Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...ини
женственны, актриса вносит в своё исполнение тонкость и точность
пси-хологич. нюансов. Начав с лирич.и лирико-комедийных ролей девочек и
молодых девушек-Нали ("Люди доброй воли" Мдивани), Людмила ("Васса
Железнова"), Элиза Дулитл ("Пигмалион" Шоу), Р. вскоре перешла к
драматич. ролям - Лариса ("Бесприданница"), Маша ("Живой труп"), Маша
Орлова ("Встреча с юностью" Арбузова).
Наиболее полно дарование Р. раскрылось в ролях Сарры ("Иванов"
Чехова) и Нины ("Маскарад"). Р. придала этим образам трагедийное
звучание. В 1964 сыграла роль Ренёвой ("Светит, да не греет" Островского
и Соловьёва). Н. Вел.
РОЖДЕСТВЕНСКИЙ, Всеволод Петрович (р. 2.VII. 1918) - укр. сов.
композитор. Чл. Коммунистич. партии с 1954. Учился в 1937-39 в
Харьковской консерватории (класс композиции С. С. Богатырёва), в 1939-41
- в Киевской (класс композиции Л. Н. Ре-вуцкого). С 1945 - зав. муз.
частью Т-ра им. Франко. Автор музыки к спектаклям этого т-ра: "В пуще"
Леси Украинки, "Двенадцатая ночь"; "Бравый солдат Швейк" по Гашеку,
"Злая доля" Старицкого, "Макар Дубрава", "Калиновая роща", "Над Днепром"
Корнейчука, "Без вины виноватые"; "Филумена Мартурано" Де Филиппе и др.
Написал также балет "Праздник урожая" (соч. 1948), муз. комедии "Песня о
верной любви" (1947, Киевский т-р муз. комедии), "За двумя зайцами"
(1954, там же), "Пламенное сердце" (1957, там же), "Солнечной дорогой"
(1948, Харьковский т-р муз. комедии) и др. соч. Р. Е.
"РОЗА" (Rose theatre) - одно из первых постоянных театр. зданий в
Англии. В 1587 построено и открыто Ф. Хенсло. Это было деревянное
оштукатуренное строение восьмигранной формы, без крыши. Ввиду гонений
пуритан на театр "Р." находилась вне лондонского Сити, за Темзой.
Общедоступный характер спектаклей "Р." привлёк народного зрителя.
Здесь начинал свой творч. путь Шекспир; в 1592, во время
непродолжительных выступлений труппы "Слуги лорда-камергера", в т-решла
одна из его драм. Особую популярность "Р." приобрела в 90-х гг. 16 в.
благодаря Э. Аллейну, входившему в состав труппы "Слуги лорда-адмирала".
Падение популярности т-ра связано с открытием в 1599 бр. Бёрбедж т-ра
"Глобус", в к-ром выступали "Слуги лорда-камергера" с представлениями
пьес Шекспира. В 1600-05 в здании "Р." выступали разл. труппы. В. Ю.
РОЗАНОВ, Матвей Никанорович (26.XI.1858-20. X.I 936) - рус. сов.
учёный и литературовед, историк зап.-европ. лит-ры. Академик (с 1921). В
1883 окончил Моск. ун-т, получив золотую медаль за работу "Гамлет и его
толкователи в Англии и Германии" (1884). В 1900-29 преподавал в Моск.
ун-те (курс зап.-европ. литератур). В 1920-26 был членом лит.-ттр.
комитета и художеств. совета Малого т-ра; в течение многих лет был
профессором драматич. курсов т-ра.
Соч.: Театральные представления во Франции в конце XV в., в кн.:
Книга для чтения по истории средних веков, ..., т. XLVI, вып. 2, M.,
1897; Один из современников Шекспира (Томас Гейвуд), в сб.: Под знаменем
науки, М., 1902; Статьи "Гамлет" и "Зимняя сказка", в кн.: Шекспир, тт.
3 и 4, СПБ, 1903. С. Г.
РОЗАНОВ, Сергей Григорьевич (30.IX.1894-9.1. 4957)-рус. сов.
