Жанр: Энциклопедия
Основные произведения иностранной литературы
... оказывается на ее пути,
— в том числе вопреки общественному мнению и традиционным представлениям о том,
что такое хорошо и что такое плохо на американском Юге. Под стать героине 1 и
герой — неотразимый Ретт Батлер, не менее органично сочетающий в себе цинизм и
мертвую хватку дельца с потаенным идеализмом истинного джентльмена-южанина.
Любовная тема разыграна по классическим канонам мелодрамы в ее сугубо
американском варианте, и
открытый конец
лишь усиливает гипнотическое
воздействие текста на сознание и подсознание читателей, первое поколение которых
слишком хорошо помнило о потрясениях великой депрессии 30-х гг., когда
американская мечта
рушилась, чтобы затем восторжествовать. В 1990 г.
американская писательница Александра Рипли выпустила продолжение
Унесенных
ветром
— роман
Скарлетт
.
Произведения М. Митчелл и А. Рипли
Митчелл М. Унесенные ветром: В 2 т. / Пер. Т.Озерской и Т.Кудрявцевой; Вступ.
ст. П.Палиевского.— М.: Худож. лит., 1982; Рипли А. Скарлетт: Продолжение романа
Маргарет Митчелл
Унесенные ветром
: В 2 т. / Пер. Т.Кудрявцевой, Е.Осеневой;
Послесл. Г. Анджапаридзе.— Ростов н/Д.: Гермес, 1993.
Mitchell М. Gone with the wind.— New York: Macmillan, 1937.— 1037 p.; Ripley A.
Scarlett, the Sequel to Margaret Mitchell's
Gone with the wind
.— New York:
Wamer books, 1991.— 832 p.
Литература
Farr F. Margaret Mitchell of Atlanta: The author of
Gone with the wind
. — New
York: Morrow, 1966. — 244 p.
ТОМАС ВУЛФ (THOMAS WOLFE 1900-1938)
— писатель, литературная деятельность которого продолжалась немногим более
десятилетия, но в истории литературы США он успел занять заметное место. Вулф
принадлежит к числу тех художников, истинные масштабы творчества которых
становятся очевиднее с течением времени. Ныне имя его справедливо связано с
плеядой крупнейших писателей, сформировавших американскую прозу в 1920—30-х
гг., — от Шервуда Андерсона до молодого Фолкнера. Томас Вулф родился и вырос в
Эшвилле, штат Северная Каролина. Окончив университет, он переселился в Нью-Йорк,
зарабатывал преподаванием, совершил несколько длительных поездок в Европу —
Францию и Германию. Еще со студенческих лет литература стала призванием Вулфа,
делом, которому он отдавался с настойчивой энергией, преодолевая препятствия и
неудачи. С помощью М. Перкинса, редактора издательства
Скрибнер
, Вулф
доработал свой первый роман
Взгляни на дом свой, ангел
, ранее отвергнутый
несколькими издательствами. В 1929 г. книга вышла в свет. Молодой писатель
приобрел некоторую известность и материальную независимость, но творческая жизнь
его проходила трудно до самого конца. В самой щедрости, изобилии таланта Вулфа
таилась опасность той чрезмерности, которая мешает художнику произвести отбор
материала, придать ему законченную форму. В сущности Вулф всю жизнь писал одну
колоссальную
Книгу
, стремясь вобрать в нее всю Америку с ее прошлым и
настоящим, городами — большими и малыми — и дикой природой, социальными
катастрофами и кипением человеческих страстей. Вулф успел завершить и
опубликовать, кроме первого романа, только одно Произведение этого грандиозного
цикла — книгу
О времени и о реке
(1935); две другие —
Паутина и скала
(1939)
и
Домой
[474]
возврата нет
(1940) — были подготовлены к печати в соответствии с авторским
планом его редакторами и изданы посмертно, как и сборники его рассказов и
фрагментов. Начиная с
Паутины и скалы
главному герою, писателю, даны новые имя
и внешность (из великана Юджина Ганта он превращается в коротышку Джорджа
Уэббера), однако, несмотря на некоторые повторы, все четыре романа образуют
целостное жизнеописание и носят явно автобиографический характер. Но этим далеко
не исчерпывается их смысл и значение. Томасу Вулфу действительно удалось создать
портрет
своей Америки, сочетая лирический пафос, полнокровный реализм и
жестокую иронию сатирика. В этих книгах запечатлены картины социального и
морально-психологического бытия Америки (и отчасти Франции и Германии) с начала
XX в. вплоть до кануна Второй мировой войны, которую Вулф предвидел, с болью и
гневом следя за усилением фашизма в Европе. В последней книге Вулф устами своего
героя отвергает позицию духовного невмешательства, отстранения от социальных
зол, покорности судьбе. Он горячо верит, что
настоящее открытие Америки еще
впереди
.
