Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...адко"), Пимен ("Борис Годунов"); в
операх зарубежных композиторов - Мефистофель ("Фауст") и Дон Базилио.
Ведёт широкую концертную деятельность (Гос. пр. СССР, 1941),
гастролирует за границей. С 1954 преподаёт в Муз.-пед. ин-те им.
Гнесиных.
Лит. .-"НовыЙмир", 1936, .№6 (ст.С.Чемоданова); "Сов. музыка", 1951,
JSfe5(cT. M. Львова);К 70-летию M. 0. Рейзена, там же, 1965, № 7, с.
89-99; Марк Осипович Рейзен, М., 1953. M P.
"РЕЙКЬЯВИКСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО" - см. Исландский театр и
драматургия.
РЕЙМАН, Биллем Мадисович [р. 6(19).III.1906]- эст. сов. композитор.
Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1955). В 1933 окончил Таллинскую
консерваторию по классу композиции проф. А. И. Каппа, в 1936- по классу
фп. проф. А. Г. Лембы. В 1937-38 совершенствовался в Будапеште в Муз.
академии им. Ф. Листа (по композиции у проф. 3. Кодая). С
1942преподаватель Таллинской консерватории, с 1947 - доцент. Написал
оперу "Далёкие берега" (1959, т-р "Эстония", Таллин), музыку к драм.
спектаклям:
"Сирано де Бержерак" Ростана (1946), "Ручная мельница сиротки" по
сказке Ф. Крейцвальда (1953) и др. Гос. пр. СССР (1951). А. Ив.
РЕЙМАН (урожд.- П ы л ь д е), Лийна (14.XI. 1891-11.IX.1961) - эст.
актриса. Творч. деятельность начала в 1910 в т-ре "Ванемуйне" (Тарту),
где выступала также в 1925-33. Работала в т-ре "Эндла" (г. Пярну,
1912-14), в Драм. т-ре (1916-24) и т-ре "Эстония" (1935-44) в Таллине. В
1933-37 выступала на финской сцене. С 1944 до конца жизни жила в
Финляндии (Хельсинки). Иск-во Р., одной из крупнейших эст. актрис,
отличалось большой драм. силой. Её игре была присуща глубина чувств,
яркая эмоциональность, искренность, огромная внутр. взволнованность. Р.
обладала мощным, выразит, голосом. Особенно больших творч. успехов
добивалась в исполнении героико-трагедийных ролей: Мария Стюарт (1923,
1935), леди Макбет (1924, 1930); Жанна Д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера,
1923), Сафо (о. п. Грильпарцера, 1927, 1929, 1943), Иокаста ("Эдип-царь"
Софокла, 1923), Кандида (о. п. Шоу, 1924), Хозяйка Нискавуори ["Женщины
Нискавуори" ("Каменное гнездо") и "Хлеб Нискавуори" Вуолийоки, 1936,
1939 ], Мать (о. п. Чапека, 1938, 1945), Ниловна ("Мать" по Горькому,
1941), Васса Железнова (1940). Автор мемуаров "Зажигаются огни рампы"
(Ram-bivalgus suttib, Limd, 1956), "Сцена влекла" (Lava volus, Lund,
1960) и др. К. Каск.
РЕЙМЕРС (Reimers), Георг (1860-1936) - австр. актёр. Дебютировал в
1885 в "Бургтеатре", в к-ром служил до конца жизни. Вначале работал под
рук. режиссёра Бильбрандта, продолжавшего в "Бургтеатре" творч. принципы
Г. Лаубе. Р. имел отличные внешние данные, его игра отличалась
мужественной простотой, пластичностью внешнего рисунка. Блестяще
исполнял роли любовников в романтич. репертуаре. Лучшая роль молодого
Р.- Леандр ("Волны моря и любви" Грильпарцера). Впоследствии играл
характерные роли, достигая скульптурной чёткости внешнего рисунка. Р.
развивал реалистич. традиции "Бургтеатра", был чужд тенденциям
модернизма. Л. Лоб.
