Жанр: Энциклопедия
Энциклопедический биографический словарь
... у одного из основоположников
этого направления - М.Гейдельбергера.
Именно тогда, по воспоминаниям самого
ученого, он из биохимика и физико-химика
превратился в заядлого иммунолога и, вернувшись
в Институт Пастора, посвятил себя проблемам
иммунохимии. Его интересовали антигенные
свойства бактериальных токсинов, их
структура, состав и пр. Г. разработал принципиально
новый метод разделения белков, совместивший
электрофорез с иммунной специфичностью
взаимодействия антигенов и антител, известный
под названием иммуноэлектрофоретического
анализа, который стал использоваться
во всем мире. Работам по иммуноэлектрофорезу
предшествовали (1944-55) продолжительные
исследования Г. вместе с Руйе и Прюдом
механизма действия ультразвука на денатурацию
белков. Ими была создана теория химического
действия ультразвука, объяснявшая его
эффект образованием свободных радикалов из
воды и оксидантов, а также предложены методы,
позволявшие избежать окислительных эффектов
ультразвука при использовании его в
экспериментах с биологическими объектами.
В 1952-53 Г. и его помощник - американский
студент Вильяме, пытаясь выделить в эксперименте
нерастворимый комплекс "антигенантитело",
модифицировали технику фракционирования
белков в гелевых пластинах и уже в
первых попытках получили по меньшей мере
18 специфических фракций в сыворотке крови.
Поначалу они сомневались, не образуются
ли эти комплексы продуктами распада белков и
не являются ли полосы на пластинках артефактами.
Серия опытов убедила их в высокой специфичности
образованных комплексов. С этого
момента иммуноэлектрофоретическая техника
начинает свое интенсивное развитие во всем
мире. Метод иммуноэлектрофоретического
анализа оказал революционное влияние на развитие
многих направлений физико-химической
биологии и медицины и привел к серии блестящих
открытий. Он позволил проанализировать
антигенный состав очень сложных биологических
смесей, кровяной сыворотки, костного
мозга, желез, отдельных тканей и пр. При этом
иммуноэлектрофорез дал возможность анализировать
белки по 23 совершенно независимым
параметрам: электрофоретической подвижности,
антигенной специфичности, ферментативной
активности (др. химическим или
биохимическим свойствам). Для анализа требовались
очень малые количества исследуемого
вещества, без какой-либо его предварительной
очистки от разного рода примесей. О высокой
чувствительности иммуноэлектрофореза говорят
следующие цифры: если в сыворотке крови
этот метод позволяет обнаружить не менее 30
белковых структур, то обычный электрофорез
в геле или на бумаге - всего 5-6. Кроме того,
этим методом удалось открыть разные классы
иммуноглобулинов (lgG, lgA, lgM, lgD, lgE), a
также - генетические модификации некоторых
белков сыворотки крови.
Анализ патологических сывороток крови показал,
что благодаря использованию иммуноэлектрофоретического
метода удается обнаружить
характерные для заболеваний изменения:
отсутствие некоторых белков и полипептидов,
модификации в структуре и составе нормальных
компонентов и, что особенно важно, метод выявляет
присутствие новых ингредиентов, например,
в случае некоторых онкологических заболеваний
- миеломных белков. Так, при первичном
раке печени (гепатоме) Г. и его коллеги выявили
присутствие в крови больных альфа-фетопротеина,
который в обычных случаях встречается
в сыворотке зародыша. "Зародышевый компонент"
встречался также и у экспериментальных
и домашних животных, имевших экспериментально
индуцированный рак печени, что свидетельствовало
о закономерности данного процесса
и позволило использовать его в диагностике
первичной гепатомы. Эти данные обеспечили
громадный прорыв в иммунологии рака.
Спустя несколько лет Г. предпринял исследование
специфических антигенов различных
органов и тканей: печени, селезенки, костного
мозга, тимуса и др. Им и его коллегами впервые
было выявлено отличие лимфоцитов тимуса
(тимоцитов) от лимфоцитов другого происхождения,
что позволило понять природу происхождения
таких сложных иммунологических
феноменов как отторжение трансплантата и др.
