Жанр: Энциклопедия
Сто великих композиторов.
...ы взят из жизни индийцев Им противопоставлены англичане-колонизаторы,
обрисованные в слегка иронических тонах, средствами, близкими комической опере,
подчас даже оперетте. Самые яркие страницы оперы связаны с изображением
душевного мира героини и ее окружения.
Партия Лакме пронизана песенностью. Центральная ее характеристика содержится в
сцене и легенде второго акта (так называемая "ария с колокольчиками")
Другая сторона - облик Нилаканты - фанатичного, мстительного жреца -
раскрывается в хоровых сценах Их много в опере, и трактованы они разнообразно. В
красочной интродукции, живописующей молитву в храме, впервые возникает
причудливая "восточная" тема обращения к богам (средний раздел хора - поет Лакме
в сопровождении арф) Эта тема, приобретая угрожающий характер, становится далее
лейтмотивом мести. По складу своему последнему близок хор заговорщиков,
возглавленных Нилакантой, и драматическая кульминация второго акта (хор
браминов). Это - центральная в драматургическом отношении картина, где обобщены
предшествующие бытовые и драматические сцены оперы.
Тонко переданный "восточный" колорит, изящно очерченный, с налетом элегичности,
образ героини, выразительная характеристика сурового жреца Нилаканты - все это,
вместе с красочной оркестровкой, ставит "Лакме" в ряд лучших французских
ориентальных опер.
Наряду с композицией Делиб много внимания уделял преподавательской деятельности.
С 1881 года он был профессором Парижской консерватории. Доброжелательный и
отзывчивый человек, мудрый педагог - Делиб оказывал большую помощь
композиторской молодежи. В 1884 году он стал членом Академии изящных искусств
Франции.
Последним сочинением Делиба оказалась опера "Кассия", которую композитор не
успел завершить. Он умер в Париже 16
300
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
января 1891 года "Кассия" была закончена и инструментована Массне в 1893 году
Она еще раз доказала, что композитор никогда не изменял своим творческим
принципам, утонченности и изяществу стиля
Наследие Делиба в основном представлено музыкально-сценическими жанрами
Наибольших творческих высот композитор достиг в области балета Обогатив балетную
музыку широтой симфонического дыхания, цельностью драматургии, он проявил себя
как смелый новатор Это отмечали и критики того времени Так, Э Ганслику
принадлежит высказывание "Он может гордиться тем, что первым развил
драматическое начало в танце и в этом превзошел всех своих соперников"
Делиб был прекрасным мастером оркестра Партитуры его балетов, по выражению
историков, - это море красок Композитор воспринял многие приемы оркестрового
письма французской школы Его оркестровку отличает пристрастие к чистым тембрам,
множество тончайших колористических находок Делиб оказал несомненное влияние на
дальнейшее развитие балетного искусства не только во Франции, но и в России
Достижения французского мастера нашли продолжение в хореографических сочинениях
П Чайковского и А Глазунова
МИЛИЙ АЛЕКСЕЕВИЧ БАЛАКИРЕВ (1837-1910)
В историю музыкального искусства Милии Алексеевич Балакирев вошел не только как
крупнейший композитор, но и как признанный глава и вождь значительного
творческого содружества, за которым с легкой руки музыкального критика Стасова
закрепилось наименование "Могучая кучка"
Балакирев родился 2 января 1837 года в Нижнем Новгороде Еще с детства,
проведенного на берегах Волги, полюбил Милий русские народные песни, скорбные
бурлацкие, лихие плясовые и лирические протяжные, что пелись на улицах Нижнего в
будни и праздники Первые уроки музыки он получил у матери и старшей сестры
Важными для Балакирева оказались занятия с местным капельмейстером Эйзрихом
Последний не только сообщил ему основные сведения по теории музыки, но и
познакомил с местным меценатом Улыбышевым, имевшим великолепную
библиотеку Балакирев смог познакомиться с лучшими образцами классической
мировой литературы К тому же он получил возможность поработать с домашним
оркестром Улыбы-шева и на практике изучить основы инструментовки, получить
первоначальные навыки дирижирования
Упорная работа не прошла даром, и к девятнадцати годам Балакирев был уже
сложившимся музыкантом, готовым к самостоятельной деятельности
Не без протекции того же Улы-бышева Милий перебирается в столицу, где довольно
быстро завоевывает известность в музыкальных кругах Первое же публичное
выступление Балакирева 12 февраля 1856 года с исполнением сольной партии в своем
Концертном аллегро для фортепьяно с оркестром привлекло всеобщее внимание к
молодому дебютанту и вызвало сочувственные отклики в печати
"Балакирев - богатая находка для нашей отечественной музыки", - писал Серов,
предсказывая ему самую блестящую будущность
Превосходного пианиста Балакирева приглашают наперебой к себе знатные вельможи,
желая украсить свои музыкальные вечера Однако Милий быстро понял, что роль
светского баловня-не его роль Убежденный демократ, он видит свой артистический
музыкальный долг в ином служении русской культуре Пренебрегая блестящей
музыкальной карьерой пианиста-виртуоза, Балакирев становится на тернистый путь -
путь музыканта-просветителя
Единственным источником существования для него остаются уроки музыки Они
отрывают драгоценное время, но молодой композитор продолжает совершенствоваться
Он создает большое количество произведений, среди которых симфоническая увертюра
на тему испанского марша и "Испанская серенада" для фортепьяно
Не забыта любовь к народной песне Чтобы ближе познакомиться с народной музыкой,
Балакирев, совместно с поэтом Щербиной, отправляется летом 1860 года в поездку
по Волге
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
Напетые бурлаками песни составили материал для замечательного сборника, ставшего
событием в русской музыке.
