Жанр: Энциклопедия
Основные произведения иностранной литературы
...исаны многие новеллы
Кафки, среди которых наиболее известны
Приговор
,
[56]
Нора
,
Сельский врач
и др. Часто обращается Кафка и к притче. В притче
Как
строилась великая китайская стена
современная цивилизация изображена Кафкой в
виде грандиозного и давно уже ненужного сооружения, над созданием которого на
протяжении нескольких веков без цели и смысла трудятся многие поколения
строителей. В жанре притчи написаны новеллы
В исправительной колонии
,
Голодарь
и др. Мир изображается у Кафки без указания конкретных примет времени
и места; но это и не совсем фантастический мир, поскольку в нем господствуют
реальные законы общества, а за вневременными образами писателя, за всеми его
мрачными аллегориями и фантастическими абстракциями проступают контуры вполне
конкретного социального зла. При всей самобытности манеры Кафки в ней часто
прослеживается влияние Гофмана и в особенности Достоевского с его
гуманистическим пафосом сострадания к
униженным и оскорбленным
. О сильном
воздействии Диккенса свидетельствует незавершенный роман
Америка
, наиболее
близкий к традициям критического реализма. В причудливых картинах, нарисованных
Кафкой, часто нетрудно узнать жизнь Австро-Венгерской империи начала века.
Боязнь изменений и прогресса, крайняя отчужденность личности от общества,
доходящая до абсурда бессмысленность существования государственных учреждений и
многочисленных чиновников при полном их практическом бездействии, косность и
бюрократизм, социальные антагонизмы и ущемление демократических свобод — все
эти очевидные признаки кризиса европейской цивилизации были выражены в
Австро-Венгрии особенно ярко. Только на фоне австро-венгерской действительности
начала века становится понятным значение
сатирических трагедий
Кафки — его
романов
Процесс
и
Замок
.
Процесс (Der Prozess. 1914)
— произведение, где особенно удалось сочетание фантастики и реальности, столь
свойственное манере Кафки. Двое неизвестных бесцеремонно вторгаются в квартиру
чиновника Йозефа К. и объявляют ему, что он арестован и против него возбуждено
следствие. Йозефа К. обвиняет Суд — таинственная организация, всемогущество
которой герой осознает лишь постепенно. Арест наложен на него формально и не
мешает ему по-прежнему свободно передвигаться, исправно выполнять служебные
обязанности, но непостижимая сила Суда преследует его ежечасно. Суд в романе —
аллегорически-гротескное олицетворение власти, охраняющей жестокие законы
общества. В жернова этой бездушной, обезличенной власти попадает Иозеф К. и
погибает, как считает Кафка, не безвинно. Беда и вина Йозефа К. в том, что он
пассивно и охотно следовал этим законам, не задумывался об их несправедливости
до тех пор, пока сам не стал их жертвой. Смерть Йозефа К. воспринимается как
возмездие за утрату человечности, как кара за бездумное отречение от исконного
нравственного долга человека — служить добру. Глубокий трагизм
Процесса
отмечен печатью безысходности: человек, морально изувеченный обществом, не может
вырваться из-под его губительной власти.
Замок (Das Schloss. 1921-1922)
— роман, в котором связь с реальностью, с привычным почти утрачена. Контуры
предметов очерчены зыбко и расплывчато, пространственные и временные связи
постоянно нарушаются, что прежде всего относится к самому Замку — таинственной
цитадели, властвующей над пустынным заснеженным краем, куда неведомо как
попадает герой романа землемер К. Стороннему человеку Замок недоступен даже
физически: он, словно заколдованный, удаляется и тонет в снежной мгле при
малейшей попытке приближения. Еще более безнадежны попытки испросить право
доступа в Замок официальным путем у местной администрации. Оплот и одновременно
символ власти, Замок предстает в изображении Кафки неприступной бюрократической
твердыней, где господство чиновнической касты обретает черты гротескной
фантасмагории. Бесконечные вереницы чиновников образуют столь же бесконечную
иерархическую лестницу, нижние ступени которой недосягаемы, а верхние даже
незримы для простого смертного; в Замке круглосуточно кипит до абсурда
бессмысленная деятельность — в несметном количестве издаются приказы и
предписания, за выполнением которых уже никто не следит; одно ведомство не
знает, что творит другое; все тонут и барахтаются в нескончаемом бумажном
потоке, даже не пытаясь вникнуть в суть происходящего, но видимость чрезвычайной
важности бюрократического труда охраняется свято.
