Жанр: Стихи
Стихотворения и переводы
...ва,
Диаманта Луиза Зелотида — по-видимому, набор экзотических женских
имен Пассифлоры — страстоцвет, или кавалерник растение,
обладающее гипнотическим действием
254. Стимер (англ ) — пароход Арагуаты — индейское племя на
территории Венесуэлы
255. Сюже (Сюше) (1770 —1826) — герцог Албуферский, маршал
Франции Венсенн — городок к востоку от Парижа, местонахождение
охотничьего замка королей а впоследствии тюрьмы для
государственных преступников
258. Сыта — медовый взвар Арктур — желтовато-красная звезда
первой величины Сребристый мед — ср название цикла в ВС.
МАКС ЖАКО Б
Жаков М. (1876 —1944) — поэт, один из кубофутуристов, романист,
художник. Погиб во время войны в нацистском лагере
уничтожения. В его стихах остро, парадоксально, порой сатирически
до сарказма преломляется внешний мир и вдохновляемые им
поэтические эмоции. Его поэзия оказала влияние на сюрреалистов.
Наиболее характерны его книги
Центральная лаборатория
(1921) и
Кающаяся в розовых трико
(1925).
259. Помпелуно (Памплона) — столица Наварры. Бекар — знак
альтерации (понижения или повышения какого-нибудь звука на
тон или полтона), отменяющий бемоль или диез.
АНДРЕ САЛЬМОН
Сальмон А. (1881 — 1969) — одинаково известен и как поэт, и как
романист, но поэтом был преимущественно в ранний период своей
литературной деятельности. В его стихах и новеллах этого времени
довольно остро звучат гражданские, даже революционные мотивы.
Таковы
Индейская трубка
(1910),
Живописать
(1921),
День и ночь
(1937) и др. В книге
Приказ
(1919) он восторженно
приветствует Октябрьскую революцию.
261. Апрельский бык — созвездие Тельца. Алькад — городской
судья.
ПОЛ Ь-ЖА Н ТУЛ Е
Туле П.-Ж. (1867 — 1920) — второстепенный поэт, близкий к символистам
своим меланхолическим гедонизмом и нежной эротикой.
Наиболее значительная его книга —
Противорифмы
(1921-1923).
262. Содом — см. примеч. № 197. Тантал (греч. миф.) —лидийский
царь, осужденный Зевсом на вечные муки жажды и голода,
несмотря на близость воды и пищи.
ЖАН ЖИРОДУ
Жироду Ж. (1882 —1944) — знаменитый романист и драматург.
Поэзией занимался спорадически и случайно. Стихи, переведенные
Лившицем, являются вставками в роман
Элпенор
(1919), над
переводом которого работал Лившиц.
265. Бепьфор — город на востоке Франции.
ЛЕОН-ПОЛЬ ФАРГ
Фарг Л.-П. (1878 —1947) — сочетал лиризм и иронию, пристрастие
к описанию
сценок из жизни
с безудержной фантазией и
повышенным интересом к подсознательному. Эпигон символизма.
Его стихотворения — певуче-музыкальная лирика интимных чувств и
переживаний.
267. Аспазия — умная и образованная афинская гетера, подруга
Перикла.
ЖЮЛЬ СЮПЕРВЬЕЛЬ
Сюпереьепь Ж. (1884 — 1960) — был эпигоном символизма. В его
книгах
Печальные юморески
(1919) и
Дебаркадеры
(1922)
образ перестает быть символом;
преображающая мир
метафора—у
него лишь средство для построения фантастических пейзажей,
для фантастического переосмысления беглых впечатлений
и ощущений внешнего мира. Одна из самых значительных и оригинальных
поэтических книг —
Тяготение
(1925), высоко оцененная
Р.-М. Рильке.
ФРАНСИС КАРКО
Карко Ф. (1886 —1958) — преимущественно беллетрист, автор
романов из жизни так называемого парижского
дна
. В своих стихах
Богема и мое сердце
(1912),
Кисло-сладкие песенки
(1913),
Песенки
(1920) —он интимный лирик иронического оттенка.
Стихи его часто приближаются к стилю уличной песни.
