Театральная энциклопедия

ОТ РЕДАКЦИИ
Театральная Энциклопедия - первое научно-справочное издание по театральному искусству на русском языке - освещает историю и теорию театра с древнейших времён до наших дней. Настоящее издание рассчитано на деятелей театрального искусства - актёров, режиссёров, художников, преподавателей и учащихся специальных учебных заведений, работников газет, радио и телевидения, а также на широкие круги читателей, интересующихся театром, участников художественной самодеятельности, слушателей университетов культуры. Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актёра, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра. Театральная Энциклопедия освещает театральное творчество народов мира, в ней представлен театр стран, имеющих развитое театральное искусство. Особое внимание уделяется советскому искусству и дореволюционному театру народов, населявших Россию. Значительное место занимает освещение театрального искусства крупнейших стран Европы (Англии, Франции), США и особенно стран народной демократии. Впервые делается попытка представить отсутствующие в литературе на языках народов СССР данные о театре Востока (Индонезия, Бирма и др.), Латинской Америки (Аргентина, Бразилия, Венесуэла и др.), Австралийского Союза и ряда европейских стран (Финляндия, Греция, Нидерланды и др.). По объёму и характеру статьи делятся на развёрнутые исторические очерки и справочные статьи и заметки, содержащие преимущественно фактический материал. История театрального искусства отдельных стран излагается в статьях о театре и драматургии той или иной страны, в справках о деятельности театров, в биографических статьях. Ряд статей содержит сводный справочный материал (например, "Гастроль", "Журналы", "Декады", "Всемирные фестивали..." и др.). Стремясь дать обстоятельные сведения, редакция сгруппировала многие термины в общих статьях, охватывающих данные понятия, сохранив соответствующие ссылки на эти общие статьи: так, например, большинство терминов по системе Станиславского разъясняется в статье "Станиславского система"; отдельные термины по технике сцены характеризуются в статьях "Машины сценические", "Шумы", "Сцена", "Свет", "Эффекты сценические". Энциклопедия не содержит отдельных статей о танцах и музыкальных инструментах, но в статьях "Танец" и "Музыкальные инструменты" читатель найдёт сведения по этим вопросам. В Энциклопедии публикуются статьи о всех народных артистах СССР и республик, но, ввиду ограниченного объёма издания, в биографических статьях даются сведения главным образом справочного характера и определяется то положительное значение, которое имеет творчество данного деятеля для развития национального театрального искусства. В статьях о великих писателях, художниках и композиторах, творчество которых связано не только с театральным искусством, освещается лишь их театральная деятельность, а сведения, касающиеся других сторон творчества (в том числе в области литературы и кинематографии), и биографии почти не даются. В биографических статьях о деятелях театрального искусства дореволюционной России даты рождения и смерти указываются обычно по старому и новому стилю (если указана одна дата, это значит, что установить, к какому стилю она относится, не удалось). Статьи об отдельных пьесах, операх, балетах содержат сведения об их первых постановках в нашей стране и за рубежом и о некоторых других постановках. Оценка значения этих произведений содержится обычно в статьях, посвящённых их авторам - драматургам, композиторам, а оценка постановок часто отмечается в статьях о соответствующих театрах, режиссёрах и т. д. При отборе пьес, опер, балетов, которым Театральная Энциклопедия посвящает отдельные статьи, редакция ограничилась крупнейшими произведениями классиков и некоторыми популярными совр. пьесами. Остальные, произведения указываются в статьях о драматургах (композиторах). В заключительном томе будет опубликован список всех произведений, упоминаемых в Энциклопедии. Пьесы, имеющие несколько названий, приводятся под наиболее популярным на русской сцене названием, например "Нора", а не "Кукольный дом" ("Нора"). Названия произведений на языках народов СССР и зарубежных стран даются в переводе на русский язык. В отдельных случаях приводится наименование пьес в подлиннике. Дата, сопровождающая название произведения в статьях о драматургах, композиторах, в очерках о театре и драматургии, означает, как правило, дату первой постановки. В некоторых случаях первая постановка заменяется одной из первых, но более значительной, чем предшествующие спектакли, постановкой. В тех случаях, когда между датой сочинения и'датой постановки существует значительный разрыв во времени, указываются, по возможности, обе даты (сначала дата сочинения, затем дата постановки). В статьях о режиссёрах, балетмейстерах, художниках их постановки, как правило, датируются. Исполнение ролей актёрами датируется только в статьях о виднейших деятелях театра или в случаях, когда роль является выдающимся созданием актёра, а также в статьях об актёрах прошлого, деятельность которых почти не получила освещения в печати. Обычно роли актёров указываются или хронологически, по мере их создания, гли группируются по разделам репертуара (роли в национальной классике, в русской и мировой классике, в современном национальном репертуаре, в современном русском и переводном репертуаре). Статьи о театрах помещены, как правило, под названиями, определяющими их национальную принадлежность (например, "Армянский театр им. Г. Сундукяна", "Грузинский театр им. Ш. Руставели" и т.п.), кроме тех случаев, когда театр имеет установившееся за ним название (например, "Ва-немуйне") или носит имя деятеля, с творчеством которого непосредственно связана деятельность театра (например, "Вахтангова имени театр"), или если название города, где помещается театр, прочно вошло в его наименование (например,"Ленинаканский театр им. Мравяна", а не "Армянский театр им.Мравяна"). Исключение составляют многочисленные русские театры, а также украинские и узбекские театры, статьи о которых помещаются в соответствии с наименованием города, где они находятся (например "Киевский театр им. Франко", "Ленинградский театр им.Пушкина").Статьи о театрах зарубежных стран даются под установившимися за этими театрами наименованиями в русской транскрипции ("Комеди Франсез", "Берлинер ансамбль" и т. д.). Названия театров большей частью даются сокращенно. К статьям о крупнейших советских театрах прилагается список основного репертуара с 1917 года. В целях экономии места редакция широко использует принятые в энциклопедических изданиях сокращения. При упоминании произведений, получивших всеобщую известность (главным образом классических), не приводится фамилия автора (например, "Ревизор", а не "Ревизор" Гоголя); при упоминании некоторых популярных ролей, также известных большинству читателей, не указываются названия произведений, в которых действуют эти персонажи (например, Городничий, Гамлет, Чацкий). В тех случаях, когда в перечне произведений опускается фамилия автора, между этим произведением и следующим за ним ставится точка с запятой (например, "Любовь Яровая"; "Иркутская история" Арбузова). Та же пунктуация соблюдается, когда в перечне ролей опускается название произведения (например, Гамлет; Бенедикт - "Много шума из ничего"). При упоминании ролей в одноимённых пьесах (или партий в одноимённых операх, балетах) название заменяется сокращением "о. п." (одноимённое произведение): например, Вильгельм Телль (о. п. Шиллера). Инициалы автора опускаются при названии произведения и при упоминании в тексте всемирно известных имён (Шекспир, Пушкин, Гоголь, а не У. Шекспир, А. С. Пушкин, Н. В. Гоголь). В обзорных очерках о театре и драматургии отдельных стран инициалы указываются только при первом упоминании деятелей данной страны. Иллюстрации даются к статьям, посвящённым театральному искусству республик СССР, зарубежных стран, к статьям о крупнейших театрах, к отдельным терминам ("Грим", "Искусство актёра", "Сцена" и т. д.). Иллюстрируется также ряд статей: о народных артистах СССР и республик, о режиссёрах, статьи, посвящённые творчеству выдающихся актёров прошлого, некоторые статьи о деятелях современного театра зарубежных стран. Количество иллюстраций лимитируется объёмом издания. К подготовке Энциклопедии привлечены театроведы СССР и некоторых зарубежных стран. В обсуждении словника и крупных статей принимают участие Институт истории искусств Академии наук СССР, а также Ленинградский государственный научно-исследовательский институт театра, музыки и кинематографии. Материал по искусству республик подготавливают специальные научно-исследовательские институты и другие театроведческие организации республик: Институт искусствознания, фольклора и этнографии АН УССР, Институт искусствоведения, фольклора и этнографии АН БССР, Научно-исследовательский институт искусствознания АН Узб. ССР, Институт истории искусств Арм. ССР, Институт архитектуры и искусства АН Азерб. ССР, Театральный институт Груз. ССР и Театральный музей Груз. ССР, Театральное общество Эст. ССР, Сектор искусствоведения АН Каз. ССР. Словники рецензировались в ряде зарубежных стран (Англии, Болгарии, Румынии, Польше, ГДР, Чехословакии, Китае, Нидерландах, Югославии, Индии и др.). Консультационную работу проводят: Высший институт театрального искусства (София), Научный институт театра и кино (Будапешт), Ассоциация театральных деятелей и драматургов (Пекин), Государственный институт искусств (Варшава), Институт истории искусств (Бухарест), Кабинет чешского театра Чехословацкой академии наук (Прага), Театральный музей (Белград) и др. Большую помощь в подготовке издания оказывает библиографический кабинет Всероссийского театрального общества. Статьи Энциклопедии подписываются инициалами авторов (расшифровка инициалов даётся в конце каждого тома).Статьи, не имеющие подписи, подготовлены редакцией. В последнем томе помещается указатель с тематической систематизацией опубликованного в томах материала. Список основных сокращений, принятых для настоящего издания, помещён в конце первого тома.

ААВ, Эвальд (22.II.1900-21.III.1939) - эстонский композитор. Один из основоположников эст. нац. оперы. В 1926 окончил Таллинскую консерваторию (ученик А. Каппа). В 1928 т-ром "Эстония" была поставлена героике-романтич. опера А. "Викерцы" ("Викинги"; новая пост. - в театре "Ванемуйне", 1956) - муз. драма о походе древних эстов, боровшихся против скандинавских завоевателей - викингов, в шведскую крепость Сигтуна в 1198. Опера А.- одно из первых значительных произв. эст. оперной музыки; арии и ансамбли из "Викерцев" входят в концертный репертуар эст. певцов. А. принадлежит также ряд симф., камерно-инструмент. и др. соч. Был одним из руководителей эст. хоров; мн. внимания уделял изучению нар. муз. иск-ва. Лит.: Миловский С., Оперное и балетное творчество, в кн.: Музыка советской Эстонии, Таллин, 1956. X. Кыр. ААЛБЕРГ (Aalberg), Ида (4.XII.1857, Леппякоски. - 17.1, 1915, Петербург) - финская актриса. В 1874 начала сценич. деятельность в Финском т-ре в Гельсингфорсе (Хельсинки), где работала до 1885 и в 1887-89. В 1885 играла в т-рах Стокгольма, Осло, затем - Копенгагена, Берлина. В 1893 организовала собств. труппу, выступавшую в Финляндии и России (Петербург). В 1909-11 участвовала в руководстве Финским напио.-нальным т-ром. Иск-во А\, одной из крупнейших фин. актрис, отличалось большой драматич. силой. А. создавала образы любящих и страдающих женщин, отмеченные глубиной чувств, цельностью и страстностью.. В игре А. тонкое раскрытие психологии героинь сочеталось с отточенной внешней формой, тщательной отделкой деталей. Среди лучших ролей: Кирсти ("Смерть Элины" Нюмерса), Офелия, Мария Стюарт; Гретхен ("Фауст" Гёте), Магда ("Родина" Зудермана), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Феодора (о. п. Сарду), Нора; Ребекка и Гедда Габлер ("Росмерсхольм", "Гедда Габлер" Ибсена). А. "С. ААРНИ (Aarni), Карло (р. 2.VIII. 1888) - финский актёр и режиссёр. Ученик известных фин. актёров Э. Томпури, А. Алберга, А. Орьятсало. Дебютировал в 1907 в "Рабочем т-ре" (Тампере), где работал до 1910. В 1910-16 гастролировал по стране, в 1916-17 работал в "Новом театре" (Хельсинки), в 4925-27- в т-ре "Народная сцена" (Хельсинки), в 4918-25, 1940-48-в "Таммерфорсском т-ре". Среди ролей А.: Эско, Ээнокки, Сакеус ("Сельские сапожни ки", "Обручение", "Леа" Киви), Уолеви ("Смерть Элины" Нюмерса), Мальволио ("Двенадцатая ночь") и др. С 1918 занимался режиссёрской деятельностью. А. поставил пьесы нац. драматургии: "Сельские сапожники", "Куллерво", "Обручение", "Леа" Киви, "Дани-ель Хьюрт" Векселля, "Женщины Нискавуорн" ("Каменное гнездо") Вуолийоки. Среди др. работ: "Гамлет", "Двенадцатая ночь"; "Воскресение" (по Л. Толстому), "Ревизор" и др. А. воспитал мн. актёров и режиссёров финского т-ра, уделял большое внимание работе сельских театр. кружков. В 1929-50 принимал участие в работе т-ров небольших городов: Тампере, Котка, Раума и др. С. Л. "АБАЙ"- 1) Трагедия М. Ауэзова и Л. Соболева в 4 актах, 6 картинах (о последнем периоде жизни великого казахского поэта, демократа-просветителя Абая Кунанбаева). Соч. 1939 (на казах, и рус. яз. параллельно). Пост. 20 окт. 1940, Казахский т-р драмы, Алма-Ата [реж. Токианов, худ-Чарномский (декорации) и Ходжиков (костюмы), компози тор Жубанов; Абай - Куанышпаев, Керим - Бадыров и Айманов, Айдар - Сыздыков, Зайнеп - Койчубаева, Жи-ренше - Кожамкулов1. Ставилась также в Семипалатинске (в 1945, 1952 - казах, труппой, в 1959 - рус.) и в др. городах Каз. ССР. 2) Инсценировка по роману "Абай" М. Ауэзова. Пост. 28 дек. 1949, Казахский т-р драмы, Алма-Ата. Ст. пр 1952. [Авторы инсц. и режиссёры спектакля Айманов и Штейн, худ. Голубович, композитор Ерзакович (в основе - муз. песни Абая и Биржана); Юный Абай - Исмаилов, Абай "в зрелом возрасте - Бадыров, Кунанбай - Куанышпаев, Даркембай - Умурзаков, Зере - Койчубаева, Майбасар - Кожамкулов. Ведущий - Айманов и Букеева]. Инсценировка ставилась казах. т-рами в Караганде, Чимкенте, Гурьеве и др. И з д а н и я.-А у э з о в М., Соболев Л., Абай. Трагедия в 4 актах, б к., М.- Л., 1945. Лит.: Л ь в о в Н. И., Казахский Академический театр драмы, Алма-Ата, 1957, с. 160-166, 307-313. А. Шн. АБАКАРОВ, Ахмед хан (р. 12. XII. 1931) - даргинский (Дагестан) советский писатель, драматург. Первый даргинский проф. драматург. В 1956 окончил Лит. ин-т им. Горького в Москве. Лит. деятельность начал в 1948. Написал пьесу "Виноватые" (1957, Кумыкский т-р, Махачкала), пьесу для детей "Нур-Эддин --золотые руки" (1959, т-р кукол, Махачкала). М.Я. И. Аалбергв роли Гедды Габлер. Худ. А. Эдельфельт. АБАКАРОВ, Рабадан Гасанович (р. 1917) - советский цирковой артист; канатоходец. По национальности лак. Нар. арт. РСФСР (1960). Член КПСС с 1948. В цирке начал работать с 1935. Создатель, участник и руководитель номера даг. канатоходцев "Цовкра". А. впервые перенёс на канат сложные акробатич. трюки с подкидной доской и др. Успешно работает и как педагог-тренер, воспитал ряд артистов цирка из числа лакской молодёжи (участники номера: нар. арт. Даг. АССР М. Абакаров, М. Агаев, заслуженный арт. Даг. АССР К. Меджидов). АБАКЁЛИЯ, Тамара Григорьевна [19. VIII (1. IX). 1905 -14. V. 1953J - грузинский советский скульптор, театральный художник. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1941). Член КПСС с 1942.В 1924-29 училась в Тбилисской академии художеств. В области те-атрально-декорац. живописи начала работать под рук. К. А. Марджанишвили. В 1932-34 работала художником Кутаисского т-ра. В театрах Тбилиси оформила спектакли: в Т-ре им. Марджанишвили - "Коммуна в степи" Кулиша (1930), "Шамиль" Ва-кели (1935), "Лали" Каладзе (1947); в Т-ре им. Руставели- "Поладаури" Шаншиашвили (1938), "Оленье ущелье" Клди-ашвили (1944), "Хевисбери Гоча" по Казбеги (1945); в Т-ре оперы и балета имени Палиашвили - "Малтак-ва" Ш. Тактакишвили (1938), и др. А. принадлежит художественное оформление кинокартин "Арсен", "Георгий Саакадзе", "Давид Гурамишвили" и др. Н. Э. АБАЛКИН, Николай Александрович (р. 17.X. 1906) - русский советский театровед и критик. Член КПСС с 1942. Окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа (1940). Лит. деятельность начал в 1930. Критич. статьи и рецензии А. посв. вопросам сов. т-ра. Соч.: Система Станиславского и советский театр, М., 1950, 2 изд., М., 1954; Кругозор драматурга. Заметки театрального критика, М., 1957; Театр русского народа, в сб.: Ежегодник Малого театра 1953-1954, М., 1956, с. 11-70; Судьба героя, "Октябрь", 1956, .№ 3, с. 174-182; Содержание темы, "Октябрь", 1957, № 8, с. 188-196. (7. Г. АБАРИНОВА, Антонина Ивановна (наст. фам.- Рейхельт) [12/24). VII. 1842 - 16 (29). VII. 19011 - русская оперная (контральто, впоследствии - меццо-сопрано) и драматическая актриса. Училась пению сначала в Петербурге, затем в Милане. Брала уроки пения у П. Виардо в Париже (в 1874). С 1861 пела в оперных т-рах Генуи, Москвы, Одессы и др. городов под псевд. Реджи. В конце 60-х гг. работала в оперных т-рах Одессы и Тифлиса. В 1872 после удачного дебюта в Петербурге (Перикола- "Птички певчие" Оффенбаха) была зачислена на службу в оперный и драм. императорские т-ры. До 1878 выступала преим. в операх и опереттах. Партии: Ваня ("Иван Сусанин"), Княгиня, Лаура ("Русалка", "Каменный гость" Даргомыжского), Спиридоновна ("Вражья сила" Серова), Памела ("Фра-Дьяволе" Обера). А. обладала ровным во всех регистрах голосом, прекрасной фразировкой, большой музыкальностью. С 1878 до конца жизни работала в драме. Роли: Наталия Дмитриевна ("Горе от ума"), Звездинцева ("Плоды просвещения"), Гурмыжская и Огудалова ("Лес" и "Бесприданница"). Соч.: Воспоминания, "Ист вест.", П., 1901, янв., с. 213-224. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1897-98" СПБ, 1899,с. 430-37. А. Кл. АБАРЯН, Александр Авакович [р. 14(27).XII. 1902]- армянский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943). Член КПСС. Сце-нич. деятельность начал в 1922 в Кисловодске, затем работал актёром и режиссёром в арм. т-рах Баку и др. городов. В 1938-43-гл. режиссёр арм. т-ра в Тбилиси, в 1946-53 - Ленинаканского т-ра, с 1953-режиссёр арм. т-ра в Тбилиси. Пост. спектакли: "Интервенция" Славина (1934), "Аристократы" Погодина (1936), "Шах-наме" Джанана (1936), "Враги" (1938), "Русские люди" (1942) - в Тбилиси; "Разорённый очаг" Сундукяна (1947), "Таланты и поклонники" (1951) - в Ленинакане. АБАШЁЕВ, Пётр Тимофеевич (р. 24.VII.1934)-бурят-ский советский артист балета. Засл. арт. РСФСР (1959). В 1955 окончил Ленингр. хореографическое уч-ще. С того же года - в Т-ре оперы и балета (Улан-Удэ). Исполняет центр, мужские партии в балетах: Зоригто ("Во имя любви" Батуева и Майзеля), Енисей ("Красавица Ангара" Книппера и Ямпилова), Зигфрид Дезире ("Лебединое озеро", "Спящая красавица"), Евгений ("Свет над долиной" Ряузова), Али-батыр ("Шурале" Яруллина). Танец А. , исполнен мужества и пластич. выразительности. АБАШИДЗЕ, Анастасия (Тасо) Васильевна [17(29). III. 1881-15. IX. 1958] - груз. сов. актриса. Нар, арт. Груз. ССР (1943). Род. в Тифлисе. Дочь выдающихся груз. актёров В. Абашидзе и М. Сапаровой-Аба-шидзе. Сценич. деятельность начала в 1899 в Тифлисской груз. драм. труппе. Выступала также в операх и опереттах. С 1921 - актриса Т-ра им. Руставели (Тбилиси). С 1926 работала в Чиатурскоми др. т-рах Грузии, в 1934-48 - в Т-ре им. Марджанишвили (Тбилиси). Играла роли травести и комедийные: Автандил ("Свет" Гедеванишвили), Рипсиме ("Затмение солнца в Грузии" Антонова), Машо ("Деньги и происхождение" Азиани). Автор "Воспоминаний" (1954). С О Ч.: о о *Э о d n Д., Эпагобдббо, ооооЬо, 1954. АБАШИДЗЕ, Василий (Васо) Алексеевич [22. XI (4.XII). 1854, Душети (Грузия),- 9.X.1926, Тбилиси] - грузинский актёр. Один из основоположников груз. реалистич. актёрской школы. Нар. арт. республики (1922). Род. в семье учителя. По окончании Тифлисской гимназии работал учителем в Кутаиси. С 1874 принимал участие в любительских спектаклях (в Кутаиси). В 1879 вступил в Тифлисскую груз. драм. труппу. В творчестве А. нашли отражение идеи нац.-освободит. движения в Грузии 2-й пол. 19 в. Яркий характерный и комедийный актёр, А. создавал образы, отличавшиеся социальной остротой, выразительностью, народностью, нац. колоритом. Среди обширной галереи сценич. образов А. особое место занимают роли в груз. драматургии: в комедиях Г. Эристави - Карапет ("Скупой"), Саркис Богданыч ("Тяжбам), Микиртум ("Раздел"), 3. Антонова - Геурк и Микиртум ("Затмение солнца в Грузии"); Р. Эристави-Шатилутов ("Сначала скончались, потом повенчались"); А. Цагарели - Аветик ("Иные нынче времена"), Акоп ("Ханума"), Мазутиан ("Цимбирели"); А. Казбеги - Арсен ("Купец"); И. Гедеванишвили - Сако ("Жертва"). А. играл в пьесах Г. Сундукяна - Зимзимов ("Пэпо"), Исайя ("Хатабала"). Среди ролей А. в русской и мировой классике: Фамусов, Хлестаков, Городничий, Шмага; Белогубов и Юсов ("Доходное место"), Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Скапен, Тар-тюф; Арган ("Мнимый больной") и др. А. славился также исполнением водевильных ролей. Выступал и как режиссёр, руководил тифлисским груз. т-ром. Написал неск. пьес, перевёл и переделал 42 комедии и водевиля, неск. оперетт. Основал (1885) и редактировал первый груз. театр. журнал "Театри". Издавал сборники пьес, способствовавшие развитию груз. драматургии. В 1894 в газете "Иверия"А. опубликовал "Краткие сведения о драматическом искусстве", обобщив творч. опыт актёров своего поколения. А. утверждал основы реализма в груз. актёрском творчестве. Был первым груз. актёром, удостоенным звания народного артиста Республики. Имя А. присвоено Тбилисскому груз. театру муз. комедии. Г. Б. АБАШИДЗЕ, Тамара Аслановна [22.IV(4.V). 1892-16. V. 1960] - грузинская советская актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1950). С 1913 выступала в любительских спектаклях в Чиатуре. Училась в театр. студии в Ростове (1916). С 1921 играла в районных т-рах Грузии (Кутаиси, Чиатура, Гори и др.). Играла героико-драматич. и комедийные роли: Ханума (о. п. Цагарели), Кручинина, Васса Железнова и др. АББА (Abba), Марта (р. 25.VI.1900) - итальянская актриса. Обучалась в Академии любителей иск-ва и в Школе декламации в Милане. Сценич. деятельность начала в 1923 в Народном т-ре (Милан). В 1925 Л. Пиранделло пригласил А. в Художественный т-р в Риме, выступавший в Италии и за рубежом, и А. выдвинулась в число лучших итал. актрис. Играла гл. роли в комедиях, написанных для неё Пиранделло, - "Диана и Туда", "Подруга жён", "Встреча". В 1928-29 организовала собственную труппу, в репертуаре к-рой осн. место занимали пьесы Пиранделло. А. играла также гл. роли в пьесах К. Гольдони ("Хитрая вдова"), Б. Шоу ("Святая Иоанна"), С. Моэма ("Пенелопа"), в инсценировках "Анны Карениной" Л. Толстого и "Сверчка на печи" Диккенса. В 1934 А. исполняла роль Порции в "Венецианском купце", пост. М. Рейнхард-том для фестиваля в Венеции. В .1938 оставила театр, вновь вернулась в 1953; играла главным образом роли в пьесах Пиранделло. АББАС, Ходжа Ахмад (р. 7.VI.1914) - индийский писатель, драматург, кинорежиссёр и сценарист. Род. в г. Панипате. Пишет на урду и англ. языках. Лит. деятельность начал в 1935. Автор ряда пьес, из к-рых наиболее популярны "Зубейда" (1941), "Ананас и атомная бомба" (1943), "Бессмертие" (1951) и др. В этих пьесах А. освещает различные социальные проблемы, жизнь совр. инд. общества. Пьеса "Зубейда", рассказывающая о женщине-мусульманке, впервые вступающей в обществ, жизнь, с успехов ставилась группой хиндустани Ассоциации народных театров. А. принадлежат сценарии фильмов "Бродяга", "Господин 420"; постановка (совм. с В. Прониным) и сценарий (совм. с М. Смирновой) фильма "Афанасий Никитин" и др. А. - член Всемирного Совета Мира. Св. П. АББАСОВ, Ашраф Джалал оглы (р. 23. III.1920)- азербайджанский советский композитор. Член КПСС с 1946. В 1948 окончил Бакинскую консерваторию (ученик проф. Б. И. Зейдмана и проф. У. Гаджибекова), в 1952 - аспирантуру Моск. консерватории (руководитель-М. И. Чудаки). Творч. деятельность начал в 1938. Автор балета "Чернушка" (1960, Баку, Т-р оперы и балета им. Ахундова), музыки к спектаклям "В начале мая" Любимовой (1946, ТЮЗ, Баку), "Фитнэ" Шайка (1946, ТЮЗ, Баку), "Царство цветов" Азимзаде (1948, ТЮЗ, Баку) и др. Композитор широко пользуется гармонич. языком и интонац. особенностями ашугской музыки.С 1954 А.доцент кафедры композиции Бакинской консерватории. Автор симф. поэм, концертов и др. произв. Лит. соч.: Узеир Гаджибеков и его опера оКёр-оглы", Баку, 1956. К. Кае. АББАСОВ, Гаджи Ага Муталиб оглы (р. 16.VI. 1888) - азербайджанский советский актёр, театральный деятель. Нар. арт. Азерб. ССР (1932). Впервые на сцене выступил в 1905 в роли Молла Ибрагима Халила в одноим. комедии М. Ф. Ахундова. Играл в до-революц. азерб. труппах, исполняя преим. комедийные и бытовые роли. В сов. время был в числе организаторов Бакинского сатир.-агиттеатра, к-рым руководил в 1921-24. Один из первых деятелей союза "Рабис" (1921). В 1925-29 был директором и актёром Т-ра им. Азизбекова (Баку). В 1930-37 - директор театр. техникума. Среди ролей А.: Гаджи Гамбар ("Из-под дождя, дав ливень" Везирова), Расул,Шамдан-бек ("Бахадыр и Сона", "Шамдан-бек" Нариманова) и др. Особенно ярко и выразительно играл роль шейха Насрулла ("Мертвецы" Мамедкулизаде). Автор одноактных пьес и водевилей ("Молла Панах Вагиф", "Завоевание Баку").7i\ К'ас. АБЬАСОВ, Мирза Али (1874-1943) - азербайджанский советский актёр. Засл. арт. Груз. ССР (1924). Впервые выступил на сцене в 1898 в роли Фарраша в комедии "Везир ленкоранского ханства" Ахундова. Работал в азерб. драм. труппе в Тифлисе, участвовал в гастрольных спектаклях в Тебризе, Ташкенте и др. городах. Был одним из организаторов, ведущим актёром и режиссёром (с 1916) тифлисского азерб. т-ра. Играл преим. трагедийные роли в манере, близкой к традициям крупнейшего азерб. актёра Араблинского. Роли: Каджар ("Ага Мухаммед-шах Каджар" Ах-вердова), Отелло; Франц ("Разбойники") и др. К. Кае. АББАСОВ, Эйюб Джебраил оглы(1905-18. XII. 1957) - азербайджанский советский писатель, драматург. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1954). Член КПСС с 1929. В 1932 окончил Бакинский педагогич. ин-т, работал учителем в Нахичевани. Лит. деятельность начал в 1932 (писал стихи, прозу). Автор ряда ььес на сказочные и сов р. темы, вошедших в репертуар азерб. ТЮЗа (Баку): "Мелик Мамед" (1943), "Песня весны" (1949), "Агиль и Сервиназ" (1958). Я. Кас. АБДУЛЛА АХМЁТ (наст. фам. и имя - А х м е-т о в, Абдулла Сафиевич) [р. 12(25). II 1.1905] - татарский советский писатель, драматург. Член КПСС с 1944. Лит. деятельность начал в 1929. В 1936 окончил Казанский педагогич. ин-т (факультет языка и лит-ры). Первые пьесы А. - "Соседи", "Звезда"- написаны совм. с А. Алишем (в 1934-35). Автор пьесы-сказки "Падчерица" (1937, Т-р им. Камала, Казань), пьес, посв. нефтяникам Татарии: "Тайны" (1949) и "Слово джигита" (1955) - Т-р им. Камала. Для детского т-ра А. написал пьесы "Гюльчечек" (1951) по нар. сказке, "Подозрительный человек" и др. Х.К. АБДУЛЛА САБЙР (наст. фам.. и имя - А б-д у л л а е в, Сабирджан) [р. 5(18). IX. 1905] - узбекский советский поэт, драматург. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1944). Член КПСС с 1945. Лит. деятельность начал в 1925. В 1927 написал первую пьесу "Налёт на корреспондента". Автор муз. драм: "Дочь садовника" (l'J30, Самаркандский т-р), "Айхон" (1935), "Тахир и Зухра" (1939). Великой Отечеств, войне посв. пьесы: "Курбан Умаров" (1941), "Даврон-ата" (1942) говм. с К. Яшеном, "Азим пушка" (1943) совм. с А. Нсматовым. Написал пьесы "Мукими" об узб. поэте (1954; рус. пер. 1955) и "Таланты" о жизни узб. текстильщиц. Пьесы А. С. ("Мукими", "Курбан Умаров" и др.) ставились в муз.-драм. т-рах Узб. ССР, в т. ч. в Т-ре им. Мукими (Ташкент), в Андижанском, Самаркандском и др. Т. Г. АБДУЛЛАЕВ, Али Бала Абдулла оглы (р. 23.III. 1915) - азербайджанский советский танцовщик, балетмейстер. Нар. арт. Азерб. ССР (1959). Участвовал в хореографич. кружке профсоюза печатников. В 1935 поступил в танц. ансамбль Азерб. филармонии (Баку). С 1941-худ. рук. танц. группы ансамбля песни и пляски Азерб. филармонии. Яркий исполнитель нар. танцев, А. осуществил также ряд постановок в ансамбле (танцы народов СССР "Дружба" и др.) и танцев в спектаклях т-ров Баку ("Аршин мал алан" У. Гаджи-бекова в Т-ре музкомедии, "Ашик Гариб" 3. Гад-жибекова и "Даиси" Палиашвили - в Театре оперы и балета). К. Кае. АБДУЛЛАЕВ, Камал Джан Бахиш оглы (р. 18.1. 1927) - азербайджанский советский дирижёр оперы. Засл. деят. иск-в Азербайджанской ССР (1958). Член КПСС с 1958. Окончил Бакинскую (ученик А. А. Гроссмана) и Моск. (ученик Л. М. Гинзбурга) консерватории. С 1952- дирижёр, с 1953- гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Ахундова (Баку). Руководил пост. опер "Евгений Онегин" (1953); "Сицилийская вечерня" Верди (1954), "Азад" Джангирова (1957), балетов "Семь красавиц" Караева (1952); "Спящая красавица" (1955); "Гюлыпен" С. Гаджибекова (1958) и др. АБДУЛЛАЕВ (псевд. -Ч о п а н), Шахмардан Гасан-Гусейнович [р. 10(23). V.I 911 ] - кумыкский советский актёр, лакский писатель, драматург. По национальности лак. Нар. арт. Даг. АССР (1955). В 1954 окончил Дагестанский педагогич. ин-т. Сценич. деятельность начал в Кумыкском т-ре в 1934. Роли: Алихан ("Чабан Арслан" Курбанова), Вурм ("Коварство и любовь"), Робинзон ("Бесприданница"), Перчихин ("Мещане"), Жевакин ("Женитьба"), Чеусов ("Мятеж" по Фурманову), Бублик ("Платон Кречет"), Аллан ("Семья Аллана" Мухтарова). Автор пьес: "Тулпар" (1937-38, Кумыкский т-р, Махачкала, Аварский т-р, Вуйнакск), "Два арбуза в одной руке" (1945, Лакский т-р, Кумух), "Настоящая любовь" (1948, Лакский т-р), "Месть", "Широкий путь". Пьесы А. посвящены совр. жизни Дагестана, борьбе с пережитками прошлого. М. Я. АБДУЛЛИН, Ибрагим Ахметович (р. 20. IX. 1920) - башкирский советский писатель, драматург. Член КПСС с 1947. Окончил Лит. ин-т им. Горького в Москве (1957). Лит. деятельность начал в 1938. Первая пьеса - "Алый платок" (1939). Написал пьесы на совр. темы: "Глубокое дыхание" (1947) - о нефтяниках Башкирии, "Обещанное не забывается" (1948), "Мы не расстанемся" (1950), "Прекрасные долины Ак-Идели" (1950), "Свояки" (1952), "Генерал Шай-муратов" (совм. с Ш. Насыровым, 1958)- о патриотизме сов. людей в Отечеств, войне. Пьесы А. пост. в башк. и тат. т-рах. Писал пьесы для самодеятельности. Соч.: Пьесалар, вфе, 1958; в рус. пер.-[пьесы], в сб.: Башкирская советская драматургия, М., 1954. АБДУЛЛИН, Муртаза (1910-4.XI. 1946) - татар ский советский театральный художник. Учился в Академии художеств в Москве. Первый тат. театр. художник. В 1933-39 работал в Т-ре им. Камала (Казань), оформил спектакли: "За туманом" Ш. Камала (1935), "Враги" (1936); "Потойд" и "Славная эпоха" Гиззата (1937, 1936), "Каменный гость" Пушкина (1937), "Молодая жизнь" Кулахметова (1938), "Шам-сикамар" Аблиева (1938). В 1939-40 - художник Т-ра оперы и балета (Казань), оформил оперу "Кач-кын" ("Беглец") Жиганова (1939) и др. X. К. АБДУЛЛИН, Муслим Мукимович [р. 1(14). III. 1916] - казахский советский артист оперы (лирич. тенор). Нар. арт. Каз. ССР (1947). Пению обучался в Алма-Атинском муз. училище и в Казах, студии при Моск. консерватории. Впервые выступил на оперной сцене в Алма-Ате в 1939. С этого же года А. - артист Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата). Партии: Тулеген, Отарбек, Балпан, Кайрат ("Кыз-Жибек", "Ёр-Таргын", "Дударай", "Гвардия, вперёд!" Бруси-ловского), Азим ("Абай" Жубанова и Хамили), Жек ("Алтынчеч" Жиганова), Лю-Чунь ("Назугум" Кужа-мьярова), Серик ("Биржан и Сара" Тулебаева) и др. Вместе с братом Р. М. Абдуллиным выступает на концертной эстраде. Лит.: Мессман В., Возрождение песни, Алма-Ата, 1958. Я. Л. АБДУЛЛИН, Ришад Мукимович [р. 1(14). III. 1916] - казахский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Каз. ССР (1947). Член КПСС с 1955. Пению обучался в Казах, студии при Моск. консерватории, к-рую окончил в 1937. С 1939 А. - солист Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата). Партии: Сугур, Артём, Тастан ("Жалбыр", "Дударай", "Гвардия, вперёд!" Брусиловского), Кожагул ("Биржан и Сара" Тулебаева), Абай (о. п. Жубанова и Хамиди), Спегин, Демон, Эскамильо и др. Творчеству А. свойственны черты героики и драматизма. Лит.: Мессман В., Возрождение песни, Алма-Ата, 1958. АН. К. АБДУЛЛИНА,Айша (р. 1916)- казахская советская актриса. Нар. арт. Каз. ССР (1958). В 1935 окончила студию при Казах, т-ре драмы (Алма-Ата) и вступила в труппу этого т-ра. Роли:1 Енлик, Алтыншаш ("Енлик и Кебек", "Белая берёзка" Ауэзова), Марья Антоновна ("Ревизор"), Панова ("Любовь Яровая"), Марзия ("Ахансерэ и Актокты" Мусрепо-ва), Дездемона. В 1947 перешла в Чимкентский казах, т-р, где исполняет разнообразные роли, начиная от девушки-подростка Насибы ("Больные зубы" Ках-хара) и кончая Галчихой ("Без вины виноватые"). Среди ролей в этом т-ре: Сауле ("Дружба и Любовь" Абишева), Анар ("Цвети, степь!" Тажибаева), Майра (о.-п. Тажибаева), Беатриче ("Слуга двух господ"), в муз. спектаклях: Кыз-Жибек, Айман ("Кыз-Жибек", "Ай-ман и Шолпан" Брусиловского), Гульчахра ("Аршин мал алан" У. Гаджибекова). Н. Л. АБДУЛОВ, Гавриил Данилович [р. 25.Ill (7..IV). 1908] - pvc. сов. актри режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1955). Засл. арт. Узб. ССР (1958). Член КПСС с 1943. Окончил Институт кинематографии в Москве (1931), работал на кинофабрике Мосфильм. С 1932-худ. рук. и акгёр в театрах Алма-Аты (1932-33), Уральска (1933-35), Сухуми (1935-37), Тобольска (1951-56). С 1937 (с перерывами)-гл. реж. Ферганского .рус. т-ра. А. активно работает над советской драматургией, создаёт образы современников. Пост. спектакли и играл центральные роли: "Чудак" Афиногенова (1932, Борис Волгин), "Чапаев" (1936, Чапаев), "Аристократы" Погодина (1936, Костя Капитан), "Русский вопрос" Симонова (1947), "Крылья" Корнейчука (1958). А. создал образ В. И. Ленина в спектаклях "Человек с ружьём" (1939), "Кремлёвские куранты" (1940-48); "Ленин в 1918 году" Кап-лера и Златогоровой (1940), "Именем революции" .Шатрова (1958). А. способствовал развитию узб. Ферганского т-ра, поставил здесь спектакли "На стальных путях" .Атабекова (1939), "Пограничники" Билль-Белоцер-.ковского (1938), "За Родину" Пулата (1939), "Песяя жизни" У игу на (1948). В. Д. АБДУЛОВ, Осип Наумович [3 (16). XI. 1900 - 14. VI. 19531 - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1944). Будучи студентом ф-та обществ, наук Моск. ун-та, участвовал в студенческой самодеятельности. Проф. сценич. деятельность начал в 1918 в Студии им. Шаляпина; играл здесь до 1923. Первая роль А. - бродяга Грен ("Зелёный попугай" Шницлера, 1919). Позднее работал в Т-ре им. Комиссаржевской (Расплю-ев - "Отжитое время" по Сухово-Кобылину), МХАТе. С 1929 был актёром Театра-студии под рук. Ю. А. Завадского, в 1938-42- Моск. т-ра Революции. С 1943- в Т-ре им. Моссовета. В иск-ве А., обладавшего виртуозной актёрской техникой, сочная комедийность сочеталась с тонким юмором, иронией. Образы, созданные А., отличались яркой театральностью. Роли: Крутицкий, Лыняев, Кнуров ("На всякого мудреца довольно простоты", 1928, "Волки и овЬ,ы", 1934, "Бесприданница", 1940), генерал Бургойн ("Ученик дьявола" Шоу, 1933), Фромантейль ("Школа неплательщиков" Вер-нёя, 1936), Нарзулаев ("Павел Греков" Войтехова и Ленча, 1939), Сорин ("Чайка", 1945), Дядя Васа ("Госпожа министерша" Нушича, 1946), Боб Мэрфи ("Русский вопрос", 1947), академик Рыжов ("Рассвет над Москвой" Сурова, 1950, Ст. пр. 1951). Последняя роль А. - Старый ашуг ("Рассказ о Турции" Хикмета, 1953). А. вёл большую концертную работу (в его репертуаре-рассказы М. Твена, Чехова и др.). Работал (с 1924) на радио как режиссёр и актёр; поставил св. 200 радиоспектаклей, был организатором художеств. радиовещания для детей. Снимался в кино (с 1933). Занимался педагогич. деятельностью (Студия Завадского, ГИТИС). Лит.: Загорский М., Мастер комедийного жанра, "Театр", 1937, №7;Лидина И., Успех и неудовлетворенность, там же, 1940, АБДУЛХАЛЙКОВ, Махмуд (р. 3.V.1926) - аварский советский актёр. Нар. арт. Даг.АССР (1960). Сценич. деятельность начал в 1941 в Аварском т-ре (село Хунзах Даг. АССР). Роли: Подколесин ("Женитьба"), Фигаро, Яго; Тихон ("Гроза" Островского), Поэт ("Горянка" Гамзатова). Автор пьес "Сводница" (1957), "Битва жизни" (1959, совм. с Н. В. Молчановым). АБДУМОМУНОВ, Токтоболот (р. 15.VIII. 1922)- киргизский советский писатель, драматург. Учился в Кирг. мед. ин-те. Лит. деятельность начал в 1945. Пьесы А. "Песчаное плоскогорье" (1947), "Современники" (1948), "Последняя ночь" (1949), "Кур-ман". (1950), "Борбаш" (1952), "Узкое ущелье" (1953), "Дочь Атабека" (1956), "Аширбай" (1957) посвящены гл. обр. темам совр. жизни Киргизии; в них изображаются рабочие, колхозники, инженеры, врачи. Поставлены в республиканском и областных т-рах Киргизии. С о ч. в рус. пер.: Аширбай, М., 1958; Узкое ущелье, в сб.: Киргизская советская драматургия, М., 1959. Лит.: Писатели советского Киргизстана, Фрунзе, 1958 (с. 94, 95); Борбугулов М., Пути развития киргизской советской драматургии, Фрунзе, 1958. Д\ JJ, АБДУРАХМАНОВ, Гулям [р. 18.IV(1.V).1910]-узбекский советский артист оперы (тенор). Нар. арт. Узб. ССР (1950). Сценич. деятельность начал в 1929 в Узб. муз. т-ре. В 1939 окончил Узб. оперную студию при Моск. консерватории, с этого же года - солист Т-ра оперы и балета им. Навои (Ташкент). Партии: Кадыр ("Гюльсара" Глиэра и Садыкова, Ст. пр. 1951), Джура ("Буран" Ашрафи и Василенко), Тахир ("Тахир и Зухра" Джалилова и Бровцяна), Ровшан ("Кёр-оглы" У. Гаджибекова) и др. Выступает как концертный певец. С. М. АБДУРРЕЗЗАК (Abdurrezzak) (г. рожд. неизв.- ум. 29. VIII. 1914) - турецкий актёр. Род. в Стамбуле. Был бродячим торговцем. С 1873 принимал участие в спектаклях т-ра "Орта ойну", играл комедийные роли в нар. импровизационном т-ре ("ту-луат"), возглавлял собств. театр. труппу "Ханде-ханеи-османи", к-рую называли "турецким домом смеха". В летнее время выступал перед нар. зрителем в предместьях Стамбула. В сер. 90-х гг., в период расцвета своего творчества, был приглашён в придворный т-р. После Младотурецкой революции (1908) вновь стал выступать перед широкой публикой, участвовал в спектакле "Родина" Намык Кемаля и в др. театр. представлениях, устраивавшихся под открытым небом. Особый успех имел в пьесе "Абди, продавец старья". В конце сценич. деятельности А. его яркое нар. иск-во уже не пользовалось популярностью. А. продолжал играть в труппах, возглавляемых его учениками Кель Хасаноми Нашитом. Оставив сцену, открыл небольшую лавку. Л. А., Л. Ай, АБЕЛЛЬ(АЬеИ),Кьелль(25.УШ.1901-5.IIL1961)- датский драматург. В 1927-32 работал театр. художником в Париже и Лондоне (в 1930-31 - в Королевском т-ре в Копенгагене). В 1934 написал либретто к балету "Вдова в зеркале" Кристенсена. В 1935 выступил как драматург с пьесой "Исчезнувшая мелодия" (т-р "Риддерсален" в Копенгагене), высмеивающей мещанский образ жизни. А. - автор пьес, поставленных на сцене Королевского т-ра: "Ева отбывает свою детскую повинность" (1936), осуждающая буржуазное воспитание детей; "Анна Софи Хедвиг" (1939) - одно из наиболее острых антифашистских произведений в дат. драматургии, обличающее пассивный гуманизм и бездеятельность; "Силькеборг" (1946) - о годах оккупации Дании и Движении Сопротивления; "Дни на облаке" (1947), направленная против пассивности, отказа от борьбы с силами реакции; "Голубая пекинка" (1954)- о поисках смысла жизни. В 1955 А. написал и поставил в Королевском т-ре пьесу "Андерсен, или Сказка его жизни". В 1959 написал пьесу "Дама с камелиями" (по мотивам романа Дюма-сына) - о губительном влиянии бурж. общества на личность. Соч.: Fire skuespil, Kbh., 1955; в рус. пер.- Потерянная мелодия, М., 1960. Лит.: К r istense n S. M., Dansk litteratur. 1918- 1952. Kbh,. 1953. Я. Кр. АБЕЛЯН, Александр Артемьевич (1858 - 6.V. 1940) - армянский драматург и театральный деятель. Лит. деятельность начал в 1888. Автор пьес "Угасающие огни", "Обручённые", "Пыл-Дуги"; шли в арм. т-рах до революции и всов. время. Большинство пьес А. реалистически отражает жизнь мелкой арм.буржуазии АБЕЛЯН, Ованес Артемьевич [23.Х(4.Х1).1865, Шемаха (Азербайджан),1.VII.1936, Ереван] - армянский советский актёр. Род. в семье ремесленника. Учился в бакинском рус. реальном уч-ще. Сценич. деятельность яачал в 1882 в Бакинском рус. т-ре. С 1886 переходит на арм. сцену. Организовывал и возглавлял труппы для гастрольных поездок. Выступал в 1"аку, Тифлисе и др. городах России, а также за границей - в Турции, Иране, Египте, Германии, Франции, Англии, США (1908-10, 1913, 1920-25). С 1918 был председателем "Союза артистов" (Тифлис). ? 1925 А. вступил в труппу 1-го Гос. т-ра Армении в Ереване (ныне Т-р им. Сундукяна) и стал активным участником строительства сов. т-ра. Вначале актёр романтич. плана, А. с 90-х гг. утверждает своим творчеством реалистич. направленность арм. т-ра. Творчество А. способствовало развитию демократич. прогрессивных тенденций в дореволюц. арм. т-ре, он претворял реалистич. принципы арм., русского и мирового сценич. иск-ва. Активно пропагандируя арм. и лучшую переводную драматургию, А. боролся за идейное, жизненно-правдивое иск-во. Глубокий реализм, народность, мощный темперамент, разносторонность и яркость характеристик, присущие сценич. работам А., определили значение его творчества в истории арм. культуры. А. был выдающимся исполнителем драматургии А. Ширванзаде; роли: Элизба-ров, Рустам, позднее Бархудар, Гиж Данэл ("Из-за чести",1905, "Намус",19И, "Злой дух", 1913). Среди др. ролей в пьесах арм. авторов: Пэпо, Зимзимов, Микаэл ("Пэпо", 1907, "Ещё одна жертва" Сундукяна), Назар ("Храбрый Назар" Демирчяна, 1932). Значит, место в репертуаре А. занимала переводная классич. драматургия. Среди его лучших ролей: Осип ("Ревизор", 1898), Несчастливцев, Жадов, позднее Юсов ("Лес", 1903, "Доходное место", 1893), Расплюев ("Свадьба Кречинского", 1898), Отелло, (1896), Лир (1910); Пет-руччио ("Укрощение строптивой"), Штокман, Освальд ("Враг народа", 1895, "Привидения", 1891, Ибсена). В сов. драматургии: Берсенев ("Разлом", 1928), Егор Булычев (1933). В 1932, в дни празднования 50-летия творческой деятельности А., ему присвоены звания нар. арт. Арм. и Азерб. ССР, Героя труда. АБЕНДРОТ (Abendroth), Герман (19.1.1883 - 29. V. 1956) - немецкий дирижёр. Музыке обучался в Мюнхене у Л. Тюйля, Ф. Мотля и др. педагогов. Дирижёрскую деятельность начал в 1905. В качестве оперного и концертного дирижёра выступал в Любеке (1905-11), Эссене (1911-15), Кёльне (в 1914) и Лейпциге, где с 1934 был директором оркестра "Ге-вандхауза". С 1923 по 1934 дирижировал также в Берлинской гос. опере. В 1946 А. занимал пост муз. руководителя (генеральмузикдиректор) в Веймаре. Гастролировал во мн. странах Европы, в т. ч. в СССР (периодически с 1925 по 1954). Завоевал широкую известность исполнением опер Моцарта, Бетховена, Вагнера и др. композиторов. Л. М., В. Дан, "АБЕСАЛОМ И ЭТЁРИ" - опера 3. Палиашвили, либр. П. Мирианашвили (на сюжет нар. сказания "Этериани"). Пост. 21 февр. 1919 Тбилисским т-ром оперы (дирижёр И. Палиашвили, реж. Цуцунава; Абесалом - Залипский, Эте-Г'и - Бахуташвили-Шульгина, Мурман - Инашвили, Абио- Курхули, Тандарух - Чумбуридзе). Новые сценич. редакции: в 1924 (пост. Марджанишвили), в 1930 (пост. Пагава), в 1936 (пост. Цуцунава), в 1937 (пост. Агсабадзе); опера была показана на декаде груз. иск-ва в Москве (Этери - Сохадзе, Абесалом - Андгуладзе, Мурман - Амиранашвили, Абио - Григорашвили, Тандарух - Кашели, Натэла - Цомая, Ма-риха - Харадзе; дирижёр Микеладзе, худ. Гамрекели), в 1942 (пост. Квалиашвили), в 1947 (пост. Агсабадзе), в 1953 (Нрст. Туманишвили). 19 июня 1939 пост. в Большом т-ре (Этери - Кругликова, Абесалом - Ханаев, Натэла - Шевченко, Мурман - Селиванов, Тандарух - Залезинский; дирижёр Мелик-Пашаев, реж. Р. Симонов, худ. Рындин, балетм. Джавришвили). Опера пост. в Харьковском т-ре оперы и балета (1931; на укр. яз., реж. Пагава). И з д а н и я.- Клавир с рус. переводом Р. Ивнева, А. Кан-чели и М. Квалиашвили, Тр., Госиздат Груз. ССР, 1941. Лит.: Донадзе В., Захарий Палиашвили. М., 1958, стр. 56-62, 66-176. Я. Гр. АБЖАЛЙЛОВ,Халил Галеевич [р.17(29).IX.1896]-татарский советский актёр. Нар. арт. СССР (1957). Член КПСС с 1944. Деп. Верх. Совета Тат. АССР 2-4-го созывов. Род. в дер. ]\(устафа Оренбургской губ. в семье крестьянина-бедняка. Сценич. деятельность начал в 1916 в оренбургской тат. драм. труппе "Ширкат" ("Товарищество"). В годы гражданской войны А. - участник театр. бригад, основатель тат. "Восточного т-ра" в Оренбурге (1919). В 1920-23 участвовал в организации узб. т-ров в Ташкенте, Бухаре и Хиве. С 1928- актёр Т-ра им. Камала (Казань). Среди ролей А.: Халил ("В вороньем гнезде" Ш. Камала, 1930), Хафиз ("Письмо на платке" Блттала, 1932),' Сиражетдин ("Банкрот" Г. Камала, 1933), Яков Бардин ("Враги", 1936), Бик-тимир ("Потоки" Гиззата, 1937), Лир (1945); Хужа Насретдин (о. п. Исанбета, 1946), Гильманов ("Мин-никамал" Амира, 1944), Харитонов ("За тех, кто в море" Лавренёва, 1946), профессор Полежаев (о. п. Рахманова, 1952), Мисбах ("Без ветрил" Тинчурина, 1958). А. создаёт глубокие характеры, отмеченные темпераментом, богатыми и разнообразными красками. Образы его отличаются монументальной обобщённостью, нац. колоритом. Дарованию А. присущи яркая комедийность и глубокая трагедийность. В 1924-27 снимался в кино (Узбекская киностудия). Лит.: Кумысников X., Халил Абжалилов, [Казань], 1957 (на тат. яз.). ' X. К. АБЙЩЕВ, Альжапар (р. 15. IX.1907) - казахский советский писатель, драматург. Член КПСС с 1939. Лит. деятельность начал в 1936. С конца 30-х гг. занимается драматургией, написал ряд пьес на темы совр. жизни Казахстана. Герои пьес А. - шахтёры, колхозники, представители сельской и городской интеллигенции - инженеры, врачи, агрономы и т. п. В Казах, т-ре драмы (Алма-Ата) пост. пьесы А.: "За родину" (1940), "Товарищи" (1941), "Бдительность" (1942), "Гвардия чести" (совм. с М. Ауэзовым, 1942), посв. патриотизму советских людей. Жизнь карагандинских шахтёров отражена впьесе"Дружба и любовь" (1947). Проблемам морали, борьбе нового со старым посв. пьесы "Единая семья" (1949), "Зависть" (1955), "Кто мой отец?" (1957), вошедшие и в репертуар областных т-ров Казахстана. Пьесы А. "Дружба и любовь", "Единая семья" переведены на рус. яз. Соч.: Кто мой отец? Сборник пьес, Алма-Ата, 1958; [Пьесы], в сб.: Советская казахская драматургия, М., 1958. Лит.: Казахстанские советские писатели. Биографические справки, Алма-Ата, 1949, с. 52-54; Ауэзов М., На пути к реалистической драме, "Советский Казахстан", Алма-Ата, 1954, № 11. Н. Л. АБЛЕСИМОВ, Александр Онисимович [27. VIII (7.IX).1742-1783]-рус. писатель, драматург, либреттист. Лит. деятельность начал в 1759. В 1769 написал комедию "Подьяческая пирушка". Лучшее произведение А.-либретто оперы "Мельник - колдун, обманщик и сват" (пост. в 1779 в Москве, затем в Петербурге). Музыка оперы была составлена М. М. Соколовским из рус. песен по указанию А.; предполагается, что с 1792 опера исполнялась с музыкой Е. И. Фомина. Опера (из крестьянского быта) отличалась живостью диалога, близкого к разговорному языку, имела большой успех и долго сохранялась в репертуаре т-ров. А. принадлежат также тексты комич. опер "Счастье по жребию" (изд. 1779, не пост.) и "Поход с непременных квартир" (музыка Эккеля, пост. в Москве). В 1780 А. написал для открытия Петровского т-ра в Москве аллегорич. диалог "Странники". Комич. оперы А.. наряду с операми Майкова, Княжнина, Попова, Николева, характеризуются реалистич. тенденциями. АБЛЕЦ. Исаак Михайлович (1778-1829)'- русский артист балета, балетмейстер. Ученик И. И. Валь-берха. В 1796 окончил Петерб. театр. школу и в том же году был принят фигурантом в петерб. балетную труппу имп. т-ров. А. был ярким характерным танцовщиком, одним из первых балетмейстеров, ставивших на балетной сцене русские нар. пляски и танцы др. народов. Изучая нар. пляски, он сочинял сюжеты для балетов на фольклорном материале и участвовал в них как танцовщик. Разрабатывал жанр балета-дивертисмента на патриотич. темы. В 1807 был командирован в Москву, где в 1809-10 занимал должность балетмейстера моек. т-ров. Им были поставлены дивертисменты: "Семик, или Гуляние в Марьиной роще" Давыдова (1815), "Подмосковная девушка" (1812), "Праздник донских казаков" (1815) и др.; балеты: "Праздник в стане союзных армий" (1814) и "Любовь к отечеству" (1814) Кавоса, "Мельник-колдун, обманщик и сват" (сюжет по мотивам оперы Аблесимова, 1815) и др. Занимался педагогич. деятельностью - преподавал танцы. В 1817 А. оставил сцену. Лит.: Борисоглебский М. В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1937; Г л у ш к о в-о кий А., Воспоминания балетмейстера. Л.- М., 1940 (см. предисловие Ю. Слонимского); Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.М., 1958. Юр. Б. АБЛЙЕВ, Мухамед Шарифович (13.VII.1902 - 1941) - татарский советский драматург. Член КПСС с 1922. Лит. деятельность начал в 1922. Написал пьесы "Две свадьбы" (изд. 1925), "Шамсикамар" (1938, Т-р им. Камала, Казань) о тяжёлой участи тат. женщины в старой дореволюц. деревне, широко вошедшую в репертуар тат. театров (пер. на узб. яз. и пост. в т-ре им. Хамзы, Ташкент), "Лейтенант" (изд. 1940). Погиб на фронте. X. К. АБОВЯН, Хачатур [1805, с. Канакер,-2(14).1У. 1848, неизв.) - армянский писатель, педагог, просветитель. Основоположник новой арм. литературы. Учился в Дерпт-ском (Тартуском) ун-те. Автор известного романа "Раны Армении" (1841) и др. соч. А. написал и неск. драм. произведений. Создал первую арм. драму на новом лит. яз. (ащхарабаре) - "Феодо-ра, или Дочерняя любовь" (1841, самостоят, разработка сюжета "Параши-сибирячки" Полевого); написал комедию "Забавы детей" (для школьного т-ра). Творчество А. имело большое значение для утверждения передового демократич. направления в арм. иск-ве. С о ч.: Полное гобр. соч. в 10 томах, Ереван, 1947-59 (тт. 3 и 4), на арм. языке. J5 Т АБОЛЙМОВ, Петр Фёдорович (р. 3.VIII. 1905)- русский советский драматург-либреттист. Член КПСС с 1943. Автор либретто к балетам: "Доктор Айболит" Морозова (1947, Новосибирский т-р оперы и балета), "Медный всадник" Глиэра (1949, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова), "Мирандолина" Василенко (1949, Большой т-р), "Берег счастья" Спадавеккиа и "Лесная фея" Ефимова (по мотивам сказок Горького) (1948, 1960, Музыкальный т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко) и др. Б. X, АБОНЕМЕНТ (франц. abonnement-уплата вперёд, подписка)-право пользования местом в т-ре (концертном зале) в течение известного срока на определённые спектакли, оплачиваемое вперёд (полностью или частично). Театральный А.возник в 90-х гг. 17 в.в Италии (первоначально только в опере). Лица, арендовавшие ложи, имели право располагать ими по своему усмотрению. Позднее (с 18 в.) появились А. и на отдельные кресла (места) в партере. Введение системы А. во Франции относится к нач. 18 в. (т-р "Комеди Италь-енн"). Особую форму система А. получает в Германии, Австрии, где А. предназначались (обычно на сезон) для придворной знати. Со 2-й пол. 18 в. А. получил распространение в большинстве оперных т-ров мира. В наст. время в практике зарубежных т-ров А. имеет меньшее распространение. Из специфич. видов А. известны, напр., т. н. четверговые дневные А. для молодёжи на классич. спектакли в парижских т-рах, А. на спектакли аристократов-любителей в Венесуэле, А. на спектакли университетских т-ров в США и т. п. В России А. возник одновременно с появлением первых профессиональных т-ров (18 в., антрепризы Локателли, Петровский т-р, б. Императорские т-ры). А. выпускался преим. на оперные и балетные спектакли (гл. обр. для зрителей из дворянской, помещичьей и чиновничьей среды). Существовали и "годовые" А.: зритель приобретал места (чаще всего ложи) в полную собственность на весь текущий сезон, а также "праздничные" А. - па спектакли в воскресные и иные праздничные дни. А. играл важную роль в бюджете т-ров. В 1904 система А. была введена в МХТ. В* советском т-ре, выработавшем многообразную систему организации зрителя, А. особенно широко применялся в 20-40-е гг. В А. включались лучшие пьесы русского советского и классич. репертуара, произведения мировой классики. В больших городах применялись т. н. "сводные" А., куда входили постановки нескольких т-ров города одновременно. А. выпускались местными театр. кассами. Абонементная система практикуется и в настоящее время. А. Шн. АБОНЬИ (Abonyi), Геза (23.X.1894 - 23. VI. 1949) - венгерский актёр. По окончании Академии театр. иск-ва в 1915 начал сценич. деятельность в т-ре "Мадьяр синхаз" в Будапеште. С 1918 до конца жизни работал в Нац. театре. Роли: Банк ("Банк-бан" Катоны), Адам ("Трагедия человека" Мадача), Ромео, Лоренцо, Шут ("Ромео и Джульетта", "Король Лир"), Тиресий ("Царь Эдип" Софокла), Кристиан ("Сирано де Бержерак" Ростана), Фёдор ("Живой труп"), Дюваль ("Дама с камелиями" Дюма-сына). С 1921 снимался в кино. Вёл педагогич. работу (с 1935- в Ин-те муз. иск-ва, с 1942-в Академии театр. иск-ва). АБРАМОВ, Кузьма Григорьевич (р. 12.XI.1914)- мордовский советский писатель, драматург. Окончил педагогич. ин-т в Саранске (1953). Лит. деятельность начал в 1935. Автор драмы "Соревнование" (1942) о трудовом подвиге колхозного крестьянства в годы Отечеств, войны и пьесы "Новая сила" (1947) о совр. колхозной деревне. Пьесы А., пост. в Мордовском драм. т-ре (Саранск),'имели значение для становления нац. драматургии. Соч.: Пелькстамо (Соревнование). Пьеса, "Изнямо". Литературно-художественный альманах, 1943, № 10 (на мордов-ском-эрзя яз.). Лит.: Очерк истории мордовской советской литературы, Саранск, 1956. Б. Б. АБРАМОВА, Анастасия Ивановна [р. 17.VI (30.VI). 1902] - русская советская артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1910-17 училась в Хореографич. уч-ще при Большом т-ре (ученица Е.В. Гельцер, В.Д.Тихомирова, Е. О. Вазем). В 1918 была принята в балетную труппу Большого т-ра. Танец А. отличался отточенной техникой; особенно удавались ей быстрые танц. темпы. Среди лучших партий: Сванильда ("Коп-пелия" Делиба), Аврора; Царь-девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Тао Хоа; Жанна ("Пламя Парижа"), Фея, Мачеха ("Золушка") и др. А. создала яркие образы в хореографич. сценах оперных спектаклей ("Кармен", "Князь Игорь" и др.). А. много выступала в концертах со специально подготовленной программой ("Прелюд" Рахманинова, "Вальс" Крейслера в обработке Рахманинова, "Русская" на музыку Чайковского и др.). Творческую деятельность окончила в 1948. Лит.: И в и н г В. П., А. И. Абрамова, М., 1928; Гос.ордена Ленина Академический Большой театр Союза GCP. Сб., М., 1947. Д. П. АБРАМОВА, Мария Морицовна (наст. фам. - Г e и н р и х) (1865-92) - русская актриса и антрепренёр. Проф. сценич. деятельность начала в Перми. Играла в провинции (Оренбург, Самара, Рыбинск, Саратов, Минск, Нижний Новгород, Таганрог, Мариуполь). Была преим. героико-романтич. актрисой, в её игре нередко проявлялось стремление к сценич. эффектам и ложной патетике. В 1889, получив богатое наследство, А. сняла в Москве т-р Шелапутина и организовала собственный т-р под назв. "Т-р Абрамовой". В этом т-ре,помимо самой А., играли: Н. Н. Со-ловцов, Н. П. Рощин-Инсаров, И. П. Киселевский, В. В. Чарский, Н. А. Мичурин-Самойлов, М. М. Гле-бова и др. Т-р поставил: "Горе от ума", "Ревизор", "Мёртвые души", "На всякого мудреца довольно простоты". Постановкой "Лешего" (1889) т-р А. начал сценич. историю пьес Чехова. Наряду с этими спектаклями ставились и эффектные мелодрамы. Неумелое ведение финансовых дел вскоре привело т-р А. на грань банкротства. Не помог и переход т-ра с декабря 1889 на положение "Товарищества", возглавляемого Киселевским и Чарским. В 1890 т-р закрылся. В 1890-91 А. играла в екатеринбургской труппе П. М. Медведева. Лучшие роли А.: Медея (о. п. Суворина и Буренина), Василиса Мелентьева (о. п. Островского и Гедеонова), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Адриенна Лекуврёр (о. п. Скриба и Легуве Лит.: "Дневник артиста", М., 1892, .№ 4, с. 26-32; К у-рочкин Ю., Из театрального прошлого Урала..., Свердловск, 1957, с. 253-55, 258. А. Кл. АБРАНЬИ (Abranyi), Эмиль (р. 22.IX.1882) -' ъен-герский дирижёр и композитор. Музыке обучался в муз. академии в Будапеште (по композиции-у Г. Кёс-слера, по фп. - у И. Томана); совершенствовался как дирижёр в Лейпциге у А. Никиша. В 1904-07 А.- дирижёр Городского т-ра в Кёльне, в 1907-16 - в Ганновере. В 1911-19 - дирижёр, в 1919-21 - директор Будапештского оперного т-ра; в 1921-26-директор Будапештского муниципального т-ра. С 1926 А. работал в различных венг. оперных т-рах, дирижировал также симф. оркестрами. Автор опер: "Монна Ванна" (1907), "Паоло и Франческа" (1912), "Дон Кихот" (1917), "Аве Мария" (1922), "Поющие дервиши" (1935), "Герцог Лилии" (1938), "Византия" (1942), "Ведьма Ева" (1944), "Рассказ о Балатоне" (1945) (оперы были пост. в Будапештском оперном т-ре), балета "Король тумана" (1903, Будапешт), оперетт и др. соч. В своём творчестве А. опирался на венг. нац. фольклор; в 'отдельных его произв. сказывается влияние Р. Ваг' нера. В 1923-25 А. преподавал в Центр, муз. школо в Будапеште. В. Я. АБРАХАМ (Abraham), Пал [2.XI.1892 (?)-6.V. 1960 J - венгерский композитор и дирижёр. В 191( окончил Будапештскую муз. академию; в том ж году начал композиторскую деятельность (сочинял симф. и камерную музыку). В 1928 обратился к жанру оперетты. Наибольшим успехом пользе-вались оперетты А. "Виктория и её гусар" (1930" Будапешт) и "Гавайский цветок" (1931, Лейпциг). В 1931-33 жил в Берлине, после чего эмигрировал сначала в Австрию, затем во Францию и США. А. - автор мн. оперетт, в т. ч. "Бал в Савойе" (Берлин, 1932), "Девушка из Гранд-отеля" (Вена, 1934), "Джайна, девушка из варьете" (Вена, 1936) и др., музыки к фильмам и др. соч. Оперетты А. отличаются мелодичностью и доступностью музыки, но ну глубоки по содержанию и носят развлекательный характер. Л. М. АБРИКОСОВ, Андрей Львович [р. 1(14).XI.1906]-русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1952). С 1926 был сотрудником Студии Малого т-ра. С 1929 - актёр Моск. передвижного т-ра, в 1931-37- Реалистич. театра в Москве. Роли: Громов ("Аристократы" Погодина), Павел ("Мать" по Горькому), Отелло (о. п. Шекспира) и др. С 1938- в Т-ре им. Вахтангова. Роли: Клавдио ("Много шума из ничего"), Незнамов; Семён Котко ("Шёл солдат с фронта" Катаева), Сафонов ("Русские люди"), Огнев ("Фронт"), Игнат Гордеев ("Фома Гордеев" по Горькому), Рагозин ("Кирилл Извеков" по Федину) и др. Иск-во А. отличается сдержанностью, простотой, ла- коничностью выразит, средств. А. широко известен как киноактёр (снимается с 1929). Роли: Григорий Мелехов ("Тихий Дон", 1929), Колычев ("Иван Грозный", 2 иерии); играл также отрицательные роли: Павел Куганов и Иннокентий (фильмы "Партийный билет", "Вражьи тропы"). Ст. пр. 1941. Член КПСС с 1950. Лит.: Кузнецова Е., Андрей Абрикосов, М., 1939. АБРЙЛЬ (Abril), Педро Симон (ок. 1530- ок. 1595) - испанский гуманист, филолог и педагог. Один из пропагандистов исп. "учёной драмы", авто-ры к-рой ориентировались на античные образцы. Пе' ревел на исп. яз. 6 комедий Теренция, "Медею" Ев' рипида и ряд трактатов у в частности Аристотеля. Лит.: Marfil М., Pedro Simon Abril: sus ideas politi cas y sociales, "Nuestro tiempo", 1908, VIII. Я. Т. АБСАЛОН (Absalon) - см. Педерсен, А. АБСАЛЯМОВ, Мифтах Шагеевич (1894 - янв. 1928) - татарский советский актёр. В 1920 учился в тат. театр. студии под рук. К. Тинчурина и 3. Султа-нова (Самара). С 1921 работал в Тат. показательном драм. т-ре в Казани (ныне Т-р им. Камала). Мастер психологич. портрета, темпераментный и эмоциональный, А. создавал трагедийные (Грозный - "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого) и сатирич. образы (мулла Гайнетдин - "Переселение" Исанбета). В 1926 в связи с 20-летним юбилеем тат. т-ра А. присуждено звание Героя труда. X. К. АБСЙЛЬ (Absil), Жан (р. 23.X.1893) - бельгийский композитор и музыкально-общественный деятель. Музыке обучался в Брюссельской консерватории (ученик П. Жильсона). Автор феерий с музыкой: "Ослиная шкура" (1942, Рим, "Театре дель Арте"), "Фансу" (1947), "Голоса моря" (1953) (обе пост. в Брюсселе, т-р "Де ла Монне"), балетов "Пугало" (1951), "Чудо Пана" (1952, пост. в Брюсселе), симф., камерно-инструментальных и др. соч. В своём творчестве А. испытал влияние композиторов-модернистов (Шёнберг, Хиндемит и др.). С 1923 А. возглавляет Муз. академию в Эттербеке. С 1931 - проф. Брюссельской консерватории. Организатор группы композиторов "Сирена" (1936). Один из основателей журн. "Международное музыкальное обозрение" (1938, Брюссель). Удостоен премий: Анье (1921), Римской (1922), Рубенса (1934), Изаи (1938). Лит.: D о р р J., Le style dans la musique de Jean Ab-sil, "Revue Musicale", P., 1937, nov.-dec.; Du buis R., L'inspiration dans l'oeuvre de Jean Absil,Brux.,1938. JS.J7., АБХАЗСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки А. т. и д. -в нар. обрядах и играх, в устном нар. творчестве. С давних времён абх. нар. певцы-сатирики - ахъдзыртвъю -в своих по-этич. импровизациях сатирически изображали отри-цат. явления жизни, выступления нар. комиков кечековь содержали отчётливые элементы драматич. действия. "Вы сейчас увидите знакомых вам людей, их дела и поступки",- громко возвещал "ахьд-зыртвью", оборвав свою песню, сопровождавшуюся аккомпанементом на нар. инструменте апхирце; в образовавшийся круг выходили кечеки, одетые в разноцветные платья, и разыгрывали сюжет песни-сатиры ахьдзыртвыо, изображая подчас присутствующих тут же людей. Эти музыкально-сатирич. сценки и были первыми театр. представлениями абх. народа. В 1914 в Сухуми был организован абхазско-гру-зинский хор под рук. певца Д. Лолуа. Исполняя нар. песни, хор постепенно обратился к инсценировкам этих песен. Участники хора мимически воспроизводили события, о к-рых рассказывалось в песнях (песня раненого, песня обработки кукурузы и др.), сопровождали своё исполнение жестами и возгласами. С 1915 ставятся любительские спектакли "Арсланбей" и "Се-фербей" (инсценировки С. Ашхацава историч. повести Мордовцева "Прометеево потомство"), разыгранные учащимися. В 1917 педагог П. Шакрыл организовал в г. Очам-чире абх. хоровой и драм. кружок, ставивший инсценировки нар. песен и бытовую драму Шакрыла "Во тьме". В 1918 театр. художник А. Шервашидзе (Чач-ба), абхазец по национальности, работавший долгие годы в петерб. Мариинском т-ре, вместе со своей женой - актрисой и педагогом Н. И. Бутковской и театр. деятелем Н. Н. Евреиновым открыл в Сухуми драм. курсы, просуществовавшие 8 мес. Силами учащихся в пост. и оформлении Шервашидзе были показаны инсценировки абх. нар. песен "Шигу", "Раненный в сердце". Спектакли эти получили в годы шови-нистич. политики груз. меньшевиков в Абхазии острое политич. звучание. В 1918 в Сухумской учительской семинарии по инициативе поэта и педагога Д. Гулиа был организован лит.-драм. кружок, объездивший в 1919 много горных абх. селений. После установления в Абхазии Сов. власти (1921) по инициативе Главполитпросвета была создана абх. труппа под рук. Д. Гулиа. Разъезжая по абх. селениям, коллектив ставил одноактные пьесы, переведённые Гулиа с груз. на абх. яз. Представления давались на открытых террасах домов, зрители сидели на траве. В 1926 в коллектив был приглашён реж. В. Кривцов, к-рый начал проводить с молодыми актёрами педагогич. работу. В 1928 состоялось открытие абх. сектора Сухумского т-ра, в коллектив к-рого вошло 18 чел. В этом т-ре были пост. первые мно-гоактные пьесы на абх. яз.: "Махаджиры" С. Чанба (1931), "Под чужим небом" Д. Гулиа - об изгнанниках из Абхазии. Старые обычаи абхазцев высмеивались в пьесе "В глухой старине" Д. Дарса-лия. В 30-е гг. коллектив, руководимый К. Дзидза-рия и С. Бжания, активно участвовал в борьбе за коллективизацию. Передвижная группа, называвшаяся "штурмовой колонной", давала спектакли в горных селениях, часто на открытом воздухе, пропагандируя идею коллективизации. Были пост. пьесы "Победа" Чанба и Агрба (1932) и "Кучита" Бжания (1929), посв. социалистич. преобразованиям в жизни абх. крестьянства, коллективизации. В начале 1930 создана абх. драм. студия, к-рую возглавил реж. В. И. Домогаров. 9 дек. 1930 постановкой пьесы "Анзор" Шаншиа-швили открылся Абхазский нац. т-р в Сухуми, в состав к-рого вошли актёры, окончившие студию. В эти годы получает развитие абх. нац. драматургия. Актёр М. Кове создал инсценировки абх. нар. песен "Кьяхь Хаджарат" (1933) и "Напха Кьягуа" (1936). О борьбе за установление Советской власти в Абхазии были написаны пьесы "Кераз" С. Чанба, "Кровавый путь" (1931) и "Посеешь ветер - пожнёшь бурю" В. Агрба; о борьбе за коллективизацию - "Сейдык" ЧанСа, "Гибель Харуши" Ш. Пачалия. Внимание драматургов было сосредоточено на историко-революц. и совр. бытовых сюжетах. В 1932 пост. "Ревизор" - спектакль, имевший большое значение в становлении абх. профессионального т-ра. В 1935 группа актёров из состава т-ра была направлена в театр. училище при Театре им. Руставели (Тбилиси), занятиями руководили А. Хорава, А. Васадзе, Д. Алексидзе и др. В состав театра вошли: А. Агрба, Ш. Пачалия А. Аргун-Канашок М. Зухба, Л. Касландзия, И. Коко-скерия, Е. Шакирбай, Я. Чочуа. Позднее труппа пополнилась актёрами Э. Когония, М. Кобахия, Н. Чико-вани, Н. и Ч. Джения, X. Джонуа, С. Агумаа и др. В 1934-41 на сцене абх. т-ра были пост.: "1866-й год" Г. Гулиа и Н. Микава (1939) о восстании в Лых-нах. Пьесы о совр. жизни абх. народа - "Краски мира" Микава и Абашидзе, "Потомок Гечей" и "Сабы-да" М. Лакербая (1940-41) - о новом отношении к труду, новых взаимоотношениях людей в социалистич. Абхазии; из классич. драматургии - "Коварство и любовь", "Овечий источник", "Слуга двух господа "Хозяйка гостиницы" и др. В годы Великой Отечеств, войны в абх. т-ре были созданы спектакли, посв. борьбе народов Кавказа с нем.-фашистскими захватчиками, в т.ч. "Скала героя" Г. Гулиа (1943) и "Большая Земля" К. Агумаа (1945). В 40-50-х гг. были созданы пьесы и спектакли, отражающие преим. совр. жизнь народов Абхазии. Начав с инсценировок нар. легенд, абх. драматурги упорно прокладывают путь к реалистич. творчеству, создают образы современников. Среди пост. этих лет: "Гунда" Ш. Пачалия (1957), "Зубная боль" А. Ласурия (1956), "Мышь в амбаре" (1958) и "Дом № 12" (1959) X. Джонуа и А. Хуатландзия, "По пути большой жизни" Ш. Сангулия, "Кто из нас глухой?" Ш. Чкадуа (1958). Эти пьесы отражают созидательный труд абх. народа, борьбу за строительство новой жизни, в них показаны новые люди социалистич. Абхазии. Абх. театр осуществил пост. инсценировки повести Г. Гу-лиа "Чёрные гости" (1955) - о феодальном быте в Абхазии, драмы "Данакай" М. Лакербая (1956) - об интернациональной дружбе народов, "Призраки" Д. Гу лия (1959). Произведения абх. драматургов ставятся не только в абх., но и в груз. т-рах. Так, в груз. т-ре муз. комедии в Тбилиси в 1938-48 шла комедия "Хаджа-рати" Лакербая, а в 1950 по его же либретто в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси) пост. опера "Мзия" (муз. А. Баланчивадзе), обе о жизни Сов. Абхазии. Среди лучших постановок переводных пьес на абх. сцене: "Отелло" (1941 и 1955), "Гибель эскадры" (1953); "Последние" Горького (1954), "Тайфун" Цао Юя (1958), "Кремлёвские куранты" (1959); "Медея" Еврипи-да (1959). В дек. 1957 в Тбилиси состоялась декада абх. лит-ры и иск-ва, во время к-рой абх. т-р показал спектакли* "Гунда" Пачалия, "Измена" Сумбатова-Южина, "Отелло". Среди деятелей театр. иск-ва Абх. АССР: нар. арт. А. Агрба, Р. Агрба, А. Аргун-Канашок, М. Зухба, Л. Касландзия, Ш. Пачалия, Е. Шакирбай, М. Кове, Д. Миквабия. Лит.: Лакербай М., Очерки истории абхазского театрального искусства, Сухуми, 1957; его ж е. Из истории абхазского театра, Тб." 1957 М. Л. АБХАЙДЗЕ, Шалва Николаевич (р. 2.VIII. 1894)- грузинский советский писатель, театральный критик. Лит. деятельность начал в годы 1-й мировой войны. Автор рецензий, критич. статей и монографий о грузинском т-ре и его деятелях, работ об А. Хорава, В. Анджапаридзе и др. Совм. с Н. Швангирадзе написал очерки о т-ре им. Руставели (1958). Соч.: Абхаидзе Ш., Швангирадзе Н., Государственный ордена Ленина театр имени Руставели, Тб., 1958. Д. Д. "АБЦ" (Divadio АВС) - чехословацкий драматический театр. Организован в 1955 в Праге (под назв. Т-ра сатиры). Т-р возглавил Я. Верих, один из создателей "Освобождённого meamDa". С 1957 называется т-ром "АБЦ". Верих и его партнёры (с 1955 его основной партнёр - М. Горничек) по ходу спектакля ведут остроумные диалоги (осн. на импровизации), непосредственно не связанные с сюжетом пьесы, но обогащающие спектакль, придающие ему подчас остро злободневный характер. В репертуаре т-ра пьесы Я. Вериха и И. Восковца - "Цезарь" (1956), "Баллада пз тряпья" (1957), "Тяжёлая Барбара" (1958), муз. комедия Лабиша и Мартина "Соломенная шляпка" в обработке Я. Вериха (1959), "Визит старой дамы" Дюр-ренматта (1959), "Насреддин" Незвала (1959) и др. В труппе т-ра (I960): Я. Верих, М. Копецкий, С. Зав-ворнова, И. Адамова и др. С 1959 т-р возглавляет М. Горничек. Л. Сол. "АВАДЗИ" - японский традиционный театр кукол. Существует св. 400 лет. Наименование получил от названия небольшого острова, на к-ром расположен. В т-ре"А." - ширма невысокая, закрывающая только нижнюю часть ног актёров. Каждой куклой (размером в 3/ человеческого роста) управляют 3 актёра на глазах у зрителей. Почти все актёры одеты в чёрные одежды и чёрные маски, обозначающие, что якобы кукловодов на сцене нет. Текст ролей читают под аккомпанемент сямисена певцы-музыканты, сидящие сбоку на сцене на виду у зрителей. В репертуаре т-ра св. 200 пьес, из к-рых постоянно исполняется ок. 50. Эти пьесы написаны в 16-18 вв. на основе древних наг. легенд. Среди них: "Клятва на мосту Годзио", "Сражение на берегу моря Сумануора", "Песнь паломницы", "Лисица с семью лицами". Актёры "А." - крестьяне, к-рые в свободное от полевых работ время работают в т-ре. Иск-ву кукольного т-ра они обучаются обычно с 10-12 лет. В числе деятелей "А." - реж. Хидэо На-кацубо, актёры Вакатакэ Гисабуроо, Тоиода Ки-ция, Катаяма Иосио, Такэмото Симаносукэ, художник Иосихико Мацуо. В 1958 группа "А.", возглавляемая Хироси Исигуро, гастролировала в Москве и Ленинграде. А. Ф. АВА1\ЯЛ. Ованес Степанович [р. 25.Х(7.Х1). 1900] - армянский советский актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1950). Сценич. деятельность начал в 1924 в 1-м Гос. т-ре Армении в Ереване (ныне Т-р им. Сундукяна). Исполнитель драматич. и характерных ролей: Зим-зимов, Осеп ("Пэпо", "Разорённый очаг" Сундукяна), Гиж Данэл ("Злой дух" Ширванзаде), Карл Моор; Левинсон ("Разгром" по Фадееву), Чибисов ("Человек с ружьём"), Онисэ ("Арсен" Шаншиашвили) и др. Б.А. В4ЛИШВЙЛИ, Георгий Иоаннович (1769- 1850) - грузинский политический деятель, писатель. Получил образование в России. В 1791, объединив любителей сцены из высшей знати, организовал в Тбилиси, при дворе царя Ираклия II, первый груз. светский т-р, существовавший до разгрома Тбилиси иранцами (1795). Автор историч. пьесы "Царь Теймураз" (1791), отразившей сближение Грузии с Россией. Переводил пьесы А. Сумарокова. А. ставил перед театром просветительские цели; созданный им т-р был близок классицистич. направлению. А. выступал за смягчение крепостного гнёта, обличал взяточничество, обскурантизм и др. пороки феодального общества. После присоединения Грузии к России (1801) А. переселился в Москву, где занимался литературной деятельностью. АВАЛИШВЙЛИ, Николай Яковлевич (1844-1929) - грузинский театральный деятель. В 70-х гг. руководил любительскими драм. кружками в Тифлисе, положившими начало возрождению груз. т-ра. Здесь выступали В. Абашидзе, М. Сапарова-Абашид-зе и др., ставшие впоследствии крупнейшими мастерами груз. т-ра. Перевёл на груз. яз. трагедии Ф. Шиллера ("Разбойники", "Коварство и любовь", "Заговор Фиеско"), "Измену" Сумбатова-Южина, и др. Н. Мик. АВАЛИШВЙлИ-ХРХЕУЛИДЗЕ. Варвара Андреевна [22. VII(3.VIII).1851 - 26.IX (9.XII). 1900]- грузинская актриса. Впервые выступила в любительском спектакле в 1868 в роли Машико ("Сначала скончались, потом повенчались" Р. Эристави). С 1881 выступала в груз. труппе в Тифлисе, где исполняла драматич. роли: Мерфа ("Кваркваре Атабеги" Г. Эристави), Кетеван ("Родина" Д. Эристави), Марине ("Брат и сестра" Гуния), Амалия ("Разбойники"), Юдифь ("Ури-эль Акоста" Гуцкова) и мн. др. Т. И. АВАЛЯН (наст. фам. - Мелик-Авалян), Мкртич (1850-1909) - армянский актёр и переводчик. Сценич. деятельность начал в 1873 в Тифлисе, выступал в тифлисской арм. труппе. Один из основоположников арм. т-ра нового времени. Играл характерные и драматич. роли: Саркис, Парсиг ("Ещё одна жертва", "Разоренный очаг" Сундукяна), Муромский ("Свадьба Кречинского"), Клавдий ("Гамлет") и др. Б. А. АВАНЛОЖА (от франц. avant - впереди и loge- маленькая комната, ложа) - небольшая комната перед ложей, где зрители оставляли верхнее платье и отдыхали в антрактах. А. характерны для т-ров, сооружённых в 18-19 вв. со зрительным залом, ярусы к-рого разделены на ложи. Возникновение А. связано с тем, что ложи прежде абонировались целиком отдельными семьями. В т-рах, построенных в 20 в. (где количество лож сведено к минимуму), А. имеются гл. обр. nJ)H ложах дирекции. v И .Ф. АВАНСЦЕНА - передняя часть сцены-коробки. Занимает пространство, равное по ширине портальной арке, от красной линии сцены до рампы. В качестве игровой площадки А. широко использовалась в оперных и балетных спектаклях. В драм. т-рах А. служит преим. местом действия для небольших сцен перед закрытым занавесом, являющихся связующим звеном между осн. картинами спектакля. Отдельные режиссёры выносили на А. основное действие, расширяя тем самым игровую сценич. площадку за пределы портальной арки. Однако обычная А., с её относительно небольшими размэрамн, для этой цели не подходила. К концу 19 в. относятся поиски новой планировки сцены с сильно развитым просцениумом, который используется с тех пор в самых различных вариантах. И. Ф. АВАНЦЯНУС (Avancmus), Николаус (1611-85)- австрийский драматург. Профессор этики, риторики и философии в иезуитских коллегиях. Наиболее известны его пьесы "Иосиф" (1650), "Побеждающее благочестие" (1659), "Кир" (1673). Пьесы А. на историч., мифологич. и совр. темы, проповедовавшие покорность католич. церкви и габсбургской монархии, ставились в иезуитском т-ре. Спектакли отличались обилием сценич. эффектов, сопровождались хором и балетом. Для произведений А. характерно сочетание изображения реальной жизни с элементами фантастики. Эту особенность творчества А. развивали австр. драматурги А. Глейх, Ф. Раймунд, Ф. Грильпарцер. Лит.: Резанов В. И., К истории русской драмы. Экскурс в область театра иезуитов, Нежин, 1910; Fie m-m i n W.. Greschichte des Jesuitentheaters in den Landern deutscher Zunge, B., 1923. Д. Лоб. АВАРСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМ. ГАМЗАТА ЦАДАСЫ- создан в 1935 в сел. Хунзах Даг. АССР. С 1943 работает в Буйнакске. Среди основоположников т-ра - А. Магаев, Д. Халилбеков, 3. Набиева, Б. Инусилов, П. Хизроева, С. Алибеков, Г. Гусейнов, Г. Гимбатов, А. Омаров. Т-р открылся 15 марта спектаклем "Хаким дохтур" Малачханова. На сцене т-ра были осуществлены спектакли: "Честь" Мдивани (1936), "Тулпар" Абдуллаева (1937), "Ай-демир и Умагайнат" Цадасы (1938), "Любовь Яровая" (1938); "Горцы" Фатуева (1939). Спектакли эти отражали борьбу народа за Сов. власть, обличали косность, пережитки прошлого, религиозные предрассудки и т. д. В годы Отечеств, войны были пост. спектакли: "Вазалай" Цадасы, "Широкий путь" Абдуллаева, "Суровые дни" Хуршилова - о борьбе с фашизмом; "Хочбар" Капиева - о легендарном герое, "Аршин мал алан" У. Гаджибекова. Лучшие спектакли 40-50-х гг.: "Вдохновенная певица" Залова, "Сапожник" Цадасы, "Отелло", "Проделки Скапена". Т-р обслуживает районы и аулы Аварии, ок. 6 месяцев в году работает в Буйнакске. В 1935-39 режиссёрам т-ра был А. Магаев, с 1939- П. П. Шияновский, в 1954-57 - П. В. Джапаридзе. С 1957 гл. реж. театра - Б. Т. Борукаев. В труппе т-ра (I960): нар. арт. РСФСР 3. Набиева, засл. арт. РСФСР П. Хизроева, А. Мамаева, Б. Инуси-лов, нар. арт. Даг. ССР А. Курбанова, М. Аба-сов, М. Абдулхаликов и др. В 1955 в состав т-ра вошла группа молодых актёров, окончивших ГИТИС. В 1960 т-р принимал участие в Декаде дагестанского иск-ва и лит-ры со спектаклями "Горянка" Гамзатова и "По горным дорогам" Закарьяева и Даудова. Эти спектакли показали стремление коллектива к искренней реалистич. игре, поэтич. изображению жизни народа. М. Я. АВГУСТ - клоунское амплуа в западноевропейском цирке; в русском цирке носит название рыжий. Первые исполнители этого амплуа, развлекавшие публику в паузах между номерами, создавали образ бестолкового, суетливого рабочего манежа (униформиста), получившего наименование "глупого А." (нем. Dummer August, отсюда и возник термин "А."). Неловкие движения А. ещё больше подчёркивали быстроту и слаженность действий настоящих униформистов, подтянутых и расторопяых. Постепенно образ А. приобрёл самостоят, значение, не связанное с работой униформистов. В конце 19 в. клоуны Т. Беллинг, Дж. Гюйон, Уиддиком, выступавшие как А., разыгрывали в паре с белым .клоуном спец. маленькие пантомимы и сценки (антре). В этих сценках А. представал грубоватым, но детски-наивным хвастуном и неудачником, UP лишённым хитрости. Однако эти черты существенно изменялись в трактовке различных артистов. Костюм и грим А. приобрели условный характер: неестественно широкие бесформеннме брюки и длинный пиджак, огромные ботинй1, буффонный грим. Кю-мизм достигался также' особыми движениями, восклицаниями, интонацией, карикатурным смехом и плачем. Игра 1 А. строилась на контра стах. Рядом с партнёром - белым клоуном, одетым в усыпанный блёстками стилизованный костюм, с белым от пудры лицом, элегантным и высокомерным, увалень и весёлый растяпа А. казался особенно нелепым и смешным. Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931. M.S. АВЕЛЛАН (Avellan), Карола (12.VII.1853-10. VIII. 1930) - финская актриса. Дебютировала в 1876 в роли Леа (о. п. Киви) в Финском т-ре. Была одной из ведущих актрис этого т-ра. В 1879 совершенствовала своё иск-во в Копенгагене и Парижской консерватории. Среди лучших ролей А.Елизавета ("Мария Стюарт"). В 1887-1904 преподавала художеств. чтение и технику речи в уч-ще при Финском т-ре. Написала учебник по художеств. слову. С. Д. АВЕЛЬЯНЕДА (Avellaneda), Гертрудис Гомес де - см. Гомес де Авельянеда. АВЕНДАНЬО (Avendano), Франсиско де (гг. рожд. и смерти неизв., 16 в.) - испанский драматург. А. приписывается введение деления исп. драмы на 3 хорнады (действия), к-рое он впервые осуществил в своей пьесе "Комедиа Флорисеа" (1551). Лит.: P f a n d l L., Die "Comedia Florisea" von 1551 "Zeitschrift fur romanische Filologia", 1917, XXXIX. H.T\ АВЕРКИЕВ, Дмитрий Васильевич [3O.IX (12.X). 1836 - 7(20).1.1905] - русский писатель, драматург и критик. Род. в Екатеринодаре в купеческой семье. В 1859 окончил естеств. факультет Петерб. ун-та. С 1860 писал фельетоны в "Русском инвалиде" под псевд. К. Рьянов. В 1-й пол. 60-х гг. сблизился с Ап. .Григорьевым. Был сотрудником консервативного журн. "Эпоха", в к-ром в 1864 было опубл. его первое драм. произв.- "Мамаево побоище" (1865, Александрийский т-р, Петербург). Пьесы А. идеализируют рус. старину, её быт, в них много мелодраматизма, ходульного пафоса. Лучшие драмы А. - "Каширская старина" (1871, моек. Малый театр с участием Г. Н. Федотовой; 1872 - Александрийский т-р) и "Комедия о российском дворянине Фроле Ско-бееве" (1868, Александрийский т-р). "Каширская старина" с огромным успехом ставилась также в провинции, сохранилась в репертуаре т-ров до наст. времени (1946, моек. Т-р драмы и комедии). Написал также пьесы: "Василий Тёмный и Шемяка" (1872, московский Малый театр), "Трогирскмй воевода" (1883, Александрийский т-р, моек. Новый т-р Лентовского), "Столичный слеток" (1884, Александринский т-р), "Теофано" (1889, моек. Малый т-р) и др. А. принадлежит либретто оперы "Рог-неда" Серова (1865). Много выступал как театр. критик. В 70-х гг. был постоянным театр. рецензентом "Московских ведомостей", в нач. 80-х гг. - "Голоса" и "Нового времени". А. придерживался реакционных политич. убеждений, но в своей театр. критике был сторонником реализма, требовал от исполнителей бытовой характерности. Выступал против казённой системы управления т-рами, сыграл положит. роль в подготовке реформы т-ров в 1882, являясь в этом вопросе единомышленником А. Н. Островского. В 1885-86 А", издавая ежемесячный журн. "Дневник писателя", состоявший исключительно из его произведений - драм, повестей, рассказов, критич. статей о т-ре. А. принадлежит работа "О драме", в к-рой автор излагает теорию драмы от Аристотеля до Лессинга (1877-78, отд. изд. 1893). С о ч.: Драмы, т. 1-3, СПБ, 1887-1896, 2 изд., т. 1-2 СПБ, 1906; О драме, 2 изд., СПБ, 1907; Вильям Шекспир, "Эпоха", 1864, № 5, 6, с. 201-221. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1904-1905, СПБ, 1905, с. 267-88 В е н г е р о в С. А., Критико-биографический словарь русских писателей и ученых, т. 1, СПБ, 1889. АВЕРЧЕНКО, Аркадий Тимофеевич (1881-13.III. 1925) - русский писатель и драматург. Автор фельетонов, юмористич. рассказов. С 1908-сотрудник, позже редактор журн. "Сатирикон", затем редактор "Нового сатирикона". А. писал юмористич. пьесы-миниатюры, водевили, сценки, ставившиеся на сцене Литейного т-ра в Петербурге (1912-16, "Двойник", "Дамы", "Молодость", "Красивая женщина" и др.), в т-ре "Кривое зеркало" ("Коготок увяз - всей птичке пропасть", "Четверо", 1910), в т-ре "Аквариум" ("Без ключа", 1911), в Троицком т-ре (1913-16, "Женщина, достойная уважения", "Искусство любить" и др.). После Октябрьской революции А. эмигрировал за границу, жил в Париже. Сборник рассказов А. этого периода В. И. Ленин охарактеризовал как талантливую книжку, но написанную с позиций "озлобленного почти до умопомрачения белогвардейца" (см. Ленин В. И., Соч., 4 изд., т. 33, с. 101). Соч.: Восемь одноактных пьес, СПБ, 1911; Записки театральной крысы. Предисловие В. Э. Мейерхольда, Л., 1926. Я. ф. АВЕТИСЯН (наст. фам. -Восканян), Авет Маркосович [р. 12(24).XI.1897] - армянский советский актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1938). Член КПСС с 1942. Род. в Тифлисе в семье ремесленника, до 1914 учился в духовной семинарии. Сце-нич. деятельность начал в 1917. Работал в т-рах Баку и Тифлиса. В 1921 вступил в труппу А. Харазяна, обслуживавшую города и районы Армении. В 1922 был приглашён в 1-й Гос. т-р Армении в Ереване (ныне Т-р им. Сундукяна), на сцене к-рого А. создал колоритные, подлинно народные образы. Творчеству А. свойственно стремление к острой сатиричности, сочный юмор. Мастер выразит, жеста, сценич. речи, А. тщательно работает над ролями, добиваясь новых красок и после выхода спектакля. Игра его отмечена искренностью эмоций, темпераментом. В то же время А. обладает сдержанной, мягкой манерой исполнения, хорошим чувством меры, лаконичностью в выборе выразит. средств. Среди многочисл. ролей, созданных А. в арм. драматургии: Замбахов, Пэпо, Парсиг, Саркис ("Хатаба-ла", 1927, "Пэпо", 1929, "Разорённый очаг", 1938, "Ещё одна жертва", 1944, Сундукяна), Бархудар, Са-гател ("Намус", 1936, "Из-за чести", 1939, Ширван-заде), Сако ("Храбрый Назар" Демирчяна, 1924), Мисак ("В кольце" Вагаршяна, 1930), Амо ("На заре" Гулакяна, 1937), Матвей Егорович ("Утёс" Папазяна, 1944), Балабек ("Опытное поле" Заряна, 1953), Дед Симон, Врам ("На высотах", 1947, "Под одной крышей", 1957, Боряна). В переводной классич. и совр. драматургии - Яго (1940), Городничий (1925); Шмага, Ку-лигин, Робинзон ("Без вины виноватые", 1939, "Гроза", "Бесприданница", 1946), Достигаев ("Егор Булычев и другие", 1933, "Достигаев и другие", 1934), Берест, Колос ("Платон Кречет", 1935, "Фронт", 1942), Шадрин ("Человек с ружьём", 1938), Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва, 1942), Глоба ("Русские люди", 1942). С 1926 снимается в кино - фильмы "Зангезур" (Спарапет, Ст. пр. 1941), "Пэпо" (Зимзимов). Лит.: В е л ь т м а н С. Л., Авет Аветисян, М., 1939. С. Мел. АВЕТЯН, Григор Карапетович [8(20).1.1870- 15.V.1946] - армянский советский актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1935). Сценич. деятельность начал в 1888. Организовывал труппы, гастролировавшие по России (гл. обр. в Тифлисе, Баку и др. городах Закавказья), Турции, Румынии. С 1923 - актёр 1-го Государственного т-ра Армении в Ереване (ныне Т-р им.1 Сундукяна). Сподвижник выдающихся арм. артистов О. Абеляна Сирануйги, А. способствовал своим творчеством росту нац. театр. культуры, игра его была отмечена непосредственностью, юмором, скупостью и точностью жестов, интонаций. Создал ряд ярких комедийных и характерных образов. Среди них: Гико ("Пэпо" Сундукяна), Сагател, Циплицатур ("Из-за чести", "Намус" Ширванзаде), Ма-нук-ага ("Высокочтимые попрошайки" Пароняна), Лука ("На дне"), Бобчинский ("Ревизор"), Бублик ("Платон Кречет"), Горностаев ("Любовь Яровая"). Снимался в фильмах: "Пэпо", "Зангезур" и др. А. занимался режиссурой. Перевёл на арм. яз. ряд пьес, в т ч. "На дне". Написал театр. мемуары "45 лет на армянской сцене". С. Мел. АВИНЬОН (Avignon)-город во Франции,центр средневековой французской театральной культуры. С конца 14 в. в А. по праздникам проводились театрализованные шествия, разыгрывались мистерии. В 15 в. были пост. "Покорность благословенной Девы Марии" Филиппа де Мезьера, "Игра страстей Господа нашего", народная мистерия "Осада Трои" и др. В 17 в. в А. ставились спектакли в иезуитских школах, бродячие комедианты выступали на площадях города, в залах для игры в мяч. В 18-19 вв. А. перестаёт играть заметную роль в театр. жизни Франции. В построенном в 1847 "Муниципальном т-ре" играли случайные труппы. Возрождение театр. жизни А. относится к 1947. С этого времени в А. проводятся т. н. Авиньонские фестивали драматического искусства. Лит.: Duhamel L., Le theatre d'Avignon aux XVII et XVIII siecles, в кн.: Annuaire-de Vaucluse, [s.l.], 1890. АВИНЬОНСКИЕ ФЕСТИВАЛИ ДРАМАТИЧЕСКОГО ИСКУССТВА - театральные фестивали в г. Авиньоне (Франция). Первый фестиваль был организован Ж. Виларом в 1947 (в бывшем папском дворце). С этого года труппа Национального народного т-ра, руководимая Виларом, ежегодно летом играет в Авиньоне 3 пьесы. В 1947-58 театр показал свыше 30 спектаклей, среди них: "Ричард II", "Генрих IV", "Макбет" Шекспира, "Цинна" и "Сид" Корнеля, "Дон Жуан" и "Скупой" Мольера, "Генрих 'IV" Пиранделло, "Триумф любви" Мариво, "Рюи Блаз" и "Мария Тюдор" Гюго, "Лорензаччо" и "Капризы Марианны" Мюссе, "Царь Эдип" Жида, и др. Сцена, на к-рой устраиваются спектакли, представляет собой открытые подмостки в глубине двора папского дворца; сам двор служит зрительным залом. Представления происходят под открытым небом, занавес и декорации отсутствуют. Фестивали в Авиньоне привлекают большое количество туристов. Лит.: В и л а р Ж., О театральной традиции, пер. с франц., М., 1956; Триоле Э., Жан Вилар, "Театр, 195У № ?Я. В\ АВЛОВ, Григорий Александрович [13 (25). XI. 1885 - 6. II. 1960] - русский советский театральный деятель, режиссёр, критик и педагог. Засл. арт. РСФСР (1941). Один из организаторов художеств. самодеятельности; автор ряда книг и статей по вопросам самодеятельного т-ра. С 1956 был зав. кафедрой искусствоведения и художеств. самодеятельности Ленингр. высшей школы профдвижения ВЦСПС. Соч.: Как поставить спектакль в деревне, M.- Л. 1926;-Клубный самодеятельный театр, Л.-М., 1930- Театральные агит-проп-бригады в клубе, M.-Л., 1931. А Коз АБРАМОВ, Иван Иванович (р. 6.X.1915) - коми советский актёр. Нар. арт. Коми АССР (1953), заел арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1944. В 1932 вступил в труппу Коми передвижного т-ра. В 1933 учился в Моск. театр. техникуме им. Крупской, в 1934-36 - в Ленингр. театр. техникуме. В 1936-37 и с 1945 работал в коми драматическом театре (Сыктывкар). Исполняет героич. и характерные роли: Орлов ("Свадьба с приданым" Дьяконова),Про-копий ("Сельские вечера" Ле-канова), Борейко ("Порт-Артур" Попова и Степанова), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Яго; Ананий ("Горькая судьбина" Писемского), Мыш-кин ("Идиот" по Достоевскому).Играет также комедийные роли (Карташов, "Миллион за улыбку" Софронова). С. П. АВРАНЕК, Ульрих Иосифович [26.XII.1853, м. Ключе-нице (Чехия),-12.VIII.1937, Москва] -советский хормейстер оперы и дирижёр. По национальности чех.Нар. арт. РСФСР (1-932). Герой труда (1934). Окончил Пражскую консерваторию по классу виолончели и классу теории (1870); работал артистом оркестра в немецкой опере в Праге. С 1874 - виолончелистом и дирижёром в России, в провинц. оперной труппе П. М. Медведева (Казань, Нижний Новгород, Саратов, Самара, Екатеринбург, Харьков и др. города). С 1882 А. - дирижёр и гл. хормейстер Большого т-ра (Москва), в к-ром работал св. 50 лет. Под руководством А. на сцене Большого т-ра пост. оперы: "Князь Игорь" (1898); "Ночь перед Рождеством" (1898), "Моцарт и Сальери" (1901) Рим-ского-Корсакова, и др. Были возобновлены оперы: "Маккавеи" Рубинштейна (1889), "Волшебная флейта" (1900); "Вер-тер" Массне (1907), "Аскольдова могила" Верстовского (1883) и др. Деятельность А. сыграла видную роль в повышении проф. мастерства хора Большого т-ра и -в общем подъёме рус. хоровой оперной культуры. С 1883 А. вёл педаго-гич. работу. Лит.: Ремезов И., У. И. Авранек, "Советская музыка", 1937, № 12. АВСТРАЛИЙСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ - драматические произведения на английском языке, создаваемые в Австралии. До сер. 19 в. драматургия занимала в австрал. лит-ре незначит. место. Самые ранние произв. А. д. - анонимные мелодрамы нач. 19 в., бытовавшие в устных и рукописных вариантах. Авторами их были участники любительских спектаклей из числа каторжан и первых поселенцев. Эти пьесы, следовавшие англ. и ирл. образцам, пользовались успехом благодаря своей демократич. направленности (протест против власть имущих, сочувствие отверженным) но были примитивны по форме. В 30-50-х гг. появляются: мелодрама "Беглые каторжане" Э. Д. Берна (1829, "Каледониан т-р", Эдинбург), посвящённая австрал. Робин Гуду - Мэтью Брейди, "Трагедия Донохыо" Ч. Харпура (изд. 1835), прославляющая мужество и героизм каторжан, и дидактич. мелодрама актёра Ф. Белфилда "Кара, или Проклятие пьяницы" (1849, "Куинс т-р", Мельбурн). В 70-80-е гг. количество мелодрам и комедий возрастает. Ставятся: "Добро за зло" (1876, "Принсесс т-р", Данедин, Новая Зеландия), "Всё за золото, или Пятьдесят миллионов" Ф- Хопкинса (1877, "Виктория т-р", Сидней), "Вдалеке от могилы" (1878), "Сосланный на пожизненную каторгу" (1878), "Солнечный юг" (1884) Дж. Даррелла и сатирич. комедии, посв. социальным и политич. темам,- "Класс" Банстера (1878), "Счастливая страна" М. Кларка (1879), "День выборов, или Добивавшиеся и победившие" Б. Хора (изд. 1883). Не отличаясь значительными художеств. достоинствами, австрал. мелодрамы и комедии были сильны демократич. направленностью, злободневностью, динамичностью своих сюжетов. Язык этих пьес воспроизводил обычную разговорную ре, изобиловал жаргонными выражениями. В 80-90-х гг. в Австралии стали появляться инсценировки реалистических произведений австрал. романистов - "Пожизненное заключение" М. Кларка, "На нашей ферме" С. Радда, "Вооружённый грабеж", "Право рудокопа" Р. Болд-ревуда. Авторами сценич. обработок этих произв. были обычно актёры-постановщики - А. Дампир, Г. Уолч и др. Посвящённые англ. колониальной каторге, смелым и честным каторжен ш, находившимся вне закона, трудной доле мелкого фермера, инсценировки завоевали большую популярность. В Австралии развивается и т. н. литературная или по:)тич. драма на историч. и легендарные сюжеты: 'Регул" (изд. 1842) и "Любовь королевы" (1846-47, т-р "Ролял Виктория" в Сиднее) Э. Д. Берна, "Тарк-впний Гордый, или Падение тирании" С. П. Хилла (изд. 1843), "Реймонд, правитель Милана" Э. Рива (изд. 1851, пост. в т-рах Сиднея в 1863), "Эдуард - Чёрный принц" Д. Слейдена (изд. 1886), "Тиберий" Ф. Адамса (изд. 1894) и др. Широкое распространение получили и т. н. рождественские пантомимы, сопровождавшиеся чтением текста, муз. аккомпанементом, пением. Тексты песен и диалоги к пантомимам нередко создавали крупные писатели Австралии: М. Кларк ("Леденцовые башмачг.и", 1870, "Т-р Ройял", Мельбурн; "Альфред Великий", 1878, Муз. академия), П. Мари, Г. Уолч. Большую роль в становлении А. д. сыграли пьесы и статьи А. Адамса. В 1909 в Мельбурне по инициативе драматурга и критика У. Мура была создана первая в истории Австралии литературно-театр. орг-ция "Ежегодные вечера, посвящённые австралийской драме" (существовала до 1912), ставившая целью содействие развитию нац. А. д. В 1922 в Мельбурне писатели В. Пал-мер, Л. Эссон и С. Макки создают аналогичное объединение - "Актёры-пионеры" (существовало до 1926). В нач. 30-х гг. в Сиднее возникло движение "Народный т-р", возглавляемое Керри Теннант. Этими объединениями впервые были пост. пьесы: Л. Эссона - "Укротительница", "Мёртвые деревья" и "Священное место" (изд. 1911), "Час еще не настал" (изд. 1912), "Гуртовщики" (изд. 1920), "Южный крест", "Боец", "Мать и сын" '(изд. 1946); К. При-чард - "Взломщик" (1910), "Человек с большой буквы", "Пионеры" (изд. 1937); У. Мура - "Девушка из кафе" (изд. 1910), "Таинственный лунный свет" (1912); К. Уотсон-"Если бы юность знала" (1912); А. Адамса - "Миссис Притти и премьер" (1914, в т-рах Мельбурна); В. Палмера - "Счастливое семейство", "Путешественники", "Тёмная лошадка" (изд. 1924); С. Макки - "Западня" (изд. 1937) и др. В этих пьесах отражена жизнь и борьба австрал. народа, они воссоздают жизнь людей в мельбурнских трущобах, на одиноких фермах, на безлюдных территориях страны, в золотоносных пустынях. Заметную роль в развитии А. д. сыграла написанная в 20-х гг. 20 в. пьеса Э. Дэвидсон "Юрика-оборона" (о героич. восстании золотоискателей Балларата в 1854) и ряд др. её пьес, основанных на австрал. легендах. В 1936 был издан сб. пьес С. Томхолта под общим назв. "Холодный рассвет". В конце 30-х гг. с успехом ставились пьесы Дж. Дэнна: "Фимиам не воскурили" [1937, "Независимый т-р" ("Индепендент т-р") в Сиднее и мельбурнский "Клуб драматургов"] и "Каролина Чишольм" (1939, "Репертуарный т-р" в Брисбене). 40-50-е гг. ознаменованы усилением реалистич. тенденций в А. д., особым интересом к современности, стремлением осмыслить события 2-й мировой войны, разобраться в причинах социального и экономич. неравенства. О войне, несущей смерть и разрушение, о тяжёлых судьбах простых солдат-патриотов говорится в пьесах А. Тёрнера "Австралийские станции" (изд. 1944; пост. на радио), "Соседи", "Путешествие на Запад"; в народной драме С. Локк-Эллиота "Трубы заржавели" (1948, "Независимый т-р", Сидней); в стихотворной драме К. Данкан "Сыновья утра" (изд. 1946); в пьесах Д. Къюзвк "Вечные муки", "Неси на себе Атлантов груз" (изд. 1950). Теме расовой дискриминации посв. драмы: "Вдали от родников" Дж. Дэнна (изд. 1944, пост. в т-рах Австралии в 40-х гг., в т-рах Англии и Уэльса - в 1950); "Я датчанин" А. Тёрнера; "Если бы у нас было достаточно жизненного пространства", "Небо без птиц", "Западная граница" О. Грей. В пьесах "Тихоокеанский рай" Кью-зек (1955, "Нью т-р", Сидней) и "Накануне завтрашнего дня" Р. Троссела (пост. в Канберре и на радио) выражен протест против угрозы атомной войны. Обличению колониализма и расизма посвящены пьесы М. Врэнд: "Под нашим небом" (1948, "Нью т-р", Мельбурн) и "Чужие в стране" (изд. 1954; пост. в Австралии, СССР, ГДР и др. странах). О социальных проти-воречиях борьбе простых австралийцев против обществ. несправедливости говорится в пьесах: "Дом, который построил Джек" Дж. Фарвелла, "Незримый круг" Локк-Эллиота (изд. 1946), "Утреннее жертвоприношение" Кьюзек (изд. 1943), "Маленький городок" К. Кэрролл, "Мечтатели" М. Уэста, "Переменчивое сердце" Р. Бейнона (пост. в т-рах Брисбена, Мельбурна, Сиднея, Перта и в 67 любительских т-рах Австралии). Обличит, направленность носит пьеса "Без особых ограничений, или Не такой уж тихий американец" М. Брэнд (1958, "Нью т-р", Сидней). Ряд произв. совр. А. д. построен на историч. материале: "Солнце красно по утру" Кьюзек (изд. 1942), "Рассвет" К. Ше-перд (изд. 1942), "Нед Келли" Д. Стюарта (изд. 1943), "Привет тебе, завтра!" В. Палмера (изд. 1947), "Что посеешь..." Э. Баркли, "Кровь на акации" Л. Хейлена (изд. 1948) и др. Мн. из этих пьес посвящены демократич. революц. традициям прошлого Австралии. В А. д. с 30-х гг. получил распространение жанр радиодрам. Многие драматурги Австралии пишут одновременно для т-ра и для радио (Г. Мередит, М. Эффорд, А. Тсрнер, К, Шеперд, К. Данкан, Д. Стюарт, Т. Мур и др.). Однако радио часто пропагандирует пьесы, буржуазные по идеологии, ремесленнические по форме, подражающие худшим амер. образцам. Популяризации лучших произведений А. д. содействует "Консультативный совет драматургов". В 1956 на ежегодном конкурсе пьес, устраиваемом советом, первую премию завоевали пьесы, с успехом идущие в т-рах Австралийского Союза: "Потоки" О. Грей и "Лето семнадцатой куклы" Р. Лоулера (1956, "Юни-он т-р", Мельбурн, и "Елизаветинский т-р", Сидней; 1956-57, Лондон, 1957-58, Нью-Йорк). Лит.: The Australian Encyclopaedia, v. 3, Sydney, 1958 (v. 3 - "Drama"); Miller M., Australian literature. A bibliography to 1938. Extended to 1950 by F. Macartney, Sydney - L.- [a. o.], 1956; Rees L., Towards an Australian drama, Sydney-L., 1953; его же, New hope for Australian drama, "Overland", 1956, Autumn - Winter, №7; I. T., Richard Beynon and "The shifting heart" (an interview), "Overland", 1958, Winter, .No 12; в рус. пер.- Брэнд M., Чужие в стране, M., 1955; её же, Под нашим небом, M., 1956; Лоулер Р., Лето семнадцатой куклы, М, 1958. Л К АВСТРАЛИЙСКИЙ ТЕАТР. Коренное население Австралии театра не знало. Однако элементы театр. действия входили в быт народа (изустная передача мифологич. преданий, имитация трудовых и бытовых сцен, повадок животных в магич. тотемич. обрядах и т. д.). Своеобразными зрелищными представлениями были и т. н. "корробори" - церемониальные пляски, сопровождавшиеся пением и рит-мич. аккомпанементом муз. инструментов. В "корробори" находила отражение жизнь коренного населения Австралии. Театр. представления среди первых колонистов и каторжан, прибывших в Австралию из Англии, относятся к концу 80-х гг. 18 в. Первый спектакль состоялся в Сиднее 4 июня 1789 (каторжане пост. в бараке комедию Дж. Фаркуара "Офицер-вербовщик"). В течение нескольких лет возникло много любительских театр. трупп, выступавших в бараках ссыльных, в воен. поселе-ниях.на палубах кораблей. Актёры-любители из числа каторжан, солдат и моряков разыгрывали на англ. языке примитивные мелодрамы собств. сочинения. Женские роли в этих спектаклях обычно исполняли мужчины. Первая проф. австрал. театр. труппа в 1796 давала спектакли в Сиднее, в специально оборудованном для этого помещении. В 1798 этот т-р был закрыт по предписанию губернатора. В 1800 его спектакли возобновились, но ненадолго. В 1832 антрепренёр Б. Леви построил в Сиднее первое постоянное театр. здание, получившее название "Ройял т-р".Режиссёром-постановщиком и ведущим актёром этого т-ра был К. Ноулс. В репертуар т-ра наряду с комедиями, фарсами и мелодрамами входили пьесы Шекспира ("Ричард III", "Макбет"). Значит, место в спектаклях уделялось муз. сопровождению и танцам. В антрактах и в конце спектаклей исполнялись короткие хореогра-фич. сценки, песни, арлекинады. Это определяло син-тетич. характер иск-ва актеров. В 30-40-х гг. 19 в. в крупных городах, выросших из поселений, возникли постоянно действующие т-ры- в Хобарте "Ройял т-р" (1837), в Сиднее "Ройял Виктория т-р" (1838), в Аделаиде также "Ройял Виктория т-р" (1839), в Мельбурне - "Павильон", он же "Ройял т-р" (1842). Основу трупп т-ров составляли местные любители, ведущие же актёры приглашались обычно из Англии. Они приезжали со своим репертуаром, составленным гл. обр. из произв. классич. драматургии (Эсхил, Еврипид, Шекспир, Мольер, Гюго и др.), нередко шедших в сокращённых и упрощённых вариантах. Наиболее популярные актёры этого периода, в течение длительного времени игравшие в А. т. и нередко соединявшие в своём лице также режиссёра-постановщика и театр. предпринимателя,- Ф.Нез-бцтт, Дж. Коппин Э. Уинстэнли С. Кемерон, Т. Стюарт, К. Ноулс. Ъ 1833 в Сиднее была осн. первая школа танца под рук. К. де Кастелла. В это же время при "Ройял т-ре" (Сидней) открылись балетные классы, к-рые возглавлял танцовщик и педагог-хореограф Ф. Уайт. В 30-е гг. в Австралии выступали танцовщики: Филлипс, Фицджералд, Тонинг, Далль-Касе и др., танцовщицы - Джонс и Вельбе. В 1834 в "Ройял т-ре" пост. первый оперный спектакль-"Клари" Г. Бишопа. В 40-х гг. на сцене этого т-ра было пост. много итал. опер, "Опера нищих" Гея и Пепуша и неск. опер совр. ирл. и англ. композиторов ("Богемская девушка" M. Балфа, "Ночные танцоры" Лодера). Т-р пост. и первые муз.-сценич. произведения австрал. композиторов: комич. оперы "Весёлые проказы" (1844) и "Дон Джон Австрийский" (1847) А. Натана, "Маритана" У. Уоллеса (1849) и др. "Золотая лихорадка", вызванная открытием в 1851 золота в Австралии, привлекла поток иммигрантов. Население увеличилось более чем в 2 раза. Следствием этого явилось и оживление театр. жизни. 1850-1900 - период подъёма А. т., к-рый выразился прежде всего в резком увеличении количества проф. театр. коллективов (в Сиднее, напр., открылось 7 новых т-ров, в Мельбурне - 6). В состав трупп по-прежнему привлекались гл. обр. артисты, приезжающие из Англии, Ирландии, США. Во 2-й пол. 19 в., с развитием капиталистических монополий в стране, мелкие антрепренёры разоряются и их т-ры вливаются в тресты. Создаются театр. монополии, во главе к-рых стоят крупные театр. деятели Австралии (Дж. Коппин и др.). В 1882-90 существовало крупное театр. предприятие, возглавлявшееся актёрами Дж. Уилъямсоном, А. Гарнером, Дж. Масгровом. В пего входили т-ры: в Мельбурне ("Ройял т-р", "Принсесс т-р"), Сиднее ("Ройял т-р") и Аделаиде ("Аделаида ройял т-р"). Здесь ставились произв. австрал. драматургов и иностранные классич. комедии, оперы и оперетты. В 1886 была создана популярная театр. компания во главе с известными актёрами Д. Бусико (младшим), его сестрой - Н. Бу-сико, супругами Браф и Дк. Тайфреджем. Эта компания владела т-рами в Сиднее и Мельбурне. В репертуаре т-ров значительное место занимали комедии Шекспира, Шеридана, Уайльда, пьесы ирл. авторов. Большим успехом в 90-е гг. пользовался передвижной т-р актёра и реж. Д. Барри, выступавший в различных городах и посёлках Австралии с постановками классич. произведений и совр. австрал. пьес. В большинстве т-ров Австралии силами одного и того же коллектива ставились драматич. и оперные спектакли, давались эстрадные представления. В нач. 50-х гг. в Сиднее была основана компания во главе с дирижёром Л, X. Лавеню, ставившая исключительно оперы (Россини, Верди, Доницетти и др). Компания гастролировала по городам Австралии. Оперные коллективы возникали в Австралии в течение всей 2-й пол. 19 в. В последние десятилетия 19 в. особенной известностью пользовались австрал. певцы: А. Л. Прингл, Э. Рассел, А. Янсен, Ч. Тил-бери, Л. Арене, М. Юджин, Р. Бакмен и др. В 1889 Дж. Уильямсон организовал труппу танцовщиц, участвовавшую в танц. сценах и пантомимах в оперных спектаклях, а в 1897 открыл в Мельбурне балетную школу. Одна из участниц его труппы, педагог школы М. Эверетт, открыла в 1909 свою балетную школу в Сиднее. Значит, событием в театр. жизни Австралии 2-й пол. 19 в. были гастроли крупнейших драматич. актёров Европы и Америки. В 60-х гг. в Австралию приезжали Ч. Кин, У. Монтгомери, Ч. Мэтьюс, М. Глед-стон, Дж. Карден, показавшие постановки пьес Шекспира. В 70-90-х гг. проходили гастроли Сары Берна?, А. Ристори, Дж. Джефферсона и др. Несмотря на оживлённую театр. жизнь и большое количество театр. трупп, А. т. в течение всего 19 в. не получил самостоятельного развития и следовал по пути англ. т-ра. Произв. австрал. драматургов (комедии Банстера и Хора, освещавшие жизнь Австралии, и др.) т-рамп не ставились. По мере роста нац. самосознания народа Австралии возрастали его требования к т-ру - отражать жизнь страны, её прошлое и настоящее. Отвечая на запросы демокра-тич. зрителя, драматург, актёр, режиссёр и театр. предприниматель А. Дампир поставил в т-рах Сиднея и Мельбурна несколько написанных им мелодрам, собственных инсценировок романов австрал. писателей-реалистов - М. Кларка, С. Радда, Р. Болдре-вуда, пьесы Ф. Хопкинса. В нач. 20 в. коммерч. т-ры Австралии переживают кризис, вызванный конкуренцией иностр. коллективов, гастролировавших в Австралии. Начинается погоня за прибылью, художеств. уровень репертуара резко снижается; классика идёт всё реже, ставятся бессодержательные муз. комедии и сенсационные, часто реакционные пьесы. В период 1-й мировой войны, временно ослабившей в Австралии иностр. конкуренцию, деятельность коммерч. т-ров вновь активизировалась. Посещаемость возросла в связи с постановкой пьес, отражающих совр. политич. события. Ведущими актёрами А. т. этого периода были: Дж. Маклерен, Ф. Хави, А. Фриф, М. Фейн, Д. Брайтон, С. Мод, Ф. Янг, М. Мур и др. В первой четверти 20 в. буржуазным коммерч. т-рам противостояла деятельность вновь созданных прогрессивных лит.-театр. объединений и т-ров: "Ежегодные вечера, посвящённые австралийской драме" (1909-12), "Клуб любителей т-ра" (1918), "Актёры-пионеры" (1922-26) в Мельбурне, "Народный т-р" под рук. Керри Теннант (1929) в Сиднее, домашний т-р Э. Дэвидсон (20-е гг.) в Окли. Эти организации, выдвинувшие лозунг: "За национальную драму и народный театр!", впервые поставили пьесы австрал. авторов Л. Эссона, К. Причард, У. Мура, К. Уотсон, В. Палмера, С. Макки и др. Режиссёрами спектаклей выступали сами драматурги, исполнителями - актёры-любители. Деятельность этих объединений имела большое значение в формировании реалистич. нац. А. т., однако они не могли противостоять коммерч. т-рам из-за отсутствия проф. актёров, а также из-за финансовых трудностей. Значит, вклад в развитие демократич. А. т. внесли т. н. "репертуарные т-ры" - небольшие полупроф. и любительские театр. коллективы, возникшие в 10-х и 20-х гг. 20 в. (в Мельбурне, Сиднее, Перте, Хобар-те, Брисбене, Аделаиде). "Репорту арные т-ры" ставили пьесы австрал. драматургов (А. Сомервилл, Б. Дейвис, М. Эффорд, X. Дрейк-Брокман, К. Данкан) и зарубежных авторов (Ибсен, Синг, Йитс, Шоу, Голсуорси, Моэм). В 1915 актёр А. Уилки приехал в Мельбурн со своей шекспировской труппой, к-рая работала здесь до 1926, постепенно пополняясь австрал. актёрами. Эта труппа ставила пьесы Шекспира, пытаясь реставрировать спектакли эпохи Возрождения. В 1928 появилась другая прогрессивная труппа - Д. Рибуша, пропагандировавшая систему К. С. Станиславского. Популярными жанрами А. т. в 20 в. продолжали оставаться опера и балет. На развитие австрал. муз. т-ра значит, влияние оказали гастроли ряда крупных европ. оперных артистов и, в пер'вую очередь, Ф. И.Шаляпина (1929). В 20-е гг. в Сиднее организовалась "Оперная лига", способствовавшая развитию нац. оперы. Среди исполнителей - Н. Мелба, первая австрал. певица, гастролировавшая в т-рах Европы и Америки, певцы: Бедфорд, Р. Иттлер, Д. Маккинес. В 30-е гг. широкую известность получила австрал. певица М. де Ганст. В первой половине 20 в. австрал. композиторы создали новые музыкально-сценич. произведения: оперы "Эндимион" Дж. Антилла, "Джованни", "Леди Долли", "Девушка-мавританка" А. Хилла (либретто многих из этих опер основаны на легендах племени маори); комич. оперы "Примадонна" и "Дьявол её возьми" А. Бенджамина; балеты "Балетная сюита корробори" Дж. Антилла, "Терра Ау-стралис" и "Морская легенда" Э. Роуф, "Трагедия моды" Гуссенса, "Фауст" X. Крипса, "Трилогия Жанны д'Арк", "Сфинкс", "Маска Люцифера", "Каин и Авель" М. Лорбера, "Калейдоскоп" и "Эурока" Дж. Пенберти, "Аркаринга" Г. Купера. Значит, часть этих произв. построена на австрал. сюжетах. Для развития австрал. хореографии большое значение имели гастроли А. Жене (1913) и труппы А. Павловой (1926 и 1929). Со 2-й пол. 20-х гг. были открыты балетные школы, руководимые рус. танцовщиками (А. Долинов - в Сиднее, 1926; Л. Саранова- в Мельбурне, 1928). В 1929 М. Бурлаков (танцовщик труппы А. Павловой) и Л. Лайтфут основали "Первый австралийский балет", выступавший в Сиднее в "Са-вой т-ре" со спектаклями "Лебединое озеро", "Коп-пелия"; "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова, "Петрушка" Стравинского и балетами австрал. композиторов: "Роксанда" Р. Малинга, "Плод забвения" Р. Пенникуика. В 1937 в Аделаиде при "Университетском т-ре Гилд" организовалась балетная труппа во главке с Дж. Зибертом, просуществовавшая до 1950. В 1941 был создан "Южно-австралийский балетный клуб" под рук. Дж.Приста. В 1939 в Мельбурне открылась балетная школа ("Балетная академия Борован-ского"), в к-рой была сформирована балетная труппа, с успехом выступавшая во мн. городах Австралии и Новой Зеландии. С 1938 значит, роль в развитии австрал. балета играла "Балетная студия национального театр. движения", поставившая св. 60 балетов. На базе этой студии в 1949 была организована "Национальная балетная труппа" (просуществовала до 1952) в составе: Дж. Грим, Л. Гоулдинг, Р. Рид, М. Скотт, балетмейстеры - Л. Мартин, Дж. Александер, Дж. Прист и др. Труппой руководили Э. Борованский и В. Тви-ди. Совр. австрал. балет следует традициям классич. хореографии. Но существуют и модернист, труппы, пропагандирующие "абстрактный" танец (труппа Г. Боденвейзер и др.). Обострение обществ, противоречий в Австралии вызвало еще в нач. 30-х гг. попытки организации демократич" театр. коллективов, противостоящих господствующим бурж. тенденциям. В 1932 в Сиднее и Мельбурне возникли драматич. секции при "Рабочих художественных клубах" - первые полупроф. рабочие т-ры. Они ставили пьесы австралийских (К. Причард, В. Пал-мера, К. Данкан), франц., англ. драматургов и произв. русских и советских писателей ("Бронепоезд 14-69", "Враги"; "Разгром" по Фадееву, пьесы Гоголя, Чехова, Билль-Белоцерковского, Афиногенова и др.). В 1936 рабочие театр. коллективы объединились в "Лигу нового т-ра", развернувшую активную деятельность в период 2-й мировой войны. "Лига" способствовала появлению т. н. "новых т-ров" ("нью т-р"), в создании к-рых большую роль сыграли австрал. коммунисты. После 2-й мировой войны "новые т-ры", среди к-рых ведущее место занимает "Новый т-р" в Сиднее, превратились в крупные стационарные полупроф. т-ры. Кроме спектаклей в закрытых помещениях, труппы выступают также и на улицах городов, в рабочих посёлках, на фабриках и заводах. Они ставят пьесы совр. прогрессивных австралийских писателей (М. Брэпд, Р. Лоулера, Л. Риса), пьесы, написанные актёра?, я и являющиеся откликом на происходящие в стране обытия, пьесы советских авторов (Горького и др.), пьесы писателей др. социалистич. стран ("Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни, пьесы Л. Круч-ковского и др.), произв. англ. и амер. авторов (О' Кей-си, Мальца, Стейнбека, Гоу и д'Юссо, Миллера и др.). Наряду с "новыми т-рами" в Австралии возникли т.н. "малые т-ры" ("литл т-р") - полупроф. театр. коллективы, объединяющие передовую интеллигенцию. Популярностью пользуется любительский студенческий т-р Мельбурнского ун-та, среди пост. к-рого пьесы и инсценировки рассказов Чехова (на рус. яз.). Созданы новые проф. т-ры, театральные объединения: в 1951 в Сиднее организована Нац. оперная компания Юж. Уэльса, к-рая в 1952 слилась с Мельбурнской оперной компанией. Объединённая труппа даёт регулярные спектакли в крупных городах страны. В 1954 создана творч общественная организация - "Австралийский елизаветинский театр. трест", задачей к-рого является развитие всех жанров нац. проф. А.т., продвижение на сцену и субсидирование пост. пьес, отмеченных на ежегодных конкурсах "Консультативного совета драматургов" Австралии (напр.,"Лето семнадцатой куклы" Лоулера в "Юнион т-ре" в Мельбурне, "Переменчивое сердце" Бейнона в "Университетском т-ре Гилд", "Смотри, ягуар" Нэша в "Керне литл тиэтр" и др.). Т. о., хотя общее организационное состояние А. т. препятствует росту этого вида нац. культуры (театр. коллективы, как правило, не имеют пост. помещений, материально не обеспечены, многие актёры вынуждены искать работу в т-рах Англии и США), передовые деятели, выдвигая требование обществ, и государств. поддержки нац. т-ра, стремятся освободить его от подражательности, эпигонского следования образцам европ. и амер. иск-ва. Лит.: II р и ч а р д К., Австралийский театр. "Интернациональная литература", 1939, № 12; The Australian Encyclopaedia, v. 1 - Ballet and the Dance, v. 6-Music, v. 8-- Theatre, Sydney, 1958; I. T. Richard Beynon and "The Shif-tina: heart", "Overland", 1958, Winter, № 12; К a r d о s s J., A brief history of the Australian Theatre, Sydney, 1955; М с Gr u i r e P., The Australian theatre, L.- Melb., 1948; Moore W., The Development of Australian drama, в кн.: Best Australian One-act Plays, Sydney, 1937; New Theatre. 15 years of production, Sydney, 1948; New Theatre proves that Art is a Weapon, "Tribune"", 1952, June 25; P h i 1 1 i p s A. A., Delia Ribush and the Australian Theatre, в кн.: P h i 1 11 p s A.A., The Australian Tradition, Melb., 1958; Rees L., Towards an Australian drama, Sydney - L., 1953; Rees L., New hope for Australian drama, "Overland-, 1956, Autumn-Winter, № 7; Gr a r 1 i n J., Australian notes on the Ballet, Sydney, 1951; Orchard W. A., Music in Australia, Melb., 1951. Д. Я. Л. М. АВСТРИЙСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. В средние века в Австрии, как и в других еврод, странах, осн. драм. жанром была литургич. и полулитургич. драма, в к-рую в конце 13 в. включались сцены светского характера, постепенно выделявшиеся в самостоятельные произведения (например, комедия "О злых жёнах"). В 15-16 вв. в гуманистич. кружках осваивалось наследие античности, преим. произв. Плавта и Те-ренция. Драматурги-гуманисты К. Цельтис и Б. Хе-лидониус писали драмы (на латинском языке), в к-рых использовали античные и библейские сюжеты. Произв. В. Шмельцля - автора "Похвального слова Вене" (1548)-отмечены стремлением драматурга к нац. тематике. Формирование нац. А. д. началось в конце 17 в. после победы над турками (1683), значительно позже, чем в др. европ. странах. Это отставание было определено особенностями обществ, жизни Австрии. Экономич. отсталость страны, разоряемой войнами и феодальными междоусобицами, мешала развитию нац. культуры. Засилие католич. церкви и ориентация дворянства на исп., итал. и франц. культуру также задерживали становление нац. драматургии. Источником А. д. является фольклор народов, населявших территорию совр. Австрии, их песенное творчество, сатирич. рассказы (шпрухи, шванки). На этой основе в бродячих т-рах создавались импровизационные сцены бытового характера, широко использовались нар. сказания, легенды. К концу 17 в., несмотря на гнёт феодально-католич. реакции, демократич. культура Австрии окрепла и развилась, что нашло яркое выражение в творчестве крупнейшего австр. актёра и драматурга И. Страницкого, создавшего многочисленные комедии, трагикомедии и фарсы. Гл. персонажем этих комедий был Гансвурст, олицетворявший тип зальцбургского крестьянина. Комедии Стра-ницкого "Наказанное высокомерие турок", "Преследование из-за любви, или Жестокая королева..." строились на приключениях Гансвурста, связанных с актуальными событиями современности. Автор резко выступал против представителей светской и духовной власти. В 17 в. широкое распространение получила драматургия иезуитов, соединявшая в себе элементы средневековой дидактич. драмы (моралите) с ренессанс-ными мотивами (прославление светской жизни и её радостей). Авторы иезуитской драмы, используя ис-торич. и мифологич. сюжеты, проповедовали устойчивость феодализма, непогрешимость и величие церкви и императорской власти. Видным представителем австр. иезуитской драмы был Н. Аванцинус. С сер. 18 в. в Австрию проникают идеи франц. и нем. Просвещения. Однако развитие культуры Австрии проходило преим. в русле т. н. просвещённого абсолютизма. В этот период в А. д. сложилось два направления. Первое из них было связано с традициями бродячего демократич. т-ра. К нему принадлежали рыцарские и "волшебные" пьесы Ф. Хафнера ("Бюргерская дама", 1763, "Новый бурлеск", 1764, и др.), Э. Шиканедера, комедии актёров И. Ланге, Г. Стефани, П. Вейдмана. Под значительным влиянием выдающегося нем. теоретика и драматурга Г. Э. Лессинга развивалось творчество драматурга Ф. Хейфельда - автора пьес "Юлия, или Спор долга и любви" (1766), "Крестьянин с гор" (1767), и Т. Геблера, написавшего пьесы "Министр" (1771), "Клементина, или Завещание". Другое направление А. д. определялось развитием придворного т-ра и стремлением драматургов к подражанию франц. классицизму. Теоретиком этого направления был журналист И. Зонненфельс - автор "Писем о венской сцене" (1767-69). Драматург X. Ай-ренгоф написал трагедии "Ирена" (1781), "Клеопатра" (1783), являвшиеся прямым подражанием произв. франц. классицизма. В конце 18 - нач. 19 вв. в предместьях Вены открылись демократич. по направленности т-ры, для к-рых работали драматурги Й- А, Глейх, А. Вёйерле, К. Мейсль. Они создали жарр: венской нар. комедии, придав лит. форму элементам нар. т-ра, выражавшимся в сочетании реального и фантастического, в ярком бытовом колорите, остроте характеристик действующих лиц, юморе, переходящем в сатиру. Эти пьесы, героями к-рых были австр. ремесленники, крестьяне, буржуа, отражали современную жизнь. Глейх, Бёйерле и Мейсль явились подлинными предшественниками крупнейших австр. драматургов Ф. Раймунда и II. Н. Нестроя. В нач. 19 в. в связи с развитием капитализма в Австрии и под влиянием франц. буржуазной революции 1789-94 пробуждается нац. самосознание австр. буржуазии, что нашло отражение в произв. наиболее значительных австр. драматургов 19 в. Ф. Грилъпарцера, Ф. Раймунда и И. Н. Нестроя, творчество к-рых сформировалось в период, последовавший после Венского конгресса 1814-15. Эти драматурги подняли в своих произв. наиболее острые проблемы современной им жизни. В пьесах Раймунда "Девушка из страны фей, или Крестьянин-миллионер" (1826), "Король Альп, или Человеконенавистник" (1828), "Расточитель" (1833) отражён процесс разложения феодальных отношений и развития бурж. культуры, распад аристократич. общества, показана судьба простого человека-труженика. Драматич. произв. Грильпарцера подлинно гуманистичны, их осн. тема - борьба человека за светлые и справедливые идеалы. В период реакционного режима Меттерниха Грильпарцер выступал против деспотизма, нац. гнёта, бесправия человеческой личности, несмотря на то, что его собственные политич. убеждения были более чем умеренными. Лучшие произв. Грильпарцера - "Праматерь" (1816), "Сафо" (1817), "Верный слуга своего господина" (1825), "Сон есть жизнь" (1834), "Счастье и гибель короля Оттокара" (1825), "Горе лжецу" (1838), "Еврейка из Толедо" (соч. 1857, пост. в 1872 в Праге). Герои пьес Грильпарцера исполнены пафоса, страстного стремления к индивидуальной свободе, это - активные, деятельные натуры, ищущие путей к счастью человека. В его пьесах показано, что реальная действительность, а не личные качества героев приводят их к отказу от борьбы, к забвению своих идеалов, но драматург не понимал необходимости решительных изменений в обществ, жизни и боялся открытых революционных выступлений. Деятельность Грильпарцера была неразрывно связана с "Бургтеатром" (Вена), где ставились его пьесы, с руководителями т-ра И. Шрейфогелем и Г. Лаубе. Романтич. характер произв. Грильпарцера и Раймунда, демократич. направленность, введение в пьесы элементов фантастики, постановка проблемы борьбы добра и зла были определены прямой связью творчества этих драматургов с нар. традициями австр. культуры. Творчество Нестроя, сложившееся в условиях бур-жуазно-демократич. революции 1848, явилось новым этапом в развитии австр. реалистич. драмы. В период подготовки революции Нестрой выступил с сатирич. комедиями "Злой дух Лумпацивагабундус" (1835), "Незначительный" (1847). В комедии "Свобода в Кре-винкеле" (1848) отражены революц. дни в Вене, отношение различных групп населения к революции, осмеивается бурж. лозунг "собственность священна". После 1848 творчество Нестроя носило умеренно либеральный характер. Высокое драматургич. мастерство Нестроя, умение строить интригу, сталкивать различные, ярко очерченные характеры придают его пьесам импровизационную лёгкость, непринуждённость. Благодаря связи с совр. жизнью, верности демократич. традициям австр. т-ра, произв. Раймунда и Нестроя-классиков А. д., входят в репертуар австр. т-ров до наст. времени. Во 2-й пол. 19 в. в придворном т-ре ставились пьесы "Сын мрака" (1842), "Равеннскиц боец" (1857) Ф. Гальма, в к-рых социальные конфликты подменялись абстрактной борьбой добродетельных героев со злом. В комедиях Э. Бауэрнфелъда изображалась жизнь великосветских и буржуазных салонов Веньу-А. Вильбрандт писал пьесы - "Аррия и Мессалина" (1874), "Мастер из Пальмиры" (1889), выражавшие мещанские ограниченные интересы буржуазно-бю-рократич. слоев Австро-Венгрии. Крупнейший драматург 70-80-х гг. 19 в. Л. Анценгрубер в пьесах "Крестьянин-клятвопреступник" (1871), "Четвёртая заповедь" (1877) ставил острые соц. вопросы, касавшиеся жизни австр. крестьянства, выступал против остатков средневековья, растущей капиталистич. эксплуатации, засилия клерикалов. Однако, резко критикуя совр. общество, Анценгрубер не видел силы, способной изменить его, и ограничивался призывом к нравственному усовершенствованию. В конце 19 - нач. 20 вв. в Австро-Венгрии усилилось рабочее и национально-освободит. движение. Кризис буржуазной культуры Австро-Венгрии накануне 1-й мировой войны ярко выражен в пьесах венских драматургов декадентского направления - А. Шницлера, автора пьес "Анатоль" (1893), "Зелёный попугай" (1899) и др., и Г. Гофмансталя - "Безумец и смерть" (1893), "Электра" (1903), героями к-рых были пресыщенные, эстетствующие личности. В их пьесах проповедовалась идея иск-ва для иск-ва, культ смерти, безысходность. Во время 1-й мировой войны в Австрии получил развитие экспрессионизм крупнейшим представителем левого крыла к-рого был Ф. Верфелъ - автор драм "Человек из зеркала" (1920), "Швейгер" (1922), "Хуа-рец и Максимилиан" (1925) и др. С экспрессионизмом связаны и произв. Гофмансталя - "Зальцбургский большой театр жизни" (1921), "Башня" (1925). Захват Австрии гитлеровской Германией (1938) нанёс большой урон развитию австр. драматургии; лучшие писатели эмигрировали, т-ры были закрыты. В период 2-й мировой войны крупными прогрессивными австр. драматургами являлись Ю. Зойфер, Ф. Брукнер. После освобождения Австрии (1945) деятели австр. т-ра и лит-ры выступают за создание нац. демократич. культуры. Заметное место занимает творчество Э. Т. Чокора - автора пьесы "Калипсо" (1942) и др., прошедшего путь от экспрессионизма к психологич. реализму. Большинство пьес совр. австр. драматургов проникнуто пессимизмом и стремлением уйти от действительности. Среди них: "Одиссей снова пускается в путь" К. Клингера, "Его последнее призвание" (1957) Г. Шварца, и др. Крупным драматургом совр. Австрии является Ф. Хохеельдер развивающий традиции демократич. культуры Австрии. Его пьесы "Коммерческий отель" (1946), "Гостиница" (1955) ставятся многими австр. т-рами, в т. ч. "Бургтеатром". Лит.: Huppert H.. Osterreichs Literaturmisere, "Oster-richisciies Tagebuch", W., 1948, №12; Enziner M., Die Entwicklung des Wiener Theaters vom 16. bis zum 19. Jahrhundert, Tl 1-2, В., 1918-19; Reimann Р., Probleme und Gestalten der Osterreichischen Literatur, в его кн.: Uber realistische Kunstauffassun?, B., 1952; M e p и н г Ф., Литературно-критические статьи, т. 2, M.- Л., 1934. Л. Лоб. АВСТРИЙСКИЙ ТЕАТР. В 14-15 вв. на террто рии будущей Австр. империи были распространены миракль, мистерия, вначале связанные с церковным богослужением, а позднее перенесённые на городские площади. А. т. начинает формироваться в 16 в., со вре-мени образования многонационального австр. государства. Многочисл. бродячие труппы актёров-импровизаторов, исполнявших комич. сценки, акроба-тич. и танц. номера, странствовали по городам вд сёлам Австрии. Гл. действующим лицом в этих цедсхав-лениях был Гансвурст. В отличие от нем. Гьнсвуретэ , выродившегося в грубую театр. маску, в.стр.. %тёр ы выражали в этом образе черты характера простого народа. Бродячие актёры исполняли комич. сценки, написанные гуманистом В. Шмельцлем. В 17 в. на развитие А. т. значит, влияние оказало иск-во актёров итал. комедии делъ арте; итал. сценарии, достижения актёрской техники способствовали совершенствованию иск-ва австр. бродячих актёров. В период феод.-католич. реакции, господствовавшей в Австрии в конце 16-17 вв., возникли т-ры при иезуитских коллегиях, целью к- рых являлась проповедь покорности церкви и императору. Театр иезуитов широко использовал технику итал. т-ра, спектакли его отличались пышностью и великолепием. Широко известна пост. спектакля "Побеждающее благочестие" Аванцинуса (1659) в Вене. Придворный т-р, так же как и т-р иезуитов, поражал зрителя обилием внешних эффектов и красочностью зрелища. Центром театр. жизни Австрии является Вена. В нач. 18 в. большое значение для развития А. т. имела деятельность актёра и драматурга И. Страницкого, создавшего в Вене первый стационарный австр. т-р (1712, в здании "Кернтнертортеатра"), актёры к-рого успешно конкурировали с итал. и франц. актёрами, выступавшими в придворном т-ре. Стра-аицкий использовал опыт нем. народного т-ра и итал. комедии дель арте, утверждая на австр. сцене принцип импровизации, был автором "главных и государственных действ" - пьес (гл. обр. трагикомедий), насыщенных бытовыми сценками, в к-рых ведущая роль принадлежала Гансвурсту. Эти пьесы ставились в т-ре Страницкого, успех к-рого определялся его близостью к народу, злободневностью спектаклей, смелостью сатирич. выступлений против князей и церкви. Преемниками Страницкого были актёры Г. Прегау-зер и И. Кури. В конце 18 в. в предместьях Вены открывается ряд т-ров: "Леопольдштадттеатр" (1781), "Йозефштадттеатр" (1788), "Виденертеатр" (1787) и др. В этих т-рах ставились оперы В. А. Моцарта и И. Гайдна, зингшпили, комедии с участием Гансвур-ста, рыцарские драмы, детские балеты и т. д. В т-рах предместий импровизац. выступления актёров часто отражали оппозиц. настроения австр. населения, что вызвало усиление цензурного гнёта и запрещение (в 1770) импровизации. Излюбленными персонажами спектаклей т-ров предместий были весёлые, предприимчивые, ловкие венские ремесленники - Бернар-дон (актёр И. Курц), Кашперль (актёр К. Ларош), Штаберль (актёр И. Шустер). В 1741 в Вене открылся "Королевский театр при дворце", получивший название "Бургтеатра". Создание этого т-ра связано с реформами, проводившимися Марией Терезией и Иосифом II в целях укрепления дворянско-абсолютистского государства. Иск-во "Бург-театра" формировалось в напряжённой борьбе между аристократич. и демократич. направлениями. Развитию т-ра препятствовала цензура, ограничивавшая его репертуар, стремившаяся сделать т-р средством прославления монархии. Славу "Бургтеатра" и его значение в развитии австр. театр. культуры определили мн. поколения актёров, создавших подлинно реа-листич. традиции австр. театр. иск-ва. Под рук. журналиста и режиссёра И. Шрейфогеля в т-ре работали крупнейшие австр. актёры: С. Шредер, М. Корн, Г. Ангиюц, К. Фихтнер и др. Для "Бургтеатра" создавал свои произв. драматург Ф. Грильпарцер. В нач. 19 в. большого творч. расцвета достигли т-ры предместий, деятельность к-рых в это время была связана с Ф.Раймундом и И. Н. Нестроем. Эти крупнейшие драматурги и актёры Австрии создали своеобразный жанр нац. комедии, продолжили и развили лучшие традиции демократич. т-ра. После революции 1848, с наступлением бурж. реакции, т-ры предместий теряют свой демократич. характер, ставят гл. обр. развлекательный репертуар. Еще в 1778 при "Бургтеатре" была открыта актёром И. Мюллером первая театр. школа, к-рую в 60-80-е гг.'19 в. возглавлял И. Ле-винскии (в 1909 школа была реорганизована в Академию музыки и изобразительного иск-ва). Во 2-й пол. 19 в. "Бургтеатр" занимал ведущее место в театр. жизни Австрии. Руководителю т-ра в 1849-67 Г. Лаубе удалось утвердить на сцене клао-сику и прежде всего произведения Шекспира, добиться снятия цензурного запрета с пьес Шиллера, укрепить труппу театра актёрами А. Зонненталем, И. Ле-винским, Ш. Вольтер, ставшими крупнейшими деятелями австр. сцены. В 1870-81 "Бургтеатром" руководил реж. Ф. Дингельштедт, осуществивший постановку цикла трагедий Шекспира и поставивший пьесы Л. Анценгрубера, Ибсена и др. В 80-е гг. 19 в. в т-рах Австрии ставились пьесы рус. драматургов - Гоголя, Тургенева, Л. Толстого. В конце 19 в. в Австрии обостряется классовая и национальная борьба. В австр. иск-ве усиливаются ан-тидемократич. тенденции. В лит-ре и драматургии ведущее место занимала группа декадентов - Г. Бар, А. Шницлер, Г. Гофмансталь, пьесы к-рых получили широкое распространение в т-рах Австрии. Отсутствие художественно-значительного совр. репертуара отрицательно сказывалось на деятельности "Бургтеатра", творчество к-рого становится узкоакадемическим. Наиболее значит, явлением театр. иск-ва этого периода было творчество актёра И. Кайнца, к-рый сумел приблизить А. т. к прогрессивным обществ. кругам. Большое значение для развития реа-листич. театр. иск-ва Австрии имели гастроли Моск. Художественного т-ра в 1906. В 20-е гг. 20 в. театр. жизнь Австрии представляла собой пёструю, идейно противоречивую картину. Реа-листич. тенденции сосуществовали с экспрессионистскими и др. модернистскими течениями, в Австрии работали демократич. и бурж.-развлекательные т-ры, ставилась классика и пошлые бурж. пьесы. Борьбу за прогрессивное иск-во вёл "Йозефштадттеатр" (в 1924-38 - рук. М. Рейнхардт), в репертуар к-рого входили пьесы Шоу, Ибсена, Тургенева, Гоголя. В то же время т-р ставил и пьесы Ф. Мольнара и др. бурж. драматургов. С 1918 происходит подъём творч. деятельности "Бургтеатра", руководимого актёром и режиссёром А. Хейне. Здесь работали актёры Г. Реймерс, М. Дев-риент, Р. Аслан, Э. Балъзер, М. Эйс и др., отстаивавшие лучшие реалистич. традиции т-ра от влияния бурж. модернизма и формализма. В период гитлеровской оккупации (1938-45) демократич. деятели австр. культуры подвергались преследованиям. Мн. театры были закрыты, здание "Бургтеатра" разрушено. После освобождения Австрии Сов. Армией (1945) началась борьба демократич. сил за нац. и культурную независимость страны. В борьбе с низкокачественной драматургией театр. деятели Австрии опираются на нац. и зарубежную классику. Большим событием в театр. жизни были постановки в "Бургтеатре" в 1946 спектаклей "Горе от ума" Грибоедова, "Натан Мудрый" Лессинга, "Калипсо" Чокора, "Егор Булычев и другие" Горького. Новое истолкование получили в "Бургтеатре" лучшие пьесы Ф. Раймунда и И. Н. Нестроя. В филиале "Бургтеатра"-"Академи-театре" идут переводные пьесы О'Нила, Жироду, Кокто, Ануя. В 1948 в Вене открылся прогрессивный, демократич. т-р "Скала", в к-ром наряду с нем. и австр. классикой ставились пьесы Брехта, Гоголя, Л. Толстого, Горького, Корнейчука. Спектакли "Враги", "Мещане", "Дети солнца", пост. руководителем т-ра В. Хейн-цем, явились крупным событием в театр. жизни Австрии. Т-р пользовался большой популярностью среди рабочих. В 1956 "Скала" из-за конкуренции коммерч. т-ров и травли со стороны реакц. прессы закрылся. Последний его спектакль "Жизнь Галилея" Брехта прозвучал как протест против милитаризма. "Йо-зефштадттеатр" (руководимый в первые годы после войны последователем M ХАТ Р. Штейнбеком) вначале ставил произв. австр. классики, а также пьесы Л. Толстого, Чехова, Шоу, Ибсена. Постепенно репертуар т-ра стал носить случайный характер, лучшие актёры ушли в "Бургтеатр". С конца 50-х гг. т-р вновь обратился к произв. классич. драматургии - "Коварство и любовь"; "Власть тьмы" Л. Толстого и совр. австр. авторов - "Поднимите камень" Чокора, и др. Успешно работает "Фолькстеатр" (рук. Л. Эпп). За последние годы в т-ре шли "Ревизор", пьесы Шекспира, Гёте, Нестроя, Раймунда, Анценгрубера. Т-р регулярно даёт спектакли в рабочих районах. В Вене работают т. н. келлер-театры ("подвальные театры"), носящие полупроф. характер. Среди видных деятелей А. т.: Э. Бальзер/А. Скода,А. Хёрбигер, К. Дорш, П. Вессели, Э. Тимиг-Рейнхардт, Л. Линдтберг, Э. Лотар, А. Ротт. Ежегодно в Зальцбурге проводится международный театр. фестиваль, открывающийся по традиции, начатой в 1920 M. Рейнхардтом, спектаклем "Каждый человек" Гофмансталя. В 1960 здесь выстроено специальное театр. здание (вмещает св. 2000 зрителей). В Вене существует Ин-т театроведения (при университете), занимающийся научно-исследовательской работой в области изучения австр. и европ. театра (руководитель - историк т-ра Г. Киндерман). В венской Академии музыки и изобразит, иск-ва, в к-рой в 1931 M. Рейнхардт организовал актёрское и режиссёрское отделения, работает семинар М. Рейн-хардта. Семинар является высшим театр. учебным заведением, где ведётся теоретич. и практическая подготовка австр. актёров и режиссёров. Лит.: Игнатов С. С., История западноевропейского театра нового времени, М.-Л., 1940; Enzinger M., Die Entwicklung des Wiener Theaters vom 16. bis zum 19. Jahrhundert, Tl 1-2, W., 1918-19; Gregor J., Wiener szenische Kunst, Bd Г1] - 2, W., 1924-[1925]; Laube H., Das Burgtheater, B.-Lpz., 1868; Те ube r 0., Das Hofburgtheater seit seiner Begrundung, W., 1896 (Die Theater Wiens, Bd 2); Romme l 0., Die Alt Wiener Volkskomodie, W., 1952; Fontane 0., Wiener Schauspieler von Mitterwurzer bis Marie Eis, W., 1948. Л. Лоб. Музыкальный театр. Возникновение муз. театра в Австрии связано с развитием итал. (венецианской) оперы. В сер. 17 в. в Вене итал. музыканты создали труппу, ставшую основой будущего придворного оперного т-ра. Оперы ставились на итал. языке, постановки отличались роскошью. В Австрии работали композиторы: М. А. Чести, Д. Сенси, А. Драги, А. Бертали, П. Циани и др. В первое десятилетие 18 в. выдвинулся австр. композитор И. И. Фукс - автор 20 опер. Среди его учеников были И. Зеленка, Ф. Кон-ти, автор известной комич. оперы "Давид", и др. В этот период расширяется труппа придворного т-ра, в 1711 завершается строительство нового здания т-ра с двумя залами (один для исполнения комич. опер и итал. драм. пьес, другой- для исполнения опер-сериа), и Вена становится одним из крупнейших муз. центров Европы. К сер. 18 в. складывается нац. оперный стиль, в основе к-рого был зинггипилъ, родившийся в т-рах венских предместий. Прообразом зингшпиля были имп-ровизац. сценки-бурлески, исполнявшиеся в венском "Кернтнертортеатре" актёром И. Курцем. Зарождаются элементы жанра оперетты ("Хромой бес" Гайдна, 1752, "Бастиен и Бастиенна" Моцарта, 1768). В 1778 осн. Придворный нац. оперный т-р, в к-ром работали выдающиеся артисты и музыканты. Здесь ставились нар. комич. оперы популярных композиторов: И.Умлауфа, оперой к-рого "Горнорабочие" был открыт т-р, К. Диттерсдорфа - автора комич. оперы "Доктор и аптекарь" (1786), содержащей сатирич. описание провинц. быта, И. Шенка - опера "Деревенский цирюльник" (1796), [.Вейгля, опера к-рого "Швейцарское семейство" (1809) пользовалась большой популярностью во мн. странах, в т. ч. в России. Позднее выдвигаются Л. Гасман и А. Эберль, Ф. Кауэр - автор оперы "Дунайская девушка" (1795), П. Враницкий-ро-мантич. зингшпиль "Оберон" (1789), В. Мюллер - опера-сказка "Волшебная цитра" (1791), и др. Для венского т-ра Моцарт написал одну из лучших своих опер - "Похищение из сераля" (1782); в 1791 здесь пост. "Волшебная флейта" Моцарта. С развитием нар. т-ра большие перемены происходят в Придворной опере, капельмейстером к-рой в 1754 становится X. В. Глюк. В сотрудничестве с талантливым либреттистом Р. Калъцабиджи он начинает осуществлять оперную реформу, стремясь освободить оперу от ложной пышности, внешней зрелищности, самодовлеющей вокальной виртуозности. Драматизация оперы, подчинение выразительных средств раскрытию глубоких конфликтов, стремление к строгой простоте получают воплощение в его опере "Орфей и Эвридика" (1762). Огромную роль в развитии А. т. сыграло творчество Гайдна, Моцарта, Бетховена, чьи оперы ставились в венском оперном т-ре и в частных т-рах. Творчество Моцарта оказало большое влияние на мн. австр. композиторов, в т. ч. на В. Ригини, бывшего в 80-х гг. директором итал. оперы в Вене,- автора оперы "Армида", И. Рейнхарда, написавшего оперу "Бреню", и др. Для венского оперного т-ра написал своё единств, сценич. произв. Бетховен - оперу "Фиде-лио" (1805). В конце 18 - нач. 19 вв. появляются первые представители австр. нац. оперной школы: певицы - Р. Минготти, К. Унгер, певцы - И. Фогель, А. Мат-тервурцер и др. Наряду с Веной в нач. 19 в. значит. муз. центрами становятся Зальцбург, Эйзенштадт, Эстерхаза и др. австр. города, где также ставятся оперные спектакли. Австр. оперная культура испытывала влияние муз. центров, входивших в состав Австрийской империи,- Праги, Будапешта и др. Во 2-й пол. 18 в. широкое распространение получили комедии с муз. номерами. Большое значение в развитии нац. муз. т-ра имел венский нар. т-р, крупнейшими деятелями к-рого были актёры, драматурги и режиссёры Ф. Раймунд и И. Н. Нестрой, актёры Т. Кронес, И. Шустер, И. Корнтейер, композиторы В. Мюллер и Т. Дрехслер, работавшие в венском "Леопольдштадттеатре". Их деятельность подготовила создание т. н. венского опереточного жанра. Этому способствовало также распространение в нач. 19 в. популярных танц. форм и в первую очередь - вальса. В 1869 была открыта Венская придворная опера (с 1918 - Венская государственная опера) - ведущий муз. т-р Австрии. К сер. 19 в. значение венского оперного т-ра как одного из крупнейших центров муз. культуры Европы значительно ослабляется. В его репертуаре всё большее место занимают франц. и итал. оперы. Венская оперетта, получившая в эти годы бурное развитие, на нек-рое время оттесняет на второй план оперный т-р. Основоположниками австр. оперетты были Ф.Зуппе ("Прекрасная Галатея", "Фатиница", "Боккаччо") и И. Штраус (сын) ("Цыганский барон", "Летучая мышь", "Весёлая война", "Ночь в Венеции"). Крупным композитором также был К. Миллёкер ("Нищий студент", "Гаспарон", "Бедный Ионафан"). Творчество этих композиторов отличается широким использованием нар. мелодий, острой танц. ритмикой, мелодичностью, стремлением к созданию законченных вокальных форм, сближающих оперетту с комич - оперой. Однако произв. их были лишены социальной, политич. направленности, сатиричности, присущей опереттам Оффенбаха. В жанре оперетты выступали также композиторы К. Целлер ("Продавец птиц", "Мартин Рудокоп"), Р. Жене, А. Миллер, М. Цирер, Р. Деллингер и др., их оперетты ставились в т-рах Вены. В нач. 20 в. оперетта переживает упадок. Образовывается т. н. новая венская школа, виднейшими представителями к-рой были венгерские композиторы Ф. Легар, И. Кальман, австрийские композиторы Л. Фаллъ, Г. Рейнхардт, Э. Эйслер. Сюжеты оперетт становятся всё более стандартными. С 90-х гг. Венский оперный т-р, руководимый первоначально Г. Рихтером, а затем Г. Малером, осуществившим пост. опер Моцарта, Бетховена, Вагнера, Чайковского и др., переживает новый подъём и становится одним из лучших т-ров в Европе. Во 2-й пол. 19 - нач. 20 вв. выдвигаются певицы П. Лукка, А. Матерна, А. Иоахим, М. Брандт, А. Бар-Милъденбург, К. Беттельгейм, Ж. Вюрде-Ней, певцы Ф. Краус, Р. Майр и др. Конец 19 в. отмечен распространением тенденций веризма. Среди композиторов этого направления - Ю. Битнер - автор первой муз. драмы "Горное озеро", К. Вейс (опера "Польский врей"), К. Гольдмарк, написавший ряд опер (в т. ч. "Царица Савская"), И. Брюль - автор оперы "Золотой век", и др. Своеобразную окраску получает творчество Г. Вольфаавтора комич. оперы "Коррехидор". Широким распространением пользуются также оперы Р. Вагнера, а позднее - Р. Штрауса. В нач. 20 в. в муз. т-ре Австрии распространяются различные модернистские течения. Импрессионистские влияния проявились в творчестве австр. композиторов: Ф. Шрекера, написавшего св. 10 опер, в т. ч. "Дальний звон" (1912), А. Шёнберга - основателя т. н. додекафонной (двенадцатитоновой) музыки, написавшего неск. экспрессионистских опер-монодрам ("Ожидание", "Счастливая рука" и др.), отмеченных крайним индивидуализмом и пессимизмом, отходом от классич. оперных форм, и последователей Шёнберга. Большинство австр. композиторов 20-30-х гг. 20 в. Э. Кшенек, И. Маркс, А. Цемлинский, Э. Веллес, Ф. Натизли, Э. Корнгольд и др.) в своих сценич. произв. занимались подражанием или бесплодными фор-малистич. экспериментами. В известной мере преодолел влияние формализма А. Берг в опере "Воццек" (на сюжет Г. Бюхнера). Попытки создания совр. оперы на базе джазовой музыки предпринял Э. Кшенек ("Джонни наигрывает") - автор ряда формалистич. произв. Все эти оперы ставятся в Венском оперном т-ре, ставшем с 1918 государственным. Созданный в 1898 т-р "Фольксопер", стремящийся пропагандировать классич. репертуар, постоянно сталкивается с большими материальными трудностями. Среди авторов оперетт нач. 20 в. выделяется О. Штраус, продолжавший в своих первых произв. традицию танц. вальсовой оперетты. В большинстве оперетт, созданных в эти годы, всё большее место занимают джазовые элементы. В период между 1-й и 2-й мировыми войнами в Австрии работает ряд крупнейших музыкантов, среди них дирижёры: О. Клемперер, А. Родзинский, Б. Вальтер и др. Широкой известностью пользуются совр. оперные артисты Австрии: певицы- X. Гюден, Л. Ве-лич, И. Зефрид. С. Юринац, М. Чеботари, В. Липп, X. Цадек, А. и X. Конечны, Э. Шварцкопф, М. Роос, Г. Гроб-Прандль; певцы-А. Дермота, И. Меттер-них, Д. Фишер-Дискау, К. Фридрих, X. Альсен, X. Хоттер, В. Людвиг, О. -Червенка, О. Эдельман, X. Браун, дирижёр Г. Караян и др. В 1938-45, когда Австрия была захвачена гитлеровской Германией, венский оперный т-р был сведён на положение провинц. второстепенного коллектива. Большинство крупных музыкантов эмигрировало из страны. В 1945, во время бомбардировки Вены, было разрушено здание Гос. оперы (восстановлено в 1955). После освобождения (1945) страны муз.-театральная жизнь Австрии значительно активизируется. Венская гос. опера уже в 1947 снова заняла ведущее положение в муз. жизни страны. Продолжил свою деятельность т-р "Фольксопер". Активизировалась муз. жизнь и в др. городах страны, регулярно проводятся муз. фестивали (в Зальцбурге с 1921). В 1945- 1955 оперные спектакли ставились в помещениях "Т-ра ан дер Вин" и "Фольксопер", с 1955 - в восстановленном здании Венской гос. оперы. В области оперного творчества композиторами Австрии в 50-е гг. не создано выдающихся произв.; молодые авторы находятся под влиянием модернистских течений в музыке. Среди опереточных композиторов выделяется Н. Достал ь. Л. М. Лит.: Mantuani J., Geschichte der Musik in Wien. T] l, в кн.: Geschichte der Stadt Wien, Rd 3, W., 1907-Witeshnik A., Wiener Opernkunst, W., 1959; Das ist Osterreich. Greschichte, Musik, Dichtkunst, Salzb., 1947: Witschnik A., Musik aus Wien, W., 1955; Graf M., Die Wiener Oper, W.Frankf./M., 1955; G r a f-K h i t t e l G., Osterreich. Musik und Theater, Frankf. M., 19o8 Gregor J., Geschichte des osterreichischen Theaters, W. 1948; его ж e, Kulturgeschichte der Oper, W., 1941; e г о же Kulturgeschichte des Ballets, W., 1944; S e a n z o n i S., Wiener Oper, Stutter., 1957; Bauer A.. Opera und Operetten in Wien, Graz-Koln, 1955; S с h n e d i t z W., Salzburer Festspielbuch, Salzb.. 1952; Almanach der (Wiener) Staatsoper. 1945-1954, W., 1954; Mantuani J., Geschichte der Musik in Wien, W., 1904; Wallaschek R., Geschichte der Wiener Hofoper, W., 1907-08; W e l l e s z E., Der Beginn des musikalischen Barocks und die Anfange der Oper in Wien, W., 1922; Schneider K., Geschichte der Musik in Salzburg, Salzb., 1935; Hadamowsky F., Otte H., Die Wiener Operette, W., 1947; Tenschert R., S-Uzburo-und seine Festspiele, W., 1947; W e s s e l у 0., Musik In Oberos-terreich, Linz, 1951; 0 r e l A., Musikstadt Wien, W.- Stuttsr., 1953; Pirchan E.. 300 Jahre Wiener Operntheaters, W., 1953; Farga Fr., Die Wiener Oper von ihrem Anfang bis 1938, W., 1947. Балет. Истоки балетного иск-ва в Австрии зародились в 15-16 вв., когда при дворе эрцгерцога Максимилиана (70-80-е гг. 15 в.) устраивались рыцарские турниры. Одним из ритуалов турнира была т. н. рыцарская игра, в к-рой танцующие дамы приветствовали победителя, увенчивая его венком, а затем победитель выступал в роли "руководителя" танцев. Позднее - в 16-17 вв., во время дворцовых празднеств устраивались танц. выходы, в к-рых участвовали аристократы, одетые в костюмы героев греч. мифологии и др. Эти танц. выходы часто превращались в помпезные зрелища со сложными декорациями и пышными костюмами. В 17-18 вв. в драм. и оперных спектаклях ставились интермедии с танцами (опера "Золотое яблоко" Чести, 1667, балетная музыка Шмель-цера). В 60-х гг. 17 в. при австр. дворе существовала театр.' труппа, возглавлявшаяся "директором театральной музыки", композитором А. Драги. В этой труппе появились первые профессиональные танцовщики (вначале 8, затем 15). На рубеже 17-18 вв. здесь выступали танцовщики: К. Аппельсхофер, С. Делла Мотта, танцовщица М. Сцио, Т. Гумпенхубер, его сыновья Бруно и Филипп, А. и К. Филебуа. Труппу возглавлял (1690-1710) балетм. Ф. Торти, педагогом был А. Филебуа, затем его сменил П. Соди. В нач. 18 в. широкое распространение получил балет "масок". В балетных интермедиях, оперных спектаклях сочетались элементы итал. комедии дель а рте и северного, в частности нидерландского, фарса. Популярны были сюжеты из др.-рим. мифологии. В середине 18 в. в Вене работали проф. балетные труппы: немецкая - в "Бургтеатре" и французская - в "Кернт-нертортеатре". Австр. придворному балету, испытавшему сильное влияние итал. и франц. балетного т-ра, противостояли бродячие труппы, представления к-рых продолжали нац. традиции танца. Развитие нац. австр. балета связано с творчеством балетм. Ф. Хильфердинга. Работая танцовщиком во франц. труппе Вены, Хильфердинг пост. в 40-50-х гг. 18 в. балет "Британии", балеты на мифологич. сюжеты ("Улисс и Цирцея", "Орфей и Эвридика", "Похищение Прозерпины", "Пигмалион" и др.), жанрово-бы-товые ("Дон Кихот", "Меланхолик и богиня радости", "Времена дня и года" и др.), комич., или гротесковые, балеты ("Кума, одолжи мне кочергу", "Игра в фанты" и др.). Он ввёл в бытовой и комич. балет элементы крестьянского и городского танца, органично сочетал танец с пантомимой. С Хильфердингом в области балета работали композиторы И. Штарцер, И. Гольцбауэр, Ф. Гасман и др. Большое влияние на развитие австр. балета оказало также творчество балетм. Г. Анджолини, к-рый работал в Вене в 1759-66. Выступая как балетмейстер и танцовщик, Анджо-лини развивал жанр героич. пантомимного балета. В содружестве с композитором Глюком он пост. балеты "Дон Жуан" (1761), танцы в опере "Орфей и Эвридика" (1762), "Семирамида" (по Вольтеру, 1765), комич. балеты "Лионская ярмарка" (1759), "Угольщики" (1760), "Сельские увеселения" (1760), "Калмыки и казаки" (1761) и др. В 1767-74 в Вене работал Ж. Ж. Новер, к-рый также в сотрудничестве с Глюком поставил танцы в опере "Альцеста" (1767). Он руководил придворной балетной труппой, в к-рой танцевали Ш. Ле Пик Риче, Г. В ест рис и др. В 1767 в Вене вышли (2-е изд.) "Письма о танце" Новера. Они вызвали дискуссию между Новером и Анджолини о путях развития балета, к-рая оказала прогрессивное влияние на развитие австр. балета. В 1787 в Вене открылся оперный "Виденер-театр", в 1801-"Т-р ан дер Вин", где существовали балетные труппы и ставились танц. интермедии и дивертисменты. В 1793-94 и 1799-1804 в Австрии работал балетмейстерС. Вигано, в 1801 впервые поставивший в Вене балет Бетховена "Творения Прометея". Его преемником был балетм. Г. Джоя (работавший в Вене в 1800-15). Длительное время в Вене работал известный танцовщик Л. Дюпор, ставивший балеты (в т. ч. "Телемак") с участием Вигано, Ф. Декаро, П. Рай-нольди и др. Начиная с 30-х гг. 19 в., наряду с "Кернтнертор-театром", балетные спектакли ставились также в "Леопольдштадттеатре", где постановки носили более демократический характер. В первой пол. 19 в. в Австрии развивается романтический балет, представительницей которого была выдающаяся балерина Ф. Элъслер. В сер. 19 в. ведущее место в австр. балете занимали танцовщики: Ф. Черрито, Б. Линда, К. Куки, Ч. Черри, Ф. Синони, Ш. Мабиль, Л.Фраппар. В этот период развиваются традиции придворного балета. Широко используется в балетном спектакле вальс как хореографич. форма. В конце 19 в. развитию австрийской хореографии способствовал танцовщик, а затем ведущий балетмейстер И. Хасреыгнер который в содружестве с художником Ф. Гаулем поставил "Фею кукол" Байера (1888) и ряд балетов, занявших прочное место в австрийском и немецком балетном репертуаре. " В нач. 20 в. в австр. хореографии получили распространение различные модернистские направления (сестры Визенталь, Баррисонти, X. Крёйцберг и др.). Им противостояла деятельность реж. Э. Телъс (проводила в жизнь реалистич. принципы Станиславского) и Г. Крёллера осуществившего в Венской гос. опере пост. балетов "Легенда об Иосифе" Р. Штрауса, "Дон Жуан" Глюка и др. Выделяются балерина Г. Пихлер, танцовщики А. Краузенекер, Р. Рааб, X. Пфундмайр, М. Гутхейль-Щодер, В.Р.Францль, X. Крёйцберг и др. После освобождения Австрии (1945) во главе балетной труппы Гос. оперы становится бллетм. 3. Хан ка. Труппа осуществляет пост. ряда клас-ич. и совр. балетов: "Коппелия", "Дон Жуан" Глюка, "легенда об Иосифе" Штрауса, "Испанское каприччио" и "Ше-херазада" на муз. Римского-Корсакова, "Картинки с выставки" на муз. Мусоргского, "Дафнис и Хл" Равеля, "Петрушка" Стравинского, "Карнавал" на муз. Шумана, "Треуголка" де Фальи, ряд балетов австр. композитора Ф. Зальмхофера и др. До 1954 балетные спектакли ставились в двух оперных т-рах Вены: в Гос. опере и в "Т-ре ан дер Вин" (чаще в 1 ос. опере). Среди артистов балета: Ю.Драпаль, О.Фидлер, Л. Франц-Бауэр, Э. Темпль, А. Краузенекер, Г. По-корны-Бауэр, Э. Брехнер, Л. Клемиш, К. Циммерль, А. Биркмейер, В. Диртль, В. Францль, К. Раймунд, Р. Адама, К. Музиль, Р. Новотны и др., балетмейстер Д.Парлич. Для подготовки нац. кадров хореографии в Вене существует балетная школа при Венской гос. опере. . А. И., Л. М, Цирк. Возникновение цирка в Австрии относится к 16 в., когда на ярмарках и площадях наездники, канатоходцы, жонглёры показывали своё мастерство, В 1780 Ж. Порте основал в Вене цирк, в к-ром выступал наездник Гийам. В 1808 X. Бах, возглавлявший труппу странствующих конных акрсбггов, открыл в Вене цирк на 3 000 мест (получил название "Гимнастический цирк"). Труппа Баха гастролировала в Италии, России и др, странах, В 20-х гг. 19 в. премьером этого цирка был выдающийся наездник и исполнитель мимич. сцен на лошадях итальянец А. Гверра. Здесь же работали: канатоходец Равель, наездница В. Кенебель, наездники бр. Прайс, атлеты О. Мотти и Ж. Дюпюи. В 50-х гг. 19 в. высшую школу верховой езды демонстрировал премьер парижского Олимпийского цирка Ф. Боше, создавший школу выездки и верховой езды, основанную на изучении анатомии лошадей. Австрийская школа верховой езды широко используется цирковыми наездниками всего мира. С 80-х гг. 19 в. весной в Вене обычно работал цирк Э. Ренца. Перед первой мировой войной в Австрии появились цирки-варьете, в представлениях к-рых сочетались номера мюзик-холла и цирка. За время 2-й мировой войны цирковое иск-во Авст-рип пришло в упадок. До 1958 в стране работал цирк Аполло. С 1959 в Вене функционирует цир Медрано. М. Зон,. АВТОНОМНАЯ ДРАМСЁКЦИЯ. (Автономная драматическая секци я)объединение, советских драматургов, созданное в 1933 вместо Всероссийского общества композиторов и драматургов (Всероскомдрам). А, д. существовала при Оргкомитете, с 1934-при Союзе сов. писателей на правах автономного отдела, В отличие от Всероском-драма А. д. выполняла гл. обр. творч. функции -читка и обсуждение пьес членов А. д., помощь молодым драматургам, доклады, дискуссии и др. Функции охраны авторских прав драматургов и. композиторов, сбор авторского гонорара были переданы созданному тогда же Управлению по охране авторских прав РСФСР. С началом деятельности Драмсекции Союза советских писателей (создана в 1939) А. д. прекратила своё существование, А. Шн, АВТОРИЗОВАННАЯ ИНСЦЕНИРОВКА - пье, са, созданная на материале лит.-художеетв. произведения нетеатрального жанра (романа, повести, поэмы и пр.) и одобренная автором переработанного сочинения . Авторизованный перевод - перевод драматического произведения (с языка оригинала на др, язык)" согласованный с автором оригинала. 4. Шн. АВТОРСКАЯ ИНСЦЕНИРОВКА - пьеса, созданная на материале лит.художеств. произведения нетеатрального жанра (романа, повести, поэмы и пр.) самим автором этого произведения. А. Шн. АВТОРСКОЕ ПРАВО -- совокупность государственных норм, определяющих правовое положение авторов литературных, научных, музыкальных и художественно-изобразительных произведений. А. п. в СССР регулируется постановлением ЦИК и СНК СССР от 16 мая 1928 "О введении в действие основ авторского права в новой редакции" и изданными союзными республиками, в соответствии с этим постановлением, законами об А. п., в РСФСР-от 8 окт. 1928 и от 20 апр. 1957 ("Об авторском гонораре за драматические и музыкальные произведения"), в УССР - от 6 февр. 1929, в БССР - от 14 янв. 1929 и др. Существуют также типовые издательские договоры и постановления о ставках авторского гонорара. А. п. распространяется на произведения драматические, музыкальные, музыкально-драматич., хо-реографич. и пантомимы; охраняется также А. п. на планы, эскизы и т. д., относящиеся к постановке на сцене драматич. или муз.-драматич. произведения. Автор имеет исключительное право под своим именем, под условным именем (псевдонимом) или без обозначения имени выпустить в свет своё произведение и в течение установленного в законе срока воспроизводить и распространять его, извлекая иму-ществ. выгоды. Автору неизданного драматич.. муз., муз.-драматич., пантомимного и хореографич. произведения принадлежит исключительное право на его публичное исполнение; изданное произв. может публично исполняться без согласия автора, но с оплатой ему авторского гонорара. Театр не вправе по своему усмотрению вносить без согласия автора к.-л. дополнения, сокращения и изменения в авторское произведение. За публичное исполнение произведений автор получает процентные отчисления со сбора от спектакля. Перевод изданного произведения на др. язык может быть осуществлён без согласия автора. При переводе на рус. язык произв., изданных на одном из языков народов СССР, а также при переводе с одного нац. языка на другой автору переводимого произв. уплачивается гонорар, при переводах с рус. языка на языки народов СССР гонорар не выплачивается. А. п. принадлежит автору пожизненно, а наследникам его - 15 лет, считая с 1 янв. года смерти автора. В случае отсутствия наследников после смерти автора А. п. прекращается. Для хореографич. произведений срок пользования А. п. установлен 10 лет. Произведение, в отношении к-рого истекли сроки действия А. п., может воспроизводиться, издаваться, распространяться и исполняться всеми лицами без ограничений. Охрана А. п. и взимание процентных отчислений со сборов возложены на Всесоюзное управление по охране авторских прав Союза писателей СССР. Управление имеет соответствующие полномочия и от Союза композиторов СССР, осуществляет свою работу через отделения в союзных республиках и широкую сеть уполномоченных. Лит.: Городецкий Б.иРозовская Б., Справочник по авторскому праву, М., 1946; А з о в а Л. и Ш а п и л-л о С., Авторское право на литературные произведения, М., 1953; Данилов И. Я., Справочник автора книги, М., 1958; Справочник нормативных материалов для издательских работников, сост. В. А. Маркус, М., 1958. Д С. АВЧАЛЬСКАЯ АУДИТОРИЯ - театральное зда ние в Тифлисе, помещалось на Авчальской ул. (ныне Советская). Было перестроено в 1893 (из чайной) груз. рабочими - любителями театр. иск-ва, на личные средства. В А. а. давались спектакли нар. т-ров. Вначале здесь выступала груз. труппа "Товарищества любителей сцены", впоследствии также арм. и рус. труппы, в к-рые входили любители (рабочие и служащие). В А. а. ставились передовые по общественной направленности пьесы ("Арсен" Казбеги, "Пэпо" Сундукя-на, и др.), устраивались концерты и лекции. Плата за вход была установлена от 5 до 50 коп. В годы первой рус. революции (1905) в деятельности А. а. принимали участие члены Тифлисской организации РСДРП (большевиков). После установления Советской власти А. а. именовалась Пролетарским т-ром (впоследствии им. Н. Гоциридзе). В наст. время не существует. Лит.: Б у х н и к а ш в и л и Г., Грузинский театр за сто лет, Тб., 1950. о Ъ о д ( о а., ЭосбооЕю, отйооЬо, 1956. Г. Б. АГАБАЛАЕВ, Сефербек Агабалаевич (р. 12.V. 1896) - лезгинский советский актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1955). Выступал в самодеятельных спектаклях, играя из-за отсутствия женщин-актрис женские роли. Сценич. деятельность начал в 1914. Один из основателей лезгинского т-ра (1928, Дербент). В 1928-49 пост. спектакли: "Лейли и Меджнун", "Асли и Керим", "Женатый вдовец" У. Гаджибекова, "Пери-хану м" Шамхалова. Роли: Шах ("Асли и Керим"), Бублик ("Платон Кречет"), Миллер ("Коварство и любовь"), Профессор ("Сто миллионов" Собко), Айбат-бузирган ("Пери-ханум") и др. М'. Я. АГАЕВ, Али Ага Исмаил оглы [р. 9(22). III. 1913] - азербайджанский советский актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1954). Участвовал в спектаклях драм. кружка при бакинском клубе водников. С 1936 - актёр Азерб. ТЮЗа (Баку). Исполнитель комедийных и характерно-бытовых ролей: Гаджи Гамбар ("Из-под дождя, да в ливень" Везирова), Молла Ибрагим Ха-лил (о. п. Ахундова), Городничий и др. Снимался в кино. К. Кае. АГАЛАРОВ, Идрис Фархад оглы (р. 20.X.1917)- азербайджанский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Азерб. ССР (1958). В 1943 окончил Бакинскую консерваторию по классу проф. С. К. Гольской. Сценич. деятельность начал в Т-ре оперы и балета им.Ахундова (Баку). Партии: Шах-Велад ("Шахсенем" Глиэра), Явер ("Азад" Джангирова), Онегин, Мазепа, Жермон, Эскамильо, Фигаро и др. А. обладает голосом, свободно и ровно звучащим во всех регистрах, добивается естественности и доходчивости муз. фразировки. Известен как исполнитель камерной музыки. К. Кае. АГАР (Agar) [наст. имя и фам. - Мари Леонид Ш а р в е н (Charvin)] [18.IX.1832 (1836?) - 14. VIII. 1891] -французская актриса. Училась у чтеца и театр. педагога А. Рикура, стремившегося внести в традиц. классицистическую манеру большую жизненность и простоту. Дебютировала в 1859. В нач. 60-х гг. играла в парижских т-рах "Одеон" и "Порт-Сен-Мар-тен". В 1863 и в 1869-72 - в театре "Комеди Франсез". Опираясь на творч. опыт Рагиель, А. развивала и укрепляла реалистич. тенденции в драматич. иск-ве Франции 2-й пол. 19 в. Осн. репертуар А. состоял из трагедий Корнеля (Камила - "Гораций"), Расина (Андромаха, Аталия - в одноим. пьесах; Клитемне-стра - "Ифигения в Авлиде") и др. драматургов франц. классицизма. С большим успехом исполняла роли в пьесах совр. драматургов: Лукреция (о. п. Понсара), Занетто ("Прохожий" Коппе) и др. Наиболее полное и глубокое раскрытие талант А. получает после падения Второй империи и особенно в дни Парижской Коммуны 1871. Во времена Парижской Коммуны А. отвергла политику саботажа, проводимую "Комеди Франсез", и участвовала в концертах для народа и армии, организуемых правительством Коммуны в б. императорском дворце. Продолжая традиции Рашель, А. выступала с театрализованным исполнением "Марсельезы", выражая настроение революц. народа, охваченного героич. порывом и верой в победу. Большое место в концертном репертуаре А. занимали революц. стихи В. Гюго и Барбье. После падения Парижской Коммуны А. подверглась преследованиям со стороны реакц. бурж. публики, печати и правительства Третьей республики, требовавших суровой кары актрисе, сотрудничавшей с коммунарами. В течение ряда лет А. было запрещено играть в Париже. Последние годы жизни она выступала в провинции и за границей. Лит.: Данилин Ю., Театральная жизнь в эпоху Парижской Коммуны, М., 1936. Г. А, АГАРЁВ, Анатолий Аполлинариевич (наст. фам.- Цеханович) [1864-9(22).VIII.1909] - русский актёр. В 1881 окончил Петерб. театр. уч-ще. В том же году поступил в Иркутский т-р; играл здесь в течение 4 лет. Затем выступал в различных провинц. труппах - Н. Н. Соловцова (Киев), М. М. Бородая (Казань, Саратов) и др. В 1903-09 - актёр Т-ра лит.-художеств. общества (т-р Суворина) в Петербурге. Участвовал в гастрольных поездках М. Г. Савиной. Обладая большим сценич. темпераментом, А. исполнял преим. драматич. роли: Акоста ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Царь Фёдор ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого) и др. А. Кл. АГАРбНОВА, Елена Герасимовна [р. 7(20). IX. 1903)- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1928, окончив Ленингр. ин-т сценич. иск-в, А. начала сценич. деятельность в Ленингр. ТЮЗе. Одна из активных участниц тюзовского движения, А. в 1930 уехала в Новосибирск, чтобы принять участие в организации Новосибирского ТЮЗа. Работала здесь в 1930-32 и 1935-38 (в 1932-35 - в Ленингр. обл. ТЮЗе). С большим задором и непосредственностью играла роли мальчиков-подростков: Алейка ("Тимош-кин рудник" Макарьева), Ирод ("Винтовка № 492 116" Крона), Серёжа Стрельцов (о. п. Любимовой) и др. С 1938 - актриса новосибирского т-ра "Красный факел". Роли: Надя ("Враги" Горького), Таня (о. п. Арбузова), Машенька (о. п. Афиногенова), Варя ("Встреча в темноте" Кнорре), Анна Каренина; Юлия Тугина ("Последняя жертва"), Татьяна Ивановна ("Село Степанчиково" по Достоевскому), Аркадина ("Чайка"), королева Гертруда ("Гамлет"), Кручинина ("Без вины виноватые") и др. Комедийное дарование А. ярко проявилось в ролях Мирандолины; Глафиры ("Волки и овцы"). АГАСЯН, Астхик Алексеевна [р. 15(27).X.1899]- армянский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1945). Сценич. деятельность начала в 1917 в Тифлисском т-ре арм. драмы. Играла роли Офелии, Дездемоны. С 1929 - режиссёр Арм. ТЮЗа (Ереван). Пост.: "Гикор" по Туманяну (1934), "Том Кенти" (1938), "Я хочу домой" (1948) Михалкова и др. Б. Л. АГАТАРХ ('A-Yapog) (5 в. до н. э.) - древнегреческий художник. Род. на о-ве Самое. Жил и работал в Афинах. По сообщению Витрувия (в трактате "Десять книг об архитеюуре", кн. 7), А. впервые в истории античного т-ра ввёл театр. декорации и написал сочинение' по этому вопросу. Аристотель же приписывал это нововведение Софоклу ("Поэтика", 4, 17). С. А. АГАТОН CAOcov) (ок. 448-400 до н. э.) - древнегреческий драматург. В 416 до н. э. впервые одержал победу на драматич. состязаниях на Ленеях. На стиле и языке произв. А. сказалось влияние софистов. А внёс ряд новшеств в муз. сопровождение трагедии, включил в представление не связанные с сюжетом вставные хоровые песни и, по-видимому, первый создал трагедию, фабула и персонажи к-рой не были связаны с мифом или историческими событиями ("Антефс"). Сохранились небольшие отрывки и названия произв. А.: "Алкмеон", "Телеф", "Фиест" и др. Отрывки произв. А. изданы в книге "Tragicorum graecorum fragmenta Naucks", 2 AufL, Lipsiae, 1889. Д. С. АГДАМСКИЙ (наст. фам.- Б а д а л б е и л и), Ахмед Башироглы (5.1. 1884-1.IV. 1954) - азербайджанский советский артист оперы (тенор). Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1943). Один из основоположников азерб. муз. театра. Сценич. деятельность начал в труппе "Нид-жат" (Баку).В1911-20высту-пал в музыкальных спектаклях,исполняя главным образом женские партии: Лейли, Асли, Гюльчохра, Гюльназ ("Лейли и Меджнун", "Асли и Керем", "Аршин мал алан", "Не та, так эта" У. Гаджи-бекова), Шахсенем ("Ашик Гариб" 3. Гаджибекова) и др. Выступал также в драме. С 1921 А. занимался педагогической деятельностью. К. Кае. АГЕЕВ, Виктор Иванович [р. 5(17).IV. 1887]- русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Участвовал в любительских спектаклях. Проф. сценич. деятельность начал в 1907 в Иваново-Вознесен-ске. Работал в различных городах (Красноярск, Курск, Астрахань, Пенза, Омск, Тамбов и др.). С 1936 - актёр Оренбургского т-ра. Роли: Фамусов; Лыняев ("Волки и овцы"), Лука ("На дне"), Швандя ("Любовь Яровая"), Полежаев ("Беспокойная старость" Рахманова), Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва, "Давным-давно" А. Гладкова, "Надежда Дурова" Липскерова и Кочеткова), профессор Окаё-мов ("Машенька" Афиногенова) и др. А. стремится глубоко раскрывать внутр. мир своих героев, игра его отмечена мягкостью, теплотой, юмором. Создал образ Ленина в спектаклях "Человек с ружьём" и "Кремлёвские куранты" Погодина, "Ленин в 1918 году" Каплера и Златогоровой. АГЕЙТ (Agate), Джеймс - английский театральный критик. См. Эйгет, Джеймс. АГИЛАР (Aguilar), Гаспар де (1561-26.VII.1623)- испанский поэт и драматург. Друг Лопе де Вега, гуманист по воззрениям, А. был одним из представителей "валенсианской школы" драматургов, сыгравшей значит, роль в формировании исп. драматургии эпохи Возрождения. Лит. деятельность начал в 80-е гг. 16 в. Среди пьес А. наибольшей известностью пользовались: комедия "Влюблённый купец" (1601) - о любви, свободной от корыстных интересов (эта пьеса была удостоена похвалы Сервантеса за соблюдение норм классицистич. поэтики), драмы "Печальная египтянка" (1608) - из эпохи Иудейской войны, "Карфагенские любовники" (1614) - о любви карфагенской принцессы Софонизбы и ну-мидийского царя Масиниссы; "Честное отмщение" (1615) - о мести за измену. А. написал также "комедии плаща и шпаги" - "Сила заинтересованности", "Нежданное счастье", "Горнило истины" и др. Соч.: Comedias. Biblioteca de autores espanoles, t. XLIII, Madrid, 1851, стр. 123-85. Лит.: Marti-G rajales F., Gaspar de Aguilar, в кн.: Cancionero de la "Academia de los Nocturnos", p. II, Valencia, 1906. 3. Я. АГЙРРЕ (Aguirre), Исидора (р. 1919) - чилийская писательница и драматург. В 1949 училась в Париже в Высшей школе кинематографии, с 1951 - в Сантьяго, в Театральной академии министерства образования. В 1954 т-р "Талия" поставил первую пьесу А.- "Полночный договор". А. написала пьесы: "Каролина" (1955, "Экспериментальный т-р" Чилийского ун-та), "2х25" (1957, Университетский т-р в Консепсьоне). Популярностью пользуется драма А. (совм. с М. Рохасом) "Посёлок Эсперанса", в к-рой рассказывается о тяжёлой жизни обитателей городских трущоб. В 1959 эта пьеса была пост. в Университетском т-ре Консепсьона известным чилийским режиссёром П. де ла Барра. Высокую оценку театр. критики получила романтич. драма "Три Паскуалы" (1957, "Экспериментальный т-р"), написанная по мотивам нар. чилийской легенды. А. преподаёт историю чилийского т-ра в театр. школе при "Экспериментальном T-J)C". Л. X. АГИТБРИГАДА (агитационно-художественная бригада, художественная агитбригад а)- в СССР небольшой профессиональный или самодеятельный театральный коллектив. А. возникли в первые годы после Октябрьской революции для обслуживания фронтов гражданской войны. С конца 20-х гг. получили массовое распространение на стройках, производствах. А. выступали повсеместно, в т. ч. непосредственно в цехах, в поле во время с.-х. работ. В нач. 50-х гг. наряду с А., сформированными на определённый срок для обслуживания хоз. и политич. кампаний, распространение получили и постоянно действующие А., строящие свои программы на злободневном местном материале. Опираясь на лучшие традиции "Синей блузы" и "Живой газеты", А. пропагандируют передовой опыт, критикуют недостатки. Репертуар А. составляют драматич., музыкальные и хореографич. миниатюры. Среди наиболее известных А.- самодеятельные агитбригады Дома культуры завода им. Владимира Ильича (Москва), Дома культуры промкооперации (Ленинград), Дома культуры железнодорожников (Свердловск), Турбогенераторного завода (Харьков) и мн. др. Вик. М. АГИТПОЕЗДА (агитпароходы)- в СССР поезда (пароходы), специально оборудованные и приспособленные для ведения агитационно-пропагандистской и культурно-просветительной работы среди населения и войсковых частей отдалённых районов. Значительное место в деятельности А. занимали театр. и конце ртно-эстрадные выступления. Инициатором создания А. в годы гражданской войны и иностранной военной интервенции был военный отдел В ЦИК: снаряжённый им первый А. вышел в 1918 в направлении к Казани, тогда только что освобождённой от чехословацких контрреволюционных мятежников. В конце 1919 Андижанский гор. военный комиссариат направил на особо оборудованной железнодорожной платформе художеств. агитбригаду Узб. т-ра им. К. Маркса для обслуживания бойцов и населения. В 1920, во время операции по ликвидации последнего оплота белогвардейцев и интервентов на юге Крыма, большая работа была проведена агитпоездом Политуправления Юго-Зап. фронта, имевшим в своём составе 2 "вагона-театра" (см. журн. "Народное творчество", М., 1939, № 2 - воспоминания артистки М. Д. Синельниковой). Такую же работу проводили агитпароходы. Среди них: "Труд-фронт" Волжского обл. политуправления водного транспорта, "Яков Свердлов", имевший свою драматич. труппу, концертно-эстрадный ансамбль, оркестр. В 1920-21 в прифронтовых и фронтовых районах Петрограда выступал "вагон-агитцирк" во главе с бр. Таити и В. Лазаренко. Опыт агитпоездов и агит-пароходов времён гражданской войны получил развитие в годы Отечественной войны 1941-45. Лит.: Агитпартпоезда ВЦИК. Их история, аппарат, методы и формы работы. М., 1920; "Советский театр", М., 1932, .No 10-11, с. 46-48; "Театральный альманах", М., 1948, кн. 8 (статья А. Февральского). А. Шн. АГОГИКА (от греч. аусот) - увод, у несение) - в муз. исполнении небольшие отклонения (замедления, ускорения) от темпа и метра, подчинённые целям художеств. выразительности. АГОН (aycDV, от ayo) - веду) - в древней аттической комедии словесное состязание, спор между двумя главными действующими лицами. В А. раскрывается основная идейная проблематика произведения. А. встречается в "Осах" (спор Филоклеона и Вделиклеона) и "Лягушках" (спор Эсхила и Еврипида) Аристофана и в др. произведениях. Д. С АГОСТЙНИ (Agostini), Джузеппе (р. ок. 1862) -итальянский артист оперы (тенор). Впервые выступил на оперной сцене в сер. 80-х гг. 19 в. в Риме.С 1896- солист итал. оперной труппы, с к-рой гастролировал в США. Исполнял партию Рудольфа на премьерах оперы Пуччини "Богема" (Лос-Анжелос, Нью-Йорк). Пел на сцене "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк) и др. оперных т-ров США, гл. обр. партии итал. репертуара, в т. ч. Альмавива, Рудольф фон Гаррас ("Севильский цирюльник", "Вильгельм Телль" Россини), Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Поллион ("Норма"), Альфред и др. Обладал высокой вокальной культурой. В 1932 оставил сцену. Л. М. АГРАМОВ (наст. фам.-- А в р а м о в), Михаил Васильевич (г. рожд. неизв.- ум. 1893) - русский режиссёр и актёр. В 1861, оставив военную службу, дебютировал в Александрийском т-ре. С нач. 70-х гг. 19 в. работал в провинции как актёр, потом и как режиссёр. В 1885-87 и в 1889-90 А..будучи режиссёром т-ра Корша в Москве, стремился к созданию ансамбля в спектакле, к постановке значительных в идейном и художественном отношении пьес. В 1886 А. поставил на сцене т-ра Корша спектакль "Горе от ума", отличавшийся необычайной для того времени точностью в воспроизведении быта. А. ставил также спектакли в т-рах М. В. Лентовского ("Эрмитаж" - в Москве и "Скоморох" - в Петербурге). В 1893 был режиссёром Одесского т-ра. Лит.: "Артист", М., 1893, № 29, с. 202; "ЕИТ". Сезон 1892-1893, СПБ, 1894, с. 501-502. А. Кл. АГРАНЕНКО (наст. фам.- Ерухимович), Захар Маркович [23.VI (6.VII). 1912-24.Х.1960] - русский советский драматург и режиссёр. Член КПСС с 1945. Окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа (1937). Ставил спектакли в Ленингр. т-ре драмы и комедии, в Ленингр. Большом драматич. т-ре ("Русский вопрос", 1947, и "Чужая тень", 1949, Симонова), был начальником лит. части и режиссёром т-ра Балтфлота. А. написал пьесы: "Добро пожаловать" ("Крестовский остров", совм. с А. П. Штейном, 1942, т-р Балтфлота, Ленинград; фронтовой филиал Т-ра им. Вахтангова), "Земля подтверждает" (совм. с И. Бару, 1943, т-р Балтфлота), "Новый год" (1949, ЦТСА) и "Шестьдесят часов" (1954, Моск. т-р им. Пушкина). Работал также как кинорежиссёр и сценарист. Пост. фильмы "Бессмертный гарнизон", "Ленинградская симфония" (последний на собств. сценарий). Соч.: Шестьдесят часов, М., 1955. С. Д. АГРАНОВИЧ, Леонид Данилович [р. 2(15).V.i915]- русский советский драматург. Был актёром в Т-ре Мейерхольда, работал в т-рах Ташкента, Петропавлов-ска-на-Камчатке, во время Отечеств, войны- актёр и режиссёр фронтового т-ра. Писать начал в 1946. Автор пьес: "В окнах горит свет" (1949, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Лётчики" (совм. с Листовым, 1954, ЦТСА), "Чортова речка" (1958, ЦТСА) и др. Работает также как киносценарист (фильм "Человек родился" и др.). Соч.: Лётчики, М., 1954; Чортова речка, в альманахе "Современная драматургия*, кн. 4, M., 1958 (имеется биогра"АГРБА, Азиз Рашидович [р. 2(15).VI. 1912] - абхазский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1954). Депутат Верх. Совета Абх. АССР. В 1931-34 учился в сухумской студии под руководством В. Домогарова, в 1935-39 - в абх. студии при Т-ре им. Руставели (Тбилиси). С 1931 - актёр, с 1939 - гл. режиссёр Абх. т-ра (Сухуми). Героич. звучание получили образы А.: Сейдык ("Данакай" Лакербая), Келеш ("Чёрные гости" Гулия), Ананий ("Измена" Сумбатова-Южина), ярко-сатирич. характеристики даны А. в ролях Гацыя ("Жених" Шавлохо-ва), Городничего. Среди ролей А.: Забелин'("Кремлёвские куранты"). Режиссёрскую деятельность начал в 1938. Пост. спектакли: "Отелло" (1941), "Скала героя" (1943),"Чёрные гости" (1955) Гулия, "Данакай" Лакербая (1956), "Мышь в амбаре" (1958), "Дом № 12" (1959) Джонуа и Хуатландзия, "Кто из нас глухой?" Чкадуа (1958), "Кремлёвские куранты" (1959). Спектакли А. отличаются своеобразием режиссёрского замысла, яркой фантазией. М. Л. АГРБА, Разанбей Михайлович [р. 9(22). V. 1913]- абхазский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Член КПСС с 1946. Окончил сухумскую студню под рук. В. Домогарова. С 1931 - актёр Абх. т-ра (Сухуми). Играет драматич. и комедийные роли: Лако-ба ("Кераз" Чанба), полковник Захаров ("Данакай" Лакербая), Куанат ("Гунда" Пачалия), Баталбей ("Сиятельные звери" Саркисяна). А. впервые на абх. сцене создал образ В. И. Ленина ("Из искры" Дадиа-ни, "Кремлёвские куранты"). М. Л. АГСАБАДЗЕ, Шота Ревазович [р. 10(22).XII. 1396] - грузинский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1936). Учился в театр. студии в Тбилиси и в груз. драм. студии в Москве. В 1927 начал режиссёрскую работу в т-рах Тбилиси, сначала в Рабочем театре, в 1928-38 - в Т-ре им. Руставели, в 1938-47 - в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили. С 1939 ведёт педагогич. работу в Тбилисской консерватории (с 1951 - режиссёр оперной студии консерватории). Пост. спектакли: "Рельсы гудят" Киршона (1928), "Платон Кречет" (1935), "Отелло" (1937) и др. в Т-ре им. Руставели, "Абесалом и Этери" Палиашвили (1937) в Т-ре оперы им. Палиашвили (Тбилиси), "Шахсенем" Глиэра (1936) в Т-ре оперы им. Ахундова (Баку); "Честь" Мдивани (1938) в Ленингр. Большом драматич. т-ре. Написал либретто опер "Ладо Кепховели" (муз. Киладзе) и "Патара Кахи" (муз. Гокиели). А. П. АГХАЗИ (Agghazy), Карой (30. X. 1855-8. X. 1918)-венгерский композитор, пианист и педагог. Первонач. муз. образование получил у И. Барталуша; учился композиции в Венской консерватории у А. Брукнера (1870-74); с 1875-в Муз. академии в Будапеште у Р. Фолькмана. Как пианист концертировал во мн. городах Европы и в Африке. Представитель роман-тич. направления в венг. музыке; в своем творчестве использовал нац. сюжеты и муз. фольклор. В нек-рых соч. А. ощущается влияние франц. музыки. Автор опер "Маритта, госпожа с кувшином" (1897, Будапешт), "Равенская свадьба" (не была пост.), пантомимы "Триумф искусства", вокальных, симф. и др. произв. В 1881-83 А.- профессор Будапештской, позднее - Берлинской консерваторий. Лит.: 3 и s t h Z., Agalla zy Karoly, "Magyar Salon", Bp., 1889, X; Т о 1 d y L., Agghazy Karoly, "Zenei Szemle", Te-mesvar, 1918, v. 2, № 9: Л. M. АГЬЯРИ (Aguiari, Ajugari), Лукреция (1743 - 18.V. 1783) - итальянская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась у Ламбертини. Впервые выступила на оперной сцене во Флоренции в 1764, Пела в Милане, Флоренции и др. городах Италии; гастролировала в Лондоне. Исполняла ведущие партии в операх Паи-зиелло (в т. ч. Фетида -"Полей и Фетида"), Моцарта и др. композиторов. Голос А. отличался исключит. силой и широтой диапазона (певица брала д о четвёртой октавы; на ф а третьей октавы с лёгкостью пела трели). Считалась одной из лучших певиц своего времени. В 1780 оставила сцену. Лит.: Prota-Giurleo U., Paisiello e i suoi primi trionfi in Napoli, Napoli, 1925. Л. M. АДАЖИО (точнее - a д а д ж о; итал. adagio - медленно, спокойно) - 1) В музыке - медленный темп. 2) В балете - медленная часть танца, сопровождающаяся музыкой напевно-лирич. характера и состоящая преимущественно из комбинаций широких и плавных движений. Иногда самостоятельный танцевальный эпизод (па-двде па-де-труа, па дксъон, гран па). 3) Часть урока классич. танца, включающая замедленные упражнения, способствующие гл. обр. приобретению устойчивости. АДАМ (Adam), Тео (р. 1. VIII. 1926) - немецкий артист оперы (бас). Пению обучался в "Крестовом хоре" ("Kreutzchor") y Р. Дитриха в Дрездене. Впервые выступил на оперной сцене в Дрездене в 1949. В 1952-57 гастролировал в Байрёйте, Вене, Париже и др. городах. С 1957 А.- артист оперного т-ра в Берлине. Партии: Минос ("Ариадна" Генделя), Зарастро ("Волшебная флейта"), Рейнмар фон Цветер ("Тангейзер"),. Гремин и др. В 1954-55 А. участвовал в пост. Бай-рёйтского т-ра; эпизодически выступал также в оперных т-рах Берлина и Франкфурта-на-Майне. АДАМ ДЕ ЛА АЛЬ (Adam de la Halle), прозвище - Аррасский горбун (le Bossu d'Arras) (ок. 1238, Аррас,- ок. 1286, Неаполь),- французский поэт, драматург, композитор. Из его драматич. произведений (единственные образцы во франц. лит-ре до 15 в.) сохранились две небольшие комедии. В комедии "Игра в беседке" (ок. 1262) автобиографич. мотивы сочетались с фольклорно-фантастическими; бытовые сцены содержали выпады против церковников и зажиточных горожан. Другая, наиболее известная комедия "Игра о Робене и Марион" (ок. 1283) - первая пьеса, где драматич. действие гармонично соединялось с музыкой. Эта пьеса является отдалённым прототипом комич. оперы, буколич. сюжет - любовь пастуха и пастушки - приобрёл в ней яркие реали-стич. черты. Демократизм творчества поэта проявился в поэтизации героев, сочувственном изображении крестьян, вступающих в конфликт с рыцарем. В пьесе много народных песен и танцев, органически вплетённых в действие. А. де ла А. был выдающимся музыкантом; в своих мотетах (хоровые песни без сопровождения инструмент, музыки) он ввёл систему многоголосия. Мелодии произв. А. де ла А. ценны как образцы французской бытовой песенно-танцевальной музыки. "Со ч.: Adam dela Halle, Les partures. Les jeux partis. Texte critique avec introd., notes et glossaire par L. Nicod, P., 1918 (Bibliotheque de l'Ecole pratique des Hautes-Etudes Sciences philos, et historiques, Fasc. 224); A d a m 1 e В о s s u, Le jeu de Feuillee, P., 1911. Лит.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, под общей ред. С.С. Мокульского, ч.1, М.,1956, с. 35-41; Бояджиев Г.Н.,У истоков французской реалистической драматургии (XIII в.), в кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1955. Театр. М., 1955; Cohen С., Le theatre en France au moyen ae, v. l" P-" 1928; Coussemaker E. de, Oeuvres completes du trouvere Ad"m de la Halle (Poesi6 et mu-sique), P., 1872. Гр. Б. АДАМИЧ (Adami:-), Боян (р. 9.VIII. 1912) - югославский композитор, дирижёр, пианист. Окончил Муз. академию в Любляне по кл. фп. проф. А. Равника. Автор музыки ко мн. спектаклям, в т. ч.: "Глория" Маринкови-ча, "Юрчек" Голие, "Ромео п Джульетта" Шекспира и др., а также к фильмам. Работает дирижёром радиоцентра в Любляне. А г. M'., Ю. Ч. АДАМИЧ (Adamic), Эмил (25.XII. 1877- 6. XTI. 1936) - югославский композитор. В 1922 окончил консерваторию в Любляне. Автор музыки к спектаклям "Сиротка Ерица" Альбрехта, "Слепая любовь" Песка, "На крестьянской свадьбе" Миличинского, "Вашская романтика" Еленца, симф., вокальных и др. соч. В начальном периоде своего творчества А. широко использовал в своих соч. фольклорные сюжеты и элементы нар. музыки; в дальнейшем испытал сильное влияние модернистских течений. Вёл педагогическую работу в качестве профессора музыки в Любляне. Лит.: К i move с F., Emil Adamic, "Pevec", 1924, I.Vsl 1-4, str. 1-3; S k e r j a п с L. M., Emil Adamic, Ljubljana, 1937. Ю. Ч. АДАМОВ (Adamov), Артюр(р. 1908) - французский .драматург. Род. в Кисловодске. В 1914 покинул Россию. С 1924 живёт в Париже. Лит. деятельность начал как автор сюрреалистич. стихов. Во время :2-й мировой войны в течение шести месяцев находился в концлагере. В 1950 вновь вернулся к лит. работе. Лучшие пьесы А. "Нашествие" (1950, Национальный народный т-р, Париж), "Пинг Понг" (1955, т-р "Ноктамбюль", Париж), "Паоло Паоли" (1957, "Комеди де Лион") содержат резкую критику совр. капиталистич. общества, бурж. цивилизации, для них характерны ирония и сатирич. острота. В пьесе "Паоло Паоли", написанной в форме историч. хроники и охватывающей период 1900-14, А. анализирует законы капиталистич. общества, порождающие войны. А. принадлежат сатирико-публицистич. одноактные "злободневные сцены": "Я - не француз" (посвящена обличению колониального режима в Алжире), "Интимность", "Жалоба смеха". А. перевёл на франц. яз. "Мещан" и "Вассу Железнову" (пост. в 1959 "Театр-клубом" - театр. организацией, созданной в 1959 при участии А.), ряд пьес Чехова. Инсценировал "Мёртвые души" (1960, пост. в г. Вийёр-банне). Соч.: Theatre, v. 1-2, Р., 1953-55; Theatre de societe (scenes d'actualite). P., 1958; в рус. пер.- "Паоло Паоли", в сб.: Пьесы современной Франции, М-, 1960. Лит.: Леклерк Г., Судьбы авангардистского театра во Франции, "Театр", 1959, № 9. Т. Бач. АДАМС (Adams), Артур (1872-1936) - австралий ский писатель, драматург. Публиковал нек-рые свои произведения под псевд. Джеймс Джеймс. С 1898 - лит. секретарь австрал. актёра и театр. предпринимателя Дж. Уилъямсона. Сотрудничал в ряде газет и журналов ("Бюллетень" и др.), где публиковал статьи, утверждающие демократич. направление в драматургии и т-ре. Пьесы А. выражали его теоретич. принципы. В 1898-99 А. написал текст к пантомиме "Сорок воров" (пост. в мельбурнском т-ре). В 1910 "Репертуарный т-р" в Аделаиде пост. пьесу А. "Расточители". В 1914 в Мельбурне и в 1917 в Лондоне большим успехом пользовалась сатирич. комедия А. "Миссис Притти и премьер", разоблачающая политич. жизнь Австралии. На сценах австрал. т-ров шли и др. пьесы А. Соч.: Three plays for the Australian stage, Sydney, 1914; Galahad Jones, L.-N. Y., [1909]; The mothers. A dramatic sketch for two characters, в кн.: Melba's gift book of Australian art and literature, Melt"., 1915; Pierrot in Australia, в кн.: The Australian soldiers gift book, Melb., 1918. Лит.: M 1 1 1 e r M., Australian literature..., Sydney -L.- [a.o.], 1956; S e r 1 e P., Dictionary of Australian biography, Sydney-L., 1849; Re es L., Towards an Australian drama, Sydney-L., 1953. J] АДАМС Adaias), Мод (11. XI. 1872-17.VII.1953)-америкаиская актриса. Родилась в актёрской семье. На сцене выступала с детства, исполняла роли детей в труппе антрепренёра Д. Фромана, позднее играла в стационарном т-ре под руководством Ч. Фромана. В 1892 выступала с известным актёром Д. Дру. А. много играла в пьесах Шекспира; Джульетта; Розалинда ("Как вам это понравится"), Виола ("Двенадцатая ночь") и др. Выразительная сценич. внешность, лёгкий юмор, склонность к мелодраматизму способствовали большому успеху А. в пьесах Дж. Барри: леди Бэби ("Маленький министр"), Питер ("Питер Пэн") и др.; герцог Рейхштадский ("Орлёнок" Ростана) и др. С 1937 вела педагогич. работу - профессор драмы в Стивене-колледже (Колумбия). И. К. АДАМС (Adams), Сыозен (28.XI.1872-5.II.1953)- американская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Париже. В 1894 дебютировала на сцене "Гранд-Опера" (Париж). В 1899 впервые выступила в "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), затем пела в др. оперных т-рах США. Партии: Эвридика ("Орфей и Эвридика" Глюка), Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно), Джильда, Микаэла; Донна Эльвира, Керубино ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро"), Геро ("Много шума из ничего" Станфорда), и др. А. пела в крупнейших оперных т-рах Европы ("Гранд-Опера", "Ковент-Гарден", "Ла Скала") и Америки. Выступала как концертная певица, участвовала в исполнении ораторий. Л. М. АДАМС (Adams), Фрэнсис (1862-1893) - австралийский писатель, драматург. Начал лит. деятельность в 1884. В романах, рассказах, стихах, журналистских статьях А. выступал против религиозного лицемерия, бурж. колониализма, угнетённого положения рабочего класса Австралии. Демократизмом проникнута построенная на материале римской истории стихотворная драма А. "Тиберий" (изд. 1894). Это этапное для австрал. драматургии произведение разоблачает тиранию. Однако драма А., отличающаяся высокими лит. качествами, лишена сценичности и не ставилась в т-ре. Л. Я. АДАМС (Adams), Чарлз (9.11. 1834-3.VII. 1900) -американский артист оперы (тенор) и педагог. Пению обучался в Вене у К. Барбьери. В 1865-67 пел в "Ковент-Гардене" (Лондон), в 1867-76 - в Венской опере, с 1877 выступал в т-рах Берлина, в Америке. Завоевал известность исполнением теноровых партий в операх Вагнера (в т. ч. Риенци, Лоэнгрин, Тангейзер в одноим. операх); среди др. партий А.- Васко да Гама ("Африканка" Мейербера), Мазаньело ("Немая из Портичи" Обера). Гастролировал в Милане, Мадриде и др. городах. Считался одним из лучших педагогов-вокалистов США. Л. М. АДАМС (Adams), Эдвин (3.11. 1835-28.Х. 1877) - американский актёр. Впервые выступил на сцене в 1853 в Бостоне, в роли Стивена ("Горбатый" Ноу-ла). Гастролировал по городам США. В 1865 А. сыграл роль Авана Хорвича в драме "Холоп" Тейлора, к-рая принесла ему всеобщее признание. А. обладал большим сценич. обаянием, теплотой, мягкостью, превосходной мимикой и мелодичным голосом. Среди ролей А.: Гамлет, Ромео, Отелло, Яго и др. Последнее выступление А. состоялось в 1876. Я. К. АДАМЯН, Петрос (Пётр Иеронимович) [1849, Константинополь,- 3(15). VI. 1896, там же] - армянский актёр. Сценич. деятельность начал в 1866 в константинопольском арм. "Восточном т-ре". Вначале молодой актёр находился под сильным влиянием франц. романтич. театр. школы. В 1870 с труппой реж. Т. Фа-суладжяна А. приехал в Россию; играл в Нахичеване-на-Дону. Вернувшись в Константинополь, продолжал работать в местных арм. т-рах. В годы русско-турецкой войны (1877-78) выступал с чтением патрио-тич. стихов арм. поэтов, способствуя пробуждению нац. самосознания арм. молодёжи. После закрытия в Турции арм. т-ров А. вместе с нек-рыми другими арм. актёрами переехал в Россию, с 1879 играл в Тифлисском арм. т-ре. Под воздействием рус. реалистич. иск-ва, прислушиваясь к критике передовых деятелей арм. культуры, А. постепенно приобщался к реалистич. школе сценич. творчества. В 1880 А. впервые на арм. яз. исполнил роль Гамлета. В этом же сезоне играл роли Жадова, Чацкого, Хлестакова. Среди ролей в пьесах арм. драматургов: Микаэл, Масисян ("Ещё одна жертва", "Хатабала" Сунду-кяна), Аршак ("Аршак II" Пешикташляна). В ролях Арбенина (1884), Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова, 1882), Коррадо ("Семья преступника" Джа-кометти, 1883), Лира (1880), Отелло (1885), Гамлета А. проявил виртуозное мастерство, самобытность толкования и глубокую эмоциональность. Русская печать признала его одним из крупнейших трагиков мира. Об исполнении роли Гамлета А. была написана специальная работа, в к-рой анализировалась трактовка этого образа. Еженедельник "Искусство" писал, что А. вложил в исполнение Гамлета "гораздо более страстности и энергии, чем, например, известный Сальвини и Росси...". А. принадлежит работа "Шекспир и критика его трагедии "Гамлет"" (1887), в к-рой после разбора трактовок этой роли величайшими писателями и артистами мира он подробно обосновывает своё понимание шекспировского образа. К числу крупнейших работ А. относятся также Кречин-ский (1882), Франц Моор (1875). В артистич. жизни А. знаменательно его турне по России в 1883-88 (Петербург, Москва, Одесса, Харьков, Ростов-на-Дону, Казань, Астрахань, Кишинёв и др. города). А. выступал с арм. местными труппами и с рус. актёрами, исполняя свои роли на арм. и франц. яз. Творчество А. оказало воздействие на многих арм. актёров: Сирануйш, Рачья Азнив, О. Абеляна, Г. Пет-росяна, В. Папазяна. А. был не только великим актёром, но и поэтом (его стихотворения напечатаны отдельной книгой на арм. яз.) и художником (картины: Гамлет, Офелия, Король Лир, Коррадо и др.). В 1888 А. вернулся в Константинополь. В годы политич. гонении против армян, находясь в тяжёлом материальном положении, А. тяжело заболел (рак горла). По ходатайству моек. и петерб. актёров русское посольство в Константинополе поместило А. в русскую больницу (где он умер). Лит. на рус. яз.: Т e p - Г а б p и e л я н и Г., Воспоминания о незабвенном армянском артисте Штре Иеронп-мовиче Адамяне, Тифлис, 1896; Писареве ни и Б. Е., Петр Иеронимович Адамян. Воспоминания, Одесса, 1896; Г e н д ж я н Е., Памяти великого артиста Петра Иерони-мовпча Адамяна. Очерк, Ростов на Дону, 1908; Трагик Адамян. в сб.: Братская помощь пострадавшим в Турции армянам, М., 1897, с. 512-14; В e с e л о в с к и и А., Два силуэта, "Армянский вестник", М., 1916, № 3, с. 2-4; Я p ьт m к и н А.. Адамьян в роли Гамлета, Одесса, 1887; С т e п а н я н Г., Петрос Адамян, Ереван, 1956. АДАМЯН, Сатеник Артёмовна (17 (29).IX. 1875- 17 (30). VI. 1915] - армянская актриса. В 1903 окончила драм. курсы в Петербурге. Сценич. деятельность начала в 1897 в Батуме. Выдающаяся исполнительница лнрико-драматических ролей, А. создала на арм. сцене лирич. одухотворённые образы в пьесах Ширванзаде (Сусан - "Намус", Сона - "Злой дух"), А. Н. Островского (Лариса - "Бесприданница"), Шекспира (Джульетта, Офелия), Г. Зудермана (Рози - "Бой бабочек", Марикка - "Огни Ивановой ночи"). Перевела на арм. яз. пьесы Шницлера, Гам-су на и др. С. Мел. 1 АДАН (Adam), Адольф (24. VII. 1803, Париж,- 3. V.1856, там же)-французский композитор. Член Института Франции (с 1844). Музыке ооучался в Парижской консерватории у Ф. Бенуа и А. Рейха (орган), А. Еуальдьё (композиция). Написал ок. 40 опер, пост. впервые в т-рах Парижа и затем вошедших в репертуар многих т-ров мира, в т. ч. "Катерина" (1829. "Опера комик"), "Почтальон из Лонжюмо" (1836, "Опера ксшик"), "Король из Ивето" (1842, "Опера комик"), "Когда б я был королем" (1852, "Т-р лирик"), "Фальстаф" (1856, "Опера комик"), оперетту "Нюрнбергская кукла" (1852, "Национальная опера"), балеты, в т. ч. "Ншзель" (1841, "Гранд-Опера"), "Фауст" (Лондон, 1833), "Дочь Дупая" (1836, "Опера комик"), "Корсар" (там же, 1856). а также музыку к спектаклям, фп. пьесы, песни и др. Балет "Жизель", утвердивший романтич. направление во франц. балетном иск-ве (написан на либретто Т. Готье), является одним из популярных классич. балетов. В 1847 А. открыл собств. "Национальный театр" (закрылся в 1848). Музыка сценич. произв. А. отличается простотой, мелодичностью, доходчивостью, непосредственностью выражения; вместе с тем, нок-рым его соч. не хватает подлинной глубины. А.- автор ряда муз.-критич. статей. Профессор Парижской консерватории (с 1849). Рим. пр. (1825). Лит. соч.: Souvenirs d'un musicien, v. 1-2, P., 1857-1859, 2 ed., P., 1871. Лит.: Слонимский Ю., "/Кизль. Балет, Л., 1926; P о u g i n A., Adolphe Adam, P., 1877. АДАШЕВ (наст. фам.- Платонов), Александр Иванович [1871 - 1934(?)] - русский актёр, педагог. Сценич. деятельность начал в 1890. Играл в Рыбинске, Твери, Костроме и др. провинциальных городах. С момента основания МХТ (1898) до 1913 А. был в труппе этого т-ра. Роли: Молчалин; пан Мусилович, Генерал ("Братья Карамазовы", "Николай Ставрогин" по Достоевскому) и др. В 1906-13 А. руководил частными драматич. курсами ("Курсы драмы Адашева"), Здесь преподавали многие актёры и режиссёры МХТ - Л. А. Суллержицкий, Р. В. Болеславский, В. И. Качалов, В. В. Лужский. Среди окончивших эти курсы - Е. Б. Вахтангов, С. Г. Бирман, М. А. Дурасова и др. После закрытия курсов А. работал в провинции как актёр и педагог. В 1923-27 преподавал в театр. школе при Киевском русском драм. т-ре. А. Кл. АДВЕНТОВИЧ (Adwentowicz), Кароль (20. X.I 872- L9.VII. 1958) - польский актёр. Сценич. деятельность начал в 1896. Играл в т-рах Львова (1900-12), Кракова (1912), Варшавы (Польский т-р и т-р "Атенеум", 1925-27, 1931-39, 1951-58) и др. городов. Актёр широкого диапазона, А. выступал в трагедийных, характерных и комедийных ролях: Воевода, Люцифер ("Мазепа", "Самуэль Зборовский" Словацкого), Чес-ник ("Месть" Фредро), Шейлок, Брут, Гамлет ("Венецианский купец", "Юлий Цезарь", "Гамлет"), Пер Гюнт, Сольнес ("Пер Гюнт", "Строитель Сольное" Ибсена), Гранатов ("Человек с портфелем" Файко), профессор Зонненбрух ("Немцы" Кручковского) и др. А. выступал также как режиссёр. С. И. АДДИГОН (Addison), Джозеф (1.V. 1672-17.VI. 1719) - английский писатель, драматург и по-литич. деятель, издатель ряда журналов. Лит. деятельность начал в 1704. Трагедия А. "Катон" (т-р "Друрн-Лейн", 1713) положила начало развитию драматургии просветительского классицизма. А. утвердил в трагедии гражданскую тематику; используя сюжет из римской истории, он ввёл в пьесу ситуации и сентенции, имевшие злободневный политич. характер. Сюжет "Катопа" послужил основой для создания пьес на эту тему другими драматургами ("Катон Утический" Дешана.1715, "Умирающий Катон" Гот-шеда, 1732). В 1715 А. написал комедию "Барабанщик" (пост. в "Друри-Лейн"), явившуюся одним из первых образцов просветительской нравоучительной комедии 18 в. Лит.: История западноевропейсного театра, под о"щеи ред. С. С. Микульского, т. 2, М., 1957. А.. А. АДЕЛЬГЕЙМ, братья Роберт Львович (1860-19. XII. 1934) и Рафаил Львович (1861-17.VIII. 1938) - русские актёры. Нар. артисты РСФСР (1931). Род. в Москве. Роберт А. получил технич. образование (технич. уч-ще), Рафаил А.- музыкальное (консерватория, класс фп.). В 1888 братья А. окончили драматич. отделение Венской консерватории (педагоги: А. Зонненталь и И. Левинский). После нескольких лет работы (порознь) в т-рах Германии, Австрии и Швейцарии А., вернувшись на родину (Рафаил - в 1894, Роберт - в 1895), с успехом дебютировали: Рафаил в Орле (1894, в роли Лира), Роберт в Житомире (1895, в роли Уриэля Акосты). Вскоре они объединились, начав свою совместную (ок. 40 лет) творческую жизнь популярных актёров-гастролёров. Братья А. разъезжали по городам России (в т. ч. по самым отдалённым), периодически выступали также в Москве и Петербурге. Осн. заслуга А.- приобщение широких масс зрителей к лучшим произведениям мировой классич. драматургии. В репертуаре Роберта А., исполнявшего героич. роли,- Отелло, Гамлет; Эдгар ("Король Лир" Шекспира), Карл Моор; Фауст (о. п. Гёте), Эдип ("Царь Эдип" Софокла), Уриэль Акоста (о. п. Гуцко-ва) и др. В репертуаре Рафаила А., игравшего характерные и героич. роли,-Яго, Шейлок, Ричард III, Лир, Франц Моор: Бен-Акиба ("Уриэль Акоста" Гуц-кова), Мефистофель ("Фауст" Гёте) и др. С большим успехом А. играли также: Роберт - роли Кина (о. п. Дюма-отца), Годды ("Казнь" Ге); Рафаил-роли Недыхляева ("Кручина" Шпажинского), Свен-гали ("Трильби" Ге). Искусству братьев А., воспитанных на принципах "немецкой школы", были присущи черты рассудочности, иногда в их игре проявлялись элементы ложного пафоса. Однако высокое мастерство, тщательная отделка ролей определили значение творчества братьев А. в поднятии культуры провинциальных т-ров дореволюционной России. Лит.: "Театр и искусство". П., 1905, № 7, с. 100- 101; Б р у ш т е и н А., Страницы прошлого, М., 1952, с. 201-221. А. Шн. сАДЁЛЬФИ" ("Adelphi Theatre") - театр в Лон-дэне. Открыт в 1806 под названием "Сан Парен" ("Sans Pareil" - несравненный), в 1819 переименован в "А.". В 19 в. в "А." ставились гл.обр. мелодрамы, фарсы и водевили. Среди успешных постановок 1820-х гг.- инсценировки произв. П. Эгана ("Том и Джерри, или Жизнь в Лондоне", "Грин во Франции, или Турне Тома и Джерри", "Жизнь актёра"), Ф. Купера ("Лоцман"), в к-рых играли актёры Р. Кили и Т. Кук. В 40-70-х гг. ставились комедии "Зелёный кустарник", "Лесные цветы", "Ни на что не годен" Баксто-уна, фарс "Здесь говорят по-французски" Уильямса (с участием актёра Дж. Тула), пьесы "Коллин Боун" и "Окторун" Бусико и др. В 1865 большим событием в жизни т-ра явилось исполнение Дж. Джеф-ферсоном гл. роли в "Рип Ван Винкле" (по У. Ирвингу; инсценировка Бусико). С нач. 1900-х гг. в "А." шли гл. обр. муз. комедии - "Девушка-квакер" Монктона (1910), "Бурное веселье" Фримля (1916 "Елена!" (по "Прекрасной Елене" Оффенбаха, 1932;, "Биг Бен" Эллиса (1946) и др. С 1950 здесь ставятся преимущественно муз. ревю. Здание "А." несколько раз перестраивалось. - Ф. К. АДЕР, Карл Яанович (р. 20. III. 1903) - эстонский советский режиссёр и педагог. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1958). В 1924 окончил театр. курсы в Тарту, в 1925 - Учительскую семинарию там же. Преподавал технику речи и актёрское мастерство в Студии театр. иск-ва в Тарту. С 1944 - режиссёр т-ра "Уга-ла" (г. Вильянди). Пост. спектакли: "Доходное место" (1946); "Наша жизнь" Якобсона (1950), "Мни-мйй больной" (1953); "Привидения" (1956); "Пурга" Щеглова (1957) и др. Ведёт большую работу по повышению культуры сценич. речи. Э. Л. АДЖАМАТОВ(псевд.- А т к а и), Аткай Акимович (р. август 1910) - кумыкский советский писатель, драматург. В 1930 окончил педагогич. техникум в Буйнакске (Даг. АССР), в 1958 - Высшие лит. курсы в Москве. Лит. деятельность начал в 1929. Первая пьеса для сельской самодеятельности - "В ауле" (1930). В некоторых пьесах А. разрабатывается тема становления Сов. власти в Дагестане. Среди пьес А.: "Ансар" (1941), "Стальной капкан" (1941), "Невесты" (1947). Большинство пьес А. пост. в Кумыкском т-ре (Махачкала, Даг. АССР). Перевёл на кумыкский яз. пьесы: "На дне", "Бесприданница". М. Я. АДЖЕМЯН, Вартан Мкртичевич [р. 15 (28). IX. 1905] - армянский советский режиссёр. Народный артист Арм. ССР (1945). Член КПСС с 1946. Депутат Верх. Совета Арм. ССР. Род. в семье ремесленника. Окончил Ереванский художественный техникум (1924).Театр. образование получил в арм. драм. студии в Москве (1924-26). Окончил режиссёрские курсы Пролеткульта в Москве. Сценич. деятельность начал в 1927 как руководитель арм. студии в Тбилиси. Был одним из организаторов (1928), актёром и художеств. руководителем 2-го Гос. т-ра Армении в Ленинакане (ныне Т-р им. Мравяна), где работал до 1938 и в 1943-47. Первую самостоят, пост. ("Разлом") осуществил в 1929 в этомт-ре. Пост. в Ленинакане спектакли: "На дне" (1932); "Высокочтимые попрошайки" Пароняна (1934), "Ленин в 1918 году" Каплера и Злато-горовой (1940), "Двенадцатая ночь" (1944); "Свадьба Кре-чинского" (1946); "Ара прекрасный" Заряна (1946). Творчество А. неразрывно связано с Т-ром им. Сундукя-на (Ереван), где он работает с 1939 режиссёром, с 1953 - гл. режиссёром. На сцене этого т-ра А. пост. спектакли, имеющие этапное значение в истории арм. советского театр. иск-ва. К числу их принадлежат: "Из-за чести" Ширванзаде (1939), "Страна родная" Демирчяна (1940), "Фронт" (1942); "Утёс" Папазяна (1944), "Молодая гвардия" (1947), "Вишнёвый сад" (1951); "Дядя Багдасар" Пароняна (1954), "Ещё одна жертва" Сундукяна (1955), "Намус" Ширванзаде (1955), "Хаос" по Ширванзаде (1959). Особенно значительны работы А. в области нац. классич. драмы (пост. Пароняна, Ширванзаде, Сундукяна) и совр. арм. драматургии. А. пост. ряд спектаклей в Т-ре оперы и балета им. Спен-диарова (Ереван): "Героиня" Степаняна (1950, Ст. пр. 1951), "Давид-бек" Тиграняна (1956) и др. В 1947-50 работал гл. режиссёром Т-ра муз. комедии в Ереване (спектакли "Кум Моргана" Ширванзаде, "Карине" Чухаджяна). Спектакли А. отмечены глубоким раскрытием идеи произведения, яркой театральностью, оригинальностью режиссёрского замысла. Пользуясь своеобразными выразительными средствами, режиссёр показывает внутренний мир сценич. персонажей. В своих пост. А. стремится к ансамблю, к раскрытию темы спектакля через актёрские образы. А.-выдающийся мастер сценич. композиции, мн. его пост. характеризуются выразит. массовыми сценами, образностью деталей, смелостью и остротой мизансцен. Ведёт педагогич. работу в Ереванском художеств.-театр. ин-те (с 1944). С.Р. АДИГЕЗАЛОВ (псевд.- Герани), Аскер-бек (3.V. 1857 - март 1910) - азербайджанский общественный и театральный деятель. С 1878, по окончании Петровской земледельческой академии (Москва), работал в судебных и административных органах. Участвовал в любительских спектаклях; был первым исполнителем роли Гаджи Кара (в одноим. комедии М. Ф. Ахундова) в спектакле, организованном в 1873 учащимися бакинского реального уч-ща. Автор комедии "Проделки в старости", бичующей феодально-патриархальные нравы (издана в 1892, в Тифлисе; до начала 30-х гг. 20 в. ставилась районными т-рами Азерб. ССР). К. Кае. АДИНЙ-МИЛЛЕ (Adiny-Millet; наст. фам.- Ч а п-м е н; Chapman), Ада (1855-1924) - французская артистка оперы (сопрано). Род. в Бостоне. Вначале выступала в Нью-Йорке под фамилией Чапмен. В 80-х гг. 19 в. переехала в Европу, где выступала в г-рах Лондона, Милана, Брюсселя. В 1900-е гг. А.-М. была одной из самых популярных артисток парижской оперы. Партии: Гизель (о. п. Франка) (первая исполнительница партии), Микаэла, Норма; Изольда ("Тристан и Изольда" Вагнера), Инесса ("Африканка" Мейербера) и др. С 1908 занималась педагогич. деятельностью в Париже. Л. М. АДЛЕР (Adier) - еврейская актёрская семья, жили и работали в США, гастролировали по городам США и Европы. Наиболее известны: Яков А. [1(13)Л. 1855-31.III. 1926] - актёр, режиссёр, антрепренёр. Род. в России. Имел свою труппу, в к-рой играла вся семья. Спектакли шли на евр. яз. Роли: Розенкранц, Девид Мой-шелес, Бен-Цион ("Сибирь", "Еврейский король Лир", "Помешанный" Гордина), Яго, Шейлок; Протасов ("Живой труп") и др. Сара А. (наст. фам.- Левицкая) (1865- 28. IV. 1953) - жена Якова А. Род. в России. Роли: Мина (о. п. Кобрина), Гителе ("Разбитое сердце" Либина), Бас-Шева ("Без крова" Гордина), Нора; Амалия ("Разбойники"), Катюша Маслова ("Воскресение" по Толстому) и др. Стелла А. (р. 10.11. 1902) - дочь Якова и Сары А. Исполняла почти все роли репертуара Сары А. Среди др. ролей: Клара ("Потерянный paw Одетса), Маша ("Живой труп") и др. Участвовала в гастролях т-ра "Амер. театр. лаборатория" в Юж. Америке и Европе (1926); играла в "Евр. художественном т-ре" (1930, Нью-Йорк); в Т-ре Бутса (1946, Нью-Йорк) и др. Льютер А. (р. 4.IV. 1903) - сын Якова и Сары А. Роли: доктор Гордон ("Люди в белом" Кингс-ли), Тёрнер ("Нищие приходят в город" Одетса) и др. В 1932 работал в "Групп т-ре", затем в "Беласко т-ре" и др. т-рах. Снимался в кино. Труппа Якова А. знакомила евр. зрителя с произведениями передозой евр. драматургии своего времени (Гордина, Кобрина, Пинского и др.) и клас-сич. репертуаром. Лит.: Lexicon of the Jiddish theatre, v. 1, N. Y., 1931 (на евр. яз.). А. Шн. АДУЕВ, Николай Альфредович (15.IX. 1895- 11. IV. 1950) - русский советский поэт, драматург, либреттист. Член ВКП(б) с 1941. Лит. деятельность начал в 1917. Писал пьесы для ((Синей блузы", полит-обозрения, фельетоны для эстрадного исполнения и др. Автор либретто муз. комедий "Акулина" Ков-нера (1948, Свердловский т-р муз. комедии), "Женихи" Дунаевского (1926, Моск. т-р оперетты), "Табачный капитан" Щербачёва (1944, Свердловский т-р музыкальной комедии). А. работал совм. с поэтом и драматургом А. М. Арго. Ими созданы новые тексты к классич. опереттам: "Жирофле-Жирофля" Лекока (1922, моек. Камерный т-р), "Прекрасная Елена" (1924, Большой т-р) и "Орфей в аду" (1925, Моск. т-р муз. комедии) Оффенбаха и др. С. Д. АДХИКАРИ (сапскр., букв.- главный, руководитель) - наименование руководителя труппы и постановщика спектакля в бенгальских народных представлениях джагпра. А. в определённые моменты представления прерывает действие и объясняет смысл происходящего насцене. В. Э. АДХИКАРИКА (санскр., букв.- принадлежащий главному) - один из терминов теории индийской классической драмы. А. называется главная сюжетная линия пьесы, определяющая действия героя пьесы, непосредственно связанные с его стремлением к достижению цели. В. 9. АДЫГЕЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки театр. искусства адыгейского народа - в фольклоре: былинах, сказках, баснях, песнях и шуточных сценках, входивших в бытовые, праздничные и трудовые обряды. Элементы театрализации имелись в свадебных обрядах, праздниках урожая и т. д. В нач. 19 в. при дворах князей давались театр. представления силами крепостных актёров. По свидетельству нар. ашуга Адыгеи Ц. А. Теучежема, в одном из таких крепостных т-ров выступал актёр, певец, танцор и музыкант, автор театрализованных сценок Ибрагим Шазо, позже руководивший восстанием против феодалов. Октябрьская революция дала адыгейскому народу возможность для формирования и развития нац. культуры, в т. ч. и т-ра. После образования Адыгейской автономной области (1922) в Краснодаре под рук. педагогов Е. Л. Урываевой и И. Г. Барабаша были созданы кружки художеств. самодеятельности, которые стали основой ученического т-ра, организованного в 1927 и просуществовавшего до 1932. Здесь были показаны первые пьесы адыгейских авторов: "Мосс Шовгенов" И. Ашканова - о деятельности выдающегося революционера Адыгеи, погибшего от рук белогвардейцев, "Касей" Тхаркахова, "Кочас" И.Цея - о народном герое, борце против тирании князей. В 1933 в Краснодаре был открыт адыгейский театр. техникум. Из выпускников техникума в 1936 организован первый нац. проф. театр. коллектив - Адыгейский обл. колхозно-совхозный т-р. В 1936-41 реж. Е. Кашерининовым и А. Артуновским пост. в этом т-ре спектакли: "Кочас" Цея, "Честь" Мдивани, "Любовь Яровая", "Платон Кречет", "Коварство и любовь", "Скупой" и др. В 1936 в Майкопе организован рус. драм. т-р, деятельность к-рого сыграла значительную роль в становлении адыгейского нац. театр. иск-ва. В 1941 в Майкопе создан объединённый (рус. и адыгейская труппы) обл. драм. Т-р им. А. С. Пушкина. В его творч. состав вошли актёры Рус. драм. т-ра и Адыгейского колхозно-совхозного т-ра, а также молодые актёры, окончившие адыгейскую студию ГИТИСа в Москве. Руководителями т-ра стали педагоги ГИТИСа К. Я. Тупоногов, О. С. Теракова и окончивший ГИТИС режиссёр-адыгеец М. С. Ахеджа-ков. В репертуар т-ра вошли подготовленные в ГИТИСе спектакли - "Ревизор", "Коварство и любовь", "Женитьба Фигаро" и пьеса адыгейского драматурга А. К. Евтыха "Разорванные цепи", посв. классовой борьбе в аулах в период организации первых колхозов. В годы Великой Отечеств, войны (в период нем.-фашистской оккупации) областной т-р прекратил своё существование, многие актёры ушли на фронт. Деятельность рус. труппы возобновилась в 1943, сразу после изгнания оккупантов из Адыгеи. В 1958 начала работать адыгейская труппа. В 1959 пост. спектакли: "Женихи" адыгейского драматурга Е. Мамия, "Честь семьи" Мухтарова, "Блудный сын" Раннета, "Забавный случай" Гольдони. Рус. труппа пост. пьесу адыгейского драматурга Дж. Джагупова "Возмездие" (1958). Объединённый майкопский областной т-р систематически обслуживает аулы rf сёла Адыгеи и Краснодар' ского края. В рус. труппе работают (I960): засл. арт. РСФСР М. П. Лотков; Н. С. Схакумидова, Ю. А. АХРД-жакова и др.; в адыгейской труппе - 3. М. Хаткова, У. С. Цей, А. Ш. Хачак, А. С. Пармакова, Д. М. Млш, С. X. Татлок. Гл. режиссёр т-ра - засл. деят. иск-в РСФСР М. С. Ахеджаков. Лит.: Очерки истории Адыгеи, т. 1, Майкоп, 1957; А х е д-ж а к о в М., К вопросу об истории адыгейского театра, в кн.: "Дружба", альманах I, Майкоп, 1941; Кубань Родная. Сборник очерков, Краснодар, 1958. Ек. Г, АЖУРНАЯ (ПРОРЕЗНАЯ) ДЕКОРАЦИЯ (от франц. a jour - сквозной) - один из видов плоской живописной декорации: часть живописной поверхности декорационного холста вырезается и сквозь прорези виден фон, изображающий небо, второй план архитектурной или пейзажной декорации и т. п. А. (п.) д. при подвеске на нескольких планах создаёт иллюзию пространственного сооружения или глубины пейзажа (особенно при удачном использовании эффектов сценич. освещения). Ажурные архитектурные декорации на сцене проектируются и строятся по законам условной сценич. перспективы. Лит.: Серебрякова Т., Мягкие и аппликационные декорации, М., 1952. Вл. В. АЗАГАРОВА, Анна Яковлевна (г. рожд. неизв.- ум. 19. IV. 1935) - русская актриса. Сценич. деятельность начала в 1886 на петерб. клубной сцене. В 1888-96, 1899-1914 играла в провинции (Самара, Саратов, Казань, Вильно, Екатеринодар и др.). В 1896- 1899 и с 1914-актриса моек. т-ра Корша. Роли: Кате-рина Негина, Евлалия ("Гроза", "Таланты и поклонники", "Невольницы" Островского), Корделия, Офелия ("Король Лир", "Гамлет"), Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Катрин ("Мадам Сан-Жен" Сарду), Ирина Аркадьевна ("Весенний поток" Косоротова). Особенно успешно играла А. роли в классич. комедии и психологич. драме. Её исполнение отличалось передачей нюансов психологии, переживаний, тщательной разработкой характера сценических героинь. В сов. время работала в периферийных т-рах (Ташкент, Ашхабад и др.). А. Шн, АЗАРЁВИЧЕВА, Мария Аполлоновна(1804-14.Х1. 1888) - русская актриса. Ученица А. А. Шаховского по его Молодой труппе. В 1821-43 служила на петербургской императорской сцене. Играла роли служанок, вторых любовниц. Считалась отличной исполнительницей роли Даши ("Урок дочкам" Крылова). Первой сыграла Лизу в "Горе от ума" (1831). А. выступала также в трагедиях (Поликсена - о. п. Озерова, Арикия - "Федра" Расина, Пальмира - "Магомет" Вольтера). АЗАРИН (наст. фам.- Мессере р), Азарий Михайлович [18(30).III. 1897-30.IX. 1937] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1935). В 1918 поступил в студию Евг. Вахтангова. В 1919 перешёл во 2-ю студию МХТ. Роли: Аптекарь ("Немая жена" Франса), Отец ("Сказка об Иване-дураке" по Л. Н. Толстому в инсценировке М. Чехова), Кулигин ("Гроза"), К осмэ ("Дама-невидимка" Кальдерона). Одновременно А. играл в МХАТе. Роли: Кот ("Синяя птица" Метер-линка), Бобчинский ("Ревизор"), Загорецкий ("Горе от ума"). В 1925-36 работал в МХАТе 2-м. Роли: Левша ("Блоха" по Лескову), Тарелкин ("Дело" Сухо-во-Кобылина), Фрезер ("Потоп" Бергера), Волгин ("Чудак" Афиногенова), Мальволио ("Двенадцатая ночь"). Искусству А.- блестящего комедийного актёра - были свойственны тонкий юмор, лёгкость, лукавая весёлость, умное озорство. Созданные им образы отличались жизнеутверждением, оптимизмом, глубиной, лиричностью, теплоюй. В МХАТе 2-м А. начал режиссёрскую деятельность ("Хорошая жизнь" Амагло-бели, 1934). С 1936 работал в Малом т-ре (роль Счаст-ливцева), Моск. т-ре им. Ермоловой (пост. "Шторм"), Центр, т-ре Красной Армии. Лит.: Мастерство актера. Хрестоматия, сост. Н. Львов п II. Максимов, под ред. Б. Алперса и П. Новицкого, М., 1,), с. 378-79. АЗЕВЁДУ (Azevedo), Артур (1855-1908) - бразильский писатель, драматург, журналист. В 1870 начал лит. деятельность пьесой "Любовь к поговоркам", пост. проф. т-рами и пользовавшейся популярностью в Бразилии. А.- автор 57 оригинальных пьес, мн. переделок и переводов с франц. яз. Писал произв. самых различных жанров - драмы, комедии, бурлетты, либретто к муз. комедиям и др. В 1889 написал (совм. с У. Дуарти) драму "Семья Салазара", запрещённую за призыв к борьбе против рабского положения негров. А. принадлежит текст комич. онеры "Принцесса Кажуейру" (1880),вызвавшей нападки на драматурга из-за содержавшейся в ней критики б раз. политич. деятелей. Значит, место в творчестве А. занимают лёгкие муз. комедии с куплетами, среди к-рых наиболее известна в Бразилии "Федеральная столица" (1897). Изображая злоключения сельского жителя, попавшего я столицу, автор критически рисует нравы браз. об-ва конца 19 в. Комедии А. "Приданое", "Оракул", "Бадежо" и др. входят в репертуар браз. т-ров и в наст. время. А. ввёл в Бразилии жанр эстрадного обозрения ("Билоптра", "Республика", 1889, "Три-бофе", 1891). Деятельность А. имела большое значение для развития нац. драматургии и становления браз. театра. Творчество А. проникнуто жизнеутверждением, насыщено юмором, продолжает традиции реалистич. драматургии Л.К.Мар-тинса Пены. Считая т-р "высшим судом справедливости", критикуя недостатки совр. ему действительности, А. подчёркивал, что пишет для людей, к-рые ищут в иск-ве и лит-ре отражения волнующих их событий. Острые сатирич. куплеты из комедий А. вошли в быт народа Бразилии. В 1889 А. основал "Ревиста ди театру" ("Театральный журнал"), в к-ром работал как театр. критик. После поездки во Францию и ознакомления с иск-вом т-ра "Комеди Франсез" вёл борьбу за создание гос. т-ра. Благодаря усилиям А. в 1909 (после его смерти) был открыт Муниципальный т-р в Рио-де-Жанейро. В. Ж. АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. С древних времён в Азербайджане существовала нар. драма, связанная с нар. играми и обрядами. Первоначальными формами этой драмы были игры и обряды "Хан-хан", "саячы", "новруз", "кэвсэдж", "Кес-кеса", "Ки-лим-арасы" и др. Дальнейшее развитие нар. драма получила в театрализованных диалогах "Тапдыг чо-бан", "Тенбель гардаш" и др. В средневековом Азербайджане существовали мистериальные представления "Шабих", связанные с историей борьбы за халифат, носившие антидемократич., реакционный характер. Родоначальником А. д. является выдающийся философ и писатель М. Ф. Ахундов. Комедии Ахундова "Молла Ибрагим Халил, алхимик..." (1850), "Мусье Жордан, ботаник, и дервиш Масталишах, знаменитый колдун" (1850, пост. 1851), "Везир ленкоранского ханства" (1850, пост. 1852), "Медведь, победитель разбойника" (1851), "Приключение скряги" ("Гаджи Кара") (1852),"Правозаступники в городе Т ав ризе" ("Восточные адвокаты") (1855) - яркие образцы реализма. В своих подлинно народных комедиях Ахундов показал жизнь совр. ему общества, обличал пороки, социальную несправедливость. Одновременно он выразил в этих комедиях свой положительный идеал, мысли о развитии обществ, жизни, создал художеств. образы прогрессивных людей своей эпохи, выступал в защиту бедняков-тружеников. Ахундов заложил основу новой реалистич. школы в азерб. лит-ре. Творчество его оказало огромное влияние на развитие реалистич. направления в лит-ре стран Ближнего Востока. Во 2-й пол. 19 в. драматурги Н. Везиров, Н. Нари' манов, А. Ахвердов, Г. Везиров, С. С. Ахундов, Р. Эфен-диев, А. Герани (Адиеезалов), продолжая традиции М. Ф. Ахундова, утверждали своим творчеством реализм, обогащали драматургию новой тематикой. В эти годы формируются различные виды драматич. искусства - трагедия, драма, водевиль и др. Н. Вези-ров в своих пьесах "Осталось лишь одно название" (1891), "Из-под дождя, да в ливень" ("Гаджи Гамбар") (1895), "Горе Фахреддина" (1896), "Герои наших дней" (1898) поднимал значительные совр. темы, высмеивал беков, купцов, духовенство, лживость бурж. интеллигенции, пропагандировал просветительные идеи. Драмы Ахвердова "Разорённое гнездо" (1896), "Несчастный юноша" (1900) обличали старые порядки, показывали новых людей. Историч. трагедии Нариманова ("Надир-шах", 1889) и Ахвердова ("Ага Мухаммед-шах Каджар", 1907) утвердили в А. д. новый жанр. После революц. событий 1905 в А. д. получают отражение протест против царского режима, социальной несправедливости, обличение духовенства, бурж. интеллигенции. Особое место в истории А. д. занимает творчество революц. демократа Дж. Мамедкулизаде. Его комедии "Мертвецы" (1909, ноет. 1916), "Книга моей матери" (1919), "Школа селения Дана-баш" (1921) и "Собрание сумасшедших" (1927) реалистически изображают жизнь совр. общества. Поли-тич. острота, проникновение в сущность социально-полнтич. событий, народность, жизненность конфликта характеризуют творчество Мамедкулизаде, особенно его комедию "Мертвецы", остро обличающую косность и фанатизм. В развитие комедийного жанра большой вклад внёс азерб. композитор У. Гаджибеков. В его муз. комедиях "Муж и жена" (1910), "Не та, так эта" (1910), "Аршин мал алан" (1913) отражена жизнь народа до революции, разоблачаются общественные пороки, реакционные традиции, лицемерие представителей высших классов, бурж. националистов. В годы первой русской революции появляется пьеса С. Мусеви (М. Г. Мохсунов) "Медный рудник" (1907), рисующая тяжёлое положение рабочего класса, его нищету и бесправие; здесь впервые в А. д. создан образ рабочего-большевика, организатора революционного движения. В этот же период для т-ра пишут С. М. Ганизаде, М. М. Кязимовский, Г. К. Сарабский. В нач. 20 в. А. д. обогащается романтич. пьесами Гусейна Джавида: "Мать" (1910), "Шейх Санан" (1915), "Шойда" (1917), "Сатана" (1918) и др. В эти же годы появляются первые пьесы Дж. Джабарлы: "Верная Сарийя" (1915), "Насреддин-шах" (1918), "Увядшие цветы" (1917), "Айдын" (1919) и др". В начале 20 в. создаётся драматургия для детей. В этой области работали учителя и детские писатели. Пьесы Абдуллы Шайка "Прекрасная весна" (1910), "Пастух Мемиш" (1912), "Говорящая кукла" (1913) и А. Сиххата "Плод невежества" (1912) неоднократно ставились на школьных сценах. Но рост азерб. драматургии был ограничен цензурными запретами, отсутствием широко развитого проф. т-ра. После Октябрьской революции, открывшей неограниченные возможности для расцвета нац. культуры, началось бурное развитие А. д. Уже в 20-е гг. новые пьесы создали писатели старшего поколения: С Ахундов, Н. Везиров, А. Ахвердов, М. С. Ордубады, А. Шаик. В пьесах "Соколиное гнездо" (1921) о борьбе азерб. крестьян за Сов. власть, "Колесо фортуны" (1921), "Из мрака к свету" (1921), "Дьявол" 1922), "Новая жизнь" (1923) С. Ахундов отразил роволюц. борьбу азерб. народа, подверг резкой критике идеалистич. воззрения, показал социальные изменения в жизни и в сознании людей. Гусейн Джа-вид создал значительные историч. пьесы "Сиявуш" (1934), "Хайям" (1935) и др. Основоположником азерб. советской драматургии является Дж. Джабарлы. В 1922 он написал пьесу "Октан эль оглы", где выступил с резкой критикой собственнического мира, противопоставляя ему героя - защитника правды, но еще далёкого от понимания действительного пути борьбы с социальной несправедливостью. С 1928 в творчестве Джабарлы начинается новый этап, связанный с овладением методом социалистич. реализма. Основной круг тем драматургии Джабарлы - борьба азерб. народа против иноземных завоевателей, феодалов и религии ("Невеста огня", 1928), рост нового человека, раскрепощение азерб. женщины, её участие в социалистич. преобразовании страны ("Севиль", 1928, "Алмас", 1931), идея пролетарского интернационализма и дружбы народов ("В 1905 году", 1931), борьба советских людей за уничтожение остатков эксплуататорских классов ("Яшар", 1932). Пьесы Джабарлы, обошедшие многие сов. т-ры, определяли развитие азерб. т-ра. Традиции Джабарлы в дальнейшем были продолжены азерб. драматургами. Темы советского патриотизма, бдительности нашли отражение в пьесах М. Ибрагимова "Хаят" (1937), "Мухаббет" (1942). В 30-х гг. развивается жанр комедии. В пьесах Сабита Рахмана "Свадьба" (1939), "Счастливцы" (1941), "Невеста" (1954) осмеиваются пережитки прошлого, отражены социалистич. мораль, новое отношение к труду. Появление героико-романтич. драм Самеда Вургуна "Вагиф" (1938), "Ханлар" (1939), "Фархад и Ширин" (1941) открывает ,новую страницу в развитии А. д. Защита родины, интересов народа, борьба против иноземных захватчиков, мечта о светлом будущем составляют идейную основу этих драм. Пьесы Вургуна отличаются романтич. приподнятостью, острым столкновением характеров, поэтически изображают историч. прошлое азерб. народа. С 30-х гг. получила развитие детская драматургия. Пьесы для ТЮЗов пишут А. Шаик ("Хасай", 1937, "Сын народа", 1939, "Фитнэ", 1946, "Халиф на час", 1957), М. Сеидзаде, Э. Аббасов, Ю. Азимзаде ("Анаджан", 1957). В 40-х гг. созданы пьесы, показывающие нар. массы как основную движущую силу обществ, развития. В народно-ге-роич. пьесе "Гачах Наби" С. Рустама (1940) отображены революционные выступления крестьянства в 19 в. в Азербайджане, в трагедии "Джаваншир" Мех-ти Гусейна (1942, пост. 1957) - события древней истории Азербайджана. В пьесе "Тавриз туманным" Ордубады (1945) показан патриотизм азербайджанского народа. Однако наряду с достижениями А. д. в послевоенные годы были созданы пьесы, не отвечавшие иден-но-художеств. требованиям, предъявляемым к сов. драматургии. Отсутствие в этих пьесах жизненного конфликта, острой борьбы характеров приводило к схематизму, искажению жизненной правды. Постановления Центрального Комитета КПСС по вопросам литературы и искусства определили поворот А. д. к современной тематике. В 40-е и 50-е гг. А. д. обогатилась новыми сценич. произведениями. В создании этих пьес участвовали С. Рустам, М. С. Ордубады, М. Гусейн, И. Эфендиев, Расул Рза, Э. Мамедханлы, 3. Халил, М. Г. Тахмасиб, И. Ка-сумов, Г. Сеидбейли, Д. Меджнунбеков, Б. Вагабзаде, И. Сафарли и др. Авторы осн. внимание уделяют образам современников, мирному, созидательному труду советских людей. Среди пьес этих лет: "Вешние воды" (1948), "Светлый путь" (1947), "В семье Ата-евых" (1954) Эфеыдиева; "Большая любовь" (1950), "Ильдрым" (1955) Меджнунбекова; "Заря над Каспием" Касумова; "Ширванская красавица" Мамедханлы (1957); "Глазной врач" Сафарли (1955) и др. Созданы пьесы о борьбе азерб. народа за установление Сов. власти ("Утро Востока" Мамедханлы, 1947); борьба за новые источники нефти в годы становления Сов. государства показана в пьесе "Бухта Ильича" Меджнунбекова и др. Если в 30-х - нач. 40-х гг. конфликты А. д. строились на столкновении советских людей с враждебными элементами, борьбе с фашизмом, то с конца 40-х гг. в центре внимания драматургов стало раскрытие богатого внутреннего мира советского человека, его идеалов, показ героики мирного, созидательного труда. Лит.: А р и ф М., Азербайджанский народный театр. в кн.: Труды Института литературы им. Низами, т. 1, Баку, 1946 (на азерб. яз.); Ибрагимов Мирза, Джа-лил Мамедкулизаде и революционно-демократический театр Азербайджана начала 20 в., "Известия Акад. наук Азерб. ССР, 1947, № 1; Д ж а ф ар о в Д ж а ф а р, Драматургия Азербайджана, "Литературный Азербайджан", 1940, №№ 7, 8; А з и з Ш а р и ф. Драматургия Дж. Джабарлы в сценическом воплощении, в сб.: Искусство Азербайджана, т. 1, Баку, 1949; ДжафаровД ж., Драматургия М.Ф.Ахундова, Баку, 1950- Г у сей н М е х т и, Джафар Джабарлы и современность, "Известия Акад. наук Азерб. ССР", 1947, № 7(на азерб. яз.); Шарифов Ага Керим, Материалы по истории тюркского театра в Азербайджане, Баку, 1930 (на азерб. яз.); Касимов К у б а д, Муслим Магомаев, Баку, 1948; Гусе-йн Араблинский. Сб. статей, Баку, 1949 (на азерб. яз.); Писатели Советского Азербайджана, Баку, 1959. \ у. АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМ. М. АЗИЗБЁКОВА (Азербайджан-скийГо с. ордена Трудового Красного Знамени академический драматический театр им.М.Азизбекова) - ведущий драматический театр Азербайджанской ССР. Создан в 1920, в первые месяцы установления Сов. власти в Азербайджане, на базе объединения лучших творческих сил дореволюц. т-ра и новых молодых сценич. кадров, вначале - как азерб. труппа Объединённого гос. т-ра (включал также рус. и арм. труппы); в 1922 получил окончательное организационное оформление. Открылся 17 ноября 1922. премьерой "Гаджи Кара" ("Приключение скряги") М. Ф. Ахундова. До 1929 носил наименование Акаде-мич. драм. т-р, затем - Художественный т-р, с 1935 - Драматич. т-р, с 1950 - совр. наименование. С первых же лет деятельность т-ра характеризуется собиранием лучших творч. кадров, поисками нового репертуара. Отказываясь от идейно и художественно порочных пьес - от искусственных мелодрам, отвлеченно-романтич. трагедий, развлекательных комедий, т-р ориентировался преимущественно на произведения азерб., рус. и мировой классики, а также на лучшие пьесы совр. азерб. драматургов. В 1920-27 ведущее место в репертуаре т-ра занимали: "Гаджи Кара" Ахундова, "Мертвецы" Мамедкулизаде, "Соколиное гнездо" Сани, "Шейх Санан" Джавида, "Старое поколение" Ахвердова, "Айдын" и "Октай эль оглы" Джабарлы, "Ревизор", "На дне", "Разбойники", "Отелло"; значительным событием в жизни т-ра была пост. спектакля "Гамлет" (1926, реж. Туга-нов, Гамлет - Шарифзаде). Борясь за повышение сценич. культуры, т-р укреплялся на позициях реализма, однако в эти годы коллектив не сумел полностью преодолеть эклектизм, эстетские влияния. Успехи сов. т-ра во 2-й пол. 20-х гг., а также подъём азерб. драматургии оказали плодотворное влияние на дальнейшее развитие т-ра, утверждение реапистич. тенденций. Пост. пьес Дж. Джабарлы в 1928 "Невеста огня" (реж. Туганов, Эльхан-Шарифзаде, Акшин-Ульви Раджаб) и "Севиль" (реж. Туганов, Севиль-Давудова) ознаменовали поворот в творч. жизни т-ра. В 1929 были поставлены спектакли "Загмук" Глебова, "Любовь Яровая" (Кошкин - Тахмасиб, Яровая - Давудова, Швандя - Идаятзаде), "Человек, который смеётся" по Гюго (Гуинплен - Ульви, Шарифзаде), "Честь" ("Намус") Ширванзаде, "Князь" Джавида (1930, Князь - Дараблы, Тахмасиб, Шарифзаде). В 1926 состав т-ра пополнился выпускниками театр. уч-ща и молодыми актёрами - Ф. Кадри, Р. Афганлы, И. Дагестанлы, ставшими впоследствии ведущими мастерами т-ра. К режиссёрской работе привлечены Дж. Джабарлы, И. Идаятзаде, Р. Тахмасиб, Р. Дараблы, М. А. Алиев, А. Рзаев. В 1930 т-р гастролировал в Ленинграде и Казани, выступал на Всесоюзной олимпиаде национальных театров. В нач. 30-х гг. были созданы спектакли на совр. темы: "Алмас" (1931, реж. Туганов и Джабарлы, Алмас - Гаджиева, Гаджи Ахмед - Тахмасиб, Ша-риф - Идаятзаде, Мирза Семандар - Алиев), "В 1905 году" (1931), "Яшар" (1932, Яшар - Ульви) Джабарлы, "Интервенция" Славина (1932). Передовые деятели т-ра сопротивлялись проникновению форма-листич. и вульгарно-социологич. тенденций, сказавшихся в таких спектаклях, как "Кузнец Гяве" Ш. Сами, обработка С. Ахундова (1929\ "Гаджи Кара" М. Ф. Ахундова (1930), "Мертвецы" Мамедкулизаде (1933). 2-я пол. 30-х гг. явилась периодом творч. зрелости коллектива. В эти годы многогранно раскрылись дарования многих актёров. Наряду с реалистич. спектаклями о современности - "Гибель эскадры" (1934, реж. Юлдуз), "Платон Кречет" (1935, реж. Ис-кендеров), "Хаят" Ибрагимова (1937, реж. Искен-деров, Сулейман - Ульви, Хаят - Давудова, Абас - Афганлы, Мешади Гусейн - Герайбейли), "Свадьба" С. Рахмана (1939, реж. Ашумов, Керемов - Алиев) - т-р осуществил монументальные народно-героич. спектакли "Сиявуш" Джавида (1934, реж. Идаятзаде, Сиявуш - Ульви, Шарифзаде), "Шах-наме" Джанана (1936), постановку пьес С. Вургуна - "Вагиф" (1938, реж. Искендеров, Вагиф - Алекперов, Хураман - Кадри, Эльдар - Афганлы, Санани, Каджар - Ру-хулла), "Ханлар" (1939, реж. Искендеров, Коба - Герайбейли, Ханлар - Алекперов, Гызыстер - Давудова), "Гачах Наби" Рустама (1940). В эти годы т-р добивается значит, успехов в освоении нац. и мировой классики: "Без вины виноватые" (1935, Кручи-нина - Давудова, Незнамов - Дагестанлы, Шмага-Идаятзаде), "Макбет" (1936, реж. Туганов, Макбет - Шарифзаде, леди Макбет - Давудова), "Король Лир" (1941, Лир - Рухулла, Алекперов), "Бесприданница" (1939), "Гроза" (1943, реж. Шарифов, Лариса и Катерина - Кадри). Разнообразные по жанру, реалистич. народно-героич., романтически приподнятые спектакли характеризуют дальнейший творческий путь т-ра. В годы войны т-р создал патриотич. спектакли "Ожидание" Гусейна и Эфендиева (1942), "Вэфа" Расула Рзы (1943), "Мухаббет" Ибрагимова (1942) и др. В эти же годы т-р показал народно-героич. спектакли "Фархад и Ширин" Вургуна (1941, реж. Искендеров, Фархад - Алекперов, Ширин - Кадри), "Тавриз туманный" Ордубады (1945), "Низами" Гусейна (1942, Низами - Афганлы). Эти спектакли подготовили воплощение темы героики нашего времени, трудовых подвигов советских людей в пост., осуществлённых в 40 - 50-х гг. В эти годы, руководствуясь историч. постановлениями партии по вопросам литературы и иск-ва, т-р настойчиво разрабатывал важнейшие темы жизни народа. Среди лучших спектаклей 40-х гг.: "Утро Востока" Мамедханлы (1947, Ст. пр. 1948) о героич. борьбе азерб. народа за установление Сов. власти в Азербайджане (реж. Искендеров, худ. Фатуллаев, Киров- Дагестанлы, Фархад - Афганлы, Агаларов - С. Рухулла, Гюльзар - Давудова, Наджафбек - Алиев, Томсон - Кязим Зия). О самоотверженном труде бакинских нефтяников и азерб. колхозников, их жизни и быте рассказывали спектакли "Светлый путь" (1947) и "Вешние воды" (1948) Эфендиева. В 50-х гг. т-р, продолжая свою работу с драматургами, создал спектакли: "Большая любовь" (1950), "Бухта Ильича" (1958), "Ильдрым" (1955) Меджнунбекова, "В огне" (1951), "Ширванская красавица" (1957) Мамедханлы, "Невеста" С. Рахмана (1954), "В семье Атаевых" Эфендиева (1954), "Глазной врач" (1955), "Сердце матери" (1960) Са-фарли, "На дальних берегах" Сеидбейли и Касу-мова (1956) и др. Был возобновлён "Поворот" Джабарлы. Верный своим традициям, т-р много внимания уделял созданию народно-героич. ("Джаван-шир" Гусейна, 1957), романтич. ("Шейх Санан" Джавида, 1956) спектаклей, а также пост. классики: "Отелло" (1949, реж. Искендеров, Отелло - Алекперов, Дездемона - Шекинская, Яго - Афганлы), "Зимняя сказка" Шекспира (1955), "Везир ленко-ранского ханства" М. Ф. Ахундова (1953), "Из-под дождя, да в ливень" Везирова (1955), "Васса Железнова" (1954, реж. Кязимов, Васса -Давудова), Образ В. И. Ленина был воссоздан в спектакле "Грозовой год" Каплера и Златогоровой (1959, Ленин - Дагестанлы). В 1949 (в связи с 75-летием азерб. т-ра) Т-р им. Азизбекова был награждён орденом Трудового Красного Знамени. В 1959 театр принял участие в декаде азерб. иск-ва и лит-ры в Москве. Значит, роль в истории т-ра сыграли актёры А. М. Шарифзаде, Улъви Раджаб, нар. арт. СССР М. А. Алиев, Сидги Рухулла, реж. А. А. Туганов. В труппе т-ра (1960): нар. арт. СССР М. Давудова, нар. арт. Азерб. ССР А. Алекперов, Р. Афганлы, М. Ве-лиханлы, И. Дагестанлы, С. Гаджиева, А. Герайбей-ли, А. Джавадов, Ф. Кадри, Кязим Зия, М. Мар-данов, Е. Оленская, И. Османлы, А. Султанов, М. Са-нани, Б. Шекинская, Л. Бадирбейли, гл. реж. т-ра с 1960 М. Мамедов, художники: Н. Фатуллаев, И. Ахундов, Б. Афганлы-Джафарова. Дж. Д. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии постановщиков) 1922. "Гаджи Кара" ("Приключение скряги") Ахундова, "Верующие" Ордубады (Шарифзаде), "Книга матери" Мамед-кулизаде (Шарифзаде), "Айдын" Джабарлы (Шарифзаде), "Ревизор" (Шарифзаде); "Лекарь поневоле" Мольера (Иванов). 1923. "Октай эль оглы" Джабарлы (Шарифзаде), "Королевский брадобрей" Луначарского (Табенский), "Разбойники" (Иванов); "Жорж Данден" Мольера (Иванов). 1924. "Молла Ибрагим Халил, алхимик..." Ахундова (Кир-маншахлы), "Волшебница пери" Ахвердова (Кирманшахлы), "Ревизор" (Туганов). 1925. "На дне" (Туганов), "Коварство и любовь" (Туганов); "Вильгельм Телль" Шиллера (Туганов). 1926. "Гамлет" (Туганов), "Дон Жуан" Мольера (Туганов). 1927. "Старое поколение" Ахвердова (Юлдуз), "Свадьба Кречинского" (Туганов). 1928. "Баба Юрдунда" Ахвердова (Юлдуз), "Севиль" Джабарлы (Туганов), "Невеста огня" Джабарлы (Туганов). 1929. "Загмук" Глебова (Туганов), "Враги", "Любовь Яровая (Туганов); "Человек, который смеётся" по Гюго (Туганов, Дараблы). 1930. "Князь" Джавида (Туганов, Дараблы). "Намус" Ширванзаде (Рзаев), "Бомбей" Вафы (Туганов, Алиев). 1931. "Алмас" Джабарлы (Туганов и Джабарлы), "Любовь Яровая" (Юлдуз); "В 1905 году" Джабарлы (Люце), "Невеста огня" Джабарлы (Туганов и Алиев), "Победа" Абасова (Рзаев), "Севиль" Джабарлы. 1932. "Яшар" Джабарлы (Варшавский), "Интервенция" Славина (Варшавский), "Страх" Афиногенова (Джабарлы), "Отелло" (Майоров). 1933. "Невеста огня" Джабарлы (Майоров), "Гамлет" (Майоров). 1934. "Сиявуш" Джавида (Идаятзаде). "Дорога цветов" Катаева (Гусейнов), "Гибель эскадры" (Юлдуз). 1935. "Разорённое гнездо" Ахвердова (Шарифзаде),"Золотой источник" Мусаева (Шарифов), "Платон Кречет" (Искендеров), Без вины виноватые" (Дашковский). 1936. "Шах-наме" Джанана (Идаятзаде), "Алмас" Джабарлы (Дадашев), "Чужой ребёнок" Шкваркина (Тахмасиб), "Макбет" (Туганов); "Синяя птица" Метерлинка (Туганов), "Проделки Скапена" (Дараблы). 1937. "Хаят" Ибрагимова (Искендеров), "Гаджи Кара" Ахундова (Тахмасиб), "В 1905 году" Джабарлы (Идаятзаде), "Волшебница пери" Ахвердова (Шарифов), "Ромео и Джульетта" (Туганов). 1938. "Вагиф" Вургуна (Искендеров), "Стремление" Ка-сумова (Шарифов), "Севиль" Джабарлы (Шарифов), "Честь" Мдивани (Дадашев), "Коварство и любовь" (Сарян); "Мадрид" Ибрагимова (Тахмасиб). 1939. "Той" ("Свадьба") Рахмана (Ашумов), "Ханлар" Вургуна (Искендеров), "Невеста огня" Джабарлы (Идаят-ааде), "Бесприданница" (Шарифов); "Мачеха" по Бальзаку (Туганов), "Шохрет" Гусейна (Зейналов), "Горе Фахреддина" Везирова (Турабов). 1940. "Ленин" Каплера и Златогоровой (Шарифов), "Айдын" Джабарлы (Искендеров), "Женитьба Фигаро" (Зейналов); "Мертвецы" Мамедкулизаде (Бадалбейли), "Бахар" Тах-масиба (Шарифов), "Гачах Наби" Рустама (Идаятзаде), "Октай эль оглы" Джабарлы (Шарифов). 1941. "Счастливцы" Рахмана (Искендеров и Бадалбейли), "Фархад и Ширин" Вургуна (Искендеров), "Король Лир" (Гриппич); "Кто смеётся последним" Крапивы (Шарифов и Турабов), "Парень из нашего города" (Турабов). 1942. "Мухаббет" Ибрагимова (Искендеров), "Низами" Гусейна (Искендеров), "Ожидание" Гусейна и Эфендиева (Турабов). 1943. "Вэфа" Расула Рзы (Искендеров), "Гроза" (Шарифов). 1944. "Поединок" бр. Тур и Шейнина (Шарифов). 1945. "Тавриз туманный" Ордубады (Искендеров и Шарифов). 1946. "Двенадцатая ночь" (Мамедов). 1947. "Утро Востока" Мамедханлы (Искендеров), "Вагиф" Вургуна (Искендеров), "Светлый путь" Эфендиева (Искендеров), "Победители" Чирскова (Шарифов), "Яшар" Джабарлы (Мамедов). 1948. "Глубокие корни" Гоу и д'Юссо (Ашумов), "Молодая гвардия" (Мамедов), "Без вины виноватые" (Шарифов); "Вешние воды" Эфендиева (Искендеров). 1949. "Увядшие цветы" Джабарлы (Алекперов), "Ясность" ("Айдынлыг") Рахмана (Мамедов), "Отелло" (Искендеров); "Ханлар" Вургуна (Искендеров), "На той стороне" Боряна (Шарифов), "Разорённое гнездо" Ахвердова (Мамедов), "Везир ленкоранского ханства" Ахундова (Шарифов). 1950. "Невеста огня" Джабарлы (Шарифов), "Большая любовь" Меджнунбекова (Алекперов). 1951. "В огне" Мамедханлы (Искендеров), "Честь семьи" ("Семья Аллана") Мухтарова (Кязимов), "Расцвет мечты" Тах-масиба (Мамедов). 1952. "Намус" Ширванзаде (Искендеров), "Ревизор" (Мамедов). 1953. "Везир ленкоранского ханства" Ахундова (Кязимов), "Рассказ о Турции" Назыма Хикмета (Искендеров), "Звезда Севильи" Лопе де Вега (Кязимов). 1954. "Невеста" Рахмана (Искендеров), "Фархад и Ширин" Вургуна (Искендеров), "В семье Атаевых" Эфендиева (Кязимов), "Васса Железнова" (Кязимов), "Двенадцатая ночь" (Мамедов). 1955. "В 1905 году" Джабарлы (Искендеров), "Глазной врач" Сафарли (Алекперов), "Хаят" Ибрагимова (Искендеров), "Из-под дождя, да в ливень" Везирова (Мамедов), "Зимняя сказка" Шекспира (Шарифов), "Ильдрым" Меджнунбекова (Алекперов). 1956. "На дальних берегах" Касумова и Сеидбейли (Мамедов), "Гардашлар" Расула Рзы (Кязимов), "Шейх Санан" Джавида (Искендеров, Шарифов), "Невеста" Рахмана (Искендеров), "Чудак" Назыма Хикмета (Кязимов). 1957. "Ширванская красавица" Мамедханлы (Кязимов), "Волшебница пери" Ахвердова (Шарифов), "Алмас" Джабарлы (Алекперов), "Джаваншир" Гусейна (Искендеров). 1958. "Гачах Наби" Рустама (Идаятзаде), "Бухта Ильича" Меджнунбекова (Искендеров). 1959. "Грозовой год" Каплера и Златогоровой (Шарифов), "Отелло" (Искендеров); "Индийская красавица" ("Белый лотос") Винникова и Осноса (Кулиев), "Тайфун" ("Гроза") Цао Юя (Садыкзаде), "Дядя Ваня" (Шарифов). 1960. "Поворот" Джабарлы (Искендеров), "Сердце матери" Сафарли (Искендеров), "Девушка с гор" Бабаева (Алекперов). Лит.: Искусство Азербайджана, т. 3, Баку, 1950; Д ж а-ф а р о в Д ж., Театр им. Азизбекова, М., 1951; Б а б а е в А., Сафаров Дж., АГДТ им. М. Азизбекова, М.- Баку, 1949; Касимов К., Театр. в кн.: Советский Азербайджан, Баку, 1958, гл. 19; Азербайджанский драматический театр. Баку, 1959 (на азерб. яз.); Джангиров И., Азербайджанский художественный театр. Баку, 1932 (на азерб. яз.). АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ТЕАТР. Истоки театр. искусства азербайджанского народа связаны с древнейшими народными празднествами и плясками. Элементы театральности содержались во многих видах нар. творчества, сопровождавшего трудовые процессы (коллективный посев риса, уборка урожая и т. д.). Эти элементы содержались в календарных празднествах ("новруз" - наступление весны, "кэв-сэдж" -- подготовка к зиме), в обрядах ("году-году" - вызывание солнца в ненастные дни и дождя - в дни засухи), в свадебных церемониях ("нишан" - обручение, "дуваггапма" - снятие вуали с лица невесты, "той"- свадебный пир), в играх ("гизлянач" -игра в прятки, "кесалдыгач" - игра в поло), игровых песнях ("кэпэнэк" - мотылёк, "бэнэфшэ" - фиалка). Первичные формы театр. представлений связаны с синкретич. творчеством ашугов; к ним относятся также коллективный мужской танец "яллы", выступления скоморохов, канатоходцев, кяндирбазов (фокусников), мухрадуздов и мухребазов, представления дервишей, "заклинателей" змей и т. д. С давних времён известны представления азерб. нар. т-ра - оюн и тамаша" из к-рых наиболее известны: "Кечал-пехлеван" ("Плешивый богатырь"), "Кафтаркос" ("Гиена"), "Ма,-рал-оюну" ("Оленья игра"), "Хан-хан" ("Повелитель - судья"), "Тапдыг чобан" ("Пастух Тапдыг"), "Тенбель гардаш" ("Брат лентяй"), "Джейран ханум" ("Госпожа Джейран") и "Кес-кеса" (игра в масках). Древнейшим явлением театр. культуры Азербайджана был кукольный т-р "Килим-арасы" ("Из-за ковра"), представления к-рого высмеивали уродливые явления быта, социальное неравенство, несправедливость. В средние века возник и в дальнейшем получил широкое распространение азерб. религиозно-мистериальный т-р, отражавший в своих многоэпизодных представлениях ("Шабих") идеологию феодального общества. Воздействие прогрессивной культуры и иск-ва рус. народа, усилившееся с присоединением в начале 19 в. территории Сев. Азербайджана к России, способствовало возникновению профессионального драм. т-ра Азербайджана. В сер. 19 в. начали организовываться спектакли в Шуше (1848), Ленкорани (1850), Шемахе (4857-58) и др. азерб. городах. В это же время комедии М. Ф. Ахундова "Мусье Жор-дан, ботаник, и дервиш Масталишах, знаменитый колдун", "Медведь, победитель разбойника", Вези р ленкоранского ханства" были показаны в рус. т-рах (в Петербурге-1851, в Тифлисе - 1852). Решающую роль для дальнейшего развития азерб. нац. т-ра имели пост. комедий М. Ф. Ахундова "Ве-зир ленкоранского ханства" и "Гаджи Кара" ("Приключение скряги") в Баку в марте и июне 1873 при участии видного обществ, деятеля Г. Меликова (Зар-даби) и его учеников, будущих драматургов Н. Вези рова, А. Адигезалова. В конце 19 в. спектакли на азерб. яз. ставились в Баку, Шуше, Гандже (ныне Кировабад), Нухе, Сальянах, Нахичевани и др. городах. Организаторами этих пост. были передовые представители азерб. интеллигенции - писатели и учителя Г. Меликов, Ю. Мелик-Ахназаров, Н. и Г. Везировы, Н. Нариманов, Г. Махмудбеков, М. Азиз-беков, С. М. Ганизаде, А. Ахвердов, Г. Бадалбеков, Р. Таиров, А. Велибеков, Р. Эфендиев, Д. Мелик-Ега-нов и др. В 1888 по инициативе Махмудбекова, при активном участии Ганизаде, а затем Нариманова была создана театр. труппа в Баку. В 1897 Меликов сформировал первый проф. коллектив - "Мусульманская драм. труппа". Репертуар азерб. дореволюц. т-ра строился гл. обр. на пьесах азерб. драматургов - М. Ф. Ахундова, Н. и Г. Везировых, Н. Нариманова, А. Ахвер-дова, Дж. Мамедкулизаде и др. Он обогащался также произведениями русских (Гоголь, Тургенев, Л. Толстой) и зап.-европ. классиков (Шекспир, Шиллер, Мольер). С первых лет своего возникновения А. т. становится центром просветительных и демократич. идей. Такие пьесы, как "Горе Фахреддина", "Из-под дождя, да в ливень" Н. Везирова, "Разорённое гнездо", "Несчастный юноша", "Ага Мухаммед-шах Каджар", "Волшебница пери" ("Пери Джаду") Ахвердова, "Невежество" и "Надир-шах" Нариманова наряду с комедиями М. Ф. Ахундова разоблачали нравы феодального общества, гнёт и деспотизм помещичье-капиталистич. строя, религиозный фанатизм и мракобесие. Огромное влияние на развитие А. т. оказала революция 1905-07. В эти годы возникают новые театр. труппы, т. н. "товарищества". Наряду с драм. кружками в нефтяных р-нах создаётся специальная труппа при рабочей газете "Текамюль" под названием "Гамийет" для обслуживания рабочих зрителей. В 1907 при благотворительном об-ве "Ниджат" была организована труппа, в к-рой собрались лучшие актёры. Эта труппа располагала своим помещением, гардеробом, реквизитом и т. п. В 1910 новая театр. труппа создаётся при благотворительном об-ве "Сафа". Значит. событиями в истории А.. т. были спектакли "Ага Мухаммед-шах Каджар" Ахвердова (1907), "Кузнец Гяве" Ш. Сами (1908), "Разбойники" (1907); "Мертвецы" Мамедкулизаде (1916), "Отелло" (1910). В этих спектаклях прославился выдающийся актёр и режиссёр Г. Араблинский, искусство которого было проникнуто революц.-романтич. пафосом. Крупнейшим актёром-реалистом, основоположником нац. актёрской школы был Дж. Зейналов. Рост нац. культуры сопровождался неуклонным ростом популярности т-ра в народе и способствовал возникновению новых форм театр. иск-ва. Развитие азерб. нар. музыки, создание ансамблей сазандаров, ашугов и зурначей, муз. номера к драматич. спектаклям способствовали формированию муз. т-ра. Непосредственной предтечей нац. оперы явились одноактные сценич. картины по поэмам "Лейли и Медж-нун" Физули и "Фархад и Ширин" Навои, показанные в Шуше в 1897-98 и Баку в 1901 и 1902. В 1908 в Баку была поставлена первая нац. опера "Лейли и Меджнун" У. Гаджибекова. Эта опера положила начало азерб. проф. муз. т-ру. Основу репертуара муз. т-ра в первые годы его существования составляли произведения У. Гаджибекова создавшего в 1908-13 оперы "Лейли и Меджнун", "Шейх Санан", "Рустам и Зохраб", "Шах Аббас и Хуршид Бану", "Асли и Керем" и сценически не осуществлённую оперу "Га-рун и Лейла", а также три муз. комедии: "Муж и жена", "Не та, так эта", "Аршин мал алан". В последующие годы репертуар азерб. муз. театра обогатился новыми произведениями 3. Гаджибекова (опера "Ашик Гариб" и муз. комедии "Пятидесятилетний юноша", "Женатый холостяк"), М. Магомаева (опера "Шах Исмаил"), М. М. Кязимовского (муз. комедии "Молла Джаби", "Вур-а-вур"), М. Амирова (опера "Сей-фельмолк"), Г. Б. Шарифова и Славинского ("Махру и мах") и др. Однако муз. т-р, располагавший собственным репертуаром, испытывал острую нужду в исполнителях. Наряду с оперными актёрами Г. К.Сарабскил1,М.М.Ма-медовым, Г. А. Гаджибабабековым, М. X. Терегуловым М. Т. Багировым, А. Б. Агдамским в муз. спектаклях участвовали в основном драм. актёры. Муз. и драм. т-ры не имели чёткого разделения, и репертуар трупп включал как драм., так и муз. произведения (в 1910-е гг. преобладали муз. спектакли). Дореволюц. А. т., тесно связанный с прогрессивными, демократич. идеями, сыграл важную роль в культурном развитии народа. Но развитие нац. театр. иск-ва тормозилось сопротивлением реакции, политикой царизма, ограничивавшего рост нац. культуры народов, подавлявшего прогрессивные устремления. Молодые театр. коллективы были лишены материальных средств, условий для работы. Это тормозило создание репертуара и рост творч. кадров. А. т. нередко подвергался воздействию бурж. идеологии и не мог преодолеть любительства, добиться высокого уровня сценич. культуры. Созданный в 1919 государственный т-р влачил жалкое существование и был использован антинародным мусаватистским правительством в целях пропаганды бурж.-национа-листич. идей. Только после установления Советской власти в Азербайджане (1920) А. т. вышел на путь свободного развития. Правительство Азербайджанской ССР национализировало все т-ры, объединило разрозненные труппы, зачислило актёров на гос. службу, ассигновало средства на развитие нац. искусства. В 1920 был создан Объединённый гос. т-р, включавший азерб., рус., арм. драматические и оперные труппы. В 1922 драм. азерб. труппа была преобразована в академия, драм. т-р (ныне Азербайджанский акаде-мич. драм. т-р им. М. Азизбекова), а оперная труппа в 1924 - в т-р оперы' и балета (ныне Азербайджанский академии, т-р оперы и балета им. М. Ф. Ахундова). В 1920 организованы рус., а в 1921 азерб. са-тир-агиттеатры; на базе рус. сатир-агиттеатра (см. Бакинский свободный сатир-агиттеатр) возник в 1923 Бакинский рабочий т-р (БРТ), переименованный в дальнейшем в Азерб. т-р русской драмы (см. Бакинский русский театр), а на базе азерб. сатир-агиттеатра в 1925 создан Бакинский азерб. рабоче-крестьянский т-р (в 1927 преобразован в Бакинский тюркский рабочий театр). В 1928 организован рус., а в 1930 - азерб. секторы ТЮЗа (Азербайджанский театр юного зрителя им. М. Горького); в 1938 - Азербайджанский театр музыкальной комедии. Организационное оформление и укрепление т-ров сопровождалось ростом их идейно-художественного уровня. Два драм. т-ра - Драм. т-р им. Азизбекова и Рабочий т-р - отражали сложный процесс развития нац. театр. культуры. Т-р им. Азизбекова хранил и продолжал лучшие нац. традиции. Он ставил преимущественно классич. репертуар и новые произведения азерб. драматургов, особенно Дж. Джа-барлы и Гусейна Джавида. Очищая свой репертуар от идейно и художественно порочных произведений, т-р разрабатывал важнейшие темы современности. В конце 20-х - нач. 30-х гг. здесь были пост. пьесы Джабарлы-"Невеста огня" и "Севилье (1928), Ал-мас" (1931) и "В 1905 году" (1931), "Яшар" (1932), "Поворот" (1932), а также пьесы "Князь" Джавпда (1930), "Загмук" Глебова (1929), "Любовь Яровая" (1929) и др. Развивая свою сценич. культуру, т-р укреплялся на позициях реализма, но в отдельных спектаклях - "Кузнец Гяве" Сами, обраб. С. Ахундова (1929), "Гаджи Кара" ("Приключение скряги") М. Ф. Ахундова (1930), "Мертвецы" Мамедкулизаде (1933) - отдавал нек-рую дань формалистич. и вуль-гарно-социологич. тенденциям. Театром нового направления был Рабочий т-р. Его репертуар состоял гл. обр. из переводов и переделок произведений рус. советских драматургов, посв. темам гражданской войны и строительства новой жизни ("Разлом"; "Шторм"; "Рельсы гудят" Киршона, "Воздушный пирог" Ромашова, "Инга" Глебова и др.). В репертуар т-ра включались произведения и нац. классики ("Мертвецы", "Книга матери" Мамедкулизаде) и совр. драматургов ("Севиль" Джабарлы, "Пожар" Рустама, "Дороги" Назарли, "Тень" Гусейна и др.). Это был театр революц. героики и романтики, спектакли его содержали острую критику старых предрассудков. Коллектив осваивал достижения передовых советских т-ров в области режиссуры и декоративного искусства. Однако в своём стремлении к новаторству т-р нередко испытывал воздействие антиреалистических тенденций (пролеткультовских, конструктивистских и др.). С 1933 Рабочий театр работает в Кировабаде (см. ' Кировабадский театр им. Джабарлы). В 1930 Т-р им. Азизбекова выступал на Всесоюзной олимпиаде нац. т-ров в Москве, где высокое признание получила драматургия Дж. Джабарлы и мастерство актёров А. М. Шарифзаде и Ульви Раджаб, Давудовой, Алиева, Сидги Рухулла, Идаятзаде, Тах-масиба. В 30-х гг. А. т. достиг новых успехов, свидетельствующих о его творч. зрелости. Овладевая методом социалистич. реализма, Т-р им. Азизбекова осуществил ряд значит, спектаклей, разнообразных по жанру и стилю. Среди спектаклей о современности и гражд. войне: "Гибель эскадры" (1934), "Платон Кречет" (1935); "Хаят" Ибрагимова /1937); народно-героич. спектакли на историч. темы: "Сиявуш" Джавида (1934), "Шах-наме" Джанана (1936), Вагиф" (1938) и "Хан-лар" (1939) С. Вургуна, "Гачах Наби" С. Рустама (1940) и др. Театр показал первые советские комедии "Свадьба" (1939) и "Счастливцы" (1941) С. Рах-мана. Одновременно т-р успешно осваивал произведения нац., рус. и мировой классики, достигнув больших успехов в постановке шекспировских спектаклей "Гамлет" (1926, 1933), "Отелло" (1932), "Макбет" (1936), "Ромео и Джульетта" (1937). В 30-е гг. композиторы Азербайджана обогатили репертуар т-ра оперы и балета новыми произведениями. В дни первой декады азерб. искусства в Москве (1938) т-р показал спектакли: "Кёр-оглы", "Аршин мал алан" У. Гаджибекова, "Нергиз" Магомаева и "Шахсенем" Глиэра. После декады, в 1940 был пост. балет "Девичья башня" ("Гыз галасы") Бадалбейли, положивший начало нац. балетному искусству. В годы Великой Отечеств, войны т-ры Азербайджана ставили спектакли, отражавшие героич. борьбу советского народа против фашизма: "Вэфа" Расула Рзы, "Мухаббет" Ибрагимова, "Месть" Халила, "Львиное логово" Тахмасиба - в драм. т-рах; "Родина ц фрош" У. Гаджибекова, "Вэтэн" Караева и Гаджиева и др.- в оперном т-ре. В 1942 была пост. опера "Хос-ров и Ширин" Ниязи. Постановления ЦК КПСС по идеологич. вопросам помогли А. т. обогатить идейное содержание своего репертуара. В конце 40-50-х гг. были осуществлены пост. ряда новых пьес, опер и балетов азерб. авторов. В драм. т-рах - "Утро Востока" Мамедханлы, "Светлый путь", "Вешние воды", "В семье Атае-вых" Эфендиева, комедия "Невеста" Сабита Рах-мана, "Глазной врач" Сафарли, "Большая любовь", "Ильдрым" и "Бухта Ильича" Меджнунбекова, "На дальних берегах" Сеидбейли и Касумова, "Джаван-шир" Мехти Гусейна и др. В оперном т-ре - оперы "Низами" Бадалбейли, "Севиль" Амирова, "Азад" Джангирова, балеты "Гюлыпен" С. Гаджибекова и "Семь красавиц" Караева. На сценах драм. т-р(в успешно ставились произведения классич. драматургии: "Двенадцатая ночь", "Отелло", "Зимняя сказка" Шекспира, "Васса Железнова"; "Звезда Севильи" и "Учитель танцев" Лопе де Вега (Т-р им. Азизбекова), "Собака на сене" (Кировабадский т-р и др.). Расширил свою деятельность и Азерб. театр муз. комедии. В его репертуар, кроме муз. комедий У. и 3. Гаджибековых, написанных в дореволюц. период, вошли: "Пятирублёвая невеста", "Дурна" Рустамова, "Улдуз", "Мухаббет Гюли" Алескерова, "Чья свадьба" Мешадибекова, "Похитители сердец", "Радостная весть" Амирова, "Гызыл-Гюль" ("Роза") С. Гаджибекова, "Песня нашего села" Багирова, "Золотоискатели" Кулиева. В республике выросла большая плеяда драматургов и композиторов, актёров драмы и оперы, режиссёров, дирижёров и театр. художников. Значит, вклад в развитие нац. иск-ва внесли нар. артисты СССР - У. Гаджибеков, М. А. Алиев, Сидги Рухулла, нар. арт. Азерб. ССР И. Идаятзаде, Кязим Зия. Среди деятелей театр. иск-ва Азерб. ССР (1960): нар. арт. СССР-Ш. Мамедова, Бюль-Бюлъ (Мамедов), М. Да-вудова, А. Искендеров, К. Караев, Г.Алмасзаде, Ниязи, Р. Бейбутов, нар. арт. Азерб. ССР - А. Алекперов, Р. Афганлы, И. Дагестанлы, А. Герайбейли, А. Курбанов, А. Султанов, М. Велиханлы, Л. Ба-дирбейли (драма), А. Буниятзаде, М. Багиров, Г. Га-джибабабеков, К. Баташов, Л. Векилова (опера и балет) и др. В республике работают: в Баку - Азерб. ака-демич. т-р оперы и балета им. М. Ф. Ахундова (два сектора - азерб. и рус.), Азерб. акаде-мич. драм. т-р им. М. Азизбекова, Азерб. русские драм. т-р им. Самеда Вургуна, Азерб. т-р муз. комедии (два сектора - азерб. и рус.). Театр юного зрителя им. А. М. Горького (два сектора - азерб. и рус.). На периферии республики работают: Азерб. драм. т-р им. Джабарлы (Кировабад); Драм. арм. т-р им. М. Горького (Степанакерт); Азерб. драм. т-р им. М. Ф. Ахундова (Нахичевань); Азерб. драм. т-р им. А. Бакиханова (Куба) и многочисленные театр. коллективы при рабочих дворцах культуры, клубах, заводах, фабриках, совхозах, колхозах и др. предприятиях и учреждениях республики. Подготовка молодых театр. кадров с 1923 была сосредоточена в бакинском театр. техникуме, с 1945 - в Азербайджанском театральном институте им. М. А. Алиева (см.). Лит.: Джафаров Д ж., Театр им. Азизбекова, М., 1951; Азербайджанский драматический театр. Баку, 1959 (на азерб. яз.); Искусство Азербайджана, т. 3, Баку, 1950; Б а-далбейли А., Касимов К., Азербайджанский государственный ордена Ленина театр оперы и балета имени М. Ф. Ахундова, М., 1959; Мамедова III., Пути развития азербайджанского музыкального театра, М., 1931. К,Кас.,Д.Дж АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ТЕАТР ИМ. ДЖАБАР-' ЛЫ - см. Кировабадский театр им. Джабарлы. АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ. Организован в Баку в апреле 1938, имеет два сектора - азерб. и русский. Репертуар азерб. сектора т-ра в первые годы его деятельности составляли муз. комедии братьев У. и 3. Гаджи-бековых, направленные против феод.-патриархальных отношений в быту, призывавшие к борьбе за освобождение женщины-азербайджанки: "Муж и жена", "Не та, так эта" У. Гаджибекова, "Женатый холостяк" 3. Гаджибекова и др. В последующие годы т-р включал в свой репертуар новые, современные муз. комедии азерб. авторов. В 1939 осуществлена пост. первой сов. азерб. муз. комедии "Пятирублёвая невеста" Рустамова; в следующем сезоне состоялись премьеры: "Чья свадьба" Ме-шадибекова и "Роза" С. Гаджибекова. Среди лучших пост. т-ра - "Похитители сердец" Амирова (1944), "Дурна" Рустамова (1947), "Улдуз" Алескерова (1948), "Радостная весть" Амирова (1946). В 1956, после неск. лет перерыва, т-р вновь возобновил свою деятельность. В 1959 пост. муз. комедии "Гаджи Кара" (по одноим. комедии М. Ф. Ахундова) Адигеза-лова и Мустафаева и "Песня нашего села" Багиро-ва. Театр ставил также музыкальные комедии арм., груз. и др. авторов: "Счастливый день" Айвазяна, "Большая свадьба" Тиграняна, "Кето и Котэ" Долид-зе и др. В репертуаре рус. сектора-классич. и совр. оперетты "Голубая мазурка" Легара (1938), "Принцесса цирка" Кальмана (1940), "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова (1938), "Трембита" Милютина (1952), "Белая акация" Дунаевского (1956) и др. Среди артистов азерб. сектора т-ра - засл. арт. Азерб. ССР Л. Абдуллаев, М. Калантарли, К. Керимов, И. Гуссейнов, Р. Мамедов, Р. Алиева, Ш. Касумова; рус. сектора - В. Белов, 3. Цагельницкий, А. Логинов, Б. Ростинин, Е. Маринина, Е. Колото-ва, Т. Созыкина, И. Подгорная и др. Гл. дирижёр т-ра - Ч. Гаджибеков. К. Кае. АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМ. М. Ф. АХУНДОВА (Азербайджанский ордена Ленина академич. театр оперы и балета им.М. Ф. Ахундова). В 1920 в Баку был основан Азерб. драм. т-р. В сезоне 1924-25 т-р разделился на драм. и оперную труппы; последняя объединилась с работавшей в Баку рус. оперной труппой. Спектакли т-ра шли на азерб. и рус. яз. В этот коллектив вошли лучшие мастера азерб. муз. т-ра: певцы - Бюль-Бюль (Мамедов), Г. К. Сарабский, Г. Гаджибабабеков, М. Т. Багиров, М. X. Терегулов, певицы-Ш. Мамедова, С. Гаджи-ева, Ф. Мухтарова, X. и .С. Каджар, А. Рзаева и др. В театре выросли молодые азерб. оперные певцы, дирижёры, режиссёры, театр. художники. Используя опыт рус. коллектива, ставившего произв. рус. и зап.-европ. классиков, азерб. оперная труппа совершенствовала сценич. и вок. мастерство. В 1930 т-ру присвоено имя выдающегося драматурга М. Ф. Ахундова. В 30-е гг. т-р осуществил пост. опер "Северный ветер" Книппера (1931), "Шахсенем" Гли-эра (1934), "Нергиз" Магомаева (1935), "Тихий Дон" Дзержинского (1936), "Кёр-оглы" У. Гаджибекова (1937), "Броненосец Потёмкин" Чишко (1939), балета "Девичья башня" Бадалбейли (1940) и др. Значит. место в репертуаре т-ра занимает рус. и зап.-европ. оперная и балетная классика ("Иван Сусанин", "Пиковая дама", "Спящая красавица", "Аида", "Отел-ло" и др.). В годы Великой Отечественной войны т-р осуществил ряд постановок опер азерб. композиторов - "Вэтэн" ("Родина") Караева и Гаджиева (Ст. пр. 1946), "Хосров и Ширин" Ниязи. В спектаклях принимало участие новое поколение деятелей азерб. муз. т-ра: певцы - А. Буниятзаде, А. Садыхов, X. Ахвердов, Я. Рзаев, Г. Гусейнов, певицы - Г. Ис-кендерова, А. Рзаева, С. Мустафаева, Э. Ахундова, Г. Гасанова, балерина Г. Алмасзаде, дирижёры-Ниязи, А. Гасанов, А. Бадалбейли, режиссёры - И. Ида-ятзаде, А. Искендеров, С. Дадашевидр. В 40-50-х гг. т-ром пост. оперы: "Низами" Бадалбейли, "Севиль" Амирова, "Азад" Джангирова, "Асли и Керем" У. Гаджибекова, "Даиси" Палиашвили, "Ануш" Тиграняна, "Алеко" Рахманинова; балеты "Гюлыпен" С. Гаджибекова (1950, Ст. пр. 1952), "Семь красавиц" Караева, "Золотой ключик" Зейдмана, "Лауренсия" и др. В труппе театра (1960); нар. артисты СССР - певцы Бюль-Бюль (Мамедов), Р. Бейбутов, певица ТО. Мамедова, дирижёр Ниязи; нар. арт. Азерб. ССР - гл. реж. М. А. Мамедое, певцы И. А галаров, М.Багиров, А. Б. Бу-ниятзаде, Г. Гаджибабабеков, А. А. Садыков, певицы Му-стафаева, Мухтарова, Рзаева; балерины Г. Алмасзаде, Л. Векилова, дирижёр К. Абдуллаев и др. К. Кае. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии постановщиков) Сезон 1924-25. "Лейли и Меджнун" У. Гаджибековь (Туганов), "Шах Исмаил" Магомаева (Туганов), "Польский бал" на муз. Глинки. 1925. "Аршин мал алан" У. Гаджибекова, "Асли и Керем" У. Гаджибекова (Борисенко), "Ашик Гариб" 3. Гаджибекова, "Коппелия" (Говорков). 1927. "Лебединое озеро* (Геворков). 1928. "Красный мак' (ныне "Красный цветок") (Геворков), 1929.'"Шах Исмаил" Магомаева (Шарпфов), "Эсмеральда". Сезон 1930-31. Сцена дуэли из оперы "Евгений Онегин". 1931. "Асли и Керем" У. Гаджибекова (Боголюбов), "Ашик Гариб" 3. Гаджибекова, "Шах Исмаил" Магомаева, "Аршин мал алан" У. Гаджибекова. 1932. "Красный мак". 1933. "Ашик Гариб" 3. Гаджибекова, "Карманьола" Фе-мелиди (Вирский и Болотов). 1934. "Шахсенем" Глиэра (Просторов), "Лейли и Меджнун" У. Гаджибекова (Дадашев), "Шах Исмаил" Магомаева, "Красный мак" (Кананович), "Дон Кихот" (Кананович). 1935. "Нергиз" Магомаева (Туганов), "Бахчисарайский фонтан" (Арбатов), "Лебединое озеро" (Болотов и Вирский), Корсар" Адана (Вирский и Болотов). 1936. "Шахсенем" Глиэра (Агсабадзе), "Аршин мал алан" У. Гаджибекова, "Красный мак" (Арбатов), "Лебединое озеро". 1937. "Кёр-оглы" У. Гаджибекова (Идаятзаде), "Шахсенем" Глиэра (Искендеров). 1938. "Нергиз" Магомаева (Дадашев), "Аршин мал алан" (Идаятзаде), "Бахчисарайский фонтан". 1939. "Сафа" ("Радость") Маиляна (Дадашев), "Эсмеральда" (Геворков и Вронский). 1940. "Шах Исмаил" Магомаева, "Девичья башня" Бадалбейли (Идаятзаде, Геворков и Вронский), "Лебединое озеро", 1941. "Ануш" Тиграняна (Идаятзаде), "Сигнал" Криш-туда м Вайнштейна, "Бахчисарайский фонтан"; "Арлекинада" Дряго. 1942. "Гнев народный" Зейдмана и А. Бадалбейли, "Родина и фронт" У. Гаджибекова, "X ос ров и Ширин" Ниязи (Идаятзаде), "Аршин мал алан" У. Гаджибекова, "Красный мак". 1948. "Ашик Гариб" 3. Гаджибекова, "Кёр-оглы" У. Гаджибекова (Идаятзаде), "Севильский цирюльник" (Раппо-порт), "Раймонда". 1944. "Хосров и Ширин" Ниязи. 1945. "Вэтэн" ("Родина") Караева и Гаджиева (Идаят-еаде). "Лебединое озеро" (Геворков), "Дон Кихот" Ге-ворков). 1946. "Кармен" (Идаятзаде). 1947. "Хосров и Ширин" Ниязи, "Девичья башня" А. Ба-далбейли. 194в. "Низами" А. Бадалбейли (Идаятзаде), "Нергиз" Магомаева (Идаятзаде), "Бахчисарайский фонтан" (Геворков). 1949. "Аршин мал алан" У. Гаджибекова, "Щелкунчик" (Геворков). 1950. "Гюльшен" С. Гаджибекова (Алмасзаде и Дадашев). 1951. "Дурна" Рустамова. 1952. "Семь красавиц" Караева (Гусев). 1953. "Севиль" Амирова (Мамедов), "Аршин мал алан" У. Гаджибекова (Дадашев). 1954. "Красный цветок" (Алмасзаде). 1955. "Севиль" Амирова (нов. ред.), "Спящая красавица" (Алмасзаде). 1956. "Ашик Гариб" 3. Гаджибекова (Дадашев), "Ануш" Тнграняна (Дадашев), "Даиси" Палиашвили (Ш. Бадалбейли), "Шах Исмаил" Магомаева, "Лауренсия" Крейна (Алмас-ааде). 1957. "Азад" Джангирова (Мамедов), "Золотой ключик" Зейдмана (Алмасзаде). 1958. "Лейли и Меджнун" У. Гаджибекова, "Гюльшен" С. Гаджибекова (Алмасзаде), "Девичья башня" А. Бадалбейли (Алмасзаде). 1959. "Севиль" Амирова (Мамедов), "Семь красавиц" Караева (Гусев), "Арлекинада" Дриго (Алмасзаде). Лит.: Гаджибеков Уз., От "Лейли и Меджнун" до "Кёр-оглы", в сб.: Искусство азербайджанского народа, М.- Л., 1938; Мамедова Ш., Пути развития азербайджанского театра, М., 1931; Касимов К., Зарождение и развитие азербайджанского музыкального театра, в кн.: Искусство Азербайджана, т. III, Баку, 1950; Дадашев С., 50-летие Азерб. ордена Ленина театра оперы и балета им. М. Ф. Ахундова, Баку, 1958 (на азерб. яз.). АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ ИМ. М. ГОРЬКОГО - театр для детей в Баку. Имеет два сектора - русский (создан в 1928) и азербайджанский (открыт в 1930 на основе драм. кружка пионеров при бакинском клубе моряков). Среди основоположников театра: А. Д. Курбанов, М. А. Дадашев, Ю. Дадашев, 3. Алиева, Д. Искен-дерова, М. А. Ашумов, Г. К. Корнелли. В 1936 т-ру было присвоено имя М. Горького. Вначале т-р ставил переводные пьесы репертуара ТЮЗов. Затем на его сцене появляются пост. азерб. драматургии: "На улицах" Джафарова и Мелик-Еганова (1932), "Нергиз" (1936), "Аяз" (1937), "Гызыл гуш" (1938) Сеидзаде, "Партизан Мамед" Искандерова и Рах-мана (1939), "Сейран" Атаева и Ахмедова (1939). Среди лучших пост. 40-50-х гг.- "Вэтэн" (1943), "Мать" (1944), "Фитнэ" (1946), "Чернушка" ("Гарача гыз", 1948) А. Шайка, "Мелик Мамед" (1943), "Песня весны" ("Бахар негмесси") Аббасова (1949). Активно работая с авторами, т-р создал ряд спектаклей, отражающих жизнь школы, посв. актуальным вопросам современности, а также историч., сказочные и др. Т-р ставит классич. драматургию: "Ревизор" (1937); "Слуга двух господ" (1946); "Два Веронца" Шекспира (1956). Русский сектор пост. спектакли: "Твой дом", "Золотая медаль" (1947) Любимовой, "Павлик Морозов" Губарева (1953), "Как закалялась сталь" (1947). Спектакли "Анаджан" Азимзаде (1957) и "Сомбреро" Михалкова (1957) отмечены на Всесоюзном фестивале драм. т-ров в 1957. В 1959-60 пост. "Две жизни" Псмаилова, "Утро апреля" Азимзаде. В составе коллектива т-ра (1960)-нар. арт. Азерб. ССР А. Агаев, засл. арт. С. Меджидова, С. Алескеров, А. Атаев, Ю. Дадашев, Г. А. Садыгов, А. Т. Лежнев и др. Режиссёры - засл. деят. иск-в Азерб. ССР 3. Нейматов, К. Гасанов, режиссёры -А. С. Варшавский, У. Рафи-ли и др. Я. Кае. АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ ИМ. М. А. АЛИЕВА - создан в 1945 в Баку на базе существовавшего с 1923 бакинского театр. техникума. Имел 3 факультета: актёрский, режиссёрский и театроведческий, с 1959 - актёрский и культпросветработы. Готовит кадры для т-ров Азербайджана, руководителей художеств. самодеятельности, домов культуры, клубов. Среди выпускников ин-та актёры - М. и С. Дадашевы, М. Джанизаде, А. Мамедов, режиссёры - Н. Рзаев, У. Рафили. В составе педагогов ин-та: проф. Р. И. Тахмасиб, нар. арт. СССР А. Искендеров, нар. арт. Азерб. ССР М. Мамедов, М. Ашумов и др. В 1954 ин-ту присвоено имя нар. арт. СССР М. А. Алиева. К. Кае, АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ - см. Цирковые коллективы. АЗЁРСКАЯ, Елизавета Григорьевна Г29. 11(12.111). 1868-13.III. 1946] - русская артистка оперы (меццо-сопрано) и педагог. Муз. образование получила в Киевском муз. уч-ще Рус. муз. об-ва у К. Эверарди. В 1891 была приглашена в Киевский оперный т-р. В 1892-94 совершенствовалась как певица в Милане (у Броджи) и в Париже (у Бертрами). В 1895-97 А. гастролировала по мн. городам России (Астрахань, Казань, Саратов, Нижний Новгород и др.). С 1897 пела в Большом т-ре (Москва). А. обладала сильным голосом обширного диапазона и звучного тембра. В репертуаре А. были ведущие партии в операх рус. и зап.-европ. композиторов - Весна ("Снегурочка"), Ольга, Графиня ("Евгений Онегин", "Пиковая дама"), Кончаковна ("Князь Игорь"), Ортруда, Фрика ("Лоэн-грин", "Валькирия" Вагнера). А.- первая исполнительница на сцене Большого т-ра партий Конча-ковны ("Князь Игорь"), Любавы ("Садко"), Лауры ("Каменный гость" Даргомыжского), Рафаэля ("Рафаэль" Аренского). Лучшая партия А.- Кармен. В 1918 А. оставила сцену. АЗЙЗОВА, Муккарам (р. 31. XII. 1913)-узбекская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1955). Член КПСС с 1946. Училась в Моск. студии при узб. Доме просвещения. В 1928-31-актриса Андижанского т-ра. С 1931 работает в Наманганском узб. муз.-драм. т-ре как актриса и режиссёр. Обладая драматич. и вокальным дарованием, выступает в муз. и драм. спектаклях, преим. в лирико-драматич. ролях: Санобар ("Сердечные тайны" Рахманова), Хафиза ("Шёлковое сюзанэ" Каххара), Нурхон (о. п. Яшена), Гюльсара (о. п. Яшена и Мухамедова), Анна Андреевна ("Ревизор"), Смеральдина ("Слуга двух господ"), Джесси ("Русский вопрос"), Одарка ("Запорожец за Дунаем"). Выступает и как режиссёр: в 1936-38 пост. спектакли: "Фархад и Ширин" Яшена, "Аршин мал алан" У. Гаджибекова, "Девушка с гор" С. Абдуллы и др. Е. Я. АЗИМЗАДЕ, АзимАсланоглы(24.1У. 1880-15.VI. 1943) - азербайджанский советский художник. Нар. художник Азерб. ССР (1927). Член КПСС с 1923. Сотрудничал в журнале "Молла Насреддин". В первой половине 20-х гг. оформлял спектакли в Бакинском Сатир-агиттеатре ("Колесо фортуны" С. Ахундова, "Саботажники" Ордубады) и азерб. драм. т-ре (ныне Т-р им. Азизбекова) - эскизы костюмов к пьесам "В 1905 году" Джабарлы (1922), "Шейх Са-нан" Г. Джавида. Творчество А. сыграло большую роль в развитии изобразительного иск-ва Азербайджана, в т. .ч. театр. живописи. К" Кае. АЗИМОВ, Вахаб (р. 1897)-узбекский советский театральный деятель, актёр и режиссёр. Нар. арт. Узб. ССР (1939). Вместе с Хамзой участвовал в организации Андижанского узб. т-ра (1919), где работал в качестве актёра, выступая преимущественно в пьесах Хамзы (Бай - "Отравленная жизнь", Курба-ши - "Ферганские трагедии" и др.). Впоследствии играл роли: Мадазим, Баймат ("Два коммуниста", "Сожжем" Яшена), Салих-бай ("Бай и батрак" Хамзы), Маджитдин ("Алишер Навои" Уйгуна и Султанова), Земляника ("Ревизор"), Предукома ("Шторм"), Мак-ферсон ("Русский вопрос"). С 1927 выступает и как режиссёр, пост. спектакли: "Бай и батрак" (1940); "Тахир и Зухра" С. Абдуллы (1941) и др. Один из организаторов узб. т-ров в Намангане (1931), Оше (4932), уйгурских т-ров в Андижане (1934) и Казахстане (1935), Ташкентского узб. т-ра муз. драмы и комедии им. Мукими (1939). В. Д. АЗИМОВА, Азиза (р. 1915) - таджикская советская артистка балета, балетмейстер. Нар. арт. Тадж. ССР (1941). Член КПСС с 1941. В 1930 вступила в труппу передвижного рабочего т-ра в Ташкенте, с 1932 - актриса Таджикского драм. т-ра в Сталин-абаде (ныне Т-р им. Лахути). Играла роли Раано (о. п. Саидмурадова), Адельмы ("Принцесса Турандот" Гоцци) и др. С 1937 становится танцовщицей Тадж. муз. т-ра в Сталинабаде (ныне Т-р оперы и балета им. Айни). Исполняла нац. танцы в муз.-драм. и оперных спектаклях. Лирич. дарование А. выявилось в партии Нозгуль в первом тадж. балете "Две розы" Ленского. В классич. балетах исполняла партии: Лизы ("Тщетная предосторожность" Гертеля), Марии ("Бахчисарайский фонтан"). В 1950 окончила балетмейстерское отделение ГИТИСа и осуществила в Т-ре им. Айни пост. балетов "Красный цветок" (1951); "Доктор Айболит" Морозова (1952). Является также главным балетмейстером Тадж. гос. филармонии. Н. Н. АЗМАЙПАРАШВЙЛИ, Шалва Ильич [25.XII.1902 (7.1.1903)-17. V. 1957J - грузинский советский дирижёр и композитор. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1941). Член КПСС с 1940. Деп.Верх. Совета Груз. ССР 1-3-го созывов. Окончил Тбилисскую консерваторию по классам композиции и дирижирования (1930) и аспирантуру по классу дирижирования (1933). С 1927 А. занимался педагогич. деятельностью (с 1933 - в Тбилисской консерватории), выступал как дирижёр. С 1932 А.- дирижёр Тбилисского т-ра оперы и балета. Под руководством А. были пост. оперы "Тихий Дон" Дзержинского (1938), "Броненосец Потёмкин" Чишко (1938), "Депутат" Ш. Тактакишвили (1940), "Ладо Кец-ховели" Киладзе, "Родина" Туския (1941), "Сказание о Тариэле" Мшвелидзе (1946, Ст. пр. 1947) и др. А.--автор оперы "Хевисбери Гоча" (1951), муз. комедий "Желанный жених" (1957), "Иные нынче времена" (1952, Груз. т-р муз. комедии, Тбилиси), симф. и др. произв. В своём творчестве А. опирался на груз. городской муз. фольклор. Н. Э. АЗМАРИ - народные певцы в Эфиопии. Слагают патриотич. песни и песни бытового характера. Острые шутки и реплики А. получили распространение в народе. А. выступают обычно втроем (двое мужчин и одна женщина), принимают участие в свадьбах, торжеств. праздниках и т. д. Песни А. имеют большое значение в формировании муз. репертуара эфиопского национального т-ра. " В. Дан. АЗНЙВ РАЧЬЯ - см. Рачья Азнив. "АИДА" ("Aida") - опера Дж. Верди, либр. А. Гис-ланцони по сценарию О. Ф. Мариета. Пост. 24 декабря 1871, Каир (Амнерис - Гросси, Аида - Поццони, Радамес - Монд-жини, Амонасро - Штеллер, Рамфис - Медини. Дирижёр Беттезини). В России впервые пост. итал. труппой 19 ноября 1875, Петербург (Аида - Штольц, Амнерис - Кари, Радамес - Николини, Амонасро - Котоньи, Рамфис - Каппони, Фараон - Строцци). Впервые на рус. яз.-1 апр. 1877, Ма-риинский т-р, Петербург (Аида - Меньшикова, Амнерис - Каменская, Радамес-Орлов,- Амонасро-Корсов, Рамфис - Стравинский, Фараон - Палечек). Среди выдающихся рус. исполнителей "А.": Павловская, Фигнер, Дейша-Сиониц-кая - Аида, Славина, Лавровская - Амнерис, Мельников, Тартаков - Амонасро, Ершов, Фигнер, Ал-чевский - Радамес. На сов. сцене поставлена впервые 6 окт. 1922. Большой т-р (Аида - Держинская, Амнерис - Обухова. Радамес - Евлахов, Амонасро - Савранский, Рамфис - Осипов. Дирижёр Сук, реж. Лосский, худ. Федоровский), 23 дек. 1922 - Гос. т-р оперы и балета, Петроград (диршкёр Купер, реж. Лосский). Новая пост.- Большой т-р (1951; Аида - Покровская, Амнерис - Давыдова, Радамес - Ханаев, Рамфис - Петров, Амонасро - Лисициан, Фараон - Соловьёв, Жрица - Иванова; дирижёр Мелик-Пашаев, реж. Покровский, худ. Старженецкая, хормейстер Шорин, балетм. Захаров). "А." пост. также в оперных т-рах Харькова (1938), Алма-Аты (1939), Еревана (1941)" Риги (1953), Сталинабада (1954), Фрунзе (1960). И з д а н и я.- Партитура, Milano, Gr. Ricordi Cie [1913], рус. изд. клавира, перевод Г. Лишина и Г. Олизора, М., Юр-генсон, [1896]. Лит.: Соловцова Л., "Аида" Джузеппе Верди, М., 1954 (Путеводители по западноевропейской музыке). Д\ Fp. "АИСТЁНОК" ("Д ружные сердца")- балет для детей Д. Л..Клебапова, либр. М. Я. Пинчевского (о безрадостном детстве мальчика-негра и счастливой жизни советской детворы). Пост. 6 июня 1937, Большой т-р (Аистёнок - Ванкэ, Страус - Варламова, Петух- Левашёв, Горилла - Кондра-тов, Кошечка - Плисецкая, Пёс - Авалиани, Негритёнок - Швачкин; балетмейстеры Радунский, Попко, Поспехин, дирижёр Файер, худ. Зимин, Макаров, Дьякова). Новая редакция - "Дружные сердца", пост. 21 ноября 1948, тот же т-р (Аистёнок - Волкова, Оля - Стручкова, Петух - Швачкин, Боря - Гербер, Кошечка - Орловская, Пёс - Цар-ман, Страус - Варламов; балетмейстеры Радунский, Попко, Поспехин, дирижёр Файер, худ. Зимин). Д, JJ. АЙВАЗЯН, Артемий Сергеевич [р. 12 (25). VI. 1902]-армянский советский композитор, виолончелист и дирижёр. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1939). Член КПСС с 1955. Окончил консерваторию в Тбилиси по классу виолончели (1923), консерваторию (1932) и Школу высшего мастерства (1935) в Москве. В 1923 брал уроки композиции у А. Спендиарова в Ереване. В 1938-42 А.-худ. рук. Гос. эстрадного оркестра Арм. ССР, в 1943-45-директор и худ. рук. т-ра Музкомедии в Ереване. Автор оперы "Тапарни-кос" (1938, Театр оперы и балета им. Спендиарова), оперетт "Ашуг Мурад" (1944), "Счастливый день" (1945), "Кадж Назар" (1946), "Восточный дантист" (1946) по А. Пароняну, "Старая болезнь" (1953) (пост. в Ереване), камерно-инструмент., вокальных и др. соч. Я. Г р. АЙДАРОВ (наст. фам.- Вишневский), Сергей Васильевич (1867-16. Vili. 1938) - русский советский актёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1937). В 1898 окончил драм. курсы Моск. театр. уч-ща (класс А. П. Ленского). В том же году был принят в 'труппу моек. Малого т-ра, на сцене к-рого выступал до конца жизни. Большое значение для А. имела его работа в Новом т-ре (молодёжный филиал Малого т-ра) под рук. А. П. Ленского. А. обладал большой культурой, творчество его было несколько рационалистично. Роли: Крутицкий, Вышневский, Берендей, Иван Грозный ("На всякого мудреца довольно простоты", "Доходное место", "Снегурочка", "Василиса Мелентьева" Островского), Шпекин ("Ревизор"), Юлий Цезарь (о. п. Шекспира), Аракчеев ("Аракчеевщина" Платона) и др. А. работал также как режиссёр. Пост. в Малом т-ре пьесы Островского "Василиса Мелентьева" (1914), "На бойком месте" (1915); "Перед зарёй" П. Гнедича (1910) и др. В 1925- 1930 возглавлял студию им. Ермоловой. Вёл педагогич. работу (с 1904). В. Мае. АЙДАРОВ, Ситдик Ханифеевич (1895- 13.IX.1938)- татарский советский актёр, певец. Сценич. деятельность начал в 1912 в передвижной тат. труппе "Сай-яр". В период гражданской войны - участник фронтовых театр. бригад. С 1921 - артист Татарского показательного драм. т-ра в Казани (ныне Т-р им. Г. Камала). Обладая хорошим голосом, А. выступал в муз. спектаклях т-ра. Первый исполнитель ролей молодых лприч. героев. Роли: Халиль ("Галия-бану Файзп), Батыржан ("Наёмщик" Гиззата), Булат ("Голубая шаль" Тинчурина). Драматич. дарование А. раскрылось в ролях шахтёра Махмута ("В вороньем гнезде" Ш. Камала), Хлестакова, Фердинанда. В 1934-38 учился в тат. оперной студии при Моск. консерватории. X. К. АПЗМАН, Давид Яковлевич [14(26) JII.1869-26.IX. 1922] - русский писатель и драматург. Род. в евр. семье. Учился в Одесской художеств. школе и в Высшей школе искусств в Париже. Лит. деятельность начал в 1901. Примыкал к группе "Знание", возглавляемой М. Горьким. В своих произв. А. изображал гл. обр. еврейскую среду; пьесы его проникнуты ли-берально-гуманистич. протестом против самодержавия, с большой натуралистичностью в них описывается жизнь евр. бедноты. Лучшую пьесу А. "Терновый куст" высоко ценил Горький (пьеса была запрещена царской цензурой, в 1906 пост: в Париже). А. написал также пьесы "Семейные дела" (1910), "Правда небесная" (1912), "Латинский квартал" (1916), "Летний роман" (1916), "Жёны" (1908, Александрийский т-р), "Консул Гранат" (1918, Большой Дмитровский т-р, Москва) и др. Соч.: Собрание соч., т. 1-7, СПБ, Изд-во "Просвещение", 1911-16 (в томе 5-м пьеса "Жены"); Терновый куст, П., 1920; Консул Гранат, П., 1923. Лит.: М. Горький. Материалы и исследования. Сборник, т. 2, Л., 1936, с. 305-47; Луначарский А. В., Критические этюды. Русская литература, Л., 1925, с. 153-204. АЙЗМАН, Николай Спиридонович [р. 2(15). XII. 19051 - чувашский советский драматург. Род. в крестьянской семье. Занимаясь крестьянским трудом, принимал активное участие в художеств. самодеятельности. В 1928 окончил нац. муз.-театр. студию (Чебоксары). После окончания студии работал актёром и режиссёром Чувашского т-ра драмы (Чебоксары). Драматургич. деятельность начал в 1929. Автор пьесы "Шум" (1931) об индустриализации Чувашии. Пьесы А. "Не по коню, так по оглоблям" (1939), "Патриоты" (1941), "Лиза Короткова" (1944) и др. посвящены жизни и быту, культурно-политич. и духовному росту людей чувашской колхозной деревни. Сатирич. направленностью, нац. колоритом отмечены пьесы комедийного жанра: "Выйди замуж за Ивана" (1957) и др. Пьесы А. ставились в Чувашском т-ре драмы и др. т-рах республик Поволжья. С о ч.: Лиза Короткова, Чебоксары, 1947; Три пьесы, Чебоксары, 1958; Пьесы, Чебоксары, 1959 (на чуваш, яз. все). Лит.: С и р о т к и н М. Я., Очерки истории чуваш-гной советской литературы, Чебоксары, 1956; Чувашская АССР к 40-летию Советской власти. Сб. статей, Чебоксары, 1957. Б р АЙМАНОВ, Шакен Кенжетаевич (р. 15.11. 1914) - казахский советский актёр, режиссёр. Нар. арт. СССР (1959). Член КПСС с 1940. Депутат Верх. Совета Каз. ССР 4-го созыва. Род. в семье крестьянина-скотовода в Баян-Аульском р-не Павлодарской обл. По окончании школы поступил в Казахский ин-т просвещения (Семипалатинск), где участвовал в работе кружка художеств. самодеятельности. В 1933 был принят в труппу Казахского т-ра драмы (Алма-Ата). Первая роль - Граммофонов в пьесе "Мой друг" Погодина. Исполнял преим. роли героев. Позднее занялся режиссёрской работой (в 1947-51 был гл. режиссёром театра). С 1953 работает в кино как актёр и режиссёр. Творчество А. характеризуется глубоким реализмом, яркостью социальной и психологической характеристик, внутренним драматизмом и сильным темпераментом. Он создал монументальные героич. образы. Среди ролей А.: Ахан-сере ["Ахан-сере и Актокты" ("Трагедия поэта") MycpenoBaJ, Иса-тай ("Исатай и Махамбет" Ахинжанова), Кобланды(о.п. Ауэзова). С публицистич. страстностью играет А. роли современников: Кидд ("Голос Америки" Лавренёва), Кривенко ("Победители" Чирскова), Бретт ("Глубокие корни" Гоу и д'Юссо). Яркой сатиричностью, обличит. силой отмечены отрицат. образы А.: Казанцев ("Ночные раскаты" Ауэзова), Кодар ("Козы Корпеш и Баян Слу" Мусрепова). Играя роли Шадрина ("Человек с ружьём"), Тихона ("Гроза"), Сатина ("На дне"), А. создал подлинно русские характеры, раскрыл идейную сущность образов. С ярким темпераментом и комедийным блеском исполнял А. роль Петруччио ("Укрощение строптивой"). Комедийное дарование А. проявилось в одной из его первых работ - в роли Хлестакова, а также в роли Алдар-Косе (о. п. Хусаинова) и др. За участие в спектакле "Абай" (один из авторов инсц., реж. спектакля, исполнитель роли Ведущего) удостоен в 1952 Сталинской премии. Пост. спектакли: "Дружба и любовь" Абишева, "Закон чести" Штейна, "Таланты и поклонники", "Человек с ружьём" и др. Снимался в кинокартинах "Песни Абая" (Шарнп), "Золотой рог" (Досанов), "Джамбул" (заглавная роль) и др. Пост. фильмы "Поэма о любви" (1953), "Дочь степей" (1954), "Наш милый доктор" (1958). АЙМАЧНЫЕ ТЕАТРЫ - областные театры Монголии. Труппы А. т. состоят из драматич., муз., вокальных и танцевальных групп. Возникли из муз. и театр. самодеятельных кружков, организованных после победы народной революции в Монголии (1921) в аймачных (областных) центрах. Организаторами этих кружков являлись представители городской и сельской интеллигенции, члены Революционного союза молодёжи. Муз. кружками руководили народные музыканты, драматическими-учителя. Репертуар пх состоял из муз.-драматич. сценок бытового, лирич., сатирич. содержания, к-рые издавна создавались в народе и исполнялись в юртах, на гуляниях, во время празд-никбв. Участники кружков выезжали с концертами и спектаклями на летние и зимние стойбища. В 1946 в Улан-Баторе были организованы двухлетние муз.-драм. курсы для наиболее способных участников художеств. самодеятельности, и в 1948 из числа окончивших эти курсы создан первый проф. (муз.-драм.) А. т. в Чойбалсане. В 1942 Улан-Баторский муз.-театр. техникум выпустил группу казахских актёров, на основе к-рой создан Баинульгинский А. т., сначала полу профессиональный, затем (с 1956) профессиональный театр. В 1950 создан А. т. в Джаргаланте (театр возник на основе самодеятельного кружка, существовавшего в этом городе еще с 20-х гг.). В Улан-Баторе проводятся декады А. т. Г. У. АЙМУРЗА.ЕВ, Джолмирза [р. 8(21).I. 1910J - каракалпакский советский драматург. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1957). Член КПСС с 1946. В 1930 окончил педагогич. техникум в Турткуле. Лит. деятельность начал в 1927. В 1933 написал муз. комедию "Бюрократы". В 1956 окончил высшие лит. курсы при Моск. лит. ин-те им. М. Горького. Автор муз. комедии "Своей палкой себя самого" (1940), муз. драм "Лейтенант Елмуратов" (1943), "Айгул и Абат" (3 варианта - 1946, 1948, 1958), "На берегу Аму-Дарьи" (1949), "Бердах" (2 варианта - 1950, 1958) - о нац. поэте, "Равшан" (1956, совм. с Алланазаровым) и др. Пьесы А. пост. в каракалпакском т-ре им. Станиславского (Нукус). В них отражено прошлое каракалпакского народа, борьба за Сов. власть, классовая борьба в ауле, жизнь советских людей, героизм современников в годы Великой Отечеств, войны и трудовые подвиги тружеников с. х-ва. Т. Б. АЙНЙ (наст. имя - Садриддин Саидмурадович) [15(27).IV. 1878, Соктари (близ Гиждувана),-15.УП. 1954, Самарканд] - таджикский советский писатель, учёный. Засл. деят. наук Тадж. ССР. Основоположник тадж. советской лит-ры. Драматургич. произв. А. не имеет, но его имя тесно связано с тадж. театр. иск-вом; произведения А. неоднократно инсценировались. В Т-ре им. Лахути (Сталинабад) в 1954 пост. спектакль "Дохунда" (инсц. Дж. Икрами), в 1951 - "Обездоленная девушка" (инсц. Дж. Икрами), в 1953 - "Смерть ростовщика" (инсц. С. Саидмурадова, М. Касимова). Эти инсценировки шли также в других т-рах республики. Н. Н. АЙТАИ (Ajtay), Андор (р. 25.VII. 1903) - венгерский актёр. Засл. арт. Венгерской Народной Республики (1953). С 1924 выступал в провинциальных т-рах, с 1932-в т-ре Комедии и Национальном т-ре (в качестве гастролёра), в 1952-59-в т-ре Народной Армии в Будапеште. С 1959 работает в т-ре им. Пе-тёфи (Будапешт). Роли: Клаузен ("Перед заходом солнца" Гауптмана), Актёр ("На дне"). Человек в мантии ("Такая любовь" Когоута). Работает также как режиссёр; пост.: "Мать" Чапека (1956), "Антигона" Ануя (1957), "Лебедь" Мольнара (1957), "Гостиница "Астерия"" Штейна (1958) и др. Снимается в кино. Удостоен премий им. Ясаи (1953) и им. Кошута (1954). АЙТЫС (от айту - рассказывать) - состязание казахских народных певцов (акынов). Своеобразный певческий диалог, участники к-рого стараются превзойти друг друга в исполнении песен. А., вошедшие в быт народа, заключают в себе элементы драм. действия; развивают искусство импровизации (песни сочиняются экспромтом), речевую культуру. В старину А. проводились в торжественной обстановке, красочных костюмах, представляли собой вид зрелища. Лит.: А у э з о в М., Соболев Л., Эпос и фольклор казахского народа, "Литературный критик", 1940, № 1; М у к а н о в С., Истоки казахского народного теата, "Литература и искусство Казахстана", 1941, № 1, с. 5-91. р Я. Л. АЙХЕНВАЛЬД, Юлий Исаевич 112(24).!. 1872- 1928] - русский литературный критик. Окончил историко-филологич. ф-т Новороссийского ун-та (1894). Писал статьи и рецензии в журналах "Вопросы философии и психологии", "Русская мысль", "Вестник воспитания", в газете "Русские ведомости" и др. Автор книг ("Пушкин", 1908, "Этюды о западных писателях", 1910, и др.). Работы А., активно утверждавшего идею "искусства для искусства", носят эстетский, субъективистский характер. В журнале "Русская мысль" А. помещал систематич. обзоры о драм. т-рах Москвы. Бурную полемику вызвала статья А. "Отрицание театра" (1912), в к-рой автор отрицал т-р как искусство, утверждая, что он является лишь "подделкой жизни". С 1922 жил за границей. Лит.: В сперах о театре. Сб. статей. М., 1914 (имеется также текст ст. А. "Отрицание театра"); Юрьев Ю. М., Записки, т. 2. 1893-1917, Л.М., 1945, с. 414-416. "АЙЧУРЕК ("Л унная красавица") - опера В. Власова, А. Малдыбаева и В. Фере, либр. К. Маликова, Ю. Турусбекова и Д. Боконбаева (сюжетом для оперы взят эпизод из 2-й части кирг. нар. эпоса "Манас" - "Семетей", рисующий борьбу девушки Айчурек за независимость своей родины). Первая кирг. нац. опера. Пост. 15 апр. 1939, Фрунзе. 26 мая 1939 показана на открытии декады кирг. иск-ва в Москве (Семетей - Садыков, Айчурек - Киизбаева. Толтой - Ешимбеков, Чинкоджо - Боталиев, Кульчоро - Малдыбаев, Калыйман - Куттубаева, Чачикей - Герштейн; дирижёр Целиковский, пост. Куттубаева, реж. Васильев. худ. Штоффер, хормейстер Меркулов, балетм. Холфин). И з д а н и я.-"А", М.,Музгиз, 1956, рус. текст В. Виннинова. Лит.: Львов Н., Киргизский театр. Очерк истории, М., 1953, стр. 93-103. Я. Гр. "ACADEMJA" - русское советское книгоиздательство, существовавшее в Ленинграде, затем в Москве в 1922-38. Возникло при Гос. ин-те истории иск-в, в 1933 перешло в ведение Главискусства. В многообразной издательской деятельности "А." видное место занимали книги по драматургии и т-ру ("Книга комедий" Аристофана, "Трагедии" Сенеки, "Драматические произведения" Б. Джонсона, "Восточный театр" и др.). "А." издано много театрально-мемуарной литературы ("Записки актёра" М. С. Щепкина, "Записки" П. А. Каратыгина, "Записки современника" С. П. Жихарева, "Моя жизнь в искусстве" К. С. Станиславского, "Жизнь и творчество русского актёра Павла Орленева", "Рассказ о прошлом" В. Н. Давыдова и т. д.). Издания "А.", в большинстве хорошо оформленные, имеют вводные статьи и подробные примечания, многие из к-рых, однако, содержат серьёзные ошибки формалистич. и вульгарно-социологич. характера. Лит.: "Каталог изданий "Academia" за 1929-33 с приложением плана изданий на трехлетку 1933-1935", М.- Л., 1932. А. Шн. АКАДЕМИИ (от греч. *Axa6rn,ia-философская школа, основанная философом Платоном близ Афин)- название некоторых высших учебных, научных или художественных учреждений, объединяющих крупнейших специалистов в данной области науки или искусства. Театральные А. зародились в Италии в эпоху Возрождения. Уже в 15 в. членами гуманистических итальянских А. предпринимались опыты постановок произведений античной драматургии (напр., пост. "Эмпидика" Плавта членами римской А. "Помпониана", 1468). Более активную театр. деятельность развернули А. в Италии в 16 в., когда наряду с пост. пьес древних авторов они начали ставить оригинальные драм. произведения, сочинённые членами А. (в т. ч.: П. Аретино, А. Пикколомини, Г. Баргальи, Дж. Чекки, Дж. Джелли и др.). Это была гуманистич. драматургия светского содержания, противостоящая средневековому мистериальному т-ру. Из итальянских А. 16 в. наиболее значительные: "Конгрега де Роцци" в Сиене, "Костанти" во Флоренции, "Семпитерни" в Венеции, "Олимпика" в Ви-ченце (для к-рой арх. А. Палладио было построено одно из самых совершенных театр. зданий эпохи Возрождения), "Фантастичи" во Флоренции и др. Нек-рые из А. ("Элевати" во Флоренции, "Инвагити" в Мантуе и др.) специализировались на постановке муз. драм (мелодрам) К. Монтеверди И. Мелани, Ф. Кавалли и др. Спектакли А. обычно подготавливались под рук. и с участием членов А., в них выступали также профессиональные актёры и театр. любители. В 17 в. А., разрабатывающие жанры иуз. т-ра (опера, балет), возникли во Франции (Академия танца, Академия музыки), в Англии (Академия музыки), а также в Испании, Германии, Нидерландах и др. С концом эпохи Возрождения наступает закат театр. А", которые сменяются проф. т-рами. В 19-20 вв. театр. Академии возрождаются в нек-рых странах как разновидность высшей театр. школы (Академия искусств им, Лу-Синя в КНР и др.). Лит.: Storia delle Accademia d'Italia, v. 1-2, Bologna, 1926-27. АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР - почётное звание, к-рое даётся в СССР крупнейшим и старейшим театрам республик. Было введено в 1919. Наименование "А. т." получили 6 старейших т-ров страны: Большой, Малый, Художественный в Москве, Александрийский (ныне - т-р драмы им. А. С. Пушкина), Мариинский (ныне - т-р оперы и балета им. С. М. Кирова) и Михайловский (ныне - ленингр. Малый оперный т-р) в Петрограде. В 1920 моек. А. т. были объединены в Ассоциацию А. т. (существовала до 1921), в к-рую через нек-рое время вошли и петроградские А. т. (а также 2 московских не академии, т-ра - Камерный и Моск. т-р для детей). Ассоциация А. т. имела свой орган - журн. Культура театрам. А. т. подвергались ожесточённым нападкам со стороны представителей "левого" иск-ва, отрицавших значение культурного наследия прошлого. В конце 20-х-нач. 30-х гг. в связи с развитием сев. театр. иск-ва число А. т. значительно увеличилось. В эти и последу ющие годы почётное звание А. т. получили: Т-р им. Е. Вахтангова в Москве, Укр. т-р оперы и балета им. Шевченко (1926) и Укр. т-р им. И. Франко (1940) в Киеве, Тат. т-р им. Г. Камала в Казани (1926), Узб. т-р им. Хамзы в Ташкенте (1933), Тадж. т-р им. Лахути в Сталинабаде (1939), Укр. т-р оперы и балета им. Лысенко (1939) и Укр. т-р им. Шевченко в Харькове (1947), Туркм. т-р драмы им. Сталина в Ашхабаде (1956), Латв. т-р драмы (1949) и Латв. т-р оперы и балета (1956) в Риге, т-р "Эстония" (1950) и Т-р драмы им. В. Кингисеппа (1957) в Таллине и др. Л. Шн. АКАДЕМИЯ ГРАНЕЛЛЕСКИ - шуточная литературная академия в Венеции в 18 в. См. Гранеллески. АКАДЕМИЯ ДРАМАТИЧЕСКОГО ИСКУССТВА в Гаване - см. Кубинская академия драматичен ского искусства. АКАДЕМИЯ ИМ. СИБЕЛИУСА - высшее музыкально-театральное учебное заведение Финляндии. Основана в 1882 композитором и преподавателем музыки М. Вегелиусом. Первоначально А. и. С. именовалась Гельсингфорсским муз. ин-том (1882-1924), затем-Хельсинкской консерваторией (1924-39); в 1939 консерватории было присвоено имя Я. Сибелиуса, к-рый учился здесь в 1885-89 по классу композиции у Вегелиуса. А. и. С.- учебное заведение с мн. отделениями; имеется класс оперного пения, в к-ром преподаются также декламация, пластика, актёрское мастерство и т. д. А. и. С. воспитала крупных нац. музыкантов - А. Ярнефельта, Э. Мелартина, Т. Ку-ула, Т. Ханникайнена и др. С. Л. АКАДЕМИЯ ИСКУССТВ (Akademie musickych emeni, AMU) - высшее театральное учебное заведение в Чехословакии. Создана в 1948 в Праге. А. и. имеет ф-ты: театральный, музыкальный и кино. Театр. ф-т готовит режиссёров и актёров для драматич. (в т. ч. кукольных) т-ров и театроведов, музыкальный - музыкантов-исполнителей и теоретиков музыки, кинофакультет - режиссёров, операторов и сценаристов. При Академии работает учебный т-р - ДИСК и кукольный т-р. Л. Сол. АКАДЕМИЯ ИСКУССТВ ИМ. ЛУ СИНЯ-высшее учебное заведение в Китае. Организована в начале 1938 в Яньане. Одна из первых художеств. школ, созданных на территории революц. Китая. В состав А. и. входили отделения литературы, т-ра, музыки и изобразит, иск-ва. При А. и. имелись научно-исследоват. кабинет и экспериментальная театр. труппа. А. и. сохраняла и развивала революц. традиции кит. искусства, возникшие в период освободит, движения 4 мая 1919. Важное место в учебной работе занимало изучение иск-ва и лит-ры Сов. Союза. В работе А. и. принимал участие выдающийся композитор Си Син-хай (1905-45). Среди первых руководителей и педагогов А. и.- театр. деятели Чжоу Ян, Люй Цзи, Хэ Ци-фан, Чжоу Ли-бо, Чжан Гэн. В 1943 педагоги и учащиеся Академии приняли активное участие в движении за создание янгэ (песенно-танцевальных представлений на сов р. тематику), в руководстве этим движением. В этот период учащиеся А. и. Хэ Цзин-чжи и Дин Ни создали известную оперу "Седая девушка". А. и. существовала до 1949, затем влилась в Объединённый северокитайский ун-т. АКАДЕМИЯ МУЗЫКИ (Национальная академия музыки) (Academie de Musique) - французский оперный т-р в Париже. А. м. основана в 1671 аббатом П. Перроном, маркизом де Сурдеаком и Р. Камбером, получившими в 1669 от короля Людовика XVI концессию на 20 лет на организацию "оперных академий" (т. е. муз. представлений) в Париже и др. городах. Предшественницей А. м. была "Академия музыки и поэзии", организованная поэтом де Вефом и музыкантом Ж. де Курвилем в 1570 и просуществовавшая до 1572. В 1581 в Бурбонском дворце был пост. спектакль "Королевский комический балет", сочетавший пение, музыку и танцы (пост. Б. де Бо-жуайс, стихи ла Шенайля, муз де Больё и де Кур-виля, декорации Ж. Патена); принципы этой постановки легли в основу создания придворного муз. т-ра во Франции. А. м. открылась постановкой пасторали "Помона" (опера-балет со стихами П. Перрона и музыкой Р. Камбера, пост. Вошампа); этот спектакль имел большой успех и шёл в течение 8 месяцев. Труппа Академии состояла в этот период из 5 солистов (из них 4 женщины), 15 участников хора и 13 артистов оркестра. В нач. своей деятельности эта труппа находилась под влиянием итал. т-ра. Вскоре в результате придворных интриг Перрон вынужден был закрыть А. м. Однако уже в 1672 Ж. Б. Люлли удалось получить новую концессию на своё имя и снова открыть А. м. под назв. "Королевская академия музыки". На премьере была исполнена опера-балет "Праздник любви и Бахуса" Люлли, возглавлявшего А. м. (был её директором, администратором, режиссёром и композитором). В А. м. было поставлено ок. 20 опер Люлли, оказавших большое влияние на развитие оперного жанра в стране. Их успех утвердил положение А. м. как постоянного оперного т-ра. После смерти Люлли (1687) А. м. продолжала свою деятельность под руководством различных директоров, в разных помещениях, неоднократно изменяя своё название. В 1737-60 в А. м. ставились оперы Ж. Рамо. В 1773-79 успех опер X. Глюка дал возможность А. м. освободиться от преобладания итал. репертуара. После франц. бурж. революции конца 18 в. в репертуар А. м. были включены оперы П. Мон-синьи, Ф. Госсека, Э. Мегюля, позднее Ф. Филидора и др. франц. композиторов. В 19 в. А. м. продолжала оставаться крупнейшим муз. центром Европы. В 1871 была переименована в Нац. т-р оперы, для к-poro в 1875 построено новое помещение; с это" го же года т-р получил наименование Гранд-Операм. Л. М. АКАДЕМИЯ ТАНЦА (королевская) (Academie Royale de Danse) - основана в Париже в 1661 королём Людовиком XIV. Задачей её было изучение искра танца. А. т. состояла из Совета, в к-рый входило 13 мастеров танца, регулярно собиравшихся в таверне, недалеко от Лувра. А. т. занималась кодификацией придворных и характерных танцев. После нападок, содержавшихся в "Письмах о танцев Ж. Ж. Новера, упрекавших Академию в консерватизме, в 1780 А. т. прекратила своё существование. Восстановленная в 1856 как частная организация (под названием Императорская), вскоре закрылась. Л'. M'. АКБАРОВ, Икрам (р. 1.III. 1921) - узбекский советский композитор. Окончил Ташкентскую (1945) и Ленинградскую (1950) консерватории, аспирантуру Ленпнгр. консерватории (1953). С 1954 А.- преподаватель Ташкентской консерватории. Автор балета "Мечта" (Т-р оперы и балета им. Навои, 1951), муз. комедии "Очарован тобой" (совм. с М. Бурхановым и М. Левиевым, Ташкент, 1958), симф., вокальных, камерно-инструментальных соч., музыки к спектаклям, в т. ч. к пьесе К. Яшена "Путеводная звезда" (1957, Т-р им. Хамзы), фильмам и др. АКЙЛОВ, Исахар (р. 14.VII. 1914) - узбекский советский балетмейстер. Засл. арт. Узб. ССР (1942). С 1929 - актёр и танцовщик узб. муз.-драм. т-ра в Самарканде. С 1937 - балетмейстер узб. филармонии. Создал хореографич. композиции, отражающие жизнь советских людей: бухарский хороводный танец, массовый женский танец "Привет девушкам", сюиты "Эпоха свободы", "Праздник труда" и др. Л. А. АКИМОВ, Виктор Акимович [р. 16(29).!. 1902] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1950. Сценич. деятельность начал в 1920 в Центр, показательном красноармейском рабочем т-ре. В 1921-24 занимался в молодёжной студии при Харьковском т-ре. Одновременно был актёром этого т-ра. В последующие годы играл в т-рах Орехово-Зуева, Днепропетровска, Краснодара, в 1933-44 - в Т-ре рус. драмы в Баку. Роли: Костя-Капитан ("Аристократы" Погодина), Швандя ("Любовь Яровая"), Сафонов ("Русские люди"), Протасов ("Живой труп"), Егор Булычев; Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва) и др. С 1944 А. - в труппе Сталинградского т-ра. Роли: Стессель ("Порт Артур" Степанова и Попова), Берсенев ("Разлом"), Климов ("Совесть" Чепурнна, Ст. пр. 1951), Часовщик ("Кремлёвские куранты"), Макферсон ("Русский вопрос"), Бубнов и Яков Ма-якин ("На дне" и "Фома Гордеев"), Городничий; Че-бутыкин ("Три сестры"), Боков ("Большие хлопоты" Ленча) и др. Образы, созданные А., отличаются чёткостью внешнего рисунка, органичностью, жизненной достоверностью. АКИМОВ, Михаил Филиппович [р. 2(14). VII. 1895]- чувашский советский писатель, драматург, театральный деятель. Автор первой чувашской пьесы "Безвременная смерть" (1918, Чувашский передвижной театр), рассказывающей о тяжёлой жизни чувашских крестьян до Октябрьской революции, а также пьесы "Илюк" (изд. 1920, не пост.) о чуваш.женщине. В 1918-20 принимал участие в работе Чувашского т-ра (Чебоксары). Лит.: Уяр Ф., Хрестоматия чувашской советской литературы, Чебоксары, 1948; С и р о т к и н М., Очерк истории чувашской советской литературы, Чебоксары, 1956. ф. р. АКИМОВ, Николай Павлович [р. 3(16).IV. 1901] - русский советский режиссёр и художник. Нар. арт. СССР (1960). Род. в Харькове в семье ж.-д. служащего. В 1915-19 учился в художеств. мастерской под рук. М. В. Добужинского, А. Е. Яковлева, В. И. Шухаева в Петрограде. Как театр. художник впервые выступил в 1922 в Харьковском детском т-ре. С 1923 - в Ленинграде. Работал в т-рах "малых форм" ("Балаганчик", "Вольная комедия", Ленингр. т-р Сатиры), затем в Ленингр. академия, т-ре драмы, Большом дрям. т-ре и др. Творчество А.-художника характеризуется острым чувством современности, разнообразием приёмов, поисками новых выразит, средств, законченностью и точностью формы, графичностыо. А. оформил спектакли: "Конец Криворыльска" Ромашова (1926), "Бронепоезд 14-69" (1927), "Страх" (1931) - в Ленингр. академич. т-ре драмы; "Человек с портфелем" Файко (1928) - в Моск. т-ре Революции; "Разлом" (1927); "Заговор чувств" Олеши (1929), "Коварство и любовь" (1930) - в Т-ре им. Вахтангова; "Любовь Яровая" (1936); "Школа злословия" Шеридана (1940), "Офицер флота" Крона (1945) - в МХАТе. С 1929 А. работает как режиссёр, одновременно оформляя свои спектакли; 1-я самостоят, работа А.-"Гамлет" (Т-р им. Вахтангова, 1932. носила формалистич. характер. В 1935-49 А.- художеств. руководитель Ленингр. т-ра Комедии. Здесь А. поставил и оформил спектакли: "Собака на сене", "Валенсианская вдовам Лоне де Вега (1939), "Двенадцатая ночь" (1938); "Тень" Шварца (1940), "Остров мира" Петрова (1947) и мн. др. Жизнерадостность, тонкое остроумие, богатство фантазии, острота характеристик, блестящее оформление спектаклей, пост. А., выдвинули этот т-р в число ведущих т-ров страны. С 1951 А. был гл. режиссёром Ленингр. т-ра им. Ленсовета. Острой сатиричностью, обличит. силой отличались поставленные им спектакли "Тени" Салтыкова-Щедрина (1953) и "Дело" Сухово-Кобылина (1955). С 1955 А.- снова гл. режиссёр Ленингр. т-ра Комедии; поставил и оформил спектакли: "Обыкновенное чудо" Шварца (1956), "Деревья умирают стоя" Касоны (1957), "Трёхминутный разговор" Левидовой (1959), "Рассказ одной девушки..." Тверского (1959), "Пёстрые рассказы" по Чехову(1960) и др. Активно работая над созданием оригинального репертуара, А. борется за утверждение на сцене сов. комедии. А. выступает также как художник кино (фильмы "Кащей бессмертный", "Золушка"). Ему принадлежит большое количество оригинальных афиш к своим спектаклям, произв. станковой живописи и графики, в т. ч. портреты деятелей иск-в (Н. К. Черкасова, Б. М. Тенина, Н. П. Охлопкова). А.- автор ряда статей по вопросам театр. иск-ва. С 1955 преподаёт в Ленинградском театр. институте (руководит художественно-постановочным ф-том); с 1960 - профессор. Соч.: Художник в театре, "Жизнь искусства", 1928, № 10; Художник в театре, "Театр и драматургия", 1935, J\" 7; Акимов Н. П., Содоклад о театрально-декорационном искусстве (1-й Всесоюзный съезд советских художников), М., 1907 Трудности и перспективы жанра, "Октябрь", 1958, № 6; Театр в настоящем и будущем, "Театр", 1960, № 3. Лит.: Акимов. Текст А. Бартошевича, ред. К. Н. Державина, Л., 1933; Бартошевич А., Н. Акимов - художник, Л., 1947; Право на гнев. "Дело" Сухово-Ко-былина в Ленинградском театре имени Ленсовета, в кн.: Спектакли этих лет. 1953-1956 гг. Сборник статей, М., 1957, стр. 33-105; Ремез О., На пороге дня завтрашнего, "Театральная "кизнь", 1959, № 16, стр.18-19. АКИМОВА, Софья Владимировна [р. 15(27).III. 1887l - русская советская артистка оперы (сопрано), педагог. Заслуженная артистка Узбекской ССР (1944). Член КПСС с 1945. Жена певца И. В. Ершова. В 1909 окончила Лейпцигскую консерваторию по классу фп. К. Вендлинга. Пению обучалась в Петербурге у М. А. Славиной, брала также уроки у С. М. Мирович. Впервые выступила на оперной сцене в Петербурге в 1913. В 1913-29 - солистка Мариинского театра (ныне Ленинградский театр оперы и балета имени Кирова). Партии: Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Феврония ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Рим-ского-Корсакова), Тамара ("Демон"), Эльза, Елизавета, Зиглинда, Брунгильда ("Лоэн-грин", "Тангейзер", "Валькирия", "Гибель богов" Вагнера) и др. Выступала в концертах. С, 19f9 А. работает в Ленинградской консерватории (с 1939 - профессор). Среди учеников А.- Т. Н. Лаврова, В. Н. Кудрявцева, М. А. До-венман и др. Н. Каз. АКИМОВА (Р е б p и с т о в а), Софья Павловна [сент. 1824-4(16).VII. 1889] - русская актриса. Брала уроки у актрисы А. Т. Сабуровой. В 1846 дебютировала на сцене моек. Малого т-ра; играла здесь до конца жизни. А. была блестящей исполнительницей ролей комич. старух. Первой исполнила мн. роли в пьесах А. Н. Островского: Арина ("Бедность не порок"), Аграфена Кондратьевна ("Свои люди - сочтёмся"), Кукушкина ("Доходное место"), Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты"), Матрёна ("Горячее сердце"), Феклуша ("Гроза") и др. Среди лучших работ А. также: Сваха ("Женитьба"), Про-стакова ("Недоросль"), роли в водевилях и фарсах. Талантливая бытовая актриса, А. прекрасно владела мастерством речевой характеристики. Лит.: "БИТ", fn.], 1914, вып. VII; "Москва", 1868, № 47 (ст. И. Аксакова "Двадцать два года службы С. П. Акимовой при московских театрах"). Н. ф. АКИТА, Удзяку (наст. имя-Токудзо) (р. 2. II. 1883) - японский писатель, драматург. В 1907 окончил .англ. отделение ун-та Васэда (Токио). В 1908 начал лит. деятельность. В 1913 был связан с прогрессивным театром "Гэйдзюцу-дза", с этого времени работал в, области нового театра ("сйнгэки") и драматургии. В 20-е гг. примкнул к деятелям пролетарского иск-ва. Был одним из основателей (1923) прогрессивного", т-ра "Сэнку-дза", где пост. его пьеса "Граната" (1923). В 1927 приезжал в Советский Союз. Написал пьесы: "Погребённая весна" (1913), "Три души" (1918), "Ночь на границе" (1921) и др., вошедшие в одноим. сборники. Не прекращал своей деятельности ив годы реакции (1934-45). После 2-й мировой воины А. возглавил Ин-т сценич. иск-ва в Токио. А. Г. AKKEPMAH (Ackermann) - семья немецких актёров. Конрад Эрнст А. (1. II. 1710, Шверин,- 13. II. 1771, Гамбург) - актёр и антрепренёр. В молодости (1735-39) был солдатом, служил в русской армии у фельдмаршала Миниха. В конце 30-х годов А. увлёкся т-ром, стал играть в странствующих нем. труппах. В 1740 дебютировал в труппе И. Шёнемана в Люнебурге. В 1741-46 А. с различными труппами выступал в Гамбурге, Шверине, Данцпге. В 1747 вместе с С. Шредер, своей будущей женой, уехал в Россию, где успешно выступал в Петербурге и Москве. В 1752 вернулся на родину и в 1755 открыл в Кенигсберге т-р, выстроив спец. здание. В 1758 в связи с Началом Семилетней войны А. бежал на юг Германии, где продолжал играть со своей труппой; гастролировал тауже в Эдьзасе и Швейцарии. В 17641767 А. возглавлял труппу Г. Коха в Гамбурге, где построил и оборудовал новый т-р. Гамбургская антреприза - пора расцвета театр. деятельности А. В его труппе были лучшие нем. актёры того времени: К. Экгоф, М. Бёк, Ф. Л. Щрёдер; актрисы: Ф. Хен-зель, К. Шульце, С. Шредер. А. ставил лучшие произв. классики и совр. нем. драматургии, а также (для поднятия сборов) оперио-балетные спектакли и фарсы. Большие траты А. на декорации и костюмы привели его г-р в 1767 к финансовому краху. Антреприза А. перешла к драматургу Ф. Лёвену, труппа А. вместе с самим А., Шредером, Экгофом и дрь составила ядро Гамбургского национального театра. В 1768 антреприза снова перешла к А" В 1769 он возглавлял также и Нижнесаксоискую труппу. В последние годы жизни А. делил руководство Гамбургским нац. т-ром со Шредером, к-рый вёл балетную часть. После смерти А. его антреприза целиком перешла к Шредеру. А. был передовым театр. деятелем своего времени. Вместе с Экгофом, а позднее Шредером он утверждал на нем. сцене реалистич. иск-во и боролся с обветшалыми традициями классицизма. А. завоевал широкую известность и как блестящий актёр. Непосредственное, искреннее, глубокое иск-во А. отличалось ярким нац. своеобразием. Созданные им образы характеризовались яркими бытовыми деталями. А. играл в пьесах Мольера (Оргон, Гарпагон, Сганарель - "Тартюф", "Скупой", "Дон Жуан"), Лессинга (Вахмистр -"Минна фон Барнхельм"), Хольберга и др. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульсного, т. 2, М., 1957; L i t z m a n n B., Fr. Ludwig Schroder, Bd 1-2, Hamb.- Lpz., 1890-94; K indermann H., Ackermanns Wegbereitung, в кн.: Theatergeschichte der Goetherzeit, W., 1948. Г, Гур. Доротея А. (12. II. 1752-1821) - актри ca. Дочь Конрада Эрнста А. и С. Шредер. Дебютировала в т-ре своего отца в роли Сары Сампсон в драме Г. Э. Лессинга "Мисс Сара Сампсон". Впоследствии удачно играла в трагедиях и комедиях. Роли: Офелия, Дездемона; Минна ("Минна фон Барнхельм" Лессинга). В 1778 оставила сцену. Шарлотта А. (23. VIII. 1757-10. V. 1775) - актриса. Дочь Конрада Эрнста А. и С. Шредер. Играла преим. в Гамбурге. Проявила большое дарование, исполняя роли молодых девушек, субреток, а также трагедийные роли преим. во франц. классич. драматургии. АКМЕНТЫНЬ (наст. фам.- Штейнберг), Да-це [22. VII (3. VIII). 1858-16. III. 1936) - латышская актриса. В юности работала швеей. Как солистка певческого хора А. в 1886 была приглашена на роль Вани в постановке "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин") в Рижском латыш. т-ре. В 1887 была зачислена в труппу этого т-ра и работала здесь до ухода со сцены в 1914. Большое обаяние, многогранный талант, приобретённое в упорной работе мастерство принесли А. славу лучшей латыш. актрисы своего времени. А. внесла большой вклад в развитие нац. реалистич. сценического иск-ва. С одинаковым успехом играла роли трагич. героинь, нежных девушек, комедийных субреток и резвых мальчиков. Среди лучших ролей А.: Карлен, Кристина ("Дни портных в Силмачах", 1902, "В огне", 1905, Блаумана), Мирдза ("Вайделоте" Аспазии, 1894), Спридит, Сниедзе ("Спри-дит", 1903, "Принцесса Гундега и король Брусубарда", 1912, Бригадер), Луиза ("Коварство и любовь", 1893), Настя ("На дне", 1906), Поля ("Мещане", 1904), Нора ("Кукольный дом", 1897), Гретхен ("Фауст" Гёте, 1898), Эльга (о. п. Гауптмана, 1907). Творчество А. высоко ценили Я. Райнис, Р. Блауман и др. представители передовой латышской культуры. Лит.: Kundzins, Dace Akmentina, Teatris un dzive. Almanahs III, Riga, 1959, с. 343-52. Я. Я. АКРОБАТ (греч. axpo?atTig, от axpo?atco) - хожу на цыпоч ках, лезу вверх) - цирковой и эстрадный актёр, исполняющий номера акробатики. Различаются А.: прыгуны, клишники, крафт А. (силовые), А. на проволоке, "А. в колонне" (групповые исполнители разнообразных акробатич. эквилибристич. трюков, демонстрируемых преим. с плеч друг друга), А. с подкидной доской (групповой акробатич. номер; один из прыгунов становится на опущенный конец доски, тогда как партнёр прыгает на поднятый конец, тем самым увеличивая силу подбрасывания вольтижёра, проделывающего с доски сальто на плечи третьего акробата). АКРОБАТИКА - один из видов циркового и эстрадного искусства, демонстрирующий мастерское владение телом и высокое развитие мускулатуры. А. делится на 5 видов: силовую, прыжковую на земле, плечевую, икарийские игры и А. на лошадях. В силовой акробатике т. н. верхний акробат исполняет на руках или на голове своего партнёра (нижнего акробата) различные стойки. Акробатич. прыжки выполняются партерными акробатами-прыгунами; наиболее распространены: флик-фляк -резкий прыжок назад на руки, потом на ноги (рис. 1), сальто-мортале - резкий прыжок, при к-ром тело оборачивается в воздухе вокруг своей оси (рис. 2), и колесо - боковой прыжок, при к-ром акробат прыгает на правую руку, переходит на левую и становится опять на ноги. Упражнения плечевой А. предполагают наличие минимально 3 человек, из которых один совершает прыжки сальто-мортале с плеч одного партнёра на плечи другого. В ика римских играх нижние акробаты лежат на спец. подушках, подняв вверх ноги, верхние акробаты совершают прыжки сальто-мортале с подошв одного партнёра на подошвы другого (рис. 3). А. родственны: балансирование (баланс), хождение по канату, балансирование на шаре и пр., гимнастика - упражнения на трапеции и др. гимнастич. снарядах. Акробатич. иск-во было известно уже в древности - в Египте, Греции, Риме и Византии. Первые акробатич. упражнения состояли из эквилибристики на натянутом канате, неустойчивых пирамидах, из танцев между хрупких ваз, прыжков над мечом и т. д. В средние века это иск-во развивали скоморохи, бывшие одновременно фокусниками, танцорами на канате. Начиная с 18 в. и в особенности в 19 в. А. получила широкое распространение в цирках. Тогда же появилась А. на лошадях. В числе наиболее известных акробатов прошлого - рус. артисты И. и А. Сосины, выполнявшие т. н. двойное сальто-мортале. В советском цирке выдающегося акробатич. мастерства достигли; в области прыжков - М. Осташенко, Л. и Д. Маслюковы, И. Федосов и В. Довейко, В. Саженев, Н. Иванова, Ю: Хазов; в области силовой А.-бр. Мареиковы. Подготовка цирковых акробатов проводится в школе циркового иск-ва. А. является также элементом хореографич. дисциплин, используется в танце. А. - одна из вспомогат. дисциплин в учебной подготовке актёра. В 30-е гг. А. использовалась как постановочный приём в спектаклях, напр. в пост. С. М. Эйзенштейна в т-ре Пролеткульта ("Мудрец" по пьесе "На всякого мудреца довольно простоты" А. Н. Островского, "Мексиканец"), В. Э. Мейерхольда ("Великодушный рогоносец" К ром-мели нка, "Лес" Островского, "Мандат" Эрдмана и другие), в спектаклях ТРАМа ("Дружная горка"). АКРОБАТИЧЕСКИЙ ЭГИД-цирковой номер; представляет собой композицию из акробатич. трюков и балетных шподдержек" Исполняется обычно мужчиной и женщиной. Состоит из упражнений, демонстрирующих мускульную силу и пластику тела. Ал. Ш. АКСАКОВ, Константин Сергеевич [29. Ill (10.IV). 1817-7(19). 11. I860] - русский писатель и публицист. Сын С. Т. Аксакова, Учился на словесном ф-те Моск. ун-та (1832-35). Автор неск. пьес, в к-рых отразились его славянофильские взгляды. Драма А. "Освобождение Москвы в 1612 году", проповедующая идею земского собора и отчётности правящих верхов перед народом, была пост. в моек. Малом т-ре в 1850, но после первого представления запрещена цензурой. В драм. пародии "Олег под Константинополем" (соч. 1830-х гг.; изд. СП Б, 1858) А. высмеивает псевдоисторические пьесы; в комедии "Князь Луповиц-кий, или Приезд в деревню" (соч. 1851) выступает против западников и идеализирует крестьянскую общину. Лит.: Венгеров С. А., Критико-биографический словарь русских писателей и ученых, т. 1, СПБ, 1889, с. 201- 318; т. 6. СПБ, 1904. с. 235-36. у. Р. АКСАКОВ, Сергей Тимофеевич [20. IX (LX).* 1791-30. IV (12. V). 1859) - русский писатель и театр. критик. Учился в Казанском ун-те. А. был страстным театралом, превосходным знатоком совр. ему рус. т-ра. В молодости играл в любительских спектаклях. В 1827-32 работал в Моск. цензурном комитете. С 1825 выступал как театр. критик (в журн. "Вестник Европы", "Московский вестник", "Атеней", "Галатея", в газ. "Молва", "Московские ведомости" и др.). В своих взглядах на театр А. выражал позиции, близкие гоголевскому направлению в рус. лит-ре, был поборником сценич. реализма, иск-ва глубоких чувств и душевной правды. Высоко ценил творчество М. С. Щепкина и П. С. Мочалова, в к-рых видел крупнейших нац. актёров, выразителей демократия, направления в рус. т-ре. Личный друг Н. В. Гоголя, А. во многом разделял его театр. взгляды. А. является автором мемуарных работ "Яков Емельянович Шуше рин и современные ему театральные знаменито-сти" (1854), "Литературные и театральные воспоминания" (1856-58), а также незаконченной работы "История моего знакомства с Гоголем" (начата в 1854), в к-рых содержатся ценные наблюдения над художеств. жизнью эпохи, яркие характеристики рус. писателей и актёров. Перевёл "Школу мужей" Мольера (1819, Большой т-р в Петербурге). Соч.: Собр. соч., т. 1-4, М., 1955-56. Лит.: Машинский С., С. Т. Аксаков и русский театр. "Октябрь", 1959, .N" 5; его же, С.Т.Аксаков, М., 1959. Т. Р. АКСЁНОВ, Всеволод Николаевич [7 (19). III. 1898-29. III. 1960] - русский советский актёр. Мастер художеств. слова. Засл. арт. РСФСР (1947). Творч. деятельность начал как драм. актёр. В 1920- 1946 (с перерывами) играл в моек. Малом т-ре. Роли: Чацкий; Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты" Островского), Мечик ("Разгром" по Фадееву) и др. С 1935 выступал на эстраде. В его репертуаре - произведения русской классич. и сов. поэзии (Пушкин, Блок, Есенин, Маяковский, Симонов, Твардовский, Щипачёв и др.). А. был инициатором, постановщиком и осн. исполнителем лит.-муз. композиций произведений зап. классики ("Пер-Гюнт" Ибсена, "Эгмонт" Гёте, "Арлезианка" Доде, и др.). Иск-во А. отличалось глубоким проникновением в замысел произведений, лиризмом, лаконичностью и точностью выразит, средств. А. снимался в кино (Гарри Смит - "Русский вопрос", Ст. пр. 1948, и др.). Вёл педагогическую работу (курс мастерства художественного слова в Театральном училище им. Щепкина). С о ч.: Искусство художественного слова, М., 1954. Лит.: Ф а л ь с к и и В., Всеволод Николаевич Аксёнов, М., 1956. Ев. Г. АКСЕР(Axer), OTTOH(p.3.VIII. 1906)- польский театральный художник, живописец и график. В 1930 окончил Академию изящных иск-в в Кракове. В 1932-37 работал в Городском т-ре во Львове (оформил "Трёхгрошовую оперу" Брехта, и др.), в 1937-39 - в Городском т-ре в Лодзи ("Небожественная комедия" Красинского, и др.), в 1945-49 - в Т-ре Войска Польского в Лодзи ("Отелло" Шекспира, "Игра с чёртом" Дрды). В Польском и Современном театрах Варшавы А. создал декорационное оформление спектаклей: "На дне" (1949), "Горе от ума" (1951); "Мария Стюарт" Словацкого, "Маскарад" Лермонтова (оба в 1958). "Дом Бернарды Альбы" Гарсиа Лорки (1959). А. принимал участие во многих постановках реж. Л. Шиллера, после его смерти работает с реж. Э. Аксером. Р. В. AKCEP (Ахег), Эрвин (р. 1. I. 1917) - польский режиссёр. По окончании Гос. ин-та театр. иск-ва в Варшаве (ученик Л. Шиллера), в 1939-41 работал в Польском т-ре во Львове, в 1945-49 был режиссёром и художеств. руководителем Камерного т-ра в Лодзи. С 1949 работает в Современном т-ре в Варшаве (в 1955-57 одновременно возглавлял Национальный т-p в Варшаве). А. уделяет особое внимание постановкам совр. произведений нац. драматургии. Среди его пост. в Современном т-ре: "Немцы" Кручковского (1949), "Обычное дело" Тарна (1949), "Карточный домик" Зегадловича (1953), "Тревожное дежурство" Лютовского (1955). А. работает также над классич. драматургией: "Двенадцатая ночь" (1950, Современный т-р); "Кордиан" Словацкого (1956, Национальный т-р) и др. Среди пост. пьес совр. зарубежных драматургов: "Амфитрион 38" Жироду (1947, Камерный т-р в Лодзи), "Наш город" Уайлдера, "Бидерман и поджигатели" Фриша (1957, 1959, Современный т-р), "Мухи" Сартра (1957, Национальный театр). В 1949-50 поставил спектакли "В одном городе" Софронова, "Мещане" (оба в Современном т-ре). С 1947 преподаёт в польских театральных школах (Лодзь, Варшава). Сотрудничает в журнале "Театр" ("Teatr"), пишет фельетоны по вопросам т-ра (сб. фельетонов А. за 1952-54 издан в 1955). С о ч.: Pare uwag o inscenizacji, "W pewnym miescie", "Teatr", 1950, №2-4; Listy ze sceny,Warsz., 1955-57. Лит.: Tarn A., Lekcja warsztatu scenicznego, "Teatr", 1951, № l; M a s l i n s k i J., Poemat sceniczny o Janie Kochanowskim, "Teatr", 1952, "N" 18; "Kordian" Juliusza Slowackiego w Teatrze Narodowym w Warszawce, "Teatr",1956, .No 10; N atanson W., O przewodni motyw "Kordiana", "Teatr", 1950, №13; Kijowski A., Pewien podchorazy zwariowal czyli "Kordian" w Teatrze Narodowym, "Teatr", 1956, №14; (т r u d a J., Rozprawa o teatrze wspolczesnym, "Teatr", 1958, № 16. P. B. АКСЙРОВ, Залимхан Алиевич (р. 1919) - кабардинский советский драматург. В 1940-47 - актёр Кабардинского т-ра (г. Нальчик). Драматургич. деятельность начал в 1942. Автор драматич. поэмы "Песнь о Даханаго" (1942, нов. пост. 1957), построенной на основе сказания нартов, пьес: "Лашин" (1946), "С восходом солнца" (1952) о строительстве социализма в Кабардино-Балкарии, "Кызбурун" (1954) о трагич. судьбе кабардинской женщины в эпоху феодализма, борьбе народа против угнетателей - князей и иноземных захватчиков, "Не поверили" (1956) и др. Многие пьесы А. пост. в кабардинском т ре. Е, Ж. АКТ (от лат. actus - действие) - 1) Законченная часть драматического произведения или театрального представления. В театре А. обычно разделяются перерывами (антрактами). А. может дробиться'на более мелкие части (явления, эпизоды, сцены, картины). Деление спектакля на 5 А. впервые было осуществлено в театре Др. Рима (в др.-греч. драме действие продолжалось непрерывно, перемежаясь выступлениями хора). Пятиактное деление затем перешло в европ. драматургию эпохи Возрождения и классицизма (исключение составлял испанский т-р, в к-ром было принято деление пьесы на 3 А.- хорнады). Драматургия последующих эпох имеет от 1 до 5 А. В классич. т-ре ряда стран Востока (Китай, Япония, Индия, Иран и др.) пьесы имеют десятки А. 2) В Англии, в т. н. Елизаветинском т-ре, А. называлась музыка между отдельными частями пьесы. Д. Шн. АКТЕ (Achte), Лоренц Николай (25. V. 1835-18. IV. 1900) - финский композитор, артист оперы (баритон), дирижёр, педагог и музыкально-общественный деятель. Один из основоположников фин. оперного иск-ва. Муж певицы Э. Ш. Акте. В 1868 основал в Хельсинки постоянный симф. оркестр (Академич. оркестровое об-во), в 1869 принял участие в создании Финского клуба, драм. отделение к-рого явилось основой первого фин. нац. т-ра (1872). В 1870 А. исполнил в пост. клуба партию графа Луны в "Трубадуре" Верди - первом оперном спектакле на фин. языке. В 1873 А. организовал при т-ре оперное отделение. В 1873-79 дирижировал оперными спектаклями. Выступал также как певец, исполнял ведущие баритоновые партии в операх "Лючия ди Лам-мермур" и "Лукреция Борджиа" Доницетти, "Норма" Беллини, "Фауст" Гуно и др. А. принадлежит также ряд симф. произв. и педагогич. трудов. Выступал как певец и дирижёр в концертах. Лит.: A s p e l i n-H a a p k у 1 a E., Suomalainen Teatteri ja Oopera, Helsingf., 1908. Л. С., С. Л. АКТЕ (Achto), урождённая С т p ё м e p (Stro-mer), Эмми Шарлотта (14. XI. 1850-2. XII. 1924) - финская артистка оперы (сопрано) и педагог. Жена композитора и певца Л. Н. Акте. Одна из основоположников фин. оперного искусства. Пению обучалась в Хельсинки (у Мехелин), Париже (у Массе), Стокгольме (у Ламперти) и Дрездене (у Хильдах). В 1873-79 А.-ведущая певица "Финской оперы" (Хельсинки). Особенно удавались А. трагедийные эпизоды. Партии: Лючия ("Лючия ди Ламмер-мур" Доницетти), Леонора ("Трубадур"), Норма (о. п. Беллини), Памина ("Волшебная флейта"), Маргарита ("Фауст") и др. В 1891-1922 А. руководила собств. оперной труппой. В 1912-23 преподавал а пластику, пантомиму и оперное иск-во вГельсингфорсском муз. ин-те (ныне Академия им. Сибелиуса) работала в театр. училище при Швед. т-ре в Хельсинки. Лит.: Krohn H., Suomalaisen oopperan ensimmainen tahti, Helsinki, 1927. А. С., С. Л. АКТЕО (полное название: Ц ен т p а л ь н а я театральная секция Главного художественного комитета Академического центра Наркомпроса) - организация, руководившая театральным искусством РСФСР. Была создана в 1921 на основе ТЕО (Театральный отдел) Наркомпроса. В задачи А. входило: "а) теоретическое и программное руководство всем театральным делом, в РСФСР; б) широкое содействие зарождению и развитию 1?№ых форм театра, созвучных переживаемой эпохе; в) социальное углубление, усовершенствование и охрана высших достижений исторически сложившегося русского театра; приобщение последвего к великому строительству преображённой культуры трудящихся масс; г) широкое содействие зарождению и развитию национальных театров народов, населяющих Республику и автономные области РСФСР" (Из "Положения об Актео", утверждённого Наркомпросом 24.V. 1921, журн. "Культура театра", М., 1921, № 6). А. состоял из 3 подотделов (научного, экспериментального и общего), Управления гос. академич. т-рами, ряда комиссий. При А. функционировали 2 совещательных органа: Художественный совет по творческим вопросам, Коллегия по делам организации и хозяйства. В 1924 руководство всеми т-рами перешло к художественному отделу Главполитпросвета Нарком-проса. Л. Шн. АКТЁР (франц. acteur, от лат. actor - исполнитель), артист (франц. artiste, от лат. ars - искусство),- исполнитель ролей в драматических, оперных, балетных, эстрадных, цирковых представлениях и в кино. См. Искусство актера. АКТЕ-ЯЛАНДЕР (Ackte-Jalander), Айно (23. IV. 1876-8. VI 11.1944) - финская артистка оперы (сопрано) и музыкально-общественный деятель. Дочь композитора и певца Л. Н. Акте и певицы Э. Ш. Акте. Пению обучалась у своей матери и в Парижской консерватории. Впервые выступила как концертная певица в 1893. В 1897-1903 пела в "Гранд-Опера" (Париж), в 1904-06- в "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк); одновременно выступала в фин. оперных т-рах, гастролировала в Англии и др. странах. Партии: Айно (о.п. Мелартина), Эльза, Елизавета, Ева ("Лоэнгрин", "Тангейзер", "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Саломея (о. п. Штрауса), Микаэла, Тоска и др. В 1911 А.-Я. основала совм. с Э. Фацером "Финский отечественный оперный театр"; позднейшие названия - "Финская опера" (с 1914), "Финская национальная опера" (с 1956). В 1911-16 и в 30-х гг. А.-Я. была организатором многочисл. "праздников оперной музыки" в Финляндии. В 1928-30 преподавала оперное пение в Хельсинкской консерватории. В 1938-39 - директор "Финской оперы". Лит. с о ч.: Muistojeni kirja. Kuvitettu, Helsingissa, 1925; Taiteeni taipaleelta. Kuvitettu, Helsinki, 1935. А. С., С. Л. АКУНЬЯ (Acuna), Мануэль (27. VIII. ' 1849-6. XII. 1873) - мексиканский поэт. Лит. деятельность начал в 1868. Примыкал к группе писателей, боровшихся за создание нац. культуры. Автор драмы "Прошлое", изображавшей трагич. судьбу падшей женщины. Пост. этой драмы в 1872 явилась значит, событием в обществ, жизни страны. С о ч.: Obrs; poesias, teatro, articulos y cartas, Mexico, 1949 (см. также вступ. ст.). Ю JJ АКУТАГАВА, Ясуси (р. 12. VII. 1925) - япон ский композитор. В 1949 окончил муз. академию в Токио по кл. композиции, фп. и дирижирования.Творч. деятельность начал в 1947. Автор балетов "Потерянный рай" (1950), "Сон на дне озера", "Дитя реки", "Пламя и человек", симф. триптиха, песен, хоров, музыки к фильмам и др. Принимал участие в движении "Поющие голоса Японии". Н. И. АКЦИЙ (Accius), Луций (170-ок. 85 до н.э.)- древнеримский драматург. Написал св. 40 трагедий, содержание к-рых заимствовано преим. из греч. мифологии, перерабатывал произв. Эсхила, Софокла и Еврипида. Иногда объединял в одной трагедии материал двух близких по сюжету драм своих предшественников. Создал также 2 трагедии на римский сюжет (т. н. претексты, лат. praetextae); из них наибольшей известностью пользовалась трагедия "Б рут", посв. изгнанию последнего рим. царя Тарквиния Гордого. Трагедии А. сохранились 'лишь в отрывках (св. 700 строк), по к-рым видно, что его стиль находился под сильным воздействием ораторской речи и отличался патетич. приподнятостью и афористичностью. Издания: (Фрагменты А.) в изд. Remains of old Latin, ed. and transi, by E. И. Warmington, v. 2, Carnbr.- Mass.- L., 1935. Лит.: История римской литературы, под общей ред. Н. Ф. Дератани, М., 1954, с. 96-99. В. Я. АКЫН - в Казахстане и Киргизии поэт-импровизатор, певец, композитор-мелодист. А. создавали свои песни (текст и мелодию), импровизируя в форме песенного речитатива под аккомпанемент домбры. А. должен был обладать наблюдательностью, острой памятью, артистич. дарованием. Живая мимика, особая выразительность слов, изобретательное обращение с домброй (А. помахивает ею над головой, окручивает вокруг туловища), "обыгрывание" костюма (шапки, рукавов и т. д.) придавало выступлениям А. характер театр. зрелища. А. выступали в соревнованиях нар. певцов - айтысах. Лит.: Исмаилов Е., Акыны, Алма-Ата. 195 7. Н. Л. АЛАВЕРДЯН, Левон Александрович [р. 19 (31). 111.1887] - армянский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1951). Сценич. деятельность начал в 1908 в Тифлисе. С 1932 - актёр Арм. т-ра драмы (Тбилиси). Играет преим. характерные роли: Бархудар ("Намус" Ширванзаде), Бриллиантов ("Ещё одна жертва" Сундукяна), Дудукин ("Без вины виноватые") и др. Б. А. АЛАДАТЯН, Николайос (ум. 1875) - армянский драматург. Окончил Моск. ун-т (юридич. ф-т). Был одним из основателей арм. студенческого т-ра (1859) в Москве. Автор бытовой комедии-водевиля "Пропали мои пятьдесят червонцев", пост. в 1859 в Москве студентами. В. Т. АЛАДЖАЛОВ, Семён Иванович[р. 24. VII (6. VJII). 1902] - армянский советский театральный художник. Окончил Высшие художеств. мастерские (ВХУТЕМАС) в Москве. Работу в т-ре начал с 1924 в 1-м Государственном театре в Ереване (ныне Т-p имени Сундукяна). Оформил спектакли: "Тартюф" (1924), "Отелло" (1926), "Доходное место" (1929), "Егор Булычев и другие" (1933 и 1952). В Т-ре оперы и балета им. Спендиарова (Ереван) оформил балет "Счастье" Хачатуряна (1939). С 1927 работает в т-рах Москвы и др. городов. Спектакли: "Винтовка 492 11 б" Крона (Госцентюз, 1928), "Восстание Восэ" (Театр имени Лахути, Сталинабад, 1934) и др. Л. Хпл, АЛАДОВ, Николай Ильич [р. 9 (21). XII. 1890] - белорусский советский композитор. Нар. арт. БССР (1955). Член КПСС с 1942. В 1910 окончил Петерб. консерваторию. С 1932 ведёт педагогич. работу в Минской консерватории (с 1946 - профессор). Автор оперы "Андрей Косте-ня" (соч. 1947 ) о героич. борьбе Константина Заслонова против фашистских захватчиков, музыкальной комедии "Тарас на Парнасе" (соч. 1927), а также симф., камерных и др. сочинений. В р. С. АЛАРКОН-И-МЕНДОСА, Хуан Руис де - см. Руис де Аларкон-и-Мендоса. АЛБАНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки алб. т-ра восходят к древней культуре иллирийских племён, живших на Балканском п-ове во 2-м тысячелетии до н. э. Значит, роль в культурной жизни иллирийцев сыграли древнегреч. колонии - Коркира, Бутротон, Диррахий, Аполлония. В греч. городах на территории Иллирии устраивались театр. представления. Здесь сохранились остатки театр. зданий. До наших дней у албанцев распространены нар. игры, гл. обр. на темы из жизни крестьян, возникшие под влиянием древнегреческих театральных представлений. Формированию национального театра в Албании препятствовало многовековое господство иностранных государств, особенно турецкое иго, длившееся 5 веков. В Италии оригинальные драматические произв. были созданы в 19 в. алб. эмигрантами (арбре-шами). Известный писатель И. Де Рада написал трагедии "Нумидийцы" и "Софонисба", А. Сантори - стихотворную романтич. трагедию "Иеробоам" и драму "Эмира". Первые театр. представления в Албании относятся к концу 19 в.; в это время Кото Ходжи организовал театр. кружок, просуществовавший 4 года. В 1879 в г. Ш кодере ученики католич. школы пост. пьесу "Сын еврея" П. Баби. Вначале представления шли на итал. или лат. яз., позже - на алб. яз. К периоду освободит, борьбы албанцев против тур. ига относится творчество основоположника алб. драматургии С. Фрашери, автора патриотич. пьесы "Клятва верности" (1880), пост. к-рой были осуществлены в колониях алб. эмигрантов в Америке, Румынии и др. странах. В это же время писатель С. Гечови написал пьесу "Князь Моиси Големи" на историч. тему. Используя выразит, диалект горцев, автор впервые ввёл в алб. драматургию нар. яз. Пьесы М. Дучи "Судьба" и "Честь" отличались занимательным сюжетом, рааработкой характеров. В нач. 20 в. писатель-патриот М. Грамено написал драмы в стихах: "Проклятия албанскому языку" (1905)-о стремлении албанцев к изучению родного языка, и "Смерть Пирра" (1906), отразившую политич. настроения в Албании конца 19 в. Ф. Ноли перевёл на албанский язык трагедии "Гамлет", "Макбет", "Юлий Цезарь", "Отел-ло" Шекспира и пьесу "Враг народа" Ибсена. Ему принадлежит драма "Израильтяне и филистимляне" (1907), в которой он ставил актуальную для своего времени проблему борьбы против лжепатриотов в национальном антитурецком движении. В 1909 появилась драма "Любовь к родине" Н. Дельвина. Классик алб. литературы поэт А. Зако-Чаюпи создал пьесы, большинство к-рых до наст. времени входит в репертуар нац. т-ров. В его комедии "Четырнадцатилетний жених" изображены быт и нравы алб. крестьян, с большим мастерством обрисованы характеры героев. Патриотич. пьеса "После смерти" отличается антитурецкой направленностью. В трагедию "Сын своей земли", написанную в стиле франц. классицизма, Зако-Чаюпи ввёл образ нац. героя Скандербега. Важный вклад в алб. драматургию внёс писатель Ф. Пос-толи, написавший пьесы "Незабудка", "Долг матери", "Женитьба адвоката". К историч. и обществ, темам обращались в своих пьесах Э. Харапи ("Мустафа-наша"). К. Мирдита ("Смерть Скандербега"), X. Стер-мили ("Страдающие дибранцы" и "Любовь и верность"), К. Флёчи ("Вера и Родина" и "Карл Топия"). Писатель Э. Хаджиадемк в своих стихотворных трагедиях на античные темы следовал канонам "Поэтики" Аристотеля, стремясь создать образцы албанской классической драмы. Большинство произв. алб. драматургии ставилось любительскими театр. труппами. Особенно много таких трупп появилось после провозглашения нац. независимости Албании в 1912. По окончании 1-й мировой войны любительские труппы были созданы во всех крупных городах Албании - Шкодере, Корче, Тиране, Эльбасане, Дурресе, Влёре, Нгирокастре. Возникли театр. общества ("Братство", "Богдани", "Клятва албанцев" - в Шкодере; "Молодёжь Корчи" и "Друг искусства" - в Корче), пытавшиеся в условиях реакционного режима ставить пьесы на политич. темы. Ряд постановок об-ва "Клятва албанцев", осуществлённых в 1928-39, .