драматург, педагог, режиссёр. С 1912 занимался вопросами театр. иск-ва
для детей, эстетич. воспитания школьников. Был автором и режиссёром
первого сов. совр. спектакля Моск. т-ра для детей "Будь готов" (1924).
Пост. в этом т-ре спектакли "Комедия о Робине Гуде" Заяицкого,"Кто во
что горазд" Огнева, Шестакова, Розанова. Совм. с Н. И. Сац написал пьесу
"Негритёнок и обезьяна" (1927, Моск. т-р для детей), пост. затем во мн.
ТЮЗах страны и за рубежом.
Р.- автор пьес "Бой начался", "Электричество" (оба в 1934),
"Путешествие Кати-малолетки по большой карте пятилетки" (1939), пост. в
Моск. т-ре для детей, сказки "Баба-яга - костяная нога" (1938), пост. в
Центр, детском т-ре. Р. инсценировал ряд произв. А. Гайдара - "РВС" и
др. В 1928-30- худ. рук. 2-го Белорусского т-ра. В последующие годы
писал книги для детей -"Приключения Травки" и др. я. Сац. РОЗАТИ
(Rosati), Каролина (урожд. Галлетти;
Galletti; 13.XII.1826-1905) - итал. артистка балета. Ученица А.
Торелли, К. Блазиса. Дебютировала в Ве-роне, затем выступала в Лондоне
(1847-58, с перерывами), в 1851 - в Париже, в т-ре "Итальен"; в
18531869-в Парижской Опере, ,где в 1854 исполнила одну из своих лучших
партий -Амелия Фонти (о. п. Лабар-ра). В 1856 Р. первая исполнила партию
Медоры в балете "Корсар" Адана. В 1859-62 выступала в Петербурге. В 1862
под рук. М. И. Петипа подготовила свою последнюю партию-Аспиччии ("Дочь
фараона" Пуни). Виртуозное иск-во танцовщицы и её драматич. талант
высоко ценили Т. Готье, Ж. Жанен, А. А. Плещеев.
Лит.: Плещеев А., Наш балет, СПБ. 1896, 2 изд. СПБ. 1899: Петипа М.,
Мемуары Мариуса Петипа, СПБ, 1906, с. 56-58; В а з е м Е. О., Записки
балерины Санкт-Петербургского Большого театра, Л.-М., 1937, с. 59-60.
67-68, 80; Скальковский К., В театральном мире, СПБ, 1899, с. 133; Х уд
е к о в С., История танцев, ч. IV П., [1918]. с. 78; G и е s t I., The
ballet of the Second Empi1 re, v. 1-2. L., 1953-55. Ham. P.
P03EH(Rosen), Эльза Марианна фон (p.21.IV.1927)- швед. артистка
балета. В 1945-47 училась в школе дат. Королевского балета. В 1947
выступала в труппе "Балле рюсс де Базиль", в 1948 и в 1951-59-в труппе
швед. Королевского балета, где с 1955 заняла положение ведущей
танцовщицы. В 1950, работая в перед-вижной труппе "Рикстеатерн", создала
свою лучшую партию - Фрекен Юлия (о. п. Рангстрома). В 1960 организовала
совм. со своим мужем, балетным критиком А. Фридерисия, труппу
Скандинавский балет. Выступала и как балетмейстер. Среди пост.:
"Сильфида" Шнейцгоффера (1960, Англия; 1963, Чили), "Девичий источник"
Альфвена и "Ирен Холм" Люмбье (1963, оба в Дании) и др. Е. С.
РОЗЕН-САНИН, Михаил Николаевич [7(19). III. 1877-27.XII.1956]-рус.
сов. актёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). Начал сценич. деят. в 1893.
Работал в Петербурге (Т-р Нар. дома, 1898-1914), в Ярославском т-ре им.
Волкова (1917-18), в Краснодарском т-ре (1920-21), в моск. Т-ре им.
МГСПС (позже -Т-р им. Моссовета, 1924-56).
