Жанр: Энциклопедия
Сто великих композиторов.
...ыкантов.
В зрелые годы Серов резко разошелся во взглядах со своим бывшим другом и
единомышленником Стасовым. Для Серова в целом было неприемлемо ярко выраженное
новаторство кучкистов, их смелые поиски новых путей развития национального
искусства. Самые ранние произведения Балакирева, Римского-Корсакова были
доброжелательно встречены Серовым. Однако по мере того как в сочинениях
композиторов "Могучей кучки" все явственнее обозначились характерные черты их
творческого направления, отзывы Серова становились все более резкими. Стасов же
выступал, как известно, в качестве идейного союзника кучкистов и горячо
пропагандировал их творчество в печати. Со своей стороны, Стасов и композиторы
"Могучей кучки" неодобрительно отзывались о творчестве Серова. "Юдифь" они
считали произведением поверхностным и обвиняли ее автора в злоупотреблении
внешними эффектами.
Они не могли также простить Серову увлечения Вагнером и пропаганду его опер, так
как считали вагнеровскую реформу противоречащей коренным задачам национального
русского оперного искусства.
Серов был в 1860-е годы единственным русским композитором, восторженно
приветствовавшим Вагнера. Он не только про252
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
пагандировал творчество Вагнера в своих статьях, но и лично способствовал
постановке опер этого композитора на русской сцене.
В 1867 году Серов предпринял вместе с женой попытку основать впервые в России
специальную музыкальную газету "Музыка и театр". Это было чрезвычайно важным и
нужным делом. Газета просуществовала, однако, недолго, так как не нашла
поддержки у общественности.
К этому времени относится и возникновение замысла последней оперы Серова.
"Вражья сила" - народно-бытовая опера. Она содержит разнообразные картины
московского быта. Здесь показаны и патриархальные нравы купеческой семьи, и
бесшабашная гульба гостей на постоялом дворе, и праздничное народное веселье в
разгар масленицы. На этом фоне разворачивается драма купеческого сына Петра, его
жены Даши и Груни - дочери хозяйки постоялого двора.
Серов стремился сохранить в музыке яркий народный колорит, присущий
литературному источнику оперы - пьесе Островского "Не так живи, как хочется". Он
задумал "Вражью силу" как произведение новаторское, не совсем обычное в
музыкально-драматургическом отношении. В письме к Островскому композитор писал:
"Простотой сцены мы свершим с вами великое дело... победим многие предрассудки".
Желая придать опере черты народности, Серов сделал песенную форму основой всего
музыкального действия. Песня - куплетная или состоящая из двух частей - заменила
арию, стала главным средством характеристики действующих лиц. Небольшие А
построения песенного типа органически влились в музыкальные Г диалоги;
речитативы получили в ряде случаев песенную форму. I Песня пронизала и массовые
сцены оперы. "Вражью силу" мож-1 но было бы назвать "песенной оперой". При этом
Серов ввел в! оперу песни, звучавшие в низших слоях городского населения.
Отдельные народно-бытовые картины принадлежат к числу наиболее ярких страниц
оперы, в то время как воплощение психологических переживаний менее удалось
Серову.
Работа над оперой "Вражья сила" совпала с последними годами жизни композитора.
Это были годы продолжающейся интенсивной музыкально-критической и общественной
деятельности. В 1868 году Серов прочел цикл лекций в Москве, а в 1870 году
присутствовал делегатом от Русского музыкального общества в Вене на торжестве по
поводу столетия со дня рождения Бетхове253
ю--- -
на. Он был полон творческих планов, замышлял ряд критических статей, с
увлечением работал над последними актами "Вражьей силы". Однако напряженный труд
и тяжелые переживания прошлых лет пагубно сказались на здоровье композитора. 1
февраля 1871 года смерть внезапно оборвала его "юдифь".
СЕЗАР ФРАНК
(1822-1890)
Франк - необычная фигура во французском музыкальном искусстве, незаурядная,
своеобразная личность. Р. Роллан сказал о нем словами героя своего романа Жана
Кристофа: "...этому
неземному Франку, этому святому от музыки удалось пронести через жизнь, полную
лишений и всеми презираемого труда, немеркнущую ясность терпеливой души, и
отсюда - та смиренная улыбка, что осеняла светом добра его творчество". Сезар
Франк родился в Льеже 10 декабря 1822 года. Отец Франка принадлежал к старому
роду придворных фламандских живописцев. Художественные семейные традиции
позволили ему рано заметить незаурядное музыкальное дарование сына, однако в его
характере возобладала предприимчивость финансиста, побудившая ради материальной
выгоды эксплуатировать одаренность маленького Сезара. Тринадцатилетний пианист
получает признание в Париже - столице музыкального мира тех лет.
