Жанр: Стихи
Стихотворения и переводы
...оизводстве.—
Стройка
, 1931, № 11). Между тем
в печати утверждалось:
Настоящим оплотом футуристов в Петербурге
является ,,Бродячая собака"
(
Московская газета
, 1914,
2 января).
14 Лохматый пуделек — марка
Бродячей собаки
работы художника
М. В. Добужинского (см. ПК 1983, с. 165 и ел.).
25 Такое категорическое утверждение Лившица верно лишь
отчасти и относится к довоенным сезонам подвала. Маяковский,
по свидетельству Пронина, уже был видной фигурой в
Собаке
до начала войны. В кабаре выступали с докладами Кульбин,
Шкловский, А. Лурье, И. Зданевич (см. программы вечеров — ПК
1983, с. 190, 208, 214, 221, 224, 233-234, 240-242). В начале 1915 г
(в это время Лившиц был в Киеве) имя Маяковского дважды появлялось
в программах подвала — на персональном вечере 20 февраля
и на вечере 25 февраля, посвященном сб.
Стрелец
, см. также
программу
Вечера пяти
(11 февраля 1915 г.), где указаны имена
Д. Бурлюка, В. Каменского, И. Северянина.
86 Зенкевич М. А. (1891-1973), Нарвут В. И. (1888-1944) и Лозинский
М. Л. (1886 —1955) — поэты, члены первого
Цеха поэтов
(см. ст-ние Лозинского, посвященное Пронину и
Бродячей собаке
.—Лозинский
М. Л. Багровое светило. М., 1974, с. 192). Сохранился
сб. Лившица ТБ с надписью:
Дорогому Михаилу Александровичу
Зенкевичу — старинному соратнику —а также возлюбленному
другу с искренней симпатией. Бенедикт Лившиц. 13.V.1927.
Москва
(ГЛМ).
27 Хлебников посещал
башню
Вяч. Иванова (ул. Таврическая,
д. 25) и
Академию стиха
при
Аполлоне
в 1909 —начале
1910 гг. Весной 1912 г. Вяч. Иванов с семьей выехал за границу,
и
башня
прекратила свое существование. О взаимоотношениях
Вяч. Иванова и Хлебникова см.: Парнис А. Новое из Хлебникова.—
Даугава
,
1986, № 7, с. 106 — 109.
23 Крученых вспоминал об этом:
Он же (Хлебников) при
окончании составления манифеста заявил: Я не подпишу это.
Надо вычеркнуть Кузмина — он нежный
. Сошлись на том, что
Хлебников пока подпишет, а потом отправит письмо в редакцию
о своем особом мнении, —такого письма мир, конечно, не (у)видел
(Хлебников В. Зверинец. М., 1930, с. 13 — 14). Об отношении
Лившица к Кузмину свидетельствует его дарственная надпись на
Патмосе
:
Дорогому Михаилу Алексеевичу Кузмину, чудесному
поэту, чье прекрасное творчество — подлинная моя отрада,—
с нежной любовью и неизменной дружбой. Бенедикт Лившиц 3.V
1926. Петербург
(собр. В. А. Успенского —экземпляр с авт. правкой)
29 Юркун Ю. И. (1895 —1938) — беллетрист, близкий друг
М. А. Кузмина. Сохранился автограф ст-ния Лившица
Пьянитель
рая, к легким светом...
(см. № 23), вписанный в альбом Юркуна
в
Бродячей собаке
на вечере Поля Фора с дарственной надписью:
Милому Юрочке Юркуну Бенедикт Лившиц. 20.111.1914
.
Тогда же сделана запись П. Фора'
La lumiere est la vie de toutes
mes pensees. Paul Fort
(
Свет — это жизнь всех моих мыслей.
Поль Фор
, франц.—собр. Л. А. Глезера).
30 Нагродская Е. А. (1866 —1930) — писательница, автор популярного
в то время романа
Гнев Диониса
(1910).
31 Мандельштам дебютировал в
Аполлоне
в августе 1910 г.
(№ 9), о дебюте Лившица см. в
Автобиографии
. Литературные
взаимоотношения поэтов — тема специального исследования, см.