Лучшие роли: Франц Моор; Шейлок; Лир; Паганель ("Дети капитана
Гранта" по о. п. Ж. Верна), Кузовкин ("Нахлебник" Тургенева), Плюшкин
("Мёртвые души"), Борис Годунов ("Смерть Ивана Грозного" А. К.
Толстого), Ванюшин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Чадов ("Жизнь зовет"
Билль-Белоцерковского), Тамерланов ("Апшеронская ночь-) Никитина),
Гневышев ("Богатые невесты" Островского), Кесслер ("Русский вопрос"),
ростовщик Бек ("Свадьба Кре-чинского"), Старкуэтер ("Кража" Дж.
Лондона).
Лит: "Театр". 1955, № 9, с. 163. Е. X.
РОЗИМОН (Rosimond) (имя и наст. фам.- Клод Л а Р о з; La Rose;
1640-31.X.1686)-франц. актёр. С 1660 выступал со странствующей труппой в
Руане, в 1668 принят на амплуа первого комика в парижский т-р "Маре",
затем в т-р "Генего". В 1673, после смерти Мольера, был приглашён в его
труппу; к Р. перешли роли Мольера - Арган ("Мнимый больной") и др. В
1680 вошёл в труппу вновь созданного т-ра "Комеди Франсез". Р. - автор
комедий "Чудной поединок, или Слуги-соперники", "Обманутые обманщики,
или Влюблённые простаки" и др. Собрал коллекцию пьес, к-рая считалась
самой обширной в Париже.
Лит.: F о u r n е 1 V., Les contemporains de Moliere, t. 3, P., 1875;
Lancaster H. С., A history of French dramatic literature in the
seventeenth century, v. 1-5, Bait.-P., 1942 (v. 3, pp. 645-47, 780-89,
v. 4, 450-52). А. Мое.
"РОЗМАИТОСТИ" - см. Польский "Театр Народов ы". "РОЗ-МАРЙ" (Rose
Marie) - оперетта ("муз. драма") Р. Фримля и Г. Стотхарта, либр. О.
Харбаха и О. Хам-мерштейна. Пост. в 1926, Нью-Йорк.
В апр. 1926 пост. в Ленингр. т-ре муз. комедии (пост. Феона, дирижёры
Залевский и Логинов, худ. Федотов; Роз-Мари - Щёголева, Жанна - Орлова,
Джим - Легков). 21 июня 1926, Моск. т-р оперетты (дирижёр Орланский,
пост. Феона, худ. Федотов, балетмейстеры Глан, Мей и Шаховская; Роз-Мари
- Сокольская, Ванда - Бах, Жанна - Новикова, Этель-Руджиери, Герман -
Ярон, Джим- Радошанский, Чёрный орёл - Стравинский, Авлей - Феона, Эмиль
- Катун, Малон - Володин). В 30-е годы оперетта постоянно была в
репертуаре Моск. т-ра оперетты. В спектаклях участвовали: Власова,
Лебедева (Роз-Мари), Лазарева, Юдина, Дубинская (Ванда, Жанна), Бравин,
Дави-дайтис, Качалов (Джим), Гедройц, Ленский (Герман), Дамин-ский.
Кротов (Авлей) и др. В 1939 пост. Ленингр. т-ром муз. комедии (текст
Феона и Тимофеева, пост. Янета, дирижёр Корнблит, худ. Коломойцев,
балетм. Чабукиани). 1954, там же (пост. Ермакова, дирижёр Я. Пазовский,
худ. Ананьян, балетм. Боярский). Н. Г р.
PO3HEP, Эдди (Адольф Эдуард) Игнатьевич [р. 13 (26).V.1910] - сов.
дирижёр. Засл. арт. БССР (1944). По происхождению поляк. Окончил
Берлинскую консерваторию по классу скрипки проф. К. Флеша; в 1928 -
Высш. муз. школу в Берлине по классу композиции и дирижирования проф. Ф.
