Жанр: Стихи
Стихи и проза
...корбь) с пасторальной
галломанией
, Блок, однако, подчеркивает, что Кузмин—
подлинный русский
поэт, не взявший напрокат у Запада ровно ничего, кроме атласного камзола да книжечки
когда-то модного французика Пьера Луиса
(Блок А. Собр. соч.: В 8 т. М.; Л.,
1962. Т. 5. С. 289, 290, 293).
В первых печатных отзывах о
Сетях
встречались и иные акценты. Тот же С. М. Соловьев
в своей рецензии на книгу привел ряд примеров неудачных строк, стилевых
несообразностей. Н. С. Гумилев, отдавая должное первой книге поэта (
Стиль
Кузмина спокойный и красивый при всей своей причудливости
;
Оригинальность
размеров, звонкость рифм, все это опьяняет и восхищает даже в наше время Брюсова,
Бальмонта и Блока
), тем не менее указывал:
Но Кузмина все же нельзя поставить
в числе лучших современных поэтов, потому что он является рассказчиком только
своей души, своеобразной, тонкой, но не сильной и слишком далеко ушедшей от тех
вопросов, которые определяют творчество истинных мастеров
(Речь. 1908.
№ 121 (22 мая); Лит. обозрение. 1987. № 7. С. 104). Проблематика
Сетей
вызвала
неприятие у Н. Я. Абрамовича, рецензировавшего книгу в журнале
Образование
(1908. № 5а); Кузмин для него — лишь
искусный
стихотворец, заменивший
творчество стилизацией:
...все чувства — принаряженные, словно полакированные,
повитые шелками и вспрыснутые духами. Это поэзия нарядного манекена из
501
парикмахерской
(Абрамович Н. Я. В осенних садах. Литература сегодняшнего
дня. М., 1909. С. 80, 81). Резко отрицательно воспринял
Сети
А. С. Бухов, увидевший
в поэзии Кузмина лишь воплощение
ломаности и фиглярства
, присущих
интеллектуальному
уровню девицы, вышивающей кошельки, и доброго малого с ровным
пробором
(Бухов Ар к. Критические штрихи. Казань, 1909. С. 12, 11). Из более
поздних откликов заслуживает внимания статья И. Ф. Анненского
О современном
лиризме
(Аполлон. 1909. № 2, нояб.), в которой
Сети
расцениваются как
книга
большой культурности
, а лиризм Кузмина признается
изумительным по его
музыкальной чуткости
(Анненский И. Книги отражений. М., 1979. С. 364).
Любопытен и отзыв И. Г. Эренбурга, отметившего принципиальную новизну поэзии
Кузмина по отношению к творчеству ведущих символистов;
После Пшибышевского
и Брюсова — какая наивность фабулы, после Блока и Белого — какая ясность языка
(Голос Сибири (Иркутск). 1911. 30 марта. Подп.: И. Эр.).
С. 21. Мои предки. Впервые: Золотое руно. 1907. № 5. С. 30—31. Д'Орсз
(d'Orsay) Альфред Гийом Габриель, граф (1801 —1852) — известный парижский
денди, художник и скульптор. Брюммелъ — Джордж Брайан Брёммель (1778—1840),
английский денди эпохи Георга IV. Кузмин написал вступительную статью к русскому
изданию книги о нем (см.: Барбэ д'Оревильи. Дэндизм и Джордж Брёммель.
М.: Альциона, 1912).
Магомет* — Фанатизм, или Пророк Магомет
(1740),
трагедия Вольтера; с середины 1770-х гг. и до конца века шла с большим успехом
(в переводе графа П. С. Потемкина) на московской и петербургской сценах.
Банда — род дамской прически в виде лентообразных начесов на лоб и уши.
Вальсы Маркалъю — видимо, имеется в виду забытый ныне G. Marcail'hou, автор
нескольких вальсов и трактата по композиции танцевальной музыки.
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
I ЛЮБОВЬ ЭТОГО ЛЕТА
Впервые: Весы. 1907. № 3. С.11 —20.
Маслов Павел — молодой офицер, был близок с Кузминым в 1906 г.;
30 июля 1906 г. Кузмин писал о нем В. Ф. Нувелю: ...я люблю его больше, чем
прежде, больше, чем думал, больше, чем кого-нибудь прежнего
(ЦГАЛИ. Ф. 781.
