Жанр: Социология и антропология
Постмодернизм: экономика, политика, культура
...ронза, что стремится к совершенству
классической формы искусства.
Вторая тенденция связана со структурно-семиотическим течением
и имеет менее выраженный постмодернистский характер.
Она не столь решительно противостоит авангарду и модернизму,
хотя также стремится к их преодолению, делая это более тонко, с
помощью иронии, пародии и гротеска, а не просто отбрасывая.
В ее основе лежит семиотический принцип, согласно которому под
каждым изображением лежит другое изображение. Итальянский
теоретик У. Эко, являющийся одной из главных фигур постмодернизма,
формулирует его так: "Всякий текст написан на тексте".
Создаваемые согласно этому принципу произведения напоминают
палимпсест. Сторонники данной тенденции также широко используют
приемы цитирования, коллажа и заимствования, однако в"е
это в гораздо большей степени отмечено творческим поиском и
экспериментированием. Не приемля авангардистское поклонение
новому, они тем не менее исповедуют принцип различия, стремление
к оригинальности.
В каждом конкретном виде искусства проявление постмодернизма
имеет свои особенности.
7.2. ПОСТМОДЕРНИЗМ В АРХИТЕКТУРЕ
7.2.1. Архитектура модернизма и авангарда
Архитектура является в высшей степени показательной как
для модернизма и авангарда, так и для постмодернизма. Она делает
особенности того и другого наиболее зримыми.
Модернизм в архитектуре сложился значительно позднее, чем
в других видах искусства. Это произошло лишь в первой трети
нашего столетия. Причем сделано это было, что называется, со
второго захода.
Первые попытки модернизировать архитектуру и градостроительство
имели место в XVIII в. Их инициаторами выступили великие
французские утописты того времени: К. Леду, Э. Булле,
А. Дюран и др. Господствующим стилем века Просвещения было
барокко, которое покоилось на принципах целостности и иерархии.
Органическая связность и целостность элементов здания или города
понималась при этом по аналогии с человеческим телом или
деревом. Принцип иерархии предполагал выделение среди органически
связанных элементов некой доминанты, играющей роль организующей
и объединяющей части ансамбля: центральный корпус
дворца, башня ратуши, купол церкви, монументальное здание в
центре города и т.д. В качестве объединяющих средств выступали
прежде всего декор и орнамент: колонны, карнизы, фронтоны, обрамления
окон, которые способствовали единству и целостности
отдельного здания, архитектурного комплекса или всего города в
целом. Особое значение имели при этом символика, монументальность,
декор и убранство. В то же время практическая польза,
рациональность и необходимость часто отходили на задний план.
Весь город при этом представлял собой замкнутую, закрытую
систему, что особенно подчеркивали городские стены.
Названные выше архитекторы-утописты отвергли основные
идеи и принципы прежней барочной архитектуры, бросив ей настоящий
вызов. Вместо принципа единства и целостности они выдвинули
принцип автономии, в соответствии с которым элементы
здания становятся независимыми один от другого, а само здание
- от окружающей среды. Новая концепция архитектуры поксится
на геометрических основаниях - на круглых, квадратных и
сферических формах. В ней уже нет места для символа и декора,
124
главным становится функция и рациональная необходимость. Все
ненужное, отмечает Леду, утомляет глаз, убивает мысль и ничего
не добавляет к ансамблю.
Новая концепция архитектуры, устремленная в будущее, не
получила практического воплощения, она осталась на уровне идей
и проектов, поскольку для ее реализации еще не были созданы
необходимые материальные и технологические предпосылки. В качестве
примера можно указать на грандиозный проект "идеального
города LUo (1771), разработанный архитектором Леду. Но даже
после 1850 г., когда развернулась промышленная революция, положение
в архитектуре еще долгое время оставалось без существенных
изменений. Конечно, промышленный бум вызвал невиданный
рост городов, ибо тысячи новых горожан нуждались и строили
себе жилища. Однако происходившие изменения имели
главным образом количественный, а не качественный характер.
Градостроительство продолжало следовать вековым традициям,
оно покоилось на представлениях о городе как совокупности
улиц, которые заканчиваются площадями и памятниками. На
практике в развитии городов господствовали стихийность, анархия
и беспорядок.
