Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...е М. Рейнха-рдта в Вене. В
1919 дебютировал на сцене в труппе "Т-ра Консерватории (Афины); исполнял
роли: Флоризеля ("Зимняя сказка" Шекспира),, Мортимера ("Мария Стюарт")
и др. В этом т-ре выступил и как режиссёр. В 1923- 1927 играл в Т-ре М.
Котопули. В 1928 осуществил первую самостоятельную пост. оперы "Кольцо
матери" Каломириса. В 1934-55 (с перерывами) был гл. режиссёром
афинского Нац. т-ра, где ставил Шекспира, Мольера, Гольдони, Шиллера и
др. и пьесы ново-греч. драматургов ("Студенты" Ксенопулоса,
"Три-севгени" Паламасаи др.). Р. внёс большой вклад в утверждение на
совр. греч. сцене древней трагедии. Был одним из инициаторов пост. этих
пьес: "Электра" Софокла (1936) и "Орестея" Эсхила (1949) - в Т-ре Ирода
Аттика в Афинах; "Ипполит" Еврипида - в Эпидавре (1954). В этих
спектаклях Р. стремится использовать мотивы новогреч. фольклора,
преодолеть статичность хора, превращая его в действенный элемент
спектакля; строгость сценич. рисунка сочетается у Р. с напряжённым
ритмом действия. В 1957 Р. основал "Пирейский т-р", где пост. "Электру"
Софокла, "Медею" Еврипида, "Хоэфоры" и "Эвмениды" Эсхила. Неоднократно
выезжал с т-ром на гастроли в зарубежные страны, в т. ч. в СССР (1962,
1963).
Лит.: "Театр", 1963, .Ns 6, с. 149-59. Д. С.
РОНКОНИ (Ronconi), Джорджо (6. VIII. 1810- 8. I. 1890) - итал. артист
оперы (баритон). Пению учился у отца, певца Д. Ронкони. Дебютировал в
Па-вии в сезоне 1830-31. Затем пел в Милане, Болонье, Риме, Неаполе,
Флоренции, Венеции и др. городах Италии. В сезоне 1852-53 в Петербурге
первым исполнил партию Риголетто; выступал в России до 1855 и в 1858-59.
Гастролировал в Вене, Париже, Лондоне. Р. - один из выдающихся итал.
певцов 19 в., пение его отличалось выразит, фразировкой, виртуозным вок.
мастерством. Р. обладал ярким романтич. темпераментом. Исполнял
драматич. и трагедийные партии - Риголетто; Генрих Астон, Генрих VIII
("Лючия ди Ламмермур", "Анна Болейн" Доницетти), Набукко, Де Сильва
("Набукко", 1-я пост., 1842, "Эрнани" Верди), комич. партии - Фигаро
("Севильский цирюльник"), Белькоре и Дулькамара ("Любовный напиток"
Доницетти) и др.
Лит.: Monaldi G., Cantanti celebri. Roma, 1929. Св. Г.
PO03A, Лембит (р. 18. VI. 1920) - эст. театр. художник. Учился в Гос.
художественно-пром. уч-ще (Таллин). В 1941 начал работу в Гос. т-ре
"Эстония" (Таллин). В 1950-59 был художником в Эст. театр. обществе. С
1959 - вновь в Гос. академич. т-ре оперы и балета "Эстония", с 1963 -
гл. художник этого театра. Создал декорац. оформление спектаклей:
"Виндзорские проказницы"" Оранского (1946), "Манон" Массне (1959),
"Удивительные приключения мухусцев" Ойта (1963), "Бравый солдат Швейк"
Спадавеккиа (1963) и др. В своих работах Р. успешно сочетает писаные и
объёмные декорации, стремится использовать приёмы графич. иск-ва. В ряде
работ Р. получило яркое выражение присущее художнику острое чувство
юмора. Э. Я.
