Жанр: Стихи
Стихотворения и переводы
...ва. Аграф — булавка или застежка
в виде броши.
47. ВС, с. 19. Ср. датированные 1916 г. сонеты-акростихи
(в т. ч. матери) в кн. В. Маккавейского
Стилос Александрии
(Киев, 1918); см. примеч. №56. Мать Лившица — Теофилия
Бенедиктовна Козинская (ок. 1857—ок. 1942). Велиар (Велиал)—
одно из имен дьявола, представлен как председатель адского
конклава
, многолюдного, как картины нидерландского
худ. И. Босха (ок. 1460 — 1516), где изображены муки грешников
в аду. Конклав — собственно, собрание кардиналов для избрания
папы; он заседал в запертой комнате, пока не приходил к единому
решению, о котором оповещалось благовонным курением, или фуметой
(правильно — фуматой). Здесь, возможно, и намек на трубку,
которую курил Лившиц. Клавдии и Флавии — римские династии,
правившие в 14 — 96 гг. н. э. К ним принадлежали известные своей
жестокостью императоры Калигула и Нерон. Иезавель — дзспотичная
и жестокая жена израильского царя Ахава, идолопоклонница;
выброшенная из окна, она была растоптана всадниками и
растерзана собаками. Ее имя стало синонимом всякого нечестья.
Лава — раскаленная вулканическая магма. Сезам — волшебное
слово (
Сезам, отворись!
) из арабской сказки
Али-баба и 40 разбойников
,
по которому раскрывается наполненная сокровищами
гора.
48. ВС, с. 50. Бурлкж Н. — см. ПС, гл. 1, 49. В ст-нии сопрягаются
мифологический и реальный планы, в частности семейный рассказ
о схватке с волчьей стаей деда братьев Бурлюков. Мирина —
эолийский город (упоминается в
Истории
Геродота). Кизил
Геракла — его знаменитая палица. Крин — родник, ключ, а также
лилия. Гоноболь (гонобобель) — голубика. Цветуший жезл — имеется
в виду процветший жезл первосвященника Аарона. Гилея — см.
ПС, гл. 1,1.
49. ВС, с. 51. Кульбин Н, —см. ПС, гл. 2, 37. Пекарские шпоры —
Н. Кульбин был приват-доцентом Военно-медицинской академии.
Ареопаг — высший судебный орган власти в древних Афинах.
Южнее Пса — намек на плакат Н. Кульбина
Созвездие Большого
Пса
, ставший одной из марок артистического подвала
Бродячей
собаки
(см. ПС, гл. 8, с. 509). Уже вздыхает о солнцевороте —
в публичных выступлениях Н. Кульбин, по свидетельству Б. Пронина,
неоднократно говорил
о солнечных пятнах и об их влиянии
на судьбы человечества
(см. ПК 1983, с. 214).
50. ВС, с. 52. Бурлкж Д.— см. ПС, гл. 1, 3. Ашантии — негритянское
племя в Зап. Африке. Прорвавшись в мюнхенские заросли — в
1902 г. Д. Бурлюк учился в мюнхенской Королевской академии искусств,
участвовал в выставках в Германии и Франции. Пьяный корабль—ем.
№ 208; о влиянии Рембо на творчество Бурлюка см.
ПС, гл. 1, 24.
БОЛОТНАЯ МЕДУЗА
Третья книга Лившица
Болотная медуза
отдельным изданием
не выходила (анонсировалась в печати неоднократно, вплоть
до 192С г.), кроме цикла из 9 ст-ний (№ 51, 52, 56, 58, 53, 61, 64, 65,
62 — в порядке их расположения). Этот цикл был издан в 1922 г.:
Б. Лившиц! Из топи блат. Стихи о Петрограде. Киев, изд.
И. М. Слуцкого (худ. М. Кирнарский, тираж 1000 экз.), с пометой
на титульном листе:
Из книги Болотная медуза
(Стихи 1914 г.)