в связи с этим оценку Лившицем поэзии Мандельштама в статье
В цитадели революционного слова
(ПТ, 1919, № 5), а также
признание Мандельштама, зафиксированное Н. Я. Мандельштам:
Я учусь у всех — даже у Бенедикта Лившица
. О дружеских
отношениях поэтов свидетельствует экспромт Мандельштама
(1930-х гг.):
Ubi bene, ibi patna, / Но имея друга Бена / Лившица,
скажу обратное:/Ubi patna, ibi bene
(Мандельштам обыгрывает
латинскую пословицу
Где хорошо, там родина
). Ср. также каламбурную
надпись Кульбина на автопортрете, подаренном Лившицу:
Ьепе — bene — diet
(см. илл. ПС-I, с. 75). См. также
примеч. к ст-нию № 57.
32 Эту же
польскую прачечную
описывает Мандельштам
в повести
Египетская марка
(Мандельштам О. Египетская марка,
Л., 1928, с. 22).
33 О манифесте
Идите к черту
см. гл. 6, 95. Кроме пассажа,
в котором акмеисты названы
сворой Адамов с пробором
,
формула
игрушечные львы
— непосредственный выпад против Гумилева
(см. гл. 6, 99).
34 16 февраля 1913 г. Н. Бурлюк и Хлебников кооптировались
в члены первого
Цеха поэтов
(см.: Тименчик Р. Д. Заметки об
акмеизме.—
Russian Literature
, 1974, № 7/8, с. 37). Н. Гумилев писал
в рецензии на СС-И:
Самыми интересными и сильными можно
назвать В. Хлебникова и Николая Бурлкжа
(сб.
Гиперборей
,
1913, февраль, с. 26; ср. там же отзыв о Лившице:
Дешевая красивость
Б. Лившица иногда неприятна
). На заседании
Цеха поэтов
10 января 1914 г. Хлебников заявил, что
футуризм после отрицания
смысла и звуков пришел к выводу, что возможно
стихотворение из одних знаков препинания
, и прочел экспериментальный
текст: ,,?—!—: ..." (из письма Б Эйхенбаума к Л. Гуревич,
январь 1914 —цит. по: Тименчик Р. Д. Тынянов и некоторые
тенденции эстетической мысли 1910-х годов. —
Тыняновский сборник
,
II, Рига, 1986, с. 61-62).
35 Недоброво Н. В. (1882 —1919) — поэт, критик, товарищ председателя
Общества поэтов
. А. Ахматова указала Лившицу на
его ошибку — Недоброво не бывал в
Бродячей собаке
; мемуарист
обещал в новом издании ПС сделать исправление (сообщено
М. И. Будыко). Мосолов В. С. (1886 —1941) — режиссер, искусствовед,
см. о нем в кн.: Пяст В. Встречи, с. 258 — 260.
Церебрализация
— здесь: передача рефлексов головного мозга спинному мозгу,
т. е.
позвоночнику
Бродячей собаки
.
36
Глас божий
— из латинской формулы
Глас народа — глас
божий
(Алкуин).
37 Речь идет об архаизированной
земной
поэтике скандальной
книги В. Нарбута
Аллилуйя
, изданной
Цехом поэтов
в апреле 1912 г. и сразу же арестованной и уничтоженной Департаментом
печати
за порнографию
, автор был осужден на год заключения
(вероятно, условно, так как в конце 1912 г. он уехал
в Абиссинию).
38 Ср. в воспоминаниях Пронина:
Хлебников был тогда
ужасно одет, страшно застенчив и молчалив. Если и выступал
в Собаке
, то даже мы, даже Кульбин (а это был главный застрельщик
всего крайнего и заумного) его не понимали
(ГММ).
39 Гнедое Василиск (псевдоним Гнедова В. И., 1890—1978) —
один из крайних эгофутуристов, автор сб.
Гостинец сентиментам
(Спб., 1913) и
Смерть искусству
(Спб., 1913), выступал на многих
вечерах и диспутах о футуризме, в своей поэтической практике тяготел
к кубофутуризму. По устному свидетельству В. И. Гнедова,
сведения о
туберкулезе
также входили в общий замысел мистификации,
а идея организации
вечера великопостной магии
была
вызвана, прежде всего, полным безденежьем и отсутствием постоянного
жилья (см. подробнее о вечере — ПК 1983, с. 219, 227).
