Жанр: Стихи
Стихотворения и переводы
...Петербургский курьер,
1914, 3 апреле)
67 Намек на эпатахн&е заявление И Зданевича о том, что
американский башмак прекраснее Венеры Милосской
, которое
он неоднократно прокламировал в своих публичных выступлениях,-см
ПК 1983, с 224
68 Строфа из ст-ния Брюсова
Непоколебимой истине
(1901),
впоследствии озаглавленного
3 Н Гиппиус
(Брюсов В Urbi et
Orbt M , 1903) Об обстоятельствах создания этого ст-ния см Гиппиус
3 Н Живые лица Прага, 1925, с 89
"
Мезонин поэзии
— группировка московских эгофутуристов
В Шершеневич, Л Зак (выступавший под псевдонимами — Хрисанф
и М Россиянский), С Третьяков, Р Ивнев и др просуществовала
около года (1913 — 1914)
70 Однако С С Шамардина (1894 — 1980), близкая знакомая
Маяковского и адресат его ранних ст-ний, свидетельствует в своих
неизданных воспоминаниях о поэте что именно она осенью-зимой
1913 г познакомила его с И Северянином (ЦГАЛИ) О взаимоотношениях
поэтов см Харджиев Маяковский и Игорь Северянин-Russian
Literature Amsterdam 1978 № VI —4, op 307 — 346.
71 Блок записал в днеснике 25 марта 1913 г
Отказываюсь от
многих своих слов, ч поеуменьшал его хотя он и нравился мне временами
очень Это — настоящий, свежий, детский талант Куда
пойдет он, еще нельзя сказать что с ним стрясется у него нет
темы \ ; Футуристы прежде всего дали уже Игоря-Северянина
(Блок А Собр соч , т 7 М , 1963, с 232) Сохранчлась книга
А Блока
Ночные часы
(М , 1911) с дарственной надписью
Игорю Северянин) - поэту с открытой душой Александр Блок.
Декабрь 1911
(см С[уперфин] Г Автограф А. Блока —газ.
Тартуский
государственный университет
, 1982, 26 ноября). Кроме
известного предисловия к книге И. Северянина
Громокипящий
кубок
, Ф. Сологуб посвятил ему также триолет
Восходит новая
звезда .
и организовал весной 1913 г. совместное турне с выступлениями
по городам России В 1911 г И Северянина
приветствовал
Брюсов, а в 1915 г. он писал о своем двойственном отношении
к его стихам в статье
Игорь Северянин
(см.:
Критика о творчестве
Игоря Северянина
, М, 1916, с. 9 — 26). Гумилев одним из
первых откликнулся на публикацию стихов И. Северянина (см.
Аполлон
, 1911, № 5), а в рецензии на
Громокипящий кубок
писал:
Нов он тем, что первый из всех поэтов он настоял на
праве поэта быть искренним до вульгарности
(
Аполлон
, 1914,
№ 1-2).
72 Об этой манере Маяковского читать стихи И. Северянина,
пародируя авторскую мелодекламацию, вспоминала Л. Ю Брик.
Ему доставляло удовольствие произносить северянинские стихи.
Он относился к ним почти как к зауми. Он всегда пел их на северяникскмй
мотив (чуть перевранный), почти всерьез
(МВС, с. 334).
См. также статью Маяковского
Поэзовечер Игоря Северянина
(ПСС, I, 338). Я тоже любил
Громокипящий кубок
—ср. замечание
С. Боброва о том, что стихи Лившица из СС-И написаны
под
явным влиянием И. Северянина
(сб.
Руконог
. М., 1914, с. 43).
73 Дориан — главный герой романа О. Уайльда
Портрет Дориана
Грея
(1891). Для русской литературно-художественной богемы
начала XX в. была характерна стилизация
под Оскара
Уайльда
и героев его произведений. По свидетельству В. Каменского,
Маяковский в одном из своих выступлений так охарактеризовал
И. Северянина:
Самый модный дэнди, вроде Оскара Уайльда
из Сестрорецка
(Каменский В. Жизнь с Маяковским. М., 1940,
с. 39) См. также
ассосонет
И. Северянина
Оскар Уайльд
(сб.
