Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
... К концу 90-х гг. 19 в. Р. обращается в своей драматургии к
историко-революц. темам, он стремится утверждать новый идеал человека,
преобразователя жизни, у к-рого разум, мечта и действие слиты воедино. В
драме "Побеждённые" (соч. 1897), рассказывающей о рабочем движении в
одном из пром. центров Франции, Р. впервые создал образ героя эпич.
масштаба. Побеждённым оказывается интеллигент-гуманист, неспособный
чётко определить свои позиции в социальной борьбе, а не рабочие, хотя
они обречены на смерть. В 1898 Р. начал работу над циклом "Театр
революции", поев. франц. революции конца 18 в. В драме "Волки" (1898) Р.
показывал, как рушится под натиском эгоистич. страстей и честолюбивых
стремлений единство республиканцев. Пьесы "Триумф Разума" (1899, т-р
"Буфф") о борьбе жирондистов с якобинцами и "Дантон" (1900,
"Нуво-театр") утверждают историч. закономерность революции, неизбежность
политич. и морального поражения сил, к-рые пытаются противостоять ей.
Самая значит. из ранних пьес цикла "Театра революции" - "Четырнадцатое
июля" (1902, т-р "Ренессанс") о взятии Бастилии. Р. посвятил её "народу
Парижа". Эта драма, развивающая традиции прогрессивного романтизма,
проникнута жизнеутверждением, революц. пафосом, героич. оптимизмом, она
показывает героизм и силу восставшего народа. Но в пьесах "Театр
революции" проявилась и идейная ограниченность взглядов Р. В ряде
случаев он отступает от историч. правды, иногда изображает народ
хаотичной, стихийной силой, в духе абстрактного гуманизма трактует
образы врагов революции.
Свою драматургич. практику Р. обосновал в книге "Народный театр"
(1903). Эта работа написана под влиянием Толстого, критически
относившегося к оторванному от народа бурж. иск-ву. Р. опирается также
на труды просветителей 18 в., на театр. реформы, проводившиеся во время
Конвента (массовые празднества, нар. зрелища). Отвергая эстетский уход
от действительности, Р. выступил за создание нар. драмы, за театр.
иск-во, призванное выражать идеи нового общества, бороться против
обветшавшего и одряхлевшего строя. Этой задаче должно быть подчинено, по
мнению Р., содержание, поэтика драматургии, игра актёров, режиссура. Р.
сформулировал осн. черты подлинно нар. театр. иск-ва: оно должно
вызывать радость, служить источником энергии, душевной бодрости, быть
могучим стимулом деятельности, средством просвещения, побуждать людей
мыслить. Р. считал, что народу необходимо яркое, приподнятое зрелище,
сопровождающееся мощной, жизнеутверждающей музыкой.
В 1919 Р. вновь обратился к драматургии, написав сатирич. фарс
"Люлюли", направленный против войны, разоблачающий лицемерие, демагогию
бурж. псевдодемократии. К 20-м гг. относятся историч. драмы:
"Игра любви и смерти" (1925, т-р "Одеон"), "Вербное воскресенье"
(соч. 1926), "Леониды" (соч. 1928), продолжающие цикл "Театра
революции". Эти пьесы, в отличие от революц. драм Р., поев. моральным
проблемам - гл. обр. соотношению индивидуальной совести и обществ,
долга. Последняя пьеса Р. "Робеспьер" (1939), завершающая цикл "Театр
революции", отразила новое понимание драматургом процесса историч.
развития, он утверждает, что гл. движущей силой является народ. Эта
патетич., исполненная оптимизма пьеса была высоко оценена прогрессивной
франц. критикой.
Попытки ставить пьесы Р. на сценах франц. т-ров встречали
сопротивление со стороны официальных кругов. Бурж. т-ры отказывались от
включения их в репертуар. Пьесы Р. ставили любительские нар. т-ры, гл.
обр. в рабочих предместьях Парижа. В период борьбы Нар. фронта во
Франции были пост. "Волки" (1936, т-р "Комеди Франсез"). К 150-летию
франц. революции 1789 пост. "Игра любви и смерти" (1939).