Повествуя о безнадежной борьбе землемера К. с Замком — этим монстром
бюрократизма, Кафка придает описываемым событиям символическую многозначность.
Герой
Замка
активен: с открытым забралом идет он на бой с обществом, всеми
силами стремясь разгадать скрытый механизм его таинственной власти и доискаться
до смысла его законов, но обретает в этом бою лишь бесславную гибель.
Одно из последних произведений писателя,
Замок
может служить эталоном его
прозы: кристальная прозрачность фразы, строгая логика развития мысли и сюжета,
емкая многозначность
[57]
символов и аллегорий, убийственная точность сатирических ударов — все эти и
многие другие особенности повествовательной манеры Кафки сконцентрировались в
романе на редкость отчетливо.
Произведения
Собрание сочинений: В 4 т. / Сост. Е.А.Кацева; Вступ. ст., примеч. М. Л.
Рудницкого.— СПб.:
Северо-Запад, 1995; Сочинения: В 3 т. / Предисл., сост. и коммент. Д. В.
Затонского. — М.: Худож. лит.; Харьков: Фолио, 1995; Дневники и письма /
Предисл. Ю. И.Архипова. — М.: ДИ-ДИК;
Танаис; Прогресс—Литера, 1995. — 606 с.; Роман; Новеллы; Притчи / Сост. и авт.
Предисл. Б. Сучков.— М.: Прогресс, 1965.— 614 с.
Erzahlungen; Der Prozess; Das Schloss. — Berlin: Rutten u. Loening, 1965.— 821
S.
Литература
Затонский Д. В. Франц Кафка и проблемы модернизма. — М.: Высш. шк., 1972. — 131
с.; Гулыга А. Философская проза Франца Кафки. — В кн.: Вопр. эстетики: Кризис
западноевропейского искусства и соврем, зарубеж. эстетика, М., 1968, с. 293—322;
Сучков Б. Л. Франц Кафка.— В кн.: Сучков Б. Л. Лики времени, М., 1976, т. 1, с.
5—73.
Beicken Р. U. Franz Kafka: Eine kritische Einfuhning in die Forschung. —
Frankfurt a. M.: [Fischerj, 1974.- XVII, 453 S.; Bezzel С. Kafka-Chronik. -
Miinchen; Wien, 1975.- 217 S.; Hermsdorf R. Kafka:
Weltbild und Roman.— Berlin: Rutten u. Loening, 1961.— 300 S.; Wagenbach K.
Franz Kafka in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. — Hamburg: Rowohit, 1966.—
153 S.
СТЕФАН ЦВЕЙГ (STEFAN ZWEIG. 1881-1942)
— родился и вырос в Вене, в состоятельной буржуазной семье, получил прекрасное
образование, рано стал известен как писатель. В тридцать лет его слава
перешагнула границы стран немецкого языка и довольно быстро сделала его заметной
фигурой европейской и мировой литературы. Вдумчивый и честный художник, Цвейг
всем своим творчеством отстаивал гуманистические идеалы. Но его мировоззрение,
отмеченное либерализмом, было ненадежным и хрупким оружием, не способным
защитить взгляды писателя от жестокости мира. В самом начале литературной
деятельности Стефан Цвейг пробовал силы в поэзии, драме и романе. Ранние
произведения несли на себе отпечаток различных влияний: символизма,
импрессионизма. Но уже и в это время вполне явным становится тяготение Цвейга к
реалистической манере письма, наиболее ярко проявившейся в новеллистике раннего
периода. В 1914 г. Цвейг сблизился с Роменом Ролланом, с которым его объединяла
антимилитаристская позиция. В 1919 г. Цвейг присоединился к литературной группе
Кларте
, поддерживавшей молодую Советскую республику. Выступая в защиту мировой
культуры от зарождавшегося фашизма, Цвейг в 20-х гг. начал писать биографические
очерки, в основном о великих людях прошлого. Эти работы в 1920—1928 гг. он
объединил под общим названием
Строители мира
. После того как фашистская
Германия оккупировала Австрию, Цвейг в 1938 г. эмигрировал сначала в Англию,
потом в Южную Америку, где покончил жизнь самоубийством.