Большой интерес Г. к познанию механизмов
образования иммуноглобулинов, а также физиологической
роли т.н. "нормальных" антител и
аутоантител привел его к созданию теории
"транспортной роли антител": ученый доказал,
что иммуноглобулины (антитела) служат в
обычных условиях транспортерами продуктов
физиологического катаболизма, связывая и выводя
из организма чужеродные ему вещества,
попавшие извне. Появление аутоантител, по Г.,
обусловлено патологической деградацией и
распадом эндогенных веществ, на которые организм
отвечает повышенным образованием
иммуноглобулинов-транспортеров. Образование
аутоантител может происходить и вследствие
соматических мутаций, приводящих к образованию
чужеродных данному организму белков.
Известный французский ученый Ж.Э.Куртуа
вспоминал: "Автор оригинального метода
Пьер Грабар интуитивно подходил к новым гипотезам,
базирующимся на предварительных
экспериментальных данных. Как всякий новатор,
Грабар постоянно сталкивался с непониманием
и умолчанием. В 1953 г. на Международном
конгрессе микробиологов, проходившем в
Риме, когда он рассказал о существовании
аутоантител, это понятие было еще далеко от
общепринятых представлений. П.Грабар энергично
утверждал свою концепцию. Будущее
полностью подтвердило его правоту. Сейчас я с
горечью вспоминаю, как упорствовало научное
сообщество и трудно было убедить его в правильности
своей позиции. Для нынешних же
молодых студентов-медиков понятие аутоантител
и аутоиммунных болезней такая же классика,
как и представления об инфекционных и
паразитарных болезнях".
В 1956 по предложению Института Пастера
и Европейской патентной конвенции Г. изучал
белки пшеницы, ячменя и исследовал состав
ячменного пива. При этом он наблюдал изменение
качественного и количественного состава
белков на разных стадиях развития ячменя,
ввел номенклатуру протеинов ячменя и с
помощью антисывороток и иммуноэлектрофоретического
анализа разработал эталоны белков
этого растения для их скриннингового определения.
За эту работу Г. был награжден дипломом
"honoris causa" в Копенгагене.
В 1960 Г. был предложен пост директора
Института по изучению рака в Вильжюифе,
функционирующем при Национальном центре
научных исследований Франции ("Institut de
Recherches scientifiques sur ie Cancer"). Вплоть
до своей отставки в 1966 Г. совмещал исследования
в Институте Пастора и работу в Вильжюифе.
Как иммунолог и иммунохимик Г. предложил
онкологии высокочувствительные и специфические
методы диагностики некоторых раковых
заболеваний. Он разработал подходы к
получению антител, обладающих направленной
цитотоксической активностью, с помощью
которых можно нейтрализовать опухолевые
клетки, Будущее подтвердило большую перспективность
его научной программы. Г. был генератором
многочисленных идей в иммунологии,
поэтому не удивителен его огромный международный
престиж. На 1-м международном
конгрессе иммунологов, проходившем в США в
1971, он был назван в числе самых выдающихся
иммунологов мира. Его монография (совм. с
П.Буртеном) "Иммуноэлектрофоретический
анализ" (L'Analyse Immunoelectrophoretique.
Paris, 1960) была переведена на многие языки, в
том числе и русский (М., 1963). Г.- основатель
Французского общества иммунологов и долгие
годы был его президентом.
Г. был удостоен многих наград и премий. Он
был кавалером (1954) и офицером (1964) ордена
Почетного легиона, командором Академических
пальм (1962), почетным доктором Копенгагенского
университета (1969); удостоен
премии Пастера, премии Никлу (1935), премии
Бревна (1944), премии Фонда Янсена (1944),
премии Сольса Фрейсина (1958), международной
премии по иммунологии им. Э. фон Беринга
(1958), медали Клода Бернара Монреальского
университета (1967), большого приза Фонда
Яффе Института Франции (1968) и др.