В сов. т-ре ставились: "Четырнадцатое июля" (под назв. "Взятие
Бастилии", 1920, Самара; 1927, МХАТ 2-й), "Дантон" (1921, Витебск),
"Люлюли" (1922, Харьков), "Волки" (1923, "Массодрам", Одесса), "Настанет
время" (1925, Студия Малого т-ра, Москва; 1926, Большой драм. т-р,
Ленинград), инсценировка романа "Кола Брюньон" (1937, Реали-стич. т-р,
Москва). На сюжет этого романа Д. Б. Кабалевский написал оперу "Кола
Брюньон" ("Мастер из Кламси"; 1938, Ленингр. Малый оперный т-р).
Р. был выдающимся музыковедом, автором научных исследований,
отличающихся глубиной, конкретностью характеристик, образностью и
блеском языка. Среди наиболее значит, трудов Р.: докторская диссертация
"Происхождение современного музыкального театра. История оперы в Европе
до Люлли и Скар-латти" (1895), исследования об опере 17 в. в Италии,
Германии и Англии, о творчестве Бетховена, композиторов 19-20 вв. и др.
В 1935 Р. посетил Сов. Союз. В годы 2-й мировой войны и
немецко-фашистской оккупации Р. горячо сочувствовал Движению
Сопротивления во Франции.
Соч.: Les origines du theatre lyrique moderne. Histoire de l'opera en
Europe avant Luily et Scarlatti, P., 1895; в рус. пер. - Опера в XVII
веке в Италии, Германии, Англии, М., 1931; Народный театр. СПБ, 1910;
Драмы революции, Трагедии веры, т. XIII, Л., 1932; Драмы революции,
Собр. соч., т. 1, M., 1954; Театр. там же, т. 14, M., 1958.
Лит.: История французской литературы, т. 3, M., 1959, т. 4, M., 1963;
Гвоздев А. А., Западно-европейский театр..., Л.-М., 1939; Л.уначарский
А. В., О театре и драматургии, т. 1-2, M., 1958; Bonnerot J., R.
Rolland..., P., 1921; Descotes M., Romain Rolland, P., 1948.
РОЛЛЕР, Андрей Адамович [ наст. имя - Андреас Леонгард;
1805-8(20).V.1891] - рус. театр. художник. Действит. чл. (1839) и
профессор перспективной живописи (1856) Академии художеств. Род. в семье
театр. машиниста А. Роллера. Окончил Академию художеств в Вене. С 1821
работал машинистом сцены и декоратором в т-рах Австрии, Франции, Англии.
В 1834-79-гл. машинист-механик и декоратор петерб. имп. т-ров. Художник
романтич. направления, Р. создавал пышные, эффектные декорации, к-рые
служили нарядным фоном для спектаклей. Блестяще зная сценич. технику, Р.
широко применял разл. сценич. эффекты - превращения, полёты, трюки и т.
п. Принимал активное участие в переделках машин ерии т-ра
царскосельского Эрмитажа, Большого и Эрмитажного т-ров в Петербурге, в
реставрации Зимнего дворца.
Наиболее значит, работы.: "Роберт-Дьявол" Мейербера (1834), "Жизнь за
царя" Глинки (1836), "Бронзовый конь" Обера (1837), "Озеро волшебниц"
(1840), "Руслан и Людмила" (1842); "Аскольдова могила" Верстовского
(1841), "Сильфида" Шнейцгофера, "Жизель" Адана (1843), "Золотая рыбка"
Мин-куса (1866) и др.
Лит.: Сыркина Ф. Я., Русское театрально-декорационное искусство
второй половины XIX века, М. 1956- АН. Ш.
РОЛЬ (франц. role) - 1) Литературный образ, созданный драматургом или
сценаристом в пьесе (киносценарии) и соответственный сценич. (или
кинемато-графич.) образ, воплощённый актёром в спектакле (фильме). Р.
бывают - комедийные, трагедийные, драматические, трагикомические и т. п.
Различают также - первые (главные, центральные, основные) и вторые
(второстепенные) Р., в ы х о д н ы е Р. - Р. без слов или с минимальным
(2-3 фразы) количеством текста, э п и-зодические Р. - Р. в одном из
эпизодов спектакля (напр., князь Тугоух овский в "Горе от ума", Трубач в
"Егоре Булычеве и других" и др.). В муз. т-ре Р.- то же, что партия. 2)
Совокупность текста одного действ, лица в пьесе.