ТРИСТАН ДЕРЕМ
Дерем Т. (1889 —1941) — принадлежал к той же группе поэтов,
что Туле и Фарг, французской критикой прозванных
фантазистами
.
По существу же это не группа, объединенная общими поэтическими
принципами, а несколько более или менее одаренных эпигонов
позднего символизма. Первая книжка Дерема
Лиса
и ворон
вышла в 1905 г. Затем в 1910-м —
Маленькие поэмы
, за
ней последовал ряд других, из которых можно отметить
Поэмы
задушевных химер
(1919),
Золотая листва
(1922).
270. Вместо рифм ст-ние построено на диссонансах: такие эксперименты
в высшей степени характерны для Т. Дерема.
ПЬЕР РЕВЕРДИ
Реверси П. (1889 — 1960) считается предшественником сюрреализма
в поэзии. В его понимании поэтического образа много общего
с алогизмом поэтических представлений и смены эмоций, с разорванностью
поэтического сознания, свойственными сюрреалистам.
Реалистические тенденции сделали его непосредственным предшественником
П. Элюара и др. прогрессивных поэтов. Поэтическое
наследие Реверди собрано в двухтомнике
Большая часть времени
(1945).
ЖАН КОКТО
Кокто Ж. (1889 —1963) — выдающийся поэт, романист, драматург.
В начале своего поэтического творчества (дебютировал
сборниками стихов
Лампа Аладина
, 1909,
Легкомысленный
принц
, 1910 и
Танец Софокла
, 1912) был близок к сюрреалистам
и по своему бунтарству (в стихах о войне), и по своеобразной
поэтической технике, отражающей сюрреалистическую — нарочитую
и принципиальную — разорванность сознания. Однако в книге
Песнопения
(1923) Кокто стремится восстановить
преображенную
классическую форму стиха, хотя в дальнейшем в поэтической
ассоциативности его слов-образов присутствует лирический
алогизм. При этом Кокто остается высоко эмоциональным поэтом.
272. Людовик Шестнадцатый (1754 —1793) — французский король
(1774 — 1792), свергнутый 10 августа 1792 г., осужденный Конвентом
и казненный. Нарцисс — здесь: самовлюбленный человек.
276. В образе Фауста поэт видит воплощение духовного оскудения
буржуазной культуры. Прометей (греч миф ) — титан похитивший
у богов огонь и давший его людям (здесь' революционный
пролетариат).
М И КОЛА ЗЕРОВ
Зеров М. К. (1890 —1940) — поэт, переводчик и литературовед,
в 20-е гг. возглавлял группу украинских
неоклассиков
(М Рыльский,
П. Филиппович и др ), отстаивавших традиционные формы
стиха.
278. На автографе шуточная надпись переводчика:
14 рублей
и ни копейки меньше!
Перелоги — поля под паром. Рапсодии —
древнейшие эпические песни, эклоги — идиллии. Калагатия (греч.
прекрасный
,
добрый
) — одно из обозначений морального совершенства
и культурной утонченности.
279. Херсонес — древний античный город (его развалины — на
окраине современного Севастополя). Овидь — см. примеч. № 98.
ПОЛЬ ЭЛЮАР
Элюар П. (1895 —1952) — выдающийся поэт-сюрреалист, сумевший
преодолеть сюрреализм и выйти на путь общенародности. Революционные
настроения сюрреалистов нашли свое полное творческое
выражение в лирике Элюара и Арагона, широко известной
советскому читателю. Б. Лившиц был, к сожалению, знаком с его
творчеством только по книге
Столица страданий
(1926).
ИЗ УКРАИНСКОЙ ПОЭЗИИ
К переводу украинских поэтов Лившиц был привлечен зимой
1929 — 1930 гг. И. С. Поступальским. Переводы из П. Тычины
(№ 276 — 277) и М. Зерова (№ 278—280) опубликованы в кн.: Альманах
современной украинской литературы, под ред. И. Поступальского.
Л , изд-во
Красная газета
, 1930, с. 32, 34, 61. Перевод
ст-ния М. Зерова
Степь
(№ 279) печ. впервые по автографу —
собр. И. С. Поступальского.
