Жанр: Энциклопедия
Сто великих композиторов.
... на гитаре в совершенстве.
Однако игра с такими группами, как "Биг Бэнд", не очень расширила его
музыкальный кругозор. Стинг вскоре ощутил потребность писать собственные песни,
а не исполнять чужие сочинения, подражая другим людям.
С 1974 года Стинг стал выступать во вновь образованной группе "Last Exit"
("Последний выход") и постепенно стал ее лидером.
Тогда же Стинг стал ухаживать за актрисой Фрэнсис Томелти. 1 мая 1976 года они
поженились, а уже 23 ноября Фрэнсис родила их первого ребенка. Ни она, ни Стинг
не знали, какое им уготовано будущее.
Выступления "Last Exit" между тем не вызывали фурора. Настоящий успех пришел к
Стингу только вместе с группой "Полиция".
Дебют "Полиции" "живьем" состоялся в Уэльсе в клубе "Нью-порт Стоуэвей" зимой
1977 года. К августу того же года сложился окончательный состав группы - Стинг,
Стюарт Копленд и
612
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
Энди Саммерс. Большую роль играл в группе менеджер Майлз Копленд - брат
Стюарта
Настоящее лицо и форму "Полиция" приобрела лишь в начале 1978 года. Запись
первого альбома "Outlandos" длилась в течение первой половины 1978 года. Когда
люди впервые услышали музыку из альбома, они не сразу восприняли так называемый
"белый" регги, который вызвал критику представителей разных кругов музыкальной
индустрии. Однако Стинг считал, что ничего такого не сделал, а просто
приспособил регги к своим собственным находкам. "В моей голове две формы могли
существовать параллельно, и звучало это хорошо. Темп мог внезапно поменяться.
Затем, когда мы начали прогрессировать, эти два стиля слились", - пояснял Стинг.
7 апреля 1978 года на сингле вышла песня "Роксана" и получила благоприятные
отзывы. Но ее мало передавали по радио, потому что составители программ неохотно
использовали песню о любви к проститутке.
Интересно мнение Стинга о своем шедевре. "Я ощущал сильные чувства к песне
"Роксана", потому что это была серьезная песня о реальных отношениях. В этой
песне не говорилось о грубом сексе. Это не была "грязная песня" ни в каком
значении этого слова. Это была настоящая песня, с настоящей лирикой, а они не
проигрывали эту песню на том основании, что она была о проститутке. Но напишите
глупую песню о сексе, в которой самого этого слова нет, и вы получите хит. Как
это раздражает".
Стинг был в восторге от записи "Роксаны" и почувствовал вдохновение для
написания нового хита - "Я не могу потерять тебя".
Однако по-прежнему успех оставался иллюзорным для группы. Тогда "Полиция"
задумала дерзкий план покорить другую страну и другой континент. Впервые они
узнали об этом, когда Майлз Копленд поприветствовал их своей бессмертной фразой'
"Собираемся в Штаты, ребята!" Было это в начале октября 1978 года. После
заокеанских гастролей дела группы быстро пошли в гору. Вскоре они записали свой
второй альбом.
За 1979 год "Полиция" продала пять миллионов синглов и два миллиона альбомов.
Некоторые из поклонников были настолько сбиты с толку статусом своих идолов, что
в действительности полагали, что группа состоит из настоящих полицейских
По мере достижения высшей точки популярности "Полиции" Стинг разочаровался во
многом, в частности в праве на "приватность" жизни, на неузнаваемость. "Одной из
самых грандиозных вещей в Америке было то, что я был там почти анонимен. Мы
могли просто начать выступление, побыть знаменитыми часок-другой, а затем
раствориться в стране"
Он уже тогда думал о своем собственном пути: "Как только группа перестанет быть
полезной, я отброшу ее как камень с дороги. Я - для себя, и они об этом знают".
Сентябрьский выход "Не стой ко мне слишком близко" принес в первую же неделю
высокий доход - было продано до полмиллиона экземпляров. Выпуск альбома
"Zenyatta Mondatta" через неделю обеспечил группе их второй дубль номер один.
Для критиков это был памятный день. Альбом описывали, как только могли, начиная
от грандиозного провала до бешеного успеха.
В марте 1981 года "Полиция" отменила европейскую часть своего последнего
мирового турне. Стинг вздохнул с облегчением: всем членам группы был нужен отдых
друг от друга.
Стинг в то время пребывал в задумчивости: "Мы все трудоголики, но я понял, что
это до тех пор, пока ты можешь толкать группу в едином движении. Нам нужен был
перерыв от этой гонки. Усталость умственная, физическая - усталость души и тела!