РОПСКАЯ, Александра Дмитриевна [11 (23). IV. 1897 - 20. IV. 1957] -
укр. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. УССР (1941). В 1919
окончила Саратовскую консерваторию. С 1923 выступала в передвижной укр.
опере, с 1926 - в т-рах оперы и балета Одессы, Харькова. С 1928 -
солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. С 1944 вела педагогия. работу
в Киевской консерватории.
Партии: Настя ("Тарас Бульба" Лысенко), Варвара ("Богдан Хмельницкий"
Данькевича), Любаша ("Царская невеста"). Графиня, Лель; Азучена
("Трубадур"), Амнерис, Кармен и др. М. Гол.
РОСЕНКИЛЛЕ (Rosenkilde), Кристен (8. I. 1786 - 12. XI. 1861) - дат.
актёр. Участвовал в любит. спектаклях. В 1816 дебютировал на сцене
Королевского т-ра (Копенгаген), где работал до конца жизни. Один из
крупнейших дат. актёров, Р. развивал реалистич. традиции нац. комедийной
школы. В его творчестве преобладала просветит, направленность,
стремление обличать обществ, и нравств. пороки. Играл гл. обр. в
комедиях Хольберга: Эразмус и Пер Пономарь ("Эразмус Монтанус"),
Вильгешрей ("Суетливый"), Иеронимус ("Краткое девичество Пер-ниллы",
"Жан де Франс", "Маскарад"), Корфиц ("Комната роженицы"), а также в
комедиях и водевилях совр. ему дат. драматургов: Троп, Хуммер
("Рецензент и животное", "Неразлучные" Хейберга), Иверсен, Йепсен
("Глупец", "Воскресенье на Ама-гере" Хейберга), Гелдхаммер, Тоструп
("Капричиоса", "Эстергаде и Вестергаде" Оверскоу) и др. Автор водевилей
"Праздник друзей, или Завещание" (1826), "Драмодел" (1827), пост.
Королевским т-ром.
Лит.: H a A s e n Р., Den Danske skueplads, bd 2-3, Kbh., [s. а.].
Вл. M.
РОСКИН, Александр Иосифович [26.V(7.VI). 1898 - октябрь 1941] - рус.
сов. литературовед, театровед и критик. Начал печататься в 1920. Как
театр. критик выступал с 1930. Основные театроведч. работы Р. поев.
чеховской драматургии. Р. погиб на фронте в Отечеств, войну.
Соч.: Обзор новейшей чеховской литературы, "Книга и пролетарская
революция", 1935, № 9; Чехов в переписке с О. Л. Книппер, "Литературный
критик", 1937, кн. 8: "Мать" Горького на оперной сцене, "Огонёк", 1939,
№ 1; Немирович-Данченко и его книга, "Литературный критик", 1939, Ns
8-9;
Новые черты, "Театр". 1941, №2; А. П. Чехов. Статьи и очерки, М.,
1959; Статьи о литературе и театре.- Антоша Чехон-те, М.. 1959.
Лит.: Смирнова В. В., Халтурин И., Предисловие к кн.: Роскин А.,
Статьи о литературе и театре, М., 1959; Кобрина А., Так писать о театре,
"Театральная жизнь", 1959, .No 18; Владимирская А., Две книги А.
Роскина, "Театр", 1960, № 5. С. Г.
РОСЛАВЛЕВА, Любовь Андреевна [25.VI(7.VII). 1874-9(22).XI.1904] -
рус. артистка балета. Окончив в 1892 Моск. театр. уч-ще (класс X.
Мендеса), была принята солисткой в труппу Большого т-ра. Дебютировала в
партии Сванильды ("Коппелия") и заняла ведущее положение в труппе.
Партии: Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Медора ("Корсар" Адана и
Пуни),Аврора; Китри ("Дон Кихот"), Одет-та-Одиллия, Раймонда; Галатея
("Ацис и Галатея" Кадлеца), Бабочка ("Капризы бабочки" Кроткова) и др.