(см. рец.:
Пролетарская правда
, Киев, 1922, 26 октября — подпись:
Н. Л.). На экз. ТБ, подаренном Н. О. Лернеру, Лившиц исправил
подзаголовок —
Стихи о Петрограде
заменил на
Стихи
о Петербурге
(собр. М. Д. Эльзона).
Болотная медуза
состоит из
25 ст-ний и входит в КП как отдельная книга. Между тем Лившиц
включил ее в итоговый сборник не полностью, а в сокращенном
виде Из автоцензурных соображений поэт вынужден был пойти
на изъятие некоторых ст-ний из этой книги, а также на преобразование
и сокращение ряда других текстов Так, например, цикл
Фрагменты
(КП, с 94 — 95) был создан из осколков ст-ний
№ 68 — 71 (финальное четверостишие цикла
Уже на берегах Невы
—строфа из несохранившегося текста см также ПС гл 9
с 5-42) Лившиц считал что эти а также некоторые другие ст-ния
(см преамбулы к
Патмосу
и
Стихотворениям разных лет")
идеологически неприемлемы
для печати (см его письмо к
Д Бурлюку от 26 января 1925 г —CR, № 60 р 95) Кроме того в ррде
случаев он сдвинул датировку снял или изменил за|лавия
ст-нии Так в цикле Фрагменты
и в N° 58 подлинная дата 1918"*
заменена на 1914 — 1916) а в № 78 дата 1918
—на "ч1915" это
же ст-ние, впервые опубликованное под заглавием Бреста
в КП — под заглавием Пророчество
Ст-ния № 129 — 131, первоначально
входившие в БМ, Лившиц вообще не включил в КП
и при жизни автора они напечатаны не были в наст изд они публикуются
в разделе Стихотворения разных лет
причем ст-ние
Вступление
(№130) которое должно было открывать БМ, публикуется
здесь впервые а ст-ния № 68 — 71 печатаются полностью
Датировка № 52 53 58 59 62, 66, 68 — 72 и 78 уточнена
го автографам и авт спискам сохранившимся в нескольких редакциях
в фонде Гос института истории искусств (ИРЛИ) а также по
маргиналиям на зкз-ре КП из собр И С Поступальского
В статье В цитадепи революционного слова
Лившиц писал
В Болотной медузе
я поставил себе целью разрешение некоторых
конструктивнь х задач, возникающих из изложенного понимания
слова в частности деформации его смысловой и эмоциональной
сторон
(ПТ 1919 № 5 с 46) 22 и 28 октября 1919 г
в Киеве Лившиц выступил с чтением ст-нии из БМ а также из рснних
книг
О создании переломной в творчестве Лившица книги БМ с семантике
ее заглавия см в Автобиографии
и в ПС гл 9
с 531—532 Образ мед"зы
как символа Петербурга восходит к свречснникам
Лившица — А Блоку О Мандельштам/ и др Петер
бургской теме, общей концепции и композиции БМ посвящена
статья М Л Гаспарова Петербургский цикл Бенедикта Лившица
поэтика загадки
(СГ) М Л Гаспаров связывает ст-ния из БМ
с книгой В Курбатова Петербург художественно-исторический
очерк и обзор художественного богатства столицы
(Спб , 1913)
По свидетельству Е К Лившиц книга В Курбатова находилась
в библиотеке поэта О петербургской теме у Лившица см также
рецензию на КП В Друзина (Звезда
, 1929 № 5 с 170) и в кн
Осповат А Л , Тименчик Р Д Печальну повесть сохранить
М 1987 с 30-31
51. ТБ с 9 с посвящением Екатерине Лившиц Лившиц (Скачкова-Гуриновская)
Екатерина Константиновна (,1902 —1987) — жена
Б Лившица с 1921 г ученица балетной студии Б Ф Нижинскои
в Киеве выступала в спектаклях в Киеве и Петрограде Пигмалион
(греч миф ) —художник силой любви ожививший изваянную им