РЕЙМЕРС (Reimers), София (1853-9.IV.1932) - норв. актриса. В 1879
дебютировала в т-ре "Национальная сцена" (Берген). С 1881 работала в
Христиа-нийском т-ре. Стала одной из основательниц Нац. т-ра (1899),
выступала на его сцене до конца жизни. Исполняла драм. роли в пьесах
Ибсена, в т. ч. фру Альвинг (1906, вместе с П. Н. Орленевым -
Освальдом). Внесла вклад в развитие реалистич. традиций норв. сценич.
иск-ва как комедийная актриса. Демократизм, жизнерадостный юмор отличали
её игру в комедиях Весселя (Грета - "Любовь без чулок"), Хольберга
(Геске - "Оловянщик-политикан", Маг-делона - "Суетливый", Анне -
"Комната роженицы"). С бытовой достоверностью, подчас с гневным
сарказмом трактовала Р. образы совр. ей героинь - фру Риис, Маллу
("Новая система", "География и любовь" Бьёрнсона), Натали ("Вечерняя
заря" Гам-суна), Марту Боман ("Сведенхьельмы" Бергмана), Майю Полсбо
("Счастливый выбор" Кьера) и др.
Лит.: M г e б p о в А., Жизнь в театре, т. 1, Л., 1929, с. 22-28;
Elster К., Sofie Reimers, в его кн.: Teater. 1929-1939, Oslo, 1941;
Ronneberg A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 1949. Вл. M,
РЁЙМЕРТ (Reumert), Поуль (р. 26.III.1883) - дат. актёр. Род. в
актёрской семье. В 1900-02 учился в школе при Королевском т-ре
(Копенгаген), в 1902 дебютировал на сцене этого т-ра. Работал в разл.
копенгагенских труппах: Народный т-р (1902-08), Новый т-р (1908-11),
"Дагмартеатр" (1919-22), затем актёр Королевского т-ра. Творчество Р. -
одно из высших достижений дат. реалистич. театр. школы 20 в. Его иск-ву
свойственны высокая гражданственность, широта репертуарного диапазона,
мастерское владение речью, жестом, яркая эмоциональность. Р. дал новую
сценич. жизнь мн. классич. персонажам Хольберга, раскрыв их сложное
траги-комич. содержание: Дон Ранудо де Колибрадос (о. п.), Корфиц
("Комната роженицы"), Иеронимус ("Жан де Франс"), Херман
("Оловянщик-политикан"), Ро-зифленгиус ("Счастливое кораблекрушение") и
др. Среди образов, созданных в дат. классич. комедии и водевиле, -
Скоруп ("Сберегательная касса" Херца), лейтенант фон Бюддинг ("Соседи"
Хострупа), Актёр ("Душа после смерти" И. Л. Хейберга), отмеченные едким
и жизнерадостным осмеянием мещанства. Исполненные острого драматизма,
жизненно-достоверные образы создала Р. в пьесах совр. дат. и иностр.
драматургов: Ирод, Герт, Миккель Борген ("Идеалист", "Нильс Эббесен",
"Слово" Мунка), Стефан ("Фермопилы" Браннера), Кай ("Хлеб власти"
Фишера), Сведенхьельм ("Сведенхьельмы" Бергмана), Илл ("Визит пожилой
дамы" Дюрренматта), Тьер ("Поражение" Грига), Хофф ("Анна Софи Хед-виг"
Абелля), Отец, Кардинал ("Эвридика", "Бе-кет" Ануя). Снимался в кино.
Автор мемуаров "Маски и люди" ("Masker og mennesker", K bh., 1959, 3
udg., 1963), "Искусство театра" ("Teatrets Kunst", Kbh., 1963).
Лит.: Soya C., Poul Reumert, Kbh., 1942; Bogen om Poul Reumert.
Skrevet af venner, Kbh., 1963; Engberg H., Dansk teater i halvtredserne,
Kbh., 1959. Вл. M.