Громокипящий кубок
),
74
Крем йе виолет
(
Creme de Violette
) — название французского
ликера, образ из ст-ния
Фиолетовый транс
(сб.
Громокипящий
кубок
). Впоследствии И. Северянин выпустил сборник с таким
заглавием —
Creme de Violette
(Юрьев, 1919)
75 В неопубликованной анкете (1912), написанной для профессора
С А. Венгерова, И. Северянин указывает, что он
окончил
4 класса
реального училища в Череповце (ИРЛИ). Этот и другие
малоизвестные факты биографии И. Северянина Лившиц заимствовал,
вероятно, из рукописной книги
Футуристы
, подготовленной
к печати А. Г Островским
76 Вопреки утверждению Лившица, поэзия И Северянина, как
он сем признавался в своих декларациях, тяготела к поэтике символизма
и в отличие от кубоф/туристов была ориентирована не на
живопись, а на музыку (см. ст-ние
Я — композитор
из сб.
Златолира
,
М , 1914: о воздействии
любимых композиторов
на его
творчество см в
Автобиографической справке
—
Критика о творчестве
Игоря Северянина
, с. [5])
77 Цитата из ст-ния И. Северянина
В блесткой тьме
(1913) —
Ананасы в шампанском
, М, 1915.
78^ Ранний период И. Северянина прошел под значительным
воздействием поэтов-предтеч декадентства и символизма, адептов
чистой поэзии
М. А. Лохвицкой (1869-1905) и К. М. Фофанова
(1862 — 1911), которым он посвятил многие свои ст-ния.
79 Первый выпуск
Русских символистов
вышел в Москве
в 1894 г. (2-й и 3-й выпуски - в 1894 и 1895 гг.) и включал ряд
ст-ний и переводов Брюсова и несколько ст-ний А. Л. Миропольского
(А. А. Ланг, 1872-1917).
80 Однако сам И. Северянин противопоставлял свои стихи поэзии
С. Я. Надсона, см , например, в ст-нии
Поэза вне абонемента
:
Я сам себе боюсь признаться, Что я живу в такой стране, Где
четверть века цёнтрит Надсон, А я и Мирра — в стороне.
Ср.
о Надсоне в позднем ст-нии
Поющие глаза
(1927).
81 Будущие защитники Порт-Артура., -имеются в виду темы
и мотивы ранних ст-ний И Северянина, навеянных событиями
русско-японской войны 1904-1905 гг. (сб.
К предстоящему выходу
Порт-Артурской эскадры
, Спб., 1904;
Гибель „Рюрика"
,
Спб., 1904;
Подвиг „Новика"
, Спб , 1905 и др ).
82
Крем de мандарин
— название французского ликера, образ
из ст-ния И. Северянина
Каретка куртизанки
(1911). Квантунский
пласт культуры — метафорическое определение провинциализма
поэзии И. Северянина, который провел всего семь месяцев в 1903 г.
в порту Дальнем (так называемая Квантунская область Ляодунского
полуострова), где служил его отец.
83
Вена
- ресторан в Петербурге на ул. Гоголя № 13/8, популярный
в среде
газетной
богемы и литераторов, см.:
Десятилетие
ресторана „Вена"
(Спб, 1913)
84 Об отношении И. Северянина к Пушкину см. в его ст-ниях.
Для нас Державиным стал Пушкин,—Нам надо новых голосов
(цикл
Пролог
, 1911),
Да, Пушкин стар для современья Но
Пушкин — Пушкински велик!
(
Поэза истребления
, 1914),
Я
Пушкиным клянусь...