Архитекторы и строители хотели примирить две во многом
непримиримые вещи: построить недорогие и высокорентабельные
дома и в то же время сделать их похожими на дворцы сошедших
с исторической сцены королей и аристократов. Само понимание
дома оставалось достаточно консервативным. Первый этаж занимали
лавки и квартиры торговцев, а выше, как правило, находились
еще три этажа, первый из которых был "благородным", а
последний отводился для простого люда и прислуги.
Возникавшие новые технические возможности часто использовались
для воплощения старых форм. Правда, архитектура в
этом плане не была исключением: известно, что первые поезда
напоминали поставленные на рельсы дилижансы, а первые автомобили
- фиакры без лошадей. Примерно то же самое наблюдалось
в архитектуре. Так, братья Перре при строительстве Театра
Елисейских Полей (1913) использовали новую технику и железобетон,
однако с помощью новых средств они создали памятник
прошлых веков.
Медленная эволюция архитектуры объясняется прежде всего
социально-экономическими обстоятельствами. Архитектура в лучшем
случае лишь наполовину является искусством. Вторая ее половина
глубоко погружена в общественную жизнь, прямо и непосредственно
связана с финансово-экономическими аспектами: архитектурное
дело весьма дорогостоящее. Не случайно, как
известно, стоимость и цены на недвижимость никогда не падают,
они всегда только растут. К тому же сам процесс творчества в
архитектуре таков, что от замысла до его реализации, т.е. до завершения
строительства, проходят годы, а иногда и десятилетия.
Отсюда и без того огромный риск усиливается и нередко блокирует
желание расходовать большие суммы денег на осуществление
слишком смелых и новых архитектурных идей и проектов.
В силу затронутых и иных причин только к началу XX в.
проблема создания новой архитектуры промышленной эпохи встала
во всем своем масштабе. Однако вполне разработанные теории,
которые радикальным образом изменили представления об архитектуре
и градостроительстве, появились еще позднее, в 20-30-е гг.
Возникшее направление именовалось по-разному: "новое
движение", "современная архитектура", "современное движение",
"модернизм", 'авангард".
Следует отметить, что "новое движение" сразу выступало
скорее как авангард, чем модернизм. Оно с самого начала опиралось
на науку и технику и выдвигало перед собой цель радикального
преобразования общества. Наибольший вклад в становление
нового направления внесли представители немецкой школы
"Баухауз" (основана в 1919 г.) В. Гропиус, X. Мейер и Л. Мис
ван дер Роэ, а также известный французский архитектор и теоретик
Ле Корбюзье. В 1933 г. после прихода к власти в Германии
нацизма школа "Баухауз" была ликвидирована, а ее ведущие
представители переехали в США. создав там Американскую
школу.
В 20-30-е гг. новые архитектурные идеи активно разрабатывались
и осуществлялись в нашей стране. В качестве примера
можно указать на творчество К. Мельникова, по проекту которого
в Москве был построен известный клуб им. Русакова, а также его
собственный дом. Другими примерами являются Днепрогэс (19271932)
и Дворец культуры автозавода им. И.А. Лихачева в Москве
(1933-1934), построенные по проектам братьев Весниных.
Новое движение ставило перед собой две основные задачи.
Первая касалась собственно художественного аспекта: новая архитектура,
как и весь авангард, была устремлена а будущее, она решительно
порывала с прошлым, прежде всего отвергала академизм,
свято чтивший устоявшиеся правила и традиции. Вторая задача
включала в себя социально-политические цели. Новое
направление вдохновлялось идеями Просвещения, такими его
идеалами и ценностями, как революция, разум, прогресс, свобода,
равенство, справедливость, универсальность. Оно усматривало конечную
цель в освобождении человека от всех форм зависимости
от природных, экономических и социально-политических сил.
Город в глазах Ле Корбюзье выступал "символом борьбы
человека с природой, символом его победы над ней".
Новая архитектура должна быть не творчеством элиты для
элиты, а массовым производством для самого большого числа людей,
для всех. Отсюда мечты об универсальном городе, где каждый
житель будет иметь достойное человека жилье.