РЕЙМОЗЕР (Reimoser), Ян (псевд.- Ян Рей) (р. 16. V. 1904) -
чехословацкий балетный критик и либреттист. С 1949-проф. и руководитель
кафедры хореографии пражской Академии муз. иск-в. Среди крупнейших
теоретич. работ: "Психология танца" (1928), "Танец как театр" (1938),
"Танец и искусство" (1942), "Как смотреть танец" (1947). Р.- автор
много-числ. балетных либретто, создание к-рых способствовало развитию
нац. хореографии: "Викторка" Востржака (1950, по Б. Немцовой),
"Философская история" Востржака (1949, по А. Ирасеку), "Волынщик из
Стракониц" Вачкара (1.954, по И. К. Тылу), "Слуга двух господ"
Бургхаузера (1958, по Гольдони). Р.- автор перевода "Писем о танце" Ж.
Ж. Новера (1945) на чеш. яз. и др. теоретич. книг по вопросам
хореографии.
Лит.: "Tanecni listy", Praha, 1964, № 4; S c h m i d o-v a Z.,
Geskoslovensky balet, [Praha, 1962]. ff, Шер.
РЕЙНОЛДС (Reynolds), Фредерик (1764-1841) - англ. драматург. Первая
пьеса Р.- обработка "Вер-тера" Гёте (1785, т-р в Бате). В дальнейшем
писал лёгкие комедии, мелодрамы, адаптировал комедии Шекспира для комич.
опер. Среди др. пьес: "Драматург, или Остановите его, кто может!" (1789,
"Ко-вент-Гарден"), "Ярость" (1794, там же), "Ошибка судьбы" (1796, там
же), "Дешёвая жизнь" (1797, "Друри-Лейн") и др. Лучшая пьеса
Р.-"Караван, или Погонщик и его собака" (т-р "Друри-Лейн", 1803). В 1827
опубликовал воспоминания "Жизнь и время Фредерика Рейнолдса, описанные
им самим" ("The life and times of Frederick Reynolds written by
himself").
Лит.: N i c o 1 1 A., A history of English drama 1660- 1900, v. 3-4,
Cambr., 1952-55. В. Ю.
РЕЙНСГАУЗЕН, Фёдор Андреевич (1827 - or. 1900) - рус. артист балета.
Учился в Моск. театр. уч-ще, в 1837 дебютировал в Большом т-ре. Затем
перевёлся в Петерб. театр. уч-ще, балетное отделение к-рого закончил в
1847. В 1849-83- артист Большого т-ра. Р. был выдающимся
танцовщиком-мимом. Исполнял характерные партии: Ганс ("Жизель"),
Мефистофель ("Фауст" Паница и Пуни), Клод Фролло ("Эсме-ральда"),
Нубийский царь ("Дочь фараона" Пуни), Дон Кихот ("Дон Кихот") и др.
Лит.: Борисоглебский М. [сост.], Материалы по истории русского
балета, т. 1, Л., 1938; К p а-с о в-с к а я В., Русский балетный театр
второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Г. Ш.
РЕЙНХАРДТ (Reinhardt), Макс (9.IX.1873, Ба-ден, Австрия - 30. X.
1943, Нью-Йорк) - нем. режиссёр, актёр и театр. деятель. По окончании
театр. школы при Венской консерватории (1893) играл в т-рах Братиславы и
Зальцбурга. В 1894-04 - актёр Нем. т-ра в Берлине, возглавляемого О.
Бромом, играл гл. обр. характерные роли стариков, исполняя их в
традициях пси-хологич. реализма: столяр Экгстрандт ("Привидения"
Ибсена), Аким ("Власть тьмы" Л. Н. Толстого). Работа под руководством
Брама, высокоталантливый ансамбль актёров Нем. т-ра помогли Р.
приобрести превосходное знание сцены. Как режиссёр впервые выступил в
конце 90-х гг. в Берлине, в труппе Циккеля "Сецессионе бюне".