Он. 1. Ед. хр. 8).
Высокую оценку циклу дал В. Я. Брюсов, принявший его к публикации в Весах
;
1 октября 1906 г. он писал Кузмину: От всей души приветствую Вашу Любовь этого
лета
. Читал и перечитывал этот цикл Ваших стихов как близкую и давно любимую
книгу. Как читатель, приношу Вам свою благодарность за эти 12 стихотворений
(Wiener slawistischer Almanach. 1981. Bd. 7. S. 72). На оценке цикла в критике
сказался тот скандальный эффект, который вызвала публикация в Весах
(1906.
№ 11) повести Кузмина Крылья
. Так, А. А. Курсинский писал в связи с появлением
Любви этого лета
в Весах
: ...у г. Кузмина не только плохой стих, не
только плохая форма, у него прежде всего отталкивающее содержание (...) стихи
г. Кузмина не заражают нас искренностью и не верится нам в этот приволжский
эллинизм, мнимый эллинизм петербургских бань и притонов
(Утро свободы. 1907.
№ 10, 12 мая). Б. Дике в статье о Кузмине охарактеризовал цикл как бесконечную
смену однообразных переживаний
(Книга о русских поэтах последнего десятилетия/
Под ред. М. Гофмана. СПб.; М., [1909]. С. 388).
С. 22. 1. Где слог найду, чтоб описать прогулку...
. Шабли — французское сухое
белое бургундское вино. Мариво Пьер Карле де Шамблен де (1688—1763) —
французский писатель, автор галантно-авантюрных и психологических романов
и любовно-психологических комедий. Свадьба Фиеаро
— опера В. ' А. Моцарта
(1786) на сюжет комедии Бомарше Безумный день, или Женитьба
Фигаро
(1778).
С. 23. 3. Ах, уста, целованные столькими...
. Ангиной — прекрасный юноша, родом
из Клавдиополя в Вифинии, любимец и постоянный спутник римского императора
Адриана (начало II в.); после гибели Антиноя Адриан создал его культ, благодаря
чему сохранилось много изображений Антиноя под именами разнообразных героев
и богов. В 1906 г. Кузмин метил свои письма печаткой с профилем Антиноя,
воспроизведенным с античной монеты (см., например, его письма к А. М. Ремизову:
ГПБ. Ф. 634. Оп. 1. Ед. хр. 133); то же самое делает Демьянов, автобиографический
герой повести Кузмина Картонный домик
(1907),— прикладывает печать
с головой Антиноя к лиловому сургучу на запечатанном конверте
(Белые ночи:
Петербургский альманах. [СПб.], 1907. С. 116). Ферсит (Терсит; греч. миф.) —
незнатный воин, участник Троянской войны; на собрании войска под Троей несправедливо
оскорбляет Агамемнона, за что Одиссей его жестоко избивает (Илиада,
II, 212-270).
С. 23—24. 4.
Умывались, одевались...
.
Фауст
— опера французского композитора
Шарля Франсуа Гуно (1859) на сюжет 1-й части одноименной трагедии Гете.
С. 24. 5.
Из поднесенной некогда корзины...
. ...арию Разины.— Имеется в виду
каватина Розины из оперы-буфф Россини
Севильский цирюльник
(1816) по
одноименной комедии Бомарше (начало II акта); в оригинале:
lo sono docile, son
rispettosa
. Пезарский лебедь — итальянский композитор Джоаккино Антонио
Россини (1792—1868), родившийся в Пезаро в семье музыканта городского оркестра
и проживший там до 1800 г.
Парнас
— одна из четырех фресок Рафаэля в Станца
делла Сеньятура в Ватикане (1509—1511); композиция представляет Аполлона
в окружении муз, граций и знаменитых поэтов.
С. 25—26. 8.
Каждый вечер я смотрю с обрывов...
. Любимов.— Имеется в виду
пароход, идущий с Волги по реке Костроме в Любимовский уезд Ярославской
губернии к городу Любиму. 10 августа 1906 г. К. А. Сомов писал Кузмину:
Стихи
о почтовом пароходе понравились только Иванову, и то с ограничениями, он нашел
в них музыкальный, чисто Вам свойственный ритм
(Константин Андреевич Сомов.
Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979. С. 96).
