Жанр: Стихи
Стихотворения и переводы
...ссийского футуризма,
на моих глазах из ничего создавший мощное направление в русском
искусстве (CR, 1965 № 60, с 95)
Примечательно, что Д Бурлюк, издавший в 1914 г в Херсоне
футуристическую книгу Лившица _ВС, через семнадцать лет.
в 1931 г, выпустил, но уже в Нью-Йорке, отдельным изданием
первую главу будущей книги его воспоминаний —
Гилею
Сохранилось несколько экземпляров
Гилей
с дарственными
надписями, в которых Лившиц утверждает что главный герой его
книги воспоминаний —Давид Бурлюк Например, в инскрипте, сделанном
на титульном листе
Гилей
где помещен графический
портрет Д Бурлюка работы его брата Владимира, Лившиц написал
1'Григорию Эммануиловччу Сорокину — дружески — не столько
первую главу
Полутораглазого Стрельца
, сколько типографский
опус его главного героя 8 IX 1932 Ленинград (ГПБ; В инскрипте
линия со стрелой, проведенная Лившицем от слова
героя
указывает
на правый (стеклянный) глаз на портрете Д Бурлюка подчеркивая
прямую связь названия
Полутораглазый стрелец
с
отцом
российского футуризма
Название мемуарной книги многозначно и символизирует синтез
историко-культурных понятий Востока и Запада По объяснению
Лившица,
полутораглазый стрелец
— мчащийся
дикий
всадник, скифский воин, обернувшийся лицом назад [на Восток]
и только полглаза скосивший на Запад
(ПС с 373) Образ всадника-стрельца
проходит через все творчество Лившица Этот
образ впервые появившийся в стихотворении в прозе
Люди
в пейзаже
(1911) связан с портретом
гилейца
Д Бурлюка (стихотворным
— № 50 и графическим), навеян ранними композициями
А Экстер
скифскими) рисунками В Б/рлюка а также его полутораглазым
портретом и офортом Д Бурлюка, изображающим
всадника стрельца (воспроизведены на обложке и суперобложке
первого издания ПС) Лившиц соединяет этот образ с пушкинским
Медным всадником
, символизирующим Россию,—с мифом о Петербурге
с Петром осуществившим в русской истории идею союза
Востока и Запада (основная тема книги БМ) Вероятно, название
Полуторапазый стрелец
включает также и круг ассоциаций,
связанных с названием альманаха Стрелец
(I —III, Пг , 1915 1916
и 1922), впервые объединившего футуристов и символистов как
представителей восточной
и западной
культурных ориентации
Итак, название Полутораглазый стрелец
первоначально
адресованное Д Бурлюку, затем было переосмыслено и связано со
всем футуристическим движением, и прежде всего с самим Лившицем,
по-своему реализовавшим эту метафору своей литературной
деятельностью в качестве поэга-переводчика
Лившиц в своих мемуарах, по его слову, ведет полемику
с прошлым и о прошлом
и неоднократно подчеркивает Неблагодарное
это занятие — восс ^ачавливать по памяти труды 1 дни
зачинателей будетпянства
(ПС с 441) Прежде всего он стремился
передать в своих воспоминаниях атмосферу эпохи и в эточ достиг
замечательного успеха его психопатические, социологические
и эстетические характеристики изящны, точны и в большинстве
случаев заслуживают доверия
Ча характерную особенность мемуаров Лившица указывал
в своем предисловии к ПС-I литературовед Ц Вольпе Это — мемуары
теоретические
Отдельные страницы книги производят
впечатление не столько воспоминаний сколько исследовательской
работы по восстановлению литературного прошлого Мемуарный
жанр
в отдельных частых книги кажется псевдонимом жанра
исследовательского
(ПС-I с 5)
В своей работе Лившиц опирался главным образом но документы,
письма (к сожалению, не сохранившиеся), на литературу
о футуризме, газетные и журнальные отчеты В этом ему помогали
А Г Островский и поэт-переводчик Д И Выгодский, предоставившие
собранный ими историко-литературный материал Интересно
что даже метафорический и ассоциативный ряды многих