40 Актер и антрепренер А. В. Шабельский, много лет служивший
в провинциальных театрах, жил на ул. Гулярной, дом 22, кв.
3. Младший сын — вероятно, актер А. А. Шабельский.
41 Об этом вечере и его участниках см. ПК 1983, с. 226 — 227.
Новая Деревня — в начале века предместье на северной окраине
Петербурга.
42 Чудовский В. А. (1891—1938?) — критик, стиховед, сотрудник
Аполлона
.
Салон
Чудовских находился на ул. Алексеевской,
д. № 5 Зельманова А. М. — художница, член
Союза молодежи
.
В 1917 г. выставляла в Ялте свои работы под фамилией Белокопытова,
умерла после 1948 г в США
43 Вероятно, в это время А. М. Зельманова написала портреты
О. Мандельштама и А. Ахматовой, а в октябре 1914 г. экспонировала
их на выставке — см : Молок Ю. Ахматова и Мандельштам
(К биографии ранних портретов).—
Творчество
, 1988, № 7, с. 3.
44 Чеботаревская А. Н. (1876 —1921) — писательница, переводчица,
общественная деятельница, жена Ф. Сологуба. Миклашевский
К. К. (1886 —1943) — режиссер, театровед, Вольмар Пюсцинчус
— псевдоним В. Н. Соловьева (1887 — 1941), режиссера, критика,
педагога, сотрудника Мейерхольда. Мозжухин И. И.
(1889 — 1939) — известный актер немого кино.
45 Отель Рамбулье — знаменитый парижский салон (Salon bleu)
маркизы Е. Рамбулье (1588 — 1665), который посещали Малерб, Ларошфуко,
Корнель и др , сыграл важную роль во французской
культуре. Примечательно, что Лившиц, перечисляя посетителей
салона
Зельмановой, строит этот пассаж под непосредственным
воздействием конструктивного принципа
Зверинца
Хлебникова
46 Цитаты — из ст-ния Мандельштама
Поговорим о Риме —
дивный град...
, опубликованного впервые не в первом,
зеленом
,
Камне
(Спб.,
Акмэ
, 1913), а во втором издании этой книги
(Спб.,
Гиперборей
, 1916). Статья Мандельштама
Чаадаев
, написанная
в 1914 г., впервые напечатана в
Аполлоне
(1916,
№ 6-7).
47 Ст-ние Н. Гумилева
Ислам
(
В ночном кафе мы молча пили
кьянти...
), посвященное актрисе О. Н. Высотской (1885 — 1966),
вошло в кн.
Колчан
(Спб., 1916).
Пальма праведника
— стихотворный
цикл Лившица (см. № 24 — 26, 37).
48 В блоковском спектакле
Балаганчик
и
Незнакомка
в Тенишевском
училище, поставленном В. Э. Мейерхольдом (7 — 11
апреля 1914 г.), роль Незнакомки исполняла Л. С. Ильяшенко (по
сцене — Бугаева, 1894—1984), кузина В. А. Вертер-Жуковой и Андрея
Белого; см. рецензию на спектакль А. Чеботаревской (
Дневник
писателя
, 1914, № 2, с. 36); см. также ЛН, т. 92, кн. 3,
с. 79—80. Блоковский спектакль шел с музыкой М. Кузмина.
49 Паппада — см. гл. 8, 10.
Женокпуб
— словообразование из
ст-ния И. Северянина
Клуб дам
(сб.
Громокипящий кубок
),
Паллада Богданова-Вельская (Гросс) проживала на Фонтанке,
д. 126, кв. 59.
50 Парафраз строки
Но этих за людей я не считаю...
из стния
М. Кузмина
Не губернаторша сидела с офицером...
(конец
1920 —начало 1930-х) —см.