ПАВЛО ТЫЧИНА
Тычина П. (1891—1967) — поэт и общественный деятель. Печатался
с 1912 г. Автор сб.
Солнечные кларнеты
(1918),
Плуг
(1920),
Вместо сонетов и октав
(1920),
Ветер с Украины
(1924).
В 1941 г. за сб.
Чувство семьи единой
получил Государственную
премию СССР.
ИЗ ГРУЗИНСКОЙ ПОЭЗИИ
Впервые к переводам с грузинского Лившиц обратился, повидимому,
в конце 1935 г. Тогда он перевел ст-ния Г. Леонидзе
(№ 299, 303), Н. Мицишвили (№ 298) и К. Каладзе (№ 304 и 305)
(см. письмо к Т. Табидзе от 21 декабря 1935 г — КО, с. 74). Весной
1936 г. Лившиц приступил к изучению грузинского языка. В 1936 г.
Лившиц переводил Важа Пшавела, в 1937 г.—Т. Табидзе и Н. Бараташвили.
25 октября 1935 г. Лившиц заключил с изд-вом
Заря
Востока
договор на книгу переводов из грузинской поэзии объемом
в 2000 строк: в письме к Н Мицишвили от 1 июня 1937 г. он
сообщал, что им уже переведено 1500 строк (семейный архив
Н. Мицишвили). Книга не вышла. В настоящее время разыскано
свыше 1100 строк переводов Лившица с грузинского Переводы,
вошедшие в КО, печ. по этому изданию (тексты сверены с первопубликациями).
Источники других переводов оговариваются особо.
НИКОЛОЗ БАРАТАШВИЛИ
Бараташвили И. (1817 —1845) — поэт-романтик. Одному из его
ст-ний —
Мерани
(1842) —было суждено стать национальным
символом Грузии. При жизни не было напечатано ни одной его
строчки, стихи распространялись в немногочисленных списках
281. Печ. по авт списку (архив В Гаприндашвили — ГЛМГ)
Желание переводить Бараташвили Лившиц неоднократно высказывал
в письмах к В. В Гольцеву (ЦГАЛИ) Овидь — см примеч
№ 98
ВАЖА ПШАВЕЛА
Вожо Пшавепа (1861 —1915) — поэт редчайшего эпического дара,
удивительной фольклорной образности. О. Мандельштам, один
из его первых переводчиков, называл его
ураганом слова, пронесшимся
по Грузии, с корнем вырывавшим деревья
(Мандельштам
О Слово и культура, М., 1987, с 179). Из писем к В. В Гольцеву
от 8 июля 1936 и 16 февраля 1937 гг (ЦГАЛИ) видно, что Лившиц
перевел, по меньшей мере, три стихотворения Важа Пшавела
(сохранилась строка из неразысканного перевода1
Лишь путник
уцелел один.
).
ГАЛАКТИОН ТАБИДЗЕ
Табидзе Г (1892 —1959) — народный поэт Грузии. Начал печататься
в 1908 г., первая книга вышла в 1914 г. Ст-ния
Луна Мтацминды
,
Синие кони
,
Могильщик
,
Мери
считаются шедеврами
грузинской лирики. Один из самых труднопереводимых
грузинских поэтов. 8 февраля 1937 г Лившиц писал В. В. Гольцеву
Посылаю Вам Галактиона — как видите, значительно раньше
обусловленного срока. Делал я его con amore (итал. с любовью
— Ред.)—не знаю, как Вы его найдете...
При жизни Лившица
эти переводы напечатаны не были. Впервые, без указания
имени переводчика — в кн . Г Табидзе. Избр. стих. М., 1940. Авторство
Лившица документально подтверждает наборный экз-р этой
книги в архиве ГИХЛ (ЦГАЛИ) Один из этих переводов (№ 289)
впервые под именем Лившица появился в кн.: Г Табидзе. Полвека.