пассажей в мемуарах Лившица часто связаны с материалами тогдашней
периодики И пожалуй не так важно что Лившиц иногда
описывает вечер или диспут на котором он не присутствовал ценно
другое — мемуарист дает исторически верную картину точные,
хотя подчас и пристрастные характеристики Но стык документа
и личных воспоминаний порой давал смещения фактов, несоответствия
и анахронизмы — такие случаи требовали от комментаторов
тщательных разыскании и уточнений
Текст ПС пронизан цитатами и автоцитатами реминисценция
ми и аллюзиями а лирические отступления автора оказываются
нередко автокомментариями поэтических текстов — мемуары дополняют
стихи но v наоборот — стихи становятся ключом для зашифрованных
эпизодов воспоминаний Поэтому примечания к ПС
и к ст-ниям построены на перекрестных отсылках, что помогает
расширить реальный план как мемуаров так и стихов
Особого уточнения и расшифровки требует используемый
Лившицем в ПС прием автокомментирования ст-ний о Петербурге
из БМ (см ПС, с 531) Мемуарные
отступления
дают ключ к расшифровке
ряда ст-ний и одновременно участвуют в сложной системе
кодирования текстов прозаический и поэтические тексты создают
единую мистификацию — вынужденный прием защиты от
заведомо предвзятой критики
Рассказывая в главе о Маяковском о том, что поэт намеренно
сдвинул датировку некоторых своих оанних стихов (см гл 5, 51),
Лившиц тем самым намекает, что этот же прием использовал и он
сам (например, при датировке ряда текстов — см преамбулу к БМ)
Передатировка текстов была необходима Лившицу для сдвига или
зашифровки смысловых акцентов ст-ний Свидетельствуя в воспоминаниях,
что ст-ния о Петербурге в
достаточной степени насыщены
политикой
, автор своими комментариями отнюдь не стремился
раскрыть эту
политическую
тематику герметичных
текстов БМ Наоборот, в ПС Лившиц постарался зашифровать
и революционные мотивы ряда текстов 1914 — 1915 гг , вошедших
в БМ и свое неприятие насилия в ст-ниях, написанных в гражданскую
войну, и отрицание Брестского мира (тема
вдовства
и
отрешенности
России от моря
) Кроме того, рассказывая в мемуарах
о БМ, Лившиц намеренно ничего не говорит еще об одной важной
теме книги — теме соборности, провозглашенной им в русле идей
Вяч Иванова, а затем своеобразно преломленной в
Патмосе
История выхода из печати книги Лившица была сложна
и драматична В письме к М А Зенкевичу от 8 сентября 1933 г
Лившиц излагал ход событий
Рад был узнать, что Полутораглазый
стрелец
до Вас дошел он ведь был задержан главлитом
и только на днях запрещение снято Конфискация, впрочем, носила
чисто комнатный характер, так как весь тираж разошелся в два
дня Сейчас передо мной стоит вопрос о переиздании Боюсь только,
как бы мне не испортила каши
критика в Ленинграде меня
уже начали прорабатывать и за формализм
(а что это такое и
с чем его едят, ей-богу, не знаю1), и за лукавство
, и за греческий
язык
Разумеется это только робкое начало — дальше
пойдет лай вовсю
(ГЛМ) В этом письме упоминается рецензия
3 Штеймана
Лукавая самокритика
, напечатанная в
Лит Ленинграде
(1933, 5 сентября)
Интересно что за мемуары Лившица вступился А М Горький
Получив сведения о задержке книги Лившица, он в письме от
25 августа 1933 г критику Б М Волину дал книге в целом положительную
оценку, хотя и с некоторыми оговорками, и настаивал на
необходимости ее выхода в свет
Мне сообщили, что Вы против
выпуска книги Б Лившица Полутораглазый стрелец
Разрешите
ознакомить Вас с моей оценкой книги Мне кажется, что она —
определенно полезна для нашей литературной молодежи, ибо
в ней рассказывается и разоблачается история возникновения футуризма
и сродных ему литературных течений анархо-бурI.'
