Жанр: Стихи
Стихотворения и переводы
...внешности?— Он сказал:
Нет!
— Я:
Как не было ничего
подобного по внешности, так не имеется подобного и по содержанию!
Маринетти и его друзья-итальянцы были шокированы...
(Wiener slawistischer almanach. Band 1, Wien, 1978, S. 7-публикация
P. Циглер)
54 Парафраз известного афоризма Пушкина из
Путешествия
в Арзрум
. Здесь Маринетти как бы возвращает Лившицу пушкинскую
формулу, услышанную, вероятно, от кого-то из своих русских
знакомых, и переосмысливает ее, имея в виду основной принцип
футуризма — принцип скорости и движения — в духе футуристической
экспансии.
55 Омар эль Мухтар — предводитель ливийского племени синусис,
боровшегося против итальянцев во время итало-турецкой
войны, был захвачен в плен и казнен в 1931 г
56 В дарственных надписях Маринетти неизменно повторял
и варьировал рисунок-стрел/, сохранились другие экземпляры его
кн.
Zang Tumb Tuuum
и
Футуризм
с надписями, сделанными
в Москве и Петербурге. См. ПС-1, с. 229.
57 Чествование Маринетти в
Бродячей собаке
проходило с
1 по 5 февраля 1914 г. См. в отчете:
Маринетти около пяти раз
был в Бродячей Собаке
, просиживая там до раннего утра и ведя
беседы с литературной братией Петербурга
(
Новь
, 1914,
12 февраля); см. ПК 1983, с. 185 — 186 и письмо Н. Кульбина
к А. Лентулову:
В Петербурге Маринетти проводил все ночи
в Бродячей Собаке
. Мы с ним очень подружились и по его желанию
даже побратались
(собр. М. А. Лентуловой).
58 С лета 1928 г. Лившиц вместе с О. Мандельштамом редактировал
переводы ряда романов Майн Рида из его собр. соч.,
выходившего в изд-ве
ЗИФ
. Договор был расторгнут, так как
оба поэта не знали английского языка, а пользовались французскими
переводами (см об этом:
Новый мир
, 1987, № 10,
с. 201-202).
59 Впоследствии Пронин вспоминал:
В Собаке
была целая
неделя Маринетти, она была страшно яркая, и все, кто обложил
Маринетти, были побиты Маринетти сразу почувствовал нашу атмосферу,
было решено, что он в Собаке
будет делать конферанс
о Париже и о разных течениях "...". Читал он на французское языке,
мало кто понял, но, по словам Кульбина, это был замечательный,
содержательный конферанс. (...) Он читал две поэмы:
о маленькой улице в Париже по ту сторону Нотр-Дам, тут и разносчик,
который кричит арико
, и крик точильщика — замечательно
сделано! — и еще одну, под названием Автомобиль
. За эту неделю
в Собаке
Маринетти прочел ее раз десять — самая боевая
его штука. Я плохо понимаю язык, тем более поэтический, но
в этой поэме чувствовалась машина необычайной мощности,
которая несется по шоссе, потом постепенно, очень мощно,
усиливает ход, и возникает ощущение, что она взлетает на вершину
холма, затем спуск. Там были слова plus de contact
, и
мне казалось, что машина отделяется от земли и парит в воздухе
(Пронин Б. К. В
Бродячей собаке
. Стенограмма воспоминаний.—
ГММ).
60 Об акмеистах и П. Форе см. гл 8, 17, 22, 29.
61 Манифест
Долой танго и Парсифаля!
в переводе В. Шершеневича
был напечатан в
Нови
(
Новый манифест Маринетти
.—
Новь
,
1914, 28 января).
62
Долго ли мертвые еиуе будут хватать живых1
— французская
пословица. Ср. использование этой пословицы Маринетти
в
Речи, произнесенной на футуристических митингах в Триесте,
Милане, Турине, Неаполе
(апрель —июнь 1910):
Да, могилы
в ходу. Зловещее выступление кладбищ. Мертвые овладевают
живыми
(Маринетти Ф. Т. Футуризм, с. 21).