Тбилиси, 1959, два других (№ 284 и 286) - там же, но ошибочно
приписанные Б. Брику и В. Гаприндашвили. Обе ошибки, к сожалению,
получили дальнейшее хождение- так, в полемической
статье А. Абуашвили
Критерий объективен
(ВЛ, 1978, № 6) перевод
Мери
Б. Ахмадулиной сравнивается с
переводом Б. Брика
,
в действительности принадлежащим Лившицу, а ошибка
с авторством перевода ст-ния
Русскому поэту
воспроизведена
в Большой серии
Библиотеки поэта
(Г. Табидзе. Стихотворения.
Л., 1983). Эта ошибка повторена и в статье Н. Цховребова
Перевод—двойник
оригинала
— ЛГр, 1986, № 2, с 157. В кн.: Г. Табидзе.
Лирика Тбилиси, 1977 —под именем Лившица помещен
перевод, в действительности принадлежащий С. Спасскому (
Ты
разве дворы не припомнишь и хаты? .
), и эта ошибка воспроизведена
в указ изд.
Библиотеки поэта
).
284. Обращено к Мери Шервашидзе, бывшей фрейлине русской
императрицы, жившей в Кутаиси и вышедшей в 1915 г. замуж
за князя Эристави.
Могильщик
,
Я и ночь
— названия ст-ний
Г. Табидзе. Лир — главный персонаж трагедии В. Шекспира
Король
Лир
285.
Белый пеликан
— название духана на бывшем Мадатовском
острове в Тифлисе. Саят-Нова (Арутюн Саядян) (1712—
1795) — средневековый армянский поэт и ашуг, жил в Тифлисе,
писал стихи на армянском, грузинском и азербайджанском языках.
Сазандар — грузинский струнный музыкальный инструмент.
Пиросман — Пиросманашвили (см. примеч. № 105).
286. По сведениям Н. Цховребова в черновом варианте называлось
Валерию Брюсову
(ЛГр, 1986, № 2, с. 157). Бальмонт
К. Д. (1867 — 1942) — первым из русских поэтов перевел поэму
Шота Руставели
Витязь в тигровой шкуре
в 1915 — 1917 гг. Паладин
— см. примеч. № 173.
ТИЦИАН ТАБИДЗЕ
Табидзе Т. (1895-1937) - поэт, двоюродный брат Г. Табидзе.
Один из основателей поэтической группы
Голубые роги
, во
многом определившей пути грузинской лирики в 1910—1930-х гг.
Восторженно приветствовал революцию и социалистические преобразования
в Грузии (поэмы
1918 год
,
На фронтах
,
Рионпорт
и др.). Ст-ния № 291—295 входят в состав большого цикла
Т. Табидзе
Халдейские города
(см. примеч. № 110).
290. Эдгар — Эдгар По, по недостоверной легенде побывавший
в Петербурге в 1830-х гг. Летучий Голландец — легендарный образ
морского капитана, осужденного вместе со своим кораблем вечно
носиться по бурному морю. Андреи Белый (1880 —1934) — поэт
и прозаик, автор романа
Петербург
. С поэтами группы
Голубые
роги
его связывали самые дружеские отношения (см.:
Т. Табидэе. Андрей Белый. Тифлис,
Заря Востока
, 1927, 1 июля,
а также: ВЛ, 1988, № 4, с. 271-282).
291. Заглавие восстановлено по письму Лившица к В. В. Гольцеву
(ЦГАЛИ). Пилигрим — странствующий богомолец, паломник,
странник.
292. Астарта — сирийская и финикийская богиня земного плодородия
и любви. Приснодева — богоматерь. Лития — богослужение.
293.
L'art poetique
— трактат Н. Буало (1636 — 1711), своего
рода литературный кодекс классицизма, и ст-ние П. Верлена, где
сформулированы основные требования поэтики символизма. Гафиз
(Хафиз) — великий персидский поэт (1300 — 1389). Лрюдом (СгаллиПрюдом)
(1839 —1907) — французский поэт, принадлежал к группе
Парнас
Бесики (наст имя Бессарион Габашвили (1750 — 1791) —
грузинский поэт-лирик и дипломат. Цветами Злыми Бодлера —
Цветы зла
(1857) —книга ст-ний Бодлера. Чанги — восточный
музыкальный инструмент, наподобие лиры. Сакартвепо — Грузия.