В лаборатории Г. в Париже и Вильжюифе
работали многие ученые из разных стран мира,
в том числе и из России. Г. посещал СССР и
высоко ценил дружбу с русскими учеными. В
годы засилия лысенковщины, когда общественное
мнение во Франции было резко отрицательным
к Советскому Союзу и умалялись успехи
науки и культуры, Г. публиковал во французских
журналах большие обзоры о развитии
иммунологии, микробиологии, генетики в
СССР, упоминая в них и работы, которые пробивались
через антигенетическую цензуру.
Этим он старался показать, что в России, несмотря
ни на что, живут и работают настоящие
ученые. Как и многие русские, живущие во
Франции, во время 2-й мировой войны Г. был
членом движения Сопротивления.
Последние годы жизни Г. были омрачены
смертью жены - Нины Николаевны (урожд.
Ивановой, болгарки по происхождению). Г.
умер в своей парижской квартире на 88 году
жизни. Панихида состоялась в Свято-Александро-Невском
соборе Парижа. Похоронен на
кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.
Соч.: Hermann et Cie "L'ultrafiltration fractionnee".
Paris, 1942; Les Globulines du serum sangulin (chez
Desoer). Liege, 1947.
Лит.: Courtois -I.E. Eloge de Pierre Grabar (18981986)
// Bull. acad. Natl. Mod., 1986, vol. 170; Краткий
миг торжества. О том как делаются научные открытия.
М., 1989; Notice sur les Titres et Travaux de Pierre
Grabar (unpublished).
Т. Ульянкина
\ГРЕЧАНИНОВ Александр Тихонович
(13.10.1864, Москва - 4.1.1956, Нью-Йорк)
- композитор. Из семьи мелкого торговца.
Музыке обучался в Московской консерватории
(1881-90: среди педагогов С.Танеев, А.Аренский,
В.Сафонов) и в Петербургской консерватории
(189 Q-93, класс композиции Н.Римского-Корсакова).
С 1896 жил в Москве. Сотрудничал
с Художественным театром (муз. к спектаклям
"Царь Федор Иоаннович" и "Смерть
Иоанна Грозного" А.Толстого, "Снегурочка"
А.Островского). С 1903 - заместитель председателя
Музыкально-этнографической комиссии
при Московском университете; с того же
года - педагог Музыкальной школы сестер
Гнесиных.
Г. начал свой творческий путь как один из
представителей поздней формации петербургской
школы. Дебютировал в Петербурге в
1894 Первой симфонией, написанной под
сильным влиянием Римского-Корсакова. В той
же стилистике выдержаны его первая опера
"Добрыня Никитич", поставленная в Москве
Большим театром в 1903 (либретто автора по
мотивам русских былин; в гл. партии выступал
Ф.Шаляпин), Вторая симфония, ранние романсы,
хоры и т.д. Продолжением традиций петербургской
композиторской школы являлась также
многолетняя деятельность Г. по обработке
песен разных народов России (русские, украинские,
белорусские, татарские, башкирские и
т.д.), собранные в экспедициях Музыкально-этнографической
комиссии. Со 2-й половины
1890-х Г. обратился к сочинению духовной музыки,
составляющей наиболее ценную часть
наследия композитора. В русский период своей
жизни он, вместе с А.Кастальским, являлся
крупнейшим представителем т.н. "нового направления"
в духовно-музыкальном творчестве,
прежде всего его московской ветви - "школы
Синодального училища". Это движение, возродившее
русскую духовную музыку после застоя,
продолжавшегося почти целое столетие,
ставило своей целью, с одной стороны, возвращение
к древним и традиционным церковным
роспевам, а с другой - современное истолкование
этих роспевов (обработка или свободное
творчество на основе исконно русского интонационного
материала). В своей статье "Несколько
слов о "духе" церковных песнопений",
опубликованной в газете "Московские ведомости"
в 1900 и вызвавшей большую дискуссию
в церковно-певческих кругах, Г. писал: "Если
музыка точно соответствует содержанию текста,
то через это самое она уже будет "в духе"...