63
Регина
— гостиница, находилась на набережной Мойки, 61.
Вторая лекция Маринетти, состоявшаяся 4 февраля, была посвящена
футуристической
живописи, скульптуре, пластическому
динамизму
(
Речь
, 1914, 5 февраля).
64 Маринетти ставил на собственных изданиях, а также на
книгах своих соратников адрес
дирекции
—
Direzione del Movimento
Futunsta Milano, Corso Venezia, 61
.
65 Pocco Медардо (1858 —1928) — итальянский скульптор, работавший
в русле импрессионизма.
2, 57
Речь идет о
Манифесте художников-футуристов
1
— СМ ГЛ
67
У бегущей лошади не четыре ноги, а двадцать ног
— формула
из
Манифеста художников-футуристов
-
Ввиду устойчивости
образа в сетчатой оболочке, предметы множатся, деформируются,
преследуя друг друга, как торопливые вибрации, в пространстве,
ими пробегаемом Вот каким образом у бегущих лошадей не четыре
ноги, а двадцать, и их движения треугольны
(
Манифесты
итальянского футуризма
, с 11).
68 Об этих идеях скульптора и живописца Умберто Боччони
см. в его
Техническом манифесте футуристической скульптуры
—
Манифесты итальянского футуризма
, с 28 — 35, см. также
манифест
Экспоненты к публике
в сб
Союз молодежи
(Спб.,
1912, № 2, с. 29 — 35), подписанный Боччони, Карра, Руссоло, Балла
и Северини
69 Впервые лучистские картины Ларионов показал в декабре
1912 г сразу на двух выставках —
Союз молодежи
(Петербург)
и
Мир искусства
(Москва) По мысли Ларионова лучизм должен
был оторвать живопись от предметности, превратить ее в самоценное
и самодовлеющее искусство цвета Основные положения
теории лучизма, достаточно наивной, сводились к тому, что зритель
не видит самих предметов, а воспринимает пучки лучей, исходящие
от них, которые в картине изображаются цветными линиями.
Практика лучизма оказалась гораздо интереснее и плодотворнее
его теории Лившиц слишком категоричен в утверждении, что
весь лучизм
•помещался в жилетном кармане Боччони Лучизм возник
независимо от итальянского футуризма, и корни его нужно искать
в русской почве В частности, в поздних рисунках и картинах
Врубепя можно обнаружить ппастические структуры, которые как
бы предвосхищают лучистские построения Ларионова (цикл Пророки
,
Шестикрылый серафим
и др ) Лучистские холсты Ларионова
высоко оценил Г. Аполлинер Михаил Ларионов, в свою
очередь, принес не только в русскую, но и европейскую живопись
новую утонченность — лучизм
(G A Exposition Natalie de Gontcharova
et Michel Lanonov — Les soirees de Pans
, 1914. № 26-27.
p 71) Противоположность лучизма абстрактному искусству и беспредметности
супрематизма подметил Н Пунин, считавший, что
теория лучизма была вь двинута Ларионовым в качестве барьера
против некоторых рационалистических тенденций к/бизма
и на
практике явилась плодом очень тонких реалистических сопоставлений
(Пунин Н Импрессионистический период в творчестве
М Ф Ларионова — В сб Материалы по русскому искусств/ Л ,
1928, т 1, с 291)
70 Искусство шумов
— название футуристического манифеста,
написанного художником Луиджи Руссоло (11 марта 1913) —см.
Манифесты итальянского футуризма, с 51—58.