каменную статую девушки подобно тому как Петр, строя город
оживил
болото Но имя — камень Петр — по-гречески камень
Пиновии (Пино Н) (1684 —1754) — французский арх , скульптор
и резчик по дереву, автор дворцовых интерьеров и фонтанов в Петергофе
и Летнем саду Kyrupodsn и папский граф Чудовищный италианец
— К Растрелли (1657 — 1744), итальянский скульптор, в
1716 г , купив себе во Франции графский титул, начал работать
в России (его свинцовые статуи украшали фонтаны Петергофа
и Летнего сада) Лефорт Ф Я (1655 —1699) — адмирал, один из
ближайших сподвижников Петра I Грыдир — чертежник И плоть
медузы облекла Тяжеловесная порфира — ср у О Мандельштама И
государства жесткая порфира, Как власяница грубая, бедна
(Петербургские
строфы
, 1913) Порфира — пурпурная мантия монарха
52. ММ, с 10, под загл
Петроград
Китеж — здесь затопленный
город Наездник с бешеным лицом — Медный всадник Зимнедворцовым
багрецом — до революции Зимний дворец и Штаб были
выкрашены в красно-кирпичный цвет (цвет
лежалой говядины
,
по выражению Лившица) За петропавловской пальбою Сердцебиение
Невы — пушечные выстрелы Петропавловской крепости возвещают
полдень либо начало наводнения
53. ММ, с 10 В ТБ с посвящением Исааку Рабиновичу (см
о нем ПС, гл 6, 55) В ст-нии описывается Фонтанка от Прачечного
моста у Летнего сада до Галерного острова Не могут коноводы
Сдержать ужаленных коней — скульптурные группы работы
П К Клодта (1805 — 1867) на Аничковом мосту, изображающие
4 стадии покорения человеком дикого коня Венетииское потомство
— вероятно, венецианские окна дворцов Хрия (от греч
польза
)
— речь или рассуждение, составленные по заданным правилам
Рябые черныши — по-видимому, 4 гранитных сквозных павильона
с небольшими куполами на Чернышевом мосту (ныне мост
Ломоносова) Дотянешься, как Достоевский, До дна простуженной
души — ср описание осенней прогулки Макара Девушкина по набережной
Фонтанки в
Бедных людях
(в
Преступлении и наказании
описываются трущобы
Вяземские лавры
— район между
Фонтанкой и Сенной пл ) Об э~ой строке как примере поэтической
этимологии см в статье Р Якобсона
Новейшая русская поэзия
Виктор Хлебников
— В кн Якобсон Р Работы по поэтике
М, 1987 с 306
54.
Гермес
I, Киев, 1919, с 6 Об идейном подтексте этого
ст-ния — противостоянии Франции и Германии — см СГ, с 97 — 100.
Золотосердой здесь названа Франция, а
кельтом
— с большой натяжкой
— француз Из Монферранова бутона Ты чуждым чудом взращена
— Исаакиевский собор строился в 1818 — 1858 гг по проекту
арх О Монферрана (1786 — 1858) француза по происхождению Потир
— чаша на высокой ножке литургический сосуд для освящении
вина и принятия причастия Мирро — благовонное масло для
совершения таинства миропомазания Незыблемых стеблей — 48 колонн
Исаакиевского собора (высотой 18 м) Всадник и утес — памятник
Петру I на Сенатской площади (
Медный всадник
) Тевтонской
конюх — по-видимому, имеются в виду конная статуя
Николая I или поверженные после начала первой мировой войны
конские статуи на бывшем германском посольстве на Исаакиевской
площади (ныне здание
Интуриста
) (см ПС, гл 9, с 540)
Чудо пютецииских роз — от Лютеции, древнего названия Парижа,
осенью 1914 г подвергавшегося реальной угрозе германской
оккупации
55.