Подвиг Магеллана (Magellan. Der Mann und seine Tat. 1938)
— книга, описывающая эпоху великих географических открытий, принадлежит к числу
лучших произведений Стефана Цвейга. Действие ее развертывается в то время, когда
Португалия становится морской державой и выдвигает на мировую арену великих
людей. В центре повествования — Магеллан, человек огромной воли, дерзновения и
мужества, совершивший невероятное по трудности плавание. Цельный и яркий образ
Магеллана — одна из самых больших творческих удач Цвейга.
Нетерпение сердца (Ungeduld des Herzens. 1939)
— роман, действие которого относится к кануну войны 1914 г. Лейтенант Гофмиллер
стоит со своим полком в гарнизонном городке в Венгрии. Томясь от скуки, он с
радостью принимает приглашение помещика Кекескалва пожаловать к нему на сельский
бал. Здесь он знакомится с дочерью хозяина дома. Эта богатая девушка страдает
жестоким недугом: она парализована. Неожиданное внимание молодого офицера
производит необыкновенное впечатление на больную. Она страстно влюбляется в него
и открывает ему свое чувство. У Гофмиллера не хватает мужества отвергнуть ее
любовь, и в замке празднуют помолвку. Однако Гофмиллер не может преодолеть ужаса
от мысли, что ему придется жениться на калеке, стать посмешищем в глазах
сослуживцев. Он потихоньку переводится в другой полк и внезапно исчезает из дома
невесты. Обманутая девушка кончает жизнь самоубийством. Во время войны мучимый
раскаянием Гофмиллер выказывает особую храбрость и ищет смерти в бою.
[58]
Новеллы
— один из любимых жанров писателя. Внешние события служат в новеллах лишь
поводом или толчком для развития или поворота психологической интриги.
Творческий почерк Цвейга-новеллиста оформился в начале 20-х гг. Сюжетное
напряжение новелл определяется не динамикой действия, а умелой передачей
душевных движений героев, тонким и точным анализом их внутреннего состояния.
Многие новеллы построены на изображении психологического конфликта, нагнетаемого
постепенно и с большим мастерством. Так, в новелле
Незримая коллекция
Цвейг
рассказывает об инвалиде, потерявшем зрение на войне. В течение нескольких
десятилетий слепой занимается коллекционированием старинных рисунков и гравюр и
составляет поистине бесценное собрание. Однажды к нему заходит крупный антиквар,
и слепой с гордостью показывает ему свою коллекцию, не подозревая, что он
демонстрирует потрясенному посетителю совершенно чистые листы. Он и не знает,
что его дочь и жена давным-давно, еще в годы инфляции, продали все его роскошные
оригиналы и что только таким образом им удалось не умереть с голоду. В новелле
Амок
Стефан Цвейг показал гибель женщины, запутавшейся в сети лжи,
предрассудков и обмана. Из-за боязни скандала и
позора
женщина эта вверяется
невеждам и шарлатанам и погибает. В
Письме незнакомки
Цвейг рассказывает о
чистой и прекрасной женщине, всю жизнь преданно и самоотверженно любившей
черствого себялюбца, который так и не понял, что он прошел, как слепой, мимо
великого чувства. Одна из лучших новелл Цвейга —
Эпизод на Женевском озере
—
раскрывает трагедию русского военнопленного, который, убедившись, что ему не
дадут вернуться на родину, покончил с собой.
