Стихотворения и переводы

страница №23

... городской думы, отец
Н. Е. Экстера (см. гл. 1, 20). Тетка Эльснера — см о ней в ст-нии
Тетка В. Ю. Эльснера: О декадентах говорить беззлобно Ей тяжело.
И если бы могла Она, как некий царь, сожгла б на месте
лобном И авторов и книги их дотла (Эльснер В. Выбор Париса
М., 1913, с 87). Отец моего будущего патрона — у присяжного поверенного
М В Авдюшенко Лившиц работал некоторое время
после окончания университета.
16 Помещение, где был убит 12 марта 1911 г. А. Ющинский,
находилось на Лукьяновке, на территории кирпичного завода купца
М И Зайцева
17 Художники Кончаловский П П (1876 — 1956), /Пашков И И
(1881-1944), Лентулов А В (1882-1943) - основные участники
выставки Бубновый валет.
18 Московский Салон — общество художников, организовывавшее
выставки между 1910 и 1918 гг , среди участников были Экстер,
Гончарова, Ларионов и др.
19 Передвижники — художники, входившие в объединение
Товарищества передвижных выставок (1870 — 1923) Картина
И. Е Репина Пушкин на лицейском экзамене (1911) демонстрировалась
не в 1912 г., а на 40-й выставке передвижников в 1911 г.
Московское товарищество существовало с 1893 г В его 19-й выставке
участвовали Богаевский К. Ф (1872 — 1943), Сарьян М С.
(1880-1972), Кузнецов П. В. (1878 — 1968). Периодическая — периодические
выставки, организуемые Московским обществом любителей
художеств, состоявшим под покровительством императрицы
Марии Федоровны. Свободное творчество — в 1912 г.
состоялась вторая выставка картин этого общества. В его составе
были второстепенные художники, не оставившие заметного следа
в русском искусстве.
20 Выставка Ослиный хвост была открыта с 11 марта по
8 апреля 1912 г. в Москве в Училище живописи, ваяния и зодчества.
Купьбин Н. И. -см. гл. 2, 37. Куприн А. В. (1880-1960), Фальк Р. Р.
(1886 — 1958), Грищенко А. В. (1883-1977) - художники, входившие
в группу Бубновый валет.
21 Крон Христиан (1882 — 1959) — норвежский художник-постимпрессионист,
с 1905 по 1917 гг. жил в России, в 1905 — 1906 гг. учился
у Репина, затем поселился в Киеве, экспонировал свои работы
на киевских (Кольцо и др.), московских и петербургских выставках
(Бубновый валет и др.).
22 /Мюнхенская группа — художественное объединение Синий
всадник (Der Blaue Reiter), в которое входили также и русские
живописцы: В В. Кандинский (1866 — 1944), А. Г. Явпенский
(1864 — 1941), М. В. Беревкина (1860 — 1938). На выставках Синего
всадника принимали участие также В Г. Бехтеев, В. и Д. Бурлюки,
Гончарова, Ларионов /Июнтер Габриэле (1877 — 1962) — немецкая
художница, жена Кандинского. В письме к Кульбину от
19 июля 1911 г. Кандинский отмечал: Весь поименованный кружок
вообще тяготеет к России и считает русское искусство себе близким
(ПК 1980, с 404) _^—
"Матисс Анри (1869-1944), Ле-Фоконье Анри (1881-1946),
Леже Фернан (1881—1955), Фриез Отон (1879 — 1949) — французские
художники. В выставке участвовали также немецкие мастера-экс/5с