Шрекера. В 1929-39 выступал с эстрадными оркестрами в Германии, Польше и
др. европ. странах. В 1939 переехал в СССР. В 1939-46 - худ. рук. и
дирижёр Белорус. гос. джаз-оркестра, с 1954 - эстрадного оркестра РСФСР.
Выступал также как исполнитель (трубач) . В эстрадных программах
оркестров, руководимых Р., имеются элементы театральности.
Лит.: 3 а к В., Эстрадный оркестр Эдди Рознера, "Сов. музыка", 1960,
Л 2; Дмитриев Ю., Немного о джазе. "Культура и жизнь", 1961, № 3. А. Ив.
РОЗОВ, Виктор Сергеевич (р.21.VIII.1913) -рус. сов. драматург. В 1938
окончил театр. уч-ще при моск. Т-ре Революции, работал актёром,
режиссёром сначала в Т-ре Революции, затем во фронтовых т-рах. По выходе
из госпиталя (где лечился после ранения) поступил в Лит. ин-т им.
Горького. Первая пьеса Р. "Её друзья" (1949, Центр. детский т-р) вошла в
репертуар многих т-ров страны. Пост. этой пьесы положила начало
длительному и плодотворному содружеству драматурга и Центр, детского
т-ра (пост. реж. А. Эфрос). Следующая пьеса Р. "Страница жизни" (др.
назв.- "Твой путь", Центр, детский т-р, 1953), поев. судьбам молодых
сов. рабочих, показала, что Р. близки не только остро драматич., но и
комедийные ситуации, что он обладает даром бытописательства. Уже в этих
пьесах проявились особенности драматургич. манеры Р.: интерес к молодому
герою, к проблемам формирования характера, склонность драматурга к
камерной форме пьесы. В пьесе "В добрый час" (1954, Центр. детский т-р )
Р., сохраняя верность жанру камерной психологич. драматургии, насыщает
его новым содержанием. Р. придаёт традиционным формам драмы свежесть и
естественность развития. Драматич. противоречия раскрываются им чаще
всего на примере одной семьи. В своих последующих пьесах - "В поисках
радости" (1957, Центр, детский т-р), "Неравный бой" (1960, там же) Р.
показывает характеры в движении, в острой, хотя и не выраженной в
крупных событиях, драматич. борьбе. За перипетиями духовной жизни юношей
и девушек переходного возраста Р. открывает значительные, актуальные
конфликты. Их разрешение связано в драматургии Р. с утверждением высоких
нравственных идеалов сов. молодёжи, веры в человека, в человечность.
Пьесы Р. направлены против ханжества, лицемерия, мещанства. Испытывая
воздействие драматургии Горького и Чехова, Р. воссоздаёт современность в
тонкой психологич. и остро публици-стич. манере. В пьесах Р. "Перед
ужином" (Центр. детский т-р, 1962) и "В день свадьбы" (1964, Моск. т-р
им. Ленинского комсомола) внимание драматурга обращено к людям,
внутренне уже сформировавшимся, зрелым. Симпатии автора отданы тем, чья
жизнь несёт с собой импульс творчества, служит обществу, людям, к-рые не
приемлют компромиссов, приспособленчества; он обличает карьеристов,
догматиков. Пьесы Р. определяли новаторское реалистич. воплощение
современности на сцене Центр, детского т-ра, Моск. т-ра им. Ленинского
комсомола, "Современника" и др. В пьесе "Вечно живые" (1956, Т-р им.
Ермоловой) драматург обратился к дням Отечественной войны (на основе
пьесы Р. написал сценарий "Летят журавли", пост. реж. М. К.
Калатозовым). В 1957 пьесой "Вечно живые" открылся моск. т-р
"Современник", в 1964 здесь же была пост. "В день свадьбы".
В 1962 Р. на основе своего сценария "А, Б, В, Г. Д" написал пьесу под
назв. "В дороге". Пьеса была пост. в Ленингр. т-ре им. Ленинского
комсомола, Т-ре нм. Моссовета (1962) и др.