294.
Цветы зла
— см. примеч. № 293.
295. Печ по неавт. списку (собр Г. М Цуриковой). Атрибуция
П. Нерлера и Г. Цуриковой (на авторство Лившица указывают
стилистическая окраска перевода, а также близость
Бирнамского
леса
к циклу
Халдейские города
, над переводом которого он
работал) Бирнамский лес — место действия 4-й сцены 5-го акта
трагедии В Шекспира
Макбет
Пасао — П. Яшвили, переводил
А. Рембо (см. Поступальский И Паоло Яшвили — переводчик
Артюра Рембо - Лгр, 1967, № 8), в его ст-нии
Павлин в городе
(1916) упоминается малаец.
296. Танит Табидзе — дочь Т. Табидзе. Саламбо — карфагенская
принцесса, сестра полководца Ганнибала, героиня одноименного
романа Г. Флобера (1862). Танит — богиня Луны, особо почитаемая
в Карфагене (Лившиц здесь обыгрывает имя дочери Табидзе).
Атлантида — см. примеч № 96. Так апреля в день второй — день рождения
Танит Табидзе. Opnupu — село в Имеретин, около которого
родился Т. Табидзе. /Иальдороровой кричащей жабою — намек на
книгу Лотреамона
Песни Мальдорора
, герой которой Мальдорор
_ человек-демон и злодей, символизирующий романтический
дух отрицания.
ПАОЛО ЯШВИЛИ
Яшвипи П. (1895 —1937) - поэт, также один из основателей
группы
Голубые роги
(издатель журнала
Голубые роги
).
В 1913 — 1915 гг. учился в парижском Институте искусств при
Лувре. Ввел в грузинскую поэзию ряд новых поэтических форм.
П. Яшвили перевел на грузинский язык многие произведения
А. С. Пушкина, В. Маяковского, Ш. Бодлера. А. Рембо и др.
297. В письмах к В. В. Гольцеву (ЦГАЛИ) — вариант названия
Первонасельники Колхиды
. Адат—здесь: неписаный закон,
обычай. Одиши (Самегрело) — старое название Мегрелии, горной
части Имеретин. Роча — историческая горная область в Зап. Грузии.
НИКОЛО МИЦИШВИЛИ
Мицишвили Н. (1896 —1937) — поэт, член группы
Голубые роги
.
редактор ряда грузинских литературных газет и журналов,
в 1930-е гг. один из руководителей Союза советских писателей
в Грузии и издательства
Заря Востока
.
298. Дафн (Лавр) — здесь: лавровый венок (по имени нимфы,
обращенной в это дерево). Лемнос — остров в Эгейском море. /Иерани
_ крылатый конь, национальный символ Грузии.
ГЕОРГИЙ ЛЕОНИДЗЕ
Леонидзе Г. (1899 —1966) — поэт (входил в группу
Голубые роги
)
и общественный деятель. Создал ряд произведений, удостоенных
Государственной премии СССР. Кроме стихов и поэм,
оставил сб. рассказов
Волшебное дерево
Был одним из ближайших
друзей Лившица, инициатором издания КО и автором предисловия
к нему. См. письма Лившица к нему в КО и ЛГр, 1985,
№ 11
299. Иори — см. примеч № 112 — 114 Чоха — грузинская национальная
одежда. Гомбори — лесистый хребет между долинами Иори
и Алазани. Мцвади (груз.) — см. примеч. № 112 — 114.
300—302. Фазан, сварившийся в ключе — имеется в виду легенда,
связанная с горячими серными источниками в Тбилиси. Халдеи —
см. примеч № 110. Memexu и Каш/эти — названия тбилисских храмов.
Роза Цинандали — Екатерина Чавчавадзе, дочь поэта Александра
Чавчавадзе (Цинандали — имение Чавчавадзе в Кахетии).
Григол — Г. Орбелиани, поэт-романтик. Кабахи — старое название
одной из площадей в Тбилиси Мтквари — древнее название Куры.
Topucm — исполнитель на таре. Алибухари (груз ) —сушеные абрикосы.