Р. обладала природной грацией, музыкальностью, пластичностью. Иск-во
Р. отличалось совершенством техники, оно привлекало выразительностью
танца, целеустремлённостью, чистотой, сценич. обаянием. Критик В. И.
Дорошевич писал о Р., что в "гармонии движений, линий, целомудренного
взгляда, чистой улыбки чуялась душа красивая, высокая и прекрасная".
Лит.: "ЕИТ". Сезон 1904-1905, СПБ, вып. 15, с. 305. Юр. Б.
РОССИ, Карл Иванович [18(29).XII.1775-6(18).IV. 1849] - рус. зодчий.
Представитель высокого классицизма в рус. архитектуре. Род. в Петербурге
в арти-стич. семье (мать Р.- балерина, приехавшая из Италии). Среди
первых работ Р.- т-р у Арбатских ворот в Москве (1808; сгорел в 1812).
Выдающийся зодчий-градостроитель, создатель крупнейших комплексов
Петербурга, Р. высоко поднял иск-во архитектурного ансамбля. В конце 20
- нач. 30-х гг. Р. построил ! грандиозный ансамбль, состоящий из Театр.
ул. (ныне ул. Зодчего Росси) и двух площадей: Театральной (ныне пл.
Островского) и Чернышёвой (ныне пл. Ломоносова). Ансамбль возник в свлзи
с сооружением Александрийского т-ра. Величественное здание т-ра - одно
из лучших произв. рус. классицизма - поставлено архитектором в глубине
площади, открытой в сторону проспекта. В зрит. зале т-ра частично
сохранилась отделка Р. См. илл. к ст. Ленинградский государственный
академический театр драмы имени А. С. Пушкина.
Лит.: Грабарь И. Э., История русского искусства. т. 3, М., [б. г.]; Г
p и м м Г. Г., Площадь искусств и площадь Островского, Л.-М., 1946; e г
о ж e. Работы К. И. Росси по планировке окружения Александрийского
театра, в сб.:
Архитектурный архив, № 1, М., 1946, с. 125-39.
РОССИ (Rossi), Марио (p. 19.III.1902) - итал. дирижёр. В 1925 окончил
римскую муз. академию "Сан-та-Чечилия" (ученик О. Респигц и др.). В
1926-36 преподавал там же и выступал как концертный дирижёр. В оперном
т-ре дебютировал в 1937 во Флоренции. В 1939-44 был постоянным дирижёром
фестиваля "Флорентийский муз. май". Выступал в оперных т-рах Милана (в
"Ла Скала" впервые в 1939), Венеции, Рима, Пармы, Неаполя (в т-ре
"Сан-Карло"-"Князь Игорь", 1956) и за границей - в Брюсселе, Вене,
Зальцбурге и др. городах. Один из видных оперных дирижёров 20 в.,
превосходный музыкант, Р. тонко передаёт стиль и замысел каждого
композитора. В его репертуаре- оперы К. Монтеверди, Б. Галуп-пи, Д.
Чимарозы, Н. Пиччини, В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Верди, Дж. Пуччиии,
И. Пиццетти, К. М. Вебера и др. Св. Г.
РОССИ (Rossi), Эрнесто (27.III.1827, Ливорно- 4. VI. 1896, Пескара) -
итал. актёр. Род. в семье купца. Сценич. деятельность начал в бродячей
итал. труппе. Решающее значение для развития дарования Р. имела встреча
с Г. Моденой(в 1846), пробудившим в молодом актёре интерес к героич.
нац. драме. Работая в труппе Модены, Р, с особым успехом выступал в
трагедиях В. Альфьери: Давид ("Саул"), Орест (о. п.) и др. В дальнейшем
Р. был ведущим актёром в разл. итал. труппах (в т. ч. в Сардинской
королевской труппе, "Т-ре короля" в Милане), возглавлял собств. театр.
коллективы. С 1855 постоянно гастролировал за границей; выступал в
большинстве стран Европы, в Египте, Юж. и Сев. Америке. В репертуар Р.