Иногда бранят церковную музыку, называя
ее оперной, но ведь это не упрек, так как
в опере можно слышать нередко музыку, весьма
подходящую для церкви, например, в "Парсифале"
или "Борисе Годунове" или же в "Хованщине",
и наоборот, в церквах исполняется
зачастую музыка, место которой в каком-нибудь
увеселительном заведении". В другом выступлении
на ту же тему Г. развивал концепцию
церковного искусства как самого демократического,
призванного художественно просвещать
народ: "Единственное место, где народ и
по сие время еще имеет общение с настоящим
чистым искусством, есть церковь... Но произойдет
развитие народного вкуса только тогда,
когда будет изгнана из нашей церкви всякая
ремесленность, а вместо нее водворится искусная
работа тонких мастеров" (Хоровое и регентское
дело, 1909, № 1).
В "русский период" Г. создано: три литургии
(из них Третья, "Демественная" - в первой редакции
для голоса соло и фортепиано), Всенощное
бдение, цикл "Страстная Седмица" и несколько
опусов отдельных духовных хоров,
среди которых особой известностью пользовались
хоры ор. 19 "Воскликните Господеви" и
"Волною морскою"; они вошли в репертуар
прославленного Синодального хора и многократно
исполнялись им в концертах в России и
за рубежом. Сенсационный успех имела также
часть "Символ веры" из Второй литургии; в частности,
на императора Николая II это "Верую"
произвело такое впечатление, что автору была
назначена пожизненная пенсия, а Придворной
капелле было приказано исполнять сочинение
за службой каждое воскресенье. В художественном
отношении вершиной духовно-музыкального
творчества Г. дореволюционного периода
является хоровой цикл "Страстная Седмица"
- литургическое музыкальное действо
на канонические тексты, относящиеся к разным
службам предпасхальной недели. Оригинальное
сочетание архаического с современным,
древних роспевов с утонченным лиризмом,
глубоко почвенного колорита с экстатической
напряженностью чувств делает "Страстную
Седмицу" очень ярким образцом религиозных
исканий Серебряного века.
В конце 1900-х - начале 1910-х Г. пережил
увлечение модерном, что отразилось в его
второй опере, "Сестре Беатрисе" по М.Метерлинку
(поставлена в 1912 в Москве Оперой
С.Зимина), а также в камерно-инструментальных
сочинениях и вокальных циклах на стихи
Ш.Бодлера и русских поэтов-символистов. В
19 10-х Г. пришел к идее нового типа духовной
музыки на церковно-славянские тексты для голоса
соло и хора с инструментами, Как известно,
введение интрументов в церковную службу
православной традицией строго запрещено. Таким
образом, речь шла о жанре концертной духовной
музыки, хотя одно время композитор
допускал возможность исполнения таких сочинений
за службой и даже выступал с подобным
предложением на заседаниях Церковного Собора
1917-18, В дореволюционный период в
этом жанре Г, созданы: кантата "Хвалите Бога"
(1915, 2-я ред. - 1932), концертная ария для
альта с оркестром "Благослови, душе моя, Господа",
полиелей "Хвалите имя Господне" для
альта, струнного оркестра, арфы и органа и
"Демественная литургия" (1917, 2-я ред. с хором
- 1926; из этой редакции наиболее известна
часть "Сугубая ектения", записанная на
пластинку Шаляпиным).
Г. сначала восторженно принял революцию
1905 (сочинил "Похоронный марш" памяти
Н.Баумана), а потом Февральскую революцию
(совм. с К.Бальмонтом сочинил пользовавшийся
некоторой популярностью "Гимн Свободной
России"). В первые послереволюционные годы
он пытался зарабатывать на жизнь концертамилекциями,
преподаванием и т.д. С помощью
друзей ему удалось в 1922 совершить концертную
поездку в Лондон, где он получил предложение
гастролей по Европе с певицей Т.Макухиной.