(
Разбор собратьев
, 1918). Северянин посвятил
Пушкину ст-ние
О том, чье имя вечно
(1933 —
Кадры
,
1983, № 4, с 62) и написал онегинской строфой роман в стихах
Рояль Леандра
(Бухарест, 1935). Ср. в газетном отчете о вечере
футуристов 29 ноября 1913 г. в Соляном городке
Кульбин договорился
до того, что у И. Северянина очень много общего
с Пушкиным
(
Петербургская газета
, 1913, 1 декабря).
85 Точных сведений об этом выступлении не обнаружено, возможно,
речь идет о вечере 16 ноября 1913 г. на Высших женских
курсах — см Катанян 1985, с 76.
86 И. Северянин жил на ул Средняя Подьяческая, № 5, кв. 8.
Описание помещения и визита к И Северянину у Лившица напоминает
подобный эпизод в воспоминаниях г Иванова
Петербургские
зимы
(Париж, 1928)
87 Шателен (франц ) — владелец замка
Озерзамки
и кшапэ —
образы, встречающиеся в ст-ниях И Северянина
Поэзокочцерт
В шалэ березовом
Янтарная элегия
и др
88
Повсесерйные утверждения
— формула из ст-ния
Эпилогч
(1912) Свидетельство Лившица о том, что И Северянин собирал
вырезки из столичной и провинциальной прессы о своем творчестве,
подтверждается подробнейшим библиографическим списком
статей на 10 страницах, которым И Северянин сопроводил анкету,
посланную С А Венгерову (1912 ИРЛИ)
84 С С Шамардина тесно общавшаяся с обоими поэтами
в это время, вспоминала Бывали вместе у Северянина Помню
один вечер у него слушала Маяковского и Северянина, по очереди
читающих свои стихи Маяковский под Северянина поет
какие-то
стихи Северянина и спрашивает похоже ли
(ЦГАЛИ)
90 Цитата из ст-ния И Северянина Виктория Регия
(1909)
Впоследствии вышел сборник И Северянина с названием Victoria
Regie,
(M , 1915)
91 Изысканный грезэр
— т е И Северянин Плсщаднои гойпачя
— т е Маячовский, образ восходит к поэме Во весь голос
Ср название гл 6 в отдельной публикации — Грезэр и горлан
(Стройка
, 1931, № 36)
92 В РП напечатаны ст-ния И Северянина Письмо О С
и
Поэза возмездия
93 Пуни И А (1894 —1956) — живописец, организатор выставок
Трамвай В
и Последней футуристической выставки картин 0,10
(ноли — десять)
Филонов П Н (1883 —1941) — ведущий живописец
Союза молодежи
, еще в 1912 г выступил против Аранцузского
кубизма и русского кубофутуризма противопоставив им концепцию
аналитического искусства которую он изложип в нгопубликованной
статье Канон и закон
(1912 ИРЛИ) Си гл 6 49
94 РП вышел из печати в феврале 1914 г В нем были воспрои.,-
ведены два рисунке П Ч Филонова вызвавшие запрет цечзуро!