Подобные творческие поездки композитор совершит и на Кавказ в 1862, 1863 и 1868
годах. Знакомство с величественной природой и колоритным бытом кавказских племен
произвели на него глубокое впечатление и нашли позднее яркое отражение в его
творчестве.
В конце 1861 года была задумана Русская симфония, которую Балакирев решил
посвятить тысячелетию Руси. Хотя работа не была закончена, то был значительный
шаг в творческом развитии композитора.
Вернемся, однако, на несколько лет назад. Зимой 1856 года на небольшом
музыкальном вечере состоялось знакомство Балакирева и Глинки. Затем он
знакомится с уже достаточно известным композитором Даргомыжским и критиком
Стасовым. Глинка вскоре уехал за границу, а знакомство с Даргомыжским и Стасовым
перешло в дружбу. Позднее -к ним присоединились другие композиторы - Бородин,
Римский-Корсаков и Кюи. Они часто собирались вместе, спорили, беседовали,
музицировали. Все они страстно любили музыку, особенно русскую, и эта любовь
объединила их. Так родилось замечательное содружество талантливых музыкантов,
которым суждено было сыграть большую роль в истории русской музыки. Это
содружество вскоре получило название "Могучая кучка" или "пятерка" - по
количеству участников. Главой кружка стал Милий Алексеевич Балакирев.
На встречах подробно разбирались произведения членов кружка. Тут же исправлялись
все ошибки, а затем подробно разбирались. И каждый раз, отвергая или утверждая
что-либо, Балакирев для подтверждения своей мысли проигрывал наизусть те или
иные музыкальные отрывки.
Интенсивно и много продолжал писать и сам Балакирев. В те годы он сочиняет
музыку к трагедии Шекспира "Король Лир", много романсов, начинает Второй концерт
для фортепиано с оркестром.
Блестяще протекала и его дирижерская деятельность. Руководя концертами
Бесплатной музыкальной школы, бывшей в то время одним из центров музыкального
просветительства, Балакирев явился пропагандистом лучших произведений русской
музыки, отвергнутых официальной аристократической верхушкой Выдающийся немецкий
композитор Вагнер, будучи в России и услышав в концерте выступление Балакирева,
с большой
похвалой отозвался о его дирижерском искусстве и добавил, что видит в нем своего
будущего русского соперника. Своими выступлениями как дирижер Балакирев много
сделал для того, чтобы лучшие произведения мировой классики стали доступны
русской публике. И не только русской - для чешской публики он открыл гениальную
оперу Глинки "Руслан и Людмила", которой дирижировал в Праге.
Под впечатлением этой поездки композитор создал симфоническую поэму "В Чехии", в
которой использовал чешские (точнее моравские) мелодии.
Вскоре Балакирев становится руководителем концертов Русского музыкального
общества - самой влиятельной музыкальной организации в России. И здесь он
остался верен себе, пропагандируя в основном русскую музыку.
Однако успех демократически настроенного музыканта встревожил влиятельную
придворную знать, а Балакирев был отстранен от руководства этими концертами.