РОМАНАУСКАС, Ионас (р. 19. IV. 1912) - сов. артист цирка; атлет и
клоун. Нар. арт. Лит. ССР (1963). С 1928 - рабочий сцены. Занимался
спортом. В 1933 - чемпион и рекордсмен Литвы по поднятию тяжестей. С
1934 работал в литов. цирках: силовой жонглёр, гимнаст, клоун
(псевд.-Барнабас). В 1944 возглавил вновь созданный литов. цирковой
коллектив. Исполняет номера с тяжестями изящно, с артистизмом.
"РОМАНЕСК" - рус. сов. театр. Существовал в Москве в 1922-23. Т-р
возглавляли режиссёр В. М. Бебутов и актёр К. В. Эггерт. Гл.
направлением творчества т-ра были пост. романтич. мелодрам:
"Нельская башня", "Граф Монте-Кристо" Дюма-отца. В т-ре работали
художники Е. М. Бебутова и Б. И. Волков, актёры А. П. Грузинский, О. Н.
Демидова, П. А. Князятов, 3. Г. Лемм, В. А. Синицин, Д. Я. Ро-говский,
Н. А. Розенель и др.
Лит.: Бебутов В.М., Театр Романеск, "Театральная Москва", 1922, № 46,
47; Театр "Романеск", "Зрелища", 1923. .№40. М.Люб.
РОМАНЕСКУ (Romanescu), Аристицца (24. XII. 1854 - 5. VI. 1918) - рум.
актриса. Дебютировала в 1872 на сцене Нац. т-ра в Крайове. С 1877
выступала в "Об-ве драматич. актёров", где исполняла роли: Весталка
("Побеждённый Рим" Пароди), Елена ("Бояре и Чокон" Александри), Спиридон
("Бурная ночь" И. Л. Караджале). Всеобщее признание получило исполнение
роли Джеты ("Источник Бланду-зии" Александри). В 1891 выступала в Вене,
где с успехом исполнила роли Офелии, Джульетты; леди Мильфорд
("Коварство и любовь"). Р. обладала бурным сценич. темпераментом,
совершенной пластикой, выразительной мимикой, красивым голосом.
Среди др. ролей: Юлия ("Овидий" Александри), Видра ("Рэзван и Видра"
Хашдеу), Зое ( "Потерянное письмо" И. Л. Караджале), Донья Соль. Марион
Делорм ("Эрнани", о. п. Гюго), Луиза Миллер; Амалия ("Разбойники"),
Мария Стюарт и др.
В 1903 оставила сцену. В 1893-1914 преподавала в Бухарестской
консерватории. Среди её учениц:
Л. Стурдза-Буландра, М. Филотти, С. Клучеру и др.
РОМАНИ (Romani), Феличе (31. I. 1788-23. I. 1865) - итал. либреттист.
Получил филологич. образование. Первое оперное либр. "Белая и алая роза"
написал в 1813 для композитора И. С. Майра. Вощёл в историю итал. муз.
т-ра как первый либреттист-романтик. В. то же время придерживался
классич. формы либретто. Писал либр. (на сюжеты Дж. Байрона, В. Гюго, У.
Шекспира, В. Скотта, Р. Шато-бриана и др.) для композиторов Г. Доницетти
("Анна Болейн", "Лукреция Борджиа", "Любовный напиток" и др.), В.
Беллини ("Капулетти и Монтекки", "Сомнамбула", "Норма" и др.), Дж.
Россини ("Турок в Италии", "Бьянка и Фальеро" и др.), Дж. Верди ("Король
на час"), Дж. Мейербера, С. Меркаданте, И. С. Май-ра, П. Дженерали, Дж.
Пачини, Л. Росси и мн. др.
Лит.: В г а п с a E., F. Romani ed i del suo tempo reputati maestri
di musica, Torino, 1882. Св. Г.
РОМАНЙЦКИЙ, Борис Васильевич (р. 31. III. 1891) - укр. сов. актёр,
режиссёр, театр. деятель. Нар. арт. СССР (1944). Член Коммунистич.
партии с 1940. С 1913, будучи студентом Киевской муз.-драм. школы им.
Лысенко (окончил в 1915), начал выступать в труппе П. К. Саксаган-ского.
С 1915 - в Товариществе укр. актёров под рук. И. А. Марьяненко, при
участии М. К. Заньковецкой и П. К. Саксаганского.В 1918- 1922-актёр и
реж. гос. Нар. т-ра под рук. Саксаганского. В 1922 стал одним из
основателей Т-ра им. Заньковецкой, его актёром и худ. руководителем
(1922-48). С 1948 -актёр и реж. этого т-ра (ныне во Львове; см.