Редактор сЗорника М В Матюшин писал
В феврале 1914 г
я был вызван в Окр/жнои с/д как ответчик за изданный мною
и Пуни сборник Рыкающий Парсао В помещенных в сборнике
рисунках Филонова и Бурлкха цензура усмотрела нарушение благопристойнос^и
(КИРА с 155) Мотюшину удалось распрострс
нить около 200 экз сборника
94 Манифест Идите к черту
еще до перепечатки в ПС-I был
напечатан во второй раз (после РП) вместе с черновой редакц,"еч
в книге Крученых 15 лет футуриз.ча
(М , 1928) впоследствии — в
трех изданиях Полного собр соч Маяковского (1935 1940 1961)
а черновик манифеста — в СП V, 249 См так-крвсб Манифест ь
и программы русских футуристов
(Мюнхен, 1967), составленном
профессором В Марковым
96 резкий выпад против Ф Сологуба связан с организованной
им и А Н Чеботарсвскэй широкой кампанией по признанию
И Северянина см также гл 6 71
Речь идет о статье Брюсова Новые течения в русской поэзии
Футуристы
(Русская мысль
, 1913, № 3, с 124) Ошибка
в имен i Брюсова — намеченный пргем (см далее) Это тебе не
пробка
— намек на купеческое происхождение Брюсова, дед чоторого
занимался пробочной торговлей
93 Ср с образом Старика с кошками из трагедии Владимир
Маяковский
(ПСС I 156) и с тезисом из доклада Маяковского
Перчатка
(гл 5 39)
99 Адамы с пробором — т е "адамисты
или акмеисты
Пяст В А — см о нем гл 8 16 Песни о тульских самозарах и игрушечных
львах — здесь выпады против Городецкого (ст-ние
Нищая
с упоминанием
тульских самоваров
— из сб
Ива
, 1913) и Гумилева
у которого неоднократно в
африканских
ст-ниях варьируется
образ льве 'ее стихотворный экспромт о Гумилеве-охотнике
на львов в кн Ляст В Встречи, с 288 —289;
100 Цитата из пародии напечатанной а
Альманахе молодых
(Спб 1908 кн I, (. 110) под псевдонимом
Жак
, сведений о том
что этот псевдонич принадлежал поэту П П Потемкину (1886 —
1926) обнаружить не удалось
101 Вместе с кубофутуристами в ДЛ-1! и ПЖРФ участвовали
мезонинцы
— поэты В Г Шершеневич и К А Большаков
102 Н И Харджиев, скопировавший в 1930-х гг это письмо
датирует его 16 марта 1913 г (см VM, р 142) ПЖРФ был задуман
в Москве как периодичзское издание (6 вып в год) редактор —
В Каме"скии издатель —Д Бурлюк вышел только один сдвоенный
номер (№ 1-2, март 1914) Журнал был подготовлен Д Бурлючом
к печати в январе 1914 г но так как к моменту е~о выхода
он вместе с Каменским и Маяковским находился в турне то
наблюдение за печатанием перешло к В Шершеневичу заведовавшему
в журнале отделом библиографии и критики
'" В Шершеневич, выступая в музее Маяковского 9 октября
1938 г и отвечая на эти обвинения Лившица отрицал свое участие
в редактировании ДЛ-И (стенограмма — ГММ) Но очо очевидно
стихотворная часть ДЛ-П открывалась текстами Шершеневича
(в ДЛ-I он не участвовал) вероятно в связи с этим из ранее
напечатанных в ДЛ-I одиннадцати произведений Хлебникова
в ДЛ-И не было включено четыре текста из трех ст-ний Лившица
перепечатаны толвко два а в его статью
Освобождение слова
внесена редакционная неприемлемая для Лившица поправка (название
группы
Гилея
заменено словом
6утуристы
) Какие
тексты Хлебникова были изьяты из ПЖРФ — неизвестно Шершеневич
признавался
Вещи Хлебникова были действительно
изъяты и не без моего настояния из .Первого журнала"
(там же)
Поводом для изъятия текстов послужило якобы открытое письмопротест
Хлебникова даткровачное 1 февраля 1914 г (напечатано
лишь в 1933 г -СП V 257)
104 В рецензии Ю Эгерта на сб В Шершеневича
Экстравагантные
флаконы
(М , 1913) автор провозглашается
незаурядным
поэтом
и
единственным, чье место может быть определено