Пьесы Р. ставятся во мн. сов. т-рах, а также в Болгарии, Венгрии,
ГДР, Корее, Китае, Польше, Румынии, Чехословакии, Японии, Англии,
Италии, ФРГ и др. Р. написал ряд статей о т-ре и драматургии.
Соч.: В поисках радости,- Страница жизни.-В добрый час. - Вечно
живые. Пьесы, М., 1959; Ее друзья. М.. 1951; Неравный бой, М.. 1960;
Перед ужином, "Театр", 1963, № 1; В день свадьбы, "Новый мир", 1964, X.
3: Из опыта работы, в сб.: О труде драматурга, М., 1957, с. 81-95.
Лит.: Вишневская И., Виктор Розов и его герои, "Театр", 1963, № 6;
Крон А., Рождение драматурга, "Театр", 1955, № 5: Т у p о в с к а я М.,
О пьесах В. Розова, в сб.: Москва театральная, М., 1960; Соловьёва И.,
Герои и темы Виктора Розова, "Новый мир", 1960, Ко 8. К .Р.
РОЙ (Rooy), Антон ван (1.1.1870-28.XI.1932) -голл. артист оперы
(баритон). Пению учился у Ю. Штокхаузена в Берлине. Дебютировал на сцене
"Бай-рёйтского т-ра" в 1897. В 1898-1908 - солист т-ра
"Метрополитен-опера", затем оперного т-ра во Франкфурте-на-Майне.
Гастролировал в Лондоне, Берлине, Мюнхене и др. городах, принимал
участие в Бай-рёйтских фестивалях. Завоевал известность исполнением
партий в операх Вагнера: Ганс Сакс ("Нюрнбергские мейстерзингеры"),
Курвеналь ("Тристан и Изоль-да"), Вотан ("Кольцо Нибелунга"), Амфортас
("Пар-сифаль"). Одна из лучших работ Р.- партия царя Соломона ("Царица
Савская" Гольдмарка). Выступал также как концертный певец.
Лит.: Steinitzer M., Meister des Gesangs, В., 1920.
РОЙЯРДС (Royaards), Биллем (21.1.1867-24.1. 1929) -голл. актёр,
режиссёр, театр. деятель. В юно1-сти служил во флоте. В 1886 учился в
Амстердамской театр. школе. Дебютировал как актёр в 1887 в Амстердаме,
после чего выступал в т-ре "Нидерл. сцена" и др. труппах. В конце 1890-х
гг. гастролировал в Берлине, Дрездене, Петербурге, Лондоне. В 1889
сыграл свою первую значит, роль - доктор Ранк ("Нора"). Среди лучших
ролей: Меркаде (о. п. Деннери по Бальзаку), Свенгали ("Трильби" Дю
Морье), Гамлет. Р. придавал большое значение слову, декламации, выступал
как чтец. В 1905-07 работал в Нем. т-ре (Берлин) у М.Рейнхардта,под
влиянием к-рого занялся режиссурой. В 1907, вернувшись в Амстердам,
совм. с Э. Феркаде организовал т. н. "Летние спектакли" (на открытом
воздухе), поставил моралите "Каждый человек" и ср.-век. "абеле"
(рыцарская драма) "Ланселот Датский". В 1908 там же создал собств.
труппу "Сцена", где поставил трагедии Й.Вондела: "Люцифер", "Гейсбрехт
ван Амстел", "Адам в изгнании" и др., не шедшие с 17 в., а также произв.
Софокла, Шекспира, Гёте, совр. драматургов - А. Стриндберга, П.
Клоде-ля, Ж. Жироду и др.
Р.- крупнейший голл. режиссёр 20 в. Стремясь к возрождению голл.
т-ра, Р. обновил его репертуар, обогатил постановочную культуру. Он
воспитал лучших мастеров совр. голл. сцены: Я. Мюс, Ж. Ройярдс-Сандберг
(жена Р.), Л. Салборн, Л. ван Гастерен и др.
Труппа Р. выступала на сцене "Амстердамского гор. т-ра", "Голл. т-ра"
и др. Конфликт с амстердамскими гор. властями вынудил Р. в 1925
распустить труппу и оставить сценич. деятельность.