Поэтому революция в архитектуре и градостроительстве
должна в то же время стать и социальной революцией, осуществить
принцип социальной справедливости и равенства. Все это
сближало сторонников авангардной архитектуры с прогрессивными
социально-политическими движениями.
Новая концепция градостроительства была изложена в знаменитой
"Афинской хартии" (1933), ставшей результатом работы
четвертого конгресса ассоциации СИАМ (Международные Конгрессы
Современной Архитектуры). Эта концепция покоится на
трех фундаментальных началах: солнце, зелень и пространство.
Согласно Ле Корбюзье они составляют "три основные радости
урбанизма" и занимают место традиционных улиц) садов и пол. -
общественных пространств. Ядро нового градостроительства образуют
четыре основные функции: жить, работать, отдыхать и передвигаться.
Жилище - это домашний очаг, приют для семьи, первичное
ядро градостроительства и его первоочередная проблема. Именно
оно должно обеспечить человека самыми важными для жизни условиями
- здоровым пространством, чистым воздухом и солнцем.
Раньше такие условия, отмечает Ле Корбюзье, имели главным
образом зажиточные люди. Их дома были хорошо омываемы воз127
духом, обеспечены обильной инсоляцией, расположены в наиболее
благоприятных районах, защищенных от враждебных ветров, с
красивым видом на природу. Современный город должен гарантировать
важнейшие условия здоровой жизни для каждого человека
независимо от финансового положения, а не только баловням
судьбы.
Солнце - источник жизни, оно должно проникать своими
лучами во все жилища. Поэтому проект дома, в котором хотя бы
одна квартира обращена на север или лишена солнца из-за отбрасываемой
на нее тени, не имеет никакого права на осуществление.
Воздух, качество которого зависит от наличия зелени, должен
быть чистым, свободным от пыли и вредоносного газа. Что касается
жизненного пространства, то оно должно быть обширным,
что требует отказа от традиционных улиц и тесных дворовколодцев.
Современное градостроительство, использующее новые методы
и технику, имеет не два, а три измерения, включая элемент
высоты, что предполагает строительство высотных домов. Такие
дома, построенные на большом расстоянии друг от друга, позволяют
значительно расширить площади зеленых насаждений. Жилые
кварталы располагаются в лучших местах города, они должны
быть удалены от дорог механического транспорта, что избавляет
их жителей от шума. В то же время они должны находиться недалеко
от зданий общественного, коммунального обслуживания,
шгол, детских садов, больниц, административных зданий, площадок
для игр и спорта. Движения пешехода и механического
транспорта должны быть разведены по разным направлениям.
Именно такие условия дадут возможность человеку жить в чистой,
здоровой и благоустроенной среде, развивая свои интеллектуальные
и физические способности, наслаждаясь солнцем, воздухом
и тишиной.
Работа имеет для человека такое же значение, как и жилище.
Когда-то жилище и место работы были тесно связаны между собой
и находились поблизости одно от другого. С развитием промышленности
эта гармония между двумя важнейшими жизненными
функциями - жить и работать - была нарушена. Тысячи людей
вынуждены теперь добираться до места работы в переполненном
городском транспорте, попусту растрачивая на это время и здоро128
вье. Если же заводы и фабрики находятся внутри жилых кварталов,
они наполняют их пылью, шумом и вредоносными газами.
В любом случае промышленность породила одну из сложнейших
проблем, которую надлежит решать современному градостроительству.
В соответствии с новой концепцией города расстояние между
местом работы и жильем должно быть сведено к минимуму. Промышленные
предприятия должны располагаться вдоль больших
водных и железнодорожных путей, в результате чего города вместо
своей прежней концентрической формы станут линейными. Жилые
кварталы следует отделять от промышленных секторов зелеными
зонами. Благодаря этому жилые дома будут избавлены от шума и
пыли и в то же время сохранят свою близость к местам работы людей.
Деловой центр города следует размещать недалеко от слияния
наиболее оживленных улиц, включающих жилищный и промышленный
секторы, а также общественные учреждения, гостиницы и вокзалы.
Все это даст человеку нормальные условия жизни.