71 В этом манифесте Л Руссоло обращался к Б. Прателле
Дорогой Прателла, представляю на рассмотрение твоего футуристического
гения эти новые идеи и приглашаю тебя обсудить их
со мною Я не музыкант Стало быть, у меня нет никаких акустических
предпочтений, и мне нет надобности защищать какие-либо
произведения Я живописец-футурист, который выбрасывает из себя
по поводу глубоко любимого искусства свою волю все обновить
Вот почему, более безрассудный, чем самый безрассудный из
профессиональных музыкантов, ничуть не заботясь о своей кажущейся
некомпетентности, зная, что смелость дает все права и все
возможности, я задумал обновление музыки посредством Искусства
Шумов
(Маринетти Ф. Т. Футуризм, с. 217).
72 Цитата из Манифеста музыкантов-футуристов
(1911)
Б. Прателлы (там же, с. 139).
73 Здесь намек на К. Малевича и Д. Бурлюка, использовавших
такие эпатажные приемы
74 Бодузн де Куртенэ И А. (1845 —1929) — выдающийся языковед,
основатель так называемой Казанской лингвистической
школы, в 1900 — 1915 гг. профессор Петербургского университета
Проявлял интерес к футуризму, написал две статьи об этом: Слово
и ,,слово"
и К теории ,,слова как такового" и ,,буквы как таковой"
(Отклики
, приложение к газ День
, 1914, № 7 и 8 — 20
и 27 февраля), был председателем на Вечере о новом слове
в Тенишевском
училище (8 февраля 1914 г) с участием футуристов.
75 Кроме Шкловского и Пяста, на Вечере о новом слове
выступил
с докладом Кульбин, а также — поэты А. Ахматова, Г. Иванов,
В Гнедов, Р Ивнев, А Крученых и др (см Пяст В Встречи,
с. 276-279, Шкловский В. Жили-были, с. 100-101 и ПК 1983,
с 226) См также подробный отчет — Скандальный диспут
(Речь
, 1914, 10 февраля).
76 Профессор С А Венгеров (см. о нем гл 6, 31) жил на Загородном
пр., д. 21
77 Знаменательно, что главный ниспровергатель Пушкина
Хлебников посещал в 1909 г Пушкинский семинарий Венгерова
78 Эта анкета или опросный
листок Лившица для Критикабиблиографического
словаря
сохранился во 2-м собрании автобиографий
С А Венгерова под № 443' Фамилия — Лившиц.
Имя — Бенедикт. Отчество — Наумович Род деятельности — литература
Юриспруденция. Когда родился — 1886 г , 25 декабря
Где — в г. Одессе В кокой семье — купеческой. Вероисповедание или
национальность ) — иудейское Где получил сред(нее) образ(ование"
— в Ришельевской гимназии. {Где получил) высшее (образование)
— в унив(ерситете) Св"ятого) Владимира. Учебное или служебное
зван(ие) — оконч"ил" с дипл(омом) 1-ой ст(епени) (ИРЛИ,
ф. 377). Краткие сведения о Лившице попали в издание. Венгеров
С. Критико-биографический словарь русских писателей и ученых
(от начала русской образованности до наших дней). Предварительный
список русских писателей и ученых и первые о них
справки Пг , 1916, т. II, вып. 4, с. 37. Сохранилась также автобиографическая
анкета Лившица (1915), написанная по просьбе
поэта и критика А. И Тинякова (ЦГАЛИ).
79 Цитата из ст-ния № 98.
80 Профессор И. А. Бодуэн де Куртенэ жил на Васильевском
острове, Кадетская линия, N° 9. Он имел репутацию ученого-оппозиционера,
печатал публицистические статьи в защиту национальных
меньшинств, в 1914 г был арестован и провел три месяца
в Крестах за издание брошюры
Национальный и территориальный
признак в автономии
(1913). Будучи сыном обедневшего
польского шляхтича, он вел свою родословную от графа Фландрии,
участника 4-го крестового похода, ставшего затем королем
Иерусалимским Бодуэном I (ок. 1171—1206/1207), другие братья Бодуэна
I были константинопольскими императорами (см.. Венгеров
С. А. Критико-биографический словарь русских писателей и
ученых, т. 5, Спб., 1897, с 18 — 50).