был запрещён цензурой. В спектаклях театрального об-ва выступали видные актёры-любители: 3. Хиль Гега, Л. Ковачи, Г. Коле Дайя, М. Прендуши, А. Кастрати, Ф. Хаджимери, Д. Радими, М. Попи и др. Значительную роль в развитии алб. театр. иск-ва сыграл в этот период реж. С. Мио. С 1939, после вторжения в Албанию итал. фашистов, театр. представления в городах прекратились, но театр. кружки были созданы в партизанских отрядах. После боёв в освобождённых городах и сёлах партизаны устраивали театр. представления под открытым небом, иногда - в церквах и мечетях. Театр. кружки существовали подпольно в концентрационных лагерях, в оккупированных городах (Тирана, Корча, Дуррес и др.). Ставились пьесы, интермедии, скетчи на актуальные темы. В начале существования партизанского т-ра представления носили импровизационный характер. Устраивались представления теневого т-ра, пантомимы. В июле 1943, когда борьба алб. народа против оккупантов приобрела особенно активный характер, появились первые революц. пьесы, написанные партизанами и драматургами, работавшими в подполье (пьесы не сохранились или известны только по названиям). Подпольные театр. труппы Тираны пост. в 1943 спектакли "Смерть фашизму- свобода народу" А. Бануши, "Пятое мая" С. Вачари и X. Салаку. В Эльбасане была пост. пьеса К. Флёчи "Триумф свободы". Важную роль в воспитании молодёжи в духе патриотизма сыграли пионерские т-ры, самым значительным из к-рых был т-р в Тиране; здесь была пост. пьеса "Разорванное знамя" С. Вачари, отражавшая ненависть алб. пионеров к оккупантам. Партизанский т-р, проникнутый идеями революции, пафосом борьбы за светлое будущее, был важным звеном в политическом воспитании народа. Здесь начали свою деятельность драматурги Б. Левоня, С. Вачари, режиссёр А. Пано, актёры Н. Фрашери, Л. Филипп, Э. Аголи и др. В мае 1944 в г. Пермети была создана Центральная театральная группа при нац.-освободит, армии. После освобождения страны (ноябрь 1944), в январе 1945, открылась первая драм. школа (Тирана) для подготовки профессиональных актёров. В мае 1945 организован первый профессиональный албанский театр - Государственный т-р, ныне Народный т-р в Тиране. В 1946 на сцене этого т-ра были пост.: "Женитьба" Гоголя, "Мать" по Горькому, "Портрет" Афиногенова, "Чудесный сплав" Киршона. Среди первых пост. алб. произв. - "Эпопея Баллы Комбе-тар" по поэме Ш. Мусарайя, "Священник Гёни" К. Яковы, "Префект" Левони (в гл. рола М. Попи). Вначале в репертуаре т-ра преобладали произв. сов. драматургии - "Нашествие", "Русский вопрос", "Платон Кречет"; "Московский характер" Софро-нова, и др. Конкурсы, организованные Министерством образования и Союзом писателей Албании, способствовали появлению новых произв. нац. драматургов. Пьесы "Халиль и Хайрия" К. Яковы" "Семь храбрецов из Шальяна" Н. Люцы, "Дракон из Драгобии" Дж. Брои, "Скандербег" С. Питарки посвящены теме борьбы против турок. Пьесы "Раны, которые говорят" Левони, "Под гнётом" Брои, "В бурю" Ф. Пач-рамп, "Молодёжь" В. Винчани, "Семья рыбака" С. Питарки обличают фашизм. О борьбе против пособников империалистов рассказывается в пьесе "Задание" Ф. Гьяты. Жизнь новой алб. деревни отражена в пьесах "Наша земля" К. Яковы, "Девушка из села" Гьяты, "Амбиция" Левони, "Свет и тени" Брои. Судьбе алб" женщины, получившей равные права с мужчиной, посвящены пьесы "Майлинда" Брои, "Чужой очаг" Люцы, "Сестра Катерина" В. Зико. В 1957-58 большим событием в жизни алб. театра стал спектакль "Кремлёвские куранты" (в роли В. И. Ленина- Л. Филипи). Проф. т-ры созданы во мн. городах Албании: Т-р км. Мичени (в 1949) - в Шкодере, Т-р им. Чаюпи (1950) - в Корче, Т-р им. Моисеи (1953) - в Дурре-се. Среди видных алб. режиссёров - П. Стилу, С. Мио, З.Андри, а также А. Пано, К. Спахивогли, А. Мало. В числе ведущих актёров Албании: М. Попи, Л. Ковачи, П. Гека, Л. Филипи, 3. Юбани, К. Роши, Н. Фра-шери. На сцене проф. т-ра впервые появились женщины-актрисы (раньше женские роли играли мужчи-иы) - Б. Имами, Т. Курти, Д. Пелинку, М. Логореци, В. Мануши и др. С 1947 многие алб. актёры и режиссёры учились в Советском Союзе. Большую помощь в воспитании нац. актёров оказали сов. режиссёры В.Ф. Дудин и А. И. Кричко, работавшие также как режиссёры. В 1959 в Тиране организовано первое высшее учебное заведение для подготовки актёров - Ин-т им. А. Моисеи. В 1946 в Тиране открыт Художественный лицей для подготовки оперных кадров. В 1950 на его основе создана Гос. филармония, к-рая стала муз. центром страны. При филармонии организованы хор, группа солистов-певцов, танцев, группа и др. 29 ноября 1953 филармония поставила при участии певцов И. Труя, X. Пелинку и др. первый в истории алб. иск-ва оперный спектакль - "Русалку" Даргомыжского. После этого состоялись премьеры балета "Эсмеральда", оперы "Иван Сусанин" и др. В 1956 был создан Гос. т-р оперы и балета Албании. Т-р пост. оперы - "Проданная невеста" (1956), "Травиата" (1957), "Иоланта" (1957); "Сельская честь" Маска-ньи (1958), "Севильский .цирюльник" (1958); "Дон Паскуале" Доницетти (1959), "Евгений Онегин" (1959); балеты - "Бахчисарайский фонтан", "Шурале"; "Фадетта" Делиба, и др. Вначале в труппу т-ра входили гл. обр. молодые артисты, выступавшие преим. на эстраде. В наст. время в т-ре работают артисты, получившие спец. муз. образование (многие- в СССР). Среди них певцы - А. Муля, М. Джемали, С. Рафаэль, Дж. Атанас: певицы - лауреат премии Республики М. Края, Г. Костури, Т. Чаво, К. Мулиси; дирижёры-М. Крантя, Р. Теча; хормейстер К. Трако; танцовщик А. Алиай и др. В 1956 при т-ре была открыта балетная школа. В 1959 была пост. первая алб. нац. опера "Мрика" П. Яковы, в 1960 - опера "Весна" Т. Дайи. В 1954 в Корче состоялась премьера первой алб. оперетты "Рассвет" К. Коно\ в 1956 в Дурресе - премьера оперетты алб. композитора П. Дунгу "Дружба", посв. дружбе алб. и сов. народов. Лит.: Histori e letesise shipe, T. 1-2. Tirane, 1960. АЛБЕРГ (Ahlbera-), Аксель (23. III. 1855-4. II. 1927)-финский актёр. Работал журналистом. В 1878-1924 - актёр Финского национального г-ра в Хельсинки. Вначале исполнял роли героев и любовников, позднее-характерные. Роли А.: Хыорт ("Даниэль Хьюрт" Векселля), Клаус ("Смерть Элины" Нюмерса), Ранк ("Кукольный дом" Ибсена), Эдип ("Царь Эдип" Софокла), Ромео, Гамлет, Отелло; Антоний ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Мортимер ("Мария Стюарт"), Сехисмондо ("Жизнь есть сон" Кальдерона) и др. Л. С. АЛБЕРС (Albers), Хенри (1. II. 1866- 12. IX. 1926) - голландский артист оперы (бас-баритон). Впервые выступил на оперной сцене в Амстердаме в 1889. Пел в Амстердаме, Брюсселе (до 1910), затем - в США и др. странах. Партии: Мефистофель, Меркуцио ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно), Ирод ("Иродиада" Массне), с успехом выступал в операх Вагнера - Вотан, Ганс Сакс, Вольфрам ("Кольцо Нибелунга", "Нюрнбергские мейстерзингеры", "Тан-гейзер"). Я. Ш. АЛБЙНИ (Albini), Сречко (10. XII. 1869, Жу-панья,-18. IV. 1933, Загреб) - югославский композитор и дирижёр. Музыке обучался в Граце у В. Мейера. В 1893-95 работал дирижёром в Граце, в 1895- 1902 - в Хорватском нар. т-ре в Загребе. В 1909- 1918 был директором Загребской оперы. Осуществил здесь пост. многих произв. югосл. композиторов, в т. ч. Б. Берсы "Огонь" (1911), И. Хатце "Возвращение" (1911), В. Новака "Весенняя буря" (1914), Б. Широлы "Новелла Станца" (1915), Ф. Лотки "Мин-га" (1918), а также классич. оперных произведений. Автор оперы "Маричон" (1911), балета "Плитвичские озёра" (1898), оперетт "Набоб" ("Босоногая танцовщица") (1906), "Мадам Трубадур" (1907) (поставлены в Хорватском нар. т-ре, Загреб), музыки к драмам "Ричард III" Шекспира, "Павлимир" Палмотича (1896) и др. А. получил известность как автор жизнерадостной, весёлой музыки. Его оперетта "Барон Тренк" (Лейпциг, 1908) ставилась на сценах Италии и мн. др. стран. Лит.: Safranek - KavicL., Srecko Albini, "Obzor", 1933, № 91. Ю. Ч. АЛБРЕГТ (Albregt), Ян (1829-1879)- голландский актёр. С 14 лет выступал на сцене. В 1850 дебютировал на сцене Амстердамского т-ра (в роли Питера - "Ненависть к людям и раскаяние" Коцебу), позднее возглавлял (вместе с ван Оллефеном) т-р в Роттердаме. В 1876-79 работал в Нидерландском т-ре в Амстердаме. Известен как исполнитель характерных ролей. Среди них лучшая - Гарпагон ("Скупой"). Играл также Януса ("Янус Тюлп" Мау-рика), Гриньона ("Дамская война" Скриба), заглавную роль в инсц. "Бедного дворянина" Консиан-са, и др. А. В, АЛВАРЯН, Каро Соломонович [р. 24. IV (6. V). 1895] - армянский советский режиссёр и актёр. Засл. деятель иск-в Азерб. ССР (1954). Сценич. деятельность начал в 1920 в Туапсе. В 1925 окончил арм. драм. студию в Москве и начал работать актёром и режиссёром в Арм. т-ре драмы (Тбилиси), затем-в арм. т-рах Харькова, Баку, Кировабада. В 1947-59 был главным режиссёром Армянского т-ра в Степанакерте. Пост. спектакли: "В кольце" Ва-гаршяна (1932), "Севиль" Джабарлы (1935), "Чудесный сплав" Киршона (1935), "Арсен" Шаншиашви-ли (1938). Б. А. АЛДА (Alda), наст. фам.-Д е и в и с (Davis), Фрэнсис (31. V. 1883-18. IX. 1952)-американская артистка оперы (сопрано). Пению училась у Б. Маркези в Париже, где впервые выступила на оперной сцене в 1904. В 1908 пела в Милане в т-ре "Ла Скала", исполнила партию Луизы на премьере оперы "Луиза" Шарпантье. В 1908-10 и 1911-29 была ведущей солисткой "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Партии: Манон (о. п. Массне), Роксана ("Сирано де Бержерак" Дам-роша), Клеопатра ("Ночь Клеопатры" Халдея), Ма-делена (о. п. Герберта) и др. Участвовала во мн. премьерах опер в Америке, в т. ч. оперы "Князь Игорь". С особым успехом выступала в операх совр, франц. композиторов. В 1929 А. оставила сцену и занималась педагогич. деятельностью. Л и т. с о ч.: Men, women and tenors, N. Y., 1937. Лит.: Metropolitain Opera Annals, N. Y., 1947. Л. А/. "АЛДАР КОСЕ" ("Весёлый обманщик")- балет К. А. Корчмарёва, либретто К. Бурунова и Н. С. Хо? фина (о герое фольклора стран Средней Азии Алдаре Косе, защитнике слабых и угнетённых, по мотивам туркменских сказок). Пост. 31 окт. 1942, Туркменский т-р оперы и балета им. Махтумкулн, Ашхабад (Алдар Косе-Какабаев, Карагыз - Сатлыклычева, Реджеп - Джапаров; балетм. Холфин, ди' рижёр Орланский, худ. Рабинович). В новой редакции на сцене того же т-ра в апр. 1952 (Алдар Косе-Исмаилов, Хан - Гельдыев, Эке - Кондюкова, Меред - Ахундов; ба летм. Джапаров, дирижёр Аллануров, худ. Кордыш). Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, Москва (1949), Малый оперный т-р, Ленинград (1951), Саратовский т-р оперы и балета (1954). ?? /?. АЛЕЙРАК (Alayrac) - см. Далейрак. "АЛЁКО" - опера С. В. Рахманинова, либр. В. И. Немировича-Данченко по поэме А. Пушкина "Цыганы". Пост. 27 апр. 1893, Большой т-р (Алеко - Корсов, Молодой цыган - Клементьев, Земфира - Дейша-Сноницкая, Старый цыган - Власов, Старая цыганка - Шубина; дирижёр Аль-тани); 18 окт. 1893 пост. в Киеве силами артистов рус. оперы (Алеко - Бобров, Земфира - Эйген, Молодой цыган - Борисенко, Старый цыган - Левицкий, Старая цыганка - Томская; дирижёр Рахманинов). 27 мая 1899, Петербург, Таврический дворец - на юбилейном вечере, посв. 100-летию со дня рождения Пушкина (Алеко - Шаляпин, Земфира - Дейша-Сионицкая, Старик - Фрей, Молодой цыган - Ершов; хор и балет Мариинского т-ра); возобновлена в Москве 21 сснт. 1903, Новый т-р (Алеко - Шаляпин, Молодой цыган - Барсуков, Земфира - Салина, Старик - Трез-винский, Старая цыганка - Шперлинг; дирижёр Фельдт, худ. К. Головин, балетм. Манохин). На сов. сцене впервые пост. 10 апр. 1921, Петроград, Гос. академич. т-р комич. оперы (ныне Ленингр. Малый оперный т-р) (Алеко - Шаляпин; дирижёр Якобсон, пост. Оленина, худ. Ламбин). Пост. также в Т-ре оперы н балета им. Ахундова (Баку, 1959). Опера ставилась на ученич. спектаклях оперной студии Моск. консерватории (1929 и 1945), оперной студии Харьковской консерватории (1947), студии Латв. консерватории (1949). В самодеятельности: Московским клубом железнодорожников им. Кухмистерова (1927), кружком Пермского клуба железнодорожников (1935), коллективом клуба МВД (Ленинград, 1949) и др. Во мн. города! СССР ставилась в концертном исполнении. Издания.- "А"., М., Гутхейль, [18 92]; М., Музсектор, 1925; Музгнз, 1948; партитура, ред. И. Иордан и Г. Киркора, М., Музгиз, 1953. Лит.: С. В. Рахманинов и русская опера. Сборник статей под ред. И. Ф. Бэлза, М., 1947; Полякова Л., "Алеко" С. Рахманинова, М.- Л., 1949 (Путеводитель по Пушкинским операм). Н. Г р. АЛЕКПЕРОВ, Алескер Гаджи Ага оглы (р. 1910) - азербайджанский советский актёр. Нар. арт. СССР (1961). .Член КПСС с 1944. Сценич. деятельность начал в 1927 в Рабочем т-ре (Баку). С 1933 - актёр Т-ра им Азизбекова (Баку). Роли: Шах-Зеир ("Шах-наме" Джанана), Макдуф, Тибальд ("Макбет", "Ромео и Джульетта"). В 1938 создал величеств, образ поэта Вагифа (о. п. Самеда Вургуна). А. играет преим. трагедийные роли, среди к-рых особое место занимает образ Отелло (1949). К лучшим ролям А. относятся: революционер Ханлар (о. п. Самеда Вургуна), народные герои Гатыр Мамед (о. п. 3. Халила) и Гачах Наби (о. п. С. Рустама). Среди образов современников - Алхан ("Вешние воды" Эффендиева), полководец Джаваншир ( о. п. М. Гусейна). Образы, создан-яые А., отмечены драматической силой, мощным темпераментом. А. успешно играет также характерные роли, обращаясь порой к острому гротеску: Саламов ("1905 год" Джабарлы), Прохор ("Васса Железно-ва"). Снимался в кино ("Кендлиляр", "Чёрные скалы" и др.). К. Кае" АЛЕКСАНДЕР (Alexander), Питер (р. 1893) - английский театровед. Исследователь творчества Шекспира. С 1935- профессор университета в Глазго. Подготовил один из наиболее научно достоверных текстов драматич. произв. Шекспира (The Complete works; a new ed... by P. Alexander, L.Glasgow" 1951). Соч.: Shakespeare's "Henry VI" and "Richard III", Cambr. 1929; Shakespeare's life and art, L., 1939; Shakespeare's pro-nounciation, Oxf., 1945. A. A, АЛЕКСАНДРЁСКУ (Alexandrescu), Сикэ (р. 1896)- румынский режиссёр. Народный артист РНР (1959). Род. в актёрской семье. На формирование творчества А. оказало воздействие иск-во крупнейших рум. режиссёров К. Ноттара, А. Давила, П. Густи. В 1913 начал сценич. деятельность как помощник режиссёра опереточной, затем оперной труппы. В 1919-28 работал в Национальном т-ре г. Клужа (ученик актёра и реж. 3, Бырса-на). В этом т-ре А. поставил комедии Мольера, пьесы В. Эфтимиу, Л. Ребряну и др. В 1928 осуществил пост. комедии "Во время карнавала" Кара-джале. В 30-40-е гг. А. выступал как режиссёр, инсценировщик драм. произведений, директор и антрепренёр частных трупп. А. способствовал появлению в репертуаре рум. т-ров пьес М. Себастьяна, Т. Мушатеску. С 1947 А.- главный режиссёр Национального т-ра в Бухаресте. Особенно полно режиссёрское мастерство А. раскрылось в работе над комедией (более 30 раз А. ставил "Потерянное письмо" Караджале). В Нац. т-ре А. пост. спектакли: "Бурная ночь" и "Во время карнавала" Караджале, "Ревизор"; "Самодуры" Гольдони, комедии Мольера. Среди пост. А.-"Безымянная звезда" и "Последние известия" Себастьяна, "Взбесившийся ягнёнок" Ба-ранги и др. А. поставил также ряд исторических драм: "Бэлческу" Петреску, "Куза Вода" и "Матей Милло" Штефанеску и др. А. одним из первых обратился к постановке пьес на темы современности: "Бал в Фэгэдэу" и "Сорная трава" Баранги, "Чёрные годы" Баранги и Морару, "Персональное дело" Штейна. А. обращает большое внимание на работу с актёром, развивает реалистич. традиции рум. театр. искусства. Дважды удостоен Государственной премии РНР. Я. Р. АЛЕКСАНДРЙ (Alecsandri), Василе (14. VI. 1821, Бакэу, - 22. VIII. 1890, Мирчешть) - румынский и молдавский писатель, драматург. Род. в семье боярина. Образование получил в Яссах и Париже (1834-39). Начал литературную деятельность в 1840. Выступал за демократич. преобразования, реалистич. направленность иск-ва и лит-ры. Драматургия А. имела большое значение для развития румынского и молдавского нац. т-ра и драматургии. С 1940 был руководителем (вместе с AI. Когэлничану и К . Нег-руцци) театра в Яссах. А. насаждал на национальной сцене оригинальный репертуар. Утверждал воспитательные задачи т-ра. Написал св. 50 пьес, в т. ч.: "Йоргу из Садагуры" (1844), "Яссы во время карнавала" (1845), "Кирица в Яссах" (1850). В своём демократическом и романтическом по направленности творчестве А. обличал продажность, лицемерие господствующих классов. В сатирической сказке-феерии "Сынзяна и Пепеля" (1880), созданной по мотивам молд. фольклора, А. критикует правителей страны, выражает в образе героя лучшие черты народа. Историч. драма "Овидий" (1884, Молд. т-р в Кишинёве, 1959) проникнута глубоким лиризмом и поэтичностью, др.-римский поэт изображён гуманистом и патриотом. Среди пьес А.-историч. драмы "Воевода-деспот" (1879), "Источник Бландузии" (1882). Пьесы А. "Сынзяна". "Пепеля", "Овидий" и др. до наф. времени сохраняются в репертуаре молд. и рум. т-ров. Соч.: Опере ын 4 волумэ, вол. 1-4, Кишинэу, 1958- 1959 (вол. 2 и 3 - Teatru, на молд. яз.); Избранное, иер. с румын, яз., М., 1959. Лит.: К о р о б а н В., Василе Александры, Кишинев, 1959; Teatru, v. 1-2, Вис., 1952-53. Д fJ АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ ТЕАТР - см. Ленинградский государственный академический театр драмы. им. А. С, Пушкина. АЛЕКСАНДРОВ, Александр Александрович (род. 1905) - советский цирковой артист; велофигурист. Член КПСС с 1937 . В 1931 окончил Уч-ще циркового иск-ва (Москва) и начал работу в цирке. А. является создателем и руководителем одного из лучших в СССР номеров велофигуристов. АЛЕКСАНДРОВ, Александр Васильевич [20. Ill (1. IV). 1883-8. VII. 1946] - русский советский композитор и дирижёр хора. Нар. арт. СССР (1937). Генерал-майор. Член КПСС с 1939. Музыке обучался в хормейстерских классах Пе-терб. певческой капеллы, а также в Петерб. (1900-02) и Моск. (1908-13) консерваториях. В 1913-18 работал педагогом и хоровым дирижёром в Твери, с 1918 А.- преподаватель, с 1922 - проф. Моск.консерватории, в 1922- 1928- хормейстер Камерного т-ра, в 1926-30 - дирижёр Гос. хоровой капеллы. А. - организатор (1928) и руководитель КраснознамённогоЛм-самбля песни и пляски Советской Армии (ныне имени А.), с к-рым связана творч. деятельность композитора. А. принадлежат хоры, песни, муз. монтажи, обработки нар. песен и песен гражд. войны (в т. ч. "По долинам и по взгорьям"), песни времён Великой Отечеств, войны (в т. ч. "Священная война", получившая всенародную популярность) и др. А.-автор музыки Гос. гимна Советского Союза (1943). А. принадлежит к числу крупнейших деятелей муз. культуры СССР, был выдающимся мастером сов. хорового иск-ва. Мужественная, простая и выразительная манера исполнения Ансамбля сложилась в период руководства А. Боевая решительность, отвага и задор, живость и естественность муз. воплощения, мастерство сопоставления динамич. эффектов, чёткая дикция характеризуют как исполнит, стиль ансамбля, так и творчество А., дирижёра и композитора. Деятельность А. имела большое значение для развития иск-ва хорового пения в Советской Армии и для формирования проф. ансамблей песни. Ст. пр. (1942, 1946). Лит.: Рабинович А., Музыкальная эмблема Отечественной войны, "Сов. музыка", 1946, № 7; Шилов А., А. В. Александров, М., 1955. АЛЕКСАНДРОВ (наст. фам.-Ф едотов), Александр Николаевич (р. 1901) - советский цирковой артист; дрессировщик хищных зверей. Засл. Артист РСФСР (1939). Учился в школе живописи и ваяния. В годы гражд. войны был командиром пулемётного эскадрона, затем - пом. командира полка. В цирке работает с 1927, сначала в качестве джигита, затем - воздушного гимнаста. Ряд лет успешно выступал с номером, построенным на демонстрации виртуозной стрельбы. В 1939 подготовил сначала группу дрессированных леопардов и пантер, затем бенгальских и уссурийских тигров. Характерной чертой иск-ва А. является глубокое понимание психики животных, смелость и находчивость в работе с ними. М. 3. АЛЕКСАНДРОВ, Анатолий Николаевич [р. 13 (25). V. 1888]- русский советский композитор и педагог. Засл. доят. иск-в РСФСР (1946). Учился в Моск. ун-те (1906-10). В 1916 окончил Моск. консерваторию (по классу композиции - С. Н. Василенко, по классу фп. - К. Н. Игумнова). В 1907-Ю брал уроки теории музыки у С . И. Танеева. Автор опер "Два мира" (соч. 1916) по драме Майкова, "Сорок первый" по рассказу Лавренёва (1935, неоконч.), "Бэла" по повести Лермонтова (1941, 2-я ред. 1945, пост. в 1946, Большой т-р), "Дикая Бара" (соч. 1958). Одна из лучших опер А. "Бэла" продолжает традиции рус. оперной классики. Поэтич. по своему характеру, она написана в лирико-психологич. жанре. А. принадлежит музыка к спектаклям: "Арианна и Синяя борода" Метерлинка (1920, Показательный т-р, Москва), "Адриенна Лекуврер" Скриба и Легу-ве (1920, Камерный т-р), "Ромео и Джульетта" (1921, там же); "Заговор Фиеско" (1924, Малый т-р), "Дон Карлос" (1933, там же) Шиллера, "Собор Парижской богоматери" по Гюго (1925, там же); к фильмам - "Ленин в Октябре","Тринадцать", "Красная шапочка", а также камерно-инструмент., вок. и др. соч. А. ведёт педагогическую работу; с 1926-профессор Моск. консерватории; доктор искусствоведения (1941). О. В. АЛЕКСАНДРОВ, Борис Александрович [р. 22. VJI (4.VIII). 1905]-русский сов. композитор и дирижёр хора. Нар. арт. СССР (1958).Полковник.Член КПСС с 1943. Сын А. В. Александрова. В 1929 окончил Моск. консерваторию по классу композиции проф. Р. М. Глиэра. В 1929-30 - дирижёр, в 1930-37 - дирижёр и зав. муз. частью Центр, т-ра Сов. Армии, в 1937-46 - зам. нач. Ансамбля песни и пляски Советской Армии по муз. части; с 1946 - начальник и Д- РУ1- ансамбля. Автор балета "Левша" (1955, Свердловский т-р оперы и балета), оперетт, в т. ч. "Свадьбы в Малиновке" (1937, Моск. т-р оперетты), проникнутой интонациями народной, преим. украинской, и массовой сов. песни, "Год спустя" (1940, Москва), "Девушка из Барселоны" (1942, Моск-ва), "Моя Гюзель" (1946, Москва), хоров, песен и др. соч. Творчество А. способствовало утверждению сов. тематики в жанре оперетты, йт. пр. (1950). АЛЕКСАНДРОВ, Николай Григорьевич (21. XII. 1S70 - 3. XI. 1930) - русский советский актёр. Заслуженный артист РСФСР (1928). С 1895 играл в Обществе иск-ва и лит-ры. С момента основания МХТ (1898) А. вошёл в его труппу. К. С. Станиславский высоко ценил А. как исполнителя небольших эпизодических ролей (Артемьев - "Живой труп", Яша - "Вишнёвый сад", Актёр - "На дне") и как превосходного помощника режиссёра. В 1913 А. вместе с актёрами МХТ Н. О. Массалитиновыми Н. А. Подгорным открыли школу драм. иск-ва, на основе к-рой впоследствии была создана Вторая студия МХТ. П. М. АЛЕКСАНДРОВА, Нина Георгиевна [р. 29. IX (11. X). 1885]-русский советский педагог и певица (сопрано). Обучалась пению в консерваториях Петербурга и Женевы. Работает в области муз.-сценич. воспитания. Педа-гогич. деятельность по музыкальной ритмике начала в 1909 в Москве; преподавала в муз.-учебных заведениях (в консерватории и в т-рах, в т. ч. в МХАТе). В 1930-х гг. ставила сцены с движением и музыкой в спектаклях моек. т-ров (Малом т-ре, Студии под рук. Р. Н. Симонова и др.). В 1915-35 выступала как камерная певица. С 1941 - проф. Моск. консерватории по классам ритмики для вокалистов и дирижёров; в 1946-56 преподавала ритмику в Муз.-педагогич. ин-те им. Гнесиных в Москве. АЛЕКСАНДРОВА-ДУБРбВИНА, Любовь Александровна [1839-21. VI (4.VII).1915] - русская актриса. Сценич. деятельность начала в 1852 в Харькове в антрепризе Н. Н. Дюкова. Выступала в провинции св. 50 лет - в Харькове, Казани, Саратове и др. городах (16 лет работала в антрепризе М. М. Бо-родая). Исполняла драматич. и комедийные, бытовые и салонные роли. Особенно А.-Д. удавались роли женщин с сильным и властным характером: Мур-завецкая ("Волки и овцы"), королева Елизавета ("Мария Стюарт"), Княгиня ("Чародейка" Шпажин-ского) и др. А. К л. АЛЕКСАНДРОВА-КОЧЕТОВА (урождённая - Соколов а, по мужу -Кочетов а, по сцене- Александров а), Александра Дормидонтовна (13 (25). X. 1833, Петербург,- -4(17). XI. 1902, Москва] - русская артистка оперы (ли-рико-колоратурное сопрано) и педагог. Музыке и пению обучалась сначала в Берлине (у Тешнера), потом в Петербурге (у Ронкони). Вначале выступала только в концертах. В 1865 дебютировала в Большом театре, где работала до 1878. Партии: Надежда ("Аскольдова могила" Вер-стовского), Антонида, Людмила, Маргарита, Норма и др. А.-К.обладала красивым, подвижным голосом, выдающейся музыкальностью. Была поборником и активным пропагандистом русской оперной культуры. В 1867 выступала в Праге в операх Глинки (партию Людмилы пела по-чешски). В 1866- 1880 А.-К.проф. -Моск. консерватории. Среди учеников А.-К. - видные рус. певцы: П. А. Хохлов, Е. П. Кадмина, М. М. Корякин и др. Лит.: Александра Дормидонтовна Алексан-дрова-Кочетова гнекро-лог],"ЕИТ". Сезон 1903- 1904 гг., вып. 14 (Приложение), СПБ, [б. г.]. АЛЕКСАНДРОВ-ДАЙТОН - см. ДайтОН. АЛЕКСАНДРОВ-СЕРЖ, Александр Сергеевич (р. 23. XI. 1892)-советский цирковой артист; жокей-наездник и режиссёр. Засл. артист РСФСР (1939). Сын и внук цирковых артистов, А.-С. начал выступать в цирке с 6 лет. С 1919 выступал в Петрогр. цирке (б. Чинизелли) как наездник, эксцентрик и воздушный гимнаст. Был артистом в т-ре "Народная комедия". В 1924-25 создал новый по трюкам и композиции жокейский ансамбль. Исполнял акробатич. номера на спине бегущей лошади. В 1938 А.-С. пост. пантомиму "Конёк-горбунок". В годы Великой Отечеств, войны руководил фронтовой цирковой бригадой, поставил пролог-парад "За Родину!". В 1945 организовал в Иванове детскую конно-акробатич. студию. Воспитал плеяду артистов цирка (наездников). В номере А.-С., кроме него, участвуют: Ю. А. и С. А. Александровы-Серж, В. М. Логинов, Г. М. Утехин, В. С. Теплов, 3. Г. Хохлова, Ю. Н. Тамарин-Лукьянчиков. Лит.: Амасович А., А. Александров-Серж, М., 1951. М. 3. АЛЕКСАНДРОВСКАЯ, Екатерина Владимировна [р. 11(24).Х. 1898] - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). Дочь актёров Е. П. Корча-гпной (Корчагиной-Александровской) и В. В. Александровского. В 1918, окончив Школу русской драмы в Петербурге (по классу Ю. М. Юрьева), успешно дебютировала в Александринском т-ре (Николь - "Мещанин во дворянстве" Мольера); работала в этом т-ре до 1926. Затем играла в Большом драм. т-ре. С 1941 - в труппе Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина. Остро характерная актриса, А. создала образы, проникнутые народным юмором, задушевностью. Среди её лучших ролей: Кукушкина, Домна Пантелевна ("Доходное место", "Таланты и поклонники"), Марфа Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Бессеменова ("Мещане"), санитарка Христина ("Платон Кречет"), Евдокия Ивановна ("Ленин в 1918 году" Каплера и Златогоровой) и др. Соч.: Из воспоминаний о моей матери, в сб.: Е. Л. Корчагина-Александровская, М.- Л., 1955. С, 77. АЛЕКСАНДРОВСКАЯ, Лариса Помпеевна [р. 2 (15). II. 1904] - белорусская советская артистка оперы (сопрано), режиссёр и общественный деятель. Нар. арт. СССР (1940). Член КПСС с 1942. Кандидат в члены ЦК КП Белоруссии (с 1952). Деп. Верх. Совета СССР 2-4-го созывов. Впервые выступила как певица в 1920 в т-ре Главполитпросвета Зап. фронта. В 1930 поступила в труппу Гос. студии оперы и балета в Минске (с 1933 - Белорусский театр оперы и балета); ученица В. А. Цветкова и А. П. Боначича. Партии: Марыся, Алеся ("Ми-хась Подгорный", "Девушка из Полесья" Тикоцкого), Надейка ("Цветок счастья" Туренкова), Татьяна, Лиза, Любаша, Кармен и др. А. обладает сильным голосом мягкого тембра и широкого диапазона [исполняет партии от Ярославны ("Князь Игорь") и Маргариты ("Фауст") - до Кармен]. Образы, созданные артисткой, отличаются искренностью, глубиной, яркой характерностью. Проникновенный лиризм исполнения А., задушевность, простота придают особое обаяние её иск-ву. С 1951 А. - гл. режиссёр Белорусского театра оперы и балета (Минск). Пост. спектакли: "Запорожец за Дунаем" (1951), "Борис Годунов" (1954), "Аида" (1953); "Страшный двор" Монюшко (1951), "Девушка из Полесья" Тикоцкого (1953), "Надежда Дурова" Богатырёва (1957) и др. Выступает как концертная певица с исполнением белорус. нар. песен. Ст. пр. (1941). Лит.: Л у к а с Д., Л. П. Александроуская, в сб.: Ма-стацтва совецкай Беларус?, М?нск, 1955, стр. 279-87; М о-д э л ь М., Ларыса Пампееуна Александроуская, М?нск, 1945; Р у з о в Г., Л. П. Александровская, М.- Л., 1950. Вр. С. АЛЕКСЕЕВ (наст. фам. - Л и ф ш и ц), Алексей Григорьевич [р. 4 (16). VII. 1887] - советский артист эстрады и режиссёр. Один из создателей (вслед за Н. Ф. Балиевым) нового в России эстрадного жанра - конферанса. Окончил юридич. ф-т Киевского ун-та. Артистич. деятельность начал в Одессе в 1909. Выступал в качестве актёра, конферансье, режиссёра в т-рах миниатюр Одессы, Киева и др. городов. С 1915 - в Петрограде ("Литейный т-р" и т-р миниатюр "Pavilion de Paris"). Приобрёл популярность как остроумный конферансье-импровизатор. В своих первых выступлениях А. создавал образ светского молодого человека, пресыщенного и высокомерного. После Октябрьской революции работал в т-рах миниатюр "Гротеск" (Киев - Москва), "Кривой Джимми" (Москва), в "Свободном т-ре" (Ленинград); был худ. рук. и режиссёром Моск. т-ра сатиры (1924-28), реж. Моск. т-ра оперетты. Автор неск. комедий и либретто к опереттам, в т.ч. "Людовик ...надцатый" (муз. Ю. С. Сахновского). М. S. АЛЕКСЕЕВ, Александр Иванович [20. Х (1. XI). 1895-2. VII. 19391 - русский советский артист оперы (ли-рич. тенор). Засл. арт. РСФСР (1937). Пению обучался в 1922-23 в оперной студии Большого театра. В 1923-25 работал в Муз. студии МХАТа, в 1925-27 -в Большом т-ре, в 1927- 1928-в Московском т-ре оперетты, в 1928-29 -в Тбилисском оперном т-ре. С 1929 А. - солист Большого т-ра. Партии: Ленский, Лоэнгрин, Альфред, Рудольф; Альмавива ("Севильский цирюльник"), Джеральд ("Лакме" Делиба) и др. А. обладал голосом красивого тембра, особенно ярко звучавшим в верхнем регистре. Лит.: Г р о ш е в а Е., А. И. Алексеев, М.- Л., 1949. Вл.О.В.Д. АЛЕКСЕЕВ, Борис Алексеевич [р. 13(26). IV. 1911] - чувашский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1960), нар. арт. Чув. АССР (1943). Член КПСС с 1944. С 1932 - в труппе Чувашского акад. т-ра (г. Чебоксары). Играет разнообразные роли: Корчагин ("Как закалялась сталь"), Яго, Счастливцев, Хлестаков; Энтип (о. п. Ржанова), Тохтаман ("Нарспи" по поэме К. В. Иванова), Перчихин ("Мещане"). Создал на чуваш, сцене образ Ленина в спектакле "Человек с ружьём" (1947). Ф. Р. Лит.: Родионов Л., Б. Алексеев, журн. "Ялав" ("Знамя"), 1940,№2-3, с. 44-45; Романова Ф., Алек-сеев-Перчихин, "Театр", 1956, ;Nb 7, с. 155-56. АЛЕКСЕЕВ, Владимир Сергеевич [30. Х (11. XI). 1861-8. II. 1939] - русский советский режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1935). Брат К. С. Станиславского. Творч. деятельность начал в 1877 в любительском кружке, руководимом Станиславским (Алексе-евский кружок). Был муз. руководителем кружка; осуществил здесь пост. оперы "Микадо" Салливена. Ставил спектакли в Моск. частной опере С. И. Мамонтова ("Филимон и Бавкида" Гуно и др.). В 1918-39 А.- режиссёр и педагог Оперной студии, затем Оперного т-ра им. Станиславского. Участвовал в постановке (совм. с К. С. Станиславским) спектаклей: "Царская невеста" (1926), "Майская ночь" (1928) и "Золотой Петушок" (1932) Римского-Корсакова, "Богема" Пуччини (1927). АЛЕКСЕЕВ, Иван Павлович [р. 26. IX (9. X). 19131 - русский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. РСФСР (1956). В 1941 окончил Ленингр. консерваторию. В этом же году впервые выступил в Ленинграде на оперной сцене. В годы Великой Отечеств. войны работал в Ансамбле Политуправления Ленингр. фронта. С 1945 А. - солист Ленингр. т-ра им. Кирова. Партии: Демон; Мазепа (о. п. Чайковского), Веденецкий гость ("Садко"), Фигаро; Ре-нато, Жермон ("Бал-маскарад", "Травиата" Верди) и др. Участник первых постановок сов. опер, пел партии Рылеева ("Декабристы" Шапорина), Степана ("Семья Тараса" Кабалевского), Колесникова ("Фёдор Таланов" Дехтерева) и др. Образы, созданные А., отмечены лиризмом и в то же время драматич. силой, мужественностью. Выступает как концертный и эстрадный певец. О. В. АЛЕКСЕЕВ, Леонид Андреевич (р. 25. X. 1915) - русский советский художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1958). Окончил художеств. уч-ще. С 1940 работал театр. художником в т-рах Петропавловска-на-Камчатке, Прокопьевска. С 1952 - гл. художник Хакасского т-ра (Абакан). Оформил в этом т-ре спектакли: "Кремлёвские куранты"; "Порт-Артур" Степанова и Попова, "Поднятая целина" Шолохова, "Хребты Саянские" Сартыкова, "Одураченный Харх-ло" Топанова, "Медвежий лог" Кильчичакова, "Барабанщица" Салынского. АЛЕКСЕЕВ, Павел Алексеевич - советский цирковой артист - см. Павел Алексеевич. АЛЕКСЕЕВА, Елизавета Георгиевна [р. 9(22). VI. 1901 j - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1947). Училась в школе МХТ и в студии Е. Б. Вахтангова. В этой студии в 1922 начала сценич. деятельность. После преобразования студии в Т-р им. Вахтангова (1926) А.- актриса этого т-ра. В иск-ве А. драматич. темперамент сочетается с простотой, мягкостью исполнения. В 1925 в спектакле "Виринея" Сейфуллиной и Правду хина А. создала глубокий образ крестьянки Виринеи, духовно выросшей под влиянием революции. С большой теплотой и искренностью сыграла А. простую русскую женщину - Глафиру в пьесе "Егор Булычев и другие" (1932, 1951, Ст. пр. 1952). Среди ролей А. также: Катерина ("Гроза"), Надежда ("Человек с ружьём") и др. А. играет и комедийно-бытовые роли (Сваха, Анна Андреевна - "Женитьба" и "Ревизор"). С 1930 А. ведёт педагогич. работу в Театр. уч-ще им. Щукина. С 1946-профессор. АЛЕКСЕЕВА, Лариса Филологрвна (р. 1907) - белорусская советская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Нар. арт. БССР (1944). Окончила муз. техникум им. Гнесиных в Москве (1936). С 1937 - солистка Белорус. т-ра оперы и балета (Минск). Партии: Марфочка ("Алеся" Тикоц-кого), Марфа ("Царская невеста"), Снегурочка, Виолетта, Джильда и др. Лит.: М о д э л ь М., [Л. Ф. Алексеева], в сб.: Народпьтя артысты БССР, М?нск, 1048, с. 22-29. Бр. С. АЛЕКСЁЕВА-МЁСХИЕВА, Варвара Владимировна (р. 1. II. 1898) - русская советская актриса. Засл. арт. Груз. ССР (1943). Сценич. деятельность начала в 1916. Выступала в Моск. драм. т-ре (1916- 1918), Т-ре им. МГСПС, Центр, т-ре Красной Армии (1930-34) и др. Обладая блестящей актёрской техникой, А.-М. с большим задором и темпераментом играла сорванцов-подростков и травести. Роли: Дон Хиль и Марта ("Дон Хиль - Зелёные Штаны" и "Благочестивая Марта" Тирсо де Молины), Поскет ("Опасный возраст" Пннеро) и др. В 1942-44 А. была актрисой Русского т-ра им. Грибоедова в Тбилиси (Тугина - "Последняя жертва" А. Островского и др.). Я. М. АЛЕКСЕЕВ-ЯКОВЛЕВ, Алексей Яковлевич (1850-1939) - русский режиссёр, художник и драматург. Деятельность А.-Я. была связана с нар. т-рами. В 1870-97 работал режиссёром в народных (балаганных) т-рах Петербурга. В 1880-97 руководил т-ром "Развлечение и польза" на Марсовом поле. Ставил здесь феерич. представления. Значит, место в репертуаре т-ра занимали произв. классич. лит-ры. А.-Я. инсценировал, пост. и оформил здесь спектакли "Русалка" по Пушкину, "Тарас Бульба", "Майская ночь", "Кузнец Вакула" по Гоголю, "Дон Кихот" по Сервантесу, "Конёк-Горбунок" по Ершову и др. С 1898 А.-Я. был режиссёром, с 1901 - гл. режиссёром и зав. театр. частью Петербургского попечительства о народной трезвости, ставил феерии, водевили, оперы. В 1918 А.-Я. организовывал массовые инсценировки на петерб. площадях. Лит.: Русские народные гулянья (по рассказам А. Я. Алексеева-Яковлева). В записи и обработке Евг. Кузнецова, Л.-М., 1948. М. И. АЛЕКСЙД ("Aegig) (ок. 372-276 до н. э.)- древнегреческий комедиограф. Род. в Туриях. Жил в Афинах. Писал в жанре средней аттической комедии. Обучал иск-ву писать комедии своего племянника - драматурга Менандра. Сохранились названия и отрывки ок. 130 его пьес. А. первым на афинской сцене вывел образ параси-та, получивший разработку еще в сицилийской комедии Эпихарма. Лит.: Comicorum atticorum fragmenta, ed. Th. Kock, v. 2, Lipsiae, 1884. Д С. АЛЕКСЙДЗЕ, Димитрий Александрович [р. 23. II (8. III). 1910J - грузинский советский режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1955). Член КПСС с 1954. Род. в Тифлисе в семье врача. В 1934 окончил режиссёрский факультет ГИТИСа. С 1936 - режиссёр, с 1959 - гл. режиссёр (худ. рук.) Т-ра им. Руставели (Тбили-си), в к-ром пост. спектакли: "Хозяйка гостиницы" (1936), "Невеста из афиши" Гольдони (1942), "Герои Крцаниси" Шаншиашвили (1943), "За тех, кто в море" Лавренёва (1946), "Глубокие корни" Гоу и д'Юссо (1947), "Первый шаг" по Г. Церетели (1948), "Нико-лоз Бараташвили" Мревлишвили (1949), "Семья" Попова (1950), "Пэпо" Сундукяна (1951), "Васса Желез-нова" (1954); "Кваркваре Тутабери" Какабадзе (1959). В пост. трагедии Софокла "Царь Эдип" (1956) и "Бахт-риони" Гачечиладзе по Важа Пшавела (1960) чётко определились особенности творчества А.: тонкое чувство сценич. формы, внимание к раскрытию дарований актёров. А. создал монументальные спектакли, новаторски претворяющие на сов. сцене античную драматургию и нац. классику. С 1939 А. ведёт педагогич. работу в Груз. театр. ин-те (зав. кафедрой актёрского мастерства). Автор книги "Вопросы воспитания актёра" (на груз. яз., 1956). Л. П. АЛЁКСИ-МЕСХИШВЙЛИ (Алексеев-Мёс-хиев,Ладо Месхишвил и), Владимир Сар-дионович [16(28). II. 1857, Тифлис,- 24.XI. 1920, там же] - грузинский актёр и режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР. Род. в семье врача. Учился в Моск. ун-те (на медицинском ф-те). Не окончив ун-та по болезни, вернулся на родину и занялся педагогич. деятельностью. Одновременно принимал участие в рус. любительских спектаклях. В 1881 вступил в Тифлисскую груз. драм. труппу. В 1887-90 и в 1906-10 работал в рус. т-рах (в 1906-07 - в МХТ). В 1890-96 и с 1910 руководил Тиф лисским, в 1897-1906 - Кутаис ским груз. драм. т-рами. А.-М горячо откликнулся на револю цию 1905; ставил и исполняв гл. роли в спектаклях, выражав ших идеи протеста против социальной несправедливости, идея революц. борьбы ("Кай Гракх: Монти, "Ткачи" Гауптмана и др.) выступал на митингах с чтением революц. стихов, принимал уча стие в боях на баррикадах. Е своём героико-романтич. творчестве А.-М. выражал передовые нац.-освободит, и революционно-демократич. устремления сов р. ему общества. Создал значит, трагедийные образы. Яркая эмоцио-нальйость сочеталась в игре А.-М. с реалистич. разработкой, глубоким анализом ролей. Среди лучших работ А.-М.: Леван Химшиа-швили ("Родина" Д. Эристави), Гоча ("Коварная Тамара" Церетели), Гайоз Пагава ("Брат и сестра" Гуния), Юсов ("Доходное место"), Незнамов; Расплюев ("Свадьба Кре-чинского"), Франц Моор, Гамлет, Отелло; Эдгар ("Король Лир"), Кай Гракх (о. п. Монти), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Тартюф. С 1890 А.-М. занимался режиссёрской деятельностью, первый на груз. сцене поставил вопрос о значении ансамбля. Был видным педагогом, воспитавшим многих мастеров груз, т-ра. Выступал на эстраде с чтением "Записок сумасшедшего" Гоголя и др. В 1916-18 снимался в кинофильмах ("Отцы и дети", "Бог мести"). Перевёл на груз. яз. ряд пьес. В 1930 (десятилетие со дня смерти) А.-М. посмертно было присвоено звание Нар. арт. Груз. ССР. Имя А.-М. носит Кутаисский драм. т-р п одна из улиц в Тбилиси. Л И Т.: CQ о о з :) с)'" С? ЭдЬЬоЭз00" ooowo-Lo, 1938; b'o'Sioo o., rocnbo Зсп(ДпДо, ODO-obo, 1949; 3 о (n 3 ., opc ЭоЬЬозоо, cr?o"o-bo. 1957; б"() о Э о б г з о Ъ., оо ЬпЪспЕю ЭпЬЬозо"-cr)?, oooobo, 1957. Б у х н и к а ш в и л и Г., Грузинский театр в период революции 1905-1907 гг., в сб.: Первая русская революция п театр. Л., 1956. Г. Б. АЛЕКСИС (Alexis), Поль (16. VI. 1847-28. VIL 1901) - французский писатель, журналист, драматург. Еще в коллеже начал писать стихи, позднее сотрудничал в газетах и журналах. Ученик и последователь Э. Золя, участник сб. "Меданские вечера" (1880)- манифеста натуралистов. Деятельность А. тесно связана со "Свободным театром" А. Антуана, творч. искания к-рого он поддерживал в печати и для к-рого инсценировал свою новеллу "Конец Люси Пеллегрен" (изд. 1880; пост. 1888), роман "Братья Земгано" бр. Гонкур (1890), написал комедию "М-ль Помм" (1879). В 1890-х гг. 19 в., в период усиления во франц. т-ре антиреалистич. тенденций, А. выступал в защиту натурализма. В это время он написал пьесу "Служанка про все" (La Bonne a tout faire; 1891, т-р "Варьете"), инсценировал роман "Шарль Демайи" бр. Гонкур (1893, т-р "Жимназ") и др. Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.- М., 1939; А н т у а н А., Дневники директора театра. 1887-1906, [пер. с франц.], М.- Л., 1939. .if АЛЕКСЮТОВИЧ, Константин Антонович [8 (20). V. 1884-26. II. 1943 J - белорусский советский балетмейстер. Пропагандист белорус. нар. танцев. В 1907 окончил Петерб. балетную школу. В 1921-37 работал балетмейстером белорус. драм. т-ров. В 1937- 1941 - гл. балетмейстер Ёелорус. ансамбля песни и танца. В 1922-28 пост. в 1-м Белорус. т-ре (ныне Т-р им. Я. Купалы) спектакли "Коппелия" Делиба, "Очарованный лес" Дриго. Бр. С. АЛЕЙТТИ (Aleotti), Джованни Баттиста (1546, Арджента,- 12. XII. 1636, Феррара) - итальянский архитектор и инженер-гидролог. Ученик А. Палла-дио. Двадцать два года состоял на службе у герцога Альфонсо 11 д'Эсте. В 1598 был избран городским архитектором Феррары, где по его проекту в 1606 построен т-р при "Академии неустрашимых", считавшийся в то время одним из красивейших в Италии (сгорел в 1679). Имя А. получило мировую известность в связи с постройкой в 1618-19 по его проекту Театра Фарне-зе в Парме во дворце герцога Рануччо I Фарнезе (см. Фарнезе театр). В. Мюл. Лит.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. Мокульского, т. 1, 2 изд., М., 1953; Лукомский Г. К., Античные театры и традиции в истории эволюции театрального здания, т. 1, СПБ, 1913; Проблемы архитектуры. Сб. материалов, т. 2, кн. 2, М., 1937. АЛЕСКЁРОВ, Сулейман Эйюб оглы (р. 22. II. 1924) - азербайджанский советский композитор и дирижёр. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1960). Член КПСС с 1948. В 1948 окончил Бакинскую консерваторию по классам проф. Б. И. Зейдмана и проф. У. Гад-жибекова. Творч. деятельность начал в 1941. В 1944-48 - гл. дирижёр и зав. муз. частью Азерб. т-ра муз. комедии. Автор муз. комедий "Цветок любви" (1945, Т-р муз. комедии, Баку), "Улдуз" ("Звезда") (1948, там же), музыки к спектаклю "Забота" С. Ахундова (1945, Т-р им. Азизбекова, Баку), симф., камерно-инструментальных, вок. и др. соч. Занимается педагогич. работой (с 1956-старший преподаватель Бакинской консерватории). К. Кае. АЛЕССАНДРЁСКУ (Alessandrescu), Альфред (14. VIII. 1893-1959) - румынский дирижёр, композитор и пианист. Засл. деят. иск-в РНР. Музыке обучался в Бухарестской консерватории у Кастальди, совершенствовался как музыкант в Париже уВ.дЭнди и П. Видаля. В 1921-26 работал дирижёром оперного т-ра в Бухаресте, где поставил ряд произв. рум. и зап.-европ. композиторов. С 1933 А. - гл. дирижёр этого т-ра. Выступал в концертах как пианист. Был одним из основателей Общества рум. композиторов. Автор симф., камерно-инструментальных, вокальных и др. соч. Нац. пр. (1915). Я. Р. АЛЁШИН (наст. фам.- К о т л я р), Самуил Иосифович [р. 8(21). VII. 1913] - русский советский драматург. Окончил Военную академию моторизации и механизации (1935). Кандидат технич. наук (1946). Лит. деятельность начал в 1941. Пьесы А. - "Директор" (1950, Моск. т-р им. Маяковского), "Строгая девушка" (1953, Ленингр. Большой драм. т-р), "Одна" (1956, Т-р им. Вахтангова), "Все остаётся людям" ("Факел", 1959, МХАТ), "Точка опоры" (1960, МХАТ) - посвящены совр. советской действительности. Большое место уделяется в них вопросам социалистич. морали, новым этич. нормам сов. общества. А. принадлежат также пьесы "Гоголь" (1952, Моск. т-р им. Пушкина), "Человек из Стратфорда" (1954), "Дон Жуан" ("Отмщение командора", 1960). Пьесы А. ставятся в Польше, Болгарии, Чехословакии, ГДР, Вевгрии и др. странах. Соч.: Пьесы, М., 1958. С. Д. АЛЕШКОВСКИЙ, Михаил Алексеевич (р. 1918)- pycl ский советский актёр. Нар. арт. Удм. АССР (1958). С 1941 в Ижевском рус. т-ре. Роли: Алёшка ("На дне"), Бобчинский ("Ревизор"), Моисей ("Испанцы" Лермонтова), Андрей ("В добрый час!" Розова). АДЙ ХАЙДАР (АН Haydar) (1836-1914) - турецкий драматург. Получил образование в Париже. С нач. 1860-х гг. обратился к лит. деятельности. Автор стихотворных пьес: "Приключение Первиз", "Эрзас II" (обе в 1866), "Комедия сна" (1876), "Роза Китая, или От слез к смеху", "Ловкость врачей, или Театр в театре", "Бехчет-бей". А. X. впервые ввёл на сцену тур. т-ра трагедии в стихах, написанные им под влиянием творчества Расина и Корнеля. Л. Л., Л. Ай. АЛИАЙ (Aliaj), Агрон (р. 1933) - албанский артист балета. С 1945 выступал в самодеят. коллективах, исполняя нар. алб. танцы. В 1950-56 учился в Хороографич. уч-ще при Большом т-ре (Москва). По окончании был принят в балетную труппу Тиран-ского т-ра оперы и балета. Партии А.: Колен ("Тщетная предосторожность"), Ромео ("Ромео и Джульетта" на муз. Чайковского), Пабло ("Лола" Василенко), Шурале. С успехом выступает также в характерных партиях. Д. Аг. АЛЙ-БЕЙ (Ali Веу), Мехмет (1844-98)-турецкий драматург. Занимал видные административные должности. Ок. 1870 начал лит. деятельность как театр. журналист. Написал пьесы: "Госпожа спит" (1870), "Гавоминар и компания" (1875), "Колокольчик", "Болтливый парикмахер", "Нежелательный гость", переделал для тур. т-ра произв. Мольера, Гольдони. А.-б. был одним из первых тур. драматургов. Его деятельность имела большое значение для формирования нац. т-ра. Пьесы А.-б. входили в репертуар т-ра "Гедик-паша", он обучал актёров-армян, игравших на тур. яз., правильному произношению, преподавал дикцию; входил в состав лит. части т-ра. Л. Д., Л. Ай. "АЛИБЁРТИ" (Aliberti) - театр в Риме. Открыт в 1720 (около пл. Испании). Построен (на средства А. Алиберти) театр. арх. Ф. Биббиена. В 18 в. здание "А." было одним из самых больших в Риме (имело 6 ярусов, в каждом по 36 лож). По форме зал представлял собой треугольник с усечёнными углами. Часто "А." называли также "Театром дам". В "А." выступали различные труппы; сначала здесь ставились драм. спектакли, в 1718-60 - "серьёзные оперы", с 1760 до нач. 19 века - комические оперы. В 1798 на сцене "А." впервые появились женщины - певицы и балерины, выступать к-рым в папском Риме раньше воспрещалось. "А." постоянно соперничал с театром "Арджентина". В 1843 здание было перестроено, в 1863 сгорело. С. Мок. АЛИ-ВАД (наст. фам. и имя - Вадиме в-М а р к е л о в, Александр Алексеевич) (р. 30. VI. 1895)- советский цирковой артист; иллюзионист и манипулятор. В течение 12 лет был драм. актёром. В 1928- 1956 выступал в цирке, изобрёл ряд новых трюков. А.-В. не ограничивался демонстрацией фокусов и создавал, используя иллюзионные трюки, сатирич. обозрения, насыщенные злободневным политич. содержанием. Написал книги "Искусство фокуса" и "Фокусы на клубной сцене" (М., 1959), в к-рых излагает проф. приёмы фокусников. ' М. 5. АЛИГЁР, Маргарита Иосифовна [р. 24. IX (7. X). 1915] - русская советская поэтесса, драматург. Член КПСС с 1942. Окончила Лит. ин-т им. Горького в Москве (1937). А. - автор драм. поэм о партизанах Великой Отечеств, войны: "Сказка о правде" - о Зое Космодемьянской (Ст. пр. 1943, 1945, Куйбышевский т-р, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола) и "Первый гром" (1947, Центр, т-р Советской Армии). Для пьес А., воспевающих героику патрио-тич. подвига, характерны романтич. пафос, лиризм, поэтичность. Перевела пьесу "Каменный хозяин" Леси Украинки. С о ч.: Сказка о правде. Драм. поэма, М.-Л., 1947. Лит.: Театральный альманах, кн. 7, М., 1948, стр. 86-87. А. Шн. АЛИЕВ (псевд. - В а ц и л у), Минкаил Алиевич [р. 13(26).V. 1907]-лакский советский писатель, драматург. Член КПСС с 1940. Учился в педагогич. ин-те в Орджоникидзе. Преподавал лакскую лит-ру. В 1932 написал первую пьесу "Зулейха осталась одна". С 1954 - директор Лакского т-ра (Кумух). Автор пьес: "Брат и сестра" (1934), "Партизан Магомед" (1935), "Аздар" (1939), "Не забудь меня" ("Дорога к счастью"), "У нас в горах" (1948), "Семья Рамазано-вых" (1950), "В нашем селении" (1959), "Парту Пати-ма" (1957), одноактных пьес "Роза" и "Жизнь фермы". Пьесы А., посв. прошлому и совр. жизни Дагестана, судьбе женщины-горянки, подвигам советских людей в Великой Отечеств, войне, шли на сцене Лакского т-ра (Кумух). М. Я. АЛИЕВ, Мирза Ага Али оглы (1883, сел. Говсан,- 25. X. 1954, Баку) - азербайджанский советский актёр. Нар. арт. СССР (1949). Член КПСС с 1934. Род. в семье крестьянина. Впервые выступил на сцене в 1901. Проф. сценич. деятельность начал в 1906 в Баку. Был учеником одного из основоположников азерб. сценич. иск-ва Дж. Зейналова и глубоко воспринял реалистич. принципы его творчества. Работал в группе "Ниджат" (в Баку). В 1910-18 гастролировал в Тифлисе, Астрахани, Нахиче-вани, Иране. Был одним из организаторов (1906) и участников труппы "Гамийет". С успехом исполнял комедийные и характерные роли в произв. азерб. драматургов, в муз. комедиях У. и 3. Гаджибековых. После уста-. нослония в Азербайджане Сов. власти (1920) принял активное участие в строительстве азерб. сов. т-ра, был одним из организаторов и актёров Бакинского свободного сатир-агиттеатра1921-24). В 1920 вступил в труппу Т-ра им. Азизбекова (Баку). Творчество А. развивало лучшие традиции азерб. и русского реалистич. сценического иск-ва, было отмечено подлинным реализмом и народностью. Сочная, бытовая окраска ролей, мягкий юмор и простота, задушевность исполнения - осн. черты дарования А. Среди лучших ролей А.: Гаджи Кара, Везир ("Гаджи Кара", "Везир ленко-ранского ханства" Ахундова), Султанбек, Мешади ибад ("Аршпн мал алан", "Не та, так эта" У. Гаджи-бекова), Пскендер ("Мертвецы" Мамедкулизаде, 1916), Оддамди, Мирза Самандар, Саламов ("Невеста огня", 1928, "Алмас", 1931, "В 1905 году", 1931, Джабарлы). Высокую мораль советского человека А. раскрыл в образе Мешади Гулам Гусейна ("Му-хаббет" Ибрагимова, 1942, Ст. пр. 1943). Дарованию А. была свойственна также сатиричность: Наджаф-бек ("Утро Востока" Мамедханлы, 1947, Ст. пр. 1948), Керемов, Бербер-заде ("Свадьба", 1939, "Счастливцы", 1941, Рахмана). А. создал ряд реалистич. образов в рус. классич. драматургии: Лука (1925); Осип ("Ревизор", 1908), Кнуров ("Бесприданница", 1939). Снимался в кино (фильмы "Гаджи Кара", "Огни Баку", "Алмас"). А. написал неск. одноактных пьес ("Мешади женится", "Там так, тут эдак" и др.), ставившихся в 1922-24 в Бакинском сатир-агиттеатре. АЛИМОВ САЙФЙ (р. 1901) - узбекский советский актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1950). Сценич. деятельность начал в 1918 как актёр труппы при старогородском Отделе народного образования в Ташкенте. С 1919 - актёр Т-ра им. К. Маркса. Один из старейших актёров узб. т-ра. Исполнял характерные роли: Салихбай ("Бай и батрак" Хамзы), Султанбек ("Аршин мал алан" У. Гаджибекова), Миллер ("Коварство и любовь"). В 1924-27 учился в театр. техникуме в Баку, с 1927 - актёр Т-ра им. Хамзы (Ташкент). Роли: Джами ("Алишер Навои" Уйгуна и Султанова), Ку-ропаткин ("Заря Востока" Сафарова), Земляника ("Ревизор"), Прорицатель ("Юлий Цезарь" Шекспира). С 30-х гг. занимается режиссурой; был режиссёром Хорезмского узб. т-ра, с 1937 - Республиканского колхозно-совхозного т-ра. Пост. спектакли: "Бай и батрак" Хамзы, "Два коммуниста", "Честь и любовь", "Сожжём" Яшена, "Женитьба" и др. А. Р. АЛЙППИ (Alipp), Элиас (20. II. 1885 - 3. V. 1942) - аргентинский актёр, режиссёр, драматург. Род. в Буэнос-Айресе. В 1903 начал выступать на сцене в труппе X. Подесты. В 1916 организовал театр. труппу совм. с актёром и театр. деятелем Э. Муиньо, позднее с Б. Подеста. В 1931 возглавлял собств. труппу. Затем вновь объединился с Муиньо. А. написал комедии, сайнете, с успехом ставившиеся в аргент. т-рах - "Белокурый индеец" (1912), "Опьянённая танго" (1921), "Вы также хороши" (1929), либретто оперы "Красный город" (1936). Среди пост. А.: "Ка-ландрия" Легисамона, "Мартин Фьерро" по Гутьер-ресу (1929 - 32; Национальный театр комедии, Буэнос-Айрес). Снимался и работал как режиссёр в кино. Ал. Р. "АЛИХАНЯН, Исаак Семёнович [7. II. 187(Г, Душе-тп (Грузия), - 15. III. 1946, Тбилиси] - армянский советский актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1923). Род. в семье служащего. В 1896 окончил арм. духовную семинарию Нерсесян в Тифлисе. Сценич. деятельность начал в 1897, работал в труппах Баку (1897-1903, 1907-09), Тифлиса (1903-06, 1910-21), Ростова-на-Дону (1906-07). Участвовал в гастролях арм. трупп в Москве и Петербурге (1912). После Октябрьской революции принял активное участие в строительстве сов. арм. т-ра, был одним из организаторов (1921) 1-го Гос. т-ра Армении в Ереване (ныне Т-р им. Сундукяна). С 1922 работал в Тбилисском арм. т-ре.. Иск-во А. характеризуется правдивостью, эмоциональностью, волнующей искренностью. Претворяя в своём творчестве традиции арм. и рус. реалистич. т-ра, А. был последователем психологич. актёрской школы. Играл роли героев и характерные: Хлестаков (1903), князь Мыш-кин ("Идиот" по Достоевскому, 1903), Сатин, Барон (1910, 1922), Освальд (1909); Фёдор ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, 1910), Протасов ("Живой труп", 1912), Берсенев ("Разлом", 1928); Принчивале ("Монна-Ванна" Ме-терлинка, 1943), Платон Кречет (1935), Пэпо (о. п. Сундукяна, 1938), Арсен (о. п. Шаншиашвили, 1938), Элизбаров ("Из-за чести" Ширванзаде, 1939), Анют Еркат ("Геворк Марзпетуни" по Мурацану, 1942) ЛИТ.: U** шршщЬтшЪ) vhuutwlf U,/i/uwbju/b"t Ь[,Ц.шЪ, 1958, С. Мел. АЛЙШ АБДУЛЛА (наст. фам. и имя А л и ш е в Аб-дулла) [2(15). IX. 1908 - август 1944] - татарский советский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1931. В октябре 1941 под Брянском А. был взят в плен и брошен в концлагерь, где встретился с поэтом Мусой Джалилем. Принимал участие в подпольной антифашистской деятельности. Был казнён в Моабит-ской тюрьме. Написал пьесы "Маленький узник", "Болтливая утка" (Казанский т-р кукол). Совм. с Абдуллой Ахметом написал в 1934-35 пьесы "Соседи" и "Звезда". X. Я. АЛКЁУ ('AGIL'OI)), наст. фам.- Т и в е р и у (Tipeo'roi)), Сапфо (1877-22. I. 1951),- греческая актриса. Род. в Константинополе. С детства участвовала в спектаклях. В 1895 начала проф. сценич. деятельность (Афины). Играла в различных театр. труппах; с 1932 -актриса афинского Нац. т-ра. Обладала большим обаянием, реалистич. мастерством перевоплощения. Исполняла гл. обр. характерные роли в пьесах нац. драматургов - Катина ("Подросток" Хорна), Лебесена ("Обручение" Богриса) и др. Играла также роли Озе ("Пер Гюнт"), Марты ("Фауст"), Марты Оуэн ("Анна Кристи" О'Нила) и др. Д. С. АЛЛАМУРАТОВА, Сулу (р. 15. VIII. 1918) - советская каракалпакская актриса. Нар. арт. Кара-Калпакской АССР (1957). С 1936 работала в Кун-градском колхозно-совхозном т-ре (Кара-Калпакская АССР), .выступая гл. обр. как солистка в концертах. С 1940 - актриса Каракалпакского т-ра (г. Нукус). Исполняет характерные роли в нац. муз. драмах и муз. комедиях: Гулсанем, Айжамал ("Насильно мил не будешь", "Бахыт" Ходжаниязова), Назигуль ("Девушка, нашедшая себе равного" Утепова), Бабитхон ("Бердах" Аймурзаева), Хамробиби в комедии Каххара "Новая земля" ("Шёлковое сюзане"). Т. Б. АЛЛАНАЗАРОВ, Тореш [р. 29. VIII (11. IX). 1916] - каракалпакский советский актёр, режиссёр, драматург. Засл. арт. Кара-Калпакской АССР (1944) и Узб. ССР (1957). Член КПСС. В 1939 окончил Каракалпакскую студию ГИТИСа и вступил в труппу Каракалпакского т-ра (г. Нукус). Роли: Сильвестр, Скапен ("Проделки Скапена"), ведущий ("Первая конная" Вишневского) и др. С 1940 начал работать как режиссёр. В 1945-51 занимался на режиссёрском ф-те Ташкентского театр. ин-та. Пост. в Каракалпакском т-ре спектакли: "Васса Железнова" (1940): "Проделки Майсары" Хамзы (1941), "Лейтенант Елмура-тов" Аймурзаева (1943), "Русские люди" (1942). Перевёл и пост. пьесы: "Голос Америки" Лавренёва (1951), "Украденное счастье" Франко (1954), "Тар-тюф" (1956) и др. Реалистич. выразительностью отмечены пост. А. пьес каракалпакских и узб. драматургов: "Сердечные тайны" Рахманова (1954), "Больные зубы" Каххара (1955), "Равшан" Аймурзаева (1956), "Бахыт" Ходжаниязова (1957). Автор муз. драм: "Гариб ашик" (совместно с А. Бегимовым), "Равшан", "Сорок девушек" (совместно с Д. Ай-мурзаевым). Т. Б. АЛЛАН-ДЕПРЕО (Allan-Despreaux), Луиз Розали (20. II. 1810-22. II. 1856) - французская актриса. Род. в Монсе в семье директора т-ра. Воспитанница актёра Ф. Ж. Тальма. С 10 лет играла детские роли в парижском т-ре "Комеди Франсез". В 1827 окончила драматич. класс консерватории. В 1827-30 выступала в "Комеди Франсез", в 1831-36 - в т-ре "Жимназ" (Париж). В 1837-47 играла во франц. труппе петерб. Михайловского т-ра. По возвращении во Францию А.-Д. становится одной из лучших актрис "Комеди Франсез" на амплуа "гранд-кокет". Была блестящей исполнительницей ролей в пьесах А. де Мюссе - мадам де Лери ("Каприз", 1847), маркиза ("Нужно, чтобы дверь была открыта или закрыта", 1848), графиня Вернон ("Всего не предусмотришь", 1849), Жаклина ("Подсвечник", 1850) и др., а также Э. Скри-ба - Коринна ("Пуфф", 1848), герцогиня Бульонская ("Адриенна Лекуврёр", 1849), графиня д'0тре ("Дамская война", 1850) и др. Привлекала аристократич. зрителей Франции и России изысканностью и элегантностью манер, умением изящно носить театр. костюм. Лит.: De Manne E.D. et Menetrier С., (Galene historique de la Comedie-Francaise pour servir de complement a "la Troupe de Talma", Lyon, 1876; L y о n n e t Ch., Dictionnaire des comediens francais, P., 1912-1913. E. Ф. АЛЛАРИ (Allarie), Пьеретта (p. 1919) - канадская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась у 3. Шуман. Одна из крупнейших проф. канадских оперных певиц. На оперной сцене выступила впервые в Монреале в 1945. С этого же года пела на сцене "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк) и одновременно - в "Гранд-Опера" и "Опера комик" в Париже. Гастролирует в театрах Канады и США. В репертуаре А. - колоратурные и лирич. партии, в т. ч. Керубино ("Свадьба Фигаро"), Миньон (о. п. Тома), Лакме (о. п. Делиба), Оскар ("Бал-маскарад" Верди) и др. Наибольшую известность завоевала исполнением партий в операх Моцарта. Выступает также как концертная певица. Л. М. АЛЛЕГРО (итал. allegro - весёлый; как муа. термин - весело, живо) - 1) В музыке - быстрый темп и связанный с ним оживлённый (первоначальновесёлый) характер исполнения. 2) В балете - быстрая часть па-де-де, па-де-труа, па даксъон, гран па или развёрнутый массовый заключит, танец акта. 3) Часть урока клас-сич. танца, включающая упражнения, выполняемые в быстром темпе. Способствует развитию техники прыжка и различных быстрых вращений (пируэтов, туров и др.). АЛЛЕЙН (АПеуп), Эдуард (1566-25. XI. 1626)- английский актёр. В 1583 играл в труппе лорда Вус-тера, с 1587 - в труппе "Слуги лорда адмирала" (Лондон), выступавшей в 1594-97 в т-ре "Роза" антрепренёра Ф. Хенсло. С 1600 - владелец т-ра "Фортуна". А. - крупнон-ший актёр-трагик, прославившийся исполненном ролей титанич. героев в трагедиях "Тамерлан" и "Фауст" Марло. Его соперником был Р.Бёрбедж, игравший в труппе Шекспира. Предполагают, что иронич. замечание Гамлета о трагике, к-рый "рвёт страсть в клочки", Шекспир направил в адрес А. А А АЛЛЕН (Alien), Виола (27.X.1869-9. V. 1948)- американская актриса. Дебютировала в т-ре "Мэдисон-сквер" (Нью-Йорк) в 1882, в пьесе Ф. Вернет "Эсме-ральда" (по Гюго), где исполняла заглавную роль. В 1886 успешно выступала вместе с Т. Сальвини во время его гастролей в США. В 1893--98 работала в труппе Ч. Фромана, была одной из ведущих актрис "Эмпайр сток компани". Роли: Виола, Гермиона, Пердпта ("Двенадцатая ночь", "Зимняя сказка") и др. Оставила сцену в 1916. Лит.: О d е 1 1 . С. D., Annals of the New York stace, N. Y., 1927-30. АЛЛИН (Allin), Норман(р. 19. XI. 1884) - английский артист оперы (бас). Пению обучался в Муз. колледже в Манчестере у Дж. Эктона. Один из основателей (в 1922) и директоров Британской нац. оперной компании. Впервые выступил на оперной сцене в Лондоне в 1916. А.- один из популярных англ. певцов, его исполнение отличается строгостью, сдержанностью, точным следованием замыслу композитора. Партии: Борис Годунов; Зарастро ("Волшебная флейта"), Гурнеманц ("Парсифаль" Вагнера), барон Оке ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Досифей ("Хованщина)) и др. Выступает в концертах, занимается педагоги ч. работой (с 1944 - профессор по кл. пения Муз. академии в Лондоне). Л. А/. АЛМА-АТА - столица Казахской ССР с 1929 (456 тыс. жит. на 1959). До 1920-х гг. (б. гор. Верный) постоянных т-ров не было. В 1928 из Кзыл-Орды в А.-А. переведён Казах, республиканский т-р. В 1933 создан рус. т-р, труппа к-рого формировалась каждый сезон заново; позднее в рус. т-ре сложился постоянный коллектив. В 1933 организован Казах, муз. т-р. В 1936 в А.-А. переведён гастролировавший в республике рус. оперный т-р, к-рый вскоре был объединён с Казах, муз. т-ром. В 1944 создан т-р для детей и юношества. В А.-А. работают (I960): Казах, т-р драмы; Рус. т-р (оба т-ра в одном помещении), Т-р оперы и балета им. Абая (здание построено в 1941); Т-р для детей и юношества (казах. и рус. труппы), Казах, филармония им. Джамбула. В составе АН Казах. ССР имеется сектор искусствоведения, к-рый ведёт работу по изучению театр. иск-ва Казахстана. АЛМА-АТИНСКИЙ РУССКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ (Государственный республиканский русский театр драмы Казах. ССР) - организован в 1933. С 1938 носит наст. наименование. В 1941 объединён с Казах, т-ром. С 1*960 работает самост. Худ. рук. т-ра с основания до 1938 был Ю. Л. Рутковский; в 1945-57 - гл. реж. Я. С. Штейн, в 1957-59 M. В. Сулимов, с 1960- А. И. Лакшин. Наряду с пост. русских классич. и совр. пьес т-р стремился создавать спектакли из жизни Казахстана. В 1935 (к 15-летию республики) и в 1943 (к 10-летию т-ра) была осуществлена пост. спектакля "Мятеж" по Фурманову. Из пьес казах. драматургов пост. "Ночные раскаты" (1937), "Любовь и честь" ("Кобланды", 1946) Ауэзова. В содружестве с драматургами республики т-р создал спектакли о целинниках Казахстана: "От всего сердца" Анова и Штейна (1956), "Наследники" Анова (1958); о становлении Сов. власти в Казахстане: "Степное зарево" Шашкина и Гольдблата (1957). В 1958 т-р принимал участие в декаде лит-ры и иск-ва Казах. ССР в Москве со ' спектаклями "Наследники" Анова, "Джордано Бруно" Окулевича, "Платонов" Чехова, "Битва в пути" по Николаевой. В коллективе т-ра (I960): нар. арт. СССР В. Б. Харламова, нар. арт. Казах. ССР С. П. Ассуиров, Е. Я. Диордиев, Е. Б. Кручинина, Л. Я. Майзель, засл. арт. Казах. ССР - М. Б. Азовский, Б. Э. Дэльвин, А. Я. Закк, Л. П. Кюн, Ю. Б. Померанцев, Н. И. Трофимова и др., гл. художник - И. Б. Бальхозин. Лит.: Канапин А., Варшавский Л., Искусство Казахстана, Алма-Ата, 1958. Д\ JJ "АЛМАС" - драма в 5 актах, 7 картинах Дж. Джа-барлы (о столкновении передовых людей деревни с кулачеством). Соч. 1930 (на азерб. яз.). Пост. 13 апр. 1931 в Т-ре им. Азизбекова, Баку (реж. Туганов, в пост. принял участие автор; Алмас - Гаджиева, Мирза Самандар - Алиев, Ибад-Санани, Фатьманиса - Мамедова, Гаджи Ахмед - Тахмасиб, Шариф- Идаятзаде и др.). "А." прочно утвердилась в репертуаре Азерб. т-ра, неоднократно возобновлялась. В 1957 пост. в том же т-ре (реж. Алекперов, худ.- Фатуллаев, композитор Рустамов, Алмас - Бадирбейли, Мирза Самандар - Курбанов, Ибад - Салаев, Фатьманиса - Мамедова, Шариф - Санани, Оджах-кули - Велиханлы). "А." ставилась также в Кировабадском азерб. (1950-51) и др. т-рах. И з д а н и я.- Первое изд. (на рус. яз.): Алмас. Драма в 5 акт., 7 к., М., 1935; из послед, изд.: Д ж. Д жаб а р л ы, Соч , в трех томах, т. 2, Баку, 1957 (на азерб. яз.); Пьесы советских писателей. Сб., т. 2, М., 1953. Лит.: Джафаров Дж., Азербайджанский ордена Тр. Кр. Знамени Гос. драматич. театр им. М. Азизбекова, М., 1951, с. 158-163. А. Шн. АЛМАСЗАДЕ, Гамэр Гаджи Ara кызы (р. 10. III. 1915) - азербайджанская советская артистка балета, балетмейстер. Нар. арт. СССР (1959). Член КПСС с 1945. Творч. деятельность начала в 1930 в Т-ре оперы и балета им. Ахундова (Баку). Была первой балериной-азербайджанкой. Дебютировала в 1931 в роли Тао Хоа. Училась в Бакинской студии. В 1936 i окончила Ленингр. хореогра-фич. уч-ще (педагог М. Ф. Романова-Уланова). С 1936солистка Т-ра им. Ахундова. Яркостью характеристики отличаются партии, исполненные А. в нац. балетах: Гюльянак ("Девичья башня" Бадалбейли, 1940), Гюлыпен ("Гюлыпен" С. Гаджибекова, Ст. пр. 1952), Айша ("Семь красавиц" Караева, 1952). А. создала образы, исполненные драматизма и поэзии. Выразительная пластика, мягкость сочетаются в иск-ве А. с движениями, присущими азерб. нар. танцу (игра плечами и кистями рук, "плывущая" походка и т. д.). Тонкостью, лирикой отмечены партии в классич. балетах: Одетта-Одиллия; Маша ("Щелкунчик"), Мария, Зарема ("Бахчисарайский фонтан"), Раймонда. С 1953 А.- гл. балетмейстер Т-ра им. Ахундова: пост. спектакли: "Девичья башня" Бадалбейли (1940), "Гюлыпен" С. Гаджибекова (1950), "Красный цветок" (1954), "Лауренсия" Крейна (1956) и др. В 1936-37 руководила танц. группой Азерб. ансамбля песни и пляски, ставила нар. танцы. С 1936 ведёт педагогич. работу в Бакинском хореографич. уч-ще. Автор ряда статей по азерб. балетному иск-ву. "AJIMACT" - опера А. Спендиарова, либр. С. Парнок по поэме О. Туманяна "Взятие Тмкаберда" (окончат, редакция партитуры и дополнения-М. Штейнберга). Пост. 23 июня 1930, филиал Большого т-ра (Надир-шах - Г. Пирогов, Алмаст - Максакова, Татул - АН. Иванов. Дирижёр Штейнберг, пост. Шарашидзе); Одесский т-р оперы и балета (1930; на укр. яз.; дирижёр Столерман, пост. Гречнева, худ. Сарьян, балетм. Моисеев); Т-р оперы и балета, Тбилиси (1932; на груз. яз.; дирижёр Столерман, реж. Цуцунава); 20 янв. 1933 т-р оперы и балета им. Спендиарова (Ереван, на арм. яз., пост. на открытии т-ра).Либр. Парнок и Ахумяна, дирижёр Столерман (последующими спектаклями дирижировал Будагян) (реж. Бурд-жалов, худ. Сарьян). В 1939 опера была показана тем же т-ром на декаде арм. иск-ва в Москве (во 2-й редакции) (Татул - Лисициан, Алмаст - Сазандарян, Рубен - Пого-сян, Надир-шахИсецкий-Иоанисян, Шейх - Гусельников, Ашуг - Габриэлян, Шут - Багдасарян. Дирижёр Будагян, пост. Ованесяна, худ. Сарьян, балетм. Арбатов, хормейстер Никольский). Среди исполнителей в последующие годы: Шара Тальян, Сердобов - Татул, Шахназарян, Аветисян - Алмасти др. В 1953 опера была пост. в Т-ре оперы и балета им. Навои (Ташкент). И з дания.- М., изд. Гос. театров оперы и балета, 1930. Лит.: Абасова Э., Опера "Алмаст" А. Спендиарова, Баку, 1958; Тигранян Г., Александр Афанасьевич Спен-диаров, М., 1959, с. 221-306. Я. Гр. АЛМЕЙДА (Almeida), Франсишку Атониу д' (г. рожд. неизв.-ум. 1755)-португальский композитор. Основоположник португ. нац. оперы. Музыке обучался в Лисабоне и Италии. Автор первой португ. оперы "Терпение Сократа" (Лисабон, 1733), опер "Хитрая сумасшедшая" (Лисабон, 1735), "Спинальба, или Старый безумец" (Лисабон, 1739), ораторий и др. соч. Лит.: Vieira E., Diccionario biografico de musicos portuguezos, v. l, Lisboa, 1900. Иг. Ф. АЛМЕЙДА-ГАРРЕТ (Almeida Garrett), Жуан Бап-тишта да Силва Лейтан (da Silva Leitao) (4. II. 1799-9. XII. 1854) - португальский писатель и драматург, общественно-политический деятель. Род. в Порту. В 1816 поступил на юридич. ф-т ун-та в Коимбре. Для университетского т-ра А.-Г. написал свои первые трагедии "Лукреция", "Ксеркс" (1819), "Меропа" (1820) и др., явившиеся подражанием др.-греч. классикам. В 1820 А.-Г. написал первую драму на нац. сюжет - "Афонсу д'Албукерки". В 1821 в Лисабоне была пост. трагедия А.-Г. "Ка-тон", проникнутая идеями революции 1820, борьбы против англ. оккупации и феод. реакции. В конце 30-х гг. 19 в. А.-Г. разработал план создания нац. португ. т-ра. По его инициативе были открыты школы драматич. иск-ва и начато строительство Нац. т-ра в Лисабоне (открыт 1846). Работая в 1836-42 генеральным инспектором т-ров, А.-Г. боролся за создание нац. репертуара, за. вытеснение второсортных переводных пьес, господствовавших в то время на португ. сцене. В этот период А.-Г. написал пьесы: "Ауту Жила Висенте" (1838, т-р "Руа душ Кондиш" Лисабон), "Дона Филиппа ди Вильена" (1840), "Оружейник из Сантарена" (1842), "Брат Луиж ди Соуза" (1843, т-р "Квинта ду Пиньейру" в Ларанжейраше; самА.-Г. играл роль Телмо). Эти пьесы посв. различным периодам истории Португалии, связанным с борьбой против исп. завоевателей; в них созданы яркие характеры суровых, стойких, гордых героев, порой погибающих в тяжёлой борьбе. Пьесы А.-Г. исполнены поэзии, написаны со знанием законов сцены; оказали значит, влияние на последующее развитие порту г. т-ра. Соч.: Obras completas, v. l-2, Rio de Janeiro - Lisboa, 1904. Ал. С. АЛМИ (Almi), Алфонс (р. 20. VIU. 1904) - финский артист оперы (драматический тенор). Пению обучался в Хельсинки у X. Гранфельт. Впервые выступил на оперной сцене в 1931 в Сортавала. С 1934 А.- ведущий певец "Финской оперы". Партии: Ше-мейкка, Антти ("Юха", "Северьяне" Мадетои), Тристан ("Тристан и Изольда" Вагнера), Канио, Хозе, Радамес, Герман и др. Выступает в концертах. С 1938 А. - активный участники руководитель различных фин. театр.-обществ. организаций. А. С., С. Л. АЛОГИЗМ (от греч. a - частица отрицания и Кбуос - разум) - литературно-стилистический приём, характеризующийся логич. разрывами речи, нарушением логич. связи между речевыми оборотами, фразами, отд. частями диалога. Применяется обычно для большего ко-мич. эффекта. А. - существенный элемент народной драмы, употребляется нередко и "в профессиональных лит.-драматич. произведениях. Особенно значительна роль А. в эстрадно-цирковой драматургии (в клоунских репризах, диалогич. конферансах, сатирич. монологах и пр.). А. является осн. приёмом в эксцентрике (в цирке, на эстраде). Л. Шн. АЛОНСО (Alonso), Алисия (наст. фам. М а р т и-н e с, Martinez) (р. 21. XII. 1921) - кубинская артистка балета. Училась хореографич. иск-ву в Гаване, затем в Нью-Йорке. В 1941-42, 1943-48, 1951-56 работала в труппе "Балле тиэтр" (Нью-Йорк), исполняла гл. партии в т. н. "психопатологических" балетах ("Подводное течение" на муз. Шумена и др.). А. выступала также и в классич. балетах: Коппелия, Жизель, Одетта-Одиллия и др. Среди др. партий А.: Терпсихора ("Аполлон" Стравинского), Флоринда ("Синяя Борода" Оффенбаха), партия балерины ("Темы и вариации" на муз. Чайковского) и др. Исполнение А. отличается чёткостью танц. рисунка, большой драматич. насыщенностью, остротой решения образов. Однако натуралистич. детали, к-рыми изобиловали балеты репертуара "Балле тиэтр", наложили нек-рый отпечаток и на творчество А. В 1948 А. совм. с танцовщиком Ф. Алонсо организовала кубинскую труппу "Балет Алисии Алонсо" (в наст, время "Балет Кубы"). Работала также как балетмейстер. В 1958, 1960 гастролировала в СССР. Лит.: A m b e r g (т., Ballet in America, N. Y., 1949. Ham. P. АЛПЕРС, Борис Владимирович [р. 11 (23). III. 1894] - русский советский театровед. Доктор искусствоведения (1946). Окончил юридич. ф-т Петроградского ун-та (1918). Был художеств. руководителем т-ра Новой драмы в Петрограде (1921-24), зав. лит. частью в Моск. т-ре Революции (1924-27). Лит. деятельность начал в 1921. Занимается гл. обр. рус. дореволюционным и сов. театром. Автор ряда статей и книг. Осн. работа А. - "Актерское искусство в России" (1945). С 1925 ведёт педагогич. работу (с 1939 - в ГИТИСе). Профессор (с 1943). Соч.: Театр Революции, М., 1928; Театр социальной маски, М.-Л., 1931; М. С. Щепкин, М., 1943; Актерское искусство в России, т. 1, М.- Л., 1945; Путь советского театра, М., 1947; Творческий путь МХАТ, "Сов. театр", 1931, "№ 6; "Беспокойная жизнь" (о В. Билль-Белоцерковском), "Лит. критик", 1935, № 6; Б. В. Щукин, "Сов. театр", 1936, № 9; Островский в постановках Мейерхольда, "Театр", 1937, № 1; "Сердце не камень" и поздний Островский, в кн.: Ежегодник Малого театра. 1953-1954, М., 1956. Я. Лит. "АЛТЫНЧЕЧ" ("Золотоволосая") -опера Н. Жиганова, либр. М. Джалиля по его поэме (о героич. борьбе тат. народа против монг. ханов-поработителей). Пост. 12 июля 1941, Татарский оперный т-р, Казань (Алтынчеч - Кайбицкая, Джик - Даутов. Дирижёр Са-дрижиганов, режиссёры Бара-тов и Сафин, худ. Матрунин). 24 мая 1957 опера была показана на Декаде тат. иск-ва и лит-ры в Москве (Алтынчеч - Билялова, Джик - Насретдинов, Тугзак-Булатова, Кара-каш -Хисматуллин, Тансы-лу-Тимирова, Хан-Аполлонов, Урмай - Альмеев, Бу-раш - Галкин. Дирижёр Сад-рижиганов, пост. Даутова, худ. Людмилин, хормейстер Гай-мерль, балетм. ГаскаровиБай-давлетов). Н. Г р. АЛУНАН, Адольф Петрович [29. IX (11. X). 1848, Елгава, - 22. VI (5. VII). 1912] - латышский актёр, режиссёр, театральный деятель и драматург. Основоположник латыш. театра. Сце-нич. деятельность начал в 1866; работал актёром в нем. т-рах в Дерпте (Тарту) - 1866. в Ревеле (Таллин) - 1867 и 1869- 70, в Петербурге в 1868- 69. Исполнял гл. обр. комедийные роли. В 1870 вернулся в Латвию и организовал первый нац. театр при Рижском латыш. об-ве (Рижский латышский т-р), работал директором, режиссёром и актёром. А. пропагандировал рус. классич. драматургию. В 1870 пост. "Ревизор" и с большим успехом играл Хлестакова. Среди пост. А.: "Ленора" Голтея (1880), "Скупой рыцарь" Пушкина (1882), "Редактор" Бьёрнсона (1883), "Женитьба" Гоголя (1884) и др. Роли: Барон ("Скупой рыцарь"), Жевакин ("Женитьба"), Ицик ("Ицик Мозес" Алунана). Труппа под рук. А. гастролировала по стране. Под воздействием этого т-ра в латыш. городах и сёлах возникают в 70-х гг. драм. кружки. Первые латыш. актёры - Б. Румниеце, А. Бригадер-Майя, Ю. Скай-дрите, Ф. Лепшевиц и др. - были учениками А. А. явился также основоположником латыш. драматургии. Сатирич. одноактная комедия А. "Доморощенный" (1869) - первая латыш. оригинальная пьеса. Для созданного им т-ра А. написал комедии: "Радость и горе" (1871), "Бондарь и его жена" (1872), "Ицик Мозес" (1874), сатирическую пьесу "Джон Ней-ланд"(1881), высмеивающую латышскую буржуазию, и др. Демократич. воззрения А. встречали сопротивление со стороны официальных руководителей Рижского латыш. об-ва и в 1885 ему пришлось уйти из т-ра. А. организовал в Елгаве передвижную труппу, работавтую в уездных латыш. городах. В эти годы А. особенно плодотворно работал в области драматургии, поднимая в своих пьесах общественно-политич. вопросы. Написал пьесы: "Старейшины Лиелпилской волости" {1888), отразившую классовое расслоение в латыш. деревне, "Кто без солнца песню пел" (1888), показывающую противоречия между крестьянством и помещиками, "Шесть маленьких барабанщиков" (1889) о расслоении крестьянства, выделении деревенской буржуазии, историческую пьесу "Наши предки" (соч. 1890, пост. 1905), пьесы "Плачет вся моя родня" (1891), "В зажиточности и в нищете" (1893), позднее-комедию "Благотворительный базар" (1911). Пьесы А., отражавшие жизнь народа, его быт, отмечены романтической устремлённостью. А. положил начало реалистич. направлению в нац. театр. иск-ве, противостоявшему реакционным тенденциям. Написал ряд статей по т-ру и воспоминания. В 1904 оставил сцену. Соч.: А 1 1 u n a n s A., Atminas par latviesu teatra izcelsanos, Riga, 1924. Лит.: Kundzins К. E., Latviesu teatra re-pertuars lidz, 1940, 2 izd., Riga, 1955. A. B. АЛЧЁВСКИЙ (Чередниченко), Василий Иванович [р. 26. IV (9. V). 1904] - русский советский артист оперетты. Народный артгст РСФСР 1959). Член КПСС с 1940. Сценич. деятельность начал в Ростове-на-Дону в 1923. В 1923-37 работал в передвижных т-рах муз. комедии, выступал в городах Крыма, Сибири, Дальнего Востока и др. С 1937 А. - артист Моск. т-ра оперетты. Роли: Черевук ("Сорочинская ярмарка" Рябова), Нечипор и Попандопуло ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Филипп, Наконечников ("Вольный ветер", "Белая акация" Дунаевского), Филимон Шик ("Трембита" Милютина), Барабашкин ("Москва, Черёмушки" Шостаковича), Дежурный ("Летучая мышь" Штрауса), Франсуа ("Фиалка Монмартра" Кальмана). А. обладает ярким комедийным дарованием. Созданные им образы отмечены мягким юмором, изяществом, пластич. выразительностью. О. В. АЛЧЁВСКИЙ, Иван Алексеевич [15(27).XII. 1876, Харьков,-27. IV(IO.V). 1917, Баку] - русский артист оперы (драматический тенор). Окончил Харьковский ун-т. Пению обучался у своего брата Г. А. Алчевского, затем в Париже. Уже будучи солистом, А. занимался у вок. педагога и режиссёра О. Па-лечека и др. педагогов. Впервые выступил на оперной сцене в Мариинском т-ре в Петербурге (1901), где пел до 1905; в 1908-10-в "Гранд-Опера" (Париж), в 1910-14 - в Большом т-ре. Выступал также в качестве гастролёра в различных оперных т-рах России, Европы и США. Партии: Собинин ("Иван Сусанин"), Дон Жуан ("Каменный гость" Даргомыжского), Садко; Рауль ("Гугеноты" Мейербера), Фауст, Хозе и др. Одна из лучших работ А. - партия Германа, исполнявшаяся артистом с большой экспрессией. Пение А. отличалось мастерством, высокой художественной культурой и выразительностью. А. обладал голосом широкого диапазона, красивого тембра. Был известен также как исполнитель камерной музыки. Лит.: Яголим Б., Вдохновенный мастер (Жизнь и творчество И.А.Алчевского),"Советская музыка",! 949, J\e 10. О.В. АДЬБАНЁЗИ (Albanesi), Личия (р. 22. VII. 1914)- американская артистка оперы (сопрано). По национальности итальянка. Училась пению у Д. Бальдассаре-Тедески. Впервые выступила на оперной сцене в 1935 в Парме*. С 1940 - солистка "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Исполняла гл. обр. лирич. партии в операх франц. и итал. композиторов: Чио-Чио-сан; Мими ("Богема" Пуччини), Маргарита ("Фауст"), Норма (о. п. Беллини), Джильда, Виолетта; Розина ("Севильский цирюльник") и др. Гастролировала в т-рах Милана, Лондона, Парижа, Мадрида, Чикаго, Сан-Франциско и др. городов. Л. М. АЛЬБАНИ (Albani), Эмма (наст. имя и фам. - Мари Луиз Сесиль Л а ж ё н е с; Lajermesse) (1. XI. 1847-3. IV. 1930)-канадская артистка оперы (драматич. сопрано). По нац. француженка. Пению обучалась у Ж. Дюпре в Париже и Ф. Ламперти в Милане. Впервые выступила на сцене оперного т-ра в Мессине в 1870. Пела в различных городах Италии, а также в Лондоне, Париже, Нью-Йорке, Петербурге (сезоны 1873-74 и 1877-79), Африке, Австралии и др. странах. Обладала красивым голосом, производившим особенный эффект в колоратурных пассажах, славилась иск-вом пения "мецца воче". Партии: Амина ("Сомнамбулам Беллини), Дездемона ("Отелло"), Эльза, Елизавета, Изольда ("Лоэнгрин", "Тангейзер", "Тристан и Изольда" Вагнера)идр. Пользоваласьизвестностьюкак испольнительница партий в ораториях. В 1896 оставила сцену. С 1911 занималась педагогич. деятельностью. Л и т. соч.: Forty years of song, L., 1911. Лит.: Edwards H. S., The Primadonna, L., 1888. Bc.T. АЛЬБЕНИС (Albeniz), Исаак (29. V. 1860, Кам-сродон,- 18. V. 1909, Камбо-ле-Бен) - испанский композитор и пианист. Основоположник новой исп. музыки. Музыке обучался в Париже (у А. Мармон-теля), Мадриде (у Э. Комп-та), Лейпциге (у С. Ядассона и К. Рейнеке) и Брюсселе (у А. Дюпона и Ф. Геварта); брал уроки у Ф. Листа. Автор популярной лирич. оперы "Пепита Хименес" (1896, Барселона, т-р "Лисео"), а также опер "Волшебный опал" (1893, Лондон, т-р "Лирик"),. "Генри Клиффорд" (1895, Барселона," т-р "Лисео"), трилогии "Король Артур" ("Мерлин", "Ланцелот", "Джиневра", соч. 1897-1906, не пост.), написал ряд муз. комедий, в т. ч. "Сан Антонио" (1894, Мадрид, т-р "Аполо"), сарсуэл, в т. ч. "Каталонцы в милости", "Песня спасения" (не были пост.), музыку к "Библейским легендам" А. Сильвестра (пост. с участием Сары Бернар, Лондон, 1892), неск. номеров к оперетте "Бедный Ионафан" (1893, Лондон), а также мн. фп., симф. и др. соч. На музыку А. в 1940 в Лондоне Дж. Крэндалл пост. балет"Испанская сатира". А. был одним из первых исп. композиторов нового времени, положивших в основу своего творчества нар. исп. музыку с её характерными ритмами и интонациями. Вместе с тем в творчестве А. сказалось известное влияние импрессионизма. Лит.: Heras A. de las, Vida de Albeniz, Barcelona, 1940; S a g a r d i a A., Isaac Albeniz, B. Aires, 1951; L a p l a-ne G-., Albeniz, Geneve, 1956. Вл О АЛЬБЕР (Albert), Эжен д'(10. IV. 1864-3. IIL 1932) - немецкий композитор и пианист. Родился в Глазго (Шотландия). По нац. француз. Музыке обучался в Лондоне, Вене, Веймаре (у Ф. Листа). Крупнейший представитель веризма в Германии. Автор 20 опер, в т. ч. "Рубин" (1893, Карлсруэ), "Гис-монда" (1895, Дрезден), "Отъезд" (1898, Франкфурт-на-Майне), "Каин" (1900, Берлин), "Флейта-соло" (1905, Прага), камерно-инструментальных и др. соч. Лучшая опера А. - "Долина" (1903, Прага, Немецкая опера) на характерный для веризма мело-драматич. сюжет с социальной окраской (столкновение между землевладельцем и батраком). А. был одним из блестящих пианистов-виртуозов своего времени. Лит.: H eisig H., D'Alberts Opernsciiaffen, Lpz., 1912; R a up p W., Eugen d'Albert.., Lpz., 1930. АЛЬБЕРГАТИ-КАПАЧЕЛЛИ (Albergati Capacelli), Франческо (29. IV. 1728-16. III. 1804) - итальянский писатель, драматург, актёр-любитель. Происходил из знатной семьи. В своём поместье Цола (близ Болоньи) выстроил т-р (на 300 мест), в к-ром выступал в качестве актёра. Для этого т-ра К. Гольдони, друг А.-К., написал 5 комедий, герой одной из них ("Остроумный кавалер") напоминал самого А.* К. Комедии, написанные А.-К., насыщены просветительскими идеями. Среди них наибольшей известностью и успехом пользовался "Злой сплетник". А.-К. пытался работать и в др. драматич. жанрах (сентиментальная и роман-тич. драма, комедия-сказка), но без особого успеха. А.-К. был известен своим вольнодумством, разделял взгляды франц. просветителей, в частности Вольтера, с к-рым был дружен. После образования И.тал. республики А.-К. отказался от титула маркиза и принял пост сначала цензора (1800), а затем инспектора театр. зрелищ (1801). Лит.: Mas 1, E., La vita, i tempi e gli amici di Francesco Albergati.... 2 ed., Bologna, 1888. АЛЬБЕРДИ (Alberai), Хуан Баутиста (29. Vili. 1810-18. VI. 1884) - аргентинский писатель, драматург, политический деятель, публицист. Род. в Тукумаде. Принимал активное участие в борьбе с реакц. диктатурой Росаса [1835-52]. По своим взглядам примыкал к революц. романтикам. Находясь в изгнании, написал драму "Майская революция" (1839)- о героях борьбы за освобождение Аргентины, и одноактную сатирич. пьесу "Гигант Амаподас" (1841), высмеивавшую Росаса. В 1943 "Гигант Амаполас" был пост. т-ром "Тингладо" в Буэнос-Айресе. Лит.: Estrella G-utierrez F. y Suarez Calimano E., Historia de la literatura americana y argentina, B. Aires, 1946. В. Cm. АЛЬБЕРС (Albers), Ханс (р. 22. IX. 1892)-немецкий актёр. В 1914 начал сценич. деятельность в т-ре "Шаушпильхауз" (Гамбург). С 1918 работал в Берлине в т-рах оперетты и обозрения. С 1926 выступал в Немецком т-ре, т-ре "Фолъксбюне" и др. Среди лучших ролей: Мэкки ("Трёхгрошовая опера"), Лилиом (о. п. Мольнара), Пер Гюнт. Большую популярность А. приобрёл как актёр кино. "АЛЬБЕРТ ХЕРРИНГ" ("Albert Herring") - опера Б. Бриттена, либр. Э. Крозье по рассказу Г. де Мопассана "Избранник госпожи Гюссон". Пост. 20 июня 1947, т-р Глайндборн (Англия). В 1959 берлинский т-р "Комише опер" показал "А. X." на гастролях в Москве; исполнители: Альберт Херринг - Вольфарт, Леди - Дертил, Пастор - Крейссиг, Мэр - Эндерс, Начальник полиции - Залер, Сид - Миснер, Нэнси - Баум, Учительница - Рихтер, миссис Херринг - Клозе. Дирижёр Кнёр, реж. Герц. Я. Гр. АЛЬБЕРТИ (Alberti), Доменико (1710-40) - итальянский композитор. Музыке обучался у А. Биф-фи и А. Лотти. Автор опер "Эндимион" (1737), "Га-латея" (1738), "Олимпиада" (1739), инструментальных и др. соч. С именем А. связано изложение гар-монич, сопровождения мелодий, часто употреблявшегося впоследствии композиторами "венской школы" (в т. ч. Гайдном, Моцартом), т. н. альбертиевы басы. А. пользовался также известностью как певец и клавесинист. Л. М. АЛЬБЕРТИ (Alberti), Рафаэль (р. 16. XII. 1902)- испанский поэт и драматург. В 1920-е гг. начал писать для т-ра. В 1931 в мадридском т-ре "Сарсуэла" состоялось представление пьесы А. "Опустошённый человек". В этом же году в Мадриде с участием знаменитой актрисы М. Кснргу была пост. стихотворная драма А. "Фермин Галан" - о республиканском герое, революц. писателе Ф. Галане, расстрелянном монархистами. Во время нац.-революц. войны исп. народа против фашистских мятежников-интервентов (1936-39) А. руководил передвижным т-ром, писал агитационные сатирич. фарсы, создал сценич. вариант "Нумансии" Сервантеса, включив в пьесу ряд сцен, содержащих намёки на современные события. С 1939, после установления франкистского режима в Испании, А. живёт в Буэнос-Айресе (Аргентина) как по-литич. эмигрант. Здесь в 40-е гг. написаны пьесы "Цветущий клевер", "Урод" и др., пост. труппой Ксир-гу. В I932-33, 1934 и 1937 приезжал в СССР. Я. Т. "АЛЬБЕРТ-ХОЛЛ" ("Albert Hall") - концертный зал в Лондоне. Назван в честь англ. принца Альберта, мужа англ. королевы Виктории. Рассчитан на 10 тыс. мест. Постройка "А.-х." первоначально намечалась на 1851; он должен был явиться одним из сооружений на предполагавшейся в Лондоне выставке. Строительство "А.-х." было завершено только к 1871; архитекторы X. Скотт и Ф. Фаук. На сцене "А.-х." с первых лет его существования выступали известные исполнители разных стран, в т. ч. А. Патти, Э. Альбани, Б. Джильи (Италия), К. Нильсон (Швеция), М. Дюпре (Франция) и др. В наст. время "А.-х." является одним из крупнейших концертных залов мира. Вс. Т. АЛЬБИНОНИ (Albinoni), Томазо (8. VI. 1671- 17. I. 1750)- итальянский композитор. Музыке обучался у Дж. Легренци. Сочинял оперы для т-ра в Венеции: "Зенобия" (1694), "Радамисто" (1698), "Гризель-да"(1703), "Элио Сейано" (1707), "Кир" (1709), "Меле-арго" (1718), "Эрменгарда" (1723), "Эумена" (1723), "Сципион" (1724), "Покинутая Дидона" (1725) на сюжет Метастазио, "Триумф Армиды" (1726), "Арде-линда" (1732), "Артамена" (1740) и др. Нек-рые оперы А. были также пост. в Генуе, Риме, Мюнхене и др. городах. Сценич. произв. А. пользовались большим успехом; до наших дней не сохранились. А. был одним из наиболее значит, итал. композиторов эпохи позднего венецианского барокко. Лит.: Griazotto R., Tomaso Albinoni, Milano, 1945. Л. M. АЛЬБОНИ (Alboni), Мариетта (наст. имя Мария Анна Марция) (6. III. 1826 - 23. VI. 1894) - итальянская артистка оперы (контральто). Музыке (игре на фп.) начала учиться с 5 лет. В 1839 А. услышал Дж. Россини; заметив большие способности девочки, он определил её в муз. лицей Болоньи и лично давал ей уроки в течение трёх лет. В 1843 А. впервые выступила в оперном т-ре в Болонье. В том же году пела в Венском оперном т-ре. Зимой 1844-45 выступила в Петербурге; гастролировала в Праге, Берлине, Гамбурге, Варшаве, Будапеште и др. городах. В последующие годы пела в Англии, Франции, Бельгии, Испании, США. А. обладала голосом большого диапазона (от контральто до сопрано). Партии: Керубино ("Свадьба Фигаро"), Розина; Норма (о. п. Беллини), Линда ("Линда ди Шамуни" Доницетти), Фидес, Паж ("Пророк", "Гугеноты" Мейербера) и др. Арию Фидес Мейербер написал спец. для А. В 1863 А. оставила сцену и выступала только эпизодически. Лит.: А с 1 о с q u e E., Manetta Alboni, celebre contralto, Р., 1847; Pougin A., Manetta Alboni, 2 ed.. Р., i912. Иг. Ф. АЛЬБРЕХТ, Карл Францевич [27. Vili. 1807-24. II (8. III). 1863] - русский дирижёр и композитор. По нац. немец. Муз. образование получил в Бреслав-ле, где в 1825-38 работал скрипачом, хормейстером, оперным дирижёром и композитором. В 1838 переселился в Петербург. Был дирижёром оркестра нем. оперной труппы, затем Александрийского т-ра, в 18401850петерб. Большого театра. В 1842 под управлением А. была впервые пост. опера М. И. Глинки "Руслан и Людмила". А. принадлежат балеты "Горный дух" (1825), "Две тётки" (1845), музыка к драм. пьесам и водевилям (сценич. произв. А. были пост. в Петербурге), камерно-инструмент. соч. и др. Как дирижёр А. обладал большим мастерством и опытом. О. В. АЛЬВАРЕС КИНТЕРО (Alvarez Quintero), братья С e р а ф и н (26. III.1871-12. V. 1938) и Х о а к и н (20. I. 1873-14. VI. 1944),испанские драматурги. В 1888 впервые выступили с комедией "Фехтование и любовь" (в том же году пост. в т-ре Сервантеса в Севилье). В дальнейшем А. К. создали совместно ок. 200 пьес, пользовавшихся большой популярностью у буржуазного зрителя и широко ставившихся в т-рах Мадрида, Севильи и др. йен. городов. В пьесах "Мальчишка" (1899), "Солнечным утром" (1905), "Любовь в потёмках" (1906), "Живая вода" (1908), "Четверть часика" (1922) и др. А. К. разрабатывали преимущественно жанр сайнете .(муз. комедия), черпая сюжеты гл. обр. из патриархального быта Андалу. зии. В комедиях "Каторжники" (1900), "Дворик" (1900), "Дух веселья" (1906), "Мальвалока" (1912), "Волк всегда в лес смотрит" (1916), "Как бы убить время" (1928), "Донья Нормига" (1930) и др. воспроизводятся незначительные явления быта, рисуются картины благополучно завершающихся семейных неурядиц и т. п., юмор нередко сочетается в этих пьесах с мелодраматизмом. Сатирич. изображение быта мадридских чиновников получило отражение в комедии "Безумная муза" (1905). В комедии "Суета" (1921) высмеиваются нравы великосветского мадрид ского общества, честолюбивым политиканам противопоставляются люди, ведущие сельскую жизнь. Пьесы А. К., лишённые значительного обществ, содержания, утверждающие буржуазную мораль, торжество абстрактного добра над злом, дают неглубокие психоло-гич. характеристики, но содержат колоритные картины быта, яркие типы, отличаются мастерством сце нич. композиции. С о ч.: Obras completas, v. 1-4, Madrid, 1947-49. Лит.: Carpi M., L'opera dei fratelli Quintero, Roma, 1930. v 3. Я. АЛЬВЕНДИ (наст. фам. - M e л и к о в), Мамед (г. рожд. неизв. - ум. 1919)- азербайджанский актёр. Сценич. деятельность начал в Баку в 1904. Играл в азерб. ' труппах. Роли: Гейдар-хан ("Надир-шах" Нариманова), Гахтан ("Кузнец Гяве" С. Ахундова по Ш. Сами), Гаджи Фарадж ("Бесполезное богатство" Рустамбекова). А. выступал также в комедийных ролях: Ахмед (по "Скупому" Мольера), Мамед Джа-фар ("На всякое чихание не наздравствуешься" Сун-дукяна), Осип ("Ревизор"). Образы, созданные А., отличались чёткостью бытовой характеристики, ясностью, целеустремлённостью. К. Кае. АЛЬБИН (AIwin), Карл (15. IV. 1891 - 15. X. 1945) - немецкий дирижёр и педагог. Музыке обу чался у Э. Гумпердинка и Г. Кауна. В 10-х гг. 20 в. работал ассистентом-дирижёром Берлинской придвор-ной оперы. В 1912 - ассистент-дирижёр на вагнеров-ском фестивале в Байрёйте; дирижировал в оперных т-рах Галле (1913), Дюссельдорфа (1915-17), Гамбурга (1917-20). В 1920-38 А. - дирижёр Венской оперы. Гастролировал в Англии и Испании (1924- 1925), в 1938-41 работал в США. В 1941-45 А. - дирижёр Народной оперы в Мехико. Был одним из крупвых оперных дирижёров, сочетавших глубокое знание обширного оперного репертуара с тонким раскрытием содержания исполняемых произв. А. принадлежит ряд симф. и вок. соч. С 1924 А. - профессор Венской муз. академии. Л. М. "АЛЬГАМБРА" (Alhambra) - театр в Лондоне. Основан в 1854. В 50-60-е гг. 19 в. в "А." ставились гл. обр. цирковые представления и мюзик-холльные обозрения, в 70-80-е гг. 19 в. - оперетты и муз. комедии ("Уиттингтон" Оффенбаха, 1874, "Нищий студент" Миллёкера, 1884, и др.). С конца 80-х гг. в "А." вновь давались мюзик-холльные представления, ревю, балетные обозрения, спектакли варьете. В нач. 20 в. здесь проходили выступления артистов "Русских сезонов". В 1936 т-р был закрыт; здание используется как кинотеатр. Ф. К. АЛЬКАЛА ГАЛЬЯНО (Alcala Galiano), Антонио (17S9-1865) - испанский политический деятель и лит. критик. Активный участник революции 1820-23. В J814-20 вместе с писателем X. де Мора А. Г. выступил с рядом статей в защиту господствовавших в исп. лит-ре и театре устаревших принципов классицизма, против традиций нац. йен. драмы Возрождения. А. Г. был автором предисловия к поэме герцога де Ривас "Мавр-подкидыш" (1834), близкого по идеям предисловию В. Гюго к драме "Кромвель" и оказавшего значит, влияние на развитие исп. романтич. драмы. Посмертно опубликованные "Воспоминания старца" (1878) и "Мемуары" (1886) содержат ценные сведения по истории исп. литературы и т-ра 1-й пол. 19 в. Лит.: Ximenez de Sandoval F., Antonio Alcala Galiano, el hombre que no llego, Madrid, [1948J. 3. JJ. АЛЬМАДА (Almada), Алехандро (1852-17. III. 1925) - аргентинский актёр. По окончании Королевской консерватории в Мадриде (класс известного исп. актёра X. Ромеро) создал в 1874 вместе с актрисой Л. Касадо актёрскую труппу. В 1889 работал в т-ре "Насьональ Флорида" в Буэнос-Айресе. В 1901 с успехом выступал в роли Отелло (т-р "Одеон" в Буэнос-Айресе). В 1904 с труппой ар-гент. актрисы А. Пагано выступал в т-ре "Сан-Мартин" (Буэнос-Айрес) в драме "Нирвана" X. Л. Пагано, затем до 1920-в т-ре "Ривадавия" в труппе О. Рико. В 1920 организовал собств. труппу, с к-рой гастролировал в провинциях Аргентины и в др. странах. Наиболее успешно выступал в нар. драме "Болезнь или здоровье", "Добрый Гусман" неизв. исп. автора, "Гражданская смерть" Джакометти и др. Лит.: Bosch M. Ст., Historia de los origenes del teatro nacional Argentino..., B. Aires, 1935. Ал. Р. АЛЬМЕДЙНГЕН, Борис Алексеевич (1887-19. V. 1960)-русский советский театральный художник, архитектор. Ученик А. Я. Головина. Начал работать в т-ре в 1910 (Мариинский т-р). Художник реалистич. направления, А. в 1920-х гг. отдал дань увлечению "психологическим гротеском"-одному из течений конструктивизма ("Смерть Тарелкина" Су-хово-Кобылина, 1918, "Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1923, Академич. театр драмы в Петрограде). А. оформлял спектакли во мн. т-рах. Среди его лучших работ: "Ромео и Джульетта" Гуно (1920, 1955), "Травиата" Верди (1923, 1952)-в Ленингр. Малом оперном т-ре, "Мейстерзингеры" Вагнера, "Дон Кихот" Минкуса (1926) - Харьковский т-р оперы и бале га. Для А. характерна графи ч. манера исполнения, крепкий рисунок, чёткая, спокойная выразительная композиция, мастерское владение законами перспективы. Лит.: Театрально-декорационное искусство в СССР...Сб. статей, Л., 1927. 4 Щ АЛЬМЕЕВ, Усман Гафиятович [р. 11 (24). IV. 1915]- татарский советский артист оперы (лирич. тенор). Нар. арт. Тат. АССР (1957). В 1938 окончил тат. оперную студию при Моск. консерватории по кл. проф. С. И. Друзякиной. В 1939 дебютировал на сцене Тат. т-ра оперы и балета в партии Кирамата в опере Жиганова "Беглец". Вок. и сценич. данные позволяют А. исполнять героич., лирич., комич. партии, в т. ч. Урмай, Ильдар, Хайдар ("Алтынчеч", "Ильдар", "На-мус" .Жиганова), Искандер ("Фарида" Юдина), Ха-лил ("Галиябану" Музаффарова), Андрей ("Семья Тараса" Кабалевского). А. пользуется известностью как камерный певец и исполнитель нар. песен. С 1958 А.- солист Тат. гос. филармонии им. Тукая. 3. X. АЛЬМКВИСТ (Almquist), Карл Йонас Лове (28. XI. 1793-26. IX. 1866) - шведский писатель, публицист, поэт, драматург. Лит. деятельность начал в конце 10-х гг. 19 в. Автор пьес "Дон Ромидо Маринес-ко" (1834), "Исидор из Тадмора" (1835), "Мариам" (1839) и др. В пьесах А. проявился протест против стяжательства, лживой, ханжеской морали. Значит. место в творчестве А. занимает антиклерикальная тема, что навлекло на него преследования церкви. Вследствие травли со стороны реакционных кругов А. был вынужден в 1851 уехать в Америку, где жил до 1865. Произведения А. носят по преимуществу романтич. характер, отличаются сложными аллегорич. образами и символами. Во 2-й пол. 19 в. бунтарские мотивы творчества А. получили развитие в шведской драматургии, напр. в пьесах А. Стриндберга, С. Ла-герлёф. А. Пог. Лит.: S с hue k H. och Warburg K., Illustrerar svensk litteraturhistoria, de 6 - 7, 3 uppl., Stockh., 1930-32. АЛЬМЛЁФ (Almlof)-семья шведских актёров. Нильс Вильгельм (1799-17. II. 1875). В 1820 окончил школу при Королевском драма тич. т-ре, в к-ром затем выступал до конца жизни. Был крупнейшим представителем шведской романтич. школы актёрского иск-ва. Его исполнение отличалось ярким темпераментом, тщательной работой над словом, изяществом и простотой внешнего рисунка. Много играл в драмах Шиллера: Валленштейн ("Смерть Валлен-штейна"), Филипп II ("Дон Карлос"), Фиеско ("Заговор Фиеско в Генуе"), Мортимер ("Мария Стюарт"). В числе лучших ролей А. также: Отелло; Гамлет, Клавдий и Полоний ("Гамлет"), Магомет (о. п. Вольтера),' дон Сильва ("Эрнани" Гюго), Пальнатоке ( о. п. Эленшлегера). Вёл педагогич. работу в театр. школе. Карл А н д e p с К н у т (9. II. 1829-3. I. 1899). Сын предыдущего. В 1851 начал сценич. деятельность в Королевском т-ре. Был популярным комедийным актёром. Его игра отличалась мягким добродушным юмором, пластичностью, музыкальностью. Успешно выступал в классич. репертуаре. Роли: Гарпагон ("Скупой"), Хенрик ("Хенрик и Пернил-ла" Хольберга), в водевилях и опереттах - Перри-шон ("Путешествие Перришона" Лабиша), Менелай ("Прекрасная Елена" Оффенбаха). Неоднократно гастролировал по Швеции и Финляндии. Хедвиг Кристина Элисабет (Бетти; 14. XI. 1831 - l. IV. 1882). Жена и постоянная партнёрша Карла Андерса Кнута. Дебютировала в 1847. Была характерной актрисой, обладавшей тонким юмором, грацией. Лучшие роли: Дорина ("Тартюф"), герцогиня Мальборо ("Стакан воды" Скриба), мадам Руннхольмен ("Союз молодёжи" Ибсена), Пернил-ла ("Хенрик и Пернилла" Хольберга). Лит.: Nordensvan Gr., Svensk teater och svenska skadespelare.... bd 1-2, Stockh.. 1917-18. Вл. М, АЛЬМУ XA M E Т О В, Газиз Салпхович [1895-1936(?)] - башкирский советский певец (тенор) и композитор. Народный певец Башкирии (1929). Как исполнитель башк. нар. песен выступил впервые в Ташкенте в 1913. Совм. с В. Виноградовым и С. Габаши принимал участие в работе над первыми нац. тат. операми: "Сания" (Казань, 1925), "Рабочий" (1930, Казань). В опере "Сания" А. пел партию Зия, в опере "Рабочий" - партию Нигма-та. А. принадлежит ряд песен и др, соч. Д. В. АЛЫ1ЕРОВЫ - русские артисты цирка; клоуны. Сергей Сергеевич (1859-1923) - утверждал вместе с братьями Дуровыми сатирические традиции циркового искусства. Сын хозяина балагана, А. десяти лет бежал из дома с бродячим цирком Фюрера. Выступал сначала как эквилибрист, затем как гимнаст на трапеции. Под влиянием клоуна М. Высокин-ского А. перешёл в жанр клоунады ( т. н. Белый клоун). Освоил игру на нескольких муз. инструментах. А. использовал в своих выступлениях словесные реплики, акробатику, танцы на ходулях. Выступал в лучших цирках России. В 1889 А. привлёк партнёра Бернардо (Рыжий) и создал клоунский дуэт "А. и Бернардо". Исполняемые им сценки: "Печенье", "Лестница", "Бокс", "Фотография", "Гамлет", пародирующие плохие цирковые номера, грубость бурж. спорта, халтурные спектакли провинциальных т-ров, пользовались большим успехом, до сих пор повторяются многими клоунами. В 1904-06 А. выступал с другим партнёром - Мишелем, в 1906 -14 - снова с Бернардо. В эти годы в репертуар А. входили злободневные политич. острые шутки. С 1914 партнёром А. стал его сын Д. С. Альперов. Дмитрий Сергеевич (1895-1948) - советский артист цирка. Сын С. С. Альперова. В детстве вдвоём с младшим братом выступал как акробат-эксцентрик. Участвовал в пантомимах, затем стал партнёром отца в клоунадах. Позднее выступал самостоятельно. Партнёрами А. были: Макс (М. И. Фёдоров), Мишель (М. П. Калядин), Н. Л. Лавров (Н. Л. Селяхин). Отличное знание всех видов циркового иск-ва А. использовал как исполнитель и режиссёр пантомим: "Махновщина" Масса и "Москва горит" по сценарию Маяковского. Приёмы старой клоунады сочетались в номерах А. с хлёсткими политич. репризами. Традиц. сюжеты клоунад А. наполнял новым текстом, отражавшим совр. жизнь. Написал книгу о дореволюционном рус. цирке "На арене старого цирка" (1936). Лит.: Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936; Дмитриев Ю. А., Русский цирк, М., 1953. М. 3. АЛЬТ - 1) Партия в хоре или вокальном ансамбле, исполняемая низким детским или низким женским (меццо-сопрано, контральто) голосами; звучит и ноти-руется в партитуре выше тенора, отсюда и название (лат, altus, итал. alto - высокий). 2) Низкий детский голос ( у мальчиков). 3) 4-струнный смычковый муз. инструмент скрипичного семейства. АЛЬТАВЙЛЛА (Altavilla), Паскуале (6. XII. 1806-1872) - итальянский актёр. Род. в Неаполе. Представитель неаполитанского диалектального т-ра (вид итал. т-ра, где актёры играют на местном диалекте). Вначале выступал в импровизированных фарсах; в 1835 был приглашён в т-р "Сан-Карлино", где исполнял роли глуповатого слуги в одноактных пьесках собственного сочинения - "Миллионерша с мёртвой головой", "Поездка в Кастелламаре по железной дороге", "Открытие кафе", "Европа", "Читатель газеты", "Свет и газ" и др. Игра А. отличалась живостью и виртуозностью, унаследованными им от лучших актёров комедии дель арте. Он пользовался импровизацией, приёмами акробатики. А. внёс черты человечности в исполнение комического образа-маски, предвосхищая манеру исполнения актёра А. Петито. Написал большое количество фарсов и комедий (издавались в 1849-61), не отличающихся большими художеств. достоинствами, но очень сценичных. В 1958 миланский "Пикколо-театр" поставил комедию А. "Пульчинелла ищет своё счастье в Неаполе". Лит.: BragagliaA. ., Pulcinella, Roma, 1953. P.X. АЛЬТАНИ, Ипполит Карлович [ 15(27). V. 1846- 17. II. 1919] - русский дирижёр и хормейстер. В 1866 окончил Петерб. консерваторию по классу скрипки (у Г. Венявского) и композиции (у Н. Зарембы и А. Рубинштейна). В 1867-82 работал дирижёром и хормейстером рус. оперы в Киеве; способствовал развитию музыкально-сценич. иск-ва на Украине. В 1882- 1906 - гл. дирижёр Большого т-ра. А. осуществил впервые на моек. сцене постановку рус. опер - "Опричник" (1874), "Мазепа" (1884), "Пиковая дама" (1891), "Иоланта" (1893) Чайковского, "Снегурочка" (1893), "Псковитянка" (1901) Римского-Корсако-ва, "Борис Годунов" (1888) Мусоргского и др. Уделял большое внимание технич. законченности исполнения, чистоте строя и ровности звучания. Выступал также в симф. концертах. Преподавал в Муз. уч-ще Киевского отделения Рус. муз. об-ва. Лит.: И. К. Альтани..., "Рус. муз. газета", 1902, № 41; Ипполит Карлович Альтанн (По поводу 25-летия его дирижёрской деятельности), "ЕИТ", вып. 6-7, [СПБ], 1909. В. А. К. АЛЬТЕРМАН, Теодор Юрьевич [12(24). XI. 1885- 18(31). III. 1915] - эстонский актёр. Творч. деятельность начал в 1902 в полу профессиональной труппе об-ва "Эстония" в Ревеле (Таллин). В 1905 занимался в Берлине у проф. Э. Милан сценич. речью и актёрским мастерством. С 1906, с перерывом (в 1911-13 работал в нар. т-ре в Эссене, Германия)- актёр эст. проф. т-ра "Эстония" (один из организаторов этого т-ра). А. создал яркие сценич. образы: Барон (1903), Хлестаков (1908); Борис Годунов ("Смерть Ивана Грозного" А. К. Толстого, 1909), Отелло (1910), Гамлет (1913); Тесман ("Гедда Габлер" Ибсена, 1914). А. был первым исполнителем ролей: Лео Саалепа и Пийбелехта ("Неуловимое чудо", 1913, и "Домовой", 1914, Вильде). Игра А. отличалась мастерством перевоплощения, большим актёрским темпераментом, яркой характерностью. Он владел искусством пауз, внутреннего монолога. Успешно исполнял роли в комедиях и фарсах (Антон Мель-цер -"Хорошо сшитый фрак" Дрегели, 1913, и др.). А. занимался также режиссёрской деятельностью; первая режиссёрская работа А. - "Безумная мысль" Лауфса (1907). В дальнейшем пост. спектакли "Неуловимое чудо" Вильде (1913), "Маскарад" (1914), "Без вины виноватые" (1915) и др. Лит.: Theodor Altermann, Tallinn, 1940; Pinna P., Theodor Altermann, "Looming", 1945, .No 11, lk. 1145-1158; Lauter A., Theodor Altermann, в кн.: Eesti Noukogude teater. Aim. II, Tallinn, 1956, lk. 233-40; Театры Советской Эстонии, Таллин, 1956, с. 38-43. Л. Цр. АЛЬТЛЕЙС-ХЕЙСЛЕР, Анна Андресовна [20. XII. 1885 (l. I. 1886) - 8. X. 1957] - эстонская актриса. Сценич. деятельность начала в 1903 в любительской труппе г. Вильянди в Эстонии. В 1906-25- актриса т-ра "Ванемуйне" (Тарту). Дебютировала в роли Ренаты ("Ледоход" Хальбе). В 1927-28 - актриса т-ра "Эндл а" (Пярну). Творчество А. характеризуется реалистич. тенденциями, широтой диапазона. С большим темпераментом исполняла как дра-матич., так и комедийные роли: Ганна ("Возчик Ген-шель" Гауптмана, 1907), Акулина ("Власть тьмы", 1908), Тийна ("Оборотень" Китцберга, 1911), Лилли ("Неуловимое чудо" Вильде, 1913), Елена Андреевна ("Дядя Ваня", 1916), Йо ("Гибель "Надежды"" Хейер-манса, 1907). В 1928 А. покинула сцену. Лит.: К. E. S., Altleis-Heisler Anna, в кн.: Eesti biogra-tiline leksikoni, taiendkoide, Tartu-Tallinn, 1940, c. 11. Л. K p. АЛЬТМАН, Иоганн Львович (l. V. 1900-26. II. 1955)- русский советский литературовед и театральный критик. Член КПСС с 1920. Окончил Моск. ун-т (1926), Ин-т красной профессуры (1932, лит. отделение). Был редактором газеты "Советское искусство" (1936-38), журнала "Театр" (1937-41). А. - автор работ по теории драмы, а также ряда статей (о Луначарском, Тренёве, Билль-Белоцерков-ском, Вишневском, Афиногенове, Киршоне, о спектаклях моек. театров, театров Армении, Грузии, Азербайджана и др.). Соч.: Драматические принципы Аристотеля, М.,. 1936; Теория драмы Лессинга, М., 1936; Лессинг и драма, M.-Л., 1939; Акакий Алексеевич Хорава, M.-Л., 1947; Избранные статьи, М., 1957. С Под" АЛЬТМАН, Натан Исаевич [р. 9(21). XII. 1889]- русский советский театральный художник, график и живописец. Учился в Одесском художеств. уч-ще. Работу в т-ре начал в 1918. Участвовал в оформлении массовых инсценировок в Ленинграде (1918-20). Художник спектаклей: "Мистерия-Буфф" Маяковского (1921, Госцирк), "Гадибук" Ан-ского (1922, студия "Габима", Москва), "Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова (1932, Театр интернационального действия, Париж). Элементы схематизма и абстрактности, свойственные ранним работам А., успешно преодолеваются им в последующий период. В своих театрально-декорационных работах А. стремится к глубокому раскрытию темы спектакля, чёткости, скульптурной завершённости композиционного построения сценич. пространства, использованию условных приёмов для создания реалистич. образа. Среди его лучших работ: "Отелло" (1944) и "Гамлет" (1954); "Победители ночи" Штока (1950) в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина, "Тристан и Изольда" Бруштейн (1947) в Ленингр. т-ре им. Ленинского комсомола и др. А" работает также в кино. Лит.: Гиляровская Н., Декоративное искусство за 12 лет, 1917-1929, "Искусство", 1929, № 7-8, с. 19-20. М. Л. АЛЬТХАУЗ - см. Олтхаус. АЛЬФАНО (Alfano), Франко (8. III. 1876-27. X. 1954)-итальянский композитор и педагог. Музыке-обучался в Неаполитанской ( у П. Серрао) и Лейпциг-ской (у С. Ядассона и Г. Зитта) консерваториях. В 1915-18 - проф., в 1918-23 - директор консерватории в Болонье; в 1923-39 - директор Муз. лицея в Турине; с 1940 - т-ра "Массимо" в Палермо. Известность приобрёл оперой "Воскресение" (по роману Л. Н. Толстого, 1904, Турин, т-р "Витторио Эмануэле"), обошедшей сцены крупнейших оперных т-ров мира. Среди других опер А.: "Миранда" (1896, Неаполь), "Сакунтала" (1921, Болонья), "Мадонна Империя" (1927, Турин), "Сирано де Бержерак" (1936, Рим), "Доктор Антонио" (1949, Рим). А. - автор валетов "Неаполь" (1901, Париж), "Лоренца" (1901, Париж), "Везувий" (1933, Сан-Ремо) и др. соч. В 1926 А. завершил остававшуюся неоконченной оперу Пуччини "Турандот". В своём творчестве испытал влияние композиторов веристской школы, а также Вагнера. Вс. Г., Я. Ш. АЛЬФВЕН (Alfven), Хуго (1.V. 1872-15.V.1960) - шведский композитор. Композиции учился сначала в Стокгольме у Ю. Линдегрена, затем в Германии, Италии и Франции. Автор пантомимич. драмы "Горный король" (1923, Стокгольм), музыки к пьесе "Мы Нордстрёма (1932, Стокгольм), музыки к драме "Гадальщик" Хейденштама (1912), к фильмам, а также симф. и др. соч. В своих соч. А. широко использовал швед. нар. песни и танцы. В 1917 А. присвоено почётное звание доктора философии Упсальского ун-та. Н. Г" АЛЬФОНСО (Alfonso), Пако (р. 1906) - кубинский драматург и режиссёр. В 1941 начал лит. деятельность. Писал скетчи, посвящённые разоблачению эксплуататоров, рисующие продажность правосудия, - "Продолжаем есть муку", "Случай" и др. Эти скетчи ставились обычно во время митингов и массовых гуляний на площадях Гаваны. В 40-е гг. А" написал драмы: "Мамбисы и партизаны", "Две матери" - о героич. прошлом Кубы, "Это был человек из народа" - о солидарности рабочих, "Сабанимар" (1944, Народный т-р) - о засилии помещиков, лишающих крестьян земли. В 1946 театр. группа Академии драматического иск-ва в Гаване поставила пьесу А. "Луна, ты меня больше не тревожишь". В пьесах "Гниющая трава" и "Тростниковые плантации" (1959, т-р "Эль Сстано") изображается расовая дискриминация на Кбе, тяжёлая жизнь рабочих сахарных плантаций. Л. X. АЛЬФЬЕРИ (Alfieri), Витторио, граф [16. I. 1749, Асти (Пьемонт), - 8. X. 1803, Флоренция],- итальянский драматург. В 1758-66 учился в туринской Академии; с 1767 много путешествовал по странам Европы, был в России (1770). Мировоззрение А. формировалось в период усиления в Италии влияния буржуазии, активизации борьбы против феод. привилегий, распространения идей нац. объединения страны. Значит. влияние на А. оказали идеи франц. просветителей, особенно Ш. Л. Монтескье. Первая трагедия А. "Клеопатра" (1775, туринский т-р "Кариньяно") имела большой успех. В 1775-77 А. создал "Филиппа", "Полиника", "Антигону", "Агамемнона", "Ореста"-политич. трагедии в духе классицизма, построенные на столкноге-нии долга и чувства, страсти и разума. В 1778 написал трагедию "Заговор Пацци", затем "Марию Стюарт", в 1782 - "Тимо-леон", ставшую любимой трагедией итал. якобинцев. В 1782 создал свою лучшую трагедию "Саул". В 1785 покинул Италию и жил во Франции. Здесь в 1786 А. написал трагедии "Брут I" (посвящена Дж. Вашингтону) и "Брут II" (посвящена "будущему итальянскому народу"). Революцию 1789 А. встретил одой "Парижу, избавившемуся от Бастилии". Однако по мере того, как революция развивалась, энтузиазм А. сменялся страхом перед восставшим народом. В 1792 после свержения монархии и установления якобинской диктатуры А. бежал из Парижа. Последние годы жизни провёл во Флоренции, где написал комедии: "Толпа", "Противоядие", "Один", "Немногие" - бледные политические аллегории, в к-рых высмеиваются различные формы гос. устройства, "Окопце"-сатирич. пьесу в стихах в стиле лукиановских диалогов, и комедию "Развод". В историю лит-ры и т-ра А. вошёл как создатель итал. политич. трагедии. А. делил свои трагедии на пять групп: трагедии любви ("Клеопатра", "Филипп", "Розамунда", "Софонизба", "Октавия"), трагедии свободы ("Виргиния", "Заговор Пацци", "Тимолеон", "Агис", "Брут I", "Брут II"), трагедии о королевском тщеславии, изображающие борьбу за трон ("Полиник", "Агамемнон", "Дон Гарсиа", "Мария Стюарт"), трагедии семейных чувств ("Орест", "Антигона", "Меропа", "Альцеста"), трагедии внутренней борьбы ("Саул", "Мирра"). Однако по сути дела все они являются трагедиями свободы. Герои их - аристократы, борющиеся за освобождение народа, люди с сильной волей, восставшие против тирании. Творчество А. пронизано протестом против деспотизма феодально - абсолютистского гос-ва. Театр для А.-школа патриотизма и гражданского мужества. На трагедиях А. воспитывалось целое поколение итал. якобинцев и революционеров периода борьбы за нац. освобождение и объединение своей родины. Мировоззрению и всему творчеству А. были свойственны глубокие противоречия. Свободолюбивые, тираноборческие устремления А. имели аристо-кратич. характер, его протест против деспотизма был крайне индивидуалистичным и абстрактным. По своей форме трагедии А. близки произв. представителей франц. классицизма. В них соблюдаются 3 единства, действие начинается в момент высокого подъёма и стремительно движется к развязке, отсутствует сложная интрига, число действующих лиц сведено к минимуму, большое место занимают монологи главного героя. Истинный трагизм, по мнению А., обусловливается величием и силой страсти, конфликтом между страстью и волей. Произв. А. сценичны, эмоциональны, лишены внешних эффектов, они ставились в совр. драматургу т-рах. В трагедиях А. играли крупнейшие итал. актёры - Г. Модена, Э. Росси, А. Ристори. Т. Сальвини, Э. Цаккони. После 2-й мировой войны (1939-45) в Италии ставились: "Мирра" в пост. реж. В. Чаффи (1949) и О. Коста (1949), "Орест" в постановках Л. Висконти (1949), О. Коста (1949) и В. Гасмана (1951), "Филипп" и "Агамемнон" в постановке О. Коста (1949 и 1952). На рус. сцене была поставлена трагедия "Филипп" (Александрийский т-р, 1844). А. написал "Жизнь Витторио Альфьери" - одно из самых ярких произведений мемуарной лит-ры 18 в., а также ряд трактатов, в к-рых изложены его общественно-политич. и эстетич. воззрения. Соч.: Opere di V. Alfieri, v. 1-11, Torino, 1903; Tragedie a cura N. Bruscoli, v. 1-3, Bari, 1946-47; в рус. пер.- Виргиния, "Вестник Европы", 1871, кн. 7; Мирра, СПБ, 1860; Октавия, СПБ, 1861; Розамунда, СПБ, 1861; Филипп. Трагедия в 5 актах, "Невский сборник", 1864, с. 297374; Жизнь Витторио Альфьери из Асти, рассказанная им самим, пер. fc итал.], М., 1904. Лит.: Гливенко И. И., Витторио Альфьери. Жизнь и произведения, т. 1, СПБ, 1912; Ф р и ч e В., Итальянская литература XIX в., ч. 1, M., 1916; M o к у л ь с к и и С. С., История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939, с. 109-16; Bertana E., Vittorio Alfieri studiato nella vita, nel pensiero e nell'arte, Torino, 1904; Croce В., Alfieri, в кн.: Poesia e non poesia. Bari, 1923; Fu bini M., Vittorio Alfieri, Firenze, F1953J. P. X. "АЛЬЦЕСТА" ("Alceste") - i) Опера X. Глюка, итал. либр. Р. Кальцабиджи (по Еврипиду). Пост. 26 дек. 1767, Вена; в России - пост. 1798, Петербург. На рус. языке - в т-ре Шереметева, Кусково (близ Москвы), после 1785. 2) Опера Т. Раупаха, текст А. Сумарокова. Первая рус. опера на рус. текст. Пост. 28 июня 1758, Петергоф, Придворный т-р. Исполнялась силами придворных певчих. В 1764 пост. в Петербурге (Адмет - Бортнянский, Альцеста - Соколовский, Геркулес - Сичевский, Прозерпина - Носа-ченко). Новая пост.- 8 дек. 1774 во дворце гр. С. К. Нарышкина (Петербург). Исполнители: Кралевна, Санковская, Ки-риаков. Опера шла в сопровождении оркестра духовых (роговых) инструментов. Издания.-"А." Глюка-партитура, Vienne, 1769; нов. изд., Р., Richault, [1874J. Н.Гр. АЛЬШВАНГ, Арнольд Александрович [19.IX (1.Х). 1898-28. VII. 1960] -русский советский музыковед. Окончил Киевскую консерваторию (покл. фп.1920, по кл. композиции - 1922). Автор работ по истории рус. и зарубежной музыки 19--20 вв., а также по вопросам сов. муз. творчества и исполнительства. Проф. Киевской и Моск. консерваторий, доктор искусствоведения (1944). Соч.: Клод Дебюсси, М.-Л., 1935; Бетховен, М.-Л., 1952; Опыт анализа творчества П. И. Чайковского (1864- 1878), М.-Л., 1951; Чайковский, M., 1959; Избранные статьи, M., 1959, и др. Лит.: Бернандт Гр., А. А. Алыпванг, "Советская музыка", 1941, ;№1;Кулаковский Л., Талантливый музыковед, там же, 1955, № 9. АЛЯБЬЕВ, Александр Александрович (4(15). VIIJ. 1787, Тобольск,- 22. II (6. III). 1851, Москва]- русский композитор. С 1797 жил в Петербурге, с 1804 - в Москве. Участник Отечественной войны 1812. До 1823 состоял на военной службе. В 1825 был арестован по ложному обвинению, в 1828 сослан (Тобольск, Кавказские Минеральные Воды, Оренбург). Со 2-й пол. 30-х гг. снова жил в Москве. Композиторскую деятельность начал до войны; учителем А. называют композитора И. Я. Миллера. Наиб. известность А. приобрёл как автор романсов, из к-рых всемирную славу завоевал "Соловей" (П. Ви-ардо, М. Зембрих, А. Патти и другие певицы исполняли этот романс в сцене урока в опере"Севильский цирюльник" Россини). А. принадлежат также оркестровые, камерно-инструмент., фортепьянные, хоровые и др. соч. На сцене пост. его комич. опера "Лунная ночь, или Домовые" на либретто П. А. Муханова и П. Н.Арапова (1823, Большой т-р, Петербург) и комич. балет "Волшебный барабан, или Следствие Волшебной флейты" (1827, Большой т-р, Москва). Оба произведения не удержались в репертуаре, хотя они содержат много красивой музыки, особенно в лирич. эпизодах, а также в овеянных тонким юмором комич. сценах. Сценарий балета, поставленного Ф. Бернаделли, не сохранился. На открытие моек. Большого театра в 1825 А. совм. с А. Н. Верстовским и Ф. Е. Шольцем написал музыку к прологу "Торжество муз" М. А. Дмитриева. В истории русской театр. музыки А. занимает видное место как наиболее значительный, наряду с Верстовским, автор опер-водевилей. Им написана музыка к опере-водевилю Н. И. Хмельницкого "Новая шалость, или Театральное сражение" (с Верстовским и Л. В. Маурером, 1822, Большой т-р, Петербург), к комедии-водевилю М. Н. Загоскина "Деревенский философ" (1823, т-р на Моховой, Москва; та же музыка - в комедии-водевиле "Путешествующая тап-цовщица-актриса, или Три сестры-невесты" П. Н. Арапова, 1824, Большой т-р, Петербург), к операм-водевилям А. И. Писарева: "Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье" (с Верстовским и Шольцем, 1824, т-р на Моховой, Москва), "Проситель" (те же композиторы и Мих. Ю. Виельгорский, 1824, там же), "Хлопотун, или Дело мастера боится" (с Верстовским, 1824, Малый т-р), "Встреча дилижансов" (с Верстовским, 1825, Большой т-р, Москва), "Забавы калифа, или Шутки на одни сутки" ( с Верстовским и Шольцем, 1825, там же), "Три десятки, или Новое двухдневное приключение" (с Верстовским, 1825, там же). Для Большого т-ра А., находившийся ко времени написания "Забав калифа" в заключении, написал в 1827 музыку к операм-водевилям Писарева "Две записки, или Без вины виноват", "Пастушка, старушка, волшебница, или Что нравится женщинам" ( по Фавару) (в обоих случаях совм. с Верстовским), к опере-водевилю А. А. Шаховского "Молодая мать и жених в 48 лет, или Домашний спектакль", комедии-водевилю Н. А. Шатилова (по Скрибу и Дюпену) "Нераздельные, или Новое средство платить долги" (вставные номера-Шольца) и опере-водевилю Н. И. Малышева (по Скрибу и Варнеру) "Лучший день в жизни, или Урок богатым женихам" (совм. с Шольцем и Верстовским). В Петербурге был пост. водевиль Р. М. Золотова (по Дартуа и Эжену) "Утро и вечер, или Ветер переменился" (1826) с музыкой А, Почти все эти пьесы шли в обеих столицах, а нек-рые и в провинции. Музыка А. из прежних водевилей использовалась и в других пьесах, в т. ч. водевилях Д. Т. Ленского "Муж и жена" (1830) и "Старый гусар, или Пажи Фридриха II" (1831), шедших в Большом т-ре (Москва). Применение наряду с куплетами более развитых вок. форм и расширение приёмов муз. характеристики приближают нек-рые оперы-водевили А. к комич. опере (так, в принадлежащем А. 2-м акте "Забав калифа" встречаются арии, хоры, балетный дивертисмент и развёрнутый финал). Увертюры А. к этим пьесам написаны нередко на уровне оперных увертюр. А. написал также музыку к ряду драм. спектаклей Большого т-ра (Москва), в т. ч. "Виндзорские кумушки" Шекспира (1838), "Русалка" Пушкина (1838), "Безумная" по И. И. Козлову (1841). Нет сведений об исполнении его муз.-драм. сцены "Кавказский пленник" по повести Пушкина (партитура относится предположительно к 20-м годам, клавираусцуг А. И. Дюбюка издан в 1859). Оперы А. "Аммалат-Бек" по Бес-тужеву-Марлипскому, "Волшебная ночь" по комедии "Сон в летнюю ночь" Шекспира, "Рыбак и русалка, или Злое зелье" (опера-балет) не были поставлены. Лит.: Тимофеев Г., А. А. Алябьев. Очерк жизни и творчества, М., 1912; Штейнпресс Б., Страницы ив жизни А. А. Алябьева, М., 1956; e г о ж e, A. A. Алябьев в изгнании, М., 195 9; Глумов А., Музыка в русском драматическом театре, М., 1955; Гозенпуд А., Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки. Очерк, Л., 1959; Рабинович A.C., Русская опера до Глинки, М.,1958. В. ///. АЛЯБЬЕВ, Юрий Александрович [р. 10 (23). XIL 1903] - русский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Узб. ССР (1950). В 1921 окончил в Москве студию драм. иск-ва при Наркомпросе РСФСР. Работал актёром в т-рах Тамбова, Могилёва, Владивостока, Хабаровска, Якутска, Фрунзе. С 1933 - режиссёр (с 1948 - гл. режиссёр) Самаркандского рус. т-ра. Пост. спектакли: "Ревизор" (1952), "Вишнёвый сад" (1951), "Последние" (1950), "Отелло" (1950), "Тартюф" (1950), "Русский вопрос" (1957); "Семья" Попова (1952) и др. В мягкой реалистич. манере играет характерные роли. Среди работ А.: Скалозуб ("Горе от ума"), Ляпкин-Тяпкин ("Ревизор"), Кошкин, Горностаев ("Любовь Яровая"), Берсенев ("Разлом"), Забелин ("Кремлёвские куранты"). В. Д. АМАГЛОБЕЛИ, Сергей Иванович [12 (24). V. 1899-13. IV. 1946] - грузинский советский театровед, театр. деятель. Член ВКП(б) с 1923. В 1920-24 учился в Тбилисском ун-те на юридич. и экономич. ф-тах. Одновременно работал в редакции газеты "Трибуна". В 1924-28 читал лекции в ун-те, консерватории и Закавказском коммунистич. ун-те, занимался лит. деятельностью. В 1925 - директор Т-ра им. Руставели (Тбилиси). В 1926-27 - директор Госкинпрома Грузии. С 1928 работал в Москве в Академии художеств. наук, в Комакадемии и др. научных учреждениях. В 1931-32 - директор и худ. рук. Нового театра. В 1933-36 - директор и худ. рук. Малого т-ра. Автор пьес "Хорошая жизнь" (1934, МХТ 2-й), "Сбор мандаринов" (1935). С О Ч.'. иЗисосгаосо L., спдиоЬи cou обгЬ Зха-СдЭпао, OTaocwobo, 1928. Грузинский театр (основные этапы развития). Предисловие А. В. Луначарского, М., 1930. Я. Э. АМАНАТ, (наст. имя и фамилия - Сайд Ara Хасан) (1816-58) - индийский поэт, драматург. Работал при дворе Ваджида Али-шаха, наваба (правителя) Ауда. В 1853 написал комедию "Индар Сабха" ("Двор Инд-ры"), повествующую о любви пери Сабз к принцу Гульфаму. В пьесе использовались персидские и индийские поэтич. метры. Несмотря на значительные художеств. недостатки (отсутствие действия, слабо развитый диалог и т. д.), пьеса, поставленная в Кай-сарбаге - резиденции аудских навабов, имела успех благодаря пышной постановке, музыке, танцам и обилию песен, куплетов. Эта пьеса вошла в репертуар большинства театр. компаний парсов (представителей религиозной общины, последователей зороастризма), вызвала ряд подражаний (Мадарилал написал свой вариант "Индар Сабха"), была переведена на несколько инд. языков и выдержала 40 изданий. Инд. литературоведы считают, что "Индар Сабха" положила начало развитию драматургии на языках урду и хинди. Св. П. АМАНОВ, Базар (р.5.V.1908) - туркменский советский актор, драматург. Нар. арт. Туркм. ССР (1944). Чл. КПСС с 1941. В 1929 после окончания Ашхабадской театр. студии вошёл в труппу Туркм. драм. т-ра им. Сталина. Яркий характерный актёр. Обладает высокой речевой культурой; богатые, разнообразные интонации являются у А. одним из важнейших выразит, средств. Создал монументальные нар. образы. Играет также отрицат. роли. Среди ролей А.: поэт ("Д жахан" Сейтлиева), Надир-шах ("Кеймир-Кёр" Аманова и Бурунова), Непес ("Сын пастуха" Сейтлиева), Швандя ("Любовь Яровая"), Гайдай ("Гибель эскадры"), Огнев ("Фронт"), Яго; Осип ("Ревизор"), Яков Бардин ("Враги"), Незнакомец ("Легенда о любви" Хикмета). Автор пьес "Кемине", "Солтан Сонджар", "Кеймир-Кёр" (совм. с К. Буру-новым), инсц. "Зохре и Тахир". АМАРЙЛИС (Amarilis), наст. имя и фам.- Мария де Кордова-и-делаВега (1600-около 1678),- испанская актриса. Была прозвана "Красавицей". В 1617-49 играла в т-рах Мадрида. Лучшая роль - донья Анна в пьесе "И стены имеют уши" Аларкона. С большим успехом выступала также в пьесе "Хитрость за хитрость" Аларкона и Тирсо де Мо-лины. Об иск-ве А. восторженно отзывались драматурги Г. де Кастро и П. Кальдерон. Я. Т. AMATO (Amato), Паскуале (21. III. 1878-12. Vili. 1942) - итальянский артист оперы (баритон). Пению обучался в консерватории "Сан-Пьетро" в Неаполе. Впервые выступил на оперной сцене в Милане в 1900. Пел на сценах крупнейших оперных т-ров Европы и Америки. В 1909-21 - солист т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Партии: граф Луна ("Трубадур" Верди), лорд Эштон ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Эскамильо и др. С 1921 А. занимался педагогич. деятельностью в Нью-Йорке. Л. M. "АМБАССАДЁР" (Ambassadeur)-французский театр. Находится в Париже на авеню Габриель. Открыт в 1830 как кафе с концертной эстрадой, где выступали эстрадные артисты. В 1897-1914 здесь устраивались представления ревю, затем "А." становится мюзик-холлом. В 1929 это здание было снесено и на его месте выстроено новое. С конца 1940-х гг. в "А." ставятся гл. обр. комедии - А. Бернстейна, А. Юссона, А. Руссена и др. Т-р не имеет постоянной труппы, здание сдаётся в аренду различным театр. коллективам, формируемым режиссёром для определ. постановки. На сцене "А." выступали актёры-М. Бель, Ж. Габен, Г. Сильвия, Э. Пердриер и др. С 1953 во главе т-ра - Г. Рефуле. Я. Б. АМБЙВИЙ ТУРПИОН, Луций Амбивий Т у р п и о н (Lucius Ambivius Turpio) (2 в. до н. э.) - римский актёр. Современники высоко ценили мастерство А. Т. и сравнивали его с знаменитым актером Росцием. Возглавлял театр. труппу; ставил комедии Теренция и играл в них. "АМБИГЮ КОМИК" (франц. "L'Ambigu-Comique"- комическая смесь) - французский театр. Один из первых бульварных т-ров Парижа. Создан антрепренёром ярмарочных т-ров Н. М. Одино на бульваре Тампль в 1769. В "А.к." шли пьесы разных жанров (отсюда назв. т-ра); играли - ф. Бордье, Моро, Л. Массон. После пожара (1827) было выстроено новое здание на бульваре Сен-Мартен. В 1-й пол. 19 в. "А.к." стал одним из самых популярных бульварных т-ров Парижа; здесь ставились феерии, пантомимы, мелодрамы; выступали Фредерик-Леметр, М. Дор-валь, П. Бокаж и др. В наст. время в "А.к." играют различные труппы. Лит.: В e a u I i e и H., Les theatres du Boulevard du Crime, P., 1905; Cain ., Anciens theatres de Paris, P., 1906; Albert M.,Les theatres des Boulevards, P.,1902. E. Ф. AMEHTA (Amenta), Никколо (18. X. 1659, Неаполь,- 25. VII. 1719, там же) - итальянский драматург и публицист. А. написал 7 комедий, в т. ч. "Гостанца" (1699), "Форка" (1700), "Карлотта" (1708). А. отвергал драматургию 17 в., следовавшую образцам исп. "комедии плаща и шпаги" (пьесы А. и Дж. Чиконьини и др.), отличавшуюся напыщенностью, искусственностью, и призывал вернуться к древне-римской комедии и к комедии итал. Возрождения. Его пьесы отмечены простотой сюжета и языка, далеки от грубой буффонады. Ввиду строгостей неаполитанской цензуры А. переносил действие своих пьес в города Тосканы, писал на лит. языке, а не на народном неаполитанском наречии, избегал злободневных намёков. рьесы А. пользовались большим успехом в Италии, а также во Франции и Англии. Современники высоко ценили творчество А. Лит.: Z a g а г i a R., Vita e opere di Niccolo Amenta Bari, 1913. АМЕРИКАНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ - см. Соединённых Штатов Америки драматургия. АМЕРИКАНСКИЙ БАЛЕТНЫЙ ТЕАТР (American Ballet Theatre) - балетная труппа, известная под названием "Балле тиэтр". АМЕРИКАНСКИЙ ТЕАТР - см. Соединённых Штатов Америки театр. АМЕРИКЯН, Цолак (наст.имя и фам.-ГалустКеро-пович С у л у л и к я н) [р. 23. IX (5.Х). 1887 ]- армянский советский актёр. Нар. артист Арм. ССР (1947). Род. в г. Трапезунд (Турция) в семье сапожника. Окончил арм. и рус. семинарии в Батуме. До 1908 жил во мн. странах Европы и Африки, работал докером, чернорабочим, служащим. В Париже и Каире посещал т-ры и драм. студии. Впервые на сцене выступил в 1906 в Батуме в спектакле "Гамлет" в роли первого актёра. Проф. артистич. деятельность начал в 1909. Играл в труппах Си-рануйш,0. Абеляна,В. Папа-зяна. В дальнейшем сам руководил театр. коллективами, выступая на Кавказе, на Украине, в России. Создал колоритные образы в пьесах арм. классики - Багдасар ("Дядя Багдасар" Пароня-на), Элизбаров, Гиж-Данэл ("Из-за чести", "Злой дух" Ширванзаде), Кречинский. С 1931 - актёр Ленинакан-ского т-ра им. А. Мравяна. Одна из лучших работ А. в этом театре-образ Сатина (1932). Среди ролей в Ленинакане: Муромский ("Свадьба Кречинского", 1946), Манук ara ("Высокочтимые попрошайки" Па-роняна, 1934), Ваштак ("Ара прекрасный" Заряна, 1946), Мальволио, Шейлок ("Двенадцатая ночь", 1944, "Венецианский купец", 1937), Вурм ("Коварство и любовь", 1937) и др. Образы, созданные А., отличаются богатством красок, сочным нац. колоритом, сценич. обаянием. С. Р. АМЕСАГА (Amezaga),Kapnoc Херман(1862-1906)- перуанский поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1870. Написал ок. 40 пьес, среди к-рых наиболее известны: "Базарная площадь" (1891, "Олимпо", Лима) - муз. комедия из жизни ремесленников, "Преступление" (1900, "Принсипаль", Лима) - психо-логич. драма из жизни мелкой буржуазии, "Софья Перовская" (1901, труппа А. Вико, Гавана) - о столкновении рус. революционерки с придворными кругами, "Мольба Антекеры" (1902, "Олимпе") - историч. драма о периоде завоевания испанцами Юж. Америки. Лит.: Ugarte Chamorro G-., Carlos German Ame-nga-autor teatral peruano, Lima, 1957. Ал.Р АМЕСКУА - см. Мира де Амескуа Антонио. АМЙНОВА, Хадича (р. 13. XII. 1909) - узбекская советская актриса. Сценич. деятельность начала в 1930 в Андижанском узб. муз.-драм. т-ре. Роли: Майсара ("Проделки Майсары" Хамзы), Мастон ("Рав-шан и Зулхумор" Яшена), Луиза; Зебо ("Аршин мал алан" У. Гаджибекова). Игра А. отличается жизненной правдой, искренностью. Особенно удаются актрисе роли матерей. Нар. арт. Узб. ССР (1939). В. Д. АМИРАНАШВИЛИ, Пётр Варламович [р. 3(16). XI. 1906] - грузинский советский артист оперы (баритон). Народный артист СССР (1950). В 1930 окончил Тбилисскую консерваторию по классу О. А. Бахуташвили-Шульгиной. С этого же года А. работает в Театре оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси). Партии: Автандил ("Сказание о Тариэле" Мшвелидзе, Ст. пр.1947), Мурман, Киазо, Энгичар ("Абесалом и Эте-ри", "Даиси", "Латавра" Палиашвили), Гоча ("Дареджан Коварная" Баланчивадзе), Онегин; Томский ("Пиковая дама"), Демон; Амонасро, Риголетто, Жермон ("Аида", "Риголетто", "Травиата" Верди), Валентин ("Фауст"), Эскамильо; Тонио ("Паяцы") и др. Выступает как камерный певец. Н. Э. АМИРБЕКЯН, Дори Бегларович [p.8(21).V.1905] - армянский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Сценич. деятельность начал в 1929 в Сухуми. В 1930-36- актёр Рабочего т-ра им. Горького (Ереван), с 1936арм. т-ра в Тбилиси. Яркий харак6* терный актёр, с одинаковым мастерством выступающий как в драма-тич., так и в комедийных ролях. Среди ролей А.: Гиж Мози, Какули,Исаи, Замбахов ("Разорённый очаг", "Пэпо", "Хатаба-ла" Сундукяна), Рустам ("Намус" Ширванзаде), Огсен ("Дядя Багдасар" Пароняна), Борис ("Гроза"), Отар бек ("Измена" Сумбатова) и другие. Б. А. АМИРЕДЖЙБИ, Екатерина (Цаца) Георгиевна [р. 22. II (6. III). 1889] - грузинская советская актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1950). С 1906 принимала участие в спектаклях нар. т-ра Авчальской аудитории (Тифлис). Училась в театр. студии С. Халютиной в Москве (1910-11). Профессиональную сценическую деятельность начала в 1911 в Тифлисе. Затем работала в Кутаиси, Баку, в 1918-26-в Тбилиси, в 1938-47-в Кутаиси. Игра ла драматические и трагедийные роли: Кетеван ("Родина" Д. Эристави), Зейнаб ("Измена" Сумбатова), Леди Макбет ("Макбет"), Фати ("Из искры" Дадиани). В 1932-38 снималась в кино. Вела педагогическую работу. Лит.: ) д *Э о d д б., (jO0 ?Эо(до?о, ооооЬо, 1958. АМЙРОВ, Мирсаяф Масалимович (псевд.- М и р-с а и А м и р) [р. 24. XII. 1906 (6. I. 1907)] - татарский советский писатель, драматург. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1945). Член КПСС с 1939. Окончил лит. ин-т им. Горького (Москва). Лит. деятельность начал в 1926. Пьеса А. "Минникамал" рисует героич. труд колхозников в годы Отечеств, войны, образ советской женщины (1944, Т-р им. Камала, Казань), той же теме посв. драма "Песня жизни" (1947); преодоление пережитков прошлого показывает пьеса "Песня продолжается" (1948). А.- автор комедэдй "Моя жена" (1955), "Гулыпаян" (1958, по мотивам тат. юмористич. сказок), героич. драмы "Свобода" (1960). Пьесы А., посвящ. актуальным темам современности, ставились в Т-ре им. Камала (Казань) в Мензелинском передвижном т-ре. Переводил пьесы Погодина, Вс. Вишневского, Корнейчука и др. С о ч.: Песня жизни, с послесловием Г. Кашшафя, М., 1949; Минникамал, Казань, 1957; Моя жена, М., 1957. Х.К. АМЙРОВ, Фикрет Мешади Джамил оглы (р. 22. XI. 1922) - азербайджанский советский композитор. Нар. арт. Азерб. ССР (1958). Член КПСС с 1947. Деп. Верх. Совета Азерб. ССР 4-5-го созывов. В 1948 окончил Бакинскую консерваторию по классам проф. Б. И. Зейдмана и проф. У. Гаджибекова. Творч. деятельность начал в 1940-х гг. В 1942- 1943 А.- худ. руководитель Кировабадской, с 1947- Бакинской филармоний. В 1956-59директор Театра оперы и балета им. Ахундова (Баку). Автор опер "Улдуз", "Севиль" (1948,1953, Т-р оперы и балета им. Ахундова), муз. комедий "Похитители сердец" (1944), "Радостная весть" (1946) (поставлены в Азерб. т-ре муз. комедии), музыки к спектаклям "Ханлар), "Вагиф" Вургуна, "Заря над Каспием" Касумова (пост. в т-рах Баку), симф. мугамов "Шур", "Кюрди-Овшары" (1948; Ст. пр. 1949) и др. соч. Лит.: Исмаилова Г., Фикрет Амиров, Баку, 1956. К. Кае. АМИРХАН, Фатих Зарифович [1 (13). I. 1886- 9. III. 1926] - татарский писатель, драматург, пуб-лгицист. Представитель критич. реализма в тат. лит-ре. Лит. деятельность начал в 1907. Автор пьес: "Молодёжь" (1909), "Неравные" (1914), "Фатхулла Хазрат" (1921) Пьесы А., обличающие реакционное прошлое, ставились в первой тат. труппе "Сайяр" (опубликованы в сб. "Татарка", М., 1959). А. боролся за утверждение реалистич. направления в нац. т-ре. Опубликовал ряд статей по вопросам т-ра. С о ч.: Сайлан-ма эсэрлэр, т. 2, Казан. 1958; Татарка, Избр. произведения, пер. с татар., М., 1959. f. f{, АМЙЧИС (Amicis), Анна Лючия де (ок. 1740- 1816) - итальянская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась у В. Тези. Впервые выступила на оперной сцене в 1755 в Болонье. В 1763 пела в Лондоне (в спектаклях, к-рыми дирижировал И. X. Бах). Среди лучших партий А.: Полисцена, Теофано, Ро-мильда ("Радамист", "Оттон", "Ксеркс" Генделя). Обладала голосом большой подвижности и звучности. В 1770-76 пела в т-ре "Сан-Карло" (Милан). В 1772 А. исполнила в Милане партию Жимины (опера "Лю-ций Сулла" Моцарта), в к-рую автор внёс для А. изменения (написал виртуозные пассажи). Л. М. АММАН-,ДАЛЬСКАЯ, Е. К.- см. Далъская Е. К. АМПЛУА (франц. emploi - применение, роль) - род ролей, соответствующий сценическим данным актёра. В драм. театре путь развития А.-от типизированных персонажей (масок, аллегорий, символов) к индивидуализированным образам- находится в тесной взаимосвязи с состоянием драматургии и актёрского иск-ва. Зачатки А. имелись в античном т-ре (трагич. и комич. актёры, деление ролей - протагонист, девте-рагонист, тритагонист; типизированные персонажи - маски в мимах и в древнеримских ателланах),в ср.-век. театре (комич. персонажи дурака, беса, отчасти аллего-рич. фигуры Зависти, Разума и т. д.). Итал. комедия делъ арте, специализировавшая актёров на исполнении ролей одного постоянного сценич. типа (Панталоне, Смеральдина, Арлекин и др.), способствовала дальнейшему формированию А. Устойчивые А., определявшиеся чёткой градацией образов, обществ, положением персонажа, создал франц. классицистический театр 17 в.: короли, тираны, любовники, наперсники и пр. Вариации этих А. вошли в европ. театр 18 в. В России А. были введены по образцу французских Указом ("Статом") от 1766 (составлен директором циркулярных т-ров и музыки И. П. Елагиным и утверждён Екатериной II). До нач. 20 в. в России были распространены следующие А.: мужские - любовник, герой, комик, простак, резонёр, фат; женские - комич. старуха, грандам, травести, инженю, героиня, субретка и др. В странах Востока исполнительские традиции, передаваемые из поколения в поколение, породили строго стабилизировавшуюся систему А. В китайском традиционном театре сложилось 5 осн. групп А. (шэн, дань, цзин, или хуа лянь цзы, чоу, мо), каждая из к-рых дробилась на несколько разновидностей. К концу 17 в. в япон. т-ре Кабуки определилось 8 осн. групп А. (татияку" катакияку, докэяку, кояку, оядзигата, вакасюгата, ояма, или оннагата, кася). В индийском нар. т-ре катакали, где каждый персонаж представлял собой веками канонизированный мифологич. тип, вырабатывалось ок. 12 видов таких делений. На определённых стадиях развития театр. иск-ва деление на А. имело положит. значение, помогая актёру специализироваться на тех или иных ролях, совершенствовать исполнительское мастерство. Располагая готовым кругом ролей, актёр мог в любое время вступить в любую труппу. С течением времени система А. стала порождать исполнительские стандарты, штампы. Герои мн. произв. классич. драматургии (напр., в пьесах Шекспира) не укладывались в рамки А. Отдельные крупные актёры, ломая "законы" А., создавали самые различные образы (Д. Гаррик, Э. Терри - в Англии, М. Барон - во Франции, К. Зейдельман - в Германии, М. С. Щепкин, А. П. Ленский, М. Г. Савина, А. Е. Мартынов - в России, и др.). Появление произведений реалистич. драматургии, утверждение в сценич. иск-ве ансамбля нанесли решит, удар системе А. В конце 19 в. против А. выступили крупные деятели нем. т-ра - Г. Лаубе, Э. Девриент, Ф. Дингелыптедт, мейнингенцы (см. Меинингенский театр) и др. В России борьбу с А. и порождёнными им штампами вёл МХТ во главе с К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. Следуя осн. творческим принципам Художественного т-ра, актёры МХТ (К. С. Станиславский, И. М. Москвин, В. И. Качалов и мн. др.) создали образцы искусства перевоплощения. В сов. т-ре, перед к-рым встала задача всестороннего и глубокого показа нового человека социалистич. общества, А. в старом смысле себя изживает. Появившиеся в 20-х гг. мнимо-новаторские "теории" замены всех А. одним "взволнованным докладчиком", так же как и попытки вульгарно-приспособленчески "осовременивать" старые названия А. ("социальный герой" и др.), себя не оправдали. Утверждая широкий творч. диапазон актёра, сов. театральное иск-во отказывается от закрепления за исполнителем узкого круга ролей, требует многообразия актёрского творчества, подлинного перевоплощения, создания различных сценич. характеров. Тех же принципов придерживаются многие передовые деятели т-ров зарубежных стран. В музыкальном театре А. - род ролей (партий) определённого характера, исполняемых певцом в зависимости от его вокальных и сценич. данных (напр., бас-буфф, героич. тенор, а также травести и т. п.), положения, занимаемого певцом в труппе (примадонна, компримарио и т. п.). В европ. оперном т-ре деление труппы на А. было распространено до 2-й пол. 19 в. Композиторы сочиняли оперы в расчёте на определённые А. Постепенно в связи с индивидуализацией муз.-сценич. образов понятие А. отмирает (хотя и теперь в оперном т-ре существует деление по характеру голосов). В совр. театре оперетты А. сохраняется по роду ролей, исполняемых певцом (комик-буфф, комик-простак, каскадная певица, и т. п.). Лит.: Станиславский К. С., Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1953, с. 444-48; Работа режиссера над советской пьесой. Сб. статей, М.-Л., 1950, с. 94-98; Гу-р е в и ч Л., История русского театрального быта, т. 1, M.-Л., 1939, с. 177-78; Петров H., Поиски амплуа и диапазон советского актера, "Рабочий и театр", Л., 1935, .No 1, с. 8-9; Постановления Первой Всесоюзной конференции актеров 15-20 апр. 1930 г., М., 1930, с. 37; Троицкий 3.. Карл Зейдельман и формирование сценического реализма в Германии, М.-Л., 1940; Мейерхольд В. Э., Бебутов В. М., Аксенов И. А., Амплуа актера, М., 1922; Poupin A., Dictionnaire historique et pittoresque du theatre et des arts, qui s'y rattachent, P., 1885, p. 326-29; D o е r r у П., Das .Rollenfach und seine Bedeutung fur die Entwicklung der Schauspielkunst, в сб.: Der Schauspieler, hrsg. von Ed. G-eiss-ler, B., 1926, S. 114-24; D l e b o l d B., Das Rollenfach im deutschen jehen Theaterbetrieb des XVIII Jahrhunderts, Lpz., 1913; D о е r r у П., Das Rollenfach im deutschen Theaterbetrieb des XIX Jahrhunderts, B., 1926; Olagnier P., Le droit des artistes, interpretes et executants. P., 1937. A. Шн. АМРИКЯН, Михрдат Ованесович [1 (13). V. 1843, Тифлис,- 5 (17). II. 1879, Константинополь] - армянский актёр. Один из основоположников арм. т-ра нового времени. Окончил духовную семинарию Нерсесян в Тифлисе. С 1859 принимал участие в школьных спектаклях. Завоевал признание исполнением роли Михрдата в трагедии "Смерть Михрдата" Ва-нандеци. С 1863 работал в труппе Г. Чмшкяна. Вместе с Ч мшкяном боролся за утверждение реализма в армянском т-ре, отстаивал обществ, значение театр. иск-ва. С именем А. связаны традиции сценич. воплощения образов в пьесах Г. Сундукяна.С обличительной силой играл роли Замбахова, Саркиса, Зимзимова ("Хатабала", "Ещё одна жертва", "Пэпо"). Одна из лучших ролей А.- Франц Моор. С успехом играл роли в водевилях Тер-Григоряна и др. Творчество А. отмечено ярким нац. колоритом, острой характерностью, мастерством ведения диалога. А. выступал как театральный критик, следовал эстетическим взглядам Белинского, в одной из своих работ подверг критике националистич. историч. трагедии. Последние годы жизни провёл в Константинополе. Вследствие материальных трудностей кончил жизнь самоубийством. Р. 3. ЛИТ.: 9". Sziflwb, iipfl-шт U.tfp/i/llwbg, уФпрАл, fi-fil/iu, 1879, Л? 3, k! 154-161. h r, S nnlmb, Vrttl.wm U.ifp/illjUib. ((/штрпЬл, ft'bit111 1S95, Л! 3, S2-72, П' n L p Ь Ъ S ш fi l ш b l IT/i uil tl.hifnll[iwuiw-Ilwb luphui/illu/l/f ululurifntliflntb/ig. xU nilbwwlluiil il.fiuilluinLfffnLii L шрЬит", bpLmi, 1955, № 2, 144-151. АМСТЕРДАМ-столица Нидерландов (871,6 тыс. жит. на 1958). В средние века в дни церковных празднеств на улицах А. силами любителей ставились религиозные "действа". В конце 15 в. в А. возникают первые "камеры риторов", соревнующиеся между собой в постановке моралите и фарсов. (Первое такое состязание в А. произошло в 1496. В нём участвовало 28 камер). В результате объединения камеры л'Эг-лантье и театр. Академии С. Костера возник первый т-р А.-"Амстердамский городской т-р". Он открылся 3 янв. 1638 пост. патриотической трагедии голландского драматурга И. Вондела "Гейсбрехт ван Амстел" (с тех пор в "Городском т-ре" установилась традиция ежегодной пост. этой пьесы). В 17-18 вв. "Городской т-р" был центром театр. жизни Нидерландов. Наряду с драм. спектаклями здесь ставились и оперы. В 1772 здание т-ра сгорело. В 1774 на его месте выстроен "Новый Амстердамский городской т-р", в к-ром выступали гл. обр. гастролирующие труппы. В 1890 это здание также было уничтожено пожаром и восстановлено в 1894. С этого времени "Городской т-р" был гл. обр. драм. т-ром. Вторым по значению т-ром А. был "Гран-театр", открытый здесь в 1852. На сцене "Гран-театра" выступала гл. обр. нем. опера. В 19 в., помимо названных, в А. существовали также театры: "Салон де варьете", "Салон ван Боас эн Юделс", "Водевиль Франсе", "Т-р франсе", "Фраскати", "Тиволи". Большинство из них не имело пост. трупп. Подъёму национального театра способствовала организация в А. в 1870 культурного объединения "Сценический союз Нидерландов". С 1871 это объединение издавало театр. журнал "Нидерландская сцена", в 1874 открыло театр. школу, а в 1875 - т-р, также носивший назв. "Нидерландская сцена" и возглавленныи В. Ройярдсом. Т-р "Нидерландская сцена" вскоре занял ведущее место в художеств. жизни А. В 1888 в А. возник т-р "Нидерландское сценическое объединение", неск. раз обновлявший своих рук. и актёров. В 1912 он наз. "Новое Нидерландское сценическое объединение", и руководил им драматург Г. Хейерманс, затем т-р был переименован в "Королевское Нидерландское сценическое объединение". С 1917 его руководителем был Э. Феркаде. В 1920 Хейерманс открыл "Карре т-р". В 1932-38 и 1946-53 в здании "Городского т-ра" давала спектакли нац. труппа "Амстердамское сценическое объединение", способствовавшая развитию нац. драматургии. С 1946 до 1953 параллельно с "Амстердамским сценическим объединением", а с 1953 самостоятельно здесь выступает "Нидерландская опера". Лит.: Worp J. A., Geschiedenis van den Amsterdamschen schouwburg, Amst., 1920; Hunninher B., Het toneel in de Amsterdamse schouwburg van 1637, Amst., 1959 (Mededelingen der koninklijke Nederlandse Akademie van wetenschappen, afd letterkunde, nieuwe reeks, dl 22, JVo. 4. AMTMAH, Теодор (1884-1938) - латышский актёр и режиссёр. Брат А.Ф. Амтмана-Бриедита. А. способствовал своей деятельностью развитию прогрессивного латыш. театр. иск-ва, утверждению на нац. сцене реализма. В 1909-13 работал в Новом рижском т-ре, где пост. "Индулис и Ария" Райниса (1912), "Голос и эхо" Упита (1911), "Живой труп" (1911), "Юдифь" Хеббеля (1911) и др. Среди лучших ролей А.: Антынь, Угис ("Золотой конь", "Индулис и Ария" Райниса), Протасов ("Живой труп"), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова). В 1911-13 А. был директором Нового рижского т-ра, в 1915-17 руководил латыш. спектаклями в Таллине. После Октябрьской революции работал в латыш. т-рах СССР, в 1918-19- режиссёр Моск. латыш. рабочего т-ра (пост. "Враги"),в 1921-22 возглавлял латыш. агиттеатр в Москве. Работал также в моек. Реалистич. т-ре. Лит.: Klusais E., Teodors Amtmans, "Darbs", 192.'; № 2. ff АМТМАН-БРЙЕДИТ (наст. фам.- Амтманис), Альфред Фрицевич [р. 24. VII (5. VIII). 1885] -латышский советский режиссёр и актёр. Нар. артист СССР (1953). Депутат Верх. Совета Латв. ССР 5-го созыва. Учился у Е. Дубура на драм. курсах в Риге (1909-12). Сценич. деятельность начал в 1903 в качестве актёра в Новом латыш. т-ре в Риге. В 1905-07 был актёром т-ра "Аполло". С 1908 работал в Новом Рижском т-ре как режиссёр и актёр.В 1915-18- в латыш. т-ре в Петрограде. В 1919 вступил в Рабочий т-р Советской Латвии (ныне Академич. т-р драмы Латв. ССР), открывшийся (1919) спектаклем "Воскресение" Паэгле в пост. А.-Б. С 1944 А.-Б.- худ. рук. (с 1949- гл. режиссёр) этого т-ра. А.-Б.- один из крупнейших мастеров реалистич. актёрского иск-ва Латвии. Творчество его отмечено большой выразительностью, стремлением к глубокому раскрытию драматургич. образов. Роли: Улдис, Индулис ("Вей, ветерок!", 1914, "Индулис и Ария" Райниса, 1912), Атвасар ("Глина и фарфор" Григу -лиса, 1947, Ст. пр. 1948), Белугин ("Женитьба Белу-гина" Островского, 1929), Забелин ("Кремлёвские куранты", 1947), Кнуров ("Бесприданница", 1948). , Режиссёрская деятельность А.-Б. тесно связана с развитием латыш. театр. иск-ва. Особенно яркое сце-нич. воплощение в пост. А.-Б. получили пьесы, посв. совр. жизни и прошлому латыш. народа. В этих спектаклях творчески претворены лучшие нац. традиции латыш. т-ра. А.-Б. осуществил пост. пьес: "Илья Муромец" (1928), "Иосиф и его братья" (1956) Райниса, "Сын рыбака" (1949, Ст. пр. 1950) и "J новому берегу" (1954) Лациса, "Земля зелёная" Упита (1950, Ст. пр. 1951), "Цеплис" Розита (1953) и др. Среди пост. рус. и зап.-европ. классики и совр. драматургии: "Женитьба Белугина" Островского (1929), "Буря" (1927) и "Мера за меру" (1930) Шекспира, "Фуэнте-Овехуна" ("Овечий источник", 1927); "Последние" Горького (1946), "Разлом" (1940), "Человек с ружьём" (1949) и др. А.-Б.режиссёр большого темперамента, для его творчества характерны монументальные спектакли, в к-рых созданы эмоционально насыщенные, психологически правдивые сценич. образы. А.-Б. ставит также и комедийные спектакли. Ярким колоритом, нар. юмором, музыкальностью отмечен спектакль "Дни портных в Силмачах" Блаумана (1955). Ведёт педагогич. работу (с 1949- профессор театр. ф-та при Гос. консерватории Латв. ССР). Лит.: Zandersons R., Alfreds Amtmanis-Brieditis, [Riga, 1953]; Kundzins К., Pussimts gadu uz skatuves, "Karogs", 1953, № 11. АМУНДСЕН (Amundsen), Сигне (р. 9. VI. 1899) - норвежская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Осло, Париже и Милане. Впервые выступила на оперной сцене в Осло в 1927. Пела в оперных т-рах Стокгольма, Рима, Неаполя, Турина, Ниццы, Бордо, Антверпена, Монте-Карло, Парижа ("Опера комик") и др. городов. Обладая ярким драматизмом, А. создавала запоминающиеся образы не только на оперной сцене, но и на концертной эстраде. Партии: Аида, Виолетта; Леонора ("Трубадур"), Брунгильда "("Валькирия" Вагнера), Маргарита ("Фауст"), Елена ("Мефистофель" Бойто), Мими ("Богема") и др. В. Ц. . АМУТБАЕВ, Сабир Гадельзянович (р. 1908)- татарский советский актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1954). В 1929 окончил театр. техникум в Казани. В 1929-35- актёр Т-ра им. Камала (Казань). В 1935 организовал Мензелинский колх.-совх. т-р, является его бессменным руководителем. Пост. спектакли: "Галия бану" Файзи (1935), "В вороньем гнезде" Ш. Камала (1935), "Банкрот" Г. Камала (1935), "Неписанные законы" (1956), "Корни" (1959) Аминева, "Васса Железнова" (1936), "Коварство и любовь" (1941), "Женитьба" (1952). X. К. АМФИТЕАТР [лат. amphitheatrum, от греч. aliKpieatQov (ap,(pL - с обеих сторон и Oiatgov - зрелище)]-1) древнеримское монументальное здание для публичных зрелищ: боёв гладиаторов, травли диких зверей, массовых театрализованных представлений. Развился из греческого т-ра, представляя собой как бы соединение двух т-ров, образующих грандиозное сооружение с эллипсовидной, усыпанной песком ареной посредине. Арену окружала высокая стена - "подий", на к-рой размещались ряды кресел для привилегированных зрителей. За подиумом поднимались кверху 1-2 открытых яруса, завершавшихся крытой кольцевой колоннадой. Крыши у А. не было: зрителей защищал от солнца составной тент - "веларий", натянутый на мачты. Места для зрителей, образующие гигантскую, вытянутую по продольной оси воронку, базировались на системе радиальных стен и на размещённых концентрич. кольцами опорных столбах. Пролёты между опорными столбами перекрывались бетонными сводами, образуя кольцевые галереи, к-рые использовались в качестве фойе и дополнит. переходов. Сообщение между ярусами осуществлялось при помощи радиальных и кольцевых лестниц. В подземельях, под ареной, помещались клетки зверей и сценич. машины. В центр, части арены, очевидно, имелись подъёмнс-опускные устройства, служившие для театр. эффектов. Древнейший известный нам А. в Помпеях был построен в 70 г. до н. э. и вмещал около 15 тыс. зрителей. Наиболее грандиозным по размерам и совершенным по архитектуре А. был Колизей, сооружённый в Риме в 80 г. н. э. (сохранилась лишь часть наружной стены и конструкций). Длина Колизея равнялась 188 м, ширина 156 лс, высота 48,5 м\ длина арены 86 м, ширина 54 м. Предполагается, что он вмещал ок. 50 тыс. зрителей. Сохранились руины А. в Вероне, Арле, Ниме и др. городах Римской империи. 2) В совр. т-ре А. называют места в зрит. зале, расположенные поднимающимися уступами за партером. И. Ф. АМФИТЕАТР В ЛАЗЕЙКАХ (Amfiteatr w Lazienkach) - театральное здание, выстроенное в 1790 под открытым небом в Лазенковском парке в Варшаве 1 по приказу короля Станислава Августа Понятовского. Внешний парапет полукруглого каменного амфитеатра украшают статуи знаменитых драматургов мира. сцена находится на искусственно построенном острове и отделяется от зрителей каналом, наполненным водой. Постоянные декорации представляют собой живописные руины. Амфитеатр вмещает св. 1500 зрителей. В 18 в. здесь ставились оперы и балеты, позже - и драматич. спектакли. В народно-демокра-тич. Польше А. в Л. используется в летнее время для выступлений раг"л. проф. и нар. коллективов. Лит.: Tatarkiewicz W., Lazienki warszawskie, Warsz., 1957, s. 80-88; K o t w i c k i A., Teatr na Wyspie w Lazienkach, "Teatr", 1958, № 11. АМФИТЕАТР ФЛАВИЕВ - см. Колизей. АМФИТЕАТРОВ (псевдоним-О Id Gentleman), Александр Валентинович [14 (26). XII. 1862-l. III. 1938] - русский писатель-фельетонист, драматург, критик. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та (1885). Сотрудничал сначала в либеральных изданиях, затем в консервативных "Санкт-Петербургских ведомостях" и "Новом времени" А. С. Суворина; был редактором националистич. газ. "Русская воля". Написал пьесы - "Полоцкое разорение" (1897, моек. Малый т-р), "Отравленная совесть" (1897, петерб. т-р Суворина), "Оруженосец" (1901, петерб. Александрийский т-р), "Чортуш-ка" (1906, петерб. т-р Красова) и др. Много выступал как театральный критик. Критич. статьи А. собраны в сб. "Маски Мельпо-мены" (1911) и "Склонённые ивы" (1913). После 1920 А. эмигрировал за границу (жил гл. обр. в Италии), заняв враждебную позицию по отношению к СССР. Участвовал в ряде реакц. журналов. А. переводил на рус. яз. пьесы дтал. классиков - Макиавелли ("Мандрагора", 1913), Гольдони ("Комедии", т. 1-2, П.-M., 1922; здесь же помещена статья А.- "Карло Гольдони", стр. 7-107). С о ч.: Пять пьес, СПБ, 1908. Лит.: В. И. Ленин о культуре и искусстве. Сб., М., 1956. АМЭНО УДЗУМЭ - персонаж японской мифологии; богиня театра, музыки и'танца. Древний миф об А. У., исполнившей танец под аккомпанемент священной флейты и заставившей богиню Солнца Ама-тэрасу-Омиками осветить мир своими лучами, лёг в основу ряда сюжетов т-ра Кагура ц Но. Н. И. АНАГНОРИСМОС (ауауусорюр.ос; - узнавание) - в Древней Греции термин, обозначавший один из приёмов построения трагедии. Употреблялся Аристотелем (в "Поэтике") и др. античными авторами. См. Узнавание. АНАКСАНДРЙД rAvagavoOT]g) (1-я пол. 4 ь. до н. э.) - древнегреческий комедиограф. Жил в Афинах. Писал в жанре средней аттической комедии. Сохранилось 42 названия и 81 отрывок из 65 написанных А. комедий. Лит.: Comicorum atticorum fragmenta, ed. Th. Kock, v. 2, Lipsiae, 1884. АНАНД, Мулк Радж (р. 12. XII. 1905, г. Пеша-вар) - индийский писатель, публицист, общественный деятель. В 1915 окончил Пенджабский ун-т, затем изучал лит-ру, иск-во и философию в Англии. Доктор философских наук (1929). Пишет на пенджаби и англ. языках. Лит. деятельность начал в 30-е гг. 20 в. В 1943 принимал активное участие в создании Ассоциации народных т-ров Индии. Автор книги "Индийский театр" (1950), к-рая содержит краткий обзор театр. иск-ва ряда районов Индии. А.- член Всемирного Совета Мира (1951), лауреат Международной премии Мира (1953). Соч.: The Indian theatre, L., [1950]. Св П АНАНКО, Пётр Иванович (р. 25. XI. 1921) -'со ветский молдавский драматург. Член КПСС с 1944. Лит. деятельность начал в 1941. Автор пьес "Звёзды над землёй" - о борьбе советских людей за восстановление разрушенного войной колхозного села (изд. 1946), "Котовский" (1949, Молд. муз. драм. т р), "Тамбовский рейд" (1958, Молдавско-русский 'i-p, Бельцы) - о коннице Котовского, боровшейся в 1919с кулаками-антоновцами на тамбовщине. Д. П. "АНАР" - балет В. А. Власова и В. Г. Фере, либретто Н. С. Холфина и К. Эшмамбетова (о любви пастуха Кадыра и девушки Анар), пост. 7 ноября 1940, Киргизский муз. т-р (ныне Киргизский Академический т-р оперы и балета, Фрунзе). (Анар - Молдобаева, Кадыр - Мамакаев, Багиш - Австан-дилов. Балетмейстеры Холфин и Козлов, дирижёр Чернов, худ. Штоффер). Новая ред. в том же т-ре, 1957 (Анар- Бейше-налиева, Кадыр - Сарбагишев, Багиш - Карасёв. Балетмейстер Холфин, дирижёр Молдобасанов, худ. Молдахматов). И з д. - Клавир "А.", Музфонд, М., 1946. Д. JJ. АНАСТАСЬЕВ, Аркадий Николаевич [р. 1(14). VI. 1914] - рус. советский театровед и театральный критик. Член КПСС с 1942. В 1939 окончил Ин-т истории; философии и лит-ры им. Чернышевского (ИФЛИ) в Москве. А.- автор статей по вопросам сов. драматургии и т-ра, книг "МХАТ в борьбе с формализмом" (1953), "В китайском театре" (Путевые заметки, 1957). Соч.: МХАТ в борьбе с формализмом, М., 1953; В китайском театре. Путевые заметки, М., 1957; Путь советской драматургии, в сб.: Пьесы советских писателей, т. 1, М., 1953; Великий советский художник, в кн.: Горчаковы., Режиссёрские уроки К. С. Станиславского, 2 изд. доп. и перераб., М., 1951, с. 3-18; Размышления о минувшем сезоне, "Театр", 1954, .№ 10, с. 99-117; Слово и характер в драме, в сб.: Вопросы советской драматургии, М., 1954, с. 358-403; Театральные заметки, "Театр", 1957, .№ 3, с. 34-46; Перед поднятием занавеса, там же, 1955, .No 10, с. 20-31; Десять дней в Греции, там же, 1958, .N" 3, с. 175-188. Я. Лит. "АНГ" ("Разум") - татарская драматическая труппа. Организована в сентябре 1919 при Казанском заводе (б. Крестовников а, ныне ЖиркомбиНат им. Вахитова). В состав "А." вошли артисты труппы "Сайяр". "А." заложила основы для создания в 1920 первого тат. показательного т-ра, переименованного в 1922 в Тат. гос. драм. т-р им. Красного Октября (ныне Т-р им. Камала). В составе "А." были А. Синя-ева, Н. Арапова, Г. Камская, Р. Кушловская С.Айдаров, Г. Айдарский, Камал 2-й и др. X. Н. АНГАЖЕМЕНТ (франц. engagement - обязательство, наём) (устар.) - приглашение артиста (артистки) или артистического коллектива на известный срок для участия в спектаклях или концертах на определённых условиях. АНГАРОВ, Николай Константинович (р. 1914) - русский советский актёр и театр. деятель. Нар. арт. Каз. ССР (1956). Член КПСС с 1942. Сценич. деятельность начал в 1933. С 1949- актёр Уральского межобластного т-ра (Каз. ССР). Создал образы Ленина ("На берегу Невы" Тренёва, "Кремлёвские куранты", "Человек с ружьём") и Кирова ("Крепость на Волге" Кремлёва). Другие роли: Степанов ("Директор" Алёшина), Каштанов ("Особняк в переулке" бр. Тур), Белугин ("Женитьба Белугина" Островского), Мальволио ("Двенадцатая ночь"), Митрофанушка. С I960-директор и актёр Рус. т-ра во Фрунзе. Б. К. АНГЕЛЕСКУ (Anghelescu), Марчел (р.З.Х!. 1909) - румынский актёр. Засл. арт. РНР (1952). Учился в консерватории драм. иск-ва в Кишинёве. С 1930, по окончании консерватории, выступал в разл. т-рах Румынии, вт. ч. в бухарестском "Т-ре комедии". В 1944 А. вместе с группой актёров организовал театр. коллектив, силами к-рого была осуществлена постановка "Безымянной звезды" Себастьяна. В 1944 вступил в труппу Нац. т-ра в Бухаресте. А. с большим мастерством и обаянием играет комедийные и драма-тич. роли. Среди лучших ролей: Пристанда, Ипинд-жеску, Йордаке ("Потерянное письмо", "Бурная ночь" и "Во время карнавала" Караджале), Фили-песку-Вулпе ("Бэлческу" Петреску), шахтёр ("Шахтёры" Давидоглу), крестьянин ("Великий день" Ба-нуш). Создал героико-романтич. образ основателя рум. т-ра Матея Милло (в о. п. Штефанеску). Роли в рус. классич. и сов. драматургии: Чебутыкин ("Три сестры"), Добчинский ("Ревизор"), Хлебников ("Персональное дело" Штейна), Боцман ("Оптимистическая трагедия") и др. А. ведёт педа-гогич. работу в Бухарестском театр. ин-те. Снимается в кино. Дважды удостоен Гос. пр. РНР (1950, 1952). Я. Р. АНГЕЛОПУЛОС ('АууеКб-яоиос), Иоаннис (1890- 5. XII. 1943) - греческий артист оперы (баритон). Музыке обучался в школе Л. Лотнер в Афинах и в школе Д. Борги в Милане. Сценич. дея-тельность начал в 1911 в Афинском оперном т-ре "Олимпия". Был одним из лучших баритонов греч. оперного т-ра. Гастролировал в Италии, Турции, Египте, Румынии, России и др. странах. Партии: Архонт, Кирякос ("Протомасторас", "Кольцо матери" Каломириса), Риголетто, Жермон; лорд Эштон ("Лю-чия ди Ламмермур" Доницетти), Валентин ("Фауст"), Фигаро ("Севильский цирюльник") и др. Д. С. АНГЕР (Ahnger), Александра (15. V. 1859-9. XI 1940) - финская артистка оперы (меццо-сопрано) и педагог. Пению обучалась в Гельсингфорсском муз. ин-те, Дрездене и Париже (у Д. Арто). Периодич. выступала на сценах фин. оперных т-ров; пела в концертах. Партии: Лиза ("Сомнамбула" Беллини), Кармен; Мария, Брангена ("Летучий голландец", "Тристан и Изольда" Вагнера) и др. В 1907-27 А.- профессор Хельсинкской консерватории; среди её учеников - X. Гранфелып и др. С. Л. АН ГИ OK (p. 28.VI. 1896) - корейский композитор и музыкант-исполнитель. Засл. арт. КНДР (1952). Игре на нар. муз. инструменте каягыме обучался с 1915 под руководством известного корейского музыканта Ким Чан Чо. После освобождения страны (1945) А. Г. О. ведёт активную композиторскую, испол' нительскую и педагогич. деятельность. С 1952 сотрудничал в качестве композитора в Корейском нац. художеств. т-ре. Автор ряда муз.-драм. произв. на сюжеты нар. легенд, в т. ч. "Сказание о Чхун Хян", "Сказание о Хын Бо" и др. С 1951 преподаёт в Пхеньянской консерватории. АНГЛИЙСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Наиболее древняя форма А. д., связанная с языческими нар. играми,- диалоги между двумя запевалами (или жен. с ким и мужским полухориями) в нар. балладах f записи относятся к более поздним временам). Лит. форму А. д. приобрела после христианизации (7 в.) и возникновения церковной литургич. драмы. Расцвет ср. век. драмы наступил в 14-15 вв., после того как драматич. представления были изгнаны из церкви и устройство их перешло в руки городских цехов. В средние века получили развитие осн. жанры мисте-риальной драмы на сюжеты из Библии и житий святых. В отличие от Франции, где произошло обособление жанров мистерии и миракля в Англии между этими двумя разновидностями различия не было и все пьесы на религ. сюжеты обозначались обоими терминами. Англ. мистерии создавались циклами, объединявшими небольшие пьесы на отд. сюжеты из Библии. Сохранилось 4 цикла средневековых городских мистерий: Йоркский - 48 пьес, Честерский - 25, Таунлий ский - 32 и Ковентрийский - 42 (Таунлийский цикл назван по фамилии владельцев сохранившейся руко писи, остальные три - по названию городов, в к-рых они возникли). Религиозно-нравоучит. тематика сочеталась в отд. пьесах с реалистич. бытовыми и соци-ально-сатирич. мотивами. Особенно выразительны бытовые элементы в пьесах Честерского цикла ("Ноев ковчег", "Жертвоприношение Исаака" ) и во "Второй пастушеской пьесе" Таунлийского цикла. В 15 в. возникают новые жанры городской драмы: моралите и интерлюдии. Моралите, освобождаясь от легендарных библейских сюжетов, сохраняет и углубляет нравоучит. тематику городской драмы, изображая конфликты, в к-рых действуют абстрактные персонажи, воплощающие Добродетель, Порок и т. п. Наиболее значит, образец англ. моралите - пьеса "Каждый человек". Интерлюдии представляли собой англ. форму средневекового фарса. Персонажами их были крестьяне и горожане, представленные в повседневной обстановке. Сюжеты пьес носили характер бытового анекдота. Комизм интерлюдий сочетался нередко с социальной сатирой на дворянство и на духовенство. Эти жанры ср.-век. драмы, особенно интерлюдии, свидетельствовали об освобождении от церковной тематики, в них преобладали светские мотивы. Однако освобождение от влияния религии и богословия наступило в А. д. лишь в эпоху Возрождения. С конца 15 в. и особенно в нач. 16 в. Дж. Растелл, Дж. Хейвуд и др. англ. гуманисты используют жанры моралите и интерлюдий для пропаганды гуманистич. идеологии, сатирич. изображения отживающих феод. порядков. Антикатолической направленностью проникнута пьеса "Король Джон" (ок. 1540) Дж. Бейла сочетавшая приёмы моралите с сюжетом из истории Англии и положившая основу развития историч. жанра в А. д. эпохи Возрождения. Переломным моментом в развитии англ. драмы как художеств. формы явилось обращение (под влиянием итал. гуманистов) к античным образцам и возникновение т. н. правильной драмы, следующей классич. правилам. С сер. 16 в. появляются первые "правильные" комедии -"Ральф Ройстер Дойстер" (ок. 1551) Н. Юдалла и "Иголка кумушки Гертон" (1556) неизв. автора. Обе комедии, особенно первая, написаны по образцу произв. Плавта, но со значит, элементами англ. нар. фарса. Затем появляется первая "правильная" трагедия - "Горбодук" (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла. Подражая трагедиям Сенеки, авторы создали драму на сюжет из истории древней Британии, придав ему злободневное политич. звучание, пьеса утверждала идею централизованной абсолютистской монархии. С этого времени происходит вытеснение ср.-век. драматич. жанров в А. д. и утверждение жанров трагедии и комедии. Однако с самого начала в А. д. допускалось смешение "ужасного" и смешного, что отражено в названии пьесы Т. Престона "Прежа-лостная трагедия, содержащая много приятного веселия, о жизни Камбиза, царя персидского" (1569). Несмотря на то, что поэт Ф. Сидней и др. в своих теоретич. трудах пытались направить А. д. на путь строгого соблюдения правил трёх единств, драматурги, следуя вкусам нар. зрителя, создавали произведения, в к-рых не соблюдались эти правила. Черпая сюжеты из истории, поэзии и новеллистики, они писали пьесы с несколькими параллельными сюжетными линиями, вставными клоунадами и т. п. Большое значение для развития гуманистич. А. д. имело использование идей и форм итал. драмы эпохи Возрождения. Роль посредника между А. д. и итал. гуманизмом выполнил Дж. Гаскойн в комедии "Подменённые" (1566) на сюжет Ариосто и трагедии "Иокаста" (1566), переделанной из одноим. драмы Л. Дольче. Высшего расцвета А. д. эпохи Возрождения достигает после 1588, в период укрепления позиций буржуа-аии и нового дворянства, в обстановке нац. подъёма, вызванного борьбой против Испании. В это время в Лондоне появляется плеяда драматургов, создающих яркие образцы поэтич. драмы, гуманистич. по своей направленности, намечается дифференциация гуманистической драмы. Одно из направлений, типичным представителем к-рого был Дж. Лили ("Энди-мион", 1588, идр.), ориентировалось на придворную публику, другое - на зрителей нар. т-ров. В русле этого направления были созданы наиболее яркие образцы драматургич. творчества. Развитие А. д. эпохи Возрождения прошло несколько этапов. От нападения англичан на исп. порты (1587) до конца 90-х гг. 16 в. А. д. характеризовалась оптимистич. устремлённостью, была проникнута верой в осуществление гуманистич. идеалов. Отсюда - смелые духовные порывы в произв. К. Марло ("Тамерлан", 1587, "Фауст", 1589, и др.), романтич. мотивы и юмор у Р. Грина ("Монах Бэкон и монах Бэнги", "Векфильдский полевой сторож") и Дж. Пила ("Нянюшкины сказки", ок. 1590), мелодраматичность у Т. Кида ("Испанская трагедия". ок. 1585), сатира у Т. Нэша ("Собачий остров", 1597, текст не сохранился). Влияние этой плеяды сказы' вается на начальном этапе творчества великого англ. драматурга Шекспира ("Генрих VI", 1590-92, "Ричард III", 1593, "Два веронца", 1594, и др.). В этот период утверждаются жанры "кровавой тра гедии", драматич. хроники, романтич. комедии. Осн. формой литературного языка А. д. становится белый стих, введённый впервые Марло и Кидом и вытеснивший рифмованный стих, господствовавший в драме средних веков. Произв. этого периода проникнуты идеями гуманизма, утверждают права человека на пользование всеми благами жизни (Марло), отрицают феод.-сословные ограничения, подчёркивают героизм и достоинство людей из народа (Грин). В них находят отражение политич. идеи - поддержка абсолютизма как силы, сдерживающей феодалов, утверждение патриотизма и принципа мира, порядка в государстве. Центральной этич. проблемой пьес становится вопрос о пределах прав личности. Если Марло занял крайне индивиду алистич. позиции, то Грин и Шекспир (в ранний период творчества) выступали за гармонич. сочетание интересов личности и общества, что получило развитие в 1590-х гг. и было ярко воплощено в драматургии Шекспира. Оптимизм и вера в социальную гармонию доминировали в гуманистич. драме с конца 15 в. до последних десятилетий 16 в. Рост социальных противоречий, углубление конфликтов между абсолютной монархией,с одной стороны, буржуазией и народом - с другой, растущая власть золота, товарно-денежных отношений получили отражение в драматургии первого десятилетия 17 в., к-рое явилось высшим пунктом в развитии А. д. эпохи Возрождения. Если последнее десятилетие 16 в. характеризовалось преобладанием романтики, то начало 17 в. стало временем расцвета реализма. К этому 2-му этапу относятся трагедии Шекспира ("Гамлет", 1601, "Отелло", 1604, "Король Лир", 1605, "Макбет", 1606, и др.), Дж. Чапмена, Дж. Уэбстера, С. Тёрнера и острые социально-обличит. комедии Б. Джонсона ("Вольпоне", 1606, "Варфоломеевская ярмарка", 1614). В нач. 17 в. происходит резкое разделение драмы по сословным и классовым признакам. Появляется бурж. драма Т. Хейвуда, Т. Деккера, Дж. Марстона, придворно-аристократич. тенденции выражают в своём творчестве Ф. Вомонт и Дж. Флетчер. Им обязан своим развитием жанр трагикомедии или романтич. драмы, к к-рому относятся и поздние пьесы Шекспира. После завершения творческой деятельности Шекспира'(1613) начинается упадок А. д. эпохи Возрож' дения. Причиной этого была аристократизация т-ра, его углубляющийся разрыв с нар. зрителем. Идейная глубина, жизненная правдивость, романтика благо родных чувств, здоровая жизнерадостность уступают место поверхностному мелодраматизму, внешнему комизму, погоне за сенсационностью сюжетов. Дра. матургия Ф. Мессинджера, Т. Мидлтона, Дж. Шёрли Дж. Форда и др. писателей 1620-30-х гг., несмотря на появление отд. крупных произв., отмечена чертами деградации. Закрытие т-ров по указу пуританского парламента (1642) положило конец этому этапу развития А. д. Т-ры открылись вновь после реставрации монархии в Англии (1660). Аристократич.-придворный характер т-ра этого периода обусловил идеологич. направленность новой драматургии, поворот к поэтике классицизма с её принципами трёх единств и др. Крупнейший представитель драматургии серьёзного жанра Дж. Драйден пытался найти компромисс между традициями трагедии эпохи Возрождения и трагедиями классицизма, создав промежуточный жанр "героической пьесы" "Завоевание Гранады", 1669-70, и др.) но вскоре и он примкнул к классицистскому направлению ("Всё для любви", 1678), представителями к-рого были также Т. Отуэй и Н. Ли. В комедии Драйдена, У. Конгрива, У. Уичерли, Дж. Ван-бру и Дж. Фаркера изображались нравы циничной аристократии, среды без моральной оценки поступков героев. Пьесы эти не были лишены черт реализма, хотя и ограниченного сюжетными штампами, подчинением условностям поэтики классицизма. После гос. переворота 1688-89, когда буржуазия, по выражению Энгельса, стала "признанной частью господствующих классов Англии" (К. Маркс и Ф. Э н г е л ь с, Избр. соч., т. II, М., 1955, с. 96), её идеологи начали борьбу против аристократич. драмы, в результате чего возникла бурж. просветительская драматургия, ставившая целью обществ, и нравственное воспитание зрителя. Отсюда - подчёркнутая нравоучительность и дидактизм просветительской драмы, сохранявшиеся на протяжении почти всего 18 в. 1-й этап развития просветит, драмы характеризовался введением нового содержания, новой морали в уже существовавшую драматургич. форму. В духе просветит, классицизма, утвердившегося в трагедии и комедии, развивалось творчество Дж. Аддисона, Р. Стила, С. Джонсона. Но скоро определилось несоответствие между высоким стилем классицизма и обыденным буржуазным бытом, к-рый показывался в пьесах. В этот период Дж. Лилло выступил с новаторской реалистич. теорией "буржуазной трагедии", или "мещанской драмы", программу к-рой он осуществил в своей пьесе "Лондонский купец" (1731). Лилло идеализировал бурж. среду и бурж. отношения, выставляя их как высшую норму нравственности. В силу этой ограниченности бурж. реалистич. драме 18 в. остались недоступными широта и глубина в изображении противоречий совр. общества, к-рые в ту эпоху были достигнуты в области романа (Дефо, Свифт, Филдинг, Смоллетт). Более плодотворным было развитие политич. и социально-обличит. комедии, начало к-рой положила балладная опера Дж. Гея ("Опера нищих", 1728) и комедии Г. Филдинга. Смелое обличение в драматургии хищничества, продажности, взяточничества министров, членов парламента заставило правительство издать в 1737 закон о театр. цензуре, положивший конец политич. сатире в А. д. того периода. Просветители-реалисты сосредоточили своё внимание на развитии жанра комедии нравов, углубив её социальную направленность. Высшего расцвета просветительская обличит, комедия нравов достигла в творчестве Р. Шеридана. Он подверг уничтожающей критике дворянское общество, заклеймив его пороки в своём комедийном шедевре "Школа злословия" (1777). Весёлые, жизнерадостные комедии нравов создавал и О. Голдсмит ("Добрячок", 1768; "Ночь ошибок", 1773). Они противостояли мещанским комедиям и мелодрамам ("Игрок" Э. Мура, 1753). Конец 18 в. отмечен появлением нового жанра - трагедии "кошмаров и ужасов", родственной пред романтическому жанру готического романа. Создатель жанра X. Уолпол имел многочисл. подражателей, культивировавших этот вид пьес и в нач. 19 в. Предромантич. драма последних десятилетий 18 в. отражала идеологич. реакцию, возникшую в результате противоречий бурж. прогресса (пауперизация крестьянства, гибель остатков патриархального быта и культуры). Промышленный переворот в Англии и бурж. революция конца 18 в. во Франции вызвали усиление реакции среди правящих кругов Англии. Ответом на эти события явилось романтич. движение в лит-ре и иск-ве. Отвергая просветительские иллюзии, романтики отрицали реализм 18 в. и вели против него решительную борьбу. В драматургии они отрицали бытовую тематику, повседневную действительность, предпочитая им необычные конфликты незаурядных героев. Романтич. драма отражала протест широких демо-кратич. слоев англ. общества против бурж. хищничества, подавления личности и нар. масс политич. деспотизмом. Особенно значительны были социально-политич. мотивы в ранней пьесе Р. Саути "Уот Тай-лер" (1792, изд. 1816) и в написанной им совм. с С. Колриджем трагедии "Падение Робеспьера" (1795). В дальнейшем эти романтики, как и связанный с ними У. Вордсворт, переходят в лагерь политич. реакции и образуют крыло консервативного романтизма, проповедуя возврат к патриархальным нравам, выступают за укрепление церкви и др. Лучшие традиции просветительства и политич. радикализма нашли своё продолжение в драматургии революц. романтиков. Из них наибольшей популярностью пользовался Дж. Г. Байрон, мрачные и гордые герои к-рого ("Манф-ред", 1817, "Каин", 1821) бросали смелый вызов бурж.-аристократич. об-ву с его лживой религией и пошлой моралью. Антидеспотич. мотивами проникнуты "итальянские трагедии" Байрона - "Марино Фальеро" (1820) и "Двое Фоскари" (1821). П. Б. Шелли в лирич. драме "Освобождённый Прометей" (1818) использовал популярный греч. миф для утверждения необходимости замены существующего соц. строя обществом, основанным на всеобщем равенстве. Его трагедия "Ченчи" (1819) выдвигала идею необходимости ответить на деспотизм активной борьбой вплоть до применения насилия. Драматургия поэтов-романтиков не вошла в репертуар т-ров, где преобладали мещанские слёзные комедии, мелодрамы, пошлые фарсы и пустые пантомимы. Не утвердилась на сцене и драматургия поэтов сер. 19 в. А. Теннисона и Р. Браунинга замыкавшаяся в кругу нравственно-психологич. тематики даже при разработке историко-политич. сюжетов - "Королева Мария" Теннисона (1876), "Страффорд" Браунинга (1837). Большое распространение получили развлекательные пьесы Ч. Дибдина, Дж. Р. Планше и Ф. Рейнолдса. Утверждение критич. реализма в англ. лит-ре, появление социально-критич. романов Ч. Диккенса и У. Теккерея, обличавших пороки бурж. общества, не получило отражения в А. д., в репертуаре т-ров господствовали произв. эпигонов романтизма - Ш. Ноулса, С. Филлипса и др. В сер. 19 в. выделяется Э. Булеер-Лиштон ("Лионская красавица", 1838, "Деньги", 1840), драматургия к-рого, романтич. по сюжетам, темам и характерам, содержала отдельные элементы реализма (комедия "Деньги", 1840). Утверждению реализма в А. д. препятствовали правительственная цензура и ханжество буржуазии, закрывавшие доступ жизненной правде на сцену. Лишь отдельные намёки на современность встречались в произв. Д. Бусико, Т. Тейлора и Т. У. Робертсона, занявших ведущее место в репертуаре 2-й пол. 19 в. Но эти драматурги ограничивались семейно-бытовой тематикой, узким кругом этич. проблем, не касаясь острых социальных вопросов. Наибольшее значение для дальнейшего развития А. д. имели пьесы Робертсона, среди к-рых бытовые драмы "Общество" (1865), "Каста" (1867) и др. изображали суровые факты действительности. С позиций умеренного бурж. филантропизма Робертсон критиковал аристократич. чванство и мещанское ханжество. В эпоху империализма, в связи с обострением социальных противоречий и ростом демократич. оппозиции, в А. д. 1880-90-х гг. возникли новые тенденции. Драматурги Г. А. Джонс и А. У. Пинеро создали пьесы, посвящённые вопросам семьи и брака, но содержащие элементы критики господствующих классов. Начав как последователи Робертсона, они отразили затем в своих пьесах влияние Г. Ибсена и в известной мере подготовили почву для утверждения критич. реализма в драме 20 в. В этот период О. Уайльд создал образцы декадентской драмы: "Герцогиня Падуанская" (1891) и "Саломея" (1894). Гл. вклад Уайльда - возрождение подлинного комизма. Его комедиям "Веер леди Уиндермир" (1892), "Женщина, не стоящая внимания" (1893), "Идеальный муж" (1895) и "Как важно быть серьёзным" (1895) присущи блещущий остроумием диалог, острота драматич. ситуаций, смелость парадоксов, обнажающих паразитизм, безнравственность, пустоту т. н. светского общества, изящество формы. Подлинно реалистич. и социально-критич. характер А. д. обрела в творчестве Б. Шоу, выступившего в 1890-х гг. со своими "неприятными пьесами" - "Дома вдовца" (1892), "Профессия г-жи Уоррен" (1893, "Сценич. об-во" - 1902). В своей борьбе за реализм Шоу во многом опирался на творчество Ибсена, пропагандистом к-рого он был в Англии. Совместная борьба драматургов и театр. деятелей ("Независимый т-р" Дж. Т. Грейна, 1891-98) привела к победе критич. реализма в А. д. Но драматургия критич. реализма была неоднородна по характеру и неравноценна по художеств. достоинствам. Драматургия Б. Шоу, неутомимо боровшегося против несправедливости бурж. общества, при всей ограниченности его фабианского социализма, критиковала основы эксплуататорского строя, вскрывала пороки господствующей социальной системы. Другие драматурги, стремясь показать в своих пьесах социально-бытовые условия, приближались к натурализму. Это проявилось в творчестве группы драматургов, начало' деятельности к-рой было связано с "Гейети тиэтр" (Манчестер). Сент-Джон Хэнкин ("Помолвка в семье Каселис", 1907; "Последняя из Де Мулоинсов", 1908), Сент-Джон Эрвин ("Смешанный брак", 1911; "Джейн Клег", 1913), М. С. Хотон ("Младшее поколение", 1910, и др.), режиссёр X. Гренвилл-Баркер ("Наследство Войси", 1905; "Опустошение", 1907, и др.) затрагивали проблемы социального неравенства, женской эмансипации, борьбы против семейного деспотизма, мещанских условностей. Утверждению критич. реализма в А. д. способствовал известный романист Дж. Голсуорси, создавший значительные социальные драмы - "Серебряная коробка" (1909), "Борьба" (1909), "Чернь" (1914), "Мёртвая хватка" (1920) и др. Мастерское изображение характеров и ситуаций, взятых из действительности, делает его драмы наглядной картиной англ. жизни нач. 20 в. Глубокий гуманизм отличает творчество Голсуорси от драматургии У. С. Моэма, произведения к-рого, обличающие нравы господствующего класса ("Круг", 1921, и др.), проникнуты неверием в возможность изменить жизнь. Особняком стоит в А. д. нач. 20 в. монументальная поэтич. драма романиста и поэта Т. Харди "Династы" (1904-08), в к-рой он пытался создать философию истории и жизни всего человечества; эта драма проникнута неверием в буржуазный прогресс. Поэтич. символизм характерен для драматургии С. Филлипса, Дж. Э. Флекера, Г. Боттомли, представлявших декадентское крыло А. д. нач. 20 в. Неоромантич. направление в А. д. представляли поэты-драматурги Дж. Мейсфилд и Л. Аберкромби. Несмотря на то, что многие авторы, писавшие в нач. 20 в., продолжали свою деятельность и после 1-й мировой войны 1914-18, характер А. д. этого периода определило новое поколение писателей, отразивших глубокий идеологич. кризис англ. бурж. общества. Пацифистское осуждение войны звучит в "Конце путешествия" (1928) Р. Шерриффа, либерально-филантропич. мотивы пронизывают историч. драмы Дж. Дринкуотера ("Авраам Линкольн", 1919, и др.). Психология так наз. "потерянного поколения" получила отражение в пьесах Н. Коуарда ("Сенная лихорадка", 1925, "Кавалькада", 1931, и др.). Романтику бурж. и мещанского быта стремился воплотить в своих пьесах А. Милн ("Мистер Пим проходит", 1921, и др.). В его пьесах апология маленького человека не выходит за рамки бурж. филантропизма. Большое значение в А. д. периода между 1-й и 2-й мировыми войнами имело творчество Дж. Б. Пристли. Представитель радикально настроенной мелкобурж. интеллигенции, Пристли отразил в своих пьесах противоречивые тенденции. Социальная и этич. критика бурж. общества ("Опасный поворот", 1932, "Время и семья Конвэй", 1937, "Они пришли в город", 1943, "Семейство Линден", 1947, и др.) совмещается в его творчестве с декадентскими и мистич. мотивами ("Музыка ночью", 1938, "Джонсон над Иорданью", 1939). Острая соц. проблематика отличает пьесу поэта С. Спендера "Суд над судьёй" (1938). Сложная символика характерна для драматургии Дж. Брайди, использовавшего в своих совр. по теме пьесах библейские ("Иона и кит", 1932, "Сусанна и старцы", 1937, и др.) и средневековые сюжеты ("Ланселот", 1945). Психологич. драмы и бытовые комедии писал Т. Реттиген, не затрагивавший серьёзных социальных вопросов. В период между 1-й и 2-й мировыми войнами в А. д. возникло движение за возрождение поэтич. драмы. Это движение возглавил представитель реакционного модернизма Т. С. Элиот, драматургия к-рого проникнута политич. охранительными и рели-гиозно-мистич. идеями ("Убийство в соборе", 1935, "Семья в сборе", 1939, "Вечеринка с коктейлем", 1949). Мелкобуржуазный радикализм и заигрывание с марксизмом характеризуют поэтич. драмы У. Оде-на ("Пляска смерти", 1933, "Собака под шкурой", 1935. и др.). Борьба между реалистич. тенденциями и разл. разновидностями декаданса наблюдается в совр. А. д. не только между различными писателями, но и в творчестве одного и того же драматурга. Реакционная буржуазия всячески поддерживает различные произв. декадентской драматургии. Театр. предприниматели не допускают на сцену прогрессивные, демократич. по своей направленности пьесы. Нек-рое возрождение реалистич. совр. драмы связано с появлением пьес о "рассерженных молодых людях", выражающих недовольство совр. англ. молодёжи бесперспективностью своего существования, доказывающих иллюзорность и ложность идеалов бурж. общества- Однако это недовольство носит преимущественно характер индивиду алистич. бунтарства. Отсутствие прогрессивных положительных идеалов лишает драматургию почвы для плодотворного развития. В творчестве главного представителя этого направления Дж. Осборна ("Оглянись во гневе", 1956) и др. драматургов не нашла отражения большая социальная проблематика. Линию поэтич. драмы продолжает К. Фрай. Жанр сатирич. комедии культивирует П. Устинов, психологич. драмы создаёт Г. Грин. Эти драматурги затрагивают в своих пьесах злободневную проблематику, оставаясь в рамках развлекательной драмы. В 40-50-х гг. в Англии начала зарождаться прогрессивная демократич. драматургия, представителями к-рой являются Ю. Маккол ("Уран 236", "Поезд должен остановиться") и др. драматурги, группирующиеся вокруг т-ров "У нити" и "Уоркшоп". Их произведения посвящены острым социальным проблемам и борьбе за мир. Лит.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С.С. Мокульского, т. 1-2, М., 1956-57; История английской литературы [под ред. И. И. Анисимова и др.], т. 1-3, М.-Л., 1943-1958;Nicoll A., British drama, 4 ed., L., [1955]; Chambers E. K., The English folk-play, Oxf., 1933; Symonds J. A." Shakespeare's predecessors in the English drama, new ed., L., 1900; Boas F. S., An introduction to Tudor drama, 0х1., 1933; S с h e l l i n ? F. E., Elizabethan drama. 1558-1642, v. 1-2, N. Y., 1959; E l l i s -F e r m о г D. M., The Jacobean drama, L., [1936]: Boas F. S., An introduction to Stuart drama, L., 1946; NettletonGr. H., E;iu;lish drama of the Restoration and eighteenth centiiry(1642- 1/8U), N. Y., 1923; N i с о 1 1 A., A history of English drama, UOC-lUOu, v. 1-6, Cambr., 1952-59; Reynolds E., Moijcrn English drama, L., 1949; S p e a i g h t R., Drama since 1939, L., [1947]. A. A. "АНГЛИЙСКИЕ КОМЕДИАНТЫ" - название английских трупп, состоявших из профессиональных актёров, странствовавших в 1-й пол. 17 в. по Германии. Первые сведения об "А. к." относятся к 1591. Первоначально "А. к." играли на англ. яз., за исключением комич. персонажа - "дурацкой персоны", шутки к-рого, для того чтобы они были понятны зрителям, произносились на нем. яз. Позднее в труппы "А. к." влилась местная молодёжь, и вскоре образовались коллективы, состоявшие из нем. актёров. В их репертуар входили пьесы, известные под названием "главные и государственные действа". "А. к." ставили также пьесы Шекспира, его предшественников и современников, но эти пьесы были упрощены, огрублены в угоду вкусам зрителей, уснащены "кровавыми" эффектами, балаганной клоунадой. Вместе с тем в них были сильны и элементы морализирования. Представления "А. к.", яркие, действенные, способные растрогать и рассмешить зрителей, по своему воздействию были сходны с мелодрамой 19 в. Лит.: Gr e n ё e R., Lehr- und Wanderjahre des deutschen Schauspiels, B., 1882. АНГЛИЙСКИЙ ТЕАТР. Древнейшие истоки А. т.- языческие обрядовые игры, связанные со сменой времён года и с трудовыми процессами. Обрядовые игры включали процессии, танцы, пение и ряжение. Освободившись от своего первоначального культового содержания, некоторые из этих игр сохранялись в англ. деревнях вплоть до 19 в. Наиболее популярными из них были - "Пахота в понедельник" (рисующая весеннее обновление природы в образе умершего и возродившегося крестьянина) и "Игра о св. Георге" (посвящённая борьбе христиан с мусульманами). После введения христианства в Англию была завезена с континента церковная литургическая драма (11 в.). Как и в др. странах Зап. Европы, церк. драмы на библейские сюжеты исполнялись духовными лицами и разыгрывались первоначально внутри храма, а затем были перенесены на паперть, где возводились спец. декорац. сооружения. Присущие литургич. драме элементы клоунады (связанные с изображением дьявола) противоречили торжественности церк. обряда и вызвали в 1210 папский эдикт, запрещавший духовным лицам участвовать в спектаклях. Организация представлений перешла в руки средневековых гильдий и ремесленных цехов (под контролем духовных властей), а сами представления были перенесены из храма на городскую площадь. Так было положено начало нар. мистериальному средневековому т-ру, достигшему высшего развития в 14-15 вв. Постановлением Венского собора католич. церкви в 1311 для театр. празднеств был выделен один день в году - день праздника "тела Христова" (в июне месяце). Мистерии, тексты к-рых писались духовными лицами, охватывали важнейшие эпизоды т. н. "священного писания" и в целом составляли грандиозную инсценировку легендарной истории мира от его сотворения до мифов о Христе. Профессиональных актёров не было, роли исполняли любители. Каждому цеху поручалось представление одного эпизода (так, напр., пьесу о всемирном потопе играл цех плотников, к-рый мог изготовить Ноев ковчег; цех виноделов ставил "Брак в Канне Галилейской" и т. д.). Костюмы и реквизит изготовлялись мастеровыми за счёт общецеховых средств. Каждая группа исполнителей владела своим педжентом - высоким помостом, установленным на повозку. Под помостом (за занавесками) одевались актёры, на помосте они играли. Празднество открывалось процессией всех педжентов, на к-рых размещались исполнители в костюмах и гриме. На другой день происходило представление коллективной мистерии, во время к-рой педженты давали представления, передвигаясь в определённой последовательности с улицы на улицу. Другой метод постановки мистерий, где перемещались уже не актёры, а зрители, наз. постановкой "В круге". В этом случае мистерия исполнялась на окружённой амфитеатром большой площадке или же за городом, на открытой поляне. Зрители обходили расположенные по кругу "домики", обозначавшие определённое место действия отдельных эпизодов мистерии. "В круге" первоначально ставился и другой характерный для Англии жанр средневековой драмы - моралите. Впоследствии (с 15 в.) моралите начали исполнять в закрытых помещениях. Разложение феодализма в Англии и рост городов (14-16 вв.) создали условия для появления в конце 16 в. профессионального А. т. Его развитие было обусловлено возникновением светской драматургии, явившейся в свою очередь результатом эволюции бытовых сцен мистериального т-ра. В 16 в. возникло несколько бродячих трупп, пополнявшихся из числа слуг разорявшихся феодалов и подмастерьев обедневших гильдий, обладавших уже известным сценич. опытом, почерпнутым из участия в пост. мистерий и моралите. Эти труппы, исполнявшие как светские пьесы, так и моралите, состояли обычно из 5-6 чел. Каждый актёр играл в одном спектакле по нескольку ролей. Представления происходили преим. во дворах гостиниц. В одном конце двора, у стены, строился помост, служивший сценой. Часть публики стояла во дворе, другая - располагалась на крытой галерее, проходившей вдоль наружной стены здания гостиницы, на уровне бельэтажа. Спектакли во дворах определили впоследствии планировку первых пост. А. т. Для защиты от законов против бродяжничества, установленных при Генрихе VIII и Елизавете, актёры прибегали к покровительству знатных лиц, к-рые записывали их в состав своей челяди. Соответственно и труппы стали именоваться по имени своего покровителя: "Слуги королевы", "Слуги графа Лестера", "Слуги лорда-адмирала", "Слуги лорда-камергера" (труппа, в к-рой состоял Шекспир) и т. д. Для публичных представлений требовалось спец. разрешение (патент), выдававшееся придворным "распорядителем уве.селений" (должность учреждена в 1545) - цензором. С 1606 цензорские функции перешли к лорду-камергеру (министру двора). Конец 16- нач. 17 вв.- "золотой век" А. т. Гума-нистич. идеология эпохи Возрождения послужила основой развития новой драматургии (К. Марло, Р. Грин, Т. Кид, Дж. Лили, Шекспир, Б. Джонсон, Ф. Бомонт, Дж. Флетчер и др.). Тесно связанная с жизнью народа, выросшая на подмостках общедоступного демократич. т-ра, англ. драма эпохи Возрождения, будучи реалистич. в своём существе, выражала вместе с тем и романтику эпохи, её авантюрный дух. Внимание драматургов к развитию личности оказало огромное влияние на актёрское иск-во, центральной задачей к-рого стало изображение человека во всём богатстве его индивидуальных особенное! ей. В эту эпоху существовало 3 вида А. т.: городской любительский т-р ремесленников, дававший представления мистерий и новых "светских" пьес (такое представление пародийно изобразил Шекспир в комедии "Сон в летнюю ночь"); "школьный", любительский т-р при ун-тах, колледжах, юридич. школах, где ставились спектакли сначала на латинском, а потом на англ. яз.; наконец, т-р профессиональный, всё более вытеснявший оба типа любительских т-ров. Попытки проф. т-ра закрепиться в столице встретили оппозицию со стороны пуританских властей, воспретивших строительство постоянных т-ров в черте города. В результате этого "публичные" т-ры возникали в предместьях Лондона - к северу от городской черты или к югу, "за Темзой". В 1576 актёр Дж. Бёрбедж построил для своей труппы спец. здание, названное им "Театр". Вскоре возводятся здания т-ров "Куртина)) (1577), "Роза" (1587), "Лебедь" (1596), "Глобус" (1599), "Фортуна" (1600) и др. Эти и подобные им открытые общедоступные т-ры представляли собой помещения, огороженные высокой стеной, без крыши. Основная масса зрителей стояла в партере (земляной пол) и на ярусах галереи. Аристократы сидели на низких трёхногих табуретках по бокам сцены. Сцена т-ра примыкала к задней стене здания. Над её глубинной частью возвышалась верхняя сце-нич. площадка, т. н. "галерея", а еще выше находился "домик" - строение с одним окном. Т. о., имелось 4 места действия: просцениум, глубоко вдававшийся в зрительный зал и окружённый публикой с трёх сторон (на нём разыгрывалась большая часть действия); глубинная сцена, или род ниши, под галереей, к-рая могла быть скрыта занавесом (здесь разыгрывались сцены, происходившие во внутренних покоях замка, в пещерах и т. п.); верхняя сцена, или галерея (использовалась обычно для изображения крепостной стены или балкона, напр. в "Ромео и Джульетте"), и "домик", в окне к-рого, как в амбразуре стены или башни, могли показываться актёры. Декораций в А. т. эпохи Возрождения почти не было, зато костюмы отличались большой роскошью. Место действия обозначалось отдельными аксессуарами (трон обозначал королевский дворец, стол - таверну, и т. п.). Иногда место действия определял только авторский текст (монолог Лоренцо в 5-м акте "Ромео и Джульетты"). Труппы А. т., как правило, состояли из 15 актёров. Женщин-актрис в т-рах не было. Роли молодых женщин исполняли мальчики-ученики, роли старух и пожилых женщин - актёры-комики. Актёрское иск-во в Англии эпохи Возрождения основывалось на традициях средневекового любительского гор. т-ра (в т. ч. клоунады, носителями к-рой были "шуты", подвизавшиеся на площадях и ярмарках или состоявшие при дворах знатных лиц) и на традиции исполнения "школьных драм". В А. т. эпохи Возрождения существовали частные антрепризы и актёрские товарищества на паях. К первому типу т-ров относился т-р "Слуги лорда-адмирала", финансировавшийся Ф. Хенсло (владелец геатр. зданий "Роза", "Фортуна" и "Надежда") и возглавлявшийся актёром Э. Аллейном. Ко второму типу - т-р "Слуги лорда-камергера", пайщиками которого были Шекспир, Дж. и Р. (отец и сын) Бёрбедж и неск. др. актёров. Представления т-ра "Слуги лорда-адмирала" отличались внешними эффектами, ходульной риторикой и мелодраматизмом. Спектакли труппы "Слуги лорда-камергера" (гл. актёром к-рой был Р. Бёрбедж) характеризовались более реалистич. манерой исполнения. С конца 16 в. в Лондоне существовали 2 труппы актёров-мальчиков, возникшие из состава певческих капелл собора св. Павла и придворной часовни. На рубеже 16-17 вв. популярность детских трупп была так велика, что они являлись серьёзными конкурентами для взрослых актёров. Одна из этих трупп играла в помещении б. трапезной монастыря "Бл.к-фрайерс", переоборудованной в 1576 в театр. зал. Это был первый в Лондоне т-р под крышей, где спектакли шли при искусственном освещении (в отличие от открытых т-ров, представления в к-рых происходили в дневные часы). С воцарением Якова I (1603) усиливается правительств. контроль за деятельностью т-ров. Устанавливается, что покровительство труппам могут оказывать только члены королевской семьи, вследствие чего, напр., труппа "Слуги лорда-камергера" получает наименование "Слуги короля" и т. д. Учащается количество придворных спектаклей, продолжавших традиции празднеств, маскарадов, балов, банкетов и т. п. В этих спектаклях выступали члены королевского дома и придворная знать. Центральным моментом придворного празднества было появление маскированных участников, поэтому за придворным спектаклем в Англии закрепляется термин "маска". Комич. и назидательные интерлюдии, исполнявшиеся во время придворных банкетов в перерыве между танцами, постепенно переросли в целые драм. спектакли, в к-рых принимали участие дети - хористы королевских капелл, а иногда небольшие труппы проф. актёров. В организации и оформлении придворных спектаклей большую роль сыграл архитектор и художник И. Джонс. Он ввёл рисованные декорации с перспективой, просцениум с аркой, перемену декораций и др. элементы сценич. оформления, заим' ствованные у итал. театр. декораторов эпохи Возрождения. Начиная со 2-го десятилетия 17 в. происходит всё большая аристократизация А. т. Это проявляется в репертуаре, составе публики, среди к-рой преобладают дворяне. Распространение пуританства, выступившего еще с конца 16 в. против т-ра, мешало развитию театр. иск-ва. Во время англ. бурж. революции пуритане, получившие большинство в парламенте, издали специальный указ (1642) о закрытии всех т-ров и запрещении каких бы то ни было театр. представлений. Деятельность т-ров была возобновлена только в конце пуританской республики. При дворе лорда-протектора О. Кромвеля У. Давенант поставил спектакли, представлявшие собой переход от пьес типа "масок" к опере ("Осада Родоса", 1656. "Жестокость испанцев в Перу", 1658, "История Френсиса Дрейка", 1659). Новый этап развития А. т. начался после реставрации монархии Стюартов. В 1660 было дано официальное разрешение на восстановление деятельности т-ров, к-рым, однако, сразу же был придан характер придворного зрелища. Ставились героические пьесы, трагедии в духе классицизма и комедии нравов Дж. Драйдена, У. Уичерли и У. Конгрива. К этому времени относится и установление театр. монополий. Карл II выдал 2 патента на учреждение т-ров: один - Т. Киллигру основателю труппы "Актёров короля", другой - У. Давенанту, возглавлявшему труппу "Актёров герцога" (брата короля). Т-ры помещались в небольших зданиях со зрительным залом ярусного типа. Сценич. площадка имела большой просцениум, на уровне к-рого приходились первые ложи. Знатные посетители продолжали занимать места на сцене. В зале также появились сидячие места: в партере - скамьи, на галереях - ложи. Здесь помещались дворяне и богатые буржуа. Простой народ (преим. слуги дворян) допускался в тесный раёк под потолком. Применялись рисованные декорации (как правило одна на весь спектакль, т. к. пьесы были построены по принципу единства места). Сцена освещалась большой люстрой и лампами, поставленными на краю просцениума. Т-р периода Реставрации унаследовал нек-рые традиции сценич. иск-ва эпохи Возрождения. Выдающимся актёром этого периода был Т. Беттертон. В конце 17- нач. 18 вв. в труппах появились женщины-актрисы: И.Гвин, М. Дейвис, Э. Барри и др. Актёрское иск-во периода Реставрации сохраняло в трагедиях и трагикомедиях элементы декламац. манеры, осмеянной в пародии "Репетиция" Бекингема и др. авторов. В "комедиях нравов", написанных живым прозаич. языком, исполнение приближалось к естественной бытовой манере. После государств, переворота 1688, когда были свергнуты Стюарты и установлена конституционная монархия, буржуазия стала выдвигать перед театр. иск-вом свои требования. Против цинизма дворянского т-ра Реставрации решительно выступил пуританский проповедник Дж. Кольер, осуждавший "прославление пороков" в комедиях Уичерли, Конгрива и др. В нач. 18 в. с программой реформы т-ра в бурж.-просветительском духе выступили публицисты Дж. Аддисон и Р. Стил, создавшие первые образцы просветительской трагедии и комедии. Сатирическая социально-обличительная драматургия Дж. Гея и Г. Филдинга, обнажавшая коррупцию господствующих классов, и др. обличительные пьесы вызвали противодействие правительства, учредившего закон о театр. цензуре (1737). Однако "комедия нравов", содержавшая социально-критич. мотивы, продолжала развиваться, достигнув высшего художеств. уровня в творчестве Р. Шеридана и отчасти О. Голдсмита. В этот период возникла и бурж. драма Дж. Лилло и Э. Мура, проникнутая пуритански-морализаторским духом. В 18 в. большим успехом пользовались балладные оперы, основу к-рым положил Дж. Гей ("Опера нищих"). Для дельцов Сити, не поспевавших к началу представления (5-6 час. вечера), по окончании основной пьесы стали ставить короткие комедии или фарсы (этот обычай удержался в А. т. до 19 в.), что способствовало развитию комедийно-фарсового жанра драматургии и т-ра. Большое развитие получила в А. т. 18 в. также пантомима, истоки к-рой восходят к итал. комедии дель арте, известной в Англии через гастролёров со второй пол. 16 в. Первая англ. пантомима "Трактирные плуты" была пост. в т-ре "Друри-Лейн" в 1702. С 1716 благодаря деятельности Дж. Уивера, Тёрмонд и Дж. Рича пантомима занимает значит, место в репертуаре А. т., способствуя развитию актёрского иск-ва и постановочной культуры (в т. ч. декорационного иск-ва). На протяжении всего 18 в. в Лондоне сохранялась монополия т-ров "Друри-Лейн" (с 1663) и "Ковент-Гарден" (с 1732). Вместе с тем здесь возникали также и др. т-ры, напр. "Гудменс-Филдс" (1729-42). Основывались т-ры и в др. больших городах Англии, Шотландии и Ирландии. Провинция становилась источником пополнения столичных сцен даровитыми актёрами. Наряду с театр. антрепризами существовали также т-ры, носившие характер паевых товариществ, к-рые, однако, существенно отличались от подобных компаний эпохи Возрождения. В 18 в. гл. пайщик, владеющий более чем половиной паев, являлся полноправным распорядителем т-ра. Такими гл. пайщиками были, напр., актёр Гаррик и драматург Шеридан, руководившие т-ром "Друри-Лейн" (первый с 1747 по 1776, второй - с 1776 по 1809). К 18 в. относится возникновение англ. драматич. критики, игравшей большую роль в развитии А. т. (критики допускались в т-ры и на репетиции, где они давали советы участникам спектакля). Начало 18 в. отмечено деятельностью актёров клас-сицистич. школы Дж. Бутса, Р. Уилкса и др.; середина 18 в.- Дж. Куина. В комедийном репертуаре первой пол. 18 в. выдвинулись К. Сиббер и А. Олдфилд. К середине 18 в. относится деятельность К. Клайв, П. Уоффингтон, Ч. Маклина. Крупнейшим деятелем театр. иск-ва в эпоху Просвещения был великий англ. актёр 18 в. Д. Гаррик. Его борьба за просветительский репертуар, поражавшая простотой и психологич. глубиной игра, деятельность по формированию образцовой труппы и воспитанию актёров, реформы в -области режиссуры имели важнейшее значение для утверждения реализма в сценич. иск-ве 18 в. (Гаррик окончательно изгнал публику со сцены, ввёл ряд технич. усовершенствований, напр. сделал источники сценич. освещения не видимыми для публики). Развитию декорационного иск-ва в 18 в. способствовал Ф. Ж. Лутербур. Однако до конца 18 в. актёры продолжали играть в совр. или условных театр. костюмах. Крупнейшими англ. актёрами конца 18- нач. 19 вв. были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс - мастера монументального трагического стиля. Если первый был во многом еще связан с традициями классицизма, то Сиддонс осталась в истории А. т. как одна из самых выдающихся актрис благодаря органическому сочетанию блестящей декламационной манеры речи с искренностью чувств и страстей воплощаемых ею персонажей. 19 в. отмечен падением репертуара А. т. Трагедии крупнейших поэтов-романтиков - Байрона, Шелли, на сценах не утвердились. Т-ры ставили преим. мелодрамы и фарсы. Среди репертуарных пьес середины 19 в. лишь драмы Э. Булвер-Литтона и Т. Робертсона имели некоторые художественные достоинства. Раз- витие т-ра было связано гл. обр. с пост. классич. и переводной драматургии. В нач. 19 в. в А. т. получает развитие романтич. направление, связанное с деятельностью Э. Кипа. Его игра, исполненная мощи и огня, свободная от сковывающих норм классицизма, по-своему отражала романтический культ выдающейся личности, не приемлющей косности и фальши англ. общества. После отмены монополии "Друри-Лейн" и "Ко-вент-Гарден" (1843) т. н. "малые" т-ры, специализировавшиеся до этого на муз. и цирковых представлениях, бурлесках, "водных пантомимах" и т. д., получили право постановки пьес любого жанра. В Лондоне было построено неск. новых театр. зданий, количество т-ров значительно возросло, появились новые актеры и режиссёры: Э. Мэтъюс, У. Макреди, Ч. Кин, позднее - Г. Ирвинг и Э. Терри. Артистка балета, оперы и драмы, первая женщина-режиссёр в А. т., Вестрис в созданном ею т-ре "Олимпик" и в др. т-рах добивалась сценич. ансамбля, реалистич. показа жизни простых людей, естественности в игре артистов. Макреди на сценах т-ров "Ковент-Гарден" и "Друри-Лейн" первый восстановил не искажённые переделками тексты Шекспира, был зачинателем борьбы за историзм в сценическом оформлении, стремился ставить лучшие из пьес совр. авторов. Ч. Кин, возглавлявший в 50-е гг. 19 в. т-р "Принсесс", осуществил серию пост. пьес классич. репертуара (гл. обр. Шекспира), отличавшихся историч. точностью оформления, общей слаженностью ансамбля, разработкой массовых сцен, но чрезмерной громоздкостью. Мн. черты, присущие режиссёрской деятельности Ч. Кина, получили дальнейшее развитие в творчестве Ирвинга и Терри на сцене т-ра "Лицеум". Уход от тем современности принял у Ирвинга программный характер. Его пост. классич. пьес отличались академизмом и декоративной пышностью. Вместе с тем высокая культура спектаклей Ирвинга определила их значение для развития нац. иск-ва. Рационалистичность игры Ирвинга искупалась глубиной замысла, умением актёра раскрыть философскую сущность роли, тщательной отработкой сценич. деталей. Иск-во Терри было более непосредственным и эмоциональным. В конце 19 в. на А. т. значит, влияние оказывает европ. реалистич. драматургия (в частности, пьесы Ибсена) и движение "свободных т-ров", доследовавших аримеру франц. т-ра Антуана. Новым требованиям к еценич. иск-ву в наибольшей степени отвечала драматургия Б. Шоу и Дж. Голсуорси. В 1891 критик Дж. Грейн основал в Лондоне т. н. "Независимый театр", пропагандировавший драматургию Шоу, Ибсена и др. За "Независимым т-ром" последовали: "Т-р нового века", "Общество литературного т-ра", "Олд Вик" (1894) и др. Большое значение в утверждении еценич. реализма имел в первое десятилетие 20 в. т-р "Корт", возглавлявшийся X. Гренвилл-Варкером и Дж. Ведренном. Здесь ставились пьесы Шоу, Ибсена, Гренвилл-Бар-кера и др. Реалистич. характер носила и режиссёрская деятельность А. Э. Хорнимен, возглавлявшей в 1908-21 "Гейети т-р" в Манчестере. С целью пропаганды значительных драм. произведений передовые деятели А.т. учредили в 1899 "Сценическое общество", закрытые спектакли к-рого миновали цензурные запреты. Здесь впервые в Англии были пост. произв. Л. Н. Толстого, Чехова, Горького, влияние к-рых на А. т. усиливается особенно в последние десятилетия (1950-60-е гг.). Многие т-ры реалистич. направления, просуществовав несколько сезонов, как правило, закрывались из-за отсутствия гос. и общественной материальной поддержки. Наряду с т-рами реалистич. направления в Англии появились т-ры и театр. деятели, утверждавшие модернистские тенденции. Помпезность и декоративность, тяготение к внешним эффектам характеризуют постановки и актёрскую игру Г. Бирбом Три. Принципы символизма в А. т. с наибольшей полнотой выразил режиссёр Г. Крэг. Модернистские течения оказали заметное влияние также на деятельность "Кембриджского фестивального т-ра"( 1926-33), отказавшегося от рампы и занавеса, прибегавшего к условному декоративному оформлению конструктивистского типа. В 20-е гг. 20 в. распространение получили пьесы совр. англ. драматургов-Дж. Барри, У. С. Моэма, Н. Коуарда; в 30-е гг. в число наиболее репертуарных драматургов в Англии выдвигается также Дж. Б. Пристли. Наряду с театрами, стремящимися поддерживать высокий литературный уровень пьес и принципы реализма в еценич. искусстве, создаются т-ры и ансамбли, специализирующиеся на пост. детективов, развлекательных, порою пошлых, комедий и фарсов, муз. ревю. Несмотря на то, что с начала 20 в. в Англии ведётся борьба за создание нац. т-ра, гос. т-ров в стране не существует. Во главе большинства т-ров стоят антрепренёры, арендующие театр. помещения для показа той или иной пьесы. Они привлекают режиссёров, набирают труппу, приглашая на главные роли популярных артистов ("звёзд"). После 2-3 недель репетиционной подготовки начинается ежевечерний показ спектакля. Когда сборы падают, труппа расформировывается. Такая система пагубно отражается на еценич. иск-ве и судьбе актёров. Наряду с этими недолговечными театр. предприятиями в Англии существует и несколько стационарных - т. н. репертуарных театров, продолжающих лучшие традиции А. т. Ведущее положение среди них занимает лондонский "Олд Вик", называемый за его ориентацию на драматургию Шекспира "Домом Шекспира", но включающий в свой репертуар и классич. произведения др. авторов ("Тартюф", "Мария Стюарт"; "Ченчи" Шелли, "Привидения" и др.). В этом т-ре неоднократно выступали многие выдающиеся актёры Англии: С. Торндайк, Э. Эванс, Дж. Гилгуд, Л. Оливье, В. Ли, М. Редгрев). Среди молодых актёров - Дж. Невилл, П. Роджерс. Второй шекспировский т-р Англии - "Мемориальный театр" в Стратфорде-он-Эйвон (осн. в 1860). Этот т-р имеет стационарное помещение и постоянное руководство, но состав труппы периодически меняется. Здесь выступают лучшие англ. актёры. В 1958/59 в "Мемориальном т-ре" играли Гилгуд, Редгрев, Д. Тъютин, в сезоне 1959/60- Оливье и П. Робсон (США). Нек-рые спектакли этого т-ра носят реалистич. характер ("Гамлет", "Ромео и Джульетта", 1958, "Отелло", 1959), другие - модернистский ("Король Лир", 1955). К стационарным т-рам Англии относятся и "репертуарные" т-ры Бирмингема и Ливерпула. В 1959 в лондонском Сити организован новый стационарный т-р "Мермейд" (под рук. Б. Майлса). Недостаточное количество пост. трупп принуждает актёров порою переходить в развлекательные т-ры уэст-Энда (р-н Лондона); в 1959/60 здесь работали П. Скофилд, В. Ли, до этого с выдающимся успехом выступавшие в разл. т-рах и театр. компаниях в пьесах Шекспира, в значительных произведениях англ. и зарубежных драматургов. После 2-й мировой войны продолжают широко ставиться пьесы Моэма и Пристли, Д. Брайди, Т. Реттигена, К. Фрая; появляются пьесы П. Устинова, Р. Макдугалла, Ю. Маккола, Б. Биэна, Ш. Дилэни и др. В 1956 театр. коллективом "Ин-глиш стейдж компани" пост. пьеса Дж. Осборна "Оглянись во гневе", воспринятая как "манифест" литературной группы, получившей в Англии название "рассерженной молодёжи". Деятельность этой группы характеризуется бурным, но абстрактным протестом против всей современной действительности. Борьба между реализмом и декадентскими, модернистскими направлениями, демократич. прогрессивной и реакционной бурж. идеологиями, обострившаяся в 20 в. в англ. иск-ве, проявилась и в области т-ра. Многие значит, пьесы не находят пути на сцену, и их пост. осуществляются в "закрытых" т-рах (напр., в "Артс т-р" Театрального клуба). Прогрессивное, демократич. направление в А. т развивают лондонские т-ры "Уоркшоп" ("Театр. мастерская") под рук. Дж. Литлвуд и "Юнити" под рук. Ю. Маккола. Т-р "Уоркшоп" уделяет большое внимание современной тематике и экспериментам в области еценич. формы. "Юнити" (имеющий филиал в Ливерпуле и св. 30 разъездных бригад, обслуживающих рабочие районы Англии) ориентируется на передовую совр. англ. и зарубежную драматургию. Т-ром "Юнити" были поставлены пьесы сов. авторов: "Аристократы", "Русский вопрос"; "Калиновая роща" Корнейчука, инсц. "Педагогической поэмы" Макаренко и др. Среди деятелей современного А. т.: режиссёры Г. Байем-Шоу, Ф. Бенсон, М. Бенталл, У. Бриджес-Адамс, П. Брук, Т. Гатри, Т. Грей, Б. Джэксон, Б. Дин, Дж. Дю Морье, Л. Кессон, П. Лант, Н. Монк, Н. Плейфер, П. Холл; актёры Дж. Гилгуд, Вивьен Ли, Л. Оливье, М. Редгрев, П. Скофилд, Д. Тьютин, Р. Ричардсон, Р. Хелпмен, П. Эткрофт, супруги Лант и др. А. А. Опера. Музыкальный театр Англии уходит своими корнями в традиции драм. спектаклей- "масок", сочетавших пантомиму, декламацию и музыку. Одним из первых авторов музыки "масок" был придворный композитор Г. Лоус. В 17 в. эта форма широко используется в постановках пьес Шекспира, Б. Джонсона и др. В эпоху республики ставились спектакли, приближавшиеся по своему характеру к оперным ("Осада Родоса" Г. Лоуса и др., 1656). В период Реставрации французская опера вытесняет при дворе "маски". В конце 17 в. Г. Перселл создал первую англ. национальную оперу "Дидона и Эней" (1689), а также музыку к многочисл. спектаклям. После смерти Перселла в Англии ставятся преим. итал. оперы; творчество нац. композиторов отходит на второй план. Оперные спектакли ставились в Королевском театре "Хеймаркет", т-рах "Друри-Лейн", "Ковент-Гарден" и др. В 1720 была основана Королевская академия музыки. В 18 в. в Англии живёт и работает ряд выдающихся европ. музыкантов, в т. ч. Г. Ф. Гендель, к-рый руководил в 1720-41 Королевской академией музыки, где ставил свои оперы. Как реакция на засилье итал. оперы в нач. 18 в. появляется форма "балладной оперы" - драм. спектакля с музыкой и ариями, основанными на нар. балладах (как правило, сатирич. пародийных), затрагивавших актуальные социальные и политич. проблемы. Одной из первых балладных опер был "Знатный пастух" А. Рамзея (1725). Широкую популярность приобрела балладная опера после появления "Оперы нищих" Дж. Гея (1728, т-р "Линкольне Инн Филдс"), направленной против засилья итал. оперы и опер Генделя. После "Оперы нищих", прочно вошедшей в музыкальный быт Англии, появляется ряд новых балладных опер, авторами к-рых были Ч. Дибдин, Т. Линли, С. Сто-раче и др. Наряду с этим известная часть англ. композиторов писала оперы по итал. образцу ("Томас и Салли" Т. Арна, "Рекрут-сержант" Дибдина и др.), однако эти произведения не поднимались над уровнем подражаний. К 18 в. относится зарождение нац. оперно-исполнит. школы, отличавшейся от итал. большей драматич. выразительностью исполнения и уделявшей меньше внимания вок. стороне. Первыми выдающимися представителями этой школы были певицы С. Янг, С. Дейвис, Э. Биллингтон; певцы Дж. Брагам и Ч. Инклдон. К 1-й пол. 19 в. относится творчество композиторов М. Балфа, Г. Бишопа, В. Уоллеса; их оперы ("Клери, девушка из Милана" Бишопа, "Маритана" Уоллеса, "Богемская девушка" Балфа) отличались мелодичностью и занимательностью сюжета, однако пользовались временным успехом. Для творчества англ. композиторов 19 в. в целом характерно отсутствие ярко выраженного нац. характера. Несмотря на это, оперная культура в Англии интенсивно растёт. Наряду с многочисл. итал. певцами в спектаклях принимают участие и англ. артисты, развивавшие нац. традиции англ. вок. иск-ва. К их числу относятся певицы К. Стивене, М. Пейтон, Э. Ромер, позднее Л. Пайн, К. Новелло, К. Хейс; певцы У. Хар-рисон, С. Ривс, Ч. Сэнтли и др. Оперные спектакли давались во мн. англ. городах; в них участвовали наряду с англ. и лучшие европ. артисты. В 1847 реконструируется здание крупнейшего в Англии и одного из лучших в Европе театров "Ковент-Гарден", в к-ром выступает Королевская итальянская опера. В 1856 была образована Королевская английская опера, дававшая представления с т-ре "Инглиш опера хаус", а затем "Друри-Лейн" и "Ковент-Гарден". В 1869 основана компания "Карл Роза", ставившая своей целью постановку опер на англ. языке. С 1891 ведущая труппа страны - Королевская итальянская опера-становится Королевской оперой и начинает ставить спектакли также на англ. языке. В конце 19 в. наступает период, известный под назв. "английского музыкального возрождения", характеризуемый повышением интереса композиторов к нац. тематике, нар. театр. формам и фольклору. Одно из лучших произв.- романтич. опера Ф. Делиуса "Деревенские Ромео и Джульетта" (1901), а также оперы Ч. Станфорда "Савонарола" (1884), "Много шума из ничего" (1901) и др. После первой мировой войны наступает новый подъём англ. оперного иск-ва. Оперы, основанные на сюжетах из англ. истории и построенные на нар. мелодиях, создают композиторы Э. Смит ("Фантазия", 1898, "Лес", 1901, "Похитители", 1906, и др.), Р. Воан-Уильяме ("Хыо-гуртовщик", 1924, "Влюбленный сэр Джон", 1930, и др.), Г. Холст ("На голове вепря", 1925), С. Скотт ("Алхимик", 1928) и др. Большая роль в пропаганде оперы принадлежит крупнейшему дирижёру Т. Бичему. Возникают новые оперные труппы, выступающие в т-рах "Олд Вик", "Сэдлерс-Уэллс", "Лондон опера хаус", "Шефтсбери" и др. Среди этих трупп выделяются "Бритий нэшонал опера компани" (1922), "Бичем опера компании (1909), "Импириал лиг оф опера" (1927). Оперные компании возникают также в Глазго, Бирмингеме, Эдинбурге и др. городах страны. В 20 в. в связи с ростом нац. тенденций в оперном иск-ве выдвигается большая группа талантливых артистов: певицы А. Николе, К. Ланн, Ф. Истон, М. Тейт, М. Деррид, Н. Иди, Е. Тёрнер, а в последние годы Д. Вивьен, К. Шеклок, А. Поллак, И. Стюарт, Дж.Хаммонд; певцы Дж.Мак-Кормак, У. Хайд. Р.Редфорд, X. Нем, М. Лоренс, X. Гинци др. В 1940-50-х гг. новое поколение англ. композиторов во главе с Б. Бриттеном стремится развить традиции нац. муз. театра, заложенные Перселлом. Ставятся оперы Бриттена "Питер Граймс" (1945), "Альберт Херринг" (1947), детская опера "Ноев ковчег" (1959) и др. Для муз. т-ра работали композиторы М. Типпет (опера "Летняя свадьба", 1954), У. Уолтон ("Троил и Крессида", 1954) и др. Важным вкладом в развитие нац. оперного иск-ва явились произв. прогрессивного композитора А. Буша "Уот Тайлер" (1953) и "Люди из Блекмура" (1956); сюжет последней взят из жизни простых людей Англии (поставлены в ГДР). В 1950-е гг. наряду с крупнейшими т-рами "Ковент-Гарден" (с 1950 - гос. т-р), "Сэдлерс-Уэллс" даются .регулярные оперные спектакли компании Глайндборн, Шотландской нац. оперной компании, Английской оперной труппы, компании "Карл Роза", оперной компании по постановке спектаклей для детей ("Питер оперншоу") и др. Л. М. Оперетта. В 1860-70-х гг. в Англию проникают франц. оперетты. Это явилось известным стимулом к созданию англ. оперетты. Однако англ. оперетта была лишена сатирич. направленности, свойственной франц., и являлась своеобразным сплавом опереточных форм и приёмов с приёмами цирковой эксцентриады, идущими от англ. ярмарочных пар. представлений. Возникает ряд крупных опереточных трупп, выступающих в т-рах "Гейети", "Савой" и др. Первые англ. опереточные труппы ставили пре-им. произв. франц. авторов. Создателем нац. оперетты явился композитор А. Салливен. В содружестве с драматургом У. Гилбертом им написано много*оперетт, среди к-рых лучшие: "Рензанские пираты" (1880), "Постоянство" (1881), "Иоланта" (1882), "Принцесса Ида" (1884), пользовавшиеся широкой популярностью и неоднократно шедшие как в Англии, так и за рубежом. Наиболее известная оперетта Салли-вена и Гилберта-"Микадо" (1888), в к-рой определились характерные черты англ. оперетты - мелодич. яркость, лиричность, эксцентричность. Продолжателем линии развития англ. нац. оперетты явился талантливый композитор С. Джонс - автор оперетт "Шальная девушка" (1893), "Натурщица" (1894), "Гейша" (1896), "Греческий раб" (1899), "Девушка из Юты" (1908) и др. Лучшие произв. Джонса, прежде всего "Гейшу" (имевшую огромный успех), отличает широкое использование англ. танцев, мелодий, развёрнутое песенное начало, лиризм. В последующие годы англ. оперетта не выдвинула крупных имён и постепенно превратилась в мюзик-холльное представление, имеющее мало общего с жанром муз. т-ра. Исключением является талантливая мелодичная оперетта "Крестьяночка" Монктона (1913, Лондон). Л. М. Балет. В Англии, как и в других странах Европы, театр. танец возник в конце ср. веков и был связан с празднествами: с одной стороны - с народными, с другой - с феодальными и придворными. Начиная с 14 в. были известны т. н. "маммингс" и "дисгайзингс" (mummings, desguisings - "ряжения"), т. е. выходы костюмированных персонажей и музыкантов во время празднества, напоминающие итал. дворцовые интермедии той же эпохи. На протяжении первых десятилетий 15 в. в этих выходах проявилось организующее драматич. начало: танцы сопровождались песнями, диалогами. В нач. 16 в. получили распространение увеселительные представления "маски", достигшие своего расцвета в первой трети 17 в.: ряд крупных драматургов, в т. ч. Бен Джонсон и Дж. Мильтон, придавали "маскам" форму стихотворной комедии. Эти представления были близки комедии-балету, получившему в 17 в. распространение во Франции. Совместно с Бен Джонсоном работали худ. Иниго Джонс, композитор А. Феррабоско, постановщики танцев И. Херн, Т. Джайлс. Во 2-й половине 17 в., несмотря на гонение со стороны пуритан на т-р, постановки "масок" не прекращались. Опираясь на традиции этих представлений, У. Давенант осуществил при участии худ. Д. Уэбба муз.-драматич. постановки ("Осада Родоса" Г. Лоуса, Г. Кука и М. Лока, 1656, и др.). Название "маски" сохранялось и за муз. спектаклями конца 17 в. ("Венера и Адонис" Блоу, 1682, "Король Артур" Перселла, на текст Бомонта и Флетчера, 1691, и др.). В них, так же как и в операх Генделя "Ринальдо" (1711), "Ацис и Галатея" (1720), большое место занимали танц. эпизоды и дивертисментные танцы, близкие франц. операм-балетам. В 1720 в Лондоне была организована Королевская академия музыки, имевшая большое значение для развития англ. балета. В 1-й пол. 18 в. в Англии получила распространение пантомима, разнообразная по тематике, насыщенная зрелищными эффектами и включающая элементы оперы, арлекинады и фарса. Большое значение имела деятельность Дж. Уивера, педагога, балетмейстера и теоретика танца, поставившего ряд танцевально-драматич. представлений ("Любовь Марса и Венеры", 1717) и написавшего труды по хореографии ("Лекции по анатомии и механике танца", 1721, "История мимов и пантомим", 1828, и др.). Антрепренёр и мимич. актёр Дж. Рич поставил в т-рах "Линкольне Инн Филдс" и "Ковент-Гарден" пантомимы и балетные представления, в к-рых наряду с англичанами выступали крупные иностранные танцовщики, в т. ч. франц. балерина М. Салле, к-рая на основе пантомим искала пути драматизации балета. В 1734 Салле пост. в Лондоне пантомимные балеты "Пигмалион" и "Вакх и Ариадна". В этих спектаклях выступали и англ. танцовщицы, в т. ч. ученица Салле - Роджерс. Англ. пантомима оказала влияние и на творчество реформатора франц. балета Ж. Ж. Новера. В труппе Новера во время его посещения Англии в 80-х гг. были англ. артисты, среди к-рых известность получил С. Слингсби. В конце 18- нач. 19 вв. на лондонской сцене ставили спектакли и выступали многие известные европ. танцовщики и балетмейстеры: Ж. Доберваль (1783-85 и 1791-93); Ш. Дидло, создавший здесь первые варианты балетов "Зефир и Флора" (1796) и "Хензи и Тао" (1801) Босси и др.; Ж. Перро, поставивший "Ундину" Пуни (1843), "Эсмеральду" (1844), "Па-де-катр" Пуни (1845) и Др. Здесь танцевали М. Тальони, Ф. Эльслер, К. Гризи и др. В эти годы начала свою деятельность талантливая англ. балерина К. Уэбстер. К сер. 19 в. большое развитие в Англии получила т. н. рождественская пантомима, содержащая элементы балетного спектакля. Во 2-й пол. 19 в. в Лондоне начали создаваться мюзик-холлы, а также уч-ща, в к-рых обучались танцам и пению. Появились тан-цовщицы - исполнительницы мюзик-холльных акро-батич. танцев (сестры Беррисон и др.). Среди балерин, исполнявших классич. танцы в различных муз. т-рах Лондона, были известны: в 60-х гг.- Л. Томсон, в 70-х-К. Воган.В крупнейших лондонских мюзик-холлах "Альгамбра" и "Эмпайр" (возникли в конце 19 в.) в течение многих лет выступали А. Жене, Ф. Биделс, а также иностранные гастролёры (в 1910-Л.Ю. Кякшт; 1911-Е. В. Гельцер). В 20 в. решающее влияние на англ. балет оказали гастроли рус. балетных трупп (т. н. "Русские сезоны", организованные С. П. Дягилевым и проходившие в Лондоне ежегодно с 1911 по 1929) и отдельных артистов, особенно А. Павловой, неоднократно выступавшей в Англии. Обосновавшись в Лондоне, она создала в 1913 труппу преим. из англ. танцовщиков и открыла балетную школу. Многие англ. танцовщики выступали в труппе Дягилева под рус. или франц. фамилиями (Л. Соколова - X. Маннингс, А. Долин - П. Хили-Кей, А. Маркова - А. Маркс, Н. де Валу а - И. Станнус). В Англии выступали и преподавали рус. артисты и педагоги - Т. П. Карсавина, Н. Г. Легат и др. После 1-й мировой войны в Англии возникли новые балетные школы и студии. В их числе школаМ. Рамбер'(1920), ученики к-рой образовали в 1930 "Клуб балета", впоследствии преобразованный в труппу "Балле Рамбер" (существует в наст. время). В 1926 открылась школа танцовщицы Н. де Валуа. В 1930 было организовано "Общество Камарго", ставящее своей целью создание нац. англ. балета. Не имея своей труппы, "Общество Камарго" приглашало для участия в спектаклях артистов, работающих в труппах Рамбер и де Валуа. Балеты, созданные "Обществом" в 1930-33 ("Иов" Уильямса - ба-летм. де Валуа, "Фасад" Уолтона - балетм. Ф. Аш-тон), вошли в репертуар труппы, к-рую возглавила де Валуа. В 1931 труппа выступала в т-рах "Олд Вик" и "Сэдлерс-Уэллс", называлась "Вик Уэллс балле", с 1942-"Сэдлерс-Удллс балле"; с 1957 носит название Королевский балет и является крупнейшей англ. балетной труппой. В труппе "Сэдлерс-Уэллс балле" с первых лет её существования большое место занимали классич. балеты ("Лебединое озеро", 1932, "Жизель", 1934), на к-рых воспитывались молодые англ. танцовщики. Одновременно складывался и нац. репертуар. После балета "Иов" (на сюжет иллюстраций англ. художника 18 в. У. Блейка к "Книге Нова") ставится "Карьера мота" Гордона (1935, балетм. де Валуа) - хореографич. композиции по одноимённой серии граьюр художника У. Хогарта. Этот балет принадлежал к наиболее типичному для Англии жанру юмористич., бурлескного балета. В этом жанре работает балетм. Дж. Кранко ("Ананасная Полл" Салли-вена-Маккераса, 1951, "Суини Тодд" Арнолда, 1959, и др.). Другое направление в англ. балете представляет Р. Хелпмен, танцовщик, мимич. артист и балетмейстер. Он создал во время войны и в первые после-воен. годы ряд трагич. пантомимных балетов философского содержания ("Гамлет" на муз. Чайковского, 1942, "ЧудовГорбалсе", 1944, и "Адам Зеро", 1946, Блис-са). Классич. танец продолжал утверждать балетм. Ф. Агитон, создавший комедийные ("Фасад"), философские ("Данте-соната" на муз. Листа, 1940) и абстрактные ("Симфонические вариации" на муз. Франка, 1946) балеты, а также (впервые в Англии) монументальные (многоактные) балеты: "Золушка" Прокофьева (1948), "Ундина" Хенце (1958). В 40-50-е гг. выдвинулись молодые балетмейстеры: К. Макмил-лан, А. Родригес, Дж. Картер. Большинство англ. танцовщиков являются воспитанниками местных балетных школ и в первую очередь школы Королевского балета. В труппе Королевского балета выросли танцовщики М. Фонтейн, Р. Хелпмен, П. Аргайл, Б. Грей, М. Соме, X. Тёрнер, в 40-50-х гг. работали Н. Нерина, Д. Влэр, С. Берёзова, А. Лин-ден, Э. Файфилд, А. Пейдж и др.; в труппе "Балле Рамбер" - Дж. Гилпин, С. Гилмор. Школа англ. балета отличается лиризмом, мягкостью, сдержанностью, далека от самодовлеющей виртуозности. Среди англ. танцовщиков много хороших мимистов. Меньше внимания уделяют они исполнению характерных и нар. танцев. Наряду с Королевским балетом и "Балле Рамбер" в Англии имеются др. балетные труппы - "Метрополитен балле" (1947-49), "Лондоне фестивал балле" (с 1950), "Уэстерн тиэтр балле" (с 1957). Е. С. Цирк. Возникновение циркового иск-ва А. относится к 18 в. Первое цирковое предприятие в стране - школа верховой езды Ф. Астлея, в к-рой он демонстрировал выездку и дрессировку лошадей (1780). Затем Астлей давал представления в специально выстроенном амфитеатре у Вестминстерского моста (Астлея амфитеатр) впоследствии превращённом в Королевский цирк. Здесь демонстрировались номера различных жанров: балансирование на лестницах и канатах, прыжки акробатов на батутах, центральное место в программах занимали наездники и дрессировщики лошадей (Ф. Астлей выводил дрессированную лошадь, его сын с партнёршей исполняли конно-мимич. сцену). Здесь же выступал канатоходец, дрессировщица собак и клоун Сондерс, клоуны, разыгрывавшие пантомимич. сценки. В последующие годы создаются представления, действие к-рых происходит на арене и на соединявшейся с нею сцене. Эти представления развиваются в большие театрализованные конные зрелища и пантомимы. В середине 19 в. всё большее место в программе занимают выступления акробатов, жонглёров, гимнастов и эквилибристов. В этот же период появляются номера с дрессированными львами, тиграми и леопардами. Монополия т-ров "Ковент-Гарден" и "Друри-Лейн" на постановку драматических спектаклей лишала деятелей циркового иск-ва права включать в свои представления слово. Поэтому широкое распространение получила эффектная пантомима, воспроизводящая сцены сражений, пожаров, бурь, наводнений и т. д. ("Осада и штурм Серингапатама, или Смерть Типпу Саиба", "Прекрасная невольница, или Мавры и африканцы", "Храбрый казак, или Наказанное вероломство"). После смерти Астлея (1814) цирк перешёл в руки других цирковых предпринимателей, в т. ч. А. Дюкро. При нём конные зрелища приобрели феерический характер ("Битва при Ватерлоо", где при свете факелов и луны изображались сражения конницы и пехоты, пылающие города, расстрел шотландцев, бегство Наполеона). Цирк Дюкро славился талантливыми артистами (клоун Д. Дюкро). Среди известных артистов цирка 19-20 вв.клоуны Ганлон Ли, Тони Грайс, Лаватер Ли, наездница Л. Вулфорд и др. После Дюкро цирком руководил Дж. Санджер, построивший несколько цирков в разл. городах страны. Санджер ставил т. н. зоологические пантомимы: на арене появлялись сотни лошадей, верблюдов, зебр, медведей, слонов, львов и др. животных. В цирке Санджера выступали амер. ковбои и индейцы, организовывались рождественские пантомимы для детей. В 1920 рождественские цирковые представления были возобновлены Б. Милсом в цирке Олимпия в Лондоне, считавшемся одним из лучших стационаров послевоенной Европы (такие представления проводились ежегодно, в них участвовали лучшие артисты цирка). В 50-х гг. в Англии существовали стационарные цирки в Ярмуте и Тауэр в Блэкпуле, построенный в 1894. Здесь выступают англ. и иностр. артисты. Постоянной англ. цирковой труппы в стране нет. В летние месяцы работают передвижные цирки. Лит.: D ц b е с h L., Histoire generale illustree du theatre, t. 2-5, P., 1931-34; Archer W., About the theatre: essays and studies, L., 1886; Baker D. Е., The companion to the playhouse; or, an Historical account of all the dramatic writers of Great Britain and Ireland, v. 1-2, L., 1764- new ed v. 1-2, L., 1782; v. 1-3, L., 1812; Baker Н. В., History of the London stage and its famous players. 1576-1903, L.- N. Y., 1904; его же, The London stage: its history and traditions from 1576 to 1888, v. 1-2, L., 1889; Bridges Adams W., British theatre, 3 ed., L., 1947; e г о ж e.'The Irresistible theatre, L., 1957; N i с о 1 1 A., A history of English drama. 16'60-1900, v. l-6,Cambr., 1952-59; его же, The development of the theatre, 3 ed., L., 1948; The Oxford companion to the theatre, 2 ed., Oxf., 1957; Thaler A., Shakespeare to Sheridan. A book about theatre of yesterday and to-day, Cambr., 1922; Agate J., A short view of the English stage. 1900-1926, L., 1926; e г о ж е, Brief chronicles; a survey of the plays of Shakespeare and the Elizabethans in actual performance, L., 1943; В e n 11 e у 6г. E., Jacobean and Caroline stage, v. 1-2, Oxf., 1941; Boas F. S., Introduction to Tudor drama, Oxf., 1933; его же, Introduction to Stuart drama, N. Y.-L.-Oxf." 1946; его же, Shakespeare and his predecessors, L., 1896; Chambers E. K., Elizabethan stage, v. 1-4, L.-Oxf., 1923; e г о ж e, The medieval stage, v. 1-2, L.- Oxf., 1925; A companion to Shakespeare studies. Ed. by Н. Gr. Barker and ur. B. Harrison, N. Y., 1937; Wells Н. W., Elizabethan and Jacobean playwrights, N. Y.-L., 1939; Beaumont C. W., The history of Harlequin, L., 1927; 0 d e 1 J G. C. D." Shakespeare from Betterton to Irving, L., 1920; R о s e n-f e 1 d S., Strolling players and drama in provinces. 1660- 1765, Cambr., 1939; Summers М., The restoration theatre, L., 1934; Arthur Gr., From Phelps to Gielgud. Reminiscences of the stage through sixty-five years, L., 1936; Beerbohm М., Around theatres. 1898-1910, v. 1-2, L., 1930; Marshall N., The other theatre, L., 1947; N о b1 e P., British theatre, L., 1946; R e у n о 1 d s E., Early Victorian drama, Cambr., 1936; его же, Modern English drama, 2 ed., [L.j, 1951; R о well C., The Victorian stage, Oxf., 1956; Shaw G-. В., Our theatres in the nineties, v. 1-3, L., 1932; Sherson E., London's lost theatres of the nineteenth century, L., 1925; T r e w i n J. C., The theatre since 1900, L., 1951; Watson E. В., Sheridan to Robertson. A study of the 19 th century London stage, Cambr., 1926; WilliamsonA., Contemporary theatre. 1953-1956, L., 1956; e ё ж e. Old Vie drama, v. 1-2, L., 1953-1957; М о к у л ь с н и и С. С., Возрождение в Англии, в кн.: М о к у л ь с к и и С. С., История западноевропейского театра, ч. 1, М., 1936, с. 365-438, его же, Английский театр. в кн.: М о к у л ь с к и и С. С., История западноевропейского театра, ч. 2, М., 1936, с. 11- 65; е г о ж е, Английский театр. в кн.: М о к у л ь с к и и С. С., Хрестоматия по истории западноевропейского театра, 2 изд., т. 1, М., 1953, с. 383-570; т. 12, М., 1955, с. 55-167; ДживелеговА. и Бояджнев Г., История западноевропейского театра от возникновения до 1789 г., М.-Л., 1941, отд. II, гл. 3; отд. Ill, гл. 1; А н и к с т А. А., Английский театр. в кн.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1-2, М., 1956-57; Сборник Ист.-театр. Секции Тео НКП, П., 1918 (ст. Б. Силь-версвана); Б о я н у с С., Задачи театра и техника театрального дела в эпоху В. Шекспира, "Бирюч Петр. Гос. театров", 1920, сборник 2-й; Баршер С., Английский театр времен Шекспира, М., 1896; Смирнов А., Английский театр в эпоху Шекспира, в кн.: Очерки по истории европейского театра, П., 1923; Булгаков А., Английский театр при пуританах, в с.: О театре. Временник Тео, ГИИИ, вып. 11, Л., 1927; Булгаков А. С., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма, Л., 1929; Мюллер В. К., Драма и театр эпохи Шекспира, Л., 1925; Морозов М. М., Театры эпохи Шекспира. Спектакль в "Глобусе", в кн.: Морозов М. М., Шекспир, 2 изд., М., 1956, с. 70-82; И о л н е р П., Давид Гар-рик. его жизнь и сценическая деятельность, CI1R, 1891; М и н ц Н. В., Давид Гаррик, М.-Л., 1940; её же" Эдмунд Кин, М.-Л., 1957; Р о л-лан Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии и Англии, пер. с французского, М., 19 31 ;R о s е n-t h a 1 Н., Two centuries of opera at Co vent Garden, L., 1958; Dent E. J., Foundations of English opera, Cambr., 1928; White E. W., The rise of English opera, L., 1951; d u e s t I., The romantic ballet in England, L., 1954; ClarkeM., TheSadlers Wells ballet, N.Y.-L., 1955;Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; Poc-лавлева Н., Английский балет, М., 1959. АНДГУЛАДЗЕ, Давид Ясо-нович [р. 3 (15). X. 1895]- грузинский советский артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. СССР (1950). Член КПСС с 1946. В 1925 окончил Тбилисскую консерваторию по классу проф. E. A. Вронского. В том же году впервые выступил на оперной сцене в Тбилиси. В 1927-29 пел в Т-ре имени Станиславского (Москва), в 19291933в Т-ре оперы и балета имени Палиашвили (Тбилиси). В 1933-35 А. - солист Большого театра. В 1935 вернулся в Тбилиси. Исполнение А., глубоко национальное по характеру, отличалось задушевностью и теплотой. Партии: Тари-эль ("Сказание о Тари-эле" Мшевелидзе, Ст. пр. 1947), Абесалом, Малхаз ("Абесалом и Этери", "Даиси" Палиашвили), Шота ("Сказание о Шота Руставели" Аракишви-ли), Герман, Хозе, Канио, Радамес и др. В 1955 А. оставил сцену. С 1946 занимается педагогия, деятельностью (с 1958профессор Тбилисской консерватории). Я. Э. АНДЕРСЕН (Andersen), Ханс Кристиан (2. IV. 1805, Оденсе,-4. VIII. 1875, Копенгаген) - датский Писатель. Лит. деятельность начал в 1826-27. Завоевал широкую известность своими сказками и новеллами. А. принадлежат также романтич. драмы, комедии на темы совр. ему жизни, водевили, комедии-сказки, оперные либретто. Пьесы А. ставились на ецене датских т-ров с 1829. Большинство романтич. драм А. носит п-одражат. характер, отличается риторичностью. Исключением среди них являются пьеса "Мулат" (1840), в к-рой выразилось сочувствие автора освободит, борьбе в колониях, и историч. драма Грёзы короля" (1844). Одна из лучших комедий А. "Первенец" (1845) - сатира на бурж. прессу. А. первым среди датских драматургов начал писать для народной сцены (общедоступный т-р "Казино", репертуар к-рого был рассчитан на нар. зрителя). Наибольшим успехом пользовались сказочные комедии А.: "Цветы счастья" (1845), "Дороже жемчуга и злата" (1849) и др., отличающиеся динамичностью действия, остротой ситуаций, яркими образами, юмором. Многие сказки А, инсценированы и ставятся в т-ре. На рус. сцене в дореволюц. время были пост.: "Морская царевна" (1910, петерб. т-р "Сказка"), "Принцесса и свинопас", "Огниво, солдат и ведьма" (1912, 1914, моек. т-р Корша) и др. В сов. время были осуществлены пост. сказок "Дикие лебеди" и "Соловей" (1920, 1921, Первый гос. т-р для детей, Москва), "Новое платье короля" (под назв. "Матрос и школяр", 1935, Моск. ТЮЗ). В репертуар Госцентюза вошёл спектакль "Сказки Андерсена" (1936); эта инсценировка в 1938 была поставлена Национальным т-ром в Осло. По мотивам сказок А. написаны пьесы Е, Л. Шварца "Снежная королева" (1938), "Тень" (1940) и др. Сказки "Дикие лебеди", "Снежная королева", "Дюймовочка" ставятся в сов. кукольных т-рах. С о ч.: A n d e r s e n H. Chr., Samlede skrifter, bd 1-15, 2 udg., Kbh., 1876-1880; в рус. пер.-А н д e p c e н Г. X., Собр. соч. В 4-х тт., пер. с дат., т. 1-4, СПБ, 1894Лит.: Neilendam R., H. C. Andersen og Hofteatret. Anderseniana, raekke 2, bd II, h. 4, Kbh., 1953; N e i i e n d a m R., O m k r i n g H. C., Andersens dramatik. Anderseniana, raekke 2, bd II, h. 4, Kbh., 1953; W o e l C. M., H. C. Ander-eens liv og digtning, bd 1-2, Kbh., 1954. А. Ног. АНДЕРСЕН-ВЙНГАР (Andersen-Wingar), Альфред (15. X. 1869-21. IV. 1952)-норвежский композитор и скрипач. Музыке обучался в Осло и в Париже (у Ж. Массне). В 1890-1905 А.-В.- скрипач в т-ре "Кристиания" и Нац. т-ре в Осло. Автор оперы "Фрить-оф и Ингеборг", комич. оперы "Старый метод", оперетты "Принцесса и комедианты"-, музыки к драмам Г. Ибсена "Гедда Габлер" и "Строитель Сольнес", а также симф., вокальных и др. произв. В. Ц. АНДЕРСОН (Andersen), Джудит (р. 10. II. 1898) - американская актриса. В 1915 выступала на сцене "Ройял т-ра" в Сиднее (Австралия). С 1918 переехала в Нью-Йорк, где работала в т-рах Бродвея и др. А.- одна из крупнейших трагич. актрис США. Роли: леди Макбет; королева Гертруда ("Гамлет"), Ольга ("Три сестры") и др. Играла в пьесах О' Нила: Нина Лидс, Лавиния Мэннон ("Странная интерлюдия", "Траур к лицу Электре"). С 1933 снимается в кино. К. Б. АНДЕРСОН (Andersen), Максуэлл (15. XII. 1888- 28. II 1959) - американский драматург. Окончил Станфордский ун-т (штат Калифорния). Работал педагогом, затем журналистом. С 1923 занимался лит. деятельностью (пьеса "Белая пустыня"). В 1924 была пост. антивоен. драма А. "Цена славы", написанная А. совм. с Л. Столлингсом. Вскоре А. стал одним из ведущих драматургов коммерческих т-ров, Бродвея и получил известность в Европе (гл. обр. в Англии и Италии). Наибольшим успехом пользовались его драмы "Зимний закат" (1935), "Бескрылая победа" (1936), "Высокий Тор" (1937), в к-рых А. подвергал критике отд. стороны амер. действительности, не поднимая больших социальных проблем. Большинство произведений А. носит мрачный характер, в них присутствуют элементы мелодраматизма, мистики. В пьесах А. имеются выигрышные роли, что неоднократно привлекало к ним внимание крупных амер. актёров - К. Корнелл, Л. Фонтанн, А. Ланта и др. А. написал также ряд стихотворных трагедий на историч. темы-"Королева Елизавета" (1930), "Мария Шотландская" (1933) и др. Лит.: С l a r k Н. В., Maxwell Andersen the man and his plays, N. Y., 1933; B a i l e y M. D., Maxwell Andersen. The playwright as prophet, L.-N. Y., [1957]. U.K. АНДЕРСОН (Anderson), Мариан (р. 17. II. 1902) - американская оперная и концертная певица (контральто). По происхождению негритянка. Пению обучалась у М. Паттерсон и Дж. Богетти. В 1925 получила 1-ю премию на конкурсе вокалистов в Нью-Йорке, после чего начала широкую концертную деятельность; пела во мн. странах мира (в т. ч. в СССР, 1935). На оперной сцене А. дебютировала в 1955 в роли Ульрики в. опере "Бал-маскарад" Верди. Была первой негритянской певицей, выступавшей в т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Обладает голосом большой широты и выразительности, яркой музыкальностью, исполняет различные по характеру и стилю произв.: от нар. негритянских песен до произв. Баха, Бетховена, Брамса, Малера, Чайковского, Гершвина и др. композиторов. Лит. с о ч.: My Lord, what a morninff, N. Y., 1956. Лит.: V e h a n e n K., Marian Andersen ..., N. Y., 1941. Л. М. АНДЕРСОН (Andersson), Франс (р. 23. V. 1911) - датский артист оперы (баритон). Пению обучался в Копенгагене у В. Херольда и В. Линке. С 1941 А.- солист Королевской оперы в Копенгагене. Один из ведущих певцов Дании. Партии: Краун ("Порги и Бесс" Гершвина), Дон Жуан (о. п. Моцарта), Форд ("Фальстаф" Верди) и др. Ы. Г. Г АНДЕРСОН (Andersson), Эйнар (р. 13. VII. 1909) - шведский артист оперы (лирич. тенор). Учился в Стокгольмской муз. академии у С. Сван-хольма. Впервые выступил на оперной сцене в 1938 в Стокгольме. С 1939 А.- солист Королевской оперы (Стокгольм). Партии: Алладин (о. п. Аттерберга), Феррандо ("Так поступают все" Моцарта), Альфред, Ричард ("Травиата", "Бал-маскарад" Верди); Кавара-досси ("Тоска"), Фауст; Григорий ("Борис Годунов"), Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Ленский и др. А.- один из лучших лирич. теноров швед. оперы. В 1958 гастролировал в СССР. Лауреат междунар. конкурса вокалистов в Вене (1938). Лит.: N у b 1 о m Т., Einar Andersson, вкн.:Пе nya herra-na, Stockh., 1945. pp. 121-126. Я. Г. АНДЖАПАРИДЗЕ, Вера (Верико) Ивлиановна Гр. 23. IX (6. X). 1900] - грузинская советская актриса. Нар. арт. СССР (1950). Род. в Кутаиси в семье нотариуса. Училась в драм. студии Айдарова в Москве (1916-17) и Г. Джабадари в Тбилиси (1918- 1920). В 1920-26- актриса Т-ра им.Руставели (Тбилиси), в 1926-28- груз. Батумско-го т-ра и Рабочего т-ра в Тбилиси. В 1932-33 работала в моек. Реалистич. т-ре. Сыграла роль матери в пьесе "Мать" по Горькому. С 1938-актриса Т-ра им. Марджанишвили в Тбилиси (1957-59- руководитель т-ра). А.- одна из основоположников сов. груз. т-ра. Ученица и последовательница К. А. Марджанишвили. Исполнительница трагедийных и драматич. ролей, актриса яркой творческой индивидуальности, она создала психологически глубокие образы. Игра А. отличается тонким лиризмом, чёткостью сценич. рисунка, филигранной отделкой деталей. А. обладает высоким мастерством, большой сценич. культурой, в её творчестве получили развитие реалистич. и романтич. традиции груз. т-ра. Роли в нац. драматургии: Лиз ("Дурачёк" Шиукшпвили, 1921), Гинатре ("Гурия Ниношвили" Дадиани, 1934), Цабу ("Из искры" Дадиани, 1937), Айше ("Зависть" Вакели, 1938), Дареджан ("Повесть о них" Габескирия, 1939), Джа-вара ("Изгнанник" Важа Пшавела, 1945), Маквала ("Пастырь" по Казбеги, 1948), Дареджан ("Его звезда" Мосашвили, 1951, Ст. пр. 1952). В классич. и переводной драматургии - Офелия (1925); Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуцкора, 1929), Дездемона (1932); Графиня ("Женитьба Фигаро", 1937), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра" Шекспира, 1951), Женя ("Далёкое" Афиногенова, 1936), Королева ("Рюи Блаз" Гюго, 1941), Лариса ("Бесприданница", 1944), Маргарита ("Маргарита Готье" ("Дама с камелиями") Дюма-сына, 1940],Джес-си ("Русский вопрос", 1947), Ганна Лихта ("Заговор обречённых" Вирты, 1949), Мехмене Бану ("Легенда о любви" Назыма Хикмета, 1954), Мария Стюарт(1955); Бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны, 1957). С 1923 снималась в кино: княгиня Бараташвили ("Арсен", 1937), Русудан ("Георгий Саакадзе", Ст. пр. 1943, 1946), мать Ганса ("Падение Берлина", 2-я серия, 1949), Отарова вдова (в одноим. фильме, 1957) и др. Занималась педагогич. работой в Тбилисском ин-те и студиях. Лит.: Оленин А., Народная артистка Союза ССР Верико Анджапаридзе, М., 1952; Гугушвили Э. и Джанелидзе Д., Грузинский государственный драматический театр им. Котэ Марджанишвили, Тб., 1958. Лит.: о CQ Ь u о d о 'Э., ЗО0 QO" orao(wobo, 1956; 330Jcn oSuouod, (дадо, 'ЗдсрЗОос"00 ' ur] Д '9 d " Ь Эо, oaoobp, 1957. Г. Б. "АНДЖЕЛО"-опера Ц. Кюи, либр. В. Буренина по драме В. Гюго. Пост. 1 февр. 1876, Мариинский т-р (Анджело - Палечек, Катарина - Рааб, Тизба - Каменская, Родольф - Орлов, Галеофа - Мельников, Асканио - Васильев 1-й, Дафна - Шредер; дирижёр - Направник, реж. Кондратьев). Впервые в Москве4 янв. 1901, Большой т-р (Анджело- Трезвинский, Катарина - Салина, Галеофа - Шаляпин, Тизба - Азерская, Асканио - Цветков, Родольф - Клементьев; дирижёр-Альтани). Возобновлена в Мариинском т-ре в 1910 (Анджело - Филиппов, Катарина - Больска, Тизба - Петренко, Родольф - Большаков, Галеофа - Смирнов, Асканио-Григорович, Дафна-Дювернуа; дирижёр-Направник). Издания.-"А", СПБ, Бессель, 1876. fJ Jn АНДЖОЛИНИ (Angiolini), Гаспаро (1731, Флореть ция,- 5. II. 1803, Милан) - итальянский балетмейстер, артист балета, либреттист и композитор. Род. в театр. семье, первоначальное хореографич. образование получил у своего отца Франческо А. В 1747-50 в Венеции состоялись первые выступления А. в пантомимных ролях. В 1757 в Турине поставил первые небольшие балетные представления на музыку Р. Джоаннетти. Позднее под руководством Ф. Хилъ-фердинга углубил свои познания по теории и практике пантомимного балета и начал работу над т. н. "действенным танцем" (па д'аксъон). А. утверждал на сцене героич., трагедийный балет. Он считал, что в балете внутренняя жизнь героя должна раскрываться во взаимодействии танца, пантомимы и музыки. В 1759-66 работал в Вене как танцовщик и балетмейстер. Здесь сблизился с X. Глюком и поэтом-либреттистом Р. Кальцабиджи, по либретто к-рого Глюк сочинил музыку к пантомимным балетам, а их первую постановку осуществил А.: "Дон Жуан" (1761), "Семирамида" (по Вольтеру, 1765). Балет "Дон Жуан", в к-ром А. исполнял заглавную партию, был первым трагич. пантомимным балетом и имел большой успех. А. предпослал программе "Дон Жуана" предисловие, носившее характер манифеста пантомимного балета. Свои теоретические взгляды А. выразил в полемике с Ж. Ж. Новером о путях развития действенного танца ("Письма к Новеру о пантомимных балетах древних", 1765) и в предисловиях к либретто балетов "Семирамида" ("Рассуждения о пантомимных балетах древних", 1765) и "Оставленная Дидона" (1766). В 1766 А. впер-вые посетил Россию, где пробыл до 1772, затем был в 1776-79 и 1782-86. А. ставил балетные спектакли в Москве и Петербурге: "Александр" Глюка (1767, Москва), "Семи-ра" (1772, муз. и либретто А. по одноимённой трагедии А. Сумарокова, Петербург), "Ариадна и Те-сей", "Китайская сирота" (1776, 1777, музыка и либретто А., Петербург) и др. А. сделал попытку воссоздать на сцене русские народные обряды и игры ("Забавы о святках", 1767, муз. А., Москва). Ставил также аллегорические балеты и танцы в операх. Преподавал в Петербургском театральном училище. По возвращении в Италию принимал участие в борьбе за освобождение страны от австр. владычества. В 1799 был выслан в Бокке-ди-Каттаро (вернулся в Милан в 1801). С о ч.: Оставленная Дидона, СПБ, 1766; Армида и Ринальдо, СПБ, 1769; Семира, СПБ, 1772. Лит.: Ш т e л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века, пер. с нем., Л., 1935; Гозенпуд А., Музыкальный театр в России, Л., 1959; Левннсон А., Мастера балета, СПБ, 1914, с. 9-52, 77; H a a s R., Der Wiener B'ihnentanz von 1740 bis 1767, в кн.: Jahrbuch der Musikbibliothek Peters fur 1937. Lpz., 1938; A r end M., Gluck, B., 1921. Harn. P. АНДИЖАНСКИЙ УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР (Областной узбекский музыкально-драматический театр имени Ю. Ахунбабаева). Открыт 7 ноября 1919 пьесой Хамзы "Капитал".Первоначально назывался"Уезд-ная узбекская театр. труппа". Организатором т-ра был поэт и драматург Хамза Хакимзаде Ниязи. В числе основоположников т-ра-актёры В. Азимов, А. Исмаилов, М. Алимов и др. Ок. 3 лет труппа работала в составе агитпоезда, обслуживавшего фронты гражд. войны (Фергана и др. р-ны). Репертуар состоял из агитационных пьес, призывающих к борьбе с басмачами, и одноактных комедий, высмеивающих баев, духовенство. Затем коллектив перешёл на стационарную работу в Андижане. Среди спектаклей театра в 30-х гг. - "Кашгарская девушка" (1932) и "Дочь садовника" (1-932) Абдуллы, "Сожжем" Яшена (1933), "Сигнал" Поливанова и Прозоровского (1930). Пост. этих спектаклей содействовала формированию проф. иск-ва коллектива. В эти годы определилось осн. направление деятельности т-ра как т-ра муз.-драматического, ставящего муз. драмы и комедии. С 1933 т-р получает совр. наименование. Во 2-й пол. 30-х гг. на сцене т-ра шли муз.-драм. пьесы К. Яшена "Гуль-сара" (муз. Джалилова, 1935) и "Фархад и Ширин" (муз. Раджаби, 1934), драма "Бай и батрак" Хамзы (1940), "Пробуждение" Сафарова (1941), "Коварство и любовь" (1936). В годы Отечественной войны коллектив осуществил спектакли, пссв. событиям войны: "Курбан Умаров" Абдуллы (муз. Джалилова, 1941), "Даврон-ата" Яшена и Абдуллы (муз. Садыкова и Козловского, 1942), "Азим пушка" Абдуллы и Ис-матова (1943). В 40-50-е гг. на сцене т-ра ставятся пьесы, отражающие совр. жизнь: "Песня жизни" (1948), "Алтин куль" (1949) Уйгуна, "Офтобхон" Яшена (1945), "Шёлковое сюзане" Каххара (1952), "Сердечные тайны" Рахманова (1954); пьесы на историч. и истори-ко-революц. тематику: "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1950), "Мукими" Абдуллы (1954), "Разгром" Яшена (1951); "Абдулла Набиев" Рахматова (1956), "Любовь к Родине" Фатхуллина и Сагдуллы (1958). Театр обращается к классич. и совр. переводной драматургии, ставит спектакли: "Ромео и Джульетта" (1945), "Гроза" (1953), "Ревизор" (1953); "Шамсикамар" Аблиева (1952), "Калиновая роща" (1952) и "Крылья" (1958) Корнейчука, "Южнее 38-й параллели" Тхай Дян Чуна (1951), "Белый лотос" (по драме Шудрака "Глиняная повозочка", 1958) и др. В труппе театра (I960): нар. арт. Узб. ССР А. Баки-ров, X. Аминова, В. Азимов, М. Юнусов, засл. арт. Узб. ССР Д. Рахимов, Н. Муратова. А. Ибрагимов, К. Ханкельдыев, К. Бурнашева, С. Вахидов, Б. Бо-хадыров, К. Ахунов, У. Касымова. В. Д. АНДО (Ando), Флавио (17. I. 1851, Палермо,- 13. VII. 1915, Марина-ди-Пиза) - итальянский актёр. В начале сценич. деятельности выступал в бродячих труппах. Затем был принят в труппу Э. Росси на амплуа "второго любовника". В дальнейшем в течение 7 лет играл с Э. Дузе. Лучшая роль этого периода - Арман ("Дама с камелиями" Дюма-сына). Др. роли: Туридда ("Сельская честь" Верги), Де Рион, Жанен ("Друг женщины", "Полусвет" Дюма-сына) и др. А. обладал великолепными внешними данными. Его игра отличалась темпераментностью, непосредственностью, изяществом и благородством движений. В нач. 1900-х гг. А. возглавлял ряд театр. трупп, в т. ч. в течение 6 лет - трунпу Тины ди Ло-ренцо. Лит.: S i mon i R., Ritratti, Mil.. 1923; Levi C.. Profili di attori, Palermo, 1925. АНДРАДИ (Andrade), Франсишку ди (11. 1.1859- 8. II. 1921)португальский артист оперы (баритон). Пению учился сначала в Лисабоне, затем в Милане (у Ронкони и Миралья). Впервые выступил на оперной сцене в 1881 в Сан-Ремо (Италия). Гастролировал в Италии (Флоренция, Рим, Милан), Испании, Португалии и др. странах. В 1888-90 пел в оперных т-рах Англии, Голландии и Германии. Партии: Амонасро, Дон Жуан; маркиз де Буафлери ("Динда ди Шамуни" Доницетти), граф де Невер ("Гугеноты"), Барнаба ("Джоконда" Понкьелли), Вольфрам ("Тангейзер"), Эскамильо и др. Часто выступал со своим братом тенором А. Андради. Иг. Ф. АНДРАШЕВИЧ (Andrasevic), Степан (р. 28. XJ. 1912) - югославский артист оперы (тенор). Пению обучался в Риме у Р. Страччари, X. Солари. Выступал как солист в оперных и опереточных труппах в Осиеке, Загребе и Белграде, с 1935- солист оперного театра в Белграде. Партии: Берендей ("Снегурочка"), Вертер; Эрнесто ("Дон Паскуале" Доницетти), Фауст; де Грие ("Мадон" Массне) и др. Участвует также в исполнении ораторий; выступает с концертами. Л. М. АНДРЁ (Andre), Харальд (р. 14. VI. 1879) - шведский режиссёр оперы и музыкальный критик. Музыкальное образование получил в Берлине. С 1907режиссёр Королевской оперы в Стокгольме (в 1939-49- директор). В своих постановках стремится сочетать музыку, движение и сценич. оформление, широко использует достижения сценич. техники; уделяет большое внимание массовым сценам. Поставил в Королевской опере спектакли: "Юдифь" Берга, "Аида", "Кармен"; "Самсон и Далила" Сен-Санса, "Немая из Портичи" Обера, "Волшебная флейта"; "Князь Игорь". Как муз. критик А. сотрудничал в газетах "Свенска дагбладет" (1907), "Стокгольме дагблад" (1908-10, в 1926-28гл. редактор). Член Шведской муз. академии (с 1941). Я. Г. АНДРЕАДИ ('Av5pwr.), Катерина (р. 1903) - греческая актриса. Училась в "Профессиональной школе т-ра" в Афинах и в школе М. Рейнхардта в Вене. В 1932 дебютировала в афинском Нац. т-ре. Исполняла роли Перичолы ("Карета святых даров" Мериме), Мирандолины и др. В 1936 организовала собственную труппу - Т-р Андреади. Лучшие образы, созданные А. в этом театре,- Катарина ("Укрощение строптивой"), Нора; Гедда ("Гедда Габлер" Ибсена), Мадам Сан-Жен (о. п. Сарду)-характеризуются тонкой, психологической, проникновенной манерой исполнения, изяществом внешнего рисунка роли. А. выступает также как режиссёр. Ей принадлежит одна из первых пост. советских пьес в Греции "Дальняя дорога" Арбузова (1936). С конца 40-х и в 50-е гг. А. играет в пьесах греч. драматургов Д. Псатаса, Г. Руссоса. В то же время в её репертуаре значит. место занимают роли в произв. совр. бульварной драматургии. Д. С. АН1ПЁЕВ, Василий Васильевич [3 (15). 1.1861- 26. XII. 1918] - русский композитор, виртуозна балалайке. Организатор и руководитель первого оркестра русских нар. инструментов. С большим успехом концертировал в России и за границей (Франция, Германия, Англия, США, Канада). По инициативе А. была усовершенствована балалайка и организованы многочисл. оркестры нар. инструментов. С ноября 1917 А. со своим оркестром гастролировал в различных городах Советской республики, устраивал концерты для бойцов Красной Армии. А.- автор ок. 40 произв. для рус. нар. оркестра и балалайки, в т. ч. вальсов и др. Именем А. после его смерти был назван основанный им оркестр нар. инструментов (Ленинград). Лит.: Чагадаев А., В. В. Андреев, М.--Л., 1948; Г р а-н о в с к и и Б., В. Андреев и его оркестр, "Советская музыка", 1959, № 7; О б о л е н с к и и П., Из воспоминаний о В. Андрееве, там же. АНДРЕЕВ, Иван Петрович (3. II. 1847-15. VI. 1896) - русский театральный художник. Ученик М. А. Шишкова. Работал в Петербурге в Марнинском т-ре (с 1862- как ученик Шишкова, с 1863- пом. декораторя, в 1868-81 и 1887-96- декоратор). В 1881-87 жил в Москве, где оформил неск. спектаклей в частных т-рах. А. создал декорации к операм: "Юдифь" Серова, "Руслан и Людмила", "Аида" и др. Последняя крупная работа А.- передний занавес для московского Большого театра "Вид на Москву с Воробьёвых гор" (1895, по эскизу М. И. Бочарова). Лит.: "ЕИТ". Сезон 1895-1896 гг., СПБ, 1897, с. 486-87, "Театр", М., 1956, № б, с. 192. А. Л?н. АНДРЕЕВ, Леонид Николаевич [9 (21). VIII. 1871, Орёл,- 12. IX. 1919, дер. Нейвала близ Мус-тамяки (Финляндия)] - русский писатель и драматург. Род. в семье чиновника. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та (1897). Лит. деятельность начал в 1895. В нач. 1900-х гг. примыкал к группе писателей "Знание". Произведения А. (повести, рассказы, драмы) проникнуты протестом против капиталистич. строя, растления чувств, бездушной и фальшивой цивилизации, за к-рой скрыты звериные инстинкты, дух убийства и разрушения. Но отсутствие положит. идеалов снижает обличительную силу творчества А., сообщает ему крайнюю противоречивость. В нач. 1900-х гг. А. пишет несколько статей о постановках в МХТ пьес А. П. Чехова, Г. Ибсена ("Когда мы, мёртвые, пробуждаемся", "Доктор Штокман", "Дикая утка"), Г.Гауптмана ("Михаэль Крамер"). В этих статьях А. даёт высокую оценку реализму МХТ. Однако собственные пьесы А.- одного из самых популярных в предреволюц. т-ре драматургов - в полной мере отражают противоречивый характер его творчества, проникнутого упадочными, болезненными настроениями. Именно в драмах А. принципы реализма оказываются в наибольшей степени разрушенными претенциозными символистскими "исканиями" и экспрессионистич. тенденциями. В драмах А. "К звёздам" (1905; пост. 1906 нем. режиссёром Вал-лентином в об-ве "Свободная народная сцена" в Вено), "Савва" (1906, Вена), "Царь Голод" (1908) выразилось анархо-индивидуалистич. понимание революции, острое неприятие капиталистич. мира (эти пьесы были запрещены царской цензурой) и одновременно неверие в возможность социального и нравственного прогресса. Постановка его драмы "Жизнь Человека" (1907, Т-р В. Ф. Комиссаржевской, реж. Мейерхольд), показывающей бессмысленность человеческого существования, явилась значит, этапом в развитии символистской режиссуры. В 1907 пьеса "Жизнь Человека" была поставлена в МХТ (реж. Станиславский). Идея бесплодности борьбы, бессилия добра и разума лежит в основе драмы А. "Анатэма", но в постановке МХТ (1909, реж. Немирович-Дан-ченко, Анатэма - Качалов) пьеса приобрела углублённое философское звучание, обличительный сарказм. Тема зыбкости человеческого сознания, силы тёмных иррациональных начал выражена в драме "Чёрные маски" (1909, Т-р В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге, Т-р Незлобина в Москве). От символистской манеры А. отступает в пьесах "Анфиса" (1910, Т-р Незлобина в Москве), "Профессор Сторицын" (1912, моек. Малый и петерб. Александрийский т-ры), "Екатерина Ивановна" (1912, МХТ), "Мысль" (1914, МХТ). Изображая в этих пьесах торжество злого, тёмного, мелкого над высоким, добрым, чистым, победу хаоса над разумом, А. решает эту тему в рамках семейной бурж. драмы. Более последоват. обличение бурж. действительности, пошлости и грязи бурж. общества достигнуто в пьесах "Дни нашей жизни" (1908, петерб. Новый т-р) и "Gaudeamus" (1910, Т-р Незлобина в Москве и петерб. Новый т-р). Во время первой империалистич. войны А. написал дсевдо-патриотич. пьесу "Король, закон и свобода" (1914, Моск. драм. т-р, петерб. Александрийский т-р). Среди его последних пьес - мелодрамы "Тот, кто получает пощечины" (1915, моек. т-р Суходольского; Тот - Певцов, Консуэлла - Полевицкая) и "Собачий вальс" (1920, московский Гос. показательный театр. пост. Сахновского и Певцова; Тиле - Певцов). Последняя пьеса А.- "Милые призраки" (1917, петерб. Александрийский т-р, т-р Незлобина в Москве), написанная по мотивам биографии ф. М. Достоевского, проникнута характерными для А. этих лет пессимистич. настроениями. Последние годы жизни А. находился в состоянии тяжелой психич. депрессии. Он не принял Октябрьской революции; жил и умер в Финляндии. Соч. А.: Собрание сочинений, т. 1-17, СПБ, 1910-16. Лит.: Боровский В. В., Литературно-критические статьи, М., 1956, с. 288-310; Луначарский А. В., Критические этюды, Л., 1925; Го р ь к и и М , Литературно-критические статьи, М., 1937; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т.1,М.,1954; Эфрос Н. Е., Московский Художественный театр. 1898-1923, М.-П. 1924; И. Н. Певцов. 1879-1934, Л., 1935 (статьи В. Г. Сахновского, П. А. Маркова). J1 р АНДРЕЕВ, Николай Андреевич [14 (26). X. 1873- 24. XII. 1932] - русский советский скульптор, график, театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1931). Автор серии скульптурных и графич. портретов В. И. Ленина, а также памятников Н. В. Гоголю (1909) и А. Н. Островскому (1929) в Москве. Образование получил в Строгановском уч-ще, затем в моек. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества (учился у С. М. Волнухина). В т-ре начал работать в 1913 ("Клеопатра" Потёмкина, т-р "Летучая мышь"). А. создал декорации к спектаклям: "Каин" Байрона(1920, МХАТ), "Дело" Сухово-Кобылина, "Человек, который смеётся" по Гюго (1927, 1929, МХАТ 2-й) и др. А. принадлежит серия портретов театр. деятелей -скульптурные портреты Качалова, Ленского, Немировича-Данченко, Качалова в роли Гамлета, и др.; графич. портреты Яблочкиной, Федотовой, Станиславского, Южина, Неждановой и др. m.VШИНСНnЙ А" н- А- АШ. АНДРЕЕВ, Павел Захарович [25. II (9. III).1874, с. Осьмино, Петерб. губ.,-15. IX. 1950, Ленинград]- русский советский артист оперы (бас-баритон). Нар. арт. СССР (1939). В 1903 окончил Петерб. консерваторию по\лассу пения С. Габе-ля. В этом же году впервые выступил на оперной сцене. В 1903-04 пел в Народном доме, в 1904-05 в "Лирической опере" (театр Неметти), в 1905-06 в "Новой опере" Церетели, после чего выступал в Киеве. В 1907 А. дебютировал на сцене Мариинского т-ра, где пел ок. 40 лет. Партии: Руслан, князь Игорь, Борис Годунов, Демон; Оло-ферн, Пётр ("Юдифь", "Вражья сила" Серова), Мизгирь ("Снегурочка"), Томский ("Пиковая дама"), Эскамильо, Мефистофель ("Фауст"), Пётр I ("Царь и плотник" Лортцинга) и др. Выступал также в концертах, пел арии из опер, романсы, рус. нар. песни. Голос А.- звучный, красивого тембра, отличался широким диапазоном (певец исполнял наряду с басовыми также баритоновые партии). Лучше всего У удавались партии рус. репертуара, особенно эпические. С большой силой исполнял А. драматически напряжённые эпизоды в опере. С 1919 занимал- ся педагогич. деятельностью (с 1926 - профессор Ленинградской консерватории). Н.Каз. АНДРЕЕВА (наст. фам. - Юрковская), Мария Фёдоровна (1868- 8. XII. 1953) - русская актриса и общественная деятельница. Член КПСС с 1904. Сценич. деятельность начала в 1894 на сцене Общества искусства и литературы. В 1898 - 1905 - актриса МХТ. Иск-ву А. были присущи тонкий лиризм, поэтичность и изящество. Роли: Лель ("Снегурочка") , Раутенделеин ("Потонувший колокол" Гауптмана), Кете ("Одинокие" Гауптмана), Ирина ("Три сестры"), Лиза ("Дети солнца"), Наташа ("На дне") и др. А. была издателем большевистской газеты "Новая жизнь". Будучи другом А. М. Горького, А., находясь в эмиграции, св. 6 лет была его секретарём, переводчиком и ближайшим помощником. Вернувшись на родину, А. вновь поступила на сцену. Играла в Москве в т-ре Суходольского (1913- 1914), затем (до 1917)-в т-ре Незлобина; ролиКаваллини ("Роман" Шелдона), Вера Филипповна ("Сердце не камень" Островского). А. была одним из инициаторов создания в Петрограде в 1918 Большого драматич. театра; играла в этом т-ре в 1919- 1926. В 1919-21 -зам. комиссара просвещения по художественным делам в Петрограде. В 1931 -48-директор Моск. дома учёных. Лит.: Серебров А. [Тихонов A.I, Время и люди. Воспоминания. 1898-1905, М., 1955; Мария Федоровна Андреева. Переписка. Воспоминания. Статьи. Документы. Воспоминания о Марии Федоровне Андреевой, М., 1961. АНДРЕЕВА, Ольга Ильинична [р. 29. V (10. VI). 1890] - русская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1952). Училась на драм. курсах О. А. Правдина (Москва). Сценич. деятельность начала в 1912 в Двин-ске. В дальнейшем работала в т-рах Харькова, Вологды, Самары и др. городов. С 1938- в Ташкентском рус. т-ре. Творчество А. характеризуется тщательной отделкой роли, мастерством сценич. речи, реалистич. выразительностью. Роли: Бетси ("Плоды просвещения"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Ксения, Меланья, Василиса ("Егор Булычев и другие", "Дети солнца", "На дне"), Катерина, Глафира, Мурзавецкая, Кручи-нина ("Гроза", "Волки и овцы", "Без вины виноватые"), Таланова ("Нашествие"), Любовь Яровая; Наталия Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука) и др. С успехом играет в пьесах узб. драматургов: Хамбробиби ("Шёлковое сюзане" Каххара), Ходжар ("Тайны паранджи" Хамзы). Е. Н. АНДРЁЕВА-ДЕЛЬМАС, Любовь Александровна [р. 17 (29). IX. 1884] - русская артистка оперы (меццо-сопрано) и педагог. В 1905 окончила Петербургскую консерваторию. В этом же году выступила впервые в "Новой опере" Церетели. В 1908-09 работала в Киевской опере; в 1910- 1911-в Петерб. Народном доме. В 1912 пела в "Русских сезонах" в Монте-Карло, в 1913- 1919- в Петербургском т-ре Музыкальной драмы. Партии: Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Полина, Графиня ("Пиковая дама"), Лель, Весна ("Снегурочка"), Амнерис ("Аида"), Паж ("Гугеноты") и др. Обладая прекрасными сценич. данными (большой пластичностью, подвижностью), А.-Д. создала ряд запоминающихся образов. Одна из лучших партий А.-Д.- Кармен, вдохновившая А. Блока на создание цикла стихотворений "Кармен". А.-Д. выступала к концертах, гастролировала по различным городам России. С 1932 вела педагогич. деятельность: сначала в Муз. училище при Ленингр. консерватории, с 1934- в консерватории (с 1938- доцент). О. В. АНДРЁЕВ-БУРЛАК (наст. фам.- Андреев), Василий Николаевич (1843-10. V. 1888) - русский актёр. Род. в семье небогатого симбирского помещика. После окончания симбирской гимназии учился в Казанском ун-те. Служил на волжских пароходах, сначала помощником капитана буксирного парохода "Бурлак" (отсюда псевдоним), а затем капитаном пассажирского парохода. В раннем возрасте А.-Б. обнаружил талант импровизатора и имитатора. Выступал на любительских вечерах в Симбирске и на .пароходах с импровизацией юмодистич. рассказов. В рассказах А.-Б. 'и в их исполнении проявились н.аблюдательность, юмор, умение одной-двумя деталями выразить характер, знание народной жизни, сол. чувствие к "маленькому человеку" (некоторые рассказы А.-Б. опубликованы). Теми же чертами была отмечена актёрская деятельность А.-Б. Он дебютировал в 1868 в Ростове-на-Дону. Выступал гл. обр. в приволжских городах. Играя преимущественно характерные роли в развлекат. комедиях, водевилях и опереттах, А.-Б. привык пользоваться фарсовыми приёмами, свободно обращаться с авторским текстом. В конце 70-х гг. с переходом на серьёзный репертуар он начинает стремиться к художеств. продуманным постановкам, к ансамблю в спектаклях. Эту программу А.-Б. пытался осуществить в т. п. Пушкинском т-ре А. А. Бренко (Москва, 1880), к-рым он руководил совм. с М. И. Писаревым. После закрытия Пушкинского т-ра в 1882 А.-Б. один сезон служил в т-ре Корша. В 1883 организовал с Писаревым "1-е Товарищество русских актёров", гастролировавшее по большим городам Поволжья. Товарищество несколько раз распадалось и создавалось вновь. В промежутках А.-Б. гастролировал в различных антрепризах (Орёл, Смоленск, Баку, Керчь и мн. др.). В этот период А.-Б. выступил как зрелый мастер, развивающий щепкинские традиции в рус. т-ре. Осн. внимание А.-Б. уделял психологич. разработке характеров. Он создавал образы "маленьких людей", проникнутые гуманизмом, отмеченные юмором, теплотой, сочувствием. К этим образам относятся: Счастливцев, отчасти Расплюев ("Свадьба Кречинского"). Уничтожающие сатирич. краски находил А.-Б., играя Фамусова, Городничего; Иудушку (ипсц. "Господа Головлёвы" Салтыкова-Щедрина; см. отзыв А. М. Горького об исполнении А.-Б. этой роли в "Литературном современнике", 1938, № 6- ст. И. Груздева "Горький в театре"). А.-Б. был мастером иск-ва художеств. чтения. Исполнял: "Записки сумасшедшего", "Мёртвые души" ("Повесть о капитане Копейкине") Гоголя, "Братья Карамазовы" (о штабс-капитане Снегирёве) и "Преступление и наказание" (рассказы Мармеладова) Достоевского, и др. В. И. Ленин, юношей слышавший А.-Б. в Симбирске, дал высокую оценку его исполнению "Записок сумасшедшего" (см. Л. М. Андреев, "В гимназические годы", журнал "Звезда", 1941, No 6). В 1886 А.-Б. прочёл в Одессе лекцию: "О драматическом искусстве", в к-рой близко подошёл к некоторым положениям, разработанным К. С. Станиславским в его системе. Соч. А.-Б.: Па Волге. Повести и рассказы, СПБ, 1881; Сцена и жизнь. Публ. лекции, Одесса, 1886; Драматическое искусство. Публ. лекции, Одесса, 1886. Лит.: Г л а м а-М e щ e p с к а я А. Я., Воспоминания, М.-Л., 1937; "ЕИТ", 1911, вып. VI, СПБ, 1911; Морозов М. М., Василий Николаевич Андреев-Бурлак. 1843-1888, М.-Л., 194". А.Кл. АНДРЕЙНИ (Andrei ni) - семья итальянских актёров 2-й пол. 16-1-й пол. 17 вв., выступавших в комедии делъ а рте. франческо [наст. фам.- Даль Галло (Dal Gallo); ок. 1548-20. Vili. 1624]. В 1576 (или 1577) вступил в труппу "Джелози" (т. е. "Ревностные"), где сначала выступал в ролях влюблённого юноши, затем - хвастливого офицера Капитана Спавенто. Исполнение роли Капитана принесло А. громкую славу. В составе той же труппы с большим успехом гастролировал во Франции. А. сам писал для своих выступлений короткие сценки-диалоги между Капитаном и его слугой, изданные двумя сб. под назв. "Доблестные деяния Капитана Спавенто" (Le Bravure die Capitan Spavento, Venezia, 1607). Изабелла (1562-10. VI. 1604) - жена Франческо А. Также играла в труппе "Джелози", выступая в ролях первых любовниц. Отличалась красотой, большим актёрским дарованием, обаянием и сценической культурой. Участвовала в пьесах и сценах: "Счастливая Изабелла", "Проказы Изабеллы", "Ревнивая Изабелла", "Изабелла-астролог", "Сумасбродство Изабеллы" и др. Была крупной поэтессой, соревновавшейся даже с Т. Tacco. Джованни Б а т-т и с т а [9. II. 1578 (или 1579) - 7 или 8. VI. 1654] - сын франческо и Изабеллы. В 1594 вступил в труппу "Джелози" на амплуа влюблённого юноши. После сме,рти Изабеллы труппа "Джелози" распалась, и А. создал новую труппу "Фе-дели" ("Верные"), с которой объездил Италию и Францию, выступал в Праге и Вене. Прославился не только как актёр, но и как драматург, поэт. Писал комедии, трагикомедии, пасторальные комедии, религиозные драмы. Особым успехом в Италии пользовалась его драма "Адам" (1613), оказавшая влияние на поэму Дж. Мильтона "Потерянный рай". В пьесе А. "Магдалина" (1617) отразился переход от драмы, созданной на священный сюжет, к бытовой драме. Лит.: Rasi L., I comici italiani. Biografia, bibliografia, ico-. nografia, v. 1, Firenze, 1897. АНДРЕСЕН (Andresen), Ивар (27.VII.1896-25. XI. 1940) - норвежский артист оперы (бас). Один из виднейших представителей норв. вокального иск-ва. Пению обучался в Стокгольме и в Германии. Впервые выступил па оперной сцене в Стокгольме в 1919. В 1921-25 - солист Королевской оперы в Стокгольме; в 1926-31-Дрезденской оперы, 1931-35- Берлинской оперы; в 1930 выступал в "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Затем вновь пел в норв. оперных т-рах. Партии: Амонас-ро; Даланд, Ландграф ("Летучий голландец", "Тангей-зер" Вагнера), Бартоло ("Свадьба Фигаро"), Фальстаф ("Виндзорские проказницы" Николаи) и др. В. Ц. АНДРЕСЕН (Andresen), Теодор (р. 24.XII. 1891)- норвежский артист оперы (тенор). Брат И. Андреевна. Пению обучался у А. ван Эрпекум Сем. В 1924 впервые выступил на оперной сцене в Осло. С 1929- солист Королевской оперы в Стокгольме. Партии: Рудольф, Каварадосси ("Богема", "Тоска"), Туриду ("Сельская честь" Масканьи), Ленский и др. Гастролирует как оперный и камерный певец. В. Ц. АНДРЕЯНОВА, Елена Ивановна [1(13). VII. 1816(?)-14 (26). X. 1857]русская артистка балета. В 1829-37 училась в Петерб. театральной школе. В 1837-55 - артистка балетной труппы петерб. имп. т-ров. Творчество А. отмечено романтич. направленностью. Её исполнение отличалось выразительной мимикой, энергичной темпераментной манерой танца, скульптурностью поз. Исполняла ведущие партии в романтич. балетах. В 1842 впервые на рус. сцене исполнила партию Жизели. Партии: Гитана ("Гитана, испанская цыганка" Шмидта и Обера), Пахита (о. п. Минкуса и Дель-девеза), Пери (о. п. Бургмюллера и др.). Исполняла танцы в операх. А. была также яркой характерной танцовщицей, пропагандировавшей на сцене народные танцы (лезгинка - "Руслан и Людмила", славянская пляска - "Ас-кольдова могила" Вер-стовского, мазурка и менуэт -'- "Петр Великий" Жюльена и др.). С большим мастерством выступала в концертах, в танце сальта-релло. А. была одной из первых танцовщиц труппы имп. т-ров, выезжавших в гастрольные поездки по городам России. Гастролировала за границей - Германия, Англия, Франция, Италия (1845-46, 1852). В 1855 оставила сцену. Лит.: Б о р и с о -глебскийМ.В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938, стр. 129, 359-360; К о р н e e в М. В., Две забытые русские .танцовщицы, "БИТ". П., 1909, дып. 4, с. 120-129; Каратыгин П. А., "Записки", М.- Л., 1930, с. 24-29, 32-33; 112-118; Мовшенсон А. Г. и С т е п а н о в А. А., в кн.: А. П. Глушковский, Воспоминания балетмейстера, М.-Л., 1940 (комментарии); Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958. Л. JJ. АНДРИАНОВ, Владимир Павлович [р. 15(28). VII. 1906] - русский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1939. Творческую деятельность начал в 1926 в Днепропетровске (Рабочий т-р Пролеткульта); работал здесь до 1928. Затем учился на Рабфаке иск-в (окончил в 1931) и ГИТИСе (режиссёрский ф-т, окончил в 1935). С 1935 - актёр Камчатского обл. драм. т-ра (г. Пет-ропавловск-на-Камчатке). Роли А.: Любим Торцов '("Бедность не порок"), Иван Коломийцев ("Последние"), Городничий ("Ревизор"), Лопахин ("Вишнёвый сад"), Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука) и др., мастер Василий Васильевич ("Битва в пути" по Николаевой), Прокофьев {"Сын века" Куприянова). А. создал образ В. И.Ленина в спектаклях "Кремлёвские куранты" и "Третья патетическая" Погодина. Мастерство перевоплощения артиста наиболее ярко проявилось в роли Мудзи-муры ("На той стороне" Барянова). А. играет и комедийные роли: Шмага, Крутицкий ("Без вины виноватые", "На всякого мудреца довольно простоты"), Душечкин ("В сиреневом саду" Солодаря), Ба-рабаш ("Почему улыбались звёзды" Корнейчука) и др. Выступает также как режиссёр ("В поисках радости" Розова, 1958, и др.). В 1936 А. организовал при обкоме ВЛКСМ самодеятельный ТРАМ; поставил здесь ряд спектаклей. АНДРИЁВИЧ, Валентин Валентинович (р. 24. IV. 1908) - советский театральный художник. Работает гл. обр. в т-рах кукол. Творч. деятельность в т-ре начал в 1926 (г. Энгельс), затем был декоратором Ле-нингр. т-ра оперы и балета (1927-28). До 1943 работал в различных т-рах. В 1943-57 - художник Центр. т-ра кукол под рук. С. В. Образцова. Осн. работы А. в этом т-ре - декорации к спектаклям "Маугли" по Киплингу (1945), "Под шорох твоих ресниц" Сперанского (1949), "Конёк-Горбунок" по Ершову (1955), "Дочь-невеста" Барто (1957), "Необыкновенный концерт". А. принадлежат также красочные плакаты-афиши, произведения книжной графики, рисунки для детских журналов ("Мурзилка", "Весёлые картинки" и др.). , " АН. Ш. АНДРОВСКАЯ (наст. фам.-Ш у л ь ц), Ольга Николаевна [р. 9(21). VII. 1898, Москва] - русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1948). Род. в семье студента юридич. ф-та (впоследствии адвоката). Будучи студенткой Высших юридич. курсов, участвовала в Любительских спектаклях. Проф. сценич. деятельность начала в 1918 в т-ре Корша в Москве; работала здесь под руководством Н. М. Ра-дина. Одновременно была участницей Студии им. Шаляпина. В 1919 поступила во 2-ю студню МХТ, играла в спектаклях МХТ. С 1924 - в труппе МХАТ. 1-я крупная роль - Исабель ("Дама-невидимка" Каль-дерона, 1924, 2-я студия МХАТ). А,- актриса преим. комедийная, обладающая большим обаянием, исключит. сценич. техникой, изяществом, лукавым юмором, умением создавать тонкие сложные характеры. Первыми большими творч. достижениями А. были роли Сюзанны ("Безумный день, или Женитьба Фигаро", 1927) и Рокси ("Реклама" Уоткинс, 1930). В роли Сюзанны А. сочетала глубокую правдивость, искренность с живостью исполнения франц. комедии; задорная, умная и проницательная Сюзанна-А. была истинной подругой Фигаро. В спектаклях "Горе от ума" (1925, 1938) и "Гроза" (1934) А. дала новую интерпретацию образов Лизы и Варвары, соединив в своём исполнении нац. бытовую характерность с лёгкостью и изяществом сценич. рисунка. Играя леди Тизл в "Школе злословия" Шеридана (1940), А. показала, что за эксцентричными выходками её героини скрывается доброта, искренность и честность. А. создала также ряд отрицат. образов. С большой беспощадностью и сарказмом раскрыла актриса опустошённость Пановой ("Любовь Яровая", 1936), сочетая в этом образе яркую внешнюю характерность с психологич. углублённостью. Среди лучших ролей А. также Лебёдкина и Смельская ("Поздняя любовь" и "Таланты и поклонники" Островского), миссис Чивли ("Идеальный муж" Уайльда), Вера Филипповна ("Дачники" Горького), Роз Григе ("Осенний сад" Хелман) и др. В 1957 А. создала поэтичный и обаятельный образ жены профессора Полежаева ("Беспокойная старость" Рахманова). Лауреат Сталинской премии (1952). Снималась в кино ("Медведь", "Человек в футляре" и др.). Лит.: Пожарская М., Ольга Николаевна Андров-ская, М., 1951. АНДРОНИКАШВЙЛИ, Константин Иосифович [8 (20). XII. 1887-2. VII. 1954] - грузинский советский режиссёр и театр. педагог. Засл. деят. иск-в Грузинской ССР (1950). Учился в Париже в Сорбоне на лит. ф-те (1906-10). Одновременно работал в т-ре "Одеон" у Антуана, изучая режиссуру. Автор пьес, переводчик. В 1911-31 работал режиссёром в различных т-рах Грузии. В 1931-45 - в рус. т-рах (Горький, Куйбышев, Саратов и др.). С 1945 преподавал актёрское мастерство в Тбилисском театр. ин-те (с 1947 - профессор). Одновременно работал режиссёром в т-ре им. Марджанишвили. Я. Э. АНДРОНИКОВ (наст. фам.- Андроника-швили), Ираклий Луарсабович [р. 15(28). IX. 1908]-русский советский писатель, литературовед. Доктор филологич. наук (1956). Засл. деят. иск-в РСФСР (1959). Член КПСС с 1949. В 1930 окончил историко-филологич. ф-т Ленингр. ун-та. Лит. деятельность начал в 1929. Научную работу по исследованию рус. лит-ры, в частности творчества Лермонтова, А. сочетает с лит.-театр. деятельностью. Еще в студенческие годы стал создавать импровизац. рассказы, выступая как автор текста и исполнитель. Первые устные рассказы А. представляют собой дружеские пародии. Затем возникает жанр "портрета", включающего художеств. обобщение, а иногда элементы социальной сатиры. С этими рассказами А. в 1934 начинает выступать на эстраде ("Варвара Захаровна", "Лекция о Пушкине", "В гостях у дяди" и др.). К 30-м гг. относятся "портреты" известных писателей и артистов (диалог А. Н. Толстого и С. Я. Маршака, встреча А. Н. Толстого с В. И. Качаловым п др.). В своих устных рассказах А. точно воспроизводит осанку, жест, мимику, интонацию и тембр голоса изображаемого им лица. Он улавливает построение фразы, особенности мышления, черты, типичные для изображаемого им человека, и раскрывает существо характера своего героя. Среди лучших работ 30-х гг.: "Рассказ актёра" (1934), "Доктор Кикнадзе" (1937), "Телохранитель императрицы" (1938). В конце 30-х гг. А. обогатил свою галерею деятелей лит-ры и т-ра "муз. циклом", выступив с изображениями музыковеда И. И. Соллер-тинского и дирижёра Ф. Штидри. Среди работ 40- 50-х гг.- рассказы об А. А. Остужеве, в к-рых дан психологич. портрет человека, беспредельно преданного иск-ву; "Земляк Лермонтова", показывающий горячую любовь к великому поэту простых рус. людей; новая серия "портретов" писателей и учёных- Е. В. Тарле, О. Ю. Шмидт, А. А. Фадеев, Вс. Иванов, В. Б. Шкловский и др. В рассказах последних лет углубляется характеристика героев, усиливаются черты обобщения, повествовательное начало. К этому же времени относится рассказ о поисках неопубликованных произведений Лермонтова "Загадка Н. Ф. И.", на основе к-рого пост. фильм (А. был исполнителем и сценаристом). Лит.: В е р х о в с к и и Н. Ю., Книга о чтецах, М.-Л., 1950; Александров В.Б., Люди и книги, М.,1958, с.181- 184; Шкловский В., Ираклий Андроников, его истоки и окрестности, "Театр", М., 1941, № 2; Тарасенков А., Ираклий Андроников, в его кн.: Статьи о литературе, т. 2, М., 1958, с. 412-26. М. 3. АНДРОСОВ, Михаил Тимофеевич [р. 41(24). I. 1916] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1955). Учился в Техникуме сценич.иск-в при Большом драм. т-ре в Ленинграде. Проф. сценич. деятельность начал в 1934 (Муз. драм. т-р, г. Константиновка, Донбасс), затем работал в т-ре Транспорта (1935-36) и Драм. т-ре (1936-37) в Ленинграде. Роли: Костя ("Чудесный сплав" Киршона), Макс ("Продолжение следует" Бруштейн), Скапен ("Проделки Скапена") и др. С 1937 - актёр Центр, детского т-ра. Роли: Митрофанушка ("Недоросль"), Козёл и Петух ("Сказки" Маршака), Кот ("Волшебный цветок" Жень Де-яо), Никита ("Её друзья" Розова), Репетилов ("Горе от ума"), Белогубов ("Доходное место"), Самозванец ("Борис Годунов"), Поттер ("Том Сойер" по Твену), Кресало ("Волынщик из Стракониц" Тыла) и др. АНДРЫЧ (Andrycz), Нина (р. 11. XI. 1915) - польская актриса. Род. в Бресте. В 1935 окончила Ин-т театр. иск-ва в Варшаве. С этого же года работает в варшавском "Т-ре Польски" (перерыв - годы 2-й мировой войны). Среди лучших ролей: Соланж ("Лето в Ноан" Ивашкевича), Химена ("Сид" Корнеля, обработка Выспянского), леди Мильфорд ("Коварство и любовь"), Жанна ("Святая Иоанна" Шоу), Мария Стюарт (о. п. Словацкого). А. обладает ярким темпераментом, наиболее полно раскрывающимся в ролях романтич. репертуара. Её иск-ву присущи тонкость психологич. анализа, трагич. глубина сценич. образов, острота социальной характеристики. В 1954 А. вместе с труппой Польского т-ра выступала в Москве (в ролях Химены и Изабеллы Лэнцкой - "Кукла" по Б. Прусу). Лит.: Ростоцкий Б., Образы классики, "Театр", М., 1954, .№ 12, с.44-53; Соколов Г.,Нина Андрыч..., "Театр", М., 1958, .No 8, с. 187-189. АНДХРА. Драматургия и театр. Истоки сценич. иск-ва народа А. (Юж. Индия) - в кришнаитских мистериях (род декламации, сопровождавшейся танцами). Большое развитие получили в А. теневые и кукольные т-ры, в к-рых показывались пьесы на мифологич. сюжеты. Среди форм нар. т-ра А.ведхинатакам, яктаганам и бурракатха. В последней четверти 19 в. начала развиваться совр. драма на языке телугу. Её основоположником считается просветитель и лит. деятель Д. Кришнама-чаръя. В 80-е гг. появились его первые драмы "Ад-жамила", "Прахлад" и др. Всего Кришнамачарья написал 28 пьес, в них отражены социальные проблемы. В пьесе "Прамила" драматург выступает в защиту угнетённой ипд. женщины, "Свадьба Драупади" посв. бойкоту англ. товаров. Среди наиболее известных пьес на социальную тематику - "Каньясулкам" ("Выкуп невесты") Аппарао (1896). В это же время появляются драмы на историч. сюжеты. Среди них: "Царство Рамы", "Калидаса", "Шиладитья" Колача-лама Шриниваса Рао. В 90-е гг. возникает ряд объединений, в к-рые наряду с актёрами входили драматурги: К. Виресалингам (перевод "Шакунталы" Калидасы и др.), Ч. Лакшминарасимхам ("Убийство Нарака-сура" и др.), Б. Лакшминатхам ("Харишчандра" и др.), Т. В. Кавулу ("Махабхарата" и др.). Против англ. колонизаторов направлены пьесы В. В. Са-стри "Пратапрудриям" и "Распутривиджаям", написанные на мифологич. сюжеты. Пьесы эти запрещались англ. властями. Пьесы "Убийство Шамбука" Т. Р. Чаудхури, "Сады Ашоки" Муддукришньг, "Сашанк", "Пурукх" Г. Венкатачалама критикуют кастовую нетерпимость, религиозное ханжество. Все эти пьесы написаны стихами. На рубеже 19-20 вв. появляются драмы на языке телугу, написанные прозой, близкой по своему характеру к разговорному языку. Постановку драматич. произведений осуществляли любительские коллективы. В 20-х гг. 20 в. возникли частные проф. т-ры, в к-рых шли обычно пышно поставленные, но незначительные по своему содержанию пьесы. В этих т-рах сформировалось творчество актёров Я. Сурьянараяна, М. Кришны Рао, Д. В. Суббарао, С. Рао, А. Джагаразу. В 20-40-е гг. рост нац.-освободит, движения способствовал развитию драматургии, насыщенной социальной тематикой: пьесы С. К. Састри, П. Как-шуду, Арудры, А. Атрейи, А. Суббарао и др. В. Бха-скаррао и С. Сатьянараяна написали пьесы "Шаг вперёд" об объединении крестьян и рабочих для борьбы с феодалами и "Наша земля" (1948) о борьбе крестьян Теленганы за землю, а также ряд текстов бурракатха с совр. злободневным ВЁНДРЕША (Vendresha), Ганимет (р. 1934) - ал- банская артистка балета. В 1949 начала артистическую деятельность в танц. труппе при алб. филармонии. В 1950-56 училась в хореографич. уч-ще при Большом т-ре СССР. С 1956 работает в Т-ре оперы и балета в Тиране. Партии: Лиза ("Тщетная предосторожность"), Джульетта, Зарема и др. Д. Аг. ВЕНЕСУЭЛЬСКИЙ ТЕАТР. Ко времени исп. завоевания Венесуэлы (1499) среди различных индейских племён были распространены драматизированные танцы и ритуальные церемонии, содержавшие элементы театр. иск-ва. В течение колониального периода индейская культура испытывала влияние исп. и негритянской культуры, что наложило определённый отпечаток на музыку, песни и танцы Венесуэлы. В столице страны - Каракасе, и в др. городах устраивались импровизированные театр. представления, ставились гл. обр. ауто и мистерии. В сер. 18 в. были открыты т-ры - "Ла роса" в г. Ла-Гуай-ра и "Колисео" в Каракасе. В "Колисео" выступала постоянная труппа, на его сцене шли произв. А. Бельо, написавшего пьесу "Утешенный Каракас", Ф. Саль-яса, X. Доминго Диаса, а также европ. авторов (гл. обр. в переводах Бельо). В 19 в. в эпоху гражданских войн и крестьянских восстаний В. т. не развивался. Среди произв. крупного венесуэльского драматурга 19 в. Э. Кальканьо-популярная в Венесуэле комедия "Отрицательный полюс", рисующая нравы совр. ему общества. В числе венесуэльских драматургов 19 в. Б. Пикон (пьеса "Тиран Агирре") и Э. Мартин де ла Гуардиа. Во 2-й пол. 19 в. была учреждена Академия изящных искусств, где, наряду с обучением другим дисциплинам, преподавалась декламация. В нач. 20 в. наступило нек-рое оживление в театр. жизни страны, к-рое было связано с деятельностью драматурга Л. Мичелены, написавшего драмы и комедии - "Волнение", "Оставив куклы", "Шелуха", "Заблудшие души", "Ответ с того света" и др. Новый подъём В. т. обозначился в конце 1930-х гг., когда была основана Ассоциация венесуэльских писателей. Были изданы и пост. пьесы "Человек, который ушёл" и "Зловещая тень" Л. Пераса. Крупнейший венесуэльский поэт А. Элой Бланке написал стихотворную пьесу "Абигайль" на сюжет из Библии. X. Падрон создал для т-ра фарс "Вспышка", комедию "Чёрные паразитки", одноактную трагикомедию "Парус души". Среди драм. произв., написанных известной венесуэльской поэтессой И. Грамко, стихотворные пьесы "Мария Лионса", "Белен Сильвера", "Дочь Хуана Паломо". Успехом пользовались пьесы "Жена заключённого", "Жена Антонио", "Заговорщицы" Р. Пинеды, ряд его пьес на темы из жизни крестьян. Р. Кинтеро написал пьесу "Гуанчоне" об индейцах. В 40-50-е гг. значительную роль в развитии В. т. сыграла деятельность А. Сертада, стремившегося содействовать повышению художеств. вкуса зрителей, возглавившего Общество друзей театра, к-рое объединяло энтузиастов - любителей т-ра. В числе пьев Сертада - "Чего не хватало Еве", "Когда нас остаётся 13", "Змея на ковре", "Человек, у которого не было времени умереть", "Три мужа наудачу", "Развод". Жизни простых людей, их борьбе за лучшее будущее посвящены драм. произв. С. Ренхифо. В их числе - пьеса "Жёлтая буря", написанная для театр. фестиваля 1960. После постановки в т-ре эта пьеса, направленная против расхищения богатств Венесуэлы североамериканскими и английскими монополиями, была запрещена. В наст. время театр. иск-во не играет видной роли в культурной жизни страны. Основное внимание уделяется развитию телевидения и радиовещания, где выступают преим. зарубежные гастролёры. Театр. коллективы не получают субсидий. Труппы набираются на один или несколько спектаклей, имеются и постоянные коллективы. В спектаклях, помимо профессиональных актёров, приглашаемых главным образом с радио- и телестудий, играют любители. Среди наиболее известных театр. трупп Венесуэлы (I960): "Т-р масок", Университетский т-р, Экспериментальный т-р лицея Фермин Торо, Т-р комедии, Народный т-р, "Атенео". Т-ры ставят произв. нац. авторов и европ. драматургов, среди к-рых - Мольер, Мериме, Гарсиа Лорка, Моэм, Миллер, Сартр, Брехт. С сер. 40-х гг. распространение получили драм. произв. Чехова: "Предложение", "Медведь", "Юбилей", "Трагик поневоле" и др., ставившиеся проф. т-рами, студентами театр. школ и показанные зрителям многих городов страны. Среди венесуэльских режиссёров - А. де Пас, Н. Куриель. В качестве постановщика собственных пьес выступает драматург С. Ренхифо и др. ВЕНЕЦИАНОВ, Георгий Семёнович [р. 13(25).III. 1896] - режиссёр советского цирка, педагог, драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР (1956). Был артистом драмы. С 1946 - гл. режиссёр Ленингр. госцирка. В. осуществил ряд пост. в Ленингр. и др. цирках страны. Среди них: пантомимы "Праздник на воде", "Выстрел в пещере", конный номер под рук. Манжелли, клоунады в исполнении Демаш и Мозель, ковёрного Вяткина и др. "ВЕНЕЦИАНСКИЙ КУПЕЦ" ("The Merchant of Venice") - комедия В. Шекспира в 5 д. Соч. 1596. Первая пост. предположит. 1598. В 18 и 19 вв. "В. к." ставился во многих странах; пьеса входила в основной репертуар многих крупных актёров-исполнителей роли Шейлока. Среди них: Маклин, Э. Кин, Шредер,Флекк, Девриент, Гаазе, Миттервурцер, Поссарт, Дейвисон, Зейдельман,Левинский,Сальвини, России др.В 1885 "В. к." играла финская труппа под рук. Бергбума на гастролях в Петербурге (Шейлок - Лейни, Антонио - Альберг, Гоббо - Линдфорд, Порция - Авелан, Нерисса - Энегрен). Среди зарубежных пост. 20 в.: Немецкий т-р, Берлин (1913, реж. Рейнхардт); Веймарский Нац. т-р (1927); Ганновер-ский т-р (сезон 1933-34); т-р "Олд Вик", Лондон (разные годы), Дублинский т-р (1949), Пражский Национальный т-р (1956), Калишский т-р им. Богумилова (1958), Япония (1903, 1926) и др. В 1902 на гастролях в Петербурге отрывки из "В. к." показывала японская труппа Каваками (Шейлок - Кавака-ми, Порция - Сада Якко). В России "В. к." пост. 8 янв. 1860 в Александрийском т-ре (перевод и сценич. обработка Ап. Григорьева; дож Венеции- Сосницкий, Шейлок - Самойлов, Антонио - Леонидов, Бас-санио - Максимов 1-й, старик Гоббо - Зубров, Ланчелотт Гоббо - Алексеев, Лоренцо - Малышев, Саланио - Яблоч-кин, Саларино - Пронский, Грациано - Степанов, Салерио- Жулев, Тубал - Чернышев, Порция - Жулева, Джессика- Снеткова 2-я, Нерисса - Натарова). Спектакль неоднократно возобновлялся (1862, 189 7, 1903, 19 09 и др.). Возобновление-30 янв. 1897 (в бенефис Мичуриной, перевод Вейнберга, реж. Карпов; дож Венеции - Писарев, Шейлок - Давыдов, Антонио - Ленский, Бассанио - Дальский, старик Гоббо - Варламов, Ланчелотт Гоббо - Озаровский, принц Марокканский - Корвин-Круковский, принц Арагонский - Арбенин, Грациано - Аполлонский, Лоренцо - Юрьев, Порция- Мичурина, Джессика-Потоцкая). В Малом т-ре пост. 1877 (перевод Павлова; Шейлок-Вильде, Бассанио - Ленский, Порция - Федотова). Возобновление - 1916 (реж. Платон, худ. Браиловский; Шейлок - Южин и Правдин" Антонио - Ленин, Бассанио - Остужев, старик Гоббо - Сашин, Ланчелотт Гоббо - Васенин, Грациано - Рыжов, принц Марокканский - Муратов, принц Арагонский - Худолеев, Порция - Пашенная, Нерисса - Щепкина). Пушкинский т-р (т-р Бренко), Москва (1881). 21 OKT. 1898 пост. в МХТ (реж. Станиславский и Санин, худ. Симов, композитор Симон; дож Венеции - Тихомиров, Шейлок - Дарский, принц Марокканский - Лужский, принц Арагонский - Мейерхольд, Антонио - Вишневский, Бассанио - Адашев, Саланио - Кровский, Саларино - Москвин, Грациано - Ланской, Лоренцо - Кошеверов, Тубал - Санин, старик Гоббо - Чуп-ров, Ланчелотт Гоббо - Бурджалов, Балтазар - Грибунин. Стефанио - Тарасов, Порция - Андреева, Нерисса -Книп-пер, Джессика - Алеева). "В. к." ставился до революции в т-рах Эривани (1866, переводчик, режиссёр и исполнитель роли Шейлока - Чмышкян), Казани (1872), Ярославля (1900), в Товариществе русской драмы под рук. Мейерхольда (1905, Шейлок-Мейерхольд); в т-ре "Соловцов", Киев (1913, реж. Синельников, Шейлок - Павленков, Бассанио - Радин, Грациано - Кузнецов, старик Гоббо - Пельтцер, Порция - Полевицкая, Джессика - Шатрова, Нерисса - Гофман). Среди исполнителей роли Шейлока в дореволюц. т-рах России: Ге, Иванов-Козельский, Н. Рыбаков, Чарский, Любский, Мнакян, Раф, Адельгейм (Роб. Адельгейм - Ланчелотт Гоббо) польский актёр С. Ярач и др. 25 ноября 1917 "В. к." пост. Малым т-ром (возобновление дореволюц. пост.). Первая пост. в сов. т-ре- 27 ноября 1920, Большой Драм. т-р, Петроград (реж. А. Бенуа, художники А. Бенуа, эскизы Н. Бенуа, Болотов; комп. Асафьев Шейлок - Монахов, старик Гоббо - Б. Черкасов, Ланчелотт Гоббо - Лаврентьев, принц Марокканский - Музалевский, принц Арагонский - Мичурин, Порция - Комаровская); Т-р им. Сундукяна, Ереван (1926, реж. Калантар, худ. Якулов); Молотовский т-р (1941); Ереванский русский т-р (1940). И з д а н и я.- 1) Первое изд. "В. к." 1600 под заголовком: "Превосходнейшая история о венецианском купце. С чрезвычайной жестокостью еврея Шейлока по отношению к сказанному купцу, у которого он хотел вырезать ровно фунт мяса; и с получением руки Порции посредством выбора из трёх ларцов. Как она неоднократно исполнялась лорда-камергера слугами. Написана Уильямом Шекспиром" (по послесловию А. Смирнова к "В. к.", в кн.: "Уильям Шекспир. Полное собр. соч., в 8 тт.", т. 3, М-, 1959). Из первых русск. пер. "В. к."-Н. X. Кетчера; позднее - переводы А. Л. Соколовского, П. И. Вейн-берга, Т. Л. Щепкиной-Kvn ерник и др. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1896/97, П., 1898, с. 175-187; то же- 1903-1904, СПБ, 1904, с. 3-17 и то же- 1910, вып. 1, СПБ. 1910, с. 106-113; "Театр и искусство", П., 1897, №№ 3 и 6; 1914, № 10; Троицкий 3., Карл Зейдельман и становление сценического реализма в Германии, М., 1940, с. 148-159; Charles Beecher H o g a n - Shakespeare in the theatre, L., 1952, с. 309-319; "Deutsches Schauspielkunst", В., 1954, с. 345-370, Л. Шн. ВЕНЕЦИЯ (Venezia) - город в Италии (342,9 тыс. жит. на 1959). В 17-18 вв. В. была центром театр. жизни страны и одним из театр. центров Европы. Т-ры в В. возникли позднее, чем в Париже, Лондоне и Мадриде, так как в эпоху Возрождения правительство Венецианской республики противодействовало стабилизации в городе театр. трупп, мотивируя это "распущенностью актёров". Приезжавшие в В. в первой половине 16 в. артисты и труппы давали представления комедий Плавта, Теренция и народных фарсов в монастыре Крочифери и во дворцах венецианской знати. Первые театр. здания появились в В.во второй половине 16 в. (среди них т-р, выстроенный в 1565 арх. Палладио для труппы Аччеэи) (в наст. время ни одно из этих зданий не сохранилось). В последующие два столетия количество т-ров в В. (насчитывающей в то время около 140 тыс. жителей) превысило колич. т-ров в Париже (где было всего 3 постоянных т-ра). В 17 в. в В. было построено 18 т-ров (одноврем. работало 6-9). В 18 в. количество т-ров сократилось до 14 (одноврем. работало 7 т-ров: 4 оперных и 3 драматических). Все т-рыВ. носили имена святых. Старейший из них-венецианский т-р "Сан-Кассиано" (открылся в 1637 пост. первой венецианской оперы "Андромеда", либр. Феррари, муз. Манелли) и назывался "Новым", в отличие от старого "Сан-Кассиано",выстроенного еще в 16 в. в так наз."дворе Микиела". "Новый Сан-Кассиано" был первым в Европе ярусным т-ром. Его тпуппа прославилась пост. опер Монтеверди. Вслед за "Сан-Кассиано" открылись т-ры "Санти-Джованни э Паоло" (1639), "Сан-Мойзе" (1639, впоследствии назван "Минерва"), "Новейший" (1641), "Санти-Апостоли" (1649), "Сант-Аполли-наре" (1651), "Сан-Самуэле" (1655), "Сан-Сальваторе" (1661, в 18 в. назв. "Сан-Лука", с 19 в.-"Т-р Гольдони"), "Ай Салони" (1670), "Сант-Анджело" (1677), "Сан-Джованни Гризостомо" (1678, впоследствии был перестроен и переименован в т-р "Малибран"), "Канал Реджо" и "Алле Дзатторе" (1679), "Алитери" (1690), "Санта-Марина" (1698), "Сан-Фантино" (1699), "Приватод и Сан-Мойзе" (1700). Последними в ряду прославленных т-ров В. были т-р "Сан-Бенедетто" {Т-р Россини), открытый в 1755, и т-р"Фениче" (открыт в 1792). Т-ры В. принадлежали знатным аристократическим семьям (Джустиниан, Микьель, Веньер, Кандульмер, Вендрамин, Гримани), к-рые сдавали их для эксплуатации театр. импрессарио, оставляя за собой право общего надзора и получения дохода от лож (самых дорогих и почётных мест в т-ре). Первоначально все т-ры В. были оперными и лишь впоследствии нек-рые из них стали драматическими. Об увлечении венецианцев оперой свидетельствует пост. в В. (только в 17 в.) 356 опер, сочинённых 72 композиторами (в их числе: К. Монтеверди, П. Кавалди, М. Чести и др.). Ведущим оперным т-ром В. был "Сан-Джованни Гризостомо". Т-р этот по своим размерам (162 ложи), красоте архитектуры, богатству постановок, славе певцов в течение 60 лет (в конце 17 в. и первой пол. 18 в.) считался первым т-ром Европы. С 1747, когда в В. был выстроен т-р "Сан-Бенедетто", опера перешла туда, а т-р "Сан-Джованни Гризостомо" стал драм. т-ром. В конце 18 в. возникает крупный оперный т-р В.-т-р "Фениче". В 19 в. оперы ставятся также в "Сан-Мойзе" и время от времени в т-ре "Сан-Лука". В этих т-рах были впервые пост. оперы Россини ("Танкред", "Семирамида"), Беллини ("Капулетти и Монтекки"), Верди ("Эрнани", "Риголетто", "Травиата") и др. композиторов. В 19 в. оперные т-ры В. начинают уступать своё первенство оперным т-рамдр. итальянских городов (Неаполь, Болонья, Милан). Драм. т-ры В. развивались вначале как т-ры комедии дель арте. Самыми прославленными из них были в нач. 18 в. "Сан-Лука" и "Сан-Самуэле", а с сер.века также т-р "Сант-Анджело". Все эти т-ры были связаны с К. Гольдони и его реформой; в т-рах играли труппы Имера ("Сан-Самуэле", 1734-43), Ме" дебака ("Сант-Анджело", 1748-53), Вендрамина ("Сан-Лука", 1753-62). В т-рах "Сан-Самуэле" и "Сант-Анджело" после ухода Гольдони работал его соперник-драматург П. Кьяри. Начиная с 1761 в т-ре "Сан-Самуэле" с труппой под руководством А. Сакки работал К.Гоцци, написавший для этой труппы все свои десять "фьяб" (сказки для т-ра) и на время вновь возродивший в В. комедию дель арте. Начиная с 19 в., вместе с падением политич., экономич. и культурного значения В., театральная жизнь замирает, перемещаясь в др. города Италии (Рим, Неаполь, Милан). Большинство т-ров В. закрываются (в их числе "Сан-Кассиано", "Сан-Самуэле", "Сан-Мойзе"). В 20 в. в В. работают оперные т-ры "Фениче", "Малибран" и "Т-р Россини". Драм. труппы под рук. крупнейших актёров венецианского диалектального т-ра К. Микелуцци и Ч. Базед-жо не имеют постоянного помещения и играют в разл. городских театр. зданиях. Кроме них, в В. имеются два полупрофессиональных т-ра - университетский т-р "Ка Фоскари" (рук. Д. Поли) и Народный т-р (рук. А. Момо). В 1957 венецианский муниципалитет принял решение купить принадлежавшее частным владельцам и эксплуатировавшееся как кинематограф здание т-ра "Сан-Лука" и, капитально переоборудовав его, основать здесь драм. т-р. Помимо т-ров, в В. имеется мемориальный музей "Дом Гольдони" (осн. в 1953). В этом же здании помещается Ин-т изучения т-ра. Каждые два года в В. проводятся международные фестивали гольдониевских спектаклей и одновременно открываются двухгодичные гольдониевские выставки. Самый крупный (семимесячный) гольдониевский фестиваль был организован в 1957, к 250-летию со дня рождения великого венецианского драматурга. К этим торжествам была приурочена работа Второго международного конгресса по истории т-ра и открытие выставки Гольдони в 15 залах палаццо Грасси. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957 (Итальянский театр); Мокульский С., В спорах о Гольдони, "Театр", М., 1957, № 12. ВЁНКСТЕРН, Наталья Алексеевна (1893 - 6. IX. 1957) - русский советский драматург. 1-я пьеса В.- "В 1825 году"-поев. декабристам (1925, МХАТ 2-й). В.-'автор инсценировок "Пикквикский клуб" и "Домби и сын" по Диккенсу (1934, 1949, МХАТ), "Вторая любовь" (совм. с Мальцевым по его роману "От всего сердца", 1950, МХАТ), "Наш общий друг" по Диккенсу (1946, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), водевиля "Друзья-сочинители" (1954, Моск. т-р им. Ленинского комсомола). ВЕНСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА (Wiener Staatsoper) (до 1918-Венская придворная опера)-крупнейший музыкальный театр Австрии. Зарождение т-ра относится к сер. 17 в., когда при дворе австр. императора состоялись первые оперные представления итал. труппы. Со 2-й пол. 17 в. придворные оперные спектакли, исполнявшиеся австр. Королевской капеллой, становятся регулярными: ежегодно ставилось по 10-12 новых опер, гл. обр. композиторов венецианской и неаполитанской школ. Постановки отличались большой помпезностью и роскошью (до 1700 пост. ок. 400 опер). В 1697 было начато строительство спец. здания для т-ра (уничтоженное затем пожаром). Спектакли проходили сначала в венском "Бургтеатре", а затем в специально построенном для оперных спектаклей "Кернтнертортеатре". В нач. 18 в. в австр. обществе начинается движение против расточительности пышных постановок, против засилия итал. опер, за утверждение нац. оперного стиля. Развивается деятельность австр. композиторов И. Фукса, И. Зеленки и др. Расцвет деятельности т-ра, наступивший во 2-й пол. 18 в., связан с оперной реформой Глюка и пост. опер Моцарта. С нач. 19 в. т-р ставит лучшие оперы нем., австр. и итал., позднее франц. композиторов. 25 мая 1869 в центре Вены на "Ринге" было открыто новое здание Придворной оперы, построенное по проекту архитекторов Э. ван дер Нюлля и А. Зиккард фон Зиккардсбурга и считавшееся долгое время одним из лучших театр. зданий в мире. Однако, несмотря на наличие ряда выдающихся исполнителей, высокий уровень хора и оркестра, т-р в сер. 19 в. приходит в упадок. Нек-рое оживление наступает с 1880, когда директором и гл. дирижёром становится Г. Рихтер. В 1897-1907 т-р переживает период расцвета. В эти годы т-р возглавлял Г. Малер. При нём был осуществлён ряд выдающихся постановок опер Моцарта, Вагнера, Вебера, Бетховена и др. нем. классиков, а также (впервые в Вене) опер Чайковского ("Евгений Онегин", "Пиковая дама", "Иоланта"), опер К. Дебюсси, Р. Штрауса и др. композиторов. Вместе с Малером в т-ре работали дирижёр Б. Вальтер, художник А. Роллер и крупнейшие европ. певцы. Резко повысился исполнительский уровень оркестра и хора. Однако вследствие придворных интриг Малер в 1907 вынужден был покинуть т-р. В последующие годы деятельность т-ра находилась в зависимости от политики австр. монархии, вкусов придворно-аристократич. кругов. Из репертуара изгоняются оперы рус. и франц. композиторов, их место занимают посредственные сочинения совр. австр. авторов. После образования Австрийской республики (1918) т-р получает наименование Государственного. В 20-30-е гг. в т-ре выступают дирижёры К. Краус, И. Ерипс, Р. Штраус, Б. Вальтер, Э. Сенкар, В. Фуртвенглер, В. де Сабата, а также мн. выдающиеся вокалисты Европы. Ставятся оперы "Идоменей" Моцарта, "Дон Карлос" и "Макбет" Верди, оперы совр. композиторов - Р. Штрауса, М. Равеля, М. де Фальи. Вместе с тем в эти годы т-р становится центром модернистских направлений в опере, здесь ставятся и малозначительные формалистич. сочинения. Значит. перелом в развитии т-ра наступает в 1936, когда гл. дирижёром становится Б. Вальтер. Среди пост. этого периода-"Кармен" Визе, "Далибор" Сметаны, соч. совр. композиторов. В 1938 (после гитлеровской оккупации Австрии) руководство т-ра было сменено. В течение последующих лет В. г. о. занимала положение второстепенного провинциального т-ра. В связи с эмиграцией и репрессиями в отношении ряда артистов исполнительский уровень значительно снизился. 6 марта 1945 здание т-ра было разрушено американской бомбой. Сразу же после освобождения Австрии (1945) труппа В. г. о. возобновила свою работу. Были осуществлены пост., к-рыми руководили крупнейшие дирижёры - И. Крипс, О. Клемперер, К. Краус и др. Ставились оперы Моцарта." Бетховена, Россини, Р. Штрауса. В течение десяти лет, пока восстанавливалось здание, т-р давал спектакли в помещениях т-ров "АН дер Вин", "Фольксопер", а также (с 1947) регулярно гастролировал за рубежом (Франция, Англия, Бельгия, Италия и др. страны). В ноябре 1955 премьерами опер "Дон Жуан" Моцарта, "Кавалер роз" Р. Штрауса и "Воццек" А. Берга было торжественно открыто восстановленное здание В. г. о. Среди крупнейших спектаклей конца 50-х гг.: "Юлий Цезарь" Генделя, "Так поступают все", "Женитьба Фигаро" Моцарта, "Кавалер роз", "Саломея", "Ариадна на Наксосе" Р. Штрауса, "Бал-маскарад" Верди, "Золото Рейна" Вагнера, "Ревизор" Эгка, "Художник Матисс" Хиндемита, "Проданная невеста" Сметаны, "Золушка" Россини и др. В В. г. о. работали мн. лучшие вокалисты Австрии и др. стран: А. и X. Конечны, Л. Велич, М. Чеботари, И. Зефрид, С. Юри-нац, Э. Шварцкопф, М. Роос, Р. Андей, М. Лоренц, Г. Трептов, К. Фридрих, А. Дермота, Ю. Патцак, В. Людвиг, П. Клейн, Г. Хоттер, П. Шёфлер, Э. Кунц, А. Ергер, Л. Вебер, X. Альсен, А. Поель и др. Гл. дирижёр В. г. о. (1959) - Г. Карали, ведущий реж.-Г. Реннерт. Здесь часто выступают дирижёры Г. Селл, И. Кейльберт, Д. Митропулос и др. Лит.: W a 11 a s с h e k R., Geschichte der Wiener Hofoper, W., 1907-1909; Specht R., Das Wiener Operntheater von Dingelstedt bis Schalk und Strauss, W., 1919. Л. М. ВЕНСКАЯ КЛАССИЧЕСКАЯ ШКОЛА - направление в музыке, сложившееся в Вене во 2-й пол. 18 в. Основоположники его - И. Гайдн и В. Моцарт. К В. к. ш. примыкает X. Глюк. Последний и высший этап В. к. ш. - творчество Л. Бетховена (конец 18 в.- 1-я четверть 19 в.). Оптимистич. утверждение жизни, правдивое отражение действительности, гуманизм и народность - общие черты творчества венских классиков при всех различиях между ними. В. к. ш. связана с реформой муз.-сценических жанров: бытовая комич. и сентиментальная оперы превращаются в творчестве композиторов В. к. ш. в высокую реалистич. комедию ("Свадьба Фигаро" Моцарта) и психологич. комедию-драму ("Дон Жуан" Моцарта), а сказочная феерия - в нар. муз.сценич. сказку ("Волшебная флейта" Моцарта). Творчеству Моцарта предшествовало коренное преобразование Глюком мифологич. оперы, превращение её в правдивую, драматически цельную муз. трагедию. Бетховен внёс в оперное творчество революционно-героич. идеи ("Фиделио"), радикально изменив стиль немецко-австрийского зингшпиля в духе характерного для эпохи франц. революции жанра т. н. "оперы спасения". Творчество венских классиков - одна из вершин в развитии мирового муз. иск-ва. ВЕНСКАЯ ОПЕРЕТТА. Прообразом В. о. явился зингшпиль, утверждавшийся в сер. 18 в. на венской сцене композиторами И. Гиллером и К. Диттерс-дорфом. В развитии этого жанра в 19 в. сыграли большую роль актёры и драматурги Ф. Раймунд и И. Н. Нестрой. В последней четверти 19 в. В. о. достигла высокого развития. В творчестве основоположника В. о. Ф. Зуппе влияние Оффенбаха - одного из создателей оперетты как самостоятельного жанра, сочетается с нац. традициями венской бытовой музыки, драматургич. принципами австр. и нем. зингшпиля и итал. оперы. Видным представителем В. о. был также К. Миллё-кер; среди либреттистов - Ф. Целль и Р. Жене. Классич. стиль венской "танцевальной" оперетты наиболее полно определился в творчестве И. Штрауса-сына. Среди композиторов, завершающих классич. тип В. о., выделяется К. Целлер. Новый тип В. о., сочетающий сентиментальную драму и чувственную лирику с приёмами каскадного исполнения, создал Ф. Легар. На сценах Вены утверждается салонная или бытовая музыкальная комедия, перемежающаяся буффонными сценами. Лирич. и муз. номера развиваются почти до оперных форм, широко применяются лейтмотивы, инструментовка становится всё более насыщенной. Крупнейшими представителями В. о. в 20 в. были О. Штраус и И. Кальман музыка к-рого отличалась яркостью и эффектностью; лучшие её стороны связаны с нац. венг. песенно-танцевальной мелодикой. В сюжетах своих произв. Кальман следовал образцам венского опереточного стиля. В конце 20-х гг. 20 в. тематика либретто В. о. отходит от социально-сатирич. тенденций; живые характеры сменяются условными масками-амплуа. Упадок жанра В. о. обозначился в опереттах последователей Легара (в т. ч. Л. Фалля). См. также Оперетта. Лит.: ЯнковскийМ." Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, Л.-М., 1937; RiegerE., Offenbach und seine Wiener Schule, W., 1923; Keller 0., Die Operette in ihrer geschichtlichen Entwicklung (Musik, Libretto, Darstellung), Lpz., 1926. ВЕНУОЛИС (наст. фам.- Жукаускас), Ан-танас Юлианович [26.Ill (7.IV). 1882-17.VIII. 1957]- литовский советский писатель-драматург. Народный писатель Лит. ССР (1957). Деп. Верх. Совета Лит. ССР 2-4-го созывов. Крупнейший представитель реалистич. направления в нац. лит-ре. Лит. деятельность начал в 1905. В историч. драме "1831 год" (1931, пост. 1938, Каунасский т-р) В. показал протест литов. народа против царизма и крепостничества. Пьеса "Крепость" (1936) посв. борьбе литовцев против тевтонов в 13 в. В бытовой социальной драме "В сумерках" (1-й вариант 1940, Каунасский т-р, новая ред. 1945, Паневежисский т-р) В. раскрыл антигуманность бурж. морали. В т-рах Литвы идут инсценировки повести В. "Утопленница" К. Кимантайте и А. Лиобите (1956, Вильнюсский т-р) и романа "Усадьба Пуоджю-насов" Р. Микалаускайте и Ю. Шейнас (1958, Шяуляйский т-р). А. Руз. ВЕНЯВСКИЙ (Wieniawski), Адам Тадеуш (27.11. 1879 - 27.IV. 1950) - польский композитор, музыкальный критик и музыкально-общественный деятель. Племянник скрипача и композитора Г. Венявского. Музыке обучался в Варшаве у Носковского, в Берлине у Баргиля и в Париже у д'Энди и Форе. Автор опер "Медея" (1912), "Освобождённый" (1928), балетов "Актея", "Лалита", оперетты "Софка" (не пост.) и др. произв. И. Гр. ВЕПРЙЦКАЯ, Людмила Васильевна (р. 12.IX. 1902) - русская советская писательница и драматург. Лит. деятельность начала в 1928. В.- автор одного из первых драм. произведений для детей на совр. тему - "Лягавый" (1929, Моск. т-р для детей), а также пьес "Весёлый портняжка" (по сказке бр. Гримм "Храбрый портняжка", 1936, МТЮЗ), "Сокровище Вали-дуба" (1952, Моск. драм. т-р), "Сливовые косточки" (1953, Ленингр. ТЮЗ), "Наш отец женится" (1956, Кировоградский т-р). В. пишет также пьесы для театров кукол ("Иржик-молодец", "Палочка-выручалочка" и др,.). ВЕРА (Vera), Мария (наст. имя и фам.- Франциска Э п п и х) (22.XI. 1881 - 12.1. 1954) - словенская актриса. Обучалась актёрскому иск-ву в Вене. В 1908- 1919 играла в т-рах Цюриха, Мангейма, Берлина, Данцига, Базеля. В 1919-23 работала в сербских т-рах в Белграде, Сараево. В 1923-54 - актриса Словенской драмы в Любляне. Иск-во В. было отмечено поэтичностью, глубиной психологич. характеристик. В. выступала гл. обр. в классич. пьесах (Софокл, Ев-рипид, Шиллер, Гёте). Однако свои лучшие роли создала в драмах Хеббеля (Мариамна - "Ирод и Мариамна", Брунгильда - "Нибелунги", Юдифь - "Юдифь", Родопа - "Гигес и его кольцо", Клара - "Мария Магдалина") и Ибсена (Гедда Габлер-о. п., Элида - "Женщина с моря", Ребекка - "Росмерс-хольм", Хедвига - "Дикая утка", фру Альвинг - "Привидения", Хьордис-"Воители в Хельгеланде"), Лит.: Фран Коблар, Вера Мария - артистка, Словенец, 1934; Филип Клан, Европеизация словенской театральной культуры, [s. l.], 1957. (7, И. "ВЕРА ШЕЛОГА"- см. "Боярыня Вера Шелога". ВЕРБИЦКИЙ, Всеволод Алексеевич (29.11. 1896 - 11. VIII. 1951) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1948). С 1916 -в труппе МХАТа. Играл роли: Тальберг и Шервинский ("Дни Турбиных" Булгакова), Бенкендорф ("Последние дни" Булгакова), князь Дулебов ("Таланты и поклонники" Островского), Бирон ("Елизавета Петровна" Смолина), Курчаев ("На всякого мудреца довольно простоты"), Барон ("На дне"), Николай Скроботов ("Враги") и др. Тонким юмором, иронией было проникнуто исполнение В. ролей лорда Ковэршема ("Идеальный муж" Уальда) и сэра Оливера Сэрфэса ("Школа злословия" Шеридана). Сценич. образы В. отличались точностью и в то же время мягкостью сценич. рисунка. В. был одним из организаторов и руководителей 2-й студии МХТ. П. М. ВЕРБИЦКИЙ, Михаил [1815- 25.ХЦ7.ХП). 1870] - украинский композитор. Один из первых проф. композиторов Галиции. Муз. образование получил у чеш. музыкантов А. Нанке и Ф. Лоренца. Написал музыку ко мн. драмам, комедиям, водевилям, к-рые шли на сценах зап.-укр. любительского (40-е гг. 19 в.) и проф. (60-е гг.) т-ров. Среди них: "Верховинцы" (1849), "Не до любви" (1860), "Сельские уполномоченные" (1866), "Настасья" (1867) и др. В своих муз.-сценич. произв. В. использовал напевы нар. песен и типичные интонации зап.-укр. муз. фольклора. В. принадлежит муз. драма "Подгоряне" (либретто И. Гушалевича, пост. 1865) и ряд др. соч. Лит.: Людкевич Ст., Михайло Вербицький, "Життя и мистецтво", Льв1в, 1920, № 4-5. M. Заг. BEPrA(Verga), Джованни (31.VIII.1840, Катания,- 27.1. 1922, там же) - итальянский писатель и драматург. Основоположник направления веризма. Литературную деятельность начал в 60-е гг. 19 в. Начиная с рассказа "Недда" (1874), центральной темой творчества В. становится изображение жизни сицилийских крестьян. В сборник "Жизнь полей" (1880) входит рассказ "Сельская честь", впоследствии переделанный В. в одноим. одноактную драму (впервые пост. в 1884 в Турине; Туридду - Ч. Росси, Сантуцца - Э. Дузе). В этой пьесе правдиво показаны нравы отсталой сицилийской деревни, где убийство из ревности - бытовое явление, освящённое вековыми традициями. Все персонажи "Сельской чести" обрисованы чётко, ясно, монолитно, наделены мощной энергией. В 1890 на сюжет драмы В. композитор П. Масканьи написал одноимённую оперу, положившую начало жанру верист-ской оперы. "Сельская честь" принесла В. славу талантливого драматурга и побудила его переработать в драм. произв. рассказы "В швейцарской" (1885), "Волчица" (1891), "Охота за волками" и "Охота за лисицами" (1902), "От моего до твоего" (1903). В одноактной драме "В швейцарской" В. показывал жизнь простых людей, живущих в швейцарской большого дома. По своему характеру эта пьеса соответствует веристскому требованию точного, беспристрастного изображения повседневной жизни. В драмах В. имеются значительные элементы физиологизма. Конфликты развёртываются не на социальной, а на личной, семейной почве. В. уделяет большое внимание сексуальным мотивам, особенно в "Волчице", одной из его самых сильных пьес, к-рая написана колоритным народным языком. Страсти персонажей этой драмы доведены до предельного напряжения и носят патологический характер. Пьесы В. пользовались большим успехом. Соч.: Drammi intimi. Roma, 1884; Драмы, пер. с итал. А. В. Ясной, М.-Л., 1941. Лит.: Teatro di Giovanni Verga, MiL, 1912;RubertiGr., Storia del teatro contemporaneo, Bologna, 1931; Russo L., Giovanni Verga, 4 ed., Bari, 1947. С. Мок. ВЕРДИ (Verdi), Джузеппе [10.X.1813, Ронколе, близ Буссето (Парма),27.1.1901, Милан] - итал. композитор. В детстве брал уроки музыки у местного органиста Баистрокки, позже-у органиста Провези. Попытка В. поступить в Миланскую консерваторию (1832) оказалась неудачной, и он в 1832-33 брал частные уроки музыки у профессора консерватории В. Лавинья. В 1833 В. работал дирижёром городского духового оркестра в Буссето. В 1839 переехал в Милан, где были поставлены его первые оперы "Оберто" (1839) и "Король на час" (1840). После провала последней оперы композитор добивается успеха своей оперой "Набук-ко" ("Навуходоносор", 1842, т-р "Ла Скала", Милан). С не меньшим успехом была пост. и опера "Ломбардцы" (1843). Эти оперы, несмотря на известный схематизм либретто и плакатность муз.-выразит, средств, выдвинули В. в ряды крупнейших итал. композиторов. В период борьбы итальянцев за освобождение от австрийского ига оперы В. воспринимались как призыв к героич. действиям. Они были связаны с современностью более непосредственно, чем оперы прославленных итал. композиторов того времени - Беллини и Доницетти. В сюжетах и сценич. ситуациях опер В. слушатели видели намёки на совр.политич. положение (пророчество о падении Вавилонского царства в опере "Набукко" связывали с грядущим освобождением Италии, героич. хор крестоносцев в опере "Ломбардцы" воспринимался как революц. гимн). Энтузиазм патриотически настроенных итальянцев вызывали и последующие оперы В. : "Эрна-ни" на сюжет драмы Гюго (1844, т-р "Фениче", Венеция), "Аттила" (1846, там же), "Макбет" по Шекспиру (1847, т-р "Делла Перго' ла", Флоренция, 2-я ред.- 1865). С 1844 В. обращается преим. к сюжетам мировой классич. лит-ры, он создаёт оперы: "вое Фоскари" по Байрону (1844), "Джованна д'Арко" Iio драме "Орлеанская дева" Шиллера (1845), "Альзира" по трагедии Вольтера (1845), "Разбойники" по Шиллеру (1847 ),"Кор-сар" по Байрону (1848). Оперы В. начинают ставиться за границей: "Ломбардцы" с новым названием "Иерусалим"-в Париже (1847); "Разбойники", "Корсар" - в Лондоне (1847, 1848). Во время революции 1848 В. создаёт революц. гимн на текст Дж.Мадзини ("Труба звучит") и героич.оперу "Битва при Леньяно" (пост. 1849, т-р "Арджентина", Рим, при возобновлении получила назв. "Осада Гарле-ма"). Революционно-патрио-тич. творчество В. находит высокую оценку со стороны революц. вождей-Мадзини и Гарибальди. Следующими операми В. были: "Луиза Миллер" на либр. С. Кам-марано- по драме Шиллера "Коварство и любовь" (1849, т-р "Сан Карло", Неаполь) и "Стиффелио" (1850, Триест, нов. ред.- под назв. "Гарольд", 1857, Римиии).В "Луизе Миллер" обозначались новые черты творчества композитора: отход от героич. тематики, углублённая передача лирич. переживаний простых людей. В нач. 50-х гг. создаются оперы, показавшие полную творч. зрелость композитора и принёсшие ему мировую славу: "Риголетто" на либр. Ф. Пьяве по драме Гюго "Король забавляется" (1851, т-р "Фениче", Венеция), "Трубадур" на либр. С. Каммарано по драме Г. Гутьерреса (1853, т-р "Аполло", Рим), "Травиата" на либр. Ф. Пьяве по драме А. Дюма-сына "Дама с камелиями" (1853, т-р "Фениче", Венеция). В этих операх нашла отражение тема социального неравенства, характеры отмечены глубоким реализмом, индивидуальным своеобразием. В операх 50-60-х гг. в связи с ростом итал. нац.-освободит, движения В. вновь обращается к историко-героич. сюжетам, раскрывая драму отдельных героев во взаимодействии с общественно-пол итич. событиями. Таковы оперы: "Сицилийская вечерня" на либр. Э. Скриба и III. Дюверье (1855, т-р "Гранд-Опера", Париж), "Симон Бокканегра" налибр. Ф. Пьяве по драме Г, Гутьерреса (1857, т-р "Фениче", Венеция, 2-я ред.- 1881), "Бал-маскарад" на либр. А. Соммы по пьесе Скриба (1859, т-р "Аполло", Рим), "Сила судьбы" по драме А. Сааведры (1862, Мари-инский т-р, Петербург, 2-я ред.- 1869), "Дон Карлос" на либр. Ж. Мери и К. дю Локля по Шиллеру (1867, т-р "Гранд-Опера", Париж). В ряде произв. В. творчески осваивает особенности жанра французской "большой оперы": добивается монументальности, вводя широко развитые ансамблевые сцены с хором, использует балет. В связи с пост. оперы "Сила судьбы" В. дважды посетил Россию (1862). В нач. 70-х гг. по заказу египетского правительства В. написал оперу "Аида" (пост. в Каире в 1871), либр. А. Гисланцони по сценарию франц. египтолога О. Мариета. Оперное творчество В. завершается произв. на шекспировские сюжеты: "Отелло" - по одноимённой трагедии на либр. А. Бойто (1887, т-р "Ла Скала", Милан), и "Фальстаф" - по комедии "Виндзорские проказницы" на либр. того же автора (1893, там же). В них особенно ярко сказались реформаторские черты иск-ва В. Помимо 26 опер (нек-рые имеют по 2 редакции), В. написал также "Реквием" (1874), вокальные, камерно-инструментальные и др. соч. В историю музыки В. вошёл как один из крупнейших музыкантов-реалистов. Лучшие его оперы отличаются идейной насыщенностью, жизненной правдивостью, глубиной психологич. раскрытия характеров, силой выражения человеческих страстей. В. принимал деятельное участие в создании либретто своих опер и заботился об их правдивом сценич. воплощении. В. почти всегда выбирал сюжеты, насыщенные драматизмом, острыми жизненными конфликтами, выражая в операх сильные страсти и создавая рельефно очерченные характеры. В. работал с либреттистами Т. Солера, С. Каммарано, А. Гисланцони и особенно с Ф. Пьяве (написал либретто к 11 операм В.); в последние годы жизни сотрудничал с итал. композитором А. Бойто. В. принимал активное участие в пост. своих опер, подбирал исполнителей, бывал на репетициях, добиваясь выразительности актёрского исполнения, вокального мастерства, занимался вопросами оформления спектакля. В. был крупным оперным реформатором. Создавая муз. драмы, он вносил значит, изменения в характер и структуру тра-диц. итал. оперы. В его операх постепенно стираются грани между ариозностью и речитативом, к-рый насыщается напевностью и приобретает декламационную выразительность. В. создал смешанный вокальный стиль с гибкими переходами от ариозо к речитативу, арии и дуэты разрастаются до масштаба крупных вокальных сцен; они становятся важнейшим звеном драматургич. развития. В. повысил выразит, роль оркестра, к-рый в его операх глубоко раскрывает драма-тич. ситуации и психологич. состояние героев. В поздних операх В. усилилось драматургич. значение лейтмотивов, но композитор использует их экономно, избегая чрезмерной сложности вагнеровской лейтмотивной системы. Наиболее близка к муз. драме опера "Отелло". Здесь преодолевается членение на традиц. оперные "номера", господствует сквозное муз.-драматургич. развитие, арии и дуэты заменяются свободно построенными монологами и диалогич. сценами, оркестр достигает большой психологич. выразительности. При этом В. сохраняет связь с нац. итал. оперными традициями; гл. выразит, средством его опер остаётся пение, что принципиально отличает оперы В. от вагнеровских муз. драм. Характерная черта оперного творчества В.- демократизм. Отражая интересы и чаяния широких масс, В. постоянно опирался на нар. бытовые жанры, его мелодич. язык отличается эмоциональной непосредственностью, национальной характерностью, простотой и доходчивостью. Реформа итал. оперы, осуществлённая В., оказала большое влияние на оперное исполнительство. В. требовал от певцов глубоко осмысленного пения и жизненно правдивого актёрского исполнения. Именно эти качества он ценил в таких певцах своего времени, как М. Пикколомини (лучшая Виолетта в "Травиате"), Ф. Варези (исполнитель ряда баритоновых партий опер В.Требования В. нередко резко расходились с общепринятыми взглядами на оперное исполнительское иск-во. Так, при постановке "Макбета" В. отказался от превосходной певицы Э. Тадолини и предпочёл М. Барбьери-Нини, к-рая по своим внешним и вокальным данным более соответствовала мрачному облику леди Макбет. В работе певцов над наиболее ответственными партиями опер композитор сам принимал непосредственное участие. Под его руководством работал над образом Отелло лучший исполнитель этой роли Ф. Таманьо. Из оперных произв. В. не все сохранились в репертуаре т-ров, но "Риголетто", "Травиата", "Трубадур", "Аида", "Отелло" принадлежат к числу самых популярных опер в мире. Нек-рые произв., созданные композитором в 50-60-х гг., также ставятся во мн. оперных т-рах, тогда как из опер 40-х гг. сохранили значение немногие ("Эрнани", "Макбет", "Луиза Миллер"). В России оперы В. начали исполняться итал. труппами с сер. 40-х гг. Огромный успех выпал на долю "Риголетто" в Петербурге в сезоне 1852-53. С 1859 начинаются постановки опер В. на сценах мн. др. рус. городов. С возникновением частных антреприз оперы В. распространяются по всей России. Среди дореволюц. исполнителей особенно выделяются А. В. Нежданова и Л. В. Собинов (в "Травиате", а также в "Риголетто") и Н. Н. Фигнер, прославившийся в роли Отелло. Одна из лучших ролей Ф. И. Шаляпина - роль короля Филиппа в "Дон Карлосе". Оперы В. постоянно ставятся в т-рах Советского Союза и пользуются неизменным успехом у певцов и публики. Реалистич. принципам советского т-ра близки прогрессивные устремления В. С ними нередко связывалась борьба против оперных штампов, что нашло, в частности, отражение в постановке К. С. Станиславским оперы "Риголетто" (Т-р им. Станиславского, 1939; постановка была завершена после смерти Станиславского). Соч.: Письма В.- I copia lettere di Gr. Verdi, MiL, 1913-Briefe, hrsg. von F. Werfel, W., 1926; Werfel Р., Verdi' The man in his letters, N. Y., 1942; в рус. пер.- Верди Д., Избранные письма, М., 1959. Лит.: Корганов В., Верди. Биографии, очерк, М., 1897; С ер ов А., Верди и его новая опера ("Сила судьбы"), в его кн.: Избранные статьи, т. 2, М., 1957; Станиславский К., Из режиссёрского плана оп. "Риголетто" Верди, "Театр", 1941, JVs 4; Друскин М., Оперные идеалы Верди, "Советская музыка", 1954, №9;АсафьевБ." Верди. Эскиз монографии, в его кн.: Избранные труды, т. 4, М., 1955; Р у-м я н ц e в П., Работа Станиславского над оперой "Риголетто", М., 1955; Соловцова Л., Джузеппе Верди, М., 1957; Л e в и к Б., Музыкальная литература зарубежных стран, вып. 4, М., 1958; Д р у с к и нМ., История зарубежной музыки, вып. 2, М., 1958; R o n с a g I i a ., Verdi, Napoli, 1914; BonaventuraA.,La figura e l'arte di Gr. Verdi, Livorno, 1919; то же, франц. пер., Р., 1923; Т о у e F., Giuseppe Verdi, his life and works, L., 1931; Vanbianchi C., Saggio di bibliographia verdiana, MiL, 1913; Gatti C., Verdi, 2 ed., МП., 1951. Г. Кр. ВЕРЕВКИН, Михаил Иванович [1732-21.III (I. IV). 1795]- русский драматург и переводчик. Род. в дворянской семье. Воспитывался в Шляхетном корпусе. Служил во флоте. В. - автор сентиментальных, чувствительных пьес, принадлежащих к жанру "слёзной комедии": "Так должно" (1773), "Именинники" (1774), "Астрея", "На нашей улице праздник" (две последние не сохранились). Пьеса В. "Точь-в-точь" (1785), о пугачёвском восстании, трактует тему народного восстания с реакционных позиций. В 1760, будучи директором Казанской гимназии, В. организовал на базе ученических спектаклей этой гимназии публичный театр в Казани. Член Российской академии. Лит.: Данилове. С." Очерки по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948, с. 112-115; Крути И. А., Русский театр в Казани, М., l9o8. В. В.-Г. ВЁРЁШМАРТИ (Vorosmarty), Михай (1. XI 1. 1800 с. Капольнашньек,-19. XI. 1855, Пешт) - венгерский поэт и драматург. Основоположник венгерского романтизма. Род. в обедневшей дворянской семье. Был горячим поборником нац. единения венг. народа в борьбе за свободу и независимость. В период подъёма национально-освободит. борьбы В. обратился к драматургии. Первые пьесы В.- "Шал омон" и "Изгнанники" - были написаны в 30-х гг. 19 в. и на сцене не ставились. В пьесе "Изгнанники" В.развивает традиционную для венг. иск-ва тему законности восстания против короля - деспота и чужеземца. В известной пьесе "Чонгор и Тюнде" (изд. 1831) романтически переработан фольклорный сюжет (фея, полюбив юного витязя, отказывается от бессмертия ради счастья на свободной земле), поэтично воплощена идея победы жизни, мужества, красоты и добра над смертью, злом и ложью. "Чонгор и Тюнде" неоднократно ставилась различными т-рами Венгрии. Последняя и лучшая пост. пьесы была осуществлена в 1951 Национальным т-ром в Будапеште. Следующие 2 пьесы В.- "Искатели кладов" и "Кровавая свадьба" -были пост. в 1834 в "Варсинхазе" (т-р в королевском замке в городе Буда). В. был одним из организаторов крупнейшего венгерского т-ра в Пеште (впоследствии Национальный т-р). К его открытию в 1837 написал торжественный пролог "Пробуждение Арпа-да", отразивший общенародное участие в строительстве нац. т-ра. В. пишет для этого т-ра ещё ряд драм. произведений. В 1838 была пост. его историч. трагедия "Бан Марот", в 1841 - трагедия "Жертва", в 1844 - единственная комедия "Тайна вуали" и историч. трагедия "Циллеи и Хуняди". В. перевёл на венг. яз. трагедии Шекспира "Юлий Цезарь" (Национальный т-р, 1842; в том же т-ре и в том же переводе ставится и в наст. время) и "Король Лир" (Национальный т-р, 1857). Был выдающимся театр. критиком и теоретиком, утверждавшим огромное культурное значение театр. иск-ва. В 30-х гг. В. регулярно печатал в журнале "Аврора" - органе венг. романтиков - "Драматургические отрывки". В них он отстаивал поэтику Гюго, настойчиво советовал учиться у Шекспира. Толкование В. шекспировских образов и идей сохранило своё значение до наст. времени. Соч.: Valogatott muvei, kot. 1-3, Bp., 1950; Osszes koltoi miivei, Bp., [s. а.]; в рус. пер.-Избранное, М-, 1956; "Чонгор и Тюнде", М., 1955. Лит.: G у и 1 a i Pai, Vorosmarty felett. Magyar irok es allamferfiak, Pest, 1868; Kemeny Zs., Vorosmarty ernlekezete. Tanulmanyok, II., Bp., 1906; Czapary L., Vorosmarty emlekkonyv, Szekesfehervar, 1900; BayerJ., A magyar dramairodalom tortenete, 1867-ig., kot. 1-2, Bp., 1897; Vertesy J., A magyar romantikus drama, Bp., 1913; В а-y e r J. ; Shakespeare dramai hazankban, Bp.,1909; A Iszeghy Zs., Vorosmarty-breviarium, Bp., 1924; Szinnyei J., Magyar irok elete es munkai, Bp., 1914; LukacsyS. es В a lassa L., Vorosmarty Mihaly, Bp., 1955; Toth D., Vorosmarty Mihaly, Bp., 1957. А. Гер. ВЕРЕЩАГИН, Фёдор Григорьевич (р. 17. V. 1910)- украинский советский режиссёр. Нар. арт. УССР (1960). Работая шахтёром в Донбассе, В. стал организатором и активным участником художественной самодеятельности. В 1936 поступил на режиссёрский ф-т Киевского муз.-драм. ин-та им. Н. Лысенко, к-рый окончил в 1941. В 1941-42 - актёр фронтового т-ра 21-й армии. С 1943 работал режиссёром в ряде т-ров Украины (Кировоградский, .Измаильский и др.). С 1948 - гл. реж. Винницкого укр. т-ра. Среди спектаклей, пост. В.: "Сон князя Святослава" Франко (1957), "Катерина"-опера Аркаса (1956), "Ночь и пламя" (1957), "Весёлка" (1958), "Когда ты любишь" (1959) Зарудного, "Любовь Яровая" (1946), "Разлом" (1943); "Овод" по Войнич (1947), "Эмилия Галотти" Лессинга (1955). Спектаклям В. присущи патетика, приподнятость. Развивая традиции украинского муз.-драм. т-ра, В. тщательно разрабатывает нар. сцены, нередко насыщает свои спектакли музыкально-песенными элементами, фольклорно-этнографическими мотивами. Б. Д. ВЕРИЗМ (итал. verismo, от vero - истинный, правдивый) - направление в итальянской -литературе и музыкальном театре, возникшее в 19 в. под влиянием натурализма. Крупнейшие писатели-веристы (Дж. Верга, Л. Капуана, Д. Чамполи) переделывали свои повести и рассказы в драмы, а композиторы (П. Масканъи, Р. Леонкавалло, Д. Пуччини) черпали сюжеты из веристской лит-ры. В. отражал соци-ально-политич. обстановку, сложившуюся в Италии после завершения воссоединения страны и характеризовавшуюся борьбой за бурж. реформы экономич. и социально-политич. жизни. В итал. лит-ре и иск-ве В. явился выражением протеста разоряемых мелких собственников деревни и города против крупных капи-талистич. хищников и устанавливаемых ими в Италии новых порядков. Веристы показывали в своих произведениях тяжёлую жизнь народа и особенно крестьянства в условиях наступления капитализма, разоблачали иллюзию благополучного разрешения всех социальных проблем в объединённой Италии. Однако, показывая острые противоречия действительности, ве-ристы были бессильны вскрыть социальные причины этих явлений, не понимали законов классовой борьбы. В 1880 писатели Дж. Верга и Л. Капуана опубликовали лит. манифест веристов. Осн. положения этого манифеста сводились к провозглашению первостепенного значения фактов, к-рые писатель не имеет права комментировать, выражая собственные мысли и чувства. Такой объективизм сближал В. с натурализмом Э. Золя. Как и Золя, веристы стояли на позициях социального дарвинизма и считали движущей силой обществ. жизни биологич. борьбу за существование. Перенесение биологич. закономерностей в обществ, жизнь приводило веристов к пессимизму и фатализму, заставляло их нередко искать выхода из нищеты и страданий в религии. Характерной особенностью В. был ре-гионализм, т. е. внимание к жизни деревень, маленьких городов и местечек в противоположность ориентации натуралистов других стран на изображение жизни больших городов, столиц и крупных индустриальных центров (увлечение регионализмом в Италии происходило вследствие длительной раздробленности страны). Положительное значение творчества веристов - в правдивом изображении жизни простых людей, нищеты, порождённой бурж. строем. Отрицательная сторона - локальная ограниченность тематики, мешавшая созданию лит. произв. общенационального значения. Только Верге удалось поставить в своих произв. проблемы, волновавшие трудящихся всей Италии. Несмотря на теоретич. провозглашение веристами объективизма, им не удавалось бесстрастно излагать в своих произв. житейские факты и явления. Стиль В. в лит-ре, т-ре и музыке (гл. обр. в муз. т-ре) был подчёркнуто эмоциональным, нередко сентиментальным, мелодраматическим. Эмоциональная выразительность, острый драматизм, яркая театральность, сочетавшиеся с волнующей жизненностью сюжетов и правдивым отображением в музыке духовной жизни обыкновенных людей, были основой широкого успеха итал. верист-ской оперы, первым совершенным образцом к-рой явилась одноактная опера "Сельская честь" Масканьи (1890), написанная на сюжет одноимённой новеллы Дж. Верги (1880). Вслед за Масканьи этому направлению последовали Леонкавалло (опера "Паяцы", 1892) и Д. Пуччини ("Манон Леско", 1893, "Богема" 1896, "Тоска", 1900, "Чио-Чио-сан", 1904. и Др.), их оперы часто строились на сюжетах, заимствованных у франц. писателей-реалистов 19 в., и выражали характерные особенности стиля веристской оперы: преувеличенность драматич. экспрессии, обилие иллюстративных муз. кусков, пристрастие к мелодизирован-ному речитативу. В 20 в. В. как направление в опере потерял своё значение. Менее яркое отражение В. получил в итал. драм. т-ре.