В 1870-е годы деятельность "Могучей кучки", как творческого объединения друзейединомышленников,
проходила не так интенсивно. Причина крылась не в измене
идеалам, как считали некоторые, а в неизбежном творческом взрослении, возмужании
членов этого содружества. Сформировавшись как самостоятельные художественные
личности, молодые композиторы перестали испытывать необходимость в постоянной
опеке Балакирева. Но гордый и самолюбивый Балакирев не мог понять своих
питомцев. К тому же начались еще и материальные неурядицы Бесплатной музыкальной
школы, вскоре закрывшейся. Балакирев переживал все это очень болезненно.
Трагичность ситуации усугубилась смертью его отца, необходимостью взять на себя
заботу о младших сестрах. Все это так удручающе подействовало на композитора,
что он вскоре отошел ото всех музыкальных дел и поступил мелким чиновником в
одно из правлений железных дорог.
Друзья, потрясенные трагедией своего наставника, горячо призывали его вернуться
к прежней деятельности. Но Балакирев остался глух к этим дружественным призывам.
И когда через много лет он все же вернулся к музыке, к друзьям, это был уже
другой человек.
При всей строгости вкуса и безупречности отделки в сочинениях Балакирева 18901900-х
годов порой ощущается налет "красивости". Редки творческие удачи.
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
К лучшим образцам вокальной лирики Балакирева следует отнести романс "Шепот,
робкое дыхание" на слова известного стихотворения Фета, написанный им в начале
века. Композитор достигает почти импрессионистической тонкости нюансов в
передаче поэтического текста. Пожалуй, особое место в новом периоде творчества
композитора занимает фортепианная восточная фантазия "Исламей", ставшая одной из
вершин всего его творчества. Пьеса была задумана еще на Кавказе в конце
шестидесятых годов.
Еще раньше, в начале 1860-х годов, Балакиревым были задуманы сразу три симфонии.
Уже упоминалось о замысле симфонии "Русь", которую композитор обозначал третьим
номером, второй должна была быть программная симфония "Мцыри" по поэме
Лермонтова. Ни тот, ни другой замысел не получил осуществления, работа же над
Первой симфонией, сохранившей это обозначение в окончательном варианте,
растянулась почти на четыре десятилетия и была завершена только во второй
половине девяностых годов.
Вторая симфония, написанная уже в последние годы жизни композитора (окончена в
1908 году), отличается от эпически монументальной первой преобладанием лирикосозерцательных
настроений.
Последнее симфоническое произведение Балакирева - Сюита для оркестра - осталось
незавершенным и было дописано Ляпуновым уже после смерти автора. Музыка Сюиты
носит некоторые черты салонности, характерные для позднего Балакирева.
Умер композитор 29 мая 1910 года в Петербурге.
ЖОРЖ БИЗЕ
(1838-1875)
Жорж Визе приобрел всемирную известность как автор одного, хотя и очень
популярного, произведения. В истории музыки такие случаи нечасты. Этим
произведением стала опера "Кармен".
Визе родился в Париже 25 октября 1838 года. Его нарекли звучными именами трех
полководцев: Александра - Цезаря - Леопольда, но в семье называли Жоржем С этим
новым именем Бизе вошел в историю. Его родители отличались музыкальностью: отец
был преподавателем пения, мать играла на фортепиано и стала
первой учительницей музыки своего сына; в доме много музицировали.
Выдающиеся способности мальчика обнаружились рано: четырех лет он уже знал ноты,
десяти - поступил в Парижскую консерваторию, где пробыл девять лет. Несмотря на
то, что, как говорил позже Бизе, он "отдался музыке лишь скрепя сердце" - его
более влекла литература, - занятия в консерватории проходили успешно. Юный
музыкант неоднократно получал премии на внутриконсерватор-ских конкурсах - по
фортепианной и органной игре, полифонии и композиции, что завершилось в 1857
году получением большой Римской премии, предоставлявшей право на длительную
заграничную командировку.
Феноменально одаренный музыкальным слухом, памятью, творческой интуицией, Бизе
без труда овладел теми знаниями, которые давала консерватория. Правда, курс
теории композиции страдал догматичностью. Бизе большему учился вне стен
консерватории у Гуно, с которым, несмотря на значительную разницу лет, у него
установились теплые, дружеские отношения. Но надо отдать должное и его
непосредственному учителю Фроманталю Галеви, тонкому и серьезному музыканту, с
которым Бизе впоследствии породнился, женившись на его дочери.