Отдых, или часы досуга, также играет исключительно важную
роль в жизни человека. Он предполагает наличие необходимых
условий как для восстановления и поддержания физического
и морального состояния человека, так и для развития его творческих
духовных и физических способностей. Время отдыха подразделяется
на три вида: каждодневные часы, выходные дни в конце
недели и ежегодный отпуск. В первом случае каждый жилой
квартал должен включать зеленые обустроенные пространства, необходимые
для проведения игр и спортивных занятий детей, молодежи
и взрослых. Отдых в выходные дни помимо названного
требует и более подготовленные места: леса, парки, стадионы,
пляжи и т.д., расположенные за пределами города. Наконец, организация
досуга во время ежегодного отпуска является еще более
сложной и предполагает наличие специальных домов отдыха, пансионатов,
гостиниц, спортивных баз и лагерей и т.д.
Городское движение сегодня имеет первостепенное значение
как для жизни человека, так и для функционирования города. Оно
обеспечивает нормальное осуществление трех рассмотренных выше
функций и тесное взаимодействие между ними. В наши дни - в
связи с невиданным развитием механического транспорта -
движение стало одной из сложнейших проблем. Для успешного
9-981 129
ее решения необходима четкая классификация всех путей движения
в зависимости от их назначения, вида транспорта и скоростей.
Такая же классификация требуется и по отношению к улицам,
с выделением среди них улиц жилых домов, для прогулок,
для транспорта и главных магистралей. Путь пешехода не должен
пересекаться с автомобильными дорогами. Чтобы жители домов
могли наслаждаться тишиной и покоем, транспорт должен следовать
обходными путями. Транзитные дороги или трассы с большим
движением, будучи хорошо отделенными от дорог местного
назначения, не должны приближаться к жилым кварталам и общественным
зданиям. Их следует изолировать зелеными заслонами
и зонами.
Благодаря четырем рассмотренным функциям современное
градостроительство обеспечивает человека здоровым жилищем,
организует места работы таким образом, что они соответствуют
требованиям нормальной человеческой деятельности, создает необходимые
условия для плодотворного использования досуга, устанавливает
взаимную связь между первыми тремя функциями путем
рационального устройства сети дорог с учетом их назначения.
В области собственно архитектуры идеи нового движения
были столь же новыми и революционными. Архитектура при этом
объявляется основой и животворным источником градостроительства.
Она определяет структуру жилища - исходной клетки городской
ткани, жизнеспособность которой подчиняется архитектурным
решениям. Она объединяет жилища в единый комплекс,
предусматривает свободные пространства, среди которых затем
поднимаются дома, создает вокруг них продолжение жилищ -
места для работы и отдыха, организует транспортные сети, соединяющие
разные зоны. Архитектура управляет судьбой города, она
ответственна за благоустроенность и красоту города, берет на себя
все заботы о его реконструкции и улучшениях.
В книге "Лучезарный город" (1933), которую в некотором
смысле можно рассматривать в качестве второго тома "Афинской
хартии", Ле Корбюзье сформулировал пять принципов,
или пять отправных точек, современной архитектуры, свидетельствующих
о действительно радикальных изменениях во взглядах
на архитектуру.
Во-первых, современный дом строится без традиционного
фундамента: его роль выполняют опоры - столбы. Это позволяет
также обойтись без первого этажа, используя освобожденное
пространство для максимальной реализации идеи о зеленом
пространстве. Теперь дом стоит высоко над землей, а под ним
находится сад.
Во-вторых, речь идет о строительстве дома без традиционной
крыши. Железобетон позволяет создать совмещенную кровлю
здания и превратить ее в крышу-террасу, крышу-сад и солярий.
Благодаря лифтам можно вообще строить дома как бы "вверх
ногами", вследствие чего бывший "благородным" второй этаж теряет
свои преимущества, поскольку слишком близок к вредным
испарениям земли. Напротив, более высокие этажи и, особенно
крыши-сады, становятся самыми интересными местами обитания.
В-третьих, раньше стены были несущими элементами дома,
целиком определяя его планировку. Сталь и бетон дают возможность
обойтись без традиционных несущих стен, заменив их изолированными
опорами-столбами. Отсюда - свободная планировка,
рациональное использование жилого объема, экономия материальных
средств.