Man journal
— французский
журнал для детей от 5 до 10 лет (1881—1924)
81 Рошфор Анри (1831 —1913) — маркиз, французский журналист,
политический деятель, один из лидеров оппозиции, затем (после
1880 г.) стал идеологом национализма и антидрейфусаром. Дерупед
Поль (1846 —1914) — французский поэт и политический деятель, националист-антидрейфусар,
один из организаторов шовинистической
Лиги патриотов
. В 1900 г. был приговорен к десятилетнему
изгнанию за участие в заговоре против Французской республики.
См, также о
форте Шаброль
в гл. 3, 34 В связи со смертью Рошфора
и Деруледа и окончанием процесса Бейлиса в русской печати
появились материалы, посвященные французским националистамантидрейфусарам
(см , например:
Петербургский курьер
, 1914,
19 января).
82 Семадени — Б А. Семадени, хозяин ресторана и кафе, находившихся
на Крещатике, № 15 и Б. Васильковской, № 12.
83 Литтре Э. (1801—1881) — французский философ-позитивист,
языковед, автор-составитель
Словаря французского языка
(1863 — 1872) и труда
История французского языка
(1863).
84 Первый вечер состоялся 8 февраля, а второй —11 февраля
1914 г. Между тем, по свидетельству Пяста, он также ездил приглашать
И. А. Бодуэна де Куртенэ на первый вечер (см. Пяст В
Встречи, с. 279). По всей видимости, И. А. Бодуэна де Куртенэ
дважды приглашали председательствовать на этом вечере
85 Аберрация памяти: описываемые Лившицем поэты-эгофутуристы
И. В. Игнатьев (
в парчовой блузе
) и К Олимпов (
с галстуком
в петлице
) не участвовали в
Вечере о новом слове
:
первый незадолго до этого диспута покончил жизнь самоубийством
(20 января 1914 г.), а второй не упомянут ни в одном отчете. Подробнее
об этом вечере см в письме Б. М. Эйхенбаума к Л. Я. Гуревич
от 9 февраля 1914 г. (Чудакова М., Тоддес Е. Страницы научной
биографии Б. М. Эйхенбаума.—ВЛ, 1987, № 1, с. 136 — 139).
На следующий день после скандального диспута И. А. Бодуэн де
Куртенэ обратился с письмом в газету о том, что он отказывается
от участия в следующем вечере (
Речь
, 1914, 9 февраля).
86 О вечере см. в газетных отчетах.
Петербургская газета
,
1914, 12 февраля;
День
, 1914, 13 февраля
67 Маринетти выехал из Петербурга в Москву 8 февраля
1914г. После вечера
Наш ответ Маринетти
газ.
День
(13 февраля)
отметила, что Маринетти должен был узнать от представителей
итальянской колонии в Петербурге
,
что и как отвечали
ему русские футуристы
. Об этом вечере Кульбин сообщал Маринетти
в Москву в письме от 14 февраля (см.: jangfeldt В. Sersenevic,
Kul'bin and Mannetti.—
We and They
. K0benhaven, 1984). В нем он
высказывал также сожаление по поводу напечатанной в московской
газете
Новь
(5 февраля)
групповой
декларации, подчеркивающей
независимость русского футуризма и направленной против
Маринетти. Декларация была подписана именами Бурлюков,
В. Каменского, Маяковского, Матюшина, Крученых, Лившица,
Низен (Ек. Гуро), Хлебникова. Кульбин утверждал, что декларация—фальшивка
и автором ее является один Хлебников. В газетах
появились письма-протесты: свое участие опровергали Лившиц,
Крученых, Матюшин, Н. Бурлюк в газ.
День
(13 февраля),
а Маяковский, Большаков, Шершеневич в
Нови
(15 февраля).
Оказалось, что авторами декларации были Д. Бурлюк и Каменский.
См. также: VM, pp. 133 — 134.
88 Здесь и далее Лившиц цитирует основные положения своего
доклада по рукописному тексту, хранившемуся у него в 1930-х гг.