Он проявился в творчестве актёров диалекталыюго т-ра- А. Новелли, Дж. Гоцци, Дж. Грассо, и лит. т-ра - Э. Новелли Э. Цаккони. В творчестве Цаккони В. приблизился к физиологич. натурализму школы Золя и сложился в систему, носившую подчас ярко выраженный психопатологич. отпечаток. Лит.: С а р u an a L., Gli "ismi" contemporanei, Catania, 1898; V o Dle г K., Italienische Literatur der Gregenwart von der Romantik zura Futurismus, Hdib., 1914;Cremieux B., Panorama de la litterature italienne centem poraine, Р., 1928; Huberti Gr., Storia del teatro contemporaneo, Bologna,1931; Russo L., Giovanni Verga, 4 ed., Bari, 1947; B a s t i a-n e l l i G., MusicTsti di oggi e di ieri, Mil., 1914. Д. Мок. ВЕРИКОВСКИЙ, Михаил Иванович [р. 9(21). X 1.1896] - украинский советский композитор и дирижёр. Засл. деят. иск-в УССР (1944). В 1923 окончил Киевскую консерваторию. В 1919 - дирижёр рабочих хоров. Принимал участие в "Товариществе им. Леонтовича" и "Всеукраинском товариществе революционных музыкантов". В 1926-28 В.- дирижёр Киевского, в 1928 - 35 - Харьковского оперных т-ров. Автор опер "Дела небесные" (1931, Одесский т-р оперы и балета), "Сотник" (1939, там же), "Вий" (1946), муз. комедии "Батрачка" по повести Т. Шевченко (1943, Иркутск), первого укр. балета "Пан Каневский" (1931, Харьковский т-р оперы и балета), симфонических, хоровых и др. произведений. Написал музыку ко мн. спектаклям и фильмам. Ведёт педагогическую работу (с 1946-профессор Киевской консерватории). Лит.: Гр?нченко M., Музичн? силуети, l. M. ?. Be-рик?вський, "Музика", Кив, 1925, № 2, с. 82-87. С. Гр. ВЕРИХ (Werich), Ян (р. 6.II.1905) - чехословацкий актёр и драматург. Театр. деятельность начал в 1922 в студенческих кружках. Вместе с актёром и драматургом И. Восковцем писал остро сатир ич. пьесы на поли-тич. темы и принимал участие в их постановках. В 1927 В. и Восковец вошли в труппу т-ра политич. сатиры "Освобождённый театр", основу репертуара к-рого составляли сатирич. комедии В. и Восковца: "Остров динамита", "Север против юга", "Цезарь", "Разбойник Робин", "Осёл и тень", "Паноптикум", "Баллада из тряпья", "Тяжёлая Барбара" и др. Ведущие роли в этих комедиях исполняли авторы (под псевдонимом "V W"). В. создал маску тучного здоровяка, Восковец - подвижного и разбитного собеседника. Для иск-ва В. характерна большая человечность, юмор, лёгкость импровизации, эмоциональность. Накануне оккупации Чехословакии "Освобождённый т-р" был закрыт; В. вместе с Восковцем и комп. Я. Ежеком эмигрировал в США. По возвращении на родину после освобождения страны (1945) В. восстановил этот театр (см. "АБЦ"), до 1959 возглавлял его; выступает (после отъезда Восковца в США) с актёром М. Горничеком. Роли: 2-й наёмный солдат ("Тяжёлая Барбара"), Еохан ("Баллада из тряпья"), Тит Папулий ("Цезарь") и др. Спектакли, поставленные В., отличаются чёткостью мизансцен, динамичностью. В. снимается в кино (в фильме "Пекарь императора" одновременно играет роли пекаря и императора, Гос. пр. в 1952). Лит.: VW [Voskovec a Werichi. Hry osvobozeneho divadla, dl 1-4, Praha, 1956-59. Л. Сол. ВЕРМЕНИЧ, Андрей Андреевич (р. 22. VII. 1897)- украинский советский актёр. Нар. арт. УССР (1957). Член КПСС с 1944. В 1917 впервые выступил на укр. сцене в роли Султана ("Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского). До 1930 работал в передвижных т-рах, в 1930-34 - в укр. музкомедии (Донбасс). В 193." окончил (заочно) ГИТИС. С 1934 работает в Днепропетровском укр. т-ре им. Шевченко. В.- яркий комедийный, характерный актёр. Роли: Карась ("Запорожец за Дунаем"), Черевик, Каленик ("Сорочинская ярмарка", "Майская ночь" по Гоголю), Бублик, Макар, Морж ("Платон Кречет", "Макар Дубрава", "Почему улыбались звёзды" Корнейчука), Кряж ("Весёлка" Зарудного), Хрен ("Навеки вместе" Дмитерко, Ст. пр. 1951). Я. Д. ВЕРМШПЕВ, Александр Александрович [псевдонимы - Александр Савицкий, С. A., Save (партийная кличка) и др.] (29. Vlil. 1879 - 31. Vlil. 1919) - русский советский драматург, поэт, журналист. Член РКП(б) с 1903. В 1904-06 подвергался арестам, а затем был выслан на Кавказ (в Тифлис). В 1908 написал свою первую пьесу "За правдой", посв. событиям 9 янв. 1905, призывавшую к революции. Пьеса была за-пре-щена, а В. привлечён к суду. В. учился в Петербургском и Юрьевском (Тартуском, окончил в 1910) университетах. В 1910-15 написал ряд пьес ("Гонцы", "Банкроты", "Лихацкая любовь" и др.). Выступал как театральный критик. В последующие годы целиком отдаётся революционной работе, выполняя различные задания партии. В 1918 написал пьесу "Праздник сатаны". В 1919 - своё лучшее произведение - пьесу "Красная правда", показывающую процесс осознания беднейшим крестьянством своих классовых интересов. Пьеса ставилась во фронтовых студиях Пролеткульта, в 1-м революционном рабочем героич. т-ре в Петрограде (под назв. "Красные и белые"), в Красноармейском т-ре при Спасских казармах в Москве, в т-рах Пензы, Саратова, Елизаветграда, Ростова, а также во фронтовых агиттеатрах, в первых самодеятельных кружках гор. нар. домов, сельских клубов, изб-читален. В 1919 В. был послан на Юж. фронт политич. комиссаром и корреспондентом РОСТА. 31 авг. 1919 при защите г. Ельца от набега мамонтовских банд был захвачен белыми и зверски замучен. Соч.: "Красная правда", в сб.: Первые советские пьесы, М., 1958. Лит.: АбрамянВ., Писатель-революционер, "Известия Академии наук Армянской СОР", 1959, № 9; Васильев ?., "Красная правда", "Нева", М.-Л., 1959, № 8; Тама-шин Л., Автор "Красной правды", "Вопросы литературы", М., 1959, № 11, с. 181-191. С. Г. ВЕРНАРДАКИС (???????????), Димитриос (1833-1907) - греческий драматург. Лит. деятельность начал в 1857. Первое драм. произв.роман-тич. пьеса "Мария Доксапатри" (соч. 1857, труппа П. Вонасеры1865). В пьесе "Кипселиде" (1860, "Муниципальный т-р", 1891, Афины) и трагедии "Меропа" (1866, труппа П. Вонасеры - П. Суцаса), построенных по правилам классицистской драматургии, отчётливо звучат гражданские тираноборческие мотивы. Пьесы "Ефросиния" (1876, труппа А л ексиадиса-Вонасеры) и "Фауста" (1893, т-ры "Менандр", "Олимпия") отменены стремлением к углублённым реалистич. характеристикам персонажей, психологич. оправданию их поступков. Пост. "Фаусты" имела большой успех. Написал также трагедию "Антиопа" (1896) и историческую драму "Никифор Фока" (1905, Королевский т-р, Афины). Д. С. ВЕРНЕЙ, В e p н e и л ь (Уегпеш1),Луи (1893-1952)- французский драматург. Писал многочисленные развлекательные, по преимуществу адюльтерные комедии, водевили, детективные пьесы, в т. ч. "Даниэль" (1920), "Кузина из Варшавы" (1923), "Королева Арманд" (1924), "Ты женишься на мне" (1927), "Любовник госпожи Видаль" (1928), "Яблоко" (1931), "Соблазнённая женщина" (1932), "Мой грех" (1934), "Улица ангелов" (1947) и др. Творчеству В. свойственны поверхностная трактовка социальной тематики, лёгкость и динамичность построения пьесы, склонность к фривольности. Лишь лучшие пьесы В.- "Банк Немо" (1931, т-р "Мишодьер") и "Школа неплательщиков" (в соавторстве с Ж. Бер, 1934, т-р "Мариньи")-сатирически изображают циничное бурж. предпринимательство, рисуют нравственное разложение капита-листич. дельцов. Т. Бач. BEPHEP (Werner), Цахариас (18. XI. 1768-17. I. 1823) - немецкий драматург. Лит. деятельность начал в 1800. Принадлежит к направлению реакц. романтизма. Творчество В., окрашенное в мистич. тона, утверждало власть церкви и незыблемость феодальных устоев. Пьесы его аллегоричны, построены на театр. эффектах. Среди пьес В.- "рыцарские драмы" "Сыновья долины" (1803), историч. трагедия "Крест на Балтийском море" (1806; пост. Э. Т. А. Гофман в 1808-10 в Бамберге), мистич. драма "Мартин Лютер, или Освящение силы" (1807), "Аттила, король гуннов" (1808), "Ванда, королева сарматов" (1810) и др. Пьесы В. являются по преимуществу "драмами для чтения" (Lesedramen). Наибольшую известность получила одноактная пьеса в стихах "24 февраля" (1809; пост. И. В. Гёте в Веймаре - 1810). Эта драма положила начало жанру "трагедии рока" в нем. романтич. драматургии. Лит.: С а г о w Gr., Z. Werner und das Drama seiner Zeit, [B.], 1933. Г. Гур. ВЕРОВСКИЙ (Werowski), Игнацы (13. VII. 1783- 8.VIII. 1841) - польский актёр. В 1802 дебютировал в виленском т-ре. Затем играл в польских труппах Минска и Вильно. С 1815 работал в Варшаве. Начав с комедийных ролей (Брын-дус - "Краковцы и горцы" Богуславского), В. вскоре стал исполнять роли в трагедиях - Отел-ло; Сид (о. п. Кор-неля), Замор ("Аль-зира" Вольтера), в которых достиг наибольшего успеха. В. обладал большой сценич. культурой, стремился к историч. конкретности, достоверности сценических образов. Лит.: Recenzje teatralne Towarzystwa iksow, 1815-19, oprac, J. Lipinski, Wroclaw, 1956. ВЕРОВШЕК (Verovsek), Антон (19.1.1866 - 20.XII. 1914) - словенский актёр и режиссёр. Обучался актёрскому иск-ву в Любляне. В 1883 дебютировал в Люблянском т-ре; работал здесь до 1911. В 1908-10 часто выступал в словенских спектаклях в Триесте. В. был популярным комич. актёром. Большим успехом пользовался в т. н. народных играх: Рев-чек Андрейче ("Море"), Крьявель ("Юрчич"), Врбан Дебелухар ("Лапайне"). Среди лучших ролей В. также: Кузовкин ("Нахлебник" Тургенева), Геншель ("Возчик Геншель" Гауптмана), Фальстаф ("Виндзорские проказницы" Шекспира) и др. Игра В. отличалась непосредственностью, задушевностью. С 1894 занимался также режиссурой. Лит.: Цанкар И., Посещения, [б. м.], 1911; К о бал Ф., Антон Веровшек, Люблянски звон, 1914; Б. Ж., Памяти Веровшека. Мало позориште, [б. м.], 1914-15. ВЕРОНИ (??????), Екатерини (1870-1955) - греческая актриса. Сценич. деятельность начала в 1885. В 90-е гг. в период расцвета своего творчества выступала в афинской труппе "Менандр", затем в различных сезонных труппах, в 1902-03- в Королевском т-ре в Афинах. Роли: Фауста, Меропа, Ефросиния (о. п. Вернардакиса), Джульетта,леди Макбет ("Ромео и Джульетта", "Макбет"),Маргарита Готье("Дама с камел иями" Дюма-сына), Адриенна Лекув-рёр(о. п. Скриба). В. следовала в своём творчестве принципам классицистской школы, была одной из первых греческих актрис, стремившихся поднять культуру нац. сценич. иск-ва. Оставила сцену в 1920. Д. С. ВЕРОНСКИЙ АМФИТЕАТР (итал. Arena di Vero-na)-одно из древних театральных зданий. Находится в Вероне (Сев. Италия). Построен ок. 290 н. э. при императоре Диоклетиане. Имеет овальную форму (большая ось - 152,5 м, меньшая - 123,25 м), состоит из 43 ступеней серого и красновато-жёлтого известняка. Был рассчитан на 25 тыс. зрителей. В. а.один из наиболее сохранившихся амфитеатров. Еще в 18 в. В. а. использовался для театр. представлений. Голь-дони в своих "Мемуарах" писал, что на арене В. а. ежегодно выступали лучшие итал. труппы. Лит.: Мемуары Карло Гольдони..., пер., введение и прим. -С. С. Мокульского, т. 1, М.-Л., 1933. ВЕРСТОВСКИЙ, Алексей Николаевич [18. II (l. III). 1799, Тамбов,- 5 (17). XI. 1862, Москва] - рус. композитор и театральный деятель. С детства занимался музыкой, выступал в концертах в Уфе, где жил с 1808. В 1816 поступил в Ин-т корпуса инженеров путей сообщения в Петербурге, в 1817 выбыл из ин-та. Позднее служил в гражданских учреждениях. Брал уроки игры на фп. у Д. Штейбельта и Д. Фильда, на скрипке - у Ф. Бёма и Л. Маурера, пения - у Тарк-вини, теории композиции - у Брандта, Цейнера и И. Миллера. Участвовал в любительских спектаклях, переводил франц. водевили, писал музыку к водевилям (св. 30). В 1817 в Петербурге был исполнен водевиль "Сентиментальный помещик в степной деревне",текст (перед елка с франц.) и музыку к-рого написал В. Это положило начало театр. деятельности В., с к-рой связано утверждение на рус. сцене жанра оперы-водеВИЛЯ. В Петерб. Большом т-ре были пост. с музыкой В. оперы-водевили на тексты Н. Хмельницкого: "Бабушкины попугаи" (1819), "Карантин" (с увертюрой Мау-рера, 1820), "Новая шалость, или Театральное сражение" (совместно с Маурером и Алябьевым, 1822) и переведённый В. с французского водевиль "Дом сумасшедших, или Странная свадьба" (1822). С 1823 В. жил в Москве, где в течение 35 лет играл руководящую роль в театр. жизни (т. н. эпоха Верстовского). С 1825 В.- инспектор музыки имп. моек. т-ров, с 1830-инспектор репертуара, в 1848-60 - управляющий моек. театр. конторой. В. возглавлял единую в то время драм. и муз. труппу обоих моек. т-ров (Большого и Малого). Превосходный знаток сцены, разносторонний музыкант: композитор, пианист, скрипач, певец, муз. писатель, В. много сделал для организац. укрепления и художеств. подъёма т-ров, улучшения репертуара, повышения культуры декорационного оформления, подбора и воспитания актёров, расширения муз. образования в театр. школе, подготовки оркестровых музыкантов. Деятельность В. в т-ре была высоко оценена А. Островским. Автор многочисл. популярных романсов, баллад (в т. ч. "Чёрная шаль" на слова Пушкина, 1823, и др.), оркестрово-хоровых кантат (в т. ч. "Пир Петра I", 50-е гг.), В. главное внимание уделял театр. музыке. В Москве он первые годы продолжал работу в области оперы-водевиля. Написал музыку к опере-водевилю А. Грибоедова и П. Вяземского "Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом" (1824), операм-водевилям А. Писарева "Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье" (с Алябьевым и Ф. Шольцем, 1824), "Проситель" (соавторы-те же композиторы и Мих. Виельгор-ский, 1824), "Хлопотун, или Дело мастера боится" (с Алябьевым, 1824), "Встреча дилижансов" (с Алябьевым, 1825), "Тридцать тысяч человек, или Находка хуже потери" (1825), "Забавы калифа, или Шутки на одни сутки" (с Алябьевым и Шольцем, 1825), "Волшебный нос, или Талисманы и финики" (музыка разных авторов, 1825), "Три десятка, или Новое двухдневное приключение" (с Алябьевым, 1825), "Две записки, или Без вины виноват" (с Алябьевым, 1827), "Странствующие лекари, или Искусство пробуждает мёртвых" (1827), "Пастушка, старушка, волшебница, или Что нравится женщинам" (с Алябьевым, 1827), "Пять лет в два часа, или Как дороги утки" (1828), "Средство выдавать дочерей замуж" (1828), "Утро после бала" (водевиль к пьесе "Пятнадцать лет в Париже, или Не все друзья одинаковы", 1828), а также к операм-водевилям и комедиям-водевилям А. Шаховского ("Любопытная, или Догадки невпопад", 1825, "Притчи, или Эзоп у Ксанфа", музыка В. и др. авторов, 1826); М. Загоскина ("Репетиция на станции, или Доброму служить сердце лежит", 1827); Н. Хмельницкого ("Новый Парис", дополнение к муз. Маурера, 1829); Д. Ленского и Н. Всеволожского ("Станислав, или Не всякий так сделает", 1829) и др. Большинство этих пьес пост. в Большом т-ре, а до его открытия в начале 1825 (когда был исполнен пролог "Торжество муз" М. Дмитриева с муз. В., Алябьева и Шольца) - в имп. т-ре на Моховой, "Хлопотун", "Любопытная" - в Малом т-ре, "Репетиция на станции" - в частном имении (с. Рождествен-но под Москвой). Большинство этих пьес шло в обеих столицах, нек-рые - также в провинции. Музыка В. из опер-водевилей 20-х гг. использовалась и в водевилях 30-х гг. (сам композитор переносил отдельные номера из одной пьесы в другую); с музыкой В. исполнялся известный водевиль Д. Ленского "Лев Гурыч Синичкин" (1840). "Его [В.] куплеты, приложенные впоследствии к тысяче других пиес, сделались (десятилетия на два) кодексом водевильной музыки... И в самом деле, легкою грациозностью мотивов, веселостью, шутливостью и ловкостью для полу-декламационного пения куллеты Верстовского стоили своей знаменитости" (А. Н. Серов, Критические статьи, т. III, 1895, стр. 1459). В куплетной форме построены многие арии-романсы, а также дуэты и др. ансамбли в операх-водевилях В., порой приближающихся к комич. опере. Работа в области водевиля подготовила оперное творчество В. В Моск. Большом т-ре были пост. 6 опер В.: "Пан Твардовский" (либр. М. Загоскина по его повести, 1828), "Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев" (либр. С. Шевырёва по 2-й части баллады В. Жуковского "Громобой, или Двенадцать спящих дев", 1832), "Аскольдова могила" (либр. Загоскина по его роману, 1835), "Чурова долина, или Сон на яву" (либр. Шаховского по сказке В. Даля, 1844), "Громобой" (либр. Д. Ленского по 1-й части одноим. баллады Жуковского, 1857). В этих произв. В. выступает как представитель романтизма славянофильского толка. Наиболее интересны его первые 3 оперы, особенно "Аскольдова могила". Национально-романтич. колорит, яркость муз.-сценич. образов, привлекательность романсово-песенных мелодий, впитавших нар. элементы, обусловили исключит. популярность "Ас-кольдовой могилы" на рус. оперной сцене 19 в. Параллельно с операми В. писал много музыки к пьесам А. Шаховского, Ф. Кокошкина, Н. Полевого, И. Скобелева, к инсценировке "Цыган" А. Пушкина (1832) и др. Взгляды В. изложены в его статье "Отрывки из истории драматической музыки", напечатанной в "Драматическом альбоме для любителей театра и музыки" на 1826 (изд. В. совместно с А. Писаревым). В. издал также два "Музыкальных альбома" (на 1827 и на 1828). Лит.: Серов А. Н.,А.Н. Верстовский и его значение для русского искусства, в его кн.: Критические статьи, т. 3, СПБ, 1895; Финдейзен Н. Ф., Алексей Николаевич Верстовский, "ЕИТ". Сезон 1896-1897, Приложения, кн. 2, СПБ, 1898; А с а ф ь е в Б. В., Композитор из плеяды славяно-российских бардов-Алексей Николаевич Верстовский, в его кн.: Избранные труды, т.1У,М. 1955; Доброхотов Б" АН. Верстовский. Жизнь, театральная деятельность, оперное творчество, М.-Л.,1949; Ш т е и н п р е с с Б. С., Глинка, Верстовский и другие, в кн.: М. И. Глинка. Исследования и материалы, под ред. А. В. Оссовского, Л.-М., 1950; Воинова А. В., Верстовский и его опера-водевиль "Кто брат, кто сестра", в изд.: Верстовский А., Опера-водевиль "Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом", М.-Л., 1949; Гозенпуд А., Музыкальный театр в России, Л., 1959; Модзалевский Б., Автобиография композитора Верстовского, в кн.: Бирюч Петроградских государственных театров. II сборник статей, под ред. А. С. Полякова, П., 1920 (на обложке 1921). В. Ш. ВЕРТЕП - украинский кукольный народный театр. Распространён в 18-19 вв. Близок русскому Петрушке и белорусской батлейке, пользовался большой любовью народа. В. представлял собой деревянный ящик в виде небольшого домика около двух метров высоты и около метра ширины. Ящик ("скрынька") состоял из двух ярусов, в полу к-рых имелись прорезы. Куклы прикреплялись к проволоке, заканчивающейся деревяшкой. Вертепщик, стоявший за ящиком, приводил в движение куклы, водя их по прорезам, п говорил текст, изменяя голос соответственно характеру каждого персонажа. Спектакль шёл на русско-украинском языке, сопровождался музыкой, основанной на нар. мотивах. Представление разделялось на две части: 1) каноническая, или религиозная, на тему рождения Христа (т. н. рождественская драма) разыгрывалась в верхнем ярусе; 2) светская, или народно-бытовая,- в нижнем ярусе. Наибольший интерес представляет вторая часть. Она состояла из ряда интермедий, не связанных между собой сюжетной линией, бытовых комических сценок, полных сочного юмора и злой сатиры, насыщенных народными сатирическими рассказами,пословицами, анекдотами, танцами. Перед зрителем проходила галерея ярких типов различных слоев общества (крестьяне, гусар, купец, шляхтич, солдат, шинкарка, униатский священник, нищий и др.). Центральной фигурой Вертеп 18 в. (т. н. Галагановский вертеп) села Сокириницы. представления был Запорожец, как бы воплощающий образ свободолюбивого украинского народа. Поэтому, несмотря на наличие религиозной части, В. вызывал недовольство правящих классов (в частности духовенства), требовавших его запрещения. Известно неск. редакций укр. вертепной драмы: Сокиринский (Галагановский, 1771), Волынский (1788-91), Купянский (1823), Славутинский (1897), Батуринский и Хорольский (конец 19 в.). Схема сюжета вертепного представления в целом оставалась неизменной. Интермедийная же его часть пополнялась новыми сценками, расширяясь (в ряде известных вертепных текстов) за счёт сокращения канонической части; язык очищался от евангельских изречений; всё реже и реже употреблялось церковное песнопение. В дошедшем до нас Купянском В. (найденном и записанном на плёнку советским исследователем Н. К. Йосипенко в 1936) канонич. часть сведена до минимума, усилен сатирический элемент. Общий вид вертепной "скрыньки", одежда кукол, язык представления, значительно очищенный от влияния церковной литературы, подчёркивают народный характер В. Вертепное представление с его сочными народно-бытовыми сценками подготовило совместно с другими видами народной драмы почву для появления жанра украинской комедии. В конце 19 в. В. на Украине начал исчезать. Это было обусловлено ростом культуры, отмиранием нек-рых религиозных обрядов, праздников, во время к-рых существовала традиция хождения с В., а также ослаблением цензуры, ограничивавшей украинские спектакли, и появлением профессионального театра. Интермедийная часть вертепного представления, связанная с народными источниками, видоизменялась, приобретая иные формы. Традиции В. сохраняются в современном кукольном театре. В 1924-25 существовал т. н. Межигорский В., дававший представления на современные темы. Среди разных видов кукольного театра известен и "живой вертеп", в к-ром куклы заменены живыми исполнителями. Так, в Западной Украине (например, Хустовский район) и сейчас даются представления "живого вертепа". Лит.: Кис?ль О., Укранський вертеп, Кив, 1918; Марковський ., Укранський вертеп, Кив, 1929; Франко в., До ?стор? укранського вертепу XVIII ст., в кн.: Зб?рник наукового товариства ?м. Т. Шевченка, 1906, т. XXI, XXII, XXIII; Йосипенко М., Народний ляльковий театр "Вертеп", "Театр", Кив, 1937, .№1; е г о ж е. До ?стори? народного лялькового театру, "Театр", Кив, 1938, № 5. Р. Б. "ВЁРТЕР" ("Werther") - опера Ж. Массив, либр. Э. Бло. П. Милле, Ж. Гартмана по роману В. Гёте "Страдания молодого Вертера". Пост. 16 февр. 1892 в Вене (Вертер - Дейк). Впервые в России пост. 17 япв. 1896, Мариинский т-р. Рус. перевод либретто Н. Спасского (Вертер - Н. Фигнер, Альберт - Яковлев, Судья - Серебряков, Шарлотта - М. Фигнер, Софи - Рунге, Шмидт-Карелин, Иоганн - Фрей, художники Пер-минов, Андреев, Левот, Иванов, Вениг). Новый т-р, Москва, 19 дек. 1904 (Вертер - Севостьянов, Альберт - Грызунов, Судья - Тютюнник, Шмидт - Успенский, Иоганн - Кома-ровский, Шарлотта - Азерская, Софи - Цыбущенко, дирижёр Авранек, пост. Шкафера). На сов. сцене: 10 дек. 1940, Ленинград, Малый оперный т-р (Вертер - Толмазан, Шарлотта - Талонкина, Альберт - Дмитриев, Судья- Журавленке, Софи -Попова-Журавленко, Иоганн - Кустов, Шмидт - Фрунза, дирижёр Купер, пост. Оленина). 18 окт. 1938, Москва, Гос. ансамбль оперы СССР (Вертер - Козловский, Шарлотта - Максакова, Альберт - Савранский, Софья- Муратова, дирижёр Орлов, пост. Козловского). Июнь 1957, Большой т-р (Вертер - Лемешев, Шарлотта - Леонова, Софи - Соленкова, Альберт - Большаков, Судья-Маслов, Шмидт-Филин, Иоганн-Колтыпин, дирижёр Жуков, режиссёр Лемешев, худ. Волков). Пост. в оперных т-рах др. городов: в Минске (1959), Свердловске (1957). з д а н и я,- "В.". Р., Heugel [С*(r), s. а.]; рус. изл., пер. А. Горчаковой, М., Гутхейль, [1903]. Я. Гр. ВЕРТИНСКИЙ, Александр Николаевич [9(21). III. 1889-21.V.1957] - русский артист эстрады, поэт и композитор. По окончании гимназии играл в драм. т-ре "Алатор" в Москве. В 1915 впервые выступил как автор и исполнитель своих песен (в гриме и костюме Пьеро). В 1914-18 снимался в кино ("Король без венца", "От рабства к воле" и др.). В 1919 эмигрировал. В 1920-43 выступал с концертами в Польше, Румынии, Германии, Франции, Италии, Англии, Китае, США и др. странах; одновременно снимался в фильмах. С 1943 жил и работал в СССР. Создал своеобразный жанр муз. новеллы. Для исполнительского мастерства В. характерны пластичность жестов, разнообразие интонаций, богатая нюансировка. Ранним произв. В. присущи черты декаданса ("Ваши пальцы пахнут ладаном" и др.). В большинстве своих муз. миниатюр композиторпевец создал яркие лирические образы. Среди произв. В. - песни тоски по родине ("Чужие города"), лирические песни на собств. слова ("Иная песня", "Прощальный ужин", "Пред ликом Родины", "Аравийская песня"). В. принадлежит также музыка песен на слова Блока, Есенина, Ин-бер и др. В 1943 В. создал цикл патриотических песен на тексты советских поэтов ("Юность мира" Антокольского, "Куст ракитовый" Шубина и др.). Снимался в фильмах "Заговор обречённых" (1950, Ст. пр. 1951), "Великий воин Албании Скандербег", "Анна на шее" и др. Г. Л. ВЕРФЕЛЬ (Werfel), Франц (10. IX. 1890-26. VIII. 1945) - австрийский писатель, поэт, драматург. Род. в Праге в семье еврейского коммерсанта. Учился в нем. Пражском ун-те. Лит. деятельность начал в 1910-е гг. (первый сб. поэм вышел в 1911). После 1-й мировой войны жил и работал в Вене. В.- видный представитель экспрессионизма в австр. драматургии. Осн. тема его противоречивого творчества - назначение человека в капиталистич. обществе. Написал философские драмы: "Троянки" (1915), "Человек из зеркала" (1920). Историч. драмы В. "Хуарес и Максимилиан" (1925), "Павел среди иудеев" (1926), "Царство божье в Богемии" (1930) построены на острых идейно-психологич. конфликтах. В 1938 эмигрировал из Австрии; с 1940 жил в США. Последняя пьеса В. "Якобовский и полковник" (1944), антифашистская по своей направленности, проникнута крайним пессимизмом. В СССР пьесу "Человек из зеркала" пост. Т-р им. Комиссаржевской (1924, Москва), Т-р им. Руставели (1925, Тбилиси). Соч. в рус. пер.: Человек из зеркала, П.-М., 1922. Лит.: Luther A., Franz Werfel und seine besten Buhnenwerke, B.-Lpz., 1922; Hunna E., Die Dramen von Franz Werfel, W., 1947. A. H. BEPXAPH (Verhaeren), Эмиль (21. V. 1855-26. XI. 1916) - бельгийский поэт, драматург и критик. По окончании юридич. ф-та в Лувене занимался адвокатурой. Работая в Брюсселе, сблизился с писателями лит. движения 80-х гг. "Молодая Бельгия". Лит. деятельность начал как поэт в 1883. В. был видным представителем символизма. Однако, в отличие от поэтов-декадентов, в своей поэзии он обращался к совр. социальным проблемам, отражал борьбу бельг. народа с иноземными поработителями, нар. быт. В 1892 В. вступил в бельг. рабочую партию. В 1898 написал социальную драму "Зори", в к-рой показал нар. стихийное восстание. Эта пьеса, проникнутая революц. пафосом, впервые была пост. лит.- художеств. секцией при Нар. доме в Брюсселе (основан при участии В.). В СССР постановку "Зори" осуществил в 1920 В. Э. Мейерхольд (совм. с В. М. Бебутовым) в руководимом им т-ре. В. принадлежат драмы: "Филипп Второй" (1901), "Елена Спартанская" (1908) и др. Соч. в рус. пер.: Драмы и проза, М., 1936. Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии. т. 1, М., 1958, с. 227-228, 765. "ВЕРХНЕНЕМЕЦКИЕ КОМЕДИАНТЫ" (Hochdeutsche Komodianten) - наименование немецких странствующих трупп, работавших в, сер. 17 - нач. 18 вв. в юж. Германии. Эти труппы, в к-рые входили гл. обр. нем. студенты, сменили "английских комедиантов", выступавших в Германии в 1-й пол. 17 в. В репертуар "В. к.", как и англ. трупп, входили "главные и государственные действа",'в к-рых историко-политич. тематика сочеталась с весёлыми, фарсовыми мотивами. "В. к." ставили также нем. пьесы (герцога Юлия Брауншвейгского и др.), отличавшиеся напыщенностью и помпезностью. Позднее в спектакли включались интермедии с участием Гансвурста. "В. к." сыграли значит, роль вразвитии проф. нем. т-ра. Э. -Г. ВЕРХНЯЯ СЦЕНА - часть сценического пространства. Находится над игровой площадкой (между первой рабочей галереей и крышей). Состоит из 2 частей: а) надкол осникового пространства, где помещаются площадка для верхних блоков подъёмного устройства и крыша с поддерживающей её конструкцией; б) пространства от колосников до первых боковых рабочих галерей; эта часть В. с. имеет систему подъёмов с противовесами (калкаши и грузы) и направляющих (шпунты), а также боковые рабочие галереи, переходные мостики, полётные устройства, механизмы для горизонтов и панорам. См. Подъёмное оборудование, Сцена. Б. Я. ВЕРХОВАЯ КУКЛА (в кукольном театре) - кукла, находящаяся во время спектакля над ширмой, выше работающего с ней кукловода, к-рый скрыт от зрителя ширмой. Этот термин ввели рус. нар. кукольники, противопоставляя тем самым В. к. марионетке, к-рая находится ниже работающего с ней кукловода. С 16 в. В. к. имела широкое распространение во всех странах Европы. Основные разновидности В. к. - кукла, надеваемая на руку, и тростевая. В. к., надеваемая на руку, более выразительна, чем марионетка, т. к. непосредственно связана с рукой кукловода, поэтому совр. т-ры кукол обычно применяют в своих спектаклях такие куклы. А. Ф. ВЕРХОВЙНЕЦ (наст. фам.- Костив), Василий Николаевич [24.XII.1879 (5. I. 1880)-11.IV. 1938] - украинский советский композитор, дирижёр и фольклорист. Творч. деятельность начал в 1899. Муз. образование получил у Г. Любомирского и Н. Лысенко. В 1906-19 работал актёром, затем хормейстером и дирижёром т-ра М. К. Садовского. Записывал нар. песни, изучал нар. танцы. В 1929 организовал женский хоровой танцевальный ансамбль"Ж1нхоранс"; в 1936 ансамбль исполнял в пост. В. танцы к опере "Наталка Полтавка" Лысенко в Т-ре оперы и балета им. Шевченко (Киев). В.- основоположник жанра "театрализованной песни", охарактеризованного им в трудах "Украинская свадьба" (1912), "Теория украинского народного танца" (1919-20) и др. Занимался педагогич. деятельностью. Я. Бор. ВЕРХОВСКИЙ, Никита Юрьевич [11 (24). XI. 1903 - 8. II. 1954] - русский советский театральный критик. Учился в Ин-те истории иск-в в Ленинграде. Лит. деятельность начал в 1921. В течение ряда лет писал рецензии на спектакли ленингр. т-ров. Был первым исследователем сов. иск-ва художеств. чтения. Автор монографий о сов. мастерах художеств. слова. Редактор и автор вступ. статьи книги А. Я. Заку-шняка "Вечера рассказа" (1940). Соч.: Книга о чтецах..., М.-Л., 1950; Д. Н. Журавлэв, М., 1951; E. И. Тиме, Л., 1951. В. П. ВЕРЦЙНЬСКИЙ (Wiercinski), Эдмунд (19.11. 1899- 13. IX. 1955)-польский актёр, режиссёр, театр. педагог. Школьные годы провёл в России. В 1921, будучи студентом Варшавского ун-та, вступил в труппу "Редута", в составе к-рой в 1925 выехал в Вильно. Наиболее значит, режиссёрской работой В. в 20-е гг. была пост. пьесы "Сон" Крушевской, возобновлённая им в "Т-ре Новом" в Познани (1927), куда он перешёл вместе с группой молодёжи. В дальнейшем В. работал в т-рах Лодзи ("Гамлет", 1930), Львова ("Чёрное гетто" 0'Ни-ла, "Сон в летнюю ночь" Шекспира, оба в 1932), ставил спектакли в "Т-ре Польском" в Варшаве ("Маска?ад" Ивашкевича, 1938), "Т-ре Народовом" и др. В 932-33 сотрудничал с известными театр. деятелями и режиссёрами С. Ярачем и Л. Шиллером в т-ре "Ате-неум".В Варшаве в 1941 во время нем. оккупации вместе с Шиллером организовал подпольный театр. совет ("Рада театральна"), разрабатывавший программу возрождения польского т-ра после освобождения, преподавал в конспиративно существовавшей театр. школе. После освобождения Польши в 1945-46 работал в "Т-ре Войска Польского" (Лодзь), затем -в "Т-ре Польском" в Варшаве ("Фантазии" Словацкого, 1948, и др.), в 1949- 1952- в Драм. т-ре во Вроцлаве ("Как вам это понравится", 1951; "Свадьба Кречинского", 1952). С 1952 - вновь в "Т-ре Польском" ("Горштынский" Словацкого, "Сид" Корнеля-Выспянского, "Лорензаччо" Мюссе). Мечтая осуществить идею "огромного т-ра" в духе традиций С. Выспянского, В. стремился к острой театр. форме, но вместе с тем требовал от актёров углублённого раскрытия психологии героя. В собственной актёрской практике В. был представителем психологической школы. Лучшие роли: ксёндз Пётр ("Дзяды" Мицкевича), Сен-Жюст ("Дантон" Ролла-на) и др. Лит. .-"Teatr", Wars z., 1956, № 1, с. 3-11; К га s i ns k i E., Edmund Wiercinski, Warsz.. 1960. B. Рос. ВЕРШЙЛОВ, Борис Ильич (6. IV. 1893-26. XII. 1957) - русский советский режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1948). Ученик Е. Б. Вахтангова. Работал во 2-й студии МХТ (1919-24), МХАТе (1924-30), Оперном т-ре им. Станиславского (1926-31, 1937-39). Участвовал в пост. спектаклей "Безумный день, или Женитьба Фигаро" (1927, МХАТ), "Борис Годунов" (1929, Муз. т-р им. Станиславского), "Реклама" (1930, МХАТ), "Уриэль Акоста" (1940, Малый т-р). Пост. спектакли: "Дама-невидимка" Кальдерона (1924, 2-я студия МХАТ), "Грушенька" по Лескову (1946, Цыганский театр "Ромэн"). С 1932 вёл педагогич. работу; с 1945 преподавал в Школе-студии МХАТа. П. М. "ВЕСЁЛАЯ ВДОВА" ("Die lustige Witwe") - оперетта Ф. Легара, либр. В. Леона и Л. Штейна по комедии А. Мельяка и Л. Галеви "Атташе посольства". Пост. 30 дек. 1905, Вена (барон Зета - Нацлер, Валентина - Вюнш, Данила - Трейман, Ганна - Гюнтер, Камилл де Росильон - Мейстер, виконт Каскада - Келлер). Впервые пост. на рус. сцене в Петербурге ив Москве в 1906. На сов. сцене: 2 янв. 1935, Ленингр. т-р муз. комедии. Текст Л. Пальмского и Г. Ярона (пост. Феона, дирижёр К. Спиридонов). 30 апр, 1946, там же (исполнители: Колес-никова, Кедров, Кульчицкая, Королькевич и др.; дирижёр Воловац. реж. Тутышкин, худ. Эрдман и Г. и В. Степановы). Моск. т-р оперетты, авг. 1956 (Ганна-Сани-ла, Данила - Рубан, барон Зета - Аникеев, виконт Каскада - Шишкин, Никош - Алчевский; дирижёр Столяров, режиссёр Канделаки , худ. Кигель, балетм. Шаховская). Харьковский т-р муз. комедии - 1956. Издания.-"D. l. W.", W., L. Doblinger, 1905. Я. Гр. ВЕСЕЛОВСКИЙ, Алексей Николаевич (1843-1918)- русский литературовед, историк театра и критик. Брат историка литературы Александра Веселов-ского. Окончил Моск. ун-т. Позднее был профессором этого ун-та. Последователь компаративной (сравнительной) школы в искусствознании, В. в своих трудах доводил до крайности её порочные тенденции. В его работах теория "заимствований" привела к полному отказу от анализа конкретно-историч. и национально-своеобразных форм художеств. процесса. Игнорируя народно-самобытные истоки театр. культур, В. рассматривал их развитие только в аспекте "влияний". Такова осн. методологич. ошибка его книг "Немецкие влияния в старинном русском театре" (1875) и "Западное влияние в новой русской литературе" (1882), приведшая В. к недооценке достижений рус. художеств. культуры 18 и 19 вв. История иск-ва представляет собой, по В., постоянное перемещение одних и тех же сюжетов и образов, лишь био-графич. фактор вносит в этот процесс известную индивидуализацию. Отсюда - формальный метод анализа и перегрузка ненужными биографич. деталями его книг ("Этюды о Мольере", 1879, "Этюды и характеристики", 2 тт., 1894, и др.). В книге "Старинный театр в Европе" (1870) В. сделал попытку проследить развитие средневекового т-ра, впервые обратившись при этом к изучению театр. фольклора рус. и западнославянских народов. В. выступал также как театр. критик (в журнале "Артист" и др. изданиях). Был членом Театр.-лит. комитета (1891-1900). Т. Р. ВЕСЕЛЫ (Vesely), Йиндржих (1885-1939) - чехословацкий деятель кукольного театра. Основатель и редактор журналов "Чешский кукольник" ("Cesky loutkar", 1912-14), "Кукольник" ("Loutkar", 1917-39), редактор научно-критич. издания пьес (4 тт.) для т-ра марионеток, приписываемых М. Ко-пецкому. В 1929 В. был избран первым президентом "Международного кукольного союза" (UN IMA). В.- один из видных исследователей чехословацкого и мирового т-ра кукол, ему принадлежит ок. 700 работ по т-ру кукол. И. Б. ВЕСНИН, Александр Александрович [р. 16 (28). V. 1883] - русский советский архитектор и театральный художник. Почётный член Академии строительства и архитектуры СССР (1956). Профессор. Окончил Ин-т гражданских инженеров в Петербурге (1912). В театре работал в 1919-25. Оформлял спектакли в Малом т-ре ("Ревизор", 1919; "Женитьба Фигаро", 1920; "Пути к славе" Скриба, 1922), Московском т-ре для детей ("Жемчужина Адальмины" Топелиуса, 1921). Увлечение В. кубофутуризмом и конструктивизмом особенно ярко проявилось в его декорациях к спектаклям моек. Камерного т-ра, где художник в духе ку-бофутуризма трактовал формы средневековой готики ("Благовещение" Клоделя, 1920) и классич. мир античности ("Федра" Расина, 1922); сложную систему металлич. конструкций, лестниц, станков, движущихся тротуаров и лифтов В. применил в спектакле "Человек, который был Четвергом" Честертона (1923), пытаясь с помощью всех этих элементов воплотить идею "урбанизма", показать мертвящий механизированный мир капиталистич. города. Несмотря на абстрактность, самодовлеющую зрелищность этих работ, в них сказалось большое мастерство В., проявившееся в гармонич. соразмерности архитектурно-пространст. венных форм его декораций, их внутреннем ритме. Характерные для В. поиски образной выразительности и эмоциональности определили путь преодоления фор-малистич. заблуждений и приход художника к peализму, характеризующему последующий период творчества В. как архитектора. В. вёл педагогпч. работу (Высший художеств.-технич. ин-т, б. Вхутемас). Лит.: Камерный театр и его художники. 1914-XX- 1934, M., 1934; Гиляровская Н., Декоративное искусство за 12 лет. M., 1929; Марголин С." Художник театра за 15 лет, М., 1933. M. П. "ВЕСТНИК ГОСУДАРСТВЕННЫХ ТЕАТРОВ" - русский советский театральный журнал. Выходил в Петрограде в 1917-19; издание Наркомпроса (вышло 28 номеров). В 1920 - издание Административно-хоз. части Академич. т-ров; выходил под назв. "Вестник Государственных Академических театров" (вышло 22 номера). В журнале публиковались распоряжения о назначениях и увольнениях руководящих театр. работников, приказы, постановления, выписки из протоколов и т. п. А.Шн, "ВЕСТНИК ИСКУССТВ" - русский советский журнал. Орган Художественного отдела Главполит-просвета. Редактор - М. Загорский. Выходил в Москве в 1922 один раз в 2 недели (всего вышло 5 номеров). В журнале помещались статьи, посв. театру, музыке, живописи, литературе. "ВЕСТНИК ЛИТЕРАТУРНЫЙ, ПОЛИТИЧЕСКИЙ, НАУЧНЫЙ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ" - русская газета, издававшаяся в Москве в 1884-95 2 раза в неделю. Редактор-издатель - Ф. А. Гиляров. Была создана на основе ежедневной газеты "Афиши и объявления", выходившей в 1883. В "Вестнике" печатались пьесы, лгбретто. Публиковались также афиши и объявления. "ВЕСТНИК РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ" - русский советский журнал, издававшийся с октября 1920 по 1926 в Москве. Выходил 1 раз в месяц; с 1925 (с № 7) - один раз в 2 недели; с 1926 - еженедельно. Орган ЦК Всероссийского профсоюза работников иск-в. В журнале публиковались теоретич. статьи по вопросам иск-ва, а также распоряжения, инструкции и циркуляры ЦК Всерабиса. Имелись отделы хроники по сов. и зарубежному т-ру. В последующие годы "В. р. и." выходил еженедельно под назв. "Рдби*". "ВЕСТНИК ТЕАТРА" - русский советский театральный журнал. Выходил в Москве в 1919-21 под коллегиальной редакцией (одно время во гл. с В. И. Блюмом). Орган Театр. отдела (Тео) Наркомпроса* До Л 27 "В. т." выпускался 3 раза в неделю, до № 33- 2 раза в неделю, затем еженедельно. В 1919-20 в журнале печатались программы и либретто (позднее только программы) моек. т-ров; с дек. 1919 - в виде отдельных приложений. "В. т." освещал жизнь советского т-ра (Москвы, а также и др. городов). На страницах "В. т." находили отражение все театр. направления первых послереволюционных лет. А. Шн. BECTPII (Vesfcri), Луиджи (23. IV. 1781-19. VIII. 1841) - итальянский актёр. Сценич. деятельность начал в любительском т-ре, играл вместе с драматургом В. Альфьерив его трагедии "Филипп". В 1805 стал проф. актёром. В 1805-07 работал в труппах Консоли и Цуккато, Дж. А. Кановы, А. Бьянки. В 1807 с большим успехом выступал в Венеции, исполняя осн. роли в комедиях Гольдони "Кафе", "Ворчун-благодетель", "Поэт-фанатик". В 1809-18 был компаньоном антрепренёров Дж. Дорати, затем П. Белли-Бланес, А. Веньера, К. Интернари. В 1818-21 работал в римском т-ре "Балле". В 1822 пытался выступать как импрессарио. В конце 20-х гг. был приглашён в "Труппу короля Сардинии" (Турин). В. был тонким, умным актёром, обладавшим большой культурой. Считался лучшим исполнителем характерных ролей, его игра отличалась простотой и выразительностью. Иск-во В. высоко ценили Дж. Г. Байрон, писатель Н.' Томмазео, поэт А. Платен. Р. X. ВЕСТРИС (Vestris), Гаэтано Аполлонио Бальтаза-ре (18. IV. 1729. Флоренция,- 23. IX. 1808. Париж)итальянский танцовщик, педагог и балетмейстер. В 1740 переехал в Париж, где учился у танцовщика Л. Дюпре. В 1748 с большим успехом дебютировал в "Парижской опере" в партии Матроса ("Карнавал и безумие"), с 1751 стал солистом. В 1754 был уволен из т-ра (до 1756 работал с Турине), в 1756 вернулся в "Парижскую оперу". Исполнение В. отличалось величественностью и благородством, скульптурностью поз. Он внёс много нового в совр. ему иск-во танца, придав движениям большую свободу. Современники называли его "богом танца". В 1772 в балете "Медея" Рудольфа В. (один из первых среди франц. танцовщиков) появился в партии Аполлона без традиционной маски, поразив зрителей выразительностью своей мимики. Среди партий В.: Эндимион ("Сила любви" Бернара), Борей ("Галантная Индия" Рамо), Ринальдо ("Ринальдо и Армида" Кино и Люлли) и др. В 1770 получил звание балетмейстера и поставил в "Парижской опере" два балета -"Эндимион" (1773) и "Птичье гнездо", в к-рых пытался драматизировать балетные сцены, придавая танцу характер мимич. действия. В 1770-76 В.- главный педагог "Парижской оперы". Оставил сцену в 1782. Лит.: Н о в е р р Ж. Ж., Письма о танце, пер. с франц., Л., 1927, с. 74, 291; Вальберх И., Из архива балетмейстера..., Ред. и вступ. статья Ю. И. Слонимского, М.-Л., 1948, с. 9; С лонимский Ю.. Дидло.... Л.-М., 1958. с. 8, 14-20. 30; С ар on 0., Les Vestris. P., 1908; L i fa г S., Auguste Vestris. Le dieu de la danse. P., 1950. Ham. P. ВЕСТРИС (Vestris), Огюст (наст. имя-Мари Жан Огюстен) (27. III. 1760, Париж,-6. XII. 1840, там же) - французский танцовщик и педагог. По происхождению итальянец. Сын и ученик Г. Вест-риса. В 1772, будучи учеником, выступал на сцене "Парижской оперы" в пасторали "Пятидесятилетие" Лабор-да, в 1773 дебютировал в партии Амура ("Эндимион"). В 1776-1816-солист "Парижской оперы". В. первый ввёл в мужской танец прыжки и пируэты. Не обладая яркими сценич. данными (небольшой рост, некрасивое лицо), В. с одинаковым успехом выступал как в характерных, так и в классич. партиях, нарушив традиционное деление танцовщиков на исполнителей "серьёзного" и "полухарактерного" жанров. Иск-во В. отличалось особой выразительностью. Франц. балетм. Ж. Ж. Новер считал В. выдающимся танцовщиком своего времени. Среди партий В.: Кола ("Ни-нетта при дворе"), Дафнис ("Суд Париса" Мегюля), а также партии в балетах "Блудный сын" Берто-на и "Первый мореплаватель" и др. В. был выдающимся педагогом. Среди его учеников: Ж. Перро, А. Бурнонвилъ, Ф. Элъслер и др. Лит.: H о в e p p Ж. Ж., Письма о танце, пер. с франц., Л., 1927; Классики хореографии, Л.- М-, 1937; Вальберх И., Из архива балетмейстера..., М.-Л., 1948. Ham. P. ВЕСТРИС, Элиза- см. Мэтъюс, Лусия Элизабет. "ВЕСЫ" - русский литературный и кри-тико - библиографический журнал. Орган русских символистов. Выходил в Москве ежемесячно с янв. 1904 по дек. 1909 при ближайшем участии В. Я. Брюсова Редактор и издатель С. А. Поляков. В журнале печатались статьи по вопросам драматургии и т-ра - о Чехове, Гофманстале, Метерлинке, Вагнере ("Вагнер и дионисово действо"), новогреч. т-ре (письма из Афин), о польской драматургии, об испанском т-ре и др. В разделе "23 жизни" журнал помещал хро-никально-информац. и библиографич. заметки о т-ре в России и за границей. Изредка публиковались и драм. произведения (напр., "Ваятель масок" Кромме-линка и др.). А. Шн. ВЕТРАНОВИЧ-ЧАВЧИЧ, Ветранич (Vetra-novic-Cavcic, Vetranic), Никола (в монашестве - Мавро) (1482-1576) - хорватский писатель. Родом из Дубровника. Автор религиозных пьес - "Воскресение Иисуса Христа", "Сусанна непорочная" и "Жертвоприношение Авраама" (1546). Наиболее значит, произв. В.-Ч. - "Орфей" (драматизация греч. мифа), полностью не сохранилось. С. И. ВЕТРОВ, Пётр Исидорович (р. 29. VI. 1911) - русский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. УССР (1954). Член КПСС с 1944. В 1935 по окончании Ле-нингр. театр. ин-та поступил в Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола. С 1937 работает на Украине как актёр и режиссёр: в Ворошиловградском ТЮЗе (1937- 1944), Кировоградском рус. т-ре (1944-50), Одесском т-ре Сов. Армии (ныне Львовский т-р Прикво, 1950-51), с 1952- гл. режиссёр Луганского рус. т-ра. Драм. силой отмечены образы Корчагина ("Как закалялась сталь"), Макара Дубравы (о. п. Корнейчука), Жадова ("Доходное место") и др. С обличительной остротой играл Фаюнина ("Нашествие"). Режиссёрской деятельностью начал заниматься в 1939 в Ворошиловградском ТЮЗе. Пост. спектакли: "Разлом" (1947); "Макар Дубрава" Корнейчука (1948), "Бесприданница" (1951); "Ученик дьявола" Шоу (1949) и др. С. 3. ВЕТТЕРГРЕН (Wettergren), наст. фам.- Поль-сон (Palson), Гертруд (р. 7. II. 1897) - шведская артистка оперы (меццо-сопрано). Дочь известного певца Н. Польсона. Пению обучалась первоначально у своего отца, затем-в Стокгольмской консерватории, к-рую окончила в 1920; ученица О. Лейдстрёма, Г. Братта и X. Ингебьярта. Впервые выступила на оперной сцене в Стокгольме в 1922. В последующие годы выступала также в т-рах Копенгагена (1928), Хельсинки (1933), Риги (1935). Исполнение певицы отличалось тонким чувством стиля, эмоциональностью. В 1935-38 В.солистка т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Гастролировала в Канаде, Англии, Скандинавии, Австрии, Чехословакии и др. странах. Партии: Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Керу-бино ("Свадьба Фигаро"), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса),Марфа, Марина Мнишек ("Хованщина", "Борис Годунов"), Фрика, Брангена, Венера ("Золото Рей-на", "Тристан и Изольда", "Тангейзер"), Амнерис ("Ап-да"), Иродиада, Октавиан ("Саломея", "Кавалер роз" Р. Штрауса) и др. В. способствовала развитию нац. оперного иск-ва Швеции, исполняя ряд партий в операх шведских композиторов: Оклонна ("Адиль из Эльсива" Петерсон-Бергера), Леди ("Реза в Америке" Розенбер-га), Сингоала (о. п. Фрумери) и др. Л. М. ВЕТТЕРГРЕН (Wettergreen), Рагна (р. 19. IX. 1866) - норвежская актриса. Сценич. деятельность начала в 1886 (Христиания). В 1899-1940 играла в Национальном т-ре в Осло (в 1905-09 - в т-ре Фаль-стрёма). Творчество В. характеризовалось противоречивостью. Являясь одной из ведущих актрис реалистического по направленности т-ра, В. тяготела к сце-нич. воплощению душевно-изломанных характеров. Исполняла роли: Гедда Габлер, фру Боркман, Ребекка, Гина Экдаль ("Гедда Габлер", "Джон Габриель Боркман", "Росмерсхольм", "Дикая утка" Ибсена), Алиса ("Пляска смерти" Стриндберга) и др. Исполнение В. отличалось утончённым изяществом, пластич. выразительностью. Лит.: Konneberg A., Nationaltheatret gjennom fem-tf ar, Oslo, 1949. Cm. P. ВЕФЙК-ПАША (Vefik Pa-a), Ахмет (3.VIII.1823- 2.IV.1891) - турецкий государственный деятель, писатель, историк. В 1834-37 учился в Париже.По возвращении на родину занимал (с 1839) крупные гос. должности. Член Академии (с 1856), профессор истории ун-та (с 1863) в Константинополе (Стамбуле). В 1863 начал лит. деятельность; среди работ В.-п. - первые в Турции переводы и переработки пьес Мольера. С 1879 был губернатором Бурсы, где основал т-р, в к-рый привлёк актёров Фасульяджияна, Ахмеда Фехима и др. В.-п. принимал участие в пост. переведённых им комедий Мольера, присутствовал на репетициях и давал советы актёрам, касавшиеся интерпретации образов, и др. Деятельность В.-п. оказала значительное влияние на формирование турецкого т-ра. Л. Д., Л. Ай. ВЕЧЕРА РАССКАЗА - литературно-эстрадный жанр; лит. вечера одного чтеца-исполнителя. Жанр "В. р." создан в 1924 артистом-чтецом А. Я. Закуги-няком. Программы В. р. состоят из лит. произведений, исполняемых чтецом в форме живой, непринуждённой .беседы со слушателями. В эти программы обычно входят как небольшие произведения (рассказы, новеллы), так и лит. композиции по романам, повестям. Форма В. р. получила широкое распространение на сов. эстраде. Лит.: Закушняк А., Вечера рассказа. Воспоминания; тексты..., М.-Л., 1940. Ев. Г. ВЕЧЕСЛОВ, Сергей Михайлович [р. 4(17) X. 1900]- русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1924 окончил Высшие театр. мастерские Малого т-ра. С того же года - актёр Студии Малого т-ра (впоследствии Новый т-р, Драм. т-р под рук. режиссёра Ф. И. Каверина). Роли: Гурон ("Дикарь" по Вольтеру), Ури-эль Акоста (о. п. Гуцкова), Эрик ("Кино-роман" Кайзера), Незнамов ("Без вины виноватые"), Тони ("Ночь ошибок" Гольдсмита), Василий ("Тот, кого искали" Раскина и Слободского; пост. В.). В 1944-59 В. -в труппе Т-ра им. Маяковского. Актёр скупой и сдержанной манеры игры, В. находит для каждой роли точные и строгие краски. Психологически тонко раскрывал В. сущность фашиста Иоганнеса ("Два лагеря" Якобсона, 1949), расиста Холмса ("Дорога свободы" Фаста), с большой эмоциональной силой играл роли Горация Гидденса ("Лисички" Хелман, 1945), Юлиуса Фучика ("Прага остаётся моей"Буряковского,1950).(7./\ ВЕЧЕСЛОВА, Татьяна Михайловна [р. 12 (25). II. 1910] - русская советская артистка балета. Засл. деят. искусств РСФСР (1957). В 1928 по окончании Ленингр.хореографич. уч-ща (класс А. Я. Вагановой) была принята в балетную труппу Ленингр. т-ра оперы и балета (ныне им. Кирова). Дебютировала в партии Гюль-нары ("Корсар" Адана, Пуни). В искусстве В. драматич. дарование сочетается с изяществом и отточенностью танц. формы. В. создала лирич. образы - Аврора, Одетта-Одил-лия, Жизель, Золушка; комедийные-Лиза ("Тщетная предосторожность"), Нунэ ("Гаянэ"), Паскуала ("Лау-ренсия") ; драматические-Эсмеральда, Тао Хоа, Зарема и др. В 1933-34 выезжала на гастроли в США. Окончила сценическую деятельность в 1953. В. была художественным руководителем Ленингр. хореографического училища (1952-54). С 1955 - педагог-репетитор балетной труппы Т-ра оперы и балета им. Кирова. Лит.: Кремшевская Г. Д., ...Татьяна Михайловна Вечеслова, Л., ВТО, 1951; Слонимский Ю-, Советский балет. Материалы к истории сов. балетного театра, М.-Л., 1950. В. Ч. ВЕШАМ - традиционный персонаж в малабар-ских (Индия) народных театральных представлениях (на малаяльском яз.) катакхали. Насчитывается 12 В., разделяющихся на 5 категорий соответственно характеру ролей и традиционному гриму: "зелёный В."- роли богов и героев; "В. ножа" - противники богов; "бородатый В." - лесные дикари; "гладкий В." - мудрецы, святые, богини и царицы; "черный В."- женщины-демоны. В. Э. ВЕШЕР (Wascher), Ариберт (р. 1. XII. 1895)- немецкий актёр и режиссёр. В 1919 дебютировал как актёр в Малом т-ре в Берлине. В дальнейшем вся его творческая деятельность была связана с т-рами Берлина; В. работал в Немецком т-ре (1920-23, 1946- 1950), Государственном т-ре (1926-45). С 1951- актёр "Шиллер-театра". Первая крупная роль В.- Жак ("Как вам это понравится" Шекспира). В 1946 с большим успехом играл Вольпоне (о. п. Джонсона, обработка С. Цвейга). В 1946-50 создал ряд интересных образов в мольеровском репертуаре: Ар-нольф ("Школа жён"), Тартюф ("Тартюф"), Гарпагон ("Скупой"). В 1950 сыграл Городничего ( "Шлосс-парк-театр"). В.- яркий комедийный актёр, мастер гротеска, в созданных им сценич. образах стремится выявить трагикомич. начало. Пост. спектакли "На всякого мудреца довольно простоты" Островского в берлинском Народном т-ре (1948), "Ундина" Жироду в "Хеббель-театре" (1949) и др. С 1946 снимается также в кино. В. К. ВЕЩЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ спектакля - термин периода 1920-30-х гг. Связан с объёмно-конструктивистским оформлением, противостоявшим театру живописной традиции. См. Декорация, Декорационное искусство. "ВЗВОЛНОВАННЫЙ ДОКЛАДЧИК" - термин, употреблявшийся идеологами движения театров рабочей молодёжи (см. Т РАМ). Теория "В. д." явилась следствием порочных трамовских "теорий" с их отрицанием художественного образа, перевоплощения как основы искусства актёра. ВИАРДО-ГАРСИА (Viardot-Garcia),Мишель Пол и-на (18. VII. 1821-17/18. V. 1910) - певица (меццо-сопрано), вокальный педагог и композитор. Дочь и ученица исп. певца и педагогам. Гарсиа (старшего). На фп. занималась у Ф. Листа, по теории композиции-у А. Рейха. Младшая сестра певицы М. Малибран. Впервые выступила на оперной сцене в Брюсселе в 1837. С 1839-солистка Итальянской оперы в Париже. Выступала в различных т-рах Европы, в т. ч. в Петербурге, с 1837 много концертировала. Партии: Фи-дес ("Пророк" Мейербера), Са-фо (о.п. Гуно), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Золушка, Розина, Дездемона ("Золушка", "Севильский цирюльник", "Отелло" Россини), Норма (о. п. Беллини), Лючия, Леонора ("Лючия ди Ламмермур", "Фаворитка" Доницетти), Донна Анна ("Дон Жуан") и др. Творчество В.-Г. отличалось высокой муз. культурой и драматич. экспрессией; она обладала голосом широкого диапазона, выступала в разнообразном репертуаре. В 1863 оставила сцену, посвятив себя педаго-гич. деятельности. В.-Г. - автор многих романсов, нескольких комических опер, в т. ч. "Последний колдун" (ставилась в т-рах Веймара в 1869, а также Карлсруэ и Риги), "Бирюк" и "Слишком много женщин" (пост. в домашнем т-ре В.-Г. в Баден-Бадене). Либретто для этих опер написал И. С. Тургенев, близкий друг В.-Г. В 1871-75 В.-Г. преподавала пение в Парижской консерватории. Среди её учеников - Д. Арто, М. Брандт, А. Стерлинг и др. Лит.: La Мага, Pauline Viardot-Garcia, Lpz., 1882; Torrigi-Heiroth L., M-me Pauline Viardot-Grarcia. Sa biographie, ses compositions, son enseignement, Geneve, 1901; Heritte-Viardot L., Une famille de grands musiciens, P., 1922. Л. М. ВИВАЛЬДИ (Vivaldi), Антонио (ок. 1678, Венеция,- 1741, Вена) - итальянский композитор, скрипач, педагог и дирижёр. Музыке обучался у своего отца - известного скрипача Дж. Вивальди и композитора Дж. Легренци. С 1714 был преподавателем (скрипичной игры и пения), композитором и руководителем хора и оркестра "Оспедале делла пиета" - женской консерватории в Венеции. Выдающийся скрипач-виртуоз, один из создателей классич. симфонии и сольного инструментального концерта, В. был также известным оперным композитором. Оперы В. были пост. в различных городах Италии, Голландии, Чехии и др. стран. В. сам подбирал исполнителей (часто из своих бывших учеников, напр. певица А. Гиро), репетировал с труппами и дирижировал спектаклями. В. принадлежит ок. 40 опер на историч., легендарные и др. сюжеты, написанные на либр. П. Метастазио, Ф. Силь-вани,Д. Лалли и др. известных итал. писателей, в т. ч. "Роланд мнимо безумный" (1714), "Коронация Дария" (1716), "Арсильда, царица Понта" (1716), "Филипп, царь Македонии" (1721), "Олимпиада" (1734), "Мессин-ский оракул", "Розмира" (1738) - поставлены в Венеции, т-р "Сант-Анджело"; "Скандербег" (1718, т-р "Делла Пергола", Флоренция), "Тамерлан" (1735), "Катон Утический" (1737, т-р "Филармонико", Верона), "Торжествующая добродетель" ("Тигран") (1729, т-р "Капраника", Рим) и др. Музыка В., народная по духу, исполнена силы и глубины чувств. Оперы В. не были по достоинству оценены современниками, но они сыграли значительную роль в развитии оперного жанра и оказали влияние на творчество Генделя, Мегюля, Обера и др. композиторов. Увертюры к операм В. являются самостоят, симф. произв., исполнялись в концертах. Лит. соч.: Lettere e dediche, ed. O. Rudge, Milano, 1943. Лит.: Lugiani S. A., Antonio Vivaldi: note e documenti sulla vita e sulla opere, Roma, 1939; Gr u e г r i n i Ст., Antonio Vivaldi la vita e l'opera, Firenze, 1951; К o 1 n e-d e r W., Auffiihrungspraxis bei Vivaldi, Lpz., 1955; P i n c-h e r 1 e M., Vivaldi, P., 1955. ВЙВИАН (Vyvyan), Дженифер (р. 1925) - английская артистка оперы (сопрано). Муз. образование получила в Королевской музыкальной академии в Лондоне; совершенствовалась в Брюсселе, Женеве и Милане. Лучшие партии В.- в операх Моцарта и Б. Бриттена: Констанца, Донна Анна, Электра ("Похищение из сераля", "Дон Жуан", "Идоменей" Моцарта), Нэнси, Гувернантка ("Альберт Херринг", "Поворот винта" Бриттена) и др. В. гастролировала во мн. европ. странах (в 1956 - в СССР). В 1951 была удостоена 1-й премии на междунар. конкурсе вокалистов в Женеве. Вс. Т. ВИВИАНИ (Viviani), Раффаэле (1888-1950) - итальянский драматург, актёр и режиссёр. Написал св. 30 пьес, гл. обр. на неаполитанском диалекте. Сын рабочего сцены, В. уже в четырёхлетнем возрасте выступал в кукольном т-ре с песенками -"маккьеттами", затем работал в различных балаганах на окраинах Неаполя. В 1917 выступал в кафешантанах "Петрелла" и "Эден" с сольными номерами, к-рые для него писал известный неаполитанский поэт Дж. Капурро. В 1918 В. организовал труппу и поставил свою первую пьесу "Переулок" в т-ре "Умберто", расположенном в одном из рабочих р-нов Неаполя. Вначале В. писал одноактные и двухактные пьесы - "Виа Толледо ночью", "Порта Капуана", "Деревенский трактир", "Кафе ночью и днём" и др. После 1922 писал трёхактные комедии, построенные на острых социальных конфликтах,- "Факт из газетной хроники", "Рыбаки", "Дон Джа-чинто", "Музыка слепых", "Цыгане". В.- один из создателей совр. итал. реалистич. народного т-ра. Его пьесы и постановки т-ра были близки массовому демо-кратич. зрителю. Герои пьес В.- люди из народа: портовые рабочие, грузчики, каменщики. Большое место В. уделяет изображению неаполитанского "дна" и его обитателей. С 1934, когда фашистские власти начали преследовать диалектальный т-р, в творчестве В. наметился нек-рый спад, социальная проблематика в его пьесах была вытеснена проблематикой этической. В 1944 В. оставил сцену. Соч.: Trentacruattro commedie scelte da tutto il teatro [a cura di Lucio Ridenti], v. 1-2, (Torino], 197. Лит.: Pandolfi V., Tutto il teatro di R. Viviani, "II Dramma", 1956, № 233, febbraio, p, ВИВЬЕН, Леонид Сергеевич (р. 29. IV. 1887) -рус-ский советский режиссёр, актёр, педагог. Нар. арт. СССР (1954). Член КПСС с 1954. В 1910 окончил Поли-технич. ин-т в Петербурге (инженер по железобетонным сооружениям). В том же году поступил в Петерб. театр. уч-ще (класс В. Н. Давыдова). CI 911 выступал насцене Александрийского т-ра. По окончании уч-ща (1913) был зачислен в труппу этого т-ра (ныне Ленингр. академич. т-р драмы им. Пушкина). Создал точные по сценич. рисунку, чёткие по мысли образы Хлестакова, Не-знамова; Глумова ("На всякого мудреца довольно простоты"), Хиггинса ("Пигмалион" Шоу), Карандышева ("Бесприданница") и др. В 1917-18 вошёл во Временный комитет и Совет Александрийского т-ра, содействуя идейно-творч. перестройке этого старейшего т-ра страны. Актёрские работы В. отличаются идейной ясностью, логич. чёткостью построения образа, мастерской лепкой характеров: Пётр ("Мещане"), Протасов ("Дети солнца"), Яков Бардин ("Враги"), Эуген ("Эуген несчастный" Толлера), Яго и др. С момента появления первых произв. сов. драматургии В. стал её активным пропагандистом. Играл роли Боброва ("Страх" Афиногенова), Платона Кречета; позднее профессора Забелина ("Кремлёвские куранты") и др. В 1924 В. впервые выступил как режиссёр, поставив спектакли "Виринея" Сейфуллиной и Правду-хина и "Пугачёвщина" Тренёва. С 1937 В.- гл. режиссёр т-ра им. Пушкина. Спектакли, пост. В., отличаются глубиной раскрытия авторского замысла, чёткой психологич. разработкой характеров. Среди его лучших режиссёрских работ: "Русские люди" (1943), "Нашествие" (1944); "Великий государь" Соловьёва (1945); "Дядя Ваня" (1946); "Жизнь в цвету" Довженко (1947), "Незабываемый 1919-й" Вишневского (1949, Ст. пр. 1951),"Чайка" (1954); "Игрок" по Достоевскому (1956, совм. с А. Даусоном), "На дне" (1957, совм. с В. Эренбергом) и др. В. явился организатором и руководителем ряда театр. коллективов. В 1919 им были созданы 2 передвижные труппы для обслуживания фронтов гражданской войны. В 1928 В. организовал из своих учеников "Т-р актёрского мастерства" (с 1931 - филиал Госдрамы, в 1934-36 - Ленингр. т-р Красной Армии, в 1936-38- Реалистич. т-р под рук. В.); пост. в этом т-ре спектакли "Правда - хорошо, а счастье лучше" Островского, "Шторм", "Чапаев"; "Слава" Гусева, "Борис Годунов" и др. В. ведёт педагогич. работу (начал в 1913 как ассистент В. Н. Давыдова). В 1918 организовал и возглавил в Петрограде Школу театр. мастерства, преобразованную впоследствии в Ленингр. театр. ин-т. С 1940 - профессор этого ин-та, с 1957 возглавляет кафедру режиссуры. Среди учеников В.- нар. арт. СССР Ю. В. Толубеев, Н. К. Симонов, В. В. Мер-курьев, нар. артисты РСФСР - Е. П. Карякина, О. Г. Казикоидр. С. Др. ВИГАНО (Vigano), Сальваторе (25. III. 1769, Неаполь,-18. Vili. 1821, Милан)-итальянский артист балета, балетмейстер и педагог. Сын танцовщика и балетмейстера О. Вигано. В 1783 дебютировал в Риме, в женской партии. В 1791 был приглашён в венецианский т-р "Сан-Самуэле", где пост. балет "Рауль". В 1793-94 и 1799-1804 работал в Вене; в 1795-98 - в Праге, Дрездене, Берлине, Гамбурге. Ставил спектакли в т-рах Венеции, Лондона и др. В 1812- 1821 - балетмейстер миланского т-ра "Ла Скала". В. был выдающимся балетмейстером. Его балеты были близки к драм. пантомимам и оказывали сильное эмоциональное воздействие на зрителя. В. стремился к осмысленности, выразительности танца, основывал танц. композицию на драм. развитии действия, отказался от вставных дивертисментов, не связанных с действием танцевальных номеров. В массовых пантомимных сценах, поставленных В., каждый танцовщик имел свою актёрскую задачу и индивидуальный танец. В. был широко образованным человеком, талантливым музыкантом; для своих балетов он использовал музыку совр. ему композиторов (Гайдна, Моцарта, Россини, Спонтини и др.), аранжируя её, часто сам писал музыкальное сопровождение. В 1801 Бетховен сочинил для В. музыку балета "Творения Прометея", к-рый был пост. в том же году в Вене (В. исполнял роль Оживлённой статуи) и возобновлён в 1913 в Милане. Наиболее известные балеты В.: "Стрельцы" (1809), "Дедал" (1813), "Отелло" (1818), "Весталка" (1818), "Титаны" (1819) и др. (на сборную музыку, аранжированную В.). Творчество В. высоко ценил Стендаль, считая его балетмейстером с "воображением шекспировского размаха". Лит.: Л e вине он А., Мастера балета, П., 1914; Х у-д e к о в С. Н., История танцев, ч. 3, П., 1915; Стендаль [Анри Бейль], Рим, Неаполь и Флоренция. Путевые записки, Собр. соч., т. XI, пер." вступ. ст. и прим. Б.М. Энгель-гардта. Л., 1936; Beaumont Gr.W., Complete book of ballets..., L., 1956, p. 28; Ritorni C., Commentarii della vita e delle opere coreodrammatiche di Salvatore Vigano, Mil., 1838. Ham. P. ВЙГМАН (Wigman), Мари (р. 13. XI. 1886) - немецкая танцовщица. Ученица Э. Жак-Далькроза и Р. Лабана. В 1918 поставила свою первую хореограф ич. композицию "Семь танцев жизни", после к-рой вскоре определилась её собственная манера ритмо-пластич. танца, выражавшаяся в отказе от музыкального сопровождения (исключение составляли ударные инструменты) и крайнем акробатизме движений. В. считает, что сильное и развитое тело танцовщика само является достаточным средством выразительности и не нуждается в помощи музыки. В. - одна из основоположниц современного "танца модерн". С 1920 занимается педагогич. деятельностью, открыла в Дрездене танцевальную школу ("Центральный институт"). Среди учеников В.: X. Крёйчберг, И. Георги, X. Хольм и др. Наш. Р. ВЙГНЕР, Леонид Эрнестович (р.9.XI.1906)-латышский советский дирижёр. Нар. арт. Латв. ССР (1955). В 1930 окончил Рижскую консерваторию; в этом же году начал выступать в качестве дирижёра симфонич. концертов. В 1935-49 В. работал в Рижской опере. В 1944-49 В.-гл. дирижёр Латв. т-ра оперы и балета. Руководил основными постановками т-ра, в т. ч. "Банюта" Калныня (1945), "Пиковая дама" (1946), "Огни мщения" Э. Каппа (1947), "Фауст" (1948), "Кашей бессмертный" Римского-Корсакова (1949) и др. С 1949 В.-гл. дирижёр симф. оркестра латв. радио и хоровых коллективов в Риге. Занимаегся педагогич. деятельностью (с 1954 - доцент латв. консерватории). Гос. премия Латв. ССР (1957). Я. В. ВЙГНЕРЕ-ГРИНБЕРГА, Малвина (12. X.I 873 - 6. VI. 1949) - латышская советская артистка оперы и концертная певица (меццо-сопрано). Одна из первых латыш. оперных певиц. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1945). Пению обучалась в Риге, Москве, Петербурге и Берлине. После первых концертных выступлений (1891) завоевала широкую известность как исполнительница латыш. нар. песен. Выступала на сценах нем. оперы в Лиепае и Риге, с 1913 - в Рижской опере. В нач. 20-х гг. занимала видное место на латыш. оперной сцене. Партии: Графиня ("Пиковая дама"), Ангел ("Демон"), Кармен; Марта ("Фауст") и др. Занималась педагогич. деятельностью. Была организатором и руководителем ансамбля латышской народной песни (1944-49). Я. В. "ВЙГСИНХАЗ" (Vigszinhaz, от vig - весёлый и szinhaz - театр) - венгерский театр. Открыт 1 мая 1896 в Будапеште. В первый период своей деятельности т-р обращался преим. к лёгкой франц. комедии. Спектакли отличались ансамблевостью исполнения, но в них проявлялись натуралистич. тенденции. Первым художеств. рук. и директором был М. Дитрои, ведущими актёрами - И. Варшаньи, Д. Хегедюш, X. Харасти, 3. Сереми, Э. Феньвеши, ф. Танаи, Л. Ни-ко. После первой мировой войны т-р возглавили амер. предприниматели, в репертуар включались пьесы, далёкие от общественной проблематики. Богатые и пышные постановки т-ра отвечали вкусам бурж.-консервативной публики. Исключением явились пост. пьес Чехова-"Дядя Ваня" (1920), "Три сестры" (1922), "Иванов" (1923), "Вишнёвый сад" (1924), в к-рых с огромным успехом выступала И. Варшаньи.В период между 1-й и 2-й мировыми войнами репертуар т-ра отличался эклектизмом. Среди лучших пост. т-ра: "Ткачи" (1900), "Перед заходом солнца" (1932) Гауптмана, "Кормилица" (1902), "Учительница" (1908) Броди, "Ученик дьявола" Шоу (1906), "Ч орт" (1907), "Лилиом" (1909) Мольнара, "Голубой песец" Херцега (1917), "Барский пир" Морица (1928), "Странная интерлюдия" О'Нила (1929), "Трохгрошовая опера" Брехта (1930), "Наш город" Уайлдера (1944). Во время 2-й мировой войны здание "В." пострадало от разрушений. После освобождения страны (1945) т-р продолжал свою деятельность до 1949 во временном помещении. С 1951 в заново восстановленном здании "В." работал Венгерский т-р Нар. Армии, с 1960 получивший название "В.". ВИД (Wied), Густав Йоханнес (6.III. 1858- 24. X. 1914) - датский драматург. Литературную деятельность начал в 1889. Первые пьесы - "Возвращение домой" (1889), "Брачная ночь" (1892, Студенческое общество "Свободный т-р"). Среди пьес, написанных В. после 90-х гг., выделяются т. н. сатанинские комедии - своеобразный жанр комедии, созданный В. преимущественно для чтения. В этих пьесах реплики действующих лиц чередуются с развёрнутыми авторскими ремарками, являющимися своего рода режиссёрскими комментариями. Лучшие произв. этого жанра - цикл одноактных комедий "Дворянство, духовенство, буржуа, крестьянство" (1897), комедия "Белка в колесе" (1905). В них В. разоблачает продажность и лицемерие бурж. об-ва. Эти пьесы отличаются мастерством диалога и характеристики героев. Однако, как и во всём творчестве В., критика де1"1ствительности носит в них вследствие биологич. подхода к объяснению социальных явлений пессимистич. характер. Недостатки композиции и крайний натурализм делали их непригодными для постановки на сцене. Успехом пользовались комедии В. "Старый павильон" (1901), "Волевые люди" (пост. под назв. "2х25", 1906) и др., являющиеся инсценировками прозы В. и уступающие "сатанинским комедиям" по глубине идейного содержания и сатирической остроте. Соч.: Vaerker i Udvalg, bd 1-5, Kbh., 1938; в рус. пер.: "2х2 5". Комепия-сатира, М-, [1908]; История наших ближних. Драма, М., 1911. Лит.: Christiansen Р., Gustav Wied., Kbh., 1920. Д. А ВИДАЛЬ (Vidai), Поль Антонин (16. VI. 1863-9.V. 1931) - французский дирижёр, композитор и педагог. Музыке обучался в консерваториях Тулузы и Парижа. Работал в Париже: в 1889-92-в т-ре "Гранд-Опера" хормейстером, в 1892-1906 - дирижёром оркестра, в 1914-19- директором муз. части г-ра "Опера комик". С 1884 В.- профессор Парижской консерватории. Автор балета "Маладетта" (1893, "Гранд-Опера", Париж), комич. оперы "Герника" (1895, "Опера комик", Париж), опер "Бургундка" (1898), "Императрица" (1901), "Рамсес" (1908), оперетты "Эрос" (1892, "Буфф-Паризьен", Париж), дивертисментов (в т. ч. "Русский праздник"; пост. 1893, "Гранд-Опера"), сценич. музыки (в т. ч. к пьесе "Королева Фьяметта" К. Мендеса; пост. 1898, т-р "Одеон", Париж) и др. Рим. пр. (1883). Я. Ш. ВЙДМАН (Widmann), Йозеф Виктор [20. II. 1842, Ненновпц (Моравия),6.II.1911, Берн]- швейцарский писатель, драматург. Учился в Германии в ун-тах Гейдельберга и Иены (на теологич. ф-те). По завершении образования переехал в Швейцарию, где в 1862 начал лит. деятельность. В кач-ве публициста В. выступал против войны, в поддержку рус. революции 1905-07, защищал M. Горького. Драматургия В. близка к прогрессивному романтизму, в ней преобладают республиканские демократич. мотивы. Написал пьесу-сказку "Похищенное покрывало" (1864), драму на античный сюжет "Ифигения в Дельфах" (1865), историч. драмы "Эразм Роттердамский" (1865), "Орго-терикс" (1867), "Королева Востока" (1878), драму "По ту сторону добра и зла" (1893), направленную против философии Ф. Ницше. Лит.: Widmann M. und E., J. V. Widmann. Ein Lebensbild, Bd 1-2, Frauenfeld, 1922-24; Strasser Gh., J. V. Widmann, der Dichter und Kulturerzieher des Volkes, Zurich, [1942j. M. B. ВИДОР (Widor), Шарль Мари (24. II. 1845 - i2. III. 1937) - французский композитор, органист, дирижёр и педагог. Отец В. родом из Эльзаса; происходил из венг. семьи. Музыке обучался в консерватории в Брюсселе у Н. Ж. Лемменса (орган) и Ф. Ж. Фетиса (композиция). Автор опер "Рыбаки св. Жанна" (1905, т-р "Опера комик", Париж) и"Нерто" (1924, т-р "Гранд-Опера", Париж), комич. оперы "Мэтр Ам-брос" (1886, "Опера комик"), балета "Корригана" (1880, "Гранд-Опера"), пантомимы "Жанна д'Арк" (1890), музыки к пьесам "Двенадцатая ночь" Шекспира (на франц. сцене под назв. "Апрельская сказка", 1885, Париж, т-р "Одеон"), "Якобиты" Konne (1885), церковной .музыки, симф., камерно-инструмент. и др. соч. В 1890-1905 В.- проф. Парижской консерватории. В 1914 основал органную школу в Париже. Был секретарём Академии изящных иск-в. Лит.: Reynaud H., L'oeuvre de Ch. Marie Widor, Lyon, 1900; R u p p E., Gh. Marie Widor, P., 1912. ВИДУП1АКА - традиционный образ шута в индийской классической драме. В.- Друг и наперсник героя пьесы; говорит на пракрите (лит. стилизованная форма нар. языка). Своими забавными выходками В. оттеняет драм. моменты пьесы. Образ В. заимствован из народного т-ра. В. Э. ВЙЕСТУР, Эмилия Яновна (21. V. 1891-6. IX. 1947) - латышская актриса. Засл. арт. Латв. ССР (1947). В 1913 окончила драм. курсы Е. Дубура и вступила в труппу Нового Рижского т-ра. После непродолжительной работы в Нац. т-ре перешла в 1921 в Художеств. т-р (Рига), где работала с небольшими перерывами до конца жизни. В первый период деятельности этого т-ра была его ведущей актрисой, играла ответственные трагедийные и комедийные роли. Пользовалась большой популярностью у зрителей. Роли: Ария ("Индулис и Ария" Райниса, 1930), Мирандолина ("Трактирщица" Гольдони, 1924), Елизавета ("Дон Карлос" Шиллера, 1928), Эсмеральда ("Собор Парижской богоматери" по Гюго, 1929). Среди лучших ролей последнего периода творчества - Мелания ("Егор Бу-лычов и другие" Горького, 1946). К. К. ВЙЗЕНТЙНИ (Visentini), Томмазо Антонио (1682- 1739) - итальянский актёр комедии дель арте. Создал маску Томассина (один их вариантов Арлекина). С 1716 выступал в Париже в труппе Л. Риккобони. В исполнении ролей Арлекина В. сочетал традиционный комизм лацци с патетич. чувствительностью, своей игрой стремился не только рассмешить, по и растрогать зрителей. В. был первым актёром т-ра "Комеди Итальенн" (Париж), к-рый использовал смешанный итало-франц. жаргон, вошедший с 1718 в практику итал. актёров во Франции. Р. X. ВЙЙРА, Аугуст Пеэтерович (28. III. 1853 - 30. III. 1919) - эстонский театральный деятель, режиссёр, дирижёр. В 1878-1903 руководил театральной труппой "Ванемуйне". Начав свою деятельность в 70-е гг., В. непосредственно участвовал в борьбе за нац. культуру, формирование эст. т-ра, продолжая демократич. традиции Л. Койдулы. Спектакли, осуществлённые В. (как дирижёром и постановщиком) в 80-е гг., отличались гуманистич. направленностью, романтич. тенденциями, способствовали популяризации сценич. иск-ва среди широких масс зрителей. В. был основоположником эст. муз. т-ра; пост. спектакли: "Прециоза" Вебера (1883), "Корневильские колокола" Планкета (1885), "Фатиница" Зуппе (1887), "Цыганский барон" Штрауса (1889), "Иосиф в Египте" Мегюля (1899). Среди пост. эст. драматургии: "Помешательство Муру Мику" Кундера (1880), "Артур и Анна" Якобсона (1883), "Этакий Мульк" Койдулы (1884), "Отставной солдат" Кундера (1886). В. первый ввёл в репертуар эст. т-ра произв. классики: "Магомет" Вольтера (1885), "Скупой" (1886); "Венецианский купец" (1888), "Укрощение строптивой" (1889) Шекспира. Позднее (в 90-е годы) В. начинает ориентироваться на вкусы мелкобурж. зрителя. Репертуар руководимого им т-ра всё более заполняют псевдороман-тич., претендующие на сенсационность постановки-феерии ("Король туманной горы" по Якобсону, 1894, "Царский гонец" по Жюль Верну, 1898). В. отходит от реалистич. направления эст. иск-ва илит-ры, и деятельность его теряет своё прогрессивное значение в истории эст. т-ра. В 1903 В. вместе с группой актёров уходит из т-ра "Ванемуйне", вместо него приходит новый режиссёр К. Меннинг, сторонник реалистич. кск-ва. В 1903-13 В. ставил любительские спектакли в помещении "Бюргермуссе" в Тарту и др. (гл. обр. муз. постановки). Лит.: Poldroos P:, Tahtsamaid etappe eesti teatri arenguloost, в кн.: Eesti Noukogude Teateni, Tallinn, 1956; Троицкий З.Э., Формирование эстонского театра в борьбе с немецкими колонизаторами, в сб.: Театральный альманах ВТО, кн. 7, M., 1948. с. 249- 283. JJ ?{p. ВЙЙТОЛЬ, Карл (1888-1944) - эстонский совет ский артист оперы (баритон). Пению обучался в Риге и в Италии. Впервые выступил на оперной сцене в Риге в 1918. В 1918-44 В.- солист т-ра "Эстония". Партии: Кочубей ("Мазепа" Чайковского), Риголетто; Скарпиа ("Тоска" Пуччини) и др. Вёл концертную деятельность. X. Кыр. ВЙКЛАНДТ, Ольга Артуровна [р. 24.Х1(7.ХП). 1911 ] - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1949). В 1932-35 занималась в театр. техникуме при Т-ре им. МОСПС (ученица В. В. Ванина), принимала участие в спектаклях т-ра. По окончании техникума была принята в труппу этого т-ра. Работала здесь до 1949 (с 1938- Т-р им. Моссовета). С 1950 - актриса Моск. драм. т-ра им. Пушкина. Яркая исполнительница бытовых, остро комедийных ролей: Евгения, Ирина, Сваха ("На бойком месте", "Последняя жертва" и "Женитьба Бальзаминова" Островского), Атуева ("Свадьба Кречинского"), Мирандолина, Коломбина ("Трактирщица", "Лгун" Гольдони) и др. Среди лучших ролей В. также: Людмила ("Васса Железнова"), Анна ("Украденное счастье" Франко), Эмилия ("Отелло"), Мария Тюдор (о. п. Гюго), Маша ("Жена" Бор-щаговского), Гринёва ("Московский характер" Соф-ронова), Степанида ("Обида" .Сурова, Ст. пр. 1949) и др. В. снимается в кино. M. Т ВИКС, Мария Густавовна [р. 14(27).III.1910]- русская советская артистка оперетты. Заел арт. РСФСР (1942). Пению обучалась у О. Н. Балабиной (Иркутск), Е. В. Девос-Соболевой (Ленинград) и M. M. Уместнова (Свердловск). В 1928 работала в Иркутском драм. т-ре, затем в передвижных опереточных труппах. С 1933 В.- ведущая артистка Свердловского т-ра муз. комедии. Роли: Маркиза де-Курси ("Табачный капитан" Щербачёва, Ст. пр. 1946), Софья ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Марина ("Соловьиный сад" Заславского), Катя ("Жених из посольства" Шебалина), Елена, Перикола ("Прекрасная Елена", "Перикола" Оффенбаха), Сильва (о. п. Кальмана), Саф-фи ("Цыганский барон" И. Штрауса) и др. Обладает ярким лирич. и комедийным дарованием. Исполнение В. характеризуется высокой сценич. культурой, лёгкостью и темпераментом. ВИЛА ЛОБОС (Villa-Lobos), Эйтор (5.III.1887- 10.III.1959) - бразильский композитор, дирижёр и педагог. Основоположник совр. бразильской музыки. Представитель прогрессивного направления в нац. муз. культуре. С 6 лет учился музыке у отца, затем брал уроки по теории композиции у различных педагогов. В 1912 изучал музыку индейских племён Бразилии. Первый концерт из произв. В. Л. состоялся в 1915. С 1931 В. Л. руководил муз. образованием в школах Бразилии. В своём творчестве опирался на достижения музыкантов-классиков, творчески претворяя мелодии и ритмы нац. фольклора. Автор опер "Изахт" (1940, Рио-де-Жанейро, в концертном исполнении), "Малазарт" (1948),балетов"Уйра-ИУРУ" (1935, Буэнос-Айрес), "Земной танец" (1943, Рио-де-Жанейро), "Фуниль" (1929, Рио-де-Жанейро), "Вейкуло" (1929) и ряда детских балетов, в которых использованы индейские нар. сюжеты и напевы. В. Л. принадлежат также симф. соч., обработки нар. песен и др. Лит.: M a ri z V., Heitor Villa-Lobos, Rio de Janei-rol949 Paula Barros C. M. de, O romance de Villa-Lobos, Rio de Janeiro, [1951]. д JU? ВИЛАР (Vilar), Жан (p. 25.III. 1912)-французский актёр, режиссёр и театральный деятель. Родился в г. Сет на юге Франции в семье мелкого коммерсанта. В 1932 приехал в Париж, где занимался в драм. школе под рук. Ш.Дюллена, выступал в небольших ролях на сцене т-ра "Ателье", здесь же начал работать как режиссёр. В 1937-40 В. был на военной службе. В 1941 вступил в передвижную труппу "Ла Рулот". В 1943 вернулся в Париж и пост. в "Карманном т-ре" "Грозу" Стриндберга. Спектакль привлёк к себе внимание театрального Парижа. В 1943 В. создал "Т-р семи", в к-ром за два сезона (1943-45) пост. "Дон Жуана" Мольера, "Путешествие в ночь" Кристиансена, "Пляску смерти" Стриндберга и "Убийство в соборе" Элиот (два последних спектакля удостоены Театр. пр. 1945). В 1945-51 В. играл и ставил спектакли в различных т-рах ("Ателье", "Антуана", "Мариньи", "Гранд-Опера" и др.), снимался в кино. В 1947 В. осуществил в Авиньоне пост. "Убийство в соборе", положившую начало Авиньонским фестивалям драматического искусства, бессменным руководителем к-рых он является. С 1951 В.- директор, режиссёр и актёр Национального народного театра (TNP) (осн. в Париже в 1920). В. оказал большое влияние на послевоенное сценич. иск-во не только Франции, но и др. стран. В своём творчестве он стремится осуществить идеи Народного т-ра, выдвинутые Р. Ролланом и его последователями. В. считает, что Народный т-р должен быть т-ром класснч. репертуара, обращённым к демократич. зрителю. Для режиссуры В. характерно соединение ярких и условных форм старинного площадного т-ра с достижениями новейшей театр. культуры, высокий интеллектуализм. Пост. В. отличаются ясностью, гар-монпч. формой, экономной и изысканной зрелищно-стью. Сосредоточивая внимание на актёре, В. добивается полного слияния исполнителя с образом. Спектакли TNP идут почти без декораций; важными компонентами являются костюмы, освещение и музыка, определяющие эпоху и создающие атмосферу спектакля. Наиболее значит, режиссёрские работы В. на Авиньонских фестивалях и в TNP: "Ричард II" Шекспира (1947), "Смерть Дантона" Бюхнера (1948), "Сид" Корнеля (1949), "Мамаша, Кураж и её дети" Брехта (1951), "Дон Жуан" Мольера (Мольеровская премия за лучший спектакль, 1954), "Макбет"; "Цинна" Корнеля, "Мария Тюдор", "Рюи Блаз" Гюго (1954), "Торжество любви" Мариво (1955), "Этот безумец Платонов" Чехова (1956), "Федра" Расина (1957), "Женитьба Фигаро" (1957); "Делец" Бальзака (1957), "Капризы Марианны" Мюссе (1958). Как в режиссуре, так и в актёрских работах В. придаёт классич. образам остро современное идейное звучание, не впадая при этом в нарочитую модернизацию. В созданных им образах, особенно в Дон Жуане (о. п. Мольера) - лучшей из ролей, В. раскрывает тему бесстрашного и горького познания противоречий буржуазного общества. Среди др. ролей В.: Ричард II, Макбет; Робеспьер ("Смерть Дантона"), Август ("Цинна"), Гермократ ("Торжество любви"), Меркаде ("Делец"), Генрих IV (о. п. Пиран-делло), Платонов и др. Снимался в кино: "Врата ночи" (1946), "Братья Букенкан" (1947), "Мутные воды" (1949), "Касабланка" (1950). Соч. в рус. пер.: О театральной традиции, М., 1956. Лит.: Т р и о л е Э., Жан Вилар, "Театр", 1956, № 9; Балашова Н., По театрам -мира. Париж. Сезон 1954 55 года, "Театр", 1955, № 9. Н Б ВИЛЁНКИН, Виталий Яковлевич (р. 9.1.1911)- русский советский театровед. Автор работ, посв. истории МХАТа. Ведёт педагогич. работу в Школе-студии MX AT а. Соч.: Вл. И. Немирович-Данченко. Очерк творчества, [Л.], 1941; И. М. Москвин. На сцене Московского Художественного театра, М., 1946; К. С. Станиславский. А. П. Чехов в Московском Художественном театре, М., 1947 (Составление, редакция и автор вступ. статьи); Вл. И. Немирович-Данченко. Театральное наследие, 1, Статьи. Речи. Беседы. Письма. М., 1952 (Составление, редакция, автор примечаний); Письма Вл. И. Немировича-Данченко к А. М. Горькому, в сб.: Театральное наследство. Сообщения. Публикации, М., 1956. с. Г. ВИЛЁНСКИЙ, Илья Аркадьевич [р. 18.11 (1. III).' 1896} - украинский советский композитор и музы-кально-обществ. деятель. Засл. деят. иск-в УССР (1947). Член КПСС с 1944. В 1914-19 учился в Пе-терб. консерватории по классу фп. и композиции и одновременно в Петерб. ун-те. В 1920 был одним из инициаторов создания Т-ра Красной Армии в Харькове, с 1921 работал в Киеве. Автор опер для детей: "Конёк-Горбунок" (1935), "Ивасик-Телесик" (1949), муз. комедий: "Сорочинская ярмарка" (1936), "Годы молодые" (1959), музыки к спектаклям, фильмам, а также симф., вок. соч. Л. Ар. "ВИЛКОЛАКИС" ("Оборотень") - литовский сатирический импровизационный театр. Существовал в 1919-25. Создан как клуб художников, где ставились сатирич. эстрадные номера, импровизационные злободневные сценки. Завоевав популярность, коллектив с 1920 стал проф. сатирич. т-ром. Руководителями "В." был Б. Сруогя, а позднее А. Суткус, включивший в состав исполнителей "В." руководимую им студию "Народного т-ра". Представление строилось на основе лит. сценария (писатели Б. Сруо-га, В. Бичюнас и др.) к-рый обсуждался на репетициях и дополнялся исполнителями. Для сюжета сценария использовались обычно злободневные события. В исполнительском иск-ве т-ра применялась имитация. Воспроизводя известных общественно-политич. деятелей, актёры прибегали к портретному гриму, а также шаржу, буффонаде. Впоследствии в связи с усиливавшимися политич. репрессиями т-р перешёл к спектаклям на отвлечённые темы. Среди спектаклей "В.": "Князь долларов" (1921), "Диктатор, Кунктатор и Триумфатор" (1921), "Литовская школа" (1922), "Альма Матер" (1923), "Хлестаков в Литве" (1924), "Народная нагайка" (1925) и др. Деятельность "В." имела влияние на др. литовские т-ры. Из этого коллектива вышли мн. крупные литов. актёры: И. Си-парис, Э. Качинскас И. Ошкинайте, П. Пинкаус-кайте, К. Юршис и др. В 1925 т-р был закрыт. А. Суткус с некоторыми актёрами перешёл в Гос. т-р, остальные актёры вошли в состав др. литовских театров. В. М. ВИЛКС, Гирт Андреевич (р. 1.1.1909) - латышский советский театральный художник. Заслуженный деятель искусств Латвийской ССР. В 1936-40 занимался в художественной студии г. Лиепаи, затем на архитектурном ф-те Латв. ун-та. С 1933 работал в т-рах Риги как театр. художник. С 1940-в Художественном т-ре (Рига), с 1947-гл. художник этого т-ра. Своеобразный талант художника раскрылся в его декорациях к пост. латышской классики: "Вей, ветерок!", "Индулис и Ария", "Играл я, плясал" Райниса, "Вайделоте" Аспазии, "Цветущая пустыня" У пита, и др. Эти работы, монументальные по стилю, лаконичные, несколько суровые по цветовой гамме, во многом определяют нац. своеобразие спектаклей латв. т-ра. Среди работ В.- оформление спектаклей: "Ромео и Джульетта", "Ревизор", "Анна Каренина", "Егор Булычев и другие", "Любовь Яровая" и др. В. работает и в области монументальной живописи, книжной иллюстрации. М. Ив. ВИЛЛАБЕЛЛА (Villabella), Мигель (р. 1903)- французский артист оперы (тенор). Родился в Испании в семье известного певца, к-рый дал В. первоначальное муз. образование. Совершенствовался в Париже у Дюмонтье и Инардона. Впервые выступил на оперной сцене в 1918 в Париже. Пел во мн. франц. провинц. т-рах, с 1920 - солист "Опера комик", с 1928 - "Гранд-Опера" (Париж). Исполнял ведущие партии в итал. и франц. операх: Каварадосси; Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Фауст, Герцог, Альфред и др., а также партии в операх Ибера, Мийо, Брюно и др. франц. композиторов. Гастролировал во мн. т-рах Франции и Бельгии. В.- один из популярных представителей французского оперного иск-ва; его исполнительская манера отличается свободой, изяществом, виртуозностью, теплотой и проникновенностью. Л. М. ВИЛЛЕ (Wille), Бруно (1860-1928) - немецкий писатель. Получил известность как один из организаторов общества "Фрейе фольксбюне" ("Свободная народная сцена", 1890) в Берлине, провозгласившего своим лозунгом "искусство для народа" и устраивавшего (по сниженным ценам) спектакли, муз. и лит. вечера силами актёров берлинских т-ров для членов-пайщиков общества-рабочих, ремесленников и мелкой буржуазии. В 1892, протестуя против влияния на деятельность т-ра социал-демократической партии, В. вышел из правления и основал "Нёйе фрейе фольксбюне" ("Новая свободная народная сцена"). Впоследствии, когда "Фрейе фольксбюне" утратило политич. значение, В. настаивал на объединении этих двух т-ров, призывая их к осуществлению мелкобурж. культуртрегерской программы. До 1915 был членом правления "Нёйе фрейе фольксбюне" и издателем его печатного органа "Искусство- народу". В. К. ВЙЛЦИНЬ, Велта (Аусма) Эйновна (р. 3.XII.1928)- латышская советская артистка балета. Нар. арт. Латв. ССР (1959). Окончила в 1948 балетную студию Т-ра оперы и балета Латв. ССР (Рига). С 1949 - солистка этого т-ра. Дебютировала в роли Тао Хоа. Среди партий В.: Скайдрите ("Стабураг" Калныня), Жизель, Одетта - Одиллия, Эсмеральда, Раймонда, Джульетта, Золушка; Баронесса ("Сакта свободы" Скулте), Зарема и др. В 1956 выступала на сцене Большого т-ра в партиях Заремы и Джульетты. Была в составе труппы Большого т-ра во время гастролей в Лондоне и Брюсселе (1956, 1958). Я. В. Лит.: S i I i n a E., Velta Vilcina, "Teatris im dzive", Riga" 1956, I; B r i d a k a L., Velta Vilcina - LPSR Tautas maksli-niece, "Maksia", Ria, 1959, 2. "ВИЛЬГЕЛЬМ ТЕЛЛЬ" ("Wilhelm Tell") - l) Драма в 5 актах Ф. Шиллера. Соч. 1804. Пост. 17 марта того же года в Веймарском т-ре (Геслер-Грюнер,фон Аттингаузен-Графф, фон Руденц - Вельс, Штауффахер - Беккер, Вальтер Фюрст - Малькольми. Телль - Гайде, Рёссельман - Генаст, Гертруда - Теллер, Мельхталь - Кордеман, Гед-вига - Беккер, Армгарда - Лили). 4 июля того же года" в бенефис актрисы Шик, состоялась премьера в Королевском нац. т-ре, Берлин (режиссёр Иффланд, композитор Вебер; Геслер - Бессель, фон Аттингаузен - Гердт, фон Руденц - Бетман, Штауффахер - Рейнхардт, Вальтер Фюрст - Казе-лиц, Рёссельман - Лабес, Петерман - Бенда, Мельхталь - Маттауш, Баумгартен - Лемке, Гедвига - Унцельман, Берта - Флекк, Армгарда - Рейнхардт). Позднее, в том же году, "В. Т." пост. т-ры Бреславля и Гамбурга. Из последующих пост. "В. Т." пользовались известностью: Мейнингенский т-р (1876, реж. Кронек; Геслер - Теллер, фон Аттпнгау-зен - Вейленбек, Штауффахер - Брэм, Телль -Барнай, Мельхталь - Праш). Во время моек. и петерб. гастролей мей-нингенцев в 1885: фон Аттингаузен - Рихард, Штауффахер- Вейзер, Телль - Барнай и Кнорр, Мельхталь - Феликс, фон Руденц - Бартель, Армгарда - фон Диркер; альтдорф-ские постановки - серия ежегодных пост. "В. Т." в швейцарском селении Альтдорф (силами любителей, в специально построенном на добровольные пожертвования т-ре); в 1812 в Интерлакене (Швейцария) под открытым небом; 1881 т-р Друри-Лейн, Лондон и др. Первая пост. "В. Т." в России (перевод А. Г. Ротчера) 10 янв. 1830 в Александрийском т-ре (Петербург); пьеса была разрешена только на одно представление, в бенефис В. А. Каратыгина (Телль - Каратыгин, Гедвига - Каратыгина). Новая пост "В. Т." состоялась 4 ноября 1893 в Александрийском т-ре (перевод Ф. Б. Миллера, в сценич. обработке В. А. Крылова; худ. Янов, композитор Кротков; Геслер - Нильский, фон Аттингаузен - Писарев, фон Руденц - Юрьев, Штауффахер - Падарин, Вальтер Фюрст - Никольский, Телль - Далматов, Мельхталь - Дальский, Рёссельман - Осокин, Петерман - Шаповаленко, Гертруда - Абарпнова, Гедвига - Красовская, Берта-Мичурина и др.). Из последующих дореволюционных пост. "В. Т." в России: т-р "Солов-цов" (Киев, 1905; режиссёр и исполнитель роли Телля - Леп-ковский, худ. Садовников; Мельхталь - Орлов-Чужбпнин, Штауффахер - Булатов, Вальтер Фюрст-Б. Борисов, Гедвига - Рутковская, Гертруда - Инсарова, Армгарда - Иль-нарская); Нижегородский т-р (1905-06); Петербургский "Новый театр" Яворской (1909); Петербургский общедоступный т-р Лиговского Народного дома (1909) и др. Первая пост. "В. Т." на сов. сцене - 7 ноября 1918 в Т-ре драмы (б. Александрийском), Петроград (реж. Долинов; Геслер - Корвин-Круковский, фон Аттингаузен - Дарский, фон Руденц - Студенцов, Телль - Ге, Штауффахер - Малютин, Вальтер Фюрст - Новинский, Мельхталь - Вивьен, Рёссельман - Чубинский, Гертруда - Лачинова, Гедвига - Шувалова, Берта - Железнова; 22 янв. 1919 этот спектакль был дан на утреннике "Памяти жертв 9 января"). Пост. в др. т-рах СССР: Драм. т-р подотдела Моск. отдела Нар. образования (1920, реж. Бебутов, худ Федотов); Т-р им. Руставели, Тбилиси (1927, перевод Шаншиашвили, реж. Антадзе, худ. Гамреке-ли, муз. Россини; Геслер - Васадзе, Телль - Гамбашидзе, Штауффахер - Хорава, Мельхталь - Давиташвили); Ярославский т-р (1942, реж. Каганов, худ. Стернин; Телль - Ромоданов, Гедвига - Чудинова, Штауффахер - Г. Свобо-дин); Грузинский ТЮЗ, Тбилиси (1949), Ростовский-на-Дону (1935), Новосибирский (1955) и др. ТЮЗы . Издания- Первое (на нем. яз.) - 1804. Рус. пер. "В. Т." Ф. Миллера, М., 1843; из совр. пер. "В. Т."-Н. А. Сла-вятинского, в кн.: Шиллер Ф., Избранные произведения, т. 2, М., 1959. Лит.: Schmieden A., Die buhnengerechten Einrichtungen der Schillerschen Dramen..., erster Teil - Wilhelm Teil, B., 1906; "БИТ". Сезон 1893-1894 гг., СПБ, 1895, с. 146-155. А. Шн. 2) ("Gruillaume Tell")- опера ДУК. Россини, либр.В.Ж.Этьенна (де Жуй) и И. Би по драме Ф. Шиллера. Пост. 3 авг. 1829, Париж. В России первая пост. в 1838, Петербург, под назв. "Карл Смелый" (перевод либр. Зотова). На сов. сцене первая пост.- 22 янв. 1932, Ленингр. т-р оперы и балета. Перевод прозы - Левика, стихотворный перевод Кузьмина (дирижёр Дворищин, пост. Радлова, худ. Ходасевич, балетм. Глан). Постановка Большого театра (спектакль в Куйбышеве) - 8 ноября 1942 (Вильгельм Телль - Прокошев, Арнольд - Большаков, Матильда - Шпиллер, Джемми - Шумилова" Геслер - Бугайский, Мельхталь - Лубенцов. Дирижёр Ме-лик-Пашаев). И з д а н и я.- Партитура, Milano, Ricordi, [s. d.j; клавир, рус. изд., М., П. Юргенсон, [1891]. Н. Г р. ВЙЛЬДГАНС (Wildgans), Антон (1881-1932) - австрийский писатель, поэт, драматург, театральный деятель. По образованию юрист. В сезоны 1921-22, 1930-31 - директор венского "Бургтеатра". Дра-матич. произв. В. не лишены элементов социальной критики. В своей первой пьесе "Во веки веков, аминь" (1913) В. разоблачает недостатки совр. ему суда, но выраженный в его пьесах протест носит порой мистич. характер; в пьесах В. сказывается влияние экспрессионизма. Автор драм. трилогии "Бедность" (1914), "Любовь" (1916), "День гнева" (1918). Лит.: Wildgans L., Anton Wildgans und das Burgtheater, W.,1955. А. Я. ВЙЛЬДЕ, Николай Евстафьевич (Карл Густавович) (1832-96) - русский актёр и драматург. Окончил Петерб. ун-т. В 1863-88 играл в моек. Малом т-ре. Роли:Чацкий, Борис Годунов, Несчастливцев, Гамлет. Выступал во мн. пьесах совр. репертуара, исполняя роли "первых любовников". Игра В. отличалась продуманностью, но нек-рой сухостью, риторичностью. Наиболее ему удавались роли резонёров и характерные. Принимал активное участие в работе руководимого А. Н. Островским "Артистического кружка". Будучи старшиной труппы этого кружка, В. вложил в это дело, по свидетельству Островского, много сил и личных средств. Руководил драм. классом муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. Автор ряда пьес ("Арахнея", "Преступница", "Старички и молодёжь" и др.), шедших на столичной и провинц. сцене, драм. переделок и переводов. Соч.: Сборник театральных пьес, т. l. M.. 1879. T. P. ВЙЛЬДЕ, Эдуард Юрьевич [21.11 (5.III). 1865, Ви-рума,-26.XII.1933, Таллин]-эстонский писатель и драматург. В юности выступал на сцене (у А. Вийра). Лит. деятельность начал в 1883. Автор ряда романов и повестей, поборник критич. реализма в лит-ре и т-ре. Участник рус. революции 1905, после к-рой до 1917 находился в эмиграции в Германии и Дании. Драма В. "Неуловимое чудо" (1913, т-р "Эстония") утвердила в эстонском т-ре реалистич. принципы. В этой пьесе, изображающей кризис иск-ва в бурж. обществе, выведены яркие, типические характеры. Комедия "Домовой" (1914), отличающаяся яркими образами, мастерским диалогом, остро высмеивает карьеристов, показывает зависимость бурж. лит-ры от капитала. Эта комедия сохраняется в репертуаре т-ров Эстонии, Чехословакии, Финляндии и др. Драма "Связи" (1917, т-р "Эстония") посв. проблемам морали (столкновение между отцом и сыном в бурж. обществе). Пьесы В. отличаются острой злободневностью, яркостью характеристик, живостью диалога, чёткостью композиции. В статьях об иск-ве (речь на открытии сезона в т-ре "Эстония" в 1918 и др.) В. утверждал, что великим является лишь художник, выступающий в защиту угнетённых против угнетателей, что этич. содержание и эстетич. форма должны сливаться в художеств. произведении в одно целое. Лит.: К я о с a a p Ю., Драматургия Э. Вильде (ст.), в кн.: Вильде Э., Собрание сочинений, т. 5, M." 1958; Kaosaar J." Eduard Vilde naitekirjanikuna, в кн. : Wilde, Ed., Naidendid, [т. XI], Tallinn, 1956; N a g e l m a a A., Ed. Vilde "Pisuhand" (Paar sammukest eesti kirjanduse ja rahvaluule uurimise teed. Uurimusi ja materjale I, 1958); Andresen N., Aaremarkusi Eduard Vilde "Pisuhanna" kohta "Keel ja Kirjan-dus", 1958, 12; N a gel m a a A.. Ed. Vilde uhiskondlik-politilisest ja teatrialasest tegevusest 1917-1920. a "Keel ja Korjandus", 1959,2; Friedebert Tugla's, Eduard Vilde, в кн.: Vilde Ed., Teosed, t. VII, Tallinn, 1959. Я. Л., Э. Г. ВЙЛЬДЕНБРУХ (Wildenbruch), Эрнст фон (3. II. 1845-15.1.1909) - немецкий писатель, драматург. Автор историч. драм и хроник, прославлявших реакц. прусское юнкерство, династию Гогенцоллернов, проповедовавших герм. шовинизм. Наиболее известная драма В.- "Квитцовы" (1888). Написал пьесы: "Спартак" (1873), "Каролинги" (1882), "Отец и сыновья" (1882), "Кристофер Марло" (1885), "Хохлатый жаворонок" (1890), "Новый господин" (1891), "Генрих и род Генриха" (1896), "Дочь Эразма" (1900). В. К. ВИЛЬДРАК (Vildrac), наст. фам.- M e с с а ж e (Messager), Шарль (p. 22.XI.1882)-французский поэт, прозаик и драматург. Лит. деятельностью занимается с нач. 1900-х гг. В 1919 написал одну из своих лучших пьес - "Пароход Тинэсити" (1920, i-p "Вьё коломбье", Париж), в к-рой возвращение солдата с фронта становится поводом для изображения социального конфликта между пролетариями и буржуа. Эту тему В. развивает и в пьесе "Мишель Оклер" (1922, "Вьё коломбье"). В драмах "Мадам Бельяр" (1925, "Т-р Елисейских полей"), "Ссора" (1930, т-р "Комеди Франсез"), "Дух времени" (1938) В. изображает положение интеллигенции в совр. бурж. обществе. Творчество В. развивает традиции лит-ры критич. реализма, пьесы его отличаются социальной направленностью, правдивостью, естественностью развития действия, простотой диалога. В 1929 посетил СССР. В годы 2-й мировой войны В. участвовал в Движении Сопротивления. В.-член Франц. национального совета мира. Соч.: Theatre, v. 1-2, P., 1942-48; в рус. пер.- Пароход "Тинэсити", М., 1936. Т Бач ВИЛЬЕ ДЕ ЛИЛЬ-АДАН (Villiers de FIsle-Adam), Филипп Огюст Матиас (7.XI.1838-19.VIII.1889)- французский писатель, поэт, драматург. Происходил из старинного разорившегося рода. В 1859 были опубликованы сборники его стихотворений. В 1862 В. написал первую пьесу - "Элен" (1895, "Свободный т-р"). В романтич. драме "Моргана" (изд. 1866) впервые прозвучали бунтарские мотивы, тема мятежа, характерные для мн. драм. произв. В. Постановка одноактной пьесы "Бунт" (1870, т-р "Водевиль"), предвосхищавшей тему "Кукольного дома" ("Нора"), вызвала резко отрицательный приём со стороны реакционной критики и была изъята из репертуара т-ра. Во время Парижской Коммуны В. остался в Париже и сотрудничал в газете "Трибюн де пёпль". В 1-й пол. 70-х гг. в обстановке реакции В. писал произведения, проникнутые революц. пафосом; среди них - философская драма "Аксель" (2 ч., 1872-86), не предназначавшаяся автором для т-ра, и революционно-романтич. драма "Новый свет" (1875, "Т-р Наций" - 1883), рисующая события войны за независимость в США. В. создал романтически-приподнятые образы героев, язык его пьес эмоционален, но они лишены динамики. Бунтарский характер драм В., гуманистич. тенденции снижаются элементами упадничества, попыткой драматурга противопоставить социальному злу и жестокой буржуазной действительности мир одиноких мечтателей. Соч.: L'evasion, P., 1891; Morgane, P., 1894; Elen, P., 1896. Лит.: P a l g e n R., Villiers de risle-Adam - auteur dramatique, P., 1925; История французской литературы, т. 3, M." 1959. Ал, Б. ВИЛЬЕГАС (Villegas), псевд.- Ла Перричоли (La Perricholi), Микаэла (28. IX. 1748-16.V. 1819) - перуанская актриса и певица (сопрано). Выступала в г. Лиме и др. городах Юж. Америки (играла на исп. яз.). Исполнительница гл. ролей в пьесах Кальдерона и Лопе де Вега, где проявила и своё вокальное дарование. Обладала ярким комедийным мастерством, пользовалась широкой популярностью. Лит.: Antonio Cariand. Miquita, La Perricholi" Ed. ENAE, Lima. 1955. Ал, Р. ВЙЛЬМЕР, Эрна Иохановна (р. l.III. 1889) - эстонская актриса. В 1907-10 училась в Петербурге у Е. П. Карпова и в Москве на театр. курсах А. И. Адашева. В 1910 вступила в труппу т-ра "Эстония" (Таллин), была первой эстонской актрисой, получившей проф. образование. В. внесла большой вклад в развитие реалистич. сценич. иск-ва Эстонии. Роли: Клер-хен ("Эгмонт" Гёте, 1912), Ева Марланд ("Неуловимое чудо" Вильде, 1914), Офелия, Дездемона (1913, 1924); Ка-валлини ("Роман" Шелдона, 1920), Юдифь (о. п. Таамсаре, 1924), Сольвейг ("Пер Гюнт" Ибсена, 1927) и др. Творчество В. характеризуется глубокой эмоциональностью и лиризмом. Выступала и как режиссёр. Последняя работа В.-роль Фании("Цезарь" Паньоля). В 1937 оставила сцену. Я. Каск. ВИЛЬНЮС - столица Литовской ССР (235 тыс. жит. на 1959).В нач.18 в, в Литве возник школьный т-р, представления к-рого давались в иезуитскол академии на латинском или польском языках; в прологах и интермедиях, имевших сатирич. направленность, выступали бытовые персонажи, говорившие на литов. яз. Позже в В. выступали итал., франц., польские труппы. С 1790 в В, работал постоянный проф. польский т-р. В 90-х гг. 19 в. начали ставиться любительские спектакли на литов. яз. Особенно широкое распространение любительские т-ры получили в начале 20 в. В любительских кружках В. начал сценич. деятельность В. И. Качалов. Вильнюсский рус. т-р (антреприза Незлобива) считался одним из лучших в дорево-люц. России. На вильнюсской сцене в разное время выступали Г. Н. ФедотоваМ. Г. Савина, А. Я. Глама-Мещерская, П. Н. Орленев, Н. П Россов, А. А. Яблочкина, бр. Адельгейм и др. выдающиеся мастера рус. сцены. В Вильнюсе часто гастролировала В. Ф. Коми"саржевская, познакомившая вильнюсского зрителя с пьесами Чехова. В сезон 1902-03 здесь были пост. "Мещане" Горького; спектакль вызвал восторженный приём передовой части зрителей. После провозглашения Сов. власти в Литве Сов. правительство учредило в нач. 1919 первый проф. литовский т-р. После захвата БЛЕСТИ буржуазией (1919) т-р превратился в средство пропаганды бурж. национализма; в репертуар включались пустые, бессодержательные, порой реакционные пьесы. В 1940 с восстановлением Сов. власти в Литве началось интенсивное развитие театр. иск-ва. В 1940 был открыт Гос. Академич. т-р драмы Лит. ССР (худ. рук. Р. Юкиявичус). Нападение гитлеровской Германии на Сов. Союз и оккупация Литвы (1941-45) задержали дальнейшее развитие театр. жизни города. Театр. здания были разрушены, но передовые деятели литов. т-ра продолжали работу в условиях эвакуации, принимали активное участие в работе художеств. ансамблей, выступали на фронте, в воинских частях. После освобождения Литвы войсками Сов. Армии театр. жизнь В. была восстановлена. Начал свою деятельность Т-р драмы Лит. ССР (см. Литовский театр драмы), на сцене к-рого в конце 40-х гг. были пост. первые литов. сов. пьесы: "Поют петухи" Балтушиса, "У предела" Грицюса," Правда кузнеца Игнотаса" Гудай-тиса-Гузявичуса (пост. реж. Даугуветиса) и др., и Т-р оперы и балета Литов. ССР (см. Литовский театр оперы и балета). В 1946 открыт Русский драм. т-р. В В. имеются филармония, консерватория (организована в 1952), где существует актёрский ф-т, готовящий кадры для т-ров республики. Н. С вильнюсский РУССКИЙ ТЕАТР (Государственный русский драматический театр Литовской ССР) - создан в 1946 в Вильнюсе. До 1960 назывался Вильнюсский русский драм. т-р, с 1960 - Рус. драм. т-р Литовской ССР. Коллектив т-ра был сформирован из актёров моек., ленингр. т-ров и выпускников театр. уч-щ. В репертуар первых лет вошли спектакли: "Старые друзья" Малюгина, "За тех, кто в море" Лавренёва, "Русский вопрос"; "Без вины виноватые", "Не всё коту масленица" Островского, "Хозяйка гостиницы"; "Мещане" и др. Большое значение в жизни т-ра получили спектакли: "Любовь Яровая", "Разлом"; "Порт-Артур" Попова и Степанова, "Ревизор"; "Вей, ветерок" Райниса, "Крылья" Корнейчука, "В добрый час" Розова, "Настоящий человек" по Полевому, "Таня" Арбузова. В т-ре были пост. пьесы совр. литов. драматургов: "Поют петухи" Балтушиса (реж. К. Кимонтайте) и "Разбитая ваза" Грицюса (реж. Р. Юкнявичус), "Умом и сердцем" Кановича и Ха-неева (о начале революц. движения в Литве, молодом Дзержинском), "Эляна" Корсакене и Славина. Наиболее значит, спектакли 50-х гг.: "Варвары", "Отелло", "Вишнёвый сад", "Чайка"; "Василиса Ме-лентьева" Островского, "Дворянское гнездо" по Тургеневу, "Крепость над Бугом" Смирнова, "Золотая карета" Леонова. Гос. премией Лит. ССР за 1960 отмечен спектакль "Битва в пути" Николаевой и Рад-занского. В коллективе т-ра (I960): нар. арт. Лит. ССР Л. В. Иванов, М. П. Миронайте, О.М.Хо-лина, засл. арт. Лит. ССР В. М. Белицкий, Е. И. Вишневская, И. Б. Дубравин, Б. А. Красильников, О. П. Кузьмина, Н. И. Трусов, Б. П. Смельцов, Ш. Н. Яковлева, засл. арт. РСФСР Л. П. Перфильева, С. Г. Хлытчиев, засл. арт. Каз. ССР И. А. Аркадьева. Гл. режиссёр т-ра- нар. арт. БССР и Лит. ССР В. Я. Головчинер. Я. С. ВИЛЬТ (Wilt), Мария (30.1. 1833-24. IX. 1891)- австрийская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Вене у Генсбахера и Вольфа. Сначала выступала в концертах; с 1865 - на оперной сцене в Граце. Гастролировала (под фамилией Вильда, Vilda) в Берлине, Венеции, Вене, Ахене, Брно, Будапеште, Лондоне и др. городах. В 1859- 1865 В. член Венского певческого об-ва. Партии: Донна Анна, Донна Эльвира ("Дон Жуан"), Аида; Маргарита ("Фауст"), Клеопатра ("Юлий Цезарь" Генделя), Елизавета, Эльза, Изольда ("Тангейзер", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера), Семирамида (о. п. Россини), Леонора ("Трубадур") и др. в.- первая исполнительница партии Суламифи ("Царица Савская" Гольдмарка), к-рую она пела на открытии Венской оперы (1869). В. обладала голосом большого диапазона и силы, красивого тембра. Одинаково легко пела партии драматич. и колоратурного сопрано. АН. В. ВЙЛЬТЗАК, Николай Иосифович - русский цирковой .артист. См. Бим-Бом". ВЙЛЬЯМС, Пётр Владимирович [17(30). IV. 1902, Москва,-1.XII.1947, там же] - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Учился в мастерской В. Н. Мешкова (с 1909) и на живописном отделении Вхутемаса (1919-24). По окончании Вхутемаса, получив звание художника-живописца, был командирован за границу (Италия, Франция, Герма-ния).Первоначально занимался станковой живописью (с 1925-член Об-ва художников-станковистов-ОСТ), иллюстрировал детские книги. В т-ре работал с 1929 ("Реклама" Уоткинс, МХАТ,1930, и др.). В 1941-47 - гл. художник Большого т-ра. Для работ В. 1-й пол. 30-х гг характерно тяготение к формам станковой живописи, использование декоративных панно ("Пикквикский клуб" по Диккенсу, МХАТ, 1934; "Травиата", Муз. т-р им. Немировича-Данченко, 1934, Москва, и др.). В последующие годы,развивая принципы живописно-объёмной декорации, В. стремился к созданию иллюзорной пространственной сценич. картины ("Поднятая целина" Дзержинского, 1937; "Иван Сусанин", 1939; "Золушка" Прокофьева, 1945, Ст. пр. 1946, Большой т-р; "Тар-тюф", МХАТ, 1939, и др.), обращался к реалистич. традициям рус. театр.-декорац. иск-ва, к пейзажной живописи 19 в. В. пользовался многообразными средствами художеств. выразительности, удачно сочетал объёмные и писанные декорации, большое внимание уделял оформлению портала, задников, широко вводил панно. Впервые на сов. сцене В. использовал тюль, транспоранты, аппликацию, с помощью к-рых достигал пространственности сценич. пейзажа. Создатель романтически возвышенных образов, В. был мастером содержательного, красивого, праздничного оформления спектакля. Диапазон В. был очень широк. Тонкое понимание специфики жанров позволило ему оформлять оперы, балеты, муз. комедии, драмы, трагедии. Декорации В. то проникнуты весёлым юмором ("Пикквикский клуб", "Золушка"), то полны трагич. звучания. В. создавал оптимистические, мягкие, изящные, динамичные, а также и монументальные пышные декорации. Добивался содержательности образов, яркой театральности формы, композиционной законченности. Среди лучших работ В.: "Кавказский пленник" Асафьева (1938, Большой т-р), "Ромео и Джульетта" Прокофьева (1940, Ленингр. т-р оперы и балета; 1946, Большой т-р, Ст. пр.1947), "Вильгельм Телль" Россини (1942, Большой т-р, Ст. пр. 1943), "Последние дни" ("Пушкин") Булгакова (МХАТ, 1943), "Трудные годы" ("Иван Грозный") А. К. Толстого (МХАТ, 1946), "Как закалялась сталь" (Центр, детский т-р, Москва, 1947) и др. В. вёл педагогич. работу; в 1947 - профессор Моск. ин-та прикладного и декоративного иск-ва. Лит.: Государственный Академии. Большой театр Союза ССР, М., 1957; Выставка произведений лауреата Сталинских премий, засл. деят. искусств, художника Петра Владимировича Вильямса. Каталог, М., 1952; Петр Владимирович Вильяме. Выставка произведений. Каталог, М., 1952; Клюева Т., Петр Владимирович Вильяме. 1902-1947, М-, 1956; Петр Владимирович Вильяме, М., 1953; Сыр к и на Ф., Петр Владимирович Вильяме, М., 1953; Горчаков Н. М., Режиссёрские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиций, М., 1950; Марков П. А., Вл. И. Немирович-Данченко и музыкальный театр его имени, [М.], 1937; М е-л и к а д з e E., Сысоев П., Советская живопись, М.-[Л.], 1939; "Театр", 1948, № 1, с. 61-64; 1951, .No 4, с. 56-69; "Ежегодник Московского Художественного театра". 1947 г., М-, 1949, с. 613-632. ф. С. ВИЛЬЯНСЙКО (исп. villancico, от villano-деревенский, простой) - испанская песня 15-16 вв. для одного, иногда двух или более голосов. Исполнялась обычно в сопровождении исп. муз. инструмента ви-луэлы. Для В. характерно сочетание повествователь-ности с лиризмом, разнообразие тематики, свобода построения. В. называлась также в нач. 16 в. финальная песенка в эклоге. Иг. Ф. ВИЛЬЯУРРУТЙЯ (Villaurrutia), Хавьер (27.III. 1903 - 25.XII.1950) - мексиканский поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1927 как поэт и переводчик пьес Чехова и франц. драматургов Ж. Ромена, V. Р. Ленормана для экспериментальных т-ров "Улисес", "Ориентасьон", "Театро де Аора" и др. Первая пьеса В. -"Похоже на ложь" - была пост. в 1933 в т-ре "Идальго". В пьесах "Момент наступил" (1934, т-р "Рекс", 1938), "Тяжёлый грех" (1944, т-р "Фабрегас"), "Законная жена" (1942, т-р "Идальго"), "Бедная синяя борода" (1947, т-р Нац. ин-та изящных иск-в), "Трагедия ошибок" (1950, т-р "Караколь") и "Опасная игра" (I960, т-р "Идеаль") В. проявил себя как драматург-реалист, остро критикующий бурж. действительность. В.- мастер динамич. сюжета и отточенного диалога, персонажи его пьес обрисованы, как правило, широко, обобщённо, без бытовой детализации. Соч.: Poesia y teatro completos, Mexico, 1953. Лит.: Magana Esquive 1, Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956; Chis N. N а с с i, Concepcion del mundo en el teatro mexicano del siglo veinte, Mexico 1951; Peggy Munos, Staged by Mexico, en Am ericas [Wash., D. С. julio 1953]. Ю. П. ВЙЛЮМАНИС, Александр Карлович (р. 15. VII. 1910) - латышский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Латв. ССР (1950). Член КПСС с 1948. В 1936 окончил консерваторию в Риге; совершенствовался в Италии. Впервые выступил на оперной сцене в 1934 в Лиепае. В 1934-39 работал в оперном т-ре Лиепаи, с 1939 - в Риге и других городах, в 1945-58- в Латв. т-ре оперы и балета в Риге. Партии: Даумант ("Банюта" Калныня), Лидумс ("К новому берегу" Зариня), Борис Годунов (Ст. пр. 1950), князь Игорь, Онегин; Мазепа (о. п. Чайковского), Эскамильо, Риголетто; Тонио ("Паяцы") и др. Пел также в опереттах. С 1948 В.- педагог Латв. консерватории (с 1954 - доцент). В 1959 В. оставил сцену. Лит.: V e г i n a S., AIeksandrs Vilumanis, "Teatris un dzive", Almanahs III, Riga, 1959. Я. В. ВИНАЙ (Vinay), Рамон (р. 1912) - чилийский артист оперы (сначала баритон, затем - тенор). Пению обучался в Мехико, где впервые выступил в 1934 на оперной сцене. С этого года работал в передвижных оперных труппах, гастролировавших по странам Америки. До 1944 исполнял баритональные партии (граф Луна - "Трубадур" Верди, и др.). С 1944 выступает как тенор. Пел в т-рах Нью-Йорка ("Метрополитен-опера", "Нью-Йорк сити опера"). Гастролировал в Бай-рёйте, Зальцбурге, Лондоне, Милане и др. городах. Партии: Тангейзер, Тристан, Парсифаль ("Тангейзер", "Тристан и Изольда","Парсифаль" Вагнера), Хозе и др. Особенно удаются В. лирико-трагедийные партии. В.- один из лучших исполнителей партии Отелло в одноим. опере Верди. Вс. Т. ВЙНГЕ (Winge), Пер Карл (1858-1935) - норвежский композитор и дирижёр. Музыке обучался у О. Винтер-Ельма, Ю. Свенсена в Осло иуЭ. Нёй-перта в Копенгагене; совершенствовался в Берлине и Лейпциге. Творч. деятельность начал в 1899. Автор оперетты "ЗЗЗ" (1899), музыки к спектаклям "1001 ночь" Драхмана, "Сердце короля" Ринга, "Жизнь - игра" Крага, хоров, песен и др. соч. В 1886-88 работал дирижёром в Бергене, в 1894-99-капельмейстером в т-ре "Христиания", в 1899-1902 - в Центральном норвежском т-ре. В. Ц. "ВИНДЗОРСКИЕ ПРОКАЗНИЦЫ" ("The merry wives of Windsor") - 1) Комедия в о д. В. Шекспира. Соч. 1597(?). Пост. 27 апр. 1597 на празднестве в Гринвиче (восточная часть Лондона). Во 2-й пол. 18 в. ив 19 в. ставилась во многих странах. Среди зарубежных пост. 20 в.: т-р "Одеон", Париж (1922), "Немецкий т-р", Берлин (1929), т-р "Стрэнд", Лондон (1941). Шекспировский фестиваль в Бохуме (1937). Т-р на Виноградах, Прага (1950); Мемориальный т-р, Стратфорд-он-utiBOH (1956), т-р "Олд Вик", Лондон (1959); Новый т-р, Милан (труппа Дж. Черви) (1958) и др. Виндзорские проказницы"-одно из наиболее распространённых в рус. переводе названий пьесы Шекспира; др. названия: "Виндзорские кумушки", "Весёлые виндзорские барыньки", "Весёлые виндзорские кумушки", "Виндзорские насмешницы". В России "В. п." впервые пост. в конце 30-х гг. 19 в. в Москве (Фальстаф - Щепкин). В 1866 "В. п." пост. Малый т-р (в бенефис суфлёров Ермолова и Витнебена, перев. Кетчера; Фальстаф- Самарин, мистер Форд - Шумский, мистер Пейдж - П. Садовский, миссис Форд - Колосова, миссис Пейдж - Васильева, Купили - Шуберт, Каюс - Петров и Федоров, Эванс - Дмитревский, хозяин гостиницы "Подвязка" - Никифоров, Шел-лоу - Степанов, Слендер - Рябов). Возобновлена там же в 1890 (в бенефис Н. Музиля, перев. Соколовского; Фальстаф - А. Ленский, мистер Форд - Музиль, мистер Пейдж - К. Рыбаков, миссис Форд - Ермолова, миссис Пейдж - Федотова, Куикли - Никулина, Фэнтон - Южин, хозяин гостиницы - Правдин, Эванс - Максимов). В 1887 "В. п." пост. в Александринском т-ре (Фальстаф - Варламов). Там же. в 1904 (Фальстаф - Давыдов). В 1902 "В. п." пост. Новый т-р (Москва) в 1916, Моск. Камерный т-р (режиссёр Зонов, худ. Лентулов). На советской сцене "В. п." ставили т-р Народной комедии, Петроград (1920, реж. Радлов), Т-р им. Сундукяна, Ереван (1939, перев. Ахумяна, реж. Габриэлян, худ. С. Арутчян; Фальстаф- Г. Нерсесян и Хачанян, миссис Форд - Воска-нян, миссис Пейдж - Вартанян); Т-р драмы Латв. ССР, Рига (1947, реж. Фельдман, худ. Грасман, Фальстаф - Осис, Эванс - Бар, Слендер - Себрис, миссис Форд - Леяскалн, миссис Пейдж - Клинт, Куикли - Шмитхен); Горьковский т-р (1948, реж. Марголин, худ. Герасименко, муз. Раух-вергера; Фальстаф - Буйный, мистер Форд - Левкоев, Каюс - Соколовский, миссис Форд - Горянская, миссис Пейдж - Самарина, Куикли - Рождественская); Т-р им. Руставели, Тбилиси (1924, перев. Орбелиани, режиссёры Марджанишвили и Ахметели, худ. Домрачев); Сибирский гос. т-р, Новосибирск (1932, под назв. "Виндзорские граждане", реж. В. Фёдоров); Харьковский т-р Революции (1933, реж. Грипич, худ. Меллер); Польский т-р, Киев (1935, реж. В. Васильев, худ. Звоницкий); Сталинградский т-р (1939, реж. Фатин, худ. Новиков); Одесский т-р Революции (1941, реж. Василько, худ. Эрдман); Марийский драм. т-р, Йошкар-Ола (1941); Сталинабадский рус. т-р (1941); Костромской т-р им. Островского (1946). Под назв. "Проказы Виндзора" пост. в Ленинград, т-ре кукол под рук. Деммени (1947); Т-р Ванемуй-на, Тарту (1948); Краснодарский колхозно-совхозный т-р (1939); Владивостокский т-р (1940); Кемеровский т-р (1946) и др. В 1957 "В. п." пост. т-р им. Моссовета (под названием "Весёлые насмешницы", перевод Маршака и Морозова, реж.-постановщик Завадский, реж. Зубов, худ. Шифрин, эскизы костюмов-Закаржевская, муз. К. Хачатуряна; миссис Пейдж- Ткачева, Фальстаф - Алексеев и Слабиняк, миссис Форд - Холина, Робин - Чернова, миссис Куикли - Оганезова, СУДЬЯ Шеллоу - Калинцев, Слендер - Адоскин, пастор Эванс- Бродский, мистер Пейдж - Щелоков, доктор Каюс - Цейц, Анна Пейдж - Соколова, Пистоль - Сидорчук, от театра - Консовский). И з д а н и я.- Первое изд. "В. п." (с искажённым текстом)-1602 под заголовком: "Чрезвычайно занятная и весьма остроумная комедия о сэре Джоне Фальстафе и виндзорских насмешницах. Содержащая разные забавные выходки уэльского рыцаря сэра Хью, судьи Шеллоу и его премудрого племянника мистера Слендера. С пустым хвастовством прапорщика Пистоля и капрала Нима. Сочинение Уильяма Шекспира. Как она не раз исполнялась слугами достопочтенного лорда-камергера и в присутствии её величества, и в других местах" (по послесловию А. Смирнова к комедии Шекспира, в кн.: Уильям Шекспир, Полное собр. соч. в 8 тт., т. 4, M., 1959). Первое изд. с точным текстом - 1623. В России 1-е изд.- переложение "В. п." на русские нравы - Екатерины II (1786) под названием "Вот каково иметь корзину и белье". Первый рус. пер. [с нем.], 1838. Из позднейших дорсвэлюц. переводов: Н. X. Кетчера- 1866, П. И. Вейнберга - 1880, А. Л. Соколовского -1897. Из советских переводов: Т. Л. Щеп-киной-Куперник, М. А. Кузмина, С. Я. Маршака и М. М. Морозова. Лит.: Баженов А. Н., Сочинения и переводы, т. 1, М-, 1869, с. 607-617; Моск. драм. театр им. Моссовета. Вильям Шекспир. Виндзорские насмешницы, М., 1957; В творческом соревновании. Театральный фестиваль к 40-летию Октября, М., 1958; Beechner Hogan Ch., Shakespeare in the theatre, L.. 1952, с. 309-319; S t r o e d e 1 W., Shakespeare auf der deutschen Buhne, Weimar, 1938. А. Шн. 2) ("Die lustigen Weiber von Windsor"), комическая опера О. Николаи.либ). С. Мозенталя по комедии В. Шекспира. Пост. 9 марта 1849, Берлин. В России впервые пост. 22 сент. 1859 на сцене Александрийского т-ра (Фальстаф - Петров, Форд - Артемовский, г-жа Форд - Латышева, Педж - Васильев 1-й, г-жа Педж - Леонова, Анна - Булахова, Фентон - Сетов, Слендер - Булахов, Каюс - Гумбин). В последующих пост. (1875, 1877, 1885, 1890. 1897) партии исполняли: Пале-чек, Стравинский (Фальстаф), Мельников, Яковлев (Форд), Рааб, Павловская, Мравина (г-жа Форд), Абаринова, Би-чурина, Фриде (г-жа Педж), Барцал, Фигнер, Чупрынников (Фентон). На сов. сцене пост. в 1941 Оперной студией им. Станиславского, Москва (Фальстаф - Андриевский, Форд - Новичков, Фентон - Сабадашев, Каюс - Жернов, г-жа Форд - Яцына, г-жа Педж - Касюлайтис, Анна - Коляденко; дирижёр Ковалёв); в др. городах СССР: Харьковский т-р оперы и балета (1956), Фальстаф - Червонюк, Форд - Козинец, г-жа Форд - Мостовая, г-жа Педж - Суховольская, Слендер - Хворост, Каюс - Белобров, Анна - Скляр, Фентон - Боровой; дирижёр Штейман, реж. Ю. Иванов, худ. Овчаренко, хормейстеры Коноплёва, Жарикова); Т-р оперы и балета им. Абая (1956, Алма-Ата). И з д а н и я.-Партитура, Lpz., С. F. Peters, [s. d.]; клавир, рус. пер. П. Кирса, М., П. Юргенсон, [1892]. Н. Г р. ВИНЕР, Александр Борисович (р. 1896) - советский режиссёр. Нар. арт. Эст. ССР (1957). Окончил театр. уч-ще в Одессе (1913); занимался на Высших 1 режиссёрских курсах в Москве (1922-24). Творч. деятельность начал в 1913. Работал режиссёром-постановщиком в оперных т-рах Москвы, Ленинграда, Алма-Аты, Свердловска и др. городов. В 1949-58 В.- гл. режиссёр т-ра "Эстония". Пост. спектакли: "Певец свободы" Э. Каппа (1950, Ст. пр. 1952), "Евгений Онегин" (1949, Ст. пр. 1950), "Князь Игорь" (1951), "Борис Годунов" (1952) и др. X. Кыр. ВЙНКЕЛЬМАН (Winkelmann), Герман (8. III. 1849-18.1.1912) - немецкий артист оперы (тенор). Пению обучался в Ганновере. Дебютировал на сцене в Зондерсхаузене в 1875; выступал в провинц. городах Германии. Широкую известность принесло В. исполнение партии Парсифаля на премьере одноим. оперы Вагнера в Байрёйте (1882). С 1883 В.- солист Венской оперы, где выступал на протяжении почти четверти века. Одновременно гастролировал во мн. европ. странах и США. Особенно успешно исполнял вагнеровский репертуар: Лоэнгрин; Тристан ("Тристан и Изольда"), Вальтер ("Нюрнбергские мейстерзингеры"), Тангейзер. Среди партий В.: Манрико ("Трубадур"), Далибор (о п. Сметаны) и др. В 1906 В. оставил сцену. Вс. Т. ВЙНКИНЫ (наст. фам.- Половинкины), братья Александр, Николай и Пётр - русские цирковые артисты; акробаты с подкидной доской. Выступали в русских цирках в нач. 20 в. Впервые исполнили сальто с подкидной доски на колонну из трёх человек, с колонны на колонну и двойное сальто с колонны из трёх человек на колонну из двух человек. Быстрый темп исполнения и смена трюков придавали номеру В. характер удалой народной игры, демонстрирующей особую сноровку и смелость. Лит.: Дмитриев Ю., Русский цирк. М-, 1953. M. 3, ВЙННИКОВ, Виктор Владимирович (р. 10. VIII. 1903)-русский советский поэт, переводчик, драматург. Засл. деят. иск-в Кирг.ССР (1943). Лит. деятельность начал в 1921. Автор драмы в стихах "Я стреляю последним" (1942, Фрунзенский рус. т-р), либретто опер "Сын народа" ("Полководец Фрунзе", муз. Власова и Фере, 1947, Кирг. т-р оперы и балета), "На берегах Иссык-Куля" (по роману К. Баялинова, муз. Власова, Малдыбаева и Фере, 1951, Кирг. т-р оперы и балета). В. написал совм. с В. Крахтом комедию-водевиль в стихах "Морской узел" (муз. Жарковского, 1945, Моск. т-р оперетты), либретто оперетт "Воздушный замок" (1948, Моск. т-р оперетты) и "Шумит Средиземное море" (1951, Муз. т-р им. Станиславского и Не-мировича-Данченко), муз. Фельцмана, драму "Второй дом от угла" (1959, Моск. т-р драмы и комедии); совм. с В. Крахтом и В. Типотом - либретто оперетты "Вольный ветер" (муз. Дунаевского, 1947, Моск. т-р оперетты); совм. с Ю. Осносом (по мотивам др.-индийского драм. эпоса) - драму "Белый лотос" (1956, Моск. драм. т-р им. Пушкина). ВЙННИКОВ, Николай Георгиевич [р. 30.XI (13. XII). 1909] - русский советский писатель и драматург. Работал смазчиком и кочегаром, был селькором. В 1929 начал работать в газете. В 1938 вышел его первый сборник рассказов. В.- автор пьес "Степь широкая" (1949, Центральный т-р Сов. Армии), "Чаша радости" (1950, Т-р им. Моссовета), "В девятом "А"" и "Саду цвесть" (1953, 1954, Ленингр. ТЮЗ), "Когда цветёт акация..." (1956, Ленингр. Большой драм. т-р). Соч.: Пьесы, М., 1959. ВИННИЦКИЙ ТЕАТР (Украинский областной музыкально-драматический театр имени Н. Садовского). Создан в 1944. В состав коллектива вошли актёры Могилёвского и Измаильского т-ров. В 1957 т-ру присвоено имя Н. Садовского. Среди лучших спектаклей т-ра: "Разлом" (1951); "На берегу Невы" Тренёва (1955), "В степях Украины" (1949), "Крылья" (1955) Корнейчука, "Ревизор" (1952); "Савва Чалый" Карпенко-Карого (1950), "Эмилия Галотти" Лессинга (1955), "Сон князя Святослава" Франко (1957). Т-р осуществил первые пост. пьес драматурга Н. Зарудного "Ночь и пламя" (1957), "Весёлка" (1958) и др. Значительное место в репертуаре занимают муз.-драм. спектакли "Катерина" Аркаса по Шевченко (1956), "Ночь под Ивана Купала" по Гоголю (1957) и др. В труппе т-ра (I960): Ф. Г. Трегуб, И. М. Сикало, Я. И. Глыб, Н. Е. Подошенко, А. Е. Молдован, Н. К. Шановская, С. И. Онип-ко. Главный режиссер театра - нар. арт. УССР Ф. Г. Верещагин. Я. Д. ВИНОГРАДОВ, Василий Иванович (1874-1948)- русский советский композитор и скрипач. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1944). Игре на скрипке обучался у проф. И. Гржимали; одновременно учился на юри-дич. ф-те Моск. ун-та (окончил в 1897). С 1921 В. работал в Казани. Автор (совм. с С. Габашии Г. Альмуха-метовым) первой нац. тат. оперы "Сания" (1925, Казань), оперы "Рабочий" (1930, Казань), симф., камерно-инструмент. соч., обработок нар. песен и др. ВИНОГРАДОВ, Милий Александрович [р. 14(27). IV. 1910] - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1943) и засл. деят. иск-в РСФСР (1949). Окончил в 1930 художеств. техникум им. 1905 года. Работу в т-ре начал в 1932. Оформлял спектакли в различных т-рах Москвы. В 1940-54 был гл. художником Т-ра им. Моссовета; создал декорации к спектаклям: "Трактирщица" (1940) и "Забавный случай" (1944) Гольдони, "Отелло" (1944), "Чайка" (1945), "Русский вопрос" (1947); "Шторм" Билль-Бе-лоцерковского (1951), "Рассвет над Москвой" Сурова (1950, Ст. пр. 1951), "Сомов и другие" Горького (1954). В. принадлежит также оформление спектаклей "Хлеб и розы" Салынского (1957, Т-р им. Ленинского комсомола), "Стряпуха" Софронова (1959, Т-р им. Вахтангова) и др. Оформление В. отличается изобретательностью, использованием всех возможностей сценич. площадки и др. Стремясь к приподнятости, праздничности спектакля, В. широко применяет живописные или скульптурные портальные обрамления, разнообразные драпировки, матерчатые падуги, тюли, специальные занавесы, кинопроекции и т. д. М. П. ВИНОГРАДОВА (наст. фам.- Колесников а), Васса Кирилловна (р. 12.VIII. 1909) - удмуртская советская актриса. Нар. арт. У дм. АССР (1958). Училась на театр. курсах в Ижевске. Сценич. деятельность начала в 1932 в Удмуртском муз.-драм. т-ре. Одна из первых удмуртских проф. актрис. Играет роли героинь и характерные: Чабья ("Камит Усманов" Гаврил ова), Анисья ("Чукдор" Широбокова), Васса ("Васса Железнова"), Анна Андреевна, Агафья Тихоновна ("Ревизор", "Женитьба"), Вике ("Честь семьи" Мухтарова) и др. Образы, созданные В., отличаются яркой бытовой характерностью. Её героини - обычно властные, энергичные женщины. Игра В. отмечена внутр. сосредоточенностью, сочностью, нац. своеобразием. ВЙНТЕРШТЕЙН (Winterstein) [наст. фам.- В а н г е н х е и м (Wangenheim)], Эдуард фон (р. 1.VIII. 1871) - немецкий актёр. В 1889 начал сценич. деятельность. До 1895 играл в различных ировин-циальных т-рах, затем был приглашён в "Шиллер-театр" в Берлине. В 1898-1901 работал под руководством О. Брама в Немецком, а затем (до 1904) в "Лес-синг-театре" (Берлин). Одновременно с 1903 выступал в т-рах, руководимых М. Рейнхардтом: сначала в Малом и Новом, затем в Немецком т-ре, в к-ром работал до 1938. В 1938-44-снова в "Шиллер-театре". С 1945-в Немецком т-ре (Берлин). Лучшие роли: Тельгейм и Натан ("Минна фон Барнхельм" и "Натан Мудрый" Лессинга), Андреа Дориа ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера), Горацио, Кент и Яго ("Гамлет", "Король Лир" и "Отелло"), Геншель ("Возчик Геншель" Гауптмана), Каренин ("Живой труп). Был первым исполнителем роли Пера Гюнта (о. п. Ибсена) на нем. сцене (1904). В.-типичный представитель актёрской школы, созданной М. Рейнхардтом. Творчеству его присуща гуманистич. направленность. Реалистич. манера игры В. основана на лучших традициях нем. театра. Лауреат Нац. премии (1950 и 1952) и премии Готе (1955). Член Германской академии искусств. Автор мемуаров "Моя жизнь и моё время" ("Mein Leben und meine Zeit", В., 1947). Снимается в кино. В. К. "ВИНТОВКА 492116"- пьеса в 3 д. 10 эпизодах А. А. Крона (о перевоспитании беспризорников воинами Сов. Армии). Соч. 1929. Пост. 13 янв. 1930 в Гос. педагогич. т-ре, Москва (реж. Р. Симонов и Грузинский, худ. Аладжалов, композитор Ковнер; Благих - Баженов, Эйно - Доронин и Колесаев, Ирод - Гушанский, Рязань - Сажин, Пата-шон - Бортинская, Ахмет - Сперантова, Морозова - Зорина). 29 ноября 1930 премьера "В." состоялась в Ленингр. ТЮЗе (реж. Брянцев и Зон, худ. Григорьев, композитор Стрельников; Эйно - Макарьев, Ирод - Хряков, Рязань - Волкова, Паташон - Пугачёва, Ахмет - Орлова). Пьеса Крона ставилась почти во всех ТЮЗах СССР (Новосибирский, Архангельский, Тульский, Рязанский, Сталинградский, Казанский, Тбилисский, Горьковский, Орехово-Зуевский, Томский, Бакинский, Сталинский и др.) и в драм. т-рах. Лит.: Крон А. А., Пьесы, М., 1955. А. Шн. ВИНЧИ (Vinci), Леонардо (1690-27.V.1730)- итальянский композитор. Музыке обучался у Г. Греко в консерватории в Неаполе. В 1725-30 работал капельмейстером Королевской капеллы. В. принадлежит ок. 40 опер, написанных в осн. в жанре оперы-серпа и пост. в т-рах Неаполя, Рима, Венеции, Флоренции и частично на европ. оперных сценах. Наибольшим успехом пользовались оперы: "Мнимый слепой" (1719), "Диктатор Сулла" (1723), "Верная жена" (1724), "Астиа-ната" (1725) (пост. в Неаполе), "Ифигения в Тавриде" (1725, Венеция) и др. После Скарлатти В.- один из самых популярных итал. оперных композиторов; его музыка полна драматизма, энергии и экспрессии. В исполнении большинства опер В. принимал участие знаменитый певец-кастрат К. Б. Фаринелли. Лит.: Silva G. S., Illustri musici calabresi: Leonardo Vinci, Greneva, 1935. Вл О. ВИНЬЙ (Vigny), Альфред де (27.III. 1797 - 17.IX. 1863) - французский поэт-романтик, драматург. Переводчик Шекспира ("Венецианский купец", 1828, "Отелло", под назв. "Венецианский мавр", 1829). В. написал историч. драму "Жена маршала д'Анкр" (1831, т-р "Одеон", в гл. роли - Фредерик-Леметр). Значительную роль сыграла драма В. "Чаттертон" (1835, т-р "Комеди Франсез"), посв. трагич. судьбе поэта в бурж. мире. Эту драму В. высоко ценил В. Г. Белинский. Соч.: Theatre complet du comte Alfred de Vigny, nouv. ed., P., 184; в рус. пер.- Чаттертон. Драма, Л.-М., 1957. Лит.: Обломиевский Д., Французский романтизм. Очерки, М., 1947. J ф ВИРЕН (Wiron), Даг Ивар (р. 15.X. 1905) - шведский композитор. Член Швед. муз.академии (с 1946). Учился в Стокгольмской консерватории у О. Линд-берга и Э. Эрльберга; совершенствовался в Париже. Творч. деятельность начал в 1929. Автор балета "Оскар-бал" по поэме Фрёдинга "Бал" (1950), радиоопер "Кровь и слезы" (1940), "Весёлый пациент" (1941), посв. событиям начала 2-й мировой войны, музыки к пьесам: "Аморина" Альмквиста (1951), к инсценировке "Мадам Бовари" по роману Флобера (1939), к пьесе Шекспира "Венецианский купец" (1943) для сток-юл ьмских театров, радиооперетты "Синее, жёлтое и красное" (1940), а также произведений других жанров, в т. ч. струнной серенады (1937), поставленной в 1952 в Стокгольме как балет, музыки к фильмам. В своих произв. В. использует элементы скандинавского муз. фольклора. Н. Г. ВИРЕСАЛИНГАМ, Кандукури (16.IV. 1848-27.V. 1919) - индийский (Андхра) писатель, драматург. Писал на языке телугу. Первым перевёл "Шакунталу" Калидасы на язык телугу. Написал ряд комедий, направленных против бесправного положения женщины, о судьбе вдов, о тяжёлом наследии феодализма - детских браках. Св. П. "ВИРИНЕЯ" - пьеса в 5 д. Л. Н. Сейфуллиной и В. П. Правдухина (по одноимённой повести Сейфуллиной). Соч. 1924. Пост. 13 окт. 1925 в Гос. Академия, студии им. Евг. Вахтангова в Москве (ныне Т-р им. Вахтангова). Реж. А. Попов, худ. Исаков; Виринея - Алексеева, Павел Суслов - Щукин, Магара - Толчанов, Молодой солдат - Горюнов, Федот - Басов, Козлиха - Орочко, Анисья - Русинова. "В." ставили т-ры: Ленинградский Академический театр драмы (1926; реж. Вивьен, худ. Кустодиев; Виринея - Тиме, Павел Суслов - Пешков, Магара - Малютин, Василий - Ходотов, Молодой солдат - Воронов, Федот - Богданов, Козлиха - Корчагина-Александровская, Ярославский т-р (1925), Ростовский-на-Дону т-р (1925), Екатеринбургский т-р (1926), передвижной т-р "Шахтёрка Донбасса" (1927) и др. В 1957, к 40-летию Октябрьской революции, "В." пост. Воронежский т-р (реж. Шишигин, худ. Цибин; спектакль показывался в 158 в Москве). Среди исполнителей: Виринея - Калантар (Иркутск), Макарова, Марара - Панов (Воронеж), Федот-Чернов, Леондор (Ростов-на-Дону) и др. За рубежом "В." шла в пражском Нац. т-ре (1927, Суслов - Штепанек). Издания.- Первое изд. "В." - Виринея,. Сцены из народной жизни в 5 д., 9 к. Л. Сейфуллиной и В. Правдухина, М.-Л., 1925; Из последующих изд.: Виринея. Сцены народной жизни в 5 д., 10 к., Л. Сейфуллиной и В. Правдухина, М., 1959. Лит.: Ежегодник института истории искусств. 1953. Театр. М., 1953, с. 107-117. А. Шн. ВЙРКХАУС, Лулли Михкелевна (р. 1885) - эстонская советская артистка оперетты. Пению обучалась в Лейпцигской консерватории (1912-14). Впервые выступила на сцене в 1907 в т-ре "Эстония". Партии: Аннамирл ("Весёлый крестьянин" Фалля), Ганна Главари ("Весёлая вдова" Легара), Кристель ("Продавец птиц" Целлера) и др. Исполнит, манера В. отличалась непосредственностью, задором, ярким темпераментом. Её иск-во способствовало утверждению клас-сич. оперетты в репертуаре т-ров Эстонии. X. Кыр. ВИРСАЛАДЗЕ, Симон Багратович (р. 11(24).!. 1909] - советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943), нар.художник РСФСР (1957), нар. художник Грузинской ССР (1958). Член-корреспондент Академии художеств СССР (1958). Учился в Тбилисской академии художеств у И. Шарлеманя, во Вхутеине у И. М. Рабиновича и Н. А. Шифрина, в Ленингр. академии художеств у М. П. Бобышова. Работу в театре начал в 1927 ("Продавцы славы" Паньола и Ниву а, Тбилисский рабочий т-р). В. оформлял спектакли в Тбилисском т-ре оперы и балета (в 1932-36 был гл. художником этого т-ра): "Лебединое озеро" (1934); "Сердце гор" Баланчивадзе (1936), "Жизель" (1947); "Отелло" Мачавариани (1957), "Вильгельм Телль" Россини (1931), "Даиси" Палиашвили (1936) и др. С 1937 работает в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова (в 1940-41 и с 1945-гл. художник); создал декорации к спектаклям: "Князь-озеро" Дзержинского (194 7), "Семья Тараса" Кабалевского (Ст. пр. 1951), "Кармен" (1953); "Сердце гор" Баланчивадзе (1938), "Ла-уренсия" Крейна (1939), "Спящая красавица" (1952); "Каменный цветок" Прокофьева (1957), "Раймонда" (Ст. пр. 1949) и др. В. оформлял также спектакли в т-ре им. Руставели в Тбилиси ("Великий государь" Соловьёва, 1945; "Герои Крцаниси" Шаншиашвили, 1943), в Большом т-ре ("Каменный цветок" Прокофьева, 1959) и др. В живописных, богатых и разнообразных по колориту, тонкой цветовой гамме декорациях В. героическая монументальность, романтич. приподнятость и праздничность сочетаются с простотой и лаконичностью, тонким чувством стиля. В своих декорациях В. достигает высокой эмоциональной выразительности, мастерски использует цвет и свет. АН. Ш. ВЙРСИНГ (Wirsing), Рудольф (1814-1878) - чешский театральный, обществ, деятель и педагог. В 1864- 1876 руководил Немецким, в 1876-77 - Временным т-ром в Праге. Был организатором и руководителем Нового чешек oro т-ра. Занимался педагогич. работой; воспитал многих видных деятелей чеш. муз. т-ра. Л.Т. ВЙРСКИЙ, Павел Павлович (р. 1905) - украинский советский балетмейстер. Нар. арт. СССР (1960). Член КПСС с 1946. Учился в Одесском муз.-драм. уч-ще (1923-27) и Моск. хореографич. уч-ще (1927-28). В 1923-31-артист балета, а в 1932-33 и балетмейстер Одесского т-ра оперы и балета. Был художеств. руководителем Харьковского, Днепропетровского, Киевского т-ров оперы и балета. Пост. спектакли: "Лебединое озеро", "Красный цветок", "Раймонда"; "Корсар" Адана, "Карманьола" Фемелиди. В 1937 организовал ансамбль нар. танца УССР, в 1940-53 работал в Ансамбле песни и пляски КВО и в Краснознамённом ансамбле песни и танца Советской Армии. С 1955 - художеств. руководитель Гос. ансамбля нар. танца УССР. В. осуществил пост. ряда солдатских плясок и хореографич. картин. Опираясь на народные традиции, создал яркие хореографич. композиции: "На кукурузном поле", "Куклы", "Запорожцы", "Рукодельницы" и др. Ст. пр. (1950). Р. Б. ВЙРСКИЙ (Wirski), Юлиуш(31.ХН.1893-16.Х.1960)-польский драматург. Лит. деятельность начал в 1919. В 1933 в Варшаве состоялась премьера первой пьесы В. "За четверть часа до рассвета". Следующая пьеса В. "Портрет генерала" была запрещена "санационными" властями и впервые была пост. в 1946 в народно-де-мократич. Польше (Краков). Эти произв. В., а также пьеса "Цемент", ставившаяся на сценах польских т-ров после освобождения от фашистской оккупации, имеют отчётливо выраженную антибурж., обличительную направленность. Пьеса В. "Инженер Саба" показывает борьбу за социализм в народной Польше (1948, "Т-р Шлёнски)?, Катовице). Лит.: Ростоцкий Б., Новое в драматургии, "Театр", 1947, № 3, с. 58-59. В. Рос. ВИРТА, Николай Евгеньевич [р. 6(19).XII.1906]- русский советский писатель и драматург. Род. в селе Большая Лазовка Тамбовской губ. В 1923-35 работал в редакциях областных и краевых газет. Первое крупное произведение В.- роман "Одиночество" (1935, Ст. пр. 1941) о кулацко-эсеровском мятеже на Тамбовщине, в к-ром В. показал историч. обречённость кулачества. По мотивам этого романа В. написал пьесу "Земля" (1937, МХАТ, реж. Леонидов и Горчаков; Фрол Баев - Грибов, Сто-рожев - Хмелёв). В 1939 композитором Т. Н. Хренниковым на этот сюжет была создана опера "В бурю" (либр. Вирты и Файко, 1939, Музыкальный театр им. Немирови-ча-Данченко). В. принадлежат пьесы: "Великие дни" (1947, Моск. т-р драмы), созданная на основе киносценария В. "Сталинградская битва" (Ст. пр. 1950), "Хлеб наш насущный" (Ст. пр. 1948, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина, 1947) о колхозной жизни послевоенной деревни, "Заговор обречённых" (Ст. пр. 1949, Т-р им. Вахтангова 1949), посв. борьбе коммунистов против поджигателей новой войны, организующих антинародные заговоры, "Дали неоглядные" о людях сегодняшней деревни, о поисках ими новых путей в жизни, труде (1957, Т-р им. Моссовета), "Три камня веры" (1960) и др. Пьесы В. издаются и ставятся за рубежом. С о ч.: Пьесы, М., 1949; Дали неоглядные, в сб.: Современная драматургия. Альманах, кн. 2, M., 1957. Вл. 77. ВИРТУОЗ (итал. virtuoso, от лат. virtus - доблесть, талант) - исполнитель, в совершенстве владеющий техникой своего иск-ва. Виртуозность как высшая ступень мастерства позволяет свободно и полно пользоваться средствами художеств. выразительности. В опере в виртуозном стиле написаны: ария Людмилы и рондо Фарлафа ("Руслан и Людмила"), ария Шемаханской царицы ("Золотой петушок" Римского-Корсако-ва), ария Царицы ночи ("Волшебная флейта"), арии Розины и Фигаро и серенада Альмавивы ("Севильский цирюльник"). Превращённая в самоцель, виртуозность сводится к техницизму, поверхностной, внешне эффектной игре, при к-рой внимание исполнителя сосредоточивается на преодолении технич. трудностей, а j Женские голоса

Голос
Число колебаний в 1 сек.
Голос
Число колебаний в 1 сек.
Бас ......
81-325
Контральто . . .
145- 690
Баритон . . .
96-426
Меццо-сопрано .
217-1034
Тенор ....
122-580
Сопрано .....
258-1304
Самый высокий по диапазону Г. взрослых - сопрано, самый низкий - бас. По характеру Г. (за исключением басов) делятся на лирич., лирико-драматич. и драматич. Кроме того, выделяют сопрано колоратурное и лирико-колоратурное (см. Колоратура) и тенор-ал ьтино. Басы делятся на высокие - кантанте, и низкие - профундо. В практике хорового пения особо низкие басы (до ф а контроктавы) называются окта-вистами. В оперной практике встречается понятие характерных голосов (напр., тенор ди грациа, бас-буфф). В группе меццо-сопрано и басов иногда различают т. н. центральные Г., более низкие по характеру звучания, чем осн. голоса данных групп (напр., меццо-сопрано, тяготеющее к контральто). См. также Постановка голоса. Лит.: Р ж е в к и н С. Н.,Слух и речь в свете современных физических исследований, 2 изд., М.-Л.,1936; М у з е-х о л ь д А." Акустика и механика человеческого голосового органа, М., 1925; Егоров А. М., Гигиена певца, М., 1955; Канторович В., Что надо знать артисту о своём голосе, М., 1937. ГОЛСУОРСИ (Galsworthy), Джон (14.VIII.1867, Кингстон-Хилл,-31.1.1933, Хэмпстед) - английский писатель и драматург. Юрист по образованию. Лит. деятельность начал в 1897. Г.- крупнейший представитель критич. реализма в англ. лит-ре 20 в., автор серии романов, рисующих жизнь бурж. Англии конца 19 - нач. 20 вв. ("Сага о Форсайтах" и др.) и 27 пьес, б. ч. посвящённых той же теме. Значит, влияние на драматургию, как и на всё творчество Г., оказала рус. реалистич. лит-ра (Тургенев, Толстой, Чехов). В 1932 Г. была присуждена Нобелевская пр. Пьесы Г., так же как и романы, написаны в неторопливой, по-вествоват. манере. Г., умный, объективный наблюдатель жизни, стремится улучшить, но не изменить мир. Гл. опасность своего века он видел не в капиталистич. строе, а в духовном вырождении англ. буржуазии. Уже ранние драматич. произв. Г. посв. острым социальным вопросам. Так, в пьесах "Серебряная коробка" (1906, "Корт тиэтр" Лондон), "Беглец" (1908), "Правосудие" (1910, т-р герцога Йорк-ского, Лондон) писатель обличает несправедливость бурж. правосудия. В драме "Борьба" (1909, т-р герцога Йоркского, Лондон), созданной, под воздействием творчества Горького, Г. впервые в англ. драматургии показывает стачечное движение, но финал пьесы проникнут пессимистич. мотивами. Герой драмы "Толпа" (1914, "Гейети тиэтр", Манчестер) пытается бороться против англ. колониализма и погибает от самосуда. В пьесе "Беглянка" (1913) Г. рисует трагич. судьбу женщины, пытавшейся пренебречь бурж. предрассудками и доведённой до самоубийства. В пьесе "Мёртвая хватка" ("Без перчаток", 1920, т-р "Сент-Мартин", Лондон), построенной на остром конфликте между представителями англ. аристократии и крупной буржуазии, Г. отходит от присущего ему эпич. стиля, сатирически разоблачает грязное делячество и корыстолюбие. Одна из лучших драм Г.- "Джунгли" (1924) - посвящена разоблачению англ. колониализма. В последних пьесах Г. ощущается отход драматурга от острых социальных проблем, примиренческие мотивы (драма "Верность", 1922, т-р "Сент-Мартин") и др. Пьесы Г. впервые были пост. т. н. "репертуарными т-рами" Лондона, Бирмингема и Манчестера. На них воспитывались лучшие англ. актёры-реалисты. Драма Г. "Серебряная коробка" шла в Малом т-ре (1925) и в др. рус. т-рах. На сов. сцене наиболее популярна пьеса "Мёртвая хватка". Соч.: Plays, L., 1929; в рус. пер.-Драмы и комедии. Ред.-сост. Л. В. Хвостенко, вступ. ст. Ю. В. Ковалева, М., 1956. Лит.: Дьяконова Н., Голсуорси, М., 1960; S k e m p A. R.. The plays of Galsworthy, в кн.: Essays and studies, IV, Oxf., 1913; Marrot Н. V., Bibliography of works of Galsworthy, L., 1928; его же, Life and letters of Galsworthy, L., 1935; Mottram R. Н., For some we loved., L., 1956. Э. Г. ГОЛУБЕВА, Ольга Александровна (1868-24.VI. 1942) - русская актриса. Училась в Петерб. (у Н. С. Васильевой и В. Н. Давыдова) и Моск. (у А. П. Ленского) театр. уч-щах. Играла в Ярославле (1895), в Казанско-Саратовской антрепризе Бородая (1896-99), в Т-ре Корша (1899-1904), покинула этот т-р вследствие отказа участвовать в реакц. пьесе "Возвращение из Иерусалима" Батая. В 1905 работала в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской (Петербург). С 1908 работала в Одессе, Москве (Свободный т-р под рук. К. А. Марджанишвили, 1913), Ростове и Харькове. Г. особенно удавались драматич. роли: Акулина ("Власть тьмы"), Катерина ("Гроза"), Ганна ("Возчик Геншель" Гауптмана), Ребекка ("Росмерсхольм" Ибсена). После Октябрьской революции нек-рое время играла в разл. периферийных т-рах. Написала воспоминания, опубликованные в сб. "Русский провинциальный театр" (1937). Лит.: Синельников Н., Шестьдесят лет на сцене, [Харьков], 1935; Смирнова Н., Воспоминания, М., 17. Д. Кл. ГОЛУБЁНЦЕВ, Александр Александрович [р. 20.1 (1.11). 1899] - русский советский композитор. В 1916-20 учился на физико-математич. ф-те Петрогр. ун-та, в 1919-21 - на Курсах мастерства сценич. постановок (Курмасцеп) под рук. В. Э. Мейерхольда. В 1922 окончил Петрогр. консерваторию (по композиции учился у В. П. Калафати, по инструментовке-у А. К. Глазунова). В 1921-49 был композитором и зав. муз. частью разл. драм. т-ров Ленинграда и Москвы. Написал музыку ко многим спектаклям, в т. ч. "Взятие Бастилии" Роллана (1921),"Восстание ангелов" Франса (1922, Т-р новой драмы, Ленинград), "На всякого мудреца довольно простоты" (1924, Т-р Пролеткульта, Москва, реж. С. М. Эйзенштейн), "Матросы из Каттаро" Вольфа (1932, Т-р ВЦСПС реж. А. Д. Дикий), "Аристократы" (1935, Реалистич. т-р' реж: Н. П. Охлопков), "Далёкое" Афиногенова (1935, Т-р им. Вахтангова), "Слава" Гусева (1936, Малый т-р), "Укрощение строптивой" Шекспира (1937, Т-р Красной Армии, реж. А Д Попов), "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1940), "Сирано де Бержерак" Ростана (1942), "Олеко Дундич" Ржешевского и Каца (1942), "Фронт" Корнейчука (1942, реж. Р. Н. Симонов), "Электра" Софокла- (1947) в Т-ре им. Вахтангова. Г. принадлежат опера "Бабье лето" по одноим. пьесе Овечкина (1951, концертное исполнение, Москва), оперетта "Любовь мушкетёра" по роману А. Дюма (1959, Ивановский т-р муз. комедии) и др. соч. С 1932 ведёт педагогич. работу в художеств. самодеятельности (с 1954 - в студиях при Домах культуры). ГОЛУБЙНСКИЙ (наст. фам.- Тростянский), Дмитрий Михайлович (29.XI.1880-29.1.1958)- русский советский актёр. Нар. арт. УССР (1947). Сце-нич. деятельность начал в 1905 в Астраханском т-ре. Играл в т-рах Елизаветграда, Ростова, Самары, Ленинграда. С 1928 работал на Украине в т-рах Днепропетровска (1928-31), Киева (1931-33) и в т-ре Сов. Армии (Киев, Одесса, Львов) (1933-54). Роли: Лопахин ("Вишнёвый сад"). Бессеменов ("Мещане"), Глостер ("Король Лир"), Пешек Г"Прага остаётся моей" Буряковского, Гос. пр. СССР, 1952), Костюкович ("Константин Заслонов" Мовзона). Снимался в кино. С, 3. ГОЛУБОВ (псевд. - Н. П. П о т а п о в, В. Глинский), Владимир Ильич [25.Х(7.XI).1908-12.1. 1948]-русский советский театровед, критик, сценарист балета. Окончил Ленингр. ин-т инженеров путей сообщения (1931). Лит. деятельность начал в 1924. Кандидат искусствоведения (1947). Работы Г. посв. гл. обр. сов. балету. Соч.: Танец Галины Улановой, Л., 1948; Современность н фантазия. Размышления о балете, "Театр", 1938, М 12; 1939, № 7; 1940, № 10; Арабески, там же, 1940, .№№ 8,9; На линии фронта (Искусство Ленинграда в дни блокады), в сб.: театр. М., 1944; [Потапов В.], Голос времени, "Театр", 1945, № 2. С. Г. ГОЛУБОВИЧ, Василий Васильевич [р.27.XII. 1909 (9.1.1910)] - советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1954). В 1927-32 учился в Киевском художеств. ин-те. Как театр. художник начал работать в т-рах Днепропетровска (ТЮЗ, т-р оперы, 1933-41). Затем (1943-46)- в саратовских т-рах (ТЮЗ, Т-р им. К. Маркса). В 1946-58 - гл. художник в Казах, т-ре драмы (Алма-Ата). С 1958 - гл. художник Т-ра им. Я. Купалы. Среди спектаклей, оформленных Г., - "Ромео и Джульетта" (1937), "Раймонда" (1940),"Осада Лейдена" Штока (1933), "Хождение по мукам" по Толстому (1946), "Русский вопрос" (1947), "Гроза" (1950); "Абай" (по Ауэзову) Айманова и Штейна (Гос. премия СССР, 1952), "Отелло" (1939); "Амангельды" Мусрепова (1952), "Дни нашего рождения" Мележа (1958), "Смерть воеводы" Словацкого (1959), "Воскресение" по Толстому (1960). С 1947 ведёт педагогич. работу (Алма-Атинское художеств. уч-ще, Белорус. театрально-художеств. институт ). Лит.: Джанысбаева Т., Рыбакова И., В. В. Голубович, Алма-Ата, 1958. Я. Л. ГОЛУБОВСКИЙ, Борис Гаврилович (р.30. III. 1919) - русский советский режиссёр .Чл. Комму-нистич. партии с 1951. По окончании ГИТИСа (1941, педагоги - Н. М. Горчаков и Ф. Н. Каверин) работал в Саратовском т-ре им. К. Маркса; был режиссёром Моск. комсомольского фронтового т-ра (пост. "Парень из нашего города" Симонова, "Ночь ошибок" Голдсмита, 1942), режиссёром на радио. В 1950-54 - гл. реж. Моск. обл. т-ра драмы. С 1957 - гл. режиссёр Моск. т-ра юного зрителя; пост.: "О чём рассказали волшебники" Коростылёва (1957, совм. с Р. А. Быковым, Е. Н. Васильевым и В. К. Гореловым), "Пароход зовут Орлёнок" Галича (1958), "Король Пиф-Паф, но не в этом дело" Коростылёва (1959), "Загорается маяк" Гребенникова и Добронравова (1961). Стремление Г. к героике, ро-мантич. приподнятости полно проявились в спектакле "Именем революции" Шатрова (1957). Соч.: Замыслы режиссера - будущее спектакля, в сб.: Подготовка спектакля, М., 1961. С. Г "ГОЛУБОЕ И РбЗОВОЕ" - пьеса в 4 д. А Я. Бруштейн (о жизни учащихся дореволюц. гимназии в России в канун первой рус. революции). Соч. 1935. Пост. в окт. 1936 в 3-м Моск. т-ре для детей (реж. Лобанов, худ. Федотов; Женя - Нестерова, Блюма - Викторова, Гри-щук - Вагнер, Маруся - Драновская, Начальница гимназии - Гальперина, "Мопся" - Казакова). В декабре того же года "Г. и р." пост. ленингр. Новый ТЮЗ (реж. Зон и Сойникова; худ. Якунина, Женя - Волкова, Блюма - Тимофеева, Грищук - Любашевский, Маруся - Красинь-кова, Начальница, гимназии - Беюл, "Мопся" - Уварова). Пьеса была пост. в большинстве ТЮЗов СССР: в 1937 - в Тбилисском (реж. Маршак и Товстоногов, худ. Гоциридзе), Харьковском (реж. Скляренко, Блюма - Бурштейн, Женя - Борисенко, Маруся - Вольф, Грищук - Пагаев); в Горьковском, Ивановском, Архангельском, Уфимском, Тульском, Орехово-Зуевском ТЮЗах; в 1938 - в Астраханском ТЮЗе, Барнаульском т-ре; в 1939 - в Куйбышевском ТЮЗе; в 1940- в Воронежском ТЮЗе; в 1941 - в Тамбовском, Ворошиловградском, Рижском (Латвийском), Ташкентском русском и др. ТЮЗах. Издания: Первое изд. "Г. и р.", М.. 1939; из последующих изд. -Бруштейн А., Пьесы, М., 1956. А. Шн. ГОЛУБОК, Владислав Иосифович [3 (15). V. 1882- 1937] - белорусский советский драматург, режиссёр, актёр, театральный художник. Нар. арт. БССР (1925). Род. в семье минского железнодорожника. С 1906 начал заниматься лит. деятельностью. В 1917- 1920 работал в "Первом товариществе белорусской драмы и комедии" (см. Белорусское товарищество драмы и комедии) как актёр и режиссёр. Здесь же были пост. его первые пьесы "Суд", "Писаревы именины" (1917), "Последняя встреча" (1917). В 1920 создал т-р, называвшийся сначала "Труппой Голубка", затем Белорус. передвижным т-ром (1926-32), 3-м Белорус. драм. т-ром (1932-37). Г. написал более 30 пьес (мелодрамы и комедии) на историч., историко-революц. и бытовые темы. Среди них: "Ганка", "Пан Сурынта", "Пинская мадонна" (1927), "Плотогоны", "Невинная кровь" (1918). Все пьесы Г. посв. жизни белорус. народа. Как актёр Г. был ярким исполнителем характерных ролей. В режиссёрской практике он следовал традициям театра И. Буйницкого и укр. муз.-драм. т-ров. Воспитал большую группу белорус. актёров: В. Дедюшко, А. Згировский, К. Былич и др. Лит.: Касьппров?ч М., Уладыслау Галубок, журн. "Полымя", Менск,1929, Л?пень; 3 в о н а к А." Самаадданае служэние народу, газ. "Л?таратура ? мастацтва", М?нск, 1958, ,№.№ 8, 9, 10; Няфёд Ул., Беларуск? тэатр. Нарыс г?с-торы?, М?нск, 1959. В. Я. ГОЛЬБЕРГ, Людвиг - см. Холъберг, Людвиг. ГбЛЬДБЛАТ, Моисей Исаакович [р. 4(16).XII. 1896]-советский режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1935), нар. арт. Казах. ССР (1943), засл. деят. иск-в УССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1941.Сценич. деятельность начал в 1918 как актёр передвижного т-ра. В 1924 окончил студию при Моск. евр. т-ре, до 1939 работал актёром этого т-ра, одновременно (1931-36) был художеств. руководителем цыганского т-ра "Ромэн" (спектакли "Кармен" по Мериме, 1934, "Цыганы" по Пушкину, 1935). В 1940-41 и 1944-51 работал в т-рах Украины (Евр. т-р в Киеве, Харьковский рус. т-р). В 1941-44 и 1951-59 - худ. рук. Казах, т-ра драмы (Алма-Ата); пост. в этом т-ре спектакли: "Профессор Мамлок" Вольфа (1941), "Гвардия чести" Ауэзова и Абишева (1942), "Цвети, степь!" Тажибаева (1952, в 1958 перераб. "Одно дерево не лес"), "Зависть" Абишева (1955). Творч. манеру Г. наиболее полно выражают героич. и лирико-роман-тич. спектакли, отличающиеся яркой театральностью, красочностью, живописностью мизансцен. Таковы спектакли: "Ахан-серэ и Актокты" (1942), "Амангельды" (1952), "Козы Корпеш и Баян Слу" (1953) Мусрепова, "Скупой" (1952); "Фархад и Ширин" Хикмета (1955), "Чокан Валиханов" Муканова (1956), "Енлик и Кебек" Ауэзова (1957) -в казах, т-ре, "Блуждающие звёзды" Ш. Алейхема (1946), "Горе от ума", "Отелло" (1950) - в т-рах г. Черновцы. Н. Л. ГОЛЬДЕНБЛЮМ, Мориц Арнольдович [11(23). VII.1862-1.XII.1919] - русский дирижёр, музыкальный критик и музыкально-общественный деятель. Окончил медицинский ф-т Дерптского ун-та. Изучал теорию композиции в Петерб. консерватории. В 1890-х гг. начал дирижёрскую и муз.-обществ. деятельность. В 1896 дирижировал оперой "Ге-новева" Шумана, пост. в Об-ве муз. собраний на сцене Михайловского т-ра, первой пост. "Бориса Годунова" Мусоргского в новой ред. Римского-Кор-сакова; в 1909-11 - в концертах Рус. муз. об-ва. В 1912-13 дирижировал концертами и оперными спектаклями Об-ва друзей музыки. С 1887 Г. занимался муз.-критич. деятельностью в разл. газетах, в журн. ("Театр и искусство" и др.). В своих статьях Г. пропагандировал лучшие образцы рус. и зап.-европ. муз. классики. Г. участвовал в организации Нар. консерватории в Петербурге (1907). Б. Л/., О. В. ГОЛЬДИНА, Мария Соломоновна [p.29.IV(ll.V). 1899] - русская советская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. РСФСР (1940). Чл. Комму нистич. партии с 1941. Пению училась в Моск. филармонич. уч-ще, брала уроки у Е. И. Збруевой. С 1923 Г.- артистка Оперной студии Большого т-ра (позднее- студия им. Станиславского, затем - Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). Под рук. Станиславского Г. подготовила ряд партий: Ольга ("Евгений Онегин"), Любаша ("Царская невеста"), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Ганна ("Майская ночь" Римского-Корсакова), Кармен; Айша ("Дарвазское ущелье" Степанова). Исполняла роли в муз. комедиях: Мирабелла ("Цыганский барон" Штрауса), Ланж ("Дочь мадам Анго" Лекока), Пе-рикола (о. п. Оффенбаха) и др. Г.- одна из первых сов. певиц, утверждавших на оперной сцене систему Станиславского. Её игра отличалась темпераментом, пение - высокой вок. культурой. М. Р. ГОЛЬДМАРК (Goldmark), Карой (Карл) (18. V. 1830-2.1.1915) - венгерский композитор. Музыке обучался в 1842-44 в муз. уч-ще в Шопроне и в 1844-45 в Венской консерватории, откуда был исключён за участие в освободит, движении 1848-49. Работал в театр. оркестрах Вены, Дьёра и Будапешта. Композиторскую деятельность начал в 60-х гг. С 1867 жил в Вене. Первая опера Г. "Царица Сав-ская" (1875, Придворная опера, Вена), на библейский сюжет, принесла автору широкую известность. За ней последовали другие сценич. произв. Г., также имевшие значит, успех: оперы "Мерлин" (1886, Вена), "Домашний сверчок" (1896, Вена), комич. опера "Пленница" ("Бризеида", 1899, Вена), опера "Гёц фон Берлихинген" по драме Гёте (1902, Будапешт, 2-я ред. 1910, Вена), "Зимняя сказка" по Шекспиру (1908, Вена), симф. и др. соч. В творчестве Г. элементы венг. фольклора сочетаются с интонациями и приёмами евр. музыки и ориентальными мотивами. В муз. языке и драматургии Г. заметны черты импрессионизма, а также влияние Вагнера, в отличие от к-рого Г. предпочитает законченную лирич. форму. Лучшие оперы Г. ("Царица Савская") привлекают ясностью формы, мелодич. богатством и красочностью, эффектностью оркестровки. Соч.: Erinnerungen aus meinem Leben, W., 1923. Лит.: К o Ima n E., Karl Goldmark, Bdp., 1930; К о с h L., [hrsg.], Karl Goldmark. 1830-1930, Bdp., 1930. Л. Я., Я. Дубр. ГОЛЬДОНИ (Goldoni), Карло (25.II.1707, Венеция,- 6.II.1793, Париж) - итальянский драматург. Реформатор итал. т-ра. Происходил из бурж. семьи. В возрасте 11 лет сочинил первую пьесу, к-рая не сохранилась. Через год выступил в любительском спектакле в женской роли ("Сестрица дона Пилоне" Джильи). В 1720 Г. впервые побывал в настоящем т-ре и познакомился с актёрами. Огромное значение для творчества Г. имела пьеса "Мандрагора" Макиавелли. Эта первая итал. комедия характеров внушила ему мысль о необходимости реформы итал. т-ра, борьбы против безыдейной, развлекат. комедии делъ арте, к-рая находилась в 1-й трети 18 в. в состоянии глубокого упадка. Однако, несмотря на страстную любовь к театр. иск-ву, Г. не мог и думать о работе в т-ре при жизни отца, решившего сделать его адвокатом. В 1731 Г. получил степень доктора прав в Па-дуе и был принят в адвокатское сословие Венеции. Но уже в эти годы он начал сочинять маленькие пьески и интермедии, либретто серьёзных и комич. опер, а также обновлял трагедии и трагикомедии старых авторов. Одной из наиболее удачных работ этого периода была трагедия "Велизарий" (1734), переработанная Г. из старой пьесы по просьбе актёра Г. Казали и пост. в Венеции в т-ре "Сан-Самуэле", где играла труппа, руководимая Дж. Имером. Г. работал для этой труппы ок. 10 лет (1734-43). В эти годы он не был еще драматургом-профессионалом; занимался адвокатурой и отдавал т-ру только свой досуг. Г. пробовал силы в разных жанрах, в т. ч. и в комедии дель арте, сочиняя сценарии для знаменитого актёра-импровизатора А. Сакки, выступавшего в ролях второго Дзанни под именем Труффаль-дино ("32 несчастья Труффальдино", "Критическая ночь, или 104 происшествия в одну ночь", обе - 1740). Но уже в течение первого периода деятельности Г. предпринял попытки осуществить сценич. реформу, уничтожить маски и импровизацию, создать лит. комедию с индивидуализированными характерами. Свою реформу Г. проводил постепенно, считаясь с актёрами старой школы и зрителями, привыкшими к комедии масок. Отдельные этапы реформы Г. отразились в комедиях "Светский человек" (1738), "Мот" (1739), "Банкрот" (1740), "Женщина что надо" (1743). В первой комедии была только одна роль венецианца Момоло, имевшая написанный лит. текст (заменила маску Панталоне), остальные роли импровизировались актёрами, как в комедии дель арте; четвёртая комедия была уже полностью написана Г. Реформаторские начинания Г. были прерваны в 1743 его отъездом из Венеции. Он возобновил драматургич. деятельность в Пизе, где получил письмо от Сакки с просьбой написать ему ещё два сценария. Это были "Слуга двух господ" (1745) и "Потерянный и обретённый сын Арлекина" (1746). Первый сценарий Г. в 1749 превратил в лит. комедию. В 1747 Г. познакомился в Ливорно с антрепренёром Дж. Медебаком, к-рый пригласил его на работу в т-р "Сан-Ан-джело" в Венеции. Начался 2-й период деятельности Г. (1748- 1753). В это время Г. становится настоящим профессионалом, для к-рого работа в т-ре является единств, источником существования (Г. был обязан ежегодно сочинять для Меде-бака по 8 комедий). В эти годы Г. завершил начатую им реформу. Пьесами "Хитрая вдова" (1748) и "Честная девушка" (1749) Г. заложил основу двум жанрам - бытовой комедии из бурж. жизни, написанной на лит. итал. яз., и бытовой комедии из нар. жизни, написанной на венецианском диалекте. Драматургич. мастерство Г. крепло с каждым годом. Апогей его славы - сезон 1750-51, когда он написал 16 новых комедий, среди к-рых такие шедевры, как "Ко фейная", "Семья антиквария", "Памела", "Истинный друг", "Честный авантюрист", "Бабьи сплетни". Этим комедиям Г. предпослал комедию-программу "Комический театр", навеянную "Версальским экспромтом" Мольера. В последующие годы он написал "Помещик" (1752), "Влюблённая служанка" (1752), "Домашние несогласия" (1752), "Хозяйка гостиницы" ("Трактирщица", 1763), "Любопытные женщины" (1753). После окончания контракта с Медебаком, к-рый не увеличивал оклада Г., хотя пьесы его приносили большие доходы, Г. перешёл в т-р "Сан-Лука", принадлежавший патрицию Вендрамину. 3-й период деятельности Г. (1753-62) характеризуется большим жанровым разнообразием его пьес. Продолжая писать комедии совр. нравов, Г. создаёт трагикомедии в стихах из вост. материала, комедии характеров классицистского стиля в стихах. Особенно хороши созданные им в эти годы комедии из нар. жизни, написанные на венецианском диалекте: "Кухарки" (1755), "Перекрёсток" (1756), "Новая квартира" (1760), "Самодуры" (1760), "Синьор Тодеро-брюзга" (1761), "Кьоджинские перепалки" (1761). В этих пьесах, далёких от традиционного типа ренес-сансной комедии, Г. поднялся до полнокровного реализма, невиданного в 18 в. ни в одной стране. Это явилось причиной яростных нападок на Г. со стороны К. Гоцци, оживившего в своих сказках для т-ра уничтоженные Г. маски комедии .дель арте. Дезориентированный непостоянством венецианского зрителя, отдававшего в этот период предпочтение пьесам Гоцци, Г. принял приглашение приехать в Париж для работы в т-ре "Ко-меди Итальенн" и 23 февр. 1762 попрощался с венецианским зрителем комедией "Один из последних вечеров карнавала", в к-рой вывел себя под именем художника Андзолетто, переезжающего из Венеции в Париж. С момента переезда в Париж начинается 4-й период деятельности Г. В течение этого времени Г. перестаёт регулярно работать для т-ра, т. к. т-р "Комеди Итальенн", в к-рый он был приглашён, прекратил в это время пост. итал. пьес. Г. сочинил в Париже неск. пьес и комич. опер по заказу разных т-ров. Из них наиболее популярны комедии "Веер" (1763) и написанная на франц. яз., выдержанная в стиле франц. комедиографии молье-ровской школы -"Ворчун благодетель" (в 1771 шла с триумфом в исполнении актёра П. Л. Превиля), хотя эта комедия "положительных характеров" дисгармонировала с боевой, сатирич. направленностью франц. т-ра конца 18 в. Следующая комедия Г. на франц. яз.- "Расточительный скупец" (1776) успеха не имела. В последние годы жизни Г. занимался сочинением "Мемуаров" на франц. яз. (1787, 3 тт.), являющихся ценнейшим источником по истории итал. и франц. т-ра 18 в. Г. был страстным врагом крепостничества и всех его пережитков, защитником просвещения, самоуправления и свободы, другом нар. масс. В комедии "Помещик" он показал разложение помещиков и их развращающее влияние на крестьян; в комедии "Льстец" обличал дворян, занимающих большие посты, показал их взяточничество, жадность, стремление к наживе, льстивую угодливость властям; в драме "Война" нарисовал картину захватнич. войн, происходивших в то время на терр. Италии, разложение обеих воюющих сторон. Во многих комедиях Г. показывает оскудение дворянства, рисует дворян попрошайками ("Хозяйка гостиницы"), интриганами и доносчиками ("Кофейная"), охотниками за приданым ("Честный авантюрист"), высмеивает разложение дворянской семьи ("Кавалер и дама", "Разумная жена"), мотовство ("Мот", "Дачная жизнь"), картёжный азарт ("Игрок"). Наряду с дворянством, Г. обличает и отсталые слои буржуазии, заражающейся дворянскими пороками. В то же время Г. создаёт образы представителей буржуазии и бурж. интеллигенции, обладающих умом, деловитостью, упорством. Такой положит. буржуа часто носит имя Панталоне, унаследованное из комедии дель арте, но Г. превращает образ из комич. маски в живого человека, подкупающего своим обаянием. Самое яркое выражение просветительского мировоззрения Г.- в его демократизме, симпатиях к народу, к трудовым низам общества. Он создаёт положит. образы людей из народа. Большим обаянием отличаются слуги и служанки Г., пленяющие зрителей своей предприимчивостью и неистощимым остроумием. Весёлый балагур Труф-фальдино ("Слуга двух господ") искусно ведёт интригу комедии, обнаруживая явное превосходство над господином. В пьесах Г. выведена целая галерея весёлых, трогательных, чувствит. служанок: Арджен-тина ("Ловкая служанка"), Кораллина ("Преданная служанка"). Одно из лучших созданий Г.- образ Мирандолины, героини знаменитой комедии "Хозяйка гостиницы", к-рая благодаря своему уму, хитрости и женскому обаянию дурачит увивающихся за ней знатных богатых мужчин, предпочитая им простого слугу Фабрицио. Несмотря на свои демократич. симпатии, Г. был далёк от революц. настроений, не понял значения франц. бурж. революции. Последние 30 лет Г. жил во Франции, получал пенсию от короля Людовика XVI и держался в стороне от революц. событий. Умер в Париже в разгар якобинской диктатуры. Значение Г. в истории итал. и мирового т-ра огромно. Он был создателем итал. литературной комедии нового времени. Написал 267 пьес, в т. ч. 155 комедий, 18 трагедий и трагикомедий, 94 либретто для опер. В своих пьесах Г. ставил проблемы, имеющие значение для итал. народа, его творчество способствовало развитию нац. самосознания. Комедии Г. стали первыми в Италии образцами глубоко идейной реа-листич. драматургии. Г. создал репертуар, на к-ром воспитывались многие поколения итал. актёров. Большим почитателем Г.,возродившим его драматургию после неск. десятилетий забвения, был актёр и комедиограф Ф. Бон. Горячим поклонником Г. был также П. Феррари, обработавший сюжеты ряда пьес Г. и даже сделавший его героем одной из своих комедий. Среди итал. актёров конца 19 и нач. 20 вв., прославившихся в репертуаре Г.,- Э. Дузе, Т. ди Ло-ренцо, И. и Э. Граматика, Э. Новелли, Э. Дзаго, Ф. Бе-нини. Лучшие исполнители диалектальных комедий Г. в наши дни: Ч. Базеджо и М. Микеллуцци. Среди совр. итал. режиссёров, осуществлявших пост. пьес Г.: О. Коста, Дж. Стрелер, Л. Висконти, К. Лодовичи. Творчество Г. имело большое значение и за пределами Италии. Большими почитателями Г. были великие просветители Вольтер, Дидро, Лессинг и Гёте, великие рус. драматурги Гоголь, Сухово-Кобылин, Островский (перевёл на рус. яз. комедию "Кофейная"). Знакомство рус. зрителя с пьесами Г. началось еще при его жизни. Уже в 1759 были пост. в Москве и Петербурге комич. оперы "Аркадия в Бренте", "Граф Карамелла", "Обращённый мир". В 1772 переведена на рус. яз. М. Храповицким, а в 1775 представлена комедия "Ворчун благодетель" (под назв. "Благодетельный грубиян"). На рус. сцене были пост. "Слуга двух господ" (1789), "Истинный друг" (1794), "Лжец" (1796) и др. В 1827 появился первый рус. пер. "Хозяйки гостиницы" А. А. Шаховского, озаглавившего пьесу "Мирандолина". После этого "Хозяйка гостиницы" ("Трактирщица") была переведена на рус. яз. ещё пять раз, в т. ч. А. К. Дживелеговым. В сов. время комедии Г. переводили М. Л. Лозинский, С. С. Игнатов, Т. Л. Щепкина-Куперник, Н. К. Георгиевская, Н. Н. Соколова. Рус. и сов. т-ры широко ставили и ставят пьесы Г. Роль Мирандолины играли М. Г. Савина, В. Ф. Комиссаржевская, О. В. Гзов-ская, Е. М. Грановская, К. Н. Еланская, В. П. Марецкая, О. Л. Книппер. Только в МХАТе эта пьеса была пост. 3 раза (1898, 1914, 1933). Замечат. исполнителем роли кавалера ди Риппафрата был К. С. Станиславский. Среди пост. пьес Г.: "Веер" в моек. Камерном т-ре (пост. А. Я. Таирова, 1914), "Слуга двух господ" в Ленингр. Большом драм. т-ре (1921) и в Моск. т-ре Сатиры (1940), "Бабы" во 2-м МХАТе (1929), "Трактирщица", "Забавный случай" в Т-ре им. Моссовета (пост. Ю. А. Завадского, 1940, 1944) и мн. др. Комедии Г. широко ставятся на сценах т-ров республик СССР; они идут в укр., арм., груз., казах., узб. и др. т-рах. По количеству постановок пьес Г. СССР стоит на 1-м месте в мире, не исключая и родины драматурга - Италии. Соч.: При жизни Г. вышли 2.3 собрания его пьес. Существует два образцовых полных собрания сочинений Г. в оригинале под редакцией G. Ortolani - издание Венецианского муниципалитета и издание A. Mondadori, Opere complete, v.1-40, Venezia, 1907-57; Tutte le opere di C. Goldoni a cura di G. Ortolani, v. 1-14, МП., 1936-56; в рус. пер.: Комедии, т. 1-2, [П.], 1922; Комедии, т. 1-2, M.-Л., 1933-36; Комедии, M., 1949; то же. Л.-M., 1954 и 1959; Мемуары, содержащие историю его жизни и его театра, т. 1-2, [Л.], 1930-33. Лит.- R a b a n у С., Carlo Goldoni. Le theatre et la vie en Italie au XVIII siede. Р., 1896; Caprin G., Carlo Goldoni, la sua vita e le sue opere, Mil., 1907;0 г t o 1 a n i G., Della vita e dell'arte di Carlo Goldoni, Venezia, 1907; F a 1-chi L., Intendimenti sociali di C. Goldoni, Roma, 1907; March ini Capasse O., Goldoni e la commedia dell'arte, 2 ed..Napoli, 1912; C h a t f i e 1 d-T a у 1 o rH.C., Goldoni. A biography, N. Y., 1913, L., 1914; Kennard J. S p e n с e r, Goldoni and the Venice of his time, N. Y., 1920; A polloni o M., L'opera di Cario Goldoni, Mil., 1932; R h o E., La missione teatrale di Carlo Goldoni. Storia del teatro goldoniano. Bari, 1936; SapegnoN., Compendio di storia della letteratura italiana, v. 2, Firenze, 1945; De S a n-c t i s G. В., Carlo Goldoni. Saggio monografico, Padova, 1948; D a z z i M." Carlo Goldoni e la sua poetica sociale, Torino, 1957; Petronio G., Goldoni. Storia della critica, Palermo, 1958; Ф р и ч e В., Гольдони. Общественное значение его комедий, "Голос минувшего", 1913, кн. 4; M o к у л ь-с к и и С., Карло Гольдони. Глава из истории театра в Венеции XVIII века, в кн.: О театре. Временник Отдела истории и теории театра Гос. Института истории искусств, вып. 1, Л., 1926; Дживелегов А., Карло Гольдони и его комедии - вступ. статья к книгам: Гольдони К., Комедии, т. 1, M.,1933 и M., 1949; P e и з о в Б., Карло Гольдони 1707- 1793, Л., 1957; Мокульский С.,В спорах о Гольдони, "Театр", 1957, кн. 12. С. Мок. ГОЛЬДФАДЕН, Авраам (12. VII. 1840, Старо-константиновка, б. Волынской губ.,-9. I. 1908, Нью-Йорк)- еврейский поэт, драматург, композитор-мелодист, театральный организатор, режиссёр, актёр. Основатель еврейского т-ра. Род. в семье часовщика, воспитавшего сына в духе "просветительства". Был учителем, занимался журналистикой, писал стихи и песни. Первые драматургич. опыты писателя -драм. этюд "Цвей шхейнес" ("Две соседки") и бытовая комедия "Ди муме Сосье" ("Тётя Сосье"). В 1876 Г. поселился в Яссах (Румыния), где организовал первую евр. профессиональную труппу. С этого времени развёртывается его многообразная театр.-драматургич. деятельность. Со своей труппой Г. объездил множество городов России (в т. ч. Одесса, Харьков, Киев, Петербург, Москва). После запрещения в России евр. т-ра (1883) Г., назвав свою труппу "Немецкой труппой", играл в Варшаве и ряде др. городов. Затем эмигрировал. Жил и работал в США, Англии, Франции. С 1903 окончательно обосновался в Нью-Йорке. Г. сыграл крупную роль в истории становления и развития евр. т-ра как воспитатель целого поколения евр. актёров и как драматург. Г.- автор св. 40 многоактных и одноактных комедий, драм, мелодрам, оперетт. Среди наиболее известных: комедия "Ди штуме кале" ("Немая невеста", 1877), комедия-водевиль "Шмендрик" (1877), мелодрама "Ди бобе мити эйникл" ("Бабушка и внук", 1879), "Ди кишеф-махерн" ("Колдунья", 1879), фарс-водевиль "Куне-лемлех" (1880), героико-романтич. мелодрама "Шула-лис" ("Суламифь", 1880), оперетта на историч. сюжет "Доктор Альмасадо" (1882), народно-героич. драма "Бар Кохба" (1882), пьеса с пением "Ди центе гебот" ("Десятая заповедь", .1887), комедия "Тодрес Блоз" (1888) и др. Драматургия Г. содержит элементы евр. нар. творчества, проникнута юмором, сатирич. мотивами, прославляет живые человеческие чувства и мысли. В спектаклях, пост. Г., комедийно-буффонные и гротесковые элементы евр. нар. т-ра (иск-во бадхенов, бродерзингеров, представления типа Пуримшпиль; см. Еврейский театр и драматургия} сочетались с реалистич. характеристиками персонажей. С о ч.: Избранные драматические произведения, Киев, 1940 (на евр. яз.). Лит.: Ойслендер H., Еврейский театр (1887-1917), M., 1940, с. 7-40 (на евр. яз.); Добрушин И., Драматургия классиков, М., 1948. А. Шн. ГОЛЬДФЕЛЬД, Владимир Александрович [р. 22. V (4.VI). 1908]-русский советский режиссёр и драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР (1954). Чл. Коммунистической партии с 1943. Работу в т-ре начал в 1928 (Днепропетровский полупроф. коллектив Пролеткульта). В 1929-32-актёр и режиссёр Днепропетровского т-ра им. Шевченко. С 1932 учился в ГИТИСе (окончил в 1936). В 1936-38-худ. рук. Калмыцкого нац. т-ра (г. Элиста). Г.-один из создателей Центр, т-ра транспорта в Москве (ныне Драм. т-р им. Гоголя). В 1938-59- гл. режиссёр этого т-ра. Пост.: "Сын народа" Германа (1939), "Мужество" Берёзко (1947), "Заговор обречённых" Вирты (1949), "Поют жаворонки" Крапивы (1951), "Вихри враждебные" Погодина (1953), "Мать своих детей" Афиногенова (1954), "Буря" (1951) и "К новому берегу" (1953) по Лацису. "Бесприданница" (1944); "Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко (1946). Среди спектаклей, пост. Г., - "Ураган" Цао Юя (1958). Г. - автор пьес-сказок (переведены на чеш., болг., рум. и др. языки): "Сказка об Иване-царевиче, земле родимой, матушке любимой" (1944), "Ивая-да-Марья" (1950), "Мал, да удал" (1960) и пьес: "На океан" (1947), "Простые люди" (1952), "В эту ночь никто не уснул" (1959). ГОЛЬДШТЕЙН, Эдуард Юльевич [4(16). I. 1851-24. VII (5. Vili). 1887] - русский дирижёр, пианист, композитор и музыкальный критик. В 1868- 1872 учился в Лейпцигской консерватории. В возрасте 16 лет дирижировал спектаклями итал. оперной труппы в Кишинёве. С 1872 выступал в концертах "Геванд-хауза" (Лейпциг). По возвращении на родину поселился в Петербурге, давал уроки музыки. Был руководителем муз.-драм. кружка, где под его управлением в 1886 состоялось первое исполнение оперы "Хованщина" Мусоргского. Выступал как муз. критик в газетах, пропагандируя в своих статьях творчество композиторов "Могучей кучки". H. Каз. ГОЛЬЦ, Арно - см. Хольц Арно. ГОЛЬД, Георгий Павлович [22. II (6. III). 1893- 27. V. 1946]- русский советский архитектор и художник. Действит. чл. Академии архитектуры СССР. Учился в Школе живописи, ваяния и зодчества. В 1922 окончил Вхутемас. Как театр. художник начал работать в 1924 (в Моск. т-ре для детей). Оформил в этом т-ре спектакли: "Находка" Тараховской (1924), "Робин Гуд" Заяицкого (1925), "Негритёнок и обезьяна" Сац и Розанова (1924), "Фриц Бауэр" Сац и Селиховой (1928), "Аул Гидже" Шестакова (1929) и др. В 1925-37 работал в т-рах Белоруссии, создал декорации к спектаклям: "Разлом" Лавренёва (совм. с С. H. Шевалдышевой), "Рельсы гудят" Киршона и "Кочегары" Гурского, "Женитьба Фигаро" Бомарше и др. Г. принадлежат декорации к спектаклям "Электра" Софокла (1946, Т-р им. Вахтангова, костюмы и статуя Аполлона - В. И. Мухиной). Известны эскизы костюмов и декораций Г. к неосуществл. спектаклям "Тупейный художник" по Лескову (1936, для Калининского т-ра) и "Золушка" Шварца (1944, для Кукольного т-ра под рук. Дем-мени). театр. работы Г. отмечены богатством фантазии, остротой выдумки, глубоким раскрытием замысла спектакля. Г.-автор многочисл. проектов т-ров (реконструкция Камерного т-ра в Москве, 1933, серия типовых т-ров, 1937-38, проект Т-ра им. Моссовета, 1945, и др.). Гос. пр. СССР (1941). Лит.: Каталог выставки произведений... Г. П. Гольц, М.. 1951; "Советская архитектура", 1952, сб. № 3, с. 67; Сац H., Дети приходят в театр. М., 1961. АН. Ш. ГОЛЬЦ, Николай Осипович [5 (17). VII. 1800- 5(17). II. 1880] - русский артист балета, педагог, балетмейстер. В 1806-22 учился в Петерб. театр. уч-ще. Ученик Ш. Дидло. В 1822, по окончании уч-ща дебютировал на сцене петерб. Большого т-ра в партии Ростислава ("Кавказский пленник, или Тень невесты" Кавоса). Г. был партнёром выдающихся балерин 19 в.: А. И. Истоминой, Е. И. Колосовой, Е. А. Телешовой, Е. И. Андреяновой, М. Тальони, К. Гризи и др. Дидло о нём писал: "Полезный в танцах, будучи единственным в благородной пантомиме, превосходный в характерных танцах". Партии: Генрих ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" Кавоса и Жучковского), Руслан ("Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Шольца), Ипполит ("Федра" Кавоса и Турика), Рудольф ("Дева Дуная" Адана), Сеид-паша ("Корсар" Адана, Пуни) и др. В конце 40-х гг. исполнял только мимич. партии: Клод Фрол-ло ("Эсмеральда" Пуни), Фараон ("Дочь фараона" Пуни). Пост. танцы в операх "Иван Сусанин" (мазурка, 1843), "Аскольдова могила" Верстовского (славянская пляска, 1835) и др. В 1845-71 Г. занимался педагогич. деятельностью в Петерб. театр. уч-ще, давал частные уроки. Был учителем танцев юного Глинки. Лит.: БорисоглебскийМ.В. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; В память 50-летия сценической деятельности артиста балетной труппы Николая Осиповича Гольца. 1822-1872, СПБ, 1872; Г л и н к a M. И., Записки, СПБ, 1887; Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958. Л. Я. ГОЛЬЦБАУЭР, Хольцбауэр (Holzbauer), Игнац (17. IX. 1711-7. IV. 1783) - австрийский композитор, дирижёр. Музыке обучался самостоятельно. В 1734-40 работал капельмейстером в Хол-лешау (Моравия), в 1742-50-дирижёром Придворного т-ра в Вене, в 1750-53 - капельмейстером Придворного т-ра в Штутгарте, в 1753-78 - в Мангейме. Автор опер (преим. на итал. яз.): "Сын лесов" (1753, Шветцинген), "Дон Кихот" (1755, там же), "Милосердие Тита" (1757, Мангейм), "Ипполит и Арисия" (1759, там же), "Александр в Индии" (1759, Милан), "Адриан в Сирии" (1768, Мангейм), "Танкред" (1783, Мюнхен) и др. Опера Г. "Гюнтер фон Шварцбург" (1776, Мангейм) имела важное значение для развития нем. оперы. Г. принадлежат также балеты-пантомимы: "Всему своё время" и "Ликование дня" (оба соч. 1754), многочисл. симф., камерно-инструмент. и др. соч. Творчество Г. высоко ценил Моцарт. Соч.: Kurzer Lebensgriff, Cramers "Magazin der Musik", 1783. Лит.: К 1 o b K. M., Drei musikalische Biedermanner..., ulm, 1911. .. АН. В. ГОМБО (GombauldL-Лйн Ожье де (ок. 1580- 1666) - французский драмург. Был придворным поэтом Генриха IV, затем - Марии Медичи (с 1634). Один из первых членов Франц. академии. С официальных позиций принимал участие в полемике, завязавшейся вокруг трагедии "Сид" Корнеля. Лирика Г. и его драматургия-образец "прециозного" стиля. Ок. 1630 Г. написал и пост. драм. пастораль "Амаранта" (в 5 актах с хорами), созданную им под влиянием "Аминты" Тассо и "Верного пастуха" Гварини. Эта пьеса, отличавшаяся живостью языка, изысканностью сюжета, нарочитой условностью положений, сыграла значит, роль в развитии франц. пасторальной драматургии. Г.- автор трагедии "Данаиды" (1644), трагикомедии "Сидипп" (не сохранилась). Лит.: M a r s a n J., La pastorale dramatique en France, P., 1905, с. 393-402. Л. Мих. ГОМБОДОРЖ, Ёролтийн (р. 1911)-монгольский актёр. Чл. МНРП. С 1930 участвовал в художеств. самодеятельности. С 1934 - актёр т-ра монг. нар.-революц. армии, с 1941 работает в Гос. муз.-драм. т-ре в Улан-Баторе. Г. обладает ярким сценич. темпераментом, склонностью к острой характерности. Роли: Хурэл ("Молодая мать Замбага/ Ичинхорло), старик Чулун ("Хот айль" Оюун), батор Дзас Чихэр (Три Шарайгольских хана" Намдака, по эпосу "Гесериада"), Мунхэ ("Искатель счастья Мунхэ" Ойдуба), батор Харуцаг ("Жил такой хан" Цэдэнжава и Баста), Сандаг ("Врачи" Вангана), Яго; Смит ("Русский вопрос") и др. ГУ ГОМБОЕВА-ЯЗЫКОВА, Клавдия Ивановна (р. 1915)-бурятская советская артистка оперы (лирич. сопрано). Засл. арт. Бурят. АССР (1943), засл. арт. РСФСР (1948). Деп. Верх. Совета СССР 2-го созыва. Одна из первых проф. бурят, певиц. Выступала в самодеятельности. В 1939 работала в Бурят, филармонии, в 1940 - в хоре Бурят, муз.-драм. т-ра в Улан-Удэ. В 1946-49 училась в Моск. консерватории. С 1940-солистка оперной труппы Бурят, муз.-драм. т-ра, с d950 - Бурят, т-ра оперы и балета (Улан-Удэ). Партии: Булган ("Баир" Берлинского и Ямпилора), Арюн-Госхон ("Энхэ-Булат батор" Фролова), Мэдэгмаша ("У подножья Саян" Ряузова), Наташа ("Русалка"), Татьяна, Тамара; Маргарита ("Фауст"), Чио-Чио-сан и др. Лит.: Цыденжапов Г., Клавдия Гомбоева-Язы-кова, "Сов. искусство", 1946, 8 февр., № 6. Д, Ход ГОМБОСУРЭН, Гомбоджабийн (р. 27. I.' 1918)-монгольский актёр. Засл. арт. МНР (1956). Член МНРП. С 1942 работает в Гос. муз.-драм. т-ре в Улан-Баторе. Выступает в муз. и драм. спектаклях. Роли: Юндун (опера "Среди печальных гор" Нацагдор-жа), Мандах ("Встреча друзей" Оюун), Хара Гэрт хан ("Три Шарайгольских хана" Намдака, по эпосу "Гесериада"), Шагдар ("Цолмон" Ойдуба), Сангабазар ("Семья Аривжих" группы драматургов), Отелло; Флориндо ("Слуга двух господ"), Дикой ("Гроза"), Курманбек (о.п. Джантошева), Мак-ферсон ("Русский вопрос"), Романюк ("Калиновая роща" Корнейчука) и др. Г. У. ГОМЕЛАРИ, Александр Георгиевич [р. 9(22).1Х. 1907]- грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Сценич. деятельность начал с 1927 в Тбилисском рабочем т-ре. В 1928-31-актёр Груз. ТЮЗа (Тбилиси), в 1931-33 - Кутаисского т-ра, с 1933-Т-ра им. К. Марджанишвили. Яркий характерный актёр, роли: Какута ("Кваркваре Тутабери" Какабадзе), Илья Чавчавадзе ("Сломанный мост" по Чавчавадзе), Бобчинский ("Ревизор"). Выступает на эстраде. Г. Б. ГОМЕЛАУРИ, Захарий Николаевич [р. 17(29). XI. 1890] - грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1950). По окончании Тифлисского гор. уч-ща (1904) принимал участие в спектаклях нар. т-ра в Тифлисе (на Авлабаре). В 1910 вступил в труппу Тифлисского груз. т-ра. В 1912-13 учился в драм. студии в Тифлисе. Работал в т-рах Кутаиси (1916- 1918), Тифлиса (1919-22), Батуми (1922-24). В 1924- 1928-актёр Тбилисского рабочего т-ра. С 1928-Кутаисского т-ра (ныне Т-р им. Марджанишвили в Тбилиси). Исполнитель характерных ролей, Г. придавал сценич. персонажам яркую индивидуальную окраску: Пепия ("Сломанный мост" по И. Чавчавадзе), Яго, Тартюф; Ринквели ("В самое сердце" Дадиани), Гиго ("У пропасти" Габескирия), Кильман ("Гоп-ля, мы живём" Толлера), Кокорышкин ("Нашествие" Леонова), Вурм ("Коварство и любовь"), Натутари ("Кваркваре Тутабери" Какабадзе), Селим ("Хатидже" Каладзе). В спектакле "Из искры" Дадиани играл роль В. И. Ленина. Ученик В. Алекси-Месхишвили и В. Гуния, Г. развивал в сов. т-ре традиции нац. реалистич. искусства. Г. Б. ГОМЕС (Gomes), Карлос (Карлус) (11. VII. 1836- 16. IX. 1896)бразильский композитор. Основоположник браз. нац. оперы. Сын дирижёра пар. оркестра М. X. Гомеса. Учился в консерватории Рио-де-Жанейро (класс Ж. Джаннини) и в Миланской консерватории (класс Л. Росси). В 1861 основал в Рио-де-Жанейро т-р "Национальная бразильская опера", где работал дирижёром. В 1872-80 жил в Италии. С 1880-снова в Бразилии. Автор популярной нац. бразильской оперы-балета "Гуарани", на сюжет из истории завоевания Бразилии португальцами (1870, т-р "Ла Скала", Милан; затем - Рио-де-Жанейро; пост. также в Генуе, Риме, Флоренции); первых браз. опер: "Ночь в замке" (1861, т-р "Нац. браз. опера"), "Иоанна из Фландрии" (1863, там же), "Сальватор Роза" (1874, Генуя), "Раб" (1889, Рио-де-Жанейро), посв. уничтожению рабства в Бразилии, и др.; муз. комедий "На луне" (1867, Милан), "Электрический телеграф" (1871, Рио-де-Жанейро) и др. Сценич. произв. Г. отличаются простотой, живостью, динамизмом, мелодич. своеобразием. Вместе с тем они не свободны от влияния итал. оперы. С 1892 Г.-директор консерватории в Пара (Бразилия). Лит.: Vieira H. Р., Carlos Gomes: sua arte e sua obra, Sao Paolo, 1934; Rinaldi G. da Rocha, Carlos Gomes, Sao Paolo, 1955. Цг. Ф. ГОМЕСДЕ АВЕЛЬЯНЕДА (Gomez de Avellaneda), Гертрудис (28. XI. 1814-28. II. 1873) - кубинская и испанская поэтесса и драматург. Род. и начала лит. деятельность на Кубе. С 1834 жила в Испании, где и приобрела популярность. Принадлежала к числу виднейших представителей романтизма в исп. и кубинской драматургии. В 1840 выступила как драматург (пьеса "Леонсия"). Автор ряда трагедий на историч. и библейские темы: "Мунио Альфонсо" (1844, "Т-р дель Принсипе", труппа Ламадрид), "Принц Виана" (1844, труппа Ламадрид), "Саул" (1849, т-р "Эспаньоль", труппа Ламадрид - Валеро) и комедий "Дочь цветов" (1852, "Т-р дель ГГринсипе", труппа Ромеа), "Три любви" (1858) и др. Вершиной драматургич. творчества Г. де А. является трагедия "Валтасар" (1858, т-р "Новедадес"), проникнутая тира-ноборч. мотивами, характерными для революц. романтизма. Пьесы Г. де А. недолго сохранялись в репертуаре т-ров Мадрида, они представляют интерес лишь как материал для изучения истории исп. романтич. драмы. Соч.: Obras literarias..., v. 1-5, Madrid, 1869-1871. Лит.: WilliamsE. В., The life and dramatic works of G. G. de Avellaneda, Phil., 1924. Я. Т. ГОМЕС ДЕ ЛА ВЕГА (Gomez de la Vega), Альфредо (19. I. 1897-15.1. 1958)-мексиканский актёр и режиссёр. Сценич. деятельность начал в 1911 как чтец-любитель. В 1916 работал как актёр в труппе актрисы К. Барсена. В 1920 создал собственную труппу, игравшую в т-ре "Эспаньоль" (Мадрид). Выступал здесь как режиссёр; пост. "Озарённые" Монтанера, "Игра принцессы" Маркины, пьесы Переса Гальдоса, X. Бенавенте, М. Унамуно, Г. Д'Аннунцио, Л. Пиран-делло ("Шесть персонажей в поисках автора", "Каждый по своему с ума сходит"), С. Моэма, О. Уайльда ("Как важно быть серьёзным") и др. Особым успехом пользовался в годы, когда выступал вместе с итал. актрисой М. Агуль. В 1927, вернувшись в Мексику, Г. де ла В. посвятил себя делу развития нац. т-ра. Его труппа с большим успехом выступала в т-ре В. Фабрегас. Пост. мекс. комедии: "Силуэт дыма" Руэды и "Жажда в пустыне" Окампо. В 1930 труппа Г. де ла В. пост. в т-ре "Арбеу" пьесу "Мысль" Л. Андреева, "Человек, нашедший самого себя" Антонелли, "Топаз" Паньоля, "Она" Гамбоа и др. В 1934 руководил открытым в этом сезоне т-ром Нац. ин-та изящных искусств (Мехико). Пост. там "Сомнительная правда" Аларкона. В 1940-50 пост. спектакли: "Первый и последний" Голсуорси, "Перед заходом солнца" Гауптмана, "Кандидат в губернаторы" Усигли, "Смерть коммивояжёра" Миллера. Играл в ряде постановок главные роли. Г. де ла В. тщательно работал над спектаклями, добивался их длит. сценич. жизни, большое внимание уделял художеств. оформлению, требовал от актёров мастерства перевоплощения, обучал актёрскую молодёжь. Сам он был актёром психологич. направления, хорошо владел иск-вом сценич. речи, паузы, пользовался яркими выразит, деталями, обладал хорошим вкусом, чувством меры, высокой проф. культурой. Г. де ла В. выезжал со своими труппами на гастроли в США и Европу. Посетил СССР (1935-36), после чего издал книгу "Театр в СССР". Лит.: Gonzalez Pena С., El Alma y la Mascara, Mexico, [s. a.]. ?Q. /у. ГОМЕС МАСИЯ (Gomez Masia), Роман (1900- 6.1 X. 1944) - аргентинский драматург. Первая пьеса - комедия "Женщина их мечты" (1931, "Нац. т-р комедии", муниципальная премия). В 1933 "Нар. т-р" под рук. Л. Барлетта пост. политич. фарс Г. М. "Фемистокл в Саламине". В том же году его комедия "Отлучка" (по рассказу Л. Андреева, т-р "Нац. комедии") получила премию Об-ва аргент. авторов за лучшую пьесу сезона. В 1937 Свободный т-р пост. антиклерикальную сатиру Г. М. "Господина Бога нет дома". Написал пьесы: "Острова Оркадас" (1942, "Нац. т-р комедии"), "Поезд №48" (1932), фарс "Меня зовут Хуан Гарсия" (1933), "Остров красивых людей" (1944). Соч.: О г d a z L., El teatro en el Rio de la Plata..., 2 ed., В. Aires, 1957. Ал. Р. ГОМИШ ДИ АМОРЙН (Gomes de Amorim), Фран-сишку (13. Vili. 1827-4. XI. 1891)-португальский писатель, драматург. В детстве эмигрировал в Бразилию, в 1847 возвратился в Португалию. Демократ по убеждениям, Г. ди А. горячо приветствовал франц. революцию 1848. Впоследствии, однако, присоединился к буржуазно-реформистской партии. Лит. деятельность начал в 1848. Представитель романтич. направления в португ. лит-ре. Автор историко-романтич. драмы "Гиджи" (1851 или 1852), бытовой комедии "Вдова" (1852), социально-обличит. пьес "Расовая ненависть" (1854), "Красный кедр" (1856), "Социальные уродства" (1870) и др., направленных против нищеты, бесправия народа, против рабского труда и расовой розни в Бразилии. Пьесы Г. ди А. (особенно "Гиджи" и "Расовая ненависть") долго сохранялись в репертуаре португ. и браз. т-ров. Г. ди А. был секретарём драматурга Ж. Б. Алмейды-Гаррета, написал о нём воспоминания (Garrett. Memorias biograficas, 3 тт., 1881-83) , представляющие интерес для изучения т-ра и драматургии 19 в. Лит.: Rebello da Silva L.A., Francisco Gomes de Amorim, в кн.: Apreciacoes litterarios, v. 3, [s.l.], 1910, c. 59*-71; Bell A. F. G., Portuguese literature, Oxf., 1922; Lima B. de, Gomes de Amorim, vida e obras, fs. 1.1, 1927. Ал. С. ГО МО-ЖО (р. 16. XI. 1892) - китайский общественный деятель, писатель, учёный. Заместитель председателя Постоянного к-та Всекитайского собрания нар. представителей, президент Академии наук КНР, председатель Всекитайской ассоциации работников лит-ры и иск-ва, председатель Кит. нар. к-та защиты всеобщего мира. Лит. работу начал в 1919. Среди ранних пьес Г. М.-ж.-"Чжо Вэнь-цзюнь", "Ван Чжао-цзюнь" (обе в 1923), "Не Ин" (1925, пост. в Шанхае), "Цветы дикой вишни" (1926, пост. в Гу анчжоу). Эти пьесы направлены против феод. морали, они прославляют идеи дружбы, верности патриотич. долгу, для них характерны романтич. приподнятость, преобладание слова над действием. После длит. перерыва Г. М.-ж. вновь обращается к драматургии, создаёт историч. трагедии: "Яд", "Тигровый мандат" (обе в 1942, пост. в Чун-цине), "Гао Цзянь-ли" (1942) и др. Наибольшую популярность получила пьеса Г. М.-ж. "Цюй Юань" (1942, пост. в Чунцине), рассказывающая о судьбе великого кит. поэта 4-3 в. до н. э. Постановка этой пьесы, осуществлённая в дни разгула гоминдановской реакции, прозвучала как гневный протест против антинар. политики клики Чан Кай-ши. Г. М.-ж. написал также пьесы "Цай Вэнь-цзе", "У Цзе-тянь" (1959,1960, Пекинский нар. художеств. т-р) на сюжеты из истории Китая. Г. М.-ж. - создатель жанра историч. драмы в Китае. Между нар. Ленинская пр. "За укрепление мира между народами" (1951). С о ч. в рус. пер.: Сочинения, т. 3, M., 1958. Лит.: ФедоренкоН., Китайская литература, М., 1956, с. 515-56. Вл. С. ГОМОЛЯКА, Вадим Борисович [р. 17(30).X. 1914]- украинский советский композитор. Засл. деят. иск-в УССР (1958). Чл. Коммунистической партии с 1953. В 1946 окончил Киевскую консерваторию по классу проф. Л. Н. Ревуцкого. В 1946-48-преподаватель теоретич. предметов в консерватории. Автор балетов "Сорочинская ярмарка" (1956, Донецкий т-р оперы и балета) и "Чёрное золото" (1957, там же), муз. комедии "Алёнушка" (1960, (Киев), детского балета "Кот в сапогах" (1961, Донецкий т-р оперы и балета), балетной сюиты "Запорожцы" (Гос. пр. СССР, 1951, пост. Гос. ансамбль танца СССР, 1954) и др. произв. Сценич. произв. Г. свойственны нац. колорит, задушевный лиризм; в области балета композитор стремится к сочетанию нар. хореографии с классич. балетным иск-вом. Лит.: Богдане в-Б ерезовский В. М.,Никитина Е.Ф., Советские композиторы..., Л., 1954. Я. Бор. ГОМЭЦ (Государственное объединение музыкальных, эстрадных и цирковых предприятий). Организовано в 1931 из ранее существовавшего Центр, управления гос. цирками (ЦУГЦа) и влившихся в него эстрадных и филармонич. орг-ций. Находилось в ведении Наркомпроса РСФСР. Состояло из неск. крупных управлений (музыкально-эстрадного, филармоний, циркового, аттракционов и зоопредприятий). Располагало значит, сетью отделений на периферии. ГОНЗАГО, Г о н з а г a (Gonzago, Gon-zaga), Пьетро Готтардо (в России Пётр Фёдорович) [25.III. 1751, Лонгаро-не,-25.УП (6.VIII). 1831, Петербург-итальянский театральный художник и декоратор. Мастер архитектурных росписей и парковой архитектуры. Жил в Венеции и Милане, где учился у худ. А. Визентини, Дж. Моретти, известных декораторов бр. Галлиари. Большое влияние на творчество Г. оказало иск-во художников К. Биббиены, А. Каналетто, Дж. Б. Пиранези. Деятельность Г. протекала в т-рах мн. городов Италии ("Ла Скала" - Милан, "Алиберти" - Рим, Герцогский т-р - Парма, и др.). Г. писал декорации для балетов "Венера на Кипре", "Сельский праздник", пост. Галле (оба в 1779), для опер "Цирцея" Чи-марозы, "Мнимый Сократ" Папзиелло(оба в 1783), "Ифигения в Тавриде" Монца (1784), "Ифигения в Авлиде" Керубини (1788), "Пирр, царь Эпира" Цингарелли (1792) п др. В 1792 по приглашению князя Н. Б. Юсупова Г. поселился в России, где наиболее полно раскрылось его дарование театр. художника. Г. был назначен (1792) декоратором императорских т-ров в Петербурге, избран (1794) почётным вольным общником Академии художеств как "знаменитый художник в искусстве живописи, перспективы и декорации". Он писал декорации для императорских Большого и Эрмитажного т-ров в Петербурге, дворцовых т-ров в Гатчине, Павловске, Петергофе, для Петровского т-ра в Москве (т-р М. Медокса). В числе работ Г.: декорации к балетам "Орфей" на муз. Глюка (1795), "Амур и Психея" (1796), "Возвращение Полиерцета" (1799) Мартин-и-Солера, "Бланка, или Ера.к из отмщения" А. Титова (оба в 1803), "Торжество России, или Русские в Париже" Кавоса (1814), "Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад" Антонолини (1821), к операм "Камилла, или Подземелье..." Далейрака (1800), к опере-балету "Принцесса Требизондская..." Кавоса (1822), к трагедии "Эдип в Афинах" Озерова (1804). Г.- автор проекта крепостного т-ра Юсуповых (в подмосковной усадьбе "Архангельское"). В 1828 вышел в отставку. Законченных эскизов декораций Г. почти не сохранилось, о его иск-ве можно судить лишь по его рисункам. Г. владел приёмами архитектурного перспективиз-ма, мастерством композиции, ясно, ритмически чётко распределял сценич. пространство, создавая пластичные, монументальные декорации в духе классицизма, он отказался от традиции типовых декораций. Разрабатывая интерьер, стремился к простым и экономным пространственным решениям, а при воспроизведении пейзажа - к созданию атмосферы естественности. В поздних работах Г. заметно влияние романтизма (введение "пейзажных" сюжетов, "лунного" освещения и др.). Г. написал трактаты "Сообщение моему начальнику, или разъяснение театрального декоратора" и "Музыка для глаза и театральная оптика" (изд. в 1807) и др., в к-рых изложил свои теоретич. взгляды в области театрально-декорац. иск-ва. Г. выступает как поборник эстетики просветит, классицизма. Борясь против принципов барокко, он требует "освободить искусство от искажавших его пороков и предрассудков и вернуть его простым принципам подражания", настаивает на том, чтобы театр. живопись носила лирич., эмоциональный характер, а декорационное оформление стало орга-нич. элементом спектакля. Традиции иск-ва Г. развивали в 1-й пол. 19 в. декораторы Д. Карсини, Б. Джерлини, Ф. Лукини, А. Кондратьев, И. Мартынов и др. Соч.: Idee cPun theatre pour l'opera..., Roma, 1805; Information a mon chef..., St. Petersbours, 1807; La musique des yeux et l'optique theatrale.... St. Petersbourg, 1807; Remarques sur la construction des theatres..., St. Petersbourg, 1817. Лит.: Архив дирекции императорских театров, вып. 1, 1746-1801, СПБ. 1892, отд. I-IH; Курбатов В., Гонзаго, "ЕИТ", СПБ, 1912, вып. IV; Кашин Н., Новые материалы о Пьетро Гонзаго, "Театр и драматургия", 1935, .№ 12; Бессонов С.В., Архангельское. Подмосковная усадьба, М.,1937;Степанов В., Новонайденный альбом театральных эскизов Пьетро ди Готтардо Гонзага, "Искусство", 1938, 6;Гозенпуд А.А., Музыкальный театр в России, Л., 1959; История русского искусства, т. 7, M., 1961. р. Jf. ГОНЗЛЬ (Honzl), Йиндржих (14. V. 1894-20.IV. 1953)-чешский театральный деятель, режиссер, театровед, критик. По профессии учитель. После 1-й мировой войны выступал по вопросам культуры в левой с.-д. печати. В 1921 руководил рабочим драм. коллективом "Дедрасбора". Пост. с этой труппой ряд агитац. спектаклей (в т. ч. массовый спектакль на первой рабочей спартакиаде в Праге, 1921). В сер. 20-х гг. Г. был одним из организаторов пролетарского культурного объединения "Деветсил" ("Комму-нистич. авангард работников иск-в"), руководил театр. коллективом "Освобождённый т-р", созданным при этом объединении. В "Деветсил" входила передовая революционно настроенная молодёжь. Приобрёл известность в качестве постановщика многочисл. ревю с участием И. Восковца, Я. Вериха, композитора Я. Ежека. Пост. в "Освобождённом т-ре" спектакли: "Сосцы Тирезия" Аполлинера (1927), "Король Убю" Жарри (1928) и др. На спектаклях 30-х гг. сказалось увлечение Г. совр. модернистским т-ром. В 1930-31 был гл. режиссёром т-ра в Брно, затем снова вернулся в "Освобождённый' т-р". В 30-х гг. Г. ставил (и инсценировал) произв. В. Не-звала ("Страхи, 1931-32), В. Ванчуры ("Учитель и ученик", 1927, и др.), нац. классич. драматургию: "Адриана из Ржимсов" Клицперы (Гос. пр., 1930, Брно), "Ян Г ус" Тыла (1936, Пльзень). Во время нацистской оккупации Чехословакии "Освобождённый т-р" был закрыт. Г. нек-рое время нелегально руководил антифашистским "Театриком для 99" в Праге (1940-41 и 1943). После освобождения Чехословакии (1945) Г. был назначен членом дирекции Нац. т-ра и художеств. руководителем его студии, а с 1948- художеств. руководителем и директором драм. труппы Нац. т-ра. Г. первым инсценировал и пост. в Национальном т-ре "Слово перед казнью" Фучика (1946). На сцене того же театра им поставлена "Мариша" бр. Мрштиков (1948) и "Мещане" Горького (1949). После 1950 Г. отошёл от режиссёрской деятельности. Вместе с Ю. Фучиком Г. принадлежал к передовым деятелям чешского "Театрального авангарда". В теат-роведч. работах, опубликованных в разл. сборниках, Г. разрабатывал проблемы театр. эстетики и истории чеш. т-ра, опубликовал ряд статей и книг о сов. т-ре. Г. основал и был гл. редактором в 1945-50 журн. "Вопросы театра и кино". В 1951 Г. создал театр. секцию при Чехословацко-советском ин-те, был её председателем и гл. редактором чешского журнала "Советский театр". Г.- профессор (с 1951). Соч.: Moderni ruske divadlo, Praha, 1928; Roztocene jeviste, Praha, 1925; K novemu vyznamu umeni, Praha, 1956. Д. Сол. ГОНКУР (Concourt), братья Эдмон (26. V. 1822- 15.VII.1896) и Жюль (19.XII. 1830-20.VI.1870) -французские писатели, драматурги, теоретики искусства. В 1851 начали лит. деятельность. Работали в соавторстве. Написали ряд романов и неск. пьес, в т. ч. "Генриетта Марешаль" (1865, "Комеди Франсез"). Драма "Отечество в опасности" пост. Антуаном в Свободном т-ре (1889); здесь же были пост. инсц. романа бр. Г. "Сестра Филомена" (1887) и романа "Девица Элиза" (1890), написанного Эдмоном Г. В т-ре "Одеон" пост. инсц. "Жермини Ласерте" (1888), в "Жимназ"- инсц. "Шарля Демайи" (1892). Теория и художеств. практика бр. Г. явилась этапом в развитии натурализма во Франции. Они требовали документальной точности в описании событий, придавали решающее значение законам физиологии, влиянию среды, большое внимание уделяли анализу психологии персонажей, изысканной отделке деталей, стилистич. обработке произведения. После смерти брата (1870) Эдмон Г. написал романы: "Братья Земганно" (1877, т-р "Меню-Плезир"-1890) из жизни артистов цирка, "Фаустина" (1882) из жизни парижского т-ра, а также работы о франц. актрисах 18 в., в т. ч. "Мадемуазель Клерон" (1890)-книгу, основанную на переписке Клерон. Он обработал "Дневник" (9 тт.), к-рый писал вместе с Жюлем Г. Этот труд содержит большой материал по духовной культуре Франции 2-й пол. 19 в., в частности по истории драматургии и т-ра. Интересуясь вопросами т-ра, Эдмон Г., однако, считал его низшим, умирающим видом иск-ва. Позднее в творчестве Эд-мона Г. усиливаются антидемократич. черты; он переходит к психологическому импрессионизму, утверждает необходимость фиксировать в иск-ве малейшие настроения, оттенки чувств, психологического состояния людей. Поэтому Эдмон Г. считается и основоположником импрессионизма во французской литературе. Соч.: Journal des Goncourt, v. 1-9, P., 1887-96; Journal. Memoires de la vie litteraire, v. 1-20, Monaco, 1956-57; в рус. пер.- Дневник братьев Гонкур, М., 1898; ...из "Дневника...", Л., 1961; Goncourt Ed., Mademoiselle Clairon, P., 1890. Лит.: А н т у а н А., Дневники директора театра, пер. с франц., М.-Л., 1939; S a b a t i e r. L'esthetique des Goncourt, P., 1920; S a r с e y Fr., Quarante ans de theatre, P., 1900-1902. Ал. П. ГОНСАЛЕС ДЕЛЬ КАСТЙЛЬО (Gonzalez del Castillo), Хуан Игнасио (16. II. 1763-14. IX. 1800)- испанский драматург. Работал суфлёром в т-ре "Принснпаль" в Кадисе. Самоучкой получил филоло-гич. образование. Создал ряд пьес в жанре сайнете на сюжеты из повседневной жизни Кадиса ("День быков в Кадисе", "Кафе в Кадисе", "Ученик тор-реро", "Дом по соседству", "Желанные удары", "Игроки", "Бродячие актёры" и др.). Сайнете Г. дель К. пользовались большим успехом. Написал лирич. пьесу "Ганнибал" (пост. в Кадисе Л. Наварро, 1788), трагедию "Нума" (1799), несколько морали-стич. комедий ("Лицемерная мать", 1804, Кадис, затем Мадрид, и др.). С о ч.: Sainetes, v. 1-4, Cadiz, 1845-4f;0bras completas, v. 1-3, Madrid, 1914-15. Лит.: Diaz de Escovar N., y La Vega de Р., Lasso F., Historia del teatro espanol, v. 1, Barcelona, 1924. ГОНСАЛЕС КАСТЙЛЬО (Gonzalez Castillo), Xoce (25. I. 1885-22. X. 1937) - аргентинский драматург, режиссёр, театральный критик. В своих пьесах и статьях выступал против социальной несправедливости бурж. общества, но выдвигал в качестве положит. идеала моральное перевоспитание буржуа и реформы сверху. Работу в т-ре начал в 1907 одноактной пьесой "Из грязи" (т-р "Аполо", труппа X. Подеста). Наибольшее признание получила его драма "Луиджи", рассказывающая о бесправной судьбе эмигранта (1909, т-р "Архентино", труппа Муиньо-Алипи). Сайнете "Серенада" (1911, т-р "Архентино", муз. X. Каррильеро) показывает тяжёлые условия труда женщин на стекольном заводе. Популярен сайнете Г. К. "Пасть собаки" (1918, т-р "Буэнос-Айрес", труппа Муиньо-Алипи). Драма "Бедный человек" (1920, т-р "Авенида") показывает забастовку рабочих, требующих отмены штрафов. В ряде пьес Г. К. выступает против бурж. брака, за освобождение женщины: "Жена Улисса" (1918, т-р "Лисео"), "Святая матерь" (1920) и др. Многие пьесы Г. К. были пост. под его руководством. Г. К. принадлежит работа "Сайнете - жанр аргентинского театра" (1937), в к-рой он отстаивает принципы народности т-ра. Соч.: El sainete, medio de expresion teatral argentino, cuaderno № 5. De cultura teatral, B. Aires, [s. a.]. Лит.: O r da z L., El teatror en el Rio de la Plata..., 2 ed., В. Aires. 1957; Gallo Blas Raul, Historia del sainete portano, В. Aires, 1959; Siete sainetes portenos, B. Aires, 1958. Ал. Р. ГОНФАЛОНЕ (итал. Gonfalone, букв.-знамя, хоругвь)-театральное "братство" в Риме. Организовано в 1264 для постановки мистерий в Колизее. По времени своего создания Г. предшествовало аналогичным "братствам" во Франции, Германии и Англии. С. Мок. ГОНЧАРЕНКО, Нина Ивановна (р. 20. VIII. 1919)- украинская советская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. УССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1944 окончила Киевскую консерваторию по классу проф. Д. Г. Евтушенко. С этого же года - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Г. обладает красивым по тембру голосом, незаурядным вок. и сценич. мастерством. Певица подкупает искренностью исполнения, умением передать драматизм роли. Партии: Настя, Солоха ("Тарас Бульба", "Рождественская ночь" Лысенко), Варвара, Соломин ("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Амнерис ("Аида"), Ольга ("Евгений Онегин"), Любаша ("Царская невеста"), Зибель ("Фауст"), Кармен и др. С'. 3. ГОНЧАРОВ, Андрей Александрович (р. 2. I. 1918)- русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1941 окончил ГИТИС (класс Н. М. Горчакова). В 1942-44 работал в 1-м фронтовом т-ре ВТО. В 1944-51 - режиссёр Моск. т-ра Сатиры, в 1951-56 - Моск. т-ра им. Ермоловой. С 1958 - гл. реж. Моск. драм. т-ра. Ставил спектакли в Малом т-ре. С 1945 ведёт педаго-гич. работу (ГИТИС). Автор книги, статей, режиссёрских комментариев к пьесам. Пост. в Моск. т-ре Сатиры: "Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва (1945), "Вас вызывает Таймыр" Галича и Исаева (1948), "Женихи" Токаева (1951 i; в Моск. т-ре им. Ермоловой: "Благочестивая Марта" Тирсо де Молины (1950), "Ксения" А. Волкова (1951), "Европейская хроника" Арбузова (1953); в Малом т-ре: "Опасный спутник" Салынского (1954), "Когда горит сердце" Кина (1957); в Моск. драм. т-ре: "Вид с моста" Миллера (1959), "Закон зимовки" Горбатова (1960), "Барба" Масевича (1961). Соч.: Поиски выразительности в спектакле, М., 1959; Первые шаги, "Театр", 1953, № 3; О целеустремленности режиссёра, там же, 1960, № 3. А. Ив. ГОНЧАРОВ, Андрей Дмитриевич [р. 9 (22). VII. 1903] - русский советский художник. В 1927 окончил Высший художественно-технич. ин-т (Вху-теин) в Москве. Как театр. художник начал работать в 1927 ("Соломенная шляпка" Дунаевского, 1937, Муз. студия им. Немировича-Данченко). Оформил спектакли: "Мстислав Удалой" Прута (совм. с Л. Н. Поповым, 1932, ЦТКА), "Без вины виноватые" (1937, Т-р им. Вахтангова), "Дворянское гнездо" по Тургеневу (1940, Т-р им. Ленсовета, Москва), "Бран-денбургские ворота" Светлова, "Госпожа министерша" Нушича и "Король Лир" (1946, 1958, Т-р им. Моссовета), "Братья Карамазовы" (1960, МХАТ) и др. С 1927 ведёт педагогич. работу в высших художеств. учебных заведениях Москвы. Профессор. Н. Лит. ГОНЧАРОВ, Иван Александрович [6 (18). VI. 1812, Симбирск,-15(27). IX. 1891, Петербург] - русский писатель. Автор романов "Обыкновенная история", "Обломов", "Обрыв", неоднократно инсценировавшихся ("Обрыв", 1-я инсц. 1879; "Обломов"-1-я инсц. "Утро Обломова", 1892; "Обыкновенная история", 1-я инсц. 1954). В 40-50-х гг. 20 в. были пост. инсценировки: "Обыкновенной истории" (В. В. Васильева, 1954), "Обрыва" (Н. И. Соболыцикова-Самарина, 1956; Н. С. Рашевской, 1957; Н. М. Горчакова, 1957). Наибольшее распространение получили инсценировки романа "Обрыв". Глубокий знаток и ценитель драматургии и театра, Г. внёс серьёзный вклад в рус. театрально-критич. лит-ру. Наибольшую известность получила его статья "Мильон терзаний" (написана в 1871 в связи с бенефисным спектаклем актёра Александрийского т-ра И. И. Монахова, игравшего Чацкого, напечатана впервые в "Вестнике Европы", 1872, № 3) - один из наиболее глубоких анализов прославленной комедии Грибоедова "Горе от ума". Большое значение имеют также не публиковавшиеся при жизни Г. "Материалы для критических статей об А. Н. Островском" (напечатаны впервые в сб. "Памяти А. Н. Островского", П., 1923) и статья "Опять Гамлет"- наброски статьи о понимании и исполнении на сцене "Гамлета" (написаны Г. в связи с выступлением в этой роли артиста Александрийского т-ра А. А. Нильского, 1875; полностью напечатаны впервые в 8-м томе Собр. соч. Г., М., 1952). Много ценных критич. суждений содержится также в письмах Г. к А. Ф. Писемскому, П. Д. Боборыкину и др. (см. "И. А. Гончаров. Литературно-критические статьи и письма", М., 1938). Соч.: Собрание соч. в 8 томах, М., 1952-1955; "Мильон терзаний". Критический этюд, М., 1956. Лит.: Цейтлин А. Г., И. А. Гончаров, М., 1950; И. А. Гончаров в русской критике. Сб. статей, М., 1958. ГОНЧАРОВ, Иван Константинович [1866-5(18). III. 1910]-русский артист оперы (баритон). Вок. образование получил у А. Д. Александровой-Кочето-вой. Начал выступать на сцене с 1888 в Киеве. В 1892-93 пел в Москве в Оперном товариществе под рук. И. П. Прянишникова, в 1893-98- в Мариин-ском т-ре, в 1898-1908 - в Большом т-ре. Обладал голосом красивого тембра и яркой звучности. В своём творчестве развивал реалистич. традиции исполнения певца П. А. Хохлова. Партии: Демон, Евгений Онегин, Елецкий, Мазепа ("Пиковая дама", "Мазепа" Чайковского), Мизгирь ("Снегурочка" Римского-Корсакова), князь Игорь, Жермон; Валентин ("Фауст"), Эскамильо и др. В опере "Паяцы" Г. пел партии Тонио и Сильвио; в опере "Рогнеда" Серова исполнял басовую партию князя Владимира Красное Солнышко. Лит.: "Рампа и жизнь", 1910, № 11, с. 177-178. Я. Каз. ГОНЧАРОВА, Имма Львовна [р. 4.(16).П. 1895] - русская советская актриса. Нар. арт. Map. ACCP (1957). В 1920 окончила театр. студию в Томске (училась у А. Д. Попова). Начала сценич. деятельность в Томском т-ре. Работала в т-рах Костромы, Иванова, Барнаула, Новосибирска, Ижевска. С 1950 - в рус. т-ре Марийской ACCP (Йошкар-Ола). Подлинным драматизмом и силой социального обобщения был исполнен образ Катерины ("Гроза"). Процесс формирования характера нар. героини раскрывала актриса в образе Любови Яровой. Роли: Ио ("Гибель " Надежды"" Хейерманса), Ирина ("Огненный мост" Ромашова), Бабушка ("Обрыв" по Гончарову), Марта ("Деревья умирают стоя" Касоны). Б.Б. ГОНЧАРОВА (наст. фам. - Гончаренко), Клавдия Григорьевна [29. Х (10. ХГ). 1894-17.VI. I960]- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1950). Сценич. деятельность начала в 1913. Роли: Софья ("Горе от ума"), Дездемона и др. Работала в т-рах Житомира, Брянска, Гомеля, Тулы и др. городов. С 1929- актриса т-ра "Красный факел" (до 1932 т-р был передвижным, с 1932 работает в Новосибирске). Искусство Г. отмечено человечностью, искренностью, глубиной. Роли: Катерина ("Гроза"), Наталья Петровна ("Месяц в деревне" Тургенева), Софья ("Зыковы"), Глафира ("Егор Булычев и другие"), Любовь Яровая, Панова ("Любовь Яровая"), Анна Каренина; Мария Николаевна ("Русские люди"), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова), Марго ("Глубокая разведка" Крона), Огарнова ("Счастье" Павленко) и др. Лит.: Герман А., Клавдия Григорьевна Гончарова. Заслуженная артистка РСФСР, в сб.: Путь театра. XXX лет театра "Красный факел", Новосибирск, 1950, с. 91-98. Э. К. ГОНЧАРОВА, Надежда Васильевна (р. 12.IX.1902)- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1956). Чл. Коммунистической партии с 1941. Сценич. деятельность начала в 1920 в Твери. С 1928 - актриса Калининского т-ра. Мастер сценич. речи, тонкая, наблюдательная актриса, Г. с успехом исполняет комедийные и характерные роли. Среди её лучших работ-образы в пьесах Островского: Глафира Фирсовна ("Последняя жертва"), Анфуса Тихоновна ("Волки и овцы"), Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники"), Улита ("Лес"). Роли: Дунька ("Любовь Яровая"), Матрёна ("Воскресение" по Толстому), Мотылькова ("Слава" Гусева), Демидьев-на ("Нашествие"), Василиса ("Настоящий человек" Лондона), Хозяйка ("Каменное гнездо" Вуолийоки) и др. 4. Цв. ГОНЧАРОВА, Наталия Сергеевна [р. 22. V (3.VI). 1881] - русская театральная художница, живописец, скульптор. Училась в Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества. театр. деятельность начала в частной студии К. Крафта в Москве в 1909 ("Свадьба Зобеиды" Гофмансталя). В ранних работах Г. проявились эстет-ско-формалистич. тенденции (эскизы декораций и костюмов к спектаклю "Веер" Гольдони в Камерном т-ре, 1915, и др.). После успешного оформления спектакля "Золотой петушок" Римского-Корсакова в антрепризе С. П. Дягилева (1914) Г. работала преим. в области муз. т-ра (гл. обр. балета). Живёт во Франции. Создала декорации к спектаклям "Свадебка" и "Жар-птица" Стравинского (1923, 1926, антреприза Дягилева), "Золушка" Эрлангера (т-р "Ковент-Гар-ден", Лондон, 1938), "Парижская жизнь" Оффенбаха ("Опера комик", Париж, 1933), "Севильский цирюльник" (1949, Лондон) и др. В своих театр. работах Г. стремится к монументальной декоративности, использованию традиций нар. творчества (лубок, вышивка и пр.), древнерусской живописи с её насыщенной интенсивной гаммой контрастирующих чистых цветов, плоскостностью композиции, обобщённостью форм. Однако во мн. работах Г. эти искания сводятся к чисто формальной выразительности, абстрактности и стилизации. Лит.: Эганбюрн Э., Наталия Гончарова. Михаил Ларионов, М., 1913; CogniatR., Cinquante ans de spectacles en France. Les decorateurs de theatre, P., 1955. M. П. ГОПАЛ, Рам (р. 1920) - индийский танцовщик, балетмейстер. В 1935 открыл первую в Индии школу классич. инд. танца. Впервые выступил как танцовщик в 1937, а в 1939 дебютировал в Лондоне вместе со своей труппой (организованной из учеников студии). Исполняет танцы в стиле "бхарат натъям. Для иск-ва Г. характерны высокая пластичность, строгое следование канонам традиционного инд. классич. танца. В 1944 занял первое место на Индийском фестивале танца. В 50-е гг. Г. осуществил свою первую постановку - 3-актный балет "Рама", претворяющую на балетной сцене храмовые танцы. Затем пост. балет "Легенда о Таджахале" (1956, Дели), в к-ром танцы стиля "бхарат натьям" сочетаются с нар. танцами зап. провинций и Ассама. В своих пост. Г. стремится преодолеть ложную экзотику, добиться органич. слияния традиц. инд. хореографии с европ. балетной музыкой. Ввёл в инд. нар. оркестр гобой, флейту и др. инструменты из европ. оркестра. В балете "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова (в нац. инд. костюмах и декорациях Л. Бакста) Г. осуществил новую пост. танцев, резко расходящуюся с известной трактовкой ба-летм. М. М. Фокина. В пост. танцев на муз. К. Дебюсси Г. использовал традиц. нац. хореографию, инд. танцевальные стили. Соч.: Rhythm in the heavens, L., 1957, Indian tiah-cing, L., 1955 (COBM. с Serozh Dsrdachanji). Лит.: "Theatre World", L., 1947, v. 43, № 273, с/-30-За; "Marg", Bombay, 1954, v. 10, № 4. H В Л F ГОПИНАТХ (р. 24.VI.1908) - индийский танцовщик, балетмейстер и педагог. Выступает в танцах школы катхакали. Г г принадлежит к знаменитому роду танцовщиков, в течение 300 лет передававших своё иск-во из поколения в поколение. В 1919-31 учился танцу у известных педагогов П. Пилая, К. Kypy на, К.. Паниккар и др. Изучал разл. виды классич. танца. Исполнит, иск-во Г. отличается предельной выразительностью мимики и чёткой ритмикой. Г. является также автором музыки ко многим танцам и постановщиком пантомим, в к-рых участвуют н др. исполнители. На основе канонич. форм катхакали создал новые разнообразные танцы. Г. руководит балетной труппой "Бхаратья Калакендра" (Дели), где в 1959 пост. балет "Рамлила". С 1930 Г. ведёт педагогич. деятельность. В 1941 основал в Мадрасе школу танцев ("Натанани-кетан"), в 1958- школу в Новом Дели. Г. принадлежат 2 теоретические работы: "Основы индийского танца" (пособие для учащихся в стиле катхакали), 1946, и "Позы классического танца Индии", 1955, В 1955 выступал в СССР. Лит.: Marg, Bombay, 1957, .№ 1. Я. B. Л. Г р. ГОРАК (Horak), Антонин Войтех (2. VII. 1875-12.111.1910) - чешский композитор. Автор оперы "В субботний вечер" (1898, Прага) - одного из лучших произведений чеш. муз. т-ра, оперы "Бабушка" (1900, Прага) на сюжет одноим. повести Б. Нем-цовой, мелодрамы "Носачек" (1907) и др. произв. Л. Т. ГОРАЦИЙ, Гораций Флакк, Квинт (Quintus Horatius Flaccus) (8.XII.65 до н. э.-27.XI.8 до н. э.) - римский поэт. Род. в Вен у зии, в семье вольноотпущенника. Принимал участие в гражданской войне в Риме; был сторонником Брута, но после поражения республиканцев при Филиппах (42 до н. э.) отошёл от политич. борьбы. В 30-е гг. до н. э. развернулась лит. деятельность Г. Ему принадлежат 4 книги лирич. стихотворений, 2 книги т. н. сатир (написанных в стиле бесед), сборник эподов (ямбич. стихотворений общест-венно-полемич. направленности) и 2 книги посланий. Во 2-й книге посланий (написана в 19-14 до н. э.), посв. вопросам лит-ры, особое место занимает "Послание к Пизо-нам", еще в античности получившее назв. "Наука поэзии". Здесь Г. излагает взгляды на сущность поэзии и формулирует требования, предъявляемые к поэту в отношении содержания и формы его произв. Г. особо останавливается на эстетич. нормах для драмы, он советует автору наблюдать и изучать характеры в окружающей его жизни, считая, что это определит стилистич. средства, необходимые для воспроизведения этих характеров на сцене. Предпочтение должно быть отдано действию, а не рассказу о нём, драматург не должен прибегать к использованию натуралистич. эффектов и всякого рода чудес. Вмешательство богов, как художеств. приём, может быть оправдано только крайним напряжением трагич. перипетии. Ориентируясь на классические греческие образцы, Г. определяет роль хора в трагедии как непосредств. свидетеля событий, дающего нравственную оценку поведению героев. Число участников сцен Г. ограничивает 3 актёрами, рекомендует членение трагедии на 5 актов, восходящее к эллинистич. нормам. "Наука поэзии" Г. оказала огромное влияние на поэтику классицизма. Франц. поэт и теоретик классицизма Н. Буало в дидактич. поэме "Поэтическое искусство" (1674) заимствовал общий план послания и ,MtL детали (часто в дословном переводе). Соч.: Наука поэзии, Полн. собр. соч., пер. под ред. и с прим. Ф. А. Петровского, М.-Л., 1936. В. Я. ГОРБАТОВ, Борис Леонтьевич [2(15) .VII. 1908- 20.1.1954] - русский советский писатель, драматург. Член Коммунистич. партии с 1930. Лит. деятельность начал в 1922. В 1943 написал пьесу "Юность отцов", изображающую два поколения "отцов и детей", участников гражд. и Великой Отечеств, войны (Моск. т-р им. Ленинского комсомола). Произв. Г. отличаются романтич. приподнятостью, эмоциональностью, лиризмом, страстной ненавистью к врагу. Среди его лит. работ периода Отечеств, войны - пьеса "Одна ночь", действие к-рой происходит накануне нем. оккупации (соч. 1944, пост. 1956, Ле-нингр. т-р им. Пушкина). По повести Г. "Непокорённые" композитор Д. Б. Кабалевский написал оперу "Семья Тараса" (1947, 2-я ред. и пост. 1950, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова). Г. принадлежит пьеса "Закон зимовки" ("На старой зимовке", 1947, Новосибирский т-р "Красный факел", Большой драм. т-р, Ленинград). Г.- автор ряда киносценариев (в т. ч. "Непокорённые", совм. с Донским, 1945). Пьесы Г. ставятся за рубежом. Соч.: Собр. соч. в 5 томах, М., 1955-56 (т. 5. Пьесы). Лит. : Колесникова Г., Борис Горбатов, М., 1957. ГОРБАЦЁВИЧ, Василий Савич (р. 1893) - белорусский советский драматург. С 20-х до 50-х гг. работал учителем в Дукорах (под Минском). Автор первой белорусской сов. пьесы на современную тему "Красные цветы Белоруссии" (Т-р им. Я. Купалы, 1923) - о партизанах, пьесы "Свадьба" ("Вяселле") (Т-р им. Я. Купалы, 1922) - на материале белорусского фольклора. Лит.: Н я ф ё д Ул., Беларуск? тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск, 1959. В. Н. ГОРБУНОВ, Иван Фёдорович [10(22).IX.1831-24. XI 1.1895(5.1.1896)]-русский актёр, автор-рассказчик, писатель. Отец Г.мелкий фабричный служащий из вольноотпущенных крепостных, мать - крепостная крестьянка. Не имея возможности окончить гимназию, Г. с ранних лет занимался репетиторской работой (в т. ч. в семье П. М. Садовского), перепиской бумаг (переписывал пьесы А. Н. Островского; был лично знаком с ним). Написал ряд бытовых рассказов ("Из московского захолустья", "Мастеровой" и др.) и был приглашён участвовать в лит. чтениях журнала "Москвитянин". В 1855 начал лит. деятельность; печатался в "Современнике", "Отечественных записках", "Санкт-Петербургских ведомостях" и др. изданиях. В 1854 дебютировал в Малом т-ре, в 1855 перешёл в Александрийский т-р, где работал до конца жизни; исполнял бытовые эпизодич. роли: Кудряш ("Гроза"), Афоня ("Грех да беда на кого не живёт" Островского). В конце 50-х гг. Г. начинает выступать на эстраде, приобретя в 60-х гг. широкую популярность как выдающийся мастер "живописного рассказывания", автор и исполнитель собств. произв. Лирико-комедийный бытописатель, обладающий большим сатир ич. дарованием, Г. изображал в своих рассказах ("Сцены из народного быта", изд. 1861) крестьян, купцов, мастеровых, "фабричных" и приказчиков, городовых, околоточных и квартальных, горожан-обывателей и др. Лучшие из рассказов Г.- "Пушка", "Воздухоплаватель", "Белая зала" и др. Блестящий рассказчик-импровизатор, обладающий замечательной мимикой, Г. прекрасно знал и умел передать своеобразие нар. речи, многообразную пестроту её говоров, умел подать слово в живом, бытующем в народе звучании, придать ему социально-бытовую характерность. В нач. 60-х гг. Г. создал пародийный сатирич. образ слабоумного, престарелого сановникаотставного генерала Дитятина (изречения, речи и тосты Дитятина Г. чаще всего импровизировал), показав одну из типичных социальных фигур своего времени (близок образу Крутицкого в пьесе Островского "На всякого мудреца довольно простоты"). Однако впоследствии, в годы реакции, Г. начал избегать острых вопросов современности. Рассказы о Дитятине приобрели более безобидный характер. В конце жизни Г. наряду со своими рассказами читал произв. Островского, Хемницера, Крылова и др. Г. известен также как исследователь истории рус. т-ра; написал статьи "Первые русские придворные комедианты", "Московский театр в XVIII и XIX столетиях", "Драматические деятели в биографиях", "От основания русского театра до нашего времени". Соч.: Сочинения под ред. и со вступ. статьёй А. Ф. Кони, СПБ. изд. Маркса, 1902.. Лит.: Герцен А. И., Соч., М., 1956, т. 5, с. 599; Литературное наследство, 49-50. Некрасов Н. А., М., 1949, с. 238; Г р и г о р ь е в Ап., "Эпоха", 1864, № 3, с. 232-240; там же, .№ 6, с. 245, 248-249; "Студия", М., 1911, № 10, с. 4-5, .№ 11, с. 5-7, .№ 12, с. 1-6; "ЕИТ". Сезон 1895-1896, СПБ, 1896, с. 492-495; Шереметев П., Отзвуки рассказов И. Ф. Горбунова (1883-1895), СПБ, 1901; Кузнецов Евг., Иван Федорович Горбунов, Л., 1947. ГОРДИН, Яков Михайлович (1.V.1853-10.VL1909)-еврейский драматург. Род в Миргороде (Украина). Лит. работу начал в 1870 как журналист. С 1891 жил в США. В том же году написал свою первую пьесу ("Сибирь", 1892, "Юнион-тиэтр", Нью-Йорк). Автор св. 70 драм и комедий, Г. сыграл большую роль в становлении евр. реалистич. бытового т-ра. Его пьесы ставились на сценах всех евр. т-ров, переводились на др. языки, в т. ч. на русский. Первые пост. большинства пьес Г. состоялись на сцене евр. т-ров Нью-Йорка: "Братья Лурье" (1894), "Миреле Эфрос" (1898), "За океаном" (1902), "Сиротка Хася" (1903) и др. Пьесы Г.- сценичные, содержащие большое количество эффектных ролей - образцы евр. мещанской драмы и слёзной комедии. В ряде его произв. используются мотивы и сюжетные линии пьес Шекспира, Шиллера, Остров- ' ского, Гауптмана и др. писателей-классиков. В пьесах Г. играли Я., С. и Ц. Адлер, Л. Бланк, Я. Вай-сман, Б. Калиш, Э. Р. Каминьская, Д. Кеслер, М. Ме-ерсон, С. Торнберг и др. видные представители евр. сцены. Соч.: Собр. соч., т. 1-4, Нью-Йорк, 1910 (на евр. яз.); на рус. яз.-Драмы, СПБ, 1910. Д, Шн. "ГОРЕ ОТ УМА" - комедия в 4 действиях в стихах А. С. Грибоедова. Соч. 1824; окончательная авторизованная редакция - 1828. Впервые сцены из "Г. от у." были пост. в 1827 в Сардарском дворце в Эривани силами офицеров-любителей; на спектакле присутствовал сам автор. На проф. столичной сцене пост. впервые в Большом т-ре, Петербург: 2 дек. 1829-явления 7, 8, 9 из 1-го акта, 5 февр. 1830- 3-й акт, 16 июля 1830-3-й и 4-й акты (Фамусов - Борец-кий, Рязанцев; Софья - Асенкова, Семёнова; Лиза - Мон-готье; Чацкий - В. Каратыгин, Сосницкий; Загорецкий- Григорьев 1-й, П.Каратыгин; Хлёстова -Ежова; Репетилов- П. Каратыгин). В Большом т-ре в Москве отдельные сцены и акты из комедии были пост.: 30 янв. 1820, 23 мая 1830 и 25 февр. 1831 (Фамусов-Щепкин, Софья - Льво-ва-Синецкая, Потанчикова, Лиза - Нечаева, Чацкий - П. Мочалов, Сабуров, Наталья Дмитриевна - Рыкалова, Загорецкий -В. Живокини, Репетилов - Сабуров). Полностью, но в искажённой цензурой редакции "Г. от у." пост. 26 янв. 1831 в Петербурге (Фамусов-Рязанцев, Софья- Семёнова, Лиза-Азаревичева, Молчалин-Дюр, Чацкий- В. Каратыгин, Скалозуб - Григорьев 1-й, Наталья Дмитриевна - А. Каратыгина, Платон Михайлович - Брянский, Загорецкий - П. Каратыгин, Хлёстова - Ежова, Репетилов - Сосницкий). В Москве - 27 нояб. 1831 (Фамусов- Щепкин, Софья - Потанчикова, Лиза - Нечаева. Молча-лин - Д. Ленский, Чацкий-П. Мочалов, Скалозуб-Орлов, Наталья Дмитриевна - Рыкалова, Тугоух овский - П. Степанов, Загорецкий - В. Живокини, Хлёстова-Кавалерова). Из последующих дореволюц. пост. "Г. от у." в Москве и Петербурге; Малый т-р, 1839 (Чацкий - Самарин), 1864 (Фамусов - Самарин, Софья - Федотова, Чацкий- Вильде, затем - Шумекий, Платон Михайлович - Живо-кини, Тугоуховская - Акимова), 1868 (Лиза-Никулина), 1874 (Софья - Ермолова), 1876 (Чацкий - А. Ленский), 1882 (Чацкий-Южин, Молчалин - М. Садовский, кн. Тугоуховская- О. Садовская, Хлёстова - Медведева), 1887 (Фамусов - А. Ленский, Софья - Е. Васильева, Чацкий - Горев, Скалозуб-К. Рыбаков), 1888 (Софья - Яблочкина), 1891 (Фамусов - Давыдов), 1899 (Хлёстова-Федотова), 1902 (Чацкий-Остужев, П.Садовский), 1911 (Репетилов-Южин, Фамусов - К. Рыбаков, Софья - Комаровская, Чацкий - П. Садовский, Наталья Дмитриевна - Яблочкина, кн. Тугоуховская - Никулина, графиня-бабушка - О. Садовская, графиня-внучка - Лешковская, Хлёстова - Ермолова, Загорецкий - Климов, Н. Яковлев). Художественный т-р, 1906 (реж. Немирович-Данченко, худ. Симов; Фамусов - Станиславский, Софья - Германова, Лиза - Лилина, Молчалин - Адашев, Чацкий - Качалов, Скалозуб - Леонидов, Платон Михайлович - Грибунин, Наталья Дмитриевна - Литовцева, графиня-бабушка - Муратова, графиня-внучка - Книппер-Чехова, кн. Тугоуховская - Раевская, кн. Тугоуховский - Вишневский, Загорецкий - Москвин, Хлёстова - Самарова, Репетилов- Лужский, Петрушка-Артём); возобн. 1914 (худ. М. Добу-жинский; Софья-Германова,Лиза - Коренева, Молчалин- Н. Подгорный, Загорецкий - Берсенев), Моск. артистич. кружок (1877; Лиза - Стрепетова), т-р Корша, 1886 (Фамусов - Давыдов, Софья - Рыбчинская, Лиза- Мартынова, Молчалин - Шувалов, Чацкий - Солонин, Скалозуб - Киселевский, Загорецкий - Светлов, Репетилов - Градов-Соколов); среди исполнителей последующих возобновлений в т-ре Корша (1888, 1894, 1911; Фамусов - Греков, Медведев, Свободин, Софья - Яблочкина, Чацкий - Иванов-Козельский, Рощин-Инсаров, Чарин), Александр инский т-р, 1841 (Молчалин - В. Самойлов), 1846 (Фамусов - Брянский, Софья - Самойлова 2-я, Чацкий - Самарин, Репетилов-Сосницкий), 1857 (Фамусов- Мартынов, Софья-А. Стрельская, Чацкий-Максимов, Хлёстова - Линская), 1871 (Чацкий-Монахов; в связи с этой пост. И. А. Гончаров написал статью "Мильон терзаний"), 1874 (Лиза-Савина), 1884 (Наталья Дмитриевна- Савина), 1885 (Фамусов-Давыдов, Молчалин - Аполлон-ский, Чацкий - Далматов, Скалозуб - Варламов), 1899 (Софья - Комиссаржевская, Лиза - Потоцкая, ЧацкийЮрьев), 1916 и др. Для т-ров вне Москвы и Петербурга "Г. от у." официально оставалось запрещённым до 1863.Первая проф.пост. "Г. от у." в дореволюц. провинции -Киев, 1831 (антреприза Штейна). Среди др. ранних провинц. пост.Харьковская труппа Млатковского (с участием Соленика, Млатковской, Н. Рыбакова. До официальной отмены запрета (6 июля 1863) состоялось ок. 40 пост. комедии силами любителей и проф. трупп (нередко с участием столичных гастролёров): Казань- 1836, Одесса - 1837, Тамбов - 1838 (Фамусов - Щепкин), Киев-1838 (Фамусов-Щепкин, Лиза-Млатковская,ЧацкийМочалов), Харьков - 1840, 1843 (антреприза Млатковского; Фамусов-Щепкин, Софья-Млатковская, Чацкий-Бабанин), Астрахань - 1841, Таганрог - 1845, Тифлис - 1846, Калуга, Воронеж, Тула, Казань - 1850-53 (Чацкий-Мило-славский), Екатеринбург - 1850-60 (антрепризы Соколова), Иркутск - 1852, Н.-Новгород, т-р на ярмарке, - 1854 (Чацкий-Полтавцев). С 1863 "Г. от у." входит в постоянный репертуар т-ров дореволюц. провинции: Воронеж (1864), Новочеркасск (1865, 1871-72), Нижний Новгород (1866, 1867-68, 1899), Орёл (1872), Казань (1872, 1883,1896, 1910), Саратов (1873, 1890, 1891, 1898, 1907), Одесса (1875), Ярославль (1881, 1894, 1896, 1898 - 1900, 1904), Эривань (1881, впервые на арм. яз), Томск, Астрахань (1883), Харьков (1884-85, 1894, 1912), Витебск (1885), Каменец-Подольск (1886), Кутаиси (1886; впервые на груз. сцене), Тифлис (1887, 1889, 1891, 1900, 1913), Владикавказ (1891), Киев (1891, 1901-02), Вильно (1892), Царицын (1893), Кострома (1895), Рига (1895, 1903. 1913), Екатеринбург (1908), Оренбург (1913) и др. Среди исполнителей: Абашидзе, Мнакян, Неделин, Павленков, А. Смирнов, Соболыпиков-Самарин (Фамусов); Азагаро-ва. Рачья Азнив, Велизарий, Морская, Полевицкая, Сирануйш (Софья); Глебова, Карелина-Раич, Кошева, Пасхалова, Сапарова-Абашидзе (Лиза); Адамян, Двинский, Линтварев, М. Дальский, Месхи, Никитин-Фабианский, Рощин-Инсаров, Сарматов (Чацкий); Андреев-Бурлак (играл, также Фамусова, Молчалина, Загорецкого, Рпетилова), Каширин, Киселевский, Соловцов, Чмшкян и др. (Скалозуб). На сов. сцене: Малый т-р, Москва, 1917-18, 1921 (реж. Санин, худ. С. Петров, Лиза - Пашенная, Чацкий - П. Садовский; в 1917 вступит, слово Луначарского); 1930 (реж. Волконский, худ. Рабинович); 1938 (реж. П. Садовский, Судаков, С. Алексеев, худ. Лансере; Фамусов - Садовский, Климов, Софья - К.Тарасова, Лиза - Фадеева, Молчалин- Терехов, Чацкий - Царёв, Скалозуб - Н. Соловьёв, Наталья Дмитриевна - Шатрова, кн. Тугоуховский - Рыбников, кн. Тугоуховская - Турчанинова, графиня-бабушка - Рыжова, Загорецкий - Ильинский, Хлёстова- Массалитинова, Пашенная, Яблочкина, Репетилов - К. Зубов); Т-р им. Сафонова (филиал Малого т-ра), 1022-23 (реж. Платон, худ. М. Михайлов; Фамусов - Давыдов); МХАТ, 1925 (Софья-Еланская, Степанова; Лиза - Андров-ская, Бендина; Молчалин - Станицын; Чацкий - Завадский, Прудкин; Скалозуб - Ершов, Наталья Дмитриевна- Соколова, Платон Михайлович - Тарханов, Хлёстова - Книппер-Чехова, Репетилов - Качалов, Петрушка - Хмелёв, Яншин); 1938 - нов. ред. (реж. Немирович-Данченко, Телешова, худ. Дмитриев; Фамусов - Тарханов, Чацкий- Качалов, Молчалин - Массальский, Скалозуб - Ершов, Жильцов, Платон Михайлович - В. Орлов, графиня-бабушка - Лилина, графиня-внучка- Коренева, Хлёстова- Книппер-Чехова, Репетилов-Станицын); Замоскворецкий т-р, Москва, 1927 (реж. и исполнитель роли Фамусова- А. Петровский, худ. Ридман); Т-р им. Вс. Мейерхольда, 1928 (под назв. "Горе уму", 2-я ред.-1935, реж. Мейерхольд, худ. Шестаков - конструкция, Ульянов - костюмы, подбор и инструментовка музыки Асафьева, танцы-А. Мес-серер; Фамусов - Ильинский, Старковский; Софья - Райх; Молчалин - Мухин; Чацкий - Гарин, Самойлов, Царёв; Скалозуб - Боголюбов, Сагал; Загорецкий - Зайчиков); Ленингр. академич. т-р драмы (ныне-т-р им. Пушкина), 1918 (худ. Добужинский; Фамусов - Лерский, графиня-бабушка - Корчагина-Александровская); 1921 (реж. Е. Карпов; Фамусов-Давыдов, Софья- Ведринская, Лиза-Потоцкая, Чацкий -Юрьев, Скалозуб - Малютин, Загорецкий - Корвин-Круковский, Репетилов -Аполлонский, графиня-внучка-Мичурина-Самойлова); 1927 (реж. К. Хохлов, худ. Рабинович; Чацкий - Н. Симонов); 1932 (к столетию Александрийского т-ра; реж. Н. Петров, худ. Акимов; Фамусов-Горин-Горяинов, Софья-Рашевская, Лиза-Карякина, Молчалин-Азанчевский, Чацкий-Бабочкин, Скалозуб - Малютин, Тугоуховский - Усачёв, графиня-бабушкаКорчагина-Александровская, Загорецкий -Жуковский, Хлёстова-Мичурина-Самойлова, Репетилов-Певцов); 1941 (реж. Вивьен, Рашевская, худ. Рудаков, Катонин; Фамусов - Меркурьев, Чацкий - Дубенский, Скалозуб - Чекаевский, Наталья Дмитриевна-Вольф-Израэль, Платон Михайлович-Жуковский, Репетилов- Вивьен); 1947 (реж. Зон, худ. Ходасевич, Басов; Фамусов-Скоробогатов, Софья- Лебзак, Лиза - Алёшина, Чацкий - Янцат, Скалозуб-Мичурин, Хлёстова - Тиме, Жихарева); Ленингр. Новый т-р, 1945 (премьера в Свердловске, реж. Бромлей, худ. Фридман; Фамусов - Сушкевич, Софья -Будрейко, Корот-кевич, Лиза - Брегман, Чацкий - В. Лебедев). "Г. от у." ставили т-ры: Нижегородский (1917), Саратовский (1919, 1921, 1925), Тамбовский (1922), Самарский (1922), Ярославский, Одесский (1923), Уфимский (1923, 1924), Казанский (1925), Горьковский (1930, 1932, 1937, 1946), Ярославский (1932, 1948), Харьковский (1935), Смоленский (1937, 1939), Ростовский-на-Дону (1937), Волгоградский т-р (1937), Рязанский (1938), Одесский (1938), Архангельский (1938), Свердловский (1939, 1940), Ташкентский (1945), Саратовский (1946), Новый т-р, Таллин (1948), Латв. т-р драмы (1950), Черновицкий т-р (1951), Тбилисский т-р (1956), Бакинский т-р (1951), Бурятский т-р, Улан-Удэ (1958) и др. "Г. от у." ставили ТЮЗы: Госцентюз (1939), Львовский (1947), Центральный Детский т-р (1951), Тульский (1952), Ленгостюз (1953), Т-р для детей и юношества, Алма-Ата (1959) и др. Среди исполнителей "Г. от у.": Фамусов - И. И. Арка-дин, Б. Н. Вампилов, А. Г. Георгиевский, Н. А. Левкоев, Я. Осис, И. А. Слонов, А. Ю. Суурорг, В. И. Флорин-ский; Софья - В. Лине, В. В. Найдакова, А.Я. Янушевич; Лиза-В. П. Марецкая, Н. И. Слонова, В. А. Сперантова; Молчалин - Г. А. Белов, Ф. Вяйке; Чацкий - А. Н. Брян' ский, В. А. Брянский, В. А. Буре, Ю. А. Завадский, М. Л. Курский, К. М. Мякишев, Е.Я. Неделин, Н.А. Покровский, И. А. Слонов, Ю. И. Юровский; Скалозуб-Е. И. Агеев, М. А. Буйный, Р. Я. Плятт; Загорецкий- А. М. Азарин, А. Н. Аркадьев, О. И. Здановский, Б.Я. Петкер; Репетилов- Б. А. Бабочкин, И. П. Бросевич, А. Г. Крамов, М. М. Штраух. Среди режиссёров - И. Г. Боров, В. Б. Вильнер, М. И. Гольдблат, И. С. Ефремов, А. И. Канин, М. О. Кне-бель, Л. Ф. Макарьев, Б. Н. Норд, Н. А. Покровский, А. Е. Простов, Н.Н. Синельников, Н. И. Соболыциков-Сама-рин, В. М. Энгелькрон. Среди художников - М. С.Варлех, П. В. Вильяме, В. Я. Герасименко, М. М. Курилко и др. За рубежом "Г. от у." ставили: Народный т-р, София (1946; болг. пер. Подвързачева; реж. Массалитинов; Фамусов - Сарафов и Массалитинов, Лиза - Ма гнева, Скалозуб - Савов); "Бургтеатр", Вена (1946); Нац. т-р, Яссы (1946); Т-р ам Шиффбауэрдамм, Берлин (пер. И.Гюнтера, 1947). Т-р на Виноградах, Прага (1948; пер. М. Марча-нова, Б. Матезиус и 3. Нилиюсова; реж. Фрейк, худ. Тро-стер; Чацкий - Шмераль, Фамусов - Плаха, СофьяШтеп-ницкова, Молчалин - Крейч, Скалозуб-Выдра, Хлёстова- Иблова); т-р "Лицеум", Лондон (1948); Польский Гос. т-р, Варшава (1951; реж. Домбровский; Чацкий - Кречмар, Фамусов - Курнакович, Скалозуб - Доминиак). "Г. от у." переведено на мн. языки народов СССР: арм.- К. Тер.-Аствацтурян (1881), Г. Абов (1958); бурятский- Ц. Галсанов; груз. -Г. Цинамзгваров (1853, изд. 1879), Г. Эристави (1863 и 1903), Гандегвили (1904); казах.- Т. Жароков (1953); кирг.- Р. Щукурбеков (1947); лат,- А. Упитс (1945); молд. - А. Бусуйок (1954); тат.-Исанбет (1946); тадж.-А. Лахути и Ц. Бану (1957); туркм.-Кербабаев (1945); укр.-М. Рыльский, Д. Добырь и Е. Дробязко (1947); чуваш.- П. Хузенгай (1954); эст.-Я. Кярнер (1945); якут.-Г. М. Васильев (1948). Комедия переводилась на языки др. стран: польский - А. Корженевский (под назв. "Насмешливый любовник", 1831), Ю. Тувим (1951); словацкий (1876); тур.-Мехмед Мурад (1886);чеш.-Б.Кален-ский (1895), Ф. Вевер (1913); болг.-Г. Бакалов (1898) и др. Издания: Первая публикация "Г. от у." (7, 8, 9, 10 явления I д.)-в альманахе "Русская Талия" на 1825 (с цензурными изъятиями и сокращениями); первое отдельное полное изд. комедии - М., 1833; первая публикация комедии без искажений - М., 1875. Из последующих изданий комедии: Грибоедов А. С., Горе от ума. Редакция К. Халабаева и Б. Эйхенбаума, П., 1923 и Грибоедов А. С., Горе от ума. Редакция текста Н. К. Пиксано-ва, Л., 1933. Лит.: по сценич. истории комедии -Литературное наследство, т. 47-48. А. С. Грибоедов, М., 1946; А. С. Грибоедов. Пьеса. Статьи. Комментарии, под ред. Н. Пикса-нова и Вл. Филиппова, М., 1946; Полное собрание сочинения А. С. Грибоедова, под ред. и с примеч. Н. К. Пиксанова, вып. 8, П., 1913; Немирович-Данченко Вл. И., "Горе от ума" в Моск. Худ. театре, М.-П., 1923; Сто лет Малому театру. 1824-1924. Сборник, М., б. г. (ст. Филиппова "Пять Фамусовых"); Пиксанов Н. К., Творческая история "Горе от ума", М.-Л" 1928; его же, Сценическая история "Горе от ума", в кн.: Грибоедов А. С., "Горе от ума", М., 1946; Филиппов В. А., "Горе от ума" А. С. Грибоедова на русской сцене, М., "Знание", 1954; его же, Актёр Южин, М., 1941; "Горе от ума". Постановка. 1938, М., 1938; Гос. Академич. Малый театр. "Горе от ума", М., 1939; Гос. Академич Малый театр. "Горе от ума",М., 1947; Моск. Художественный театр. Исторический очерк его жизни и деятельности, т. II, М., 1914; К 40-летию Моск. Ордена Ленина Краснознаменного Худож. Академич. театра Союза ССР им. Горького, М., 1939; Державин К. Н., "Горе от ума". Комедия в 4 д. А. С. Грибоедова. К спектаклю в Ленингр. Гос. Академич. театре им. Пушкина, Л., 1948; Малютин Я., Актёры моего поколения, Л.-М., 1959; "Горе от ума" на тифлисской сцене, в кн.: Грибоедов А. С., "Горе от ума". Комедия в 4 д. Вступление и статьи И. К. Ениколопова, Тбилиси, 1946; Ш а д у р и В., Грибоедов и грузинская культура, Тбилиси, 1946; Арутюнян Б., Армяно-русские театральные связи, Ереван, 1956. А.Шн. ГОРЕВ (наст. фам.- Васильев), Фёдор Петрович [1850- 25. Ill (7.IV).1910]- русский актёр. Выступал в любительских спектаклях. В 1866-80 играл в провинциальных театрах (Курск, Харьков, Екатерино-слав, Житомир, Одесса, Саратов, Вильно и др.). В 1880- 1882 - в Александрийском т-ре. С 1882 - в Малом т-ре (в 1897-1900 попеременно выступал в Малом и Александрийском т-рах). Г. был представителем героико-романтич. направления в сценич. искусстве. Обладая превосходными внешними данными, огромным сценич. темпераментом, он исполнял роли в пьесах Шекспира (король Лир). Др. роли: Фердинанд, Карл Моор, дон Карлос; Салюстий ("Рюи Блаз" Гюго), маркиз де ля Тремуйль ("Граф де Ризоор" Сарду). Играл Чацкого, Жадова и др. Преобладание интуиции над обдуманным решением роли было типичной особенностью иск-ва Г. Иногда он создавал в спектаклях целые пантомимич. сцены (знаменитые "горевские паузы"), играя их с большим нервным подъёмом. В 1900 Г. был отстранён от работы в Малом т-ре директором имп. т-ров С. М. Волконским. В течение 4 лет играл в частных т-рах: т-р Корша в Москве, т-р Яворской в Петербурге и в Нижегородском т-ре. В 1905 был вновь принят на сцену Малого т-ра, где прослужил до конца жизни, выступая в характерных ролях. Сын Г.-Аполлон Фёдорович(4.У.188' 1912) - был актёром МХАТа (с 1906). Его выдающаяся роль - Хлестаков ("Ревизор" Гоголя, 1908). Лит.: Смирнова Н., Воспоминания, М., 1947; Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1945; "ЕИТ", СПБ, 1910, вып VIII; Кар а-М у р за С. Г., Малый театр. М., 1924. А Кл ГОРЕВА, Елизавета Николаевна [1859-5(18).VII. 1917] - русская актриса и антрепренёр. Жена Ф. П. Горева. Сценич. деятельность начала в 1874. Выступала во мн. городах России. Гастролировала в Германии (1886). В 1880 в Вильно исполнила свою лучшую роль - Марию Стюарт .-Играла Иоанну д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), Маргариту Готье ("Дама с камелиями" А. Дюма-сына), Медею (о. п. Суворина и Буренина) и др. Г. обладала классич. красотой, красивым голосом, большим сценич. темпераментом, но порой проявляла нек-рую склонность к ложному пафосу. В 1889 организовала в Москве т-р (т-р Горе-вой), пригласив в труппу крупнейших актёров - М. В. Дальского, М. М. Петипа, Н. П. Рощина-Инса-рова и др. Однако дублирование репертуара Малого т-ра и неумелое ведение финансовых дел привело т-р через два года к закрытию. Впоследствии Г. гастролировала в провинции, Петербурге и Москве. В 1904 играла в гастрольной труппе П. Н. Орленева (фру Аль-винг). Лит.: К у гель А. Р. (Homo Novus), Театральные портреты, П.-М., 1923, с. 70-75. A f{ ГОРЕЛИК (Gorelik), Мордекай (р. 25.VIII.1899) -' американский театральный художник. Род. в России. С 1905 живёт в США. Учился декораторскому иск-ву под рук. худ. Н. Бель Геддеса, Р. Э. Джонса. Первая крупная работа- оформление спектакля "Царь-голод" Андреева (1924, "Хеджроу-тиэтр", Филадельфия). Лучшие работы осуществил в нью-йоркском "Груп-тиэтре", где принимал участие как художник в пост. крупных амер. режиссёров Г. Клармена, Э. Казана: "Люди в ' лых халатах" Кингсли (1933), "Золотой мальчик"' (1937) и "Ракета на луну" (1938) Одетса и др. Г/-*-художник спектаклей: "Матросы из Каттаро" Вольфа" (1934, "Т-р юнионс продакшен"), "Все мои сыновья" Миллера (1947, "Коронет-тиэтр"), "Любовь под вязами" О'Нила (1952, "Анта Плэйхауз") и др. Добиваясь экспрессивности декораций, Г. прибегает к стилизации, подчёркивает условность приёмов, но не порывает с жизненным правдоподобием. С 1921 занимается педагогич. деятельностью, преподаёт декорационное иск-во и историю т-ра. Соч.: New theatres for old, [N. Y.], 1940. ГОРЕЛОВ, Сергей Иванович (1877-1916) - русский актёр, сын В. Н. Давыдова (И. Н. Горелова). Окончил драм. курсы Моск. театр. уч-ща по классу А. П. Ленского. Два сезона играл в Петербурге (в т-рах литературно-артистич. кружка, Александрийском). Дальнейшая деятельность Г. протекала в Одессе, Киеве, Кишинёве. Не обладая ярким даром перевоплощения, Г. покорял лиричностью своего дарования. Нервная возбудимость соединялась у него с мягкостью сце-нич. исполнения. В образах Освальда; Лорензаччо (о. п. Мюссе), герцога Рейхштадтского ("Орлёнок" Ростана) Г. подчёркивал рефлексию, обречённость своих героев, их беззащитность при столкновении с жизнью. Лит.: "Театр и искусство", 1916, .№ 43,44; Ю р е н е в а В., Записки актрисы, М.-Л., 1946. Л. Ход. ГОРИЗОНТ (в театре)- декорация, изображающая с помощью спец. освещения небесный свод. Г. развился из т. н. "воздуха" или "неба" - плоской задней завесы, окрашенной в светло-голубой цвет. Его возникновение относится к 80-м гг. 19 в. и связано с поисками реалистич. отображения явлений природы на сцене. Существуют разл. конструкции Г.: мягкие (матерчатые), жёсткие (бетон, штукатурка по сетке рабиц, фанера), полужёсткие (матерчатые на каркасе). Г. бывают неподвижные - встроенные в здание, и подвижные - откатывающиеся (поднимающиеся и скатывающиеся) . По форме они подразделяются на прямые- полукруглые в плане или очерченные по сложной кривой, и купольные, являющиеся частью сферы. Наибольшее распространение получили мягкие Г. ( скатывающиеся и поднимающиеся), полотнища к-рых обрамляют игровую площадку сцены (с 3-го или 4-го плана сцены) сзади и с боковых сторон. Высота мягкого Г. достигает верхней рабочей галереи, что позволяет оформлять сцену без падуг на средних и задних планах. "Дорога" или "ход" совр. скатывающегося Г. представляет собой металлич. раму, выгнутую по заданной кривой, с установленными на ней (через каждые 300 мм) парными роликами. Эти ролики несут пеньковый канат, к к-рому подшито полотнище. Передвижение полотнища по "дороге" осуществляется с помощью лебёдки ручного или электрич. привода. Поднимающийся мягкий Г. представляет собой упро' щённый вариант скатывающегося. Полотнище его подвязывается к изогнутой трубе или деревянной фасонной раме, подвешенной на обычном штанкетном или спец. подъёме. Сферич. жёсткие Г. позволяют добиться лучших результатов (по сравнению с др. типами Г.) при создании художеств. световых эффектов. Однако из-за своей громоздкости они широкого распространения не получили. Неподвижный, встроенный сфе-рич. Г. исключает возможность устройства арьерсцены и штанкетных подъёмов на последних планах сцены; подвижный (откатывающийся или поднимающийся) сферич. Г. требует большого дополнит, пространства. И. Ф. ГОРЙЯСКИЙ ТЕАТР (Государственный драматический театр имени Г.Эрис-т а в и) - грузинский театр в г. Гори. Любительские спектакли в Гори устраивались с 40-х гг. 19 в. В 70-е гг. здесь возникли любительские кружки, возглавлявшиеся народниками. После установления в Грузии Сов. власти (1921) в Гори играли проф. труппы, организуемые на сезон. В 1939 было закончено строительство театр. здания (арх. Ш. Тавадзе) и создан постоянный коллектив. Первый руководитель т-ра - нар. арт. Груз. ССР П. Прангишвили. На сцене т-ра были осуществлены спектакли, отразившие прошлое Гори,- "Шавлего" Лукашвили, "На перевале" Гедевани-швили и др. В т-ре работают (1962) засл. арт. Груз. ССР: Н. Берозашвили, Н. Залдастанишвили, Т. Эри-стави, Ш. Херхеулидзе. Е. Ш. ГОРИН-ГОРЯИНОВ (наст. фам. Горяинов), Анатолий Михайлович (1.IX.1850-5.XII.1901) - русский актёр. Окончил коммерч. уч-ще (1870). Участвовал в любит, иполупроф. спектаклях (Карлуша-водевиль "Булочная" П. Каратыгина, Счастливцев). В 1870-80 выступал на любительских и полупроф. сценах Петербурга и его пригородов. В 1880-83 - актёр Александрийского т-ра (дебютировал в ролях: Платон - "Правда - хорошо, а счастье лучше" Островского, Карандышев - "Бесприданница", Хлопонин - "Зло ба дня" Потехина). Затем работал в петерб. клубах и пригородных т-рах, играл в петерб. т-рах Неметти и "Фарс". Исполнял роли в популярных в те годы фарсах - "Дама от Максима", "Контролёр спальных вагонов", "Злой дух" и др. Выступал в провинции (антреприза А. Н. Дюковой в Харькове, "1-е Товарищество русских актёров" под рук. М. И. Писарева и В. Н. Андреева-Бурлака). Роли: Счастливцев, Буланов ("Лес"), Репетилов и Молчалин ("Горе от ума"), Чеглов-Соко-вин ("Горькая судьбина" Писемского) и др. Был также антрепренёром (петерб. т-р "Фарс", совм. с С. К. Ленни и Казанским, Саратовский т-р и др.). Лит.: Гори н-Г оряинов Б., Актёры, М.-Л., 1947. А. Шн. ГбРИН-ГОРЯИНОВ (наст. фам. - Горяинов), Борис Анатольевич (6.XI.1883-15. IV. 1944) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1935). Сын А. М. Горин-Горяинова. Будучи студентом Петерб. ун-та (юри-дич. ф-т), участвовал в полупроф. спектаклях в клубах, пригородных т-рах. По окончании ун-та (1904) начал выступать на проф. сцене (Киев, антреприза М. М. Бородая, 1904-05). Играл в Кременчуге, петерб. Новом т-ре Л. Б. Яворской (выезжал с этим т-ром на гастроли в Москву, Тифлис, Баку, а также за границу - Австро-Венгрия, Сербия), Одессе, Моск. т-ре Корша, Севастополе (до 1911). Роли: Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Остер-гаузен ("Джентльмен" Южина-Сумбатова), Арман Дюваль ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Миловзоров ("Без вины виноватые"), Фердинанд и Фон-Кальб ("Коварство и любовь"), Васька Пепел ("На дне") и др. Особым успехом пользовался в лёгких комедийных и буффонных ролях. В 1911 Г.-Г. дебютировал в ролях Балагалаева ("Завтрак у предводителя" Тургенева) и Хлестакова на сцене Александрийского т-ра (впоследствии - Ленингр. академич. т-р драмы им. Пушкина). На сцене этого т-ра Г.-Г. создал свои лучшие образы, проявив не только блестящее комедийное дарование, но и мастерство психологич. характеристик, тонкое ощущение эпохи и стиля автора, умение сочетать яркую театральность с проникновением в образ. С большим темпераментом и комедийным блеском сыграл он роли Хлестакова, Сча-стливцева; Расплюева и Тарелкина ("Свадьба Кре-чинского" и "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина), Фигаро; Скапена и Сганареля ("Проделки Скапена" и "Дон Жуан" Мольера). В сов. репертуаре - Дубровин-отец и академик Ленчицкий ("Огненный мост" и "Бойцы" Ромашова). Снимался в кино ("Хромой барин", "Поручик Киже"). Соч.: Мой театральный опыт, Л., 1939; Кулисы, Л., 1940; Актёры, Л.-М., 1947; Фёдор Волков. Роман-хроника, Ярославль, 1942; то же, 1950, 3 изд., 1956. Лит.: "Рабочий и театр". Л., 1933, .Ns 3; "Искусство и жизнь", Л., 1940, № 4, с. 32-34; "Литературный современник", Л., 1939, № 1, с. 179-184. А. Шн. ГОРКИ (Horky), Карел (р. 4.IX.1909) - чешский композитор и педагог. Музыке обучался у проф. Кржички сначала в Брно, затем в Праге. Автор опер "Ян Гус" (1-я ред. 1948, 2-я ред. 1957, Прага), "Капитан Шаровец" (1954, Усти над Лабой, затем Прага), балетов "Раковина" (1940, Прага), "Царь Ячменек" (1950, там же) и др. соч. в разл. жанрах. С 1937 Г. работал в оркестре Т-ра им. Яначека в Брно, с 1942- педагог Академии им. Яначека (там же). Л. Т. ГОРЛЕНКО-ДОЛИНА, М. И. - см. Долина М. Я. ГОРЛОВ, Пётр Петрович (1877-31.V.1943)- русский советский актёр и драматург. Один из основателей Ленингр. т-ра юных зрителей (ЛенТЮЗ), Г. работал в этом т-ре с 1922 до конца жизни. На сцене Лен-ТЮЗа были пост. его пьесы: инсценировка сказки "Конёк-Горбунок" (по Ершову, 1922), "Похититель огня" (1924), "На перевальной тропе" (1929). Лит.: Театр юных зрителей. 1922-1927.'Сб. статей. Л., 1927. Л. Ш. ГОРНО-АЛТАЙСКИЙ ТЕАТР (Г о р н о-А л т а й-ский областнойнациональный колхозный театр) - первый профессиональный драматический театр алтайцев. Создан в 1937 в Ойрот-Тура (ныне г.Горно-Алтайск) на основе алтайской нац. театр. студии, организованной в 1936 из участников самодеятельности. Организаторами т-ра были алтайский писатель П. В. Кучияк и реж.-педагог И. С. Забродин. Т-р открылся спектаклем "Чапаев" (1937). В 1938 пост. спектакль "Чейнеш" Кучияка (муз. А. М. Ильина), завоевавший большую популярность. Т-р пост. почти все пьесы П. В. Кучияка: "Чейнеш", "Ямы", "Три девушки", "Два гвардейца" и др. На сцене этого т-ра шли пьесы Мольера, Гольдони, Гоголя, Островского, Горького. Первыми нац. актёрами были: засл. арт. РСФСР А. П. Алтарыкова, Я. Быйхыев, Е. Н. Тыды-кова, Е. П. Уксегешева, Е. А. Шульгина. Актёрскую и режиссёрскую деятельность вёл Кучияк. В 1936-50 т-ром руководил Забродин. Т-р обслуживал жителей аймаков, выезжал в Кузбасс, Казахстан. Коллектив проводил работу по созданию нац. танца, собиранию и обработке нар. мелодий и песен. При т-ре был создан оркестр нар. алтайских муз. инструментов. В 1946 организована рус. труппа. В 1950 т-р закрылся. В 1956 в Горно-Алтайске основан муз.-драм. ансамбль, реорганизованный затем в Горно-Алтайский муз.-драм. т-р. Здесь были пост.: "Свадьба в Малиновке" Александрова, "Марги" Ипатова, "Беспокойная старость"; "Блудный сын" Ранета. В 1959 коллектив был слит с Бийским драм. т-ром, часть актёров работает в нар. т-рах. Лит.: Каирский Б., Ойротский национальный театр. 1936-1939 гг., Ойрот-Тура, 1939. А. Ив. ГОРОДЕЦКИЙ, Сергей Митрофанович [р. 5(17). 1.1884] - русский советский поэт и оперный либреттист. Учился на историко-филологич. ф-те Петерб. ун-та. Лит. деятельность начал в 1907. Написал либретто к балету Прокофьева "Ала и Лоллий" (из музыки балета Прокофьев создал по программе Г. свою "Скифскую сюиту"). Г. принадлежат рус. тексты опер зап.-европ. композиторов, пост. на сов. сценах: "Фиделио" Бетховена, "Водовоз" Керубини, "Лоэнгрин", "Нюрнбергские мейстерзингеры", "Валькирия" - Вагнера. Г. один из первых начал создавать оперные либретто на совр. темы: "Прорыв" Потоцкого, "Амран" ("Проме-тей") Столляра, "Дума про Опанаса" Юровского. Написал также новые тексты опер "Чародейка" Чайковского и "Иван Сусанин", в к-ром раскрыл патрио-тич. С о ч.: The works, v. 1-9, L., 1875; The complete plays, v. 1-2, L.-N. Y., 1929- 34; в рус. пер.-Драматич. произведения, т. 1-2, M.-Л-, 1931-33; "Эписин, или Молчаливая женщина", Пб., 1921; "Вольпоне, или Хитрый лис", M., 1954; "Варфоломеевская ярмарка". М-, 1957; Пьесы, Л.-М., 1960. Лит.: Аксенов И. А., Елизаветинцы. Статьи и переводы, M., 1938; В a u m Н. W., The satiric and the didactic in Ben Jonson's comedy, [Chapel Hill, 1947]; В e n t 1 e у G. E., Shakespeare and Jonson: their reputations in the seventeenth, v. 1-2, Chi., 1945-46; Варшер С. Э., Литературный противник Шекспира, "Русская мысль", M., 1886, № 8; Виппер Ю. Б., Самарин Р. M., Курс лекций по истории зарубежных литератур XVII в., M., 1954; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1956; Р о м м А. С., Бен Джонсон, Л.-М., 1958. Ел. К. ДЖОНСОН (Johnson), Самюэл (1709-84) - англий ский лексикограф. Издавал соч. Шекспира. Автор пятиактной трагедии "Ирене", пост. Д. Гарриком в "Друри-Лейн" в 1749. ДЖОНСОН (Johnson), Эдуард (22.XI.1881-20. IV. 1959) - канадский артист оперьх (лирико-драма-тический тенор), театральный деятель. Как Драматич. актёр выступил в 1908 в Нью-Йорке в оперетте "Вальс-мечта" О. Штрауса. В 1908-10 Д. учился пению в Италии у В. Ломбарди. Впервые выступил на оперной сцене в 1912 в Паду e (под псевдонимом Эдоардо ди Джованни). В 1914-19 Д. - ведущий тенор т-ра "Ла Скала". Одновременно гастролировал в Англии, Испании, Португалии, Аргентине, Бразилии, Уругвае. В 1919-22 по приглашению М. Гарден пел в оперном т-ре Чикаго. В 1922-35 Д. - солист т-ра "Метрополитен-опера"; пел вместе с Шаляпиным. В 1935-50 Д.- директор этого т-ра. По его инициативе были осуществлены пост. опер "Альцеста" Глюка (1941), "Питер Граймс" Бриттена (1948), "Хованщина" Мусоргского (1950) и др. В качестве председателя Торонтской оперт ной ассоциации (50-е гг.) способствовал развитию оперного иск-ва в Канаде. Выдающийся вокалист 20 в., Д. был тонким интерпретатором разл. по стилю и нац. чертам репертуара. Яркость и прозрачность звука, выразит, нюансировка, высокая техника декламации в сочетании с большим художеств. вкусом особенно проявились в исполнении партии Пеллеаса. Партии: Пеллеас ("Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси), Радамес, Хозе, Канио; Андре Шенье (о. п. Джордано), Фауст; Парсифаль (о. п. Вагнера), Димитрий ("Борис Годунов"), Садко и др. Лит.: С e I e t t i R., Edoardo di Giovanni" "Musica e Dischi", Mil., 1956, № 116; Me C r e a d у L.G., Edward Johnson, в кн.: Canadian portraits, Toronto, 1957, с. 31-67. Be. T. ДЖОРДАНИ (Giordani), Томмазо (1730?, 1744? - февр. 1806)- итальянский композитор и артист оперы. Впервые выступил в странствующей оперной труппе своего отца. В конце 50-х гг. 18 в. начал активную композиторскую деятельность. Его первая опера "Комедиантка, ставшая певицей" была исполнена в 1756 в лондонском т-ре "Ковент-Гарден". С 1764 жил в Дублине, писал для т-ров "Ройял", "Литл т-р" и "Смок Элли т-р"; с 1788 Д.- муз. директор "Нью т-р ройял". Д. был представителем галантного салонного стиля. Лучшие из его соч. отличаются мелодич. изобретательностью, ясностью формы, мастерством инструментовки, стилистич. изяществом. Другие оперы: "Отец и сын -соперники" (1770), "Ар-таксеркс" (1772), "Антигона" (1774), "Поцелуй" (1782) (все пост. в Лондоне), "Любовь в маске" (1765), "Фпллис при дворе" (1767), "Осаждённый замок" (1784) (все пост. в Дублине) и др. Лит.: Lawrence W. J., Tommaso Giordani. An Italian composer in Ireland, "Musical Antiquary", L., 1911, Jan., .№ 6. Д. М. ДЖОРДАНО (Giordano), Умберто (27.VIIL1867- 12. XI. 1948) - итальянский композитор. Академик (с 1929). Муз. образование получил в консерватории в Неаполе (1881-86). Автор опер "Андре Шенье" (1896, "Ла Скала"), "Федора" (1898, т-р "Лирико", Милан), "Сибирь" (1903, "Ла Скала"), "Мадам Сан-Жен" по комедии Сарду (1915, "Метрополитен-опера"), "Ужин насмешниц" (1924, "Ла Скала"), "Король" (1926, там же) (три последние под управлением Тосканини) и др. Д.-один из видных представителей веризма. Оперы Д. отличаются драматизмом характеров, мелодич. выразительностью, интересной оркестровкой. Лучшая опера Д. "Андре Шенье" с успехом пост. во всех крупных т-рах Европы, США и Юж. Америки; в России (1897, Москва и Петербург, с участием Э. Карузо, М. Баттцстини, Ф. Таманьо). Преподавал в Высшей консерватории изящных иск-в. В 1929 имя Д. было присвоено т-ру в Фодже. Другие произв.: оперы "Клятва" (1892, Рим), "Зевс в Помпее" (совм. с А. Франкетти, 1921, там же), балет "Волшебная звезда" (соч. 1928, не пост.), музыка к спектаклю "Цезарь" Э. Форцано (1939, Флоренция) и др. Лит.: Galli A.,Macchi G., Paribeni G.C., U. Giordano nell'arte e nella vita. Mil." 1915; Paribeni G. C., Madame Sans-Gene, Mil., 1923; C e 1 1 a m a r e D., U. Giordano, Mil., 1949. Иг. Ф., Св. Г. ДЖОРДЖАДЗЕ, Барбаре Давидовна (1833-95)- грузинская писательница, поэтесса и драматург. Сестра писателя Р. Эристави. Лит. деятельность начала в 1859 как поэтесса. Написала драму "Зависть", историч. драму "Прекрасная Кекела", водевили "Гадалка" и "Языком зеркала". Комедией Д. "Что искал и что нашёл" 1 сент. 1879 был открыт первый сезон постоянного груз. т-ра. Выступая в нач. своей деятельности против демократизиции лит. языка, Д. впоследствии пересмотрела свои взгляды. Её произв., созданные после 60-х гг., написаны нар. языком. Ел. Г. ДЖОРДЖЕВИЧ (Dordevic), Бранка (р. 21.11. 1912) - югославская артистка оперы (меццо-сопрано). В 1941 окончила Муз. академию в Белграде. С 1938 Д.- солистка Белградского оперного т-ра, с 1946- Сараевской оперы. Обладает гибким и сильным голосом, я{жим Драматич. талантом, тонким чувством стиля. Партии: Дамао ("Еро с того света" Готоваца),Ева ("Никола Шубич Зринский" Зайца), Кармен; Азучена ("Трубадур"), Маддалена ("Риголетто"), Шарлотта ("Вертер" Мае-сне), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Чно-Чио-сан; Любаша ("Царская невеста"), Полина ("Пиковая дама") и др. М. М. ДЖОРДЖЕВИЧ, Йован (13.XI.1826-9.IV.1900) - сербский писатель, историк и театровед. Был редактором разл. журналов и газет, министром просвещения, профессором истории Белградского ун-та. По инициативе Д. в 1861 был открыт Сербский народный т-р в Нови-Саде - первый театр сербского народа. В 1868 Д. возглавил белградский Нар. т-р (открыт в 1869), одновременно организовал актёрскую школу. Был инициатором создания в 1870 первого в Сербии закона о т-ре. Д. писал статьи по вопросам театра, переводил пьесы с венг. и нем. языков. ДЖОРДЖЕСКУ (Georgescu), Джордже [р. 12(24). IX. 1887] - румынский дирижёр и музыкально-общественный деятель. Нар. арт. РНР (1954). Муз. образование получил в Бухарестской консерватории, совершенствовался в Высшей муз. школе в Берлине (1910-12). В 1916- 1918 совершенствовался как дирижёр под рук. Р. Штрауса и А. Никиша. Впервые выступил как дирижёр в симф. концерте в Берлине в 1918. В 1922-28, 1930-33, 1939-40 был директором Бухарестской оперы. Руководил пост. опер "Летучий голландец", "Валькирия" Вагнера, "Борис Годунов", "Богема", "Тоска", "Фауст", "Аида" и мн. др. Дирижировал также операми в Нью-Йорке, Берлине, Вене, Флоренции и мн. др. городах мира. В 1952, 1954, 1955 и 1958 выступал в СССР. Исполнительский стиль Д., одного из крупных совр. дирижёров, характеризуется большим темпераментом, волей, пластичностью, строгостью жеста, тонкой нюансировкой. Гос. пр. РНР (1949, 1957). Лит.: Voiculescu L., George Georgescu, Bue., 1957; Т у д о р А., Расцвет музыки в РНР, Бух., 1956. Я. Р., Д. Перс. ДЖОРДЖИ-РИГЕТТИ (Giorgi-Righetti) - см. Бри-еенти. ДЖОШИ ДАМАЯНТИ (р. 1925?) - индийская танцовщица. Начала заниматься танцем в раннем детстве у известных танцовщиков Ситарама Прасада и М. Менака. Впоследствии занималась у бр. Махарадж. Изучала танцы школы "бхарат натьям", "катакхали", "манипури". Творч. деятельность начала в 1935 в труппе танцовщицы Менака, в 1936 вместе с труппой выезжала на гастроли в Европу и Юго-Вост. Азию. С 1937 выступает с танцами школы "катхак". Д. Д. пропагандирует чистый стиль классич. инд. танца, избегая декоративных, рассчитанных на внешний эффект движений и жестов. Д. Д.-танцовщица яркой индивидуальности, одна из немногих исполнительниц, воспроизводящих древние танцы средствами совр. танца "катхак". Её исполнение отличается ясностью рисунка, изяществом. Выезжала на гастроли в Китай, Бирму, Индонезию (1953), Японию (1958). Лит.: "Marg", Bombay, 1959, v. XII. № 4, September. Лс Л. Гр. ДЖОЯ (Gioia), Гаэтано (1764 тай-Т7ё-ЗО.Ш. 1826) - итальянский артист балета, балетмейстер и педагог. Девятнадцати лет дебютировал в Турине в женской партии. В 1789 пост. первый балет "Софониз-ба", к-рый с успехоА исполнялся во многих т-рах Италии. В 1790 работал в Вене, в 1793-95 - в Милане, в 1795-96 - Неаполе и др. городах Италии. Балеты, пост. Д. в 90-е гг., близки по форме и сюжету пантомимным балетам Ж. Ж. Нов epa и Г. Анджолини. В дальнейшем на творчество Д. болышхй влияние оказал деятельность балетмейстер С. Вигано, с балетами к-рого Д. познакомился в Вене. Балеты, пост. Д. в Неаполе в 1870-е гг., "Андромеда и Персей" (1803), "Возвращение Улисса в Итаку" (1804), "Сафо" (1806), "Цезарь в Египте" (1807) и др. отличались эмоциональностью, драматизмом, детальной разработкой массовых сцен, тесно связанных с танцами солистов. Среди др. йдачительных пост. Д."Габриелла ди Верги" (на муз. Россини и Мейербера, 1819, Флоренция), "Изгнанники из Сибири" (1923, Милан). Д. был одарённым музыкантом и часто сам сочинял музыку к балетам. СЛ 824J жил в gHeano-легреподавалисрйво пантомимы в т-ре Сан-КарлоД л" Лит.: RI torni V., Commentarii della vita e delle opere coreodram-matiche di Salvatore Vi-gano, Mil., 1838; R e s-1 i E., Cenni storici intorno alle lettere, invenzioni, arti, commercio e spett. teatrali, Bologna, 1824-27. E. C\ ДЖУГАРУ (Giuga-ru), Александру (р. 23.VI.1897) - румынский актёр. Нар. арт. РНР (1962). В 1916 на-'чал сценич. деятельность в театр. компании "Сцена"; исполнял роли в опереттах, обозрениях и комедиях. В 1926 окончил Консерваторию драм. иск-ва (Бухарест) и вступил в труппу супругов Бу-ландра. С 1946 работает в бухарестском Нац. т-ре им. Караджале. Роли: Траханаке и хозяин Думитраке ("Потерянное письмо", "Бурная ночь" Караджале), Лунардо ("Самодуры" Гольдони), Городничий; начальник станции ("Безымянная звезда" Себастьяна) и др. Д. с большим мастерством играет комедийно-сатирич. роли. Его иск-во отличается остротой типизации, точностью социальной характеристики. Выступает также как исполнитель рассказов Караджале. С 1925 снимается в кино. В 1958 вместе с т-ром гастролировал в СССР. Гос. пр. РНР (1954). Н. Р. ДЖУДИ (Judy) - один из основных персонажей английской народной кукольной комедии "Панч и Джуди", жена Панча. Тип грубой, сварливой и драчливой женщины. Я. Б. ДЖУМАХМАТОВ, Асанхан (р. 16.VI.1923) - киргизский советский дирижёр. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1958).Чл. Коммунистич. партии с 1943.В 1948-52 обучался в нац. студии при Моск. консерватории, в 1958 окончил консерваторию (педагоги: проф. Л. М. Гинзбург и проф. Б. Э. Хайкин). С 1948 Д.- дирижёр, с 1958-гл. дирижёр Кирг. т-ра оперы и балета. Руководил пост. опер "Токтогул" (1958), "Айчу рек" Власова, Малдыбаева и Фере, "Белый сокол" Ряузова (1957), "Мурат" Книппера (1959), "Джамиля" Раухвергера (1961), "Русалка" (1957), "Борис Годунов" (1960), "Пиковая дама" (1950), "Кармен" (1949), "Аида" (1960), "Тоска" и др. Д.- дирижёр яркого темперамента и одухотворённости; особенно удаются ему массовые сцены опер. Лит.: Львов Н., Киргизский театр. Очерк истории, М., 1953, с. 211-12. А. Ив. ДЖУРАЕВ, Асрор (р.22. XI.1911) - узбекский советский режиссёр и актёр. Чл. Коммунистич. партии с 1949. Нар. арт. Узб. ССР (1950). В 1927-30 выступал в "Синей блузе". Учился на режиссёрских курсах в Москве в 1939 и 1948. С 1930 - актёр, с 1933-режиссёр (1940-44, 1948-57 - гл. режиссёр) Самаркандского т-ра. Роли: Улмас ("Сожжем" Яшена), Чаусов ("Мятеж" по Фурманову). Пост. спектакли: "Бай и батрак" Хамзы (1949), "Московский характер" Софро-нова (1949), "Алишер Навои" У игу на и Султанова (1952), "Бесприданница" (1951), "Священная кровь" по Айбеку(1956), "Блудный сын" Раннета (I960). Т. Т. Д Ж РИ, Аделаида Антоновна (р. 9.IV.1872) - русская артистка балета и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1945). Род. в Каире. В Россию приехала в 1885. В 1891 окончила балетное отделение Моск. театр. уч-ща и в том же году дебютировала ыа сцене Большого т-ра в партии Эсмеральды (о. п. Пуни). Лёгкий, грациозный танец Д. отличался безупречной техникой. Среди лучших партий Д.- Жи-зель; Лиза ("Тщетная предосторожность"), Одетта-Одиллия и др. В 1903 оставила сцену и все последующие годы занималась пе-дагогич. деятельностью. В 1926-46 Д.педагог Хореографич. уч-ща при Большом т-ре. Л. Я. ДЖУРКОВИЧ (?иг-kovic), Никола (12. V. 1812 - 25.XII.1875)югославский композитор, режиссёр, актёр. По национальности серб. Один из основоположников сербской нац. муз. и театр. культуры. Сценич. образование получил в Белграде. В 1840-42 играл в драматич. труппе в Белграде под рук. А. Нико-лича и И. Стерии-Поповича. В 1844 основал и возглавил в Панчеве "Любительское театр. об-во", в к-ром работал как режиссёр, композитор, актёр и певец. Пост. здесь ряд пьес, к к-рым написал муз. номера и патриотич. песни; среди них особенно популярны "Восстань, восстань, серб", "Весело серб идёт в солдаты", "Мечом и копьём" и др. Автор хоровых и др. произв. Перевёл с нем., итал. и др. языков на сербский ок. 30 пьес классич. репертуара. Лит.: Tomandi M., Spomenica Pan6eva6koj srpskoj crkevenoj pevaCkoj druetva, [Paneevo], 1938; Dorotevie V. P., Prjlozi biografskom reoniku srpskili muzioara, Beograd, 1У50. Над. П. ДЖСТО (наст. фам. -Тихомиров), Дмитрий Фаустович [р. 24.III (5.IV). 1895] - русский советский артист оперетты, режиссёр. Сын итал. певца Ф. Дж. Джусто и артистки МХТ Е. Д. Тихомиро-вой. В 1914-18 обучался пению в частной оперной студии С. А. Дубасовой в Москве. Сценич. деятельность начал в 1916. В 1923-25 выступал в Дмитровском т-ре оперетты в Москве, затем работал в периферийных т-рах. В 1941-42 возглавлял Моск. ансамбль оперетты, где одновременно исполнял обязанности режиссёра. С 1944 Д.артист и режиссёр Одесского т-ра оперетты, с 1947 - худ. рук. т-ра музкомедии в Бобруйске. Выступал в амплуа "простака". Роли: Бони ("Сильва" Кальмана), Ганс Шлак ("Принцесса долларов" Фалля), Пипо ("Маскотта" Одрана), Фриц ("Ярмарка невест" Якоби) и др. Г. Л. ДЖЭКСОН (Jackson), Барри Винсент (6.IX.1879- 1961) - английский театральный деятель. В 1907 организовал любительскую труппу "Актёры-паломники", на основе к-рой создан Бирмингемский репертуарный театр. Д. пост. здесь мн. произв. Шекспира, Шоу. В 1935 он передал управление т-ром "Тресту Барри Джэксона", в к-ром занял пост директора. В 1929 Д. был организатором Малвернских театр. летних фестивалей (до 1937). В 1945-48 одновременно был директором Шекспировского мемориального т-ра в Страт-форд-он-Эйвон и организатором фестивалей шекспировских пьес, ставившихся в этом т-ре. С 1949 входил в дирекцию оперного т-ра "Ковент-Гарден" (Лондон). Д. написал пьесы "Фифинелла" (совм. с Б. Дином, 1911), "Невеста сэра Тальдо" (совм. с Дж. Дринкуотером, 1913-14) и др., книгу "Театр и гражданская жизнь" ("The theatre and civil life", 1922). Д.-магистр искусств (1529), доктор литературы Бирмингемского ун-та (1950). Лит.: В i s h о р G. W., Вадту Jackson and the London theatre, L-, 1933. ф. \ ДЗАЙНАРКУ-ГУСАН (гусан - дословно, возве щающий о смерти) - трагедийный актёр древнего и средневекового армянского театра. ДЗАННИ (итал. Zanni, уменьшит, от имени Giovanni) - один из основных персонажей итальянской комедии дель арте. Прообразом Д. послужил тип обедневшего крестьянина из окрестностей города Бергамо (Сев. Италия) или из Кавы, Ачерры (Юж. Италия), покинувшего родные места в поисках работы. Позднее определились две наиболее популярные разновидности этого персонажа: первый - пройдоха, плут, ловкач, именовался Д. или Бригелла, Педролино, Скапи-но и др., второй - простак, увалень, носил имена Арлекин Бураттино, Кола, Флауттино - в Венеции, Пульчинелла - в Неаполе. Д. говорили на разл. местных диалектах, персонаж этот носил крестьянскую одежду: длинная холщёвая блуза с низким поясом, длинные широкие штаны, широкополая шляпа с пером, за поясом деревянная палка в форме меча (батоккио), на плече короткий плащ. Обязательным атрибутом обоих Д. были чёрные полумаски. Костюм первого Д. соответственно его характеру был более щегольским, на его блузу часто нашивались жёлтые позументы, придававшие ей сходство с лакейской ливреей. Исполнение ролей Д. строилось на импровизации, насыщенной, особенно в начальный период, элементами сатиры, оно носило остро буффонный характер, отличалось обилием шуток и острот, различных забавных трюков (лацци). Д. принимали активное участие в развитии сюжетной интриги; вступая в борьбу с Панталоне и Доктором, они приводили действие к благополучному концу. Д. определяли оп-тимистич. пафос, сатирич. силу комедии дель арте. Из актёров, выступавших в этом амплуа, наиболее известны H. Барбъери, Д. Бъянколелли и А. Сакки. В 17-18 вв. маски Д. в значит, степени утеряли свою реалистич. направленность в результате общей ари-стократизации комедии дель арте. Персонаж этот оказал влияние на образы слуг, созданные Шекспиром, Мольером и Гольд они в своих произведениях. С. Мок. ДЗАННОНИ (Zannoni), Атаназио (1720-92) - итальянский актёр. С детства выступал в т-ре и к 1750 стал признанным актёром-импровизатором. В течение 30 лет работал в труппе А. Сакки; был исполнителем ролей Бригеллы во всех фьябах К. Гоцци, оказав своей актёрской индивидуальностью влияние на творчество .этого драматурга. Д. изменил характеристику Бригеллы: из неотёсанного, хитрого, находчивого слуги Бригелла превратился в живого и остроумного человека, обладающего нек-рой культурой и не лишённой юмора философией. Д. легко и быстро находил живые, меткие слова для выражения мыслей Бригеллы. Созданный им образ имел большой успех у зрителей, особенно в пьесах "Разорванные договоры", "Влияние Сатурна", "Вдова-индианка" и др. Д.- автор комедии "Родина", книги "Словечки Бригеллы" и др. произв. в стихах и прозе. Ал. С. ДЗАНЦЦИ (Zanuzzi; наст. фам. - К а т р о-л и), Франческе Антонио (р. ок. 1728 - г. смерти неизв.) - итальянский актёр. Род. в Падуе. Сценич. деятельность начал в Венеции. Исполнял роли молодых любовников. Сходство с известным актёром этого амплуа А. Витальба принесло ему прозвище Витальби-но (уменьшительное от Витальба). В 1758 Д. был приглашён в т-р "Комеди Итальенн" в Париже, где с успехом дебютировал в 1761 в комедии "Потерянный и обретённый сын Арлекина" по сценарию Гольдони. Д. работал в "Комеди Итальенн" до его закрытия (1780), исполняя вначале роли любовников, затем - Панта-лоне. В 1780 возвратился в Италию, но на сцене больше не выступал. Гольд они несколько раз упоминает о Д. в "Мемуарах" (части 2-я и 3-я). С. Мок., Р. X. ДЗАРДИ (Zardi), Федерико (р.25.X.1912) - итальянский драматург. Дебютировал в 1938 пьесой "А кто его знает?" (труппа Экспериментального т-ра, Флоренция). Автор пьесы "Якобинцы" (1957, труппа "Пикколо т-ра", Милан) о франц. бурж. революции. Большое место в драматургии Д. занимает сатира. Д. высмеивает совр. итал. внешнюю политику (комедия-памфлет "Марсиане", 1960, т-р "Стабиле", Генуя), разл. стороны жизни и культуры бурж. Италии (комедия - обозрение "Тромбоны", 1956, т-р "Меркаданте", Неаполь, труппа В. Гасмана). Лит.: Р a n d о 1 f i V., Teatro italiano contemporaneo, Milano, 1959. Р. Х. ДЗЕНО (Zeno), Апостоло (11.XII.1668-11.XI. 1750) - итальянский драматург-либреттист и критик. В 1696 начал драматургич. деятельность. В 1718- 1728 жил в Вене, где занимал должности придворного историографа и поэта-драматурга. Д. принадлежал к кружку венецианских просветителей-классицистов (Ш. Маффеи, П. Мартелли, Л.А. Муратори и др.). Писал в жанре лирич. трагедии. Выступая вместе с др. просветителями против слащавой чувствительности оперных сюжетов, против сценич. штампов и ходульных эффектов, Д. стремился подчинить оперную драматургию классицистским правилам. Написал ок. 70 оперных либретто, гл. обр. на античные, реже -на ср.-век. и библейские сюжеты. Лучшие из них - "Лю-ций Вер" (1700), "Фемистокл" (1701), "Меропа" (1712), "Ифигения" (1718), "Кай Фабриций" (1729). В ряде своих произв. Д. подражал Корнелю и Расину. Нек-рые либретто были написаны Д. совм. с П. Па-риати: "Гамлет" (1705), навеянный хроникой Саксона Грамматика, и "Дон Кихот в Сьерре-Морене" (1719), восходящий к роману Сервантеса. На либр. Д. писали оперы Г. Ф. Гендель, Б. Галуппи, А. Лотти, Ф. Арайя, А. Скарлатти, Дж. Скарлатти, А. Саккини и др. композиторы. Сценич. произв. Д. прославляли супружескую верность, постоянство в дружбе, великодушие, справедливость, верность в несчастье. Реформа оперной драматургии, начатая Д., была успешно продолжена и завершена поэтом П. Метастазио. Соч.: Люций Вер, опера в 3 действиях, СПБ, 1774. Лит.: Мокульский С." История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939;Pistorelli L.,I melodrammi di Apostolo Zeno, Padova, 1894; Wotquenne A., Libretti d'operas e d "oratori os italiens du XVII siede, Brux., 1901; F e h r [J.] M., Apostolo Zeno und scine Reform aes Operntextes. Diss., Z., 1912; Z а г d o A-, Apostolo Zeno e le sue "Poesie drammatiche", "Nuova Antologia", 1927; G г а-z i e t t o R., A. Zeno, Р. Metastasi o e la critica del Settecento "Rivista Musicale Italiana", Torino, 1946. С. Мок. ДЗЕРЖИНСКИЙ, Иван Иванович [р. 27.111(9.IV). 1909] - русский советский композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Муз. образование получил в Ленингр. консерватории (1932-35, класс композиции П. Б. Рязанова, с 1933 - Б. В. Асафьева). В опере "Тихий Дон" по одноим. роману М. А. Шолохова (1935, Ленингр. Малый оперный т-р) Д. ввёл интонации совр. нар. песен. Музыка оперы проникнута песенным мелодизмом. В хоровых сценах даны яркие картины жизни донского казачества, показаны нар. массы. Широкую популярность приобрёл финальный хор оперы "От края и до края". Реалистич. направленность "Тихого Дона" определила его важное значение в развитии сов. оперы. "Тихий Дон" пост. в оперных т-рах Советского Союза, исполнялся за рубежом. Вторая опера Д.-"Поднятая целина" (1937, Большой т-р) по одноим. роману Шолохова. Известность получила "Казачья песня" из этой оперы. Написал также оперы "Кровь народа" (1941, Ленингр. Малый оперный т-р, г. Чкалов), "Надежда Светлова" (1943, там же), "Князь-озеро" (1947, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Далеко от Москвы" (1954, Ленингр. Малый оперный т-р), "Гроза" по А. H. Островскому (1955) и др. Одна из последних работ Д. - опера-песня "Судьба человека" (1961, Большой т-р), написанная на сюжет одноим. рассказа Шолохова. Д. принадлежат также муз. комедии "Зелёный цех" (1932, ТРАМ, Ленинград), "В зимнюю ночь" по повести Пушкина "Метель" (1946, Ленингр. т-р муз. комедии). Написал музыку более чем к 30 спектаклям, а также ряд камер-но-инструмент. произв., песни и др. Гос. пр. СССР (1950). Лит.: Тихий Дон. Опера И. И. Дзержинского. Сб. статей и материалов, Л., 1937; Поднятая целина. Музыкальная драма в 4 актах. Музыка И. И. Дзержинского. Сб. статей к постановке в Гос. Академическом Малом оперном театре, Л., 1937; Берлянд Е., Творчество И. Дзержинского, "Советская музыка", 1948, № 9. ДЗЕРЖИНСКИЙ ТЕАТР (Дзержинский драматический театр имени 3 0-л е-тия Ленинского комсомола)- театр в г. Дзержинске (Горьковская обл.). Осн. в 1946. Первоначально спектакли устраивались в заводских дворцах культуры. В 1948 было сооружено специальное здание (построено на комсомольских воскресниках). В том же году т-ру присвоено имя 30-летия Ленинского комсомола. Центр, место в репертуаре Д. т. занимают пьесы, посв. образу сов. молодого человека: "За тех, кто в море!" Лавренёва (1946), "Молодая гвардия" по Фадееву (1947), "Два капитана" по Каверину (1947), "Счастье" Павленко (1949), "Парень из нашего города" Симонова (1950), "Слава" Гусева (1952), "Годы странствий" Арбузова (1954), "Юность отцов" Горбатова (1957). Т-р ведёт работу с местными авторами (спектакль о Дзержинском - "Вспомним, товарищи!" Либера, 1955, и др.). Спектакли Д. т. "Настоящий человек" по Полевому (1954), "Поднятая целина" по Шолохову (1956) в инсценировке режиссёра и актёра т-ра Т. Лондона были показаны в Москве (в 1954 и 1957). В т-ре работают (1962): режиссёры - В. И. Гриценко, М. H. Рерберг; актёры - заслуженный артист Марийской АССР H. А. Конакова, заслуженный артист Якутской АССР И А. Груль; артисты - Е. И. Бекха-нова, Е. H. Гольцев, Л. А. Станиславов, М. А. Горская,- Л. В. Юшкова; художники - Вл. и Вит. Мазановы и др. Э. К. ДЗЁРУРИ - вид японского театра марионеток. Как самостоятельный жанр Д. сложился в конце 13века на основе героико-драматических рапсодий; Д. строились на речитативе. Наряду с нар. певцами-сказителями Д. сочиняли также классики японской лит-ры Иноуэ Хари-ма, Тикамацу Монд-заэмон и др. (см. Японский театр}. H. И. ДЗЁРУРИ - ГАТА-РИ - актёр японского театра, рассказывающий по ходу действия содержание спектакля. Д.-г. также - певец-сказитель, исполнитель дзёрури под аккомпанемент инструментов бива или сямисэн. Лит.: ? у з л и т а Т о к у т а р о, Ннхон каё но тэнкай (Развитие японской песни), Токио, 1931. //. И, ДЗИБАЛЬДОНЕ (от zibaldone - смесь) - название специальных сборников (гл. обр. рукописных), содержавших образцы текстов из репертуара актёров итал. комедии делъ ар те. В Д. входили разл. остроты, монологи, шутки и др. Другое название Д.- репер-торио (repertorio). ДЗИДАЙМОНО - вид драмы в японском классическом театре Кабуки и театре Дзёрури. Возник в 17 в. Д. создавались обычно на сюжеты из истории Японии 7-12 вв. Иногда в Д. описывались междоусобицы крупных феодалов и правителей Японии - сёгунов. Наиболее известным автором Д. был Тикамацу Мон-дзаэмон. С конца 18'в. Д. постепенно уступали место бытовым драмам (сэвамоно). Л. Г р. ДЗИДЗАРИЯ, Кондрат Фёдорович (1898-1943)- абхазский советский театральный деятель. Один из основоположников нац. т-ра. Будучи педагогом, организовал в 1922 в Сухуме муз.-драм. кружок из своих учеников, ставивший инсценировки абх. песен. Из кружка Д. вышли актёры абх. т-ра (Пачалия, Кабахия, А. и Р. Агрба, Чо-чуа, Касландзия и др.). Этот кружок ставил первые абх. пьесы: "Махаджиры" Чанба, "В глухой старине" Да реалия, "Кучита" Бжания и др. Спектакли сопровождались музыкой. В 1927-34 был художеств. руководителем абх. т-ра. Организовал т. и. "штурмовую колонну", разъезжавшую по районам Абхазии и популяризировавшую идею коллективизации. Лит.: Л а к e р б а и М., Очерки истории абхазского театрального искусства, Сухуми, 1957. M. Л. ДЗНЕЛАДЗЕ, Давид (Дуде) Караманович [р. 1(13). XI. 1889] - грузинский советский актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943). В 1917-18 и 1924-26 - актёр Кутаисского т-ра, в 1920-24 - Батумского т-ра, в 1929-31 - Т-ра им. Марджанишвили. Роли: Килордава ("Вчерашние" Дадиани), Ле-ван Химшиашвили ("Родина" Эристави), Дате ("Измена" Сумбатова-Южина), Арман ("Дама с камелиями" Дюма), Годун ("Разлом"). В 1928 - режиссёр Сухумского т-ра. В 1928-53 - директор и гл. режиссёр груз. т-ра муз. комедии (Тбилиси). Пост. первую груз. оперетту "Хаджарат" Куртиди (1938). Популяризировал нац. муз. комедию, пост. "Любовь троих" Цагарейшви-ли (1946), "Под небом Тбилиси" Кереселидзе (1947), "Друзья" Лагидзе (1950). Ставил также рус. сов. оперетты ("Трембита" Милютина, 1952, и др.), оперетты Кальмана, Эрве. Снимался в кино. Т. И. ДЗОРДЗИ (Zorzi), Гульельмо (р. 1.11.1879) - итальянский драматург, кинорежиссёр и сценарист. Первая пьеса - комедия "В глубине сердца" (1906, пост. 1910 в Милане труппой Талли). Д. написал пьесы "Трое возлюбленных" (1912, труппа Талли, Болонья), "Чужая жизнь" (1926, труппа Бетроне- Мелато, Болонья), "Вместе с ними" (1947, Рим), "Его сцена" (1955, Флоренция, труппа Калиндри-Цопелли) и др. Комедия "Золотая жила" (1919, труппа И. Грама-тики) сохраняется в репертуаре т-ров Италии до наст. времени. Используя традиц. формы семейно-бытовой драмы, Д. пытался придать сентиментальную поэтичность повседневному мещанскому быту. Разрешение социальных конфликтов он искал в религии, любви родителей к своим детям и т. д. Пьесы Д., построенные на столкновении между чувством и семейным долгом, имели успех у бурж. зрителя. Лит.: Capasse A., Il realismo intimista di G. Zorzi, "Teatro-Scenario-, 1953, № 19. ?. \ "ДЗЭНСИНДЗА" (" театр. идущий вперёд")-японский театр. Создан в 1931 в Токио по инициативе актёров Каварадзаки Тёдзюро и Накамура Канэмон. Сохраняя традиции нац. классич. т-ра Кабуки, деятели "Д." в то же время стремятся освоить принципы реа-листич. игры, сделать свои спектакли доступными для широких слоев населения. Большое внимание в творч. практике т-ра уделяется изучению опыта сов. т-ра, системы Станиславского. "Д." ставит япон. классич. пьесы на сюжеты из истории Японии - "Сакура Coro" Сэгава Дзёко (1950), "Бандзуйин Тёбэй" Окамо-то Кидо (1951), "Тайра-но Масакадо" Маяма Сэйка (1960) и др., исполняя их в традиционной манере. Герои этих пьес - отважные борцы за свободу и справедливость. В репертуар включаются произв. зап.-европ. классики - "Отверженные" по Гюго (1946), "Венецианский купец" (1947), "Ромео и Джульетта" (1950), "Проделки Скалена" (1951) и др., исполнение к-рых основано на реалистич. принципах. Все пьесы, входящие в репертуар т-ра, исполняют одни и те же актёры. В 1949 в обстановке борьбы против реакции коллектив "Д." вступил в Коммунистич. партию Японии. Среди ведущих актёров "Д." - руководитель труппы Каварадзакн Тёдзюро, Накамура Канэмон,'Каварадзаки Кунитаро. В 1960 т-р гастролировал в КНР. Лит : Сакамото Токумацу, Дзэнсиндза, Токио, 195.; Дзэнсиндза тюгоку кико, Токио, I960. Л. Г р. ДИАЛОГ драматический (от греч. ?????? - разговор)-основная и важнейшая форма драматической речи, представляющая собой художественный образ жизненного Д. От Д. в эпосе и лирике драма-тич. Д. отличается обязательной действенностью, что обусловлено самой эстетич. природой драмы. В ходе драматич. Д. каждый из собеседников (или один из них) стремится подчинить другого своей воле, утвердить в его сознании определённые мысли, чувства или заставить предпринять определённые поступки. "Драматизм состоит не в одном разговоре, а в живом действии разговаривающих одного на другого. Если, например, двое спорят о каком-нибудь предмете, тут нет не только драмы, но и драматического элемента; но когда спорящиеся, желая приобресть друг над другом поверхность, стараются затронуть друг в друге какие-нибудь стороны характера или задеть за слабые струны души и когда чрез это в споре выказываются их характеры, а конец спора становит их в новые отношения друг к другу, - это уже своего рода драма" (Белинский В. Г., Полн. собр. соч., т. 5, 1954, с. 62). Внутр. построение драм. Д. характеризуется последовательным развитием и сменой драм. тем, выявляющих конфликтные отношения персонажей. Структура драм. Д. слагается из реплик. Все реплики взаимообусловлены, их смысл и целевая направленность могут быть до конца поняты только в контексте всего Д. и драмы в целом. Особая насыщенность драм. Д. определяется тем, что он по мере действенного развёртывания выполняет (наряду с ремаркой) также функции описательные и пояснительные, к-рые в прозе и поэзии осуществляются, как правило, с помощью авторской речи. Специфич. черта драм. Д. то, что он рассчитан на устное воспроизведение, строится по законам устной лит. речи с учётом интонационных, орфоэпич. и фонетич. моментов. На протяжении многовековой истории драмы значение Д. в общей структуре пьесы менялось. В античной трагедии и в средневековых мистерии и моралитэ ему отводилось подчинённое - сравнительно с монологом - место. В ренессансной, классицистской и романтич. трагедии "сосуществовали" на равных основаниях монолог и Д. В комедии Д. всегда являлся доминирующей формой драм. речи. В реалистич.драматургии Д. получил преобладающее место. Лит.: Баранник Д., Гай Г., Драматичний Д1'а-лог, ????, 1961; Балухатый С., Проблемы драматургического анализа, Л., 1927; К н e б e л ь М., Слово в творчестве актера, М-, 1954; Успенский В с-, Заметки о языке драматургии, в кн.: Записки о театре, Л,-М., 1960, с. 119-152. В. С.-П. "ДИАЛОГ" ("Dialog") - польский литературный ежемесячник. Основан в 1956 в Варшаве. Посвящён вопросам совр. драматургии т-ра, кино и радио. В каждом номере "Д." публикуется полный текст нескольких совр. польских и иностр. пьес, значит, место уделяется произв. сов. драматургии. В "Д." имеется также теоретико-публицистич. отдел, в к-р ом помещаются очерки и статьи о совр. драматургии и т-ре. Каждый номер ежемесячника включает обширную зарубежную хронику. Гл. редактор (1962) - А. Тарн. Е. К. ДИАМАНДОПУЛОС (??????????????), Василис (р. 1920) - греческий актёр. Учился в театр. студии при Художеств. т-ре (Афины) под рук. реж. К. Куна, в 1942 дебютировал в этом т-ре в роли Яльмара Эк-даля ("Дикая утка" Ибсена). В 1950-53 и в 1955 входил в состав труппы Нац. т-ра (Афины). В 1953-54 возглавлял собственную труппу. Играл в нац. бытовых комедиях - Ниониос ("Цветок запада" Ксенопу-лоса), в классич. драматургии - шут и Яго ("Король Лир", "Отелло"), Росмер ("Росмерсхольм" Ибсена). Большой психологич. глубиной отмечены сценич. образы Лопахина ("Вишнёвый сад"), Андрея Прозорова ("Три сестры"). Д. играл также в пьесах Л. Пиран-делло, Т. Уильямса, Э. Де Филиппе, Л. Хелман, Дж. Пристли и др. В 1959 создал (совм. сМ. Алкеу) "Неон театрон" (Афины). Д. С. ДИАМАНТЕ (Diamante), Хуан Баутиста (29.VIH. 1625-2. XI. 1687) - испанский драматург. Последователь П. Кадьдерона. Написал ок. 50 комедий (нек-рые из них в соавторстве с Ф. де Авельянеда, Геварой и др.) и 30 ауто, л оа и интермедий. Большинство из них основано на историч., агиографич. (цер-ковно-историч.) и мифологич. сюжетах. Наибольший интерес представляют историч. комедии Д. "Защитник чести своего отца" - комедия о Сиде, написанная под влиянием пьес Гильена де Кастро и П. Корнеля, "Еврейка из Толедо" и "Королева Мария Стюарт". Комедии Д. были изданы в Мадриде в 1670 и 1674 и ставились гл. обр. при жизни автора. Лит.: Cotarelo E.. Don Juan Bautista Diamante y sus comedias, Madrid, 1916. ?. ?, ДИАПАЗОН [от греч. ??? ???? (??????) - через все (струны)] - звуковой объём певческого голоса, муз. инструмента, звукоряда, мелодии и т. п. Определяется интервалом между самым низким и самым высоким звуком голоса, инструмента и т. п. ДЙАС ДЕ МЕНДОСА (Diaz de Mendoza), Фернандо (7.VII.1862-20.X.1930) - испанский артист и театральный деятель. Происходил из аристократич. семьи. Руководитель одной из самых известных театр. трупп Испании конца 19-нач. 20 вв. Человек большой культуры и разносторонних знаний, Д. де М. посвятил свою жизнь т-ру и пропаганде нац. драматургии" Артистич. деятельность начал в 1895 на сцене "Театро Эс-паньоль" в труппе, к-рой руководила М. Герреро, ставшая вскоре его женой. В 1896 супруги организовали труппу "Герреро - Мендоса", объездившую все города Испании, гастролировавшую в Италии и Франции, в Лат. Америке. В 1929 Д.де М.организовал в Буэнос-Айресе "Театро Сервантес" (в наст время "Нац. т-р комедии"), к-рыйпоего замыслу должен был стать центром исп. культуры в странах Лат. Америки. Ведущее место в репертуаре труппы "Герреро - Мендоса" занимали Лопе де Вега, ТирсодеМолина, Кальдерон. Большое внимание уделялось совр. исп. драматургии (Эчегарай, Дисента, Е"енавенте, Гимера, бр. Альварес Кинтеро и др.), а также зарубежным авторам. Постоянным местом выступлений труппы был т-р "Прин-сеса" в Мадриде (с 1931-"Т-р Мария Герреро"). Успех труппы, её значение в развитии реалистич. традиций исп. т-ра в значит, степени зависели от деятельности Д. де М. как организатора и режиссёра. Он внёс большой вклад в развитие постановочной культуры исп. театра-в оформление спектаклей, костюм, грим, отказался от устарелых приёмов, стремился добиться предельной жизненной достоверности (первым в исп. т-ре начал показывать спектакли при потушенном свете в зрительном зале). Д. де М. воспитал мн. выдающихся деятелей театр. иск-ва Испании 20 в. Лит. :Diazde.EscovarN.yLasso de la Vega F. de Р., Historia del teatro espanol, Barcelona, 1924. Э.Б. ДЙАС ДЕ ЭСКОВАР (Diaz de Escovar), Нарсисо (25.VI.1860-3.V.1935) - испанский поэт, драматург и историк театра. Автор комедии из нар. жизни "Мария из Малаги", комедий нравов "Виновник преступления", "То, что не преследуется по закону" и др., историч. драм "Монах и император" и т. д. Д. де Э.- основатель академии декламац. иск-ва в Малаге. Написал совм. с Ф. Ласо де ла Вега "Историю испанского театра" ("Historia del teatro espanol", v. 1-2, Barcelona, 1924), а также ряд работ о т-ре в Малаге, об отд. исп. антёрах и др. Соч.: El teatro en Malaga, Malaga, 1896, Comediantes de otros siglos: la bela Amarilis, Madrid, 1931; Comediantes de otros tiempos: Pedro de la Rosa, Madrid, 1932. 3. //. ДЙАС ДУФОО (Diaz Dufoo), Карлос (4.XII.1861- 5.IX.1941) - мексиканский писатель и драматург. В молодые годы писал одноактные комич. сценки ("О грации", 1885, "Среди соседей", 1885, и др.) Серьёзно занялся драматургией в глубокой старости и завоевал широкую известность как автор пьес, отражающих жизнь Мексики. Пьесы Д. Д. заняли важное место в репертуаре т-ра. Автор комедий "Отец-торговец" (1929, т-р "Идеал", Мехико), "Дальше, позади гор" (1929, там же). В пьесах "Источник Кихота" (1930, там же), "Слова" (1931, т-р "Эсперанса Ирис", Мехико), "Начальница" (1931, т-р В. Фабрегас, Мехико) Д. высмеивает бурж. круги Мексики. Пост. комедии "Тень бабочки" (соч. 1937) была запрещена правительством. Лит.: U s i g 1 i R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932; Magana Esquivel A., Imagen del teatro, Mexico. 1940. К). П. ДИБАРБОРА (Dibarbora), Франтишек (р. 19.XI. 1916) - чехословацкий актёр. В 1934 поступил в Муз.-драматич. академию (класс Я. Бородача) и тогда же принят в Словацкий нац. театр (Братислава), где играл одновременно в чешской и словацкой труппах. В 1938 выступал в Нац т-ре в Праге. Вернувшись в Братиславу, играл в драматич. спектаклях и в опереттах, режиссировал оперные спектакли. После освобождения Словакии и создания в Братиславе Новой сцены (1946) Д. стал одним из самых видных актёров этого т-ра. В 1948 снова вступил в труппу Словацкого нац. т-ра. Создал яркие характерные и комедийные образы: Колмистр ("Встанут новые бойцы" по А. За-потоцкому), Воцилка ("Волынщик из Стракониц" Тыла), Сипатый ("Оптимистическая трагедия"), Лап-ченко ("Иркутская история" Арбузова) и др. Л\ Сол. ДЙБДИН (Dibdin), Чарлз (март 1745-25. VII. 1814) - английский композитор. В 1762-75 выступал как певец в лондонских т-рах "Ковент-Гарден" и "Друри-Лейн". С 19 лет приобрёл популярность своп-ми произв. для сцены (текст мн. из них принадлежит Д.). В 1796 Д. организовал в Лондоне небольшой т-р "Сан-Суси", к-рым руководил до 1805. В этом т-ре ? в т-ре "Лицеум" Д. часто выступал ст. н. "тейбл-энтер-тейнментс" - своеобразными эстрадными спектаклями одного актёра, включавшими муз. и драм. номера, сочинённые самим Д. Оперы: "Любовь в городе" (1767, "Ковент-Гарден"), "Лио-нель и Кларисса" (1768, там же), "Висячий замок" (1768, "ДРУРИ-Лейн"), "Завербованный сержант" (1771, т-р "Рейн-лаф-хаус"), "Лодочник" (1774, г-р "Хеймаркет"), ."Квакер" (1775, "Друрн-Лейн"). "Бедный Вулкан" (1778, "Ковент-Гарден"), "Арлекин-франкмасон" (1780, там же), "Счастье охотника" (1786, "Сэдлерс-Уэллс") и др. Соч.: A complete history of the English stage, L., 1797; то же, ?. 1-5, L., 1880; Professional and literary memoirs of Ch. Dibdin, L., 1956 Лит.: Hogarth G , Memoir of Ch. Dibdin, L., 1842; Dibdin E. R., A Charles Dibdin bibliography, Liverpool, 1937; F o r si i h G., The Sans-Souci Theatre, "Theatre-Notebook", 1950, Jan.-Mar. Be" T, ДИВЕРТИСМЕНТ (франц. divertissement- увеселе ние, развлечение) - форма театрального представления. 1) Вставные, преим вокально-хореографич. номера в драматич. спектаклях 17-18 вв. Д. исполнялись между отдельными актами осн пьесы и обычно с нею непосредственно связаны не были 2) Программа из номеров разл. жанров (пение, музыка, танцы, сценки и пр.), показывавшаяся в качестве заключительного представления в драматическом т-ре по окончании основной пьесы. Д. получили распространение с 17 в. Л. Шн. ДИДАСКАЛИИ (греч. ед. ч. ??????????, букв.-обучение) - в древнегреческом театре протоколы постановок и драматических состязаний. Представляли собой надписи на мраморных плитах. Д. содержали имена драматургов и протагонистов (первых актёров), названия поставленных пьес и результаты состязаний. Нек-рые выписки из Д., осуществлённые Аристотелем и учёными эллинистич. эпохи, дошли в рукописях трагедий и комедий, во введениях и, отчасти, в схолиях к отд. драмам. Эти выписки, а также Д., дошедшие в виде подлинных надписей, представляют большую ценность для изучения истории античной драмы и театр. иск-ва. С. А. ДИ ДЖАКОМО (Di Giacomo), Сальваторе (12. III. 1860-5.1 V.I 934) - итальянский поэт, прозаик и драматург. Писал гл. обр. на неаполитанском диалекте. Ди Д.- один из крупных представителей реализма в итал. драматургии нач. 20 в. Его творчество сложилось под влиянием неаполит. фольклора и лучших традиций веризма. В своих пьесах "В тюрьме Сан-Франчиско" (1896, "Т-р Сан-Фердинанд о", труппа Стелла), "Месяц Марии" (1898, "Т-р Верди", та же труппа) и др. ДиД. изобразил трагедию нищеты Неаполя. В драме "Ассунта Спина" (1909, "Т-р Нуово", труппа Панталена) Ди Д., по словам А. В. Луначарского, "сплёл с простотой самой жизни трагическое и комическое и достиг потрясающих эффектов без всякого эффектничанья". Пьесы Ди Д. пользовались большой популярностью у современников и шли в крупных городах Италии. "Месяц Марии" и "Ассунта Спина" сохраняются до наст. времени в репертуаре. Написал историю т-ра "Сан-Карлино" (т-р в Неаполе). С о ч: Opere, ? 1-2, Mil., 1946, Лит.: Луначарский А. В., Неаполитанский театр. в кн.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 2, M., 1958; Russo L., S. Di Giacomo, Napoli, 1921; D'Amico S., Il teatro italiano. Mil., fl937j. ?. ?, ДИДЛО (Didelot), Шарль (Карл) Луи [1767, Сток-" гольм,-7(19). XL1837, Киев] - французский артист балета, балетмейстер, педагог. Сын танцовщика швед. Королевского т-ра. Начал выступать на сцене с 5-летнего возраста. Учился балетному иск-ву в Париже у Ж. Доберваля и О. Вес-триса. Будучи еще совсем молодым, Д. стал одним из выдающихся танцовщиков своего времени, выступал в Париже, Лондоне и др.городах. В 1801 был приглашён в качестве танцовщика и балетмейстера в Петербург, где прослужил до 1829 (с перерывом 1811-16). Здесь он дебютировал пост. балета "Аполлон и Дафна" (1802). В России Д. пост. более 40 балетов, принёсших ему всеобщее признание. Круг сюжетов, представленных в балетах Д., разнообразен: наряду с анакреонтич. сюжетами ("Зефир и Флора","Амур и Психея" Кавоса, 1804, 1809) он обращается к трагическим сюжетам ("Федра" Кавоса и др., 1825, "Те-зей и Арианна, или Поражение Минотавра", 1817, и "Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад", 1821, Ан-тонолини), к историко-романтич. новелле ("Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники" Венюа, 1817, "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" Кавоса и Сушкова, 1819), к жанровым драмам и комедиям ("Карл и Лизбета, или Беглец против воли" Турика, 1820, "Молодая Молочница, или Нисетта и Лука" Антон олини, 1817) и др. Д. стремился углубить драматич. содержательность балета, усилить эмоциональную и психелогич. выразительность образов. Пушкин писал, что "балеты г. Дидло исполнены живости воображения и прелести необыкновенной" (Полн. собр. соч., т. 5, 1957, с. 192). Д. инсценировал для балета (раньше оперы и драмы) пушкинского "Кавказского пленника" (муз. Кавоса). Д. был в дружбе с деятелями рус. культуры А. Шаховским, А. Орловским, гр. Ф. Толстым и др. С 1804 Д. возглавлял Петерб. театр. школу, где воспитал плеяду выдающихся танцовщиков и танцовщиц-М. Данилову, А. Истомину, Н. Гольца, А. Лихутину-Люстих, E. Телешову и др. Лит.: Слонимский Ю., Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М , 1958; его же, Мастера балета, (Л.], 1937: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М-, 1940; его же, Из воспоминаний о знаменитом хореографе К. Л. Дидло, "Москвитянин", 1856, т. 1, кн. 6; Мундт Н., Биография Карла-Людовика Дидло..., "Репертуар русского театра", СПБ. 1840, т. 1, кн. 3, с 1- 8; Ильин А., Пушкинские балеты, в сб.: Пушкин на сцене Большого театра, М-, 1949; Мовшенсон А. Г. и Слонимский Ю. О., Новое о последних годах деятельности Дидло, в сб.: Театральное наследство, М., 1956, с. 64-94; Красовская В. М., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX в., Л.-М., 1958; Гозенпуд А., Музыкальный театр в России, Л., 1959; Saint-Leon A., La stenochoreographie, ou l'art d'ecrire promptement la danse, P., 1852; Guest I., The romantic ballet in England, L., 1954 "ДИДОНА И ЭНЕЙ" ("Dido and Aeneas") - опера Г. Перселла, либр. Н. Тейта, пост. 1689 (1677?), Лондон. Первая нац. англ. опера. Возобновления в Англии: Лондон (1878, в исполнении Глюковского общества, 1888, в концертном исполнении), Дублин (1895, в концертном исполнении, Университетское об-во), Лондон (1900, Оперное об-во Перселла, 1920 Лига иск-в, 1931, т-р "Сэдлерс-Уэллс", 1941, Новый т-р), Клифтон (1924), Олтон (1926), Глазго (1932 и 1940), Оксфорд (1937). Пост. в др. странах: Нью-Йорк (1924, в концертном исполнении, 1932, 1939, Джульярдская школа музыки, Гамбург (1924, в концертном исполнении), Мюнстер (1926), Париж (1927), Вена (1927), Штутгарт (1927), Базель (1931), Будапешт (1938), Нант (1930, в концертном исполнении), Флоренция (1940). В Сов. Союзе пост 18 марта 1945, Моск. Дом учёных (дирижёр Садовников, Дидона - Островская, Эней-Яновский, Белинда - Сафронова, колдун - Стражевский, колдунья - Грановская, матрос - Казьмин). Издания: "Д. и Э.", партитура, The work of Henry Purcell, v. 3, L., Novello, Ewer and Co., 1889. ff. Гр. ДИДРО (Diderot), Дени (5.X.1713, Лангр, - 31.VII. 1784, Париж) - французский философ-материалист, драматург, романист. Один из крупнейших представителей франц. Просвещения. Род. в семье состоятельного ремесленника, учился в иезуитском коллеже в Лангре. Окончил коллегию д'Аркур в Париже. По желанию отца должен был стать священником. Однако, увлекшись математикой и философией, Д. вскоре стал непримиримым борцом против религии и церкви. В 1746 его первое произв. осуждено парламентом на сожжение, а в 1749 он был заключён в тюрьму. Выйдя из тюрьмы, Д. возглавил издание "Энциклопедического словаря наук, искусств и ремесел"(35 тт., 1751-80), вокруг к-рого сплотился весь передовой отряд франц. просветителей. В 1773-74 выезжал в Россию. Эстетич. воззрения Д. изложены в статье "Прекрасное" в "Энциклопедии", в серии критич. статей о художеств. выставках в Париже, "Парадоксе об актёре" и др. Исходя из материалистич. понимания отношения мышления и бытия, Д. рассматривал иск-во как подражание жизни, красоту считал объективной, имеющей ту же основу, что истина в философии. Видел в иск-ве могучее средство пропаганды передовых идей воспитания общества. Д. выступал с программой коренного обновления франц. т-ра (Беседы о "Побочном сыне", 1757; "О драматической поэзии", 1758; "Размышления о Теренции", 1762). Рассматривая т-р как политич. трибуну и школу воспитания, он резко критиковал кастовую замкнутость привилегированных т-ров Франции, не доступных широким массам третьего сословия. Он смело поставил вопрос об ограниченных возможностях классицизма, к-рый царил на франц. сцене. Д. первый начал борьбу с сословной регламентацией жанров классицизма, выступал против однолинейных и статичных классйцистских характеров, нарочитой абстрактности и бездейственности классицистской драматургии. Д. разработал программу демократизации т-ра, создал новую теорию драматургии. Как и все просветители, Д. не мог выйти за пределы теории жанров, но он обосновал необходимость пересмотра эстетич. и жанровых категорий. Освободив категории трагического и комического от обязательной сословной прикреплённости, характерной для классицистской теории иск-ва, он переосмыслил содержание трагедии и комедии, расширил их тематику. Д. стремился к воспроизведению на сцене многообразия жизни и утверждал новый (промежуточный между трагедией и комедией) жанр - мещанской драмы, показывающей людей третьего сословия, "честного буржуа". Подлинной революцией в драматургии явилось учение Д. об "общественных положениях". Он объявил социальный фактор - общественное положение - исходным в характеристике образа, поднял проблему создания типических характеров. Д. требовал от автора изображения материальной среды, окружающей человека, социально-бытовой конкретности. Всё это ломало привычные классицистские каноны драматургии. В конце 50-х гг. Д. создал первые образцы мещанской драмы: "Побочный сын, или Испытание добродетели" (1757, пост. 1771, т-р "Комеди Франсез") и "Отец семейства" (1758, пост. 1760, Марсель, 1762, т-р "Комеди Франсез"). Действие его драм проходит в среде третьего сословия, они утверждают веру в конечное торжество высокой гражданской добродетели, в них показан новый положит. герой-идеальный пред-ставитель третьего сословия. Драмы Д., проникнутые передовой просветительской идейностью, стали этапом в истории франц. т-ра, но утопичность положит. просветительской программы, несовместимость идеала с реальной практикой "честного буржуа" мешали Д. создавать полнокровные реалистич. образы, герои его пьес отличаются условностью и схематизмом. Стремясь к воспроизведению в драматургии жизненной правды, Д. резко нарушает принципы классицизма. Замена традиционного стиха прозой, приближение текста пьесы к разговорной интонации, точное описание обстановки, костюма, жеста, спец. авторские указания на мизансцены, пантомимич. сцены ставили перед т-ром задачу поисков новых средств сценич. выразительности. По мере приближения бурж. революции и нарастания во Франции потребности в героич. иск-ве Д. начал искать новых путей обновления т-ра. Он призывал к созданию монументальных произв. иск-ва, насыщенных гражд. пафосом, к героич. трагедии (набросок трагедии "Шериф"). Д., как и его великий современник Руссо, мечтал о массовых нар. зрелищах по образцу представлений Др. Греции. Последней пьесой Д. была его реалистич. комедия "Хорош он или дурён?" (1781). Большое значение имеют взгляды Д. на актёрское иск-во. В 50-60-х гг. он выступал против условной сценич. традиции классицизма, резко критиковал застывшие статуарные мизансцены, напевную декламацию, холодную бездейственность, стремление актёров к внешним эффектам (письма "О драматической поэзии"). Защищая принципы просветительского реализма, Д. призывает к правдивой передаче чувств, психологич. наполненности диалога, естественному и жизненно правдоподобному сценич. поведению актёров. В известном трактате "Парадокс об актёре" (1770-73, изд. 1830) Д. призывает к гражданской героике, принимая основные принципы классицизма ("Нужно немного умерить нашу высокопарность, подрезать слегка ходули и оставить все почти таким, как оно есть"). Д. борется за рационального, сознательно творящего актёра, умеющего подчинить чувства разуму, восхищается "актёром с холодным умом". Стремление Д. сохранить героич. приподнятость класси-цистского сценич. иск-ва непосредственно подготовило революционный классицизм в театре нач. 90-х гг. В историю мировой театр. культуры Д. входит как величайший теоретик просветительского реализма, основоположник реалистич. драматургии. Его драмы получили в 18 в. европ. известность и признание. Особенным успехом пользовалась драма "Отец семейства", переведённая на нем., англ., голл. и др. языки и пост. в разл. странах Европы. В России первый перевод "Побочного сына" опубл. в 1766, "Отца семейства"- в 1765 (пост. в Москве, Т-р на Красном пруду, 1763). Соч.: Oeuvres completes, ed. par Asse/at et M. Tourneaux, t. 1-20, P., 1875-1877; в рус. пер. - Собр. соч., М. - Л-, 1936; Избр. произведения, Мт-Л' 1951; Побочный сын, Отец семейства, в кн.: Французский театр эпохи Просвещения, т. I, М., 1957; Парадокс об актере, Л.-М., 1938. Лит.: Ленин В. П., Материализм и эмпириокритицизм, Соч., 4 изд., т. 14; е г о же. Об отношении рабочей партии к религии, там же, т. 15; Плеханов Г. В., Французская драматическая литература и французская живопись с точки зрения социологии, Соч., т. XIV, М.-Л., 1924; Бояджиев Г.Н., Дидро, в кн.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М." 1957; Гачев Д., Эстетические взгляды Дидро, М., 1940, 2 изд., М., 196.1; Державин К., Дени Дидро (вступ. ст.), в кн.: Д и д р о Д., Избр. произведения, М.-Л., 1951; Л у п п о л И., Дени Дидро, М., 1960; Барская Т., Д. Дидро, Л.-М., 1962; М о р л ей Д., Дидро и энциклопедисты, М., 1882. Л. Лев. ДЙДУР (Didur), Адам (24.XII.1874, д. Воля-Сенко-ва близ г. Санок, - 7.1.1946, Катовице) - польский артист оперы (высокий бас). Пению обучался с 1892 у В. Высоцкого во Львове, затем в Милане у Эмериха. Впервые выступил на сцене Варшавской оперы в 1894, после чего пел в Рио-де-Жанейро, Буэнос-Айресе и др. городах Юж. Америки, в Лондоне, Милане, Мадриде и др. городах Европы. В 1899-1903 выступал в оперных т-рах Варшавы и Львова, после 1903 - в Мариинском т-ре (Петербург) и с 1907-в Нью-Йорке; в 1908-29 Д.-солист т-ра "Метрополитен-опера". Д. обладал голосом широкого диапазона; в его исполнении экспрессия, сила звучания сочетались с прозрачностью красок; добивался точности и выразительности вок.-сценич. исполнения. Пел на итал., нем., франц., англ., рус. языках. Был выдающимся певцом и актёром своего времени. В 1939 Д. был дирижёром Львовской оперы. В 1945 преподавал в консерватории в Катовице. Партии: Стольник, Збигнев ("Галька", "Страшный двор" Монюшко), Кецал ("Проданная невеста"). Мельник, Борис Годунов; царь Додон ("Золотой петушок"), Родольфо ("Сомнамбула" Беллини), Дулькамара ("Любовный напиток" Доницетти), Джакомо ("Фра-Дьяволо" Обера), Мефистофель (о.п. Бойто и "Фауст"), Скарпиа ("Тоска'), Генрих, Вотан ("Лоэнгрин", "Валькирия" Вагнера), Дон Базилио. Вс. Т.. Л. Коз. ДЙЕС (Diez), Матильда (27.П.1818-16.1.1883) - испанская актриса. Играла на сцене с 9 лет. Гастролировала по городам Испании. С 1834-в Мадриде в т-ре "Принсипе". Была одной из самых популярных актрис в стране. Обладала выразит, мимикой, пластичностью, звучным и мягким голосом, бурный темперамент сочетался у Д. с лиричностью. Среди ролей Д.: Кристина ("Кристина, или Пятнадцатилетняя королева" Гальего), написанная для Д., Пресиосилья ,("Дон Альваро" Сааведры), Катрин Говард (о. п. Дюма-отца), Адриенна Лекуврер (о. п. Скриба и Легуве). В 1875 покинула сцену, преподавала декламацию в Мадридской консерватории. Лит.: S a i n z de Robles F. С" El teatro espanol, historia y antologia desde sus origenes hasta el siglo XIX, v. VI, Madrid. 1942-43, с. 1247. ДЙЕС БАРРОСО (Diez Barroso), Виктор Мануэль (1.1.1890-30.VIII.1936) - мексиканский драматург. Лит. деятельность начал в 20-х гг. Написал пьесы (на исп. яз.) "Страсти повелевают" (1925, т-р "Вирхи-нии Фабрегас", Мехико), "Победи самого себя" (1925, там же), "Он и его тело" (1934, там же), способствовавшие развитию мекс. т-ра. Написал ряд комедий, рисующих быт Мексики. Д. Б. принял участие в организации в 30-х гг. прогрессивных т-ров-, получивших название экспериментальных, - "Улисес", "Ориен-тасьон", "Эсколарес дель театро", "Театро де Аора" и др., в к-рых ставились его пьесы. Лит.: Magana Esquivel A., Imagen del teatro, Mexico, 1940. . f0 /7 ДИЖОНСКАЯ ИНФАНТЕРИЯ (Infanterie dijon naise) - французское любительское театральное объединение. Создано в конце 15 в. в Дижоне (б. столица герцогства Бургундии). Д. и. объединяла преим. представителей городских ремесленников, торговцев и т. д.; в неё входили также правительственные чиновники и аристократы (всего - ок. 500 членов). Несколько раз в году, в праздники или по случаю какого-нибудь торжеств, события, Д. и. устраивала театрализованное шествие пышно декорированных колесниц и повозок, на к-рых находились участники объединения. Они были одеты в богатые костюмы с красными, зелёными и жёлтыми полосами (цвета Д. и.), на голове имели 3-цветные колпаки, украшенные подобием ослиных ушей и петушиного гребня, в руках они держали "дурацкий" жезл. На одной из колесниц или верхом на белом коне следовала "Дурацкая мать" - выборный глава объединения. Процессия останавливалась перед домами крупных чиновников, и её участники исполняли диалоги и сценки (часто на простонародном местном диалекте), в к-рых осмеивались различные пороки и проступки - супружеская неверность, взяточничество судейских чиновников и т. д. Д. и. была запрещена королевским указом после антиправительственного дижонского восстания 1630, но вскоре вновь разрешена. Однако представления Д. и. утратили сатирическую, обличительную направленность и стали средством прославления короля. Во 2-й пол. 17 в. Д. и., оказавшаяся недостаточно послушной власти короля, была окончательно запрещена. Лит.: Гвоздев А. и Пиотровский А., История европейского театра, М.-Л., 1931, с. 566-68; Petit de Jullevillc L-, Les comedicns en France au moyen age. P., 1885, с. 192-212. Д. Мое. "ДИКАРКА"-комедия в 4 д.А.Н. Островского и Н.Я. Соловьёва. Соч. 1879. Пост. 2 нояб. 1879 в Малом т-ре (бенефис Никулиной; Варя - Никулина, Ашметьева - Медведева, Ашметьев - Самарин, Марья Петровна - Ермолова, Зубарев - Н. Музиль, Вершинский - Решимов, Мальков - М. Садовский, Боев - Макшеев); 11 нояб. 1879 - Але-ксандринский т-р (в бенефис Левкеевой; Мавра Денисовна - Левкеева, Варя - Савина, Ашметьева -М. Читау, Ашметьев - Киселевский, Марья Петровна - Дюжикова, Зубарев - Нильский, Вершинский-М. Петипа, Мальков- Сазонов, Боев - Бурдин; во.чобновл. в 1899, Варя - Комис-саржевская). Др. пост. "Д.": Литературно-артистич. кружок, Москва (1879);0хотничий клуб, Москва (1894, Ашметьев - Станиславский); Т-р Корша (1898); Малый (Суворинский) т-р, Петербург (1899; Ашметьев - Далматов, Варя - Домашёва). На провинц. сцене "Д." ставилась редко. Одна из первых постановок -Казань (1880-81; антреприза Ко-стровского, реж. Синельников, Марья Петровна - Савина). На сов. сцене: Ярославский т-р (1919-20), Горьковский т-р (1957), Иркутский т-р (1959). Издания; Первая публикация "Д.", "Вестник Европы", 1880, №1;0стровский А. Н., Полное собр. соч., т. 9, М., 1960. Лат.: 3 о г р а ф Н., Малый театр. М., 1960. А. Шн. "ДИКАЯ УТКА" ("Vildanden") - Драма в 5 д. г. Ибсена (на норв. яз.). Соч. 1884. Пост. 9 янв. 1885 в Бергенском т-ре (Хедвиг-Б. Хеннинге), затем-в т-рах Христианин, Стокгольма, Копенгагена и мн. др. провинц. городов Скандинавии. В 1891 "Д. у." пост. "Свободный т-р", Париж (пер. А. Эфраима и Г. Линденбурга, реж. Антуан; Верле-Аркийер, Грегерс Верпе-Гран, Яльмар Экдаль - Антуан, Гине -Франс, Хедвиг -м-ль Мёрис). "Д. у." ставилась также в Ре-зиденц-театре, Берлин (1883), т-рах Рима (1892), Афин (1893), Лондона (1894) и др. Среди исполнителей роли Ялмара Экдаля - Ф. Миттервурцер, Ж. Питоев и др. В России "Д. у." пост. впервые нем. труппой Ф. Бока, Петербург (1894). На рус. яз. "Д.у." пост. 19 сент. 1901 МХТ (реж. Станиславский и Санин, худ. Симов; Верле - Вишнев-" ский, Кошеверов, Грегерс Верле - Громов, старик Экдаль- Артём, Грибунин, Яльмар Экдаль - Качалов, Гина - Муратова, Хедвиг - Л. Гельцер, Берта Сёрбю - Раевская, Рел-линг - Санин, Молвик - Тихомиров, Михайловский, Гро-берг - Загаров, Петерсон - Баранов, Йенсен - Кашеве-ров, Балле - Бурджалов, Касперсен - Лужский. Флор - Мейерхольд, Адашев). Из др. дореволюп- пост.: Одесский т-р (1902), "Наш т-р", Петербург (1913) и др. Из новейших зарубежных пост. "Д. у.": Лондон (1925); Ин-т Пратт, Нью-Йорк (1956): норвежский передвижной т-р (1958); т-р "Рекамье", Париж (1961). Издания: Первая публикация "Д. у." на норвежском яз.- Ibsen, Vildanden, Kbh., 1884. Первое рус. изд. под назв. "Семейство Экдаль", драма в 5 д. Г. Ибсена, пер. Л. M., M., 1892. Из сов. изд.-Г. Ибсен. Собр. соч., т. 3, M., 1957. - А. Шн. ДИКИЙ, Алексей Денисович (25.II.1889-1.X. 1955) - русский советский режиссёр и актёр, hap. арт. СССР (1949). Профессор. Род. в Екатеринославе (Днепропетровск). С раннего детства увлекался т-ром. Сестра Дикого - M. Д. Дикова - известная украинская актриса, её муж - актёр, режиссёр и театральный деятель А. Л. Суходольский, держал труппу в Харькове. Первые театральные впечатления Д.-иск-во замечательных укр. актёров Кропивниц-кого, Саксаганского, Карпен-ко-Карого, Заньковецкой. В 1909 Д. переехал в Москву и поступил в частную театр. школу артистки МХТ С. В. Халютиной, занимался здесь у К. А. Марджанова и В. Л. Мчед слова. В 1910 был принят в МХТ. Учителями Д. стали К. С. Станиславский и Вл. И. Немирович-Данченко. В 1911 Д. начал выступать на сцене МХТ и его 1-й Студии. Первая роль - Алёшка ("На дне), 1911), затем Миша ("Провинциалка)) Тургенева), Судебный пристав ("Живой труп"), Баренд ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1913). Исполнил также роли Епи-ходова, Львова ("Вишнёвый сад" и "Иванов" Чехова, 1917), Джона Пирибингля ("Сверчок на печи" Диккенса, 1919), Молчанова ("Расточитель" Лескова, 1924). В 1912 Д. пост. на Пречистенских курсах для рабочих одноактные пьесы Чехова, затем пьесу "Зелёный попугай" Шницлера в Шаляпинской студии (1922), оперы "Степан Разин" Триедина (1925) и "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1927) в Большом т-ре, спектакли "Пиноккио" по Коллоди в Детском т-ре, "Клад" Шолом Алейхема и "Корона Давида" Кальдерона в еврейской студии "Габима" в Палестине. В 1929 Д. принял участие в постановке первого сов. балета "Красный мак" (режиссёр-консультант, разработка либретто; по предложению Д. в балет введён широко известный матросский танец "Яблочко"). Одна из наиболее значит, работ Д.- постановка на сцене МХАТа 2-го спектакля "Блоха" Замятина (по Лескову, худ. Б. M. Кустодиев, 1925). Осуществлённый в стиле озорной, весёлой народной игры, балаганной буффонады, этот спектакль поражал смелостью решения, богатством фантазии, взволнованностью и любовью к рус. умельцу Левше, к рус. земле. В "Блохе" Д. с великолепным мастерством и размахом играл роль казака Платова. ("Я ужасно любил эту роль, - писал Д.,- и играл её всегда с удовольствием"). В 1928 Д. ушёл из МХАТа 2-го. В том же году поставил в Московском театре Революции ярко театральный, глубоко реалистич. спектакль "Человек с портфелем" Файко (1-я пост. этой пьесы). В 1930 создал героико-революц. спектакль "Первая Конная" Вишневского (Ленингр. гос. нар. дом), отличавшийся огромным темпераментом, революц. страстностью. В 1931 Д. основал студию (см. Дикого студия); пост. здесь "Интермедии" Сервантеса, осуществил свою выдающуюся режиссёрско-педагогич. работу - спектакль "Леди Макбет Мценского уезда" по Лескову, поднимавшийся до масштаба народной трагедии. В 1932-36 Д. руководил Т-ром им. ВЦСПС; здесь пост. спектакли: "Матросы из Каттаро" Вольфа (1932), "Девушки нашей страны" Микитенко и "Вздор" Финна (1933), "Глубокая провинция" Светлова (1935) - один из самых поэтич. спектаклей Д. Среди работ Д. также: "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина (1936) и "Мещане" (1946) в Малом т-ре, "Большой день" Киршона (1937), "Пушкинский спектакль" ("Скупой рыцарь" и "Каменный гость", 1936) и "Мещане" (1937) в Ленингр. Большом драм. т-ре. Последняя режиссёрская работа Д. - "Тени" Салтыкова-Щедрина (Моск. т-р им. Пушкина, 1953) - спектакль тончайшего режиссёрского мастерства, разящей силы смеха, значит, актёрских удач. Современность, злободневность иск-ва Д., огромное мастерство отчётливо проявились в одной из его последних актёрских работ - в роли генерала Горлова ("Фронт", Т-р им. Вахтангова, 1942). Сделав образ Горлова собирательным, глубоко вскрыв опасность "горловщины", Д. созДал в то же время живой, индивидуальный, своеобразный характер цельного талантливого человека. Самоуверенность, отрицание всяких авторитетов сочетались в образе Горлова с самобытностью, человеческим обаянием. К числу значительных актёрских работ Д. относится также роль Матиаса Клаузена ("Перед заходом солнца" Гауптмана, Т-р им. Вахтангова), сыгранная им с большой философской глубиной. Д. принадлежит к числу тех выдающихся режиссёров-новаторов, к-рые обеспечили в 20-30-х гг. расцвет сов. т-ра. В работах Д., неожиданных и ярких по сценич. облику, отмеченных буйством красок, изобретательностью и озорством, всегда угадывалась тем не менее жёсткая основа логики, глубокая правда человеческих чувств. Д. не признавал иск-ва внешне достоверного, передающего жизнь иллюстративно без типизации и без сгущения. Но образность на сцене он подчинял всегда законам жанра драматич. произведения. Д. искал для каждой пьесы то единственное решение, к-рое выражает её жанровую определённость, делает максимально выпуклой, действенной её идею. Д. снимался в кино: Кеденек ("Восстание рыбаков"), Кутузов ("Кутузов", 1943), Нахимов ("Адмирал Нахимов", 1947; за исполнение этой роли Д. была присуждена 1-я премия на Междунар. кинофестивале в Венеции), Гос. пр. СССР [1946, 1947, 1949 (дважды), 1950]. Большую ценность представляет лит. наследие Д. Ему принадлежит книга "Повесть о театральной юности" (М., 1957), многочисленные статьи по театру. Лит.: Марголин С., Алексей Дикий, "Театр и драматургия", 1935, .Nt' 5.с. 20-23; М е н г л е т Г., С о л ю с О., Алексей Дикий, "Театральная жизнь", 1959, № 17, с. 12- 14, № 18, с 16-18. Г.М., З.Вл. ДИККЕНС (Dickens), Чарлз (7.II.1812-9.VI. 1870) - английский писатель. Творчество Д. относится к периоду, когда в англ. т-ре совершался медленный переход от классицизма к совр. драме (Шоу, Уайльд и др.). На протяжении этого периода в англ. драматургии осн. сценич. жанром была мелодрама. Д. написал для сцены мелодрама-тич. пьесы "Деревенские кокетки" (1836), "Жена ли юна ему, или Нечто невероятное" (1837), "Ламповщик" (впервые опубл. в 1879). Успехом пользовалась эксцентрич.комедия Д. "Странный джентльмен", написанная на сюжет одного из "Очерков Боза". За исключением "Ламповщика" все пьесы Д. были пост. в т-ре "Сент-Джеймс" в 1836 и 1837. Д. принадлежит автоинсценировка "Больших надежд" (не была пост.). Творчество Д. оказало влияние на англ. т-р. Большинство его произв. было многократно инсценировано и пост. в Англии и за её пределами. На сюжеты романов Д. написано неск. опер. В 1851 Д. создал любительский т-р, ставивший классику и пьесы совр. драматургов,- нередко до того, как они попадали на проф. сцену. В этой труппе Д., имевший большое актёрское дарование, исполнял в эксцентрич. манере роль судьи Шеллоу ("Виндзорские кумушки"). Д. пользовался известностью также как чтец - исполнитель собственных произв. Соч.: The plays and poems of Ch.Dickens, v. 1-2, L., 1885. Лит.: N i с о 1 1 A., Twenty-three thousand, "Theater Arts Monthly", 1929, April, c. 287-88; Fawcett F. D., Dickens the dramatist, L., 1952; Английские театральные миниатюры. Вступ. ст. Ю. Ковалева, Л.-М., 1961. f0. К. ДИКОГО СТУДИЯ - театральный коллектив в Москве, существовавший в 1931-36. Организован реж. А. Д. Диким при участии М. Ф. Андреевой и А. Н. Тихонова (Сереброва). До 1935 назывался театрально-лит. мастерской, в 1935 был переименован в "Театр-студию под рук. Алексея Дикого". В основу воспитания молодого актёра студии было положено глубокое изучение литературы. Спектакли Д. с. были отмечены самобытной индивидуальностью А. Д. Дикого, утверждавшего на сцене иск-во яркой красочной театральности, опиравшейся на раскрытие человеческой психологии. Дикий учил находить для каждого автора, каж- / дои пьесы единственную, неповторимую, предельное убедительную сценич. форму. Первое публичное выступление Д. с.-спектакль "Интермедии" Сервантеса ("Саламанкская пещера", "Ревнивый старик", "Два болтуна", 1935). В дальнейшем т-р показал "Леди Макбет Мценского уезда" по Лескову (1935), "Бедность не порок" (1935). Среди актёров Д. с.- Л. Н. Горячих, Г. П. Менглет, А. В. Миропольская, О. П. Солюс, Г. Д. Степанова, А. Г. Ширшов, О. И. Якунина, С. IL Якушев и др. Г. МА.Шн. ДИКЦИЯ (от лат. dictio - произнесение речи) - произношение, манера выговаривать слова. Одна из важных сторон культуры речи. Особенно большое значение Д. имеет в иск-ве театра. См. Речь сценическая. ДИЛЬБАЗЙ, Амина Паша кызы (р. 26. XII.1919) - азербайджанская советская артистка балета. Нар. арт. Азерб. ССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1955. Выступает на эстраде, исполняя нар. азерб. танцы ("Иннаби", "Вогзалы мирзеи", "Тураджи") и танцы народов СССР. Пост. в Т-ре оперы и балета им. Ахундова танцы в спектаклях "Лейлк и Меджнун", "Аршин мал алан" У. Гаджибекова в азерб. Т-ре муз. комедии "Не та, так эта" Гаджибекова и ряд танцев в азерб", арм., узб. ансамблях. Виртуозная техника, "поющие" руки, особая грация и музыкальность помогают Д. создавать поэтич. образы. Гастролировала в Китае, Ираке, Чехословакии, Африке. Снималась в кино. С 1948 ведёт педагогич. работу в Бакинском хореографич. уч-ще. К. Кае. ДИМИТРИАДИ, Одиссей Ахиллесович [р. 24.VI (7. VII). 1908] - грузинский советский дирижёр оперы. Нар. арт. СССР (1958). Учился в Тбилисской (1926-30) и Ленинградской (1933-36) консерваториях. С 1937 - дирижёр, с 1952 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Палиашвили (в 1947-52 - также гл. дирижёр Гос. симф. оркестра Груз. ССР). Исполнительское иск-во Д. отличается высокой дирижёрской техникой, тонким артистизмом и темпераментом. Под рук. Д. осуществлены пост. опер: "Разбойник Како" Андриашвили (1940), "Абесалом и Этери" Палиашвили (1953), "Беруца" Кереселидзе (1956), "Невеста севера" Торадзе (1958), "Пиковая дама" (1937); "Богдан Хмельницкий" Дань-кевича (1954), "Богема", "Чио-Чио-сан", "Тоска" (1945-56); балетов: "Отелло" Мачавариани (1958), "Малтаква" Такта-кишвили(1 938), "Сердце гор" Баланчивадзе (1940) и др. Н.Э. ДИМЙТРИЕВИЧ (Димитри?еви?), Мила (р.9.1.1877)- сербская актриса. С 90-х гг. 19 в. играла в Загребском т ре.С особым успехом исполняла роли Катюши Мас-ловой ("Воскресение" по Л. Толстому), Лизы ("Живой труп"), Грушеньки ("Братья Карамазовы" по Достоевскому). В нац. репертуаре с большим успехом играла роль Живки ("Госпожа министерша" Нушича). М. Ник. ДИМЙТРИЕВИЧ (Димитри?еви?),Миша (7.XI.1854- 17.1.1909) -сербский актёр и режиссёр. С 16 лет выступал в передвижных труппах, затем - в т-рах Белграда, Нови-Сада, Загреба. Д. был одним из крупнейших актёров Сербии, способствовавшим формированию реа-листич. школы сценич. иск-ва. Крупнейшие достижения Д. были связаны с исполнением ролей в произв. нац. и рус. драматургии; Д. играл в первых пост. в Сербии "Женитьбы" (1897), "Власти тьмы" (1898), "Дяди Вани" (1902), "Мещан" и "На дне" (оба в 1903); боль-шинствоэтих пьес шло в пост. Д. Др. роли: Яго, Фальстаф; Полоний ("Гамлет"), Гарпагон, Арган ("Мнимый больной"). М. Ник. ДИМИТРОВ, Асен (р. 1894) - болгарский оперный п хоровой дирижёр, педагог и муз.-обществ, деятель. Засл. арт. НРБ. Окончил Пражскую консерваторию (1915). Творч. деятельность начал после 1918. В 1923- 1957 Д.- дирижёр Софийской нар. оперы, руководил пост. опер "Страхил вода" Наумова, "Саламбо" Стоянова и др. С 1930 - руководитель и дирижёр нар. хора "Гусла". С 1924 - преподаватель Софийской муз. академии (в дальнейшем консерватории), с 1949 - профессор. Л. М. ДИМИТРОВ, Панайот (1882-1930) - болгарский артист оперы (лирико-драматич. тенор). Учился в Одессе в Муз. школе Рус. муз. об-ва (1903-06). В 1908-10 совершенствовался как певец в Париже. Был одним из первых создателей (1908) и активных участников труппы "Болгарская оперная дружба". Д.-один пз крупнейших болг. певцов нач. 20 в.; обладал красивым, тёплым, мягким по тембру голосом. Партии: Ленский, Фауст; Рудольф ("Богема"), Еник ("Преданная невеста") и др. Аг. М. ДИМИТРОВ, Пётр (р. 1892) - болгарский актёр. Нар. арт. НРБ. Сценич. деятельность начал в провинции. Был руководителем ряда провинц. т-ров, в т. ч. софийского Нар. т-ра, председателем Союза театр.работников. Д.острохарактерный актёр, сочетающий в своём даровании лирико-драматич. и сатирич. начало. Роли: Юрталан ("Сноха" Караславова), Пеклеванов ("Бронепоезд 14-69"), Велчо ("Свекровь" Страшимирова), Иордан ("Под игом" Вазова), Дойчин Радионов ("Царская милость" Зидарова) и др. Аг. М. ДЙМОВ, Иван (р. 14.1.1897) - болгарский актёр. Нар. арт. НРБ (1949). В 1915-22 играл в различных провинц. т-рах. С 1923 работает (кроме 1930) в софийском Нар. т-ре. Д. сочетает в своей игре высокую интеллектуальность и стихийность чувств, нервный темперамент и искренность. Играет комедийные, лирич., характерно-бытовые и трагедийные роли. Роли: Гунчо ("Албена" Йопко-ва), Гамлет, Бенедикт, Хлестаков, Чацкий; Протасов ("Живой труп"), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Платон Кречет; Воропаев ("Счастье" Павленко), Джон Проктор ("Салемские колдуньи" Миллера) и др. С 1931 снимается в кино. Аг. М. ДЙМОВА, Мария (28. XII. 1901 - 10.IX.1944) - болгарская артистка балета, балетмейстер. Училась у М. Вигман в Дрездене (1923-24), позднее-у А. Дункан в Париже (1925-27). В 1936 вернулась в Болгарию. Выступала с исполнением нар. болг. танцев, одновременно работала как балетмейстер. Пост на сцене Софийского т-ра оперы и балета ряд балетных композиций: "Сказка" и "Тракия" Стайнова (1943) "Герман" Кутева (1943). Д. пост. балет "Нестинарка" Големинова (1942), определивший становление нац. болг. балета. Лит.: "Изкуство", С., 1946, .\о 7-г-8; Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950. Аг. М. ДЙМОВИЧ (Dimovic), Джуро (р. 1873) - югославский (хорватский) драматург. Лит. деятельность начал в 1899. Д.- автор драм, написанных по мотивам нар. песен и новелл: "Делёж Якшича" (1913), "Воевода Момчило" (1918), "Королевич Марко" (1919), "Симеон Неманя" (1940) и др. Аг. М. ДЙМЧЕВА, Йорданка (р. 1924) - болгарская артистка оперы (меццо-сопрано). Работала в хоре болг. Радиокомитета. С 1950 - артистка Софийской нар. оперы (в 1954-55 стажировалась в Большом т-ре СССР). Партии: Теоктиста ("Ивайло" Големинова), Благун) ("Цвета" Атанасова), Марфа ("Хованщина"), Амнерис; Азу-чена ("Трубадур"), Далила ("Самсоп и Далила" Сен-Санса) и ДР- Л. М. ДЙНГЕЛЬШТЕДТ (Dingelstedt), Франц фон (30. VI.1814-15. V. 1881) - немецкий писатель, драматург, режиссёр, театральный деятель. Был журналистом, учителем. В 1846 начал работать в придворном т-ре в Штутгарте, для к-рого написал многочисл. прологи, пьесу "Дом Барневельдт" (1850). С 1851 руководил придворным т-ром в Мюнхене, где пост. спектакли: "Клавиго" Гёте, "Мессинская невеста", "Мария Стюарт", "Коварство и любовь" Шиллера, "Минна фон Барнхельм", "Эмилия Га-лотти" Лессинга и др. В этих спектаклях принимали участие крупнейшие нем. актёры того времени. В 1857 возглавил придворный Веймарский т-р, где осуществил пост. пьес Шекспира: "Генрих II", "Генрих 1\ ", "Ричард Hi", "Антоний и Клеопатра", "Сон в летнюю ночь" и др. С 1867 Д.- директор оперного т-ра, с 1870 до конца жизни - директор "Бургтеатра" в Вене. Пост. здесь: "Гёц фон Берлихинген" Гёте, "Кетхен из Хейльбронна" Клей-ста, "Еврейка из Толедо" Грильпарцера и др. Деятельность Д. имела важное значение для нем. и австр. т-ра 19 в.; он стремился ставить лучшие произв. нац. драматургии, боролся с рутиной в сценнч. иск-ве, добивался единства постановочного замысла, к-рому подчинял декоративные и муз. эффекты, являясь в этом отношении предшественником мейнингенцев. Однако в постановках Д. зрелищное начало преобладало над раскрытием идейного содержания пьесы, глубиной сценич. образов, он переносил в т-р приёмы историч. живописи салонно-академич. школы П. Кор-нелиуса и К. Пилоти. Соч.: Sammtliche Werke, Bd i-12, В., 1877-78 (Bd 9- 12. Theater). Лит.: Ronneke R., Dingelstedt's Wirksamkeit am Weimarer Hoftheater. Diss., Greifswald, 1912; S t i e p k a A., Franz Dingelstedt als Director des Hofburtheaters, W., 1949; Martersteip M., Das deutsche Theater im neunzehnten Jahrhundert, Lpz., 1904, с. 431-42. ДИН ГО-СЯНЬ (р. 1909) - китайская актриса. С 7 лет обучалась в актёрской школе. С 11 лет начала выступать на сцене в Тяньцзине, исполняя роли амплуа сяошэн (молодой герой) и лао-шэн (старик). Д. Г.-с. выступала во мн. амплуа театр. формы "шаньси банцзы", играя гл. обр, мужские роли, в т. ч.: Лодочник ("Осенняя река"), Чжу Гун-юань ("Лян Шань-бо и Чжу Ин-тай"), Цюй Юань (о. п. Го Мо-жо). Актриса обладает выразительным, низким голосом. В своих сценич. работах Д. Г.-с. стремится углубить психологич. характеристику героев, 3. В. ЛИНЕЙКА, Викторас (р. 1. I. 1900) - литовский актёр, режиссёр. Учился в драм. студии Ю. Вайчкуса (1916, Петербург), участвовал в спектаклях этой студии в 1947-18. С 1918 - актёр Вильнюсского т-ра, с 1920 работал в Каунасе (т-р об-ва/"Творцов искусства"). В 1922-44 - актёр и режиссёр, в 1944-49 - гл. режиссёр Каунасского т-ра. Играл комедийные, харак-теоные роли, а также роли неврастеников: Скольцовас ("Зять" К реве), Сакалас ("Новые люди" Вайчюнаса), Хлестаков; Белогубов ("Доходное место"), Эйгчек ("Двенадцатая ночь") и др. Пост. "Разлом" (1940), "Большой базар" Чюрлионене; "Русский вопрос" (1946) и др. Один из создателей эстрадного т-ра "Дзим-дзи-Дримадзи" (1924) и эстрадной труппы "Весёлые братья" (1926). Выступал как конферансье. С 1949 работает в кино. В. М. ДИНУЛОВИЧ (?????????), Предраг (р. 1917) - югославский (сербский) режиссёр, театральный деятель. Окончил Муз. академию в Белграде. Сценич. деятельность начал в передвижных т-рах. В 1945-49 был режиссёром, затем директором Нар. т-ра в Нише, в 1949-51 - режиссёром Нар. т-ра в Белграде. С 1951 - директор и художеств. руководитель Белградского драм. т-ра. Пост. спектакли: "Оптимистическая трагедия"; "Пигмалион" Шоу, "Салемские колдуньи" и "Смерть коммивояжера" Миллера, и др. А г. М. ДИОНИС, Вакх (греч. ????????, ?????, лат. Васс?ив), - древнегреческий бог производительных ( сил природы, виноградной лозы, вина и виноделия. Из сельских праздников в честь Д. возникли греч. драма и т-р. Земледельч. культ Д. сопровождался играми и обрядами, содержание к-рых составляли оплакивание страданий и гибели Д. и ликование по поводу его воскресения. Эти игры и обряды отражали первобытные представления об умирающей и оживающей по временам года природе. Из обрядов оплакивания Д. через дифирамбы развилась трагедия. Подобное происхождение имеет сатировская драма. Комедия возникла [по свидетельству Аристотеля (см. "Поэтика", гл. 4)] из весёлых фаллич. песен, прославлявших весеннее обновление природы. Эти песни, носившие непристойный характер, высмеивали лиц, на-" влёкших на себя обществ, недовольство. Д. считался богом-покровителем др.-греч. т-ра, театр. представления происходили только на праздниках Д. (см. Дионисии, Леней). В середине орхестры стоял алтарь Д., актёры называли себя "мастерами Д.". Эта связь греч. т-ра с государственным культом была одной из причин высокого обществ, положения актёра в Др. Греции. Выдвинутое философом Ф. Ницше понятие "дионисийского начала" в античной трагедии как иррационалистического "духа музыки", противостоящего "аполлоновскому" принципу пластич. ясности (см. Ницше "Рождение трагедии ив духа музыки", 1871), представляет собой декадентскую модернизацию фактов культурной истории античности. С. А. ДИОНИСИИ (?? ? ???'?)- религиозные празднества в Др. Греции в честь Диониса. В состав Д. входили дифирамб - торжеств, хоровая песнь, прославлявшая Диониса, и комос - весёлое шествие поселян, сопровождавшееся задорными песенками, нередко обличит. характера. Исполнение дифирамбов приурочивалось в Афинах к первому дню т. н. Великих Д., справлявшихся в конце марта - начале апреля. Этот праздник вместе с Ленеями (конец января - начало февраля) имел наибольшее значение для истории афинской драмы. В 5 в. до н. э. в состав Великих Д. и Лене-ев включались представления новых произведений драматич. поэтов: трёх трагиков и трёх комедиографов. Пост. трагедий на Великих Д. началась в 534 до н. э., комедий- ок. 487 до н. э. Каждый трагик представлял по три трагедии и по одной драме сатиров. У Эсхила 4 пьесы часто были объединены единым сюжетом и составляли т. н. тетралогию; у Софокла и Еврипида внутр. связи между отдельными частями тетралогии обычно не было. Комич. поэты ставили по одной комедии. Драматич. произв. оценивались специальными жюри из представителей афинских фил (административных округов); им присуждались первое, второе и третье места (для трагедии и для комедии отдельно). Кроме Великих Д. и Ленеев, справлялись также Малые (сельские) Д. (декабрь-январь), на к-рых могли быть вторично пост. пьесы, вызвавшие одобрение зрителей на больших празднествах. В 4 в. до н. э. состязанию совр. поэтов предшествовала постановка произв. кого-либо из трагиков 5 в. до н.э. Лит.: О е ? Ь ? е г Ь., АЩзспе ??8? е, В., 1956. В Я ДИОНИСОВЫ ДЕЙСТВА - см. Дионисии. ДИОРАМА (от греч. ??? - сквозь и ????? - вид, зрелище) в театре - 1) Часть декорационного оформления спектакля: изображение, написанное анилиновыми красками на тонком материале (полотно или бязь) и рассчитанное на просвет (источники света располагаются за Д.). Д. была изобретена в 1822 франц. художником-декоратором Л. Лагером. 2) Совокупность живописного фона (написанного клеевыми красками на холсте) вместе с предметным планом (бутафория). Б. Я. ДИОРДИЕВ, Евгений Яковлевич [р. 7(20).X. 1912) - русский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Казах. ССР (1958). Учился в Одесской театр. студии (педагоги Я. А. Варшавский, В. С. Смышляев). Сценич. деятельность начал в 1930 в Одесском т-ре им. Иванова. В 1935-37- актёр Тираспольского т-ра, в 1937-40 - Свердловского и областных т-ров Свердловской области. С 1946 - актёр и режиссёр Алма-Атинского рус. т-ра. Д. играл драматич. и комедийные роли. Мастерство перевоплощения, яркая характерность - отличительные черты дарования Д. Роли: Астров (1946); Гарри Смит ("Русский вопрос", 1947), Швандя (1951), Городничий (1953); Ромодан ("Крылья" Корнейчука, 1955), Протасов ("Дети солнца", 1956); Платонов (в пьесе Чехова, 1959), Вожак ("Оптимистическая трагедия", 1960). С нач. 40-х гг занимается режиссёрской деятельностью, пост. спектакли: "Па золотом дне" Мамина-Сибиряка (1957), "Фальшивая монета" Горького (1958), "Оптимистическая трагедия" (1960). Снимается в кино. ?