сейчас на долгие годы
(ПЖРФ с 135) Некий Egyx (Едух'),
рецензируя первый сб Б Пастернака
Близнец в тучах
(М 1914),
называет его эпигоном символистов, пытающимся
надушиться северянинскими
духами
, и заявляет, что книга вряд ли
войдет в современную
русскую поэзию
(ПЖРФ, с 140) Рецензент первого сб
Н Асеева
Ночная флейта
(М , 1914), скрывшийся под псевдонимом
Георгий Гаер
, в издевательском тоне обвиняет автора в эпигонстве
и называет
Неогальперином
(М П Гальперин,
1882 —1944 — третьестепенный поэт и драматург) Ранее под псевдонимом
Георгий Гаер
печатался Шершеневич однако в упомянутом
выступлении он утверждал, что для этой рецензии будто бы
уступил
псевдоним К Большакову (стенограмма — ГММ) Вагус —
под этим псевдонимом (в ПЖРФ, вероятно, искажено — Uagus) напечатана
рецензия на сб Р-М Рильке
Книга часов
(М 1914
Перевод Ю Анисимова)
105 См выпад Шершеневича против Лившица
Участие
в сборниках этой группы Б Лившица кажется простым недоразумением
Как в своей книге так и в последующих стихах он к футуризму
не имеет никакого отношения
(Шершеневич В Футуризм
без маски М , 1913, с 82) См также в его
Открытом письме к
М М Россиянскому
Б Лившиц предлагал сломать грамматику
но это нелепо и бесцельно
(сб
Крематорий здравомыслия
, М ,
1913), а в кн
Зеленая улица
(М , 1916, с 44) он между тем разбирает
ст-ние Лившица
Целитель
как пример
немногочисленных
опытов диссонансов
106 О В И Гнейове см гл 8, 39
107 Конге А А (1891-1915) - поэт, автор сб
Пленные голоса
(Спб , 1912 — совместно с М Долиновым), см о нем ПК 1983,
с 207, 254, см также отзыв Н Гумилева об этом сб —
Аполлон
1911, № 10
108 Шкловский В Б (1893 —1984) — писатель, литературовед,
один из создателей и теоретиков формальной школы В статье
Из
филологических очевидностей современной науки о стихе " (1918)
писал о затрудненном
стиле современных поэтов Таким же литературным
[приемом], ничуть не менее органическим и ничуть не
более стилизационным, являются как, с одной дороги, произвольные
и производимые слова футуристов и прежде всего Хлебникова
и Петникова, так, с другой, субъективные варианты драгоценного
стиля
(precieux) Осипа Мандельштама, Бенедикта
Лившица, Владимира Маккавейского
(Гермес
, II паг , с 70)
109 Шкловский поступил в 1913 г на историко-филологический
факультет Петербургского университета, но в 1914 г оставил его
110 Доклад Шкловского в Бродячей собаке
состоялся 23 декабря
1913 г Оппонентом выступил поэт и ученый В К Шилейко
(1891-1930) Положения доклада, которые приводит Лившиц, легли
в основу первой книги Шкловского Воскрешение слова
(Спб 1914) Подробнее о тезисах доклада см ПК 1983 с 221
и статью А П Чудакова Начало
(ВЛ, 1984, № 2)
"' (Устранение — способ описания явлений, преодолевающий
автоматизм восприятия, или, по Шкловскому, создание „виденья"
{ . ), а не „узнаванья"
, т е прием описания предмета как бы
впервые увиденного. Термин введен Шкловским в статье Искусство
как прием
(Сборники по теории поэтического языка, вып 2,
Пг , 1917), но основная идея была высказана им уже в докладе
1913 г в Бродячей собаке
Остранение эпитета — вероятно тогда
же Шкловский развивал идею этого термина, окончательно
сформулированного позже, ср в тезисах доклада Эпитет, как
средство подновления слова История эпитета, как история поэтическое
стипя
(А Веселовский)
(ПК 1983, с 221) Сохранилась
Гилея
с надписью Бенедикта Лившица Виктору Борисовичу
Шкловскому — память общих боев за за за неужели за
тцанг-туум-туумб-ца-ца-ца
' 24 V 1901 Ленинград
(ЦГАЛИ)