" Новая sensibilita (итал ) — т. е.
новая способность чувствовать
.
О принципе
нового или футуристического чувствования
Маринетти не раз упоминал в своих манифестах. Например, манифест
Уничтожение синтаксиса. Беспроволочное воображение
и слова на свободе
, открывающий его кн.
Zang Tumb Tuuum
,
начинается главкой
La sensibilita futunsta
(см. также
Манифесты
итальянского футуризма
, с. 59).
ГЛАВА ВОСЬМАЯ
1 Художественно-артистическое кабаре
Бродячая собака
,
находившееся во втором дворе дома № 5 на углу ул. Итальянской
и Михайловской пл. (ныне ул. Ракова и пл. Искусств, № 5) было
открыто в ночь на 1 января 1912 г. и просуществовало до 3 марта
1915 г. Хронику
трудов и ночей
этого легендарного подвала см
ПК 1983, с. 160 — 257 (в дальнейшем указываются даты вечеров,
и поэтому страницы специально не оговариваются, кроме отдельных
случаев).
2 Пронин В К (1875 — 1946) — театральный деятель, актер, директор-организатор
(
хунд-директор
) кабаре
Бродячая собака
.
Свиная собачья книга
(точнее, две таких книги), вероятно, утрачена,
один из сохранившихся листов см. ПК 1983, с. 168. Ср. поздний
отзыв Пронина на описание
Бродячей собаки
в ПС-|-
Я тогда
был очень обижен на Лившица, который писал, что Пронин —
кабатчик и спаивает публику. (...) Надо сказать, что Крученых
и Лившица мы не любили
(ГММ).
3 Сандрар Блез (1887 — 1961) — французский поэт и беллетрист,
в России побывал задолго до создания
Бродячей собаки
, эпизоды,
связанные с подвалом, в его романе
Le plan de I'aiguille
(
План иглы
, 1927) — художественный вымысел, хотя в нем использованы
имена реальных людей — Б. Пронина, художников Судейкина,
Григорьева и др. Имя главного героя — Дан Як (Dan Yack)
могло быть образовано от имени художника Георгия БогДАНовича
ЯКулова (Сандрар познакомился с ним летом 1913 г. в Париже)
или могло восходить к строке из заумного ст-ния Антона Лотова
(К. Большакова?)
Вакс бар дан як
(сб.
„Ослиный хвост"
и „Мишень"
, М„ 1913, с. 141). См. также о вечере в
Бродячей
собаке
(22 декабря 1913 г.), посвященном
первой симультанной
книге
Б. Сандрара и С. Делоне-Терк — ПК 1983, с. 220 и
гл. 6, 128.
4 О входившем тогда в моду танго много писали в печати,
пресса связывала этот танец с футуристами (ср. название сб. В. Каменского
Танго с коровами
, М., 1914). О вечере
Танго
в
Бродячей
собаке
см. ПК 1983, с. 223, 239.
5 Этот вечер состоялся 28 марта 1914 г. К нему был приурочен
выход сборника (с участием известных поэтов и художников), посвященного
знаменитой балерине:
Тамаре Платоновне Карсавиной
— „Бродячая собака"
(Спб , 1914). Ср. пассаж из рассказа
Хлебникова
Перед войной
(1922), навеянный, вероятно, танцами
Т. П. Карсавиной в
Бродячей собаке
:
Она бесстыдно плясала,
скинув последние шелка, и, повторенная в глазах, отражалась
в зеркалах подвала, переполненного военной молодежью, на серебристых
плоскостях, деливших стены и потолок подвала, весь
подвал походил на зеркальный ящик
(СП, IV, 140).
* В первый сезон 1912 г. подвал работал исключительно по
средам и субботам.
7 Премьера пьесы X Бенавенте
Изнанка жизни
состоялась
5 декабря 1912 г. в Новом драматическом театре А. К. Рейнеке
— К. Н. Незлобина (постановка А. Таирова, музыка М. Кузмина).