Гермес
I с 7 И полукруг и крест латинский — Казанский
собор в плане имеет форму латинского креста К северному фасаду
собора примыкает колоннада из 96 поставленных в четыре ряда
коринфских колонн Они охватывают широкую полуциркульную
площадь перед собором Ср у О Мандельштама
На площадь
выбежав, свободен Стал колоннады полукруг,— И распластался
храм господень, Как легкий крестовик-паук
(
На площадь выбежав
свободен
, 1914) Своенравна римский сон —при объявлении
в 1799 г конкурса на лучший проект собора Павлом I было поставлено
условие взять за образец собор ев Петра в Риме и площадь
перед ним Зодчий — арх А Н Воронихин (1759 — 1814) предложивший
смелое и оригинальное решение Гиперборейский (северный)
травертин — так называемый
пудожский камень
И куполу дано
отрада Стоять Колумбовым яйцом — в споре о
легкости
открытия
Америки Колумб, слегка разбив скорлупу, сумел поставить яйцо
так чтобы оно не опрокидывалось здесь пример неожиданно
простого решения казалось бы неразрешимой проблемы — возведение
купола собора представляло собой сложную конструктивную
задачу
56. ММ, с 11 В ТБ с посвящением В Маккавейскому
(1891—1920) киевскому поэту и критику, близкому другу Лившица,
посвятившему Лившицу два ст-ния в своей книге
Стилос
Александрии
В ст-нии как бы разворачивается круговая панорама
(
карусель
) Дворцовой площади Ср о
кровавой карусели вокруг
Александрийского столпа
в ПС, гл 9, с 540 Ср также
ст-ние О Мандельштама
Дворцовая площадь
(1915) Копыта
в воздухе— колесница Славы на триумфальной арке здания Главного
штаба Из царства багреца — см примеч № 52 Черные протуберанцы—здесь
бронзовые фигуры на фронтоне Зимнего дворца
Участь вдовью — см о лейтмотиве
вдовства
в ПС, гл 9, с 531
и СГ, с 94 Столпа державный взлет — Александровская колонна
(арх О Монферран), воздвигнутая в честь победы в воине 1812 г
Златой адмиралтейский ирис —шпиль Адмиралтейства
57.
Булань
, М 1920, с 21
-Благословение даю вам — обращение
церковнослужителя при обряде благословения, или освящения
(Лившиц обыгрывает значение своего имени Бенедикт
Веnedictus
(лат ) —благословенный
) Простерши узкие крыла — ср
ПС гл 9 с 531 Штандартами пригвождены — на купонах боковых
павильонов Адмиралтейства развевались адмиралтейские
флаги
58. Булань
с 21 Зодчий твои — арх А Д Захаров
(1761—1811), Адмиралтейство строилось в 1806 — 1823 гг Русты —
грубо отесанные камни Наперекор Эвклида — здесь вопреки здравому
смыслу Два равнопрекрасных шара — две скульптурные
группы Нимф, несущих глобус
(скульптор Ф Щедрин) Иль пятый
в облаке солдат — ср у О Мандельштама Нам четырех стихий
приязненно господство Но создал пятую свободный человек
(Адмиралтейство
, 1913) С Демиевка — ныне район Киева Воинохранимыи
аттик — аттик над въездом в Адмиралтейство является фоном
грандиозного аллегорического барельефа на тему Заведение
русского флота Петром I
(скульптор И И Теребенев), по углам —
четыре каменные сидящие фигуры воинов-героев древности Аякса,
Ахилла, Пирра и Александра Македонского
59. КП с 84 Здание Биржи и Ростральные колонны на Стрелке
Васильевского острова были построены в 1805 — 1810 гг арх
Т де Томоном Трезубый жезл — скипетр Пептуна На главном фасаде
скульптурная группа изображает Нептуна в колеснице с двумя
реками — Невой и Волховом (скульптор С К Суханов)
У круглых спусков — пандусы спускающиеся к воде Жаровни на
треножниках — в праздничные дни на верху Ростральных колонн
зажигались костры Ростоы — украшения в виде носовой части корабля