112 Опоязовскиебури — речь идет о дискуссиях середины 1920-х гг
вокруг ОПОЯЗа (Общества изучения поэтического языка)
''3 {(Искусство — совокупность стилистических приемов/; — один
из основных принципов формальной школы рассматривающий
произведение как сумму приемов
сформулирован Шкловским
в кч Розанов
(Пг , 1921 с 15)
114 Цитата (с поправкой) из ранней статьи Лившица Освобождение
слова
(ДП-1 с 8)
"" Лурье А. С (1893-1966) - композитор, в 1910-е гг примыкал
к футуристам, о нем см ПК 1983 с 225
"6 Впоследствии Лурье развивал эти идеи в докладе На распутье
(Культура и музыка)
, прочитанном в ноябре 1921 г в Вольфиле
в Петрограде (см текст доклада в сб Стрелец
, № 3, Спб ,
1922 с 146 — 175) Лурье в воспоминаниях Наш марш
, написанных
в 1965 г по нашей просьбе, рассказал о своей тогдашней
теорчи Театр действительности
Теория моя заключалась
в том что все в мире включалось в искусство, до звучания предметов
Эта теория была именно тем, что в последнее время стали называть
конкретной музыкой
и что затем выродилось в электронные
опыты
(Новый журнал
, Нью-Йорк 1969, кн 94,
с 127-142)
"7 Эти принципы Кульбин изложил в брошюре Свободная
музыка Применение новой теории художественного творчества
к музыке
(Спб , 1909), в статье Свободное искусство, как основа
жизни (СИ, с 3 — 26) и в докладе на съезде художников в 1911 г.
В
Нашем марше
Лурье этот период
поисков новых форм в музыке
назвал
исступленными юношескими опытами новаторства
(см также его заметку
К музыке высшего хроматизма
—
Стрелец
,
I, Пг, 1915, с 81-83)
118 Сарасоте Пабло (1844-1908)
композитор
испанский скрипач-виртуоз,
ныи
119
Wohttempenerte Klavier
(нем ) —
Хорошо темперированклавир
,
произведение выдающегося немецкого композитора
Иоганна Себастьяна Баха (1685 — 1750)
120 Бирзульский денди — от названия местечка Бирзула Одесской
губ , здесь ироническое прозвище провинциального сноба До поступления
в Петербургскую консерваторию А Лурье учился
в одесском коммерческом училище
121 По сообщению А С Лурье, по достижении совершеннолетия
он принял католичество (был крещен в Петербурге в Мальтийской
капелле)
122 Пратепла Франческо Балилла (1880 —1955) — итальянский
композитор-футурист
123 В издательстве
Tahiti
Лурье выпустил ноты к двум
ст-ниям П Верлена (в переводе Ф Сологуба) и к другим поэтическим
текстам Табипгм — не хлебниковское
название
, а
царица
скифов
, богиня огня, персонаж из поэмы Хлебникова
Внучка
Малуши
(СП, II, 66, 70)
124 Замечание Лившица о
равнодушии
Лурье к
б/детлянам
не соответствует действительности Со многими левыми художниками
и поэтами-футуристами он был в приятельских отношениях
он создал музыку к пьесе Хлебникова
Ошибка Смерти
и к ст-нию Маяковского
Наш марш
, а П В Митурич, Л А Бруни,
Ю П Анненков написали портреты Лурье О своих взаимоотношениях
с
будетлянами
он рассказал в воспоминаниях, знаменательно
озаглавленных —
Наш марш " (см гл 6, 116)
125 Расовая теория искусства — см вступит статью с 17 Универсал
— так называлось на Украине в период Центральнои рады
и гетманщины правительственное письменное распоряжение или
объявление адресованное учреждениям или народу
126 Якулов Г Б (1884 —1928) — художник, разработавший
собственную теорию цвета в живоп icn Ее основные положения
изложены в статьях Якулово Голубое солнце
(('Альциона
, кч I,
М , 1914) и
Art sohs Спорады цветописиа
(
Гостиница для путешествующих
в прекрасном) М , 1922, № 1)
127 Цитата из поэмы Пушк/на Граф Нулин
128 22 декабря 1913 г А А Смирное (1883-1962) - филолог,
друг художницы С Делоне-Терк (1885 — 1980) и Робера Делоне,