ДИПЛОМНЫЙ СПЕКТАКЛЬ (дипломная постановка) - 1) Спектакль, поставленный студентом-выпускником театрального учебного заведения в качестве экзаменац. работы для получения диплома со званием режиссёра. Выпускники-режиссёры направляются для постановки своих Д. с. в проф. и народные т-ры. 2) Спектакль, в к-ром все роли (или .часть их) исполняются студентами-выпускниками на право получения диплома с квалификацией актёра. В Д. с. могут участвовать и выпускники по др. сценич. специальностям ( театр. художники, художники-бутафоры и т. д.). В дореволюц России, где не было спец. режиссёрских и художественно-технич. учебных заведений, Д. с, по этим специальностям, естественно, не было, а актёрские Д с. обычно сводились к исполнению выпускниками пьес или чаще отрывков из разных пьес на закрытых экзаменац. показах. В СССР Д. с. существуют с 1936 (выпуски Североосетинской и Якутской студий ГИТИСа). Для Д. с. выпускники разрабатывают постановочные планы, к-рые обсуждаются и корректируются на соответствующих кафедрах. Д. с. демонстрируются также на сценах проф. т-ров, Домов культуры, колхозных клубов и пр. Для приёма каждого Д. с. создаётся Гос. экзаменац. (аттестационная) комиссия. В Москве периодически проводятся открытые смотры Д.с. с последующим широким обсуждением показанных работ (показы Д. с. высших театр. уч. заведений столицы в 1951, 1953 и др., смотр Д. с. театр. уч. заведений Москвы, Киева, Харькова, Минска, Тбилиси, Еревана в 1958). Анллогиучые смотры проводятся и в др. городах. С 1958 в Москве при ГИТИСе существует специальный Учебный театр. на сцене к-рого студенты-дипломники проходят производственную практику и систематически показывают Д. с. А. Шн. ДИРЕКЦИЯ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ - орган управления казёнными (позднее императорскими) театрами в царской России. Дирекция была создана в 1766 по указу Екатерины II как Дирекция петерб. придворных театров; первый директор- И. П. Елагин (1766-79), его преемник - В. И. Бибиков (1779-83). В 1783-86 наз. "Комитет над зрелищами и музыкой" (председатель - А. В. Олсуфьев), в 1786-1806 - снова Дирекция петерб. придворных т-ров. Директора: С. Ф. Стрекалов (1786-89), П. А. Соймонов и А. В. Храповицкий (1789-91, параллельно два равноправных директора), кн. Н. Б. Юсупов (1791-99), гр. Н. П. Шереметев (1799), обер-гофмаршал А. Л. Нарышкин (1799-1819), кн. П. И. Тюфякин (1819-21), А. А. Майков (1821-25), С. С. Остолопов (1825-29). При Нарышкине были осуществлены две реорганизации: 1) в 1806 - учреждение Моск. имп. т-ров с подчинением их Петерб. дирекции, 2) в 1812 - учреждение особого комитета "для разрешения высших театральных вопросов" и переход Дирекции придворных т-ров в его ведение (существовал до 1829). В 1822, при А. А. Майкове, Моск. имп. т-ры были выделены из общей дирекции и переданы в ведение моек. военного генерал-губернатора кн. Д. В. Голицына (до 1826), а затем в ведение вновь образованного Министерства двора. Директора: Ф. Ф. Кокошкин (1823-31), M. H. Загоскин (1831-42). В 1842 Моск. имп. т-ры снова были подчинены общей дирекции придворных т-ров с переименованием её в Д. и. т.; находилась в ведении Министерства имп. двора. Директорами Д. и. т. были кн. С. С. Гагарин (1829-33), А. М. Гедеонов (1834-58), А. И. Сабуров (1858-62), А. М. Борх (1862-67), С. А. Гедеонов (1867-75), К. К. Кистер (1875-81), И. А. Всеволожский (1881-99), С. М. Волконский (1899-1901), В. А. Теляковский (1901-17). Вскоре после Февральской революции Д. и. т. была преобразована в Дирекцию гос. т-ров (директор - Ф. Д. Батюшков); существовала до ноября 1917. А. Шн. ДИРИЖЕР (от франц. diriger - управлять) - лицо, руководящее коллективным исполнением муз. произведения (оркестром, хором, ансамблем песни и пляски), оперным и балетным спектаклем. Д. проводит подготовит, работу с исполнительским коллективом (на репетициях), выступает как его руководитель во время концерта, спектакля, указывая темп, динамич. оттенки, момент вступления тех или иных групп исполнителей или отдельных солистов, воодушевляя и организуя коллектив. Д. определяет художеств. истолкование исполняемого произведения, создаёт ансамбль, добивается технич. стройности исполнения. В 18 в. Д. вок. или инструмент, капеллы, а также оперы наз. капельмейстером. Позднее это название закрепилось гл. обр. за Д. воен. духового оркестра (наз. также военным Д.). Хоровой Д. наз. хормейстером. ДИРИЖИРОВАНИЕ - вид муз. исполнитель-ства, иск-во управления коллективным исполнением музыки (оркестром, хором, в опере и т. п.). Возникло в 18 в. в связи с появлением оперы и генерал-баса. Чембалист, продолжая выполнять функции аккомпаниатора в речитативе, начал руководить ансамблем исполнителей, давал знак вступления оркестру и солистам, следил за соблюдением правильного темпа, ритма и сохранением ансамблевого строя. Помимо Д. с чембало, к-рое во мн. странах сохранялось в оперной практике до конца 18 в., возникло и Д., при к-ром дирижёр, стоя перед ансамблем, управлял им жестами с помощью палочки или свитка. Часто дирижировал сам композитор, автор оперы (Гайдн и Моцарт), а чембалист был его помощником. В 18 в. техника Д. интенсивно развивалась, расширился круг жестов и выразит, возможностей дирижера, он превратился в музыканта-интерпретатора, к-рый стремился не только выдержать правильный ритм и темп, но и донести до слушателей содержание произведения. В симф. оркестре первым помощником Д. становится концертмейстер-скрипач, в оперном оркестре им остаётся чембалист (до исчезновения генерал-баса). Необходимость особой специализации в Д. была вызвана развитием муз. иск-ва (постепенное усложнение муз. мышления, муз. языка и средств его выражения, оркестровой и хоровой фактуры). Сложность дирижёрского иск-ва потребовала участия в исполнении муз. произв., в т. ч. опер, крупнейших музыкантов, б. ч. композиторов, обладавших дирижёрскими способностями. Среди выдающихся дирижёров-профессионалов 19 в., заложивших основы совр. дирижёрской техники,- Г. Берлиоз, Р. Вагнер, К. М. Ве-бер, Ф. Мендельсон, позднее - Г. Бюлов и Г. Рихтер. Большое значение в развитии оперного иск-ва и профессии дирижёра имела дирижёрская деятельность Г. Малера. Среди его учеников - дирижёры Б. Вальтер, А. Цемлинский, О. Фрид и др. В 20 в., в связи с тенденцией к созданию синтетич. муз.-драм. оперного спектакля, особенно возрастает роль дирижёра и его ответственность. Дирижёр зачастую превращается в гл. руководителя спектакля, он вникает в мельчайшие детали постановки, исполняя т. о. функции режиссёра. Среди крупнейших мастеров оперного Д. в 20 в. Г. Караян, И. К pune, Б. Па-умгартнер (Австрия), Т. Бичем, А. Коутс (Англия), Я. Ференчик (Венгрия), Б. Вальтер, Ф. В e йнг ар т нер, О. Клемперер, К. К paye (Германия), А. Ралте (Голландия), Д. Митропулос (Греция), В. Г у и, М. Росси, А. Тосканини (Италия), Дж. Джорджеску (Румыния), Л. Стоковский (США), А. Ярнефельт (Финляндия), Р. Дезормъер, Ж. Себастьян (Франция), 3. Ха-лабала (Чехословакия), Л. Матачич (Югославия) и др. В России в 19 - нач. 20 вв. были выдающиеся дирижёры: К. Н. Лядов, пианист В. И. Сафонов, композиторы и пианисты С. В. Рахманинов, А. Г. Рубинштейн и Н. Г. Рубинштейн, композитор П. И. Чайковский и др. Большое влияние на развитие оперного Д. оказали дирижёры Э. Направник (в Петербурге) и В. Сук (в Москве). После Октябрьской революции Сов. правительство организовало систематич. подготовку дирижёров в лучших консерваториях страны, в средних и высших муз. уч. заведениях. Сов. дириж. иск-во определяется творчеством А. М. П азовского, Н. С. Голованова, С. А. Самосуда, Э. И. Грикурова, К. П. Кондрашина, А. Ш. Мелик-Пашаева, Б. Э. Хайкина, В. В. Небольсина и др. Развивается Д. ив союзных республиках - К. Симеонов на Украине, О. Димитриади в Грузии, Н. Ниязи в Азербайджане, Л. Вигнер в Латвии. Я. АН. ДИСЕНТА-И-БЕНЕДЙКТО (Dicenta y Benedicto), Хоакин (3.11.1863-20.II.1917) - испанский писатель, драматург. В 1888 начал драматургич. деятельность (пьеса в стихах "Самоубийство Вертера", труппа Кальво-Вико, Мадрид). Написал ок. 39 пьес. Автор первой в Испании пьесы о жизни рабочих - "Хуан Хосе" (1895, труппа Э. Марио, Мадрид). Пьеса вызвала широкий обществ, отклик в Испании, а в годы республики (1931-39) ставилась ежегодно 1 Мая. Д.-и-Б.-автор драм: "Люциано" (1894, труппа Э. Марио), "Сеньор Феодал" (1896, "Т-р комедии"), "Даниэль" (1906, труппа Герреро-Мендоса, Мадрид) и др. Соч.: Дисента-и-Бенедикто X., Хуан Хосе. Драма в 3 д., пер. с исп.. М-, 1935. Лит.: Gonzales Blanco A., Los dramaturgos espanoles contemporaneos. Valencia, 1917. В. Ч. ДИСК (Divadelni studio Statnr konservatore) - чехословацкий учебный театр при Академии искусств. Основан в 1945 в Праге как театр. студия Гос. консерватории. Пост. спектаклей в Д. осуществляют студенты старших курсов, являющиеся актёрами и оформителями этих спектаклей. Л. Сол. ДИСКАНТ, д и ш к а н т (позднелат. discantus, от лат. dis - приставка, означающая расчленение, и cantus- пение),- 1) Высокий детский голос (мальчиков). 2) Партия в хоре или BOK. ансамбле, исполняемая высокими детскими или высокими женскими (сопрано) голосами. ДИССЕПОЛО (Discepolo), Армандо (р. 18.IX.1887) - аргентинский драматург, режиссёр. Работу в т-ре начал в 1910 драмой "В железных тисках" (т-р "Аполо", Буэнос-Айрес), к-рая выдвинула его в ряды лучших аргент. драматургов реалистич. направления. Писал сайнете драмы, комедии. Автор пьес: "Кузница" (1912, т-р "Аполо") из жизни рабочих, "Честные люди", "Кукла", "Поднимись и шагай" и др. Пьесы "Органчик" (1925), "Матео" (1923) и "Часовщик" (1935) сохраняются в репертуаре аргент. т-ров. Герои Д.- люди "дна". Пьесы его отмечены яркостью диалога и драматизмом, обличают распад бурж. общества Аргентины 30-х гг. Продолжая традиции Ф. Санчеса Д. стремился отобразить стремление людей к лучшей жизни, но герои его пассивны, обычно не видят выхода из кризиса. В 1929 Д. начал режиссёрскую деятельность в труппе "Нового т-ра" (Буэнос-Айрес); в 1930 - режиссёр т-ра "Архентино" (Буэнос-Айрес). Пост. спектакли: "Конец недели" Шериффа, "Приглашение к путешествию" Бернарда, "Снег" Пши-бышевского и др. В 1936-40 работал в т-рах "Астраль", "Политеама" и др. (Буэнос-Айрес). Пропагандировал на аргент. сцене систему Станиславского. Воспитал плеяду выдающихся аргент. актёров (Б. Зингерман, Ф. Петрони, М. Де ла Bera и др.). Лит.: О г d a z L., El teatro en tl Rio de la Plata. 2 ed., B. Aires, 1957; Siete sainetes portenos, B. Aires,1958; Gallo B. R., Historia del sainete nacional, B. Aires, 1959. Ал. Р. ДИСТЕГЙЯ (греч. ????????, от ?? - приставка, означающая дважды, двойной, и ?????? - крыша) - в древнегреческом театре, по-видимому, верхний этаж здания сцены, а также его плоская крыша. По свидетельству греч. лексикографа Полидевка (Поллукса), в трагедии Д. изображала верхний этаж дворца (напр., в "Финикиянках" Еврипида Антигона смотрит с Д. на войско, осаждающее Фивы). С. Д. ДИ СТЕФАНО (Di Stefano), Джузеппе (р.24. VII. 1921) - итальянский артист оперы (лирический тенор). Ученик А. Торкио и Л. Монтезанто. Дебютировал в т-ре города Реджо-нель-Эмилия в 1946 в опере "Манон" Массне (де Грие). В сезоне 1946-47 выступал в оперных т-рах Милана, Рима и Барселоны. С 1948 ежегодно поёт в "Метрополитен-опера", гастролирует в городах Европы и Америки, в т. ч. в Генуе (1951), Триесте (1950, 1952), Мехико (1952), Берлине (1955), Вене (1956). С 1951-солист т-ра "Ла Скала". У Ди С. ровный звучный голос широк oro диапазона, точная фразировка, выдающиеся сценич. данные. Особенно удаются артисту драматич. партии, требующие большого исполнительского темперамента. Партии: Эдгар, Неморино ("Лючия ди Ламмермур", "Любовный напиток" Доницетти), Холе, Альфред, Каварадос-си, Рудольф, Канио; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Туридду ("Сельская честь" Масканьи), Манрико ("Трубадур"), Герцог; Надир ("Искатели жемчуга" Визе), Вертер, Ленский и др. Лит.: L a ? г i -V о l p i G., Voci parallele, Mil., 1955. Св. Г., Иг. Ф. ДЙТТЕРСДОРФ (Dittersdorf), Карл (2. XI. 1739- 24. X. 1799) - австрийский композитор, дирижёр, скрипач. Музыке обучался в Вене. В 1761-65 служил скрипачом в венском придворном оркестре, в 1765-95 работал придворным капельмейстером. Д.- один из создателей венского зингшпиля, соединявшего простоту и ясность мелодии, близкой к бытовым истокам, с развитыми оперными формами (арии, ансамбли и т. д.). Автор зингшпилей: "Доктор и аптекарь" (1786), "Обман из-за суеверия" (1786), "Любовь в сумасшедшем доме" (1787) (все пост. в Вене, в "Кернтнертортеатре"), "Скряга Иеронимус" (1787. "Леопольдштадт-театр". Вена), "Красная шапочка" (1788, Бреславль); опер: "Отвергнутая любовь" (соч. 1771), "Кузнец" (соч. 1775), "Свадьба Фигаро" (соч. до 1786), "Призраке барабаном" (соч. 1794), "Виндзорские проказницы" (соч. 1796) (все не пост.), св. 100 симфоний и,др.соч. Соч.: Uber die Grenzen des Komischen und Heroischen in der Musik, "AMZ", Lpz., 1798; Uber die Behandlung italienischer Texte bei der Komposition, там же. Лит.: K r e b s С., Dittersdorf lana, Lpz., 1900 (с перечнем всех соч. Д.); Holi К.. С. v. Dittersdorf's Opern fur das wiederhergestellte Johannisberger Theater. Diss., Bonn - Hdib., 1913; RiedingerL., Dittersdorf als Opernkomponist, в кн.: Studien zur Musikwissenschaft..., II, Lpz.-W., 1914. An. ?. ДИФЙЛ (???????)?3 С и н о п а (ок. 355/350-ок. 263 до н. э.)-др.-греч. драматург; один из виднейших представителей новой аттич. комедии. Современник и соперник Менандра, Д. принадлежало ок. 100 комедий (сохранилось ок. 60 названий и незначит. фрагменты). Комедии Д. отличались мастерством композиции, умелым сопоставлением контрастных сцен, живым и острым диалогом. Творчеству Д. подражал Плавт в нек-рых своих комедиях ("Казина", "Канат" и др.). Лит.: Comicorum atticorum fragmenta, cd. Th. Kock, v. 2, Lipsiae, 1884. C. M. ДИФИРАМБ (??????????) - в Древней Греции хоровое песнопение в честь бога Диониса. Возник в устной нар. поэзии. В 7-6 вв. до н. э. лит. форму Д. придал поэт Арион. При исполнении Д. из хора выделялся запевала, зачинавший песню, подхватываемую хором. Д. отличался повышенной эмоциональностью и, по-видимому, включал зачатки диалога (между запевалой и хором), что и определяет его значение для возникновения греч. драмы. По словам Аристотеля, трагедия возникла от запевал Д. ("Поэтика", гл. 4). 'Д. раннего периода, принадлежащие Ариону, Ласу и др., не сохранились, Д. поэта Пиндара дошли в виде фрагментов. В 1896 был обнаружен сборник поэм Бакхилида, одна из них - Д. "Тезей" (70-е гг. 5 в. до н. э.) - имеет чёткое диалогич. построение. Драматич. элемент был, по-видимому, присущ и более ранним Д., но Бакхилид усилил его. Лит.: История греческой литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. l, M.-Л., 1946. С. А. ДИФТЕРЫ (греч. ??????? - шкура, кожа) - в древнегреческой комедии костюм пастухов и других сельских персонажей; род грубой одежды из кожи (или шкуры) домашнего животного. С. А. ДИШКАНТ - см. Дискант. ДМИТЕРКО, Любомир Дмитриевич (р. 18. III. 1911) - украинский советский писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1943. Учился в Ин-те нар. образования Каменец-Подольска (1928-30), на сценарных курсах Киевского киноинститута (1930-32). Лит. деятельность начал в 1928. Написал пьесы: "Хре-щатыйяр" (1944, Т-р им. Франко, Киев), в новой редакции - "Генерал Ватутин" (1947, Т-р им. Шевченко, Харьков) - о героической борьбе советских воинов за освобождение Киева, "Навеки вместе" (1950, Днепропетровский т-р им. Шевченко) - историческая драма о борьбе за воссоединение украинского и русского народов, о их единстве и содружестве. Автор пьес "Пути человеческие" ("Подснежники", 1954, Харьковский т-р им. Шевченко) - о строителях гидроэлектростанции на Днепре, "В золотой раме" (1956, там же) - о значении иск-ва, творчестве художника, "Девичья доля" (1959, Запорожский т-р им. Щорса) - о воспитании молодёжи. Пьесы Д. отличаются поэтичностью, романтич. приподнятостью, в них созданы яркие характеры, отражены жизненные конфликты. С о ч Пьесы, Киев, 1951; Драмы, пер. с украинск., М., 1955. Лит.: К у з я к и н а Н., Любомир Дмитерко. Лит.-критич очерк, Киев, 1951; Письменник радянсько Украни, Кив, 1900. Р. Б. ДМИТРЕВСКИЙ (наст. фам.- Д е м е р т), Владимир Александрович [19(31).VII.1820-22.I(3.II). 1871)]- русский актёр. Учился на философском ф-те Казанского ун-та (1838-39). Участвовал в любительских спектаклях. Сценич. деятельность начал в Казани в труппе П. А. Соколова (амплуа простака), затем (1840-е гг.) играл в Калуге. Исполнял роли резонёров и характерные. В 1847 дебютировал на сцене Малого т-ра и в 1848 был зачислен в труппу. Отличаясь умом, культурой, самобытным талантом, исключит. трудолюбием, Д. тщательно изучал каждую роль, создавая даже в слабых пьесах живые сценич. образы. Роли: Готье (комедия-водевиль "Записки демона" Араго и Вермона), Правдин ("Недоросль"), Яичница и Кочкарёв ("Женитьба"), Фёдор ("Свадьба Кречинского"). Д. много выступал в произв. Островского; был первым исполнителем 19 ролей в его пьесах на моек. сцене: Илья ("Не так живи, как хочется"), Вышневский ("Доходное место"), Голутьин ("На всякого мтдреца - довольно простоты"), Хлынов ("Горячее сердце") и*др. Исполнял роли в пьесах Шекспира - Яго; сэр Тоби ("Двенадцатая ночь"). Играл в комедиях Мольера -"Тартюф" (Оргон и Клеант), /Лекарь поневоле" (Жеронт). В 1856- 1862 преподавал драм. иск-во в Моск. театр. уч-ще. Лит.: Баженов А. Н., Соч. и переводы, т. 1. М., 1869. Е. Фил. ДМИТРЕВСКИЙ (Дмитревской), Иван Афанасьевич [28ДЦИ.???). 1734-27. Х(8.Х?). 1821] -русский актёр, режиссер, педагог; переводчик, автор лит. трудов, театральный деятель. Друг Ф. Г. Волкова и его сподвижник по созданию т-ра в Ярославле (1750), Д. был вместе с труппой Волкова вызван в Петербург ив 1752 отдан "для подготовки к актёрскому званию" в Петерб. шляхетный корпус. В 1756 Д. вошёл в труппу первого рус. постоянного публичного т-ра, руководимого драматургом А. П. Сумароковым и Волковым. После смерти Волкова (1763) Д. продолжал начатое им дело. Он проявил огромную энергию и инициативу в укреплении общественной роли рус. театра, способствовал расширению его репертуара и развитию нац. школы актёрского творчества. В течение 4 лет (1780-83) Д. был руководителем, педагогом, актёром и режиссёром петерб. т-ра Книппе-ра, созданного для демократич. зрителя. Позднее преподавал в петерб. театр. школе и был гл. режиссёром рус. труппы. Д. был одним из крупнейших представителей рус. сценич. классицизма. Его игра подчинялась строгому логич. замыслу, не оставлявшему места произвольному выявлению чувства. Д. довёл до высокого совершенства систему сценич. декламации, подготовленную лит. реформой М. В. Ломоносова, В. К. Тредиа-ковского и А. П. Сумарокова. Его лучшие роли: Синав, Димитрий ("Синав и Трувор", "Димитрий Самозванец" Сумарокова), Альцест ("Мизантроп" Мольера) и др. В 70-80-е гг. Д. в своём творчестве преодолевает каноны классицистич. эстетики. В 1770 он пост. "Евгению" Бомарше -пьесу, вызывавшую яростные нападки классицистов, и исполнил в этом спектакле роль графа Клеран-дона; позднее перевёл ряд пьес сентименталистского направления (Сорена, Детушаи др.). Огромное влияние на творчество Д. оказало его сближение с Д. И. Фонвизиным и*И. А. Крыловым. В 1782, несмотря на препятствия со стороны двора, Д. осуществил пост. комедии "Недоросль". Обличительные, сатирич. идеи комедии были ярко выражены Д. в образе Стародума, ставшем одной из его лучших работ. Д.- первый из рус. актёров представлял отечеств, театр за границей (в 17 65- 66 и 17 67-68). Обществ. и художественный авторитет Д. среди современников был чрезвычайно высок. Первый рус. режиссёр-педагог, Д. воспитал несколько поколений рус. актёров; среди них - В. П. Померанцев, А. С. Яковлев, Е. С. Семёнова и др. Д. выступал также как писатель и и-еторик т-ра. По поручению Российской академии в 1792 составил "Историю русского театра" (рукопись не сохранилась). В 1802 за выдающиеся заслуги перед рус. лит-рой и т-ром был избран действит. чл. Российской академии. Лит.: Аксаков С. Т.,Я.Е. Шушерин и современные ему театральные знаменитости, в его кн.: Избр. соч., М.-Л. 1949; Жихарев С. П., Записки современника, т. 1-2 М.-Л., 1955;Горб уновИ. Ф.,Очерки из истории театра П.Иван Афанасьевич Дмитревский, в его кн.: Полное собр соч., т. 2, 3 изд., СПБ, 1904; Всеволодский-Гернг-росс В Н., Иван Афанасьевич Дмитровской, М.-Л., 1945 его же, Русский театр второй половины XVIII в., М., 1 960 с. 297-303; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958, с. 340-52. В. В.-Г., Ю. Д. ДМИТРИЕВ, Владимир Владимирович [31.VII (13.VIII). 1900-6.V.1948] - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Учился живописи в школе Е. Н. Званцевой (1916- 1917) ив Академии художеств в Петрограде (Гос. свободные художеств. мастерские, у К. С. Петрова-Водкина, 1918-21). В 1916-17 посещал занятия "Студии на Бородинской", руководимой В. Э. Мейерхольдом. В 1918 окончил Курсы мастерства сценич. постановок. Работу в т-ре начал в 1917. Творч. путь художника был ел ожени противоречив. Пройдя в 20-х гг. 20 века через увлечение абстрактным кубо-футуризмом ("Зори" Верхар-на, 1920, Т-р РСФСР 1-й), экспрессионизмом ("Эуген Несчастный" Толлера, 1923, Ленингр. гос. т-р драмы), урбанизмом ("Прыжок через тень" Кшенека, 1927, Ленингр. Малый оперный т-р), Д. обратился к созданию монументально-обобщённого оформления ("Борис Годунов", 1928, Ленингр. т-р оперы и балета) и эмоционально-насыщенным эскизам ("Бесприданница", неосуществл. пост. МХАТа, 1929), в к-рых ярко проявились нац. основы творчества Д. С сезона 1928-29 начинает работу в МХАТе (в 1941-48 Д.- гл. художник т-ра). Обращение к рус. классике и сов. драматургии, работа с крупнейшими мастерами театр. иск-ва К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко обусловили перелом в творчестве Д. Он стал художкиком-режиссё-ром, умеющим остро и глубоко раскрывать в декорациях идею произведения, своеобразие стиля и художеств. манеры автора, замысел режиссёра, подчиняя этим задачам композицию сценич. пространства, колористич. гамму, свет и др. Д. оформил ок. 150 драматич., оперных и балетных спектаклей в ведущих т-рах СССР: "Егор Булычев и другие" (1932, Т-р им. Вахтангова), "Воскресение" (1930) и "Анна Каренина" (1937) по Л. Н. Толстому, "Враги" (1935), "Три сестры" (1940), "Последняя жертвам Островского (1944; Гос. пр. СССР,1946)- в МХАТе; "Пиковая дама" (1931, 1944); "Вражья сила" Серова (1948; Гос. пр. СССР, 1948), "Проданная невеста" (1948; Гос. пр. СССР, 1949) - в Большом т-ре; "Орлеанская дева" Чайковского (1945; Гос. пр. СССР, 1946) - в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова; "Война и мир" Прокофьева (1946) - в Ленингр. Малом оперном т-ре и др. К сценич. произведениям, привлекавшим его своей поэтичностью и психологич. глубиной, он возвращался неоднократно, давая новые варианты изобразительного решения ("Бесприданница", "Евгений Онегин", "Пиковая дама", "Кармен", "Гамлет" и др.). Мастерски изображая в своих декорациях грибое-довскую Москву, купеческий быт в пьесах Островского, тургеневские усадьбы, дирич. пейзажи в произв. Чехова и Чайковского, старый Петербург или допетровскую Русь, Д. всегда оставался художником, остро чувствующим современность; его дарование полно и глубока раскрылось в работе над произв. сов. драматургов и композиторов. Жизненно правдиво и романтически приподнято передавал Д. величественный и грозный облик революц. Петрограда ("Человек с ружьём", 1937, Т-р им. Вахтангова, "На берегу Невы" Тренёва, 1937, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), атмосферу Москвы первых лет революции ("Кремлевские куранты", 1942, МХАТ), суровые картиныВ е-ликой Отечеств ..войны ("Фронт", 1942, и "Русские люди", 1943, МХАТ, "Надежда Светлова" Дзержинского, 1943, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). Д. много и плодотворно работал над созданием балетных спектаклей как художник, а иногда и как автор (или соавтор) либретто: балеты Асафьева "Пламя Парижа" (Ленингр. т-р оперы и балета, 1932; Большой т-р, 1933), "Утраченные иллюзии" и "Партизанские дни" (Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова, 1936 и 1937). С о ч.: [О своей работе в МХАТ.1, "Искусство", 1938, .№ 6; Чувство нового. Заметки художника, "Театр", 1945, JST 3-4: Памяти П. В. Вильямса, "Театр", 1948, JS6 1. Лит.: Ч у ш к и н Н., Путь художника, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1948 г., т. 1, М., 1950; Выставка произведений... Владимира Владимировича Дмитриева. Каталог, М., 1954; Костина Е. М., Дмитриев, М., 1957. Я.Ч. ДМИТРИЕВ, Павел Дмитриевич (р. 22.VI.1915) - чувашский сов. театральный художник. Засл. деят. иск-в Чуваш. АССР (1960). Окончил муз.- театр. уч-ще в Чебоксарах (1935), одновременно занимался у худ. А. Г. Дымова. С 1935 работает в Чувашском т-ре (Чебоксары) актёром и художником. Роли: Сендияр ("Ай-дар" Осипова), Сетнер ("Нарспи" по К. Иванову), Фабрицио ("Хозяйка гостиницы"), Незнамов и др. Оформил спектакли: первую чуваш, муз. комедию "Радость" Кривоносова (1936), "Айдар" и "Кужар" Осипова, "Нарспи"; "В деревне" Павлова, "Молодая гвардия", "Бронепоезд 14-69", "Лес", "Без вины виноватые", первую чуваш, оперу "Шывармань" Васильева, "Евгений Онегин". А. Ив. ДМИТРИЕВ, Юрий Арсеньевич (р. 3.XII.1911) - русский советский театровед. Доктор искусствоведения (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Окончил ГИТИС (1935). Лит. деятельность начал в 1929 как рабкор. Д. работает в области истории дореволюц. рус. т-ра и сов. т-ра, цирка, эстрады. Написал первую книгу по истории рус. цирка, книги и статьи по теории и истории цирка и эстрадного иск-ва. Занимаясь изучением творчества актёра П. С. Мочал ова, Д. опубликовал о нём неск. работ и новые документы. Автор ряда глав в "Очерках истории русского советского драматического театра" (т. 1, М., 1954, т. 2, М., 1960) и др. Выступает как критик. С 1937 ведёт педагогич. работу в ГИТИСе. Профессор (1940). Соч.: П. С. Мочалов, М., 1949; Ермолова, М., 1954; Искусство на Всемирной выставке в Брюсселе, М., 1960; Мочалов актёр-романтик, М., 1961; Ф. Волков и начало русского театра,"Театр", 1950, .№ 6; Н. В. Гоголь о сценическом искусстве, в кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1953. театр. М., 1953 (совм. с Л. 3. Фрадкиным); Великий артист-демократ, в сб.: П. С. Мочалов..., М., 1953; В спорах о путях развития советского театра, в кн.: Ежегодник Института истории искусств, М., 1954; П. С. Мочалов в роли Чацкого, в кн.: Сообщения Института истории искусств, [вып.] 6. театр. М., 1955; Н. П. Смирнов-Сокольский, в кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1958. театр. М., 1958; Попов, в кн.: Труд актёра. Сб. статей, вып. VI!, № 21, М., 1960; Аркадий Райкин, "Театр", М., 1958, .№ 5; Народный артист, в кн.: Утесов Л.,С песней по жизни, М., 1961; 75 000 000, "Искусство эстрады", [М.], 1961, вып. 1; Виталий Лазаренко, М., 1946; Начало цирка нового времени, "Советский цирк", 1949, № 9; Русский цирк, М., 1953; Братья Дуровы, М., 1954; Цирки в Москве, в кн.: История Москвы, т. 6, М., 1959; В чём же всё-таки специфика цирка?, "Советский цирк", 1960, № 8; Высокое искусство цирка, в сб.: Огни манежа. Статьи о цирке, [М.], 1961; И. С. Радунский и его записки, в кн.: Радунский И. С., Записки старого клоуна, М., 1954; Искусство фокусника, в кн.: В а д и-м о в А. А. (Алли-Вад.), Искусство фокуса, М., 1959; Кио и его предшественники, в кн.: Кио, Фокусы и фокусники, М., 1958; Б. Эдер и его питомцы, в кн.: Э д е р Б., Мои питомцы, М., 1955. H.Jlum. ДМОХОВСКИЙ, Борис Михайлович [р. 16(28).!. 1899]-русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Окончил Школу рус. драмы в Петрограде (1924, класс Н. Н. Арбатова и В. Я. Софронова). Сценич. деятельность начал в Ленингр. Большом драм. т-ре в 1922 как актёр, в 1924 - как режиссёр (пост. "Любовь Яровая", 1927; "Пурга" Щеглова, 1927, и др.). В 1931-37- работал в Передвижном ленингр. т-ре Комедии, пост.: "Слуга двух господ" (1932); "Чужой ребёнок" Шквар-кина (1934); "Женитьба Труадека" Ромена (1933) и др. Работал в Дальневосточном т-ре муз. комедии и др. т-рах. С 1949 - режиссёр Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина. Пост.: "Калиновая роща" Корнейчука (1951), "Высокая волна" ("Жатва") Николаевой (1952), "Голос Америки" (1950) и "Лермонтов" (1953) Лавренёва и др. С 1924 занимается педагогич. деятельностью (в 1931-37 - в Ленингр. театр. ин-те). Снимается в кино. Э. К. ДМУШЁВСКИЙ (Dmuszewski), Людвик (24. XII. 1777-9.XII.1847) - польский актёр, оперный певец, режиссёр. С 1800 работал в Нац. т-ре в Варшаве. Как актёр выступал до 1826. Играл гл. обр. роли любовников в комедиях: Шармантский ("Модные спазмы" Богуславского), Рад ослав ("Пан Гельдхаб" Фредро) и др. Выступал и в оперных спектаклях - Тамино ("Волшебная флейта") и др. С 1820 одновременно работал и как режиссёр, в 1825 стал одним из директоров т-ра. Д. принадлежит к числу основоположников реалис-тич. школы сценич. иск-ва в Польше. Автор опер-комедий "Окопы на Праге" (1807), "Жалко усов" (1814) и др. Был редактором "Курьера Варшавского" и Ежегодников Нац. т-ра. В 1836-38 занимался педагогич. деятельностью в варшавской драм. школе. Лит.: Szwankowski E., Teatr Wojciecha Boguslawskiego w latach, 1799-1814, Wroclaw, 1954. "ДНЕВНИК АРТИСТА" - l) Приложение к журн. "Артист", выходившее в 1892-93. В "Д. а." печатались переводные и рус. пьесы, статьи по истории драматургии и т-ра, рецензии. 2) Журнал, издававшийся в Москве в 1891. Вышел один номер. Издатель - Ф. Кума-нин. Был преобразован в приложение к журналу "Артист". "ДНЕВНИК РУССКОГО АКТЁРА" - русский театральный журнал. Выходил ежемесячно в Петербурге в 1886. В журнале было опубликовано письмо Л. Н. Толстого к редактору П. Денисенко, в к-ром утверждались взгляды писателя на воспитательные зада-ни нар. т-ра. "ДНЕВНИК ТЕАТРА И ИСКУССТВА" - русская газета, выходившая в Петербурге в 1898-1905, по 2-4 номера в год. Редактор - А. Кугель. В газете печатались статьи о рус. т-ре. "ДНЕВНИК ТЕАТРАЛА" - русская еженедельная газета, выходившая в Москве в 1889-91. Редактор-издатель - П. Кичеев. Вышло 12 номеров. ДНЕПРОВ, Митрофан Иванович [р. 1(13).VI.1881]- русский советский артист оперетты. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1900-06 учился на оперных курсах О. Бестриха в Петербурге и пел в студенч. спектаклях (Онегин, Демон, Риголетто и др.). С 1907 выступал в опереточных антрепризах К. Тонни, Я. Щукина, И. Зона, Е. Потопчиной, в Товариществе Моск. оперетты, в "Новом т-ре оперетты". В 1933-39 Д. гастролировал по СССР. В 1939-51 Д. - артист Моск. т-ра оперетты. В 1946-47 работал в Пятигорске, где пост. "Свадьбу в Малиновке" Б. Александрова, "Сильву" и "Баядеру" Кальмана. Д. создал яркие лирико-драматич. и характерные образы. Роли: Ферфакс ("Гейша" Джонса), Данило ("Весёлая вдова" Легара), Парис ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Маркёр ("Женихи" Дунаевского). Мистер Икс "Принцесса цирка" Кальмана), Корецкий ("Год спустя" Б. Александрова), Игонин ("Беспокойное счастье" Милютина), Муромский ("Акулина" Ковнера) и мн. др. Лит.: Днепров М., Полвека в оперетте, М., 1961. А. Ив. ДНЕПРОВ, Сергей Иванович (16.Х.1884-14.Ш. 1955) - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1949). Окончил Моск. ун-т (юридич.ф-т, 1904) и курсы драмы А. И. Адашева (1908). В 1908-11 работал в Моск. Художеств. т-ре (Нахман-"Miserere" Юшкевича и др.). Играл в провинц. т-рах (1912-23, 1925-31), в Малом т-ре (1923-25), МХАТе 2-м (1931-36). С 1936 - актёр Т-ра им. Моссовета. Д. вед" педагогич. работу (студии при т-рах, Моск. театр. уч-ще и Др.). Роли: Чацкий, Незнамов, Жадов, Фердинанд, Карл Моор; Риварес ("Овод" по Войнич), князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому), Терёхин ("Ржавчина" Киршона), Яровой; Годун ("Разлом"); Волгин ("Чудак" Афиногенова), Карандышев; Колычев ("Василиса Мелентьева" Островского), Пастор ("Медвежья свадьба" Луначарского), Морис Массубр ("Мольба о жизни" Деваля), Береговой ("Мятеж"), Предревком ("Апшеронская ночь" Никитина) и др. А. Шн. ДНЕПРОПЕТРОВСКИЙ ТЕАТР (Днепропетровский государственный украинский драматический театр им. Т. Г. Шевченко) - создан в 1919 в Киеве под назв. Первый гос. укр. драм. т-р им. Т. Шевченко. Был первым сов. т-ром на Украине. Здесь работали масте-* ра укр. сцены И. А. Марьяненко, А. И. Борисоглебская, И. Э. Замычковский, А. Е. Мещерская, Ф. В. Левицкий, А. М. Бучма, Н. М; Ужвий и др. Т-р возглавлял реж. А. Д. Загаров. Коллектив обслуживал города Украины, с 1927 был стационирован в Днепропетровске. В нач. 20-х гг. т-р ставит классич. драматургию: пьесы Леси Украинки, Т. Г. Шевченко, Мольера, Бомарше, К. Гуцкова, Г. Ибсена, а также символистские, экспрессионистские пьесы. В 20-30-е гг. значит. место в репертуаре заняли произв. сов. драматургов: А. В. Луначарского, К. А. Тренёва, А. М. Файко, Б. А. Лавренёва, М. Горького, В. В. Вишневского, А. М. Микитенко, А. Е. Корнейчука, Я. А. Мамонтова, И. А. Кочерги и произв. укр. классич. драматургии - И. П. Котляревского, Г. Ф. Квитко-Основья-ненко, М. Л. Кропивницкого, М. П. Старицкого, И. К. Карпенко-Карого, И. Я. Франко. Лучшие спектакли этого периода: "Разлом" (1922), "Оптимистическая трагедия" (1934), "Гибель эскадры" (1934), "Гроза" (1941). Т-ром руководили режиссёры М. Я. Тинский (1927-28), И. Я. Юхименко (1929-32), А. М. Бучма (1933), Л. В. Южанский (1934-37, 1945-46), М. С. Терещенко (1938), И. Г. Кобринский (1938-41,1950- 55), А.А. Сумароков(1947-48), Д.С. Лазаренко (1949-50). В годы Великой Отечеств, войны театр работал в Ср. Азии (Актюбинск, Наманган)..В 1944 вернулся в Днепропетровск. Среди лучших спектаклей 40-50-х гг.- "Русские люди" (1942); "Сталинградцы" Чепурина (1945), "Каменный властелин" Леси Украинки (1946), "Приезжайте в Звонковое" (1946), "Макар Дубрава" (1949), "Почему улыбались звёзды" (1957) Корнейчука, "Навеки вместе" Дмитерко (Гос. пр. СССР, 1951), "Интервенция" Славина (1957), "Двенадцатая ночь" (1949), "Отелло" (1952), "Много шума из ничего" (1955). В труппе театра (1962): нар. арт. УССР- А. А. Вер-менич, А. А. Хорошун, З. С. Хрукалова, В. И. Ов-чаренко; засл. артисты УССР - А. И. Бондарь-Белгородский, М. Д. Садовский, С. И. Станкевич и др. Гл. режиссёр (1961) - нар. арт. И. Г. Кобринский, гл. художник - Л. Ю. Скрипица. Лит.: Укранський драматичний театр. Кив, 1959. f/. Д "ДНИ НАШЕЙ ЖИЗНИ" (первоначальное назв."Любовь Студента") - пьеса в 4 Д. Л. Н. Андреева (из быта дореволюц. студенчества в России). Соч. 1908. Пост. 6 нояб. 1908 в Новом драм. т-ре, Петербург [антреприза писателя-драматурга Фальковского, реж. Е. Карпов; Евдокия Антоновна - Строганова, Ольга Николаевна ("Оль-Оль")- А. Садовская, Глуховцев - П. Самойлов, Онуфрий - Судь-бинин, Миронов - Александровский, фон Ранкен - Угрю-мов; из последующих исполнителей: Ольга Николаевна - Е. А. Полевицкая]. В 1909 "Д. н. ж." пост. моек. Т-р Корша (Евдокия Антоновна - Блюменталь-Тамарина, Азагарова; Ольга Николаевна - Буткова, Волховская; Глуховцев - Чарин; Миронов - Кригер, фон Ранкен - Борисов). Пост. многими т-рами провинции: Одесский т-р (1908, реж. Мард-жанов; Евдокия Антоновна - Зверева, Ольга Николаевна - Юренева, Глуховцев - Берсенев, Онуфрий - Павленков); Нижегородский т-р (1909), т-р "Соловцов", Киев (1910). На сов. сцене: Большой Дмитровский т-р, Москва (1918); Бакинский русский т-р драмы (1923); Ростовский-на-Дону т-р (1938, реж. Лишин; Онуфрий - Н. Гарин, Ольга Николаевна - И. Вульф, Глуховцев - Н. Мордвинов, фон Ранкен - Плятт) и др. Из пост. "Д. н. ж." за рубежом: Париж (1909), Вена (1910, "Резиденц-театр"), Берлин (1911, "Малый т-р") и др. Издания: Первая публикация пьесы-в сб.: "Знание" за 1908, кн. 26, СПБ, 1908 (отдельным изданием - в том же году в Берлине). Из сов. изд.: Андреев Л., Пьесы, М., 1959. А. Шн. ДОББС (Dobbs), Маттильда (Маттивильда) (р. 11. VII. 1925) - американская артистка оперы (сопрано). Негритянского происхождения. Училась пению в Спел-мен-колледже в Атланте, позднее - в Нью-Йорке и в Париже. В 1950 заняла 1-е место на междунар. конкурсе музыки и пения в Женеве, после чего выдвинулась как оперная и концертная певица. Гастролировала в Голландии, Франции, Швеции, Люксембурге, а также в странах Азии, Америки, Австралии, Африки. В 1953 пела в Милане (была первой негритянской певицей, выступившей на сцене т-ра "Ла Скала") и др. городах Италии, в 1953-54 - в Лондоне ("Ко-вент-Гарден"), в 1956 - в Нью-Йорке ("Метрополитен-опера"), в 1959 - в СССР. Обладает небольшим, но выразительным и красивым по тембру голосом, виртуозной вок. техникой, высокой муз. культурой. Партии: Джильда, Роэина; Эльвира ("Итальянка и Алжире" Россини), Царица ночи ("Волшебная флейта"); Лесная птица ("Зигфрид" Вагнера),Джульетта ("Сказки Гофмана" Оффен-баха), Зербинетта ("Ариадна на Наксосе" Р. Штрауса), Шемаханская царица ("Золотой петушок"). Л. М., Вл. О. ДОБЕРВАЛЬ (Dauberval), Жан [наст. фам.-Б ерше (Bercher)] (19.VIII.1742, Монпелье,- 14.II.1806, Тур)- французский артист балета и балетмейстер. Ученик Ж. Ж. Новера. В 1761 дебютировал ,в Парижской Опере в дивертисменте в опере Рамо "Заис". В 1762- 1764 выступал в Штутгарте. С 1770 - ведущий танцовщик Парижской Оперы, а с 1781 - балетмейстер этого т-ра. С успехом исполнял полухарактерные и гротесковые партии. В 1783, после конфликта с дирекцией т-ра, переехал в Бордо, где выступал и ставил балеты до 1796 (с небольшими перерывами). В эти годы Д. утвердил себя как балетмейстер-новатор. Он развивал и продолжал учение Новера, применяя на практике принципы выразительного действенного танца, широко используя нар. танцы. В его балетах отсутствовал дивертисментный танец, все танц.средства были подчинены единому замыслу; впервые в балете героями стали люди из народа. В творчестве Д. воплотились демократич. тенденции иск-ва периода франц. бурж. революции кон. 18 в. Д. ставил комич. и трагико-мич. балеты. Его лучшие пост.: "Тщетная предосторожность" (1789), "Ветренный паж" (1786, по мотивам "Женитьбы Фигаро"), "Дезертир" (1784) - трагикомедия по пьесе Мерсье и комич. опере Монсиньи того же названия. Среди др. постановок: "Забавы Терпсихоры" Бартелемона (1783), "Пигмалион" Руссо (1784), "Телемак на острове Калипсо" (1791), "Деревенский праздник" (1791) и др. Постановки Д. пользовались большой популярностью на европ. сцене. Балет "Тщетная предосторожность", созданный Д., сохраняется в репертуаре до наст. времени. Д. воспитал много хороших танцовщиков, его учениками были К. Блазис, С. Вигано, Ш. Дидло, Ж. Омер. Лит.: Слонимский Ю., Комический балет прошлого, в сб.: Светлый ручей, М.-Л., 1938; e г о ж e, "Тщетная предосторожность", М., 1961; Б л о к Л. Д., "Тщетная предосторожность", в кн.: Тщетная предосторожность. Балет в 3 д. Сб. статей к постановке балета в Гос. академич. Малом оперном театре, Л., 1937, с. 7-18; В lasi s C., Manuel complet de la danse..., P., 1830; Campardon E., L'Academie royale de musique au XVIII siecle. P., 1884, с. 171- 182; G u es t 1., The romantic ballet in England, with appen-dix, L., 1954; Famous ballets I. La fille mal gardee. Edited by Ivor Guest, L., 1960, с. 34-39: Ham. P. ДОБЖЙНСКИЙ, Константин Андреевич [р. 25.XII. 1889(6.1.1890)] - русский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1954). Сценич. деятельность начал в 1906 в Николаеве. Работал в театрах разл. городов России. С 1936 - в труппе Тбилисского театра им. Грибоедова. Роли: Фрол Федулыч и Чугунов ("Последняя жертва" и "Волки и овцы"), Берест ("Платон Кречет"), Дзержинский ("Кремлёвские куранты"). Бессеменов и Железнов ("Мещане" и "Васса Железнова"), Сторожев ("Земля" Вирты). Э. К. ДОБЖЙНЬСКИЙ (Dobrzynski), Игнацы Феликс (25.II.1807-9.X.1867) - польский композитор. Музыке обучался у своего отца, скрипача и композитора И. Добжиньского и у Ю. Эльснера в Варшавской консерватории. Д. - автор оперы "Монбар, или Флибустьеры" (1861, Варшавская опера), музыки к поэме А. Мицкевича "Конрад Валленрод" (1864), на основе к-рой Д. начал работу над оперой "Крестоносцы" (не оконч.), музыки к пьесе "Бургграфы" Гюго (1860) и ряда соч. в др. жанрах. Д. был дирижёром и директором Варшавской оперы. Лит.: Strumiiio T., Szkice z polskiego zycia muzycznego XIX wieku, Krakow, 1954; JachimeckiZ.. Muzyka polska w rozwoju historycznym od czasow najdawniejszych do doby obecnej, t. l, Krakow, 1948-51. Л. Коз. ДОВКЕВИЧ, Анатолий Иванович [19(31).Х.1896- 1942(?)] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1937). В 1913 окончил Моск. филармонич. уч-ще. Был актёром Моск. т-ра Корша (с 1913), театров Харькова, Киева, Одессы, Казани, Новосибирска. В 1931 вступил в труппу Симферопольского драм. театра, где играл до конца жизни. Основное место в творчестве Д. занимала работа над образом совр. сов. героя: Шадрин ("Человек с ружьём"), Годун ("Разлом"), Алексей ("Оптимистическая трагедия"), Гайдай ("Гибель эскадры"), Платон ("Платон Кречет") и др. В классич. репертуаре исполнил роли Бориса Годунова, Несчастливцев а, Сатина и др. Во время Великой Отечественной войны Д. выезжал со спектаклями и концертами в части Красной Армии, часто выступал на общегородских митингах интеллигенции с призывами к защите Родины. После захвата Крыма нем,-фашистскими оккупантами был арестован и погиб в састенках гестапо. Я. П. ДОВОЗИ (Dobozi), Имре (р. 1907) - венгерский драматург и журналист. В драме "Буря" (1958, т-р им. Петёфи, Будапешт) Д. раскрывает процессы, обусловившие крах контрреволюции в венг. деревне в 1956. За эту пьесу Д. удостоен пр. им. Кошута (1959). А. Н. ДОБРЖАНСКАЯ, Любовь Ивановна (р. 24. XII. 1908, Киев) - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1954). В 1924 по окончании театр. студии при Киевском рус. драм. т-ре была принята в труппу т-ра; работала здесь до 1934. Уже в этот период Д. проявила себя как разносторонняя актриса, играла роли Не-гиной ("Таланты и поклонники"), Комиссара ("Оптимистическая трагедия"), Вали ("Страх" Афиногенова), Зины ("Вредный элемент" Шкваркина) и др. С 1934 - в труппе ЦТСА. На сцене этого т-ра сформировался и достиг расцвета талант Д. Обладая редким даром перевоплощения, выразит, голосом, обаянием, изяществом, драматич. темпераментом, Д. создала образы, отличающиеся чёткостью и законченностью психологич. рисунка, разнообразием красок, тонкой иронией, смелостью характеристик. Значительна работа Д.- роль Катарины ("Укрощение строптивой", 1937). Играя Катарину ярким, незаурядным человеком, способным на большое чувство, Д. подчёркивала, что строптивость её героини была проявлением вольнолюбивого духа женщин эпохи Возрождения, отстаивающих своё человеческое достоинство. Задором, искренностью, весельем было проникнуто исполнение Д. роли девицы-кавалериста Шуры Азаровой ("Давным-давно" Гладкова, 1942). Наиболее полно дарование Д. раскрылось в 50-е гг. Резкими, броскими, гротесковыми красками рисует актриса скудоумную, взбалмошную самодурку-ханжу помещицу Карелину ("Мастерица варить кашу" Чернышевского, 1952), сохраняя в то же время живую правду характера. Тонкий и сложный образ Елены Стильяно создала Д. в спектакле "Моя семья" Де Филиппе (1957). Играя роль овладевшей секретом долголетия 354-летней красавицы Эмилии Марти ("Средство Макропу-' лоса" Чапека), Д. точно сочетает в своём исполнении бытовое и фантастическое, реальное и гротесковое. Среди лучших ролей Д. также: Надежда Монахова ("Варвары" Горького), Леди Гамильтон ("Флаг адмирала" Штейна, Гос. пр. СССР, 1950), Фелисиана ("Учитель танцев" Л one де В era, 1948), Миссис Уоррен ("Профессия миссис Уоррен" Шоу, 1954), Ганна Чихнюк ("Извините, пожалуйста" Макаёнка), Прасковья ("Любка-Любовь" Дановской). В 1961 в спектакле "Каса маре" Друце Д. создала поэтический, глубоко человечный образ молдавской крестьянки Василуцы. М. Т. Лит.: "Театр", 1955, № 11, с. 174; 1958, № 11, с. 106-111. ДОБРЙНОВИЧ (Добринови?), Пера (10.VIII.1853-22.XII.1923)-сербский актёр. Учился в театр. школе в Белграде. С 1873 играл в т-ре в Нови-Саде, был режиссёром и директором (в 1905-10) Сербского нар. т-ра в Нови-Саде. В 1913 работал в Белграде. Свои лучшие роли Д. создал в произведениях нац. репертуара: играл в историко-романтических драмах и комедиях М. Глишича, Б. Нушича и др. Наиболее значительная работа Д.образ скупого грека в комедии И. Стерии-Поповича "Кир Яня". Яркое реалистическое творчество Д. оказало значительное влияние на развитие сербского театрального искусства. С. И. ДОБРИЧ, Лазар Иванов (р. 26.VI.1881)-болгарский цирковой артист. Нар. арт. НРБ. Впервые выступил в цирке Брюсселя в 1897 как турнист. В 1905 создал эффектный трюк лопинг-де-лоп на трапеции, широко используемый цирковыми гимнастами всего мира. Работал как гимнаст на трапеции до 1928. В 30-х гг. выступал в труппе партерных акробатов с подкидными досками. Был борцом. Гастролировал в цирках многих стран мира. С 1959-художеств. руководитель Гос. предприятия болг. цирков. Димитровская пр. М .Зон. ДОБРИЧАНИН, Драгутин(р. 9.VII. 1922)-югославский актёр и драматург. Еще будучи студентом Белградского ун-та, интересовался т-ром и вскоре стал проф. актёром. Играл в комедиях Б. Нушича, Мольера, Гоголя и др. Как драматург получил популярность после пост. его пьесы "В коммунальной квартире" (1954, т-р "Комедия", Белград). Совр. тема, комедийные ситуации определили успех пьесы; она переведена на болг., чешский, польский, венг. языки. В СССР под названием "Три соловья, д. 17" (1956, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола) вошла в репертуар мн. т-ров. Д. написал также комедию "Человек с Марса", включённую в репертуар югославских театров. Соч.: Три соловья, д. 17 (В коммунальной квартире), Комедия, [пер. с серб.] Н. А. Цветинович и В. К. Зайцева. Л.-М., 1957. М. Ник. ДОБРОВОЛЬСКИЙ, Виктор Николаевич [р. 10 (23).I.1906] - украинский советский актёр. Нар. арт. СССР (1960). Сценич. деятельность начал в 1922 в передвижных театрах. В 1926 поступил в Одесский укр. драм. т-р, одновременно учился в студии при т-ре. С 1928 - актёр харьковского Краснозаводско-го т-ра (с 1933- в Донец-ке). В 1939 вступил в труппу Т-ра им. Франко. Творчество Д. отличается оптимизмом, мужественностью. Его герои - сильные, цельные люди, решительные и смелые. Снимается в кино. Роли: Егор Булычев (1934); Иван Свечка ("Песня о свечке" Кочерги, 1936), Макбет (1938); Гурман ("Украденное счастье" Франко, 1940), Бенедикт ("Много шума из ничего", 1941), Дульчин ("Последняя жертва", 1942), Лопахин ("Вишнёвый сад", 1946); Ричард ("Ученик дьявола" Шоу, 1948), сэр Тоби ("Двенадцатая ночь", 1949), Городничий (1952); Борейко ("Порт-Артур" Степанова и Попова, 1952), Прохор ("Угрюм-река" и о Шишкову, 1953). Играл центр. роли во всех пьесах Корнейчука: Гайдай, Платон Кречет, Огнев, Богдан Хмельницкий, Кондрат Тополя, Ветровой (Гос. пр. СССР, 1951), Ромодан, Родион ("Гибель Эскадры", 1934, "Платон Кречет", 1935, "Фронт", 1942, "Богдан Хмельницкий", 1942, "Макар Дубрава", 1948, "Калиновая роща", 1950, "Крылья", 1954, "Над Днепром", 1960) и др. укр. драматургов - Несвятипаска ("Дума про Британку" Яновского, 1957), Юлиус Фучик ("Прага остаётся моей" Буряковского, 1949). . Л. ДОБРОЛЮБОВ, Николай Александрович [24.1(5.11). 1836-17(29).XI.1861] - русский критик и публицист. Один из вождей рус. революц. демократии. Род. в семье священника. В 1847-53 учился в Нижегородском духовном уч-ще и семинарии, в 1853-57 - в Гл. педагогич. ин-те в Петербурге. С 1849 писал стихи и рассказы. В 1856 Д. познакомился с Чернышевским, ок. 5 лет сотрудничал с ним в журн. "Современник". Писал рецензии и статьи по вопросам лит-ры, иск-ва, философии, истории, социологии. Среди них значит. место занимают работы о драматургии. В своих критич. статьях Д. выступал как революционер - один из "молодых штурманов будущей бури". По-литич. целеустремлённость придаёт его статьям глубокую историч. содержательность, социально-просветительную и мобилизующую силу. "... Литература служит отражением жизни...", - утверждал Д. (Полы. собр. соч., т. 4, 1937, с. 46). В каждом произведении, в каждом образе он искал отражения явлений и фактов реальности. Важное место в лит.-критич. деятельности Д. занимают его знаменитые статьи о творчестве Н. А. Островского - "Тёмное царство" (1859) и "Луч света в тёмном царстве" (1860). На примере этих статей особенно отчётливо обнаруживается, как обществ, подход к иск-ву усиливает эстетич. ценность критич. суждений. Д. проанализировал пьесы Островского с глубиной и художеств. проникновенностью, недоступной представителям т. н. "эстетической критики", обвинявшей революц. демократов в "утилитаризме", в под-нинении иск-ва интересам дня. Д. ценил Островского за верность действительности, жизненной правде, за то, что образы его, правдиво воспроизводящие жизнь, способствуют составлению и распространению правильных о ней представлений. Реалистич. глубина пьес Островского основана, по мысли Д., на том, что Островский показал материальные основы "тёмного царства", изобразил общую обстановку действия; каждая сцена, каждое лицо в его пьесах помогают понять обстоятельства жизни, к-рые определяют поведение и психологию героев. Борьба развивается у Островского не в монологах действующих лиц, а в фактах, господствующих над ними. Защищая Островского от упрёков за случайность финальных развязок, Добролюбов спрашивает: "Где же взять разумности, когда ее нет в самой жизни, изображаемой автором" (там же, т. 2, с. 51), и убедительно показывает, что развязки в пьесах Островского, как и все другие элементы этих пьес, заключают в себе жизненную правду. В статьях Д. об Островском отчётливо слышится характерная для революц. демократов тоска по революционности в нар. массах. Всеми доступными ему средствами Д. боролся за подъём и активизацию освободительного движения. Отсюда его повышенное внимание к художеств. образам, выражавшим свободолюбивые, бунтарские настроения. Д. высоко оценил трагич. образ героини "Грозы", увидел в нём "луч света в тёмном царстве",воплощение нового в "пробуждающемся обществе". Катерина, как показал Д., воплотила в цельном образе то новое, что в пробуждающемся обществе проявлялось тогда лишь намёками, а в произведениях многих писателей - лишь слабым повторением этих намёков. При этом она не совершает никаких поступков, не свойственных её характеру, не произносит слов, чуждых её разумению. Силу Катерины Д. видит в том, что она ведёт себя с бескомпромиссной решительностью, перед к-рой бессилен даже страх смерти. Своим анализом драматургии Островского Д. умножал её силу в борьбе против явлений, искажавших развитие личности, уродовавших жизнь. "..."Темное царство** Добролюбова,вспоминает Н. В. Шелгунов,- читалось с увлечением, с каким не читалась тогда, пожалуй, ни одна журнальная статья. Молодежь носилась с этой статьей, как с откровением, и она действительно была откровением для всех слабых и угнетенных, показав им их врага" ("Воспоминания", 1923, с. 117). Д. был непримиримым противником либерального обличительства, к-рое довольствовалось критикой частностей и не поднималось до реалистич. раскрытия основ, порождавших страдания народа, угнетение человека человеком. Так, анализируя комедию Потехина "Мишура",где в образе чиновника Пустозерова сконцентрированы подлость и порок, Д. указывал, что в этой пьесе смех не помогает понять осмеиваемое в самых характерных проявлениях и стать выше его (см. Полн. собр. соч., т. 1, 1934, с. 407-23). Д. показал, что автор не поднялся над теми, кто принимал Пустозеровых, и поэтому не создал истинной комедии. Проблему комического Д. решает с той же целеустремлённостью революционера, к-рая является прочной основой всех его эстетич. суждений, придаёт им непреходящее значение. Деятельность Д. как мыслителя и лит. критика способствовала воспитанию многих поколений революционеров. По определению В. И. Ленина, Д. наряду с Белинским и Чернышевским явился одним из предшественников рус. социал-демократии. Соч.: Полное собр. соч., под ред. П. И. Лебедева-Полянского, т. 1-6, М., 1934- 1941. Лит.: Плеханов Г. В., Добролюбов и Островский, Соч., т. 24, М.-Л., 1927; Жданов В., Добролюбов, М., 1961. Ал. К. ДОБРОМЫСЛОВ, Дмитрий Константинович (1901-44) - русский советский актёр. Окончил студию при Казанском т-ре. Работал в Чебоксарах, Брянске, Вологде, Бель-цах, Ленинграде. С 1931- в труппе Симферопольского т-ра. Наибольшим успехом пользовался в остро характерных ролях: Ли-зогуб ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Вось-мибратов ("Лес"), Клещ ("На дне") и др. Играл Наполеона в спектакле "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва. Во время Великой Отечеств, войны Д.. находясь в оккупированном Симферополе, вступил в подпольную группу, возглавляемую гл. художником Симферопольского т-ра Н. А. Барышевым. В 1944 Д. вместе со всеми участниками группы был арестован и после пыток расстрелян. Н'. П. ДбБРОНИЧ (Dobronic), Антуан (2.IV.1878-12. XII. 1955) - югославский композитор, музыковед, педагог. По национальности хорват. Муз. образование получил в Пражской консерватории, к-рую окончил в 1912 (по классу композиции у В.Новака и К. Штекера). Преподавал музыку в различных городах Югославии, в 1922-40 - профессор Муз. академии в Загребе. Борясь за обновление нац. музыки на нар.-песенной основе, Д. стремился использовать хорватский муз. фольклор в сценич. музыке, осуществить её симфонизацию. Разрабатывал жанр "сценич. симфонии" ("Буря равноденствия", 1938), "муз.-сценич. мистерии" ("Мара", 1928, "Очаг", 1942) и др. Писал также статьи по истории югосл. музыки и нар. творчества. Автор опер: "Вдова Рошлинка" (1931), "Пламя страсти" (муз.-сценич. драма, 1933), "Горан" (1935), "Масленичная ночь" ("Покладна ночь", моноопера для баритона, 1945), "Слуга Ерней" (сценич. оратория, 1946), "Вечная память" (комич. опера по рассказам "Медведь" Чехова и "Вий" Гоголя, 194 7), "Мать" (муз.-сценич. эпос по роману Горького, 1948) и др.; балетов: "Конёк-горбунок" (1925), "Подарки побратимов" (1930), "Дубровниковская пастораль" (1951), "Оловянный солдатик" (1952) и др.; музыки к спектаклям "Дубравка" (1922), "Вифлеемская звезда" (1929), "Неугодный зять" (1946), многих произв. в др. жанрах. Лит.: 'ВуриЙ-КлаД н, Музика и музичари, Београд, i 956; Jugoslav music, Beograd, 1959; Kovacevic K.,Hrvatski kompositori, i njihova djela, Zagreb, 1960, Я м п о л ь-с к и и И., Музыка Югославии, М., 1958. Над. П., Вен. Н. ДОБРОНРАВОВ, Борис Георгиевич [4(16). IV. 1896, Москва,- 27.Х.1949/ там же] - русский совет. ский актёр. Нар. арт. СССР (1937). Род. в семье священника. Учился на математич. ф-те Моск. ун-та. В 1915 держал конкурсный экзамен и был принят в сотрудники М XT. Еще на экзамене Д. обнаружил необычайную сценич. искренность. Однако масштабы его дарования раскрылись не сразу. Первые роли в учебных "отрывках" и в спектаклях МХТ (Аполлон в "Провинциалке" Тургенева, Голубь-сын и Луп-Клешнин в "Царе Фёдоре Иоанновиче" А. К. Толстого) показывали его лишь как характерного актёра. Простоватый "замоскворецкий" говорок, резкие жесты, грубоватый юмор, эмоциональная речь - всё как будто вело актёра к таким ролям, как Наркис ("Горячее сердце" Островского) и Ноздрёв ("Мёртвые души" по Гоголю). Он играл пх, доводя порой сатирич. остроту образов до сочного гротеска. Но как бы ярки ни были эти создания актёра, не они раскрыли его подлинную художественную индивидуальность. Значение Д. в истории сов. т-ра состоит в том, что ему удалось выразить на сцене новое понимание сов р. героизма. Он показал нового демократич. героя без традиционных героич. красок, раскрыл, как простой человек из народа становится героем. Поэтому так важен был его успех в роли Васьки Пепла ("На дне" Горького, 1924-25), поднимающегося со дна жизни до бунтарства. Черты "характерного" ("социального") героя проступали и в такой работе актёра, как роль капитана белой гвардии Мышлаевского ("Дни Турбиных" Булгакова, 1926), открыто принимающего сторону большевиков. Позже героич. начало творчества Д. с особенной силой развернулось в образах современников-Платон Кречет (1935), Листрат ("Земля" Вирты, 1937), Сафонов ("Русские люди", 1943). Здесь, на разном материале, через различные яркие индивидуальности проступила ведущая тема творчества Д. Всех этих людей - и хмурого, безжалостного хирурга Кречета, и лихого крестьянина красногвардейца Листрата, и строгого, смертельно усталого капитана Сафонова - объединяли душевное богатство, непреклонность борьбы за высокие гуманистич. идеалы Родины. Ради них эти люди готовы были на любые жертвы. Образы эти выразили нравств. красоту и силу рус. народа. Целеустремлённость этой главной темы творчества привела Д. к страстному внутр. уничтожению людей, враждебных новому обществу: в ролях Ярового ("Любовь Яровая", 1936) и Цехового ("Страх", 1931) актёр показывал крушение их реакционных идей. В каждой роли Д. стремился наиболее полно выразить главную гуманистич. тему: его Тихон ("Гроза", 1934) представал не только тупой жертвой, но и горестным обличителем "тёмного царства", а Лопахин ("Вишнёвый сад", 1935) мечтал о том, чтобы "как-нибудь изменилась, кончилась эта наша нескладная, несчастливая жизнь". Постепенно ведущая тема творчества Д. усложняется. Ясная, цельная, подчас несколько прямолинейная, она обогащается в 40-е гг. новыми мотивами. Трагич. сложность входит в мужественное иск-во Д. Проблема добра определяет исполнение роли царя Фёдора ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, 1944), но трагич. беспомощность царя, попытки "всех согласить, все сгладить" отступают перед силой отрицания им распрей, человеческой вражды. По-новому, с небывалой страстностью звучит у Д. роль Войницкого ("Дядя Ваня", 1947): светлый, благородный Войндцкий потрясён открывшейся перед ним истиной, что его жизнь бессмысленно принесена в жертву, прожита зря. В этом образе актёр выразил трагедию рус. интеллигенции, талантливых людей, задыхавшихся в атмосфере лживой, пошлой жизни. Д. умер на сцене, во время исполнения любимой роли царя Фёдора. Осталась незавершённой роль Бориса Годунова (в радиопостановке), неосуществлённым - замысел образа Отелло. Глубоко реали-стич. творчество Д.- представителя "второго" ("октябрьского") поколения M ХАТа было проникнуто ро-мантич. вдохновением. My жеств. простота его иск-ва сочеталась с поэтич. пафосом, глубоким трагизмом. Д. снимался в кино ("Петербургская ночь", "Аэроград" и др.). Лит.: Строева М., Б. Г. Добронравов. 1896-1949, M., 1950; Ежегодник Московского Художественного театра. 1949. М., 1952, гл. 5, с. 595-768. М. Стр. ДОБРОПЛОДНЫЙ, Сава Илиев (1820-94) - болгарский театральный деятель. Народный учитель и литератор. Был учителем и директором гимназии в Шумене, Сливене и др. городах. Переработал греч. комедию "Михал-Мышкоед" и пост. её со своими учениками в 1856 в Шумене. Этот спектакль положил начало проф. театр. иск-ву Болгарии. А г. М. ДОБРОТИН, Александр Александрович (р. 20. XII. 1904) - русский советский актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1958). По окончании Студии камерного драм. иск-ва в Ленинграде (1925) играл в ленинградских т-рах - Сатиры, Реалистическом, Новом. Роли: Железнов ("Васса Железнова"), Каранды-шев ("Бесприданница"), Фадинар ("Соломенная шляпка" Лабиша). С 1935 выступал в т-рах Ташкента, Душанбе и др. городов. С 1939 занимается режиссурой. Возглавлял т-ры: в Мурманске (филиал Большого драм. т-ра; с 1939), Курске, Владивостоке, Челябинске, Воронеже. Пост.: "Власть тьмы" (1957, Курск), "Маскарад" (1958, Владивосток), "Чайка" (1959, Челябинск), "Оптимистическая трагедия" (1961, Воронеж) и др. Создал образ Ленина в спектаклях "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты" и "Третья патетическая" Погодина. Искусство Д. отмечено гражданственностью, острым чувством современности. Э. К. ДОБРСКИЙ (Dobrski), Юлиан (31.XII.1812-2. V. 1886)-польский артист оперы (лирический тенор). В 1832 окончил Варшавскую консерваторию. В том же году впервые выступил на оперной сцене в Варшаве. В 1832-65 Д.солист Варшавской оперы. В 1846-48 пел в Турине и Генуе. Оставив сцену, Д. занимался педагогич. деятельностью. Был первым исполнителем партии Йонтека в опере Монюшко "Галька" (1858). Д. были свойственны мягкий лиризм, задушевность исполнения. Выступал в концертах. Партии: Стефан ("Страшный двор" Монюшко), Елеазар ("Жидовка" Галеви), Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Макс ("Вольный стрелок" Вебера), Фра-Дьяволо (о. п. Обера), Поллион ("Норма"), Роберт ("Роберт-дьявол" Мейербера), Эрнани (о. п. Верди) и др. Лит.: S о w i n s k i A., Stownik muzykow polskich dawnych i nowoczesnych, Paryz, 1874. Д. Коз. ДОБРУШИН, Иехезкел Моисеевич (10.ХП.1883-11.V111.1953) - еврейский советский драматург, педагог, театровед. Лит. деятельность начал в 1910. Д. принимал участие в работе Моск. евр. т-ра как автор инсценировок и сценич. обработок: "Колдунья" по Гольдфадену (1922), "Путешествие Вениамина III" по Менделе-Мойхер-Сфориму (1927), "Тевье-молочник" по Шолом Алейхему (1939). Автор пьес "Суд идёт", "Чудесная история" и др. Вёл преподавательскую работу (2-й МГУ и др.), с 1948 - профессор. Соч. на еврейск. яз.: Драматургия классиков, М., 1948; Вениамин Зускин, М." 1939; Соломон Михоэлс - актер, М. - Рига, 1941. Д. Шн. ДОБУЖЙНСКИЙ, Мстислав Валерианович (2.VIII. 1875, Нижний Новгород,1958, Нью-Йорк)- русский живописец, график и театральный художник. Член объединения "Мир искусства". Проф. Академии художеств (1922). Образование получил в художеств. школе Ажбе (Мюнхен). Учился также у Халлоши (1899-1903) и Мате (Петербург, 1905). В т-ре начал работать в 1907. Оформлял спектакли в Старинном т-ре Евреинова ("Игра о Робене и Марион" Адама де ла Аля, 1907), в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской ("Франческа да Римини" Д'Аннунцио, 1908) и др. С 1914 начал принимать участие в "Русских сезонах за границей С. П. Дягилева. В ранний период творчества Д. создаёт условные декорации, используя приёмы примитива и лубка. В то же время, как и другим художникам "Мира искусства", Д. был свойствен интерес к клас-сич. иск-ву. Особенно тонко и поэтично Д. чувствовал и передавал быт рус. провинц. усадеб 20-50-х гг. 19 в. Реалистичностью, глубоким соответствием стилю автора, высокой живописной культурой отличались декорации Д. к спектаклю M XT "Месяц в деревне" Тургенева (1909). К лучшим театр. работам Д. относятся и последующие его работы для МХТ: "Нахлебник", "Где тонко, там и рвётся", "Провинциалка" Тургенева (1912), "Николай Ставрогин" (1913) и "Село Степанчиково" (1917) по Достоевскому, "Горе от ума" (1914). После Октябрьской революции Д. принял участие в организации Большого драм. т-ра в Петрограде, оформил здесь спектакли: "Разбойники" (1919), "Король Лир" (1920) и др. В "Макбете", к-рый был поставлен в 1918 Ю. М. Юрьевым на арене цирка, Д. (вмесАА. И. Та-мановым) стремился найти в архитектурныхформах решение принципов оформления спектакля трагйа; т-ра. С 1926 Д. жил и работал за границей. Создал"* декорации к спектаклям "Борис Годунов" (1941, Лондон); "Сорочинская ярмарка" по Гоголю (1942, Нью-Йорк), "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1949, Нью-Йорк) и др. АН. 2ZL, В. Бер. ДОВЕЙКО, Владимир Владимирович (р. 25. V. 1922) - советский цирковой артист; акробат. Засл. арт. РСФСР (1958). Род. в семье цирковых артистов. Работу в цирке начал в 1931. В годы Великой Отечеств, войны служил лётчиком. Д.- создатель, главный участник и руководитель номера "Акробаты-прыгуны с подкидными досками". Исполнитель сложнейшего трюка - тройное сальто с пируэтом с подкидной доски. М. Зон. ДОВЕРНЬ (Dauvergne, d'Auvergne), Антуан (З.Х. 1713-23.II.1797) - французский композитор, дирижёр. С 1744 - скрипач оркестра Академии музыки-("Гранд-Опера"). С 1764 - "сюринтендант королевской музыки". С 1776 - композитор Академии музыки. В 1769-90 работал там же как дирижёр, трижды руководил этим т-ром. Его произв. "Менялы" (1753, "Опера комик") и "Обманутая кокетка" (1753, Фонтенбло) положили начало жанру франц. комич. оперы. Д. писал также в жанре лирич. трагедии ("Эней и Лавиния", 1758), оперы-балета ("Празднества Эвтерпы", 1758) (пост. в "Гранд-Опера") и в др. жанрах. Лит.: Du Roure de Paulin, La vie et les oeuvres d *А. d'Auvergne, P., 1911; L a Laurencie L. de. Deux imitateurs francais des bouffons: Blavet et Dauvergne, "L'annee musicale", P., 1912. j ДОВЖЕНКО, Александр Петрович [30.VIli(ll. IX). 1894-25.XI.1956] - русский советский кинорежиссёр, сценарист, писатель, драматург. Нар. арт. РСФСР (1950). Фильмы Д.-"3венигора", "Арсенал", "Земля", "Щорс" и др. - явились крупным вкладом в развитие сов. и мирового киноиск-ва. Д. написал пьесу о жизни Мичурина - "Жизнь в цвету" (1947, Ленингр. т-р им. Пушкина; в гл.роли - Н. К. Черкасов) и пьесу-поэму "Потомки запорожцев" (пост. 1961, Херсонский обл. муз.-драм. т-р). Произв. Д. свойственны па-тетич. манера повествования, склонность к гиперболе, романтич. приподнятость. Гос. пр. СССР (1941, 1949). Соч.: Избранное, М., 1957; Сочинения в 3 тт., т. 2, Киев, 1959. c р. ДОВЯКОВСКАЯ (Dowiakowska), Бронислава (9.IL 1840-3.11.1910) - польская артистка оперы (сопра-но) и педагог. Пению обучалась в Варшаве у Я. Кват-рини. Начала творч. деятельность как эстрадная певица. Впервые выступила на оперной сцене в Варшаве в 1857. С 1860 Д.- примадонна Варшавской оперы. Обладая красивым голосом большого диапазона, драматич. талантом, Д. с успехом выступала в комедийных, трагич. и лирич. партиях. С 1895 оставила сцену; занималась педагогич. работой. Партии: Галька (о. п. Монюшко)" Маргарита ("Фауст"), Маргарита Валуа ("Гугеноты"), Елена ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Леонора ("Алессандро Страделла" Флотова), Амина ("Сомнамбула" Беллини) и др. Л. Коз. ДОДЕ (Daudet), Альфонс (13.V.1840-17.XII.1897)- французский писатель, драматург и театр. критик. Лит. деятельность начал в 1858. В 1872 написал своё лучшее произв. для т-ра - драму "Арлезианка" (по одной из новелл "Писем с моей мельницы"), к к-рой Ж. Бизе написал музыку (первое представление состоялось в 1872 в т-ре "Водевиль"). Сильные страсти, положенные в основу конфликта, ярко очерченные характеры, выразит, язык, замочат, музыка Визе создали "Арлезианке" большую популярность. Д. инсценировал большинство своих романов (совм. с др. авторами). На франц. сцене ставились: "Фромон Младший и Рислер старший" (1876), "Набоб" (1880), "Сафо" (1885), "Нума Руместан" (1887) и др. В 70-90-е гг. выступал как театр. критик. Соч.: Souvenirs d'un homme de lettres. P., 1882; Trente ans de Paris, P., 1888; Entre les frises et la rampe, P., 1894; Pages inedites de critique dramatique, P., 1923. Лит.: S a y 1 о г G., A. Daudet as a dramatist, Philad., 1940, N. Y., 1942. Ал. П. ДОДОНОВ, Александр Михайлович [12(24).II. 1837-19.1(1.11). 1914] - русский артист оперы (тенор) и педагог. Пению обучался в Петербурге, Париже и Лондоне. Первые выступления Д. на оперной сцене состоялись в Италии и Лондоне в 1865-66. В 1867- 1869 Д. пел в рус. провинц. т-рах, в 1869-91- в Большом т-ре. Исполнял партии лирические и драматические: Собинин ("Иван Сусанин"), Князь ("Русалка"), Андрей Морозов ("Опричник" Чайковского); Д.- первый исполнитель в Москве партий Руальда ("Рогнеда" Серова), Макса ("Волшебный стрелок" Вебера), Рауля ("Гугеноты"). Выступал также как концертный певец. С 1890 занимался педагогич. деятельностью; преподавал в Моск. филармонич. уч-ще, был одним из учителей Л. В. Собинова. Д. работал в области теории вок. педагогики, ему принадлежит "Руководство к правильной постановке голоса, развитию и укреплению голосовых органов и изучению искусства пения" (2 чч., 1891-95). H. Коз. "Д'ОЙЛИ КАРТ КОМПАНИ" ("D'Oyly Carte Company") - английский театр оперетты. Завоевал популярность постановками произв. классика англ. оперетты А. Салливена. Носит имя своего основателя - антрепренёра Р. Д'0йли Карта (1844-1901), впервые обратившегося к нац. оперетте в 1875, когда по его инициативе в Лондоне был исполнен "Суд присяжных" У. Джилберта (Гилберт; автор текста) и А. Салливена. Успех этого спектакля привёл к созданию в 1876 постоянной "Труппы комич. оперы" для исполнения произв. тех же авторов. В 1881-91 спектакли шли в помещении т-ра "Савой". В 1891 ДЮйли Карт построил новый т-р "Ныо Инглиш опера хаус", открывшийся в том же году пост. оперы "Айвенго" Салливена. Через нек-рое время т-р был продан труппе варьете. Лит.: Fitzgerald S. J. A., The story of the Savoy Theatre, L." 1924; Cellier F. L., В r i d g e m a n C., Gilbert, Sullivan and D'Oyly Carte, L., 1914; W i 1 1 i a m s o n A." Gilbert and Sullivan Opera..., N. Y., 1952. Be. Г. ДОКТОР (Dottore) - один из персонажей итальянской комедии делъ ар те. Комич. тип болонского учёного-юриста (чаще всего доктор юриспруденции), не находящего применения своим знаниям и докучающего всем длинными нелепыми речами на различные темы. Маска Д. возникла в конце 16 в. как дополнение к маске Панталоне для ведения диалога с ним, иногда для противопоставления ему. В отличие от Панталоне, Д. нередко был изолирован от осн. интриги комедии, часто выступал в прологе. Д. говорил на бо-лонском диалекте, пересыпая свою речь сентенциями и изречениями на вульгарной латыни. Был одет в костюм доктора болонского ун-та: чёрная мантия с белым воротником и манжетами, короткие чёрные панталоны, чёрные чулки и туфли, широкополая чёрная шляпа, маска, закрывавшая лоб и нос. Д.яасто носил имя Грациано, затем к нему прибавились фамилии - Балоардо, Ба-ландзоне, реже - Брентино, Лантероне и др. Как и Панталоне, Д. обычно был стариком, отцом семейства, к-рого дурачили молодёжь и слуги. Среди актёров, исполнявших роль Д.,- Л. Буркьелла, Л. де Бьянки, Б. Ломбар-ди, М. А. Романьези. Маска Д. выражала сатиру на мертвенное, схоластич. мышление учёных. Тип Д. оказал влияние на образы врачей, философов и учителей-педантов в комедиях Мольера. С конца 17 в. в болонском т-ре кукол получила распространение маска Д.-Баландзоне, в основном сохранившая тот же характер, что и в комедии дель арте. Чаще всего Ба ландзоне выступал как отец, к-рому не удаётся выдать замуж дочь или женить сына по своему выбору, и служил объектом шуток слуг, реже - как советник или придворный. Из исполнителей маски Д.-Баландзоне известны Э. Понти, Дж. Маццони, А. Веронези. Лит.: Миклашевский К., La commedia dell'arte, или Театр итальянских комедиантов XVI, XVII и XVIII столетий, ч. 1, П., 1914 [1917]; Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, M." 1954, 2 изд., 1962. С. Мок. ДОКТОР ДАПЕРТУТТО - литературный псевдоним В. Э. Мейерхольда в период его работы в петерб. императорских т-рах (1908-17). Заимствован у нем. писателя-романиста Э. Т. А. Гофмана. "ДОКТОР ШТОКМАН" ("Враг народа"- "En Folkefiende") - пьеса в 5 д. Г. Ибсена. Соч. 1882 (на норв. яз.). Пост. в 1883 в Христианийском (Осло) т-ре, шла во всех скандинавских т-рах, а также во мн. т-рах др. стран, в т. ч. в Англии (1883), Японии (1901). Из современных пост. "Д. Ш." за рубежом: т-р "Олд Вик", Лондон (1939); "Шлоспарк-театр", Берлин (1961). В России "Д. Ш." (под назв. "Враг человечества") пост. впервые в т-р e Корша, Москва (1892). 24 окт. 1900 "Д. Ш." пост. МХТ (реж. Станиславский, Лужский, худ. Симов; Штокман - Станиславский, фру Штокман - Раевская, Петра - Роксанова, Эйлиф - Мунт, Мортен - Л. Гельцер, Петер Штокман - Лужский, Киль - Громов, Говстад - Вишневский, Беллинг - Адашев, Горстер - Кошеверов, Аслаксен - Судьбинин, Вик - Мейерхольд). Из др. исполнителей "Д. Ш." на сцене МХТ наиболее известны: Качалов-Штокман (1922-24); Мейерхольд-Петер Штокман (1901-02); Москвин(1907-08), Тарханов (1922-24) - Киль и др. Среди пост. "Д. Ш." на провинц. сцене: Городской т-р, Казань, антреприза Бородая (1893-94; Штокман-И. Шувалов); Гор. т-р, Вильно (1900; ШтокманНорин); Иркутский т-р (1901); Тифлисский груз. т-р (1903-04; Штокман - Ме-схи); арм. труппа Абеляна и Арменяна (1908; Штокман - Абелян). В нач. 1900-х гг. пьеса ставилась в т-рах Одессы, Киева, Харькова. На сов. сцене пьеса шла в Одесском т-ре им. Шевченко (1922; постановщик и исполнитель роли Штокмана - Адашев); Ленингр. Большой драм. т-р (1941; реж. и исполнитель заглавной роли - Альтус). Издания: Первая публикация "Д. Ш." - 1882. Первый рус. перевод (под названием "Враг народа") - Н. Миро-вич, М., 1891. Из сов. изд.- Ибсен Г., Собр. соч., т. 3, M.. 1957 (в пер. А. и П. Ганзен). Лит.: "Доктор Штокман" на сцене МХТ, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1951-52, М., 1956, с. 330-74 А. Шн. ДОКЭЯКУ (докэката) - актёрское алуа в японском театре Кабуки.Тип комика, простака. В программах и на афишах всегда упоминался третьим. Отсюда другое название этого амплуа- саммаймэ, что значит третий. Л. Гр\ ДОЛГОВ, Николай Николаевич (17.VII.1877- 2.XII. 1923) - русский историк театра, критик. Учился в Петерб. ун-те. В 1899 за участие в студенческих "беспорядках" был выслан временно в Псков (о театр. жизни Пскова той поры Д. писал в рассказе "Очаровательный фанфан", журн. "Еженедельник Петрогр. гос. академич. т-ров", П., 1922, № 10). Автор трудов об А. Е. Мартынове и А. Н. Островском. Сотрудничал в "Ежегоднике Императорских т-ров", в журн. "Театр и искусство", "Аполлон" и др. Д. много выступал как театр. рецензент (в газ. "Биржевые ведомости", "Петербургская газета", "Речь", "Театральная газета", "Жизнь искусства" и др.). Соч.: Александр Евстафьевич Мартынов. Очерк жизни и опыт сценической характеристики, СПБ, 1910; Мольер, как сценический деятель (опыт анализа театральных взглядов писателя в их влиянии на драматическое творчество), "Библиотека театра и искусства", СПБ, 1910, кн. V, с. 1-15 и кн. VI, с. 3-37; Первая пост. "Грозы", "ЕИТ", П., 1909, вып. 5, с. 105-116; В. И. Живокини (Сценическая характеристика), "ЕИТ", П., 1911, вып. 5, с. 36-54; Василий Васильевич Самойлов (к столетию со дня рожд.), "ЕИТ", П., 1913, ,Ns 1, с. 32-98; Лучшая пьеса Островского (к 35-летию "Бесприданницы"), "ЕИТ", П., 1914, № 3, с. 66-75; Вступ. статья об А. Н. Островском к 1 тому. Собр. соч. Островского в 10 тт., П., 1919 и комментарии, примечания ко всем 10 тт. этого издания; А. Н. Островский. 1823-1923. Жизнь и творчество. (Критика. Сценические образы), М.-П., 1923. А. Шн. ДОЛГОРУКИЙ, Иван Михайлович (1764-1823),' князь,- русский писатель, театральный деятель, актёр-любитель. Окончил Моск. ун-т. Служил вице-губернатором в Пензе и губернатором во Владимире. После 1812 в основном занимался лит. деятельностью. Большое значение имели его "Журналы путешествий", в к-рых Д. рассказывал о театр. жизни различных городов России (о т-ре Шаховского в Нижнем Новгороде, Каменского в Орле, о Курском т-ре и др.). Д. много выступал на любительской сцене. Имел в Москве свой полукрепостной, полулюбительский т-р, в спектаклях к-рого играл сам. Исполнял роли стариков во франц. классицистских комедиях: под руководством франц. актёра Офрена подготовил роль пожилого человека во франц. комедии "Модный вечер" и роль отца в драме "Честный преступник". По свидетельству С. П. Жихарева, игра Д. "была непринуждённо-естественна и свободна". Для своего т-ра Д. написал неск. опер ("Любовное волшебство" и др.) и комедий ("Ду-рылом, или Выборы старшины" и др.). Соч.: Журнал путешествий из Москвы в Нижний 1813 года, М., 1870; Путешествие в Киев в 1817 году, М., 1870; Славны бубны за горами, или Путешествие мое кое-куда 1810 года, М., 1870. Лит.: Дмитриев М., Князь Ив. Мих. Долгорукий и его сочинения, М., 1863; Д ы н н и к Т., Крепостной театр. М., 1933; Ашукин И. С., Всеволодски й-Г е р н-гросс В. Н., Соболев Ю. В., Хрестоматия по истории русского театра XVIII и XIX вв., под ред. Г. И. Гоян, Л.-М., 1940. А. Кл. ДОЛГОСУРЭН, Чимидийн (р. 1920),- монгольская актриса. Засл. арт. МНР (1946). Чл. МНРП с 1946. Участвовала в театр. самодеятельности. С 1936 работает в Муз.-драм. т-ре (Улан-Батор). Актриса преим. лирич. дарования. Роли: Гавасурэн ("Ровно 18" Аюуша), Диридулам ("Волчья стая" Намдака), Гэрэл гуа ("Три Шарайгольских хана" Намдака, по эпосу "Гесериада"), жена Чихэр, Бэжи ("Мудрая ханша Мадхай", "Был такой хан" Цэдэнжава и Бас-та), Дездемона; Клариче ("Слуга двух господ"), Хозяйка леса ("Волынщик из Стракониц" Тыла), Джесси ("Русский вопрос"), Алтанай ("Курманбек" Джантошева), Анна Ильинична ("Семья" Попова) и др. Г'. У. ДОЛЙВО (Долив о-С оботницкий), Анатолий Леонидович [р. 29. IX(ll.X). 1893]- русский советский певец (бас) и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Профессор (1932), доктор искусствоведения (1947). В 1918 окончил Моск. консерваторию по кл. проф. У. Мазетти. С этого же года выступал как камерный певец с концертами в СССР и за рубежом. В репертуаре Д.-песни, романсы разных народов, исполняемые певцом на многих языках, арии из опер. Д. обладает высокой вок. культурой, богатой мимикой и даром перевоплощения. Выступал также как чтец (Петрарка, Рабле, Пушкин, Достоевский и др.). С 1930 Д. руководит классом пения в Моск. консерватории; с 1932 - зав. кафедрой сначала камерного, затем сольного пения. Среди учеников Д.: лауреаты между-нар. и всесоюзных конкурсов вокалистов Э. Саркисян, М. Худовердова, А. Левандовская (Польская Нар. Республика) и др. Соч.: Певец и песня, М.-Л., 1948. А. Ив. ДОЛЙДЗЕ, Виктор Исидорович (1890-24.V.1933)- грузинский советский композитор. Музыке обучался в Киевском муз. уч-ще. В 1917 окончил Киевский коммерческий ин-т. С этого же года жил в Тбилиси. Автор первой грузинской комич. оперы "Кето и Котэ" по комедии А. Цагарели "Ханума" на собств. либретто (1919, Тбилиси), завоевавшей широкую популярность, опер "Лейла" (1922), "Цисана" (1929), "За-мира" (отрывки исполнялись в 1930) и соч. в др. жанрах. Оперы Д. пронизаны сочным нар. юмором, в них использован груз. городской муз. фольклор. Легко запоминающиеся мелодии, ясность гармонии, красочность оркестровки способствовали широкому распространению музыки Д. Лит.: К о р е в С., "Кето и Котэ" В. Долидзе, М.-Л., 1951. ДОЛИН (Dolin), Антон [наст. имя и фам. - Патрик Х и л и-К е и (Healy-Kay) (p. 27.VII.1904)] - английский артист балета, балетмейстер. В 1917-23 занимался в балетной студии б. солистки Мариинского т-ра С. Астафьевой. В 1924-25 и 1928-29 -солист труппы С. П. Дягилева. В 1931-35- ведущий танцовщик балетной труппы "Вик Уэллс". Вместе с балериной А. Марковой основал балетную труппу "Маркова - Долин" (1935-38); в 1950- труппу "Фестивал балле", к-рая является второй балетной труппой Англии. В 1939-46 - солист балетной труппы "Балле тиэтр" (США). Д. - виртуозный исполнитель партий клас-сич. репертуара: Зигфрид, Голубая птица ("Лебединое озеро", "Спящая красавица"), Альберт ("Жизель"). С особым успехом исполнял роли, требующие актёрского мастерства,- Синяя Борода (на муз.Оффенбаха), Сатана ("Иов" Уильямса) и др. Пост. балеты: "Соловей и роза" Фрейзер-Симсона (1927), "Голубая рапсодия" на муз. Гершвина (1928) и др. Автор книги по теории балета. С сер. 50-х гг. занимается организацией гастролей различных балетных трупп. Соч.: Divertissement, L., 1931; Ballet-Go-Round, L., 1938; Pas de deux, N. Y., 1949; Alicia Markova, L., 1953; Autobiography, L., [I960]. Лит.: Н a s k e 1 1 A. L., Anton Dolin. The "first chapter", L., 1929; Beaumont C. W., Complete book of ballets, L., 1951, с. 955-58; Anton Dolin, L., 1960. Ham. P. ДОЛИНА (урожд. Саюшкина, по мужу - Г о р л е н к о), Мария Ивановна [1(13).IV.1868-2.XII. 1919]-русская артистка оперы (контральто). Обучалась пению на частных муз. курсах в Петербурге. В 1886 дебютировала в Мариинском т-ре, где пела до 1904. Партии: Ваня ("Иван Сусанин"), Ольга ("Евгений Онегин"), Лель; Изяслав, Груня ("Рогнеда", "Вражья сила" Серова), Ратмир; Басманов ("Опричник" Чайковского), Кончаковна ("Князь Игорь"), Княгиня ("Русалка"), Полина ("Пиковая дама"), Зибель ("Фауст") и др. Д. обладала голосом красивого тембра, особенно ярко звучащим в нижнем регистре. После 1904 Д. занималась концертной деятельностью; выступала с пропагандой рус. музыки в России и за рубежом (циклы "Русская песня", "Славянская песня"). Лит.: Каменев И. А., Мария Ивановна Горленко-Долина. 1886-1911, СПБ, 1912; С т ар к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, Л.-M., 1940, с. 72-74; Кузнецов E., Из прошлого русской эстрады, М., 1958, с. 342-44. А. Ив. "ДОЛИНА" ("Tiefland") - опера Э. Альбера, либр. Р. Лотара по пьесе А. Гимеры. Пост. 15 нояб. 1903, Прага, Нем. т-р (дирижёр Блех; Педро.Араньи, Себастьяно - Хунольд, Марта - Альфёльди). Пост. почти во всех городах Германии, в т. ч.: Лейпциг (1904), Берлин (1907, более 400 раз). Др. пост.: Антверпен (1906), Цюрих (1907, на нем. яз.), Рига (1907, на нем. яз.; 1920), Вена (1908), Любляна (1908, на нем. яз.; 1909), Стокгольм (1908), Амстердам (1908, на нем. яз.), Будапешт (1908), Нью-Йорк (1908, на нем. яз.; 1914), Копенгаген (1909), Барселона (1910, на итал. яз.), Лондон (1910), Загреб (1910), Варшава (1911), Женева (1911, на франц. яз.), Таллин (1912, на нем. яз.; 1923), Осло (1913), Хельсинки (1921, на швед. яз.; 1931), София (1928), Каунас (1928), Брюссель (1932, на франц. яз.), Каир (1937, на нем. яз.). В России впервые пост. в 1911, Оперный т-р Зимина, Москва (дирижёр Палицын, пост. Оленина; Педро - Да-маев, Себастьяно - Бочаров, Марта - Друзякина, Тома-зо - Осипов, Нури - Турчанинова, Моруччио - Чугунов. Нандо - Скуба), Петрогр. Нар. дом (1915). На сов. сцене впервые пост. под назв. "В низинах", Ле-нингр. Малый оперный т-р, 18 апр. 1926 (дирижёр Похито-нов, пост. Лапицкого, худ. Курилко; Педро - Куклин, Себастьяно - Болотин, Марта - Батурина, Нандо - Тихий, Томазо - Молчанов, Нури - Ковалёва, Пеппа - Вислене-ва). Пост. в т-рах Риги (1948, 1962), Львова (1959), Челябинска (1960). И здания: "Д.", клавир. В., 1903 и дальнейшие переиздания. Ц. Г р. ДОЛИНИН (наст. фам. - Ш e и н), Евгений Иванович (18.II.1873-1918) - русский артист оперы (тенор). Окончил Петерб. консерваторию по кл. пения проф. А. Котоньи (1899). В 1899-1901 пел в Мариинском т-ре (проходил оперные партии под рук. И. П. Прянишникова): Ленский; Фома Назарье-вич ("Садко"), Вагнер ("Мефистофель" Бойто). С 1901 пел на частных оперных сценах Петербурга, Москвы, Харькова, Киева; гастролировал в Праге (1904), Вене (1906) и др. городах. Благородство кантилены, естественная манера пения, рельефность оттенков, великолепная фразировка и тонкая задушевная игра отличали исполнение Д. Партии: Герман, Садко, Синодал, Берендей: Самозванец ("Борис Годунов"), Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Фауст, Альфред и др. Д. вёл педагогич. работу в Харьковском муз. уч-ще. Лит.: Словарь сценических деятелей, вып. 5, СПБ, 1900, с. 15,. ДОЛИНОВ, Анатолий Иванович (р/1869-г. смерти неизв.) - русский актёр, режиссёр и театральный педагог. Сценич. деятельность начал в 1885. Играл в крупнейших провинц. т-рах (Харьков, Киев, Одесса). В 1897-1918 (с небольшим перерывом) - актёр и режиссёр Александрийского т-ра. Исполнял роли фатов и простаков. В 1908-13 преподавал на Драм. курсах Петерб. театр. училища. Д. перевёл на рус. язык неск. пьес нем. драматургов. Автор учебников по выразит, чтению и декламации. С 1923 жил за границей. М. И. ДОЛЬЧЕ (Dolce), Лодовико (1508-68) - итальянский писатель, драматург, переводчик. Переводил и перерабатывал трагедии Еврипида и Сенеки в духе поэтики Возрождения. Автор трагедий "Дид она" (изд. 1547), "Мариана" (пост. 1565), комедий "Капитан" (1545), "Фабриция" (1549), "Муж" (1545), представляющих собой контаминацию комедий Плавта и Теренция. Лит.: А р о 1 1 о n i o M., Storia del teatro italiano, t. II, Firenze, 1940, с. 178-82. Р. X. ДОМ АКТЁРА - советское культурно-просветит. учреждение, объединяющее творческих работников театра. Центральный дом актёра осн. в 1937 при Всероссийском театр. об-ве (ВТО) в Москве с целью планомерного проведения мероприятий, способствующих идейно-политическому, профессионально-творческому и культурному росту членов ВТО. Д. а. организует доклады и лекции на обществ.-политич. темы, по марксистско-ленинской эстетике, науке и иск-ву; проводит семинары по повышению квалификации режиссёров и артистов т-ров Москвы, устраивает обсуждения спектаклей, творч. вечера мастеров сцены и молодёжи, выставки раот театр. художников, встречи с зарубежными деятелями культуры и т. п. В Д. а. регулярно выпускаются устные журналы "Жизнь и знание" и "Слово молодёжи". По типу моек. Д. а. организованы Д. а. в Ленинграде, Казани, Краснодаре, Архангельске, Кирове. В нек-рых областных городах (Свердловск, Новосибирск) Д. а. объединены с домами работников иск-в. Л. Пок. ДОМ ВЕТЕРАНОВ СЦЕНЫ - 1) В Ленинграде осн. в 1896 выдающейся рус. актрисой М. Г. Савиной при Российском театр. об-ве под назв. "Убежище для престарелых артистов". В первый год основания в убежище было 6 чел. (среди них - известные провинц. актёры М. Т. Иванов-Козельский, А. К. Любский). Средства на содержание убежища составлялись гл. обр. из пожертвований частных лиц и учреждений, а также доходов от спектаклей, концертов, маскарадов. Убежищем руководили выборные попечители и заведующие, назначенные Советом РТО. Первым попечителем была Савина. В 1902 по инициативе Савиной было выстроено двухэтажное каменное комфортабельно оборудованное здани-е, в к-ром проживало уже ок. 30 престарелых артистов. В сов. время убежище перешло на твердую ежегодную смету, выделенную Советом Российского театр. об-ва (РТО), в 1931 было переименовано в Д. в. с. имени М. Г. Савиной. После Отечественной войны были выстроены 7 новых двухэтажных корпусов, архитектурно связанных с ранее выстроенным зданием крытыми переходами. В доме (на берегу Мал. Невки) проживает (1962) 200 старейших деятелей рус. т-ра. 2) В Москве в 1907 Обществом для призрения престарелых и лишённых способности к труду артистов в районе Измайловского парка было выстроено "Убежище для престарелых артистов Московских императорских т-ров". В 1918 это здание перешло в ведение собеса. С 1922 вновь стало принадлежать "Убежищу для престарелых артистов". В 1937 переданное Всероссийскому театр. об-ву "Убежище" было превращено в благоустроенный Дом ветеранов сцены им. А. А. Яблочкиной. В наст. время здесь проживает 40 чел. В живописном районе на шоссе Энтузиастов начато строительство нового большого Д. в. с. 3) В 1959 Укр. театр. об-вом под Киевом (в местности Пуща Водица) открыт Республиканский украинский дом ветеранов сцены. Каждый из живущих в Д. в. с. обеспечен комнатой, питанием, одеждой, за ним сохраняется 25% его пенсии. В'Д. в. с. имеются библиотека, концертный зал, киноустановка, постоянные врачи. Ветеранам предоставляется возможность регулярного посещения т-ров, концертов, музеев. Лит.: Аксенов В. И., Дом ветеранов сцены, Л., 1937; Грачеве кий Ю., Дом в Измайлове, "Театр", 1952, .Ns 9, с. 141-143. А. Пок. ДОМ ИМЕНИ ПОЛЕНОВА (Дом театрального просвещения им. В. Д. Поленова) - культурно-просветительное учреждение. Создано в 1915 в Москве худ. В. Д. Поленовым на обществ, и частично его личные средства. Первоначально называлось Домом театр. просвещения, впоследствии ему было присвоено имя В. Д. Поленова. Задачей Д. и. П. являлась помощь организации деревенского, фабричного и школьного театров. Здесь были: библиотека для нар. т-ров, костюмерная и декорац. мастерские, склад реквизита для любительских кружков. Здание имело сцену и зал на 300 мест. На базе Д. и. П. был создан Центральный дом народного творчества имени Д. Я. Крупской. Ю. Б. ДОМ НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА (ДНТ) - в СССР творческо-методический центр, основной задачей к-рого является практическая помощь коллективам художественной самодеятельности. ДНТ находятся в ведении Министерства культуры и местных Управлений культуры областных (краевых, городских) исполкомов. В наст. время нек-рые городские ДНТ (напр., в Ленинграде) переданы профсоюзам. ДНТ созданы в 1936 (в ряде мест на базе ранее существовавших Домов самодеятельного иск-ва) во всех союзных и автономных республиках, краях и областях, а также в нек-рых крупных городах (Москва, Ленинград, Киев, Горький, Новосибирск и др.). Только в Российской Федерации имеются (1961) 86 ДНТ. В ДНТ работают методисты по театральному, музыкальному и хореографич. иск-ву, оказывающие консультационную помощь руководителям самодеятельных коллективов в подборе репертуара, методике работы, выезжающие на места для просмотра репетиций и приёма под- готовленных спектаклей и концертных программ. ДНТ организуют занятия по повышению квалификации руководителей самодеятельности на краткосрочных!! постоянно действующих курсах и семинарах. Тяд' ДНТ периодически выпускает репертуарные сборники и методич. пособия. При ДНТ создают творческие жанровые секции. ДНТ принимает непосредственное участие в проведении смотров и конкурсов художественной самодеятельности, организации выставок самодеятельного изобразительного и прикладного иск-ва. При нек-рых ДНТ (московском, ленинградском и др.) имеются т-ры нар. творчества, на сцене к-рых показывают свои работы лучшие самодеятельные коллективы. Методич. и организационную помощь местным ДНТ призван оказывать Центральный дом народного творчества имени Н. К. Крупской в Москве. Вик. М. ДОМ НАРбДНОГО ТВОРЧЕСТВА ИМЕНИ Н. К. КРУПСКОЙ (Центральный дом народного творчества имени Н.К.Круп-с к о и) - культурно-просветительное учреждение, возглавляющее работу в области художественной самодеятельности РСФСР. Создан в 1936 на основе Центрального дома сам од еятельного искусства (Ц Е ДИСК, ранее - Дом театрального просвещения им. В. Д. Поленова) в системе Министерства культуры РСФСР. В задачи ДНТ входит: содействие развитию художественной самодеятельности трудящихся, помощь в создании и улучшении репертуара для художественной самодеятельности, изучение основных проблем и разработка методик работы художеств. самодеятельности; собирание, изучение и популяризация лучших произв. нар. творчества; оказание творческой и консультационной помощи местным ДНТ и различным ведомствам. ДНТ работает в тесной связи с творческими союзами писателей, художников, композиторов. Всероссийским хоровым об-вом, Всероссийским театр. об-вом и др. творческими организациями. Дом народного творчества им. Крупской обобщает и распространяет передовой опыт местных ДНТ, клубов, лучших коллективов и отд. исполнителей, проводит семинары, совещания, конференции работников местных ДНТ, руководителей самодеятельности, режиссёров нар. т-ров, разрабатывает учебные планы и программы курсов и семинаров по подготовке руководителей и участников художеств. самодеятельности; организует подготовку работников ДНТ и руководителей художеств. самодеятельности, проводит праздники песни, смотры, олимпиады, конкурсы, фестивали, выставки, показы коллективов отдельных областей и краёв и др. При ДНТ работает Заочный нар. ун-т иск-в. Вик. М. ДОМА И ДВОРЦЫ КУЛЬТУРЫ - в СССР центры культурно-просветит. и культурно-массовой работы. Чаще всего крупные клубные учреждения. Подразделяются на территориальные, гл. образом районные, находящиеся в ведении Министерства культуры, дома культуры отд. предприятий, учреждений и уч. заведений, находящиеся в ведении профсоюзов или др. организаций, Дома культуры интеллигенции (Дом актёра, Дом учителя и др.). Во главе Д. ид. к. стоят Правление, выбранное на определённый срок, и назначенный директор. В настоящее время в СССР насчитывается 18500 клубов, Д. и д. к. только по профсоюзной сети, Д. и д. к. ведут многостороннюю работу по коммунистическому воспитанию и художественному обслуживанию трудящихся. При большинстве Д. и д. к. работают ун-ты культуры и иск-ва, библиотеки-читальни, ведётся лекционная и техническая пропаганда, наглядная агитация, систематически проводятся киносеансы, спектакли и концерты профессиональных артистов и коллективов художественной самодеятельности, вечера отдыха, организуются устные журналы. Д. ид. к. обслуживают также трудящихся непосредственно на производстве, в цехах, на полевых станах. Особое место в работе Д. и д. к. занимает организация художеств. самодеятельности взрослых и детей. Почти во всех Д. и д. к. созданы театральные, вокально-хоровые, танцевальные и оркестровые коллективы, художественные агитбригады, систематически подготавливающие и показывающие спектакли и концертные программы. При нек-рых дворцах культуры на базе наиболее успешно работающих само-деят. коллективов с 1959 стали создаваться Народные театры, симфонические оркестры и хоровые капеллы. Вик. М. ДОМАШЙВ, Николай Петрович (1861-7.XII. 1916)- русский артист балета. Сын крестьянина. Брат актрисы Александрийского театра М. П. Домашё-вой. После окончания балетного отделения Моск. театр. уч-ща (класс Г. Легата и И. Ермолова) был зачислен в 1880 в балетную труппу Большого т-ра и вскоре занял ведущее положение. Технически сильный танцовщик, Д. с одинаковым мастерством владел классич. и характерным танцем. Его прыжки были так легки и стремительны, что зеркало сцены Большого т-ра он преодолевал в 3 прыжка. Д. был также превосходным пантомимистом. Лучшие партии: Иванушка ("Конёк-Горбунок" Пуни), Квазимодо ("Эсме-ральда"), Санчо Пансо ("Дон Кихот") и др. Небольшой рост мешал Д. исполнять героич. партии. С первых лет творч. деятельности был педагогом Моск. театр. уч-ща, где продолжал преподавать и после того как в 1906 оставил сцену. Лит.* Государственный ордена Ленина Академич. Большой театр СССР, М., 1947; "ЕИТ", П., 1902-1903, Приложения, кн. 3, с. 92. Юр. Б. ДОМАШЁВА, Мария Петровна [2(14).1.1875-8.V. 1952] - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1951). Окончив Моск. филармонии, уч-ще (1893), играла в Моск. т-ре Корша. В 1895 дебютировала в Петерб. Т-ре лит.-художеств. об-ва в ролях Полины ("Доходное место"), Верочки ("Шутники" Островского), Ро-зи ("Бой бабочек" Зудерма-на). В 1899 вступила в труппу Александрийского т-ра (в сов. время - Ленингр. т-р драмы им. Пушкина). Д. обладала ясным, чистым, жизнерадостным дарованием, обаятельной мягкостью, подкупающей естественностью сце-нич. поведения. Роли: Снегурочка ("Снегурочка"), Варя ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Лиза ("Горе от ума"), Таня ("Плоды просвещения"). По выражению критика А. Р. Кугеля, Д. до преклонных лет "изумительно сохранила и облик молодости и живость чувств, и взгляд, в котором светился почти юный задор, и шаловливые интонации звонкого голоса". Той же чистотой чувств, большой душевной глубиной были отмечены образы, созданные актрисой в поздний период своего творчества: Мария Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), жена проф. Полежаева (в фильме "Депутат Балтики") и др. В годы Отечеств, войны, находясь в осаждённом Ленинграде, Д. участвовала в фронтовых концертах и спектаклях (Таланова "Нашествие" и др.), радиопередачах. Лит.: К у гель А., Домашева, "Рабочий и театр", 1926, № 16; 25-летний юбилей, "Жизнь искусства", 1926, № 16. С. Др. "ДОМАШНИЙ ТЕАТР" - ежемесячное приложение к журналу "Родина", выходило в 1895-1904. Редактор-издатель А. А. Каспари. В "Д. т." печатались пьесы, рассказы, режиссёрские комментарии. ДОМБАЙ - участник народных празднеств в Дагестане. Особенно популярны Д. среди кумыков. Д. выступают костюмированными с импровизированными шуточными номерами, сходными с выступлениями рус. скоморохов. Д. носили войлочный костюм, маски домашних животных. Участвовали в представлениях пехлеванов (акробатов-канатоходцев), заполняя шутками паузы между выступлениями. Е. Ж. ДОМБРОВСКИЙ (Dabrowski), Бронислав (р. 24. XI. 1903) - польский актёр и режиссёр. Учился в драм. школе в Познани. В 1921-22 был актёром в "Т-ре Польски" (Варшава), затем в "Т-ре Вельки" (Львов), в т-ре им. Словацкого и т-ре "Багатель" (Краков), в Гор. т-ре (Лодзь). Роли: Станьчик ("Свадьба" Выспянско-го), Директор ("Два театра" Шанявского). В 1932 начал режиссёрскую деятельность. В ранних пост. Д. проявилось влияние творчества А. Я. Таирова и Е. Б. Вахтангова, он стремился к яркой зрелищности спектакля. Во время 2-й мировой войны руководил т-ром во Львове, с 1945 - в Катовице. В 1947-50 и с 1955 - директор т-ра им. Словацкого в Кракове. Гл. пост.: "Двенадцатая ночь" (1946), "Свадьба" (1946) и "Клятва" (1947) Выспянского, "Овечий источник" (1948), "Три сестры" (1950); "Горштынский" Словацкого (1959). ДОМБРОВСКИЙ, Теофиль Матвеевич - украинский актёр 1-й пол. 19 в. В 1840-47 играл в Харьковском т-ре, пользовался особенным успехом у демокра-тич. части зрителей. Подлинной стихией актёра были укр. нар. образы: Финтик и Чупрун ("Солдат-чародей" Котляревского), Потап Лавурда, Стецько, Мыкола ("Бой-баба", "Стецько, завербованный в уланы", "Искренняя любовь" Квитки-Основьяненко), Дьячок ("Вечер на хуторе близ Диканьки" по Гоголю). В 1850 был принят в Моск. Малый т-р. Но из-за недостаточного знания рус. яз. мог быть использован только в укр. ролях: Шельменко-денщик (о. п. Квитки-Основьяненко) и др. Играл Д. и в рус. водевилях, где для него писались специально "украинские" роли: Филька-хохол, Дядюшка ("Комедия с дядюшкой" Григорьева, "Ни тот, ни другой" Растбпчиной). В 1854 Д. покинул Москву и работал в т-рах провинции. А. Г. "ДОМОВОЙ" (эст. "Pisuhand")-комедия Э. Ю. Вилъ-де в 3 д. Соч. 1913 (на эст. яз.), пост. в 1914. Ставилась мн. т-рами Эстонии.На сов. сцене пост. в 1948 Новым т-ром, Таллин (реж. Пыльдрос; Вестман-Мальмстен, Юрго, Матильда - Линдау, Риппус, Сандер - Понсо, Суурорг, Пий-белахт - Ратасепп, Ребанс). Ленингр. обл. Малый т-р (1953), Таллинский Рус. т-р (1953), Кабардинский т-р, Нальчик (1954), Новгородский т-р (1954), Харьковский рус. т-р (1955), Горьковский т-р комедии (1956), Бурятский т-р, Улан-Удэ (1956), Финский т-р, Петрозаводск (1957), Ставропольский т-р (1960), Душанбинский т-р (1960) и др. И здания: Первая публикация на эст. яз.- 1913; из послед, эст. изд.- В и льде Э., Пьесы, Таллин, 1956. Первый рус. пер. П. О. Волконского, М., 1952; В и л ь-де Э., Собр. соч., т. 5, M., 1958. Л. Шн, "ДОН ЖУАН" (точнее -"Наказанный распутник, или Дон Джованни" - "II Dissoluto punito, o sia II D. Giovanni") - опера в. Моцарта, итал. либр. (по исп. легенде) Л. да Понуе.Пост. 29 OKT. 1787, Прага, Нем. т-р (дирижёр Моцарт; Дон Жуан-Босси, Донна Анна - Сапорити, Донна Эльвира - Мичелли, Командор - Лолли, Дон Оттавио - Бальони, Лепорелло-Понциа-ни, Церлина - Бондини, Мазетто - Лолли). Опера обошла т-ры всего мира. В России впервые пост. 21 апр. 1828, Петербург, Большой т-р (пер. с итал. Шеллера, декорации Каноп-пи и Кондратьева; Дон Жуан - Самойлов, Командор - Бай-ков. Донна Анна - Иванова, Донна Эльвира - Шелихова, Дон Оттавио - Шувалов, Лепорелло - Гуляев, Церлина - Семёнова, Мазетто -Дюр), Москва, Большой т-р (30 янв. 1839). В 1834-45 ставилась в России в нем. опере; в 1843 шла на казённой итал. сцене с участием Виардо (Церлина), Тамбурини (Дон Жуан), Рубини (Дон Оттавио). На рус. сцене - в Петербурге, 1864, Русская опера; 1872 и 1898- Мари-инский т-р (Дон Жуан - Мельников, Корсов, Яковлев, Тар-таков; Донна Анна - Платонова, Меньшикова, Куза, М. Фигнер; Донна Эльвира -Рааб, Рунге; Церлина - Левицкая, Больска, Крутикова; Дон Оттавио - Раппопорт, Ершов, Чупрынников; Командор - Петров, Серебряков, Май-борода, Давыдов; Лепорелло - Палечек, Бухтояров). В Мог-кве - 1882, Большой т-р (Дон Жуан - Корсов, Хохлов; Донна Анна - Дейша-Сионицкая, Салина; Дон Оттавио - Барцал; Лепорелло - Тютюнник; Перлиня - Кли-ментова), 1913, Оперный т-р Зимина (реж. Оленин, Донна Анна -Кошиц, худ. Кончаловский). На сов. сцене впервые пост. 11 OKT. 1924, Ленингр. т-р оперы и балета дирижёр Самосуд, реж. Петров, худ. Головин; Дон Жуан - Ольховский, Донна Анна - Кузнецова, Донна Эльвира - Кобзарева, Лепорелло - Журавленке, Церлина - Горская, Мазетто - Серебровский, Дон Оттавио - Большаков). В Москве пост. в 1946 в Оперной студии Моск. консерватории. В 1950 пост. в филиале Большого т-ра (дирижёр Небольсин, реж. Шарашидзе, худ. Силич, балетм. Цаплин, хормейстер Шумский; Дон Жуан - Селиванов;'Донна Анна - Талахадзе, Покровская; Донна Эльвира - Чубенко; Лепорелло - Тютюнник, Щегол ьков; Церлина - И. Масленникова, Звездина). В 1956 возобн. в Т-ре оперы и балета им. Кирова, Ленинград (дирижёр Ельцин, реж. Каплан, худ. Вирсаладзе, балетм. Анисимова). В 1959 пост. в Москве, Оперная студия Муз.-педагогич. ин-та им. Гнесиных (дирижёр Агарков, реж. Ансимов). Издания: "Д. Ж.", партитура.- W. A. Mozart's Werke, Ser. 5, Lpz., Breitkopf Hartel, [s. d.]; последнее изд., Lpz., Peters, [1941]; M. Юргенсон, [l 899 J; последнее изд., рус. текст Н. Кончаловской, М., Музгиз, 1959. Ц. Г р. "ДОН ЖУАН, ИЛИ КАМЕННЫЙ ГОСТЬ" ("Don Juan ou la Festin de pierre", также -"Дон Жуан, или Каменный пир")- комедия Ж. Б. Мольера в 5 д. Соч. 1664. Пост. 15 февр. 1665 в т-ре "Пале-Рояль", Париж (Дон Жуан - Лагранж, Сганарель - Мольер). После смерти Мольера комедия получила широкое распространение в стихотворном переложении Т. Корнеля. В тексте Мольера возобновлена в 1841 в т-ре "Одеон", в 1847 - в "Комеди Франсез" (Париж). В 40-50-х гг.20в.во Франции пьесу Мольера ставили "Атен ей",Париж (1947, с Жуве в заглавной роли), "Комеди Франсез" (1952; Дон Жуан - Дебюкур). Нац. Нар. т-р (TNP, 1953; реж. и исполнитель заглавной роли - Ви-лар, Сганарель - Сорано, Эльвира - Шомет, Шарлотта - Кампен, Матюрина - Минаццоли, Пьеро - Даррас, Командор - Науре, Диманш - Мулино; показана в Москве в 1956). Среди известных исполнителей во Франции - Бель-кур, Врессан, Дюфло, Ларив, Моле, Эсканд (Дон Жуан), Превиль, Леду (Сганарель). Первые представления "Д. Ж." в России: "Деревянный т-р" (1795; на франц. яз.), Александрийский т-р (1816; Дон Жуан - Сосницкий, Эльвира - Валберхова). Из пост. последующих лет: Малый т-р (1876; впервые без купюр и переделок, пер. Родиславского, в бенефис Берга; Дон Жуан - Ленский, Сганарель - Берг, Правдин, Эльвира - Ермолова, Шарлотта - Самойлова, Матюрина - Музиль-Бороз-дина. Пьеро - Музиль), Александринский т-р (1880, в бенефис Петипа; Дон Жуан - Петипа, Сганарель - Варламов, Эльвира - Дюжикова, дон Луис - Леонидов, ПьероАрди, Диманш - Зубов), Михайловский т-р, франц. труппа, Петербург (1881), т-р Горевой, Москва (1890; Дон Жуан - Петипа, Сганарель - Градов-Соколов, Сашин), т-р Корша, Москва (1902), Александринский т-р (1910; реж. Мейерхольд, худ. Головин; Дон Жуан - Юрьев, Сганарель - Варламов), Сергиевский нар. дом, Москва (1914). Из постановок "Д. Ж." на провинц. сцене наиболее известны: Новый т-р, Харьков (1877), т-р "Соловцов", Киев (1912; реж. и исполнитель заглавной роли - Радин) и др. На сов. сцене: Ленингр. академич. т-р Госдрамы (б. Александринский, 1922 и 1932; реж. Мейерхольд и Соловьёв; Дон Жуан - Юрьев, Сганарель - Горин-Горяинов, Шарлотта - Тиме, Матюрина - Карякина), 1-й Гос. сов. т-р, Омск (1921), Гор. т-р, Самара (1924), т-р им. Азизбекова (реж. Ту-ганов, 1926), Т-р им. Баумана, Москва (1941; реж. Краснян-ский и Лукьянов, худ. Варпех; Дон Жуан - Македонский, Сганарель - Черкасов), Ленингр. т-р Комедии (1950; реж. Рашевская, худ. Бобышов; Дон Жуан - Б. Смирнов, Сга-нарель - Усков). Издания: Первая публикация "Д. Ж." - 1682 в Собр. соч. Ж. Б. Мольера, под ред. Лагранжа и Вино (Les oeuvres de monsieur de Moliere, revues, corrigees et commentees, P., 1682); Первые рус. изд.-"Дон Жуан",[М., 1871] (пер. В. Родиславского). Из сов. переводов - "Дон Жуан, или Каменный гость", в кн.: Ж.-Б. Мольер, Собр. соч., пер. А. В. Фёдорова, вступ. ст. Г. Бояджиева, т. 2, M., 1957. Лит.: Долгов H., "Дон Жуан" Мольера, "ЕИТ", СПБ, 1910, кн. 7;АуслендерС., "Дон Жуан", там же. Д. Шн. "ДОН КАРЛОС" ("Don Carlos") - опера Дж. Верди, франц. либр. Ж. Мери и К. дю Локля по драме Ф. Шиллера. Пост. 11 марта 1867, "Гранд-Опера", Париж; 2-я ред.- итал. либр. А. Гисланцони, пост. 10 янв. 1884, Милан. Опера широко ставилась на европ. и амер. сцене. В России пост. итал. труппой, 1868, Петербург (с участием Галли, Станио, Анджелини, Фриччи, Грациани, Багаджоло); Большой т-р, Москва, 10 февр.1917 (инициатор и руководитель пост. Ф. Шаляпин, дирижёр Купер; Филипп - Шаляпин, Дон Карлос - Лабинский, Родриго ди Поза - Минеев, Елизавета - Двр-жинская, Эболи - Павлова, Великий инквизитор - Петров). На сов. сцене впервые пост. в Пермском т-ре оперы и балета, 1947 (дирижёр Людмилин, реж. Келлер, худ. Смолин, хормейстер Виссонов; Филипп - Кулысев, Дон Карлос - Альбирт, Родриго ди Поза - Артёмов, Елизавета - Силь-вестрова, Эболи - Измайлова, Великий инквизитор - Маев-ский). Ленингр. Малый оперный т-р, 31 июля 1955 (пер. С. Левика, дирижёр Дониях, пост. Смолича, реж. Лапиров, художники Константиновский и Лещинский, хормейстеры Лебедев и Шапиро; Дон Карлос - Донатов, Филипп - Модестов, Родриго ди Поза - Ольшевский, Елизавета - Богданова, Эболи -Овчаренко, Великий инквизитор -Бутягин). Издания: "Д. К.", клавир, Milano, Ricordi, [s. a.]; партитура и клавир, нем. изд. - Fur die deutsche Buhne neu bearbeitet von J. Kapp und R. Soldan, Lpz., Peters, [s. d.j. H. Гр. "ДОН КАРЛОС, ИНФАНТ ИСПАНСКИЙ" ("Don Carlos Infant von Spanien")-драматическое стихотворение (также - поэма, трагедия) в 5 д. Ф. Шиллера, на сюжет новеллы франц. писателя Сен-Реаля. Соч. 1787 (два сценич. варианта - стихотворный и прозаический). Пост. 9 апр. 1787 в Мангеймском т-ре (Филипп - Иффланд, Елизавета - Риттер, Дон Карлос - Бек, Поза - Бек, Альба - Бейль, Эболи - Ватхофт). Среди исполнителей "Д. К." в 18 и 19 вв.: Бассерман, Брокман, М. Девриент, Зейдельман, Зонненталь, Кайнц, Фихтер (Дон Карлос), Аншюц, Баумейстер, П. Вольф, Вагнер, Э. Девриент, Зонненталь, Зейдельман, Матковский, Эслаир (Поза). В 20 в. "Д. К." ставили т-ры в Карлсруэ (1903), Дюссельдорфе (1907), "Немецкий т-р", Берлин (1909, реж. Рейнхардг; Поза - Моисеи), Т-р в Цюрихе (1914), Аугсбурге (1920), "Народная сцена", Вена (1929), Т-р им. Петёфи, Будапешт (1956), Нар. т-р им. К. Сарафова, София (1956) и др. В России "Д. К." пост. 4 февр. 1829 в Александрийском т-ре (в бенефис В. Каратыгина, пер. Ободовского; Филипп - Брянский, Елизавета - Каратыгина, Дон Карлос - Каратыгин, Эболи - Валберхова, Поза - Борецкий, герцог Альба - Толченов, граф Лерма - Радин), в 1830 - Малый т-р (Дон Карлос - Мочалов). Последующие возобновления Малого т-ра - 1859 (пер. Грекова; Елизавета - Медведева, Поза - Самарин) и 1894 (бенефис Южина; Филипп - Ленский, Елизавета - Ермолова, Дон Карлос - Багров, Ильинский, Эболи-Лешковская, Поза-Южин, герцог Альба - Рыбаков). Из др. дореволюц. пост. "Д. К." наиболее известны: т-р Горевой, Москва (1889; Дон Карлос - Дальский, Поза - М. Петипа); Озерковский т-р (1892), т-р "Соловцов", Киев (1901) и ряд др. Первая пост. "Д. К." на сов. сцене - 15 февр. 1919, в день открытия Большого драм. т-ра, Петроград (в зале Консерватории; пер. Грекова, реж. Лаврентьев, худ. Щуко, комп. Асафьев; Филипп - Монахов, Елизавета - Колосова, Дон Карлос - В. Максимов, Поза - Юрьев). В дальнейшем "Д. К. "ставили: т-р Незлобина, Москва (1918; Филипп - Нелидов, Дон Карлос - Лихачёв); Театр Комедии (б. Корша, 1922, реж. Сахновский, худ. Рабинович; Филипп - Ленин, Елизавета - Парамонова, Дон Карлос - В. Максимов, Эболи - Бершадская, Поза - Радин, Доминго - Топорков); Малый т-р (1933; реж. Марджанов, худ. Арапов; Филипп-Ленин, П. Садовский, Елизавета- Белёвцева, Дон Карлос- Лепштейн, Эболи - Гоголева, Поза- Аксёнов, Ольховский); Куйбышевский т-р (1934, 1955); Бакинский русский т-р (1934); Вологодский т-р (1934, 1955); Т-р им. Франко (1936; Филипп - Шумский, Елизавета - Ужвий); Ленингр, Довый т-р (1950; пер. и реж. Бромлей); Латв. т-р Драмы п955; пер. Судрабкална, реж. Амтман-Бриедит); Казанский т-р (1955; реж. Э. Бейбутов, худ. Гельмс, Филипп - Айдаров, Поза - Гусев); Орловский т-р (1955); Астраханский т-р (1956); Иркутский т-р (1957); Т-р им. Кингисеппа (1958, пер. А. Санг, реж. Кальмет, худ. Рентер; Филипп - Карм, Елизавета - Руммо, Дон Карлос - А. Эскола, Поза - О. Эскола, герцог Альба - Ребане) и др. Издания: Первая публикация "Д. К."-1785 (1-й акт с предисловием автора, "Рейнская Талия", № 1); первая публикация полностью-1787 (Лейпциг, изд. Гешен). Первые рус. переводы: сцены из "Д. К." в пер. Софиина ("Благонамеренный", изд. А. Измайловым, 1821, ч. XVI) и П. Ободовского ("Театральный альманах на 1830 год", СПБ, 1830); Из сов. переводов "Д. К."-в пер. В. Левика, "Дон Карлос, инфант Испанский. Драматич. поэма", в кн.: Шиллер Ф., Избр. произведения в 2 томах, т. 1, М., 1959. Лит.: Ш и л л e p Ф., Письма о "Д. К.", в кн. : Ш и л л e p Ф., Собр. соч., т. 6, М., 1957; Аксаков С. Т.. Дон Карлос, инфант Испанский, в кн.: Аксаков С. Т., Собр. соч., т. 3, М., 1956; Л у н а ч а р с к и и А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 1, М-, 1958; Константин Александрович Марджанишвили... [Сборник], Тбилиси, 1958; Юрьев Ю. М., Записки, т. 2, Л.-М., 1945; Монахов Н. Ф., Повесть о жизни, Л.-М., 1961; Дела и дни Большого драматического театра, [вып.] 1, П., 1919. А. Шн. "ДОН КИХОТ" (исп. "Don Quijote", франц. "Don Quichotte")- балет. Пост. в Парижской Опере 12 февр. 1743 как опера-балет. В 1768 балетм. Ж. Новер пост. на этот сюжет героич. балет в придворном т-ре Вены, муз. И. Штарцера, костюмы Л. Боке. Сюжетной основой для всех дальнейших пост. послужил 2-актный балет "Свадьба Гамаша" (1800, "Т-р иск-ва" -б. Академия музыки, Париж, балетм. Ж. Омер). 18 янв. 1801 "Д.К." пост. в Парижской Опере, муз. Лефевра (балетм. Л. Ж. Милон; Китри- Шевиньи, Базиль -О. Вестрис, Дон Кихот- Омер, Санчо- Бопре); в 1837, муз. Цинка,-Королевский т-р, Копенгаген (балетм. А. Бурнонвиль); в 1850Берлинский т-р (балетм. П. Тальони). На рус. сцене -21 мая 1808 (балетм. Ш. Дидло, муз. Кавоса); в 1834 (балетм. Блаш, либр. Милона; Китри-Зубова); Большой т-р, Москва, муз. Сор(?) (балетм. Ф. Гюллень-Сор;Китри-Гюллень-Сор);1869 (балетм. М. Петипа, муз. Мин-куса, дирижёр Богданов, худ. Исаков, П. Шангин, Ф. Шень-ян); 1900 (балетм. А. Горский, дирижёр Аренде, худ. К. Коровин, Головин, Клодт); 1906 (нов.ред.;балетм., дирижёр и худ. те же; Китри- Гельцер, Базиль - Тихомиров, Дон Кихот - Чудинов, Санчо Панса - Рябцов, Антонина - Балашова, Мерседес - Фёдорова 2-я, Эспада - Мордкин). В Петербурге "Д. К." ставили: Большой т-р, 9(21) ноября 1871 (балетм. М.Петипа); Мариинский т-р, 1902, нов. ред. (балетм. Горский, дирижёр Дриго, худ. Коровин, Клодт; Китри -Кшесинская, Базиль - Легат, Дон Кихот - Булгаков, Мерседес - М. Петипа, Гамаш - Гердт). На сов. сцене: в Москве в Большом т-ре - 10 февр. 1940 (балетм. Р. Захаров, Монахов и В. Смольцов, новые танцы на муз. В. Соловьёва-Седого, дирижёр Файер, худ. Рындин); там же, 1942 (балетм. Габович и Голейзовский, дирижёр Файер); 1943 (балетм. Горский, Захаров, Габович, Голейзовский, Смольцов, дирижёр Файер; Базиль - Ермолаев, Китри - Лепешинская, Эспада - Корень, Дон Кихот - В. Смольцов, Санчо - Рябцев). В Ленинграде - Т-р оперы и балета, 1923 (балетм. Ф. В. Лопухов, редакция Горского, дирижёр Гаук, худ. Головин, Коровин, Клодт; Китри - О. Спесивцева), 1941, там же (балетм. Пономарёв, худ. те же; Китри - Вечеслова, Иордан, Балабина, Дудинская; Базиль - Сергеев, Чабукиани), 1946 (балетм. Гусев, Анисимова и Гербек, либр. переработано Слонимским, худ. Т. Бруни; Китри - Дудинская, Базиль - Сергеев, Эспада- Корень). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов (с нек-рыми дополнениями и изменениями в ред.Горского): Баку (1934, 1945), Горький (1936), Ереван (1957), Киев (1953), Куйбышев (1941, 1953), Львов (1940, 1960), Минск (1941, 1948), Новосибирск (1955), Пермь (1946, 1953), Ташкент (1948, 1960), Тбилиси (1943, 1960), Уфа (1960), Харьков (1929, 1946). Лит.: Асафьев Б., Театр русской Испании. ., "Театр", П., 1923, № 2, с. 11-13; "Дон Кихот". Муз. Л, Мин-куса, 2'изд., [Л.], 1937, с. 15-18 (ст. Н. Шувалова); "Дон Кихот". Балет в 4 д., вступ. ст. Ю. О. Слонимского, М., 1946; Мовшенсон А., "Дон Кихот" на эскизе Боке 1768 года, в сб.: Сервантес, Статьи и материалы. Л., 1948, с. 182-86; Saint-Leon A., La stenochoregraphie, ou l'art d'ecrire promptement la danse, P. - St. Petersbourg, 1852; G u es t J., The romantic ballet in England, L., 1954. Л. П. "ДОН ПАСКУАЛЕ" ("Don Pasquale") - опера Г. Доницетти, либр. композитора и Дж. Руффини по опере С. Павези "Сэр Марк-Антонио". Пост. в Париже 3 янв. 1843; Милан (1843), Турин (1843), Вена (1843, на итал. яз.; 1879, на нем. яз.), Лондон (1843, на итал. яз.), Брюссель (1843), Лилль (1843), Дублин (1844, на итал. яз.), Копенгаген (1845, на итал. яз.), Берлин (1845, на итал. яз; 1852; 1886, на франц. яз.), Лисабон (1845, на итал. яз.), Нью-Йорк (1846, на англ. яз., 1849, на итал. яз.), Будапешт (1846), Варшава (1846), Мальта (1847, на итал. яз.), Константинополь (1847, на итал. яз.), Сантьяго, Чили (1848, на итал. яз.), Стокгольм (1848, на итал. яз.; 1869), Прага (1849, на нем. яз.), Буэнос-Айрес (1851, на итал. яз.), Мехико (1852, на итал. яз.), Лима, Перу (1852, на итал. яз.), Амстердам (1853, на итал. яз.). Рио-де-Жанейро (1853, на итал. яз.; 1929), Калькутта (1866, на итал. яз.), Хельсинки (1878), Рига (1906, на нем. яз.). Загреб (1921), Любляна (1925), София (1932), Каунас (1936) и на сценах мн. др. стран. В России пост. в 1884, Петербург (на итал. яз.). На сов. сцене пост. 5 июня 1920 в Петрограде, на открытии Т-ра комич. оперы под упр. К. Марджанова. 29 июня 1931 Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, пост. Каплана, худ. Эрбштейн; Дон Паскуале - Ростовцев, Малатес-та - Ольховский, Эрнесто - Нечаев, Норина - Горская, Нотариус - Дорошин); возобн. 1954. В 1936 пост. в Москве в Оперном т-ре им. Станиславского иод рук. Станиславского. Пост. в др. городах Сов.Союза: Алма-Ата (1959), Киев (1962). Издания: "Д. П.", клавир, Milano, Ricordi, [s. a.]. Я. Гр. "ДОН CE3AP ДЕ БАЗАН" - см. "Испанский дворянина. ДОНАНЬИ (Dohnanyi), Эрнё (p.27.VII.1877) - венгерский композитор, пианист, педагог, дирижёр. Музыке обучался в Братиславе у К. Форстнера (гармония) и в Будапештской муз. академии (по композиции у X. Кёслера). Автор опер: "Тетушка Симона" (1913; Дрезден), "Замок воеводы" (1922, Будапештский т-р оперы), "Тенор" (1929, Берлин), "Священный огонь" (1934, Будапештский т-р оперы); бал етов:"П скрывало Пьеретты" (1910, Дрезден), "Пять преимуществ жизни" (1943) и "Портрет балерины" (1952) (оба пост. в США). Д. -последователь роман-тич. школы Листа. Музыка его опер отличается ярким нац. колоритом, ясностью и богатством выразит. с-редств. В опере "Замок воеводы" (на сюжет нар. баллады) чувствуется влияние нем. романтизма и муз. драматургии Вагнера. В 1905-15 Д. -проф. Высшей муз. школы в Берлине, с 1918 - директор Будапештской консерватории. После 1945 Д. жил сначала в Аргентине, затем - в США, где продолжает педагогич. деятельность. Лит.: Рарр V., Dohnanyi Erno, Bdp., 1927; "Zenei szemle", Bdp., 1927, oct.-nov. (номер посв. Д.). //. Дубр. ДОНАТО (наст. имя и фам.- Донато Америкович П и с с у и т и; р. 1885) - советский цирковой артист, воздушный гимнаст и клоун. Род. в семье цирковых артистов. С 1895 выступал во мн. жанрах на аренах рус. цирков. Широкую известность получил как мастер "воздушного полёта". В своих выступлениях Д. сочетал высокую технику, смелость исполнения сложных трюков с незаурядным дарованием комика. Был первым цирковым артистом, включавшим клоунаду в воздушный полёт. Играя в номере роль клоуна, Д. в нужный момент умело переключал напряжённое внимание зрителей на весёлую и лёгкую шутку. Подготовил много артистов цирка, в т. ч. воздушных гимнастов Д. и Е. Морус. М. 3. ДОНАТОВ, Иосиф Александрович [р. 15(27).III. 1888] - русский советский режиссёр оперы. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1944). Окончил историко-фило-логич. ф-т Моск. ун-та (1910). Работал режиссёром в т-рах: Комедии (б. Корш; Москва, 1917-25), МГСПС (1923-26), Замоскворецком (1925-30) и др. Наиболее плодотворной явилась деятельность Д. в муз.т-рах: Моск. т-ре оперетты, 1931-36 (пост. "Миллион терзаний" Дунаевского), Свердловском т-ре муз. комедии ("Честь мундира" Белица, "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Т-ре им. Мукими, 1941-44 ("Кур-бан Умаров", "Нурхон" Джалилова, "Месть" Рад-жаби и Надеждина), Оренбургском т-ре муз. комедии, 1949-54 ("Мечтатели" Листова, "Огоньки" Свиридова), и др. Пост. Д. характеризуются красочной театральностью. Лит.: Риф И., Свердловский театр музыкальной комедии, Свердловск, 1959. А. Ив. ДОНАУРИ (по мужу- Марджанишвили), Елена Иосифовна [15(27). III. 189016.X.1955]-грузинская советская актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1950). По окончании гимназии (1906) училась на драм. курсах в Тифлисе и в Петербурге. Сценич. деятельность начала в 1908 в гастрольной труппе Л. Б. Явор-ской. В 1913-14 работала в Петербурге (Т-р В. Ф. Комиссаржевской), Таганроге и др. В 1918-20 - в рус. т-ре в Тифлисе (труппа "Тарто"). В 1920 перешла на груз. сцену. В 1920-26 - актриса Т-ра им. Руставели, с 1928- Т-ра им. Марджанишвили. Играла героико-дцаматич., затем характерные роли: Хасинта ("Овечий источник", 1922), Катерина ("Поэма о топоре" Погодина, 1931), Кетевана ("Гурия Нинош-вили" Дадиани, 1934), Отарова вдова ("Сломанный мост" по Чавчавадзе, 1935), Тебро ("Очаг Харатели" Мревлишвили, 1949). Вела педагогическую работу. Лит.: Гугушвил и Э., Джанелидзе Д., Грузинский государственный драматический театр им. К. Марджанишвили, Тбилиси, 1958. Г. Б. ДОНВАЛЬДО - советские цирковые артисты, акробаты-прыгуны. Труппа была создана в Ленинграде в 1926 из акробатов-любителей. С 1931 её возглавил М. П. Осташенко. В состав труппы входили: М. Оста-шенко, Г. Чайченко, Г. Семнничев, Г. Клейнгольц, А. Вязов, Е. Мочалов, Н. Зимин, Л. Кобленц, Г. Пи-талелев и др. Номер Д. состоял из акробатич. пирамид и разл. акробатич. прыжков, к-рые разыгрывались как своеобразное соревнование прыгунов. Исполнение номера отличалось темпераментом, артистизмом; акробаты делали сложные комбинации легко, свободно, изящно. Состав труппы многократно менялся, в 1946 она распалась. М. Зон, ДОНДУКОВ, Дагба Доржиевич (р. 1915) - советский бурятский актёр. Нар. арт. Бурят. АССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1933 поступил в Бурятский драм. т-р. Играет характерные и комедийные роли: Гончик ("Кнут Тайши" Намсараева), Шагта-ми ("Огни на реке" Батожабая), Тихон ("Гроза"), Под-кол есин ("Женитьба"), Да хай ("Тайфун" Цао Юя), Ранжуров ("Барометр показывает бурю" Батожабая), Нецветаев ("На той стороне" Барянова), Ветровой ("Калиновая роща" Корнейчука). Д. - актёр самобытного дарования, созданные им образы отмечены ярким нац. колоритом. Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ 19. Вал.Н. ДОНЕВ, Георги (1884-1948) - болгарский актёр. Засл. арт. Республики. В 1899 начал сценич. деятельность в труппе Б. Пожарова. Изучал актёрское иск-во в Загребе и в Милане. По возвращении из Италии создал собств. театр. коллектив, с к-рым объездил мн. города и сёла Болгарии. Был руководителем и режиссёром театр. трупп в Пловдиве, Варне, Бургасе, Русе, Тырнове и др. В руководимых им т-рах формировалось мастерство крупных мастеров болг. т-ра (В. Трандафилов, Н. Икономов и др.). Творчество Д. отличалось героико-романтич. устремлённостью. Лучшие роли: Борислав (о. п. Вазова), Отелло, Карл Моор, Протасов; Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому) и др. Д. принадлежат мемуары "Строители болгарского театра" и ряд статей по вопросам театр. иск-ва. А?. М. ДОНЕ;Ц, Михаил Иванович [11(23).1883-10. IX.1941] - украинский советский артист оперы (бас). Нар. арт. УССР (1930). Член Коммунистич. партии с 1940. Сценич. деятельность начал в 1905 в Оперном т-ре Зимина, где пел до 1913. В 1913-17 и с 1928 Д. - солист в Т-ре оперы и балета им. Шевченко, периодически пел также в Харьковском т-ре оперы и балета. Партии: Карась ("Запорожец за Дунаем"), Тарас, Выборный ("Тарас Бульба", "Наталка Полтавка" Лысенко), Мельник, Борис Годунов; Досифей ("Хованщина" Мусоргского), Дон Базилио и др. Выступал как концертный певец. Д. обладал ярким драм. талантом и незаурядным вок. мастерством. С. 3. ДОНЕЦКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА. Основан в Донецкев 1941 (сезон открылся в апреле оперой "Иван Сусанин"). Первую труппу составили актёры Луганского и Винницкого оперных т-ров. В 1941-44 т-р находился в эвакуации. Среди пост. 50-х гг.: "Молодая гвардия" Мейтуса (1950), "Юность" Чула-ки (1950), "Шурале" (1953),"В бурю" Хренникова (1953), "Спящая красавица (1954), "Евгений Онегин" (1954), "Фауст" (1955), "Борис Годунов" (1957); "Тропою грома" Караева (1960), "Каменный цветок" (1960), "Обручение в монастыре" Прокофьева (1961) и др. Т-р пост. балеты В. Гомоляки: "Сорочинская ярмарка" (1956), "Чёрное золото" (1957), "Кот в сапогах" (1961). На сцене т-ра осуществлена пост. новых произв. композиторов Е. Юрцевича ("Вулкан", 1959, 1960), А. Ленского ("Донецкая быль", 1960), M. Вериков-ского ("Наймичка", 1961) и др. В труппе т-ра (1962): артисты оперы - засл. арт. УССР М. Ве-денёва, М. Мищенко; К. Гайдамак, А. Кока, А. Бела-нов, А. Гусева, А. Галенкин и др.; артисты балета - засл. арт. УССР Е. Горчакова, Г. Кириллина; В. Пар-саданян и др. Гл. режиссёр т-ра - наро арт. УССР А. Здиховский" гл. хормейстер - нар. арт. УССР Н. Тараканов, дирижёр - Е. Шехтман, балетм. - Н. Ефремов. А. Ив. ДОНИЦЕТТИ (Donizetti), Гаэтано (29.XI.1797, Бергамо,- 8.1УЛ848, там же) - итальянский композитор. Музыке обучался первоначально в Муз. ин-те в Бергамо, где изучал гармонию и контрапункт под рук. С. Майра; в 1815-17 занимался по кл. композиции у С. Маттеив Муз. лицее в Болонье. Первые театр. произведения Д.- одноактные оперы "Пигмалион" (1816), "Олимпиада" и "Гнев Ахилла" (1817) не были пост. В 1818 в венецианском т-ре "Сан-Лука" с успехом была исполнена опера Д."Энрико, граф Бургундский". Затем последовали: "Зораида Гренадская" (1822, т-р "Арджентина", Рим, с участием Д. Донцелли), "Цыганка" (1822, т-р "Нуово", Неаполь), "Кьяра и Серафина, или Пираты" (1822, т-р "Ла Скала", Милан), "Счастливое заблуждение" (1823, т-р "Нуово", Неаполь). Первые произведения Д. появились в то время, когда на итал. оперной сцене господствовали оперы Дж. Россини, ставшие предметом подражания для Д. в начальный период его творчества. Д. писал по 3-4 оперы ежегодно; не все из них были равноценны по качеству, но музыка большинства произв. свидетельствовала о природном мелодич. даре композитора. Уже ранние оперы Д. отличаются разнообразием жанров, особенно характерным для его дальнейшего творчества. В 1824-30 Д. написал неск. "фарсов" - одноактных комич. опер: "Замок инвалидов" (1826, т-р "Карлино", Палермо, и др.), мелодраму "Восемь месяцев за два часа, или Ссыльные в Сибири", по пьесе Пиксерекура (1827, т-р "Нуово", Неаполь), романтич. оперу "Елизавета в замке Кенильворт" (также "Замок Кенильворт", на сюжет романа В. Скотта; 1829, т-р "Сан-Карло", Неаполь) и др. К 30-м гг. Д. полностью преодолел влияние Россини. Период самостоят. творчества Д. начинается романтич. мелодрамой "Анна Болейн" на либр.Ф. Романи (1830, т-р "Кар-кано", Милан, с участием Дж. Пасты, Дж. Рубини и Ф. Галли). Опера имела большой успех и вскоре обошла сцены всех европ. т-ров. Среди опер этого периода - "Любовный напиток" (на либр. Ф. Романи, 1832, т-р "Делла Каноббиана", Милан), "Лукреция Борджиа" (на либр. Ф. Романи по драме В. Гюго "Анд-жело, тиран Падуанский", 1833, т-р "Ла Скала", с участием Г. Лаланд, М. Брамбиллы, Мариани), "Джемма ди Вержи" (по пьесе А. Дюма-отца "Карл VII у своих вассалов"; 1834, там же), "Марино Фальеро" (поодноим. пьесе Байрона, 1835, Итальянский т-р, Париж), "Мария Стюарт" (1835, т-р "Ла Скала", с участием М. Малиб-ран). Лучшие из этих опер ("Анна Болейн", "Любовный напиток", "Лукреция Борджиа") завоевали европ. известность. В 1835 в неаполитанском т-ре "Сан-Карло" состоялась премьера оперы "Лючия ди Ламмер-мур" (на либр. С. Каммарано по роману В. Скотта "Ламмермурская невеста" с участием Ж. Дюпре и Ф. Таккинарди-Персиани). "Л?очия ди Ламмермур" открыла 3-й, самый зрелый период творчества композитора. В 1836-38 Д. создаёт неск. опер в сотрудничестве с либреттистом С. Каммарано: "Велизарий" (1836, т-р "Фениче", Венеция), "Осада Кале" (1836, т-р "Сан-Карло", Неаполь) и др. После запрещения цензурой в 1839 оперы "Полиевкт" (либр. С. Каммарано) Д. переехал в Париж, где были пост. в 1840 его оперы: "Дочь полка" (либр. Ж. Сен-Жоржа и Ж. Байяра, "Опера комик", 1840), "Мученики" (2-я ред. "Полиевкта", либр. Э.Скриба по трагедии П. Корнеля, т-р "Гранд-Опера"), "Фаворитка". В 1841-44 Д. пишет оперы для т-ров Италии, Вены и Парижа, в т. ч.: "Аделия, или Дочь стрелка" на либр. Ф. Романи (1841, т-р "Аполло", Рим), "Линда ди Шамуни" (на либр. Г. Росси, 1842, "Кернтнертортеатр", Вена), "Дон Паскуале" (1843, Итальянский т-р, Париж), "Мария ди Роган" (на либр. С. Каммарано, 1843, "Кернтнертортеатр", Вена), "Дон Себастьян Португальский" (на либр. Э. Скриба, 1843, "Гранд-Опера"). Последняя опера Д. "Катерина Кор-наро" была пост. в неаполитанском т-ре "Сан-Карло" в 1844. Творчество Д. тесно связано с романтич. направлением в европ. иск-ве 19 в., многие его оперы написаны на сюжеты произв. В. Гюго, В. Скотта и Дж. Байрона. Один из выдающихся итал. композиторов 1-й пол. 19 в., Д., как и В.Беллини, продолжал традиции Дж. Россини. Он внёс значит, вклад в развитие итал. оперы, подготовив реформаторскую деятельность Дж. Верди. Как и Россини, Д. писал серьёзные и комич. оперы, однако пошёл дальше своего предшественника по пути демократизации и расширения границ оперного жанра. Среди его многочисл. (св. 60) опер - историко-героич. ("Мария Стюарт"), лирико-романтич. ("Лючия ди Ламмермур"), лирико-драматич, ("Фаворитка"), комич. ("Дочь полка"), оперы-буфф ("Дон Паскуале"), мелодрамы ("Лукреция Борджиа", "Линда ди Шамуни"). Жанр мелодрамы, широко распространённый в драматургии 1-й пол. 19 в., Д. разрабатывает в ряде опер. Эти оперы близки отд. произв. Верди (напр., "Травиата") и предвосхищают веристскую оперу (см. Веризм). Произв. Д. отличаются мелодич. богатством, драматич. выразительностью и лиризмом, контрастностью характеров, яркой театральностью. Особое место занимают комич. оперы Д., к-рым свойственна яркая реалистич. направленность, лиризм. Они отражают нар. жизнь, связаны с истоками итал. нар. т-ра. "Дон Паскуале" - самая популярная после "Севильского цирюльника" опера-буффа. Д. выступал как дирижёр. Вёл педагогич. деятельность (с 1835 - профессор консерватории в Неаполе). Другие оперы: "Сумасбродство" (1818, Венеция), "Пётр великий царь русский, или Ливонский плотник" (1819, там же), "Анонимное письмо" (1822, Неаполь), "Саардамский бургомистр, или Два Петра" (1827, там же), "Пария" (1829, там же), "Фауста" (1832, там же), "Торквато Tacco", (1833, Рим), "Паризина" (1833, Флоренция), "Роберт Деверье, или Граф Эссекский" (1837, Неаполь), "Мария ди Рубенц" (1838, Венеция), "Мария Падилла" (1841, Милан). Лит.: Серов А. Н., Критические статьи, т. 1-4, СП Б, 1892-95; П[е т р о в]с к и и Е., Гаэтано Доницетти, "Русская муз. газ.", 1897, № 10; Verzino E. C., Le opere di Gaetano Donizetti, Bergamo, 1897; Gabrielli A., Gaetano Donizetti, Roma-Torino, 1904; C a-versazzi G., G. Donizetti, Bergamo, 1925; D o n a t i-Petteni G., Donizetti nelle'eta romantica, Bergamo, 1948; Z a v a d i n i G., Donizetti: vita, musiche, epistolario, [Bergamo], 1948; Dent E., Donizetti: an Italian romantic, в кн.: Fanfare for Ernest Newman, L., 1955, с. 86-107. Св. Г. ДОНС (Dons), Элизабет (19.IV.1865-2.V.1942) - датская артистка оперы (меццо-еопрано, затем сопрано). Пению училась в Копенгагене у С.Келлер и Л. Герлах и в Париже у Б. Маркези и Д. Арто. Дебютировала с большим успехом в 1885 на сцене Королевского т-ра (Копенгаген) в партии Азучены ("Трубадур"). В 1888 Д. было присвоено звание придворной певицы. Большой сценич. темперамент, сильный и красивый голос широкого диапазона (овладев сопрановым регистром, Д. продолжала петь и меццо-сопрановые партии) способствовали большой популярности Д., особенно в партиях Амнерис, Графини, Маргариты, Кармен. В 1906 в связи с болезнью Д. оставила сцену. Партии: Орфей (0рфей и Эвридика" Глюка), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Ингеборг ("Король и маршал" Хейсе), Зольнара "Аладдин" Хорнемана). Вл. О. ДОНСКОЙ, Лаврентий Дмитриевич (1858-22.11. 1917) - русский артист оперы (лирико-драматпч. тенор). В 1877-80 учился в Петерб. консерватории, затем - в Бесплатной муз. школе, где в числе его педагогов был Мусоргский. Первый оперный сезон Д. прошёл в Киеве (1882-83); в 1883-1904 пел в Большом т-ре. Партии: Собинин ("Иван Сусанин") (дебют в Киеве, в Москве), Ленский, Берендей, Герман; Князь ("Русалка"), Дубровский (о. п. Направника), Рада-мес, Альфред, Хозе, Лоэнгрин и др. Исполнял лирич. и драматич. партии; брал уроки актёрского мастерства у А. П. Ленского. Два сезона держал оперную антрепризу (1904-06, Тифлис). С 1907 Д.- профессор Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. Лит.: А. Н. Островский и русские композиторы. Письма, под общей ред. Е. М. Колосовой и Вл. Филиппова, М.-Л., 1937, с. 249-50; Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене. М., 1957, с. -W-, 114-1,4-. Д. Ив. ДОНЦЕЛЛИ (Donzelli), Доменико (2.II.1790-31. III.1873) - итальянский артист оперы (драматич. тенор). С 13 лет пел в хоре оперного т-ра в Бергамо. Пению обучался там же у А. Бьянки, совершенствовался в Неаполе у Дж. Виганони и Г. Кривелли. В 1809 дебютировал на оперной сцене в Неаполе, затем выступал в т-рах Неаполя, Венеции, Рима, Милана. Гастролировал в Вене, Париже, Лондоне. Исполнял партии во мн. операх Россини, в т. ч.: Арджирио ("Танк-ред"), Торвальдо ("Торвальдо и Дорлиска", 1-я пост., 1816, Рим), Рамиро ("Золушка"), Риччардо ("Риччар-до и Зораида"), Отелло (о. п.). В 1831 пел в т-ре "Ла Скала" партию Поллиона на премьере оперы Беллини "Норма". В репертуаре Д. были партии в операх Доницетти: "Паризина" (Уго), "Лючия ди Ламмер-мур" (Эдгар), "Роберт Деверье" (Роберт) и др. Пел партию Мазаньелло в "Немой из Портичи" Обера. В 1844 оставил сцену. Обладал сильным, баритонального тембра голосом, вок. мастерством, незаурядным драматич. дарованием. Это позволило ему создавать разнохарактерные образы. Лучшие партии - Отелло и Поллион. Лит.: Глинка М., Автобиографические и творческие материалы, Л.-М., 1952 (Литературное наследие, т. 1), "с. 137, 420; Стендаль, Жизнь Россини, Собр. соч., т. 8, М., 1959; Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, 1929; Della Corte A., L'interpretazione musicale e gli interpreti. [Torino, 1951]. Св. Г. ДОНЧЕВ, Георги (1884-1950)- болгарский артист оперы (бас). Пению обучался в Моск. консерватории (1908-11). С 1911 гастролировал с передвижной труппой рус. артистов по странам Европы. Возвратившись в Болгарию, вступил в товарищество "Болгарская оперная дружба", где стал одним из осн. исполнителей. Был солистом Софийской нар. оперы. В 1930 оставил сцену. Партии: Паша, царь Асен ("Цвета", "Борислав" Ата-насова), Скула ("Князь Игорь"), Джакомо ("Фра-дья-воло" Мейербера), Мефистофель ("Фауст") и др. Д. вместе с И. Вульпе явился пропагандистом традиций рус. вок. школы в Болгарии. Л. М., Аг. М. ДОПЛЕР (Doppier) - семья венгерских композиторов и музыкантов. Ференц (16.X.1821-27.VII. 1883) - композитор, флейтист. Дебютировал в Вене в 1834. Вместе с братом Кароем совершил концертное турне (Брюссель, Париж, Лондон). В 1841-47 работал первым флейтистом в оркестре оперного т-ра в Берлине, затем в Национальном т-ре в Будапеште. С 1858 Д.- пом. балетмейстера, позднее - балетмейстер Венской Придворной оперы. Д. принадлежат оперы: "Граф Беньовский" по пьесе А. Коцебу (1847), комич. опера "Илка" (1849), "Два гусара" (1853), "Ванда" на сюжет из польской истории (1856) (все пост. в Нац. т-ре Будапешта). Среди 15 балетов Д. наибольшим успехом пользовались "Оракул" (1847, Нац. т-р, Будапешт), "Влюблённый бес" (1851, там же), "Розина" (1861, Придворная опера, Вена), "Фьямелла" (1867, там же), "Мелузина" (1884, там же) и др. Творчество Д. 40-50-х гг. характеризуется ярким нац. колоритом, богато нар. венг. мелодиями, элементами цыганской музыки. Произв. 60-70-х гг. отличаются более совершенной формой, изяществом мелодич. рисунка. Д. принадлежит также опера "Эржебет" (совм. с Ф. Эркелем н К. Доплером, 1857, Нац. т-р, Будапешт), музыка к спектаклям "Банк-бан" И. Катоны, "Жена воина" П. Вайля фон Вайлена, и др. Карой (12. IX. 1825 - 10. Ш. 1900) - брат Ференца, .мюзик-директор Нац. т-ра в Будапеште. В 1865-98 'K.- гл. капельмейстер Штутгартского придворного т-ра. Известен как автор опер: "Лагерь гренадеров" (1853, Нац. т-р, Будапешт), "Сын пустыни" (1854, там же). Написал музыку к спектаклям "Цыган" Сиглигети (1853), "Альфёльдский чардаш" Геребена (1857), "Катор и дочь мельника" Немета (1857). A p и а д (5.VI.1857-13.IV.1927) - сын Кароя. Музыке обучался в Штутгартской консерватории. В 1880-83 - профессор консерватории в Нью-Йорке, с 1889 - руководитель хора в Штутгартском придворном т-ре. Автор комич. опер "Калигула" (1891, Штутгартский т-р), "Много шума из ничего" на сюжет комедии Шекспира (1896, Лейпциг). На сцене Штутгартского придворного т-ра была пост. его опера "Путешествие по стране чудес" (1918). Лит.: I s o z K., Doppier Ferenc levelei Erkelhez, Bdp., 1911; его же, Karl Doppier und seine Beziehungen zu TJncarn, "Pester Lloyd", Bdp., 1906, 15-16 mar.; "A Zene, Bdp., 1933, XV, I. Я. Дубр. ДОППЕЛЬ-ТРАПЭ (от нем. Doppeltrapez - д в о й-ная трапеция) - название циркового гимнас-тич. снаряда и воздушного номера, исполняемого на этом снаряде. Отличается от обычной трапеции удлинённой перекладиной, подвешенной на трёх верёвках. Д.-т. даёт возможность двум участникам номера одновременно демонстрировать синхронные упражнения и парные гимнастические трюки. Ал. Ш., М. 3. ДОРБОЗ (перс., букв. - играющий на виселице, отсюда - ходок на канате) - участник нар. циркового представления в Средней Азии; канатоходец. Д. выступали на праздниках, сезонных базарах. Профессия Д. часто переходила от отца к сыновьям и внукам. В состав труппы входили обычно 2-3 канатоходца, неск. музыкантов, 2 площадных комедианта-масхара-боза и собиратель денег. Руководил труппой староста - аксакал. Д. (обычно 2) выступали на канате и трапециях (сооружение состояло из балок и арканов, было лёгким и высоким), а также на проволочном канате - "симдор". Исполняли до 30 номеров. Д. большей частью были выходцами из городов Ферганской области, Ходжента, Бухары, Коканда. Лит.: Боровков А., Дорбоз, Ташкент, 1928. H. H. ДОРВАЛЬ (Dorval), Мари (7.T.1798-20.V.1849) - французская актриса. Дочь провинц. актёров, с детства выступала на сцене. С 1818 работала в одном из ведущих т-ров бульваров Парижа "Порт-Сен-Мартен", с к-рым была связана б. ч. её творч. жизни. Здесь её постоянными партнёрами были крупнейшие франц. актёры-романтики П. Бокаж и Фредерик-Леметр. В 1834-38 была актрисой "Комеди Франсез", с большим успехом сыграла ряд ролей, но т. к. в этом привилегированном т-ре пренебрежительно относились к Д. как актрисе "низового" т-ра бульваров, Д. была вынуждена уйти из "Комеди Франсез". Иск-во Д., крупнейшей представительницы сце-нич. романтизма, было проникнуто глубоким сочувствием к человеку, гибнущему из-за бесчеловечности и несправедливости общества. Лучшие роли:Ама-лия, Лючия ("Тридцать лет, или Жизнь игрока", 1827, "Ламмермурская невеста", 1828, Дюкан-жа), Луиза ("Поджигательница" Антье и Декомберу-са, 1830), Адель д'Эрве ("Антони" Дюма-отца, 1831), Марион ("Марион Делорм" Гюго, 1831), Киттд-Белл ("Чаттертон" Виньи, 1835), Катарина ЕфагадйНи ("Анджело" Гюго, 1835), Мари-Жанна (о. п. Ден-нери, 1845). Выступая в мелодрамах и романтич. драмах, Д. создавала образы искренних, цельных по натуре женщин, вынужденных вступать в борьбу за свою любовь, за право на счастье. С проникновенной силой играла Д. роли женщин из народа. Подлинную любовь и признание Д. получила на сцене т-ров бульваров у демократич. зрителей, глубоко ценивших народность, человечность, искренность, вдохновенную эмоциональность её иск-ва. Лит.: Финкельштейн Е. Л-., Мария Дорваль, в кн.: Записки Ленингр. театрального ин-та, вып. 1, Л.-М., 1941,c.ll6-140;No/iere P., Madame Dorval, P., 1930; J a n i n J., Critique dramatique, t. 2, P., 1877; J a n i n J., Histoire de la litterature dramatique, v. 6, P., 1858; Mont-champ L. de. Les reines de la rampe, P., 1863; G e о г g e-S a n d. Histoire de ma vie, v. IX, P., 1855; S a n d G. et Dorval M., Correspondance inedite, P., 1953; Gautier Th., Histoire de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq ans, v. 1-6, Brux., 1859. Е.Ф. ДОРДЖИДАГБА, Жигдзавын (р. 1904) - монгольский педагог и певец. Нар. арт. МНР. В 19321953- артист Монг. муз.-драм. т-ра; с 1953 занимается педагогич. деятельностью (преподаватель пения и хормейстер). Роли в муз. спектаклях: Певец ("Среди печальных гор" Нацагдоржа, "Княгиня Долгор и арань Дамдин") и др. Исполнение Д. лирично и эмоционально, певец обладает виртуозной техникой, сильным голосом красивого тембра. Выступает в концертах как исполнитель монг. нар. песен. Г. У. ДОРИЙСКАЯ КОМЕДИЯ - разновидность древнегреческой комедии 6-5 вв. до н. э.; возникла в дорийском городе Мегарах. О Д. к. известно лишь со слов Аристотеля, др. источники не сохранились. Простейшую форму Д. к. представляли бытовые сценки с участием традиц. персонажей нар. фарса: плута, ворующего овощи, врача-шарлатана и др. Эти сценки, разыгрывавшиеся на дорийском диалекте, были распространены в Юж. Греции. Афинские комедиографы 5 в. до н. э. отзывались о "мегарских шутках" с презрением, как о низшем, по сравнению с древнеаттич. комедией, жанре. Расцвета Д. к. достигла в колонизованной дорийцами Сицилии, в творчестве поэта Эпи-харма. В. Я. ДОРЛИАК, Ксения Николаевна [30.XII.1881(11 J. 1882)-8.III.1945]-русская советская артистка оперы (сопрано) и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Доктор искусствоведения (1941). В 1909 окончила Пе-терб. консерваторию. В 1911-13 пела в оперных т-рах Парижа, Берлина, Праги. Особый успех имела в ваг-неровском репертуаре: Брунгильда, Елизавета, Эльза ("Валькирия", "Тангейзер", "Лоэнгрин"), а также в партиях Аиды и Татьяны. Обладала красивым, гибким голосом, большим сценич. темпераментом. В 1914 оставила сцену и занялась педагогич. работой, выступала как камерная певица. С 1918 Д.- профессор Петроградской консерватории, руководитель оперной студии; с 1930профессор Моск. консерватории. Среди учеников Д.- Е. Кругликова, Т. Янко, Т. Тала-хадзе, С. Хромченко и др. Соч.: Вокально-художественное воспитание певца, в сб.: Материалы Всесоюзной конференции по вокальному образованию, М.-Л., 1941. А. Ив. ДОРОНИН, Виталий Дмитриевич [р. 31.Х(13.Х1) 1909] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1954). Род. в семье рабочего. Работал слесарем вагоноремонтных мастерских. Участвовал в кружках художеств. самодеятельности. Проф. сценич. деятельность начал в 1930 в Ленингр. ТРАМе. Работал в т-рах Саратова, Хабаровска, Ленингр. мюзик-холле, Моск. драм. т-ре, Моск. т-ре Сатиры. С 1951 - актёр Малого т-ра. В иск-ве Д. комедийная лёгкость, мягкий юмор сочетаются с драм. темпераментом. Народный характер его дарования наиболее ярко проявился в ролях Никиты ("Власть тьмы"), Курочкина ("Свадьба с приданым" Дьяконова, Гос. пр. СССР, 1951), Борейко ("Порт Артур" Попова и Степанова), Тихона ("Гроза") и др. Снимается в кино (с 1941). M. T. ДОРОХИН, Николай Иванович [5(18).V. 1905-31. XII. 1953] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1953. Сценич. деятельность начал в 1922 в Ельце. С 1927 - артист МХАТа. Д. создал образы сов. людей, отличавшиеся простотой, ясностью, свежестью сценич. красок, нар. юмором: Стёпа ("Платон Кречет"), Ванин ("Дни и ночи" по Симонову), Минутка ("Победители" Чирскова, Гос. пр. СССР, 1947), Веретенников ("Офицер флота" Крона). Играл в пьесах Горького (Рябинин - "Достигаев и другие", Греков - "Враги"), Чехова (Федотик - "Три сестры") и др. В период Великой Отечеств, войны Д. принимал активное участие в работе фронтовых бригад; написал книгу "По дорогам войны.,." (1950). Снимался в кино (командир партизан Андреев - "Во-лочаевские дни", Пётр - "Последняя ночь", Гос. пр. СССР, 1941, и др.). Вёл педагогич. работу (ВГИК, Школа-студия МХАТа). П. М. ДОРОШЕВИЧ, Александр Михайлович (1874- 1950) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1946). Сценическую деятельность начал в 1891. Играл в украинских труппах Деркача, М. Л. Кропив-ницкого, М. П. Старицкого (до 1901), затем в рус. провинц. антрепризах (1901-14). Нек-рое время выступал в Петербурге - в т-рах Яворской (1914-15), Незлобина (1915-17). С 1919 до конца жизни работал в Москве. Был актёром районных т-ров, Теревсата (Театр революц. сатиры). В 1923-38 работал в Т-ре им. МГСПС. С 1938 - в труппе Центрального т-ра транспорта. Большим успехом пользовался в бытовых, комедийно-характерных ролях. Среди лучших ролей Д.- Рроссман ("Король" Юшкевича), Онуфрий ("Гау-деамус" Андреева), граф Остергаузен ("Джентльмен" Сумбатова-Южина), Карапетянц и Лысенко ("Штиль" и "Голос недр" Билль-Белоцерковского), Шельмен-ко ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко) и др. Д. принимал активное участие в общественной работе, помогал художеств. самодеятельности. Первым из сов. актёров был удостоен звания Героя Труда (1932). А.Шн. ДОРОШЕВИЧ, Влас Михайлович (1864-1922)- русский журналист, писатель и театр. критик. Сотрудничал в журналах "Будильник", "Развлечение", в газетах "Россия", "Биржевые ведомости", позднее (1903-07) - в "Русском слове". Пользуясь большим авторитетом, оказывал значит, влияние на установление театр. репутаций. Ряд очерков посвятил Ф. И. Шаляпину, П. А. Стрепетовой, М, Н. Ермоловой. Неглубокие, но блестящие рецензии Д., по словам А. Р. Кугеля, подчас переживались читателями-зрителями как "новая реминисценция уже испытанного наслаждения". Лучшие очерки Д. собраны в кн.: "Старая театральная Москва" (1923). Соч.: Избранные рассказы и очерки, М., 1962. В. П. "ДОРСЕТ-ГАРДЕН ТЙЭТР" ("Dorset Garden Theatre") - английский театр. существовавший в Лондоне во 2-й пол. 17 в. Был создан по инициативе У. Да-венанта (умер до завершения постройки "Д.-Г. т."). Открылся 9 ноября 1671 пьесой Дж. Драйдена "Сэр Мартин Мар-Олл". Актёры т-ра Т. Беттертон и Г. Харрис взяли на себя художеств. руководство т-ром, адм. руководство осуществляли вдова Давенанта- М. де Тремблей Давенант, а затем их сыновья. В т-ре ставились пьесы Дж. Драйдена ("Испанский священник", 1679, "Мистер Лимберхэм, или Добрый сторож"), Т. Шедуэлла ("Тимон Афинский", 1678, по Шекспиру), Т. Отуэя ("Тит и Беренис", 1676; "Сирота, или Несчастное замужество", 1680; "Спасённая Венеция, или Раскрытый заговор", 1681), А. Бон ("Вынужденная свадьба, или Ревнивый жених", 1671), Э. Равенскрофта ("Мамамучи, или Горожанин становится дворянином", 1671, по Мольеру) и др. С большим успехом шли и оперные постановки. "Д.-Г. т." конкурировал с "Друри-Лейн", а в 1672- 1674, пока "Друри-Лейн" отстраивался после пожара, был единственным ведущим т-ром Лондона. В труппе т-ра играли актёры М. Сандерсон, Э. Барри, А. Ли, С. Сандфорд, Дж. Нокс и др. В 1682 труппы "Д.-Г. т." и "Друри-Лейн" объединились. Однако настоящего творч. слияния не произошло. Изредка актёры "Д.-Г. т." играли оперные спектакли на своей старой сцене. В 1689 "Д.-Г. т." был переименован в "Куинс-тиэтр", но фактически как коллектив перестал существовать; помещение использовалось для цирковых зрелищ. Последние упоминания о т-ре относятся к 1706. Ф.К. ДОРШ (Dorsch), Кете (р.29.XII.1890) - немецкая актриса. Играла второстепенные роли молодых девушек в разл. драм. т-рах Германии. В 1906-12 выступала в т-рах оперетты в Майнце, затем в Берлине, в 1919 вернулась в драм. т-р. Сыграла роль Эвхен Хумбрехт ("Убийца детей" Вагнер) в Рези-денц-театре в Берлине. В 1920 была приглашена в "Лессинг-театр", с 1923 играла в "Немецком т-ре", затем в Штатстеатре, в берлинском "Фольксбюне". Одновременно продолжала выступать в опереттах Легара, Оффенбаха и др. Д. принесла в драматич. т-р виртуозную технику ведения диалога, пластичность движений, непосредственность сценич. поведения, приобретённые ею в классич. оперетте. Актрисе были присущи широта творч. диапазона, мастерство перевоплощения, тонкость комедийных и драматич. нюансов. Роли: Майя ("Когда мы, мёртвые, пробуждаемся" Ибсена), Элиза ("Пигмалион" Шоу), Анна Кристи (о. п. (УНила), Роза Бернд (о. п. Гаупт-мана), мадам Сан-Жен (о. п. Сарду), госпожа Джон ("Крысы" Гауптмана), Фанни (о. п. Паньоля) и др. Д. создала образ Минны фон Барнхельм (о. п. Лес-синга), вернув эту пьесу в репертуар нем. т-ра. С 1939 - в венском "Бургтеатре", играла драматич. и характерные роли, лучшие их них - фру Аль-винг ("Привидения", 1949), Елизавета ("Елизавета Английская" Брукнера, 1953), Филумена Марту-рано (о. п. Э. Де Филиппе, 1953). С 1918 снималась в кино, Лит.: W e l t m a n L-, Kathe Dorsch, B., 1929; K e r r A., Die Welt im Drama, Koln, 1954. Л. Лоб. ДОССЕН (лат. Dossennus, от лат. dorsum - горб)- традиционный образ-маска древнеримской ателла-ны. Внешним признаком Д. являлся горб. Тип проходимца, выдававшего себя за учёного и прорицателя и наживавшегося на доверии или глупости окружающих. Является прототипом лжеучёного шарлатана, Доктора из итальянской комедии дель арте. В. Я. ДОССУАНЬ-МЕГЮЛЬ (Daussoigne-Mehul), Луи Жозеф (10.V1.1790-10.Ш.1875) - бельгийский композитор, педагог. Племянник, затем приёмный сын Э. Н. Мегюля. Член Ин-та Франции (с 1834). Музыке обучался в 1799-1809 в Парижской консерватории у А. Адама (фп.), Ш. Кателя (гармония), Л. Керубини и Э. Н. Мегюля (композиция); с 1816 преподавал гармонию там же (с 1825 - профессор). В 18271862 Д.-M.- директор консерватории в Льеже; среди его учеников - С. Франк, О. Дюпон и др. Написал ряд опер, в т. ч. "Аспазия и Перикл" (1820, т-р "Гранд-Опера", Париж), "Двое из Салема" (1824, там же), неск. хоров и камерных соч. (в т. ч. кантату "День Революции", 1834), речитативы к опере Мегюля "Стратоника" (1821, т-р "Гранд-Опера", Париж) и завершил его оперу "Валентин Миланский" (1822, т-р "Опера комик", Париж). Автор статей и очерков по театральной музыке, муз. педагогике и др. Рим. пр. (1809). Лит.: Pierre С., Le Conservatoire national de musique et de declamation, P., 190U. Вл. 0. ДОСТАЛОВА (Dostalova), Леопольда (р. 23.1.1879)- чешская актриса. Нар. арт. ЧССР (1947). Род. в актёрской семье. Ученица Г. Квапиловой. Дебютировала в 1901 на сцене пражского Нац. т-ра ролью Мариши (о. п. бр. Мрштиков). После смерти Квапиловой к Д. перешли её роли. В 1920-24 выступала на сцене пражского гор. т-ра на Виноградах, играла Электру (о.п. Софокла). С 1924яктриса Нац. т-ра. Д. особенно близки образы женщин, сильных духом или находящихся во власти пламенных страстей. Она обладала большим темпераментом, глубокой эмоциональностью. Роли: Гертруда ("Гамлет"), леди Макбет; Антигона (о. п. Софокла), Медея (о. п. Еврипида), Балладина (о. п. Словацкого), Эмилия Марти ("Средство Макропу-лоса" Чапека), Реттигова и Бабушка ("М. Д. Рет-тигова" и "Фонарь" Ирасека) и др. В 50-е гг. исполнила роли: Мурзавецкая ("Волки и овцы"), Мэри Эллис ("Осенний сад" Хелмап), Людмила ("Драгомиры" Тыла) и др. Лауреат Гос. пр. (1946). Лит.: Rutte M., L. Dostalova. - Zena ve vichrici, в кн.: Zena v ceskem umeni dramatickem, Praha, 1940; то же, в кн.: Sest podob ceskeho herectvi..., Praha, 1947; Engelmuller K., L. Dostalova, в его кн.: 0 slave herecke. Z letopisu ceskeho divadelnictvi, II, Praha, 1947, с. 156-60; Dostalova L., Herecka vzpomina, Praha, 1960. Л. Сол. ДОСТАЛЬ (Dostal), Нико (р. 27.XI.1895) - авст рийский композитор. Музыке обучался в Венской музыкальной академии. В '1919-36 работал дирижёром в драм. т-рах Инсбрука и Зальцбурга, с 1923- также Берлина. С 1946 Д. живёт в Вене. Автор оперетт "Кливия" (1933, "Т-р ам Ноллендорфплац", Берлин), "Много раз любимая" (1934, Лейпциг), "Принцесса Нофретта" (1935, Кёльн), "Экстренные выпуски" (1937, Бремен), "Моника" (1937, Штутгарт), "Венгерская свадьба" (1938, там же), "Побег в счастье" (1940, там же), "Великая танцовщица" (1941, Хемниц), "Ева в вечернем туалете" (1941, там же), "Манина" (1943, "Адмиралпаласт", Берлин), "Курьер королевы" (1950, "Т-р ам Безенбиндерхоф", Гамбург), "Цирковая кровь" (Лейпциг, 1950), "В поисках своей маленькой подруги" (1950, т-р "Городская сцена", Вупперталь), "Доктор Эйзенбарт" (1952, Нюрнберг) и др. Легкие мелодичные оперетты Д. выдержаны в духе развлекательного муз. ревю. Особенно удаются композитору танцевальные номера, музыка которых пользуется популярностью. Ал. М. "ДОСТИГАЕВ И ДРУГИЕ" - сцены в 3 д. м. Горького. Соч. 1932. Пост. почти одновременно в двух т-рах: 6 нояб. 1933 в Лснингр. Большом драм. т-ре (реж. Люце, худ. Рыков; Достигаев - Скоробогатов, Елизавета - Дау-де, Антонина - Вольперт, Алексей - Панов, Павлин - Богдановский, Лариков, Звонцов - Миронов, Свирин, Варвара - Никритина, Ксения - Никитина, Глафира - Дефо-рис, Соболева, Таисья - Ефимова, Меланья - Виндинг, Гринкова, Шура - Казико, Тятин - Дубенский, Лаптев- Акилов, Рябинин - Софронов, Бородатый солдат - Карно-вич-Валуа, Монахов, Донат - Усков, Губин-Лаврентьев, Лариков, Нестрашный - Азров, Полицеймако) и 25 нояб. 1933 в т-ре им. Вахтангова, Москва (ре/к. Захава, худ. Дмитриев; Достигаев - Басов, Антонина - Тумская, Алексей- Сидоркин, Павлин - Державин, Ксения - Запорожец, Глафира - Алексеева, Тапсья - Бажанова, Меланья - Русинова, Шура - Мансурова, Тятин - Миронов, Тутыш-кин, Бородатый солдат - Кольцов). Среди последующих пост.: Ивановский т-р (1933; реж. Теппер), т-р Сундукяна(1934; реж. Вагаршян), Воронежский т-р (1934), Свердловский т-р (1934; реж. Захава), Новосибирский т-р "Красный факел" (1934; реж. Полежаев), МХАТ (1938; реж. Леонидов, Раевский, худ. Рындин; ДостигаевГрибов, Звонцов - Вербицкий, Кторов, Варвара -Соколова, Глафира - Попова, Таисья - Георгиевская, Меланья - Шевченко, Дмоховская, Шура - Комолова, Тятин - Кудрявцев, Лаптев - Яров, Рябннин - Болдуман, Губин - Блинников, Жильцов); Ленингр. Большой драм. т-р (новая пост. 1952; реж. Рашевская); Т-р им. Ермоловой, Москва (1952; реж. Лобанов); Горьковскпй т-р (1953; реж. Н. Покровский); Челябинский т-р (1957; реж. П. Васильев) и др. Издания: Первая публикация: финал 3-го акта - "Рабочий и театр", М-, 1933, № 30-31, пьеса полностью - "Год семнадцатый", Альманах третий, М-, 1933. Из послед. изд.: Горький М-, Собр. соч., т. 18, M., 1952. Лит.: "Достигаев и другие". Материалы и исследования. М., 1946; Б я ли к Б., Драматургия М. Горького советской апохи, М., 1952; Ермилов В., "Достигаев и другие" на сцене Художественного театра, "Театр", 1939, № 1; Люди русского искусства. Сб. статей, [Горький], 1960; Г о p ь -к и и А М-, "Достигаев и другие". К постановке МХАТ, М., 1938. А. ТПн. ДОСТОЕВСКИЙ, Фёдор Михайлович [ЗО.Х(И.Х1). 1821, Москва,- 28.1(9.11). 1881, Петербург] - русский писатель. Родился в семье врача. Учился в петерб. Военно-инженерном уч-ще, по окончании к-рого (1843) поступил в чертёжную инженерного департамента. В 1844 вышел в отставку и занялся лит. деятельностью (первое произв. Д. - повесть "Бедные люди" была опубл. в 1846). Д. с детских лет любил т-р. В 1879 в письме к актёру В. В. Самоплову Д. писал: "Вашим гениальным талантом вы, конечно и наверно, немало имели влияния на мою душу и ум" ("Биография, письма и заметки из записной книжки Ф. М. Достоевского", СПБ, 1883, с. 339). В 1860 Д. в числе других известных писателей того времени исполнял в спектакле "Ревизор" (в пользу лит. фонда) роль почтмейстера Шпекина (Д. считал эту роль одной из "самых высококомических ролей не только гоголевского, но и всего русского репертуара"). Непосредств. связь Д. с драматургией исчерпывается несколькими юношескими драматургич. опытами: наброски пьес "Мария Стюарт", "Борис Годунов", "Янкель-жид" (ни один из этих набросков не сохранился). Известно также, что одну из своих повестей (по наиболее достоверной версии - "Село Степанчиково") Д. начал писать в форме комедии, но потом, как сообщает сам автор, "...бросил форму комедии, несмотря на то, что она удавалась, собственно для удовольствия как можно дольше следить за приключениями моего нового героя и самому хохотать над ним" (Письмо А. Н. Майкову от 18 янв. 1856, там же, с- 86). Не написал Д. ни одного драма-тич. произведения и в дальнейшем. При всём том Д.- один из самых "репертуарных" авторов русского, отчасти и зарубежного т-ров. По выражению Вл.И. Не-мировича-Данченко, Д. всегда "писал как романист, но чувствовал как драматург", а потому многое в его произведениях "так и рвётся на сцену... так легко, так естественно укладывается в её рамки, сочетается с её специальными требованиями и условиями" (газ. "Современное слово", М., 21 янв. 1910). Ещё при жизни писателя были сделаны инсценировки "Дядюшкин сон" [Кирилова (Кареева) - 1870, В. П. Шелехова- 1876, Л. Н. Антропова - 1878 ], романов "Преступление и наказание" и "Бесы" (обе В. Д. Оболенской - 1871-72) и др. В 80-90-е гг. инсценированы "Преступление и наказание", "Идиот", "Униженные и оскорблённые", "Братья Карамазовы", "Бедные люди", "Дядюшкин сон", "Село Степанчиково", "Скверный анекдот" и др. Инсценировки по произв. Д. начали широко ставиться на любительской сцене с 1891 ["Фома" - картины прошлого в 3 д., по повести "Село Степанчиково и его обитатели", Об-во лит-ры и иск-ва в Москве; автор переделки, постановщик и исполнитель роли Костенева (Ростанева) - К. С. Станиславский]; на проф. сцене - с 1899 ("Преступление и наказание" в обработке Дельера, псевд. Я. А. Плющевского-Плющика, Т-р лит.-художеств. об-ва в Петербурге; Раскольников - Орленев, Соня - Яворская, Пор-фирий Петрович -К. Яковлев, Мармелад ов - Далма-тов, Свидригайлов - Бравич). В том же году в Александрийском и моек. Малом т-рах почти одновременно был пост. "Идиот" (инсц. В. Крылова и С. Сутугина). В этих спектаклях роли исполняли: в Александрийском т-ре Настасья Филипповна - Савина, кн. Мышкин - Аполлонский, Рогожин- Дальский, Аглая - Комиссаржевская; в Малом т-ре в тех же ролях выступали - Ермолова, Васильев, Падарин, Ябл(?чкина. Позже "Идиот" шёл в т-ре Корша (1906), в т-ре Незлобина (1913, инсц. Ф. Ко-миссаржевского; Мышкин - Асланов, Настасья Филипповна - Жихарева, Рогожин - Нелидов). Крупным событием в сценич. истории романов Д. были пост. в Моск. Художеств. т-ре "Братьев Карамазовых)} (1910) и "Бесов" (под назв. "Николай Ставрогин", 1913; до этого "Бесы" в переделке М. А. Суворина и В. П. Буренина шли в т-ре Лит.-художеств. об-ва в Петербурге, 1907, и Риге, 1908). В спектаклях МХТ (автор инсценировок и постановщик В. И. Немирович-Данченко) были выдающиеся актёрские работы; в "Братьях Карамазовых": Митя-Леонидов, Иван - Качалов, Снегирёв - Москвин, Смердяков - С. Воронов, Грушенька - Германова; в "Николае Ставрогине": Ставрогин - Качалов, Лиза - Коренева, Лебядкина - Лнлина, мать Ставрогпна - Бутова, Пётр Верховенский -Берсенев. Однако вокруг этих спектаклей и в особенности вокруг "Николая Ставрогина" развернулась острейшая полемика, вызванная статьями М. Горького "О "карамазовщине"" и "Ещё о ..карамазовщине"" (газ. "Русское слово", М., 1913, №№219 и 248), в к-рых Горький гневно протестовал против "Бесов" как реакционного произведения. Инсценировки произв. Д. широко ставились на провинц. сцене, входили в репертуар крупнейших актёров-гастролёров. Особой популярностью пользовалось исполнение роли Раскольникова П. Н. Орле-невым. Выдающиеся образы создали (помимо упоминавшихся) В. Н. Андреев-Бурлак (Мармеладов, Порфирий Петрович, Снегирёв, кн. Мышкин), М. И. Велизарий (Соня, Грушенька), М. М. Глебова, Е. А. Полевицкая (Настасья Филипповна), Д.М. Карамазов, Л. Н. Колобов, Я. В. Орлов-Чужбинин, А. П. Харламов, Н. Н. Ходотов, К. О. Шорштейн (кн. Мышкин), В. А. Сашин (Фёдор Карамазов), И. И. Судьбинин (Дмитрий Карамазов) и др. Инсценировки романов Д. занимают видное место и в советском театре. В 1917 МХАТ пост. спектакль "Село Степанчиково" (пост. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко; Фома - Москвин), в 1929 "Дядюшкин сон" (инсц. Н, М. Горчакова, П. А. Маркова и К. И. Котлубай, художеств. руководитель пост. Вл. И. Немирович-Данченко, режиссёры В. Г. Сахновский и К. И. Котлубай; Мария Александровна - Книппер-Чехова, Князь-Хмелев; спектакль возобновлён в 1941). В 1923 в Петрогр. академическом т-ре драмы в бенефис Е. П. Корчагиной-Александровской (исполнявшей роль Карпухиной) был пост. "Дядюшкин сон". В 1932 в МХАТе 2-м были пост. "Униженные и оскорблённые" (инсц. Ю. В. Соболева, пост. И. Н. Берсенева и С. Г. Бирман). В наст. время (1963) в сов. т-рах идут инсц. почти всех осн. романов Д. В отличие от дооктябрьских переделок, сводившихся б. ч. к переложению сюжетной канвы того или иного сочинения, в сов. инсценировках всё более ощущается стремление раскрыть трагизм героев Д., донести их гневный протест, подлинную гуманность. Среди лучших спектаклей - "Униженные и оскорблённые" (Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола, 1956; Свердловский т-р, 1956; Калининский т-р, 1958), "Идиот" (Архангельский т-р, 1956; т-р им. Пушкина, Псков, 1956; Ленингр. Большой драм. т-р, 1957, князь Мышкин - Смоктуновский; т-р им. Вахтангова, 1958), "Село Степанчиково и его обитатели" (Малый т-р, 1957), "Игрок" (Ленингр. т-р. им. Пушкина, 1956; Воронежский т-р, 1956; Моск. т-р им. Пушкина, 1957); "Преступление и наказание" (Красноярский т-р, 1956; Т-р драмы Латв. ССР, 1957). С конца 80-х гг. 19 в. романы Д. инсценируются и ставятся также за рубежом: "Преступление и наказание" - в Париже (т-р "Одеон", 1888; т-р "Мон-парнас", 1900, 1933, Раскольников - Поль Муне), в Лейпциге ("Лессинг-театр", 1890), в Токио (театр Юракудза, труппа "Бутай Кёкай", 1916); "Игрок"- в Лондоне ("Гаррик-театр", 1946); "Братья Карамазовы" - в Нью-Йорке (театр "Гилд" и мн. др.); в 1957 в Германии в Дармштадтском театре была пост. опера "Игрок" (муз. С. С. Прокофьева). Лит.: Достоевская А. (сост.). Библиографический указатель сочинений и произведений искусства, относящихся к жизни и деятельности Ф. М. Достоевского. 1846-1903, СПБ, 1906, отдел XVIII (Драматич. произведения, сюжеты к-рых заимствованы из романов Д. [отчёты о представлениях этих произведений на сцене]); Ф. М. Достоевский. Статьи и материалы под ред. А. С. Долинина, сб. II, Л.-М., 1924, с. 27-108; Дымов О." Драматические элементы в романах Достоевского, "Театр и искусство", П., 1900, №.№ 6, 7 п 8, с. 118-20, 138-39, 159-160; Алексеев М. П., О драматических опытах Достоевского, в кн.: Творчество Достоевского. Сб. материалов, под ред. Л. П. Гроссмана, Одесса, 1921; Сахновский Вас., Достоевский и театр. "Культура театра", М., 1922, № 1-2, с. 4-8; "Художник и зритель", М., 1924, 6-7, с. 121-125 (новое письмо Достоевского - публикация и комментарии Л. П. Гроссмана); "Театр", М., 1956, ДТ- 2, с. 103-120; Ежегодник института истории искусств. театр. М., 1959, с. 86-91; Туровская М., Ольга Леонардовна Книппер-Чехова, М., 1959, с. 209- 222; Леонид Миронович Леонидов. Воспоминания. Статьи, М., I960, с. 122-127. А.Шн. ДОСЫМЖАНОВ, Байгали (р. 10.1.1920) - казахский советский артист оперы (лирический тенор). Нар. арт. Каз. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1957. Вок. образование получил в Алма-Атинской муз. школе под рук. нар. арт. Каз. ССР Е. В. Иванова и в Моск. консерватории у проф. Е. Ф. Петренко. С 1941 - артист Т-ра оперы и балета им. Абая. Партии на казах, языке - Биржан ("Бир-жан и Capa" Тулебаева, Гос. пр., 1949), Айдар ("Абай" Жубанова и Хамиди), Баки ("Назугум" Кужамьяро-ва), на рус. языке - Ленский, Берендей; Баян ("Руслан и Людмила"), Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Фауст и др. Вок. и сценич. интерпретации Д. выделяются поэтичностью чувств и задушевностью. Выступает в концертах с исполнением казах, нар. песен. Лит.: Мессман В., Возрождение песни, Алма-Ата 1958. Я. Л., АН. К. ДОТТО, Модхушудон (1824-73) - индийский (бенгальский) драматург. В 1848 начал лит. деятельность. Написал драму "Шормишто" на сюжет из первой книги Махабхараты (1859, т-р "Белгачхия"). В том же году написал пьесу "Падмавати" по мотивам греч. мифа о споре трёх богинь из-за золотого яблока. Эта пьеса была пост. в 1865 и не сходила со сцены св. 20 лет. Д.- автор сатирич. комедий "И это цивилизация?!" (1859, т-р "Шобхабаджар"), "Оперение старого попугая" (1859, "Нэшонал театр" - 1867). В первой выведен бенгалец Нобобабу, слепо преклоняющийся перед англ. культурой и не ценящий нац. культуру. Во второй пьесе изображён жестокий, глубоко порочный помещик и бесправные нищие крестьяне; драматург показал ханжество и лицемерие брахманов, а также бессмысленность религиозных и кастовых предрассудков. В 1860 Д. написал первую бенг. историч. трагедию "Принцесса Кришна" (1867, "Шобхабаджар") о раджпутской принцессе, пожертвовавшей своей жизнью ради прекращения междоусобной войны. Д. принадлежит также трагедия "Заколдованный лес" (1874, "Бенгальский т-р"). Творчество Д. сыграло большую роль в развитии реалистич. направления в бенг. драматургии. Лит.: Товстых И. А., Драматургия Модхушудона Дотто, в кн.: Драматургия и театр Индии, М-, 1961. Св. П. ДОТТОРИ (Dottori), Карло (9.X.1618-23.VII.1686)- итальянский писатель, драматург. Автор трагедии "Аристодем" (1675, пост. любителями в Падуе). Пьеса насыщена ужасами, риторична, но страстное осуждение тирании, прославление самоотверженного патриотизма и поэтичность выдвигают "Аристодема" в число лучших итал. трагедий 17 в. Написал также драм. произв.: "Бьянка деТосси" (соч. 1657), "Зенобия и Радамист" (изд. 1686), "Ипполит" и "Давид раскаявшийся" (обе изд. 1695). С о ч.: Aristodemo, a cura e con introd. di В. Croce, Firenze, 1948. Лит.: Croce В., Storia dell'eta barocca, Bari, 1929. P.X. "ДОХОДНОЕ МЕСТО" - комедия в 5 ч. А. Н. Островского. Соч. 1856. Пост. в 1857 в Казанском т-ре (антреприза Милославского Жадов-Дудукин, Юсов - Виноградов, Кукушкина - Стрелкова 1-я). 16 дек. 1857, накануне премьеры в Малом т-ре, цензура отменила разрешение на пост "Д. м.", и пьеса была снята с репертуара. Вторично её разрешили в 1863 и 27 сент. она была пост. в Александрпн-ском т-ре, в бенефис Левкеевой (Вышневский - Григорьев 1-й, Вышневская - Левкеева, Жадов - Нильский, Мыкин- Зубров, Юсов - Васильев 2-й, Белогубов - Бурдин, Кукушкина - Линская, Полина - Подобедова 2-я, Юлинь-ка - Спорова, Досужев - Горбунов, Стеша - Стрельская). Малый т-р (14 окт. 1863; в бенефис Е. Васильевой, реж. Богданов, Вышневский - Дмитревский, Вышневская - Васильева, Жадов - Шумский, Мыкин - Колосов, Юсов - П. Садовский, Белогубов - Рассказов, Кукушкина - Акимова, Юлинька - А. Савина, Полина-Колосова, Досужев - В.Ленский) (1907; реж. Н. Попов, Вышневский - Айдаров, Вышневская - Яблочкина, Жадов - Остужев Юсов- К. Рыбаков, Белогубов-Н. Яковлев, Кукушкина-О. Садов-ская, Досужев-М. Садовский). Из последующих дореволюп. пост. наиболее известны: Александрийский т-р-1870, (Юсов-Виноградов), 1890 (Жадов - Дальский), 1893, 1899 (Жадов - Самойлов, Полина - Домашева), 1913 (Вышневский - Кор-вин-Круковский, Жадов - Ходотов, Юсов - Варламов, Кукушкина - Стрельская, Досужев - Судьбинин); Оренбург, антреприза Рассказова (1876); Иркутск (1877); Екатеринбург, антреприза П. М. Медведева (1879); Арм. драм. труппа (1880; Вышневский - Мнакян, Жадов - Адамян, Юлинька - Сирануш), т-р Корша (1884, Жадов - Солонин; 1901, Жадов - Остужев, Кукушкина - Блюменталь-Та-марина; 1902, Жадов - Чарин, Юсов - Петровский, Белогубов - Кригер, Полина - Мартынова, Досужев - Светлов); Ярославль (1895, 1896); т-р "Драматического общества", Рига (189 9), Харьков (1901); укр. т-р "Русская беседа", Львов (1906); т-р "Соловцов", Киев (1909), укр. труппа под рук. Н. К. Садовского, Киев (1909; Вышневский - Садовский, Вышневская - Линицкая, Жадов - Марьяненко); т-р Суворина, Петербург (1913, реж. Гловацкий; Жадов - Самойлов, Юсов-В. А. Зубов, Белогубов-Топорков, КукушкинаКорчагина-Александровская). "Д. м." ставили мн. провинц. т-ры, дачные, пригородные, клубные. Отд. сцены "Д м." показал 13 марта 1917 Малый.т-р (доход от спектакля поступил в распоряжение Моск. совета рабочих депутатов). Пост. "Д. м." на сов. сцене: т-р Корша (1918), Губернский показательный т-р, Омск (1921), т-р Революции, Москва (1923, 1932, реж. Мейерхольд; ВышневскийЛишин, Щагин, Вышневская - Богданова, Жадов - Бодров, Соловьёв, Мыкин - Лукьянов, Юсов - Дм. Орлов, Белогубов - Белокуров, Кукушкина - Васильева, Марченко, Юлинька - Деткова, Полина - Бабанова, Досужев - Старковский; 1944, реж. Страдомская, худ. Шеста-ков); Малый т-р-1925 (Жадов - Аксёнов, Юсов - С. Головин, Кукушкина - Массалитинова, Рыжова, Полина - Белёвцева) и 1926 (реж. Волконский, худ. Нивинский; Жадов - Анненков, Юсов - Ст. Кузнецов, Белогубов - Мейер, Рыжов, Кукушкина - Массалитинова, Рыжова), 1948 (реж. Зубов, Цыганков; Вышневский - Ленин, Н. Комиссаров, Межинский, Вышневская - Гоголева, Жадов - Царёв, Юсов - Ильинский, Белогубов - Анненков, Кукушкина - Пашенная, Турчанинова, Шатрова, Полина - Хорькова, Досужев - Дикий); Ленингр. т-р им. Пушкина (1928; реж. Н. Петров, К. Хохлов, Вышневский - Певцов, Вышневская - Тиме, Жадов - Вивь-ен, Соловьёв, Кукушкина - Корчагина-Алексапдровская, Досужев - Н. Симонов; 1938, реж. Вивьен; Вышневский - Жуковский, Любош, Вышневская - Глебова, Жадов - Вивьен, Г. Соловьёв, Юсов - Лавринович, Малютин, Нелидов, Белогубов - В. Воронов, Кукушкина - Домашева, Юлинька - Вейтбрехт, Полина - Корякина, Досужев - Богданов, Меркурьев); Ростовский-на-Дону т-р 1928); т-р им. Сундукяна (1929, реж. Р. Симонов/худ. Алад-жалян; Вышневский - Вартанян, Кочарян, Жадов - Г. Нсрсесян, Юсов - Манвелян, Белогубов - Вагаршян, Кукушкина - Гулазян, Юлинька - Гарагаш, Полина - Р. Вартанян), Ленинаканский т-р (1929); Калининский т-р (1930); .Ленингр. Большой драм. т-р (1933, реж Люце; Жадов - Янцат, Юсов - Монахов); Сибирский гостеатр (Сиб-гостеатр), Новосибирск (1933; реж. Ф. Литвинов); Башкирский т-р драмы, Уфа (1935); Тбилисский т-р им. Грибоедова (1937, реж.Смиранин); Ярославский т-р (1936);Калужский т-р (1937); Днепропетровский т-р им. Шевченко (1938); Барнаульский т-р (1945); Киевский т-р им. Леси Украинки (1946); Петрозаводский т-р (1946); Центральный т-р Советской Армии (1947, реж. Ворошилов); Ташкентский т-р им. Горького (1947); Ленингр. Новый т-р (1948); Туркм. т-р (1952; реж. Каратов; Юсов - Кульмамедов, Кукушкина - Сона Мура-дова); Ставропольский т-р (1950); Алма-Атинский т-р (1951); Ереванский т-р (1952); Т-р им. Я. Купалы (1953); Куйбышевский т-р (1954); Тульский т-р (1955); Ижевский т-р (1956); театр в Мукачеве (1958). В 40-50-х гг. пьесу поставили: Саратовский ТЮЗ (1944). Грузинский ТЮЗ (1945), Казанский ТЮЗ (1948), Львовский ТЮЗ (1952), Центр, детский т-р (1953) и др. Зарубежные пост. "Д. м.": театр "Слеза и смех", София (1893), Народный театр. там же (1907) и др. "Д. м." переведена наарм.яз., белорус. яз. (К. Крапива, 1936), груз. (А. Микеладзе, 1945), туркм. (К. Бурунов), укр. (М. Садовский, 1906, Л. Смилянский, 1955), эст. (X. Анто, 1947), нем яз. (Геринг, 1865) и др. Издания: Первая публикация - 1857 ("Русская беседа", кн. 5); Островский А. Н." Собр. соч., т. 2, М., 1959. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1892-1893 гг., СПБ. 1894, с. 101- 103; "ЕИТ". Сезон 1894-1895 гг., Приложения, кн. 2, СПБ, 1896, с. 39-41, 1914, вып. 4, с. 117-22; "Бирюч .петроградских гос. театров", П., 1918, № 4; Г в о з д e в? Д., "Доходное место", "Жизнь искусства",'Л., 1928, .No 6; Si я-фёд Ул., Беларуск? тэатр, MIHCK, 1959. -ДлЛ?н. ДОЦЕНКО, Надежда Петровна [р27??.191 914)1 - украинская советская актрйт""-йггрт"арт. УССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1936 окончила актёрский ф-т Киевского театр. ин-та и с этого года начала работу в запорожском (ныне львовском) Т-ре им. Заньковецкой. Актриса большого обаяния, Д. создала ряд лирико-драматич. и характерных образов, отмеченных психологич. глубиной, искренностью, простотой. Роли: Софья ("Бесталанна" Карпенко-Карого), Мавка ("Лесная песня" Леси Украинки), Байба ("Вей, ветерок!" Райниса), Галя ("Назар Стодоля" Шевченко), Оксана ("Пока солнце взойдёт" Кропивницкого), Наталья ("Лиме-ривна" Мирного), Валя ("Русские люди"), Зоя ("Сказка о правде" Алигер), Ирина ("Три сестры"), Анна ("Васса Железнова"), Дуня ("Трёхминутный разговор" Левидова). Б. Кор. "ДОЧЬ КАРДИНАЛА" - опера Ф. Галеви. См. "Жидовка". "ДОЧЬ МАДАМ АНГО" ("La Fille de madame Aiig0t")-оперетта III. Лекока, либр. Клервиля, П. Сиродена и В. Конимга. Пост. 4 дек. 1872 в Брюсселе. В февр. 1873 - в Париже, 500-е представление - в дек. 1874; в Лондоне - 17 мая 1873, на франц. яз., в 1873, на англ. яз.; Александрия 1873, на франц. яз.), Амстердам (1873, на франц. яз.), Нью-Йорк (1873, на франц. яз. и на англ. яз.; 1874, на нем. яз.), Турин (1873, на франц. яз.), Женева (1873), Берлин (1873), Мадрид (1873), Вена (1874), Прага (1874, на нем. яз.; 1875), Рига (1874, на нем. яз.; 1927), Эдинбург 1874), Милан (1874) , Неаполь (1874), Копенгаген (1874), Будапешт (1875), Сидней (1877), Мальта (1879, на итал. яз.), Загреб (1881), Сараево (1883, на нем. яз.), Хельсинки (1899, на нем. яз.). В России впервые пост. в 1874, Москва (рус. пер. Курочкина). На сов. сцене пост. 16 мая 1920, Муз. студия МХТ, рус. текст М. Гальперина (руководитель пост. Немирович-Данчен-ко, реж. Лужский, худ. Гортынская; Кларетта - Невяров-ская, Ланж - Белякова, Анж Питу - Веселовский, Лари-водьер - Кудрявцев, Помпоне - Щавинский). В последующих спектаклях: Кларетта - Барсова, Кемарская, Коренева, ТулуОьева, Федосеева; Анж Питу - Остроумов, Тимченко; Ланж - Гольдина, Големба; Лариводьер-Рахманов. И здания: "Д. м. А.", клавир, Р., Brandus et C-ie, [s. d]. H. Гр. "ДОЧЬ ПОЛКА" ("La Fille du regiment") - опера Г. До-ницетти, либр. Ж. Сен-Жоржа и Ж. Байяра. Пост. 11 фсвр. 1840, Париж, т-р "Опера комик" (в гл. роли - А. Тийон). В последующих пост. партию Мари исполняли Хемпель, Линд, Понс, Патти, Зембрих, Зонтаг, Тетрацци-ни. 600-е представление во Франции - 29 сснт. 1875. Пост. в др. странах: Копенгаген (1840); Милан (1840), Женева (1840), Брюссель (1841), Вена (1841, на итал. яз.; 1843), Мальта (1841, на итал. яз.), Лисабон (1841, на итал. яз.; 1878, на франц. яз.), Штутгарт (1841), Христианин (1841, на дат. яз.), Мадрид (1842, на итал. яз.; 1859, на франц. яз.); Берлин 1842), Рига (1842, на нем. яз.), Прага (1842, на нем. яз.; 1843), Новый Орлеан (1843, на франц. яз.), Будапешт 1843, на нем. яз.; 1844), Нью-Йорк (1843, на франц. яз.; 1844; 1855, на нем. яз.), Базель (1843), Стокгольм (1845), Бухарест(1846, на итал. яз.), Варшава (1843), Лондон (1847, на итал. яз.; 1847; 1872, на франц. яз.), Дублин (1848, на итал. яз.), Хельсинки (1849, на нем. яз.; 1874), Сидней (1851), Загреб (1852, на итал. яз.; 1901), Буэнос-Айрес (1852, на франц. яз.; 1854, на итал, яз.), Мехико (1852, на итал. яз.), Сан-Франциско (1854), Богота, Колумбия (1858), Калькутта (1867, на итал. яз.), Каир (1870, на итал. яз.), Любляна (1878), Шанхай (1898), Таллин (1915), Квебек (1931, на франц. яз.). В России впервые пост. в Одессе (1841, на итал. яз.), Петербург (1847, на итал. яз. и 1855, на рус. яз.). И з д а и и я: "Д. п.", клавир, Р., Lemoine, [s. d.]. fJ. pp, ДРАБИК (Drabik), Винценты (3.XI.1881-l.VII. 1933) - польский театральный художник. Учился в Краковской школе изящных иск-в (ученик художника и драматурга С. Выспянского), затем продолжал образование в Вене. В 1905 начал работать во Львове, а затем в Варшаве (в "правительств, т-рах" и "Т-ре Польские). С 1915 жил в России; создавал декорации для спектаклей польских драматич. коллективов, работавших в Москве и в Киеве. С 1918, по возвращении в Польшу, был художником "Т-ра Польски", затем ряда др. т-ров. Среди работ Д.: "Стойкий принц" Кальдерона (1918-"Т-р Польски", 1926 - Т-р им. Богуславского), "Пан Твардовский" Ружицкого (1921, "Т-р Вельки"), "Легион" Выспянского (1930, "Т-р Вельки"). Декорации Д. отличались оригинальностью решения, ярким колоритом, соответствием стилю и характеру пьесы. Лит.: Wincent Drabik. Peintre-decorateur. 1881-1933, Varsovie, 1936 (на франц. яз.). ДРАБЛЁС (Drablos), Эдвард (р. 1883) - норвежский актёр. В 1912 дебютировал на сцене "Норвежской труппы" (с 1913 - "Норвежский т-р", Осло). Стал вскоре ведущим актёром, в 1915-16 и 1950-51- худ. рук. этого т-ра. Играл гл. роли в комедиях Хольберга: Йеппе ("Йеппе с горы"), Герман ("Оловянщик-политикан"), Розифленгиус ("Счастливое кораблекрушение"), Корфиц ("Комната роженицы"). Грустный юмор и искренняя теплота отличали игру Д. в ролях Чебутыкина ("Три сестры") и Фирса ("Вишнёвый сад"). Наиболее полно раскрылась творческая индивидуальность Д. в ролях крестьян Type ("Учитель" Гарборга), Ника ("Эскимос" Фрейхена), Педера ("Слово" Мунка), исполнение к-рых характеризовалось глубоким проникновением в психологию крестьян, порой - элементами натурализма. Лит.: Det Norske teatret. Dei fyrste femogtiuge ara, Oslo, 1938. l Вл. M. ДРАГА-СУМАРОКОВА, Валерия Францевна (р. 17.XII.1896) - русская советская актриса. Народная артистка УССР (1954). Закончила драматич. отделение Моск. филармонии (1914-16). Сценич. деятельность начала в 1916. Работала в Ярославском т-ре (1916-17), в Моск. т-ре Революции (1922-23), Харьковском (1923-24), Ростовском т-рах (1924-26); с 1926 - в Киевском Т-ре им. Леси Украинки. Актриса большой сценич. культуры, Д. создала галерею правдивых, художественно цельных образов. Среди ролей Д.- Панова ("Любовь Яровая"), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Каренина ("Живой труп"), Аркадина ("Чайка"), Елена, Меланья, Василиса, Клеопатра ("Дети солнца", "Егор Булычев и другие", "На дне", "Враги"), Мамаева, Кручинина ("На всякого мудреца довольно простоты", "Без вины виноватые"), Грета Норман ("Жизнь начинается снова" Собко). Р. Б. ДРАГУН (Dragun), Освальдо (р. 1929) - аргентинский драматург. Писал для "независимых т-ров". Первая пьеса-драма "Мать-земля" (пост. 1953), посв. жизни и борьбе аргент. крестьянства. В 1956 т-р "Фрай Мочо" (Буэнос-Айрес) пост. драму Д. "Чума идёт с Милоса", в к-рой события, происходившие в Др. Греции, перенесены в современность. Пьеса направлена против войны и захватнич. политики империалистич. держав. В 1957 т-р "Фрай Мочо" пост. историч. драму Д. "Тупак-Амару", в к-рой вновь раскрывается тема борьбы против захватнич. войн и порабощения колониальных народов. Т-р пост. и др. пьесы Д.: "Истории для рассказа" (1957), "Истории моей улицы" (1958) и "Стол № 10" (1958), направленную против социального неравенства. Лит.: О r d a z L., El teatro en el Rio de la Plata, 2 ed., B. Aires, 1957; в рус. пер.- "Чума идет с Милоса", пьеса, пер. с нспан., М., 1958. Ал. Р. ДРАГУТИНОВИЧ(Драгутинови?), Владета (р. 13.1. 1894) - югославский (сербский) актёр и режиссёр. В 1916-20 учился в Школе дикции и драматич. иск-ва в Париже. В 1912-16, 1920-50-актёр драмы Народного т-ра в Белграде. После освобождения Югославии (1945) играл роли: Фабриций Глембай ("Господа Глем-баевы" Крлежи), Юлий Цезарь и Брабанцио ("Юлий Цезарь" и "Отелло"), Маршал ("Лисички" Хелман), Отец ("Мечтательница" Раиса). Перевёл с французского ок. 100 пьес, к-рые ставятся во мн. югосл. т-рах" Аг. М. ДРАЙДЕН (Dryden), Джон (9.VIII. 1631- LV 1700)-английский поэт, драматург ? критик. Окончил Кембриджский ун-т (1654), лит. деятельность начал как поэт. Автор комедий "Вздорный щеголь" (1663, Королевский т-р) и "Дамы-соперницы" (1664, там же). Совм. с Р. Хоуардом написал героич. драму "Королева индейцев"(1665), излагающую в напыщенных стихах невероятные подвиги безупречных героев и сцены великой страсти. Такой же характер носят пьесы "Император индейцев, или Завоевание Мексики испанцами" (1665, Королевский т-р), "Тайная любовь, или Дева-королева" (1667, там же), "Завоевание Гранады испанцами" (1676, Королевский т-р). Нелепости жанра, утверждавшегося Д., подверглись остроумному осмеянию в пародийной пьесе Бекннгема "Репетиция" (1671). Это заставило Д. отказаться от избранного им стиля. Но склонность к мелодраматич. эффектам сохранилась в трагедии "Ауренгзеб" (1675, т-р"Друрп-Лейн"), в трагикомедиях "Испанский монах" (1679, т-р "Дорсет-Гарден"), "Торжество любви, или Природа всё победит" (1693, "Друри-Лейн"); в драмах "Всё для любви" (1677, там же) на сюжет "Антония и Клеопатры" Шекспира, "Дон Себастьян" (1689, там же) Д. приближается к поэтике классицизма, полемизируя с нар. драмой англ. Возрождения и, в первую очередь, с Шекспиром. Д. переделал также "Бурю" (1667, совм. с У. Давенантом) и "Троила и Крессиду" (1679), приспосабливая сюжеты Шекспира к вкусам аристократии эпохи Реставрации, к новой сцене с декорациями, к правилам трёх единств. Гуманистич. идеал обретает у Д. дворянскую окраску, что явилось результатом реакции против пуританского духа буржуазии 17 в. Ещё явственнее эти черты мировоззрения Д. проявляются в его комедиях: "Мартин Мэролл, или Притворная невинность" (1667, т-р "Линкольне Инн Фплдс"), "Вечер любви, или Мнимый астролог" (1668, Королевский т-р), "Модный брак" (1672, т-р "Линкольне Инн Филдс"), "Добрый хранитель, или Господин Лимберхем" (1677-78, т-р "Дорсет-Гарден" и др.). Как и другие комедиографы периода Реставрации, Д. писал и "комедии нравов", показывавшие, но не осуждавшие аморализм дворяц. Д. считается также "отцом англ. критики". Большое внимание он уделял вопросам драматургии ("Опыт о драматической поэзии", 1668, и др. статьи, предисловия и посвящения к пьесам). Отвергая в драме англ. Возрождения то, что ему представлялось хаотичным, безвкусным, грубым, Д. пытается сочетать её действенность, динамичность с классицист, принципами. Он утверждал рационализм в художеств. творчестве. Драматургич. произв. Д" весьма популярные в его время, уже в 18 в. стали сходить со сцены и сохранили преим. историч. значение как переходная ступень от позднеренессан-сной драмы к просветительскому классицизму 18 в. В 20 в. ставилась пьеса "Модный брак" (1920, об-во "Финикс", 1928, "Бирмингемский репертуарный т-р", 1930, "Т-р Лирик", Хаммерсмит). Соч.: The, works of John Dryden, ed. by W. Scott, revised and corrected by G. Saintsbury, v. 1-18, Edinburgh, 1882-83. Лит.: Saintsbury G., John Dryden (English men of letters), L., 1881; История английской литературы, т. 1, вып. 2, M., 1945, с. 235-245. А. А. ДРАЙЗЕР (Dreiser), Теодор (27.VIII.1871 - 28. XII. 1945) - американский писатель, драматург. Род. в бедной иммигрантской семье немецкого происхождения. В 1892-95 работал газетным репортёром. В нач. 1910-х гг. издал сборник одноактных драм. произв.- "Пьесы естественные и сверхъестественные" (1916). В своей наиболее известной драме "Девушка в гробу" (1913), к-рая была пост. т-ром "Вашингтон сквер плейере", Д. обращается к теме рабочего движения, изображая забастовку текстильщиков. Прототипом гл. героя пьесы Фергюсона был один из вождей амер. пролетариата Б. Хейвуд. В ряде одноактных пьес Д. ("Рука гончара", "Свет в окне", "Смеющийся газ" и др.) сказалось влияние натурализма. Роман Д. "Американская трагедия" неоднократно инсценировался (в США, Германии, Франции) и экранизировался, В СССР инсценировка этого романа под назв. "Закон Ликурга" пост. в ЦТСА и др. т-рах. С о ч : Plays of the natural and the supernatural, N. Y., 1916 и 1926. Лит.: 3 а с у ? с к и и Я. Н., Теодор Драйзер, писатель и публицист, М., 1957; Matthiessen F. 0, Theodore Dreiser, Toronto, 1951 В. Г. ДРАК, Матвей Ильич (р, 30 JX ,1887) - украинский советский театральный художник. Засл. арт. УССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1953. Окончил Одесское художеств. уч-ще (1910) и Мюнхенскую академию художеств (1914). Работу театр. декоратора начал в 1907 в частных антрепризах Винницы и др. городов. Представитель реалистич. направления в укр. декорац. иск-ве. Был одним из основателей и постоянным художником Т-ра им. И. Франко, где работал до 1949. Автор оформления этапных для этого т-ра спектаклей: "На дне" (1920), "Овечий источник" (1922); "Лесная песня" Леси Украинки (1926), "В степях Украины" (1940), "Фронт" (1942); "Мартин Боруля" Тобилевича (1949), "Мироед, или Паук" Кропивниц-кого (1952) и др. Декорации Д. отличаются реалистич. выразительностью, эмоциональностью; они передают своеобразие укр. пейзажа и быта. Лит.: XX POKIB театра ??. ??. Франка. [Сборник], КиГв, 1940. с. 98-102. А. Др. ДРАМА (от древнегреч. ????? - действие, действо) - род литературного произведения в диалогической форме, предназначенного для сценического воплощения. Иногда Д. называют также лит. произведение, имеющее форму диалога, но не предназначенное автором для сценич. воплощения - "Д. для чтения", нем.- Lesedrama, англ.- closet drama. Сущность драмы. Д., как и другие виды иск-ва,- одна из форм общественного сознания. Она отражает действительность и выражает идеи посредством действия и диалога, исполняемых актёрами на сцене в присутствии публики. Драматич. иск-во народно по своей природе. "Драма родилась на площади и составляла увеселение народное,-писал Пушкин.Народ, как дети, требует занимательности, действия. Драма представляет ему необыкновенное, странное происшествие". От внешней занимательности Д. перешла к изображению "страстей и излияний души человеческой", что "...всегда ново, всегда занимательно, велико и поучительно. Драма стала заведовать страстями и душою человеческою". Важнейшая особенность Д. в том, что представление её возбуждает мысли и чувства большого коллектива. Социально-воспитательная роль Д. определяется в первую очередь тем, что она изображает волнующие события, в к-рых отражаются напряжённые моменты общественной и личной жизни человека. Источником драматизма является социальная действительность с присущими ей противоречиями, борьбой антагонистич. классов, стол -кновениями людей противоположных взглядов, харак теров. Политич., психологии., нравственные, бытовые конфликты Д. выявляет в форме столкновения между отд. людьми или группами людей, раскрывающими в действии свои характеры, взгляды, стремления. Столкновение противоборствующих лиц проявляется не только во внешнем действии и не столько в нём, сколько в мыслях и чувствах, выражаемых персонажами по поводу переживаемых ими событий. События, возникающие в Д., ставят действующих лиц перед необходимостью выявить своё отношение к вопросам общественной и частной жизни: к родине, социальному строю, государству, труду, морали, к семье, к окружающим и т.д. Хотя действие и диалог возникают уже на ранних стадиях общественного развития, Д. в собственном смысле слова появляется в период более высокой цивилизации. Но, как указывал К. Маркс, прямого соответствия между уровнем материальной культуры общества и его иск-вом не существует, напр. трагедия достигла высшего развития в Др. Греции и в Англии эпохи Возрождения ("Введение к критике политической экономии", см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 12, с. 736), тогда как в более позднюю, бурж. эпоху трагедия деградировала. Первой предпосылкой Д. является развитие личности, наличие сильных индивидуальных характеров, что и отличает Д. от примитивных форм "действа", в к-рых индивидуальное начало выражено слабо либо совсем отсутствует. Сущность Д. выражается в столкновениях между людьми разных стремлений, в тех внутр. противоречиях, к-рые возникают в сознании человека перед лицом сложных жизненных положений. Как писал Гегель, "...драматическое в собственном смысле есть высказывание индивидов в борьбе их интересов и в разладе характеров и страстей этих индивидов" ("Лекции по эстетике", разд. "Драматическая поэзия", в кн.: Соч., т. 14, М., 1958, с. 341). Столкновение интересов рождает борьбу, влекущую за собой перемены в положении борющихся. Эта борьба через разные стадии приходит к завершению. Действующие лица Д. максимально заинтересованы в ходе и исходе борьбы. Конфликт должен затрагивать жизненно важные для героев вопросы и в индивидуальных судьбах, частных случаях раскрывать существенные стороны социальных противоречий времени. Поражение или победа тех или иных социальных сил, представленных в Д., есть не только следствие личной силы или слабости героя, а в конечном счёте отражение данного состояния общества или перспектив его развития. Жизненная правда Д. определяется тем, насколько она отражает действительность, реальную перспективу обществ, развития. Д.- один из боевых видов иск-ва, её лучшие образцы выражают передовые идеи служения народу. При этом, как писал Ф. Энгельс, идейная направленность, "тенденция должна сама по себе вытекать из положения и действия, без того, чтобы на это особо указывалось" и писатель не обязан "подносить читателю в готовом виде будущее историческое разрешение изображаемых им общественных конфликтов" (Письмо Минне Каутской, в кн.: Соч., т. 27, 1935, с. 505). Композиция Д. Композиционная цельность Д., принцип её построения заключается в замкнутости действия, имеющего законченный драматич. сюжет (причины, следствия и конечный результат). Аристотель определил деление драматич. действия на 3 осн. части: 1) начало, или завязка действия, 2) середина, содержащая перипетию, т. е. поворот или изменение в положении героя (героев) к худшему или лучшему, 3) конец, или катастрофа, т. е. развязка, состоящая либо в гибели героя, либо в достижении им благополучия. От драматурга требуется крайняя экономия в изображении хода событий, решающих судьбу героя или героев. "Действие драмы должно быть сосредоточено на одном интересе и быть чуждо побочных интересов. В романе иное лицо может иметь место не столько по действительному участию в событии, сколько по оригинальному характеру: в драме не должно быть ни одного лица, к-рое не было бы необходимо в механизме ее хода и развития. Простота, немногосложность и единство действия (в смысле единства основной идеи) должно быть одним из главнейших условий драмы; в ней всё должно быть направлено к одной цели, к одному намерению" (Белинский В. Г., Разделение поэзии на роды и виды, в кн.: Полн. собр. соч., т. 5, 1954, с. 53). Д. изображает нарушение обычного течения жизни героев, перемену в их жизненном положении и душевном состоянии. Существует два осн. приёма развития действия - интенсивный и экстенсивный. Для интенсивного драматич. действия типично ограничение перипетии одним значит, происшествием, дающим возможность углублённо раскрыть характеры и обстоятельства. Экстенсивное драматич. действие отличается многократными поворотами в положении героев, что создаёт внешнюю динамичность и занимательность, однако может порой привести к замене глубокого раскрытия характеров и жизненных обстоятельств внешним мелодраматизмом. В комедии эта форма помогает создать яркие сценич. эффекты. Аристотелевское определение частей действия, выведенное им на основании практики антич. драмы, к-рой была присуща строгая простота композиции, верно в основном и для последующей Д. Нем. писатель Г. Фрейтаг в 19 в. предложил уточнить положение Аристотеля делением Д. на 5 частей: 1) экспозиция, 2) усложнение действия, 3) кульминация, 4) задержка действия и 5) развязка. Он считал, что развитие Д. идёт по восходящей линии от начала до кульминации, а затем происходит поворот, и действие идёт по нисходящей линии, вплоть до окончат, развязки. Такое деление не является, однако, всеобщим законом. В композиции Д. важное значение имеет кульминация, т. е. момент, когда конфликт достигает наибольшей напряжённости, требуя от действующих лиц решений, с необходимостью приводящих к развязке. Так, в "Гамлете" кульминацией принято считать монолог "Быть или не быть" либо сцену "мышеловки". Вопрос о месте кульминации спорный; она обычно определяется не столько формальным анализом сюжета, сколько эмоциональным эффектом действия. Совр. амер. теоретик Дж. X. Лоусон, напр., считает, что кульминация находится поблизости от развязки. История драмы показывает, что строгое построение действия по принципу восхождения к кульминации с последующим нисхождением к развязке было характерно лишь для нек-рых периодов в развитии Д. Произв. Др. Востока и европ. средневековья не подчиняются этой схеме. Она характерна для европ. Д. 17-18 вв. В новейшей Д. встречаются пьесы без чётко выраженной кульминации (Чехов). В Д. 20 в. мы встречаемся со следованием этой схеме и с отказом от неё, с произвольным смещением отдельных частей драматич. композиции. Большинство драматич. произв. построено на прямом столкновении антагонистов. Значит, число Д. имеет в основе сюжета тайну или ошибку. Аристотель считал узнавание, т. е. раскрытие неизвестных обстоятельств, связанных с судьбой нек-рых персонажей, важным элементом композиции Д. На приёме узнавания построен, напр., "Эдип-царь" Софокла. Подобного рода композиц. приём в Д. сопровождается иногда глубоким раскрытием характеров и жизненных обстоятельств ("Привидения"). Но этот же приём используется и в развлекат. Д., где всё направлено на установление личности, совершившей некий поступок (детективная Д.). Незнание и проистекающие из него ошибки составляют основу не только трагических, но и комич. сюжетов ("Ревизор"). Драматичным является и приём обмана, используемый как в трагедии ("Отелло"), так и в комедии ("Вольпоне" Джонсона, "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, комедии Мольера). Сюжет Д. ограничивается теми моментами, к-рые имеют непосредств. значение для развития действия. В романе экспозиция может занимать много места, в Д. она сводится к жёсткому минимуму. Действие Д. строится так, чтобы все причины и обстоятельства событий раскрывались в ходе развития сюжета. Установленный теоретиками классицизма 16-17 вв. закон единства действия, требующий ограничения сюжета лишь теми элементами, к-рые необходимы для его развития, начиная с 19 в. толкуется более широко; в Д. вводятся эпизоды, слабо связанные с осн. действием, но помогающие более полному выявлению характеров или жизненных условий. Так, в "Ревизоре" сцены, в к-рых чиновники дают взятки Хлестакову, тормозят действие, но раскрывают нравы и обстоятельства, характеризуют всю систему взяточничества, практикуемого бюрократич. аппаратом самодержавного гос-ва. У Шекспира, а также в реалистич.Д. 19-20 вв. встречаются эпизоды, слабо связанные с осн. действием, но введение их оправдывается тем, что такие сцены создают широкий фон для осн. действия и связаны с ним не столько сюжетно, сколько тематически. Это привело к образованию нового понятия в Д., обозначаемого как единство интереса. Однако эпизоды иллюстративного характера имеют в Д. подчинённое значение. Действенное развитие сюжета по внутр. мотивам остаётся важнейшим условием художественности драматич. произв. Построение сюжета Д. намечается уже в экспозиции, где возникают осн. предпосылки конфликта. Действие может осложняться различными обстоятельствами, но, как правило, они возникают не извне, а в ходе борьбы гл. персонажей и вводятся для более полного и глубокого раскрытия осн. конфликта. В такой же мере, как экспозиция создаёт предпосылки для действия, последнее подготовляет неизбежность определённой развязки. Части Д. взаимно связаны, и это придаёт действию мотивированный характер. Все элементы Д. должны участвовать в ходе развития действия. Как говорил А. Чехов: "Если в первом действии на стене висит ружье, в четвертом оно должно выстрелить". Логика действия Д. коренится в реальной жизни. Но это не означает, что на сцене должны быть изображены с фотографич. точностью действит. события. Д. допускает много условностей, но изображение событий в театр. иск-ве должно обладать внутр. правдивостью, жизненной достоверностью. Пушкин требовал "правдоподобия положений и правды диалога". Пушкину принадлежит и классич. формулировка сущности реализма в Д.: "Истина страстей, правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах - вот чего требует наш ум от драматического писателя" (Полн. собр. соч., в одном томе, 1949, с. 1343). Какова бы ни была длительность изображаемого в Д. периода, в совр. Д. он должен уместиться в краткое время театр. представления (обычно от 2 до 4 часов). Древн. формы т-ра, сохранившиеся еще на Востоке, допускают большую длительность представления - вплоть до нескольких дней. В течение веков были выработаны приёмы для сокращения длительности действия в Д. и ограничения количества мест, где происходят события. Своё крайнее выражение эта тенденция достигла в поэтике Д. классицизма, где, согласно правилу единств, действие должно длиться не дольше суток и происходить в одном и том же месте. Объём Д. и характер построения действия прошли в развитии европ. Д. 3 осн. стадии: 1) в антич. греческой и римской Д. (5 в. до н. э.- 1 в. н. э.) изображался момент, когда созревали условия для драматич. решения события. Начало действия антич. Д. близко к развязке (или катастрофе). Такая напряжённость действия приводила к тому, что оно начиналось и завершалось в течение одного дня. 2) В средневековой Д. как на Западе, так и на Востоке (10-15 вв.) драматич. действие охватывало время, задолго предшествовавшее возникновению конфликта,что расширяло объём действия до целой человеческой жизни, а порой и до длительного историч. периода. В мистериях изображалась история мира от сотворения человека до воскресения Христа. Драматургия эпохи Возрождения в Испании и Англии (16-нач. 17 вв.) в осн. также не признавала ограничений времени и места действия. 3) Д. 17-18 вв. вернулась к антич. принципу единства времени. 4) В эпоху романтизма (начало 19 в.) ограничения места и длительности действия были окончательно отвергнуты и за драматургами признано право свободного выбора композиции в зависимости от требований сюжета. Различаются "одноплановая" композиция с одной линией действия ("Тартюф", "Ревизор", "Горе от ума") и композиция многоплановая ("Король Лир", "Борис Годунов"), характеризующаяся введением параллельных линий действия, к-рые, скрещиваясь, обогащают действие контрастами, разл. решениями аналогичных ситуаций. Так, в "Борисе Годунове" действие строится на параллельном развитии судеб Бориса и Самозванца, борьба между к-рыми составляет основу драматич. конфликта, хотя они непосредственно друг с другом не встречаются. Каждый этап действия развивает сюжет в целом и подвигает его к развязке, показывающей падение Годунова и возвышение Самозванца. Особенно эффективным является такое построение параллельных линий, когда они обнаруживают сходство или контрастность характеров и ситуаций; напр., в "Гамлете" 3 персонажа должны решить для себя вопрос о мести за смерть отца (Гамлет, Лаэрт, Фортинбрас), в "Короле Лире" история Лира и его дочерей развивается параллельно с историей Глостера и его сыновей. Многоплановость создаёт возможность показать разные решения одной и той же жизненной проблемы людьми различных характеров и социальных стремлений, что придаёт Д. сходство с многообразием самой жизни. Широта действия Д. определяется характером изображаемых событий, и здесь возможны различные варианты - от многоплановых шекспировских драм, изображающих события многих лет, происходящие в разных городах и странах, до драм Распна, действие к-рых происходит в течение нескольких часов, в одном месте, в кругу немногих лиц. Существуют 3 осн. способа развития действия, имеющие целью охватить события от их истоков до завершения. Первый способ, самый распространённый, заключается в изображении событий в хро-нологич. последовательности (драмы Шекспира, Мольера, Шиллера, Чехова, Горького и др.). Второй, присущий т. н. аналитически-ретроспективной Д., заключается в изображении действия только в момент приближения его к развязке события. В таких случаях предшествующие события восстанавливаются в ходе самого действия через рассказы персонажей ("Эдип-царь" Софокла, "Привидения"). Третий способ состоит в перерыве осн. действия сценич. изображением предшествующих событий ("Мать" Чапека, "Опасный поворот" и "Время и семья Конвэй" Пристли, "Иркутская история" Арбузова). Этот способ получил развитие в Д. 20 в. В нек-рых Д. обстоятельства, предшествовавшие началу осн. событий, показываются в

прологе ("Без вины виноватые"), а состояние, в каком оказались персонажи

через длит. время после завершения осн. событий,- в эпилоге ("Русалка"). Иногда пролог и эпилог (т. н. обрамление) не связаны непосредственно с осн. событиями Д. В "Укрощении строптивой" в прологе захмелевшего медника Слайя переносят в замок; когда он пробуждается, ему показывают комедию об укрощении строптивой. В нек-рых Д. осн. действие перебивается эпизодами сновидений ("Воевода" Островского) или спектаклем, разыгрываемым в присутствии действующих лиц,- т. н. "сцена на сцене" ("Кин" Дюма-отца). Драматич. действие оформляется в определённый сюжет. Древнейший - инсценировка мифов, т. е. легендарных, символич. и аллегорич. действий, отражающих действит. жизненные отношения в форме, осложнённой фантастич. представлениями и религ. понятиями. В классич. виде это наблюдается в Д. антич. Греции. В вост. и ср.-век. Д. Зап. Европы также получила распространение драматизация легендарных сюжетов и религ. мифов. С развитием новых форм обществ, сознания мифологич. сюжеты сохраняются в Д., приобретая условно символич. характер. Мифологич. сюжеты в Д. вост. стран связаны с традиц. формами культуры, но быстрый прогресс, совершающийся в этих странах в наст. время, приводит к вытеснению этой формы сюжетосложения. По мере преодоления старых форм религ.-мифологич. сознания мифы обретают такое же условно-лит. значение, какое получили в европ. культуре античные греч. мифы. Второй вид сюжетосложения получил развитие в Д. Зап. Европы. Он отражает реальные события, реальные жизненные отношения без фантастики и символики, непосредственно изображает жизненные факты и человеческие взаимоотношения, но не обыденные, а большей частью необыкновенные. Основой этих сюжетов были по преимуществу новеллы - рассказы и предания о неблагодарности детей по отношению к родителям, о верной любви до гроба, о чудовищной жестокости и возмездии за неё и т. п. В них отражались жизненная практика и нравственные полятия мн. поколений. Сюжеты группировались тематически, обретая устойчивую схему развития, предопределённую моральной тенденцией: порок неизменно наказывался, добродетель вознаграждалась. Персонажи наделялись признаками определённого социального положения, возраста, национальности. При этом создавались устойчивые типы с неизменными качествами: законный король - добрый, захватчик власти, чужеземец - жестокий, мачеха - злая, дети от первой жены - хорошие и несчастные и т. д. и т. п. Подобными сюжетами пользовались Д. средневековья и Д. эпохи Возрождения, но в эпоху Возрождения примитивные схемы характеров и ситуаций наполнились "полнокровным реали-стич. КАМЙНЬСКАЯ (Kaminska), Эстер Рохл (наст. фам.- Г а л ь n e p н; 10.IIL 1868 - 27. X II. 1925) - еврейская актриса, театральный деятель. Родилась в местечке Порозово Гродненской губ. В 1892 впервые выступила в театре "Эльдорадо" в Варшаве. В репертуаре К. в те годы были роли в легковесных опереттах, слезливых мелодрамах и др. В 1900, будучи ведущей актрисой этой труппы, К. настояла на включении в репертуар пьес Д. Пинского, И. Пе-реца и Я. Гордина, в к-рых раскрылось её своеобразное сценич. дарование. Исполнение ролей в пьесах Гордина - Хася ("Сиротка Хася"), Эсфирь ("За океаном"), Миреле Эфрос (о. п.) - показало великолепное знание евр. быта, волнующий темперамент актрисы. С большой силой и страстностью передавала К. душевные переживания своих героинь - простых евр. женщин. Роли К. в переводном репертуаре были менее значительны. Выступала на польск. и евр. яз. В 1903 К. впервые выехала на гастроли в Россию (Петербург, Киев, Одесса и др.). По возвращении в Варшаву организовала и возглавила "Литературную труппу" (1907-10), где в репертуаре были пьесы рус. и иностр. авторов: "На дне", "Дама с камелиями", "Нора"; гастролировала в России (1905, 1908, 1913 и 1919), в США (1912), в Париже (1914). В 1920-25 - выступала в Варшаве. Лит.(на евр. яз.): Ойслендер Н., Идишер театр М., 1940; Брив фун Эстер Рохл Камински, Вильно, 1927' Грудберг - Турков И-, Ди маме Эстер Рохл' Варшава, 1953. E. Ген' КАМЙНЬСКИЙ (Kaminski), Казимеж (1.V.1865- 10.IX.1928) - польский актёр и режиссёр. Отец К. служил швейцаром в т-ре "Розмаитости". Не располагая средствами, он отдал сына в обучение в сапожную мастерскую. Затем К. работал в слесарной, золотильной и граверной мастерских. В 1884 поступил в т-р; служил в провинциальных труппах, первоначально исполнял обязанности актёра, суфлёра и декоратора. В 1888 был приглашён в т-р в Лодзи, с к-рым был на гастролях в Одессе и др. городах России, в т. ч. в Петербурге. В 1893-1901 работал в Краковском т-ре, позднее - во Львове, Лодзи (1904), Варшаве (с 1905). В 1909 возглавил труппу, с к-рой выступал в различных городах России и Польши. Работал в т-рах Варшавы (т-р "Розмаитости", 1918, в "Т-ре Польски", 1923, в "Т-ре Народовы", 1925, где был директором). К.- один из ярких представителей реализма в польском сценич. иск-ве. Мастер перевоплощения, он создал образы, отмеченные точностью, меткостью характеристик. Творческой манере К. была присуща особая иронич. острота. Среди его лучших ролей: Король Ян Казимеж ("Мазепа" Словацкого), Станьчик ("Свадьба" Выспянского), Корнилов ("Тот" Запольской), Полоний ("Гамлет"), Хлестаков; Юсов ("Доходное место"). Барон ("На дне") и др. Снимался в кино. Лит.: Гриневская И., Польская труппа, "Театр и искусство", СПБ, 1906, № 17, с. 260; Беляев Юр., Хлестаков из Варшавы, газ. "Новое время", СПБ, 1907, 27. VT, № 11238; "Teatr", Warsz., 1951, .No l, c. 32-40; D a h-rowski S. i Gorski R., Kazimierz Kaminski, [Warsz., 1956]. Б. Рос. КАМЙНЬСКИЙ (Kaminski), Ян Непомуцен (1777- 5.1.1855) - польский драматург, режиссёр и актёр. В 1798 начал театральную деятельность как переводчик, переводил пьесы для Т-ра В. Богуславского. С 1800 выступал в любительских т-рах как актёр. В 1805-09 К.- антрепренёр и директор польского и русского т-ра в Одессе. В 1809 основал во Львове постоянный польский т-р, где был директором, актёром и режиссёром до 1833. Выступал в комич. ролях. К. ввёл в репертуар т-ра Шекспира, Шиллера, Каль-дерона. Лучшие пьесы К.: "Суеверие, или Краковцы и горцы" (1816), "Скалмежанки". С о ч.: "Zabobon czyli Krakowiacy i Gorale", Lwow, 1821. Лит.: Biernacki L., Jan Nepomucen Kaminski, Lwow, 1911. ?. ?. КАМИОНСКИЙ, Оскар Исаевич (1869-15. VI 11. 1917) - русский артист оперы (баритон). Пению учился в 1888-91 в Петерб. консерватории у К. Эве-рарди, С. Габеля и О. Палечека. Совершенствовался в Италии, где дебютировал в 1892 в т-ре "Беллини" в Неаполе, затем пел во Флоренции, в Афинах. В 1893 вернулся в Россию. Выступал на оперных сценах Харькова (1893-94, 1898-99), Киева (1894-95, 1902-03, 1903-04), Ростова-на-Дону (1895-96), Тифлиса (1896-98, 1899-1901). В 1904-05 пел в Новой опере в Петербурге (антреприза Церетели), в 1905-08 - в опере Зимина в Москве, затем снова гастролировал в провинции, гл. обр. в передвижных труппах. В 1915 оставил сцену. К. пользовался широкой популярностью. Он обладал хорошей вок. школой, голосом широкого диапазона, красивого тембра. Певец исполнял как лирич., так и драматич. репертуар, особенный успех имел в партиях, требующих иск-ва бель канто и мецца воче. По отзывам прессы, в партии Фигаро К. не имел себе равных на рус. сцене. Партии: Грязной; Скарпиа ("Тоска"), Невер ("Гугеноты"), Риголетто, Дон Жуан и др. Лит.: Хроника театра и искусства. [К 10-летию сценич. деятельности К.], "Театр и искуссгво", 1904, № 6. KAMMAPAHO (Cammarano), Сальваторе (19.III. 18()1 - 17.VII.1852) - итальянский поэт и оперный либреттист. Ученик Г. Россетти. Писал комедии и трагедии (в т. ч. "Бальдовино"). Первое оперное либретто-"Невеста" (муз. Э. Виньоцци)- написал в 1834. С 1835 сотрудничал с Г. Доницетти, для к-рого сочинил либретто опер: "Лючия ди Ламмермур" (1835, т-р "Сан-Карло", Неаполь), "Осада Кале" (1836, там же), "Велизарий" (1837, т-р "Фениче", Венеция), "Полиевкт" (1839) и др. В 1841 написал первое либр. для Дж. Верди - "Альзира". Затем последовали: "Битва при Леньяно" (1849, т-р "Арджентина", Рим), "Луиза Миллер" (1849, т-р "Сан-Карло", Неаполь), "Трубадур" (завершено Л. Бардаре, 1853, т-р "Аполло", Рим). К.- автор 50 либретто, в т. ч. для опер С. Меркадан-те ("Весталка", "Горации и Куриации" и др.), Дж. Па-чини ("Звезда Неаполя", "Сафо" и др.), Ф. Риччи, Л. Росси и др. К. способствовал утверждению романтизма в итал. опере. Темы своих либретто он черпал гл. обр. из произв. Ф. Шиллера, исп. драмы и англ. историч. романа. Лит.: Mantovani Т.,S. Cammarano, "Musica d'oggi", Mil., 1926, genn. Св. Г. "КАММЕРШПИЛЕ" ("Kammerspiele", букв.- камерные представления), камерная сцена,- немецкий театр (ГДР). Создан в Берлине в 1906. До 1933 (с перерывами) т-ром руководил М. Рейнхардт, одновременно работавший в Нем. т-ре. театр. зал "К." вмещал 400 человек, имел сцену, не отделённую от зрителей оркестровой ямой и суфлёрской будкой. Спектакли т-ра отличались камерностью, интимностью (отсюда название т-ра). В отличие от Нем. т-ра, где ставилась преим. классика, в репертуаре "К." преобладали пьесы совр. авторов, в пост. к-рых.Рейнхардт уделял большое внимание обрисовке интимных пере-жшанип героев. Иногда спектакли "К." переносились на сцену Нем. т-ра и наоборот. Актёры работали одновременно на обеих сценах. Театр открылся спектаклем "Привидения" Ибсена (с участием А. Моисеи в роли Освальда, декорации норвежского художника Э. Мунка). Затем были пост. "Пробуждение весны" (1906), "Маркиз фон Кейт" (1907) Ведекинда, "Праздник мира" Гауптмана (1907), "Гедда Габлер" Ибсена (1907), "Флирт" Шницлера (1907), "Социалисты-аристократы" А. Хольца (1908), "Врач на распутье" (1908), "Майор Барбара" (1909) Б. Шоу, "Отец" Эйленберга (1910) и др. Рейнхардт часто ставил пьесы К. Штернхейма, сатирически осмеивающие гос. режим Германии,- "Великан" ("Штаны") (1911), "Кандидаты" (1930). В "К." шли и классич. пьесы - "Клавиго" Гёте (1908), "Женитьба" Гоголя (1908) и др. После 1-й мировой войны в репертуаре "К." преобладали салонные комедии нем., франц. и англ. авторов, в к-рых были заняты популярные актёры т-ра - Э. Бергнер, Г. Грюндгенс, X. Альберс и др. Ставились пьесы: "Круг" С. Моэма (1923), "Ревю вчетвером" К. Манна и др. После окончания 2-й мировой войны разрушенное здание "К." было благодаря содействию сов. воен. администрации восстановлено, и в 1946 состоялось открытие т-ра пьесой Б. Шоу "Обращение капитана Брессбаунда". Т-р стремился отразить актуальные вопросы современности. Под руководством В. Ланг-хоффа, возглавившего одновременно и Нем. т-р, были осуществлены пост. пьес с антифашистской и социально-критич. направленностью: "Штаны" Штернхейма (1947), "Зонненбруки" Кручковского (1949), "Тоже в Америке" (1950), "Профессор Мамлок" Вольфа (1959), "Чудак" Хикмета (I960), "Подпольщики" Вейзенборна и "Полуночная месса" Карваша (1961), "Дом, где разбиваются сердца" Шоу (1962) и др. Ставились также произв. классики: "Ифигения в Тавриде" Гёте (1947), "Войцек" Бюхнера (1947), "Мария Стюарт" Шиллера (1951), "Минна фон Барнхельм" Лессинга (1952). На сцене т-ра шла русская и советская драматургия - "Чайка" (1949); "Тень" Шварца (1947), "Иркутская история" Арбузова (1960). В т-ре выступают известные актёры, работающие одновременно на сцене Немецкого т-ра: Г. Май, И. Келлер, Э. Штёр, X. Дринда, X. Гроссе, Э. Пеликовски, В. Хейнц (известен и как режиссёр) и др. По типу "К." в Германии в разное время создавались др. т-ры, напр. "К." в Мюнхене. Я. Н. КАМОЭНС, К а м о и н ш (Camoes), Луис ди (1524, Лисабон,-10.VI.1580, там же) - португальский поэт. Автор героич. поэмы "Лузиады" (1572). К. принадлежат 3 пьесы, написанные, по-видимому, в 1544-49. В этих пьесах К. утверждал принципы учёной драмы, сложившейся в Италии. Они отличаются высокими поэ-тич. достоинствами, живым языком. В комедии "Ауто об Амфитрионах" (изд. 1587) К. даёт вольную обработку пьесы Плавта. В пьесе "Царь Селевк" (изд. 1644) К. обличает деспотизм. Есть предположения, что содержавшиеся в пьесе намёки на женитьбу короля Португалии Мануэла на невесте его сына были одной из причин высылки К. в Индию. Комедия "Филодемо" (изд. в 1587) прославляет ренессансный идеал высокой и благородной любви. По нек-рым сведениям, пьеса была пост. любителями в 1555 при дворе губернатора португ. Индии. Соч.: Obras completas, t. 1-5, Lisboa, 1946-54. Лит.: Braga Th., Historia de Camoes, v. 1-2, Porto, 1873-74; B e l l A. F. G., Luis de Camoes, Oxf., 1923; T a-vares Pereira J., Prefacio ai "Teatro de Luiz de Camoes", Porto, 1928. . Я. КАМПАНЕЛЛИС (???????????), ЯКОВОС (p. 1922) - греческий драматург. Первая пьеса К.- "Пляска среди колосьев" была пост. в 1950 в труппе Лемоса, затем им была написана пьеса "Седьмой день сотворения мира" (1956, Нац. т-р, Афины). Лучшая пьеса К.- "Двор чудес" (1957, Художеств. т-р, Афины)-посвящена жизни простых трудовых людей, обитателей афинского рабочего квартала, безработных, их стремлению к лучшей участи. Попытки отразить соцпаль-но-политич. проблематику характеризуют драму "Возраст ночи" (1959, Художеств. т-р, Афины). К. написал комедию-сказку "Сказка без названия" (инсц. по повести П. Делта, 1959, "Неон театрон", Афины). Выступает как автор одноактных радиопьес и киносценариев. Лит.: "???????", ??????, 1958. 77 С КАМПАНИ (Campani), Николо (1478-1530)-* итальянский драматург и актёр, выступал под прозвищем Страшино (Неряха). Уроженец Сиены, К. входил в содружество ремесленников (1531, объединилось в "Конгрегацию Грубых"), писавших и исполнявших нар. фарсы в Сиене и в др. городах Италии. В своих фарсах (1518-24) К. высмеивал нравы крестьян, изображая их жадными, грубыми, неотёсанными, наглыми и вместе с тем трусливыми ("Страшино", "Ножичек"). Фарсы К. написаны терцинами и не разделены на акты. Они динамичны, занимательны, насыщены буффонадой. К. играл в своих пьесах. Выступал и как актёр-импровизатор. Творчество К. - один из истоков комедии дель арте. Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, 2 изд., M., 1962. ?. ?, КАМПАНИЮ! (Campanini), Клеофонте (l.IX. 1860-19.XII.1919) - итальянский дирижёр. Музыке обучался в Пармской консерватории у Дж. Фер-рарини. В 1883 с успехом дебютировал в т-ре "Реджо" в операх "Трубадур" и "Кармен". Вёл концертную деятельность. Дирижировал премьерами опер "Адри-енна Лекуврер" Чилеа (1902, Лирич. т-р, Милан), "Чио-Чио-сан" (1904, т-р "Ла Скала", Милан), "Сибирь" Джордано (1908, там же). В 1913 к 100-летию со дня рождения Дж. Верди провёл цикл оперных спектаклей в Париже: "Оберто", "Набукко" ("Навуходоносор"), "Бал-маскарад", "Аида", "Фальстаф", "Дон Карлос". Дирижировал оперными спектаклями в крупнейших т-рах Италии и за границей: в Лондоне (19001912), Лисабоне (1903), Париже (1905), в Нью-Йорке (1906-09), Чикаго (1910-19), в т. ч. с участием Э. Ка-рузо, Т. Руффо. Св. Г. ????? (Campo), Эктор (р. 27.III.1922) - чилийский театральный художник. Обучался в Школе изящных иск-в (Мадрид). В 1937 начал творческую деятельность в т-ре "Чилено". К.- один из основателей (1941) и художник-декоратор "Экспериментального т-ра". Периодически работает также в др. т-рах, в т. ч. и зарубежных ("Опытный т-р" Каталонского ун-та, Испания, и др.). В "Экспериментальном т-ре" К. оформил спектакли: "Навстречу ветру" Педро де ла Барра (1951, пр. Кауполикан), "Наш город"Уайл-дера (1945), "Чаньярсильо" Асеведо Эрнандеса (1953), "Тартюф" (1946), "Сон в летнюю ночь" (1944). Для работ К. характерны реалистич. тенденции. Л.Х. КАМПРА (Сатрга), Андре (4. XII. 1660- 29. VI. 1744) - французский композитор. В детстве пел в церковном хоре в Эксе, где обучался музыке у Г. Пуа-тевена. В 1681-1700 К.- капельмейстер соборов в Ар-ле, Тулузе, Париже. С 1722 К.-капельмейстер королевской капеллы. В 1697 анонимно выступил со своей первой оперой-балетом "Галантная Европа", к-рая имела шумный успех и стала образцом для последующих опер-балетов. Впоследствии в том же жанре К. написал произв.: "Аретуза" (1701), "Музы" (1703), "Альцина" (1705), "Гипподамия" (1708), "Венецианские празднества" (1710) (все пост. в Академии музыки, Париж). К.-автор лирич. трагедий "Танкред" (1702), "Телемак" (1704), "Идоменей" (1712), "Ахилл и Дей-дамия" (1735) ? др. (пост. там же). К. создал много-числ. дивертисменты, к-рые сделали его одним из самых популярных композиторов франц. классицизма. В своих произв. К. стремился к ритмич. живости и драматич. насыщенности музыки, выразительной и колоритной оркестровке. К. принадлежат также кантаты и соч. в др. жанрах. Лит.: ? о ? g i ? ?-, Musiciens francais du XVJII siecle. A. Campra, P., 1861. д j КАМСКАЯ, Гульсум [наст. фам.- Ильясова; р. 25.III (7.IV).1901] - татарская советская актриса. Нар. арт. Тат.АССР. Засл. арт. РСФСР (1957). Сценич. деятельность начала в 1919 в тат. труппе в Казани. В 1922-26- актриса Тат. т-ра им. Красного Октября (Астрахань). В 1927-33 работала в Моск. тат. рабочем т-ре. С 1933 - в Т-ре им. Камала (Казань). Лучшие роли в этом т-ре: Кукушкина ("Доходное место", 1938)" Нагима ("Банкрот" Г. Камала, 1939), Махинур ("Мин-никамал" Амира, 1944), Сумасшедшая барыня ("Гроза", 1944), Насима ("Хаджи эфенди женится" Ш. Камала 1945), Галчиха ("Без вины виноватые", 1949), Гульни-са ("Тревожные дни" Гиззата, 1953), Калямзя ("Зифа" Исанбета, 1954), Сабира ("Судьба татарской женщины" Ибрагимова, 1960). Остро характерная актриса, К. создаёт образы, отмеченные ярким нац. своеобразием, логикой психологич. развития. Игра её естественна, правдива, органична. X. К КАМЧАТСКИЙ ТЕАТР (Камчатский областной драматический театр) - русский советский театр. Осн. в 1933. Значит, место в репертуаре т-ра занимают произв. Горького. В т-ре ставятся произв. местных авторов. В течение ряда лет в т-ре работали П. М. Таванцева,. К. Д. Родионов, ?.?. Эльманович, М. М. Штейнберг. В труппе (1962): нар. арт. РСФСР В. П. Андрианов, засл. арт. РСФСР М. Ф. Воронина, М. С. Соловьёва, В. П. Красногор, В. П. Соколовский, артисты М. Г. Сергеева, Г. В. Астраханкина, В. В. Криворо-това, М. В. Шедель, Т. К. Виноградова, В. Н. Абакумов, М. Н. Казанцев, Н. Л. Эренбург. Гл. реж.- В. Н. Панов. Т-р рассчитан на 398 мест. Спектакли: "На дне" (1934), "Егор Булычев и другие" (1935), "Последние" (1930, 1957), "Bacca Жолезнова" (1940), "Старик" (1959), "Русские люди" (1943), "Кремлёвские куранты" (1957, Ленин - Андрианов); "За землю русскую" Диканского и Панкратовой (1958, к столетию героич. обороны Петропавловска-на-Камчатке в 1854); "Иван Будан-цев" Лаврентьева (1959), "Лиса и виноград" Фигсйреду (1959), "Барабанщица" Салынского (1960), "Иркутская история" Арбузова (1961) и др. А. Ив. КАМЮ (Camus), Альбер (7.XI.1913-4.1.1960)- французский писатель, драматург, актёр и режиссёр. Род. и рос в рабочей семье в Алжире. В 1935 организовал самодеят. "Т-р труда" (г. Алжир), где пост. спектакль "На дне"; драму о героич. борьбе шахтёров Овьедо - "Восстание в Астурии" (1936), в коллективном создании к-рой принимал участие (пост. была запрещена франц. властями в Алжире). В 1936 работал в т-ре "Радио-Алжир", выступавшем в городах и сёлах; играл роль Валера ("Скупой"). В 1936-39 возглавлял "Т-р де л'Экип" (Алжир), состоявший из рабочей и студенческой молодёжи. Пост. здесь спектакли: "Прикованный Прометей" Эсхила, "Молчаливая женщина" Бена Джонсона (выступил в роли Делеспри), "Дон Жуан" ("Каменный гость") Пушкина, "Братья Карамазовы" по Достоевскому (играл роль Ивана), "Пароход "Тинэсити"" Вильдрака и др. С 1939 'жил во Франции. Творчество и убеждения К. исполнены противоречий. В 1939 он выступал против нищеты и угнетения крестьян Кабилии, а в 1959- как сторонник вступления Алжира во франц. Сообщество. В годы 2-й мировой войны стал активным участником движения Сопротивления и в это же время написал эссе "Миф о Сизифе" - манифест экзистенциализма, проникнутый неверием в историч. прогресс. Драматургия К. отличается пессимистич. направленностью, мотивы этич. бунта, протеста против разл. форм тирании, проявлений эгоизма сочетаются в ней с проповедью скепсиса, утверждением бессмысленности бытия. В драме "Недоразумение" (1944, т-р "Матю-рен", Париж, в роли Марты - М. Казарес) о блудном сыне, убитом "по недоразумению" матерью и пестрой, воссоздан мир безграничной жестокости, где человек одинок и бессилен перед роковой неотвратимостью жизни. Обличит, звучание пьесы заглушается пессимистич. мотивировкой поступков героев. Драма "Калигула" (1938, т-р "Эберто", Париж, 1945, в гл. роли Ж. Филип) развенчивает озверевшего диктатора. В аллегорич. трагедии "Осада" (1948, труппа М. Рено-Ж. Л. Барро, Париж) проводится аналогия между гротескными образами Чумы, окружающего её персонала Смерти и фашистской диктатурой. К. написал пьесу "Праведники" (1949, т-р "Эберто", в роли Дулебовой - М. Казарес) о рус. террористах нач. 20 в. Герои пьес "Осада" и "Праведники" - одинокие, мятущиеся бунтари-анархисты, презирающие "людское стадо", одержимые лихорадочной страстью созидать либо сокрушать. Для драм К. характерны символико-аллегорич. язык, рационали-стич. "призрачность" образов, трагич. ощущение фан-тасмагоричности бытия и неизбежности смерти. К. инсценировал и пост. романы "Реквием в честь монахини" Фолкнера (1956, т-р "Матюрен"), "Бесы" Достоевского (1959). Нобелевская пр. (1957). Соч.: Le malentendu, suivi de Calcula, P., 1944; 86 ed., P., 1958; L'Etat de siege. P., 1948; Les justes, 48 ed., P., 1950. Лит.: В г i s v о 1 1 e J. С., Camus, P., 1959, с. 277-89; Vilar J., Camus regisseur, "La nouvelle revue francaise", 1960, № 7; В а г г a u 1 t J. I.., Sur "L'Etat de siege", "La Table ronde", 1960, J\o l'i6; С г epi n S., Albert Camus. Essai de bibliographie, Brux., 1960. В. Бал. КАН, Георгий Михайлович (р. 2.1.1916) - советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1956. По национальности кореец. В 1941 окончил Ташкентское художеств. уч-ще. С этого года работает в Корейском муз. драм. т-ре (ныне в Кзыл-Орде Казах. ССР). Спектакли: "Хон Бом До" Тхай Дян Чуна (1942), "Русские люди" (1943), "Гроза" (1950); "Южнее 38-й параллели" Тхай Дян Чуна (1950), "Ураган" Цао Юя (1950), "Цюй Юань" Го Мо-жо (1951), "Кремлёвские куранты" (1957), "Слуга двух господ", "Отелло" (1959); "Именем революции" М. Шатрова (1960). Лучшие спектакли К. характеризуются поэтич. передачей нац. колорита. А. Ив. КАНАВЕЛбВИЧ (Kanavelovic), Пётр (1637- 1719) - югославский поэт и драматург. Лит. образование получил в Дубровнике. Писал на дубровниц-ком диалекте. Автор комедии "Андро Ститикеца"- о дубровницком дворянстве. Появление этой пьесы положило начало обновлению дубровницкой драматургии (16 в.). Предполагается, что К. был автором ряда анонимных комедий. Лит.: ccher/erl., Р. Kanavelovica, "Sveti Ivan bis-kup trigorski", "Nastavni vjesnik", 1896, IV, с. 268-81; Radatovic V., Petar Kanavelovie (1637-1719), kao pisac kornedija, "Prilozi za knjizevnost, je/.ik, istoriiu i folklor", 1929, IX, с. 32-70. M /?ик КАНАДСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ; Элементы театр. иск-ва содержали обряды индейцев, населявших Канаду; они пользовались масками и куклами, придававшими яркую зрелищность религиозному ритуалу. Первые театр. представления после колонизации Канады в нач. 17 в. давались на франц. яз. 14 ноября 1606 в т-ре "Нептун" в Порт-Ройяле была пост. стихотворная пьеса М. Лескарбо "Морская маска". В спектакле участвовали индейцы и французы, В 1640 в Квебеке во время торжеств по случаю дня рождения франц. принца была разыграна трагедия. Население "Новой Франции" (как тогда называли Канаду) проявляло большой интерес к спектаклям. Но като-лич. церковь преследовала т-.р, считая его "плодом греховных побуждений". Одна из первых пьес, написанных в Канаде (без названия), принадлежит иезуитскому священнику О. Рагено (1688). Она была переведена на языки индейских племён юрон и алгонкин. В 18 в. спектакли ставились в Галифаксе, Монреале и Квебеке. В 1789 в Галифаксе было выстроено спец. театр. здание, получившее наименование "Новый Большой т-р". В сер. 18 в. в Квебеке был создан кукольный т-р. В конце 18 в. в Канаде выступали проф. труппы, преимущественно из Англии. Развитие получил и любительский т-р. В 1774 в Монреале англ. офицеры ставили (на франц. яз.) Мольера. Пьесы Мольера ставились также в "Хеймаркет т-ре" в Квебеке. Среди первых канадских драматургов, писавших на франц. яз., был Ж. Кенель (1749-1801), автор комедии "Кола и Колинетт" (1788, пост. 1796), пьес "Англомания", "Лука и Сесиль" и других, а также трактата о драматич. иск-ве. Первыми пьесами на англ. яз. были "Саул" Ч. Хевисиджа и "Текамси" Ч. Мейра о мирной жизни индейцев до прибытия европейцев. В 1825 в Монреале был открыт "Т-р Руаяль" (построен на средства, собранные по подписке). В этом т-ре в 1826 выступал Э. Кин, а в 1842 - офицерская любительская труппа под рук. Ч. Диккенса.- Кроме этого т-ра, в Монреале работали франц. "Т-рдеСосье-те" и "Т-р де Нувоте". Среди драматургов, писавших на франц. яз., в то время были: Ф.Ж.Маршан, Л. Фре-шет, О. Лаперьер, П. Леме. На англ. яз. писали У. У. Кэмпбелл, А. Стрингер, Р. Норвуд, Дж. Л. Чарл-стон, М. Ппкхолл. Нек-рые из пьес этих авторов не были предназначены для сцены, но именно это поколение драматургов заложило основы канадской драматургии. В 20-х гг. 19 в. был создан первый т-р в Торонто, в 1862 - т-р в г. Виктория (на западе Канады), в том же году - т-р в Гамильтоне (пров. Онтарио). В 1870 в Виннипеге выступала любительская труппа, участники к-рой были солдатами. Франц. любительские труппы были созданы в Эдмонтоне, Сент-Бонифейсе. Во 2-й пол. 19 в. в Канаде гастролировали Сара Бернар (1881, 1891, 1905), Коклен (1888, 1889, 1893, 1894), Муне-Сюлли (1894), Ф. Жемье (1924), С. Гитри и др. В нач. 20 в. в Монреале работали т-ры: "Амбигю", "Гете", "Суаре", "Ренессанс", "Т-р Франсе", "Т-р де Нувоте" и др. В них играли актёры: Э. Амель, Паль-мьери, Ж. П. Фильон. На франц. яз. в 20-30-х гг. писали драматурги У. А. Бейкер, Л. Гюйон, Ж. Э. Кор-риво, К. Дюпон, А. Прулькс, Л. Уле. В конце 19 и нач. 20 вв. в Канаде выступали гл. обр. передвижные т-ры. В спектаклях участвовали известные актёры Англии и США - Э. А. Сотерн, Дж. Марлоу, Дж. Джефферсон, Г. Ирвинг, II. Кэмп-белл, М. Англии, О. Скиннер, М. Фиск, М. Аламс, Э. Барримор, А. Назимова, Дж. Арлисс, Р. Манс-филд, Дж. Дру, Р. Мантелл, труппа Барри Джэксона, прл. труппа "Эбби тиэтр". Они выступали часто в неприспособленных помещениях, но спектакли их были чрезвычайно популярны. Наибольшую известность получил виннипегский т-р "Уокер". До 30-х гг. в здании этого т-ра выступали лучшие труппы Нью-Йорка и Лондона. После 1-й мировой войны гастрольные т-ры прекратили своё существование из-за конкуренции со стороны кино, радио и т. д. (компании, владевшие кинотеатрами, завладели и театр. зданиями, они подняли цены за наём помещения или отказывались сдавать его; многие театр. здания были разрушены, другие обращены в складские помещения). Попытки возродить театр. представления в Канаде не дали результатов. Лишь в крупных городах с трудом существовали несколько полупроф. трупп. Сохранялся любительский т-р. Крупнейшая любительская труппа - "Литл тиэтр" в Лондоне (пров. Онтарио). Создана в 1934 на основе объединения 4 любительских кружков. Эта труппа приобрела в 1945 здание "Гранд т-ра", в к-ром ставила ежегодно с октября по апрель 6 премьер (зал вмещает 1000 мест, сцена хорошо оборудована). Здесь также выступают труппы, приезжающие из Англии и США. В зап. части пров. Онтарио имеется ок. 20 драм. трупп. Нек-рые из них существовали еще до 2-й мировой войны. Они объединяются в драм. лигу Зап. Онтарио, созданную в 1933. В эту лигу входили труппы гг. Гамильтон, Сарния, Симко, Уэлленд, Виндзор, Вудсток и др. В др. городах Канады работают любительские т-ры, также именующиеся "Литл тиэтр". Среди них: коллективы гг. Сент-Джонс, Ньюфаундленд; "Галифакс тиэтр артс гилд"; англ. и франц. т-ры в Монреале, "Оттава Литл тиэтр" (осн. в 1913), т-ры в Торонто, "Серкль Мольер" в Сент-Бонифейсе, "Риджайна Литл тиэтр", "Калгари Уоркшоп 14", "Ванкувер Литл тиэтр". В Монреале большую популярность завоевала любительская труппа "Компаньон де Сен-Ло-ран", ставшая впоследствии профессиональной. Эта труппа ставит классич. драматургию (Мольер, Шекспир и др.) и произв. совр. драматургов. В Монреале студенты ун-та создали в 1957 любительский эстрадный т-р. В пров. Саскачеван существует Саскачеван-ская драматич. лига, объединяющая св. 100 любительских коллективов. В 1919 возник один из лучших любительских т-ров Канады - "Харт хаус тиэтр" при Торонтском ун-те. Спектакли ставили проф. режиссёры (Р. Митчелл, Б. Форсайт, У. Синклер, К. Эйкенс, В. Масси и др.). Ставя классич. пьесы, т-р в то же время стремился способствовать и развитию канадской драматургии. Здесь шли пьесы М. Денисона ("Братья по оружию", 1921, "Из их собственной усадьбы", 1922, и др.). В 1939 "Харт хаус тиэтр" был закрыт, а в 1946 возобновил работу как университетский т-р, ставящий чисто учебные задачи. По пути "Харт хаус тиэтр" следовало полупроф. "Об-во новой драмы" (Торонто)" возглавляемое Д. Мейвор Мур и её сыном. Здесь шли пьесы канадских авторов, а также Шекспира, Ибсена, Шоу. Широкое развитие в Канаде получил любительский т-р на укр. яз. Укр. коллективы ставят "Назара Стодолю" Шевченко, "Наталку-Полтавку" Котляревского, "Украденное счастье" Франка и др. произв. укр. классики. В рус. драм. кружках в Торонто, Ванкувере, Виннипеге ставятся пьесы Чехова, Островского, Гоголя, Горького и совр. драматургов. Большое значение для развития драматич. иск-ва Канады имеют фестивали драмы, к-рые начали проводиться с 1933. На районных фестивалях производится отбор лучших спектаклей, к-рые затем показывают в заключительном фестивале (первые 5 фестивалей в 1933-37 состоялись в Оттаве). После 2-й мировой войны фестивали возобновились, в них участвуют от 50 до 70 трупп. Особое место в театр. жизни Канады занимает шекспировский т-р в Стратфорде (пров. Онтарио) о С 1953 здесь проводится ежегодный шекспировский фестиваль, положивший начало созданию этого т-ра (финансируется правительств, банками, разл. фирмами). Выстроено спец. здание с зрительным залом на 2000 мест, расположенных амфитеатром и окружающих открытую сцену с трёх сторон. Конструкция сценич. площадки напоминает устройство шекспировской сцены (передняя и задняя игровые площадки, верхний балкон). Спектакли идут без занавеса и без декораций. Первым руководителем шекспировского фестиваля был Тайрон Гатри, а с 1955 - М. Ланхем. Деятельность любительских т-ров и фестивали способствовали развитию канадской драматургии. Среди наиболее популярных драматургов Канады - Р. Дей-вис, автор пьес "Эрос на утренней заре", "Богатство, враг мой", и Г. Фарис, написавший несколько пьес из жизни Канады. На фестивалях и конкурсах были премированы пьесы Дж. Шула "Мост" и "В тени дерева", "Баррикада художника" Доналда Ламонта Джека. В 50-х гг. были пост. пьесы И. Эклстон Маккеп ("Два - слишком много"), А. Ланжевена ("Ночь любви"), М. Дюбе, Ж. Лангирана, Лпстера Синклера и др. Популярностью пользуется Г. Желпна - автор и исполнитель комич. обозрений. Талантливый комедийный актёр, он славился как создатель образа уличного мальчика Фридолина. Желина руководит т-ром "Канадская комедия" (Монреаль), в к-ром идут пьесы канадских авторов. Спектакли ставятся на франц. и англ. яз. В 1951 в Монреале открыт проф. т-р "Нового Света", ставивший спектакли сначала на франц., а с 1954 и на англ. яз. (в 1955 участвовал во 2-м всемирном фестивале драм. иск-ва в Париже). Здесь идут пьесы канадских драматургов - Ланжевена, Элуа ди Грапмон и др. Ежегодно т-р проводит конкурс на лучшую пьесу канадских авторов. Т-р ставит также пьесы Чехова, П. Клоделя, О. Кафки, Т. Уильямса и др. Среди актёров т-ра: Г. Лебреш, М. Лейрак, Г. Гофман, Ж. Дальмен и др. Режиссёры т-ра - Ж. Гаскон и Ж. Хартог. При театре есть школа, готовящая актёров. Единственный постоянный т-р, ставящий спектакли на англ. яз., - "Крест тиэтр" в Торонто. Создан в 1953 братьями Мерри и Доналдом Дейвис и их сестрой Барбарой Чилкотт. В 1957 создано об-во "Крест тиэтр фаундейшен", возглавившее этот т-р. За 10 лет т-р пост. 118 пьес, в т. ч. пьесы Шекспира, Софокла, Ю. О' Нила, Б. Шоу, А. Чехова ("Вишнёвый сад", "Три сестры" и "Чайка"), Т. С. Элиота, А. Кристи, С. Беккета, Ж. Жироду, Дж. Осборна и др. Большинство артистов, режиссёров и продюсеров Канады работали в "Крест тиэтр". Среди них: Ф. Хайленд, Ш. Кинг, Б. Чилкотт, К. Рейд, М. Мур, Э. Хаус, М. Дейвис, Д. Дейвис, Дж. Маккован, Л. Лоренс, М. Джонсон, Л. Мейджор. Среди других проф. т-ров Канады - "Канейдиан репертори тиэтр" в Оттаве (осн. М. Морли и X. Паркером), "Тотем тиэтр" в Ванкувере (осн. в 1951 молодыми актёрами Т. Арнгрим и С. Бейкер), но большие налоги, а также конкуренция кино и телевидения крайне затрудняют работу этих т-ров. Успешно работают проф. т-ры Канады в летнее время: летний т-р "Брей Мэнор плейхаус" (Квебек, осн. в 1936); летний т-р в Монреале; в пров. Онтарио - "Стро Хэт плейере" в Порт-Карлинг, "Грай венхорст", "Мелоди Фейр", "Спринг Toy" в Торонто, "Ниагара Барн тиэтр" в Ниагара-Фоле и др.; в Британской Колумбии с 1940 существует "Т-р под звёздами" (в Стэнли-парке) на 4000 мест. В Торонто имеется проф. школа театр. иск-ва, возглавляемая известным театр. деятелем Э. Г. Стерн-дейл Беннетт. Спец. отделения драмы имеют ун-ты Альберты, Саскачевана и Куинс. Нек-рые ун-ты проводят летние театр. курсы. Из Канады вышли многие выдающиеся актёры: М. Англин,-У. Хьюстон, Р. Масси, X. Кронин, В. Пид-жон, А. Нокс, Д. Эвелин, М. Пикфорд, М. Дреслер. В Канаде работают (1962) актёры: Брейден, Д. Ко-ликос, Л. Грин, Д. Дрейни, Т. Робине, Ш. Кинг, Б. Чилкотт, Д. Дейвис (на шекспировском фестивале в Стратфорде выступали Ф. Хайленд, А. Холл, Б. Хатт, Б. Герусси, В. Нидлес, К. Пламмер, К. Рид и др.). Среди совр. актёров, играющих на франц. яз. (кроме Г. Желина), известны Г. Гофман, Ж. Гаскон, Г. Гаскон, Ж. Луис Руо, Д. Пеллетьер. Лит.: H о п 1 e L., L'histoire du theatre au Canada, Montreal, 1945; McPharlin P., The Punpet theatre in America, N. Y., 1949; Maior Moore D./A theatre for Canada, "University of Toronto Quarterly", 1956, Oct. КАНАЛЬ ФЕЙХОО (Canal Feijoo), Бернардо (p. 23.VII.1897) - аргентинский драматург. Написал драму о тяжёлой доле крестьянства Аргентины "Страдания и смерть Сильверио Легисамона" (1944, Народный т-р, Буэнос-Айрес; 1-я муниципальная пр.), пользующуюся широким признанием. К. принадлежат также пьесы "Случаи из жизни Хуана Лисицы" - комедия на темы нар. басен (1950, т-р "Фрай Мочо", Буэнос-Айрес), "Тунгасука" - эпич. драма об освобождении Америки (1961, т-р "Хенераль Сан-Мартин", Буэнос-Айрес) и -ряд трудов по арг. фольклору ("Драматическое народное творчество", 1943, и др.). Основная тема произв. К. Ф.- жизнь и борьба аргент. тружеников против угнетателей. Образы их носят обобщённый, порой символистский характер. Ал. Р. КАНАМИ - японская семья актёров. В их числе: К. Киёцугу (1334-85) - японский актёр, театральный деятель и драматург. Основатель этой актёрской семьи. К. создал т-р "Кандзэдза" (г. Ига), для к-рого использовал элементы "саругаку" (древняя драматич. форма, включавшая комические мимич. танцы), ритуального танца "дэнгаку" (был популярен в 12 в.) и танцев "кусэмаи" (широко распространены в нач. 14 в.). Объединив эти элементы, К. создал представление, к-рое имело успех в столице и провинции и положило начало т-ру Но. Автор мно-гочисл. пьес для т-ра Но ("Дзинэн кодзи", "Комати" и др.). К. выступал и как актёр, был театр. учителем, теоретиком театр. иск-ва. К.Дзэами (С э а м и) Мотокиё (1363- 1443) - сын Киёцугу К. После смерти отца руководил т-ром "Кандзэдза". В отличие от иск-ва Киёцугу, рассчитанного на широкие массы зрителей, стремился следовать вкусам аристократов (его т-р поддерживался высшим воинским сословием, на спектаклях часто присутствовал император). ДзэамиК.был не только выдающимся актёром, но и крупным драматургом, теоретиком театр. иск-ва; он написал св. 100 пьес для т-ра Но, отличавшихся стройностью диалога, особой утончённостью, оставил ок. 20 трактатов об иск-ве т-ра Но ("Кадэнсё", "Хана-но кагами" и др.). Лит. (на япон. яз.): Ногами Тоёитиро, Канъами Киёцугу, Токио, 1949; его же, Дзэами Мотокиё, Токио, 1938; Кобаяси Сидзуо, Дзэами, Токио, 1943; К а-васэ Кадзума, Дзэами нидзюсан бусю, Токио, 1945; Гэйнодзитэн; Токио, 1961. Д. Г. КАНАТОХОДЕЦ - цирковой артист, демонстрирующий на закреплённом между высокими опорами канате мастерство эквилибристики. В номера К. входят ходьба, бег, прыжки (вперёд, назад и с завязанными глазами), пляска, стрельба из ружья, игра на муз. инструменте, балансирование предметами, жонглирование, иногда мимич. сценки. Иск-во К. входило в представления ярмарочных комедиантов Зап. Европы уже в 15 в. ("Канатные танцоры"). Они являлись участниками праздников, нар. гуляний (канат или закреплялся на большой высоте между зданиями горизонтально, или шёл наклонно с вершины какой-нибудь башни к земле). В 1859 К. Э. Блонден прошёл по канату через Ниагарский водопад. Номера К. на Западе большей частью строятся как "смертельные аттракционы" (напр., труппа "Ниагара", совершавшая трюки над группой львов). В России К. получили известность в 18 в. Во 2-й пол. 19 в. Ф. Молодцов своими достижениями привлёк к этому жанру внимание крупных стационарных цирков. В сов. цирке древнее иск-во К. получило новое развитие. Издавна культивировавшееся среди нек-рых народов Кавказа и Срь Азии (Дагестан, Узбекистан и т. д.) иск-во К. стало основой новых аттракционов, напр. жизнерадостный, темпераментный номер дагестанских канатоходцев "Цовкра". Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; Д м и т-р и е в Ю. А., Русский цирк, М., 1953. М. 3. КАНДАУРОВА, Маргарита Павловна (р. 22.1. 1895)- русская советская артистка балета. Засл. арт. Республики (1934). Окончив Моск. хореографич. уч-ще (1912, класс В. Тихомирова), была зачислена в балетную труппу Большого т-ра. Первая партия - фея Канареек ("Спящая красавица"). Танец К. был лёгким, изящным, она создавала чистые, одухотворённые образы. В 1941 окончила сценич. деятельность. Партии: Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Одетта-Одиллия, Жизель; Лиза ("Тщетная предосторожность"), Тао Хоа ("Красный мак") и др. Лит.: Гос. ордена Ленина Академии. Большой театр Союза ССР, М., 1947. fQp. Б. КАНДЕЛАКИ, Владимир Аркадьевич [р. 16(29). III. 1908]- русский советский артист оперы (бас-баритон) и оперетты, режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1928 окончил Тбилисскую консерваторию по кл. проф. Е. А. Вронского. С 1929 К. - солист Муз. театра им. Станиславского и Немировича-Данченко. Роли: Тарас ("Семья Тараса" Кабалевского, Гос. пр. СССР, 1952), Митька ("Тихий Дон"), Сторожев("В бурю" Хренникова), Скарпиа ("Тоска"), Наполеон ("Война и мир"), Сако ("Кето и Котэ" Долидзе), Че-заре ("Поцелуй Чаниты" Ми-. лютина), Куприянов ("Весна поёт" Кабалевского), Олендорф ("Нищий студент" Миллёкера), Вице-король, Калхас ("Пери-кола", "Прекрасная Елена" Оффенбаха) и др. Мастер ярких комедийных образов, полных неистощимой жизнерадостности, К. создал также ряд образов, отмеченных суровым драматизмом. С 1943 ведёт режиссёрскую работу: "Перикола" Оффенбаха (Т-р оперы и балета им. Палиашвили, 1943), "Кето и Котэ" Долидзе (1950), "Аршин мал алан" У. Гаджи-бекова (1952), "Тоска" (1959) (Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко) и др. С 1954 К.- гл. реж. Моск. т-ра оперетты. Пост. спектакли:-"Весёлая вдова" Легара (1956), "Цирк зажигает огни" Милютина (1960), "Москва, Черёмушки" Шостаковича (1959) (совм. с А. Р. Закс) и др. Ученик В. И. Немировича-Данченко, К. в своих режиссёрских работах стремится к созданию единого исполнительского ансамбля, уделяя большое внимание выявлению индивидуальных особенностей исполнителей. Лит.: М а р к о в П. А., Режиссура Вл. И. Немнровича-Данченко в музыкальном театре, М., 1960. A, {Je. КАНДЕЛАКИ, Валериан Лазаревич (р. 19. VII. 1918) - грузинский советский драматург. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1961). В 1940 окончил лит. ф-т Тбилисского ун-та. Драматургич. деятельность начал в 1944. Автор пьес на совр. темы: "Дедушка Фёдор" (1944, Батумский т-р), "Сорняк" (Т-р им. Руставели, 1954), "Два специалиста" (Груз. Тюз, Тбилиси, 1954), "Однажды умершие" (Т-р им. Руставели, 1959), "Огни Картли" (Т-р им. Руставели, 1961). Написал героич. исто-рич. комедию "Майя из Цхнети" (1955, Т-р им. Марджанишвили), историч. пьесу "Золотое руно" (1957, Батумский т-р) и др. Соч.: Две пьесы, Батуми, 1956; "Майя из Цхнети", "Золотое руно", Тбилиси, 1961 (на груз. яз.). Е. ///. КАНДИНАШВЙЛИ, Тенгиз Павлович (22.1. 1922- 24. X.I 961) - грузинский советский режиссёр. Окончил режиссёрский факультет ГИТИСа. Ученик Ю. А. Завадского. Пост. в Т-ре им. Марджанишвили "Строгие девушки" Буачидзе, "Деревья умирают стоя" Кассона (совм. с В. Анджапаридзе), в Моск. т-ре им. Моссовета - "История одной любви" Буачидзе. С 1957 работал в Тбилисском т-ре русской драмы им. Грибоедова, где пост. спектакли -"Глубокая разведка" Крона, "В поисках радости" Розова, и др. Э.Г. КАНДОВ, Цено (р. 1904) - болгарский актер и режиссёр. Засл. арт. НРБ. театр. иск-ву учился в т-ре Г. Катова в Плевене (1929). В 1932 поступил в Бур-гасский нар. т-р, где работал под рук. К. Сарафова. В 1934-44 играл в т-ре в Варне, в 1944-49 - в т-ре г. Толбухина, с 1949 - в т-ре Бургаса. В т-ре г. Толбухина К. пост. "Нашествие" Леонова (1944), в т-ре Бургаса-"Сердце не камень" Островского (1949). Димитровская пр. (1950). Роли: Тартюф, Фердинанд ("Царская милость" Зидаропа), Фирс ("Вишнёвый сад"), Големанов (о. п. Костова) и др. К.-один из первых актёров, игравших в Болгарии в произв. сов. драматургии ("Платон Кречет" Корнейчука, т-р я Варне, 1940, и др.). Ст. К. КАНЁЛИ, . Мария Димитрова (1875-31.X.1907)- болгарская актриса. Одна из первых болг. проф. актрис. Играла в труппах "Основа" и "Слеза и смех" (София). В 1900-01 совершенствовалась в Париже. Роли: Варвара ("Гроза*), Дорина ("Тартюф"), Дездемона ("Отелло"), Елизавета ("Мария Стюарт"), Ленора ("Честь" Зудермана), Настя ("На дне") и др. Вас. М. КАНЁЛИ, Радул Владиславов (1868-2.XI.1913)- болгарский актёр, режиссёр и теоретик театра. Окончил драматич. курсы Рапгоф в Петербурге и в 1893 дебютировал как актёр и режиссёр в труппе "Слеза и смех" (София) постановкой "Доходного места" (играл роль Жадова). В 1894-99 К.директор и режиссёр труппы "Слеза и смех". К. принадлежит заслуга популяризации драматургии Островского в Болгарии. Он пост. в т-ре "Слеза и смех" "Бедность не порок" (1894), "Бесприданницу" (1894), "Грозу" (1895). Как актёр 'играл в пьесах "Иванко" Друмева, "Изгнанники" Вазова, "Ревизор"; "Честь" Зудермана. В 1909-12 - режиссёр Пловдивской гор. труппы. К.- один из первых болг. театр. теоретиков, основатель первого болг. театр. журнала "Болгарский артист" (1900), автор комедии "Страшная бомба". Вас. М. КАНЁПА (Сапера), Мария (р. 1.IX.1923) - чилийская актриса. С 1942 работает в "Экспериментальном т-ре" (ныне - "Институт т-ра"). Играла в комедиях, психологич. драмах, трагедиях. Роли: Лау-ренсия ("Фуэнтеовехуна" Лопе де Вега; пр. Каупо-ликан, 1952), Тесман ("Гедда Габлер"), Елена Андреевна ("Дядя Ваня"), Мать ("Шесть персонажей в поисках автора" Пиранделло), леди Макбет, Моника Солар ("Мама Роса" Дебесы). Л. X. КАНЙЛЬЯ (Caniglia), Мария (р. 5. V. 1906) - итальянская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Неаполитанской консерватории у П. Роке. Впервые выступила на оперной сцене в 1930, после чего пела в Генуе, Риме, Флоренции, Милане (т-р "Ла Скала"), Венеции. Гастролировала в Буэнос-Айресе (т-р "Колон", 1937), Лондоне (т-р "Ковент-Гарден", 1937), Нью-Йорке (т-р "Метрополитен-опера", 1938-39). В последующие годы выступает в крупнейших оперных т-рах Италии и за границей. Одна из лучших совр. оперных певиц, К. обладает голосом красивого тембра, мягкого и прозрачного звучания. С успехом исполняет партии как лирич., так и драматические. Партии: Хризотемида (Электра" Р. Штрауса), Манон, Лиу ("Манон Леско", "Турандот" Пуччини), Норма (о. п. Беллини), Дездемона, Алиса, Леонора ("Отелло", "Фальстаф", "Сила судьбы" Верди), Адриенна Лекукрер (о. п. Чилеа), Мадлен ("Андре Шенье" Джордано), Маргарита ("Мефистофель" Боито), Розаура ("Маски" Масканьи), Эльза ("Лоднгрин"), Маргарита ("Фауст"), Аида, Мими, Тоска. Лит.: К о 1 о d i n I., The Metropolitan Opera-House, N. Y., 1940. Св. Г. КАНИН, Александр Игнатьевич [24.Х1(6.ХП). 1877-3.XI.1953] - русский советский актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1926). Чл. Коммунистич. партии с 1950. Род. в Саратове. В 1904 по окончании школы МХТ (класс В. И. Немировича-Данченко) работал в Тифлисе в труппе под рук. В. Э. Мейерхольда; впервые выступил здесь как режиссёр. В 1905-06 - актёр Студии на Поварской (руководители Станиславский и Мейерхольд). В 1908-17 К. работал в театрах Воронежа, Ростова-на-Дону, Таганрога, Самары, Казани, Оренбурга, Иркутска, Одессы, Астрахани. С 1917 - в Саратове. В 1920 при Саратовском Т-ре им. К. Маркса организовал молодёжную труппу (пост. "Зори" Верхарна и др.). Был художеств. руководителем т-ров в Ашхабаде (1927- 1929), Пензе (1929-30), Самаре (1930-31), Воронеже (1931-34), Курске (1934-41), Энгельсе (1941- 1943), Кургане (1943-46), Улан-Удэ (1946-47), Великих Луках (1947-48). С 1948гл. режиссёр Рязанского т-ра. Осн. место в творчестве К. занимала работа над драматургией М. Горького. К. осуществил пост. почти всех пьес Горького, исполняя во мн. спектаклях гл. роли. Пост. спектакли "Васса Железнова" (первый вариант 1910, Таганрог; 1935, Курск), "Егор Булычев и другие" (1933, Воронеж; 1946, Бурятский т-р). В сезоне 1907-08 в Костроме К. поставил "Мещане" и сыграл роль Бессеменова. Позднее К. неоднократно возвращался к этой пьесе. В 1951 за пост. "Мещане" в Рязанском т-ре и исполнение роли Бессеменова был удостоен Гос. пр. СССР.Сре-ди лучших режиссёрских работ К. пост.: "Любовь Яровая" (сезон 1926-27, Саратов), "Человек с ружьём" (1938, Курск), "Разлом" (1937, Курск), "Последняя жертва" (1948, Рязань). Роли: Фирс ("Вишнёвый сад"), Старый повар ("Плоды просвещения"), Ферапонт ("Три сестры"), Осип ("Ревизор"), Луп Клешнин ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого). Замечат. режиссёр-педагог, К. стремился к выявлению творч. индивидуальности каждого актёра, к созданию художественно-целостных спектаклей, остро характерных образов. Вёл педагогич. работу. Был организатором и преподавателем в театральных студиях в Саратове, Киеве, Самаре, Пензе, Воронеже, Курске (Курской студии присвоено имя К.). Лит.: ХодорковскаяЛ. и КлинчинА., Путь режиссёра. А. И. Канин, М., 1962; Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954, с. 165, 181-86. 191, 210, 218; "Театр", 1951, № 6. с. 34-41. 9р. 3. КАНКАРОВИЧ, Анатолий Исаакович [8(20). X. 1885- 17.VIII.1956]русский советский дирижёр, композитор и музыкальный критик. В 1910 окончил Петерб. консерваторию (по классам композиции Н. А. Римского-Корсакова, А. К.Лядова и А.К. Глазунова, по классу дирижирования Н. Н. Черепнина). В 1910-14 совершенствовался как дирижёр у А.Никиша в Лейпциге, В. Менгельберга в Амстердаме, Э. Шуха в Дрездене. По возвращении в 1915 в Россию выступал как симф. и оперный дирижёр в Москве (Оперный т-р Зимина и др.), Петрограде (1918, Мариинский т-р) и др. городах. Автор опер "Сын Земли" по Г. Гофмансталю (1915, Т-р Зимина), "Красный маяк" на либр. Брюсова, балета "Пан" по Тургеневу (1918, студия Т-ра Зимина), музыки к спектаклям. Работал в печати. Вёл муз.-педагогич. деятельность в школе-студии Александрийского т-ра и др. Соч.: Новый путь псвпа, М., 1931; Путеводитель по операм, кн. 1-2, Л., 1926-27. КАННАДА ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Драматургия и театр народности каннада (каннара), населяющей один из штатов Республики Индии. Своё начало К. т. и д. ведут от древних нар. театр. представлений, разыгрываемых в Юж. Индии в дни религ. и нац. праздников местными крестьянами. Одна из наиболее популярных форм нар. т-ра этой провинции - муз.-танц. драма якшагана, сохранившаяся до наст. времени. Сюжеты для этих представлений заимствуются из произв. др.-инд. лит-ры ("Махабхараты" и "Рамаяны"). Исполняются они под открытым небом на небольшой площадке, огороженной столбиками и гирляндами из цветов и листьев. Оркестр, состоящий из нац. ударных и духовых инструментов, помещается на игровой площадке, окружённой со всех четырёх сторон зрителями. Представление начинается выступлением ведущего актёра (бхагаватха), поочерёдно представляющего зрителям всех действующих лиц. Исполнители якшаганы - местные крестьяне, объединённые в небольшие любительские труппы, переходят из деревни в деревню; спектакль длится от захода солнца и до рассвета. Исполнение танцев, требующее сложной техники, разнообразных рит-мич. построений, развивает своеобразное мастерство участников якшаганы. Действующие лица (мужчины) делятся на благородных (саутья) и демонических (ра-удра), каждый из к-рых имеет определ. костюм и грим. Первая драма на яз. каннада - "Митравинда-Го-винда" Сингарайя (17 в.) представляет собой переработку пьесы "Ратнавали" древнеинд. драматурга Хар-ши (первая оригинальная пьеса на яз. каннада - "Найль и Дамаянти" Васудевачара написана в нач. 20 в.). До 19 в. чаще всего ставились санскритские пьесы, к-рые разыгрывались в стиле якшаганы. В 19 в. начинают появляться первые проф. труппы, дающие представления в крупных городах Юж. Индии. Репертуар их состоял из переводных пьес древнеинд.и англ. драматургов (гл. обр. Шекспира). Возникли и нек-рое время существовали коммерч. театр. компании ("Кан-пур компани", "Вишвагунадарша Сангита Натак Ман-дали" и др.). Ограниченный кругом мифологич. тематики и образами санскритской драмы, т-р Каннады не получил развития. В конце 19- нач. 20 вв. прогрессивные круги начали выступать за создание нац.т-ра, отвечающего требованиям современности. Новый период в истории К. т. и д. связан с именем драматурга Т. П. Кай-ласама (Каи), члена Ассоциации любителей драматич. иск-ва в Бангалуре. Свои пьесы, написанные прозой и отличающиеся динамичностью действия, Кайласам посвящал острым проблемам совр. жизни ("Дупло и звук", "Самоуправление" и др.). Социальные темы получили отражение и в творчестве драматурга К. Ш. Карант-ха. В 30-50-е гг. появляются новые драматурги: Д. Бендре, А. Н. Кришна Pao, Шриранга, С. К. Венка-тарамайя и др. Их пьесы посв. совр. инд. действительности, ставятся в любительских театр. коллективах. Лит.: Adya Kangacharya, The Kannada stage, Indian drama (The Publication Division Ministry of Information and Broadcasting), Delhi, 1956, с. 61- 67; "Bulletin", Delhi, 1958,10, October (Sangeet Natak Academi). Мел. Б. КАНОППИ, Антонио (1774-1832) - архитектор, живописец, скульптор, театральный художник. По нац. итальянец. Один из последних представителей мастеров итал. школы в европ. т-рах периода классицизма. Учился у скульптора Кановы. Начал работать декоратором в Милане в т-ре Фениче. После вторжения войск Наполеона в Италию К. бежал в Россию (1805). Сначала работал в Москве, с 1812 жил в Петербурге, став осн. декоратором императорских т-ров. К. принадлежало оформление мн. муз. и драм. спектаклей, в т. ч. опер - "Семирамида", "Жар-Птица", "Месть, или Торжество Амура" и др. Архитектурно-перспективные и пейзажные .живописные декорации и занавесы К., выполненные в стиле классицизма, близки работам художников Кваренги и Гонзаго. Отступая от традиционного изображения мифологич. сюжетов К. часто воспроизводил в декорациях пейзажи и здания Петербурга (для возобновлённого после пожара 1818 Петерб. Большого т-ра им была написана декорация с видом триумфальных Нарвских ворот). По свидетельству современников, К. широко применял световые эффекты, передавая их средствами живописи (отблески пожара, игра лунного света и пр.). Роман-тич. тенденции явственно сказываются в декорации К. к последнему акту мелодрамы Дюканжа "Тридцать лет, или Жизнь игрока", где художник изобразил убогую хижину, сквозь полуразрушенный потолок и в окна к-рой льётся яркий дневной свет. Соч.: Opinion d'Anicino Canoppi sur l'architecture en general et en specialite sur la construction des theatres modern es, S. Petersb., 1830. Лит.: "Художественная газета", 1837, с. 351-354 (ст. Н. Кукольника); Данилов С., Русский драматический театр XIX века. Л., 1957, с. 130-31. M. П. КАНСЕР-И-ВЕЛАСКО (Cancer у Velasco), Херони-мо де (ок. 1599-2.X.1655) - испанский поэт и драматург. Принадлежал к школе Кальдерона. Известность получили его пародийные бурлески "Молодость Сила" и "Смерть Бальдовиноса", высмеивавшая рыцарство и вызвавшая нарекания инквизиции. К. принадлежит св. 20 интермедий ("Слепые", "Цыгане", "Самка мула" и др.). КАНТ (Canth), Минна [наст. имя - Ульрика Виль-хельмина, урожд. И о неон (Johnson); 19.III. 1844-12.V.1897]-финская писательница и драматург. Представительница критич. реализма в фин. лит-ре конца 19 в. В 1863-65 занималась в учительской семинарии (г. Ювяскюля), выступала со статьями о нар. образовании, о равноправии женщин и др. Первая пьеса К. "Кража со взломом" (1883, Финский т-р, Хельсинки) отличается нар. образами, ярким языком. Жизни фин. крестьянства посв. пьеса "В доме Ройнила" (1883, там же). В пьесе "Жена рабочего" (1885, там же) К. показывает ЖИЗЕЬ рабочих, выступает в защиту прав женщин. Социальные мотивы звучат ещё сильнее в пьесе "Дети горькой судьбы" (1888, там же), где впервые в фин. лит-ре К. пытается создать образ борющегося народа. Пьеса вызвала недовольство консервативных кругов и была запрещена после премьеры, вновь появилась на сцене в канун революц. событий 1905 и имела большой успех. К концу 80-х - нач. 90-х rrr. критич. направленность в творчестве К. слабеет, от социальных проблем она переходит к морально-религиозным (на К. сильное влияние оказала философия Л. Толстого). Пьеса К. "Семья пастора" (1891, там же) рассказывает о преодолении духовных противоречий между старым и новым поколениями; "Сюльви" (1893, там же) ставит вопрос об общественном положении женщины; "Анна Лийса" (1895, там же) показывает возможность искупления "греха" путём внутреннего перерождения человека; пьеса имела большой успех. В 1894-95 К. написала комедии "Он из Сюсь-мэ", "Спиритический сеанс", "Прочь из дому". Соч.: Избр. произведения. Вступл. X. Каннила, Хельсинки (на финск. яз.); в рус. пер.-Холсанту. Пьеса, в кн.: Финская драматургия XIX-XX веков, Л,-М., 1960, с. 155-228; Сюльви. Пьеса, там же, с. 225-97. Лит.: Hagman L., Minna Canth in elamaketra, I- II, Helsinki, 1906-11; Tarkiainen V., Minna Canth, Helsinki, 1921; F r e n k e l 1-T s h e s l e f f G., Minna Canth, suomentanut Tygni Tulio, Helsinki, 1944, Финская драматургия XIX-XX веков. Л.-M., 1960, с. 13-16. M . С. КАНТАТА (итал. cantata, от cantare - петь) - музыкальное произведение торжественного или лири-ко-эпич. характера, состоящее из неск. законченных номеров и исполняемое певцами-солистами, а также хором в сопровождении оркестра. По своей структуре близка к оратории, но отличается от неё меньшим размером, однородностью содержания, менее развитым сюжетом. Возникла в Италии в 17 в. (Дж. Кариссими, А. Страделла, А. Скарлатти). Ранняя К. приближалась к типу камерной оперы или отдельной оперной сцены. Мн. оперные формы (арии, ансамбли) выкристаллизовались в К. В ней же зародились и оттуда перешли в оперу виртуозный вок. стиль и развитое инструмент. сопровождение. Среди разновидностей К.- камерная и хоровая, светская и духовная. Жанр К. достиг расцвета в творчестве И. С. Баха. Классич. К. созданы Моцартом, Мендельсоном, Чайковским, Римским-Корсаковым, Рахманиновым и др. Сов. композиторы утвердили К. как жанр монументального иск-ва ("Александр Невский" Прокофьева), связали её с совр. тематикой и массовой нар. песней ("Кантата о Родине" Арутюняна). Лит.: Ливанова Т., История западно-европейской музыки до 1789 г , М.-Л., 1940, с. 247-53, 399-408; История русской советской музыки, т. 2, 3, M., 1959, с. 159, 137; S с h m i t z E., Geschichte der Kantate und des geistlichen Konzerts, Lpz., 1914. КАНТЕМИРОВ, Алибек Тузарович (р. 4. V. 1882)- советский цирковой артист; наездник. Засл. деят. иск-в Сев.-Осет. АССР (1949), засл. арт. РСФСР (1958). Начал выступать в цирке в 1907 как соло-наездник (джигит). В 1934 создал групповой номер осетинских джигитов-наездников "Али-Бек" (сохранился с изменением в составе участников), к-рым руководит до наст. времени. Этот номер, развивающий черты, присущие нар. нац. спортивным соревнованиям и играм, отличается яркой зрелищностью. К. и др. участники номера создают ноЕые трюки, построенные на использовании элементов конно-спортивных соревнований народов СССР. К. ПОДГОТОБЯЛ наездников-джигитов: засл. арт. РСФСР И. А. Кантемиров, нар. арт. Сев.-Осет. АССР X. Б. А. Кантемиров и др. В труппе "Али-Бек" начал свой путь нар. арт. РСФСР M. H. Туганов. Артисты труппы К. неоднократно гастролировали за рубежом: в 1927-31- Англия, Франция и др., в 1956 - Венгрия, Франция, ГДР, ФРГ, Голландия. Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М., 1931. M. Зон. КАНТИКИ (лат., ед. ч. canticum, от сапо - пою)- в древнеримской драме монологи действующих лиц. Исполнялись певцами в сопровождении флейт, одна из к-рых вела мелодию, а другая аккомпанировала. К. отличались эмоциональной напряжённостью, мет-рич. разнообразием и представляли в римской драме песенное, лирич. начало. Как правило, К. исполнял проф. певец, вслед за к-рым выступал актёр с исполнением пантомимы. Нек-рые актёры, напр. Эсоп, сами исполняли К. В комедиях Плавта К. занимают большое место, отличаются блеском языка и метрики, захватывающей силой темперамента. Лит.: История римской литературы, под ред. H. Ф. Де-ратани, М., 1954; История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, М., 1959. С. Л. КАНТИЛЕНА (итал. cantilena, от лат. cantilena- пение). 1) Певучая, протяжная мелодия; певучесть, мелодичность музыки, муз. исполнения, певческого голоса. К. играет большую роль в оперной драматургии, ярко раскрывает осн. содержание образа, сценич. ситуации [К. в дуэте Дон Жуана и Церлины ("Дон Жуан"), в последнем дуэте Аиды и Радамеса ("Аида"), в арии Сусанина, в теме гаданья Марфы-"Тебе угрожает опала" ("Хованщина") и др.]. 2) В ср. века в зап.-европ. странах - небольшое лирико-эпич. стихотворение, предназначенное для пения. Музыка К.несложного полифонич. склада, с отчётливо выраженной мелодией. Лит.: Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы. Л., 1952. Р. Д. KAHTOPHE '(Kantorne), Анна (1791-1854) - венгерская актриса. Была одной из ведущих актрис венг. бродячих трупп. В 1809 вышла замуж за венг. комедийного актёра Г. Кантора. Вместе с ним в 1809 поступила в бродячую актёрскую труппу, разъезжавшую по стране. В последующие годы деятельность К. неразрывно связана с венг. бродячими т-рами, в к-рых К. исполняла роликлассич. репертуара. Была выдающейся трагедийной актрисой, её лучшая роль - Сафо (о. п. Грильпарцера). Творчество К. было близко нем. актёрской школе Ф. Л. Шредера. Роли: Гертруда ("Банк-бан" Катоны), леди Макбет; Тисбе ("Анджело" Гюго), Мария Стюарт, Елизавета ("Мария Стюарт") и др. Лит.: Karpati A., Kantorne, Bdp., 1954. А. Гер. КАН ХО (р. 6. VIII.1908) - корейский театральный художник. Окончил Киотский ин-т живописи (Япония). В 1948-50 К. Хо был директором Гос. художественного т-ра, в 1951-58 - художник Гос. киностудии; с 1960 - заведующий кафедрой декорационного иск-ва в Гос. художеств. ин-те. Лучшие работы К. Ходекорации к операм: "Сказание о девушке Чхун Хян" Ч о Сан Сена (1956, Гос. художеств. т-р), "Ондар и принцесса" Ким Кир Хака н Ли Ден Он (1957, там же), "Восемь фей Кымгансана" Ли Мен Сана и Ким Ен Гю (1957, там же) и др. К. X. КАНЦЕЛЬ, Владимир Семёнович [р. 8(20). VII. 1896] -русский советский режиссёр и актёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1955). В 1919-21 учился в Студии им. Шаляпина и во 2-й Студии МХАТа. Проф. сценич. деятельность начал в 1921 как актёр в т-ре "Летучая мышь" (Москва). В 1922-37 работал в моек. т-рах: им. Мейерхольда, им. Комиссаржевской, Революции, "Профклубная мастерская", им. Ленсовета, Сатиры и др. С 1924 К. вёл педагогич. работу в Узб. театр. студии в Москве. Окончившие эту студию актёры (1927) составили ядро труппы т-ра им. Хамзы. Роли: Наполеон ("Избранник судьбы" Шоу), Дромио ("Комедия ошибок" Шекспира), Глумов ("На всякого мудеда довольно простоты"), Тарелкин ("Отжитое время" по трилогии Сухово-Кобылина), Левинсон ("Разгром" по Фадееву) и др. Пост.: "Гавань бурь по Бальзаку (1933, Т-р им. Ленсовета), "Сказки Андерсена" (1936, Госцентюз), "Учитель танцев" Лопе де Вега, "На той стороне" Барянова, "Мастерица варить кашу" Чернышевского (1946, 1948, 1952 - ЦТСА), "Святая Жанна" Шоу (1958, Моск. т-р им. Ленинского комсомола) и др. С 1923 К. работает на радио как чтец и режиссёр ("Новости Берлина" Толлера, 1931, "Длинная Берта" по повести Москвина, 1936, "Гамбринус" Куприна, 1936, "Карьера" Джеймса Ли, 1959, и мн. др.). С. Г. КАНЦИАНИ (Canziani), Джузеппе (гг. рожд. и смерти неизв.)итальянский артист балета, балетмейстер и педагог. В 1771-74 выступал при герцогском т-ре в Мюнхене как танцовщик и балетмейстер (пост. интермедию "Суд Париса"). Обладал большим драматич. дарованием. В 1775-78 работал в т-ре "Сан-Бенедетто" в Венеции, где пост. балеты: "Инеса де Кастро" Буальдьё (1775), "Порция" (1776), "Ко-риолан" (1777), "Клеопатра" (1778); "Альцеста" по Глюку (1778, исполнил гл. партию) и др. В том же году выступал в т-ре "Ла Скала". В 1779 К. едет в Петербург, где ставит танцы в опере "Деметриус" Паизиелло, затем балет "Идол Китайский" на муз. Ка-ноббио, "Храм общей радости" Торелли и Пашкевича (1780), "Адмет и Альцеста" (1781). В 1782 К. вернулся в Венецию и вновь ставил спектакли в т-ре "Сан-Бенедетто". Проработав год в Италии, К. опять поехал в Петербург, работал не только как балетмейстер, но и как педагог Петерб. театр. школы (1784-86) (?). В 1787 был назначен балетмейстером петерб. балетной труппы вместо Г. Анджолини. Пост. в эти годы: "Ари-ана и Бахус" Каноббио (1789), танцы в опере "Начальное управление Олега" Сарти, Каноббио, Пашкевича (1790, т-р "Эрмитаж"), "Инеса де Кастро" (1792, т-р "Кусково") и др.К. также ставил танцы в муз. и драматич. спектаклях. Балетмейстерская деятельность К. была продолжением и развитием принципов действенного балета, заложенных Ф. Хильфердингом и Анджолини. К. тонко чувствовал стиль нар. танцев и успешно вводил их в свои спектакли. Значительной была педагогич. деятельность К. Среди его учеников был И. И. Валь-берх. В 1792 К. уехал из России, работал в Венеции в т-ре "Сан-Самуэле". Лит.: Борисоглебский М. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; Г о з e н-п у д А., Музыкальный театр в России от истоков до Глинки, Л., 1959; Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до сер. XIX вена, Л.-М-, 1958.0?, Б. КАНЦОНА (итал. canzone - песня) - лирич. песня в итал. опере (напр., К. Альмавивы в "Севильском цирюльнике"), также муз. пьеса с певучей мелодией, своего рода "песня без слов". КАНЦОНЕТТА (итал. canzonetta - песенка) - небольшая канцона. КАНЯ (Kana), Вашек (р. 23.IV.1905) -чехословацкий журналист, писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1931. О жизни заводских рабочих рассказывает первая пьеса К. "Бригада шлифовальщика Кар-гана" (1949, т-р "Д-34", Гос. пр. 1949), в к-рой автор создал живые человеческие характеры, показал новое социалистич. отношение рабочих к труду, новые взаимоотношения, входящие в жизнь народной Чехословакии. Пьеса оказала воздействие на развитие чехословацкой драматургии, ставилась в др. странах нар. демократии (пост. в ГДР, Польше), была экранизирована. Написал комедию "Шефы без ореола" (1952, т-р г. Острава). Л. Сол. рАПАНАКЯН, Степан Григорьевич [8(20).ПЛ877- 4.V.1944]- армянский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1940). В 1900 окончил историко-фи-лологич. ф-т Моск. ун-та. Одновременно посещал дра-матич. курсы. Сценич. деятельность начал в Тифлисе, был одним из первых проф. чтецов Армении. С 1904- режиссёр т-ра Арм. драм. об-ва в Тифлисе. Здесь К. впервые на арм. сцене пост. "На дне" Горького (1908). После установления Советской власти в Закавказье (1921) К. совм. с реж. Л. Калантаром организовал в Тбилиси Арм. т-р им. С. Шаумяна. В 1921-22 преподавал в Арм. драм. студии в Москве (сценич. речь), затем работал гл. реж. в тбилисском арм. т-ре драмы (1923-26, 1930-37), в бакинском арм. т-ре (1926-27), в тбилисском армянском ТЮЗе (1937-44). Деятельность К. способствовала поднятию культуры арм. т-ра, углублению реализма в нац. актёрском иск-ве. Лучшие постановки К. в тбилисском арм. т-ре: "Потоп" Бергера (1923), "Вильгельм Телль" Шиллера (1924), "Поджигатели" Луначарского (1924), "Чужой ребёнок" Шкваркина (1935), "Платон Кречет" Корнейчука (1936) и др. Б. А. КАПЕЛЬДИНЕР (нем. Kapelldiener, буквально - служащий капеллы, устар.) - служащий театра или концертного зала. К. проверяет у посетителей билеты, указывает места, наблюдает за порядком. КАПЕЛЬМЕЙСТЕР (нем. Kapellmeister, от Kapelle, здесь - хор, оркестр и Meister - мастер, руководитель) - устар. название руководителя (дирижёра) оркестра в оперном т-ре. См. также Дирижёр. КАПИТАН (итал. capitano - командир)-типизированный персонаж итальянской комедии дель арте. Тип военного авантюриста. Образ К. отличался сатирич. заострённостью. К.-трус. прикидывающийся храбрецом. Напоминает хвастливого воина из пьес Плавта. В период наибольшего распространения этой маски К. изображался испанцем, что отражало отношение итал. народа к исп. военщине, разорявшей Италию. К. говорил на ломаном итал. языке, усеянном исп. словами и пестрящем выспренними эпитетами, метафорами, гиперболами. Носил несколько карикатурный воен. костюм исп. покроя. К. выступал без маски. Персонажи К. обладали громкими именами: Риноче-ронте (Носорог), Фракас-со (Грохот), Матаморос (Убийца мавров), Спец-цаферро (Разбиватель меча) и т. п. К. исчез из комедии дель арте после прекращения исп. оккупации (80-е гг. 17 в.). Оказал влияние на ряд последующих драматур-гич. образов (Дон Арма-до в "Бесплодных усилиях любви" Шекспира, Матамор в "Комической иллюзии" Корнеля) и др. Среди исполнителей маски К. был Ф. Анд-реини. Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, 2 изд.. M., 1962. КАПЛАН, Эммануил Иосифович [16(28).1895 - 1961] - русский советский артист оперы (тенор), режиссёр и педагог. Окончил арх. ф-т Академии художеств (1925) и BOK. ф-т Петрогр. консерватории по кл. проф. Г. А. Боссе (1923); нек-рое время занимался у проф. Н. А. Большакова. В 1920 был принят в труппу Петрогр. Малого оперного т-ра. Исполнял партии Рудольфа, Ленского; Бомелия ("Царская невеста"), Труффальдино ("Любовь к трём апельсинам" Прокофьева) и др. С 1925 занимался режиссёрской деятельностью - сначала в оперной студии Ленингр. консерватории (пост. "Бастиен и Бастиенна" Моцарта, 1925, и др.), затем - в Т-ре оперы и балета им. Кирова, где пост.: "Евгений Онегин" (1929), "Черевички" (1930); "Золотой век" Шостаковича (1930), "Риголетто" (1936); в Малом оперном т-ре - "Дон Паскуале" Доницетти (1931), "Фальстаф" (1941) и "Трубадуры (1949) Верди, "Эсмеральда" Даргомыжского (1958) и др. До 1952 вёл педагогич. работу в качестве проф. Ленингр. консерватории. Лит.: Богданов-Березовский В., Ленинградский гос. академич. ордена Ленина театр оперы и балета имени С. М. Кирова, Л.-М., 1959. Д. Ив. КАПЛАНЯН, Рачя Никитович (р. 14.XI.1923) - армянский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Впервые выступил на сцене в 12-летнем возрасте в Т-ре им. Мравяна в Ленинакане, а в 1937 поступил в ереванский ТЮЗ. Одновременно с работой в т-ре учился в театр. уч-ще, к-рое окончил в 1940. В ТЮЗе он сыграл роли Гпкора ("Гикор"по О. Туманяну), Труффальдино ("Слуга двух господ"), Сергея Тюленина ("Молодая гвардия" по Фадееву), Дика ("Снежок" Любимовой) и др. Режиссёрскую деятельность К. начал в 1945 в ТЮЗе, а после творческой стажировки вМХАТе (театральный сезон 1952-53) работал в 1953-56 в ТЮЗе гл. режиссёром, в 1956-59 - режиссёром в Т-ре им. Сундукяна, с 1959 - снова гл. режиссёр ТЮЗа. С 1962-гл. реж. Т-ра оперы и балета им. Спен-диарова. Лучшие пост. К.: "Коварство и любовь" (1955); "Ночное чудо" Ягджяна (1960), "Приключения Сура и Сама" Шагиняна и Хачикяна (1960) в ТЮЗе, "Розы и кровь" Араксманяна (1957), "Эзоп" ("Лиса и виноград", 1958) в Т-ре им. Сундукяна, "Хачатур Абовян" Арменяна в Т-ре оперы и балета им. Спендиарова (1960), "Огонь твоей души" Араксманяна в Моск. т-ре им. Ленинского комсомола (1959) и др.К. занимается драматургией, им написаны пьесы "Разведчики" (совм. с Т. Шамирханяном, 1945), "Учитель" (1949) и др., к-рые шли на сцене ТЮЗа и др. арм. т-ров. Б. А. КАПЛЕР, Алексей Яковлевич [р. 28.1Х(11.Х). 1904] - русский советский киносценарист и драматург. Автор сценариев фильмов "Ленин в Октябре", "Ленин в 1918 году" (совм. с Т. Златогоровой) и др. На основе сценария "Ленин в 1918 году" К. и Т. Зла-тогорова написали одноим. пьесу (1940, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина, в роли Ленина - Скоробога-тов). В 1957 К. создал новый вариант этой пьесы - "Грозовой год" (пост. там же, Ленин - Честноков). К.- автор работ, посв. кинодраматургии и нек-рым общим вопросам развития совр. драмы. Лит.: КарагановА., Судьба народная, в сб.: В творческом соревновании..., М., 1958 (ст. о "Грозовом годе"). f{.P. КАПНИСТ, Василий Васильевич [12(23). II. 1757 - 28.X(9.XI).1823] - русский поэт и драматург. Род. в селе Обуховка Полтавской губ. По отцу происходил из греч. рода Капнисси. Находясь на воен. службе в гвардейском Измайловском, позже Преображенском полках, К. сблизился с поэтом, художником и архитектором Н. А. Львовым и поэтом Г. Р. Державиным. Лит. деятельность начал в 1775. Своими "сатирами" поддерживал обличит, направление, господствующее в журн. Н. И. Новикова, в творчестве Д. И. Фонвизина. Его "Ода на рабство" (изд. 1806) - одно из самых сильных антикрепостнич. произв. 18 в. В 1796 К. написал сатирич. комедию "Ябеда", в к-рой с большой остротой показал бюрократич. произвол, взяточничество, беззаконие, господствовавшие в Российской империи. Написанная в традиции клас-сицистич. т-ра, "Ябеда" содержит, однако, много ре-алистич. элементов. Несмотря на одноплановость характеров, она живо рисует быт, нравы дворянского общества конца 18 в. Яркий, бытовой язык комедии делает её связующим звеном между творчеством Фонвизина и Грибоедова. Пьеса имела огромный обществ. резонанс. Впервые была пост. 27 авг. 1798 на сцене Петерб. Большого т-ра, в бенефис выдающегося комедийного актёра А. М. Крутицкого, создавшего в этом спектакле типич. образ председателя гражданской палаты Кривосудова. После 4 спектаклей пьеса была запрещена к представлению и изъята из продажи. Комедия вновь появилась на сцене только в 1805. В 10-е гг. в ней выступали актёры Е. П. Бобров (Кривосудов), X. П. Рахманова (Фёкла), А. Е. Пономарёв (секретарь Когтин), И. И. Сосницкий (прокурор Хватайко). С 1823 в Москве роль Кривосудова исполнял М. С. Щепкин, игравший ранее эту роль на провинц. сцене. Войдя в фонд рус. классич. драматургии, комедия сохранялась в репертуаре т-ра и в последующие годы. В 1814 в Петерб. Малом т-ре в бенефис Е. С. Семёновой была пост. трагедия К. "Антигона" (исполняла гл. роль), написанная под значит, влиянием В. А. Озерова. Но, стремясь, как и Озеров, к "чувствительности", к выражению гуманных идей, К. сохраняет и в этом своём позднем произв. многое от классицизма, в духе к-рого он разрабатывает героич., тираноборч. тему своей трагедии. Трагедия К. "Геневра" до нас не дошла. К. принадлежит переделка комедии Мольера "Сганарель, или Мнимый рогоносец" (1806; шла под назв. "Сганарель, или Мнимая неверность"), а также либретто пасторальной оперы "Клорида и Милон" (1800). В 1799-1801 К. служил при театр. Дирекции в Петербурге, приложив много усилий для укрепления петерб. труппы и обогащения её репертуара. Соч.: Сочинения, СПБ, 1849. Лит.: Благой Д. Д., В. В. Капнист, в кн.: Русские драматурги. XVIII век, т. 1,Л.-М., 1959; Бочкарев В. А., Русская историческая драматургия начала ХТХвека (1800-1815 гг.), Куйбышев, 1959 (Уч. записки Куйбышевского гос. пед. ин-та, вып. 25); Арапов П., Летопись русского театра, СПВ, 1861. Т. Р. КАПОКОМИКО (итал. capocomico, от capo - глава и comico - актёр) - руководитель труппы в итальянском театре. К. набирает актёров и выполняет функции антрепренёра и режиссёра. К.-большей частью актёры, исполняющие гл. роли. КАПП, Артуру Иосифович (28. II. 1878 - 14. I. 1952) - эстонский советский композитор и педагог. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1945). Один из основоположников эст. проф. музыки. Окончил Петерб. консерваторию по классу органа Л. Ф. Гомилиуса (1898) и по классу композиции Н. А. Римского-Корсакова (1900). В 1920-24 К.- дирижёр т-ра "Эстония"; с 1920 вёл педагогич. работу (в 1925-43 -профессор Таллинской консерватории). Среди учеников К.- композиторы Э. Аав, Э. Appo, В. Капп, Э. Капп,. Г. Эрнесакс и др. Гос. пр. СССР (1950). КАПП, Биллем Хансович [р. 25.VIII(7.IX).1913] - эстонский советский композитор. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1955). Окончил Таллинскую консерваторию по кл. органа (1938) и по кл. композиции (1944). В 19351938 брал уроки у А. Каппа. С 1944 К.- преподаватель консерватории, в 1945-51 - муз. уч-ща в Таллине. Написал музыку к спектаклю "Два лагеря" Якобсона (1949, Т-р им. Кингисеппа, Таллин) и др. В 1961 т-р "Эстония" (Таллин) пост. оперу К. "Лем-биту" - муз. драму о борьбе древних эстонцев против тевтонских рыцарей. В партитуре оперы использованы интонации эст. нар. песни. Лит.: В а х т e р А., Эстонская ССР, [пер с эст.], 2 изд.у М., 1957 (Муз. культура союзных республик). КАПП, Эуген Артурович [р. 13(26).V.1908] - эстонский советский композитор и педагог. Нар. арт. СССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Деп. Верх. Совета СССР 4-5-го созывов. Музыке обучался в Таллинской консерватории (по фп. у проф. П. Раммуля, по композиции у своего отца, проф. А. И. Каппа), к-рую окончил в 1931. Творч. деятельность начал в том же году. В конце 30-х гг. написал музыку к пьесам "Венецианский купец" и "Много шума из ничего" Шекспира, "Вильгельм Телль" Шиллера и др. После установления в 1940 Сов. власти в Эстонии К. принял активное участие в развитии нац. муз. культуры. Автор балета "Калевипоэг" (на либр. А. Сярева по эст. эпосу, 1948, Гос. пр. СССР, 1949), первой сов. эст. оперы "Огни мщения" (на либр. П. Руммо, 1945, Гос. пр. СССР, 1946), оперы "Певец свободы" (на либр. П. Руммо, 1950, Гос. пр. СССР, 1952), балета "Золотопряхи" (1956) (все пост. в Эст. т-ре оперы и балета, Таллин), оперы "Неуловимая" (1961), детской оперы "Зимняя сказка" (1958) (пост. в т-ре "Ванемуйне"), симф., камерно-инструмент, и др. соч. Музыка К. идейно насыщена, эмоциональна, колоритна, в ней широко используются мелодико-ритмич. элементы нар. эст. музыки. С 1935 К.- ассистент, с 1947 - профессор Таллинской консерватории (с 1952 - директор). Лит.: TI оляновский Г., Эуген Капп, М.-Л., 1951; К ы р в и т с X., Эуген Капп, М., 1959. X. Кыр. КАПРИОЛЬ (в цирке) (от итал. capriole, букв.- прыжок, скачок) - акробатический трюк, исполняется двумя акробатами: первый акробат ("нижний", "ун-терман") поднимает второго ("верхнего", "обермана") из положения "группировка" (ноги согнуты в коленях и прижаты к груди) в положение "стойку на руках". К. наз. также один из трюков в номере "Высшая школа верховой езды". Ал. Ш. КАПУАНА (Capuana), Луиджи (28.V.1839-29.XI. 1915) - итальянский писатель и драматург, видный представитель веризма в лит-ре и т-ре. Многие пьесы К. написаны на сицилийском диалекте: "Чары" (1895, т-р Грассо-Агулья), "Кавалер Паданья" (1909, там же, Грассо исполнял заглавную роль), "Паранинфу" (1914, т-р Муско). Из пьес К., написанных на итал. лит. яз., наибольший успех имела драма "Джачинта" (1888, т-р Росси- Глек). Подобно большинству веристов, К. пытался достигнуть научной достоверности в изображении среды и человеческих страстей, но в большинстве случаев это стремление ограничивалось подчёркиванием физиологич. начала как движущего мотива поступков героев. К. принадлежит ряд работ по драматургии и т-ру: "Современный итальянский театр" (1872), "Книги и театр" (1892) и др. Р. X. КАПУР ПРИТХВИРАДЖ (р.З.XI.1904) - индийский актёр, режиссёр и драматург. Творч. деятельность начал в 1927, участвуя в любительских и полу-проф. театр. труппах (труппа Андерсена и др.). В 1944 в Бомбее К. основал первый проф. т-р на хинди- "Притхви-тиэтр", сыгравший большую роль в становлении и развитии совр. нац. театр. иск-ва Индии. Для этого т-ра К. написал пьесы "Стена", "Патхан", "Художник" и др., посвящённые социальным проблемам инд. действительности. В своих творч. поисках К. стремится к возрождению инд. театр. традиций и восприятию лучших достижений зап.-европ. т-ра. В 1950 был избран вице-президентом Всеиндийского совета мира. К.- почётный член Индийской академии музыки и драмы. С 1929 снимается в кино. В 1957 посетил Советский Союз в связи с участием в съёмках сов.-инд. фильма "Афанасий Никитин". Мел. Б. "КАПУСТНИК" - шуточное юмористическое представление. "К." устраивались в дореволюц. годы работниками театра для узкого круга приглашённых. "К." организовывались обычно во время т. н. "Великого поста" (название по традиционному "великопостному блюду" - капусте). В Петербурге славились т. н. "Варламовские К."- вечера в доме актёра К. А. Варламова для друзей и знакомых. В Москве первые "К." в виде закрытых вечеров пародии и шутки организовывались Обществом искусства и литературы. Позднее такие вечера проводились в МХТ (1902, 1903,1908). Здесь же 9 февр. 1910 был дан и первый платный "К." (в пользу особо нуждающихся артистов т-ра). Программы этих "К." состояли из пародийно-сатирич. и шу-точно-юмористич. номеров на различные театральные, а иногда и на общественно-политич. злободневные темы. Они отличались творч. выдумкой и жанровым многообразием. Главным организатором и неизменным конферансье "К." МХТ был Н. Ф. Балиев, его активным помощником - Н. Л. Тарасов. В "К." участвовали лучшие актёры театра. На основе "К." Художественного театра возник театр Летучая лкдшь". Форма вечеров-"К." сохранилась и в сов. время. Они устраиваются гл. обр. в дни праздников, юбилеев. Широкое применение получили "К." как вид художеств. самодеятельности, носящий большей частью друже-ски-сатирич. характер, основанный на местном злободневном материале. Лит.: Велизарий М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М." 1938, с. 45-48; Ю p ь e в Ю. М., Записки, Л.-М., 1948, с. 288-291; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, М., 1954, с. 360-365 и 480; Леонид Миронович Леонидов. Воспоминания, статьи, беседы..." М., 1960, с. 129. А. Шн, КАРАВЁЛОВ, Любен (1837-79) - болгарский драматург и критик, революционный деятель, сподвижник В. Левского иХ. Ботева. Один из основоположников реализма в болг. лит-ре. Написал пьесу "Хаджи Димитр" (1872), посв. герою X. Д. Асенову. Большое значение для развития болг. т-ра имеют его теоретич. статьи, напечатанные в газетах "Свобода" и "Независимость" (1873-75), в этих статьях он следовал принципам рус. революц. демократов - Белинского, Чернышевского, Добролюбова. Ст. К. КАРАГАНОВ, Александр Васильевич [р. 24.VIII (6. IX). 1915] - русский советский критик театра и кино. Кандидат филологич. наук (1952). Член Комму-нистич. партии с 1956. В 1939 окончил Ин-т истории, философии и лит-ры им. Чернышевского (ИФЛИ) в Москве. Печатается с 1937. С 1958 - гл. редактор, с 1960 - директор издательства "Искусство". Автор книг и статей по вопросам драматургии, эстетики кино. Соч.: Александр Афиногенов, М." 1957; Характеры и обстоятельства. Сб. статей, М., 1959; Чернышевский и Добролюбов о реализме, М., 1955; Путь советского художника, "Театр", 1952, JST? 10, с. 83-107; Поучительный опыт (О некоторых особенностях горьковской драматургии), в сб.: Вопросы советской драматургии, М., 1954, с. 81-159; Жизнь и метод (Заметки о социалистич. реализме), "Театр", 1955, .Ne 8, с. 40-57; Ленин и "литературная часть партийного дела", "Вопросы литературы", 1957, .№ 1,с. 5-26; Автор и герой в пьесе, там же, 1958, № 4, с. 55-63; Великая тема, великий образ, "Театр", 1958, .№ 4, с. 42-58; Мотивы действий, в кн.: Ежегодник института истории искусств. 1958. М., 1958,с. 7-38; Критик и современность, "Театр", 1959. .№ 11, с. 78-92; Огни Смольного (Анализ трилогии Н. Погодина), Октябрь", 1959, .№ 4, с. 190-203; Сюжет - время (Анализ пьес А. Арбузова "Иркутская история" и "Двенадцатый час"), там же, 1960, ;N 5, с. 195-206; Реализм, в кн.: Основы марксистско-ленинской эстетики, М., 1960, с. 527-58. С. Г. КАРАГЁЗ (тур. karagoz, букв.- черноглазый) - 1) Персонаж турецкого теневого т-ра. К.- балагур и насмешник, в нём воплощены нар. юмор, природная смекалка. К. обычно изображается с окладистой чёрной бородой, в кавуке (колпаке), он говорит простым, понятным широким зрителям языком, в отличие от другого персонажа - Хаджи-вада, к-рый олицетворяет аристократич. спесь и бахвальство. Представления с участием К. состоят из комических диалогов и потасовки этих двух героев, причём Хаджи-ваду всегда попадало от находчивого и остроумного К. 2) Кукольный т-р в Турции, получивший своё наименование от гл. героя представлений - К. Возникновение этого вида т-ра относится к 16 в. Первые письменные упоминания о К. встречаются в тур. источниках, датируемых 14 в. В султанской Турции существовала спец. цеховая организация карагёзчиков, т. н. "эснаф", во главе к-рой стоял цеховой староста - "кяхья". В труппу обычно входило шесть (иногда и больше) человек: "хаяли", или "уста",- хозяин, член "эснафа" карагёзчиков; "чырак"- его помощник, к-рый со временем надеялся стать самостоятельным "хаяли"; "сандыккяр" - помощник "чырака" и заведующий реквизитом; "ярдак" - исполнитель тур. нар. песен; музыкант; "хаммал" - носильщик, к-рый переносил имущество труппы к месту очередного представления. Спектакли обычно устраивались в кофейнях. Во время представления в зрительном зале тушили свет и за небольшим экраном, наз. "айна" (1 м в длину и 80 см в ширину, изготовлялся из светлого батиста или шёлка), зажигали светильник. Свет падал сверху, благодаря чему кукловода не было видно. Спектакль шёл в сопровождении небольшого муз. ансамбля. В ходе представления на экране передвигались силуэты фигурок, т. н. "тесвиры", к-рые изготовлялись из верблюжьей кожи. Прозрачные фигурки, аккуратно вырезанные и раскрашенные, производили впечатление мозаики или витража. "Тесвиры" передвигались по экрану при помощи специальных тростей - "дей-неков". Кукловод мог одновременно передвигать до 10 "тесвиров". Размеры "тесвиров" строго регламентировались (25-30 см). Помимо осн. персонажей-К. и Хаджи-вада,- в представлениях действовали горожане разных национальностей, анатолийские крестьяне, прелестная дама, плутоватый дервиш и др. В т-ре К. показывались комедии, часто непристойные, насыщенные юмором, каламбурами. Иногда эти представления отражали недовольство широких масс правительством и существующими порядками. Султанская цензура боролась с сатирич. нар. театром, запрещала издание его пьес. В силу этого большинство пьес, ставившихся в театре К., утрачены и известны только по названиям. Лит.: ? а д л о в В. В., Образцы народной литературы тюркских племен, ч.8, СПБ,1899; К ? ? о s I., Harom Karagoz Jatek, Bdp, 1886; J a с о Ь G., Geschichte des Schattentheaters im Morgen - und Abendland, Hannover, 1925; R i t t e г И., Turklerde golge oyunm?, istanbul, 1934; Sabr? Esat Siya ? u s g i l, Istanbulda Karagoz ve Karagozde istanbul, istanbul, 1938; Enver Benhan Sapolyo, Karagozun tarihi, istanbul, 1935; e г о ж e, Karagoz teknigi, istanbul, 1948; Мартинович H., Турецкий театр Ка-рагоз, СПБ, 1910. А. Т. КАРАГИОЗИС (???????????) - персонаж греческого теневого театра, а также название кукольного теневого театра. К. сформировался в результате ассимиляции и эллинизации тур. т-ра Карагёз в сер. 19 в. Первым известным греч. кукловодом т-ра К. был Я. Брахалис, выступивший в 50-е гг. 19 в. Главная заслуга в реформе К. и в превращении его в греч. нар. теневой т-р принадлежит актёру Мимаросу (псевд. Д. Сардуниса), к-рый выступил в 90-е гг. 19 в. Дальнейшую реформу и творч. развитие К. совершили кукловоды А. Моллас и С. Спафарис, в иск-ве к-рых т-р К. достигает наибольшего расцвета. Для сюжетов спектаклей К. использовались эпизода? древней и новой греч. истории, мифы, легедды и фнтастич. .приключения, в к-рых выступали постоянные традиционные персонажи К. (Хадзиаватис и др.) и историч. и легендарные лица (Александр Македонский, герои войны 1821, и др.); комич. эпизоды переплетаются здесь с историко-героич. и патриотич. мотивами. Постепенно в т-ре К. господствующими стали элементы, отражающие быт, нравы, порой отдельные политич. явления совр. жизни Греции. Наряду с условными фигурами представителей властей - тур. визири, паши, бей, грубый и трусливый тур. жандарм, на полотне появились персонажи представителей разных областей страны с типизированными чертами характера, говорящие на местных наречиях,- Ниониос, Барба-Гиоргос и др.; большое место заняли пьесы, изображающие приключения К. в условиях гор. быта; "К.-врач", "К.-булочник", "Женитьба К." и т. п. Неисчерпаемое остроумие, изобретательность в проделках сделали К. воплощением нар. ума, сатирич. духа, побеждающего оружием смеха все жизненные невзгоды. К мотивам и персонажам т-ра К. обращается совр. греч. драматург В. Ротас, к-рый написал серию остросатирич. пьес о совр. политич. жизни Греции. В 40-50-е гг., в результате изменения эстетич. вкусов, распространения кинематографа и др. зрелищ, т-р К. в Греции переживает упадок. Лит.: L. R о u s s e l, ou "Karagheuz,ou Un theatre d'ombri s a Athenes", t. I, Athenes, 1921; C a i m i G., Karaghiozi ou la Comedie grecque dans l'ame du theatre d'ombres, Athenes, 1935; ???????,? ?., ??????????????? ??? "? ????? ??? ??????"? ?????, I960. Д. С[ ???? Д ЖАЛЕ (Caragiale), Ион Лука [30.1.1852 Хаиманале (Плоешти),-З.У1.1912, Берлин] -румынский писатель и драматург. Один из основоположников рум. критич. реализма. К. вырос в актёрской среде. Его дяди - Костаке и Йоргу - были известными актёрами 1-й пол. 19 в. Начальную школу и гимназию К. окончил в Плоешти, мечтая в дальнейшем следовать семейной традиции и заняться т-ром и лит-рой. В течение 2 лет посещал курсы декламации и мимики в Бухаресте. Лит. деятельность начал в 1874 как журналист. Вскоре появляются его первые театр. рецензии и статьи о состоянии рум. т-ра. Первая пьеса К. - двухактная комедия "Бурная ночь" - пост. на сцене Нац. т-ра в Бухаресте в янв. 1879. В этой комедии К. показано разложение бурж. семьи, лицемерие бурж. общества. Увидев в комедии острую социальную сатиру, дирекция т-ра без согласия К. внесла ряд изменений в текст пьесы. Возмущённый К. взял пьесу обратно. Драматурга обвинили в "безнравственности и отсутствии патриотизма". Началась компания клеветы и травли писателя. Следующая пьеса К. - 1-актный фарс "Господин Леонида перед лицом реакции" (1879) разоблачает политич. несостоятельность мелкой буржуазии, её лицемерный либерализм. В 1884 К. завершил свою знаменитую социально-политич. трилогию, создавшую ему славу мастера комедийного жанра. В лучшей из своих комедий "Потерянное письмо" (1884, Нац. т-р) он разоблачает бурж.-помещичий строй, систему бурж. парламентаризма, безнравственность обществ, и частной жизни представителей господствующих классов. Имена действующих лиц пьесы стали своеобразными символами политич. жизни Румынии. Появление "Потерянного письма" на сцене Нац. т-ра вызвало поток обвинений и клеветы со стороны реакции. Та же участь постигла и следующую комедию К. "Во время карнавала" (1885), в к-рой писатель высмеивал мещанский мир мелких чиновников, стремящихся подражать "высшему обществу". Последняя пьеса К.- драма "Напасть" (1890, Нац. т-р). Здесь на смену сарказму приходит теплота, гротеск уступает место драматизму. "Напасть" - пси-хологич. драма, тонко передающая душевные переживания, внутр. мир людей из народа. Бурж. критики обвиняли К. в клевете на нацию и в 1904 он в результате травли был вынужден покинуть родину. К. поселился в Берлине, не порывая, однако, с прогрессивными кругами румынской общественности и откликаясь на все события политической жизни своего народа. Творчество К. имело большое влияние на развитие рум. т-ра и драматургии. Мастерство композиции диалога ставит комедии К. в ряд лучших образцов мировой классич. драматургии. К. использует язык своих героев как средство характеристики и типизации образов. Множество выражений и реплик из его произв. вошло в обиходную речь. В первых театр. рецензиях, и особенно в цикле статей, посвящённых состоянию рум. т-ра, К. резко выступает против попыток господствующей верхушки превратить т-р в "барскую игрушку", определяет роль и значение лит-ры и иск-ва как зеркал окружающей жизни, ставит вопрос об улучшении организации театр. дела, с беспокойством говорит об упадке нац. т-ра. Свои взгляды на т-р и сценич. иск-во К. стремился воплотить в жизнь в период руководства Нац. т-ром (1888-89). Он включал в репертуар т-ра произв. зарубежной классич. драматургии, активизировал роль режиссёра в т-ре, выдвигал молодёжь. Его деятельность способствовала утверждению в Нац. т-ре реалистич. направления. На драматургии К. воспитывались крупнейшие рум. актёры: А. Романеску, К. Ноттара, Ш. Юлиана, М. Чукуреску, П. Густи и др. В условиях нар.-демократич. строя драматургия К. обрела новую сценич. жизнь. В 1948 в Нац. т-ре было пост. "Потерянное письмо", затем "Бурная ночь" (1949), "Во время карнавала" (1950), "Господин Леониде перед лицом реакции" (1952). Эти комедии были пост. режиссёром С. Александреску. В 1959 в репертуаре Нац. т-ра была драма "Напасть". Пьесы К. ставятся во многих зарубежных т-рах. В 1952 "Потерянное письмо" было поставлено Московским театром Сатиры. К. посмертно было присвоено звание академика. С о ч.: Opere, v. 1-3, [Вис.], 1952; в рус. пер.- Избранное, М., 1953. Лит.: losifescu S., Caragiale, [Вис.], 1952; А 1-terescu S.,Tornea Р., Teatrul National "I. L. Ca-ragiale", [Вис.], 1955. Я. Р. КАРАДЖАЛЕ (Caragiale), Костаке (1815-1877) - румынский актёр, режиссёр, драматург, театральный деятель. Дядя драматурга Иона Луки К. и брат актёра Йоргу К. В 1835 поступил в школу декламации при Филармонич. об-ве в Бухаресте. Ученик К. Ари-стия. Воспринял от своего учителя ро-мантич. манеру исполнения. Вдервые вы ступил на сцене "Нац. т-ра в 183b, играл в трагедиязГБольтера, Альфьери, Расина, позднее в комедиях Мольера, В. Алек-сандри, совр. мелодраме и др. В 1838 К. организовал первый рум. т-р в провинции (в г. Ботошани), в к-ром спектакли давались на рум. яз. В 1839-44 К. работал в Нац. т-ре в Яссах (рук. В. Алек-сандри, К. Негруцци, М. Когэлничану). В 1845 вернулся в Бухарест и организовал там "Рум. труппу любителей" - проф. т-р, пропагандировавший передовой репертуар. К. был близок с революц.-демократич. кругами, принимал участие в революции 1848. В брошюре "Да судит братьев Караджале народная справедливость" (1849), написанной К. совм. с братом Йоргу Караджале, отражены идеи революции 1848. В ней К. выступает пропагандистом театр. иск-ва, проникнутого духом гражданственности. В 1850 К. арендовал здание Нац. т-ра, где играла созданная им рум. труппа. Под давлением реакции К. был вынужден включать в репертуар переводные фарсы и мелодрамы. Из-за материальных трудностей в 1855 оставил сцену. В 1869 преподавал декламацию в Нац. т-ре. К. был автором пьес "Суаре на окраине, или Путаница желаний" (изд. 1897), "Чванливая оде-ялыцица, или Я - барыня" (изд. 1943), "Два плута, или Остерегайтесь злых, как огня", высмеивающих рум. буржуазию. В фарсе "Репетиция в Молдове, или Мы и опять мы" (1844) К. показывает жизнь рум. театр. труппы, излагает свои взгляды на иск-во актёра. Свои взгляды на т-р К. изложил также в брошюре "Национальный театр в румынской стране" (1855). Будучи руководителем театр. трупп, К. воспитал плеяду рум. актёров. Соч.: Opere, v. 1-2, [Вис.], 1952; в рус. пер.- Избранное, М., 1953. Лит.: Т о г п е а F. , Primii nostri dramaturgi. Antolo-gie, Вис." 1960; его же, Un artist cetatean Costache Ca-ragiale, Вис., 1954; Alterescu S., Tornea F." Teatrul National "I. L. Caragiale", [Buc.1, 1955. Д. Я/. КАРА-ДМИТРИЕВ, Дмитрий Лазаревич [р. 8 (20). 1.1888] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1934). В 1904 начал выступать на любительской сцене в Одессе. В 1910 перешёл на проф. театр. сцену (Одесский т-р миниатюр и др.). Уже в этот период проявилось разностороннее дарование, комедийный темперамент, сценич. обаяние молодого актёра. В 1914 К.-Д. был мобилизован в армию. В 1917 вернулся в Одессу; работал в труппах Б. С. Глаголина, Н. И. Соболыци-кова-Самарина. Одновременно учился на юридич. ф-те Новороссийского ун-та (в Одессе). В 1922 был актёром Харьковского т-ра Н. Н. Синельникова. Роли: Лебедынцев, Дато ("Джентльмен" и "Измена" Сумба-това-Южина), Фриц ("Канцлер и слесарь" Луначарского), Земляника ("Ревизор") и др. С 1924 - в труппе Моск. т-ра Сатиры. Яркость, сочность и жизнерадостность иск-ва К.-Д. проявились в обозрениях "Спокойно-снимаю" (клоун), "Семь лет без взаимности" (эстрадный аккомпаниатор) и др.; в спектаклях "Вредный элемент" Шкваркина (актёр Надрыв Вечерний), "Квадратура круга" Катаева (Емельян Чернозёмный) и др. Наиболее значительные роли: Барабаш ("114-я статья" Ар- дова и Никулина, 1926), Яков ("Чужой ребёнок" Шкваркина" 1933), Сбригани ("Господин де Пурсоньяк" Мольера, 1938), Ходжа Насреддин ("Весёлый грешник" Соловьёва и Витко-вича, 1945), Махунхина ("Остров мира" Петрова, 1947), Фу Мин ("Пролитая чаша" Ван Ши-фу, 1952), мистер Понт Кич ("Баня" Маяковского, 1953). Выступает на эстраде как рассказчик, куплетист, муз. эксцентрик. Н. Лей. КАРАЕВ, Кара Абульфаз оглы (р. 5.II.1918) - азербайджанский советский композитор. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Деп. Верх. Совета СССР 5-го и 6-го созывов. Муз. образование получил в Азерб., затем в Моск. консерватории, к-рую окончил в 1946 по кл. композиции Д. Д. Шостаковича. С 1946 К.- преподаватель" с 1957-профессор Азерб. консерватории. Написал (совм. с А. Д. Гад-жиевым) оперу "Вэтэн" ("Родина") о героич. борьбе азерб. народа против фашизма в годы Великой Отечеств, войны (1945, Т-р оперы и балета им. Ахундова). Автор музыки к спектаклям: "Учитель танцев" Лопе де Вега и "Отелло" (1949, Театр им. Азизбекова), "Чудак" Н. Хикмета (1955, Т-р им. Ермоловой), "Оптимистическая трагедия" (1956, Т-р драмы им. Пушкина, Ленинград) и др. Новаторское мастерство К. проявилось в его балетах: "Семь красавиц" по мотивам поэм Низами (1952, Т-р оперы и балета им. Ахундова) и "Тропою грома" по одноим. роману П. Абрахамса (1958, Т-р оперы и балета им. Кирова). Развивая традиции Прокофьева и Хачатуряна, К. создал реалистич. танцевальные драмы, преодолевая дробность и обособленность отд. танцевальных номеров. Его балет воспринимается как цельное, непрерывно развивающееся муз.действие. Творчество К. отличается острым чувством современности, творческим использованием фольклора, динамизмом, высоким профессионализмом. Многоплановые балеты К. воплощают гуманистич. идеи, большие социальные конфликты, в них органически сплетаются лирика и гротеск, драматич. и трагич. элементы, конкретность танца и симфонизм муз. развития. К.- автор симфоний и ряда соч. в др. жанрах. Гос. премии СССР (1946 за оперу "Вэтэн" и 1948 за симф. поэму "Лейли и Меджнун"). Лит.: Карагичева Л., Кара Караев, Баку, 1956; Бонч-Осмоловская Е., Балеты Кара Караева "Семь красавиц" и "Тропою грома", М., 1961. А. Ив. КАРАКАЛПАКСКИЙ ТЕАТР ИМ. К. С. СТАНИСЛАВСКОГО - музыкально-драматический театр Кара-Калп. АССР в г. Нукусе. Организован в 1930 на базе полупроф. кружка "Утренняя заря", руководимого драматургом, актёром и режиссёром А. Утепо-вым. В репертуаре т-ра были пьесы Утепова ("Девушка, нашедшая себе равного", 1930, "Сеитмурат - лентяй", 1931, "Уполномоченный - очковтиратель", 1932), А. Бегимова ("Кто это?", 1933), Дж. Аймурзаева ("Бюрократы", 1933),М. Дарибаева ("Коклен-богатырь", 1938, и "Новые люди", 1939), пьесы узб. авторов - "Гульсара" Яшена и Мухамедова (1936) и др. В 1939 состав т-ра значительно укрепился за счёт выпускников каракалпакской студии ГИТИСа, воспитанников О. И. Пыжовой и Б. В. Бибикова. В репертуар т-ра вошли студийные спектакли, в т. ч. "Бедность не порок" Островского, "Проделки Скапена" Мольера, "Первая конная" Вишневского. В 40-х гг. т-р начал работать над переводными пьесами - "Вас-са Железнова" (1940); "Проделки Майсары" Хамзы (1940). Лучшими спектаклями воен. лет были "Русские люди" Симонова (1942), "Лейтенант Елмуратов" Аймурзаева (1943), "Алпамыс" Давкараева (1944). В 40-50-х гг. определяется направление деятельности т-ра как т-ра музыкально-драматического. Появляется нац. режиссура (Т. Алланазаров). Осн. место в репертуаре в конце 40-х и 50-х гг. занимают пьесы на совр. темы: "Дочь Арала" Шамуратова и Аймурзаева (1948), "На берегу Аму-Дарьи" Аймурзаева (1949), к Молодые сердца", "Насильно мил не будешь" Ходжа-ниязова (1957) и узб. комедии Сердечные тайны" Рахманова (1954), "Больные зубы" Каххара (1955). Ставятся также историч. и фольклорные пьесы- "Бердах" Аймурзаева (1951 и 1958), "Гариб-Ашик" Бегимова и Алланазарова (1955). Т-р'ставит "Украденное счастье" Франко (1953), "Тартюф" (1956); "Стряпуха" Софронова. В репертуаре т-ра пьесы каракалпакских авторов: Аймурзаева, Калимбетова, Сейт-жанова, Бегимова, Давкараева, Ходжаниязова и др. В 1957 состоялась декада каракалпакской лит-ры и иск-ва в Ташкенте. В труппе т-ра (1962) - нар. арт. Узб. ССР и Кара-Калп. АССР А. Шамуратова, Р. Сеитов, А. Халимов, Г. Ширазиева, Ю. Ма-мутов, нар. арт. Кара-Калп. АССР С. Алламуратова, Р. Адыкова, С. Авезова, Т. Джолумбетова, С. Утеп- бергенов, С. Юсупова. Т. Б. КАРАКАШЕВ, Георги (р.23. IV. 1899) - болгарский театральный художник. Окончил художеств.. академию в Софии. Профессор декорац. иск-ва Ин-та изобразит, иск-в им. Н. Павловича. С 1952 - гл. художник Нар. т-ра им. И. Вазова в Софии. Оформил спектакли "Сноха" Г. Караславова, "Любовь" О. Василева, "Иванко" В. Друмева, "Лейпциг 33" Крон-фельда и Компанейца, "Немцы" Кручковского, "Перед бурей" Балабанова, "На всякого мудреца довольно простоты" и др. Димитр. пр. Ст. К. КАРАКОСТОВ, Стефан Любомирович [р. 25.VIII (7. IX). 