П. ПРЕРВАННАЯ ПОВЕСТЬ
Впервые: Белые ночи: Петербургский альманах. [СПб.], 1907. С. 209—219.
В этом же альманахе помещена прозаическая повесть Кузмина
Картонный
домик
, имеющая тематические соответствия с циклом. 19 июля 1907 г. секретарь
журнала
Весы
М. Ф. Ликиардопуло писал Кузмину:
Мне очень понравилась
Прерванная повесть
. Когда я купил Белые ночи
, я сейчас же ее прочитал
Брюсову, Белому и Эллису, кот(орые) были все в восторге
(ЦГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1.
Ед. хр. 268).
В автографе в альбоме С. Ю. Судейкина (ЦГАЛИ) цикл датирован:
1906—1907,
ноябрь — январь
.
С. 29. 1. Мой портрет. Подразумевается портрет Кузмина, над которым
работал С. Ю. Судейкин.
С. 29—30. 2. В театре. Описывается театр В. Ф. Коммиссаржевской на Офицерской
улице (д. 39), открытый 10 ноября 1906 г. В
Воспоминаниях о Н. Н. Сапунове
Кузмин отмечал, что осенью 1906 г. этот театр стал
соединяющим центром
для художников, писателей и артистов. Пусть это потом все расстроилось: и театр
остыл, и художники, и поэты разбрелись кто куда, но тогда это был действительный
центр, в чем, полагаю, не усомнится никто из помнящих начало того сезона
(Н. Сапунов. Стихи, воспоминания, характеристики. М., 1916. С.46).
С. 30. 3. Н а вечере. Иоганнес фон Гюнтер сообщал, что
толстая дама
в этом
стихотворении — Серафима Павловна Ремизова-Довгелло (1876—1943), жена
A. М. Ремизова, а
тонкая модница
— Людмила Николаевна Вилькина (1873—1920),
жена Н. М. Минского, поэтесса, прозаик и переводчица (Собр. стихов. С.621).
Куранты
— стихотворный цикл Кузмина
Куранты любви
(1906), положенный
им на музыку; впервые опубликован в журнале
Весы
(1909. № 12) с подзаголовком
поэма
, отд. изд. (М.: Скорпион, 1910) — стихотворный текст и ноты, рисунки
С. Ю. Судейкина и Н. II. Феофилактова.
С. 30 —31. 4. С ч а с т л и в ы и день.
Шабли во льду
— автоцитата (см. примеч.
к стих.
Где слог найду, чтоб описать прогулку...
— на с. 502).
Вена
— петербургский
ресторан (ул. Гоголя, 13/8), популярный в литературно-артистической
среде (см.: Десятилетие ресторана
Вена
: Литературно-художественный сборник.
СПб., 1913). Сапунов Николай Николаевич (1880—1912) — живописец, театральный
художник, до 1910 г. постоянно жил в Москве; Кузмин познакомился с ним
в Петербурге осенью 1906 г., когда он работал над декорациями к спектаклям театра
B. Ф. Коммиссаржевской.
С. 31. 5. Картонный домик. В одноименной повести Кузмина уехавший
в Москву Мятлев оставляет Демьянову детскую игрушку — картонный домик:
Домик
был как продают перед Рождеством разносчики, из толстого картона с прорезными
дверями и окнами с переплетом в обоих этажах; в окна была вставлена прозрачная
бумага, красная и зеленая, чтобы давать пестрый свет, когда внутри дома зажигали
свечу
(Белые ночи. С. 151). Мой друг уехал без прощанья...— В биографическом
плане подразумевается отъезд в Москву Судейкина 4 декабря 1906 г.; перед этим
Судейкин виделся с Кузминым днем 3 декабря (см.: Лит. наследство. Т. 92: Александр
Блок. Новые материалы и исследования. М., 1981. Кн. 2. С. 167/Коммент.
К. Н. Суворовой) и подарил ему картонный домик.
С. 31—32. 7. Мечты о Москве. Развитие темы стихотворения, начатого в
1904 г. (Собр. стихов. С. 621):
Это весеннее теплое дыхание
Будит уснувшие в сердце воспоминания...
Мысли ведут меня, солнцем влекомые,
В город чужой теперь, в улицы же знакомые.