входили роли в произв. драматургов-романтиков, проникнутых идеями
патриотизма и освободит, борьбы,- Паоло ("Франческа да Римини" Пеллико),
Антонио Фоскарини и Джованни да Прочида (о. п. Никколини) и др.
Обращение к драматургии Шекспира определило расцвет реализма в
творчестве Р. Одна из его лучших ролей - Гамлет (впервые выступил в 1856
и играл до конца жизни). Исполнял также роли Отелло, Макбета, короля
Лира, Ричарда III; Ромео ("Ромео и Джульетта"), Шейло-ка и др.
Важное место в творч. биографии Р. занимают его гастроли в России
(1877, 1878, 1890, 1895, 1896), во время к-рых он выступал в
шекспировском репертуаре и в ролях Людовика XI (о. п. Делаеиня; премьера
в Петербурге), Дон Гуана и Барона ("Каменный гость", "Скупой рыцарь"
Пушкина). В 1895 Р. показал в Москве, а затем в Петербурге свою
последнюю работу - Иоанна Грозного ("Смерть Иоанна Грозного" А. К.
Толстого). Иск-во Р. получило высокую оценку рус. критики. Вместе с А.
Ристори и Т. Салъвини Р. принадлежал к крупнейшим итал. актёрам,
творчество к-рых развивалось в эпоху национально-освободит. движения (т.
н. Рисорджименто). Р. стремился к созданию сложных и глубоких человеч.
характеров. Интерпретируя образы трагич. репертуара, выдвигал на первый
план их этич. и психологич. содержание, что в значит, степени
определялось характером обществ, воззрений прогрессивной итал.
интеллигенции того времени. Р. в совершенстве владел внутр. актёрской
техникой. Его иск-во, по словам К. С. Станиславского, характеризовалось
"...логичностью чувства,' последовательностью плана роли, спокойствием
его выполнения и уверенностью своего мастерства и воздействия" ("Моя
жизнь в искусстве", М., 1933). Игра Р. отличалась простотой, тонким
лиризмом, выразительностью пластич. рисунка. Актёр аналитич. склада ума,
Р. перед исполнением каждой крупной роли проделывал большую подготовит,
работу исследовательского характера. В написанных им мемуарах "40 лет
артистической жизни" ("Quarant'anni di vita artistica", v. 1-3, Firenze,
1887-89) дан обстоятельный анализ его основных ролей. Р. - автор
пользовавшихся успехом пьес "Ад ель" (написанной для А. Ристори),
"Молитва солдата". Ему принадлежит работа "Этюды о драматическом
искусстве" ("Studi drammatici. ..",'Firenze, 1885).
Соч. в рус. пер.: Автобиографические письма к Анджело Губернатису,
"Артист", 1889. кн. 3 и 4; 50 лет артистической деятельности Эрнесто
Росси. Сост. по мемуарам Э. Росси С. И. Лаврентьева, СПБ, 1896.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963, с. 586-601;
Стороженко Н., Представления Эрнесто Росси..., "Артист", 1890, кн. 7; И
в а н о в И., Представления Э. Росси, там же; Толь, Эрнест Росси, СПБ,
1877; M o n t a z i o E., Ernesto Rossi, Trieste, 1865;
S a I v i n i Т.. Ricordi..., MiL, 1895, р. 273-78; Levi С., Profili
di attori, v. 1, МП., 1923; Orsini G., Ernesto Rossi nel teatro di jeri
e d'oggi, MiL-Roma, 1946.