Сын Р.- Б e н (Бенжамен Люсьен) (р.28.IX.1904)- актёр и режиссёр.
Работал гл. обр. в т-рах Амстердама и Антверпена. С 1948- в "Королевском
нидерл. гор. т-ре" (Антверпен). Роли: Аякс (о. п. Софокла), Раскольников
("Преступление и наказание" по Достоевскому) и др. Пост.: "Торговец"
Хофта (1947), "Иркутская история" Арбузова (1963) и др.
Лит.: N a e f f Т., W. Royaards, s'Gravenhage, 1947.
В л. о.
РОЙЯРДС-САНДБЕРГ (Royaards-Sandberg), Жаклин (р.27.X.1876) - голл.
актриса. Училась в Школе вок.-драм. иск-ва в Амстердаме,
совершенствовалась в парижской Консерватории. В 1908-25 выступала совм.
со своим мужем В. Ройярдсом в его труппе "Сцена", затем в т-ре
"Столичная сцена", в "Нидерл. театр. труппе", "Нидерл. комедии" и др.
Под рук. Ройярдса подготовила и сыграла свои лучшие роли:
Баделох, Рафаил ("Гейсбрехт ван Амстел", "Люцифер" Вондела), Титания
("Сон в летнюю ночь"), дочь Индры (о. п. Стриндберга), Гретхен ("Фауст"
Гёте), Констанс ("Безумная из Шайо" Жироду), Виолена ("Благовещение"
Клоделя). Вл. О.
РОКПЕЛНИС, Фрицис Янович (р. 6. X. 1909) - латыш, сов. поэт и
драматург. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с
1947. Лит. деятельность начал в 1930. В 1941 написал (совм. с Ю.
Ванагом) пьесу о революц. борьбе в Латвии - "Они проложили путь" (1945,
Художественный т-р Латв. ССР). Во время Великой Отечеств, войны написал
(совм. с Ю. Ванагом) либретто первой латыш. сов. оперы "Рута" (муз. Н.
Грюнфельда) и муз. пьесу "Провожая на войну" (обе пост. художеств.
ансамблем Латв. ССР в 1943). Автор пьесы для детей "Свет" (1945), драм
"Юность Райниса" (1948) и "Лучший город мира" (1965), сказочной пьесы
"Зелёный луч" (1962), либретто опер "К новому берегу" (1955), "Зелёная
мельница" (1958), "Аудрини" (1964), сценария фильма "Райнис" (Гос. пр.
СССР, 1950).
Лит.: Latviesu literaturas vesture, 6 sej., Riga, 1962. A.B.
POKCAHOBA, Мария Людомировна [наст. фам.- Петровская;
4(16).V.1874-11.1.1958] - рус. актриса. В 1897 окончила Муз.-драм. уч-ще
Моск. фи-лармонич. об-ва (класс В. И. Немировича-Данченко). Сезон
1897-98 играла в Вильно (антреприза К. Н. Незлобина), затем в Одессе
(антреприза H.H. Солов-цова). В 1898-1902 - в труппе МХТ; первая
исполнительница роли Нины Заречной ("Чайка", 1898). Затем работала в
Товариществе новой драмы, Новом т-ре в Петербурге, в т-рах Пензы, Риги и
др. Наиболее удавались Р. роли пассивных, страдающих женщин.
Роли: княжна Мстиславская ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого),
Грета ("Счастье Греты" Мариот), Йемена ("Антигона" Софокла), Ганна,
Раутенделейн ("Геншель", "Потонувший колокол" Гауптмана),Петра ("Доктор
Шток-ман" Ибсена), Юлия Сергеевна ("В мечтах" Немировича-Данченко),
Электра (о. п. Гофмансталя), Татьяна ("Мещане"), Маша ("Три сестры"),
Анфиса (о. п. Андреева).
В 1923-27 Р. работала в 4-й Студии МХАТ, затем в Камерном т-ре.