Взгляни на дом свой, ангел (Look homeward, angel. 1929)
— прежде всего
роман воспитания
, раскрывающий извилистые пути духовного роста
необычайно одаренного и очень одинокого в своей среде ребенка. История детства,
отрочества и юности Юджина Ганта из вымышленного южного городка Алтамонта, сына
резчика по камню и хозяйки пансиона, вплотную следует за событиями жизни автора.
Но сила фантазии художника преображает действительность, неизмеримо усиливая,
укрупняя и поэтически обобщая жизненные факты. Юджина гнетет и вместе с тем
властно притягивает к себе его большая семья, неблагополучная, но по-своему
яркая: отец — широкая артистическая натура, пьяница и буян; мать — неустанная
труженица и скопидомка, очерствевшая в погоне за выгодой; братья и сестры, в
общем чуждые мальчику, кроме самого старшего. Вена, трагически рано умершего.
Если образ Юджина отмечен чертами некоторой романтической приподнятости (не
исключающей добродушной иронии), то окружение его, нравы Алтамонта и
университетского Пулпит-Хилла, где проходят студенческие годы героя, показаны
вполне реалистически, с психологической проницательностью и юмором. Т. Вулф
назвал этот роман
самой автобиографической из своих книг
. Но понятие
автобиографичности всегда было для него очень широким. Второй — эпический —
план повествования связан со стремлением писателя обнажить от самых корней и
истоков
историю погребенной жизни
своего рода, своих земляков и их предков.
Домой возврата нет (You can't go home again. 1940)
— последнее произведение Вулфа, завершающее четырехтомную эпопею. Этот роман
занимает особое место в его писательской биографии. В нем запечатлен важнейший
поворот в духовной истории героя и стоящего за ним автора — от
глобального
романтизма
и эгоцентричное™ сосредоточенного на своем творчестве художника до
чувства прямой причастности к суровой реальности социально-политической борьбы в
современном мире. Повествование о Джордже Уэббере,
преемнике
Юджина Ганта —
героя первых двух книг эпопеи, Вулф начинает здесь с 1929 г., с возвращения
молодого писателя Уэббера в США из длительного путешествия по Европе. Действие
романа охватывает первую половину 30-х гг. — это годы жесточайшего
экономического кризиса в США, укрепления фашистского режима в Германии, все
более близкой угрозы новой мировой войны. Личная судьба Джорджа Уэббера, его
духовные и идейные поиски теснейшим образом связаны с историческими коллизиями
этого времени. Разрыв с художницей Эстер Джек, женщиной, сыгравшей огромную роль
в жизни Уэббера, в значительной мере вызван его нарастающей враждебностью к
светскому обществу
богатых бездельников, бизнесменов и эстетствующих
болтунов, к которому принадлежит и Эстер, жена крупного дельца. Уэббер посещает
свой родной город Либиа-Хилл, парализованный кризисом, а когда экономика в
стране несколько стабилизируется, уезжает в Германию, где его знают и ценят как
писателя. Далеко не сразу осознает Уэббер, издавна привязанный к немецкой
культуре, зловещий характер перемен, произошедших на родине Гёте и Бетховена.