"РОССИЙСКИЙ ФЕАТР, ИЛИ ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ , ВСЕХ РОССИЙСКИХ ФЕАТРАЛЬНЫХ
СОЧИНЕНИЙ" - серия репертуарных сборников, выходивших отдельными
выпусками (частями) в 1786-91,1793-94 в СПБ в изд. Российской академии
под редакцией президента академии Е. Р. Дашковой. В сборниках печатались
оригинальные и переводные драматич. произв., составлявшие основной
репертуарный фонд рус. т-ра того времени. Всего вышло 43 сборника, в
к-рые вошли 175 пьес разл. жанров. Среди них: трагедии М. В. Ломоносова
("Темира и Селим"), А. П. Сумарокова ("Синав и Трувор" и "Хорев", ч. I и
II, 1786); комедии Екатерины II ("Вот каково иметь корзину и бельё", ч.
XIV, 1787), Н. Н. Николева ("Самолюбивый стихотворец") и Сумарокова
("Тресоти-ниус", ч. XV, 1787), В. И. Лукина ("Мот, любовью
исправленный", ч. XIX, 1788), Фонвизина(" Недоросль", ч. XXXI, 1789),
Лукина ("Щепетиль-ник", ч. XXXV, 1790); драма с голосами Николева
("Розина и Любим", ч. XXII, 1788); комич. оперы Я. Б. Княжнина
("Несчастие от кареты", ч. XXIV, 1788). М. В. Попова ("Анюта"), А. О.
Аблесимова ("Диалог странника", ч. XXVIII, 1789), Княжнина ("Сбитенщик",
ч. XXX, 1789). За опубликование тираноборческой трагедии Княжнина "Вадим
Новогородский" (ч. XXXIX, 1793) выпуск "Р. ф. ..." был по распоряжению
Екатерины II конфискован и сожжён,
Нек-рые пьесы в "Р. ф. ..." сопровождались справочными данными о дате
и месте 1-го представления.
Лит.: Неустроев А. Н., Историческое разыскание о русских повременных
изданиях и сборниках, СПБ, 1874, с 435-43; Майков Л., Несколько данных
для истории русской журналистики, СПБ, 1876, с. 40-41. Д. Шн.
РОССИ-ЛЕМЕНИ (Rossi Le-meni), Никола (р. 6.XI. 1920) - итал. оперный
артист (бас). Пению учился в Вероне. На оперной сцене впервые выступил в
1946 в венецианском т-ре "Фениче" в партии Варлаама ("Борис Годунов").
Затем пел в Риме, Буэнос-Айресе, Сан-Франциско, Милане (впервые в "Ла
Скала" в 1947), Лондоне, Нью-Йорке, Чикаго и др, городах. Р.-Л,- один из
лучших басов сер. 20 в. Обладает красивым голосом полного звучания, его
исполнение характеризуется тонкой фразировкой, сценич. выразительностью.
Лучшая партия Р.-Л.- Борис Годунов (исполняет на рус. яз.).
Др. партии: Моисей (о. п. Россини), Вильгельм Телль (о. п. Россини),
Юлий Цезарь (о. п. Генделя), Дон Базилио, Генрих VIII ("Анна Болейн"
Доницетти), Филипп ("Дон Карлос" Верди), Лазаро ди Ройо ("Дочь Йорио"
Пиццетти), Мефистофель ("Фауст", о. п. Бойто), Уберто
("Служанка-госпожа" Перголези), Оровез ("Норма"), Лепорелло ("Дон
Жуан"), Досифей ("Хованщина") и др. Св. Г.
РОССИНИ (Rossini), Джоаккино Антонио (29.11. 1792, Пезаро,13.XI.1868,
Париж) - итал. композитор. Отец Р. - гор. трубач, затем оркестрант
бродячей оперной труппы, в к-рой состояла и мать Р.- певица. Уже в
детстве определился прекрасный голос, выдающаяся музыкальность Р. Он пел
в церквах Пезаро и Луго. В 1804 семья Р. поселилась в Болонье, где Р.
начал систематически заниматься гармонией и контрапунктом (у А. Тезеи).
С 1806 работал как аккомпаниатор, клавесинист-дирижёр, хормейстер
оперной труппы. В том же году 14-летний музыкант получил почётное звание
члена Филармонич. академии в Болонье. В 1806-10 в Болонском муз. лицее
изучал теорию композиции (у С.