Мне нужен был отдых больше, чем другим, я так думаю".
Однако сворачивание активности "Полиции" не означало перерыв в работе у Стинга.
У него было пять предложений сниматься в кино в то время, и он выбрал главную
роль в "Артемиде-81": она наиболее подходила ему и помогала развить актерский
талант.
Стинг также писал и для других исполнителей, таких, как Грейс Джоунс. Он даже
записал версию "Меня освободят" Боба Дилана для озвучивания телевизионного
фильма.
Тот метод, с которым Стинг подходил к идеям создания песен, до некоторой степени
напоминал то, как хороший голливудский сценарист или писатель оказывается
вдохновленным на шедевр.
Большинство сочинений Стинга возникли, когда автор пытался заглянуть в глубину
себя самого, но порой его музыку интерпретировали неправильно. "Де До До До"
оказалась, вероятно, самой непонятой песней, потому что многие полагали, что это
бессмыслица, которая просто оказалась популярной на волне коммерческого успеха
"Полиции".
Стинг утверждает: "Я хотел написать об извращенности слов, их опасности Конечно,
это был своего рода обвинительный акт. Я умно обращаюсь со словами". Он был
поставлен в тупик и ущемлен обвинениями в том, что написал классическую
"жвачку". Он искренне не желал произвести такого впечатления!
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
Такие сочинения были действительно удобным камуфляжем для мозга в состоянии
постоянной муки В 1981 году Стинг объяснял: "Что значит быть композитором? Уметь
каждое травмирующее событие превратить в музыку - отдать часть себя другим,
использовать свой грустный опыт. У меня в жизни были плохие времена. Одиночество
очень угнетает. Но благодаря ему я расцветаю! Без него я бы никогда не написал
"Так одиноко", или "Записка в бутылке", или "Кровать слишком широка без тебя". Я
благодарю Бога за те времена, когда я был внизу, я прошел ужасную школу
противостояния, школу борьбы. Я молюсь, чтобы было и теперь, с чем
побороться..."
Стинг начал отчетливо, даже болезненно, осознавать весь диапазон тех эмоций,
которые доминировали в его жизни. Он продолжал: "Песни "Outlandos" - это все я,
я, я! "Мне так одиноко", "Роксана", "Я не буду делить тебя ни с каким парнем",
"Я родился в пятидесятые". Я думаю, в "Зеньятте" я перестал писать о себе и
повернулся к тому, что происходило во внешнем мире".
То, о чем Стинг, казалось, пытался сказать в музыке, - его мысли, его внутренний
мир, поступки, мечты - все это вошло в три альбома-бестселлера. Но потом он смог
рассмотреть и внешний мир, сделав его объектом своих песен. Внутреннее смятение,
которое он ощущал, будучи подростком, возвращалось. Быть частью трио ему все
больше не нравилось Он снова хотел быть один.
Дела усугублялись тем, что написание песни - это в основном уединенное ремесло.
Стинг проводил дни в одиночестве в своей комнате, работая над мелодией и доводя
ее до совершенства, а затем обнаруживал, что от него ожидают исполнения ее
вместе с остальными членами группы. Однако в его сознании это была его песня, а
не их.
В альбоме "Призрак в механизме" песня под названием "Один мир" была особенно
значительна для тогдашнего периода музыканта, потому что ознаменовала первую
попытку Стинга посмотреть на мир, лежащий за пределами его собственных эмоций и
спонтанных ощущений: "Как только мы думаем об одном мире, который противостоит
тем трем, что мы искусственно создали, - мы сразу начинаем лучше решать наши
проблемы"
В этом альбоме встречаются и другие философские взгляды Стинга. Например, в
песне "Духи в материальном мире" он утверждает, что потерял веру в политический
процесс как метод решения мировых проблем, что он разочаровался в общественном
устройстве.
Стинг перестал быть довольным, удовлетворенным как когда-то. О спокойствии и
речи не было...
В апреле 1982 года Фрэнсис родила второго ребенка - Фуксию-Кэтрин. Фактически в
это же время Стинг уехал из недавно купленного для семьи дома в Северном
Лондоне.
Как раз перед рождением ребенка Фрэнсис, наконец, узнала, что Стинг встречается
с ее подругой Труди Стайлер. Очевидно, отсутствие Стинга во время рождения
Кэтрин не случайно, брак с Фрэнсис был разорван. Стинг весьма тактично заявил,
когда приехал в Штаты, что "он расстроен - тем более что родилась дочка". Однако
Стинг женился на Труди только 21 августа 1992 года, к тому времени она родила
ему троих детей!