сделал в подвале Бродячей собаки
доклад Simultune
с демонстрацией
снимков и оригиналов, любопытный как сообщение
о самом новейшем течении во Франции, исходящем от Р Делоне
( " Будто бы уже сформировавшееся в живописи новое течение
проявляется и в других обпастях — в скульптуре, прикладном искусстве
давая пока только намеки в поэзии, хотя появились уже
издания Simultane '
(Ростиславов А В подвале Бродячей собаки
-Апоплон
, 1914, № 1—2, с 134) Первая книга Simultane""
названа в тезисах А А Смирнова, отпечатанных на программе вечера
но автор заметки в Аполлоне
не описывает ее демонстрации
в Бродячей собаке
Какие еще оригиналы
показывал
Смирнов во время доклада,— установить не удалось О демонстрации
книги Б Сандрара на докладе Смирнова пишет Н И Харджиев
(КИРА с 82) см также ПК 1983, с 221 Лившиц неточен,
говоря что книга написана от руки Делоне и его женою Соней
Терк
Поэма Блеза Сандрара La Prose du Transsibenen et de la
Petite jehanne de France
(Проза Транссибирского экспресса и Маленькой
Жанны Французской
) отпечатана типографским способом,
расписана акварелью С Делоне-Терк и вышла в свет в конце сентября
1913 г Сомнения в том, демонстрировалась ли эта книга на
вечере в Бродячей co6ate
возникают из-за того, что Смирнов,
как пишет и Лившиц, недавно вернулся из Парижа
, а дарственная
надписо Блеза Сандрара на книге, вышедшей в сентябре
и подаренной А А Смирнову (этот экземпляр хранится в Эрмитаже)
датирована 1 января 1914 г , т е 19 декабря 1913 г ст ст Но
имея в виду дату самого вечера — 22 декабря 1913 г ст ст можно
предположить, что книга была подарена Смирнову в Париже
осенью,—при склонности Блеза Сандрара к разного рода мистификациям,
это вполне допустимо (см гл 8, 3) Подробнее о книге
см статью А С Кантор-Гукозской (.Симультанная книга" Сони
Делоне-Терк и Блеза Сандрара (К вопросу о французско-русских
художественных связях)
— В кн Западно-европейская графика
XV-XX веков Л, 1985, с 132-144
129 Борзен Анри-Мартен (1881— ') —французский поэт первым
сформулировал идеи симультанизма в кн L'ere du drame, essai
de synthese poetique moderne
Pans, 1912 (Эра драмы, эссе о синтезе
современной поэзии
) Впоспедствии он боролся за признание
своего приоритета в создании этого течения в искусстве — см ПК
1983. с 220, 255
130 Речь идет о лирических идеограммах Аполлинера которые
он затем включил в сб Каллиграммы
(1918) Они были набраны
таким образом, что образовывали рисунки (дом, косые линии дождя
и т п ) это был новый путь в поисках синтеза искусств
131 Палаиески Альдо (Джурлани, 1885 — 1974) — итальянский поэт
и прозаик входил в группу футуристов из которой вышел
в 1914 г
*32 Якулов разрабатывал свою теорию света, начиная с
1905 г независимо от Р Делоне, который между тем, при создании
теории симультанизма, по-видимому, использовал некоторые идеи
русского художника Хотя нет никаких оснований не доверять свидетельству
Лившица, в статьях и документах Якулова отсутствуют
прямые выпады или недружелюбные замечания по отношению
к Делоне В автобиографии Якулов писал
В Париже я бь л представлен
Роберу Делонэ занимавшемуся решением проблем ритмического
и темпового движения света и цвета обозначаемого им
словом симюльтанизм
ч ) Мы провели в работах и беседах лето—я
познакомил его на иллюстрациях с некоторыми положениями
своей теории солнц, близкой ему как колористу
(
Георгии Якулов
1884 — 1928
Каталог выставки Ереван 1967, с 49) Чтобы
доказать свой приоритет Якулов сразу же после доклада Смирнова
о симультанизме выступил 30 д
...Закладка в соц.сетях