Трудный, сложный путь прозрения героя отражает путь самого Вулфа, который
медленно освобождался от некоторых иллюзий и долго не хотел видеть того, что
было уже известным фактом. Последняя поездка Вулфа в гитлеровскую Германию в
1936 г. оказалась в этом плане решающей: боль и гнев звучат в финале романа, а
заключительное письмо Уэббера другу воспринимается как декларация художника и
гражданина, декларация предельно искренняя и страстная, зовущая к борьбе против
всех форм социального зла и бесчеловечности.
Произведения
Взгляни на дом свой, ангел: История погребенной жизни / Пер. И. Гуровой, Т.
Ивановой; Предисл. И.Левидовой.— М.: Худож. лит., 1971.— 671 с.; Домой возврата
нет / Пер. Н.Галь, Р.Облонской;
[475]
Послесл. А.Зверева.— М.: Худож. лит., 1977.— 733 с.; Жажда творчества:
Художественная публицистика / Сост., авт. предисл. и коммент. В.М.Толмачев.—
М.: Прогресс, 1989.— 407 с.; Паутина земли; Смерть — гордая сестра / Пер. В.
Голыщева; Послесл. Д.Урнова.— Иностр. лит., 1971, № 7, с. 151—221; Портрет
Баскома Хока: Повесть; Рассказы / Сост. и предисл. М.Ландора.— М.:
Известия, 1987. - 256 с.
Look homeward, angel: A story of the buried life.— New York: The Modern libr.,
1929.— 626 p.; Of
time and the river: A legend of man's hunger in his youth.— New York: Scribner,
1935.— X, 912 p.;
The web and the rock. — New York; London: Harper, 1939. — VIII, 695 p.; You
can't go home again. — Garden City, New York: Sun dial press, 1942. — 743 p.
Литература
Анастасьев Н. Фауст не умирает.— Вопр. лит., 1967, № 4, с. 87—105; Ландор М.
Томас Вулф.— Иностр. лит., 1971, № 10, с. 232—242; Лидский Ю. Томас Вулф.— В
кн.: Лидский Ю. Очерки об американских писателях XX века, Киев, 1968, с.
116—159. Donald D. H. Look homeward: A life of Thomas Wolfe. - Boston: Little,
Brown, 1987. - 579 p.;
McElderry В. A. Thomas Wolfe.- New York: Twayne, 1964.- 207 p.; Tumbull A.
Thomas Wolfe: A biography,- New York: Scribner, 1968.- X, 374 p.
ДЖОН СТЕЙНБЕК (JOHN STEINBECK. 1902-1968)
— значительное явление в литературе XX в. Биография и творческий путь Стейнбека
были сложными: художник знал и большие творческие удачи, и периоды
профессионального спада; ему были присущи и неистовый демократизм, и
политические заблуждения, которые он отстаивал с одинаковым упорством. Родом из
малообеспеченной семьи, жившей в небольшом центре сельскохозяйственного района
Калифорнии, Стейнбек в молодости боролся за то, чтобы получить образование, был
батраком, строительным рабочим, лесничим, репортером. Знание жизни фермеров,
сельскохозяйственных рабочих, глубокая симпатия к людям труда наполнили большим
эмоциональным содержанием, придали особую достоверность ряду его произведений;
наиболее важные из них были написаны в 1930-е гг.— период экономического кризиса
— и отражали подъем рабочего движения в США. Правда, представления художника о
том, как достичь освобождения людей от бремени собственнической психологии, были
довольно смутными. В книге
Квартал Тортилья-Флэт
(1935) носители
свободы
—
веселые беспутные бродяги; в
Мышах и людях
(1937) — повести о бродячих
батраках — только простая человеческая дружба кажется писателю средством
преодоления одиночества и беззащитности. Однако уже в этих произведениях
очевидны демократические симпатии Стейнбека: он антифашист, убежденный противник
дискриминации негров. После
Гроздьев гнева
, романа, который можно считать
вершиной творчества писателя, он в течение ряда лет не создавал ничего
значительного. Во время Второй мировой войны Стейнбек был военным
корреспондентом и написал повесть
Луна зашла
(1942) — об антифашистской борьбе
в оккупированной немцами скандинавской стране (по-видимому, Норвегии). Во время
войны вышла книга
Консервный ряд
, развивающая мотивы
Тортилья-Флэт
. Талант
писателя с новой силой проявился в повести
Жемчужина
(1947) и особенно в
романе
Зима тревоги нашей
(1961), где Стейнбек, зрелый художник-психолог,
мастер напряженного сюжета, вскрыл трагическую сущность внешне идиллического
существования уважаемого гражданина городка штата Нью-Йорк Итена Хоули и его
семьи.