Звездные часы человечества (Sternstunden der Menschheit. 1928)
— сборник рассказов. В двенадцати исторических миниатюрах Цвейг использует
наиболее значительные эпизоды из новейшей истории, названные им
звездными
часами
человечества. Первая новелла сборника —
Миг Ватерлоо
— раскрывает
трагедию маршала Груши. Согласно распоряжению Наполеона он должен был
преследовать по пятам разбитую прусскую армию, но, потеряв из виду врага и
разыскивая его, опоздал на поле битвы. Между тем именно его участие в бою должно
было решить исход сражения. Не получив вовремя помощи, армия Наполеона была
разбита. Звездный час Наполеона миновал. В новелле
Мариенбадская элегия
рассказывается о звездном часе Гете, о рождении удивительного стихотворения, в
котором гениальный поэт выразил скорбь и величие своей последней любви. В
Открытии Эльдорадо
изображена трагическая судьба генерала Зуттера, первым из
европейцев вступившего на землю Калифорнии и ставшего жертвой золотой лихорадки.
Из сильного и смелого человека Зуттер превратился в жалкого безумного нищего. В
миниатюре
Героическое мгновение
Цвейг запечатлел образ Достоевского в те
минуты, когда тот ждал казни. Заключительная новелла посвящена покорению Южного
полюса. Преодолев путем нечеловеческих усилий стоявшие на пути препятствия,
капитан Скотт и его спутники достигают 18 января 1912 г. Южного полюса. Здесь
они убеждаются в том, что их опередил Амундсен. Они погибают на обратном пути,
уже не в состоянии бороться со стихией. Это тоже звездный час человечества, час,
который послужит великим примером для грядущих поколений. Исторические миниатюры
Цвейга совершенны по композиции, стилю и языку. Одни из этих миниатюр он
облекает в форму эпического рассказа, написанного прозрачной прозой, другие
строит как драматические сцены или излагает в стихах.
Произведения
Собрание сочинений: В 7 т.: Пер. с нем. / Под общ. ред. и с Предисл.
Б.Л.Сучкова. — М.: Правда, 1963; Собрание сочинений: В 10 т.— М.: Терра, 1992;
Вчерашний мир / Предисл. Д. Затонского.-М.: Радуга, 1991.— 542 с.— (XX век:
Писатель и время); Нетерпение сердца; Исторические миниатюры / Послесл.
Ю.Архипова.— М.: Правда, 1981.— 416 с.; Новеллы: Пер. с нем.— М.:
Худож. лит., 1975.— 380 с.; Подвиг Магеллана / Пер. А.С.Кулишер; Предисл.
Я.Света.— М.:
Мысль, 1980.- 262 с.
Magellan. Der Mann und seine Tat.— Frankfurt a. M.: Fischer, 1953.— 304 S.;
Novellen / Подбор и Предисл. А.Русаковой.— М.: Progress, 1964.— 469 S.;
Novellen: In 2 Bd. — Berlin; Weimar: Aufbau-Verl., 1966; Sternstunden der
Menschheit.— Berlin; Weimar: Aufbaii-Verl., 1974.— 272 S.; Ungeduld des
Herzens.- Frankfurt a. M., 1954.- 386 S.
Литература
Сучков Б.Л.Стефан Цвейг.— В кн.: Сучков Б.Л.Лики времени, М., 1976, т. 1, с.
74—134. Arens H. Stefan Zweig: Sein Leben — sein Werk / Mit Beitragen von W.
Bauer, F. Braun, E. Feder (u. a.).— Esslingen: Bechtle, 1949.— 239 S ; Zweig F.
M. Spiegelungen des Lebens: Mit 24 Bildtafeln.— Wien u. a.: H. Deutsch-Verl.,
1964.- 288 S.