Самостоят, путь Р.-режиссёра начинается в небольшом берлинском
артистич. кабаре "Шум и дым", где-он ставил сатирич. сценки, пародии на
совр. драму и т-р. В 1902 на основе кабаре возник "Малый т-р". Р.
удалось привлечь в свой т-р много молодых талантливых актёров (Ф.
Кайслер, Р. Валлентин, Л. Дюмон,. Э. Рейхер, Г. Эйзольдт). 23 янв. 1903
в "Малом т-ре" впервые в Германии была показана пьеса М. Горького-"На
дне" (под назв. "Ночлежка"), пост. Р. Спектакль, имевший большой успех,
отразил противоречия в сценическом стиле раннего Р. Реалистич. традиции,
унаследованные Р. от режиссуры Г. Лау-бе и от О. Брама (передача
местного колорита, разработка типических черт образа, смысловая отделка
сценич. речи), уживались в этом спектакле с на- туралистич. деталями, с
фантастикой и мистикой; Р. стремился показать мир ночлежки как некий
символ. Часть актёров в этом спектакле играла в реалистич. манере
(напр., Рейхер - Актёр, Эйзольдт - Настя), сам Р. играл роль Луки. Успех
спектакля "На дне" побудил Р. организовать в Берлине второй, более
крупный т-р, под назв. "Новый театр", к-рым он руководил в 1903-06.
Репертуар "Нового т-ра" был чрезвычайно пёстрый. Наряду с модернистской,
символистской драматургией здесь ставились драмы Лес-синга, Шиллера,
Шекспира. Была пост. пьеса Л. Н. Толстого "Плоды просвещения" (1903).
Второй период режиссёрской деятельности Р. начинается с 1905. После
ухода Брама Р. возглавляет берлинский Нем. т-р, к-рым руководит до 1-й
мировой войны и далее с перерывами до 1933. В 1906 Р. оставил "Новый
т-р" и организовал в качестве экспериментальной сцены Камерный т-р
("Каммершпиле"). В Нем. т-ре Р.ставил гл. обр. классич. драматургию, в
Камерном - совр. пьесы. При Нем. т-ре Р. открыл драматич. школу. Наряду
с Нем. т-ром и Камерным т-ром в Берлине Р. руководил в 1915-19
берлинским т-ром "Фольксбюне", в 1919-20 возглавлял в Берлине т-р
"Гроссе шаушпильхауз". В 1924 открыл в Берлине т-р "Комедия", давал
спектакли в "Театре ам Курфюрстендамм", руководил в 1923-37
"Иозеф-штадттеатром" в Вене (с перерывами). Здесь он поставил цикл пьес
нем. классиков и Шекспира.
Основное внимание Р. уделял мастерству актёра и культуре сценич.
речи. Р. был вдумчивым воспитателем актёров; он утверждал, что "актёру -
поэту, творцу, принадлежит главное место в театре". Р. безошибочно
угадывал артистич. дарование в начинающем актёре; ему принадлежит честь
открытия и выдвижения таких замечательных актёров, как Г. Эйзольдт и А.
Моисеи. Одновременно Р. уделял большое внимание целостности спектаклей;
в 1905-10 он создал прекрасный ансамбль, куда входили крупнейшие нем.
актёры того времени - А. Бассерман, В. Кра-ус, Э. Яннингс и др. Выступая
против напыщенной декламации и против нарочитой "будничной"
на-туралистич. манеры игры, Р. требовал от актёров виртуозного
мастерства. Наряду со смысловой и муз. отделкой речи уделял большое
внимание пластич. выразительности, жесту, широко использовал пантомиму,
танец, акробатику.
Стремясь реформировать нем. театр. иск-во, Р. обращался к реалистич.