Пурпурные столбы — Ростральные колонны Аквилон — северный
ветер Чтоб утешался мстительный Гваренги Слоновьим горем
пестумских колонн — постройка здания Биржи начата в 1783 г по
проекту арх Д Кваренги (1744 — 1817) В начале XIX в оно было
разобрано и на его месте воздвигнуто новое, более грандиозное
сооружение Т де Томона с дорическими колоннами В Пестуме (город
в Южной Италии) сохранились остатки храмов строгого дорического
стиля
60. КП, с 85 Летний сад был создан в 1720 г вокруг скромной
усадьбы Петра I Пены спад—имеется в виду наводнение
1777 г , принесшее саду огромный ущерб Венуша (польск Venusz)
— Венера, родившаяся, по мифу из морской пены Мусикия —
пение и хоровод муз Средь полнощеких и кургузых Эротов и спокойных
муз —имеются в виду скульптуры в Летнем саду
61. КП, с 86 И в связке ликторской секира И сестры все свирепей
Вопят с Персеевых щитов — декоративные украшения решетки
Летнего сада Ликторы — телохранители должностных лиц в Римской
республике, они были вооружены секирами, обвязанными
связками прутьев Сестры — Горгоны три сестры-чудовища с шипящими
змеями вместо волос и смертоносным взглядом Персей отрубил
голову Медузе, единственной смертной из них, и прикрепил
ее голову к своему щиту (здесь как олицетворение наводнения
встречи Медузы — Невы и ее сестер
на решетке Летнего сада)
Плеск в склепе — анаграмма
62. КП, с 87 В автографе (ИРЛИ) — ст 1 —3 Бежав тяжелых
аллегорий, Разматывая кудри сна, На пенном виноградосборе
,
и ст 11—12 Пока не будет на ладони Не злая кровь но сладкий
сок
Описывается решетка перед западным фасадом Казанского
собора (1811—1812 гг ) На вертикальные копья решетки (над фугой
бешеных острии) наложены литые чугунные орнаментальные украшения
в форме больших ромбов с кругами в центре
63. КП, с 88 2-я строфа восстанавливается по экз-ру из собр
Л Н Вышеславского Умрут, как Петр, от поцелуя Твоей предательской
волны — 29 октября 1724 г Петр I стоя по пояс в воде,
помогал снимать солдат из шлюпки, простудился и вскоре умер
64. КП, с. 89 Зповествование — неологизм по образцу
благовествованил
,
русского названия Евангелия Иегова (Яхве) — имя Ьога
в Ветхом Завете.
65. КП. с. 90. Единый выкрик петушиный — намек на фельдмаршала
А. В. Суворова, одним из чудачеств которого было кукареканье
Мраморные изгнанницы — статуи в Летнем саду, исполненные
большей частью итальянскими мастерами XVII —XVIII вв. А князь
Суворов — чужестранец — памятник А. В С/ворову (скульптор
М И Козловский, арх. А. Н. Боронихин, 1801) изображает полководца
в образе бога войны Марса в одежде римского воина
66. КП, с. 91, без 3-й строфы, восстанавливается по экз-ру из собр
Л Н Вышеславского Ср. др. ред. 1-й строфы в автографе (ИРЛИ)
Когда минуешь летаргию Ничтожествующей стены, Где черным
латникам Россию Не зреть в порфире старины
; вместо 3-й строфы
•
Проспекта выпавшую книгу Истрепывает суета. Но вихрь иной
стремит квадригу И замкнуты дверей уста
. Александрийский
театр — построен арх. К. И. Росси в 1828 — 1832 гг. Летаргию
Благонамеренной стены — очевидно, стена, соединяющая два павильона
(арх. К. И. Росси), обращенных своими главными фасадами
на площадь между Публичной библиотекой и Аничковым садом
В нишах павильонов установлены скульптуры древнерусских
витязей в латах. Северная Клеопатра — памятник Екатерине II на
площади перед театром (проект скульптора М. О. Микешина,
открыт в 1873 г.). И ни одно звено не дрогнет По-римски строгого
хребта — ср. в ст-нии А. Блока
Вися над городом всемирным..