Занъко-вецкой имени театр).
Р., ученик Заньковецкой и Саксаганского, работал с выдающимися укр.
актёрами- Марьяненко, Линецкой, Левицким, Борисоглебской. Был партнёром
Заньковецкой, к-рая так же, как и Саксаганский, влияла на формирование
актёрской индивидуальности Р., его идейно-эстетич. принципов. Р. -
блестящий интерпретатор ролей укр. классич. репертуара, в к-рых
сохраняет и творчески развивает реалистич. традиции своих учителей.
Создал сценич. образы, отличающиеся остротой характеристики,
разнообразием красок: Панас, Гнат, Чалый и Потоцкий ("Наймичка",
"Бесталанная", "Савва Чалый" Карпенко-Карого), Цвиркун, Подорожный
("Черноморцы", "Зимний вечер" Старицкого), Самрось ("Две семьи"
Кро-пивницкого), Микола Задорожный, Святослав ("Украденное счастье",
"Сон князя Святослава" Франко) и др. В рус. и зарубежной классике:
Тетерев и Храпов ("Мещане", "Bacca Железнова"), Войницкий ("Дядя Ваня"),
Карл Моор, Уриэль Акоста. Впервые на укр. сцене сыграл Отелло (1926).
Лучшие качества сов. человека раскрыты актёром в сценич. образах
современников, отмеченных романтич. приподнятостью, яркой
эмоциональностью: Гайдай, Кречет ("Гибель эскадры", "Платон Кречет"
Корнейчука), Кошкин и Швандя ("Любовь Яровая"), Сафонов ("Русские
люди"), Воропаев ("Счастье" Павленко и Радзинского) и др. Среди
характерных комедийных ролей: Чеснок, Ро-манюк ("В степях Украины",
"Калиновая роща" Корнейчука).
Режиссёрскому иск-ву Р. присущи глубина и чёткость идейного замысла,
подлинная народность, живое чувство современности. Среди лучших его
пост.:
"97" Кулиша (1925), "Любовь Яровая" (1927), "Диктатура" Микитенко
(1929), "Гибель эскадры" (1933) и "Правда" (1937) Корнейчука,
"Последние" (1938), "В степях Украины" (1940); "Камо" Левады (1954),
"Три сестры" (1946); "На большую землю" Хиж-няка (Гос. пр. СССР, 1950).
Р. - воспитатель талантливого актёрского коллектива Т-ра им.
Заньковецкой, активный обществ. деятель, один из основателей Укр. театр.
об-ва. Р. принадлежит ряд работ по истории театра, в том числе книга
"Украинский театр в прошлом и настоящем" (1950).
Лит.: КордианиБ., Б.В. Романицкий - народный артист СССР, Киев, 1960.
Б. Кор.
РОМАНОВ, Борис Георгиевич [10(22). III. 1891- 30. I. 1957] - рус.
артист балета и балетмейстер. По окончании Петерб. театр. уч-ща в
1909-21 - артист Мариинского т-ра. В 1911-14 участвовал в "Русских
сезонах за границей". Р. был одним из лучших характерных танцовщиков 1-й
четверти 20 в. В балетмейстерской деятельности продолжал и развивал
традиции М. М. Фокина, бережно сохраняя и классич. традиции.
В 1921 эмигрировал за границу, где выступал как балетмейстер и рук.
разл. трупп в Берлине, Монако, Буэнос-Айресе и др. В 1937-42 и 1945-50 -
балетмейстер т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк).
Партии: Колен ("Тщетная предосторожность"), Базиль ("Дон Кихот"),
Мидас (о. п. на муз. Штейнберга), Испанский танцовщик ("Арагонская хота"
на муз. Глинки) и др.
Пост.: "Соловей" Стравинского (1914, "Рус. балет Сергея Дягилева"),
"Щелкунчик" (1936, "Рус. балет Монте Карло"), "Пульчинелла" Стравинского
(1951, Римская Опера), "Арлекинада" Дриго (1956, "Чикаго-опера") и др.
Лит.: Худеков С., История танцев, ч. 4. П., [1918]; Борисоглебский
М.В. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939;
Фокин М., Против течения. Л., 1962; М i с h a u t P.. Histoire du
ballet, P., 1945; Beaumont C. W., М. Fokine and his ballets, L., 1945,
pp. 85, 113, 116, 118. П. Л.