жуазных по их смь.слу, резко индивидуалистических
(Архив А М
Горького) В личной библиотеке А М Горького сохранился экземтяр
ПС-1 с большим коли еством его помет
Вскоре после выхода ПС-1 в
Звезаз
(1933 № 10) была опубликована
рецензия литерат/рове/ю Н П Степанова, исследователя
футуризма и ргдактсра
пятитомника
В Хлебникова Он
оценивал книгу Лившица в основном положительно, но в духе господствовавших
вульгарно-социологических установок того времени
Из появившейся вскоре уничтожающей рецензии А Сегивановского
Ранний футуризм в освещен ih буржуазного идеалиста
становятся известны некоторые подробности издательской истории
ПС-I — в частности, по какой причине книга была задержана
перед выходом в свет
Издательство спохватившись с запозданием
отпечатало и влож/ло в книгу особую вкладку, в которой
оно утверждает (и утверждает вопреки Ц Вольпе, совершенно
правильно), что „Лившиц в сзоих мемуарах стоит на тех же идеалистических,
буржуазных позициях что в 1910-х гг '
(
Лит газета
,
1934, 12 марта) Эта рецензия выполнила свою
задачу
, книга
Лившица переиздана не была Раздавались отрицательные
отзывы и из
своего лагерям — MB Матюшин в своих воспоминаниях,
а также в письме к Н И Харджиев/ от 4 июня 1934 г резко
отозвался о самом Лившице и его мемуарах (см Матюшин М В
Наши первые диспуты —Лит Ленинград
, 1934, 20 октября,
ЕРО, 1974, с 6 — 7, КИРА, с 146) Известны и другие отклики — например,
В Ф Ходасевич и Н Н Берберова в литературном обзоре,
подписанном псевдонимом Гулливер
, хвалебно отозвались о главе
Будетляне и Маринетти
из ПС-I, напечатанной в Звезде
(1932, № 9) — см Возрождение
Париж, 1932, 1 декабря
Время, однако, переставило свои акценты Мемуарная книга
Лившица, задуманная как биография
поколения, по праву стала
одним из самых значительных и важных документов по эпохе раннего
футуризма В книге Маяковский в воспоминаниях современников
(М , 1963) перепечатана глава о Маяковском из ПС-1
В 1960 —1970-х гг воспоминания Лившица были переведены в Италии
Швейцарии и США 1 LivsicB L'arciere dall'occhio e mezzo Trad
a euro di G Kraiski Ban, 1968, 2 Livchits В L'archer a tin oeil
et demi Traduit, preface et annote par E Sebald V et J -C Marcade
Lausanne 1971, 3 Livshits В The One and a Half-Eyed Archer
Translated, Introduced and ^Annotated by John E Bowlt Newtonville
1977, в 1978 г в Нью-Йорке вышел репринт русского издания
Печ по Лившиц Б Полутораглазый стрелец Л , Издательство
писателей в Ленинграде
1933, ответственный редактор
Н С Тихонов предисловие Ц Вольпе Этому изданию, вышедшему
в свет в августе 1933 г , предшествовали публикации отдельных
глав Первая глава Гилея
была выпущена в 1931 г Издательством
М Н Бурлюк
в Нью-Йорке (отд изд тираж —1000 экз),
фрагменты из пятой и шестой глав (под названием Маяковский
в 1913 году" и Гоезэр и горлан
) — ж Стройка
(1931 № 23 — 24,
с 8 — 11 № 36 с 9 — 10) глава третья (Медведь
) — ж Ленинград
(1932, № 5 — 6, с 74 — 82), глава седьмая (под названием Будетляне
и Маринетт,1
) — ж Звезда
(1932, № 9, с 160 — 175) Лившиц
пытался напечатать Гилею
в московских журналах (вероятно,
в Новом мире
об этом свидетельствует его письмо к редактору
Н И Замошкину от 12 октября 1931 г - ЦГАЛИ) Сохранилась авторизованная
машинопись Гилей
в фонде литературоведа и критика
Я Черняка (ЦГАЛИ) Сохранились также машинопись главы
Медведь
с правкой Лившица, ее гранки также с его правкой
и правленная наборная рукопись седьмой главы (под названием
Футуристы и Запад
— ИРЛИ) Публикуемый текст сверен с архивными
текстами и с журнальными публикациями, купированные