(1905):
И ни один сустав не сдавлен Сверкнувших колец чешуи
67. КП, с. 93. Иосиф — по библейской легенде, плотник, мух
Марии, матери Иисуса Христа. Саардам — город в Голландии, где
в 1697 г. Петр I прожил около полутора месяцев, обучаясь корабельному
ремеслу.
68.
Булань
, с. 23. Перепеч : Поэзия революционной Москвы
под ред. И. Эренбурга. Берлин, 1922, с. 74. В КП — без строф 4 и 5.
в цикле
Фрагменты
(1). Печ. по автографу (дата записи 27 апреля
1919 г.) — в альбоме М. М. Марьяновой (ЦГАЛИ).
Новая Голландия
— небольшой остров, образованный Мойкой и каналами Крюковым
и Круштейча. При Петре I здесь были деревянные сараи
для хранения корабельного леса, неподалеку находилась Галерная
верфь, устроенная по образцу голландской. В 1765 — 1780 гг. на
острове сооружен грандиозный ансамбль кирпичных складских
корпусов с величественной аркой над внутренним каналом (арх
С. И Чевакинский и Ж -Б. Валлен-Деламот), получивший то же
название, что и остров. Ломотов — от Ламота (Ж-Б. Валлен-Деламота)
69. Осповат А Л., Тименчик Р. Д
Печальну повесть сохранить
.
. М., 1987, с. 30 (по списку из собр. И. С. Поступальского!
В КП —без строф 3 и 4, в цикле
Фрагменты
(2). Второносельники
— русские, пришедшие в устье Невы вслед за финнами. Суоми —
Финляндия. Саардам — см. примеч. № 67.
70. Печ. впервые полностью (по списку из собр. И. С. Поступальского).
В КП — без строф 1—2 и 4—5, в цикле
Фрагменты
(3). Где замысел водный Леблонов — Леблон Ж.-Б.-А. (1679 — 1719) —
французский арх , с 1716 г жил в России, один из авторов первоначального,
идеально овального плана Петербурга с центром на
островах.
71. СГ, с. 104 (по списку из собр. И С. Поступальского).
В КП — без строфы 3, в цикле
Фрагменты
(4). Узор чугунный — заглавие
восходит к строке из
Медного всадника
А. С. Пушкина:
Твоих оград узор чугунный...
. Взлетает конь, без крыл крылат —
памятник Петру I на Сенатской площади (Медный всадник).
72. КП, с. 96 В автографах (ИРЛИ) — под загл.
Закатная любовь
и разночт в строфах 2 — 3:
И тогда в заречном бреде Вся
любовь наречена. Сизый призрак в алой меди, Тают наши имена.
И не скажешь непреклонный Город здесь воздвигнут, иль Наше
слово — бастионы И трезиниевский шпиль
и строфе 5:
Если знак
подводный — имя Вероломное ее, Вечером речным введи мя В междуцарствие
твое
Бастионы И трезиниевский шпиль — строительство
крепостных бастионов и Петропавловского собора велось
арх. Д. Трезини (ок 1670 — 1734).
73. КП, с. 97.
74. КП, с. 98. Искусный фокус Хокусаи — Хокусаи К
(1760 —1849) — японский гравер и рисовальщик школы
укие-э ",
мастер сложных ракурсов и искусных пространственных композиций.
Одна из его серий цветных ксилографии называлась Виды
замечательных мостов различных провинций
.