1915] - болгарский критик и историк театра. Чл. Болг. коммунистич. партий. Изучал славянскую литературу и историю в Софийском гос. ун-те (19361941). Выступал как критик в ряде болг. газет и журналов . За участие в антифашистской демонстрации был исключён из ун-та. Является автором ряда трудов по истории лит-ры и театра, гл. обр. в области болгаро-рус. и болгаро-сов. связей. Занимается педагогич. деятельностью, с 1948-доцент, с 1951-профессор Болг. ин-та театр. иск-ва. Соч.: Васил Левски в спомените на съвремениците си, 1940, 1943; История на руския и съветския драматически театрър. Лекции, ч. I, 1951, ч.II, 1953; А. П. Чехов на бъя*-гарска сцена. 1961; Очерци за наши артисти, 1961. P.P. КАРАЛАМБОВ, Стефан (р.26. IV. 1902) - болгарский актёр. Засл. арт. НРБ (1949). Учился в Драматич. школе им. К. Сагаева (1922) в Софии. В 1925-28 руководил Читалищными театрами и работал как проф. актёр в провинц. т-рах. Был директором ряда провинц. передвижных трупп, "Современного кооперативного т-ра" (1938-39) и др./где ставились прогрессивные совр. пьесы, в т. ч. сов.- "Платон Кречет" (играл гл. роль). В 1947-51 К.- директор Нар. т-ра им. Будевской в Бургасе, в дальнейшем актёр и режиссёр софийского Нар. т-ра им. И. Вазова'. Димитр. пр. (1950). Роли: Гамлет, Фердинанд, Незнамов, Хлестаков; Протасов ("Дети солнца"). Пост. спектакли: "Изгнанники" Вазова, "Разведка" Стрелкова, "Констаятин Заслонов" Мовзона, "Вампиры" Страшимирова и др. Ст. К. КАРАЛЛИ, В. - см. Коралли, В. КАРАМАЗОВ, Дмитрий Михайлович (наст. фам.- Афанасьев; 1861 - 1912) - русский актёр. В 1892 дебютировал в Василеостровском т-ре (Петербург). Играл в Харькове, Киеве, Одессе, Вильнюсе, Саратове, в 1895 - 96, 1903 - 04, 1911 - 12- в Иркутске. К. обладал хорошими сценич. данными, красивым голосом, замечат. дикцией, выразительным жестом, тщательно работал над ролями, стремился к историч. точности костюма. Иск-во К. было отмечено благородной простотой, большой общей культурой. Он пропагандировал классич. драматургию, лучшие пьесы совр. авторов (Чехова, Горького). Знаток Шекспира, К. был одним из лучших исполнителей роли Гамлета на провинциальной сцене. Роли: Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Освальд ("Йривидения"); Людовик XI (о. п. Делавиня), Иванов (оп. Чехова), Пётр ("Мещане") и др. Выступая как режиссёр, К. стремился к ансамблю. Лит.: Велизарий М., 'Путь провинциальной актрисы, М.-Л., 1938; Бруштейн А. Я., Страницы прошлого, М., 1956; Маляревский П. Очерк из истории театральной культуры Сибири, (Иркутск], 1957. С. К. КАРАМЗИН, Николай Михайлович [1(12).ХП.1766- 22.V(3.VI).1826]русский писатель, историк, литературный и театральный критик. Крупнейший представитель рус. сентиментализма. Образование получил в Москве,в пансионе проф. Шадена. Лит. деятельность начал в первом рус. детском журнале масонского направления, издававшемся Н. И. Новиковым,- "Детское чтение для сердца и разума" (1785-89). В 1791-92 ,К. издавал "Московский журнал", в к-ром помещал рецензии на моек. спектакли, а также на нек-рые пьесы, идущие на парижской сцене. Восприняв от Руссо и англ. сентименталистов культ естественности, природы, интерес к раскрытию в иск-ве индивидуальной душевной жизни человека и отстаивая в своих театр. рецензиях эти принципы, К. объективно способствовал борьбе за демократиза-цию рус. т-ра. Однако общественно-политич. взгляды К. не отличались прогрессивностью. Его гуманизм имел чисто нравственные цели. К. не только не требовал реальной борьбы с социальным насилием, но, напротив, надеялся примирить людей разных сословий на почве сентименталистского взаимопонимания и эмоционального равноправия. Театральные высказывания К. направлены против классицизма, переживавшего в этот период кризис, и влияния франц. класси-цистич. иск-ва. Схематичному представлению классицистов о характере как о совокупности простейших, одинаковых у всех людей психич. элементов, организуемых посредством воспитания, К. противопоставлял свой взгляд на характер как на сложную и притом совершенно индивидуальную душевную организацию. К. выступает в своих статьях против риторичности и нравоучительности, привитых т-ру классицизмом. Классицистам Расину и Корнелю К. противопоставлял Шекспира. В предисловии к своему переводу трагедии Шекспира "Юлий Цезарь" (1787) К. говорит о Шекспире как о всеобъемлющем гении и важнейшее достоинство Шекспира видит в том, что "каждая степень людей, каждый возраст, каждая страсть, каждый характер говорят у него собственным своим языком". К. с восхищением отзывался о драмах Шиллера и Лессинга, "мещанскую трагедию" к-рого "Эмилию Галотти" он перевёл в 1788. Эти драматурги привлекают К. силой изображаемых страстей, глубоким нравственным чувством, трогательностью положений, умением показать человека без прикрас, таким, каков он есть. Однако обличит. пафос их произв. оставался чужд К. Именно поэтому он ставил в один ряд с Шиллером, Гёте и Лессингом реакционного, "чувствительного" драматурга А. Ко-цебу. Под влиянием пьес Коцебу К. написал свою единственную пьесу "Софья" (опубликована в "Московском журнале" за 1791). Интерес к миру душевных переживаний заставляет К. с особым вниманием относиться к актёрскому иск-ву, расцвет к-рого он связывает с новым типом драмы, развивающейся вне канонов классицизма. У К. впервые в рус. критике актёр предстаёт как осн. художник т-ра, самостоят, творец сценич.образа, вкладывающий в него собств. переживания и чувства. К. живо описывает и анализирует актёрскую игру. Особенно интересна его рецензия на спектакль "Эмилия Галотти" Лессинга в Моск. т-ре ("Московский журнал", 1791, ч. 1, кн. 1). К. требовал от актёра жизненной простоты, силы и искренности чувств. Понимание К. т-ра как иск-ва, в к-ром драма и актёрское творчество сливают свои средства и предстают в нерасторжимом единстве, характеризует новый этап в развитии рус. театр. мысли и практики сценич. иск-ва. После ликвидации "Московского журнала" К. отходит от непосредственной театр.-критич. деятельности, хотя основанный им журн. "Вестник Европы" (редактировался К. в 1802-03) продолжал уделять большое внимание вопросам т-ра. Ок. 1804 К. начал углублённые занятия рус. историей. Впоследствии издал свой многотомный капитальный труд - "История государства Российского". Драматурги 1800-х гг. неоднократно черпали сюжеты своих произв. из повестей К. Популярная повесть К. "Бедная Лиза" легла в основу пьесы В. М. Фёдорова - "Лиза, или Следствие гордости и обольщения" (1803), в к-рой, однако, гуманистич. идея К. оказалась принесённой в жертву консервативной морали и мелодраматич. интриге. В 1802 Н. И. Ильин написал пьесу "Лиза, или Торжество благодарности" (1802), сюжетно не связанную с повестью "Бедная Лиза", но отталкивающуюся от неё и даже вступавшую с ней в нек-рую полемику. Повесть К. "Наталья, боярская дочь" (1792) легла в основу одноимённой ис-торич. драмы С. Н. Глинки (пост. на петерб. сцене в 1805). С повестью К. "Марфа Посадница" перекликается драма Ф. Ф. Иванова "Марфа Посадница, или Покорение Новагорода" (1809). Гуманизм К.-писателя, его внимание к внутренней жизни человека, его борьба с канонами классицизма и проповедуемая им как критиком творч. свобода художника оказали влияние на рус. т-р и драму. Пушкин, резко выступивший против политич. позиций К., становившихся с течением времени всё более консервативными, высоко ценил его вклад в рус. культуру. Выдающееся значение К. как писателя и критика неоднократно подчёркивал Белинский. Соч.: Сочинения, т. 1-3,СПБ, 1848. Лит.: [Г у к о в с к и и Г. А.], Карамзин, в кн.: История русской литературы, т. 5, М.-Л., 1941; [Б е р к о в П. Н.]. Развитие литературной критики в XVITI веке, в кн.: История русской критики, т. 1, М.-Л., 1958. Т. Р. КАРА-МУРЗА, Сергей Георгиевич [псевд. -Сергей Кармин, Саддукей; 29.1.1878-10.Х.1956]- русский советский театровед, театральный критик. В 1903 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Лит. деятельность начал в 1898. Печатался в "Театральной газете", "Театральном курьере", журн. "Рампа и жизнь" и др. Осн. работы К.-М. посвящены Малому т-ру. Соч.: Малый театр. Очерки и впечатления, М., 1924; Пров Михайлович Садовский. Нар. арт. СССР, в сб.: Семья Садовских, М.-Л., 1939, с. 213-66; Мария Фёдоровна (М. Ф. Андреева), "Огонёк", 1946, .Ne 5; Пров Михайлович Садовский. 1874-1947, М.-Л., 1948. С. Г. КАРАНДАШ [наст. имя и фам. - Михаил Николаевич Румянцев; р. 9(22). XI. 1906]-советский цирковой артист, комик. Нар. арт. РСФСР (1958). Род. в Петербурге в семье слесаря. Учился в школе рисования и черчения, с 1922 работал плакатистом. В 1927 поступил в Техникум цирк. иск-ва. В 1930 дебютировал в Московском цирке-шапито как клоун-ковёрный. Вначале повторял черты образа, созданного Ч. Чаплиным. Впервые в образе Карандаша выступил в Ле-нингр. цирке (сезон 1934-35, взяв псевдоним известного французского художника-карикатуриста). Его герой - жизнерадостный человек, полный детской непосредственности, обаяния. Он с увлечением принимает участие в различных забавах и проделках, отличается весёлым озорством, ярким юмором. Артист играет нашего современника, наделённого добродушием, находчивостью, живостью воображения. Он одет в обычный, но мешковатый- костюм, в чёрные большие, не по мерке, ботинки, чёрную остроконечную шляпу. К. внимательно наблюдает за происходящим на арене, стараясь по-своему повторять то, что увидел. Его неловкость порождает ряд забавных ситуаций. К. часто принимает участие как комич. актёр в акробатич., гимнастич. и др. номерах. Он постоянно вовлекает в свои номера служащих арены и зрителей. Артист исполняет интермедии, имеющие самостоят, значение в программе. В этих сценах образ К. по-прежнему отличается наивностью, верой в происходящее; искренность, правдивость исполнения сочетаются в этих выступлениях с яркой буффонадой. В 1936-46 Румянцев выступал преим. в Моск. цирке. В годы Великой Отечеств. войны он создал ряд сатирич. номеров; обличал руководителей фашистской Германии, высмеивал бюрократов, лентяев и т. д. Среди интермедий этих лет - "Речь министра пропаганды Геббельса", "Как фашисты шли на Москву и бежали от Москвы", "Статуя" и др. С 1946 Румянцев- худ. рук. группы клоунов, выступает в разл. цирках. В репертуар его входят злободневные сатирич. номера; снимается в кинофильмах ("Карандаш на льду" и др.). Артист внёс значит, вклад в развитие сов. иск-ва клоунады. Выступал за рубежом: Финляндия (1946), Франция (1958), ГДР (1959), Италия (1959), Бразилия и Уругвай (1960), Англия (1961). Лит.: Румянцев М., На арене советского цирка, М., 1954; Финк И., Карандаш, "Советский цирк", 1958, № 4; Никулин Л., Карандаш, М., 1956. Ю. Д. КАРАПЕТЯН, Оганес Левонович [р. 1(14). IV. 1914]- армянский советский режиссёр. Засл. арт. Арм. ССР (с 1945). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1932-36 учился на режиссёрском ф-те ЦЕТЕТИСа. Сценич. деятельность начал в 1936 в Ленинака некем т-ре как режиссёр. Работал гл. режиссёром в т-рах Дилижана (1938-41), Степанавана (1941-48), Гориса (1950-52), Кировакана (1952-57). Деятельность К. способствовала поднятию сценич. культуры районных т-ров Арм. ССР. С 1957 - режиссёр арм. т-ра музко-медии. Пост. спектакли: "Хатабала" Сундукяна (1953), "Зимняя сказка" Шекспира (1954) - в Кировакане, "Укрощение строптивой" Шекспира (1959) - в т-ре муз-комедии и др. Б. А. КАРАТОВ (наст. фам. - Карапетян), Александр Данилович (14.XI.1882-16.VII.1956) -армянский советский артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. Арм. ССР (1954). В 1911 по окончании Моск. консерватории (класс проф. У. Мазетти) начал сценич. деятельность. Выступал в оперных т-рах Москвы, Тбилиси, Баку, Риги, Харькова, Киева и др. городов. В 1933-47 К. был артистом Т-ра оперы и балета им. Спендиарова (Ереван). Партии: Ленский, Альмавива, Герцог, Альфред, Хозе;.Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Ашуг ("Алмаст" Спендиарова), Назар ("Храбрый Назар" А. Степаняна) и др. Голос К. отличался звучностью, гибкостью и красотой тембра, игра - естественностью и правдивостью. В 1942-54 К. был директором Ереванского хореографич. уч-ща. Б. А. КАРАТЫГИН, Пётр Андреевич [29.VI(11.VII). 1805- 24. IX(6.X). 1879] - русский драматург, актёр, педагог. Род. в Петербурге. Сын Андрея Васильевича и Александры Дмитриевны, брат Василия Андреевича Каратыгиных. Окончив Петерб. театр. училище (1821), К. в течение всей жизни играл на сцене Александрийского т-ра. Исполнял преим. комедийные и водевильные роли: Загорец-кий ("Горе от ума"), Заму-хрышкин ("Игроки" Гоголя), Фон Фонк ("Холостяк" Тургенева). Играл в собств. водевилях - Сен-Феликс ("Чудак-покойник, или Таинственный ящик"), Клейстер ("Булочная") и мн. др. Как актёр, по отзыву Белинского, К. имел "талант односторонний, годный не для многих ролей, но тем не менее весьма замечательный" (Собр. соч., т. VIII, стр. 534). В истории рус. т-ра К. известен гл. обр. как автор водевилей (написал 73 пьесы, в т. ч. 46 водевилей;. первый - "Знакомые незнакомцы", 1830). Наибольший успех имели: "Заёмные жёны, или Не знаешь,. где найдёшь, где потеряешь" (1834), "Дом на Петербургской стороне, или Искусство не платить за квартиру" (1838), "Ложа 1-го яруса на последний дебют Тальони" (1838), "Чудак-покойник, или Таинственный ящик" (1841), "Булочная, или Петербургский немец" (1843), "Вицмундир" (1845) и др. Большинство водевилей К.- переводы и переделки иностр. пьес и рус. повестей. Пьесы К. отличаются занимательностью,. живым, остроумным диалогом, актуальными сюжетами, рисующими петерб. нравы. Их героями являются преим. мелкие чиновники, купцы, бедняки-интеллигенты, крепостные крестьяне. В водевиле "Дом на Петерб. стороне..." К. изображает благородного бедняка-чиновника, к-рый мстит домовладельцу за издёвки над такими же бедняками, как он. Чиновничий быт метко изображён в очень популярном водевиле К. "Вицмундир". Сатиру на разоряющееся дворянство представляет водевиль "Дон Ранудо ди Калибрадос,-или Что за честь, коли нечего есть" (1833). Беспринципных критиков К. вывел в "Знакомых незнакомцах". В водевиле "Сентябрьская ночь" (1830) К. говорит о несправедливости к эксплуатируемому крестьянству. В то же время пьесы К. не поднимаются до обличений политики самодержавия. Ограниченность взглядов К. особенно ярко сказалась в водевиле "Натуральная школа" (1847), к-рый в сущности был направлен против реализма в рус. лит-ре. Драматургич. деятельность К. продолжал до конца жизни (последнюю комедию "Козёл отпущения" написал в 1878). К.- автор "Записок", в к-рых нашли отражение события театр. жизни. К. вёл педагогич. работу в Петерб. театр. уч-ще (1832-38). Соч.: Сочинения, СПБ, 1854; Сборник театральных пьес... Оригинальные и переводные водевили и комедии, т. 1-3, СПБ, 1880; Водевили, М., 1937 (вступ. статья М. Па-ушкина "Старый русский водевиль и П. А. Каратыгин"); Записки, т. 1-2, Л., 1929-30 (в прилож. дан перечень дра-матич. произв. К.). Лит.: Беляев М., Из истории старого водевиля (А. Ф. Кони и П. А. Каратыгин...), в кн.: А. Ф. Кони. Юбил. сборник, Л., 1925; Брудный Д., Демократические тенденции в русском водевиле, в кн.: Учёные записки (Киргизского женского педагогич. ин-та им. В. В. Маяковского), вып. 2, Фрунзе, 1 957; Успенский В. С., Русский классический водевиль, в кн.: Русский водевиль, Л.-М., 1959. Д. Бр. КАРАТЫГИНЫ - семья русских актёров. 1) Андрей Васильевич [4 (15). VII. 1774- 26. XII. 1831 (7. I. 1832)]. Окончил Петерб. театр. уч-ще (1794); ученик И. А. Дмитревского. Дебютировал на сцене Большого т-ра в Петербурге в 1791, еще будучи учеником, в роли Гекто-ра ("Игрок" Реньяра). Играл роли молодых повес и щеголей. В 1810 перешёл на роли благородных отцов. С 1819 был режиссёром рус. драм. труппы. Покинул сцену в 1822. С 1794 до конца жизни вёл своеобразный дневник рус. драм. труппы - "Журнал Театральный", куда ежедневно заносил все события петерб. сцены. "Журнал" К., хранящийся в Ин-те рус. лит-ры (Пушкинский дом) АН СССР в Ленинграде, содержит большой фактич. материал и представляет значит, ценность для истории т-ра. Данные "Журнала" использовал П. Арапов в "Летописи русского т-ра" (1861). 2) Василий Андреевич [26 II (10 III). 1802, Петербург,-13 (25). III. 1853, там же]. Сын Андрея Васильевича и Александры Дмитриевны К. (Перловой). Учился в Горном кадетском корпусе, служил в департаменте внешней торговли. Драм. иск-вом занимался с А. А. Шаховским, затем с П. А. Катениным - видным теоретиком и пропагандистом классицистскои трагедии. В 1820 дебютировал в петерб. Большом т-ре в роли Фингала ("Фингал" Озерова). Через своего учителя Катенина вошёл в круг крупнейших деятелей рус. культуры. Был знаком с Пушкиным, Грибоедовым, Крыловым, Одоевским, Рылеевым, Кюхельбекером, мн. представителями передовой дворянской молодёжи. Однако после подавления восстания декабристов К., как и многие дворяне того времени, у к-рых не было органической связи с освободит, движением, отошёл от передовых сил и примкнул к консервативному "верноподданническому" лагерю. На раннем этапе творчества К. был тесно связан с традициями классицизма. Уже в 20-е годы определились характерные черты актёрского стиля К.приподнятая героика, монументальная парадность, напевная декламация, живописность поз. К. исполнял заглавные роли в трагедиях В. А. Озерова ("Димитрий Донской"), Корнеля ("Сид", 1822), играл Ипполита в трагедии Расина "Федра" (1823). Со времени открытия Александрийского т-ра в Петербурге (1832) К. - ведущий актёр-трагик этого т-ра. Исполнял главные роли в реакционных, псевдопатриотических пьесах Н. В. Кукольйика и Н. А. Полевого на столичной сцене: Пожарский, Ляпунов, Басенок ("Рука всевышнего отечество спасла", 1834, "Князь Михаиле Васильевич Скопин-Шуйский", 1835, "Боярин Фёдор Васильевич Басенок", 1844, Кукольника), Иголкин, Неизвестный ("Иголкин, купец Новгородский", 1838, "Параша-сибирячка", 1840, Полевого) и др. Играя в трагедиях Шекспира, К. подходил к ним с позиций классицистскои эстетики. Пренебрегая психологич. сложностью шекспировских героев, К-"выделял в них одну главную, как ему казалось, черту. В роли Отелло (1836) подчёркивал ревность, в Гамлете (1837) - борьбу датского принца за престол. Необычайно сильных внешних эффектов К. достигал в пьесах Шиллера подменяя, однако, социальное содержание его произв. личными конфликтами: тема мести лежала в основе его трактовки роли Карла Моора (1828); оскорблённым сыном в исполнении К. был Фердинанд ("Коварство и любовь" Шиллера, 1827). К. много играл в мелодрамах: Жорж Жермани ("Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа, 1828), Кин ("Кин, или Гений и бес-путство" Дюма-отца, 1837), Нино ("Уголино" Полевого, 1838). К. обладал высокой актёрской техникой. Он много работал, добиваясь блестящей отделки роли, продумывал и отрабатывал каждый жест, интонацию. Но интонационные и пластич. эффекты К. нередко противоречили художеств. логике сценич. образа. Гастроли К. в Москве (1833 и 1835) вызвали оживлённую полемику, к-рая вышла за рамки эстетич, спора об актёрском иск-ве и приобрела острый общественный характер. Критик "П. Щ." (Н. И. На-деждин), отрицательно отозвавшийся о парадно-декоративном иск-ве К., противопоставлял ему любимое демократии, зрителем бунтарское творчество П. С. Мо-чалова. В отзыве на спектакль "Мария Стюарт"" в к-ром участвовали одновременно К. и Мочалов, "П. Щ." писал: "Высшая часть публики, впрочем ко всему довольно равнодушная, была за Каратыгина, средняя - наполовину, низшая - за Мочалова". В защиту "светского" иск-ва К. выступил С. П. Шевырёв. В 1835 в полемику вокруг имён К. и Мочалова вступил В. Г. Белинский со статьёй "И мое мнение об игре г. Каратыгина", в к-рой поставил ряд кардинальных вопросов актёрского творчества. "Смотря на его игру,- писал о Каратыгине Белинский,- вы беспрестанно удивлены, но никогда не тронуты, не взволнованы... В его игре всё так удивительно, но вместе с тем так поддельно, придуманно, изысканно" (Полн. собр. соч., т. 1, 1953, с. 187). Иск-ву К. Белинский противопоставлял демократич. творчество Мочалова. Отмечая выдающийся талант и блестящее мастерство К., В. Г. Белинский, А. И. Герцен и др. говорили о вредном влиянии, к-рое оказывала на него официальная пресса, подчёркивали зависимость К. от вкусов придворно-аристократич. зрителей. С конца 30-х гг. иск-во К. под влиянием статей Белинского, поездок в Москву, совм. выступлений со мн. мастерами реалистич. школы Малого т-ра, а главное в связи с общим процессом развития реализма постепенно обретало черты естественности и простоты. Так, напр., играя роль Людовика XI ("Заколдованный дом" Ауфенберга, пер. П. Ободов-ского, 1836), К. вместо обычного величественного благородного театрального монарха играл дряхлого, трусливого старца, жестокого и мстительного. Восхищённый его игрой, Белинский оставил описание исполнения актёра в этой роли. "Посмотрите, как он согнулся,- писал Белинский,- как часто он кашляет, задыхается, как медленна и слаба его походка, какое коварство в его будто бы простодушном смехе, как он всё видит, притворяясь, что ничего не видит, как он умеет прикинуться обманутым, чтобы вдруг и врасплох схватить свою жертву и заставить ее во всем сознаться" (там же, т. 3,1953, с. 375). В роли Лира (1838) К. подчёркивал сложную психологич. основу характера - гордое тщеславие короля, постепенное прозрение Лира, пробуждение в нём простых человеческих чувств. Глубокое участие зрителей вызывал К.-Лир в сцене безумия. Об исполнении К. гл. роли в драме "Велизарий" Шенка (1839, пер. П. Ободовского) Белинский писал: "...В продолжении целой роли - благородная простота, геройское величие видны были в каждом шаге, слышны были в каждом слове, в каждом звуке Каратыгина... Его игра становится всё проще и ближе к натуре..." (там же, с. 322-23). Упорный творческий труд, неустанная шлифовка каждой роли, внимательное изучение лит. источников и иконографич. материалов при воплощении историч. персонажей - все эти качества К. оказали положит. влияние на развитие актёрского иск-ва. К. принадлежит заслуга в продвижении на сцену мн. выдающихся произв. отечеств, драматургии. Он был. первым исполнителем ролей Чацкого (1831), Дон Гуана ("Каменный гость" Пушкина, 1847), Барона ("Скупой рыцарь" Пушкина, 1852), Арбенина ("Маскарад", 1852). К. перевёл и переделал более 40 пьес - "Ричард Дарлингтон" Дюма-отца, Губо и Ведена (1832, пост. 1833), "Кин, или Гений ц беспутство" Дюма-отца (1836, пост. 1837), "Кориолан" Шекспира (1840, пост. 1841), "Людовик XI" Делавиня (1849) и др. 3)Пётр Андреевич - драматург-водевилист л актёр. Брат Василия Андреевича К. См. Каратыгин П. А. 4) Александра Дмитриевна [урожд.- Полыгалова, по сцене до замужества - П е p л о-в а; 16(27).IV.1777-25.V(6.VI).1859] - жена Андрея Васильевича К., мать Василия Андреевича и Петра Андреевича К. Ученица И. А. Дмитревского. В 1794 после окончания театр. уч-ща вступила в Петербургскую драм. труппу. Исполняла гл. роли в мелодрамах, трагедиях, сентиментальных драмах: Эйлалия ("Ненависть к людям и раскаяние" Коцебу, 1797), Лиза ("Лиза, или Торжество благодарности" Ильина, 1802), Берта ("Гусситы под Наумбургом в 1432 году" Коцебу, 1806), Ольга ("Пожарский, или Освобождённая Москва" Крюковского, 1807). В 1811 перешла на роли матерей (Соломония в антитиранич. трагедии П. А. Корсакова "Маккавеи", 1813). 5) Александра Михайловна (урожд. Колосова; 4 (16).II.1802- 7(19). III.1880]- жена Василия Андреевича К. Ученица А. А. Шаховского и П. А. Катенина. Дебютировала на петерб. сцене в 1818 в роли Антигоны ("Эдип в Афинах" Озерова). Первоначально выступала в классицистском репертуаре: Моина ("Фингал" Озерова, 1818), Заира (о. п. Вольтера, 1819), Эсфирь ("Эсфирь" Расина, 1819), Камилла ("Горации" Корнеля, 1823). Пушкин в статье "Мои замечания об русском театре" (1820) отмечал недостаток естественности и простоты в игре К. Наибольших успехов К. добилась, когда сталеГ выступать в романтич. драмах, мелодрамах, салонных комедиях: Мария Стюарт (1834), Мария ("Мария, или Три эпохи из жизни женщины" Ансело, 1837), г-жа де Лери ["Женский ум лучше всяких дум" ("Каприз") Мюс-се, 1837], Елена Глинская ("Елена Глинская" Полевого, 1842). Оставила сцену в 1844. Соч.: Русский театр в царствование Александра I (1801-1925). Из журн. А. В. Каратыгина, Русская стя-рина", 1880, т, 29, с. 257-75; В. А. Каратыгин, Письма к П. А. Катенину, там же, 1880, т. 29, с. 286-90; Каратыгина А.М., Мое знакомство с А. С. Пушкиным, в кн.: Каратыгин П. А., еЗаписки, т. 2, Л., 1930, с 268-88. Лит.: [К а р и е е в М. В. ], Семья Каратыгиных (По поводу столетия рождения В. А. Каратыгина), "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ, 1904, приложение к вып. 14, с. 1-33; Лебедев В. А., "Журнал театральный" артиста Андрея Каратыгина, в сб.: О театре, Л., 1927; Белинский В. Г., И мое мнение об игре г. Каратыгина, Полное собр соч., т. l. M., 1953,с. 179-88; В. А. Каратыгин, в кн.: Очерк истории рус.сцены в биографиях ее главнейших деятелей,сост. С. Бураковским. СПБ, 1877, с. 39-53; Долгов Н., Каратыгин и Мочалов, "Аполлон", 1914,.№ 1-2, с. 92-107; Брянский А., Театр в эпоху крепостничества, в сб.: Сто лет. Александрийский театр-театр госдрамы, Л., 1932, с. 93-132; Карп и некая Е., ФинкельштейнЕ.,0 Каратыгине, "Театр", 1941, № 5, с. 106-09; P од и н а Т., Русские романтич. актеры. П. Мочалов, В. Каратыгин, в кн.: Театральный альманах, кн. 8. М., 1948, с. 163-91; Данилов С. С., Каратыгин, в его кн.: Русский драматич. театр XIX века, т. 1, Л.-М., 1957, с. 188-94. АН. А. КАРАЯН (Karajan), Герберт фон (p.5.IV.1908, Зальцбург) - австрийский дирижёр. Музыке учился у Ф. Шалька. Предполагал стать пианистом, но случайно выступив как дирижёр в т-ре г. Ульма в 1927 (спектакль "Свадьба Фигаро"), остался в этом т-ре до 1934. В 1934 -41 К. - директор оперы в Ахене, где успешно дирижировал операми "Волшебная флейта" Моцарта, "Фиделио" Бетховена, "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера. После 2-й мировой войны К. живёт в Вене. С 1956 руководит Венской гос. оперой, в 1956-60 был также руководителем Зальцбург-ских фестивалей. Участвовал в муз. фестивалях в Байрёйте, Милане, Эдинбурге, Берлине, Мюнхене и др. городах. Гастролировал почти во всех крупных т-рах Европы. К. стремится создавать законченные, реалистически правдивые оперные спектакли, добивается строгого соответствия мизансцен спектакля оперной партитуре, органического единства пения и сценич. игры. Творчество его отличается тонким проникновением в авторский замысел, чутким постижением стиля эпохи, знанием специфики т-ра. В репертуаре К.-нем., итал., франц. оперы. Исполнение К., глубокое по мысли, отличается рационализмом, продуманностью трактовки, стили-стич. приёмов. Лит.: G a v о t у В. und H a u e г t R., H. v. Karajan, Monaco-Genf; 1954; Fi centner H. A., H. v. Karajan klassisch und modern, "Musica"" 1957, "Ne 7; Blaukopf K." Gro?e Dirigenten unserer Zeit, W.,1957; P у б и н М., Три портрета ..., "Советская музыка", 1962, .№ 4. Ал. M. КАРБАЛЬЙДО(Carbаllidо), Эмилио (p.22.V.1925) - мексиканский драматург. В творчестве К. реалистич. тенденции сочетаются с интересом к фантастике. Автор пьес: "Росальба и ключари" (1950, Дворец изящных искусств, Мехико), "Промежуточная зона", "Домашняя симфония" (1953, т-р "Идеаль"), "Кроссворд" (1954, Пр. конкурса на комедию), "Золотая трава" (1956), "День, когда выпрыгнут львы" (1957), "Счастье" (1957), "Часовщик из Кордовы" (1958) идр. Соч.: Teatro di Emilio Carballido ("El relojero de Cordoba", "Medusa", "Rosalba y los Llaveros", "El dia que se soltaron los leones"), в кн.: Teatro mexicano del siglo XX, v. ITI, Mexico, 1956. (Letras mexicanas, 27). Лит.: Sada Concepcion, Una nueva generacion de autores de teatro, "Cine mundial", 1954, 22. Vlil; G o r o s t-iza Celestino, Emilio Carballido, в кн.: Teatro mexicano del siglo XX, v.III, Mexico, 1956 (Letras mexicanas, 27). КАРВАХАЛЬ (Carvajal), Мигель де (1480 - ок. 1535) - испанский писатель и драматург, автор трагедии "Хосефина" на сюжет библейской легенды об Иосифе и его братьях (пост. на празднике тела господня, позднее запрещена инквизицией) и ауто сак-раменталь "Кортесы смерти", изобилующего живыми фарсовыми сценками бытового характера (изд. 1557, исполнялось бродячими актёрами, описано у Сервантеса в "Дон Кихоте"). . КАРВАШ (Karvas), Пётр (р.25. IV. 1920) - чехословацкий писатель, драматург и театральный критик. Чл. Коммунистич. партии Чехословакии (с 1944). Учился в Карловом ун-те в Праге, затем в ун-те в Бра-тиславе. В 1938 начал лит. деятельность. После прихода в страну фашистов участвовал в подготовке нар. восстания, был в партизанском отряде. Здесь в 1943 написал пьесу "Метеор". В 1946-48 возглавил лит. часть Словацкого нац. т-ра, с 1948 - т-ра Новая сцена. Автор "пьес: "Возвращение к жизни" (1946), "Крепость" 1947), комедии "Ганнибал перед воротами" (1947), "Союз пяти П" (1949), "Люди с нашей улицы" (1950, Камерный т-р, г. Мартин, позднее ставилась в т-рах Венгрии, ГДР, Польши и др.), "Сердце, полное радости" (195.4), "Пациент ИЗ" (1955), сатирич. комедии "Дипломаты" (1957, т-р Армии, Прага), психологич. драмы "Полуночная месса" (1959, Словацкий нац. т-р, рус. пер. "Святая ночь", пост. в т-рах СССР и ГДР), "Антигона и другие" (1962, Нац. т-р, Прага). Драматургия К. имела большое значение в становлении совр. словацкого т-ра и занимает значительное место в репертуаре чешских т-ров. К.председатель сок за писателей Чехословакии. Гос. пр. Соч.: "Tri slova o vojne", Bratislava, 1960; "Святая ночь", "Сибирские огни", 1960, .№ 4. Лит.: Солнцева Л., Полуночная месса в Праге, "Театр", М., 1961, № 4. Л. Сол. КАРГАНОВ, Павел Александрович (4. Ш. 1883-4.V. 1962) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1950). По окончании в 1904 Одесской театр. школы под рук. актрисы М. И. Морской поступил на проф. сцену (первая роль - Незнамов). Работал в т-рах Одессы, Кишинёва, Ростова, Баку). Астрахани и др. городов. Участвовал в гастрольных спектаклях Н. П. Россова, бр. Адельгейм. Нек-рое время играл в оперетте 1910-12, Одесса, Баку). С 1928 - актёр Саратовского т-ра. К. умел точно передать историч. и социальную сущность характера. Выступал также как режиссёр ("Беспокойная старость" Рахманова, 1938, и др.). Вёл педагогич. работу в Саратовском театр. уч-ще (1929). Среди его лучших ролей: Городничий; Дикой ("Гроза"), Несчастливцев; Актёр ("На дне"), Войницкий, Фамусов; Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), Берсенев ("Разлом"), Бородин ("Страх"), Стессель ("Порт-Api ур" Степанова и Попова) и др. Э. К. КАРГАРЕТЕЛИ, Илья (Иа) Георгиевич (1867-31. II 1.1939)-сов. грузинский аптист оперы (тенор), режиссёр, переводчик. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1938). Муз. образование получил в муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва (окончил в 1895). В 1896-1905 К.- артист Тифлисского оперного т-ра. С 1905- режиссёр того же т-ра. Пост. оперы "Севильский цирюльник" (1905), "Демон" (1906) и др. Перевёл на груз. яз. либр. опер "Демон", "Пиковая дама", "Фауст"; "Травиата", "Отелло", "Риголетто", "Бал-маскарад" Верди, "Богема" и др. Занимался исследованием груз. нар. музыки. Вёл педагогич. деятельность /в 1922-25- преподаватель Тбилисской консерватории). Лит.: А раки ш вили Д., Иа Каргаретели. газ. "Литература и искусство", 1949, Ks 14 (на груз. яз.); Г а в а ш е-л и Л., Иа Каргаретели, Тбилиси, 1959 (на груз. яз.). Д. 27. КАРГЙНОВА (наст. фам.- X а р и т о), Варвара Савельевна (р.28.XII.1908)-осетинская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). В 1926-33 работала учительницей средней школы в сёлах и выступала на любительской сцене. В 1933-35 была во вспомо-гат. составе Рус. т-ра в Орджоникидзе. В 1935 поступила во вновь созданный Сев.-Осетинский т-р, приняв активное участие в становлении нац. театр. иск-ва. Среди первых ролей К.- Мотылькова ("Слава" Гусева, 1938), Ханума (о. п. Цагарели, 1939), Кабаниха (1939). Эти роли определили осн. темы творчества актрисы - её способность раскрывать силу материнского чувства (Нуца - "Мать сирот" Туаева, 1941, Гошама-"Афхардты Хасана" Мамсурова, 1945), воплощать с драматич. силой монумент, образы властных женщин, одержимых страстным стремлением господства над людьми (Кабаниха, 1940, Саниат - "Враги" Уруймаговой, 1948, Гонерилья - "Король Лир", 1948 и 1959) и буйную комедийность (Мысырхан - "Желание Паша" Туаева, 1944, Бобылиха - "Снегурочка", 1955, колхозная повариха Дзилла - "Крылатые" Токаева, 1960). С 1960 работает в драм. т-ре Целинограда Казах. ССР. Е. Ж. КАРДОВСКИЙ, Дмитрий Николаевич [24.VIII(5.IX). 1866-10. II. 1943]-русский советский художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1929). Профессор (1907). Дейст-вит. чл. Академии художеств (1915). Учился в петерб. Академии художеств (1892-1902) у П.П.Чистякова и И. Е. Репина и в Мюнхене в мастерской Ажбе (1896- 1900). Выдающийся художник-реалист, мастер рисунка, знаток быта и иск-ва России 19 в., К. создал иллюстрации к драм. произв. Грибоедова, Гоголя, Толстого, Чехова. В 1920-29 выступал также как театр. художник.. Наряду с Б. М. Кустодиевым, К. Ф. Юоном, Н. П. Крымовым, В. А. Симовым К. своим творчеством способствовал борьбе с формализмом и укреплению реалистич. традиций в сов. театр.-декорац. иск-ве. Осн. театр. работы К. выполнены для Малого т-ра: "Лес" (1921), "Ревизор" (1922, возобновлён в 1949), "Бедность не порок" (1924, возобновлён в 1953); "Нахлебник" и "Завтрак у предводителя" Тургенева (1924), "Свои люди - сочтёмся" (1929). К. оформил также спектакли: "Любовь - книга золотая" А. Н. Толстого в 1-й Студии МХАТа (1923), "Николай I и декабристы" Кугеля в МХАТе (1926, совм. с Симовым). Декорации К. ярко характеризуют социально-историч. обстановку, создают "образный фон" действия. Мастер костюма и грима, К. в своих эскизах давал жизненно конкретные, психологически углублённые и в то же время остро сатирич. портреты персонажей. Вёл большую педагогич. работу (с 1903). Лит.: Д. Н. Кардовский и О. Л. Делла-Вос-Кардов-ская. Сб. к 40-летию творческой деятельности, М., 1939; ПодобедоваО., Дмитрий Николаевич Кардовский, М., 1957; Д. Н. Кардовский об искусстве. Воспоминания. Статьи, письма, М., 1960. КАРДОЗУ (Cardoso), Сержиу (полное имя и фам.- СержиудаФонсекаМатус К ар дозу) (р. 23.1 II.1925)- бразильский актёр и режиссёр. В 1947 получил учёную степень в Папском католич. ун-те Рио-де-Жанейро. Сценич. деятельность начал в "Театру университариу" (Рио-де-Жанейро). Затем работал в разл. т-рах Бразилии: "Эстудантиду Бразил" (Рио-де-Жанейро), "Театру дус Дозе" (Рио-де-Жанейро), "Театру бразилейру ди комедия" (Сан-Паулу). Позднее организовал вместе с Нидия Лисия т-р в Сан-Паулу, где выступал и как художник. Среди лучших режиссёрских работ К.спектакли "Гамлет" (1956), в к-ром К. играл гл. роль (впервые играл Гамлета в 1948), и "Песня зерна" Раймунду Магальяиш. К. завоевал славу одного из лучших актёров совр. бразильского т-ра. Творчество его отличается широтой диапазона, он с равным успехом играет комедийные и драм. роли. Кроме Гамлета, блестяще сыграл главную роль в "Лгуне" Гольдони (1949, "Театру бразилейру ди комедия"). Роли: Актер ("На дне" Горького, 1951), Ломов ("Предложение" Чехова), Отец ("Шесть персонажей в поисках автора" Пиранделло, 1951), Гарсен ("Закрытые двери" Сартра). Играл в пьесах Ануя, Т. Упльямса, в пьесах бразильских драматургов - "Лиса и виноград" Фигейреду (1953, Нац. драм. труппа), "Уличный фонарь" Ракел ди Кейрус (1955). Снимался в кино. Лит.: AImeida Prado D. de, Apresentac-ao do teatro brasileiro moderno, Sao Paulo, [1056],c. 171-75, 343-45 и др.; Galante de S o u-s a J., O teatro no Brasil, t. 2, RIG de Janeiro,. 1960, с. 155. КАРЕЛ (Karel), Рудольф (10.XL 1880-6. III. 1945)-чешский композитор, педагог. Музыке обучался в Праж. консерватории в 19()1 (по композиции - у А. Дворжака). Занимался композицией и преподаванием музыки. Во время 1-й мировой войны находился в России; был преподавателем муз. школы в Таганроге и в Ростове-на-Дону. После возвращения на родину в 1920 поселился в Праге. В 1923-41 К.-проф. Пражской консерватории. В 1943 был заключён нем.-фашистскими оккупантами в тюрьму Панкрац, в 1945 отправлен в концентрационный лагерь, где и умер. Для первых соч. К. характерны романтич. направленность, эмоциональная приподнятость. Поздние его произв. отличаются мужественным характером и в то же время мелодичностью, оригинальной гармонией. В 1906-09 К. пишет свою первую оперу "Больное сердце" (1910, Пражский Нац. т-р), а в 1928-32-"Смерть Кмотр-шичка",Нац.т-р, Брно, 1934). В этой опере-сказке глубина чувств и мягкая лиричность сочетаются с лёгкостью, выразительностью техники. Композитор продолжал творч. деятельность даже в фашистском застенке. В тюрьме К. написал оперу "Три волоса деда Все-веда" по мотивам чеш. нар. сказки. Позднее опера была доработана учеником К.- Востржаком (пост. 1948, Пражский Нац. т-р). В музыке, созданной К. в период оккупации Чехословакии, звучит протест против жесто-костей фашизма и глубокое сочувствие к трагич. участи чеш. народа. К. принадлежит музыка к спектаклям: "Драма жизни" Гамсуна (1924) и "Девин" Лома. Писал произв. в др. жанрах. Лит.: о u г e k O., Rudolf Karel, Praha, 1946: Rudolf Karel, Praha, 1947; V o m a б k a B., Jubilea pamatce Rudolfa Karela, "Hudebni rozhledy", Praha, 1955, sv. 8, с. 150, Т.Ац. КАРЕЛИНА-РАИЧ (наст. фам.- Поповкина), Раиса Андреевна (1880-28.IX.1957) - русская советская актриса. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). Училась в театр. школе Блюменфельда в Киеве (преподаватели П. П. Рощин-Инсаров, Е. Я. Неделин). В 1897, не окончив школы, вступила в труппу Киевского т-ра Н. Н. Соловцова. В 1900-25 играла в Новочеркасске, Кишинёве, Казани, Харькове, Киеве и др. города (в 1904- 1906 была актрисой Моск. т-ра Корша). Виртуозная техника актрисы наиболее ярко проявилась в комедийных ролях. Её игра отличалась изяществом сценич. формы, мастерством ведения диалога, разнообразием и неожиданностью тонких переходов. Роли: Таня ("Плоды просвещения"), Глафира ("Волки и овцы"), Лиза {"Горе от ума"), Катрин ("Мадам Сан-Жен" Сарду). Менее удавались актрисе драм. образы (играла Ларису, Анну Каренину, Нору и др.). В 1925-33 К.- снова в труппе т-ра Корша. С 1933 работала в Т-ре им. МОСПС (Москва). Оставила сцену в 1948. E. Ген. КАРЕЛЛИ (Carelli), Эмма (12.V.1877-17.VIII. 1928) - итальянская артистка оперы (сопрано), театральный деятель. Пению обучалась у своего отца Б. Карелли. Впервые выступила на оперной сцене в Альтамуре в 1895. В том же году пела в Неаполе в т-ре "Фондо", затем гастролировала в Милане, Венеции, Риме и др. городах. В 1900 выступила на сцене т-ра "Ла Скала" в партиях Дездемоны ("Отелло" Верди; Отелло - Таманьо, дирижёр - Тосканини); Татьяны ("Евгений Онегин", 1-е представление в Италии), в 1901 - Мими ("Богема"; Рудольф - Кару зо, дирижёр-Тосканини) и др. К. выступала в оперных т-рах Буэнос-Айреса, Рио-де-Жанейро, Лисабо-на, Мадрида, Барселоны, Петербурга (1906), Бухареста, Монте-Карло и др. Одна из лучших певиц нач. 20 в., К. была яркой представительницей вок. и сценич. стиля оперного веризма. В 1912-26 руководила т-ром "Костанци" в Риме, стремилась обновить репертуар (пост. "Электру" Р. Штрауса, "Хованщину"), поднять художеств. уровень оперного исполнительства. Партии: Весталка (о. п. Меркаданте), Манон, Сафо "Мч-нон", "Сафо" Массне), Ирис, Сантуцца ("Ирис", "Сельская честь" Масканьи), Маргарита ("Мефистофель" Бойто), Эльза ("Лоэнгрин"), Заза (о. п. Леонкавалло), Джоконда (о. п. Понкьелли), Электра (о. п. Штрауса), Федора (о. п. Джордано), Тоска, Чио-Чио-сан и др. Лит.: Carelli A., E. Carelli, Roma, 1932. Св. Г. КАРЕЛЬСКОЙ АССР ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. До Великой Октябрьской социалистической революции в Карелии национального проф. т-ра не было, но в Петрозаводске ежегодно гастролировали русские труппы, в к-рых выступали Н. И. Соболыциков-Са-марин, Н. Н. Ходотов, В. Даугуветис, оказавшие большое влияние на развитие т-ра Карелии. В 1918 в Петрозаводске открылся рус. т-р, получивший назв. Нар. т-.р драмы. В это же время стали возникать нар. дома и самодеятельные рус., затем фин. и карельские драм. кружки, ставившие одноактные пьесы, написанные самими кружковцами ("Мы победим", "Победа", "Под красным знаменем", "Огонь просветления", "Восставшие рабы" и др.). В репертуар Нар. т-ра драмы входила классич. драматургия и пьесы сов. авторов ("Шторм", "Бронепоезд 14-69" и т. д.). Здесь работали в разл. годы актёры и режиссёры Н. В. Петров, H.C. Pa-шевская, Н. В. Смолич, Л. С. Вивьен, Е. П. Корчагина-Александровская и др. В 1929 группа молодёжи из самодеятельных кружков, в к-рых играли карелы и финны, была направлена в Ленингр. театр. студию; окончившие её в 1932 образовали в том же году в Петрозаводске финский драм. т-р. На сцене этого т-ра были пост.: "Куллерво" и "Сельские сапожники" А. Киви, "Разлом", "Гибель эскадры", "Любовь Яровая", "Оптимистическая трагедия", "Ревизор", "Егор Булычев и другие", "Враги", "Bacca Железнова", "Нора" и др. В 30-х гг. были созданы рус. т-ры: ТРАМ (1929-31), ТЮЗ (1931-33), Кукольный т-р (1935). Открылись т-ры в районах республики - Олонце, Сегеже, Кондопоге, Кеми, Медвежьегорске, Пудоже. Продолжает работу T-pjgc. драмы в Петрозаводске (в 1929 наз.Карельский т-р драмы.ВЗО-х гг развивается драматургия на финском яз. Э. Паррас написал пьесу о борьбе с фашизмом- "Гигантское сердце стучит" (1934). В 1935 фин. т-р пост. муз. комедию нар. поэта Я. Виртанена "Мальбрук в поход собрался" (муз. К. Раутио и Л. Иоусинен), высмеивавшую незадачливый поход белофинских интервентов на Карелию в 1921-22. Борьбе карельского народа за свободу посв. свои пьесы рус. драматург Д. Щеглов ("Девичье озеро", 1939, т-р рус. драмы, "Сокровище Сампо", 1940, там же). В 40-х гг. финский драм. т-р пост. "Огни Марикоски" Я. Ругоева (1946) о восстановлении карельских колхозов, разрушенных войной, "Ветер с юга" Э. Грина и Б. Филиппова, "Новые друзья " У. Викстрема (1950) о развитии демо-кратич. движения в Финляндии, борьбе прогрессивных людей за мир, "Глушь пробуждается" Т. Ланкинена и Н. Яккола о революции 1905 в Карелии, "Бессмертные звёзды" Г. Гракова и А. Иванова об Отечественной войне, "Второе поколение" Р. Корнева, "Хозяйка леса" В. Бабич и Е. Палечек о развитии лесоводства Карелии. Т-р рус. драмы также начал ставить пьесы местных драматургов: "В огненном кольце" П. Бори-скова (1957) о первых годах становления Сов. власти в Карелии и "Страх и совесть" Д. Гусарова и Н. Макеева (1958) об Отечественной войне. Т-ры Карел. АССР ставили рус. и зап.-европ. классику, пьесы рус. сов. драматургов. В 1940-48 в Петрозаводске работал рус. т-р музкомедии. В 1955 на базе т-ра рус. драмы создан Петрозаводский муз.-драм. т-р, ставящий драмы, опе- {i ры, балеты, муз. комедий. Т-р показал первый карельский балет "Сампо" Г. Синисало по мотивам "Калевалы" и муз. комедию "Кумоха" Р. Пергамента на темы карельских нар. сказок. В 1937 в Ленинграде \ и в 1959 в Москве были проведены декады Карел. \ иск-ва и лит-ры. В наст. время (1962) в Карелии работают: Муз.-драм., Финский драм. т-ры - в Петрозаводске, Передвижной драм. т-р в Сортавале, Петрозаводский т-р кукол. В 1960 открылись нар. т-ры в селе Ухта района Калевалы, в гг. Олонце и Пудоже, в 1962 в Суоярви. Среди деятелей театр. иск-ва Карелии (1962)-нар. арт. СССР Е. С. Томберг, нар. арт. РСФСР Д. К. Карпова, Т. И. Ланкинен, Т. И. Ромпайнен, нар. арт. Карельской АССР С. А. Туорила, Ю. Я. Хумпи, К. Севандер, В. Д. Томашевская, В. А. Финогеева, засл. деятели иск-в РСФСР В. Э. Суни, А. А. Шелковников, Л. Ф. Лангинен, засл. арт. РСФСР С. Н. Степанова, И. С. Гридчина, 3. Н. Эстрин, Б. И. Хотянов, Д. Е. Утикеев и др. Лит.: Смирнов П. Я., Из истории Петрозаводского театра, Петрозаводск, I960; Колосенок С. В., Искусство и литература Карело-Финской ССР за 25 лет, Петрозаводск, 1948; КолосенокС.,Моносов И., Культура Советской Карелии, Петрозаводск, 1959; и х ж e, Литература и искусство Советской Карелии, М., 1959; Колосенок С. В. (сост.), Государственный Карело-Финский драматический театр. [Таллин], 1956; Стюф В. И., Государственный финский драматический театр Карельской АССР, Петрозаводск, 1959 (Декада Карел, иск. и лит-ры); Колосенок С. и Леонтьев И., За полвека (к 50-летию русского драматич. театра в Карелии), "На рубеже", Петрозаводск, 1958, .No l,c. 171-182; 3 в e з-дин С. П., Государственный музыкально-драматич. театр Карельской АССР, Петрозаводск, 1959; О р e л о в и ч А., Первая карельская опера, "Советская музыка", 1959, № 5, с. 108-112; Лапчинский Г., Карельский балет "Сампо", там же, 1959, .№ 8, с. 107-111; Колосенок С., Народный артист П. Н. Чаплыгин, Петрозаводск, 1948; Орловский К., Актеры из Сортавалы, "Огонек", М., 1953, .No 50, с. 25. С. Кол. KAPEH (Кагеп), Бедржих (р.15.X.1887) - чехословацкий актёр. Засл. арт. Чехословацкой Республики (1953). В 1905 начал творч. деятельность в труппе Б. Клечкова, затем играл в труппах И. Седлачека и И. Туттера, в т-рах г. Пльзеня и в Т-ре на Виноградах в Праге. С 1921- актёр Пражского Нац. т-ра. В своих сценич. образах К. утверждает тему героич. духа чеш. народа. Продолжая традиции Э. Вояна, К. стремится к углублённой психологич. характеристике изображаемых героев (Гамлет, Сид, Борис Годунов; Эрениан - "Зори" Верхарна). Значительны комедийные роли К. (Петруччо - "Укрощение строптивой", Сирано де Бержерак - о. п. Ростана и др.). Большая социальная острота, тонкая художеств. выразительность характеризуют исполнительское иск-во К. 40-50-х гг. (Бардин - "Враги"; Кришиштян - "Ян Жижка" Ирасека, Чебутыкин - "Три сестры", 1-й актёр - "Гамлет"). Л. Сол, КАРЕНЯН,Акоп(1813-72) - армянский писатель, драматург. В 1841 в Москве был издан сборник пьес Метастазио, переведённых К. Написал историч. трагедии "Шушаник" (1860), "Вартан Мамиконян" (1862). Эти пьесы долго сохранялись в репертуаре дореволюц. арм. т-ра. В. Т. КАРЕСТЙНИ (Carestini), Джованни (прозвище - Кузанино, Cusanino) (ок. 1705-1760)-итальянский артист оперы (контральто). Впервые выступил на оперной сцене в Риме в 1721, после чего с успехом пел в Мантуе, Венеции, Турине, Милане, Болонье и др. городах Италии. Гастролировал в Праге (1723), Лондоне (1733-36), Дрездене (1747), Берлине (1750) и др. городах Европы. В 1754-56 выступал в Петербурге в составе труппы Ф. Арайя, после чего оставил сцену. Славился сильным голосом большой гибкости и огромного диапазона (от д о малой до соль второй октавы), выразит, драматич. игрой; соперничал с Фаринелли. Гендель поручал К. ведущие партии в своих операх ("Ариадна", "Альцина" и др.) и ораториях ("Д сбора", "Аталия" и др.). Партии: Костанца ("Гризельда" А. Скарлатти), Демофонт (о. п. Глюка), Сифак (о. п. Лео), Александр, Артаксеркс ("Александр в Индии", "Артаксеркс" Винчи), Ариодант, От-тон (о. п. Генделя) и др. Лит.: Q u a n t z J. J., Lebenslauf, в кн.: M a r p u r g F. W., Historische kritische Beitrage, Bd l, B., 1754; На-bock F., Die Kastraten und ihre Gesangkunst, Stuttgart- B.-Lpz., 1927. Ал. M. КАРЗУ (Carzou), Жан (p.l.1.1907) -французский художник и театральный декоратор. В 1952 начал работать в т-ре (оформление акта под назв. "Инки" в балете "Галантная Индия" Рамо, "Гранд-Опера"). Автор эскизов декораций к балетам "Волк" Дютийе (1953, т-р "Балле де Пари"), "Жизель" (1954, "Гранд-Опера"), к спектаклю "Аталия" Расина (1955, "Коме-ди Франсез") и др. К. избегает стилизации, стремится к поэтич. претворению в духе романтизма традиций декорац. иск-ва 18 в. КАРИАЕВА, Тамара Харитоновна [р. 14(27). IV. 1915] - осетинская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). Работая на кирпичном заводе, выступала в агитбригаде. В 1933 играла в "Т-ре малых форм" (Владикавказ). В 1935 поступила в Северо-Осетинский т-р в г. Орджоникидзе и стала одной из ведущих актрис этого т-ра. Среди первых ролей: Донна Анна ("Каменный гость" Пушкина), Лена ("Слава" Гусева), Катерина ("Гроза"). К. создала образы сильных, волевых, умных женщин, активно борющихся за свои стремления,-Рашель ("Bacca Железнова"), Ханысиат ("Две сестры" Брита ева, 1946). Обличительная сила иск-ва К. раскрылась в ролях Пановой ("Любовь Яровая", 1946), Марико ("Мать сирот" Туаева, 1953), Прасковьи Филипповны ("Деньги" Софронова, 1956). В числе наиболее значит, работ К.- шекспировские образы: Эмилия ("Отелло", 1951), Регана ("Король Лир", 1948 и 1959). Глубиной, драматизмом, обаянием характеризуется исполнение К. ролей современниц: Талановой ("Нашествие", 1943), Ольги ("Макар Дубрава", 1952), Бабушки ("Деревья умирают стоя" Касоны). Лит.: Маркова Е., Путь актрисы, Орджоникидзе, 1960. E. Ж. КАРЙЕВ, Абдулла [наст. имя и фам.- Миннибай Хайруллин; 8(20). V. 1886-28.1.1920] - татарский актёр и режиссёр. Один из основоположников тат. нац. т-ра. Сценич. деятельность начал в 1907 в тат. драм. труппе, получившей впоследствии наименование "Сайяр". Яркий представитель критич. реализма, К. один из первых создал на тат. сцене сатирич. образы богачей-баев в комедиях Г. Камала: Хамза ("Первое представление"), Хафиз ("Тайны нашего города"), Сира-зетдин Туктагаев ("Банкрот"). Был и режиссёром этих спектаклей. Мастерством сценич. перевоплощения было отмечено исполнение ролей: Юнус Хаджи ("Хаджи эфенди женится" Ш. Камала,* 1915) и Бадри ("Галия-бану" Файзи, 1918); в классич. драматургии - Под-колесин (1909), Дикой ("Гроза", 1913), Городничий (1916), Бессеменов ("Мещане", 1917), Президент ("Коварство и любовь", 190 9), Лопахин( "Вишнёвый сад", 1918). Пост.: "Коварство и любовь" (1909), "Доходное место" (1915), "Молодая жизнь" Кулахметова (1918) и др. К. вёл педагогич. работу, воспитал плеяду мастеров тат. сцены: Г. Болгарская, П. Арапова, Н. Таждарова, Ф. Ильская, Г. Мангушев, 3. Султанов, К. Тингурина. В 1918-19 К. был актёром и режиссёром тат. труппы в Орске. Лит.: Сарымсаков Ш., А. Кариев, Казань, 1957. у ГУ КАРЙЕВА, Махсума (1903-46) - узбекская советская актриса. Засл. арт. Узб. ССР (1937). Одна из первых актрис узб. т-ра. До революции выступала в тат. и узб. любительских кружках. С 1918- актриса труппы им. К. Маркса, руководимой М. Уйгуром (ныне Т-р им. Хамзы). Участвовала во фронтовых поездках труппы в годы гражд. войны. Исполняла гл. женские роли: Джамиля, Марьям ("Бай и батрак", "Отравленная жизнь" Хамзы), Луиза ("Коварство и любовь"), Гертруда ("Гамлет"), Горкина ("Предатели" Фатхуллина). Дарование К. проявлялось как в лирич., героич., так и в остро характерных ролях. Обладая небольшим, но приятным по тембру голосом, К. с успехом выступала и в музыкальных спектаклях; одна из её лучших ролей - Халима в одноимённой муз. драме Г. Зафари. В. Д. КАРИМ, Мустай (наст. имя и фам.- Мустафа Савич Каримов; р. 1919) - башкирский советский драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1947. Депутат Верх. Совета РСФСР 4-го и 5-го созывов. Окончил педагогич. ин-т (1940). Лит. деятельность начал в 30-е гг. Автор пьес "Свадьба продолжается" (1947), "Одинокая берёза" (1951), "Похищение девушки" (1958), "Неспетая песня" (1956-60). Пьесы К. вошли в репертуар т-ров Башкирии и Татарии. В них показаны черты характера наших современников, их богатый внутр. мир, борьба с отживающими реакц. тенденциями в жиэеи. Соч.: Башкирская советская драматургия, М., 1954. Лит.: Писатели советской Башкирии. Краткий биогр. справочник, Уфа, 1955. Б. Б. КАРЙМОВА, Розия Каримовна (р. 1916)-узбекская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (19*49). В 1930 после успешного исполнения узбекских танцев на Олимпиаде самодеятельного иск-ва была направлена в театр. студию при Узб. гос. музыкально-драм. т-ре (Самарканд) и скоро стала солисткой этого т-ра. Исполняла лирич. и героич. танцы и играла драм. роли: Азадхон ("Ичкарида" Яшена и Мухамедова, 1932), Анархон ("Товарищ" Яшена, 1930), Асаль ("Гульсара" Яшена, муз. Джалилова, 1935). С 1939 - в труппе Узб. т-ра оперы и балета; исполняла партии - в балетах "Гуляндом"Брусиловского(1940), "Ак-биляк" Василенко (1943), в операх - Фраскита ("Кармен"), Кумыш-ой ("Буран" Ашрафи и Василенко). Исполнение балетных партий отличается драм. выразительностью, сочетанием приёмов узб. нар. танца с пантомимой. С 40-х гг. К. работает как балетмейстер, ставит танцы в спектаклях Узб. муз. т-ра им. Мукими, для эстрады и т. д. С 1947 преподаёт нар. узб. танцы в Узб. гос. хореографич. уч-ще. Л. Ае. КАРЙМОВА, Сабахон (р.8.1.1917)-узбекская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1950). Работая на фабрике, участвовала в самодеят. кружке. В 1932 вступила в труппу Кокандского узб. т-ра им. Хамзы. Исполняла роли в драматич. и муз.-драматич. спектакпях. Среди ролей 30-х гг.: Халима (о. п. За-фари), Онахон ("Честь и любовь" Яшена). К. создала образы волевых, сильных духом женщин в произв. узб. драматургов: Гульсара (о. п. Яшена и Мухаме-дова), Ширин ("Фархад и Ширин" Хуршида). Работы 50-х гг. отмечены яркой характерностью: Кумрихон ("Больные зубы" Каххара), Санобар ("Сердечные тайны" Рахманова), Баданхон ("Фуркат" Авезова и Ход-жаева). С 1958 К.актриса Т-ра им. Хамзы. В. Д. КАРИНТИ (Karinthy), Фридьеш (25. VI. 1887-1938) - венгерский драматург. В 1907 начал лит. деятельность. Писал короткие рассказы, скетчи ("Сюжет", "Верните плату за обучение" и др.), комедии, лит. и театр. пародии ("Так писали они", "Модерн" и др.), к-рые с успехом ставились в венг. кабаре. Выступал как антимилитарист, поддерживал венг. пролетарскую революцию 1919. В своих пьесах "Волшебный стул" (1917, Т-р им. Мадача) и "Завтра утром" (1921, там же), а также в одноактных комедиях и скетчах К. остро высмеивал противоречия и ложь бурж. общества. С о ч.: "Hokom-szinnaz", I-III, Bdp., 1957; в рус. пер.- "Волшебное кресло", в сб.: Маленькие комедии XX века, M 1961; Извините, господин учитель..., М., 1962. Лит..: К а г do s L.. Karinthy Frigyes, Bdp., 1948. A- l ep. КАРЙ-ЯКУБОВ, Мухитдин (1896-1957) - узбекский советский артист оперы (баритон), театральный деятель. Принимал участие совм. с X. Хамзой в 1918 в "Драматич. труппе мусульманской молодёжи". Нар. арт. Узб. ССР (1936). В 1918-21 выступал на фронтах гражд. войны. В 1925 исполнял на Всемирной выставке в Париже и Берлине узб. нар. песни. В спектаклях "Политич. труппы" Хамзы выступал как драм. актёр. В 1926 организовал концертноэтногра-фич. ансамбль, к-рый в дальнейшем стал ядром Узб. муз. т-ра; в 1926-32 - худ. рук. этого т-ра. С 1936 К.-Я.- худ. рук. Узб. филармонии и солист Узб. т-ра оперы и балета. Партии: Хос ров ("Фархад и Ширин" Успенского и Мушеля), Губернатор ("Буран" Ашрафи и Василенко), Науфаль ("Лей-ли и Меджнун" Глиэра и Садыкова), Улугбек (о. п. Козловского), Ер-Таргын (о. п. Брусиловского) и др. Лит.: Гликман И., Актеры узбекского оперного театра, в сб.: Пути развития узбекской музыки, Л.-М., 1946, с. 55-56; Рахманов М., Хамза и узбекский театр. Ташкент, 1960, с. 98-121, 127, 131. 164, 174-175. КАРЛЙЕВ, Алты (р. 6.1.1909) - туркменский советский актёр, режиссёр, драматург. Нар. арт. СССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1948. Депутат Верх. Совета Туркм. ССР 3-5-го созывов. В 1927-29 учился в Туркм. драм. студии, в 1929-31 - в Бакинском театр. техникуме. В 1931-41 работал в Туркм. драм. театре (Ашхабад). Лучшие роли: Фурманов, Яровой, Хлестаков; Труффальдино ("Слуга двух господ"), Карл Моор, позднее Незнамов. Мастер точного, изящного сценич. рисунка. К. обладает острой выразительностью, лёгкостью, яркостью сценич. формы. С конца 30-х гг. К. занимается режиссурой. В 1941-53 был гл. режиссёром Туркм. театра оперы и балета им. Махтумкули (Ашхабад). Пост. оперы: "Счастливая молодость" Корчмарёва, "Зохре и Тахир" Шапошникова и Мухатова (1941), "Травиата"; "Абадан" Мейтуса и Кулиева (1943), "Шасенем и Гариб" Шапошникова и Овезова, "Лейли и Меджнун" Мейтуса и Овезова. В 1953-56 К.- гл. режиссёр Туркм. драм. т-ра. Пост. спектакли: "Ревизор" (1955), "Джума" Каушутова (1954). С 1941 снимается в кино (Гос. премии СССР за фильмы "Дурсун", 1941, и "Далёкая невеста", 1949). В 1956-60 работал директором студии "Туркменфильм", ставил фильмы. С 1960 - директор и гл. режиссёр Туркм. т-ра оперы и балета. Автор пьес: "Пахта" (1934), "Айна" (1935), "1916 год", "Башлык" (1949), пост. в Туркм. т-ре драмы. Лит.: Мамалиев А., Народный артист СССР А. Карлиев, Ашхабад, [1960] (на туркм. яз.). Д. АН. "КАРЛСТЕАТР" (Karlstheater)-австрийский театр. Находился в венском предместье. В 1838 актёром, драматургом и театр. деятелем К. Бернбунном (выступавшим под псевд. Карл Карл) было куплено здание "Леопольдштадттеатра". В 1847 на этом месте архитекторами Э. ван дер Нюллем и А. Зиккардом фон Зиккардсбургом было выстроено новое здание и т-р получил назв. по имени актёра К. Карла. Т-р был открыт 10 дек. 1847 пьесами Р. Бенедикса "Сумасброд", "Прекрасная мельничиха" и пьесой И. Нестроя "Плохие мальчишки". В 1848 здесь была показана анти-монархич., остро сатирич. пьеса Нестроя "Свобода в захолустье", впоследствии запрещённая цензурой. В 40-60-х гг. в т-ре идут пьесы К. Карла (серия пьес, посвящённых проделкам Штаберля, - "Штаберль-авантюрист" и др.), Нестроя (он написал для "К." более 50 пьес), Ф. Кайзера. Это были сценки с пением, сатирич. зарисовки, полные нар. юмора. В "К."выступали блестящие актёры-комики: В. Шольц, Ф. Хопп, Груа и Нестрой. Последний после смерти К.Карла в 1854-60 был директором т-ра. Начиная с 70-х гг. "К." постепенно утрачивает свой нар. характер и превращается в т-р оперетты, где ставят И. Штрауса, К. Миллёкера, Ж. Оффенбаха. В 1895-1900 Ф. Яйнер пытается утвердить в т-ре драматургию Г. Ибсена, Г. Бара, А. Шницлера, но терпит финансовый крах. Его преемники-А. Мюллер, А. Аман, 3. Айбеншюц, работавшие в 1900-22, ставят только новую европ. оперетту. В 1934 "К." был закрыт. Лит.: Siegzymske Altwiener Volkskomiker, W., 1947;, Knudgen X., Deutsche Theater Geschichte, Stuttg., 1959. Л. Лоб. КАРЛСТЕН (Carlsten), Руне (р.2. VII. 1890) - шведский актёр и режиссёр. В 1910 дебютировал в т-ре г. Мальмё. Работал в разл. т-рах Стокгольма и в провинции. С 1933 - актёр и режиссёр Королевского т-ра в Стокгольме. Роли: Йеппе, Дер Пономарь, Иеронимус, Хенрик ("Йеппе с горы", "Эразмус Монтанус", "Жанде Франс", "Краткое девичество Пер-ниллы" Хольберга), Генрих VIII, Марк Антоний ("Генрих VIII", "Юлий Цезарь" Шекспира). Режиссёрские работы К. отличаются тонким психологизмом" подчёркнутой простотой мизансцен и оформления. Таковы спектакли: "Преступление и наказание" (по Достоевскому), "Игра любви и смерти" Роллана" "Густав Васа" и "Жители Хемсе" Стриндберга, "Bечерние звёзды" Сёдерберга, "Бабушка и господь" Я. Бергмана, "Распавшийся квартет" Шёберга, "Покорность" Арнера. Лат.: Le theatre en Suede, в кн.: Le theatre dans le inonde, v. IV, p. 2, Втпх., 1955 (на франц и англ. яз.). Вл. М. КАРМ, Каарел Юханнович (р.18.X.1906) -эстонский советский актер. Нар. арт. СССР (1956). С 1925 работал в т-ре "Эстония" пом. режиссёра, исполнял небольшие роли в драмах, операх, опереттах и в балетах. Годы работы К. с видными мастерами нац. т-ра заменили ему театр. школу. В 30-е гг. стал играть более крупные роли: Марий ("Дальние берега", "Фанни" и "Цезарь" Паньоля), Имант ("Маре и её сын" Калласа), Яан ("В вихре ветров" Китц-берга), Вайно ("Призраки" Якобсона). Расцвет творчества К. относится к сов. периоду: Павел ("Мать" Горького, 1941), Петруччио ("Укрощение строптивой", 1941), Мортимер ("Мария Стюарт", 1941), Гамлет (1945), Сирано де Бер-жерак (о. п. Ростана, 1947), Беркутов ("Волки и овцы", 1948), Отелло (1949), Арбенин ("Маскарад", 1954), Антоний ("Антоний и Клеопатра", 1955), Филипп II ("Дон Карлос", 1958), Олоферн ("Юдифь" Таммсааре, 1959). В сов. драматургии - Сафонов ("Русские люди", 1944), Кустас Локк, Март Туйск ("Совесть", 1956, "Блудный сын", 1958, Раннета), Ральф, Пеэтер, Аллан 0'Коннел ("Жизнь в цитадели", 1946, "Два лагеря", 1948, "Шакалы", 1951, Якобсона). Играл роль В. И. Ленина в спектакле "Третья патетическая" Погодина (1960). Творчество К. характеризуется эмоциональностью, умением глубоко раскрыть внутренний мир героев. В исполнении трагедийных ролей особенно проявляется высокая культура сценич. речи, выразительность жеста, сильный темперамент. Игра К. проста, выразительна, отмечена мастерством перевоплощения. К. снимается в кино. Выступает на радио (роли: Фауст - о. п. Гёте, Пер Гюнт - о. п. Ибсена). 9. Л. КАРМАЛЮК, Павел Петрович [р. 24.ХП.1907(6.1. 1908)] - украинский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1950. В 1941 окончил Киевскую консерваторию по кл. проф. Д. Г. Евтушенко. В 1941-43 работал солистом фронтового ансамбля песни и танца, в 1943-44- Саратовского т-ра оперы и балета. С 1944 - солист Львовского т-ра оперы и балета. Обладает сильным голосом приятного тембра и широкого диапазона, драматич. талантом. Сартии: Богдан Хмельницкий (о. п. Данькевича), Олег Кошевой, Гурман ("Молодая гвардия"; "Украденное счастье" Мей-туса), Максим ("Зарево" КосАнатольского), князь Игорь, Елецкий, Грязной, Риголетто, Жермон, Эскамильо и др. Выступает как камерный певец. Гастролировал во мн. странах. С 1950 К. преподаёт во Львовской консерватории. Б. Кор. См. илл. на стр. 1153. КАРМАНЫ СЦЕНЫ - помещения для сборки декораций. Из К. с. декорации подаются на игровую площадку. Карманы со сценой составляют единое целое. Размещаются за пределами боковых стен её основной коробки, соединяясь с ней проёмом, равным по ширине и высоте самому карману. Появление К. с. было вызвано стремлением создать динамичную систему смены декораций с помощью фурок. Впервые предложил устроить по бокам сцены большие запасные пространства Ф. Брандт, опубликовавший в 1901 проект под названием "Реформированная сцена". С 30-х годов К. с. становятся неотъемлемой принадлежностью большинства новых т-ров. Размеры К. с. определяются шириной и высотой арки портальной и глубиной сцены с тем расчётом, чтобы на фурке одного кармана могла полностью уместиться декорация картины (или действия), занимающая всю игровую площадку сцены. Я. Ф. "КАРМЕН" ("Carmen") - опера Ж. Бизе, либр. А. Мельяка и Л. Галеви по новелле П. Мериме. Пост. 3 марта 1875, Париж, "Опера комик" (Кармен - Галли-Марье, Хо-зе - Лери, Эркамильо-т Буи, Микаэла - Шапюи, Цуни-га - Дюфриш, Фраскита - Дюкас, Мерседес - Шевалье Ремендадо - Барноль, Моралес - Дювернуа, Данкайро - Потель). 23 окт. 1875 пост. в Вене (на нем. яз.) с речитативами Э. Гиро. Опера обошла сцены всего мира. В России впервые пост итал. труппой 28 февр. 1878 Петербург. На рус. сцене - 30 сеят. 1885, Мариинский т-р (пер. А Горчаковой, дирижёр Направник, балетм. Иванов; Кармен - Славина, Хозе - Васильев 3-й, Эскамильо - Мельников. Микаэла - Клямжинская, Фраскита - Добровольская, Мерседес - Фриде, Ремендадо - Васильев 2-й, Данкайро - Павловский. Цунига - Стравинский, Моралес - Муратов), Большой т-р - 1898. В последующих постановках выдающиеся исполнители: Петрова-Званцева, М. Фигнер, Збруева, Стефанович (Кармен), Нежданова (Микаэла) Н. Фигнер, Боначич, Дамаев (Хозе), Тартаков, Бакланов Г. Пирогов (Эскамильо). На сов. сцене впервые пост. 13 мая 1922, Большой т-р (дирижёр Сук, реж Санин, худ. Федоровский, балетм. Горский; Кармен -Тихонова, Хозе - Евлахов, Эскамильо - Савранский, Микаэла- Степанова, Фраскита - Попова Мерседес - Барсова, Цунига - Лосский, Ремендадо - Эрнст, Данкайро - Политковский, Моралес - Ухов) В 1924 пост. Муз. т-ром Немировича-Данченко под назв "Карменсита и солдат" (новый текст Липскерова режиссёры Немирович-Данченко, Баратов, Котлубай, худ. Рабинович; Карменсита - Бакланова, Хосе - Великанов, Лу-кас - Саратовский, две цыганки - Кемарская, Дурасова адъютант - Камерницкий. Данкайро - Мамаев, Ременда1 до - Пермяков). Оперный т-р Станиславского, 1935 (дирижёр Брон, пост. Станиславского, реж. Румянцев, худ Ульянов, хормейстер Тихонравов; Кармен - Гольдина, Хозе -Воскресенский, Эскамильо - Бителев, Микаэла - Мельт-цер, Цунига - Степанов). Последующие возобновления я Большом т-ре-1936, 1943 (в Куйбышеве), 1945, 1953 В Т-ре оперы и балета им. Кирова - 1940, 1948, 1956 Среди выдающихся сов. исполнителей - Обухова Мак-Йг?3"?"0' златогоPова, Архипова, Авдеева, Голем-Очр1 )' Ульская, Шпиллер (Микаэла), Ханаев, цан ?Эс?!мило) оумов (хозе)' мигай. Батурин, Лиси* Пост. в др. городах Сов. Союза: Харьков (1936 1946) Киев (1939) Баку (1939, 1945), Ереван (1941). Одесса (1941 ' оУУ1944' 1953) УФа (1945)' Таллин (1947), Фрунзе ?ь ЖХ 0954)} минвк (1956)' Издания: "К.", партитура, Р., Chouden?, fs. 1.]; срус текстом, новое, пересмотр, и исправл. изд., под ред Дм Рогаль-Левицкого, пер. А. Горчаков9й, в лит. обработке Е. Геркена, М., Музгиз, 1953; 2 изд.,'М., Музгиз, 1956; КТт' chouaens' [s, d- с рус. текстом, СПБ, Бессель [б г.], М., Гутхейль. 1887; М.. Юргенсон, 1888; Музсектор 1925, новое, пересмотр, и исправл. изд.. под ред. Дм. Рогаль1 на";0; fopIlaKOB0 в лит- Работке Е.еКАPMOHA (Сагтопа), Мануэла (ок. 1770 - nocJ?e 1827) - испанская актриса, ученица и преемница Р. Луна. Играла в её труппе с 1801, затем арендовала мадридский Т-р де ла Крус. Выступала в Севилье, Гранаде, Кадисе. Имела большой успех в исп. классич пьесах и в совр. ей репертуаре КАРМЫСОВ, Камал (р. 1912) - казахский советский актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1957). Участвовал в спектаклях художеств. самодеятельности. В 1931 поступил в Казах, т-р драмы (Алма-Ата). Игра К. отличается точной и детальной разработкой внешнего рисунка роли. Наиболее удаются ему роли остро характерные и сатирические. Среди лучших ролей К Нур-кан ("Ночные раскаты" Ауэзова, 1935), Хлестаков ("Ревизор", 1936), Швандя ("Любовь Яровая", 1937), Яго (1939), Тулеген Тохтаров ("Гвардия чести" Ауэзова и Абишева, 1942), Сердалы ("Ахан-серэ и Актокты" Мусрепова, 1942), Транио ("Укрощение строптивой", 1943), Барон ("На дне", 1946), Гарпагон ("Скупой", 1952), Келиман ("Зависть" Абишева, 1955), Дурбыт ("Майра" Тажибаева, 1957), Жарас ("Айман и Шолпан" Ауэзова, 1960), Сирдак ("Сауле" Ахтанова, 1961). Я Л КАРНАВИЧУС, Карнавичюс, Юргис (1884-' 1941) - литовский композитор. Один из основоположников нац. литов. оперы. В 1912 окончил Петерб консерваторию по классам Н. А. Римского-Корсакова А.,К. Глазунова, А. К. Лядова; в 1912-27 преподавал в консерватории. В 1927 К. вернулся в" Литву и стал работать в Каунасской консерватории (с 1933 - профессор). В своём творчестве следовал реалистич. традициям рус. классич. музыки. Нек-рое время увлекался модернизмом; работа над оперой "Гражина" (1933, Каунасский т-р, на сюжет А. Мицкевича) вновь вернула К. на реалистич. позиции. В опере широко использован литовский муз. фольклор. К. написал также оперу "Радвила Перкунас", балеты, ряд соч. в др. жанрах. Лит.: Гаудримас Ю.К., Литовская ССР, 2 изд., М., 1957, с. 39-41; G a u d г i m a s J., Ts lietuviu muzi-kines.kulturos istorijos. 1861-1917, Vilnius, 1958, с. 308-17. КАРНАКОСКИ, Кари (р. 19. IV. 1908) - финский артист балета, педагог. В 1929-32, 1947-52 - солист балетной труппы Финской оперы в Хельсинки. Занимался в балетной школе О. И. Преображенской. В 1932-47 жил за границей, занимался у педагогов- М. М. Фокина, Л. Н. Егоровой, Б. Ф. Нижинской, К. Йосса и др. Выступал в труппах: "Польский национальный балет", "Балле рюсс де Монте-Карло" (Франция), "Метрополитен-опера" и "Балле тиэтр" (США) и др. Преподавал в балетной школе "Балле артс" в Нью-Йорке. В 1947-50 возглавлял балетную школу Финской оперы, в 1949 организовал в Хельсинки частную балетную школу. М. С. КАРНАУХОВ, Евгений Александрович (р. 23.11. 1917) - русский советский актёр. Нар. арт. БССР (1955). Учился в Ленингр. театр. ин-те. Сценич. деятельность начал в 1939 в Рус. т-ре в Минске; работает здесь до наст. времени. Роли: Фердинанд ("Коварство и любовь"), Теодоро ("Собака на сене" Лоне де Вега), Тузенбах ("Три сестры"), Борис Годунов ("Царь Фёдор Иоаняович" А. К. Толстого), Черкун ("Варвары"), Гарри Смит ("Русский вопрос" Симонова) и др. Снимается в кино. Лит.: Декада белорусского искусства и литературы в Москве, Минск, 1956; Майстры беларускай сцэны, MIHCK, 1960, с. 106-110. О. С. "КАРНЕГИ-ХОЛЛ" ("Carnegie Hall") - концертный зал в Нью-Йорке, рассчитан на 3 000 мест. Сооружён по проекту архитектора У. Б. Татхилла. Открыт в 1891 серией концертов Нью-йоркского симф. оркестра, в к-рых принял участие в качестве дирижёра П. И. Чайковский. До 1898 назывался "Мюзик-холл", затем получил имя промышленника А. Карнеги, к-рый финансировал постройку здания. На сцене "К.-х." выступали известные исполнители разных стран, в т. ч. С. В. Рахманинов, А. Тосканини, А. Галли-Курчи, В. Фуртвен-глер, Б. Джильи, Р. Тебальди, 3. Долуханова, Г. Вишневская и др. До осени 1962 "К.-х." являлся постоянным местом выступлений Нью-йоркского филармонич. оркестра. Сцена "К.-х." также периодически используется "Амер. оперным об-вом" для концертного исполнения нерепертуарных опер Берлиоза, Беллини, Пу-ленка и др. композиторов. Вс. Т. КАРНИСЕР (Carnicer), Рамон (24.X.1789-17.III. 1855) - испанский композитор, дирижёр. Муз. образование получил в Барселоне. В 1818 сочинил увертюру к опере "Севильский цирюльник", к-рую современники оценили выше, чем увертюру, написанную Россини к его опере. Следующее произв. К. -опера "Адела из Лусеньяно" (1819)-принесло ему признание публики. К.-автор оперы "Дон Жуан Тенорио" (1822, Барселона, на итал. яз.), первой оперы о Дон Жуане. Др. оперы К. (также на итал. либр.): "Христофор Колумб" (1830), "Елена и Константин" (1831), "Эуфемио из Мессины" (1832), "Измалия, или Смерть и любовь" (1837), отличающиеся большой мелодичностью и виртуозностью оркестровки, обнаруживают значительное влияние Россини. В 1818-20 К. был дирижёром Итал. оперы в Барселоне, в 1828 - Королевской оперы в Мадриде. С 1830 К. преподавал композицию в "Консерватории Марии Кристины". Среди его учеников был А. Бар-бьери. Лит : Р e Д а у G о n i A., La opera espanola, Madrid, 1881; Miro Bachs A., Cien musicos celebres espanoles, 2 ed., Barcelona, 1956. М. Лиц. KAPO (Caro), Аннибаль (19.VI.1507-21.XI.1566)- итальянский писатель, поэт и драматург. Один из лучших стилистов эпохи Возрождения. К. написал комедию "Оборванцы" (ок. 1544), к-рая резко выделяется среди "учёной комедии" 16 в. своей близостью к жизни, гуманизмом, естественностью диалогов и своеобразным грустно-лирнч. комизмом. В 1949 "Оборванцы" были пост. в Виченце ("Театро лирике") режиссёром Г. Сальвини. В 1950 эта комедия пост. труппой Нац. т-ра в Риме (Балле). В спектакле участвовали В. Гасман и М. Джиротти. р KAPOBA, Нелли [р. 6(19).XII.1911] - болгарская артистка оперы (сопрано). Нар. арт. Республики. В 1935 окончила Муз. академию в Софии. С этого же года - солистка Софийской нар. оперы. Партии: Татьяна; Дуня ("Станционный смотритель" В. Крюкова, Димитр. пр., 1950), Аида (Димитр. пр., 1952), Чио-Чио-сан; Маргарита ("Фауст") и др. Творчество К. отмечено глубокой эмоциональностью и искренностью. я. Дубр. ЕАРПАКОВА, Полина Михайловна [наст имя - Пелагея; 26.IV (8. V).1845-1920] - русская артистка балета. Дочь танцовщика Большого т-ра М. С. Карпа-кова, племянница танцовщицы Т. С. Карпаковой. Окончила балетное отд. Моск. театр. школы в 1865. Ученица К. Бла-зиса. В 1865 принята в балетную труппу Большого т-ра. Еще ученицей исполняла в Большом т-ре ответств. партии. В 1863 выступила в романтич. роли Сильфиды (о. п. Шнейцгоф-фера). В дальнейшем- одна из ведущих танцовщиц театра. К. были близки строгие формы романтич. балета, в них обнаруживалась мягкость, певучесть, грация поз и движений танцовщицы. Партии виртуозно - экспрессивные удавались К. меньше, мимика её не отличалась драматич. выразительностью. Исполняла разнообразные партии: Рыбачка ("Дочь фараона" Пуни), Сата-нилла (о. п. Бенуа), Царица русалок ("Папоротник" Гербера), Сараваста ("Дева ада" Невку ра), Арифа (о. п. Гербера), Елена (опера "Роберт-дьявол" Мейер-бера) и .др. К. - первая исполнительница партии Одетты (1877). Сценическую деятельность окончила в 1883. , В. Кр. КАРПАКОВА, Татьяна Сергеевна [по мужу - Богданова; ок. 1812-31.Х(12.XI).1842] -русская артистка балета. Окончила Моск. театр. школу в 1831. Ученица Ф. Гюллень-Сор. С 1824 выступала на сцене Большого т-ра в дивертисментах, в детских партиях балетных спектаклей, в водевилях. В 1831-40- танцовщица Большого т-ра. Деятельность К. протекала на закате эпохи драматич. балета. Свои осн. партии К. исполняла в пост. балетмейстера Ф. Гюллень-Сор: Розальба (о. п. на муз. Обера, Россини, Эр-колани, 1835), Фенелла (о. п. на муз. оперы Обера, 1836) и др. В этих и др. партиях, как лирико-комедий-ных, так и трагедийных, проявилось мимич. дарование К., сочетавшееся с высокой танцевальной техникой. Лёгкий, воздушный танец К. обладал поэтич. выразительностью, отмеченной С. Т. Аксаковым. Дочерью К. была известная балерина Н. К. Богданова. Лит.: Аксаков С. Т., Собр. соч.. т. III, М., 156, с. 457, 461, 537; Красовскяя В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958,с.264- 266. В. Кр. КАРПАТИ (Karpati), Аурель (1884-7.11.1963)- венгерский театральный критик и театровед. Начал лит. деятельность в нач. 10-х гг. 20 в. В 1921-45 был постоянным театр. критиком журнала "Пешти напло". С 1946-профессор Будапештской театр. академии. В ряде своих трудов К. борется за реалистич. и роман-тич. традиции венг. т-ра, анализирует актёрское и режиссёрское мастерство (сб. "После генеральной репетиции", 1956, "Театр", 1959, и др.). Разрабатывал проблемы классич. наследия в венг. драматургии и традиции нац. актёрской школы. К.- лауреат пр. им. Кошута. Соч.: Foproba utan, Bdp., 1956; Szinhaz., Bdp., 1959; Kantorna, Bdp., 1954; Megyeri Karoly, Bdp., 1956: "El meg Bank!-, Bdp.. 1955. А. Гер. КАРПЕЗА (Carpezat) (1836-1912) - французский театральный художник. Ученик, сотрудник, затем преемник худ. Ш. А. Камбона в парижском т-ре "Опера". Принимал участие в оформлении первых пост. опер "Король Лахора" (1877), "Сид" (1885), "Маг" (1891), "Таис" (1894) Массне, "Генрих VIII" (1883), "Асканий" (1890) Сен-Санса, "Полиевкт" (1878), "Дань Заморы" (1891) Гуно и др. Работал также для др. парижских т-ров. КАРПЕНКО, Сергей Гордеевич (24.IX.1895-29.IX. 1959)-украинский советский актёр. Нар. арт. УССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1953. Сценич. деятельность начал в 1920 в Херсонском т-ре им. Т. Шевченко. В 1921 -22-актёр т-ра-студии им. Франко (Херсон-Черкассы). В 1922-31-актёр т-ра "Берез?ль", работал на Киевской киностудии художеств. фильмов, в т-ре Киевского воен. округа (1933-40), Днепропетровском укр. т-ре им. Шевченко (1940-45), Т-ре им. Франко (1945-48). В 1948-59 - актёр Житомирского т-ра. Роли: Шевчук ("Сильные духом" Гребнева и Медведева), профессор Кратов ("Сто миллионов" Собко и Балабана), Карпо Сидорович ("Не называя фамилий" Минко), Туляга ("Кто смеётся последним" Крапивы), Окаёмов ("Машенька" Афиногенова), Голубь ("История одной любви" Симонова). Р. Б. КАРПЕНКО-КАРЫЙ (наст. фам.- Тобилевич), Иван Карпович [29. VIII (10.IX).1845, Арсеньевка Херсонской губ.,- 2(15). IX. 1907, Берлин] - украинский драматург, актёр, театральный деятель. Род. в семье управляющего помещичьим имением. В 1863-83 служил в канцелярии. С 1863 принимал участие в любительских спектаклях в Боб-ринце и Елисаветграде (ныне Кировоград). Сотрудничая в газете "Елисаветградский вестник", выступал с театр. рецензиями, статьями, фельетонами. Увлекался произв. Островского, Гоголя, Грибоедова, Чернышевского, Белинского, Герцена, Добролюбова. Идейно-эстетич. и обществ. взгляды К.-К. формировались под влиянием прогресс ивной рус. лит-ры. В конце 70-х- нач. 80-х гг. участвовал в нелегальном политич. кружке. В 1883, по распоряжению министра внутр. дел, был уволен со службы и в том же году поступил актёром в передвижную труппу М. П. Старицкого. Одновременно нйчал драматургич. деятельность. Но вскоре был сослан в Новочеркасск под надзор полиции и лишь в 1889 смог продолжить работу в труппе Н. К. Садовского. Дальнейшая творч. деятельность К.-К. протекала в лучших укр. труппах, он работал с М. Кро пивницким, П. Саксаганским, М. Заньковецкой, Н. Са довским. Участвовал в гастролях этих трупп в Петербурге и Москве. В 1890-97 вместе с П. Саксаганским возглавлял "Товарищество русско-малороссийских артистов". В 1897 написал "Записку Всероссийскому съезду театральных деятелей" о состоянии и перспективах развития украинского народного театра, к-рую огласил с трибуны съезда Саксаганский. Творчество К.-К. способствовало утверждению реализма на укр. нац. сцене. Он создал галерею жизненно-правдивых сценич. образов в своих пьесах: Герасим Калитка ("Сто тысяч"), Пузырь ("Хозяин"), Старшина ("Бурлак"), Павел Серпокрыл ("Над Днепром"), Хома Нерук ("Чумаки"), Старый мельник ("Наймичка"), Иван ("Бесталанная"), Потоцкий, Шмигельский ("Савва Чалый"), Дворецкий ("Пидпанки"), Терешка Сурма ("Суета"). Играл роли: Назар ("Назар Стодоля" Т. Шевченко), Возный ("Наталка Полтавка" Котля-ревского), Хома, Сторож ("Ой, не ходи, Грицю, тай на вечерницы" Старицкого, "На ревизию" Кропив-ницкого), Барабаш, Шило ("Богдан Хмельницкий"у "Где колбаса и чара, там кончается свара" Старицкого). Исполнение К.-К. отличалось глубоким проникновением в психологию персонажей, естественностью в передаче чувств, простотой и вместе с тем технич. совершенством, тонкой отделкой каждой роли. К.-К. написал 13 социально-бытовых драм и комедий: "Бурлак" ("Чабан", 1883), "Пидпанки" ("Сельская честь", (1883), "Разумный и дурень" (1885), "Наймичка" (1885), "Бесталанная" ("Кто виноват?", 1886), "Мартин Боруля" 1886), "Сто тысяч" (1890), "Батькова казка" (1892), "Над Днепром" (1897), "Чумаки" (1897), "Хозяин" (1900), "Суета" (1903), "Житейское море" (1904) и 5 историч. драм: "Бондаривна" (1884), "Поливода XVIII столетия" (1893), "Лихая искра поле сожжет и сама исчезнет" (1896), "Савва Чалый" (1899), "Гандзя" (1902). Произв. К.-К. относятся к лучшим образцам дорево-люц. укр. реалистич. драматич. лит-ры. Преодолевая жестокие цензурные притеснения, он раскрывал в своих пьесах в ярких художеств. образах социальную жизнь общества 19 -нач. 20 вв., в них воспроизведены страшные картины быта крепостного и пореформенного укр. села, нищета и бесправие трудящихся масс, процесс зарождения капитализма, классовое расслоение и обострение борьбы. Творчество К.-К. формировалось под идейным воздействием эстетики рус. революц. демократов, произведений Островского, поэзии Т. Г. Шевченко. Правдивость и простота, острота и жизненность конфликтов, динамичность диалога, выпукло очерченные характеры, близость нар. творчеству определили значение драматургии К.-К. для развития укр. т-ра. Яркие художеств. образы создали в них мастера укр. дореволюц. сцены: М. Заньковецкая, П. Саксаганский, М. Кропивницкий, Н. Садовский, Л. Линицкая, Ф. Левицкий. Драматургич. наследие К.-К. сохранило свою жизненную силу и эстетич. ценность и в наст. время. Сов. укр. т-ры и самодеят. коллективы постоянно обращаются к пьесам К.-К. (особенно часто ставятся "Наймичка", "Бесталанная", "Савва Чалый", "Суета"), в них играли ведущие мастера сов. т-ра А. Бучма, Н. Ужвий, Г. Юра, И. Марьяненко. Драматургия К.-К. ставится на рус. сцене, в т-рах братских республик, стран нар. демократии, США, Канады. Соч.: Карпенко-Кар и й (L К. Тоб?левич), Твори в трьох томах, Кив, 1960-61; в рус. пер. - Пьесы, М., 1958. Лит.: Тоб?левич С. В., Життя ?вана Тоб?левича (Карпенка-Карого), Кив, 1945; С т e n с н к о Л., I. Карпенко-Карий (Т. К. Тоб?левич), Кив, 1957. Р. Б. КАРПОВ, Евтихий Павлович (7.XI.1857-3.1. 1926) - русский режиссёр, драматург. Засл. режиссёр (1921). За участие в народническом движении был арестован и сослан (1879-85). С 1887 работал как актёр в Ярославле. Написал св. 20 пьес. Среди них драмы из нар. жизни - "Тяжкая доля" (1882), "Рабочая слободка" ("Бездомники", 1889), "Шахта "Георгий"" (1901), "Мирская вдова" (1897), а также пьесы, рисующие помещичий быт,- "Чары любви" (1887), "Ранняя осень" (1890) и др. В своих пьесах К. показывает разложение патриархального крестьянского быта в связи с развитием промышленности, угнетенное положение крестьянства и т. п. (пьесы К. ставились в Моск. Малом т-ре, петерб. т-рах - Александрийском, Лит.-художеств. об-ва, Нар. доме). В 1889 К. начал режиссёрскую деятельность. Ставил спектакли для крестьян в с. Рождествено под Петербургом (1889-91) и для рабочих в Невском об-ве устройства нар. развлечений (1892). В 1896-1900 - гл. режиссёр, в 1916-26 - режиссёр Александрийского т-ра (в 1900- 1908 и 1914-16 работал в т-ре Лит.-художеств. об-ва). С именем К. связаны первые пост. на сцене Александрийского т-ра пьес Горького "Мещане" (1917) и "На дне" (1915). После Октябрьской революции К. возобновил в этом же т-ре ряд пьес Островского. Стремясь ставить спектакли, отмеченные жизненной правдой и простотой, К., однако, не умел подлинно реалистически вскрыть сущность художеств. произв., его работы отличались натурализмом, бытовизмом, примитивной односторонностью. К. принадлежат воспоминания об В. Ф. Комиссаржевской, А. П. Чехове и др. Соч.: Народные драмы, М., 1897;Драматич. сочинения, т. 1, M., 1909; В. Ф. Комиссаржевская на сцене имп. Александрийского театра. 1896-1902, в кн.: Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской, СПБ. 1911, с. 50-84; История первого представления "Чайки", в сб.: Чехов и театр. Письма. Фельетоны..., М., 1961, с. 234-42. Лит.: Яковлев М. А., Драматургия Е. П. Карпова, в кн.: Ученые записки Гос. педагогич. ин-та им. А. И. Герцена. Фак-т языка и лит-ры, вып. 1, [М.], 1936, с. 240-49; Ю ? ь e в Ю., Записки, Л., 1948, с. 253-56; ? у б-цов А. Б., Из истории рус. драматургии..., ч. 2, Минск, 1962. с. 59-83. АН. А. КАРПОВА, Дарья Кузьминична [р. 5(18).III.1914]- финская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1959). Депутат Верх.Совета СССР (1950,1958), Карело-Фин. ССР (1947-51). Чл. Коммунистич. партии с 1956. В 1932, окончив 1-ю театр. художеств. студию в Ленинграде, начала работать в организованном в этом же году фин. драм. т-ре в Петрозаводске. Сценич. образы К. отличаются своеобразием, чёткой целеустремлённостью. Роли: 30-40-х гг.- Татьяна ("Разлом"), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"). Айникка ("Куллерво" Киви), Мари ("Девичье озеро" Щеглова), Беатриче ("Слуга двух господ"), фру Линде ("Нора"). Роли 50-х гг.-Анита ("Сын рыбака" Лациса), Рашель ("Bacca Железнова"), Хильда ("Ветер с юга" Грина и Филиппова), Марта ("Женщины Нискавуори" Вуо-лийоки), Елена Андреевна ("Дядя Ваня"), Самоцветова ("Хозяйка леса" Бабича и Пале-чек). С. Кол. КАРПОВА, Татьяна Михайловна [р. 4(17).1.1916]-русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). Училась в Харьковском муз.-театр. техникуме (1932-33). Будучи студенткой, выступала на сцене молодёжного рабочего т-ра "Темафор" (т-р малых форм). С 1934 занималась в театр. уч-ще при Моск. т-ре Революции (ученицаМ. И. Ба-бановой). В 1938, по окончании училища, была принята в труппу этого театра (ныне Т-р им. Вл. Маяковского); первая роль - Лиза ("Простые сердца" Паустовского). Способность актрисы к перевоплощению, созданию разнообразных характеров (комедийных, лирических, драматических) особенно ярко раскрылась в ролях Любки Шевцовой ("Молодая гвардия" по Фадееву, Гос. пр. СССР, 1947), Павлы ("Зыковы" Горького) и др. Крупнейшая работа К.- трагедийный образ немой Катрин ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта, 1961). Роли: Шура Азарова ("Питомцы славы" Гладкова), Таня (о. п. Арбузова), Диана ("Собака на сене"Лопеде Вега), Сонька ("Аристократы" Погодина), Линда, Алефтина Николаевна, Леля ("Гостиница Астория", "Весенние скрипки" и "Океан" Штейна), Реджина ("Леди и джентльмены" Хелман), Ирина ("Фауст и смерть" Левады) и др. Лит.: "Театральная жизнь", М., 1961, .№ 4, с. 12; № 7, с. 20-21; Войткевич Н., Образы героической юности, "Театр", 1947, ;№ 3. ?. ?. КАРРЕР (??????), Павлос (1829-96) - грече-ский композитор. Один из выдающихся представителей оперного иск-ва Греции. Муз. образование получил в Англии и Италии. Сюжеты главных опер К. заимствованы из эпохи борьбы греч. народа за независимость, а также из итал. лит-ры ("Данте и Беатриче", "Изабелла д'Астена" и др.). В творчестве К. сказалось сильное влияние итал. стиля. Лучшие произв. К.- патриотич. оперы "Маркое Боцарис" (1861), о герое нац.-освободит. войны 1821, "Кира Фросини", о трагич. судьбе гречанки, наложницы Али-Паши Янин-ского - отмечены своеобразным колоритом, присущим греч. песням. К. впервые ввёл в оперу греч. нар. мелодии, сохранившие свою популярность до наших дней. Лит.: Каломирис М., Греческая музыка в прошлом и настоящем, "Советская музыка", 1956, JS6 12. Л. М. KAPPEPA (Carrera), Валентине (19.XII.1834- 1895) - итальянский драматург. Дебютировал в 1856 комедией "Лотерея". К. был большим почитателем К. Гольдони, посвятил ему одну из своих комедий "Последние дни Гольдони" и пытался следовать по пути великого драматурга-просветителя, создавая итал. нар. реалистич. драму. В своих лучших драмах и комедиях - "Капитал и рабочие руки" (1871), "Деньги коммуны" (1876, т-р Беллоти-Бона), "Мать епископа" (1882), К. сатирически изображал бурж. Италию, высмеивал её политиков, армию и духовенство. К. принадлежит драма "Александр Пушкин" (1865), рассказывающая о последних днях великого русского поэта. Р. X. KAPPETEPO (Carretero), Хуан (г. рожд. неизв.- ум. 1829, Мадрид) - испанский актёр. Дебютировал в т-ре "Де ла Крус". Играл роли амплуа первого любовника, был директором т-ра. Выступал как партнёр актрисы Р. Луна. Играл в произв. исп. классиков. Переделал на совр. язык ряд классич. пьес, напр. "Молчание - знак согласия" Лопе де Вега и др. Л. Крас. КАРСАВИН, Платон Константинович [17 (29). XI. 1854-1922] - русский артист балета. Окончил Петерб. театр. уч-ще по классу М. И. Петипа и в 1875 был зачислен в петерб. балетную труппу. К. исполнял в классич. балетах танцевальные партии безымянных персонажей. Тонкая выразительность рисунка сочеталась в его иск-ве с совершенством танцевальной техники. Особого мастерства достигал в двойных турах в воздухе, к-рые К. впервые исполнил в пляске шута на премьере "Млады" Минкуса (1879). В 1891 окончил сценич. деятельность. В 1882-96 преподавал бальные танцы в Петерб. театр. уч-ще. Дочь К.- известная балерина Т. П. Карсавина. Лит.: Борисоглебский М. В. (сост.). Материалы но истории русского балета, т. 1, Л., 1938, с 272- 273. В. Кр. КАРСАВИНА, Тамара Платоновна [р.25.11(9. III). 1885] - русская артистка балета. Дочь танцовщика П. К. Карсавина. Окончила Петерб. театр. уч-ще (ученица П. А. Гердта, X. П. Иогансона, Э. Чекетти). В 1902 была принята в Мариинский т-р. Дебютировала в партии Жемчужины ("Жавотта" Сен-Санса). Вначале исполняла партии, не требующие значительной виртуозной техники: Амур и Цикалия ("Дон Кихот"Щана ("Баядерка" Минкуса), Испанка ("Фея кукол" Бвйера) и др. Артистизм танца, изящество и живость мимики К. проявились в партиях: Жизель, Одетта-Одил-лия; Фея сирени, Флорина и Аврора ("Спящая красавица"), Фея драже ("Щелкунчик"), Раймонда; Медора ("Корсар" Адана и Пуни), Царь-девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Фея кукол (о. п. Бейера), Флора, Коломбина и Нерилья ("Пробуждение Флоры", "Арлекинада" и "Талисман" Дриго) и др. Постоянная партнёрша М. М. Фокина, К. была сподвижницей его новаторских исканий. В балетах, поставленных Фокиным в Петербурге, исполняла партии: Эв-ника (о. п. Щербачева), Мадлен ("Павильон Ар-миды" Черепнина), Ар-синоя ("Египетские ночи" Аренского), Коломбина ("Карнавал" на муз. Шумана), вальс ("Шопениана"). В 1909-29 К. была первой танцовщицей труппы С. П. Дягилева, участвовала в "Русских сезонах за границей", где исполняла партии: Жар-птицы и Балерины (о. п. и "Петрушка" Стравинского), Зобеиды ("Шехеразада" Римского- Корсакова), Хлои ("Дафнис и Хлоя" Равеля), Мельничихи ("Треуголка" Де Фальи) и др. В 1918 уехала из России. В 1930 выступала в труппе "Балле Рамбер". В 1930- 1955 - вице-президент Королевской академии танца в Лондоне. Ведёт педагогич. деятельность. К,автор тео-ретич. работ по вопросам хореографии. Соч.: Theatre street, L., [1930] (франц. пер. Ballets russes, P., 1931); Ballet technique,]-..,[1956]. Лит.: Борисоглебский М. В. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л , 1939; Светлов В., Т. П. Карсавина, в сб.: Русский балет, [СПБ, 1913], с. 13-16; Волынский А." Тамара Платоновна Карсавина, "Жизнь искусства", 1924, № 36, с. 7-8; L i eve n P., The birth of ballets russes, Boston-N. Y., 1936; B en o i s A., Reminiscences of the Russian ballet, L., [1941]; Sokolova L., Dancing for Diaghilev, L., [I960]; L i f a r S., Les trois graces du XX siede, P., [1957 ]. , В. Кр. KAPCTEH (Karsten), Кристофер Кристиан (1756- 1827) - шведский артист оперы (тенор). Придворный певец (1778). Выступал в Стокгольме в оперном т-ре. В 1778-1806-солист Королевской оперы (Стокгольм). В 1812-17 гастролировал в Европе. Голос К. отличался чистотой и силой, широким диапазоном. К. был не только отличным певцом, но и превосходным актёром. С успехом исполнял басовую партию Эдипа ("Эдип в Афинах" Саккини), Кристьерна ("Густав Baca" Hay-мана), Орфея ("Орфей и Эвридика" Глюка) и др. Лит.: Flodmark J., Sveriges teaterhistoriska samfunds arsskrift, Stockh., 1912. E. Ч. КАРТАШОВ, Иван Дмитриевич (p. 25.XII.1909)- русский советский танцовщик. Нар. арт. РСФСР (1958). Окончил театр. техникум им. Луначарского (хореографич. отделение) в 1930. В 1928-33 работал солистом в Моск. т-ре балета под рук. В. Кригер. Затем - в т-рах оперы в Баку (1933-34), Виннице (1934-37), Одессе (1937-38). С 1938 - солист Гос. ансамбля нар. танца СССР. Исполнение К. танцев различных национальностей отличается тонким чувством стиля, отточенностью техники. К. работает также ассистентом-репетитором. Гос. пр. СССР (1958). С. Г. КАРТАШОВА, Лидия Павловна (р. 12.III.1881)- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1948). В 1894 поступила в провинц. труппу антрепренёра И. С. Томского. Работала в крупных городах России (Вологда, Томск, Иркутск, Саратов и др.). Исполняла роли героинь. В 1919-36 - актриса Ленингр. т-ра им. Пушкина. С 1936 - в труппе Киевского т-ра им. Леси Украинки. Замечат. исполнительница характерных и бытовых ролей. Роли: Катерина ("Гроза"), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому), Акулина, Кухарка ("Власть тьмы", "Плоды просвещения"), Глумова, Кукушкина ("На всякого мудреца довольно простоты", "Доходное место"), Сваха ("Женитьба"), Марфа Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Мотылькова ("Слава" Гусева), Клара ("Страх"), Демидь-евна ("Нашествие") и др. Снималась в кино, р. В. КАРТИНА (в драме, опере, балете)- законченная часть акта. К. отделяются друг от друга не антрактом, а коротким перерывом, во время к-рого опускается занавес, публика остаётся на местах, а на сцене происходит быстрая смена декораций или остаётся та же декорация. В нек-рых сценич. произв. К. являются осн. единицей деления действия. КАРУЗО (Caruso), Энрико (27.II.1873, Неаполь,- 2.VIII.1921, там же)-итальянский артист оперы (ли-рико-драматический тенор). Сын механика. В детстве пел в местной церкви под рук. падре Дж. Брондзетти, затем - А. Фазанаро. В 1883 поступил работать на литейный завод, продолжая заниматься пением у Брондзетти и выступать в церкви. В 1887 принял участие в представлении муз. фарса "Разбойники в саду дона Раффаэле" Кампанелли и Фазанаро. С 1891 обучался пению у Г. Вер джине. В 1894 получил приглашение выступить на сцене т-ра "Нуово" в опере "Друг Франческо" местного композитора Морелли. Вскоре был приглашён на один сезон в г. Казерту, где выступил в партии Туридду ("Сельская честь" Масканьи). В 1895 пел в неаполитанском т-ре "Беллини" и в Каире. В том же году выступил в партии Тибальда в опере "Капулетти и Монтекки" Беллини вместе с певицами А. Франко и Э. Карелли (т-р "Меркаданте", Неаполь). В 1896 пел в Неаполе, Казерте,Салерно,Трапани, Марсале (проходил партии с В. Ломбарди): Альфред, Хозе, Канио; Артур Тальбот ("Пуритане" Беллини). В 1897 с успехом выступил в Ливорно в "Богеме" (Рудольф) и в Милане (т-р "Лирике") в "Наваррьянке" Массне и "Арлезианке" Чилеа (Федерико) (1-я пост.). В 1898 в Генуе пел партию Надира ("Искатели жемчуга" Визе) и участвовал вместе с Дж. Беллинчони в первом представлении оперы "Федора" Джордано (Лорис) в т-ре "Лирике". В конце того же года впервые гастролировал за границей - с большим успехом выступал в Петербурге ("Травиата", "Богема", "Паяцы"; "Мария ди Роган" Доницетти, "Сельская честь" Масканьи). В 1899 пел в Буэнос-Айресе, затем в т-ре "Костанци" (Рим). В 1900 снова гастролировал в России (Петербург, Москва), где впервые исполнил партии Радаме-са и Ричарда ("Аида", "Бал-маскарад" Верди). Затем выступал в Буэнос-Айресе и Монтевидео в партиях Каварадосси ("Тоска") и Де Грие ("Манон" Массне). В конце 1900 дебютировал на сцене т-ра "Ла Скала" (Милан) в "Богеме" (с участием Э. Карелли, дирижёр А. Тосканини), в 1901 пел там в операх "Маски" Масканьи, "Любовный напиток" Доницетти (Немори-но), "Мефистофель" Бойто (Фауст, с Ф. Шаляпиным в заглавной партии). В 1902 гастролировал в Монте-Карло и Лондоне, в 1903- в Лисабоне, Монтевидео, Буэнос-Айресе, Рио-де-Жанейро. В том же году впервые выступил в Нью-Йорке на сцене т-ра "Метрополитен-опера" в партии Герцога ("Риголетто"). В последующие годы, оставаясь солистом "Метрополитен-опера", гастролировал в городах Сев. и Юж. Америки, Европы (Париж, Лондон, Прага, Берлин, Дрезден, Вена, Будапешт, Лейпциг, Гамбург, Брюссель, Монте-Карло и др.). В репертуаре К. появляются новые партии: Пинкертон, Джонсон ("Чио-Чио-сан", "Девушка с Запада" Пуччини), Альваро ("Сила судьбы" Верди), Элеазар ("Дочь кардинала" Галеви), Эльвино ("Сомнамбула" Беллини), Лионель ("Марта" Флотова), Вас-ко да Гама ("Африканка" Мейербера), Ринальдо ("Ар-мида" Глюка) и др. Последние спектакли с участием К. прошли на сцене т-ра "Метрополитен-опера" в декабре 1920. Иск-во К. отличалось высокой гармоничностью. Один из самых выдающихся представителей итал. бель канто, К. обладал исключительным по красоте голосом, виртуозным вок. мастерством. Сила и страстность пения позволяли ему исполнять партии драматич. тенора. В первый период своего творчества К. исполнял гл. обр. лирич. и лирико-драматич. партии: Немори-но, Эдгар, Фердинанд ("Любовный напиток", "Фаворитка", "Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Фауст (о. п. Гуно, "Мефистофель" Бойто), Надир ("Искатели жемчуга" Визе), Рудольф; Осака ("Ирис" Масканьи), Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Хозе, Альфред; Рауль ("Гугеноты"), Федерико ("Арлезианка" Чилеа). Во второй период сценич. деятельности певцу особенно близки были драматич. партии, в к-рых полно проявился его арти-стич. темперамент: Манрико, Альваро ("Трубадур", "Сила судьбы" Верди), Канио, Радамес; Андре Шенье (о. п. Джордано), Элеазар ("Дочь кардинала" Галеви). Глубоко и сильно выражая человеческие страсти, создавая драматически насыщенные, трагедийные образы, К. достигал высокой выразительности, остроты рисунка роли. Пение его, лишённое аффектации переживаний, поражало мощной эмоциональностью. Соч.: Как нужно петь, "Театральная газета", М., 1914, № 16-18. Лит.: Львов М., Э. Карузо. Выдающиеся исполнители прошлого, "Советская музыка", 1955, № 1, с. 98-100; К e у Р. V. R., Z i г a t о В., E. Caruso. A biography, L., 1922; Gara E., Caruso, Milano. 1947. Св. Г. КАРУСОС (????????), Дзавалас (наст. фам. - Д з а-в а л а с; * р. 8. IX. 1904) - греческий актёр. После окончания драматич. ф-та Греч. консерватории впервые выступил в труппе Веакиса - Незера в пьесе "Белое и чёрное" Меласа (1924). В 1932-35 и 1939-46 играл на сцене Греч. нац. т-ра. Особый успех имел в ролях классич. репертуара: Шейлок ("Венецианский купец"), Ясон, Орест ("Медея", "Ифигения в Тавриде" Еврипида), Рогожин ("Идиот" по Достоевскому). В 1947 был уволен из Греч. нац. т-ра за демократич. взгляды и сослан на о. Макрони-сос и Агиос-Эвстратиос, где пробыл до 1952. К. организовал труппы "Об-во греч. т-ра" (1952) и "Новая сцена" (1954-55), где стремился осуществить принцип реалистич. т-ра, поднимающего социальные вопросы. В 1957-58 и 1960-61 выступал на сцене афинского Греч. нар. т-ра. Лучшие роли этих лет - Мак-риянис ("Королева Амалия" Руссоса) и Сайтони-колис ("Патухас", инсц. по Кондилакису). Снимался в кино. Д. С. КАРЦИВАДЗЕ, Георгий Сергеевич [18(30).1.1889- 27.???.1951] - советский артист оперы (драматический баритон). Нар. арт. Узб. ССР (1945). В 1914 окончил Моск. консерваторию. Впервые выступил на оперно-й сцене в Тифлисе в 1918. До 1929 был солистом Т-ра оперы и балета в Тбилиси. В 1929-34 пел в оперных т-рах Казани, Перми, Горького; с 1934 - солист Т-ра оперы и балета им. Навои. Партии: Григорий Железнов ("Буран" Ашрафи и Василенко), Мазепа (о. п. Чайковского), Мизгирь ("Снегурочка" Римского-Корсакова), князь Игорь, Эска-мильо, Риголетто, Жермон и др. В 1939-50 К. преподавал пение в Оперной студии при Т-ре оперы и балета им. Навои. Е. Н. КАРЯКИН, М. М.-см. Корякин М. М. КАРЯКИНА, Елена Петровна [р. 11(24).III.1902]- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1939. В 1918-20 была мимисткой Петрогр. Малого оперного т-ра. ti 1920-22 - актриса передвижного т-ра "Драмы и комедии" (под рук. Самарина-Эльского). Одновременно занималась в Школе рус. драмы (класс Е. П. Карпова и Л. С. Вивьена). По окончании Школы (1922) была принята в труппу Ленингр. т-ра им. Пушкина (в 1924-31 выступала также в опереттах в Малом оперном т-ре). Иск-во К. отличается ясностью психологич. рисунка, чёткостью сценической формы; актриса мастерски владеет контрастными красками - комедийными и драматическими, подчёркивает в своих героинях волевое, действенное, жизнеутверждающее начало. Роли: Наташа ("Страх"), Фрося ("Шёл солдат с фронта" Катаева), Нора; Соня ("Дндя Ваня") и др. К. владеет и приемами трагифарса (Женевьева - "Мольба о жизни" Деваля), заострённой сатирич. буффонады (Ara Щука - "Калиновая роща" Корнейчука, Пошлёпкина - "Ревизор"). С'. Др. КАСАКУБЕРТА (Casacuberta), Хуан Аурелио (1.11.1798-9. IX. 1849) - известный аргентинский актёр. Дебютировал в 1818 в т-ре Колисео, Буэнос-Айрес. Затем (1828-30) играл в Буэнос-Айресе, Монтевидео, Рио-де-Жанейро. Сначала выступал в жанре сайнете, тонадильи. Впоследствии играл Шекспира ("Отелло", 1827), Делавиня, Бретона де лос Эррерос. Имел большой успех в роли Жоржа де Жермани в мелодраме Дюканжа "30 лет, или Жизнь игрока" (1831). Стремился к реформе сценич. декламации, отказался от напыщенности, ложного пафоса. Романтич. творчество К. питалось освободительными идеями. В 1839 со времени диктатуры Рохаса К. покинул сцену, чтобы бороться против тирании. После разгрома освободительного движения (1841) эмигрировал в Чили, где продолжал работать в театре. Умер на сцене, исполняя гл. роль в пьесе В. Дукана "Шесть ступеней преступления". Имя К. носит театр-студия г. Парана (Аргентина) . Лит.: О г d a z I, , El teatro en el Rio de la Plata.. , 2 ed., В. Aires, 1957. Ал. Р. KACAHOBA (Casanova), Мария Хулия - кубинский драматург и режиссёр. Начала драматич. деятельность муз. комедией "Мы живём сегодня" (1943). В 1944 написала комедии: "Тропический отель", "Високосный год" и "Свидание трёх", в 1950 - пьесу для детей "Новогодняя сказка". Пост. спектакли: "Одна жена па двоих" Коуарда (т-р "Адад", 1956), муз. ревю "Такова Куба" (1953). В 1944-49 жила в Мексике, где ставила спектакли в "Студенческом художеств. т-ре" (TEA). Писала либретто к операм-"Похищение Лукреции", "Анжелика", сценарии для кино. Л. X. КАСАТКИНА, Людмила Ивановна (р. 15. V. 1925) - русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1956). С 1947, после окончания ГИТИСа (класс И. М. Раевского и Г. Г. Конского), работает в ЦТСА. К. создала поэтич. образы свэих современниц. Обаянием, жизнерадостностью, непосредственностью, лиризмом отличается исполнение К. комедийных ролей. С 1955 К. снимается в кино ("Укротительница тигров" и др.). Роли: Поля, Галя ("Совесть" и "Весенний поток" Чепу-рина), Марина ("Стрекоза" Бараташвили), Люся ("До новых встреч" Гладкова), Клава ("Любка-Любовь" Да-новской), Анечка ("Океан" Штейна) и др. Среди лучших ролей К.: Марья Антоновна ("Ревизор"), Марфинька ("Обрыв" по Гончарову), Катарина ("Укрощение строптивой") и др. Лит.: Баталов А., Л. Касаткина - Галя, "Театр", 1954, № 3; Навроцкая В., С м о л я н с к а я Е., Л. Касаткина, "Советский экран", М., 1957, № 7; И в а н о-в а Т., Л. Касаткина, "Театр", 1908, Д'" 1, с. 134-37. С. Г. КАСЕРО-И-БАРРАНКО (Casero y Barranco), Ан-тонио (1874-1936) - испанский журналист, поэт и драматург, автор многочисленных пьес (гл. обр. сайнете, пасос и т. п.), в к-рых он с большой любовью запечатлел быт и нравы простых людей Мадрида. Первые его пьесы - "1900 год" и "Официальный список". Среди сайнете наиболее известны: "Бездельники", "Популярная музыка", "Люди из народа", "Весёлые люди", "Любовь Пела", "Процессия тела господня", "Дела малышей", "Будущее ребёнка" и др. КАСИМОВ, Сулайман (р. янв. 1909) - узбекский советский актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1944). С 1928, работая педагогом в Маргелане, принимал участие в спектаклях самодеятельного кружка. В 1930 вступил в труппу Маргеланского (впоследствии Ферганского) т-ра, работал там как актёр, режиссёр (с 1943 был гл. режиссёром этого т-ра). Герои К.-страстные, волевые люди; исполнение ролей отрицательных персонажей проникнуто острой сатирдчностью. Роли: Ибрагим, Пула.т ("Ичкариада", "Два коммуниста" Яшена), Рустам (о. п. Исмаилова), Салихбай ("Бай и батрак" Ха-мзы), Вурм ("Коварство и любовь") и др. Пост. спектакли - "Аршин мал алан" У. Гаджибекова (1939), "Курбан Умаров" (1942), "Алпамыш" (1950) Абдуллы, "Месть" Туй-гуна и Умари (1942), "Бай и батоак" Хамзы (1952), "Лей.ги и Меджнуа" Хуршида (I953) и'др. В. Д. КАСКАД (франц. cascade, букв.- скачок, прыжок) в акробатике - 1) Имитация падения на землю (падение вперёд - передний К., назад - задний К.). Применяется в номерах комич. акробатов. 2) Элемент акробатич. прыжков. С разбега, после сильного отталкивания двумя ногами акробат прыгает на руки и исполняет каскадный кульбит. 3) В жонглировании - способ переброски предметов из одной руки в другую или одной рукой. Предметы перелетают один за другим, образуя в воздухе кольцо, каскад (водопад). КАСЛАНДЗИА, Леварсан Шардинович (р. 25.V. 1912) - абхазский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1954). Учился (1929-33) в театр. студии под рук. В. И. Домогарова в Сухуми. С 1930 - актёр абхазского т-ра в Сухуми. Лучшие роли: Мац ("Кераз" Чанба, 1931), Темыр ("1866 год" Г. Гулиа и Микава, 1939), Даур ("Скала героев" Г. Гулиа, 1943), Дун-дуков ("Данакай" Лакер-бая, 1956), Человека мантии ("Такая любовь" Ко-гоута, 1961). Мужественные, чеканные, чёткие по внешнему рисунку, психологически правдивые образы, созданные К., выражают тему борьбы передового человека против социального и нац. гнёта. К. впервые на абх. сцене сыграл роль Отелло (1941), трактуя героя шекспировской трагедии цельным и возвышенным, нетерпимым ко лжи. Роли: проф. Морозов ("Краски мира" Микава и Абашидзе), Комиссар ("Гибель эскадры" Корнейчука, 1936), Аристократ ("Сиятельные звери" Саркисяна, 1939), Мазлоу ("В глухой старине" Дарсалия), Коломийцев ("Последние", 1956), профессор Мор ("Современная трагедия" Эбралидзе, 1960), Король ("Голый король" Шварца, 1962). Лит.: Лакербай М., Очерки истории абхазского театр. искусства, Сухуми, 1957; его же, Из истории абхазского театра, Тбилиси, 1957 (на груз. яз.). М. Л. KACOHA (Casona), Алехандро (наст. имя-Алеханд-ро Родригес Альварес) (р. 23. V. 1904)-испанский драматург и поэт. Учился в ун-тах Овьедо и Мурсии. Окончил школу декламации и сценич. иск-ва в Мурсии. В 1924 начал работать как актёр в мадридской труппе "Писанная птица". В 1929 начал драма-тургич. деятельность, поставив перед собой задачу создания поэтич т-ра. В 1931 организовал "Народный т-р" в Мадриде, в 1933 там же - "Т-р педагогических миссий", к-рые были призваны пропагандировать крупнейшие произв. исп. и совр. драматургов в глухих уголках страны. Будучи антифашистом, выступал в защиту республики, участвовал в создании фронтовых театр. трупп республ. армии, т-ра художеств. пропаганды, дававшего спектакли в осаждённом Мадриде и на фронте. В 1939 эмигрировал в Аргентину, где посвятил себя драматургич. деятельности. Интерес к нар. творчеству, поэтич. восприятие жизни сближают К. с Гарсиа Лоркой. Он раскрывает социальные и нрав-ственно-гуманистич. проблемы обобщённо, философски их осмысливает. Характерные для К. обращение к ?имволике, парадоксальность сюжетных ситуаций, часто построенных на контрастах фантазии и действительности, сочетаются в его пьесах с глубиной психо-логич. анализа. Лучшие пьесы К. проникнуты гуманизмом, верой в нравств. силы человека, неприятием социальной несправедливости. Написал пьесы: "Сирена на суше" (1934, т-р "Эспаньоль", Мадрид; пр. Лопеде Вега), "Снова дьявол" (1935), "Весной самоубийство запрещается" (1937), "Наша Наташа" (1936, т-р "Виктория", о жизни исп. студенчества), "Дама зари" (1937), "Деревья умирают стоя" (1949, Народный т-р, Буэнос-Айрес), "Семь криков в океане" (1949, "Новый т-р", Буэнос-Айрес), "Ключ от чердака" (1951, т-р "Ма-скара", Буэнос-Айрес), "Третье слово" (1953) и др. Пьесы К. идут во мн. странах (Италия, Франция, Австрия, Швеция и др.). В Сов. Союзе ставились "Деревья умирают стоя" (Ленингр. т-р Комедии и др.), "Третье слово" (Т-р драмы Латв. ССР), "Семь криков в океане" (Моск. драм. т-р) и др. К. продолжает антифашистскую деятельность, участник движения борьбы за мир. Соч.: Obras completas, v. 1-2, Madrid-Mexico-B. Aires, 1954-59. Лит.: Orda/ L., El teatro en el Rio de la Plata 2 ed., В. Aires, 1957; Bianchi A. A., El teatro de Alejandro Casona, "Nosotros", 1936; 1, Mancini G., Figure del teatro spagnolo contemporaneo, [s. 1.1, 1950. Ал. Р., В. Ч. КАСПЕРЛЬ - см. Кашперле. КАССАНДР (Cassandre; наст. имя и фам.- Адольф М у р о н; Mouron) (р. 24.I.I901) - французский художник и театральный декоратор. Род. в России. В 1922 начал творч. деятельность. К.-видный мастер рекламного плаката. С 1934 стал работать в т-ре ("Амфитрион 38" Жироду, т-р "Атеней"). Строгость и чёткость композиции, использование в трактовке форм и цвета живописи художников эпохи Возрождения характерны для оформления К. балетов "Утренняя серенада" Пуленка (1936, "Балле рюсс де Монте-Карло"), "Рыцарь и девушка" Гобера (1941), "Видения" Core (1947) в т-ре "Гранд-Опера"; "Господин Пур-соньяк" (1948), "Брак поневоле" (1949) Мольера, "Отелло" (1949) в "Комеди Франсез", "Дон Жуан" (1949, фестиваль в Эксе, Прованс). КАССИЛЬ, Лев Абрамович [p.27.VI(10.VII).1905]- русский советский писатель. Лит. деятельность начал в 1925. Автор повестей, рассказов для детей и юношества. К. инсценировал нек-рые свои повести: "Брат героя" (по повести "Черемыш, брат героя", 1940, МТЮЗ), "Дорогие мои мальчишки" (1947, Центр, детский т-р), "Володя Дубинин" (по повести "Улица младшего сына", 1950, ЛенТЮЗ). К. выступает со статьями по вопросам т-ра, гл. обр. детского. Лит.: Николаев В., Лев Кассиль, М., 1955. Ц. Р. KACCO (Cassaux), Роберто (р. 1929) - аргентинский актёр. Сценич. деятельность начал в 1910вг-ре "Ар-хентино". Яркий комедийный актёр, мастер сценич. перевоплощения, К. пользовался большим успехом в комедиях Дефилипписа Новоа, А. Диссеполо ("Постоянное движение", 1916, т-р "Аполо"). Роли: Селедонио Рефухио ("Чудесные лекари" Грогнет)" Дон Педро ("Они из Сараскеты" Пьелерано), мистер Пик ("Янки в Рамоне" Калдейра), Грегорио Пальсха ("Депутат от нашего села" Дефилинписа Новоа). Соч.: О г d a z L., El teatro en el Rio de la Plata..." 2 ed., В. Aires, 1957. Ал. Р. КАСТЕЛЬВЕТРО (Castel vetro), Лудовико (1505- 21.11.1571) - итальянский гуманист и теоретик драмы. Написал трактат "Поэтика Аристотеля в популярном изложении" (1570, Вена), в к-ром сформулировал принципы классицистской эстетики, в частности принцип трёх единств. Отвергая морализующие тенденции поэтики 16 в., К. утверждал, что целью драмы является не поучение, а развлечение простого и "грубого народа", придавал большое значение воображению. В отличие от Скалигера и нек-рых других теоретиков 16 в., К. считал, что драматург должен учитывать требования совр. сцены и не следовать слепо античным образцам. В наст. время нек-рые критики (Г. Каваццити и др.) приписывают К. одну из лучших итал. комедий 16 в.- "Обманутые". Р. X. КАСТЕЛЬНУОВО-ТЕДЕСКО (CasteInuovo-Tedesco), Марио (р. 3. IV. 1895) - итальянский композитор. Музыке обучался во Флоренции, в консерватории им. Керубини (по кл. композиции И. Пиццетти). Вначале сочинял камерную и симф. музыку, в т. ч. увертюры к комедиям и трагедиям Шекспира. Первое сценич. произв.- опера "Мандрагора" на текст Н. Макиавелли (1926, т-р "Фениче", Венеция) - было удостоено 1-й премии на муз. конкурсе в Венеции в 1925. Затем последовали: "Вакх в Тоскане" - дифирамб по поэме Ф. Реди (1931, т-р "Ла Скала", Милан), музыка к пьесам "Савонарола" Алесси и "Горные великаны" Пи-ранделло (пост. на фестивалях "Флорентийский май", 1935 и 1937), балеты "Синяя рыба" (1937, там же) и "Барельеф" (1939, Париж). В 1939 К.-Т. переехал в США, где с 1946 преподаёт композицию в консерватории в Лос-Анжелосе. Писал музыку к фильмам (в т. ч. "Любовь Кармен", 1948; "Долго ждать", 1954), балетам. Лучшие произв. К.-Т. отличаются выразительным мелодизмом, связанным с тосканскими нар. муз. источниками. Лит.: Weber R. von, M. Castelnuovo-Tedesco, в кн.: The hook of modern composers, N. Y., 1943. Св. Г. КАСТЙЛЬ-БЛАЗ (Castil-Blaze; наст. имя и фам.- Франсуа Анри Жозеф Б л а з; 1.XII.1784-11.XII. 1857)-французский музыкальный и балетный критик, историк, издатель. Сын композитора А. Блаза. В 1820 опубликовал свою первую книгу "Опера во Франции", в к-рой критиковал рутину, царившую во франц. оперном т-ре. Написал многотомный труд "Музыкальный театр Парижа" (1855-56). В своих работах К.-Б. анализировал франц. оперную и балетную музыку с древнейших времён. Соч.: Dictionnaire de musique moderne, v. 1-2, P., 4821,2 ed.. P., 1825; Chapelle de musique des rois de France, P.. 1832; La danse et les ballets depuis Bacchus jusqua m-lle Taglioni, P., 1832; Les prologes de l'opera, P., 1844; Le memorial du Grand Opera, P., 1847; Moliere musicien, v. 1-2, P., 1852; Theatres lyriques de Paris, v. 1-3, P, 1847-56 Г. Ш. КАСТЙЛЬО ЛЕДОН (Castillo Ledon), Амалия де (р. 1902) - мексиканский театральный деятель и драматург. Участвовала в организации труппы "Комедия мехикана" (1929), в деятельности т-ра "Народные развлечения", ставившего спектакли для детей и рабочих. Автор пьес: "Когда падают листья" (1929, труппа "Комедия мехикана" в т-ре "Идеаль"), "Бадьи водокачки" (1934) и др. В пьесах К. Л. показана жизнь мексиканской бедноты. КАСТОРСКИЙ, Владимир Иванович [2(14). III. 187 - 2.VII.1948]русский советский артист оперы (бас). Засл.деят.иск-в РСФСР (1939). Сценич. деятельность начал в 1894 в оперной труппе, выступавшей в разл. городах России. С 1898 К.- солист Мариинского T.spa (впоследствии Т-ра оперы и балета им. Кирова). 'Выступление К. в премьере "Царской невесты" (партия Собакина) было отмечено Римским-Корсаковым. В 1907-01 принял участие в "Русских сезонах за границей". В4907 организовал вок. квартет, выступавший в России и за границей. В сов. время К. был одним из ведущих артистов Т-ра оперы и балета им. Кирова. Вёл педагогич. работу в качестве проф. Ленингр. консерватории. Партии: Сват, Мельник ("Русалка"), Руслан; Досифей ("Хованщина"), Пимен ("Борис Годунов"), Гудал ("Демон"), Гремин ("Евгений Онегин"), Томский ("Пиковая дама"), Во-тан ("Кольцо Нибелунга" Вагнера). Лит.: С т а р к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и её мастера. Л., 1940. КАСТРАТЫ-ПЕВЦЫ (от лат. castro - оскопляю)- особая категория певцов, выступавших в католич. церквах и в оперных т-рах гл. обр. в 16-18 вв. Вследствие кастрации в раннем возрасте К.-п. сохраняли детский тембр голоса (сопрано или альт); в то же время по силе и длительности дыхания голос их не уступал мужскому. К.-п. могли свободно исполнять высокие (в т. ч. и женские), труднейшие в технич. отношении партии. К.-п. были'известны уже с 3 в.; в 16 в. они широко использовались в церковной службе (участие женщин в католич. пении было запрещено). В 17 в. К.-п. занимали видное положение и в опере, гл. обр. в итальянской; выступали в Австрии, Англии, Германии, Франции и др. странах Европы. Их исполнение отличалось лёгкостью и подвижностью, виртуозным блеском. Отдельные К.-п., напр. Карестини, Каффарелли, Крешентини, Пакья-ротти, Сенезино, Фаринелли, пользовались большой славой. Нек-рые композиторы писали специально для К.-п. партии в своих операх (Ромео - "Капулетти и Монтекки" Беллини, Орфей - "Орфей и Эвридика" Глюка, Идомант - "Идоменей) Моцарта и др.). К сер. 19 в. К.-п. исчезают с оперной сцены, в католич. церкви продолжали петь и в нач. 20 в. Лит.: H а Ь о с k F., Die Kastraten und ihre Gesangskunst, Stuttg.-fu. a.], J927. КАСТРО (Саз1го),Бельхика(р.6.Ш.1924) - чилий екая актриса. В 1940 вступила в труппу Педаго гич. ин-та в Сантьяго. В 1941 приняла участие в основании "Экспериментального т-ра" Чилийского ун-тг (ныне - "Институт т-ра"), в к-ром является ведуще1 актрисой. Крупнейшая работа К.- роль мамы Рось (о. п. Дебесы). К. играет в пьесах Шекспира, Мольера, Чехова, Брехта, Уайлдера, проявляя глубокое понимание стиля драматурга. Роли: г-жа Джиббс ("Наш город" Уайлдера, 1951), Елена ("Сон в летнюю ночь"), Соня ("Дядя Ваня"), матушка Кураж (о. п. Брехта). Ведёт педагогич. работу в театр. школе ин-та т-ра. Л X. КАСТРО (Castro), Хуан Хосе (р. 7. III. 1895) - ap-гентинский композитор. Муз. образование получил в Буэнос-Айресе; совершенствовался в Париже у В. д'Энди (композиция) и Э. Рислера. Вернувшись на родину, выступал как скрипач и пианист. С 1930 - дирижёр (в 1933-43 - гл. дирижёр) т-ра "Колон" в Буэнос-Айресе, руководил пост. своих произв. Автор опер: "Прозерпина и чужестранец" (1952, т-р "Ла Скала", Милан, дирижёр - автор; пр. им. Верди на меж-дунар. конкурсе на лучшую лирич. оперу), "Кровавая свадьба" (по пьесе Гарсиа Лорки, 1955, т-р "Колон", Буэнос-Айрес), "Чудесная башмачница" (по о. п. Гарсиа Лорки, 1949, Монтевидео), балетов "Мекха-но" (1937, там же), "Оффенбахиана" (по мотивам оперетт Ж. Оффенбаха, 1940, т-р "Колон", Буэнос-Айрес) и соч. в др. жанрах. Ал. Р., М. Лиц. КАСТРО-И-БЕЛЬВИС (Castro у Bellvis), Гильен де (окт. 1569-28.VII.1631) - испанский драматург. Друг и последователь Лопе де Бега. Лит. деятельность начал в Валенсии в 1592. Пьесы К.-и-Б., крупнейшего представителя "валенсианской школы" драматургов, ставились на сценах т-ров Валенсии, Мадрида и др. городов Испании и изданы им в 2 чч. в 1621 и 1625. Драмы К.-и-Б. на историч. и легендарно-историч. сюжеты основаны на нар. романсовой поэзии. Среди них: "Граф Аларкос", "Юность Сида", послужившая основой для пьесы П. Корнеля "Сид", и её продолжение "Подвиги Сида" (ок. 1618). В пьесах о Сиде К.-и-Б. воссоздаёт облик нац. исп. героя нар. романсов. Написал также ряд комедий-"Неудачный брак в Валенсии", "Нарцисс в собственном мнении" и др. Соч.: Obras completas, 1.1-3, Madrid, 1924. Лит.: Merimee H., Art dramatique a Valencia, Toulouse, 1913; Monnersans R., Don Guillen de Castro, B. Aires, 1913. 3. П. КАСИМОВ, Имран Ашум оглы (р. 25.XI.1918) - азербайджанский советский писатель, драматург. Засл. деятель иск-в Азерб. ССР (1959). Чл. Коммунй-стич. партии с 1940. Первая пьееа К. "Мечта" (1938, Т-р им. Азизбекова) показывает жизнь бакинских нефтяников. Борьбе за нефть, за освоение новых нефтяных богатств в море посв. пьеса "Заря над Каспием" (1950, Бакинский русский т-р; Моск. т-р им. Ермоловой). В последующие годы К. написал (в соавторстве с Г. Сеидбейли) пьесы: "Море любит отважных" (1954, Бакинский рус. т-р), также о нефтяниках Каспия; "На дальних берегах" (1957, Т-р им. Азизбекова) о Герое Сов. Союза Мехти Гусейнзаде, "Зачем ты живёшь?" (1960, Бакинский рус. т-р). К.- автор ряда киносценариев, в т. ч. фильмов "Повесть о нефтяниках Каспия" и "Покорители моря". К. Кае. КАСЫМОВ, Мухаммеджан (р. 9. V. 1907) - таджикский советский актёр. Нар. арт. СССР (1941). Чл. Коммунистич. партии с 1948. Учился в Кокандском педагогич. и Ташкентском кооперативном техникумах. С 1929 участвовал в театр. самодеятельности. В 1931 вступил в труппу Тадж. т-ра в Душанбе (ныне Т-р им. Лахути). В конце 30-х гг. в ролях Миллера ("Коварство и любовь", 1937), Отелло (1939); Рахимбека ("Краснопалочники" Улуг-заде, 1941) раскрылось многогранное дарование К. Он становится ведущие актёром т-ра, играя героич. и комедийные роли: Городничий (1946, 1952), Муравьёв ("Победители" Чирскова, 1947), Аллан ("Честь семьи" Мухтарова, 1949), Каримов ("Подарок за радостную весть" Заки-рова, 1950), Колесников ("Дохунда" Дж. Икрами, 1954. 1957), Лир (1957), Салих-бай ("Бай и батрак" Хамзы, 1957) и др. К. обладает громадным темпераментом, обаянием. Его игра отличается строгостью внешнего рисунка, эмоциональностью, искренностью, жизненной убедительностью. Реалистич. творчеству К. присущи контрасты, точные и яркие краски. Создавая трагедийные образы, К. раскрывает психоло-гич. и социальную основу конфликта. Играя роли поло/кит. героев, К. наделяет их большой внутренней силой, простотой, глубокой человечностью. Занимается реж. деятельностью. Снимается в кино. Лит.: Нурджанов Н., Мухаммеджан Касымов, М., 1955. Я. Я. КАСЬЯНОВ, Александр Александрович [р. 18(30). VIII.1891] - русский советский композитор, педагог. Нар. арт. РСФСР (1957). В муз. развитии К. значит. роль сыграл его дядя - композитор С. М. Ляпунов. В 1917 К. окончил Петерб. консерваторию (по кл. композиции проф. П. А. Соколова). С 1918 живёт в Нижнем Новгороде (Горький). Здесь К. принимал участие в организации нар. консерватории, занимался педагогич. работой (с 1957-проф. Горьк. консерватории), заведовал муз. частью драм. т-ра. Автор опер "Степан Разин" (1939, 2-я ред. 1953, Горьковский т-р оперы и балета), "Фома Гордеев" (1946, там же), "Ермак" (1957, там же), "Партизанка" (1941), "На дальнем Севере" (1947), музыки к театр. постановкам и ряда соч. в др. жанрах. В своём творчестве К. развивает традиции рус. композиторской школы, гл. обр. "Могучей кучки". Лит.: Угрюмо в Н., А. Касьянов, М., 1957. КАТАЕВ, Валентин Петрович [р.16(28).1.1897] -русский советский писатель, драматург. Род. в Одессе в семье учителя. Печататься начал в 1914. К.- один из основоположников молодой сов. комедиографии. Первые драматургич. опыты К. относятся к 1921. В 1928 на сцене МХАТа была пост. авторская инсценировка повести К. "Растратчики". В том же году для молодёжи МХАТа К. написал водевиль "Квадратура круга", к-рый пользовался большим успехом и ставился мн. т-рами страны. К.- автор комедий и водевилей: "Универмаг" (1930, Ленингр. т-р Сатиры), "Миллион терзаний" (1932, Моск. т-р оперетты, муз. И. Дунаевского), "Дорога цветов" (1934, Т-р им. Вахтангова), "Домик" (1939, пост. 1956, Моск. т-р Сатиры), "День отдыха" (1946, там же), "Случай с гением" (1955, ленингр. Т-р им. Ленсовета) и др.Водевили К., отличающиеся лёгкостью, непринуждённостью, динамичностью, проникнуты радостным, бодрым мироощущением. Подчас их юмор приобретает сатирич-ность. Обличая мещан, карьеристов, приспособленцев, К. смело применяет эстрадные и фарсовые приёмы. Менее удачной была комедия К. "Синий платочек" (1943, Т-р им. Вахтангова), в которой забавная, но надуманная интрига вступала в противоречие с серьёзным драматизмом темы защиты Родины в дни Великой Отечественной войны. К. написал драму "Авангард" (1930, Т-р им. Вахтангова), одну из первых пьес о коллективизации с. х-ва, пьесу "Отчий дом" (1945, Моск. т-р драмы), рассказывающую о возрождении жизни в городе, разрушенном войной. К. инсценировал свои повести и романы: "Время, вперёд!" [1932, Моск. драм. т-р (б. т-р Корша); 1933, Т-р имени Вахтангова], "Я сын трудового народа" (по роману "Шёл солдат с фронта", 1937, Т-р им. Вахтангова), "За власть Советов" (1954, МХАТ). Для детских и юношеских т-ров К. инсценировал повести "Белеет парус одинокий" (1937, Центр, детский т-р) и "Сын полка" (1945, там же). К. выступал со статьями по вопросам т-ра и драматургии. С о ч.: Пьесы, М., 1955; Собр. соч. в пяти томах, т. 1-5, М., 1956-57 (т. 5 - Пьесы, М., 1957). Лит.: Сидельникова Т., Валентин Катаев. Очерк жизни и творчества, М., 1957; С к о р и н о Л., Семь портретов, М., 1956; Фролов В , Жанры советской драматургии, М., 1957. КАТАКА-ГУСАН - актёр древнеармянского театра. К.-г. представляли высокую комедию, в отличие от дзай-нарку-гусанов, разыгрывавших трагедии. Получили распространение в эпоху рабовладельч. общества (1 в. до н. э.- 4 в. н. э.), сохранялись и в последующие эпохи (исчезли в сер. 18 в.). К.-г. называли иногда катакергак. К.-г. выступали не только в мимич. и фарсово-буфонных сценках, но и исполняли комедии, выражавшие идеи господствующих классов, назидательные бытовые драмы. Лит.: Г о я н Г., 2000 лет армянскому театру, М., 1952, т. 1, с. 68-71, 272-280, т. 2, с. 151-177, 201-236, 311- 348. Г. Г. КАТАКЕРГАК (или к а т е р г ) - термин древне-армянского театра, означавший сочинителя комедий (по-армянски комедия-катакергутон). К. продолжали традиции Аристофана и Менандра, высмеивали бытовые пороки. К. наз. также исполнителя высокой комедии (см. Катака-гусан). Г. Г. КАТАКИ-ЯКУ - актёрское амплуа в японском т-ре Кабуки. Персонажи этого амплуа обычно активно участвуют в развитии драматургич. интриги в спектаклях этого т-ра. К.-я. обычно действует как враг главного героя пьесы - Татэ-яку. Делятся на дзи-цу-аку - "откровенные негодяи", преступники; ку-гэ-аку - "благородные негодяи" (обычно конспираторы) ; ха-катаки-помощники "откровенных негодяев"; хандо-катаки - полукомич. персонажи и др. Актёры, играющие роли К.-я., применяют спец. грим: наносят на лицо синие полосы или окрашивают всё лицо в красный цвет; иногда применяются специальные парики. Л. Г. КАТАКХАЛИ (на яз. малаяли катха - рассказ и кали - игра), катхакали, - одна из четырёх школ индийского классич. танца. Возникла на Ю.-З. Индии в 15-16 вв. Истоками К. были нар. драмы и танцы, исполняемые крестьянами с времён глубокой древности. Основу представлений К. составляет танец-пантомима, в к-ром гл. внимание уделяется пантомиме. Во время представления разыгрываются сцены на сюжеты древнеинд. эпич. поэм "Маха-бхараты" и "Рамаяны". Со временем исполнителями К. становятся актёры, а не танцовщики, к-рые воспроизводят текст песен, употребляя точно установленные символич. жесты и мимику, сходные с системой жестов и мимики другой классич. школы инд. танца - бхарат-натъям. Представление сопровождается пением (поющий скрыт от зрителей занавесом). Певцу аккомпанирует оркестр. Актёры К. проходят длительную подготовку (до 12 лет), добиваясь особой координации движений и выразительности. Представление К. разыгрывается на открытом месте в лунную ночь и длится до рассвета. Зрители располагаются на циновках перед небольшой площадкой, на к-рой происходит действие. Представление начинается с

пролога, после к-рого раздвигается занавес, певец рассказывает о сюжете

спектакля, и затем начинается танец-пантомима. Женские роли в К. исполняют мальчики-подростки. Действующими лицами являются канонич. ми-фологич. персонажи: благородные (сатвик), свирепые (раджас) и отрицательные (тамас). Каждый персонаж имеет свой канонизированный костюм и сложный грим, напоминающий древние маски, к-рый наносится на лицо исполнителя в течение 4 часов (актёры сами не гримируются). Сочетание голубых и зелёных цветов характерно для персонажей сатвик, красный цвет - для раджас, чёрный - для тамас. Костюмы актёров напоминают культовые изображения. Боги и цари носят головной убор, богато украшенный позолотой, с большим деревянным диском, нагрудник, сделанный из деревянных пластинок, огромные серьги, красную кофту. У злых демонов на пальцах левой руки длинные железные когти; они носят такой же головной убор, как цари и боги, что указывает на их божественное происхождение. У отшельников, мудрецов и святых верхняя часть тела обнажена и покрыта полосами из пепла, нижняя - обмотана куском белой материи. Актёры, исполняющие роли женщин, выступают в богатых костюмах придворных танцовщиц и т. д. В18в. К. превращается в высокоразвитую форму иск-ва. Для этого жанра создаются спец. пьесы. В 40-50-х гг. 20 в. К. претерпевают нек-рые изменения: представление разыгрывается на возвышающейся сценич. площадке, женские роли исполняются актрисами, длительность представлений уменьшается и т. д. Развиваясь и совершенствуясь, К. из представлений местного значения в последнее время всё более и "более приобретает характер всеиндийского традиционного т-ра, к-рый в этом качестве представляет культуру Индийской Республики за рубежом. (Гастроли коллектива "Дарпана" в СССР в I960, рук. Мариналини Сурабхайа и Чаттуни Паникер). Наиболее известные исполнители К. - Кунджу Куруп, Гопинатх и др. Лит.: Ambrose К., Classical dances and costumes of India, L., [1950]; G a r g i В., Theater und Tanz in Indien, В., 1960; Gopinath, Kathakali, Dance Seminar, New Delhi, 1958; Kurup K., Kathakali, Dance Seminar, New Delhi, 1958. Л. Гр., Мел. Б. КАТАЛАНИ (Catalan!), Анджелика (10.V.1780, Се-нигаллия,- 12.VI.1849, Париж) - итальянская артистка оперы (колоратурное сопрано). Муз. образования не получила, партии разучивала по слуху. Впервые выступила на оперной сцене в Венеции в 1797. Пела ведущие партии на первых представлениях опер "Похищение сабинянок" Цингарелли, "Лаузо и Лидия", "Скифы" Майра (1798 и 1800, т-р "Фени-че", Венеция). В 1801 выступила на сцене т-ра "Л а Скала" в "Клитемнестре" Цингарелли и "Римских вакханалиях" Николини. С успехом гастролировала в Лисабоне *(1804), Париже, Лондоне (1806-13), пела партии Семирамиды ("Смерть Семирамиды" Португаля), Сюзанны ("Свадьба Фигаро") и др. В 1814-17 руководила Итал. т-ром в Париже. В последующие годы концертировала в Германии, Италии, Франции, Польше, России (1820), Англии, исполняя арии из опер Паизиелло, Цингарелли, Россини и др. В 1827 пела на оперной сцене в Берлине. К. обладала полнозвучным, гибким голосом красивого тембра и большого диапазона (брала соль 3-й октавы). Особенно удавались певице виртуозные колоратурные партии. Игра К. была менее выразительна. Лит.: Замечательные певицы. Г-жа Каталани, "Театральный и музыкальный вестник", СПБ, 1858, 26. X, № 42, с. 501-02; R a d i с i o t t i G., A. Catalani, "II Pianoforte", 1924, № З. Св. Г. КАТАЛАНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Возникновение драматич. представлений в Каталонии связано с церк. богослужением. Внутри храма или собора разыгрывались рождественские и пасхальные инсценировки. Осн. население Каталонии, говорящее на каталанском яз., создало свою, отличную от испанской, культуру. До 13 в. каталанская культура находилась под влиянием южнофранцузской (провансальской). Возникновение каталанской светской драмы связано с традициями хороводных и плясовых песен Прованса и весенних майских празднеств, а также с развитием интермедии, выделившейся из дворцовых празднеств и превратившейся в нар. представления на рыночных площадях. К 15 в. появились героич. драмы "Осада Перпинь-яна" Ф. Саторреса и "Битва при Лепанте" А. Пи, в нач. 16 в.-пьеса "Серафима из Валенсии" Б. де Торреса Наарро. Потеря Каталонией политич. и экономич. независимости (1476) и включение её в число исп. провинций приостановили развитие нац. иск-ва. Исп. власти стремились подавить культуру народа. Возрождение нац. культуры Каталонии относится к 30-м гг. 19 в. и связано с именами крупнейших поэтов, драматургов: Рубио-и-Орс (1818-99), Мила-и-Фон-танальс (1818-84), В. Балагер (1824-1901). Формированию каталанского т-ра способствовали сайнеты Ф. Ренарт (1783-1852) и Робреньо-и-Торт (1780- 1838), писавшего также сатирич. интермедии, отличавшиеся демократич. направленностью и политич. заострённостью ("Алькальд сапожник"). Начали появляться драмы, воспроизводившие жизнь народа: "Что сделаешь, то и получишь" Видаля-и-Валенсиано (1865, Т-р "Принсипаль", Барселона). Становление каталанского т-ра связано с деятельностью Ф. Солера (1838-95)- автора сайнетов, драм, комедий из жизни народа Барселоны, написанных живым, сочным и образным языком. Постановка его пьесы "Драгоценности Розер" (1866, т-р "Одеон", Барселона) имела большое значение для развития драм. иск-ва Каталонии. Последователем Солера был Фелиу-и-Ко-дина (1845-1906), писавший бытовые драмы в духе нар. традиций. Большой успех имели его пьесы "Мускатное зерно" (1883, т-р "Ромеа", Барселона) о затхлой атмосфере маленького провинц. городка и "Долорес" (1892, т-р "Новедадес", Барселона). Нар. юмором проникнуты комедии А. Льянаса (1840-1915), трактующие проблемы морали ("Дон Гонсало, или Честь мундира", 1891, Барселона, и др.). Расцвет нац. т-ра и драматургии определили творчество А. Гимера (1847-1924), в произведениях к-рого натуралистич. тенденции сочетались с романтич. направленностью. Гимера писал историч. трагедии в стихах ("Море и небо", 1888, т-р "Катала", Барселона), совр. драмы из сел. жизни в прозе ("В долине", 1896, т-р "Принсеса", Мадрид, пер. на рус. яз.); о жизни рабочих-подёнщиков рассказывает драма "Мария Роза" (1894, т-р "Новедадес", Барселона; т-р "Принсеса"). В 19 в. складывается нац. актёрская школа, крупнейшими представителями к-рой были Робреньо, К. де Мена, X. Тутау, трагик Э. Боррас. Реалистич. тенденции, стремление отразить в иск-ве жизнь народа получили воплощение в драматургии И. Иглесиаса, посвятившего многие свои пьесы обличению социальной несправедливости. В его драме "Старики" (1905, впервые пост. на исп. яз., "Т-р комедия", Мадрид) показано безвыходное положение безработного. Жанр сатиры развивал С. Русиньоль (1861- 1931) - художник и драматург, автор комедий и драм, в к-рых бытовые зарисовки сочетаются с обличением стяжательства, лицемерия, несправедливости: антиклерикальная драма "Мистик" (1900), "Цветочные состязания в Канпрасе" (1902), "Герой" (1903), "Хорошие люди" (1906) [все пост. в т-ре "Катала ("Ромеа"), Барселона]. В нач. 20 в. каталанские драматурги отказываются от сельской тематики, для них характерно стремление выйти из замкнутого круга тем, ограничивающих развитие драматургии 19 в. Влияние драматургии Бенавенте-и-Мартинеса сказалось в творчестве Поус-и-Пажеса (1873-1952). Приобрёл известность автор лирич. драмы Ж. М. де Сагарра (р. 1894). Реформу в области нац. т-ра осуществил режиссёр и педагог А. Гуаль (1872-1943). В 1898 он создал т-р "Интим", на сцене к-рого шли пьесы Метерлинка, Ибсена, Гёте, Эсхила, Софокла, Шекспира, Мольера, Бомарше, Пиранделло, Переса Гальдоса, Гимеры, Бенавенте-и-Мартинеса. В 1913 по его инициативе в Барселоне был создан ин-т театр. иск-ва, где он руководил кафедрой теории декламации. В конце 19 - нач. 20 вв. в Барселоне работали т-ры "Лисео" (1847), в к-ром оперные спектакли чередовались с драматическими, "Принсипаль" (создан в 1857), т-р "Одеон" (1850), "Ромеа" (1869). В репертуар т-ров входили пьесы каталанских драматургов - Русиньоля, Льянаса, де Сагарры.и др. В т-ре "Тиволи" (1848), "Новедадес" (1872) наряду с драматич. спектаклями ставились сарсауэлы на каталанском и испанском языках. Кроме этих т-ров, в Барселоне в 19 в. работали Т-ры: "Тирсо де Мо-лина", "Кампос Элисеос" (1853), "Комедия", "Буэн Ретиро" и др. С конца 19 в. и в нач. 20 в. в Барселоне действуют тры: "Ривас" (с 1892 наз. "Каталунья") и "Эльдорадо ("Консерт"), чГран виа" (1850), "Нуэво Ретиро", "Дель Боске", "Эспанья", "Гойя", "Барселона", "Колисеум" (1928), "Комедия", "Театро Интим". В 1949 основан "Театро де Камара де Барселона". Режим Примо де Риверы лишил Каталонию политич. свобод, преподавание каталанского языка в школах и ун-тах было запрещено. В 1931 Каталония получила нек-рую автономию, но реакция 1933-36 опять ля-шила страну всех прав. Победа народного фронта создает предпосылки для развития нац. культуры. Во время героич. борьбы исп. народа с фашизмом в Каталонии действовал фронтовой кукольный т-р республиканской армии, в т-ре "Аполо" (Барселона) ставились революционные пьесы. В годы франкистской диктатуры нац. культура пришла в упадок. Правительство подавляло все прогрессивные устремления каталанского народа: было запрещено издание книг на каталанском языке, публичные выступления, по радио, преподавание родного языка. Всё это вызвало упадок театр. иск-ва. В 50-х гг. в Барселоне работали т-ры: "Лисео" (опера), "Полиорама", "Комико", т-р "Кальдерон", т-р "Боррас", "Комедия", "Аполо", "Паласио де ла мусика каталана". Лит.: Ruiz i Calo nja J., Historia de la literatura catalana, Barcelona, [1954]; D i a z-P laja G., De litera-tura catalana. Estudis i interpretacions, Barcelona [1956]; Garcia Silvestre М., Historia sumaria de la literatura catalana, Barcelona, 1932; Со merma V i 1 a n o v a J., Historia de la literatura catalana, Barcelona, [1923]. Л.Крас. КАТАРСИС (греч. ??????? - очищение; обычно как медицинский или религиозный термин) - в терминологии Аристотеля "очистительное" воздействие определённых видов иск-ва. Давая определение трагедии (см. "Поэтика", гл. ?1,1449 в), Аристотель замечает, что она осуществляет "посредством страха и сострадания очищение (катарсис) подобных аффектов". О К., производимом нек-рыми муз. произведениями, Аристотель вскользь говорит в "Политике". Однако полного разъяснения понятия К. в сочинениях Аристотеля нет. Европейская эстетич. мысль нового времени неоднократно обращалась к выяснению подлинного смысла К. До сер. 19 в. преобладало моралистич. понимание К. как нравоучительного воздействия трагедии. На эту интерпретацию понятия К. опирались теоретики классицизма (П. Корнель) и Просвещения (Э. Лессинг), стремившиеся придать т-ру воспитательное значение. С критикой моралистич. понимания К. выступил Гёте. Однако его собственная теория, согласно к-рой К. есть "гармоническое примирение страстей" в финале, трагедии, не раскрывает учения Аристотеля. Новый этап в истории вопроса о К. был открыт Я. Бер-найсом. Согласно его "медицинской" теории (высказана впервые в 1857), Аристотель имел в виду не этическое, а психологическое ("психотерапическое") воздействие трагедии, к-рая искусственно усиливает в ду ше зрителя аффекты страха и сострадания и тем приводит его к разрядке и облегчению. Теория Бернайса служит отправной точкой для большинства современных исследований. Однако имеются попытки возродить предшествующие точки зрения (напр., возвращение к взглядам Гёте у Г. Отте и Дж. Элса, 1957). Ряд исследователей стремится сочетать в раскрытии этого понятия психологич. и этич. аспекты (Э. Целлер, А. Ростаньи). Понятие К. в системе эстетич. идей Аристотеля еще не выяснено. Споры вызывает вопрос об отношении К., к-рый является, очевидно, актом эмоциональным, к познавательной функции иск-ва. В рус. и сов. науке вклад в изучение вопроса о К. внесли Н. И. Новосадский, Б. В. Варнеке, А. А. Грушка и др. Соч. А р и с т о т e л я: La poetica di Aristoteie. Con introduzione, commento e appendice critica di A. Rostagni, Torino, 1928; то же 1945; в рус. пер.-Об искусстве поэзии, греч. тексте пер. и объяснениями В. Г. Аппельрота, М., 1893; то же, пер. В. Г. Аппельрота, со статьями А. С. Ахманова и Ф. А. Петровского, под ред. Ф. А. Петровского, М." 1957; Поэтика, пер." введение и примеч. Н. И. Новосадского, Л." 1927; Политика, пер. с греч. С. А. Жебелева, СПБ, 1911. Лит.: Р а д ц и г С. И., История древнегреческой литературы, 2 изд., М., 1959; Тройский И. М., История античной литературы, 3 изд.. Л., 1957; Новосадский Н. И., Введение к переводу "Поэтики" Аристотеля, Л., 1927; В e ?? а у s J.,Zwei Abhandlungen uber Aristotelische Theorie des Drama, B., 1880; Butcher S. H., Aristotle*s theory of poetry and fine art. N. Y., 1955; Else G. F., Aristotle*s poetics: the argument, Cambr. (Mass.), 1957. С. А. КАТЕБ, Ясин (p. 26.VIII.1929) -алжирский драматург и писатель, журналист. Пишет на франц. яз. В 1945 был арестован за участие в антиколониалист-ской манифестации. В 1955 написал первую часть дра-матич. тетралогии "Кольцо репрессий"-"Труп в кольце" (1958, Брюссель, Т-р Мольера). Пьеса воссоздаёт атмосферу первых дней алжирской революции. В 1959 пьесами "Порошок разума" и "Предки усиливают жестокость" закончил тетралогию. В пьесе "Порошок разума" драматург рассказывает о недавнем прошлом Алжира; бичующим смехом К. разоблачает былой произвол деспотов, лихоимство власти, фанатизм церковников. О драматических событиях нац.-освободительной борьбы рассказывает пьеса "Предки усиливают жестокость". Народ выступает в пьесе в образе античного хора. В трагедии подчёркнута необходимость единения всех сил для борьбы против гнёта, во имя торжества воли над анархизмом и индивиду а лизмом. Соя: Le cercle des repressailles, P., 1959. В. Бал. КАТЕЛЬ (Catel), Шарль Симон (10.VI.1773-29.XI. 1830) - французский композитор. Чл. Ин-та Франции (с 1815). Музыке обучался в Королевской школе пения и декламации у Ф. Гобера (фп.) и Ф. Ж. Госсека (композиция). Одновременно в 1790-1802 был репетитором т-ра "Гранд-Опера". К.- автор "Трактата о гармонии" (1802) и др. теоретич. работ. Как композитор приобрёл популярность оперой "Баядеры" (1810, т-р "Гранд-Опера"; в 1820 пост. в Петербурге под назв. "Баядерка") и др. Другие оперы: "Семирамида" (1802, "Гранд-Опера"), "Баньерская гостиница" (1807, т-р "Опера комик"), "Валлас, или Шотландский менестрель" (1817, "Опера комик"; 1821, Петербург), "Зирфиль и Флёр-де-Мирт" (1818, "Гранд-Опера"; в переработке Кавоса 1822, Петербург, под названием "Светлана, или Сто лет в один день"). Оперы К. сценичны, отличаются мелодич. изяществом, чистотой гармонии, стройностью ансамблей, но их успеху часто мешали недоброкачественные либретто. Произведения К. высоко ценили Мегюль, Гос-сек, Керубини. К. принадлежит также балет "Александр у Апеллеса" (1808, "Гранд-Опера") и инструментальные соч. Лит.: Cariez J., Catel, etude biographique et critique, Caen, 1894; H e 1 1 о u i n F., P i с a r d J., Un musicien oublieACatel, P., 1910. КАТЕНИН, Павел Александрович [11 (22). ? II. 1792-23.V(4.VI). 1853] - русский поэт, драматург, театральный деятель. Полковник, герой Отечеств. войны 1812, К. был одним из руководителей декабристской организации - тайного Военного об-ва (1817). Печататься начал в 1810 как поэт. На протяжении многих лет был тесно связан с т-ром как драматург, критик, страстный любитель и знаток театр. иск-ва, педагог. Считая вместе с др. литераторами декабристского направления, что т-р должен показывать зрителям образцы героизма, силы духа, гражданского мужества, К. переводил произв. франц. писателей-трагиков, насыщая их вольнолюбивой лексикой, характерной для декабристской лит-ры. На петерб. сцене были пост. в переводе К. трагедии "Ариадна" Т. Корнеля (1811), "Эсфирь" Расина (1816), "Сид" П. Корнеля (1822); в 1819 шёл коллективный перевод "Горациев" П. Корнеля, в к-ром К. перевёл 4-й акт. Им же был переведён и опубликован политически острый монолог республиканца Цинны ("Цин-на" П. Корнеля). В исполнении совр. актёров и особенно в игре Е. С. Семёновой образы этих трагедий обретали большую силу идейного и эмоционального воздействия. Крупнейшее произв. К.- трагедия "Андромаха" (соч. 1809-19, пост. 1827). Написанная архаизированным языком, сохранявшая основные элементы классицистской формы, трагедия вместе с тем во мн. была связана с новаторскими устремлениями рус. романтизма. Восприняв античный эпос как реальный историч. материал, К. создал цельные и стихийные характеры героев, наделённых естеств. силой чувств, нравственным мужеством, непреложной потребностью действия. Трагедию "Андромаха" высоко ценил Пушкин. К. был соратником Грибоедова в борьбе за народность и нац. самобытность лит-ры. В 1817 ими (при преобладающем участии К.) была написана комедия "Студент", высмеивавшая Н. М. Карамзина, В. А. Жуковского и всю эстетику чувствит., салонного иск-ва. Сатирич. изображением быта и нравов, индивидуализацией и жизненным опрощением языка, бытовой характерностью образов пьеса "Студент" обозначила новый этап развития рус. комедии. В 1821 К. осуществил переделку комедии "Злой" франц. драматурга Грессе, написав на её основе пьесу "Сплетни". К. изменил общую идею франц. комедии, направив её на обличение рус. дворянского общества, ввёл реалистич. бытовые черты; язык этой пьесы во многом подготовил язык "Горя от ума". К. считал, что предмет театр. иск-ва - человек, "человек в действии". Драматург и актёр должны "пружины сего действия, нравы, чувства и страсти изобразить верно, сильно и горячо" (см. "Размышления и разборы", "Литературная газета", 1830, №№ 32, 40, 43, 44, 50, 51). Вместе с тем К. требовал от исполнителя сдержанности, героич. приподнятости, умения сочетать поэтич. огонь, пылкость чувств, естественность сценич. поведения со строгим отбором выразит. средств, облагороженных "просвещённым вкусом". Учениками К. были В. А. Каратыгин и А. М. Колосова (Каратыгина). Соч.: Андромаха, СПБ, 1827; Сочинения и переводы в стихах, ч. 1-2, СПБ, 1832; Письма П. А. Катенина к Н. И. Бахтину, СПБ, 1911; Письма П. А. Катенина к А. М. Колосовой, "Русская старина", 1893, т. 77, кн. 3, т. 78, кн. 4. Лит.: Письмо В. А. Каратыгина к П. А. Катенину, "Русская старина", 1880, кн. 10, окт.; Каратыгин П. А., Записки, т. 1-2, Л., 1929-30; Бертенсон С., Павел Александрович Катенин, СПБ, 1909; [Орлов В. Н.], Катенин, в кн.: История русской литературы, т. 6, М.-Л., 1953; Родина Т.М., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961. Т. Р. КАТЛАП, Жан Микелевич (р. 14. X. 1907) - латышский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Латв. ССР (1959). Учился на драм. курсах Э. Фельдмана. .С 1928-актёр Нац. т-ра (ныне Т-р драмы Латв. ССР). РОЛИ: Дон Карлос (1940); Крустынь, Эдгар ("Блудный сын", "В огне" Блаумана), Мартин Иден (по Дж. Лондону, 1948), Шадрин ("Человек с ружьём", 1949), Чацкий (1950), Тауринь ("К новому берегу" Лациса, 1954), Иосиф ("Иосиф и его братья" Райниса, 1956), Оскар Клява ("Сын рыбака" Лациса, Гос. пр. СССР, 1950), Отелло (1952). Сценич. образам К. свойственна внутренняя насыщенность, изящество внешнего рисунка, романтич. устремлённость. С 1948 выступает как режиссёр. Пост.: "Преступление и наказание" по Достоевскому (1957), "Гамлет" (1959). Лит.: TreimaniG G., Zanis Katlaps, в кн.: Teatris un dzive. Almanahs III, Riga, 1959, с. 165-92. К. К. KATOHA (Katona), Йожеф (11.??.1791-16.IV. 1830) - венгерский драматург. Основоположник венг. драматургии. Сын ремесленника, учился на юридич. ф-те Пештского ун-та. В юности увлекался т-ром, выступал как актёр-любитель в бродячей труппе Л. Вида. Занимался переводами пьес А. Коцебу. В 1813 написал историч. дилогию о чеш. нар. герое Яне Жижке ("Жижка - вождь таборитов"), в 1814 - трагедию "Разрушение Иерусалима" и комедию "Роза, или Наивное существо среди пауков". В 1815 К. представил на драматургич. конкурс, объявленный клужским журналом "Эрдейи Музеум", историч. драму в стихах Банк-бан" о заговоре венг. дворян-патриотов против нем. королевы Гертруды (13 в.). В отличие от других драматургов, обращавшихся к этой теме (Ф. Грильпарцер, Ш. Кишфалуди), К. создал патриотич. и тираноборч. драму, отразившую противоречия совр. драматургу эпохи ? содержавшую глубокие социально-философские обобщения. Банк - наместник Венгрии - переживает мучительную внутр. борьбу между долгом перед королём и долгом перед народом. Остро обличительную социальную направленность придаёт пьесе образ крепостного крестьянина Тиборца. К. впервые показал на сцене характер человека из народа. Не получив ответа от жюри конкурса, К. в 1820 создал вторую редакцию пьесы, к-рая была запрещена цензурой к постановке на сцене. В ответ на это К. написал памфлет "Почему в Венгрии не может встать на ноги драматургическое искусство" (1821), но поняв безуспешность своей борьбы, К, навсегда отказывается от драматургич. творчества и уезжает в родной город Кечкемет, где поступает на службу в гор. управу. К. умер в безызвестности, так и не дождавшись постановки драмы "Банк-бан". Спустя 3 года после его смерти друг К.- актёр бродячего т-ра М. Удвархеи впервые поставил "Банк-бан" в свой бенефис в г. Кашша (ныне - Кошице). В последующие годы она была пост. в различных т-рахмн. стран. 15 марта 1848 спектакль был исполнен по требованию восставшего народа в Нац. т-ре в Пеште. В 1877 пьеса была пост. реж. Э. Паулаи. Впервые в освобождённой Венгрии "Банк-бан" была пост. в 1945; в 1953 пост. в Нац. т-ре в Будапеште. За рубежом в этой пьесе в конце 19 в. выступал Т. Сальвини, в 1908 - её пост. М. Рейн-хардт. Венг. композитор Ф. Эркель написал оперу "Банк-бан", к-рая была впервые пост. в 1861; в СССР пост. в Новосибирском т-ре оперы и балета (1955) и в Большом т-ре (1958). Соч.: osszes muvei, kot. 1-2, Bdp., 1959. Лат.: "Банк-бан", в кн.: Классическая драматургия стран народной демократии, т. 2, М., 1955; Г ершкович А., И. Катона, М., 1960; Но г ? a t h I., Jegyzetek a Bank ban sorsarol, "Tanulmanyok", Bdp., 1956. А. Гер. КАТРАКИС (????????), Манос (р. 1908) - тре-ческий актёр. Дебютировал в 1927 в афинском "Т-ре молодежи". В 1932-33 и 1935-42 выступал в Греч. нац. т-ре в ролях классич. репертуара: Корифей и Вестник ("Агамемнон" и "Персы" Эсхила), Проспер ("Буря" Шекспира) и др. В конце 40-х гг. подвергался преследованиям за демократич. убеждения, находился в ссылке. В 1952, на Междунар. фестивале античной драмы в Дельфах, выступил в роли Прометея ("Прикованный Прометей" Эсхила). В 1955 организовал Греч. нар. т-р, где играл роли Моносандалоса (о. п. Цеку-раса), Ваняса ("Девочка с ленточкой" Пергиалиса), Манолиоса ("Христа распинают снова", инсц. по Ка-зандзакису), Брета ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо) и др. Являясь руководителем Греч. нар. т-ра, К. в своих спектаклях стремится осуществить принципы массового нар. т-ра.Творч. индивидуальности К. были близки нар.-героич. образы: полководец Караискакис (о. п. Фотиадиса и Г. Ставру), Фрон-дозо ("Фуэнтеовехуна"). Среди др. ролей: Манолис ("Патухас", инсц. по Кондилакису), князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому, инсц. Скулудиса). Снимается в кино. Д. С. КАТУЛЬСКАЯ, Елена Климентьевна [p.21.V(2.VI). 1888] - русская советская артистка оперы (колоратурное сопрано), педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1958). В 1909 окончила Петерб. консерваторию по классу проф. Н. А. Ирецкой. С этого же года К.- солистка Мариинского т-ра. Исполняла лирич. и лирико-драматич. партии: Лакме, Джильда, Снегурочка, Розина и др. В 1913-45 К. пела в Большом т-ре. Партии: Антонида, Людмила; Царевна-Лебедь, Волхова, Марфа ("Сказка о царе Салтане", "Садко", "Царская невеста" Римского-Корсакова), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно) и др. К.- выдающаяся представительница сов. оперной школы, обладает высоким вок. мастерством и сценич. культурой. Голос К. особенно красиво звучал в верхнем регистре. К. выступала и как камерная певица. С 1948 К. ведёт педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1950профессор). Среди учеников К.: А. Маслеников, Т. Ми-лашкина, Л. Гриценко и др. Автор статей по вок. иск-ву. Гос. пр. СССР (1950) за концертно-исполни-тельскую деятельность. Лит.: Грошева Е., Катульская, М.. 1957. А. Ив. KATXAK - одна из четырёх школ классического индийского танца. Возникла в Сев. Индии. Происходит от храмовых танцев Раджастхана и Уттар-Прадеша. Древние трактаты об инд. танце описывают К. как представление, в к-ром рассказчик излагает различные истории (катха) о боге Кришне. Рассказ сопровождается танцем, в к-ром символич. жесты воспроизводят содержание. После завоевания Индии мусульма- Ч нами иск-во К. пришло в упадок. Позднее моголь-ские правители стали приглашать исполнителей К. ко двору. В 17 в. иск-во К. возродилось, религиозный танец приобретает светский характер (танец теперь состоит из чисто ритмических движений, всё более и более сложных по мере развития танца). Совр. К. состоит из двух частей: "чистого" танца (сложные ритмич. движения) и пантомимич. представления (изображение бытовых сценок и эпизодов из легенд о Кришне). Символич. жесты сведены до минимума. Лит.: Кау Ambrose, Classical dances and costumes of India, L., [1950]. Мел. В., Л. Гр. КАУДЁЛЛА (Caudella), Эдуард (1841-1924)- румынский композитор, дирижёр, педагог. Муз. образование получил в Ясской консерватории, к-рую окончил в возрасте 12 лет; совершенствовался в Берлине, Париже и во Франкфурте-на-Майне (у А. Вьётана). Выступал с концертами как скрипач-виртуоз. С 1861 К,-профессор Ясской консерватории по классу скрипки (с 1893 - директор); одновременно в 1861-68 и в 1870-71-гл. дирижёр Нац. т-ра в Яссах. В 1872 К. написал одну из первых рум. оперетт "Ссора рэзеша" на либр. В. Александри (1872, Ясский нац. т-р). В 1880 создал одну из первых рум. опер "Олтянка" (1880, Нац. т-р, Яссы). Затем написал оперетты: "Дочь рэзеша" (1881), "Гетман Балтаг" на либр. К. Негруцци и И. Л. Караджале (1882), "Бей-заде Эпаминонда" на либр. тех же авторов (1883), "Дорман, или Римляне и даки" (1883) и др., рум. историч. оперу "Петру Рареш". К. принадлежит музыка к спектаклям "Подземелье Гейдельберга" (1872), "Госпожа Настасия" и др. Лит.: Poslusnicu М., Istoria musicei la Romani, Вис., [1928]. Д. Перс. КАУНАССКИЙ ТЕАТР (Каунасский государственный драматический театр) - первый профессиональный драматический театр Литвы. Осн. в 1920 об-вом "Творцов искусств". Режиссёром первого спектакля "Огни Ивановой ночи" Зудермана был Ю. Вайчкус, организатором и директором т-ра - поэт Л. Гира. В последующие годы в т-ре работали режиссёры Ю. Вайчкус, К. Глинские, А. Олека-Жилинскас, А. Суткус; художники М. Добужинский, В. Дубенецкене, В. Диджиокас; актёры Ю. Сипарис, Н. Восилюте, П. Пинкаускайте, Э. Биндокайте, К. Кимантайте, Ю. Рудзинскас, А. Вайнюнайте, П. Кубертавичюс, М. Миронайте, О. Римайте, Т. Вайчюнене, К. Юршис, А. Купстас, Ю. Станулис, Ю. Петраускас, Я. Ошкинайте, В. Динейка, Н. Юрашунайте, А. Жалинкевичайте, О. Ку-рмитеидр. В 1920-41 развитие т-ра тесно связано с творчеством крупнейшего лит. режиссёра Б. Даугу-ветиса, поставившего более 80 спектаклей. В условиях бурж. Литвы в репертуаре т-ра преобладали пустые, развлекательные спектакли; но прогрессивные деятели литов. нац. иск-ва добивались пост. произв. Островского, Гоголя, Чехова, Софокла, Шекспира, Шиллера, Ибсена, Мольера, Гюго и других классиков мировой литературы. Вокруг т-ра группировались известные литов. писатели: К. Бин-кис, Б. Сруога, В. Креве-Мицкявичюс, В. Миколай-тис-Путинас, П. Вайчюнас, А. Венуолис, С. Чюрлио-нене-Кимантайте и др., стремившиеся ставить в своих пьесах актуальные вопросы, раскрывать социальные противоречия действительности. Но во многих драматургич. произведениях этого периода сказалась ограниченность идейных позиций их авторов. Среди наиболее значит, постановок литов. драматургии: "Патриоты" (1926), "Идолы и люди" (1928) Вайчюнаса, "Шарунас" ("Зять") В. Креве-Мицкявичюса (1929), "Воскресение" Вайчюнаса (1936), "Поросль" Бинкиса (1938), "1831 год" Венуолиса (1939). На путь подлинного искусства т-р встал в 1940, после восстановления в Литве Сов. власти ("Мещане", 1940, "Разлом", 1941; "В сумерках" Венуолиса, 1941, и др.). Изменился и репертуар т-ра, на сцене появился сов. человек - творец новой жизни. Творч. подъём был приостановлен нем.-фашистской оккупацией, но сразу же после освобождения Каунаса сов. войсками (авг. 1944) т-р возрождается и включается в активную работу. Первые 3 года после освобождения коллективом руководил засл. деят. иск-в Литов. ССР Л. Суткус. К режиссуре обратились актёры: нар. арт. Литов. ССР П. Кубертавичюс, засл. арт. ЛитоВс ССР А. Купстас, артист В. Динейка. Большое место в репертуаре т-ра занимают пьесы сов. авторов: "За тех, кто в море" (1947), "Русский вопрос" (1947), "Молодая гвардия" (1947), "Жизнь в цитадели" (1948), "Два лагеря" (1950) Якобсона и др. В 1948 была пост. пьеса Ю. Балтушиса "Поют петухи" (1948) - одно из первых произведений литов. сов. драматургии, остро обнажившей социальные противоречия в деревне бурж. Литвы. В 1952 в т-р влилась группа молодых актёров, окончивших ГИТИС. Воспитанные в традициях МХАТа (рук. курса В. А. Орлов), молодые актёры образовали вместе с мастерами старшего поколения единый по идейным и художеств. устремлениям творч. коллектив. С 1953 т-р возглавляет режиссёр засл. деят. иск-в Литов. ССР Г. Ванцевичюс. В 1954 на декаде литов.' лит-ры и иск-ва в Москве т-р показал спектакли "Накануне" Грицюса и "Женитьбу Фигаро". Были осуществлены пост.: "Живой труп" (1954), "Любовь Яровая" (1956); "Первая конная" Вишневского (1957), "Три сестры" (1960); "Иркутская история" Арбузова (1960), "Океан" Штейна (1961). Большое внимание т-р уделяет произв. литов. драматургии. Среди лучших пост.: "Жаркое лето" Грицюса (1955), "Геркус Мантас" Грушаса (1957), "Двадцатая весна" Марцинкявичюса (1958). В труппе т-ра (1961): нар. арт. Литов. ССР - А. Вайнюнайте, П. Кубертавичюс, Ю. Лауцюс; засл. арт. Литов. ССР - К. Юрашунас, А. Мацкевичюс; артисты - Б. Курмите, О. Шаулецкайте, Л. Норей-ка, Л. Зельчус, Г. Толкуте, А. Вощикас, А. Иодкай-те, А. Габренас, А. Мацкевичютеидр. Гл. художник- Ф. Навицкас, художник - Я. Малинаускайте. Лит.: Каунасский муз.-драм. театр. Муз. труппа. 1940-1955, Вильнюс, 1956; то же, Драматич. труппа. 1 920- 1955, [Каунас, 1956] (на лит. яз.). р, Я. КАУППИ (Kauppi), Эмиль (1875-1930) - финский композитор. Музыке обучался в Турку (1893-96) и в консерватории в Хельсинки у Я. Сибелиуса. Заведовал муз. частью в т-рах Хельсинки и др. городов Финляндии. Автор опер "Сапожники из Нум-ми" (1930, Финская опера, Хельсинки), "Пир в Суль-хауге" по Ибсену, музыки к спектаклям "Вечная борьба", "Самсон и Далила", "На палубе", "Островитяне" и др. Музыке К. присущи лиричность, мелодич. свежесть, непринуждённость. КАУФМАН (Kaufman), Джордж (р.14.Х1.1889)- американский драматург и антрепренёр. С 1912 работал фельетонистом в газетах Вашингтона и Нью-Йорка. Первая комедия - "Кто-то в доме" (1918). К. писал часто в содружестве с др. драматургами. Среди его пьес: "Американские дороги" (1938), "Гость к обеду" (1939, переведена на рус. яз.), "Парк-авеню" (1946), "Большой золотой кадиляк" (1953), "Шёлковые чулки" (1955) и др. Поставлены в коммерч. т-рах Бродвея. Пьесы К.- преим. лёгкие комедии, рассчитаны на развлечение бурж. зрителя. Э. Г. КАУЦКИЙ, Венцеслав (1857-1917) - болгарский композитор и дирижёр. Муз. образование получил в Пражской консерватории. Служил воен. капельмейстером. С 1900 - член "Болг. муз. союза", ставившего своей целью развитие муз. образования в Болгарии. К.- один из создателей (совм. с И. Ивановым) первой нар. болг. оперы "Камен и Цена" (1911, София). Я. Дубр. КАУШУТОВ, Ата (1903-1955) - туркменский советский писатель, драматург. В 1920, после окончания сельской школы учился на учительских курсах, затем в Совпартшколе и в Коммунистич. ун-те трудящихся Востока в Москве (КУТВ). Лит. деятельность начал в 1922. Первые пьесы - "Закаспийский фронт" (1923), "Кровавый лес" (1928). К. принимал активное участие в организации туркм. драм. студии в Ашхабаде (1926), был её директором. В последующие годы написал пьесы "Джума" (1939) о революц. борьбе в Туркмении, "Гер оглы" (1942) по мотивам нар. эпоса (пост. в Туркм. т-ре драмы, Ашхабад). Л. АН. КАУЭР (Kauer), Фердинанд (18.1.1751 - 13.IV. 1831) - австрийский композитор. Работал капельмейстером "Йозефштадттеатра" и "Леопольдштадт-театра" в Вене и т-ра в Граце. Известен как автор многочисленных (ок. 200) опер и зингшпилей. Оперы К. "Дунайская русалка" ("Дева Дуная", 1798, Вена) и "Королева звёзд" (1809) долго сохранялись в репертуаре австр. т-ров. В 1803 "Дунайская русалка" была пост. в Петербурге (под назв. "Леста, Днепровская русалка" с изменённым либр.; в основу первых трёх частей оперы была положена "Дунайская русалка"). Популярность этого произв. побудила нек-рых композиторов (С. Давыдов, К. Кавос и др.) написать продолжения оперы. К. принадлежит "Школа пения" (ок. 1790) и много сочинений в различных жанрах. Лит.: Manschinger К., F. Kauer, W., 1929 (Diss). Л. M. КАФЕ-ШАНТАН (франц. cafe-chantant, от cafe- кафе, ресторан и chantant - поющий) - кафе или ресторан, в к-ром демонстрируется эстрадная программа лёгкого, развлекательного характера. Первые К.-ш. появились во Франции в 50-х гг. 19 в. Здесь выступали певцы и певицы, исполнявшие злободневные, а часто и фривольные песенки. В России с конца 19 в. в ресторанах и трактирах выступали хоры, ансамбли арфисток, чтецы, акробаты, танцоры, фокусники, звукоподражатели. Популярностью пользовались гармонист П. Невский, куплетисты С. Сокольский, Ю. Убейко, С. Сарматов, П. Троицкий и др. Но преимуществ, внимание владельцы К.-ш. уделяли выступлениям певиц (шансонеток), исполнявших двусмысленные песенки и демонстрировавших туалеты. После Октябрьской революции К.-ш. прекратили своё существование (на короткое время возродились в первые годы нэпа). Лит.: Кузнецов Е." Из прошлого русской эстрады. Историч. очерки, М., 1958. M. Зон. КАФКА (Kafka), Франц (3.VII.1883-3.VI.1924)- австрийский писатель. Чех по национальности. В 1906 окончил юридич. ф-т Нем. ун-та в Праге. Автор рассказов, повестей, романов. С конца 40-х гг. значит. распространение во Франции, Италии, Австрии, Германии и др. странах получили инсценировки его романов "Процесс" (1947, "Т-р Мариньи", труппа Рено-Барро, Париж), "Замок" (1953, "Шлоспарк-т-р", Берлин), повести "Метаморфоза" (1962, "Т-р Сатиры", Рим). К. оставил неоконч. драму "Сторож склепа" (1950, "Карманный т-р", Париж). Творчество К. сформировалось в значит, степени под влиянием нем. романтизма и отчасти экспрессионизма. Его произв. выражают обострённое, болезненное восприятие бесчеловечности обществ, отношений в бурж. действительности, ощущение абсурдности бурж. порядков, а также чувство тревоги, одиночества индивида, окружённого и затравленного враждебными силами. Для произв. К. характерны элементы фантастики, иррационального, алогизма, приёмы иронии, гротеска, усложнённый аллегоризм повествования. Художеств. манера К. оказала влияние на творчество драматургов Э. Яо-неско С. Беккета (Франция), Ф. Дюрренматта, М. Фриша (Швейцария) и нек-рых драматургов в ФРГ. Лит.: Копелев Л., Сердце всегда слева, М., 1960, с. 170-89. Д. С. КАФФАРЕЛЛИ (Caffarelli; наст. имя ифам.-Гаэ-тано Майоран о, Majorano) (12.IV.1710-31.1. 1783)-итальянский артист оперы (сопранист). Пению обучался сначала у П. Кафаро, затем у Н. Порпора в Неаполе. Впервые выступил на оперной сцене в 1726 в римском т-ре "Балле" в женской партии Альвиды ("Вальдемар" Сарро). В 1730-33 с успехом пел в т-рах Венеции, Турина, Милана, Рима, Болоньи. В 1738 выступал в Лондоне в операх Генделя. Гастролировал в Мадриде, Вене, Париже. Исполнял ведущие партии в операх Галуппи, Перголези и др. В 1755 оставил сцену. Один из известных певцов-кастратов 18 в., представитель вок. школы бель канто, К. особенно успешно исполнял патетич. арии, в совершенстве владел колоратурной техникой и кантиленой. Партии: Митридат, Сифак, Арминий ("Тигран", *"Сифак", "Германии" Порпора), Пирр, Ормант ("Кай Фабриций", "Эв-рисфей" Гассе) и др. Лит.: Faustini-Fasini E., Gli astri maggiori del bel.canto: G. Majorano detto Caffarelli, "Note d'archivio"..., Roma, 1938, № 3-6. Св. Г. КАХХАР, Абдулла (р. 17.IX. 1907) - узбекский советский писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1952. Род. в семье кузнеца. В 1934 окончил Среднеазиатский гос. ун-т. Лит. деятельность начал в 1924. К драматургии обратился в послевоен. годы. Первая пьеса К. "Шёлковое сюзане" (1-й вариант - "На Новой земле)), Гос. пр. СССР, 1952) посвящена борьбе молодёжи за освоение безводных земель. Пост. в Т-ре им. Хамзы (1952), в Москве, Ленинграде, многих т-рах СССР, т-рах стран народной демократии. Сатирич. комедия "Больные зубы" (1954, Т-р им. Хамзы) высмеивает пережитки прошлого, феодально-бай-ское отношение к женщине. Пост. т-рами Ср. Азии, Казахстана. В своих пьесах К. создаёт яркие самобытные характеры; язык писателя афористичен, полон нар. юмора. К. перевёл на узб. яз. произв. Гоголя, Тренёва, Л. Толстого. Соч.: Избр. произведения. В 3 тт., Ташкент, 1957 (т. I... пьесы). Лит.: Бородина Н. В., Абдулла Каххар, Ташкент, 1957; Абушаматов X. Ш., Абдулла Каххар, Ташкент, 1957. А. Р. КАЦ, Сигизмунд Абрамович [р.22.111(4.IV).1908]-советский композитор. В 1932 окончил муз. техникум им. Гнесиных в Москве (класс композиции М. Ф. Гнесина), в 1937 - Моск. консерваторию (класс композиции В. А. Белого). Писал музыку к постановкам Моск. ТЮЗа. Автор оперы "Капитанская дочка" по Пушкину (1941, Москва, пост. на радио), оперетт "Взаимная любовь" (1940, Ленингр. т-р муз. комедии), "Я вам пишу" (1944, Москва, пост. на радио), "Южная ночь" (совм. с Н. Богословским; 1948, Ивановский т-р музкомедии), "Чемпион мира" (1950, Ростовский-на-Дону т-р муз. комедии), "Звёздный рейс" (1961, там же), музыки для т-ра, цирка, кино. Муз.-сценич. произв. К. отличаются выразит, мелодикой и лиричностью. К. принадлежит также мн. песен и др. соч. Гос. пр. СССР (1950). КАЧАЛОВ (наст. фам.- Шверубович), Василий Иванович [30.1(11.11). 1875, Вильна,-30.1Х. 1948, Москва] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1936). Род. в семье священника. Будучи учеником гимназии, выступал в любительских спектаклях (Хлестаков; -Подколёсин - "Женитьба", Несчастливцев и др.). Встреча в 1892 с П. Н. Орленевым укрепила решение К. стать актёром. Поступив в 1893 на юридич. ф-т Петерб. ун-та, К. принимал участие в драм. студенческом кружке, к-рым руководил В. Н. Давыдов. Большой успех в роли Не-счастливцева (1895), отмеченный прессой, определил переход К. на проф. сцену. В 1896-97 К. работал в т-ре А. С. Суворина (т-р Лит.-художеств. об-ва, Петербург) ; летом 1897 участвовал в гастрольной поездке В. П. Далматова, исполняя крупные роли (Борис Годунов -"Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого и др.); в 1897-1900 играл в Казани, Саратове в Товариществе актёров под упр. М. М. Бородая, роли: Митя ("Бедность не порок"), Дудукин ("Без вины виноватые"), кн. Шаховской ("Царь Фёдор Иоаннов ич" А. К. Толстого), Грозный ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова, "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), Горацио ("Гамлет"), Кассий ("Юлий Цезарь"), Президент ("Коварство и любовь") и др. Весной 1900 К. вступил в МХТ и вскоре стал одним из ведущих мастеров труппы, определявших идейно-творческое лицо т-ра. Работа под рук. Станиславского и Немиров ича-Данченко заставила К. многое пересмотреть в своём артистич. опыте, отказаться от приподнято-декламац. приёмов игры и придти к сдержанной, глубокой и благородной простоте исполнения. В 19001948 К. сыграл в MX AT 55 ролей. Уже первое его выступление на сцене МХТ в роли царя Берендея ("Снегурочка", 1900) имело огромный успех. К. обладал огромным сценич. обаянием, редким по красоте голосом, пластичностью движений. Актёр-мыслитель, он утверждал в своём творчестве гуманистич. идеалы, (отвечая на самые важные и волнующие вопросы современности. Каждое выступление К. становилось общественным событием. Он стал любимейшим актёром рус. демократич.. интеллигенции. В образах чеховских героев (Тузенбах, 1902; Трофимов, 1904) К. выразил неприятие современной действительности, веру в будущее, предчувствие надвигающихся социальных перемен. В ролях Иванова (о. п. Чехова, 1904) и Иоганна Фокерата ("Одинокие" Гауп-тмана, 1903) он показал одиночество и бунт человека, мучительно ощутившего всю ограниченность, лицемерие и ханжество мещански-обывательского строя жизни. За внешней мягкостью и лиризмом образов К. ощущались глубокий протест и возмущение несправедливостью бурж. общества. С беспощадной правдивостью, социальной остротой и исключит. мастерством перевоплощения играл К. босяка Барона ("На дне", 1902) - одну из своих наиболее прославленных ролей, исполнявшуюся им в течение 45 лет. Создав образ Протасова ("Дети солнца", 1905) - талантливого учёного, мечтающего о человеке, который вырвет у природы её глубокие, чудесные тайны (слова самого К.), артист в то же время с тонким юмором и ироничностью выявлял в Протасове черты интеллигента, не умеющего найти пути к народу. В сложном и многогранном образе Юлия Цезаря (о. п. Шекспира, 1903), воплощённом с большой трагич. мопыо и пластич. совершенством, К. раскрывал крушение цезаризма, тему власти, лишённой нар. поддержки и неуклонно идущей к своей гибели. Создание этой роли утвердило К. в ряду крупнейших исполнителей Шекспира в мировом т-ре. Идейная направленность творчества К.сближала его с революционно-демократич. кругами. В 1903-04 на квартире К. скрывался большевик Н. Э. Бауман (в донесениях обер-полицмейстера Трепова К. значился как "личность неблагонадёжная"). В годы, предшествующие революции 1905, ц позже К. принимал участие в благотворительных студенч. концертах. Во время заграничных гастролей МХТ в 1906 он выступал в Берлине с чтением "Песни о Буревестнике" Горького. В произведениях рус. классики, в её жизнеутверждающем реализме К. находил могучий источник творчества. Не замыкаясь в рамках определённого амплуа, он создавал яркие, характерные образы, исполненные то высокого драматизма, то комедийной остроты и тонкого юмора: Пимен ("Борис Годунов", 1907), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты", 1910), Каренин ("Живой труп", 1911), Горский ("Где тонко, там и рвётся" Тургенева, 1912). В ролях Чацкого (1906 и 1914), Дон Гуана ("Каменный гость" Пушкина, 1915), Б ранда (о. п. Ибсена, 1906), Гамлета (1911) К., увлекая зрителей силой напряжённой, пытливой мысли, глубиной трагизма, совершенством мастерства, достигал больших философских обобщений. Не принимая символич. замысла реж. Г. Крэга, ставившего "Гамлета" во МХТ, К. создал глубоко реалистич. образ мыслителя, задумавшегося над суцьбами человечества, охваченного желанием уничтожить зло на земле, трагичного в своём бессилии изменить мир. В декадентской пьесе Л. Н. Андреева "Анатэма" (1909), вопреки автору, утверждавшему бесплодность, обречённость всякой борьбы, К. создал трагич. образ современного Мефистофеля - Анатэмы, полный беспощадного сарказма и разрушительного пафоса. Пытаясь преодолеть болезненность и душевную раздвоенность Ивана Карамазова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1910), К. переосмысливал образ, стремясь раскрыть в нём страстную веру в силу разума, дерзновенно разрушающего все преграды на пути к познанию. В то же время, играя роли Николая Ста-врогина (о. п. по роману Достоевского "Бесы", 1913) и Фёдора Краснокутского ("Будет радость" Мережковского, 1916), К. был не в силах преодолеть идейную ущербность этих персонажей. Октябрьская революция открыла перед К. новые творч. горизонты. Стремясь к воплощению героико-ро-мантич. темы, он мечтал о создании галереи монументальных образов мировой классики-от Прометея Эсхила и Эдипа Софокла до Фауста Гёте. В первые послереволюц. годы К. выступал в концертах, читая произв. Горького, Шекспира, монологи из "Манфреда" Байрона, "Двенадцать" и "Скифы" Блока, репетировал пьесу Блока "Роза и крест" (роль Гаэта-на). Во время гастролей части труппы МХТ в Харькове в июле 1919 К. оказался отрезанным от Сов" России белогвардейской армией; возглавив т. н. "качаловскую группу" МХТ, К. играл с ней в 1919-22 в Болгарии, Югославии, Чехии, Германии, Австрии, Скандинавских странах. Вернувшись в Москву в мае 1922, К. принял участие в гастролях МХТ по Европе и Америке (1922 -24). Выступил за границей в трёх новых ролях: Царь Фёдор ("Царь Фёдор Иоаннов ич" А. К. Толстого), Гаев ("Вишнёвый сад"), Штокман ("Доктор Штокман" Ибсена). В советское время в созданных К. образах, наряду со страстным и мужественным гуманизмом, с утверждением героич. начала в человеке, по-новому, с особой остротой проявились тенденции к сатирич. обличению. В 1926 он саркастически гневно сыграл роль Николая I ("Николай I и декабристы" Куге-ля) - царя-провокатора, лицемерного, трусливого и жестокого. В 1927 в спектакле "Бронепоезд 14-69" с огромным мастерством и патриотич. силой сыграл роль партизанского вожака Вершинина. "Образ Вершинина,- писал К., - обогатил меня творчески и расширил мое мироощущение, впервые открыл мне многое" (газ. "Советское искусство", 1933, 26 окт.). Роль "От автора" в "Воскресении" (по Л. Н. Толстому, 1930) стала одной из вершин его творчества. По словам Станиславского, К. создал "не только блестящую роль, но целый новый жанр - голос автора, его душу". В этом новом качестве чтеца-актёра, ведущего спектакль, К. сумел с позиций сов. художника выразить гуманизм Толстого, его лирику и, следуя ленинской оценке, показать Толстого как горячего протестанта, страстного обличителя, великого критика. Беспощадно, публицистически остро разоблачал К. в роли Захара Бардина ("Враги", 1935) истинную природу бурж. либерализма, создав образ большого ис-торич. масштаба. В этот период по-новому зазвучали в исполнении К. его прежние роли. При возобновлении пьесы Гамсна "У врат царства" (1927) К., вернувшись к любимой им роли Ивара Карено, созданной впервые в 1909, пересмотрел пьесу, устранив черты "ницшеанства" и анархич. индивидуализма. Определяющими в образе Карено стали тема социального протеста, идейная непримиримость, самоотверженное упорство и бескомпромиссность учёного, отстаивающего свои убеждения. В новой редакции "Горя от ума" (1938) 63-летний К. с выдающимся успехом вновь играл Чацкого, раскрыв с особой глубиной его взволнованность чувств, вольнолюбие, достигнув гармонического слияния лирич. и гражданственных черт образа. Значительное место в творчестве К. занимала его деятельность на эстраде и работа на радио, здесь он раскрылся как непревзойдённый мастер художественного слова и актёр-мыслитель. Репертуар К. был необычайно широк, он включал, помимо отрывков из пьес русской и зарубежной классики, прозу Гоголя, Толстого, Чехова, Горького, поэзию Пушкина, Лермонтова, Блока, Маяковского, Есенина, Багрицкого и др. На концертной эстраде, где, по выражению Немиров ича-Данченко, К. был так же велик, как Шаляпин, он создал образы Эгмонта (о. п. Гёте), Ричарда III; Брута и Антония ("Юлий Цезарь" Шекспира), Фамусова; Дон Кихота (радиокомпозиция по роману Сервантеса) и мн. др. К. создал особый жанр эстрадного исполнения драм. произведений, т. н. "монтажи", в к-рых играл по нескольку ролей (сцены из 4-го акта "На дне", 2-й акт "Гамлета", 1-й акт "На всякого мудреца довольно простоты" и др.). Снимался в кино - Губернатор (фильм "Белый орёл"), чтец вступления в фильме "Путёвка в жизнь". Гос. пр. СССР (1943). Лит.: Ежегодник Москов. Художеств. театра за 1948 г., т. 2. (Памяти В. И. Качалова), М.-Л., 1951 (имеется библ.); В.И.Качалов. Сборник статей, воспоминаний, писем, М., 1954 (имеется библ.); Эфрос Н. Е.. В. И. Качалов, П., 1920; К у г e л ь А. Р., В. Качалов. Жизнь и творчество, М.-Л, 1927; Д у р ы л и н С., Василий Иванович Качалов, М.-Л., 1944; Марков П. А., Театральные портреты, М.-Л., 1939, с. 107-122; Виленкин В. Я., Качалов, М., 1962. Я. Ч. КАЧАЛОВ, Михаил Арсеньевич [р.10(23).II.1900]- русский советский артист оперетты. Засл. арт. РСФСР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1939. С 1923 пел в хоре Дмитровского т-ра оперетты (Москва). С 1929солист Моск. т-ра оперетты. Роли: Эдвин ("Сильва" Кальмана), Джим ("Роз-Мари" Стодгардта и Фримля), Гектор ("Мадам Фавар" Оффенбаха), Адам ("Продавец птиц" Целлера), Андрейка, Степан, Басов, Борис ("Свадьба в Малиновке", "Моя Гюзель", "Девушка из Барселоны", "Год спустя" Б. Александрова) и др. А.Ив. КАЧО (Kacsoh), Понграц (1873-1924) - венгерский композитор. Автор оперетт "Витязь Янош" (1904), "Мэри-Энн" (1908) и др.; опер на историч. и романтпч. сюжеты: "Шиповник" (1905), "Ракоци" (1906) (пост. на сцене Будапештского оперного т-ра), "Доротея" (1929, Сегедский нац. т-р). Предшественник Ф. Легара и И. Кальмана, К. вошёл в историю венг. музыки как автор оперетт. Его оперетта "Витязь Янош" (на либр. К. Баконя, по мотивам Ш. Петёфи) заложила основу нац. венг. оперетты; нар. мелодии и танц. ритмы сочетаются в ней с элементами классич. оперетты 19 в. К.автор музыки к драм. легенде из венг. нац. истории "Колокол Арпада", к драме Ф. Мольнара "Лилион" (1909). Сценич. музыка К. характеризуется лёгкостью, изяществом, нац. колоритом. К. писал также статьи о музыке. Я. Дубр, КАЧЧЙНИ (Caccini), Джулио (1549-1618) - итальянский певец и композитор. См. Камерата. КАШАКАШВЙЛИ, Валериан Сардионович [8(2д).У. 1899-19.VIII.1954] - грузинский советский артист оперы (баритон). Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943)" В 1923 окончил Тбилисскую консерваторию по классу проф. А. Джакели. В 1923-25 выступал в Тбилисском т-ре оперы и балета. В 1925 совершенствовался в Милане у солиста т-ра "Ла Скала" проф. М. Саммар-ко, выступал затем под псевд. Кашели и Торелив Ми-лане, Риме, Генуе, Пизе и др. городах Италии. С 1928 К.-солист Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Вначале пел партии баритона, с 1933- драматич. тенора. С 1928 вёл педагогич. работу (с 1945 - проф. Тбилисской консерватории). Партии: Киазо ("Даиси" Палиашвили), Валентин ("Фауст"), Тонио, Канио ("Паяцы"), Амонасро, Радамес ("Аида"), Скарпиа, Каварадосси ("Тоска"), Манрико ("Трубадур"), Отелло, Яго ("Отелло" Верди), Риголетто и др. ШМ КАШАУБАЕВ, Амре (1892-6.XI.1934) - казахский народный певец, артист. Завоевал популярность проникновенностью исполнения казах, нар. песен. В 1920-25 участвовал в выступлениях любительской казахской труппы в Семипалатинске. Летом 1925 был командирован Наркомпросом РСФСР в Париж на Всемирную этнографич. выставку, где выступил с большим успехом (в 1927 гастролировал в Германии). В 1925 поступил в труппу вновь образованного казах. т-ра в Кзыл-Орде. Участвовал в концертных выступлениях и играл эпизодич. роли в драм. спектаклях. В 1933 перешёл в Казах, муз. т-р (Алма-Ата). Лит.: А н о в Н., Имени Амре Кашаубаева, газ. "Алма-Атинская правда", 1954, 16 июля, .№ 118, с. 3. fJ. Jf КАШЕВАРОВА, Ольга Афанасьевна [р. 22.V (4.VI).1905] - русская советская артистка оперы (со-прано). Нар. арт. РСФСР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Пению училась в Ленингр. консерватории (сначала - у Девос-Соболевой, затем -у Ме- ровича). С 1931 К.- солистка Т-ра оперы и балета им. Кирова. Создательница проникновенных лирических образов, К. с особым иск-вом исполняла партии, требующие высокого вок. мастерства и сценической культуры. Партии: Амина ("Емельян Пугачёв" Коваля), Наталья ("В бурю" Хренникова), Татьяна, Тамара; Маша ("Дубровский"), Оксана ("Ночь перед Рождеством"), Кума ("Чародейка" Чайковского, Рос. пр. СССР, 1942), Маргарита ("Фауст"), Леонора ("Трубадур"), Микаэла и др. Лит.: Соллертинский И., "Чародейка", "Правда", 1941, 25 марта, .№ 83; Богданов-Березовский В. М., О. А. Кашеварова, Л." 1950 (Мастера ленинградской сцены). КАШИН, Даниил Никитич (1769 - дек. 1841) - русский композитор, певец, дирижёр, собиратель рус. нар. песен. До 1798 - крепостной. С 1790 находился за границей, в Италии. С 1798 с помощью поэта С. Глинки, театр. деятелей Ф. Карина, Е. и С. Санду-новых К. получил вольную. Поселившись в Москве, выступал как пианист и дирижёр собств. произведений. С 1806 издавал "Журнал отечеств, музыки". После 1812 дирижировал спектаклями итал. оперной труппы. Автор опер: "Наталья - боярская дочь" по повести Карамзина (1800, Петербург, с участием К. Сан-дуновой), "Сельский праздник" (1807), "Ольга Прекрасная" (1809) и др., пролога с хором и балетом "Боян, древний Песнопевец Славянский" (1808) (все пост. в Москве). В соч. К. широко использованы темы и интонации рус. нар. песен. Лит.: Записки С. Н. Глинки, СПБ, 1895; Асафьев Б. В., Русская музыка от начала XIX столетия, М. -Л., 1930. КАШЙРИН (наст. фам.- Благушин), Александр Иванович (1858-1926) - русский актёр. С 1881 работал в Воронежском т-ре (антреприза К. И. Бессонова). Затем играл в Ростове-на-Дону, Орле, Киеве, Харькове, Саратове, Казани и др. городах; занимал амплуа т. н. "рубашечного героя" и любовника-простака. В 1902-04 был актёром Александрийского т-ра. К. исполнял роли Бориса Годунова ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Рогожина ("Идиот" по Достоевскому), Никиты ("Власть тьмы"). "В "Власти тьмы", - писал про К. критик А. Р. Кугель,- он поистине превосходный Никита. Играет просто и ясно, душой чувствует народную жизнь". Оставив столичную сцену, К. снова играл в провинции. Актёр-самородок, К. обладал большой искренностью, непосредственностью, чувством юмора, игра его была отмечена сердечной теплотой и обаянием. Е. Ген. КАШИРСКАЯ, Мария Ефимовна fp.l2(25).VI.1913j- русская советская актриса. Нар. арт. Чуваш. АССР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Окончила Моск. театр. уч-ще (1937). С 1944 - в труппе Рус. т-раЧуваш.АССР (Чебоксары). Играя разнообразные роли - от драматич. до остро характерных комедийных - К. использует смелые, резкие краски. Особенно удаются актрисе образы женщин, внешне сдержанных, но обладающих богатым внутренним миром. Роли: Ольга ("Так и будет" Симонова), Сюзанна, Лариса, Кручинина; Маша ("Три сестры"), Соня ("Аристократы), Глория Паттерсон ("Остров Афродиты" Парниса); в пьесах чуваш, драматургов: Пинерби ("Айдар" Осипова), Анюк "Из дремучего леса" Ржанова) и др. ffg КАШКА (Kaska), Ян (20,VIII.1810-21.VIL 1869) - чешский актёр. В 1824 участвовал в любительских кружках. После посещения Сословного т-ра (Прага), где выступал И. К. Тыл, К. вошёл в труппу любительского т-ра Тыла, спектакли к-рого шли в т. н. "Каэтановом доме" (1834). К. стал горячим последователем своего учителя. Тыл поручал К. комич. роли. В 1842 К. был приглашён в труппу Сословного т-ра. Выступая здесь в ролях нац. репертуара, К. сформировался как реалистич. актёр. Был первым актёром в чеш. т-ре, создавшим живые, яркие образы простых чеш. людей: музыкант Калафуна ("Волынщик из Стракониц", роль написана Тылом специально для К.), чистильщика одежды Картачека ("Банкрот"). Играл своеобразные, отмеченные нац. колоритом роли сельских парней-увальней, сынков деревенских богатеев Гонзы, Килиана ("Видения Ир-хика", "Марьянка - мать полка" Тыла) п др. Сценич. образы К. отличались глубоким проникновением актёра в психологию героя, раскрытием их социальной сущности. Играя роль монаха Блажея ("Ян Гус" Тыла), К. так остро обличал шарлатанство и ханжество духовенства, что присутствовавший на одном из спектаклей яачальник полиции отдал распоряжение установить за К. полицейский надзор. Иск-во К .было исполнено гражданского патриотизма. К. стремился закрепить и развить традиции нац. т-ра, уделял много внимания любительским кружкам, где воспитывал новое поколение чеш. проф. актёров. Любительским коллективам К. посвятил свою книгу "Театральный любитель" (1845), в к-рой впервые в истории чеш. т-ра сформулировал осн. принципы актерского реалистич. иск-ва. В 1851 К. был выслан австр. полицией из Праги. В 1852 вернулся в т-р и продолжал выступать в пьесах Тыла, пропагандировать его иск-во. Соч.: Divadelni ochotnik, Praha, 1845; Zapisky stareho komedianta, Praha, 1864. Л.Сол. КАШКЙН, Николай Дмитриевич [27.XI(9.XII) 1839-15.III.1920] - русский музыковед, критик, педагог. С 18-летнего возраста обучался музыке у А. Дюбюка, пел в хоре Рус. муз. об-ва. Обратив внимание на выдающиеся муз. способности К., Н. Г. Рубинштейн пригласил его преподавать историю музыки в Моск. консерватории. Здесь К. работал до 1908. Более 50 лет (с небольшими перерывами) К. вёл муз. хронику в моек. газетах. Написал много статей, вт. ч. о Глинке, Чайковском, Н. Рубинштейне и др. С нач. 1890-х гг. К.пропагандировал творчество Балакирева, Римского-Корсакова, Бородина, Мусоргского, Чайковского. Написал "Очерк истории русской музыки" (М., 1908)-первую работу, дающую краткое изложение истории рус. музыки с древних времён до начала 20 в. Соч.: Оперная сцена Московского имп. театра, М., 1897 (подпись Н. Дмитриев); Частная русская опера и её задачи, газ "Моск. вед.", 1902, 25. VI, № 172; Кризис оперных сцен, газ. "Русское слово", 1910, № 201, 207, 209, 214, 216; "Троянцы в Карфагене". Опера в 5 д. Г. Берлиоза, газ. "Моск. вед.", 1899, 16.XII, № 346; "Валькирия", опера в 3 д. Р. Вагнера, там же, 1902, 10.11, .No 41; "Каменный гость" А. Даргомыжского, газ. "Русское слово", 1906, 21.XII, № 309, 310; "Вильям Ратклиф", опера Ц. А. Кюи, газ. "Моск. вед.", 1900, 15.XII, ;№.№ 346, 355. Лит.- Яковлев Вас., Н. Д. Кашкин, М.-Л., 1950. КАШМЕН (Cushman), Шарлотт (25.VII.1816-18.II. 1876)-американская актриса. Творч. деятельность начала в 1835 в "Тремонт тиэтр" (Бостон) как оперная певица, но вскоре потеряла голос. В 1836 К. успешно дебютировала в "Бауэри тиэтр" (Нью-Йорк). Играла преим. героич. роли, создавала образы волевых героинь, протестующих против бесправия и угнетения женщины, унижения человеческого достоинства. С успехом играла в пьесах Шекспира: леди Макбет, Ромео; Гонерилья ("Король Лир"), Порция ("Венецианский купец"). Гуманистич. направленность творчества К. ярко проявилась в изображении её современниц-Ненси Сайке ("Оливер Твист" по Диккенсу). Большое место в творчестве К. занимала мелодрама - Mer Мерилайс ("Гай Меннеринг" по В. Скотту). Другие роли: Бельвидера ("Спасённая Венеция" Отвеяв, Роксана ("Королевы-соперницы" Ли), Лидия ("Соперницы" Шеридана) и др. " Лит.: Р г i с е W. Т., A life of Charlotte Cushman, N. Y." 1894; Stebbins Е., Charlotte Cushman, her letters and memoirs of her life, Cambr., 1879; C o a d O. S., M i m s Е., The American stage, New Haven, 1929; Clement C., Charlotte Cushman, в кн.; American actors series, v. 4, Boston, 1882. К. Б. КАШМИРСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Кашмирский т-р восходит к древним образцам народного и храмового искусства Индии. С древних времён правители Кашмира содержали при своих дворах труппы придворных актёров, оказывали покровительство храмовым музыкантам, певцам и танцовщикам. Представления, разыгрываемые при дворах по случаю религ. праздников и разл. знаменательных событий, представляли собой пышные, красочные зрелища на мифологич. темы, с большим количеством действующих лиц, сочетали танец, слово, пение, музыку и пантомиму. В 14 в., с приходом к власти могольских падишахов-мусульман, не поощрявших развития т-ра, театр. иск-во Кашмира пришло в упадок. Сохранились только нар. сатирич. представления бродячих актёровбхандов. Представления бхандов, известные под названием джахи, популярны в Кашмире до наст. времени. В свободное от полевых работ время бханды переезжают из одной деревни в другую, разыгрывая свои импровизац. представления. Выступления бхандов сопровождаются игрой на нар. инструментах (нагара, дхол, шахнаи). Особенно популярна театр. форма дерза патхер-сатирич. представления, отражающие жизнь кашмирской деревни, борьбу крестьян против англ. колониализма. Бханды часто строят свои выступления на местном, злободневном материале. Первые попытки создания в Кашмире т-ра совр. типа относятся к 40-м гг. 20 в.: в это время появились первые любительские театр. коллективы-"Клуб любителей драматического искусства", "Раштрия Кала Мандир" и др. После завоевания Индией независимости (1947) писатели, художники, актёры и музыканты объединились в организацию - Кашмирский нац. культурный фронт, к-рый возглавил видный обществ, деятель Кашмира Ходжа Гулам Мухаммад. Национальный культурный фронт руководит работой любительских коллективов Кашмира, ставит своей задачей возрождение нац. иск-ва, изучение и использование лучших традиций классич. наследия. Становлению совр. К. т. и д. способствовали также переводы пьес с разл. инд. яз., гл. обр. с хинди и урду. Переводные пьесы подготовили появление оригинальных произведений. В 40-50-е гг. кашмирский т-р обогатился новыми жанрами - оперой, муз. драмой. Значит, роль в развитии этих театр. форм сыграл драматург Дина-натх Надим. В своих произв. он широко использует классич. сказочные мотивы кашмирского фольклора. Большой популярностью пользуется его драма-сказка "Пчела и Нарцис", к-рая символизирует победу добра и мирного созидания над силами зла и разрушения. Глубоким гуманизмом проникнута пьеса-сказка "Гималаи" Рошана и Надима. Драматурги Кашмира пишут преимущественно одноактные пьесы, дающие возможность писателям быстро откликнуться на животрепещущие вопросы общественной и политич. жизни. Мел. Б. КАПГОАРЕК (Kasparek) - персонаж чешского т-ра кукол, главный комич. герой нар. кукольных представлений. До появления К. (ок. 1820) этот персонаж назывался Пимпрле (Петрушка). К. - добродушный жизнерадостный чеш. крестьянин, шутник и балагур. Образ К. пользуется в Чехословакии широкой популярностью. Политич. сатиры с участием К. имели большое значение в период борьбы чеш. народа с австр. владычеством. В годы 1-й мировой войны 1914-18 особой известностью пользовались политич. представления с участием К., ставившиеся И. Скупой в Кукольном т-ре Пльзеня. К. сохранился и в совр. чеш. т-рах кукол, особенно в спектаклях для детей. Лит.: Малик Я., Чехословацкий кукольный театр. Прага, 1948. КАШПБРЛЕ, Кашперль (Kasperle, Kasperl)- комический герой австрийских и немецких кукольных представлений. Образ К. появился в конце 18 в. в Австрии (Вена), затем в Германии. В различных местностях ему придавали особые характерные черты. Иногда К. был крестьянином, прибегающим, для того чтобы просуществовать, к наивным хитростям. В других случаях К.-пройдоха и плут, пробирающийся на высокие посты. Представления с участием К. порой поднимались до острого памфлета. К. действует в марионеточных и петрушечных представлениях. В 20 в. назв. "Кашперле театр" закрепилось за т-ром ручных кукол (т. н. петрушек). Лит.; M a g n i n Ch., Histoire des marionettes en Europe depuis l'antiquite jusqu'a nos jours, P., 1862. КАШПЕРОВ, Владимир Никитич [1826-26.VI (8.VII). 1894] - русский композитор, педагог. Занятия музыкой начал под рук. А. Гензельта. В 1856 брал уроки контрапункта у 3. Дена в Берлине, где сбли-зилсяс Глинкой, дававшим уроки пения жене К. После смерти Глинки переехал в Италию. Здесь были пост. ею оперы: "Мария Тюдор" (1859, Милан и Ницца), "Риен-ци" (1863, Флоренция), "Консуэло" (1865, Венеция)" в к-рых он подражал итал. композиторам. В 1865 К. вернулся в Россию, преподавал пение в Моск. консерватории (профессор). В 1872 открыл свои курсы пения. Был одним из учредителей Об-ва драматид. писателей и композиторов, а с 1874 - членом его комитета. Написал оперу "Гроза" на либр. А. Островского (по о. п. Островского; 1856, Большой т-р, Мариинский т-р),. музыку ко 2-й ред. пьесы А. Островского "Воевода" (1886, Малый т-р), оперу "Тарас Бульба" (1887, Большой т-р) и др. Лит.: [Некролог], "Русская муз. газ.", СПБ, 1894, № 8; [Памяти В. Н. Кашперова], "Русское обозрение", М., 1894, август, с. 823-31; Серов А., "Гроза". Опера в 4-х действиях. Музыка В. Н. Кашперова, газ. "Музыка и театр"" СПБ, 1867, № 13; Киселёв В., А. Н. Островский и В. Н. Кашперов, в сб.: А. Н. Островский и русские композиторы, М.-Л., 1937. КАШТЕЛУ БРАНКУ (Castello Branco), Камилу (16.III.1826-6.VI. 1890) - португальский писатель и драматург. Автор драм: "Агостинью ди Сеута" (1847, 4 акта), "Маркиз ди Террас Новас" (1845). В 1852 К. Б. написал драму "Шипы и цветы". В 1858-60 был заключён в тюрьму, где написал драмы: "Четыре невинных часа", "Благословенные слезы" и "Чистилище и рай". К. Б. принадлежат также комедии ("Старший сын Фафи в Лисабоне" и др.). Лит.: Agostinho J., Camillo e a sua psychologia. Porto, 1926. КАШТРУ (Castro), Эужениу ди (4.III.1869-1944)- португальский поэт и драматург. Окончил филология. ф-т Лисабонского ун-та, в 1896 избран в португ. Академию. Основоположник символизма в Португалии, К. перенёс характерные для его поэтич. творчества пессимизм, презрение к совр. действительности, ари-стократич. нигилизм в свои драматич. поэмы (не предназначались для сцены). В поэме "Саграмор" (1895) К. рисует сомнения просвещённого монаха в религии, философии, знании, добродетели, милосердии. Разочарование в жизни, усталость, утверждение тщеты человеческих надежд - осн. мотивы драматич. поэм "Король Галаор" (1897) и "Кольцо Поликрата" (1907). В них появляются нотки христианского смирения и мистицизма, характерные для поэзии К. последних лет жизни. По поэме "Король Галаор" браз. композитором Ариугиу Виана написана опера. Др. поэма стала основой оперы Р. Коэлью. Соч.: Obras poeticas, t. 1-8, Lisboa, 1927-40. Лит.: Silva gaio M. da Eugenio de Castro, Lisboa, 1928. 3. П. "КАЩЕЙ БЕССМЕРТНЫЙ" - опера н А Рим-ского-Корсакова, его же либр. Пост. 12 дек. 1902, Москва, Товарищество частной оперы (дирижёр Ипполитов-Иванов, худ. Малютин; Кащей Бессмертный - Ошустович, царевна Ненаглядная Краса - Забела-Врубель, Иван-королевич - Бочаров, Кащеевга - Петрова-Званцева, Буря-Оогатырь - Осипов). 27 марта 1905 пост. силами учащихся Петерб. консерватории в Драм. т-ре В. Ф. Комиссар/кевской (дирижёр Глазунов, закулисный хор под упр. автора; Кащсй Бессмертный-Гурович, царевна Ненаглядная Краса-Май-зелье, Иван-королевич - Павловский, Кащеевна - Лежен, Буря-богатырь - Павлов). В янв. 1917 пост. в Большом т-ре (дирижёр Купер; Кащей Бессмертный - Пикок, царевна Ненаглядная Краса - Нежданова, Кащеевна - Обухова, Буря-богатырь - Осипов, Иван-королевич - Мигай). На сов. сцене пост. 30 янв. 1919, Петрогр. академич. т-р оперы и балета (дирижёр Хессин, режиссёры Ершов и Масловская, худ. Коровин), Оперная студия Ленингр. консерватории (1926), Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко (1943), Ленингр. Малый оперный т-р (1950, дирижёр Грикуров, реж. Соловьёв, оформление бригады художников Палеха под рук. Парилова; Кащей Бессмертный - Довенман, царевна Ненаглядная Краса - Ско-па-Родионова, Иван-королевич - Петров, Буря-богатырь- Сильвестров, Кащеевна - Лелива). Пост. за рубежом: Барселона (1924, на рус. яз.), Зальц-бург (1928, на рус. яз., в концертном исполнении Оперной студии Ленингр. консерватории). Издания: "К. Б., партитура и клавир, СПБ. Бессель, 1902; партитура и клавир, акад. изд., Полное собр. соч., т. 12 и 40, М.,Музгиз, 1954. Я. Гр. КАЮКОВ, Степан Яковлевич [20.VII(1.VIII). 1898-22.1.1960] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1949). Работал статистом в Саратовском т-ре (с 1914). В 1918-23 - актёр Саратовского т-ра. Затем играл в т-рах Архангельска, Киева, Ташкента, Москвы, Ленинграда. В 1943-46 играл в Моск. театре драмы, в 1946-52 - в труппе Малого т-ра; роли: Бессеменов ("Мещане"), Городничий; мичман Будков ("За тех, кто в море!" Лавренёва), Коста Варра ("Заговор обречённых" Вирты). В 1954-57 К. работал в Т-ре им. Моссовета; роли: Черноус ("Кто смеётся последним" Крапивы) и др. Исполнитель комедийных и характерно-бытовых ролей, К. создал образы, отмеченные сочностью, юмором. Снимался в кино. В. Мае. КАЮМОВ, Шариф (р. 25.1.1905) - узбекский советский актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1952). С 1920, занимаясь в Ин-те просвещения, принимал участие в спектаклях художеств. самодеятельности. В 1923 вступил в труппу Бухарского т-ра. В 1924-27 учился в Моск. узб. театр. студии. По окончании студии работает актёром и режиссёром в Т-ре им. Хамзы (Ташкент). На сцене этого т-ра К. создал ряд комедийных, характерных и героич. образов: Фурманов ("Мятеж" Фурманова и Поливанова), Хлестаков; Горацио ("Гамлет", 1935), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Мэрфи ("Русский вопрос"), Перчихин ("Мещане"), Кассио ("Отелло"), Робинзон ("Бесприданница"). Исполнение К. отличается мягкостью, лиризмом, обаянием, точностью внешнего рисунка. К. передаёт напряжённость мысли, душевную жизнь своих героев. В Т-ре им. Хамзы К. осуществил пост. спектаклей: "Женитьба" (1935); "Пробуждение" Сафарова (1939), "Олеко Дундич" Ржешевского и Каца (1942), "Овечий источник" (1942) и др. КВАЛИАШВЙЛИ, Михаил Григорьевич [р.28.XII. 1898 (9.1.1899)]-грузинский советский режиссёр оперы. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Учился пению в Тифлисской консерватории (1919-24); работал в оперной студии консерватории (1925-26) под рук. режиссёров А. Ахметели и К. Марджанова. С 1926 - реж. Т-ра оперы и балета им. Палиашвили, в 1935-41 работал в Большом т-ре. Пост. спектакли: "Абесалом и Этери" Палиашвили (пост. совм. с Р.Симоновым), "Травиата"-в Большом т-ре; "Абесалом и Этери" Палиашвили, "Иоланта", "Мазепа", "Пиковая дама", "Черевички" Чайковского, "Князь Игорь", "Дубров-ский","Севильский цирюльник"; "Крутнява" Сухоня (впервые в СССР), "Богема", "Кармен", "Лакмэ"; "Дон Паскуале" Доницетти, "Отелло" Верди и др.- в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили. Перевёл на рус. яз. либр. опер "Абесалом и Этери", "Латавра" и "Даиси" Палиашвили, "Северная невеста" Торадзе. // КВАНТАЛИАНИ, Акакий Лукич[р.1(14).ХП.1907]- грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1956). Род. в крестьянской семье. В 1925 начал выступать в любит, спектаклях. В 1927 вступил в труппу проф. груз. Рабочего т-ра. Особенный успех имел в комедийных ролях. С 1928 К.- актёр Кутаисского т-ра (ныне Т-р К. А. Марджанишвили в Тбилиси). Творчество К.-яркого характерного актёра-отмечено сочным нар. юмором. Роли: Хахули ("Свадьба колхозника" Какабадзе), Альфред Дулитл ("Пигмалион" Шоу), Земляника ("Ревизор"), Грумио Укрощение строптивой"), Керубино ("Свадьба Фигаро"), Никифоре ("Стрекоза" Бараташвили), Небиеридзе ("Его звезда" Мосашвили, Гос. пр. СССР, 1952). К. часто выступает на эстраде с сатирич. обозрениями. Снимается в кино. Г.Ч. КВАПИЛ (Kvapil), Ярослав (р. 25.IX.1868, Ху-денице у Клатова,10.1.1950, Прага) - чешский писатель, журналист, драматург и режиссёр. Нар. арт. ЧССР (1940). Окончил философское отделение Карлова ун-та в Праге. В 1900-18 и 1929-режиссёр Нац. т-ра в Праге, с 1918руководитель драм. труппы того же т-ра, в 1921-28 - худ. рук. Гор. т-ра на Виноградах.К.-автор пьес: "Сумрак" (1895), "Блуждающий огонёк" (1896), "Сказка о принцессе Одуванчике" (1899), "Облака" (1903), "Сирота" (1906), "Андерсен" (1914) и др. К. написал либретто для опер А. Дворжака, Фёрс-тера, Нершвера, Лоштака, переводил пьесы Ибсена и др. К. был инициатором гастролей МХТ в Праге (1906), встречался и беседовал со Станиславским и Немировичем-Данченко, способствовал проникновению в чеш. т-р художеств. принципов МХТ. После гастролей, МХТ в Праге К. пост. "Три сестры" на основе режиссёрского экземпляра этой пьесы, присланного ему Станиславским. На сцене Нац. т-ра в Праге К. ставил пьесы А. Ирасека (последний принимал участие в работе т-ра). К. привлёк К. Чапека к заведованию лит. частью Гос. т-ра на Виноградах. В истории чеш. т-ра К. был первым проф. режиссёром, утвердившим самостоятельное значение режиссуры. Дружба К. с Рейнхардтом и Станиславским способствовала утверждению в чеш. т-ре реалистич. нац. традиций, определила поиски новых средств сценич. выразительности. Среди пост. К.: "Фауст"; "Валленштейн" Шиллера, "Гипподамия" Врхлицкого, "Войнарка", "Отец", "Фонарь", "Ян Гус" Ирасека, "Старая история" Зейера, "Отелло", "Цимбелин", "Сон в летнюю ночь", "Зимняя сказка", "Макбет", "Гамлет", "Юлий Цезарь" Шекспира и др. С о ч.: Souborne dilo, sv. 3, Divadlo, Praha, 1948; Souborne dilo, sv. 2, c. 1,0 cem vim, Praha, 1946. Л. Сол. КВАПЙЛОВА (Kvapilova), Гана (29.XI.1860- 10.1V.1907) - чешская актриса. Род. в семье ремесленника. В юности участвовала в любительских кружках. В 1886 поступила в труппу Э. Вояна, в том же году перешла в труппу антрепренёра П. Шванды. Первая роль К. в этой труппе - Дениза (о. п. Дюма). В 1887-88 К. сыграла роли: Фени ("Майорша" Шпа-жинского), Ребекки Вейс ("Росмерсхольм" Ибсена), Наташи ("Наш друг Неклюжев" Пальма), Норы. С самого начала своей творч. деятельности К. восставала против сценич. рутины, утверждала, что иск-во должно служить народу. Актриса яркой индивидуальности, К. обогатила нац. школу актёрского мастерства. С 1888 К.- актриса Нац. т-ра. Гл. темой её творчества становится активный протест против социального бесправия, мечта о свободе и лучшей жизни. К. утверждала на нац. сцене иск-во глубокого переживания. Творчество её способствовало развитию нац. драматургии; для К. писали пьесы Я. Врхлицкий и Ю. Зейер, А. Ирасек, Ф. Свобода и др. Большое значение для К. имело иск-во M XT, к-рый она считала т-ром будущего. К. исполняла самые разнообразные роли - от высокой трагедии до бытовой комедии: Офелия; Йемена {"Антигона" Софокла), Реттигова и Войнарка (о. п. Ирасека), Татьяна ("Мещане"), леди Макбет; Розалин-да ("Как вам это понравится"), Виола ("Двенадцатая ночь"), Мария Стюарт; Маргарита ("Фауст" Гёте), Маша ("Три сестры") и др. Соч.: Literarni pozustalosti, 3 vyd., Praha, 1946. Лит.- Horacek J., Hana Kvapilova, Praha, 1911; Cerny F., Hana Kvapilova, Praha, 1960. JI. Сол. КВАРЕЛАШВЙЛИ, Михаил Давидович [р.18 (31).III.1906]-грузинский советский артист оперы (лирический тенор). Засл. арт. Груз. ССР (1941). Учился в студии Т-ра им. Руставели (Тбилиси), нек-рое время играл в этом т-ре. В 1932 окончил BOK. отделение Тбилисской консерватории по классу проф. О. А. Ба-хуташвили-Шульгиной и был принят в труппу Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Обладал красивым голосом, был одним из ведущих певцов груз. оперного т-ра 30-х и 40-х гг. С 1957 занимается педагогич. работой. Партии: Малхаз, Гурам ("Даиси", "Латавра" Палиашвили), Котэ ("Кето и Котэ" Долидзе), Закро, Лашкара ("Разбойник Како", "Лашкара" Андриашвили), Мусуэла, Лексо ("Бах-триони", "Ладо Кецховели" Киладзе), Нико ("Дареджан Коварная" Баланчивадзе), Киазо ("Мать и сын" Мачавариани), Алексеев ("Броненосец "Потёмкин"" Чишко), Лыков ("Царская невеста"), Альмавива и' др. Лит.: X у ч у а П., Тбилисский гос. ордена Ленина театр оперы и балета им. Захария Палиашвили. Краткий очерк, Тбилиси, 1958. Л. Ив. КВАРЕНГИ, Г в а р e н г и, Джакомо [20 или 21.IX.1744, близ Бергамо, - 11(23).III.1817, Петербург] -архитектор. Крупный представитель рус. классицизма последней четв. 18-нач. 19 вв. По нац. итальянец. С 1780 жил и работал в России (преим. в Петербурге). Построил много разнообразных зданий (городские и загородные дворцы, жилые дома, общественные и садово-парковые сооружения). В 1783-87 К. создал в Петербурге Эрмитажный театр - выдающееся произведение рус. и мировой театр. архитектуры. Значит, интерес представляет его неосуществлённый проект петерб. Большого т-ра. Четыре фасада этого значит, по объему здания, рассчитанного на обозрение со всех сторон, украшали монумент, восьмиколонные портики. С большим мастерством были решены вестибюль, двухсветное фойе с хорами, зрительный зал. В проекте грандиозного дворца Н. П. Шереметева в Москве (90-е гг.) К. предусмотрел театр. корпус со зрительным залом и сценой. К. принадлежат также проекты т-ра для г. Бассано в Италии, павильона "Концертный зал" в Царском селе (1782) и концертного зала в Зимнем дворце (нач. 1790-х гг.). И.Ф. КВАРТАЛОВА, Антонина Ивановна [р. 17.11 (1.1 II). 1883] - русская советская актриса. Отец К. (И. Г. Кварталов) и её сестра (Кварталова-Пальмина) были провинц. актёрами. К. окончила Моск. театр. уч-ще. 13 лет дебютировала в моек. т-ре "Скоморох", с успехом сыграла роль Анютки ("Власть тьмы", сезон 1896-97); исполнила эту роль более 100 раз. С 1896 в течение двух сезонов выступала в Моск. т-ре Корша (гл. роль в водевиле "Я большая" Трофимова и др.). Затем (до 1936) работала в провинции - Ярославле, Вильне, Казани, Киеве, Н.-Новгороде, Харькове, Баку, Ульяновске и др. городах. С большой задушевностью и теплотой играла К. роли порывистых. добрых, чутких женщин. Актриса настроения, тонких нюансов, К. создала овеянные лиризмом образы страдающих женщин с изломанной душой. Роли: Купава ("Снегурочка"), Лариса ("Бесприданница"), Лидочка ("Свадьба Кречинского"), Лиза ("Дети солнца"), Анна Демби ("Кин" Дюма-отца), Кэте и Раутендслсйн ("Одинокие" и "Потонувший колокол" Гауптмана), Гедда, Агнес, Нора ("Гедда Габлер", "Брандт", "Кукольный дом" Ибсена), Роксана ("Сирано де Бержерак"), Кити и Мари ("Гибель Содома" и "Родина" Зудермана), Вера Мирцева (о.п. Ур-ванцова), Мария ("Крик жизни" Шницлера), Бронка ("Снег" Пшибышевского), Паула ("Вторая жена" Пинеро), Елена Николаевна ("Ревность" Арцыбашева), Мария Антоновна ("Злая яма" Фоломеева). Лит.: Бруштейн А. Я., Страницы прошлого" М., 1952, с. 145-90. E. M. КВАРТЕТ (итал. quartetto, от лат. quartus - четвёртый) - ансамбль из 4 музыкантов-исполнителей (вокалистов или инструменталистов). BOK. K. бывают женские, мужские, смешанные (сопрано, альт или меццо-сопрано, тенор, бас); они исполняются как самостоят. произв. камерной BOK. музыки и как отдельные номера (части) более крупных форм, напр. оперы, оратории. Особенно часто К. используются в операх, где служат дл одновременного выражения чувств и мыслей нескольких героев (т. н. "квартеты согласия"- из "Ивана Сусанина" Глинки, "Царской невесты" Рим-ского-Корсакова, "квартеты разногласия" - из "Риголетто" Верди). BOK. партии оперных К. тонко индивидуализированы, иногда они делятся на две группы, контрастные друг другу по настроению (К. 1-го акта "Евгения Онегина" - партии Ольги и Татьяны как бы противопоставлены партиям Лариной и Няни). Лит.: Чёрная Е., Ансамбли, в её кн.: Опера, М. 1961, с. 107; Друскин М., Ансамбль, в его кн.: Вопросы музыкальной драматургии оперы, М., 1952. Р. Л. КВИНТЕТ (итал. quintetto, от лат. quintus - пятый) - ансамбль из 5 музыкантов-исполнителей (вокалистов или инструменталистов). BOK. K. встречается гл. обр. в операх как законченный номер. Часто используется как форма осмысления и обобщения событий (К. в операх "Пиковая дама", "Руслан и Людмила", "Свадьба Фигаро") и экспозиции, для характеристики действ, лиц (К. во 2-м действии "Кармен"). Пример комич. К.- в опере "Черевички" Чайковского (К. поклонников Солохи). Лит.: Чёрная E., Ансамбли, в ее кн.: Опера, М., 1961, с. 107; Д p у с к и н М-, Ансамбль, в его кн.: Вопросы музыкальной драматургии оперы, М., 1952. Р. Л. КВЙСТГОР (Qvistgard), Берта (р.11.VIII.1910)- датская актриса. По окончании школы при Королевском т-ре (Копенгаген) в 1933 дебютировала в этом т-ре. Работала в разл. копенгагенских труппах ("Дагмар-театр", Народный т-р, "Риддерсален", "Аллесенен", "Фредериксбергтеатр"). С 1957-актриса Нового т-ра. Для К. характерно стремление к глубокой и подлинно современной трактовке роли, к созданию сложных и остро драматич. образов, воплощающих нравственные и социальные конфликты эпохи. Роли: Эва ("Всадник" Браннера), Карин ("Человек без души" Лагер-квиста), Фрекен Юлия (о. п. Стриндберга), Кандида (о. п. Шоу), Элизабет ("Охота на ведьм" Миллера), Катюша ("Воскресение" по Л. Толстому), Аркадина ("Чайка"). В 1956 К. выступила как режиссёр, пост. "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккетта и др. Впервые в Дании пост. (в 1961) спектакль "На всякого мудреца довольно простоты", в к-ром сыграла роль Турусиной. К.- прогрессивный обществ, деятель, принимает активное участие в движении сторонников мира. Вл. М. КВИТКА, Григорий Фёдорович (псевдоним -Ос-новьяненко Грицко) [18(29).XI.1778- 8(20). VI 11.18431 - украинский писатель и драматург. К. род. в селе Основе под Харьковом (отсюда его псевдоним) в семье помещика. В 1804-06 участвовал в спектаклях домашнего крепостного т-ра, брал себе роли "самые весёлые и трудные". Был нек-рое время послушником монастыря. Лит. деятельность начал в 1816. Принимал активное участие в культурной и лит. жизни Харькова; в 1812 способствовал организации в Харькове т-ра, входил в состав редакции "Украинского вестника" (1816), в к-ром печатал свои стихи и заметки о т-ре. В 1821 К. помог полтавской труппе, в к-рой был Щепкин, впервые поставить в Харькове "Наталку-Полтавку" Котляревского. К. развивал реалистич. демократич. традиции рус. и укр. театр. иск-ва. Драматургич. деятельность начал в 1827 (писал на рус. и укр. яз.), написав комедию "Приезжий из столицы, или Суматоха в уездном городе". Комедия "Дворянские выборы" (соч. 1ч.-1829,2ч.- 1830), разоблачающая разложение поместного дворянства, была запрещена к постановке. Широкую известность получили и до наст. времени сохраняются в репертуаре комедии "Сватанье на Гончаровке" (1836, труппа Л. Ю. Млотковского) и "Шельменко-денщик" (соч. 1837, пост. 1840, там же), в к-рой К. развил типич. образ волостного писаря-проходимца, впервые созданный им в комедии "Шельменко, волостной писарь" (1834, труппа И. Ф. Штейна в Харькове), содержащей элементы социальной сатиры. Роль Шельменко играли Д. Д. Жураховский (труппа Штейна, 1834), К. М. Зелинский (1835), К. Т. Соленик(1840), П. И. Григорьев (Петербург, 1841), М. С.Щепкин (Москва, 1842). К. написал также пьесы "Ясновидящая" ("Странница, или Сомнамбула", 1828), "Искренняя любовь" (1842) (пост. в Малом т-ре в Москве). По своим политич. взглядам К. принадлежал к консервативной дворянской интеллигенции; резко осуждая отрицательные явления крепостного строя, он в то же время считал этот строй незыблемым. Соч.: Твори. В 6 тт., т. 1. Драматичн? твори, Кив, 1956. Лит.: Г?сторияукраинской литературы, т. 1, Киев, 1954,с. 172-84; В e p б и ц ь к а Е. Г.. Григор?й Фёдорович Кв?тка-Основ'яненко. Нарис життя ? творчост?, Харк?в, 1957. //. Д, КЁГЭН - японский средневековый фарс. Сложился одновременно с аристократии, т-ром Но в 14-16 вв. Расцвет иск-ва К. относится к 18 в. Представления К. исполнялись на языке, близком к разговорному, и были широко популярны среди народа. Состояли из бытовых сценок, имеющих социально-сатирич. направленность. Позднее представления К., изменённые и приспособленные к вкусам правящей знати, вошли в качестве интермедий в спектакли т-ра Но. Первоначально К. был импровизационным; тексты пьес менялись при каждом представлении в зависимости от состава публики и исполнителей. Лучшие варианты сюжетов и актёрского исполнения по мере развития т-ра передавались по наследству в устной традиции. Канонизированные традиционные тексты были записаны (в основу известного сборника "Кёгэн-ки", содержащего 200 пьес, положены ксилографии 17 в.). Представление К. обычно продолжается 10- 15 минут, в нём действуют 2-3 персонажа, сюжет занимателен и динамичен. К. часто используют и для создания коротких комедий и танцевальных пьес в т-ре Кабуки. После 2-й мировой войны интерес к К., как к одному из наиболее демократич. видов япон. традиционного театр. иск-ва, значительно возрос. Устраиваются регулярные самостоят, представления К., не связанные с т-ром Но. Большое значение для возрождения этого жанра имела деятельность молодых кёгэнси - проф. актёров-исполнителей К. Л. Г. КЕДРОВ, Михаил Николаевич (р.21.XII.1893)- русский советский режиссёр, актёр, педагог. Нар.арт. СССР (1948). Один из творческих руководителей МХАТа. Со школьных лет участвовал в любительских драм. кружках как актёр и режиссёр; увлекался живописью и скульптурой. После Октябрьской революции учился в Свободных художеств. мастерских (с 1921ВХУТЕМАС). Интерес к изобразит. иск-вам обогатил впо-* следствии актёрское и режиссёрское творчество К., отли чающееся пластич. выразительностью формы. В 1920 поступил в театр. студию им. Грибоедова (рук. В. В. Луж-ский), в к-рой преподавал К. С. Станиславский. В 1922 был принят во 2-ю студию МХАТа; с 1924 - в труппе МХАТа. Начал выступать как актёр на сцене студии, одновременно исполняя эпизодич. роли в спектаклях МХАТа (Христиан Иванович-"Ревизор" Гоголя, Меньшиков, Миних и Грюнштейн - "Елизавета Петровна" Смолина, сторож Максим - "Дни Турбиных" Булгакова, секретарь суда и судья Бридуазон - "Женитьба Фигаро" Бомарше, и др.). В 1927 в спектакле "Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова создал обаятельный образ героя-партизана, китайца Синь-Бин-У. В том же сезоне он в остро сатирич. манере сыграл роль попа Ионы в пьесе Леонова "Унти-ловск", а в 1931 кулака Квасова в спектакле "Хлеб" Киршона. К числу лучших актёрских работ К. относятся также Манилов ("Мёртвые души", 1932), Захар Бардин ("Враги", 1935), Каренин ("Анна Каренина", 1938), Мирон Горлов ("Фронт", 1942), Тартюф и др. В сценнч. образах К. тонкое чувство художеств. правды сочетается с глубоким постижением социальной сущности роли, мягкость артистич. средств - с яркостью сценич. перевоплощения. В 30-х гг. К. начал работать как театр. педагог и режиссёр, став впоследствии одним из ведущих деятелей МХАТа (в 1946-55 - гл. режиссёр, с 1960- председатель худ. коллегии), одним из крупнейших режиссёров сов. т-ра. Его первая постановка "В людях" (1933, инсценировка горьковских произведений) прочно вошла в репертуар т-ра, получила высокую оценку самого автора. В. И. Немирович-Данченко привлёк К. к совместной работе над постановкой пьесы "Враги" (1936), сыгравшей значит, роль в становлении метода социалистич. реализма на сов. сцене. В те же годы К. ведёт педагогич. работу во ВГИКе (на режиссёрском отделении, возглавляемом С. М. Эйзенштейном). В 1936 Станиславский пригласил К. вести ре-жиссёрско-педагогич. работу в Оперно-драматич. студии, где под его руководством был создан ряд драм. ,и оперных спектаклей: "Три сестры", "Чио-Чио-сан" и др. После смерти Станиславского К. стал творческим руководителем Оперно-драматич. студии-театра им. К. С. Станиславского (1938-48), а затем Школы-студии им. В. И. Немировича-Данченко при МХАТе. В 1936 К. возглавил группу актёров МХАТа, работающих над изучением нового творческого метода К. С. Станиславского. На основе этой экспериментальной работы К. был пост. спектакль "Тартюф" (1939), где он играл заглавную роль. Станиславский называл К. своим ближайшим помощником по созданию "системы". В своей дальнейшей режиссёрской и педагогич. работе К. развивал творческие идеи своих учителей, конкретизировал нек-рые положения учения Станиславского, разрабатывал новые методы режиссёрского творчества. Большое принципиальное значение имел новаторский с точки зрения режиссёрских приёмов и утверждения новых методов актёрского творчества спектакль К. "Глубокая разведка" Крона (1943, Гос. пр. СССР, 1946). Под руководством К. на сцене МХАТа были поставлены "Дни и ночи" и "Русский вопрос" Симонова (1947), "Дядя Ваня" (1947), "Лес" (1948) и др. К числу лучших режиссёрских работ К. принадлежат "Плоды просвещения" (1951, Гос. пр. СССР, 1952), "Третья патетическая" Погодина(1958). В 1958 К. пост. "Зимнюю сказку" Шекспира; в 1961 - пьесу Корнейчука "Над Днепром", посвящённую вопросам колхозного строительства. В режиссёрских работах К. преобладает тема формирования личности совр. героя, страстного, непримиримого борца за новые идеалы. Умение глубоко вскрыть драматургич. конфликт и организовать активную сценич. борьбу - отличительная особенность иск-ва К. Последовательный продолжатель лучших режиссёрских традиций МХАТа, К. раскрывает идейное ЛОНДОН - столица Великобритании (3195 тыс. жит. в 1961; Большой Л.-ев 8 млн.). С конца 12 в. в Л. устраивались представления мираклей, а с 14 в.мистерий; карнавальные шествия и др зрелища организовывались на празднествах в честь королевского дома. Публичные спектакли давались во время Варфоломеевской ярмарки (с 1133), исполнителями были клирики и ремесленники. С 14 в при пост. мистерий использовались передвижные сценич. площадки, т. н. "пэдженты". В 15 в. в Л. появились бродячие "актёры интермедий", выступавшие в частных домах и во дворах таверн. В конце 1576 в Л. по инициативе Дж. Бёрбеджа осн. первая пост. труппа "Театра, существовавшая до 1597; здесь был пост. "Доктор Фауст" Марло. Вскоре появились т-ры в пригородах Л., т. к. муниципальные власти возражали против организации спектаклей в самом городе. В 1576 построен первый крытый т-р - "Блэкфрайерс". Первоначально и после 1609 в нём работала детская труппа. В 1599-1642 в Л. работал публичный т-р "Глобус", осн. Дж. Бёрбеджем. Здесь выступала труппа "Слуги лорда-камергера", ставившая пьесы Шекспира, к-рый был членом этой труппы. В 1642 пуританский парламент запретил театр. представления. В 1660 после аннулирования запрета Карл II выдал театр. деятелям У. Давенанту и Т. Киллигру патенты, положившие начало системе монопольных театр. представлений. В 18 в. право ставить лит. драматургич. произв. сохранялось за двумя королевскими т-рами - "Ноеент-Гарден" (осн. 1732) и "Друри-Лейн" (осн. 1663); все отступления преследовались законом о театр. цензуре (1737). Монополия косвенно благоприятствовала развитию лёгкого жанра, не ограниченного монополией; балладные оперы, балеты, пантомимы, водевили, фарсы ставились в т-рах "Сэдлерс- Уэллс" (осн. 1683) и "Хеймаркет" (осн. 1720). Смешанный репертуар ставил и т-р "Ковент-Гарден", к-рым руководил постановщик и исполнитель пантомим Дж. Рич. В 18 в. в т-ре "Ковент-Гарден" ставились гл. обр. оперы. В 1734-37 и 1742-59 им руководил Г. Ф. Гендель В "Друри-Лейн" в 18 в. работали лучшие актёры Англии: Ч. Маклин, Д. Гаррик (возглавлял т-р в 1747-76) и др.; в 1776-1809 т-ром руководил Р. Шеридан. Отмена театр. монополии (1843) привела к быстрому росту новых т-ров. В 1844-62 особое значение приобрёл т-р "Сэдлерс-Уэллс", руководители к-рого С. Фелпс и Уорнер внедряли в сценич. иск-во принципы реалистич. режиссуры. В 1840 был создан т-р ТТринсесс", к-рым в 1850-59 рук. Ч. Кин. В 1830-38 особой популярностью пользовался т-р Юлимпик" (существовал в 1806-90), возглавлявшийся Э. Вестрис. Здесь ставились пантомимы, мелодрамы и сентиментальные драмы (т. н. "олимпик драмас"). В 1847-54 работал т-р "Лииеум" под рук. Вестрис. Фарсы и комедии ставили т-ры "Корт" (осн. 1870), "Гейети тиэтр" (1868- 1939). В 1854 создан крупнейший мюзик-холл и т-р "Алъ-гамбра", ставивший в 70-80-х гг. оперетты и муз. комедии. Одним из ведущих т-ров Европы стал реконструированный после пожара т-р "Ковент-Гарден". С 20-х гг. 19 в. в нём всё большее место занимает опера (в 1824-26 им рук. К. М. Вебер), и с 1847 "Ковент-Гарден" стал исключительно муз. т-ром. "Друри-Лейн" в конце 19 в. утратил своё прежнее значение. Здесь начали выступать гастрольные труппы, ставились пантомимы и т. д. Театр, жизнь оживилась в конце 19 в. В 1865-80 на сцене т-ра принца Уэльского, а в 1880-85 - т-ра "Хеймаркет" выступала труппа С. и М. Банкрофт, утверждавшая принципы ансамбля, реалистич. актёрской игры. Событием театр. жизни Л. была организация в 1870 нового т-ра "Лицеум", продолжившего художеств. принципы Ч. Кина. В 1878-98 т-ром руководил Г. Ирвинг, его пост. партнёршей была Э. Терри. Ведущее место в репертуаре занимали произв. Шекспира, в 1898-1908 серию шекспировских спектаклей пост. Г. Бирбом Три. В 1891-97 в Л. работал "Независимый театр", впервые пост. пьесы Ибсена и Шоу. В 1894 организован шекспировский т-р "Олд Вик", существовавший до 1963. В этом т-ре выступали: С. Торндайк, Э. Эванс, Дж. Гилгуд, Л. Оливье, В. Ли, М. Редгрев и др. В нач. 20 в. переживает свой расцвет т-р "Корт", к-рым в 1904-07 руководил X. Гренвилл-Баркер. Т-р ставил значительный по содержанию репертуар. В 1911-29 в Л. проводились (гл. обр. в здании мюзик-холла "Альгамбра") т. н. "Русские сезоны за границей". С 1911 в б. т-ре варьете "Колизеум" (осн. 1902) выступали М. Рейнхардт, Сара Бернар и др. Кроме т-ра"0лд Вик", в 1-й пол. 20 в. в Л. не было постоянных репертуарных т-ров. Существовало ок. 30 театр. зданий, где играли разл. труппы. В период между двумя мировыми войнами возникают малые и клубные т-ры, в к-рых шли пьесы, отвергнутые цензурой. После перерыва и реконструкции (1916-31) вновь открывается т-р "Сэдлерс-Уэллс", во время войны здесь шли оперные спектакли; в 1946, после основания труппы "Сэдлерс-Уэллс балле",- также и балеты. Во время 2-й мировой войны мн. т-ры были разрушены, позже частично восстановлены. Росту новых т-ров препятствует высокая стоимость земельных участков в Л., а также конкуренция кино и телевидения. В 1956 организовано сценич. об-во ."Инглиш стейдж компании, где впервые пост. пьесы Дж. Осборна и А. Уэске-ра. В 1959 в лондонском Сити основан репертуарный т-р "Мермейд" ("Русалка") под рук. актёра и режиссёра Б. Майл-са, ставящий пьесы Брехта, 0'Кейси и др. Актуальную совр. драматургию пропагандируют т-ры "Юпити" (осн. 1937) и "Уоркшоп" (осн. 1948, рук. Дж. Литлвуд), рассчитанные на массового демократич. зрителя. До конца 1963 в Л. не было ни одного гос. т-ра, что вызывало протесты видных театр. деятелей Англии. В окт. 1963 (в помещении т-ра "Олд Вик") открылся первый гос. т-р Англии - "Национальное театральное общество" (Национальный т-р, рук. Л. Оливье), в состав к-рого вошла часть труппы закрывшегося т-ра "Олд Вик". Лит.: Современный английский театр. М., 1963; В а-ker Н. В., History of the London stage... (1576-1903), L.- N. Y., 1904; Or dish T. F., Early London theatres, L., 1894; S h e r s о n E., London's lost theatres of the nineteenth century, L., 1925; N о Ь 1 e P., British theatre, L., 1946; S с h о 1 e s P. A., The mirror of music. 1894-1944..., v. 1-2, L., 1947; Theatre in review, L., 1956. Э. Г., Ю. К. ЛОНЖА (от франц. longe, букв.- верёвка) (в цирке)- специальное приспособление для страховки и помощи при обучении различным акробатич. движениям. Ручная Л. представляет собой широкий пояс с двумя надёжно укреплёнными верёвками по сторонам. Используется гл. обр. при обучении акробатич. прыжкам. Два человека страхуют исполнителя, придерживая верёвки и передвигаются одновременно с ним. Одинарная Л.- верёвка, пропущенная через один блок. Подвесная Л.- две верёвки, пропущенные через укреплённые блоки. Они прикреплены к поясу исполнителя, а два свободных конца держит страхующий; используется при отработке трюков, к-рые исполняются на значительной высоте. ЛООРИНГ (Looring), Лилиана Юрьевна (15. IX. 1899 - 2. V. 1963) - эстонская артистка балета. Одна из первых эстонских балерин. Училась в Таллине у E. В. Литвиновой. В 1918-27 - солистка балетной труппы т-ра "Эстония" (Таллин). Владея иск-вом классич. и характерного танца, Л. утверждала в Эстонии традиции русского классического балета. Партии: Гл. партия (Шопениана"), Илька ("Очарованный лес" Дриго), Пахита (о. п. Минкуса) и др. С 1931 вела педагогия, деятельность. Леа Т. ЛОПАТИНСКАЯ (наст. фам.- Кравчуков н а), Филомена Николаевна (1873-26. III. 1940) - украинская артистка оперы (сопрано). В 1904 окончила Львовск. консерваторию. Сценич. деятельность начала в 1890, выступив во Львовск. укр. театре при об-ве "Русска бесща". В 1896-1914 выступала в спектаклях польск. и нем. опер во Львове. В 1915 играла в укр. труппе "Тернопольские театральные вечера"; в 1916-18 была актрисой "Товарищества украинских артистов", возглавлявшегося М. Зань-ковецкой и П. Саксаганским. В 1919-23 Л. работала в укр. труппах Галиции и Буковины. В сер. 20-х гг. переехала в Сов. Украину. Вскоре в связи с болезнью оставила сцену. Иск-во Л. покоряло своей задушевностью, лиризмом, тонким ощущением стиля. Партии: Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Наталка, Оксана, Ганна ("Наталка-Полтавка", "Рождественская ночь", "Утопленница" Лысенко), Катерина (о. п. Аркаса на сюжет поэмы Шевченко), Роксолана (о. п. Сичинского), Виолетта, Чио-Чио-сан, Аида; Маргарита ("Фауст") и др. Р./7. ЛОПЕ ДЕ ВЁГА - см. Бега Карпъо, Л. Ф. де. ЛОПУХИНА (по мужу -Ришар), Дарья Сергеевна [1806 - 16 (28). IV. 1855] - русская артистка балета. В 1812 была принята в Моск. балетное уч-ще, к-рое окончила в 1821. Ученица А. П. Глушковского. Дебютировала в 1815 в дивертисменте, исполнив рус. пляску. Л. в совершенстве владела техникой классич. танца, выступала также и как драматич. актриса. Партии: Сандрильона (о. п. Сора), Элиза ("Пажи герцога Вандомского" Жеровита), Лизабета ("Лизабета и Миллер, или Девушка-солдат"), Виргиния ("Павел и Виргиния" Дорандо), Лиза ("Тщетная предосторожность") и др. В 1832 Л. из-за болезни оставила сцену. С 1848 преподавала в Петербурге. Среди её учениц: М. Н. Муравьёва, М. С. Суровщикова-Петипа, 3. И. Ришард. Лит.: Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, М.-Л., 1958. Юр. Б. ЛОПУХОВ, Андрей Васильевич (1888-23. V. 1947) - русский советский артист балета и педагог. Засл. арт. РСФСР (1939). В 1916 окончил Петерб. театр. уч-ще (ученик М. М. Фокина и А. М. Монахова) и в этом же году был принят в Мариинский т-р (позднее Ленингр. т-р оперы и балета), где прослужил до 1947. С 1918 - Л. ведущий характерный танцовщик этого т-ра. Обладал отточенной техникой, танец его был экспрессивным, порывистым. Лучшие партии: Нурали ("Бахчисарайский фонтан") и Меркуцио ("Ромео и Джульетта"). С 1927 Л. вёл в т-ре класс усовершенствования солистов. В 1939 совм. с А. И. Бочаровым и А. В. Ширяевым опубликовал книгу "Основы характерного танца". Ham. Ч. ЛОПУХОВ, Фёдор Васильевич [р. 7(19). X. 1886]- русский советский артист балета, балетмейстер и педагог. Нар. арт. РСФСР (1956). Ещё учеником Петерб. балетной школы выступал в балетах М. И. Петипа, Л. И. Иванова, А. А. Горского. В 1905 окончил школу и бь л принят в Мариинский т-р. Впервые выступил как балетмейстер в 1916, пост. "Мексиканский кабачок" на муз. Гончарова. В годы реакцги (1907-11), распространения упадочного, модернистскою танца Л. сохранял и развивал в своём творчестве классич. традиции. В поисках новых средств хореографич. выразительности Л. обращался к смежным видам иск-в, пытался развить и обогатить систему классич. танца. В 1922-ЗОЛ. руководил балетной труппой Гос. академич. т-ра оперы и балета (Петроград), где пост. спектакли "Жар-птица" Стравинского, "Величие мироздания" на муз. Четвёртой симфонии Бетховена (1923), "Красный вихрь" Де-шевова (1924) - аллегорич. синтетич. спектакль в форме массового празднества (сочетание танца, акробатики, речи, пения), "Ночь на Лысой Горе" на муз. Мусоргского (1924, пост. под назв. "лице-дейская потеха Древней Руси"), в форме старорусской скоморошьей игры пост. балет "Байка про лису..." Стравинского (1927). Один из лучших балетов Л. - "Ледяная дева" на муз. Грига (1927), в к-ром элементы акробатики сочетаются с классич. танцем. В 1929 Л. пост. танец кули в балете "Красный мак" ("Красный цветок"). В 1931-36 руководил балетной труппой Ленингр. Малого оперного т-ра. Среди пост. Л. в этом т-ре: "Болт" на муз. Шостаковича (1931), "Арлекинада" Дриго (1933), "Коппелия" (1934). В 1938 пост. "Ночь перед рождеством" Асафьева совм. с Бурмейстером, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). В пост. балета "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого (1940, Т-р оперы и балета им. Кирова) Л. сочетал классич. и нац. укр. танец. Пост. также балеты: "Весенняя сказка" на муз. Чайковского (1947, там же), "Картинки с выставки" на муз. Мусоргского (1963, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). В 1944--56-гл. балетмейстер Т-ра оперы и балета им. Кирова. С 1922 (с перерывами) занимался педагогич. деятельностью, с 1962 - художественный руководитель балетмейстерского отделения при режиссёрском ф-те Ленингр. консерватории. Соч.: Величие мироздания. П., 1922; Пути балетмейстера, Берлин, 1925. Лит.: Слонимский Ю., Советский балет, М.- Л., 50. Ham. Ч. ЛОРДКИПАНЙДЗЕ, Григорий Давидович (р. 19. X. 1927) - грузинский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1961). В 1950 окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа. Работал режиссёром Вильнюсского рус. т-ра, Горийского т-ра им. Г. Эристави. В 1952-54 и 1956-63 - режиссёр Т-ра им. К. Марджанишвили, в 1954-56-гл. реж. Кутаисского т-ра, с 1963 - Тбилисского рус. т-ра им. А. Грибоедова. Пост.: "Возвращение" Клдиашвили (1951), "У пропасти" Габескирия (1953), "Тариел Голуа" Киачели (1955), "Я, бабушка, Илико и Илларион" (1960) и "Я вижу солнце" (1961) Дум.бадзе и Лордкипанидзе; "Любовь Яровая" (1955), "Нашествие" (1958), "Гибель эскадры" (1957), "Отел-ло" (1956), "Хозяйка гостиницы" (1951); "Американская трагедия" по Драйзеру (1959), "Пятая колонна" по Хемингуэю 1962, моек. т-р "Современник"). /\ 5. ЛОРЕНС (Lawrence), Марджори (р. 17. II. 1909) - австралийская артистка оперы (сопрано). В 1932 с успехом дебютировала в Монте-Карло и была приглашена на ведущие партии в т-р "Гранд-Опера". С 1935 - солистка т-ра "Метрополитен-опера". Одновременно гастролировала по Америке и Европе. В 1941 оставила сцену из-за болезни. Л. с особым успехом выступала в операх Вагнера; пела партии Зиглинды, Брунгильды, Эльзы, Елизаветы и Венеры ("Валькирия", "Гибель богов", "Лоэнгрин", "Тангейзер"). Экспрессивное, прочувствованное исполнение, мягкий голос широкого диапазона (в репертуаре Л . были и партии меццо-сопрано) принесли Л. широкую известность. Соч.: Interrupted melody: the story of my life, N. Y., 1949, L., 1952. Be. T. ЛОРИНГ (Loring), Юджин (наст. имя и фам. Лерой Керпестейн; Kerpestein; p. 1914) - американский артист балета и балетмейстер. Один из создателей нац. амер. балета. Учился в "Школе американского балета", в 1935-38 вступил в труппу "Амери-кан балле", где вскоре стал солистом. Как балетмейстер получил известность постановкой "Билли-малыш" Копленда (1938), исполнял загл. партию. В этом балете Л. стремился найти форму амер. нац. сценич. танца. Балет "Билли-малыш" вошёл в репертуар многих амер. балетных трупп. В 1941-42 был организатором (также танцовщиком и балетмейстером) труппы "Данс Плейере". Пост.: "Американский верзила" Бранта (1941, "Балле тиэтр"), "Кармен Джонс" на муз. Бизе (1943), "Мировая столица"'Антея (1953, "Балле тиэтр" и др.). С 60-х гг. преподаёт и ставит танцы в Голливуде. Лит.: A m b е г g G., Ballet in America, N. Y., 1949; Balanchine G., Balanchine's complete stories of the great ballets, N. Y., 1956, с. 42-47. Ham. P. ЛОРКА, Федерико - см. Гарсиа Лорка, Ф. ЛОРТЦИНГ (Lortzing), Альберт (23. X. 1801 - 21. I. 1851) - немецкий композитор и певец (тенор). В 1820 Л. стал проф. оперным и драм. артистом, выступал в разл. городах Германии (с 1834 - в Лейпциге) на ролях тенора-буфф. После 1844 работал дирижёром в т-рах Лейпцига, Вены и Берлина. Как композитор Л. не был достойно оценён современниками, несмотря на то, что его лучшие оперы: "Царь и плотник, или Два Петра" на сюжет о Петре I (1837, Лейпциг), "Браконьер" (1842, Лейпциг), романтич. опера "Ундина" (1845, Магдебург), "Оружейник" (1846, Вена)- до сих пор ставятся в т-рах. Творчество Л. непосредственно связано с нем. театр. иск-вом, в нём заметны влияние Моцарта и черты нем. зингшпиля. Л. усвоил опыт итал. комич. оперы с её подвижностью и энергией и лиризм французской. Др. оперы: "Два стрелка" (1837), "Карамо" (1839), "Ганс Сакс" (1840), "Казанова" (1841), "У гроссадмирала" (1847), "Пажи Роланда" (1849) (все пост. в Лейпциге), "революционная опера" "Регина" (поем. 1899, Берлин), лидершпили "Поляк и его дитя", "Рождественский вечер", "Сцены из жизни Моцарта" (все пост. 1832, Оснабрюк), "Али Паша" (1838, Мюнстер). Л. принадлежит также музыка к спектаклям, оратория, хоры (в т. ч. посв. революции 1848) и соч. в др. жанрах. Соч.: Gesammelte Briefe, hrsg. von G. R. K ruse, Regensburg, [1913]. Лит.: Laue H., Die Operndichtung Lortzings, Bonn, 1932; Dippel P. G., A. Lortzing..., B., 1951. Ал. M. ЛОС АНХЕЛЕС (Los Angeles), Виктория де [собств.- Виктория Гомес Сима (Gomez Cima)] (p. l. XI. 1923) - испанская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Барселонской консерватории. Творч. деятельность начала в 1944. С 1949 Л. А. гастролирует во Франции (т-р "Гранд-Опера"), Италии (т-р "Л а Скала"), Юж. Америке (т-р "Колон", Буэнос-Айрес), Англии (т-р "Ковент-Гарден") и др. странах.С 1951- солистка т-ра "Метрополитен - опера". Считалась лучшим интерпретатором музыки М. де Фальи; в 1961 участвовала в междунар. премьере его оперы "Атлантида" на сцене т-ра "Ли-сео". Одна из видных совр. певиц, Л. А. обладает голосом яркого тембра, сочного и мягкого звучания, обширного диапазона (поёт партию Розины в перво-нач. авторской ред. для меццо-сопрано). Сценич. образы, созданные Л. А., исполнены искреннего и светлого чувства, повышенной экспрессии. Партии: Манон (о. п. Массне), Маргарита ("Фауст"), Мими ("Богема"), Чио-Чио-сан, Виолетта; Елизавета ("Тангей-зер"), Мелизанда ("Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси), Недда ("Паяцы") и др. Выступает и как камерная певица. Лит.: D a v i d s о n G., Opera biographies, L., 1955; Brook D., Singers of today, 2 ed.. L., [1958]. Be. Т., М. Лиц. ЛОССКИЙ, Владимир Аполлонович [18(30). VI. 1874 - 6. VII. 1946] - русский советский артист оперы (бас) и режиссёр. Засл. арт. Республики (1925). Брал уроки пения у К. Эверарди в Петербурге. В 1899, окончив Киевский ун-т, Л. поступил в труппу Моск. частной оперы, после чего пел в Киевской (1901- 1905) и в Моск. частной опере (1905-06). С 1906 - солист Большого т-ра. Партии: Дон Бартоло ("Се-вильский цирюльник"), Цунига ("Кармен"), Англичанин ("Фра Дьяволо" Обера), Фарлаф; Скоморох, Писарь, Дуда ("Сказка о царе Салтане", "Майская ночь", "Садко"), Скула ("Князь Игорь") и др. Л., по его собств. признанию, был больше актёр, нежели певец, но его исключит. музыкальность, превосходная дикция и яркое сценич. дарование определили его популярность как оперного певца. В 1909 пост. в Большом т-ре оперу "Кавказский пленник" Кюи. В 1920-28 Л. - гл. реж. Большого т-ра. Работал реж. оперных т-ров Свердловска, Тбилиси, Ленин" града и др. городов. В 1934-36 и 1943-46 - реж. Большого т-ра. Пост.: в Большом т-ре-"Снегурочка" (1911), "Иоланта" (1917), "Аида" (1922),"Лоэнгрин" (1923), "Борис Годунов" (1927), "Садко" (1935), "Князь Игорь", "Русалка" (1944); в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова - "Сказка о царе Салтане" (1937), "Лоэнгрин" (1941); в Свердловском т-ре оперы и балета - "Борис Годунов" (1928-29), "Руслан и Людмила" (19291930), "Лоэнгрин" (1934); в Тбилисском т-ре оперы и балета - "Князь Игорь" (1930); в Одесском т-ре оперы и балета - "Гугеноты", "Аида" (1919-20), "Севильский цирюльник" (1937-38), "Иван Сусанин"; "Броненосец Потёмкин" Чишко (1939-40) и л.р. Л. преподавал в оперных классах Моск., Киевской, Одесской консерваторий. В 1920 - 1926 выступал в спектаклях Муз. студии МХАТа. Лит.: Голованов Н. [и др.], Крупнейший оперный режиссёр. Памяти В. А. Лосского, "Сов. искусство", 1951, 10 июля; Л е в и к С. Ю., Записки оперного певца. Из истории рус. оперной сцены, М., 1962; Владимир Аполлонович Лосский. Сб., М., 1959 (имеется библиография). ЛОТАР (Lothar), Миклош (р. 31.VIII.1916)-венгерский артист оперы (драматич. тенор). В 1952-59-солист муз. труппы Т-ра им. Чоконаи в Дебрецене. Один из выдающихся совр. венг. оперных певцов, Л. с особым успехом выступал в партии Банк-бана в о. п. Эркеля, создав яркий, драматич., полный экспрессии образ. Среди лучших партий Л. также Отелло (о. п. Верди), Хозе и др. ЛОТТИ (Lotti), Козимо (г. рожд. неизв. - ум. 1650) - итальянский архитектор, живописец, театральный декоратор. С 1618 - придворный декоратор в Мадриде, где по его проекту в королевском парке Буэн Ретиро был выстроен т-р. В т-ре "Буэн Ретиро" сцена была оснащена проходами для кулисных машин, люками и летательными аппаратами. Задняя стена сцены могла раскрываться и т. о. парк "присоединялся" к сцене, создавая пейзажную декорацию большой глубины. Л. было присвоено звание придворного инженера. Он проектировал декорации для театр. празднеств. Между 30-40-ми гг. 17 в. создал декорации для пост.: "Персей" Лопе де Вега, "Отмщён-ный Юпитер", "Сказка о Дафне". Л. принадлежал к декораторам флорентийской школы, его заслугой было внедрение в исп. т-р лучших достижений итал. машинерии и декорац. иск-ва 17 в. В. Мюл. ЛОУСОН, Л о сон (Lawson), Джоан (р.30.1. 1907)- английский критик, историк и теоретик балета, педагог. Хореографич. образование получила у М. Мор-рис и С. Астафьевой. В 1940-54 регулярно выступала со статьями в журн. "Дансинг тайме". С 1940 читает лекции в Лондонском и др. ун-тах. С 1946 ведёт специальный курс в школе Королевского балета. Автор ряда статей о сов. балете. Соч.: European folk dance, L., 1953; Mime, L., 1957; Ballet in the USSR, L., 1943, [Publ. by the Society for cultural relations with the USSR (S. C. R.)]; Dressing for the ballet, L., 1958 (совм. с Р. Revitt); Classical ballet, its style and technique, L., 1960. Дат. Р. ЛОУСОН, Лосон (Lawson), Джон Хоуард (p.25.ix. 1895)-американский писатель, драматург. В 1914-15 работал в Телеграфном агентстве "Рейтер" (Нью-Йорк). Преодолевая влияние экспрессионизма, сказавшееся в пьесах 20-х гг. ("Гимн процессии", 1925, т-р "Гилд"; "Громкоговоритель", 1927, "Нью плейрайт тиэтр" и др.), Л. становится одним из основоположников кри-тич. реализма в амер. драматургии 20 в. Пьеса "Маршевая песня" (1937, "Юнион тиэтр") отличается верностью в изображении классовой борьбы, обличит. силой. Среди др. пьес: "История успеха" (1932, "Групп тиэтр") - о превращении человека передовых убеждений в бизнесмена, "Леди" (1934) - об изменении мировоззрения женщины из "высшего" общества, обратившейся к революц. идеям; "Чудеса в гостиной" (1963) - об ответственности каждого американца за судьбу своего народа и мира. За свои прогрессивные взгляды подвергался преследованиям и репрессиям. Соч.: Theory and technique of playwriting and screen-writing, N. Y., 1949; в рус. пер.- Теория и практика создания пьесы и киносценария, М., 1960; "Чудеса в гостиной", "Иностранная литература", 1962, № 11, с. 29-71. К. Б. ЛО ХЭ-ЖУ (р. 1899) - китайский драматург, театральный деятель. С 1927 участвовал в революц. деятельности кит. коммунистов. Написал пьесу "Свергнем империалистов" и пьесу для т-ра теней "Новый шёлковый платок". В 1933-37 был заключён в тюрьму. В 1937 переехал в Яньань, где участвовал в организации нового нар. т-ра, массовой театр. самодеятельности среди крестьян Сев. Китая. Написал здесь пьесы "Три удара по Шицзячжуану" и "Загнанный на гору Ляншань", в к-рых сделал попытку насытить традиц. репертуар новой революц. проблематикой. С 1946 Л. Х.-ж. - директор Научно-ис-следоват. ин-та т-ра цзиньси в Яньане, с 1951 - зам. директора Научно-исследоват. ин-та т-ра сицюй Китая (в дальнейшем Научно-исследоват. ин-т при Академии т-ра сицюй Китая). И. Г. ЛО ЦЗУН-СЯНЬ (р. 6. XI. 1925) - китайский композитор. Учился в Центр, консерватории в Пекине. Творч. деятельность начал в 1945. Автор опер, из к-рых особую популярность получили "Песнь степей", "Лю Ху-лань" и др. произв. И. Г. ЛО ЧЖЭН-КУИ (р. 1924) - китайский актёр. Учился у Чэнь Фу-жуя в уч-ще при труппе Вэнь Лин-шэ. После создания КНР (1949) вступил в труппу Т-ра цзиньси Китая. Выступал в амплуа хуалянь ("разрисованное лицо"). Прекрасно владеет традиц. приёмами этого амплуа: внушит, и грозный вид, необузданность эмоций, контрастность характеристик; обладает хорошими внешними данными, сильным голосом. Часто выступал с др. крупным актёром т-ра цзиньси - Ли Шао-чунем. Роли: Сюй Янь-чжао ("Два прихода во дворец"), Сы Ма-и и Цао Цао ("Оставить Цзэцин"), Гао Цю ("Кабаний лес"), Хой Мин ("Западный флигель"), Хуцзы ("Седая девушка"). ц, г. "ЛОЭНГРЙН" ("Lohengrin") - опера Р. Вагнера, его же либр. по сагам 13 в. Пост. 28 авг. 1850, Веймар (дирижёр Ф. Лист, реж. Генаст; Лоэнгрин - Бек, Тельрамунд- Мильде, Генрих Птицелов - Хофер, Эльза - Агте, Ортруда-Файцтлингер). Опера шла на оперных сценах всего мира. В России пост. впервые 16 окт. 1868, Мариинский т-р (дирижёр Лядов; Лоэнгрин - Никольский, Эльза - Пла-тонова, Ортруда - Леонова, Тельрамунд - Кондратьев), В 1902 в Большом т-ре (дирижёр Сук, хорм. Авранек; Лоэнгрин - Собинов, Эльза - Нежданова, Ортруда - Ба-лановская). На сов. сцене пост. 27 янв. 1923, Петроград, Академич. т-р оперы и балета (дирижёр Похитонов, пост. Палечека, реж. Тартаков, худ. Шишков и Брюкнер; Лоэнгрин - Собинов, Эльза - Коваленко, Генрих - Касторский, Тельрамунд - Мигай, Ортруда - Максакова, Глашатай - Серебровский). 29 марта 1923 пост. в Большом т-ре (дирижёр Сук, пост. Лосского, худ. Федоровский; Лоэнгрин - Собинов, Эльза - Нежданова, Генрих - Петров, Ортруда - Держинская, Глашатай - Политковский). Пост. в др. городах СССР: Харьков, 1926, с участием Собинова (Лоэнгрин) и Литвиненко-Вольгемут (Ортруда), Свердловск (1934), Рига (1956), Киев (1958), Ленинград (1962) и др. Издания: "Л.", партитура и клавир, Lpz., Breitkopf und Hartel, [б. r. ]; последнее изд., Lpz., 1960; клавир (с русским текстом), М., Юргенсон, 1888; перевод К. Званцева, М., Гутхейль, 18.92; сов. изд., перевод В. Коломийцсва М., Музгиз, 1959. ff fp ЛОЭНШТЕЙН (Lohenstein), Даниель Каспер фон (25. I. 1635 - 28. IV. 1683) - немецкий драматург, поэт и романист. Представитель прециозной (утоп-чённо-аристократич.) лит-ры, принадлежал ко 2-й си-лезской поэтич. школе. Творчество Л. вычурной изысканно. Ф. Энгельс указывал на высокопарность громоподобный пафос" его сочинений (см. К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 2, 1957, с. 543). В драматургии Л. сказалось влияние Сенеки и А. Грифиуса-Его трагедии на историч. темы - "Ибрагим султан", "Агриппина", "Клеопатра", "Софонизба"-отличаются нагромождением ужасов и жестокостей (казни, убийства, пытки). Наряду с историч. лицами в них выступают аллегорич. фигуры (Справедливость, Месть, Любовь, Порок и т. д.), а также призраки, античные боги и т. д. Стихотворные трагедии Л., написанные александрийским стихом, лишены психологич. мотивировок поступков героев. Они ставились в основном любителями, поэтому сведения о постановках не дошли. В 17 в. у Л. было много подражателей. Выступая против барочного т-ра, И. X. Готшед объявил войну трагедиям Л. С 18 в. драматургия Л. имела гл. обр. историч. значение. Соч.: Dramen, hrsg. von К. G. Just, Bd 1-3, Stutt.. 1953-57; Afrikanische Trauerspiele ("Cleopatra", "Sopho-nisbe"), hrsg. von K. G. Just, Stuttg., 1957. Ham. В ЛУБЕНЦОВ, Василий Никитич [р. 13(25). IV. 1886] - русский советский артист оперы (бас). Нар. арт. РСФСР (1937). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1910 окончил Одесское муз. уч-що. В 1911-13 пел в оперной труппе Одесского т-ра (антреприза М. Ф. Багрова). В 1913-23 Л. - солист Рус. оперы в Киеве. В 1923 дебютировал в партии Кончака ("Князь Игорь") в Большом т-ре (пел до 1951). Партии: Хованский ("Хованщина", Гос. пр. СССР, 1951), Варлаам ("Борис Годунов"), Мельник; Гремин ("Евгений Онегин"), Светозар, Фарлаф ("Руслан и Людмила"), Гу дал ("Демон"), Рамфис("Аида"), Борис Тимофеевич ("Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича), Раевский ("Декабристы" Золотарёва), Половцек ("Поднятая целина") и др. д // ЛУВСАН-ХУРЧЙ, Ульдзуй (1886-1942)- 'мои'-гольский певец-сказитель. Чл. Монг. нар.-революц. партии с 1921. В 1931--39 работал в Монг. т-ре. Выдающееся мастерство импровизации Л.-Х., вносившего в исполнение своих песен-диалогов приёмы театрализации, способствовало становлению монг. театр. иск-ва, формированию жанра нац. оперы. С голоса Л.-Х. записаны мн. монг. песни, наигрыши и др. Лит.: Берлинский П., Монгольский певец к музыкант Ульдзуй Лубсан Хурчи, М., 1933. /\ У. ЛУГОВАЯ (наст. фам.- В я т к и н а), Анастасия Георгиевна (р. 1885) - русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1940. В 1908 начала артистич. деятельность, выступала в т-рах Астрахани, Ст. Оскола и др. В 1928 Л. поступила во вновь организованный Горьковский ТЮЗ. Проработала здесь св. 30 лет. Создала обаятельный образ бабушки Акулины Ивановны в пьесе "Алёша Пешков" (инсц. Форш и Груздева) по Горькому. Героини Л. овеяны поэзией, близки образам рус. лит-ры и фольклора. Сатирич. роли актрисы отмечены острой иронией, яркой характерностью. Роли: Кручинина; Агафья Тихоновна ("Женитьба"), Аг-рафена Кондратьевна ("Свои люди - сочтёмся"), Злая баба ("Финист - ясный сокол" Шестакова), Мачеха ("Двенадцать месяцев" Маршака), Елизавета Максимовна ("Страницы жизни" Розова), мадам Тенардье ("Отверженные" по Гюго). Э. К. ЛУДЫНЯ, Анна Эрнестовна (р. 29. XI. 1906) - латышская советская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Латв. ССР (1954). В 1928-34 училась в Латв. консерватории. В 1931 дебютировала на сцене латыш. Передвижной оперы в партии Нэнси ("Марта" Флотова). С 1935 - солистка Латыш. оперного т-ра в Риге (Латв. т-р оперы и балета). Певица большого темперамента и высокой вокальной культуры, Л. исполняет драматические и характерные партии. Партии: Лавиза, Тевине ("К новому берегу", "Зелёная мельница" Зариня), Майга ("Банюта" Калныня), Сайма ("Огни мщения" Э. Каппа), Марина Мнишек ("Борис Годунов", Гос. пр. СССР, 1950), Кащеевна ("Кащей бессмертный" Римского-Корсакова), Любаша, Графиня; Ваня ("Иван Сусанин"), Аксинья ("Тихий Дон"), Ульрика ("Бал-маскарад"), Амнерис", Кармен; Фрика ("Валькирия" Вагнера) и др. В 1948-58 Л. вела педагогич. работу в Латв. консерватории. Я. В. ЛУЖСКИЙ (наст. фам.- Калужски и), Василий Васильевич (31. XII. 1869, г. Шуя Владимирской губ., - 2. VII. 1931, Москва) - русский актёр, режиссёр и театральный педагог. Один из основателей M XT. Засл. деят. иск-в РСФСР (1931). Сблизившись с ар-тистич. кружком Алексеевых, Л. поступил на курсы драм. иск-ва при Обществе искусства и литературы (1-я роль - 3-й мужик в "Плодах просвещения", 1891). С этого времени Л. неразрывно связывает свою судьбу с исканиями реформатора рус. сцены K.C. Станиславского. В труппе M XT-со дня его основания (1898). На открытии т-ра Л. играл князя Ивана Петровича Шуйского ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, 1898). Обладая острой наблюдательностью, редкой точностью "характерных" красок, Л. создал на сцене M XT ряд совр. портретов - людей со стёртой, вялой индивидуальностью, не сумевших осуществить своих стремлений, глухо тоскующих или опустившихся: Сорин ("Чайка", 1898), Андрей ("Три сестры", 1901), Лебедев ("Иванов", 1904); преуспевающих ничтожеств: профессор Серебряков ("Дядя Ваня",1899) и др. За самодовольством Серебрякова или Бессеменова ("Мещане", 1902), за бюргерской уравновешенностью старика Фокерата ("Одинокие" Гауптмана, 1899) в исполнении Л. угадывалась та же неналаженность жизни, вызванная бурж. бесчеловечным укладом, в к-ром актёр искал причину тоски чеховских персонажей, скептицизма Бубнова ("На дне", 1902). Среди лучших ролей Л. также - Фёдор Павлович Карамазов ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1910). В сов. репертуаре Л. исполнил роли Федосия ("Пугачёвщина" Тренёва, 1925), Манюкина ("Унтиловск" Леонова, 1928). Высоко ценя иск-во Л. как характерного актёра, Станиславский утверждал, что его дарование было много выше той оценки, к-рую ему обычно давали в прессе; Л. играл роли невыигрышные в обычном понимании слова и, кроме того, его сценические образы совершенствовались в течение долгого времени после премьеры. Значит, вклад внёс Л. в режиссуру спектаклей МХАТа, особенно в решение массовых сцен (сцена "Мокрое" из "Братьев Карамазовых", 1910, "Анатэма" Андреева, 1909, и др.). Участвовал в пост. спектакля "Продавцы славы" Паньоля и Нивуа (1926, совм. с Н. М. Горчаковым; худ. рук. пост.-К. С. Станиславский) и др. Л. преподавал в школе А, И. Ада-шева, а также в ряде студий, возникавших по инициативе M X Т. Др. роли: Креон ("Антигона" Софокла, 1899), Гарабурда ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, 1899), сэр Тоби ("Двенадцатая ночь", 1899), возчик Геншель (о. п. Гауптмана, 1899), Бургомистр ("Доктор Штокман" Ибсена, 1900), Фирс ("Вишнёвый сад", 1904), Иван Мироныч (о. п. Чи-рикова, 1905), Репетилов ("Горе от ума", 1906), бургомистр Фохт ("Бранд" Ибсена, 1906), Василий Шуйский ("Борис Годунов", 1907), Болыпинцов ("Месяц в деревне" Тургенева, 1909), Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты", 1910), Гиле ("У жизни в лапах" Гамсуна, 1911), Абрезков ("Живой труп", 1911), Лобастов ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, 1914), Башлэ ("Продавцы славы" Паньоля и Нивуа, 1926), Бартоло ("Безумный день, или Женитьба Фигаро", 1927) и др. Лит.: Ежегодник МХАТ. 1946, M., 1948; Качалов В. И., О В. В. Лужском, там же. 1943, M., 1945. ЛУКАВСКИЙ (Lukavsky), Радован (р. 1. II. 1919)- чехословацкий актёр. В 1946 окончил философский ф-т ун-та и драм. отделение консерватории в Праге. В том же году начал выступать в пражских гор. т-рах. С 1957 - ведущий актёр пражского Нац. т-ра. Иск-во Л. отличается острой мыслью, высокой пластич. культурой, простотой сценич. поведения. Образы, созданные Л., проникнуты совр. мироощущением. Так, играя роль Гамлета (1959), Л. передал особую напряжённость мысли Гамлета, остроту восприятия им окружающего мира, чувство громадной ответственности за будущее человечества. Роли: Кулигин ("Три сестры"), Павлин ("Достигаев и другие"), Фигаро ("Женитьба Фигаро"), Ян ("Отец" Ирасека), Стербук ("Продавец дождя" Р. Наша), Воцилка ("Волынщик из Стракониц" Тыла)" Вацлав ("Драгомира" Тыла) и др. Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня М., 1962. . Д. Сол. ЛУКАС, Дмитрий Александрович [р. 3 (16). Vi. 1911] - белорусский советский композитор. Засл. деят. иск-в БССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1950. В 1941 окончил Минскую консерваторию по классу проф. В. А. Золотарёва. Автор опер "Кастусь Калиновский"-о руководителе революц. движения i в Польше и Белоруссии (1947, Белорусский т-р оперы и балета), "Песня о счастье" (1951), музыки к спектаклям (в театрах Минска, Витебска, Бреста) и ряда др. соч. Л. выступает также как муз. критик. Б. С. ЛУКАЧ (Lukacs), Маргит (р. 1914) - венгерская актриса. Засл. арт. Венг. Нар. Республики (1956). Ведущая актриса Нац. т-ра в Будапеште. Выступает преимущественно в ролях трагедийного репертуара: Ева ("Трагедия человека" Мадача), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Маргит ("Дымное небо" Дарваша) и др. Среди прочих ролей: Эльмира ("Тартюф"), Елена Андреевна ("Дядя Ваня") и др. Лауреат пр. Кошута (1963). А. Гер. ЛУКАШЕВИЧ, Каролина Осиповна (гг. рожд. и смерти неизв.) - польская и русская актриса, режиссёр. Играла в польских, затем в русских т-рах. 8 60 и 70-х гг. 19 в. служила в труппе Н. Н. Дюкова и др. антрепренёров на юге России (Одесса, Харьков, Ставрополь, Новочеркасск и др.). Серьёзно и тщательно работала над созданием сце-нич. образа, исполняла разнообразные роли: Мария Стюарт; Королева ("Сумасшествие от любви" Тамайо-и-Баус), юноша Орест ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), тётка Фрошар (о.п. Деннери и Кор-мона) и др. Большое значение имела режиссёрская работа Л., одной из первых в про-винц. т-ре вступившей на путь творч. режиссуры, помогавшей актёрам проникнуть в существо изображаемого персонажа. Режиссёрские методы Л. воспринял Н. Н. Синельников, работавший нек-рое время с Л. и считавший её своим учителем. Лит.: СинельниковН. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Я ? он С., Воспоминания о театре. Киев, 1898; Слонов а Н., H.H. Синельников, М.,1956. А. Кл. ЛУКЙН, Владимир Игнатьевич [8 (19). VII. 17379 (20). VII. 1794] - русский драматург и теоретик театра. Начав с работы переписчика ("копииста") в Сенате, Л. продвинулся до должностей секретаря кабинет-министра И. П. Елагина, члена придворной конторы. Драматургией занимался с 1763, опубликовал ряд переводов и переделок ("на русские нравы") с франц. Лучшая из них - "Шепетильник" (1765, переделка франц. комедии "Лавка ювелира" Патю, написанной по англ. пьесе Додслея "Магазин безделушек"). Единственная оригинальная пьеса Л.- "Мот, любовью исправленный" (1765, Петерб. придворная сцена) - была первым на рус. сцене опытом создания слёзной комедии" и положила начало рус. театр. сентиментализму. В этой пьесе проявились свойственные сентиментализму реалистич. и демо-кратич. тенденции. Автор с чувством большой симпатии рисует в ней образы простых людей - крепостных слуг, к-рые показаны не как традиц. комич. персонажи, а как умные и рассудительные люди, осуждающие развращённость дворян. "Мот" - первая попытка создания рус. драмы, отражающей нравы и быт совр. общества. Однако сила обличения в "Моте" ослаблена присущей "слёзной комедии" сентиментальной морализацией. В своих произв. Л. пытался практически претворить новые антиклассицистские театр. воззрения, к-рые были им же впервые сформулированы в предисловиях к его пьесам. Л. боролся за создание нац. репертуара с рус. персонажами, рус. характерами, отражающего рус. действительность, репертуара, близкого и понятного широкому демократич. зрителю. Среди переводов и переделок Л.: "Менехмы, или Близнецы" (пер. комедии Реньяра, 17 63,Петербург; Менехм-Дмитревский, ИзаЭелла - Троепольская, Василий - Шумский), "Пустомеля" (переделка комедии Буасси, 1765, Петербург), "Тесть и зять" (первоначально наз. "Менандр и Изи-дор", вольный пер. комедии Колле "Depuis et Derannais", 1768, Петербург; Менандр - Дмитревский, Софья - Троепольская, Изидор - Попов, Филат - Волков, Федот - Михайлов), "Задумчивый" (1769" переделка комедии Реньяра "Рассеянный", 1779, труппа Московского воспитательного дома). С о ч.: Соч. и переводы, ч. 1-2, СПБ, 1765; Соч. и переводы В. И. Лукина и Б. Е. Ельчанинова, СПБ, 1868 (все пьесы и предисловия Л., имеется библиография, предисловие А. Н. Пыпина); "Шепетильник", в кн.: Русская комедия и комическая опера XVIII в., M.- Л., 1950; в кн.: Хрестоматия по русской литературе XVIII в., 3 изд., М., 1961, с. 265. Лит.: Владимир Игнатьевич Лукин, "ЕИТ". Сезон. 1893-1894, приложение, кн. 2, с. 147-60; Макаров М. Н., Владимир Лукин, "Репертуар и Пантеон", СПБ, 1844, кн. 6;Берков П. Н., Владимир Игнатьевич Лукин, М., 1950; Русские драматурги XVIII-XIX вв., т. 1, Л.-М., 1959, с. 33-35 и 460-61. А. Шн. ЛУКИНА, Павла Мартыновна [р. 27. VI (9. VII). 1899] - русская советская актриса. Нар. арт. Североосетинской АССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1918 поступила в труппу гор. т-ра Алек-сеевки. Играла роли инженю в мелодрамах: Слепая ("Две сиротки" Деннери и Кормона), Эсмеральда ("Собор Парижской богоматери" по Гюго), Бенгали ("Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу). Затем Л. работала в т-рах Воронежа, Чебоксар и др. городов РСФСР. С 1938 - актриса в Орджоникидзе. В 40-е гг. стала исполнять лирико-драматич. роли: Нина ("Маскарад"), Луиза ("Коварство и любовь"), Джемма ("Овод" по Войнич), Софья Ковалевская ("Цель жизни" бр. Тур), в к-рых ярко проявился живой темперамент актрисы, умение тонко воспроизвести одухотворённость внутренней жизни своих героинь. Е. Ж. ЛУКИЯ (??????) [наст. имя и фам.- Лукия К о к и-ноти (????????)] (р. 21.11.1915)-греческая артистка балета и балетмейстер. В детстве обучалась танцу у частных педагогов в Афинах, затем в 1933-37-в Германии. С 1937 - балетмейстер в Нац. т-ре, с 1940- балетмейстер и ведущая танцовщица Афинской оперы (исполняла партию Нимфы - "Разносчик" Петридеса, и др.). Л.- одна из первых греч. танцовщиц, пытавшихся придать нац. танцу театр. форму. Во время оккупации Греции нем. фашистами Л. уехала из Греции. В 1947-50 выступала преим. в США. В 1951, вернувшись в Грецию, возглавила балетную школу при Афинской опере, а в 1953 открыла свою школу. С 1957 работает балетмейстером в Пирейском т-ре греч. трагедии, с к-рым в 1963 приезжала в СССР. Е. С. ЛУККА (Lucca), Паолина (25. IV. 1841-28. II. 1908) - австрийская артистка оперы (драматич. сопрано). По национальности итальянка. Пению обучалась в Вене, пела в хоре Венской оперы. В 1859 дебютировала в Оло-моуце в партии Эльвиры ("Эрнани" Верди) и сразу завоевала известность. В 1861 по приглашению Мей-ербера выступила в Берлинской придворной опере, где оставалась до 1872. Под рук. Мейербера Л. исполняла партии в его операх, в т. ч. Селика в "Африканке" (одна из лучших партий Л.). Выступала в России (1868-69, 1877), Англии, США и др. странах. В 1874-89 пела в Венской придворной опере, после чего оставила сцену. Обладала голосом редкой красоты, большого диапазона (две с половиной октавы), выдающимся драм. талантом. Партии: Церлина ("Дон Жуан"), Керубино ("Свадьба Фигаро"), Кармен; Норма (о. п. Беллини), Церлина ("Фра Дьяволо" Обера), Валентина ("Гугеноты"), Леонора ("Фаворитка" Доницетти), Маргарита ("Фауст") и др. Лит.: J a n s e n-M ara A. und Weisse-Zeh-rcr D., Die Wiener Nachtigall, В., [1935]. ЛУКО КРУЧАГА (Luco Cruchaga), Херман (1894- 2. VI. 1936) - чилийский писатель, драматург, журналист, художник. Лит. деятельность начал как автор рассказов. Первая пьеса Л. "Хозяин и господин" (1926, труппа Э. Лильо) направлена против продажности, моральной развращённости бурж. общества. Подлинное признание получила психологич. драма "Вдова Апабласы" (1928, труппа А. Харкеса - Э. Лильо) о судьбе волевой, мужественной женщины, пожертвовавшей своим счастьем для пасынка. Эта пьеса, отличающаяся глубиной и силой разработки характеров, нац. колоритом, богатством нар. языка,- одно из лучших произв. чилийской драматургии. В 1956 её пост. Эксперимент, т-р ун-та Чили и с этого времени пьеса ставится мн. т-рами страны. Среди др. пьес- "Ставок больше нет", "Плясун". Лит.: Duran Cerda J., Panorama del teatro chileno 1842-1959, Santiago, 1959. Л. Х. ЛУКОВСКИЙ, Игорь Владимирович [р. 26. IV (9. V). 1909] - русский советский драматург. В 1925-28 учился в Одесском кинотехникуме. Лит. деятельность начал в 1925. В 1937 дебютировал в драматургии историч. пьесой "Емельян Пугачёв" (ЛенТЮЗ). ?дальнейшем Л. продолжил работу в жанре историч. драмы - "Адмирал Нахимов" (1941, моек. Камерный т-р), "Битва при Грюнвальде" (1944) и др. Л. принадлежит также св. 50 одноактных пьес, либретто оперы "Три встречи" (1942), оперетты "Роза ветров" (1946), а также киносценарии - "Зигмунд Колосов-ский" (1946), "Адмирал Нахимов" (1947, Гос. пр. СССР, 1947) и др. Др. пьесы: "Закон звезды" (1946), "Тайна вечной ночи" (1949, Центр, детский т-р), "Верность", (1954, т-р "Ромэн"), "Была ли Атлантида?" (1962) и др. Дм. Д. ЛУКЬЯНОВ, Александр Павлович [р. 26. VII (8. VIII). 1901] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1954). Родился в семье сельского учителя. В 1924 поступил в театр. школу при Моск. т-ре Революции (педагог А. Л. Грипич). С того же года работает в Т-ре Революции (ныне Т-р им. Маяковского). Первонач. Л. играл лирич., романтич. роли молодых героев, был одним из партнёров М. И. Баба-новой. Роли: Жадов; Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Теодоро ("Собака на сене" Лопе де Вега), Герман ("Таня" Арбузова). В 50-60-е гг. играет гл. обр. характерные роли: Глухов ("Победители ночи" Штока), Антипа ("Зыковы"), Тихон ("Гроза"), Хлебников ("Персональное дело" Штейна), Пыляев ("Садовник и тень" Леонова), Подрезов ("Человек в отставке" Софронова), Монах ("Фауст и смерть" Левады), адмирал Часовников ("Океан" Штейна), поэт Бен Александер ("В горах моё сердце" Сарояна). Л. выступает на радио как чтец. Бал. ЛУКЬЯНОВ, Сергей Владимирович [р. 14 (27). IX. 19101 - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1952). Вырос в шахтёрской семье, учился в горнорудном уч-ще. 9 лет работал на шахте, одновременно занимаясь в кружке театр. самодеятельности. После исполнения роли Годуна в спектакле "Разлом" был приглашён в труппу проф. т-ра ("Донбасский т-р", 1929). В 1929-31 был артистом Харьковского Краснозаводского т-ра. Затем играл в Архангельске и др. периферийных т-рах. В 1956-63-актёр МХАТ. В 1942-55 и с 1963-в Т-ре им. Вахтангова. Л. - актёр совр. гражданской темы. Его герои - борцы за справедливость: коммунист Прокоп, шахтёр Кондрат ("Приезжайте в Звонковое" и "Макар Дубрава" Корнейчука), редактор-демократ Макс Вента ("Заговор обречённых" Вирты), Робби ("Миссурий-ский вальс" Погодина) (все в т-ре им. Вахтангова). Образы, созданные Л., народны, отмечены лиризмом, юмором, большой сценической искренностью и обаянием. В произв. классич. драматургии Л. сыграл Кудряша ("Гроза", Т-р им. Вахтангова), Лопахина ("Вишнёвый сад", МХАТ) и др. Лучшая роль Л. в т-ре - Егор Булычев ("Егор Булычев и другие", 1951, Т-р им. Вахтангова; Гос. пр. СССР, 1952). Творчески следуя традициям Б. В. Щукина, Л. в то же время оттенял в Булычеве черты человека из народа, отец к-рого "плоты гонял". Л. много снимается в кино: Гордей Ворон ("Кубанские казаки"), полковник милиции Афанасьев ("Дело Румянцева"), старый рабочий Матвей Журбин ("Большая семья") и др. Лит.: Ясколько Е., Дорогой современника, "Театральная жизнь", 1962, № 10, с. 12-14; АйзенштатО.. Человек из народа, "Театр", 1950, № 11, с. 41-47; М а ц-к и НА., "Егор Булычев" в театре им. Евг. Вахтангова, "Театр", 1952, .№ 4, с. 45-57. О. Р. ЛУНАЧАРСКИЙ, Анатолий Васильевич [23 .XI (5. XII). 1875, Полтава,26. XII. 1933, Ментона, Франция] - русский советский государственный и общественный деятель, драматург, литературный и театральный критик. Чл. Коммунистич. партии с 1897. Академик (1930). Род. в семье чиновника. Окончил два курса естественно-философского ф-та в Цюрихе. С юности был связан с марксистскими кружками, 17 лет вступил в с.-д. организацию и вскоре стал профессиональным революционером. Активный участник революции 1905-07. Лит.-критич. деятельность Л. началась в 1900-х гг. Он сотрудничал в ряде периодич. изданий, выступал по вопросам лит-ры, т-ра. Находясь за границей (был в эмиграции в 1906-17), систематически знакомил рус. читателя с зарубежным иск-вом ("Парижские письма" в журнале "Театр и Искусство"). Вопросами эстетики Л. занимался с начала своей лит. деятельности ("Основы позитивной эстетики", 1904). Критикуя упадочную культуру Запада, Л. последовательно защищал реализм, идейность, демократич. тенденции рус. иск-ва от модных веяний модернизма и декаданса" Однако в те годы его взгляды ещё не были свободны от субъективного идеализма, биологизма, а определение прекрасного носило надклассовый характер. Идеологии, ошибки Л., особенно резко проявившиеся в годы реакции (богостроительство), были раскритикованы В. И. Лениным в книге "Материализм и эмпириокритицизм". После революции Л. целиком посвятил себя культурному строительству в СССР, активно проводил ленинскую политику в области иск-ва, участвовал в создании ряда партийных документов ("Декрет об объединении театрального дела в России", подписанный Лениным и Л. 26 авг. 1919, и др.). Первый нарком просвещения РСФСР (1917-29), Л. осуществлял гос. руководство сов. т-ром, разрабатывал и утверждал его идейно-политич. и организационные принципы; привлекал лучших представителей художеств. интеллигенции к строительству нового т-ра. В своих статьях и выступлениях Л. требовал охраны культурных ценностей прошлого от нигилистич. посягательств, призывал бережно относиться к академич. т-рам, к художникам старшего поколения. В обстановке ожесточённых споров о возможности использования реализма для нужд революц. иск-ва Л. выдвинул лозунг "Назад к Островскому!" (1923), резко протестуя против сценич. искажения классики; неустанно пропагандировал творчество выдающихся актёров и режиссёров-реалистов (статьи о Мочалове, Федотовой, Южине, "Для чего мы сохраняем Большой театр?", "Очерк истории Художественного театра", "К столетию Малого театра", "Станиславский, театр и революция" и др.). Не менее активно способствовал Л. росту новых явлений в иск-ве, он поддерживал художественные коллективы, сложившиеся после революции, поощрял искания, внимательно следил за жизнью молодых театров, пропагандировал сов. драматургию (статьи о т-рах - Большом драматич. т-ре в Ленинграде, о Т-ре им. Вахтангова, о т-ре Революции, Траме, детском т-ре, цирках, статья "Достижения театра к девятой годовщине Октября", и о спектаклях - "Барсуки". 1 "Бронепоезд 14-69" во МХАТе и др.). j Л. вёл неустанную борьбу с формализмом, лженова- ; торством. Критикуя формалистич. и идеалистич. за- блуждения таких художников, как В. Э. Мейерхольд, А. Я. Таиров, Л. выделял в их творчестве жизнеспособное, реалистич. начало. Но, проявляя терпимость, чуткость, педагогич. такт в оценке сложных явлений иск-ва, Л. порой допускал излишний либерализм. Так, не встретили у него должного отпора выступления футуристов, он соглашался с требованием автономии для Пролеткульта. Эти ошибки Л. были осуждены В. И. Лениным. Один из самых эрудированных людей своего времени в области лит-ры и иск-ва, Л. был прекрасным оратором, блистательным полемистом, обладал острым критич. темпераментом. Драматургия Л. близка традициям "укрупнённого реализма" Малого т-ра, ей свойственна романтич. приподнятость, масштабность, обобщённость формы: "Королевский брадобрей" (1906), "Фауст и Город" (1918), "Оливер Кромвель" (1920), "Фома Кампанелла", "Освобождённый Дон-Кихот" (1921). Обращаясь к легендарным фигурам прошлого, переосмысляя их с позиций современности, в свете задач освободительной борьбы народов, Л. стремился создать т-р сильных героев, пламенных страстей. Л. принадлежат также драмы "Бархат и лохмотья", "Медвежья свадьба", "Канцлер и слесарь", "Яд". Пьесы Л. ставились на сцене Малого т-ра - "Оливер Кромвель" (1921), "Медвежья свадьба" (1924), "Бархат и лохмотья" (1927); т-ра б. Корш - "Канцлер и слесарь" (1921), "Яд" (1925); Ленингр. т-ра драмы - "Фауст и Город" (1920), "Канцлер и слесарь" (1923), "Бархат и лохмотья" (1927) и мн. др. Пьесы Л. ставятся и в наст. время, они были пост. и за рубежом (в Германии, Японии и др.). Имя А. В. Луначарского присвоено ряду сов. т-ров, а также Гос. ин-ту театр. иск-ва в Москве (ГИТИС). Соч.: Драматические соч., т.-1-2, М., [1923]; Искусство и революция. Сб. ст., [М.], 1924; О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 1-2, М., 1958 (вступит, ст. А. Дейча, имеется библиография); О Вахтангове и вахтанговцах, М-, 1959; Пьесы, М., 1963; Собр. соч. в 8 тт., т. 1, М., 1962. Лит.: E л к и н А., А. В. Луначарский, М., 1961; Самойлова Н., А. В. Луначарский - борец за советское искусство, М., 1961. J5.1. ЛУНД, О. И. -- см. Геррец-Лунд, О, И. ЛУСАН (полная фам.- Лусан Кларамунт де Суэльве с-и-Г у р р e a; Luzan Claramunt de Suelves y Gurrea), Игнасио (28.III.1702-19.IV. 1754) - испанский теоретик искусства и литературы. Гл. труд Л.- теоретич. трактат "Поэтика, или Правила поэзии в её целом и важнейших её родов" ("Poetica e reglas de la poesia en general y de sus principales especies, Madrid, 1747). В суждениях о драматич. поэзии (кн. 3) Л. не выходит за пределы эстетич. теории классицизма: иск-во, по утверждению Л., должно основываться на принципах разума и подчиняться правилу "трёх единств", жанры должны строго разграничиваться на "высокие" (трагедия) и "низкие" (комедия) и т. д. "Поэтика" Л. оказывала большое влияние на развитие драмы вплоть до утверждения романтич. эстетики (19 в.). Соч.: Poetica, [v. 1-2], Barcelona, 1956. Лит.: Cano J., La poetica de Luzan, Toronto, 1928; Menendez y Pelayo М., Historia de las ideas esteticas en Espana, v. 3, Madrid, 1940. 3. //. ЛУСИНЯН, Артём Гайкович [5 (18).VII.1910-26.VII.1963] -- армянский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1950). Чл. Ком-мунистич. партии с 1954. Окончил Драм. студию при Доме арм. иск-ва в Тбилиси (1928) и вступил в труппу Арм. т-ра в Тбилиси. Играл драматич., комедийные и характерные роли. Обладал прекрасными внешними данными, звучным голосом, выразительной дикцией, большим сценич. обаянием. Роли: Пэпо, Осеп ("Пэпо", "Разорений очаг" Сундукяна), Смбат, Сейран ("Хаос", "На-мус" Ширванзаде), Александр ("Утёс" Папазяна), Тусян ("Убитый голубь" Нар-Доса), Отелло, Уриэль Акоста, Арбенин, Незнамов, Жадов; Сам-вел (по одноим. роману Раффи), Георг Марзпетуни (по од-ноим. роману Мурацана), Арсен, Хевисбери Гоча (о. п. Шан-шиашвили), Камо (о. п. Барсегяна), Вааг ("На заре" Гула-кяна), Фёдор ("Нашествие" Леонова), Сергей ("Парень из нашего города" Симонова), Эзоп ("Лиса и виноград" Фи-гейреду) и др. Б. А. ЛУСИНЯН, Мартын Христофорович [р. 8 (20). II. 1896]- русский советский артист оперетты. Нар. арт. РСФСР (1960). Сценич. деятельность начал в 1911. Играл в т-рах драмы и оперетты Ростова-на-Дону, Свердловска, Еревана и др. городов. С 1948 Л.- артист Краснодарского т-ра муз. комедии. Роли: Попандопуло ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Богдан Сусик, Тюфякин, Лососиноостровский ("Трембита", "Девичий переполох", "Цирк зажигает огни" Милютина), Кутайсов ("Холопка" Стрельникова), Эстер" гази. Воляпюк, Пеликан ("Марица", "Сильва", "Принцесса цирка" Кальмана), Зупан, Дежурный ("Цыганский барон", "Летучая мышь" И. Штрауса). ЛУ СУ (р. 1917) - китайский композитор, музыкальный деятель и критик. Окончил Художеств. академию им. Лу Синя в Яньане. Принимал деятельное участие в создании Пекинского нар. художеств. т-ра и Центр, эксперимент, оперного т-ра Китая. Автор либретто опер "Лю Ху-лань", "Под тенью акаций" и др. и мы. массовых песен. Л. С. занимается теоретич. проблемами оперного иск-ва в КНР. И. Г. ЛУСЦИЙ ЛАНУВЙН (Luscius Lanuvinus; 2 в. до н. э.) - древнеримский комедиограф. Представитель т. н. комедии плаща (паллиаты). Известен полемикой со своим лит. соперником драматургом Теренпием по вопросу о допустимости контаминации при переработке греч. образцов (Л. Л. был противником контаминации). Сохранились лишь названия комедий Л. Л.-"Призрак" и "Сокровище". План его комедии "Клад" излагает Элий Донат (4 в.). Т. Вас. ЛТЕРБУР (Loutherbourg, Lutherburg), Филипп Жак де (31.X. 1740-11. II 1.1812)- английский художник и декоратор. В 1773 был приглашён Д. Гарриком в качестве театр. художника в т-р "Друри-Лейн". Первый же спектакль, оформленный Л.,-"Рождественская сказка" Гаррика с музыкой Ч. Дибдина (1773), изумил зрителей пышностью декораций, изобретательностью машинерии. Л. утверждал в т-ре романтич. живописность и фантастич. зрелищность в противовес принципам классицистского т-ра. Работая с Гарриком, а после его ухода из т-ра (1776) с Дж. Кемблом (до 1794), Л. обогатил рядом новшеств декорационную (объёмные декорации, сценич. транспаранты) и осветительную (разноцветные стёкла в лампах) технику, усовершенствовал театр. костюмы. Современники называли Л. "королём декораторов". Традиции Л. сохранялись в "Друри-Лейн" ив 19 в. Лит.: W h i t 1 е у W. Т., Artists and their friends in England. 1790-1799, v. 2, L.- Boston, [1928]. ЛУТС, Мета Андресовна [23.VIII (5.IX).1905- 1. VI 1.1958] - эстонская советская актриса. Засл. ярт. Эст. ССР (1955). В 1925 была принята в труппу т-ра "Эстония" и вскоре стала одной из ведущих штрис этого т-ра. В 1949 перешла в таллинский Гос. драм. т-р (ныне Т-р им. В. Кингисеппа). Актриса широкого творческого диапазона, Л. создала галерею сценических образов, вошедших в историю эстонского театра. Находила для каждой роли особую характерность, острый, выразительный пластический рисунок. Роли: Сандра ("Женщины из Нискавуори" Вуолийоки), госпожа Вярихейн ("Жизнь в цитадели" Якобсона), Паула Кабрал ("На задворках" Лутса). Л. была тонким мастером психологич. драмы - Маша ("Три сестры"), Рита, г-жа Корчен ("Два лагеря", "Потерянный рай" Якобсона), Хулда из Юураку (о. п. Вуолийоки) и др. С успехом играла также трагедийные роли: королева Елизавета ("Мария Стюарт"), Гертруда ("Гамлет") и др. С. Лев. ЛУТС, Оскар [26.XII.1886(7.1.1887)-23.III.1953]- эстонский писатель, драматург. Написал комедию из деревенской жизни "Паунвере" (1913), одноактные бытовые комедии "Кочан капусты" (1913), "Дельцы" (1913), "Наследники" (1915) (все пост. в т-ре "Ванемуй-не"), а также лирич. детские пьесы "Старичок из Юле-мисте" (1919) и "Голубой родник" (1919) по мотивам сказок. Пьесы Л. имели большое значение для развития эст. драматургии. Они показывали социальные отношения в эст. деревне, высмеивали мещанское самодовольство, жадность. В репертуар т-ров вошли инсценировки повестей Л. ("Весна", "Лето", "Свадьба Тоотса", "На задворках"), осуществлённые А. Сярева. Нек-рые пьесы Л. переведены на латыш. и фин. яз., ставятся в Латвии. Соч.: Teosed, kd [4-6], Tallinn, 1954-56. Я. А. "ЛУЧАФЭРУЛ" (Республиканский молодёжный молдавский театр "Лучафэрул"). Создан в 1960 в Кишинёве. Т-р получил название "Лучафэрул"- утренняя заря. Основной состав труппы - выпускники молдавской студии Моск. театр. уч-ща им. Б. Щукина. Труппа пополнилась за счёт выпускников театр. ф-та Кишинёвской консерватории и учащихся студии, созданной при т-ре. Лучшие спектакли: "Два цвета" Зака и Кузнецова (1960), "Всё в порядке" Лупана (1962), "Звезда Севильи" Лопе де Вега (1963), "Ноль по поведению" Стоянеску и Саввы. Во время декады молд. иск-ва и лит-ры в 1960 т-р показал лирич. комедию молд. драматурга К. Кондри "Полевые цветы", водевиль Варена и Буайе "Свадебный костюм". В 1963 т-р выступал в Кремлёвском т-ре со спектаклями: "Дети и яблоки" Кондри, "Проделки Ска-пена"; "Автор умрёт сегодня" Миродан. Гл" реж. т-ра Н. С. Аронецкая, гл. худ. засл. деятель искусств Н. А. Алентьев. Молодой коллектив занят поисками новых сценич. решений. Спектакли т-ра отличаются естественностью и жизненной правдой. Т-р играет на небольшой сценич. площадке, оформление спектаклей лаконичное. Д. П. ЛУЧЙЦКИЙ, Борис Болеславович (р.7.II.1906) - украинский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. УССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1950. Род. в актёрской семье, начал выступать с 6 лет в укр. труппе А. Л. Суходольского (1912). После Октябрьской революции играл в т-ре при дивизии Г. И. Котовского (Киев. обл., 1921-22), затем работал в разл. т-рах Украины. С 1933 - актёр и гл. режиссёр нежинского укр. Т-ра им. М. Коцюбинского. С 1960 - актёр и режиссёр черниговского Т-ра им. Шевченко. Играет героико-характерные роли. Роли: Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Кошкин ("Любовь Яровая"), Годун ("Разлом"), Платон, Романюк ("Платон Кречет", "Калиновая роща" Корнейчука), Коломийцев ("Последние"), Микола ("Украденное счастье" Франко) и ДР. Пост.: "Украденное счастье" Франко (1934), "Платон Кречет" (1935); "Щорс" Дольда-Михайлика (1939). "Любовь Яровая" (1938), "Бронепоезд 14-69" (1957), "Власть тьмы" (1954) и др. С. 3. ЛУШИН, Александр Фёдорович [р.3 (16). III. 1902]- русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1944). Учился в Моск. ун-те (1923-28, биологич. ф-т). Художеств, образование получил во ВХУТЕИНЕ (1928-30, декоративное отделение, класс П. П. Кончаловского, С. В. Герасимова, И. М. Рабиновича), Ленингр. ин-те живописи, архитектуры и скульптуры (1930-33). Первая работа Л.- оформление спектакля "Хорошая жизнь" Амагло-бели в Т-ре под рук. Смышляева (1933). Осн. творческие интересы Л. связаны с муз. т-ром. С 1950- гл. художник Муз. т-ра им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко. Спектакли: "Снегурочка" (1939); "Алеко" Рахманинова (1940) - в Оперной студии Моск. консерватории; "Эсме-ральда" Пуни (1950), "Лебединое озеро" (1953); "Так поступают все женщины" Моцарта (1962) - в Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. В 1940-44 Л. работал в Туркм. ССР, оформил: "Зохре и Тахир" Шапошникова, "Девушки моря" Корчмарёва в Т-ре оперы и балета; "Ревизор" в Туркм. драм. т-ре. В 1959 Л. создал оформление балета "Эсмеральда" для ежегодного фестиваля в г. Сегеде (Венгрия). В. Бер. ЛЫСЕНКО, Дмитрий Григорьевич (р. 1880) - рус. и укр. советский актёр. Нар. арт. Молд. ССР (1943). Сценич. деятельность начал в 1897 как артист хора в укр. т-ре под рук. М. Л. Кропивницкого. В 1901-15 играл в т-рах Киева, Харькова, Одессы, в 1917-21- в укр. труппе под рук. Д. Г. Гайдамаки (Ставрополь, Харьков), в 1924-27-в рус. т-рах Астрахани, Воронежа, Волгограда. В 1931-41-в укр. т-ре Тирасполя. После войны был одним из активных участников восстановления т-ров Молд. ССР. В 194457актёр Кишинёвского рус. т-ра. Роли: Кучумов, Лыняев, Нароков ("Бешеные деньги", "Волки и овцы", "Таланты и поклонники" Островского), Серебряков ("Дядя Ваня"), Городничий; Окаёмов ("Машенька"), Дурново ("Семья" Попова). Д. /7. ЛЫСЕНКО, Николай Витальевич [10 (22).III.1842, с. Гриньки Кременчугского уезда Полтавской губ.,- 24.Х (6.XI).1912, Киев] - украинский композитор, хоровой дирижёр, пианист, фольклорист, музыкально-общественный деятель и педагог. Основоположник укр. нац. муз. школы. Музыке обучался первонач. у своей матери и у харьковского педагога Н.Д.Дмитриева, в 1867 поступил в Лейп-цигскую консерваторию, которую окончил в 1869 по классам фп. и композиции. До 1859 учился в Харькове, в 1860-64- в Киевском ун-те, где сблизился с кружком передовой студенч. молодёжи, участвовал в тайных студенч. сходках. В 1874-76 совершенствовался как композитор у Римского-Корсакова в Петербурге, где познакомился с Мусоргским, Бородиным, Кюи, Стасовым. Творч. общение с рус. муз. деятелями сыграло большую роль в становлении идейно-художеств. взглядов Л. Восприняв реалистич. принципы "Могучей кучки", Л. претворил их в своём творчестве на основе укр. нар. муз. иск-ва. С 1876 Л. поселился в Киеве, где началась его композиторская деятельность. Л. создал вок. цикл "Музыка к "Кобзарю" Т. Г. Шевченко", охватывающий разнообразные вок. жанры - от песен и романсов до кантат и развёрнутых муз.-драм. сцен ("Гайдамаки", "Иван Подкова", "Иван Гус" и др.). Оперное творчество Л. сочетает традиции укр. нар. драмы с достижениями рус. оперной классики, оно заложило основы укр. нац. оперного т-ра. В нежной и мечтательно-поэтич. музыке лирико-фантастич. оперы "Утопленница" на сюжет "Майской ночи" Гоголя (1885, труппа М. П. Старицкого, Харьков) ярко раскрылся лирич. талант композитора. Лирико-комич. опера "Наталка-Полтавка" по И. П. Котля-ревскому (1889) - популярнейшее произв. Л.- построена на крестьянских и гор. укр. песнях. Вершина оперного творчества Л.монумент, героико-романтич. опера "Тарас Бульба" по одноим. повести Гоголя (1890, пост. 1925, Харьковский т-р оперы и балета), воссоздавшая образ народа-борца. Беспощадной сатирой на царское самодержавие явилась опера "Энеида" по И. П. Котляревскому (1911, труппа Н. К. Садовского, Киев). Л. написал также оперы "Черноморцы" (1872), "Рождественская ночь" по повести Гоголя (1874, Киев; 2-я ред. 1883, Харьков), детские оперы "Коза-дереза" (1888), "Пан Коцький" (1891), "Зима п Весна, или Снежная красавица" (1892), музыку к пьесе М. П. Старицкого "Последняя ночь", к "Гамлету" и др., также ряд камерно-инструмент., вок. соч. Л. создал классич. образцы обработок нар. песен, написал исследования, посв. укр. нар. музыке. В 1904 Л. основал в Киеве муз.-драм. школу (ныне Муз.-драм. школа им. Н. Лысенко), где учились мн. видные деятели укр. муз. иск-ва. Творч. принципы Л. получили развитие в муз. деятельности его учеников и последователей - К. Г. Стеценко, Я. С. Степового, Н. Д. Леонтовича, С. Ф. Людкевича, Л. Н. Ре-вуцкого, М. И. Вериковского и др. Имя Л. присвоено Харьковскому т-ру оперы и балета, Львовской консерватории, Киевской музыкальной школе-десятилетке. Лит.: Старицкий М. П.,К биографии Н. В. Лысенко (Воспоминания), Киев, 1904; Арх?мович Л., Горд?йчук М., М. В. Лисенко, Кив, 1952; Л и с е н-к о О. М., Про Миколу Лисенка, Кив, 1957; его же, М. В. Лисенко (Спогади сина), Кив, 1959; Г о з е н-п у д А. А., Н. В. Лысенко и русская музыкальная культура, М., 1954. . Гол. ЛЬВОВ, Николай Иванович [р. 23.VII (4.VIII). 1893] - русский советский театровед, педагог. Окончил Моск. ун-т (1917), Высш. театр. мастерские (1922). Автор работ по истории т-ров нар. Ср. Азии и Казахстана и методич. пособий для художеств. самодеятельности. Канд. искусствоведения. С о.ч.: Построение агит-зрелища, М., 1930; Материалы к истории тадж. театра, в сб.: Труды Гос. театр. музея им. А. А. Бахрушина, М.- Л., 1941; Киргизский театр. М.у 1953; Казахский академия, театр драмы, Алма-Ата, 1957, Казахский театр. М., 1961. А. Ив. ЛЬВОВ, Николай Михайлович [19.11 (З.???). 1821-12 (24). IV. 1872] - русский драматург. Образование получил в Казанском ун-те. Наиболее известна комедия Л.-"Свет не без добрых людей", в к-рой обличаются тёмные стороны чиновничьего быта (1857,. Александрийский т-р; в роли Иванчикова - Мартынов). Монологи о взятках, подкупе, произволе чиновников послужили причиной снятия комедии с репертуара. Следующая комедия Л.-"Предубеждение, или Не место красит человека, а человек место" (1858, Александрийский т-р)-побудила Н.А.Добролюбова писать о Л. как о "благонамеренно бестолковом фразёре". Третья комедия Л.-"Компания на акциях" (1859, Александрийский т-р) не имела успеха. Дм. Д. ЛЬВОВ - город, областной центр УССР (469 тыс. жит. на 1963), основан в 1256. С 1340 Л. шесть столетий находился под властью польских, венгерских, австр. оккупантов, к-рые тормозили развитие нац. культуры этого старинного укр. города. Наиболее ранние сведения о школьном т-ре в Л. (на церковно-слав, яз.) относятся к концу 16 в. Со 2-й пол. 17 в. культурная жизнь Л. пришла в упадок в связи с войнами, разгулом католич, реакции, усилением нац.. гнёта. В конце 18 в. возобновились школьные спектакли на польск. яз. В 1848 в Л. состоялся первый любительский спектакль на укр. яз.- "Наталка-Полтавка" Котляревского в переработк-е Озаркевича. Реакция, последовавшая после революц. событий 1848, приостановила развитие т-ра. В 1794 в Л. была создана польск. труппа В. Богуславского. В 1842 по проекту арх. Зальцмана граф С. Скарбек построил т-р на 900 мест (ныне Т-р им. Заньковецкой). Здесь выступали польск., нем., иногда укр. труппы, дебютировали А. Фредро, Ю. Коженёвский и др. видные польск. драматурги. В 1864 об-во "Руська бес?да" основало первую проф. укр. труппу, к-рую возглавил актёр Е. Бачинский. Т-р открылся 29 марта мелодрамой А. Голембиовского "Маруся" по повести Г. Квитки-Основьяненко. Передовая общественность возлагала на эту труппу большие надежды. Но из-за отсутствия помещения т-р вынужден был 75 лет странствовать по Галиции, лишь изредка показывая спектакли в Л. И все же, вопреки противодействиям австро-венг. и польск колонизаторов, укр. бурж. националистов, зап.-укр. театр развивался, ставя произв. И. Котляревского, Т. Шевченко, М. Кропивницкого, М. Старицкого, И. Карпенко-Ка-рого, И. Франко, Леси Украинки, используя творч. опыт М. Заньковецкой, Н. Садовского, П. Саксаганского, достижения прогрессивного рус. иск-ва. В труппе "Русько бес?ди" в разное время работали актёры и режиссёры: И. Витошин-ский, Т. и Е. Бачинские, И. Гриневецкий, И. Ляновская-Бнберович, К. Подвысоцкий, В. Плошевский, С. Янович, А. Стечинский, Т. Гембицкий, А. Осшювичева, В. Юрчак, И. и Е. Рубчаки, И. и С. Стадники, Н. Бенцаль, Л. Кри-вицкая, А. Загаров, А. Борисоглебская и др. В Л. начинали свою актёрскую деятельность А. Курбас, А. Ьучма и М. Крушельницкий. Здесь гастролировали М. Кропивниц-кий (1875), Н. Садовский и М. Заньковецкая (1905-06). В 1900 открылся новый польский т-р ("Т-р мейский"), здание к-рого было построено арх. 3. Горголевским (ныне Т-р оперы и балета им. И. Франко). Фасад украшен скульптурами работы А. Попеля и П. Войтовича, занавес расписан Г. Семирадским. В 1900-06 т-ром руководил Т. Пав-ликовский, в 30-х гг.- Л. Шиллер. Здесь играли выдающиеся польск. актёры: А. Ашпергерова, X. Моджеевская, Р. Желязовский, Г. Фишер, В. Роман, К. Адвентович, Ф. Фельдман, Л. Сельский, В. Семашко, К. Каминьский и др. Здесь ставились пьесы Мицкевича, Словацкого, Вы-спянского, Запольской, Шекспира, Мольера, Шиллера, в 1900-х гг.Горького, Чехова, Островского, Л. Толстого. В 1927 в Л. был создан укр. "Рабочий т-р" (худ. рук. А. Матуливна), связанный с Коммунистич. партией Зап. Украины. Он вошёл в Междунар. объединение рабочих т-ров, издавал журн. "Живая сцена" и "Массовый т-р", ставил пьесы М. Ирчана, Я. Галана, инсценировки М. Коцюбинского, И. Франко, О. Маковея, Э. Золя, создавал массовые спектакли. В 1934 т-р был распущен. Подъём в театр. жизни Л. начался после воссоединения Зап. Укр. с УССР (1939), но фаш. оккупация прервала развитие нар. культуры. С 1944 началось возрождение театр. иск-ва. В Л. на постоянную работу были переведены укр. Запорожский т-р им. М. Заньковец-кой и укр; Харьковский ТЮЗ, создан т-р кукол, музкоме-дия, а в 1953 переведён из Одессы б. Киевский т-р Сов. Армии. В Л. работают (1963) 5 т-ров: Львовский театр оперы и балета имени И. Франко, Т-р им. М. Заньковецкой (см. Занъ-ковецкой имени театр), Львовский театр юного зрителя имени М. Горького, Т-р Советской Армии (см. Львовский русский драматический театр Советской Армии), т-р кукол. Имеются цирк, филармония (в составе к-рой симф. оркестр, хоровая капелла "Трембита", эстрадные коллективы), консерватория с оперной студией, муз. уч-ща, хореографич. школа, драм. студия при Т-ре им. Заньковецкой, 3 нар. т-ра. Б. Кор. ЛЬВбВА, Вера Константиновна [р. 19.XI (1.XII). 1898] - русская советская актриса и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1917 поступила в Студию им. Вахтангова, в 1920-24 работала в 3-ей студии МХАТ, с 1926-в Т-ре им. Вахтангова. Роли: Дама ("Чудо св. Антония" Метерлинка), Скирина ("Принцесса Турандот" Гоцци), Берсенева ("Разлом"), Химера ("На крови" Мстиславского), Хризофемида ("Электра" Софокла), Беттина ("Перед заходом солнца" Гауптмана), Терезина ("Филумена Марту рано" Де Филиппе), Дындальская ("Дамы и гусары" Фредро) и др. С 1920 Л. занимается преподавательской деятельностью в театр. уч-ще им. Щукина при Т-ре им. Вахтангова. Доцент (с 1946) по кафедре актёрского мастерства. Преподавала также в студиях под рук. Завадского, Р. Симонова, в ГИТИСе и др. Соч.: (совм. с Л. Шихматовым) - Инсценированные рассказы Горького, М., 1961; Первые этюды, Вильнюс, 1960 (на литов. яз.). ЛЬВОВ-АНбХИН, Борис Александрович (р.9.Х. 1926)- русский советский режиссёр, театровед. Засл. арт. РСФСР (1962). По окончании Ленингр. театр. ин-та им. Островского (1950) работал в Центр, т-ре Сов. Армии; пост. спектакли: "Настоящий человек" по Полевому (1955), "Профессия миссис Уоррен" Шоу (1956), "Фабричная девчонка" Володина (1957), "Средство Макропулоса" Чапека, "Всеми забытый" Назыма Хикмета (оба в 1958), "Добряки" Л. Зорина (1958), "Каса маре" Друцэ (1961), а также "Старшая сестра" Володина (1962) в моек. т-ре "Современник". С 1963 - гл. реж. Моск. драм. т-ра им. Станиславского, где пост. "Материнское поле" по о. п. Айтматова (1964). Для Л.-А. характерны тонкое чувство стиля пьесы, строгий вкус, стремление создать поэтич. атмосферу спектакля, передать сложность духовной жизни героев. Его лучшие работы отличаются выразительностью, остротой сценич. формы, графич. ясностью мизансцен. Л.-А.-автор книг и мн. статей, посв. творчеству сов. актёров и режиссёров, артистов балета (Г. С. Улановой и др.), а также вопросам хореографии, режиссёрского иск-ва. Др. пост.: "Любка-Любовь" Дановской (1960), "Лсвониха на орбите" Макаёнка (1962) - в ЦТСА, "Люди, которых я видел" Смирнова (I960)-в "Т-ре вооружённых сил" (София). Соч.: Уланова, М., 1954; А. М. Бучма, М., 1959; Молодой режиссёр приходит в театр. в сб.: Режиссёрское искусство сегодня, М., 1962. ЛЬВОВА-СИНЁЦКАЯ, Мария Дмитриевна [1795- 3 (15).XII.1875, Москва] - русская актриса. В 1813 играла в Костроме в труппе А. К. Глебова. Большое значение для творчества Л.-С. имела её встреча (Рязань, 1812) с театр. деятелем Ф. Ф. Кокошкиным, к-рый позднее помог ей переехать в Москву и подготовить роль для выступления на императорской сцене (Прелестина-"Мизантроп" Мольера, переделкаКокош-кина, 1815). Продолжая занятия у Кокошкина, Л.-С. уехала с ним в Петербург, участвовала в домашних спектаклях. В 1824 была принята в моек. имп. труппу на первые роли в драме и комедии. Работала здесь по 1860. Л.-С. обладала сценичной внешностью и изящными манерами, красивым грудным голосом. Выразительная мимика, безупречная дикция, ум, интуиция, эмоциональность и трудолюбие обеспечили успех актрисы. Развитию таланта Л.-С. способствовало общение с виднейшими деятелями лит-ры и иск-ва и со студенчеством. Наставления Кокошкина и позднее А. А. Шаховского, воспитывавших Л.-С. в традициях классицизма, наложили определённый отпечаток на игру актрисы (особенно при исполнении ею драматич. ролей). Однако присущие Л.-С. чувство меры и тонкий вкус обычно удерживали её от аффектации; патетич. места роли, сильные эмоции актриса выражала горячо, но сдержанно. Л.-С. тщательно разрабатывала речевую характеристику образа, мастерски читала стихи; выступала в концертах с декламацией в сопровождении оркестра. Значит" влияние на Л.-С. оказали романтич. стиль игры П. С. Мочалова (много лет была его партнёршей) и реализм М. С. Щепкина. Лучшие драм. роли Л.-С.: Мария Стюарт (1825); Ама-лия( "Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа, 1828), Антигона ("Эдип в Афинах" Озерова, 1829), Елизавета Валуа ("Дон Карлос", 1830), Гертруда ("Гамлет" " 1837). В комедиях и водевилях она играла легко, непринуждённо, пленяя зрителей искренностью-чувств, обаянием, женственностью, изящным кокетством: Брат и Сестра (водевиль "Брат и сестра, или Обман за обманом", написан Грибоедовым и Вяземским для первого бенефиса Л.-С., 1824), Агнесса ("Школа женщин" Мольера, 1825), кн. Радугина ("Пустодомы"комедия-водевиль Шаховского, 1828), Анна Андреевна ("Ревизор", 1836, первая исполнительница), миссис Пэдж ("Виндзорские кумушки" Шекспира, 1838) и др. С нач. 40-х гг. Л.-С. стала играть роли благородных матерей и драм. старух: Капулетти ("Ромео и Юлия" Шекспира, 1841), кн. Тугоуховская ("Горе от ума", 1858) и др. Её шедевры - графиня Томская ("Хризомания, или Страсть к деньгам",. пьеса Шаховского по "Пиковой даме" Пушкина, 1846) и графиня Радомирская ("Старая аристократка", пер. с польск. Соловьёва, 1853). Была первой исполнительницей ролей Пелагеи Егоровны, Степа-ниды (обе 1854) и Бальзаминовой (1857) в пьесах . Островского "Бедность не порок", "Не так живи" как хочется" и "Праздничный сон - до обеда". Лит.: Аксаков С. Т., Литературные и театральные-воспоминания, Избр. соч., М.- Л., 1949, с. 443-44; А р а-п о в П. Н., М. Д. Львова-Синецкая, Драматический альюм с портретами русских артистов и снимками с рукописей, М., 1850; "ЕИТ". Сезон 1895-1896, приложение, кн. 1, ШБ, 1896, с. 133-34. Ц Дев. ЛЬВОВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ М. ЗАНЬКОВЕЦКОЙ - см. Заньковецкой имени театр. ЛЬВОВСКИЙ РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР Советской Армии- основан в 1931 в Киеве как т-р Киевского Особого воен. округа КОВО). Был первым т-ром Красной Армии на Украине. Т-р стремился создавать героико-патриотич. шектакли, посв. бойцам и командирам Сов. Армии,- "Разгром" по Фадееву (1932), "Далёкое" Афиногенова 1935), "Слава" Гусева (1936), "Пархоменко" Вс. Иванова (1940) и др. В 1941-44 т-р выступал на фронтах Вел. Отечеств, войны. Пост. спектакли: "Парень из нашего города" (1941), "Фронт" (1942), "Русские люди" (1943), "Нашествие" (1944). Спектакли т-ра, яркие и темпераментные, отличались широкоплановыми массовыми сценами, передавали характерные черты эпохи революции и Отечественной войны. В 1944-54 т-р работал в Одессе. В 1954 был переведён во Львов, где стал стационарным рус. т-ром. Спектакли: "Сын Рыбакова" Гусева, "Лётчики" Агра-яовича и Листова (оба в 1954), "Кряжевы" Лаврентьева, -"В добрый час" Розова (оба - в 1955), "Оптимистическая трагедия" (1957); "Люди, которых я видел" Смирнова (1958), Барабанщица" Салынского (1958), "Океан" Штейна (1961), "Ленинградский проспект" Штока, "День рождения Терезы" Мдивани (оба-в 1962), "Друзья и годы" Л. Зорина (1963). В 1952 за спектакль "Прага остаётся моей" Буря-ковского режиссёру И. М.Беркуну и исполнителю роли Лучика А. И. Аркадьеву была присуждена Гос. пр. СССР. Художеств, рук. т-ра были: засл. арт. УССР Е. А. Лишанский - первый художественный руководитель т-ра (1931-40),нар. арт. УССР Б. Н. Норд 1941-47), засл. деят. иск-в РСФСР В. Ф. Фёдоров 1948-52), нар. арт. УССР А. М. Максимов (1952-57), -засл. деят. иск-в РСФСР А. Л. Дунаев (1957-58), -засл. деят. иск-в УССР В. С. Лизогуб (1958-63). В труппе т-ра (1963): нар. артисты УССР - А. И. Аркадьев, А. М. Максимов; засл. артисты УССР - 3. Н. Дехтярева, С. В. Харченко, Р. В. Колесова, Л.М. Тарасова; засл. арт. Азерб. ССР Б. М. Чинкин. Гл. реж. т-ра (с 1963) засл. деят. иск-в Тат. АССР И.С. Петровский. В зрительном зале т-ра 685 мест. С. Б. ЛЬВОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ И. ФРАНКО (Государственный а к а-демическийтеатр оперыибалета им. И. Франко) - первый стационарный музыкальный театр в Зап. Украине. Работает в здании, построенном в 1900 арх. 3. Горголевским. Труппа была создана в 1939, после освобождения зап.-укр. земель. Т-р открылся 21 сент. 1940 оперой "Тихий Дон". В 1945-63 здесь шли оперы: "Иван Сусанин" 1949), "Русалка" (1948), "Князь Игорь" (1952), -"Борис Годунов" (1954), "Царская невеста" (1945, 1956), "Евгений Онегин" (1947, 1963), "Пиковая дама" 1948,1953), "Чародейка" (1952), "Мазепа" (1963),"Запорожец за Дунаем" (1945); "Наталка-Полтавка" (1946, 1950), "Утопленница" (1949) Лысенко, "Галька" Монюшко (1948), "Далибор" Сметаны (1950), "Севиль-ский цирюльник" (1945, 1957), "Трубадур" (1951), -"Аида" (1953), "Тоска" (1948, 1956); "Ромео и Джуль-етта" Гуно (1951) и др.; балеты: "Лебединое озеро" 1947, 1955), "Спящая красавица" (1952), "Жизель" 1954); "Пер Гюнт" на муз. Грига (1955), "Тропою грома" Караева, "Легенда о любви" Меликова (1963). Значит, событиями в истории т-ра явились пост. произв. сов. композиторов: опер -"Молодая гвардия" Мейтуса (1953), "Богдан Хмельницкий" (1954), "На-зар Стодоля" (1961) Данькевича, "Таня" Крейтнера (1956), "Овод" Спадавеккиа (1960); балетов -"Красный цветок" (1948, 1959), "Медный всадник" (1951), -"Бахчисарайский фонтан" (1945, 1958); "Лилея" Данькевича (1946), "Лауренсия" (1950). На сцене этого т-ра были впервые пост. произв.укр. сов. композиторов: оперы -"Любовь Яровая" Энке (1947), "Украденное счастье" Мейтуса (1960), "Навстречу солнцу" Кос-Анатольского (1957; 2-я ред.-"Зарево", 1959), "Лесная песня" Кирейко (1958), "В степях Украины" Сан-длера (1954); балеты - "Платок Довбуша" (1951), "Сойкино крыло"(1956) Кос-Анатольского, и др. В труппе т-ра (1964): нар. арт. СССР П. П. Карма-люк, нар. арт. УССР Н. В. Слободян, засл. арт. УССР О. С. Поспелов, О. Н. Сталинский, Н. М. Шевченко, артисты Н. А. Богданова, А. М. Врабель, Л. И. Жил-кина, Т. Я. Ткаченко и др. Гл. дирижёр - засл. деят. иск-в УССР Ю. А. Луцив, гл. реж. -- Н. В. Каба-чек, гл. худ.-засл. деят. иск-в УССР А. В. Сальман. Лит.: К о р д ? а н ? Б., На оновлен?й земл?, Кив, 1960. Б. Кор., С. Г р. ЛЬВОВСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО - один из старейших детских т-ров СССР. Открылся в Харькове в 1920 под названием - Первый гос. т-р для детей. Первые спектакли - "Голубой принц" и "Злой галл". Этапными работами в первые годы стали спектакли "Подвиги Геркулеса", "Хубеане" Победимского, "Том Сойер" по Твену. В 30-х гг. пост.: "Штурм" Корнейчука, "Ивасик-Телесик" Шияна, "Голубое и розовое" Бруштейн. В 1934-48 т-ром руководил В. М. Скляренко. В 1944 т-р переведён во Львов. Здесь впервые на укр. сцене было пост. "Горе от ума (1947). Среди спектаклей т-ра: "Тарас Шевченко" Костюка (1945), "Семья" Попова (1951), "Побег" Щеглова (1952), "Доходное место", "Ревизор" (1952); "Юность отцов" Горбатова (1954), "Учитель" Франко (1956), "Именем революции" Шатрова (1958), "Два цвета" Зака и Кузнецова (1960). Пьесы молодых авторов: "Непокорённая полтавчанка" Лубенского (1952), "Искатели подвигов" Боженко (1960), "Если ты комсомолец" Харченко (1961) и др. В т-ре работали режиссёры В. Харченко (1948-52) М. Ерецкий (1952-56), А. Барсегян (1957-62). В труппе т-ра (1963): засл. артисты УССР - А. П. Бурштейн, А. Т. Янчуков; артисты - В. Е. Матвеев, М. П. Коган, Л. Г. Крамаренко, Д. А. Кудрявцев, Н. В. Славянский, П. П. Шаповалов и др. Гл. режиссёр - А. Рипко, гл. художник - И. Дешко ЛЮБАРСКИЙ, Давид Семёнович [р. 19. IV (2. V). 1900]-русский советский режиссёр. Проф. деятельность начал в 1917 в Бердянске как актёр. Работал в т-рах различных городов. Роли: Рак ("Воздушный пирог" Ромашова), Горностаев ("Любовь Яровая"); Филька ("Интервенция" Славина) и др. В 1933 впервые выступил как режиссёр; пост. "Девушки нашей страны" ' Микитенко (Оренбургский драм. т-р). В 1937-40 и 1950-60- гл. режиссёр Калужского т-ра; пост.: "Земля" Вирты (1937), "Таня" Арбузова (1938), "Человек с ружьём" (1939), "Кремлёвские куранты" (1940, 1950) и "Третья патетическая" (1959) Погодина, "Семья" Попова (1951), "Король Лир" (1954), "Оптимистическая трагедия" (1956) и др. Э. К. ЛЮБАРТ (наст. фам.- К о л ы ш к о), Варвара Антоновна [р. 14. .(26). IV. 1898] - украинская советская актриса. Нар. арт. УССР (1947). Училась на вокальном отделении Петерб. консерватории (1916-18) и одновременно в драм. школе при Алек-сандринском т-ре по классу Ю. М. Юрьева. В 1918 приглашена своим отчимом - П. К. Саксаганским в только что созданный киевский Народный т-р. С 1922- актриса Т-ра им. Заньковецкой (ныне во Львове). Совместная работа с Заньковецкой и Саксаганским оказала влияние на творчество Л. Яркая выразительность сценич. образов, сочность, богатство красок - отличит, черты многогранного таланта актрисы. Драматич. и лирико-героич. сценич. образы Л. вошли в историю укр. нац. театр. иск-ва. Роли: Дездемона (1926), Лауренсия ("Овечий источник", 1927); Анна ("Украденное счастье" Франко, 1923), Маша ("Три сестры", 1946), Васса Железнова (1952), Кру-чинина (1952); Горицвет ("Крылья" Корнейчука, 1954), хозяйка Нискавуори ("Каменное гнездо" Вуолийоки, 1957), Ольга Птаха ("На большую землю" Хижняка, Гос. пр. СССР, 1950). Б. Кор. ЛЮБАТОВИЧ, Татьяна Спиридоновна [1 (13). I. 1859-11. V. 1932] - русская артистка оперы (меццо-сопрано, затем контральто). В 1883 окончила Моск. консерваторию по кл. М. М. Милорадович; совершенствовалась в Италии и в Париже (у Д. Арто). Впервые выступила на оперной сцене в Харькове в 1883. Пела в частных т-рах Одессы, Киева, Тифлиса, Москвы (Т-р Солодовникова), в Итал. опере в Петербурге; гастролировала в Лондоне, Валенсии, Бильбао и др. городах. В 1910 руководила оперной труппой, выступавшей в Курске, Тамбове, Ниж. Новгороде. Была неизменной участницей всех оперных начинаний С. И. Мамонтова, впервые в Москве исполнила на рус. языке партии Кармен (1885) иДалилы ("Самсон и Далила" Сен-Санса, 1896), в Петербурге - партию Гензеля ("Гензель и Гретель" Гумпердинка, 1895). Среди др. партий: Лель; Ольга ("Евгений Онегин"), Ваня ("Иван Сусанин"), Княгиня ("Русалка"), Азу-чена ("Трубадур") и др. В последние годы жизни занималась педагогич. деятельностью в Москве. ЛЮБАШЁВСКИЙ, Леонид Соломонович- см.Дэль Д. ЛЮБЁЗНОВ, Иван Александрович (р. 19. IV. 1909) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1955). В 1931 окончил ГИТИС (педагог - А. П. Петровский). Проф. деятельность начал в том же году в Театре-студии Малого т-ра (под рук. Ф.