Альбом "Синхронизация", выпущенный "Полицией" в июне 1983 года, был написан под
влиянием расставания с Фрэнсис, развода и начала новой жизни с Труди. Стинг даже
признал несколькими месяцами позже: "Я доволен, что прошел через кризис. Я много
работал, чтобы пережить его. Я вырос. Мои лучшие творческие работы - это
бесспорно результат моих усилий по преодолению этих проблем".
23 июля 1983 года "Полиция" начала еще один мировой марафон гастролей в
чикагском парке "Комински". Последующие североамериканские концерты трио,
которые проходили до конца августа, проводились на .гигантских открытых
стадионах.
Выступая перед аудиторией приблизительно в семьдесят тысяч человек, Стинг
пошутил: "Мы бы хотели поблагодарить "Битлз" за то, что они одолжили нам свой
стадион!" Стинг был воодушевлен возможностью сыграть свою классику - "Так
одиноко" - при таком стечении народа. Он описывал пиковое выступление группы на
стадионе "Шей" так: "Это было британское покорение Соединенных Штатов, точно
такое же, как провели "Битлз" до нас". Сам концерт был венцом славы, которая
утвердила их новое господство на музыкальной сцене по обе стороны Атлантики. В
своей широкой белой футболке и красных брюках Стинг выкрикивал свои любимые
номера, когда три двадцатифутовых видеомонитора передавали изображение тем, кто
затерялся позади огромной толпы. Даже луна вышла как по заказу, когда группа
ударила "Прогулку по луне". "Я знал, что мы никогда больше не сможем это
повторить", - говорил Стинг. Он решил тогда раз и навсегда: группа должна
распасться, пока находится на вершине славы. "Пришло время остановиться. Это
было лучшее, что мы могли сделать. Мы наверху! Мы не могли подняться еще выше".
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
Появляется первый сольный альбом Стинга "Сон о голубых черепахах". Лирика песен
демонстрировала отход от традиционного стиля "Полиции". Многие из проблем,
которые касались Стинга, поднимались здесь с большим накалом. "Я чувствовал, что
не могу больше ходить вокруг да около. Я стал более откровенен, чем был когдалибо,
потому что эти проблемы никогда не воспринимались как серьезные", -
комментировал он свое творчество после создания новой группы. "Полиция"
окончательно распалась в марте 1985 года.
В середине 1987 года Стинг выпустил свой второй сольный альбом с названием
"Ничего подобного солнцу".
Оказалось, что музыка Стинга больше не вызывает у критиков единодушного
одобрения. После выхода альбома один из критиков обвинил Стинга в том, что он -
человек, "живущий в тени своего собственного "я". Однако Стинг отразил все
удары, и его вера в этот альбом нашла поддержку, когда он был по результату
опроса признан Лучшей Британской Долгоиграющей Пластинкой во время присуждения
наград Британской музыкальной индустрией в 1988 году.
Затем у Стинга был очень беспокойный период. Он не написал ни одной песни почти
за три года (с 1987 по 1990 год). В это время начинается его большая кампания по
защите лесов Амазонии в Бразилии, ставшая одной из целей его жизни. Глубоко
повлияла на него смерть его родителей, он никак не мог смириться с ней.
Казалось, он переживал творческий застой.
Неудачей закончилась его попытка выступить на Бродвее с "Трехгрошовой оперой".
Пустота была заполнена только тогда, когда Стинг выпустил в свет альбом "Клетки
для души". "Я полагаю - это способ траура. Я не думаю, что в нашем обществе он
есть, и это стыдно, - вспоминает Стинг. - Мы склонны смотреть на смерть как на
что-то, что мы должны преодолеть как можно быстрее".
Стинг посвятил альбом "Клетки для души" своему отцу, а также двум коллегам по
"Трехгрошовой опере" - режиссеру Джону Декстеру и актеру Этилу Айчелбергеру (они
оба умерли в 1990 году). Над альбомом витали образы из детства певца,
проведенного в Ньюкасле. "Мои отношения с отцом были сложными, и они так и не
были решены. Я чувствую, как будто что-то уравновесилось теперь, с выходом этой
записи. Это единственное, что я могу сделять".
С новой группой, состоящей из четырех человек, Стинг за6j7
писал новый альбом под названием "Десять Историй Саммоне-ра" в своем имении в
Уилтшире в конце 1992 года.