фрагменты и существенные разночтения приведены в примечаниях
Орфография и пунктуация унифицированы и приближены
к современным нормам К правильной форме приведено написание
литературного имени Хлебникова — Велимир В примечаниях внутренние
отсылки даются или с указанием главы, или с указанием
главы и номера примечаний t-ли с указанием главы и страницы
(через запятую) по форме гл 1, или гл 1, 14 или гл 1, с 260
В ссылках на ст-ния и примечания к ним указывается номер ст-ния
или соответствующий номер примечания Ссылки на биографические
справки в разделе Переводы
даются с указанием страниц
наст изд
ПРЕДИСЛОВИЕ
1 В первопечатном источнике (см Гилея
, с 3) и в сохранившейся
авторизованной машинописи первой главы (ЦГАЛИ) ей
предшествует небольшое лирическое вступление, которое затем
Лившиц вынужден был отбросить и заменить идеологизированным
Предисловием
ко всей книге (см ПС, с 309) Так как зарубежное
издание Гинеи
малоизвестно отечественному читателю, здесь это
вступление приводится полностью
В утренних оползнях сна, уже не сдерживаемых вероналом,
мне предлагает себя назойливый образ многоярусный колизей
с опрокинутым вниз головою гипсовым бюстом Гераклита — колумбарий
времени
Оно хранится здесь в несчетных сосудах, начиная с египетских
каноп и кончая гумовскими вазами, омерзительными порождениями
мюнхенского Сецессиона Каждое поколение представлено
урной и имеет доступ к праху своего двадцатилетия
Среди теней копошащихся у самого входа, я различаю лица
еще живых людей, моих друзей и знакомых
И все же не тянет меня переступить порог
Я не историк и не мемуарист
Как быстро ни стареемся мы, в сорок три года биологически
нелепо писать мемуары
Это не мемуары — а мемауры, у них перекошенное флюсом
лицо — застоялись на площадке черной лестницы — и я не вижу
в этом никакого стыда
Откровенное пристрастие — единственный язык, на котором
поколение может сговориться с поколением
В колумбарии времени ниша, предназначенная для моего, еще
пуста
В авторизованной машинописи Гилей
после слов (нелепо писать
мемуары
следует важная фраза, свидетельствующая
о сложных отношениях Лившица с эпохой начала 1930-х гг
У меня затянувшаяся перебранка с нынешним днем литературы,
и, стоя на черной лестнице у распахнутой кухонной двери я поджидаю
шарканья его шагов
(ЦГАЛИ) Это вступление можно считать
автокомментарием к ст-нию Лившица Уже непонятны становятся
мне голоса
(1929) Образный строй вступления является,
вероятно, непосредственным источником образа времени в ст-нии
О Мандельштама Я вернулся в мои город, знакомый до спеэ
,
написанном в декабре 1930 г Петербург, у меня еще есть адреса,
По которым найду мертвецов голоса Я на лестнице черной
живу, и в висок Ударяет мне вырванный с мясом звонок
2 Первое издание поэмы Маяковского Облако в штанах
вышло
в сентябре 1915 г
3 О Ф Т Маринетти см гл 7
ГЛАВА ПЕРВАЯ
1 Гипея (
лесная/)) — древнегреческое название области в Скифии
(Геродот История кн IV) Наименование этой местности
в устье Днепра (в селе Чернянка Нижне-Днепровского уезда Таврической
губернии в 1907 — 1914 гг проживала семья Бурлюков)
стало названием группы кубофутуристов-будетлян
, возникшей
в начале 1910 г
* Печерск — район Киева, получивший название от Киево-Печерской
лавры Лившиц жил в квартире родителей на ул Тарасовской
(д 14, кв 21) из окон которой в то время открывался вид на
Печерск
3 О ФМ и отзыве В Брюсова см вступит статою с 6 Брюсов
упоминал Лившица и впоследствии — см обзоры в ч"Русской мысли
(1913, № 3, 1914, № 5), ср также выпад против Брюсова
в манифесте Лившица
Освобождение слова
и в коллективном
