Жанр: Энциклопедия
Энциклопедический биографический словарь
...о
съезда. СПб., 1907; Выборы в Государственную думу
по Положению 3 июня 1907 года. СПб., 1912; О
войне и мире: Речи. Пг., 1917; Два года скитаний
(1919-1921). Берлин, 1922.
Лит.: 60-летие Ф.И.Дана // Соц. вест., 1931, № 20;
Шварц С. Ф.И.Дан // НЖ, 1947, № 15; Абрамович P.
Путь Ф.И.Дана // Соц. вест., 1947, № 1/2; Мартов и
его близкие. Нью-Йорк, 1959; Крылов В.В. Трагедия
революционера // Сов. библиография, 1991, № 2.
В. Крылов
\ДАНЗАС Юлия Николаевна (псевд. Наш,
Юрий Николаев) (1879, Афины - 1942) -
философ, историк. Родилась в семье дипломата,
секретаря русской миссии в Афинах
Н.К.Данзаса - потомка К.Данзаса, лицейского
товарища А-Пушкина, секунданта на его дуэли
с Дантесом; мать Д. - гречанка (урожд. Аргиропуло),
происходила от византийских императоров.
В молодости Д. была статс-фрейлиной
императрицы Александры Федоровны. Окончила
Сорбонну, доктор философии. Испытала
влияние А.Шопенгауэра и Ф.Ницше, затем увлеклась
теософией; входила в масонский орден
мартинистов. Сотрудничала в газете "Окраины
России" (1909-11), участвовала в сборнике
"Запросы мысли" (СПб., 1908), в 1913 опубликовала
книгу о гностиках "В поисках божества".
Интересовалась хлыстовством. В 191314
познакомилась с М.Горьким, который читал
ее книгу и впоследствии уделил много места
этой теме в романе "Жизнь Клима Самгина";
предполагается, что Д. явилась одним из прототипов
Марины Зотовой (сама Д. считала роман
свидетельством творческого бессилия Горького
в последний период его жизни). Во время 1-й
мировой войны вступила в действующую армию,
служила в Уральском казачьем полку.
С 1917 профессор Петроградского университета.
В марте 1920 назначена заведующей
Домом ученых, созданным в Петрограде по
инициативе Горького; вспоминала в эмиграции,
как Горький "делал все возможное, чтобы спасти
остатки русской культуры: музеи, научные
учреждения, но особенно - человеческие
жизни... Сколь многих защищал он, часто на
свой страх и риск, - от великих князей до нищих
священников". В Доме ученых Д. познакомилась
с учеником Вл.Соловьева, экзархом
русских католиков Л.Федоровым, порвала с теософией
и перешла в католичество, а в 1923
стала монахиней. Вслед за Федоровым арестована
14,11.1923 в ходе развернувшейся антирелигиозной
кампании и приговорена к Югодам
заключения. Отбывала его в сибирских
тюрьмах ис 1929-на Соловках. Печаталась
в журнале "Соловецкие острова". В результате
усилий Горького, видевшего ее во время посещения
Соловецкого лагеря в июне 1929, Д.
была освобождена досрочно, в январе 1932.
Жила в Ленинграде, получала при посредстве
Горького заказы на переводы, в том числе от
издательства "Academia"; он же после встречи
с ней в Москве добился разрешения на выезд
Д, в Берлин к брату (янв. 1933). В биографической
статье-отклике Д. на смерть Горького
(1936) анализ противоречий в его жизни и
творчестве и суровая оценка его роли в Советском
Союзе соединяется с уверенностью в
том, что, когда рассеются "облака официального
фимиама", "снова обнаружится живой человек,
гораздо более простой, иногда озадачивающий,
но и более привлекательный",
За границей Д. организовала советологический
центр "Истина", издавала журнал "Russie
et Chretiente". В 1935 опубликовала воспоминания
о "красной каторге" ("Bagne rouge.
Souvenirs d'une prisoniere an pays des Soviets").
Пыталась осмыслить историю России с позиций
католицизма. Утверждала в своих философских
работах, что русское православие
пронизано религиозным дуализмом. Источниками
гностического влияния на новейшую религиозно-философскую
мысль в России были, по ее
мнению, древнерусская иконография и зодчество,
а также западноевропейские мистики
Я.Бёме и Д.Пордедж, влияние которых привело
Вл.Соловьева к оккультизму и неоплатонизму.
