Европейская поэзия Xix века.
страница №38
...ократических тем. В стихотворенииОгни(1896) брезжит предчувствие нового — революционно-пролетарского — общественного подъема в Венгрии.
О. Россиянов
ГЕРМАНИЯ
Иоганн Вольфганг Гёте (1749—1832).— Величайший немецкий национальный художественный гений, пролагавший своим творчеством новые и плодотворные пути в развитии прозы, драмы, поэзии и эстетической мысли. Поэзия Гете необычайно многогранна; уходя от влияний классицизма и рококо, она уже с начала 1770-х годов становится провозвестницей тех новых качеств, которыми во многом и был обусловлен расцвет немецкой поэзии в XIX веке. Непосредственность и глубина лирического чувства,
восприятие природы в органическом единстве с духовным миром человека, раскованная полнота мировосприятия и необычная для XVIII века простота выражения отличают уже
Зезенгеймскпе песни(1770—1771) Гете, ставшие одной из вершин немецкой поэзии. В эти же годы Гете обратился и к народной песне, записывая подлинные тексты и мелодии и создавая оригинальные стихотворения, ставшие затем народными песнями.
Фульский корольГете был любимым стихотворением Брентано; Уланд в своем творчестве постоянно ориентировался на Гете, особенно на его народно-песенные стихи п баллады. Перекличку с лирикой Гете мы найдем у В. Мюллера и у Гейне, у молодого Веерта и у Мёрике. Одной из важных черт поэзии Гете, также проявившейся уже в 70-е годы, является ее философская и эмоциональная насыщенность, идущая нередко рука об руку с лаконичной простотой и рациональной завершенностью формы, за что поэта иногда упрекают в
холодности. Поражает широта поэтического диапазона Гете: непритязательные, на первый взгляд, пейзажные зарисовки соседствуют в ней с взволнованными философскими монологами, строгие сонеты и чеканно-утонченные строфы с нерифмованными и почти прозаически звучащими стихами. Расцвету немецкой лирикп в XIX веке во многом способствовал также универсализм поэтических интересов Гете; что касается, например, народной песни, то он обращался не только к германским и романским песням, но интересовался также сербской, литовской, итальянской, бразильской и восточной народной поэзией, и в этом предвосхищая широту поэтических интересов многих романтиков, да п не только их.
Фаусту, величайшему творению Гете, посвящен отдельный том БВЛ. Помещаемая в настоящем томе подборка стихотворений Гете, разумеется, раскрывает только некоторые стороны его поэзии.
Стр. 219.
Скоро встречу Рику снова...(1771) — одна из
Зезенгеймских песенГете, посвященных Фридернке Брион, дочери деревенского пастора в Зезенгейме, в которую Гете был влюблен во время своего пребывания в Страсбурге (1770—1771).
Прометей (1774).— Это стихотворение является одним из самых вольнолюбивых манифестов литературного движения
Буря и натискв Германии.
Стр. 221. Г а н и м е д (1774).— Используя образ греческой мифологии (Ганимед — мальчик необыкновенной красоты, сын дарданского царя Троя; взятый богами на небо, он стал виночерпием и любимцем Зевса), Гете передает здесь особенно характерное для него в период
Бури п натискавосторженно-благоговейное отношенпе к природе, ставшее основой пантеистического мировосприятия Гете и его приверженности к философии Спинозы.
Стр. 224. Фульскпп король (1774).— Песенка Маргариты из
ФаустаГете. Фула, по верованиям античности,— легендарная страна на дальнем севере.
Стр. 226. К Лили Шёнеман (1776).— Одно из стихотворений, отразивших глубокое увлечение молодого поэта Лили Шёнеман, дочерью франкфуртского банкира.
Стр. 227.
Ты знаешь край лимонных рощ в ц в е-',..(1784).— Песенка Миньоны из
Театрального призвания Вильгельма йстера; вошла затем в роман
Годы ученья Вильгельма Мейстера(1795). Фридрих Гёльдерлин (1770—1843).— Великий немецкий эт, соединивший в своем творчестве тяготение к античной (особенно гре-ской) стихотворной традиции с гражданскими идеалами революционного [ассицизма и прогрессивно-романтическим мироощущением. Активная граж-1нственность и романтический пафос его стихов оттолкнули от них поздних зте и Шиллера; для немецких романтиков, переориентировавшихся к началу IX века на национальное средневековье, Гёльдерлин представлялся уже зоего рода анахронизмом, хотя некоторые из них (А. Шлегель, Клеменс и еттина Врентано, Уланд) высоко оценивали его поэтический талант. Массо-ому немецкому читателю поэзия Гельдерлина открылась лишь в XX веке. . Советском Союзе одним из первых пропагандистов творчества Гельдерлина ыл А. В. Луначарский. В 1969 году издательство
Художественная литера-уравыпустило однотомник Гельдерлпна.