РОМАНОВ, Михаил Фёдорович [16 (28). X. 1896- 4. IX. 1963] - рус. сов.
актёр, режиссёр, театр. деятель. Нар. арт. СССР (1951). Чл. Коммунистич.
партии с 1950. В 1919, будучи в Красной Армии, руководил самодеятельными
кружками. Окончив драма-тич. курсы в 1920, играл в т-ре Петроградского
военного округа. В 1921 организовал нар. т-р в с. Рож-дествено (Ленингр.
обл.), где пост. спектакли "Революционная свадьба" Сарду, "Без вины
виноватые" (играл Незнамова), "Поздняя любовь" Островского (играл
Николая). Затем работал в петроградском т-ре Пролеткульта "Новая драма"
(1923-24), в 1924-36 - в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина. Старейший рус.
т-р стал для Р. школой актёрского мастерства; на сцене этого т-ра он
сыграл роль Редендофа ("Яд" Луначарского), Цехового ("Страх"), Геннадия,
Севастьянова ("Огненный мост", "Конец Кри-ворыльска" Ромашова),
Мол-чалина ("Горе от ума"). В исполнении этих ролей и ролей Звездича
("Маскарад"), Меншикова ("Петр I" А. Н. Толстого) внешняя
выразительность сочеталась с раскрытием социальной сущности персонажей.
С 1936 - актёр, а в 1953 - 59 - худ. рук. Киевского т-ра им. Леси
Украинки.
Р. был тонким эмоциональным художником, его иск-во отличалось
глубиной мысли, поэтичностью, тонкостью психологич. анализа, широтой
философских обобщений. Ему были свойственны покоряющая простота и
непринуждённость, ясность и естественность сценич. поведения.
Р. создал выдающиеся по внутр. гармоничности и законченности образы:
Павла Протасова ("Дети солнца"), Лаврецкого ("Дворянское гнездо" по о.
п. Тургенева), Несчастливцева, Войницкого; Командора ("Каменный
властелин" Леси Украинки), Телегина ("Хождение по мукам" по о. п. А. Н.
Толстого), Гарри Смита ("Русский вопрос"), Верейского ("Закон чести"
Штейна), Степанова ("Директор" Алёшина), Вершинина ("Бронепоезд 14-69"),
Окаёмова ("Машенька"). Выдающаяся работа Р. - роль Фёдора Протасова
("Живой труп", 1940). Этот сложный и противоречивый образ покорял
человечностью, жизнелюбием, гуманизмом. Р. играл эту роль в течение 20
лет. Р. вёл также режиссёрскую работу.
Пост.: "Дочь прокурора" Яновского (1954), "Годы странствий" Арбузова
(1955), "Деньги" Софронова (1956, совм. с Ю. С. Лавровым), "Огненный
мост" Ромашова (1957, совм. с Н. А. Соколовым), "В поисках радости"
Розова (1958), "Машенька" (1959), "Дядя Ваня" (1960), "Лес" (1962).
Р. выступал как чтец-мастер художеств. слова по радио и телевидению.
Снимался в кино.
Соч.: Я верю в театр!, "Огонек". 1960, .№ 50.
Лит.: Л ь в о в-А н о х и н Б., Штрихи актёрского портрета, "Театр".
1956, № 12; Б e р н а ц к а я Р., М. Ф. Романов -народный артист СССР,
Киев, 1960. р, Б.
РОМАНОВА, Таисия Семёновна [р. 8 (21). X. 1903]-рус. сов. актриса.
Нар. арт. Даг. АССР (1956), засл. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич.
партии с 1941. В 1920 вступила в труппу драматич. т-ра в Сарапуле; в
1923 окончила драматич. студию в Перми и вернулась в Сарапульский т-р.
Затем работала как актриса драмы, муз. комедии и эстрады в Ульяновске,
Перми, Балашове, Новосибирске, Томске, Кемерово, Барнауле, Бийске,
Ачинске, Кудымкаре.В 1935-61-в Рус. драм. т-реим. Горького в Махачкале.
В начале своей сценич. деятельности играла непосредственных, искренних
девушек и молодых женщин: Аксюша ("Лес"), Анна ("Василиса Мелентьева"
Островского и С. Гедеонова), Ная ("Мятеж" Фурманова). Впоследствии
создала трогательные образы умудрённых жизненным опытом, добрых,
великодушных женщин.