Первоначальное музыкальное образование он получил в родном городе. Его первым
учителем был чешский композитор Антонин Рейха. С 1835 года Франк жил в столице
Франции и учился в Парижской консерватории под руководством П.Ж. Циммермана
(фортепиано), Ф. Бенуа (орган), Э. Леборна (композиция). В 1841 году Франк
закончил консерваторию. Вернувшись затем на два года в Бельгию, он всю остальную
жизнь с 1843 года работал органистом в парижских церквах. Для него все большее
значение приобретают занятия сочинением, из-за чего происходит
254
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
разрыв с отцом. В 1842 году Сезар познакомился с Листом, который оказал ему
поддержку, способствовал изданию его произведений.
Рубежным в биографии композитора оказался важный для истории Франции 1848 год -
отказ от концертной деятельности ради композиторского творчества, женитьба на
Фелисите Де-муссо, дочери актеров театра французской комедии. Интересно, что
последнее событие совпало с революционными событиями 22 февраля - свадебный
кортеж вынужден был перелезть через баррикады, в чем ему помогли повстанцы. Не
до конца понимавший события Франк считал себя республиканцем и откликнулся на
революцию сочинением песни и хора.
Необходимость обеспечивать семью заставляет композитора давать частные уроки.
Можно было найти такое объявление в газете: "Г-н Сезар Франк... возобновляет
частные уроки...: фортепиано, теоретическая и практическая гармония, контрапункт
и фуга.." Он не смог позволить себе отказаться от этой ежедневной многочасовой
изнуряющей работы до конца дней и даже получил травму от толчка омнибуса на пути
к одному из своих учеников, приведшую его впоследствии к смерти.
Поздно пришло к Франку признание его композиторского творчества - основного дела
его жизни Первый успех ему довелось испытать Лишь в 68 лет, мировое же признание
его музыка заслужила лишь после смерти творца.
Однако любые жизненные невзгоды не поколебали силы духа, наивного оптимизма,
доброжелательности композитора, вызывавших симпатии современников и потомков. Он
находил, что ходьба на уроки полезна для здоровья и умел получать удовольствие
даже от посредственного исполнения своих произведений, нередко принимая
равнодушие публики за радушный прием. Видимо, в этом сказалось и национальное
своеобразие его фламандского темперамента Ответствен, точен, спокойно суров,
благороден был Франк в своей работе. Подвижнически однообразен был образ жизни
композитора - подъем в 4 часа 30 минут, 2 часа работы для себя, как он называл
сочинение, в 7 утра он уже отправлялся на уроки. Возвращался домой Франк лишь к
ужину, и, если к нему не приходили в этот день его ученики по классу органа и
композиции, у него оставалась еще пара часов на доработку своих произведений.
Эту самоотверженную работу не ради денег или успеха, но ради верности себе, делу
своей жизни, своему призванию, высшему мастерству можно без преувеличения
назвать подвигом.
Будучи непревзойденным импровизатором, он, подобно Брукнеру, вне церкви не
концертировал. В 1872 году Франк получил класс органа в консерватории, который
вел до конца своих дней. Ему не доверили класс теории композиции, тем не менее
его занятия, далеко выходившие за рамки органного исполнительства, посещали
многие даже известные композиторы, в их числе Визе в зрелый период творчества.
Франк принял деятельное участие в организации "Национального общества" В эти
годы начинают исполняться его произведения; все же их успех на первых порах был
невелик. Музыка Франка получает широкое признание только после его смерти - он
умер 8 ноября 1890 года.
Свои лучшие сочинения он написал в 1870-1880-х годах, когда, окруженный
молодежью и сам внутренне помолодевший, включился в музыкально-общественную
жизнь Парижа.
Именно в этот период обнаружилась глубина его творческих замыслов, которыми
оказались охвачены разнообразные жанры музыкального искусства: симфонические,
камерно-инструментальные, органно-фортепианные, ораториальные, оперные. Симфония
ре-минор (1886-1888) - не только крупнейшее достижение французского симфонизма
после Берлиоза, но и одно из лучших произведений зарубежной симфонической
литературы второй половины XIX века.