[59]
ФРАНЦ ВЕРФЕЛЬ (FRANZ WERFEL. 1890-1945)
— писатель, для творчества которого характерно стремление пронести верность
традициям европейской гуманистической культуры через сложные социальные и
духовные противоречия и бурные исторические коллизии XX столетия. Верфель
родился в Праге, большую часть жизни провел в Вене. С 1938 г., после
присоединения Австрии к владениям Третьего рейха, писатель жил в эмиграции:
сначала — во Франции, а с 1940 г.— в США, где и умер вскоре после окончания
войны. Начинал Верфель свою литературную деятельность как лирик и
драматург-экспрессионист. Но уже в 1920-е гг. в творчестве писателя все
явственней проявляется тяготение к реализму. Достижением Верфеля в этот период
следует признать его новеллы, среди которых выделяются
Смерть обывателя
,
Дом
печали
,
Отчуждение
(все — 1927), а также близкий к ним по проблематике и
стилю роман
Однокашники
(1928). Глубокий психологизм сочетается в этих
произведениях с резкой критикой нравственного убожества общественных отношений.
Стремясь противопоставить отрицательным явлениям своего времени гуманистические
идеалы, Верфель создает в 1932 г. роман
Сорок дней Муса-дага
— героическую
эпопею о борьбе армянского народа против турецкого геноцида. Приход Гитлера к
власти был воспринят писателем как закономерный итог духовного кризиса
цивилизации и породил в его творчестве горький пессимизм, окрашенный тонами
религиозной мистики. Лишь в конце 30-х гг. Верфель с большим трудом вновь
обретает веру в человечность; в его поздней лирике и особенно в новеллах
Скверная легенда о несостоявшемся повешении
(1937),
Бледно-голубым женским
почерком
(1941), а также в драме
Якобовский и полковник
(1945) все более
отчетливо начинают звучать антифашистские темы. Однако стремление к воплощению
абстрактных нравственных и философских коллизий ослабляет силу многих его
произведений. Счастливым исключением стал лишь роман
Гимн Бернадетте
(1941),
одно из наиболее популярных произведений Верфеля. Изданный посмертно роман
Звезда нерожденных
(1945) как по жанру антиутопии, так и по своей философской
направленности представляет собой попытку осмыслить итоги и перспективы
развития европейской культуры и цивилизации. Он свидетельствует о новых
тенденциях в творчестве Верфеля, близких философской прозе Т. Манна и Г. Гессе.
Верди (Verdi. 1924)
— роман о выдающемся итальянском композиторе. Верфель многое сделал для
популяризации творчества Джузеппе Верди в Австрии и Германии: издал в немецком
переводе его письма, обработал тексты либретто нескольких опер.
Верди
— не
просто биографический роман; в нем запечатлены глубокие раздумья Верфеля о
миссии искусства и долге художника. Основная коллизия романа определяется
противоборством двух концепций искусства. Одну концепцию представляет Верди,
другую — Вагнер, на стороне которого слава, популярность, предупредительное
почтение критики. Тем не менее в искусстве Верди, забытом современниками,
писатель видит мир строгой красоты, гармонии и ясности. В музыке Вагнера же
передается разрозненный, смятенный внутренний мир современного декаданса, мир
субъективный и провозглашающий субъективность высшим творческим принципом.
Верди, признавая новаторство Вагнера, гениальную смелость его исканий,
отвергает вагнерианство как выражение духа, свободного от нравственных и
социальных обязательств. В титанической борьбе двух художников побеждает Верди,
сумевший понять и творчески освоить многие из открытий Вагнера, сохранив,
однако, суть, гармонию и идею своей музыки. Верди в отличие от Вагнера понимает
идею искусства как служение высоким, прежде всего нравственным, идеалам, и
именно поэтому его победа выглядит закономерной и справедливой.
Произведения
Верди: Роман оперы / Пер. Н.Вольпина; Предисл. И.Бэлзы.— М.: Гослитиздат, 1962.—
399 с.;
Сорок дней Муса-дага / Пер. Н.Гнединой, Вс. Розанова; Предисл. М.Дудина;
Послесл. М. Пирумовой.—
Ереван: Советакан грох, 1988.— 717 с.