прессионисты — Август Макке (1887 — 1914) и Франц Марк
(1880 — 1916) Здесь у Лившица вероятно, аберрация памяти через
год, в феврале 1913 г, на выставке Бубновый валет также участвовали
французы, и в печати появилось сообщение, что работы
Дерена и Делоне пока задержались в дороге (Голос Москвы,
1913, 12 февраля)
24 Источн/к цитаты обнаружить не удалось
25 Первая попытка реализовать эту идею была сделана в
конце 1920-х гг литературоведом и переводчиком А Г Островским,
собравшим и подготовившим к изданию кчигу по истории
русского авангарда Футуристы (документы, фрагменты из воспоминаний,
отклики в печати,—в свет не вышпа) По свидетельству
А Г Островского, он предоставлял Лившицу материалы из
этой рукописи для его работы над ПС-I Фрагменты из статей
о футуризме и библиография периодической печати широко представлены
в кн Катанян 1985, VM КИРА, Markov V Russian futurism
a history Berkeley and Los Angeles 1968 Bowlt J E (ed )
Russian Art of the Avant —Garde Th^oiy and Criticism 1902 — 1934
N Y 1976
26 Лившиц писал Мы должны, считаем своим долгом привести
куски ужасные, грубые этого лая из критического лагеря наших
др/зей Пусть эти отрывки сохранятся для будущего — ну,
хотя бы как материал для характеристики литературных врагов
нашего века ( " Мы считаем своим долгом заклеймить — Российскую
критику — к позорному столбу1 русскую критику 1913 года
тЖРФ, с 105) См также гл 6, 7
27 Источник цитаты обнаружить не удалось
23 Эта брошюра Д Бурлюка была построена как беседа,
в которой роль полемических противников выполняли выдержки
из статей А Бен/а, публиковавшихся в Речи, и высказывания
И Репина в печати Бурлюк показал перемену тональности статей
Бенуа, перешедшего от прямого отрицания живописи молодых новаторов
к завуалированному Он раскрыл критические приемы Бенуа,
воздававшего хвалы французским кубистам и при этом подчеркивавшего
доморощенность, провинциальность живописных
опытов русских художников, якобы подражающих западным
мастерам В ответ Бурлюк утверждал, что надо быть
смелым и в искании и в отрицании ( } Что надо верить и в свое
искусство, и в искусство своей родины Что Россия не есть художественная
провинция Франции Что пришла пора провозгласить
нашу художественную национальную независимость (Бурлюк
Д Д Галдящие Бенуа и новое русское национальное искусство
(Разговор г Бурлюка, г Бенуа и г Репина об искусстве) Спб ,
1913 с 12) В брошюре цитируется письмо Лившица 1914 г
к братьям Бурлюкам, посвященное псевдофутуристическому сб
Неофутуризм (Казань 1913)
29 Таким исключением следует считать два частных собрания
французской живописи в Москве коллекционеров С И Щукина
(1854 — 1936) и И А Морозова (1871—1921), оказавших значительное
влияние на зарождение и становление русского авангарда
30 А Н Бенуа приходился дядей художникам Е Е Лансере
(1875-1946) и 3 Е Серебряковой (1884-1967) Ср у Шкловского
о Бурлюках Давид Бурлюк был человек семейный Не просто
явился в искусство Бурлюк Явилось сразу много Бурлгаков — Давид,
Владимир, Николай, Людмила { } И все разные Двигался
Бурлюк фалангой Включал в свою систему людей (Шкловский В
Поиски оптимизма М 1931, с 91) На первых авангардных выставках
вместе с М Ларионовым экспонировал свои работы и его
младший брат И Ларионов (1884 —1920) — о нем см Kowtun J F
Die Wiedergeburt der kunstienschen Druckgraph'k Dresden, 1984,
S 64-66
,-—
31 В Будильнике (1912, № 10, 4 марта) были напечатаны карикатуры
на картины В и Д Бурлюков, В Кандинского, И Машкова,
П Кончаловского, П Пикассо и А Матисса автором карикатур
был некий художник Мельников Рисунок, схематично
изображающий бегущую лошадь, был подписан Д Бурлюк Поэт
Бенедикт Лившиц или Избави нас, Бог от этаких друзей
(см илл в ПС-I, с 71)
32 Рецензент-стихотворец под псевдонимом Скромчый обыватель
(И С Бачалдин) описал в фельетоне экспонировавшиеся
на выставке Автопортрет В Бурлюка и Сдвинутую конструкцию
Д Бурлюка (Голос Москвы, 1912, 31 января)
33 Бобров С П (1889 —1974) — поэт, стиховед, живописец, издатель,
организатор футуристической группировки Центрифуга
18 января 1912 г Бобров выступил с докладом о живописи
в Троицком театре См в газ отчете Русские пуристы, которые,
как, например, Гончарова, пришли уже не к Матиссу с его компромиссами,
а к Пикассо, кубистам, перестали учиться у французов
Сейчас основы русского пуризма в русском архаизме древних иконах
лубках, вышивках, каменных бабах барельефах, вроде печатей,
просвир и пряников, где все так просто и характерно полно
огромной живописной ценностью Современные пуристы не отвергают
композиции, ибо чистота живописи в самой фактуре картин,
а не в темах (Ростиславов А Русский пуризм (Реферат С Боброва)
— Речь 1912 21 января) В прениях по докладу С Боброва,
кроме указанных Лившицем братьев Бурлюков, выступили Кульбин
и поэт И М Зданевич, названный в отчете анонимно — юный
футурист Зданевич писал в 1918 г в неизданной статье о М ЛеДантю
В январе 1912 года в Троицком театре на докладе Сергея
Боброва впервые в Петербурге декларировали мы футуризм и посеяли
его семена в русской действительности (ГРМ) Тезисы доклада
С Боброва были напечатаны на пригласительном билете
См также Спандиков Э Реферат Сергея Боброва Русс;ий пуризм
— Союз молодежи 1912, № 1, с 21—22
34 Французские живописцы Жорж Серо (1859 — 1891) и Поль
Синьяк были представителями поздней ветви импрессионизма —
пуантилизма или дивизионизма Лившиц использует для их характеристики
термин из доклада Боброва — хромолюминаристы Гоген
Поль (1848 —1903) — французский живописец, постимпрессионист
оказавший, как и Сезанн значительное влияние на молодых
русских художников начала XX в
"7