Русская мысль
, Париж, 1987, 5 июня
(
Литературное приложение
, № 3/4 — публикация Г. Шмакова)
51 Об И. Луни см. гл. 6, 93. И. и К. Пуни жили на углу ул. Гатчинской
и Большого проспекта Петербургской стороны (д. 56/1)
с 1912 по 1915 гг., в августе 1915 г.— переехали на ул. Петрозаводскую,
д. 3, кв. 11.
52 Пуни (Богуславская) К. Л. (1892 —1972) — художница, иллюстратор
альбома Маяковского
Герои и жертвы революции
(Пг.,
1918). См. о ней в воспоминаниях В. Шкловского
Жили-были
(М.,
1966, с. 211-212); в
Чукоккале
, с. 134.
53 В манифесте
Идите к черту
, подписанном И. Северянином
и свидетельствующем о кратковременном его союзе с
гилейцами
,
имеются резкие выпады против Ф. Сологуба и В. Брюсова (см.
гл. 6, 96, 97).
54 См. ст-ния А. Блока
Незнакомка
и
Шлейф, забрызганный
звездами ..
(1906), а также навеянное этими текстами ст-ние
Н Бурлюка
Девический стан
(1914), посвященное Л С Ильяшенко
и напечатанное в ММ (с. 27).
55 Пуанкаре Раймон (1860 — 1934) — политический деятель, президент
Франции (1913-1920), Пуанкаре Анри (1854-1912) -известный
математик, астроном, философ.
54 С образом К. Л. Пуни связаны ст-ния Хлебникова
Мавка
,
Ночь в Галиции
,
Мава Галицийская
(СП, II, с. 196 — 197,
200 — 204),
Гевки, гевки, ветра нету.
(НП, с. 260 — 261), а также
поэма
Жуть лесная
(НП, с. 238 — 242). В письме от 21 сентября
1964 г К. Л. Пуни сообщала.
Он действительно воображал, что
был влюблен в меня, но, думаю, что это оттого, что я ему рассказывала
массу преданий и легенд о горной Гуцулии, о мавках
и о героях. Разговаривали же они с Пуни всегда долго, оба о чемто
своем, об искусстве, живописи, поэзии
. См. рисунок И. Пуни
Хлебников читает Ксане стихи
(Хлебников В. Творения, с. 429).
См. также дневниковые записи Хлебникова о посещении квартиры
Пуни и их дачи в Куоккале (СП, V, 327, 330). Эйдологически выверенный
рыбий хвост — образ нереиды как бы влечет за собою образ
рыбьего хвоста. Эйдология (или эйдолология) — наука об образах,
термин введен в оборот акмеистами (Городецким и Гумилевым —
см. его статью
Анатомия стихотворения
) и восходит, вероятно,
к И. Коневскому (см • Коневской И. Стихи и проза. М., 1904,
с. 226 — 227,— установлено О. Роненом).
57 Набросок к портрету Лившица работы И. Пуни находился
до войны в коллекции поэта.
58 О Хлебникове-художнике см. гл 1, 62.
59 О конфискации РП см. гл. 6, 94.
60 В Астрахани, начиная с 1911 г, постоянно жили родители
поэта, и Хлебников подолгу бывал у них, последний раз он находился
в Астрахани с августа 1918 по март 1919 г.
61 Прием
внутреннего склонения слов
впервые сформулирован
Хлебниковым в статье
Учитель и ученик
(1912) — СП, V, 183.
62 Драматическая сценка
Мудрость в силке
(
Утро в лесу
),
построенная на
птичьем языке
, впервые напечатана в РП, с 81.
63 Скалой Е. А. (по сцене — Одоевская, 1894 — 1983) — актриса,
училась в Императорской драматической школе по классу
В Н. Давыдова, затем работала в провинции, упоминается в
Записных
книжках
А Блока (М., 1965, с 303)
" Этот эпизод отражен в гл 10 поэмы Хлебникова
Жуть лесная
(1914), где имя Скалой анаграммировано в строке:
СКЛОНяя
я раба, раба
(НП, 234) В 1972 г в письме к Е. К. Лившиц
Л С Ильяшенко вспоминала.