Гроздья гнева (The grapes of wrath. 1939)
— роман, в основу которого легла драматическая страница истории США.
Произведение создано по свежим следам событий и под непосредственным
впечатлением от них. В 1937 г. засуха и недород в центральных штатах,
усугубившие общий социально-политический кризис в стране, разорили тысячи
фермеров и сельскохозяйственных рабочих, заставив их сняться с обжитых мест и
пуститься в долгий путь до
земли обетованной
, какой рисовалась их воображению
Калифорния. Большие массы переселенцев продвигались по Америке с востока на
запад, подгоняемые надеждой обрести в Калифорнии новый дом, работу и верный
кусок хлеба. Книга отличается многоплановостью и социально-философской глубиной
в трактовке материала. Главы, живописующие вынужденную
одиссею
семьи
полуграмотных фермеров Джоудов, которые преодолевают на своем пути неимоверные
трудности, одного за другим теряют родных и в конце концов оказываются под
угрозой голодной смерти, чередуются с главками-интерлюдиями, написанными от лица
автора и представляющими прямой социальный анализ и комментарий Стейнбека к тому
явлению, о котором он повествует. Публицистический и художественный
пласты
книги в их органическом единстве сообщают роману черты народного эпоса XX в.
Величием духа, непокорной волей, щедростью
[476]
помыслов и деяний, глубокой верой в свою правоту, правоту обездоленных, отмечены
в этой книге характеры людей труда и прежде всего — Ма Джоуд, главы семейства, и
ее сына Тома. Следуя жизненной правде, писатель не приукрашивает своих героев и
показывает их такими, какими их вылепили среда, время, законы общества: в
характерах некоторых из Джоудов и ряда других персонажей автор распознает черты
жестокости, нетерпимости, озлобленности или тупой забитости. В то же время самим
духом своего романа Стейнбек утверждает: главные, определяющие качества людей
труда — чувство собственного достоинства, честь, справедливость, ощущение
человеческой общности обездоленных. Сама социальная действительность США, как о
том свидетельствует роман, непрерывно подвергает эти чувства поруганию. Поэтому
в душах героев Стейнбека зреют и наливаются горькой тяжестью гроздья праведного
гнева против тех, кто притесняет трудящихся, и под воздействием суровых
испытаний обостряется классовое сознание трудового народа, который приходит к
мысли о необходимости последовательной борьбы за свои права, как приходят к ней
Ма Джоуд, Том, бродячий проповедник Джим Кейси, связавший свою судьбу с
неимущими. Исполненный веры в стойкость и величие человека, проникнутый
целенаправленным критическим пафосом, роман
Гроздья гнева
стал выдающимся
явлением американской литературы.
Произведения
Собрание сочинений: В 6 т. / Сост., предисл. и общ. ред. С. С. Иванько. — М.:
Правда, 1989;
Избранные произведения: В 2 т. / Вступ. ст. С.Батурина.— М.: Худож. лит., 1981;
Квартал Тортилья-Флэт / Пер. И.Гуровой; Гроздья гнева; Жемчужина / Пер.