В 1925 в возрасте 60 лет Г, покинул
Россию, До 1939 жил в Париже, с 1940-в
Нью-Йорке.
За рубежом он вел активную творческую
жизнь: много и успешно сочинял в разных жанрах,
преподавал игру на фортепиано и пение (в
основном давал частные уроки, сотрудничал
также с парижской Русской консерваторией),
работал по заказам западных и русских зарубежных
издательств (особенно в области музыки
для детей), сохранял связи с концертными
организациями и издательствами в СССР. Наиболее
эффективным средством заработка стали
для него концертные поездки в США, которые
начались с 1929, по предложению известной
русской певицы Н.Кошиц. В зарубежный период
Г. были созданы две симфонии (Четвертая и
Пятая), несколько сонат для разных инструментов,
Второе трио, масса фортепианной музыки
для обучающихся, духовные и светские хоры, а
также опера "Женитьба" по Н,Гоголю (не редакция
незаконченного одноименного сочинения
М.Мусоргского, как часто полагают, а
вполне самостоятельное произведение).
Наибольшую известность, особенно в США,
принесла Г, его духовная музыка. Сочинения
композитора дореволюционного периода входили
в репертуар популярных хоровых коллективов
русского зарубежья. В 1930-е - 1940-е
им были созданы: монументальная Missa
oecumenica ("Вселенская месса") для солистов,
хора, оркестра и органа, 4 малые мессы для хора
с органом, 6 мотетов для того же состава -
все на латинские тексты; диптих псалмов Давидовых
на древнееврейские тексты: Четвертая
литургия для хора a cappella по мотивам православного
обихода и ряд опусов церковных песнопений
на церковно-славянские, латинские и
английские тексты. Все эти произведения исполнялись
во Франции и США; в частности,
премьера "Вселенской мессы" состоялась в Бостоне
под управлением С.Кусевицкого, премьера
одной из малых месс - в парижском соборе
Notre Dame. С успехом прошла в США и
премьера Пятой симфонии под управлением
Л.Стоковского.
В России духовная музыка Г. зарубежного
периода, как и др. его произведения, не была
известна вплоть до последних лет, хотя она
представляет собой весьма любопытный образец
"музыкального экуменизма" - сочетание
русских церковных мотивов с католическими
формами мессы и мотета и даже с формами синагогального
пения (в диптихе псалмов). В
1943 возобновились прерванные во 2-й половине
1930-х связи Г. с Россией: в 1943 он передал
в Москву через советское посольство в
Нью-Йорке свою поэму для хора и оркестра
"К Победе", осенью 1944 в Москве состоялись
концерты в честь 80-летия композитора, в
послевоенные годы некоторые произведения Г,
были изданы в СССР, исполнялись по радио и
т.д. В эти же годы композитор закончил и издал
на свои средства автобиографию - книгу
"Моя жизнь" (Нью-Йорк, 1951, на рус, яз.).
Г. скончался в возрасте 91 года. Его архив
передан в Архив литературы и искусства
(РГАЛИ), где он хранится вместе с частью дореволюционных
материалов композитора; другая
часть архива - в Музее музыкальной культуры
им. М.Глинки.
Лит.: Александров Ю.А. А.Т.Гречанинов. Нотнобиблиографич.
справочник. М., 1978.
М. Рахманова
\ГРЖЕБИН Зиновий Исаевич (июль 1877,
Чугуев, Харьковской губ. - 4,2.1929, Ванве,
близ Парижа) - художник-график, издатель.