Н. Каверина). В 1935-48 работал в Моск. т-ре Сатиры. Здесь сформировался комедийный талант актёра, обличит. сила его юмора. Л. создал разнообразные комедийные образы - скромный талантливый самородок Орлов ("Таланты" Финна), внутренне сосредоточенный, целеустремлённый, внешне чудаковатый Сашка (о. п. Финна). Играя роль Андрея Белугина в комедии Островского "Женитьба Белугина", Л. придавал этому образу драматический характер. С 1948 Л. работает в Малом т-ре, где раскрылись новые грани дарования актёра. Он создал образы положительных героев, современников: инженер Кривошеий ("Московский характер" Софронова), подполковник Минаев ("Тайная война" Михайлова и Самойлова), художник Верба ("Калиновая роща"). С большим обаянием актёр исполнил роли Фролова ("Северные зори" Никитина), Борейко ("Порт-Артур" Степанова и Попова). Наряду с водевильными персонажами (Скупень -"Такие времена" Юрандота) Л. создаёт остро сатирич. образы (бюрократ Дремлю-га -"Крылья" Корнейчука) и др. Л. выступает в концертах с чтением юмористич. рассказов; особенный успех принесло актёру исполнение современных басен. Л. снимается в кино: "Богатая невеста", "В шесть часов вечера после войны" (Гос. пр. СССР, 1946), "Коллеги" и др. Др. роли: Герасыч ("Великий источник" Зорина), Корку -нов-отец, Коркунов-племянник ("Сердце не камень" Островского), Болыпов ("Свои люди - сочтёмся"), Двоеточие ("Дачники"). С о ч.: Жизнь-лучшая школа, М., 1962. Лит.: У р и н о в Я., Засл. арт. РСФСР И. А. Любезнов, М., 1952. Е. X. ЛЮБИМОВ, Владимир Александрович [р. 4(16). XI. 1897] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Учился в драматич. школе Моск. показат. т-ра (1917-19) - ученик И. Н. Певдова и А. Г. Крамова. Сценич. деятельность начал в 1914 в Сергеевском Нар. доме (Москва). С 1922 выступал в т-рах Харькова, Горького, Баку, Тбилиси. В 1931 - 41-актёр Моск. театра Ленсовета. Роли: Чацкий, Хлестаков, Ка-рандышев, Карл Моор; Фигаро ("Севильский цирюльник" Бомарше), Братишка ("Шторм"), Годун ("Разлом"); Морозко ("Разгром" по Фадееву). С 1941 Л.-актёр Моск. т-ра Драмы (ныне Т-р им. Мая-ковскего). Л.- актёр смелой и сочной характерности, бурного темперамента; сатирич. заострённость сочетается в его игре с точностью отбора бытовой детали. Наиболее удались актёру роли певца Ладыгина ("Обыкновенный человек" Леонова), директора т-ра Ходукова ("Кресло № 16" Угрюмова), Зуба ("Океан" Штейна), Ко-лесникова ("Время любить" Ласкина), фон Борна ("Побег из ночи" бр. Тур). Л. снимается в кино. Выступает как чтец в радиопередачах. Др. роли: Тарасов ("Путь в грядущее" Матвича), Маши-стов ("Откровенный разговор" Зорина), Крылов ("Весна в Москве" Гусева), Колинский ("Прага остаётся моей" Буряковского), Кутузов ("Давным-давно" Гладкова) и т. д. Лит.: В. А. Любимов играет директора театра, "Театр", 1958, № 4; "Театральная неделя", 1958, ;Nb 7-а. М. Лифш. ЛЮБИМОВ, Лев Владимирович [р. 11 (24). XI. 1905] - белорусский советский дирижёр оперы. Нар. арт. БССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Музыке обучался в Моск. консерватории в 1922-29. Творческую деятельность начал в 1930-х гг. Работал в оперных театрах Свердловска, Горького. С 1951 Л. - главный дирижёр Белорусского театра оперы и балета. Руководил пост. опер: "Мазепа", "Борис Годунов", "Садко", "Аида"; "Страшный двор" Монюшко, и др. Принимал деятельное участие в пост. нац. белорус. опер, в т. ч. "Девушка из Полесья" Тикоцкого, "Надежда Дурова" Богатырёва, "Ясный рассвет" Туренкова, "Колючая роза" Семеня-ки, и др. Лит.: Маралёу А., Музычны к?ран?к (Л. У. Лю-б?ма), в сб.: Майстры беларускай сцэны, М?нск, 1960. г /-? ЛЮБИМОВ, Юрий Петрович (р.З.?Х.1917) - рус ский советский актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1940 окончил студию при Т-ре им. Вахтангова, на сцене к-рого выступал ещё будучи студентом. В 1940-47 служил в рядах Сов. Армии. В 1947 возвратился в Т-р им. Вахтангова. Выступал и как режиссёр. Преподавал в театр. уч-ще им. Щукина (в 1963 пост. здесь с участием студентов спектакль "Добрый человек из Сезу-ана" Брехта). С 1964-гл. реж. Моск. т-ра драмы и комедии. Роли: Олег Кошевой ("Молодая Гвардия"), Шубин ("Накануне" по Тургеневу), Крис ("Все мои сыновья" Миллер), Бенедикт ("Много шума из ничего"), Тятин ("Егор Булычев и другие". Гос. пр. СССР, 1951), Кирилл ("Первые радости", "Кирилл Извеков" по Федину), Моцарт ("Маленькие трагедии" Пушкина) и др. С 1947 снимается в кино ("Робинзон Крузо" и др.). С. Г. ЛЮБИМОВА, Валентина Александровна (р. 16. XI. 1895) - русский советский драматург. По образованию филолог. Как драматург выступила в 1930. В Моск. т-ре для детей была пост. первая мно-гоактная пьеса Л. "Серёжа Стрельцов" (1935). Большинство пьес Л. посвящено сов. школьникам, формированию их характеров, поискам жизненного пути; драматург стремится показать становление мировоззрения, отразить острые конфликты. Пьесы Л. ставятся многими ТЮЗами и драм. т-рами СССР, идут в странах народной демократии. Среди них: "Дружба" (1936, Свердловский ТЮЗ), "Совершеннолетие" (1938, Госцентюз), "В начале мая" (1946, МТЮЗ), "Каменное сердце" (1953, Ереванский ТЮЗ), "Возле старых ясеней" (1958, Сызранский т-р), "Детям до 16 лет" (1960, Владимирский т-р), "На каникулах" (1962, Киевский ТЮЗ) и др. В 1947 Л. написала пьесу "Снежок" (1948, Центр, детский т-р; Гос. пр. СССР, 1948), рассказывающую о судьбе негритянского мальчика, изгнанного расистами из школы; пьеса проникнута духом интернационализма. Пьеса-сказка "Одолень-трава" пост. в 1964. Лит.: С а ц Н., Дети приходят в театр. М., 1961. Вл. П. ЛЮБЙМОВ-ЛАНСЕбЙ, Евсей Осипович [наст. фам.- Гелибтер; 17 (29).V.1883, Одесса,- 17. VI 1.1943, Москва] - русский советский актёр, режиссёр и театральный деятель. Нар. арт. РСФСР (1933). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Учился в Харьковской театральной школе (1902-04). Впервые выступил на сцене в 1904 (г. Осташкове). В 1906-07 играл в харьковской труппе Дюковой. Совместная работа с М. В. Дальским, П. В. Самойловым явилась для Л.-Л. школой реалистич. иск-ва. В дореволюц. годы Л.-Л. служил в Кишинёве, Тифлисе, Н.-Новгороде, Орле, Воронеже, Самаре, Саратове, Казани, Киеве, Одессе. Роли: Фамусов, Городничий, Франц Моор; Фрол Федулыч ("Последняя жертва"), царь Эдип (о. п. Софокла), Ричард III, Шейлок. Впервые Л.-Л. обратился к режиссуре в Херсоне, где он возглавил Товарищество актёров (1914). Руководил актёрскими коллективами в Батуми, Сухуми, Баку (1915-18). В Баку организовал Первую рабочую студию (1918). Возглавлял т-ры в Астрахани, Саратове (1919-22). В 1923 вступил в труппу Т-ра им. МГСПС (с 1938- Т-р им. Моссовета). Первая режиссёрская работа Л.-Л. в этом т-ре - "Нора" (1923). Затем пост. "Герцог" Луначарского (1924). В 1925-40 Л.-Л. - директор и худ. рук. Т-ра им. МГСПС. В 1941-43-актёр Малого т-ра. Л.-Л. сыграл выдающуюся роль в борьбе за утверждение в т-ре сов. драматургии. Его деятельность характеризовалась высокой гражданственностью, страстной идейной целеустремлённостью. Он впервые пост. пьесы молодых сов. драматургов- В. Н. Билль-Белоцерковского, В. М. Киршона, осуществил инсценировки произв. Ф. В. Гладкова, Д. А. Фурманова и др. Л.-Л.- один из самых активных деятелей сов. т-ра 20-х гг., создатель первых реалистич. революц. спектаклей. На сцене Т-ра им. МГСПС Л.-Л. пост. "Цемент" по Гладкову (1926), "Мятеж" Фурманова п Поливанова (1927), "Рельсы гудят" (1928) и "Город ветров" (1929) Киршона, "Ярость" Е. Яновского (1929) и др. Этапным в истории сов. т-ра был пост. Л.-Л. в 1925 спектакль "Шторм", проникнутый революц-романтикой, высокой патетикой. Отличит, черты постановок Л.-Л.- строгая, точная фиксация жизни у документальность и в то же время революц. пафос агитационность. Л.-Л. называл руководимый им т-р т-ром "социальной правды", а его реализм -"реализмом пристрастным, язвительным, острым, классово-трезвым". Он добивался публицистич. остроты, обнажённости социальных характеристик персонажей спектакля; тонкие ню ансы переживаний героев, их психология вне революц. борьбы не интересовали Л.-Л. Уделяя пристальное внимание пост. массовых сцен, Л.-Л. подчёркивал необходимость "выявить" и "создать определённый конфликт" для массы, "столкнуть в ней разного рода враждебные друг другу стихии", а также "заразить народную массу темпераментом, увлечь пламенным революционным энтузиазмом". Кипучей энергией, революц. энтузиазмом отличались знаменитая сцена субботника в "Шторме", массовые эпизоды в спектаклях "Голос недр" Билль-Белоцер-ковского, "Рельсы гудят", "Мятеж". Среди спектаклей, пост.Л.-Л.: "1881-й год" (1924) и "Георгий Гапон" (1925) Шаповаленко, "Штиль" (1927) и "Жизнь зовёт" (1934) Билль-Белоцерковского,"Константин Терёхин" ("Ржавчина") Киршона и Успенского (1927), "1905-й год" Гандурина (1930), "Апшеронская ночь" Никитина (1937), "Фландрия" Сарду (1940). Лучшие роли Л.-Л. на сцене Т-ра им. МГСПС и Т-ра им. Моссовета - профессор Мамлок (о. п. Вольфа), Ч адов ("Жизнь зовёт" Билль-Белоцерков-ского), Полежаев ("Беспокойная старость"), Окаё-мов ("Машенька"). Лит.: Театр московского пролетариата (10 лет театра им. МОСПС), М., 1934; Образцова А. Г., Создатель первых революц. спектаклей, "Сообщ. Ин-та истории искусств. Театр", 1955, .№ 6; e e же, Театр им. Моссовета, М., 1959; Литовский О., Любимов-Ланской, "Театр", 1958, № 3. А. О. ЛЮБИН, Дмитрий Рафаилович (1880-9. V. 1951) - русский советский актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1939). Засл. арт. РСФСР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1940. С 1897 - актёр Самарского т-ра (антреприза А. П. Грубина). Работал в т-рах Симбирска, Керчи, Тифлиса, Ташкента, Одессы, Киева, Свердловска и др. С 1934- актёр Казанского рус. т-ра. Творч. индивидуальность Л. формировалась под влиянием мастеров старшего поколения Малого т-ра. Роли: Харитонов ("Русские люди"), доктор Таланов ("Нашествие"), Боцман ("Оптимистическая трагедия"). Бублик ("Платон Кречет"); Франтишек ("Под каштанами Праги" Симонова), Булавин ("Хождение по мукам" А. Толстого), Черных ("Слава" Гусева), Белобров ("Офицер флота" Крона), Фамусов; Лыняев ("Волки и овцы"), Абрезков ("Живой труп"), Серебряков ("Дядя Ваня") и др. С 1938 преподавал актёрское мастерство в оперном классе Муз. уч-ща Казани. И. И, ЛЮБИНА, Любовь Сергеевна (р. 31.XII.1902) - русская советская актриса. Нар. арт. Туркм. ССР (1955). С 1921- актриса Черниговского т-ра. В 1923- 37 работала в т-рах гг. Павлове, Мурома, Алма-Аты и др., с 1937- в Ашхабадском рус. т-ре. Роли: Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Беатриче ("Много шума из ничего"), Мария Александровна ("Семья" Попова), Филумена Мартурано (о. п. Э. Де Филиппе), Аркадина ("Чайка"), хозяйка Нискавуори ("Каменное гнездо" Вуолийоки) и др. Л. АН. ЛЮБИЧ (наст. фам.- Любушки н-Л ю б и ч), Иван Сергеевич [р. 5 (17). XI. 1899] - русский советский актёр. Нар. арт. УССР (1954). Сценич. деятельность начал в 1920 в Передвижном т-ре Красной Армии. Затем работал в Харькове (1923), в т-ре "Красный факел" (1926), Николаевском т-ре "Шахтёрка Донбасса" (1929), Грозном (1931-32), Астрахани и др. (1933). С 1934- актёр Харьковского рус.т-ра им. Пушкина. Роли: Великатов, Прибытков, Курослепов ("Таланты и поклонники", "Последняя жертва", "Горячее сердце"), Войницкий; Лопахин, Андрей Прозоров ("Вишнёвый сад", "Три сестры"), Сатин; Кошкин ("Любовь Яровая"), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Вожак ("Оптимистическая трагедия"), Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), генерал Рыбаков ("Иван Рыбаков" Гусева), Косогоров ("Побег из ночи" бр. Тур), Святослав ("Сон князя Святослава" Франко) и др. Выступал и как режиссёр. Пост.: "Парень из нашего города" (1941); "Пигмалион" Шоу (1947), "Свадьба Кречин-ского" (1949), "Последняя жертва" (1952) и др. С 1939 ведёт педагогич. работу. С. 3. ЛЮБОВНИК - актёрское амплуа; роли юношей, молодых мужчин, обладающих красотой, благородством, умом и т. п., любящих или являющихся предметом любви. На ролях Л. строилась любовная интрига пьесы. В зависимости от жанра произв. и характера ролей различали: героев-Л. (Фердинанд, Ромео; Арман Дюваль -"Дама с камелиями" Дюма-сына, и др.), комич,. Л. (Бенедикт -"Много шума из ничего"), салонных Л. В зависимости от значитель-ности роли - первых и вторых Л. Среди лучших исполнителей ролей Л.- Н. П. Рощин-Инсаров, А. В. Анчаров-Эльстон.М. М. Петипа, Н. М. Радин и мн. др. В совр. т-ре в связи с расширением границ амплуа термин "Л." вышел из употребления. А. Шн. "ЛЮБОВНЫЙ НАПИТОЕ" ("L'Elisir d'amore") - опера Г. Доницетти, либр. Ф. Романи по пьесе Э. Скриба. Пост. 12 мая 1832, Милан, т-р "Каноббиана" (Адина- Хейнефеттер, Неморино - Дженеро, Белькоре - Дебади, Дулькамара - Фреццолини, Джаннетта - Сакки). Опера ставилась в оперных т-рах всего мира. В России впервые пост. на рус. яз. в 1841, Петербург, Каменноостровский т-р (Адина - Соловьёва, Неморино - Леонов, Белькоре - Петров, Дулькамара - Този). На сов. сцене пост. 21 апр. 1934, Оперная студия Ленингр. .консерватории (дирижёр Альтерман, пост. Каплана, худ. Селезнев, хорм. Петров, балетм. Бектабегов). Издания: "Л. н.", клавир, Milano, Ricordi, [s. a.]. Н. Гр. "ЛЮБОВЬ ЯРОВАЯ"-пьеса в 5 д. К. А Тренёва. Соч.: 1-й вариант - 1925, 2-й - 1926, новая редакция - 1936. Пост.: 22 дек. 1926 в Малом т-ре (реж. Платон и Прозоровский, худ. Меныпутин; Любовь Яровая - Пашенная, Яровой - Ольховский, Панова - Гоголева, Кошкин - П. Садовский, Швандя - Ст. Кузнецов, Грозной- Истомин, Горностаев - Костромской, Горностаева - Турчанинова, Малинин - Головин, Кутов - Рыжов, ЕлисатовН. Яковлев, Колосов - Н. Соловьёв, Дунька - Дымова, Махора - Григоровская, Марья - Рыжова, Семён - Ржа-нов, Пикапов - Сашин-Никольский, Фольгин - Красов-ский, Чир - Скуратов, Закатов - В. Лебедев); 1960, там же (реж. Ильинский, Цыганков, худ. Рындин; Яровая - Солодова, Яровой - Телегин, Матвеев, Кошкин - Анненков, Швандя - Доронин, Горностаев - Ильинский). 29 дек. 1936 "Л. Я." показал МХАТ (худ. рук. постановки Немирович-Данченко, реж. Судаков, худ. Акимов; Любовь Яровая - Еланская, Яровой - Добронравов, Панова - Андровская, Кошкин - Чебан, Швандя - Ливанов, Горностаев - Москвин, Малинин - Петкер, Елисатов - Масальский, Колосов - В. Попов, Дунька- Шевченко, Марья - Монахова). Пьесу Тренёва ставили почти все т-ры Сов. Союза, среди них: Т-р им. Сундукяна (1927, переводчик и реж. Калан-тар; Любовь Яровая - Асмик, Яровой - Джанан, Панова - Восканян, Кошкин - Г. Нерсесян, Швандя - Авети-сян, Елисатов - Вагаршян); Ленингр. Большой драм. т-р (1927, реж. Дмоховский; Любовь Яровая - Казико, Кошкин - Софронов, Швандя - Монахов); Ростовский-на-До-ну т-р (1936, реж. Завадский; Любовь Яровая - Марецкая, Яровой - Мордвинов); Днепропетровский т-р им. Шевченко (1947, реж. Сумароков); Саратовский т-р (1951, реж. Ми-ленко; Любовь Яровая - Соболева, Яровой - Высоцкий, Кошкин - Муратов, Швандя - Колобаев, Горностаев- Несмелов); Ярославский т-р (1952, реж. П. Васильев; Любовь Яровая - Незванова, Яровой - Белов, Кошкин - Ромаданов, Швандя - Нельский); Свердловский т-р (1952, реж. Битюцкий; Любовь Яровая - Амман-Дальская, Яровой - Максимов, Кошкин - Ильин, Швандя - Берёзкин) и др. Среди исполнительниц роли Любови Яровой: К. Л. Бабичева, Л. Д. Берзинь, М. Давудова, 3. Н. Зорич, С. Ишан-тураева, Ф. Кадри, Н. М. Ужвий. За рубежом "Л. Я." ставили: Еврейский художеств. т-р, Нью-Йорк (1927). Дом сов. культуры, Берлин (1948); Гос. драматич. т-р Кореи (1949); т-р "Польски", Варшава; Краковский и Дрезденский т-ры (1949); Веймарский, Бухарестский, Братиславский т-ры (1952); Пражский Нац. т-р (1953), Большой Ханойский т-р, Мейнингенский т-р (1957), Т-р им. Сарафова, София (1960) и мн. др. Издания: Первая публикация - М.,1927; Пьесы советских писателей, т. 1, М., 1953. Лит.: Блюм В. И., "Любовь Яровая" на сцене московского Малого т-ра, М.-Л., 1940; Тренёв К., Любовь Яровая, М.- Л., 1937; его же. Пьесы, статьи, речи, М. 1952; Ежегодник Института истории иск-в. Театр, М. 1953, с. 84-95; Сурков Е. Д., К. А. Тренёв, 2 изд. М., 1955; Прозоровский Л. М., Из прошлых лет М., 1958. А. Шн ЛЮБОМЙРСКИЙ, Евсей Иосифович (лит. псевдонимы-О. Любомирский, И. Любомир-с к и и; р. 1884) - советский критик, театровед. Окончил экономич.-юридич. ф-т Киевского коммерческого ин-та (1914). Лит. работу начал в 1924. Автор статей по вопросам т-ра и драматургии. Соч.: Революционный театр. М., 1926; Гос. евр. театр на Украине, Харьков, 1930; Реконструкция театра, М., 1935; Михоэлс, М.- Л., 1938, и др. Л. Шн. ЛЮБСКИЙ, Анатолий Клавдиевич(г. рожд. неизв.- ум. в конце 90-х гг. 19 в.)-русский актёр. Проф. сценич. деятельность начал в конце 60-х гг. Актёр-гастролёр, Л. выступал преим. в провинции и на клубных сценах Петербурга. Исполнение Л. было неровным, актёр пренебрегал отделкой роли, но в местах, требующих эмоционального подъёма, играл вдохновенно, с огромным темпераментом. Успеху Л., кдк трагедийного актёра, способствовали звучный, сильный и гибкий голос, подвижность и выразительность лица. Лучшие роли: Франц Моор, Фердинанд, Гамлет, Макбет, Отел-ло, Лир;Арбенин("Маскарад"), Ананий ("Горькая судьбина" Писемского). Играл также комедийные роли. Лит.: Жизнь и творчество русского актера Павла Орле-нева, описанные им самим, Л.-М., 1961; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Леонидов Л. М., Воспоминания, М., 1960. А, Кл. ЛЮДВИГ (Ludwig), OTTO (12.IL1813-25.IU865)- немецкий писатель и драматург. Первые пьесы Л.- комедия "Ганс Фрей" (1842, Королевский т-р в Дрездене, 1901), трагедия "Церковная роза" (1848, Мейнингенский т-р, 1900), драма на сюжет новеллы Э. Т. А. Гофмана "Мадемуазель Скюдери" (1848; "Бургтеатр", Вена, 1891) и др. В своей наиболее известной трагедии "Наследственный лесничий" (1850, Дрезденский придворный т-р) Л. призывал к осуждению всякой борьбы, даже во имя справедливости, и утверждал ценность мирной жизни на лоне природы. Автор выступал против революции 1848, это приводило его к реакц. выводам, отрицанию социальной борьбы. Но объективное раскрытие типичного конфликта между патриархально-мещанским мировоззрением и новым укладом капиталистич. строя оказалось сильнее субъективных устремлений автора, в пьесе вскрывалась несправедливость, царящая в бурж. обществе. Л. принадлежат трагедии "Маккавеи" (1852, "Бургтеатр"), "Агнесса Бернауэр" (не законч., пост. 1897, Дрезденский т-р). Л. был видным теоретиком драмы. В критич. труде "Изучение Шекспира" (1871) и др. он обосновал теорию бурж. реалистич. драмы, выдвигая творчество Шекспира как образец для совр. драмы. Л. отвергал Шиллера за риторику, морализирование и др., но за критикой Шиллера у него скрывалось отрицание тенденциозной, обличит, лит-ры. Соч.: Samtliche Werke, hrsg. von P. Merker, Bd 1-18, [B.J, 1912-27 (не законч.); Agnes Bernauer - Dichtungen, Bd l (1837-1847), hrsg. von W. Leuschner-Meschke, B., 1961. Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критич. статьи, т. 2, M.- Л., 1934; Stern A., 0. Ludwig. Ein Dichterleben, 2. Aufl., Lpz.y 1906 (Библиогр.); Leuschner-Meschke W., Das unvollendete dramatische Lebenswcrk eines Epikers, B.,*1958. Дат. B. ЛЮДВИГОВ (наст. фам.- Маевский), Людвиг Казимирович [1854 (?) - 1929] - русский советский актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1929). Сценич. деятельность начал в 1874. Играл в т-рах Орла, Ростова-на-Дону, Харькова, Киева, Одессы, Воронежа, Гомеля, Самары, Николаева, Ярославля: в 1890-94 работал в моек. Т-ре Корша. Блестящий актёр на роли фатов и резонёров, Л. обладал прекрасной внешностью, был мастером сценич. экспромта. Лучшие роли: Телятев ("Бешеные деньги" Островского), Барон, Фамусов; Солейман ("Измена" Сумбатова-Южина), Иван Грозный ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова). Выступал и как режиссёр. Лит.: Смирнова Н. А., Воспоминания, М., 147: Словарь сценических деятелей, 1898, .№ 14, с. 12-13. E. A\ ЛЮДИК, Агатон Юханович (30. III. 1897-28. III. 1949) - эстонский советский актёр и режиссёр оперетты. Засл. арт. Эст. ССР (1945). Театр, деятельность начал в 1916 в Москве. С 1919 работал в т-ре "Эстония" (Таллин). Л. способствовал развитию эст. нац. оперетты. Пост. им спектакли отличались художеств. цельностью, высоким уровнем актёрского исполнения, тонким чувством стиля, изобретательностью мизансцен. Спектакли: "Три мушкетёра" Бенацкого (1931, 1945), "Девушка без родины" Россмана (1934), "Марица" Кальмана (1935), "Весёлая вдова" Легара (1936), "Девушка из Татра" Ардна (1937), "Фиалка Монмартра" Кальмана (1939, 1945), "Свадьба в Малиновке" Александрова (1940), "Песнь пустыни" Ромберга (1946). Как актёр Л. покорял заразительностью, остроумием. Роли: д-р Штерцель ("Голландочка" Кальмана), барон Зупан ("Цыганский барон" Штрауса), Бони, судебный пристав Пискаче ("Сильва", "Фиалка Монмартра" Кальмана), Оллендорф ("Нищий студент" Миллёкера). *. Каск. ЛЮДМЙЛИН, Анатолий Алексеевич [р. 13 (26). VI. 1903] - русский советский дирижёр оперы. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1924 окончил Киевскую консерваторию. Муз. деятельность начал в 1917 (как дирижёр - в 1924). Работал дирижёром в оперных т-рах Киева, Ростова, Симферополя, Баку, Свердловска, был гл. дирижёром Пермского (1944-55), Свердловского (1955-60), Харьковского (1960-62) т-ров оперы и балета. С 1962 Л.- гл. дирижёр Воронежского муз. т-ра. Руководил пост. опер: "Орлена" (1935), "За жизнь" (1938, 2-я ред. оперы "Орлена") Трамбицкого, "Каморра" Эспозито (1936), "Охоня" Белоглазова (1956), "Пушкин в изгнании" Шехтера (1959) -в Свердловском т-ре оперы и балета; "Севастопольцы" Коваля (1946, Гос. пр. СССР, 1947), "Иван Болотников" Степанова. (1950, Гос. пр. СССР, 1951), "Хождение по мукам" Спадавеккиа (1953) - в Пермском т-ре оперы и балета; "Отелло" Верди, "Павел Корчагин" Юхновской (1961 .Харьковский т-р оперы и балета);" Чёртова скрипка" Хаджиева (1963, Воронежский муз. т-р). Лит.: "Советская музыка", 1962, № 11, с. 79. А. Ив. ЛЮДМЙЛИК, Владимир Алексеевич [р. 22.III(4.IV). 1905]-театральный художник. Засл. деят.иск-в РСФСР (1956). В 1936 окончил Академию художеств в Мюнхене. С 1937 работает в т-ре. Оформляет спектакли гл. обр. в Свердловском т-ре оперы и балета. К числу лучших работ Л. принадлежат декорации к операм "Алтынчеч" Жиганова (Казань, 1957), "В бурю" Хренникова (Свердловск, 1953), "Симон Бокканегра" Верди (Свердловск, 1955), "Аскольдова могила" Верстовского (Киев, 1959) и др. Для работ Л. характерны яркие тона, мощные архитектурные решения, световые эффекты, усиливающие эмоциональную окраску действия. Е. 3. ЛЮКИ ДЫМОВЫЕ - специальные сценические устройства, служащие для выпуска дыма и газов при пожаре на сцене (иногда используются и для вентиляции сцены). Расположены в верхней части сцены над колосниками. Л. д. состоят из собственно люков (специальных проёмов в перекрытии), клапанов, плотно закрывающих эти люки, и целой системы приводов с лебёдками и противовесами. Общая площадь люков составляет не менее 2,5% от общей площади пола сцены на каждые 10 м высоты (от пола нижнего трюма до верхней точки перекрытия сцены). Клапаны должны быть полу огнестойкими, утеплёнными (чтобы предотвратить примерзание их к неподвижной конструкции). Широкое распространение в т-рах получили щитообразные клапаны (в т-рах южных городов часто применяются жалюзеобразные). Открываются клапаны под действием собств. тяжести, закрываются при помощи электрич. или ручного привода. Ген. Ш. ЛЮКИ ПРОВАЛА - сценические устройства, предназначенные для подъёма из трюма до уровня планшета сцены отдельных исполнителей спектакля или деталей сценич. оформления, а также для их спуска (провала) с уровня планшета в трюм. Л. п. появились впервые в 5 в. до п. э. в древнегреч. т-ре. В др.-греч. т-ре существовали приспособления (т. н. гистегня), при помощи к-рых исполнители ролей богов и призраков могли подняться внутри скены на её крышу. С переносом сценич. действия на проскений большое распространение получил гипоскений (подобие нашего трюма), предоставлявший большие возможности для установки и проведения разл. сценич. эффектов. Л. п. широко применялись в т-ре Древнего Рима и в представлениях религ. драмы 11-12 вв. С появлением подмостков (а следовательно, и трюма) устройство Л. п. получило широкое распространение. В основном подъём и спуск Л. п. производились с помощью площадки, двигающейся вертикально по направляющим посредством верёвок и лебёдок; этот способ, являющийся прообразом совр. Л. п., описан нем. архитектором 17 в. И. Фуртенбахом. Совр. Л. п. состоят из: 1) самого люка - проёма в планшете с выдвижным щитом и запирающим механизмом, 2) подъёмно-опускного устройства с жёсткими направляющими, контргрузом и приводом. Каждый люк (его размер не менее 700мм х 700 мм) обвязывается в раму из деревянных брусков и снизу закрывается выдвижным щитом (изготовлен из толстых брусков, связанных в раму), к-рый лежит на наклонном ходу, или на т. н. запорной раме, вдвое превышающей длину щита. Запорная рама служит для надёжного закрытия проёма люка и для быстрого открытия его на время проведения эффекта. Подъёмно-опускная площадка обычно бывает расположена на уровне пола 1-го трюма, а её конструкция, обеспечивающая строгую горизонтальность и устойчивость площадки, занимает пространство 2-го трюма. Вся конструкция вместе с укреплённой на ней площадкой движется вверх и вниз в жёстких направляющих, установленных строго вертикально между планшетом сцены и полом 2-го трюма. Приводы Л. п. обычно бывают ручными (иногда - электромеханическими). Ген. Ш. ЛЮКОМ, Елена Михайловна [р. 23.IV(5. V). 1891] - русская советская артистка балета и педагог. Засл. арт. Республики (1925). Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). В 1900-09 училась в Петерб. театр. уч-ще сначала у С. Гиллерта и А. И. Чекрыгина, затем у М. М. Фокина. По окончании уч-ща была принята в кордебалет Мариинского т-ра. В 1910 участвовала в спектаклях антрепризы С. П. Дягилева - "Русские сезоны за границей". В 1912 дебютировала как солистка Мариинского т-ра в партии Белой кошечки ("Спящая красавица"), затем исполнила партию Жемчужины ("Конёк-Горбунок") и др. Выступала в ведущих партиях многих балетов Фокина. Среди партий, исполненных в сов. время: Лиза ("Тщетная предосторожность"), Раймонда; Балерина ("Петрушка" Стравинского), Медора ("Корсар" Адана), Эсмеральда, Жи-зель; Мария ("Бахчисарайский фонтан") и др. Л. была одной из ведущих рус.танцовщиц, её искреннее и вдохновенное иск-во оказало большое влияние на развитие сов. хореографии. В 1940 оставила сцену, до 1953 была балетмейстером-репетитором Т-ра онеры и балета им. Кирова. С 1953 ведёт в этом т-ре класс тренажа артистов балета. Соч.: Моя работа в балете. Л., 1940. Лит.: Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939. /\ Д/\ ЛЮЛЛЙ (Luili, Luily), Жан Батист (Д ж о в а н-ни Баттиста) (28. XI. 1632, Флоренция, - 22. III. 1687, Париж) - французский композитор" скрипач, театральный деятель. По национальности итальянец. Основоположник франц. классич, оперы. Род. в семье мельника. В детстве выступал в интермедиях балаганного т-ра. В ,возрасте 14 лет Л. был взят в качестве слуги в Париж ко двору одной из принцесс. Обратил на себя внимание игрой на скрипке и сочинением арий и танцев. С 1652 участвовал в спектаклях при дворе Людовика XIV как танцор, затем играл в придворном оркестре. Прославился как музыкант; сольную скрипичную игру Л. современники признавали образцовой. С 1653 Л. - придворный композитор (позднее получил дворянское звание). С середины 1660-х гг. сотрудничал с Мольером (музыка к комедиям-балетам "Брак поневоле", 1664, "Мещанин во дворянстве", 1670, и др.). В 1672 Л. получил монополию на право пост. спектаклей франц. оперы и возглавил оперный т-р Парижа - "Королевскую академию музыки" (см. Академия музыки), где развернул энергичную и плодотворную деятельность (как композитор, дирижёр, режиссёр, балетмейстер и педагог), воспитал образцовый исполнительский коллектив. Л. создал новый оперный жанр - лирическую трагедию, монументальный спектакль на антично-мифологич. сюжет. Большое место в лирич. трагедии занимали хоры, танцы, шествия, зрелищно-декоративные и постановочные эффекты. Драматически-выразит. речитатив, сопровождаемый оркестром, был близок к приподнятой декламации, утверждавшейся Ж. Расином. Либретто к операм Л. под его непосредств. руководством писал поэт-драматург Ф. Кино. Опере предшествовал аллегорич. пролог, прославлявший воен. события и короля. Героич. по характеру, произв. Л. утверждали идею укрепления нац. государственности в условиях абсолютизма. Величественный, строго рацио-налистич. оперный стиль Л. возник на той же идей-но-эстетич. почве, что и классицизм в совр. ему драматич. т-ре (П. Корпель, Ж. Расин и др. ). Вместе с тем в ариях песенного типа, танцах и инструментальных номерах опер Л. ярко выступала нар.-бытовая основа, характерная для его музыки к комедиям Мольера. Свежая и изящная танц. музыка Л., оказала большое влияние на развитие балета и инструментальной музыки. Л. принадлежат ок. 20 лирич. трагедий, в т. ч. "Альцеста" (1674), "Тезей" (1675), "Атис" (1676), "Изида" (1677), "Прозерпина" (1680), "Персей" (1682), "Амадис" (1684), "Армида" (1686), оперы-балеты "Триумф любви" (1681), "Храм мира" (1685) и др., дивертисменты, пасторали, арии и др. Лит.: Асафьев Б. В., Люлли и его дело, в сб.: De musica, вып. 2, Л., 1926; Роллан Р., Заметки о Люлли, в его кн.: Музыканты прошлых дней, пер. с франц., М., 1938; Pougin A., J. В. Luily, P., 1883; La L а и г е п с i e L. de, Luily, P., 1911; его же, Les createurs de l'opera francais, 2ed., P., 1930; Prunieres H., La vie illustre et libertine de J.-B. Luily, P., 1929; В о г г е 1 Е." J.-B. Luily..., Р., 1949; Lifar S., La musique par la dance de Luily a Prokofiev, P., 1955. ЛЮМИНЕСЦЕНТНАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ - художественно-изобразительное оформление спектакля (циркового или эстрадного представления, массового зрелища и др.). Основано на использовании холодного свечения материи, т. е. с помощью веществ, свечение к-рых возникает не от тепловых, а от других световозбудительных источников. Эти вещества наз. люминофорами (от лат. lumen - свет, и греч. уорзс - несущий), или светящимися красками; применяются со спец. источниками ультрафиолетовых лучей (под их воздействием светятся). Холодное свечение, образующееся от лучистой энергии, именуется фотолюминесценцией. По длительности процесса свечения различают флуоресценцию - свечение, прекращающееся вместе с выключением световозбудительного источника, и фосфоресценцию - свечение, длящееся в течение более или менее продолжительного времени и после выключения источника. Первые попытки применения светящихся составов па сов. сцене относятся к концу 20-х гг. (номер знаменитого наездника-дрессировщика В. Труцци, выезжавшего на манеж в светящемся костюме, на светящейся лошади, и др.). Подобные опыты были предприняты также в конце 30-х гг. Ленингр. ТЮЗом ("Иванушка и Василиса Прекрасная" Владычиной и Нечаевой, 1939, худ. Н. Иванова), Ленингр. Малым оперным т-ром ("Балда" Чулаки, худ. А. Коло-мейцев) и др. Особенно удачно применена Л. т. ж. в пост. 1940-46: "Валенсианская вдова" Лопе де Вега (Ленингр. т-р Комедии, 1940, худ. Н. П. Акимов), "Сон в летнюю ночь" (ЦТКА, 1940, худ. Н. А. Шифрин) и др. Однако во всех этих спектаклях светящиеся краски использовались гл. обр. как технич. трюк в условиях затемнённой сцены. В 1944 Комитетом по делам иск-в при Совнаркоме СССР была организована экспериментально-исследовательская лаборатория люминесцентной декоративной живописи под руководством худ. Е. М. Ман-делъберга. Лабораторией (в 1948 была реорганизована в Гос. производственную мастерскую; существовала до 1952) была проведена большая работа по усовершенствованию Л. т. ж., лаборатории удалось получить светосоставы, действующие не только в темноте, но и при полном свете. Решающее значение для Л. т. ж. имеет метод её показа. Плодотворным оказался разработанный и усовершенствованный лабораторией т. н. люминесцентный трансформационный метод. Он основывается на учёте специфич. свойств люминофоров в сочетании с наполнителями и позволяет писать на одних и тех же декорациях разные изображения. Лабораторией разработана также технология люминесцентно-театр. живописи (особая аппаратура, связующие и пр.). С помощью метода люминесцентной живописной трансформации представляется возможным по ходу действия мгновенно переносить зрителя из одной обстановки в любую другую. Обычные краски в сочетании со светящимися были применены в декорациях к спектаклям (оформленным под руководством или при авторском участии худ. Мандельберга): "Спящая красавица" (Горьковский т-р оперы и балета, 1953), "Руслан и Людмила" (Куйбышевский т-р оперы и балета, 1954), "Лейли и Меджнун" (Т-р оперы и балета им. Навои, Ташкент, 1948) и др. Лит.: Вавилов С. И., Уроки прошлого и перспективы учения о люминесценции, "Природа", 1948, № 12-Ю о н К., Вводная статья к каталогу выставки люминесцентной (светящейся) декоративной живописи, М., 1957; M a н-дельберг Е. М., Люминесценция в изобразительном искусстве, "Наука и жизнь", 1949, .№ 3; "Известия АН СССР Сер. физическая", 1949, т. 13, № 2; 1951, т. 15, .№ 6; 1957" т. 21, №5 (Материалы II, III, V совещ. по люминесценции)' ЛЮНЬЕ-ПО (Lugne-Poe) (наст. фам. - Л ю н ь е), Орельен Мари (27. XII. 1869-19. VI. 1940) - французский режиссёр, актёр. Участвовал в любительской труппе "Кружок школяров". В 1888 был принят в Парижскую консерваторию и одновременно стал актёром и режиссёром Свободного т-ра А. Антуана. Оставив этот т-р, в 1891 вступил в труппу "Т-ра д'ар" (Художественный т-р), организованного поэтом-символистом П. Фором. В 1893 основал (совм. с поэтом, критиком К. Моклером) собств. т-р "Эвр". Л.-П. был одним из участников борьбы, развернувшейся во Франции в конце 19 в., против коммерч. т-ра, за обновление театр. иск-ва. Противник натурализма, Л.-П. пропагандировал символистское направление в драме и театр. иск-ве, утверждал эстетский условный "т-р поэта". Творч. поиски и эксперименты Л.-П. отличались непоследовательностью, репертуар руководимого им т-ра - эклектизмом. Стремясь ставить всё новое, что появлялось в европ. драматургии, Л.-П. включал в репертуар т-ра "Эвр", наряду с произв. Г. Ибсена, А. Стриндберга, Г. Гауптмана, М. Метерлинка, Р. Роллана, незначит. пьесы франц. драматургов-символистов (Бобур, Люрен и др.). Л.-П. требовал от актёров поэтически звучащей речи, лишённой индивидуальной окраски, вводил антиреалистич. оформление сценич. пространства и т. п. К нач. 1-й мировой войны т-р Л.-П. уже не занимал заметного места в театр. жизни Франции. В 1929 Л.-П. отошёл от руководства этим т-ром, ставил отдельные спектакли в парижских т-рах "Амбас-садёр", "Комедии Елисейских полей", "Вьё коломбье". Написал воспоминания о франц. т-ре 90-х гг. 19- нач. 20 вв. Соч.: La parade, P., v. 1-4, 1931-46. Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX ст.. Л.-М., 1939; Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи т 2 М., 1958; R о b i с h e z J., Lugne-Poe, Р., 1955, его' же* Le symbolisme au theatre: Lugne-Poe..., p., [1957]. о f1 ЛЮ СИ-КЙ (р. 1894) - китайская актриса. В возрасте 7 лет впервые выступила на сцене в спектакле "Два прихода во дворец" (в роли Ян Бо). До 13-летнего возраста играла роли амплуа лаошэн (старик), затем, после удачного выступления в спектакле "Преподнесение жемчуга в саду", начала выступать в амплуа хуадань (субретка). Играя роли субреток, Л. С.-к. отвергла эротику, вульгарный комизм, характерные ранее для исполнения этих ролей. Её героини отличались живостью, обаянием, целомудренной чистотой и благородством. В период движения за реформу драмы (конец 1900-нач. 1910-х гг.) Л. С.-к. первая из актрис т-ра цзиньси стала участвовать в спектаклях на совр. тему ("Новая дама с камелиями"-кит. вариант гДамы с камелиями" Дюма-сына, и др.). В 27 лет была вынуждена оставить сцену. После многолетнего перерыва в 1951 ненадолго возобновила сце-нич. деятельность. И. Г. ЛЮСТИХ, Яков (г. рожд. неизв.- ум. 1825) - русский артист балета, балетмейстер. Ученик К. Дид-ло. В 1806, окончив Петерб. театр. школу, дебютировал в партии Зефира ("Зефир и Флора" Кавоса). В 1807-11 совершенствовал своё иск-во в Париже. Вернувшись, занял положение первого танцовщика. Выступал в ведущих партиях балетов, пост. балетм. Дидло: "Ацис и Галатея" Кавоса, "Карл и Лизбетта" Хорна, "Калиф Багдадский" и "Хензи и Тао" Антоно-лини и др. Преподавал танцы в Театр, школе. Пост. балеты: "Африканский лев, или Геройство матери" (1818), "Гонзальв Кордуанский, или Покорение Гренады" (1820), а также танцы в опере Спонтини "Весталка". Лит.: Борисоглебский М. В. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938, с. 64-65. Г. Д. ЛЮТОВСКИЙ (Lutowski), Ежи (р. 30. X. 1923) - польский драматург. По образованию врач. В 1951 дебютировал пьесой "Проба сил" (т-р "Польски", Варшава), подымающей тему моральной ответственности врача. Вторая пьеса - "Возвышенность 35" (1951, т-р "Пляцувка", Варшава) - о восстании силезских горняков в 1920. К совр. тематике Л. вернулся в трёх следующих популярных в Польше пьесах: "Семейное дело" (1952, т-р "Атенеум", Варшава), "Крот" (1953, т-р "Народовы", Варшава), "Беспокойное дежурство" (1955, т-р "Народовы", Варшава; 1956, Т-р им. Вахтангова, Москва), пьеса затрагивает проблему доверия к человеку. Среди др. пьес: "Освободители и освобождённые" (1957), "Очки" (1960, т-р "Повшехны", Лодзь) и др. Л. является автором киносценариев. Соч. в рус. пер.: Семейное дело, М., 1954. Лит.: "Teatr", Warsz., 1951, № 3, с. 42-53, 1952, .№ 8, с. 12-13, 1955, № 22, с. 17-19. Еж. К. ЛЮЦЕ, Вера Владимировна [р. 15 (27). IV. 1879] - русская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано), педагог. Окончила Варшавский муз. ин-т по классу фп.; пению обучалась у своей матери - артистки оперы С. Канарской. Впервые выступила на оперной сцене в Варшаве в 1900, затем гастролировала в разл. городах Польши, Галиции и Италии. В 1907-13 пела в Оперном т-ре С. И. Зимина в Москве. С 1913 гастролировала в рус. провинции (Харьков, Одесса и др.) и за границей. Обладала голосом редкой красоты, высокой вок. культурой. Партии: Снегурочка, Марфа; Шемаханская царица ("Золотой петушок"), Чио-Чио-сан (первая пост. оперы в Москве, 1911), Лакме, Манон; Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Розина, Мими, Джильда, Виолетта; Маргарита ("Гугеноты"), паж Оскар ("Бал-маскарад" Верди) и др. В 1920 оставила сцену, занималась педагогич. деятельностью (с 1934 преподавала в Муз. уч-ще им. Гнесиных в Москве). Л. Ив. "ЛЮЧЙЯ ДИ ЛАММЕРМР" ("Lucia di Lammermoor") - опера Г. 'Доницетти, либр. С. Каммарано по роману В. Скотта "Ламмермурская невеста". Пост. 26 сент. 1835, Неаполь, т-р "Сан-Карло" (лорд Генрих Астон - Кос-селли, Лючия - Таккинарди-Персиани, сэр Эдгар Ревенс-вуд - Дюпре, лорд Артур Бёклоу - Джаккини, Алиса - Цаппучи). Опера ставилась на оперных сценах всего мира. Впервые в России пост. в Одессе, 1839 (на итал. яз.), на рус. яз.- в дек. 1840, Петербург (Лючия-Соловьёва, Астон- Този), в 1890 возобн. в Большом т-ре, Москва (Лючия -Фост-рем, Эдгар - Донской, Астон - Хохлов, Артур - Украинцев, Раймонд - Трезвинский). Издания: "Л. ди Л.", клавир, Milano, Ricordi, [s . а.]; с рус. текстом, пер. П. Киреа, М., Юргенсон, [1893 ]. H. Гр. ЛЮЧКЙ ОСВЕТИТЕЛЬНЫЕ - приспособления в планшете сцены, при помощи к-рых подключается переносная осветит, аппаратура. Л. о. расположены на каждом плане правой и левой сторон сцены. Представляют собой металлич. рамки с вмонтированными в них прочными шарнирно-открывающимися металлическими крышками. Л. о. врезаются в планшет сцены и закрепляются к несущим балкам планшета. Под Л. о. в трюме расположены силовые ящики с соответствующим количеством гнёзд подключения. Ген. Ш. ЛЮ Ю-МЙН (р. 1909) - китайский режиссёр. Чл. Коммунистич. партии Китая с 1947. Сценич. деятельность начал в 1932 в г. Ханчжоу. В период антияпон. войны работал в Ассоциации самодеят. художников Шанхая и "Театр, об-ве Китая", пропагандируя патриотич. идеи. Пост. спектакли: "Свадебный марш" Чэнь Бай-чэня, "Восход солнца" Цао Юя. Лучшая режиссёрская работа Л. Ю-м.- "Чиновничья лестница" Чэнь Бай-чэня (1946), в к-рой высмеивается прогнившая гоминьдановская бюрократия. После создания КНР (1949) Л. Ю-м. - режиссёр пекинского Нар. художеств. т-ра и Центр. экспериментального оперного т-ра Китая. Л. Ю-м. в пост. новой кит. оперы сочетает нац. традиции с опытом зарубежного оперного иск-ва. Пост. оперы: "Великий поход", "Ван Гуй и Ли Сян-сян", "Песнь степей", "Весенний гром"; "Молодая гвардия" Мей-туса и др. И. Г. ЛЯДОВ, Константин Николаевич [28. IV (10. V). 1820-7 (19). XII. 1871] - русский дирижёр оперы, композитор, педагог. Образование получил в Петерб. театр. уч-ще. Нек-рое время работал скрипачом оркестра Мариинского т-ра, в 1850--69- дирижёр, затем гл. дирижёр т-ра. Под рук. Л. пост. мн. произв. рус. и зарубежных композиторов. Автор балета "Две волшебницы" (пост. 1846), музыки к водевилям и др. соч. Вёл педагогич. работу (в 1862-63- проф. Петербургской консерватории). Лит.: Куликов Н. И., Петербургское театральное училище..., "Рус. старина", 1886, декабрь; Нильский А. А., Закулисная хроника. 1856-1894, СПБ, 1897. ЛЯДОВА, Вера Александровна [15 (27).III. 1839-24. III (5. IV). 1870]-русская артистка оперетты, драмы и балета. Дочь балетного дирижёра и композитора А. Н. Лядова. В 1858 окончила Петерб. балетную школу и была принята в балетную труппу петерб. имп. т-ров. Партии: Барабанщик королевы ("Пакеритта" Бенуа), Амур ("Фиаметта" Минкуса) и др. Особенно успешно исполняла характерные танцы. В 1865, выступая в водевиле "Барская спесь" (в роли Анюты), Л. обнаружила яркое комедийное дарование. В последующие годы с особым успехом выступала в комедиях и водевилях с переодеванием. С именем Л. связана пост. первых оперетт в Александрийском т-ре. Л. имела триумфальный успех в заглавной роли в оперетте Оффенбаха "Прекрасная Елена" (1868). Этому способствовала прекрасная сценич. внешность, врождённая музыкальность, красивый по тембру голос, хореографии, данные, комедийный талант и прису-'щий Л. особый шик каскадной опереточной актрисы. Для Л. была написана роль Леони в оперетте "Все мы жаждем любви" Фёдорова и Кламрота. Ср. др. ролей Л.: Гретхен ("Фауст наизнанку" Эрве), Пери-кола (о. п. Оффенбаха). Лит.: Марков П., Театр в эпоху "либеральных" реформ, в кн.: Сто лет. Александрийский театр - театр госдрамы, Л., 1932; Брянский А., В. А. Лядова, "Жизнь искусства", 1920, № 419-421; "Отечественные записки", СПБ, 1868, .№ 12, декабрь, с. 341-45; Янковский М., Оперетта, Л.- М., 1937. ЛЯН ЧЭНЬ-ЮЙ, Лян Бо-лун (сер. 16 в.), - китайский драматург и музыкант. Основоположник т-ра кунъцюй. Вместе с композитором Вэй Лян-фу изучил народные мелодии р-на Куныпань и положил их в основу музыки к спектаклям т-ра кунь-цюй, впервые связал музыку и пение со словом и сценическим действием. Пьеса Л. Ч.-ю. "Стирка пряжи" - первое драматическое произведение жанра куньцюй. И. Г. ЛЯРОВ (наст. фам. - Гиляров), Александр Андреевич [1839 - 1(14). V. 1914] - русский артист оперы (бас). Пению учился в Петербурге у Ф. Ф. Фри-деричи, посещал уроки Г. Я. Ломакина в Бесплатной муз. школе. В 1869 пел в Киевской опере. В том же году вернулся в Петербург и поступил в консерваторию (класс пения проф. К. Эверарди). В 1871-75 и 1878-87 Л. работал в Киеве, Одессе, Харькове, Тифлисе и др. городах. В 1875-78 - солист Большого т-ра в Москве. В 1888 с большим успехом дебютировал в Мариинском т-ре. В том же году с труппой Любимова уехал за границу, выступал в Германии и Англии. В 1889 участвовал в спектаклях Оперного т-ра Прянишникова (Киев). В 1894 оставил сцену, пел в концертах. Л. пользовался широкой популярностью в конце 70-80-х гг. Он обладал басом красивого тембра и широкого диапазона, ярким темпераментом, благородной внешностью; его исполнение отличалось проникновенностью и драматич. силой. Среди лучших партий: Сусанин, Мельник; Старый слуга ("Демон"). Др. партии: Дон Базилио;. Пьетро ("Фенелла" Обера), Мефистофель ("Фауст"), Марсель, Бертрам ("Гугеноты", "Роберт-Дьявол" Мейербера). Лит.:Н. А. С., Памяти А. А. Лярова, "Театр и искусство", 1914, *№ 19; Чайковский П., Музыкально-критические статьи, М., 1953. А. Ив. ЛЯРОВ, Матвей Львович [р. 24. II (7. III). 1884]- русский советский актёр. Нар. арт. УССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с 1940. В 1903 окончил драм. курсы в Одессе. В 1904 вступил в труппу П. Н. Орленева. В 1917-28 работал в Херсонском" Ростовском, Нижне-Новгородском т-рах, в 1928- 1958 - в Одесском рус. драм. т-ре им. А. Иванова. Роли: Прибытков, Дикой, Кнуров, Курослепов ("Последняя жертва", "Гроза", "Бесприданница", "Горячее сердце"); Городничий; Бессеменов, Печенегов ("Мещане", "Враги"), Сатин; Кутузов ("Давным-давно" Гладкова), Гринёв ("Московский характер" Софронова), Руководящее лицо ("Мой друг" Погодина), Пастор Мандерс ("Привидения"), Окаёмов ("Машенька"), Вирейский ("Закон чести" Штейна) и др. Снимался в кино. р. Б. ЛЯТОШЙНСКИЯ", Борис Николаевич [р. 22. XII. 1894 (3. I. 1895)] - украинский советский композитор, педагог. Засл. деят. иск-в УССР (1945). В 1918 окончил юридический ф-т Киевского ун-та, в 1919 - Киевскую консерваторию по классу Р. М. Глиэра. Автор опер "Золотой обруч" по повести И. Франко "Захар Беркут" (1930, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Щорс" (1938, там же), музыки к спектаклям, фильмам, а также произв. в разл. жанрах. Л. инструментовал оперу Лысенко "Тарас Бульба" (пост. 1937). Творчество Л. в значительной мере опирается на мелос славянских народов; в своей музыке Л. тяготеет к драматизму. С 1920 занимается педагогич. деятельностью в Киевской консерватории (с 1935 - проф.). Гос. пр. СССР (1946, 1952). Лит.: Архимович Л.,Б.М. Лятошинський, "Ми-стецтво", 1955, .No 1; Запорожец Н. В., Б. Н. Ля-тошинский, М., 1960. Л. П МААЗИК, Эльза Паулевна (р. 23. VII. 1908) - эстонская советская артистка оперы и оперетты (сопрано). Нар. арт. Эст. ССР (1952). В 1935 окончила Таллинскую консерваторию, в 1939 совершенствовалась в Италии. Впервые выступила на сцене как артистка оперетты в 1932 в Пярну. До 1935 работала в пярнуском т-ре "Эндла"; в 1935-41 - солистка оперы и оперетты в т-ре "Ванемуйне", с 1942 - солистка т-ра "Эстония". М. обладает гибким голосом красивого тембра, исполняет партии как лирико-колоратурного, так и драм. сопрано. Партии: Арму, Сайма ("Певец свободы"; Гос. пр. СССР, 1950, "Огни мщения" Э. Каппа), Татьяна, Лиза; Тамара ("Демон"), Елизавета ("Тангейзер"), Тоска, Чио-Чио-сан и др. Лит.: "Эстония", театр. Таллин. Гос. т-р оперы и балета Эстонской ССР "Эстония". [Сб. статей], Таллин, 1950; "Театр", 1959, № 5, с. 156. X. Э. МАВЛЯНОВА, Ханифа (р. 1924) - таджикская советская артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Нар. арт. Тадж. ССР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1936 окончила Ленинабадское муз. уч-ще, в 1952-59 училась в Моск. консерватории. В 1937-39 - артистка Ленинабадского ТЮЗа, в 1939-43 - Ленинабадского муз.-драм. т-ра, с 1943 - солистка Тадж. т-ра оперы и балета. Красивый голос, музыкальность и сценичность выдвинули М. в число ведущих артистов т-ра. Гастролировала в Монголии, Польше, Вьетнаме и др. странах. Партии: Махин ("Тахир и Зухра" Ленского), Татьяна, Лиза, Тоска; Гульру ("Пулат и Гульру" Сайфиддинова). ff, Н. МАГАДАНСКИЙ ТЕАТР (Областной му з.-д р а-матич. театр им. А. М. Горького)-русский советский театр. Один из самых дальних т-ров Крайнего Севера. Открыт 6 ноября 1938. В первые сезоны в составе труппы были актёры: Н. Т. Горбунов, А. И. Де-мич, Ю. Э. Кольцов, Е. В. Лекарева, М. П. Лотков, В. А. Сидоров, Т. М. Чадук-Ага, Н. В. Чекарев, Т. Т. Шубин, А. П. Шутова, Н. А. Яковлева и др. Т-ром руководил Г. Н. Кацман (1938-46, 1949-54), затем И. В. Эллис, К. А. Никаноров, А. Н. Бен-дерский, А. Д. Храмченко, Л. Н. Ицков. Здесь работали режиссёры Л. В. Варпаховский, Н. А. Вельяминов, В. Р. Горич, А. Г. Горшечников, Б. Ф. Зац, Г. Л. Легков, А. А. Перлин и др. В труппе т-ра (1963): засл. артисты РСФСР - А. В. Грибкова, В. А. Захаров, И. Р. Юрьевский, А. И. Михайлов; артисты - В. Н. Сутырина, М. Г. Удольская, Г. П. Пологонкина, М. Д. Лазученков, В. П. Луговой, А. Н. Мартынов, В. В. Пименов, А. А. Приходько, А. А. Червякова, Н. В. Шайкин и др. Гл. режиссёр т-ра - засл. арт. РСФСР Н. И. Ключников, гл. дирижёр - Б. А. Венцковский, гл. балетмейстер - А. Г. Шульгин, гл. художник С. Г. Болле. Т-р систематически выезжает на гастроли на Чукотку, Камчатку, Сахалин, Приморье. Спектакли: "Таня" (1941), "Иркутская история" (I960) Арбузова, "Волк" (1940), "Нашествие" (1943) Леонова, "В степях Украины" (1942), "Платон Кречет" (1947) Корнейчука, "Кремлёвские куранты" (1956), "Третья патетическая" (1960) Погодина, "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова (1943, 1952), "Вольный ветер" Дунаевского (1951), "Поцелуй Чаниты" Милютина (1957), "Братья Ершовы" по Кочетову (1959), "У Колымы-реки" Нефёдова (1961), "Океан" Штейна (1962). Значит, место в репертуаре т-ра занимают произв. Горького, рус. классич. и зарубежная драматургия.. Ник. Ч. МАГАКЯН, Петрос (1826-91)- армянский актёр, режиссёр, антрепренёр. Род. в Константинополе, был сапожником. Театр, деятельность начал в 1861 как актёр первой проф. арм. труппы "Аревелян татрон". Деятельность М. способствовала развитию нац. т-ра в тяжёлых условиях султанского режима. После закрытия "Аревелян татрон" (1867) М. несколько раз пытался восстановить арм. т-р в Константинополе. В 1873-75 он создал труппу, в к-рую входили: П. Адамян, Сирануйш, Рачья-Азнив, Д. Трянц и др. Труппа под рук. М. давала регулярные спектакли на арм. яз., М. играл ведущие роли: Три-буле ("Король веселится" Гюго), Такобер ("Странствующий еврей" по "Агасферу" Э. Сю), Скапен. Играл в арм. историч. трагедиях и во франц. мелодрамах. М. воспитал многих выдающихся арм. актёров, в т. ч. П. Ада-мяна, Рачья-Азнив, Д. Трянца, X. Папазяна и др. Лит.: Степанян Г., Очерк истории западно-армянского театра, Ереван, 1962 (на арм. яз.). Г. Г.-С. МАГАР, Владимир Герасимович [р. 22.VI (5. VII). 1900]-украинский советский режиссёр и актёр. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1926. В 1910-14 был батраком, с 1917 в Красной Армии, в 1919 был призван в Красный флот. Театр, деятельность начал в 1925, был одним из организаторов передвижного рабоче-крестьянского т-ра в Первомайске (Одесская обл.). В 1930 поступил в Киевский театр. ин-т, к-рый окончил в 1934. С 1929 руководил Киевским т-ром обл. совета профсоюзов, к-рый в 1935 был переведён в Житомир (ныне - Запорожский т-р им. Щорса). Со дня организации этого т-ра М. является его бессменным художественным руководителем (гл. режиссёром) и актёром. Особое место в режиссёрском творчестве М. занимают ис-торико-революц. и героико-романтич. спектакли, а также пост. пьес, посв. формированию нового человека - строителя коммунизма. Режиссёр тщательно разрабатывает массовые сцены, создаёт масштабные спектакли. Среди пост.: "Богдан Хмельницкий" (1939), "Гибель эскадры" (1953) Корнейчука, "Мария" Левады (1954), "В поисках радости" Розова (1955), "Оптимистическая трагедия" (1956); "Там, где шумел ковыль" Шияна (1962), "Над голубым Дунаем" Рачады (1959), "Кремлёвские куранты"; "Семья" Попова (1947), "Егор Булычев и другие"; "Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропивницкого, "Порт-Артур" Степанова и Попова, "Коварство и любовь", "Без вины йиноватые". М. активно работает с местными драматургами, способствуя созданию новых пьес. Пост.: "Любовь сильных" Ребро и Захарова (1959) о героич. борьбе украинских комсомольцев с фашизмом, "Щорс" (1940, 1959) Дольд-Михайлика о гражданской войне на Украине. Среди ролей: Гайдай ("Гибель эскадры"), Харитонов ("За. тех, кто в море!" Лавренёва), Галушка ("В степях Украины"), Гаврила ("Богдан Хмельницкий"), Шмага, Егор Булычев; Иван ("Дай сердцу волю, заведёт в неволю"). Ведёт педагогич. работу. Соч.: З любов'ю до людини, Кив, 1961. Лит.: Ягн?ч Ю. М., Тернюк П. ?., Володимир Магар. Творчий шлях, Дн?пропетровськ, 1961. Д. J5. МАГДАЛЕНО (Magdaleno), Маурисио (p.l3.V.1906)- мексиканский писатель, драматург, киносценарист. Чл. Мексиканской академии языка (с 1957). Учился в юридич. школе, затем занялся журналистикой. В 1932 организовал (вместе с драматургом X. Бус-тильо Оро) прогрессивный "Театро де аора" (Мехико), открывшийся драмой М. "Эмилиано Салата" о герое мекс. революции 1810. В том же году здесь были пост. пьеса М. "Тропики" и его лучшая пьеса "Пану-ко 137", разоблачающие колониальную политику сев.-амер. монополий. М. написал сайнете: "Перикильо Сарниенте", "Пахаро карпинтеро" "Коррида революции" (все совм. с Бустильо Оро; 1932, т-р "Эспе-ранса Ирис"), "Святой Саман" (1935, т-р "Идальго"). Передовая направленность и материальные затруднения послужили причиной закрытия т-ра. М. уехал в Мадрид, где учился в ун-те. Вернувшись на родину (в 1934), работает как сценарист в кино (фильмы "Мария Канделярия", "Жемчужина", "Рио Эскон-дидо" и др.). С о ч.: Teatro revolucionario mexicano, Madrid, [1933]. Я. С. МАГЗУМОВА, Шахида (р. 31. XII. 1907) - узбекская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Училась в Ташкентском ин-те просвещения (1920-25), где начала выступать в самодеятельности. В 1929 принята в труппу Т-ра им. Хамзы. Играла роли драматич., комедийные, остро сатирические. Роли: Халима (о. п. Зафари, 1929), Агафья Тихоновна ("Женитьба", 1935), Анна Андреевна ("Ревизор", 1935), леди Мильфорд (1936); Гульба-хор ("Бай и батрак" Хамзы, 1939), Санобар ("Хамза" Яше-на и У мара, 1949), Муаттар ("Заря Востока" Сафарова, 1951). Смело и остро разоблачала М. мещанство, исполняя роль Сурьмахон ("Сердечные тайны" Рахманова, 1953). В 1954 М. окончила режиссёрский ф-т. Пост. спектакли (в Т-ре им. Хамзы): "Холисхан" Хамзы (1956), "Верность" Якубова (1957, совм. с А. Ход-жаевым). С 1954 преподаёт мастерство актёра в Ташкентском ин-те. Лит.: Государственный ордена Ленина академич. узб. театр им. Хамзы, Ташкент, 1957; Фельдман Я. С., Характер народа и сценич. образы, Ташкент, 1962; его же, Ш. Магзумова - Сурьмахон, "Театр", 1955, № 3. Я. Ф. МАГОМАЕВ, Муслим Магометович [6 (18). IX. 1885-28. VII. 1937] - азербайджанский советский композитор, дирижёр и музыкально-обществ. деятель. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1935). В 1904 окончил Горийскую учительскую семинарию, с 1905 был учителем в Ленкорани. В 1911 вошёл в группу организаторов азерб. нац. муз. т-ра в Баку, работал скрипачом, с 1912 - первым дирижёром т-ра. После Окт. революции возглавлял драматич., а затем оперный нац. т-ры, был дирижёром оперы. Творч. деятельность как композитор начал в 1906 (муз. оформление драматич. спектаклей). В 1916 написал оперу на исто-рич. сюжет "Шах Исмаил" (1919, Азерб. оперный т-р), в к-рой использована импровизация певцов на основе традиц. муз.-поэтич. форм (мугамов). В последующие редакции оперы были введены арии и ансамбли с зафиксированным нотным текстом. Крупнейшая опера М. - "Нергиз", первая азерб. опера на революц. сюжет (1935, азерб. Т-р оперы и балета). В этом произв. М. отказался от традиц. импровизац. пения, использовал новые для азерб. музыки формы классич. оперы (ария, речитатив, ансамбль и т. п.). Значит, место в опере занимают многоголосные хоры и симфонич. эпизоды. В партл* туру оперы М. ввёл азерб. нар. инструмент - тар. М, писал также музыку к драматич. спектаклям ("В 1905 году" Джабарлы, "Мертвецы" Дж. Мамед-кулизаде в Т-ре им. Азизбекова). Был первым азерб. композитором, писавшим музыку для кино. Творчество М. отличается органич. связью с нар. музыкой, простотой и ясностью муз. языка. Лит.: М. Магомаев (к 3-летию со дня смерти). Сб. статей, Баку, 1940; Касимов К., Муслим Магомаев, Баку, 1948 (имеется список произв. М.); Бадалбейли А. и К а -с и м о в К., Азербайджанский гос. ордена Ленина театр оперы и балета им. М. Ф. Ахундова. Краткий очерк, М., 1959; И с м а й л о в а Г., Муслим Магомаев, в сб.: Азербайджанская музыка, М., 1961, с. 128-151. К. Кае. МАГОМЕДОВА, Хайбат Гасанбековна (р. 1911) - кумыкская сов. актриса. Нар. арт. Даг. АССР (1945). Засл. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1950. В юности работала батрачкой. В 1926-28 училась в педагогич. техникуме и одновременно занималась в театр. студии в Буйнакске, в 1929-30- в муз.-драм. техникуме в Махачкале. С 1930 - актриса Кумыкского т-ра (ныне - Муз.-драм. т-р им. Салаватова). Яркая, остро характерная актриса, М. передаёт в отточенной форме социальную и психологич. сущность образа. В числе лучших ролей М.: Бийке ("Айгази" Салаватова), Джахан ("Аршин мал алан" Гаджибекова), Кручини-на; Кабаниха ("Гроза"), Айханум ("Если сердце захочет" Рустамова), Кыстаман ("Красные партизаны" Салаватова), Хемонкори ("Дочь Ганга" по Тагору), Лида ("Платон Кречет"), Беатриче ("Слуга двух господ") и др. Е. Ж. МАГРАКВЕЛЙДЗЕ, Аскалон Самсонович [р. 10(23). IV. 1910] - грузинский советский актёр. Нар. арт. Абх. АССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1940. С 1929 - актёр Т-ра им. Руставели (в 1932 окончил студию при этом т-ре). В 1934-48 работал в Потийском т-ре, с 1948 - в Сухумском груз. т-ре. Роли: Фердинанд. Незнамов; Эдип ("Царь Эдип" Софокла), Отарбек ("Измена" Сумбатова), Смит ("Русский вопрос") - в Потийском т-ре; Уриэль Акоста; Кавалер Риппаф-рата ("Хозяйка гостиницы"), Гигаури ("Его звезда" Моса-швили), Осман-ага ("Сурамская крепость" Мтварадзе), Александр Чавчавадзе ("Бараташвили" Мревлишвили), Тариэл Голуа (о. п. Киачели), Астамур ("Перед восходом солнца" Габуния), Каренин ("Живой труп"), Дульчин ("Последняя жертва"). "МАДАМ БАТТЕРФЛАЙ" - см. Чио-Чио-сан". МАДАЧ (Madach), Имре (21. I. 1823-5. X. 1864) - венгерский поэт, драматург. Классик венг. лит-ры. Получил философско-юридич. образование. Творч. деятельность начал как публицист. Участвовал в иолитич. борьбе, был сторонником партии реформ. После поражения революции 1848-49 австр. правительство арестовало М. (за предоставление убежища видным деятелям революц. движения). Поражение революции и трагически сложившаяся личная жизнь имели большое значение для формирования мировоззрения и творчества М. Ранние пьесы М. "Последние дни Чака" (впервые пост. в 1886 в г. Клуж), "Мужчина и женщина" (1842), "Королева Мария" (1843) и др. раскрывают внутр. мир людей, постигших несоответствие между идеалом и окружающей действительностью. В 1859 М. написал комедию "Цивилизатор" - сатира на реакц. ("баховский") режим. В том же году начал работать над пьесой "Трагедия человека", задуманной им ещё в 1857. В этой драматич. поэме М. стремился осмыслить развитие истории человечества. Пьеса-поэма, состоящая из 15 сцен-грёз, рассказывает (на основе библейской легенды) о первых обитателях Земли - Адаме и Еве, вымышленная судьба к-рых прослеживается в разл. историч. эпохи и освещается с наиболее мрачной стороны. Но герой пьесы Адам не теряет веру в жизнь, цель к-рой - борьба. Драма М. имела большое значение для развития нац. т-ра (впервые пост. в 1889 в Нац. т-ре Будапешта). Сохраняется в репертуаре т-ра до наст. времени, переведена на мн. яз., в т. ч. на русский (первый пер. в 1905). В 1861 М. закончил свою следующую драму "Моисей" (пост. в 1888, г. Клуж), в к-рой-призывал к борьбе за идеалы свободы. В своих произв. М. выразил разочарование венг. интеллигенции в идеалах бурж. революции и вместе с тем призывал к борьбе за лучшее будущее человечества. Призыв к борьбе и незнание средств и целей борьбы явилось основным противоречием в творчестве М., не знакомого с науч. социализмом. Соч.: osszes muvei, I-Il, Bdp., 1942; в рус. пер.- "Трагедия человека", СПБ, 1905. Лит.: S о t e г G., Madach Imre, [Csillag, 1955]; Re-vai J., Madach Imre: "Az ember tragedia ja", "Tarsadalmi szernle", 1958, .№ 9, с. 13-25; Waldapfel J., Gorki) es Madach, Bdp., 1958; Г e p ш к о в и ч А., Театральный Будапешт, М., 1961; его же. Современный венгерский театр. М., 1963. А. Гер. "МАДЕМУАЗЕЛЬ НИТШ" ("Mammelle Nitou-che")- оперетта Ф. Эрве, либр. А. Мельяка и А. Мийо. Пост. 26 дек. 1883, т-р "Варьете", Париж (в роли Нитуш- Жюдик). В Петербурге и Москве ставилась под назв. "Лиса Патрикеевна", "Недотрога", "Приключение органиста". В 1919-20 "M. H." шла в Никитском т-ре в Москве. В 1934 пост. Т-ром муз. комедии под рук. В. Бебутова (Москва), в 1945 - Т-ром им. Вахтангова (нов. оркестровка Голубен-цева, пост. Р. Симонова, худ. Акимов; Дениза-Нитуш - Пашкова, Флоридор-Августин - Лукьянов, Настоятельница пансиона - Понсова, Полковник - Горюнов, Поли-нар-Шухмин, Августин-Осен ев, Директор-Марьин, Корина-Жуковская), в 1955 - Моск. т-ром оперетты. Издания: клавир, под назв. "Лиса Патрикеевна", рус. пер. В. Александрова [Крылова], СПБ, Бессель, [1888] Я. Гр. МАДЕТОЯ (Madetoja), Леви (17. II. 1887-6. X. 1947) - финский композитор, дирижёр. Учился на философском ф-те ун-та в Хельсинки, одновременно изучал композицию у Я. Сибелиуса и А. Ярнефельта в консерватории. Музыка М. лирична, близка фин. нар. музыке. Один из выдающихся представителей романтич. направления в фин. муз. иск-ве. М. принадлежат оперы "Похьялайсия" ("Северяне", 1924, Фин. Нац. т-р, Хельсинки, пост. также в Швеции, Дании, Германии, Венгрии), "Юха" (1935, Фин. Нац. т-р), балет-пантомима "Окон Фуоко" (1930, там же), музыка к драмам "Жизнь есть сон" Кальдерона (1930), "Эдип царь" Софокла (1936), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1944), а также ряд соч. в др. жанрах. Лит.: Haapanen Т., Suomen saveltaide, [Hels.. 1940]; e г о же, Finlande musikhistoria, [Tammerfors, 19 56]. "МАЗЕПА" - опера П. И. Чайковского, либр. В. П. Буренина по поэме Пушкина "Полтава". Пост. 3 февр. 1884, Большой т-р (дирижёр Альтани, реж. Барцал, худ. Шишков и Бочаров, балетм. Иванов; Мазепа - Корсов, Кочубей - Борисов, Мария-Павловская, Любовь - Крути-кова, Андрей - Усатов, Орлик - Фюрер, Искра - Григорьев, Пьяный казак - Додонов). 6 февр. 1884 пост. в Мариинском т-ре (дирижёр Направник), в 1885 - в Тифлисе. В 1903 возобн. в Мариинском т-ре. На сов. сцене впервые пост. 6 окт. 1922, Москва, Оперный т-р Зимина (дирижёр Ипполитов-Иванов, пост. Званцева, худ. Юон и Материн; Мазепа - Бочаров, Мария - Павловская, Кочубей - Головин, Любовь-Петрова-Званцева, Орлик-Пирогов, Андрей-Лабинский). 14 мая 1934 пост. в Большом т-ре, в 1934 в Ленингр. т-ре оперы и балета, в 1949 в филиале Большого т-ра, в 1950 в Ленинградском т-ре оперы и балета им. Кирова. Пост. в др. городах СССР: Киев (1933), Куйбышев (1939), Саранск (1946), Ереван, Свердловск, Алма-Ата (все в 1949) и др. За рубежом: Ливерпул (1888, на рус. яз.), Варшава (1912), Висбаден (1931), Нью-Йорк (1933, на рус. яз. пост. укр. труппой). Вена (1933), Прага (1934), София (1937). Флоренция (1954) и др. Издания: "М.", партитура, М., Юргенсон, [1899]; клавир, М., Юргенсон, 1883 и 1899; сов. изд. клавира, М.- Л., Музгиз, 1940 и 1949. Я. Гр. МАЗЕТТИ (Masetti), Умберто Августович (18. II. 1869-27. IV. 1919) - вокальный педагог. По нац. итальянец. Муз. образование получил в консерватории в Болонье, затем брал уроки пения у А. Бузи. Нек-рое время выступал как певец. В 1899 переехал в Россию и стал проф. Моск. консерватории. М. был крупнейшим вок. педагогом, воспитал плеяду заме-чат. рус. певцов (А. В. Нежданова, H. А. Обухова, В. В. Барсова, В. М. Политковский, С. H. Стрельцов и др.). М. принадлежат "Краткие указания по пению моим ученикам", в к-рых он изложил основы своего педагогич. метода. Лит.: Л ь в о в М-, А. В. Нежданова, М., 1952 (к кн. приложены "Краткие указания..." У. Мазетти, 1912). Д. fie. МАЗИЛЬЕ (Mazilier); Жозеф (1797-19. V. 1868)-французский артист балета и балетмейстер. В 1822 начал выступать в Париже в т-ре "Порт-Сен-Мартен", после чего был приглашён в Парижскую Оперу. В 1833 был назначен первым танцовщиком, в 1839 - балетмейстером. В 1853 - гл. балетмейстер Парижской Оперы. В 1851-52 работал в Петербурге балетмейстером казённой балетной труппы и исполнил мимич. партии в балетах - Цыган ("Пахита" Дельдевеза) и Корзинщик ("Своенравная жена" Адана). Деятельность М. относится к началу упадка романтического балета во Франции. М. пытался обогатить французский балет, вводя реалистический сюжет. Нат. Р. Д?АЗЙНИ (Masini), Анджело (28. XI. 1844, Форли,- 26. IX. 1926, там же) - итальянский артист оперы (тенор). Пению обучался у Дж. Мингуцци. Дебютировал в 1867 в Модене, после чего пел в Мантуе, Болонь, Венеции, Палермо. В 1874 с огромным успехом выступил в партии Радамеса на сцене т-ра "Пальяно" (Флоренция). Исполнял партию Альваро ("Сила судьбы" Верди, т-р "Аполло", Рим). Гастролировал во мн. странах; в России-в 1877-78. В 1879- 1903 участвовал в спектаклях Итал. оперы в Петербурге. Один из самых выдающихся птал. теноров 19 в., М. был продолжателем традиций школы бель канто. Он обладал голосом чарующего, нежного тембра, блестящей колоратурной техникой и высоким сце-нич. мастерством. Исполнял лирич. и драматич. партии: Альмавива; Фердинанд, Неморино ("Фаворитка", "Любовный напиток" Доницетти), Поллион, Артур Тальбот ("Норма", "Пуритане" Беллини), Фентон ("Фальстаф" Верди), Туридду ("Сельская честь" Масканьи), Оттавио ("Дон Жуан"), Фауст (о. п. Гуно), Лоэнгрин и др. Св. Г. МАЙДОВА, Ляйлихон (р. 24. V. 1916) - узбекская советская актриса. Нар. арт. Кирг. ССР (1953). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Занимаясь в школе-интернате, принимала участие в спектаклях драм. кружка. По путёвке комсомола была направлена на театр. курсы. В 1929 вступила в коллектив Ошского узб. муз.-драм. т-ра. Роли: Нарзихола ("Любовь к родине" Фатхуллина и Саг-дуллы), Карима ("Ферганские рассказы" Гуляма), Хонзода ("Бай и батрак" Яшена), Любовь Яровая Д\ f}p МАИЛЯН, Антон Саркисович (28. III. 1880-20. IV. 1942) - советский композитор и муз.-обществ. деятель. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1930). Обучался в Муз. уч-ще в Тифлисе. Композиторскую деятельность начал в 1905. М. принадлежит опера "Сафа" (1939, Т-р оперы и балета им. Ахундова), посв. борьбе арм. и азерб. крестьян против феодалов в 18 в., детские оперы "Сказка бабушки Гюльназ" по Г. Агаяну и "Шаловливый Микич" по О. Туманяну, музыка к спектаклям ("Хатабала" Сундукяна, "Дядя Багдасар" Пароняна, "В 1905 году" Джабарлы, "Отелло", "Дон Кихот" и др.), вокальные и др. соч. Был издателем журн. "Театр и музыка" на арм. яз. (1910-17). Организатор первых рабочих хоров в Баку. МАЙВОРОДА, Георгий Илларионович [р. 18. XI (1. XII). 1913] -украинский советский композитор. Нар. арт. СССР (1960). В 1941 окончил Киевскую консерваторию по классу композиции проф. Л. Н. Ре-вуцкого, в 1945-48 - аспирантуру. В своём оперном творчестве М. тяготеет к героико-патриотич. теме. Опера М. "Милана" (1957, Т-р оперы и балета им. Шевченко) посв. борьбе укр. народа против немецко-фашистских оккупантов в годы Великой Отечеств. войны, опера "Арсенал" (1960, там же) - восстанию киевского пролетариата против Центральной рады в 1918. Большое место в обоих произведениях занимают массовые сцены. В опере "Арсенал" много мелодически развитых вок. эпизодов (арии, ансамбли, хоры). Среди произв. М.-вок.-симф. поэма "Запорожцы", симфонии, симф. поэмы, симф. сюита из музыки к трагедии "Король Лир", музыка к спектаклям укр. драм. т-ров и др. Лит.: Рыльский М., Опера "Милана", "Правда", 1957, 2. XII, № 336; Герасимова Н., О творчестве Г. Майборо-ды, в сб.: Украинская советская музыка, Киев, 1960, с. 38-47; Загайкевич М., Милана Георг?я Майбороди. Пут?вник по опер?, Кив, 1959. А. Ив. МАЙЗЕЛЬ, Борис Сергеевич [р. 4(17). VI. 1907] - русский советский композитор. Засл. деят. лск-в Бурят. АССР (1959). В 1936 окончил Ленингр. консерваторию по классу М. О. Штейнберга и П. Б. Рязанова. Совм. с Ж. А. Батуевым написал для Бурят. т-ра оперы и балета (Улан-Удэ) балеты на темы нац. эпоса: "Во имя любви" (1958), "Золотая свеча" (1958). М. принадлежат также балет "Сомбреро" по Михалкову (1961, там же), хореографич. поэма "Далёкая планета" (1963, Т-р оперы и балета им. Кирова) и др. Лит.: Музыкальная культура автономных республик РСФСР. М., 1957. МАМЗЕЛЬ, Любовь Яковлевна (р. 1908) - русская советская актриса. Нар. арт. Казах. ССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Училась в студии Харьковского т-ра Пролеткульта, в к-ром и начала творч. путь (1925-28). В 1930-35 работала в Ленингр. т-ре Пролеткульта, с 1935 - актриса Алма-Атинского рус. т-ра. Яркая исполнительница острохарактерных ролей. Роли: Надежда, Соколова ("Последние"), Мария Тюдор (о. п. Гюго), Василиса ("На дне"), майор Греч ("Так и будет" Симонова), Кабаниха ("Гроза"), Меланья ("Егор Булычев и другие"), мадам Ксидиас ("Интервенция" Славина), Дергачё-ва ("Персональное дело" Штейна), Маргарита ("Одна" Алёшина), Огудалова ("Бесприданница"), Тузикова ("Барабанщица" Салынского) и др. МАЙКАН (Ма?сап), Аурел (30. V. 1895-8. XII. 1952) - румынский режиссёр. Учился на курсах Академии музыки и драм. иск-ва у Т. Стоэнеску, затем у К. Ноттара. В 1911-16 работал пом. режиссёра в Т-ре комедии (Бухарест). В 1926 дебютировал как режиссёр-постановщик. В 1946 руководил Совр. т-ром (Бухарест), где пост. "Власть тьмы" (сезон 1946-47). Пост.: "Горняки" Давидоглу (1948), "Глина и фарфор" Григулиса (1947), "Как закалялась сталь" по Островскому (1949) - Нац. т-р, Бухарест; "Фиделио" Бетховена (1949) - Т-р оперы \i балета, Бухарест. С 1949 М. преподавал в Бухарестском ин-те театр. иск-ва. Лит.: Massoff J., Teatrul rominesc-privire istorica, Bue., 1961; Teatrul in Rominia. 1944-1959, Bue., 1959. МАЙКАНОВА, Сабира (р. 1914) - казахская советская актриса. Нар. арт. Казах. ССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1931 поступила в Алма-Атинский кооперативный техникум. В 1932 была принята во вспомогат. состав Казахского т-ра драмы, где занималась актёрским мастерством. С 1937 играла ответств. роли: Рая ("Яблоневый сад" Ауэзова, 1937), Гульджамиля ("Белая берёза" Ауэзо-ва и Тажибаева), Любовь Яровая (1937); Мария Антоновна ("Ревизор", 1936). Создала образы женщин, наделённых сильным характером, и проникновенные образы старых казахских матерей: Улжан ("Абай" по Ауэзову, 1949), Зейнап ("Чокан Ва-лиханов" Муканова, 1956). С успехом играет характерные и комедийные роли: Алма ("Марабай" Хусаинова, 1941), колдунья Коклан ("Кобланды" Ауэзова, 1946), Кабаниха (1950); Фрозина ("Скупой", 1952). Н. Л. МАЙКЕС (Maiquez), Исидоро (17. III. 1768, Картахена, - 18. III. 1820, Гранада) -испанский актёр. Сначала выступал в провинции, с 1791 - в Мадриде. В 1799-1801 учился в Париже у Ф. Ж. Тальма. По возвращении в Мадрид в 1801 возглавил труппу т-ра "Каньос дель Пераль". Уже первые спектакли с участием М. - "Жизнь есть сон" Каль-дерона (1801), "Отелло" (1802) вызвали интерес к его творчеству. В 1805-18 М. (с перерывами) руководил труппой т-ра "Принсипе". Принял участие в нар. движении против франц. оккупантов 2 мая 1808; был арестован и выслан во Францию, но вскоре амнистирован. После реставрации монархии подвергался преследованиям за демократические убеждения. Подъём нац.-освободит, движения в Испании в нач. 19 в. определил патриотич., свободолюбивый характер творчества М. Его лучшие роли - в произв. классич. исп. драматургии: "Лучший алькальд-король" Лоле де В era, "Саламей-ский алькальд" Каль-дерона и др. М. пропагандировал просветительскую и рево-люционно-классицист-скую драматургию; исполнял гл. роли в трагедиях "Пелайо" Кин-таны, "Разрушенная Нумансия" Лопеса де Аялы, "Врут Старший" (шла под назв. "Свободный Рим"), "Виргиния", "Орест" Аль-фьери, в комедиях "Новая комедия, или Кафе", "Старик и девушка" Фернандеса де Мо-ратина и др. Иск-во М., отличавшееся эмоциональностью, красочностью, жанровой многосторонностью, было тесно связано с традициями исп. т-ра. Вместе с тем М. стал подлинным реформатором нац. актёрской школы; он отошёл от напыщенной декламационности, характерной для классицистского направления. Его творчество подготовило подъём исп. т-ра в эпоху романтизма и во 2-й пол. 19 в. Лит.: Cotarelo y Mori E.,I. Maiquez y el teatro de su tiempo, Madrid, 1902; Belda Carreras J., Isidoro Maiquez, actor, guerrillero y hombre de amor, Madrid, [1935]; Vega J., Maiquez el actor y el hombre, Madrid, [1947L 3. Я. МАЙКОВ, Василий Иванович [1728-17 (28). VII. 1778] - русский поэт и драматург. Печататься начал в 1762. Сотрудничала сатирич. журн. Н. И. Новикова "Трутень" (1762). В 1768 на придворной сцене был пост. "пролог" М. "Торжествующий Парнас". В трагедиях "Агриопа" (1769, Петербург, в гл. ролях - Дмитревский и Троепольская) и "Фимист и Иеронима" (соч. 1773) М. подражал А. П. Сумарокову. Наибольшую известность приобрёл как автор комич. оперы (пастушеской драмы с музыкой) "Деревенский праздник, или Увенчанная добродетель" (пост. в 1777 в Москве). Написанная в условном тоне сентиментальной пасторали, рисующая жизнь крестьян в идиллич. духе, опера носит реакц.-охранительный характер. М. принадлежат также: комическая опера "Любовник-колдун" (1772, музыка составлена из рус. песен), драма с музыкой "Пигмалион, или Сила любви", маленькая опера "Аркас и Ириса". С о ч.: Сочинения и переводы, СПБ, 1867 (имеется био-графич. очерк). Лит.: Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII вв., М., 1958. С. Г. МАЙЛИН, Беимбет Жармагамбетович (1894-1939)- казахский советский драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1926. Род. в семье бедного крестьянина. Лит. деятельность начал с 1912. В 1931 написал пьесу "Фронт" ("Майдан") о колх. движении, пост. в 1932 Казах, т-ром драмы (Алма-Ата). М. - автор пьес на актуальные темы, входивших в 30-х гг. в репертуар т-ров республики и кружков художеств. самодеятельности. Комедия "Директивы Талтанбая" (1934, Казах, т-р драмы) разоблачает перегибщиков, прикрывавшихся левацкими лозунгами. Пьеса "Наши джигиты" (1935, там же) посв. гражд. войне, драма "Щуга" бичует реакц. пережитки (1934, Т-р оперы и балета им. Абая). Написал либретто муз. драмы "Жалбыр" о событиях 1916 (1936, там же). Наз. Ш. МАЙМЕСКУЛ, Владимир Васильевич (р. 15. VII. 1925) - русский советский дирижёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1949 окончил Саратовскую консерваторию. В 1945-50 работал в Саратовском т-ре оперы и балета (артист оперы, затем дирижёр). С 1951 М. - дирижёр, с 1959 - гл. дирижёр Бурят, т-ра оперы и балета (Улан-Удэ). Руководил пост. опер "Тихий Дон" (1953);- "На Байкале" Книппера (1958). Впервые пост. на бурят, сцене оперы "У истоков родника" Ямпилова (1960), "Побратимы" Аюшеева (1962), балеты "Свет над долиной" Ряузова (1956), "Красавица Ангара" Книппера и Ямпилова (1959), "Сомбреро" Май-зеля (1961). ,. Лит.: Музыкальная культура автономных республик РСФСР, М., 1957; Гуревич П. С., Оперный театр Бурятии. Очерки, Улан-Удэ, 1964. М. Лифш. МАЙОР (Major), Тамаш (р. 1910) - венгерский актёр, режиссёр и общественный деятель. Чл. Венг. социалистич. рабочей партии с 1942. Член ЦК Венг. социалистич. рабочей партии с 1957. Нар. арт. ВНР (1950). Творч. деятельность начал в 30-х гг., способствовал утверждению на венг. сцене прогрессивного реалистич. театр. иск-ва, руководил рабочей художеств. самодеятельностью. Работал режиссером рабочего любительского т-ра в Чепеле, где в 1942 пост. "Тартюф". После освобождения Венгрии от фашизма (1945) был назначен директором Нац. т-ра в Будапеште, где продолжает работать гл. режиссёром. М. пропагандирует систему Станиславского, ведёт борьбу за реализм и идейность театр. иск-ва Венгрии. Его спектакли отличаются глубиной социального анализа. Среди пост.: "Банк-бан" Катоны (1945-53), "Егор Булычев и другие" (1947), "Враги" (1949), "Женитьба Фигаро" (1950), "Отелло" (1954); "Трагедия человека" Мадача (1955, 1960), "Виндзорские проказницы" (1959). M.- талантливый интерпретатор сов. драматургии - "Молодая гвардия" (1949), "Русский вопрос" (1947), "Любовь Яровая" (1958) и др. Лучшая пост. совр. венг. драмы - "Боевое крещение" Урбана (1951). Среди актёрских работ- профессор Полежаев ("Беспокойная старость"), Фур-мин ("Хмурое небо" Дарваша), Яго, Тартюф; Люцифер ("Трагедия человека" Мадача), Мефистофель ("Фауст" Гёте) и др. Дважды награждён пр. им. Кошута (1948, 1955). Лит.: Гершкович А., Театральный Будапешт, М., 1961, с. 17-60. А. Гер. МАЙОРОВ, Михаил Михайлович [р.5(18).Х1. 1906] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Окончил ЦЕТЕТИС (ныне ГИТИС) в 1930. В 1930-36-актёр МХАТа 2-го. Роли: Анисим Цибукин ("В овраге" по Чехову), Борис Волгин ("Чудак" Афиногенова). С 1936 работает в ЦТСА, где им создан ряд образов сов. воинов-патриотов: Бахметьев и Черкасов ("Падь Серебряная" Погодина), Лазо (о. п. Бондаревой), Сергей Горлов ("Фронт"), Обух ("Южный узел" Первенцева), Друнин ("Лётчики" Аграновича и Ли-стова), Игнатьев ("На той стороне" Барянова), Морозов ("Крепость над Бугом" Смирнова) и др. Др. роли: Доктор ("Всеми забытый" Хикмета), Уард ("Флаг адмирала" Штейна; Гос. пр. СССР, 1951), Райский ("Обрыв" по Гончарову), Ярослав Прус ("Средство Макро-пулоса" Чапека) и др. Лит.: Осипова Т., О двух из ста, "Театр, жизнь", 1961, .№ 3. М. Лифш. МАЙОРОВ, Сергей Арсеньевич [р. 5 (18). VII. 1903] - русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1934) и РСФСР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Начал творч. путь под рук. В. Э. Мейерхольда. С 1926 М. приступил к самостоят. режиссёрской работе в Бакинском рабочем т-ре, затем стал гл. режиссёром и художественным руководителем т-ра. М. много и плодотворно работал над сов. драматургией, особенно над пьесами Погодина и Вс. Вишневского. Пост. в этом т-ре: "Мать" Горького (1927), "Человек с портфелем" Файко, "Голос недр" Билль-Белоцерковского (обе - в 1928), "Темп" Погодина (1930), "Ярость" Яновского (1930), "Страх" (1931); "На Западе бой" Вишневского (1932), "Мой друг" Погодина (1932), "Невеста огня" Джабарлы, "Любовь Яровая" (обе - в 1933), "Оптимистическая трагедия"; "Аристократы" Погодина (1936), "Гибель эскадры" (1937), а также классику - "Отелло" (1933)" "Гроза" (1934), "Маскарад" (1934), "На дне" (1936). Уже в 30-е гг. отчётливо проявились характерные черты творч. почерка М.склонность режиссёра к большим гражданским темам, к выразит., красочной форме спектакля. В 1937-39 М. работал в Киевском рус. драм. т-ре, где пост. спектакли: "Павел Греков" Войтехова и Ленча (1939) и др. В 1939-43-гл. реж. моек. Т-ра Революции, пост. "Марию Стюарт" (1941); "Питомцы славы" Гладкова (1941), "Фронт" (1942). В 1943-45 был художеств. руководителем Волгоградского т-ра, пост. "Месяц в деревне" Тургенева (1945) и др. В 1946-58 возглавлял Моск. драм. т-р, в 1957-60 - Моск. т-р им. Ленинского комсомола. Пост.: в Моск. драм. т-ре - "Там, где не было затемнения" Семёнова, "Депутат" Рахманова (обе - в 1947), "Чайка" по Бирюкову (1948), "Братья" Салынского (1951), "Канун грозы" Маляревского (1951), "Грач, птица весенняя" Мстиславского (1955), "Человек с портфелем" Файко (1956); в Т-ре им. Ленинского комсомола - "Хлеб и розы" Салынского (1957), "Пароход зовут "Орлёнок"" Галича (1959), "Братья Ершовы" по Кочетову (1959). С 1960 - режиссёр Моск. т-ра им. Н. В. Гоголя. Лит.: 10 лет в театре. Сергей Майоров. 1923-33, Баку,. 1934. P P P МАЙР (Mayr), Иоганн Симон (14. VI. 1763-2. XII. 1845) - итальянский композитор. По национальности: немец. Образование получил в иезуитской школе-в Инголыптадте. С 1789 жил в Венеции, где писал церк. музыку. В 1794 в т-ре "Фениче" была пост. опера М. "Сафо". М. написал св. 60 опер, в т. ч. "Лодо-иска" (1796, т-р "Фениче", Венеция), "Аделаида" (1799, там же), "Элевсинские мистерии" (1802, т-р "Ла Скала"), "Алонсо и Кора" (1803, там же), "Элиза" (1804, т-р "Сан-Бенедетто", Венеция), "Пальмира" (1806, т-р "Пергола", Флоренция), "Возвращение Улисса" (1809, т-р "Фениче", Венеция), "Медея в Коринфе" (1813, т-р "Сан-Карло", Неаполь) и др. Оперы М. отмечены мастерством инструментовки, пользовались популярностью у современников. На творчестве М. сказалось влияние Глюка, Моцарта, а также Керубини и франц. революц. оперы. С 1805 преподавал в консерватории в Бергамо. Среди его учеников - Г. Доницетти. Лит.: Scotti С., Gio Simone Mayr: discorso, Bergamo, 1903; Schiedermair L., Simon Mayr, Bd 1-2, Lpz., 1907-10 (Beitrage zur Geschichte der Oper um die Wende des. 18. und 19. Jahrhunderts). "МАЙСКАЯ НОЧЬ" - опера H.A. Римского-Корсакова, его же либр. по повести Н. В. Гоголя. Пост. 9 янв. 1880, Мариинский т-р (дирижёр Направник; Голова- Стравинский, Левко - Лодий, Ганна - Славина, Каленик - Мельников, Писарь-Соболев, Винокур - Энде, Свояченица - Бичурина, Панночка - Велинская). В 1892 пост. артистами Товарищества рус. частной оперы под упр. И. П. Прянишникова. В 1898, там же (дирижёр Рахманинов; Голова - Шаляпин, Панночка - Забела). В 1909, Большой т-р (дирижёр Сук; Левко-Смирнов). На сов. сцене впервые пост. 1 окт. 1921, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, пост. Феона, худ. Коровин, балетм. Петров; Голова - Журавленке, Левко - Большаков, Ганна - Тарновская, Каленик - Коржевский, Свояченица - Каренина, Писарь - Курзнер, Панночка-Коваленко). 2 янв. 1926, Большой т-р (дирижёр Голованов, реж. Петровский, худ. Коровин, балетм. Лащилин). 25 янв. 1928, Оперная студия им. К. С. Станиславского (дирижёр Сук, режиссёры Станиславский и Алексеев, худ. Курилко). 1947, филиал Большого т-ра. Пост. в др. городах СССР: Куйбышев (1940), Душанбе (1950), Рига, Саратов, Новосибирск, Казань (все - в 1952), Тамбов (1961). Пост. за рубежом: Прага (1896), Франкфурт-на-Майне (1900),Лондон (1914,на рус. яз.), Рига (1922),Любляна(1924), София (1925), Барселона (1926, на рус. яз.), Оксфорд (1931). Издания: "М. н.", партитура, Лейпциг, Беляев, 1893; акад. изд.-Полное собр. соч., т. 1 (А), т. 2 (Б), ред. М. О. Штейнберга, М.- Л., Музгиз, 1946-48; клавир, Лейпциг, Беляев, 1895; акад. изд.-Полное собр. соч., т. 30, под-готовл. А. Карцевым, М.-Л., Музгиз, 1951. ff, Гр. МАЙСУРЯН, Ольга Михайловна (наст. фам.- П у-гинян) [7(19).III.1871-3.VIII.1931] -армянская актриса. Засл. арт. Груз. ССР (1930). Сценич. деятельность начала в 1895 на рус. сцене в Тифлисе. В 1900 перешла на арм. сцену; стала выдающимся мастером нац. сценич. иск-ва. Выступала в крупных городах Закавказья и Сев. Кавказа, в 1912 принимала участие в гастрольных спектаклях в Москве и Петербурге. Одна из основателей Тбилисского гос. театра арм. драмы (1921). Играла преим. роли Драматич. героинь. Искусство М. отличалось ярко выраженной индивидуальностью, исключительной теплотой и задушевностью переживаний, отточенной формой передачи внутреннего мира своих героинь, высокой сценической культурой. Лучшие роли: Офелия, Дездемона, леди Макбет, Кручинина; Катерина ("Гроза"), Маг-да ("Родина" Зудермана), Зейнаб ("Измена" Южина-Сумбатова), Раутенделейн ("Потонувший колокол"), Трильби (о. п. Ге), Луиза ("Коварство и любовь"), Маргарита Готье ("Дама с камелиями"), Мира Эфрос и Эсфирь (о. п. и "За океаном" Гордина),Евгине, Су-сан, Маргарит ("Е вгине", "Намус", "Из-за чести" Шир-ванзаде), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому) и др. М. известна также своей театрально-общественной работой. М. выступала с худ. чтением. Читала на арм. и рус. языках. В репертуаре были: Туманян, Исаакян, Чаренц, Пушкин, Гоголь, Некрасов, Лермонтов, Горький, А. Мицкевич, Байрон, Гейне, Шелли, Гёте. Лит.: Ольга Майсурян. Сб. материалов, Ереван, 1961. Б. А. МАКАЁНОК, Андрей Егорович (р. 12. XI. 1920) - белорусский советский драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1945. Лит. деятельность начал во 2-й пол. 40-х гг. В 1951 вышел в свет сборник одноактных пьес М. Первая его крупная пьеса - "На рассвете" (1952, Т-р им. Я. Купалы), рассказывает о борьбе трудящихся Франции против войны, за демократию. Комедия "Извините, пожалуйста!" (1953, Т-р им. Я. Купалы), пост. во многих т-рах страны, выявила осн. направление творчества М. как драматурга-сатирика. В этой пьесе драматург бичует людей, к-рые в личных, корыстных целях используют общественные интересы сов. людей. Следующие пьесы М.- "Чтобы люди не журились" (1958, Т-р им. Я. Купалы) и "Левониха на орбите" (1961, Т-р им. Я. Купалы), посв. трудовой жизни колх. деревни, показывают преодоление последствий культа личности и частнособственнич. пережитков в сознании сов. людей. М.-продолжатель комедийно-сатирич. линии в белорус. драматургии, последователь творчества К. Крапивы. Выступает и как киносценарист. Соч.: Камедн?, М?нск, 1961. В. Н. "МАКАР ДУБРАВА" ("Макар Д?брова", первонач. назв.- "Простые люди")пьеса в 3 д., 4 карт. А Е. Корнейчука. Соч. 1947-48 (на укр. яз.). Пост. 1 мая 1948 в Т-ре им. Вахтангова (перевод автора, реж. Рапопорт, худ Рындин; Макар Дубрава - Державин, Оксана - Коптева, Ольга - Е. Алексеева, Павел Кругляк - А. Абрикосов, Тополя - Лукьянов, Анна - Г. Пашкова, Брат-ченко - Гриценко, Смереха - Русинова). Пьеса ставилась во мн. т-рах СССР, она была пост. в 1948 в Т-ре им.Франко-(реж. Юра, Норд, худ. Петрицкий; Макар - Бучма, Ольга - Ужвий, Тополя - Добровольский), Запорожском т-ре им. Щорса, Т-ре им. Заньковецкой, Одесском т-ре им. Окт. Революции; в 1949 - в Т-ре им. Шевченко (реж. Крушель-ницкий; Макар - Антонович), Днепропетровском т-ре им. Шевченко (реж. Сумароков; Макар-Верменич); в 1950 - во Владивостокском (реж. Ипатов; Макар - Колофидин) Иркутском т-ре. Рус. т-ре в Сыктывкаре (реж. Дьяконов Макар-Ермолин), Мукачевском русском, Томском т-рах в 1951-в Тбилисском т-ре им. Грибоедова; в 1952 пьесу ставили Т-р им. Я. Купалы (реж. Мозалевская; Макар - Молчанов), Сев.-Осет. т-р (реж. Бритаева; Макар - Тхапсаев) т-р "Красный Факел" (реж. Бейбутов; Макар - Аржанов) Кумыкский т-р (Макар-Гаджиев) и мн. др. За рубежом "М. Д." ставили: Пражский реалистич. т-р (1949), Софийский нар. т-р (1949), Решицкий т-р и т-р Валя Жилуй, Румыния (1950), Среди есловацкий т-р (1951), Пекинский нар. художеств. т-р (1956) и др. Издания: Первая публикация "Макар Д?брова", Кив, 1948; рус. изд.Корнейчук А., Пьесы, М., 1961. Лит.: "Театр", 1949, № 5, с. 45-50; Львов-Анохин Б., Амвросий Максимилианович Бучма, М., 1959; Т е н е в Л., Драма и сцена, София, 1959, с. 98-105. А. Шн. МАКАРОВ, Аскольд Анатольевич (р. 3. IV. 1925) - русский советский артист балета. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1958. В 1943 окончил Ленингр. хореографич. уч-ще. С 1947 - солист Т-ра оперы и балета им. Кирова. Партии: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Жан дё Бриен ("Раймонда"), Базиль ("Дон Кихот"), Вацлав и Гирей ("Бахчисарайский фонтан"), Филипп ("Пламя Парижа"), Батыр ("Шурале"; Гос. пр. СССР, 1951), Остап ("Тарас Бульба"-Соловьёва-Седого), Спартак; Рыбак ("Берег надежды" Петрова) и др. МАКАРОВА-ШЕВЧЕНКО (наст. фам.- Шевченко), Вера Васильевна [р. 13 (25). VIII. 1892] - русская советская артистка драмы и оперы (меццо-сопрано). Засл. арт. РСФСР (1933). В 1911 окончила драматич. школу Малого т-ра (училась у А. П. Ленского и А. А. Федотова) и Моск. консерваторию по классу сольного пения проф. В. М. Зарудной. В 1911-13 играла в драм. т-рах Петербурга, Казани, Омска и др. городов. Роли: Лариса, Кручинина; Тугина ("Последняя жертва"), Катерина ("Гроза"). В 1913 впервые выступила в муз. спектаклях на сцене "Свободного театра" в Москве. В 1918-41- артистка Большого т-ра. Партии: Любаша; Солоха ("Ночь перед рождеством"), Хивря ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Марфа ("Хованщина"), Графиня, Кармен и др. МАКАРЬЕВ, Леонид Фёдорович [р. 12 (24). VIII. 1892] - русский советский актёр, режиссёр, педагог и драматург. Нар. арт. РСФСР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1940. В 1917 окончил историко-филологич. ф-т Петрогр. ун-та и одновременно Высшие педагогич. курсы. В 1915-24 вёл педагогич. работу в школе. В 1919 занимался в студии Передвижного т-ра Гай-дебурова. В 1921 совм. с группой актёров и педагогов под руководством реж. А. А. Брян-цева участвовал в организации Ленингр. т-ра юных зрителей. М.-актёр острой мысли и выразительной сценич. формы. Лучшие актёрские работы М.: Франц Моор; командир Эйно ("Винтовка 492116" Крона), профессор Ведель ("П родолжение следует" Бруштейн), Пугачёв (о. п. Луковского), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Тартюф; Миллон ("Ворон" Гоцци), Гаев ("Вишнёвый сад"). В 1925 написал одну из первых пьес для детей о современности - "Тимошкин рудник". Спектакль Лентюза стал этапным для сов. детского т-ра и пьеса вошла в репертуар мн. т-ров для детей. М. написал также пьесы "Бунтари" (1934) о сов. школьниках, "Пашка" (1947) о детях в годы Отечеств, войны и др., шедшие в Лентюзе и др. ТЮЗах. М. выступает как режиссёр. Пост. в Лентюзе: "Аттестат зрелости" Гераскиной (1949), "Её друзья" Розова (1950), "Вишнёвый сад" (1950), "Горе от ума" (1952); "Дневник Наташи Соколовой" Зака и Кузнецова 1953), "Гроза" (1954); "В садах лицея" Дэля (1957) и др. С 1937 М. заведует кафедрой актёрского мастерства в Ленингр. ин-те театра, музыки и кино (с 1939 - проф.). Автор теоретич. работ о т-ре для детей и театр. педагогике. Соч.: С утра до вечера в театре, М., 1930; Творческий путь Ленинградского т-ра юных зрителей, 1922-1932, Л., 1933; Воспитание театром, в сб.: Театр для детей, М., 1955; Эстетическое воспитание детей средствами театра, в сб.: Театр и школа, вып. 3, М., 1961. Лит.: Мокульский С., Тартюф, "Искусство и жизнь", 1940, № 11; Б р у ш т е й н А., Советский театр для детей, в кн.: Советский театр..., М., 1947. ?, Д "МАКБЕТ" ("Macbeth") - трагедия в 5 д. У. Шекспира. Соч.1606.Пост. в апр. 1611 в т-ре "Глобус", Лондон (Макбет- Р. Бёрбедж). Долгое время "М." ставили в разл. лит.-сценич. обработках, переделках (Давенанта, Кембла, Ли, Шредера, Шиллера, Дюси и др.). В шекспировском тексте "М." пост. впервые Гарриком в т-ре "Друри-Лейн", Лондон (1744, Макбет - Гаррик, леди Макбет - Притчард). Среди др. постановок "М."в 18 в.: "Куинс-театр",Лондон (1707,Макбет- Беттертон, леди Макбет - Барри), "Ковент-Гарден" (1745, леди Макбет - Притчард; 1751, Макбет - Куин; 1773, Макбет - Маклин), "Друри-Лейн", Лондон (1747, Макбет - Гаррик, леди Макбет - Притчард; 1785, леди Макбет - Сид-донс; 1787; 1789, Макбет - Кембл), Берлинский нац. т-р (1776, Макбет - Дёббелин; 1784), Гамбургский т-р (1779, Макбет - Ф. Шредер) и др. Из пост. "М." в 19 в.: "Друри-Лейн" (1817, Макбет - Э. Кин; 1819, Макбет - Макреди), Мюнхенский придворный т-р (1822), т-р "Ройял", Уэртинг (1836, Макбет - Фелпс), т-р "Одеон", Париж (1848), т-р "Принсесс", Лондон (1853), Арм. труппа в Константинополе (1864, 1865, Макбет- А. Вардонян), "Кёниглихес шаушпильхауз", Берлин (1875), "Бургтеатр", Вена (1877, Макбет-Миттервурцер; 1891, Мак-бет-Зонненталь; 1893, леди Макбет - Вольтер), т-р "Порт-Сен-Мартен", Париж (1884, леди Макбет - С. Бернар), "Фифт Авеню т-р", Нью-Йорк (1889), т-р "Лицеум", Лондон (1888, Макбет - Ирвинг, леди Макбет - Терри) и др. "М." в 20 в. ставили т-ры: "Комеди Франсез", Париж (Макбет-Муне), т-р в Сент-Вандриле (1910, пер. Метерлинка, Макбет-Марс, леди Макбет-Леблан), Нац. т-р, Прага (1916), "Бургтеатр", Вена (1920), т-р "Принсесс", Лондон (1927, леди Макбет - Торндайк), т-р"Корт", Лондон (1928), "Берлине? фольксбюне" (1929), т-р "Олд Вик", Лондон (1934, Макбет-Лаутон; 1935; 1937, Макбет - Оливье; 1942, Макает-Гилгуд; 1951; 1954), "Дёйчес шаушпильхауз", Гамбург (1931), "Штадттеатр", Майнц (1935), т-р "Лафайетт"в Харле-ме, Нью-Йорк (1936), "Пиккадилли т-р",Лондон (1942, Макает - Гилгуд), т-р "Монпарнас-Бати", Париж (1942), "Олд Вик", Бристоль (1946), Шекспировский "Мемориальный т-р", Стратфорд-он-Эйвон (1949; 1952; 1955, Макбет-Оливье, леди Макбет-Ли), "Артс-тиэтр", Лондон (1950), "Пикколо т-р", Милан (1952), Нац. Нар. т-р, Париж (1954, Макбет-Вилар, леди Макбет-Казарес), т-р "Уоркшоп", Лондон (1957), Стратфордский т-р, Канада (1960), зулусская труппа, Солсбери (1961) и мн. др. Большой популярностью пользовались гастролёры в роли Макбета: А. Олдридж, Э. Росси, Т. Сальвини, Э. Цак-кони и А. Ристори, в роли леди Макбет - X. Моджеевская. В России "М." до 1860 был запрещён к постановке. Показан впервые 27 сент. 1862 (гастроли Олдриджа с труппой Малого т-ра, на сцене Большого т-ра; Макбет - Олдридж, леди Макбет - Рыкалова), в 1866 "М." пост. Петерб. нем. труппа. Первая пост. "М." полностью на рус. яз. была показана в 1890, Малый т-р (пер. Юрьева; Макбет - Южин, леди Макбет - Федотова). Среди последующих пост.: Малый т-р (1896, Макбет - Южин, леди Макбет - Ермолова, Дункан - А. Ленский, Макдуф - К. Рыбаков; 1899, Маль-кольм-Остужев; 1914, леди Макбет - Смирнова), Т-р лит.-художеств. об-ва, Петербург (1900, Макбет - Далматов, леди Макбет - Яворская), Васильеостровский т-р, Петербург (1906, Макбет - Гардин). На провинц. сцене "М." ставился редко; среди исполнителей - А. К. Любский, Е. Ф. Павленков, И. М. Шувалов (Макбет); А. В. Дарьял, А. А. Пасхалова (леди Макбет). Первая пост. ?М."на сов. сцене - 23 авг. 1918, Петроград, цирк Чинизелли (реж. Грановский; Макбет - Юрьев, леди Макбет - М. Андреева). В дальнейшем "М." показывали: Большой драм. т-р, Петроград (1919), Центр, дом театр. просвещения, Москва (1922), Харьковский т-р "Березшь" (1924, реж. Курбас; Макбет - Марьяненко, леди Макбет - Гак-кебуш), Арм. т-р им. Шаумяна, Тбилиси (1926; 1928, Макбет - Папазян, гастроли), Т-р им. Сундукяна (1933, реж. Гулакян; Макбет - Г. Нерсесян, Джанан, леди Макбет - Восканян, Р. Варданян), Т-р им. Азизбекова (1936, реж. Туга-нов; Макбет - Шарифов, леди Макбет - Давудова, Бан-ко - Рухулла, Макдуф - Алекперов), Кировский т-р (1938, Макбет - Колобаев, леди Макбет - Самборская), Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (1940, реж. Вивьен; Макбет - Н. Симонов, леди Макбет-Жихарева), Малый т-р, Москва (1955, реж. Зубов, Велихов, худ. Волков, комп. Хачатурян; Макбет - Царёв, леди Макбет - Гоголева), Рижский рус. т-р (1957, реж. Радлов; Макбет - Юровский), Паневежисский т-р, Литва (1961). "М." шёл в кукольном т-ре Н. Я. и И. С. Ефимовых, Москва (1930). Издания: Первая публ. "М." на англ. яз.- фолио, 1623. Рус. пер.: 1830 - А. Ротчева, 1837-М. В[ронченко], 1846 - А. И. Кронеберга, 1883 - С. А. Юрьева. Сов. пер.: 1950 - М. Л. Лозинского, 1953 - Б. Пастернака, 1960 - Ю. Корнеева (в кн.: Уильям Шекспир, Полн. собр. соч. в 8 тт., т. 7, М., 1960). Лит.: "Артист", М., 1889, кн. 4, с. 72-80, и 1890, кн. 6 с. 94-101; "Русская мысль", М., 1890, кн. 4, с. 71-93; Ристори А., Этюды и воспоминания, СПБ, 1904; В а-н i н а I., Шекспир на украшсьшй сцен!, Кшв, 1958; Мастера театра в образах Шекспира, М.-Л., 1939; Ю р ь е в Ю., Записки, Л.- M., 1948; М и н ц Н., Эдмуид Кин, M., 1957; В а х р у ш е в а Е. A., Юрий Юровский, Рига, 1957; Шекспировский сборник, М., 1958; С а м в ел я н Л., Шекспир на армянской советской сцене (1923-1933), в кн.: Ежегодник Ин-та истории иск-в. Театр, М., 1959, с. 206-13; Не ль с С., Шекспир на советской сцене, М., 1960; Штейн А. Л., Макбет, в кн.: Ежегодник Малого т-ра 1955-1956, М., 1961; Зограф Н. Г., Малый т-р второй пол. XIX в., М., 1960; J а с о b s M., Deutsche Schauspielkunst, В., 1954; Fontane Th., Plaudereien uber Theater B., 1926 S t r o e d e l W., Shakespeare auf der deutschen Buhne, Weimar, 1938; Gielgud J., Early stages, L., 1939; Agate J., Brief chronicles, L., 1943; William-son A., Old Vie drama, t. 1, L., 1948, t. 2, L., 1957; Piccolo Teatro. 1947-1958, [Mil., 1958]. А. Шн МАКЕДОНСКИЙ, Стефан (25. III. 1885-31. V. 1952) - болгарский певец (тенор). Нар. арт. НРБ (1947). Учился в Московской консерватории (1904-10). Дебютировал в 1908 в Оперном т-ре Зимина. С 1910 был солистом "Болгарского оперного товарищества". Гастролировал в Берлине и др. городах Германии. В 1930-32 руководил оперным т-ром в г. Варна (пост.: "Травиата", "Севильский цирюльник" и др.). С 1934 - режиссёр Передвижного нар. т-ра (пост. "Риголетто", "Вертер" и др.) в Софии, выступал также в т-рах: Кооперативном, Художественном и др. С 1948-директор Софийской нар. оперетты (Гос. муз. т-р им. С. Македонского). Ди-митр. пр. (1950). Партии: Камен ("Камен и Цена" Иванова и Кауцкого), Далибор (о. п.Сметаны), Князь ("Русалка"), Лыков ("Царская невеста"), Синодал, Ленский, Герман, Канио, Хозе. Радамес; Самсон ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Педро ("Долина" д'Альбера), Тангейзер, Альфред. Выступал также в опереттах Кальмана, Легара и др. Лит.: Тихолов П., Стефан Македонски, София, 1956; С а г а е в Л., Българското оперно творчество, София, 1958. МАКЕТ театральный (франц. maquette, от итал. macchietta - набросок) - модель, воспроизводящая пространственно-декорационное решение спектакля. Общепринятые масштабы М.- 1/ 2/, 1/ натуральной величины. Создание М. является важным моментом в процессе подготовки спектакля. М. наглядно показывает композицию сценич. пространства, площадку для действия актёров и планировки мизансцен; он служит также основанием для изготовления рабочих чертежей, составления смет на материалы и пр. Наличие М. позволяет решать ряд практич. вопросов, связанных с монтировкой декораций на сцене. М. каждой отдельной картины помещается в макетный станок (подмакетник), представляющий собой каркас коробки сцены в масштабном сокращении, e портальной аркой, планшетом, вращающимся кругом, люками, подъёмами для подвесных декораций, с оборудованием для освещения и др. Кроме декораций, мебели и др. обстановки, в М. воспроизводятся также фигуры действующих лиц (из картона, пластилина). Они служат как для композиции мизансцен, так и для выявления масштаба декораций. М. бывают двух видов: рабочие - без отделки деталей, и выставочные, показывающие декорац. решение спектакля в полном виде. МАКИАВЕЛЛИ (Machiavelli), Никколо (3. V. 1469-22. VI. 1527) - итальянский государственный деятель, историк, писатель, драматург. Написал комедии "Мандрагора" (1520, Флоренция) и "Клиция" (1525, там же). Первая считается вершиной гуманистич. комедии эпохи итал. Ренессанса. М. отказался от следования античным образцам, обычного для итал. комедии того времени, и создал комедию нравов с ярко выраженной обличит, тенденцией. Действие комедии "Мандрагора" происходит в совр. автору Флоренции, в пьесе созданы реальные, жизненные характеры и ситуации. Растленной церк. морали М. противопоставил естеств. человеч. мораль, чувства, свободные от корыстолюбивых интересов. "Мандрагора", единственная из комедий 16 в., сохраняющаяся в репертуаре т-ров. В 20 в. была пост. в Риме т-ром "Квирино" (1945) и "Т-ром делле арти" (1953), в Париже - "Т-ром де пош" (1956) и др. Соч.: в рус. пер.-Мандрагора, Берлин, 1924. Лит.: Дживелегов А., Бояджиев Г., История западноевропейского театра, M.-Л., 1941; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, т. l. M., 1956. МАКК (лат. Maccus) - традиционный персонаж древнеримской ателланы. Тип неуклюжего дурака, подвергающегося вечным насмешкам и побоям; известны сюжеты, в к-рых М. выступал в ролях изгнанника, солдата и даже девушки. Обычная маска М.- с лысой головой, длинным носом и ослиными ушами. Лит : Paulys-Wissova Realencyclopad3e..., Halbbd 27, Stuttg., 1928, с. 126-27. В. Я. МАККЕЯ, Мак-Кей (Mackaye), Джеймс Стил (6.VI.1842 - 25.II.1894) - американский драматург, режиссёр и театральный деятель. В 1869 учился в Париже у Ф. Дельсарта, систему к-рого затем пропагандировал в Нью-Йорке. М. дебютировал как режиссёр пост. своих пьес "Мональди" (1872, т-р "Сент-Джеймс", Нью-Йорк) и "Роз Мишель" (1875, т-р "Юнион-сквер", Нью-Йорк). В 1880 переоборудовал т-р "Мэди сон-сквер", где ввёл изобретённую им двойную сцену, новую систему освещения, установленную Т. Эдисоном, искусственную вентиляцию и др. В 1887 М. пост. свою пьесу "Поль Кувар" - о франц. бурж. революции конца 18 в., в к-рой при решении массовых сцен использовал приёмы мейнингенцев. Основал первую крупную театр. школу США - "Школу актёрской игры "Лицеума*1". Для Всемирной выставки в Чикаго в 1893 М. спроектировал огромный (на 12 тыс. мест) т-р "Спектаториум", в к-ром предполагал применить все свои достижения в области театр. техники. Уменьшенный вариант этого т-ра - "Сценаториум" М. построил в 1894. Лит.: М а с К а у e Р., Epoch; the life of Steele Mac-Kaye, N. Y., 1927; Batchellor J. D., A comparative study of the contributions of Steele MacKaye and D. Belasco to the American theatre, Minneapolis, 1938. К. Г. МАККЕЙ, Мак-Кей (Mackaye), Перси (16. III. 1875-31. Vili.1956) - американский драматург. Сын Дж. С. Маккея. Был пропагандистом обществ., массового т-ра, ставящего спектакли типа ср.-век. мистерий. Свои взгляды изложил в теоретич. работах: "Театр и пьесам (1909), "Гражданский театр" (1912), "Общинная драма" (1917). Написал пьесы: комедию "Кен-терберийские пилигримы" (1909, Глостер, шт. Массачусетс, участвовало 1500 чел.), "Маска о святом Луи" (совм. с Т. Стивенсом, 1914, Сент-Луис, участвовало 7500 чел.). Автор стихотворных драм - "Жанна д'Арк" (1906, труппа Э. X. Сотерна и Ю. Марло, Филадельфия), "Сафо и Фаон" (1907, т-р "Лирик", Нью-Йорк), тетралогии "Тайна Гамлета, короля Дании" (1949, т-р "Пасадена плейхаус", Калифорния) и др., либретто опер Р. де Ковена "Кентерберийские пилигримы" (1917, "Метрополнтен-опера") и "Рип Ван Винкль" (1920, Чикаго). Соч.: The playhouse and the play..., N. Y., 1909; The civic theatre..., N.Y.- L.,1912; Communi tydrama, Boston - N. Y., 1917; Epoch; the life of Steele Mackaye, N. Y., 1927. К. Г. МАК-КЛЙНТИК (McClhitic), Гатри (р. 6. Vili. 1893) - американский режиссёр. В 1912 окончил в Нью-Йорке Академию драматич. иск-ва и начал работу в передвижной труппе как актёр. В 1913-23 был пом. реж. у продюсера и реж. У. Эймса. В 1923 стал независимым продюсером, работал в разл. т-рах Нью-Йорка. В пост. М.-К. проявились проф. культура, вкус, поэтич. фантазия. Широкую известность как режиссёр М.-К. приобрёл после пост. пьесы М. Арлена "Зелёная шляпа" (1925, т-р "Бродхёрст"). Спектакли М.-К. отличались редким для бродвейских т-ров актёрским составом, во мн. спектаклях гл. роли играла жена М.-К.- актриса К. Корнелл. Пост.: "Семейство Бэррет с Уимпол-стрит" Бесьер (1931, т-р "Эмпайр"), "Ромео и Джульетта" (1934, т-р "Мартин Бек"), "Святая Иоанна" Шоу и "Гамлет" (1936, т-р "Эмпайр"), "Высокий Тор" Андерсона (1937, т-р "Мартин Бек"), "Три сестры" (1942,т-р Э. Барримор), "Антигона" Ануя (1946, т-р "Корт"), "Сверкающий свет" Стейнбека (1950, т-р "Бродхёрст"), "Милый лжец" Килти (1960, т-р "Билли Роуз"). М.-К. написал книгу воспоминаний. С о ч.: Me and Kit, N. Y., 1955. К. Г. МАККОЛ, Мак-Кол л (MacCall), Юэн [наст. имя и фам.-Джеймс Миллер (Miller); p. 19151-английский драматург, актёр и театральный деятель, композитор, исполнитель нар. песен. Один из организаторов (совм. с Дж. Литлвуд) прогрессивной театр. труппы "Уоркшоп" (1945), спектакли к-рой рассчитаны на демократич. зрителя. В своих пьесах М. рассказывает о тяжёлом положении безработных в Англии ("Джонни Нобл", 1945), выступает против империалистов и фашистских реваншистов ("Уран-235", 1945-52; "Путешественники", 1953, - в СССР шла под назв. "Поезд можно остановить"). М. принадлежат также пьесы "Бравый солдат Швейк" по роману Я. Гашека (1950), "Другие животные" (1951), "Встретимся на ярмарке" (1953) (все пост. т-ром "Уоркшоп"). Лит. см. при ст. Литлвуд. Ф. К. МАК-КбРМАК (McCormack), Джон (14. VI. 1884-16. IX. 1945) - ирландский артист оперы (лирич. тенор). Дебютировал на оперной сцене в 1905 в Италии. Вернувшись на родину в 1907, с триумфом выступил в лондонском концертном зале "Куинс-холл", после чего был приглашён в т-р "Ковент-Гарден". Выступал в оперных т-рах Италии, США. С 1914 занимался концертной деятельностью. М.-К. был выдающимся певцом, развивавшим принципы иск-ва бель канто. Партии: Марио ("Дочь полка" Доницетти), Альмавива, Герцог, Альфред; Туридду ("Сельская честь" Масканьи), Рудольф; Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Дон Оттавио ("Дон Жуан"). Лит.: S t г о n g L. A. G., John McCormack, L., [1949]. Be. T. МАКЛИН (Macklin), Чарлз (1. V. 1697-11. VII. 1797) - английский актёр. По происхождению ирландец. Сценич. деятельность начал в возрасте 20 лет как актёр бродячей труппы. С 1725 работал в труппе Дж. Рича в т-ре "Линкольне Инн Филдс". Пытался заменить де-кламац. речь и манерную жестикуляцию ес-теств. игрой, но не получил признания публики. Снова стал бродячим актёром. Вернувшись в 1730-х гг. в Лондон, сыграл в т-ре "Друри-Лейн" роль Шейлока (1741), создав ярко драматич. образ (до этого Шейлока обычно играли как комич. злодея). В 1773 на той же сцене М. впервые сыграл Макбета в костюме шотландского тана. Выступал также в т-рах "Ковент-Гарден" (Меркуцио, Полоний и др.), "Хеймаркет" (Яго). Оставил сцену в 1789. М.-представитель просветительского реализма. Его творчество отмечено стремлением к жизненному правдоподобию, характерности. Попытка М. передать нац. колорит предвосхищает историзм 19 в. В Лондоне М. открыл собств. школу, был отличным педагогом. Автор комедий "Любовь по моде" (1759, т-р "Друри-Лейн"), "Светский человек" (1781, т-р "Ковент-Гарден") и др. пьес. Лит.: С о о k e W., Memoirs of Ch. Macklin, comedian..., L., 1804; К i г k m a n J. Т., Memoirs of the life of Ch. Macklin, v. 1-2, L., 1799; Parry E. A.. Ch. Macklin, L., 1891. A. A. МАК-ЛЙШ (MacLeish), Арчибалд (p. 7. V. 1892) - американский поэт, драматург. Закончил Иельский ун-т; учился праву в Гарвардском ун-те. Лит. деятельность начал в 1917. В 30-х гг. обращается к общественной тематике. Автор пьесы "Паника" (1935, т-р "Феникс", Нью-Йорк), показывающей последствия банковского краха дляразл. слоев общества, антифаш. пьес "Падение города" (1937) и "Воздушный налёт" (1938) и др.. В 1958 написал стихотв. драму "Иов" (АНТА т-р, Нью-Йорк), получившую Пулицеровскую пр. В этой пьесе на сюжет библейской притчи об Иове прославляется амер. жизнь, абстрактно-гуманистич. проповедь всеисцеляющей любви направлена на утверждение бурж. действительности. Соч.: Collected poems. 1917-1952, Boston, [1952], J. В. A play, in verse, 5 print, Boston, 1958, N. Y., 1959. Лит.: South worth J. G., Some modern American poets, Oxf., 1950. Г. З. МАКЛЯРСКИЙ, Михаил Борисович (р. 16. XI. 1909)-русский советский драматург и киносценарист. Чл. Коммунистич. партии с 1932. Начал печататься в сер. 20-х гг. В 1956 окончил Высшие лит. курсы при Лит. ин-те им. Горького. С 1960 - директор Высших сценарных курсов (Москва). Первая пьеса М. (под псевд. К. Михайлов) - "Подвиг остаётся неизвестным" (1948, Камерный т-р). М.- автор пьес приключенч. жанра; героем их является сов. разведчик - самоотверженный, верный долгу, благородный, мужественный. Написал пьесы "Опасный перекрёсток" (совм. со Спешневым; 1949, Т-р им. Моссовета), "Совершенно секретно" (совм. с Исаевым, 1950, Одесский т-р Сов. Армии), "Несчастный случай" (совм. с Холендро; 1955, Моск. т-р им. Пушкина), "Пока не поздно" (совм. с Холендро; 1959, Моск. т-р юного зрителя) и др. По мотивам своих пьес М. написал сценарии фильмов (также в соавторстве): "Подвиг разведчика"; Гос. пр. СССР, 1948 (по пьесе "Подвиг остаётся неизвестным"), "Секретная миссия"; Гос. пр. СССР, 1951. Л. Шн. МАКМЙЛЛАН, Мак-Миллан (МасМШап), Кен-нет (р. 11. XII. 1930) - английский балетмейстер. В 1945 учился в школе труппы "Сэдлерс-Уэллс". С 1946-солист этой труппы. Пост. балеты "Сомнамбулизм" на муз. Кентона (1953) и "Дурнушка" на муз. Мартена (1954). В 1955 пост. в труппе "Сэдлерс-Уэллс тиэтр балле" "Концертные танцы" на муз. Стравинского и "Дом птиц" на муз. Момпу. Затем в т-ре "Ковент-Гарден"-"Агон" (1958) и "Поцелуй феи" (1960) Стравинского, "Приглашение" на муз. Зейбера (1961), "Весна священная" Стравинского (1962) и др. М.- один из ведущих англ. балетмейстеров. Его хореографич. композиции отличаются изобретательностью, изощрённостью рисунка. Нек-рые постановки носят печать опустошённости, характерной для декадентского иск-ва. Лит.: Рославлева Н., Английский балет, М., 1959, с. 109-10; Hart J., The Royal ballet in performance at Covent Garden, L., 1958, с. 98-100, 101-105. Ham.P. МАКРЁДИ (Macready), Уильям Чарлз (3. III'. 1793-27. IV. 1873) - английский актёр. Сын актёра-антрепренёра; из-за финансовых неудач отца не смог окончить школу и поступил на сцену. Дебютировал в 1810 в Бирмингеме в роли Ромео, затем выступил в Ньюкасле в роли Гамлета (1811). Работал в провинции. В 1816 был принят в труппу т-ра "Ковент-Гарден" и уже через 3 года стал соперником Э. Кина. В 1823 перешёл в т-р "Друри-Лейн", затем гастролировал в Нью-Йорке (1826) и Париже (1828). Вернувшись в Англию, стал руководителем т-ра "Ковент-Гарден" (1837-39), где осуществил постановки пьес Шекспира (в т. ч. "Король Генрих V"), "Двое Фоскари" Байрона, "Лионская красавица", "Ришелье" Булвер-Литтона. В 1841-43 возглавлял т-р "Друри-Лейш. С 1849 играл в этом т-ре. В конце сценич. деятельности исполнил роль Макбета (1851; впервые-в 1819). Актёр большого темперамента, М. выражал в своём иск-ве романтич. тенденции, его исполнение отличалось яркой театральностью, стремлением к психологич. разработке роли. М. был одним из первых актёров, отказавшихся от пост. переделок, распространённых в 17-18 вв., и обратившихся к подлинному тексту Шекспира. Роли: король Лир; Просперо ("Буря" Шекспира), Ри-шелье (о. п. Булвер-Литтона), Вернер ("Двое Фоскари" Байрона), Страффорд (о. п. Броунинга, соч. специально для М.) и др. Лит.: Macready W. Ch., Reminiscences and selections from his diaries and letters, ed. by F. Pollock, v. 1-2, L., 1875; Pollock J., Macready as I knew him, L., 1884; Archer W., W. Ch. Macready, L., 1890; Т r e w i n J. C., Mr. Macready, L., [19551. A. A. МАКСАКОВ, Максимилиан Карлович (наст. имя и фам. - Макс Шварц) (1869-1936)-русский артист оперы (драматич. баритон), режиссёр, вокальный педагог. По национальности австриец. Ученик E. К. Ряднова. Сценич. деятельность начал в 1886 в Петербурге. Позднее выступал в Петербурге, Москве, Тифлисе, Саратове, Одессе, Казани, Харькове. Характерные черты исполнит, облика М.-сильный, выразительный и красивый голос, горячий темперамент, артистичность. Особенным успехом пользовался в партиях Демона, Грязного, Риголетто; Амонасро ("Аида"), Скарпиа ("Тоска"). Возглавлял оперные труппы, выступавшие в Симбирске, Перми, Иркутске, Воронеже, Вильно, Екатери-нославе и др. городах. Подбирая в эти труппы талантливых артисток, М. способствовал поднятию культуры провинц. рус. оперы. В гастрольных спектаклях, организованных М., выступали Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, Г. С. Пирогов и др. В 1898-1901 в т-ре "Аркадия" М. пост. спектакли: "Борис Годунов", "Аида"; "Купец Калашников", "Маккавеи" Рубинштейна, "Иоанн Лейденский" Мейербера и др.; в 1908-09 в Одесском т-ре - "Чародейка", "Орлеанская дева" Чайковского, "Таис" Массне. Партии: Борис Годунов; Кочубей ("Мазепа"), Нелуско ("Африканка" Мейербера), Яго ("Отелло" Верди), Валентин ("Фауст"), Жрец ("Самсон п Далила" Сен-Санса), Фигаро; Беппо ("Фра Дьявол о" Обера), Риголетто; Иуда ("Маккавеи" Рубинштейна) и др. Лит.: Я р он С., Воспоминания о театре. (1867-1897), Киев, 1898, с. 407-08; Римский-Корсаков. Исследования. Материалы. Письма, т. 2, М., 1954, с. 101; Максакова М., Путь к искусству, "Сов. музыка", 1962, № 5, с. 89-96. М. Р. МАКСАКОВА, Мария Петровна [р. 26. Ill (8. IV).4902] - русская советская артистка оперы (лирическое меццо-сопрано). Нар. арт. РСФСР (1951). Ученица и жена М. К. Максакова. В 1919-23 выступала в оперной труппе в Астрахани. В 1923 после дебюта в партии Амнерис зачислена в труппу Большого т-ра. В 1925-27 пела в Ленингр. академич. т-ре оперы и балета. В 1927-53- солистка Большого т-ра. Иск-во М. отмечено большой художеств. культурой. Важнейшие черты её творчества - сочетание тонкой музыкальности с яркой сценичностью, глубокое и правдивое раскрытие роли. Лучшие партии: Кармен, Любаша; Марина Мнишек ("Борис Годунов"; Гос. пр. СССР, 1949), Марфа ("Хованщина"; Гос. пр. СССР, 1951). Др. партии: Кла-риче ("Любовь к трём апельсинам" Прокофьева), Ниловна ("Мать" Желобинского), Стеша ("Декабристы" Шапорина), Алмаст (о. п. Спендиарова), Весна, Лель ("Снегурочка"), Ольга ("Евгений Онегин"), Любовь ("Мазепа"), Княгиня ("Русалка"), Кончаковна ("Князь Игорь"), Ор-труда ("Лоэнгрин"), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Зи-бель ("Фауст"), Паж ("Гугеноты") и др. Ведёт концертную деятельность (Гос. пр. СССР, 1946), с подкупающей простотой и художеств. выразительностью исполняет рус. нар. песни и романсы. Соч.: Путь к искусству, "Советская музыка", 1962, № 5, с. 89-96. Лит.: Львов М., М. П. Максакова, М.- Л., 1947; К а т у л ь-ская E., Большой талант, "Музыкальная жизнь", 1962, № 7; Лемешев С., Умный талант, "Сов. музыка", 1962 № 5. М. Р. МАКСИМИЛИАН (Maximilian), Владимир [20(?).VIII.1882- 20. IX. 1959] - румынский актёр оперетты и драмы. Нар. арт. РНР (1954). В 1900 окончил Бухарестскую консерваторию драм. иск-ва. В 19.01 дебютировал на сцене бухарестского Нац. т-ра. С 19Р2 в труппе "Рум. оперное об-во", исполнял партии баса-буфф, выступал в опереттах. В 1905-08 играл в Нац. т-ре. В 1923-41 участвовал в спектаклях труппы Буландры. В 1941-48 М. играл в разл. т-рах, в 1948-58 - в Т-ре Армии (Бухарест). М. вошёл в историю рум. т-ра как один из лучших артистов оперетты. Обладал самобытным комедийным дарованием, искромётным юмором. Был правдив даже в самых неправдоподобных сценич. ситуациях. Пользовался успехом и как драм. актёр. Лучшие роли: в оперетте - Лотар ("Чары вальса" Штрауса), Лоретти ("Осенние манёвры" Кальмана), в драме - Ду-митраке ("Бурная ночь" Караджале), Городничий, Журден и др. Соч.: Despre teatru, actori si public, [Вис.], 1913; Evo-cari. Вис., 1962. Лит.: Manolescu J., Amintiri, Вис., 1962, с. 205- 218. МАКСИМОВ, Алексей Матвеевич [р. 8(20).1.1899] - русский советский актёр. Нар. арт. УССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1957. Сценич. деятельность начал во Владивостоке в антрепризе E. М. Дольна (1921-24). Работал в т-рах Хабаровска, Кинешмы, Херсона, Житомира, в т-ре "Красный факел" (19301935), Ростовском-на-Дону т-ре им. Горького (1936- 1940) и др. С 1940 - актёр т-ра Киевского воен. округа (ныне Львовский рус. драм. т-р Сов. Армии). Дарование М. наиболее полно раскрылось в героич. ролях, ему особенно удавались образы людей сильного, волевого характера. Роли: Гай ("Мой друг" Погодина), Иван Грозный ("Великий государь" Соловьёва), Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), Пархоменко (о. п. Вс. Иванова), Иван Горлов ("Фронт"), Ватутин ("Генерал Ватутин" Дмитерко), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана)и ДРЗа исполнение роли Бема ("Прага остаётся моей" Буряковского) М. присвоена Гос. пр. СССР, 1952. Выступает и как режиссёр (с 1923). Пост. спектакли: "Великий государь" (1946), "Варвары" (1948), "Весна в Москве" (1950) и "Иван Рыбаков" (1954) Гусева, "Оптимистическая трагедия" (1957). Занимался педагогич. деятельностью, преподавал мастерство актёра в театр. уч-ще Ростова-на-Дону (1937-40), Одессы (1946-51). Снимается в кино. Р.Б. МАКСИМОВ, Алексей Михайлович [Максимов 1-й; 13 (25). III. 1813-3(15).IX.1861 ]-русский актёр. Будучи учеником Петерб. театр. уч-ща, играл на сцене Александрийского т-ра. По окончании уч-ща (1833; кл. П. А. Каратыгина), в 1834 дебютировал в этом т-ре и был зачислен в труппу. Исполнял (до конца жизни) роли молодых людей в драмах, комедиях, водевилях, сначала в очередь с Н. О. Дюром. В. А. Каратыгиным (Хлестаков, Чацкий). После их смерти к М. окончательно перешли роли фатов и драм. любовников. В 1841 с успехом сыграл роль студента Фортункина в водевиле "Шила в мешке не утаишь" Перепельского (Н. А. Некрасова). Самая знаменитая роль М.- Гамлет (1853). Заменив в этой роли В. А. Каратыгина, М. играл Гамлета с большой сердечностью и искренностью. Вместе с тем он лишил трактовку образа общественного пафоса. Его Гамлет - слабый и безвольный юноша, мучительно переживающий свою духовную неполноценность,- не восставал против социального зла и несправедливости. М. блестяще исполнял роли в салонном комедийном репертуаре (выступал с В. В. Самойловой). Роли: Фигаро ("Севильский цирюльник"), Яго; Сюлли-ван ("Любовь и предрассудок" Мельвиля), Кин (о. п. Дюма-отца), Фердинанд и др. Лит.: Корнеев М. В., Алексей Михайлович Максимов 1-й (по поводу 40-летия его смерти), "ЕИТ". Сезон 1900-1901, (приложение), [СПБ, 1901]; Россиев П., А. М. Максимов 1-й, там же, вып. 5, [СПБ], 1913. А. К л. МАКСИМОВ (наст. фам.- С а м у с ь), Владимир Васильевич fl5(27).VII. 1880-22. III. 1937] - русский советский актёр. Засл. арт. Республики (1925). В 1904 работал в МХТ - играл Дмитрия Шуйского ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Треплева. В 1906-18 (с перерывом 1909-11) - актёр Малого т-ра. Роли: Молчалин; Бакин ("Таланты и поклонники"), Глумов ("Бешеные деньги"), Малькольм ("Макбет"). В 1909 в труппе Синельникова в Ека-теринодаре играл Чацкого, Фердинанда, Незнамова; в 1910 в т-ре Незлобина - Армана Дюваля ("Дама с камелиями" Дюма-сына). М. обладал хорошими внешними данными, красивым голосом, лёгкой эмоциональной возбудимостью, эффектно носил костюм, был пластичен, элегантен. Наибольший успех имел в ролях неврастеников в салонных мелодрамах. М. принимал участие в создании Ленингр. Большого драм. т-ра, работал там в 1919-24. На открытии играл роль Дон Карлоса, впоследствии роли Клавдио ("Много шума из ничего"), Карла Моора; Антония ("Юлий Цезарь" Шекспира), Рюи Блаза (о. п. Гюго) и др. В 1925 М.- актёр т-ра Гос. нар. дома; роли - Желябов, Пётр I ("1881", "Смерть Петра I" Шапова-ленко) и др., в 1925-26-актёр т-ра Комедии, был партнёром Е. М. Грановской. Выступал на эстраде как чтец, участвовал в цирковых пантомимах ("Люди морского дна", 1935, "Шамиль", 1936). Был одним из популярнейших актёров до-революц. кино. С 1924 занимался педагогич. работой - преподавал в Ленингр. ин-те сце-нич. иск-ва. Лит.: Гл ова.цкий Б. С., В. Максимов, [Л.- М., 1961 ]. АН. Л, МАКСИМОВ, Степан Максимович [31.Х(12, XI). 1892-26.VIII, 1951] - чувашский со' ветский композитор. педагог, музыкально общественный деятель Засл. деят. иск-в Чув АССР (1932). Чл. Ком-мунистич. партии с 1919. В 1935 окончил Моск. консерваторию по классу композиции проф. А. Н. Александрова. М.-один из основоположников чуваш. проф. музыки. Собирал и обрабатывал чуваш. муз. фольклор. Автор музыки к спектаклям: "Аленький цветочек" по С. Аксакову (ТЮЗ, Чебоксары, 1948), "Слава" Гусева (Рус. т-р, Чебоксары) и др., а также ряда соч. в др. жанрах. С 1911 вёл педагогич. работу. Среди его учеников - Ф. М. Лукин, А. Г. Орлов-Шузм, Г. Я. Хирбю и др. Лит.: Лукин Ф., Талантливый чувашский композитор, "Сов. музыка", 1956, № 11; Илюхин Ю., С. М. Максимов, "Ялав", 1962, № 11 (на чуваш, яз.). А.Ив. МАКСИМОВ, Христофор Трофимович (р. 8. IV. 1917) - якутский советский актёр и композитор. Нар. арт. ЯАССР (1962). Отец М. был нар. певцом. С юношеских лет участвовал в концертах художеств. самодеятельности. Был худ. рук. Амгинского и Ме-гино-К-ангаласского домов культуры, организовал там драм. и хоровые коллективы, ставил спектакли. В 1939-49 - актёр 1-го Мегино-Кангаласского колх. т-ра и 2-го колх. т-ра в Нюрбе, в 1958-63-Верхне-Вилюйского т-ра, в 1950 и с 1963-Муз.-драм. т-ра им. Ойунского (Якутск). Роли: Лука ("На дне"), Лоокут ("Лоокут и Нюргусун" Сметанина), Елеся ("Не было ни гроша, да вдруг алтын"), Чуорда, Качайя("Айаал", "Кузнец Кюкюр" Сивцева), Жеронт ("Проделки Скапена" Мольера) и др. В самобытном, ярком творчестве М. драм. талант сочетается с муз. одарённостью. Он широко известен в республике как композитор, создал и обработал св. 200 нар. мелодий. Лит.: Максимов X., Улэ, таптал ырыалара, Якут-скай, 1962. М. Лифш. МАКСИМОВА, Екатерина Сергеевна (р. 1. II. 1939) - русская советская артистка балета. В 1949- 1958 училась в Моск. хореографич. уч-ще (класс Е. П. Гердт). В 1956, ученицей, дебютировала в партии Маши ("Щелкунчик"); с 1958-в труппе Большого т-ра. Иск-во М. жизнерадостно и обаятельно; она обладает даром актёрского перевоплощения, создаёт лирич., психологически углублённые образы-Жанна ("Пламя Парижа"), Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Жизель; Катерина ("Каменный цветок" Прокофьева) и образы, исполненные задора, непосредственности - Лиззи ("Тропою грома" Караева), Коломбина ("Медный всадник"). Иск-во танца М. совершенствовала под рук. Г. С. Улановой. Др. партии: Мавка ("Лесная песня" Жуковского), Муза ("Паганини" на муз. Рахманинова), Водяница ("Конёк-Горбунок" Щедрина), 7-й вальс, прелюд ("Шопениана") и др. Гастролировала в США, Канаде, Австрии, Дании, Норвегии, Финляндии, Венгрии и др. Лит.: "Театр", 1959, № 8, с. 110-14; 1960, ;№ 9, с. 152- 153; "Музыкальная жизнь", 1962, № 9, с. 13. Л. П. МАКСИМОВА, Ирина Михайловна (р. 24.V. 1919)- якутская советская артистка. Засл. арт. ЯАССР (1952). Деп. Верх. Совета ЯАССР 3-го созыва. В 1937 по окончании балетной студии в Якутске вступила в Якутский т-р (первая крупная роль Нюргусун "Лоокут и Нюргусун" Сметанина), была актрисой этого т-ра до 1956. Затем руководила сельской самодеятельностью (в 1959-62 была гл. реж. Таттин-ского нар. т-ра). В 1962 вернулась в Якутский т-р. Лирико-драм. актриса, М. была первой исполнительницей ролей в нац. драматургии: Соня, Саргылаан ("Манчары", "Золотое зерно" Протодьяконова), Азалия ("Что украшает человека" Сивцева). Др. роли: Лариса ("Бесприданница"), Луиза, Дездемона; Настя ("На дне"), Мария Антоновна ("Ревизор"), Галя ("Макар Дубрава" Корнейчука). В нар. т-ре пост. "Лоокут и Нюргусун" (показана в Кремлёвском т-ре, 1962), "Сайсары" Сивцева, "Враги" Ефремова и др. М. Лифш. МАКСЙМОВ-КОШКЙНСКИЙ, Иоким Степанович (р. 14. IX. 1893) - чувашский советский актёр, режиссёр, драматург. Нар. арт. Чувашской АССР (1933). Один из основоположников чувашского т-ра (1918). Сценич. деятельность начал в 1912 в Казанском т-ре. В 1918 вместе с группой энтузиастов организовал чувашский т-р, был актёром, режиссёром, худ. рук. этого т-ра. Создал ряд комедийных, остро характерных образов: Кочкарёв ("Женитьба"), Расплюев, Скапен. Переводил и ставил пьесы Гоголя, Островского, Л. Толстого, ставил пьесы чуваш. драматургов Ф. Павлова, П. Осипова и др. С 1922 начал драматургич. деятельность. Творчество М.-К. способствовало становлению и развитию чуваш, т-ра и драматургии. Автор пьес: "Волна" (1923), "Волжские мотивы" (1932), исто-рич. драм "Садур и Илем" (1933), "Земля вздымается" (1933), муз. комедии "Когда расцветает черёмуха" (1950) и др. пост. на сцене чувашского т-ра. В 1925-32 работал в кино. Автор оперных и балетных либретто, ряда статей по вопросам т-ра и драматургии. Соч.: Пьесасем, Чебоксары, 1954. Лит.: Сироткин М. Я., Очерк истории чувашской советской литературы, Чебоксары, 1956, с. 213-17. Ф.Р. МАКШЁЕВ, Владимир Александрович [16(28).V. 1843, Гельсингфорс, - 9 (22). III. 1901, Москва]- русский актёр. Окончил Кадетский корпус в Воронеже. Служил офицером в Москве; играл в любительских спектаклях в т-ре Шепелева и Артистич. кружке. Выйдя в отставку, вступил в труппу П. М. Медведева (Казань, 1870-71), затем играл в Сарато-гов Курске, Туле. Роли: Архип ("Грех да беда на кое, не живёт" Островского), граф Зефиров ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Т. Ленского). В 1872 играл в Нар. т-ре на Ноли-технич. выставке в Москве. Роли: Митрофан ("Недоросль"), Раста-ковский ("Ревизор"). В 1873 в Моск. общедоступном частном т-ре с большим успехом исполнил роль Никона в "Горькой судьбине" Писемского. В 1874 был принят без дебюта в труппу Малого т-ра; работал здесь до конца жизни. Комедийный и характерный актёр, М. играл и роли простаков. Не обладая сильным темпераментом, он привлекал искренностью и задушевностью исполнения, мягким комизмом, благодушным юмором, весёлостью. Тщательно разрабатывая роли, М. добивался психологич. глубины, типичности, характерности образов. Мастерски гримировался. Лучшие роли создал в произв. рус. драматургов. Роли: Рисположенский ("Свои люди - сочтёмся", 1874), Расплюев ("Свадьба Кречинского", 1874), Архип ("Майорша" Шпажинского, 1878), Варлаам ("Борис Годунов", 1880), Мигаев ("Таланты и поклонники", 1881), Восмибратов ("Лес", 1895), Акимыч ("На пороге к делу" Островского и Соловьёва, 1899). Сатирич. остроты достигал М. в роли Городничего (1883); преодолев свою обычную мягкую манеру исполнения, он играл Городничего грубым солдафоном, умным и опытным мошенником. В произв. зап. классиков М. исполнял роли Жеронта ("Проделки Скапена", 1875), Жоржа Дан-дена (о. п. Мольера, 1875), Грумио ("Укрощение строптивой", 1878), Тристана ("Собака садовника" Лопеде Вега, 1895) и др. Лит.: Карнеев М. В., Странички из истории русского театра, вып. 1 - Двадцатипятилетие деятельности В. А. Макшеева, М., 1900; В. А. Макшеев, в кн.: Кара-Мурза С. Г., Малый театр. Очерки и впечатления. 1891- 1924, М., 1924, с. 159-67; Юрьев Ю., Записки. 1872- 1893, Л.- М., 1939, с. 117-18, 121; Я б л о ч к и н а А., 75 лет в театре, М., 1960, с. 206, 207, 232. JJ. Лев. МАЛАМУД, Марк Моисеевич (р. 2.VIII. 1905) - русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1932 окончил Киевский театр. ин-т. Сценич. деятельность начал в 1924 в театре-студии "Молот" под рук. А. Буч-мы, затем работал в т-рах Донбасса, Киева, Саратова. С 1940 режиссёр Куйбышевского ТЮЗа, в 1946-61 гл. реж. Фрунзенского рус. т-ра, с 1962 гл. реж. Челябинского драм. т-ра им. Горького, Спектакли: "Человек с ружьём" (1942); "На дне" (1944); "Лес" (1949); "Семья" Попова (1950), "Разлом" (1951); "Кремлёвские куранты" (1956); "Сарынжи" Эшмамбетова (1958), "Иркутская история" Арбузова (1960). Д. Б р. МАЛАЯЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ (Малайяльский театр и драматургия). Истоки М. т. и д.- игры и обряды древнеиндийских племён, населявших территорию Юж. Индии, а также мистериальный т-р, возникший при храмах. Вначале драмы-мистерии, рассказывающие о подвигах и благодеяниях богов, разыгрывались на небольших, специально выстроенных для этой цели внутрихрамовых площадках (чакиаркуту, кутиаттам). Позднее они были вынесены за пределы храма и исполнялись в храмовых дворах при большом скоплении зрителей. Представления воспроизводили разл. эпизоды из жизни богини Бхагавати, полубогов-полулюдей Рамы и Кришны и состояли из пантомимы, музыки, танца и диалога. Исполнители их носили яркие костюмы и огромные головные уборы. Нек-рые формы древнего мистериального т-ра со временем модифицировались в нар. театр. представления, к-рые сохранились до наст. времени. Представления разыгрываются на яз. малаялам. Большое влияние на М. т. и д. оказала классич. санскритская драма, откуда заимствовались традиционные сюжеты, сценич. образы и драматургич. формы. В 1-й пол. 20 в. широкое распространение получили историч. драмы, авторами к-рых были драматурги Акбар, Мартанд Варма, Вахадур Рамрадж и др. Социальная драма впервые появляется в М. т. и д. в 20-30-х гг. 20 в. Большим успехом пользуется пьеса Дамодарана "Недоимка" (1938), рассказывающая о трагич. судьбе крестьянской семьи, доведённой тираном-помещиком до голода, позора и тюрьмы. Среди совр. драматургов малаяли - Р. Наяр, Т. Бха-си, Р. Пиллай, М. Идашшери, А. Тхампуран и др. В своих пьесах они затрагивают актуальные проблемы: положение рабочего класса и крестьянства в Индии, борьба с феодальными пережитками и др. Эти пьесы ставятся любительскими театр. коллективами. Большое распространение получили в М. т. ид. одноактные пьесы, скетчи, небольшие комедийные представления (см. также Катакхали). Лит.: Damodaran Pillai P., Malayalam drama, в кн.: "Indian drama", Delhi, 1956; Народы Южной Азии..., М., 1963. . Мел. Б. МАЛВЕРНСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ (Malvern Festival)-ежегодный театральный фестиваль в Англии. Осн. в 1929 Б. Джэксоном в г. Малверне. Вместе с Р. Лим-бертом, директором Малвернского т-ра, Джэксон организовал спец. фестивальную труппу из актёров Бирмингемского репертуарного и др. т-ров. Фестиваль проходил в летнее время. В программе первого фестиваля были пьесы Б. Шоу ("Тележка с яблоками", "Назад к Мафусаилу", "Цезарь и Клеопатра", "Дом, где разбиваются сердца"). В 1929-39 пост. 20 пьес Шоу и классич. пьесы прошлого: "Ральф Ройстер-Дойстер" Юдалла, "Иголка кумушки Гам-мер Гертон" неизв. автора 16 в., "Вольпоне" Б. Джонсона, "Доктор Фауст" Марло и др. С 1937 М. ф. руководили Р. Лимберт и С. Хардуик. Во время 2-й мировой войны М. ф. не проводились. В 1949 Р. Лимберт провёл последний М. ф. (пост. "Тележку с яблоками", "Золотые дни доброго короля Карла", "Биллионы Буойанта" Шоу). М. ф. положил начало фестивалям, "к-рые вошли в практику англ. т-ра. Лит.: Marshall N., The other theatre, L., 1947; Kemp Т. С., The Birmingham Repertory theatre, Birmingham, 1948. Ф.К. МАЛДЫБАЕВ, Абдылас [p. 24.VI (7.VII). 1906] -киргизский советский композитор и певец. Нар. арт. СССР (1939). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Деп. Верх. Совета СССР 1-го созыва. С 1929 -.актёр Кирг. студии, впоследствии муз.-драм. т-ра (с 1942 Кирг. т-ра оперы и балета). В 19401941,1947-50 учился в Моск. консерватории (по классу композиции у Г. Литинского и В. Фере). Роли: старик Бекчур ("Аджал орду на" Турусбекова), Аскер ("Аршил мал алан" У. Гаджибе-кова). Исполнял ведущие партии в нац. операх: Кульчоро, Сыр-гак ("Айчурек", "Манас" Власова, Малдыбаева и Фере), Ко-куль (о. п. Раухвергера). Тельтай ("Айдар и Айша" Аманбаева и Германова, 1952). Пел партию Ленского (1942). Знаток кирг. нар. музыки, М. создал совм. с В.Власовым и В. Фере первую кирг. муз. драму "Аджал ордуна" (1938) и первые кирг. оперы "Айчурек" (1939), "Патриоты" (1941), "Манас" (1946), "На бере- ! гах Иссык-Куля" (1951). Все пост. Кирг. т-ром оперы и балета. Автор ряда соч. в др. жанрах. Лит.: Аманбаев А., Давлесов Н., Абдылас Малдыбаев. Краткий очерк жизни и творчества. К 50-летию со дня рождения и 30-летию творч. деятельности, Фрунзе, 1957. ff Д. МДЛЕГбТ - см. Ленинградский Малый театр оперы и балета. МАЛЕИНАИТЕ, Ольга Викторовна (9. IX. 1907- 27.11. 1939) - литовская артистка балета. Первая литов. классич. танцовщица. По национальности русская. В 1918-22 училась в Ленингр. хореографич. школе (педагог М. Ф. Романова). С 1922 участвовала в балетных сценах оперных спектаклей Каунасского т-ра оперы и балета, одновременно занималась у педагогов О. Дубенецкене, П. Петрова. В 1925 исполняла в первом лит. балетном спектакле "Коппелия" партию Сванильды. М.- лирич. танцовщица. Иск-во её отличалось грацией, женственностью, танцевальной кантиленой. Партии: Одетта-О диллия; Сильвия (о. п. Делиба), принцесса Флорина ("Спящая красавица"), Сильфида ("Шопениана"), подруга Раймонды ("Раймонда"), А. Руз. "МАЛЕНЬКИЕ ТРАГЕДИИ" - цикл небольших драматических произведений А. С. Пушкина, объединённых под этим названием. Сюда входят: "Моцарт и Сальери", "Скупой рыцарь", "Каменный гость", "Пир во время чумы" (окончат, редакция соч. 1830) и близкая к этому циклу "Русалка" (соч. между 1829 и 1832). Издания: Первые публикации: Моцарт и Сальери, "Северные цветы на 1832 г.". Альманах, СПБ, 1831; Пир во время чумы, "Альциона на 1832 г.". Альманах, СПБ, 1832; Скупой рыцарь, "Современник", СПБ, 1836, кн. 1; Русалка, там же, 1837, т. 6, № 2; Каменный гость, в сб.: Сто русских литераторов, т. 1, СПБ, 1839; П у ш к и н А. С., Полн. собр. соч., т. 5, М.-Л., 1949. Лит.: Дурылин С. Н., Маленькие трагедии, "Театр", 1936, .№ 10; Станиславский К. С., Художественные записи 1877-1892, М.-Л.. 1939; его же, Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; 3 а г.о р с к и и М., Пушкин и театр. М.-Л., 1940; Д у р ы л и н С. Н., Пушкин на сцене, М., 1951. Щц МАЛЕР (Mahler), Густав (7.VII. 1860, Калипп\ Чехия,-18. V. 1911, Вена) - австрийский , композитор и дирижёр. Выдающийся симфонист, автор монумент. оркестровых произв., один из крупнейших оперных и симф. дирижёров. Учился в консерватории "Об-ва друзей музыки" в Вене (1875-78); слушал лекции в Венском ун-те. М. ничего не написал для сцены; юношеские замыслы опер ("Герцог Эрнст Швабский" и др.) не были осуществлены. Утеряна и музыка к спектаклю "Трубач из. Зекингена" по роману В. Шеффеля (1884). Но дирижёрская деятельность М. имела большое значение для нем. муз. театра. Окончив консерваторию, М. сначала (1879-82) работал в про-винц. т-рах, затем в венском "Карлстеатре" (1883), Немецком т-ре в Праге (1885-86) Лейпцигской опере (1886), где пост. мн. спектаклей. В 1888-91 М. руководил оперой в Будапеште. Здесь полностью проявился талант М. как организатора и дирижёра; он пост. на венг. яз. оперы "Золото Рейна", "Валькирия" Вагнера, "Дон Жуан"; "Банк-бан" Эркеля и др. Второй этап дирижёрской деятельности М. проходил в Гамбурге (1891-97), где он пост.: "Вольный стрелок", "Тангейзер", "Демон", "Евгений Онегин" (Чайковский после этой пост. назвал М. великим дирижёром); "Фальстаф" Верди, оперы Сметаны и др. В 1892 в Лондоне М. дирижировал тетралогией "Кольцо Нибелунга". В 1897-1907 М. работал в Венской опере. С помощью дирижёров Б. Вальтера, Ф. Шалька, художника А. Роллера М. реорганизовал т-р; обновил его репертуар. Осуществлённые под его рук. спектакли были свободны от рутинёрских традиций (М. исполнял Вагнера без купюр, Моцарта без вставок, "Фиделио" Бетховена в соответствии с авторской партитурой). Он подчинял все компоненты спектакля драматич. единству, раскрывал внутр. идейный смысл произв., боролся с оперными условностями, внешними эффектами. Впервые в Вене М. пост. оперы: "Фальстаф" Верди, "Луиза" Шарпантье, "Коррехидор" Вольфа, "Без огня" Р.Штрауса, "Роза из сада любви" Пфицнера и др. После ухода из Венской оперы М. выступал в США, в т. ч. в "Метрополитен-опера" (1908), где также исполнял оперы Моцарта, Бетховена, Вагнера, впервые в Америке -"Пиковую даму" и "Проданную невесту". Новаторская сущность дирижёрского творчества M.- в слиянии музыки и сценич. действия; оно подготовлено достижениями реалистич. оперной драматургии 19 в. М. стремился превратить оперный т-р из коммерч. предприятия в средство морального и художеств. воспитания зрителя. М. завершил (по рукописи) оперу Вебера "Три Пинто" (1888, Лейпциг). Соч.: Im eigenen Wort - Im Worte der Freunde, [hrsg. von W. Reich], [Zurich], [1958]. Лит.: СоллертинскийИ., Густав Малер, Л., 1932 Рубин М., Густав Малер-композитор-гуманист, "Совет екая музыка", 1958, № 7; A d l e r G., Gustav Mahler, Lpz.- Wien, [1916]; B o n i s F., G. Mahler und F. Erkel., в кн. Studia musicologica, t. 1, fase. 3-4, Budapest, 1961; Mah ler-Wer fel A., Gustav Mahler. Erinnerungen und Briefe Amsterdam, 1940; Nejedly Z., Gustav Mahler, Praha 1958; Specht R., Gustav Mahler, B., 1913; S t e f a n P. Gustav Mahler, Munchen, 1920; W a l t e г В., Gustav Mahler [B.-Fr./M.)], 1957. Ал. М МАЛИБРАН (Malibran; урожд.- Г a p с и a; Garcia), Мария Фелисита (24.III. 1808, Париж,-23.IX.1836, Манчестер) - артистка оперы (контральто). По национальности испанка. Дочь и ученица известного исп. певца и композитора М. Гарсиа (старшего), сестра певицы П. В иардо-Гарсиа и педагога-вокалиста М. Гарсиа (младшего). Еще ребёнком принимала участие в оперных спектаклях в Неаполе (впервые в 1814). Пению обучалась (с 1816) в Париже под рук. своего отца. Дебютировала на оперной сцене в лондонском "Кинге т-ре" в 1825. В 1828 впервые выступила в т-ре "Гранд-Опера", в том же году стала примадонной Итал. т-ра в Париже. С 1832 гастролировала по Италии (в 1834-36-в т-ре "Ла Скала"), одновременно выступала в т-рах Лондона ("Друри-Лейн" и др.). Скоропостижно скончалась после одного из выступлений на Манчестерском муз. фестивале. М. считалась одной из крупнейших певиц своего времени. Создав образцы интерпретации итал. роман-тич. оперы, она вместе с тем явилась провозвестницей реалистич. муз. т-ра. Пск-во М. отличалось повышенной экспрессией, исключит. вниманием к слову, сильными драматич. акцентами. В творчестве М. предвосхищены осн. черты оперного исполнительства, развитые позже разл. вок.-сценпч. школами - веристской, вердиевской, вагнеровской. Широкое дарование М. с наибольшей полнотой раскрылось в партиях, исполненных глубоких человеческих чувств, патетики, страсти. Голос M.- колоратурное контральто (доходившее до p e 3-й октавы) - покорял публику красотой, сочностью и пластичностью звука. Исполнение М. отличалось импровизац. свободой, артистизмом, технич. совершенством. Талант М. высоко ценили Дж. Верди, В. Беллини, Ф. Лист, А. де Мюссе. Лучшие партии: Норма; Амина ("Сомнамбула" Беллини), Леонора ("Фиделио" Бетховена), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Цингарелли), Дездемона ("Отелло" Россини), Розина. Лит.: M u s s e t A. de, Melanges de litterature et de critique, P., 1876 (Oeuvres, v. IX); ThurnerA-, Les reines du chant. P., 1883; F 1 a m e n t A., L'enchanteresse errante: la Matibran, P., 1937; L a n с e l l o t t i A., Le voci d'oro, Roma, 1942. ?c -p МАЛИК (Malik), Ян (р. 15.II.1904) - чехословац кий режиссёр, драматург и теоретик театра кукол. Чл. КПЧ (1945). Творч. деятельность начал в 1923 в т-ре "Сокольская кукольная сцена" (Прага). С 1949- гл. режиссёр и директор Центрального т-ра кукол в Праге. Пост.: "Пан Иоганнес" Ирасека (1950), "Песня Сар-мико" Шнейдер (1952, Гос. пр.), "Волынщик из Стра-кониц" Тыла (1958), "История с месяцем" Ашке-нази (1960) и др. M.- автор пьес для т-ра кукол: "Мичек-Фличек" (переведена на 18 яз.), "Сказка из волшебного конверта" (1937) и др. Основатель и редактор журналов: "Кукольник" (1936), "Кукольная сцена" (1940) и др. Автор монографий о чеш. т-ре кукол, о кукольниках М. Копецком, И. Скупе и др., перевода книг С. В. Образцова. С 1933 - генеральный секретарь Международного объединения деятелей кукольного т-ра (УНИМА). Доктор философии (1949), профессор Академии иск-в в Праге (1952). Соч.: Loutkarstke v ceskoslovinsku, Praha, 1948 (на рус. яз. 1948); в рус. пер.-Мы потеряли Юзефа Скупу, в сб.: Театр за рубежом, вып. 1, Л.-М., 1958, с. 171-79; пьесы - "Конец Харона", "Мичек-Фличек", в сб.: Театр кукол зарубежных стран, М.-Л., 1959, .№ 6, с. 57-60. Лит.: "Театральная жизнь", 1959, № 6, с. 57-60. МАЛИКОВ, Кубанычбек (р. 1911) - киргизский сов. писатель, драматург. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Первая пьеса -"Кулипа" (1936, Киргизский ТЮЗ) о жизни колхозников Киргизии. На основе нар. предания М. написал драму "Джаныл" (совм. с А. Кутту-баевым, 1946, Кирг. драм. т-р), пьесы "Мы не те, что были" (с Куттубаевым, 1951, там же) о социалистпч. преобразованиях в Киргизии, "На высокой земле" (1956) из эпохи гражд. войны, "Сердце бьётся" (1957), о строительстве высокогорного водохранилища, "Девушки с одной улицы" (1960), "Дело Адыла" (1961) о сов. медиках. Пьесы ставились в Кирг. драм. театре и в областных т-рах. Написал либретто опер: "Айчурек" (совм. с Д. Боконбаевым и Ю. Турус-бековым, 1939), "Манас" (совм. с А. Токомбаевым, 1946), "Токтогул" (совм. с Д. Боконбаевым, 1958) и др. Лит.: Очерки истории киргизской советской литературы, Фрунзе, 1961; Абдраимов Д ж., "Литературный Кир-гизстан", 1961, .№ 4. H. Л. МАЛИНОВСКАЯ, Елена Константиновна [7 (19). VIII.1875-13.I.1942J - русская советская общественная и театр. деятельница. Член Коммунистич. партии с 1905. Была одним из организаторов и пайщиков нижегородского Нар. дома, построенного в 1903 на средства, собранные М. Горьким и её мужем, архитектором П. П. Малиновским. После Февральской революции организовала и возглавила худо-жественно-просветит. отдел Моссовета. После Октябрьской революции была назначена комиссаром моек. т-ров, с 1918-управляющим моек. гос. т-рами, с 1920- академич. т-рами. Одновременно в 1919-20 M.- член директории, а в 1920-24, 1930 -35директор Большого т-ра. Выполняя указания Сов. правительства о сохранении б. императорских т-ров, М. заботилась о пополнении репертуара Большого т-ра, об улучшении качества спектаклей, о бытовых нуждах артистов. М. привлекла к работе в ГАБТ В. И. Неми-ровича-Данченко и В. В. Лужского. В 1918 по инициативе М. при Большом т-ре была организована Оперная студия под рук. К. С. Станиславского (с 1926 - Гос. оперная студия 'им. Станиславского, с 1928- Оперный т-р им. Станиславского). С 1935 М.- персональная пенсионерка С. Г. МАЛИНОВСКАЯ, Зинаида Александровна (р. 1857- г. смерти неизв.)-русская советская актриса и антрепренёр. В 1887 вступила в труппу моек. Т-ра Корша. С 1894 становится антрепренёром, продолжая выступать как актриса. М. держала антрепризу в Ярославле, Воронеже, Рязани, Нижнем Новгороде, Вильно, Оренбурге, Баку и мн. др. городах. В труппах, руководимых М., служили крупнейшие провинц. актёры - Н. И. Соболыциков-Самарин, С. Л. Кузнецов, П. Н. Орленев и др. С 1903 М. ежегодно организовывала гастроли в Ср. Азии (Ташкент, Самарканд), знакомила зрителей этих городов с драматургией Чехова, Горького и зарубежной классикой. В 1918 на основе труппы М. в Ташкенте был создан "Советский т-р", в к-ром М. работала как режиссёр. В 1919-20 М. работала в Наркомпросе управляющей гос. т-рами Туркестанской республики. В. Д. МАЛИНОВСКИЙ, Алексей Фёдорович (1762- 1840) - русский историк, писатель и переводчик. Сенатор. Чл. Академии наук. Автор соч. на историч. темы. М. написал "Записки, принадлежащие к истории русского театра" (1790), к-рые содержат сведения о моек. театр. жизни до открытия Петровского т-ра (1780). Написал либретто оперы "Старинные святки" (1798). Перевёл ок. 20 драм. произв., в т. ч. "Ненависть к людям и раскаяние" Коцебу (пост. 1791, изд. 1796). В. Вир. МАЛИПЬЕРО (Malipiero), Джан Франческо (р.18. III. 1882) - итальянский композитор, музыковед, критик, педагог. Музыке обучался в Венской и Болон-ской консерваториях и в муз. лицее в Венеции. Один из видных представителей модернизма, М. проявляет в то же время интерес к итал. нар. музыке, к муз. классике. Написал оперы: "Каносса" (1914, т-р "Костанци", Рим), трилогию "Орфеиды" ("Смерть масок", соч. 1922, "Семь канцон", соч. 1919, "Орфей, или Восьмая канцона", соч. 1920, пост. 1925, Дюссельдорф), "Комедии Гольдони" ("Кофейня", соч. 1922, "Синьор Тодеро-брюзга", соч. 1922, "Кьоджинские перепалки", соч. 1920, пост. 1926, Дармштадт), трилогию "Венецианская мистерия" (1932, Кобург) "Легенда о сыне-подкидыше" (на сюжет Л. Пирандел-ло, 1934, "Опера", Рим), "Юлий Цезарь" (1935, т-р "Карло Феличе", Генуя) и "Антоний и Клеопатра" по Шекспиру (1938, т-р "Пергола", Флоренция),. "Донна Уррака" по пьесе Мериме "Небо и ад" (1954, т-р "Делле Новита", Бергамо) и др.; балеты - "Маскарад пленной принцессы" (1924, т-р "Де ла Монне" Брюссель), "Страдивари" (1958, Дортмунд) и соч. в др. жанрах. В 1921-39 М. занимался педагогия. деятельностью. М.-автор исследований, редактор произв. итал. композиторов 17-18 вв. Соч.: Cl. Monteverdi, Mil., 1929; Strawinsky, Venezia. 1945; A. Vivaldi, Mil., 1958; Cosi va lo mondo, Mil., 1946 (автобиогр.). Лит.: Н e 1 m E., J. F. Malipiero, "Melos", Mainz, 1952 Marz. Ce. / '. МАЛИШЕВСКИЙ (Maliszewski), Александер (р.9. X. 1901) - польский поэт, драматург, театральный деятель. Учился в Вольном польском ун-те и в Варшавском ун-те (1925-27). Лит. деятельность начал в 1923. В 1937-39театр. критик газеты "Дзенник людовы", в 1939-41 сотрудничает в Польском дра-матич. т-ре в Вильнюсе. В 1948-51 - лит. рук. Гор. т-ров в Варшаве и т-ра "Розмаитости". Первая пьеса М. "Антигона" (1939, т-р "Атенеум", Варшава) была запрещена цензурой. Следующая пьеса "Вчера и позавчера" (1950, Олыптын) была пост. в 17 польских т-рах. М. написал стихотворную поэтич. драму о поэте польского Возрождения Я. Кохановском "Путь в Чернолесье" (1952, т-р "Вспулчесны", Варшава, Гос. пр., 1952). Пьеса "Баллады и романсы" (1955, т-р "Выб-жеж") рассказывает о жизни Мицкевича. В своих драмах М. стремится по-новому оценить деятельность великих польских поэтов и время, в к-рое они жили. Автор переводов пьес Лопе де Вега, Чехова, А. Арбузова, работает в кино как сценарист. Соч.: Antygona, Warsz., 1939; Wczoraj i przedwczoraj Krakow-Warsz., 1951; Droga do Czarnolasu, Warsz., 1953; 2 wyd., Warsz., 1960; Ballady i romanse, Warsz., 1955; Maska i roza, "Dialog", 1958, № 8, с. 27-80; в рус. пер.- Баллады и романсы, М., 1955. Еу J1 МАЛЛАРМЕ (Mallarme), Стефан (18. III. 1842- 9. I X. 1898) - французский поэт. Один из теоретиков символизма. В своих статьях М. отвергает совр. театр. иск-во и рисует т-р будущего как замену богослужения, церемониал, синтезирующий элементы драмы" поэзии, музыки, танца. Не будет актёра, декораций,. предполагается жрец или корифей, хор, орган, сцена-помост в храмоподобном зале. Эстетские, проникнутые упадочными устремлениями, принципы М. повлияли на франц. символистскую драму и практику "Т-ра д'ар" П. Фора и т-ра "Эвр" О. М. Люнье-По. М. предназначал для т-ра драму "Иродиада" (фрагмент" 1864) и эклогу "Послеполуденный отдых фавнам (1876), ставшую основой одноим. хореография. картины, пост. в 1912 В. Ф. Нижинским (муз. К. Дебюсси,. антреприза С. П. Дягилева). Соч.: L'Apres-midi d'un faune, в его кн.: Oeuvres completes.... P., 1945; Richard Wagner, reverie d'un poete-francais, "Revue wagnerienne"..., 1885, 8. VIII, № VII. Лит.: М о n d o r H., Vie de Mallarme, v. 1-2, 9 ed. P., [194li; R o b i c h e z J., Le symbolisme au theatre P-, 1957. Я. Шр. МАЛОФЕЕВА БАЛАГАНЫ - балаганы, сооружавшиеся антрепренёром В. М. Малофеевым в 60- 90-е гг. 19 в. в дни масленицы и пасхи в Петербурге на Адмиралтейской пл., Марсовом поле. Семёновском плацу. Вместо традиционных пантомим-арлекинад здесь шли историко-батальные пьесы (переделки романов, повестей, пьес): "Велизарий, римский полководец" (1880), "Русские герои в стенах Севастополя"-(1890), "Сын рыбака Михаил Ломоносов" (1898), "Минин и Пожарский" и др. Гл. внимание в спектаклях уделялось сценич. эффектам (сцены сражений, пожары,. аллегорич. картины и т. п.). В массовых сценах иногда участвовало до 100 чел. Постановщиками представлений были К. М. Бродников, Н. А. Мушин-ский. Оформляли спектакли художники К. Аккерман, Н. П. Андреев, А. Я. Алексеев-Яковлев и др. В числе актёров - А. Н. Фёдоров, А. А. Громов, Муравьёва. В 1895 в балаганах выступал клоун А. Л. Дуров. В 1898 полиция, опасаясь скопления в центре города простого народа (в связи с ростом революц. настроений), приказала перенести нар. гуляния на отдалённый от центра Семёновский плац. Потерпев убытки, Малофеев закрыл свои балаганы. Лит.: Лейферт А. В., Балаганы, М., 1922; Русские народные гуляния (по рассказам А. Я. Алексеева-Яковлева). В записи и обработке Евг. Кузнецова, Л.- М., 1948. Ю. Д. МАЛЫЕ ДИОНИСИИ - см. Дионисии. " МАЛЫЕ ТЕАТРЫ - вид общедоступных драма-тич. театров в США. Первые М. т. возникли в 1900-х гг. ("Пьесы и исполнители" в Филадельфии, "Игрушечный т-р" в Бостоне, "Малый т-р" в Нью-Йорке и т. д.). Широкое распространение получили после первой мировой войны. Вначале М. т. были гл. обр. любительскими, впоследствии нек-рые из них стали профессиональными. В деятельности М. т. проявился протест против реакц. бурж. иск-ва, наметившийся в среде прогрессивной художеств. интеллигенции США и Европы в конце 19 - нач. 20 вв. Но М. т. были неоднородны по своим идейным, художеств. и организац. принципам. Нек-рые из них ориентировались на широкого демократич. зрителя, стремились ставить лучшие образцы мировой драматургии (Чехова, Ибсена, Шоу и др.), произв. прогрессивных амер. авторов (т-ры "Нейборхуд", 1915-27, "Актёры Провинстауна", 1916-29), но испытывая формалистич. декадентские влияния, ставили также и пьесы М. Метерлинка, Л. Н. Андреева, Ф. Ведекинда, П. Клоделя и др. (т-р "Актёры Вашингтонского сквера", осн. 1915, впоследствии и "Гилд-тиэтр", осн. 1919). Нек-рые М. т. превращались в чисто коммерч. предприятия или закрывались из-за материальных затруднений. Многие М. т. вели борьбу с коммерч. т-рами Бродвея, с их пошлым безыдейным репертуаром, с системой "звёзд", "серийной" пост. пьес и т. д. Нек-рые М. т. пытались использовать опыт передовых т-ров др. стран, прежде всего МХАТ ("Груп-тиэтр" и Др.). Усиление реакции в США приводит в 1930-е гг. к постепенному упадку М. т. Так, "Гилд-тиэтр" превращается в типичный бродвейский т-р. В 1941 был закрыт "Груп-тиэтр". Мн. прогрессивные т-ры (т. н. off Broadway) в 50-60-х гг. следуют творч. принципам лучших М. т. 20-30-х гг. Лит.: С 1 u r m a n Н., The fervent years, N. Y., 1945; Houghton N., Advance from Broadway, N. Y., [1941]. I,- r "МАЛЫЕ ФОРМЫ КЛУБНОГО ЗРЕЛИЩА" - русские советские ежемесячные иллюстрированные репертуарные сборники для самодеятельных эстрадных коллективов. Этим сборникам предшествовал журнал "Синяя блуза". Выходили в 1928-30 в Москве. В 1928-29 в них печатались гл. обр. литмонтажи, интермедии, сценки, юморески, одноактные пьесы, скетчи, обозрения и др. материалы для эстрады. Особое внимание уделялось репертуару к календарным датам. Большинство материалов сопровождалось изо-иллю-страциями, нотами и др. В сб. 1930, кроме репертуара, печатались общие руководящие статьи, методич. комментарии, заметки о творч. и организационном опыте местных коллективов "малых форм" и т. д. Всего вышло 26 сборников. Шн. МАЛЫЙ ТЕАТР (Государственный ордена Ленина академический Малый т е а т р)-старейший русский драматич. театр в Москве, сыгравший выдающуюся роль в развитии рус. нац. культуры. М. т. принадлежит важнейшая историч. заслуга утверждения революц. романтизма и реализма на рус. сцене. Его путь тесно связан с развитием освободительного движения в России, с становлением прогрессивной общественной мысли, передовой рус. литераТуры 19 в. В деятельности М. т. проявилось богатство духовных сил русского народа, создававшего в борьбе с жестокой политич. реакцией величайшие культурные ценности. Спектакли М. т. помогали зрителям понять несправедливость политич. строя царской России, укрепляли в них чувство протеста против гнёта самодержавия и произвола бурж.-дворянской верхушки, утверждали веру в человека, в прогресс общества. Вместе с Моск. ун-том М. т. принадлежит выдающаяся роль в истории культурного развития рус. общества. Формирование постоянной драм. труппы в Москве началось в 50-е гг. 18 в. В 1756 при Моск. ун-те был создан публичный т-р (см. Университетский театр). Актёрами его были учащиеся университетской гимназии для разночинцев, получавшие подготовку в специальном классе художеств. С 60-х гг. 18 в. т-р существовал как частная антреприза. Этот период характеризовался упорной борьбой ведущей части труппы за сохранение рус. драм. т-ра в противовес тенденции аристократич. кругов зрителей насаждать оперно-ба-летные спектакли иностранных трупп. В 1776 на основе бывшей университетской труппы был создан драм. театр. получивший впоследствии (1780) наименование Петровского. На репертуар и художеств. направление этого т-ра большое влияние оказывала прогрессивная интеллигенция, группировавшаяся вокруг крупнейшего русского просветителя 18 в.- писателя и издателя Н. И. Новикова. Здесь впервые в Москве были сыграны пьесы Д. И. Фонвизина, А. О. Аблеси-мова, Я. Б. Княжнина, Н. П. Николева, И. А. Крылова, а также зап.-европ. драматургов - Ж. Б. Мольера, Вольтера, Д. Дидро, П. Бомарше, Л. Мерсье, Г. Лессинга, Р. Шеридана, К. Гольдони и др. Характерные для театра демократич. тенденции были ярко выражены в творчестве актёров В. П. Померанцева, А. Г. Ожогина, Я. Е. Шушерина, А. А. Померанцевой, Н. Ф. Калиграф, М. С. Синявской. В конце 18- нач. 19 вв. труппа пополнилась актёрами крепостных т-ров - А. Н. Прусаков, А. И. Баранчеева, С. Ф. Мочалов и др. Кровная связь с народом, с крепостной средой во многом определяла обществ, направленность и художеств. особенности этого т-ра. Отсюда - гуманизм актёрского творчества, близость народу, понимание его чувств и стремлений, социальные мотивы протеста против крепостничества. После пожара, уничтожившего здание Петровского т-ра (1805), труппа играла в разл. помещениях. В 1806 т-р стал казённым и вошёл в систему императорских т-ров. Среди крупнейших актёров моек. сцены нач. 19 в.: П. А. Плавильщиков, М. С. Воробьёва, перешедшие в 1794 из петерб. т-ра С. Н. Сандунов, Е. С. Сандунова и др. В годы войны России с наполеоновской Францией в репертуаре т-ра широко отразились патриотич. настроения рус. общества; идеи преданности отечеству сочетались в его спектаклях с идеями защиты подлинного человеч. достоинства (пост. трагедий Озерова и др). Подъём национального самосознания, вызванный Отечеств, войной 1812, оказал решающее воздействие на обществ, и творч. позиции моек. т-ра, утверждавшего принципы народности. Т-р продолжал ставить сатирич. пьесы и комич. оперы 18 в.; с 1808 в репертуар вошла запрещённая ряд лет "Ябеда" Капниста, возобновляются после перерыва "Бригадир" и "Недоросль" Фонвизина, комедии и комич. оперы И. А. Крылова, большим успехом пользуется "Мельник-колдун, обманщик и сват" Аблесимова. В рецертуар т-ра прочно вошли в эти годы трагедии Шиллера и Шекспира, выражавшие передовые идеи. Но прогрессивное направление в деятельности т-ра развивалось в борьбе с консервативно-охранительными тенденциями, насаждавшимися сентименталистскими пьесами А. Коцебу, Н. И. Ильина, В. М. Фёдорова, комедиями А. А. Шаховского, М. Н. Загоскина и др. В 1815-24 труппа пополнилась новыми актёрами. В неё вошли П. С. Мочалов, а также актёры, окончившие Моск. театр. школу; дебютировали приглашённые из провинции М. С. Щепкин (1822) и М. Д. Лъвова-Синецкая (1824). В период развития декабристского движения, в пору ожесточённых боёв в рус. лит-ре представителей прогрессивного направления с защитниками реакционно-охранит. идеологии, моек. т-р выражал антикрепостнич. настроения, демократич., гуманистич. тенденции в иск-ве. Богатством чувств, стремлением к естественности, живым вдохновением отличалась игра молодого Мочалова, представителя революц. романтизма. Невиданной до того простотой, народностью, меткостью жизненных характеристик поражало иск-во Щепкина. Эти два крупнейших художника сцены вели за собой основную, лучшую часть труппы. Творчество актёров освобождалось от канонов классицистич. школы. Происходил общий процесс обновления методов актёрского творчества, вырабатывалась новая манера игры, основанная на большей естественности, эмоциональности, конкретности в воспроизведении типов и явлений действительности. На протяжении 18-нач. 19 вв. драматич. труппа работала вместе с оперно-балетной; одни и те же актёры часто выступали в спектаклях различных жанров. Развитие нац. художеств. культуры в 1-й четверти 19 в., усиление роли т-ра в обществ, жизни подготовили появление самостоят, драматич. т-ра. С 14 (26) окт. 1824 драматич. спектакли были перенесены в здание, перестроенное по проекту архитектора О. Н. Бове (дом Варгина на Петровской площади, ныне площадь Свердлова) и получившее название Малого т-ра (в отличие от открытого 6 янв. 1825 Большого т-ра, предназначенного для оперных и балетных спектаклей). С этой даты начинается история М. т., ставшего гордостью рус. культуры. В деятельности М. т. нашли претворение достижения рус. сценич. иск-ва предшествующего периода, а объединение в труппе М. т. актёров разл. поколений сделало возможной живую преемственность этого опыта. Рост освободит, движения в рус. обществе 30-40-х гг. 19 в., утверждение критич. реализма в качестве ведущего направления в рус. лит-ре обусловили качественно новый этап в развитии рус. театр. иск-ва. Московский М. т. был в этот период одним из главных очагов рус. демократич. культуры. Через своих крупнейших актёров он был тесно связан с прогрессивной моек. общественностью, с кружками В. Г. Белинского, Н. В. Станкевича, А. И. Герцена, Т. Н. Грановского и др. Особенно глубокое и плодотворное влияние на развитие М. т. оказал Белинский. Великий критик страстно любил иск-во М. т. Борясь за развитие рус. демократич. культуры, он постоянно поддерживал передовые устремления М. т., выступал против реакционных, чуждых реализму влияний, добивался улучшения репертуара, уделял огромное внимание творчеству его актёров. М. т. в свою очередь воздействовал своей художеств. практикой на формирование передовой демократич. эстетики. Но царское правительство через специальный орган-дирекцию императорских т-ров - стремилось поставить М. т. на службу своей реакц. политике. На сцене М. т. усиленно насаждались реакц. монархич. пьесы, лишённые жизненной правды мелодрамы и водевили. Многие значит, произв. рус. и мировой драматургия не разрешались к пост. В противовес этому передовая часть труппы стремилась сохранить и упрочить связь М. т. с совр. лит-рой. Появились много-чис.я.. инсценировки и переделки произв. Пушкина: "Керим-Гирей, Крымский хан" (по поэме "Бахчисарайский фонтан", 1827), "Цыганы" (1832), "Барыш-някрестьянка" (1839), драма "Русалка" (1838). Важнейшим обществ, событием явилась пост. комедии Грибоедова "Горе от ума" (27 нояб. 1831), до того запрещённой цензурой (ранее, в 1830 и 1831, ставились отдельные сцены). Исполнитель роли Чацкого Мочалов выражал тему обществ, протеста, сообщал образу героич. направленность. Замечательный по своей типичности и обличит, силе образ чиновника-бюрократа и барина-крепостника Фамусова создал Щепкин. В М. т. складывалась школа реалистического актёрского мастерства. Огромное значение для развития М. т. и утверждения в его иск-ве принципов критич. реализма имело сближение труппы с Н. В. Гоголем. 24 мая 1836 был поставлен "Ревизор". Этот спектакль, резко обличавший реакционность и косность гос. системы николаевской России, ознаменовал собой начало нового периода в развитии рус. театр. иск-ва. В 1842 были пост. сцены из поэмы "Мёртвые души", в 1843-комедии "Женитьба" и "Игроки". Работа над пьесами Гоголя была сопряжена с решением важнейших новаторских задач, выдвинутых драматургом перед современным ему т-ром. Коллектив М. т. овладевал мастерством реалистич. типизации, остротой социальной сатиры, добивался создания исиолни-тельского ансамбля. С эстетикой и драматургией Гоголя тесно связан расцвет творчества великого рус. актёра М. С. Щепкина. Основоположник реалиетич. направления в русском сценич. иск-ве, Щепкин утверждал просветительское, общественно-воспитательное значение т-ра и, как и Гоголь, видел в нём "кафедру, с которой читается разом целой толпе живой урок" (Н. В. Гоголь). Его искусство, проникнутое демократическими, гуманистич. идеями, выражало горячий протест против крепостного гнёта, отличалось жизнеутверждающим реализмом, народностью, силой типизации. Щепкин требовал от актёра всестороннего знания жизни и правдивого отражения её в сценич. образах. Борясь за правду чувств, простоту и естественность, он указывал на необходимость внутр. перевоплощения актёра в изображаемое лицо. Создатель сатирич. образов в комедиях Гоголя, Щепкин проникновенно воплотил на сцене М. т. и образы "маленьких людей" (Михаил Чупрун - "Москаль-чаровнык" Котляревского, Кузовкин - "Нахлебник" Тургенева, Симон - драматич. водевиль "Матрос" Соважа и Делурье, и др.), с огромной психо-логич. глубиной сыграл трагич. роли Сальери и Барона ("Моцарт и Сальери" и "Скупой рыцарь" Пушкина). С щепкинской школой органически сочеталось в искусстве М. т. прогрессивное романтич. направление, проникнутое теми же принципами глубокой идейности, простоты и демократизма. Крупнейшим представителем революц. романтизма в рус. т-ре 30-40-х гг. 19 в. был великий трагич. актер П. С. Мочалов. Показывая конфликт героя с окружающей его косной средой, Мочалов выражал протест против порабощения человеческой личности, веру в торжество свободы и справедливости. Его вдохновенное, исполненное мощной душевной силы и темперамента иск-во было созвучно настроениям передовой части рус. общества того времени. Крупным событием явилась постановка "Гамлета" с Мочаловым в главной роли (1837), подробно описанная Белинским (""Гамлет" драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета", 1838). В духе высокого гуманизма были истолкованы Мочаловым образы Отелло, Короля Лира, Ричарда III, Франца Моора, Фердинанда. Ядро труппы М. т., возглавлявшейся Щепкиным и Мочаловым, составляли в 1-й пол. 19 в. актрисы: М. Д. Львова-Сипецкая, Н. В. Репина, П. И. Орлова, А. Т. Сабурова; комедийные актёры: А. М. Сабуров, В. И. Рязанцев, В. И. Живокини; исполнители характерных ролей: Н. М. Никифоров, П. Г. Степанов и др. После смерти Мочалова трагич. роли исполнял Л. Л. Леонидов. Учениками и продолжателями традиций Щепкина являлись выдающиеся актёры II. В. Самарин и С. В. Шумский. В 50-70-х гг. 19 в. М. т. переживает новый период своего развития, связанный с подъёмом революц.-демократич. движения в России. В это время в иск-ве М. т. ярко сказалось воздействие общественно-эстетич. взглядов рус. революц. демократов - Н. Г. Чернышевского и Н. А. Добролюбова. Начиная с 14 янв. 1853 (премьера спектакля "Не в свои сани не садись") осн. драматургом М. т. становится А. Н. Островский (в М. т. пост. 47 пьес Островского). Сила критич. реализма, народность, яркость социальной типизации, глубина и многосторонность пспхологич. характеристик, свойственные произв. Островского, воспитывали у исполнителей глубокое понимание действительности, укрепляли их стремление к созданию ти-пич. характеров. Своим истолкованием пьес Островского М. т. создал эпоху в истории рус. сценич. иск-ва. На его драматургии выросла плеяда блестящих актёров М. т. Островский принимал ближайшее участие во всей жизни М. т., в развитии театр. школы. Он требовал от актёров стройности ансамбля, высокой культуры речи, характерности жеста, умения отрешиться от себя ради утверждения образа, "живости и изящества исполнения". В репертуар М. т. вошли произв. Пушкина ("Скупой рыцарь", 1853, инсценировка повести "Станционный смотритель", 1854, трагедии "Моцарт и Сальери", 1854, "Каменный гость", 1855), Гоголя ("Рассказ о капитане Копейкине" из поэмы "Мёртвые души" 1852, "Похождения Павла Ивановича Чичикова" сцены по поэме "Мёртвые души", 1856, "Собачкин" "Отрывок", 1861, "Утро делового человека", 1863) Тургенева ("Холостяк", 1850, "Провинциалка", 1851 "Нахлебник", 1862), Сухово-Кобылина ("Свадьба Кре-чинского", 1855) и др. Были возобновлены пост. пьес "Горе от ума"; "Недоросль" и "Бригадир" Фонвизина. Из пьес зап.-европ. классич. драматургии пост.: "Эмилия Галотти" Лессинга (1870), "Овечий источник" ("Фуэнтеовехуна", 1876); "Фауст" Гёте (сцены, 1877), "Король Ричард III" Шекспира (1878), "Ури-эль Акоста" Гуцкова (1879) и др. С лучшими образцами нац. и мировой драматургии связан расцвет творчества выдающихся актёров-реалистов. Под влиянием драматургии Островского окончательно сформировался талант замечательного актёра П. М. Садовского. Борьба Чернышевского и Добролюбова за верное, подлинно демократич. истолкование драматургии Островского открывала Садовскому и др. актёрам его поколения путь к новым вершинам сценич. реализма. Преодолевая влияния ложных теорий славянофилов (А. А. Григорьева и др.), Садовский создал сценич. образы, отмеченные народностью, гуманизмом, обличительной силой. Его иск-во отличалось глубокой жизненной правдой, многообразием, мастерством социально-психологич. и бытовой характеристики персонажей. Лучшие роли - Любим Торцов, Подхалюзин, Дикой ("Бедность не порок", "Своп люди - сочтёмся", "Гроза"), Расплюев ("Свадьба Кречпнского") и др. Большого эмоционального воздействия достигала красочная, темпераментная игра Л. П. Косицкой (Никулиной), глубоко раскрывавшей духовную красоту и поэтичность характера рус. женщины (Катерина - "Гроза"; Лизавета - "Горькая судьбина" Писемского). Смелостью и широтой мысли, ярким темпераментом, тончайшим художественным мастерством отделки деталей отличалось творчество Г. Н. Федотовой, создательницы центральных женских образов в драмах Островского (Катерина - "Гроза", Лариса - "Бесприданница"), сатирич. образов в пьесах Л. Н. Толстого (Звездпнцева - "Плоды просвещения"), Грибоедова (Хлёстова - "Горе от ума"). Федотова была также блестящей исполнительницей трагич. и комедийных ролей в пьесах Шекспира, Шиллера и др. К плеяде выдающихся актёров М. т. относятся также С. В. Васильев, Ё. Н. Васильева, Н. В. Рыкалова, С. П. Акимова, Н. М. Медведева, Н. И. Музилъ, Н. А. Никулина и др. Творческое развитие М. т. сопровождалось серьёзными противоречиями. Правящие круги пытались ослабить значение т-ра как выразителя прогрессивных устремлений рус. общества. В силу этого постановки пьес Островского постоянно встречали сопротивление цензуры и дирекции императорских т-ров. В репертуар М. т. включались псевдоисторич. и псев-донар. драмы Н. А. Чаева, А. А. Потехпна, ремесленная драматургия В. А. Крылова, К. А. Тарнов-ского, пустые, развлекательные комедии-фарсы и оперетты. Давление реакции особенно усилилось в 80-е гг. 19 в. В этих условиях единственно возможной формой борьбы с официальной идеологией стала пост. классики. В эти годы М. т. показывает спектакли: "Борис Годунов" (1880); "Месяц в деревне" Тургенева (1881), "Отжитое время" ("Дело") Сухово-Кобылина (1882), "Ревизор" (1886); ставит драмы Шиллера ("Орлеанская дева", 1884, "Мария Стюарт", 1886), Шекспира ("Макбет", 1890), Лопе де Вега ("Звезда Севильи", 1886), Гёте ("Эгмоьп", 1888), В. Гюго ("Эрнани", 1889) и др. Из совр. пьес в начале 90-х гг. были пост. "Плоды просвещения" (1891), "Власть тьмы" (1895). Тогда же М. т. впервые обратился к творчеству Г. Ибсена ("Северные богатыри", 1892). Раскрывая большие идеи и чувства, воплощённые в лучших произв. классич. драматургии, М. т. создавал спектакли, созвучные настроениям передовых кругов рус. общества. Идеи гражд. подвига, борьбы с насилием, высокий пафос служения народу находили горячий отклик у прогрессивной части зрителей. На спектаклях М. т. нередко происходили студенческие выступления, вызывавшие вмешательство полиции. В эти годы в творчестве ведущей группы актёров М. т. ярко проявились традиции героич. романтизма. Передовые демократич. устремления М. т. с особой силой и полнотой воплощены великой трагич. актрисой М. Н. Ермоловой, творчество к-рой по своему идейному содержанию было близко рус. революц.-демократич. интеллигенции, отвечало её стремлению к новой жизни, к изменению социального порядка. В игре Ермоловой органически сочетались высокая героика, художеств. простота, глубокая жизненная правда. Созданные ею образы выражали идеи революц. протеста, призыв к борьбе с тиранией, веру во всепобеждающую силу народа (Иоанна д'Арк - "Орлеанская дева" Шиллера, Лауренсия - "Овечий источник" и др.). Выступая в ролях совр. женщин, Ермолова всегда связывала тему любви с темой борьбы женщины за свою свободу и достоинство, против уродливых законов бурж. общества (Негина - "Таланты и поклонники", Кручинина; Ленина - "На пороге к делу" Соловьёва и др.). Творческими соратниками и сценич. партнёрами Ермоловой были: А. П. Ленский - актёр глубокой мысли, большой психологич. правды, в совершенстве владевший иск-вом сценич. перевоплощения; А. И. Южин - создатель героико-романтич. (Ричард III; Эрнани, Рюи Блаз в одноим. драмах Гюго) и остро характерных (Телятев - "Бешеные деньги" и др.) образов. С Ермоловой играли также Ф. П. Горев, К. Н. Рыбаков, Е. К. Лешковская, А. А. Яблочкина, несколько позднее - А. А. Остужев и др. Крупнейшей представительницей школы Островского в конце 19- нач. 20 вв. являлась его ученица О. О. Садовская. Её многообразное сценич. творчество основывалось прежде всего на речевой характеристике персонажа, на совершенном владении всем богатством говоров и интонационных оттенков рус. речи. Садовская создала на сцене М. т. замечательные по внутренней правде, художеств. разнообразию, типичности образы (старуха-крестьянка - "Ьоевода", Домна Пантелевна - "Таланты и поклонники", Кабаниха - "Гроза" Островского, Матрёна- "Власть тьмы" и др.). Реалистич. мастерством отличалось творчество М. П. Садовского, В. А. Макшеева, О. А. Дравдина, Н. К. Яковлева. Великолепная сыгранность труппы представляла собой одну из особенностей спектаклей М. т. В борьбе за сохранение и развитие реалистич. традиций передовая часть коллектива М. т. опиралась на классические произведения, пьесы крупнейших рус. писателей Островского, Л. Толстого и др. В М. т. ставились также пьесы А. И. Сумба-това (Южина) и В. И. Немировича-Данченко, откликавшиеся на актуальные жизненные темы. Однако в репертуаре т-ра в 80-90-е гг. численно преобладали безыдейные салонные драмы и пошлые обывательские комедии, основанные на шаблонах условной "сценичности", на ремесленных штампах зап.-европ. драматургии. Подобные пьесы уводили т-р в сторону от больших общественных интересов и мешали развитию дарований актёров, к-рые прилагали огромные усилия, чтобы оживить своей игрой ходульные, фальшивые образы драматургов-ремесленников. Постановочная сторона спектаклей отставала от новаторских требований передовой рус. режиссуры тех лет. В М. т. не нашёл применения своим силам такой талантливый режиссёр, как А. Ф. Федотов - один из учителей К. С. Станиславского. Не была поддержана режиссёрская деятельность А. П. Ленского, Резко выступив против реакционного невежественного руководства императорскими т-рами, против косности и рутины в сценическом искусстве, Ленский выдвинул программу реформ, развивавших традиции Щепкина и Островского, близких новаторским принципам К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко. Его борьба за идейно значимый репертуар и высокую постановочную культуру спектаклей выразила стремление лучшей части труппы М. т. Под рук. Ленского велась большая работа по воспитанию молодёжи; был создан филиал М. т.- Новый театр. в к-ром играли молодые актёры, его ученики: В. О. Массалитинова, В. Н. Пашенная, В. Н. Рыжова, Е. Д. Турчанинова, М. Ф. Ленин, А. А. Остужев, П. М. Садовский, С. В. Айдаров. Но в обстановке политич. гнёта и открытого противодействия дирекции Ленскому и его единомышленникам не удалось изменить положения, укоренившегося на императорской сцене. Реформу рус. театр. иск-ва в период обществ, подъёма конца 19- нач. 20 вв. осуществил Московский Художеств, т-р (см. Московский Художественный академический театр СССР имени М. Горького), основоположники к-рого К .С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко претворили в своей деятельности опыт рус. т-ра 19 в. и прежде всего реалистич. традиции М. т. В годы реакции, наступившей после подавления революции 1905-07, передовая часть труппы М.т. продолжала борьбу против декадентских влияний, за сохранение реалистич. традиций. В 1909 труппу М.т. возглавил А. И. Южин. Препятствуя проникновению в репертуар М.т. символистской драматургии, он стремился сохранить передовые идейные позиции М. т., видя путь к этому в пост. классич. спектаклей ! ("Без вины виноватые", 1908, "Бедная невеста", 1909, Островского, "Привидения" Ибсена, 1904, "Мария Стюарт", 1910, "Горе от ума", 1911, и др.). Но изолированность от передовой совр. лит-ры (пьесы Горького и Чехова на сцене М. т. не ставились) приводила к отрыву от демократич. зрителя. Важнейшие социальные проблемы не получали отражения на сцене М. т. Общий уровень его репертуара снижался. В актёрском иск-ве реализм стал вырождаться в мелкий бытовизм и натурализм, приобретал эпигонский характер. Великая Октябрьская социалистич. революция начала новую эпоху в развитии М. т., приблизив его иск-во к народу, открыв перспективу развития и обогащения тех черт его творчества, к-рые "...полностью гармонировали с задачей театра содержательного, проповедующего, общественного" (Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, 1958, с, 316). Коммунистич. партия и Сов. пр-во бережно отнесли-сь к старейшему рус. т-ру - носителю традиций критич. реализма и революц. романтизма, создав все условия для его развития. В т-р пришёл народный зритель, выдвинувший перед коллективом новые требования, новые задачи. Процесс сближения с революционной современностью, овладения подсказанными ею темами и образами совершался постепенно, здесь были свои трудности. В первые дни началось очищение репертуара М.т. от безыдейных бурж. пьес; осн. место в нём заняли произв. рус. и зарубежной классики, творчество актёров приобретало большую социальную остроту. Это сказалось в ряде осуществлённых в эти годы спектаклей: "Бешеные деньги", "Шутники" (оба в 1917) и "Лес" (1921) Островского, "Король Ричард III" (1920) и др. Совр. звучание получил в условиях начавшейся вооруж. борьбы против белогвардейцев и интервентов перекликавшийся с современностью спектакль "Посадник" А. К. Толстого (1918, реж. Санин; Посадник - Южин, Мамелфа Дмитриевна - Ермолова, Воевода Чермный- П. М. Садовский, Посадница - Массалитинова и Турчанинова). М. т. впервые получил возможность включить в свой репертуар произв. Горького: в 1919 была пост. пьеса "Старик" (реж. Платон, худ. Юон). Этот спектакль, в к-ром играли ведущие актёры т-ра (О. О. Садовская, В. Н. Пашенная, П. М. Садовский, Н. К. Яковлев), положил начало сценич. воплощению горьковской драматургии в М. т. На спектакле "Старик" присутствовал В. И. Ленин. По свидетельству реж. Платона, "Владимир Ильич сказал, что ему понравилась игра артистов" (газ. "Малый театр", 21 янв. 1939). Стремясь приблизить своё иск-во к широким массам нового зрителя, коллектив ввёл в систему выездные спектакли* в рабочих клубах и воинских частях. В этих спектаклях наряду с молодёжью участвовали старейшие актёры М. т.: М. Н. Ермолова, О. О. Садовская, Е. К. Лешковская, А. И. Южин, О. А. Прав-дин и др. В 1922 для обслуживания рабочего зрителя в Таганском р-не был открыт филиал М. т.-Т-р им. Сафонова, в 1934 начал работу колхозный филиал в Земетчино (Воронежская, ныне Пензенская обл.). М. т. первым из академич. т-ров (звание присвоено М. т. в 1920) начал ставить произв. сов. драматургов, создавать спектакли, посв. революц. событиям прошлого. В 1921 был пост. "Оливер Кромвель" Луначарского, в к-ром монументальный образ Кромве-ля (Южин) противостоял трагикомич. фигуре Карла I (П. Садовский). В оформлении спектаклей участвовали художники Д. Н. Кардовский, Е. Е. Лансере, В. А. Симов, К. Ф. Юон. В эти годы М. т. активно утверждает принципы реализма, отстаивая идейное, социально-значимое жизненно-полнокровное иск-во против формалистического принижения опыта передового сценич. иск-ва, связанного в его первоистоках с именами М. С. Щепкина и П. С. Мочалова. Слова А. В. Луначарского, сказанные им в дни празднования столетия со дня рождения А. Н. Островского в 1923 о необходимости обращения к его опыту, имели особенно важное значение для М. т., к-рыи издавна был "домом Островского". Нарком просвещения призывал вернуться к т-ру бытовому и этическому и вместе тем насквозь и целиком художественному. Стремлением утверждать такое иск-во и были проникнуты пост. на сцене М. т. произв. сов. драматургии, посв. современности. Темы гражд. войны, интернациональной солидарности трудящихся отражены в спектаклях "Федька-есаул" Ромашова (1924), "Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина (1925), "Лево руля!" Билль-Белоцерковского (1926). Эти пьесы имели серьёзные недостатки (схематичность образов "Лево руля!", лубочная стилизация нар. сказовой речи в "Иване Козыре и Татьяне Русских"), но они давали актёрам материал живой совр. жизни. Большой успех М. т. принесла пост. пьесы "Любовь Яровая" (1926, реж. Платон и Прозоровский, худ. Меныпутин). Этот спектакль, ставший этапным для всего сов. т-ра в целом, показал огромную силу реалистич. иск-ва М. т., обогащённого великими идеями пролетарской революции. Артисты М. т. создали героич. образы представителей революц. народа, поднятого на борьбу Коммунистич. партией (Кошкин - П. Садовский, Любовь Яровая - Пашенная, Швандя - С. Кузнецов), раскрыли ничтожество и обречённость представителей вражеского лагеря (Яровой - Ольховский, Елисатов - Климов, Панова - Гоголева). Высоким мастерством было отмечено исполнение даже небольших ролей (Марья - Рыжова, профессор Горностаев - Костромской, Елена Горностаева - Турчанинова). Газета "Правда" писала, что "спектакль является блестящей победой молодой драматургии и старого актёрского мастерства на революционном участке театрального фронта". Теме революционной бдительности был посвящён спектакль "Огненный мост" Ромашова (1929, реж. Прозоровский). Сатирич. остротой отличался спектакль "Растеряева улица" по Г. Успенскому (1929, реж. Нароков), в к-ром т-р -в ярких типич. образах разоблачал социальную сущность мещанства, противопоставляя косности и произволу собственников образы тружеников, отстаивающих своё человеческое достоинство. В годы первых пятилеток основу репертуара М. т. составляли пьесы сов. драматургов. В работе над ними т-р развивал свои творч. традиции, обогащённые методом социалистич. реализма. Спектакли М. т. откликались на важнейшие проблемы современности. Борьбе между старым и новым миром был посв. спектакль "Скутаревский" Леонова (1934; реж. Волков, Скутаревский - Рыбников, Скутарев-ская - Яблочкина, Петрыгин - Климов, Штруф - Межинский). Несокрушимость Красной Армии, её готовность выдержать любые испытания, рост нового поколения сов. воен. специалистов, воспитанных Коммунистич. партией, получили отражение в спектакле "Бойцы" Ромашова (1934, реж. Прозоровский и Хохлов). Героизму сов. человека, утверждению новой, социалистич. морали посв. спектакль "Слава" Гусева (1936, реж. Хохлов; Мотылькова - Рыжова, Блюменталь-Тамарина, Турчанинова, Медведев - Н. Яковлев, Черных - Нароков, Очерет - Межинский, Мотыльков-Анненков, Цыганков, Маяк - Лепштейн, Н. Соловьёв). Период подготовки и свершения Великой Октябрьской революции был показан в спектакле "На берегу Невы" Тренёва (1937, реж. Хохлов; в роли В. И. Ленина - Оленев, Поля Семёнова - Пашенная, Сергей Котов - Ковров, Расстегни - П. Садовский, Шмецгер - Климов). В историч. спектакле "Богдан Хмельницкий" Корнейчука (1939, рук. пост. Судаков, реж. Волков, худ. Петрицкий) были созданы эпич. образы мужественных патриотов Хмельницкого (Ленин), Максима Кривоноса (Головин), старой казачки Варвары (Яблочкина) и др. Тема победы социалистич. начала в сознании колхозных масс, преодоления пережитков старого воплощены в жизнерадостном комедийном спектакле "В степях Украины" Корнейчука (1941, Гос. пр., 1942; реж. Судаков и Цыганков, худ. Штоффср; Чеснок - Ильинский, Галушка - Зражевский, Долгоносик - Светловидов). Важное значение для утверждения в иск-ве М. т. метода социалистпч. реализма имела работа т-ра над горьковской драматургией; в спектаклях "Враги" (1933, реж. Хохлов) и особенно в спектакле "Варвары" (1941, реж. Зубов, Судаков, худ. Кноблок) М. т. достиг широких социальных обобщений. Спектакль "Варвары" прозвучал как обвинительный акт против прогнившей буржуазной культуры и интеллигенции, находящейся в услужении у капитала. Остро обличительные образы создали К.. А. Зубов (Цыганов), Н. А. Анненков (Черкун), психологич. достоверностью отличалась игра А. А. Яб-лочкинойи Е. Д. Турчаниновой (Богаевская), Е.Н. Гоголевой (Надежда) и др. Преодолевая эстетско-формалистич. и вульгарно-социологич. влияния, сказавшиеся в отдельных спектаклях ("Доходное место", 1926, "Волки и овцы", 1935; "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина, 1936), т-р добился крупнейших успехов в работе над классикой. Обогащённый методом социалистпч. реализма, коллектив по-новому подошёл к воплощению классич. драматургии, глубоко вскрывая социальную сущность произведения. В числе лучших пост. М. т. 30-40-х гг.: "Бешеные деньги" (1933, реж. Платон), "На всякого мудреца довольно простоты" (1935, реж. П. Садовский), "Лес" (1937, реж. Прозоровский), "Правда хорошо, а счастье лучше" (1941, рук. пост. Судаков, реж. Никольский), "Волки и овцы" (1941, реж. Волков, возобновлён в 1944 П. Садовским), "Ревизор" (1938, реж. Волков). Эти спектакли, неравноценные по замыслу и художеств. воплощению, в целом свидетельствовали о повышении значения режиссуры в работе М. т., продолжавшего оставаться в то же время т-ром актёра. Новая пост. "Горя от ума" (1938, реж. П. Садовский) особенно наглядно показала высокий уровень постановочной культуры т-ра, мастерство исполнителей (Фамусов - Климов, П. Садовский, Чацкий - Царёв, Хлёстова - Массалитинова, Загорецкий - Ильинский). В спектакле "Отелло" (1935, реж. Радлов) А. А. Остужев с громадной трагпч. силой создал образ чистого, благородного человека, гибнущего в условиях общественного и расового неравенства, а в роли Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова, 1940, пост. Судакова, реж. Вершилов) воплотил мужественный образ философа-бунтаря и борца за свободу мысли. Сценич. истолкование этих двух трагедий, при всём различии между ними, объединял пафос воинствующего гуманизма, рождённого новым социалистпч. мировоззрением. Это новое качество мировосприятия, воспитанное сов. эпохой, проявилось и в пост. "Евгении Гранде" по Бальзаку (1939, реж. Зубов, худ. Козлинский), в к-рой подлинно трагически раскрывалась горестная судьба Евгении (Зеркалова) в беспощадном мире наживы. Глубокой социальной типизации, высокого сценпч. мастерства достигли в эти годы актёры старшего поколения М. т.: А. А. Яблочкина, В. О. Массалитинова, Е. Д. Турчанинова, В. Н. Рыжова, М. М. Климов, И. А. Рыжов, П. М. Садовский, Н. К. Яковлев, М. Ф. Ленин. В коллектив т-ра пришли талантливые артисты из др. т-ров: Н. М. Радин, М. М. Блюменталь-Тамарина, Н. Н. Рыбников, К. А. Зубов, М. И. Царёв, Е. М. Шатрова, Д. В. Зеркалова, Н. А. Светловидов, А. И. Зражевский, И. В. Ильинский, С. Б. Межинский. Ярко расцвело мастерство "среднего" Поколения артистов М. т.: В. Н. Пашенной, Е. Н. Гоголевой, С. Н. Фадеевой, Н. А. Анненкова, Н. И. Рыжова и др. В годы Великой Отечественной войны 1941-45 М. т. активно участвовал в художеств. обслуживании фронта. Был создан фронтовой филиал. На фронт выезжали ведущие артисты т-ра. На сцене М. т. осуществлён ряд патриотич. спектаклей. Острой политич. мыслью, публицистич., сатирич. направленностью отличался спектакль "Фронт" (1942, пост. Судакова, реж. Алексеев и Цыганков; Иван Горлов - Шамин, Мирон Горлов - Зубов, Огнев - Царёв, Хрипун - Владиславский, Крикун - Светловидов). Идею непобедимости сов. народа, его любовь к Родине воплощал спектакль "Нашествие" (1943, реж. Судаков, худ. Штоффер). В этом спектакле был использован опыт, накопленный артистами и режиссурой М. т. в раскрытии своеобразной поэтики леоновской драмы (в 1939 Судаков пост. "Волк" Леонова), в передаче обобщённой сущности драмы. Психологич. проникновение в образы героев органически сочеталось с остротой сценич. рисунка (Фёдор Таланов - Соловьёв, Таланов-отец - П. Садовский, Анна Николаевна - Пашенная, Демидьевна - Массалитинова, Колесников - Павлов, Аниска - Хорькова, Шпурре - Леон-тьев, Фаюнпн - Межинский, Кокорышкин - Лебедев). Прошлое рус. народа воссоздавал спектакль "Иван Грозный" (первая часть драматич. повести А. Н. Толстого) (1945, Грозный - Соловьёв, Марья Темрюковна - Гоголева, Ефросинья Старицкая - Пашенная). Первый сценич. вариант "Ивана Грозного", осуществлённый Судаковым, подвергся критике за упрощённое раскрытие сущности историч.. коллизии пьесы. П. М. Садовский, Зубов и Никольский создали вторую сценич. редакцию спектакля, в к-рой были устранены осн. недостатки первого варианта. Значит, достижением т-ра в развитии комедийно-сатирич. линии его иск-ва стал спектакль "Пигмалион" Шоу (1943, Гос. пр. СССР, 1946, реж. Зубов; Хиг-гинс - Зубов, Элиза - Зеркалова). М. т. новаторски прочитал комедию Шоу, глубоко раскрыв её социально-обличительный и одновременно гуманистич. смысл. Вместе с тем, в эти годы в нек-рых пост. т-р допустил идейно-творч. ошибки, отошёл от принципов социалистич. реализма (искажение историч. действительности в спектакле "Отечественная война 1812 года", 1942, пост. безыдейных пьес "Самолёт опаздывает на сутки" Рыбака и Савченко, "Новеллы Маргариты Наваррской" Э. Скриба и Легуве). Историч. постановление ЦК партии "О репертуаре драматич. театров и мерах по его улучшению" от 26 авг. 1946 помогло М. т. исправить ошибки и определить свой дальнейший творч. путь. Осн. задачей т-ра стало воплощение образов строителей коммунистич. общества, раскрытие богатого духовного мира сов. человека. Утверждению сов. морали, борьбе с пережитками старого в сознании людей, рождению новых этич. норм посв. спектакли: "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947, Гос. пр. СССР, 1947, реж. Зубов и Цыганков, худ. Пименов; Харитонов - Жаров, Максимов - Анненков, Боровский - Царёв, Горелова - Гоголева), "Великая сила" Ромашова (1947, Гос. пр. СССР, 1948, пост. Зубова и Петрова; Лавров - Анненков, Миля-гин - Григорьев), "Московский характер" Софронова (1948, Гос. пр. СССР, 1949, реж. Дикий и Страдомская; Потапов - Григорьев, Гринёва-Шатрова, Полозова- Гоголева, Гринёв - Леонтьев, Зайцев - Светловидов), "Калиновая роща" Корнейчука (1950, реж. Дикий; Наталья Ковшик - Пашенная, Романюк - Григорьев, Крым - Светловидов, Ага Щука - Фадеева, Василиса - Роек). Борьба за мир и демократию, разоблачение поджигателей войны определили гражданский пафос спектаклей "Русский вопрос" (1947, реж. Зубов; Смит - Царёв, Макферсон - Зубов), "Голос Америки" Лавренёва (1950,- Кидд - Анненков). М. т. продолжал плодотворно работать над новыми пост. пьес рус. классиков: "Доходное место" (1948, реж. Зубов), "Ревизор" (1949, реж. Цыганков; Хлестаков - Ильинский, Городничий - Григорьев), "Живой труп" (1951, реж. Волков). Большим событием явилась пост. "Вассы Железновой" (1952, реж. Зубов и Велихов). Созданный Пашенной образ Вассы- великолепный пример истинно горьковского подхода к роли. С исключительной глубиной передавая драматизм судьбы Вассы, Пашенная показывала неизбежность крушения своей героини. Неповторимо-индивидуальное выступало в ее образе в органич. единстве с социально-типическим. Однако в деятельности М. т. в конце 40-х - начале 50-х гг., как и в жизни всех сов. т-ров, проявились отрицат. тенденции, связанные с догма-тич. искажением принципов социалистич. реализма. Эти тенденции сказывались во влиянии т. н. "теории" бесконфликтности (напр., в спектакле "Семья Лутонп-ных" Пырьева и бр. Тур, 1951), в схематически прямолинейной, обеднённой характеристике персонажей (напр., в "Шакалах" Якобсона, 1953). Т-р не мог преодолеть и ограниченности в изображении событий Великой Отечественной войны ("Южный узел" Первен-цева, 1948), борьбы против белогвардейцев и интервентов ("Незабываемый 1919-й" Вишневского, 1950). Культ личности Сталина приводил к принижению-роли нар. масс, руководимых Коммунистич. партией у. в изображении историч. событий в этих спектаклях. Новый период в жизни всего сов. театр. иск-ва, обозначившийся в сер. 50-х гг., с особенной определённостью после XX съезда КПСС, плодотворна сказался и в развитии М. т. Борьба против творческого нивелирования, обеднения средств театр. выразительности, против пережитков "теории" бесконфликтности, связанных с влиянием культа личности Сталина, вызвали плодотворные тенденции творч. рост старейшего рус. т-ра. В новых спектаклях М. т., посв. сов. современности, находят отражение жизненные явления, характерные для нашей действительности в годы, когда задачи коммунистич. строительства стали непосредственными практич. задачами партии и народа. Так, в пост. "Крыльев" Корнейчука (1955, реж. Зубов, Цыганков раскрывалась острая драматич. коллизия - столкновение двух стилей руководства - подлинно партийного, опирающегося на массы, и бюрократического косного, связанного с пережитками прошлого (секретарь обкома партии Ромодан - Царей, председатель облисполкома Дремлюга - Комиссаров, учительница Горицвет- Яблочкина). Комедийно-сатирич. направленность иск-ва М. т. определила живое звучание пьесы Погодина "Когда ломаются копья" (1953, реж. Волков; профессор Картавин - Ильинский,. Виктория - Ликсо). Значит, работой М. т. явилась пост. нар. драмы Д. Зорина "Вечный источник" (1957, реж. Бабочкин, худ. Босулаев; в роли В. И. Ленина - Маркушев, Плакуна - Анненков, Василисы - Солодова). Образ В. И. Ленина, воссозданный в спектакле, приобрёл особую остроту и действенность в пору восстановления ленинских норм во всех областях жизни сов. общества. Непосредственно связанной с этим спектаклем по своему содержанию была пост. второй пьесы того же автора - "Весенний гром" (1961, реж. Бабочкин);. в ней прослеживается судьба героев "Вечного источника" - крестьян подмосковного села в наши дниИскания М. т., связанные с созданием широких эпич. спектаклей, нашли своё выражение на материале истории "Северные зори" Никитина (1952), "Порт-Артур" Попова и Степанова (1953, реж. Зубов и Марков). Первый спектакль воссоздавал картину героич. борьбы сов. людей против американо-английских интервентов в годы гражданской войны, во втором- отвага рус. солдата, его самоотверженность драматически остро противопоставлялись продажности генералов царской армии в пору русско-японской войны 1904-05. Спектаклями, поднимавшими проблемы духовного, нравственного роста сов. людей, прежде всего на материале судеб молодого современника, стали пост. пьес "Карточный домик" Стукалова (1959) и "Неравный бой" Розова (1960, реж. Бурое), инсценировка повести "Коллеги" Аксёнова и Стабового (1962, реж. Бабочкин и Коршунов; Александр Зеленин - Подгорный). Характеры современников, раскрывающиеся в столкновении с пережитками ложных взглядов и норм, порождённых периодом культа личности Сталина, с большой психологич. правдой были показаны в спектакле "Палата" Алёшина (1962, реж. Варпаховский; Новиков - Телегин, Прозоров - Константинов, Гончаров - Доронин). В 1960 М. т. осуществил новое сценич. прочтение "Любови Яровой" (реж. Ильинский и Цыганков; Швандя - Доронин, профессор Горностаев - Ильинский), подчеркнув широкую историч. перспективу изображаемых событий. Пост. пьес авторов братских республик СССР ("Лето младшего брата" Приеде, 1956; "Весёлка" Зарудного, 1958) расширила совр. сов. репертуар т-ра. Особенно значит, спектаклем стала пост. пьесы "Браконьеры" Раннета, в к-рой светлая гуманистич. мысль была раскрыта через глубокое проникновение в правду характеров (1961, реж. Жаров; Аадам - Бабочкин, Меела - Нифонтова, Яагуп - Жаров). Новым в репертуаре М. т. было обращение к произв. совр. зарубежной драмы: "Такие времена" Юрандота (1955, реж. Волков), "Проданная колыбельная" Лакснесса (1955, пост. П. Маркова, реж. Межинский) и "Каменное гнездо" Вуолийоки (1957, реж. Гладков и Хохряков), в к-ром Пашенная создала образ Хозяйки Нисковуо-ри, пронизанный мудрым гуманизмом, показала процесс пробуждения человечности в душе своей героини. В области сценич. прочтения классики М. т. также предпринял ряд новых опытов. В их числе пост. "Макбета" (1955, реж. Зубов и Велихов, худ. Волков; Макбет - Царёв, леди Макбет - Гоголева). Своеобразное истолкование "Власти тьмы" (1956, реж. Равенских) с особой яркостью сказалось в новаторском раскрытии И. В. Ильинским образа Акима (актёр трактовал своего героя как "человека чистой совести", отвергающего ложь и жестокость бурж. мира). Издавна присущее М. т. мастерство красочного реалистич. воплощения драматургии А. Н. Островского проявилось в новой пост. "Грозы" (1962, реж. Пашенная и Гладков, худ. Волков, композитор Щедрин; Кабаниха - Пашенная, Катерина- Нифонтова, Варвара - Хорькова, Феклуша - Шатрова, Дикой - Жаров, Борис - Афанасьев, Тихон - Доронин), в к-рой особое внимание обращалось на передачу поэтич. стихии драмы. В 1960 М. т. обратился к драматургии Чехова, пост. драму "Иванов" (реж. Бабочкин; Иванов- Царёв, Бабочкин, Анна - Роек). В нач. 60-х гг. т-р осуществил спектакли: "Маскарад" (1962, реж. Варпаховский, худ. Стенберг; Арбенин - Царёв, Нина - Роек, Шприх - Подгорный) и "Горе от ума" (1963, реж. Е. Симонов, худ. Волков). Работу М. т. над зарубежной драматургией критич. реализма продолжили спектакли "Д-р" ("Доктор философии" Нушича; 1956, реж. К. А. Зубов) и инсценировка "Ярмарки тщесла вия" Теккерея (1958, реж. Ильинский, Цыганков). Носитель великих традиций рус. сценич. культуры М. т. внёс огромный вклад в утверждение социали стич. реализма в сов. т-ре и оказ-ал большое влиянш на формирование сов. драматургии. Для мастере! М. т. характерны высокая идейность, умение обобщать и типизировать жизненные явления, творческое своеобразие, особая насыщенность и яркость сценич. красок, большая культура сценич. речи. В 1937 М. т, награждён орденом Ленина. Худ. руководителями и гл. реж. М. т. были: А. И. Южин (1923-27), И. Я. Судаков (1937-43), П. М. Садовский (1944-47), К. А. Зубов (1947-56), М. И. Царёв (1957-62), с 1963 - Е. Р. Симонов. В труппе театра (1964): народные артисты СССР: П. А. Анненков, Б. А. Бабочкин, Е. Н. Гоголева, М. И. Жаров, И. В. Ильинский, М. И. Царёв; нар. арт. РСФСР: Н. А. Белёвцева, В. А. Владислав-ский, А. П. Грузинский, В. Д. Доронин, Д. В. Зерка-лова, П. А. Константинов, И. А. Любезнов, Н. А. Свет-ловидов, Е. М. Солодова, С. Н. Фадеева, Е. М. Шатрова; засл. арт. РСФСР: Н. Л. Афанасьев, Э. А. Быстрицкая, Б. Ф. Горбатов, Е. П. Велихов, Т. А. Еремеева, К. А. Ликсо, Р. Д. Нифонтова, К. Ф. Роек, О. М. Хорькова, В. В. Кенигсон, В. И. Коршунов, Е. С. Матвеев, С. А. Маркушев, Д. С. Павлов, Б. В. Телегин, В. И. Хохряков; актёры: В. В. Борцов, Н. И. Корниенко, А. М. Торопов, Н. В. Подгорный и др. При М. т. с 1918 работала театр. школа, носящая имя М. С. Щепкина,одно из крупнейших высших театр. учебных заведений (в 1963 вошла в состав ГИТИСа им. А. В. Луначарского). Её преподавателями были В. Н. Пашенная, Н. Ф. Костромской, С. В. Айдаров, С. А. Головин, Н. А. Смирнова, а в дальнейшем и др. крупнейшие мастера М. т. В 1954 М. т. гастролировал в Польше, в 1958 в Румынии и Болгарии, в 1962 в Чехословакии. Спектакли М. т. показывались в Париже на фестивале драматич. иск-ва - 1962 - "Коллеги" и "Власть тьмы". РЕПЕРТУАР МАЛОГО ТЕАТРА С ОКТЯБРЯ 1917 (в скобках указаны фамилии режиссёров и художников) 1917. "Завтрак у предводителя" Тургенева (Фохт), "Шутники" Островского (Н. К. Яковлев, худ. Симов), "Саломея" Уайльда (Платон, худ. Петров и Дьячков), "Бешеные деньги" (Лепковскг.й, худ. Петров); "Флорентийская трагедия" Уайльда (Айдаров, худ. Петров и Дьячков). 1918. "Удобства жизни" Вильде (Фохт), "Декабрист" Гнедича (Платон, худ. Петров и Дьячков), "Посадник" А. К. Толстого (Санин, худ. Арапов), "Проделки Скапена" (Айдаров, худ. Ульянов), "Скупой" (Айдаров, худ. Ульянов). 4919. "Старик" Горького (Платон, худ. Юон), "Собака садовника" Лопе де Вега (Санин, худ. Юон и Дьячков), "Электра" Гофмансталя (Санин, худ. Петров и Дьячков), "Ревизор" (Платон, худ. Веснин). 1920. "Король Ричард III" Шекспира (Санин и Волконский, худ. Петров и Дьячков); "Женитьба Фигаро" (Платон, худ. Веснин). 1921. "Горе от ума" (Санин, худ. Петров), "Лес" (Санин, худ. Кардовский); "Холопы" Гнедича (Платон, худ. Дмитриев), "Оливер Кромвель" Луначарского (Платон, худ. Добужинский). 1922. "Пути к славе" Скриба (Волконский, худ. Веснин), "Как они хотели жениться" Моэма (Волконский, худ. Линдбладт), "Снегурочка" (П. М. Садовский, худ. Рождественский). 1923. "Его величество Трифон" Чижевского (Ермолов-Бороздин, худ. Михайлов), "Игроки" Гоголя (Волконский, худ. Мекк), "Недоросль" (Волконский, худ. Мекк), "На всякого мудреца довольно простоты" (Платон, худ. Соколов); "Железная стена" Рынды-Алексеева (Платон, худ. Соколов), "Нечаянная доблесть" Юрьина (Волконский,. худ. Мекк), "Сердце не камень" Островского (Платон, худ. Юон). 1924. "Завтрак у предводителя" Тургенева (Платон и Прозоровский, худ. Кардовский), "Дары волхвов" Юрьина (Волконский, худ. Егоров), "Дамская война" Скриба и Легуве (Волконский, худ. Егоров), "Плач Рахили" Кра-шенинникова (Ермолов-Бороздин, худ. Михайлов), "Юлий Цезарь" Шекспира (Платон и Прозоровский, худ. Лансере). "Медвежья свадьба" Луначарского (Эггерт, худ. Три-вас), "Бедность не порок" (Платон и Прозоровский, худ. Кардовский); "Псиша" Беляева (Прозоровский), "Ученик дьявола" Шоу (Платон), "Мораль пани Дульской" Заполь-ской (Ермолов-Бороздин, худ. Михайлов), "Уриэль Ако-ста" Гуцкова (Прозоровский, худ. Михайлов), "Волчьи души" Дж. Лондона (Волконский, худ. Симов), "Сто лет Малого театра" Платона (Платон, худ. Юон), "Матрос" Соважа и Делурье (Платон, худ. Юон), "Нахлебник" Тургенева (Платон, худ. Кардовский). 1925. "Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва (Прозоровский, худ. Михайлов), "Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина (Платон и Прозоровский, худ. Иванов), "Последний жемчуг" Персияниновой (Ланской), "Анна Кристи" О'Нила (Прозоровский, худ. Михайлов), "Серебряная коробка" Голсуорси (Платон, худ. Михайлов), "Заговор Фиеско" Шиллера (Волконский, худ. Федотов), "Обетованная земля" Моэма (Волконский, худ. Федотов), "За океаном" Гордина (Ланской), "Аракчеевщина" Платона (Платон, худ. Юон), "Семь жён Ивана Грозного" Смолина (Ланской, худ. Иванов), "Трактирщица" (Ланской, худ. Михайлов), "Загмук" Глебова (Волконский, худ. Федотов), "Женитьба Бальзаминова" Островского (Прозоровский, худ. Михайлов). 1926. "Брат наркома" Лернера (Прозоровский, худ. Михайлов), "Собор Парижской богоматери" Крашенин-никова по Гюго (Платон и Костромской, худ. Егоров), "Лево руля!" Билль-Белоцерковского (Прозоровский, худ. Иванов), "Доходное место" (Волконский, худ. Нивинский); "Смерть Петра I" Шаповаленко (Прозоровский, худ. Михайлов), "Грех да беда на кого не живёт" Островского (Нароков, худ. Михайлов), "Любовь Яровая" (Платон и Прозоровский, худ. Меныпутин). 1927. "Наследие времён" Платона (Платон, худ. Кардовский), "Бархат и лохмотья" Луначарского и Штуккена (Волконский, худ. Нивинский), "Амур в лапоточках" Сухотина по Лескову (Платон, худ. Крымов), "Пока они сражались" Вакса и Маттерна по Берже (Нароков, худ. Федотов), "1917 год" Суханова и Платона (Прозоровский, худ. Мень-шутин). 1928. "Сон в летнюю ночь" Шекспира (Костромской, худ. Михайлов), "Золото" О'Нила (Платон, худ. Федотов), "Гусары и голуби" Волькенштейна (Прозоровский, худ. Кустодиев), "Сигнал" Поливанова и Прозоровского (Прозоровский, худ. Комарденков), "Жена" Тренёва (Владимиров, худ. Левин). 1929. "Огненный мост" Ромашова (Прозоровский, худ. Арапов), "Альбина Мегурская" Шаповаленко (Костромской, худ. Федотов), "Разбойники" (Платон, худ. Арапов); "Рас-теряева улица" Нарокова по Успенскому (Нароков, худ. Арапов), "Свои люди-сочтёмся" (Платон, худ. Кардовский). 1930. "Горе от ума" (Волконский, худ. Рабинович), "Мещанин во дворянстве" (Попов, худ. Айзенберг); "Ледолом" Чуркина (Попов, худ. Иванов), "Вьюга" Шимкевича (Платон и Прозоровский, худ. Киселёв), "Горячие будни" Болотова (Попов, худ. Арапов), "Смена героев" Ромашова Нароков, худ. Арапов). 1931. "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (Платон, худ. Иванов), "Третья скорость" Финна и Волконского (Волконский, худ. Иванов), "Ясный лог" Тренёва (Прозоровский, худ. Талдыкин и Михайлов). 1932. "В дальней фактории" Шаповаленко (Платон, худ. Талдыкин), "Плоды просвещения" (Хохлов, худ.Левин); "Интермедия 1 мая" Городецкого, "Цвета защиты" Зорич (Медведев и Никольский), "Разгром" Фадеева и Нарокова (Нароков, худ. Арапов), "Мстислав Удалой" Прута (Костромской и Никольский, худ. Меныпутин). 1933. "Бешеные деньги" (Платон, худ. Юон), "Дон Кар-лос" (Марджанов, худ. Арапов), "Враги" (Хохлов, худ. Левин); "Диплом" Бруштейн и Зона (Прозоровский, худ. Денисовский), "На бойком месте" (Садовский и Головин, худ. Иванов). 1934. "Бойцы" Ромашова (Прозоровский и Хохлов, худ. Либаков и Матрунин), "Скутаревский" Леонова (Волков, худ. Варпех), "Последняя бабушка из Семигорья" Евдокимова (Костромской и Никольский, худ. Меныпутин), "В чужом пиру похмелье" композицияНарокова по пьесам Островского "В чужом пиру похмелье", "Тяжёлые дни", "Семейная картина", "Трудовой хлеб" (Нароков, худ. Егоров). 1935. "Волки и овцы" (Хохлов, худ. Дмитриев); "Соло на флейте" Микитенко (Нароков, худ. Егоров), "На всякого мудреца довольно простоты" (Садовский, худ. Меныпутин), "Отелло" (Радлов, худ. Басов). 1936. "Семья Волковых" Давурина (Балабан), "Бронепоезд 14-69" Иванова (Волков, худ. Меныпутин), "Слава" Гусева (Хохлов, худ. Оцхели), "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина (Дикий, худ. Прусаков), "Салют, Испания!" Афиногенова (Пашенная, худ. Рындин). 1937. "Лес" (Прозоровский, худ. Герасимов), "Маленькие трагедии" (Нароков, худ. Сирвинт), "Борис Годунов" (Хохлов, худ. Щуко), "Коварство и любовь" (Абашидзе, худ. Оцхели); "На берегу Невы" Тренёва (Хохлов, худ. Арапов). 1938. "Ревизор" (Волков, худ. Юон); "Дети Ванюшина" Найдёнова (Гладков и Иванов, худ. Меньшутин), "Дружба" Гусева (Хохлов, худ. Варпех), "Горе от ума" (Садовский, Судаков, С. Алексеев, худ. Лансере). 1939. "Евгения Гранде" по Бальзаку (Зубов, худ. Коз-линский), "Богдан Хмельницкий" Корнейчука (Волков, худ. Петрицкий), "Волк" Леонова (Судаков, худ. Рындин), "Жизнь" Панфёрова (Судаков, худ. Дмитриев). 1940. "Свадьба Кречинского" ' (Волков, худ. Варпех), "Без вины виноватые" (Пашенная п Алексеев, худ. Юон); "Уриэль Акоста" Гуцкова (Судаков, худ. Рабинович). 1941. "Игра интересов" Бенавенте (Судаков, Цыганков и Лейн, худ. Рогачёв), "Варвары" (Судаков и Зубов, худ. Кноблок); "Волки и овцы" (Волков, худ. Васильев и Пименов), "Правда - хорошо, а счастье лучше" Островского (Никольский, худ. Кноблок), "В степях Украины" Корнейчука (Судаков, худ. Штоффер). 1942. "Отечественная война 1812" по Л. Н. Толстому (Судаков, худ. Вильяме), "Девушка-гусар" Кони (Зубов, худ. Кноблок), "Партизаны в степях Украины" Корнейчука (Цыганков, худ. Кноблок). "Осада мельницы" Золя (Велихов и Царёв, худ. Кноблок), "Фронт" Корнейчука (Судаков, худ. Кноблок). 1943. "Нашествие" Леонова (Судаков, худ. Штоффер), "Пигмалион" Шоу (Зубов, худ. Козлинский). 1944. "Волки и овцы" (Садовский, худ. Юон). 1945. "Иван Грозный" А. Н. Толстого (Садовский, Зубов, худ. Соколов-Скаля), "Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва (Цыганков и Бриллиантов), "Двенадцатая ночь" (Дудин.. худ. Рындин); "Самолёт опаздывает на сутки" Рыбака и Савченко (Цыганков, худ. Федотов), "Сотворение мира" Погодина (Зубов, худ. Соколов-Скаля). 1946. "Бедность не порок" (Никольский, худ. Кардовский и Пиотрович), "Мещане" (Дикий, худ. Егоров); "Слава" Гусева (Цыганков, худ. Пименов). 1947. "За тех, кто в море!" Лавренёва (Зубов и Цыганков, худ. Пименов), "За Камой-рекой" Тихонова (Велихов, худ. Васильев), "Русский вопрос" (Зубов, худ. Каплуновский); "Великая сила" Ромашова (Петров и Зубов, худ. Федотов), "На белом свете" Нилина (Прозоровский и Цыганков, худ. Пименов). 1948. "Минувшие годы" Погодина (Зубов, худ. Каплуновский), "Доходное место" (Зубов и Цыганков, худ. Каплуновский); "Южный узел" Первенцева (Юткевич, худ. Пименов), "Бесприданница" (Зубов, худ. Козлинский), "Коварство и любовь" (Цыганков, худ. Пиотрович); "Московский характер" Софронова (Дикий, худ. Шифрин), "Семья пилотов" Супонева (Кричко и Гладков, худ. Носов). 1949. "Рюи Блаз" Гюго (Бебутов и Велпхов, худ. Коэлин-ский), "Ревизор" (Цыганков, худ. Кардовский); "Молодость" Л. Зорина (Цыганков и Велихов, худ. Гранат), "Заговор обречённых" Вирты (Зубов, худ. Каплуновский), "Наш современник" Паустовского (Зубов и Цыганков, худ. Пименов), "Тайная война" Михайлова и Самойлова (Страдомская, худ. Козлинский), "Незабываемый 1919-й" Вишневского (Зубов и Цыганков, худ. Федотов). 1950. "Голос Америки" Лавренёва (Зубов, худ. Каплуновский), "Снегурочка" (Прозоровский, худ. Волков); "Калиновая роща" Корнейчука (Дикий, худ. Петрицкий), "Люди доброй воли" Мдивани (Дикий, худ. Кноблок). 1951. "Семья Лутониных" бр. Тур (Л. Волков, худ. Васильев), "Без вины виноватые" (Цыганков, худ. Б. Волков); "Настя Колосова" Овечкина (Зубов, худ. Пластов), "Живой труп" (Л. Волков, худ. Васильев). 1952. "Дорога свободы" по Фасту (Равенских, худ. Волков); "Васса Железнова" (Зубов и Велихов, худ. Кноблок); "Северные зори" Никитина (Зубов и Марков, худ. Волков), "Иначе жить нельзя" Софронова (Цыганков, худ. Каплуновский). 1953. "Когда ломаются копья" Погодина (Л. Волков, худ. Б. Волков), "Порт-Артур" Степанова и Попова (Зубов и Марков, худ. Волков), "Шакалы" Якобсона (Равенских, худ. Каплуновский), "Эмилия Галотти" Лессинга (Цыганков, худ, Кноблок). 1954. "Опасный спутник" Салынского (Гончаров, худ. Матвеев), "Сердце не камень" Островского (Волков, худ. Мешков),"Иван Рыбаков" Гусева (Равенских, худ. Курилко). 1955. "Крылья" Корнейчука (Зубов и Цыганков, худ. Волков), "Ванина Ванини" Юрьева по Стендалю (Гладков, худ. Эрдман), "Проданная колыбельная" Лакснесса (Марков, худ. Шифрин), "Макбет" (Зубов и Велихов, худ. Волков), "Такие времена" Юрандота (Волков, худ. Эрдман). 1956. "Воспитанница" Островского (Цыганков и Гладков, худ. Мешков), "Деньги" Софронова(Бабочкин, худ. Матвеев), "Д-р философии" Нушича (Зубов, худ. Рабинович), "Лето младшего брата" Приеде (Зубов, худ. Вилке), "Власть тьмы" (Равенских, худ. Волков); "Ночной переполох" Соважона (Кенигсон, худ. В. Р. Эрдман). 1957. "Село Степанчиково" Н. Эрдмана по Достоевскому (Л. Волков, худ. А. Васильев), "Одна ночь" Горбатова (Цыганков), "Когда горит сердце" Гольдфельда по В. Кину (Гончаров), "Каменное гнездо" Вуолпйоки (Гладков и Хох-ряков, худ. Э. Стенберг и Тарасов), "Вечный источник" Д. Зорина (Бабочкин, худ. Босулаев), "Привидения" Ибсена (Цыганков, худ. Волков). 1958. "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (Равенских, худ. Волков), "Весёлка" Зарудного (Вурос), "Ярмарка тщеславия" по Теккерею (инсц. Ильинского, реж. Ильинский и Цыганков, худ. Рындин). 1959. "Веер леди Уиндермиер" Уайльда (Комиссаржев-ский, худ. Дорер), "Завещание" Ермолинского (Л. Волков, худ. Б. Волков), "Карточный домик" Стукалова (Вурос, худ. Э. Стенберг), "Свои люди - сочтёмся" (Л. Волков, худ. Васильев). 1960. "Иванов" Чехова (Бабочкин, худ. Куманьков), "Осенние зори" Блинова (Равенских, худ. Волков), "Песня о ветре" Вейцлера и Мишарина (Коршунов и Монахов, худ. Волков и Клотц), "Неравный бой" Розова (Вурос, худ. Э. Стенберг), "Остров Афродиты" Парниса (Комиссар-жевский, худ. Волков), "Любовь Яровая" (Ильинский и Цыганков, худ. Рындин). 1961. "Взрыв" Дворецкого (Велихов, худ. Куманьков), -"Честность" Софронова (Ильинский и Цыганков), "Весенний гром" Д. Зорина (Бабочкин, худ. Волков), "Браконьеры" Раннета (Жаров, худ. Волков). 1962. "Гроза" (Пашенная и Гладков, худ. Волков); "Коллеги" Аксёнова и Стабового (Бабочкин и Коршунов, худ. Белов), "Маскарад" (Варпаховский, худ. Стенберг); "Палата" Алёшина (Варпаховский, худ. Арндт и Попков). 1963. "Госпожа Бовари" Флобера (инсц. Битрих-Еремее-вой, реж. Ильинский и Шипов, худ. Рындин), "Перед ужином" Розова '(Монахов), "Горе от ума" (Е. Симонов, худ. Волков); "Нас где-то ждут" Арбузова (Е. Симонов, худ. Волков). 1964. "Дачники" (Бабочкин, худ. Босулаев), "Украли консула" Мдивани (Монахов, худ. Клотц). Лит.: Белинский о драме и театре, М., 1948; Герцен А. И., Былое и думы, Л., 1947 (гл. М. С. Щепкин); Московский Малый театр. 1824-1924, М., 1924; Сто лет Малому театру. 1824-1924, М., 1924; Кар а-М у р з а С., Малый театр. Очерки и впечатления, М., 1924; Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны. Сб. статей, М., 1949; Современники о Малом театре.Сб. высказываний деятелей литературы и сцены, М., 1950; "Театр", 1949, № 10; Д у-р ы л и н С. П., Московский академический Малый театр 1921-1929 гг.), в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств, М., 1953; Ромашов Б., Драматург и театр. М., 1953, с. 297-321; Ежегодник Малого т-ра. 1953-1954, М.. 1956; то же, 1955-1956, М., 1961; главы о Малом т-ре, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954 (с. S5-101, 247-86, 519-76), т. 2, М., 1960 (с. 128-77, 566-91), т. 3, М., 1961 (с. 143-200); Ленский А. П., Статьи..., М., 19'50; Ю ж и н-С у м б а т о в А. И., Записки..., М., 1950; Яблочкина А. А., Жизнь в театре, М., 1953; Пашенная В., Искусство актрисы, М., 1954; Л у н а ч а р с к и и А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958; Зограф Н. Г., Малый театр второй доловины XIX в., М., 1960. Ю. Д. (Дореволюц. раздел), Б. Рос. (Сов. раздел). МАЛЫЙ ТЕАТР (KIeines Theater) - немецкий драматический театр. Возник в 1902 в Берлине на базе артистич. кабаре "Шум и Дым". В 1902-05 т-р возглавлял М. Рейнхардт, труппа состояла из артистов Нем. т-ра (Э. Рейхер, Р. Бертенс, Р. Валлентин, Ф. Кайслер, Л. Дюмон и др.). Выступая против натурализма, т-р черпал свой репертуар из символистич. декадент, драматургии. В первый сезон здесь были пост. "Вихрь" Стриндберга, "Саломея" Уайльда, "Дух земли" Ведекинда. Несмотря на увлечение модернист. драматургией и импрессионист, манерой игры Г. Эйзольд), мн. актёры т-ра следовали реалистич. традициям нем. актёрского иск-ва. В 1903 здесь впервые в Германии были пост. "Плоды просвещения" и в 1905"Медведь" Чехова. Значит, событием стал спектакль "На дне", пост. реж. Р. Валлентином (под назв. "Ночлежка", 1903). В 1905 большинство актёров М. т. перешли в Нем. т-р и т-р Каммершпиле. Т-р возглавил В. Барновский до 1912). При нём репертуар т-ра заполнили бурж. салонные комедии и фарсы. Перед 1-й мировой войной т-р утратил художеств. значение и в нач. 20-х гг. превратился в коммерч. предприятие. Сцена М. т. служила гл. обр. гастрольной площадкой. В годы нацистского господства т-р был закрыт. Лит.: Гвоздев А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.-М., 1939. И. Н. МАЛЫЙ ТЕАТР (в Петербурге) - см. Литературно-художественного общества театр. МАЛЬКОВА, Вера Михайловна [р. 5(18).Ш. 1903] - белорус. сов. артистка оперы (лирич. сопрано). Нар. арт. БССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1927. В 1933 окончила Тбилисскую консерваторию по классу пения проф. О. А. Шульгиной-Бахуташвнли. В 1934- 1937 работала в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили. С 1937 - солистка Белорус. т-ра оперы и балета. Партии: Цира ("Дареджан Коварная" М. Баланчивадзе), Марфочка ("Девушка из Полесья" Тикоцкого), Надейка , "Цветок счастья" Туренкова), Ольга ("Кастусь Калиновский" Лукаса); Татьяна, Марфа, Чпо-Чио-сан; Маргарита ("Фауст"), Микаэла и др. В 1953-60 М. - худ. рук. Белорус. эстрады. Выступала в камерных концертах. А. Ив МАЛЬМКВИСТ (Malmquist), Сандро (р. 5. IX. 1901) - шведский режиссёр, театральный художник. Ученик П. Линдберга. В 1920-26 был ассистентом режиссёра и художником в "Лоренсберг-театре" (Гё-теборг). В 1928 организовали возглавил эксперимент. "Т-р молодых" (Стокгольм). В 30-х гг. работал в Т-ре И. Экмана (Стокгольм), в Гётеборгском гор. т-ре. Затем основал и возглавлял до 1940 "Новый т-р" (Стокгольм), работал в разл. периферийных труппах. В 1947-59 - худ. рук. Гор. т-ра в Мальмё. Среди лучших спектаклей, пост. и оформленных М.,- "Тар-тюф" (1938); "Зимняя сказка" (1937), "Сон в летнюю ночь" (1944), "Гамлет" (1945) Шекспира, "Путешествие Счастливчика-Пера" (1934), "Лето" (1946) Стриндберга, "Святая Иоанна" Шоу (1946), "Трёхгрошовая опера" Брехта (1955). Лучшие работы М. отличаются яркой праздничной театральностью. Но подчас увлечение оригинальными зрелищными формами мешает реалистич. воплощению идейного содержания пьесы. Лит.: HillestromG., Theatre and ballet in Sweden, Stockh., 1953. Вл. М. МАЛЬЦ (Maltz), Альберт (р. 28. X. 1908) - американский писатель и драматург. Будучи студентом Драматич. школы при Иельском ун-те, в 1932 написал совм. с Дж. Скларом пьесу "Карусель" - сатиру на продажных политиков. Следующие пьесы М.- антп-воен. драма "Мир на земле" (1934, совм. со Скларом) и "Тёмная шахта" (1935) о стачечной борьбе горняков Зап. Виргинии были пост. т-ром "Юнион". В одноактной пьесе "Рядовой Хикс" (1935) М. рассказывает о солдате, отказавшемся стрелять в забастовщиков. В годы войны М. работал в Голливуде, где писал сценарии. М.- активный участник движения сторонников мира. В 1947 был обвинён в неуважении к конгрессу и в 1950-51 отбывал тюремное заключение. В 1953 написал одноактную пьесу "Дело Моррисона", обличающую маккартистов. С сер. 50-х гг. живёт в Мексике. Соч.: The citizen writer, N. Y., 1950; в рус. пер.-Избранное, М., 1951. Лит.: Л е в и д о в а И. М., Альберт Мальц, М., 1954; В г lining Е., Albert Maltz, Halle (Saale), 1957. Г. 3. МАЛЮГИН, Леонид Антонович [р. 19. II (4. III). 1909] - русский советский драматург. Учился в Ле-нингр. техникуме печати и Ленингр. ин-те т-ра и музыки (аспирантура). Первая пьеса М.-"Старые друзья" (1945, Гос. пр. СССР, 1946, Т-р им. Ермоловой) широко шла в т-рах СССР, ставилась и за рубежом. Пьеса обнаружила склонность драматурга к разработке морально-этич. проблем, тонкой психологич. обрисовке характеров. Творчеству М. близка лирич. комедия, в этом жанре написаны и др. его пьесы: "Родные места" (1952, моек. Т-р им. Маяковского), "Путешествие в ближние страны" (1957, Казанский ТЮЗ), "Девочки-мальчики" (1959, Лен. ТЮЗ) и др. М. написал также пьесу о Н. Г. Чернышевском - "Молодая Россия" (1954, Моск. т-р им. Гоголя). Автор многочисл. статей о т-ре, монографии о творчестве Н. П. Хмелёва ("Хмелёв", М.-Л., 1948). По сценариям М. пост. фильмы "Поезд идёт на Восток" (1948) и др. В 1945-46 преподавал в Ленингр. театр. ин-те им. Островского, в 1947-48-в ГИТИСе. Соч.: Старые друзья, М.-Л., 1946; в сб.: Пьесы советских писателей, т. 8, М., 1955; Новые игрушки. Путешествие в ближние страны, М., 1957. f{ р 'МАЛЮТИН (наст. фам.- И т и н), Яков Осипович [р. 22. IV (4. V). 1886] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР. (1947). В 1907 учился в оперном классе Петерб. консерватории. С 1911 - сотрудник Александрийского т-ра. В 1915 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагог Ю. М. Юрьев) и был принят в Александрийский т-р (ныне Ленингр. т-р драмы им. Пушкина). Первые крупные работы М.- Скалозуб ("Горе от ума", 1916) и Несчастливцев (1918) определили направление творчества актёра, обладающего широким диапазоном. Хорошие внешние данные, музыкальность, пластичность способствовали успеху актёра в романтич. ролях, в то же время актёру была свойственна комедийно-сатирич. острота в показе отрицат. персонажей, склонность к типизации. Значит, место в творчестве М. занимают роли в пьесах сов. драматургов: Фауст ("Фауст и Город" Луначарского, 1920), Магара ("Виринея" Сейфуллиной, 1926), Бергман ("Конец Криворыльска" Ромашова, 1926), Вершинин ("Бронепоезд 14-69", 1927), Скрыла ("Ярость" Яновского, 1930). С психологич. глубиной он раскрывал тему идейной перестройки старой интеллигенции, ставшей на путь служения сов. народу, - Бородин ("Страх", 1931), Ленчицкий-сын ("Бойцы" Ромашова, 1934). В образе Васина ("Русские люди", 1942) актёр как бы продолжил биографию Ленчиц-кого. Сатирич. сторона дарования М. ярко проявилась в ролях - профессора Серебрякова (1946, "Дядя Ваня") и Генерала ("Игрок" по Достоевскому, 1956). Роли: Де Сильва ("Уриель Акоста" Гуцкова), Пётр I (о. п. А. Н. Толстого), Рогожин ("Идиот" по Достоевскому), Тетерев ("Мещане"), Дудукин ("Без вины виноватые"), Дикой ("Гроза"), Крутицкий ("На всякого мудреца довольно простоты"). Галушка ("В степях Украины" Корнейчука), академик Моргунов ("Всё остаётся людям" Алёшина) и др. Снимался в кино. Соч.: Актеры моего поколения, Л.-М., 1959. АН. А. МАЛЯВИН, Савелий Анатольевич [р. 5 (17). I. 1892] - русский актёр и режиссёр. Нар. арт. Кирг. ССР (1945). В 1911 окончил драм. курсы Лит.-художеств. об-ва в Петербурге. С этого же года актёр Каменец-Подольского т-ра. Работал в т-рах Петрограда, Витебска, Петрозаводска, Вологды. Роли: Фигаро; Труффальдино ("Слуга двух господ"), Порфи-рий Петрович ("Преступление и наказание" по Достоевскому) и др. С 1917 занимается режиссурой. В 1942- 1946 - худ. рук. Фрунзенского рус. т-ра. Пост. спектакли "Кремлёвские куранты" (1943), "Горе от ума", "Гроза" (1944); "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1946) и др. В 1947-49 - гл. реж. Новосибирского т-ра оперы и балета. Пост. "Бориса Годунова" в Т-ре оперы и балета Латв. ССР (Гос. пр. СССР, 1950). В 1951-60 возглавлял Ансамбль сов. оперы ВТО (Москва). Пост.: "Хождение по мукам" Спадавеккиа (1951), "Укрощение строптивой" Шебалина, "Семён Котко" (обе в 1957), "Повесть о настоящем человеке" Прокофьева (1959) и др. С 1962 занимается педагогич. деятельностью в Ин-те им. Гнесиных. Л. Ним., М. Лифш. МАЛЯН,ДавидМелкумович[р.4 (17). IV. 1904]- армянский советский актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1942). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Деп. Верх. Совета Арм. ССР 2-го созыва. Театр, образование-получил в Тбилиси в Арм. драм. студии под рук. А. Бур-джаляна. По окончании студии в 1923 поступил в труппу Ереванского гос. т-ра (ныне Т-р им. Г. Сундукяна). Играл также в Тбилисском арм. т-ре, Ленинаканском т-ре. Ереванском рабочем т-ре. Актёр большого внутр. драматизма, М. развивает в своём творчестве лучшие традиции реалистич. актёрской школы. Благородная простота, мужественность, лаконизм, тщательный отбор выразительных средств сочетаются в творчестве М. с-реалистич. выразительностью, глубиной психологич. характеристик, яркостью красок. Ведущее место в творчестве М. занимает сов. репертуар, он создал галерею образов сов. людей и героев революции. Роли: Вааг ("На заре" Гулакяна, 1937), Арташес ("Под одной крышей" Боряна, 1957), Тигран ("Весенний дождь"-Тер-Григоряна, 1960), Арсен ("На мосту" Боряна), Потапов ("Московский характер" Софронова, 1949) и др. В армянской классич. драматургии: Рустам ("Намус" Ширван-заде), Вест-Саркис ("Страна родная" Демирчяна, 1940), Тусян ("Убитый голубь" Нар-Доса, 1944), Смбат Алимян ("Хаос" Ширванзаде, 1959). В переводных классич. спектаклях - Яго, Клавдий ("Отелло", "Гамлет"), Жадов ("Доходное место", 1929), Паратов ("Бесприданница, 1946), Лопа-хин ("Вишнёвый сад", 1951), Каренин ("Живой труп", 1951), Чепурной ("Дети солнца", 1953). Выступает как режиссёр. За спектакли "Эти звёзды наши" Тер-Григоряна и Караге-зяна, "Дерзание" Овчинникова удост. Гос. пр. СССР (1950 и 1952). С 1925 снимается в кино. д МАЛЯРЁВСКИЙ, Павел Григорьевич [8 (21). I. 1904 -4. III. 1961] - русский советский писатель, драматург. В 1927 окончил юридич. ф-т Иркутского ун-та. Лит. деятельность начал в студенч. годы - писал пьесы, скетчи для самодеятельности, обозрения для "Синей блузы". С 1934 творч. жизнь М. связана с иркутскими т-рами. С 1937 М. зав. лит. частью Иркутского ТЮЗа, затем Драматического театра. Писал пьесы-сказки, к-рые шли в ТЮЗах: "Кот в сапогах" (1936), "Меч Китая" (1942), "Чудесный клад" (1947), "Не моё, не твоё, а наше" (1950), "Репка" (1950), "Камень-птица" (1951) и др. Эти пьесы для детей и юношества, светлые, радостные, утверждали веру в человека труда. В Иркутском т-ре пост. его пьесы: "Доржи Банзаров" (1934) о первом бурятском учёном, "Костёр" (1946) о послевоен. Сибири, "Канун грозы" (1950, Гос. пр. СССР, 1952) о Ленских событиях 1912, "Крутые перекаты" (1956) и "Поэма о хлебе" 1957). Пьесы М. шли на сценах многих сов. т-ров, переведены на языки народов СССР и зарубежных стран. Соч.: Костер. Сб. пьес, Иркутск, 1947; Очерк из истории театральной культуры Сибири. 1851-1951, Иркутск, 1957. Лит.: Рясенцев Б., В поисках "чудесного клада", в сб.: "Писатели-сибиряки", вып. 2, Новосибирск, 1959, 6-100; Литвинцева Л., П. Г. Маляревский, Иркутск, 1954. М. Лифш. МАМАЕВА, Нина Васильевна (р. 8. VIII. 1923) - русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1957). По окончании Ленингр. театр. ин-та (мастерская Л. Ф. Макарьева) в 1946 была принята в труппу Ленингр. ТЮЗа. Создала сценич. образы, проникнутые свежестью, душевной чистотой, грацией: Джульетта; Аня ("Вишнёвый сад"); играла роли советских девушек-подростков - Вика ("Аттестат зрелости" Гераскиной), Люся ("Её друзья" Розова), Наташа ("Дневник Наташи Соколовой" Зака и Кузнецова) и др. С 1954 - в труппе Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина. Обаянием ума, поэзией мысли проникнуто её исполнение ролей Офелии, Нины Заречной. Среди лучших ролей актрисы также - Лиза Кисельникова ("Пучина" Островского), Линда ("Смерть коммивояжёра" Миллера), Маша ("Суровое счастье" Михайлова), Шен Те и Шуи Та ("Добрый человек из Сычуани" Брехта) и др. . С. Др. МАМАТХАНОВ, Яхтяхон (р. 21. XII. 1914) - узбекский советский актёр и театральный деятель. Нар. арт. Узб. ССР (1950). В 1930 поступила Студию только что организованного К. Якубовым в Самарканде Муз.-драм. т-ра. С 1934 М.- актёр, позднее .директор Ферганского т-ра. М. создаёт крупные сце-иич. образы волевых, сильных, деятельных людей. Роли: Салихбай ("Бай и батрак" Хамзы), Навои (о. п. Уйгуна и Султанова), Хамза (о. п. Яшена и Умари), Кочкарёв ("Женитьба"), Мукими (о. п. Сабира Абдуллы) и др. Снимается в кино. Автор ряда пьес. В. Д. МАМБЁТОВ, Азербайжан (р. 1. IX. 1932) - казахский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1961). Окончил театр. уч-ще в Алма-Ате 1948-52) и режиссёрский факультет ГИТИСа (1952- 4957). В 1957-63режиссёр Казахского т-ра драмы. Пост. спектакли: "Волчонок под шапкой" (1959), "Сватья приехала" (1961) Мухамеджанова, "Блудный сын" Раннета (1959), "Ox, девушки!" Байсеитова и Шангатбае-ва (1960), "Так начиналась эпоха" Шашкина (1960), "Ай-ман и Шолпан" Ауэзова (1960), "Мечтатели" Абишева 1961), "Абай" Ауэзова и Соболева (1962), "Собака на сене" 1962). Я. Л. МАМЕДКУЛИЗАДЁ, Джалил [псевд. - Молла Насреддин; 10(22. II). 1866, Нахичевань,- 4. I. 1932, Баку] - азербайджанский писатель, сатирик, драматург, публицист. В 1887 окончил Горийскую учительскую семинарию. Одновременно с педагогической деятельностью начал выступать в области драматургии - аллегорическая пьеса в стихах "Чаепитие" (1889) и одноактная пьеса "Игра в изюм" (1892). Принимал участие в организации спектаклей, выступал как актёр. Развивая реалистич. традиции Ахундова, М. возглавил демократич.-революц. направление в азерб. лит-ре и т-ре. Основал в 1906 в Тбилиси и редактировал революц.-сатирич. журн. "Молла Насреддин". М. вошёл в историю азерб. драматургии как страстный обличитель патриархально-феод. уклада до-революц. Азербайджана, неутомимый борец против фанатиков, вековой отсталости, невежества. Завоевал известность комедией "Мертвецы" (1909), направленной против невежества, лицемерия и ханжества. М. вводит в пьесу нового героя, восстающего против реакции, царившей в феод. Азербайджане, но бессильного искоренить зло. Пьеса впервые пост. 29 апр. 1916 в Баку (реж. Араблинский, шейх Насрулла - Алигули Гемкусар, Искандер - Мирза Ага Алиев). В 20-40-е гг. пьеса неоднократно ставилась в азерб. Т-ре им. Азизбекова, способствуя утверждению реалистич. тенденций, нац. своеобразия исполнительского иск-ва этого т-ра. В пьесе "Книга моей матери" (1922, Т-р им. Азизбекова) отражаются социальные противоречия дореволюц. Азербайджана. Последние пьесы М.- "Кеманча" (1920), "Школа селения Данабаш" (1921), "Сборище сумасшедших" (1927) разоблачают дикие нравы, фанатизм. Творчество М. способствовало развитию реалистич. направления в нац. драматургии и т-ре. Его пьесы (особенно "Мертвецы") отличаются социальной остротой, лаконизмом и ясностью изложения, народностью языка, скупого и выразительного. Характеры персонажей глубоко национальны, реалистически выразительны. Соч.: Сечилмиш эсрлэри, ч. 1-2, Баку, 1951-54; Бейук демократ. Молла Насрэддин, Баку, 1957; Избранное, пер. с азерб. [Вступ. ст. А. Шарифа], М., 1959. Лит.: Искусство Азербайджана. Материалы по истории азерб. т-ра, [т. Ill], Баку, 1950, с. 93-103; "Театр", 1954, № 1, с. 190. К. Кае. МАМЁДОВ, Мехти Асадулла оглы (р. 22. V. 1918)- азербайджанский советский режиссёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1956. Окончил актёрское отделение Бакинского театр. техникума (1936), режиссёрский ф-т ГИТИСа (по классу Н. М. Горчакова, 1941). В 1941-45 - реж. и художеств. руководитель Кировабадского т-ра, в 1945- 1956 -режиссёр Т-ра им. Азпзбекова, в 1956-60 - гл. режиссёр Т-ра оперы и балета им. Ахундова, в 1960-63 - гл. режиссёр Т-ра им. Азизбекова. Работы М. отличаются лирич. мягкостью, изяществом и простотой. Режиссёр добивается создания жизненно-достоверной и поэтич. атмосферы спектакля. Пост.: в Кировабадском т-ре - "Мадрид" Ибрагимова (1941), "Мнимый больной" (1942); "Вагиф" Вургуна (1942), "Собака на сене" (1943); в Т-ре им. Азизбекова -"Двенадцатая ночь" (1946); "Яшар" Джабарлы (1947), "Ревизор" (1952); "На дальних берегах" Касумова и Сеидбейли (1956); в Т-ре оперы и балета им. Ахундова - "Севиль" Амирова (1958), "Лакме" (1957);"Азад" Джангирова (1957), "Кёр-оглы" Уз. Гаджибекова (1959), "Тоска" (1960) и др. С 1945 ведёт педагогич. работу в театр. ин-те, перевёл на азерб. яз.: "Работа актёра над собой" Станиславского, "Мещане", "Дачники" Горького, "Разбойники"; "Мария Тюдор" Гюго. Написал ряд театро-ведч. работ, в т. ч. уч. пособие по режиссуре, книги о МХТ и Малом т-ре, о нар. арт. СССР М. А. Алиеве, драматурге Сабите Рахмане и др. К. Кае. МАМЕДОВА, Байрам р. 7. III. 1928) - туркменская советская артистка балета. Засл. арт. Туркм. ССР (с 1955). В 1937-41 училась в Ленингр. хореогра-фич. уч-ще (класс А. Я. Вагановой). С 1941 - солистка Туркменского т-ра оперы и балета (Ашхабад). Партии: Эсмеральда; Ак-памык (о. п. Мухатова и Зноско-Боровского), Эне ("Алдар-Косе" Корчмарёва), Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Тао Хоа; Лена ("Юность" Чулаки), Гюлыыен (о. п. Гаджибекова), Танечка ("Доктор Айболит" Морозова) и др. Л. АН. МАМЕДОВА, Шевкет Гасан-кызы (р. 18. IV. 1897)- азербайджанская советская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано), педагог и музыкальный деятель. Нар. арт. СССР (1938). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Организатор первого азерб. театр. техникума (1923). Училась в Киевской консерватории (1917-21), затем в Милане и Париже (1927-29). Дебютировала в 1921 в партии Виолетты на сцене Азерб. т-ра оперы и балета. Певица высокой проф. культуры, М. перенесла на азерб. оперную сцену лучшие традиции рус. и мирового вок. испол-нительства. Психологич. достоверностью и тонким вкусом отличалось её исполнение нац. репертуара: Гюль-чохра ("Аршин мал алан" Уз. Гаджибекова, 1922), Щах-сенем (о. п. Глиэра, 1934), Нергиз (о. п. Магомаева, 1935), Гюльзар ("Шах Исма-ил" Магомаева, 1940), Ануш (о. п. Тиграняна, 1941) и др. М. создала поэтичные муз.-сценич. образы: Лакме, Снегурочка (1924), Розина (1933); Маргарита ("Гугеноты", 1937), Ан-тонида ("Иван Сусанин", 1940). Гастролировала в Москве, Ленинграде, Киеве и др. городах СССР, во Франции и Иране. С 1945 ведёт педаго-гич. работу в Азерб. консерватории (с 1949 проф.). Лит.: Б адалбей-лиА., Касимов К. (сост.). Азербайджанский гос. ордена Ленина театр оперы и балета им. М. Ф. Ахундова. Краткий очерк, М., 1959; АбасоваЭ., Шевкет Ханум Мамедо-ва, "Сов. музыка", 1959, J\" 11; Азербайджанская музыка, М., 1961, с. 337- 43. К. Кае. МАМЕДХАНЛЫ, Энвер Кафар оглы [р. 16(29). II. 1913]- азербайджанский советский писатель, драматург. Литературную деятельность начал в 1934. Автор пьес: "Утро Востока" (1947, Театр им. Азизбекова о борьбе азерб. народа за Сов. власть, "В огне" (1951, там же) об освободит, борьбе в Юж. Азербайджане, комедии "Ширванская красавица" (1957, там же), высмеивающей начётчиков, мещан, карьеристов. Перевёл на азерб. яз. произв. Островского, Пушкина, Л. Толстого, Горького, Шекспира и др. Автор ряда киносценариев. К. Кае. МАМЙАС (???'??), Евангелос (1902-43) - греческий актёр. Творч. деятельность начал в труппе М. К о то пули в конце 20-х гг. С 1932 выступал в афинском Нац. т-ре, где создал свои лучшие роли: Фигаро ("Севильский цирюльник" Бомарше), Труффальдино ("Слуга двух господ"), Скапен; Шут ("Король Лир"), Бартоло ("Женитьба Фигаро") и др. Иск-во М. было отмечено высокой техникой актёрского мастерства. Исполнял и комедийные и драматич. роли, стремясь к психологич. раскрытию образа. Творчество М. было новым этапом в развитии реалистич. актёрского иск-ва в греч. т-ре. Д. С. МАМИКОНЯН, Аршак Сергеевич [18 (30). XII. 1872-2. II. 1937] - арм. сов. актёр. Засл. арт. Арм. ССР (1928). В 1886-87 играл в любительских спектаклях Лазаревского ин-та вост. яз. Проф. сценич. деятельность начал в Тифлисе в 1890 в труппе арм. драм. об-ва. В 1921 был одним из основателей Ереванского гос. т-ра (ныне Т-р им. Сундукяна). С 1923 - актёр Тбилисского арм. т-ра драмы. М.- один из лучших комедийных актёров арм. театра. Искусства его отличалось реализмом, нац. своеобразием. Среди лучших ролей М.: Какули и Гиж-Мози ("Пэпо" и "Разорённый очаг" Сундукяна), Полоний ("Гамлет"), Лука; Дон Базилио ("Севильский цирюльника Бомарше). Б. Д. МАМИН-СИБИРЯК (наст. фам.- Мамин), Дмитрий Наркисович [25. ? (6. XI). 1852, Висимо-Шайтанский завод, близ Нижнего Тагила,- 2 (15). XI. 1912, Петербург] - русский писатель. Агтор мно-гочисл. романов, повестей, рассказов, сказок. Род-в семье священника. Окончил Пермскую духовную-семинарию. Учился в Петерб. медико-хирургич. академии. Впервые выступил в печати в 1875. М.-С. проявлял большой интерес к т-ру. Руководил в Екатеринбурге (где жил до 1891) драм. отделением муз. кружка, сыгравшего видную роль в театр. жизни города, сотрудничал в журн. "Артист" и др. М.-С.- автор драмы "На золотом дне" ("Золотопромышленники"), в к-рой, как и в др. своих произв., раскрыл хищнич. психологию капиталистов-золотопромышленников, показал разлагающее влияние власти денег. Пост. впервые в Екатеринбургском т-ре (1887) и в том же году в моек. Т-ре Корша, эта пьеса сохранилась в репертуаре до наст. времени (1954, Свердловский т-р, 1955, Т-р им. Вахтангова и Др.). Мн. произв. М.-С. были инсценированы: "Приваловские миллионы" (инсц. ?.?. Брилля, 1950; инсц. И. М. Анненского, 1952, Моск. т-р драмы и комедии), "Горное гнездо" (инсц. Т. Залевской, 1960). По повести М.-С. "Охонины брови" композитор Г. Н. Белоглазов написал оперу "Охоня" (1956, Свердловский т-р оперы и балета). Соч.: Собр. соч., т. 6, [Свердловск], 1949 (см. вступ. ст. Е. Боголюбова, Драматические произведения Д. Н. Мамина-Сибиряка, с. 340-52). А. Шн МАМОНТОВ, Савва Иванович [3 (15). ?. 1841- 6. IV. 1918] - русский театральный деятель. Учился в Горном ин-те (Петербург), затем на юридич. ф-те Моск. ун-та. Был близок к любительскому "Секре-тарёвскому" кружку, возглавлявшемуся А. Н. Островским. Несколько лет жил в Италии, где занимался пением, изучал историю изобразит, иск-в. М. был крупным промышленником, но своим истинным призванием считал театр. иск-во. Познакомившись в 1873 с художниками В. Д. Поленовым, И. Е. Репиным,. скульптором М. М. Антокольским, он организовал в своём имении в Абрамцеве мастерские живописи, резьбы по дереву, керамики; устраивал спектакли домашнего т-ра, актёрами и режиссёрами к-рых были известные рус. художники. В 1885 М. открыл Московскую частную русскую оперу, объединившую прогрессивные силы рус. муз. иск-ва. О деятельности М. положительно отзывались Станиславский, Шаляпин у Рахманинов. Лит.: Мамонтов В. С., Воспоминания о русских художниках, М., 1950. В. Р. МАМОНТОВ, Яков Андреевич (22. X. 1888 - 31. I. 1940) - украинский советский драматург, театровед. Учился в Киевском и Моск. коммерч. ин-тах. Драматургич. деятельность начала 1907, написал ли-рич. драму "Девушка с арфой", затем пьесы "Весёлый хам" (1921), "Над бездной" (1922) и др. Осуждая интеллигентский индивидуализм, разоблачая укр. националистов, М. обращается к абстрактно-символич. образности. Событиям Окт. революции и гражд. войны посв. пьесы: "До третьих петухов" (1925), "Батальон мёртвых" и "Розовая паутина" (1926-27, Одесский т-р им. Октябрьской революции), "Республика на колёсах" (1928, харьковский Краснозаводский т-р). Борьба двух миров часто выражена в пьесах М." написанных в 20-х гг., в условной, абстрагированной от действительности форме ("Когда народ освобождается", 1923, Т-р им. Франко, 1929). В пьесах 30-х гг. показано сопротивление кулачества ("Его собственность", 1929, "Свой человек", 1936), новые моральные отношения в семье ("Архитектор Шалько", 1935). М.- автор инсценировок произведений И. Франко, М. Коцюбинского. Написал работы по теории и истории драмы. Соч.: Твори, Кив, 1962; Пьесы, Харьков, 1934. Лит.: Гар м сен М., О Якове Мамонтове, "Советская Украина", 1957, кн. 6, с. 133-43. В Ник МАМОНТОВА ЧАСТНАЯ РУССКАЯ ОПЕРА В МОСКВЕ - см. Московская частная русская опера. МАМСУРОВ, Дабе Хабиевич (р. 1909) - осетинский советский писатель, драматург. Окончил исто-рич. ф-т Ленингр. ун-та (1936). Первая пьеса "Дети рабыни" (1939) посв. дореволюц. жизни в Осетии. В дальнейшем М. написал пьесы: "Вождь Багатар" (1942) о нар. герое, поднявшем народ против тат.-монг. нашествия, "Сыновья Бата" (1943) о борьбе против князей, "Афхартдты Хасана" (1944) о борьбе против феодальных пережитков (1944). Историч. пьесы М. отличаются тщательной передачей колорита эпохи, образностью. Шли на сцене Осетинского т-ра. Лит.: МарзоевС., Дабе Мамсуров. Очерк творчества, Орджоникидзе, 1960. МАМУЛЯН, Рубен (р. 8. X. 1897) - американский режиссёр. По национальности армянин. Окончил Моск. ун-т. Учился в Студии Вахтангова. Работал в т-рах Москвы и Тбилиси. В 1920 уехал в Англию, где в 1922 пост. свой первый спектакль "Стучи в дверь" (т-р "Сент-Джеймс", Лондон). В 1923 переехал в США. В 1923-26 работал как оперный режиссёр в "Истмен т-ре" (Рочестер, шт. Нью-Йорк), пост. оперы "Кармен", "Борис Годунов", "Фауст" и оперетты. С 1927 работал в "Гилд-тиэтре" (Нью-Йорк). Выступает и как кинорежиссёр. Пост.: "Порги" Дюбоза и Доротти Хейуорд (1927), "Миллионы Марко" 0'Нила (1928), "Месяц в деревне" Тургенева, "Прощай, оружие" по Хемингуэю (1930). В 30-40-х гг. ставил гл. обр. оперы ("Порги и Бесс" Гершвина, 1935, т-р "Алвин", Нью-Йорк); муз. комедии "Оклахома!" Роджерса и Хаммерстейна (1943, т-р "Сент-Джеймс", Нью-Йорк), "Карусель" по пьесе "Лилиом" Мольнара (1945, т-р "Маджес-тик", Нью-Йорк) и др. Лит.: В ? г г е 1 1 F., The art of Mamoulian, "New Statesman", 1932, 26 Nov.; С amp assi 0., Mestiere di Mamoulian, "Curr. Biogr.", 1949. К. Г. МАНАСЧИ - киргизский народный сказитель, исполнитель национального эпоса "Манас". М. читает эпос без аккомпанемента, на определённый муз. мотив (т. н. попевки Манаса), варьируя его сообразно со смыслом текста. Исполнение М. насыщено драматич. элементами, он как бы изображает героев эпоса, пользуется разнообразными интонациями, богатой мимикой, выразит, жестами. Лит.: Виноградов В., Киргизская народная музыка, Фрунзе 1958. Я. Л. МАНВЕЛЯН, Грант Левонович [р. 6 (19).V. 1907]- армянский советский режиссёр и актёр. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Сценич. деятельность начал в 1928 в Рабочем передвижном т-ре Еревана. С 1930 работал актёром и режиссёром в разных арм. т-рах. С 1962 - гл. режиссёр Т-ра г. Камо. Характерный и комедийный актёр. Роли: Хлестаков; Франц ("Разбойники"), Артур ("Озод" по Войнич), Бублик ("Платон Кречет"), Мартирос ("Намус" Ширванзаде). Пост.: "Васса Железнова" (Эчмиадзин), "Овод" (по Войнич), "Рузан" по Мурацану (Шаумян), "Любовь на рассвете" Галана (Нор-Баязет), "На бойком месте"; "Л усик Лисинян" Барсегяна (Арташат) и др. Б. А. МАНВЕЛЯН, Левон Георгиевич [3 (15). XII. 1864- 21. II. 1919] - армянский поэт и драматург. Окончил Моск. ун-т. Первые драматич. произв. М. написаны под влиянием Шекспира: "Буря", историч. драма "Тигрануи", драматич. поэма "Давид Сасунскпйп Мсра-Мелик". Особым успехом пользовались драмы М. на сюжеты совр. ему арм. жизни: "Магда", "Художник Ташчян", "Доктор Ерванд Бошаян", "Возрождённый", и др. Пьесы М. ставились в арм. т-рах Закавказья. В. Г. МАНВЕЛЯН, Микаэл Георгиевич [14 (26). II. 1877, Тифлис, - 7. X. 1944, Ереван] - арм. сов. актёр, драматург. Сценич. деятельность начал в 1895 в Тифлисе. В 1903-05 учился на драм. курсах И. Уманец-Райской в Москве. С 1905- актёр труппы Арм. драм. об-ва в Тифлисе, где сыграл св. 100 ролей. Один из лучших исполнителей ролей Франца Моора (1905), Шей-лока (1908), Яго (1913) на арм. сцене. Постоянно играя эти роли, М. углублял свою трактовку, шлифовал мастерство. После установления Сов. власти в Грузии вступил в Гос. труппу им. Шаумяна, с к-рой переехал в Ереван, где стал одним из основателей и ведущих актёров Ереванского гос. т-ра (ныне - Т-р им. Сун-дукяна). Игра М. отличалась яркой характерностью, острым драматизмом, филигранной отделкой деталей, выразительностью мимики, интонаций,. дикции. Роли: Никельман ("Потонувший колокол" Гаупт-мана, 1922), Ранк ("Нора", 1922), Тартюф (1924); Полоний ("Гамлет", 1924), Слепой священник ("Старые боги" Шанта), Чир ("Любовь Яровая", 1927),. Чеусов ("Мятеж" по Фурманову, 1928), Юсов (1929), Костылёв ("На дне", 1932), Мурад ("На заре" Гулакяна, 1937) и др. С 1926 снимался в кино. В 1905 написал первую пьесу "Поздно", затем "Ганге" (1906), "К сияющему свету" и "Последний" (1907), "Заблудшие" (1909), "Сказка" (1910) "Паутина" (1910), "Вулкан" (1914), "Хохот демо-лов" (1917), "Забастовка" (1926). Пьесы М., посв. жизни арм. интеллигенции нач. 20 в., широко" ставились на армянской сцене. Б. А. МАНГЁЙМСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР - немецкий драматический театр в г. Мангейме (Mannheim, ныне ФРГ). В 1777 в здании б. арсенала был открыт "Придворный и Национальный театр", где выступала нем. странствующая труппа Маршана. В 1778 труппа Маршана переехала в Мюнхен, но Нац. т-р продолжал существовать на средства казны как придворный театр. В 1778-1803 т-р возглавлял В. X. фон Дальберг, к-рый привлёк в труппу талантливых молодых актёров - А. В. Иффланда, Г. Бека" И. Д. Бейля и др. Дальберг реорганизовал в 1781 управление т-ром по примеру т-ра "Комеди Франсез" и венского "Бургтеатра". Труппа выбирала гл. режиссёра (с 1792 - Иффланд, в 1797-98 - Бек) и комитет из пяти актёров, составлявших административную и режиссёрскую коллегию. Коллегия обсуждала репертуар, актёрскую игру и др. вопросы-В 1779-84 т-р отражал обществ, подъём в стране,. в этот период т-р был связан с традициями нем. Просвещения, лит. течением "Бури и натиска". На его сцене ставились пьесы Лессинга, Гёте, впервые была осуществлена пост. "Разбойников" (1782). В 1783-84 драматургом т-ра был Шиллер. Здесь пост. его трагедии - "Заговор Фиеско в Генуе" (1784), "Коварство и любовь" (1784). В этот период в т-ре сложилась т. н. мангеймская школа актёрской игры, связанная с реалистич. традициями К. Экгофа и ф, Л. Шредера. В противоположность рационалистич. эстетике классицизма, влиявшей на актёрское иск-во Германии тех лет, актёры М. н. т. стремились к созданию конкретного образа человека, наделённого естеств. чувствами. Но ограниченный характер обществ, подъёма, эко-номич. и политич. отсталость страны в конце 18 в. проявились и в творч. деятельности М. н. т. Уже при постановке трагедий Шиллера революц. ноты в них были ослаблены (в тексте были сделаны большие купюры, "Разбойники" игрались в костюмах 17 в.). В нач. 19 в. в репертуаре т-ра получили преобладание сентиментально-дидактич. консервативные драмы А. Коцебу и Иффланда. В актёрской игре усилилось стремление к воспроизведению бытовых черт (особенно у Иффланда). Постепенно, с сер. 19 и в нач. 20 вв., М. н. т. превратился в гор. т-р, мало отличавшийся от др. бурж. ров нем. провинции. Во время 2-й мировой войны здание т-ра было разрушено и в 1945- 1956 труппа играла во временных помещениях. После 1945 была сделана попытка оживить творч. деятельность т-ра. В репертуар были включены пацифистские пьесы Ф. Верфеля, Ж. Жироду, Г. Кайзера - авторов, запрещённых в годы фашизма. Шли также пьесы англ. и амер. драматургов - Дж. Б. Пристли, А. Миллера, русских - Чехова, Гоголя, Островского. Ставились две пьесы Брехта - "Мамаша Кураж и её дети" (1953) и "Кавказский меловой круг" (1956). В 1956 в т-р был приглашён режиссёр Э. Пискатор. Новое здание т-ра открыто в 1957 спектаклем "Разбойники", пост. Э. Пискатором. Гор. власти Мангейма учредили шиллеровскую премию за лучшее драматич. произведение (в 1959 премия была присуждена швейцарскому драматургу Ф. Дюррен-матту). Но вскоре в репертуаре т-ра главенствующее место заняли детективные драмы, водевили, комедии, пессимистич. пьесы Т. Уильямса, Ж. П. Сартра и др. Лит.: P i с h l e r A., Chronik des grossherzoglichen Hof-und Nationaltheaters in Mannheim, Mannheim, 1879. Ц, Ц, МАНГУШЕВ, Габдрахман (1887-27. X. 1919) - татарский актёр. С 1908 принимал участие в любительских спектаклях. В 1910 вступил в труппу "Сайяр" в Уфе. С 1917 работал в труппе "Ширкат" (Оренбург). Играл комедийные и драматич. роли. Творчество М. отличалось ярким нац. своеобразием, непосредственностью, темпераментом. В годы гражд. войны организовал труппу, обслуживающую красноармейские части. Роли: Фатхрахман и Мансур ("Распутство" и "Несчастный юноша" Г. Камала), Миллер ("Коварство и любовь"), Перчи-хин ("Мещане"), Арган ("Лекарь поневоле"). М. - автор пьесы "Птица счастья" (1918). X. К. МАНДЕЛЬ, Семён Соломонович (р. 27. X. 1907)- русский советский художник театра и кино. Окончил Киевский художеств. ин-т (1931). С 1933 работает в Ленинграде. С 1952 - гл. художник Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола. Одновременно оформляет спектакли в др. т-рах, эстрадные и цирковые программы. М. изобретательно использует сценич. площадку, сочетая в своих декорациях выразит, конструктивное и цветовое решение. Оформил спектакли: "Маруся Богу славка" Старинного 1941, Т-р им. Франко, Киев), "Молодая гвардия" (1947, Моск. т-р киноактёра), "Помпадуры и помпадурши" по Салтыкову-Щедрину (1954, Ленингр. т-р Комедии), "Салемские колдуньи" Миллера (1955, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола), "Трасса" Дворецкого (1959, Ленингр. Болыпойдрам. г-р), "Иркутская история" Арбузова (1960, там же), "Океан" Штейна (1961, там же), "Семен Котко" Прокофьева (1960, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Броненосец Потёмкин" Чишко (1955, Ленингр. Малый оперный т-р). Нин. 77. МАНДЕЛЬЬЁРГ, Евгений Моисеевич [р. 9 (22). III. 1900] - русский советский театральный художник. Учился в Киевском ун-те. Живопись изучал в художеств. студии под рук. E. Е.Лансере в Ростове-на-Дону. Впервые выступил как художник в 1924 ("Соловей" по Андерсену, Киевский т-р для детей). Вместе с реж. Ф. Н. Кавериным работал над проблемами оформления спектакля на малой сцене в Студии Малого т-ра и затем в Моск. драм. т-ре: "Шулер" Шкваркина (1928), "Переплав" Щеглова (1929), "Дружба" Гусева (1935), "Мария Тюдор" Гюго (1938) и др. М. много занимался люминесцентной театральной живописью. Первый начал систематически применять её для оформления спектакля: "Лесная песнь" Л. Украинки (Моск. т-р им. Ленинского комсомола, 1946), "Двенадцать месяцев" Маршака (Рижский латв. ТЮЗ, 1947), "Снежная королева" (Моск. т-р драмы и комедии, 1947) и др. Оформил спектакли в т-рах оперы и балета: "Пиковая дама" (1934), "Аида" (1935) в Баку, "Шурале" (1939- 1940) в Казани, "Лейли и Меджнун" Глиэра в Ташкенте (1948). М. принадлежит оформление программ в Гос. ансамбле нар. танца СССР, Моск. госцирке и др. Автор балетного либретто "Лауренсия" (1939, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова). Лит.: Марголин С., Художник театра за 15 лет, М., 1933; Выставка люминесцентной (светящейся) декоративной живописи, М., 1958 (Каталог). Д Шн. МАНДЖГАЛАДЗЕ, Эроси Акакиевич (р. 3. III. 1925) - советский грузинский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1956. В 1947 окончил театр. ин-т им. Руставели (педагог Д. А. Алек-сидзе). С 1948 (с перерывами) - актёр Т-ра им. Руставели. Дебютировал в роли Брета ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо). М. начал свой творч. путь как характерный актёр, он обладает тонким комедийным дарованием, глубоко чувствует стихию юмора.Лучшая комедийная роль М.- жизнерадостный пройдоха монах Лопес ("Испанский священник" Флетчера). Одновременно играет и драматич. роли. В образе царя Эдипа (о. п. Софокла) М. подчёркивает чистоту и порывистую натуру Эдипа, раскрывает трагедию совести. Др. роли: Папаша Жан ("Люди, будьте бдительны" по Фучику), Зимзимов ("Пэпо" Сундукяна), Иван Грозный ("Великий государь" Соловьёва), Апракуне ("Деловой человек" Вакели), Живота ("Доктор философии" Нушича), Тари-эль Голуа (о. п. Киачели), Кваркваре Тутабари (о. п. Кака-бадзе), Боцо ("Дети моря" Хухашвили) и др. С 1958 снимается в кино. МАНДЗОНИ, М а н ц о н и (Manzoni), Алессан-дро (7. III. 1785-22. V. 1873) - итальянский писатель, поэт, драматург. Крупнейший представитель итал. романтизма. По своим политич. взглядам примыкал к прогрессивным кругам буржуазии, был идейно близок "Молодой Италии", выражал сочувствие Дж. Гарибальди, горячо выступал против феод. порядков и клерикализма, несмотря на свою приверженность к католицизму. В 1816 M. начал работать над трагедией "Граф Карманьола" (изд. 1820, пост. 1828, Флоренция). Написанная на историч. материале, она звучала современно, т. к. была направлена против междоусобной войны в раздробленной стране, ослабляющей противодействие чужеземным завоевателям. В этой пьесе М. первым из итал. драматургов отказался от соблюдения единства времени, места. Вторая трагедия "Адельгиз" (соч. 1820, изд. 1822) также написана на историч. материале (падение королевства лангобардов) и актуальна по содержанию. В ней звучал протест против чужеземных завоевателей. В образе Карла Великого современники узнавали черты Наполеона. Но в "Адельгизе" получили отражение религ. тенденции и пессимистич. настроения, вызванные разгулом феод. реакции. "Адельгиз" впервые пост. в 1843 в Турине (т-р "Реале Сарда"). Впоследствии отрывки из трагедии исполняли Г. Модена, А. Морелли, А. Арривабене и др. В конце 19 в. А. Майо-рани и Ф. Садовская пост. эту трагедию в Неаполе. В 1940 она была показана во время Флорентийского мая (реж. Р. Симони). В 1959-60 спектаклем " Адельгиз" открылся "Итальянский нар. т-р" в Риме, основанный В. Гасманом. Третья трагедия М. "Спартак" (начата в 1822) осталась незаконченной. В своих высказываниях по вопросам драматургии (в предисловии к "Графу Карманьоле", в "Письме к М. Шове о единстве времени и места" и др.) М. выступал против единства времени и места, утверждая, что они мешают точному воспроизведению действительности, историч. правде. М. протестовал и против стремления романтиков к причудливой фантастике, против сочетания трагич. и комич. в драматургии Шекспира. Убеждённый сторонник тенденциозного иск-ва, призванного, по его словам, совершенствовать общество, М. отстаи-вал правомерность включения в трагедию хора, излагающего мысли автора. Несмотря на то, что трагедии М. не стали репертуарными (сам автор предназначал их в осн. для чтения), они, так же как и его теоретич. высказывания, имели большое значение для развития итал. драматургии, определив её отход от принципов классицизма. Соч.: Tragedie e poesie, Mil., 1873; то же, Mil., 1957. Лит.: Р e и з о в Б. Г., Исторический смысл трагедии А. Мандзони "Граф Карманьола", в кн.: Романо-герман-ская филология, [Л.], 1957, с. 221-35. И. С. МАНДИНЯН, Амиран Манденович (12. IV. 1848- 27. V. 1913) - армянский актёр, педагог. Один из основоположников реалистич. направления в арм. т-ре нового периода. Характерный актёр. Большим успехом пользовался в пьесах Г. Сундукяна - Каку-ли ("Пэпо"), Гиж-Мози ("Разорённый очаг"). Перевёл на арм. яз. "Коварство и любовь"; "Дон Жуан" Мольера, "Укрощение строптивой" и др. Написал мемуары о деятельности тифлисского арм. театра в 1879-82. С. Мел. МАНДИНЯН, Седрак (1844-27. XI. 1915) - актёр армянского театра, педагог. Во время занятий в моек. Лазаревском ин-те принимал участие (1860) в школьно-студенч. спектаклях (вначале на рус., затем на арм. яз.). В 1863 М. переехал в Тифлис и вступил в арм. театр. труппу. В 1868 оставил сцену. В 1879-80 вернулся в т-р, работал актёром и режиссёром. Вместе с Г. Чмшкяном и др. основоположниками арм. т-ра М. стремился утвердить на нац. сцене реа' листич. традиции рус. лит-ры и т-ра. Был талантливым характерным актёром. Известен как исполнитель роли Расплюева ("Свадьба Кречинского"). Играл роли Чартарова ("Ночное чиханье к добру" Сундукяна), Бородкина (" Не в свои сани не садись") и др. С. Мел. МАНДУК (лат. Manducus, от mando - жую) - гротескный персонаж древнеримских сельских нар. фарсов. Маска М. имела широко открытый рот, огромные подвижные челюсти, при движении к-рых зубы громко лязгали. По-видимому, маска М. использовалась ъ ателлане. С. А. МАНЕЖ (франц. manege) - площадка в цирковом здании. М. имеет круглую форму (арена). Обносится невысоким барьером. Поверхность М. покрыта перекопанной глиной, смешанной с опилками, и сверху засыпана толстым слоем опилок. Мягкая поверхность М. предохраняет от ушибов при падениях. В крупных цирках (моек., киевском и др.) М. покрывается мягким кокосовым ковром. К барьеру поверхность площадки несколько повышается (повышение наз. листа); это необходимо наездникам для лучшего баланса пря стремительном движении по кругу. Установлен стандартный размер M. - 13 (13,5) м. в диаметре (установлен в 1807 в Олимпийском цирке в Париже предпринимателями Л. и Э.Франкэни). Но в передвиж' ных цирках и в цирках-зверинцах встречаются М. и меньшего диаметра, от 11 до 7 м. Размеры М. обусловлены конными номерами (на тринадцатиметровом М. наезднику, стоящему на лошади, легче всего сохранить равновесие, дрессиров щик, находящийся в центре М., достаёт при помощи длинного кнута-шамбарьера до лошадей, находящихся у барьера). Стандартный размер М. даёт возможность артисту сразу включаться в представление в каждом цирке, не перестраивая своего номера. Аппаратура цирковых номеров приспособлена к стандартным размерам М. Лит.: Кузнецов Ев г.. Цирк. Происхождение, развитие, перспективы, М. - Л , 1931. Ю. Д. МАНЖЕЛЛИ, Павел Афанасьевич (1872-1948) -русский артист цирка. Засл. арт. РСФСР (1939). Старейший мастер конного жанра. Начал работать в цирке Ж. Труцци в качестве берейтора (помощник дрессировщика) в 1891. С 1896 работал дрессировщиком у В. Л. Дурова. С 1917 начал выступать самостоятельно как дрессировщик лошадей. Создал ряд разнообразных номеров ("Карусель", "Детский сад" и др.), в к-рых участвовало одновременно до 30 лошадей. Сын M.- Б. Манжелли следует школе дрессировки своего отца. 3. Г. МАНЗИИ, Владимир Данилович [23. III (4. IV). 1884 - 22. IV. 1954] - украинский советский режиссёр оперы. Нар. арт. УССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1903 окончил Киевское муз. уч-ще и в том же году выступил на оперной сцене. Работал в разл. укр. и рус. труппах, был певцом, суфлёром, дирижёром, хормейстером, режиссёром. С 1917 - оперный режиссёр в т-рах Одессы, Астрахани, Пензы, Оренбурга, Харькова. С 1928 - гл. режиссёр Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Спектакли: "Тарас Бульба", "Наталка-Полтавка", "Утопленница", "Рождественская ночь" Лысенко, "Запорожец за Дунаем"; "Золотой обруч" Лятошинского, "Батрачка" Вериковского, "В бурю" Хренникова, "Царска-я невеста", "Иван Сусанин", "Евгений Онегин", "Дармен", "Проданная невеста", "Аида" и др. р. Рад. МАНИПУЛЯТОР (от лат. manus - рука) - артист-фокусник, демонстрирующий фокусы, основанные на ловкости рук и точности движений. МАНИПУРИ - одна из четырёх школ индийского классич. танца. Возникла в шт. Манипур в 13-14 вв. В основе её - нар. танцы. Танцы М. отличаются лиричностью, мягкостью, воздушностью, неуловимыми переходами от одного движения к другому, для них характерны ритмич. волнообразные движения, лёгкое покачивание корпуса. Танцы М. входят в празднества в честь времён года, исполняются в праздник цветов (холи), ими начинается тра-диц. представление Раслила, посв. богу Кришне. М. исполняется только девушками; одна из них изображает бога Кришну, остальные - пастушек. М. делится на: а) Лай-хароба - веселье богов. Наиболее древняя форма, представляет собой танц. драму на сюжеты из эпоса "Майранг Парба". Танцы характеризуются скульптурностью поз. б) Иманг-лай- танец в честь домашних богов; танц. церемония, происходящая перед храмом под открытым небом. в) Астра видья - акробатич. танцы (с мечом, копьями и др.), требующие от исполнителей ловкости, выносливости, г) Алом готхи - танцы, связанные с культом Вишну. Чаще всего круговые, с барабанщиком в центре, сопровождаются хоровым пением. д) Нонгкрем - праздник танца, связан с жертвоприношением животных. Танцы М., как правило, сопровождаются пением и ударами в медные тарелочки. Среди лучших исполнителей танцев М.: Син-хадуш Сингх, Сурьямукха, Бабу Синах, Надна Сингх и др. Иск-во танца М. высоко ценил Р. Тагор, к-рый пригласил танцовщицу Набу Кумар из штата Мани-пур преподавать танец в ун-те Шантиникетон. Лит.: Ambrose К., Classical dances and costumes of India, L., [1952]; Д а у a 1 L. R., Manipuri dances; lasya, lahari, Bombay-N. Y., [1951]; Banerji P., The folk-dance of India, Allahabad, [1959]; Гарги Балвант, Театр и танец Индии, М., 1963. Д. Г р. МАНОЛЁСКУ (Manolescu), Григоре (28. III. 1857- 14. VII. 1892) - румынский актёр. Учился в Бухарестской консерватории у проф. Ш. Веллеску (в 1880 совершенствовался в Париже). Еще будучи студентом, в 1873 дебютировал на сцене. В 1875-78 играл комедийные роли в т-ре г. Яссы. С 1878- актёр Нац. т-ра в Бухаресте; выступал в героич. репертуаре. В 1883 организовал собств. труппу, где играл гл. роли в драмах "Эрнани" Гюго, "Гражданская смерть" Джакометти, "Дама с камелиями" Дюма-сына. В 1884, вернувшись в Нац. т-р, с успехом исполнил роль Гамлета. В 1891 М. со своей труппой гастролировал в Вене. В историю рум. т-ра М. вошёл как выдающийся актёр-трагик, исполнитель ролей шекспировского и шиллеровского репертуара. Роли: Макбет, Ромео, Дон Карлос, Карл Моор; Уризль Акоста (о. п. Гуцкова), Нерон (о. п. Коссы), Овидий, Гал-лус ("Овидий", "Источник Бландузии" Александрии Драгомир ("Напасть" Караджале) и др. Вместе с актрисой А. Романеску М. ставил в Бухаресте ив Яссах классич. пьесы. Лит.: BradateanuV., G. Manolescu, Buc., [1959]; Soimaru Т., G. Manolescu, [Вис.], 1960. Д. ///. МАНОЛЁСКУ (Manolescu), Йон (17.11. 1881- 27.XII.1959) - румынский актёр. Нар. арт. РНР (1953). В 1906 окончил Бухарестскую консерваторию драм. иск-ва (ученик К. Ноттара). В 1907 дебютировал в Нац. т-ре (Бухарест). В 1911 руководил Бухарестским т-ром комедии; в 1912-14 играл в труппе под рук. М. Войкулеску. В 1924-29 входил в труппу Т. Буландры. В 1944-46 был директором Городского т-ра (Бухарест). С 1929 и после 1947 - актёр Нац. т-ра (Бухарест). М. покорял зрителя естественной, реалистич. игрой. Он тщательно работал над ролями, создавал сложные, противоречивые характеры. Роли: Гамлет, Ричард III; Протасов ("Живой труп"), Коррадо ("Гражданская смерть" Джакометти) и др. Гос. пр., 1951. С 1927 преподавал в Бухарестской консерватории драм. иск-ва. Среди его учеников: М. Анка, Т. Коча, Й. Лучиан, Р. Замфиреску и др. Соч.: Amintiri. Pref. de T. Teodorescu-Braniste, [Buc L 1962. МАНОЛОВ, Эмануил (7.1.1860, Габрово,- 2.II.1902, Казанлык) -болгарский композитор и дирижёр. В 1881-83 учился в Моск. консерватории по классу фп. и флейты. С 1885 жил в Болгарии. В 1889 написал первую болг. оперу "Нищая" по мотивам стихотворения И. Вазова. Опера впервые пост. силами любителей (1900, Казанлык); в 1910 её пост. "Болгарское оперное товарищество" на сцене софийского Нар. т-ра. Музыка оперы, заложившей основу развития болг. муз. т-ра, во многом близка болг, нар. песне, в ней сказывается также влияние рус. гор. романса. М. писал соч. и в др. жанрах. Лит.: С а гае в Л., Българското оперно творчество София, 1958; Петров С., Очерци по история на българската музикална култура, т. I, София, 1959; Баларева А., Емануил Манолов, София, 1961. "МАНбН" ("Мапоп") - опера Ж. Массив, либр. А. Мельяка и Ф. Жиля по роману А. Прево "История кавалера де Грие и Манон Леско". Пост. 19 янв. 1884, т-р "Опера комик", Париж (дирижёр Данбе, балетм. Марке, хормейстер Карре; Манон - Хейльбронн, де Грие -Тальзак, Леско- Таскен, граф де Грие - Кобале, Гильо де Морфонтен - Гриво, Бретиньи - Коллен). В России впервые пост. 29 дек. 1885, Мариинский т-р. Петербург, рус. пер. Н. Спасского (дирижёр Кучера, реж. Кондратьев, декорации Цукарелли; Манон - Павловская" де Грие - Михайлов, Леско - Мельников, Гильо де Морфонтен - Павловский); в 1907 возобн. там же (де Грие-Собинов). На сов. сцене пост. впервые 16 мая 1925, Экспериментальный т-р, Москва (дирижёр Небольсин, реж. Петровский; Манон - Нежданова, де Грие - Собинов). В 1948 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром, в 1956 возобновлена там же. Издания: "М.", клавир, Р., Heugel Cie, nouv. ed., 1895; с русским текстом, пер. М. Михайловой, М.,Гутхейль, [1904]. Я. Г р. "МАНбН ЛЕСКО" ("Мапоп Lescaut") - опера Дж. Пуччини, либр. Л. Иллики, Д. Оливы и М. Праги по роману А. Прево "История кавалера де Грие и Манон Леско", пост. 1 февр. 1893, т-р "Реджо", Турин (Манон - Перрани, Леско-Моро, Ренеде Грие - Кремони-ни, Геронт ди Равуар - Полонини, Эдмунд - Рамини). В Россиипост. впервые 31 окт. 1893 на итал. яз., в Петербурге. В окт. 1940 - концертное исполнение оперы артистами Радиокомитета (дирижёр Орлов, реж. Алексеев; Манон-Рождественская, Леско-Демьянов, Рене де Грие- Тархов, Геронт ди Равуар -Волжин, Эдмунд - Виноградов). В 1956 пост. в Т-ре оперы и балета им. Ахундова, Баку (дирижёр Абдуллаев, реж. Азрпкан, худ. Гусак; Манон - Василевская, де Грие - Азрикан, Здмунд - Мамедов). Издания: "М. Л." - партитура, Mil., Ricordi, 1915; клавир. Mil., Ricordi, 1893; клавир с рус. текстом, пер. Бертовой, М., Юргенсон, [1895]. ff, Гр. МАНОХИН, Николай Фёдорович (1855-1915) - русский артист балета. Сын Ф. Н. Манохина. В 1872 окончил Моск. театр. уч-ще (класс Г. Н. Легата) и был в том же году принят солистом в балетную труппу Большого т-ра. М. был изящным, лёгким танцовщиком, пользовался большим успехом, несмотря на свой маленький рост и хрупкую фигуру. В 1875 вёл классы бальных танцев в Моск. театр. уч-ще. В 1880-83- артист петерб. балетной труппы. В 1898 был назначен "режиссёром по балетной части" Нового т-ра (Москва). В 1902-07 режиссёр Большого т-ра. Преподавал в моек. учебных заведениях и в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонии. В 1907 оставил сцену. Юр. Б. МАНОХИН, Фёдор Николаевич (10.IX.1822 - 22. II 1.1902) - русский артист балета, балетмейстер и педагог. В 1829 был принят в Петерб. балетную школу (класс А. Титюса). Будучи учеником, неоднократно выступал на сцене. В 1843 окончил школу и был зачислен в петерб. балетную труппу. В 1846 переведён в Москву на положение первого танцовщика и старшего учителя танцев в Моск. театр. уч-ще (преподавал до 1850). В 1856 -помощник балетного режиссёра (ставил танцы в операх и дивертисментах); в 1858 вёл танц. классы экстернов. В 1882 оставил сцену. Танец М. отличался безупречной техникой, но небольшой рост мешал ему выступать в героич. партиях. Большое значение имела педагогич. деятельность М., воспитавшего многих артистов моек. балетной труппы. Среди его учениц П. П. Лебедева, О. Н. Николаева, М.Ф. Манохина, сестры П. М. и Н. М. Карпаковы и др. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1901-1902, СПБ, приложение 4; В а л ь ц К. Ф., 65 лет в театре. Л., 1928; Борисоглебский М. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938. Юр. Б. МАНСКИЙ, Давид Моисеевич [р. 7(20).III.1904] -русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Окончил Крымский театр. техникум в 1924 (класс С. И. Днепрова и Е. А. Лепковского). С того же года выступал как актёр в т-рах Симферополя, Севастополя и др. городов. В 1928 в Омском т-ре начал режиссёрскую работу. Стремясь приблизить иск-во к самым широким нар. массам, М. организовывал поездки т-ра по колхозам Омской обл. С 1931 возглавлял т-ры Костромы, Ярославля, Челябинска, Перми, Тулы и др. городов. В 1958 -62- гл. режиссёр Рязанского т-ра. Пост.: "Ромео и Джульетта" (1938), "Ленин в 1918" Каплера и Златогоровой (1939) - в Ярославском т-ре; "Победители" Чирскова (1946) - в Челябинском т-ре; "Пушкин" Глобы (1950), "Любовь Яровая" (1951), "Ревизор" (1952) -в Пермском т-ре; "Власть тьмы" (1953). "Кремлёвские куранты" (1957), "Плоды просвещения" (1958)-в Тульском т-ре; "Лес" (1962)-в Рязанском т-ре. М. Лифш. МАНСУРОВ, Мухритдин (р. 1914) - узбекский советский актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1957). Сценич. деятельность начал в 1941 в Наманганском узб. т-ре. Роли: Бахром ("Заря Востока" Сафарова), Абдумалик ("Алишер Навои" Уйгуна и Султанова),Касим-ака("Хуррият" Уйгуна), Глостер ("Король Лир"), Азиз ("Азиз и Санам" Бабаджанова), Равшан ("Равшан и Зулхумор" Яшена), Меджнун ("Лейли и Меджнун" Хуршида), Алпамыш(о. п. Аб-дуллы), Фархад ("Фархад и Ширин" Яшена), Мухаммед Салих ("Влюблённый Ташболта" Гуляма) и др. Иск-во М. исполнено нац. своеобразия, он играет дра-матич. и трагедийные роли, создавая образы мужеств. людей, способных на героич. подвиги. С большим успехом выступает в муз. драмах (обладает сильным, красивым по звучанию голосом). В. Д. МАНСУРОВ, Рустам (р. 1913) - узбекский советский актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1952). С 1933 - актёр Самаркандского узб. т-ра. Роли: Кучкар ("Разгром" Яшена, 1936), Салихбай ("Бай и батрак" Хамзы, 1940), Хамза (о. п. Яшена и Умари, 1944), Городничий (1952), Дадабай ("Новбахор" Уйгуна, 1948), Тихон ("Гроза", 1947), Егор Булычев (1950), Мавлон ("Шёлковое сюзане" Каххара, 1951), Отелло (1956) и др. С 1950 М. выступает и как режиссёр Д МАНСУРОВА, Цецилия Львовна (р. 8.III.1897) -' русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1943). Окончила юридич. ф-т Киевского ун-та. В 1919 вступила в Студию Евг. Вахтангова (ныне Т-р им. Вахтангова), к-рый считал её одной из лучших своих учениц. Творч. путь М. неразрывно связан с Т-ром им. Вахтангова. Первые роли М. - принцесса Турандот (о. п. Гоцци), Зойка ("Зойкина квартира" Булгакова), Ксения ("Разлом"), Шурка ("Егор Булычев и другие"), определили характерные черты творчества актрисы. М. в совершенстве владеет искусством иронич. характеристики персонажа, обладает тонким чувством юмора. Эти свойства актрисы органически сочетаются с эмоциональной заразительностью порывистого темперамента, изящным пластич. рисунком ролей, психологич. глубиной раскрытия характеров. М. большое значение придаёт речевой характеристике образа, её певучий голос, точно найденные, часто неожиданные интонации придают неповторимое своеобразие её исполнению комедийных и лирико-дра-матич. ролей: Беатриче ("Много шума из ничего"), Инкен ("Перед заходом солнца" Гауптмана), Роксана ("Сирано де Бержерак" Ростана). Играя роль Филу мены Мартурано (о. п. Де Филиппе), М. создала обаятельный образ, окрашенный глубоким драматизмом. Др. роли: Жанна Барбье ("Интервенция" Славина), Фан-тина ("Отверженные" по Гюго), Аркадина ("Чайка"), Маргарита ("Одна" Алёшина). Занимается педагогич. работой в Театр, уч-ще им. Щукина. Лит.: Симонов Р., С Вахтанговым, М., 1959. /f. R, МАНСФИЛД (Mansfield), Ричард (24. V. 1857 - 30.VIII.1907) - американский актёр. Сценич. деятельность начал в англ. провинциальных т-рах. В 1882 переехал в Нью-Йорк. С успехом играл роль барона Шевриаля (по "Парижскому роману" О. Фёйе). Актёр-романтик, М. тяготел к ролям, требовавшим поэтич. возвышенности, яркой эмоциональности, но в его творчестве сказалось влияние натурализма. Лучшие роли - Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Лер Гюнт (о. п. Ибсена). М. популяризировал на амер. сцене пьесы Ибсена, Б. Шоу (играл роли Бланчли - "Шоколадный солдатик", Дика Даджена - "Ученик Дьявола"). В последние годы М. обратился к манере игры амер. "звёзд". Лит.: Winter W., The life and art R. Mansfield, N. Y., 1910; T o w s e J. R., Sixty years of theater, N. Y. - L., 1916. К. Б. МАНУКЯН, Азат Минасович [3(15).XII.1878 - 7. V. 1958] - армянский советский композитор и педагог. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1936) и Арм. ССР (1952). Учился на хормейстерских курсах X. Кара-Мурзы и на курсах Придворной певческой капеллы в Петербурге (1903-05). Вёл педагогич. и хормейстерскую работу. М.- автор многочисл. детских песен и ряда детских опер: "Конец зла" по Туманяну (пост. 1936, Ереван), "Сказка о золотой рыбке" по Пушкину (1937, Тбилиси), "Юноша Давид из Сасуна" (1939), "Непослушная Нуник" (1952). Лит.: Армянские композиторы, Ереван, 1956, с. 65. МАНУЧАРЯН, Нина Николаевна [р.5(17). 11.1885]- армянская советская актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1944). Сценич. деятельность начала в 1909 в Тифлисе, где работала до установления Сов. власти в Грузии. В 1921 переехала в Сов. Армению, работала вт-ре под рук. AMO Харазяна (1921), в Ленинаканском т-ре (1922-23), Т-ре им. Сундукяна в Ереване (1923- 1924). Была в числе основателей Ереванского ТЮЗа, где работала с 1929. В основном характерно-комедийная актриса. Сценич. образы М. были исполнены душевной теплоты, обаяния. С иронией и юмором играла мещанок и др. бытовые роли. Роли: Саломэ, Эпемия, Кали ("Ещё одна жертва", "Пэпо", Разорённый очаг" Сундукяна), Шпаник, Шушан, Зарни-шан ("Намус" и "Злой дух" Ширванзаде), Деди ("Гикор" по Туманяну) и др. С 1925 снималась в кино. ?. А. МАНЦИУС (Mantzius), Карл (20.II.1860 - 17.V. 1921) - датский актёр и театровед. В 1883 дебютировал в Королевском т-ре (Копенгаген) и работал здесь до конца жизни. В 1909-13 был зав. труппой. Незаурядный характерный актёр, М. тяготел к иск-ву отточенного мастерства, подчёркнутого рационализма п выразит, обобщённости создаваемого образа. Роли: Барон, Вильгешрей, Розифленгиус ("Йеппе с горы", "Суетливый", "Счастливое кораблекрушение" Хольберга), Оргон; д-р Реллинг ("Дикая утка" Ибсена), Левин ("За стенами" Натансена) и др. М.- автор "Истории актёрского искусства" (Skuespilkunstens historie, bd 1-6, Kbh., 1897-1916), насыщенной большим фактич. материалом, глубокими науч. обобщениями. Соч.: Skuespilkunstens historie i det nittende aarhundrede, Kbh., 1922 (Det nittende aarhundrede skildret af nordiske videnskabsmaend, XXIX); Мольер, пер. с франц., М., 1922. Вл. М. МАНЦОТТИ (Manzotti), Луиджи (2.11.1835- 15. II J. 1905) - итальянский артист балета, мим и балетмейстер. Учился в балетной школе при т-ре "Ла Скала" - у Боччи, выступал в спектаклях этого т-ра. Позднее совершенствовал своё иск-во в Риме, изучал историю танцев. Был страстным патриотом, участником борьбы за освобождение. Вернувшись в Милан, М. пост. балеты на нац.-героич. и историч. сюжеты, для к-рых сам сочлнял сценарии, в т. ч. одноактный балет "Смерть Мазанпелло" о восстании неаполитанских рыбаков 1647. Затем поставил несколько больших эпич. балетов на историч. сюжеты: "Триумф Цезаря", "Битва при Леньяно" и др. В этих пышных балетных зрелищах участвовали сотни исполнителей. Среди др. пост. М.: "Пиетро Микка" (1875), "Микеланджело и Ролла" (1876), балеты комп. Ма-ренко - "Сиеба" (1878), "Эксцельснор" (1881), "Любовь" (1886), "Спорт" (1897)и др. М. был выдающимся артистом-мимом, владел в совершенстве иск-вом перевоплощения. Выступал в своих балетах, исполнял в них разнохарактерные партии. Лит.: М о n a l d i G., Le regine della danza, Torino, 1910; R e b l i n g E., Ballett gestern und heute, В., 1957. Г. Ш. МАНЧИНЕЛЛИ (Mancinelli), Луиджи (5.II.1848- 2.11.1921) - итальянский дирижёр и композитор. Музыке обучался во Флоренции. Работал в оркестре (Флоренция). Как дирижёр дебютировал в 1874 в Перудже. Выступал в крупнейших т-рах Италии и др. стран (в т. ч. "Метрополитен-опера", 1893-1902; "Ковент-Гарден", 1888-1905; "Колон", Буэнос-Айрес, 1906-12). В обширном репертуаре М. были оперы итал., франц., нем. композиторов. М. высоко ценили Дж. Верди, А. Бойто, Р. Вагнер, к-рый назвал его "Гарибальди дирижёров". Исполнительскому иск-ву М. были присущи импровизационность, страстная темпераментность, гибкость и свобода. M. - автор неск. опер в вагнеровском стиле: "Изора из Прованса" по роману Гюго "Легенда веков" (1884, т-р "Кому-нале", Болонья), "Геро и Леандр" (1897, т-р "Реал", Мадрид), "Паоло и Франческа" по Данте (1907, т-р "Комунале") и др., музыки к драмам П. Коссы "Мессалина" и "Клеопатра", и др. ?um.: Orefice G., Luigi Mancinelli, Roma, 1921. Ce Г МАНЬКО, Леонид Яковлевич [17(29). III. 1863, ??ол тава,16.IV.1922, Елизаветград] - украинский актёр. С 17 лет участвовал в полтавском любительском драм. кружке, сотрудничал в рус. труппе Г. А. Выход-цева. В 1882 поступил в труппу М. Л. Кропивницкого на выходные роли. В 1885-90 был членом товарищества М. П. Старицкого. В 1891 снова в труппе Кропивницкого, после чего работал в укр. театр. труппах Г. О. Деркача, О. 3. Суслова (10 лет), О. Л. Сухо-дольского, Д. А. Гайдамаки и др. Яркий комедийный талант М. определился после исполнения им в 1883 роли Гордея Поваренко ("Пока солнце взойдёт, poca очи выест" Кропивницкого). Лучшие роли: Иван Непокрытый ("Дай сердцу волю - заведёт в неволю" Кропивницкого), Василь ("Кум-мерошник, или Сатана в бочке" Дмитренко), Дмитро, Печерица ("Ой не ходи, Грицю, тай на вечерницы", "Крути, да не перекручивай" Старицкого). М, - автор дьес "Несчастная любовь", "Божья кара" (в соавторстве с Боярской) и др. Лит.: Газ. "Мйнск?й листок", 1888, .No 68; "Театр", газ., М., 1907, № 33, Словарь сценических деятелей, вып. 15, СПБ, 1904, с. 7. E. Хл. MA PA [Мага; урождённая - Ш м e л и н г (Schmeling)l, Гертруд Элизабет (23.11.1749, Кассель,- 20.1.1,833, Ревель) - немецкая артистка оперы (сопрано). Одна из крупнейших певиц 18 в. Пению училась в Лондоне у П. Д. Парадизи; совершенствовалась в 1766-71 в Лейпциге в певческой капелле И. А. Гиллера. В 1767 М. услышал молодой Гёте (в оратории "Св. Елена" Гассе). Гёте был восхищён пением М. и посвятил ей стихи. В 1767 М. выступила в Дрезденской опере, затем пела в Берлине, Вене, Мюнхене и др. городах Германии. В 1782-84 жила в Париже, где её талант достиг наивысшего расцвета, в 1784- 1802 - в Лондоне (в 1784-91 выступала на генделев-ских фестивалях). Обладая сильным голосом обширного диапазона (от соль малой до м и 3-й октавы), исполняла заглавные партии в специально для неё написанных операх: "Альцеста" Грезника, "Весталка" Рауццини, "Армида" Моргеллари. Особый успех имела в роли Клеопатры ("Юлий Цезарь" Генделя, 1787). В 1788 в венецианском т-ре "Сан-Самуэле" пела Медею в "Аргонавтах" Гаццапиги и Андромаху в о. п. Назо-лини. В 1802-12 жила в Москве. В 1813-19 в Ревеле преподавала пение. Лит.: R о с h l i t z F., Fur Freunde der Tonkunst, Bd l, 3. Aufl., Lpz., 1868; Kaulitz-Niedeck R., Die Mara. Heilbronn, 1929; Kuhner H., Grosse Sangerinnen der Klassik und Romantik, Stuttg., [1954 ]. Ал М МАРАТХСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки М. т. и д. восходят к разнообразным формам нар. т-ра, бытовавшего с древних времён в р-не совр. шт. Махараштры (Зап. Индия). Драмы на яз. маратхи, написанные по образцу нар. представлений (тамаша, лалита и др.), разыгрывались в дни религ. и нар. празднеств гл. обр. при дворах местных раджей-меценатов. Несмотря па то, что Махараштра славилась древними сценич. традициями, известно только имя драматурга Вишнудаса Бхаве (1819-1901), к-рый по традиции считается родоначальником маратх-ского т-ра. Его первая пьеса - "Замужество Ситы", была пост. в 1843; ведущий актёр - сурадхара - комментировал своим рассказом действие пьесы. Актёры играли в масках, изготовленных самим Бхаве. В 1853 Бхаве организовал собств. труппу, к-рая выступала в городах Индии, исполняя пьесы на сюжеты др.-инд. эпоса. В 60-х гг. 19 в. в Махараштре существовало 12 странствующих театральных трупп, которые ставили гл. обр. переводы и переложения санскритских драм Калидасы, Вишакхадатты и др. классических драматургов Древней Индии. Наибольшей известностью пользовалась труппа "Ичалка-ранджикар H атак Мандали" (рук. Б. Датарша-стри). М. т. и д. возрождается в 80-е гг. 19 в. Основоположником новой драмы был Аннасахеб Кирлоскар (1843-85), к-рый организовал т-р "Кирлоскар Натак Мандали" (1880). Первая пост. этого т-ра - "Шакун-тала" Кирлоскара (на маратхском яз.), затем была пост. его драма "Саубхадра". Несмотря на традиц. мпфологич. сюжет, драмы Кирлоскара показывали жизненные драматич. ситуации, правдиво изображали жизнь инд. общества своего времени. 1880-1920 - наиболее плодотворный период в развитии т-ра Махараштры. Появляются первые пьесы на социальные темы. Драматург Говинд Баллал Девал (1855- 1916) в своих драмах выражал протест против тяжёлого положения инд. женщины, требовал отмены ранних браков ("Шарада", 1899). Подъём нац. движения против колониального рабства усилил роль т-ра в обществ. жизни Махараштры. В конце 19 в. впервые на маратхском яз. пост. пьесы Шекспира ("Отелло", 1890; "Гамлет", 1891, и др.). В 20-х гг. 20 в. т-ру приходится конкурировать с зарождающейся нац. кинематографией. С появлением звукового кино (30-е гг.) положение т-ра ещё более осложняется, но прогрессивные тенденции продолжают развиваться. Значит. событием театр. жизни этих лет явились драмы Ш. К. Колхаткара, исполненные героич. пафоса, высокого патриотич. звучания. Его пьеса "Убийство Кичака", пропагандировавшая патри-отич. идеи, необходимость избавления от брит. колониализма, была запрещена англ. властями. Лучшие традиции нац. и европ. драматургии развивал в своих пьесах драматург Мама Ва-реркар ("Савитри", "Сарас-вати", "Чандрашекхара" и др.). Подъём нац.-освободит. движения, охвативший всю страну в послевоен. период, способствовал появлению новых пьес, где совр. темы создали предпосылку для активизации театр. жизни Махараштры. В Бомбее, Пуне и др. городах в 1943 образовалась Ассоциация нар. т-ров Индии (ИПТА). Совр. пьесы на яз. маратхи создали Кулкарни, Сат-хе, Атре и мн. др. драматурги. В 50-60-х гг. в Махараштре, наряду с многочисл. любительскими коллективами, возникли и проф. театр. труппы (Прогрессивная драматич. ассоциация в Пуне, рук. Бхалба Келкар, и др.). В репертуар этих трупп входят пьесы инд. драматургов, произведения Шекспира, Уайльда, Ибсена и др. В нач. 60-х гг. в Бомбее организован "Маратхи Натья Паришад" (Маратхский театр. совет), к-рый должен содействовать дальнейшему развитию театр. иск-ва. Совет проводит конференции деятелей т-ра, поддерживает связь с театр. коллективами, исполняющими пьесы на яз. маратхи за пределами Махараштры. Лит.: Dhyaneshwar Nadkarni, The Marathi theatre, в кн.: Indian drama, Delhi, 1956: Г а р г п Бал-вант, Театр и танец Индии, М., 1963; Народы Южной Азии..., М., 1963. Мел. Б. "МАРГАРИТА ГОТЬЁ" - см. "Дама с камелиями". МАРГУЛЯН, Арнольд Эвадьевич [1(13).IV.1879- 15.VII.1950) - советский дирижёр и педагог. Нар. арт. УССР (1932) и РСФСР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1945. С 1896 работал как скрипач в оркестре Одесской оперы. В 1902 впервые выступил как дирижёр. Работал в т-рах Петербурга, Киева, Харькова, Одессы, Тифлиса, Риги, городов Сибири и Дальнего Востока, где пропагандировал рус. оперный репертуар. В 1937-50 М.- художественный руководитель и гл. дирижёр Свердловского т-ра оперы и балета. Под рук. М. начинали свою оперную деятельность мн. известные сов. певцы: М" И. Литвиненко-Волъгемут, И. С. Паторжинский, 3. М. Гайдай, М. С. Гришко, Б. Я. Златоеорова и др. Вёл педагогич. работу (с 1942 - проф. Свердловской консерватории). Пост. спектакли: "Отелло" (Гос. пр. СССР, 1946) и ДР. . Р. Рад. МАРДАНОВ, Мустафа Ашум оглы [р. 28. II (12. III). 1894] - азербайджанский советский актёр. Пар. арт. Азерб. ССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Сценич. деятельность начал в 1910 (первая роль - Лука, "Лекарь поневоле"), играл в проф. азерб. коллективах, в 1910-20 в Тифлисе. Уже в первый период своего творчества М. создал ряд ярких, своеобразных сценич. образов, гл. обр. в нац. драматургии: Гаджи Гамбар (о. п. Везирова, 1912), Кара-мали ("Гаджи Кара" Ахундова, 1913), Жорж Данден (о. п. Мольера, 1914), Адхем ("Надир-Шах" Нариманова, 1916). С 1924 работает в Т-реим. Азизбекова. Актёр, склонный к острой, порой гротесковой манере. М. обладает высокой исполнительской техникой. В его иск-ве сочетаются сочная нар. комедийность, тонкий юмор, ирония. Сценич. образы М. отмечены яркой театральностью. Роли: Имамверди ("В 1905 году" Джабарлы, 1936, 1955), Шмага (1948); Мальволио ("Двенадцатая ночь", 1946), Эйваз ("Бухта Ильича" Межлумбе-кова, 1956),Фигаро("Женить-ба Фигаро", 1946). Снимается в кино. Перевёл на азерб. яз ряд пьес. Соч.: 50 ил Азэрба]чан сэЬиэсиндэ (Хатирэлэрим), Бакы, 1959. Лит.: Искусство Азербайджана, [т.] 1-3, Баку, 1949-1950; Джафаров Дж. Г., Азербайджанский драматич. театр. 1873-1941, Баку, 1962. К. Кае. МАРДЖАНИШВИЛИ (М а р д ж а н о в), Константин (Котэ) Александрович [28.V(9.VI). 1872, Кварели, - 17.IV.1933, Москва) - советский режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1931). Сценич. деятельность начал в 1893 как актёр Кутаисского т-ра. В 1894 дебютировал в Тифлисе в роли Патара Кахи (о. п. Церетели). В 1896-97 снова в Кутаиси. В формировании идейно-художеств. взглядов М. сыграли решающую роль идеи нац.-освободит, движения, провозглашённые И. Чавчавадзе и А. Церетели, реалистич., демо-кратич. традиции деятелей театрального искусства Грузии-Л. Месхишвили, В. Абашидзе, К. Месхи и др. С 1897 М. работал в русских т-рах - в Керчи, Вятке, Тамбове, Баку, Ташкенте и др. Беспокойный, дерзновенный художник, М. отразил в своём творчестве передовые тенденции эпохи. Связь с важнейшими событиями, обществ, активность определяли развитие иск-ва М. В годы первой рус. революции 1905-07 он принимал участие в митингах против самодержавия, входил в боевую дружину, был близок к Горькому. В своей режиссёрской деятельности М. стремился революционизировать т-р, поднять его гражд. пафос, утвердить праздничное, жизнерадостное иск-во. Требование высокой идейности репертуара привело М. в начале его режиссёрской деятельности к драматургии Чехова и Горького. Первый режиссёрский опыт М.- спектакль "Дядя Ваня" (1901, Вятка). Им пост. также: "Иванов", "Мещане", "На дне", "Дети солнца", "Дачники". Исполнял роли Нила - "Мещане", Луки. К нек-рым из этих пьес М. возвращался по нескольку раз. В сезоне 1904-05, в период работы в Т-реНезлобина в Риге, М. осуществил пост. "Дачников", имевшую большое художеств. и обществ, значение. В годы реакции М. выступал за идейность и реализм в театр. иск-ве. Работая в Харькове (1906-07), он организовал "Товарищество", защищавшее права актёров. В 1907-08 в Киеве (антреприза И. Дуван-Торцова) организовал цикл лекций-спектаклей для молодёжи. В 1908-09 в Одессе (антреприза М. Багрова) пост. "Гибель "Надежды4 ь" Хейерманса; в спектакле исполнялась Марсельеза, за что М. был выслан из города. В 1909 М.- гл. реж. Т-ра Незлобина в Москве. При содействии А. И. Южина создал груз. драм. студию. . В 1910-13 М. работал в МХТ, с к-рым его сближали принципы высокой идейности репертуара, реализма в актёрском иск-ве. В МХТ М. пост. спектакли "У жизни в лапах" Гамсуна (1911), "Пер Гюнт" Ибсена (1912), принимал участие в создании "Братьев Карамазовых" по Достоевскому (1910). В 1913 М. организовал в Москве Свободный театр. в к-ром стремился противостоять театр. рутине и пошлости, создать в театре атмосферу праздничной торжественности, осуществить идею синтетич. театр. искусства, воспитать разносторонних актёров, выступающих в опере, оперетте, драме, пантомиме. На сцене Свободного т-ра М. пост. "Прекрасную Елену" Оффенбаха, рук. пост. др. спектаклей. Но отсутствие чёткой по-литич. направленности репертуара привело т-р к эстетской театральности, помешало ему стать проводником прогрессивных влияний на массы. После закрытия Свободного т-ра М. руководил т-ром в Ро-стове-на-Дону (1914-15), т-ром "Буфф" в Петрограде (1916-17), постоянно стремясь осуществить свою идею о т-ре - празднике. Октябрьскую революцию М. принял восторженно. Один из первых встал в ряды строителей сов. т-ра. В 1919 осуществил в Киеве пост. пьесы "Фуэнтеовехуна", в к-рой нашли воплощение героика и пафос революц. эпохи. М. был постановщиком массовых театрализованных зрелищ (инсценировок) в Петрограде (1920), прославлявших революцию. В Петрограде М. руководил т-ром Вольной комедии, т-ром 1омич. оперы ("Похищение из сераля" Моцарта, "Дон-Паскуале" Доницетти) и самодеятельным рабоч. т-ром. М. призывал к созданию т-ра, выражающего "темп совр. жизни". Поборник острой и смелой театр. выразительности, противник серого будничного иск-ва, М. в то же время резко выступал против самоцельного формотворчества и гл. целью театр. иск-ва считал высокую гражданственность. Для М. выразителем реалистич. иск-ва всегда был актёр, он стремился воспитывать актёров, обладающих высоким интеллектом, пластич. выразительностью, тренированным аппаратом - голосом, музыкальностью и т. д. В 1922 М. вернулся в Грузию и возглавил груз. сов. т-р, стал его основоположником и реформатором. В это время груз. т-р преодолевал творч. кризис, вызванный периодом меньшевистского господства. М. бережно сохранял лучшие демократич. традиции доре-волюц. реалистич. иск-ва, обогащая их революц. идеями современности, утверждал на груз. сцене иск-во, к-рое, как он сам говорил, "должно быть так же велико, как велика наша современность". Спектакль "Фуэнтеовехуна" (1922) на сцене Т-ра им. Руставели знаменовал собой начало идейно-художественного обновления груз. т-ра. Этот революционный, героический спектакль выражал те творческие принципы, к-рым М. следовал на протяжении всей своей режиссёрской деятельности. Сочетание героического и праздничного, глубокое осмысление характеров действующих лиц, раскрытие темы пробуждённого к жизни народа определили рождение качественно нового спектакля, проникнутого духом эпохи Октябрьской революции. М. первый принёс в груз. т-р боевое партийное отношение к классич. драматургии. Образцом совр. прочтения классики стали поставленные М. спектакли: "Затмение солнца в Грузии" Антонова (1923), в к-ром воссоздавались яркие реалистич. картины жизни старого Тифлиса, обличительно-острый "Раздел" Г. Эристави (1923), "Мещанин во дворянстве" (1924), "Виндзорские кумушки" (1924) и "Гамлет" (1925), выразивший трепетные философские раздумья человека над судьбами эпохи. На сцене Т-ра им. Руставели М. пост. "Игра интересов" Бенавенте (1923), "Герой" Синга, "Герои Эрети" Шаншиашвили (1924), "Свет" Гедеванишвили (1924), "Дезертирка" Азиани (1925), пантомиму "Мзетамзе" (1926) и др. (ряд пост. совм. с А. Ахметели). Стремление к героич. т-ру, к искусству, созвучному современности, определило замысел постановки "Ми-стерии-буфф" Маяковского, к-рую М. хотел осуществить на открытом воздухе на горном плато (замысел остался неосуществлённым). В 1928 М. создал в Кутаиси новый т-р, к-рый стал называться 2-м Гос. театром Грузии (в 1930 был переведён в Тбилиси. После смерти М. в 1933 т-ру было присвоено его имя - см. Марджанишвили имени театр). В создании т-ра принимали участие писатели-драматурги Ш. Дадиани, П. Какабадзе, Д. Шенгелая, К. Каладзе, А. Кутатели, Г. Баазов; поэты И. Гриша-швили, С. Чиковани; критики С. Амаглобели, Б. Жгенти; актёры У. Чхеидзе, Т. Чавчавадзе, В. Анджапаридзе, Ш. Гамбашидзе, Е. Донаури, А. Жоржолиа-ни, Ц. Цуцунава; режиссёры Д. Антадзе, Г. Сулиа-швили, В. Абашидзе, Е. Гогоберидзе; художники П. Оцхели, Е. Ахвледиани, Д. Какабадзе, Л. Гудиа-швили, Е. Лансере, И. Шарлемань; композиторы Т. Вахвахишвили, К. Мегвинет-Ухуцеси, А. Балан-чивадзе, Ш. Мшвелидзе; дирижёр А. Гвелесиани, хореограф Д. Мачавариани. В этом т-ре М. продолжал свои искания в области создания синтетич. т-ра и воспитания молодого поколения актёров. Здесь он осуществил пост.: "Гоп-ля, мы живём!" Толлера, "В самое сердце" Дадиави (1928), "Уриэль Акоста" (1929), "Кваркваре Тутабери" Какабадзе (1929), "Как это было" (1929), "Хатидже" (1930) Каладзе, "Рельсы гудят" (1929), "Хлеб" (1931) Киршона, "Белые" Шенгелая (1929), "Полночь миновала" Кутатели (1929), "Беатриче Ченчи" Шелли (1930), "Коммуна в степи" Кулиша (1930), "Сказ об Арсене" (1931); "Три толстяка" Олеши (1931), "Поэма о топоре" Погодина (1931), "Светите, звёзды" Микитенко (1931), "Страх" (1932), "Отелло" (1932) и др. М. был глубоко национальным художником. В своих спектаклях он выражал нац. характер, темперамент, душу своего народа, но для него национальное прежде всего заключалось в тесной связи с современностью, с задачами эпохи, выражением передовых совр. идей. М. было чуждо чувство нац. ограниченности. Он стремился обогатить сокровищницу нац. культуры груз. народа художеств. достижениями др. народов. Он говорил: "чем больше оригинальных путей в развитии культуры, тем более человечество будет гордиться своими достижениями" (сб. "Котэ Марджанишвили", т. 1, с. 134). Расширяя культурные связи груз. т-ра, М. зорко следил за творч. достижениями др. т-ров, спектаклями, появлявшимися на свет в братских республиках. В последние годы жизни, не порывая связи с Грузией, М. работал в моек. т-рах: пост. спектакли "Строитель Сольнес" Ибсена (1931, т-р б. Корш), "Дон Карлос" (1933, Малый т-р), оперетту "Летучая мышь" Штрауса (1933, Моск. т-р оперетты). В Грузии осуществил ряд оперных постановок: в оперной студии - "Тайный брак" Чимарозы, "Паяцы" Леонка-валло, в опере - "Лоэнгрин" (1924); "Сказание о Шота Руставели" Аракишвили (1923), "Золотой петушок"; "Абесалом и Этери" Палиашвили (обе в 1924), "Жизнь - радость" Аракишвили, "Бокаччо" Зуппе (обе в 1927), "Вильгельм Телль" Россини (1931). Работал в кино (1916-28). М. выдвинул и воспитал плеяду выдающихся актёров - В. Анджапаридзе, Т. Чавчавадзе, У. Чхеидзе, Ш. Гамбашидзе, А. Хорава, А. Васадзе, С. Такай-швили, В. Годзиашвили, С. Закариадзе, П. Коба-хидз.е, А. Кванталиани, Г. Шавгулидзе, М. Давиташвили, А. Гомелаури, А. Омиадзе; режиссёров - А. Ахметели, Д. Антадзе, В. Абашидзе, С. Челидзе и др. М. не был теоретиком иск-ва, но его статьи по вопросам т-ра, мысли, высказанные по поводу разл. проблем театр. иск-ва, его мемуары выражают чёткую и последовательную систему взглядов на роль и значение т-ра. Традиции М. живут в груз. т-ре. Ученики и последователи выдающегося режиссёра стремятся следовать его творч. принципам. Соч.: Творческое наследие. Воспоминания, статьи и доклады, Тбилиси, 1958; Мемуары и статьи, Тбилиси, 1947 (на груз. яз.). Лит.: Государственный т-р им. К. Марджанишвили 1928-38. Юбилейный сборник, Тбилиси, 1939; К р ы ж и ц-кий Г., К. А. Марджанов, М.-Л., 1946; Г у г у ш в и-ли Э.,Джанелидзе Д., Грузинский гос. драм. театр им. Котэ Марджанишвили, Тбилиси, 1958; К р ы ж и ц-к и и Г., К. А. Марджанов и русский театр. М., 1958. На груз. яз.: Государственная грузинская драма под рук. К. Марджанишвили. Гастроли в Харькрве и в Москве, Тбилиси, 1930; Джанелидзе Д., Первый советский грузинский спектакль, Тбилиси, 1936; Бухникашви-л и Г., Котэ Марджанишвили, Тбилиси, 1947; Котэ Марджанишвили. Юбилейный сборник, Тбилиси, 1948; Х у ц и ш-вили К..Джанелидзе Д., Котэ Марджанишвили. Сборник в связи с открытием Дома-музея в Кварели, Тбилиси, 1959; Гугушвили Э., К. Марджанишвили, Тбилиси, 1962; Котэ Марджанишвили. Сборник, Тбилиси, 1961; Антадзе Д., Дни близкого прошлого, Тбилиси, 1962. Эт. Г. МАРДЖАНИШВИЛИ ИМЕНИ ТЕАТР (Государственный ордена Трудового Красного Знамени театр им. К. А. Марджанишвили) - один из ведущих драматических театров Грузинской ССР. Осн. в 1928 в Кутаиси под назв. 2-й Гос. театр (в 1930 переведён в Тбилиси и в 1933 ему было присвоено имя К. А. Марджанишвили). Организаторами этого т-ра вместе с К. А. Марджанишвили была группа его учеников, работавших в Т-ре им. Руставели и перешедших вместе с ним в созданный им т-р в Кутаиси -В. Анджапаридзе, Т. Чавчавадзе, У. Чхеидзе, Ш. Гамбашидзе, Д. Антадзе, Е. Донаури, А. Жоржолиани, Т. Вах-вахишвили, А. Гвелесиани и др. К ним присоединились и актёры старшего поколения: А. Имедашвили, Н. Гоциридзе, Е. Черкезешвили, Ю. Зардалишвили, 3. Гомелаури, М. Сараули, Т. Абашидзе, А. Муру-сндзе, В. Чхиквадзе и др. Вокруг т-ра с первых дней его существования группировалась передовая творч. интеллигенция: писатели Ш. Дадиани, П. Какабадзе, И. Гришашвили, С. Чиковани, С. Амаглобели, Б. Жгенти, К. Каладзе, Д. Шенгелая, А. Кутатели, Г. Бухникашвили, Г. Ба-азов; художники Д. Какабадзе, Л. Гудиашвили, П. Охцели, Е. Ахвледиани; композиторы К. Мегвинет-Ухуцеси, А. Баланчивадзе, Ш. Мшвелидзе и др. Используя передовые демократич. традиции дореволюц. груз. и рус. т-ров и опыт своей работы в сов. т-ре, К. Марджанишвили продолжал поиски героико-ро-мантич. иск-ва, созвучного революц. современности. В Кутаиси был пост. спектакль "Уриэль Акоста" (1929), на долгие годы сохранившийся в репертуаре т-ра - одна из лучших пост. Марджанишвили (Уриэль - Чхеидзе, Кобахидзе, Юдифь - Анджапаридзе, де Сантос - Имедашвили, Сараули, В. Год-зиашвили, де Сильва - Гамбашидзе, Бен-Акиба - Жоржолиани). Марджанишвили пост. также: "В самое сердце" Дадиани (1928, Квеженадзе - Чхеидзе), "Как это было" (1929) и "Хатидже" Каладзе (1930, Хатид-же - Чавчавадзе); "Кваркваре Тутабери" Какабадзе (1929, Кваркваре - У. Чхеидзе). С самого начала своего существования т-р обращался к лучшим произв. сов. драматургов. Марджанишвили всячески стремился популяризовать в груз. т-ре достижения многонац. сов. т-ра. Он пост. "Рельсы гудят" Киршона (1929), "Поэму о топоре" Погодина (1931, Анка - С. Такайшвили, Степан - В. Годзиа-швили), "Три толстяка" Олеши (1931), "Светите, звёзды" Микитенко (1931), "Страх" (1932, Бородин - Гамбашидзе) и др. После смерти К. А. Марджанишвили (1933) т-р продолжает развивать лучшие традиции его творчества. Сочетая верность жизненной правде с яркой театральностью, коллектив достигает высокого уровня актёрского мастерства, спектакли его характеризуются многообразием и яркостью актёрских индивидуальностей. Уже в нач. 30-х гг. в т-ре, кроме его основателей, работали актёры: Ц. Цуцунава, С. Такайшвпли, В. Годзиашвили, С. Закариадзе, П. Кобахидзе, Г. Шав-гулидзе, А. Кванталиани, А. Омиадзе, А. Гомелаури, Г. Костава, М. Давиташвили, А. Сихарулидзе и др. В воен. годы т-р обратился к историч. тематике. Духом героики и патриотизма были проникнуты пост. пьес "Царь Ираклий" Готуа (1942, реж. Таблиашвили; Ираклий - Годзиашвили, Саят-Нова - Шавгу-лидзе, Бесики - Закариадзе, Ано - Анджапаридзе, Паата - Гамбашидзе), "Дочь Жамтабера" Джапаридзе (1944, реж. Гамбашидзе), "Багратиони" Самсо-ния (1944, реж. Кушиташвили; Багратиони - Закариадзе, Кутузов - Гамбашидзе), позднее были пост. спектакли "Давид Строитель" Готуа (1946, реж. Таблиашвили; Давид - Закариадзе, Чкондидели - Шавгулидзе, Мзетвала - Анджапаридзе), возобновлён спектакль "Царь Ираклий" под назв. "На перепутье" (1956). В укреплении реалистич. основ т-ра большое значение имела работа по освоению богатейшего груз. классич. наследия. В числе лучших пост. груз. классики - "Затмение солнца в Грузии" Антонова (1933, реж. Марджанишвили), "Гурия Ниношвили" - инсц. Дадиани по Ниношвили (1934, реж. Антадзе; Христине - Такайшвили, Гинатре - Анджапаридзе, Сусанна - Цуцунава), "Сломанный мост" (1935) и "Человек ли он??" (1946) по И. Чавчавадзе (реж. обоих спектаклей Кушиташвили; Луарсаб - Годзиашвили), "Иные нынче времена" Цагарелн (1936, реж. Журули; Аветик - Годзиашвили, Сакуа - Шавгулидзе), "Соломон Исакич Меджгануашвили" по Ардазиани (1940, реж. Таблиашвили; Соломон - Гамбашидзе), "Изгнанник" Важа-Пшавела (1945, реж. Андроникашвили; Баха - Закариадзе, Годзиашвили, Чонта - Кобахидзе, Джавара-Анджапаридзе), "Пастырь" по Казбеги (1948, реж. Таблиашвили; Пастырь- Гамбашидзе, Онисэ - Кобахидзе, Маквала - Анджапаридзе) и др. Почётное место в репертуаре т-ра занимает рус. и мировая классика. Здесь пост.: "Женитьба Фигаро" (1937, реж. Кушиташвили; Фигаро - Годзиашвили, Сюзанна - Такайшвили), "Бесприданница" (1944, реж. Таблиашвили; Лариса - Анджапаридзе и Джапаридзе, Огудалова - Такайшвили, Кнуров - Гамбашидзе, Паратов - Кобахидзе, Карандышев - Ко-става, Робинзон - Годзиашвили), "Ревизор" (1951, реж. А. Такайшвили; Городничий - Гамбашидзе, Хлестаков - Годзиашвили, Хлопов - Жоржолиани, Земляника - Кванталиани, Анна Андреевна - Цу-цунава, Мария Антоновна - Тбнлели), "На дне" (1957, реж. Иоселиани), "Мария Стюарт" (1955, реж. Кушиташвили; Мария - Анджапаридзе, Елизавета - Такайшвили), "Ричард III" (1957, реж. Кушиташвили; Ричард III - Годзиашвили). Коллектив стремится утвердить на сцене сов р. тематику: "Ицка Рижинашвили" Баазова (1937, реж, Д. Антадзе), "Зависть" Вакели (1938, реж. Челидзе), "Свадьба колхозника" Какабадзе (1938, реж. Гамбашидзе; Харитон - Шавгулидзе, Гвиристине - Такайшвили, Хахули - Кванталиани, Джибило - Закариадзе, Даушвили), "Повесть о них" Габескирия (1939, реж. Кушиташвили), "Очаг Харатели" Мревлишвили (1949, реж. Чхартишвили), "Марине" Бараташвили (1950, реж. Чхартишвили и Шатбера-швили; Марине - Джапаридзе), "Его звезда" Моса-швили (Гос. пр. СССР, 1952, реж. Чхартишвили; Дареджан - Анджапаридзе, Гигаури - Закариадзе, Зандукели - Годзиашвили, Андро - Кобахидзе, Не-биеридзе - Кванталиани, Никифоре - Шавгулидзе), "Весеннее утро" Габескирия (1952, реж. Иоселиани), "Секретарь райкома" Табукашвили (1954, реж. Иоселиани; Георгий - Закариадзе, Иасе - Нинуа), "Лавина" Мревлишвили (1956, реж. Кушиташвили; Тинибег - Закариадзе), "Моё Квавилети" Бараташвили (1960, реж. Сурмава; Диана - Давиташвили). Т-р ставит лучшие пьесы рус. и сов. драматургов: "Гибель эскадры" (1934); "Далёкое" Афиногенова (1936), "Русский вопрос" (1947); "Любовь на рассвете" Галана (1953) и др. В труппе т-ра (1964): нар. арт. СССР - В. Анджапаридзе (художественный руководитель т-ра), В. Год-зпашвили; нар. артисты Груз. ССР - С. Такайшвили, А. Гомелаури, 3. Гомелаури, А, Жоржолиани, А. Кванталиани, М. Давиташвили, А. Омиадзе. За последние годы в т-ре выросла талантливая молодёжь, среди них: нар. арт. Груз. ССР М. Джапаридзе; засл. артисты Груз. ССР - М. Тбилели, Г. Ко-става, Е. Кипшидзе, Т. Тетрадзе, Я. Трипольский; артисты - Н. Апакидзе, М. Махвиладзе, Д. Чичи-надзе, Т. Сакварелидзе, В. Нинуа, Э. Магалашвили, Г. Татишвили, Ш. Кочорадзе, Л. Антадзе, К. Лапе-радзе, В. Сонгунашвили; режиссёры - А. Чхартишвили, Л. Иоселиани; художник И. Сумбаташвили. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии постановщиков) 1928. "Гоп-ля, мы живём!" Толлера (Марджанишвили, реж. Антадзе, худ. Какабадзе), "Святая дева" Шоу (Марджанишвили, реж. В. Абашидзе, худ. Шарлемань), "Овечий источник" Лоне де Вега (Марджанишвили, реж. Антадзе, худ. Сндамон-Эристави), "В самое сердце" Дадиани (Марджанишвили, реж. Гогоберидзе, худ. Оцхели). 1929. "Рельсы гудят" Киршона (Марджанишвили, ре/).. Сулиашвили, худ. Ахвледиани), "Уриэль Акоста" Гуцконн (Марджанишвили, реж. Сулиашвили, худ. Оцхели), "Как это было" Каладзе (Марджанишвили, реж. Антадзе, худ. Ахвледиани), "Кваркваре Тута бери" Какабадзе (Марджанишвили, реж. Сулиашвили, худ. Какабадзе), "Баил" Чианели (Марджанишвили, реж. Антадзе, худ. Какабадзе), "Белые" Шенге-лая (Марджанишвили, реж. Сулиашвили, худ. Ахвледиани), "Полночь миновала" Кутатели, (Марджанишвили, худ. Какабадзе). 1930. "Да, однако" Бухникашвили (Марджанишвили, реж. Сулиашвили, худ. Оцхели), "Беатриче Ченчи" Шелли (Марджанишвили, реж. Абашидзе, худ. Оцхели), "Хатндже" Каладзе (Марджанишвили, реж. Абашидзе, худ. Оцхели), "Хандзари" Вахвахишвили (Марджанишвили, хореограф Мачавариани, худ. Ахвледиани и Оцхели), "Коммуна в степи" Кулиша (Марджанишвили, реж. Гогоберидзе, худ. Абакелия). 1931. "Сказ об Арсене", народный сказ (Марджанишвили, реж. Сулиашвили, худ. Гудиашвили), "Три толстяка" Олеши (Марджанишвили, реж. Абашидзе, худ. Ахвледиани), "Поэма о топоре" Погодина (Марджанишвили, реж. Гогоберидзе и Сулиашвили, худ. Оцхели), "Хлеб" Киршона (Марджанишвили, реж: Абашидзе, худ. Оцхели), "Светите, звёзды" Микитенко (Марджанишвили, реж. Челидзе, худ. Ахвледиани), "Старый энтузиаст" Яшвили (пост. Марджанишвили, реж. Челидзе, худ. Ахвледиани), "Дом на берегу Куры" Каладзе (Марджанишвили, реж. Антадзе, худ. Ахвледиани). 1932. "Немые заговорили" Баазова (Антадзе, худ. Оцхели), "Страх" (Марджанишвили, реж. Челидзе, худ. Ахвледиани), "Отелло" (Марджанишвили, реж. Н. Годзиашвили, худ. Ахвледиани). 1933. "Затмение солнца в Грузии" Антонова (Марджанишвили, реж. Антадзе, худ. Ахвледиани), "Джой Стрит" Зархи (Накашидзе, реж. Вачнадзе, худ. Гудиашвили). 