Судьба поэта сложилась трагически: глубоко пережив поражение 5еликой французской революции 1789—1794 годов, не понятый и не признанной современниками, не нашедший и в личной жизни ни счастья, ни надеж-юго пристанища, Гёльдерлин в 1803—1806 годах постепенно сходит с ума.
Стр. 231. Буонапарте (1797—1798).— Набросок оды, посвященной Бонапарту — тогда еще генералу революционной (хотя уже и не якобинской) Франции, сделан после разгрома австрийских армий в Италии. Поэт надеялся, что военные победы Франции приведут к глубоким общественным изменениям и внутри Германии.
Стр. 233.
Зайди, о солнц е!..(1800)— набросок оды. Под именем Диотимы, заимствованным из философского трактата Платона
Пир, Гельдерлпн воспел в своем творчестве Сюзетту Гонтар (поэт был домашним учителем в купеческой семье Гонтаров во Франкфурте-на-Майне). Интересна переписка Гельдерлпна и Сюзетты, дошедшая до нас, однако, не полностью. Н о в а л и с (литературный псевдоним; настоящее имя — Фридрих фон Гарденберг, 1772—1801).— Самый значительный поэт Иенского романтического кружка, в который, кроме него, входили Л. Тик, Ф. Шлегель и А. Шлегель, В. Вакенродер и др. Стихотворное наследив Новалиса (если не считать его юношеских стихов) невелико: шесть
Гимнов к ночи, пятнадцать
Духовных песен, несколько десятков
Смешанных стихотворенийда еще стихи, которые вошли в роман
Генрих фон Офтердингени повесть
Ученики в Саисе. Наиболее своеобразны по содержанию и по форме
Гимны к ночи, где ритмическая проза чередуется со стихами, написанными в свободном ритме, и с традиционным рифмованным стихом. В этих
гимнах, может быть, в наиболее поэтически сконцентрированном виде нашли свое выражение общефилософские и эстетические основы творчества Новалиса.
Духовные песнитакже заключают в себе значительные эстетические достоинства; основу обще^
человеческого содержания их составляет романтическая тоска по утраченному идеалу и провозглашение верности ему.
Остальная часть стихотворного наследпя Новалиса далеко не столь однородна, в ней ощутимы различные влияния: Клопштока, Бюргера, Шиллера, Хёльти. В поэзии Новалиса обнаруживается не только абстрактное, философическое и морализирующее начало, но и начало конкретно-чувственное, стремящееся к выражению реального, зримого и вполне осязаемого пира. Поэт умер в возрасте двадцати девяти лет от туберкулеза, только еще входя в пору высшей творческой зрелости.
Людвиг Тик (1773—1853).—Один из самых плодовитых и талантливых немецких романтиков, поэт, переводчик, драматург, прозаик, литературный и театральный критик. Его лирическое наследие (свыше четырехсот стихотворений) весьма разнородно и в большинстве своем состоит из своеобразных
лирических вставокв романы, драмы и рассказы, которые затем стали публиковаться как самостоятельные стихотворения. Тик умел живописать природу, ряд стихотворений выделяется музыкальностью звучания, романтически-торжественным настроением.
Стр. 241. Напутствие (1796).— Эту песню поет под аккомпанемент лютни
Незнакомый певецв повести-сказке Тика
Удивительная история любви прекрасной Магелоны и графа Петера Прованского, опубликованной во втором томе
Народных сказок Петера Лебрехтав 1797 г.
Стр. 242. Уверенность (1797).— Стихотворение было впервые опубликовано в качестве
лирической вставкив романе
Странствования Франца Штернбальдав 1798 г.