Окончил в 1899 Харьковское художественное
училище, учился в школе Ш.Холлоши в Мюнхене
(вместе с М.Добужинским и И.Грабарем), затем
в Париже (до 1905). В Мюнхене познакомился
с немецкими художниками-карикатуристами,
группировавшимися вокруг запрещенного
к распространению в России сатирического
журнала "Симплициссимус" - Т.Гейне, Б.Паулем,
Р.Вильке и др. Вернувшись в Россию,
предложил в марте 1905 художникам "Мира
искусства", а в июне М.Горькому и др. писателям
круга "Знания" издавать подобный же русский
журнал, который будет, как писал Г.,
иметь "большое культурное значение для жизни
обновленной России" и принесет "как жизни,
так и искусству большую пользу". В декабре
1905- январе 1906 их силами были изданы
3 номера журнала "художественной сатиры"
"Жупел"; среди рисунков первого номера
выделялась пародия Г. на российский герб и
одновременно карикатура на Николая II "Орелоборотень,
или политика внешняя и внутренняя",
За "дерзостное неуважение к верховной
власти" Г. как редактор был арестован и приговорен
к одному году тюрьмы; 2-й и 3-й номера
подлежали "полному истреблению". Карикатуры
Г. на высших сановников были опубликованы
также в журнале "Адская почта", выходившем
с весны 1906 вместо "Жупела". Сотрудничество
в сатирических журналах 1905-6 положило
начало многолетним дружеским отношениям
Г. с Горьким. Предполагая издавать новый
журнал, Г. писал Горькому: "Я имею теперь
такие превосходные рисунки Серова, Добужинского,
Кардовского, Чехонина, Кустодиева,
Билибина и др. - действительно живые,
убедительные, остроумные и художественные,
что ни на минуту не сомневаюсь, что дело наше
здоровое, что таланты еще не перевелись". Не
был реализован замысел Г. - создание театра
политической сатиры под руководством В.Мейерхольда.
В дальнейшем Г. посвятил себя целиком
издательской деятельности. Один из учредителей
и руководитель издательства "Шиповник",
выпускавшего одноименные литературнохудожественные
альманахи (1907-16), издавал
"Северные сборники" (произведения скандинавских
писателей, 1907-11), "Сборники литературы
и искусства", "Историко-революционный
альманах" (1908), работы теоретиков социализма,
уделяя особое внимание художественному
облику книг, Г. фактически руководил
издательством "Пантеон" (1907-12), которое
специализировалось на издании новых переводов
лучших произведений мировой литературы.
С конца 1916 сотрудничал в издательстве "Парус",
основанном в 1915 Горьким, в частности,
подготовил сборник для детей "Елка" (1918).
После Февральской революции А.Бенуа
включил Г. в список деятелей культуры, участие
которых было, по его мнению, желательно
в проектировавшемся тогда министерстве
изящных искусств. Продолжая сотрудничество
с Горьким, Г. заведовал в 1917-18 конторой
газеты "Новая жизнь"; организовал в августе
1918 вместе с Горьким, А.Тихоновым и И.Ладыжниковым
издательство "Всемирная литература",
возглавив его производственно-издательский
отдел, а в мае 1919- собственное издательство,
председателем редакционного совета
которого стал Горький, разработавший вместе
с виднейшими учеными и писателями грандиозную
по своей универсальности программу издательства.
Ряд проектов издательство Г. унаследовало
от "Всемирной литературы", в том числе
план издания серии "Избранные произведения
русских писателей XIX в," ("сто лучших
русских книг") - "для школ и общего рынка".