драматургии. Он возрождал на сцене произведения нем. классики, Шекспира
("Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь", 1915, "Гамлет", 1904, 1910),
освобождал их исполнение от рутины, дурной театр. традиции; возвращал на
сцепу забытые или редко ставившиеся произведения нем писателей (Гёте -
"Фауст", "Совиновные", "Клавиго", "Ярмарка в Плузерсвейлене"; Ленц -
"Солдаты";
Бюхнер -"Смерть Дантона"), осуществлял пост. пьес античных авторов
(Эсхила, Софокла, Еврипида, Аристофана), рус. классику (пьесы Л. Н.
Толстого, Гоголя, Чехова). Впервые на сценах нем. т-ров поставил пьесы
современных немецких драматургов - Ф. Унру, Г. Эйленберга, В.
Шмидтбонна, пьесы крупнейших иностр. драматургов-Б. Шоу, Р. Роллана, Дж.
Синга и др. Разрабатывая синтетич. основы т-ра, Р. ставил оперетты
("Орфей в аду"), пантомимы ("Зеленая флейта", сценарий Гофмансталя).
С самого начала своей режиссёрской деятельности Р. выступил
непримиримым противником натурализма в театр. иск-ве. Он вёл борьбу с
поверхностным бытовым правдоподобием, педантичным копированием поведения
человека и окружающей его обстановки. Он использовал нек-рые
режиссёрские идеи Г. Крэга и А. Я. Таирова. Но в основном Р. опирался на
традиции (словесной режиссуры" Г. Лаубе и стремился к психо-логйч.
разработке характеров, присущей лучшим пост. 0. Брама. Р. был
талантливым и смелым экспериментатором в области театр. формы, он
стремился к разнообразию стилей и сценич. приёмов, придавал большое
значение единству ритма в спектакле, особенно в массовых сценах;
виртуозно использовал декорации, свет, шумы, музыку, Р. работал на разл.
сценич. площадках, ставил спектакли на сцене-коробке, эстраде - на
интимной миниатюрной сцене, сливающейся со зрит. залом, на арене цирка и
городских площадях. Стремился возродить массовые театр. действа
античности и средневековья ("Царь Эдип" Софокла - Гофмансталя, "Миракль"
- пантомима по "Сестре Беатрисе" Метерлинка). Ему принадлежит идея
организации театрального фестиваля в Зальцбурге (1920), где Р. поставил
перед собором на площади средневековую мистерию "Каждый человек" в
обработке Гофмансталя (1920).
Р. смело раздвигал узкие рамки натуралистич. интерьера, воссоздавая
на сцене поэтич. образы природы, народных праздников и карнавалов. Он
широко привлекал к работе над постановками композиторов, балетмейстеров,
художников (Л. Коринт, Э. Орлик, К. Вальзер, Э. Штерн). Р. использовал
натуралистич. живописные, пневматич., надувные декорации, сукна.
Блестящими сценич. эффектами отличались шекспировские спектакли Р.:
"Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь" (1905). Ищущий художник, Р.
создавал совершенно разл. сценич. редакции пьес, к к-рым возвращался
несколько раз, в т. ч. "Фауста" и "Гамлета". В условиях капиталистич.
конкуренции с коммерч. т-рами Р. сумел добиться высокого художеств.
уровня спектаклей.
Кризис бурж. культуры, упадок драматургии приводили Р. к творч.
метаниям, к эклектике в репертуаре. В спектаклях Р. реалистич. элементы
часто сочетаются с символистскими и натуралистич. приёмами, с историзмом
мейнингенцев. В его пост. реалистич. игра актёра часто вступала в
противоречие с условными декорациями.
Р. гастролировал во мн. странах Европы, в США. В ряде стран он ставил
спектакли с актёрами этих стран. В 1928 в Вене Р. организовал "актёрский
и режиссёрский семинар" (первую в Западной Европе школу для режиссёров),
где преподавал вплоть до оккупации Австрии фашистской Германией в 1938.
В годы, предшествующие фашизму, Р. стремился отстоять и сохранить в
репертуаре своих т-ров гумани-стич. произведения нем. классич.