Маттеи) и игру на виолончели. Заметное влияние на формирование стиля
Р. оказало изучение творчества И. Гайдна и В. А. Моцарта. Первая опера
Р.-"Демет-рий и Полибий" (1812, т-р "Балле", Рим). В период 1810-13 он
сочинял по неск. муз.-драм. произв. в год: оперы-буффа -"Вексель на
брак" (1810, т-р "Сан-Мой-зе", Венеция), "Странный случай" (1811, т-р
"Дель Кор-со", Болонья), "Шёлковая лестница" (1812, т-р "СанМойзе"),
"Синьор Брускино" (1813, там же), "Пробный камень" (1812, т-р "Ла
Скала"), и оперы-сериа "Кир в Вавилоне" (1812, т-р "Муниципале",
Феррара) и др. Опера-сериа "Танкред" по трагедии Вольтера (1813, т-р
"Фенпче", Венеция) и опера-буффа "Итальянка в Алжире" (1813, т-р
"Сан-Бенедетто", Венеция) сделали имя Р. известным в Италии. В годы
подъёма нац.-освободит, движения итал. народа против австр. ига
прогрессивные круги общества видели в действенном и совр. по духу
творчестве Р. возрождение передовых традиций нац. иск-ва. Патриотич.
тенденции музыки Р. и восторженное отношение к ней итал. публики
побудили австр. полицию установить надзор за композитором.
С 1815 Р. занимал место постоянного композитора т-ра "Сан-Карло" в
Неаполе, для к-рого сочинил ряд опер-сериа: "Елизавета Английская"
(1815), "Отелло" (по Шекспиру, 1816), "Моисей в Египте" по патрио-тич.
трагедии Рингьери (1818), "Магомет II" по трагедии Вольтера (1820) и др.
В произв. этого периода Р. обнаруживает стремление к высокому патетич.
стилю и создаёт героич. образы, к-рых ждала совр. ему Италия.
Одновременно Р. писал оперы для др. городов. В Риме были пост. опера
"Севилъский цирюльник" (по Бомарше, 1816, т-р "Арджентина") - лучшее
создание итал. оперы-буффа, и лирико-комич. опера "Золушка" (1817, т-р
"Балле"), в Милане - "Сорокаворовка" по Кенье и Добиньи (1817, т-р "Ла
Скала") и др. В операх 1810-х гг., особенно в опере "Севиль-ский
цирюльник", полностью раскрылось дарование Р.- одного из величайших
мастеров вок. письма, создателя ярких муз. сценич. характеристик -
лирических, комедийных, сатирических. Р. стремился драматизировать жанр
оперы-сериа, насытить реалис-тич. содержанием оперу-буффа. Напряжённые
искания приводят его к попыткам использовать опыт франц. "оперы
спасения" ("Торвальдо и Дорлиска", 1815, т-р "Балле"), муз. трагедий X.
В. Глюка ("Гермиона", 1819, т-р "Сан-Карло"). В нек-рых произв. Р.
проявляются романтич. тенденции (напр., локальный колорит в опере
"Женщина с озера" по В. Скотту, 1819). В 1823 в венецианском т-ре
"Фениче" была пост. "Семирамида" - последняя опера Р. для итал. сцены.
В 1824 Р. был назначен директором Итал. т-ра в Париже, а в 1826 -
королевским композитором и гл. инспектором пения. Изучив франц. оперный
стиль с характерной для него широтой использования оркестра и хоров,
многообразием драматургич. приёмов, Р. переработал свои оперы "Магомет
II" и "Моисей в Египте" (пост. в Парижской Опере под назв. "Осада
Коринфа", 1826, и "Моисей", 1827). За ними последовали комич. опера
"Граф Ори" (1828, там же) и Вильгельм Телль" (1829, там же) - лучшая
опера композитора в героико-романтич. жанре. Это монументальное произв.