Ниневия — древний город в Ассирии. Тимур (Тамерлан)
(1336 —1405) — полководец и основатель обширного государства со
столицей в Самарканде; совершал набеги в Закавказье. Чианури—
музыкальный смычковый инструмент. Содом — см. примеч № 197.
КАРЛО КАЛАДЗЕ
Каладзе К. (р. 1904 — 1988) — поэт и общественный деятель (одно
время возглавлял издательство
Мерани
) В его сборниках (
Стихотворения
,
1940,
Хертвисские рассветы
, 1964 и др.) даны поэтические
картины социалистической Грузии
305. Чорох — река в Турции, впадающая в Черное море
на территории Аджарской АССР (недалеко от Батуми).
ПОЛУТОРАГЛАЗЫЙ СТРЕЛЕЦ
К работе над воспоминаниями
Полутораглазый стрелец
Лившиц приступил, вероятно, в 1929 г Время, описываемое в книге,
охватывает три года — с конца 1911 до начала войны 1914 г.
Это была стадия зарождения футуризма и шумных футуристических
выступлений — важный, переломный период в миропонимании
самого Лившица и его поколения. Незадолго до начала
работы над ПС-I1 Лившиц написал последний вариант
Автобиографии
(см.:
Приложения
), которую можно считать прообразом
будущей книги воспоминаний
Еще в 1919 г. в статье
В цитадели революционного слова
Лившиц декларировал свое право выступать в роли
историка искусства
:
Мы заинтересовываемся новым явлением искусства
в лучшем случае к тому времени, когда оно начинает агонизировать,
обычно же этот интерес возникает к явлению уже завершенному,
к течению уже умершему, мы привыкли и любим получать
произведения искусства из рук историка, а не художника, и нужны
поистине сверхъестественные усилия, чтобы нарушить нелепую
привычку нашу приходить на все готовое
и считать это судом
истории
(ПТ, № 5, с 44) Вероятно, поэтому через десять лет,
в 1929 г , Лившиц сам решает сломать эту несправедливую,
устоявшуюся традицию Непосредственный участник футуристического
движения (Лившиц предпочитает другое название — группа
Гилея
), самого экспансионистского из тогдашних направлений
в искусстве, он, поэт, пишет мемуарную книгу, в которой выступает
как историк и теоретик футуризма
1 См : условные сокращения, принятые в примечаниях, на
с 556-558.
Лейтмотивы истории, культуры, памяти пронизывают все
творчество Лившица Водная стихия (как поглощающее и отражающее
начало) становится в его поэзии воплощением образа истории
Ипостаси этой преображенной истории разнолики начиная
от метафоры
Из нищей лужи рыжий мост Уходит к севам Гостомысла
(
Логово
) до образа идущей вспять Невы, непокоренной
стихии народного бунта (
Болотная медуза
), или до метафоры
материка культуры Атлантиды, гибнущей в волнах
народного возмездия (
Патмос
) И только в поэтическом слове
Лившиц видит надежду на спасение от всех потопов — от ветхозаветного
мабеля
или
дилювия
до
разлива Днепра
или наводнения
Невы (
Насущный хлеб и сух и горек
)
Поиски и осмысление своего места в потоке истории неизбежно
приводят Лившица к воплощению темы памяти в прозе — к созданию
воспоминаний
Обращение его к мемуарам было стимулировано и литературной
ситуацией рубежа 1920 —1930-х гг Почти одновременно появилось
несколько мемуарных книг,
подводящих итоги
, рассказывающих
о литературном быте и различных направлениях
в искусстве предреволюционных лет Пожалуй, одной из скрытых
побудительных причин, заставивших Лившица обратиться к жанру
воспоминаний, был выход автобиографической прозы О Мандельштама
Шум времени
(Л , 1925) В 1929 г В. Пяст издал книгу
воспоминаний
Встречи
, посвященную символистам и акмеистам
и противопоставленную своей
правдивостью и документальностью
откровенно фальсифицированным мемуарам Г Иванова
Петербургские зимы
, изданным в Париже в 1928 г В начале
1930-х гг одна за другой начали выходить мемуарные книги Андрея