Критиковала с этой точки зрения С.Булгакова и
др. эмигрантских богословов - сторонников
"софианства", находила "неогностицизм" у
С.Трубецкого, Н.Бердяева и особенно у П.Флоренского;
соглашалась с осуждением в 1935
"софианства" местоблюстителем патриаршего
престола Сергием и архиерейским собором
Русской православной зарубежной церкви в
Карловцах (Югославия). Бердяев назвал точку
зрения Д. "провинциально-католической", свидетельствующей
о непонимании оригинальности
русской религиозной философии конца
XIX - начала XX вв. и граничащей с обскурантизмом.
В 1941 опубликовала в Риме работу,
посвященную критике марксизма ("Католическое
Богопознание и марксистское безбожие").
Ее последняя книга - об императрице
Александре Федоровне ("Limperatrice tragica е
il suo tempo". Верона, 1942).
Лит.: Диакон Василий. Леонид Федоров: Жизнь и
деятельность. Рим, 1966; Агурский М. М.Горький и
Ю.Н.Данзас // Минувшее, вып. 5. М., 1991; Лихачев Д.
"Беседы прежних лет" // Наше наследие, 1993, № 27.
И. Розенталь
\ДАНИЛОВА Александра Дионисьевна (род.
8.11.1904, Петербург) - танцовщица, педагог.
Д. рано, еще в младенчестве, потеряла родителей,
воспитывалась бабушкой, после ее смерти
- крестной матерью, а затем Л.Готовцевой,
которая смогла дать девочке хорошее образование
и первой обратила внимание на ее хореографическую
одаренность. В 1911-20 Д. училась
на балетном отделении Петербургского
(Петроградского) театрального училища (педагоги
О.Преображенская и А.Ваганова). На выпускном
вечере танцевала pas de deux из балета
"Сильвия" Л.Делиба. По окончании была определена
в кордебалет Петроградского театра
оперы и балета (быв. Мариинский), но вскоре
ей были поручены сольные партии: исполнила
вариацию "Мольба" в балете "Коппелия" Делиба,
а вслед затем Беренику ("Египетские ночи"
А.Аренского), Повелительницу дриад ("Дон Кихот"
Л.Минкуса), Принцессу Флорину и Фею
Сирени ("Спящая красавица" П.Чайковского),
Мирту ("Жизель" А.Адана) и др. Невысокая,
чуть выше среднего роста, хорошо сложенная,
юная танцовщица привлекла внимание критиков,
которые отмечали, что "из Даниловой вырабатывается
первоклассная классическая танцовщица.
Ее искусство овеяно шармом благородного
изящества... Не обладая природной
элевацией, артистка моментами достигает иллюзии
превосходной легкости..., в сфере партерного
танца у нее изумительная четкость и
незаурядная устойчивость в движениях". Уже
тогда Д. интересовал не только академический
репертуар. В 1922, увлеченная хореографическими
замыслами своего соученика и партнера
Г.Баланчивадзе (впоследствии Дж.Баланчин),
она - активная участница группы "Молодой
балет" (исполняла хореографическую миниатюру
"Поэма" на муз, З.Фибиха и др.). В 1923 Д.
- солистка в экспериментальной работе Ф.Лопухова
- танцсимфонии "Величие мироздания"
(эпизод "Тепловая энергия"), ав 1924 станцевала
заглавную партию в его "Жар-Птице".
Встреча с Лопуховым (в то время художественным
руководителем балетной труппы Петроградского
театра оперы и балета) стала для
Д. важной вехой в жизни. По ее собственному
признанию, именно Лопухов пробудил в ней
жажду знаний, помог осознать важность создания
сценического образа.