Клеменс Брентано (1778—1842).— Самый значительный поэт Гейдельбергского романтического кружка, в который входили также А. фон Арним, И. Гёррес и др. Брентано выступил как один из зачинателей романтической реформы немецкой лирики на основе ее сближения с народной песней. Но для развития немецкой поэзии в XIX веке, пожалуй, гораздо более значительную роль сыграли три тома
Волшебного рога мальчика— немецкие народные песни и стихотворения в народном духе, изданные Клемсн-сом Брентано и Ахимом фон Арнимом в 1805—1808 годах. Первый сборник стихотворений Брентано был издан посмертно, в 1844 году.
Стр.243.
Жила на Рейне ф е я...—Эту песню поет графиня Виолетта во втором томе романа
Годви(1801). Образ красавицы Лорелеи — плод воображения Брентано, хотя крутой утес Лурлей на Рейне упоминался уже в X в. Созданный Брентано образ привлек затем внимание Эйхендорфа, Гейне, Жерара де Нерваля, Аполлинера и других европейских поэтов.
Адельберт Шамиссо (1781—1833).— Один из ярких представителей прогрессивного немецкого романтизма Адельберт фон Шамиссо, сын родовитого французского графа, изгнанного революцией из своих поместий, обрел в Германии новую родину, сохранив, однако, уважение к фран1,узской
демократической культуре и революционным традициям француз-жого народа. Всемирную известность Шамиссо принесла повесть
Удивитель-шя история Петера Шлемиля(1813). Своеобразие места Шамиссо в немецкой юэзии 1820—1830-х годов естественнее всего объясняется его близостью как st французской (Беранже), так и к немецкой (Уланд) поэтическим традициям. Н. В. Гербель, написавший первый очерк творчества Щамиссо на русском языке, отметил, что его лирическая поэзия
отличается необыкновенной нежностью и благородством чувств, а равно простотою и свежестью форм. Многие стихи Шамиссо стали популярными песнями, лирический цикл
Любовь и жизнь женщиныбыл положен на музыку Р. Шуманом. На русский язык поэзию Шамиссо переводили А. Майков, В. Жуковский, М. Михайлов и др.
Стр. 257. Замок Бонкур (1827) — родовой замок семьи Шамиссо, снесенный в годы революции.
Стр. 259. Инвалид в сумасшедшем доме (1827) — одно из лучших стихотворений Шампссо, отражающее глубокое разочарование широких демократических слоев немецкого народа в итогах освободительной войны 1813 г. Герой стихотворения — участник так называемой Лейпцпгской битвы народов (1813 г.), где Россия, Австрия, Пруссия и Швеция одержали решающую победу над Наполеоном.
Людвиг Уланд (1787—1862).— Один из самых популярных в XIX веке немецких романтиков, в поэзии которого Эйхендорф видел
куль-пинацпю романтической лирики, Гейне — обобщающий итог творческой деятельности
романтической школыв Германии, а Ф. Геббель в 1857 году отводил ему место
первого поэта современности. Уланд был ведущим поэтом Вюртембергского романтического кружка, в который входили Ю. Кернер, К.-Г. Кёстлин, К. Майер, Г. Шваб и др. К середине XX века Уланда почти забыли, но сейчас интерес к нему снова растет. Важнейшие качества его поэзии — глубокий демократизм содержания и сознательное стремление к народности и ясной простоте формы. Основу поэтической славы Уланда составил изданный в 1815 году сборник
Песен и баллад, который, пополняясь время от времени новыми стихотворениями, только при жизни Уланда выдержал свыше сорока изданий. В жанровом и тематическом плане поэзия Уланда чрезвычайно многообразна, но в XIX веке наиболее популярны были его стихотворения в духе народной песни и баллады, а также актуальная политическая лирика. К его творчеству обращались многие композиторы, в том числе И. Брамс, Ф. Лист, Ф. Мендельсон, Ф. Шуберт, Р. Шуман.
Стр. 263. Три песни (1807).— Этот перевод В. Жуковского привлекает своей поэтичностью и удавшейся передачей тираноборческого
духаподлинника. Что же касается
буквыоригинала, то Жуковский несколько изменил его ритм, заменил
короля Зигфридана
могучего Освальда,
братана
отцаи, введя
деву любви, отсутствующую у Уланда, придал концовке баллады налет сентиментализма, характерный во многом для собственной поэзии В. Жуковского.
Стр. 264. Хороший товарищ (1809).—Одно из самых популярных стихотворений Уланда, сразу же ставшее народной песней.