драматургии, ставил лучшие пьесы нем. авторов ("Перед заходом солнца"
Гауптмана, 1932, и др.). После захвата гитлеровцами власти Р. был
вынужден в 1933 покинуть Германию и переселиться в Австрию. В
"Иозефштадттеатре" он ставил классику ("Мария Стюарт", 1934) и пьесы
нем. и иностр. драматургов 20 в. (Ф. Верфель - "Однажды ночью", 1937, Ж.
Кокто - "Любимый го-лос", Пиранделло - "Шесть персонажей в поисках
автора"). После оккупации Австрии гитлеровскими войсками в 1938
эмигрировал в США. В Голливуде основал театр. школу и пост. несколько
фильмов на сюжеты произведений Шекспира ("Сон в летнюю ночь" и др.).
Иск-во Р. оказало влияние на режиссёров Европы и Америки первых двух
десятилетий 20 в. Нем. т-р в Берлине по праву носит имя М. Рейнхардта.
Лит.: Гвоздев А., Западноевропейский театп на рубеже XIX и XX
столетий, М.-Л., 1939; И г н а т о в С. С История западноевропейского
театра нового времени М.-Л., 1940; Jacobsohn S., Max Reinhardt, В., 1921
С arte г Н., The theatre of Max Reinhardt, L., 1914 B a b J., Das
Theater der Gegenwart, Lpz., 1928- Stern E., Herald H., Reinhardt und
seine Buhne, B., 1920-Max Reinhardt. 25 Jahre Deutsches Theater, hrsg.
von H Rothe, Munch., [190]; Winds A., Geschichte der Reie' Stuttg.,
1925; Fleischmann B., Max Reinhardt W ' 1948- Л Г у р., И. Н.
РЕЙТЕР (Reiter), Вирджиния (17.L1868-22.I. 1937) - итал. актриса. В
1882-94 выступала в труппе, возглавляемой актёром Дж. Эмануэлем. Годы
работы под его руководством стали для Р. школой мастерства. В 90-х гг.
19 - нач. 20 вв. была ведущей актрисой в труппах В. Талли - Э. Рейнаха,
Ф. Андо, Ф. Паста, Л. Карини. Начав с ролей травести (Ке-рубино -
"Безумный день, или Женитьба Фигаро"), Р. в дальнейшем играла роли, в
к-рых проявились драматизм, одухотворённость, поэтичность её дарования:
Офелия, Дездемона; Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), мадам
Сан-Жен, Федора (о. п. Сарду), Адриенна Лекуврёр (о. п. Скриба и
Легуве), Мессалина (о. п. Коссы) и др. В 1915 оставила сцену, p к?
РЕЙТЕР, Теодор (23.III.1884-12.XII.1956) - ла тыш. дирижёр. В 1917
окончил Петрогр. консерваторию. Дирижёрскую деятельность начал в т-ре
Муз. драмы. Был дирижёром симфонич. оркестра Латыш. стрелковых частей
(Петроград, 1917-18), ставшего основой оркестра "Латышской оперы" (Рига,
1918). В 1919-44 - гл. дирижёр Латв. т-ра оперы и балета. Руководил
пост. опер: "Банюта" А. Калныня, "Вай-делоте" ("Жрица") Яз. Медыня
(1927), "Русалка", "Борис Годунов", "Тихий Дон", "Аида", "Кармен";
"Нюрнбергские мейстерзингеры", "Лоэнгрин", "Парси-фаль" Вагнера,
"Саломея" Р. Штрауса, "Фиделио" Бетховена и др.
Часто выступал в симф. концертах. Был выдающимся хоровым дирижёром; в
1920 создал лучший латыш, хор 20-30-х гг. ("Хор Рейтера"), с к-рым
гастролировал в крупнейших европ. городах. С 1944 жил в Стокгольме. Я.
В.
РЁЙХАРДТ (Reichardt), Иоганн Фридрих (25.XI. 1752-17.VI.1814) - нем.
композитор и муз. писатель. Музыке учился у своего отца, затем у И. А.