В-четвертых, традиционные окна были вертикальными и узкими,
поскольку их расширение снижало прочность несущих стен.
В современном здании благодаря железобетону и новой конструкции
окна становятся горизонтальными и панорамными, они независимы
от стен и могут быть протянуты вдоль всего фасада, от
одного конца до другого.
В-пятых, те же сталь и бетон позволяют отделить несущие
конструкции от внешних стен и освободить фасад от нагрузки.
Теперь стены фасада становятся "кожей", независимой от
"скелета". Они являются легкими пластинами, могут принимать
самую неожиданную форму и изготовляться из разного материала,
включая стекло.
Из сказанного видно, что при всей новизне и революционности
современная концепция архитектуры и градостроительства берет
многие идеи и принципы из наследия упомянутых выше утопистов
XVIII в., усиливая и доводя их до логического конца.
Прежде всего это касается фундаментального принципа автономии,
который проводится последовательно и без всяких уступок
и компромиссов. В новой концепции действительно все функции и
компоненты не зависят друг от друга, между ними нет никакой
иерархии, никаких доминант. Города состоят из рассеянных по
пространству домов. Внутри дома основные его элементы являются
свободными. Ле Корбюзье отмечает, что до начала текущего
столетия стены и крыша были двумя определяющими частями дома.
Теперь их не стало, а вместе с ними исчез и карниз. Их
судьбу разделили символ, декор и орнамент: они стали бесполезными
и исчезли. Декоративное искусство, отмечает Ле Корбюзье,
старо, как прошлогодний снег, и не имеет никаких оснований существовать
после полного обновления нашего мыслительного аппарата.
Благодаря всему этому архитектура перестает быть монументальной,
"архитектурой памятников" и становится универсальной.
Монументальное уступает место функциональному, функции поглощают
все или почти все. В основу архитектуры кладется сухой
рационализм, эффективность и прагматизм. Вместо многообразия
прежних стилей Ле Корбюзье провозглашает универсальный,
"единый стиль эпохи", проводником которого должен стать "геометрический
дух". Геометрия, по его мнению, составляет основу
архитектуры, ибо она обеспечивает точность, ясность, прозрачность
и чистоту вещи. "Дух геометрического и математического
порядка, - продолжает он свою мысль, - станет властителем архитектурных
судеб".
Его очаровывают прямой угол и прямая линия, он призывает
"набраться смелости и взглянуть с восхищением на прямоугольные
города Америки", хотя не считает их безупречными и тем более
идеальными. Наиболее адекватным воплощением геометрического
духа для Ле Корбюзье выступает современный автомобиль. Отсюда
знаменитый его афоризм: "Дом - это машина для жилья".
Подобно серийному производству автомобилей на конвейере, он
разрабатывает технологию серийного домостроения, в основе которого
лежит изготовление панелей.
В довоенные годы практическая реализация идей современного
движения столкнулась с большими трудностями. Главная из
них, конечно, заключалась в экономическом кризисе 30-х гг. Вместе
с тем были и другие причины. Ле Корбюзье, в частности,
особо выделяет такое препятствие, как закон по охране частной
собственности на землю, противоречия между частными и коллективными
интересами. Сюда же следует добавить естественный
консерватизм большинства людей, их сопротивление по отношению
ко всему новому и необычному.
В силу этих и иных причин "архитектура большого числа",
массовое серийное строительство в довоенные годы не получило
сколько-нибудь широкого распространения. Архитекторы новой
формации горели желанием строить новые города, однако им в
лучшем случае приходилось строить отдельные здания. Даже
Ле Корбюзье в практическом плане в довоенные годы смог добиться
немногого.
В послевоенные годы положение существенно меняется и,
наконец, наступает эра современной архитектуры. Это особенно
характерно для 50-х и 60-х гг., когда имела место настоящая экспансия
"архитектуры большого числа". Благодаря серийному домостроению
многим европейским странам удалось в целом решить
жилищную проблему. Франция, в частности, за послевоенные
тридцать лет построила столько же квартир, школ и больниц,
сколько за предыдущие два тысячелетия.