Будто Москва-река, будто как Неглинная,
Розовый дом стоит, церковь рядом старинная,
Благовест слышится, солнце встает багровое,
Ждет меня лошадь; попона на ней ковровая.
Кто-то поедет, и с кем-то я должен встретиться,
Кем-то любовь моя скоро должна приветиться.
Солнце весеннее, мысли же холодные,
В сердце живут моем змеи лишь подколодные.
Все там по-прежнему, так же там Неглинная...
С. 32—33. 9. Целый день. Сережа — Сергей Абрамович Ауслендер (1886—
1943?), племянник Кузмина, прозаик, драматург. Сестра — Варвара Алексеевна
Мошкова (урожд. Кузмина, в первом браке Ауслендер), мать С. Ауслендера.
В 1906 г. Кузмин жил вместе с нею и ее мужем Прокофием Степановичем
Мошковым в квартире на Суворовском проспекте (дом 34). Далайрак — Далейрак
(д'Алерак) Никола Мари (1753—1809), французский композитор, автор опер. Цитируется
(неточно) припев из арии Нины в 6-й сцене оперы
Нина, или Безумная от
любви
(1786); в оригинале:
Mais je regarde, mais je regarde, helas, helas, // Le bien
aime ne reviens pas
.
С. 33. 10. Эпилог. Счастливы все: невесты, женихи...— В биографическом подтексте
эпилога
прерванной повести
—женитьба С. Ю. Судейкина. 26 декабря
1906 г. С. Ауслендер сообщал Л. Н. Вилькиной:
...С. Ю. Судейкин женится на
О. А. Глебовой. Мне кажется, несчастный Кузмин, хотя несомненно скоро имеющий
возродиться, в данную минуту являет вид достаточно плачевный и нуждающийся в
участии и утешении
(ИРЛИ. Ф. 39. Ед.хр. 818). Известен также текст недатированной
записки Кузмину (по копии в собрании М. С. Лесмана):
Дорогой Михаил Алексеевич,
Мое долгое молчание мне кажется извинительным. Теперь, совершенно спокоен
и счастлив, шлю Вам привет. Я женюсь на Ольге Афанасьевне Глебовой, безумно
ее любя.
Желаю Вам, дорогой друг, счастливо встретить праздники, если бы Вы приехали,
мы были бы очень рады.
Сергей Судейкин.
Шлю привет поэту, будем друзьями. Приезжайте. О. Глебова
.
Арман, Элиза — герои
сентиментального романа
,
классического, старинного
,
Любовь Элизы и Армана, иль Переписка двух семей
, который читает Наталья
Павловна, героиня поэмы А. С. Пушкина
Граф Нулин
(1825).
III. РАЗНЫЕ СТИХОТВОРЕНИЯ
Стихотворения 1, 8 раздела впервые опубликованы в
Сетях
.
С. 34. 2. Любви утехи. Впервые: Белые ночи. С. 43 — в рассказе С. Ауслендера
Вечер у господина де Севираж
. Стихотворение в рассказе Ауслендера (действие
происходит во время Великой французской революции) читает перед собравшимися
в аристократическом салоне поэт Жарди; по поводу последней строфы один из
слушателей, маркиз де Гавре, замечает:
Стишки недурны, но я не заметил необходимой
рифмы — гильотина
(Ауслендер С. Золотые яблоки: Рассказы. М., 1908.
С. 21—22). Эпиграф — первые строки песенки немецкого композитора и органиста
Иоганна Пауля Шварцендорфа (Джованни Паоло Мартини) на слова Жана Пьера
Клари де Флориана (1755 —1794).
С. 35. 3. Се ре н а да. Впервые: Весы. 1907. № 11. С. 30 — в рассказе С. Ауслендера
Корабельщики, или Трогательная повесть о Феличе и Анжелике
. Действие рассказа
происходит в средневековой Италии, в эпоху противоборства гвельфов и гибеллинов;
в одном из эпизодов поэт исполняет
только что сочиненную серенаду, заслужившую
общее одобрение
(Ауслендер С. Золотые яблоки. С. 184 — 185). Сердце женщины
— как море, // Уж давно сказал поэт.— Подразумевается, возможно, один из
сохранившихся стихотворных фрагментов древнегреческого поэта Семонида
Аморгского (VII в. до н. э.):
Так море иногда затихнет в летний день:
Спокойно, ласково, отрада морякам —
Порой же, грозное, бушует и ревет,
Вздымая тяжкие, ударные валы.