В годы консерваторского обучения Бизе создал немало произведений. Лучшее среди
них - симфония, написанная семнадцатилетним автором в очень сжатые сроки - за
семнадцать дней. Эта симфония, впервые опубликованная в 1935 году, ныне с
успехом исполняется. Ее музыка привлекает классической отточенностью формы,
ясностью и живостью выражения, светлым колоритом, что позже станет неотъемлемым
качеством индивидуального стиля Бизе. В год окончания консерватории, сочинив
кантату на древний легендарный сюжет, он принял участие в конкурсе, объявленном
Оффенбахом на написание одноактной оперетты. Вместе с произведением Лекока, в
дальнейшем прославившегося в этом жанре, премии была удостоена оперетта Бизе
"Доктор Миракль".
Однако если к этому времени о Бизе-композиторе говорили лишь как о
многообещающем даровании, то в качестве пианиста он добился всеобщего признания.
Позже, в 1863 году, Берлиоз писал: "Бизе несравненно читает партитуры... Его
пианистический талант настолько велик, что в фортепианной транскрипции
оркестровых партитур, которую он делает с первого взгляда, его не могут
остановить никакие трудности. После Листа и Мендельсона не много исполнителей
его силы".
1857-1860 годы как лауреат консерватории Бизе провел в Италии. Это годы жадного
впитывания различных жизненных впечатлений, среди которых, однако, музыкальные
стояли на последнем месте. "Дурной вкус отравляет Италию, - жаловался Бизе. -
Это для искусства потерянная страна". Зато он много читал, путешествовал,
знакомился с бытом крестьян, пастухов. Его творческая фантазия, как это будет и
позже, загорается многими планами. "Голова полна Шекспира... Но где взять
либреттиста!" - сетует Бизе. Его волнуют и сюжеты Мольера, Гюго, Гофмана,
Гомера. Чувствуется, что он еще не нащупал близкой себе темы, творчески
разбрасывается. Но одно ясно - его интересы лежат в сфере театральной музыки.
Отчасти это вызывалось практическими соображениями - здесь легче добиться
успеха. Бизе полушутливо писал матери: "Когда я добуду 100 тысяч франков (то
есть обеспечу себя до смерти), папа и я прекратим давать уроки. Мы начнем жизнь
рантье, что совсем не плохо. 100 тысяч франков пустяк: два небольших успеха в
комической опере. Успех, подобный "Пророку" (опера Мейербера), приносит почти
миллион. Итак, это не воздушный замок!.."
Но не только меркантильные соображения, обусловленные более чем скромными
материальными ресурсами семьи, побуждали его к этому. Музыкальный театр
притягивал Бизе, его письма полны расспросов о парижских оперных премьерах. В
результате он решился написать комическую оперу, названную "Дон Прокопио".
Присланная в Париж партитура не получила одобрения со стороны маститых
профессоров, хотя все же отмечалась "непринужденная и блестящая манера, свежий и
смелый стиль" автора. Суровое порицание вызвала тематика этого сочинения. "Мы
должны поставить на вид г. Бизе, - читаем в отзыве консерватории, - что он
представил комическую оперу, когда правило требовало мессу".
Но клерикальные сюжеты чужды Бизе. И после краткой твор307
ческой паузы он принялся за симфонию-кантату "Васко да Гама" на сюжет "Лузиады"
- известной эпической поэмы классика португальской литературы Луиса Камоэнса. Он
обратился к вокально-симфоническому жанру, распространенному во Франции со
времен Берлиоза, и к ориентальной тематике, популярность которой была упрочена
успехом оды-симфонии Фелисьена Давида "Пустыня" (1844). Далее Бизе создает ряд
оркестровых пьес, некоторые впоследствии войдут в симфоническую сюиту
"Воспоминания о Риме". Теперь уже отчетливее проявляются своеобразные черты
стиля композитора с его тягой к воплощению красочных, колоритных народных сцен и
картин жизни, полных динамики и движения.
После трехлетнего пребывания в Италии Бизе возвратился в Париж, уверенный в
своих силах. Но его ждало горькое разочарование: путь к общественному признанию
во Второй империи труден и тернист. Начинаются тяжелые годы борьбы за
существование.