Р. исполнено патриотизма, рождённого страстной мечтой об освобождении
родины. Мужеств. и величавый образ нар. вождя, воодушевлённые массовые
сцены повстанцев, красочные картины швейц. природы и быта горцев
воплощены здесь в новых муз.-драм. формах. В музыке оперы "Вильгельм
Телль" использованы швейц. и тирольские нар. мелодии. Опера появилась в
обстановке обществ.подъёма во Франции накануне революции 1830 и сыграла
выдающуюся роль в истории франц. оперной культуры, в развитии жанра
большой оперы. При постановке оперы в Париже, а впоследствии в Италии и
др. европ. странах, цензура часто стремилась вытравить революц.
тенденцию произведения (в России опера шла под назв. "Карл Смелый").
"Вильгельм Телль" был последней оперой Р. Кроме опер, Р. написал
неск. крупных хоровых, много камерных, вок. и фп. произв. После 1830 Р.
жил в Б о-лонье, Флоренции и Париже. После смерти композитора его прах
был перевезён на родину и похоронен во Флоренции. На завещанные Р.
деньги была основана консерватория в г. Пезаро.
Иск-во Р. в основе своей глубоко реалистично и народно. В нём нашли
отражение значит, историч. сдвиги в жизни Италии, рост. нац.
самосознания, подъём творч. сил народа. Р. положил начало мощному
расцвету нтал. оперы в 19 в. и на долгое время определил пути её
развития. Лучшим произв. Р. свойственны жизненная полнота образов,
яркость, типизация, эмоциональные контрасты, стремит, темп
муз.-драматургич. развития. Музыка Р. отличается большим мелодич.
богатством, тесно связана с нар. мелодикой, с бытовыми муз. жанрами.
Тонкий гармонич. язык произв. Р., их инструментовка во многом
предвосхищают достижения позднейших композиторов-романтиков. Высокого
мастерства достигает Р. в оперных ансамблях. Блестящий вок. стиль
композитора, одинаково выразительный и в певучих каватинах, и в
виртуозных ариях, и в жанрово-колоритных речитативах, открыл новую эпоху
в иск-ве пения. Р. строго ограничил произвол солистов, перегружавших
оперные партии собств. виртуозными фиоритурами. В то же время он
учитывал и искусно использовал виртуозные возможности голосов, писал
партии для определённых исполнителей, среди к-рых были такие выдающиеся
певцы, как М. Гарсиа-сын и И. Колъбран (с 1822 - жена Р.).
Буржуазно-аристократич. публика европ. стран 19 в., увлекавшаяся
внешними качествами музыки Р., противопоставляла творчество Р. и его
последователей нац. оперным школам Германии, Австрии, России. Это
обостряло критич. отношение к Р. со стороны передовых деятелей муз.
культуры этих стран (отзывы К. М. Вебера, В. В. Стасова и др.). Вместе с
тем мн. выдающиеся композиторы, писатели, критики (Г. Берлиоз, Ф. Лист,
Стендаль, А. С. Пушкин, О. Бальзак, Г. Гейне, А. Н. Серов и др.) высоко
ценили достоинства музыки Р., явившейся крупным вкладом в развитие
мировой оперной культуры.
Лит.: Серов А. Н., Россини, в его кн.: Избранные статьи, т. 1, M,-Л.,
1950; Ф e р м а н В., История новой западноевропейской музыки, т. 1,
М.--Л., 1940; X о х л о в-к и н а А., Севильский цирюльник Д. Россини.
М.-Л., 1950; С и н я в e р Л. С., Д. Россини. Жизнь и творчество, М.,
1964; Стендаль, Жизнь Россини, Собр. соч., [пер. с франц.], т. 8, М.,
1959; Гейне Г., Путевые картины, пер. с нем., М., 1937; Radiciotti G..
G. Rossini, v. 1 -3, TivoU, 1927-29; Р f i s t e г К., Das Leben
Rossinis, W., 1948; Rognoni L., G. Rossini, MiL, 1955. A. X.