К наиболее популярным симфоническим произведениям относятся поэмы: "Эолиды"
(1876), написанная на античный сюжет "Одиссеи" Гомера, "Проклятый охотник"
(1882), созданная по мотивам моралистской баллады Е.А. Бюргера, и, наконец,
"Джинны" (1884), в которой в соответствии с арабскими народными легендами
рассказывается о страстях и исходящем от человека зле. Симфонические вариации
для фортепиано с оркестром (1885), по сути, тоже симфоническая поэма, где
проявился присущий композитору оптимизм. Вершиной программных произведений
автора является песня "Психея" для хора с оркестром (1888), названная по имени
героини античных мифов, красоте которой завидовала богиня Венера. Здесь Франк в
музыкальных образах показал путь человека к высшему блаженству - через духовную
чистоту, любовь и преданность
Если к симфоническому жанру Франк обратился только в последний период своей
жизни, то с камерной музыки начался его творческий путь. Первые самостоятельные
сочинения Франка - четыре фортепианных трио (1841-1842); причем в одном из них
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
уже отчетливо выявлен "циклический принцип": все три части произведения основаны
на проведении двух основных тем (первая остается неизменной, вторая
трансформируется) Однако художественная ценность этих трио не столь значительна.
Лишь несколько десятилетий спустя Франк вновь вернулся к данному жанру, создав
шедевры мировой литературы: фортепианный квинтет (1878-1879), скрипичную сонату
(1886), струнный квартет (1889).
Одним из наиболее известных сочинений Франка является скрипичная соната. Сильно
впечатляет ее начало, предвосхищающее излюбленные музыкальные образы Дебюсси: в
звучании пасторальных зовов образуется нонаккорд. Эти "зовы", которыми пронизана
вся первая часть, возникают и во второй части, и в третьей; их отголоски слышны
в финале.
Душевный покой, сердечное тепло излучает музыка финала, написанного в форме
рондо. Мелодический рисунок главной темы прост - подобен народной песне, но
сколько изобретательности вносит композитор в ее каноническое изложение: будто
соревнуясь друг с другом, скрипка и фортепиано стремятся все более проникновенно
пропеть эту прекрасную мелодию.
До конца дней не реже двух-трех раз в неделю Франк играл в церкви св. Клотильды,
поражая своим искусством не только прихожан. Современники вспоминали: "Он
приходил, чтобы возжечь пламя своих гениальных импровизаций, зачастую более
ценных, чем многие старательно обработанные образцы, мы... забывали обо всем на
свете, созерцая напряженно-внимательный профиль и в особенности мощный лоб,
вокруг которого как бы вились вдохновенные мелодии и изысканные гармонии,
отраженные пилястрами собора: наполняя его, они затем терялись наверху в его
сводах". Импровизации Франка слышал Лист. Ученик Франка В. д'Энди писал: "Лист
вышел из церкви... искренне взволнованный и восхищенный, произнося имя И.С.
Баха, сопоставление с которым само собою возникало в его сознании... "Этим
поэмам предназначено место рядом с шедеврами Себастьяна Баха!" - воскликнул он".
Франк стремился сблизить органную и фортепианную технику исполнения, что
отразилось в двух циклах, ознаменовавших новый этап в развитии французской
фортепианной литературы. Это "Прелюдия, хорал и фуга" (1884) и "Прелюдия, ария и
финал" (1886-1887). В них сопоставляются различные жанры органно-фортепианной
музыки; при сохранении четко разгра-
ничейных форм отдельных частей каждый из циклов объединяется "сквозным"
тематизмом
Большую ценность представляют также "Три пьесы для органа" (1878) и написанные
им в год смерти "Три хорала для большого органа". Собственно говоря, это не
хоралы, а широко развитые, отмеченные волнующим драматизмом и поэтичностью
хоральные прелюдии, в которых ярко запечатлелась самобытная индивидуальность
этого крупнейшего мастера вариационного искусства.
Огромно творческое воздействие Франка на развитие французской музыки конца XIX и
начала XX века. Среди близких ему учеников встречаем имена таких крупных
композиторов, как Венсан д'Энди, Анри Дюпарк, Эрнест Шоссон.