Гил-лера в Лейпциге. С 1775 был придворным капельмейстером в Потсдаме,
отстранён за сочувствие франц. бурж. революции. В 1794 поселился в
Гибихенштей-не, где вокруг него группировались писатели и музыканты
предромантич. направления (Л. Арним, К. Брентано, Л. Тик, И. Эйхендорф).
Писал песни (ок. 1000), создал лидершпиль, представляющий собой нар.
вариант зингшпиля.
Р.-автор опер "Бренно" (1789), "Олимпиада" (1791), "Рос-монда" (1801,
все пост. в Берлине), "Брадаманта" (1809, Вена) и др.; зингшпилей - "Кла
удина из Вилла Белла" (1789), "Эрвин и Эльмира" (1790), "Йери и Бетели"
(1801)- все на тексты И. В. Гёте (пост. в Берлине), "Волшебный фонарь
Амура" (1773, Берлин), "Остров духов" (1799, там же), "Счастливое
кораблекрушение" (1808, Кассель); лидершпи-лей: "Восторги" (1800,
Берлин), "Пловец" (1811, Берлин) и др.. музыки к пьесам И. В. Гёте, А.
Коцебу, многочисл. муз.-критич. работ. Соч.: Uber die deutsche komische
Oper, Hamb.,1774;
Briefe eines aufmerksamen Reisenden..., Frankf.-Lpz., 1774-76.
Лит.: Материалы и документы по истории музыки, т. 2, под ред. М. В.
Иванова-Борецкого, М-, 1934; S с h l e t t e-r e r H. M., J. Fr.,
Reichardt, Augsburg, 1865, Lpz., 1879;S a 1-men W., J. Fr. Reichardt,
Freiburg-Z., 1963. Ал. M.
РЕЙХАРДТ (Reichardt), Поуль (p. 2.11. 1913) - дат. актёр. В 1931
дебютировал на сцене т-ра Нёр-ребро (Копенгаген), работал в разл. т-рах
страны, с 1950 - в труппе Королевского т-ра (Копенгаген). Исполнение Р.
комедийных ролей отличается сочной, почти фарсовой выразительностью,
темпераментностью, стремлением раскрыть социальное содержание пьесы:
Хенрик, Леандр ("Счастливое кораблекрушение", "Маскарад" Хольберга),
пономарь Линк ("Нет" И. Л. Хейберга), Каспар ("Однажды" Драхмана),
маркиз Форлипополи ("Хозяйка гостиницы" Голь-дони), Шут ("Двенадцатая
ночь"); Арчи ("Шут" Ос-борна), Артур ("Крик" Абелля) и др. Одновременно
Р. с успехом выступает в драм. ролях: Клавдий ("Гамлет"), Банко
("Макбет"); Биф ("Смерть коммивояжёра" Миллера), Архитектор ("12
разгневанных мужчин" Роуза), Руже де Лиль ("Божьей милостью" Лошера) и
др. Снимается в кино.
Лит.: Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1959. Вл. M.
РЕЙХЕР, (P а й x e p (Reicher), Эммануэль (7. VI.
1849-15.V.1924),нем. актёр. С 1867 играл в "Йозеф-штадттеатре", затем в
"Бургтеатре" (Вена). С 1887 - в Берлине в "Резиденц-театре",
"Лессинг-театре". В 1894-01 был одним из ведущих актёров труппы Нем.
т-ра под рук. О. Бра-ма. В 1902-05 участвовал в спектаклях берлинского
"Малого т-ра" под рук. М. Рейнхардта, затем вернулся в "Лессинг-театр".
В Берлине сблизился с передовыми литературоведами-критиками, поддерживал
О. Брама, П. Шленте-ра, Г. и Ю. Харта, пропагандировавших драматургию
Ибсена и Гаупт-мана. В спектакле "Привидения" Р. играл роль пастора
Мандерса ("Рези-денц-театр", 1887), участвовал также в спектаклях Брама
в "Свободном т-ре" ("Фрейе бюне"). Р. был сторонником реформы актёрской
игры, выступал против ложного пафоса эпигонов романтического театра,
призывал к созданию правдивых, сложных характеров, к естественности
сценической речи. В молодости Р. играл трагедийные роли-Эгмонт (о.п.