Леля Скалой была очень красива,
и ею увлекся В. Хлебников ( } Мы были тогда девчонками,
и нам было скучно с молчаливым Хлебниковым Потом по просьбе
Бена я пригласила Лелю и Хлебникова к себе Хлебников молча
просидел целый вечер и только не отрывал глаз от красавицы
Лели
65 Двойной капупь — вид прически, преимущественно женской,
с локонами на лбу.
66 Жонглер Кульбиниус — здесь Лившиц сравнивает Н. И Кульбина
со средневековым поэтом-жонглером (см. гл. 1, 25)
ГЛАВА ДЕВЯТАЯ
1 Эреб (греч. миф.) — одно из названий подземного царства
2 Гениальная ошибка Петра — формула восходит к
Записке
о древней и новой России
Н М. Карамзина (1811), издана впервые
в Спб., 1914 г.:
Утаим ли от себя еще одну блестящую ошибку
Петра Великого'
(с. 30).
3 Третья книга — речь идет о
Болотной медузе
, о которой
Лившиц писал 22 апреля 1915 г. А. И. Тинякову
Я считаю своими
лучшими стихами третью книгу
(ГПБ).
4 Растрелли, Росси, Воронихин, Пеблонов замысел, захаровское Адмиралтейство
— см. ст-ния и примеч. № 51, 66, 55, 70, 57, 58.
5 В ранней редакции
Автобиографии
(1924) Лившиц так охарактеризовал
свои стихотворные опыты:
Мне уже тогда казалось,
что нельзя облекать так наз"ываемую" гражданскую
лирику
в форму некрасовского или мельшинского стиха и что
можно было бы с успехом использовать в этом отношении все достижения
современной стихотворной техники
(ИРЛИ)
6 Пассеистическая ересь — о термине
пассеизм
см гл 7,
с 482
7 Футуризм сделал свое дело — парафраз ставшего крылатым
выражения
Мавр сделал свое дело
из пьесы Ф Шиллера
Заговор
Фиеско в Генуе
(1783). Это сравнение, вероятно, восходит
к формуле И Игнатьева в декларации
Эгофутуризм
(1913) по
поводу ухода из группы И Северянина
в Имеется в виду фраза из
Первого манифеста футуризма
,
опубликованного на французском языке (
Figaro
, Paris, 1909 20
fevrier), в рус. пер •
Когда нам исполнится сорок лет, пусть те, кто
моложе и бодрее нас, побросают нас в корзину, как ненужные рукописи'
—Маринетти
Ф Т Футуризм Спб, 1914, с 109
9 По известному рецепту —словарь Даля толкует эту формулу
как еврейское народное речение
Пушка — это дырка, обитая
медью
10 Неточная цитата из дифирамба
Огненосцы
Вяч Иванова
(сб
Cor Ardens
. Кн 1, М., 1911, с. 27)
11 Драга Машич (1867 —1903) — сербская королева, убитая вместе
со своим мужем королем Александром I во время переворота;
ее ложная беременность и ожидание наследника стали
притчей
во языцех
. Об убийстве королевы Драги идет речь в романе
М. Кордэ
За кулисами войны. (Дневник дикарки)
. Л., 1925 (перевод
с франц. А. Чеботаревской, под ред. Б. Лившица).
12 Торговля жженым воздухом — модификация латинской пословицы.
Fumum vendere
— торговать дымом.
13 В мешке... не было никакого зайца — обыгрывание эпизода из
сказки Ш. Перро
Кот в сапогах
.
14 Футуризм-канон и футуризм — регулятивный принцип — термины,
провозглашенные Лившицем на лекции
Наш ответ Маринетти
(11 февраля 1914 г ) — см. гл. 7, с. 480 и гл. 9, с. 534
15 Kpuee-Kpueeumo (Криве-Кривайтис) — верховный жрец в балтийской
мифологии. Здесь, возможно, намек на Крученых, а также
на поэму Хлебникова
Шаман и Венера
. Флейта — аллюзия на
книгу Лившица
Флейта Марсия
. См. также в
Автобиографии
.
16 Палинодия — ст-ние с отречением от прежних своих стихов
на ту же тему; расширительно — покаяние.
Северный Курьер
—
здесь, вероятно, аберрация памяти, речь идет не о газ.