Франк возродил к новой жизни симфоническую и камерную музыку, пробудил интерес к
оратории. Наконец, Франк расширил возможности музыкально-выразительных средств,
особенно в области гармонии и полифонии, разработке которых французские
композиторы, его предшественники, порой уделяли недостаточное внимание.
Всеобщим было посмертное признание композитора. Один из прозорливых его
современников писал: "Г-н Сезар Франк... будет считаться в XX веке одним из
самых великих музыкантов девятнадцатого".
Вдохновенная и строгая музыка Франка убеждает в ценности этических идеалов
композитора, которые позволили ему стать примером высокого служения искусству,
беззаветной преданности своему делу и человеческому долгу.
БЕДРЖИХ СМЕТАНА (1824-1884)
Бедржих Сметана, родившийся 2 марта 1824 года в городке Литомьпыль,
расположенном к востоку от Праги, был одиннадцатым ребенком в семье арендатора
пивоварни Франтишека Сметаны и его жены Барбары. Отец был настроен патриотически
и заботился о том, чтобы у детей пробудился интерес к чешскому песенному
фольклору. В доме часто музицировали, в основном в форме струнного квартета, и
отец еще в раннем детстве научил Бедржиха играть на скрипке Однако уже в скором
времени он стал отдавать предпочтение фортепиано.
9 А 529
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
Частые переезды отца способствовали духовному росту мальчика. После окончания
учебного года в Йиглаве Бедржиха отдали в гимназию в городе Немецкий Брод.
Обстановка для занятий была самая благоприятная. Педагоги стремились привить
ученикам уважение к своей стране, к родному языку и национальной культуре. Там
Сметана сблизился с Карелом Гавличком-Боровским, будущим деятелем чешского
возрождения, поэтом и публицистом. Гавличек организовал кружок молодежи, где
смело высказывались свободолюбивые мысли, распевались патриотические песни. Для
завершения образования отец направил сына в город Пльзень. В Пльзене жил их
родственник - профессор, Йозеф Франтишек Сметана, активный деятель
чешского возрождения. В его доме юноша еще более увлекся передовыми идеями,
историей чешского народа, познакомился с произведениями чешских писателей и
композиторов. Изучал он и сочинения великих мастеров - Моцарта, Бетховена,
Шопена, нередко выступал в концертах. К моменту окончания гимназии у Бедржиха
созрело твердое решение посвятить себя музыке.
Завершив учебу, Сметана покинул Пльзень. Путь его лежал в Прагу. В столицу юноша
прибыл в октябре 1843 года с очень скромными средствами. Сметана поступил в
музыкальную школу Йозефа Прокша - талантливого музыканта, отличного пианиста.
Музыкальная жизнь столицы не шла ни в какое сравнение с пльзеньской. Здесь он с
огромным удовольствием слушал Листа Мечтая о карьере пианиста, Сметана не
пропускал концертов Мошелеса, Тальберга, Клары Шуман.
В те годы сам Сметана писал главным образом фортепианные произведения. Сонатой
для фортепиано соль минор он закончил обучение у Прокша в 1846 году.
Вскоре молодого Сметану увлекла политическая буря 1848 года. Сметана, конечно,
не стоял в стороне от этих событий, но не принял непосредственного участия в
боях на улицах Праги. По крайней мере, в его воспоминаниях нет ни мштейшего
намека на это. Однако как художник он отреагировал на эти события,
свидетельством чему является "Песнь свободы", написанная непосредственно под
впечатлением уличных боев.
После поражения революции абсолютистский режим приступил к подавлению или
полному уничтожению всего того, что было достигнуто за короткий период подъема
молодой чешской буржуазии. В такой обстановке Сметана летом 1848 года
возвратился в Прагу и открыл частную музыкальную школу.
27 августа 1849 года состоялось бракосочетание Бедржиха с его юношеской любовью
Катержиной Коларжовой. Будучи замечательной пианисткой, она смогла деятельно
участвовать в работе музыкальной школы.
Наиболее значительные сочинения тех лет молодого композитора - польки. Из
бытовых танцевальных пьес они превратились в поэтичные картинки настроений.
Скоро в семье Сметаны появились дети. Большие надежды возлагали родители на
старшую дочь Фридерику, по-чешски Бедр-жишку, которая, казалось, унаследовала
необычайный музыкальный талант, проявившийся, по словам родителей, уже в очень
раннем детстве. Тем тяжелее были удары судьбы, постигшие семью в середине 1850-х
годов. В течение трех лет умерли три из четырех дочерей: в декабре 1854 года -
родившаяся второй Габ-риэла, в сентябре 1855 года - старшая Бедржишка, в июне
1856 года - родившаяся третьей Катержина.