Гёте), Отелло; в зрелом возрасте получил известность как характерный
актёр. Ему особенно удавались 'роли людей с трудной судьбой,
надломленных жизнью. Тонко раскрывая психологию своих героев, актёр
наделял свои сценич. образы бытовыми деталями. Одна из лучших ролей
Р.Актёр в пост. "На дне" (под назв. "Ночлежка"). Р. играл в пьесах
Ибсена: Росмер ("Росмерсхольм"), Сольнес ("Строитель Сольнес"), Боркман
("Йун Габриэль Борк-ман") и Гауптмана - Гофман ("Перед восходом
солнца"), Анзорге ("Ткачи"), Иоганнес Фокерат ("Одинокие"). Был известен
как театр. педагог, в 1899 основал Высшую школу драматич. иск-ва
(Берлин).
Лит.: В a b J. und H a n d l W., Deutsche Schauspieler, W., 1908. И.
Я. РЕЙШ КИТА (Reis Quita), Домингуш душ (6.1. 1728-26.VIII.1770) -
португ. поэт, драматург. Выступал за реформу нац. т-ра на основе
эстетики франц. классицизма. Автор трагедий "Мегара" (изд. 1761)
"Астарта", "Гермиона" (обе изд. в 1781), построенных с соблюдением
классицистских единств (не были пост. на сцене). Лучшая из его пьес -
"Иниж ди Каштру" (изд. в 1781), написанная на сюжет нац. предания о
трагич. любви принца Педру и Иниж ди Каштру неск. раз перерабатывалась
драматургами 19 в.
Соч.: Castro, в кн.: Subsidios para a historia do teatro portugues,
v. X, Coimbra, 1917. 3 fJ
РЕКВИЗИТ (от лат. requisitum - необходимое) - 1) Совокупность вещей
(подлинных или бутафорских), необходимых актёрам на сцене во время
действия. Иногда Р. является дополнением к сценич. костюму (зонты,
палки, портфели, кошельки, ридикюли и т. п.). 2) Мелкие предметы утвари
(посуда, подсвечники, чернильные приборы и т. п.), используемые в
спектакле. Р. может быть также дополнением к декоративному убранству
сцены. Р." состоящий из подлинных вещей бытового обихода обычно
противопоставляется бутафории. 3) Т. н. исходящим Р. наз. еду, напитки,
табак, а также вещи,, используемые по ходу действия.
РЕКВИЗИТОР - технич. работник т-ра, в обязанности к-рого входит
хранение, ремонт, а также -покупка и подбор реквизита. Он же обычно
подаёт реквизит на сцену и убирает его. В небольших т-рах должность Р.
часто совмещается с должностью бутафора.
РЕМАРК (Remarque), Эрих Мариа (р. 22.VI.1898)- нем. писатель.
Участвовал в 1-й мировой войне, затем был учителем, автогонщиком,
журналистом. Лит. деятельность начал в 1929. В 1932 эмигрировал из
фашистской Германии в Париж, в 1939 уехал в США, с 1948 живёт в
Швейцарии. Единств, драматургич. произв. Р.-антивоенная и антифашистская
драма "Последняя остановка" (1957, т-р "Ренессанс", Зап. Берлин,. 1958,
Нем. т-р, Берлин). В СССР пьеса ставилась в Центр, т-ре Сов. Армии,
Ленингр. т-ре Комедии и др. Инсценировка романа Р. "Три товарища" была
пост. в 1960 в Т-ре им. Ермоловой и в др. сов. т-рах. Произв. Р.
неоднократно экранизировались.
Соч.: Последняя остановка, в альманахе "Современная драматургия", кн.
...Поділитися у соцмережах