Спектакль прославился художественным оформлением С. Ю Судейкина
8 После лекции Купьбина
Новое мировоззрение
в Тенишевском
зале 25 января 1914 г в
Бродячей собаке
состоялся диспут;
лекция Пяста — 31 марта 1914 г ; банкеты в честь МХТ устраивались
дважды — 26 апреля 1913 г. и 26 апреля 1914 г.
' {(Кавказская неделя прошла с 22 по 29 апреля 1914 г , кнедепя
Маринетти — с 1 по 5 февраля 1914 г.;
неделя Поля Фора
—
с 17 по 24 марта 1914 г
10 После выхода ПС-I гимн М Кузмина
От рождения подвала
.
печатался дважды — в Собр соч. М. Кузмина (Мюнхен, 1973,
т. 3, с 455) и в ПК 1983, с. 202-203 General de Krougtikoff- Крутиков
Н С. (1861—1920), инженер путей сообщения, действительный
статский советник, брат художницы Е. С. Кругликовой, автор поэтического
сб
Праздник у Халифа
(1910). Здесь аллюзия на героиню
макаронической поэмы И. Мятлева
Сенсации и замечания
госпожи Курдюковой за границею, дан л'этранже
(см. в 3-й строфе
цитату из этой поэмы —
наши дамы
).
Адамы
— другое название
акмеистов, которые составляли группу
Цех поэтов
, а также
намек на одного из членов группы — Г. В. Адамовича (1894 — 1972).
Не боясь собачьей ямы...—здесь, вероятно, намек на характерный
для поэзии и прозы Сологуба мотив отождествления автора-рассказчика
с собакой, который неоднократно обыгрывали поэты,
см , например, в ст-нии Маяковского
Вот так я сделался собакой
(1915). Белкин В. П. (1884 —1951) — художник. Князь Мещерский
Б. А.—художник, с середины 1910-х гг жил в Париже, умер
в 1957 г. в США. Подгорный (Чиж) В. А. (1887-1944) -актер. Коля
Петер — прозвище Петрова Н. В. (1890 — 1964), актера, режиссера,
неизменного конферансье
Бродячей собаки
. Гибшман К. Э. (1884—
1942)—эстрадный актер, конферансье. Бобиш — Романов Б. Г.
(1891—1957), танцовщик Мариинского театра, хореограф, участник
русских сезонов
С. Дягилева Поллада — Гросс П. О
(1887 —1968) — актриса, поэтесса, автор сб.
Амулеты
(Пг., 1915),
напечатанного под псевдонимом П. Богданова-Бельская, см. о ней
ПК 1983, с. 253.
" Одним из девизов завсегдатаев подвала был
Les artistes
chez soi
(франц.) —
артисты у себя
. Это формула часто печаталась
на программах и пригласительных билетах.
12 ffHommoge' Hommage! (
чествование, почтение
—франц ) —
ритуальное приветствие в
Бродячей собаке
.
13 В тексте авторизованной машинописи (ИРЛИ) здесь следует
абзац, опущенный в ПС-I
Давно уже исчерпав кредит, горячился
перед стойкой буфетчика виллонствующий Мандельштам, требуя
невозможного, разменять ему золотой, истраченный в другом подвале
Для этой
портретной
зарисовки Лившиц использует стние
Мандельштама
Золотой
(1912) из книги
Камень
(Спб ,
1913)
14 Регат — фасон галстука.
15 Адамович Г В и Иванов Г. В. (1894 —1958) — поэты-акмеисты,
члены первого
Цеха поэтов
(Г. Иванов первоначально входил
в группу эгофутуристов). Ср мистифицированную характеристику
Лившица в воспоминаниях Г Иванова
Имя было, по тем временам,
громкое: конфискованная книга, ряд скандалов на диспутах,
драки, стрельба в публику ( " В соединении с такой репутацией
забавны были его светские манеры и изящный фрак
(Иванов Г.