Осенью 1924 Д. должна была танцевать
Китри ("Дон Кихот"), но летом в составе небольшого
гастрольного коллектива из числа
участников "Молодого балета" (Баланчивадзе,
Т.Жевержеева, Н.Ефимов и др.) уехала на гастроли
по городам Германии и Англии и уже не
вернулась на родину. В своих воспоминаниях
она писала, что "не собиралась покидать [Россию]
навсегда, но хотела видеть мир, увидеть
то, что лежало за ее пределами". В Лондоне
была приглашена С.Дягилевым в труппу "Русский
балет". Здесь брала уроки у Э.Чекетти -
штатного педагога труппы. Первая сольная партия
- комаринская в "Русских сказках" Л.Мясина
(комп. А.Лядов). В 1926 станцевала Одетту-Одиллию
в сокращенном варианте "Лебединого
озера" и, после ухода В.Немчиновой, заняла
место ведущей солистки труппы. Ее партнерами
в "Русском балете" в разные годы были
Баланчин, Мясин, С.Лафарь, А,Долин. Д. танцевала
в балетах разных по своему художественному
почерку балетмейстеров: М.Фокина
(Жар-птица в одноименном балете И.Стравинского',
Кьярина и Коломбина в "Карнавале" на
муз. Р.Шумана, Девушка в "Видении Розы" на
муз. К.Вебера, Балерина в "Петрушке" Стравинского);
Б.Нижинской (сольная партия в "Ланях"
Ф.Пуленка, Диана в "Вариациях" на муз.
Л.Бетховена); Мясина (солистка в премьере балета
"Стальной скок" С.Прокофьева, Муза в
"Зефире и Флоре" В.Дукельского, Снегурочка
в "Полуночном солнце" на муз, Н.РимскогоКорсакова,
главные партии в "Оде" на муз,
Н.Набокова, "Чимарозиане" на муз. Д.Чимарозы
в оркестровке О.Респиги, "Волшебной лавке"
на муз. Дж.Россини в оркестровке и аранжировке
Респиги, "Треуголке" М. де Фальи);
Баланчина, с которым ее связывали в 1925-28
близкие отношения (была первой исполнительницей
партий в его балетах "Барабо" В.Риети
- 1925, "Пастораль" Ж.Орика, Сказочная королева
в пантомиме "Триумф Нептуна"
Дж.Бернерса, главная партия в "Чертике из табакерки"
Э.Сати - все три 1926; Терпсихора
в "Аполлоне Мусагете" Стравинского - 1928;
Служанка в "Богах-попрошайках" на муз.
Г.Генделя - 1929; танцы в опере "Турандот"
Дж.Пуччини, постановка Оперного театра Монте-Карло).
Последняя партия, исполненная Д. в
"Русском балете" Дягилева - Аврора в
"Свадьбе Авроры" (Лондон, 1929).
Три сезона после смерти Дягилева (1929)
- трудное время для Д. Она не имела постоянной
работы, кроме случайных и редких приглашений
различных, в основном, французских
трупп (в том числе солистка балета Оперного
театра Монте-Карло, в 1931 танцевала в лондонском
театре "Alhambra" в оперетте "Венские
вальсы" И.Штрауса). Однако она продолжала
совершенствовать свое мастерство (с известным
педагогом Л.Егоровой). Ее упорство
было вознаграждено, ив 1933 (до 1937, кроме
сезона 1934, когда Д. танцевала в оперетте
"Большой вальс" в нью-йоркском "City Center")
она - балерина в "Ballet Russe de Monte
Carlo", после раздела которого в 1936 осталась
в "Ballet de Monte Carlo" под дирекцией
Р.Блюма, выступая в своих прежних ролях и с
особым успехом в деми-характерных партиях в
балетах Мясина, который высоко ценил комедийное
дарование Д,, сверкающую виртуозность
ее танца: в партии Уличной танцовщицы
("Волшебная лавка") и в одной из самых любимых
и блестящих своих ролей Продавщицы
перчаток ("Парижское веселье" на муз. Ж.Оффенбаха).
В 1933 Мясин создал для Д. сольную
партию в балете "Хореартиум" на музыку
И.Брамса.
В 1938-51 Д. - прима-балерина в труппе
"Ballet Russe de Monte Carlo" под руководством
С.Денема. Во время войны 1939-45 гастролировала
вместе с труппой в США и решила остаться
там (в 1946 получила американское
гражданство). Мясин, бывший главным балетмейстером
труппы, создал для нее в 1939 главную
партию в "Испанском каприччио" на музыку
Римского-Корсакова (балет снят в Голливуде
под названием "Испанская фиеста", 1941), в
1940 - чеканно-виртуозную вариацию в дивертисменте
"Вена 1814" (на муз. Бебера), в
1941- партию Девушки в "Саратоге" Я.Вайнбергера.