Н.Волжиной; Предисл. А.Мулярчика.— М.: Худож. лит., 1977.— 686 с.— (Б-ка
всемирн. лит.). The portable Steinbeck / Rev., sel. and introd. by. P. Covici,
Jr. — Hannondsworth, Midd'x: Penguin books, 1976. — XL1I, 692 p.; The grapes of
wrath / Предисл. Г. П. Злобина; Коммент. В. А. Кухаренко. — М.: Progress, 1978.
— 529 р.; Travels with Charley in search of America. — New York: Viking press,
1962.— 246 p.; The winter of our discontent.— New York: Bantam, 1962.— 298 p.
Литература
Батурин С. С. Джон Стейнбек и традиции американской литературы.— М.: Худож.
лит., 1984.— 349 с.; Федоров А. А. Джон Стейнбек.— М.: Высш. шк., 1965.— 87 с.;
Левидова И. Послевоенные книги Джона Стейнбека.— Вопр. лит., 1962, № 8, с.
122—142. French W.G. John Steinbeck.- New York: Twayne, 1975.- 189 p.; Lisca P.
The wide world of John Steinbeck.— New Brunswick: Rutgers univ. press, 1958.— X,
326 p.; Moore H. The novels of John Steinbeck: A first critical study.— 2nd.
ed., with a contemporary epilogue.— Port Washington, N. Y.:
Kennikat press, 1968.— 106 p.
РИЧАРД РАЙТ (RICHARD WRIGHT. 1908-1960)
— автор романов
Сын Америки
(1940) и
Долгий сон
(1958), многочисленных
рассказов и нескольких публицистических книг. Один из американских
исследователей негритянской литературы США Роберт Браун писал через пять лет
после смерти Райта о его самом нашумевшем романе
Сын Америки
:
Книга...
оказала влияние на целое поколение прозаиков-негров... С момента своего
появления... этот роман вдохновил немало подражателей, которые положили начало
райтовской школе в послевоенной негритянской прозе
. Незаурядность личности
Ричарда Райта, самобытность его творческой манеры сказались с первых шагов
писателя в литературе. Райт родился в семье бедного фермера в штате Миссисипи,
на юге США. Получил неполное среднее образование. Сменил множество
низкооплачиваемых профессий. Детство будущего писателя прошло в атмосфере
нищеты, невежества и бесправия, характерной для жизни негритянского населения
Юга. Отказывая себе во всем, голодая, преодолевая предрассудки и запреты родных,
юноша скопил скромную сумму денег и в 18 лет бежал в Чикаго. Сняв комнатенку в
Саутсайде, нищем квартале города, он работал мойщиком посуды, затем временно
клерком на почте, а во время депрессии долгое время оставался без работы. Жизнь
в большом промышленном центре Америки, в ту пору средоточии революционного
движения, способствовала идейному становлению будущего писателя:
в январе 1933 г. он вступил в чикагский клуб имени Джона Рида. Весной 1933 г.
Райт участвовал в первой национальной конференции клубов имени Джона Рида в
Чикаго, сблизился с членами коммунистического движения — деятелями американской
культуры. Еще в Чикаго Райт пробует свои силы в разных литературных жанрах.