Похожа на него подобная жена
Порывов сменою, стихийных, словно Понт.
(Античная лирика. М., 1968. С. 122 —123/Пер. Я. Э. Голосовкера.)
С. 35—36. 4. Флейта Вафилла. Впервые: Перевал. 1907. № 8/9 (июнь —
июль). С. 9—10 — в
идиллической повести
С. Ауслендера
Флейты Вафила
.
Стихотворение, воспевающее Вафила, в рассказе Ауслендера сочиняет поэт Терпандр.
Вафилл (Бафилл) — самосский мальчик, любимец древнегреческого поэта Анакреонта;
Гораций пишет о нем в 14-м эподе:
Страстью такой, говорят, к Вафиллу505
самосцу теосский // Поэт Анакреонт пылал
(Гораций Флакк Квинт. Од
Эподы. Сатиры. Послания. М., 1970. С. 235/Пер. Н. Гинцбурга).
С. 36. 5.
„Люблю", сказал я не любя...
. Впервые: Золотое руно. 1907. № 5. С.,'
С. 37. 7
Мы проехали деревню, отвели нам отвода...
. Впервые: Перевал. 18
№ 10. С. 14 — в составе цикла
На фабрике
. Отвода — изогнутые брусья в саа
отходящие под углом от передка и служащие для устройства более шир
поверхности саней и придания им устойчивости.
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
I РАКЕТЫ
Впервые: Весы. 1908. № 2. С. 7—14.
Эпиграф — из стихотворения В. Я. Брюсова
Фонарики
(1904), в ходящего в
книгу
2re(pavog. Венок
. См.: Брюсов В. Собр. соч.: В 7 т. М , 1973. Т. 1. С. "
В рецензии на
Сети
Н. С. Гумилев отмечал:
Отдел Ракеты
, тонкий абр
романа XVIII века, когда любовь и смерть казались одинаково легкими, напомин
рисунки Сомова
(Лит. обозрение. 1987. № 7. С.104) А. Блок в статье
Пись
о поэзии
указывал на
напрасную манерность некоторых стихов из цикла „Ракеты"!
(Блок А Собр. соч.: В 8 т. Т. 5. С. 293).
С. 39. 1. Маскарад. Арлекин, Коломбина — персонажи-маски итальянок
комедии дель арте, популярной во Франции в XVII—XVIII вв.
С 40. 4. Вечер. Роброн (робронд) —старинное дамское платье с флжы&ц
и округленным шлейфом.
С. 40—41. 5. Разговор. Китайский павильон.— Стилизованные китайск
павильоны, храмы, домики, комнаты и т. п.— характерная примета стиля рококо:
Франции, утвердившего моду на китайское искусство
С. 41—42. 6. В саду. Боскет — небольшая искусственная рощица, садик с гл
подстриженными деревьями.
С. 43. 9. Эпитафия. Аттила (ум 453) —предводитель гуннов (434—453JJ
опустошивший Фракию, Иллирию, Северную Италию. Аларих I (ок. 370—410)
король вестготов (395—410), в 410 г. взял Рим и подверг его трехдневному разгром
Аполлон... над гробом свежим Гиацинта.— Гиацинт (Гиакинф; греч. миф.) — сын
спартанского царя Амикла и правнук Зевса, любимец Аполлона, который нечаянн
убил его, попав в него во время метания диска.
II ОБМАНЩИК ОБМАНУВШИЙСЯ
Стихотворения 1, 3—5 цикла впервые опубликованы в
Сетях
.
С. 44. 2.
Вновь я бессонные ночи узнал...
. Впервые: Рус. артист. 1908. № 1. С. l.f
Мапоп
— роман аббата Прево
История кавалера де Гриё и Манон Леско
(1731).j
С. 45—46. 4.
Отрадно улетать в стремительном вагоне...
. ...народину Гольдони — i
то есть в Венецию, где родился и прожил до 1743 г. великий итальянский комедиограф!
Карло Гольдони (1707—1793). Поездка в Италию — один из излюбленных Кузминыш
сюжетных элементов и в его прозаических произведениях (
Крылья
,
Нежны4|
Иосиф
и др.). ...о темных, тайных сестрах...— Имеются в виду мойры (греч,!