75.
Стрелец
I. Пг . 1915, с. 108. Ст-ние насыщено аллюзиями
из эпохи царствования Павла I и ландшафтной архитектуры Павловска
— его загородной резиденции (Розовый павильон и др ) Выпуклолобый
паладин — здесь: Павел I и памятник ему перед дворцом.
Мальтийская звезда — намек на принадлежность Павла I к Мальтийскому
ордену (он был его последним Великим Магистром), символом
которого являлся белый крест. Прадеду неравен правнук —
имеются в виду Петр ! и Павел I:
Прадеду — правнук
— надпись
на памятнике Петру I перед Михайловским замком.
76. КП, с. 100. Ср ст-ние О. Мандельштама
Теннис
(1913).
Куоккала (ныне Репино) — дачное место, где Лившиц часто бывал
(см. ПС, гл. 9, 21, а также
Чукоккала
, с 54, 236) Раковины афродит
— кабины для переодевания Раковина — один из атрибутов
рожденной из пены Афродиты (Венеры). Ср. с картиной С. Боттичелли
Рождение Венеры
(1485). Канотье — легкая шляпа с плоским
верхом, здесь — теннисная ракетка. Кодак — здесь: фотоаппарат.
Camuft — вероятно, Н И Кульбин. Сестрорец к — дачная местность.
77. КП, с 101. Город всадников летящих — цитируется в
Автог
9, с 542.
. , . оо всаников летящих — циру
биографии
(см. наст, изд., с. 551) и в ПС, г
78.
Голос жизни
, Киев, 1918, № 11 с 6, под загл
Брест
В зкз-ре КП из собр И С Поступапьского дата
1915
исправлена автором на
1918
ПАТМОС
Книга вышла з апреле 1926 г в московском кооперативном
изд-ве 1"Узел (тираж 7СО экз }, см рец А Лежнева —
Красная
новь
1926 кн 8, с 232
Патмос
вошел в КП с добавлением
4 ст-ний (№ 87, 98 — 100) Ст-ния № 137 — 134, входившие по первоначальному
замыслу в
Патмос
, Лившиц по автоцензурным соображениям,
как и в случае с БМ изъял из книги и не включил
в КП В наст изд эти тексты публикуются в разделе
Стихотворения
разных лет
В ст-ниях № 80, 84 85, 87 была введена
конъюнктурная правка, связанная с религиозной терминологией,
в наст изд тексты восстановлены по автографам авт спискам,
а также по маргиналиям на экз-ре КП из собр И С Поступальского
Лившиц не сразу нашел заглавие для своей четвертой книги
Потмос — греческий остров, место изгнания Иоанна Богослова,
автора четвертого Евангелия и Апокалипсиса Называя книгу
ст-чий —
Патмос
, Лившиц использовал имя острова как символ Богоявления
(
эпифачия
— греч ) и символ Откровения (
апокалипсис
— греч ) о конечных судьбах мира Первоначальный вариант
заглавия книги —
Золотое средоточие
— восходит к
золотому
средоточию лиры
(ст-ние № 82) Под этим заглавием (
Золотое
средоточие
4-я книга стихов 1920) сохранился авторский машинописный
сборник, состоящий из ст-ний № 79, 80, 87, 132, 133
(собр А Е Парниса) На обложке ТБ, а также в журн
Россия
(1923, № 7, с 31) была анонсирована книга стихов Лившица
1919 — 1923 гг
Эпифания
То же название (по-гречески) приведено
в ранних редакциях
Автобиографии
И923, 1924, 1926—ИРЛИ,
ЦГАЛИ), а в опубликованном письме Лившица к Д Бурлюку от
26 января 1925 г указана
Эпифароя
(опечатка или неверно транскрибированная
Бурлюком
Эпифания
) — CR № 60, р 95 В том
же письме Лившиц так отозвался о своей четвертой книг
...Закладка в соц.сетях