Бизе содержит семью частными уроками, сочинением музыки в легком жанре,
переложениями и корректурой чужих сочинений. В его письмах находим волнующие
строки: "Три ночи не спал, на душе мрачно, а завтра надо писать веселую
танцевальную музыку". Или в другом письме: "Я работаю, как негр, я истощен, я
буквально разрываюсь на части, я обалдел, заканчивая четырехручное переложение
"Гамлета" (оперы А. Тома). Что за работа! Я только что закончил романсы для
нового издателя. Боюсь, что получилось посредственно, но нужны деньги. Деньги,
вечно деньги - к черту!.."
В таком перенапряжении творческих сил проходит вся последующая жизнь Бизе. Это и
явилось причиной столь ранней смерти гениального композитора.
Бизе не избирал более легкий путь в искусстве. Он отказался от карьеры пианиста,
которая, несомненно, сулила ему более скорый и эффективный успех. Но Бизе хотел
безраздельно отдаться композиторской деятельности и поэтому отбрасывал все, что
могло ей помешать. Его привлекали многие и разнообразные оперные замыслы,
некоторые были доведены до конца, но требовательный автор забирал из театра уже
законченные партитуры. Так произошло, например, с оперой "Иван Грозный",
обнаруженной лишь в 30-х годах нашего века. Однако две оперы были поставлены на
сцене.
В 1863 году состоялась премьера оперы "Искатели жемчуга".
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
Ее сюжет традиционен. Это модная в то время во Франции ориентальная тема. Опера
Визе находится в ряду произведений, которые открывают этот список. Ее действие
происходит на острове Цейлон, среди ловцов жемчуга. Несмотря на шаблонные
драматургические ситуации и условность сценического действия, музыка Визе
убеждает мелодическим богатством, естественностью и красотой вокальных партий,
полнотой жизнеощущения. Это не прошло мимо Берлиоза, отметившего в своей
рецензии, что партитура оперы "содержит множество прекрасных выразительных
моментов, полных огня и богатого колорита". Яркостью отличаются также массовые
сцены, лирические либо драматические эпизоды оперы.
Однако то свежее и новое, что содержалось в произведении Визе, прошло
незамеченным. Опера не имела большого успеха, хотя и выдержала восемнадцать
спектаклей. За исключением Берлиоза, критика отнеслась к ней холодно.
Премьера следующей оперы - "Пертской красавицы", состоялась в 1867 году. Сюжет
одноименного романа Вальтера Скотта предстал в либретто в искаженном,
примитивном виде; особенно много шаблонного и трафаретного в финальном акте.
"Это эффектная пьеса, - писал Визе, работая над оперой, - но характеры мало
обрисованы". Композитору не удалось дорисовать их своей музыкой.
Вместе с тем, по сравнению с предшествующей, эта опера содержит немало уступок
господствующим вкусам буржуазной публики, что вызвало резкую отповедь со стороны
некоторых прогрессивных критиков. С горечью Визе был вынужден с ними
согласиться.
Неудача на время разоружила Визе. "Я прохожу через кризис", - говорит он. Осенью
того же 1872 года состоялась премьера другого произведения Визе. Это -
великолепная по краскам и выразительности музыка к пьесе Альфонса Додё "Арлезианка".
Композитор насытил спектакль большим количеством музыкальных номеров,
порой представляющих собой художественно законченные пьесы.
Музыка, обладающая такими выдающимися художественными достоинствами, пережила
пьесу Доде, утвердившись на концертной эстраде. Две сюиты из "Арлезианки" -
первая составлена самим автором (1872), вторая его другом Эрнестом Гиро (1885) -
вошли в золотой фонд мировой симфонической литературы.
Визе отдавал себе отчет в том, какую большую роль сыграла музыка к "Арлезианке"
в его творческой эволюции. Он писал: "Что бы ни произошло, я удовлетворен, что
вступил на этот путь, который я не должен покинуть и с которого не сойду
никогда. Я уверен, что нашел свою дорогу". Эта дорога привела его к "Кармен".
Визе заинтересовался сюжетом "Кармен" еще во время работы над оперой "Джамиле",
а в 1873-1874 годах вплотную приступил к отделке либретто и написанию музыки.
Сюжет оперы заимствован из новеллы Проспера Мериме "Кармен", точнее сказать, из
ее третьей главы, содержащей рассказ Хозе о драме его жизни. Опытные мастера
театральной драматургии, Мельяк и Галеви, создали превосходное, сценическидейственное
либретто, драматические ситуации и текст которого выпукло
обрисовывают характеры героев пьесы. 3 марта 1875 года прошла премьера в театре
"Комической оперы". Спустя же три месяца, 3 июня, Визе внезапно скончался, не
успев завершить ряд других своих работ.