Этот смешанный альбом представил мелодичный рок, джаз, фольклорную музыку, регги
и кантри, при этом вызывал ассоциации с "Полицией" больше, чем какой-либо другой
сделанный им альбом.
17 декабря 1995 года Труди родила третьего сына Стинга - Джакомо. Дети Стинга -
Джо, Кейт, Микки, Джейк и Коко - стали смыслом его жизни. Один из его самых
близких друзей рассказывает: "Стинг невероятно щедр по отношению к своим детям,
но в разумных пределах. Он не швыряет на них деньги, а пытается уделить каждому
одинаковое количество времени, чтобы никто из них не чувствовал себя обделенным.
Я считаю, что он - один из самых лучших отцов, которых я когда-либо встречал".
"Я хочу быть счастливым, трезвомыслящим и при этом писать музыку. Люди писали
музыку при таких условиях. Это вполне можно делать. Возможно, я вхожу в малую
группу избранных. Может быть, это самодовольство. Я не знаю, но я счастлив", -
говорит Стинг.
Удовлетворенность считается врагом вдохновения. Есть мнение, согласно которому
"ничто так не способствует приливу творчества, как немного боли и муки".
Остается надеяться, что и здесь Стинг станет исключением.
т
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Аберт Г. В.А. Моцарт. М., 1978.
Антонин Дворжак. Сборник статей. М., 1967.
Асафьев Б.В. Григ. Спб., 1984.
Асафьев Б.В. Музыка XX века. Спб., 1982.
Александрова В.Н., Мейлих Е.И. Ференц Лист. Спб., 1968.
Алексеева Л.Н., Григорьев В.Ю. Зарубежная музыка XX века. М., 1986.
Алыиванг А. Людвиг ван Бетховен. М., 1977.
Белецкий И.В. Антонио Вивальди. Спб., 1975.
Белецкий И.В. Кристоф Виллибальд Глюк. Спб., 1971.
Белоненко А. С, сост. Музыкальный мир Георгия Свиридова. М., 1990.
Богоявленский СИ. Итальянская музыка первой половины XX века.
Спб.,1986. Вайнкоп Ю.Я., Гусин И.Л. Краткий биографический словарь композиторов.
Спб., 1984.
В мире музыки. Ежегодник-панорама. М., 1990. Владимирская А.Р. Франц Легар.
Спб., 1981. Волынский Э.И. Джордж Гершвин. Спб., 1988. Гаал Д.Ш. Лист. М., 1986.
Григорьев В.Ю. Никколо Паганини, жизнь и творчество. М., 1987. Гулинская З.К.
Николай Яковлевич Мясковский. М.,1985. Дайняк А.А. Джон Леннон. Минск, 1998.
ДевисХ. Битлз. Авторизованная биография. М., 1990. Детская энциклопедия. Т.10.
М., 1960. Донати-ПетениДж. Гаэтано Доницетти. Спб., 1980. Друскин М.С. Вагнер.
М.,1963.
Друскин М.С. Зарубежная музыка первой половины XIX века. М., 1967. Друскин М.С.
Игорь Стравинский. Спб., 1974. Друскин М.С. О западноевропейской музыке. М.,
1973. Зильберквит М. Мир музыки. М., 1988. Зарубежная музыка XX века. Материалы.
Документы. М., 1975.
Золотое А.А., сост. Книга о Свиридове. М., 1983.
История русской музыки. Т. 7, 9, 10А. М., 1994.
Кальман В. Помнишь ли ты. М., 1989.
Кампус Э.Ю О мюзикле. Спб., 1983.
Кандинский А.И., Орлова Е.М. Русская музыкальная литература. Спб., 1972.
Кенигсберг А К. Карл Мария Вебер. М., 1981.
Кларксон У. Стинг. Ростов-на-Дону, 1998.
Клюикова О. В. Маленькая повесть о большом композиторе, или Джоакки-но Россини.
М., 1990.
Ковалев К.П. Бортнянский. М., 1998.
КовнацкаяЛ.Г. Английская музыка XX века. М., 1986.
Конен В.Д. История зарубежной музыки. Т.З., М., 1984.
Конен В.Д. Очерки по истории зарубежной музыки. М., 1997.
Кремлев Ю.А. Жюль Массне. М., 1969.
Кремлев Ю.А. Йозеф Гайдн. М., 1972.
Кремлев Ю.А. Камил Сен-Сане. М., 1970.
Крунтяева Т. С. Бедржих Сметана. Спб., 1988
Кудинова Т.Н. От водевиля до мюзикла. М., 1982.