Роли: бабушка Вера ("Молодая гвардия"), Настасья Петровна ("Женитьба
Белугина" Островского и Соловьёва), Клавдия Васильевна ("В поисках
радости" Розова), Бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны), нянька
Федосья ("Последние"). Играла и комедийные роли: Пошлёпкина ("Ревизор")
и др. E. /h\
РОМАНОВИЧ, Евгений Степанович (р. 21. I. 1905)- белорус. сов.
драматург, театровед. Засл. арт. БССР (1942). Чл. Коммунистич. партии с
1946. Работал в 1-м Белорус. т-ре (ныне Т-р им. Я. Купалы) сначала
актёром (1922-31), затем зав. лит. частью (1931-48). Автор пьес: "Вир"
(1-й Белорус. т-р, 1928), "Наклонная плоскость" (1929), "Камни на
дороге" (1932). Пьеса Р. "Мост" (1929) о формировании характера в
процессе социалистич. созидательного труда, о перевоспитании старой
интеллигенции, становящейся в ряды строителей новой жизни, шла в т-рах
РСФСР и УССР. В годы войны Р. написал пьесы о борьбе белорус. партизан
против фашистских оккупантов: "Полещуки", "Товарищ Андрей" (Т-р им. Я.
Купалы, 1944). Р. принадлежат либретто опер "В пуще Полесья" (Белорус.
т-р оперы, 1939), "Девушка из Полесья" (совм. с П. Бровкой, 1953, там
же), балетов "Подставная невеста" (1958), "Мечта" (1961). Р. перевёл на
белорус. яз. пьесы Горького, Л. Н. Толстого, А. Н, Островского, К. А.
Тренёва, А. Н. Афиногенова, А. Е. Корнейчука и др. Занимается историей
белорус. т-ра. Автор книг о Т-ре им. Я. Купалы, о творчестве Б. В.
Платонова, статей о театр. иск-ве БССР.
Соч.: Мост, пер. с белорус., М., 1931; Першы тэатр. Каротк? нарыс,
М?нск, 1946; Народны артыст СССР Б. В. Платона, М?нск, 1954;
Артыст-трыбун, "Полымя 1954, № 5. Люд. Ш\
РОМАНОВСКАЯ, Анна Яковлевна (наст. фам.- Воденова) fl8 (30). VII.
1843-17(30). IV. 1916] - рус. актриса. Родилась в семье провинциальных
актёров. В 1859 дебютировала в Екатеринбургском т-ре в роли Софьи
Павловны ("Простушка и воспитанная" Д. Ленского). Работала здесь до
1875. Играла роли амплуа драматич. героинь и кокет. В дальнейшем Р.
выступала в Саратове, Казани, Харькове, Одессе. В 1886-1910- актриса
Т-ра Корша в Москве. Играла преим. роли грандам в пьесах И. В.
Шпажинского, В. А. Крылова, П. М. Невежина и др.
Роли: Кондорова ("Нищие духом" Потехина), Марева ("Блуждающие огни"
Антропова), Кума ("Чародейка" Шпанжинского) и др: В числе лучших ролей
Р. -Василиса Мелентьева (о. п. Островского и Гедеонова).
В 1869 была тяжело ранена выстрелом из зрительного зала (этот случай
описан в романе "Приваловские миллионы" Мамина-Сибиряка).
Лит.: "Театр и искусство", 1909, .N" 3; там же, 1916,
.№17;КурочкинЮ.. Из театрального прошлого Урала, Свердловск, 1957; Крути
И., Русский театр в Казани, М., 1958. А. К.1.
РОМАНС (исп. romance) - муз.-поэтич. произведение для голоса с
сопровождением фп. или др. инструмента (гитары, арфы, виолончели и т.
п.); сольная песня с обязательным инструмент, сопровождением. Осн.
значение в музыке Р. имеет вок. мелодия; однако аккомпанемент может
существенно дополнять художеств.-образное содержание, нередко
представляя равноправную с вокальной партию. Р. - осн. жанр вок.
камерной музыки. Иногда входит в оперу как одна из сольных вок. форм (Р.