Его преждевременная смерть, вероятно, была ускорена тем светским скандалом,
который разыгрался вокруг "Кармен". Пресыщенные буржуа - обычные посетители лож
и партера - нашли сюжет оперы скабрезным, а музыку - слишком серьезной и
сложной. Отзывы прессы были почти единодушно отрицательными. В начале
следующего, 1876 года "Кармен" надолго исчезла из репертуара парижских театров,
и в то же время начался ее триумфальный успех на театральных подмостках
зарубежных стран.
Чайковский сразу же отметил ее выдающуюся художественную ценность. Уже в 1875
году он имел клавир "Кармен", в начале 1876 года видел ее на сцене парижской
"Комической оперы". В 1877 году Чайковский писал- " ..я выучил ее наизусть, всю
от начала до конца". А в 1880 году утверждал: "По-моему, это в полном смысле
слова шедевр, то есть одна из тех немногих вещей, которым суждено отразить в
себе в сильнейшей степени музыкальные стремления целой эпохи". И далее
пророчески предрекал: "Я убежден, что лет через десять "Кармен" будет самой
популярной оперой в мире .."
Музыка Визе наделила Кармен чертами народного характера. Введение народных сцен,
занимающих важное место в опере, придало иное освещение, другой колорит новелле
Мериме Силой жизнелюбия, излучаемой народными сценами, пронизан и
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
образ героини. В прославлении открытых, простых и сильных чувств,
непосредственного, импульсивного отношения к жизни основная особенность оперы
Визе, ее высокая этическая ценность. "Кармен", - писал Ромен Роллан, - вся во
вне, вся жизнь, вся свет без теней, без недосказанности".
Музыка Визе еще более подчеркнула контрастность и динамику драматургического
развития: ей свойственны живость, блеск, разнообразие движений. Эти качества,
типичные для композитора, как нельзя лучше соответствовали обрисовке действия
испанского сюжета. Лишь в редких случаях, используя народные мелодии, Визе метко
передал испанский национальный колорит.
Историческое значение оперы Визе не только в ее непреходящей художественной
ценности, айв том, что в ней впервые на подмостках оперной сцены была с таким
мастерством обрисована драма простых людей, утверждающая этические права и
достоинство человека, прославляющая народ как источник жизни, света, радости.
В Париже постановка "Кармен" все же была возобновлена в 1883 году. С тех пор
"Кармен" занимает одно из первых мест в репертуаре мирового музыкального театра.
МОДЕСТ ПЕТРОВИЧ МУСОРГСКИЙ (1839-1881)
Родился Модест Мусоргский 21 марта 1839 года в селе Каре-во Торопецкого уезда, в
имении своего отца, небогатого помещика Петра Алексеевича. Детство он провел на
Псковщине, в глуши, среди лесов и озер. Он был самым младшим, четвертым сыном в
семье. Двое старших умерли один за другим в младенческом возрасте. Вся нежность
матери, Юлий Ивановны, женщины доброй и мягкой, была отдана двум оставшимся, а
особенно ему, любимцу, меньшому, Модиньке. Это она первая стала учить его играть
на старом пианино, стоявшем в зале их деревянного барского дома.
Но будущее Мусоргского было предрешено. В десятилетнем возрасте он вместе со
старшим братом приехал в Петербург: здесь ему надлежало поступить в
привилегированное военное училище - Школу гвардейских подпрапорщиков.
ш
По окончании Школы Мусоргский был определен в Преображенский гвардейский полк.
Модесту было семнадцать лет. Обязанности его были необременительны. Да, будущее
ему улыбалось. Но неожиданно для всех Мусоргский подает в отставку и сворачивает
с пути столь удачно начатого. Правда, это было неожиданно только для тех, кто
знал лишь внешнюю сторону жизни этого незаурядного человека.
Незадолго до того один из това-рищей-преображенцев, знакомый с Даргомыжским,
привел к нему Мусоргского. Юноша сразу покорил маститого музыканта не только
своей игрой на фортепиано, но и свободными импровизациями. Даргомыжский высоко
оценил его незаурядные музыкальные способности и
познакомил с Балакиревым и Кюи. Так началась для молодого музыканта новая жизнь,
в которой главное место заняли Балакирев и кружок "Могучая кучка".
Еще тогда, в юношеские годы, будущий композитор поражал всех окружающих
разно
...Закладка в соц.сетях