1934. "Гурия Ниношвили" Дадиани (Антадзе, худ. Какабадзе), "Мы - народ" Раиса (Кушиташвили, худ. Оцхели), "Апракуне Чимчимели" Вакели (В. и Н. Годзиашвили, худ. Оцхели), "Гибель эскадры" (Накашидзе, худ. Какабадзе). 1935. "Коварство и любовь" (Журули, худ. Иванов), "Не взирая на лица" Баазова (Годзиашвили, худ. Гоциридзе), "Сломанный мост" Дадиани (Кушиташвили, худ. Оцхели), "Шамиль" Вакели (Антадзе и Челидзе, худ. Абакелия). 1936. "Иные нынче времена" Цагарели (Журули, худ. Вирсаладзе), "Далёкое" Афиногенова (Антадзе, худ. Какабадзе), "Лекарь поневоле" Мольера (Кушиташвили, худ. Ахвледиани). 1937. "Ицка Рижинашвили" Баазова (Антадзе, худ. Какабадзе), "Каменный гость" Пушкина (Челидзе, худ. Какабадзе), "Моцарт и Сальери" Пушкина (Кушиташвили, худ. Какабадзе), "Мачеха Саманишвили" по Клдиашвили (Гамбашидзе, худ. Какабадзе), "Женитьба Фигаро" (Кушиташвили, худ. Ахвледиани и Казбеги), "Из искры" Дадиани (Журули" худ. Сидамон-Эристави). 1938. "Зависть" Вакели (Челидзе, худ. Химшиашвили), "Очная ставка" бр. Тур и Л. Шейнина (Челидзе, худ. Квес), "Свадьба колхозника" Какабадзе (Гамбашидзе, худ. Санад-зе), "Простая девушка" Шкваркина (Мравладзе, худ. Абжан-дадзе). 1939. "Повесть о них" Габескирия (Кушиташвили, худ. И. и Д. Габашвили), "Сестры Жерар" Деннери и Дюмануара (Анджапаридзе, худ. Ахвледиани). 1940. "Мадам Сан-Жен" Сарду (Гамрекели, худ. Ахвледиани), "Георгий Саакадзе" Чхеидзе (Кушиташвили, худ. Кобуладзе), "Счастье" Микава и Абашидзе (Кобахидзе, худ. Абжандадзе), "Анри Сеар" Самсония и Антадзе (Гамрекели, худ. Штенберг), "Соломон Исакич Меджгануашвили" по Ардазиани (Таблиашвили, худ. Чубабрия и Чав-чанидзе), "Маргарита Готье" Дюма-сына (Гамрекели, худ. Штенберг). 1941. "Кремлёвские куранты" (Таблиашвили, худ. Абжандадзе, Квливидзе, Чавчанидзе), "Рюи Блаз" Гюго (Кушиташвили, худ. Ахвледиани), "Строгие девушки" Буачидзе (Гамрекели, худ. Абжандадзе), "Ключи Берлина" Финна и Гуса (Кушиташвили, худ. Нагебашвили и Кушиташвили), "Гнев миллионов" Журули (Журули, худ. Вирсаладзе) 1942. "Ханума" Цагарели (Кушиташвили), "Царь Ираклий" Готуа (Таблиашвили, худ. Чубабрия и Дзнеладзе), "Ураган" Гамрекели (Гамбашидзе, худ. Ахвледиани), "Партизаны" Мдивани (Кушиташвили, худ. Чубабрия). 1943. "Мнимый больной" (Кушиташвили, худ. Тавадзе). 1944. "Укрощение строптивой" (Гамбашидзе, реж. Дона-ури, худ. Штенберг), "Жди меня" Симонова (Кушиташвили, худ. Шарлемань), "Дочь Жамтабера" Джапаридзе (Гамбашидзе, худ. Сумбаташвили и Лапиашвили), "Багратиони" Самсония (Кушиташвили, худ. Ахвледиани и Размадзе), "Бесприданница" (Таблиашвили, худ. Сумбаташвили). 1945. "Гора дум" Шатберашвили (Кушиташвили, худ. Размадзе), "Непобедимые" Готуа (Таблиашвили, худ. Какабадзе), "Изгнанник" Важа-Пшавела (К. Андроникашвили, худ. О. Андроникашвили), "Достойная награда" Келбакиани (Кобахидзе, худ. Иакашвили). 1946. "Давид Строитель" Готуа (Таблиашвили, худ. Сумбаташвили и Лапиашвили), "Маскарад" (Кушиташвили, худ. Размадзе), "Человек ли он?!" Дадиани по Чавчавадзе (Кушиташвили, худ. Сумбаташвили), "Одинокий" Габескирия (Андроникашвили, худ. Мирзашвили). 1947. "Кому подчиняется время" бр. Тур и Л. Шейнина (Алексишвили, худ. Штенберг), "Лали" Каладзе (Кушиташ-вили, худ. Абакелия), "Русский вопрос" (Кушиташвили, худ. Ахвледиани), "1917 год" Чиаурели и Асатиани (Кушиташвили, худ. Мирзашвили), "Простые люди" Антадзе, Дум-бадзе и Чиковани (Кушиташвили, худ. Ахвледиани). 1948. "Учитель танцев" Лопе де Вега (Гвиниашвили, худ. Шухаев), "Гамахаре" ("Порадуй") Дарасели (Журули, худ. Аскурава), "Свадьба Кречинского" (Журули, худ. Аскурава), "Гулсунда" Гогиашвили (Кванталиани, худ. Квливидзе), "Пастырь" по Казбеги (Таблиашвили, худ. Сумбаташвили), "Железная кольчуга" Г. Шатберашвили (Л. Шатбе-рашвили, худ. Квливидзе). 1949. "Ромео и Джульетта" (Таблиашвили, худ. Сумбаташвили), "Заговор обречённых" Вирты (Гижимкрели, худ. Такайшвили), "Московский характер" Софронова (Сули-ашвили, худ. Такайшвили), "Кто виноват?" Мдивани (Шатберашвили, худ. Сумбаташвили), "Приятные сельские вечера" Каладзе (Таблиашвили, худ. Сумбаташвили), "Очаг Ха-ратели" Мревлишвили (Чхартишвили, худ. Сумбаташви-.ли), "Счастье Ирины", "Несчастье", "Невзгоды" Дариспана Клдиашвили (Гамбашидзе, худ. Сумбаташвили), "Старый дом" Г. Шатберашвили (Л. Шатберашвили, худ. Квливидзе), "Кто виноват?" Накашидзе (Чхартишвили, худ. Сумбаташвили). 1950. "Тайная война" Михайлова и Самойлова (Л. Шатберашвили, худ. Сумбаташвили), "Новая основа" Шаншиаш-вили (Чхартишвили, худ. Сумбаташвили), "Далеко от Москвы" по Ажаеву (Р. Чиаурели, худ. Такайшвили), "На набережной" Патарая (Чхартишвили и Таблиашвили, худ. Ка-кабадзе), "Марине" Бараташвили (Чхартишвили и Л. Шатберашвили, худ. Ахвледиани), "Двенадцатая ночь" (Чиаурели); "Наше личное дело" Келбакиани (Шатберашвили, худ. Сумбаташвили). 1951. "Антоний и Клеопатра" Шекспира (Таблиашвили, худ. Сумбаташвили), "Его звезда"Мосашвили (Чхартишвили, худ. Сумбаташвили), "Ревизор" (А. Такайшвили, худ. Штенберг). 1952. "Красавец мужчина" Островского (Гижимкрели, худ. Сумбаташвили), "Столепестковая роза" Буачидзе (Шатберашвили, худ. Сумбаташвили), "Хозяйка гостиницы" (Лордкипанидзе, худ. Ахвледиани), "Возвращение" Клдиашвили (Лордкипанидзе, худ. Ахвледиани), "Весеннее утро" Габескирия (Иоселиани, худ. Чиковани). 1953. "Георгий Саакадзе" Чхеидзе (Таблиашвили, худ. Сумбаташвили), "Честь семьи" Мухтарова (Шатберашвили, худ. Штенберг), "Лали" Каладзе (Кушиташвили и Кобахид-че, худ. Абакелия), "Завтра будет нашим" Мюфке (Шатберашвили, худ. Штенберг), "Любовь на рассвете" Галана (Иоселиани, худ. Сумбаташвили), "У пропасти" Габескирия {Лордкипанидзе, худ. Гоциридзе). 1954. "Не называя фамилий" Минко (Р. Чиаурели, худ. Штенберг), "Секретарь райкома" Табукашвили (Иоселиани, худ. Сумбаташвили), "Легенда о любви" Хикмета (Таблиашвили, худ. Сумбаташвили), "Живой портрет" Морето (Лордкипанидзе, худ. Сумбаташвили). 1955. "Майя из Цхнети" Канделаки (Таблиашвили, худ. Гудиашвили), "Мария Стюарт" (Кушиташвили, худ. Сумбаташвили), "Нана" Эбралидзе (Церодзе, худ. Аскурава), "Судья в ловушке" Филдинга (Р. Чиаурели, худ. Квливидзе), "Пигмалион" Шоу (Иоселиани, худ. Ахвледиани), "Незнакомая женщина" Шатберашвили (Таблиашвили, худ. Сумбаташвили). 1956. "Лавина" Мревлишвили (Кушиташвили, худ. Сумбаташвили), "Что скажут люди?" Табукашвили (Иоселиани, худ, Квливидзе), "В новогоднюю ночь" Габескирия (Церодзе, худ. Аскурава), "На перепутье" ("Царь Ираклий") Готуа (Таблиашвили, худ. Сумбаташвили), "Строгие девушки" Буачидзе (Кандинашвили, худ. Штенберг), "Изгнанник" Важа Пшавела (Чхартишвили, худ. Сумбаташвили), "Улица трёх соловьев, № 17" Добричанина (Кутателадзе и Мацхо-нашвили, худ. Штенберг). 1957. "Деревья умирают стоя" Касоны (Анджапаридзе и Кандинашвили, худ. Лапиашвили), "Ричард III" (Кушиташвили, худ. Сумбаташвили), "На дне" (Иоселиани, худ. Штенберг), "Гибель эскадры" (Лордкипанидзе, худ. Казбеги), "Секретарь райкома" Табукашвили (Иоселиани, худ. Сумбаташвили), "Цицамури" Нахуцришвили (Журули, худ. Казбеги). 1958. "Нашествие" (Лордкипанидзе, худ. Донцова), "Трёхликий рыцарь" Готуа (Лагидзе, худ. Сумбаташвили), "Марине" Бараташвили (Л. Шатберашвили, Лордкипанидзе, худ. Казбеги), "Раненый орёл" Бердзенишвили (М. Чиаурели, худ.- Сумбаташвили). 1959. "Американская трагедия" по Драйзеру (Лордкипанидзе, худ. Сумбаташвили), "Мумли Мухаса" Абашидзе (Карухнишвили, худ. Мирзашвили), "Черноглазая девушка" Агладзе (Кутателадзе и Мацхонашвили), "Сто тысяч" Чав-чанидзе (Кушиташвили, худ. Ахвледиани). 1960. "Я, бабушка, Илико и Илларион" Думбадзе и Лордкипанидзе (Лордкипанидзе, худ. Литанишвили), "Дамоклов меч" Хикмета (Какулия, худ. Такайшвили), "Цезарь и Клеопатра" Шоу (Кушиташвили, худ. Сумбаташвили), "Заря Колхиды" по К. Лордкипанидзе (Г. Лордкипанидзе, худ. Самсо-надзе), "Моё Квавилети" Бараташвили (Сурмава,худ. Нодия), "Иные нынче времена" Цагарели (Журули, Годэиашвили, худ. Квливидзе). 1961. "Остров Афродиты" Парниса (Лордкипанидзе, худ. Такайшвили), "Тревожные дни" Агладзе (Анджапаридзе, худ. Тактакишвили), "Футболисты" по Л. Зорину (Лордкипанидзе, худ. Тархан-Моурави), "Золотой человек на волоске" Буачидзе (Кандинашвили, худ. Яодия, Самсонадзе). 1962. "Медея"Еврипида (Чхартишвили, худ. Сумбаташвили), "Девушка с ленточкой" Периалиса (Кутателадзе, худ. Литанишвили), "Скованные цепью" по сценарию Дугласа и Смита (Магалашвили, худ. Литанишвили), "Ромео и Джульетта" (Таблиашвили, худ. Насидзе и Такайшвили), "Я вижу солнце" Думбадзе, Лордкипанидзе (Лордкипанидзе, худ. Литанишвили). 1963. "Идол" по роману Кронина "Замок Броуди" (В. Годзиашвили, худ. Церадзе), "Бугара" Джапаридзе (П. Кобахидзе, худ. Кикнадзе, Бочоришвили), "Безымянная звезда" Себастиана (Кутателадзе, худ. Горделадзе), "Любовь Яровая" (Чхартишвили, худ. Кочакидзе, Славин-ский, Чикваидзе). Лит.: Гугушвили Э., Джанелидзе Д., Грузинский гос. драм. театр им. Котэ Марджанишвили. Краткий очерк, Тбилиси, 1958. Эт. Г., Д. Д. МАРДЖАНОВ, Константин Александрович - см. Марджанишвили К. А. "MAPE" (Theatre du Marais) - французские театры. 1) Открыт в 1634 в Париже (ул. Вьей-дю-Тампль, квартал Маре). Основу т-ра составила труппа Мондо-ри. Созданный при поддержке кардинала Ришельё, в нарушение монополии т-ра "Бургундский отель", "М." сыграл важную роль в борьбе за утверждение классицизма на франц. сцене. Здесь пост. большинство ранних пьес П. Корнеля, в т. ч. знаменитая трагедия "Сид" (1636, в роли Родриго - Мондори). Ставились также трагедии Т. л' Эрмита, Ф. Буаробера, Ж. Ротру. После ухода со сцены Мондори (1638) т-р стал приходить в упадок. В 1643 перешёл в "Бургундский отель" выдающийся трагедийный актёр Флори-дор. С этого времени в репертуаре т-ра "М." утвер-ждаются буффонные комедии П. Скаррона ("Жодле, или Хозяин-слуга", "Дон Яфет из Армении"), А. Ме-теля д'Увиля ("Жодле-астролог"), написанные для фарсового актёра Жодле. Во 2-й пол. 17 в. в "М." ставились гл. обр. мифологич. пьесы (т. н. "трагедии с машинами" - "Золотое руно" П. Корнеля и др.), поражавшие зрителей феерич. эффектами. В 1673 лучшие актёры во главе с К. Розимоном перешли в труппу Мольера и т-р "М." был закрыт. 2) Основан в 1791 в Париже (ул. Кюльтюр-Сент-Катрин) актёрами Ланглуа, Валеруа,Раймоном и др., объединившимися вокруг группы актёров т-ра "Коме-ди Итальенн" во главе с Батистом. Организован на средства и при поддержке П. Бомарше. В 1792 здесь состоялись премьеры "Преступной матери" Бомарше и революц. мелодрамы "Робер, атаман разбойников" Ламартельера. Т-р ставил также др. пьесы Бомарше, произв. А. Пирона ("Метромания"), Л. Мерсье ("Жан Аннюй.е, епископ Лизье"). В 1793 т-р был закрыт. После франц. бурж. революции конца 18 в. в помещении т-ра "М." играли разные труппы. С 1807, после декрета Наполеона I об ограничении количества т-ров в Париже, театр. представления в здании т-ра "М." не давались. Лит.: Brazier N.. Histoire des petits theatres de Paris..., t. 1, P., 1838. E. Ф. МАРЕНИЧ, Анатолий Григорьевич [р. 17(30).!. 1905] - русский советский артист оперетты. Нар. арт. РСФСР (1960). Сценич. деятельность начал в 1923, дебютировал в т-ре "Металлист" (Харьков), в 1924-32 играл в опереточных труппах Харькова, Ленинграда, Ташкента, Киева, Ростова-на-Дону и др. С 1933 - артист Свердловского театра музыкальной комедии. Сценические образы М. сочетают гротесковую остроту с реалистич. достоверностью, его игра отличается лёгкостью диалога, тонким чувством ритма. Роли: Яшка-артиллерист ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Бурмак, Богдан Сусик ("Беспокойное счастье", "Трембита" Милютина), Митрусь ("Холопка" Стрельникова), Аполлинарий ("Огоньки" Свиридова), Кошкаров ("Марк Береговик" Кацмана), Филипп, Яшка-буксир ("Вольный ветер", "Белая акация" Дунаевского), Свиньин ("Табачный капитан" Щербачёва), Бони, Наполеон ("Сильва", "Баядерка" Кальмана) и др. М. выступает также как режиссёр. Лит.: Риф И., Свердловский театр муз. комедии, Свердловск, 1959, с. 91-98. M. Лифш. MAPEHKO (Магепсо), Карло (1.V.1800-20.IX. 1846) - итальянский поэт, драматург. Представитель романтич. направления. Писал трагедии на сюжеты из эпохи средневековья. Наибольшей популярностью пользовались "Буондельмонте и Амидеи" (1827), "Граф Уголино" (1834), "Пиа деи Толомеи" (1936), пост. т-ром "Реале Сарда" в Турине. Однако романтич. тенденции сочетаются в его драматургии с чертами классицизма (трагедия "Аделиса", 1836, "Реале Сарда"). Соч.: Tragedie, v. 1-4, Torino, 1837-44. Лит.: Orlandi E.,11 teatro di Carlo Marenco..., Firenze, 1900. И. С. MAPEHKO (Marenco), Леопольде (8.XI.1831- 30.IV.1899) - итальянский драматург. Сын Карло M.; находился под влиянием творчества своего отца, а также Дж. Джакозы. Писал трагедии преим. на ср.-век. сюжеты: "Изабелла Орсини" (1851, труппа Дзоп-петти, Турин), "Пиккарда Донати" (1855, т-р "Реале Сарда", Турин) и др. В драматургии М. сказался упадок романтического направления в Италии. В дальнейшем он выступал как автор камерных пьес (по определению M.- "домашних"), затрагивающих темы семьи, морали: "Марчеллина" (1860, труппа К. Дондини, Турин), "Дурной пример в семье" (1868, т-р "Арена дель со-ле", Болонья), "Мой муж" (1883, труппа А. Маджи, Милан) и др. Писал также либретто опер. Соч.: Teatro, v. 1-11, МП., 1864-89. Ц. С. МАРЕЦКАЯ, Вера Петровна [р. 18(31).VII.1906]- русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1949). В 1924 окончила Школу-студию при Т-ре им. Вахтангова. Здесь произошла встреча М. с Ю. А. Завадским под рук. к-рого актриса работает все последующие годы. В 1924-27 М. играла в студии под рук. Завадского, с 1927 - в его Театре-студии. Этот первый период творчества М. ознаменован острым интересом к характерным, гл. обр. комедийным, ролям, склонностью к внеш. перевоплощению. Здесь начали проявляться гл. черты творч. индивидуальности актрисы: использование разнообразных сценич. красок, широта диапазона - от гротескной характерности до тончайшей лирики, мастерство диалога, смелость и оригинальность сценических находок. М. играла и старух - мадам Соковнина ("Простая вещь" Лавренёва), фрау Шнютхен ("Компас" Газенклевера). Но наибольший успех принесли актрисе роли предприимчивой, обаятельной и циничной Глафиры ("Волки и овцы"), экстравагантной Бетти Дорланж ("Школа неплательщиков" Вернёя). Второй период творчества М.- 1936-40, когда Театр-студия под рук. Завадского работала в Ростове-на-Дону. В эти годы актриса обращается к драматич. ролям (Любовь Яровая), к нар. характерам (Лиза - "Горе от ума"; Марина - "На берегу Невы" Тренёва). Вершиной этого периода является исполнение М. роли колхозницы Соколовой в фильме "Член правительства" (1939). С этого времени М. становится актрисой-три буном, наделённой острым чувством современности. Актриса раскрывает поэтич. строй души женщины из народа. Дальнейшая судьба М. прочно связана с Т-ром им. Моссовета, куда вошла часть труппы т-ра под рук. Завадского после возвращения в Москву (1940). Здесь М. сыграла роли Мирандолины (1940) и Машеньки (о. п., 1941), раскрывающие два основных направления в творчестве актрисы: склонность к комедийным ролям, исполненным яркого юмора, и к ролям, передающим душевный мир чувства подростка. Лучшими ролями, развивавшими эти два направления, были роли молодых девушек, стоящих на пороге жизни: Надежды Дуровой (о. п. Кочет -кова и Липскерова, 1941, Гос. пр. СССР, 1942), Вари ("Встреча в темноте" Кнорре, 1944) и остро характерные роли: Живки ("Госпожа министерша" Нушича, 1946, Гос. пр. СССР, 1951), Катрин Лефёвр ("Катрин Лефёвр" Сарду и Моро, 1956) и др. В образах директора ткацкой фабрики Капитолины Солнцевой ("Рассвет над Москвой" Сурова, 1950, Гос. пр. СССР, 1951) и партийного работника Ракитиной ("Дали неоглядные" Вирты, 1957) М. раскрывала характеры сов. женщин, современниц. В сценич. образах М. раскрывается многообразие женских судеб - русской актрисы Кручининой (1948), дочери дельца Маргарет Чалмерс ("Кража" Лондона, 1954), затравленной воинствующим мещанством американского города Леди ("Орфей спускается в ад" Уильямса). В 1962 М. сыграла роль Мюкелины-Лизистраты в пьесе Хикмета и Комиссаржевского "Бунт женщин". В этой работе актрисы преобладает лиризм, но в то же время она сохраняет черты яркой характерности. С 1925 M. снимается в кино - Прасковья Лукьянова (0на защищает Родину", Гос. пр. СССР, 1946), Варвара Васильевна (Сельская учительница", Гос. пр. СССР, 1948) и др. Лит.: Бояджиев Г.,В. П. Марецкая, М., 1954. 3. Вл. МАРЕШАЛЬ (Marechal), Пьер Сильвен (15.VIII. 1750 - 18.1.1803) - французский писатель, поэт, драматург, политич. деятель. С 1770 писал поэмы, стихи, трактаты, статьи, направленные против религии, монархии, дворянства, богачей. В период подъёма франц. бурж. революции конца 18 в. участвовал в организации массовых зрелищ, сочинял для них гимны, написал либретто атеистич. спектакля "Празднество Разума" (1793, т-р "Опера насьональ"). В историю т-ра вошёл пьесой "Страшный суд над королями" (1793, "Т-р Республики", Париж), где созданы: возвышенный образ санкюлотов осн. стран Европы, положительные образы старца-руссоиста, сосланного королём, его учеников - свободолюбивых туземцев. Этим персонажам резко противопоставлены гротескные фигуры монархов (в т. ч. Екатерины II), обвиняемых в деспотизме и разл. преступлениях. Революц. патетика сочетается в пьесе с элементами фарса, историко-политич. и нац. конкретность - с нарочитой обобщённостью. В 1793-94 "Страшный суд над королями" с большим успехом ставился также в провинции, в 1936, во время борьбы Нар. фронта,- в парижском рабочем клубе, по радио. Соч.: Le jugement dernier des rois, в кн.: Theatre de la Revolution..., P., 1877; в рус. пер,- Страшный суд над королями, в кн.: Избр. атеистич. произведения, М., 1958. Лит.: Великовский С., Поэты франц. революций 1789-1848 гг., М., 1963; Державин К. Н., Театр франц. революции, Л.-М., 1937; D'E s t г e e P., Le theatre sous la terreur (Theatre de la peur), P., 1913; D o m m a n-get M., Sylvain Marechal..., P., 1950. f/, Щр. МАРЖАК (Marak), Отакар (5.1.1872-2.VII.1939)- чешский артист оперы (тенор). Артистич. деятельность начал в 1899 в Нац. т-ре Брно. В 1901-03 пел в Венской опере под рук. Г. Малера. В 1903-34 - солист Нац. т-ра в Праге. Выступал в Вене, Берлине, Париже, Лондоне, Гамбурге, Чикаго. С успехом исполнял лирич. и драматич. партии. Партии: Далибор, Еник, Ладислав ("Далибор", "Проданная невеста", "Две вдовы" Сметаны), Ленский, Вертер, Хозе, Канио, Альфред, Рудольф, Тангейзер и др. Лит.: Nejedly Z., Dejiny opery narodniho divadla, dl 1-2, Praha, 1949. Л.Ф. Л. МАРИ НВАРД (1853-85) - армянская актриса. Род. в Константинополе. Театр, деятельность начала в труппе антрепренёра Т. Фасуладжяна, принимала участие в гастрольных спектаклях этой труппы в Новой Нахичевани (Ростов-на-До-ну). Возвратившись на родину, играла в сезоне 1872- 1873 в труппе антрепренёра П. Магакяна, после чего была принята в театр. труппу А. Вардовяна и стала одной из выдающихся актрис этого т-ра. После рус.-тур. войны, когда в Константинополе были запрещены спектакли на арм. яз., М. Н. вместе с др. актёрами переехала в Россию. В сезоне 1881-82 играла в тифлисском арм. т-ре. Особым успехом пользовалась в драматич. ролях. Роли: Маркрит ("Хатабала" Сундукяна), Софья ("Горе от ума"), Агафья Тихоновна ("Женитьба") и др. Коронной ролью М. Н., исполнением к-рой она приобрела славу ещё в Константинополе, была роль Маргариты Готье в пьесе А. Дюма-сына "Дама с камелиями". Г. Т.-С. МАРИАНИ (Mariani), Анджело (12.Х.1821- 13.VI.1873) - итальянский дирижёр. Учился в фи-лармонич. школе в Равенне и в Болонском муз. лицее у Дж. Россини. Как оперный дирижёр впервые выступил в 1843 в Баньякавалло и Мессине ("Сафо" Пачи-ни). Дирижировал в Милане, Копенгагене. Принимал участие в войне за независимость Италии. В 18521873 - дирижёр т-ра "Карло Феличе" в Генуе. Одновременно выступал в др. городах Италии. М. был романтич. дирижёром, его темпераментная интерпретация оперных произведений - эффектная, ярко индивидуальная, не всегда соответствовала авторским указаниям. Исполнял гл. обр. произв. Верди и Вагнера: "Луиза Миллер", "Бал-маскарад", "Дон Карлос" (1867, первая пост. в Италии - Болонья, т-р "Комунале"), "Эрнани", "Сила судьбы"; "Лоэн-грин" (1871, первая пост. в Италии, Болонья, т-р "Комунале"), "Тангейзер" (1872, первая пост. в Италии, там же), а также оперы Ш. Гуно, Ф. Галеви, Ф. Обера, А. Тома, Дж, Мейербера, Ф. Фаччо и др. Лит.: Mantovani Т., A. Mariani, Roma, 1921; Zoppi U., Verdi, Mariani e la Stolz, Mil., 1947. Ce. Г. МАРИВО (Marivaux), Карле де Шамблен (Carici de'Chamblain), Пьер (4.II.1688-12.II.1763) - французский писатель, драматург. Чл. Франц. академии (с 1742). Род. в семье королевского чиновника. Изучал право. В творчестве М. сказалось воздействие идей англ. просветителей, стремление найти компромисс между дворянством и буржуазией. В романах М. отчётливо проявились морализирующие тенденции. Как драматург М. испытал влияние драматургии Мольера и его последователей, а также воздействие творчества Расина. В своих пьесах М. широко использовал приёмы итал. комедии дель арте. Ранняя пьеса М. "Осторожный и справедливый отец, или Криспен, удачливый плут" (1706, Лимож - 1708; написана в подражание Мольеру. С 1720 М. постоянно сотрудничал с итал. труппой Л. Риккобони, выступавшей в помещении парижского т-ра "Комеди Итальенн" и поставившей мн. комедии М. В 20-30-е гг. М. написал любовно-психологич. комедии о "нечаянностях" и "превратностях" любви: "Арлекин, воспитанный любовью" (1720), "Сюрприз любви" (1722), "Двойное непостоянство" (1723), "Мнимая служанка, или Наказанный плут" (1724), "Игра любви и случая" (1730) (все пост. в т-ре "Комеди Итальенн"). Сохраняя тра-диц. маски и сюжетные положения комедии дель арте, М. сосредоточивал внимание на любовных переживаниях тонко чувствующих аристократов. В комедиях "Остров рабов", "Крестьянин-наследник" (обе в 1725" "Комеди Итальенн"), "Триумф Плутона" (1728, там же) и др. нашли выражение просветительские идеи, интерес к социальной проблематике. В 30-е гг. М. написал пьесы, получившие наибольшую известность: психо-логич. комедии - "Торжество любви" (1732, "Комеди Франсез"), "Счастливая уловка" (1733, "Комеди Итальенн"), "Ложные признания" (1737, там же), "комедия нравов"-"Исправленный щеголь" (1734, "Комеди Франсез"), "комедия интриги"-"Ошибка" (1734, "Комеди Итальенн") и др. Пьесы "Школа матерел", "Мать-наперсница", "Нечаянная радость" (1732, 1735, 1738, "Комеди Итальенн") проникнуты моралистич. тенденциями. В 40-50-х гг. 18 в. М. написал ещё несколько пьес, но они значительно слабее его произв. 20-30-х гг. M. способствовал освобождению франц. драматургии от классицистскпх канонов, он создал новый театр. жанр, близкий итал. нар. комедии и использующий нек-рые приёмы франц. ярмарочного т-ра, внёс во франц. драматургию изящество, лёгкость, лиризм в построении сюжета, поэтичность в трактовке любовной темы, создал особый стиль диалога (т. н. мариво-даж), выдержанный в духе салонной болтовни, исполненной тонкого остроумия, изысканности. В пьесах М. играли: Дж. Р. Ееноцци (Сильвия), А. Данже-виль, А. Лекуврёр, П. Л. Превиль, М. Ж. Фавар, Л. Конта, Марс, Ж. Арну-Плесси, Сара Бернар и др. Среди совр. пост. пьес М. выделяются: "Ложные признания" (1946, труппа М. Рено - Ж. Л. Барро), "Торжество любви", "Счастливая уловка" (1955, 1959, Нац. нар. т-р). В России произв. М. были популярны в конце 18 - 1-й пол. 19 вв. Их переводили В. И. Лу-кин, А. А. Корсаков, П. А. Катенин и др. В пьесах М. играли А. Е. Асенкова, И. И. Сосницкий, А. М. Каратыгина. В сов. т-ре ставилась комедия "Игра любви и случая" (1945, Белгород; 1961, Уфа). Соч.: Theatre complet, t. 1-2, P., 1946; Theatre de Marivaux, t. 1-2, P., [1956]; Comedies. (Предисл. и ком-мент. Л. Потёмкиной), Moscou, 1961; в рус. пер.- Комедии, М., 1961. Лит.: Л е с с и н г Г., Гамбургская драматургия, M.- Л., 1936; История франц. литературы, т. 1, M.-Л., 1946; История зап.-европ. театра, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, т. 2, М., 1957; D'A 1 е m b е г t .T., Eloge de Marivaux, в его кн.: Oeuvres, v. III, P., 1821, с. 577-601; L а г-г о u m е t G., Marivaux, sa vie et ses oeuvres, P., 1882; Deschamps G., Marivaux. P., 1897; A r 1 a n d M., Marivaux, P., [1950]; D u r r y M. J., A propos de Marivaux, P., 1960. A. Mux. МАРИЙНСКИЙ ТЕАТР - см. Ленинградский государственный академический театр оперы, и балета имени С. М. Кирова. МАРИЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. До Октябрьской революции марийский народ не имел своего т-ра, хотя нек-рые нар. обряды (поминальные, свадебные) содержали зрелищные элементы, а в новогодний праздник "Васлий мочор" разыгрывались сатирич. представления, в к-рых высмеивались попы, колдуны, волостные власти. Существовал и кукольный т-р, сходный с рус. Петрушкой. Драматич. произв. на марийском яз. появились в годы предреволюц. подъёма. Первый марийский драматург - сельский учитель, просветитель-демократ Микай (М. С. Герасимов). Поставленная учениками Микая в зимние каникулы 1910 его пьеса "Суд" - единственный известный дореволюц. спектакль на марийском яз. В 1912 написана пьеса С. Г. Чавайна "Дикая утка", высмеивавшая старшину и волостного писаря. Ни одна марийская пьеса, написанная до революции, не была напечатана. В сов. время возникало множество самодеят. драм. кружков, на основе одного из них в 1919 решением Казанского губкома РКП(б) был создан "Первый советский передвижной т-р народа мари" (Краснокок-шайск, ныне Йошкар-Ола). Организаторами т-ра были учителя, сами писавшие пьесы: И. Т. Беляев (Йыван Ошламучаш), А. Д. Белков (Арпик) и др. В 1918-21 на марийском яз. был написан ряд пьес: "Жизнь наизнанку" И. Беляева и А. Белкова, "Из-за закона", "Пастушок Гриша" И. Борисова, "Кто виноват" В. Мухина, "Ворожея" К. Глезданова и др. Многие пьесы рассказывали о тяжелой жизни крестьян при царизме, о горькой доле женщины, вреде пьянства, религии и т. п. Спектакли были насыщены песенным фольклором, нар. танцами, они показывали деревенские обычаи и обряды, но большинство спектаклей отличалось мелодраматизмом, детальным изображением быта, характеры в них были обрисованы схематично. Не имея пост. помещения, т-р круглый год разъезжал по районам, выступал в клубах, школах, сараях, иногда давал спектакли под открытым небом. На местах коллектив проводил агитмассовую работу. В 1920 обслуживал части Красной Армии, воевавшие с Колчаком. Первоначально труппа носила полулюбительский характер. Среди первых актёров мари - У. В. Бабушкина, А. Саскап, А. Н. Роди-нова, А. Г. Страусова, Т. И. Соколов, П. С. То:1де-мар. В 1921 в т-р пришли Н. А. Смирнов, А. В. Савинов (С. Эчай), активное участие в работе т-ра принимал А. А. Янаев. В 20-х гг. большое место в репертуаре т-ра занимали пьесы С. Чавайна ("Автономия", "Солнце восходит"). Крупнейшими марийскими драматургами стали А. Ф. Конаков и М. Шкетан, творчество к-рых отразило влияние рус. классич. лит-ры. Лучшая драма Конакова "Буран" сходна с "Грозой" Островского. Произв. Шкетана созданы под непосредств. воздействием М. Горького. Эти драматурги затрагивали в своих пьесах значит, обществ, темы. Пьесы Кона-кога "Сиротка" и "Ику" рисуют тяжёлую жизнь народа мари под гнётом царизма, пьесы "Инспектор" и "Навстречу жизни" посв. современности. М. Шкетан в пьесах "Эх, родители!", "Лишний", "Бешеный" бичует старый деревенский уклад, мещанство. Шкетан непосредственно участвовал в формировании нац. т-ра как актёр и режиссёр. В лучшей своей пьесе - трагедии "Сардай", сходной по теме с пьесой "Егор Булычев и другие", он играл центр, роль. Развитие молодого коллектива тормозилось отсутствием опытного руководства, постоянной сменой режиссёров. В 1927 передвижной коллектив был расформирован, часть состава направлена в организованную в том же году студию. В 1929 студия преобразована в Марийский гос. т-р (ныне Театр им. М. Шкетана). Большое значение в организации студии и т-ра имела деятельность Н. И. Календера, воспитавшего первое поколение мар. актёров. В 1930 в Йошкар-Оле создан театр. техникум. Группа молодёжи училась также в Москве в ЦЕТЕТИСе. Первый режиссёр мари - А. И. Егоров (Майук), окончил ЦЕТЕТИС в 1935. В 1934-38 в т-р пришли А. Т. Тихонова, Н. А. Конакова, С. И. Савельев, И. Т. Якаев. В конце 30-х гг. в труппу т-ра влились также б. воспитанники муз.-драм. уч-ща им. Палантая - В. Мазикова, М. Михайлова, И. Россыгин и др. Т-р гастролировал по республике и в Казани, Чебоксарах, Горьком. Были пост. спектакли: "Гроза", "Женитьба", "Власть тьмы"; "Ярость" Яновского, "Любовь Яровая"; "Слава" Гусева, "Как закалялась сталь" и др. Из нац. драматургии большим успехом пользовались пьесы С. Г. Чавайна: драма "Пасека" и историч. трагедия "Акпатыр" об участии марийского народа в Крестьянской войне под рук. Пугачёва (пост. Н. Д. Станиславского). В конце 30-х гг. начал свою творч. деятельность марийский драматург С. Н. Николаев. Его муз. комедия "Салика" выдержала сотни представлений и сохраняется в репертуаре до сих пор. Театр ставил пьесы Николаева ("Год 18-й" о прошлом народа мари, комедию "Новые плоды" о совр. марийской деревне), Шкетана ("Урожай"), классич. драматургию ("Коварство и любовь", "Мещане", "На дне"). В спектаклях широко использовался марийский муз. фольклор ("Воды текут" Николаева, муз. К. Смирнова и В. Миронова). В годы войны были пост. патриотич. спектакли ("Девушка в шинели" Николаева и др.). В 40-х ту, в репертуар вошли пьесы драматурга Н. М. Арбана - муз. комедии "Летняя ночь", "Новые песни". Этапными спектаклями в истории М. т. ид. стали спектакли "Янлык Пасэт" Арбана, историч. драма "Асан и Кансыл" И. Смирнова, совр. жизнь республики показал спектакль "В родном селе" А. Волкова. В нач. 50-х гг. пост. муз. драма Николаева "Айвика" (муз. К. Смирнова), разработку совр. тем продолжил спектакль "Ксения" Волкова. Т1? ставил классику - "Комедию ошибок" Шекспира, "Бедность не порок" и др. В 1962 пост. "Семья" Попова (образ В. И. Ленина создал нар. арт. Мар. АССР С. И. Кузьминых), в 1963 - первая марийская опера "Акпатыр" на сюжет одноимённой драмы С. Г. Чавайна (муз, Э. Сапаева). Ставятся пьесы молодых драматургов: "У чёртова оврага", "Два брата" Н. Рыбакова, "На жизненном пути" К. Коршунова и др. Среди ведущих деятелей марийского т-ра: засл. деят. иск-в РСФСР С. Иванов (гл. реж. т-ра с 1957) : нар. арт. Мар. АССР Т. Г. Григорьев, С. И. Кузьминых, А. Т. Тихонова, И. Т. Якаев; засл. арт. РСФСР А. Г. Страусова; засл. арт. Мар. АССР В. К. Мазикова, М. М. Михайлова, Г. М. Пушкин, А. А. Кудрявцев, И. М. Матвеев. Кроме Марийского гос. т-ра им. М. Шкетана, в республике работали нац. колх. передвижные т-ры в г. Козьмодемьянске (орг. 1933), Сернуре, Н. Торьяле, Морках и др. Работает рус. драм. т-р (Йошкар-Ола). В 1960-х гг. созданы нар. т-ры-в с. Морки и в Козьмодемьянске. Лит.: Сергеев Л., Под одной крышей, "Театр", 1962, №10; Гурьев Г., На спектаклях Марийского театра. "Театр", 1951, № 10; К р ы ж и ц к и и Г., Устами Нила и Сатина, "Театральная жизнь", 1962, .№2; КрыжицкийГ., Калашников М., Марий театр (1919-19 49), "Марий альманах", №25, Йошкар-Ола, 1949(на мар. яз.); Разделы о театре в юбилейных сборниках к 20, 25, 30, 35, 40-летию Марийской АССР, Йошкар-Ола, 1941, 1946, 1951, 1956, 1960. Г. К. МАРИН, Иван Никитич (р. 6.1.1905) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Чл. Ком-мунистич. партии с 1943. Сценич. деятельность начал в 1925 в Переславле-Залесском т-ре, затем работал в т-рах Перми, Костромы и др., с 1939 - в Тамбовском т-ре. M.- характерный актёр. Особенно ему удаются комедийные роли. Роли: Дергачёв ("Последняя жертва"), милиционер Редька ("В степях Украины" Корнейчука), Эндрю Эгейчик ("Двенадцатая ночь"), Робинзон ("Бесприданница"), Шмага; Клобуков ("За тех, кто в море!"Лавренёва), Перчихин ("Мещане") и др. В пьесах местных драматургов М. сыграл роли: Проки-пыча, Берёзина ("В Лебяжьем", Гос. пр. СССР, 1952; "Родник в степи" Девятова), Киселёва ("Печать доверия" Архангельского). Выступает также как режиссёр - пост. спектакль "Угрюм-река" по В. Шишкову (1960). Э. К. МАРИНЕТТИ (Marinetti), Филиппе , Томмазо (22.XII.1876 - 2. XII. 1944) - итальянский писатель, драматург. Глава реакц. течения футуризма. Выступал в защиту империалистич. экспансии, колониализма, был верным приверженцем фашизма, пользовался покровительством Муссолини. Лит. деятельность начал в 1902 во Франции, где в 1909 опубликовал "Манифест итальянского футуризма", в к-ром призывал к разрушению классич. культуры, пропагандировал милитаризм. Первая пьеса М. (на франц. яз.) - сатирич. трагедия "Король Кутёж" (1909, т-р "Эвр", Париж) - осмеивает социальную революцию. В этой пьесе элементы ирреального сочетаются с натурализмом. В пьесе "Электрические куклы" (1909, Париж) героями являются фантастич. роботы (в Италии шла под назв. "Сердце красавицы склонно к измене"). Второй акт этой пьесы М. превратил позднее в самостоят. пьесу, названную им "Электричество" (1914, Милан). В 1913 М. выпустил свой первый театр. манифест "Театр мюзик-холла", где он отвергает все виды т-ра, кроме эстрады, призывает отказаться от логпч. смысла в т-ре варьете и использовать его для высмеивания классич. репертуара. В 1915 опубл. (совм. с Э. Сетти-мелли и Б. Корра) манифест "Синтетический футуристский театр". Ниспровергая совр. т-р, авторы манифеста противопоставляли ему футуристский т-р, воспитывающий в людях милитарист, дух. Манифест призывал к созданию т-ра, в к-ром обычные пьесы будут заменены "синтезами" - короткими сценами, лишёнными логики, психологич. правды, но якобы несущими синтетически-обобщённую мысль. Эти идеи получили развитие в работе М. "Антипсихологнческий, абстрактный театр чистых элементов и театр осязания" и в пьесах-синтезах - "Симультанность" (1915), "Лунный свет", "Белая и Красный" (1923, "Т-р независимых", Рим), "Узники" (1925, Рим), "Вулкан" (1926, Художеств. т-р, под рук. Пиранделло), "Океан сердца" (1927, т-р "Арджентина", Рим) и др. Автор манифестов "Аэрорадиотелевизионный театр" (1931), "Радиофонический театр" (1933). M. изображает людей как марионеток, существование к-рых подчинено стремлению разрушить все духовные ценности, силу мысли, глубину чувств. Восхваление насилия, империалистич. войн сочетается с пропагандой изощрённых чувственных наслаждений для пресыщенных снобов. Театр, взгляды М.- предтеча крайне реакц. течений модернизма. Соч.: Teatro, v. 1-3, Roma, 1960; в рус. пер.- Манифесты итальянского футуризма. Собр. манифестов Маринетти..., пер. [с франц.], М., 1914. Лит.: Р а v о 1 i n i С., F. T. Marinetti, Roma, 1924. Я. С. МАРЙНИ (Marini), Игнацио (28.XI.1811- 29. IV. 1873) - итальянский артист оперы (бас). Впервые выступил на оперной сцене в 1832 в Брешии. В 1833- 1846 пел в т-ре "Ла Скала", выступал совм. с М. Мали-бран. Гастролировал в Лондоне, Вене, Нью-Йорке, Гаване, Петербурге (Итальянская опера, 1853-63; партия маркиза Калатравы в первой пост. "Силы судьбы" Верди, 1862). Участвовал в первых пост. мн. опер Г. Доницетти, Дж. Верди, Л. Росси, С. Мер-кадантеидр. В 1864 оставил сцепу. Один из лучших певцов 19 в., М. обладал красивым, сильным голосом, высокой вок. техникой, с лёгкостью исполнял колоратурные партии в операх Россини. С большим успехом выступал в романтич. партиях, требующих большого сценич. темперамента. Партии: Де Сильва ("Эрнани" Верди), Родольфо ("Сомнамбула" Беллини), Моисей (о. п. Россини), Дон Базилио; Дон Альфонсо ("Лукреция Борджиа" Доницетти), Марсель ("Гугеноты"), Лепорелло ("Дон Жуан"), Каспар ("Вольный стрелок") и др. Св. Г. МАРЙНИЧ, Григорий Васильевич [17 (29). XI. 1876 - 11.IV.1961]украинский советский актёр. Нар. арт. УССР (1943). Род. в крестьянской семье. В 1906-14 работал в укр. коллективе под рук. И. К. Карпенко-Карого, П. К. Саксаганского, Н. К. Садовского. В 1919-20 и в 1925-27 работал в Днепропетровском т-ре. В 1921-24-актёр Полтавского т-ра. В сов. т-ре М. пропагандировал принципы реализма, укр. нар. театр. иск-ва. Игра его характеризовалась синтетизмом, бытовой достоверностью. Особым мастерством отличалось исполнение эпизодич. ролей. Играл преим. в пост. укр. классич. драматургии. Роли: Сват ("Назар Стодоля" Шевченко), Терешко Сурма ("Суета" Карпенко-Карого), кум Савка ("Сто тысяч" Карпенко-Карого), Свидетель ("По ревизии" Кропивницкого), дед Тарас, боцман Бухта ("В степях Украины", "Гибель эскадры" Корнейчука), Пикалов ("Любовь Яровая").?. Е. МАРИНУЦЦИ (Marinuzzi), Джино (24.III.1882- 17. Vili. 1945) - итальянский дирижёр и композитор. В 1900 окончил консерваторию в Палермо и начал дирижёрскую деятельность в т-ре "Массимо" в Катании. Выступал на оперной сцене в Риме, Неаполе и др. городах Италии. Гастролировал в крупнейших т-рах Европы и Америки, в т. ч. в "Гранд-Опера", "Ковент-Гарден", "Метрополитен-опера", "Колон". В 1928-34 возглавлял т-р Оперы в Риме. Один из крупнейших оперных дирижёров 20 в. Автор неск. опер, в т. ч. "Барберина" (1903, т-р "Массимо", Палермо, под упр. автора), "Жакерия" (1918, т-р "Колон", Буэнос-Айрес, под упр. автора), балета "Приключения Пиноккио" (1956, Рим, т-р Оперы) и др. соч. Дирижировал премьерами опер О. Респиги, Э. Вольф-Феррари, Р. Дзандонаи, П. Масканьи, И. Пиццетти, Дж. Пуччини, а также операми: "Князь Игорь" (1915, т-р "Ла Скала", первая пост. в Италии), "Садко" (1931, т-р Оперы, первая пост. в Италии). Занимался педагогич. деятельностью (в 1915-19 - директор Болонского муз. лицея). Лит.: Р i-z z e t t i I., Ricordo di G. Marinuzzi, н кн.: Orchestra, Firenze, 1954. (Jg МАРИО (Mario), Джованни [наст. имя и фам.- Джованни Маттео Де К а иди я (De Candia)! (17.X.1810, Кальяри, Сардиния,-11.XII.1883, Рим}итальянский артист оперы (лирический тенор). Пению учился в Париже у Л. Поншара и М. Бордоньи. По совету композитора Дж. Мейербера исполнил главную партию в опере "Роберт-Дьявол" на сценэ т-ра "Гранд-Опера" (1838). С 1839 с большим успехом пел на сцене Итальянского т-ра в Париже и в т-ре "Ковент-Гарден". Был первым исполнителем в Париже гл. партий в операх Доницетти: Шарль ("Линда ди Ша-муни", 1842), Эрнесто ("Дон Паскуале", 1843). В 1849-53 М. выступал на сцене Итал. оперы в Петербурге вместе со своей женой, певицей Джулией Гризи. В последующие годы гастролировал в городах Европы (1855-68 в Париже, Лондоне, Мадриде) и США (1872-73 совм. с А. Патти). В 1870 в последний раз выступил в Петербурге. В 1873 оставил сцену. Один из лучших певцов 19 в., М. обладал чистым и полнозвучным голосом бархатистого тембра, безупречной музыкальностью, прекрасными сценич. данными. Был выдающимся лирич. оперным актёром. Большое внимание М. обращал на постановочную сторону спектакля (был связан с англ. реж. Г. Ирвингом), историч. точность костюма. Партии: Паолино ("Тайный брак" Чимарозы), Неморино ("Любовный напиток" Доницетти), Поллион ("Норма"), Герцог, Альфред; Манрико ("Трубадур"), Елеазар ("Дочь кардинала" Галеви), Лионель ("Марта" Флотова), Тамино ("Волшебная флейта"), Рауль ("Гугеноты"). Лит.: E n g e I L., From Mozart to Mario, L., 1886; G a u t h i e r J., Le roman d'un grand chanteur, P., 1912; Gara E., Mario tenore romantico, "Omnibus", [Mil.], 1938. Св. Г. МАРИОНЕТКА (от франц. Marion, Marionnette - название маленьких фигурок, изображавших деву MapHio в ср.-век. кукольных мистериях) - театральная кукла, управляемая сверху посредством нитей или металлич. прута актёром-кукловодом (нев-ропастом), скрытым от зрителей специально задекорированным задником (др. виды M. - мягкая кукла, верховая кукла, перчаточная, тростевая кукла}. М. известны с древних времён у народов Азии, Египта, Др. Греции и Рима. Материалом для М. служили терракота, дерево, слоновая кость, серебро (Др. Греция, Др. Рим), папье-маше, лак, кожа (страны Азии), ныне - гл. обр. дерево и папье-маше. М. различаются по устройству и управлению. Наиболее распространённый тип - М. па пруте. Голова и туловище такой куклы обычно вырезаны из одного куска дерева, а руки и ноги свободно раскачиваются. К голове куклы прикреплён ме-таллич. прут (с крючком-рукоятью вверху), при его помощи кукловод приводит М. в движение. Подобные М. и теперь применяются в нек-рых нар. т-рах кукол Зап. Европы. Более сложный тип - М., управляемая посредством прута и нитей. К подвижным сочленениям куклы (в плечах, бёдрах, коленях, а иногда в шее, локтях, кистях рук, ступнях) привязаны нити, верхние концы к-рых прикреплены к небольшой деревянной крестовине, соединённой с рукоятью головного прута, обычно называемой вагой, или коромыслом. Раскачивая подвижной брусок ваги с привязанными к нему коленными нитями, кукловод заставляет куклу поочерёдно поднимать ноги и тем самым шагать или бегать, a натягивая нити, идущие к рукам,- жестикулировать. Основной тип М., применяемый в совр. проф. кукольных т-рах,- кукла, управляемая посредством одних только нитей. Количество нитей М. (до 20 и более) обусловлено числом подвижных сочленений, а иногда и теми физич. задачами, к-рые кукла должна выполнять. Замена прута двумя головными, а иногда плечевыми нитями, требует от кукловода значительно большего мастерства, расширяет диапазон движений куклы. См. Театр кукол. Лит.: Федотов А., Анатомия театральной куклы. М., 1944; P e t i t e J.M., Guignols et marionnettes, P., 1911. Я. См. "МАРИЦА", "Графиня М а р и ц a" (Grafin Manza") - оперетта И. Кальмана, либр. Ю. Браммера и А. Грюнвальда. Пост. 23 февр. 1924, Вена. На сои. сцене пост. впервые 28 дек. 1924 в Москве. Русский текст К. Д. Грекова и Г. М. Ярона (дирижёр Эккерт, пост. Гре-, кова, худ. Соколов, балетм. Орлов; Марица - Светланова, Тассило-Бравин, Популеску - Ярон, Коломан Зупан - Греков, Лиза - Лазарева, Карл Липенберг - Даминский). В 1925 пост. Ленингр. т-ром муз. комедии, там же в 1941 и 1956; в 1943 - Моск. т-ром оперетты (дирижёр Жуков, пост. Ярона, реж. Мызникова, худ. Волков, балетм. Шаховская; Марица - С. Петрова, Тассило - Качалов, Коломан Зупан -Аникеев, Лиза - Лазарева, Аркизаки - Володин, Пенижек - Ярон). Пост. в муз. т-рах Куйбышева (1945), Одессы (1946), Волсограда (1955) и др. Я. Гр. "МАРИЯ СТЮАРТ" ("Maria Stuart") - трагедия в 5 д. в стихах Ф. Шиллера. Соч 1800. Пост. 14 июня 1800 в Веймарском т-ре (Елизавета - Ягеман, Мария - Фос). Последующие пост. 19 в.: Берлинский королевский т-р 1801, Елизавета - Унцельман, Мария - Флекк, Унцель-ман, Шрузбери-Иффланд; 1884, 1888), Гамбургский и Дессауский т-ры (1801), Мюнхенский т-р (1803, 1854), Данцигский и Мангеймский т-ры (1804), "Бургтеатр", Вена (1814; 1819, Елизавета-С. Шредер; 1841, 1862), 1881; Мария - Вольтер), т-р "Ковент-Гарден", Лондон (1819), "Т-р ан дер Вин", Вена (1821), Миланский т-р (1828), труппа Г. Модены, Венеция (1830), "Йозефштадтеатр", Вена (1838), Париж (1840, Мария - Ристори), "Корт-тиэтр", Лондон (1880, Мария - Моджеевская), Мейнингенский т-р (1884) и мн. др. В 20 в.: труппа Шульца с участием С. Огня-нова, София (1902), софийский Нар. т-р (1903, 1934, реж. Массалитинов; 1940), Варна, Болгария (1934), труппа Мс-лато, Италия (1922), "Бургтеатр" (1956), т-р "Монпарнас", Париж (1941), дрезденский "Штатсшаушпиль" (1948), веймарский Нац. т-р (1949, 1955), Альтенбургский т-р, Горлиц-кии т-р Г. Гауптмана, Франкфуртский-на-Одере т-р (все - j в 1950), берлинский Нем. т-р, лейпцигский "Шаушпильхауз" (1954), т-р "Национале", Рим (1951), Магдебургский т-р им. 1 М. Горького (1952), Бранденбургский, Потсдамский, Тулуз-ский т-ры (1955), т-р "Вьё коломбье", Париж (1956), "Олд Вик", Лондон (1959) и мн. др. В России "М. С." поставлена в 1825 на Моск. казённой сцене (Мария - Львова-Синецкая, Елизавета - Борисова); в 1829 - в Большом т-ре, Петербург (Мария-А. Каратыгина, Лейстер - В. Каратыгин). В 1835 Каратыгины гастролировали с "М. С." в Москве (Мортимера играл Мочалов). Среди последующих пост. "М. С.": Малый т-р - 14 февр. 1886, бенефис Ермоловой (Елизавета - Федотова, Мария - Ермолова, Лейстер - Ленский, Мортимер - Южин), 1910 (Елизавета - Яблочкина, Мария - Пашенная, Мортимер - Остужев); Т-р Горевой, Москва (1889), Казанский, Саратовский т-ры (1898), т-р Лит.-художеств. об-ва (1901), Харьковский т-р под рук. Н. Н. Синельникова (1910), Таганрогский т-р (1910), киевский Т-р Соловцова (1914) и мн. др. На сов. сцене: петрогр. Малый Т-р (1918), моек. Малый т-р (1922; основные исполнители - постановки 1910), Смоленский т-р (1935), Рус. т-ры в Махач-Кале и Орджоникидзе (1936), Ленингр. Новый т-р (1938, реж. Бромлей;Мария-Буд-рейко), Томский т-р (1939, 1958), Каунасский т-р (1940, реж. Даугуветис), Т-р им. Ленсовета, Москва (1940), Моск. т-р Революции (1941, реж. Майоров, худ. Вильяме; Елизавета - Глизер), Архангельский т-р (1952), Калининградский т-р (1954), Т-р им. Марджанишвили (1955, реж. Кушиташвили; Елизавета - Такайшвили, Мария - В. Анджапаридзе), Художеств, т-р Латв. ССР (1956; реж. Смильгис, Эртнер; Елизавета - Абеле, Мария - Берзинь), МХАТ (1957, пер. Пастернака; Елизавета - Степанова, Мария - Тарасова), Т-р драмы Литов. ССР (Елизавета - Яцкевичюте, Мария - Купстайте, Лейстер - Каваляускас), Сев.-Осетинский т-р (реж. Бритаева)., Оренбургский т-р (1958), Рус. т-р в Душанбе (1959), Куйбышевский, Хабаровский т-ры (1960) и мн. др. Издания: Первое издание "М. С." на нем. яз., Tubingen, 1801. Первая публикация "М. С."на рус.яз., полност-ьо, в пер. А. Шишкова, в кн.: Избранный нем. театр. T/I2, СПБ, 1831. Сов. иед.-Ш и л л e р И. X. Ф.. Собр. соч т. III, М.-Л., 1937 (пер.Б.Зоргенфрея); Ш и л л e р Ф., "Мария Стюарт", Трагедия, пер. E. Пастернака, М., 1958 и I960. Лит.: "Пантеон", П., 1853, кн. II, с. 33-40; "Русская мысль", М., 1886, кн. III, с. 151-156; Ристори А., Этюды и воспоминания, пер., СПБ, 190 4; Юрьев Ю.М., Записки, Л.-М., 1948; Дурылин С. Н., Мария Николаевна Ермолова, М., 1953; Пашенная В.Н., Искусство актрисы, М., 1954; Hoffmann J., Schillers "Maria Stuart" und "Jungfrau" auf der Hamburger Buhne. 1801- 1848, Greifswald, 1906 (Diss.); Hadamowsky F., Schiller auf der Wiener Buhne. 1783-1959, W., 1959, с. 107-12 139-43. А. Шн. МАРКЕЗИ, Маркезини (Marchesi, Marche-sini), Луиджи (Лодовико) (8. Vili. 1754-14. XII. 1829) - итальянский артист оперы (сопрано). Один из последних знаменитых певцов-кастратов. Дебютировал на оперной сцене в 1773 в Риме. Пел в Милане, Венеции. Исполнял жен. партии в операх П. Ан-фосси, Л. Алессандри, П. Гульельми, позже - гл. муж. сопрановые партии в операх-сериа. В 1777 впервые выступил в т-ре "Ла Скала", в 1778 - в т-ре "Сан-Карло" (Неаполь). Затем пел в Вене, Петербурге (1785-88), Лондоне, Берлине, Мюнхене и в городах Италии. Оставил сцену в 1806. М. обладал голосом мягкого тембра, виртуозной колоратурной техникой. Его пение отличалось благородством, тонкой музыкальностью. Партии: Маркиза Виоланта ("Притворная садовница" Анфосси), Олинт ("Деметрий" Гульельми), Эцио (о. п. Л. Алессандри), Артаксеркс (о. п. Чимарозы), Джулио Сабино (о. п. Сарти), Ахилл ("Ахилл на Скиросе" ди Капуа) и др. Лит.: М о n a l d i G., Cantanti evirati celebri..., Roma, 1920. Св. Г. МАРЕЕЗИ, Маркези де Кастроне (Marchesi de Castrone, урождённая -Грауман; Graumann), Матильда (24. III. 1821-17.XI.1913) - немецкая певица и вокальный педагог. Училась у Ф. Рон-кони и М. Гарсиа-сына. В 1844-54 выступала как концертная певица в разл. странах Европы, затем преподавала пение в консерваториях Вены, Кёльна п др. городов и в собств. школе в Париже (осн. 1861). Была избрана в члены римской академии "Санта-Чечилия". Представитель россиниевской вок. школы, М. воспитала плеяду блестящих певиц, заслужив прозвище "маэстра примадонн". Среди её учениц - С. Арнолъдсон, С. Галли-Маръе Э. Герстер, Э. Гулъбрансон Э. Имс, Э. Калъве, К. Клафски, Н. Мелба, Р. Папир и др. Её дочь - Б л а н ш М. (1863-1940) была известной оперной певицей и вок. педагогом. Соч.: Praktische Gesangsmethode, [W.], 1861; Erinnerungen aus meinem Leben, W., 1877; пер. на англ. яз.- Marchesi and music. With an introd. by Massenet, N. Y.-L., 1897. Св. Г. МАРКЙЗИО (Marchisio), Барбара (6. XII. 1833- 19. IV. 1919) - итальянская артистка оперы (контральто). Дебютировала на оперной сцене в 1856 в Мадриде. В 1857-58 выступала вместе с сестрой Карлоттой М. С большим успехом пела в Милане (т-р "Ла Скала", 1858-59), Риме, Парме. Гастролировала во мн. городах, в т. ч. в Москве и Петербурге (1869-71). Одна из выдающихся певиц 19 в., М. обладала голосом прозрачного тембра, обширного диапазона и виртуозной техникой (исполняла партии и колоратурного сопрано: Розина, Золушка в о. п. Россини). Преподавала пение в консерватории в Неаполе. Среди её учениц - Т. Даль Монте. Партии: Орсини ("Лукреция Борджиа" Доницетти), Джемми, Дездемона ("Вильгельм Телль", "Отелло" Россини), Адальжиза, Тереза ("Норма", "Сомнамбула" Беллини), Азучена, Ульрика, Маддалена ("Трубадур", "Бал-маскарад", "Риголетто" Верди) и др. Лит.: Monaldi G., Cantanti celebri del secolo XIX, Roma, [1929]; G o r i n - M a г с h i s i o E., Le sorelle Marchisio, Mil., 1930. Св. Г. МАРКЙЗИО (Marchisio), Карлотта (12. XII. 1835 - 28. VI. 1872) - итальянская артистка оперы (сопрано). На оперной сцене впервые выступила в 1856 в Мадриде. Вместе со своей сестрой Барбарой М. с успехом выступала во мн. итал. т-рах, а также в т-рах Лондона, Парижа, Вены, Берлина и др. городов. В 1869-71 пела в Москве и Петербурге. Партии: Каролина ("Тайный брак" Чимарозы), Лукреция Борджиа (о. п. Доницетти), Матильда, Эмилия ("Вильгельм Телль", "Отелло" Россини), Леонора, Луиза Миллер ("Трубадур" и "Сила судьбы", "Луиза Миллер" Верди), Норма, Амина ("Норма", "Сомнамбула" Беллини) и др. Лит. см. при ст. Маркизио Б. Св. Г. МАРКИШ, Перец Давидович [25. XI (7.XII). 1895- 12. Vili. 1952] - еврейский советский писатель - поэт, прозаик, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1942. Лит. деятельность начал в 1918 как поэт. Первая пьеса М.- "Земля" (по мотивам поэмы М. "Нит Гедайгет", 1930, б. Т-р Корша, перевод Крути; реж. Бриль; в ролях - Блюменталь-Тамарина, Межин-ский, Зражевский; Моск. евр. т-р) посв. революции, духовному преображению людей. Осн. особенности творчества М. (в т. ч. и его драматургии) - прославление интернационального братства народов, роман-тич. восприятие героич. сов. эпохи, страстное изобличение фашизма. Наибольшее распространение получила пьеса М. "Семья Овадис"(1937, Моск. евр. т-р, реж. Михоэлс, худ. Тышлер; в ролях - Михоэлс, Зус-кин, Ротбаум, Минкова). М. автор пьес: "Кто кого" (1932, моек. Камерный т-р), "Пятый горизонт" (1932, Т-р им. Вахтангова), "Пир" (1939, Моск. евр. т-р), "Летописец Арье" (1941, Киевский евр. т-р), "Восстание в гетто" (1947, Моск. евр. т-р, Киевский и Минский евр. т-ры). Последняя пьеса М.-"Король Лампедузы", принятая Моск. евр. т-ром, не была поставлена: М. был незаконно репрессирован. Реабилитирован посмертно. Соч.: Земля, пер. И. Крути, М., 1931; Семья Овадис, пер. М. Шамбадала, М.-Л., 1940; Пир, пер. М. Шамбадала, М.-Л., 1941; Сочинения, т. 6, М., 1933 (на идиш яз.); Михоэлс, М., 1939 (на идиш яз.); Еврейский т-р в Польше, "Те-атр-бух.". Сборник к пятидесятилетию еврейского театра (1876-1926)", Киев, 1927 (на идиш яз.). МАРКОВ, Борис Семёнович (р. 7. III. 1924)-чувашский сов. актёр, режиссёр. Нар. арт. Чуваш. АССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1950. Деп. Верх. Совета СССР 6-го созыва. Окончил ГИТИС (Чувашская студия под рук. М. М. Тарханова, 1947, режиссёрский ф-т, 1959). В 1947-54 - актёр Чуваш, академич. т-ра. Играл роли Фамусова (1947), Городничего (1948). С 1959 - гл. реж. Чувашского академич. муз.-драм. т-ра им. Иванова. Дипломные спектакли M.- "Барабанщица" Салынского (1958) в рус. т-ре Чуваш АССР и "Сильва" в Новосибирском т-ре оперы и балета (1959). Спектакли М. отличаются театр. культурой, с яркой выразительностью ставит он пар. сцены, новаторскими тенденциями отмечены его оперные спектакли. М.- организатор муз.- т-ра в Чувашии: пост. первую чуваш, оперу "Шывармань" ("Водяная мельница") Васильева (1960), оперу "Чапай" Мокроусова (1961) и др. оперные спектакли. Ф. Р. МАРКОВ, Павел Александрович [р. 10(22). III. 1897] - русский советский театральный критик, режиссёр, историк театра и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Проф. (1943). Д-р искусствоведения (1960). В 1921 окончил псто-рико-филологич. ф-т Моск. ун-та. В 1920 начал театр. деятельность (Студия сатиры). В 1922-30-учёный секретарь театр. секции ГАХН. С 1919 регулярно выступает в периодич. печати как критик, рецензент, очеркист. В 1925-49 был зав. лит. частью МХАТа, способствовал утверждению передовой драматургии в репертуаре т-ра, привлекал к работе в т-ре крупнейших сов. драматургов и прозаиков. М. выступает также как режиссёр. В 1923-24 он вол реж.-педагогич. работу в 3-й Студии МХАТа (впоследствии - Т-р им. Вахтангова). В 1933-44 - зав. художеств. частью Муз. т-ра им. Немировича-Данченко. В 1944-49 - худ. руководитель Муз. т-ра им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Дан-ченко, где им пост. спектакли: "Кашей Бессмертный", "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова (оба - в 1944), "Любовь поэта" ("Сказки Гофмана") Оффен-баха (1948). М. осуществил первые пост. опер сов. композиторов - "Семья" Ходжи Эйпатова (1940, совм. с Д. В. Камерницким), "Суворов" Василенко (1942, совм. с П. И. Румянцевым), "Любовь Яровая" Энке (1947, совм. с П. С. Златогоровым). В 1951-55 М.- режиссёр и председатель Лит. совета Малого т-ра. Пост. спектакли: "Северные зори" Никитина (1952), "Порт-Артур" Попова и Степанова (1953, совм. с К. А. Зубовым), "Проданная колыбельная" Лакс-несса (1955). В 1955-62 - режиссёр МХАТа; пост. спектакли: "Золотая карета" Леонова (1957, совм. с В. А. Орловым и В. Я. Станицыным), "Братья Карамазовы" по Достоевскому (1960, совм. с Б. Н. Ливановым и В. П. Марковым). M.- гл. редактор "Театральной энциклопедии". С 1939 ведёт педагогич. работу в ГИТИ-Се. Соч.: Новейшие театральные течения (1898-1923) M., 1924; Вл. И. Немирович-Данченко и муз. театр его имени, М., [1936]; Народные артисты Союза ССР, вып. 1, М.-Л., 1937; Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1939; Московский Художеств, театр. 1898-1948, М.-Л.. 1950 (совм. с Н. Чушкиным); В. Ф. Комиссаржевская, М.,1950; Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в муз. театре, М., 1960; Сулержицкий - Вахтангов - Чехов. 1913-1922, в сб.: Московский Художеств, театр. Второй, М., 1925; О Качалове, в кн.: В. И. Качалов. Сб. статей, воспоминаний и писем, М., 1954; Театр в эпоху "либеральных реформ", в сб.: Сто лет. Александрийский театр - театр госдрамы. 1832-1932, Л., 1932; Театр Леонида Леонова. Вступ. ст. к книге - Леонов Л., Пьесы, М., 1935; Советская драматургия в театре, в сб.: Московский Художественный Академич. театр Союза ССР им. М. Горького, М., 1936; О Станиславском, "Театр", 1962, .№ 1; И. М. Москвин, "Театр и драматургия", 1936, № 12; О постановке "Тихого Дона", в сб.: "Тихий Дон", М., 1936. Лит.: Немирович-Данченко В., Избранные письма, М., 1955; Книппер-Чехова О., 60-летие П. А. Маркова, "Театр", 1957, № 5; P о щ и н а Н., "Хозяин", там же, 1962, .№1; Образцова А., Поиски единого образа спектакля, в сб.: Ежегодник Ин-та истории искусств, М., 1959; Канн Е., Муз. театр им. Станиславского и Немировича-Данченко в дни войны, в сб.: Театр, М., 1944. Я. Мор. МАРКОВА (Markova), Алисия [наст. имя и фам.Лилиан Алисия Маркс (Marks)] (p. 1. XII. 1910)- английская артистка балета. В 1918 начала заниматься классическим танцем в "Торн академи". В 1925-29- в труппе "Русского балета Сергея Дягилева", где заняла положение солистки; в 1932-35-"Вик Уэллс тиэтр балле". В 1935 сформировала совместно с А. Долиным балетную труппу "Маркова - Долин", которая существовала до 1938. В 1938-45 выступала в др. труппах. В 1945 - вновь в труппе "Маркова - Долин". В 1948, 1953-в т-ре "Ко-вент-Гарден" (с труппой "Сэдлерс- Уэллс"). В 1950-52 организовала и руководила труппой "Фестиваль балле". Позднее гастролировала в разл. труппах. М.одна из ведущих артисток англ. балета, чьё творчество оказало значит. влияние на развитие и становление нац. балета. Танец её отличается лёгкостью, воздушностью, ака-демич. отточенностью, красотой линий и музыкальностью. Лучшая партия - Жизель. Др. партии: Одетта-Одиллия, Аврора; фея Драже ("Щелкунчик"), вальс и мазурка ("Шопениана"). Была первой исполнительницей партий в совр. балетах: Пери (о. п. Дюка), Полька ("Фасад" Уолтона), Миррина ("Лизи-страта" на муз. Прокофьева), Джульетта ("Ромео и Джульетта" на муз. Делюса), Земфира ("Алеко" на муз. Чайковского) и др. Соч.: Giselle and J., with a forew. by C. Van Vechten, L., 1960. Лит.: Beaumont С. W., Alicia Markova, L., 1935; Grigoriev S. L., The Diaghilev ballet. 1909-1929, L., 1953; Dolin A., A. Markova. Her life and art, L., 1953; Fisher H., Alicia Markova, L., [1954]; С lark e M. The Sadler's Wells Ballet, L., [1955], c. 83-108. Ham. P. МАРКОВА, Елена Гавриловна [р. 11(24). III. 1903] - русский советский режиссёр, театральный педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). В 1929 окончила муз. техникум, в 1934 - режиссёрский ф-т ГИТИСа. В 1934-35 работала педагогом по мастерству актёра в Сев.-Осетинской студии ГИТИСа. В 1935 вместе с выпускниками студии выехала во Владикавказ (ныне г. Орджоникидзе) и до 1939 (а затем в 1944-48) была художественным руководителем созданного здесь Сев.-Осетинского драм. театра. В 1948-50 М. была режиссёром Куйбышевского т-ра, в 1950-51 - гл. режиссёром Алма-Атинского ТЮЗа, в 1951-53 - Вильнюсского рус. т-ра, в 1953-55 - режиссёром Минского рус. т-ра, в 1955-58-гл. режиссёром Челябинского т-ра. В 50-е гг. М. пост. спектакли "Гроза"; "Семья" Попова (оба - в 1951), "Отелло" (1952), "Ревизор" (1953);' "Годы странствий" Арбузова, "Нора" (оба - в 1954), "Бронепоезд 14-69" (1956), "Оптимистическая трагедия", "Клоп" (оба в 1957). В 1958 возглавила коллектив Рус. т-ра Сев. Осетии, подготовила спектакли, показанные на декаде в Москве (I960): "Старик" Горького, "Лиса и виноград" Фигейреду и "Фатима" по Хе-тагурову. М.- режиссёр-педагог, много работает с исполнителями, стремится к правдивому воплощению жизненно достоверных характеров. Е. Ж. МАРКОЮ! (Marconi), Франческо (14. V. 1855 - 5. II. 1916) - итальянский артист оперы (тенор). Дебютировал на оперной сцене в 1878 в Мадриде. Выступал в Риме, Милане (т-р "Ла Скала"), Флоренции, Неаполе, а также в Барселоне, Лпсабоне, Париже и др. городах Европы. В России выступал неоднократно до 1895, вт. ч. в Петербурге - 1881, в Москве - 1882. Один из крупнейших теноров конца 19 - нач. 20 вв., М. был последним представителем роман-тич. вок. иск-ва. Партии: Дон Карлос; Отелло (о. п. Верди), Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Радамес; Артур Тальбот ("Пуритане" Беллини), Альмавива; Оттавио ("Дон Жуан"), Лионель ("Марта" Флотова), Фауст (о. п. Гуно), Хозе; Рауль ("Гугеноты") и др. Лит.: M o n a I d i G., Cantanti celebri del sec. XIX, Roma, 1929; Lauri-Volpi G., Voci parallele, Mil., 1955. Св. Г. МАРКУС, Анна Мартовна (23. XII. 1874 - 7. XII. 1955) - эстонская актриса. Сценич. деятельность начала в. 1900 в полупроф. т-ре "Эстония". В 1907-16 работала в Тарту, в т-ре "Ванемуйне", в 1916 - 1925 - в Таллинском драм. т-ре, была одним из основателей этого т-ра. В 1925- 28- снова в т-ре "Ванемуйне". Оставила сцену в 1928. Роли: Василиса ("На дне", 1903, 1909), фру Альвинг (1911, 1917); Лаура ("Отец" Стриндберга, 1912, 1926), Эльвире ("Лауритс" Китцберга, 1920), Книртье ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1921). 7. Каск. МАРКУШ (Markus), Эмилия (1862-1949) - венгерская актриса. В 1874-77 училась в Театр, академии в Будапеште. По окончании поступила в труппу Нац. т-ра, где дебютировала в роли Джульетты. Первые сценич. успехи М. связаны с исполнением ролей в пьесах Дюма и Сарду. В период творч. зрелости М. обращается к драматургии Ибсена (Нора; Ревекка - "Росмерсхольм"), Шиллера (Мария Стюарт), Шекспира (Дездемона, Клеопатра, Офелия). Не меньшим успехом пользовалась М. и в нац. репертуаре - Ева ("Трагедия человека" Мадача) и др. М. была одной из лучших трагедийных актрис венг. т-ра. В конце своей творч. деятельности успешно выступала в комедийных ролях. Л. Гер. МАРЛО (Marlowe), Джулия [наст. имя и фам.- Capa Фрэнсис Фрост (Frost)] (17. Vili. 1866- 12. XI. 1950) - американская актриса. В 1887 дебютировала в Нью-Йорке. В последующие годы М. стала одной из ведущих американских актрис-исполнительниц шекспировского репертуара: Джульетта, Виола ("Ромео и Джульетта", "Двенадцатая ночь"), Беатриче ("Много шума из ничего"), Катарина ("Укрощение строптивой"), Порция ("Венецианский купец"), Офелия, леди Макбет и др. С 1904 часто выступала совместно с Э. X. Сотерном (впоследствии муж М.) в составе организованной ими труппы. Др. роли: Юлия ("Горбун" Ноулса), Лидия Ленгуиш. леди Тизл ("Соперники", "Школа злословия" Шеридана), Полина ("Лионская красавица" Булвер-Литтона), Жанна д'Арк (о. п. П. Маккея), Раутенделейн ("Потонувший колокол" Гауптмана) и др. Лит.: R u s s e 1 С. E., J. Marlowe. Her life and art N. Y., 1927; Sothern Е. H., J. Marlowe's story N. Y., 1954; Goad 0. S. and M i m s E., The American stage, New Haven, 1929. [( МАРЛО (Marlowe), Кристофер (6. II. 1564, Кентербери,- 30. V. 1593, Дегггфорд) - английский драматург. Наиболее значит, предшественник Шекспира в жанре трагедии. Сын сапожника. Учился в Королевской школе в Кентербери, затем в Кембриджском ун-те, где получил степень магистра иск-в (1587). По окончании ун-та отказался от духовной и учёной карьеры и начал работу для т-ра. Первый драматур-гич. опыт - трагедия "Дидона, царица Карфагенская" - относится, видимо, ещё к студенч. годам, т. к. обнаруживает следы классич. влияния (пьеса окончена Т. Нэшем, пост. 1594). Началом драматургич. деятельности М. и поворотным моментом в истории англ. драмы было создание трагедии "Тамерлан Великий" (1-я ч., пост. 1587 труппой "Слуги лорда-адмирала" с Э. Аллейном в гл. роли). Успех, выпавший на долю этого произв., побудил М. написать в следующем году 2-ю часть трагедии. Вскоре после этого появились "Мальтийский еврей" (соч. ок. 1588), "Трагическая история доктора Фауста" (пост. 1592), "Эдуард II" (соч. ок. 1592). Трагедию о Варфоломеев-ской ночи "Парижская резня" окончил в 1594 Т. Нэш. М. был убит тайной полицией в то время, как велось следствие по обвинению его в атеизме. М. реформировал трагедию: заменил искусственно звучавшую рифмованную речь белым стихом, придал большую естественность диалогу и монологам, наполнил речь персонажей яркими поэтич. образами, ввёл в неё приёмы классич. риторики. Рыхлую композицию M. заменил чётким построением действия вокруг судьбы одного персонажа - титанич. личности, наделённой большими страстями, железной волей, безудержным стремлением к утверждению своей индивидуальности. Манере М. подражали молодой Шекспир и др. драматурги. M.- певец ренессансного гуманизма и он же один из первых выразил в художеств. форме трагич. противоречия личности в рождающемся бурж. обществе. Он показал огромные потенциальные силы человека, гордо бросающего вызов сковывающим его индивидуальность обществ, нормам, восхищался мощью человеческой воли. М. поднял англ. трагедию до больших художеств. и идейно-философских высот, подготовил почву для творчества Шекспира. Соч.: The works and life. Ed. R. H. Case, v. 1-6, L., 1930-33; Works. Ed. C. P. Tucker Brooke, L., 1953; The plays. Ed. by L. Kirschbaum, Cleveland - N. Y., [1962], в рус. пер. - Сочинения. Вступ. статья и коммент. А. Парфенова, М., 1961; Трагическая история доктора Фауста, М., 1959. Лит.: Стороженко H., Предшественники Шекспира, т. 1. Лили и Марло, СПБ, 1872; ДживелеговА., Марло, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 1, М., 1943; Пинский Л., Марло и его "Доктор Фауст", в кн.: Марло К., Трагическая история доктора Фауста, М., 1959; EIlis-Fermor U. M., Ch. Marlowe, L., [1927]; Boas F. S., Marlowe and his circle, Oxf., 1929, 2 ed., Oxf. - L., 1931; его ж е, Ch. Marlowe, Oxf , 1940; Bakeless J., The tragical history of Ch. Marlowe, v. 1-2, Cambr. (Mass.), 1942; W i 1 s о n F. P., Marlowe and the early Shakespeare, Oxf., 1953; Kocher P. H., Marlowe, Chapel Hill, [1946], то же, N. Y., 1962; Poirier M., .Ch. Marlowe, L., 1951; Brooke N., Marlowe as provocative Igent in Shakespeares early plays, в сб.: Shakespeare survey, v.] 14, Cambr., 1961. Л. Л. МАРМОНТЕЛЬ (Marmontel), Жан Франсуа (11. VII. 1723 - 31. XII. 1799) - французский писатель, драматург, либреттист, литературный и музыкальный критик. Член Франц. академии (с 1763). В лит-ре представлял умеренное крыло бурж. Просвещения 18 в. Трагедии М. "Тиран Дионисий" (1748), "Аристомена" (1749), "Клеопатра" (1750), "Гераклиды" (1752), "Египет" (1753) (все пост. в т-ре "Комеди Франсез") не оставили заметного следа во франц. т-ре. Более известен как талантливый либреттист. Написал либретто опер и балетов: Рамо - "Сибариты" (1753, "Комеди Итальенн", Париж), "Акант и Цефиза" (1751), "Гирлянда" (1751); Доверия - "Умирающий Геракл" (1761), Керубини - "Демофон" (1788), ФилиII дора - "Персей" (1780), Цингарелли - "Антигона" (1790) (все пост. в "Королевской академии музыки"- ныне "Гранд-Опера"). М. написал либретто к операм и балетам Пиччини: "Роланд" (1777, "Королевская академия музыки"), "Атис" (1780, там же), "Дидона" (1783, там же), "Пенелопа",(1785, Фонтенбло) и Грет-ри - "Гурон" (1768, "Комеди Итальепн"), "Сильней" (1770, "Комеди Итальенн"), "Земира и Азор" (1771, Фонтенбло), "Друг дома" (1771, там же), "Цефал и Прокрис" (1773, Версаль), "Мнимая магия" (1775, "Комеди Итальенп") и др. М. внёс существ, изменения в традиц. либретто, сократив число актов с пяти до трёх, включал в текст песенные номера. В муз.-критич. деятельности М. выступал как сторонник итал. музыки, был противником оперной реформы Глюка, возглавлял во Франции лагерь "пиччинистов". Соч.: Oeuvres completes, v. 1-17, P., 1787; Essai sur les revolutions de la musique en France, [s. 1. ], 1777; Земира и Азор. Зрелище феерическое с музыкой и балетами, пер. с франц., СПБ, 1784. Лит.: Pick Е., Marmontels Buhnenwerke, Weida 1910; Bauer H., Jean-Francois Marmontel ais Litera-turkritiker, Dresden, 1937; L е n е 1 S., Un homme de lettres au XVIII siecle. P., 1902. МАРОККАНСКИЙ ТЕАТР. Традшдпи нар. зрелищ определили формы праздничных представлений, дававшихся во время культовых, религиозных обрядов среди народов, населяющих Марокко. Среди берберов горных районов Среднего Атласа существуют труппы странствующих актёров - "имдьязен", состоящих из певцов, танцоров, жонглёров, музыкантов. В нек-рых районах Высокого Атласа организуются танц. представления - "хаидус", па к-рых выступают труппы, состоящие в осн. из женщин. М. т. совр. типа возник в 30-е гг. 20 в. На его развитие оказал влияние сев.-африканский, египетский т-р. Первыми актёрами были молодые марокканцы, получившие образование в Европе. Репертуар любительского т-ра Марокко, как и др. сев.-афр. стран - Туниса, Алжира, состоял из пьес Мольера, Корнеля, Бомарше. В 30-е гг. в среде прогрессивной интеллигенции М. возникли домашние т-ры, проводившие просветительскую деятельность (т-р г-жи Малики аль-Феси в г. Фесе, пропагандировавший идею эмансипации марокканок, и др.). В конце 30-х гг. широкую популярность получили выступления нар. комика Марракеша Омана бен Гуира, отличавшиеся социальной остротой, нар. юмором и нац. колоритом. Но развитию нац. т-ра препятствовало многолетнее господство франц. и йен. колонизаторов. Спектакли, носившие политич., сатирич. характер, запрещались колониальными властями. За годы франц. протектората (1912-56) в стране не было построено ни одного театр. здания. Расцвет театр. иск-ва Марокко наступил после установления независимости страны. Начиная с 1956 в крупных городах создано более 130 любительских трупп. Они разъезжают по стране, дают представления в ангарах, школах, кинозалах, иногда прямо на улице. Репертуар любительского т-ра состоит из сценок на политич. злободневные темы марокканских авторов - Мухаммеда Азиза Лахбаби, Мухаммеда аль-Мухтара, пьес писателей ОАР и др.- Тауфика аль-Хакима, Катеба Ясина, Мухаммеда Диба, Мулуда Маммери, франц. классич. драматургии - Бомарше, Мольера. Спектакли идут на классич. араб. яз. или на диалектах. Многие любительские труппы страны пост. пьесу драматурга и актёра Абдаллы Шакруна "Приятное путешествие". Правительство Марокко принимает меры для развития нац. т-ра. Ежегодно (с 1957) устраиваются фестивали спектаклей. Для подготовки театр. кадров в 1959 в Рабате был открыт Центр драматич. иск-ва и при нём 3-годичная театр. школа, готовящая актёров и технич. работников сцены. В 1961 выпускшь ками школы пост. "Царь Эдип" Софокла и комедия "Малом Хашем". В том же году организована первая проф. труппа марокканского радио. Большое внимание уделяется развитию муз.-танц. иск-ва. С 1960 в Марракеше проводится Нац. фестиваль фольклора, на к-ром исполняются танцы. В 1962 в Рабате открыта Нац. консерватория музыки, танца и драматич. иск-ва. Лит.: Меншинг X., Между Рифом и Дра, М., 1957. Л. Ам. МАРРИ (Murray), Томас Корнелиус (р. 1873) - ирландский драматург. Начал лит. деятельность пьесой "День рождения" (1910, т-р Аббатства, Дублин). Автор трагедий, показывающих тяжёлую жизнь сел. населения Ирландии. Герои M.- простые фермеры, к-рых он изображает с чувством симпатии. Персонажи этих пьес исполнены нац. своеобразия, живой сценич. диалог воспроизводит нар. речь. Трагедии М. построены на сложных душевных коллизиях, вызванных борьбой между долгом и чувством ("Морис Харт", 1912), стремлением к богатству ("Весна", 1918), крушением семейных устоев ("Тяжёлые последствия", 1922). С конца 30-х гг. трагедии М. ставились не только в Ирландии, но и в США. Ел. К. МАРС (Mars; наст. имя и фам. - Анн Франсуаз Ипполит Буте; Boutet) (9. II. 1779-20. III. 1847) - французская актриса. Дочь актёра Монвеля и актрисы Сальвета. Начала выступать на сцене 12-ти лет, играя детские роли в водевилях и комедиях (т-р Мон-тансье и Др.). В 1795 вступила в труппу т-ра "Фейдо", где играли актёры расформированного т-ра "Комеди Франсез". После восстановления т-ра "Комеди Франсез" (1799) вошла в состав его труппы на амплуа инженю. Вначале не имела успеха, считалась "холодной" актри-.сой. С нач. 1810-х гг. стала выделяться виртуозным исполнением ролей первых любовниц, кокеток, субреток в "высокой" комедии: Селимена, Эльмира ("Мизантроп", "Тартюф"), Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Сильвия ("Игра любви и случая" Мариво) и др. М. создала образы и в совр. ей комедии ("Два зятя" Этьенна, 1810), Валери, м-м де Бриен (о. п., 1821, и "Брак по расчёту", 1827, Скриба), Гортензия ("Урок старикам" Делавиня, 1823) и др. Критика отмечала чарующий серебристый голос актрисы, высокое мастерство ведения диалога, отточенность фразировки. М. играла лирико-драматич. роли в произв. романтич. драматургии: Дездемона - "Венецианский мавр" де Виньи (переработка "Отелло", 1829), герцогиня Гиз -"Генрих III и его двор" Дюма-отца (1829), донья Соль - "Эрнани" Гюго (1830) и др. М. принадлежала к актёрам класси-цистской школы, к-рые, не порывая с традицией, тем не менее способствовали утверждению на сцене романтич. драматургии. В 1841 М. оставила сцену. С о ч.: Les memoires de M-lle Mars, v. 1-2, P., 1849. Лит.: Manne E.-D. de. Galerie historique des comediens de la troupe de Talma, Lyon, 1866; BriffaultE., M-lle Mars, sa vie, ses succes, sa mprt, P., 1847; Descotes M., Le drame romantique et ses grands createurs, P., 1955. E. Ф. МАРСб (Marceau), Марсель (p. 22. III. 1923) - французский мим. Род. в Страсбуре. Учился в Лиможе иск-ву росписи по эмали. После освобождения Франции от фашистской оккупации (1944) стал учеником Ш. Дюллена и Э. Декру, возрождавших иск-во пантомимы. Затем был приглашён в труппу Ж. Л. Барро (Арлекин в пантомиме "Батист, или Источник молодости"). В 1947 М. организовал небольшую труппу; из актёров-мимов, к-рая выступала в разл. театр. зданиях Парижа (в 1957 обосновалась в помещении т-ра "Амбигю"). В начале своего творч. пути М. создал лприч. образ смешного и грустного Бипа, к-рый стал центр, фигурой многочисл. коротких мимич. сценок: "Бип и бабочка", "Бип - продавец шаров", "Бип-укротитель" и др. Поэтич. по замыслу, образ проникнут глубокой человечностью, доверчивой любовью к жизни, людям. За исполнение пантомимы "Смерть перед зарёй" М. и его труппа были награждены пр. Дебюро (1948). Затем М. пост. мимо-драмы - "Ярмарка", "Игрок на флейте", "Мориана и Гальдан" и др. В 1952 он осуществляет одну из своих лучших работ - пантомимич. инсценировку "Шинели" Гоголя. В созданном им образе Башмачкина выражена тема крушения мечты при столкновении с действительностью. Философским содержанием насыщены миниатюры "Отрочество, Зрелость, Старость, Смерть", "Давид и Голиаф", "В мастерской масок". В 1959 М. пост. пантомиму "Париж смеётся, Париж плачет", героем к-рой также является Бип. Иск-во М., исполненное драм. силы, проникнутое гуманизмом, овеянное поэзией, порождает широкие ассоциации, привлекает ёмкостью обобщений. Соч.: Мимодрама - дыхание поэзии, "Театр", I960* № 3. Лит.: Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960; Юткевич С., Глазами кинематографиста, "Искусство кино", 1960, .№ 5. МАРСО (Marceau), Фелисьен (наст. имя и фам.- Луи Карет; Carette) (p. 16. IX. 1913) - французский писатель, драматург. В нач. 50-х гг. обратился к драматургич. деятельности. Наиболее известная пьеса М. "Яйцо" (1956, т-р "Ателье") раскрывает причины успеха ничтожного чиновника-обывателя в совр. бурж. обществе и содержит элементы социальной сатиры, но в ней утверждается циничное отношение к жизни. В ещё большей степени проникнута цинизмом пьеса "Душегуб" (1960, т-р "Ренессанс") о "забавах" императора Нерона. Герои пьес М.- ловкие карьеристы, бессовестные дельцы и одновременно - злобные ничтожества, мстительные авантюристы. Своей драматургией М. возрождает интерес к патологич., низменным свойствам людей, характерный для декадентского иск-ва. Др. пьесы: "Катерина" (1954, т-р "Ателье"), "Хорош суп" (1958, т-р "Жим-наз"), "Булыжники" (1962, "Ателье"). Лит.: Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960. В. Г. MAPCTOH (Marston), Джон (ок. 1575-25. VI. 1634) - английский драматург. В стихотв. сатире "Бич подлости" (1598) М. в шутовской манере обличает пороки, присущие представителям имущих классов. Совместно с Дж. Чапменом и Б. Джонсоном написал пьесу "Эй, к востоку" (1604), полную сати-рич. намёков на реакционную политику двора, за что все трое были арестованы и едва избежали казни. Драмы М. "Антонио и Меллида" (ч. 1 - "История Антонио и Меллиды", ч. 2 - "Месть Антонио", обе пост. в 1599), "Ненасытная графиня" (пост. 1610) принадлежат к типу "трагедии ужасов". Они знаменуют собой кризис послешекспировской драматургии. Соч.: The plays, v. 1-3, Edinb., 1934-39. Лит.: История английской лит-ры, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; А 1 1 e n M. S., The satire of John Marston, [L. ], 1920. "МАРТА, ИЛИ ЯРМАРКА В РИЧМОНДЕ" ("Martha, oder Der Markt von Richmond")- опера Ф. Флотова, либр. В. Фридриха (Ризе) по сценарию Ж. Сен-Жоржа для балета "Леди Генриетта" Фло-това и др. Пост. 25 сент. 1847, Вена (леди Генриетта - Церр, Нанси-Шварц, Лионель - Эрль, Плумкет - Формес, Тристан - Юст). Пост. в др. городах: Берлин (1848), Прага, Лондон (обе в 1849, на нем. яз.), Нью-Йорк (1852), Париж (1858, на итал. яз.), Милан (1859), Мадрид (1861), Буэнос-Айрес (1864, на итал. яз.), Каир (1872, на итал. яз.) и мн. др. В России впервые пост. 29 нояб. 1856, Большой т-р (леди Генриетта - Семёнова, Нанси- Броздина 2-я, Лионель- Владиславлев, Тристан - Божановский, Плумкет - Куров, Судья - Бобовский). В 1891 возобн. там же. В 1902 пост. в Новом т-ре (Москва). Издания: "М.", клавир, рус. пер. П. Кирса, [М., Юргенсон, 1893]. Я. Гр. МАРТЕЛЛО (Martello), Пьер Якопо (28. IV. 1665 - 10. V. 1727) - итальянский драматург, поэт. Написал многочисл. трагедии на античные и библейские сюжеты: "Эдип-тиран", "Эдип в Колоне", "Алкеста", "Ариадна", "Целомудренная Елена", "Ифигения в Тавриде", "Квинт Фабий", "Марк Туллий Цицерон", "Смерть Нерона", "Рахиль", "Давид при дворе" и др. Образцом для М. служили классицистские франц. трагедии. Но иногда в драматургии М. нарушался принцип единств, он отказывался от любовной интриги, вводил в трагедии элементы комич., обыденного. Почти все трагедии М. написаны тяжеловесным четырнадцатисложным стихом с парными рифмами, получившим название мартеллианского стиха. В итал. трагедии он не привился, но в комедии им широко пользовались К. Гольдони, П. Кьяри, Дж. Джакоза. Большую художеств. ценность представляют комедии и фарсы М.: "Фемия, изрекающий приговоры", "Что за безумцы", "Отомщённая рифма", в к-рых он высмеивал своих противников, гл. обр. Ш. Маффеи, отвергшего мартеллианский стих, и Дж. В. Гравину, критиковавшего каноны классицистского т-ра. М.- автор трактата "О трагедии древней и новой" (1715), где он теоретически обосновал свои взгляды на трагедию. Соч.: Opere, v. l-7, Bologna, 1723-35. Лит.: Bertana E., La tragedia, Mil., 1905; S a-n e s i J., La commedia, v. 2, 2 ed., Mil., 1954. p, X. МАРТЕН (Martin), Франк (р. 15. IX. 1890) - швейцарский композитор, педагог. Один из крупнейших совр. швейц. композиторов. Музыке обучался в Женеве у композитора И. Лаубера. В 1928-38 преподавал вмуз. "Ин-те Жак-Далькроза". На ранних муз.-сценич. произв. М. сказалось влияние франц. импрессионистов (оратория "Волшебный напиток", 1938-41, по роману Ж. Бедье о Тристане и Изольде, исп. 1942, Цюрих, пост. 1948, Зальцбург). Опера "Буря" по Шекспиру (1956, Венская гос. опера) отличается характерным для М. лирико-эпич. складом музыки. Автор балетов: "Голубой цветок" (соч. 1936), "Сказка о Золушке" (1941, Базель), "Дурнушка" (1954, "Сэдлерс-Уэллс балле") и др., музыки к спектаклям "Царь Эдип" (1923) и "Эдип в Колоне" (1924) по Софоклу, "Ромео и Джульетта" (1927); "Аталия" Расина (1946) и др. С 1946 живёт в Голландии. Почётный доктор Женевского ун-та (1949). Лит.: F i e с h t n e r M. A., Fr. Martin, "Musica", 1952, VI; Klein R., Frank Martin. Sein Leben und Werk W., 1960. Ал. М. МАРТЕРШТЕЙГ (Martersteig), Макс (11. II. 1853 - 3. XI. 1926) - немецкий актёр, режиссёр, историк театра. Театр, образование получил под рук. О. Дев-риента. Артистич. деятельность начал в 1873 в Дёбель-не - дебютировал в роли Карла VII ("Орлеанская дева" Шиллера). М. работал в т-рах Франкфурта-на-Одере, Веймара, Майнца. Вскоре М. отошёл от актёрской деятельности и выступал как режиссёр. В 1885-90 - гл. режиссёр и директор Нац. т-ра в Мангсйме, затем режиссёр т-ров в Берлине (18981905), Кёльне (1905-11). В Лейпциге (1912-18) M. руководил драм. т-ром, т-ром оперы и балета, т-ром оперетты. М. был сторонником классич. репертуара, ставил Шекспира, Шиллера, Гёте, Ф. Хеббеля, X. Граббе, а также Ибсена, Стриндберга, муз. драмы Вагнера. Большое значение имели театровсдч. исследования М., он написал ряд ценных работ по истории нем. т-ра: капитальный труд "Немецкий театр 19 в." и др. М.- почётный доктор философии (1921). Соч.: Die Protokolle des Mannheimer Nationaltheaters unter Dalberg aus den Jahren 1781-1789, Mannheim, 1890; Das deutsche Theater im 19. Jahrhundert, Lpz., 1904, 2. Aufl., Lpz., 1924. Лит.: G r e i n e r W., M. Martersteig, der Buhnenleiter und Schriftsteller, Emsdetten, 1938. Ham. В. МАРТЙ (Marti), Хосе (28. I. 1853 - 19.V. 1895') - кубинский поэт, философ, драматург. Выдающийся обществ, и политич. деятель, борец за независимость Кубы. Один из создателей Кубинской революц. партии. Лит. деятельность начал драмой в стихах "Абдала" (1869) о нубийском вожде, отстоявшем независимость своей родины. Эта пьеса прославляет свободу, борьбу за освобождение от иноземного гнёта. Искренность и патриотизм пьесы определили её популярность среди современников. М. написал также драму "Прелюбодейка", одноактную комедию "За любовь любовью платят" (1875, т-р "Принсипаль", Мехико). Находясь в качестве эмигранта в Мексике (1875-76), М. писал статьи о театр. иск-ве, утверждал его воспитат. роль, призывал к созданию в странах Лат. Америки нац. т-ра, отражающего жизнь народа, помогающего в борьбе за свободу. Принимал участие во всепар. восстании против Испании и был убит в бою. Народ чтит память М. как нац. героя. Соч.: Obras completas, v. 1-15, La Habana - Wash., 1900-19; Obras completas, v. 1-2, La Habana, 1946 (v. 2, Teatro, с. 1501-1580); в рус. пер. - Абдала, в кн.: Хосе М а р т и. Избранное, М., 1956 (на с. 3-20 ст. В. Столбова о X. М.). Лит.: Baralt у Lacharie L. A., Marti y el teatro, "Universidad de La Habana", La Habana (Cuba), 1941, № XXXIX, с. 182-210. JJ. X. МАРТИН (Martin), Джон (р. 1893) - американский балетный критик. В 1927-62 - критик газеты "Нью-Йорк Тайме". Длительное время отстаивал принципы танца "модерн". После гастролей в США англ. балетной труппы "Сэдлерс-Уэллс" (1949 и др. годы) и труппы Большого т-ра (1959) уделяет большое внимание классич. танцу. Автор книг о совр. танце и статей в амер. журналах и энциклопедиях. Соч.: The modern dance, N. Y., 1933; World book of modern ballet, N. Y., 1952. Ham. P. МАРТИН (Martin), Карл Хейнц (6. V. 1888 - 13. I. 1948) - немецкий режиссёр и театральный деятель. Творч. деятельность начал в Мангейме в 1907. Затем был режиссёром т-ров во Франкфурте-на-Майне, в Гамбурге, работал в т-ре под рук. Йеснера, в Гос. т-ре и Каммершпиле" (одновременно ставил спектакли в др. берлинских т-рах). В 1945-48-интендант берлинского т-ра им. Хеббеля. М. получил известность как один из представителей экспрессионистского направления в т-ре; для его творчества характерна заострённость драматич. акцентов, подчёркнутая пла-катность в раскрытии идеи произведения. М. ставил Пьесы Толлера: "Разрушители машин", "Поворот"; Кайзера, Грильпарцера, Ведекинда и др. и классич. драматургию: "Гамлет", "Отелло"; "Орлеанская дева" Шиллера, "Пентесилея" Клейста, "Ганнибал" Граббе. МАРТИНЕЛЛИ (Martinelli), Джованни (р. 22. X. 1885, Монтаньяна, близ Падуи) - итальянский артист оперы (драматич. тенор). Пению обучался в Милане у Дж. Мандолини. Дебютировал в 1910 на сцене миланского т-ра "Даль Верме". Талант М. привлёк внимание Дж. Пуччини, к-рый пригласил его исполнить партию Ника в своей опере "Девушка с Запада" (1911, Неаполь, т-р "Сан-Карло"), и А. Тосканини. В 1912 М. пел в т-рах "Ковент-Гарден", "Ла Скала" В 1913-43 систематически выступал в т-ре "Метрополитен-опера", одновременно гастролировал во мн. городах Америки и Европы. Один из выдающихся птал. теноров 20 в. С особым успехом выступал в операх Верди (наряду с Та-маньо лучший исп. партии Отолло) и компози-торов-веристов. М. обладал сильным голосом, неск. металлпч. тембра, бурным сценич. темпераментом, ярко раскрывавшимся в героич. партиях. В 1946 оставил сцену, преподавал пение. Партии: Радамес, Канио, Рудольф; Лорис ("Федора" Джордано), Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Фауст; Дон Карл ос (о. п. Верди), Хозе; Самсон ("Самсон п Далила" Массне), Елеазар ("Дочь кардинала" Галеви), Ленский (впервые в "Метрополитен-опера", 1920) и др. Лит .-М о n a l d i G., Cantanti celebri. Roma, 1929; L a u г i-V o l p i G., Voci parallele, Milano, [1955]. Св. Г. МАРТИНЕЛЛИ (Martinelli) - семья итальянских актёров комедии дель арте. Тристано (ок. 1556-1630). Прославился как исполнитель маски Арлекина. Играл в крупнейших итал. труппах комедии дель арте: "Конфиденти", "Аччези", "Федели", "Дезиози". Получил широкую популярность не только на родине, но и в др. странах. Вместе с братом Дру-зпано выступал в Англии (в 1577-78), Испании (в 1588), Особенно известен был во Франции при дворе Генриха IV и Марии Медичи. Друзиано (конец 16 - сер. 17 вв.) - брат Трнстапо М. В нач. сценич. деятельности выступал в роли Арлекина, однако уступал в мастерстве своему брату. Большую известность приобрёл как антрепренёр (капокомико) трупп комедии дель арте. Много гастролировал по Италии и за границей. Р. Кр. МАРТИНЕС ДЕ ЛА POCA (Martinez de la Rosa), Франсиско (10. III. 1787-7..II. 1862) - испанский писатель, драматург, поэт, политический деятель. В годы войны за независимость (1810-26) принадлежал к радикальной партии, но к 30-м гг. стал выразителем бурж. либерализма, врагом революции. Дра-матургич. деятельность начал сатирич. комедией "Что значит служебный пост" (1812, Кадис), направленной против врагов Кадисской конституции 1812. В трагедии "Вдова Падильи" (1814) пропагандировал просветительские взгляды в духе Вольтера, В. Аль-фьери. В 1829 написал трагедию "Эдип" (1832, т-р "Принсипе", Мадрид), в предисловии к к-рой дал сравнительный анализ одноимённых произв. от Софокла до Вольтера. Элементы чувствительности в этой пьесе сближают драматургию М. де ла Р. с ранними романтиками. Следующие его произв. - историч. пьесы "Абен Омайя" (на франц. яз., 1830, т-р "Порт-Сен-Мартен", Париж, в 1836 - впервые на исп. яз., Мадрид), "Заговор в Венеции в 1310" (1834, т-р "Принсипе") - знаменуют отход М. де ла Р. от классицизма, их пост. способствовала утверждению роман-тич. драмы в Испании. Однако в этих пьесах М. де ла Р. отказывается от прогрессивных устремлений, автор осуждает нар. революцию, призывает к "благоразумной умеренности" в обществ, борьбе. Автор труда "Заметки об исторической драме" (1830). Соч.: Obras dramaticas, v. 1-3, Madrid, 1861; то же, ed. J. Serrailh, Madrid, 1933 (Clasicos castellanos, [107]); Apuntes sobre el drama historica, [Р.], 1830. Лит.: Menendez y Pelayo М., Estudias y discursos de critica hist. y literaria, [v.] 4, Santander, 1942 (Obras compi., v. 9). S.U., B.C. МАРТИНИ, Густав Фёдорович (р. 1881) - русский советский актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1956). В 1900 занимался на драм. курсах В. Н. Давыдова. Сценич. деятельность начал в 1901 в труппе М. Н. Орленева, затем играл в "Новом т-ре" Яворской Треплева ("Чайка"), Петра ("Мещане"). Значит, работой М. была роль Власа ("Дачники", 1904, Двинск). Впоследствии М. играл в т-рах Владикавказа, Симферополя, Смоленска и др. городов. В 1947-58 - актёр Рус. т-ра в Махачкале. Роли: профессор Бородин ("Страх"), кавалер Риппафра-та ("Трактирщица"), шут Трибулэ ("Король забавляется" Гюго), Дудукин ("Без вины виноватые"), Фамусов; Окаё-мов ("Машенька"), Горностаев ("Любовь Яровая"), Земляника ("Ревизор"); мистер Доррит ("Жестокий мир" Бруштейн по "Крошке Доррит" Диккенса) и др. . Е. Ж. МАРТЙН-И-СОЛЕР (Martin у Soler), в России - Мартини, Висенте (18. I. 1754 - 30. I. 1806) - композитор и органист. По национальности испанец. Жил в Италии, Австрии. Ок. 1788 переселился в Россию. Был придворным композитором и учителем музыки в театр. уч-ще в Петербурге. Написал оперы: "Ифигения в Авлиде" (1779, т-р "Сан-Карло", Неаполь), "Редкая вещь" (1786, Вена; 1789, Петербург), "Дианино дерево" (1787, Вена; 1789, Петербург), "Горе-богатырь Косометович" (1789, Эрмитажный т-р, Петербург), "Песнолюбие" ("Меломания", 1790, там же), "Федул с детьми" (совм. с В. А. Пашкевичем, текст Екатерины II; 1791, там же), "Деревенский праздник, или Увенчанная добродетель" (1798, там же) и др., а также неск. балетов. В ряде опер М. использовал рус. нар. мелодии. Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России с древнейших времён до конца XVIII века, вып 4-7, M,-Л., 1928-1929; Mooser R. A., Un musicien espagnol en Russie a la fin du XVIII siede, "Rivista musicale italiana", 1936, XV. МАРТИНС ПЕНА (Martins Pena), Луис Карлус (5. XL 1815 - 7. XII. 1848) - бразильский драматург, дипломат. Лит. деятельность начал ещё в сту-денч. годы. С 1837 вместе с поэтами-романтиками Гон-салвисом ди Магальяинсом и Порту Алегри возглавил борьбу за создание нац. браз. т-ра. Комедия М. П. "Мировой судья в деревне" (1838)-одна из первых нац. пьес, пост. в Бразилии. Комедии "Иуда в страстную субботу", "Братья по душе" (обе изд. в 1844), "Двое, или Англлчанин-машинист", "Три врача", "Дилетант", "Влюблённые", "Жёны-холостячки" (все изд. в 1845) внесли в браз. романтич. лит-ру реалистич. мотивы. Пьесы М. П. представляют собой "комедии характеров", они передают особенности городской жизни того времени, насыщены нар. юмором, часто включают элементы бурлеска. Пьесы М. П. составляли основу репертуара браз. т-ров. Его историч. драмы "Дон Жоан де Лира" (1838), "Дона Леонора Телес", "Ита-минда, или Воин племени тупан" (обе в 1839) не имели такого значения, как комедии. Соч.: Teatro, v. l-2, Rio de Janeiro, 1956. Лит.: A literatura no Brasil, v. 2, Rio de Janeiro, [l955]. И. T, МАРТИНСОН, Сергей Александрович [р. 25.1 (6.11). 1899]-русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1950). В 1923 окончил Ин-т сценич. иск-в в Ленинграде. Проф. деятельность начал в 1922 в эстрадных т-рах Ленинграда (т-р "Вольной комедии", Свободный т-р). Формирование актёрской индивидуальности М. связано с его работой в Т-ре им. Мейерхольда (с 1924). Выступая даже в эпизодических ролях, М. создавал острые гротесковые характеристики - американский корреспондент ("Рычи, Китай!" Третьякова, 1926), американец ("Последний, решительный" Вишневского, 1931). Уже в Театре Мейерхольда определились особенности актёрской манеры М. - острота социального обличения, склонность к гротеску и гиперболизации, яркость выразительных средств. Так, М. исполнял роли: Валериана ("Мандат" Эрдмана, 1925), Хлестакова (1926); Татарова ("Список благодеяний" Олеши, 1931). Одновременно М. выступал в Моск. т-ре Революции, где играл роли того же плана: бюрократа Плюхова ("Воздушный пирог" Ромашова, 1925), врача-шарлатана Аристида Холуйского ("Матрац" Ромашова, 1927), м-ра Пикля из Гольц-Гаузена ("Гоп-ля, мы живём!" Толлера, 1928), вредителя Левицкого ("Павел Греков" Войте-хова и Ленча, 1939). Здесь же он создал образ Ка-рандышева (1940), сочетающий сатирич. и трагедийное звучание. Карандышев в исполнении М. был жалким, мелким, но одновременно глубоко человечным. В Моск. мюзик-холле М. играл роль клоуна Скайда в спектакле "Артисты варьете" (1933) и Скамейкина"Под куполом цирка" (1934) и др. С 1945 М. работал в Т-ре-студии киноактёра. Др. роли: м-р Джекобс младший ("Остров мира" Петрова), Живновский ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина), князь Костромской ("Дядюшкин сон" по Достоевскому) и др. Выступает на эстраде. С 1924 снимается в кино. Лит.: Дмитриев Ю. А., Советское актерское мастерство, М., 1963; Марков П. А., Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1939; Марголин С., Актеры театра Революции, в сб.: Московский театр Революции. 19221932, M., 1933. Пал. МАРТИНУ . (Martinu), Богуслав (8. XII. 1890, Поличка, Чехия,- 28. Vlil. 1959, Листаль, Швейцария) - чешский композитор. Один из основоположников совр. чешской музыки. Музыке учился в Пражской консерватории. В 1920-23 был членом оркестра Чешской филармонии, выступал с концертами и самостоятельно, совершенствовался в Париже у А. Рус-селя. До 1940 жил во Франции, затем в США, Италии, Бельгии, Швейцарии. Музыка М. связана с нац. традициями чеш. муз. культуры. В ранних произв. М. проявилось влияние импрессионизма, но позже М. создал свой оригинальный муз. язык, опираясь на достижения совр. музыки. Среди первых соч. М. для т-ра выделяются балеты: "Иштар" (1924, Нац. т-р, Прага), "Кто на свете всех сильнее" (1924, Нац. т-р, Брно). К зрелым произв. М. относятся: оперы "Солдат и танцовщица" по Плавту (1928, Нац. т-р, Брно), "Голос леса" (1935, Пражское Радио), "Театр в предместье" (1936, Нац. т-р, Брно), "Комедия на мосту" (1937, Пражское Радио), "Жюльетта" (1938, Нац. т-р. Прага), "Чем люди живы" по Л. Н. Толстому (1953, Нью-Йорк, Радио), "Женитьба" по Гоголю (телепостановка, 1953, Нью-Йорк; 1954, Гос. опера, Гамбург), "Мирандолина" по Гольдони (1959, Нац. т-р, Прага) и др.; балеты: "Мятеж" (1926, Нац. т-р, Брно), "Кухонное ревю" (1927, Нац. т-р, Прага), "Шпаличек" (1933, там же) и др. Оперы М. разнообразны по сюжетам и жанрам. Композитор обращался к прошлому и к современности, использовал приёмы ср.-век. нар. представлений, итал. комедии дель арте, совр. балета, эстрадного ревю, кино. M.- автор либретто для мн. своих соч. Написал также многочисл. соч. в др. жанрах. Лит.: Safranek M., Bohuslav Martinu, Zivot a dilo, Praha, 1961; W orne r K. H., Bohuslav Martinu. Ein Blick aut sein Opernschaffen, "Musica", Kassel, 1961, Н. 3, с. 117-21; Safranek M., Bohuslav Martinu und das musikalische Theater, там же, 1959, H. 9, с. 550-54; Bohuslav Martinu. Sbornik vzpominek a studii, [Brno], 1957. M. Яя., Л. Ф. Л. МАРТИРОСЯН, Арнольд Богданович [р. 16(29). XI. 1902] - армянский советский режиссёр. Засл. деятель иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1925 окончил Бакинский театр. техникум. С 1927 - актёр и режиссёр рус. и азерб. ТРАМов в Баку, затем Бакинского рабочего т-ра. В 1932-36 работал в т-рах Ленинграда (т-р ЛОСПС, Санкультуры и др.). С 4938-актёр и режиссёр арм. ТЮЗа, т-ра муз. комедии, Русского т-ра им. Станиславского, гл. реж. т-ров в Кировакане, Кафане, Арташате. Пост.: "Чапаев" по Фурманову, "Как закалялась сталь" (1938); "Ромео и Джульетта", "Отелло" и "Русский вопрос" (1948); "Гроза"; "Из-за чести", "Намус", "Арменуи" Ширванзаде, "Опытное поле" Заряна (1953) и др. Б. Л. МАРТИРОСЯН, Максим Саакович (р. 9. IX. 1931) - армянский советский артист балета, балетмейстер. Засл. арт. Арм. ССР (1961). В 1941-50 учился в Ереванском хореографич. уч-ще, в 1950-52 - в Моск. хореографич. уч-ще. С 1952 - артист Т-ра оперы и балета им. Спендиарова. Партии: Базиль ("Дон Кихот"), Зигфрид ("Лебединое озеро"), Вацлав ("Бахчисарайский фонтан"), Карен ("Гаянэ"), Рубен ("Севан" Егиазаряна), царь Ландбид ("Хан-дут" Спендиарова), Юноша ("Спартак"), Принц ("Золушка") и др. М. выступает и как балетмейстер, ставит концертные номера ("Хиросима" на муз. Листа, "Заре навстречу", муз. Амбарцумяна) и др. С 1952 преподаёт в Хореографич. уч-ще (Ереван), а с 1958 - художеств. рук. этого училища. Ст. М. MAPTOH (Marton), Эндре (р. 1917) - венгерский режиссёр. Творч. деятельность начал в т-ре "Виг-синхаз", пост. пьесу "Три сестры" (1947). В 1949 перешёл в Нац. т-р (Будапешт). Пост.: "Анна Каренина" (1949); "Чонгор и Тюнде" Вё-рёшмарти (1952), "Школа жён" Мольера (1953), "Двенадцать месяцев" Маршака (1949), "Смерть коммивояжёра" Миллера (1959), "Иркутская история" Арбузова (1960). Уделяет много внимания развитию совр. венг. драматургии. Он первым пост. венг. комедии - "600 новых квартир" Дьярфаша (1951), острую сатирич. комедию "Огуречное дерево" Урбана (1953). Его режиссёрские работы характеризуются реалистич. направленностью. А. Гер. "МАРТЫН БОРУЛЯ"- комедия в 5 д. И. К. Тобилевича (Карпенко-Карого). Соч. 1886 (на укр. яз.). Пост. в 1887 укр. труппой в Новочеркасске. Пьеса утвердилась в репертуаре мн. дореволюц. укр. трупп; заглавную роль играли виднейшие укр. актёры - И. К. Карпенко-Карый, М. Л. Кро-пивницкий, Н. К. Садовский, П. К, Саксаганский и др. В 1897 "М. Б." пост. Горьким на любит, сцене в селе Мануйловке (Горький играл Нациевского и Транда-лева). На сов. сцене "М. Б." ставили: Т-р им. Заньковецкой (1922; 1933; 1941, Мартын Боруля - Дударев); харьковский Т-р им. Шевченко (1934, реж. Скляренко; Мартын Боруля - Крушельницкий, Омелько - Марьяненко), Кировоградский т-р (1945), Херсонский т-р (1947), Т-р им. Франко (1950, реж. и исполнитель гл. роли - Г. Юра), Закарпат-. ский укр. т-р, Ужгород (1950), Т-р им. Артёма (1951), Т-р им. Камала (1954, реж. Юсупов, Мартын Боруля - Гайнуллин) и ряд др. т-ров. Издания: Первая публикация "М. Б.", на укр. яз.. "Зоря", Львов, 1891, № 7-10; Тоб?левич 1. К., Мартин Боруля, Кив, 1953; первое изд. на рус. яз. - М., 1939 (стеклографич. изд.), М.- Л., 1940; Украинская классическая комедия, М., 1954, с. 331-82. А. Шн. МАРТЫНОВ, Александр Евстафьевич (8(20). VII. 1816, Петербург, - 16(28). VIII. 1860, Харьков] - русский актёр. Один из основоположников русской школы сценич. реализма. Род. в Петербурге в бедной семье. Воспитывался в Пе-терб. театр. уч-ще (1827-35; сначала в балетном классе у Ш. Дидло, затем в драм. классе у П. А. Каратыгина). На сцене начал выступать, будучи учеником Театрального уч-ща (сыграл около 70 ролей). В 1836 был зачислен в труппу Александрийского театра. Исполняя множество ролей в водевилях, М. проявлял виртуозную способность к перевоплощению, мастерство мимики, жеста, движения. Уже в ранние годы своей сценич. деятельности, ограниченный узкими пределами водевильного жанра, М. настойчиво искал путей к созданию реалистич. образов. Под комич. оболочкой водевильных персонажей ему часто удавалось показать драматическую судьбу человека, забитого, придавленного крепостни-ческо-бюрократич. режимом. Так трактовал М. водевильные роли мелких чиновников, подмастерьев, дворовых людей и т. д. Демократич. гуманизм М. побуждал его отыскивать в каждом персонаже живые человеческие черты, раскрывать сложность его душевного мира, показывать обиды и страдания маленького человека, придавая тем самым иной, более глубокий смысл комич. положениям пьесы. "Дыхание трагического определяло грустный характер комизма Мартынова, комизма, в котором звучало затаенное страдание" (Асеев Б., Александр Евстафьевич Мартынов, 1946, с. 12). В своих творч. устремлениях М. был близок "натуральной школе" рус. лит-ры 40-х гг. 19 в. В. Г. Белинский первый из критиков угадал в М. его огромное дарование и постоянно помогал актёру своими советами. Особенно восхищался Белинский исполнением М. роли Синичкина в водевиле Д. Т. Ленского "Лев "Гурыч Синичкин" (1840). Но М. столкнулся на казённой сцене с рутиной, дурными традициями; дворянские и мещанско-обывательские круги зрителей упорно желали видеть в нём комика-фарсёра и не понимали прогрессивной, новаторской сущности иск-ва М. Социально-обличительное, сатирич. направление в творчестве М., сказавшееся уже в исполнении водевильных ролей (Мордашов - "Аз и Ферт" Фёдорова, 1849, и др.), получило яркое раскрытие в пьесах Гоголя. Белинский писал об "огромном таланте", с к-рым М. играл роль Ихарева ("Игроки", 1843). В "Ревизоре" и "Женитьбе" М. исполнял в разные годы роли Бобчинского (1836), Хлестакова (1843), Осипа (1851), Подколёсина (1842). Л. Н. Толстой отмечал, что М. был первым настоящим Хлестаковым. М. отверг традицию водевильного исполнения этой роли, шедшую от Н. О. Дюра, и создал реалистич. образ Хлестакова, воплощавший пошлость, пустоту, ничтожество чиновничьего мира николаевской России. Обличительной глубиной и смелостью характеристики отличались образы, созданные М. в пьесах "Недоросль" Фонвизина (Митро-фан, 1836), "Горе от ума" (Фамусов, 1857), "Скупой" Мольера (Гарпагон, 1843). С острой характерностью, психологич. драматизмом играл М. роль скупца Дряж-кина в драме "Кашей, или Пропавший перстень" Яфи-мовича (1846). С конца 50-х гг. наступил новый период творчества М., связанный с выступлениями артиста в пьесах И. С. Тургенева и А. Н. Островского. Образ Мош-кина, созданный М. в "Холостяке" Тургенева(1859),одно из крупнейших достижений психологич. реализма на рус. сцене. В пьесах Островского М. сыграл 8 ролей, в т. ч. Беневоленский ("Бедная невеста", 1853), Коршунов ("Бедность не порок", 1854), Тит Титыч Брусков ("В чужом пиру похмелье", 1856), Бальзаминов ("Праздничный сон-до обеда", 1857), Тихон ("Гроза", 1859). Исполнение М. роли Тихона оставило яркий след в истории рус. т-ра. В понимании творчества Островского М. был близок к взглядам Н. А. Добролюбова, высказанным им в статьях "Тёмное царство" (1859) и "Луч света в тёмном царстве" (1860). М. играл Тихона как человека, загубленного жестоким домостроевским режимом, робкого и беспомощного в своём протесте. С большой глубиной раскрывал он в характере Тихона проблески подлинной человечности. Огромной трагич. силы достигала игра М. в финальной сцене, звучавшей как обвинение всему общественному порядку. М. одним из первых рус. актёров создал на сцене драматич. образ рус. крестьянина (ямщик Михайло - "Чужое добро впрок не идёт" Потехина, 1855). Свойственный творчеству М. демократизм помог ему преодолеть псевдонарод' ную направленность пьесы Потехина. В драматич. водевилях И. Е. Чернышёва "Жених из долгового отделения" (Ладыжкин, 1858), "Не в деньгах счастье" (Боярышников, 1859), "Отец семейства" (ТрубинРазладин, 1860) М. создал предельно убедительные типические, замечательные по своей психологич. тонкости образы представителей чиновничьей, мещанской и дворянской среды. Талант М. был необычайно широк по своему диапазону. От остро сатирич., иногда пародийно-гротескного комизма актёр переходил к подлинной трагедии. Его игра, основанная на страстной защите простого человека, на тончайшем раскрытии его душевного мира, глубокой искренности и художественной простоте, оказывала сильнейшее воздействие на зрителей. Всего М. исполнил св. 600 ролей. М. был тяжело болен туберкулёзом, обострившимся в 1858-59. Весной 1860 он в сопровождении Островского поехал на лечение в Крым, выступая проездом в Москве, Воронеже, Харькове, Одессе. Напряжение сил привело к ухудшению состояния. На обратном пути, в Харькове, М. умер. Похороны М. в Петербурге превратились в многотысячную демонстрацию; демо-кратич. общественность восприняла смерть великого артиста как большую национальную потерю. Деятельность М. оказала огромное влияние на развитие прогрессивного направления в рус. сценич. иск-ве. Она ознаменовала качественно новый этап в истории рус. т-ра, связанный с борьбой революц. демократов - Белинского, Добролюбова, Чернышевского - за эстетику критич. реализма. Среди ролей: 1836 - Емельян ("Хороша и дурна, и глупа, и умна" Д. Ленского), Наумыч ("Жена кавалериста" П. Григорьева), Фока ("Новый Стерн" Шаховского), Си-дорка ("Урок дочкам" И. Крылова); 1837 - Грифонар ("Жених нарасхват" Д. Ленского); 1838 - Жак ("Скупой"), Вулканов ("Ложа 1-го яруса на последний дебют Тальони" Каратыгина), Фрейтаг ("Девушка-гусар" Кони); 1839-Пузин ("Отец, каких мало" Коровкина), Бирюлькин ("Своя семья, или Замужняя невеста" Шаховского, Грибоедова и Хмельницкого), Хомов ("Дедушка и внучек" Коровкина); 1840 - Похлёбов ("Петербургские квартиры" Кони), Огурчиков ("Харьковский жених" Ленского); 1841 - Прын-дик ("В людях - ангел, не жена..." Ленского); 1842-Алин ("Школа женщин" Мольера); 1843 - Карлуша ("Булочная, или Петербургский немец" П. Каратыгина), Морковкин ("Что имеем-не храним, потерявши - плачем" Соловьёва), Журден ("Мещанин-дворянин" Мольера); 1844- Лисич-кин ("Дочь русского актёра" П. Григорьева), Антропка ("Модная лавка" И. Крылова), Бартоло ("Севильский цирюльник" Бомарше); 1845 - Тряпка ("Букеты, или Петербургское цветобесие" Сологуба), 1-й могильщик ("Гамлет"); 1847 - Фаддей ("Мельник - колдун, обманщик и сват" Аблесимова, муз. Соколовского); 1848 - Ергачев ("Ай да французский язык" Оникса); 1849 - Шпуньдик, Мирво-лин ("Холостяк", "Завтрак у предводителя" Тургенева); 1851 - Ступендьев ("Провинциалка" Тургенева); 1852 - Фадинар ("Соломенная шляпка" Лабиша); 1853- Хлыстиков ("Прежде скончались, потом повенчались" Максимова), Маломальский ("Не в свои сани не садись" Островского), Шаров ("Ворона в павлиньих перьях" Куликова); 1854 - Кристер-форс ("Маркитанка" Кукольника), Скрипунов ("Суд людской - не божий" Потехина); 1855-Ерёмка ("Не так живи, как хочется" Островского), Дерюгин ("Незнакомые знакомцы" Оникса), Петух ("Похождения Павла Ивановича Чичикова" Куликова по "Мёртвым душам" Гоголя); 1856 - Расплюев ("Свадьба Кречинского"); 1857-Желваков ("Провинциальные оригиналы" по Щедрину), Иванчиков ("Свет не без добрых людей" Н. Львова); 1859 - Семён Михайлыч ("Компания на акциях" Н. Львова), Советник ("Бригадир" Фонвизина). Соч.: Переписка А. Е. Мартынова, в кн.: Сборник историко-театральной секции ТЕО НКП, т. 1, Пг., 1918; Письма А. Е. Мартынова, в сб.: Театральное наследство, М., 1956. Лит.: Горбунов И. Ф., Александр Евстафьевич Мартынов, "Русская старина", 1891, октябрь; Долгов Н. Н., Александр Евстафьевич Мартынов, СПБ, 1910; Дубинская А., Мартынов и сценический реализм XIX века, "Театр", 1939, № 7; Б р я н с к и и А. М., Александр Евстафьевич Мартынов, Л.-М., 1941; Асеев Б., Александр Евстафьевич Мартынов, М.-Л., 1946; Альтшуллер А., Александр Евстафьевич Мартынов, Л.-М., 1959. Д\ Л МАРТЫНОВ, Иван Иванович [р. 2(15). I. 1908] - русский советский музыковед, критик. В 1936 окончил Моск. консерваторию. Вёл педагогич. работу в Ташкентской (1936-37) и Харьковской (1938) консерваториях. Автор исследований и статей по вопросам муз. т-ра. Соч.: М. И. Глинка, М.-Л., 1941; А. С. Даргомыжский, М.-Л., 1944; Бедржих Сметана, М.-Л., 1950; Мировое значение русской классической оперы, М., 1952; Музыка нового мира. Очерки муз. культуры европейских стран народной демократии, М., 1955; Арам Хачатурян, М., 1956: Бела Барток. Очерк жизни и творчества, М., 1956; Лауреат Ленинской премии Сергей Прокофьев, М., 1958; Мусоргский, М., 1960; История зарубежной музыки первой половины XX века, М., 1963; Б. Сметана, М., 1963. А. Ив. МАРТЫНОВА, Глафира ' Ивановна (1860-28. IX. 1928) - русская актриса. Засл. арт. Республики (1925). Окончила Петерб. театр. уч-ще. Нек-рое время служила в Александрийском т-ре (на выходных ролях). В конце 70-х гг. переехала в Москву. Участвовала в спектаклях Артистич. кружка, обратив на себя внимание исполнением роли Вари ("Дикарка" Островского и Соловьёва, 1879). В 1882 была принята в Т-р Корша, работала здесь в 1882-96, 1902-03, 1909-25. В 1896-1901, 1904-09 выступала в провинции- в антрепризах А. Н. Дюковой в Харькове, В. И. Никулина в Тифлисе, Н. Н. Синельникова в Ростове-на-Дону. Первоначально занимала амплуа "инженю-комик", субретки; играла в т. п. "лёгких комедиях и мелодрамах, заполнявших в те годы сцены т-ров: Ольга ("Выгодное предприятие" Потехина, 1879), Глаша ("Каширская старина" Аверкиева, 1882), Люба ("Сорванец" В. Крылова, 1888), Тигрёнок (о. п. Мельяка и Галеви, 1891), Луиза ("Две сиротки" Деннери и Кормона, 1897) и др. В классич. репертуаре играла Лизу ("Горе от ума", 1887), Варвару ("Гроза", 1889), Полину ("Доходное место", 1899), Сюзанну ("Женитьба Фигаро", 1895). Игра М. была проникнута задорным весельем, непосредственностью, темпераментом. С 1900-х гг., перейдя на амплуа пожилых дам и характерных "старух", стала одной из лучших исполнительниц этих ролей в пьесах Островского. С успехом сыграла также роль Анны Аыдреевпы ("Ревизор"). Среди ролей: Дульская ["Нравственные устои" ("Мораль пани Дульской") Запольской], Фёкла ("Вицмундир" П. Каратыгина), Баронесса ("Клён, барон и Агафон" Рышкова), Сура Гилде ("Любовь и смерть" Гордина), Пепелиха ("Каширская старина" Аверкиева). Лит.: Васильев С., Театральная хроника, "Московские ведомости", 1888, № 11; Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1939, с. 89-91; "Исторический архив", 1961, .No 4, с. 255-57. А. Шн. МАРТЫНОВА, Нина Ивановна р. 17(30). IX. 1905]- русская советская актриса и режиссёр. Нар. арт. Узб. ССР (1950). В 1927 окончила театр. школу в Днепропетровске. Играла в Москве, Горьковском т-ре под рук. Н. И. Соболыцикова-Самарина, в Баку, Тбилиси, Киеве, Ташкенте. С 1944 - актриса Самаркандского рус. драм. т-ра. Лирич. образы М. проникнуты душевной теплотой, её героини сочетают женственность с твёрдостью характера. Роли: Луиза Миллер; Софья ("Горе от ума"), Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Нина ("Маскарад"), Джесси ("Русский вопрос"), Дездемона, Анна Каренина; Хасият ("Тайна паранджи" Хамзы), Филумена Мартурано (о. п. Де Филиппе), Любовь Яровая. М. выступала и как режиссёр. Пост. "Горе от ума" (1951), "Привидения" (1960, играла фру Альвинг) и др. В. Д. МАРУСИНА, Мария Михайловна [наст. фам.-Л и-х а ч ё в a; 16(28).VII. 1872-17.III.1944] - русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1934). Дебютировала на петерб. нар. сцене (Адмиралтейская нар. столовая). Исполнила св. 40 ролей в пьесах Островского, став любимой актрисой рабочих окраин Петербурга. В 1900-07 выступала также в Пскове, Новгороде и др. городах. В 1908-24 - в труппе Передвижного (позднее Общедоступного) т-ра П. П. Гай-дебурова, организованного при Лиговском нар. доме; много гастролировала с этим т-ром. С 1924 - актриса Агиттеатра, выступавшего в городах и сёлах Ленингр. обл., с 1933 - Совхозно-колх. т-ра им. Леноблиспол-кома, с 1942 - в Омском нар. т-ре. Роли: Гурмыжская; Василиса Мелентьева (о. п. Островского и Гедеонова), Кабаниха; Круглова ("Не всё коту масленица"), Анисья, Матрёна ("Власть тьмы"), санитарка Христина Архиповна ("Платон Кречет"), Васса Железнова; Демидьевна ("Нашествие") и'др. Соч.: Из воспоминаний, "Записки Передвижного театра", П., 1922, № 37. С. Др. МАРШАК, Николай Яковлевич (1902-30. XII. 1962) - русский советский режиссёр, деятель т-ра для детей, актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Начал сценич. деятельность в любительских кружках как актёр. В 1921 организовал в Тбилиси 1-й Пролетарский т-р комсомола Грузии; был до 1924 актёром и режиссёром этого т-ра. В 1927 создал первый в Закавказье рус. т-р юных зрителей (Тбилиси), в 1935 - рус. т-р кукол при этом т-ре. Возглавлял Тбилисский рус. ТЮЗ св. 30 лет. Режиссёрское иск-во М. было отмечено стремлением к яркой театральности, поэтичности, романтике. М. активно содействовал творч. развитию т-ров для детей, детской художеств. самодеятельности, пропаганде нового совр. репертуара. В 1961- гл. реж. ТЮЗа в г. Калинине. В 1962 - Тульского ТЮЗа. Пост.: "Дон Кихот" Бруштейн и Зона (по Сервантесу, 1933), "Приключения Тома Сойера" С. Маршака (по М.Твену, 1936), "Голубое и розовое" Бруштейн (1937), "Разбойники" 1938); "Снежная королева" Шварца (1939, 1960), "Коварство и любовь" (1944); "Молодая гвардия" по Фадееву (1948), "Ромео и Джульетта" (1949); "Отверженные" по Гюго (1951), "Гимназисты" Тренёва (1953), "В добрый час!" Розова (1955), "Ноль по поведению" Стоенеску и Сава (1959), "Сказка о сказках" Зака и Кузнецова (1961), "Город на заре" Арбузова (1961) и др. С Др. МАРШАК, Самуил Яковлевич [23. Х (4. XI). 1887- 4.VII. 1964]-русский сов. поэт, драматург, переводчик. Учился в Лондонском ун-те (ф-т .иск-в). Лит. деятельность начал в 1907. Один из создателей сов. детской литературы, М. известен также как автор детских пьес-сказок, поэтичных, полных весёлой фантастики, юмора. В драматургии М., наряду с оригинальными сказочными сюжетами, обретают новое осмысление сюжеты нар. сказок, фольклора. М. впервые обратился к детскому т-ру ещё в 1920-22 в Краснодаре, где он был одним из инициаторов создания "Детского городка", в к-ром был также организован Т-р для детей. М. написал для этого т-ра пьесы-сказки "Сказка про козла", "Петрушка", "Кошкин дом" и др. В 1923-25 М. работал в Ленингр. ТЮЗе зав. репертуаром. В 1940 в Центр, т-ре кукол была пост. пьеса М. "Терем-теремок", в 1947-"Кошкин дом". В 1941 в Центральном детском т-ре-"Сказки" ("Теремок", "Сказка про козла"). Лучшие пьесы-сказки М.: "Двенадцать месяцев" (Гос. пр. СССР, 1946) (пост. 1947, Моск. ТЮЗ; 1948, МХАТ) и "Горя бояться - счастья не видать" (1954, Театр им. Вахтангова). Герои пьес М. - добрые, трудолюбивые и мужественные люди Для драматургии М. характерна острота и отчётливость основного конфликта: борьба добра со злом. Пьесы его проникнуты пафосом жизнеутвер-ждения, прославляют смелость, находчивость, самоотверженность, воспитывают в детях любовь к труду, к родине. Пьесы-сказки М. ставятся во мн. проф. т-рах и самодеят. коллективах. За свою лит. деятельность М. удостоен Гос. пр. СССР в 1942, 1949, 1951 и Ленинской пр. 1963 за книгу "Избранная лирика". Соч.: Сказки для чтения и представления, М., 1962; Сочинения в четырёх томах, М., 1957-1960; Театр для детей, Краснодар, 1922 (совм. с Васильевой Е.). Лит.: Шпет Л., Сказка как сценический жанр, "Театр", 1951, № 3; Смирнова В., С. Я. Маршак. Критико-библ. очерк М., 1954; Г а л а н о в Б., С. Я. Маршак. Очерк жизни и творчества, [2 изд., доп.], М., 1957. Jy. p МАРШНЕР (Marschner), Генрих Август (16. VIII.' 1795 - 14. XII. 1861) - немецкий композитор. Учился музыке в Лейпциге под рук. И. Шихта. Работал капельмейстером в . Дрездене (1824-26), Лейпциге (1827-31) и Ганновере (1831-59). Принадлежит к крупнейшим мастерам нем. романтич. оперы. Его творчество является связующим звеном между Вебером и ранним Вагнером. Оперы М., преим. на ср.-век. сюжеты и нар. сказания, показывают столкновение людей с таинственным миром духов. М. развивает муз. драматургию (психологическую трактовку образов, симфонизм оркестровых эпизодов), хотя по форме его произв. остаются близки зинг-шпилю. Лучшие оперы М.: "Вампир" (1828, Гор. т-р, Лейпциг); "Храмовник и еврейка" (по "Айвенго" В. Скотта, 1829, там же), "Ганс Гейлинг" (1833, Придворная опера, Берлин). Др. оперы: "Сайдар и Зулима" (1818, Пресбург), "Невеста сокольничего" (1832, Лейпциг), "Замок близ Этны" (1836, Лейпциг), "Адольф Нассауский" (1845, Дрезден), "Король песен Хьярне" (1863, Франкфурт-на-Майне). М. принадлежит также музыка к спектаклям ("Принц Фридрих Гом-бургский" Клейста, 1821, и др.) и произв. в др. жанрах. Лит.: Wittmann M. E., Marschner, Lpz., 1.1897 ]; G a a t z H., Die Opern Heinrich Marschners, Lpz., 1912; Marschner-Erinnerungen, hrsg. von G. Fischer, Hannover, 1918. Ал. М. МАРЬЯНЕНКО (наст. фам.- Петлишенко), Иван Александрович [28. V(9. VI). 1878 - 4. XI. 1962] - украинский советский актёр. Нар. арт. СССР (1944). Родился в семье крестьянина-бедняка в селе Марьяновке Херсонской губернии (отсюда псевдоним). Дядя М., выдающийся укр. актёр и драматург М. Л. Кропивницкий, помог мальчику окончить Купянское уездное уч-ще, а в 1895 принял его в свою труппу. Успех актёру принесла роль Власа ("Олеся" Кропивницкого), подготовленная под рук. Кропивницкого. В 1899 М. перешёл в труппу О. 3. Суслова. Исполнял здесь роли лирич. любовников в укр. пьесах и комедийные роли в рус. опереттах. Среди лучших ролей этого периода: Квитка, Василий ("Талант", "Цыганка Аза" Старицкого), Борис ("Пока солнце взойдёт, роса очи выест" Кропивницкого), Игнат ("Бесталанная" Карпенко-Карого). Гастролируя с труппой Суслова в Москве и Петербурге, знакомился с театр. иск-вом. В 1907 поступил в первый постоянный укр. т-р Н. К. Садовского в Киеве, проработал здесь до 1914. Работа с М. Зань-ковецко.й и Н. Садовским способствовала развитию мастерства М. В этом т-ре он создаёт преимущ. героич. образы: Панас, Игнат Голый, Тарас ("Бурлак", "Савва Чалый", "Бондаривна" Карпенко-Карого), играл также роли Хлестакова, Жадова; Дон-Жуана {"Каменный властелин" Леси Украинки). Эти разнохарактерные роли стали этапными в творчестве М. В 1915 М. сформировал т-во укр. актёров, в состав которого входили молодёжь и корифеи укр. т-ра М. Заньковецкая и П. Саксаганский. М. выступал как режиссёр и актёр. В 1917 был одним из организаторов Нац. т-ра, где впервые на укр. сцене создал образ Тартюфа. В 1918 играл в Киевском гос. драм. т-ре (возчик Геншель в о. п. Гауптмана), в 1919-23в Т-ре им. Шевченко (Киев) и в Нар. т-ре (там же). Роли: Анзорге ("Ткачи" Гауптмана, 1919), Эрнульф ("Северные богатыри" Ибсена). Горячую реакцию нового зрителя - красноармейцев - вызывало исполнение М. роли Гонты (инсц. поэмы "Гайдамаки" Шевченко, 1920). В 1923 М. вступил в труппу т-ра "Берез?ль" (ныне Харьковский т-р им. Шевченко), где работал до 1958 (перерыв 1925). Развивая традиции Кро-пивницкого, Заньковецкой, Садовского и Саксаган-ского, М. создал на сцене этого т-ра галерею образов в комедии, драме и трагедии. Роли: Девидсон ("Седи" Моэма и Колтона, 1926), Потоцкий, Финоген, Омелько ("Савва Чалый", 1927, "Хозяин", 1932, "Мартын Боруля", 1934, Карпенко-Карого), Вершинин ("Бронепоезд 14-69", 1928), Стрижень, Берест, Кузьма Рыжов, Богдан, Горлов ("Гибель эскадры", 1933, "Платон Кречет", 1934, "Правда", 1937, "Богдан Хмельницкий", 1939, "Фронт", 1942, Корнейчука), Прохор ("Bacca Желез-нова", 1935), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина, 1937), Горностаев ("Любовь Яровая", 1937), Дикой ("Гроза", 1938), Кичатый ("Назар Стодоля" Шевченко, 1939), Феликс Гранде {"Евгения Гранде" по Бальзаку, 1940), Ярослав Мудрый (о. п. Кочерги; Гос. пр. СССР, 1947), Пушкарь ("Навеки вместе" Дмитерко, 1950), Земляника ("Ревизор", 1952), Стефан Петрич ("Любовь на рассвете" Галана, 1952). С 1917 вёл педагогич. работу (с 1946-профессор кафедры актёрского мастерства в Харьковском ин-те театр. иск-ва). Свой многолетний опыт работы М. обобщил в книге "Прошлое украинского театра" (1954). Лит.: Гельфандбеин Г., И. О. Мар'яненко - народный артист СРСР, [Харьк?в], 1947; Ч а г о в e ц В.. И. А. Марьяненко - народный артист СССР, Киев, 1951; Тернюк П., И. А. Марьяненко - народный артист СССР, Киев, 1960. Я. Д. МАСАЛЬСКАЯ, Нина Николаевна [р. 5(18). I. 1901] - русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1960). Училась в драматич. студии под рук. М. В. Зени-ной в Пензе, в 1919-24 актриса Пензенского т-ра. Играла Дездемону; Юдифь ("Уриель Акоста" Гуцкова), Полину ("Доходное место"); затем работала в т-рах Тамбова, Челябинска, Харькова. В 1937-50 - актриса Дальневост. транспортного т-ра. С 1950 работает в Кишинёвском рус. драм. т-ре им. Чехова. Роли: Любовь Яровая; Не-гина ("Таланты и поклонники"), Анна Каренина; Катерина ("Гроза"), Тугина ("Последняя жертва"), Кручинина; Софья ("Зыковы"); Bacca Желез-дова; Мария Александровна ("Семья" Попова), хозяйка Ни-скавуори ("Каменное гнездо" Вуолийоки), бабушка ("Обрыв" по Гончарову) и др. МАСЕДУ (Macedo), Жоакин Мануэл ди (1820- 1882)-бразильский писатель, драматург, журналист, общественный деятель. Одна из его первых пьес - сентимент. драма "Слепой" (1849). В 1855 М. вместе с антрепренёром Г. дус Сантусом и актрисой М. Велу-ти организовал "Драматич. об-во", к-рое открылось пост. драмы М. "Кузен из Калифорнии", Это об-во ставило целью развитие браз. театр. иск-ва, утверждение совр. драматургии, выражающей обличит, тенденцию. В драме "Роскошь и суета" (1860) М. критиковал столичных нуворишей, в пьесе "Конкурс на башню" (1863) сатирически показывал борьбу политич. партий в стране. Пьесы "Новый Отелло" (1863), "Отпущение грехов" (1870), "Антоника да Сильва" (1880) посв. жизни Бразилии 2-й пол. 19 в. С о ч.: Teatro, v. 1-3, 2 ed.. Rio de Janeiro, 1895. Лит.: Candido A., Macedo, realista e romantico, в кн.: Macedo J. M. de, A moreninha, 5 ed.. Sao Paulo, 1952; A literatura no Brasil, v. l, t. 2, Rio de Janeiro, 1955; Galantede Sousa J., O teatro no Brasil, t. 2, Rio de Janeiro, 1960, c. 314-318. Ц. T. МАСКА (от позднелат. mascus, masca - личина) - специальная накладка с каким-либо изображением (лицо, звериная морда, голова мифологич. существа и пр.), надеваемая чаще всего на лицо. М. изготовляются из бумаги, папье-маше и др. материалов. Применение М. началось в глубокой древности в обрядах (связано с трудовыми процессами, культом животного, погребения и др.). Позднее М. вошли в употребление в т-ре как элемент актёрского грима. В сочетании с театр. костюмом М. помогает созданию сценич. образа. В античном т-ре М. соединялась с париком и надевалась через голову, образуя подобие шлема с отверстиями для глаз и рта. Для усиления голоса актёра М.-шлем снабжалась изнутри металлич. резонаторами. В римском т-ре М. появилась в* конце 1 в. до и. э. Ею пользовались гл. обр. в представлениях ателланы. В Др. Руси н ср.-век. Европе М. использовались в представлениях бродячих скоморохов, гистрионов. В конце 12-13 вв., когда литургич. драма стала исполняться на паперти, М. употреблялись в буффонных интермедиях (diableries - сцены дьяволят), исполнявшихся городскими гистрионами; позднее - в мистериях. В итал. импровизационной комедии делъ арте большинство комнч. персонажей носили М. из картона или материи, покрытые клеем (маска Панталоне - землистого цвета, с длинным горбатым носом, Доктора - чёрная, обычно покрывающая только лоб и нос, и др.); лирич. персонажи ("влюблённые") носили чёрную полумаску, принятую на маскараде. В 17 в. в странах Зап. Европы М. начали выходить из употребления. Широкое распространение М. получила в традиционном т-ре народов Азии, где нар. т-р в своём развитии тесно связан с культовой драмой. В Индии народные представления раслила и рамлила; на Цейлоне - представления колам, в Индонезии - многочисл. разновидности т-ра то-пенг\ в Корее - народный т-р нори; в Японии - т-р Но и др. В наст. время в т-рах народов Азии М. часто заменяется маскообразным гримом (в Индии - в представлениях катхакали, в Китае - в Пекинской муз. драме, в Японии - Кабуки). М. бывают также парные, когда два исполнителя изображают одно животное (кит., япон. и вьетнамские "львы", индонез. баронг, "лошадь" в япон. т-ре Кабуки), и коллективные, когда под М. скрывается несколько исполнителей. Существуют М.-костюмы, где М. неотделима от костюма, и М., к-рые держат в руках (в индонез. т-ре ваянг-барангон) или надевают на пальцы (пальцевые М. у эскимосов). Лит.: Авдеев А. Д., Маска, в Сборнике Музея антропологии и этнографии АН СССР, тт. 17 и 19, М.-Л., 1957-60; его же. Происхождение театра, Л., 1959; Gregor J., Die Masken der Erde, Munch., 1936; Lengyel J. (Schneider), Die Welt der Maske, Munch., 1934; R i le y О., Masks and magic, N. Y., [1955]; U t z i n g e r R., Masken, в серии "Orbis Pictus", Bd 13, В., [s. d.]; M у I i u s Norbert, Antlitz und Geheimnis der uberseeischen Maske, W., 1961; Nicoli A., Masks, mimes and miracles..., L.-N. Y., 1931. Ape. A. МАСКАНЬИ (Mascagni), Пьетро (7. XII. 1863, Ливорно,- 2. VIII. 1945, Рим)- итальянский композитор. Музыке учился в Ливорно, затем в Миланской консерватории (у А. Понкьелли). В 1885 начал выступать как дирижёр в т-рах оперетты. В 1889 его одноактная опера "Сельская честь" по о. п. Дж. Верги получила первую премию на конкурсе, объявленном изд-вом "Сондзоньо". В 1890 опера была пост. с огромным успехом в римском т-ре "Костанци" и начала триумфальное шествие по оперным т-рам мира. За ней последовали: "Другфриц" (там же, 1891), "Вильям Ратклиф" (по Гейне, 1895, т-р "Ла Скала", под упр. автора), "Подруга" (1905, Монте-Карло), "Паризина" (1913, т-р "Ла Скала"), "Маленький Марат" (1921, т-р "Костанци", Рим) и др. В историю оперы М. вошёл как один из ярких представителей веризма. Первым произв. этого направления явилась его опера "Сельская честь", к-рая наряду с "Паяцами" Леонкавалло является лучшим образцом веристской оперы и до сих пор не сходит со сцены. В этой опере М. правдиво, с большим драматизмом изобразил трудную жизнь простых людей, крестьян сицилийской деревни. Успехом пользуются оперы "Ирис" (1898, т-р "Костанци", Рим, под упр. автора, с участием X. Даркле); "Маски" (1901, т-р "Ла Скала", под упр. А. Тосканини) - лирич. комедия, воскрешающая маски итал. комедии дель арте; "Изабо" (1911, т-р "Колисео", Буэнос-Айрес), "Лодолетта" (1917, т-р "Костанци", Рим), "Нерон" (1935, т-р "Ла Скала"), в к-рых мелодич. выразительность музыки М. стремился дополнить своеобразной инструментовкой, расширить роль оркестра в драматич. действии. Лит.: N e g г о n i I., Р. Mascagni, Livorno, 1890; M o-n a 1 d i G., P. Mascagni, l'uomo e l'artista. Roma, [1898]; P o m p e i E., P. Mascagni 'nella vita e nell'arte. Roma, 1912. Св. Г. МАСКАРАД (франц. mascarade, итал. mascherata). 1) Празднество, бал, участники к-рого носят маски и особые костюмы (этнографич., историч., сказочные и пр.). Обычай ряженья возник во времена глубокой древности. Элементы М. присутствуют в нар. обрядах и играх античной эпохи, связанных с земледельч. праздниками, в ярмарочных, масленичных гуляньях и пр. С 13-14 вв. в ряде европ. стран получили распространение массовые нар. гулянья театрализованного характера под открытым небом - карнавалы. Участники цеховых городских праздников также выступали в маскарадных костюмах и масках. Одновременно М. вошли в придворные празднества, принимая форму разл. театр. зрелищ (интерлюдии, мо-рески, маски и др.). М. существовали и в России. В нач. 18 в. М. вводились Петром I в качестве общественного увеселения. Нек-рые М. представляли собой триумфальные празднества, посвящённые i ому или иному нолитич. событию (напр., М. в ознаменование Ништадтского мира 1721, завершившего победоносную войну России со Швецией), приобретали иногда вид театрализованных шествий (напр., М. "Торжествующая Минерва", поставленный в 1763 в Москве Ф. Г. Волковым по случаю коронации Екатерины II). Со 2-й половины 18 в. М. чаще всего носили характер публичных балов. В СССР М. распространены как одна из форм массового нар. празднества (М. в Центр, парке культуры и отдыха в Москве во 2-й пол. 30-х гг.). Балы-М. устраиваются также в рабочих клубах, в школах, высших учебных заведениях. 2) Танцевальные выходы (антре) на придворных балах начала 17 в. (Франция), исполнители к-рых выступали в масках, носили название балетов-маскарадов. Во 2-й пол. 17 в. эта форма танцевального представления была использована в комедиях-балетах Ж. Б. Мольера и операх-балетах Ж. Б. Люлли. "МАСКАРАД"- драма в 4 д. в стихах М. Ю.Лермонтова. 1-я ред. в 3 д. соч. 1835 (не сохранилась); 2-я ред. в 4 д.-1835 и 3-я ред. (под назв. "Арбенин" в 5 д.)- 1836. Долгие годы "М." был запрещён к представлению. В отрывках (3-я сцена 1-го и 2-я сцена 3-го действий) "М." сыграли любители 31 янв. 1847 в г. Галиче Костромской губ. Первое представление отдельных сцен "М." на проф. сцене - 27 OKT. 1852 в Александрийском т-ре (Арбенин - В. Каратыгин, Нина - Читау). В Малом т-ре отдельные сцены "М." были показаны 21 янв. 1853 (Арбенин - Полтавцев, . Нина - Васильева). Полностью "М." пост. 24 сент. 1862 в Малом т-ре (Арбенин - Самарин), 1863 (Арбенин - Вильде, Нина - Федотова, Казарин - Полтавцев, Шприх- Шумский), 13 янв. 1864 - Александрийский т-р (Арбенин- Аграмов; 1889, возобн. отд. сцен, Арбенин - Сазонов, Нина - Савина), Пушкинский т-р Бренко (1880, Арбенин - Писарев, Чарский, Нина - Глама-Мещерская, Шприх - Андреев-Бурлак), Т-р Корша (1882, 1888, 1912). Арм. труппа П. Адамяна, Москва (1893, Арбенин - Адамян), т-р Неметти, Петербург (1893), Василеостровский т-р, Петербург (1899), т-р Лит.-художеств. об-ва, Петербург (1900), Нар. дом, Петербург (1914), Оренбургский, Самарский т-ры (1868), Одесский (1875), Новочеркасский (1909, Арбенин - Слонов) т-ры, Т-р Соловцова в Киеве (1891, Арбенин - Мичурин-Самойлов; 1901, 1914) и др. 25 февр. 1917 "М." пост. в Александрийском т-ре (реж. Мейерхольд, худ. Головин, комп. Глазунов; Арбенин - Юрьев, Нина - Рощина-Инсарова, баронесса Штраль - Тиме, Казарин -Горин-Горяинов; возобн. 1919, 1933, 1938). На сов. сцене "М." ставили Бакинский рабочий т-р (1934), Воронежский т-р (1936, реж. Варшавский, Арбенин - Поляков), Куйбышевский т-р (1937; 1951, Арбенин-Бурэ), Горьковский т-р (1940), Казанский т-р (1940), Т-р им. Вахтангова (1941, комп. А. Хачатурян, Арбенин - Толчанов), Саратовский т-р (1941, Арбенин - Слонов; 1954), Т-р" им. Хамзы (1945), Т-р им. Марджанишвили (1946, реж. Куши-ташвили, Арбенин - Годзиашвили, Закариадзе), Т-р им. Сундукяна (1949; реж. А. Гулакян, Арбенин - Вагаршян, Папазян, Джанибекян, Нина - Симонян), Ленинградский Новый т-р (1952), Т-р им. Моссовета (1952, реж. Завадский, Анисимова-Вульф, АрбенинМордвинов, Каза-рин- Плятт, Неизвестный-Оленин; 1963), Киевский т-р им. Леси Украинки (1953, реж. К. Хохлов, Арбенин - Бело-усов), Т-р им. Кингисеппа (1956, реж. Таммур, Арбенин - Карм), Бакинский рус. т-р (1959, Арбенин-Мякишев), Малый т-р (1962, реж. Варпаховский, худ. Стенберг, Арбенин - Царёв, Нина - Роек). "М." был пост. за рубежом: Висбаденский т-р (1928), Народный т-р, София (1946), театр "Д-34", Прага (50-е гг.), "Т-р Польски", Варшава (1958). Издания.-Первые публикации: "М." (2 ред.)- Стихотворения М. Ю. Лермонтова, ч. 3, СПБ, 1842; Первая публикация "М." (3 ред.) - "Русская старина", т. 14, СПБ, 1875; Последующие изд.: Полн. собр. соч., т. 3, СПБ, 1910. Сов. изд.: Лермонтов М. Ю., Полн. собр. соч., т. 4, М.-Л., 1935; Собр. соч., т. 3, М.-Л., 1962. Лит.: Г о ян Г., Гликерия Федотова, М.-Л., 1940, с. 62-66; "Маскарад" Лермонтова. Сб. статей, М.-Л., 1941; Ломунов К., Сценическая история "Маскарада" Лермонтова, в сб.: Жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова, М., 1941; Волков Н., Мейерхольд, т. 2, М.-Л., 1929; Юрьев Ю., Записки. Письма, статьи, речи. 1872-1919, М.-Л., 1948, с. 527-51, 637-51; Прокопенко Л., Первая постановка "Маскарада", "Театр", М., 1959, .№ 10; Зограф Н. Г., Малый театр второй половины XIX в., М., 1960, с. 118-20. А. Шн. МАСКЕРОНИ (Mascheroni), Эдоардо (4. IX. 1859 - 4. III. 1941) - итальянский дирижёр. Дебютировал в 1880 на сцене т-ра "Гранде" в Брешии, затем дирижировал в Ливорно, Болонье и др. итал. городах. В 1884 был приглашён в римский т-р "Аполло", где пост. "Фиделио" Бетховена (впервые в Италии). По рекомендации Дж. Верди и А. Бойто был назначен руководителем т-ра "Ла Скала"; в 1891 с триумфом дирижировал операми "Валли" Каталани и "Тангей-зер". В 1893 здесь же осуществил первую итал. пост. "Фауста" и в том же году - первую пост. "Фальстафа" (Верди назвал М. третьим автором своей оперы). Выступал в Барселоне, Мадриде и др. городах Европы. М. был одним из лучших итальянских оперных дирижёров. В его репертуаре были оперы Дж. Верди, Г. Спонтини, Г. Доницетти, А. Понкьелли, П. Масканьи, Дж. Пуччини, А. Бойто, Р. Вагнера, М. П. Мусоргского ("Борис Годунов", 1921, Неаполь) и др. композиторов. Автор опер- "Лоренца" (1901, т-р "Костанци", Рим), "Пе-руджинка" (1909, т-р "Сан-Карло", Неаполь). Лит.: Labronio A., E. Mascheroni, "La Nazione", Firenze, 1941, 4 apr. Ce. Г. МАСКИ - увеселительное придворное представление в Англии 16-17 вв., приуроченное к торжественному пиршеству (гл. обр. свадебному). В истоках своих связано с феодально-рыцарскими празднествами - междуяствиями. Основу М. составляли танцы и шествия в маскарадных костюмах под музыку, чередующиеся с выступлениями певцов и поэта, читающего пояснительный текст. Исполнителями М. были как любители, так и актёры-профессионалы. Сюжеты М. носили обычно мифологич. или пасто-ралыю-аллегорич. характер. Лит. текст М. получил самостоятельное художеств. значение у Б. Джонсона. Для жанра М. писал поэт Ф. Сидней, позднее драматурги Ф. Бомонт, Дж. Чапмен, У. Давенант и др. Наибольшую содержательность жанру М. придал Дж. Милътон, привнёсший в него элементы пуританской морали и эстетики ("Комус"), Однако в целом этот жанр характеризовался преобладанием зрелищной стороны. М. всегда отличались сложностью деко-рац. оформления, тщательной разработкой сценич. эффектов, богатыми костюмами и декорациями (художники-декораторы И. Джонс, К. де Серви, Дж. Уэбб). Постановочные принципы М. были позднее использованы в англ. оперно-балетных спектаклях и пантомимах. Как муз. форма М. получили разработку в творчестве композиторов Т. Кампиона, Г. Лоуэса ("Триумф мира", 1634) и др. Одна из масок Кампиона (1613) написана как мелодрама (декламация под музыку). Переход к использованию речитативного стиля был сделан Н. Ланьиром в музыке к М. "Влюблённые в человеческом облике" Б. Джонсона (1617). К сер. 18 в. М. подготовили рождение англ. оперы. Лит.: Грубер Р. И., Всеобщая история музыки, ч. 1, М., 1960, с. 447-454; Б о я н у с С. К., Внешний обиход придворного театра времен королевы Елизаветы, "Ежегодник Петрогр. гос. театров". Сезон 1918-1919, П., 1920; D e n t E. J , Foundations of English opera. A study of musical drama in England during the 17 century, Camb., 1928; R e у h e r P., Les masques anglais, P., 1909; H a a s R., Die Musik des Barocks, Potsdam, 1932; Brotanek R., Die englischen Maskenspiele, W. - Lpz., 1902; С a m p i o n Th., Masque in honour of the marriage of Lord Hayes ed G E. P. Arkwright, L., 1889. "МАСКИ" - русский ежемесячный журнал. Выходил в Москве посезонно в 1912-15. Всего вышло 17 номеров (из них два сдвоенных). Ред. Ал. Н. Вознесенский и М. В. Орлов, издатель - М. В. Орлов, с 4-го номера 1912-13- редактор-издатель Ал. Н. Вознесенский. Подзаголовок журнала менялся: первоначально - ежемесячник иск-в и т-ра, с 7-8 номера 1912-13 - ежемесячный журн., посвящённый иск-ву т-ра, с 1-го номера 1914-15 - "Альманах", посвящённый иск-ву т-ра и музыки. В 1913- 1914 журн. имел приложение: "Театральный альманах журнала Маски". В "М." публиковались статьи по вопросам драматургии, т-ра, музыки, танца, критич. статьи и рецензии; информационные обзоры наиболее примечат событий иск-ва в Москве, Петербурге, провинции России и за границей; театр. летопись. Д fJJ МАСЛЕННИКОВА, Ирина Ивановна (р. 3.VI 1918)-' русская советская артистка оперы (лирико-колора-турное сопрано). Народная арт. РСФСР (1957). В 1943 окончила Киевскую консерваторию. В 1943-60- в Большом театре (дебют-в партии Джиль-ды). Голос М. красивого и мягкого тембра, её пение отличается лёгкостью, безупречной чистотой интонации. Партии: Снегурочка; Волхова ("Садко"), Ан-тонида ("Иван Сусанин"), Людмила, Марфа, Виолетта, Розина; Манон, (о. п. Массне), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Лакме; Сюзанна ("Свадьба Фигаро"), Церлина ("Дон Жуан"), Марселина ("Фиделио" Бетховена), Зофья ("Галька" Моню-шко), Кланя ("От всего сердца" Жуковского), Дуня ("Морозко" Кра-сева) и др. С 1956 М. ведёт педаго-гич. работу в ГИТИСе. Лит.: Полякова Л., Жизнерадостный талант, "Советское искусство", 1951, 27 февраля; Большой театр СССР, М., 1958. МАСЛЕННИКОВА, Леокадия Игнатьевна (род. 8. III. 1918) - русская советская артистка оперы (лирико-драмати-ческое сопрано). Нар. арт. РСФСР (1961). В 1944 -дебют в Т-ре оперы и балета им. Шевченко в партии Оксаны ("Запорожец за Дунаем"). В 1945 окончила Киев. консерваторию. С 1946- солистка Большого т-ра. М. обладает красивым и сильным голосом, пренесходной дикцией, тонко владеет иск-вом фразировки. Партии: Татьяна; Иоланта (о. п. Чайковского), Панночка ("Майская ночь"), Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Ма-женка ("Проданная невеста"; Гос. пр. СССР, 1949), Маргарита ("Фауст"), Сашенька ("Мать" Хренникова) и др. Ведёт концертную деятельность. Лит.: Большой театр СССР, М., 1958. МАСЛбВСЕАЯ, Софья Дмитриевна (1883-1953) - русский советский режиссёр оперы и педагог. Засл. арт. РСФСР (1931). В 1912 окончила драм. отделение Петерб. театр. уч-ща. Пению обучалась в Петерб. консерватории. Там же в 1914 возглавила оперный класс. Была одним из организаторов оперной студии при Ленингр. консерватории (1923). В 1935-38 реж., в 1938-41 гл. реж. Харьковского т-ра оперы и балета. ' В 1939 основала оперную студию при Харьковской консерватории (рук. до 1941). В 1943-49 вновь работала в оперной студии Ленингр. консерватории. Среди учеников М.: С. П. Преображенская, Л. А. Яро-шенко, А. Ю. Модестов, А. Ф. Маньковская, Б. Р. Гмыря, В. Н. Давыдова, А. Б. Даниэлян, реж. Э. И. Каплан, Н. И. Васильев и др. Пост.: Ленингр. т-р оперы и балета - "Фенелла" ("Немая из Портичи") Обера (1918, совм. с Мейерхольдом); Ленингр. Малый оперный т-р - "Кащей бессмертный" Рим-ского-Корсакова (1919, совм. с Ершовым); Харьковский т-р оперы и балета - "Пиковая дама" (1937), "Князь Игорь" (1939), "Травиата" (1937); "Броненосец Потёмкин" Чишко (1938), "В бурю" Хренникова (1939); Свердловский т-р оперы и балета - "Евгений Онегин" (1934); Горьковский т-р оперы и балета -"Царская невеста" (1936), и др. Лит.: Л е в и к С. Ю., Записки оперного певца, 2 изд., М., 1962. . Л. Ив. МАСЛЮКОВЫ - советские артисты цирка; акробаты, прыгуны, муз. эксцентрики. Семён Иванович - один из выдающихся представителей рус. дореволюц. цирка; акробат, прыгун, буффонадный клоун. Его сыновья: Александр Семёнович (р. 1911) - акробат и муз. эксцентрик (исполнитель на концертино). С 1941 выступает на эстраде (Ленгосэстрада); Леонид Семёнович (р. 1913). Засл. арт. РСФСР (1961) - акробат, педагог, режиссёр цирковых и эстрадных номеров. В 1941 создал с Г. Птициной номер партерных акробатов, с к-рым выступает на эстраде; Дмитрий Семёнович (1916-40)- акробат, эксцентрик, впервые в сов. цирке исполнил двойное сальто-мортале - замечательное достижение в области прыжковой акробатики. Б р. Маслю-ковы Леонид и Александр начали работать вдвоём (акробатич. номер) в 1919. В 1926-40 работали втроём с Дмитрием в номере акробаты-прыгуны. 3. Г. МАСС, Владимир Захарович [р. 6(18). II'. 1896] - русский советский драматург, поэт. В 1915-18 учился в Моск. ун-те на филологич. ф-те. Совм. с Н. М. Форег-гером участвовал в организации т-ра-студии "Маст-фор) (1920), где были пост. первые пьесы М. "Хорошее отношение к лошадям" (1921), "Гарантия Гента" (1922) - буффонады на злободневные темы. В последующие годы написал ряд пьес для т-ра Сатиры, "Синей блузы". В 1939-41 был художеств. руководителем Горьковского т-ра, пост. "На дне", свой водевиль "Сады цветут" и др. С 1944 в творч. содружестве с М. Червинским писал комедии "Где-то в Москве" (1944, Моск. т-р Миниатюр), "О друзьях, товарищах" (1947, Ленингр. т-р Комедии), либретто к опереттам "Трембита", "Самое заветное", "Белая акация", "Москва, Черёмушки", большое количество скетчей, конферансов для эстрады. Совм. с Н. Р. Эрд-манем был автором сценария фильма "Весёлые ребята" и др. Соч.: Добрый вечер!, М., 1959 (совм. с М. Червинским). Лит.: Александров П., Фореггер и Масс, "Эрмитаж", 19 22,.№5; ФроловВ., Авторы маленьких комедий, Искусство эстрады, 1962, № 4; М а л ю г и н Л., О смешном и серьезном, "Театр", 1946, .№ 3-4; БродскийЯ., Драматург-живописец,"Театральная жизнь", 1960, .№17. М.Лифш. МАССАЛИТИНОВ, Николай Осипович (24. II. 1880-22. III. 1961) - русский и болгарский театральный деятель, актёр, режиссёр, педагог. Нар. арт. НРБ (1948). Брат В. О. Массалитиновой. В 1907 окончил школу Малого т-ра по классу А. А. Федотова. В 1907-19 - актёр МХТ. Роли: Скалозуб ("Горе от ума"), Городулин ("На всякого мудреца довольно простоты"), Ислаев, Станицын ("Месяц в деревне", "Где тонко, там и рвётся" Тургенева), Лопахин, Солёный, Войницкий ("Вишнёвый сад", "Три сестры", "Дядя Ваня") и др. В 1913-16 руководил (совм. с Н. Г. Александровым и Н. А. Подгорным) частной школой драм. иск-ва, послужившей основанием 2-й Студии МХТ. С 1925 жил и работал в Болгарии. На болг. сцене играл роли: Тартюфа, Фамусова; Маттиаса Клаузена ("Перед заходом солнца" Гауптмана), Леона ("Борьба продолжается" Кюлявкова). В 1926 возглавил школу-студию при Нар. т-ре в Софии (с 1954 - Высш. ин-т театр. иск-ва). М. воспитал неск. поколений мастеров болгарской сцены: В. Трандафилов, Я. Димов, М. Попова, П. Герганова, 3. Йорданова, Н. Буюклиева, Б. Ганчев, К. Кисимов, О. Кирчева, С. Савов, Б. Борозанов и др. В 1925-44 был гл. реж., затем режиссёром софийского Нар. театра. Одним из первых М. начал ставить в Болгарии пьесы сов. драматургов: "Квадратура круга" Катаева (1931), "Платон Кречет" (1940), "Макар Дубрава" (1949) Корнейчука, "Чужая тень" Симонова (1952). Школой мастерства для болг. актёров явились осуществлённые М. пост. рус. классич. драматургии: "Горе от ума" (1930), "Бедность не порок" (1932), "На дне" (1932), "Бесприданница" (1937), "Враги" (1944), "Три сестры" (1953), "Таланты и поклонники" (1955), произв. зап. классики. Восприняв традиции болг. т-ра, М. осуществил пост. пьес: "Над пропастью", "Престол" (1934), "Под игом" (1952, совм. с Б. Дановским) Вазова, "Борьба продолжается" Кюлявкова (1945), "Иванко" Друмева (1936), "Албена" (1928), "Боряна" (1928), "Миллионер" (1930), "Обыкновенный человек" (1936) Исакова, "Золотая копь" (1926), "Големанов" (1928), "Колдун" (1933) Костова, "Мастера" Стоянова (1927), "Колокол св. Климента" Оярова (1929), "Узел" Немирова (1936), "Татарский хан" (1940), "Калин Орел" (1941) Икономова (все в софийском Нар. т-ре), ставил спектакли и в др. т-рах Софии (Т-р им. Киркова, Т-р молодёжи), в т-ре г. Димитрове и др. М. помог болг. т-ру найти выход из творч. кризиса, преодолеть формалистич. и модернистские влияния. Его деятельность способствовала утверждению реализма на болг. сцене, освоению болг. актёрами творч. принципов М ХАТ, системы Станиславского. Димитр. пр. (1950, за пост. спектаклей "Враги", 1944; "Московский характер" Софронова, "Царская милость" К. Зидарова, 1948). Дочь М.-Таня М. (р. 2. IX. 1922) - болгарская актриса. С 1946 - актриса софийского Нар. т-ра. Роли: Елизавета ("У подножья Витоши" Яворова), Ольга ("Годы странствий" Арбузова), Людмила ("Васса Железнова"), Ирина ("Три сестры") и др. Димитр. пр. (1950). Лит.: Державин К., Болгарский театр. Очерк истории, М.-Л., 1950, с. 299-302; Гочев Г., Николай Осипович Масалитинов като режисьор, педагог и артист, "Септември", 1948, .№4, с. 144-47; Темелков А., Н. 0. Масалитинов и българският театър, "Театър", 1955, № 3, с. З-7; Тихова И., Николай Осипович Масалитинов, там же, с. 12-22. Цд МАССАЛИТИНОВА, Варвара Осиповна [17(29).*VIL 1878 - 20. Х. 1945] - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1933). Творч. деятельность начала в любит, кружке в Томске, где определилась её склонность к исполнению характерных ролей пожилых женщин. В 1901 М. окончила драм. курсы при Моск. театр. уч-ще (педагог А. П. Ленский) и была принята в Малый т-р. Основу её репертуара составила рус. классика, в ней наиболее полно раскрылось дарование актрисы. Первые роли сыграла на сцене Нового т-ра (организованного Ленским как филиал Малого т-ра). Роль Коробочки ("Мёртвые души" по Гоголю, 1902) принесла актрисе большой успех. На основной сцене Малого т-ра М. сыграла унтер-офицерскую вдову ("Ревизор", 1903), Мерчут-кину ("Юбилей" . Чехова, 1904). Играла во мн. пьесах Островского, шедших в Малом т-ре: Ульяна, Жигулина, Сумасшедшая барыня, Фелицата ("Воевода", 1904, "Грех да беда на кого не. живёт", 1910, "Гроза", 1911, "Правда хорошо, а счастье лучше", 1913). К своим лучшим ролям Мане-фы ("На всякого мудреца довольно простоты", 1905.) и Кукушкиной ("Доходное место", 1911) возвращалась в течение всей творч. жизни. Талант М. особенно раскрылся в сов. время. В 1919-21 М. работала в Гос. показательном т-ре, где сыграла Марту ("Разбитый кувшин" Клейста) и др. В 1922 М. вернулась в Малый т-р, где работала до 1945. Характерная актриса, М. выделялась яркостью индивидуальности, бурным темпераментом, сочностью и колоритностью красок, остротой сатиры, искусством типизации. М. умела социально чётко истолковать образ, сделать его крупным, значительным. Актриса прежде всего искала психологич. основу роли - пластич. рисунок рождался у неё чаще всего непроизвольно. В ролях Простаковой ("Недоросль", 1923), Кукушкиной (1926), Манефы (1935), Звездинцевой ("Плоды просвещения", 1932), Ненилы Сидоров ны ("В чужом пиру похмелье" по Островскому, 1934), Брандахлыстовои ("Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина, 1936), Хлёсто-вой ("Горе от ума", 1938) М. поражала силой са-тирич. дарования, глубиной социального раскрытия образов, их масштабностью. Так, первоначально играя Кукушкину, М. подчёркивала её ловкость и пронырливость, впоследствии этот образ вырос в олицетворение мрачной силы мещанства, в образе Манефы главным стало зловещее мракобесие. В ролях Гур-мыжской (1922), Звездинцевой и Хлёстовой М. выражала сущность помещиц-крепостниц. При всей остроте рисунка игра М., основанная на жизненных наблюдениях, оставалась всегда реалистической, мощное дарование М. было глубоко народным. М. тонко чувствовала стиль автора. Обладая голосом широкого диапазона, М. искала (по её выражению) для каждого образа "иную музыкальную речевую структуру". М. владела безукоризненно рус. речью и знанием быта. Положит, образы М. насыщены жизнеутверждающей силой, радостным восприятием жизни проникнут был образ Остаевой ("Волк" Леонова, 1939). Последняя работа актрисы - вдохновенный образ рус. патриотки Демидьевны ("Нашествие", 1943). M. снималась в кино - Кабаниха ("Гроза"), мать Василия Буслая ("Александр Невский"), бабушка Акулина Ивановна ("Детство Горького", "В людях"; Гос. пр. СССР, 1941) и др. Др. роли: Шумилова ("Просители" Салтыкова-Щедрина, 1908), графиня Хрюмина ("Горе от ума", 1911), кухарка ("Плоды просвещения", 1918), Бобылиха ("Снегурочка", 1922), Балканиха ("Растеряева улица" Нарокова по Гл. Успенскому, 1929), Мурзавецкая ("Волки и овцы", 1941) и др. Лит.: Актеры и режиссеры. "Театральная Россия", М., 1928 (автобиография); Афанасьев В., В. О. Массали-"тинова, М., 1951; Смирнова Н. А., Воспоминания, М., 1947; Нароков М. С., Биография моего поколения, М., 1956; Луначарская-Розенель Н. А., Память сердца. Воспоминания, М., 1962. E. Фил. МАССАЛЬСКИЙ, Павел Владимирович [р. 22. VIII (4. IX). 1904] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1963). В 1922-24 учился в студии под рук. Ю. А. Завадского. В 1925 был принят в труппу МХАТа (первая роль - князь Дмитрий Шуйский - "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого). Артистич. индивидуальность М. характеризуется органич. обаянием, богатством красок и значительной широтой диапазона творчества. Наряду с драм. ролями Вронского ("Анна Каренина", 1938), Тузенбаха ("Три сестры", 1941), Гарри Смита ("Русский вопрос", 1947), Лейстера ("Мария Стюарт", 1957) М. с юмором и выразительной характерностью играет роли Джингля ("Пиквикский клуб" по Диккенсу, 1934), Молчалина (1938), Барона (1939); Вово ("Плоды просвещения", 1951) и др. Тонко передавая стиль эпохи и автора, М. с особым успехом исполняет роли героев классич. и совр. зарубежной драматургии. Комедийной лёгкостью отмечен его граф Альмавива ("Безумный день, или Женитьба Фигаро", 1938), блестящей законченностью формы - лорд Горинг ("Идеальный муж" Уайльда, 1945) и Чарльз Сэрфес ("Школа злословия" Шеридана, 1940), социальной остротой - Николае Динери ("Осенний сад" Хелман, 1956) и Вокэн ("Убийца" И. Шоу, 1962). С 1947 М. ведёт педагогич. работу в Школе-студии МХАТа. С 1961профессор. Др. роли: Канадский солдат ("Бронепоезд 14-69", 1927)" Дантес ("Последние дни" Булгакова, 1943), Панин ("Русские люди", 1943), Николай ("Поздняя любовь" Островского, 1949), Гаев ("Вишнёвый сад", 1958), Вершинин ("Три сестры", 1958), Муров ("Без вины виноватые", 1963). Лит.: Залесский В., Грибоедов и МХАТ, "Театр", 1939, № 1, с. 100-16; его же, Утверждение мастерства. "Плоды просвещения" на сцене МХАТ, там же, М., 1951, № 7, с. 26-37; Заславский Д. О., "Идеальный муж" Оскара Уайльда на сцене МХАТ, в сб.: Ежегодник МХАТ. 1946, М., 1948, с. 559-82. О. Р. МАССАРИ (Massary), Фрици (наст. имя и фам.- Фридерика Массарик; Massaryk) (p. 21.1 II. 1882) - австрийская артистка оперетты. В 1899 выступала в т-ре г. Линца. В 1900 дебютировала в роли Молли ("Гейша" Джонса) в "Карл-Шульце-т-ре" в Гамбурге. В 1904-12- артистка т-ра "Метрополь" в Берлине. Особый успех имела в опереттах Л. Фалля: "Милый Августин" (1912, "Новый т-р", Берлин), "Императрица" (1915), "Роза Стамбула" (1917), "Мадам Помпадур" (1923) (все в т-ре "Метрополь"). В Берлине участвовала в пост. оперетт О. Штрауса "Последний вальс" (1920), "Жемчуга королевы" (1923), "Терезина" (1925) и "Женщина, которая знает, чего хочет" (1932). М. с успехом выступала во многих крупных т-рах мира. С 1938 живёт в США. Лит.: Bie О., Fritzi Massary, В., [1920]. МАССЕ (Masse), Виктор (7.III.1822-5.VII.1884) -французский композитор. Чл. Ин-та Франции (1871). В 1834-44 учился в Парижской консерватории (по композиции у Ф. Галеви). М. принадлежат лирич. муз. комедии: "Готическая комната" (1849, т-р "Фоли-драматик", Париж), "Загадочная певица" (1850), "Замужество Жанетты" (1853), "Галатея" (1852) (все пост. в т-ре "Опера комик") и др. В своём творчестве испытал влияние Гуно и Обера. Популярностью пользовались мелодич. оркестровые эпизоды и отрывки из его опер. В 1860-76 М. работал хормейстером в т-ре "Гранд-Опера", с 1866 преподавал композицию в Париж, консерватории. Рим. пр. (1844). Оперы: "Невеста дьявола" (1854 т-р "Опера комик"), "Мисс Фоветта", "Времена года" (обе 1855, там же), "Фаворитка и рабыня" (1855, Венеция), "Царица топазов" (1856, т-р "Лирик", Париж), "Кузен Мариво" (1857, Баден-Баден), "Фея Карабос"(1859,т-р "Лирик", Париж), "Мариетта-невеста" (1862, Петербург), "Цветок Алисы" (1866, т-р "Опера комик"), "Сын бригадира" (1867, там же) и др. Лит.: P e l i b e s L., Notice sur Victor Masse, P., 1885; R o p a r t J. G., Victor Masse, P., 1887; D e l a b o r-d e H., Notice sur la vie et les ouvrages de Victor Masse, P., 1888. MACCHE (Massenet), Жюль (12. V. 1842, Монто, близ Сент-Этьенна, -13.VIII.1912, Париж) - французский композитор, педагог. Член Института Франции (1878). Один из виднейших мастеров французской лирической оперы. В 1863 окончил Парижскую консерваторию (ученик А. Тома и др.), получив Рим. пр. за кантату "Давид Риццио". Ранние произв. М. - опера "Король Лагор-ский" (1877, театр "Гранд-Опера") и оратория "Мария Магдалина" (исполнена в 1873, театр "Одеон", Париж; оперный вариант, 1903, Ницца) - получили одобрение Чайковского. М. написал оперы: "Дон Сезар де Базан" по "Рюи Блазу" Гюго (1872, т-р "Опера комик"), "Иродиада" по Флоберу (1881, т-р "Де ла Монне", Брюссель), "Сид" по Корнелю (1885, т-р "Гранд-Опера"), "Таис" по одноим. повести А. Франса (1894, там же), "Навар-рьянка" (1894, т-р "Ковент-Гарден"), "Сафо" по о. п. А. Доде (1897, т-р "Опера комик"), "Гризелида" (1901, там же), "Дон Кихот" (1910, Монте-Карло, с Ф.И. Шаляпиным в гл. роли), балет "Куранты" (1892, Придв. опера, Вена) и др., музыку к спектаклям: Леконта де Лиля ("Эриннии", 1873, т-р "Одеон", Париж; отсюда знаменитая "Элегия"), В. Гюго, В. Сарду и др., соч. в разл. жанрах. Тонкий лиризм музыки М., выразительная мелодика, умение сосредоточить действие на осн. линии развития драмы, мастерство оркестровки и изящество фактуры обеспечили его лучшим операм, особенно Манон" по А. Прево (1884, т-р "Опера комик") и "Вертеру" (1892, Придворная опера, Вена), длительную популярность. Сюжеты для своих опер М. заимствовал б. ч. из произв. классиков мировой лит-ры и совр. ему франц. авторов, но нередко обезличивал их пассивно-лирич. трактовкой. С конца 80-х гг. в творчестве М., всё более поддававшегося влиянию буржуазно-обывательских вкусов публики, обнаруживаются черты упадка, натуралистические тенденции. С 1878- проф. Париж, консерватории, с 1910- президент Академии изящных иск-в. Среди учеников М.: А. Брюно, П. Видаль, Ж. Тьерсо, Г. Шарпантъе, Дж. Энеску и др. Соч.: Mes souvenirs (1848-1912)" P., [1912]. Лит.: В. О. [О с с о в с к и и А. В. ?], Жюль Масснэ, "Русская муз. газ.", 1912, .№35; Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводных работ, вступ. ст. и ред. М. С. Друскина, М., 1938; 50 опер. [Ред.-сост. М. Друс-кин], Л., 1959; Pougin A., Massenet, P., 1914; W i-d о г Ch. M., Notice sur la vie et travaux de Massenet, P., 1915; Bruneau A., Massenet, P., 1935. МАССОВАЯ СЦЕНА (народная сцена)- сцена с большим количеством участников, изображающих по ходу пьесы "толпу", "народ", "массу". В старом т-ре работа над М. с. ограничивалась вводом на сцену группы статистов, к-рые и создавали в нужный момент "народный фон". Лишь в сер. 19 в. в связи с усилением роли режиссёра в спектакле, требованием ансамбля повысилось значение и М. с. Англ. актёр и режиссёр Ч. Кин (пост. историч. хроник Шекспира в Лондонском т-ре "Принсесс", 1850-е гг.), затем Г. Лаубе (венский "Бургтеатр"), Ф. Дингелыптедт (Веймарский т-р), Ф. Гаазе (Лейп-цигский т-р), ставя М. с., стремились к их историко-археологич. точности, зрелищной эффектности. Больших успехов в пост. М. с. добился во 2-й пол. 19 в. Мейнингенский театр. В спектаклях мейнингенцев "народ", "толпа" были исторически достоверны, являлись действующим лицом представления. Опыт мейнингенцев получил вскоре большое распространение в Германии и др. странах. Тщательной разработкой М. с. были отмечены пост. нем. режиссёра М. Рейнхардта ("На дне", берлинский Малый т-р, 1902; "Заговор Фиеско" и "Смерть Валленштейна" Шиллера, берлинский Немецкий т-р, 1908, 1914, "Царь Эдип", цирк, Берлин, 1910, и др.). Подлинным родоначальником режиссёрского иск-ва нар. сцены стал Моск. Художеств, т-р с его стремлением к более глубокому и широкому охвату жизни, к решению проблемы ансамбля. Для спектаклей МХТ было характерно раскрытие жизни человеческих масс, одухотворённых мыслью, чувством. Через М. с. т-р раскрывал идею спектакля, создавал атмосферу, в к-рой живут и действуют герои пьесы. Характер решения М. с. органически стал связываться с режиссёрским замыслом всей постановки, стилем, композицией, ритмом, оформлением спектакля ("Юлий Цезарь" Шекспира, 1903, реж. В. И. Немирович-Данченко, Г. С. Бурджалов, "На дне", 1902, реж. К. С Станиславский и В. И. Немирович-Данченко, "Горе от ума", 1906, реж. Станиславский и Немирович-Данченко). В первых спектаклях сов. т-ра толпа на сцене часто выглядела обезличенной. "Единый революционный темперамент, направленный к единой цели социального переустройства жизни, часто приводил драматурга и театр к показу обезличенной массы. На сцене выступал "человек-масса", то есть масса, лишённая индивидуального многообразия характеров" (Попов А., Художественная целостность спектакля, 1959, с. 172-73). Первыми спектаклями, в к-рых нар. сцена получила реалистич. сценич. воплощение, были: "Бронепоезд 14-69" (1927, МХАТ, худ. рук. Станиславский, реж. И. Я. Судаков, Н. Н. Литов-цева), "Виринея" Сейфуллиной и Правдухина и "Разлом" Лавренёва (1925 и 1927, Т-р им. Вахтангова, реж. А. Д. Попов), "Любовь Яровая" (1926, Малый т-р, реж. И. С. Платон, Л. М. Прозоровский), "Шторм" Билль-Белоцерковского и "Мятеж" по Фурманову (1925 и 1927, Т-р им. МГСПС, реж. Е. О. Любимов-Ланской), "Первая конная" Вишневского (1930, Моск. т-р Революции, реж. А. Д. Дикий) и др. В этих спектаклях нар. сцены сочетали принцип монолитности массы с многообразием человеческих характеристик. В последующие годы эта тенденция была продолжена и развита в спектаклях: "Оптимистическая трагедия" (1933, Камерный т-р, реж. А. Я. Таиров), "Гибель эскадры" Корнейчука (1934, Центр. т-р Красной Армии, реж. Ю. А. Завадский и Е. А. Брилль), "Аристократы" Погодина (1935, Реалистич. т-р, реж. Н. П. Охлопков), "Земля" Вирты (1937, МХАТ, реж. Л. М. Леонидов и Н. М. Горчаков), "Сталинградцы" Чепурина (1944, ЦТКА, реж. А. Д. Попов), "Степь широкая" Н. Винникова (1949, там же, реж. Попов и А. 3. Окунчиков), "Победители" Чир-скова (1947, МХАТ, реж. В. Я. Станицын и Г. Г. Конский), "Оптимистическая трагедия" (1955, Ленингр. Большой драм. т-р, реж. Г. А. Товстоногов) и др. См.также ст. Режиссёрское искусство. Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, М.-Л., 1939, с. 181-184; Горчаков Н., Беседы о режиссуре, М.-Л., 1941, с. 221-237; Попов А., Художественная целостность спектакля, М.. 1959, с. 167-206. МАССОВОЕ ДЕЙСТВО - театрализованные зрелища, в к-рых принимают участие большие массы народа (исполнители и зрители). М. д. проводятся обычно под открытым небом - на площадях, улицах, в парках, на стадионах; связаны, как правило, с историч. событиями. Элементы М. д. присутствовали ещё в театрализованных играх и обрядах первобытных народов (напр., "Медвежья мистерия" у народов Севера, воспроизводившая миф об умирающем и воскресающем звере). Яркие образцы нар. зрелищ создала Др. Греция (празднества, состязания, игры - олимпийские, пи-фийские и др.). Истоками М. д. были в средние века мистерии. В Англии в 17 в. широкое распространение получил весенний майский праздник, основой к-рого стала нар. игра о легендарном герое Робин Гуде. В Германии устраивались массовые масленичные игры и ярмарочные празднества. В эпоху франц. бурж. революции конца 18 в. впервые появились .агитационные, проникнутые революц. пафосом представления и празднества, ставшие частью обществ, жизни народа. Политич. аллегории, пантомимы, оратории воспевали подвиги республиканских героев; сатирич. песенки и фарсы обличали врагов революции. 14 июля 1790 в празднестве на Марсовом поле участвовали представители 83 департаментов. В годы якобинской диктатуры проводились всенародные празднества - "Взятие Бастилии". Традиции революц. площадного т-ра вновь возродились в дни Парижской Коммуны 1871. В России М. д. вначале были связаны с сельскими праздниками и нар. творчеством. В 15-16 вв. М. д. стали частью церковного богослужения (напр., "Пещ-ное действо"). В 18 в. Петром I были введены маскарады. Новые монументальные формы нар. массового празднества возникли после Октябрьской революции. 7 ноября 1918 Театрально-драматургич. мастерская Красной Армии показала на площади в Петрограде "Действо о III Интернационале". 1 мая 1920 в Петрограде была разыграна инсценировка "Мистерия освобождённого труда" (реж. Ю. П. Анненков, А. Р. Кугель, С. Д. Масловский). В 1920 были осуществлены масштабные, эффектные представления в Петрограде: "К мировой коммуне" (реж. Н. В. Петров, С. Э. Радлов, А. И. Пиотровский, начальник пост. К. А. Марджанов), в октябрьскую годовщину пост. "Взятие Зимнего дворца" (реж. А. Р. Кугель, Н. В. Петров, гл. реж. Н. Н. Евреинов). В 1921 в Иркутске пост. М. д. "Борьба труда и капитала" (реж. Н. П. Охлопков). В последующие годы большое распространение получили тематич. массовые представления на стадионах (на злободневные политич. и историч. сюжеты). В 1961 в Севастополе было показано массовое представление "Пролог" (реж. И. Я. Рахлин) об обороне Севастополя в 1854-55, воссозданы важнейшие эпизоды боёв города-героя во время Великой Отечеств, войны 1941-45. В 1962 на смоленском стадионе к 150-летию Отечеств, войны 1812 было пост. театрализованное представление "У древних смоленских стен", прославляющее рус. оружие (реж. Рахлин). В дни 6-го Междунар. фестиваля молодёжи и студентов в Москве проводились торжественная церемония открытия фестиваля на стадионе и заключительное представление-митинг на Манежной площади (реж. И. М. Туманов). Лит.: Р о л л а н Р., Народный театр. М., 1919; Луначарский А. В., О народных празднествах, в его кн.: Театр и революция, М., 1924, с. 63-67; История советского театра, т. 1, М., 1933, с. 264-290; Режиссура массовых зрелищ, сб. ст., М., 1963. А. Д. МАССОДРАМ (Мастерская социалистической драматургии) - один из первых сов. т-ров, созданных после установления Сов. власти на Украине (Одесса, 1920). Т-р стремился популяризировать новую сов. драматургию. Открылся 19 июля 1921 спектаклем "Власть" Тверского. В 1921 директор т-ра-М. Л. Курс. В М. работали: режиссёры и актёры А. И. Аркадьев, Е. А. Брилль, П. П. Сазонов, Г. К. Крыжицкий, С. С. Вольский, Ю. П. Гельдер, Т. Г. Геров, Р. Г. Корф и др., художники И. Н. Вускович, В. Н. Мюллер, композиторы Г. А. Поляновский, Г. А. Столяров и др. В 1926 М. слился с Райдрамтеатром, преобразованным впоследствии в Одесский рус. драм. т-р им. А. В. Иванова. Спектакли: 1921-"Ученик дьявола" Шоу; 1922-"Вечер памяти Александра Блока"; 1923 - "Рюи Блаз" Гюго, "Волки" Роллана, "Разрушители машин" Толлера, "Казнь Сальвы" Прокофьева; 1924-"Газ" Кайзера, "Слышишь, Москва" Третьякова, "Праздник крови" Прокофьева (по "Оводу" Войнич); 1925 - "Учитель Бубус" Файко; 1926- "Заговор равных" Касьянова. В. Мюл. "МАСТЕР- ИЗ КЛАМСЙ" - см. "Кола Брюнъон". МАСТЕРСКАЯ бПЫТНО-ГЕРОЙЧЕСКОГО ТЕАТРА - см. Опытно-героический театр (ОГТ). МАСТФОР (Мастерская Форегге-р а) - русский советский театр-студия. Организован в 1920 в Москве по инициативе реж. Н. М. Фореггера. В 1922 М. входил в состав Гос. ин-та театр. иск-ва под назв. "Мастерская № 2 ГИТИС". В работе М. принимали участие писатель В. 3. Масс (зав. лит. частью), композиторы М. И. Блантер, Б. Бер, как художники там работали С. М. Эйзенштейн, С. И. Юткевич, В. П. Комарденков. Фореггер стремился к созданию спектаклей, отличающихся зре-лищностью, энергичными ритмами, резкими красками контрастами; для пост. М. были характерны гротеск, эксцентрика, использование приёмов кинематографа. Здесь ставились театр. пародии на спектакли Большого т-ра, МХАТ, Камерного т-ра, т-ра Мейерхольда; буффонады "Хорошее отношение к лошадям" (1921) и "Гарантии Гента" (1922) Масса, мелодрама "Воровка детей" Деннери, комедия-буффонада "Сверхъестественный сын" Г. Данкура и М. Вокара, пародия "Спектакль шарлатанов" Г. С. Геллета, а также оперетта "Тайна Канарских островов" Лекока, "Вечера танцев", куда входили эксцентрич., урбани стич. "Танцы машин". В сезоне 1922-23 из т-ра ушли Эйзенштейн, Масс и Юткевич. В 1924 помещение т-ра было уничтожено пожаром. Летом 1924 состоялись гастроли т-ра по югу России, а осенью того же года т-р прекратил своё существование. М. Люб. МАСХАРАБЙЗ (тадж.- шут, скоморох; комик; от масхара - насмешка, шутка и бози - игра) - актёр таджикского народного театра, площадной комедиант. Выходцы из бедных семей, М. были любителями, полупрофессионалами и профессионалами. Они разыгрывали комич., сатирич. сценки, исполняли сказки, рассказы, пантомимы, танцы, песни. Несмотря на условность костюма, декорации и бутафории, игра М. отличалась реализмом, чёткой типизацией. Импровизируя текст на основе сюжетной схемы, М. легко, непринуждённо, с темпераментом и непосредственностью воссоздавали образы, исполненные оптимизма и жизнерадостной стихии нар. иск-ва. Насыщенное едким сарказмом и гротеском иск-во М. отмечено яркостью, социальной остротой. Костюм М. состоял из старой бытовой одежды, грим заменяли сажа, краски, употреблялись маски из тыквы. Декорацию изображали сами участники представления (мост, забор и т. д.), использовались предметы быта. Наиболее крупные М. конца 19 - нач. 20 вв.- Хакберди (б. Бальджуанский р-н), Холик(б. Мумина-бадский р-н), Джума (Пенджикентский р-н), Эргаш, Туда (г. Бухара) и др. С 20-х гг. количество М. сокращается, их иск-во заменяют проф. т-ры. Сохранившиеся М. насыщают свои представления новым содержанием (критикуют лодырей, прогульщиков и т. д.). Лит.: Нурджанов Н., Таджикский народный театр. М., 1956, с. 105-72. Ц ff МАСЧЯН, Анаит Акоповна [р. 9 (22). XI. 1900] - р-мянская советская актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1950). Училась в Моск. драм. студии (1919-24). В 1928 поступила в Ленинаканский т-р им. Мравяна. С А. М. Матвеев в ро-1930 работала в Армянском ли Нерона (о. п. рубин-ТЮЗе, с 1945 - в Т-ре им. штейна). Сундукяна. Характерная и драматич. актриса. Роли в ТЮЗе - Кукушкина ("Доходное место"), Нато ("Ги-кор" по Туманяну), Устиан ("Храбрый Назар" Демирчя-на); в Т-ре им. Сундукяна - Анна ("На заре" Гулакяна), Мария Александровна ("Семья" Попова), Каренина ("Живой труп") и др. Б. А. МАТВЕЕВ (псевд. -Васильев), Александр Матвеевич [25.VIII(6.IX).18763.XII.1961] - русский артист оперы (драматич. тенор). Сце-нич. деятельность начал в 1902 в Тифлисе, затем пел в оперном Т-ре Зимина (Москва) и в опере при Петерб. консерватории. В 1906 дебютировал в Мариинском т-ре (Радамес) и работал там до 1918. Позднее выступал в Париже, в т-ре "Гранд-Опера". Обладая голосом редкой силы, М. особенно успешно пел в операх Вагнера: "Зигфрид", "Гибель богов", "Тристан и Изольда" и др. Романтич. приподнятостью, яркостью сценич. рисунка отличались его образы: Ахиор ("Юдифь" Серова), Хозе. Исполнению М. партий Садко и Левко высокую оценку дал Н. А. Римский-Корсаков. М. вёл также концертную деятельность. М. Р. МАТВЕЕВ, Артамон Сергеевич (1625-82) - русский государственный деятель. Один из образованнейших людей своего времени, большой любитель т-ра и музыки, М. был инициатором создания и идейным руководителем первого придворного т-ра в России (организацией т-ра, пост. спектаклей, обучением актёров занимался пастор И. Грегори). Труппа состояла гл. обр. из детей "иноземцев", живших в Москве, оркестр - из нем. музыкантов и дворовых людей М. 17 окт. 1672 состоялось первое представление т-ра "Комедия об Эсфири, или Арта-ксерксово действо" (соч. Грегори совм. с Рингубером). Спектакль имел большой успех. В 1673 была создана рус. труппа (26 человек); представления шли (попеременно) на нем. и рус. яз. После смерти царя Алексея Михайловича (1676) т-р был закрыт, а М. попал в немилость и был сослан в Пустозёрский острог. В 1682 М., вернувшись в Москву, пал жертвой стрелецкого бунта. Лит.: МорозовП. О., История русского театра до половины XVIII столетия, т. 1, СПБ, 1889, с. 124-36. В. Вир. МАТЕСИС (???????), Антониос (1794-1875) - греческий поэт и драматург. Творчество М. формировалось в нач. 19 в., в годы подъёма нац.-освободит. движения, под влиянием просветительских идей. М.- автор пьесы "Базилик" (1832, Любит, т-р, Закинф), первой новогреч. реалистич. социальной драмы. В этой пьесе М., написанной под влиянием драматургии Шиллера, сталкиваются два мира - мир бесчеловечной феодальной морали и мир новых просветительских идеалов. М. использовал также и традиции закинфского нар. т-ра - сочный диалект, яркие бытовые детали, создал живые образы простых людей из народа, в острой сатирич. манере показал "блюстителей порядка". На сцене проф. т-ра пьеса "Базилик" пост. в 1927 в Афинах, в труппе "Профессиональной школы т-ра", затем в 1935 в афинском Нац. т-ре. Д. С. МАТЙНСКИЙ, Михаил Алексеевич (1750- ок. 1820) - русский драматург и композитор. Род. в семье крепостного крестьянина. Учился в гимназии для разночинцев при Моск. ун-те. М.- автор либретто (по нек-рым сведениям - и музыки) оперы "Как поживёшь, так и прослывёшь, или Санктпетербургский Гостиный двор" (пост. 1782 в Петербурге, 1783 в Москве) - одного из первых развитых образцов рус. комич. оперы. Для новой пост. (1792, Петербург) М. переделал либретто, музыка была переработана В. А. Пашкевичем. В опере показан городской (гл. обр. купеческий) быт, есть характерные массовые сцены (Гостиный двор, девичник). М. приписываются также комедия "Горбатые" и либретто оперы "Тунисский паша" (музыка Пашкевича). Лит.: Прокофьев В. А., Михаил Матинский и его опера "Санктпетербургский Гостиный двор", в сб.: Музыка и музыкальный быт старой России, т. 1, Л., 1927; Русская комедия и комическая опера XVIII века. Ред. текста и вступ. ст. П. Н. Беркова, М.-Л., 1950; Рабинович А. С., Русская опера до Глинки, [М. ], 1948; История русской музыки в нотных образцах, под ред. С. Л. Гинзбурга, т. 1, Л. - М., 1940; БокщанинаЕ. А., О народности музыкального языка и особенности драматургии оперы М. Ма-тинского "Санкт-Петербургский Гостиный двор". ."Тр. Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных", 1959, вып. 1, с. 134. МАТКОВЯЧ (Matkovic), Мариям (21.??.1915) - югославский (хорватский) писатель и драматург. Первая пьеса М. "Приключение выпускника Вагнера", показанная в 1935 в Хорватском Нац. т-ре в За-гребе, была вскоре запрещена. Драматич. цикл "Игра со смертью" (1955) посвящён жизни загребской интеллигенции перед началом 2-й мировой войны и во время фашистской оккупации. О событиях, связанных со 2-й мировой войной, рассказывает пьеса "В конце пути" (1955, Нац. т-р, Белград); пьесы "Прометей" (1952), "Геракл" и "Ахиллово наследство" на мифологич. сюжеты посв. проблемам современности. Пьеса "Ярмарка грёз" (1958, Загреб-ский драм. т-р), развенчивающая мещанские иллюзии, написана в форме гротеска. На творчестве М. сказалось влияние модернизма. М.- один из популярных драматургов Югославии. Автор статей по вопросам драматургии. М. Ник. МАТКОВСКИЙ (Matkowsky), Адальберт (1857 или 1858-16.III.1909) - немецкий актёр. В 1877 М. работал в Дрезденском, в 1886 - в Гамбургском т-рах, с 1889 - в Королевском т-ре в Берлине. Драматич, актёр романтич. школы, М. играл гл. обр. в классич. репертуаре. В ролях Отелло, Ромео, Гамлета, Макбета актёр стремился к глубокому внутреннему раскрытию образа, пси-хологич. оправданности поступков героев. В любовные сцены шекспировских трагедий вносил лирич. мягкость. Обладал могучим трагич. темпераментом, заразительной эмоциональностью, насыщал действием монологи, делал их ударными местами драмы - рассказ Эдипа об убийстве на дороге и др. Роли: Марк Антоний ("Юлий Цезарь" Шекспира), Царь Эдип (о. п. Софокла,", Кориолан (о. п. Шекспира), Вильгельм Телль (о. п. Шиллера), Карл Моор; Орест ("Ифигения в Тавриде" Гёте), Фауст (о. п. Гёте) и др. Лит.: Stein Ph., A. Matkowsky, В. - Lpz. 1904; Grube M., A. Matkowsky, B., 1909; B a b J., Kainz und Matkowsky, B., 1912. МАТКОВСКИЙ, Григорий Игнатьевич (гг. рожд. и смерти неизв.) - русский актёр, режиссёр и антрепренёр. Артистич. деятельность начал в 1879 в антрспризе О. П. Лавровского в Кременчуге. Затем был актёром, а с 1885 и режиссёром в частных т-рах Смоленска, Екатеринослава, Москвы (Т-р Корша, 1897-98), Киева (Т-р Соловцова, 1902-05), Вильны (Т-р Незло-бина) и др. городов. Лучшие роли: Гамлет; Президент ("Коварство и любовь"), Курганов ("Самородок" Ге), Чардын ("Счастливец" Немировича-Данченко). М. обладал импозантной наружностью, большим сценич. опытом. Его исполнение было отмечено непринуждённостью. Однако лирич. сцены актёр играл с оттенком сентиментальности, героические - с нек-рой сухостью и монотонностью. М. имел собственные антрепризы в Житомире (1886), Риге (1899), Киеве (1905). Лит.: газ. "Театр и жизнь", 1885, 16 ноября, .№ 215; "Театр 'и искусство", 1898, № 49, 1900, .№ 18, 21, 22, 1902, № 41. А. Кл. МАТОВА, Александра Константиновна [р. 4 (16). V. 1888] - русская советская артистка оперы (лирико-драматич. сопрано), вокальный педагог. Засл. арт. РСФСР (1937). В 1912 окончила Петерб. консерваторию. Сценич. деятельность начала в 1913 в Одессе. В 1916-41- солистка Большого т-ра. М. обладала звучным голосом серебристого тембра. Исполнение М. отличалось искренностью и тонкой музыкальностью. Партии: Наташа ("Русалка"), Ярославна; Купава, Фев-рония ("Снегурочка", "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии"), Лиза, Тамара; Горислава ("Руслан и Людмила"), Аида; Эльза ("Лоэнгрин"), Алёна Прекрасная ("Иван-солдат" Корчма рёва) и др. С 1938 вела педагогич. работу с солистами т-ра. МАТРУНИН, Борис Александрович (16.VI.1895- 12.Х.1959) - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1959). Окончил Высший строительно-архитектурный ин-т в Москве. В т-ре начал работать с 1916. Оформлял спектакли в т-рах Москвы и др. городов (Шаляпинская студия, 2-я Студия МХАТ, МХАТ 2-й, Студия под рук. Р. Н. Симонова и др.). Был гл. художником Гос. ансамбля нар. танца СССР (под рук. И. А. Моисеева). С 1944 работал в Т-ре оперы и балета в Перми (гл. художник). Оформил спектакли: "Евгений Онегин" (1922, Студия Большого т-ра), "Дети солнца" (Театр-студия под рук. Симонова), "Евгений Онегин" (1940) и "Броненосец "Потёмкин"" Чишко (1938) в Свердловском т-ре оперы и балета, "Князь Игорь" (1944), "Кармен" (1945), "Черт и Кача" Дворжака (1955), "Овод" Спадавеккиа (1957), "Руслан и Людмила" (1958); "Красный цветок" Глиэра (1959) в Пермском т-ре оперы и балета. АН. Ш. MATTE30H (Mattheson), Иоганн (28.1Х.1681- 17. IV. 1764) - немецкий композитор. С 1696 М. выступал в Гамбургской опере как певец (сначала в хоре, затем исполнял гл. партии), в 1699-1705 как капельмейстер. Автор опер: "Плеяды" (1699), "Благородный Порсенна" (1702), "Виктор, герцог норманнов" (с др. авторами, 1702), "Несчастная Клеопатра" (1704), "Возвращение золотого века" (1705), "Тайные приключения Энрико IV, короля Кастилии" (1711), "Зенобия" (1722- все пост. в Гамбургской опере), "Борис Годунов, или Хитростью захваченный трон" (соч. 1710) и др. Оперы М. оказали воздействие на Генделя; при сочинении "Аль-миры" (1704) Гендель пользовался советами М. М. был одним из первых нем. проф. муз. критиков и журналистов. В своих статьях отстаивал принципы итал. оперы, муз. воззрения англ. и франц. просветителей. Перевёл на немецкий язык многие оперные либретто. Соч.: Critica musica..., Bd l-2, Hamb., 1722-25; Der vollkommene Kapellmeister..., Hamb., 1739; Die neueste Untersuchung der Singspiele.,., Hamb., 1744. Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. под ред. М. В. Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Т u г-п о w H., J. Mattheson, в кн.: Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Bd 8, [s. 1.1, 1960; W о 1 f f H. Gh., Die Barockoper in Hamburg (1678-1738), Bd 2, Wolfenbuttel, 1957. Ал М МАТУРОВА * (Maturova), Ружена (2.IX.1869-25. 11.1938) - чешская артистка оперы (драматическое сопрано). Пению обучалась в Праге у М. Лёве-Де-стинн и др. В 1889 впервые выступила на сцене т-ра в Теплице. В 1892-1909 М.- примадонна Нац. т-ра в Праге. Вместе с Б. Бенони и В. Климентом была ведущей представительницей чеш. оперной школы. Создала образы, полные трагич. силы и глубины. Была непревзойдённой исполнительницей партии Либуше в о. п. Сметаны. Выступала с концертами в России (1901), Польше, США и др. странах. В 1909 оставила сцену. Партии: Анежка, Маженка, Милада, Вендулка ("Две вдовы", "Проданная невеста", "Далибор", "Поцелуй" Сметаны), Эва (о. п. Фёрстера), Шарка (о. п. Фибиха), Княжна ("На старой белильне"Коваржовица), Ортруда ("Лоэнгрин") Леонора ("Фиделио"), Маша ("Дубровский" Направника) Лит.: Nejedly Z., Dejiny opery Narodniho divadlo' dl 1-2, Praha, 1949 (Spisy, sv. 28 u 29); Rektorys A' Ruzena Maturova, Praha, 1936. Л. Ф. JI. МАТХУР, Джагдишчандра (р. 16.VII.1917) - m-дийский драматург. Окончил Аллахабадский ун-т. Пишет на хинди. Автор многоактных и одноактных пьес. История, пьесы -"Конарк" (1950), "Меч Кун-вара Сингха" (1955) - о героях инд. нац. восстания 1857-59. Изданы сборники одноактных пьесМ., написанных на совр. темы,-"Утренняя звезда" (изд. 1946) п "О, мои мечты!" (изд. 1952). Творчество М. оказало большое влияние на развитие драматургии хинди. Пьесы его сценичны, пронизаны тонким юмором. Автор сборника "Воспоминания очевидца", часть к-рых посвящена т-ру. M.-член Индийской академии музыки и драмы. Б. Ш. У п. МАТЦЕНАУЭР (Matzenauer), Маргарете (р. 1.VL 1881) - венгерская артистка оперы. Училась пению в Берлине. В 1901 дебютировала в т-ре Страсбурга в партии Фатимы ("Оберон" Вебера). В 1904-11 пела в Мюнхенской придворной опере. М. как певица обладала двумя разными голосами с особыми регистрами, тембрами и выразит, возможностями. Выступала в партиях контральто, меццо-сопрано и сопрано. Партии (контральто и сопрано): Фрика и Брунгиль-да ("Кольцо Нибелунга"), Донна Анна и Графиня ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро") и т. д. В 1914 на сцене т-ра "Ковент-Гарден" пела Ортруду ("Лоэнгрин") и Кундри ("Парсифаль"), в 1915 в Париже ("Т-р Елисейских полей")- Изольду ("Тристан и Изольда"). В 1911-30 выступала в т-ре "Метрополитен-опера", где исполняла в премьерах партии Амнерис (1911, вместе с Э. Карузо, дирижёр А. Тосканини), пела Ату, Орфея ("Орфей и Эвридика" Глюка, 1911), Кормилицу ("Ариана и Синяя Борода" Дюка, 1912), Эболи ("Дон-Карлос" Верди, 1920) и др. Ок. 1930 оставила сцену. Лит.: E w en D., Living musicians, N. У., 1940. "МАТЬ"-l) опера В. В. Желобинского, либр. А.Г.Прей-са, Б. Е. Гусмана по одноим. роману Горького. Пост. 4янв. 1939, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Хайкин пост. Бирман, худ. Варпех, хорм. Нахутин, Лебедев, ба-летм. Чесноков; Ниловна - Овчаренко, Павел - Коробей-ченко, Андрей Находка - Орлов,Саша - Ратнер Гусев - Аббакумов, Горбов - Бараев). 25 марта 1939, Москва, Филиал Большого т-ра (дирижёр Небольсин, реж. Шара-шидзе, худ. Волков, балетм. Глан; Ниловна - Давыдова, Павел - Енакиев, Андрей Находка- Волков, Саша- Леонтьева, Гусев - Лубенцов, Горбов - Шевцов). Пост. также в др. городах СССР. Издания: "М.", клавир (стеклогр.), изд. ГАТОБ им. С. М. Кирова, Л., 1938. fi pp 2) Опера Т. Н. Хренникова, либр. А. М. Файко по одноим. роману Горького. Пост. 26 окт. 1957, Большой т-р (дирижёр Хайкин, пост. Охлопкова, худ. Рындин; Ниловна - Бори-сенко, Павел - Киселёв. Андрей Находка - Щегольков, Саша - Л. Масленникова, Самойлов - Соколов, Ма-зин - Масленников, Букин - Галкин, Фабричный - Эйзен, Весовщиков-Нечипайло); там же возобн. в 1960. 4 нояб. 1957, Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Грикуров, пост. Варпаховского, худ, Ахвледиани, хорм. Михайлов и Мурина; Ниловна - Баринова, Павел - Журавленке, Андрей Находка - Ярошенко, Саша - Баскова, Весовщиков- Яшугин, Сизов - Ефимов). В 1957 пост. в Горьковском т-ре оперы и балета. Издания: "М.", клавир, М., Музфонд СССР, 1956 Я. Гр. МАТЬЯШ (Matyas), Мария (р. 13.IX. 1924)-венгерская артистка оперы (сопрано). Засл. арт. ВНР (1959). Окончила муз. школу в Дебрецене. С 1945-артистка Будапештского оперного т-ра. Гастролировала в Италии, Румынии, в СССР (1956). Исполняет партии лирического и колоратурного сопрано. Партии: Мелинда ("Банк-бан" Эркеля), Эрже, Девушка ("Хари Янош", "Секейская прядильня" Кодая), Маргарита ("Фауст"), Царица Ночи ("Волшебная флейта"), Дездемона ("Отелло" Верди), Виолетта, Микаэла. Пр. Ко-шута (1953). Лит.: Ш о м о д и Н., Солистка будапештской оперы, "Огонёк", 1956, № 18. МАУРСТАД (Maurstad), Альфред (р. 26. VII. 1896) - норвежский актёр. В 1920 дебютировал и до 1931 выступал на сцене Норвежского т-ра (Осло). С 1931- актёр Нац. т-ра (Осло). В 1949-50 руководил т-ром в г. Тронхейме. Крупнейшее творч. достижение М.- образ Пер Гюнта (о. п. Ибсена). В этой роли М. неоднократно выступал в т-рах Копенгагена, Парижа, Вены, Стокгольма. M.- один из виднейших представителей сценич. реализма в совр. норв. т-ре. Его творчество проникнуто жизне-утверждением, требовательной любовью к человеку. М. присущи озорная, бьющая ключом энергия, нар. юмор, актёр блестяще владеет мн. областными диалектами. Роли: Марк Антоний ("Юлий Цезарь" Шекспира), Хен-рик, Эразмус ("Невидимка", "Эразмус Монтанус" Хольберга), Осип ("Ревизор"), Линд ("Комедия любви" Ибсена), Ульфсен ("Агнета" Скрам), Гудлейк ("Учитель" Гарборга), Кетиль ("Порыв" К рога), Генри ("Наша честь, наше могущество" Грига) и др. Лит.: Det Norske teatret. Der fyrste femogtjuge ara 1913- 1938, Oslo, 1938; Ronneberg A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 1949. Вл. M. МАУРСТАД (Maurstad), Турдис (p. 24. XI. 1902) - норвежская актриса. С 1923 выступает в Норвежском т-ре (Осло). Роли: Антигона (о. п. Софокла), Наташа ("Месяц в деревне" Тургенева), Соня, Маша, Раневская ("Дядя Ваня", "Три сестры", "Вишнёвый сад"), фрекен Юлия (о. п. Стринд-берга), Тура Парсберг ("Пауль Ланге и Тура Парсберг" Бьёрнсона), фру Рагнфрид ("Кристин, дочь Лавранса" по одноим. роману Унсет), Петрина ("Юность" Бротена), Хельга ("Учитель" Гарборга), Эстер ("На солнечной стороне" Крога), Йерма (о. п. Лорки) и др. М. наделяет своих героинь большой нравств. силой, гордостью, стремлением к поискам смысла жизни, острой непримиримостью к пошлости и несправедливости. Благородная простота внешнего рисунка роли, непринуждённая естественность, пластичность сочетаются в игре М. с проникновенным психологич. анализом. Лит.: Det Norske teatret. Dei fyrste femogtjuge ara. 1913-1938, Oslo, 1938; Dalgard D., Det Norske teatret. 1913-1953, Oslo, 1953. Вл. М. МАФФЕИ (Maffei), Шипионе (l.VI.1675-11.11. 1755) - итальянский драматург, историк. Прославился своей трагедией "Меропа" (1713, труппа Л. Рик-кобони, Верона), ставившейся почти во всех городах Италии и в значит, мере подготовившей появление трагедий В. Альфьери (переведена на мн. европ. яз.). "Меропа" побудила Вольтера, увидевшего в ней образец просветит, трагеции, написать одноим. пьесу. М. написал также комедии "Церемониал" (1728, т-р "Сан-Лука") и "Рагуэт" (1747, т-р "Сан-Самуэле"), осмеивавшие галломанию. Лит.-эстстич. взгляды М. были близки классицистам. Утверждая мысль о необходимости реформы итал. т-ра, М. противопоставлял комедии дель арте и итало-исп. драматургии классич. трагедию 16-17 вв. По его инициативе Л. Риккобони ставил "Софонисбу" Триссино, "Ореста" Ручеллаи я др. Театрально-эстетич. воззрения М. изложены в сочинении "О древних и современных театрах" (1753, Верона). С о ч.: Teatro italiano, v. 2, Mil., 1955. Лит.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; Capelli Т., Il teatro de S. Maffei, Parma, 1907. P. X. МАХАРАДЖ - семья индийских танцовщиков. А х а н М. [наст. имя и фам.Джаганатх П p а-с а д; 1895 (98?) -1947]. Род. в семье известного инд. танцовщика К. Прасада. Иск-ву танца обучался у своего отца. Один из лучших исполнителей танца школы катхакали. Л а к чх у М. (наст. имя и фам. - Банджа-натх П p а с а д; р. 1901). Учился танцу у своего отца К. Прасада и старшего брата Ахана М. Начал выступать с десятилетнего возраста. Руководит организованной им в 40-х гг. школой "Путан Нритья Ник-латх" (Бомбей), ставит хореографич. представления в стиле школы катхак на сюжеты др.-ипд. мифологии. Ш а м б х у М. [наст. имя и фам.- Мишра П p а с а д; р. 1905 (6?)]. Младший сын К. Прасада. Иск-ву танца учился у Бирджу Дина и у Ахана М. Один из выдающихся исполнителей танца школы катхак. Восстановил многие ранее забытые танцы. С 1955 преподаёт в "Бхарат Кала Кендре" (Дели), руководит ф-том танца. Воспитал много талантливых танцовщиков. Бирджу М. (наст. имя-Бирджмахан П p а-сад; р. 1936). Сын Ахана М. Танц. искусству обучился у своего отца, позднее у Лакчху и Шам-бху М. В совершенстве владеет ударными инструментами, создаёт новые танцевальные ритмы. Пост. ряд балетов школы танца катхак. В 1957-60 преподавал танец в школе "Бхарат Кала Кендре" (Дели). В 1961 в составе индийской балетной труппы был на гастролях в СССР. Лит.: "Marg", Bombay, 1959, v. 12, № 4 (разд. Biogra-Pbies). Д. Г р. МАХВАЛ (Л у в с а н ц э p э н г ш и и н) (р. 1927)- монгольский театральный художник. В 1952-56 учился в Ленингр. ин-те им. Репина. Затем работал в ТЮЗе в Улан-Баторе, где оформил спектакли: "Воробьёвы горы" Симукова, "Среди печальных гор" Дамдинсурэ-на, "Я хочу домой" Михалкова и др. В муз.-драм. т-ре оформил: "Калиновая роща" Корнейчука, "Кто сильнее", "Кремлёвские куранты", "Страсть к наживе", "Лекарь поневоле" и др. Г. У., Э. О. ПАХМУТОВА, Марьям (Михри) (р. 1920) - киргизская советская оперная актриса (меццо-сопрано). Нар. арт. Кирг. ССР (1947). В 1938 начала работать в Кирг. филармонии, с 1940 - в Кирг. муз.-драм. т-ре. Занималась на BOK. ф-те Моск. консерватории (1949-50). Создала муз.-сценич. образы властных, активных, уверенных в своей силе женщин. Партии: Чачикей, Оронгу, Айша, мать Токтогула ("Айчу-рек", "Манас", "На берегах Иссык-куля", "Токтогул" Власова, Малдыбаева и Фере), Кончаковна ("Князь Игорь"); Солоха, боярыня Морозова ("Черевички", "Опричник" Чайковского), Кармен и др. Лит.: Волгин Ю. Г. и Васильев В. Я., Марьям Махмутова, Фрунзе, 1958. //. Л. МАХОВ (Machov), Саша (паст. имя и фам.-Франтишек M а т х a; 16.VII.1903-1951) - чехословацкий артист балета, балетмейстер. Начал творч. деятельность в 20-е гг. В годы второй мировой войны работал в труппе "Сэдлерс-Уэллс" (Англия). После освобождения Чехословакии от немецко-фашистской оккупации возглавил балетную труппу пражского Нац. т-ра. За время руководства т-ром М. ввёл в репертуар лучшие произв. классич. хореографии и создал нац. балеты: "Философская история" (по А. Ира-секу, 1949) и "Викторка" (по Б. Немцовой, 1950) Востршака, "Красный цветок" (1947), "Золушка" (1948), "Ромео и Джульетта" (1950) и др. Пост. М. отличаются разнообразием хореографич. композиции, вниманием к разработке характеров действующих лиц, лиричностью. Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky balet, [Praha, 1962J. H. Ulep. МАЦИЕВСКАЯ (по мужу -Моринец), Лидия Владимировна (20.XII.1889 - 24.XII.1955) - украинская советская актриса. Нар. арт. УССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Деп. Верх. Совета УССР 2-го созыва. Род. в семье укр. актёров труппы М. Л. Кропивницкого. Училась на историч. ф-те Высших женских курсов в Одессе (1906-09). Работая в нар. школе и гимназии учительницей (до 1916), участвовала в любительских спектаклях, выступала в укр. труппе об-ва "Народная трезвость" (1908-18). В 1921-24 была в составе агитгруппы Одесского отдела политпросвещения, обслуживавшего сёла Одесской обл., с 1925- актриса Одесского укр. гос. драм. т-ра (ныне Т-р им. Октябрьской революции). Наиболее полно талант М. раскрылся в ролях характерных и комедийных. Иск-во её отличалось народностью, полнокровным реализмом. Сочная бытовая характерность, нац. своеобразие придавали образам М. яркую самобытность. Играла в психологич. драмах и острых комедиях. Роли: Лимериха ("За двумя зайцами" Старицкого), Дуль-ская ("Мораль пани Дульской" Запольской), Дунька ("Любовь Яровая"), Бочкарёва ("Платон Кречет"), Ганна ("Бесталанная" Карпенко-Карого), Фетиния ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Хивря ("Сорочинская ярмарка" Старицкого по Гоголю), Наталия Ковшик, Горицвет ("Калиновая роща", "Крылья" Корнейчука). В 1934-52 вела педагогич. работу, преподавала художеств. слово в Одесском театр. уч-ще. Ё. Хл. МАЦКИН, Александр Петрович [р. 12 (25).VII. 1906 J - русский советский театровед и литературный критик. Лит. деятельность начал в 1923. Начиная с 30-х гг. активно сотрудничает в театральной печати. Статьи М. посв. гл. об р. проблемам драматургии, режиссуры, совр. сов. т-ру. Соч.: Образы времени, М., 1959; У истоков творчества, в сб.: Ежегодник МХАТ. 1951-1952, М., 1956, в кн.: Научно-творческая конференция о наследии Вл. И. Немиро-вича-Данченко, М., 1960 (Стенографич. материалы ВТО, с. 124-136); Станиславский, его искания и революция, "Театр", 1960, .№ 6, с. 123-30; Нравственная идея Станиславского, там же, 1962, .№ 12; Шаг к Станиславскому, там же, 1963, Ni i. с. Г. МАЦУИ, Сёё* (1870-1933) - японский драматург, журналист. В 1899 написал для актёра Итикава Садапдзи I пьесу "Акугэнда". Позднее написал для него ещё неск. пьес. После его смерти писал для Садандзи II. В 1906-07 вместе с ним посетил Англию, Германию, Францию и др. страны. В 1913 принимал участие в организации труппы (новой школы симпа) "Коею гэкидан", был инициатором подготовки актрис для япон. т-ра. В 1913 опубликовал книгу "Об актрисах". М. участвовал в реорганизации популярного в Японии т-ра "Мэйдзидза", в его европеизации. С 1918художеств. советник крупнейшей японской театр. компании Сётику. Л. Г. МАЦУИ, Сумако (1886-1919) - японская актриса. Выступает в т-ре нового направления сингэки. В 1909 поступила в актёрскую студию ассоциации "Бунгэй кёкай", в 1911 окончила сё и в том же году дебютировала в роли Офелии в т-ре "Тэйкоку гэкидзё". После исполнения ролей Норы и Магды ("Родина" Зудермана) была признана лучшей актрисой сингэки. В 1914 вышла из ассоциации "Бунгэй кёкай" и совм. с режиссёром и театр. деятелем Симамура Хогэцу организовала труппу "Гэйдзюцудза", где играла роли: Монны Ванны (о. п. Метерлинка), Анны Карениной; Катюши Масловой ("Воскресение" по Толстому), Маши ("Живой труп"), Кармен (о. п. Мериме) и др. М. обладала яркой артистич. индивидуальностью, заразительным темпераментом. Её творчество способствовало признанию и утверждению сингэки в япон. т-ре. Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960; на япон. яз.- Акита Удзяку, Накаги Такуити, Сумако-но иссэй, Токио, 1919; К а в а т а-кэ Сигэтоси, Сингэки ундо-но рэймэйки, Токио, 1947. Л. Г. МАЦУМОТО КОСИРО - актёрская династия т-ра Кабуки. Насчитывает восемь поколений. Наиболее известные представители этой династии: М. К о с и р о IV (1737-27. VI.1802) - ученик Сэгава Кикунодзё I и Итикава Дандзюро IV. Актёр хороших внешних данных, с успехом играл в реали-стич. бытовых пьесах - вагото и дзицугото, а также в танцевальных пъесах-сёсагото. Исполнял роли амплуа героя-любовника (иро-татияку), в т. ч. Сога Дзюро ("Еути Сога" Кватакэ Мокуами), Сигэтада ("Кагэкиё" Дзэами). М. К о сир о V (1764-10.V.1838) - сын и ученик М. Косиро IV. Выступал в ролях "злодеев" (дзицуаку) в историч. пьесах-дзидаймоно и в бытовых пьесах-сэвамоно. Известен как постановщик реалистич. бытовых драм, создал т. н. кидзэвамоно (живые бытовые драмы). Лучшие роли: Никки Дандзё ("Мэйбоку сэндайхаги" Мацу Канси и др.), Бандзуйин Тёбэй (о. п. Окамото Кидо). М. К о с и p о VII (12.1.1870-27.1.1949) - ученик Итикава Дандзюро IX. Выступая в традиции своего учителя, с успехом играл роли в историч. драмах дзидаймоно и в танцевальных пьесах-сёсагото. Был одним из ведущих деятелей япон. т-ра 20-30-х гг. Выступал в новых пьесах синкабуки. Лучшие роли: Бэнкэй ("Кандзинтё" Намики Гохэя), Сибараку (о. п. Итикава Дандзюро I) и Омори Хикосити (о. п. Фукути Оти). Лит. (на япон. яз.): Ихара Тосиро, Кинъё нихон унгэкиси, Токио, 1931; Мац у MOTO Косиро, Мацу-но мидори, Токио, 1937. Л. 1\ МАЧАВАРИАНИ, Алексей Давидович [р. 10 (23). IX.1913] - грузинский советский композитор, педагог, нар. арт. СССР (1958). Деп. Верх. Совета СССР 6-го созыва. В 1936 окончил Тбилисскую консерваторию по классу проф. П. Б. Рязанова, в 1940 - аспирантуру у него же. В 1934-37 заведовал муз. частью в Тбилисском т-ре муз. комедии. В 1957 написал балет "Отелло" по Шекспиру (1957, Т-р оперы и балета им. Палиашвили; Ленинская пр., 1958). Эмоционально богатая, романтически взволнованная музыка балета претворяет интонации и ритмы груз. нар. музыки. М.-автор оперы "Мать и сын" по поэме И. Г. Чавчавадзе (1945, Т-р оперы и балета им. Палиашвили), музыки к спектаклям груз. драм. т-ров и мн. соч. в др. жанрах. С 1939 ведёт педагогич. работу в Тбилисской консерватории (с 1960 - проф.). Лит.: Грузинская музыкальная культура. [Сб. статей], М., 1957; X у ч у а П., Балет "Отелло", Тбилиси, 1958. Э. М. МА ЧЖИ-ЮАНЬ (второе имя - Д у н - л и; 2-я пол. 13 в.) - китайский поэт и драматург. Один из выдающихся мастеров жанра цза-цзюй эпохи Юань. Автор 15 драм (из к-рых сохранилось 7), в т. ч. "Осень в Ханьских дворцах"-о трагич. судьбе Ван Чжао-цзюнь, фаворитки императора Юань-ди, пожертвовавшей своей жизнью ради интересов кит. народа; "Синяя рубашка", "Благовестная стела" - о поэтах Бо Цзюй-и и Фань Чжун-яне. Пьесы "Чэнь Туань отказывается от карьеры", "Башня Юэян" проповедуют идеи даосизма, отказ от активной деятельности, веру в перевоплощение. Хотя пьесы М. Ч.-ю. не отличались мастерством интриги, он, по отзывам совр. ему критиков, "превосходил весь сонм талантов" юаньской драмы поэтич. достоинствами стихотворных арий. Лит.: Тань Чжэн-би, Юань цюй лю да цзя люэ чжуань, Пекин, 1957 ("Краткие биографии шести классиков юаньской драмы") (на кит. яз.). Вл. С. МАШАДУ (Machado), Аугусту ди Оливейра (27. XII.1845-26.III.1924) - португальский композитор и педагог. Музыке обучался в Лисабоне и Париже. Автор опер: "Лауреана" на сюжет Жорж Санд (1883, "Гран т-р". Марсель), "Марио Веттер" (1898, т-р "Сан-Кар-луш", Лисабон), "Боргезина" (1909, там же) и др., оперетт: "Солнце Наварры" (1870), "Золотой крест" (1873), "Гитара" (1878), "Пикколино" (1889), "Похищение Елены" (1902) (все пост. в т-ре "Триндади", Лисабон), "Мария да Фонте" (1879, т-р "Сан-Карлуш", Лисабон) и др. На творчество М. оказали влияние итал. и франц. (Ж. Массне, К. Сен-Санс) композиторы. В последних своих произв. М. использовал элементы португ. нац. музыки. В 1892-1908 был инспектором т-ра "Сан-Карлуш" в Лисабоне. Вёл педагогич. деятельность (с 1893 - профессор, в 1901-10 - директор Лпса-бонскрй консерватории). М. Лиц. "МАШЕНЬКА" (первонач. назв. "А п p e л ь") - пьеса в 3 д., 7 к. А. Н. Афиногенова. Соч. 1940. Пост. 4 марта 1941 Т-р им. Моссовета (реж. Завадски, худ. Виноградов; Окаё-мов - Любимов-Ланской, Машенька-Марецкая, Туман-ский-Курский, Леонид Борисович - Ванин). 20 марта 1941 Центр, т-р транспорта, Москва (реж. Н. В. Петров). В том же году "М." показали: Архангельский, Воронежский, Калининский т-ры, Т-р им. Леси Украинки, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола, Т-р им. Я. Купалы, Одеский т-р. Омский, Финский, Симферопольский т-ры, Челябинский, Харьковский рус. т-р (1941, 1944) и мн. др. Широко ставилась "М." и в последующие годы: Тбилисский т-р им. Грибоедова (1942), Одесский рус. т-р (1945), Днепропетровский рус. т-р (1946), Днепропетровский т-р им. Шевченко (1947), Саратовский (1948), Петрозаводский (1948), Псковский( 1951) т-ры,Т-р им. Сундукяна (1951), Бакинский рус. т-р (1952), Костромской т-р (1952), Ашхабадский рус. т-р (1957), Душанбинский т-р (1958), Ленингр. Большой драм. т-р. (1959) Моск. Драм. т-р им. Станиславского и мн. др. "М." ставили ТЮЗы Куйбышевский и Львовский (1950), Алма-Атинский (1954), Горьков-ский. Новосибирский, Рижский, Хабаровский (1955), Омский, Свердловский, тбилисские груз. и рус. (1956), Иркутский (1958) и др. "М." шла за рубежом: студенческие труппы Гарвардского и Ретклифского колледжей, нью-йоркский т-р Форрест" (1943), софийский Нар. т-р (1947), Вроцлавский т-р (1950) и др. Издания: Первая публикация "М.", М., 1941, ВУОАП, М.-Л., 1941. Из послед, изд.: Афиногенов А., Пьесы, М., 1956. Лит.: Б о я д ж ие в Г., В. П. Марецкая, М., 1954; Ежегодник ин-та истории искусств. 1955. Театр, М., 1955, с. 133-40. А. Шн. МАШИНИСТ СЦЕНЫ - заведующий машинно-декорационным цехом. Руководит работниками машинно-декорац. цеха во время репетиций или спектакля. М. с. отвечает: за состояние, хранение и своевременный ремонт декорационного имущества; за состояние, правильное функционирование и наиболее целесообразное использование всего механич. оборудования сцены. М. с. возглавляет весь процесс изготовления, подгонки и монтировки декораций от разработки по макету технич. решения оформления до выпуска спектакля. В дореволюц. т-ре М. с. являлся одновременно и художником-декоратором, конструктором сложнейших сценич. эффектов (см. К.Ф.Валъц). В. Л/. МАШИННАЯ ГАЛЕРЕЯ - часть верхней сцены, используемая для управления подъёмно-опускными устройствами. М. г. расположена по боковым и задней стенам сцены. 1-я (нижняя) М. г. находится на уровне верхней линии опущенной кулисы. Количество М. г. зависит от высоты сцены. Подъём и спуск декораций производится верховыми рабочими с помощью пеньковых канатов, проходящих вплотную около барьера М. г. и связанных с системой противовесов. В т-рах с механизированным верховым хозяйством на М.' г. размещаются лебёдки, электродвигатели, пульты управления с устройствами, позволяющими регулировать скорость подъёма и опускания и т. д. На М. г. устанавливается также и осветительная аппаратура. В. Бер. МАШКОВ, Александр Иванович [р. 4(17).II.1909] - русский советский драматический актёр. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1928 окончил театр. студию при крымском гос. драматич. т-ре и в том же году вступил в труппу этого т-ра. Затем работал в т-рах Ташкента, Ашхабада, Тбилиси, Баку, Николаева, Махачкалы, Рязани. С 1947-артист Волгоградского т-ра им. М.Горького. М. в начале сценич. деятельности играл роли молодых героев и простаков: Михалка ("Темп" Погодина), Мотыльков ("Слава" Гусева), Петька ("Чапаев"). Впоследствии проявил себя как характерный актёр широкого диапазона. Исполнил роль В. И. Ленина в "Кремлёвских курантах" и "Третьей патетической" Погодина. Роли: Швандя, Хлестаков, Сергей Луконин ("Парень из нашего города"), царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстог о), Мудзимура ("На той стороне" Барянова), Курочкин ("Свадьба с приданым" Дьяконова), Кудров ("Совесть" Чепурина, Гос. пр. СССР, 1951), Туляга ("Кто смеётся последним" Крапивы), Корзухин ("Бег" Булгакова), Мальво-лио ("Двенадцатая ночь"), Полоний ("Гамлет"), Цыганов ("Варвары"). Е. Ж. МАЭЛО (Mahelot), Лоран (гг. рожд. и смерти неизв.) -французский декоратор. Работал в т-ре "Бургундский отель" (Париж). Участвовал в составлении "Записи многих декораций, служащих для пьес, содержащихся в данной книге, начатой Лораном Маэло и продолженной Мишелем Лораном в 1673 году". В "Записи" содержатся заметки о декорациях, бутафории и машинерии, необходимых для пост. 71 спектакля (47 заметок сопровождаются карандашными зарисовками декораций). Записи и рисунки М. свидетельствуют о сочетании в декорац. иск-ве 17 в. элементов мистериального т-ра (симультанные декорации) с постановочными принципами итал. т-ра эпохи Возрождения (сцена-коробка). Соч.: Le memoire de Mahelot Laurent et d'autres decorateurs de l'Hotel de Bourgogne et de la Comedie-Francaise au XVII s., pubi. par H. C. Lancaster, P., 1920. Лит.: Мокульский С. С., Вещественное оформление спектакля во Франции накануне классицизма, в кн.: О театре, сб.З, Л., 1929; его же. Хрестоматия по истории западноевропейского театра, т. 1,2 изд., М., 1953, отд. IV, гл. 3. В. Мюл. МАЭСТРО (итал. maestro, от лат. magister - на чальник, учитель) - наименование деятелей разл. областей иск-ва (композиторов, дирижёров, живописцев и др.). МАЯКОВСКИЙ, Владимир Владимирович [7(19). VII.1893, село Багдади (ныне Маяковски), Грузия,- 14.IV.1930, Москва] - русский советский поэт и драматург. Род. в семье лесничего. В 1908 вступил в РСДРП (большевиков), но в 1910 прервал партийную работу. В 1911 поступил в моек. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества, где сблизился с художником и поэтом Д .Д. Бурлюком. Вместе с ним и поэтом В. В. Хлебниковым опубл. манифест рус. футуристов (сб. "Пощёчина общественному вкусу", 1912). Здесь же были впервые напечатаны его стихи. M.- не только великий поэт пролетарской революции, но и наряду с М. Горьким один из основоположников сов. драматургии. К поэтич. деятельности М. пришёл с чётким социальным осмыслением поставленной задачи: "Хочу делать социалистическое искусство" ("Я сам", в кн.: Маяковский В., Полн. собр. соч., т. 1, 1955, с. 18). Его связь с футуризмом на первонач. этапе творч. развития объяснялась бунтом против "эстетики старья" (там же). Выступая с футуристами против симво-листско-акмеистич. поэтики, М. вместе с тем по осн. направленности своего творчества уже в ту пору противостоял формалистич. нигилизму футуристов. Это нашло выражение в статьях о т-ре и кинематографе и в первом драматургич. опыте M. - трагедии "Владимир Маяковский" (1913, Петербург, т-р "Луна-парк", пост. автора, он же исполнял гл. роль). Гневный антибуржуазный пафос пронизывал это произведение. В гротескных образах искалеченных "адищем города" людей, поднятых на бунт поэтом, звучал, пробиваясь через отвлечённую условность действия и усложнённость формы, гуманистич. революц. протест против ка пита листич. ми ра. Созданная уже после победы Окт. социалистич. революции и посв. ей пьеса М. "Мистерия-Буфф" знаменовала новую ступень в творч. становлении поэта-драматурга. "Мистерия-Буфф" была пост. 7 нояб. 1918 на сцене Петрогр. коммунального т-ра муз. драмы Мейерхольдом совм. с автором (М. исполнял ряд ролей - Человека просто и др.). Пьеса проникнута ге-роич. пафосом утверждения победоносных идей коммунизма, прославлением революц. народа. Драматург соединил в "Мистерии-Буфф" монументальную эпичность с сатирич. обличением угнетателей, изобретательную метафоричность с отточенностью публицистики, использовал приёмы нар. площадного т-ра, буффон-ность и эксцентрику. "Мистерия-Буфф" близка по своему стилю и духу формам боевой агитац. работы, проводившейся среди масс в годы гражд. войны. Второй вариант пьесы, также пост. Вс. Мейерхольдом в Т-ре РСФСР Первом (1921), тесно связан с работой М. в РОСТА, как и написанные им в 1920 агит-пьесы: "А что, если? Первомайские грёзы в буржуазном кресле" (Студия т-ра Сатиры, Москва, 1920), "Пьеска про попов, кои не понимают, праздник что такое" (Театр революц. сатиры, Москва, 1921) и др. Своеобразным сценич. агитплакатом был и написанный совм. с О. М. Бриком революц. гротеск "Радио - Октябрь" (1926, коллективы "Синей блузы"). Свою следующую пьесу феерич. комедию "Клоп" (1929, Театр им. Мейерхольда) М. характеризует как комедию публицистическую, тенденциозную, ставящую себе целью разоблачение сов р. мещанства (см. там же, т. 12, 1959, с. 185-90). Добиваясь глубокой типизации, М. показал враждебный политич. смысл мещанства. В 1929 М. написал пьесу "Баня" (1930, драматич. т-р Гос. нар. дома, Ленинград; Театр им. Мейерхольда, Москва), направленную против бюрократизма. М. говорил, что "..."Баня" ...агитирует за горизонт, за изобретательскую инициативу" (там же, с. 199). Изобличение бюрократизма в "Бане" непосредственно связано с той направленностью сатиры М., которая нашла своё выражение в стихотв. "Прозасе давшиеся", высоко оценённом В. И. Лениным (см. речь "О международном и внутреннем положении Советской республики", 1922, в кн.: Соч., т. 33, с. 197). Новаторская театр. поэтика М. утверждала силу и художеств. богатство метода социалистич. реализма и в то же время развивала передовые традиции рус. драматургии критич. реализма, в первую очередь традиции Гоголя, Салтыкова-Щедрина, Сухово-Кобыли-на. Стремясь к созданию образов масштабных, резко обозначенных, раскрывающих сущность явления, показывающих подлинно партийную позицию автора, М. боролся за театр действенной публицистич. мысли, яркой сценич. формы. "Попытка вернуть театру зре-лищность, попытка сделать подмостки трибуной - в этом суть моей театральной работы",- утверждал поэт (Маяковский В., Полн. собр. соч., т. 12, с. 200). Драматургия М., как и всё его творчество, является могучим орудием воспитания масс в духе коммунизма. Интерес к драматургии М. с новой силой вспыхнул с сер. 50-х гг. Это было связано с борьбой за расширение средств и возможностей иск-ва социалистич. реализма. В эти годы пьесы М. были пост. на сцене мн. сов. и зарубежных т-ров (см. "Баня", "Клоп", "Мисте-рия-Буфф"). М. писал также для цирка: цирковое антре "Чемпионат всемирной классовой борьбы" (1920, 2-й Моск. госцирк), пантомима-феерия (названная М." героической меломимой") "Москва горит (1905 год)" (1930, 1-й Моск. госцирк), вторую ред. этой пантомимы М. предназначал для пост. на открытом воздухе как массовое действие с песнями и словами. М. был автором киносценариев и участвовал как актёр в фильмах "Не для денег родившийся" (по роману Лондона "Мартин Иден"; М.- Иван Нов), "Барышня и хулиган" (по повести' Д 'Амичиса "Учительница рабочих"; М.-Хулиган), "Закованная фильмой" (М.- Художник). По сценариям М. пост. фильмы "Трое" ("Дети"), "Октябрюхов и Декабрюхов" (оба в 1928). С о ч.: Полн. собр. соч., т. 1-13, М., 1955-61; Театр и кино, т. 1-2, М., 1954 (см. также вступ. ст. Б. И. Ростоцкого "Маяковский - драматург театра и кино", т.1, с.5-112). Лит.: Февральский А. В., Маяковский - драматург, М.-Л., 1940; его ж е, "Мистерия-Буфф", в кн.: Маяковский, М., 1940; его ж е, "Баня", в кн.: Владимир Маяковский, сб. 1 М -Л 1940; Наумов Е. И., В. В. Маяковский. Семинарий, 4 изд.. Л., 1963; его ж е, Маяковский в первые годы Советской власти, 2 изд., М., 1955; Ростоцкий Б., Маяковский и театр. М., 1952; его ж е. Второе рождение. Заметки о постановках "Бани" В. В. Маяковского, "Сообщения Ин-та истории искусств", 1955, вып. 6; его ж е, На сцене - Маяковский, в сб.: В творческом соревновании, М., 1958; К а -л и т и н Н., Вместе с Маяковским ("Баня" и "Клоп" В. Маяковского в Московском театре Сатиры), в сб.: Спектакли этих лет.1953-1956 гг., М., 1957; Милявский Б. Л., К истории созревания замысла сатирич. комедий . В. В. Маяковского, "Научные записки Харьковского гос. пед. ин-та", 1957, т. 26; его же, Положительный идеал в сатирич. драматургии В. Маяковского и средства его художеств. воплощения, в кн.: XIV отчетно-научная сессия, Харьковский нед. ин-т физич. воспитания. Секция рус. лит-ры и рус. языка, Харьков, 1958; П л у-ч е к В., На сцене-Маяковский, М., 1962. Б. Рос. МАЯМА, Сэйка (1878- 1948) - японский драматург и писатель. Первые пьесы, написанные под влиянием драматургии Ибсена,- "Первый человек" (1911) и "Если бы не родиться" - имели социальную направленность. М. работал в театр. компании Сётику, монополизировавшей труппы т-ра Кабуки и т-ра Симпа, и более десяти лет писал пьесы для т-ра Симпа. В 1924 опубликовал в журн. "Тюокорон" пьесу "Гэмбоку и Нагафуса" (1926), в 1933 - пьесу "Генерал Ноги". Большим успехом пользовались пьесы "Последний день Оиси", "Сокровищница преданности годов Гэнро-ку" (1934, труппа Итикава Садандзи II). В дальнейшем "Сокровищница преданности годов Гэнроку" стала одной из самых популярных пьес в репертуаре т-ра "Дзэнсиндза". М. известен своими исследованиями о творчестве япон. классика Ихара Сайкаку. Лит.: Такаока Нобуюки, Маяма Сэйка рон, Токио, 1948 (на япон. яз.). Д /\ МАЯЦКИЙ, Пётр Никифорович (р. 1905)- советский артист цирка. Засл. арт. РСФСР (1939). Будучи студентом Харьковского технологич. ин-та, занимался тяжёлой атлетикой, акробатикой. Затем стал инструктором этих видов спорта. В 1925 М. начал работать в цирке с акробатич. номером "Римские гладиаторы". Создал ряд физкультурно-спортивных номеров и аттракционов ("Римские кольца", "Эквилибристика на шестах", "Воздушный зубной акт"). В 1931 вместе с партнёршей К. Барышниковой создал номер "Рен-ское колесо на перше", в 1945 вместе с Н. Сорокиной (Н. Маяцкой)-номер "Таинственные шары", в 1949- аттракцион "Шар смелости" (вместе с В. Маяцким и Н. Маяцкой; трюковая фигурная езда на мотоциклах внутри прозрачного металлич. шара, подвешенного под куполом цирка. Аппаратура аттракциона была сделана по проекту М.). М. является также режиссёром цирковых номеров. С 1956 - худ. рук. Укр. циркового коллектива. В 1960 создал номер "Гуцульские акробаты" и конный номер "Запорожские казаки". С 1961 выступает с Маяцкой в воздушном аттракционе "Мёртвая петля". 8. Г. МГЕБРОВ, Александр Авельевич [р. 2 (14).III. 1884] - русский советский актёр и режиссёр. В 1902 окончил кадетский корпус, в 1904 - Михайловское артиллерийское уч-ще. В 1907 учился на драм. курсах Рапгофа, с 1907-актёр МХТ, в 1908-10 -Т-ра Комиссар-жевской, в 1910 руководил самодеят. крестьянским т-ром Орленева в Подмосковье, в 1910-12 работал в Старинном т-ре Евреинова (играл роль Патрика в "Чистилище св. Патрика" Кальдерона). В 1917 - 18 руководил рабочим т-ром Балтийского з-да. В 1918 организовал т-р "Художественная арена Петропро-леткульта" (впоследствии - Рабочий революц. героич. т-р). В этом т-ре М. ставил в 1918-20 инсценировки произв. поэтов-Га стева ("Песня рабочего удара", "Башня", "Гудки" и др.), Уитмена ("Песня о самом себе", "Европа", "Песня рассветного знамени" и др.), Верхарна ("Восстание" и др.). Пост. также "Взятие Бастилии" Роллана и "Легенду о коммунаре" Р;озлова. В 1920-21 работал в Т-ре РСФСР 1-м. В 1922-24,1930-31 и в 1939- 56 М.- актёр Ленингр.т-ра драмы им. Пушкина. В 1924-35 М. совм. с В. Чекан руководил организованной ими "Мастерской по изучению Островского и Шекспира", спектакли к-рой показывались в рабочих клубах. Роли М.: Фёдор ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Дункан ("Макбет"), Нароков ("Таланты и поклонники"), Иван Грозный ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова), Несчастливцев и др. С 1963 работает в нар. т-рах. Снимался в кино. Написал книгу "Жизнь в театре" (Л., т. 1-2, 1929-32, см. вступ. ст. Е. М. Кузнецова). Иг. Г. МГЕЛАДЗЕ, Акакий Диомидович [р. 15(28).VI. 1912] - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1957). В 1936 - актёр Хулойского районного т-ра Адж. АССР. С 1937 - в Батумском т-ре им. И. Чавчавадзе. Роли: Ломкаци ("Свадьба колхозника" Какабадзе), Митрохин ("Арсен" Шаншиашвили), Бесия ("Кто виноват" На-кашидзе), Анзор (о. п. Шаншиашвили), Гоча ("Хевисбери Гоча" по Казбеги), Мудзимура ("На той стороне" Барянова), Макферсон ("Русский вопрос"). Г. Б. МДИВАНИ, Георгий Давидович [р. 13(26).IX. 1905] - грузинский советский драматург. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Лит. деятельность начал в 1922 как драматург. В 1936 написал трагедию "Алькасар" (моек. Камерный т-р, Т-р им. Руставели), посв. революц. событиям в Испании. Пьеса, отличавшаяся гражд. темпераментом и художеств. эмоциональностью, была пост. мн. т-рами страны. В годы войны написал пьесу "Батальон идёт на Запад" (1941), открывавшую галерею пьес, посв. героич. подвигу сов. народа. М. принадлежат пьесы "Честь" (1937) о патриотизме сов. людей, "Завещание" (1939), "Приказ по фронту" (1941) о Серго Орджоникидзе, "Багратион" (1944), "Кто виноват" (1949), "Новые времена" (1952), "Люди доброй воли" (1950), "Тревожная ночь" (1956), "Сердце матери" (1959), "Украли консула" (1963). Широко вошла в репертуар пьеса М. "День рождения Терезы" (1961), посв. людям героич. Кубы. Лучшие пьесы М. отличаются остротой конфликтов, сильной эмоциональностью, романтич. приподнятостью, стремлением воплотить революц. героику. С 1925 пишет сценарии для кино: "Рядовой Александр Матросов" (1947), "Наш двор" (1954). Особой популярностью пользуются фильмы по сценариям М. "Солдат Иван Бровкин" (1954) и "Иван Бровкин на целине" (1958). 'Соч.: Пьесы, М., 1955; Пьесы, Тбилиси, 1959 (на груз. я3-)- Вл. П. МДИВАНИ, Ираклий Давидович [р. 17(30).IX. 1907] -грузинский советский художник. Засл. художник Груз. ССР (1961). В 1930 окончил Тбилисскую академию художеств (класс Е. Лансере). С 1931 работал в драм. т-рах Груз. ССР, с 1930 - в Груз. т-ре кукол (гл. художник). Здесь М. оформил спектакли: "Волшебная лампа Аладина" Гернет, "Нукри" по Важа Пшавела, "Кот в сапогах" Браусевича, "Приключения Буратино" по А. Толстому и др. МЕГВИНЕТ-УХУЦЕСИ, Константин (Котэ) Васильевич [р. 15(27).XI.1891 ] - грузинский советский композитор, педагог, музыковед. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1946). В 1913 окончил Петерб. консерваторию (класс композиции А. К. Лядова). Автор опер: "Амирани" (1927), "Партизаны" ("1905 год") (1931, Т-р оперы и балета им. Палиашвили), "Давид Гура-мишвили", "Свадьба Бекины" (1955, Т-р оперы и балета им. Палиашвили); балетов: "Девушка из Чани" (1947), "Элвара". М.-У. написал музыку ко мн. спектаклям груз. драм. т-ров и др. произв. Автор ряда науч. трудов по истории рус. и зап.-европ. муз. т-ра. В 1928-37 преподавал муз.-теоретич. предметы в Тбилисской консерватории (с 1932-проф.). С 1943 ведёт педагогич. работу в Груз. театр. ин-те. Лит.: Чхиквадзе Г., Советские композиторы Грузии, Тбилиси, 1956 (на груз. яз.); Грузинская муз. культура. [Сб. статей], М., 1957. Э. М., Л. Ц. МЕГЙШЬ (правильнее- Меюль; Mehui), Этьенн Никола (22.VI.1763 - 18.X. 1817) - французский композитор. Член Института Франции (с 1795). Уже в возрасте 10 лет играл на органе в монастыре в Живе; учился музыке в аббатстве Лаваль-Дьё. В 1779 переехал в Париж, где близко познакомился с Глюком, который дал ему ценные советы по драматургии оперы. В 1790 была пост. опера М. "Евфросина и Корадин" (Итал. т-р, Париж). Эта опера следует глюковскому направлению в муз. т-ре; в ней сказалось стремление М. к драматич. правде. Опера была восторженно встречена публикой и музыкантами. М. принадлежат оперы: "Стратоника" (1792; т-р "Опера комик", Париж), "Гораций Коклес" (1794, т-р "Опера"), "Пещера" (1795, т-р "Опера комик"), "Арио-дант" (1799, там же), "Два слепца из Толедо" (1806, там же) и мн. др. Вершина творчества M.- опера "Иосиф" (1807, т-р "Опера комик"), обошедшая сцены всего мира. На сцене т-ра "Опера" ставились 4 балета М.: "Суд Париса" (1793), "Страсть к танцам" (1800), "Дафнис и Пандроза" (1803), "Персей и Андромеда" (1811). М. написал увертюру и хоры к трагедии М. Ж. Шенье "Тимолеон" (1794). Произв. М. написаны б. ч. в жанре комич. оперы, но в их музыке звучат патетика и драматизм, свойственные его эпохе - эпохе франц. бурж. революции конца 18 в. М. обогатил музыку гар-монич. и тембровыми находками. Он использовал в своих операх развитую систему лейтмотивов ("Арио-дант"), М. писал музыку для хоров, массовых революц. празднеств ("Гимн Разуму", 1793, и др.). С 1795 был одним из инспекторов Парижской консерватории. Лит.: Р а д и г е А., Французские музыканты эпохи Великой франц. революции, пер. с франц., М., 1934; Б ю-к е н Э., Героический стиль в опере, пер. с нем., М., 1936; Poupin A" Mehui, P., 1893; Вгапсоиг R., Mehul. Biographie critique. P., 1912. Ал. М. "МЕДАНСКАЯ ГРУППА" (Le groupe de Medan)- группа французских писателей и драматургов, возглавлявшаяся Э. Золя. В "М. г." входили Г. Мопассан, Ж. К. Гюисманс, А. Сеар, Л. Энник, П. Алексис. Своё назв. получила от сб. новелл "Меданские вечера", выпущенного ими в 1880. Являясь последователями теории натурализма Золя в области прозы, члены "М. г." развивали взгляды Золя на драматургию и т-р, высказанные им в работе "Натурализм в театре". Участников "М. г." объединяло требование подлинности описываемых событий, точности их воспроизведения, стремление к детальному, иногда излишне кропотливому анализу характера человека, к перенесению на сцену мельчайших подробностей жизни. Творч. устремления "М. г." были близки реж. А. Антуану в первые годы деятельности Свободного т-ра. Лит.: Deffoux L.,Zavie E.,Le groupe de Medan, P., 1920, nouv. ed., [1924]; Antoine A., Mes souvenirs sur le Theatre Libre, P., 1921. Я. Рж. МЕДВЕДЕВ (наст. фам. -Бернштейн), Михаил Ефимович [8(20).VII.1852-8.VIII.1925] - русский артист оперы (тенор), педагог. В 1881 окончил Моск. консерваторию. С того же года - солист оперного т-ра в Киеве. Пел также в Харькове, Одессе, Казани, Тифлисе и др. городах. Сезон 1891-92 M. выступал в Большом т-ре: Синодал; Собинин ("Иван Сусанин"), Герман; Отелло (о. п. Верди), Васко да Гама ("Африканка" Мейербера). Осенью 1892 перешёл в Мариинский т-р; партии: Финн ("Руслан и Людмила"), Хозе; Иоанн ("Пророк" Мейербера) и др. Вскоре М. оставил казённую сцену. Гастролировал в провинции. Возглавлял оперные труппы, выступавшие в приволжских городах, на Украине и юге России. В 1898-1900 с успехом выступал в США. У М. был красивый голос несколько горлового тембра, он обладал большим драма тич. дарованием. Первый исполнитель партии Ленского (в спектакле учащихся Моск. консерватории в Малом т-ре, 1879), впервые пел партию Германа в Киеве и Москве. М. вёл педагогич. работу: в 1901-05 - педагог (с 1903 - проф.) Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва, с 1915 - проф. Саратовской консерватории. В числе учеников M. - Г. С. Пирогов. Лит.: Михаил Ефимович Медведев. Очерк двадцатилетней артистич. деятельности. 1881-1901, Киев, 1901; Щ е п-кина-Куперник Т.Л., Театр в моей жизни, M.-Л., 1948, с. 47-48; Я р о н С., Воспоминания о театре, Киев, 1898, с. 328-30, 353, 357 и др.; Л е в и к С. Ю., Записки оперного певца, М., 1962, с. 92--110 и др. МЕДВЕДЕВ, Николай Александрович [р. 14(26). Х.1898] - русский советский режиссёр, актёр, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1945). Творч. деятельность начал в 1915 в Екатеринбурге как актёр. С 1918 ведёт режиссёрскую работу. В 1931-39 возглавлял т-ры в Ульяновске, Пензе,. Ярославле, Оренбурге, Волгограде, в 1939-45 - Иркутске, в 1945-49 - Казани, 1949-55 - Челябинске. В 1955-59 - режиссёр Челябинского т-ра. С 1961 - гл. режиссёр Челябинской студии телевидения. Ведёт педагогич. работу (с 1934). Спектакли, пост. М., отличаются ясностью мысли, сценич. культурой; большое внимание уделяет М. слову. Спектакли: "Мой друг" Погодина (1933, Пензенский т-р), "Гибель эскадры" (1935, Ярославский т-р), "Борис Годунов" (1937, Оренбургский т-р), "Последняя жертва" (1943, Иркутский т-р); в Челябинском т-ре-"Любовь Яровая" (1951; Гос. пр. СССР, 1952), "Кремлёвские куранты" (1955), "Собака на сене" (1958), "Битва в пути" по Николаевой (1959) и др. Роли: Франц Моор ("Разбойники"), Борис Годунов, Чацкий; Забелин ("Кремлёвские куранты") и др. М. Лифш. МЕДВЕДЕВ, Пётр Михайлович [15(27).!. 1837- 30.1(12.II).1906] - русский антрепренёр, актёр, режиссёр, театральный, общественный деятель. Учился в Моск. театр. уч-ще. В 1853 поступил в труппу тульского антрепренёра И. М. Никулина. Служил в Костроме, Твери, Двинске. В 1858-60. 1861-62 - в Саратове. В 1862 стал во главе саратовской труппы, сначала как руководитель Товарищества актёров, затем как антрепренёр. Держал антрепризы в Казани (с 1866 - драматическую, с 1874 и оперную) и др. городах. В своих антрепризах М. стремился решать серьёзные художеств. задачи: содействовал распространению на провинц. сцене произв. рус. классич. драматургии и рус. классич. оперы, уделял большое внимание постановочной части, созданию художеств. ансамбля. Особенно велика заслуга М. в выявлении и воспитании актёрских талантов. М. широко привлекал в свои труппы талантливых актёров, увеличивая по сравнению с др. антрепренёрами оплату их работы. В антрепризах М. работали П. А. Стрепетова. М. Г. Савина, В. Н. Давыдов, К. А. Варламов, А. И. Шуберт, М. И. Писарев, А. П. Ленский. Потерпев материальные неудачи, М. в 1889 оставил антрепренёрскую деятельность. В 1890-93 был гл. режиссёром, а в дальнейшем (до конца жизни) - актёром Александрийского т-ра. Начав с водевильных ролей (амплуа простака), М. вскоре перешёл на роли в бытовой комедии. Игра М., считавшего для себя образцом иск-во П. М. Садовского, характеризовалась сдержанностью, простотой; комизм артиста неизменно сохранял благородство и правдивость. В рус. классич. репертуаре М. сыграл Городничего, Фамусова, Шмагу; Градобое-ва ("Горячее сердце"), Расплюева ("Свадьба Кречин-ского; Сухово-Кобылина), Подколёсина ("Женитьба"). С тонким юмором и наивной убеждённостью в истинности событий и чувств, переживаемых героями, играл М. роли в комедиях Мольера: Оргон ("Тартюф"), Ска-пен; Арган ("Мнимый больной"), Сганарель ("Брак поневоле"). М. принимал активное участие в актёрских съездах, в работе Российского театр. об-ва. Соч.: Автобиография, Казань, 1886; Воспоминания (со вступ. ст. А. Р. Кугеля), Л., 1929. Лит.: Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, M.-Л. 1962; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене Харьков, 1935; К у г ел ь А., "Театр и искусство", 1906 № 6, с. 93; Стрепетова П. А., Воспоминания и письма М.-Л., 1934; Ю р ь е в Ю. М., Записки. 1872-1948, Л.-М. 1963; Пальм Г. А., Театр в провинции, "Исторический вестник", 1912, ноябрь. К л. МЕДВЕДЕВ, Пётр Петрович (р. 1859 - г. смерти неизв.) - русский актёр и антрепренёр. Сын П. М. Медведева. Сценич. деятельность начал в конце 70-х гг., играл в труппе отца. В 1885-1918 держал антрепризы в Омске, Ирбите, Екатеринбурге, Перми, Саратове, Самаре, Астрахани, Н.-Новгороде, Ярославле, Царицыне, Николаеве, Херсоне, Таганроге. Продолжая традиции отца, М. добивался повышения проф. уровня руководимых им т-ров, широко включал в их репертуар произв. рус. и зап.-европ. классич. драматургии. С 1918 М. был актёром разл. провинц. т-ров (в 1922-26 играл в Самаре). Исполнял преим. характерные и бытовые роли: Рас-плюев ("Свадьба Кречинского"), Оргон ("Тартюф"), Чечков ("Джентльмен" Сумбатова-Южина) и др. А. К л. МЕДВЕДЕВА (по мужу -Гайдукова), Надежда Михайловна [6(18). Х.1832, Москва,-24. IX (6.Х). 1899, о. Корфу, Греция] - русская актриса. Принадлежала к актёрской семье, начавшей деятельность в 18 в. Дочь актрисы моек. т-ров Акулины Дмитриевны Медведевой (17961895; оставила сцену в 1822). По отцу-сестра П. М. Медведева. Воспитанница Моск. театр. уч-ща; занималась у балетм. Ф. Н. Манохина и реж. С. П. Соловьёва, убедившего М. посвятить себя драме. В 1847 с успехом сыграла в Малом т-ре роль Агнессы ("Школа женщин" Мольера). В 1849, по окончании уч-ща, М. была принята в труппу Малого т-ра (числилась на службе с 1848; с 1899 - засл. арт. имп. т-ров). Вначале выступала в. водевилях и комедиях, обратив на себя внимание миловидной наружностью, звучным голосом, осмысленностью игры, комедийным дарованием. В 1851 для практики была отпущена на Одесскую сцену. По возвращении (1853) М., несмотря на её данные характерной актрисы, стали поручать драматич. роли во франц. мелодрамах: Маритана ("Испанский дворянин" Дюмануара и Ден-нери, 1856), Луиза и Люсиль (роли матери и дочери; играла в один вечер - "Детский доктор" Анисе-Буржуа и Деннери, 1857), Серафина ("Серафина Лафайль" Анисе-Буржуа и Лемуана, 1859). Мелодраматич. приёмы мешали простоте и естественности, присущим дарованию актрисы. В рус. репертуаре в этот период М. играла: Дашу ("Не так живи, как хочется" Островского, 1854, первая исполнительница этой роли в Малом т-ре), Софью ("Горе от ума", 1858); в зап. классике - Корделию ("Король Лир", 1859), Елизавету Ва-луа ("Дон Карлос", 1859), Порцию ("Венецианский купец", 1862). Огромное влияние на формирование М. как художника и человека оказал её учитель и друг - М. С. Щепкин. Талант М. проявился в полную силу лишь с переходом её в 1866 на характерные роли пожилых светских женщин (амплуа грандам), преим. в рус. репертуаре. Разнообразие и жизненная правдивость, яркая индивидуализация образов, их цельность, глубина чувств, тонкий юмор, естественность, филигранная отделка деталей - осн. черты иск-ва М. В первых пост. пьес Островского в Малом т-ре М. играла: Туруси-ну ("На всякого мудреца ...", 1868), Гурмыжскую (1871), Огудалову ("Бесприданница", 1878); Сосипатру Семёновну ("Красавец-мужчина", 1882), Снафидину ("Не от мира сего", 1885). Среди лучших ролей М. также: Хлёстова ("Горе от ума", 1882), Мурзавецкая ("Волки и овцы", 1896), Эльмира ("Тартюф", 1867)" графиня Орсини ("Эмилия Галотти" Лессинга, 1870), Эсфирь ("Уриэль Акоста", 1879). Доверив в свой бенефис роль Эмилии Галотти воспитаннице М. Н. Ермоловой, М. открыла талант будущей великой актрисы, стала её руководителем и другом. К. С. Станиславский считал М. одной из своих учительниц. Лит.: Надежда Михайловна Медведева, "ЕИТ". Сезон 1907-1908, вып. 18, ч. 1, СПБ, с. 302-11; Кара -My p-з а С. Г., Малый театр. Очерки и впечатления. 1891- 1924, М., 1924, с. 29-38; Щепкин а-К уперник Т. Л., Дни моей жизни, М., 1928, с. 162-75; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М. 1954, с. 37-39, 69. Е. Фил. МЕДДАХИ (тур., ед. ч. meddah, слово араб. происхождения) - турецкие профессиональные рассказчики-импровизаторы. М. исполняют сказания из богатырского эпоса, многочисл. рассказы на религ. и бытовые темы. В 17-1-й пол. 19 вв. в Стамбуле существовала цеховая организация М."эснаф". Во время разл. религ. праздников, офиц. торжеств М. выступали в кофейнях и др. обществ, местах. Их приглашали на свадьбы и др. праздники. Иногда наиболее известные М. выступали при дворе султана. Султанское правительство и мусульм. духовенство устанавливали цензуру за деятельностью М., к-рые должны были иметь спец. разрешение властей на выступления и платили особый налог. Во 2-й пол. 19 в. цеховая организация М. распалась. Однако до наст. времени в Ускюдаре (р-н Стамбула) можно услышать выступления М., теперь мало популярные у населения. Лит.: Гордлевский В. А., Из настоящего и прошлого меддахов в Турции, в кн.: Избр. соч., т. II, М., 1961" с. 300-13; его же, Стамбульские меддахи, там же с.332-38. А. Т. МЁДЕБАК (Medebach) - семья итальянских актёров. Джироламо М. (1706-1781 или 1790)- актёр и антрепренёр. С 13 лет работал в труппе бродячих комедиантов, затем организовал собств. труппу, выступавшую в т-ре "Сан-Мойзе" (Венеция), а летом разъезжавшую по городам Италии. В 1746 в Ливорно М. познакомился с К. Гольдони и пригласил его писать пьесы для своего т-ра. С труппой М., обосновавшейся в помещении т-ра "Сант-Анджело" (Венеция), связан период расцвета творчества Гольдони, к-рый в 1748- 1753 написал для этой труппы 43 пьесы. Став капоко-мико, М. не прекратил актёрской работы и играл (под именем Оттавио) в комедиях Гольдони специально для него написанные роли: Ансельми ("Семья антиквария"), Дон Марцио ("Кофейня"), Рипафратта ("Трактирщица") и др. Поссорившись с Гольдони, М. пригласил в качестве автора его соперника - аббата П. Кьяри. Постепенно (отчасти из-за успеха фьяб К. Гоцци) материальное положение труппы М. стало ухудшаться. В 1780 он был вынужден покинуть Венецию и вступить в бродячую труппу. Анджела Теодора Джованна (по сцене -Розаура) (1723-61). Жена Джироламо М. и примадонна его труппы. Играла роли первых любовниц. Обладала превосходными сценич. данными - прекрасной внешностью, звучным, нежным голосом. Мн. роли в комедиях Гольдони были им написаны для этой актрисы. С особым успехом играла гл. роли в "Памеле", "Послушной дочери", "Разумной жене". Н. Мок. МЕДНИС, Гаральд (Харальд) Петрович (р. 16.VIII. 1906) - латышский советский хормейстер. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1956). В 1950 окончил Латв. консерваторию по оркестрово-дирижёрскому классу. С 1940 - хормейстер Т-ра оперы и балета Латв. ССР. Пост. (совм. с Р. Ванагом) хоровые сцены в спектаклях "Семья Тараса" Кабалевского (1952), "Мазепа" (1953); "Аида" (1953) и "Дон Карлос" (1962) Верди, "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова (1955), "Банюта" Калныня (1955), "Зелёная мельница" Зариня (1958), "Овод" Спадавеккиа (1959) и др. С 1948 выступает как хоровой дирижёр республиканских праздников песни. Я. В. МЕДОВЩИКОВ, Николай Николаевич [р. 26.XII (7.1). 1898] - русский советский художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1950) и Каб.-Балк. АССР (1957). Учился в нижегородской художеств. студии и в 1922 в моек. "Вольной академии". С 1924 работает как театр. художник в Симферополе, Казани, Ташкенте, Саратове, Горьком, Ярославле. С 1957 - в Волгоградском т-ре. M.- один из ведущих художников периферии. Творчество М. развивается в традиц. формах объёмно-живописной декорации, художник стремится передать атмосферу эпохи и пьесы. Оформил спектакли: "Горе от ума" (1924, 1939), "Бронепоезд 14-69" (1928), "Гамлет" (1935, 1962), "Отелло" (1936, 1952), "Иванов" Чехова (1940), "Бесприданница" (1936, 1945, 1958), "Дядя Ваня" (1947); "Заговор обречённых" Вирты (1940, Ярославский т-р; Гос. пр. СССР, 1950), "Вишнёвый сад" (1950, 1957), "Чайка" (1954); "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1956), "Третья патетическая" Погодина (1959), "Три сестры" (1960), "Гамлет" (1962) и др. Эскиз М. к спект. "Коварство и любовь" - "Комната музыканта Миллера" - был отмечен бронзовой медалью на Междунар. выставке в Брюсселе (1958). Лит.: Пожарская М. Н.,Н.Н. Медовщиков, Л., 1960. М. Люб. МЕДОКС (М а д д о к с), Me к кол (Михаил Георгиевич) (1747-1822) - русский театральный деятель. Род. в Англии. С 1766 жил в России. С 1767 выступал как фокусник в Петербурге. В 1776 переехал в Москву. В том же году вместе с кн. П. В. Урусовым содержал т-р. Спектакли давались в доме Воронцова на Знаменке. В нач. 1780 этот т-р сгорел. В том же году М. построил на Петровке новый т-р, получивший назв. Петровского (см. Медокса театр). Ю. Д. МЕДОКСА ТЕАТР (Петровский теат р)- русский театр. Построена 1780 антрепренёром Медок-сом. М. т. имел партер, 3 яруса лож и 2 галереи, вмещал 1500 зрителей. Позже к т-ру были пристроены две маскарадные залы (большая из них - Ротонда - вмещала до 2 тыс. танцующих). Серьёзный репертуар (произв. Княжнина, Фонвизина, Николева, Лессинга, Шиллера, Вольтера, Мольера, Бомарше, Мерсье), талантливая труппа (П. А. Плавильщиков, С. Н. и Е. С. Сандуновы, Я. Е. Шушерин, М. С. Синявская, А. Г. Ожогин и др.) привлекали к т-ру внимание передовых людей, группировавшихся вокруг типографии выдающегося рус. просветителя Н. И. Новикова. Вместе с актёрами они обсуждали пьесы, составляли репертуар, распределяли роли, давали режиссёрские указания. М. т. был рассчитан на широкие слои публики и охотно ею посещался. Наряду с драм. спектаклями, в т-ре шли также оперы и балеты. Среди лучших спектаклей т-ра: "Недоросль" (1782), "Бригадир" (1787) Фонвизина,"Санктпетербургский Гостиный двор" Матинского (1782), "Несчастье от кареты" Княжнина (1779), "Севильский цирюльник" Бомарше (1782), "Мисс Capa Сампсон" Лессинга (1783), "Мизантроп" (1782) и "Мещанин во дворянстве" (1791) Мольера и др. В М. т. была пост. тираноборч. трагедия "Сорена и Замир" Николева (1785), впервые в России пост. "Эмилия Галотти" Лессинга (1786), "Женитьба Фигаро" ("Фигарова женитьба", 1787). Подобное направление репертуара вызывало резко отрицательное отношение властей, поставивших Медокса в трудные условия. М. разорился, и в 1789 т-р перешёл в ведение Опекунского совета. В 1805 здание Петровского т-ра сгорело. Актёры вошли в состав казённой имп. труппы. Лит.: Чаянова О., Театр Маддокса в Москве. 1776- 1805ЛМ., 1927;А с е е в Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958, с. 190-91. Ю. Д. МЕДРЖИЦКА (Medricka), Дана (р. 11.VII.1920)- чехословацкая актриса. Училась на драм. отделении Пражской гос. консерватории. С 8-летнего возраста принимала участие в любительских спектаклях. В 1939 была приглашена в труппу Гос. т-ра в Брно, где дебютировала в одноактной пьесе Гёте. В 1942 фашисты закрыли т-р. В 1945 М. вступила в труппу Гор. т-ра на Ви-ноградах.В 1951-60- актриса Камерного театра (Прага), с 1960пражского Нац. т-ра. Простота, наивность, непосредственность сочетаются в иск-ве актрисы .с изысканностью, технич. блеском. Её игра обычно лирически взволнованна, психологически правдива, но М. не чужды и гротеск, острая комедий-ность. Удостоена Гос. пр. (1958) за исполнение ролей Даши ("Ракета" А. Толстого), Лизы ("Продавец дождя" Р. Нэша), Жены ("Неаполь-город миллионеров"Де Филиппе). Роли: Титания ("Сон в летнюю ночь"), Шура ("Дости-гаев и другие"), Наташа ("Три сестры"). Соня ("Дядя Ваня"), Диана ("Собака на сене" Лопе де Bera), Виола ("Двенадцатая ночь"), Маша ("Чайка"); Ангела ("Полуночная месса" Карваша). Лит.: Юзовский Ю., Неделя в Праге, "Театр", I960, .N" 5; С о л н ц е в а Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962. Л. Сол. МЕДЫНЬ (Медынь ш), Язеп Георгиевич [1(13). 11.1877 -- 12.VI.1947] - латышский советский композитор и дирижёр. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1945). Муз. образование получил в 1-м Рижском муз. ин-те по классам скрипки, виолончели и фп. В 1906-11- дирижёр Латышского т-ра в Риге; в годы 1-й мировой войны - дирижёр оперной труппы, выступавшей в разл. городах России; в 1916-22 - дирижёр оперного т-ра в Баку. С 1922 M. жил в Риге, где в 1927 была пост. его опера "Жрица" (по драме Аспазии). В опере, насыщенной острым драматизмом, любовная трагедия совершается на фоне легендарного прошлого литовского народа. Вторая опера композитора "Земдеги" (о борьбе партизан против фашистских оккупантов в Латвии) осталась незаконченной. Автор симфоний, хоровых песен, романсов и др. соч. С 1945 был профессором консерватории в Риге. Лит.: Z а 1 Т t е М., Jazeps Medins, Riga, 1951. Я. В. МЕДЬЕРИ (Megyeri), Карой (28.1.1799-12.XII. 1842) - венгерский актёр. Начал творч. деятельность в 1817 в бродячих труппах. С 1837 до конца жизни был ведущим актёром Нац. т-ра в Пеште. В 30-40-х гг. 19 в. пользовался большой популярностью как комич. актёр. М. один из первых проф. актёров Венгрии отошёл от нем. школы актёрского иск-ва и заложил основы нац. сценич. творчества. М. стремился к естественности и простоте, к жизненной индивидуализации характеров, романтич. заострённости образа. Несмотря на то, что М. завоевал наибольшее признание как комик (гл. обр. в малозначительных переводных пьесах и переделках), его любимыми ролями были трагедийные - король Лир, Шейлок; Велизарий (о. п. Шенка), воевода Штибор (о. п. Кишфалуди). Обладал выразительным подвижным лицом, сильным, гибким голосом, придавал большое значение внешней характерности, свободно использовал мимич. игру, приёмы гротеска в костюме. Нек-рые комедийные роли - нотариус Пелешский (о. п. Гвадани), инспектор Лом-баи ("Обманы" Кишфалуди) - были сыграны М. в традициях бурлеска. Современники высоко ценили его иск-во. М. Вёрёшмарти и Ш. Петёфи писали о М. как о большом, разностороннем и в то же время чисто национальном венг. актёре. Лит.: Deryne naploja, kot. 1-3, Bdp., 1957; S z i g-ligeti Е., Magyar szi'neszek eletraizai, Bdp., [l887]. A. Гер. МЕЕРОВИЧ, Илья Михайлович [p. 18.XI(1.XII). 1906] - русский советский дирижёр, композитор, педагог. Засл. арт. РСФСР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1951. В 1931 окончил Моск. консерваторию, в 1934 - ГИТИС. С 1931 - зав. муз. частью в Т-ре Революции (ныне Т-р им. Маяковского). Написал музыку ко мн. спектаклям, в т. ч.: "Собака на сене" Лопе де Вега (1937), "Таня" Арбузова (1939), "Вей, ветерок!" Райниса (1949), "Гроза", "Гамлет" (1954); "Кресло № 16" Угрюмова (1957), "Побег из ночи" бр. Тур (1958), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Океан" Штейна (1961), "Фауст и смерть" Левады (1962) и др. С 1934 ведёт педагогич. работу. М. Лифш. МЕЖДУНАРОДНЫЕ ТЕАТРАЛЬНЫЕ ФЕСТИВАЛИ - см. Фестивали театральные. МЕЖДУНАРОДНЫЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРА, МИТ (Institut international du theatre), - международная театральная организация. Учреждена в 1948 (Прага) в целях поощрения междунар. связен между театр. деятелями в целях изучения теории и практики т-ра. В странах, вступивших в МИТ, создаются нац. центры, представители к-рых каждые 2 года собираются на конгресс, являющийся верховным органом ин-та. В наст. время МИТ объединяет 50 нац. центров. Междунар. центр МИТ находится в Париже. На конгрессах, коллоквиумах МИТ обсуждаются актуальные проблемы театр. иск-ва. Ин-т способствует установлению контакта между т-рами стран мира, проводит обмен информацией о деятельности т-ров, издаёт журнал "Ле театр дан ле монд" ("Всемирный театр") и бюллетень "Уорлд премьере" ("Всемирные премьеры"). С МИТ тесно связана работа Т-ра наций, где (март - июнь) показывают спектакли т-ры разных стран. По инициативе МИТ ежегодно 27 марта отмечается Междунар. день т-ра под девизом "Театр, как средство взаимного понимания и укрепления мира между народами". МИТ учредил стипендии, к-рые дают возможность работникам т-ра совершать поездки в зарубежные страны для изучения театр. иск-ва этих стран. Финансовая основа МИТ - членские взносы Нац. центров и дотация ЮНЕСКО. Сов. Нац. центр МИТ создан в 1959 в Москве на базе Всероссийского театрального общества. Президент сов. Нац. центра - М. И. Царёв. Вас. Г. "МЕЖДУЯСТВИЕ" [перевод ("калька") франц. entremets, от entre - между и mets - блюдо, кушанье] - во Франции, Англии и Италии 14-16 вв. театрализованная сценка, разыгрывавшаяся в феод. замках во время пиршеств, между сменой блюд. "М." чаще всего создавались на сюжеты из рыцарской жизни, связанные с крестовыми походами. Исполнителями "М." были гл. обр. представители феод. аристократии. Действие сопровождалось музыкой и танцами (особой популярностью пользовался т. н. мавританский танец - мореска). Наиболее известно франц. "М." "Игра о фазане" (1454). В Англии на основе "М." развился жанр масок (см. Маски). Рус. термин "М." появился в сов. театроведч. лит-ре. До этого времени для обозначения "М." употреблялся франц. термин entremets. A. И. МЕЖЙИСКИЙ, Семён Борисович (р. 6.X.1889)- русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1947). В 1918-19 учился в Харьковской школе сценич. иск-ва. В 1919-24 M. - актёр 1-го Харьковского драм. т-ра (рук. Н. Н. Синельников) и т-ра одноактных пьес "Огни". Играл здесь роли: Пастух ("Зори" Верхарна), Вурм ("Коварство и любовь"); граф Меттерних ("Орлёнок" Ростана) и др. С первых ролей актёра определились осн. черты его творчества: темперамент, богатая фантазия, яркая характерность, разнообразие средств и приёмов сценич. выразительности. В 1924-33 М. играл в Моск. т-ре "Комедия" (б. Т-ре Корша). Роли: Гросман ("Плоды просвещения"), Остергаузен ("Джентльмен" Южина-Сумбато-ва), Фуше ("Мадам Сан-Жен" Сарду), Батов ("Яд" Луначарского), Маргулиес ("Время, вперёд!" Катаева) и др. В 1933-59 М. работал в Малом т-ре, продолжая играть характерные роли. Его исполнению присуща сатирич. острота, завершённость пластич. и интонац. рисунка, психологич. верность разработки характера. В 1938 М. сыграл одну из лучших своих ролей - Феликса Гранде ("Евгения Гранде" по Бальзаку). Актёр наделил сценич. образ бальзаковского скупца природным живым умом хитрого и лицемерного, изворотливого человека. Большой удачей актёра было исполнение роли Фаюнина ("Нашествие", 1943). Роли: Пологий ("Враги"), Штруф ("Скутаревский" Леонова), Тарелкин ("Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина), Очерет ("Слава" Гусева), Сальери ("Моцарт и Сальери" Пушкина), Де-Сантос ("Уриэль Акоста" Гуцкова), 0'Фейлан ("Проданная колыбельная" Лакснеса), Милорд Стайн ("Ярмарка тщеславия" по Теккерею) и др. Снимается в кино ("Профессор Мамлок") и др. Лит.: Вакс Л., Семен Межинский, М., 1939; Никитин Ф., Межинский - Гранде, "Искусство и жизнь", 194 0, № 10; Альтман И., Уриель Акоста, "Театр", 1940, № 7, с. 114-33; Емельянов Б., Автор спектакля- Игорь Ильинский, "Театр", 1959, № 6, с. 105-11. МЕЖЛУМБЁКОВ (Меджнунбеков), Джабар Гусейн оглы (р. 20.VI. 1912) -азерб. сов. писатель, драматург. Первая пьеса М. "Пятые" рассказывает о труде бакинских нефтяников (1931, ТРАМ). Геологам- разведчикам нефти посв. пьеса "Горящая долина" (1938, Т-р им. Азизбекова), строителям и горнякам- пьеса "Большая любовь" (1950, там же); герой пьесы "Ильдрым" - талантливый изобретатель (1955, там же); тема воспитания молодёжи отражена в пьесе "Пути расходятся" (1956, Азерб. ТЮЗ); о борьбе бакинских рабочих за создание нового нефтепромысла рассказывает пьеса "Бухта Ильича" (1958, Т-р им. Азизбекова); морально-этич. проблемам посв. пьеса "Сила любви" (1962, там же). К. Кае. МЕЙ, Лев Александрович [13(25).II.1822-16(28). V.1862] - русский поэт и драматург. Учился в Царскосельском лицее. Автор трёх историч. драм: "Царская невеста" (1849), "Псковитянка" (1859) - из эпохи Ивана Грозного, и "Сервилия" (1854) - из римской истории. В своих драмах на темы из рус. истории М. широко использует нац. предания и песни, подробно воссоздаёт бытовую обстановку, обращаясь при этом к мелодраматич. идеализации старины. В 3-м действии "Псковитянки" М. нарисовал живую, полную драматизма картину нар. веча, из-за к-рой пьеса была запрещена цензурой и полностью пост. лишь в 1888 (Александрийский т-р); чаще ставился пролог. В "Псковитянке" играли: Федотова, Ермолова, Стре-петова (Вера), Писарев (Грозный) и др. "Царская невеста" была пост. в 1849 в Александрийском и Малом т-рах, позднее в т-рах др. городов. Среди исполнителей - Ермолова, Стрепетова (Марфа), Федотова (Лю-баша). Драмы М. послужили основой для опер Римского-Корсакова: "Псковитянка" (1872, пост. 1873, окончат. ред. 1894), "Боярыня Вера Шелога" (пролог к опере "Псковитянка", соч. и пост. 1898), "Царская невеста" (1898, пост. 1899), "Сервилия" (1901, пост. 1902). С о ч.: Полн. собр. соч., т. 2, 4 изд., СПБ, 1911; Драмы, в кн.: М е и Л., Драмы. Майков А., Драматич. поэмы, М., 1961 (см. вступ. ст. Е. И. Прохорова). С. Г. МЕЙ, Наталия Юхановна (р. 10.1.1900) - эстонская советская театральная художница. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1945). Училась в Петрограде, в школе Общества поощрения художеств (1918) и в Тарту, в высш. художественной школе "Паллас" (1921-24). С 1929 на работе в т-ре "Эстония". М.-первая эст. художница, начавшая работать в области сценич. костюма. Принимала участие в оформлении спектаклей: "Турандот" Пуччини (1939, т-р "Эстония"), "Мнимый больной" (1936, Драм. т-р), "Красный цветок" ("Красный мак") (1939, т-р "Эстония"), "Огни мщения" Э. Каппа (1945, там же), "Берег бурь" Эрнесакса (1949, там же), "Сельские сапожники" Киви (1960, Т-р им. Кингисеппа). Работает и как художник-декоратор; спектакли: "Где-то на юге" Кеммени (195S, Ленингр. т-р муз. комедии), "Летняя ночь наяву" Рауд (1961, Т-р им. Кингисеппа) и др. С 1940 преподаёт в Гос. художеств. ин-те в Таллине. Лит.: Р i h I a k Е., Natalie Mei, Tallinn, 1962. '9.77. МЁЙВУД (Maywood], Огаста [1825-70(?)] - американская артистка балета. Одна из первых амер. танцовщиц, завоевавшая междунар. признание. Училась в Филадельфии, где дебютировала в 1839 в партии Зелики ("Дева Кашмира" Обера). Выступала как певица и как драма тич. актриса. В 1839 исполнила партию Флоринды ("Хромой бес" ЖидаУна сцене Парижской Оперы. Иск-во М. высоко ценил Т. Готье. В 1848-63 - ведущая танцовщица т-ра "Ла Скала". Танец М. отличался технич. виртуозностью, выразительностью, энергией. В 1863 оставила сцену, преподавала в Вене. Лит.: Winter М. H., Augusta Mayweed, в кн.: Chronicles of the American dance, ed. by P. Magriel, N. Y., 1948. Ham. P. МЁЙЕР, Владимир Эдуардович [11(24).XII.1901- 20.11.1940] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1937). Ещё будучи студентом Театр, уч-ща при Малом т-ре, принимал участие в спектаклях т-ра. В 1922 окончил уч-ще и поступил в труппу Малого т-ра. М. начинал как комедийный актёр, но после исполнения им роли Геннадия Дубравина ("Огненный мост" Ромашова) стал играть и характерные дра-матич. роли. Актёр обладал неврастенич. темпераментом. В исполнении М. острота социальной характеристики сочеталась с лёгкой иронией, тонким изяществом. Лучшие роли: Маркиз Поза ("Дон Карлос"), Яго; Арсений ("Скутаревский" Леонова), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"). С 1935 занимался педагогич. деятельностью, вёл курс мастерства актёра в Театр, уч-ще им. Щепкина. Др. роли: Буланов ("Лес"), Старый повар ("Плоды просвещения"), Шмага, Чацкий, Хлестаков и др. В. Мае. МЕЙЁР (Меуег), Жан (р. 11.VI.1914) - француз ский актёр и режиссёр. Учился в Парижской консерватории. В 1937 дебютировал в т-ре "Комеди Фран-сез" и с 1942 стал "сосьетером" этого т-ра. М.-убеждённый пропагандист драматургии Мольера, играл в пьесах великого драматурга роли Гарпагона, Жеронта и Скапена; Пургона и Беральда ("Мнимый больной") и др. Но сатирич. и социально-обличит. мотивы произв. Мольера М. трактовал поверхностно. В своей режиссуре М. стремится сочетать академизм с лучшими традициями "т-ров бульваров". Среди моль-еровских спектаклей, пост. М., выделяется "Мещанин во дворянстве" (1951), отличающийся яркой театральностью, изяществом, остроумием. В числе др. его пост.: "Испанцы в Дании" Меримо (1948), "Школа мужей" (1954), "Учёные женщины" (1956) Мольера, "Женитьба Фигаро" (1946 и 1957) и др. М. известен также как блестящий постановщик комедий и водевилей Фей-до ("Индюк", 1951), Лабиша ("Тридцать миллионов Гладиатора", 1958). Снимается в кино. В 1954 вместе с труппой "Комеди Франсез" приезжал в Сов. Союз. В. Г. MEUEP (Меуег), Йоханнес (р. 28.V.1884) - датский актёр. Дебютировал в 1905 на сцене "Дагмартеатра" (Копенгаген), где работал до 1906.В 1907- 1916 - актёр Hap. т-ра (Копенгаген), затем - др. столичных трупп, в 1941-55 работал в Королевском т-ре. Остро характерному дарованию М. чужды полутона, пси-хологич. нюансы; темпераментный, порывистый, он создаёт сценические образы, прибегая к саркастической иронии, гротеску. Снимается в кино. Роли: Арган ("Мнимый больной"); Корфиц ("Комната роженицы" Хольберга), Городничий; Хельмер, Яльмар Экдаль ("Кукольный дом", "Дикая утка" Ибсена), Канцлер, Дорн, Лоренц ("Победа", "Он сидит на кипящем котле", "Нильс Эббесен" Мунка), Вилли Ломен ("Смерть коммивояжёра" Миллера), Фил Хоген ("Луна для обездоленных" 0'Нила) и др. Лит.: Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1958. Вл. М. МЕЙЕРБЕР (Meyerbeer), Джакомо [наст. имя и фам.-Якоб Либман Б e p (Beer)] (5.IX.1791, Берлин,- 2. V.1864, Париж) - композитор, пианист и дирижёр. Виднейший представитель франц. большой оперы, 19 в. Учился у композиторов К. Цельтера (в Берлине) и Г. И. Фоглера (в Дармштадте). В 1812 в Мюнхене была пост. опера М. "Клятва Иевфая", в 1813 в Штутгарте - комич. опера "Алимелек" ("Хозяин и гость"). В 1816 М. уехал в Италию, где было пост. несколько его героич. опер, в т. ч. "Крестоносец в Египте" (1824, т-р "Фениче", Венеция). В 1824 переехал в Париж. Творчеством, развивает стиль и традиции франц. оперного иск-ва и совр. романтич. драмы. Выступил с романтико-фантастич. оперой "Роберт-Дьявол" (1831, т-р "Гранд-Опера"), имевшей огромный успех. Не менее восторженно была принята опера "Гугеноты" (1836; в России пост. под назв. "Гвельфы и гибеллины"). В 1842 М. стал гл. дирижёром ("гене-ральмузикдиректор") в Берлине, где в 1844 пост. свою комич. оперу "Лагерь в Силезии" (перераб. --"Северная звезда", 1854, "Опера комик", Париж). В Париже были пост.: в 1849 "Пророю} ("Гранд-Опера"; в России - пост. под назв. "Осада Гента", затем "Иоанн Лейденский"), в 1859 - комич. опера "Прощение Плоэрмеля" ("Динора", т-р "Опера комик"), в 1865, после смерти M.,-"Африканка" ("Васко да Гама", т-р "Гранд-Опера"). Темы крупнейших опер М. (на либретто Э. Скриба) - большие социальные и религ. конфликты из истории 15-16 вв. (исключение - "Роберт-Дьявол"). Эмоциональная приподнятость, яркий декоративный стиль, умение воссоздать исто-рич. колорит эпохи, высокое (хотя нередко чрезмерно рассудочное) мастерство придавали операм М. огромную силу воздействия. Широкое введение в оперные формы приёмов симфонич. развития, своеобразие гармонии, оркестровки, принципов использования хора делают эти оперы важным звеном в развитии муз. иск-ва. Однако в 40-х гг. в оперном творчестве М. обнаруживаются признаки упадка. Усиливаются двойственность либерально-гуманистич. трактовки исто-рич. событий (вплоть до искажения характера нар.-революц. движения в опере "Пророк"), космополитич. тенденции, приводившие к эклектизму стиля, стремление к самодовлеющим виртуозным и постановочным эффектам. Кроме опер, М. написал музыку к драме своего брата писателя М. Бера "Струэнзе" (1846), хоры, в т. ч. к "Эвменидам" Эсхила, и др. соч. Соч.: Brief wechsel und Tagebucher, hrsg. von H. Becker, v. I, B., 1959, v. II-IV (готовится к печати). Лит.: Чайковский П. И., Музыкальные фельетоны и заметки (1868-1876), М., 1898, то же, Полное собр. соч., т. 2. Лит. произведения..., М., 1953; С т а с о в В. В., Собр. соч., т. 1-4, СПБ, 1894-1906; Серов А. Н., Критические статьи, т. 1-4, СПБ, 1892-95; Гейне Г., Полное собр. соч., пер. с нем., т. 6 и 9, М.-Л., 1936; К p e м л e в Ю., Джакомо Мейербер. Очерк жизни и творчества, [Л.], 1936; Соллертинский И. И., Джакомо Мейербер, [Л. ], 1936, 2 изд., М., 1962; D a u r i а с L., Meyerbeer, 2 ed., P., 1921, 3 ed., P., 1930; A b e r t H., G. Meyerbeer, в его кн.: Gesammelte Schriften und Vortrage, Halle, 1929. МЕЙЕРХОЛЬД, Всеволод Эмильевич [28.1(9.11). 1874, Пенза,-2.II.1940, Москва] - советский режиссёр и актёр. Нар. арт. РСФСР (1923). Чл. Коммуни-стич. партии с 1918. Род. в Пензе в семье предпринимателя, выходца из Германии. В 1895-96 учился на юридич. ф-те Моск. ун-та. Летом 1896 и 1897 играл в Пензенском нар. т-ре. В 1896 поступил на 2-й курс драм. класса Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. общества (руководитель - Вл. И. Немирович-Дан-ченко). Окончив уч-ще, по приглашению своего учителя вступил в труппу MX Т, где работал в 1898-1902, играл роли Треплева, Тузенбаха ("Чайка" и "Три сестры"), Василия Шуйского, Грозного, ("Царь Фёдор Иоаннович", "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), Мальволио ("Двенадцатая ночь"), Иоганнеса ("Одинокие" Гауптмана) и др. В актёрских работах М. отчётливо сказалась его склонность к резко характерному сценич. рисунку. В образах Треплева, Тузенбаха, Иоганнеса М. раскрывал тему социального одиночества интеллигента, мучительно ищущего выхода из круга "проклятых вопросов" совр. жизни. В роли Мальволио; принца Арагонского ("Венецианский купец") М. показал высокое гротескно-комедийное мастерство. В 1902-05 M.режиссёр и актёр труппы (с 1903 наз. "Т-ром новой драмы"), игравшей в Херсоне, Николаеве, Тифлисе и др. городах. Первонач. спектакли М. продолжали принципы MX Т, что сказалось, в частности, в пост. пьес Чехова и Горького. Однако в дальнейшем в деятельности этого театра все более проявлялось пристрастие к модернистскому репертуару, к сценич. условности ("Монна Ванна" Метерлинка, "Золотое руно" и "Снег" Пшибышевского). Эти искания М. продолжил в созданной по инициативе К. С. Станиславского Студии на Поварской. Работая над спектаклями "Смерть Тентажиля" Метерлинка, "Шлюк и Яу" Гауптмана, М. выдвигает программу условно-эстетич. т-ра, связанную с поэтикой символизма, основанную на стилизации, подчинении сценич. действия живописно-декоративному и муз. началу. "Сгеао новой студии в коротких словах сводилось к тому, что реализм, быт отжили свой век", - отмечал Станиславский (Собр. соч., т. 1, 1954, с. 284). Студия не показала своих работ широкому зрителю. Станиславский не счёл возможным вынести их на суд публики, т. к. к тому времени, по его словам, он "... уже разочаровывался и в сценической работе художников... и во внешних постановочных средствах, и в трюках режиссеров" (там же, с. 286). В 1906 М. вновь руководил "Товариществом новой драмы" (Тифлис, Полтава), ставя пьесы Горького ("Дети солнца", "Варвары"), Гауптмана, Ибсена, Метерлинка, Стриндберга и др., одновременно играя ряд ролей (напр., Ранка в Л1оре" Ибсена). В 1906-07, став гл. режиссёром Т-ра В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге, М. утверждал в пост. им спектаклях (в 1906-"Гедда Габлер" Ибсена, "Вечная сказка" С. Пшибышевского, "Сестра Беатриса" Метерлинка, "Балаганчик" А. Блока, в 1907 - "Жизнь Человека" Л. Андреева, "Победа смерти" Ф. Сологуба и др.) принципы условного т-ра, отталкиваясь прежде всего от поэтики ранних пьес Метерлинка, к-рые, как он подчёркивал, "требуют крайней неподвижности, почти марионеточности" (М е й-ерхольд В с., О театре, СП Б, с. 30). На первый план в этих постановках выдвигалось подчинение всего строя спектакля живописно-декоративной гармонии (к созданию оформления были привлечены художники Н. Н. Сапунов, В. И. Денисов, С. Ю. Су-дейкин и др.). Сотрудничество М. с Комиссаржевской закончилось разрывом, т. к. артистка отвергла путь режиссёра. С 1908 М. работал в Александрийском т-ре, в к-ром поставил спектакли - "Дон-Жуан" Мольера (1910), "Гроза" (1916), "Маскарад" (1917) и др., выступал и как актёр (Карено - "У царских врат" Гам-суна, 1908). На сцене Мариинского т-ра пост. оперы "Тристан и Изольда" Вагнера (1909), "Орфей и Эври-дика" Глюка (1911), "Электра" Р. Штрауса (1913), "Каменный гость" Даргомыжского (1917) и др. (декорации во всех этих пост. принадлежали А. Я. Головину). С 1914 М. под псевд. Доктора Дапертутто руководил экспериментальной работой Студии на Бородинской ул. (в 1914 были показаны "Незнакомка" и "Балаганчик" Блока) и был редактором-издателем журн. "Любовь к трём апельсинам" (1914-16). Экспериментальный характер носили и др. постановки М. (пантомима "Шарф Коломбины" по А. Шницлеру, Дом Интермедий, 1910; "Поклонение кресту" Кальдерона, Башенный театр. 1910, и др.). Деятельность М. этих лет связана с программой т. н. театрального традиционализма, направленной на использование опыта старинных т-ров. Выдвигая на первый план внешнее мастерство актёра-гистрио-на, М. трактовал спектакль как изысканное праздничное зрелище, подчинённое живописно-пластич. и музыкально-ритмич. началу. Режиссёр тяготел к тра-гпч. гротеску, своеобразное толкование к-рого дал в статье "Балаган" (1912), утверждая, что "гротеск стремится подчинить психологизм декоративной задаче" (там же, с. 172). На взглядах М. в этот период во многом отразилось влияние символистской эстетики, но важное значение для последующей творч. деятельности М. имела мысль о том, что т-р гротеска должен опираться на традиции нар. площадного иск-ва с его откровенной зрелищ-ностыо, стремительностью, динамикой. После победы Октябрьской революции М. с первых же дней принял активное участие в строительстве нового сов. т-ра. Отходя в своих дореволюц. исканиях от реализма, М. вместе с тем всегда выражал в своём иск-ве непримиримый протест против бурж.-мещанского эпигонского натурализма. Это помогло ему понять неисчерпаемые возможности художеств. новаторства, открывшиеся перед деятелями т-ра в сов. эпоху, и этим объясняется то влияние, к-рое М. оказывал на формирование революц. т-ра в первые годы после Октября. Однако противоречивость идейно-эстетич. программы М., нёсшего в своём творчестве непреодолённый груз символистско-традиционалистских концепций, определила противоречивость его художеств. практики и те трудности, к-рые испытывал руководимый им т-р (см. Мейерхольда имени театр). В устных и печатных выступлениях М. утверждал необходимость возникновения нового революц. т-ра. Установка на создание боевого агитац. т-ра нашла выражение в провозглашённой им в 1920 программе "Театрального Октября", направленной на приближение сценич. иск-ва к революц. современности. Эту же линию М. проводил в качестве руководителя театр. отдела Наркомпроса (в 1918-19 М. был зам. зав. петрогр. отделения ТЕО, а в 1920 - 21-зав. ТЕО) и возглавлявшегося им театра. Агитационно-политич., открыто публицистич., митинговый т-р, использующий средства резкой плакатной характеристики, утверждался М. в спектаклях "Мистерия-Б уфф" Маяковского (1918, Петроград и 1921, Т-р РСФСР 1-й, 2-й вариант), "Зори" Верхарна (1920, совм. с В. М. Бе-бутовым), "Земля дыбом" Мартине и Третьякова (1923), "Д. Е." Подгаецкого (1924). В связи с подготовкой спектакля "Д. Е." М. писал, что руководимому им т-ру нужны пьесы "тенденциозные, такие пьесы, которые имеют в виду одну только цель: служить делу Революции" ("Новый зритель", 1924, *№ 18, с. 16-17). Стремление создавать новое, революц. иск-во определило наиболее сильные стороны творчества М. С ним прежде всего связано то влияние, к-рое М. оказал не только на развитие сов. т-ра, но и на развитие прогрессивных тенденций в театр. иск-ве за рубежом. Постановка пьес "Клоп" (1929) и "Баня" (1930) Маяковского, "Последний решительный" Вишневского (1931), "Вступление" Ю. П. Германа (1933) ознаменовала собой обогащение художественных средств режиссёра, преодоление узости плакатной манеры, характерной для первых постановок М. в советское время. Вместе с тем в нек-рых спектаклях М. отразились мотивы трагич. восприятия крушения индивидуали-стич. идеологии. Это наиболее резко сказалось в спектаклях "Озеро Люль" Файко (Т-р Революции, художеств. рук. к-рого М. был в 1922-24) и в спектаклях Т-ра им. Мейерхольда - "Командарм 2" Сель-винского (1929), "Список благодеяний" Олеши (1931). Атакуя консерватизм в т-ре, М. недооценивал значения и возможности сближения старейших рус. т-ров (Малого, МХАТа) с революц. современностью, считая разрыв с реалистич. традициями школы "переживания" необходимым условием создания нового т-ра. Эта установка М. в наибольшей степени сказалась в спектакле "Великодушный рогоносец" Кром-мелинка (1922), построенном на принципах "биомеханики", связанном с конструктивистскими установками на сведение иск-ва к "производству". Противоречивость позиций М. наглядно проявилась в его подходе к классич. драматургии. Стремление к заострённому социально-обличит. раскрытию классики дало замечат. результат в спектакле "Доходное место" (Т-р Революции, 1923). Однако в пост. "Смерти Тарелкина" Сухово-Кобылина (Т-р им. Мейерхольда, 1922) балаганная резкость эксцентриады сочеталась с очевидными влияниями футуризма и конструктивизма. Частично это проявилось и в "Лесе" (1924), в к-ром персонажи Островского были приближены к маскам агитационно-политич. т-ра. В "Ревизоре" (1926) стремление показать комедию "... в острейшей сатире, в той же режущей прямолинейности в том содрогающем величии, в каком это сделал Гоголь" (Маяковский Вл., Полн. собр. соч., т. 12, 1959, с. 307), сочеталось с отзвуками символистского истолкования пьесы. В "Горе уму" ("Горе от ума", 1928) М. сближал Чацкого с декабристами, в "Свадьбе Кречинского" (1933) подчёркивал тему растлевающей власти денег, в "33 обмороках" ("Предложение", "Медведь" и "Юбилей" Чехова, 1935) переключал действие в план своеобразной эксцентриады, выдвигая на первый план мотив "обмороков". М. властно подчинял пьесу своему режиссёрскому видению, не останавливаясь порою даже перед перемонтировкой текста. В сер. 30-х гг. в творч. развитии М. всё более отчётливо обозначается тенденция к переоценке своих позиций, к сближению со Станиславским. В спектакле "Дама с камелиями" Дюма (1934) отчётливо проявилось приближение к школе "переживания" в раскрытии образов актёрами. В 1936 М. выступает с докладами на тему "Мейерхольд против мейерхольдов-щины". Большое значение в этих исканиях для М. имели принципы театр. поэтики А. С. Пушкина. В 1935 М. осуществил новое сценич. прочтение оперы Чайковского "Пиковая дама" (Малый оперный т-р, Ленинград), стремясь приблизить спектакль к пушкинскому первоисточнику. После закрытия Т-ра им. Мейерхольда (1938) М. был привлечён К. С. Станиславским к работе в руководимом им оперном т-ре. В 1939 М. был незаконно репрессирован. Реабилитирован посмертно. Для режиссёрского стиля М. было характерно активное использование средств гротескного заострения, гиперболизация, яркость сценич. метафор, резкая сатиричность, стремление придать сценич. образу обобщённость поэтич. символа. М. был близок лозунг Маяковского - "Театр не отображающее зеркало, а - увеличивающее стекло" (там же, т. 11, 1958у с. 353). Широко используя приёмы театр. условности. М. добивался предельно острого, зрелищно яркого раскрытия образа, определяющего суть явления. М. внёс большой вклад в разработку выразит, средств, совр. режиссуры (подчинение мизансцен раскрытию общей идеи постановки, динамическая организация действия, чёткость ритмического строя спектакля, широкое и разнообразное применение музыки, кино, радио, света, видоизменяющихся в процессе действия декоративных компонентов и т. п.). М. работал и в области кино; пост. фильмы "Портрет Дориана Грея" по Уайльду (1915) и "Сильный человек" по Пшибышевскому (1916), в к-рых играл роли лорда Генри и Гурского. В сов. время М. создал острый ре-алистич. образ Сенатора в фильме "Белый орёл" по рассказу Л. Андреева "Губернатор" (1928). Соч.: О театре, СПБ, Г1913]; Реконструкция театра, Л.-М., 1930; Письма Мейерхольда к Чехову, в кн.: Литературное наследство, т. 68, М., 1960, с. 435-48; В. Э. Мейерхольд об искусстве театра, "Театр", 1957, .№3, с. 112-27; статьи в ж. "Любовь к трем апельсинам" (Балаган, СПБ, 1914, № 2, с. 24-33, совм. с Ю. Бонди; Глоссы Доктора Дапертутто к "Отрицанию театра" Ю. Айхенвальда, 1914, № 4-5, с. 67-80; Доктор Дапертутто. [Мейерхольд В.], Сверчок на печи или у замочной скважины, 1915, 1-2-3, с. 89-94; Бенуа - режиссёр, с. 95-126; К возобновлению "Грозы" А. Н. Островского на сцене Александрийского театра, 1916, № 2-3, с. 107-16); Пушкин - режиссер, ж. "Знамя", Л., 1936, .№ 9; Чаплин и чаплинизм, ж. "Искусство кино", М., 1962, № 6. Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958, с. 108-16, 373-407; Маяковский В. В., Полн. собр. соч., т. 12, М., 1959, с. 244-48,252-256; 298-300, 306-11, 374-75, 378-80; Блок А., Собр. соч., т. 5, М.-Л., 1962, с. 95-98, 197-202, 252-53; Сб. "Мейерхольд", Тверь, 1923; Волков Н., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929; Марков П. А., Новейшие театральные течения (1898-1923), М., 1934, с. 44-54; Г в о з-девА.А., Театр им Вс. Мейерхольда (1920-26), Л., 1927; Февральский А., Десять лет театра Мейерхольда, М., 1931;Ал перс Б. В., Театр социальной маски, М.-Л., 1931; "Ревизор" в Театре им. Вс. Мейерхольда. Сб. статей, Л., 1927; Гоголь и Мейерхольд. Сб. лит.-иссле-доват. ассоциации ЦДРП, М., 1927; "Пиковая дама". Опера в 4 д. Музыка П. И. Чайковского, Сб. статей и материалов к постановке..., Л., 1935; Полоцкая Э. А., Чехов и Мейерхольд, в кн.: Литературное наследство, т. 68, М., 1960, с. 417; Ростоцкий Б., О режиссерском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960; Ильинский И., Сам о себе, М., 1961 (гл. XIII-XXVI и XXIX); Гладков А., Из воспоминаний о Мейерхольде, в сб.: "Москва театральная", М., 1960, с. 347-76; его же, Мейерхольд говорит, ж. "Новый мир", 1961, .№8; Февральский А. Станиславский и Мейерхольд, в сб. Тарусские страницы Калуга, 1961, с. 289-91; Гладков А., Воспоминания заметки, записки о В. Э. Мейерхольде, там же, с. 292-307 Кристи Г., Станиславский и Мейерхольд, ж. "Октябрь" М., 1963, № 3, с. 178-186; Ростоцкий Б., В спорах о Мейерхольде, ж. "Театр", 1964, с. 45-59. Б рос МЕЙЕРХОЛЬДА ИМЕНИ ТЕАТР - русский со'-ветский театр. Работал в Москве в 1920-38 под рук. нар. арт. РСФСР В. Э. Мейерхольда. Первоначально коллектив, руководимый Мейерхольдом, назывался: в 1920-21-Т-р РСФСР 1-й, в 1922 коллектив вошёл в Т-р актёра в качестве Вольной мастерской Мейерхольда при Гос. высших театр. мастерских. В конце того же года Т-р актёра был преобразован в Т-р ГИТИСа. С 1923 труппа стала называться Т-ром им. Мейерхольда, а с 1926 - Гос. т-ром им. Мейерхольда (ГОСТИМ или ТИМ). Репертуар и художеств. практика т-ра определялись прежде всего творч. программой его руководителя и отражали сложный путь развития режиссёрского иск-ва Мейерхольда. Все спектакли т-ра были пост. Мейерхольдом, в отдельных случаях в сотрудничестве с др. режиссёрами. Т-р начал свою деятельность постановкой "Зорь" Верхарна (1920, реж. Мейерхольд и В. Бебутов, худ. В. Дмитриев), носившей характер торжественного, ораториально-митингового зрелища. В. В. Маяковский, не принимая символистских устремлений т-ра, вместе с тем приветствовал "Зори", как "первую революционную тенденцию в театре" (Соч., т. 12, 1959, с. 246). Желание сблизить т-р с современностью, превратить его в орудие политич. агитации, проявившееся в спектакле "Зори", было поднято на высшую ступень, развито и обогащено в пост. 2-го варианта "Мистерии-Б уфф" Маяковского (1921, реж. Мейерхольд и Бебутов), а вслед затем в спектаклях "Земля дыбом" Мартине и Третьякова (1923), "Д. Е.'" Подгаецкого (1924, худ. И. Шлепянов). В этих спектаклях утверждался агитационно-плакатный, яркий зрелищный т-р, развивающий традиции площадных представлений, сочетающий героич. патетику с резкой сатирич. буффонностыо. Вместе с тем в них сказывалась противоречивость, присущая программе "Театрального Октября", провозглашённой В. Э. Мейерхольдом. Стремление связать т-р с революционной современностью сочеталось с утверждением особой формы, связанной в первоистоках с футуризмом. Эти тенденции особенно ярко сказались в спектакле "Великодушный рогоносец" Кроммелинка (1922), построенном на принципах "биомеханики", и в пост. "Смерти Тарелкина" Сухово-Кобылина (1922). Стремление Мейерхольда к созданию спектаклей, органически связанных с современностью, действен' ных, публицистически острых, отчётливо проявилось в спектаклях: "Рычи, Китай!" Третьякова (1926, реж. В. Фёдоров), к-рый А. В. Луначарский назвал агитационно-мощным; "Клоп" (1929), "Баня" (1930); "Выстрел" Безыменского (1929, реж. бригада - В. Зайчиков, С. Кезиков, А. Нестеров, Ф. Бондаренко, под рук. Мейерхольда), "Последний решительный" Вишневского (1931), "Вступление" Германа (1933). Многие из этих спектаклей имели важное значение для развития сов. т-ра. Здесь впервые получила сценич. воплощение драматургия Маяковского, в спектакле "Последний решительный" наметился жанр "оптими-стич. трагедии". Но в репертуаре т-ра были и спектакли, отражавшие внутр. противоречивость идейно-художеств. программы Мейерхольда. В пост. пьес, трактующих проблему интеллигента в революции, был ряд интересных образов и сценич. находок. Однако спектакль "Учитель Бубус" А. Файко (1925) был отмечен формальной изощрённостью, а в спектаклях "Командарм 2" И. Сельвинского (1929) и "Список благодеяний" Ю. Олеши (1931) т-р не преодолел идейные противоречия драматургии. Сложными и противоречивыми были обращения т-ра к рус. классич. драматургии - "Лес" (1924), "Ревизор" (1926), "Горе уму" ("Горе от ума", 1928); "Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина (1933), спектакль "33 обморока", включавший "Предложение", "Медведь", "Юбилей" Чехова (1935). Так, гиперболизм Гоголя осложнялся и частично утрачивал свою реа-листич. первооснову благодаря введению мотивов, шедших от символистского истолкования комедии. В спектаклях т-ра важное значение имела музыка, определяющая эмоциональное начало и являющаяся конструктивным элементом сценич. действия. Постепенно в его спектаклях всё большее значение приобретало раскрытие внутр. мира персонажей. Это сказалось в пост. "Дамы с камелиями" Дюма (1934). Коллектив, вся деятельность к-рого властно и энергично направлялась Мейерхольдом, располагал яркими, своеобразными актёрами. В труппе т-ра были: М. И. Бабанова, Н. И. Боголюбов, Э. П. Гарин, М. И. Жаров, В. Ф. Зайчиков, И. В. Ильинский, С. А. Мартинсон, Д. Н. Орлов, Н. П. Охлопков, З.Н. Райх, Л. Н. Свердлин, А. А. Темерин, Е. А. Тяп-кина, М. Иь Царёв, М. М. Штраух, В. Н. Яхонтов и др. В т-ре выросли режиссёры - Л. В. Варпахов-ский, Б. И. Равенских, В. Ф. Фёдоров, П. В. Цет-нерович И. Ю. Шлепянов, Н. В. Экк. Трудности в творч. развитии т-ра, связанные со сложным процессом переоценки руководителем т-ра своего художеств. опыта, стремлением преодолеть проявления формализма, желанием сблизиться с принципами К. С. Станиславского, особенно отчётливо обозначились в сер. 30-х гг. Тяжело сказалось в деятельности т-ра в эту пору и ослабление контактов с передовой сов. драматургией (достигшей в эти годы значит, успехов), со зрителем. В 1938 т-р был закрыт. Сведение деятельности т-ра только к ошибкам, оценка т-ра как политически враждебного сов. действительности, выдвинутая для обоснования его закрытия, искажала объективно-историч. значение деятельности т-ра в духе субъективистского произвола, порождённого периодом культа личности Сталина. Лит. см. при ст. Мейерхольд В. Э. Б. Рос. МЁЙНИНГЕНСЕИЙ ТЕАТР - немецкий театр. Создан в Мейнингене, столице Саксен-Мейнингенского герцогства (здание построено в 1831). Первоначально здесь работали оперная и драм. труппы, с 1861 - только драматическая. В 1860 т-р стал придворным, с 1871 (после создания Герм. империи) - городским. Период наибольшей известности М. т. связан с деятельностью герцога Георга II и реж. Л. Кронека. С 1866 Георг II начал заниматься активной театр. деятельностью. Его ближайшим помощником была актриса Э. Франц (впоследствии жена герцога). Франц ведала репертуаром М. т. и работала с актёрами. Георга II привлекала гл. обр. художественно-оформит. часть, ему принадлежали мн. эскизы костюмов и декораций. В 1866 в. т-р пришёл Кронек, ставший гл. режиссёром т-ра. Руководители т-ра, опираясь на традиции режиссуры Ф. Дингелъштедта, Э. Девриента, Ч. Кипа и др., осуществили ряд сценических реформ. Репертуар т-ра составляла гл. обр. классич. драматургия. Главенствующее положение в М. т. занимал режиссёр, который в результате длительных репетиций добивался слаженности всех элементов спектакля, исторической точности образов, декораций, костюмов, бутафории и пр. С особой тщательностью ставились массовые сцены. В театре был создан штат статистов, толпа в спектакле разбивалась на маленькие группы, возглавлявшиеся актёрами. В М. т. утверждались принципы ансамбля, руководители театра боролись с премьерством отдельных крупных актёров, внешней виртуозностью, господствовавшими на немецкой сцене во 2-й пол. 19 в. Спектакли отличались высокой постановочной культурой, но режиссёры уделяли мало внимания раскрытию дарования отдельных исполнителей. Этим объясняется отсутствие (или недолгое пребывание) в т-ре крупных актёров. Кронеку принадлежала мысль об организации гастрольных поездок т-ра, к-рые должны были дать материальные средства, возможность ограничивать репертуар небольшим количеством пьес. Гастрольный репертуар т-ра состоял из 41 пьесы, гл. место занимали Шиллер ("Дон Карлос", "Мария Стюарт", "Вильгельм Телль", "Мессинская невеста", "Орлеанская дева", "Разбойники", "Лагерь Валленштейна" и др.), Шекспир ("Гамлет", "Укрощение строптивой". "Юлий Цезарь", "Макбет", "Зимняя сказка", "Ромео и Джульетта", "Венецианский купец", "Двенадцатая ночь"). Ставились также пьесы Бьёрнсона ("Между битвами"), Гёте ("Ифигения в Тавриде"), Линднера ("Кровавая свадьба, или Варфоломеевская ночь"), Мольера ("Мнимый больной"), Клейста ("Кетхен из Хейльбронна", "Битва в Тевтобургскомлесу"), Ибсена ("Претенденты на престол"), Грильпарцера ("Праматерь") и др. В 1874-90 т-р систематически гастролировал: посетил Англию, Голландию, Бельгию, скандинавские страны, Египет, Венгрию, Польшу, в 1885 и 1890 выступал в России. К. С. Станиславский высказал свои впечатления о М. т. в кн. "Моя жизнь в искусстве". Отмечая высокую режиссёрскую культуру М. т., он выражал опасение, что режиссёрский деспотизм может заглушить свободное развитие актёрского творчества. В 1891 умер Кронек, Георг II не захотел заменить его кем-нибудь другим и прекратил гастроли, считая задачи М. т. выполненными. К сер. 90-х гг. М. т. постепенно утратил своё значение. Лит.: Б а р н а и Л., Отрывки воспоминаний, пер. П. П. Немвродова, "Библиотека театра и искусства", 1904, кн. 22-23; Веселовский А., Представления мейнин-генской труппы, "Артист", 1890, № 7; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 129-32; Островский А. Н., Соображения и выводы по поводу Мейнингенской труппы, "Театр", 1939, № 1; G r u b e M., Geschichte der Meininger, Stuttg.-[u. a.], 1926. МЕЙСЛЬ (Meisl), Карл (30.VII.1775-8.X.1853) - австрийский драматург. Один из создателей венской нар. комедии. С 1801 пьесы М. шли в т-pax Вены - в "Леопольдштадттеатре" и "Йозефштадттеатре". М. писал в разл. жанрах: комедии, либретто для зингшпи-лей, пародии (на англ. и нем. драмы), фарсы. Все эти пьесы отличаются непринуждённой, лёгкой манерой изложения, в нек-рых из них наряду с реальными людьми действуют аллегорич. и мифологич. персонажи. М. написал пьесы: пародии - "Орфей и Эвридика, или Так приходят на Олимп" (1813), "Похищение принцессы Европы" (1816), "Призрак на бастионе" (1819), "Фея из Франции, или Любовные мучения одного старого холостяка" (1821), "Фрау Ахндл" (1817, пародия на пьесу Грильпарцера "Родоначальница"), "Весёлый Фриц, или Спи, смотри сны, вставай, одевайся и становись лучше!" (1818, пародия на драму К. Ф. ван дер Вельде), "Шестьдесят минут после двенадцати часов" (1823, пародия на англ. мелодрамы), "День в Вене" (1823), "Приключения одного настоящего пошляка в Вене" (1820), "Гизела фон Бауерн, первая королева венгров" (1825), "Адам Бюнкерл и девушка Катерл, или Неприятности одного счастливчика" (1829). Ал. С. МЕЙСТЕРЗИНГЕРЫ (Meistersinger, букв. - мастера-певцы) - немецкие поэты и певцы из среды цеховых ремесленников (14-16 вв.). Названы так в отличие от миннезингеров - представителей рыцарской лирики. Расцвет творчества М.- 1-я пол. 16 в. Крупнейшие школы М. существовали в Нюрнберге, Аугсбурге, Страсбурге - развитых центрах торговли и кустарной промышленности. Творчество М. было регламентировано обширными сводами правил (в 14-15 вв. допускались только религ. темы, позднее также светские); устраивались состязания М. Быт М. воссоздан Р. Вагнером в опере "Нюрнбергские мейстерзингеры" (там же он. высмеял их мещанский педантизм). С творчеством М. связано развитие нем. бюргерского т-ра (те же сюжеты, облечённые в диа-логич. форму). Нюрнберг выдвинул драматургов - Г. Фольца, Г. Розенплюта, Г. Сакса. Для иск-ва М. на начальном этапе развития бюргерского т-ра в Германии характерен бытовой реализм, изображение повседневной жизни. Даже сюжеты из прошлых эпох и далёких стран М. переводили в привычный для них быт. Пьесы М. были написаны характерным размером нем. стихов - книттельферзом (четырехстопный стих). Сюжеты их заимствовались частью из нар. шванков и анекдотов, частью из классич. лит-ры (Боккаччо и др.). Наиболее характерны для творчества М. жанры: фастнахтшпили (масленичные представления), фарсы. Лит.: Гвоздев А. А., Из истории театра и драмы, П., 1923; Хрестоматия по истории зап.-европ. театра. Сост. и редакция С. С. Мокульского, т. 1, 2 изд., М., 1953; П у-р и ш е в Б., Очерки немецкой литературы XV-XVII вв., М., 1955; История зап.-европ. театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, 2 изд., М., 1956; Сакс Г., Избранное, [пер. с нем.], М.-Л., 1959; История нем. литературы, т. 1, М., 1962; Puschmann A., Grundlicher Bericht des deutschen Meistergesangs (1571), Halle/S., 1888; Nagel W., Studien zur Geschichte der Meistersanger, Langensaiza 1909. АЛ. М. "МЕЙСТЕРЗИНГЕРЫ" - опера Р. Вагнера (см. "Нюрнбергские мейстерзингеры"), МЁЙСФИЛД (Masefield). Джон (р. 1. VI. 1878) --английский поэт, драматург. С 1897 начал работать журналистом в Лондоне. Первую пьесу "Чудо в Кэмп-дене" написал в 1907. М. писал бытовые драмы, изображающие жизнь людей из низов,- "Трагедия Нэн" (1908, "Роялти т-р", Лондон); историч. драмы - "Трагедия Помпея Великого" (1910, т-р "Олдуич", Лондон), "Король Филипп"; трагедии на библейские темы - "Осуждение Иисуса" (1925), "Королевская дочь" (1923); пьесы на фантастич. сюжеты - "Ведьма" (1911, т-р "Корт", Лондон), "Меллони Холтспер" (1922, т-р "Сент-Мартинс", Лондон). Почётный доктор лит-ры Оксфордского ун-та (1922). С о ч.: The poems and plays, v. 1-2, N. Y., 1918; William Shakespeare. A critical essay, L., 1911; A Macbeth production, L., 1945; в рус. пер.- Пьесы. Предпсл. и ред. К. И. Чуковского, П.-М., 1923. Лит.: H a m i l t o n W. H., J. Masefield: a critical studv, L., 1922; Strong L. A. G., J. Masefield, L.. 1952. ф.К. МЁЙТУС, Юлий Сергеевич [р. 15(28).1.1903] -ук раинский советский композитор. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1944) и Укр. ССР (1948). Чл. Коммунп-стич. партии с 1954. В 1923-31 учился в Харьковском муз.-драм. ин-те по классу композиции С. С. Богатырёва. Одновременно работал концертмейстером оперного т-ра (1923) и зав. муз. частью т-ра Пролеткульта (1924) в Харькове. Написал оперы: "Молодая гвардия" по Фадееву (1947, Т-р оперы и балета им. Шевченко; 1950, Ленингр. Малый оперный т-р; Гос. пр. СССР, 1951), "Перекоп" (1939, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Гайдамаки" (1941) (обе совм. с Ры-бальченко и Тицем), "Заря над Двиной" (1955, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Украденное счастье" (1960). На основе туркм. муз. фольклора написаны оперы "Абадан" (совм. с А. Кулиевым; 1943, Туркм. т-р оперы и балета), "Лейли и Меджнун" (совм. с Д. Овезовым; 1946, там же), "Махтум-кулн" (1962, там же). М. писал музыку к драматич. спектаклям, в т. ч. к пьесам А. Е. Корнейчука "Гибель эскадры", "Платон Кречет" и др. соч. Лит.: [Ш лифштейн С.], "Молодая гвардия" Ю. Мей-туса, "Советская музыка", 1949, № 10, с. 22-24; А р х и м о-в и ч Л., "Молодая гвардия" Ю. Мейтуса, в сб.: Из истории русско-украинских муз. связей, М., 1956. М. Зае. МЕКСИКАНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. У индейцев до исп. завоевания (1519-21) существовали песни, поэмы, гимны, исполнявшиеся во время религиозно-культовых праздников. Позднее появились пантомимич. представления, в к-рые в дальнейшем был введён текст. Это были ритуальные представления - трагедийные (на мифологич. сюжеты) и комедийно-сатирические. Сохранилась одна из арха-ич. пьес-трагедия-танец "Рабинал Ачи" (на яз. майя) о воителе Рабинале. Исполнителями были мужчины, игравшие и женские роли. У племени майя существовали проф. актёры (балсамес, или балдсамес), у на-хуа -проф. певцы. После завоевания Мексики (16 в.) нар. иск-во подвергалось гонениям. Исп. миссионеры и монахи стремились истребить языч. культуру индейцев, они преследовали и театр. представления. Католич. церковь пыталась использовать нар. т-р в своих целях. В сер. 16 в. возникли религ.-христианские представления - драматизированные проповеди (пейхкунтилли), на яз. науатл. Для того чтобы привлечь зрителей, монахи вводили в пейхкунтилли танцы и комедийные диалоги. В 1585 эти театр. представления были запрещены. Несмотря на противодействие церкви, в 1597 в Мехико был создан Дом комедии, где наряду с религиозными и аллегории. драмами ставились пьесы светского характера. В 16 в. начал развиваться т-р, истоки к-рого восходят к исп. фольклорно-комедийному т-ру X. дель Энсины и его последователей. Представления (на нар. исп. яз.) разыгрывали актёры-профессионалы. Крупнейшие представители нар. т-ра 16 в.- Ф. Гонсалес де Эслава, автор "Энтремес о негодяях" и др., X. Перес Рамирес, написавший пасторальную комедию "Духовная помолвка прелата Педро и мексиканской церкви" (1574). В нач. 17 в. ставились комедии, ауто, лоа, священные оратории и коллоквиумы, сочинявшиеся преим. духовенством (часто анонимно). Светская драматургия, гл. обр. комедия, была проникнута гуманистич. идеями исп. драматургии "Золотого века". Нередко драматурги (напр., Ф. де Асе-ведо - "Божий глашатай и патриарх бедняков", 1684) объединяли в своих произв. религ. и нар.-комедийные элементы. Так, монахиня X. Инее де ла Крус писала ауто и лоа, проникнутые мистикой, и в то же время в комедиях "Упорные стремления в одном доме" и "Любовь-самый запутанный лабиринт" (1668) утверждала идеи Возрождения. В 1672 в Мехико открылся первый публичный т-р, во 2-й пол. 17 в. были открыты т-ры в гг. Гвадалахаре (1758), Веракрусе (1767) и др. В .18 в. т-р подчиняется влиянию колонизаторов-испанцев; он отходит от нар. традиций и обслуживает гл. обр. дворян-ско-помещичьи круги. Усиливается враждебное отношение к т-ру со стороны церкви, стремившейся подавить светскую нац. драматургию и допускавшей на сцену только произв. исп. авторов, уже прошедшие цензуру в Испании. В 1786 издан "Регламент о театре", устанавливавший правила для публики, порядок содержания театр. помещений и т. д. В нач. 19 в. т-р находился в руках исп. актёров, переживал упадок. Но в это время была создана пат-риотич. мелодрама о борьбе народа Мексики за независимость - "Свободная Мексика" Ф. Луиса Ортеги (1821). Крупный писатель-просветитель и драматург этого времени X. Хоакин Фернандес Лисарди писал "Ауто о Марии...", пасторали и коллоквиумы ("Все против Пайо и Пайо против всех" и др.). В т-рах ставились оперы, сарсуэлы, тонадильи, комедии, преим. исп. авторов (Моратина и др.) и танц.-муз. представления фолья. Нац.-освободит, борьба мекс. народа против Испании и установление независимости Мексики (1824) вызвали подъём театр. иск-ва. Драматургия развивалась в борьбе между последователями классицизма, ярким представителем к-рого был М. Э. Горо-стиса (комедии "Снисходительность для всех", 1818; "Горбатый любовник", 1822, и др.), и ранними романтиками. К романтикам принадлежали: Ф. Кальде-рон-автор историч. драмы "Анна Болейн",И. Родри-гес Гальван - автор историч. драмы "Муньос, гость Мехико" (1838) и др. В произв. этих авторов получил выражение протест против диктаторского строя. К романтикам примыкали П. Товар (историч. драмы "Собор Мехико", "Заговор в Мехико" и др.), X. Томас де Куэль-яр ("Долг и жертва", 1855) и др. Историко-романтич. драмы писал первый юкатанский драматург X. Ан-тонио Сиснерос ("Мулат Диего", 1846). Пьесы К. Ипо-лито Серана ("Социальные нули", Ф. Гонсалеса Бока-негры ("Васко Нуньес де Бальбоа") были отмечены переходными чертами от классицизма к романтизму. Во 2-й пол. 19 в. в драматургию пришло второе поколение романтиков: X. Пеон-и-Контрерас (автор драм "Дочь короля", 1876, "Габриела", 1888, "За родину", 1894), М. Акунъя ("Прошлое", 1872), М. Хосе Отон ("После смерти", 1883), X. Росас Морено -- автор первых мекс. пьес для детей ("Новый год", "Урок географии"), Т. Фариас де Исаси ("Мозг и сердце", 1907) и др. Эклектизмом отличались пьесы X. А. Ма-теоса (драма "Пролог Дон Кихота", из жизни Сервантеса, комедия "Официальный жених"), Р. Дель-гадо (комедия "Коробка со сластями", 1878), X. де Диоса Песа (сарсуэла "Капитан Мигель", пьеса "Эпилог любви", 1876). К обществ, проблематике обращались А. Г. Бьянчи, автор политич. пьесы "Патриотизм и долг" (1877), драмы "Социальные вампиры" (1877), и Ф. Селада, впервые показавший в своих произв. жизнь рабочих ("Столяр", "На фабрике", "Молот и наковальня", "В ожидании казни", 1896). Нац. герой Кубы X. Марти во время пребывания в Мексике написал пьесу в стихах "За любовь любовью платят" (1875) и наряду с М. Передо и И. М. Аль-термирано способствовал развитию театр. критики. В 1865 была открыта Консерватория музыки и декламации, при к-рой работал т-р. В нач. 20 в. в Мексике обострились социальные противоречия, развернулось революц. движение. Мн. представители демократич. культуры страны выражали протест против существующего строя. Драматурги разрабатывали актуальные обществ, проблемы. Ф. Гам-боа создал несколько острых социальных драм- "Последнее сражение" (1894), "Отмщение земли" (1904); А. Медис Болио написал драму "Волна" (1917); К. Ди-ас Дуфоо - комедии "Отец торговец..." (1929), "Источник Дон Кихота" (1930); М. Давалос - "Так проходят..." (1908), "Трагические сады" (1909), "Орлы и звёзды" (1916), ставившиеся в т-ре "Ренасимьенто", к-рый возглавляла видная мекс. актриса В. Фабрегас {в 1917 т-р назван её именем). С конца 19 в. мекс. т-р постепенно освобождается от исп. влияния. С сер. 20-х гг. в связи с укреплением позиций ре-акц. правящей верхушки в стране активизировалось нац.-освободит, движение. Стремление создать подлинно нац. т-р и обновить нац. драматургию определило возникновение в 1926 группы, в к-рую вошли: Ф. Монтерде, критик, автор пьесы "Чёрное золото" {1927); В. М. Диес Барросо, критик, написавший пьесу "Победи самого себя" (1925) и серию комедий ("Фарс", 1926, и др.); X. Гамбоа, автор реалистич. драм и комедий ("Крестный путь", 1925), Р. Леон Парада (реалистич. комедии "Агония", 1923; "Без крыльев", 1925, и др.), К. Нориега Опе (комедии Сеньорита Воля", "Вертушка", обе - 1925), братья К. и Л. Лосано Гарсиа (пьесы "Мальчик", 1925; "Человек, или Демон", 1929). Нац. традиции продолжали основатели "Театре де аора" (организован в 1932) М. Магдалено (пьесы "Эмилиано Сапата", "Тропики", "Пануко 137", 1932), X. Бустильо Оро ("Те, кто возвращается", 1932; "Урок мужьям", 1936). В своём творчестве они вдохновлялись революц. произв. писателей М. Л. Гусмана-и-Франко, Г. Лопеса-и-Фу-энтеса, а также М. Асуэлы ("Те, кто внизу", 1933 - по собств. одноим. роману; "Братья Дель Льяно, Эсе и Се", "Ночной филин"). В 1928-39 в Мексике возникло лит. движение, деятели к-рого стремились расширить тематику драматургии, связать её с современностью. Драматурги С. Ново ("Третий Фауст", "Развод", "Сеньорита Ремингтон") и X. Вильяуррутия ("Похоже на ложь", 1933; "Законная жена", 1942) создали группу "Ули-сес", члены к-рой - X. Хименес Руэда ("Как в жизни", 1918; "Силуэт из дыма", 1927), С. Горостиса ("Новый рай", 1930; "Школа любви", 1933) и др.-организовали т-р "Улисес" (1928-31), боровшийся против рутины. В 1934 открыт "Паласио де бельяс артес", поставивший своей задачей дальнейшее развитие нац. театр. иск-ва. Здесь работали мекс. актёры М. Т. Мон-тоя, А. Гомес де ла Вега, впервые выступили как драматурги: А. Ласо, написавший историч. пьесы "След" (1947) о событиях революции 1910, "Дело дона Хуана Мануэля" (1948) из эпохи колониализма, и Р. Усигли - критик, теоретик и историк, автор са-тирич. драмы "Хамелеон", в к-рой он отразил продажность гос. аппарата. В 40-е гг. созданы: "Театро де лас маскарас", "Сир-куло де арте", "Суспенсе", "Театро де коапа", "Театро де ла секрета рия де рекурсос идрауликос". В 1946 организовал "Институте насьональ де бельяс артес", способствовавший обновлению театр. жизни. Ин-т организовал Школу драм. иск-ва, в к-рой проводилось проф. обучение актёров и режиссёров, т-р для детей, субсидировал экспериментальные театр. труппы, в отдалённых местностях проводил (с 1954) фестивали. Среди современных драматургов Мексики: Л. X. Ба-сурто ("У каждого своя дорога", 1955), Э. Карбаль-идо ("Промежуточная зона", 1950; "Золотая трава", 1956), Л. Хосефина Эрнандес ("Упавшие плоды", 1957, "Домовые", 1958) и др. Интерес к обществ, жизни характеризует творчество Ф. Шредер Инклана ("Свет карбида", 1950, "Мокрые спины", 1951,-о мекс. рабочих), С. Маганьи ("Знаки Зодиака", 1951), Л. Агарры ("Кассандра", 1953), Э. Мендосы ("Утопленники", 1952, "Простые вещи", 1953), X. У. Роблеса Арена са ("Изгнанные", 1956, о жизни мексиканцев и эмигрантов в США). В репертуаре мекс. т-ров, кроме произв. нац. драматургов,- пьесы Г. Гауптмана, Л. Пиранделло, О. Уайльда, У. С. Моэма, А. Миллера, М. Унамуно, Ф. Гарсиа Лорки, Л. Андреева и др. Ал. С. Музыкальный театр. Первая мексиканская опера "Партенопа" (музыка не сохранилась) П. М. Сумая была пост. в 1771 в Мехико, во дворце вице-короля. Но истинное рождение мексиканского муз. театра связано с борьбой за независимость Мексики в нач. 19 в. В 1825 композитор М. Элисага организовал первое в стране "Филармоническое общество". В 1838 композиторы X. Беристайн и П. А. Кавальеро организовали Муз. академию. Среди учеников этой Академии были С. Паниагуа (1821-82), автор опер "Ка-талина Гиз" (1859), "Пьеро дАбано" (1863) и М. Мо-ралес (1838-1908), автор опер "Ромео и Джульетта" (1863), "Ильдегонда" (1866) и "Клеопатра" (1891). Паниагуа и Моралес - наиб. видные представители композиторской школы, создававшей оперы на классич. сюжеты в итал. стиле. Одновременно работала группа композиторов-романтиков, использовавшая нац. тематику и мотивы нар. музыки: А. Ортега ("Гуати-мотсин", 1871), Ф. Вильянуэва ("Кеофар", 1893) и др. Оперы ставились в помещении т-ров "Колисео" и Большого нац. т-ра в Мехико. Во 2-й пол. 19 в. выдвинулись исполнители нац. репертуара: замечат. певица А. Перальта, завоевавшая европ. славу, М. де Хесус Маганья, А. Очоа де Миранда и др. Тогда же в Мексике начинает развиваться оперетта. Первыми нац. опереттами были "Дети Бата, или Проделки дьявола" М. Осорно (1856), "Самая счастливая ночь" и "Душа в горести" (обе 1863) Ф. Суареса. В конце 19 в. на мексиканскую сцену проникает лирич. опера, представленная гл. обр. творчеством Г. Э. Кампа (1863-1934) ("Король-поэт", 1901). В 1910 в Мехико осн. первая проф. труппа оперетты и сарсуэлы под рук. Э. С. Барба и Л. Бела, к-рая выступала в помещении т-ра "Арбеу". В 1912 Э. Ирис организует такую же труппу, к-рая арендовала помещение т-ра "Идеаль", а с 1918 выступает в собств. т-ре. Среди наиб. известных пост. того времени - "На хорошем счету" Ф. Гамбоа (1914). В труппе играют популярные актеры: П. Эмбиль, П. Сьерра, Ч. Лео-нис и др. В 20 в. движение за нац. музыку возглавил муз. журнал, издававшийся композитором М. М. Понсе (1886-1948). Темы нар. быта и истории Мексики разрабатывают в своём творчестве К. Чавес (балеты "Четыре стихии", 1926, "Дочь Колхиды", 1946, и др.), С. Ревуэльтас (1899-1940) (балет "Путешествующий головастик", 1940), Л. Санди (р. 1905) (опера "Карло-та", 1948, балет "Бонампек", 1951), А. Лара (р. 1900) (оперетта "Золотая птица"), Э. Э. Монкада, М. Эсперон, М. Талавера и др. Композиторы широко используют мексиканский и латиноамер. муз. фольклор. Вместе с тем нек-рые их произв. не свободны от влияний модернизма. Молодое поколение нац. композиторов представляют Г. Руис, Г. Куриель, М. Прадо, К. Велас-кес и др., оперных певцов-?. Анитуа, X. Мохика, И. Гонсалес, О. Домингес, К. Пуис и др. Муз. спектакли ставятся на сцене Т-ра оперы в Мехико. Подготовку нац. муз. кадров осуществляют Нац. консерватория и Муз. школа при ун-те в Мехико. А. Г р. Балет. Хореографич. иск-во Мексики основано на богатом танц. фольклоре, восходящем к древним танцам коренного населения страны (ацтеки, инки) и к традициям исп. культуры. Танец всегда занимал большое место в религ., светских празднествах и театр. представлениях. Совр. хореографич. иск-во получило развитие в Мексике в 30-х гг. 20 в., испытав влияние амер. танца "модерн". В 1939-42 балетм. Вальдин и А. Соколова организовали несколько школ и балетных коллективов, из к-рых вышли ведущие мекс. танцовщики: А. Мерида, Г. Браво, X. Лавалье, Э. Нориега, Г. Арриага и др. Большинство балетов, пост. мекс. хореографами на музыку нац. композиторов, посвящены жизни мекс. народа, часто сочетают аллегорию и натуралистич. приёмы. В 1947 композитор К. Чавес, возглавивший Нац. ин-т изящных иск-в, создал при нём Академию мекс. танца, объединяющую деятелей хореографич. иск-ва. Академию возглавили танцовщицы Г. Браво и А. Мерида. В 1956 из академии выделилась труппа, к-рая объединила труппы: Нац. балет, Совр. балет и Мекс. балет (позднее - Народный балет), в 1958 была организована труппа Фольклорный балет Мексики. Среди лучших пост.: "Обет" Галиндо (1951), "Бонампек" (1951), "Луна и олень" (1951) и "Рай утопленников" (1960) Маба-рака, "Колдовские танцы" Элисондо (1962) и др. Е.С, Лит.: Olavarria y Ferrari E. de, Resena historica del teatro en Mexico. 1538-1911, ?. 1-5, 3 ed., Mexico, 1961; Magana Esquivel A., Lamb R. S., Breve historia del teatro mexicano, Mexico, 1958; Gonzalez Pena C., Historia de la literatura mexicana desde los origines hasta nuestros dias, Mexico, 1958; U s i g-1 i R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932; Garibay К i n-ta na A. М., Historia de la literatura nahuatl., pt. 1-2, Mexico, 1953-1954; Rabinal Achi, Teatro indigeno prehispa-nico a cura di F. Monterade, Mexico, 1955; Maria y Ca m-p о s A. de, Informa sobre el teatro social (XIX-XX), Mexico, 1959; Solorzano C., Teatro latinoamericano del siglo XX, B. Aires, [196l]. МЕЛАНЖ-АКТ (франц. melange -смесь) - цирковой номер. Состоит из разнообразных трюков. Сочетает элементы разл. цирковых жанров. 5. Г. МЕЛАРТИН (Melartin), Эркки (7.II.1875-14.11. 1937) - финский композитор, дирижёр, педагог. В 1899 окончил Гельсингфорсский муз. ин-т по классу М. Вегелиуса, в 1901-08 преподавал историю, теорию музыки и фп. там же. В 1911-36 - директор этого ин-та (с 1924-Хельсинкская консерватория). С 1919- профессор. Автор оперы "Айно" по мотивам "Калевалы" (1909, фин. Нац. т-р, Хельсинки) и балета "Синяя жемчужина" (1930, там же), музыки к пьесе Гаупт-мана "Вознесение Ганнеле", к пьесам Э. Лейно, И. Линнанкоски и др. Соч.: Mina uskon-mietelmia, Hels., 1928. Лит.: Marvia E., E. Melartin, в кн.: Suomen saveltajia, Porvoo, 1945. МЕЛАС (?????), Спирос (р. 1883) - греческий писатель, драматург и режиссёр. Чл. Афинской академии (с 1935). Работал журналистом. Первое, драма-тич. произв. - "Жертва" (1906, т-р Петаласа, г. Пи-рей). В пьесе "Сын тени" (1907, т-р М. Котопули) сказывается влияние неоромантизма и символизма; пьесы "Красная рубашка" (1908, т-р Кивели) и "Разрушенный дом" (1909, т-р Кивели) написаны под влиянием натурализма. В пьесах "Белое и чёрное" (1913, там же), "Одна ночь, одна жизнь" (1924, там же), воссоздающих быт мелкой буржуазии, элементы социальной критики, приглушаются мелодраматизмом ситуаций, наивностью позитивных взглядов героев, поверхностной разработкой обществ, проблем. М. является также автором комедий: "Перевоспитание отца" (1935, т-р Алики), "Король и собака" (1953, Нац. т-р), пьесы "Иуда" (1934, Нац. т-р), историч. драмы "Папофлессас" (1937, т-р Алики), "Ригас Ве-лестилис" (1962, Нац. т-р) и др. Комедии М. ставились в Польше, Румынии, ФРГ и др. В 1925 он организовал в Афинах "Т-р иск-в", где пост. пьесы греч. драматургов ("Курды" Кам-бисиса, "Искушение" Ксенопулоса), Пиранделло и др. авторов. В 1929-30, в содружестве с актрисой М. Котопули, организовал т-р "Свободная сцена". М. боролся против рутины коммерч. т-ров. Деятельность его, как руководителя театр. трупп, способствовала временному оживлению театр. жизни Афин, но отсутствие профессионализма, эклектика, засорённость репертуара снижали художеств. значение этих начинаний. Написал театр. воспоминания - "50 лет в театре". С 04.: ??????? ?????? ??????, 'ATjai, 1960. Лит.: Le theatre Neogrec, Athenes, 1957. Д, С. МЕЛБА (Melba), Нелли [наст. имя и фам.- Хелен Митчелл (Mitchell)] (19. V.1861, Ричмонд, Австралия, - 23.II.1931, Сидней) - австралийская артистка оперы (сопрано). Шести-лет выступала с концертами в Ричмонде. В 1886 занималась пением у М. Маркези в Париже. В 1887 успешно дебютировала в партии Джильды на сцене т-ра "Де ла Монне" (Брюссель), затем была приглашена в т-р "Ковент-Гарден", где в 1888 выступила в одной из своих лучших ролей Лючии ди Лам-мермур (о. п. Доницетти). С 1890 регулярно выступала в Лондоне. В 1889 М. выступила на сцене театра "Гранд-Опера". Под рук. Ш. Гуно, большого почитателя таланта М., разучивала в его операх партии Маргариты ("Фауст") и Джульетты ("Ромео и Джульетта"). Гастролировала в Петербурге (Мариин-ский т-р, 1891), Милане (т-р "Ла Скала", 1893), Нью-Йорке ("Метрополитен-опера", 1893) и др. городах США; в 1902 совершила поездку по Австралии. В нач. 20 в. систематически выступала в Нью-Йорке, на муз. фестивалях в Англии, в оперном т-ре Монте-Карло (здесь исполняла в 1904 партию Елены на премьере о. п. Сен-Санса, написанную специально для неё). Оставила сцену в 1926. Выдающаяся вокалистка рубежа 19-20 вв. М. была блестящей колоратурной певицей, тонким интерпретатором лирико-драматич. партий в операх итал. и франц. композиторов. Обладала сочным, очень чистым по звуку голосом с развитым верхним регистром (до ? а 3-й октавы). Артистка пыталась синтезировать отдельные черты итал., франц. и нем. вок. школ. Её исполнение отличалось лирич. теплотой, проникновенностью, элегантностью и изяществом. В партии веристского репертуара ?. привносила задушевность, трогательность, непосредственность чувства и в то же время сильный драматизм. Лучшие партии М.: Дездемона ("Отелло" Верди), Лючия; Офелия ("Гамлет" Тома), Недда ("Паяцы"), Эльза ("Лоэнгрин"), Виолетта, Розина, Микаэла, Мими. Соч.: Melodies and memories, L., 1925. Лит.: Murphy A., Melba..., L., 1909; С о 1 s ? ? P., Melba..., L., 1933. Be. T. МЕЛЁНТЬЕВА, Галина Аркадьевна (р.5. XII. 1934) - советская артистка балета. Заслуженная арт. Молд. ССР (1960). В 1946-52 училась в Хорео-графич. уч-ще в г. Фрунзе. Творч. деятельность начала в Т-ре оперы и балета в г. Фрунзе, где дебютировала в 1952 в партии Заремы. В 1956 перешла в Молд. т-р оперы и балета (Кишинёв). Лучшие партии: Раймонда; Джоркын и Айдай ("Чолпон" Раухвергера), Одетта-0 диллия; Иляна ("Сестры" Когана), Ледяная дева ("Сольвейг" на муз. Грига), Эсмеральда; Катя ("Последний бал" Бирюкова), Лауренсия и др. Спг.М. МЁЛИК-ПАШАЕВ, Александр Шамильевич [10(23). Х.1905-18. VI. 1964]-сов. дирижёр. Нар. арт. СССР (1951). Учился в Тбилисской и Ленингр. консерваториях; последнюю окончил в 1930 по классу проф. А. В. Гаука. С 1921 работал пианистом-концертмейстером, с 1922- дирижёром в Тбилисском оперном т-ре, где в 1930-31 впервые дирижировал операми "Князь Игорь" Бородина и "Прорыв" Потоцкого. В 1931 дебютировал в Большом т-ре ("Аида"), с этого же года М.-П. - дирижёр (в 1953- 1962- гл. дирижёр) Большого т-ра, где руководил пост. опер: "Садко" (1935), "Чере-вички"(1941; Гос. пр. СССР, 1942), "Пиковая дама" и "Князь Игорь" (1944), "Руслан и Людмила" (1948); "Отелло" Верди (1932), "Гугеноты" (1934), "Вильгельм Телль" (1942; Гос. пр. СССР. 1943), "Кармен" (1945), "Аида" (1951), "Травиата" (1953); "Фиделио" Бетховена (1954), "Фальстаф" Верди (1962), "Броненосец "Потёмкин"" Ч ишко (1938), "Декабристы" Шапорина (1953), "Никита Вершинин" Кабалевского (1955), "Война и мир" (1959); "Судьба человека" Дзержинского (1961) и др. Характерные черты творчества М.-П.естественность, одухотворённость, преобладание светлых, жизнерадостных тонов. Лит.: Глезер Р., Мастер оперного театра, "Советская музыка", 1961, № 9. М. Р., Ю. Быч. МЕЛИКСЕТЯН, Саркис Александрович [р.25.VIII (6.IX).1899] - армянский советский театровед и театральный деятель. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1956). Театр, деятельность начал как актёр в Тифлисе, в труппе под рук. А. Харазяна (1918-21), затем играл в Т-ре им. Сундукяна (Ереван, 1922-24). Как театр. критик выступает с 1918. В 1935 организовал в Ереване театр. музей, директором к-рого был до 1949. В 1935 организовал театр. техникум в Ереване, был его директором. С 1963-зав. отделом иск-ва, затем директор музея лит-ры и иск-ва Арм. ССР. С 1935 вёл педагогич. работу; читал историю т-ра в театр. техникуме и театр. ин-те. М. - автор книг и статей по вопросам истории арм. т-ра. Соч.: Ереванский государственный театр. Ереван, 1933 (на арм. яз.); Путь нашего театра, Ереван, 1941; на арм. яз.: Театральные очерки, Ереван, 1945; Ованес Абелян, Ереван, 1954; Очерк истории армянского советского театра, Ереван, 1960, и др. Б. А. МЕЛИКЯН, Вардуи (5.III.1868-1928) - армянская актриса. Сценнч. деятельность начала в 1879. Несколько лет под псевд. Рипсиме принимала уча стие в арм. спектаклях в Тифлисе. Затем вступила в груз. труппу. В 1891 вновь вернулась на арм. cue ну (играла в передвижных труппах). Была одной из ведущих арм. актрис 1890-х гг. Выступала с известными арм. актёрами: Г. Петросяном, Сирануйш, Ов. Абеляном и др. Роли: Полина ("Доходное место"), Юдифь ("Уриэль Ак оста"), Мария Андреевна ("Ревизор"), Гаянэ, Анюта ("Измена", "Цепи" Сумбатова-Южина), Эмма ("Семья преступника" Джакометти) и др. С. Мел. МЕЛКУМЯН, Тамара Багдасаровна [р.13(26). XII. 1914] - армянская советская актриса. Нар. арт. Азерб. ССР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Окончила драм. студию при Бакинском арм. т-ре. С 1936-актриса Степанакертского арм. т-ра. Роли: Маргарит, Сона ("Из-за чести", "Злой дух" Ширван-заде), Саломэ ("Разорённый очаг" Сундукяна), Дездемона, Кручинина; Наташа ("На дне"), Ашхен ("Вараздат" Мика-эляна), Севиль (о. п. Джабарлы), Хураман ("Вагиф" Вур-гуна), Хаят (о. п. Ибрагимова) и др. ? 