ь i.
35 См Б отчете А Ростиславова о выступлении Н Бурлкжа
Не обошлось и без курьезов, вроде невразумительного чтения студентои
новых научных положений и новой терминологии в живописи
В Бурлюка, хотя основная мысль о необходимости новой
терминологии для новой живописи безусловно верна (Речь,
1912, 21 января)
36 На диспуте присутствовало более 1000 человек С докладами
выступили Кульбин (Свободное искусство как основа жизни)
и Д Бурлюк (О кубизме и других направлениях в живописи).
Объявленный доклад В В Кандинского был опущен (Против
течения 1912, 18 февраля) Диспут обнаружил окончательный
разрыв Бубнового валета и ларионовского Ослиного хвостал
37 Купьбин Н И (1868 —1917) — приват-доцент Военно-медицинской
академии и врач Генерального штаба, художник-любитель,
сыгравшей ведущую роль в организации русского художественного
авангарда Организованная им группа Треугольник
устроила в 1908 — 1910 гг несколько выставок молодых художников
Кульбин часто выступал с лекциями и на диспутах, пропагандируя
идеи нового искусства В 1910 г под его редакцией вышла
СИ — одно из первых коллективных изданий русского литературного
и художественного авангарда Подробнее о Кульбине см
гл 7 и ПК 1980, ПК 1983, с 190-191
38 С черелом Сократа — современники Кульбина нередко сопоставляли
его с Сократом Например, Д Бурлюк в повести Филонов
(CR, 1954 № 28) и С Городецкий в ст-нии Кульбину (сб
Кульбин, Спб , 1912) и в некрологе Три венка — Кавказское
слово, Тифлис, 1917, 2 июля Инвентор (лат) —изобретатель
см также гл 2, 76
39 Бергсон Анри (1859 —1941) — французский философ-иррационалист
исследовавший основополагающую роль интуиции в познании
и творчестве Рамзаи Уильям (1852 —1916) — английский химик
и физик Русские художники начала XX в нередко опирались на
новейшие научные достижения' атомное строение материи (Филонов
в положениях об аналитическом искусстве), радиоактивное
излучение (Ларионов в теории лучизма) Матюшин писал ""Новый
творческий интуитивный разум сменивший неосознанную
интуицию, даст всю силу познавания художнику (Матюшин М В
О выставке последних футуристов — Очарованный странник
вып 10, Пг , 1916, с 18) См также тезисы доклада Кульбина Новое
мировоззрение — ПК 1983, с 224
40 В декабре 1911 — январе 1912 г в Петербурге состоялся Всероссийский
съезд художников, на котором были представители
всех гр)ппировок от передвижников до самых новых и радикальных
От группы Ларионова выступил Бобров с докладом Основы
новой русской живописи Кульбин, представлявший объединение
Треугольник сделал два доклада Новые течения
в искусстве и Гармония диссонанс и тесные сочетания в искусстве
и жизни Он же, го поручению Кандинского, прочел его доклад
О духовном в искусстве (живопись) Доклад вкпючал
главные положения вышедшей в Мюнхене книги Кандинского