В этих балетах Мясин выступал вместе
с ней. В 1939 английский балетмейстер
Ф.Аштон поставил для Д. "Забавы дьявола"
("Праздник дьявола" на муз. Н.Паганини в
аранжировке В.Томмазини). Д. танцевала также
классические партии: Одетту-Одиллию в "Лебедином
озере", Аврору в "Спящей красавице",
Раймонду (3-й акт, который поставила
совм. с Баланчиным). С тех пор творческие
контакты с Баланчиным не прерывались до самой
смерти балетмейстера в 1983. Для нее Баланчин
поставил "Концертные танцы" (комп,
Стравинский), новую версию "Моцартианы"
(вариации Чайковского на темы В.А.Моцарта),
партию Сомнамбулы в балете "Ночная тень"
(на муз. В.Беллини в аранжировке В.Томмазини),
которая, по признанию самой балерины,
стала одной из ключевых для нее. Создала также
партию Весны в "Снегурочке" (на муз. Римского-Корсакова)
и главную партию в "Концерте
Шопена" - обе поставлены Б.Нижинской.
Этот период - вершина карьеры Д., ставшей
одной из наиболее популярных и знаменитых
танцовщиц своего времени. Все достоинства артистки,
отмеченные еще в пору ее выступлений
в России, выкристаллизовались в совершенную
форму. Ее внешние данные - великолепная
осанка, грация и прекрасной формы ноги,
изящная посадка головы, ее неотразимый шарм
и блеск, элегантность и блистательная техника,
чистота русского академизма и безукоризненный
вкус, чувство стиля и полная самоотдача на
сцене - снискали ей любовь публики и почитание
критиков. Д. пользовалась заслуженной
славой и как носительница академических традиций
русской школы, и как исполнительница
наиболее известных произведений новой хореографии.
Д. покоряла зрителей женственностью
и величавостью в Одетте, тонким чувством
комедии в Сванильде, искрящимся весельем
в Уличной танцовщице, элегантностью в Авроре,
В 1949 Д. вместе со своим постоянным партнером
Ф.франклином выступала в Лондоне в
"Sadler's Wells Ballet" (в "Жизели", "Коппелии",
"Волшебной лавке"), В 1951 она покинула
"Ballet Russe de Monte Carlo", в последний
раз выступив в "Парижском веселье". В 1952
и 1955 танцевала в лондонском "Festival
Ballet", где З.Зорин в расчете на ее дарование
поставил комедийный балет "Мадмуазель Фифи".
В 1952-54 выступала в труппе М.Словенской-Ф.Франклина,
в 1954 сформировала
собственную маленькую (из 4-х человек) труппу
"Великие мгновения балета", ставя своей
целью посещение тех городков, до которых не
добирались более крупные коллективы, В репертуаре
- pas de deux и вариации из классических
балетов и постановок Баланчина. С этой
труппой она объездила США, Канаду, Латинскую
Америку, Филиппины и др. страны, закончив
выступления в Токио в 1957. В 1957
танцевала в "Ballet Russe de Monte Carlo" в
Нью-Йорке. Ее последнее выступление в качестве
классической танцовщицы состоялось на
сцене "Metropolitan Opera" в 1959.
После ухода со сцены деятельность Д. весьма
разнообразна: она выступала в бродвейских
постановках мюзиклов; впервые - в "Норвежских
песнях" (1944, пост. Баланчина), затем -
"О, капитан!" (1958), ставила танцы и балетные
сцены в оперных спектаклях "Metropolitan
Opera" ("Джоконда" А.Понкьелли, "Борис Годунов"
М,Мусоргского, "Цыганский барон"
Оффенбаха и др.). В 1971 еще раз появилась
на балетной сцене в пантомимной роли Королевы
("Свадьба Авроры" в Лондонском театре
"Coliseum"), произведя невиданный фурор.
Снялась в драматической роли в художественном
фильме "Точка возврата" (1976), ездила
по США с лекциями о русском балете. Но основной
сферой приложения ее сил стала педагогическая
деятельность. Сначала (с 1958)-в
частной студии Ф.Ленского (Нью-Йорк), позже
по приглашению Баланчина начала вести занятия
по изучению классических вариаций в
Школе "American Ballet". С 1964 там же преподавала
классический танец, ставила с учащимися
фрагменты из классических русских балетов.