миф.) — богини судьбы.
Л)
III. РАДОСТНЫЙ ПУТНИК
Стихотворения 1, 2, 4, 5 цикла впервые опубликованы в
Сетях
.
С. 48. 3.
Горит высоко звезда рассветная...^. Впервые: Рус. артист. 1908.
№ 14. С. 210.
С. 49. 6. Уж не слышен конский топот...
. Впервые: Рус. артист. 1908. № 7. С. 97.
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ
I. МУДРАЯ ВСТРЕЧА
Цикл впервые опубликован в Сетях
.
С. 50. Иванов Вячеслав Иванович (1866—1949) — поэт, критик, теоретик символизма;
во второй половине 1900-х гг.— близкий друг Кузмина, который жил в его
квартире на башне
(Таврическая ул., 25, кв. 24). 16 июля 1907 г. Кузмин писал
B. Ф. Нувелю: Конечно, совершенно конечно, что Вяч(еслав) Ив(анов) и как поэт
и как личность незыблемо высок и дорог
(ЦГАЛИ. Ф. 781. Оп. 1. Ед. хр. 8).
В феврале 1908 г. Кузмин сообщал: „Мудрая встреча" посвящена Вяч. Иванову,
так как ему особенно нравится. Но по-настоящему посвящается, как и все
с весны 1907 г., тому лицу, имя которого Вы прочтете над Ракетами
и над „Вожатым"
— то есть Виктору Наумову (Собр. стихов. С. 625). Ср. посвящение в одном
из автографов цикла: Посвящается навсегда дорогому Вячеславу Ивановичу
Иванову
(ИРЛИ. Ф. 627. Оп. 2. Ед. хр. 16. Л. 1). Образ Кузмина Вяч. Иванов воссоздал
в посвященном ему стихотворении Анахронизм
(Иванов Вячеслав.
Cor ardens. M., 1911. Кн. 1. С. 147—148), написал статью О прозе М. Кузмина
(Аполлон. 1910. № 7 (апрель). Отд. II. С. 46—51), которую сам Кузмин в автобиографии
(1913) выделил, наряду со статьей А. Блока Письма о поэзии
, из числа
критических отзывов о своем творчестве: ...первая тем для меня ценнее, что в ней
вскрыт точный смысл моих повестей Нежный Иосиф
и Подвиги великого Александра
(ИРЛИ. Ф. 377. 1-е собр. автобиографий С. А. Венгерова. № 1582). Кузмину
принадлежит статья „Cor ardens" Вячеслава Иванова
(Труды и дни. 1912. № 1.
C. 49—51), в которой Иванов признается одним из главных наших учителей и руководителей
в поэзии
.
С. 50—51. 2. О, плакальщики дней минувших...
. Вы ждете трепетно трубы? —
Новозаветный образ трубы Вожией, которая должна возвестить второе пришествие
Христа (1-е послание к фессалоникийцам, IV, 16; 1-е послание к коринфянам,
XV, 52).
II. ВОЖАТЫЙ
Цикл впервые опубликован в Сетях
.
Посвящение. Обыгрывается имя Виктора Наумова (Victor
победитель).
С. 54. 2. Лето Господнее — благоприятно...
.— Проповедывать лето Господне
благоприятное
— слова из Книги пророка Исайи (LXI, 2), цитируемые в Евангелии
от Луки (IV, 19).
С. 55. 3. Пришел издалека жених и друг...
. Стихотворение полностью привел
Блок в письме к матери от 30 января 1908 г.: Переписываю тебе новое, ненапечатанное
стихотворение Кузмина. По-моему — очень замечательно
(Блок А. Собр. соч.:
В 8 т. М.; Л., 1963. Т. 8. С. 227).
С. 56—57. 6. Одна нога — на облаке, другая — на другом...
. Божья
Неопалимая Купина (библ.) — горящий и не сгорающий терновый куст, в котором ]
явился Моисею (Исход, III, 2—12).
III СТРУИ
Цикл впервые опубликован в
Сетях
.
С. 58—59. 3.
На твоей планете всходит солнце...
. Мы пройдем чрез мир,
Александры...— Подразумевается Александр Македонский. Саламандры — по средни
вековому поверью, духи, живущие в огне и способные принимать человеческий обр
ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ
АЛЕКСАНДРИЙСКИЕ ПЕСНИ
Впервые цикл
Александрийские песни
опубликован в составе 11-ти стихотвор
ний: Весы. 1906. № 7. С. 1 — 12 (
Как песня матери...