Идите к черту
(гл 6 с 459)
4 Экстер А А (1882 —1949) — живописец и театральный художник,
близкий друг Лившица по Киеву, ей посвящены цикл
Пан
и Эрос
из ФМ (см № 16 — 20), ст-ния № 24, 44 из ВС и ст-ние
в прозе
Люди в пейзаже
с конца 1924 г жила в Италии, а затем
во Франции См новые материалы о ней Горбачев Д Вчителька
багатьох —
Украша
, 1984 № 45, с 13,
Всесвт\ 1988, № 10
с 168-176
5 Бурлюк Д Д (1882 —1967) — поэт художник, теоретик искусства,
издатель, организатор группы кубофутуристов Гилея
, называвший
себя отцом российского футуризма
Трехлетняя борьба —
вместе с М Ларионовым Д Бурлюк был организатором одной из
первых новаторских выставок — EiLCfmo,
(Москва, 1907 — 1908)
См также ст-ние № 50
6 Выставка Звено
состоялась в ноябре 1908 г в Киеве Ее
устроителями вместе с братьями Бурлюками были Н И Кульбин
и А Экстер Кроме Бурлюков (Давид, Владимир и сестра Людмила
Бурлюк-Кузнецова), экспонировавших на выставке 65 холстов
и рисунков, петербургских и московских художников (М Ларионов,
Н Гончарова, А Лентулов П Бромирский, А Фонвизин
и др ) в ней участвовали также местные мастера (А Экстер,
А Богомазов, Е Прибыльская и др ) Посетителям выставки разд
вали листовку Д Бурлюка Голос импрессиониста в защиту
живописи
7 Эта работа Д Бурлюка не сохранилась В собрании Лившица
находились каотины и рисунки Д и В Бурлюков, А Экстер,
Н Кульбина, И Пуни, В Чекрыгина М Шагала, Ф Леже, И Рабиновича
и др В 1933 г в ГРМ от Лившица поступили три картины
Экстер, несохранившаяся четвертая ее работа из собрания поэта
(конструктивная композиция 1918) была репродуцирована в сб
Гермес
I, Киев 1919
8 П/энтель (от франц pointiller
) — писать или рисовать точками
отсюда пуантилизм
Синьяк Поль (1863 —1935) — живописец-постимпрессионист,
писавший картины раздельными мазками
чистого цвета
' Издебский В А (1882 —1965) — одесский скульптор, организатор
выставок Салон I
и Салон II
На выставке Салон I
(Интернациональная
выставка картин, скульптур, гравюры и рисунков
),
состоявшейся в Одессе, Киеве, Петербурге и Риге (4 декабря
1909 — 7 июля 1910), кроме русских художников, приняли участие
французские мастера Брак, Вламинк Глез, Марке Матисс, Метценже,
Руссо, Синьяк, Ле-Фоконье, Ван-Донген Работы Дерена, повидимом/,
не экспонировались
10 По-куковски — те по-туристски
, имеется в виду известная
туристическая контора Т Кука, отделения которой находились во
многих странах мира
11 Первый сборник поэтоз-кбудетлян
Садок судей
, напечатанный
на обоях в количестве 300 экз , вышел в апреле 19Ю г Название
сборника принадлежит Хлебникову
12 Каменский В В (1886 —1961) — поэт-футурист, илен
Гилей
первый
издатель
Хлебникова, редактор CC-I Сохранилась надпись
на кн
Из топи блат
Дорогому В Каменскому в память запоздавшей
на 20 лет встречи — с сердечным расположением Бенедикт
Лившиц 291111929
(ГММ)
Опус
—этим музыкальным
термином помечены произведения почти всех участников CC-I
13 В рецензии на ФМ где были помещены первые переводы
Лившица из
poetes maudits
(см № 205, 215 — 216) С Городецкий
отмечал
Переводы из Рембо и Корбьера хороши
(
Речь
1912,
27 февраля)
14 Этот лорнет по свидетельству Д Бурлюка, рассмешивший
Лившица и рассердивший Маяковского якобы принадлежал маршалу
Луису Николасу Даву (1770 — 1823) сподвижнику Наполеона
и участнику похода в Россию Лорнет Даву был одним из атрибутов
эпатажной маски Д Бурлюка — И Зданевич прочел
26 III (8IV) 1918 г в Тифлисе доклад
Лорнет Доди Б*рлюкал
15 Смехачи
— ст-ние Хлебникова Заклятие смехом
, впервые
напечатано в 1910 г в СИ изданной под редакцией Н Кульбина
,/ -J(см.