Северный
курьер
(1899 — 1900), редактором которой был К. И. Арабажин
(см. гл. 9, 18), а о газ.
.Петербургский курьер
, но в ней статья Лившица
опубликована не была, текст ее не сохранился.
17 По утверждению Лившица, футуризм перестал существовать
к началу первой мировой войны (см. гл. 4, 23).
18 Радакое А А. (1879 —1942) — художник, поэт, сотрудник
Сатирикона
и
Нового Сатирикона
, а также заведующий художественным
отделом газ.
Петербургский курьер
(1914). Арабажин
К. И. (1866 —1929) — критик, литературовед; крестный отец
Лившица, принявшего отчество
Константинович
по имени восприемника
(весной 1914 г.)
" Это послание в полном виде не сохранилось, как и драматическая
сценка
Последний фавн
, сюжет которой, вероятно, связан
со ст-нием № 22 См также гл 3, 7.
20 Здесь намек на роман К. Гамсуна
Голод
(1890)
21 О шкале настроений Лившица и его знакомых свидетельствуют
их записи того времени в
Чукоккале
(с. 39, 99)
Л. Д. Блок, игравшая летом 1914 г. в Куоккале в труппе А П. Зонова,
писала Блоку 21 июня, что на даче у Кульбина она встретила
футуристов Крученых и Лившица (Блок А. Переписка. Аннотированный
каталог. М , 1979, т 2, с. 114)
2г Фрагмент из послания к Арабажину, озаглавленный
Версификационные
упражнения в стиле А. С. Пушкина
, включающий
ttiil
цитируемые строки, Лившиц вписал в
Чукоккалу
(с. 54) с пометой:
13.VII.14.—накануне мобилизации
. См. также ст-ние № 76.
23 Не следует понимать буквально отзыв Евреинова о футуристах.
Он был приятелем многих футуристов, писал о них и оказал
влияние на их творчество, прежде всего на Маяковского и Хлебникова
(см.: Каменский В. Книга о Евреинове. Пг., 1917; эссе
Н. Евреинова о В. Каменском — Театрализация жизни. М., 1922;
а также: Евреинов Н. Оригинал о портретистах. М., 1922, где многие
страницы посвящены Кульбину, Д. Бурлюку, Маяковскому,
Хлебникову); Евреинов Н. Театр у животных. М. —Л., 1924, с. 5 — 6.
24
Пандемониум Иеронима Нуля
— Лившиц обыгрывает название
неизданной поэмы В. Маккавейского
Пандемониум Иеронима
Нуля
(1918, собр. А. Е. Парниса), в которой в сложном переплетении
аллюзий из различных эпох возникают
эпизоды
жития одного из
отцов церкви
Блаженного Иеронима. Здесь: ироническая характеристика
содружества футуристов как
сатанинской своры
,
ср. также с определением левых художников как
сплошной бесовщины
(гл. 2, с. 370) и с образами
Босхов конклав
(ст-ние № 47)
и
Босхова кухня
(гл. 1, 52). Ср. также: Трубников А. Демонизм
Иеронимуса Босха.—
Аполлон
, 1911, № 3, с. 7. С понятием о нуле
связана основная идея супрематизма, сформулированная К. Малевичем.
Он писал Матюшину 29 мая 1915 г.:
Мы затеваем выпустить
журнал и начинаем обсуждать, как и что. Ввиду того,
что в нем собираемся свести все к нулю, то и порешили его
называть) Нулем
. Сами же перейдем за нуль
(ЕРО, с. 186)
Об этом же Малевич писал и в листовке (
Я преобразился в нуле
форм и вышел за 0 — 1
), которая продавалась в декабре 1915 г.
на
Последней футуристической выставке картин 0,10 (ноль —
десять)
(ЕРО, с. 181). В манифесте 1923 г.
Супрематическое зеркало
Малевич сводит все
сущности природы
к нулю (
Жизнь
искусства
, 1923, 22 мая). Ср. в письме 1914 г. Р. Якобсона к Крученых:
Из демонизма, нуля, творим любую условность, и в ее
интенсивности, силе залог аристократизма в поэзии
(собр. А. Е. Парниса).