Стр. 266. К Родине (1814).— Это стихотворение, так же, как и
Новая сказка(1816), выражает надежду поэта на то, что национальный демократический подъем в Германии в годы борьбы против Наполеона вызовет к жизни прогрессивные общественные преобразования.
Проклятие певца (1814).— Одна из наиболее популярных баллад Уланда, в которой развивается весьма характерная для поэта идея тираноборчества и противопоставления
силы духа, заключенной в поэтическом слове,
силе меча. Баллада звучала в те годы весьма актуально, и образ монарха-тирана соотносили и с Карлом-Евгением и Фридрихом II — правителями Вюртемберга — и даже с Наполеоном.
Стр. 268. Жница (1815).— Это стихотворение, написанное на основе газетной заметки о крестьянке, обманутой помещиком, характерно для развитого Уландом жанра актуальной политической баллады. Сюда же относится и баллада
Н а мосту над Б и да ее о а(1834), отражающая реальные события борьбы партизан в Испании против феодальной монархии. Стр. 273. А. Ш. — Эти стихи Уланд посвятил, по всей вероятности, своему другу Альберту Шотту.
Иозеф фон Эйхендорф (1788—1857).—Один из крупнейших немецких романтических поэтов Иозеф фон Эйхендорф особенно ярко выразил в своем творчестве лирическое восприятие природы, тоску по далекому идеалу. Выходец из старинной дворянской семьи, Эйхендорф в своих политических и религиозных взглядах так и не смог до конца освободиться от устаревших феодальных представлений. Но его глубокий поэтический талант разорвал сословные путы и привел его творчество к органическому слиянию с самым демократическим источником поэзии — народной песней, питавшей лирику многих немецких романтиков. Распространению поэзии Эйхендорфа при жизни значительно препятствовало то обстоятельство, что свой первый сборник стихов он выпустил в 1837 году — в пору очевидного заката романтизма, хотя в журналах и альманахах, в тексте прозаических произведений или в качестве приложений к ним стихи его публиковались с 1808 года. Популярность ряда стихотворений, правда, поддерживалась тем, что к ним обращались такие композиторы, как Ф. Мендельсон-Бартольди, Р. Шуман, И. Брамс. Заново поэзия Эйхендорфа была открыта во второй половине нашего века, и сейчас он — один из самых читаемых и почитаемых немецких романтиков.
Стр. 279. Ночное приветстви е.— Первые два стихотворения из этого цикла были впервые опубликованы в 1819 г. в тексте новеллы
Мраморная статуя, третье — в 1834 г., в новелле
Поэты и их спутники.
Стр. 285. Возвращение свобод ы.— Это стихотворение, написанное в 1814 г., отражает чувства Эйхендорфа в связи с окончанием освободительной войны 1813 г.
Стр. 288. Лореле и. — Стихотворение, написанное в 1812 г., вошло В роман
Мечта и действительность.
Теодор Кернер (1791—1813).— Один из самых популярных ITOB периода антинаполеоновской освободительной войны в Германии 3 года; погиб в бою. В свое время были известны его драмы, переводив-еся и на русский язык. Первую книгу стихов Кернер опубликовал в 1810 (У, но прославился благодаря сборнику
Меч и лпра, изданному посмерт-, в 1814 году. В лучших стихах Кернера видна связь с народной песней; лкая любовь к родине неразрывно связана со столь же пылкой любовью
свободе.
Стр. 290. Моя Родина (1813).— Стихотворение из сборника
Меч.
лира
Вильгельм Мюллер (1794—1827).— Один из ярких лириков |зднего немецкого романтизма; выступал также как переводчик, эссеист, |датель, критик. Обладая богатой и разносторонней филологической куль-фой, Мюллер испытал себя в разных поэтических жанрах и традициях, " наибольшая его заслуга перед немецкой поэзией — стихотворения в духе 1родной песни. Гейне, например, высоко оценивая значение мюллеровских Стихотворений из сохранившихся бумаг одного странствующего валтор-иста (т. 1—1821 г., т. 2—1824 г.) для формирования своей собственной оэзии, писал о
чистом наслаждении, которое дают ему эти стихи, с их зечной свежестью и юношеской первозданностью. Всемирную известность .Мюллеру принесли поэтические циклы
Прекрасная мельничихаи
Зимний уть, в большей своей части положенные на музыку Ф. Шубертом. Попу-ярностью у современников пользовались также циклы
Греческих песен1821—1826), отразивших симпатии поэта к свободолюбивому греческому apogy.