Воспитанница петербургской академической
школы, Д. как танцовщица и в эмиграции
продолжала совершенствовать свое мастерство
в тех же традициях у Чекетти, Н.Легата, Егоровой,
Преображенской, М.Кшесинской. И их
опыт лег в основу ее собственной методы преподавания,
Легендарная балерина, одна из блистательнейших
звезд балета XX в., Д, прививала
традиции русской школы американскому балету.
Требуя чистоты, тщательности отделки и
завершенности исполнения, она учила вместе с
тем не форсировать движение, стремясь к мягкости
и кантиле танца, а в классе по изучению
наследия обращая особое внимание на стиль и
манеру, побуждая своих учеников к расширению
культурного кругозора. В 1989 решила
отойти от преподавательской деятельности, но
продолжала работать репетитором.
Еще в 1946 Д. занялась постановочной работой,
перенося на сцены западных театров
классические русские балеты: впервые вместе
с Баланчиным "Раймонду" в "Ballet Russe de
Monte Carlo", затем там же "Пахиту" (1949), в
1961 - "Коппелию" в "La Scala" (Милан), в
1972- "Шопениану", в 1974 - "Коппелию"
(с Баланчиным) - оба в "New York City Ballet",
в 1975 - "Павильон Армиды" для вечера в
честь В.Нижинского в Гамбурге, в 1976- 2-й
акт "Лебединого озера" в Гамбурге для спектакля
Дж.Ноймайера и др.
В 1989 президент США Дж.Буш вручил ей
медаль Центра Кеннеди за совершенство в танцевальном
искусстве. В 1991 Американская
Ассоциация балетных критиков устроила цикл
семинаров, посвященных творчеству Д. О ней
создан фильм "Размышление балерины. Александра
Данилова, прима-балерина assoluta". Д.
- автор мемуаров ("Choura. Memoire of
Alexandra Danilova". New York, 1986).
Лит.: Twesden A. E. Alexandra Danilova. New York,
1947; Tassovin P. Danilova // Ballet Today, 1949, vol. 2,
№ 15; A Conversation with Alexandra Danilova // Ballet
Review, 1973, № 4; Fay A. The Belle of the Ballets Russes
Alexandra Danilova // Dance Magazine, 1977, Oct.
Г. Андреевская
\ДЕНИКИН Антон Иванович (4.12.1872, Лович,
Варшавская губ. - 7.8.1947, Анн-Арбор,
шт. Мичиган, США) - военачальник, историк.
Сын отставного майора, бывшего крепостного,
начинавшего военную службу солдатом. Учился
во Влоцлавском реальном училище и в Киевском
пехотном юнкерском училище, из которого
выпущен в 1892 подпоручиком во 2-ю артиллерийскую
бригаду в город Бела Седлецкой
губернии. В 1899 окончил Академию генерального
штаба. Служил в штабе 2-й пехотной дивизии
в Брест-Литовске, командовал в Варшаве
ротой 183-го пехотного Пултусского полка, с
осени 1903в штабе 2-го кавалерийского корпуса
на должности старшего адъютанта. С началом
русско-японской войны добровольцем
отправился на фронт, где зарекомендовал себя
как блестящий офицер-генштабист, занимая
должности в штабах 9-го и 8-го армейских корпусов,
а также на строевых должностях в отрядах
генералов Ренненкампфа и Мищенко; награжден
тремя боевыми орденами, к концу
войны полковник. Выступал за реформирование
армии на страницах журнала "Разведчик".
Прослужив около 4 лет штаб-офицером при
управлении 57-й пехотной резервной бригады,
получил в командование 1 7-й пехотный Архангелогородский
полк.
Накануне 1-й мировой войны был произведен
в чин генерал-майора с утверждением в
должности генерала для поручений при командующем
войсками Киевского военного округа.