Куна М. Великие композиторы. М., 1998.
Ларош Г.А. Избранные статьи. Т.З. Спб., 1976.
Левик Б.В. Музыкальная литература зарубежных стран. Т.2, М., 1979.
Леонтьева О. Т. Карл Орф. М., 1984.
Лобанов М.А. Гуго Вольф. Спб., 1989.
Малиньон Ж. Жан Филипп Рамо. Спб., 1983.
Мартынов И.И. Тихон Николаевич Хренников. М., 1967.
Медведева И.А. Александр Сергеевич Даргомыжский. М., 1989.
Мейлих Е.И. Иоганн Штраус. Спб., 1975.
Мейлих Е.И. Феликс Мендельсон-Бартольди. М., 1973.
Мильштеш Я.И. Очерки о Шопене. М., 1987.
Михеева Л.В. Эдвард Григ. М., 1998.
Михеева Л.В. Густав Малер. М., 1972.
Морозов С.А. Бах. М., 1984.
Музыкальная литература зарубежных стран. Т.5, М. 1975.
Музыкальная энциклопедия. Т. 1-6. М., 1974-1982.
Нестьев И.В. Джакомо Пуччини. М.,1963.
Нестьев И.В. Бела Барток. М., 1969.
Никитина Л.Д. Советская музыка, история и современность. М., 1991.
Ноймайр А. Музыка в медицине. Ростов-на-Дону, 1997.
Нюрнберг М.В. Джузеппе Верди. Спб., 1968.
Обрам В.А. Гектор Берлиоз. Спб., 1964.
Пастура Ф. Беллини. М.,1989.
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
Прибегши ГА. Петр Ильич Чайковский. М, 1984.
Пуленк Ф.Яи мои друзья. Спб., 1977.
Розеншильд К. История зарубежной музыки. М., 1973.
Савенко СИ. Сергей Иванович Танеев. М, 1984.
Сараево-Бондарь A.M. Дунаевский в Ленинграде. Спб., 1985.
Серов АН. Воспоминания о Глинке. Спб., 1984.
Словарь искусств. М. 1996.
Скудина Г.С. Орфей из Кремоны: Клаудио Монтеверди. М., 1974.
Смирнов ВВ. Морис Равель. Спб., 1989.
Соколова ОН. Сергей Васильевич Рахманинов. М., 1983.
СохорА.Н. Георгий Свиридов. М, 1960.
СтупельА.М. Ян Сибелиус. Спб., 1963.
СтупельА.М. Р.Штраус. Спб., 1972.
Творческие портреты композиторов. Справочник. М., 1990.
Трауберг Л.3. Жак Оффенбах и другие. М., 1987.
Третьякова Л. С. СВ. Рахманинов. М., 1973.
Третьякова Л. С. Советская музыка. М., 1987.
ТретьяковаЛ.С Дмитрий Шостакович. М., 1976.
Чичерин Г.В. Моцарт. Спб., 1973.
Шмидль Г. Битлз - жизнь и песни. М., 1989.
Штейнпресс Б. С. Очерки и этюды. М., 1980.
ЭнтелисЛ.А. Силуэты композиторов XX века. Спб., 1975.
Энциклопедический словарь юного музыканта. М., 1985.