Боль, вызванная потерей обожаемой дочери "Фрицхен", как называли Бедржишку,
вылилась в музыку. Непосредственно под воздействием смерти Бедржишки Сметана
написал первое значительное камерное произведение: трио соль-минор для
фортепиано, скрипки и виолончели. В списке своих произведений он отметил, что
это трио является "воспоминанием о моем первенце, дочери Бедржишке, которая
поражала всех своим музыкальным талантом, но была унесена безжалостной смертью в
возрасте всего лишь четырех с половиной лет".
В сентябре 1856 года в пражском соборе Св. Витта состоялась премьера "Гранской
мессы" Листа, и Сметане, наконец, представилась возможность лично выразить
дружеские чувства своему кумиру. Многочасовое совместное музицирование, жаркие
дискуссии с маэстро неожиданно привели Сметану к мысли о том, что творческий
климат Праги не сулит ему особо заманчивых перспектив. И вдруг, как по заказу,
Сметана получил приглашение из шведского города Гетеборга.
17 октября 1856 года Сметана прибыл в Гётеборг. Этот крупный шведский портовый
город на последующие пять лет стал для него чем-то вроде второй родины. Весной
Сметана побывал
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
в Чехии. Но там его постигло большое горе - скончался отец. Осенью вместе с
женой и дочерью Софьей композитор вернулся в Гетеборг.
Из трех симфонических поэм, возникших в Гетеборге, наиболее самобытна вторая
поэма - "Лагерь Валленштейна" (1859) "Лагерь Валленштейна" - первое крупное
симфоническое произведение Сметаны ярко выраженного национального характера. В
нем наметились черты будущего симфонического цикла "Моя Родина".
Третий год жизни в Гетеборге был омрачен болезнью жены. Суровый северный климат
пагубно отразился на ее здоровье. К весне Катержина настолько ослабла, что едва
могла ходить. Сметана решил немедленно покинуть Швецию.
На обратном пути Катержине стало совсем плохо, и в Дрездене 19 апреля 1859 года
она скончалась. Сметана тяжело переживал ее смерть. В эти горестные дни его
снова поддержал Лист, пригласив в Лейпциг на съезд молодых немецких музыкантов.
Последнюю зиму в Швеции Сметана провел вместе со второй женой - Беттиной
Фердинандовой. Познакомился он с ней в семье брата Карла. Девушка покорила его
красотой и хорошим воспитанием. Летом 1860 года состоялась их свадьба.
Находясь за рубежом, Сметана постоянно поддерживал связи с родиной и следил за
всеми политическими событиями. В то время в Чехии произошли большие перемены.
Поражение Австрии в 1859 году в войне с Францией и Пьемонтом привело страну к
кризису. Правительство Австрийской империи, почувствовав неустойчивость своего
положения, вынуждено было пойти на некоторые уступки подвластным ему народам.
Сметана начал думать о возвращении на родину. После прощальных концертов он
выехал из Гетеборга.
Однако вначале его ждало горькое разочарование. Ни первый сольный фортепианный
концерт, ни первое выступление в качестве дирижера с собственными оркестровыми
произведениями в январе 1862 года не были замечены публикой, о чем
свидетельствует следующая дневниковая запись: "Был такой холод и пустой зал ..
Мне пришлось даже доплатить 208 гульденов". Вскоре он вновь вынужден был
заняться педагогической деятельностью и в августе 1863 года открыл вторую
частную музыкальную школу.
Однако Сметана не прекращал сочинять музыку. Он твердо придерживался того
мнения, что наиболее прочную основу для
развития современной национальной музыки может заложить только опера. Этой
задаче идеально соответствовал "Конкурс Гарраха на чешскую национальную оперу".
В поисках либретто Сметана познакомился с чешским писателем Карелом Сабиной,
одним из авторов самого известного чешского драматического произведения
"Проданная невеста", который за пару недель написал либретто оперы
"Бранденбуржцы в Чехии".
"Бранденбуржцы в Чехии" - героико-патриотическая историческая опера. Несмотря на
довольно запутанное либретто, страдающее историческими неточностями, Сметана
сумел выдвинуть на первый план патриотическую тему - борьбу с иноземными
захватчиками, что имело важное значение дли его современников в период
габсбургского гнета.