Роли: Бабушка ("Своя семья" Шаховского, Грибоедова, Хмельницкого),
Ручьёва ("Очная ставка" бр. Тур и Шейнина) и др. С. Г. РОКР (Raucourt)
(наст. фам. и имя-Франсуаз Мари Антуанет С о с e p о т; Saucerotte)
(3.III.1756-15.1.
1815)- франц. актриса. Выступала с труппой бродячих актёров в
провинции. В Париже брала уроки у актёра Ж. Б. Бриза-ра. В 1772 с
огромным успехом дебютировала в т-ре "Ко-меди Франсез" (Дидо-на в о. п.
Ле Франк де Помпиньяна). Несмотря на молодость, Р. вскоре стала осн.
исполнительницей ролей "цариц" и "матерей". Обладая красивой,
величественной внешностью, играла роли героинь в классич. репертуаре:
Медея, Гофолия (о. п. Расина), Иокаста, Семирамида (о. п. Вольтера) и
др.; она наделяла их своеволием, самовластием. Р. была партнёршей
актёров-новаторов Ф. Ж. Тальма и Ж. Л ар ива, но придерживалась
традиционных приёмов игры (декламационная напевная сценич. речь,
условная пластика). В 1777-78 гастролировала в России. Обучала сценич.
иск-ву актрису Жорж. В 1793, во время франц. бурж. революции, вместе с
контрреволюц. частью труппы "Комеди Франсез" была заключена якобинским
правительством в тюрьму, откуда вышла только после 9 термидора (1794). В
1807 по поручению Наполеона возглавила передвижную труппу франц. актёров
для пропаганды франц. яз. и культуры в оккупированной Италии.
Лит.: Geoffroy G., Cours de litterature dramatique, v. 6, 2 ed.. P.,
1825, p. 200-208; [Arnault A. V.], Les souvenirs et les regrets d'un
vieil amateur dramatique. P., 1881, p. 143- 152; D e R e u i I l у J.,
La Raucour et ses amies. P., 1909.
А. Мое.
РОЛАНД-ХОЛСТ (Roland Holst van der Schalk), Хенриетта
(24.XII.1869-28.XI.1952) - голл. писательница и публицист. С 1897
состояла в рядах Социал-демократич. рабочей партии, в 1918-27 -чл.
Коммунистич. партии Нидерландов. Писала книги, статьи на лит.-критич. и
обществ.-политич. темы. Пытаясь осмыслить проблемы современности,
написала "лирич. драмы" в стихах: "Повстанцы" (1910) о революции 1905 в
России, "Томас Мор" (1912) об авторе знаменитой "Утопии", "Жертва"
(1921), "Дети" (1922), "Труд" (1923), поев. героизму рус. революц.
пролетариата. Идея всесильной любви, стремление противопоставить её
обществ, борьбе, осуждение всякого насилия и т. д. предвосхищают
последующий переход Р.-Х. на путь "христианского социализма",
обусловившего религиозно-этич. окраску её творчества 30-40-х гг. Р.-Х.
принадлежат также пьесы: "Дети нашего времени" (1931), "Мать" (1932),
"Зов города" (1933), "Женская доля" (1933) и др. Почётный доктор лит-ры
и философии Амстердамского ун-та.
Соч.: Het vuur brandde voort, Amst.-Antw., 1950 (ав-тобиогр.);
Лирические драмы, пер. В. Рейтца, П., 1922.
Лит.: Praag J. P. van, H. Roland Holst. Wezen en werk, Amst., [1946];
Antonissen R., H. Gorter en Hen' riette Roland-Holst, Amst., 1946;
Stuiveling G., H. Roland Holst van der Schalk, в сб.: Mens en burger,
s'Gravenhage, 1951. Вл. О.
РОЛАН-МАНЮЭЛЬ (Roland-Manuel; наст. имя и фам. - Ролан Алексис
Манюэль Л e в и; Levy) (р.22. III. 1891) - франц. композитор и
музыковед. Учился в парижской "Схола канторум" А. Русселя. В юности
находился под большим влиянием музыки К. Дебюсси, затем М. Равеля. После
1-й мировой войны был близок Э. Сати и композиторам т. н. Шестёрки".