Радамеса в "Аиде"; Зибеля в "Фаусте" Гуно, Антониды в "Иване Сусанине",
Полины в "Пиковой даме"; Дездемоны в "Отел-ло" Верди).
РОМАНТИЗМ (франц. romantisme, от ср.-век. франц. romant - роман) -
идейно-художеств. направление, развивавшееся во всех странах Европы ив
Сев. Америке. В Германии Р. сложился на рубеже 18-19 вв. и получил
наибольшее развитие в 1-й четв. 19 в. Во Франции, где были сильны
традиции классицизма, формирование сценич. Р. длилось дольше, протекало
в острой борьбе с классицизмом. В 1827 было опубликовано предисловие
Гюго к его драме "Кромвель" - теоретич. манифест Р. Расцвета франц. Р.
достиг в 30-х гг. 19 в., когда появились осн. пьесы Гюго. В странах,
боровшихся за свою нац. независимость (Италия, Венгрия, Чехия, Польша и
др.), становление Р. протекало медленнее, но в нек-рых из них Р.
существовал как ведущее направление в театр. иск-ве до 2-й пол. 19 в.
Р. выдвинул крупных теоретиков (бр.А. В. и Ф. Шле-гель в Германии, Ж.
де Сталь, В. Гюго во Франции, Дж.Берше, Д. Романьози, Э. Висконти, А.
Мандзони в Италии), драматургов (Дж. Г. Байрон, П. Б. Шелли в Англии,
Гюго, А. де Виньи, А. Дюма-отец, А. де Мюссе во Франции, Л. Тик, Г.
Клейст в Германии, С. Пеллико, Мандзони, Дж. Б. Никколини в Италии, Ю.
Словацкий в Польше, Ф. Грильпарцер в Австрии, М. Вёрёшмарти в Венгрии,
А. Эленшлегер в Дании и др.).
Р. был порождён неудовлетворённостью широких обществ, кругов
результатами франц. бурж. революции конца 18 в., протестом против нац.
порабощения, политич. реакции. Для романтиков характерно разочарование в
учении просветителей 18 в., мечта к-рых об установлении "разумного"
обществ, строя в результате крушения феодализма не осуществилась. Но в
то же время Р., проникнутый пафосом страстного протеста против насилия,
социальной несправедливости, угнетения, мечтой о раскрепощении человека,
о равенстве, о праве народов на независимость, унаследовал великие
гуманистич. и демократич. идеи просветителей.
В театр. Р., как и в лнт-ре, изобразит, иск-ве, сложились два крыла -
демократич., активное, бурно протестующее, нередко зовущее к революц.
действию, и консервативное, теоретики и деятели к-рого идеализировали
феодальное прошлое, стремились сохранить патриархальные и религиозные
устои. Однако ненависть к бурж. цивилизации с её бесчеловечностью, духом
торгашества, прозаизмом часто сближала идейно неоднородных художников. В
творчестве мн. крупных драматургов-романтиков противоречиво сочетаются
идеализация феодализма с умением увидеть и отразить конфликт между
трудом и капиталом, уход в мистику и демократизм, пессимизм со светлой
любовью к человеку (Виньи, Клейст,. Э. Т. А. Гофман), обречённость с
бунтарством (Ф. Грильпарцер).
Романтики консервативного лагеря нередко сближались с "феодальным
социализмом" (см. К, Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 4, с. 448).
Демократич. Р., устремлённый в будущее, исполненный сочувствия народу,
мечты о справедливом обществ, строе, в своей положительной программе
связан с утопич. социализмом. Он возник в период, когда политич. борьба
пролетариата против буржуазии еще не получила развития, когда
перспективы революц. движения были неясными, романтич. представления о
мире человечности, свободы и добра были утопичными, а методы достижения
этой цели иллюзорными. Действительности, враждебной человеку, романтики
противопоставляли личность, поэтически приподнятую над миром
обыденности, способную к бурным, пламенным чувствам. Этот субъективизм
приводил нек-рых романтиков к замкнутости, индивидуализму. Но в нём
находили выражение и героич. протест, бунтарство, непреодолимое
"томление" по идеалу. В культе исключительной личности, способной своим
подвигом перестроить мир, получила отражение характерная для эпохи
оторванность революционеров (карбонарии, декабристы, члены тайных
республиканских обществ) от народа. Герои романтич. драм Байрона, Шелли,
Гюго, Лермонтова трагически одиноки, погру
...Закладка в соц.сетях