О духовном в искусстве (1911) развившей идеи абстрактного искусства
Тексты докладов Боброва, Кульбина и Кандинского были
напечатаны в Трудах Всероссийского съезда художников в Петрограде
1911-1912, Спб, 1914
41 Эти положения доклада Кульбина, где этапы развития искусства
уподобляются биологическим процессам в природе, перекликаются
со статьей самого Лившица В цитадели революционного
слова (ПТ, 1919, № 5) и с полемическим откликом на нее
в статье В Хлебникова О современной поэзии (ПТ, 1920,
№ 6-7-см Хлебников В Творения М, 1986, с 632-633)
42 О докладах Кульбина и Д Бурлюка см в отчете И Мавича
Диспут „Бубновых валетов' (Столичная молва, 1912, 13 феврспя)
Относящиеся к этому диспуту существенные дополнения
и коррективы Н И Харджиева, хотя и не во всем убедительные,
см КИРА, с 36-37, см также гл 2, 45
43 Бодаревский Н К (1850-1921), Коггарбинскии В А
(1849 — 1921), Семирсдский Г И (1843 —1902) — живописцы, примыкавшие
к салонному академизму Пимоненко Н К (1862 — 1912) —
живописец, писавший картины на темы украинского быта
44 Волошин (Кириенко-Волошин) М А (1877 —1932) — поэт-символист,
художник критик См в газ отчете На кафедру взошла
Н Гончарова и заявила, что среди демонстрировавшихся под флагом
Бубнового валета картин были и ее картины, тогда как она
принадлежит к иной группе — Ослиного хвоста Слово это вызвало
гомерический смех аудитории чуть ли не улюлюкания
Сменивший ее М Ларионов заявил, что бубновые валеты — консервативны,
а Ослиный хвост Публика опять зашумела,
а председательствовавший Кончаловский (бубн"овый" валет) попытался
лишить слова оратора " " Ларионов, весь бледный,
ударил по кафедре кулаком, сломав в ней что-то и закричал
Черт возьми, дайте мне сказать1 Шум удвоился и в результате
долго сопротивлявшийся Ларионов выкрикнул Французы велики
Бубновые валеты — подражатели их и меня1 —и покинул треснувшую
кафедру (Б Ш [Б Лопатин] Художественный диспут —
Против течения 1912, 18 февраля) Подробнее о создании группы
Ослиный хвост см КИРА, с 32 — 38, см гл 2, 20
45 По замечанию Н И Харджиева, Гончарова сформулировала
эти положения не в выступлении на диспуте, а в письме в редакции
ряда газет Он считает, что письмо не было опубликовано
в газетах, и цитирует е^о по автографу (см КИРА, с 36) Между
тем оно с некоторыми сокращениями было напечатано в газ
Против течения (1912 3 марта) В связи с этим см замечание
Г Г Поспелова в кн Русская художественная культура конца
Х!Х - начала XX века (1908-1917) Кн 4, М , 1980, с 110 Для
реконструкции выступления Гончаровой на диспуте Лившиц вероятно,
использовал текст ее письма, напечатанного в кн Эли
Эганбюри [И Зданевич] Наталья Гончарова, Михаил Ларионов
М 1913, с 18 — 19 Полный текст этого письма на французском