Белого (
На рубеже двух столетий
, М — Л , 1930,
Начало
века
, М — Л , 1933, и последняя, уже после выхода ПС-I —
Между
двух революций
, Л , 1934) В связи со смертью Андрея Белого
Лившиц писал 14 января 1934 г поэту М А Зенкевичу
Оборвалась
эпоха, с которой мы были — хотим ли мы это признать или
нет, безразлично, тесно связаны Обнажилась пропасть, куда ступить
настает уже наш черед " " Дело не в самом факте смерти
( ", а в чудовищном одиночестве поколения, к которому мы с вами
принадлежим и которое гораздо крепче связано с предшествующим
поколением, нежели со своей сменой { }, вы, мне кажется, не
лишены того довольно мучительного чувства историзма
, которое
не позволяет мне отрывать мою личную биографию от биографии
моего поколения
(ГЛМ)
Об этой трагической разобщенности с эпохой, о своем
выпадении
из времени
писал Лившиц и в ст-нии
Уже непонятны становятся
мне голоса
(1929),— включенное в предисловие Ц Вольпе
к ПС-I, оно послужило своеобразным эпиграфом к мемуарам
Смерть Маяковского сразу же превратила литературный
процесс, его
обыкновенные будни
в историю, начиналась новая
эпоха, нужно было осмыслить прошлое Так, под знаком Маяковского
создавалась
Охранная грамота
Б Пастернака (Л, 1931)
В Шкловский в своей книге
Поиски оптимизма
(М , 1931) назвал
главу о поэте
Случай на производстве
Тогда же выпустил две
книги воспоминаний другой участник футуристического движения
В Каменский —
Юность Маяковского
и
Путь энтузиаста
(1931)
На его книги иронически намекает Лившиц в своих мемуарах (см
гл 5) И хотя первая глава воспоминаний Лившица была написана
до выстрела, прозвучавшего
подобно Этне
(Б. Пастернак),
смерть поэта, бывшего соратника, несомненно заставила автора
ПС-I многое переосмыслить и по-другому оценить Пути поэтов
в последние пятнадцать лет жизни Маяковского фактически не
пересг ались (Лившиц не i, инимап Маяковского лефовского периода),
но уход k3 Ж1"зн,1 бывшего единомышленника стал для него
глубоким переживанием (см ст-h.ie
Варцихе
о долге поэта,
посвященное Московскому^
В этот рчд мемуарных книг становится и книга Лившица,
rnassi из которой стали появляться в периодической печати
с 1931 г
Кооме того, одним из литерат"рных толчков для обращения
Лив_1и (а к мемуарам была также канонизация его бывших соратников—выход
s 1927 — 1930 гг первых томов собраний сочинений
Мая-совского и Хлебникова
Важным, если не главным, стимулом для Лкзшица, безусловно
послужили
Фрагменты ^з воспоминаний футуриста
Д Бурлюка,
написанные в Нью-Йорке в 1927 — 1929 гг и присланные литературоведу
и переводчику А Г Островскому для публикации в СССР
(см гл 5, 8, изданы не быт,) В одном из писем к Д Бурпюку (от
26 янзаря 1925 г) Лившиц подчеркивал свои глубинные связи с футургстическим
прошлым
За все эт 1 10 лет я, несмотря на расстояние
и врес-я, нас разде/явшие, не переставал считать тебя
своим другом и себя —твоим Я поднесь бережно и любовно храню
все твои картины, рисунки, офорты письма, черновики твоих
стихов — все, в чем так или иначе проявилась твоя многосторонняя,
твоя неотразимо убедительная творческая стихия Сколько
раз мысленно сопоставляя мое нынешнее литературное окружение
с боевою обстановкой, в которой мы с тобою три года работали
бок о бок, я испытывал чувство неподдельной горечи, вызывавшееся
твоим отсутствием и нашей разобщенностью Преждевременная
смерть Хлебникова, безнадежное падение Маяковского,
споровое размножение имажинистской сволочи, моя полная изолированность,
порождающая у меня состояние, близкое к закупорке
лирических сосудов,—всего этого, вероятно, не произошло
бы, будь ты здесь, —ты, подлинный отец ро...
Закладка в соц.сетях