Август Платен (граф Карл Август Георг Макс фон Платен-"'аллермюнде, 1796—1835).— Поэт и драматург. Служил в армии баварского гороля. Выйдя в отставку, Платен изучал юридические науки, филологию i философию в Вюрцбурге, затем в Эрлангене; с середины 20-х годов жил в Дталии. Платен выступал против романтиков в литературе, противопо-мавляя их поискам требования классически строгой законченности формы, этказа от романтической субъективности; в своих эстетических исканиях он опирался на античную, классическую восточную и классицистскую европейскую традиции. В свое время были популярны сборники
Газелей, циклы сонетов,
Польские песни, отдельные баллады и комедии Платена.
Стр. 294. Падение Варшавы. —Стихотворение из цикла
Польские песни.
Калиш — город в Королевстве Польском; находился после разделов Полыни близ границы, в XVIII—XIX вв. отделявшей русские области Польши от тогдашней Пруссии, захватившей польскую Силезию.
Симонид — греческий поэт (ок. 556—ок. 468 гг. до н. э.), автор надгробных песен героям Фермопил.
Аннета фон Дросте-Гюльсгоф (1797—1848).— Видная поэтесса и новеллистка, происходила из старинного аристократического рода. Первые стихи и поэмы связаны с романтизмом, и только в сборнике
Стихотворений(1844) заметен отход от романтической фантастики. Дросте-Гюльсгоф осталась в немецкой литературе как представительница так называемого
поэтического реализма(О. Людвиг, И. Шеффель, А. Штифтер, Б. Ауэрбах и др.). У
поэтических реалистовпроявилась тенденция к правдивому, детализованному и неромантизированному изображению окружающей их природы и общественной действительности, которую они отражали, однако, в значительно смягченных, опоэтизированных образах.
Эдуард М ерике (1804—1875).— Поэт, прозаик и переводчик. В своем творчестве стремился синтезировать наследие античности,
веймарского классицизмаи романтизма. Биография Мёрике небогата событиями: студент^теолог, увлекаюпщйся поэзией в кругу друзей по Тюбингенскому университету; священник, пытающийся найти возможность полностью посвятить себя литературе, живущий уединенно, но в напряженных духовных и эстетических поисках; учитель словесности, стремящийся ограничить свою жизнь сферой семьи и непосредственных обязанностей... Основное в творческом наследии Мёрике: двухтомный роман
Художник Нольтен(1832), куда были включены и лучшие из написанных к тому времени стихов,
Стихотворения(1838), выдержавшие при жизни поэта пять изданий, эпическая поэма
Идиллия Боденского озера(1846), сказки и новеллы, а также переводы из античных поэтов. Поэзия Мёрике привлекала таких композиторов, как Р. Шуман, И. Брамс, Г. Вольф. В России его стихи переводили И. С. Тургенев, А. А. Фет и др.
Стр. 303. Перегрин а.— Стихотворение, написанное в 1824— 1828 гг., вошло в роман
Художник Нольтен.
Герман Фердинанд Фрейлиграт (1810—1876).—Один из крупнейших революционно-демократических поэтов Германии. В 1848— 1849 годах вместе с Г. Веертом вел литературный отдел
Новой Рейнской га-веты, издаваемой Марксом и Энгельсом.
Жизненный и творческий путь Фрейлиграта сложен. В первом поэтическом сборнике —
Стихотворения(1839) — очень сильна романтическая традиция, чувствуется влияние
Восточных мотивовВ. Гюго. В идейной борьбе 1840-х годов в Германии Фрейлиграт вначале пытался занять надклассовые, абстрактно-демократические позиции (стихотворение
Из Испании, 1841), но уже сборники
Символ веры(1844) и
Са ira(1846) знаменуют собой переход поэта в ряды революционной демократии. Идейно-художественной вершиной творчества Фрейлиграта стали две книги
Новейших политических и социальных стихотворений(1848; 1851). Но, вынужденный после поражения революции 1848—1849 годов к длительной эмиграции, Фрейлиграт не удерживается на достигнутых идейно-художественных позициях, постепенно отходит от Маркса и Энгельса; он возвращается в Германию в 1868 году
вполне примиренный с политической реакцией и снова апеллирует к
надклассовымвнепартийным позициям.