Юзефович В.А. Арам Хачатурян. М., 1990.Введение
ЖОС КЕНДЕПРЕ; ДЖОВАННИ ПЬЕРЛУИДЖИ ДА ПАЛЕСТРИНА; КЛАУДИО МОНТЕВЕРДИ; ГЕНРИХ
ШЮТЦ; ЖАН БАТИСТ Л ЮЛЛИ; ГЕНРИ ПЁРСЕЛЛ; АРКАНДЖЕЛО КОРЕЛЛИ; АНТОНИО ВИВАЛЬДИ;
ЖАН ФИЛИПП РАМО; ГЕОРГ ГЕНДЕЛЬ; ДОМЕНИКО СКАРЛАТТИ; ИОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ ;
КРИСТОФ ВИЛЛИБАЛЬД ГЛЮК; ЙОЗЕФ ГАЙДН; АНТОНИО САЛЬЕРИ; ДМИТРИЙ СТЕПАНОВИЧ
БОРТНЯНСКИЙ; ВОЛЬФГАНГ АМАДЕЙ МОЦАРТ; ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН; ИОГАНН НЕПОМУК
ГУММЕЛЬ; НИККОЛО ПАГАНИНИ; ДЖАКОМО МЕЙЕРБЕР; КАРЛ МАРИЯ ФОН ВЕБЕР; ДЖОАККИНО
РОССИНИ; ФРАНЦ ШУБЕРТ; ГАЭТАНО ДОНИЦЕТТИ; ВИНЧЕНЦО БЕЛЛИНИ; ГЕКТОР БЕРЛИОЗ;
МИХАИЛ ИВАНОВИЧ ГЛИНКА; ФЕЛИКС МЕНДЕЛЬСОН-БАРТОЛЬДИ; ФРИДЕРИК ШОПЕН; РОБЕРТ
ШУМАН; АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ ДАРГОМЫЖСКИЙ; ФЕРЕНЦ ЛИСТ; РИХАРД ВАГНЕР; ДЖУЗЕППЕ
ВЕРДИ; ШАРЛЬ ГУНО; СТАНИСЛАВ МОНЮШКО; ЖАК ОФФЕНБАХ; АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ СЕРОВ;
СЕЗАР ФРАНК; БЕД РЖИХ СМЕТАНА; АНТОН БРУКНЕР; ИОГАНН ШТРАУС; АНТОН ГРИГОРЬЕВИЧ
РУБИНШТЕЙН; ИОГАННЕС БРАМС; АЛЕКСАНДР ПОРФИРЬЕВИЧ БОРОДИН; КАМИЛЬ СЕН-САНС; ЛЕО
ДЕЛИБ; МИЛИЙ АЛЕКСЕЕВИЧ БАЛАКИРЕВ; ЖОРЖ ВИЗЕ; МОДЕСТ ПЕТРОВИЧ МУСОРГСКИЙ; ПЁТР
ИЛЬИЧ ЧАЙКОВСКИЙ; АНТОНИН ДВОРЖАК; ЖЮЛЬ МАССНЕ; ЭДВАРД ГРИГ; НИКОЛАЙ АНДРЕЕВИЧ
РИМСКИЙ-КОРСАКОВ; ГАБРИЕЛЬ ФОРЕ; ЛЕО ШЯНАЧЕК; АНАТОЛИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ ЛЯДОВ;
СЕРГЕЙ ИВАНОВИЧ ТАНЕЕВ; РУДЖЕРО ЛЕОНКАВАЛЛО; ДЖАКОМО ПУЧЧИНИ; ГУГО ВОЛЬФ; ГУСТАВ
МАЛЕР; КЛОД ДЕБЮССИ; РИХАРД ШТРАУС; АЛЕКСАНДР ТИХОНОВИЧ ГРЕЧАНИНОВ ; АЛЕКСАНДР
КОНСТАНТИНОВИЧ ГЛАЗУНОВ; ЯН СИБЕЛИУС; ФРАНЦ ЛЕГАР; АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ СКРЯБИН;
СЕРГЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ РАХМАНИНОВ; АРНОЛЬД ШЁНБЕРГ; МОРИС РАВЕЛЬ; НИКОЛАЙ КАРЛОВИЧ
МЕТНЕР; БЕЛА БАРТОК; НИКОЛАЙ ЯКОВЛЕВИЧ МЯСКОВСКИЙ; ИГОРЬ ФЁДОРОВИЧ СТРАВИНСКИЙ;
АНТОН ВЕБЕРН; ИМРЕ КАЛЬМАН; АЛЬ БАНБЕРГ; СЕРГЕЙ СЕРГЕЕВИЧ ПРОКОФЬЕВ; АРТУР
ОНЕГГЕР; ДАРИ ЮСМИЙО; КАРЛ ОРФ; ПАУЛЬ ХИНДЕМИТ; ДЖОРДЖ ГЕРШВИН; ИСААК ОСИПОВИЧ
ДУНАЕВСКИЙ; АРАМ ИЛЬИЧ ХАЧАТУРЯН; ДМИТРИЙ ДМИТРИЕВИЧ ШОСТАКОВИЧ; ТИХОН
НИКОЛАЕВИЧ ХРЕННИКОВ; БЕНДЖАМИН БРИТТЕН; ГЕОРГИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ СВИРИДОВ; ЛЕОНАРД
БЕРНСТАЙН; РОДИОН КОНСТАНТИНОВИЧ ЩЕДРИН; КШИШТОФ ПЕНДЕРЕЦКИЙ; АЛЬФРЕД ГАРРИЕВИЧ
ШНИТКЕ; БОБДИЛАН; ДЖОН ЛЕННОН и ПОЛ МАККАРТНИ; СТИНГ.