гл 2, 37) О публикации этого ст-ния см в воспоминаниях
Д. Бурлюка (ЛО, 1985, № 12, с. 95). В отличие от Лившица, Маяковский
и другие соратники Хлебникова высоко ценили его произведения,
напечатанные в CC-I А Е Крученых (1886 — 1968) вспоминал:
В этом растерзанном и зачитанном экземпляре Садка
судей
я впервые увидел хлебниковский Зверинец
, непревзойденную,
насквозь музыкальную прозу Откровением показался мне
и свежий разговорный стих его же пьесы Маркиза Дэзес
, оснащенный
редкостными рифгами и словообразованиями
(цит по:
ПКМ, с 105-106)
16 Тернер (Тернер) Джозеф Мэллорд Уильям (1775 — 1851) — английский
художник, мастер романтического пейзажа.
17 В Чернянку Хлебников приезжал в 1910 г и затем дважды
в 1912 г., в Херсоне он издал свою первую книгу
Учитель и ученик
(1912). Впоследствии Д. Бурлюк на основе хранившегося у него
собрания рукописей Хлебникова издал его однотомник
Творения
(М. [Херсон], 1914)
18 В 1930-х гг. в архиве Лившица находился сделанный им
в конце 1911 г. в Чернянке список ст-ния Хлебникова
Весележ
грехож, святеж
(автограф и список утрачены). Этот текст
Хлебников включил в поэму, напечатанную под неточным заглавием
Война-смерть
в сб.
Союз молодежи
, Спб., 1913, № 3, с. 75
(см. СП, II, 190); см. также гл. 1, 73.
19 Экстер жила на углу ул. Фундуклеевской и Гимназической
(д. 27/1), впоследствии здесь находилась ее студия, из которой вышли
видные художники (И. Нивинский, А. Петрицкий, И. Рабинович,
Н. Шифрин, В. Меллер, П. Челищев, Л. Эренбург и др ).
20 Экстер Н. Е. (1880? —1918) — муж художницы, адвокат
21 3. Ш.—журналистка 3 Л. Шадурская (1873 — 1939), сестра
актрисы В. Л. Юреневой (1876 — 1962), сотрудничала в
Киевской
неделе
и в
Новостях печати
.
22 Такое категорическое утверждение Лившица требует определенных
коррективов. Д Бурлюк владел французским и немецким
языками (в 1902 — 1904 гг. учился в Германии и Франции, а
в 1908 —1912 гг участвовал в зарубежных выставках) и, конечно,
ко времени знакомства с Лившицем имел представление о французской
поэзии. Ср. в воспоминаниях Д Бурлюка о Маяковском
Летом
1912 года я писал много стихотворений Чтение французов,
школы Тэофиля Готье и Верлена более захватило меня под влиянием
уроков языка галлов
(
Красная с~рела
, Нью-Йорк, 1932,
с 15) Ср также свидетельство Маяковского (ПСС, I, 20)
23 В неизданных
Фрагментах из воспоминаний футуриста
(1927 —1929) Д Бурлюк писал:
Бенедикт Константинович Лившиц
приехал в Гилею (Чернянка) зимой 1911 года, и после этого этот
замечательный поэт, знаток русского языка становится моим великим
другом. От Б. К. Лившица я почерпнул настойчивую манеру
точить и полировать строку стихотворную. Сам Бен, набросав стихотворение,
перегонял его с листка на листок, пока на десятом не
было оно уже чудом версификации
(ГПБ). См. также гл. 5, 8.