,
Что же делать...
,
Сл
умереть...
,
Как люблю я, вечные боги...
,
Солнце, солнце...
,
Если б был я древ
ним полководцем...
,
Разве неправда...
,
Сегодня праздник...
,
Кружитес
кружитесь...
,
Что за дождь...
,
Три раза я его видел лицом к лицу...
). Под загл
вием
Александрийские песни (дополнительные)
были опубликованы еще 4 стиха
творения: Корабли: Сборник стихов и прозы. М., 1907. С. 129—133 (
Я спрашив
мудрецов вселенной...
,
Сын мой...
,
Когда меня провели через сад...
,
Сно
увидел я город, где я родился...
). Стихотворение
Вечерний сумрак над тепл
морем...
впервые напечатано в составе повести
Крылья
(Весы. 1906. № 11).
тальные 16 стихотворений цикла впервые опубликованы в
Сетях
.
Александрии
ские песни
были выпущены в свет также отдельным изданием в 1921 г. в петр
градском издательстве
Прометей
. В рукописи сохранились еще 5 стихотворений
не включенных в окончательный состав цикла; впервые напечатаны в Собр. сти
(С. 445-446).
Феофилактов Николай Петрович (1878—1941) — московский художник, постоянвв|
оформлял журнал
Весы
; был дружен с Кузминым. Феофилактовым сделана облож|
ка 1-го издания
Сетей
, он же иллюстрировал кузминские
Куранты любви
(вмест
с С. Ю. Судейкиным). В одном из недатированных писем к Кузмину Феофилакто"|
писал:
Очень часто вспоминаю Вас и Вашу музыку, очень часто декламирую Ban
Александрийские Песни
(ГПБ. Ф. 124. Ед. хр. 4488).
Александрийские песни
— наиболее широкоизвестное и общепризнанное проиа*|
ведение Кузмина, исполнявшееся им под аккомпанемент фортепьяно. Б. Дике в|
очерке о Кузмине по праву подчеркивал, что
„Александрийские песни" налагают'
свой отпечаток почти на все произведения поэта, внося в его вещи хрупкую усталость,!
изысканную сложность последнего расцвета таинственного города, где храм Сераписа!
возникал рядом с храмом Агнца
(Книга о русских поэтах последнего десятиле-|
тия/Под ред. М. Гофмана. СПб.; М., [1909]. С. 387). Первая публикация
песен
'
состоялась по инициативе Брюсова, писавшего 3 февраля 1906 г. Ю. Н. Верхов- \
скому для передачи Кузмину:
От него мы ждем, для одного из №№ Весов
—
Александрийских стихов
(ГПБ. Ф. 8. Ед. хр. 20); Кузмин выслал Брюсову текстыj
3 марта 1906 г. (ГБЛ. Ф. 386. Карт. 91. Ед. хр. 11). В связи с журналь- '
ной публикацией 11-ти стихотворений М. А. Волошин написал восторжен-;
ную статью
„Александрийские песни" Кузмина
(Русь. 1906. № 83. 22 дек.),1
в которой представил автора цикла в образе древнего александрийца:
Те- *
4*jl
мой его песен служит любовь — счастливая, мгновенная и необъяснимая. (...)
Они складывались свободно и легко под струнные звуки кифары и пелись под
аккомпанемент флейты. В их неправильно и свободно чередующихся стихах сохранились
изгибы живого голоса и его интонации. Они нераздельны с той музыкальной
волной, которая вынесла их на свет
;
Но почему же он возник теперь, здесь, между
нами в трагической России, с лучом эллинской радости в своих звонких песнях
и ласково смотрит на нас своими жуткими огромными глазами, усталыми от
тысячелетий?
(Волошин М. Лики творчества. Л., 1988. С. 476, 477). Аналогичным
образом воспринял стихи из
Александрийских несен
, помещенные в сборнике
Корабли
, художник Д. И. Митрохин:
„Александрийские песни" красивы по форме
и поют о пленительно-красивых и до грусти далеких нам переживаньях чуткой
языческой
души. М. Кузмин — кажется древним
, чьею-то вол...
Поділитися у соцмережах