Петербургские зимы. Париж, 1928, с. 29). Ср. также отзыв
Г. В. Адамовича на ст-ния Лившица (№ 80, 81), напечатанные
в
Эпопее
:
Мы давно потеряли из виду его диалектическую, тяжелую
и темную от усилия мысли лирику
(
Звено
, Париж, 1923,
10 сентября).
16 Пяст В. (Пестовский В. А., 1886 —1940) — поэт-символист
и критик; здесь намек на кн. Блока
Нечаянная Радость
(1907).
Лившиц, вероятно, имеет в виду эпизод из его
Воспоминаний
о Блоке
(Пг., 1925, с. 69 — 70), когда Блок, проводив Пяста в
Бродячую
собаку
, сам туда не пошел.
17 Фор Поль (1862 —1960) — французский поэт, носивший титул
короля поэтов
; д'Орфер Жермен — чтица, выступавшая со стихами
Поля Фора. В газ.
Петербургский курьер
(1914, 20 марта)
напечатана фотография
Поль Фор в „Бродячей собаке"
(см.
илл. между с. 544 и с. 545 и шарж Н. Альтмана
Поль Фор
Пуарэ
Поль (1879 —1944) — знаменитый французский портной, один из
первых устроителей театрализованных демонстраций моделей.
18 Волконский С. М. (1860 —1937) — писатель, критик, театральный
деятель, пропагандист в России
эвритмической
системы
теоретиков сценического движения Э. Жака-Далькроза
(1865-1950) и Ф. Дельсарта (1811-1871). 22 и 28 марта 1913 г.
Волконский устроил в
Бродячей собаке
и в зале на Малой Конюшенной
(д. № 3)
Вечера ритмической пластики
с участием
швейцарского художника и танцовщика Поля Тевна (1891—1921).
19 Шерер Ф. К. (1891 — ?) —танцовщик Мариинского театра,
в 1914 г. оставил сцену. Импровизация была исполнена, вероятно,
30 января 1914 г., когда председателем совета министров вместо
В. Н. Коковцева (1853 — 1943) был назначен И. А. Горемыкин
(1839-1917).
20 Давыдов В. Н. (1849 —1925) — известный драматический актер,
педагог; фразеологизм
с мизинчика
означает
неожиданно,
экспромтам
.
21 О чествовании К. Д. Бальмонта в
Бродячей собаке
8 ноября
1913 г., о происшедшем тогда скандале, а также о других вечерах
поэта —3 января 1912 г., 3 марта 1914 г - см. ПК 1983.
с. 180, 215, 228.
22 Б. Пронин в 1939 г., отвечая, вероятно, на это заявление
Лившица, вспоминал:
В „Собаке" в первый же год начали царить
поэты, были определены официально вечера поэтов, на которых
подвизались в основном Кузмин и Гумилев. Они считались
арбитрами, они судили молодых поэтов. (...) Маяковский, Каменский,
Хлебников появлялись всегда вместе (...) Маяковский очень
дружественно относился к Каменскому, страшно нежно и глубоко—к
Хлебникову (...) Хлебникова мы считали большим поэтом,
даже Кульбин, не понимая его, чувствовал колоссальную личность
(Пронин Б. В
Бродячей собаке
— ГММ). Aloe жабо прокаженного
Пьеро — вероятно, на эту
маску
-костюм Лившица, а также
на сб. В. Гнедова
Смерть искусству
(Спб , 1913), в который
вошла
кает
5/3- -^/
а его скандальная
Поэма конца
(без единого слова), намекает
И. Северянин в
Поэзе истребления
(февраль 1914):
Ослы
на лбах, пьеро
-костюмы И стихотомы... без стихов!
(Северянин
Игорь. Стихотворения. Л., 1978 (Б-ка поэта. М. С.), с. 236).
23 Не мы пили в
Бродячей собаке
— по свидетельству Шкловского,
это сказано неким
остроумным человеком
(Шкловский В.
Случай на пр
...Закладка в соц.сетях