POCCO ДИ САН-ГЕКОНДО (Rosso di San Secondo), Пьер Мария
(30.XI.1887-22.XI.1956) - итал. писатель, драматург. Дебютировал пьесой
"Мать" (1908, т-р "Верди", Милан). Наибольшей популярностью пользовались
его пьесы "Марионетки, сколько страсти!" (1918, труппа В. Талли, Милан)
и "Спящая красавица" (1919, там же). Продолжая традиции т. н.
"сумеречных" поэтов, Р. ди С.-С. показывал безнадёжность человеч.
существования. Использовал элементы символики, обращался к маскам и
условным персонажам. Примыкал к группе драматургов "т-ра гротеска" (Л.
Кьярелли и др.). Выступал как против натурализма, так и против романтич.
напыщенности. Лит.: В о i n e G., Plausi e botte, 2 ed., Firenze, 1921;
T i 1 к h e r A., La scena e la vita.... Roma, 1925; S i m o n i,
Trent" anni di cronaca drammatica, в его кн.: Tutta opera, v. 2-3,
Torino, 1945-55; P e 1 i z z i C., Le lettere italiane del nostro
secolo. MiL, 1929. /\ p
РОССОВ, Николай Петрович[наст. фам.-П а ш у т и н;
16(28).XII.1864-30.1.1945] - рус. сов. актёр. Засл. арт. Республики
(1926). В 1889-90 служил на выходных ролях в Т-ре E. Н. Горевой в
Москве. Получил известность после своих первых гастролей (Пенза, 1891,
роли: Гамлет, Уриэль Акоста). Один из последних актёров-гастролёров, Р.
разъезжал по всей России, выступал в нар. домах в Москве, в Т-ре
Лит.-художеств. об-ва в Петербурге. Отрицая значение театр. школ, Р.
называл себя "актёром транса или вдохновения", верил лишь в творч.
интуицию. Играл только роли клас-сич. репертуара.
Роли: Гамлет, Отел-ло, король Лир, Ричард III, Шейлок. Фердинанд;
Антоний ("Юлий Цезарь" Шекспира), Дон Карлос; Франц Мо-ор
("Разбойники"), Генрих ("Потонувший колокол" Гауптмана), Барон ("Скупой
рыцарь" Пушкина) и др.
Написал пьесы "Орёл в тенётах" (о Бакунине), "Соперник несравнимый"
(о Бетховене), перевел "Гамлета", ряд пьес В. Гюго. Р. много выступал в
театр. печати (журналы "Театр и иск-во","Рампа и жизнь" и Др.).
Лит.: Соболев 30., Нас возвышающий обман, "Рампа и жизнь", 1912, .№
14; Б е с к и н Э., Московские письма, "Театр и искусство", 1912, № 15;
Волков Н. Д., Мейерхольд, т. 1, M., 1929, с. 25-29;
БруштейнА., Страницы прошлого, М., 1952, с. 196-201; Ли-д и н Вл.,
Люди и встречи, М., 1961, с. 308-15;
В е л и з а р и и M., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938, с.
92- 97, 290-91. М.Лифш.
РОССЫГИН, Илья Иванович (25. VII 1918-2.1. 1962)-марийский сов.
актёр. Нар. арт. Map. ACCP
(1951). В 1939 окончил Марийский техникум иск-в и с этого же года
актёр мар. Т-раим. Шкетана. Первая роль - Яков ("18-й год" Николаева).
Р. особенно близки были остро характерные, комедийные роли, он
великолепно чувствовал и передавал богатство нар. речи. Среди лучших
ролей: Митрич ("Власть тьмы"), Шмага; Терей ("Салика" Николаева), Одоким
("Кенгеж иуд" Арбана).
POOTAH (Rostand), Эдмон (1.IV.1868-2.XII. 1918)- франц. поэт,
драматург. Чл. Франц. академии (с 1903). В 188
...Закладка в соц.сетях