Издательство ориентировалось на читателей,
"стоящих на самых различных ступенях развития,
начиная от малограмотных и кончая получившими
высшее образование". "Вкус у этого толстяка
- тонкий, нюх - безошибочный, а энергия
- как у маньяка. Сколько я помню его, он
всегда влюблялся в какую-нибудь одну идею -
и отдавал всего себя", - записал в марте 1919
в дневнике К.Чуковский, знавший Г. с 1905; в
другой записи (март 1921) он назвал Г. "большим
и даровитым человеком". Противоположная
тональность отзывов о Г. в дневниках
З.Гиппиус ("прохвост", разбогатевший благодаря
покровительству большевиков) определялась
враждебностью ее к Горькому; эти отзывы
А.Блок считал "скверными анекдотами". В
свою очередь, большевики, видевшие в издательских
планах Г. угрозу своей идеологической
монополии, обвинили его в коммерческом
авантюризме и использовании в корыстных целях
имен Горького и А.Луначарского. Резкую
критику на страницах "Правды" (нояб. 1919)
встретило намерение Г. опубликовать в серии
"Летопись революции: библиотека мемуаров"
воспоминаний не только большевиков, но и
представителей враждебных большевизму политических
сил (в Петрограде удалось выпустить
единственную книгу из этой серии -
"Великий переворот" Луначарского). Договор
Г. с Госиздатом (янв. 1920) предусматривал
издание за границей для распространения в
России русских классиков, научно-просветительской
и педагогической литературы. В декабре
Г. сообщил Луначарскому, что доставит в
Москву, помимо книг, около трех вагонов всевозможных
учебных пособий; "смею думать, -
писал Г., - что мною сделано не только все,
что можно было сделать в тех неимоверно тяжелых
и ненормальных условиях, в какие я
был поставлен, но и гораздо больше". Однако в
отсутствие Г. усилились нападки на его издательство
как на "идеологически чуждое" (В.Невский)
и даже "контрреволюционное" (Ленин),
а когда в феврале 1921 Г. вернулся из-за границы,
его обвинили в переплате иностранным
фирмам и в том, что он не привез заказанные
книги. В действительности, как отметил Чуковский,
Г. "доконали большевики": отказавшись
взять уже напечатанное (в долг и на личные
средства), они резко осложнили финансовое
положение издательства. 3,10.1921 Политбюро
ЦК РКП (б) разрешило Г. уехать с семьей за
границу.
В Берлине он продолжал издательскую деятельность;
публиковал работы как эмигрантов,
так и авторов, живших в России, часть книг издавалась
по заказу торгпредства РСФСР в Берлине.
Среди зарубежных русских издательств
начала 20-х издательство Г. занимало первое
место по количеству, разнообразию и уровню
выпускаемых книг, по качеству их оформления;
с мая 1922 по октябрь 1923 было издано 2 2 5
названий. Наряду с классиками, Г, издавал современных
поэтов, в том числе Б.Пастернака
("Сестра моя жизнь"), Н.Гумилева, В.Ходасевича,
Г.Иванова, М.Цветаеву, П.Потемкина, прозаиков
- Е. Замятина, А.Н.Толстого, Горького,
Б.Пильняка, Б.Зайцева, А.Чапыгина, А.Ремизова,
А.Белого с иллюстрациями Д"3бужинского,
Ю-Анненкова, В.Конашевича и др.; книги по искусству
П.Муратова, С.Маковского, книгу воспоминаний
о Л.Андрееве, серию "Жизнь замечательных
людей". В числе научных изданий 5томный
курс физики О.Хвольсона, книга А.Богданова
"Тектология", работы историков О.Добиаш-Рождественской,
С.Лурье. В серии "Летопись
революции" были выпущены в 1922-23
под редакцией Б. Николаевского воспоминания
Н.Суханова, С.Мстиславского, Ю.Мартова,
В.Чернова, Г.Покровского, М.Маргулиеса,
Н.Русанова, П.Аксельрода и др. политических
деятелей. Было предпринято издание исторического
журнала под тем же названием; в редакцию
вошли меньшевистские и эсеровские лидеры-эмигранты,
а также Горький, который, однако,
после критики эсерами его брошюры "О
русском крестьянстве" отказался от участия в
журнале, не желая, как писал он Г., "повредить
делу "Летописи" - очень ценному". В письме
В.Могилевскому (февр. 1923) Г. так излагал
свое credo: "О моем издательстве много чепухи
писали. Но судить нужно по моим делам... Я готов
печатать от Ленина до Шульгина и еще правее,
если это будет талантливо и правдиво (вернее,
искренно)... Я совершенно независим и печатаю
то, что нахожу нужным. Я не могу оторваться
от России,
...Закладка в соц.сетях