Наиболее ярким и удачным примером модернизма в архитектуре
довоенного времени является вилла "Савой" (1929-1931) в
Пуасси под Парижем, построенная по проекту Ле Корбюзье. Она
предстает как конкретное воплощение новейших архитектурных
идей.
Вилла стоит на опорах-столбах, оставляя нетронутой находящуюся
под ней естественную почву. Она имеет свободную компоновку
внутренних пространств с использованием разного рода балконов
и лестниц, а также свободную планировку внутренних помещений.
Таким же независимым от несущей конструкции
является фасад дома. Окна виллы - горизонтальные и панорамные.
Ее крыша обустроена садом-террасой. В ней в полной мере
осуществлен принцип автономии: используемые элементы независимы
друг от друга, лишены иерархии и какого-либо декора, а сама
вилла построена без увязки с окружением и как бы подчеркивает
свое положение дома без города. В то же время в ней отчетливо
видны основные функции.
В общем воплощение главных принципов нового движения
получилось настолько радикальным и впечатляющим, что вилла по
9*-981 133
праву стала настоящим манифестом современной архитектуры.
Особого выделения заслуживает также построенный в Москве
на Мясницкой улице по проекту Ле Корбюзье Дом Центросоюза
(1928-1933) - впоследствии здание Центрального статистического
управления - поскольку это первое крупное произведение
знаменитого зодчего. Хотя оно, видимо, выглядит не столь
ярким и впечатляющим, как вилла "Савой", тем не менее в нем
основные архитектурные задачи - компоновка частей и элементов,
организация внутреннего пространства и планировка, фасад и
т.д. - удачно и эффектно решены в духе принципов современной
архитектуры. К сожалению, позднее пространство между опорами
здания было застроено, что, конечно, нанесло значительный
ущерб первоначальной оригинальности произведения.
Из других примеров модерной архитектуры довоенного периода
особый интерес вызывает построенный в Москве по проекту
К. Мельникова клуб им. Русакова (1928). Это здание привлекает
внимание своей четко выраженной функциональностью, оно
дает достаточно полное представление о плодотворных поисках
отечественных зодчих, которые велись в русле конструктивизма.
В послевоенные годы модернистская архитектура переживает
период подлинного расцвета. Она рождает множество новых имен,
однако наиболее яркие творческие удачи по-прежнему принадлежат
Ле Корбюзье. Среди них особого выделения заслуживает его
капелла Роншан (1950-1954).
В этом творении Ле Корбюзье заметно ослабляет свое пристрастие
к "геометрическому духу", в особенности к прямому углу
и прямой линии, вносит некоторые другие коррективы в принципы
своего творчества.
Он впервые обращается к кривой линии, используя оригинально
изогнутые плоскости стен, которые становятся несущими,
и над которыми как бы парит опять же изящно изогнутое железобетонное
перекрытие, образуя широкие навесы. Учитывая характер
и назначение постройки, зодчий дает совершенно неожиданное
решение проблемы окон. Они не только не являются
горизонтальными и панорамными, но их вообще почти нет, а
все имеющиеся возвращены в стены, они небольшие, разного
размера и разной формы и как бы разбросаны по огромной поверхности
фасада.
При компоновке частей и элементов Ле Корбюзье не слишком
строго следует принципу автономии, вследствие чего здание
приобретает свойство цельности и органической связности. Не
лишено оно и свойства монументальности. Хотя произведение не
выражает какой-либо вполне определенный символ, ему тем не
менее присуща скрытая многозначность. Оно несет в себе некую
таинственность и загадочность, пробуждает смутные ассоциации и
завораживает.
Не менее оригинальным и совершенным представляется также
построенный по проекту Ле Корбюзье доминиканский монастырь
в Ла-Туретте недалеко от Лиона (1956-1959).
В этом творении автор вновь отдает предпочтение прямым
углам и прямым линиям. Вместе с тем при решении архитектурных
задач в очередной раз проявилось неисчерпаемое богатство
творческой фантазии Ле Корбюзье. Он избегает больших и монотонных
поверхностей, объемов и
...Поділитися у соцмережах