Среди произв. Р.-М. для т-ра: оперы "Изабелла и Панталон" (1922, т-р
"Трианон-лирик", Париж), "Влюбленный дьявол" (1947, Радио, Париж),
балеты "Странный турнир" (1924, "Швед. балет", Париж), "Экран молодых
девушек" (1929, т-р "Гранд-Опера"), "Эльвира" на муз. темы Д. Скарлатти
(1937, там же). Р.-М. следует нац. традициям, стремится к ясности муз.
выражения, избегает модернистских приёмов. Как музыковед Р.-М. известен
своими соч. о Равеле. С 1947 - проф. парижской Консерватории, с 1949 -
президент Междунар. муз. совета при ЮНЕСКО. Соч.: Maurice Ravel et son
oeuvre dramatique. P., 1928;
Maurice Ravel et son oeuvre. P., 1914; Maurice Ravel, 10 ed., P.,
1948; Manuel de Falla. P.. 1930.
Лит.: ШнеерсонГ., Французская музыка XX века, М.. 1964. Ал. М.
РОЛЛАН (Rolland), Ромен (29.1.1866, Кламси,- 30.XII.1944, Возле) -
франц. писатель, драматург, музыковед, обществ, деятель. Получил высшее
исто-рич. образование в Нормальной школе (Париж). С нач. 90-х гг. 19 в.
занимался лит. деятельностью. Ещё в студенч. годы испытал влияние Л. Н.
Толстого, с к-рым (с 1887) находился в переписке. Р. воспринял у
Толстого страстное стремление к истине, понимание нар. истоков иск-ва,
критич. отношение к бурж. миру и его культуре. Любовь Р. к творчеству
Шекспира определила его обращение к драматургии.
Герой первой пьесы Р. "Ор-сино (соч. 1890) - сильная, властная
личность, подавляющая несокрушимой волей свои чувства и страсти. В
пьесах "Эмпедокл" (соч. 1890), "Бальони" (соч. 1891), "Нио-бея" (соч.
1892) и др., написанных на сюжеты из эпохи Римской империи времён упадка
и итал. Возрождения, абстрактная схема господствует над психологически
разработанными образами. В драмах "Калигула" (соч. 1893), "Осада Мантуи"
(соч. 1894) выражено тра-гич. ощущение бесперспективности индивид у
алистич. протеста, В 1897 Р. написал трагедию "Святой Людовик" - первую
пьесу из цикла "Трагедий веры". В ней Р. сталкивает два этич. принципа:
эгоистический - жить для себя, и гуманистический-жить для других, однако
этот конфликт получает религиозно-аскетич. трактовку. "Едва я закончил
мою католич. драму,-писал Р.,-как обнаружил в себе душу вольнодумца и
протестанта". В др. пьесе этого цикла "Аэрт" (1898, т-р "Эвр") герой не
в силах возглавить нар. восстание против иноземцев и узурпаторов, но
предпочитает рабству смерть. По идейной направленности к "Трагедиям
веры" примыкает и драма "Савонарола" (соч. 1896), герой к-рой восстаёг
против тирании Ватикана. "Трагедии веры" объединяют стремление Р.
раскрыть духовную красоту героич., целеустремлённого человека, готового
пожертвовать жизнью для выполнения своего нравств. долга. Мировоззрение
Р. в это время не свободно от противоречий. В "Предисловии к моему
театру" (1892) он протестует против формализма "парнасцев", но
заимствует у них лозунг "искусство для искусства" для утверждения
независимости драматургии от общественно значимых проблем. В то время Р.
было ещё чуждо понимание обществ, содержания иск-ва, его классовой
природы.
Подъём революц. рабочего движения во Франции в конце 19 в., обществ,
борьба вокруг т. н. дела Дрейфуса оказали влияние на Р. Он с
возрастающим интересом следил за успехами социалистич. движения, хотя
его восприятие идей социализма было романтически расплывчатым.
...Поділитися у соцмережах