Три года ожидал Сметана сценического воплощения "Бран-денбуржцев". Наконец
друзьям удалось сломить сопротивление театральной дирекции. Премьера оперы
состоялась 5 января 1866 года на сцене Временного театра. Дирижировал автор.
Успех был ошеломляющий.
В газете "Народные листы" композитор и пианист Л. Прохаз-ка отметил, что
наконец-то на чешской сцене поставлена опера, которая может стать основой для
развития чешского музыкального искусства.
Еще до премьеры "Бранденбуржцев в Чехии" 12 октября 1865 года Сметана завершил в
клавире комическую оперу "Проданная невеста", а к моменту ее окончания уже
существовало первое действие музыкальной трагедии "Далибор". Композитор хотел
решить проблему национальной оперы, создав ее основные жанры, которые бы указали
пути дальнейшего развития чешского оперного искусства. Это - героикопатриотическая
драма ("Бранденбуржцы в Чехии"), народная комедия ("Проданная
невеста"), музыкальная трагедия ("Далибор"). Время завершения "Далибора" совпало
с замыслом эпического полотна "Либуше".
Первые эскизы комической оперы возникли задолго до создания либретто.
Примечательно, что и увертюра была написана на два с лишним года раньше всей
оперы. В первой редакции "Проданная невеста" была двухактной, без танцев, с
разговорными диалогами. В последующие годы композитор дорабатывал оперу, и в
окончательном виде пражская публика увидела "Проданную невесту" 25 сентября 1870
года, накануне петербургской премьеры. Опера стала трехактной, с танцевальными
сценами и речитативами вместо разговорных диалогов.
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
"Проданная невеста" - реалистическая народная комедия, самая радостная из всех
опер Сметаны, полная лиризма и славянского мягкого юмора.
Судьба "Проданной невесты" оказалась счастливой Успех ее возрастал от спектакля
к спектаклю. На своей родине Сметане довелось присутствовать на ее сотой
постановке 11 января 1871 года состоялась премьера "Проданной невесты" в
Петербурге на сцене Мариинского театра.
Отдельные эскизы "Далибора" относятся ко времени работы Сметаны над "Проданной
невестой". Первое действие оперы в партитуре было закончено 15 сентября 1866
года, сочинение второго и третьего растянулось на целый год. Это можно объяснить
крайней занятостью композитора дирижерской и организационной работой в театре.
16 мая 1868 года в Праге состоялось всенародное торжество - закладка фундамента
Национального театра. Вечером в переполненном зале Новоместского театра
состоялось праздничное представление. Оно началось "Торжественной увертюрой"
Сметаны, специально написанной к этому дню, и поэмой И.И Колара "Пророчество
Либуше". Затем была исполнена опера "Далибор". Дирижировал автор. Спектакль
встретил горячий прием, но вскоре по поводу новой оперы разгорелась бурная
полемика Восторженную статью о "Далиборе" написал Ян Неруда- " Какое
удивительное очарование заключено в музыке Сметаны1 У человека слезы выступают
на глазах в лирических местах, а в иных поднимаешься со своего места и даже не
замечаешь, что ты уже встал". Против "Далибора" выступили представители
реакционных кругов во главе с Пиводой. Они объявили оперу чуждой чешскому духу,
а ее автора - "эпигоном".
Трагическая судьба произведения, а опера прозвучала на протяжении всего сезона
лишь семь раз, явилась самым тяжелым разочарованием в творческой жизни Сметаны,
которое он уже никогда не смог до конца преодолеть
Не обращая внимания на ожесточенные выпады критики, Сметана приступил к созданию
"Либуше", оперы, полностью соответствующей типу торжественной музыкальной драмы
По своему тексту эта опера является "апофеозом чешского духа" Действительно,
такое уникальное произведение невозможно отыскать ни в какой другой оперной
культуре, и это на самом деле, как и задумывал Сметана, "национальная опера,
предназначенная для исполнения по особым праздничным и торжественным поводам".
Премьера "Либуше" состоялась почти через девять лет после завершения работы над
ней, 11 июня 1881 года, по случаю торжественного открытия в Праге Национального
театра. Это был самый гордый и торжественный день в жизни Бедржиха Сметаны,
несмотря на то, что к этому моменту он был уже практически полностью глухим.
Тем временем продолжались нападки и
...Закладка в соц.сетях