языке см

22

Logume Т Gontcharova et Lanonov Pans, 1971, p 21 —
46 Ошибка мемуариста кроме указанного выше письма,
Н Гончарова напечатала предварительное краткое письмо в Столичной
молве (1912 20 февраля) с поправками к газ отчету о диспуте
И Мавича (Столичная молва, 1912, 13 февраля)
47 О выступлении Ларионова см гл 2, 44
48 25 февраля 1912 г в Москве в Политехническом музее состоялся
второй диспут Бубнового валета Докладчики — Волошин
и Д Бурлюк, назначенные оппоненты — Маяковский и Кр"-
ченых Это было первое публичное выст"пление Маяковского, его
имя в печати не упоминалось См в газ отчете Участие Волошина
на этих диспутах вызывает недоумение Он своей литературностью
и начитанностью вносит диссонанс в бестолковое
бурлюканье наших бубновых валетов (Против течения) 1912,
10 марта)
49 Ст-ния № 23 32, 33 38, 39, 41 напечатанные в ПОВ,
в Аполлоне не появились Лившиц начал сотрудничать в Аполлоне
в 1910 г , в № 11 (ст-ния № 2, 20, 125), два ст-ния (№ 4, 22),
напечатанные в 1912 г в ЛА (изданном Аполлоном), были посланы,
вероятно, раньше
50 О попытке Н Бурлюка вступить в Цех поэтов см гл 8,
34 Сохранилось неопубликованное письмо Лившица к Н С Гумилеву
от 27 сентября 1912 г, также свидетельствующее о попытке
сотрудничества с Цехом поэтов Глубокоуважаемый Николай
Степанович' Через час уезжаю в село Медведь Прилагаю стихотворения
для Гиперборея Предчувствие (Расплещутся долгие
стены ) и Пьянители рая" (на письме резолюции Н Гумилева,
С Городецкого, М Лозинского — отказать — Семейный архив
М Л Лозинского)
51 Рассказ Марселя Швоба Паоло Учелло Художник (в анонимном
пер Л Рындиной) был опубликован в АСП, в котором
дебютировал Лившиц
52 Образ беременного мужчины, ставший предметом постоянных
издевательств фельетонистов,—из эпатажного ст-ния
Д Бурлюка Плодоносящие (Мне нравится беременный мужчина,
Как он хорош у памятника Пушкину) впервые напечатанного
в сб Стрелец I (Пг , 1915)
"Олимпия (1863) — картина Эдуарда Мане (1832 — 1883),
изображающая обнаженную натурщицу Выставленная в Салоне
в 1865 г, она была встречена ожесточенной критикой зрителей
и прессы
54 В то время в газетах и журналах часто печаталась реклама
настойки Спотыкач производства Товарищества Н Л Шустова
и сыновей

55 Имеется в виду книга-манифест живописцев Альбера Глеза
(1881—1953) и Жана Метценже (1883 — 1956) Du Cubisme, изданная
в 1912 г в Париже и вышедшая в 1913 г в издательстве Журавль
(Спб ) в переводе Екатерины Низен (Гуро) под редакцией
М В Матюшина Ср приведенное высказывание Д Бурлюка
с формулировкой из указанной книги (с 14) См также гл 1, 59
56 Бурлюк имеет в виду вождя
Ф Т Маринетти (см о нем гл 7)
итальянских футуристов
57 Речь идет, вероятно о втором Манифесте художников-футуристов,
который был написан 11 апреля 1910 г итальянскими
художниками Умберто Боччони, Карло Карра, Луиджи Руссоло,
Джино Северини и Джакомо Балла Русский перевод этого манифеста
появился позже — см Союз молодежи, Спб, 1912, № 2 и
в кн Манифесты итальянского футуризма, М, 1914, с 11—15
58 Лившиц последовательно избегал употребления термина
футуризм Например, в статье Освобождение слова (ДЛ-I) он
называет соратников по группе только гилейцами, а в статье
В цитадели революционного слова подчеркивает История
этого литературного течения, по скорбному недоразумению принявшего
ничем не обоснованное наименование футуризма, на
памяти у всех, интересующихся судьбами русского художественного
слова (ПТ, 1919, № 5)
59 И Северянин (см о нем в гл 6) писал в неизданной биографии
В ноябре 1911 г Игорь-Северянин основал интуитивную
школу Вселенский Эго-футуризм, издав поэзу-грандиоз Пролог
Эго-футуризма Над разработкой сущности Эго-футуризма автор
мыслил два года (ИРЛИ) Эту поэзу-манифест Северянин включил
в сб Громокипящий кубок (М , 1913) В первый период (до
конца 1912 г ) он возглавлял группу Ассоциация эгофутуризма,
в которую входили К Олимпов (К К Фофанов), Г Иванов, Грааль
Арельский (С С Петров) И Игнатьев (Казанский) и др
60 Здесь приведены названия эгофутуристических деклараций
Скрижали Академии Эгопоэзии (Вселенский Эго-футуризм) — первый
групповой манифест изданный в виде листовки в январе 1912 г
(тираж —510 экз ) И Игнатьев писал в статье Эгофутуризм
,,Хартия интуитивной школы Вселенский Эго-футуризм" — основана
13 января 1912 года — начертаны скрижали Вселенского Футуризма
— Константином Олимповым (К К Фофановым) совместно
с Игорем Северянином, а в октябре 1911 года образован кружок
„Ego" (сб Засахаре кры Спб 1913) Грамота — название еще
одного манифеста выпущенного в виде листовки в январе 1913 г
обновленным составом группы (Интуитивная Ассоциация), возглавленной
после ухода И Северянина И Игнатьевым (1913 —
1914 гг ) Пролог и Эпилог — названия стихотворных манифестов
И Северянина Пролог Эго-футуризм (Спб , 1911), Эпилог
Эго-футуризм (Спб, 1912)
Пежоративный (франц ) — негативный