В своей ранней статье о футуристах (1914) К. Чуковский
так охарактеризовал их:
Всю культуру рассыпали в пыль, все
наслоения веков, и уже до того добунтовались, что кажется,
дальше и некуда, до дыры, до пустоты, до нуля, до полного
и абсолютного mhil...
(КЧ, с. 234). Ср. также:
Крученых "...)
будучи русским поэтом-футуристом, позволил себе все непозволительные
поступки и остался грандиозным нулем
(Терентьев И,
А. Крученых. Грандиозарь. Тифлис, 1918, с. 14).
25 Нордман-Сееероеа Н. Б. (1863 —1914) — писательница, жена
И. Е. Репина.
Пенаты
— дача художника (ныне — музей). Об отношении
Репина к футуристам см. также в воспоминаниях В. Каменского
(ПЭ, с. 214—217), Д. Бурлюка о Репине (Репин. Художественное
наследство. Т. II, М. —Л. ,1949) и в кн.: Чуковский К.
Современники, М., 1967, с. 332-337, 557, 580-581.
26 Первоначально Л. Андреев назвал футуризм
интересным
явлением
:
Ведь они до известной степени считают меня своим.
Они говорят, что я — футурист только трехпроцентного раствора.
Это остроумно
(
День
, 1913, 26 ноября). Но здесь, вероятно,
имеется в виду интервью с Л Андреевым после выхода сб.
Стрелец
I (1915), в котором он выражал свое несогласие со словами
Горького о демократичности футуристов, обвиняя их во
лжи
,
и призывал общественность
резко отграничиться
от них. Но это
интервью было напечатано в
Биржевых ведомостях
4 мая
1915 г., а у Лившица речь идет о лете 1914 г. Об отношении
Л. Андреева к футуристам см. также в кн.: Литературно-эстетические
концепции в России конца XIX — начала XX в. М., 1975,
с. 275 — 283; см. также: Чуковский К. Современники. М., 1967, с. 331.
27 Сохранилось три письма Лившица к Чуковскому (ГБЛ),
а также ряд его стихотворных записей в
Чукоккале
(с. 39, 54, 57,
236-238, 300-302).
28 Речь идет о репродукциях с картин И. Репина
Иван
Грозный и сын его Иван
(1885) (в связи с этим см. гл. 7, 8) и
А. А. Наумова
Дуэль Пушкина и Дантеса
(1884).
29 Альтман Н. И. (1889 —1970) — живописец, график.
Портрет
А. А. Ахматовой
(1914) его работы впервые экспонировался на
выставке
Мир искусства
(1915) — ныне в ГРМ. Тогда же Л. Бруни
проанализировал этот портрет в статье
Натан Альтман
(
Новый
журнал для всех
, 1915, № 4); см. также гл. 8, 43.
30 Фрагонаровская весна — по имени французского художника
Жана Оноре Фрагонара (1732 — 1806), чья оптимистическая живопись
была наполнена радостью чувственного бытия.
31 Мельшин М.—псевдоним П. Ф. Якубовича (1860—1911), поэта,
революционера-народовольца.
32 Убийство в Сараеве (Босния) 15(28) июня 1914 г. австрийского
престолонаследника эрцгерцога Франца-Фердинанда послужило
поводом для начала первой мировой войны.
33 Аверченко А. Т. (1881—1925) — писатель, редактор
Сатирикона
,
затем
Нового Сатирикона
(с 1913 г.). См. также гл. 9, 18.
34 Неточность мемуариста: убийцей Франца-Фердинанда был
сербский националист Гаврила (а не Никола) Принцип (1894 — 1918).
35 Анненков Ю. П. (1889 —1974) — живописец, график, в 1911 —
1913 гг. жил и учился во Франции и Швейцарии.
36 Об интересе Лившица к
Марсельезе
Руже де Пиля см.
Автобиографию
,
а также ст-ние № 14.
37 На своих лекциях Кульбин для иллюстрации прикладных
задач современного искусства демонстрировал раскрашенные им
зонтики — см ПК 1983, с. 235. См. также в каталоге посмертной
в
Закладка в соц.сетях