2/1 Впоследствии в своей поэтической практике Д. Бурлюк
ориентировался на поэтику А. Рембо. Знаменитое ст-ние Д. Бурлюка
Утверждение бодрости
(см гл. 3, 28) является вольным переводом
ст-ния А. Рембо
Праздник голода
. См также ст-ние № 50.
25 Парафраз двух строк из ст-ния Бяч Иванова
Выздоровление
,
посвященного Ю Верховскому
Как оный набожный
жонглер, Один с готической Мсдокной, Ты скоморошил с давних
пор Пред Аполлоновой иконой
(Иванов Вяч. Cor Ardens. Кн. i,
М., 1911, с. 149) Мотив этих строк восходит к сюжету средневековой
французской баллады
Le jongleur de Notre-Dame
. В 1929 г.
под редакцией Лившица был напечатан перевод рассказа
А. Франса
Жонглер святой девы
, также восходящего к этой балладе
('Франс А. Поли. собр. соч. М., 1929, т. 9) Вероятно, Д. Бурлюк
прислал Лившиц/ номер газеты, в которо-ч была напечатана
его статья
Воспоминания А Г Достоевской, жены великого романиста
,
а также указанный
Рассказ о жонглере
А Франса (
Русский
голос
, Нью-Йорк, 1929, 24 февраля). Ср мотив жонглера
в ст-нии
Исход
В. Маккавейского (Маккавейский В О илос
Александрии, Киев, 1918, с. 36).
26 Организатором и издателем
Аполлона
(1909 —1919) был
поэт и художественный критик С. К Мазовский (1877 — 1962), а ведущим
сотрудником — поэт-акмеист Н С. Гумилев (1886 —1921). Редакция
Аполлона
в июле 1912 г переехала с набережной Мойки,
д. 24, на ул. Разъезжую, д 8, у Пяти углов. ___
27 Это ст-ние в ДЛ-I, ДЛ-М и ВС печаталось с посвящением
Давиду Бурлюку (см. № 30), который вспоминал, как он вместе
с Маяковским в 1912 г., ровно через год, ехал на Рождество через
Николаев в Чернянку
Когда Маяковский шептал на фоне тусклого
неба южной, скупой на снег зимы, только что выппавлявшийся
Порт
, он уже знал прекрасные стихи Бенедикта об окне, фочаре
и тенях от веток акации, проектированных на стекло; стихи, посвященные
ночи и ожиданию поезда на Херсон
(сб.
Красная
стрела
, Нью-Йорк, 1932, с. 11) В своих публичных выступлениях
Лившиц неоднократно читал это ст-кие. В. Пяст вспоминает о выступлении
его в
Бродячей собаке
Лившиц с его изумительной
строчкой, кончающейся словами ,,...в хвостах виноторговцем"
(Пяст В. Встречи М , 1929, с. 251). См. также ст-ние Д. Бурлюка
Вокзал
(1907 - МК, с. 45).
28 Бурлюк В. Д (1886 —1917?) — живописец, график, участник
многих новаторских выставок и футуристических сборников.
2' Нимврод (Нимрод — ветхозавет миф ) — царь, богатырьохотник,
внук Хама, по легенде руководил постройкой Вавилонской
башни.
30 В. Д. Бурлюк учился в Пензенском художественном училище
(1911-1915).
31 Клуазон (cloison — франц ) —перегородка Поверхности многих
картин В Бурлюка разделены на плоскости неправильной
формы и напоминают по свози структуре витражи с их перегородками
...Закладка в соц.сетях