Werke: In 3 Bd.— Koln; Berlin: Kiepenheuer 11. Witsch, 1956; Verdi: Roman einer
Oper. — Berlin:
Aufbau-Verl., 1957.- 405 S.
Литература
Foltin Lore B. Franz Werfel. - Stuttgart, 1972.- XI, 127 S.; Zahn L. Franz
Werfel.- Berlin: Colloquium-Verl., 1966.- 93 S.
ЙОЗЕФ POT (JOSEPH ROTH. 1894-1939)
— один из значительных мастеров литературы XX в., автор романов, новелл,
критических и публицистических эссе. Когда началась Первая мировая война, он,
студент философского факуль[60]
тета Венского университета, ушел на фронт. После войны был журналистом, писал
острые литературно-публицистические статьи для
Франкфуртер цайтунг
. Первые же
романы —
Отель Савой
и
Мятеж
(1924),
Циппер и его отец
(1928) — принесли
ему известность. Особенно популярным был и доныне остается роман
Марш
Радецкого
, в котором правдиво отражено крушение Австро-Венгерской империи. Рот
был убежденным и страстным антифашистом и в 1933 г. был вынужден покинуть
Германию. Умер Йозеф Рот в Париже.
Марш Радецкого (Radetzkymarsch. 1932)
— самый значительный и известный роман Рота (
Марш Радецкого
Иоганна Штрауса
назван так в честь фельдмаршала Радецкого, стяжавшего себе недобрую славу
подавлением революции в Италии в 1848—1849 гг.). Марш превращается в романе в
погребальную музыку по габсбургской монархии и всему, что она олицетворяет.
Судьба трех поколений семейства Тротта отражает этот исторический процесс.
Старший Тротта, спасший жизнь новоиспеченному императору Францу Иосифу и
произведенный за это в дворянство и в национальные герои, лишь закладывает
фундамент, на котором строит карьеру его сын — чванливый чиновник и
верноподданный служака. Но уже в третьем представителе Тротта — Карле Йозефе —
проявляются черты, свидетельствующие об упадке. Человека мягкого и
неустойчивого, Карла Йозефа тяготит военный мундир, надетый по воле отца, и еще
больше — бремя наследственной чести, которую ему трудно поддерживать, так как он
все время попадает в запутанные положения. После дуэли, в которой он убил друга,
Тротта переводится из кавалерии в стрелковый батальон на русской границе. После
сараевского убийства ему удается, преодолев сопротивление отца, уйти в отставку,
но летом 1914 г. объявлена всеобщая мобилизация, и он снова оказывается в армии.
Роман завершается гибелью Карла Йозефа на фронте.
Произведения
Иов / Пер. Ю.Архипова.— Иностр. лит., 1995, № 8, с. 129—189; Исповедь убийцы,
рассказанная однажды ночью / Пер. Г. Ноткина. — Нева, 1995, № 6, с. 60—127; Марш
Радецкого / Пер. Н. Ман;
Предисл. Д. Затонского. — М.: Худож. лит., 1978.— 342 с.— (Зарубежн. роман XX
века). Radetzkymarsch.— Berlin; Weimar: Aufbau-Verl., 1964.— 404 S.
Литература
Kesten H. Joseph Roth.— In: Deutsche Literaturkritik der Gegenwart 1, Stuttgart,
1971, S. 464—489;
Zweig S. Joseph Roth.- In: Zweig S. Europaische Erbe. Frankfurt a. M., I960, S.
251-264.