Весной 1937 г. он переезжает в Нью-Йорк. В 1938 г. выходит книга его рассказов
Дети дяди Тома
. Вторая половина 30-х и начало 40-х гг. — период наиболее
плодотворный в творчестве писателя и время его наибольшей общественной
активности. Именно в эти годы им написано немало стихов, новелл, эссе и,
наконец, роман
Сын Америки
(1940), вызвавший сенсацию на книжном рынке США и
шумные споры в различных кругах
[477]
американского общества. Многие упрекали Райта в выборе героя. Сюжет романа
несложен:
двадцатилетний парень Биггер Томас, задира, врун и мелкий воришка, слоняется без
дела по улицам и бильярдным Чикаго. Один из чикагских белых филантропов решает
взять его к себе шофером. Случается так, что в первую же ночь ему приходится
отвезти домой сильно опьяневшую дочь хозяина и проводить ее в комнату. Услышав
шаги и испугавшись, что его застанут у нее в комнате, Биггер в страхе убивает ее
и, заметая следы, прячет тело в подвале дома, в топке. Это непреднамеренное
преступление влечет за собой ряд других. Тело девушки обнаруживают, и Биггер
бежит от преследователей, прихватив с собой подружку-негритянку, которую затем
убирает с дороги
, боясь предательства. Спустя сутки его вынуждают сдаться в
руки полиции. Третья часть романа — ожидание суда и сам судебный процесс. Яркое
обличение расизма звучит в речи защитника. Но его попытки призвать суд к
милосердию тщетны — Биггера приговаривают к казни на электрическом стуле. В 1950
г. на экранах Европы и США демонстрировался фильм по роману
Сын Америки
(режиссер Пьер Шеналь) с Ричардом Райтом в главной роли. К этому времени
писатель уже пять лет жил в изгнании, в Париже. Это были трудные, кризисные годы
в жизни Райта. На время он сближается с кругами европейских экзистенциалистов.
Следы влияния этой философии особенно сказались в романе
Аутсайдер
(1953), не
имевшем, впрочем, успеха ни в Европе, ни в Америке. Живя в Париже, Райт совершил
ряд поездок по странам третьего мира и Западной Европы. В итоге каждой поездки
рождалась очерковая или публицистическая книга. К лучшим из них можно отнести
очерки о двух поездках по дорогам Испании
Языческая Испания
(1957) и
Слушай,
белый!
(1957). Последней прижизненно изданной книгой Райта был яркий роман
Долгий сон
(1958), в художественном отношении еще более зрелый и многогранный.
В отличие от первого романа, где по существу разрабатывалась привычная схема —
запуганный невежественный негр в страхе перед расправой бежит от преследований,
— в романе
Долгий сон
замысел носит остросоциальный характер. Герой романа
Реке Таккер, по прозвищу Рыбий Пуп, — сын разбогатевшего владельца похоронного
бюро для чернокожих, преуспевающего на низких махинациях заодно с белыми
заправилами небольшого городка. Положенный в основу романа конфликт отражает
обострение классового антагонизма внутри черно-белого общества Америки.
Несостоятельность для американского негра пути личного обогащения и преступного
сговора с белыми богачами показана убедительно. Мастерски построенный сюжет,
большая выразительность характеристик, социальная заостренность конфликта — все
это свидетельствует о творческой зрелости писателя. Внезапная смерть Райта
оборвала работу над вторым томом романа.
Произведения
Дети дяди Тома / Предисл. А. Шнейдера. — М.: Гослитиздат, 1939.— 221 с.;
Рассказы / Пер. Д.Жукова.— М.: Правда, 1962.— 62 с.; Сын Америки. Повести и
рассказы / Сост. и предисл. А.Зверева.— М.: Прогресс, 19S1.— 752 с.— (Б-ка лит.
США); Черный; Долгий сон; Рассказы / Сост. и предисл. Е.С.Романовой.— М.:
Прогресс, 1978.— 521 с.— (Мастера соврем, прозы). Black boy: A world of
childhood and youth.— New York; London: Harper, 1945.— 228 p.; The long dream: A
novel. — Garden City, New York: Doubleday, 1958. — 384 p.; Native son. — New
York; London:
Harper, 1940. — XI, 359 p.; Uncle Tom's children: Four novellas. — New York;
London: Harper, 1938. — 317 p.