62 Об отношении к итальянским футуристам группы Ларионова
— Гончаровой см гл. 7, Отец российского футуризма —
Д. Бурлюк.
" Фонвизин А. В. (1882-1973), Моргунов А. А (1884-1935)-
члены группы Бубновый валет. Об открытии выставки Ослиный
хвост — см гл. 2, 20 В ее составе была также отдельная экспозиция
петербургского Союза молодежи В Марков (Матвей),
О. В. Розанова, И С Школьник, П. Н Филонов и др Кроме
указанных Лившицем участников выставки, на ней были представлены
работы других членов Ослиного хвоста — К. М. Зданевича,
М. В. Ле-Дантю, М 3 Шагала, А В Шевченко и др
6" См. об этом инциденте в статье М. Волошина Ослиный
хвост (Русская художественная летопись, 1912, № 7) и в кн :
Эли Эганбюри [И. Зданевич]. Наталья Гончарова, Михаил Ларионов.
М., 1913, с. 17 Через два года (в марте 1914) на персональной
выставке Гончаровой в Петербурге цензура снова сняла Евангелистов.
Поводом послужила газетная заметка-донос: Все выставленные
кощунственные произведения должны быть немедленно
убраны с выставки; нельзя же в самом деле допускать умышленное
обезображивание святых лиц в виде посмешища среди зеленых
собак, лучистых пейзажей и подобной кубистической
дребедени (Дубль-вэ Футуризм и кощунство.—Петербургский
листок, 1914, 16 марта). За художницу вступились такие разные
деятели искусства, как граф И. И. Толстой, вице-президент Академии
художеств, хранитель Эрмитажа Н. Н. Врангель и художник
М. В. Добужинский (М. Удаление картин с выставки.— Петербургский
курьер, 1914, 18 марта). Цензурный запрет был отменен:
Духовный цензор архимандрит Александро-Невской лавры не
только не нашел в удаленных картинах ничего кощунственного,
но, наоборот, увидал в них признаки стиля, близкого к древней
иконописи, столь ценимой теперь и в художественном и в духовном
мире (Снятие запрещения с картин Н. Гончаровой.—День,
1914, 24 марта).
65 См. об этом в газ. Столичная молва (1912, 12 марта)
и Русское слово (1912, 13 марта)
66 См. гл. 2, 9
67 Здесь цитируется последняя строфа из стихотворного фельетона
В. А. Гиляровского Ослинохвостие, напечатанного под
псевдонимом Ага,—Голос Москвы, 1912, 15 февраля.
48 Н. И. Харджиев считает, что Лившиц преувеличил в своих
мемуарах организаторскую роль Д. Бурлюка в деятельности Бубнового
валета, и приводит мотивировку: по уставу общества,
Бурлюк, будучи учащимся, не мог состоять его членом и потому
участвовал в выставках только в качестве экспонента — см. КИРА,
с. 37
69 Игра в аду — литографированное издание поэмы А. Крученых
и В. Хлебникова с иллюстрациями Н. Гончаровой вышло

в октябре 1912 г в Москве (тираж — 300 экз ) Мир с конца —
Мирсконца (авторская форма заглавия) — литографированный
сб. А. Крученых и В. Хлебникова, иллюстрированный Н. Гончаровой,
М. Ларионовым, Н. Роговиным и В. Татлиным (М., 1912, тираж
— 220 экз) В 1912 — 1914 гг- русские поэты и художники предприняли
своеобразный книжный эксперимент, выпустив ряд
поэтических сборников, в которых текст и иллюстрации были выполнены
в единой технике — способом литографии. Графика рукописных
строк, немой голос почерка (В. Хлебников) сообщали
поэтическому образу добавочную экспрессию. Инициаторами выпуска
таких изданий были Крученых и Маяковский, в работе над
ними принимали участие...

Список страниц

• #
• 1
• 2
• 3
• ...
• 16
• 17
• 18
• 19
• 20
• 21
• 22
• 23
• 24
• 25
• 26
• 27
• 28
• 29
• 30
• 31

Закладка в соц.сетях