С развертыванием армии по мобилизационному
плану занял должность генерал-квартирмейстера
штаба 8-й армии. Штабная работа, однако,
его тяготила и, узнав, что открылась вакансия
на должность начальника 4-й стрелковой "Железной"
бригады, Д. упросил, чтобы его перевели
в строй. Под его командованием эта бригада,
развернутая в 1915 в дивизию, приобрела
широкую известность как одна из лучших дивизий
русской армии, "пожарной команды"
Юго-Западного фронта. Д. был награжден Георгиевским
оружием и двумя орденами, затем Георгиевским
оружием, бриллиантами украшенным,
получил чин генерал-лейтенанта (1916). С
сентября 1916 командовал 8-м армейским корпусом,
с марта 1917 помощник начальника, с
18 апреля начальник штаба верховного главнокомандующего,
с 31 мая главнокомандующий
армиями Западного фронта. Считал необратимой
ликвидацию самодержавия; "разумным государственным
строем" была бы, по его мнению,
конституционная монархия, признавал необходимым
дальнейшее радикальное обновление
страны мирным путем. На совещании в
Ставке 16 июля заявил, что армия нуждается в
"героических мерах", чтобы вывести ее "на истинный
путь", в частности, предложил "изъять
политику из армии", "упразднить комиссаров и
комитеты", "восстановить дисциплину и внешние
формы порядка и приличия", назначать на
высшие должности "по боевому и служебному
опыту", создать "отборные, законопослушные
части... как опору против военного бунта", ввести
смертную казнь на фронте и в тылу. Программу
Д. одобрил генерал Корнилов. С 2 августа
Д. - главнокомандующий армиями Юго-Западного
фронта. Поддержал Корнилова в противоборстве
с А.Керенским, 29 августа направил
Временному правительству телеграмму, в
которой потребовал вернуть Корнилова на пост
верховного главнокомандующего, обвиняя правительство
в "планомерном разрушении армии,
и, следовательно, гибели страны". Был арестован,
находился в заключении в Бердичеве, затем
в Быхове вместе с Корниловым и его сподвижниками.
Освобожден 19 ноября по распоряжению
генерала Духонина. Переодевшись в
гражданское платье, с документами на имя помощника
начальника перевязочного пункта
А.Домбровского направился в Новочеркасск,
где в декабре был избран членом Донского
гражданского совета. Один из организаторов
Добровольческой армии, после гибели Корнилова
- ее командующий (с 13.4.1918). Переформировав
армию, Д. в конце июня предпринял
наступление, получившее название 2-го Кубанского
похода. В тяжелых изнурительных боях
ему удалось занять западную часть Северного
Кавказа. С 8.1,1919 по соглашению с командующим
Донской армией генералом Красновым
главком Вооруженных сил Юга России.
Фактический руководитель Особого совещания,
затем правительства при главкоме и Южнорусского
правительства. Провозгласил целью
борьбы с большевизмом восстановление "единой,
великой и неделимой России", не предрешая
будущую форму правления. 20,6.1919 отдал
приказ о захвате Москвы. После успешного
продвижения на Украину и в Центральные
районы России войска Д. отступили под ударами
Красной армии. В январе 1920 адмирал
Колчак отказался от звания верховного правителя
России в пользу Д., однако тот, утратив
большую часть территории, вынужден был прекратить
борьбу. 22,3.1920 Д. отплыл на борту
английского миноносца из Новороссийска в
Константинополь, назначив своим преемником
генерала Врангеля.
После недолгого пребывания в Лондоне,
где Д. отказался от предложения английских
властей возглавить русское правительство в
изгнании, он перебрался в Брюссель. Закончил
там 1-й из 5 томов "Очерков русской смуты"
- основного своего труда, соединяющего в
себе черты исторического исследования и мемуаров.
В июне 1922 семья Д. переехала в
Венгрию, обосновавшись в Шопроне, затем в
Будапеште и, наконец, в местечке близ озера
Балатон. В середине 1925 переехал в Брюссель,
а спустя год в Париж, Здесь были изданы
"Очерки русской смуты" (т. 1-5, Париж, 192126;
частично: М., 1991; пер, на англ., нем,,
франц. яз.), Этот труд Д. считал "самым важным
делом" эмигрантского периода своей жизни;
"на работу эту я смотрел как на свой долг
в отношении "белого движения" и перед памятью
павших в борьбе, как добросовестное
показание перед судом народным, судом истории",
- писал Д. в 1944. В Париже Д. общался
с писателями - И.Буниным, А.Куприным,
И.Шмелевым, К.Бальмонтом, М.Цветаевой.