Стр. 312. Оконный перепле т.— Написано в 1844 г. Курфюрст — Георг-Вильгельм Бранденбургский (умер в 1640 г.), получивший от польского короля право взимать дань с Пруссии, которая являлась в то время денницей Польши.
Стр. 313. Вопреки всему! — Это стихотворение, использующее мотивы
Честной бедностиР. Бернса, было напечатано в
Новой Рейнской газете6 июня 1848 г.
Стр. 314. Прощальное слово
Новой Рейнской газет ы.— Стихотворение было напечатано вместо передовой статьи в последнем, триста первом, номере
Новой Рейнской газеты19 мая 1849 г.
Георг Гервег (1817—1875).— Один из ведущих революционно-демократических поэтов Германии. Помещенный родителями в монастырскую школу в Маульброне, он изучал затем теологию и юридические науки в Тюбингене, а с 1837 года посвятил себя литературной деятельности, В 1839 году эмигрировал в Швейцарию, где наряду с многочисленными публицистическими статьями был создан первый том
Стихов живого человека(1841; второй том вышел в 1843 г.). Эти книги составили основу поэтической славы Гер-вега. Патетический призыв к свободе и горячий протест против деспотии, выраженные с незаурядным художественным мастерством, звучали весьма актуально в период общественного подъема в Германии 1840-х годов. Развитие политических взглядов Гервега было противоречивым: испытав плодотворное влияние Маркса и Энгельса, он увлекался и анархистскими идеями Бакунина, был и под воздействием реформистской деятельности Лассаля. Но в целом Гервег (особенно после поражения революции 1848—1849 гг.) шел по пуш постепенного отказа от мелкобуржуазных иллюзий и сближения с идеологией пролетариата, что нашло свое отражение и в его поздней лирике.
Людвиг Георг Веерт (1822—1856).— Крупнейший представитель революционно-демократической немецкой поэзии; по словам Ф. Энгельса,
первый и самый значительный поэт немецкого пролетариата1. Поступив в четырнадцатилетнем возрасте учеником в торговую контору, Веерт глубоко познал мир промышленников и торговцев Германии, а затем и Англии, куда его в 1843 году привели служебные дела. Знакомство с Марксом и Энгельсом, перешедшее в прочную дружбу, усилило социально-критическую направленность мировоззрения Веерта и укрепило его стремление посвятить свое творчество делу борьбы за освобождение рабочего класса. Истоки поэзии Веерта связаны с романтизмом, с немецкой народной песней, но он придал традиционному романтическому стиху оптимистическое звучание, его творчество с годами все больше наполнялось конкретным социально-историческим и классовым содержанием. Обладая острым сатирическим талантом, Веерт
1 К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 21, с. 4.
публиковал также многочисленные очерки, фельетоны, статьи; его перу принадлежит роман
Жизнь и подвиги знаменитого рыцаря Шнапганского. В своих стихотворных памфлетах поэт разоблачал трусливую и жадную немецкую буржуазию, обнажал классовые противоречия, воодушевлял угнетенные массы на революционную борьбу.
Христиан Фридрих Геббель (1813—1863).—Крупнейший немецкий драматург середины XIX века, поэт, прозаик, теоретик искусства. Родился в семье поденных рабочих, в детстве испытал нищету и лишения; упорно и настойчиво приобретал знания; преодолевая различные влияния, искал свою тему и свое место в современной ему немецкой литературе. Специфика поэзии (а во многом и драматургии) Геббеля определяется его стремлением, с одной стороны, опереться на идейно-художественное и философское наследие
Бури и натискаи позднего романтизма, а с другой стороны, попыткой обновить и осовременить это наследие постановкой коренных философских проблем бытия, углублением психологической проблематики и введением реалистических художественных элементов. Основные прижизненные сборники стихотворений Геббеля вышли в 1842, 1848 и в 1857 годах.
Стр. 324.
Кровь из ран уж больше не сочится...— Стихотворение из цикла
Оправдание боли(№ 3), написано в 1844 г.
Стр. 325.
Боль, загадочна т ы!..— Стихотворение из цикла
Оправдание боли(№ 10), написано в 1841 г.
Теодор Шторм (1817—1888).—Видный представитель критического реализма XIX века. Раннее творчество Шторма (в частности, книга стихов
Песни трех друзей, 1843) тесно связано с традициями позднего романтизма; в его поэзию органически входит тема природы, стихотворная форма ...