Литература
Башмакова Л. П. Роман Ричарда Райта
Сын Америки
: К проблеме героя в
негритянском романе
США.- Науч. тр. Кубан. ун-та, 1972, № 155, с. 110-132;
Каули М. Ричард Таит - дело Биггера Томаса.— В кн.: Каули М. Дом со многими
окнами, М., 1973, с. 190—193. Felgar R. Richard Wright.- Boston: Twayne, 1980.-
189 p.; Walker М. Richard Wright, daemonic genius.— New York: Warner books,
1988.- XIX, 428 p.; Webb С. Richard Wright: A biography.- New York: Putnam,
1968. - 443 p.
ТЕННЕССИ УИЛЬЯМС (TENNESSEE WILLIAMS. 1911-1983)
— настоящее имя Томас Лэнье Уильямс — драматург, поэт, прозаик; вышел из семьи
коммивояжера; учился в университетах Миссури, Айовы и в Вашингтонском
университете Сент-Луиса. Вслед за Юджином О'Нилом Уильямс оказал исключительное
влияние на развитие американской драмы в XX в. Его творчество неоднократно
отмечалось престижными премиями (в том числе двумя Пулитцеровскими). Драматургия
Уильямса, полная сострадания к человеку, сочетает тонкий психологизм с высокой
культурой слова. Герои его пьес — живущие иллюзиями романтики, благородные и
ранимые люди, изначально обреченные на гибель в прагматичном обществе. Культ
красоты, исповедуемый драматургом на протяжении всей жизни, находит отражение в
череде
[478]
хрупких и прекрасных женских образов (Лаура в
Стеклянном зверинце
, Бланш в
Трамвае Желание
, Альма в пьесе Лето и дым
, 1948); все они противопоставлены
грубой, безобразной действительности, лишены возможности обрести в ней счастье и
гармонию, преодолеть одиночество. Романтик Уильямс оказывается реалистом в
подходе к своим героям, ибо ясно понимает, что в мире, равнодушном ко всему,
кроме успеха, прекрасные человеческие свойства никому не нужны. Его герои могут
торжествовать только моральную победу: зная, что обречены, они не отрекаются от
своих идеалов. В конце 1940-х гг. Уильямс выдвинул концепцию пластического
театра
, который посредством внелитературных средств добивался бы мощного
эмоционального воздействия на зрителя, и последовательно воплощал этот принцип в
жизнь, уделяя большое внимание при постановке своих пьес музыке, освещению и
декорациям, которые всегда несли у него смысловую нагрузку. Лучшие пьесы
Уильямса написаны в 1940—1950-е гг. К их числу, кроме упомянутых, относятся
Camino Real
(1953), Кошка на раскаленной крыше
(1955), Орфей спускается в
ад
(1958), Сладкоголосая птица юности
(1959), Ночь игуаны
(1962). Пережив в
середине 1960-х творческий кризис, он так до конца и не вышел из него: поздние
пьесы, хотя и не лишенные магнетического воздействия стиля драматурга, являются
во многом самоповторением. Наследие Уильямса включает сборники преимущественно
интимной лирики, совершенные образцы новеллы и повести, эссе.
Стеклянный зверинец (The glass menagerie. 1945)
— первая пьеса Уильямса, принесшая ему широкую известность. Эта пьеса-элегия не
похожа на последующие, полные ярости и насилия произведения, однако в ней
намечаются некоторые постоянные для драматурга темы (в частности, обреченности
людей, эмоционально привязанных к прошлому) и закладывается неповторимый стиль
Уильямса — то подчеркнуто конкретный и ироничный, то пронизанный высоким
лиризмом и пафосом, отмеченный поэтическими интонациями и метафоричностью.
Рассказанная Уильямсом история распада одной семьи проста и бесхитростна: мать,
сын и дочь не в силах больше переносить безысходность существования втроем в
вымышленном иллюзорном мире, в реальность которого верит мать, Аманда. Она же,
хотя и наделена огромным жизнелюбием и оптимизмом, не способна вписаться в
контекст нового послевоенного общества, как не может она и смириться с тем, что
вместе с семнадцатью
поклонниками канула в Лету ее победон...
Закладка в соц.сетях