ЭЛИАС КАНЕТТИ (ELIAS CANETT1. 1905-1995)
— родился на берегу Дуная, в болгарском городке Рущук, входившем тогда в состав
Австро-Венгрии. Его предки переселились сюда вместе с тысячами евреев, изгнанных
в XV в. из Испании. Это был патриархальный мир, верный религиозным обрядам и
традициям. Но родители любили беседовать между собой по-немецки и были
привержены немецкой культуре и знаменитому венскому театру. Слыша разноязычную
речь, мальчик стал обостренно воспринимать слово. В 1911 г., в связи с
интересами отца-предпринимателя, семья переехала в Лондон. В Англии же он жил
эмигрантом с 1939 г. Но родиной своей считал Вену, хотя огромное впечатление
произвел на него в конце 20-х гг. Берлин, многим он был обязан Швейцарии и
Цюриху, где и скончался. Свою жизнь Канетти описал в трех томах воспоминаний:
Спасенный язык
(1977),
С факелом в ухе
(1980),
Перемигивание
(1985). Он
был автором пьес
Свадьба
(1932),
Комедия тщеславия
(1934), статей и заметок
дневникового характера. Но главными его произведениями остаются роман
Ослепление
и научно-публицистическая книга
Масса и власть
(1960), в которой
писатель исследовал причины и механизмы, с древних времен превращающие людей в
толпу. В 1981 г. Канетти стал лауреатом Нобелевской премии по литературе.
Художественная манера Канетти сложилась под влиянием искусства 20-х гг. —
немецкой
новой деловитости
, монтажа, утвердившегося не только в
кинематографе, но и в литературе (
Манхэттен
Дос Пассоса, 1925),
конструктивизма. Свой роман он написал в той же жесткой, гротесковой манере, в
которой работали немецкие художники-графики О. Дике, Г. Гросс и уже
прославившийся драматург Бертольт Брехт (
Трехгрошовая опера
, 1928). Его
любимым писателем был Гоголь.
Ослепление (Die Blendung. 1935)
- роман, в котором автора, по его словам, не занимала задача создать
полнокровные характеры — его интересовало существо человека. Он писал о
вырывающихся наружу элементарных и неистовых страстях персонажей, об одержимости
идеями, определяющей направление человеческой жизни.
[61]
Действие происходит в конце 1920-х гг. в Вене, но мир романа ближе предгрозовой
атмосфере Берлина незадолго до прихода фашистов к власти. Может показаться, что
герой романа синолог Петер Кин, углубившийся в мир древнего Китая, — тип
неприспособленного к жизни ученого. Домоправительнице Терезе удается женить его
на себе. Кина теснят, колотят, выгоняют из дому. Но и сам герой далеко не
идеален: он не способен ни к любви, ни к великодушию. Единственной его страстью
являются книги. Скитаясь, как жалкий призрак, по городу, Кин постепенно сходит с
ума. Кроме своей науки и книг, он не понимает ровно ничего. Но в романе
представлен и противоположный полюс. Домоправительница, а потом жена Кина Тереза
— фигура по-своему монументальная. Несмотря на уродство и возраст, она считает
себя весьма привлекательной. Тереза хочет денег и
интересного молодого
человека
— продавца из мебельного магазина. Портрет Терезы представляет, как
выражался Канетти,
акустическая маска
— скудный набор стереотипных фраз,
идущих в ход по любому поводу и формирующих ее не менее примитивные чувства. Не
от чувств и мыслей — к словам и поступкам, а от усвоенных слов — к полагающимся
в соответствии с ними чувствам и реакциям. Маленький горбун мошенник Фишерле,
сопровождающий Кина, как Санчо Пансо — Дон-Кихота, в его скитаниях по городу,
тоже видит жизнь в свете своей идеи. Он шахматист и хочет правдами и неправдами
добраться до Америки, сыграть с самим Капабланкой и стать чемпионом мира, после
чего его станут добиваться миллионерши, а от журналистов не будет отбоя. Но его
мечте не суждено сбыться — Фишерле убивают. Главный предмет изображения в романе
— галлюцинирующее сознание. Каждый в отдельности и людское множество, то самое,
что набрасывается на высохшего интеллигента Кина, ничего не видят: выдуманные
или внушенные представления застилают реальность. В мире царит ослепление:
Слепота — оружие против времени и простран...
Закладка в соц.сетях