Написал книги "Офицеры" (1928) и "Старая
армия" (1929). К деятельности Российского
общевоинского союза (РОВС) и его председателя
А.Кутепова относился скептически.
Был связан лишь с "Комитетом Мельгунова",
который собирал и распределял деньги среди
организаций, активно участвовавших в борьбе
с большевизмом. Осенью 1930 после исчезновения
Кутепова жил на ферме Мельгуновых
недалеко от Шартра. Выступал с лекциями, которые
были для него главным источником существования,
в Париже, Чехословакии.
В 30-х занимал антифашистскую позицию.
В докладе "Мировые события и русский вопрос"
(дек. 1938) говорил: "Наш долг, кроме
противобольшевистской борьбы и пропаганды,
проповедовать идею национальной России и защищать
интересы России вообще, Всегда и везде,
во всех странах рассеяния, где существуют
свобода слова и благоприятные политические
условия - явно, где их нет - прикровенно. В
крайнем случае молчать, но не славословить.
Не наниматься и не продаваться". Вопреки настроениям
многих эмигрантов Д. утверждал,
что "Красная армия в какой-то степени является
русской национальной силой, и всякое сношение
с иностранцами на предмет борьбы против
большевиков есть измена Родине", После
капитуляции Франции Деникины на такси бывшего
полковника Глотова перебрались на юг
Франции в местечко Мимизан, близ Бордо.
Предложение гитлеровцев переехать в Берлин,
чтобы там продолжить начатую им работу над
автобиографической книгой "Моя жизнь", Д,
отверг. Тяжело переживал поражения Красной
армии и радовался ее победам. Вместе с тем
критиковал тех, кто полагал, что большевистский
режим эволюционирует: "Положение
внутри страны не изменилось, ...до тех пор, пока
важнейшие свободы не восстановлены, до
тех пор, пока трудящиеся находятся в порабощении
и продолжается кровавая диктатура
НКВД, мы должны сохранять верность идеям,
провозглашенным основателями Добровольческой
армии, и продолжать наш путь в эмиграции,
каким бы тяжелым он ни был".
В мае 1945 вернулся в Париж, но, опасаясь
депортации в Советский Союз, через полгода
уехал в США, где в 1946 заключил договор с
издательством "Э,Даттон" о публикации книги
"Моя жизнь" и новой работы "Вторая мировая
война, Россия и эмиграция". Лето 1947 провел
у друзей на берегу озера Мичиган. Умер после
очередного сердечного приступа. Похоронен с
воинскими почестями на кладбище Эвергрин;
впоследствии прах Д. перенесен на русское
кладбище Св.Владимира в местечке Джаксон
(шт. Нью-Джерси).
Соч.: Путь русского офицера. М., 1990.
Лит.: Соколов К.Н. Правление генерала Деникина.
София, 1921; Василевский И.М. Генерал Деникин и
его мемуары. Берлин, 1924; Лехович Д.В. Белые против
красных. Судьба генерала Антона Деникина. М.,
1992.
Ю. Трамбицкий
\ДОБРЖАНСКИЙ Феодосий Григорьевич
(12.1,1900, Немиров - 19,12.1975, Дейвис,
шт. Калифорния, США) - генетик. Окончил
физико-математическое отделение Киевского
университета (1921), где одно время помогал
В.Вернадскому и даже числился его сотрудником
в Украинской Академии наук, В 1924 переехал
в Ленинград, где работал на кафедре генетики
Ленинградского университета, с 1925
- ученый специалист отдела генетики КЕПС
АН СССР. Д. принадлежал к числу ведущих
специалистов по генетике дрозофилы: руководил
в Ленинграде группой, в которую входили
замечательные отечественные генетики
(Ю.Керкис, М.Бельговский, Н.Медведев). В
1927в качестве стипендиата Рокфеллеровского
фонда Д. при содействии известного генетика
Ю.Филипченко выехал в США на стажировку
в лаборатории Т.Х.Моргана (вместе с женой
Н.Сиверцевой). Сохранившаяся в архивах переписка
Д. с Ю.Филипченко, Н.Вавиловым и др.
позволяет утверждать, что Д. и его супруга не
думали навсегда оставаться за границей. Однако
изменение политической ситуации в СССР,
принудительный уход Филипченко
...Закладка в соц.сетях