4. МЁЛЛЕР, Вадим Георгиевич [р. 14(26). IV. 1884- 4. V. 1962] - украинский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в УССР (1942). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1908 окончил юридич. ф-т Киевского ун-та. Учился в Киевской художеств. школе, в 1908-12- в Мюнхенской академии художеств и в "Свободных мастерских" в Париже. Работу в т-ро начал в 1921 в Киевском т-ре им. Шевченко (оформление драмы "Мазепа" Словацкого). В 1922-46- гл. художник т-ра "Березшь" (с 1934 -Т-р им. Шевченко). В 1953-59 был гл. художником Т-ра им. Франко. Создал этапные для укр. театр. декорац. иск-ва произведения, отличающиеся идейной целеустремлённостью, пластич. выразительностью, разнообразием изобразит, средств. Оформил спектакли: "Гибель эскадры" (1933), "Правда" (1937), "Богдан Хмельницкий" (1939), "Фронт" (1942) Корнейчука, "Портрет" Афиногенова (1934), "Земля" Вирты (1938), "Вишнёвый сад" (1946), "Егор Булычев и другие" (1953), "Крылья" Корнейчука (1954), "Король Лир" (1959), "Фауст и Смерть" Левады (1961). В 1921-25 вёл педагогич. работу в Киевском художеств. ин-те. А. Др. МЕЛОДЕКЛАМАЦИЯ [от греч. ????? - песнь и декламация (см.)] - концертно-эстрадный жанр, распространённый в дореволюционной России с 70-х гг. 19 в.; чтение стихотворений и ритмич. прозы под музыку (обычно под аккомпанемент фортепьяно). Активным пропагандистом М. был композитор Г. А. Лишин. Отдельные выдающиеся актёры (В. Ф. Комиссаржевская и др.) читали под музыку стихотворения Н. А. Некрасова, И. С. Никитина, А. М. Горького, неск. М. написал композитор А. С. Аренский. Однако в целом жанр М. не выходил за пределы салонного бурж. иск-ва. Большинство М. отличалось низким качеством лит. текста, случайным подбором музыки. В России М. называли также декламацию в сопровождении фортепьяно (баллады Р. Шумана, Ф. Листа; см. Мелодрама). МЕЛОДРАМА [от греч. ????? - песнь и драма (см.)] - музыкально-драматическое произведение, в котором монологи и диалоги действующих лиц сопровождаются музыкой. В отличие от оперы, в М. действующие лица не поют, а говорят (декламируют). Музыка в М. исполняется одновременно с произнесением текста либо перемежает текст оркестровыми репликами. Создавая эмоциональный звуковой фон и подчёркивая выразительность отдельных фраз текста, она обогащает сценич. действие. В М. включаются иногда вок. (преим. хоровые) номера, а также пантомима (с муз. сопровождением). М. появилась в сер. 18 в. Термин "М." существовал и до этого как одно из наименований оперы; в этом значении он применялся в 17-18 вв., а в Италии не исчез и поныне. В новом значении применил его Ж. Ж. Руссо, теоретически обосновавший принципы сочетания слова и инструментальной музыки в сценич. произведении ("Письмо г-ну Верней о музыке..."). Руссо создал ранний образец М.- ли-рич. сцену "Пигмалион" на антич. мифологич. сюжет (текст соч. 1762; пост. 1770). Первым классиком М. был чеш. композитор И. Бенда, автор одноактных трагич. дуодрам (пьес с двумя действующими лицами)-"Ариадна на Наксосе" (1774, пост. 1775), "Медея" (1775) и др. К концу 18 в. жанр М. получил распространение в разл. странах. Замочат, образец М. в рус. музыке -"Орфей" Фомина (с хором и пантомимой, текст Я. Б. Княжнина, 1792). К произв. типа М. (с сольными вок. номерами) принадлежат муз.-драматич. сцены А. А. Алябьева "Кавказский пленник" (по Пушкину, предположительно 20-е гг. 19 в.) и "Безумная" (по И. И. Козлову, пост. 1841). К сер. 19 в. М. как самостоят, муз.-сценич. жанр почти исчезает. Получает развитие концертная M. - декламация в сопровождении фортепьяно (баллады Р. Шумана, Ф. Листа); в России этот жанр получил назв. мелодекламации. С последней четв. 19 в. концертную М. культивируют чеш. композиторы (3. Фибих, Л. Челанский, позднее В. Неедлы и др.). К концу 19 в. относится попытка возрождения сценич. М. (трилогия "Ипподамия" Фибиха, текст Я. Врхлиц-кого, пост. 1890). Лит.: Глумов А., Историческое развитие мелодрамы, "Советская музыка", 1935, "No 1; БэлзаИ., Очерки развития чешской муз. классики, М.-Л., 1951, с. 93-97, 312, 422-26, 518 и др.; Доброхотов Б., E. И. Фомин (1761-1800), М.-Л., 1949; Steinitzer M., Zur Entwicklungsgeschichte des Melodrams und Mimodrams, Lpz., 1919; Rousseau J. J., Lettre a M. Burney sur la musi-que avec fragments d'observations sur L'Alceste Italien de M. le Chevalier Gluck, в его кн.: Oeuvres completes avec des notes historiques, t. 4, Р., 1817. МЕЛОДРАМА - жанр драматургии; пьеса, отличающаяся острой интригой, преувеличенной эмоциональностью, резким противопоставлением добра и зла, морально-поучительной тенденцией. По своему происхождению М. связана с жанрами франц. просветительского демократич. т-ра 18 в. Появление М. было подготовлено развитием мещанской драмы, а также жанров муз. т-ра - мещанской комич. оперы, муз. мелодрамы, лирич. сценами типа "Пигмалиона" Руссо (см. Мелодрама - муз.-драматич. произведение). Значит, роль сыграла также диалогизированная пантомима, у к-рой М. заимствовала эффектную зрелищ-ность, широкое использование музыки, фабульную занимательность. Ранние М., возникшие в годы франц. бурж. революции конца 18 в. ("Монастырские жертвы" Монвеля, 1791, "Робер, атаман разбойников" Лама ртельера, 1792, и др.), были насыщены протестом против социальной несправедливости, тирании, религ. фанатизма. После революции, развиваясь в условиях формирующегося бурж. общества, М. утеряла рево-люц. идейность. Жанр "низового" т-ра, М. посещалась демократич. зрителем, однако она постоянно испытывала влияние идеологии господствующего класса. Поэтому в М. противоречиво сочетались сочувствие к простому человеку, прославление защитников слабых и несправедливо обиженных с утверждением бурж.-охранит, идей, смирения, незыблемости обществ. устройства. Социальный конфликт, лежавший в основе М. нач. 90-х гг., подменялся абстрактной борьбой добра и зла. Бурж. действительность изображалась в М. как гармония, нарушаемая отдельными "злодеями". В конце 18- нач. 19 вв. М. заканчивалась обычно счастливой развязкой. Герои М. были лишены живых характеров, выступали как прямолинейное воплощение этич. схем. В М. сказались присущие мелкобурж. демократии 1-й пол. 19 в. неудовлетворённость бурж. действительностью и одновременно - неумение осмыслить законы её развития. Не раскрывая реальных жизненных конфликтов, авторы М. делали человека игрушкой непостижимых сил, дасыщали действие атмосферой тайн и рока, фетишизировали случай, создавали неправдоподобные авантюрные сюжеты, показывали исключит. события, таинственную или экзотич. обстановку, поражающую воображение зрителей. Источником сюжетов для авторов М. были т. н. "романы ужасов и тайн", или "готические" романы (М. Г. Льюис, А. Радклиф - в Англии, Ф. Г. Дюкре-Дюминиль-во Франции и др.). Крупнейшие представители М. в конце 18- нач. 19 вв. во Франции - Г. Пиксерекур ("Виктор, или Дитя леса", 1797, "Седина, или Дитя тайны", 1800), Л. Ш. Кенъе ("Сорока-воровка", совм. с д'0биньи, 1815), Кювелъе де Три ("Фальшивомонетчики, или Месть", 1797, "Невидимый трибунал, или Преступный сын", 1801). На рубеже 18 и 19 вв. формируется М. в Англии; М. Г. Льюис ("Привидение в замке", 1797), Т. Холкрофт ("Глухой и немой", 1801, "Рассказ о тайне", 1804) черпали сюжеты из произведений Пик-серекура и "готических" романов, создавая пьесы, наполненные кошмарами, тайнами, преступлениями. М. разрушила "правила" классицизма, во многом подготовила романтич. драму. Авторы М. сочетали трагическое и комическое, отказались от классицист-ских "единств", расширили тематику драматургии. В 20-е гг. 19 в., под влиянием нарастающего недовольства нар. масс реакц. режимом Реставрации, во франц. М. усилились оппозиционные настроения. В ней появился одинокий, сумрачный герой, вступавший в борьбу со злом. В образах отрицат. героев находили отражение пороки представителей имущих классов - страсть к наживе, хищничество, обман, насилие. М. приобрела более мрачный колорит, участились тра-гич. развязки. Сближение с романтич. драмой наиболее ярко проявилось в творчестве В. Дюканжа ("Тридцать лет, или Жизнь игрока", 1827, "Ламмермур-ская невеста", 1828, и др.). Усиление реальных, жизненных мотивов происходит в англ. М. 20-40-х гг. 19 в.; пьесы Д. У. Джерролда ("Черноглазая Сыо-зан", 1829), Э. Дж. Булвер-Литтона ("Герцогиня де Лавальер", 1836, "Лионская красавица", 1838, и др.) значительно правдивее ранних М. Большое влияние на развитие М. оказали революция 1830 во Франции и пролетарско-демократич. движение 30-х гг. В период Июльской монархии во Франции сложилась т. н. социальная М., авторы к-рой с глубоким сочувствием показывали нищету и бесправие народа, обличали преступления богатых и знатных, изображали "царство банкиров" как гос-во узаконенного грабежа. М. "Инженер, или Угольные копи" Дюверье (1836), "Богач и бедняк" Сувестра (1836), "Рабочий" Сулье (1840), "Парижский тряпичник" Пиа (1847) и др. с большим драматизмом рисовали социальные контрасты, взаимоотношения пролетариата и буржуазии. Однако в своей положит. программе авторы этих М. не шли дальше утверждения обществ, идеалов мелкобуржуазной демократии, призывали к благотворительности, видели в пролетариате только жертву общественной несправедливости, подчас проповедовали "единение" рабочих и их хозяев. В большинстве М. конца 30-40-х гг. 19 в. социаль-но-обличит. мотивы отсутствуют, на первый план выступают занимательность, нагромождение неправдоподобных событий. Таковы М., написанные Ж. Буша рди ("Рыбак Гаспардо", 1837, "Пастух Лазарь", 1840, и др.), О. Анисе-Буржуа ("Кровавая монахиня", 1835, "Хозяйка Сен-Тропеза", 1844, и др.). Во 2-й пол. 19 в., в условиях реакции, сменившей революционный подъём, получает распространение эпигонская бурж.-сентиментальная М. ("Два подростка" Декурсе-ля, 1898, и др.). Лишь отдельные М. этого времени отличались демократизмом, гуманистическими мотивами, обличительной тенденцией. Такова М. "Две сиротки" Деннери и Кормона (1874) во Франции и др. М. оказала большое влияние на искусство актёра. Чуждая рационалистич. догмам классицизма, она расширила диапазон актёрского творчества, подготовила сценич. реформы, осуществлённые т-ром романтич. и реалистич. направления 19 в. В нач. 19 в. переводная М. появилась на рус. сцене. Особенно широкое распространение в России она получила с конца 20-х гг. 19 в. В это время создаётся и рус. М., связанная гл. обр. с реакц. направлением в драматургии и проникнутая монархич., антиреали-стич. тенденциями (пьесы Н. В. Кукольника, Н.А.Полевого, Р. М. Зотова, П. Г. Ободовского и др.). Борясь за развитие реалистич. демократич. иск-ва, В. Г. Белинский, Н. В. Гоголь резко критиковали М. за отрыв от насущных интересов рус. общества, неправдоподобие положений и характеров, за обилие внешних эффектов. Крупнейшие рус. актёры, выступавшие в М., стремились преодолеть идейные и художеств. недостатки этого жанра, развить элементы, сближающие М. с романтич. драмой. П. С. Мочалов, играя в М., вносил в характеристику героев более демократическое содержание, черты романтич. бунтарства. М. С. Щепкин, А. Е. Мартынов в ряде ролей, созданных в М., раскрывали душевную красоту "маленького" человека. М. сохранялась в репертуаре дореволюционного театра в течение длительного времени. В советском театре в первые послерево-люц. годы жанр М. со свойственной ему чётко выраженной симпатией к одним персонажам и ненавистью к другим получил значит, распространение. В репертуар т-ров вошли сов. М.: "Красный орлёнок" Славянского, "Товарищ Семивзводный" Голичникова, "Роковая встреча" Финогенова и др. Попытки внести в М. ясность и чёткость социальных мотивов, поставить её на службу идеям революции были предприняты А. М. Файко ("Озеро Люль"), А. В. Луначарским ("Поджигатели", "Яд", "Медвежья свадьба" по Ме-риме). В годы нэпа во мн. т-рах (особенно в провинции) широкое распространение получила рус. и переводная мещанская и бурж. М. ("Трильби" и "Казнь" Ге, "Мечта любви" Косоротова, "Роман" Шельдона и др.). На сов. сцене ставились, однако, и более высокие образцы жанра М.: "Две сиротки" Деннери и Кормона (шла под назв. "Сестры Жерар", 1927, МХАТ, пост. Станиславского, реж. Горчаков и Телешова), "Дон Сезар де Базан" Дюмануара и Деннери (1948, Ленингр. драм. т-р, реж. Кожич) и др. Сов. драматурги редко обращались к жанру М. ("Огни маяка" Карасёва и др.). Элементы мелодраматизма свойственны нек-рым пьесам А. Н. Арбузова, А. Д. Салынского, В. Н. Собко и др. В 1960 Арбузовым была предпринята попытка возродить жанр М. в чистом виде ("Потерянный сын", 1961, Т-р им. Вахтангова). Лит.: Державин К., Театр франц. революции. 1789- 1799, 2 изд., M.-Л., 1937; История зап.-европ. театра, т. 3, М., 1963; Ginisty P., Le melodrame, P., 1910; М о п а 1 d 1 G., Il melodrama italiana nella critica del sec. XIX Roma, 1927. E. Ф., К. Р. (сов. раздел). МЕЛЬДРЕ, Мария Якобовна (наст. имя и фам.- Мари Тармо) (р. 13.X. 1893) -эстонская актриса. Театральную деятельность начала в 1908 в На рве, в труппе "Выйтлея". В 1910-15 работала в т-ре "Ва-немуйне" (играла роли травести), затем в т-ре "Эстония", в Драм. студии, в 1940-48 снова в т-ре "Эстония" (с 1950 - на пенсии). M. - выдающаяся характерная актриса. Особенно успешно играла в комедиях, создавая образы, отмеченные тонким юмором и острой сатирой. Роли: Йозеп Тоотс ("Весна" Лутса, 1937), Лайла ("Вечно мужественная" Залите, 1939), Анне ("Любовь и жизнь" Таммсааре, 1942), Анне ("Этакий мульк" Койдула, 1945), Турусина ("На всякого мудреца довольно простоты", 1945), Полина ("Враги", 1946), Госпожа министерша (о. п. Нушича, 1948), Анна Андреевна (1949); Атуева ("Свадьба Кречин-ского", 1948), Гурмыжская (1950). 7Г. Каск. "МЕЛЬНИК-КОЛДУН, ОБМАНЩИК И СВАТ"опера М. М. Соколовского, текст А. О. Аблесимова. Пост. 20 янв. 1779, Москва, Т-р в доме Воронцова на Знаменке (Анку-дин - Шумский, Фетинья - Михайлова, Анюта - Пименова, Филимон - Петров, Фаддей-Григорьев), 19 мая 1819, Петербург, Большой т-р (Анкудин - Долбилов, Фетинья - Ежова, Анюта - Семёнова, Филимон - Самойлов, Фаддей - Злов). За рубежом пост. в 1929, Париж, Малая сцена (франц. пер. О. Шуманского, Ж. Альфо и К. де Курви, оркестровка А. Черепнина). Издания: "М. - к., о. и с.", клавир, М., Юргенсон [1884]; М., Музсектор, 1928; М., Музгиз, 1956 (автором музыки везде назван Е. И. Фомин). Ц /л МЕЛЬНИКОВ, Иван Александрович [21.11 (4.III). 1832- 25. VI (8.VII). 1906] - русский артист оперы (лирико-драматич. баритон), вокальный педагог. Один из крупнейших представителей русской вок. сценич. школы. В 1861-66 брал уроки пения у Г. Я. Ломакина и пел в хоре "Бесплатной музыкальной школы"; совершенствовался в Италии. В 1867 дебютировал в партии Ричарда ("Пуритане" Беллини) на сцене Ма-риинского т-ра, где М. работал до 1892 (в 1890-92- также как режиссёр). У М. был могучий, красивый голос, чёткая дикция, выразительная декламация. Он обладал большим сце-нич. дарованием. Талант М. особенно ярко раскрылся в операх рус. композиторов. Он создал муз.-сценич. образы Руслана, Мельника, князя Игоря, Бориса Годунова; участие М. в операх Мусоргского, Бородина способствовало популяризации их произв. Дарование артиста высоко ценил Чайковский; М. был первым исполнителем партий Вязь-минского ("Опричник"), Князя ("Чародейка"), Беса ("Кузнец Вакула"), Томского ("Пиковая дама"). С успехом выступал М. и в зап.-европ. операх, особенно в итальянских. Партии: Кочубей ("Мазепа"), Онегин; Вильям Ратклиф (о. п. Кюи), Дон Карл ос ("Каменный гость" Даргомыжского), Демон; Жермон ("Травиата"), граф ди Луна ("Трубадур"), Риголетто, Фигаро; Дон Жуан (о. п. Моцарта), Эскамильо; Вольфрам, Тельрамунд ("Тангейзер", "Л оэнгрин" Вагнера), Невер ("Гугеноты"), Валентин, Мефистофель ("Фауст"), Януш ("Галька" Монюшко) и др. Соч.: Сборник русских хоров, СПБ, 1894; Автобиография, "Русская муз. газета", 1906, № 29-30; Аделина Патти и Э. Ф. Направник. Отрывки из воспоминаний, СПБ, 1905. Лит.: Чайковский П., Музыкально-критические статьи, М., 1953, с. 136-141, 404-405; Иванов М., И. А. Мельников. (По поводу 25-летия его артистической деятельности), "БИТ". Сезон 1892-1893, СПБ, 1894, с. 350362; Ф[индейзен] Ник., Вместо некролога певца Мельникова, "Русская муз. газета", 1906, № 29-30. О. В. МЕЛЬНИКОВ, Пётр Иванович (1870-28.XII. 1940) - русский режиссёр оперы. Сын И. А. Мельникова. В 1896-1905- режиссёр Моск. частной рус. оперы. В 1906-09, 1913-14. 1919-21 ставил спектакли в Большом т-ре. В 1909-13, 1914-19,1921-22- режиссёр Мариинского т-pa. В 1922 переехал в Ригу, где до 1932 работал в оперном т-ре; в этом т-ре пост. оперу Яз. Медыня "Жрица" (1927). В 1932-40 ставил спектакли в Милане ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова в т-ре "Ла Скала") и др. городах. Спектакли М. отличались высокой постановочной культурой. Пост.: в Большом т-ре - "Демон" (1906), "Руслан и Людмила" (1907), "Евгений Онегин" (1908); "Зимняя сказка" Гольдмарка (1909), "Борис Годунов" (1920); в Мариинском т-ре - "Князь Игорь" (1909), "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" (1910, 1918), "Хованщина" (совм. с Шаляпиным, 1911), "Руслан и Людмила" (1911, 1917), "Майская ночь" (1910); "Миранда" ("Последняя борьба") Казанли, "Метель" А. Танеева (1916) и др. Лит.: Ш к а ф е р В., Сорок лет на сцене русской оперы. Воспоминания, Л., 1936, с. 138-39, 157, 219. А. Ив. МЕЛЬНИКОВА, Лидия Никитична [8(20). III. 1879- 8. IV.1955] - русская советская актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1949). С 1899 начала творч. деятельность как актриса Рижского артистич. об-ва. Выступала в б. Т-ре Корша, т-рах Одессы и Харькова у Н. Н. Синельникова. В 1921 вернулась в Ригу, работала в рус. драм. т-ре. М. играла преим. характерные роли, гл. обр. пожилых женщин. Исполнение её было отмечено ярким юмором, душевностью, теплотой, подкупающей простотой. Лучшими ролями М. были: Марфа Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Мотыль-кова ("Слава" Гусева), Марфа Тимофеевна ("Обрыв" по Гончарову), Мотя ("Машенька"). Др. роли: Анна Андреевна ("Ревизор"), Глафира Фнр-совна ("Последняя жертва"), Огудалова ("Бесприданница"), Кабаниха ("Гроза") и др. Лит.: Вахрушева Е. А., Дорога исканий, Рига, 1958. Ел. В. МЁЛЬТЦЕР, Майя Леопольдовна [p.21.VII(2.VHI). 1899] - русская советская певица (лирико-драматнч. сопрано) и режиссёр оперы. Нар. арт. РСФСР (1940). В 1920-22 училась в Одесской нар. консерватории. В эти же годы выступала в ансамбле артистов оперного. т-ра в партиях Лизы и Микаэлы. В 1923 дебютировала в партии Шарлотты ("Вертер") в Оперной студии Большого театра (впоследствии - Оперный т-р им. Станиславского). Позднее блестяще исполнила партию Татьяны. Артистка высокой сценич. культуры, М. создала поэтичные. одухотворённые муз.-сценич. образы. Др. партии: Лизетта ("Тайный брак" Чимарозы), Амелия ("Бал-маскарад" Верди), Мюзетта ("Богема"), Наталья ("Лёд и сталь" Дешевова), Любка ("Семён Котко" Прокофьева), Серполетта ("Корневильские колокола" План-кета), Саффи ("Цыганский барон" И. Штрауса). С 1925 под рук. Станиславского начала заниматься режиссурой. С 1950 М. вела педагогич. работу в Муз. уч-ще им. Ипполитова-Иванова, с 1952 преподаёт в Муз.-педагогич. ин-те им. Гнесиных. Соч.: Певец и образ, в сб.: О культуре оперного спектакля, М., 1956. .Лит.: К. С. Станиславский. Материалы. Письма. Исследования, М., 1955, с. 291, 319, 681; "Театр", 1956 Хо 2 с 124-25; там же, 1957, № 6, с. 108-12. М. Р. МЕЛЬХИОР, Мелькиор (Melchior), Лауриц (р. 20.III.1890) - датский артист оперы (тенор). Пению учился в Копенгагене у П. Банга и В. Герольда, совершенствовался у А. Бар-Мильденбург в Мюнхене и др. Дебютировал на сцене копенгагенской Королевской оперы в 1913 как баритон (Сильвио-"Паяцы"). До 1921 пел в этом т-ре, до 1918- гл. обр. в итал. операх. В 1918 в Копенгагене состоялось первое выступление М. в теноровой партии (Тангейзер). В 1924 М. с огромным успехом исполнил партию Зигмунда ("Валькирия" Вагнера) в спектакле т-ра "Ковент-Гарден" под упр. Б. Вальтера. С 1926 - солист т-ра "Метрополитен-опера". Одновременно гастролировал в Берлине, Вене, Париже, Лондоне. Обладал голосом исключительным по мощи, яркости, блеску, обширности диапазона. Завоевал славу одного из выдающихся интерпретаторов Вагнера. Во мн. операх выступал с К. Флаг-стад ("Валькирия", "Зигфрид"). Оставил сцену в 1950. Партии: в операх Вагнега-Зигфрид ("Зигфрид" и "Гибель богов"), Тристан ("Тристан и Изольда"), Лоэнгрин (о. п.), Парсифаль (о. п.); Флорестан ("Фиделио" Бетховена), Отелло (о. п. Верди), Канио и др. Лит.: Green A., Laurie J. (Jr.), Show biz, from vaude to video, N. Y., [1951 ]. Be. T. МЕЛЬЯК (Meilhac), Анри (21.II.1831-6.VII.1897)-французский драматург, либреттист. Член Франц. академии (с 1888). Как драматург дебютировал комедией "Сарабанда кардинала" в 1856 (т-р "Пале-Рояль", Париж). Автор (самостоятельно и совм. с др. драматургами) многочисл. (ок. 115) комедий, фарсов, водевилей, опереточных либретто и др. Изяществом, живостью действия и тонким остроумием отличаются комедии "Автограф" (1858, т-р "Жимназ", Париж), "Малыш Маскариля" (1859, там же), "Кавалер ордена Почетного легиона" (1888, т-р "Варьете", Париж) и "Крупная удача" (1896, т-р "Комеди Франсез"). Вместе с композитором Ж. Оффенбахом и известным драматургом и либреттистом Л. Галеви М. создал новый жанр муз.-театр. пародии и сатиры. На тексты М. и Галеви Оффенбах написал оперетты и комич. оперы: "Прекрасная Елена" "Синяя борода", "Парижская жизнь", "Герцогиня Герольштейнская", "Перикола", "Разбойники", "Трапезундская принцесса" и др. В основу оперетты И. Штрауса "Летучая мышь" легла пьеса М. и Галеви "Часы с боем" (1872, т-р "Пале-Рояль"). Комедия М. и Галеви "Атташе посольства" (1862, т-р "Водевиль", Париж) была переделана в либр. "Весёлой вдовы" Легара. М. написал также либретто оперетт "Рип ван Винкль" ("Рип-Рип", совм. с Ф. Жилем, музыка Р. План-кета), "Мадемуазель Нитуш" (совм. с А. Мийо, музыка Ф. Эрве). Совм. с Галеви М. написал пьесы "Фру-Фру" (1869, т-р "Жимназ"), "Бабье лето" (1873, "Комеди Франсез"), "Царь Кандавл" (1873, т-р "Пале-Рояль") и др. Во мн. пьесах М. антич. и мифологич. сюжеты перекликаются с совр. ему жизнью Франции. Пьесы М. широко ставились на сцене франц. труппы в Петербурге (Михайловский т-р), в Александрийском и Малом т-рах, в Театре Корша и в рус. провинц. т-рах. М. - автор либретто оперы Визе "Кармен" (совм. с Галеви), оперы Массне "Манон" (совм. с Ф. Жилем) и др. С о ч.: Theatre de Meilhac et Halevy, [v.j 1-8, P., [1900- 1902]; в рус. пер. - Атташе при посольстве. Пер. А. Френкеля, "Театральная библиотека", 1898, № 71, кн. 3, с. 10-42. Лит.: Золя Э., Парижские письма, "Вестник Европы", 1878, № 1; Драматург-парижанин, "Вестник иностр. 'лит-ры", 1897, август, с. 333-40; Янковский М., Оперетта, Л.-М., 1937. МЕМОРИАЛЬНЫЙ ТЕАТР, Шекспировский Мемориальный театр (Shakespeare Memorial Theatre),- английский театр. Наряду с "Олдуич" М. т. является ведущим т-ром страны. Осн. в Стратфорде-он-Эйвон (Англия). Построен на пожертвования частных лиц, гл. обр. на средства семьи Флауэров, уроженцев Стратфорда. Открыт в 1879 комедией "Много шума из ничего" (с участием Б. Салливена и Э. Фосит). В 1926 т-р сгорел. Новое здание было открыто в 1932 драмой "Генрих IV". М. т.- частное предприятие. Административное руководство т-ром осуществляет Совет попечителей во главе с к.-л. из членов семьи Флауэров, художественное -- директор, он же - гл. режиссёр, назначаемый Советом. В 1925 М. т. получил "королевскую грамоту" и с этого времени находится под покровительством короля, однако субсидий от гос-ва не получает. На сцене М. т. проходят шекспировские фестивали. (Шекспировские фестивали проводились в Страт-форде и раньше - во временных павильонах; первый был организован в 1769 Д. Гарриком, второй - в 1864, но лишь в 1886 фестивали стали регулярными. Вначале они длились две недели, ныне - около восьми месяцев). Состав труппы М. т. непостоянен. С актёрами заключаются контракты на сезон. На сцене М. т. выступали мн. выдающиеся англ. актёры, в т. ч. Э. Терри, Г. Бирбом Три, Дж. Форбс-Робертсон, Дж. Гилгуд, Л. Оливье, Р. Ри-чардсон, Д. Уолфит, Ч. Лаутпон, М. Редгрев, П. Эшкрофпг, В. Ли. В М. т. работали режиссёры: Т. Гапгри, Ф. Ф. Комиссаржевский, П. Брук, Т. Ри-чардсон. Начиная с 1913 М. т. неоднократно гастролировал в Европе, США, Австралии, Новой Зеландии, в 1958 и 1964 М. т. приезжал на гастроли в СССР. С 1960 М. т. имеет филиал в Лондоне в помещении т-ра "Олдуич", где ставятся англ. классич. и совр. драмы. В 1961 М. т. переименован в Королевский шекспировский театр. Лит.: Day М. С. and Т г е w i п J. С., The Shakespeare Memorial Theatre. Forew. by Sir F. Benson and W. Bridges-Adams, L.- Toronto, 1932; E 1 1 i s R., The Shakespeare Memorial Theatre, L., [1948]; Shakespeare Memorial Theatre 1948-1959. A photographic record. With forew. by I. Brown and A. Quayll, [v. 1-4], L., [1951-59]. ф.Ю. MEHAKA ЛЕЙЛА (псевд.; наст. фам.- С о к х е и Лейла) (15.X.1899-27.IV.1947) - индийская танцовщица, балетмейстер и педагог. В 1909 училась музыке в Лондоне, возвратившись в Индию, изучала инд. музыку и танцы школы катхак (педагог К. Менон) и танцы школы манипури (педагог Н. Сингх). М. Л. усовершенствовала танец катхак, используя его технику в драматич. ролях. М. Л. сопровождала танец катхак инд. классич. музыкой. В 1924 организовала балетную труппу. В 1926 выступала в Бомбее для А. П. Павловой. Эта встреча оказала большое влияние на дальнейшее творчество М. Л. Выступала как балетмейстер; спектакли: "Деве Виджая Нритья", "Кришна Лила", "Менанха Ла-зиям". Позднее М. Л. пост. балет на тему пьесы Калидасы "Малавикагни митрам" (1939), использовав танцы школ бхарат натьям, катхак, катакха-ли и манипури. В 1938 открыла школу "Нритья Лаям" в Кахндала. Среди учеников М. Л.: Рам Нарьян Мирза, БипинСи-нха, Дамаянти Доши и др. В 1943 труппа была расформирована. Лит.: "Marg", Bombay, 1959, v. 12, № 4, с. 23-27. Л. Гр. МЕНАНДР (?????????) (ок. 343-ок. 291 до н. э.)- древнегреческий драматург. Крупнейший представитель новой аттической комедии. Был учеником философа Теофраста. Близость к правителю Афин Деметрию Фалерскому, свергнутому в 307, чуть не стоила М. жизни. М. написал 105 (по др. данным- 108) комедий; первая из них-"Гнев"-была пост. в 321. Одержал 8 побед на состязаниях комедийных поэтов на Великих Дионисиях (впервые в 315) и Ленеях в Афинах (см. Древнегреческий театр}. В комедиях М. преобладают гуманно-филантропич. настроения в духе совр. ему философских учений, в частности эпикуреизма; в своих комедиях, написанных на бытовые темы, М. развивает передовые для его времени взгляды на любовь, семью и брак, на положение женщин и рабов, но кругозор его героев ограничен семейными горестями и радостями, источником к-рых являются игра случая, характер человека. Господство случая отражается в стереотипной интриге: обольщение девушки, подкинутый ребёнок, обязательное "узнавание", благополучный финал. Драматургия М. характеризуется тонкой психологич. разработкой традиц. типов новой аттич. комедии ("старик", "юноша", "гетера", "раб"), он часто создаёт в одной и той же комедии парные образы различных по характеру стариков, юношей, рабов и т. п., вводит необычные для новой аттич. комедии персонажи - благородная гетера, честный, прямодушный раб. Интерес к внутр. миру героев, к разработке интриги сближает комедию М. с трагедией Еврипида. Через посредство римской драматургии (Плавт, Теренций) М. оказал большое влияние на новую зап.-европ. комедию 16-17 вв., на теорию и практику мещанской драмы. Комедии М. были популярны до начала ср. веков, но в 8-9 вв. списки его произв. были утеряны. До конца 19 в. творчество М. было известно только по цитатам из позднеантич. авторов и по римским обработкам. За последние 60 лет найдено значит, число папирусных текстов М., вт. ч. первая целиком сохранившаяся комедия "Угрюмец" (опубликована в 1958), отрывки комедий "Третейский суд", "Отрезанная коса", "Самиянка", "Земледелец", "Герой". Соч.: Комедии. Пер. с греч., статьи и комм. Г. Ф. Церетели, М. -Л., 1936; Вщлюдник, пер. з CTaporpeuiiH Льв1в, 1962. Лит.: Церетели Г.Ф., Новые комедии Менандра, Юрьев, 1914; История греческой литературы. Под ред С. И. Соболевского [и др.], т. III, М., 1960, гл. 1, 3; Т p о н-с к и и И. М., Новонайденная комедия Менандра "Угрюмец" ("Человеконенавистник"), "Вестник древней истории", 1960, № 4; Korte A., Menandros, в кн.: Paulys - Wissowa Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft, Hlbbd 29, Stuttg., 1931; Webster Th. B. L., Studies in Menan-der, [2 ed.], [Manchester, I960], ? \ МЕНГЛЁТ, Георгий Павлович [p.4(17).IX.1912] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1956) и Тадж. ССР (1943). Театр, образование получил в ЦЕТЕТИСе (1930-33, ныне-ГИТИС) и в т-ре-студии под рук. Дикого (1933-35). В 1936-37 работал в Ленингр. Большом драм. т-ре, в 1937-42 - в Душанбинском рус. т-ре. С 1945 - в труппе Моск. т-ра Сатиры. Решающее влияние на формирование таланта М. оказал А. Д. Дикий. М.- актёр острой и точной формы, меткой и часто злой характерности; обладает ярким импровизац. даром. Уже первая роль М.- приказчик Сергей ("Леди Макбет Мценского уезда" по Лескову, 1935), выявила характерные черты его артистической индивидуальности. М. особенно удаются роли наглых проходимцев, расчётливых циников: Паратов ("Бесприданница", 1939), Жорж Дюруа ("Господин Дюруа" по Мопассану, 1951), Жорж де Валера (о. п. Сартра), Глумов ("На всякого мудреца..."). Сатирическая направленность искусства М. наиболее полно проявилась в пьесах Маяковского: Победо-носиков ("Баня", 1953), Олег Баян ("Клоп", 1955). Среди ролей М.: Незнамов, Барон; Антифол Эфесский и Сиракузский ("Комедия ошибок" Шекспира), Лев Гурыч Синичкин (о. п. Ленского), Гектор ("Дом, где разбиваются сердца" Шоу) и др. Пост. "Лржь для узкого круга" Салынского (1964). 3. Вл. МЕНДЕЛЁВИЧ, Александр Абрамович [10(22). II. 1886-20. II. 1958] - русский советский артист эстрады; конферансье. Был актёром Введенского нар. дома (1909), т-ра "Летучая мышь", Т-ра Корша; работал в оперетте Потопчиной. С 1920 выступал в эстрадных т-рах - "Аквариум", "Весёлые маски", "Эрмитаж", "Алькасар" и др. С 1927 - в Моск. и Ленингр. мюзик-холлах. С 1931 был артистом Всесоюзного гастрольно-концертного объединения. Конферанс М. строился преим. на небольших эстрадных юмористич. рассказах на бытовые темы (гл. обр. собственного сочинения). Периодически М. выступал с самостоятельными "вечерами рассказа", исполняя произв. И. Ф. Горбунова, А. П. Чехова и др. А. Шн. МЁНДЕЛЕ-МОЙХЕР-СФОРИМ (псевд.; наст. имя и фам.- Шолом Яков Абрамович; 2.1. 1836-8.XII.1917) - еврейский писатель, драматург. Проф. лит. деятельность начал в 1858; писал на др.-евр. яз., с 1864 - на яз. идиш. М.-М.-С. - автор сатирич. комедии "Коробочный сбор, или Клика городских благодетелей" ("Ди таксе", 1869) и драмы "Призыв" (1884). В первой пьесе писатель разоблачал мракобесов и фанатиков, обманывавших и обиравших бедноту, во второй - протестовал против незаконной сдачи в солдаты евр. детей. Обе пьесы (обычно в различных лит.-сценич. обработках) ставились на проф. и любительских сценах Лодзи, Варшавы, Нью-Йорка, Манчестера и др. городов. В сезон 1927-28 в Харьковском евр. т-ре была осуществлена композиция из этих двух пьес - "Благодетели" ("Ба-летейвес", инсц. и реж. 3. Лойтер). Из беллетристич. произв. М.-М.-С. неоднократно инсценировались и ставились в России и за рубежом "Фишке-хромой" ("Фишке дер крумер"), "Путешествие Вениамина III" (1927, Моск. евр. т-р; инсц. И. Добрушина, реж. А. Грановский; Вениамин- Мпхоэлс, Сендерл-Зускин). С о ч. на яз. идиш-Полное собр. соч., в 12 книгах, Нью-Йорк, 1907-08; Полное собр. соч., юбилейное в 17 томах, т. 5 и 9 (пьесы), Варшава, 1911; на рус. яз.- [Абрамовиче. М., лит.-сценич. обработка J, Такса, т. е. коробочный сбор, пер. И. М. Петриковского, Белая церковь, 1884. Лит.: Добрушин И., Драматургия классиков, М., 1948, с. 53-86. А. Шн. МЕНДЕЛЬСОН (Mendelsohn), Альфред [р.4(17).II. 1910] - рум. композитор, дирижёр и педагог. Засл. деят. иск-в РНР (1952). Музыке учился в Бухаресте. С 1945 - дирижёр Бухарестского т-ра оперы и балета. Написал балеты: "Белый слуга" ("Белый арап") по сказке И. Крянгэ (1957, Бухарестский т-р оперы и балета) и "Кэлин" по мотивам поэмы М. Эминеску (1957, там же), оперу "Гимн любви" по Тургеневу (соч. 1947). С 1948-проф. Бухарестской консерватории. Пр. им. Энеску (1948). Гос. пр/. (1952, 1954). Лит.: M a p т ы н о в И., Музыка нового мира, М., 1955. МЕНДЕЛЬСОН-БАРТОЛЬДИ, Мендельсон (M endeissohn Bartholdy), Феликс (3.1 I.I 809, Гамбург,- 4.XI.1847, Лейпциг) - немецкий композитор и дирижёр. Рано проявил муз. дарование. Музыке учился у разл. педагогов (композиции у К. Ф. Цельтера); слушал лекции в Берлинском ун-те. Уже в детские годы написал неск. симфоний и зингшпилей ("Два племянника, или Дядя из Бостона", пост. 1824, и др.). Широкое признание М. принесла увертюра к комедии "С он в летнюю ночь" (1826, остальные муз. номера соч. в 1842, пост. 1843, Потсдам). М.-Б.- автор 5 симфоний, ораторий, неск. увертюр (в т. ч. "Рюи Блаз", увертюра к о. п. Гюго, 1838), камерных и фп. соч. (в т. ч. популярные "Песни без слов"). Оперы М.-Б.- "Свадьба Камачо" (1827, Берлин), "Возвращение на родину" (1829, там же), "Лорелея" (не оконч.) не получили известности. М.-Б. принадлежит музыка к трагедиям "Антигона" (1841, Потсдам) и "Эдип в Колоне" (1845, там же) Софокла, "Аталия" Расина (1845, там же). Сценич. музыка М.-Б., особенно к пьесе Шекспира, отличается мелодич. богатством, гармонич. ясностью, оркестровым блеском, яркой романтич. фантазией при классич. единстве осн. муз. мысли. С 1835 М.-Б. дирижировал концертами "Гевандхауза" в Лейпциге. В 1843 осн. Лейпцигскую консерваторию, первую в Германии. М.-Б.- почётный доктор философии Лейпцигского ун-та (1836). Памяти М.-Б. посв. зингшпиль М. И. Штерна "Любовь поэта" (1920, Вена). Соч.: Briefe aus Jahren 1830 bis 1847, 8. Aufl., Lpz., 1915. Лит.: Даме В., Ф. Мендельсон-Бартольди, М., 1930; ШтейнпрессБ., Феликс Мендельсон, "Сов. музыка", 1959, №2; Schumann R., Erinnerungen an Mendels-sohn-Bartholdy ..., Zwickau, [1947]; D e v r i e n t Е., Meine Erinnerungen an F. Mendelssohn-Bartholdy und seine Briefe an mich, Lpz., 1869; W o l f f E., F. Mendelssohn-Bartholdy, B., 1906. Ал. М. МЕНЕСТРЕЛЬ (старофранц. menestrel, от поздне-лат. ministerialis, букв.- состоящий на службе) - средневековый певец, музыкант, потешник, декламатор и поэт. В отличие от творчества жонглёров, поэзия М. меньше зависела от нар. традиций и приспосабливалась к вкусам верхушки феод. общества. МЕНЗЕЛЙНСКИЯ ТЕАТР - см. Татарский Мен-зелинский колхозно-совхозный театр. МЁННИНГ, Карл (11.V.1874-5.111. 1941)-эстонский режиссёр. В 1893-1901 учился в Тартуском ун-те на теологич. ф-те.. В 1904-06 знакомился с деятельностью т-ров Франции, Германии, Австрии, учился у М. Рейнхардта. В 1906-14 - директор и режиссёр т-ра "Ванемуйне". В своей режиссёрской деятельности М. основывался на художеств. принципах М. Рейнхардта, А. Антуана и К. С. Станиславского. Задачей т-ра М. считал эти ч. и эстетич. воспитание зрителя в духе прогрессивных идей. Он исходил из требования правдивого отражения жизни, выдвинул принцип художеств. цельности спектакля, требовал от актёров искренности переживаний, ансам-блевости исполнения. М. способствовал развитию нац. драматургии. Лучшие постановки: "В вихре ветров" (1906), "Оборотень" (1911), "Бог мошны" (1912) Кпт-цберга, "Столпы общества" (1907), "Враг народа" (1908) Ибсена, "Возчик Геншель" Гауптмана (1907), "Власть тьмы" (1908), "На дне" (1909); "Паунвере" Лут-са(1912), "Неуловимое чудо" (1913), "Домовой" (1914) Вильде. Работая в т-ре "Ванемуйне", М. воспитал плеяду актёров, ставших выразителями реалистич. традиций в нац. иск-ве, способствовал развитию нац. драматургии. В 1914 М. ушёл из т-ра "Ванемуйне" вследствие конфликта с реакц. кругами тартуской буржуазии, не принимавшими его реалистич., художеств. принципов. В 1914-18 был театр. рецензентом таллинской газ. "Пяэвалехт", излагал принципы и перспективы развития эст. театр. иск-ва. Затем отошёл от театр. работы и посвятил себя дипломатич. деятельности. Лит.: Poldroos Р., Tahtsamaid etappe eesti teatri arenguloos, "Eesti Noukogude Teater", II, Almanahh, 1956; Hansen L., "Vanemuise" radadelt, Tallin, 1960; Karl Mcn-ning-meie teatri suurkujusid, "Eesti NSV teatrid", 1960, №3. /f. Каск. МЕНОВЩИКОВА, Нина Ивановна (p.8.VIIL1934)- русская советская артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1958). В 1953 окончила Пермское хореографич. уч-ще и была приглашена в Пермский т-р оперы и балета. Дебютировала в партии принцессы Флорины ("Спящая красавица"). В 1956-63-солистка Свердловского т-ра оперы и балета им. Луначарского. М. первая исполнила партии Маши ("Сердце Марики" Мошникова) и Марыси ("Янко-музыкант" Юровского). В 1963 - в Куйбышевском т-ре оперы и балета, с 1964-в Свердловском т-ре оперы и балета. Партии: Маша ("Щелкунчик"), Аврора; Паскуала ("Ла-уренсия"), Никия ("Баядерка" Минкуса), Одетта-Одиллия; Сольвейг ("Пер Гюнт" на муз. Грига). Ст. М. МЕНбТТИ (Menotti), Джан Карло (p.7.VII.1911) -американский композитор. По национальности итальянец. В возрасте 10 лет написал первую оперу "Смерть Пьерро". В 1923-27 учился в Миланской консерватории. С 1928 живёт в США. Совершенствовался в ин-те Кёртиса в Филадельфии, к-рый окончил в 1933, после чего преподавал здесь до 1955. Большой успех имела его опера "Медиум" (1946, "Брандер Мэть-юс т-р", Нью-Йорк), пост. во мн. амер. т-рах. Последующие оперы М.: "Телефон" (1947, "Хекшер т-р", Нью-Йорк), "Консул" (1950, "Шуберт т-р", Филадельфия; 1951, т-р "Ла Скала"), "Святая с Бликерстрит" (1954, "Бродвей т-р", Нью-Йорк), "Мария Головина" (1958, Всемирная выставка в Брюсселе); "Последний дикарь" (1963, т-р "Опера комик", Париж) - сатира на амер. модернистов, и др. Сюжеты для своих опер М. черпает гл. обр. из повседневной амер. действительности; его герои - простые люди, задавленные тисками амер. образа жизни. В муз. трактовке своих сюжетов М. стоит на позициях веризма, однако ему недостаёт глубины, лирич. теплоты и искренности. Муз. язык М. эклектичен. В 1958 М. организовал в итал. городе Спо-лето "Фестиваль двух миров", на к-ром ежегодно выступают молодые итал. и амер. певцы и музыканты. Лит.- Kirstein L., Menotti's The Consul, "Opera", 1951, Mar. Bc. Т. МЕНЦЙНСКИЙ, Модест Емельянович (28.IV.1876- 11.XII.1935) - украинский артист оперы (драматич. тенор). Род. в с. Новосилки (ныне ПНР). Музы-, ке и пению обучался во Львове, затем во Франкфурте-на-Майне, где в 1900 дебютировал на оперной сцене. Выступал в Лондоне, Берлине, Мюнхене, Вене и др. городах. В 1908-10 пел в Львовской опере. В 1910-26- солист оперного т-ра в Кёльне, в 1926-35 - в Стокгольме. Обладая редким по красоте и звучности голосом и сценич. мастерством, М. с большим успехом исполнял гл. теноровые партии в операх Вагнера (Лоэнгрин, Тангейзер, Зигфрид, Риенци - в о. п.). Др. партии: Радамес; Отелло (о. п. Верди), Канио. Выступал также как камерный певец, пропагандируя за рубежом произв. Н. В. Лысенко, С. Ф. Люд-кевича, Д. В. Сичинского и др. укр. композиторов. Лит.: Гуркевич I., М. Менц?нський, "?люстрована Украна", Льв?в, 1913, ч. 2, 14 июня, с. З-4; Музичн? с?львети. Модест Менц?нський, "Музика", 1927, .№ З, с. 29-33. М. Заг. МЕНШИКОВ, Павел Никитич (1809-79) - русский драматург. Пьесы: "Благородные люди" (1840, пост. 1864, Александрийский и Малый т-ры), "Очерки из канцелярской жизни, или Торжество добродетели" (1840), "Богатая невеста" (1845), "Шутка" (1847), "Выгодное предприятие" (1849), "Хороший человек" (1855), "Диэта души" (1861) и др. Соч.: Сочинения, т. 1, СПБ, 1858. Ел. С. МЕНЬШИКОВА, Александра Григорьевна [1846- 12(25).X.1902] -русская артистка оперы (сопрано), вокальный педагог. Училась в Петербурге и Париже. В 1869-75 и в 1876-80- солистка Мариинского т-ра. В 1875-76 выступала в собств. оперной антрепризе в Одессе, Харькове, Киеве. В 1874 пела Антониду на первом представлении "Ивана Сусанина" в Италии (миланский т-р "Даль Верме"). В том же году гастролировала в Швейцарии. В 1880-90 пела в частных рус. оперных труппах (Москва, Петербург, Рига, Ярославль, Томск и др.). Партии: Наташа ("Русалка"), Людмила; Юдифь (о. п. Серова), Клеопатра ("Маккавеи" Рубинштейна), Галька (о. п. Монюшко), Изабелла, Валентина, Берта ("Роберт-Дьявол", "Гугеноты", "Пророк" Мейербера), Ирена ("Риенци" Вагнера), Донна Анна ("Дон Жуан"), Леонора ("Трубадур"), Аида (о. п. Верди), Маргарита ("Фауст") и др. С 1890 занималась педагогич. деятельностью. Лит.: Кругликов С., Памяти А. Г. Меншиковой, /"Новости дня", 1902, 28 октября; Чайк овский П., "Иван Сусанин" на Миланской сцене, в сб.: П. И, Чайковский, Музыкально-критические статьи, М., 1953, e. 374-79; К а ш к и н П., Воспоминания о П. И. Чайковском, "Русское обозрение", 1895, январь, т. 31, с. 99-101; Баженов А., Сочинения и переводы, т. 1, М., 1869, ,с. 709-10. Д. Ив. МЕНЫПУТИН, Николай Александрович (1899- 1951) - русский советский театральный художник. Выдающаяся работа М.- декорации к спектаклю "Любовь Яровая" в Малом т-ре (1926). Оформил также спектакли: "Мстислав Удалой" Прута (1932), "Дети Ванюшина" Найдёнова (1938, Малый т-р), "Кремлёвские куранты" (1940, Казанский т-р), "Бесприданница" (1947, Омский т-р). АН. Ш. МЕРАНТ (Merante), Луи (27.VII.1828-17.VII. 1887) - французский артист балета и балетмейстер. Дебютировал в Льеже в 1834 в возрасте шести лет в дивертисменте, оперы Обера "Густав III". В 1846 стал первым танцовщиком Большого т-ра в Марселе. В 1848 дебютировал на сцене Парижской Оперы в партии Бенедикта ("Прекрасная голландка" Адана). Был первым исполнителем во мн. спектаклях этого т-ра. Джианни ("Звезда Мессины" Габриелли), граф Молдер ("Немея" Минкуса), Джемил ("Ручей" Делиба) и др. Одна из лучших партий М.- капитан Папи-нелли в балете Обера "Марко Спада". М. пост. на сцене Парижской Оперы балеты: "Сильвия" Делиба (1876), "Иедда" Метра (1879), "Два голубя" Мессаже (1886) и др. Пост. М. отличаются изобретательностью, тщательной разработкой кордебалетных танцев. Лит.: Плещеев А., Наш балет (1673-1899), 2 изд. СПБ, 1899; ХудековС. Н., История танцев, ч. 3, СПБ, 1915; G u e s t I., The ballet of the Second Empire,v.l-2, L., 1953-55; BeaumontC. W., Complete book of ballets L., 1951, c. 599-627; J o l l i v e t G., Souvenirs de la vie de plaisir sous le Second Empire, P., 1927. Hara. Р. МЕРЕ (Mairet), Жан де (1604-86) - французский драматург. Драматургич. деятельность начал с создания пасторалей: "Пастораль" (1625), "Сильвия" (1626). В предисловии к пасторальной трагикомедии "Силь-ванира" (1630, т-р "Бургундский отель") М. писал о необходимости чёткого построения пьесы, соблюдении трёх единств. Трагедию "Софонисба" (1634) М. построил на конфликте между личным чувством и долгом, заложив, т. о., основу франц. классицистской трагедии. Пьеса отличалась строгой, чеканной формой, живостью, изяществом языка. Она была враждебно принята актёрами "Бургундского отеля", приверженцами старых принципов ср.-век. спектакля. Соч.: La Sophonisbe, P., 1945. Лит.: История французской литературы, т. 1, М.-Л., 1946, с. 382. И. Под. МЕРЕЛЛИ (Merelli), Бартоломео (1793-10.IV. 1879) -итальянский импресарио и либреттист. Учился в муз. школе Майра в Бергамо. В 1818 начал антрепренёрскую деятельность. Имел антрепризу в крупных городах Италии и др. стран Европы (Париж, Лондон, Вена, Берлин, Петербург). Деятельность М. была связана с т-ром "Ла Скала", антрепренёром к-рого он был в 1836-50, 1861, 1863. М. способствовал пост. на сцене "Ла Скала" первых опер Верди ("Оберто", "Король на час"), подсказал Верди сюжет для оперы "Набукко". Для т-ров, к-рыми руководил М., писали оперы Дж. Россини, В. Беллини, Г. Доницетти, С. Меркаданте, Дж. Пачини и др. композиторы. В антрепризах М. работали: Дж. Паста, Дж. Гризи, Т. Де Джули Бореи, Дж. Рубини, А. Тамбурини, Л. Лаблаш, М. Брамбилла, Д. Донцелли.Дж. Рон-кони, М. Альбони и др. вокалисты. Лит.: М о n a l d ? G., Impresari celebri del secolo XIX, Rocca S. Casciano, 1918. Св. Г. МЕРИКАНТО (Merikanto), Оскар (5. Vili. 1868 - 17.11.1924)-финский композитор, дирижёр. Учился музыке в Хельсинки, Лейпциге и Берлине. В 1911-22 был дирижёром "Финской оперы" в Хельсинки. Творчество М. способствовало развитию фин. нац. муз.-сценич. иск-ва. Написал оперы: "Дочь Похьелы" (1908, Виипури) - первая опера на оригинальный фин. текст по эпосу "Калевала", "См-ерть Элины" (1910, фин. Нац. т-р, Хельсинки), "Регина Эммериц" (1920, там же), а также ряд соч. в др. жанрах. Его сын A p p e M. (p. 29. VII. 1893) - известный фин. композитор, автор оперы "Юха" (1958, радио), балета "Отъезд Киллики" (на сюжет из "Калевалы" ) и др. соч. Лит.- Suomalainen Irjo, Oskar Merikanto. Suomen kotien saveltaja, [Hels., 1950 ]. МЕРИМЕ (Merimee), Проспер (28.IX.1803-23.IX. 1870) - французский писатель, драматург. Окончил юридич. ф-т Сорбонны. В 1824 напечатал ряд статей по исп. драматургии и т-ру. В 1825 опубл. сборник антимонархич. и антиклерикальных пьес под назв. "Театр Клары Гасуль", приписав авторство вымышленному лицу - исп. актрисе Кларе Гасуль. В сборник входят пьесы: "Женщина-дьявол", "Инее Мендо, или Посрамление предрассудка", "Инее Мендо, или Торжество предрассудка", "Случайность", "Испанцы в Дании", "Карета святых даров". Действие этих пьес происходит гл. обр. в Испании или в исп. владениях; М. с большой художеств. убедительностью воссоздаёт местный колорит, характерные черты быта и нравов. "Театр Клары Гасуль", насыщенный полемикой со сторонниками классицизма и реакц. романтизма, имел важное значение в борьбе за освобождение франц. иск-ва от классицистской рутины, за утверждение реалистич. драматургии. Большинство комедий М. отличается остроумием, занимательностью сюжета, в них проявились тонкая наблюдательность писателя, мастерство обрисовки характера. М. принадлежит также историч. драма "Жакерия" (1828) о восстании франц. крестьян в 14 в. против феодалов. В ней воссоздан один из трагич. эпизодов в истории франц. народа, утверждается закономерность нар. протеста. По своей композиции пьеса близка историч. хроникам Шекспира. В числе др. пьес М.: романтич. драма "Семейство Карвахаль" (1828), комедия "Недовольные" (1830), антиклерикальная пьеса "Два наследства, или Дон Кихот" (1850), "Первые шаги авантюриста" - драма о Лжедимитрии. Новелла М. "Кармен" явилась основой одноимённой оперы Ж. Визе (1875, т-р "Опера комик" и 1885, Ма-риинский т-р; 1924, под назв. "Карменсита и солдат", Муз. студия МХАТа). На сов. сцене пост.: "Благочестие" и "Заговорщики" (1922, б. Т-р Корша), "Комедии Мериме" ("Рай и ад", "Карета святых даров", "Африканская любовь", "Женщина-дьявол", 1924, Т-р им. Вахтангова), "Жакерия", (1926, т-р "Березшь"), "Кармен" (1934, т-р "Ромэн", там же под назв. "Кармен из Трианы", 1961) и др. Соч.: Oeuvres completes, v. l-12, Р., 1927-33; в рус. пер.- Избр. драматические произведения. [Вступ. статья В. Дынник "Драматургия П. Мериме"], М., 1954. Лит.: Фаге Э., Девятнадцатый век, пер. с франц., М., 1901; Данилин Ю., Проспер Мериме, Избр. соч., т. 1, М., 1957. А. Я. МЕРИНГ (Mehrmg), Франц (27.II.1846-28.1.1919)- немецкий деятель рабочего движения, публицист, историк, критик. В 60-70-х гг. сотрудничал в либеральной прессе. Сыграл значит, роль в основании Ком-мунистич. партии Германии. С конца 80-х гг.-марксист, сотрудничал в с.-д. прессе (журн. "Нёйе цейт" и "Лейпцигер фольксцейтунг"). В 1892-95 М. совм. с К. Шмидтом руководил т-ром "Фрейе фольксбюне" (Берлин); вокруг деятельности этого т-ра развернулась полемика М. с О. Брамом, стремившимся увести т-р от политич. борьбы. В эти же годы М. издавал журн. "Фольксбюне", в к-ром стремился утвердить принципы пролетарского иск-ва. В лит.-критич. работах М. содержится марксистский (хотя и не всегда последовательный) анализ творчества отдельных писателей и драматургов нового времени - Г. Ибсена, М. Горького, Г. Га-уптмана, Г. Зудермана, Б. Бьёрнсона, даются сведения о пост. нек-рых драматич. произведений. М. рассматривал лит-ру и т-р как орудие классовой борьбы, разоблачал бурж. фальсификацию творчества крупнейших нем. драматургов (Лессинга, Шиллера, Клей-ста), восстанавливал истинное значение классич. наследия. Ф. Энгельс назвал работу M. o Лессинге ("Легенда о Лессинге") "превосходной" и "великолепной" (см. К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 1, 1957, с. 103-09). В работах нач. 20 в. М. резко осуждал символизм и неоромантизм, расценивал их как проявление упадка иск-ва. Соч.: Литературно-критические работы, т. 1-2, М.- Л., 1934; Мировая литература и пролетариат. (Сб. статей), пер. с нем., М., 1924 [1925]; Gesammelte Schriften und Aufsatze in Einzelausgaben, hrsg. von E. Fuchs, Bd 1-6, В., Г1929-31]; Aufsatze zur deutschen Literaturgeschichte, hrsg. von H. Koch, Lpz., [196l]. Лит.; К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 1-2, M.-Л., 1957; Чаги н Б. А., Философские и социологические воззрения Ф. Меринга, М.-Л., 1934;Koch H.,F. Mehrings Beitrag zur marxistischen Literaturtheorie, B., 1959; Schleifstein J., F. Mehring. Sein marxistisches Schaffen 18911919, В., 1959. Harn. B. МЕРКАДАНТЕ (Mercadante), Саверио [17(?).1Х. 1795-17.XII.1870] - итальянский композитор. Музыке учился в Неаполе. Совершенствовался в композиции у Н. Цингарелли. Первая опера - "Апофеозы Геракла", пост. в 1819 в неаполитанском т-ре "Сан-Карло". Широкую известность принесла М. комич. опера "Элиза и Клаудио" (1821, т-р "Ла Скала"). С тех пор оперы М. шли во мн. т-рах мира. М. выступал как соперник Россини и Доницетти. В своих произв. М. стремился к логичности драматич. действия, обновлению инструментовки, муз. языка, прежде всего мелодики. Лучшая опера М."Весталка" (1840, т-р "Сан-Карло", Неаполь). Последние оперы М. оказали влияние на Верди. С 1840 М. работал директором консерватории в Неаполе. Др. оперы: "Габриэла ди Вержи" (1828, т-р "Сан-Карлуш", Лисабон), "Разбойники" по Шиллеру (1836, Итал. т-р, Париж), "Клятва" (1837, т-р "Ла Скала"), "Элена да Фельтре" (1838, т-р "Сан-Карло"), "Леонора" (1844, т-р "Нуово", Неаполь), "Горации и Куриации" (1846, т-р "Сан-Карло"). Соч. в разл. жанрах (в т.ч. гимн в честь Гарибальди, 1861). Лит.: С о l u с с i R., Biografia di S. Mercadante, Venezia, 1867; Saverio Mercadante. Note e documenti.... Bari, 1945; Notarnicola В., S. Mercadante, Roma, 1949. МЕРКУРЬЕВ, Василий Васильевич [р.24. III (6. IV).1904] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммуни-стич. партии с 1948. В 1926 окончил Ленингр. ин-т сце-нич. иск-в (педагог-Л. С. Ви-вьен). Сценическую деятельность начал в 1920 в гор. т-ре Острова. В 1928-37 - актёр Ленингр. т-ра актёрского мастерства под рук. Вивье-на. С 1937 - актёр Ленинградского т-ра драмы им. Пушкина. M. - яркий реалистический характерный актёр, ему свойственны сочная манера исполнения, заразительный юмор. Роли: Грознов, Николай ("Правда хорошо, а счастье лучше", "Поздняя любовь" Островского), Фамусов; Меншиков ("Пётр I" А. Н. Толстого), Максимов ("За тех, кто в мор ! Лавренёва), Василий Бортников ("Высокая волна" Николаевой), Павел Михайлович ("Сонет Петрарки" Погодина), Прокофьев ("Сын века" Куприянова), Мальволио ("Двенадцатая ночь") и др. Выступает как режиссёр ("Мещане", "Три сестры", "Чапаев" и др.). Занимается педагогия, деятельностью с 1920; в 4932-41 и в 1946-48 и с 1960 руководил актёрской мастерской в Ленингр. ин-те театра, музыки и кино (окончившие вошли в состав казахского т-ра в Чимкенте, т-ра в Выборге и др.). С 1926 снимается в кино. За участие в фильмах "Глинка", "Повесть о настоящем человеке" и "Донецкие шахтёры" получил Гос. пр. СССР (1947, 1949, 1952). МЕРЛЙНСКИЙ, Григорий Маркович (р. 1908) - русский советский актёр. В 1932 окончил театр. школу при Т-ре им. Вахтангова и с того же года в труппе этого т-ра. Остро характерный актёр, мастер небольших эпизодич. ролей. Роли: Конферансье ("Интервенция" Славина), Пуаре ("Человеческая комедия" по Бальзаку), Боне ("Соломенная шляп-"ка" Лабиша), Толстый свинопас ("Дон Кихот" по Сервантесу), Страж ("Много шума из ничего"); Тихий ("Фронт"); Меньшевик ("Человек с ружьём"); завхоз Прибейголова ("Стряпуха", "Стряпуха замужем" Софронова), Монах ("Каменный гость" Пушкина) и др. МЕРСЬЕ (Mercier), Луи Себастьен (6.VI.1740 - 25.IV.1814) - французский писатель, драматург. Во время франц. бурж. революции конца 18 в. принимал активное участие в обществ, жизни (был членом Законодат. собрания, Конвента). Лит. деятельность начал в 1763. С конца 60-х гг. выступал как теоретик и драматург. Гл. труд- "О театре, или Новый опыт о драматическом искусстве" (1773). Теоретич. взгляды М. отмечены политич. оппозиционностью, стремлением к борьбе против сословных предрассудков, за реалистическое отражение действительности, правдивость актёрского исполнения. М. написал св. 30 пьес. Мн. из них построены на остродраматич. ситуациях, подмеченных в окружающей действительности, в т. ч.: "Дезертир" (1771), "Неимущий" (1772), "Судья" (1774), "Тачка уксусника" (1776), "Провинциальный дворянин" (1781). Эти пьесы проникнуты антифеод, обличит, пафосом, сочувственно изображают людей из народа, моральные проблемы не отделены в них от социальных, политических. Те же черты характеризуют историч. драмы М. "Жан Аннюйе, епископ Лизье" (1772), "Смерть Людовика XI, короля Франции" (1783), "Портрет Филиппа II, короля Испании" (1785) и др. Социальная проблематика драматургии М., обличение неравенства, феод. монархии, церк. фанатизма препятствовали пост. его пьес на парижской сцене, они шли гл. обр. в провинции. Драматургия М. была популярна в ряде европ. стран, оказала влияние на творчество представителей "Бури и натиска" (Шиллер и др.), на франц. романтиков (В. Гюго, Ш. Ремюза, Л. Вите, К. Делавинь и др.). Пьесы М. переводились на англ., нем., голл., рус. и др. яз. Соч.: Du theatre, ou Nouvel essai sur l'art dramatique, Amst., 1773; Theatre complet, v. 1-4, nouv. ed., Amst. - Leiden, 1878-84; в рус. пер. - Французский театр эпохи Просвещения. Сб. пьес, т. 2, М., 1957. Лит.: История французской литературы, т. 1, М.-Л., 1946; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1958; Л e в б а р г Л., Луи Себастьян Мерсье. 1740-1814, М., 1960; Z ollinge r O., Louis - Sebastien Mercier als Dramatiker und Dramaturg, Strassb., 1899; B e c lar d L., S. Mercier. Sa vie, son oeuvre, son temps. D'apres des documents inedits, P.,1903. A.Mux. "МЕРТВЕЦЫ" ("О л ю л а р") - комедия в 4 д. Мамед-кулизаде (на азерб. яз.). Соч. 1907-08. Пост. 29 апр. 1916 коллективом артистов в Баку (реж. Араблинский, под рук. автора; Искендер-Алиев, шейх Насрулла-поэт Гемкусар). Спектакль с успехом показывался во мн. др. городах (Ганджа, Нуха, Ашхабад, Самарканд, Ташкент, Казань, Астрахань и др.); не сходил с репертуара азерб. коллективов и в последующие годы. Из пост. сов. времени: узбекская "Образцовая краевая драматич. труппа" (позднее - Т-р им. К. Маркса), Ташкент, (1920), Тбилисский азерб. т-р (1923), Т-р им. Азизбекова 1920-е гг.; новая пост.- 1940, реж. Ш. Бадалбейли) и др. Издания: Первая публикация- "М.", Баку, 1929 (на азерб. яз.); Маме д-К у л и-з аде (Молла-Насреддин), Избр. произведения, пер. с азерб., вступ. ст. и коммент. А. Шарифа, М., 1940. Лит.: Материалы по истории азербайджанского театра Искусство Азербайджана, т. 3, Баку, 1950, с. 96-103 117; Джафаров Дж., Театр им. Азизбекова, М., 1951' с. 92-99, 156-158, 222-24. Д[ МЕСАРОШ (Meszaros), Аги (р.1918) - венгерская актриса. С 1947 до наст. времени выступает в Нац. т-ре в Будапеште. Играет драматич. и комедийно-гротесковые роли. Выступает в классич. и совр. пьесах. Среди лучших ролей: Пук ("Сон в летнюю ночь"), Шура ("Егор Булычев и другие"). Соня ("Дядя Ваня"), Элиза ("Пигмалион" Шоу) и др. В 40-50-х гг. снималась в кино. Лит.: Гершкович А., Современный венгерский театр. М., 1963. Гер МЕССАЖЕ (Messager), Андре (30. XII. 1853-24.11'. 1929) - французский дирижёр, композитор. Музыке учился в Париже; брал уроки у К. Сен-Санса. В 1880 дебютировал как дирижёр в Брюсселе. Возглавлял т-ры "Опера комик" в Париже (1898-1903), "Ковент-Гарден" (1901-07), "Гранд-Опера" (1907-14). В 1902 дирижировал премьерой опер "Пелеас и Мелисанда" Дебюсси (посв. композитором М.) и "Луиза" Шарпан-тье. Также впервые дирижировал на сцене т-ра "Гранд-Опера" тетралогией "Кольцо Нибелунга" Вагнера и оперой "Парсифаль". В 1924 был дирижёром "Русского балета С. П. Дягилева" (балеты "Голубой экспресс" Мийо, "Сердитые" Орика, "Лани" Пуленка). Автор популярных комич. опер - "Девушка из Беарна" (1885, т-р "Фоли драматик",Париж),"Базоши" (1890,т-р"0пера комик"), "Мадам Хризантема" (1893, т-р "Ренессанс", Париж), "Миретта" (1894, т-р "Савой", Лондон), "Вероника" (1898, т-р "Буфф-Паризьен") и др.; балетов -"Два голубя" (1886' т-р "Гранд-Опера"), "Кавалер цветов" (1896, т-р "Мариньи", Париж) (все пост. автором) и др. Лит.: Debussy С., Lettres... a Andre Messager P., 1938; Fevrier H., Andre Messager, mon maitre, mon ami. P., 1948; Auge-Laribe M., A. Messager musicien de theatre. P., 1951. МЕССАЛЬ, Мессаль-Штуковская (Mes-sal-Sztukowska), Люцина (Люцина Ивановна) (l 6. X. 1886-1953) - польская артистка оперетты. Сценич. деятельность начала в 1909 в Варшавской балетной труппе. Затем была актрисой т-ра оперетты "Новости" (Варшава). Гастролировала в Париже, Москве (1911), Петрограде (1913, 1915, 1917), в крупных городах рус. провинции. После окончания 1-й мировой войны играла в Варшаве. Исполнение М. отличалось тонким артистизмом, пластичностью, высокой техникой, она играла изящно, весело. По выражению критика Ю. Беляева, М. была "опереточной Савиной". М. выступала на польском и рус. яз. Роли: Елена ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Люси ("Ярмарка невест" Якоби), Ева (о. п. Легара), Розалия ("Девочка с куклой" Фалля), Примадонна ("Летучая мышь" И. Штрауса) и др. Лит.: Я р о н Г., О любимом жанре, 2 изд. М 1963 МЕС.СЕНИУС (Messenius), Юханнес (1579-1636) - шведский драматург, историк. Проф. Упсальского ун-та (с 1609). М. стремился "описать всю историю государства Шведского в 50 комедиях и трагедиях" (цит. по кн.: Nielsen K., Hillestrom, "Teaterhi-storia", Malmo, 1951, s. 49). Сохранились 4 пьесы M., опубликованные отд. изданиями и ставившиеся студентами под рук. М.: "Диса" (1611), "Сигнилль" (1612), "Лебединая песнь" (1613), "Блистательные рыцари" (1614). Это первые образцы светской нац. драматургии, рационалистические идеи эпохи Реформации сочетаются в них с религиозными мотивами, они не свободны от условности и схематизма школьной драмы. Лит.: L i d e l l H., Studier i Johannes Messenius's dramer Uppsala, 1935. Вл. М. MECCEPEP, Асаф Михайлович [р.6(19).Х1.1903] - русский советский артист балета, балетмейстер и педагог. Нар. арт. РСФСР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1921 окончил (в течение 2 лет) Моск. хореографич. уч-ще (класс А. А. Горского) и был принят солистом в труппу Большого т-ра. Позднее занимался у В. Д. Тихомирова. Исполнительское иск-во М. отличается строгой, благородной формой, виртуозным блеском. М. обогатил технику мужского классич. танца, ввёл новые движения, усложнил ранее существовавшие (перекидное жете с фуэтте, двойные-тройные туры в воздухе и др.). Лучшие партии: Колен ("Тщетная предосторожность"), Зигфрид ("Лебединое озеро"), Петрушка (о. п. Стравинского), Филипп ("Пламя Парижа", Гос. пр. СССР, 1947); Акробат и Жонглёр ("Красный мак"), Нурали ("Бахчисарайский фонтан"), концертный номер "Футболист" на муз. Цфасмана и др. В 1926 М. впервые выступил как балетмейстер, пост. выпускной спектакль Моск. хореографич. уч-ща ("Фея кукол" Байера). Др. постановки: "Тщетная предосторожность" (Экспериментальный т-р, 1930, совм. с И. Моисеевым), "Лебединое озеро" (4-й акт, 1937, Большой т-р; 1952, Будапештский т-р оперы), "На берегу моря" Юзелюнаса (1953, Литовский т-р оперы и балета, совм. с В. Гривицкасом), танцы в операх. М. ставил также танцы в спектаклях драм. т-ров, в хореографич. ансамблях и др. Принципы сов. хореографич. школы классич. танца М. выразил в хореографич. композициях одноактного балета "Класс-концерт" (1962, Большой т-р). С 1921 М. занимается педагогич. деятельностью, в 1923-60 - в Моск. хореографич. училище. С 1946 ведёт класс усовершенствования артистов Большого т-ра. М.- лауреат Гос. пр. СССР (1941). Лит.: Асаф Михайлович Мессерер, М., 1954 (буклет); Большой театр СССР, М., 1958, с. 398-401. Ел. Б, МЁССИНДЖЕР, Массинджер (Massinger), Филип [24(?).Х1. 1583 - 18(?). III. 1640] - английский драматург. Написал ок. 40 пьес, нек-рые совм. с Дж. Флетчером, Т. Деккером и др. Сохранилось ок. 15 самостоят, произв. М., наиболее значит, из них - комедия "Новый способ платить старые долги" (пост. 1625), написанная в реалистич. сатирич. традициях драматургии Возрождения. В образе сэра Оверрича М. остро критикует стяжательство буржуазии, продолжая тему "Мальтийского еврея" Марло, "Венецианского купца", комедий Б. Джонсона. Возобновлённая в 18 в., пьеса с успехом идёт в т-рах до наст. времени. Трагедии М. "Великий герцог Флорентийский" (пост. 1627 труппой "Слуги королевы"), "Герцог Миланский" (пост. 1623 труппой "Слуги леди Елизаветы") и "Роковое приданое" (пост. 1627, там же) изображают безнравственность, жестокость придворной среды. В них отразился рост антимонархич. настроений в канун англ. бурж. революции 17 в. М. принадлежат также комедия "Страж" (пост. 1655), трагикомедии "Раб" (пост. 1623 труппой "Слуги леди Елизаветы"), "Картина" (пост. 1630 труппой "Слуги королевы"), "Император Востока" (пост. 1630, там же) и др. соч. Лит.: Cruickshank A. H., Ph. Massinger, Oxf., 1920; Ball R. H., The amazing career of Sir Giles Overreach, L., 1939; D u n n T. A., Ph. Massinger: the man and the playwright, EdinB., 1957. МЕСТЕЧКИН, Марк Соломонович (р. 1900) - режиссёр советского цирка. Засл. деят. иск-в РСФСР (1963). По окончании театр. студии киевского Т-ра Соловцова, в 1920 занимался режиссурой в Театре РСФСР 1-м. С 1919 работал как актёр в киевском Т-ре Соловцова, в Т-ре РСФСР 1-м в Москве, в Т-ре Революции. С 1930 занимается режиссурой. С 1947 - режиссёр-постановщик Моск. цирка (с 1956-гл. режиссёр). Пост. в этом и в др. цирках страны разл. тематич. представления, пантомимы, клоунады, аттракционы; в Моск. цирке - водяные феерии "Юность празднует" (1957) и "Счастливого плавания" (1959), водяную пантомиму "Карнавал на Кубе", "Трубка мира" (1962), "Праздник цирка" (стадион "Динамо", 1959). Вёл педагогич. работу в Гос. уч-ще циркового иск-ва. Организовал студию клоунады при Моск. цирке. 3. Г. МЁСТНИКОВ, Василий Васильевич [р. 1 (14). I. 1908-18. X. 1958 ]-якутский советский режиссёр и актёр. Нар. артист СССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Окончил Якутский педтехникум (1925). С юношеских лет участвовал в любительских спектаклях. С момента создания Якутского т-ра (1925) вступил в труппу этого т-ра (ныне Якутск. муз.-драм. т-р им. Ойунско-го). В 1931-34 учился в ГИТИСе. Режиссурой стал заниматься с 1934. Был худ. рук. и гл. реж. т-ра им. Ой-унского (1935-38 и 1942- 1943). М. внёс значит, вклад в развитие нац. театр. иск-ва. Его режиссёрские работы отмечены ясностью и простотой замысла, романтич. приподнятостью, выразительностью и живописностью массовых сцен. Среди лучших работ - пост. пьес якутск. авторов: "Партизан Морозов" Севостьянова, "Да здравствует человек" и "От колонии к коммуне" Мординова, "Тина жизни" Софро-нова. В 50-х гг. М. пост. "Макар Дубрава" Корнейчука (1951), "Таланты и поклонники" (1952); "Семья Аллана" Мухтарова (1953), "Под золотым орлом" Галана (1954), "Отец и сын" Ты-рина (1956), "Кузнец Кюкюр" Сивцева (1957). Особое значение в развитии якутск. т-ра имела работа М. с драматургом Д. Сивцевым и композиторами М. Жирковым и Г. Литинским над первой якутск. муз. драмой "Ныоргун Боотур" (1940), переделанной впоследствии в оперу (1945, пост. 1948, 1952, 1957). Созданный М. спектакль передал патриотич. смысл якутск. эпоса олонхо, его глубокую народность, оптимизм, героику и поэтичность образов. Вёл педагогическую работу по актёрскому мастерству. Перевёл на якутский яз. "Под золотым орлом" Галана (совместно с Поговицыным), "Макар Дубрава" и др. пьесы. Лит.: Якутский гос. муз.-драм. театр им. П. А. Ойун-ского, Якутск, 1957, с. 9, 23, 25, 28, 38. M. Лифш. МЕСТНИКОВ, Тарас Павлович [9(22). II'. 1904 - 7. Х.1957] -якутский советский актёр и театральный деятель. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммуни-стич. партии СССР с 1931. Один из первых якут. актёров. Вошёл в состав якут. труппы с момента её организации (1925). В 1930-38 и 1956-57 - директор Якутского т-ра. Играл характерные роли. Роли: Бубнов ("На дне"), Багрынь ("Большевик Василий" Ойунского), Бедный Яков (о. п. Софронова), Бырдахов ("Злой дух" Неустроева), Бывший ("От колонии к коммуне" Морди-нова) и др. Обладал хорошим голосом, был исполнителем партий Ньюргун Боотура и Юрюн-Уолана ("Ньюргун Боотур" Жиркова и Литинского). Перевёл на якутск. яз. пьесы "Мать своих детей" Афиногенова, "Хитрый Будамшу" Шагшина. Лит.: Якутский гос. муз.-драм. театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957, с. 9, 15, 23, 26. M. Лифш. МЕСХИ,. Ефемия Семёновна [11(23).VII.1862 - 28. 11. 1941] -грузинская актриса. Заслуженная арт. Груз. ССР (1922). Впервые выступила на сцене в 1882 в Тифлисе. В 1885-94-ведущая актриса Кутаисского т-ра; с 1896 -Тифлисского т-ра. Работала также в Батумском и Бакинском груз. т-рах. Исполняла героико-драматич. роли. Роли: Кетеван ("Мученица Кетеван" Казбеги), Кетеван ("Родина" Д. Эристави), Марине ("Брат и сестра" Гуния), Полина ("Доходное место"), Шушан ("Пэпо" Сундукяна), Офелия ("Гамлет") и др. Лит. (на груз. яз.): Ефемия Месхи. [Сборник], Тбилиси, 1922; Цхомария М., Ефемия Месхи. Воспоминания. Статьи и письма. Сборник, Тбилиси, 1957. ' Г. Б. МЕСХИ, Котэ [Яков Семёнович; 19(31).IV.1857- 15(28). V.1914] - грузинский актёр и режиссёр. С 1874 выступал в любительских спектаклях. В 1879 принял активное участие в воссоздании проф. грузинского т-ра в Тифлисе. В 1880-81 жил во Франции, изучая театр. иск-во. В 1885-94 руководил Кутаисским т-ром. С 1896 - ведущий актёр и режиссёр Тифлисского груз. т-ра. М. обладал большой сценич. культурой, мастерством. Он считал, что гл. назначение сцены - изображение общественной жизни, "действительные картины жизни" и требовал от актёров реалистического исполнения ролей. Играл разнохарактерные роли. Роли: Леван Химшиашвили ("Родина" Д. Эристави), Гоча ("Коварная Тамара" Церетели), Отия ("Брат и сестра" Гуния), Ломин ("Тяжба" Г. Эристави), Арбенин ("Маскарад"), Чацкий; Осип ("Ревизор"), Анания ("Измена" Сумбатова), Отел-ло; Петруччио ("Укрощение строптивой"), Тартюф; Наполеон ("Мадам Сан Жен" Сарду и Моро). М. познакомил груз. зрителя с рядом классических и современных драматич. произведений. 8 Кутаисском т-ре пост. "Горе от ума", "Отелло", "Гамлет", "Проделки Скапена". Автор историч. пьесы "Руставели", в к-рой играл гл. роль, и др. Переводчик пьес Гоголя, Шекспира, Гюго, А. Дюма и др. Перевёл и читал на эстраде "Записки сумасшедшего" Н. Гоголя. Лит. на груз. яз.: Андроникашвили К., К. Месхи, Тбилиси, 1810; Герсамия С., Кутаисский театр. Тбилиси, 1947; БуртикашвилиА., Мастера сцены, Тбилиси, 1951; Котэ Месхи. Сборник, под ред. Д. Джанелидзе, Тбилиси, 1953 (Деятели грузинского театра о сценическом искусстве, кн. 3). /\ МЕСХИШВЙЛИЛ.-см. Алекси-Месхишвили В. С*. "МЕСЯЦ В ДЕРЕВНЕ" (первонач. назв. - "Студент", "Две женщины")-комедия в 5 д. И. С.Тургенева. Соч. 1850; до 1854 находилась под цензурным запретом. Пост. 13 янв. 1872 в Малом т-ре (бенефис Е. Васильевой, Наталья Петровна - Е. Васильева, Ислаев - Самарин, Верочка - Н. Васильева, Анна Семёновна - Рыкал ова, Лизавета Богдановна - Акимова, Шааф - Петров, Ракитин - Вильде, Беляев - Решимов, Болыпинцов - П. Садовский, Шпи-гельский - Шумский), 1881 (бенефис Федотовой, Наталья Петровна - Федотова, Ислаев - Правдин, Верочка - Ильинская, Анна Семёновна - Медведева, Лизавета Богдановна - Никулина, Ракитин - А. Ленский, Беляев- Рыбаков, Болыпинцов - Макшеев, Шпигельский - Самарин), 1900 (бенефис Ермоловой, Наталья Петровна - Ермолова, Ислаев - Рыбаков, Верочка - Алексеева, Анна Семёновна - Федотова, Лизавета Богдановна - Садовская, Шааф - Правдин, Ракитин - Южин, Беляев - Рыжов, Шпигельский - Ленский). 17 янв. 1879 "М. в д." пост. Александрин-ский т-р (бенефис Савиной, Верочка - Савина, Ислаев - Сазонов, Наталья Петровна - Абаринова, Анна Семёновна - Сабурова, Лизавета Богдановна - В. Стрельская, Ракитин - Полонский, Горев, Беляев - Петипа, Аполлон-ский, Болыпинцов - Варламов, Шпигельский - Новиков), 1903 (реж. Санин; Наталья Петровна - Савина, Ракитин - Далматов, Верочка - Селиванова, Беляев - Ходотов, Боль-шинцов - Варламов, А. Петровский, Шпигельский - Давыдов, Пашковский), 1916. Из др. пост. "М. в д." - Пушкинский т-р (1880), Т-р Корша (1893). 9 дек. 1909 пьесу показал МХТ (реж. Станиславский, Москвин, худ. Добужинский; Ислаев - Массалитинов, Наталья Петровна - Книппер, Верочка - Коренева, Коонсн, Ракитин - Станиславский, Качалов, Беляев - Болеслав-ский, Н. Подгорный, Болыпинцов - Лужский, Шпигельский - Грибунин, Москвин; 1915). В 1914 "М. в д." шёл во Введенском нар. доме, Москва. Изредка ставился в провинции. На сов. сцене "М. в д." ставили: Тамбовский (1933), Орловский (1939, 1952, 1960) т-ры, Ленингр. т-р драмы и комедии (1940), Моск. т-р им. Ленинского комсомола (1944, реж. и исполнительница роли Натальи Петровны - Гиацинтова), Тульский (1944), Волгоградский (1945), Ногинский (1947), Костромской (1948). Челябинский (1948), Воронежский (1950) т-ры, Т-р драмы Латв. ССР (1951), Ленингр. т-р Комедии (1953), Т-р им. Леси Украинки (1954; реж. К. Хохлов), Новгородский т-р (1956), Т-р драмы Лит. ССР (1962). За рубежом: "Бургтеатр" (1884; пер. Цабеля под назв. "Натали"; Наталья Петровна - Вольтер, Ракитин - Зон-ненталь, Беляев - Гартман), берлинский Королевский т-р (1889, 1895, 1901, Ракитин - Матковский), берлинский "Шиллер-театр" (1896), Гамбургский, Дрезденский, т-р Франкфурта-на-Майне, копенгагенский Королевский т-р (1953), венский "Йозефштадттеатр" (1957), нью-йоркский т-р "Феникс" (1956). Издания: Первая публикация "М. в д. "- ж. "Современник", 1855, кн. 1 (в искажённой цензурой редакции) в первонач. авторской ред.- Тургенев И. С., Соч., ч. VII, M., 1869; Сов. изд.: ТургеневИ. С., Собр. соч., т. 9 - Сцены и комедии, М., 1956. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ, с. 33-44 и 1909, д\дб-7, с. 109-114; Шнейдерман И., Мария Гавриловна Савина, Л.-М., 1956, с. 225-260; Станиславский K.C., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 326-332; Туровская М., О. Л. Книппер-Чехо-ва, М., 1959; 3 о г р а ф Н. Г., Малый т-р второй половины XIX в., М., 1960, с. 333-341. Л. Шн. МЕТАСТАЗИО (Metastasio), Пьетро [наст. имя и фам.-Пьетро Трапасси (Trapassi)] (3.I.1698, Рим,-12.IV.1782, Вена) - итальянский поэт и либреттист. Получил классич. образование. В 1712 начал творч. деятельность, написав трагедию "Юстин". В 1718 переехал в Неаполь, где занимался музыкой у Н. Порпора. Певица М. Бульгарелли (Романина) ввела М. в муз. мир. Для неё М. написал либретто оперы "Покинутая Дидона" (1724, муз. Сарро), на этот текст написано ок. 40 опер, в т. ч Л. Винчи, А. Скарлатти и др. М.-основоположник героич. опе-ры-сериа. В первый период творчества М. написал либретто опер: "Кир" (1726, муз. Сарро), "Катон Ути-ческий" (1727), "Эцио" (1728), "Александр в Индии" (1729), "Артаксеркс" (1730 - все на муз. Винчи) и др. В 1730 был приглашён в Вену, где занял место придворного либреттиста. Здесь он написал либретто оперы "Олимпиада" (на это либретто написано 32 оперы)- сентиментальной оперы-сериа, в к-рой сочетаются традиции греч. трагедии и итал. пасторальной драмы. Вершина творчества M.- героич. оперы "Титове милосердие" (1734), "Фемистокл" (1736), обе на муз. Кальдара, "Аттилий Регул" (1740, муз. Гассе). Др. либретто этого периода: "Адриан в Сирии" (1731), "Деметрий" (1731), "Демофонт" (1733), "Ахилл на Скиросе" * (1736) - все на муз. Кальдара; "Гипермнестра" (1744), "Ромул и Эрсилия" (1765), "Руджеро" (1771)-все на муз. Гассе, и др. М. был крупнейшим оперным либреттистом, реформатором итал. оперы-сериа. Он стремился раскрыть внутр. переживания героев, сводя до минимума внешнее действие, добивался гармонич. сочетания музыки и поэзии, установил правильное соотношение между арией и речитативом, превратив арию в мелодич. выражение драматич. ситуации, придал опере-сериа пропорции классицистской трагедии. Оперы М. композиционно симметричны, в них действует небольшое количество персонажей, завязка близка к катастрофе. Особое внимание М. обращал на декорац. сторону оперного спектакля, давая в ремарках точные указания. На тексты М. писали оперы мн. композиторы, в т. ч.: Л. Винчи, И. А. Гассе, X. В. Глюк, Н. Йоммелли, Л. Лео, Н. Порпора и др. Его оперы пользовались огромной популярностью, он был избран членом академий разных стран. Современники сравнивали его с Софоклом, Корнелем, Расином. Г. Р. Державин перевёл "Титове милосердие" и "Фемистокла" на рус. яз. Лит.: Стендаль, Жизнеописания Моцарта и Метаста-зио, Собр. соч., пер. с франц., т. 8, М., 1959; Calzabigi R. de. Dissertazione sulle poesie drammatiche del sig". abate P. Metastasio, Livorno, 1774, в кн.: Р. Metastasi o, Poesie, t. 1, P., 1755; Russo L., Metastasio, 2 ed., Bari, 1945. Св. Г. МЕТЕРЛИНК (Maeterlinck), Морис (29.VIII.1862--5. V. 1949) - бельгийский писатель, драматург, философ. Писал на франц. яз. Род. в Генте. Учился в иезуитском коллеже, а затем в католич. ун-те. Лит. деятельность начал как поэт (1887). Первая пьеса М. "Принцесса Мален" (изд. 1889) была восторженно принята модернистской критикой (О. Мирбо, И. Жилькен), провозгласившей М. "новым Шекспиром". М. игнорировал обществ. жизнь, создавая отвлечённо-философские сказочные произв. драматургии. В центре его первых драм - судьба человека, существа беззащитного и слепого, безмолвной жертвы непонятных, безжалостных сил. М. сталкивает человека лицом к лицу с природой, с её непознанными и поэтому странными законами, с роковыми, по мнению М., силами - любовью и смертью. Декадентская концепция таинственного рока, играющего людьми, как марионетками, пронизывает драматургию М. Он считал, что созданию поэтич. атмосферы в спектакле мешает личность исполнителя и поэтому необходимо обезличивание актёра ("depersonnalisation de l'acteur"), замена его марионеткой. Для такого т-ра написаны маленькие пьесы "Непрошенная" (1890, 1891, "Т-р д'ар"), "Там, внутри" (1895, т-р "Эвр"), "Смерть Тентажиля" (1894, 1905-т-р "Матюрен"). Символически изображает человеческую жизнь драма "Слепые" (1890, 1891 - "Т-р д'ар"), где группа слепых не знает, что священник - поводырь, приведший их в лес, умер, и они обречены на гибель. Умирающий поводырь - символ религии, утратив к-рую, люди погружаются в безнадёжный мрак. Эстетика раннего М. отражена в книге "Сокровище смиренных" (1896, в статьях "Трагизм повседневной жизни" и "Молчание"), в к-рой изложена теория астатического театра" и "молчания". М. считал, что в драме нужно показывать не события действительности, а внутр. жизнь человека, его устремлённость к духовной сфере, составляющей сущность бытия, что для общения людей с "высшей сферой" духа, для истинного общения людей между собой обычный язык недостаточен, он слишком материален. Настоящее общение осуществляется при помощи молчания. Требование М. раскрыть перед зрителем "общение душ" без помощи слов порождает принцип "второго диалога", к-рый становится у М. основным. Однако, несмотря на то, что ранний М. находился в лагере декадентского иск-ва, его творчество даже в этот период было исполнено сочувствия человеку, не свойственного декадентству. Это ярко проявилось в пьесах-сказках о могуществе любви: "Пелеас и Мелисанда" (1892, 1893 - т-р "Буфф-Паризьен"), "Алладина и Паломид" (1894), "Аглавена и Селизетта" (1896, т-р "Одеон"). Пессимистич. взгляд на бессилие человека перед лицом рока М. преодолевает в сказке "Ариана и Синяя Борода" (1896) об одной из жён Синей Бороды, поднявшей бунт против своего мужа - тирана, убийцы, и освободившей из плена себя и других жён, томившихся в подземелье. Взгляды М. на т-р, его драматургию пропагандировали организатор эстетско-символистского "Т-ра д'ар" П. Фор, а затем М. О. Люнье-Поэ, основатель т-ра "Эвр", выступавшие против натуралистич. направления в театр. иск-ве. Под влиянием роста революц. движения в Бельгии и тяготения М. к социалистич. кругам в его творчестве произошёл сдвиг. Книга "Сокровенный храм" (1902), в к-рой М. утверждает активное отношение к жизни, отказывается от пессимистич. размышлений о судьбе и смерти, стала манифестом нового направления творчества М. Уже в драме "Сестра Беатриса" (1900) он утверждал ценность полнокровной земной жизни, противостоящей ханжескому католич. аскетизму. Но наиболее ярко его "приближение к реальности" проявилось в драмах "Монна Ванна" (1902, "Нуво т-р"), "Жуазель" (1903, т-р "Жимназ"), "Чудо святого Антония" (1903, 1921 - "Т-р Монси"). В первых двух пьесах М. прославляет активность, самопожертвование, гражданственность, осуждает эгоизм. Третья пьеса исполнена ненависти к бурж. хищничеству. В 1908 М. создал своё лучшее драматургич. произв.- философскую пьесу-сказку "Синяя птица" (право первой пост. автор предоставил Моск. Художеств, т-ру), выразившую в обобщённой форме новую систему взглядов М. на природу и общество: счастье человечества - в познании тайн природы, для всемогущего человеческого разума нет непознаваемого, есть лишь непознанное, к-рым рано или поздно человек овладеет. "Синяя птица" насыщена мотивами фольклора; она была пост. в т-рах Нью-Йорка, Лондона, Парижа. В 1911 М. был удостоен Нобелевской пр. В 1919 написал трагедии "Бургомистр Стильмонда" (1921, "Т-р Монси"), "Соль жизни", в к-рых воспевает героизм патриотов, защищающих честь белы. народа, порабощённого империалистич. Германией. Пьесы, написанные позднее, развивали темы и мотивы, уже разрабатывавшиеся М. до 20-х гг.,-"Беда проходит", "Мария Виктория" (обе в 1925), "Могущество мёртвых" (1926), "Иуда Искариот", "Берникель" (обе в 1929). "Принцесса Изабелла" (1935) и др. Во время 2-й мировой войны М. жил в США, откуда вернулся лишь в 1947, написав 8 новых пьес, из к-рых издана лишь "Жанна д'Арк" (1948). Пьесы М. стали основой опер: "Пелеас и Мелисанда" Дебюсси (1902), "Ариана и Синяя Борода" Дюка (1907), пост. т-ром "Опера комик" (Париж). В России драматургия М. получила известность с нач. 20 в. в период распространения упадочного декадентского иск-ва. Были пост.: "Монна Ванна" - гастроли В. Ф. Комисса ржевской (1902-04), Новый т-р Л. Б. Яворской (1902, Петербург), "Непрошенная", "Слепые", "Там, внутри" (все в 1904), "Синяя птица" (1908) - в Моск. Художеств, т-ре, "Смерть Тентажиля" (1905) - в Студии на Поварской (Москва), "Сестра Беатриса" (1906), "Пелеас и Мелисанда" (1907), "Чудо святого Антония" (1906) - в Т-ре Ко-миссаржевской (Петербург) и др. В сов. время пост. "Ариана и Синяя Борода" - в Гос. Показат. т-ре (1919, Москва), сатирич. комедия "Чудо святого Антония" - в Студии Евг. Вахтангова (1921), "Синяя птица" до наст. времени входит в репертуар MX AT a и др. сов. т-ров. Соч.: Theatre, [v.] 1-3, Brux.-P., 1903-1908; Theatre, P., 1902-35; Essais, P., 1896-1942; Bulles bleues. Souvenirs heureux, Monaco, 1948; в рус. пер.- Полное собр. соч., т. 1-6,М., 1903-1909; Полное собр. соч., т. 1-4, Пг., [1915]; Пьесы, М., 1958 (Вступ. статья Е. Эткинда "Театр М. Метерлинка", с. 5-32); Пьесы, М., 1962 (Вступ. статья Е. Эткинда "Военные трагедии М. Метерлинка", с. 3-12). Лит.: Станиславский К., Собр. соч., т. 1. Моя жизнь в искусстве, М., 1954, см. именной указатель; Блок А., Собр. соч., т. XII, Л., 1936; Луначарский А. В., Морис Метерлинк. Опыт литературной характеристики, в его кн.: Этюды критические и полемические, М., 1905; Эткинд Е., Морис Метерлинк, "Иностранная лит-ра", 1962, .№ 8, с. 248-49; Е se h M., L'oeuvre de Maurice Maeterlinck, P., 1912; Timmermans В., L'evolution de Maeterlinck, Brux., 1912; В a i 1 1 y A., Maeterlinck, [P., 1931 ]; H a г г у G., La vie et l'oeuvre de M. Maeterlinck, P., [1932]; Halflants P., Maurice Maeterlinck, 2 ed., Brux., 1938; Pasquier A., Maurice Maeterlinck, Brux.,[1950]; Ackere J. van, Pelleas et Melisande, ou la rencontre miraculeuse d'une poesie et d'une musique, Brux., 1952. Е Э МЕТОД ФИЗИЧЕСКИХ ДЕЙСТВИЙ - в творче ской системе К. С. Станиславского метод работы режиссёра над спектаклем и актёра над ролью. М. ф. д. помогает установить органическое единство между жизненной природой актёра и его поведением на сцене в качестве персонажа пьесы. См. Станиславского система, Физические действия. "МЕТРОПбЛИТЕН-бПЕРА" (Metropolitan Opera) - ведущий американский оперный т-р. Находится в Нью-Йорке. Является единственным в США постоянным оперным т-ром (работает 5 мес. в году). Сооружён в 1883 архитектором К. Кэди (3600 мест). Открыт 22 окт. 1883 спектаклем "Фауст" с участием К. Нильсон, И.* Кампанини, Д. Дель Пуэнте, С. Скаль-ки. Через два дня после открытия на сцене "М.-о." состоялся триумфальный дебют в США М. Зембрих ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти). В 1884 художеств. руководителем т-ра стал Л. Дамрош, затем А. Сейдл. В "М.-о." впервые в США были пост. оперы Вагнера: "Нюрнбергские мейстерзингеры" (1886), "Тристан и Изольда" (1886, в гл. ролях Лилли Леман и А. Ниман), "Зигфрид" (1887), "Гибель богов" (1888), "Золото Рей-на" (1889). Спектаклями дирижировали Ф. Мотль, Г. Малер. "М.-о." широко ставит также оперы франц. и итал. композиторов. Уже с первых сезонов "М.-о." стал т-ром гастролёров-премьеров. На его сцене дебютировали Э. Карузо и О. Фремстад (1903), Ф. И. Шаляпин (1907), состоялась первая (после Байрёйта) спе-нич. пост. оперы "Парсифаль" Вагнера (1903). В труппе т-ра на рубеже 19 и 20 вв. были артисты: Я. и Э. Решке, Э. Альбани, Э. Имс, П. Плансон, С. Арнольд-сон, Э. Кальве, Л. Нордика, Н. Мелба, В. Морель и др. В 1908-15 т-ром руководил А. Тосканини. Это был один из самых блистательных периодов существования "М.-о.". Тосканини повысил художеств. уровень спектаклей и создал в "М.-о." исполнительский ансамбль. В это время в т-ре регулярно выступали Э. Карузо, Э. Дестинова, Л. Хомер, Ф. Альда, Дж. Фаррар, Л. Тетраццини, Л. Бори, Л. Слезак, М. Матценауэр и мн. др. В 1909-11 спектаклями т-ра дирижировал Г. Малер, к-рый пост. в 1910 "Пиковую даму" - первую рус. оперу на сцене "М.-о." (Лиза - Дестинова, Герман -Слезак). Среди наиболее выдающихся пост., осуществлённых Тосканини: пост. опер "Девушка с Запада" Пуччини (1910, с Карузо и Дестиновой), "Борис Годунов" (1913, с А. Дидуром в гл. роли). Первой оперой амер. композитора, исполненной в "М.-о.", была "Трубка страсти" Конверса (1910). Среди др. пост. амер. композиторов: "Питер Иббетсош Тейлора (1931), "Император Джонс" Грюнберга (1933), "Весёлая гора" Хансона (1934), "Ванесса" Барбера (1958). Однако произв. амер. авторов никогда не занимали значит, места в репертуаре "М.-о.". В 1918 в "М.-о." был впервые исполнен "Триптих" Пуччини ("Плащ", "Сестра Анжелика" и "Джанни Скикки"), В 1910-е гг. окончательно утверждается обычай ставить оперы на яз. оригинала. В последующие годы "М.-о." остаётся средоточием лучших представителей мировой вок. культуры, в т-ре выступали замечат. интерпретаторы итал. и франц. оперной лит-ры: Б. Джильи (дебютировал здесь в 1920), А. Галяи-Курчи, Дж. Де Лука, Титта Руффо, Дж. Мартинелли, Р. Понсель (дебютировала здесь в 1918); М. Ерица, Л. Тиббетт, Э. Пинца, Г. Мур, Э. Джонсон (1920-30-е гг.); 3. Ми-ланова, Л. Альбанези, Л. Понс. М. Сингер, Ю. Бьёр-линг, Л. Уоррен, Д. Джаннини, Б. Кастанья (конец 30-40-е гг.); М. Дель Монако, Дж. Ди Стефано, Ф. Барбьери, Ф. Тальявини, Э. Бастьянини, Ч. Сьепи (50-е гг.). В 1930-40-х гг. в "М.-о." складывается замечательный коллектив вагнеровских певцов: К. Флаг-стад (дебютировала в 1935), Л. Мельхиор, Ф. Шорр. М. Лоуренс, Лотта Леман, Э. Траубель, Э. Лист, Г. Янсен. В течение неск. десятилетий путь амер. певцов на сцену "М.-о." был затруднён; лишь немногим из них, часто после признания в др. странах мира, удавалось стать ведущими солистами т-ра. С нач. 40-х гг. 20 в. труппа т-ра систематически пополняется молодыми амер. вокалистами, имена к-рых впоследствии приобретают широкую известность: Л. Уоррен, Ж. Пирс, Р. Такер, Э. Стебер, Р. Стивене, А. Варнай, Ж. Мадейра, Р. Питере и др. Репертуар т-ра в 20-50-е гг. состоит из популярных итал., франц. и нем. опер. Лучшие спектакли 5 0-6 0-х гг.: "Хованщина" (1950); "Дон Карлос" Верди (1950), "Борис Годунов" (1956, под упр. Д. Митроиулоса), "Волшебная флейта" Моцарта (1956, под унр. Б. Вальтера), "Евгений Онегин" (1957), тетралогия "Кольцо Нибелунга" Вагнера (1956-57), "Турандот" Пуччи-ни (1961, под упр. Л. Стоковского). В т-ре состоялись выступления лучших амер. джаз-оркестров - под упр. Д. Эллингтона (1951), Л. Армстронга (1960) и др. Крупнейшими событиями были дебюты на сцене "М.-о." певцов: В. де Лос Анхелес (1951), Р. Тебальди (1955), Т. Гобби (1956), M. Каллас (1956), Л. Риза-нек (1959), Б. Нильсон (1959), Л. Прайс (1961), Дж. Сатерленд (1961). Первым сов. певцом, выступившим в "М.-о.", был П. Г. Лисициан ("Аида", 1950). В 1961 с успехом прошли гастроли Г. П. Вишневской ("Аида", "Мадам Баттерфляй"). ' Среди солистов т-ра (1963): певцы Ф. Корелли, К. Бергонци, А. Кольцани, Дж. Лондон, Ф. Гуаррера, Ф. Корена; певицы А. Моффо, Д. Кирстен, И. Борк, К. Мейер, Э. Сёдерстрем, Л. Амара. Лит.: Metropolitan opera annals, сотр. by W. H. Seltsam, N. Y., [1949]; The magic of the opera. A picture memoir of the Metropolitan, N. Y., [I960]. Be. T. МЕТСАНУРК, Майт (наст. имя и фам.- Эдуард Х у б e л ь) [7(19).XI.1879-24.VIII.1957] - эстонский писатель, драматург. Написал пьесы: "Жизнь кротких" (1923), "Сын генерала" (1925), "Сын крестьянина" (1929), "Корни сорняка" (1933). В этих пьесах показаны представители разл. слоев общества - крестьяне, городские мещане, интеллигенция, верхушка буржуазии. М. утверждал прогрессивные обществ. идеи. Пьеса "Сын генерала" (1926, Таллинский рабочий т-р) рисует кризис бурж. власти, бурж. идеологии. В пьесе "Корни сорняка" показал борющегося за свободу батрака. В 1910-16 M. выступал как театр. критик в газете "Таллинские известия" ("Tallinna Teataja"), защищая в своих статьях реализм, прогрессивную идейность. Лит.: Raudsepp H., Mait Metsanurk ja tema aeg, Tartu, 1929. H. A. "МЕФИСТОФЕЛЬ" ("Mefistofele") - опера А. Бой-то, либр. композитора по поэме "Фауст" Гёте. Пост. 5 марта 1868, Милан; 2-я ред. пост. 4 OKT. 1875, Болонья (Мефистофель - Наннетти, Фауст - Кампанини, Маргарита и Елена - Борги-Мамо, Марта и Панталис - Маппукко, Вагнер - Казарини). В России впервые пост. на сцене Итал. оперы в Петербурге. 15 дек. 1886 пост. в Мариинском т-ре (дирижёр Направник, декорации Бочарова, Андреева, Левота и Шишкова; Фауст - Михайлов, Мефистофель - Стравинский, Маргарита - Павловская, Марта - Долина, Елена - Дейша-Сио-ницкая, Панталис - Пильц, Вагнер - Васильев 2-й, Не-рео - Кондараки). Среди выдающихся рус. исполнителей: Н. Фигнер, Ершов, Собинов (Фауст), М. Фигнер, Мравина (Маргарита, Елена), Серебряков, Шаляпин (Мефистофель), На сов. сцене пост. 27 дек. 1918, Мариинский т-р, пер. И. Сло-нова (дирижёр Похитонов, реж. Шаляпин, худ. Ламбин и Ле-вот; Мефистофель - Шаляпин, Фауст - Пиотровский, Маргарита - Ермоленко-Южина). Издания: "М.", клавир. Milano, Ricordi, [s. d. i; рус. изд., пер. Е. Клетновой, М., Юргенсон, [1902]. Н. Гр. МЕХИКО (Mejico, Мех1со)-столица Мексики (4,6 млн.ж. на 1960). В 16 в.в М. устраивались представления литургич. драмы. В 1597 выстроены специальные "Дома Комедии". В 17 в. во дворце вице-короля был создан придворный т-р. В 1671-72 выстроен первый публичный т-р, сгоревший в 1722. В 1725 построен другой, большего размера, получивший назв."Коли-сео". В 1753 открылся 4-ярусный т-р "Колисео нуэво" (в 18261831 наз. т-р "Принсипаль"). В 19 в.основаны: нар. "Театро дель паленке де лос гальос" (в 1823), "Театро де нуэво Мехико" (в 1841), "Гран театро насьональ" (в 1844; наз. также в разное время "Театро де санта-ана", "Гран театро империаль"), т-р "Итурбиде" (в 1856). Работали также т-ры: "Идальго" (с 1859; наз.также "Де ла эсмеральда", "Де ла фама"), "Арбеу" (с 1874), "Де ла уньон", "Дель прогресо" и др. В 1865 учреждена Консерватория и вскоре при ней был создан небольшой т-р. В 1900 открыт т-р "Ренасимьенто", в 1917 -т-р "Виргиния Фабрегас". В нач. 20 в. работали т-ры "Касино Геррера", "Аполо" (закрыт в 1915), "Гильермо Прието" (осн. в 1902), "Лирико" (осн. в 1907), "Театро-сирко Хиконтекатль" (осн. в 1912, позднее наз. "Эсперанса Ирис"), т-р "Рива Паласио" (осн. 1901), "Идеаль" (осн. в 1914), в к-рых ставились преим. муз. спектакли - оперетты, ревю и т. п. В 1909 основан оперный т-р "Колон". В 1923 открыт "Муниципальный т-р", в 1934 начал работать крупный т-р "Паласио де бельяс артес" (на 2 тыс. мест). Во время кризиса мекс. т-ра (1938-42) часть театр. зданий была отдана под кинотеатры. Крупнейшие т-ры М. в 50-60-х гг.- "Театро де лос инсурхентес" (осн. в 1953), открыты т-ры: "Виргиния Фабрегас" (осн. в 1954), "Идеаль" (осн. в 1955), "Театро дель боскуэ" (осн. в 1957). Лит.: Nunez y Dominguez R., Descorriendo el telon. Cuarenta anos de teatro en Mexico, Madrid, 1956. Ал. С МЕЦЦА ВОЧЕ (итал. a mezza voce - вполголоса)- тихое, неполное звучание голоса. Особый приём вок. исполнения, требующий спец. технич. мастерства. Применяется также как один из оттенков исполнения при игре на муз. инструментах. МЕЦЦЕТЙНО (Mezzettino) -- персонаж итальянской комедии дель арте. Появился в 16 в. Первоначально был одной из разновидностей маски Бригел-лы. Носил обычный для Дзанни широкий костюм, остроконечную шляпу, маску. В нач. 17 в. под именем М. выступал актёр О. Онорати (труппа "Конфиденти"). Наибольшую известность эта маска приобрела во Франции в исполнении актёра "Комеди Итальенн" А. Кон-стантини, несколько изменившего её характер. Кон-стантини играл роли М. без маски, в костюме, отличавшемся от традиционного костюма дзанни. В его исполнении М. был коварным и хитрым интриганом, расставляющим ловушки окружающим, и в то же время трусом, готовым обратиться в бегство. Р. Кр. МЕЦЦО-СОПРАНО (итал. mezzo soprano) - женский голос, средний между сопрано и контральто. Различают высокое М.-с., по характеру звучания близкое к драматич. сопрано, и низкое - приближающееся к контральто. Для М.-с. характерны полнота звучания в среднем регистре и наличие нижнего грудного регистра. Диапазон М.-с.- от л я малой октавы до с и - бемоль 2-й октавы. Для М.-с. написан ряд значительных оперных партий: Марфа ("Хованщина"), Любаша. Весна ("Царская невеста", "Снегурочка"), Морозова ("Опричник" Чайковского), Амнерис, Кармен; Аксинья ("Тихий Дон") и др. Выдающиеся русские певицы М.-с.: А. П. Крутикова, М. А. Славина, Н. А. Обухова, М. П. Максакова, В. А. Давыдова, С. П. Преображенская, И. К. Архипова. МЕШТЕРХАЗИ (Mesterhazi), Лайош (р. 1916) - венгерский драматург, писатель и публицист. Лит. деятельность начал в 1945. Впервые выступил как драматург в 1958; написал пьесу "Люди из Будапешта", в к-рой рассказал о людях своего поколения. Написанная в жанре драматич. хроники, пьеса изображает события из истории Венгрии в 1940-57. В этой публицистичной по форме и острой по политич. содержанию пьесе М. использует приём авторского комментирования и внутр. монолога (пост. в 1958 в Венг. т-ре Нар. армии, ныне "Вигсинхаз"). Герой драмы "Одиннадцатая заповедь" (1961, т-р "Вигсинхаз") приходит к убеждению, что жизнь сложнее заранее сложившихся схем, что человек не должен успокаиваться на достигнутом, он должен бороться за лучшее будущее повседневно. В пьесе "Время невиновности" (1962, т-р "Вигсинхаз") показаны новые отношения между людьми. Пьесы М. ставились в т-рах Москвы, Берлина, Праги, Софии. M.- лауреат пр. им. Кошута (1963). - С о ч.: Люди из Будапешта, М., 1960; Одиннадцатая заповедь, М., 1962. Лит.: Гершкович А., Театральный Будапешт, М., 1961; его же, Современный венгерский театр. М., 1963. А. Гер. "МЕЩАНЕ" - пьеса в 4 д. А. М. Горького (первоначально - "Сцены в доме Бессеменовых", драматический эскиз в 4 актах). Соч. 1901, в 1903 отмечена Гри-боедовской пр. Была разрешена к представлению только для МХТ. Пост. 26 марта 1902 во время нетерб. гастролей МХТ, в помещении Панаевского т-ра (реж. Станиславский и Лужский, худ. Симов; Бессеменов - Лужский, Акулина Ивановна - Муратова, Пётр- Мейерхольд, ТатьянаРокса-нова, Нил - Судьбинин, Перчихин - Артём, Поля - О. Алексеева, Елена - Книппер, Тетерев - Баранов, Шишкин - Тихомиров, Цветаева - Бутова; на моек. сцене - 8 окт. 1902). Впервые пост. в провинции 19 мая 1902 в Перми товариществом актёров под упр. Вронченко-Левицкого. С цензурными ограничениями пьеса была разрешена для провинции осенью 1902 и была пост. в Белостоке, Вильно, Екатеринбурге, Иркутске, Казани, Костроме, Красноярске, Нижнем-Новгороде, Одессе, Оренбурге; на латыш. яз.- в Риге, Либаве, Митаве. В Казани и Иркутске "М." ставил Марджанов. В ряде городов спектакли "М." сопровождались общественно-политич. демонстрациями. Наиболее известная провинц. пост. "М."- в Саратове (1903, реж. Со-болыциков-Самарин, он же играл Бессеменова и Тетерева). Для казённых ("императорских") т-ров "М." оставались запрещёнными до 1917. Актёры Александрийского т-ра играли пьесу вне Петербурга (в Павловском т-ре, 1903; Бсссеменов - Давыдов); в Петербурге спектакль пост. актёрами Александрийского т-ра на сцене Михайловского т-ра 7 апр. 1917 (реж. Евт. Карпов); возобновл. в Александрийском т-ре в 1918. В 1917-18 "М." шли в Петрогр. нар. доме. 27 марта 1919 Петрогр. Совет организовал спектакль к 50-летию Горького, на спектакле присутствовал Горький, с приветствием выступал М. И. Калинин. Пьесу Горького ставили: тат. труппа "Сайяр", Казань (1917), Ашхабадский рус. 'в-р (1927), Казанский рус. т-р (1932; 1935, Бессеменов - Якушенко, Тетерев - Григорьев), Театр-студия под рук. А. Грипича, Москва (1934), ЦТКА (1935, реж. Телешева; Бессеменов - Нечаев, ПётрАлександров, Шевкуненко, Татьяна - Харламова, Нил- Осипов, Перчихин - Константинов, Ратомский, Поля- Богданова, Елена - Зеркалова, Тетерев - Г. Васильев, Герага, Никандров), Волгоградский (реж. Энгель-Крон), Смоленский (реж. А. Брянский) (оба в 1936), Ленингр. драм. т-р, Ленингр. Большой драм. т-р (реж. Дикий; Нил - Полицеймако); Т-р им. ЛОСПС, Ростовский на Дону т-р (реж. Завадский, Лишин) (все в 1937); Т-р Артёма, Юзовка (впервые - на укр. яз., пер. Гаккебуш, реж. Лазуренко), Т-р им. Я. Коласа (1938; Бессеменов - А. Ильинский, Перчихин - П. Молчанов), Днепропетровский т-р им. Шевченко (1939), Т-р "Ванемуйне" (1941, реж. Ирд, Бессеменов - Миккал, Пётр - Ирд, Татьяна -' Кайду, Нил - Салулат), Магнитогорский т-р (1941), Саратовский т-р (1944), Малый театр (1946, реж. Дикий, Бессеменов - Ковров, Татьяна - К. Тарасова, Нил - Анненков, Перчихин - П. Оленев, Елена - Зеркалова, Тетерев - Дал-матов, Дикий), Ивановский, Калининский и Омский т-ры (все в 1946), Бакинский рус. т-р (реж. и исполнитель роли Тетерева - П. Юдин), Тбилисский т-р им. Грибоедова (оба в 1947), Пермский и Ульяновский т-ры (1948), МХАТ (1949, реж. Блинников, Раевский, под рук. Кедрова), Харьковский рус. т-р (1949, реж. и исполнитель роли Перчихина - Крамов), Львовский т-р им. Заньковецкой (1950, реж. Тягно), Ижевский русский, Лиепайский т-ры (реж. Мур-ниек), Т-р "Красный факел" (реж. Бейбутов), Т-р им. Хам-зы (реж. Гинзбург), Челябинский (реж. и худ. Люце), Шауляйский т-ры (все в 1951), Кишинёвский, Новгородский т-ры. Груз. т-р в Сухуми (пер. А. Пагавы) (все в 1952), Душанбинский, Ереванский русский. Калининградский, Клайпедский т-ры (все в 1953), Казахский, Туркменский т-ры (оба в 1954), Чувашский (1956), Фрунзенский (1958), Курский (1962) т-ры и др. "М." ставились в ТЮЗах: Рижском (1946), Куйбышевском (1951), Казанском (1953), Кировском (1955), Владивостокском, Горьковском (1956), Моск. областном (1958), Саратовском (1961). Из пост. "М." на зарубежных сценах: берлинский "Лес-синг-т-р", Бреслауский т-р, венский "Раймунд т-р", Краковский т-р (1902), Гамбургский, Дармштадтский и Лейп-цигский т-ры (1902-03), миланский т-р "Фоссати", Мюнхенский т-р, пражский Нац. т-р, труппа Де Санктиса в Турине (Тетерев - Де Санктис) (все в 1903), Палермский т-р Баллини, римский т-р "Национале", софийский т-р "Слеза и смех" (все в 1904), английское театр. объединение "Сирена" ("Мермейд сосайети"), Лондон, финский т-р "Суоми Лайметти", Гельсингфорс (оба в 1906), "Централ-т-р" (реж. Пискатор, Берлин, 1923); Чехословацкое общество рабочего любительского т-ра, Прага (1936); миланский "Пикко-ло-театро" (1946), пражский Нац. т-р (1948), Бургасский т-р, Болгария (1949), римский Т-р Пиранделло и т-р в Генуе (1952), познаньский Новый т-р и римский т-р "Балле" (1953), сегедский Нац. т-р, Венгрия (1955), берлинский Немецкий т-р (Камерная сцена, 1957), варшавский т-р "Кла-сычны", парижский т-р "Эвр", "Фрай Мочо" в Буэнос-Айресе (все в 1959) и ряд др. Издания: Первая публикация "M." - Сцены в доме Бессеменова, СПБ, "Знание", 1902; из последующих изд.: Горький М., Соч., т. 6, СПБ, 1903; Сов. изд.: Горький М., Полн. собр. соч., т. 4, Пг., 1918; его же. Пьесы, Л., 1953; его же. Собр. соч., т. 3, М., 1960. Лит.: Д у р ы л и н С., Горький на сцене, в сб.: Горький и театр. Сб. статей, M.-Л., 1938; Станиславский К. С., Morf жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 251-54; "Мещане" М. Горького. Литературная и сценическая история. Материалы и исследования, M.-Л., 1941; Первая русская революция и театр. Статьи и материалы, М., 1956; Данилов С. С., Горький на сцене, Л.- М., 1958; Ежегодник МХАТ. 1949-1950 гг., М., 1952. . А. Шн, "МЕЩАНИН .ВО ДВОРЯНСТВЕ" ("Le Bourgeois gentilhomme") - комедия-балет в 5 д. Мольера. Соч. 1670. Пост. в окт. 1670 в королевском замке Шамбор и 23 нояб. того же года в парижском "Пале-Рояле" (муз. Люлли; г-н Журден - Мольер, г-жа Жур-ден - актёр Юбер, Люсиль - А. Бежар, Клеонт - Лаг-ранж, Доримена - Де Брие, Дорант - Торильер, Ни-коль - Боваль). В дальнейшем "М. во д." ставился в "Ко-меди Франсез" (г-н Журден - Розимон, П. Пуассон -17 в.; Дюгазон, Превиль, А. Пуассон-18 в.; Мишо, Сансон, Кок-лен-младший-19 в.). Пьеса Мольера шла также в Италии (Сиена, Тоскана и др.), Испании (т-р "Буэн Ретиро", Португалии - 17 в.), Бельгии ("Т-р де ла Монне", Брюссель, 18 в.), Англии (франц. труппа под рук. Гримберга, Лондон, 18 в.), России (франц. т-р в Петербурге - Михайловский т-р, 19 в.) и др. Среди пост. 20 в.: т-р "Одеон", Париж (1911), Михайловский т-р, Петербург (1914), "Комеди Франсез" (1916, Журден - Фероди; 1925, Журден - Бернар; 1944, Журден - Ремю), Гражд. репертуарный, т-р, Нью-Йорк (1928), "Бутс т-р"), Нью-Йорк (1946); т-р "Польски", Варшава (1920, реж. Л. Шиллер), т-р "Сан-Карло", Неаполь (1947), т-р "Олд Вик",Лондон (1951),т-р "Мандзони", Рим (1958),"Комеди Франсез" (гастроли в СССР, 1954; Журден - Сенье). Первая пост. "М. во д." на рус. яз. состоялась, по сведениям "Драмматического словаря...", 25 янв. 1756 в Российском т-ре в Санкт-Петербурге. Среди исполнителей комедии в 18 в.- Крутицкий, Рыкалов (Журден). Из позднейших рус. пост. "М. во д." - Малый т-р (1826, Журден - Щепкин; 1844, Журден-П. Садовский; 1864,Журден-В. Живокини), Александрийский т-р (1843, Журден - Мартынов), Т-р Корша (1888, Журден - Давыдов), Новый т-р, на сцене Моск. Большого т-ра (1900, реж. Ленский; Журден - Па-дарин, Клеонт - Остужев, Ковьель - Н. Яковлев, Ни-коль - Турчанинова), Т-р Незлобина (1911, реж. Ф. Ко-миссаржевский, худ. Сапунов), Иркутский т-р (1914, реж. Канин) и др. На сов. сцене: Петрогр. т-р комич. оперы (1921, реж. Марджанов), Ярославский т-р (1922), Петрогр. акад. т-р драмы (1923, реж. и худ. А. Бенуа; Журден-К. Яковлев), Моск. Малый т-р (1930, Журден - Ст. Кузнецов), 1-й Гостеатр Армении, Ереван (1936, Журден - Габриелян) и др. "М. во д." ставили мн. ТЮЗы: Нижегородский (1930), Ростовский (1934), Свердловский (1935), Николаевский, Рязанский, Ташкентский (1940), Волгоградский (1941), Тульский (1946), Новосибирский (1948) и др. Центральный Детский театр (1954). Издания: Первое франц. изд., [Париж], 1670; Первое рус. изд. - пер. П. Свистунова, СПБ, 1761; из позднейших изд.- пер. В. П. Острогорского, СПБ, 1893; сов. изд.: Ж.-Б. Мольер, Собр. соч., т. 2, пер. Н. Любимова, М., 1957. Лит.: Баженов А.Н., Сочинения и переводы, т. 1, М., 1869; К у г ел ь А., Театральные заметки, "Театр и искусство", СПБ, 1911, № 45, с. 865-67, и "Жизнь искусства", П., 1923, № 19, с. 4-5; Descotes M., Les grands roles du theatre de Moliere, P., 1960. A. Шн. МЕЩАНСКАЯ ДРАМА - драматический жанр, возникший в странах Зап. Европы в 18 в. Выражая интересы созревающего третьего сословия (буржуазии), М. д.'складывалась в борьбе с дворянской идеологией. "Этот жанр отвечал глубокому преобразовательному процессу в обществе: возвышению определённого класса к власти" (Р о л л а н Р., Собр. соч., т. 12, М., 1932, с. 28). Формированию М. д. предшествовали поиски новой драматич. формы, к-рая сочетала бы трагич. ситуации с изображением повседневной жизни третьего сословия. Первые попытки создания нового жанра осуществлены в Англии, ранее др. стран вступившей на путь бурж. развития. Дж. Лилло в пьесах "Лондонский купец, или История Джорджа Барнуэлла" (1731) и "Роковое любопытство" (1736) воспроизвёл бурж. быт, воспел добродетели купеч. сословия. Насыщенные пуританской морализацией и чувствительностью, пьесы Лилло получили, в отличие от классицистской трагедии, название "домашней трагедии". Продолжателем Лилло выступил Э. Мур, прославившийся пьесой "Игрок" (1753). Во Франции создателем и крупнейшим теоретиком М. д. был Д. Дидро. Рассматривая т-р как политич. трибуну, резко критикуя кастовую замкнутость привилегированных т-ров, он утвердил новый промежуточный между трагедией и комедией "серьёзный жанр", отражавший жизнь третьего сословия, построенный на столкновении "обществ, положений", насыщенный социально-бытовой конкретностью. В пьесах "Побочный сын, или Испытание добродетели" (1757, пост. 1771) и "Отец семейства" (1758, пост. 1760) Дидро вывел нового героя - "честного буржуа", утвердил веру в торжество высокой гражданской добродетели. Точное описание обстановки, мизансцен, костюма и жеста героев, введение разговорных интонаций ломали принципы классицизма и ставили перед т-ром задачу поисков новых средств сценич. выразительности. Но в М. д. Дидро проявился разрыв между просветит. идеалом и бурж. практикой, помешавший драматургу создать полнокровные реалистич. характеры. Ученик и последователь Дидро - М. Седей, автор многочисл. либретто комич. опер, показал в М. д. "Философ, сам того не зная" (1765) реальную картину жизни. Накануне революции 1789 теорию М. д. углубил Л. С. Мерсье, один из наиболее радикальных просветителей младшего поколения. Начав с переработки М. д. Лилло ("Женневаль, или Французский Барневельт", 1767), он создал пьесы, построенные на острых социальных конфликтах и контрастах, утверждающие нового героя - простого труженика, представителя "четвёртого сословия", -"Дезертир" (1771), "Неимущий" (1772), "Судья" (1774), "Тачка уксусника" (1776), "Провинциальный дворянин" (1781) и др. В Германии великий просветитель и теоретик Г. Э. Лессинг создал яркие образцы М. д.: "Мисс Сара Сампсон" (1755), "Эмилия Галотти" (1772), получившей в силу их героич. звучания назв. "мещанской трагедии". В 70-е гг. драматургич. и теоретич. искания Лес-синга продолжали представители "Бури и натиска" - Я. М. Р. Ленц, автор пьес "Гувернёр" (1778), "Солдаты" (1776) и др., Л. Вагнер - "Детоубийца" (1775) и др. Значит, влияние оказала М. д. на драматургию И. В. Гёте, создавшего в ранний период творчества пьесы "Клавиго" (1774) и "Стелла" (1776). Высшего расцвета достигла М. д. в творчестве молодого Ф. Шиллера. Опираясь на опыт франц. просветителей и Лес-синга, он стремился в обыденно-низменном увидеть героическое, придать демократич. бюргерскому герою высокую гражданскую патетику. Это стремление характеризует "бюргерскую трагедию" "Коварство и любовь" (1784). В конце 18 в. нем. М. д. переживала кризис: в ней усилились мо рализующе-ох ранит, настроения, утвердилась узко семейная проблематика. Такова была драматургия актёра и реж. А. В. Иффланда. Его М. д. "Преступление из тщеславия" (1784), "Награждённое раскаяние" (1785), "Охотники" (1785) и др. лишены социальной остроты, прославляют мещанские добродетели. Ещё отчётливее упадок М. д. проявился в творчестве А. Коцебу; ловко скроенные, насыщенные мелодрама тич. эффектами, соединяющие трагическое и комическое, патетику и чувствительность, пьесы "Ненависть к людям и раскаяние" (1789), "Брат Мориц, чудак" (1791), "Немецкое захолустье" (1803) и др. отличаются политич. беспринципностью, демагогич. использованием передовых идей. В России интерес к М. д. проявили наиболее радикально настроенные драматурги, искавшие путей обновления и демократизации рус. т-ра. Первый крупный теоретик М. д. в России В. И. Лукин, испытавший влияние Дидро и Лессинга, выступал против условностей классицизма, звал к созданию правдивого иск-ва. В его комедии "Мот, любовью исправленный" (1765) ярко сказался интерес к разработке нац. материала, воспроизведению реально-бытовой обстановки, стремление к эмоциональной насыщенности и нравоучительности драм. произв. П. А. Плавильщиков, продолживший борьбу за демократизацию рус. т-ра, написал теоретич. статьи, в к-рых обличал сословную кастовость классицистской драматургии и т-ра, призывал к многогранному отражению действительности. Плавильщиков обратился к изображению жизни крестьян ("Бобыль", 1790) и купеч. сословия ("Сиделец", 1793, пост. 1804). Несмотря на несколько идиллич. тенденции, пьесы Плавилыцикова, показывающие моральное превосходство людей "среднего состояния", привлекали сатирич. мотивами, правдивыми зарисовками быта, нравов, речи, эмоциональной насыщенностью. М. д. перестала существовать в 18 в., но нек-рые принципы М. д. получили развитие в мелодраме, ро-мантич. драме 19 в., подготовили возникновение реалистич. драмы. Лит.: Гриб В., Эстетические взгляды Лессинга и театр. в кн.: Лессинг Г. Э., Гамбургская драматургия, М.- Л., 1936, с. VII-XLVIII; Данилов С. С., "Слёзная комедия" и "мещанская драма", в его кн.: Очерки по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948; Иванов Ив., Французская мещанская драма, М., 1901; Иванов Ив., Политическая роль французского театра в связи с философией XVIII в., М., 1895; История западноевропейского театра, т. 2, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, М., 1957; Левбарг Л., Луи Себастьян Мерсье, Л.-М., 1960; М е p и н г Ф., Легенда о Лессинге. Шиллер. Литературно-критические статьи, т. 1, М.-Л., 1934; М о-кульский С., Французская драматургия эпохи Просвещения, в сб.: Французский театр эпохи Просвещения, т. 1, М., 1957; то же, в кн.: История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1939; Плеханов Г. В., Французская драматическая литература и французская живопись с точки зрения социологии, Соч., т. 14, М., 1924; Ф p и д-л е н д е p Г., Г. Э. Лессинг, Л.-М., 1958; Ч е б ы ш е в А. А., Очерки из истории европейской драмы. Английская комедия конца XVII и половины XVIII века, СПБ, 1897; Чернышевский Н. Г., Лессинг, его время, его жизнь и деятельность, Полн. собр. соч., т. 4, М., 1948; Чечельницкая Г., Фр. Шиллер, М.-Л., 1959; Das deutsche Drama, hrsg. von R. P Arnold, Munch., 1925; Block J., Beitrage zu einer Wurdigung Diderots als Dramatiker, Konigsberg, 1888 (Diss.); Beclard L., Sebastien Mercier. Sa vie, son oeuvre, son temps..., P., 1903; Borkowsky E., Goethes und Schillers Dramen, Breslau, 1926; G a iff е F., Le drame en France au XVIII s.. P., 1910; Gunther L., L'oeuvre dramatique de Sedaine, P., 1908; H o l l K., Geschichte des deutschen Lustspiels, Lpz., 1923; Thaler A., Shakespeare to Sheridan, L.- Oxf., 1922. Л. Лев. МЕЩЕРСКАЯ (наст. фам.- Пащенко), Анна Ефимовна (1.VI.1876-l.IV.1951) - украинская советская актриса. Нар. арт. УССР (1946). Чл. Комму-нистич. партии с 1938. Род. в семье чернорабочего. В 1895 поступила на проф. сцену. Играла в Киеве, Харькове, Екатеринославе, Одессе. После Октябрьской революции работала в т-рах им. И. Франко, им. М. Заньковецкой, им. Артёма. В 1927-51 (с не-значит. перерывом) - актриса одесского Т-ра им. Октябрьской революции. М. создала сценич. образы, отличающиеся жизненной правдой, простотой, глубокой эмоциональностью. Роли: Васса Железнова; Гурмыжская ("Лес"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Ганна ("Бесталанная" Карпенко-Карого), Шкандыбиха ("Лымеривна" Мирного), мать Лука-ша ("Лесная песня" Леси Украинки), Устя ("Ой, не ходи, Грицю..." Старицкого), Дульская ("Мораль пани Дуль-ской" Запольской), Мария Тарасовна, Варвара, Марфа ("Платон Кречет", "Богдан Хмельницкий", "Правда" Корнейчука), Сафонова ("Русские люди"). МЖАВИЯ, Дмитрий Григорьевич [p.l2(24).IV.1896]- грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1941). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1918-20 учился в театр. студии Джабадари в Тбилиси. С 1920 - актёр Тбилисского груз. т-ра (ныне Т-р им. Руставели). М.- ученик реформатора груз. т-ра К. Марджанишвили. Играет преим. характерные роли. Роли: Шакро ("Дезертирка" Азиани, 1925), Звиада ("Лама ра" по Важа Пшавела, 1926), Мирза ("Анзор" Шаншиаш-вили, 1928), Министр ("Последний рыцарь" С. Клдиашвили, 1941), Шмага (1938); Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты", 1944), Лизогуб ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука, 1940). Один из первых создателей образа В. И. Ленина на груз. сцене ("Человек с ружьём", 1939, и др. спектакли). Лит-.: Абхаидзе Ш., Швангирадзе Н., Государственный ордена Ленина театр им. Руставели, Тбилиси, 1958. Г. Б. МИГАЙ, Сергей Иванович [18(30). V. 1888- 8.XII. 1959] - русский советский артист оперы (баритон), пэдагог. Нар. арт. РСФСР (1939). В 1911 окончил Одесское муз. уч-ще (класс Ю. А. Рейдер); учился у М. Баттистини (во время его приездов в Россию, 1911-13). В 1912-24 пел в Большом т-ре (Москва). Занимался в Оперной студии Большого т-ра под рук. К. С. Станиславского. В 1924-27 М.- артист Ле-нингр. академич. т-ра оперы и балета. В эти годы он становится крупнейшим оперным артистом Сов. Союза, много гастролирует, особенно часто поёт в Тбилиси (исполнял партию Эскамильо на груз. яз.). С 1927 поёт одновременно в Москве и Ленинграде. Оперную деятельность закончил в 1941. Партии: князь Игорь; Мизгирь ("Снегурочка"), Грязной, Демон, Онегин, Елецкий; Роберт ("Иоланта"), Дон Жуан (о. п. Моцарта), Риголетто; Миллер, Жермон, Ричард, Амо-насро ("Луиза Миллер", "Травиата", "Бал-маскарад", "Аида" Верди) и др. М. обладал полным красивым голосом большого диапазона (более двух октав), гибкой вок. техникой. Искусство М. пленяло своей эмоциональностью, ро-мантич. приподнятостью, мягким лиризмом. М. вёл большую концертную деятельность. В 1941- 1949-солист Всесоюзного радиокомитета. В 1948-57 вёл педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1952- проф.). Автор ряда искусствоведч. и методич. работ. Соч.: [Методический доклад на конференции по вокальному образованию], в кн.: Материалы Всесоюзной конференции по вокальному образованию, М.-Л., 1941; "Советская музыка", 1952, .№ 6, с. 68-72; там же, 1957, №11, с. 29-33. Лит.: Шавердян А., Большой театр Союза ССР, М., 1952, с. 56-57 и др.; "Советская музыка", 1960, .No 2, с. 207. М. Р. МЙДЛТОН (Middleton), Томас (18.IV.1570 - 4. VII. 1627) - английский драматург. В период подъёма буржуазно-пуританской оппозиции М. выступил против реакц. политики англ. абсолютизма, в частности против союза с исп. монархией (пьеса "Партия в шахматы", 1625, за к-рую М. был отдан под суд). В своих лучших произв. М. высмеивал буржуазию за её алчность и бесчестность (памфлет "Чёрная книга", 1604, комедии из лондонской жизни, лучшая из них - "Как надуть старика", 1608). Однако наряду с этим творчество М. знаменует упадок англ. гуманистич. драмы (увлечение внешними эффектами, элементы символики). Пьесы М. ("Женщины, остерегайтесь женщин", изд. 1657, и др.) - типичные "драмы ужасов", утверждающие неискоренимую испорченность человеческой природы и господство над человеком демонич. сил. Соч.: Works, v. 1-8, L., 1885-86. Лит.: История англ. лит-ры, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945. МИЕРЛАУК, Алексис (наст. фам. - Фридфельд) [3(15).IV.1866-19.IV.1943] -латышский театральный деятель, режиссёр, актёр. Виднейший представитель латышского демократич. и реалистич. сценич. иск-ва нач. 20 в. Основоположник совр. латыш. режиссуры. Будучи рабочим, начал участвовать в любительских спектаклях в Риге (1886). В 1890 был приглашён в Рижский латышский т-р и стал проф. актёром. Упорным трудом, внимательным изучением опыта рус. и нем. т-ра добился высокого актёрского мастерства. Постановкой спектаклей "Мещане" (1904) и "На дне" (1906) в Рижском латышском т-ре, получивших широкий отклик среди прогрессивной общественности, М. начал свою режиссёрскую деятельность. В 1908-15 работал в Новом рижском т-ре, несколько лет был его директором. В 1911 он осуществил здесь первую пост. пьесы Я. Райниса "Огонь и ночь", явившуюся значит. этапом в развитии латышского т-ра. Крупный успех имела также пост. "Вей, ветерок!" Райниса (1914). В годы войны (1915) М. работал в Петроградском Новом латышском т-ре. В 1919 был режиссёром и актёром Рабочего т-ра Сов. Латвии, где пост. "Враги" Горького и пьесу А. У пита "Один и многие". С 1919 работал в Нац. т-ре (в 1919-21 был его директором). Здесь осуществил первые пост. пьес Я. Райниса: "Иосиф и его братья" (1920), "Играл я, плясал" (1921), комедии А. У пита "Купальщица Сусанна" (1922). Сценич. образы М. отличались эмоциональностью, глубокой типичностью, смелостью в выборе средств актёрской выразительности. Роли: Кленга ("В огне" Блаумана, 1905), Аттингаузен ("Вильгельм Телль" Шиллера, 1905), Кангар ("Огонь и ночь" Райниса, 1911), старый Индран ("Индраны" Блаумана, 1913), Николае ("Борьба за престол" Ибсена, 1921), Могри Мерт ("Бог мошны" Китцберга, 1921), Гаврила Белугин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва, 1928) и др. Лит.: Grevins V., Aleksis Mierlauks, Riga, 1956. Я. К. МИЖИТДбРЖИ, Билэгийн (р. 1915) - монгольский артист драмы. Засл. арт. МНР. Чл. МНРП. В 1936 начал творч. деятельность в Военном т-ре. С 1939 - актёр Гос. монг. т-ра. М. обладает отличными внешними данными, выразительным жестом и мимикой. Роли: Сары ("На границе" Турбина и Семёнова), Дашиц-эрэн ("Девушка Будэ" Намдака), Далай ("Семьдесят небылиц" Ойдова), Машбат ("Братья" Оюун), Отелло; Труффальдино ("Слуга двух господ") и др. Э. О. МИЗАНСЦЕНА (франц. mise en scene - размещение на сцене) -расположение актёров на сцене в определённых сочетаниях друг с другом и с окружающей вещественной средой в тот или иной момент спектакля. Назначение M.через внешние сочетания человеческих фигур на сцене выражать их внутр. соотношения и действия (при изучении законов композиционного построения М. образцами для режиссёра могут служить лучшие произведения живописи и скульптуры). M,- одно из важнейших средств образного выявления идейного содержания пьесы. В непрерывном потоке сменяющих друг друга М. раскрывается логика поведения действующих лиц, выявляются возникающие между ними отношения и конфликты. Разработка M.- одна из важнейших функций режиссёра, существенный компонент режиссёрского замысла спектакля, его идейно-художеств. образного решения. В характере построения М. находят выражение стиль и жанр спектакля. Так, напр., классич. трагедия требует строгих и монументальных М., весёлая комедия строится на М. лёгких и подвижных, быстро сменяющих друг друга, М. сатирич. комедии должны быть графически чёткими, бытовой драмы-жизненно правдивыми и простыми. Стиль М. в значит, степени зависит от найденного режиссёром для данного спектакля решения - сочетания правдоподобия и условности. В реалистич. спектакле это сочетание образует единое целое и имеет своей целью раскрытие сущности изображаемой действительности. Выражая конкретный смысл данной сцены, М. достигает иногда глубокого образного обобщения. Через систему М. режиссёр придаёт спектаклю определённую пластич. форму: "искусство мизансцены заключено в особой способности режиссера мыслить пластическими образами, когда он как бы видит все действия пьесы, выраженными пластически, через актеров" (Попов А., Художественная целостность спектакля, 1956, с. 207). Одним из грубейших проявлений ремесленничества в режиссёрском иск-ве является т. н. "разводка"-режиссёр, разметив предварительно в экземпляре пьесы места и передвижения действующих лиц, на репетиции механически разводит актёров по этим местам. Заранее намеченный проект будущих М. требует проверки, уточнения и развития в творч. взаимодействии режиссёра и актёров. Одним из проявлений формализма в режиссёрском иск-ве является увлечение внешней стороной М., любование их эффектностью, картинностью, независимо от внутреннего смысла. М. должна ярко и точно выражать мысль режиссёра, отвечать требованиям стиля и жанра спектакля, быть внутренне (психологически) оправданной актёрами, возникать естественно, непринуждённо и органично, быть одновременно жизненно правдивой и типичной, характеризовать поведение данной группы действующих лиц в данных обстоятельствах. Процесс нахождения точных М. тесно связан с работой художника в театре, к-рый вместе с режиссёром находит определённое пространственное решение спектакля и создаёт необходимые условия для сценич. действия, выраженного в ряде М. Большое значение при построении М. имеет наличие опорных точек (колонна, стена, забор, определённом образом расставленная мебель), а также поверхность пола: возвышения, лестницы, площадки, ступени и т. п. создают выгодные условия для разнообразных и выразит. М. с большим количеством действующих лиц (см. Массовая сцена). Принципы творческого построения М. получили глубокую разработку в практике рус. и сов. театра, в режиссёрской деятельности К. С. Станиславского, В. И. Немировича-Данченко, В. Э. Мейерхольда, Е. Б. Вахтангова, А. Д. Дикого, А. Д. Попова и др. Лит.: "Чайка" в постановке Московского Художественного театра. Режиссёрская партитура К. С. Станиславского, M.-Л., 1938; Станиславский К. С., Режиссёрский план "Отелло", М.- Л., 1945; Горчаков Н. М., Режиссёрские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиций, 3 изд., М., 1952; его же, Беседы о режиссуре, М.- Л., 1941; Попов А л., Некоторые вопросы режиссуры. Опыт постановки народных сцен, "Театр", 1953, № 10; Попов А., Художественная'целостность спектакля, М., 1959, с. 207-48. Бор. 3. МИЗЕЦКИЙ, Юрий Митроф.анович (р. 1900) - русский советский актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1943). Окончил ГИТИС (1921). С 1922 работает в т-рах Алма-Аты, Костромы, Пензы, Кирова и др. городов. Играл преим. характерные роли. Роли: Забелин ("Кремлёвские куранты"), Иван Коломий-цев ("Последние"), Чеснок ("В степях Украины" Корнейчука), Лотохин ("Красавец-мужчина" Островского), Черненко ("Семья" Понова) и др. Выступал и как режиссёр. А. Шн. МИЗЮН, Григорий Михайлович (р. 7.IV.1903- 15.XII.1963)- украинский советский драматург. В 1937 окончил Ин-т Красной профессуры в Харькове. В 1923 написал и пост. массовое действо "Трипольская трагедия". Автор пьес (указаны даты соч.): "Сила на силу" (1927), "Новыми тропами" (1929), "Реконструкция" (1930), "Провинция" (1931), "Зигзаги" (1933), "Криголам" (1934, т-р "Бере-зшь"), "Освобождённая совесть" (1945), "Бьют ключи" (1962) и др. В пьесах М. отражена борьба за коллективизацию, участие в ней молодёжи. В 30-е гг. пьесы М. ставились на сценах т-ров Украины, Белоруссии. В 1955 (совм. с Л. Балковенко) написал историч. драму "Лукьян Кобылица" (Черновицкий т-р). Р. П. MHHO(Milhaud), Дариюс (р.4.IX.1892) - французский композитор. Окончил Парижскую консерваторию у П. Дюка, А. Жедальжа, Ш. М. Видора и В. д'Энди. В 20-е гг. М. вместе с А. Онеггером и Ф. Пу-ленком входил в т. н. "Шестёрку", стоявшую на новаторских позициях, с 1936 - в прогрессивную "Нар. муз. федерацию" (Париж). В 1940-47 жил в США. С 1947 - проф. Парижской консерватории. Автор опер: "Несчастья Орфея" (1926, т-р "Де ла Монне", Брюссель), "Бедный матрос" (на текст Ж. Кокто, 1927, т-р "Опера комик", Париж), триптих-"Христофор Колумб" (по П. Клоделю, 1930, Гос. опера, Берлин, под упр. Э. Клейбера; пост. в разл. т-рах мира), "Максимилиан" (1932, т-р "Гранд-Опера") и "Боливар" (1950, там же), "Медея" (1939, Флам. опера, Антверпен), "Давид" (1955, т-р "Ла Скала"), "Фиеста" (1958, Гор. опера, Берлин) и др.; балетов: "Бык на крыше" (1920, "Шведский балет", Париж), "Сотворение мира" (1923, там же), "Голубой экспресс" (1924, "Русский балет", Париж), "Моисей" (1957, т-р "Морлакки", Перуджа), "Роза ветров" (1958, т-р "Альгамбра", Париж) и др. М. принадлежит музыка к пьесам Эсхила, Еврипида, Аристофана, Шекспира, Р. Роллана, П. Клоделя, Ж. Ануя, Ф. Гарсиа Лорки, Т. С. Элиота и др., ко мн. кинофильмам, а также соч. в разл. жанрах (в т. ч. кантата "Огненный замок", посв. жертвам гитлеровских концлагерей, 1954). Количественно обширное творчество М. неровно и эклектично по стилю. Живой интерес к нар. элементам и яркая характеристичность музыки совмещаются в нём с чертами абстрактной конструктивности, являющейся данью модернистским тенденциям (прежде всего увлечение политональностью). В лучших произв. композитор ставит большие гуманистич. проблемы, хотя и решает их идеалистически, иногда в ре-лигиозно-католич. духе. Лит. со ч.: Notes sans musique, P., 1949 (автобиогр.). Лит.: К р е и н Ю., Дариус Мийо, "Советская музыка", 1957, № 8; В е с k G., Darius Milhaud, P., 1949. МИКАШАВЙДЗЕ, Николай Варламович [р.2(15).1Х. 1909] - грузинский советский актёр. Нар. арт. Абх. АССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1956. Сценич. деятельность начал в 1924 в самодеятельных кружках Кутаиси. С 1926-актёр Кутаисского т-ра, в 1929-39- груз. ТЮЗа (Тбилиси). С 1939 работает в Сухумском груз. т-ре. Роли: Робин Гуд (о. и. Заяицкого), Борис Дзнеладзе (о. п. Нахуцришвили) - в ТЮЗе; Анания Глаха ("Измена" Сумбатова). Президент ("Коварство и любовь"), Фернандо ("Деревья умирают стоя" Касоны) - в Сухуми, МИКАЭЛИ (Michaeli), Луиза Шарлотта Элена (17. V. 1830-23. II. 1875) - шведская артистка оперы (сопрано). В 1849 дебютировала в партии Эльвиры ("Дон Жуан" Моцарта) на сцене Королевской оперы в Стокгольме. В 1859-63 пела в лондонском т-ре "Маджестик", гастролировала в др. странах. Обладала выразит, голосом яркого серебристого тембра. Партии: Маргарита, Изабелла, Берта, Селика ("Гугеноты", "Роберт-Дьявол", "Пророк", "Африканка" Мейербера), Графиня, Донна Анна, Памина и Царица Ночи ("Свадьба Фигаро", "Дон Жуан", "Волшебная флейта"), Леонора, Эльвира ("Трубадур", "Эрнани" Верди), Норма (о. п. Беллини), Клитемнестра ("Ифигения в Авлиде" Глюка) и др. Лит.: Hedberg F., Luise Michaeli, в кн.: Svenska operasangare. Karakteristiker och portratter, Stockh., 1885. МИКАЭЛЯН, Людвиг Арсенович [p. 4(17).IX.1905]- армянский советский драматург. Окончил филологич. ф-т Ереванского педагогич. ин-та (1933). Автор историч. трагедии "Гош" (1936, Ленинаканский т-р) о крестьянском движении в Армении 14 в., "Вараздат" (1941, там же) о борьбе с иноземными завоевателями в 5 в., "Артавазд II" (1946) из эпохи 1 в. до н. э. Пьесы "Гош" и "Вараздат" сохраняются в репертуаре арм. театров. Б. А. МИКЕЛАДЗЕ, Георгий Ильич [р. 1(13).1892] - грузинский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1941). С 1912 выступал в любительских спектаклях. В 1924 окончил театр. ин-т в Тбилиси. В 1926 - актёр Батумского т-ра. В 1928 участвовал в создании груз. ТЮЗа, где работал режиссёром до 1933. В 1933 организовал в Тбилиси первый груз. т-р кукол и теней, к-рым бессменно руководит (гл. режиссёр). Пост. здесь спектакли: "Цкипа" Кобели (1939), "Волшебная лампа Алладина" Гернет (1944), "В горах Сванетии" Белиашвили (1945), "Ломуа Дарубани" Гордадзе (1950), "Мзечабуки" Го-гиашвили и Джалагания (1960), "Кот в сапогах" Бру-севича (1953), "Большой Иван" Образцова и Преображенского (1947). Способствовал организации кукольных т-ров в др. городах Грузии. Г. Б. МИКЕЛАДЗЕ, Евгений Семёнович (27.VI.1903 - XII. 1937) - грузинский советский дирижёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1936). Окончил Ленингр. консерваторию (учился у Н. А. Малько и А. В. Гаука). В 1931-37-дирижёр (в 1933 - гл. дирижёр) Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Под рук. М. были исполнены оперы: "Так поступают все" Моцарта, "Фауст", "Кармен"; "Аида", "Отелло" Верди; "Князь Игорь", "Борис Годунов", "Евгений Онегин", "Пиковая дама"; "Абесалом и Этери", "Даиси" Палиашвили, "Дареджан Коварная" Баланчивадзе, "Сказание о Шота Руставели" Аракишвили и др.; балет "Щелкунчик". Выступал также как симф. дирижёр. Лит. (на груз. яз.): Тактакишвили Г., Евгений Микеладзе, Тбилиси, 1959; его же, Евгений Мике-Лгчдзе, "Дроша", 1959, .№1;Кашмадзе Ш., Тбилисский театр оперы и балета, ч. II. 1921-51, Тбилиси, 1955. МИКИТЕНКО, Иван Кондратьевич (6.IX.1897 - 4. X. 1937) - украинский советский писатель, драматург, публицист. Член Коммунистической партии с 1925. Родился в бедной крестьянской семье. Окончил Херсонское военно-фельдшерское уч-ще. Во время первой мировой войны был на фронте. По возвращении заведовал лекпунктом села Нечаевка. Там с группой местной молодёжи организовал драм. кружок, написал для него свои первые одноактные пьесы "Когда-то и теперь", "На плодородной земле", "В борьбе" (1922, изд. 1925). В 1922 поступил в Одесский мед. ин-т (в 1927 окончил ин-т в Харькове). В 1925-26 заведовал лит. частью одесского т-ра "Держдрама" (ныне Т-р им. Октябрьской революции). В 1924 были опубликованы одноактные пьесы М. о жизни сов. молодёжи ("Советское рождество", "Благодарю Вас"), ставившиеся драм. кружками одесских вузов. Эти пьесы показывали эпизоды из жизни укр. села в период нэпа. В 1927 М. написал первую многоактную пьесу "Иду" об организации на селе первых коммун (не пост.). Широкую известность принесла М. пьеса "Диктатура" (1929) о коллективизации, борьбе с кулачеством. В 1930 пост. пьесы "Кадры" ("Светите нам, звёзды") о воспитании новой сов. интеллигенции, о строительстве сов. высшей школы в 20-х гг.; в 1931-"Дело чести" ("Уголь") о самоотверженном труде донецких шахтёров, в 1934 -"Бастилия Божьей матери", показывающая единство классовых интересов рус. белогвардейцев и укр. бурж. националистов, и "Маруся Шурай" по мотивам укр. нар. легенды. К 20-летию Октябрьской революции М. закончил пьесу "Когда всходило солнце" (1937, не пост., изд. 1962) о борьбе киевских рабочих завода "Арсенал" за Сов. Украину. Творчество М. имело большое значение в создании укр. сов. комедии. Он написал пьесы: "Девушки нашей страны" (1932) о трудовом героизме комсомольцев на строительстве гидроэлектростанции; "Дни юности" (1936) о жизни сов. молодёжи, новой социалистич. морали; пьеса "Соло на флейте" (1935) - острая сатира, направленная против карьеризма, приспособленчества, политич. слепоты. Творчество М. определило важный этап в развитии укр. сов. т-ра. Его реалистич. драматургия отражает жизнь сов. страны. Многие пьесы М. проникнуты пафосом борьбы за новую жизнь, утверждают коммунистич. идеи. Актуальность тематики, чёткая идейная направленность, яркость характеристик, выразительный язык - отличительные черты драматургии М. Пьесы "Диктатура", "Кадры", "Девушки нашей страны" пост. впервые в одесском Т-ре им. Октябрьской революции; "Дело чести", "Маруся Шурай", "Соло на флейте" в харьковском Т-ре революции; "Бастилия Божьей матери" в Т-ре им. Шевченко; "Дни юности" в Т-ре им. Франко (в пост. автора). В 30-е гг. пьесы М. широко ставились в т-рах Украины, Москвы, Ленинграда и др. Они переведены на яз. народов СССР (рус., молд., туркм., груз., арм.). В 50-е гг. пост. "Дни юности" (Киевский ТЮЗ, 1957), "Соло на флейте" (Кировоградский т-р, 1957), "Светите нам, звёзды" (Ленингр. драм. т-р, 1959), "Девушки нашей страны" (Т-р им. Заньковецкой, 1958) и др. Соч.: На фронт? л?тератури. Статт?, допов?д?, промови. 1927-37, Кив, 1962; Вибран? твори, т. 1-2, П'си, Кив, 1957. Лит.: Сиротюк M., ?ван Микитенко. Життя ? творч?сть, Кив, 1959. р. Б. МИКЙША, Михаил Бенедиктович (р. 26.V(7.VI). 1885)-украинский советский артист оперы (драматический тенор), педагог. Пению обучался в 1904-09 в Муз.-драм. школе Н. В. Лысенко. В 1910 - дебют в укр. т-ре Н. К. Садовского (партия Ионтека в "Гальке" Монюшко). С 1914 М.- солист Киевской гор. оперы, с 1923-Большого т-ра, с 1930 - Харьковского т-ра оперы и балета. Начал свою деятельность как лирич. певец - Князь ("Русалка"), Вакула ("Черевички" Чайковского), Пётр ("Наталка-Полтавка" Лысенко), Андрий ("Запорожец за Дунаем"). По совету Л. В. Собинова с 1919 стал выступать в драм. репертуаре. Среди лучших партий М.: Герман, Радамес, Хозе; Рауль ("Гугеноты"), Каварадосси; Ирод ("Саломея" Р. Штрауса), Канио и др. В 1944 оставил сцену и занимался концертной и педагогич. деятельностью (с 1946 - проф. Киевской консерватории). Талантливый исполнитель романсов и укр. нар. песен. Автор работы "Практические основы вокального искусства". С. Б. МИКК-КРУЛЛЬ, Ольга (p.l5.V.1887) - эстонская артистка оперы. В 1907-10 училась в Петербурге у А. Фострем. В 1910-38 (с перерывами) - солистка Эст. т-ра оперы и балета, на сцене к-рого впервые в Эстонии создала ряд муз.-сценич. образов в операх русских и зап.-европ. композиторов. Партии: Лола ("Сельская честь" Масканьи), Виолетта, Татьяна; Маргарита ("Фауст"), Микаэла; Аида (о. п. Верди), Розина, Тоска, Мими и др. ?. Кыр. МИКОЛАЙСКАЯ (Mikolajska), Халина (р. 22. III. 1925)-польская актриса. В 1946-47 училась в Театр. студии при т-ре "Стары" (Краков), затем в театр. школе при Краковском т-ре им. Словацкого. Дебютировала в 1946 в Краковском т-ре им. Словацкого в роли Эвриди-ки ("Орфей" Свирщиньской). В 1950-55- актриса т-ра "Польски"; в 1955-61-т-ра "Драматычны", в 1962тра "Народовы", с 1963 - т-ра "Вспулчесны" в Варшаве. Роли: Дездемона; Ирина ("Три сестры"), Анна ("Грех" Жеромского, Гос. пр., 1951), Этель ("Юлий и Этель" Круч-ковского), Рашель ("Свадьба" Выспянского), Старуха ("Стулья" Ионеско), леди Макбет; Медея (о.п. Еврипида), Кассандра ("Агамемнон" Эсхила) и др. М. обладает низким голосом своеобразного тембра. Ей близки как лирич. роли, так и трагедийные. Выступала как режиссёр, пост. в т-ре "Драматычны" спектакли "Ивонна, княгиня Бургундии" Гомбро-вича и "Ромул Великий" Дюрренматта. Еж. Т. МИКОЛАЙТИС-ПУТИНАС, Винцас Юозович (р.6.1. 1893)-литовский писатель, драматург. Учился в Петрограде, Фрибурге и Мюнхене. С 1928-профессор Каунасского, с 1940-Вильнюсского ун-та. Акад. АН Лит. ССР (1940). Лит. деятельность начал в 1911. Автор поэтич. и прозаич. произведений. Успех имела драма "Сын государя" (1921, Каунасский т-роб-ва "Творцов иск-ва"), историч. драма "Владыка" (1929). М.-П. написал также пьесы: "Кольцо и женщина" (1926), "Развенчанная весталка" (1927), "Доктор Гервидас" (1944) и др. Выступал с докладами и статьями о т-ре и драматургии. В. М. МИЛАЕВ, Евгений Тимофеевич (р.22.II.1910) - артист цирка, балансёр. Засл. арт. РСФСР (1958). В юношеские годы увлекался спортом, выступал в концертах художеств. самодеятельности. В 1928 начал работу в цирке, выступал в номере гимнастов на кольцах, а затем партерных акробатов. В 1950 создал номер - балансёры на двойной лестнице, исполнял вместе с партнёрами рекордные трюки. А. Гох. МИЛАН (Milano) - второй по численности населения город Италии (1,3 млн. жителей, 1956). В 3 в. в М. (наз. Меди оланум) имелись крытый т-р, амфитеатр за городской стеной, цирк, к-рые были разрушены войсками Фридриха I Барбароссы (1162). В эпоху Возрождения устраивались представления мистерий и аллегорич. спектаклей; при дворе ставились античные трагедии, "учёные комедии", танц. сцены. В нач. 16 в. театр. иск-во в М. подвергается преследованиям за показ на сцене представителей духовенства, введение любовных эпизодов и диалогов христиан с иудеями. В 60-х гг. 17 в. в М. выступала известная труппа комедии дель арте "Джелози". В конце 16 - нач. 17 вв. работали первые постоянные т-ры "Салон Маргариты" для привилегированных зрителей и "Т-р комедии" для горожан. В конце 17 - нач. 18 вв. театр. жизнь М. сосредоточилась в т-рах "Реджо нуово" (б. "Т-р комедии") и "Реджо дукале" (осн. в 1717, здесь выступал в 1770-72 юный Моцарт). В 1778 осн. т-р "Ла Скала"- крупнейший оперный т-р Италии. В 19 в. открыты: т-р "Кар-кано" (в 1803; в 1930 здесь проходили гастроли моек. Камерного т-ра), "Т-р короля" (в 1813), "Т-р лирико-интернацио-нале", или "Т-р лирико" (в 1894) и др. Во всех этих т-рах шли драм. и оперные спектакли, выступали А. Ристори, Г. Мо-дена, Э. Росси и др. известные итал. актёры. В нач. 19 в. открылся т-р марионеток "Фьяндо", утвердивший в кукольном т-ре новый персонаж - Джероламо (этот т-р работает до наст. времени под назв. "Джероламо"). Значит, интерес представляет деятельность драм. т-ров: "Т-р патриотико" (осн. в 1800, с 1805 известен как "Т-р Академии любителей драм. иск-ва"), ставивший новые произв. итал. драматургов - Джакозы, Капуаны и др., т-р "Фосса-ти" (осн. в 1859), популяризировавший спектакли на миланском диалекте (здесь в 1903 пост. "Мещане" и "На дне", в 20-е гг. 20 в.- "Гроза"). В т-ре "Мандзони" (осн. в 1872) в 1912 и 1915 делались попытки создания стабильных трупп. Здесь ставились наиболее значит, произв. европ. и отечеств, классики, а такяе пьесы М. Праги, Дж. Верги, Д ж. Роветты, Г. Д'Аннунцио, Л. Пиранделло и др., выступали Э. Дузе, Т. ди Лоренцо, И. и Э. Граматика, В. Рейтер, гастролировали лучшие иностр. театр. коллективы. В 1-й пол. 20 в. начали работу т-ры - "Трианон" (в 1903),. "Конвеньо" (в 1922), "Эксчельсиор", "Одеон" (оба в 1928), Новый т-р (в 1938). Во время 2-й мировой войны неск. т-ров было закрыто, здания нек-рых отданы под кинотеатры (напр., т-р "Фоссати", "Эксчельсиор"), т-р "Мандзони" разрушен во время бомбардировки города. С конца 40-х гг. М. становится театр. центром Италии, особенно после организации постоянного "Пикколо-театром, открывшегося спектаклем "На дне" (1947). Постоянная труппа выступает и в т-ре "Конвеньо". В 1962 организован Центр культуры (под рук. драматурга и критика К. Террона), ставящий своей целью приблизить театр. иск-во к широкому зрителю. В М. издаётся лучший итал. театр. журнал "Сипарио" ("Занавес") (с 1946). А.д, А, МИЛАНОВА (Milanova; урожд.- Ку н ц; Кипе), Зинка (р.17.V.1906) - югославская артистка оперы (сопрано). С 6 лет начала выступать в концертах. В 1921-26 занималась в Загребской консерватории у певицы М. Трнины. Артистич. деятельность начала в 1927 в Любляне, затем на протяжении 9 лет была ведущей солисткой Загребской оперы, в 1936-37 гастролировала в Вене, Праге, Дрездене, Гамбурге, пела на Зальцбургском фестивале (под рук. А. Тос-канини). В 1937 М. дебютировала в т-ре "Метрополитен-опера", с к-рым связано её дальнейшее творчество. После 2-й мировой войны М. возвратилась на родину, пела также в т-рах "Ла Скала" (1950) и "Ко-вент-Гарден" (1956-57). M.- одна из крупнейших совр. исполнительниц опер Верди. Превосходная вокализация, многообразие тембровых красок, страстные драматич. акценты отличают её исполнение. М. обращалась также и к произв., требующим класспч. бель канто ("Норма" Беллини). Партии: Дездемона, Леонора, Елизавета ("Отелло", "Трубадур", "Дон Карлос" Верди), Аида, Тоска; Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Мадлен ("Андре Шенье" Джордано). Лит. /Rosenthal H., Sopranos of today, L., [1956 J. Над. Я. МИЛЕВ, Гео (наст. имя и фам. - Георги Милев Касабов) [15(27).1.1895 - 15.V.1925] - болгарский поэт, театральный деятель. В 1912-14 и в 1918 занимался в Лейпциге и Берлине на реж. курсах М. Рейнхардта. В 1915 совм. с Н. Икономовым основал в г. Стара-Загора театр. труппу, где пост. трагедию "Эдип царь" Софокла. В Нар. т-ре (София) пост. "Танец мертвецов" Стриндберга (1920), в т-ре "Ренессанс"- "Человек-масса" Толлера (1923). В 1925 был арестован и погиб от рук фашистов. Написал ряд работ, посв. болг. т-ру, статьи о МХТ и др. Перевёл "Гамлета" и др. пьесы. В режиссуре и нек-рых театр. работах М. сказались модернистские влияния. Соч.: Театрално изкуство. Студии, статии н критики, С., 1942. Лит.: Пенев П., Гео Милев. Животи творчество, С., 145. П. П. МИЛЕНИН, Семён Михайлович (p.l3.IX.1903) - советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1944). Учился во ВХУТЕМАСе. С 1922 начал работать как художник в т-рах Днепропетровска, Куйбышева и др. городов. С 1936 живёт и работает в Узбекистане; до I960-гл. художник Т-ра им. Хамзы. М. способствовал развитию узб. театр. иск-ва. Его лучшие работы отмечены знанием фольклора и жизни узб. народа. Спектакли: "Коварство и любовь" (1936); "Пограничники" Билль-Белоцерковского (1937), "Отелло" (1941), "Гроза" (1938 и 1955); "Павел Греков" Войтехова и Ленча (1940), "Гамлет" (1949); "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1945, Гос. пр. СССР, 1949), "Шёлковое сюзане" Каххара (1952), "Сердечные тайны" Рахманова (1953), "Разбойники" (1955); "Путеводная звезда" Яшена (1957) и др. Лит.: Государственный ордена Ленина Академический узбекский театр драмы им. Хамзы, Ташкент, 1957; Уварова Г. А., Узбекский драматический театр. М., 1959, Узбекский государственный театр драмы им. Хамзы. Творческий путь, Ташкент, 1945; Художники Советского Узбекистана, [Ташкент, 1959]. Я. Ф. МИЛЕНКОВ, Александр (р. 7.1.1882)- болгарский художник. Нар. художник НРБ (1954). Окончил уч-ще рисования в Софии и ф-т фресковой живописи в Мюнхене. С 1906 - художник-декоратор Нар. т-ра в Софии. Оформил пост.: "К пропасти" (1907) и "Под игом" (1910) Вазова, "Големанов" Костова (1928), "Альбена" Йовкова (1929), "Нора" (1907), "Разбойники" (1908), "Ревизор" (1909), "Вишнёвый сад" (1910), "Гамлет" (1914), "Живой труп" (1915), "Горе от ума" (1930) и др. Был художником первых оперных представлений в Болгарии; оформил спектакли "Аида" и "Трубадур" (1914), "Хованщина" (1930) и др. Декорации М. выполнены в живописном реалистич. стиле. Димитровская пр. (1950). Сн. П. МЙЛЗИНЕР (Mielziner), Джо (р.19.III.1901) -американский театральный художник. Учился в Нац. Академии художеств и Академии изящных иск-в в Филадельфии. В 1924 в "Гилд-тиэтре" (Нью-Йорк) оформил первый спектакль - "Гвардейский офицер" Мольнара. После этого работал в разл. т-рах Нью-Йорка. Разносторонний художник, М. создаёт реалистические ("Уличная сцена" Раиса, 1929, "Плейхаус тиэтр") и поэтически обобщённые ("Зимний закат" Ан-дерсона, 1935, "Мартин Бек тиэтр") декорации. Среди лучших работ М.- оформление к спектаклю "Гилд-тиэтра" "Странная интерлюдия" О'Нила (1928). Совм. с реж. Г. Мак-Клинтиком М. создал спектакли: "Семейство Бэррет с Уимпол-Стрит" Бесьера (1931, "Эмпайр тиэтр"), "Ромео и Джульетта" (1934, "Мартин Бек тиэтр"). Был художником в пост. пьес Теннесси Уильямса "Стеклянный зверинец" (1945, "Плейхаус-тиэтр"), "Трамвай, называемый "Желание'4" (1947, т-р Этел Барримор), "Смерть коммивояжёра" Миллера (1949, "Мороско тиэтр"), "Кошка на горячей крыше" (1955, "Мороско тиэтр"). М. оформил также много муз. комедий и обозрений. Автор статей о декорационном иск-ве совр. т-ра. Лит.: Isaac H. R., Jo. Mielziner, "World Theatre", 1952, № 2. К. Г. МЙЛИАНДЕР (Miliander), Свен (10. II 1.1894 - 6.111.1959) - шведский актёр. В 1919 окончил школу при Драм. т-ре (Стокгольм) и вступил в труппу этого т-ра. В 1924-34 - актёр "Лоренсберг-театра" (Гёте-борг), с 1934 до конца жизни - Гётеборгского т-ра. М. успешно выступал в классич. репертуаре: Фауст; Кориолан, Яго, Петруччио; Освальд ("Привидения"). Но особенно полно его дарование раскрылось в драмах Стриндберга - Йоран Перссон ("Эрик XIV"), Хум-мель ("Соната призраков"), Поэт ("Игра мечты"), Лагерквиста - Палач (о. п.), Йонас-Слепец ("Сон в летнюю ночь в работном доме"), Мунка - профессор Менш ("Он сидит на кипящем котле"), граф Герт ("Йильс Эббесен"). Творч. индивидуальность М. сформировалась под влиянием идей П. А. Линдберга об общественно-воспитат. назначении актёра. М. аналитически раскрывал внутр. мир героев, социальные и нравств. мотивы их поступкрв, наделяя создаваемые образы полнотой интеллектуальной жизни, острой внешней характерностью. Лит.: H j er n K., Teater vid Gotaplatsen, Goteborgs stadsteater, 1934-59, Goteborg, 1959. Вл. М. МИЛЛЁКЕР (Millocker), Карл (29.IV.1842, Вена,-31.XII.1899, Баден, близ Вены) - австрийский композитор. Выдающийся представитель венской классич. оперетты. М. учился игре на флейте, сначала самостоятельно, а потом в консерватории "Об-ва друзей музыки" в Вене. С 1858 играл в оркестре "Йозефштадттеа-тра". В 1864, по рекомендации Ф. Зуппе, стал дирижёром т-ра "Талия" (Грац). Здесь выступил и как автор одноактных оперетт "Гость-мертвец" и "Весёлые вязальщики" (обе в 1865). .Вернувшись в Вену, пост. свою оперетту "Целомудренная Диана" (1867, т-р "Гармония"). Первые произв. М. создавались под влиянием Ж. Оффенбаха. Став в 1867 дирижёром Нем. т-ра в Будапеште, соч. и пост. здесь оперетту "Остров женщин" (1868), написанную в традициях одноактных оперетт Зуппе. В 1869-83 работал дирижёром т-ра "АН дер Вин" в Вене, где были пост. все его оперетты. Популярность композитору принесли оперетты "Заколдованный замок" (1878), "Графиня Дюбарри" (1879), "Апаюн" (1880), "Белльвильская дева" (1881). Оперетты ((Нищий студент" (1882) и "Гаспарон" (1884) обошли т-ры всего мира. В них с наибольшей силой выразились осн. черты творчества М.: нац. характер музыки, щедрое использование гор. песенных тем и танц. ритмов, лиризм и реалистич. конкретность образов. Вместе с тем отсутствие критич. остроты, свойственной творчеству его предшественника Зуппе, любование патриархальным венским бытом превращают, начиная с М., "старую" венскую оперетту (в отличие от новой школы Легара и Кальмана) в жанр нейтральный и развлекательный. Последующие оперетты М.-"Полковой священник" (1884), "Вице-адмирал" (1886), "Семь швабов" (1887), "Бедный Иона-фан" (1890), "Пробный поцелуй" (1894), "Северное сияние" (1896) и др. - уже не имели прежнего успеха. М. писал также музыку к комедиям и фарсам, шедшим в т-ре "АН дер Вин",-"В новой Вене" по В. Сарду, "Три пары башмаков" (1871), "Дочь ростовщика" (1873), "Упрямица" (1878) Анцен-грубера и мн. др. Лит.: Янковский М., Оперетта, Л. - М 1937" P r eis s С., К. Millocker, W., 1905. МИЛЛЕР (Miller), Артур (р. 17.X.1915) -американский драматург. Родился в семье бруклинского портного, рано начал трудовую жизнь. Окончил -Мичиганский ун-т, где учился экономике и истории. М.-автор социально-психологич. пьес, развивающих лучшие традиции драматургии США 20- 30-х гг. Ранние, неопубликованные пьесы "Почести на заре" и "И они поднимаются" (1936-39) отражают проблемы классовой борьбы в США. Первая драма, пост. в т-ре,- "Человек, которому так везло" (1944, "Форрест тиэтр"). Известность приходит к М. с пьесой "Все мои сыновья" (1947, "Коронет тиэтр"), в к-рой он показал конфликт между людьми, наживающимися на войне, и людьми, осознающими свою ответственность перед обществом. Драма М. "Смерть коммивояжёра" (1949, "Мороско тиэтр") получила в 1949 Пулицеровскую пр. В ней М. показывает трагич. крах иллюзий "успеха" маленького человека, раскрывает его внутр. мир, используя условные сценич. приёмы. В нар. хронике "Суровое испытание" (1953, "Мартин Век тиэтр") о Сейлемском процессе 1692 автор борется с совр. мракобесием. Пьесы "Воспоминание о двух понедельниках" (1955, "Коронет тиэтр"), показывающая "отчуждение" маленького человека в "индустриальном" мире, и "Вид с моста" (1955, там же), разрабатывающая тему отступничества и предательства, характеризуются несколько отвлечённой трактовкой социальных проблем. В драме "После грехопадения" (1964, Репертуарный театр. Нью-Йорк) М. рассказывает о духовных исканиях "типичного" человека сер. 20 в., утверждая мысль об ответственности каждого за зло, творимое в мире. Назначение т-ра, согласно концепции М. (ст. "О социальных пьесах", предисловие к "Собранию пьес", см. Collected plays),- восстановить утраченную взаимосвязь личности и общества. Драма, по мнению М., должна обращаться к общечеловеческим идеям. Творчество М. характеризуется зоркостью художеств. видения, гуманистич. пафосом, гражданственностью, стремлением противостоять тенденциям модернистского "антитеатра". Пьесы М. обладают высокими художеств. достоинствами, правдивостью, глубиной раскрытия внутр. мира действующих лиц. За свои смелые суждения М. неоднократно подвергался преследованиям со стороны властей. Пьесы М. ставятся в т-рах многих стран. В СССР пост.: "Все мои сыновья" (Т-р им. Вахтангова, 1948; Моск. драм. т-р, 1958); "Смерть коммивояжёра" (Ле-нингр. т-р драмы им. Пушкина, 1959; МХАТ, 1960); "Вид с моста" (Моск. драм. т-р, 1959); "Сейлемские ведьмы" ("Суровое испытание") (Моск. драм. т-р им. Станиславского, 1962) и др. Соч.: The man who had all the luck, в кн.: Cross-section. A collection of new American writing, N. Y., [1944]; Collected plays, N. Y., 1957; The misfits, N. Y., [1961]; The shadows of the gods: a critical view of the American theatre, "Harper's Magazine", 1958, v. 217, с. 35-43; в рус. пер.- Все мои сыновья.- Смерть коммивояжера.Суровое испытание.- Вид с моста, М., 1960 (вступ. статья Минц Н., с. 3-15). Лит.: Эйшискина Н., Артур Миллер, в сб.: Современная зарубежная драма, М., 1962, с. 13-62; "Иностранная литература", 1957, № 8, с. 184-190; G a s s n e r J., The theatre at the crossroads..., N. Y., 1960; Welland D., Arthur Miller, Edinb.- L., [1961 ]. Г. З. МЙЛЛО (МШо), Матеи (24.XI.1814-1896) - 'py'-мынский актёр и драматург. Учился в Академии в Яссах. С 1848 был директором и актёром т-ра Ко-поу в Яссах. В 1835 сблизился с "Т-ром товарищества", где пост. свои сатирич. пьесы: "Поэт-романтик" и "Постельничий Сандру Куркэ" (1835). В 1857 сформировал собств. труппу и выступал с ней в Бухаресте и провинции. В 1852 -77 (с перерывами) - художеств. директор Нац. т-ра (Бухарест), выступал в этом т-ре и как актёр. Играл в водевилях, фарсах в комедиях В. Александри, в собств. пьесах, а также в произв. Мольера, Гюго (к-рые сам перевёл на рум. яз.), Шекспира и др. М.-первый рум. актёр реалистич. школы; игра его отличалась глубокой человечностью. М. явился реформатором рум. т-ра. Взамен полулюбительских спектаклей он создавал проф. реалистич. спектакли со слаженным актёрским ансамблем, наполненные социальным и патриотич. звучанием. Деятельность М. способствовала формированию нац. актёрской школы. М. придавал большое значение декорационному оформлению, костюмам как осн. компонентам спектакля. Автор пьес, сатирич. комедий и фарсов: "Нишкореску" (1849), "Призыв из Вэкэрешти" (1872), "Старые платья, политические лохмотья" (1876) и др. Пьесы М. высмеивают упадок нравов правящих классов, политиканство, коррупцию. Лит.: Massoff I., Teatrul rominesc. Privire istorica v. 1, Вис., 1961; Sadoveanu М., Matei Millo, в кн.: Sadoveanu М., Evocari, Вис., 1954, с. 64-72; В а г b и N.. Noi Marturii despre Matei Millo, "Teatrul", 1955, № 5 с. 83-88. МЙЛЛОШ(наст. фам.- М и л л о ш д е М и х о и; Milloss de Miholy), Аурел (р. 12.V.1906) - венгерский танцовщик и балетмейстер. Учился в Будапеште и Берлине у Р. Лабана и В. Гзовского, в 1927-28 у Э. Чеккетти. Позднее выступал в городах Германии. В 1933, 1935, 1942 выступал как танцовщик и балетмейстер в Венгрии. С 1936 работал преим. в Италии, где пост. балет "Чаша" на муз. Казеллы, "Творения Про-метея" Бетховена (1940-41, Рим) и др. Деятельность М. способствовала обновлению и развитию итал. балета. Пост.: "Марсий" Даллапикколы (1948, т-р "Фениче", Венеция), "Персефона" Ферро (1942, Рим), "Безумие Роланда" Петрасси (1947, Милан), "Мирандолина" Букки (1957. Рим), "Шесть танцев Деметры" Муско (1958, худ. Р. Гуттузо) и др. Ставит спектакли во Франции ("Балет Елисеиских полей"), Аргентине, Бразилии и др. странах. В 1942 организовал "Венгерскую балетную студию". В I960- 1962 возглавлял балетную труппу в Кёльне, с 1962- в Вене. Е. С. МИЛЛЬ, Агнес де (р. 1909)- американская артистка балета и балетмейстер. См. Де Миллъ А. МИЛН (Milne), Ален Александер (18.1.1882- 31.1.1956) - английский драматург и беллетрист. Учился в Лондоне и Кембридже. Первые пьесы М.фарс "Болтовня Вурцеля" (1917, "Нью т-р", Лондон) и комедия "Мистер Пим проходит мимо" (1919, т-р "Гейети", Манчестер). Среди наиболее известных пьес М.- "Дорога в Дувр" (1921, т-р "Бижу", Нью-Йорк; 1922, т-р "Хеймаркет", Лондон), искусно сделанная комедия о взбалмошном богаче-холостяке. В ряде его пьес сквозит филантропич. жалость к "маленькому человеку" - "Простодушная Сара" (1937, "Гар-рик т-р", Лондон), "Неизвестный джентльмен" (1938, т-р "Сент-Джеймсес", Лондон) и др. Творчество М. отмечено духом идеализации мелкобурж. быта и психологии. М. принадлежат также пьесы: "Мачеха" (1920, т-р "Аль-гамбра", Лондон), "Успех" (1923, т-р "Хеймаркет", Лондон), "Портрет джентльмена в шлёпанцах" (1926, Ливерпульский репертуарный т-р), "Превосходное алиби" (1928, "Чарлз Хопкинс т-р", Нью-Йорк), "Майкл и Мэри" (1930, т-р "Сент-Джеймсес", Нью-Йорк), "Они не хотели вас обидеть" (1932, "Чарлз Хопкинс т-р", Нью-Йорк) и др. С а ч.: It's to late now, [autobiogr. ], 2 ed., L., [1939]. "МИЛОРАВА, Шота Ермолаевич (р. 22.1.1925)- грузинский советский композитор. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1947 окончил Тбилисскую консерваторию (класс композиции А. М. Баланчивадзе). М. внёс большой вклад в развитие груз. оперетты. Особенно популярны его оперетты "Женихи" (1952), "Любимая племянница" (1955), "Песня о Тбилиси" (1958), написанные на сюжеты из совр. жизни (пост. в Груз. т-ре муз. комедии). Оперетты "Только тебе одной" (1961, т-р г. Цхакая) и "Беспокойный отдых" сочетают приёмы оперетты и эстрадного представления. М.- автор эстрадных песен, музыки к. эстрадным обозрениям и спектаклям груз. драм. т-ров. Лит.: Советские композиторы Грузии, Тбилиси, 1956, с. 172-174 (на груз. яз.); "Советская музыка", 1952, № 7, о. 31-34; 1959, № 7, с. 162-166; 1961, № 9, с. 26-28; "Театр", 1956, № 5, с. 128. Д. Ц. МИЛОСЛАВСКИЙ (наст. фам.- Фридебург),* Николай Карлович [7(19).V.1811-14(26).1.1882] - русский актёр, режиссёр и антрепренёр. Род. в дворянской семье. Служил офицером в кавалерии. Сценич. деятельность начал с 1837. Неоднократные попытки М. поступить на императорскую сцену успеха не имели (в 1838, 1858, 1860 М. дебютировал в Александрийском т-ре, в 1859 - моек. Малом т-ре). Играл в провинции (до 1880). Одновременно был антрепренёром: держал антрепризы в Калуге, Туле (1850-51), Казани (1852- 1858), Киеве (1864-65), Одессе (1880-82). М. был одним из наиболее образованных провйнц. актёров. Его искусство отличалось изяществом, благородством сценической манеры. В игре М. проявилось влияние каратыгинской школы, позднее соединившееся с чертами психологического реализма. В 40-х - 1-й пол. 50-х гг. М. выступал преим. в мелодрамах (Жорж де Жер-мани - "Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюкан-жа, Нино - "Уголино" Полевого и др.). Впоследствии играл в пьесах Гоголя, Островского, Сухово-Кобылина, Шекспира, Шиллера и др. Пока ратыгински виртуозно, с разл. эффектами играл М. роли Жоржа Морица ("Графиня Клара д 'Обер-виль" Анисе-Буржуа и Деннери) и Дона Сезара де Базана ("Испанский дворянин" Дюмануара и Деннери). В исполнении роли Гамлета М. отошёл от эффектной каратыгинской манеры, но в то же время снизил общественно-философский смысл трагедии Шекспира до уровня семейно-психологич. драмы. Среди лучших ролей М. также - Чацкий, Кречин-ский; Ришелье (о. п. Булвер-Литтона), король Лир, Шейлок; Президент ("Коварство и любовь") и др. Как режиссёр и антрепренёр М. внёс большой вклад в развитие театр. иск-ва рус. провинции. Т-ры, руководимые М., отличались высоким уровнем актёрского мастерства, оформления спектаклей. В репертуар входили лучшие произв. классич. драматургии. Лит.: Д а в ы д о в В. Н., Рассказ о прошлом, М.-Л., 1962; Синельников Н. Н., 60 лет на сцене, [Харьков], 1935; К р у т и И., Русский театр в Казани, М., 1958. Л. Кл. МИЛОШЕВИЧ (М и л о ш е в и ?), Мата (р. 25. XII.1901) -югославский (сербский) актёр и режиссёр. В 1923 после окончания актёрского уч-ща был принят в Нац. т-р в Белграде. С 1935 работал и как режиссёр. В 1941-45 был в фашистском плену, после освобождения снова поступил в Нац. т-р, в 1947 перешёл в Югославский драм. т-р. Роли: Арман Дюваль ("Дама с камелиями"), Моска ("Вольпоне" Джонсона), Яго; князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому), Фред ("Пишущая машинка" Кокто) и др. Поставил в Нац. т-ре: "Где истина?" Пиранделло (1939), "Тартюф" (1945), "Учёные женщины" Мольера (1947). В 40- 50-е гг. ставил в Югославском драм. т-ре пьесы Шекспира ("Король Лир", 1952), Горького ("Егор Булычев и другие", 1951), И. Стерии-Поповича ("Патриоты", 1949), Б. Нушича ("Опечаленная семья", 1955). Преподаёт актёрское мастерство в Драматич. студии (с 1946) и в Театр, академии (с 1948). М. Ник. МИЛУТЙНОВИЧ, Милутинови ч-Д о б р и в о е (Милутинови?), Добрица (30.VIII.1880--17.XI. 1956)-югославский (сербский) актёр. Впервые выступил на сцене в 1898 в т-ре "Сингелич" (г. Ниш). В 1899 был принят в Нац. т-р в Белграде, в к-ром работал до конца жизни. В 1900 учился в Мюнхене у югосл. шекспироведа И. Савичу. Играл героич. роли. Был одним из крупнейших югосл. трагиков. Создал значит. образы в пьесах Шекспира. Роли: Отелло, Лир, Дон Карлос; Максим Прноевич (о. п. Костича), Дженнаро ("Лукреция Борджа" Гюго), Протасов ("Живой труп"), Сид, Ромео; царь Душан ("Найдёныш" Нушича), Митке ("Коштана" Станкевича), Уриель Акоста (о. п. Гуцкова) и др. М. выступал *также как артист оперетты. Партии: Анри ("Корневильские колокола" Планкета), Ахилл ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Реджеп ("На рассвете") и др. М. Ник. МЙЛЬДЕР-ХАУПТМАН (Milder-Hauptmann), Пау-лина Анна (13. XII. 1785, 'Константинополь, - 29.V.1838, Берлин) - австрийская артистка оперы (драматич. сопрано). По рекомендации Э. Шиканедера занялась пением; брала уроки у А. Сальери и др. Дебютировала в 18.03 в Вене в партии Юноны ("Зеркало Аркадии" Зюсмайра). Неск. лет пела на сцене "Кернтнертортеатра". В 1808 стала ведущей артисткой Венского придворного т-ра. Для М.-Х. Бетховен написал партию Леоноры в опере "Фиделио", к-рую певица исполняла как на премьере (1805), так и на первом исполнении последней редакции оперы (1814). Л. Керубини написал для неё оперу "Фани-ска" (1806), И. Вейгль - оперу "Сиротский приют" (1809), Ф. Шуберт-оперу"Альфонсои Эстрелла" (1822) и неск. песен. Одна из лучших партий, спетых М.-Х. в Вене,- Эммелина в зингшпиле Вейгля "Швейцарское семейство". В Берлине, где М.-Х. выступала на сцене Придворной оперы (1816-29), раскрылся драматич. талант певицы. Она создала выдающиеся муз.-сценич. образы в операх Глюка: Ифигения ("Ифиге-ния в Тавриде"), Альцеста, Армида (одноимённые оперы), Эвридика ("Орфей и Эвридика"). Исполнение М.-Х. во многом определило успех этих опер в Берлине, принесло ей славу выдающегося интерпретатора творчества Глюка. Здесь же под рук. Г. Сгюнтини М.-Х. разучивала и исполняла партии в его операх: Статира ("Олимпия", 1821), Намуна ("Нурмахаль", 1822), Ирменгарда ("Агнес Гогенштауфен", 1829). Выступала в Дании, Швеции, России (1830), с 1834 вновь в Берлине. В 1836 оставила сцену. Лит.: Varnhagen von Ense К. A., Denk-wurdigkeiten des eigenen Lebens, Neuausg., Karlsruhe, 1924; Frimmel Th. von, Beethoven-Handbuch, Bd 1, Lpz., 1926. Ал. М. МИЛЬТЙНИС, Юозас (р.З.IX.1907) - литовский советский актёр и режиссёр. Засл. арт. Лит. ССР (1948). Окончив студию Каунасского т-ра (1931), работал в Шяуляйском т-ре. В 1932-38 изучал театр. и киноиск-во во Франции, Англии, работал в т-ре (у Ш. Дюллена и др.). В 1939-40 руководил театр. студией в Каунасе. В 1941-54 и с 1959- гл. реж. Паневежисского драм. т-ра (в 1954-59 работал в кино). Творчество М. отмечено стремлением к раскрытию идейной, психологич. сущности сценич. образа, скупостью внешних выразит, средств. Занимаясь с 1939 педагогич. работой, М. воспитал группу молодых актёров. Спектакли: "Вольпоне" Б. Джонсона (1941), "Ревизора (1946), "Жорж Данден" (1947); "Гроза проходит" Паукштя-лис (1949), "Наследники Рабурдена" Золя (1953), "Макбет" (1962) и др. Реж. фильма: "Рассвет на Немане" и др. В. М. МЙЛЬТОН (Milton), Джон (9.XII.1608, Лондон,- 8.XI.1674, там же) - английский поэт и публицист. Участник англ. бурж. революции 17 в., выдающийся гос. деятель эпохи Кромвеля, М. защищал в своём творчестве респ. идеи, был ярым противником феод.-абсолютистской реакции. Созданные в период реставрации поэмы "Потерянный Рай" (соч. 1667) и "Возвращённый Рай" (соч. 1671) и трагедия "Самсон-борец" (соч. 1671, пост. 1900, "Саут-Кенсингтон мюзеум") в характерной для англ. лит-ры того времени библейской форме отразили опыт бурж. революции, показали возмущение нар. масс, их ненависть к монархии и всякому гнёту. Рисуя в трагедии "Самсон-борец" образ человека, ценою жизни купившего победу над врагами, М. призывал к борьбе против ига реставрации, к подвигу во имя освобождения англ. народа. М. принадлежит также пьеса "Комус" (1634, замок Ладлоу), написанная в жанре маски (на музыку Г. Лоуэса) и сыгравшая значит, роль в развитии этого жанра. С о ч.: The works, v. 1-18, N. Y., 1931-38. Лит.: История англ. лит-ры, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; Montague С. Е., Dramatic values, L., 1911; Tillyard Е. М., Studies in Milton, L., d 951. МИЛЮНАС, Викторас (р.16 II.1916)- литовский советский драматург. В 1935-40 учился в Каунасском ун-те. В 1940-45 был актёром вильнюсского т-ра "Вайдила". С 1945 начал писать для сцены. Инсценировка рассказа Жемайте "Сноха" (1945) с успехом шла в Т-ре драмы Лит. ССР. Автор пьес из колх. жизни: "Вот тебе и на!" (1955, Т-р драмы Лит. ССР), "Полуденная туча" (1957, Шауляйский т-р), "Как приказывает сердце" (1958), "Чайки провожают" (1960, Клайпедский т-р) и др. Написал ряд пьес для театр. самодеятельности ("Стенгазета", 1953; "Под гору", 1954, и др.) и для т-ра кукол ("Наши приключения на луне", 1960, Каунасский т-р кукол). В, М. МИЛЮТЁНКО, Дмитрий Емельянович [9(21).II. 1899] - украинский советский актёр. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Род. в семье рабочего. В школьные годы участвовал в любительских спектаклях, выступал в по-лупроф. местной труппе (1920) и в укр. т-ре при Славянском на роб разе. В 1923 вступил в труппу Т-ра им. И. Франко, в 1927-36 -актёр театра "Берез?ль" (с 1934 Т-р им. Шевченко), с 1936-Т-ра им. И. Франко. Мастер острых социальных характеристик, М. создал галерею разнообразных сценич. образов комедийных идраматич. Иск-ву его свойственны психологически углублённая разработка образа, пластич. выразительность рисунка роли, графическая чёткость, эмоциональная насыщенность. Роли: Пузырь, Калитка ("Хозяин", "Сто тысяч" Карпен-ко-Карого), Хома, Харлампий ("Ой, не ходи, Грицю...", "Не судьба" Старицкого), Шуйский ("Борис Годунов"), Шмага; Шут ("Король Ли.р"), Аркадий, Чеснок, Гайдар ("Платон Кречет", "В степях Украины", "Фронт" Корнейчука), Тарас Шевченко ("Петербургская осень" Ильченко, "Пророк" Кочерги), Воевода ("Свадьба Свички" Кочерги), Пи-вень ("Диктатура" Микитенко), Розенберг ("Русские люди"), Семён Котко ("Шёл солдат с фронта" Катаева), Хааке ("На грани ночи и дня" Якобсона). Снимается в кино. Лит.: Терещенко Р., М?лютенко Дмитро Омелянович, Кив, 1961. р. МИЛЮТИН, Борис Семёнович [р.1(14).III.1905]- русский советский дирижёр и педагог. Засл. деят. иск-в Молд. ССР (1947). В 1936 окончил Ленингр. консерваторию по классу оперного и симф. дирижирования проф. А. В. Гаука. Был гл. дирижёром Молд. гос. симф. оркестра (1936-40) и симф. оркестра Молд. филармонии (1940-53). В 1946-47 - дирижёр Молд. муз.-драма тич. т-ра в Кишинёве. Пост.: "Чио-Чио-сан" (1946), "Барышня-крестьянка" Асафьева (1946). В 1961-62 - гл. дирижёр Молд. т-ра оперы и балета. Пост.: "Рассвет" Загорского, "Паяцы" (1961), "Тоска" (1962); "Тропою грома" Караева (1963). С 1940 преподаёт в Кишинёвской консерватории. Среди учеников М.: нар. арт. СССР Т. С. Чебан, нар. арт. РСФСР А. П. Огнивцев, засл. арт. Молд. ССР П. А. Ботезат, засл. арт. УССР Н. К. Миссина и др. Лит.: Киртока А., Мануйлов М., Молдавский государственный театр оперы и балета, Кишинёв, 1960. , А. Ив. МИЛЮТИН, Юрий (Георгий) Сергеевич [р. 5(18). IV.1903] - русский советский композитор. Нар. артист РСФСР (1964). Чл. Коммунистической партии с 1952. В 1930 окончил Моск. обл. муз. техникум по классу композиции у С. Н. Василенко и А. В. Александрова. В нач. 30-х гг. заведовал муз. частью Театра-студии под рук. Ю. А. Завадского. М. - один из виднейших мастеров сов. оперетты. В 1924 написал оперетту "Балерина императорских театров" (моек. т-р "Эрмитаж"), в 1940-"Жизнь актёра". С этого спектакля начинается сотрудничество М. с Моск. т-ром оперетты. Здесь впервые были пост. его оперетты "Беспокойное счастье" (1948), "Трембита" (1949), "Первая любовь" (1953), "Поцелуй Чаниты" (1956), "Фонари-фонарики" (1958), "Цирк зажигает огни" (1960). "Девичий переполох" впервые пост. в Ленингр. т-ре муз. комедии (1945). Оперетты М. широко ставятся др. сов. т-рами муз. комедии и за рубежом. Муз.-сценич. произв. М. посв. актуальным темам современности, полны оптимизма. Мелодика его оперетт проникнута совр. интонациями. М.- автор популярных песен (Гос. пр. СССР, 1949) и соч. в др. жанрах. Лит.: Медведев А., Юрий Милютин, М., 1956; Петрова К., Оперетты Ю. Милютина, "Советская музыка", 1951, № 8. А. Ив. МИЛЮТИНА, Ева Яковлевна [р.2(14).XII.1893]- русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1934). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Сценич. деятельность начала в Одесском т-ре миниатюр (1910-17). Работала в т-рах миниатюр Ростова-на-Дону (т-р "Гротеск", 1917-22), Москвы (т-р "Кривой Джимми", 1922-24). В 1924-59 - в труппе Моск. т-ра Сатиры. Актриса комедийного дарования, обладающая добрым, мягким, жизнеутверждающим юмором, М. в то же время сатирически остро показывала духовное убожество преуспевающих мещан. Роли: Караулова, Маня, Мать, Зверева ("Чужой ребёнок", "Вредный элемент", "Простая девушка", "Весенний смотр" Шкваркина), мисс Пирс ("Пигмалион" Шоу), Оттум Биби ("Весёлый грешник" Соловьёва), Васильевна ("Факир на час" Дыховичного и Слободского), Роза Еремеевна ("День отдыха" Катаева), Бузис ("114-я статья" Ардова и Никулина), Екатерина II ("Город Глупов" Глобы по Салтыкову-Щедрину), Розалия Павловна Ренесанс ("Клоп"), M'. Лифш. МИМ (греч. ????? - подражатель, подражание) -1) Особый вид представлений в античном т-ре, короткие сценки бытового и сатирич. содержания. Возник в Др. Греции в 5 в. до н. э. как нар. драм. импровизация. Поэты Софрон и Ксенарх придали греч. М. лит. форму. В эпоху эллинизма (4-3 вв. до н. э.) М. широко распространился на Ближнем Востоке; к этому времени относится творчество знаменитых греч. мимографов Герода и Сотада. В конце 3 в. до н. э. под влиянием культуры греч. колоний на Ю. Италии М. проникает в Рим, где достигает расцвета в творчестве поэтов Децима Лаберия и Публилия Cupa (1 в. до н. э.). При Августе большой популярностью пользовались греч. мимы Филистона. В эпоху империи М. стал преобладающим театр. жанром; существовал также в Византии до конца 7 в. В 691 Турульский собор запретил М. как греховное зрелище. Из огромного количества М. сохранилось немного. Биографич. сведения об их авторах чрезвычайно скудны. М. изображали жизнь низших слоев города и деревни; действ, лицами были обычно рабы, сводни, гетеры. По форме М. представляли собой сюжетные сценки с комич. монологами (т. н. "пегнии" - шутки) и диалогами ("мимология"), где стихи чередовались с прозой. Существовали также вок. М. ("мимодия"), к-рые включали и танцы. М. разыгрывались на улицах, площадях, в богатых домах, позже проникли на сцену. Актёры играли без масок; в отличие от др. видов антич. драмы, в М. впервые участвовали женщины. Представления М. часто сопровождались выступлениями акробатов и фокусников. Во времена империи М. перерастают в большие пьесы со сложным, занимат., преим. любовно-авантюрным, сюжетом. Среди действ, лиц появляются мифологич. персонажи - боги, герои. Развивается внешняя, зрелищная сторона представлений, в них участвуют дрессированные животные. Развитие М. во всех его разновидностях (мимиамбы и др.) отразило усиление реалистич. тенденций в антич. т-ре. Влияние М. на лит-ру проявилось в древности (нек-рые диалоги Платона, идиллии Феокрита). В др.-рим. филос. лит-ре (напр., у Сенеки) были широко распространены нравоучит. сентенции из мимов Публилия Сира. Влияние М. сказалось также в ср.-век. фарсах и в итал. комедии дель а рте. 2) Актёр или актриса - исполнители М. Сведения о них содержатся в текстах древних авторов и в надписях. Значит, число их изображений даёт вазовая живопись. Известны M. - исполнители характерных ролей, фокусники, акробаты, клоуны и др. Нек-рые источники (Цицерон, Плутарх) говорят о социальном бесправии М. и о презрительном отношении к ним правящих кругов. Однако известны факты и покровительства М. Афиней называет имена наиболее знаменитых М.: Ноэмон - исполнитель драм. частей мима, клоун Евдик, фокусники Матрий, Кефисодор, Панталеон, акробаты Гераклит из Ми-тилены и Филистид из Сиракуз. Лит.: Трон о кий И. М., История античной лит-ры, 3 изд.. Л., 1957; История греческой лит-ры, под ред. С. И.Соболевского [и др.], т. 3, М.; I960; История римской лит-ры, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 2, М., 1962; В а р-н e к e Б. В., Актеры Древней Греции, Одесса, 1919; Comi-corum graecorum fragmenta, ed. G. Kaiuel, v. l, fase. l. Doriensium comoedia mimi phlyaces, B., 1899; Reich H Der Mimus. Ein litterar-entwicklungsgeschichtlicher Ver such, Bd l, Tl l, B., 1903; Pauly's-Wissova Realencyclo-padie der classisch. Altertumswissenschaft, Hlbbd 30 Stuttg., 1932, с. 1727-64. JJ ф\ МИМИАМБЫ - см. Герод\ JUM (в 1-м значении). МИМИКА (от греч. ??????? - подражательный)- выразительные движения мышц лица, являющиеся одной из форм проявления тех или иных чувств человека - радости, грусти, гнева и т. п. В отличие от непроизвольного характера бытовой М., не требующей никакой подготовки, М. в т-ре предопределяется большим предварительным творч. трудом актёра, требует от него постоянного и внимательного изучения окружающей действительности, изучения человеческих характеров. Важный элемент актёрского иск-ва, М. состоит в умении исполнителя через выражение глаз, лица передавать различные душевные состояния персонажа. K.C. Станиславский говорил, что М. неотделима от всего строя мыслей, действий и чувств человека и является органич. выражением его внутренней жизни (см. Станиславского система). М. должна подчёркивать грим, наиболее ярко выражающий типич. черты изображаемого лица; в свою очередь грим усиливает выразительность М. В то же время он не должен заслонять М. Продуманная и технически совершенная М. усиливает значение сценич. слова, помогает глубже раскрыть его смысл. Особое значение М. приобретает в сценич. паузах, когда актёр должен раскрыть чувства и мысли своего героя без слов или когда актёр молча реагирует на высказывания или действия др. персонажей. Среди выдающихся мастеров иск-ва М.- Д. Гаррик (Англия), Б. К. Коклен. Capa Бернар (Франция), Э. Дузе (Италия); в рус. дореволюц. и сов. т-ре- М. С. Щепкин, А. П. Ленский, О. О. Садовская, В. Н. Давыдов, Ф. И. Шаляпин, С. Л. Кузнецов, И. Н. Певцов, Н. Ф. Монахов, В. И. Качалов, И. М. Москвин, М. М. Тарханов, Л. М. Леонидов и мн. др. Замечат. мастер М. на эстраде - А. И. Райкин. На М. построено иск-во исполнителей пантомим (см.). Среди них Ж. Б. Дебюро, М. Марсо, Ж. Л. Бар-ро (Франция) и др. См. также ст. Искусство актёра. Лит.: СтаниславскийК. С., Работа актёра над собой. Работа над собой в творческом процессе воплощения. в кн.: Ежегодник Московского художественного театра. 1946г., М., 1948; e г о ж e. Моя жизнь в искусстве. Собр. соч., т. 1, М., 1954; e г о ж e. Работа актера над собой, ч. I-Il, там же, т. 2, 3, M., 1954-55; Ленский А. П., Заметки о мимике и гриме, в кн.: А; П. Ленский, Статьи. Письма. Записки, М., 1950; Горчаков Н., Режиссёрские уроки К. С. Станиславского, 3 изд., М., 1952. МИМОС - древнее наименование актёра армянского средневекового площадного театра. То же, что гусан. МИНАЕВ, Дмитрий Дмитриевич (21.X.1835- 10.VII.1889) - русский поэт-сатирик, драматург и переводчик. Лит. деятельность начал в 1857. Сотрудничал в "Современнике", "Искре", "Отечественных записках". Первый биограф Белинского (СП Б, 1860; под псевд. Д. Свияжского). Драм. переводы М. ("Мин-на фон Барнхельм" Лессинга, "Рюи Блаз" Гюго, "Тар-тюф", "Скупой" Мольера и др.) ставились в Петербурге, Москве и провинции. Автор пьес: "Либерал" (1870, Александрийский т-р), "Разорённое гнездо" ("Спетая песня", 1874, Александрийский т-р) и др. Ел. С. МИНАЕВ, Козьма Афанасьевич [2(14).XI.1895- 26.1.1950] - украинский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. УССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1925 окончил Моск. консерваторию по классу проф. В. М. За рудной. Впервые выступил на оперной сцене в Харькове в 1927. Пел в оперных т-рах Харькова, Баку, Одессы, Киева и др. городов. С 1937 - артист Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Партии: Остап, Микола ("Тарас Бульба", "Наталка-Полтавка" Лысенко), Султан ("Запорожец за Дунаем"), Про-ценко ("Молодая гвардия" Мейтуса), Нагульнов ("Поднятая целина" Дзержинского), Щорс (о. п. Лятошинского), Лист-рат ("В бурю" Хренникова), Онегин, князь Игорь, Риголетто и др. Выступал в концертах, ?. Рад. МИНАЕВА, Зинаида Николаевна [23. ? 1(5. ? II). 1885 -31.VIII.1950] - русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1928). В 1910 окончила муз.-драм. курсы В. Б. Поллака в Петербурге. Играла в частных т-рах Петербурга, затем служила в Батуми, Харькове, Киеве, Москве (т-р Суходольского). М. обладала сильным драматическим темпераментом, обаянием. Роли: Лариса ("Бесприданница"), Катерина ("Гроза"), Ту-гина ("Последняя жертва"), Настасья Филипповна, Грушенька ("Идиот" и "Братья Карамазовы" по Достоевскому). После Октябрьской революции M. работала в Курске, Астрахани, Ростове-на-Дону, Казани, Саратове и др. Роли: царица Ирина ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Любовь Яровая; Василиса Мелентьева (о. п. Островского и Гедеонова), Клара ("Страх" Афиногенова), Анна Андреевна ("Ревизор") и др. С 1938 - в труппе Моск. т-ра Транспорта (роль Кручининой). Оставила сцену в 1948. H. Сл. МИНАСЯН, Каро Арутюнович (р.24.111.1908) - армянский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1956). Учился в Ленингр. академии художеств. Оформил спектакли: "Венецианский купец" (1936); "В 1905 году" Джабарлы - в Ле-нинаканском т-ре, "Женитьба" (1939); "Фландрия" Сарду (1940), "Фру Йнгер из Эстрота" Ибсена (1946) ? Ереванском рус. т-ре, "Хандут" на муз. Спендиаро-ва (1945), "Демон" (1946), "Ромео и Джульетта" (1955) - в Армянском т-ре оперы и балета им. А. Спен-диарова. Преподавал декорац. иск-во в Ереванском художеств.-театр. ин-те (1946-60). Л. Хал. МИНАСЯН, Петрос (1799-1867)--армянский драматург и теоретик школьного театра. Жил в Тифлисе. Писал историч. трагедии и бытовые комедии для школьного т-ра. Произв. М. способствовали развитию жанра историч. драмы в арм. лит-ре. Из историч. трагедий изданы "Хосров Великий" и "Смбат I" (1845). Большинство пьес сохранилось в рукописях. М. отвергал светский т-р, требовал, чтобы театральное искусство воспитывало молодёжь в духе христианской морали. В. Т. МИНИАТЮРА (франц. - miniature) - жанр "малых форм", небольшое по размеру произведение театрального, эстрадного или циркового искусства (короткая пьеса-шутка, водевиль, интермедия, скетч, разговорная, хореографич. или муз. сценка, эстрадный рассказ, клоунская сцена и т. п.). В конце 18- 1-й пол. 19 вв. М. широко исполнялись в т. н. дивертисментах. Впоследствии стали неизменным компонентом конце ртно-эстрадных программ (см. Эстрада). Среди исполнителей и артистов-авторов текстовых М. в 19 в.- М. С. Щепкин, В. И. Живокини, П. М. Садовский, И. Ф. Горбунов, В. Н. Андреев-Бурлак, позднее - В. Н. Давыдов и др. Большое распространение на эстраде получили миниатюры А. П. Чехова ("Злоумышленник", "О вреде табака", "Хирургия", "Юбилей" и др.). На М. всех видов строится репертуар спец. т-ров М., появившихся в нач. 20 в.: "Кривое зеркало", "Летучая мышь"; в сов. время - Ленингр. т-р эстрады и миниатюр под рук. А. И. Райкина, Моск. т-р эстрады под рук. Вл. Полякова. В 20-х гг. М. занимала ведущее место в коллективах "Синей блузы". Среди сов. авторов M.- Н. А. Адуев, А. М. Арго, В. Е. Ардов, В. А. Дыхо-вичный и М. Р. Слободской, В. 3. Масс, В. Е. Типот и др., среди исполнителей - А. И. Райкин, А. С. Белов, Л. Б. Миров и М. В. Новицкий, М. Б. Миронова и А. С. Менакер, Ю. Тимошенко и Е. Березин (Тарапунька и Штепсель). Лит.: Кузне цов Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958; Дмитриев Ю., Искусство советской эстрады, М., 1962. А. Шн МИНИН, Сергей Константинович (29. VI. 1882 ?. 1.1962) - русский советский драматург. Чл. Ком-мунистич. партии с 1905. Был проф. революционером. За активное участие в революц/ движении был арестован и сослан (1905-08, 1910, 1914). Во время гражд. войны - чл. Реввоенсовета Северо-Кавказского округа, 10-й армии, 1-й Конной армии. Чл. ЦК КП(б) Украины. Автор пьесы "Город в кольце", посв. обороне Царицына (1921, моек. Т-р революционной сатиры; 1922, Ярославль, Саратов, в 1923, Баку и др.), получившей большой общественный резонанс. В 1927 М. тяжело заболел. Соч.: Город в кольце. Революционная хроника в 6 карт., М., 1920; в сб.: Первые советские пьесы, М., 1958. Лит.: Пименов В л., Первые революционные пьесы, "Огонек", 1957, № 11. . Д, Ним. МИНКО, Василий Петрович [р. 1(14). 1.1902]-украинский советский писатель, драматург. Чл. Ком-мунистич. партии с 1942. В 1931 окончил Харьковский ин-т нар. образования. Лит. деятельность начал в 1919. В 1924 выступил как драматург. Первые пьесы M.- революц. агитки были пост. в самодеятельных кружках. Лучшие пьесы М. написаны в жанре сатирич. комедии. Пьеса "Не называя фамилий" (1953, Т-р им. Шевченко) о социалистич. морали пост. многими т-рами СССР и стран нар. демократии. Комедия "Молчать запрещено" (1955, Т-р им. И. Франко) показывает недостатки в деятельности колхозов. В комедии "На хуторе близ Диканьки" (1958, Т-р им. И. Франко) элементы фантастики, фольклорная традиция связаны с романтикой повседневной жизни сов. людей. Драма "Чёрный змей" (1957, Т-р Зань-ковецкой) ставит вопросы морали, политич. бдительности. Пьеса "Исповедь Юлиана" (1959, Т-р им. Шевченко) о людях Зап. Украины показывает борьбу марксистского и бурж. националистич. мировоззрений. С о ч.: Пьесы, Киев, 1959 (на укр. яз.). С'. Б. МЙНКУС, Людвиг (Алоизий) Фёдорович (23. III. 1826-1907) - композитор, скрипач. По национальности чех (по др. сведениям - поляк). С нач. 50-х до нач. 90-х гг. жил в России. В 1853-55 был капельмейстером крепостного оркестра кн. Н. Б. Юсупова в Петербурге, в 1861-72- солистом оркестра Большого т-ра в Москве. В 1866-72 преподавал в Моск. консерватории. В 1872-86 работал композитором балетной музыки при театральной дирекции в Петербурге. После 1890 жил в Вене. М.- автор 16 балетов, в т. ч. балета "Дон Кихот" по сценарию М. И. Петипа (1869, Большой театр). Музыка М. мелодична, отличается яркой танц. ритмикой. Среди др. бале-товМ.: "Пахита" .(1846, театр "Гранд-Опера"), "Баядерка" (1877), "Роксана" (1878), "Дочь снегов" (1879) (все в Ма-риинском театре). Несколько балетов было написано М. вместе с Л. Делибом - "Фиаметта, или Торжество любви" (1864, Лондон), "Ручей" (1866, т-р "Гранд-Опера"), "Разбойники" (1875, Мариинский т-р) и др. Ал. М. МИНОТИС (?????), Алексис (р. 1900)-греческий актёр и режиссёр. В 1925 выступала небольших ролях в труппе М. Котопули, к-рая была его педагогом и наставницей. В 1931 выступал в т-ре "Дионисия".С 1932 работал в Нац. т-ре, где играл роли: Марка Антония ("Юлий Цезарь" Шекспира), Шейлока ("Венецианский купец"), Глостера ("Ричард III"), Бориса Годунова ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), Ипполита (о. п. Еврипида). В лучших ролях этого периода - Освальд ("Привидения", 1934) и Гамлет (1937) - проявилось стремление М. к пси-хологич. глубине в раскрытии образа. В 1942 (в период фашистской оккупации Греции) М. уехал в США, работал в т-ре и в кино. В 1950 вернулся в Грецию, в 1951 впервые выступил как режиссёр, пост. трагедию "Царь Эдип" Софокла (исполнил заглавную роль). С 1955 постоянно работает как актёр и режиссёр греч. Нац. т-ра. С труппой этого т-ра М. пост. антич. трагедии на сцене древнего т-ра в Эпидавре: "Царь Эдип" (1955), "Антигона" (1956), "Эдип в Колоне" (1958) Софокла, "Гекуба" (1955), "Медея" (1956), "Финикиянки" (1960), "Вакханки" (1962) Еврипида и др. В этих спектаклях М. продолжает и развивает творч. искания Ф. Политиса, Д. Рондириса. Он стремится к реалистич. воплощению древнегреч. драматургии, углублённому раскрытию образов. М. добивается более тесной связи хора с действием спектакля, отказывается от декламационности и др. В Нац. т-ре М. ставил также пьесы Шекспира: "Король Лир" (1957), "Ричард III" (1960), "Венецианский купец" (1960). М. обращается и к совр. драматургии: "Визит пожилой дамы" Дюрренматта (1961), "Ригас Велестин-лис" Меласа (1962) и др. Выступает и как оперный режиссёр. Д'С. МИНСК -столица Белорусской ССР (644 т. ж., в 1963). В 1762 в городе возник школьный т-р при иезуитском коллегиу-ме. В 1778 гастролировал польск. т-р с участием В. Богуславского. В нач. 19 в. выступала труппа Ш. Жуковского, М. Ка-жинского (20-30-е гг., на польск. яз.), И. Хелмиковского (на польск. и рус. яз., 40-е гг.), В. Дроздовского (на рус., польск. и укр. яз., 40-е гг.). В 1848 труппа Дроздовского сыграла "Наталку-Полтавку" и "Ревизора". В 40-х гг. в Ратушном т-ре выступал В.А.Каратыгин. В 1841 началась драматургич. и театр. деятельность В. И. Дунина-Марцинкевича, создавшего первый белорус. полу проф. т-р. В 1852 здесь была пост. белорус. опера "Селянка" (текст Дунина-Марцинкевича, муз. Монюшко). После революц. восстания 1863 царское пр-во запретило представления на белорус. яз. Во 2-й пол. 19 в. в городе гастролировали рус. и укр. коллективы и отд. актёры (М. Л. Кропивницкий, А. И. Южин, П. Н. Орленев и др.). В 1869 на сцене Дворянского собрания дебютировали М. Г. Савина (под псевд.- Стремлянова) и В. П. Далматов (под псевд.-Чу дин). После революции 1905 в Белоруссии начинают возникать нац. проф. коллективы. В 1910 здесь выступал т-р И. Т. Буйницкого, в 1917 создано "Первое товарищество белорусской драмы и комедии". После провозглашения Сов. власти театр. жизнь М. получает широкое развитие. В 1920 создан 1-й Белорус. гос. драм. т-р (ныне Т-р им. Я. Купалы), в 1920-Белорус. передвижной т-р, возглавлявшийся В. ?'олубком. В 1933 открыт Белорус. т-р оперы и балета, в 1931-белорус. ТЮЗ. После Отечеств. войны все разрушенные театр. здания были восстановлены, вернулись из эвакуации творч. коллективы. В 1945 открыт Белорус. театр. ин-т. В 1947 из Гродно переведён рус. драм. т-р. В 1963 в М. функционировало 5 т-ров (Т-р им. Я. Купалы, Рус. т-р им. Горького, ТЮЗ, Т-р оперы и балета, Т-р кукол) и Нар. т-р, филармония, цирк, св. 500 кружков самодеятельности. Лит.: Смородский А., Минский театр и его прошлое, в кн.: Памятная книжка и календарь Минской губернии на 189?.Г., Минск. 1890; Н я ф ё д У., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959; Барыша Г., 3 тэатральнага м?нулага М?нска, [ч. 1-3], газ. "Литература ? мастацтва", 1960, № 61, 62, 67. р ур ц г Бар МИНСКИЙ, Марк Львович (p.l6.IV.1922) - русский советский режиссёр оперы. Засл. деят. иск-в РСФСР (1962). В 1941 окончил Муз. техникум им. Ипполитова-Иванова, в 1952 - ГИТИС по классам Л. В. Баратова и И. М. Туманова. Первой реж. работой М. была пост. оперы "Князь Игорь" (1951, Саратовский т-р оперы и балета). С 1952 М.- реж., с 1958 - гл. реж. Свердловского т-ра оперы и балета. Пост.: "Дон Паскуале" Доницетти (1953), "Орлеанская дева" Чайковского (1957), "Борис Годунов" (1959); "Богдан Хмельницкий" Данькевича (1954), "Орлиное племя" Бабаева (1961). М. первым в СССР пост. оперы "Симон Бокканегра" Верди (1956), "Пушкин в изгнании" Шехтера (1959), "Тропою грома" Магиденко (1959), "Бравый солдат Швейк" Спадавеккиа (1962) и др. М Лифш МИНСКИЙ РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР БССР ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО. В 1928 на базе передвижного рус. т-ра, возглавляемого актёром В. В. Кумельским, в Могилёве был создан стационарный рус. драм. т-р БССР. С 1932 т-р наз. Гос. рус. драм. т-ром БССР. В 30-х гг. в репертуаре т-ра были пьесы: "Горе от ума", "Бесприданница", "Без вины виноватые", "Гроза", "Любовь Яровая", "Разлом"; "Аристократы" Погодина, "Гибель эскадры", "Оптимистическая трагедия", "Егор Булычев и другие" (Булычев - Кумельский); "Профессор Мамлок" Ф. Вольфа, "Ревизор", "Бронепоезд 14-69", "Дядя Ваня"; "Таня" Арбузова, "Половчанские сады" Леонова. В 1939 в труппу т-ра влился выпуск Ленингр. театр. уч-ща. Художеств, руководителем т-ра стал нар. арт. БССР Д. А. Орлов. В период Отечеств. войны т-р прекратил свою деятельность. В 1943 коллектив был восстановлен и начал свою работу как фронтовой театр. В 1944 т-р вернулся в Белоруссию, играл в Могилёве, Гродно. Пост.: "Три сестры", "Двенадцатая ночь" (оба в 1945); "Царь Фёдор Иоан-нович" А. К. Толстого (Царь Фёдор - Д. Орлов), "В одном городе" Софронова (оба в 1946), "Русский вопрос" (1947), "Дети солнца" (1948), "Отелло" (1949) и др. В 1955 т-ру было присвоено имя М. Горького. С 1947 т-р постоянно работает в Минске (в 1950 получил новое здание). В этот период ведущими актёрами труппы были: Е. А. Карнаухов, А. Ф. Кистов, Г. А. Кочетков, М. И. Кузьменко, И. К. Локшта-нова, Г. Некрасов, Д. А. Орлов, А. Б. Обухович, Е. М. Полосин, О. И. Шах-Парон, О. Б. Шкапский. В т-ре были пост.: "Песня наших сердец" Полесского, "Дядя Ваня" (оба в 1950); "Два лагеря" Якобсона, "Разлом" (оба в 1951); "Её друзья" Розова, "Варвары" (оба в 1952), "Король Лир" (1953, Лир - Кистов). В т-ре ставятся пьесы белорус. авторов: "Что посеешь, то и пожнёшь" Полесского (1953), "Брестская крепость" Губаревича (1954), "Повторный визит" Дуб-равина, "Главная ставка" Губаревича (оба в 1957), "Подвиг становится известным" Романова (1959), "Изгнание блудницы" Шемякина (1961). В Москве на декаде Белорусского иск-ва в 1955 т-р показал спектакли: "Король Лир", "Брестская крепость". "Варвары". Во 2-й пол. 50-х и в 60-х гг. в т-ре пост.: "Каменное гнездо" Вуолийоки (1956),"Оптимистическая трагедия" (1957, Комиссар - Климова, Вожак - Кистов), "Власть тьмы" (1960); "Океан" Штейна (1961), "Мамаша Кураж и её дети" Брехта, "Бесприданница"; "День рождения Терезы" Мдивани (все в 1962). Гл. режиссёрами т-ра продолжит, время были: В. В. Кумельский (1928-32 и 1933-34), нар. арт. БССР Д. А. Орлов (1939-48), засл. арт. Лит. ССР С. Ф. Владычанский (1948-52), нар. арт. БССР В. Ф. Фёдоров (1952-58), Б. Н. Докутович(1958-60). С 1960 гл. реж. т-ра -засл. арт. БССР М. Л. Спивак. В труппе т-ра (1963): нар. арт. БССР - Е. А. Карнаухов, А. И. Климова, Г. А. Кочетков, А. Б. Обухович, Е. М. Полосин, И. Б. Шатилло; засл. арт. РСФСР С. И. Галуза; засл. арт. БССР Е. С. Веснина, О. С. Захарова, М. И. Кузьменко, И. К. Локштанова, И. А. Рож-ба, Ю. В. Сидоров, М. Б. Сокол, Т. В. Тружина, О. И. Шах-Парон, О. Б. Шкапский, Р. И. Янковский и др. Лит.: Няфёд Ул., Дзяржаны руск? драматычны тэатр БССР, в кн.: Мастацтва Совецкай Беларус?. Зборник артыкула, М?нск, 1955. . Д\ "МИНСЮ ГЭЙДЗЮЦУ ГЭКИДЗЁ", "М ии 'г э и", - японский театр направления сингэки. Создан в 1947. В содружестве с труппой "Синкёгэкидан" т-р начал свою деятельность постановкой остро социальной пьесы "Нарушенный завет", по одноим. роману Симадзаки Тосон (1948), затем были пост. спектакли "Коварство и любовь" (1948) и "Горный хребет" Киносита Дзюндзи (1949). В мае 1949 коллектив распался и был заново создан в 1950. Первый спектакль - "Чайка" (1950). В репертуаре т-ра - классика и пьесы совр. япон. и зап. драматургов: "Младшая сестра" Мусякодзи Санэапу (1951), "Климат Японии" Кубо Сакаэ (1953), "Вильгельм Телль" (1955); "Юлиус и Этель" Кручковского (1955), "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккетт (1956), "Остров" Хотта Есио (1957) и др. Ставятся пьесы рус. и сов. драматургов: "Власть тьмы" (1954), "Последние" (1956), "На дне" (1960); "Иркутская исто рия"(1961) и "Потерянный сын" (1964) Арбузова. В труппе т-ра актёры: У но Дзюкити, выступающий и как режиссёр, Такид-зава Осаму, Хосогава Тикано, Китабаяси Таниэ. Большое значение в формировании т-ра имела деятельность прогрессивного режиссёра Окакура Сиро. Коллектив т-ра принимает участие в создании кинофильмов ("Мы - дети моря", 1956, и др.). Лит. (на япон. яз.): И б а р а к и Т а д а с и, Сёва-но сингэки, Токио, 1956; Гэкидан мингэй-но кироку, Токио, 1960; на рус. яз.-О д з а к и К., Новый японский театр. М., 1960. Д. Г. "МИНЬОН" ("Mignon") - опера А. Тома, либр. М. Кар-ре и Ж. Барбье по роману Гёте "Годы учения Вильгельма Мейстера". Пост. 17 нояб. 1866, "Опера комик", Париж (Миньон- Галли-Марье, Филина - Кабель, Вильгельм Мейстер - Ашар, Лотарио - Баттай, Лаэрт - Кудерк, Ярно - Бернар, Фредерика - Вуази). В России впервые пост. в Петербурге итал. оперной труппой 26 дек. 1871. На рус. яз. пост. 15 сент. 1896, Рус. частная опера, Москва (Миньон - Любатович, Вильгельм Мейстер - Осипов, Филина - Ростовцева). В 1912 пост. в Большом т-ре, Москва (дирижёр Купер, реж. Лосский; Миньон - Гукова, Филина - Нежданова, Вильгельм Мейстер - Собинов, Лотарио - Петров, Фредерика - Павлова, Лаэрт - Эрнст). На сов. сцене пост. 27 нояб. 1918, Михайловский т-р (Малый оперный т-р), Петроград (дирижёр Фиттельберг, пост. Боссе, реж. Циммерман, худ. Зандин; Миньон - Леонова, Вильгельм Мейстер - Поземковский, Филина - Вронская, Лотарио - Андреев, Лаэрт - Боссе, Ярно - Преображенский, Фредерика - Ведерникова). Издания: "М.". Клавир, Р., Heugel et Cie, [1868]; с рус. текстом, М., Юргенсон, 1889. /7. Г р. "МИР ИСКУССТВА" - творческое объединение художников, существовавшее с конца 90-х гг. 19 в. до 1924. В "М. и." входили: А. Н. Бенуа, Б. И. Анис-фельд, Л. С. Бакст, И. Я. Билибин, М. В. Добужин-ский, Е. Е. Лансере, примыкали А. Я. Головин, И. И. Левитан, К. А. Коровин, Б. М. Кустодиев, В. А. Серов и др. Выступая против навязчивой тенденциозности, "литературности", низкой живописной культуры эпигонов передвижников, стремясь вернуть живописи её специфич. средства выражения, поднять интерес к вопросам формы и мастерства, художники "М. и." в то же время отрицали необходимость социальной направленности иск-ва и не имели чёткой, единой обществ.-политич. программы. Яркая декоративность цвета, тонкое чувство стиля, решающая роль антуража, свойственные станковым произв. художников "М. и.", обусловили их обращение к т-ру; в театр.-декорац. живописи они видели возможность решения больших, серьёзных задач, выхода за рамки камерной тематики. Художники "М. и." утвердили живопись на рус. сцене, способствовали значит, подъёму рус. декорац. иск-ва. В то же время деятельность "М. и." носила противоречивый характер. Нек-рыс из участников объединения отстаивали самодовлеющее значение театр. живописи, пренебрегали др. компонентами спектакля (против чего активно выступал А. Бенуа). В области муз. т-ра художники "М. и." продолжали реформу оформления спектакля, начатую декораторами Оперы Мамонтова (см. Московская частная русская опера). С "М. ил непосредственно связано устройство С. П. Дягилевым (один из организаторов "М. и.") "Русских сезонов за границей", во время к-рых декорации Бенуа, Бакста, Головина и др. были высоко оценены мировой общественностью. Лит.: Б e н у а А. Н., Возникновение "Мира искусства", Л., 1928; А. Я. Головин. Встречи и впечатления. Письма. Воспоминания о Головине, Л.М., 1960; Г р а б а р ь И. Э., Моя жизнь. Автомонография, М.- Л., 1937, с. 147-90; Соколова Н., Мир искусства, М. - Л., 1934; Б а с-с ex ее А., Художники на сцене МХАТ, М., 1960; К а-менскийА., О "живописности" и "сценичности", "Театр", 1957, № 9; Б e р e з к и н В., Художественный театр и "Мир искусства", "Художник", 1963, № 1. ц. Бер. "МИР ИСКУССТВА" - русский художественно-литературный журнал, издававшийся в Петербурге в 1899-1904. Редактор С. П. Дягилев и А. Н. Бенуа. В литературном разделе журнала сотрудничали критики и писатели преим. символистского направления. В художеств. разделе журнала, отражавшем в осн. позиции объединения "Мир искусствам, помещались репродукции произв. крупнейших мастеров рус. и зарубежного изобразит, иск-ва, в т. ч. эскизы театр. декораций, статьи о творчестве художников. Большое внимание "М. и." уделял т-ру (статьи о МХТ - "Театр будущего", "Доктор Штокман", "Три сестры" и др). , В. Бер. МИРА ДЕ АМЕСКУА (Mira de Amescua), Антонио (р. между 1574-77 - ум. 1644) - испанский драматург. Писал комедии на сюжеты Библии и житий, историч. и бытовые комедии, ауто. Лучшая пьеса М. де А.- "Слуга дьявола"- основана на агиографич. легенде о человеке, вступившем в сделку с дьяволом. Сюжет этот получил впоследствии широкое распространение в мировой драматургии ("Фауст" и др.). Среди комедий М. де А. получили известность "Несчастная Рахиль", написанная на материале исп. легенды, "Колесо Фортуны", "Скромный и отважный любовник". Влияние драматургии М. де А. проявилось в пьесах П. Кальдерона, А. Морето. Соч.: Comedias, в кн.: Dramaticos contemporaneos a Lope de Vega, t. 2, Madrid, 1858 (Biblioteca de autores espanoles, v. 45) и в кн.: Teatro, a cura di A. Valbuena Prat, v. 1-2, Madrid, 1926-28 (Clasicos castellanos, v. LXX e LXXXII dei). Лит.: Cotarelo у Могу E., Mira de Amescua y su teatro, Madrid, 1931. Я. Г. МИРАГЯН, Геворк (20.1.1840-22.1.1875) -армянский актёр. Один из представителей арм. реали-стич. т-ра 19 в. В 1864 под псевд. "Вауни" вступил в товарищество арм. актёров, возглавляемое основателем арм. проф. т-ра нового периода Г. Чмшкяном, и вскоре приобрёл славу талантливого актёра-комика. Большим успехом пользовался в оригинальной драматургии, гл. обр. в пьесах Г. Сундукяна, М. Тер-Григоряна. Был первым исполнителем роли Гико в пьесе "Пэпо" Сундукяна (1871). С. Мел. МИРАГЯН, Гедеон (1859-14.1.1919) -армянский актёр. Спенич. деятельность начал в 1884. Выступал на арм. и груз. сцене (под фам. Гедеванов). Играл характерные роли: Замбахов, Осеп ("Хатабала", "Разорённый очаг" Сундукяна), Полоний ("Гамлет"), Тартюф и др. Переводил пьесы. Занимался педаго-гич. работой. С. Мел. МИРАКЙЛОВ, Миршахид (1900-21.X.1959) -узбекский советский актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1937). Сценич. деятельность начал в 1915; участвовал в работе любительских кружков Коканда. Один из учеников и соратников Хамзы. После Октябрьской революции работал в Ферганском т-ре. С 1925 - актёр Самаркандского т-ра(с 1927- Т-ра им. Хамзы). М. был актёром яркого комедийного дарования, он использовал сатирическое заострение, тонкую, насмешливую иронию, язвительный, едкий сарказм или мягкий, доброжелательный, шутливый юмор. Иск-во М. отличалось оптимизмом, ярким темпераментом. Актёр творчески претворял традиции узб. нар. т-ра кызыкчи (острая импровизация, яркая мимика) . Мастер "маленьких ролей", М. придавал своим героям неповторимую характерность. Роли: Подколесин ("Женитьба", 1926), Домулла ("Два коммуниста" Яше-на, 1929), Бобчинский (1935), Завхоз ("Новба-хор" Уйгуна, 1949), Надзиратель ("Дорога бессмертия" Брагина и Товстоногова, 1952), Ризамат ("Больные зубы" Кахха-ра, 1954). Играл простых людей, задавленных тяготами жизни: Акбарали ("Наказание клеветников" Хамзы, 1922), Пикапов ("Любовь Яровая", 1937), Рыбак ("Сказка о рыбаке и рыбке" по Пушкину, 1948) и др. Снимался в кино. Лит.: Фельдман Я., Характер народа и сценические образы, Ташкент, 1962; Гос. ордена Ленина академич. Узб. театр драмы им. Хамзы, Ташкент, 1957. }J. ф. МИРАКЛЬ (франц. miracle, от лат. miraculun- чудо) - жанр средневековой религиозно-назидательной стихотворной драмы, сюжет к-рой основан на "чуде", совершаемом святым или девой Марией. Начав своё развитие в 13 в. во Франции, М. в 14 в. получил широкое распространение во всех странах Зап. Европы. В М. пропагандировалась христианская мораль, изображалось вмешательство небесных сил в судьбу человека, приводящее к торжеству добродетели и наказанию порока. Легендарные сюжеты нередко использовались в М. для осуждения социального произвола и эгоистич. страстей. Первое известное произв. этого жанра - "Игра о св. Николае" (1200) франц. трувера Жана Боделя - сюжетно связано с событиями крестовых походов 12-13 вв., в нём пропагандировались религиозные идеи. В миракле Боделя имелись и сцены бытового характера (эпизоды в трактире). Стремление раскрыть внутр. переживания героя проявилось в "Миракле о Тео-филе" трувера Рютбёфа (ок. 1261). Реалистич. мотивы, характерные для М. этого времени, свидетельствовали об усилении жизненных черт в иск-ве ср.-век. т-ра. Обострение феодальных противоречий в 14 в., бедственные события Столетней войны (1337-1453) привели к усилению критич. тенденций в М. В цикле М. о деве Марии (14 в.), состоящем из 40 пьес, получили отражение жестокий произвол рыцарства ("Миракль о Роберте-дьяволе"), порочные нравы феодалов и ка-толнч. духовенства ("Миракль о Берте с большими ногами", "Спасённая аббатиса"). М. часто создавались также на сюжеты латинских авантюрных повестей, гор. фаблио и эпич. поэм. Усиление реалистич. элементов в М. сопровождалось вытеснением божественных персонажей и вело к превращению М. в бытовую назидательную драму, сохраняющую, однако, принципы христианского морализирования ("Миракль о Гризельде"). В Италии в М. "Представление о Стелле и "Представление о св. Уливе" ещё в большей степени заметно освобождение от религиозных мотивов. Но реалистич. черты в обрисовке быта и образов М. носили внешний характер, поступки героев определялись не внутр. психологич. причинами, а догматами христианской этики. Нравств. перерождение персонажей, олицетворявших греховное начало, было в прямой зависимости человека от божьей воли. Эта двойственность жанра М. свидетельствовала о незрелости бюргерского сознания, ищущего компромисса с церковной ортодоксальностью. В Англии термин "М." употреблялся также для обозначения жанра мистерии. В Испании М. были близки ср.-век. ауто ("Ауто о трёх волхвах", конец 12 - нач. 13 вв.). В эпоху Возрождения М. сохранился как оружие церковной идеологии, его продолжением были "пьесы о святых", широко распространённые в католич. Испании 15-17 вв. Использование жанра М. исп. драматургами нового времени (Лопе де Вега, Тирсо де Молина, П. Кальдерон) приводило их к компромиссу или прямому подчинению церковной идеологии. В 17- 18 вв. М. в своём канонич. виде сохранились только в репертуаре иезуитских школьных театров. В конце 19-1-й четв. 20 вв. увлечение религиозной тематикой в символистском т-ре и драматургии приводило к возрождению ср.-век. М. В отд. случаях сюжет "чуда" получал сатирич. истолкование ("Чудо святого Антония" Метерлинка), но гл. обр. служил формой мистич. мировоззрения и выражал анти-реалистич. устремления декадентского т-ра. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т, 1, М., 1956; Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. Мокульского, т. 1, М., 1953; Theatre francais au Moyen age, ... pubL par L. Monmerque et Fr. Michel, P., 1842; Petit de Julleville L.,Le theatre en France. Histoire de la litterature dramatique, P., 1889; Cohen G., Le theatre religieux, в его кн.: Le theatre en France au Moyen age, pt. l, P., 1948. Гр. Б. "МИРАНДОЛЙНА" - см. "Хозяйка гостиницы". МИРБО (Mirbeau), Октав (16.II.1850-16.II.1917)- французский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1896. В остроконфликтной пьесе "Дурные пастыри" (1897, т-р "Ренессанс") чётко обрисовано столкновение между хозяином фабрики и рабочими, устраивающими забастовку. В пьесе "Очаг" (1908, т-р "Комеди Франсез") сатирически изображена бурж. филантропия. В центре лучшей пьесы М. "Дела есть дела" (1903, "Комеди Франсез") создан собирательный образ беспринципного богача-выскочки, "фанатика стяжания", по словам М. Горького. М. принадлежат также одноактные пьесы-памфлеты, "фарсы и аллегории", бичующие бурж. общество. Отрицание ка-питалистич. действительности определяет сатирич. пафос пьес М., направленный против фабрикантов и промышленников, против фальши, псе вд о демократизма, бесчеловечности. Нигилизм, анархистские мотивы, характерные для творчества М. в целом, заметны лишь в "Дурных пастырях". На рус. сцене ставились пьесы "Дела есть дела" (под назв. "Рабы наживы", 1903, Т-р Корша, Москва), одноактная пьеса "Вор" (1918, Нар. художеств. т-р, Москва). С о ч.: Theatre, Р., 1922; в рус. пер.- Полн. собр. соч., т. 1-10, М., 1908-11 (т. 6 и 9 - пьесы). Лит.: История французской литературы, т. 3, М., 1959; Descaves P., Octave Mirbeau, "Erasme", P., 1947, .№ 18. МИРЕЦКИЙ (Mirecki), Францишек (l. IV. 1791 -29. V. 1862) - польский композитор, дирижёр, педагог. В 1814 окончил Краковский ун-т (ф-т классич. филологии). Первые муз. знания получил от своего отца - известного краковского органиста. В дальнейшем совершенствовался по фп. у И. Гуммеля (Вена), по композиции - у Л. Керубини (Париж). В 1822- 1836 работал в Милане и Генуе дирижёром и вок. педагогом. В составе итал. оперного ансамбля гастролировал в Португалии, Англии, Франции. В 1838 вернулся в Польшу; основал в Кракове муа. школу, в к-рой вёл класс оперного пения. М.- автор опер: "Эвандр в Пергаме" (1824, Генуя), "Два каторжника" (1826, т-р "Сан-Карлуш", Лиса бон), "Корнелий Бенти-вольо" (1844, т-р "Ла Скала"), "Ночлег в Апеннинах" (по сюжету А. Фредро, 1845, Краков) и др., зингшпиля "Цыгане" на текст Я. Б. Княжнина (1822, Варшава), балетов "Октавия" (1823, т-р "Ла Скала"), "Замок в Кенильворте" по В. Скотту (1824, там же). Лит.: Биографии композиторов с IV-XX век, с портретами, М., 1904; Jachimecki Z., Muzyka polska w rozwoju historycznym..., t. l, cz. 2, Kr., 1951; Opery polskie, opracowal Kornel Michalowski, [Kr., 1954]. МИРЗАЕВ, Бобарахом (1907-57) - узбекский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Узб. ССР (1950). Учился в Моск. консерватории. В 1926 М.-солист Узб. муз.-этнографич. ансамбля, в 1927- артист Муз.-драм. т-ра в Коканде, с 1928 -Узб. муз.-драм. театра в Ташкенте. Играл характерные и бытовые роли: Нигмат ("Халима" Зафари), Юл-даш, Кадыр ("Ичкарида", "Гюльсара" Яшена и Муха-медова) и др. С 1939 - солист Т-ра оперы и балета им. Навои. Партии: Пристав ("Буран" Ашрафи и Василенко), Дав-рон-ота (о. п. Садыкова и Козловского), Ер-Таргын (о. п. Брусиловского), Томский ("Пиковая дама"), Эскамильо ("Кармен") и др. Исполнял узб. нар. песни. С. Мир., Е. Фр. МИРЗОЯН, Ашот Оганесович (р.25.Х.1913) - армянский советский театральный художник. Засл. деятель иск-в (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1951. В 1938 окончил ленингр. Академию художеств. В 1938-45 был гл. художником Армянского ТЮЗа. Оформил спектакли "Разбойники" (1939), "Недоросль" (1946), "Сон в летнюю ночь" (1944). С 1947- гл. художник оперного Т-ра им. Спендиарова. Спектакли: "Мазепа" Чайковского (1950), "Героиня" Степаняна (Гос. пр., 1951), "Арцваберд" Бабаева (1957), "Отел-ло" (1959); "Спартак" Хачатуряна (1961). Л. Хал. МИРЗОЯН, Вартан Мирзоевич [17(29).VII.1877]- армянский советский актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1949). Спенич. деятельность начал в 1897 в Тифлисе. В 1903-07 учился на муз. курсах в Петербурге. В 1907-18 работал актёром т-ра Арм. драм. об-ва и в др. арм. т-рах Тифлиса. В 1921-27 -актёр и режиссёр арм. т-ров Ленинакана, Баку, Тбилиси. М.- один из основателей Армянского ТЮЗа, где работал 25 лет. Характерный актёр. Роли: Воскан ("Злой дух" Ширванзаде), Зимзимов ("Пэпо" Сундукяна), Григор-ага ("Утёс" Папазяна), Анания Глаха ("Измена" Сумбатова-Южина) и др. С 1929 преподавал в Ереванском театр. техникуме и в театр.-художеств. ин-те (грим). Б. А. МИРНЫЙ, Панас (наст. имя и фам.- Афанасий Яковлевич Рудченко) [1(13).V.1849, Миргород,- 28.1.1920]-украинский писатель, драматург. Род. в семье мелкого чиновника. 14-летним юношей поступил на казённую службу. Лит. деятельность начал в 1872. Творчество М. формировалось под влиянием рус. и укр. революц. демократич. интеллигенции. По мотивам нар. песни о Бонда ривне создал пьесу "Лы-меривна" (1883), в к-рой раскрывается горькая судьба женщины в среде мещан-ростовщиков (роль героини в 1892 сыграла М. К. Заньковепкая). Написал комедию "Перемудрил" (1885), драму "У черницях" (1884) и др. Перевёл "Доходное место" и "Грозу" Островского. Лит.: История украинской литературы, т. 1, Киев, 1954. Я. Д. МИРОВ, Лев Борисович (р.26.XII.1903) - советский артист эстрады; конферансье. Засл. арт. РСФСР (1953). В 1925-28 выступал в т-ре "Синяя блуза". В 1928-31-в Моск. т-ре обозрений, в 1931-34-в Мюзик-холле. В 1934 организовал т-р Художественных миниатюр в г. Горьком. В 1937 начал работу на эстраде с Е. П. Дарским (1902-51). Миров и Дарский создали новый эстрадный жанр, т. н. "парного конферанса". Артисты разыгрывали сатирич. интермедии, в к-рых высмеивали разл. отрицат. явления в жизни общества ("Отсутствие собственного мнения", "Отелло", "Подхалимаж"). После смерти Дарского выступает с М. В. Новицким. А. Гох. МИРОВИЧ (наст. фам.- Д ун а е в), Евстигней Афиногенович [29.VII(10.VIII).1878-16.II.1952]- белорусский советский режиссёр, актёр, драматург, педагог. Нар. арт. БССР (1940). Род. в Петербурге в семье железнодорожника. Окончил театр. курсы им. Волкова в Петербурге. Спенич. деятельность как актёр и режиссёр начал в Петербурге в 1900 в Адмиралтейском т-ре, затем работал в Екатерининском т-ре (1903), Кронштадтском т-ре "Коммерч. собрания" (1910), Троицком (1912), Интимном (1913-14), Литейном (1914- 1917) т-рах. С 1906 выступал как драматург. Первая пьеса - "Опекуны". В дореволюц. т-ре шли пьесы М* "Театр купца Епишкина", "Графиня Эльвира", "Вова приспособился" и др. С 1919 М. работал в Белоруссии. В 1921-31 был художеств. руководителем 1-го Белорус. гос. драм. т-ра (Т-р им. Я. Купалы). В 1932-37 - организатор и худ. рук. первого в Белоруссии колх.-совх. т-ра, в 1937-40-худ. рук. Белорус. ТЮЗа, в 1941-45 - режиссёр Т-ра им. Я. Купалы, с 1945 - худ. рук. и зав. кафедрой мастерства актёра Белорус. театр. ин-та (с 1945 - профессор). М. написал пьесы из жизни белорус. народа: "Машека" (1923), "Кастусь Ка-линовский" (1923), "Коваль-воевода" (1925), "Карьера товарища Брызгалина" (1925), "Победа" (1926), "Запоют веретена" (1928) и др. М.- один из основоположников Т-ра им. Я. Купалы, воспитатель первого поколения актёров и режиссёров этого т-ра. В своей практике М. следовал лучшим реалистич. традициям рус. т-ра. Пост. спектакли: "На купалле" Чарота (1921), "Машека", "Кастусь Калиновский", "Коваль-воевода", "Карьера товарища Брызгалина", "Победа"; "Мятеж" по Фурманову (1927), "Мост" Романовича (1929), "Междубурье" Курдина (1929), "Гута" Кобеца (1930) - в Т-ре им. Я. Купалы; "Как закалялась сталь" (1937); "Чудесная дудка" Вольского (1939), "Доходное место" (1941) - в Белорус. ТЮЗе. Лит.: Няфёд Ул., Беларуси! тэатр, М?нск, 1959; Пятров?ч С., Творчая дзейнасць Я. А. М?ров?ча да Кастрычн?цкай рэвалюцы?, в кн.: Беларускае мастацтва. Зборн?к артыкула ? матэрыяла, М?нск, 1960, с. 65-76; его ж е, Я. А. М?ров?ч? яго роля у разв?цц? бэларускага тэатра, "Весц? АН БССР. Сер. грамадск?х навук", 1961, № 1, с.95-105;Бутаков А., Искусство жизненной правды, Минск, 1957. В. Н. МИРОНАЙТЕ, Моника Пятро [р. 12(25).IV. 1913] - литовская советская актриса. Нар. арт. Лит. ССР (1959). В 1935 окончила драм. студию в Каунасе. В 1936-40 - актриса Каунасского т-ра. С 1940 М. работала в Т-ре драмы Лит. ССР (Вильнюс), с 1955- в Вильнюсском рус. т-ре. М. создала светлые образы женщин, борющихся с "тёмным царством",- Аксюша, Лариса, Варвара, Параша ("Лес", "Бесприданница", "Гроза", "Горячее сердце" Островского); роли в пьесах Горького - Надя, Шура Булычева, Монахова ("Враги", "Егор Булычев и другие", "Варвары"). Среди лучших ролей также Нора; Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Луиза ("Коварство и любовь"), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому). Создала первые образы сов. женщин на литов. сцене - Таня (в. п. Арбузова), Лида ("Платон Кречет") и глубоко национальные образы литовских женщин- Марите ("Поют петухи" Балтушиса), Меркене ("Эля-на" Корсакене и Славина) и др. Легко и остро играет М. комедийные (Дорина - "Тартюф") и характерные роли (Буткевич-"Незабываемый 1919-й", Гос. пр. СССР, 1952). Обладает большой сценич. культурой, музыкальностью. Выступает как мастер художеств. слова (на литов. и рус. яз.). МИРОНОВ, Иван Елизарович (р. 5.VIIJ. 1919) - бурятский советский актёр. Нар. арт. Бурят. АССР (1957). Засл. арт. РСФСР (1959). В 1937 окончил театр.-муз. уч-ще в Улан-Удэ и поступил в Бурят, колх.-совх. т-р. В 1944-47 М. учился на реж. ф-те ГИТИСа. В 1947-50 работал в Бурят. колх.-совх. т-ре, с 1950-актёр и режиссёр Бурят. т-ра драмы им. X. Намсараева. М. играет как комедийные, так и драматич. роли. В 1957 исполнил роль В. И. Ленина в спектакле "Кремлёвские куранты". Роли: Мэргэн (о. п. Шадаева), Чимит ("Пламя" Бал-дано), Курбан ("Честь семьи" Мухтарова), Захар Бардин ("Враги"), Нанзат ("Первый год" Шагжина), Чжоу Пу юань ("Тайфун" Цао Юя), Найдан ("Хитрый Бу-дамщу" Шагжина) и др. Пост. спектакли: "Барометр показывает бурю" Батож-бая (1957), "Одним дыханием" Халматова (1959), "Праздник фонарей" Пфейфера (1960) и др. Лит.: Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959, с. 59-85; Найдакова В. Ц., Современный бурятский драматический театр (1949-1962 гг.), [Улан-Удэ, 1962]. Вал. Я. МИРОНОВА, Валентина Алексеевна (г. рожд. неизв.-ум. 21.IV.1919) - русская актриса. Училась на гос. драм. курсах. В 1892-97 работала в Александрийском т-ре, затем в Т-ре Корша в Москве. С 1901 - актриса Т-ра Лит.-художеств. об-ва (Петербург). Занимала здесь амплуа "грандкокет" (см. Кокет) и героинь. С особым блеском играла роли светских женщин в типичных для периода безвременья, модных в те годы пьесах: "Губернская Клеопатра" Туношенского, "Ведьма" Трахтенберга, "Чёрная пантера" Виниченко, "Заза" Бертона и Симона, "Вера Мирпева" Урванцова и др. В классич. репертуаре исполняла роли: Мария Стюарт; Акулина ("Власть тьмы"), Катюша Маслова ("Воскресение" по Толстому). М. обладала большим сценич. обаянием, темпераментом, изяществом, певучим голосом, хорошей дикцией, детально разрабатывала свои роли. Однако в сценич. образах актрисы не было полного перевоплощения; как в совр., так и в классических пьесах М. варьировала в основном один и тот же тип: внешне холодной и уравновешенной светской женщины, в которой, однако, чувствовалась внутренняя сила. МИРОНОВА, Екатерина Эдуардовна [6 (18).XI. 1883-15.1.1946] - белорусская советская актриса. Засл. арт. БССР (1940). Сценич. деятельность начала в 1898 как актриса-любительница. Играла роли Катерины, Кручининой; Трильби (о. п. Ге). В 1919-22- актриса и режиссёр 2-го показательного т-ра Глав-политпросвета БССР, где пост. "Месяц в деревне" Тургенева, "Мещане" и др. С 1920 - актриса 1-го Белорус. гос. драм. т-ра (ныне Т-ра им. Я. Купалы). Играла комедийные и характерные роли. Роли: Госпожа Журден ("Мещанин во дворянстве", 1924), княгиня Прушинская ("Панский гайдук" Бываевского, 1924), Павлина ("Конец дружбы" Крапивы, 1934), Мария Тарасовна ("Платон Кречет", 1936), Феодосья ("Последние", 1937), мать Дрыля ("Партизаны" Крапивы, 1938), Мотя ("Машенька", 1941) и др. Лит.: Няфёд Ул., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959. О. С. МИРОНОВА, Мария Владимировна (р. 24.XII. 1910) - русская советская артистка эстрады. Засл. арт. РСФСР (1956). Окончила Театр, техникум им. Луначарского (1927). В 1927-31 - актриса МХАТа 2-го. С 1927 работает на эстраде. В 1932-36 - в т-ре Мюзик-холл, в 1938-47 - в Моск. т-ре миниатюр. С 1948 выступает с А. С. Менакером. Актриса яркого дарования, М. создала ряд комедийных и остро сатирич. образов (эстрадные спектакли "Говорящие письма", "Вы их узнаете", "Дела семейные", "Кляксы" и т. д.). В иек-ве М. гражданская сатира сочетается с меткими бытовыми зарисовками, гротесковыми приёмами. Снималась в кино. Лит.: "Театр", 1960, № 5; "Театральная жизнь", 1960, № 18. МИРОПОЛЬСКАЯ, Агафоника Васильевна [р. 16(29).XII.1909] - русская советская актриса. Нар. арт. Тадж. ССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1930 окончила Моск. центр, техникум театр. иск-ва (ЦЕТЕТИС). В последующие годы работала в моек. т-pax (Рабочий, Историко-революционный, Т-р-студия под рук. Дикого), Ленингр. Большом драм. т-ре, затем в т-рах Душанбе, Таллина. С 1957- актриса Калининградского т-ра. Не ограничиваясь рамками амплуа, играла драматич., а также и характерные роли-пани Дульская ("Мораль пани Дульской" Запольской), Карелина ("Мастерица варить кашу" Чернышевского) и др. Героини М. обычно наделены сильным, волевым, целеустремлённым характером. Лучшие роли: Маша ("Три сестры"), Анна Каренина; Не-гина ("Таланты и поклонники"), Кручинина; Филумена Мар-турано (о. п. Де Филиппе), Мать (о. п. Чапека). Выступала и как режиссёр, пост. "Браконьеры" Раннета (1961) и лр.Е .Ж. МИРОШНИЧЕНКО, Евгения Семёновна (р. 12. VI. 1931) - украинская советская артистка оперы (ли-рико-колоратурное сопрано). Нар. арт. УССР (1960). В 1957 окончила Киевскую консерваторию по классу проф. М. Э. Донец-Тессейр. С этого же года М.-солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Партии: Венера ("Энеида" Лысенко), Йолан ("Милана" Майбороды), Стася ("Первая весна" Жуковского), Розина, Виолетта, Джильда; Мюзетта ("Богема") и др. Голос М.- лёгкий, красивого тембра, особенно ярко звучит в верхнем регистре. Исполнение М. отличается темпераментом, живостью, вок. мастерством. М. выступает и как концертная певица. С. Б. МЙРСКИЙ, Геннадий Андреевич (1892-1956)- русский советский актёр. Нар. арт. Коми АССР (1946). В 1910-11 учился в Драматич. школе Ада-шева в Москве. В 1912-13 - актёр Нижегородского т-ра, затем до 1917 работал в т-pax Рыбинска, Харбина, Владивостока, Благовещенска. С 1918 начал заниматься режиссёрской деятельностью. Был художественным руководителем драм. т-ров в Ярославле, Архангельске, Чернигове, Брянске, Грозном, Армавире, Ставрополе, Кемерово и Улан-Удэ. В 1940-47-гл. режиссёр Драм. т-ра Коми АССР в Сыктывкаре. М. сыграл значит, роль в творч. жизни т-ра Коми АССР. С 1947 был художественным руководителем Дворца культуры в Дзержинске. В своей актёрской практике М. исполнял гл. обр. характерные роли - Симбирпев ("Человек с ружьём") и др. Пост. спектакли: "Человек с ружьём" (1940); "Ленин в 1918 году" Каплера (1943), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1942), "Вишнёвый сад"; "Месяц в деревне" Тургенева (оба- в 1944), "Горе от ума", "Волки и овцы" (оба - в 1945). и др. С. П. МЙРСКИЙ, Крыстю Петров (р. 29.1.1920) -болгарский режиссёр. Засл. арт. НРБ (1963). Учился актёрскому и режиссёрскому иск-ву в Париже и Вене, совершенствовался в Мюнхене. В 1943-45 работал ассистентом режиссёра и режиссёром в софийском и варненском Нар. т-рах. С 1945 М.режиссёр Нар. т-ра им. Вазова в Софии. Пост.: "Сноха" (инсц. Хаджикристова по роману Караславова, 1950), "Любовь" Василева (1952), "Первый удар" Кюляв-кова (1956), "Васса Железнова" (1947); "Я хочу домой" Михалкова (1950), "Третья патетическая" Погодина (1961), "Дон Карлос" Шиллера (1955), "Нора" (1956). М. детально разрабатывает зрительный образ спектакля, стремится раскрыть талант актёра. Его пост. отличаются поэтич., эмоциональной приподнятостью, реалистич. силой. С 1943 ведёт педагогич. работу (с 1952-проф. Высшего ин-та театр. иск-ва им. Сара-фова в Софии). Димитр. пр. (1950 - за пост. "Васса Железнова" и "Я хочу домой", 1953 - за пост. "Любовь"). Р. Р. МИРЦХУЛАВА, Дидим Лаврентьевич [р. 20.VII (2. VI II). 1912] - грузинский советский дирижёр оперы, педагог. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Чл. Комму-нистич. партии с 1939. В 1937 окончил Тбилисскую консерваторию (класс дирижирования Е. С. Мике-ладзе). С этого же года М.-дирижёр Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Дирижировал оперой "Даи-си" Палиашвили (1957), балетом "Горда" Торадзе (1949; Гос. пр. СССР, 1950) и др. С 1951 М. ведёт педагогич. работу в Тбилисской консерватории. Л. Ц. МИРШАКАР (наст. фам.- Миршакаров), Мирсаид (р.5.V.1912)- таджикский советский поэт, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1944. Деп. Верх. Совета Тадж. ССР 3, 4, 5-го созывов. Председатель Верх. Совета Тадж. ССР, чл. ЦК КП Тадж. ССР (1963). Лит. деятельность начал в 30-е гг. Первая пьеса М.- "Золотой кишлак" (1944, нов. ред. 1959) о поисках бедняком-крестьянином обетованного края и о счастливой жизни в колхозе; сказочный, ро-мантич. сюжет переплетается в пьесе с реальными историч. событиями. Пьеса "Тошбек и Гульку рбон" (1946, нов. ред. 1959) построена на памирской легенде о нар. богатыре. М.- автор комедий "Учитель любви" (1945), "Ошибка Бобосафара" (1947), "Тухмат-шоев" (1953), драмы "Мой город" (1951), посв. проблемам морали, и созданной на её основе "Трагедии Усма-нова" {1956), и др. произв. Драматургию М. характеризует яркий нар. юмор, лиризм, использование образов фольклора. Гос. пр. СССР (1950). С о ч.: Трагедия Усманова, [Душанбе], 1957. Лит.: Очерк истории таджикской советской литературы, ч. 1, [Душанбе]. 1955. Л.Дем. МИСТЕРИЯ (от греч. ????????? - таинство, тайна)- жанр западноевропейского средневекового религиозного театра 14-16 вв.; в своём возникновения был подготовлен развитием литургической драмы. НЙЛЬСОН (Nilsson), Свен (р. 11. V. 1898) - швед. артист оперы (бас). Значит, часть артистич. деятельности Н. протекала в Германии. В 1930-44 был солистом Дрезденской оперы. Много гастролировал в др. странах, завоевав славу одного из выдающихся певцов своего времени. С 1946 выступал в Королевской опере (Стокгольм), с 1950 - в т-ре "Метрополитен-опера". Н. обладал прекрасно обработанным голосом густого, сочного тембра, замечат. дикцией. Партии: Роланд, Марк, Гурнеманц, Хундинг, Хаген, Генрих, Ландграф ("Летучий голландец", "Тристан и Изольда", "Парсифаль", "Валькирия", "Гибель богов", "Лоэнгрин", "Тангейзер" Вагнера), Агамемнон ("Ифигения в Авлидс" Глюка), Банко ("Макбет" Верди), Кончак ("Князь Игорь"),, Гремин ("Евгений Онегин") и др. Bc . T. НЙМАН (Niemann), Альберт (15. I. 1831 - 13. I. 1917) - нем. артист оперы (тенор). В 1849 работал хористом в т-ре г. Дессау; с 1852 пел в Галле, с 1853 в Берлине и др. городах Германии. В Инстербурге Н. впервые выступил в партии Тангейзера в о. п. Вагнера. В 1855 выступил в Ганновере в партии Лоэн-грина п это окончательно утвердило Н. как одного из; лучших исполнителей вагнеровского репертуара. В 1863 совершенствовался у П. Виардо-Гарсиа в Баден-Бадене. С 1864 в течение 25 лет Н. пел в Королевской опере в Берлине. У Н. было редкое сочетание вок. и артистич. данных (И. Кайнц назвал Н. "самым великим артистом Германии"). Выступал в ораториях Генделя ("Иуда Маккавей" и др.). Лучшие партии в операх: Тангейзер, Лоэнгрин, Радамес; Ахилл ("Ифигения Авлиде" Глюка), Иосиф (о. п. Мегюля), Фауст и др, Лит.: Sternfeld R., Albert Niemann, В., 1904; Wagner R., Mein Leben, Lpz., 1911; L e h m a n n L., Mein Weg, Lpz., 191У, 2. Aufl., 1920; Briefwechsel von Niemann mit Wagner, hrsg. von W. Altmann, B., 1924. Ал.M. НЙМАН, Роман Вильгельмович (5. XI. 1881 - 23. IV. 1951) - эст. театр. художник и живописец. Учился в Петербурге в уч-ще Штиглица (1900-06), затем во Франции, Норвегии и Италии. В 1910-13 служил в Петербурге при Дирекции имп. т-ров, работал в мастерской А. Шервашидзе. В 1913 переехал в Таллин и начал работать в т-ре "Эстония". Н. - один из первых эст. театр. художников. Продолжая традиции рус. театр. художников нач. 20 в., он создавал живописные декорации. Оформил спектакли: "Гамлет" (1913), "Кромдейр старый" Ромена (1919), "Пелеас и Мелисанда" Метерлинка (1919), "Шут Тант-рис" Харта (1926, Драм. студия в Таллине). Позднее работал в области станковой живописи. В 1920-1940 преподавал в Гос. художеств.-промышленном уч-ще в Таллине. Лит.: Vaga V., Eesti Kunst, Tartu, 1941, 1k. 296- 302. Э. П. НИНЙДЗЕ, Виктор Афанасьевич [р. 14 (26). III. 1888] - груз. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1941). В 1908-21 был актёром нар. т-ра в Тбилиси. В 1921-28 работал в самодеят. драм. коллективах, с 1928-худ. рук. и актёр тбилисского Т-ра санитарной культуры. С 1962 - персональный пенсионер. Роли: Дариспан ("Невзгоды Дариспана" Д. Клдиаш-вили), Сутидзе ("Соседи" Рамишвили), Нестор ("Беспочвенные" Шаликашвили), Никифоре ("Гостеприимство" Рамишвили), Вышневский ("Доходное место"). Пост.: "Вчерашние" Дадиани, "Гостеприимство" Рамишвили, "Так и будет" Симонова, "Платон Кречет"; "Слепой музыкант" Кочаряна и др. Лит. на груз. яз.: Виктор Нинидзе, Тбилиси, 1935; Нинидзе В., Герсамия С., Швангирад-з e Н., "Тбилисский театр Санкультуры", Тб., 1955. /\ Б. НЙССЕН-САЛОМАН (Nissen-Saloman), Генриетта (12. III. 1819-27. VIII. 1879) - певица (сопрано) и вокальный педагог.'По национальности шведка. Муз. образование получила в Париже (по пению - у М. Гарсиа-сына, по фп.у Ф. Шопена), где с 1843 пела в т-ре "Итал. опера". Выступала с большим успехом как оперная и концертная певица в Петербурге, Берлине, Лондоне, во мн. городах Италии, а также -в Швеции и Норвегии. Партии: Норма, Адальжиза ("Норма" Беллини), Эльвира ("Доя Жуан" Моцарта), Лючия ди Ламмермур (о. п. Доницетти), Розина и др. С 1860 H.-С. жила в России. С 1862 - проф. Пе-терб. консерватории. Воспитала выдающихся рус. оперных певиц: А. А. Бичурину, А. П. Крутикову, Е. А. Лазовскую и др. Её ученицей была H.A. Ирец-кая, ставшая впоследствии видным вок. педагогом. Н.-С. - автор методич. руководства "Школа пения" (изд. посмертно 1880). "НИЩИЙ СТУДЕНТ" ("Der Bettolstudent") - оперетта К. Миллёкера, либр. Ф. Целля и Р. Жене. Пост. 6 дек. 1882, Вена (графиня Палматика - Шефер, Лаура - Финали, Бронислава - Иона, Олендорф - Швейгофер, Богумил - Фризе, Ян - Йозефи, Симон - Жирарди, .Энтерих - Гутман). В России была впервые пост. на нем. -яз. в Петербурге в 1883 и в Москве в 1884. На рус. яз. впервые пост. 17 мая 1884 в Москве в т-ре "Эрмитаж" (реж. Лен-товский; графиня Палматика - Бурдина, Лаура - Волынская, Бронислава - Бельская, Олендорф - Родон, Богу-мил - Брянцсв, Ева - Славина, Жан - Тамарин, СимонЛеонов, Энтерих - Леонидов). На сов. сцене впервые пост. 26 мая 1920 в Петрограде в Гос. акад. т-ре комич. оперы впоследствии Ленингр. Малый оперный театр; дирижёр Якобсон, пост. Феона, худ. Бобышев, балетм. Петров; графиня Палматика - Чайковская, Лаура - Горская, Бронислава - Попова-Журавленко, Олендорф - Журав-ленко, Богумил - Арефьев, Ева - Пашутина, Энтерих - Шаронов). В 1934 пост. моск. т-ром Муз. комедии (реж. В. Бебутов), в 1945-Муз. т-ром им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко (новый текст П. Эрдмана и М. Улицкого, яовая оркестровка В.Кнушевицкого, дирижёр Самосуд, режиссёры Марков и Златогоров, худ. Волков; графиня Палматика - Росницкая, Лаура - Кемарская, Бронислава - Гольдина, Владек - Тимченко, Олендорф - Канделаки). Издания - "Н. с.", рус. перевод М. Г. Ярона, М., Гутхейль, [1884]. Я. Гр. НИЯЗЙ [наст. фам. и имя - Таги-заде, Ния-зи Зульфугарович; р. 7(20). VIII. 1912] - азерб. сов. композитор и дирижёр. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1925-30 занимался по классу композиции у М. Ф. Гнесина, А. Л. Степа-ляна и Г. Н. Попова. В 1930-32 учился в Бакинской консерватории. В 1937-51 - дирижёр, с 1958 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Ахундова. Автор "опер: "Хосров и Ширин" по одноим. поэме Низами (1942, Т-р оперы и балета им. Ахундова); "20-й год" (1940), музыки к пьесам "Алмас", "В 1905 году" Джа-барлы, "Низами", "Вагиф" С. Вургуна. Н. осуществил новую ред. оперы "Ашик Гариб" З. Гаджибекова. Под управлением Н. впервые были исполнены мн. соч. азерб. композиторов, в т. ч. оперы "Вэтэн" Гад-жиева и Караева (1945), "Севпль" Амирова (3-я ред., 1959), балет "Гюльшен" С. Гаджибекова (1951). Дирижировал также операми "Нергиз" Магомаева, "Кёр-оглы" У. Гаджибекова, "Евгений Онегин", "Пиковая дама"; "Надежда Светлова" и "Судьба человека" Дзержинского; балетами "Семь красавиц", "Тропою грома" Караева и др. В 1961 дирижировал премьерами балетов "Спящая красавица"; "Легенда о любви" Мели-кова в Т-ре оперы и балета им. Кирова. Выступает и как симф. дирижёр. Гос. пр. СССР (1951, 1952). М. Як. НО (Н о г а к у) - вид япон. т-ра. Сложился в 14- 15 вв. Ранней формой этого вида иск-ва были саруга-ку и дэнгаку (см. Японский театр и Японская драматургия). Т-р Н. первоначально был одним из видов нар. япон. т-ра. Затем постепенно профессионализировался. Первые представления т-ра Н. устраивались 'в буддийских монастырях (в дни массовых праздников), в замках феодалов и военно-феод. правителей - сёгунов (из дома Лсикага), взявших т-р Н. под своё покровительство. Потеряв связь с нар. т-ром, Н. стал т-ром для феод. знати, дворянства и занял видное место в классич. нац. театр. иск-ве Японии. Т-р Н. является изысканной театр. формой, доступной в паст. время узкому кругу интеллигенции, хранящей любовь к нац. традиционному иск-ву. В основе представления Н. -текст, слагающийся из разл. литературно-стилевых частей: ритмич. прозы, стиха, ораторской и разговорно-бытовой речи. Эта первая драматургич. форма в япон. лит-ре носит назв. ёкёку. Значит, место в пьесах отведено хору, к-рый активно вмешивается в действие, объясняет ситуации, выражает свои эмоции и впечатления, даёт оценку происходящему и др. (хор состоит из восьми певцов-мужчин). В пьесе участвуют два актёра: ситэ - "действователь" (протагонист), исполняющий гл. роль, и ваки - "подсобник" (девтерагонист). В нек-рых пьесах встречаются и цурэ - "спутники" гл. действующих лиц, не имеющие самостоятельных функций (часто даже не имеют текста). Все исполнители - мужчины (при исполнении женских ролей не прибегают к фальцету). Одно из средств сценич. выразительности у актёров т-ра II. -сценнч. речь: разговорно-декламационная (диалоги), драматич. речитатив (монологи), ариозное пение (лирич. отступления); действие включает статичные позы, пластич. движения и танец, выражающий драматич. кульминацию. Во время танца текст исполнителя передаётся хору, к-рый сидит на сцене. Актёры т-ра не прибегают к мимике, лица исполнителей и хористов неподвижны, отсутствует и грим. Только актёр, выражающий осн. конфликт, исполняет танц. сцену-кульминацию в маске (резная деревянная или из папье-маше) и парике. Маска является гл. средством выразительности в т-ре Н. Костюм лишён бытовой конкретности и служит для создания цветовой партитуры спектакля. Бутафория в т-ре Н. условтепин), стремясь утвердить на сцене иск-во, отвечающее их свободолюбивым взглядам, обращались к театр. педагогике, занимались с отдельными актёрами (Е. С. Семёнова и др.). Новый этап развития О. т. связан с деятельностью М. С. Щепкина. В соответствии с требованиями, выдвигаемыми развитием критич. реализма, драматургией Н. В. Гоголя и А. С. Грибоедова, Щепкин призывал актёров учиться у жизни, утверждал неразрывное сочетание эсте-тич. и этнч. принципов в творчестве актёра, объединение проф. подготовки с общим воспитанием. Щепкин на протяжении многих лет оказывал большое воздействие на творч. развитие актёров моск. труппы. Педагогические принципы Щепкина были усвоены поколением русских актёров; среди его учеников - С. В. Шумский, И. В. Самарин, В. И. Живокини и др. В 50-60-е гг. прогрессивные деятели т-ра вели активную борьбу за раздельное обучение разл. видам иск-ва, настаивали на серьёзном изучении научно-теоретич. предметов, пересмотре методики преподавания. В 1863 был издан новый устав театр. уч-щ, но он не решил коренных проблем О. т. Режиссёр Александрийского т-ра и педагог Е. И. Воронов предложил свой "Проэкт драматического класса С.-Петербургского театрального училища" (1867), в котором отстаивал необходимость последоват. развития внутр. и внешних данных актёра (на основе учения И. М.Сеченова о взаимодействии психич. и физиологич. процессов в организме человека). Проект Воронова не был принят дирекцией имп. т-ров. В 80-е гг. борьбу за реорганизацию О. т. возглавил А. Н. Островский. В двух записках "О театральных школах"(1882) он высказал свои взгляды на задачи О. т. В 1888 по его проекту были открыты драм. курсы в Москве при Малом т-ре и в Петербурге при театр. уч-ще, выдвинувшие многих видных актёров-педагогов, следовавших лучшим традициям рус. реалистич. школы актёрского иск-ва: в Москве - А. П. Ленский, О. А. Правдин; в Петербурге - В. Н. Давыдов, М. И. Писарев, Н. С. Васильева, Н. Ф. Сазонов. Большое значение имела педагогич. работа Ленского, проводимая им в экспериментальном молодёжном филиале Малого театра - Новом театре (1898-1907). После отмены монополии императорских театров (1882) появились также театр. школы, созданные общественными организациями и частными лицами. Среди них выделялось муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва (1883), где вначале преподавали актёры Малого т-ра А. П. Южин, М. П. Садовский и др. Драматический класс уч-ща вёл В. И. Не-мирович-Данченко, обратившийся к воспитанию артнстич. молодёжи как к средству обновления совр. ему т-ра. С тех же позиций подходил к работе с актёрами-любителями К. С. Станиславский в Обществе искусства и литературы (1888-98). Значительное распространение получили частные театральные школы (А. И. Адашева, С. Халютиной - в Москве, М. Г. Савиной- в Петербурге, и др.). Практика новой школы актёрского иск-ва, созданной Моск. Художеств. т-ром, помогла Станиславскому разработать первую научную систему образования актёра (см. Станиславского система}, к-рая уже на первых этапах её создания нашла применение в ряде театр. студий (1-я Студия МХТ, орг. в 1912, открыта в 1913, рук. Л. А. Сулержицкий; Студен ч. студия, 1913, рук. Е. Б. Вахтангов; 2-я Студия МХТ, 1916, рук. В. Л. Мчеделов). В СССР заложен прочный фундамент театр" педагогики как науки. Гл. задача воспитания артистич. молодёжи в театр. учебных заведениях - подготовка передовых художников, вооружённых марксистско-ленинским мировоззрением. Проф. основой преподавания является система Станиславского. Воспитание и обучение составляют органич. единство, преследуют цель всестороннего и гармоничного развития актёра-творца.Учащиеся получают разностороннюю специальную и общеобразовательную подготовку, овладевают методикой самостоятельной работы над ролью, развивают свои природные данные. Большое внимание уделяется изучению смежных иск-в (лит-ра, история иск-в, музыки, танца и др.). Выдающимися театр. педагогами были Е. Б. Вахтангов, В. Г. Сахновский, В. В. Лужский, Б. М. Сушкевич, Л. М. Леонидов, М. М. Тарханов, Н. М. Горчаков, А. Д. Попов, А. М. Лобанов, В. Н. Пашенная, Н. В. Петров. Театр. педагогикой занимаются крупные мастера сов. т-ра - Л. С. Вивьен, Ю. А. Завадский, Б. Е. За-хава, М. О. Кнебель, М. Н. Кедров, В. А. Орлов, Р. Н. Симонов, В. Я. Станицын, В. О. Топорков, И. М. Раевский, О. И. Пыжова, Р. В. Захаров, Л. М. Лавровский, Л. Ф. Макарьев, Б. В. Зон, Г. А. Товстоногов и др. В СССР существуют театр. ин-ты. Гос. ин-т театр. иск-ва - ГИТИС (Москва), Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии, Киевский ин-т театр. иск-ва (см. Украинский институт театрального искусства имени И. К. Карпенко-Карого) и др. В СССР имеется (1965) 8 театр. ин-тов и 3 театр.-художеств. ин-та. Кроме того, при 5 консерваториях работают актёрские ф-ты, готовящие кадры для т-ров. В 1962 в г. Владивостоке открыт Дальневосточный педагогич. ин-т иск-в, в к-ром воспитываются актёры, музыканты, художники. Высшими театр. учебными заведениями являются также Школа-студия имени В. И. Немировича-Данченко приМХАТе и Театральное уч-ще им. Щукина при Т-ре им. Вахтангова (см. Училище театральное имени Б. В. Щукина). Театральные учебные заведения СССР выпускают артистов драмы, муз. комедии, кукольных т-ров, режиссёров драмы и оперы, балетмейстеров, театроведов, театр. художников, работников постановочной части. В ряде театр. ин-тов имеется аспирантура. Кроме театр. ин-тов, существуют также 11 театральных уч-щ. Специализированные средние учебные заведения готовят артистов балета, цирка, художественно-технические кадры. Оперных артистов подготавливают консерватории. Опыт, накопленный в СССР в области О. т., творчески используется во мн. др. странах, прежде всего в странах нар. демократии. Крупнейшие театр. заведения в ГДР - Веймарский театр. ин-т, ныне Лейп-цигская театр. школа, в Китае - Центр, театр. академия, в Болгарии - Высший ин-т театр. иск-ва им. Крыстю Сарафова, в Венгрии-Ин-т т-ра и кино, в Польше -Ин-т иск-в Польской АН, в Румынии - Ин-т им. Й. Л. Караджале, в Чехословакии - Академия иск-в и др. Лит.: Всеволодский-Гернгросс В. Н., История театрального образования в России, т. 1, [СПБ], 1913; Мокульский С., Рогачевский М., Театральное образование, в кн.: Советский театр. К тридцатилетию Сов. государства, М., 1947, с. 587-610; Островский А. Н., "О театральных школах", "Дополнительная записка о театральных школах", в его кн.: Полное собр. соч., т. 12, М., 1952, с.162-74, 175-79; П о г о ж е в В. П., Проект законоположений об императорских театрах, т. 1-3, СПБ, 1900; Записки Государственного института театрального искусства имени А. В. Луначарского, М.-Л., 1940, с. 163- 212; Записки Ленинградского театрального института, Л., 1941; Записки о театре, Л.-М., 1958 и 1960. ОБРАЗЦОВ, Сергей Владимирович (р.22.VI(5.VII). 1901)-рус. сов. театр. деятель, актёр и режиссёр т-ра кукол. Нар. арт. СССР (1954). В 1918-26 учился во Вхутемасе на живописном, а затем на графич. ф-те. В 1922-30-артист Муз. студии МХАТа (с 1926- Муз. т-р им. Немировича-Данченко); в 1930-36 - МХАТа 2-го. Исполнял преим. остро характерные роли (Предводитель стариков - "Лизистрата" Аристофана, Шут - "Двенадцатая ночь" и др.). В 1920 впервые начинает выступать с театральными куклами. К сер. кинский арм., Ростовский-на-Дону т-ры (оба в 1939), Т-р им. Лахути (1942), Петрозаводский рус. т-р (1947), Осетинский т-р (1953). Т-р им. Мукими, Ташкент (1962) и др. В Испании в 30-x гг. пьесу пост. т-р "Баррака" (1932), т-р "Эспаньоль" (1938) (Лауренсия - К. Муньос Гар). Среди др. зарубежных пост.: монг. т-р, Улан-Батор (1937), Нар. т-р, Париж (1938), "Театральная мастерская" Маккола, Лондон (1955), Нем. т-р, Берлин (1958) и др. Изд.: Первая публикация пьесы - Собрание комедий Лопе де Вега, XII часть, Мадрид, 1619; Первый рус. пер. С. А. Юрьева под назв. "Местечко Фуэнте овехуна" - лито-графич. изд., СПБ, 1876; сов. пер. К. Бальмонта - "Овечий ключ" ("Фуэнте овехуна"), М.-П., 1919, пер. М. Лозинского - "Три испанские комедии", М.-Л., 1951; Лопе де Вега. Соб:р. соч., т. 1, М., 1962. Лит.: Спасский Ю., "Фуэнте Овехуна", "Театр", М., 1938, № 4; Ю р е н е в а В., Записки актрисы, М.-Л., 1946; Д у р ы л и н С. Н., Мария Николаевна Ермолова, М.. 1953; К р ы ж н ц к и и Г., "Фуэнте Овехуна" К. А. Мард-жанова, "Театр", М., 1957, № 7. А. Шн. ОВЕЧКИН, Валентин Владимирович [р. 9 (22). VI.1904]-рус. сов. писатель, драматург. Чл. Ком-мунистич. партии с 1929. Работал учителем, председателем с.-х. артели, зам. пред. райколхозсоюза. Лит. деятельность начал в 1927. Написал пьесы "Бабье лето" (1946), "Настя Колосова" (1949), "Народный академик" (совм. с Г. Фишем, 1953), "Навстречу ветру" (1958), "Летние дожди" (1960), "Время пожинать плоды" и "Пусть это сбудется" (1961). В пьесах О., отмеченных знанием быта, яркостью образов, поднимаются насущные вопросы. Большинство драм. произв. О. поев. колхозной жизни, в них показана борьба старого и нового в психологии людей, конфликт между творч. и казённым отношением к жизни. Характерными чертами драматургии О. является документальность, очерковость изложения. Мн. пьесы О. пост. в Курском т-ре. Соч.: Время пожинать плоды, Курск, 1961; Пусть это сбудется, "Нева", 1961, № 10. 3. Вл. ОВЁЧКИН, Григорий Потапович [р. 15(28).XII. 1907] - удм. сов. актёр. Нар. арт. Удм. АССР (1950). В 1934 окончил курсы при Ижевском театр. уч-ще. С 1931 - в труппе Удм. т-ра. Один из лучших исполнителей ролей в произв. нац. драматургии. Особым успехом пользовался в комедийных и характерных ролях в пьесах: "Шумит река Вала", "Холодный ключ", "Азпн" Гаврилова. Роли: Алангасар, Кими, Алексей ("Свадьба", "Утренние росы", "На крутом берегу" Садовннкова), Самсон ("Старый Мултан" Петрова), а также: Бобчииский; Кузьма Иванович ("Семья" Попова), Пропотей ("Егор Булычев и другие"), Труффальдино ("Слуга двух господ") и др. Выступает в муз. комедии: Соковнин ("Табачный капитан" Шербачёва), Мпкаэл ("Поцелуй Чаниты" Милютина). Лит.: Пять лет Удмуртскому театру, 1931-36, Ижевск, '.б, с. 8, 14, 20, 23, 28, 33, 39, 42-43. Л. Ив. 'ОВОД" - опера А. Э. Спадавеккиа, либр. И. И. Кел-i;- по одноим. роману Э. Л. Войнич. Пост. 8 нояб. 1957, омский т-р оперы и балета (дирижёр Шморгонер, пост. s.iepa, худ. Матрунин, балетм. Романова; Джемма-Дроз-ьа, Артур - Лудер, Монтанелли - Лазарев, Зитта - Селиванова, Мартини - Гончаренко, Феррари - Артёмов, Карди-Балашов, Джеме-Агафонов). В 1961-Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко (дирижёр Проваторов, пост. Б.Мордвинова, худ. Лушин, хорм. Мертенс, балетм. Чичинадзе; Джемма - Каевченко, Артур - Д жанров, Монтанелли - Дударев, Мартини - Кратов, Зитта- кова, Грассини - Коренев, Феррари - Петров, Джеме - 1,1дин). Пост. в др. городах Сов. Союза: Харьков (1958), Рига, Челябинск. Куйбышев (1959), Львов, Новосибирск (1960), Ереван (1961). За рубежом: Ческе-Будейовице (1959), Стара-Загора (1960). И з да н и я: "О.", М., "Сов. композитор", 1961. Н. Гр. ОВСЕПЯН, Арташес Григорьевич [р. 3(16).VIII. 1910] - арм. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1940) и Арм. ССР (1961). Чл. Коммуыистич. партии с 1940. Сценическую деятельность начал как актёр в 1930 в арм. т-ре в Баку. В 1934-38 учился на режиссёрском ф-те ГИТИСа (курс Ф. Н. Каверина). Работал гл. режиссёром в арм. т-рах Баку (1939-49), Степанакерта (1951-53), Ленинакана (1953-60). С 1964-гл. режиссёр Ереванского рус. т-ра. Среди лучших работ: "Молодая гвардия"; "Разорённый очаг" Сундукяна, "Украденное счастье" Франко, "Восточный дантист" Пароняна. Др. пост.: "На заре" Гулакяна, "Рузан" Мурацана, "Камо" Барсегяна, "Хатабала" Сундукяна, "Ленин" Каплера и Зла-тогоровой, "Измена" Южина-Сумбатова, "Вагиф" Вургу-на, "Без вины виноватые" (Арм. т-р в Баку), "Васса Желез-нова"; "Персональное дело" Штейна (Ереванский русский т-р), "Опытное поле" Заряна, "Последние гвоздики" Тер-Григоряна, "Звезда Севильи" Лопе де Вега (Ленина-канский т-р). С 1938 ведёт преподават. работу, с 1960-в Ереванском художественно-театр. ин-те. Перевёл на арм. яз. ряд пьес. Б. Л. ОВСЕПЯН, Н. О.- см. Осипян, Н. О. ОВСЙНЬСКИИ (Owsinski), Казимеж (1752-1799)- польский актёр. В 1774 начал артистич. деятельность, вступив в труппу "Т-ра Народовы" (Варшава). В 1780-82, совм. с Т. Трусколаским, организовал т-р во Львове. О.- крупнейший представитель клас-сицистской актёрской школы в польском т-ре. В начале творч. деятельности выступал в комедийных ролях, затем перешёл на трагедийные (Кларендон - "Евгения" Бомарше, Гамлет; Полифонт-"Меропа" Вольтера и др.). Лит.: Игнатове. С., Польский театр, в кн.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С.С.Мокульского, т. 2, М., 1957. Б. Рос. ОВЧАРЁНКО, Василий Иванович (р. 1.XII. 1899)- укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1959). Сценич. деятельность начал в укр. передвижных т-рах (1923). С 1930- актёр Днепропетровского т-ра им. Т. Г. Шевченко. Игра О. отличается романтической приподнятостью. Исполняет преим. героические роли: Гриць ("Ой не ходи, Грицю..." Старицкого), Свечка ("Свадьба Свечки" Кочерги), Гайдай ("Гибель эскадры"), Годун ("Разлом"), Риварес ("Овод" по Войнич), Кобзарь ("Навеки вместе" Дмитерко, Гос. пр. СССР, 1951). Р. Е. ОВЧИННИКОВ, Анатолий Иванович [р. 27. VI (9.VII).1899] - рус. сов. артист оперы (тенор). Нар. арт. Каз. ССР (1938), нар. арт. Узб. ССР (1950). Пел в т-рах оперы и балета им. Абая (1935-40, 1942-46), им. Навои (1946-58) и др. Партии: Ва-кула ("Черевички"), Князь ("Русалка"), Герман, Ка-нио, Хозе и др. А. Ив. ОГАНЁЗОВА, Тамара Сумбатовна [р. 7(19).1.1895 ]- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Комму-нистич. партии с 1956. В 1914 окончила историко-фило-логнч.ф-т Женевского ун-та, в 1917-Театр. школу Н. О. Массалитинов а и Н. А. Подгорного в Москве. Сценич. деятельность начала в моск. т-ре "Летучая мышь" (1917- 1922). В 1923-24 играла в Т-ре б. Корш, в 1924-25-в Т-ре эксцентрич. представлений (Саратов). Обладая выразит, голосом, особой ритмичностью, О. выступала и в оперетте. С 1925 О.-актриса Т-ра им. МГСПС (ныне Театр им. Моссовета). Ярко театрально, выразительно играет характерные драматич. и комедийные роли. Роли: Татьяна ("Враги"), Долорес ("Фландрия" Сарду), Аркадина ("Чайка"), Эмилия ("Отелло"), Добрдтворская ("Закон чести" Штейна), Фатьма ("Рассказ о Турции" Хикмета), Квикли ("Виндзорские насмешницы"), Белиса ("Хитронпи Лефти" (1935, т-р "Груп", Нью-Йорк) - пуб-лицистич. драма, поев. стачке шофёров (часто ставилась в т-рах США). Борьба антифашистских подпольщиков в гитлеровской Германии отражена в пьесе О. "До самой смерти" (1935, т-р "Груп", Нью-Йорк). Несмотря на натуралистнч. детали, несколько приглушающие социальное звучание пьесы, в ней получил выражение страстный протест против нацизма. В пьесе "Пробудись и пой" (1935, т-р "Груп", Нью-Йорк) изображаются серые будни амер. действительности, в к-рых задыхаются люди. Лучшая пьеса, завершающая цикл ранних социальных драм 0., - "Золотой мальчик" (1937, т-р "Беласко", Нью-Йорк) о трагич. судьбе скрипача, к-рого нужда заставляет стать боксёром. Автор разоблачает жестокие законы капиталистич. об-ва, всемогущую силу денег, калечащие душу человека, его талант. Спад прогрессивного движения в США в конце 1930-х гг. приводит О. к отказу от социальной проблематики. В его произведениях "Ракета на луну" (1938, т-р "Беласко"), "Ночная музыка" (1940, т-р "Брод-херст, Нью-Йорк), "Столкновение ночью" (1941, т-р "Беласко") не ощущается былой критич. заострённости. Переделывая пьесу "Русские люди" (1942) для "Гилд-тиэтра", О. не до конца понял и не передал идейное значение этой пьесы. Дальнейший отход О. от передовых позиций, его обращение к приёмам ходовой бурж. драматургии сказался в пьесе "Большой нож (1949, т-р "Нэшонал", Нью-Йорк), изображающей нравы амер. кинодеятелей, а также в пьесах "Деревенская девушка" (1950, т-р "Лицеум", Нью-Йорк), "Цветущее персиковое дерево" (1954, т-р "Беласко", там же). Лит.: С 1 и г m a n H.. The fervent years, N. Y.. 1945; Q u i n n A.. A history of the American drama from the Civil War to the present day. N. Y., 1945. Я. Б. ОДПБЕРТП (Audiberti), Жак (р. 25.III.1899) - франц. писатель, драматург, поэт. Лит. деятельность начал в 20-е гг. как журналист. Примыкал к сюрреалистам. Написал пьесы: "Коат-Коат" (1946, т-р "Гете-Монпарнас"), "Зло бежит" (1947, "Т-р де пот"), "Жена быка" (1949, т-р "Комеди Франсез"), "Глапион-эффект" (1959, т-р "Ла брюйер") и др. О. принадлежат также короткие пародийные пьесы-скетчи. В пьесах О. показано столкновение косного мещанства и научного прогресса. Он создаёт гротесковый образ совр. бурж. общества, в к-ром отсутствуют подлинные духовные интересы и свобода, где торжествуют бесправие и бесчеловечность. Драматургич. манера О. резко индивидуальна и парадоксальна, сюрреалист-ские эксперименты сочетаются с использованием традиций водевиля и мелодрамы. С о ч.: Theatre, v. 1-3, P.. 1948-56. В. Г. ОДИНО (Audinot), Никола Медар (8.VI.1732-21.V. 1801) - франц. антрепренёр, актёр, певец. Деятель ярмарочного и бульварного т-ра. Вначале - актёр в провинции, до 1767 - в т-ре "Комеди Итальенн" (Париж); был первым исполнителем партии Мани-скалько в комич. опере Филидора "Кузнец" (1761). В 1769 обосновался на Сен-Жерменской ярмарке, где организовал т-р марионеток, затем - детскую труппу. В этом же году основал на бульваре Тампль т-р "Амбигю комик" (Париж), успешно конкурировавший с привилегированным оперным т-ром "Королевская академия музыки" и ставивший, несмотря на запреты, муз. спектакли. О. был автором неск. комедии, v т. ч. "Музыкомания" (1779), "Сераль на продажу" (1781), написал либретто и музыку комич. оперы "Бондарь" (1761), либретто мн. пантомим, шедших в "Амбигю комик". Лит.: Brazier N.. Chronique des Petits Theatres de Paris, P.. 1883; D e 1 i g n y E., Histoire de l'Ambigu-Comique, P., 1841. A. Я. ОДОЕВСКИЙ, Владимир Фёдорович [30.VII (11. VIII). 1804-27.11(11.III).1869] - рус. писатель, музыковед п музыкально-театр критик. Один из основоположников рус. классич. му-зыкознання. В 1822 окончил Благородный пансион нрч Моск. ун-те. В 1826 переехал в Петербург, с 1862 'жил в Москве. О. раскрыл мировое значение творчества М. И. Глинки (статьи об "Иване Сусанине", "Руслане и Людмиле" и др.), приветствовал композиторскую деятельность А. С. Даргомыжского, А. Н. Серова, М. А. Балакирева, П. И. Чайковского, H. А. Римского-Корсакова и др. О. высоко ценил также И. С. Баха, В. А. Моцарта, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Вагнера и др. западноевроп. композиторов. В 1860-е гг. выступал за создание в Москве постоянного рус. оперного т-ра. Восторженные статьи посвятил замочат, рус. оперным артистам: А. Я. Воробьёвой-Петровой, О. А. Петрову, А. Д. Александровой-Кочетовой и др. Среди соч. О.- музыка к комедиям и водевилям. Соч.: Избранные музыкально-критические статьи, М.-Л., 1951 (под ред. Вл. Протопопова); Музыкально-литературное наследие, М., 1956. Лит.: И в а н о в-К о р с у н с к и и В., Музыкальная деятельность князя В. Ф. Одоевского, в кн.: Музыкальная летопись. Статьи и материалы, под ред. А. Н. Римского-Корсакова, сб. 1, П., 1922; Асафьев Б., Из диалогов о музыке: Глинка - Одоевский, "Сов. музыка", 1946. К" 11. ОДРАН (Audran), Эдмон (ИЛУ.1842-17.VIII. 1901) - франц. композитор. Учился музыке в Париже у К. Сен-Санса и др. С 19 лет был органистом в Марселе, где соч. и пост. первые оперетты ("Медведь и паша" по Э. Скрибу, 1862, "Великий Могол", 1866, и др.). После огромного успеха "Свадьбы Оливетты" в Париже (1879, т-р "Буфф-Паризьен") О. поселился в столице, став одним из любимцев парижской публики. Особой популярностью пользовалась его оперетта "Маскотта" (1880, т-р "Буфф-Паризьен"), к-рая до 1897 прошла в т-ре 1700 раз (в России шла под назв. "Красное солнышко"; пост. в СССР - 1924, моск. Эксперимент, т-р; 1931, Ленингр. т-р муз. комедии; 1932, Моск. т-р оперетты, и др.). Среди лучших оперетт О.: "Жпллетта из Нарбонны" (1882, "Буфф-Па-рнзьен"), "Мисс Хельетт" (1890, там же), "Стрекоза и муравей" (1886, т-р "Гете", Париж), "Кукла" (1896, там же). Для оперетт О. характерно пародирование исторпч. событий как форма сатирич. изображения совр. ему бурж. нравов. Музыка оперетт отличается изяществом, живостью и юмором. Ал. М. ОДРИ (Odry), Жак Шарль (18.V.1779-28.IV. 1853) - франц. актёр. В 1803 дебютировал в т-ре "Гете" (Париж). Первый большой успех - гротескная роль Риголе в водевиле "Я отправляюсь в Россию!" (1803). В 1804-07 работал в т-ре "Порт-Сен-Мартен". В 1808 вступил в труппу т-ра "Варьете"), с к-рым связана почти вся его сценич. жизнь, кроме 1835-36, когда он гастролировал в провинции и выступал в парижских т-рах "Фоли драматик", "Порт-Сен-Мартен", "Пале-Рояль". В блестящей труппе "Варьете", где работали в это время крупнейшие актёры франц. водевиля (Брюне, Потье, Дежазе, Арналь; Тьерселен и др.), О. выделялся как актер буйного, буффонного комизма, продолжатель традиций ярмарочных "парадов". В его репертуар входили наивные, нелепые, грубоватые, балаганные фарсы, водевили, построенные на гротескной клоунаде. Самая лучшая роль О.бродячий циркач Бильбоке (комедия-парад "Паяцы" Варена и Дюмануара). Среди его лучших ролей также: Франсуа ("Поварихи" Бразье и Дюмерсана, 1823), Пато ("Снег" Мельвиля и Карму"День рождения", "Моя радость", "Путь-дорога", "Семьдесят небылиц", "Цолмон", "Искатель счастья Мунхэ", "Кто сильней?" и др. Все его пьесы пост. в Гос. муз.-драм. т-ре. О.автор киносценариев, одноактных пьес на острые, злободневные темы. Пьесы О. написаны лаконичным языком, отличаются острым сюжетом. Г. У., Э. О. ОЙУНСКИЙ (наст. фам.- Слепцов), Платон Алексеевич [29.Х(10.Х1). 1893-29.X.1939] - якутский сов. писатель, драматург и общественный деятель. Основоположник якутской сов. лит-ры. Чл. Ком-мунистич. партии с 1918. В 1916-17 принимал активное участие в театр. самодеятельности, используя её для пропаганды революц. идей. О. принадлежат первые якутские пьесы: "Волна жизни" (1919) о пробуждении революц. самосознания якутских трудящихся в период импе-риалистич. войны, "Большевик Василий" (1926 и 1933) об установлении Сов. власти в Якутии, первая якутская комедия "Царский указ" (1936) и др. В произв. О. показана борьба трудящихся Якутии против царизма, колчаковщины, феодально-тойонских пережитков. Ро-мантич. драма О. "Красный шаман" по его же поэме (пост. в 1930, 1934, 1958) исполнена страстного протеста против гнёта и насилия. Пьесы О. ставились в якутских проф. и самодеят. театрах. Имя О. присвоено в 1957 Якутскому гос. муз.-драм. т-ру. Лит.: Смирнов-К утачевский А., П. Ойунский, "Новый мир", 1931, N 6; Пухов И., П. Ойунский, там же, 1957. .V 12; П. А. Ойунский. Доклады к 65-летию со дня рождения, Якутск, 1959; Очерк истории якутской советской литературы, М., 1955. М. Лифш. ОКАМОТО, Кидо (1872-1930) - япон. писатель, драматург и театр. критик. В 1891 начал лит. деятельность. Выступал как театр. рецензент. Первая пьеса "Кин-но сятихоко уваса-но таканами" (совместно с Ока Онитаро) пост. в "Кабукидза" в 1902. Среди пьес О. историч. и бытовые - "Сюдзэндзи моногатари" (1911), "Торбэяма синдзю" (1915) и др. Писал пьесы для актёров Каваками Отодзиро и Итикава Саданд-зи II, вошедшие в репертуар т-ра Кабуки. Пьесы О. характеризуются стремлением автора наполнить старые традиционные формы т-ра Кабуки новым содержанием. Соч.: Окамото Кидо ею, Токио, 1930. Лит.: Окамото Кэйити, Окамото нэндайки, Токио, 1951. Л. Г. ОКЕАНОС - коллективный псевдоним ансамбля акробатов-прыгунов с подкидными досками, организованного Л. С. Ольховиковым в 1926. Первоначальное ядро труппы составляли И. Папазов, Ю. Виноградов, Г. Раев, П. Маренков. Позднее в труппу вошли К. Бескаравайная, К., Н. и В. Ольховиковы, А. Бер-дюк, Г. Лешков и др. О. работали одновременно на 3-4 досках, номер включал рекордные трюки (прыжковая акробатика и др.). Впоследствии в номер О. вошли эквилибристика, конный вольтиж, жонгляж на лошади, дрессировка собак и др. Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 335-337. А. Шн. О КЁЙСИ ((O'Casey),IIIон[31.III.1884(?), Дублин,-20.IX.1964, Лондон] - ирл. драматург, писатель, публицист. Писал на англ. яз. В молодости в поисках средств существования переменил ряд профессий, испытал нужду, безработицу. Сблизился с Ирландской рабочей партией, с участниками национально-освободит. движения. Первые пьесы О'К.- "Тень стрелка" (1923), "Юнона и Павлин" (1924), "Плуг и звёзды" (1926)- с успехом шли в "Т-ре Аббатства" (Дублин). Эти пьесы О'К. воссоздают атмосферу освободит. борьбы ирл. народа (1916- 1923), рисуют жизнь обитателей дублинских трущоб; в них созданы разнообразные, глубоко трагические, иногда комич. образы простых людей. Сатирич.направленность трагедии "Плуг и звёзды" вызвала нападки на О'К. реакц. кругов. Это послужило причиной его добровольной эмиграции в Англию (1926). В трагикомедии "Серебряный кубок" (1929, т-р "Аполло", Лондон), обличающей милитаризм и войну, О'К. впервые использует драматургич. технику экспрессионизма. Отвергнутая "Т-ром Аббатства", эта трагикомедия шла в Лондоне, так же как и символистская пьеса "За оградой" (1934, т-р "Ройялти", Лондон), в к-рой драматург в форме усложнённой аллегории пытался поставить важные проблемы человеч. жизни, утверждая, что бурж. общество враждебно человеку. В политически заострённой комедии "Пурпурная пыль" (1945, труппа т-ра "Олд Вик", Ливерпул) он осмеивал империалистич. претензии Англии. В драмах "Звезда становится красной" (1940, т-р "Юнити", Лондон) и "Красные розы для меня" (1946, т-р "Эмбасси", Лондон) О'К. обращается к теме революции, создаёт героич. образ борца за социализм, в романтически приподнятом стиле рисует светлое будущее. В комедиях "Петух" (1949, Нар. т-р, Ньюкасл-он-Тайм), "Костёр епископа" (1955, т-р "Гейети", Дублин) и "Барабаны отца Неда" (соч. 1957) О'К. обличает косность, ханжескую мораль, создаёт образы молодых героев, проникнутые жизнеутверждением, стремлением к свободе. Пьеса "За зелёными шторами" (1961) - острая сатира на буржуазный либерализм, рисует также образы простых людей, их борьбу против социальной лжи. Связанная с нац. художеств. традициями драматургия O'К. своеобразна, в ней реализм сочетается с символикой, принципы высокой трагедии с комедийн остью, буффонадой и фарсом. О'К.- мастер диалога, то поэтичного и лирич., то просторечного. Автор сборников статей о т-ре "Летающая оса" (1937), "Зелёная ворона" (1956). В 1962 в лондонском т-ре "Мермейд" проведён фестиваль пьес О'К. С о ч.: Collected plays, v. 1-4, L., 1949-51; в рус. пер.: Пять одноактных пьес, М., 1960; Пьесы, М., 1961. Лит.: История английской литературы, т. III, М., 1958 .с. 627-646; Современная зарубежная драма. Сборник, М., 1962, с. 63-131; Др узина М. В., Шон 0'Кейси-драматург, М., 1963; Саруханян А. П., Творчество Шона 0'Кейси, М., 1965; К о z l о w J., The green and the red. Sean O'Caseythe man and his plays, L., 1950; К r a u s e D., Sean O'Casey. The man and his work, L.,1960; Н о g a n R., The experiments of Sean O'Casey, N. Y., 1960. Ел. К. ОКИНА - персонаж япон. нар. театр. представлений. Позднее перешёл в спектакли Но. В храмовых представлениях саругаку О. называли трёх старцев, выступлениями к-рых начиналось танцевальное представление. В эпоху Дзэами этот персонаж встречался редко. В 20 в. О.- священный персонаж традиционных новогодних представлений, разл. театрализованных церемоний. Л. Г. ОКСЕНХЕЙМЕР (Ochsenheimer), Фердинанд (17.III.1767-1.XI.1822) - нем. актёр. Играл в труппах Дрездена и Лейпцига. С 1807 - актёр "Бург-театра" (Вена). Несмотря на невыгодные внешние данные, О. достигал необычайной сценич. выразительности. Ему особенно удавались характерные роли: играл злодеев и интриганов в мещанских драмах и мелодрамах А. Иффланда и А. Коцебу. С большим успехом выступал О. в трагедиях Шиллера, особенно прославился в ролях Тальбота ("Орлеанская дева") и Вурма ("Коварство и любовь"). В последней роли О. первым из нем. актёров применил характерный грим. Играл и комедийные роли. Лит.: Gleich F., Aus der Buhnenwelt, Lpz., 1866. Г. Гур. ОКТЕТ (итал. ottetto, от лат. octo - восемь)- 1) Соч. для 8 исполнителей, в т. ч. вид ойерного ансамбля (О. женских голосов в "Валькирии" Вагнера, 0. с хором в финале "Снегурочки", U. в "Иоланте" Чайковского и др.). 2) Ансамбль из 8 музыкантов-исполнителей (инструменталистов или вокалистов). 3) Муз. произв. для 8 инструментов в пиклич. сонатной форме. ОКУНЕВА (наст. фам.- Капутина), Вера Ивановна [р. 17(29).IX.1891 ] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1958). В 1912 окончила театр. уч-ще А. II. Адашева и в том же году начала сценич. деятельность в Брест-Литовске. В 1914-17 играла в моск. Т-ре П. Струйского. Роли: Марфинька ("Обрыв" по Гончарову), Лиза ("Горе от ума"), Маша ("Чайка"), Элиза Дулитл ("Пигмалион" Шоу), в 1918-19 и 1922-23 работала в Т-ре б. Корш, где сыграла роли: Оль-Оль ("Дни нашей жизни" Андреева), Трильби (о. п. Ге), Аксюша ("Лес"). В 1919-22 работала в Казани. Роли: Псиша (о. п. Беляева), Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Толстому), Таня ("Плоды просвещения"), Королева ("Стакан воды" Скриба), Глафира ("Волки и овцы"). В 1923-36 играла в труппе Т-ра МГСПС (ныне Т-р им. Моссовета). О.- одна из первых актрис, создавших образы сов. женщин, отмененные психологич. нюансировкой, типизацией. Роли: Лиза Гракова ("Константин Терёхин" Киршона), Марфа ("Ярость" Яновского), Ная ("Мятеж" Фурманова), женорганизатор Бочка ("Гордость" Гладкова). С 1936 О. - актриса ЦТСА; роли: Васса Железно-ва; Демидьевна ("Нашествие"), Бабушка ("Обрыв" по Гончарову). Лит.: Десять лет театра им. МОСПС, М-, 1934; Образцова А. Г., Театр имени Моссовета, М., 1959. M. Лифш. ОКУНЧИКОВ, Абрам Зиновьевич (р. 15.IX.1904)- рус. сов. режиссёр и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1959). В 1919 поступил в театр. студию Пролеткульта в Харькове, где учился у М. М. Тарханова. В 1921 стал одним из организаторов т-ров для детей в Москве; работал в Опытной мастерской Педаго-гич. т-ра. В 1922-30 - реж. Педагогич. т-ра, в 1930- 1934 - гл. реж. Бауманского т-ра рабочих ребят, в 1934-37 - худ. рук. Госцентюза, в 1938-40 - режиссёр Моск. т-ра для детей, затем (до 1944) - Центр. детского т-ра. Пост. в этих т-рах спектакли "Чёрный яр" Афиногенова (1938), "Токмаков переулок" Смирнова (1931), "Снежная королева" Шварца (1939) и др. В 1945-61 О.- режиссёр Центр, т-ра Сов. Армии; пост. здесь: "Сказка о правде" Алигер (1946), "Степь широкая" Винникова (1949, совм. с А. Д. Поповым; Гос. пр. СССР,'1950), "Последняя остановка" Ремарка (1957), "Барабанщица" Салынского (1959) и др. Для творчества О. характерно стремление к героике, высокой романтике, интерес к современности. Пост. им спектакли проникнуты поэтичностью, отличаются тонким раскрытием психологии героев. С 1938 преподаёт в ГИТИСе. С. К. ОЛАХ (Olah), Густав (20.VIII.1901-19.XII.1956)- венг. режиссёр, театр. художник. Нар. арт. ВНР (1953). В 1921 поступил в будапештский т-р "Опера-хаз". С 1936- гл. реж. этого т-ра. В течение 20 лет пост. и оформил большинство спектаклей т-ра. Пр. им. Кошута (1954) за пост. опер "Банк-бан" Эркеля и "Платье короля Помаде" Ранки и оформление спектакля "Молодая гвардия" Мейтуса (1953). Писал либр. к балетам. Пост. и оформил спектакли: в т-ре "Операхаз"-"Кармен" (1948); "Борис Годунов" (1950, пост. совм. с К. Надашди, оформление совм. с 3. Фюлепом); "Летучий голландец" Вагнера (1951), "Так поступают все" Моцарта (1952), "Хари Янош" Кодая (1952) и мн. др., в т-ре "Ла Скала" - "Кармен" (1949). Лит.: Somogy i V., Olah Gustav. 1901-1956, "Muzsi-ka", 1962, № 11, p. 21-22; Magyar allami operahaz, Bdp., 1959. Л. Ив. ОЛБИ (Albee), Эдуард Франклин (р.12.III.1928) - амер. драматург. Первую пьесу "История в зверинце" написал в 1959. Пьеса вошла в репертуар мн. зарубежных т-ров, затем ставилась во внебродвейских т-рах в Нью-Йорке. В пьесах О. отражается борьба традиций социальной и модернистской драм, в них сказывается влияние т-ра "абсурда". В пьесах О. затрагиваются социальные и моральные проблемы, они рассказывают о трагедии одиночества человека ("История в зверинце", 1959, "Шиллер-театр", Берлин; 1960. "Провинстаун плейхаус", Нью-Йорк), обличают расовую ненависть и изуверство ("Смерть Бесси Смит", 1961, "Йорк плейхаус", Нью-Йорк), подвергают злому осмеянию жестокость, самодовольство, бессодержательность жизни средней амер. семьи ("Американская мечта", 1961, "Йорк плейхаус", Нью-Йорк; "Ящик с песком", изд. 1959). Первая многоактная пьеса О.- "Кто боится Вирджинии Вульф" была пост. на Бродвее (1962, т-р Б. Роуз, Нью-Йорк), в ней наиболее заметно сказалось влияние модернизма. В болезненно патологич. форме пьеса рассказывает о духовной деградации человека в совр. Америке. "Баллада печального кафе" (1963, т-р "Мартин Бек", Нью-Йорк) - инсц. повести К. Маккалерс. Соч.: "Смерть Бесси Смит", "Иностранная литература", 1964, .№ 6. Лит.: Gurrent Biography, N. Y., 1963, v. 24, № 2, P. 3-5. ' Я. Г. ОЛГУД (Allgood), Сара (30. X.I 883-13. VIII. 1950) - ирл. актриса. Дебютировала в 1904 в Дублине в спектаклях Ирл. нац. драм. об-ва (преобразовано в том же году в Т-р Аббатства), где вскоре заняла ведущее положение. Среди ролей: Дейрдре (о. п. Йитса), вдова Куин ("Удалой молодец, гордость Запада" Синга), Филис ("Обращение Бланко Поснета" Шоу), Кэтлин ("Кэтлин ни-Холиэн" Йитса). В 1913 поступила в Ливерпулский репертуарный т-р, зате в труппу А. Э. Хорнимен в Манчестере, где с боль шим успехом исполнила роль Изабеллы ("Мера за меру" Шекспира), сыграв эту же роль в Стратфорде-он-Эйвон. В 1916-20 гастролировала в Австралии. С 1920 выступала в лондонских т-рах ("Ройялти", "Форчун", "Лирик" в Хаммерсмите и др.). Лучшая роль О.- Юнона ("Юнона и Павлин" 0'Кейси; в США удостоена в 1940 пр. Об-ва театральных критиков Нью-Йорка), снималась в фильме по этой пьесе (1930). В 1940 оставила сцену. В кино работала с 1920. К. Г. "ОЛД ВИК" (Old Vie Theatre) - крупнейший англ. т-р. Осн. в Лондоне. Историю "О. В." делят на два периода: первый от открытия 11 мая 1818 по 1898 и второй от 1898. Вначале т-р носил назв. "Кобург ти-этр", репертуар его состоял из сенсационных мелодрам, арлекинад. В 1833 т-ру дали имя принцессы Виктории (она однажды посетила т-р), ставшей вскоре королевой. В народе т-р называли "Олд Вик" (сокращенно от фамильярного "Старушка Виктория"-Old Victoria), и это название закрепилось за ним.В 1871 т-р был превращён во второсортный мюзик-холл. В 1880 руководство т-ром приняла Э. Коне, первая женщина член Совета Лондонского графства. Оставаясь по жанру мюзик-холлом, т-р в то же время преследовал культу рно-про-светит. цели; Коне устраивала лекции, приглашала хорошие оркестры. В 1898-1937 т-р возглавляла племянница Коне - Л. Бейлис. За эти годы "О. В." превратился в ведущий т-р страны. В 1914 "О. В." дал свой первый шекспировский сезон, к 1923 были пост. все пьесы Шекспира. Бейлис создала оперную и балетную труппы, к-рые в дальнейшем отделились и стали выступать в т-ре "Сэдлерс-Уэллс". В 1940 т-р был разрушен при бомбардировке. Труппа "О. В." гастролировала по стране, а в Лондоне играла на сцене "Нью тиэтра". "О. В." открылся вновь 14 нояб. 1950. В противовес коммерч. т-ру и его раз-влекат. репертуару, "О. В." ставит преим. англ. и зарубежную классику: пьесы Шекспира, Шоу, Бен Джонсона, Шеридана, Марло, Чехова, Тургенева, Ибсена. "О. В." часто называют "домом Шекспира". В 1947-52 при "О. В." существовала театр. школа, к-рую возглавляли Г. Байем-Шоу, М. Сен-Дени, Дж. Девин. Школу окончили мн. совр. актёры, в т. ч. Э. Урефорд, Дж. Плоурайт, А. Доби. "О. В." не имел пост. труппы, с актёрами заключают контракты на сезон, однако мн. из них возобновляли свои контракты и возвращались в т-р после перерыва. На сцене "О. В." дебютировал Дж. Гилгуд, выступали почти все крупные актёры страны. Художеств. руководство осуществляли в разное время ведущие режиссёры Англии: X. Уильямс (1929-33), Т. Гатри (1939-44), Л. Оливье, Р. Ри-чардсон и Дж. Баррелл (совм. в 1944-49), X. Хант (1949-53),M.Бенталл (1953-62), М. Эллиот (1962- 1963). Отдельные спектакли ставили М. Сен-Дени, Д. Сил, Д. Кари, Дж. Ферналд и др. Среди пост. Гатри: "Гамлет" (1937; с участием Л. Оливье; 1938- А. Гиннеса), "Мера за меру" Шекспира (1933; с уч. Ч. Лотона), "Пер Гюнт" Ибсена (1944; с уч. Р. Ричардсона и С. Торндайк), "Тамерлан" Марло (1951; с уч. Д. Уолфита); Баррелл а: "Ричард III" (1944; с уч. Л. Оливье), "Дядя Ваня" (1945; с уч. Р. Ричардсона и Л. Оливье), "Генрих IV" Шекспира (1945; с уч. Р. Ричардсона, Л. Оливье, С. Торндайк), "Снятая Иоанна" Шоу (1947; с уч. С. Джонсон, А. Гиннеса, Б. Майлса); Х а н т а: "Двенадцатая ночь" (1950; с уч. П. Эшкрофт), "Гамлет" (1950; с уч. М. Ред-грейва), "Ромео и Джульетта" (1952; с уч. К. Блум и А. Бейдела); Бенталла: "Кориолан" Шекспира (1954; с уч. Р. Бёртона), "Макбет" (1954; с уч. П. Роджерса), "Ричард II" и "Гамлет" (1955, 1957; с уч. Дж. Невилла); Э л л и о т а: "Пер Гюнт", "Венецианский купец", "Мера за меру" (1962). "О. В." гастролировал во мн. странах (в 1960 - в СССР со спектаклями "Макбет"; "Как важно быть серьёзным" Уайльда - пост. Бенталла и "Святая Иоанна" Шоу - пост. Д. Сила). С осени 1963 помещение т-ра "О. В." временно предоставлено Национальному т-ру под рук. Л. Оливье. Лит.: Fagg E., The old "Old Vie", L., 1936; G u t h-r i e Т., A life in the theatre, N. Y., 1959, p. 96-132, 174-94; С 1 а г k eM., Shakespeare at the Old Vie, L., 1957; H u n t H., Old Vie prefaces: Shakespeare and the producer, L., 1954' W i 1 1 i a m s о n A., Old Vie drama, v. 1-2. L., 1948-57; W о о d R. and С 1 а г k e M., Shakespeare at the "Old Vie".... L., 1954. ф. /t\ ОЛДРИДЖ (Aldridge), Айра (ок. 1805, Нью-Йорк,- 10.VIII.1867, Лодзь) - амер. актёр. Родился в негритянской семье. С юных лет увлекался т-ром. Начал выступать в 1820-х гг. на сцене небольшого любительского негритянского т-ра в Нью-Йорке. После разгрома этого т-ра расистами сопровождал Э. Кина в его амер. гастролях, вместе с ним выехал в Лондон. В 1826 дебютировал на сцене лондонского т-ра "Ройялти" в роли Отелло, сразу же завоевав горячую симпатию зрителей. Гастролировал в англ. и ирл. провинции; выступал в спектакле "Отелло" с Ч. К ином. Вернувшись в Лондон, работал в т-рах "Ковент-Гарден", "Лицеум" и др. Преследования расистов вынудили О. в 1830-х гг. уехать из Англии. В 1850-х гг. О. совершил длит. гастрольную поездку по странам Европы, имел большой успех; триумфальный приём оказали ему в России в 1858 и последующие годы представители передовой рус. интеллигенции, в т. ч. актёры М. С. Щепкин, П. М. Садовский, А. Е. Мартынов, поэт Т. Г. Шевченко и др., к-рые сочувственно относились к аболиционистскому движению в США, перекликавшемуся с антикре-постнич. настроениями в России, чествовали в О. не только выдающегося артиста, но и великого сына угнетённого негритянского народа. О. был первым амер. актёром, завоевавшим всемирную славу исполнением шекспировских ролей. Общепринятой романтически приподнятой, условной трактовке шекспировских образов он противопоставил жизненную правдивость, истинно шекспировскую мудрость и глубину. О. играл почти во всех трагедиях Шекспира. Роль Отелло была ему наиболее близка; в исполнении О. этот образ олицетворял собой негритянский народ, отстаивавший своё человеческое достоинство, равноправие, свободу. О. ярко раскрывал перед зрителем титаническую силу темперамента Отелло и вместе с тем его доброту, простодушие, мягкосердечие. Актёр-реалист, О. неизменно стремился к всесторонней сценич. характеристике своих героев. Так, например, Шейлок в его исполнении был не только скупцом и стяжателем, но и нежным отцом и несчастным человеком, олицетворявшим собой преследуемый народ. Выдающейся была его трактовка образов короля Лира, Макбета; Аарона ("Тит Андроник" Шекспира). С успехом играл также в пьесах др. авторов: Мунго ("Висячий замок" Бикерстафа) и др. Пламенный темперамент и живая эмоциональность сочетались у О. сточным самоконтролем; актёр превосходно владел голосом, мимикой. О. был талантливым режиссёром; он логично и просто объяснял актёрам содержание роли, создавал интересные и разнообразные мизансцены, ярко и глубоко раскрывал авторский замысел. О. обогатил про-винц. рус. т-р пост. Шекспира и исполнением шекспировских ролей, опытом серьёзной творч. работы над пьесами. За своё .иск-во заслужил прозвище "африканского Росция". Был избран почётным чл. академий в России и Австрии. Лит.: ДурылинС.Н., Айра Олдридж (Ira A Id ridge), М.-Л., 1940. К. Б. ОЛДРИЧ (Aldrich), Луис (Лайон) (1.Х.1843-17. VI. 1901) - амер. актёр. В детстве завоевал славу вундеркинда исполнением ролей Ричарда III, Макбета, Шейлока. Выступал под разными псевдонимами; молодой Мозэс, Кин, Огайский Росций. В 1858 появился на сцене под именем О. Пять лет играл в т-ре "Марш Плейерс" в Сент-Луисе. В 1863-66 О.-ведущий актёр т-ра в Сан-Франциско, 1866-72-бостонского т-ра "Му-зеум", в 1873-74- т-ра "Арч-стрит" в Филадельфии. По манере исполнения был романтич. актёром. В 1879 в т-ре "Юнион Сквер" (Нью-Йорк) сыграл свою лучшую роль - Джо Сондерса в пьесе "Мой партнёр" Кэмпбел-ла. Много лет гастролировал по США, исполняя роли Ричарда III, Макбета, Шейлока и др. В 1897 был избран президентом Актёрского фонда США. Лит.: HornblowA., A history of the theatre in America..., Phil., 1919. Ю Г ОЛДФИЛД (Oldfield), Анн (1683-23.X.1730) -англ. актриса. Первая роль, о к-рой сохранились сведения в прессе,- Алинда в переделке Дж. Ванбру пьесы Бомонта и Флетчера "Паломник" (1700, т-р "Друри-Лейн", Лондон). Сценич. жизнь О. связана в основном с т-ром "Друри-Лейн". К. Сиббер, увидев О. в роли Леоноры ("Сэр Кортлей Кайс" Крауна, 1703), оценил её большой талант и предложил сыграть роль леди Бетти Модиш в своей пьесе "Беззаботный муж" (1704). О. обладала прекрасными внешними данными, чёткой дикцией. О её игре писали драматурги Дж. Фаркер, Г. Филдинг, Дж. Томпсон. Среди ролей: Сильвия ("Офицер-вербовщик" Фаркера, 1706), Андромаха ("Несчастная мать" Филлипса по Расину, 1712), Марсия ("Катон" Аддисона, 1713), Джейн Шор ("Трагедия Джейн Шор" Роу, 1714), Клеопатра ("Цезарь в Египте" Сиббера, 1724), леди Таунлей ("Рассерженный муж" Ванбру, 1728), Калиста ("Кающаяся грешница" Роу, 1730), Софонисба (о. п. Томпсона, 1730), леди Брют ("Рассерженная жена" Ванбру, 1730,- последнее выступление О. на сцене). Лит.: Е g е г t о n W., Faithful memoirs of the life, amours and performances of Mrs. A. Oldfield, L., 1731; С i b b е г С., An apology for the life of Mr. Colley Cib-ber, comedian, L., 1740; Robins E., Palmy days of Nance Oldfield, L., 1898; его же, Twelve great actresses, L., 1900. Ф.К.. ОЛЕЙНИЧЕНКО, Галина Васильевна (р. 23.11. 1928) - рус. сов. артистка оперы (лирико-колоратур-ное сопрано). Нар. арт. РСФСР (1964). Род. в семье колхозника. Рано обнаружила выдающееся муз. дарование. В 1953 окончила Одесскую консерваторию (по классу пения Н. А. Урбан). Дебютировала в 1952 на сцене Одесского т-ра оперы и балета (в партии Джильды), где работала до 1955. В 1955 О. - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко, с 1957 - солистка Большого т-ра. Мягкая кантилена, точная интонация, сочетающиеся с красивым тембром голоса, позволяют О. создавать поэтичные женские образы в совр. и классич. операх: Настя ("Семья Тараса" Кабалевского), Ольга ("Повесть о настоящем человеке" Прокофьева), Зинка ("Судьба человека" Дзержинского), Лена ("Октябрь" Мурадели), Антонида, Людмила ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Волхова, Царевна-Лебедь ("Садко", "Сказка о царе Салтане"), Марфа ("Царская невеста"), Иоланта, Снегурочка, Виолетта, Розина и др. Гастролировала во мн. городах Сов. Союза, в странах нар. демократии, а также в Англии, Франции, Греции, Голландии и др. Лауреат Всесоюзного и международных конкурсов вокалистов. Ведёт активную концертную деятельность. Лит.: СкороходовГ., Мировая слава Галины Олей-ниченко, "Комс. правда", 1957, 26 октября, N 255; Семенова И., Поёт Галина Олейниченко, "Огонёк", 1959, № 16; ДолгополовМ., Виолетта из села Граденицы, "Неделя", 1960, 13-19 марта. Г. Ш. ОЛЕКА, Пятрас Мотеевич [р. 28.X(9.XI).1895] - литов. артист оперы (бас), режиссёр, педагог. Засл. деят. иск-в Лит. ССР (1955). Пению учился в Москве, в студии Н. П. Миллера. Позднее совершенствовался в Италии и Франции. Режиссуре обучался у А. А. Санина, а также у своего брата А. Олека-Жилинскаса. В 1920 участвовал в первом спектакле проф. литов. обоснование. Жизненная достоверность, социальная на-полненность сочетались в иск-ве О. с поисками яркой театральности, выразительности сценич. формы. В 1937 О. вступил в моск. Т-р им. Моссовета, затем перешёл в Моск. т-р им. Ленинского комсомола. С 1942 - снова в труппе Т-ра им. Моссовета. Среди ролей О.: Крутицкий ("На всякого мудреца довольно простоты"), Бородин ("Страх" Афиногенова), Прокурор ("Закон Ликурга" по Драйзеру), Диде-рихс ("Порт-Артур" Никулина), Мир-Али ("Апшеронская ночь" Никитина), доктор Ранк ("Нора", 1939), Антипа Зыков ("Зыковы", 1940), Гулиашвили ("Парень из нашего города", 1941), Мартынов ("Особое мнение" Марьямова и Клебанова), Джексон ("Младший партнёр" Пер-венцева), Филиберт ("Забавный случай" Гольдони), Неизвестный ("Маскарад"), Яго (1944). Гос. пр. СССР (1951). И. Сол. ОЛЕНИН, Пётр Сергеевич (1874-28.1.1922) - рус. артист оперы (баритон) и режиссёр. Будучи студентом медицинского ф-та Моск. ун-та, обучался пению. В 1898-1900 пел в Моск. частной рус. опере, в 1900-03- в Большом т-ре, 1904-15 - в Оперном т-ре Зимина, где работал также режиссёром (с 1907 - гл. реж.). Пост.: "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера, "Золотой петушок" (обе 1909), "Снегурочка" (1910); "Луиза" Шарпантье (1911), "Хованщина"; "Садко" (обе 1912), "Млада" Римского-Корсакова, "Дон Жуан" Моцарта (обе 1913) и др. В 1915-18 был режиссёром Большого т-ра. Пост.: "Гугеноты" (1915); "Оле из Нордланда" Ипполитова-Иванова, "Царская невеста" (обе 1916) и др. В сезоны 1918-20 и 1920-21 работал в Петрогр. т-ре оперы и балета. В 1921 уехал за границу. Не обладая выдающимися вок. данными. О., благодаря своему большому драматич. таланту, создавал яркие сценич. образы.Исполнял гл. обр. характерные партии: Писарь ("Майская ночь"), Рангони ("Борис Годунов"), Пётр ("Вражья сила" Серова), Судья ("Вертер"). Известен также как исполнитель партии Бориса Годунова. О. был одним из крупнейших рус. оперных режиссёров, способствовавших утверждению реалистич. иск-ва на рус. оперной сцене. Лит.: Держановский В. Л., П. С. Оленин. Некролог, "Жизнь", 1922, № 2. ОЛЁНСКАЯ, Евгения Никитична (1900-20.V. 1959) - азерб. сов. актриса. Нар. арт. Азерб . ССР (1949). По нац. русская. Зная с детства азерб. яз., О. в 1913 вошла в состав азербайджанской драматической передвижной труппы и стала одной из первых актрис нац. т-ра. В 1918- 1919 работала в муз.-драматич. труппе бр. Гаджибе-ковых. Обладая вок. данными, исполняла партии: Ася, Санам ("Аршин мал алан", "Не та, так эта" Уз. Гаджибекова). В 1922- 1925-актриса Азерб. сатир-агиттеатра, с 1925 - Театра им. Азизбекова. О. находила для своих сценич. образов яркую характерность, ей были близки цельные, волевые натуры. Роли: Рена и Хумар ("Иб-лис" и "Шейх Санан" Джавида), Солмаз, Гюлюш, Гюльтекин ("Невеста огня", "Севнль", "Ай-дын" Дж. Джабарлы), Офелия; Мария Антоновна ("Ревизор"), Амалия ("Разбойники"), Дунька ("Любовь Яровая" Тренёва). Н. X. ОЛЁША, Юрий Карлович (3. III. 1899- 10.V. I960)рус. сов. писатель, драматург. Первая пьеса О. "Заговор чувств" (1929, Т-р им. Вахтангова) написана по мотивам его романа "Зависть". Следующая пьеса О. "Список благодеяний" (1931, Т-р им. Мейерхольда). О. привлекала проблема поисков старой интеллигенцией места в новой социалистич. действительности. Для его творчества характерно стремление противопоставлять романтич. восприятие жизни земному прозаич., рационалистич. мироощущению. Симпатии автора раздваивались между героями-рационалистами, людьми, олицетворяющими в его пьесах новый социалистич. мир, и людьми из прошлого, к-рых он наделял тонкой чувствительностью, духовным богатством. О. инсценировал свою повесть-сказку "Три Толстяка" (1930, 1961, МХАТ) и роман Достоевского "Идиот" (1958, Т-р им. Вахтангова). В 1935 композитор В. А. Оранский написал одноим. балет на сюжет сказки "Три Толстяка", в 1956 В. И. Рубин написал на этот же сюжет оперу. Соч.: Избранные соч., М., 1956; Список благодеяний, М., 1931; Из литературных дневников, в кн.: Литературная Москва, сб. 2, М., 1956. Лит.: Г у р в и ч А., Три драматурга: По годин, Ол еша, Киршон, М., 1936; Островский Ю., Проблема интеллигенции в творчестве Юрия Олеши,"Литературный критик", М., 1934, .№ 2. К. Р. ОЛИВЬЕ (Olivier), Лоренс (р. 22.V.1907) - англ. актёр и режиссёр. Образование получил в Оксфордском ун-те. Актёрскому иск-ву учился у Э. Фод-жерти. Дебютировал в 1922 в г. Стратфорде-он-Эйвон в роли Катарины ("Укрощение строптивой"; в спектакле были заняты только мужчины). В 1926-1928 играл в "Бирмингемском репертуарном т-ре", затем в разл. т-рах Лондона и Нью-Йорка. С успехом исполнял роль Ан-тони Кавендиша в пьесе Э. Фербер и Дж. Кауфмана "Ти-этр Ройял" (1934, т-р "Лирик", Лондон). В 1935 вместе с Дж. Гилгудом играл в "Ромео и Джульетте" ("Нью тиэтр") попеременно в ролях Ромео и Меркуцио. В 1937 О. впервые выступил на сцене т-ра "Олд Вик", куда он неоднократно возвращался, а в-1944-49 возглавлял этот т-р (совм. с Р. Ричардсоном и Дж, Барреллом). О,-один из лучших исполнителей ролей шекспировского репертуара: Гам-'лет, Ричард III; Хотспер ("Генрих IV"), король Лир; Антоний ("Антоний и Клеопатра"), Макбет; Тит Андроник и Кориолан (о. п.). Сценич. образы О. героичны и благородны. Его Кориолан - возвышенный и гордый трагич. герой, человек большого ума, высоких моральных качеств, сознающий свою исключительность. Отсюда его презрение к окружающим и грубоватое высокомерие. Макбет О.- духовно сильный человек, отважный воин, но пришедший по пути преступлений и тирании к внутренней опустошённости. Исполнение роли Гамлета характеризует О. как актёра большой мысли. В противовес актёрам-декадентам, подчёркивающим духовную раздвоенность Гамлета, О. стремится раскрыть в образе Гамлета внутр. цельность человеч. личности, способность мужественно переносить невзгоды, преобладание действенного начала над рефлексией. Др. роли: Эдип ("Царь Эдип" Софокла), сэр Пптср. Пуфф ("Школа злословия", "Критика" Шеридана), Пуговичник ("Пер Гюнт"), Арчи ("Комедиант" Осборна), Беранже ("Носороги" Ионеско), Астров ("Дядя Ваня") и др. Работает и как режиссёр. Среди пост.: "Ромео и Джульетта" (1940, "51 стрит-тиэтр", Нью-Йорк), "На острие ножа" Уайлдера (1945, т-р "Финикс", Лондон), "Король Лир" (1946, "Олд Вик"); "Школа злословия" Шеридана (1949, там же), "Антигона" Ануя (1949, .там же),. "Предложение" Чехова (1949, там же). В 1962-63 руководил т-ром "Чичестер фестивал". С 1963 О. руководит вновь организованным т-ром (Национальный т-р) в помещении "Олд Вик", где пост. "Гамлета". Гастролировал в США, Франции, Австралии, Новой Зеландии. С 1930 выступает в кино как актёр и режиссёр. Лит.: 18 а г k е г F., The Oliviers, L., 1953. ф f{. ОЛИМПИАДА НАЦИОНАЛЬНЫХ ТЕАТРОВ (Всесоюзная олимпиада театров и искусства народов СССР) (по имени древнегреч. состязаний в г. Олимпии) - смотр театр. иск-ва народов СССР; явился первым показом нац. искра республик СССР. Проходил с 15 июня по 11 июля 1930 в Москве. В О. н. т. приняли участие 16 т-ров. Среди них: Т-р им. Руставели (Грузия), Первый гос. т-р (Армения, ныне Т-р им. Сундукяна), тюркский Художеств. т-р (ныне Т-р им. Азизбекова, Азербайджан), узб. Т-р им. Хамзы, Узб. муз. т-р, Туркм.т-р, Первый Белорус. т-р (ныне Т-р им. Я. К у палы), Белорус. евр. т-р, Тат. акад. т-р драмы, Башк. т-р, латышская студия "Скатувэ" (Москва), Ленингр. ТРАМ и др. Помимо т-ров, в олимпиаде участвовали муз. и хореографич. ансамбли. Всего в О. н. т. участвовало 1014 чел., показано 30 спектаклей. Лучшими спектаклями жюри признало: "Ламара" по В. Пшавела и "Анзор" Шаншиашвили (Т-р им. Руставели), "Глухой" Бергельсона и "Овечий источник" (Гос. евр. т-р БССР), "Гута" Кобеца и "Междубурье" Курдина (Первый Белорусский т-р), "Плавятся дни" Львова и "Целина" Львова и Горбен-ко (Ленингр. ТРАМ), "Халима" Зафари (Узб. муз. т-р). "ОЛЙМПИК" (Olympic Theatre) - англ. т-р. Осн. в Лондоне. Здание т-ра было построено в 1805 Ф. Астли и открыто в 1806 под назв. "Астлис мидлсекс амфитиэтр", затем переименовано в "Олимпик павильон". В здании т-ра выступали драматич., оперные и балетные труппы. В 1813 здание было продано актёру Р. Эллистону, к-рый назвал его "Малый Друри-Лейн". На его сцене дебютировал Э. Кип. В 1819 Эллистон возглавил т-р "Друри-Лейн", а "О." продал в 1824 Дж. Скотту, к-рый наводнил репертуар мелодрамой. В 1831 т-р перешёл к Л. Э. Вестрис. В её труппе были Дж. Листон, М. Фут, Дж. и С. Гловер, Дж. Блэнд, Ч. Мэтъюс (вспослед-ствии муж Вестрис). В репертуар т-ра вошли фарсы, комедии, бурлески, сочинённые гл. обр. Дж. План-ше. Вестрис снизила цены на билеты. Т-р приобрёл популярность. В 1839 Вестрис и Мэтьюс перешли в т-р "Ковент-Гарден". В 1848 "О." возглавил агент страховой компании В. Уотс. В 1853-57 т-ром руководил А. Виган (выступали актёры Ф. Робсон, Ф. Стерлинг, С. Эмери, Дж. Вайнинг, Ф. Маскелл), в 18571364 - Ф. Робсон, а в 1864-68 - X. Виган. Неск. лет в т-ре играли X. Невилл и К. Терри. В репертуар входили пьесы "Воды всё ещё текут глубоко" (1855), "Досрочно освобождённый" (1863), "Раб" (1865) Тейлора, мелодрамы и фарсы. В 70-х гг. т-ром руководили Б. Уэбстер, А. Кавендиш, У. Барретт и др. Среди спектаклей: "Маленькая Эмили" (1869) и "Нелл, или Лавка древностей" (1870) Холлидея по Диккенсу, "Женщина в белом" (1871) и "Новая Магдалина" (1874) по Коллин-зу, "Евгений Онегин" Чайковского (1891). В 1895 англо-амер. синдикат пост. в этом здании пьесу Дж. Коллингема "Путь паломника" с вставным балетом. В 1899 т-р закрылся. Ф. К. "ОЛЙМПИКО", "Олимпийский театр" (Teatro Olimpico),- театр. здание в Италии. Построено в 1580-85 в Виченце по проекту выдающегося итал. арх. А. Палладио (закончено В. Скамоцци). Один из лучших памятников театр. зодчества эпохи Возрождения. Открыто в 1585 спектаклем "Царь Эдип" Софокла. В планировке т-ра получили выражение осн. принципы архитектуры Палладио-строгая симметрия фасада и плана, акцентированная центр, ось, обилие лоджий и портиков, создающих пространств, эффект. Палладио придал залу полуовальную форму (овал разделён по большой оси). Зал состоит из амфитеатра с оркестром и просцениума со сценой. Просцениум представляет собой прямоугольную площадку (разм. 21,1 м на 6,55 м), ограждённую с трёх сторон скеной (высота 11,48 м). Через центральную арку и пролёты в скене открывается вид на постоянную архитектурную декорацию "идеального города". Фасад ске-ны расчленён карнизами на три части, украшенные колоннами, пилястрами, нишами, скульптурой. Общая вместимость "О." - ок. 1000 мест. Т-р предназначался для исполнения античных трагедий и пост. парадных спектаклей. В наст.время "О."-театр-музей, к-рый используется для концертов и спектаклей. Лит.: Уманский Н.Г., Эволюция архитектуры театра, в сб.: Проблемы архитектуры, т. 2, кн. 2, M., 1937; Олимпийский театр в Виченце, в кн.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. Мокульско-го, т. 1, 2 изд., M., 1953; Francheschini G., Teatro Olimpico del Palladio, Vicenza, 1933; Ni esse n C., Das Biihnenbild, Lfg. 1-5, Bonn, 1924-1927 (Atlas). B Мюл ОЛТХАУС (Althouse), Пол (р. 2.XII.1889) -амер. артист оперы (тенор). Учился в Нью-Йорке. В 1913 дебютировал на сцене т-ра "Метрополитен-опера" в роли Самозванца в первой амер. пост. "Бориса Годунова". Участвовал в премьерах амер. опер: "Мад-далена" Херберта (1914), "Кентерберийские паломники" де Ковена (1917), "Легенда" Брейля (1919). Первый амер. исполнитель партии Тристана ("Тристан и Изольда" Вагнера, 1920). Вёл педагогич. деятельность. Партии: Зигмунд, Зигфрид, Вальтер ("Кольцо Нибелун-га", "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Оберон (о. п. Вебера). Гастролировал в Австралии, Германии, Швеции. ОЛУФСЕН (Olufsen), Кристиан (20.I.1763-19.V. 1827) - дат. драматург. По профессии учёный-экономист, с 1815 - профессор Копенгагенского ун-та. Автор либретто пародийной оперы "Йохум и Марен" (1792) и комедий "Кубышка" (1793, Королевский т-р) и "Цепи из роз" (1809, там же), явившихся переходным этапом между сатирич. комедиями Хольберга и дат. классич. водевилем 1-й пол. 19 в. Комедия "Кубышка", в к-рой реалистически, с весёлой и злой иронией изображена среда богатых землевладельцев, прочно вошла в репертуар дат. т-ров. Лит.: В i l l e s k o v-J a n s e n F., Danmarks digtekunst, bog 2, Kbh., 1947; Hansen P., Den danske skuelplads, bd l, Kbh, [1889 ]. Вл. M. ОЛЬХОВСКИЙ, Виктор Родион ович (1895-1935)- рус. сов. актёр. Засл. арт. Республики (1932). Творч. деятельность начал в провинц. т-рах. С 1921 - актёр Малого т-ра. Первые роли: Правдин ("Недоросль"), Квазимодо ("Собор Парижской богоматери" по Гюго). Яркий темперамент, психологич. глубина образов вскоре выдвинули О. в число ведущих актёров Малого т-ра. О. принадлежит заслуга первого воплощения в Малом т-ре героев сов. драматургии. Он играл Ивана Козыря ("Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина), Краузе ("Бойцы" Ромашова), Морозко ("Разгром" по Фадееву), Хомутова ("Огненный мост" Ромашова). Исполнил роль поручика Ярового в первой пост. пьесы Тренёва "Любовь Яровая" (1926). Роли в классич. драматургии: маркиз Поза ("Дон Карлос"), Лейстер ("Мария Стюарт"), Миловидов ("На бойком месте"), Михаил Скроботов ("Враги"), Беркутов ("Волки и овцы"). Я. Рос. ОЛЬШЕВСКАЯ, Галина Сергеевна (р. 29.XI. 1898) - укр. сов. актриса. Нар. арт. УССР (1957)с Чл. Коммунистич. партии с 1951. Проф. актёрскую деятельность начала в 1915. До 1930 работала в передвижных укр. т-рах. В 1930-41 и с 1946 - в Черниговском т-ре им. Т. Шевченко. О. создаёт образы сильных, властных женщин. Наряду с драматическими успешно играет и комедийные роли. Роли: Мотылькова ("Слава" Гусева), Дунька ("Любовь Яровая"), Варвара ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Анна Золота ренко ("Навеки вместе" Дмитерко), Наталья Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука), Кабаниха ("Гроза"), Пошлёпкина ("Ревизор") и др. С. 3. OMEP (Aumer), Жан Пьер (1776-1833) - франц. артист балета и балетмейстер. Иск-ву танца учился у Ж. Доберваля в Бордо. Дебютировал в 1798 в Парижской Опере в балете "Дезертир". Затем исполнил партию Дон Кихота в балете "Свадьба Гамаша" Лефевра. В 1806 дебютировал как балетмейстер, пост. в парижском т-ре "Порт-Сен-Мартен" балеты: "Женни, или Тайный брак", а также "Два креола" Дарондо. Позднее работал балетмейстером в Лионе, Касселе, Вене, с 1820 - вновь в Париже. Как балетмейстер был последователем иск-ва Доберваля, пропагандировал его де-мократич. и реалистич. тенденции, вопреки аристо-кратич. вкусам публики Парижской Оперы. Возобновил и пост. в новой редакции балеты Доберваля, Коралли и др. балетмейстеров: "Антоний и Клеопатра" Крейцера (1808, Париж), "Телемак на острове Калипсо" (1814, Вена), "Пажи герцога Вандомского" Ги-ровеца (1815, Вена), "Жанна д'Арк" Галленберга (1821, Вена), "Сомнамбула" Герольда (1827, Париж), "Тщетная предосторожность" (1828, Париж); "Манон Леско" Галеви (1830, Париж) и др. Будучи балетмейстером Венского придворного т-ра, преподавал в балетной школе, где в 1817-20 среди учениц была Ф. Эльслер. Лит.: GeoffroyJ.-L., Cours de litterature dramatique, v. 5, 6, Р., 1819-20 (v. 5, р. 281-92, 295-96; v. 6, р. 129- 132). Г. Ш. ОМИАДЗЕ, Александр Асланович (р. 21. VI II. 1904) - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1958). В 1926-32 выступал в драм. кружке, был актёром в рабочем т-ре при клубе железнодорожников г. Хашури. В 1932-34 работал в Кутаисском драм. т-ре, с 1935-в Т-ре им. Марджанишвили. О.яркий представитель грузинской реалистич. школы, актёр большого сценич. обаяния. Созданные им образы проникнуты человечностью, отличаются точностью и своеобразием сценич. рисунка. Среди лучших ролей: Габро ("Сломанный мост" по Чавчавадзе), Беруча ("Царь Ираклий" Готуа), Чон-та ("Отверженный" Важа Пшавелы), Иасе ("Его звезда" Мосашвили; Гос. пр. СССР, 1952), Илья Чавчавадзе ("Цицамури" Нахуцришвили), Георгий ("Солнце мёртвого" Шатберашвили). Снимается в кино. Лит.: Гугушвили Э.,Джанелидзе Д., Грузинский гос. драм. театр им. Котэ Марджанишвили, Тб., 1958. Я. Э. ОМСКИЙ ТЕАТР - рус. драм. т-р. Один из старейших драм. т-ров Сибири. До 40-х гг. 19 в. проф. т-ра в Омске не было, изредка выступали гастролёры. В 50-х гг. существовал острожный т-р, о к-ром писал Ф. М. Достоевский. Первое деревянное театр. здание в Омске было построено купцом Быковым в 1875. В 1876 здесь начала работать проф. труппа. В 1882 вместо сгоревшего деревянного здания построен каменный двухъярусный т-р. Крупную антрепризу в 90-х гг. 18 в. держал П. П. Медведев. Значит, событием в жизни т-ра были гастроли Г. Н. Федотовой (1897). В 1905 инж. Хворинов построил новый (ныне существующий) четырёхъярусный т-р. Он открылся спектаклем "Ревизор". В 1905-07 в т-ре шли спектакли "На дне", "Мещане", "Дети солнца", "Дачники", "Варвары" Горького, а также пьесы Островского, Л. Н. Толстого, Чехова. В предреволюц. годы в т-ре гастролировали А. А. Яблочкина, М. М. Петипа, В. Ф. Комиссаржевская, К. А. Варламов, П. Н. Орленев. В. Н. Давыдов. С установлением в 1920 Сов. власти в Сибири создаётся Гос. т-р, куда входили драматич. труппа и оперная труппа (существовали до 1923). В 1923-31 в О. т. выступали разл. драм. труппы (оперная труппа была переведена в Новосибирск). Наряду с классикой и лучшими пьесами совр. авторов-"Шторм"; "Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, "Человек с портфелем" Файко, шли и "кассовые пьесы" - "Осенние скрипки" Сургучёва и др. В 1931-36 в т-ре работала труппа под упр. В. Ф. Торского-"2-й Западно-Сибирский т-р", с 1934 наз. "Синтетический т-р". В труппе т-ра были В. Н. Вишнякова, А. Л. Павлова, К. С. Курбатова, А. М. Чупрунова, В. М. Бурэ, И. Я. Орлов, И. К. Че-чет, П. С. Некрасов, И. П. Северов. При т-ре работали колхозный филиал и театр. уч-ще. Были пост.: "Страх" (1931); "Принцесса Турандот" Гоцци (1932), "Мятеж" (1932); "Мой друг" Погодина (1933), "Егор Булычев и другие" (1933), "Волки и овцы" (1934), "Ревизор" (1935); одновременно ставились оперетты - "Прекрасная Елена" Оффенбаха (1934), "Корневильские колокола" Планкета (1935), опера "Сорочинская ярмарка" (1936) и др. Набазе "Синтетического т-ра" в 1936 создан стационарный драм. т-р, к-рый стал называться Омским областным драм. т-ром. Его возглавляли реж.: В. Ф. Торский (1931-37), М. П. Сазонов (1938-40), Л. С. Самборская (1941-48), А. В. Шубин (1949- 1953), Л. М. Меерсон (1954-56), Ю. А. Альховский (1958-63). Этапными в жизни О. т. явились пост. пьес сов. драматургов: "Гибель эскадры" (1934), "Любовь Яровая", "Оптимистическая трагедия" (оба в 1936), "Человек с ружьём" (1938), "Бронепоезд 14-69" (1939), "Разлом"; "Мой сын" Гергеля и Литовского, "Интервенция" Славина (все в 1941), "Нашествие" (1942), "Обыкновенный человек" (1944) Леонова, "Жизнь в цитадели" Якобсона (1948), "Иркутская история" Арбузова, "Океан" Штейна (оба в 1960), "Два упрямца" Хикмета (1962), ?На диком бреге" по Полевому (1964). Большое место в репертуаре занимают пост.классич. драматургии: "Женитьба Фигаро" (1934), "На дне" (1936), "Васса Железнова" (1939), "Враги" (1941), "Горе от ума" (1947), "Живой труп" (1948), "Отелло" (1951), "Власть тьмы" (1955), "Три сестры" (1960), "Король Лир" (1961), "Варвары" (1962), "Много шума из ничего" (1964). На сцене О. т. впервые пост. пьесы: "Живой ключ" (1955), "Ермак" (1963) Буда-рина, "В старой Москве" Пановой (1958), "Сердца должны гореть" Митрофанова (1958). В труппе т-ра (1964): засл. арт. РСФСР К. Т. Бар-ховская, Б. М. Каширин, В. К. Лукьянов, А. Ф. Теплов, С. В. Филиппов, С. Г. Хлытчиев, гл. худ. Ю. В. Богоявленский. Гл. реж. т-ра (с 1963) - E. P. Хигерович. Лит.: Ландау С. Г., Из истории драматического театра в Омске, Омск, 1950; Романеева И., Гости из Омска, "Театр", 1958, № 8, с. 103-109. M. Лифш. ОНЕГГЕР (Honegger), Артюр (10.III.1892-27.XI. 1955)-франц. композитор. Первонач. муз. образование получил в Гавре; в 1911-13 учился в консерватории в Цюрихе. Совершенствовался в парижской Консерватории у В. д'Энди, Ш. М. Вид opa и А. Же-дальжа. Уже к концу 1-й мировой войны О. выступил с произв., сделавшими его имя широко известным. В 20-е гг. О. входил в группу "Ш естёрка", позже-в Нар. муз. федерацию. Опираясь на классич. и романтич. традиции, О. выступал за связь музыки с жизнью. В своих сценич. произв., далеких от традиц. жанровых форм, О. достигает большой простоты и монументальности. Среди соч. О.: сценич. оратории на текст fl. Клоделя "Жанна д'Арк на костре" (1938) и "Пляска мёртвых" (1940) (обе пост. в Базеле), оратория "Царь Давид" (1921, Мезьер), в к-рых О. творчески претворил классич. традиции Баха и Генделя. Др. произв: О. для сцены: оперы "Антигона" (на текст Ж. Кокто, 1927, т-р "Де ла Монне", Брюссель), "Юдифь" (1926, Монте-Карло), "Приключения короля Позоля" (1930, т-р "БуффНаризьен"), "Орлёнок" по Э. Ростану (совм. с Ж. Ибером, 1937, Монте-Карло); оратория "Голоса мира" (1931), мелодрама "Амфион" на текст П. Валери (1931, т-р "Гранд-Опера"), драм. легенда "Никола де Флю" (1941, Невшатель), оперетта "Крошка Карди-наль" (совм" с Ж. Ибером, 1938, т-р "Буфф-Паризь-ен"); балеты: "Новобрачные на Эйфелевой башне" (совм. с Ж. Ориком и др., 1921, Швед. балет, Париж), "Каток" (1921, там же), "Шота Руставели" (1945, Монте-Карло) и мн. др.; музыка к спектаклям: "Федра" Д'Аннунцио (1926" т-р "Костанци", Рим), "Саул" Жида (1922, т-р "Вьё коломбье", Париж), "Лилюли" Роллана (1923, т-р "Ap e аксьон", Париж) и др. Особое место в творчестве О. занимает музыка, к-рую он создал в 1936, примкнув к движению Нар. фронта: музыка для массовых представлений рево-люц. пьес Р. Роллана "14 июля" (1936) и "Свобода". В эти годы О. написал ряд массовых песен для рабочих хоров. О.-автор ряда соч. в др. жанрах. Соч.: Je suis'compositeur. P., 1951 (в рус. пер.- Я - композитор, М., 1963); Nachgelassene Schriften, Z., 1957. Лит.: Глебов И. (Асафьев Б.), Французская музыка ii ее современные представители, в кн.: Шесть (Новая франц. музыка). Сб. статей. Л., 1926, с. 25-51; Шнеерсон Г., Французская музыка XX века, М., 1964; ДюменильР., Современные французские композиторы группы "Шести", пер. с франц., Л., 1964; T a p p о l e t W., Arthur Honegger, Z -Lpz., 1933; 2 ed., Neuchatel, 1957; Claudel P.[e. a.]. Arthur Honegger, P., 1943; Gerard C., Arthur Honegger, Brux., 1945; Bruyr J., Honegger et son oeuvre, P., 1947; D e l a n n o y M., A. Honegger, P., 1953; Matter J., Honegger, ou la quete de joie, Lausanne, 1956. Ал, М, ОНЕГИН (Onegin), Сигрид (1.VI.1891-16.VI. 1943) - норв. артистка оперы (альт, затем меццо-сопрано). Жена рус. пианиста Е. Онегина. С 15 лет училась пению во Франкфурте-на-Майне и Мюнхене; совершенствовалась в Милане. С 1911 выступала в концертах. В 1912 дебютировала в Штутгарте в роли Кармен, пела в Гор. т-ре. Выступала в Мюнхене (1919- 1922), Нью-Йорке ("Метрополитен-опера", 1922-26), Берлине (1926-35). Голос О. отличался выразит, тембром, был ровным во всех регистрах. Певица обладала тонким вкусом. Партии: Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Фрика, Ортруда, Брангена ("Валькирия", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера), Азучена ("Трубадур"), Амнерис и др. Лит.: Penzoldt F., Sigrid Onegin, Magdcburg 1939. 0'НИЛ, неправ.-0'Н e й л (O'Neill), Юджпн(16.Х. 1888, Нью-Йорк,-27.XI.1953, Бостон) -амер. драматург. Сын ирл. иммигранта Джеймса О'Нила, популярного актёра мелодрамы. Воспитывался в католич.духе. Рано отошёл от семьи, переменил много профессий, был клерком, матросом, репортёром. Первый сборник пьес "Жажда" и другие одноактные пьесы были изд. в 1914. В эти годы 0'Н. вращается в среде художеств. богемы Нью-Йорка (Гринуич-Вил-ладж), сближается с радикальной мелкобурж. интеллигенцией, проникается идеями анархич. социализма. В 1916 знакомится с Дж. К.Куком, Дж. Ридом и др. участниками труппы "Йровинстаун плейере", где в том же году ставят впервые его пьесу "К востоку, на Кардифф" и др. т. н. "морские" пьесы, ломающие традиц. каноны своей жизненностью. В этих пьесах действуют новые герои - матросы, бродяги, люди из низов. Восьмилетнее сотрудничество с труппой, к-рая наряду с "Вашингтон Сквер плейере" положила начало движению малых театров, благотворно влияло на творчество 0'Н.; оно развивалось в русле критик о-реалистич. направления в лит-ре и иск-ве США (Т. Драйзер, Ш. Андерсон, С. Льюис, К. Сэндберг, Р. Фрост). После пост. пьес "За горизонтом" (1920, т-р Мороско, Нью-Йорк, Пулицеровская пр.) и "Анна Кристи" (1922, т-р "Вандербильт", Нью-Йорк, Пулицеровская пр., 1921) 0'Н. становится ведущим драматургом США. Острой социальной критики 0'Н. достигает в пьесах "Косматая обезьяна" (1922, труппа "Провинстаун плейере", Нью-Йорк), изображающей обесчеловечение личности в капиталистич. об-ве, "Золото" (1921, т-р "Фрейзи", Нью-Йорк), "У всех детей господа бога есть крылья" (1924, т-р "Провинстаун плейхаус", Нью-Йорк), поднимающей проблему расовой дискриминации, "Страсти под вязами" (1924, т-р "Грину ич-Вилладж", Нью-Йорк), где разрабатывается тема собственнических инстинктов, "Марко-миллионщик" (1928, т-р "Гилд", Нью-Йорк) - ироническо-роман-тич. сатира на институты бурж. цивилизации. В стремлении драматически отобразить непрочность обществ, и индивидуального бытия человека 0'Н. постоянно экспериментирует, прибегает к экспрессионистской технике ("Император Джонс", 1920, труппа "Провинстаун плейере", Нью-Йорк; "Косматая обезьяна"), использует маски ("Великий бог Браун", 1925, т-р "Грину ич-Вилладж", Нью-Йорк), вводит хор ("Лазарь смеялся", 1928, т-р "Пасадена плейхаус", Калифорния). 0'Н. испытывает влияние Стриндберга, Ницше, пытается найти прибежище от социальных потрясений в фрейдистском психоанализе, сценически интерпретируя приёмы лит-ры "потока сознания" ("Странная интерлюдия", 1928, т-р "Джон Голден", Нью-Йорк), в "индустриальном" богоискательстве ("Динамо", 1929, т-р "Мартин Бек", Нью-Йорк), католицизме ("Дни без завершения", 1934, т-р "Хенри Миллер", Нью-Йорк). Исходя из теории пси-хологич. детерминизма, (УН. предпринял попытку создать совр. трагедию (драматич. трилогия "Траур к лицу Электре", 1931, т-р "Гилд", Нью-Йорк). В 1936 удостоен Нобелевской пр. Нач. 30-х гг.-период идейно-творч. кризиса, мучит. ясканий; 12 лет СГН. ничего не публиковал. Песси-мистич. настроения отразились в натуралистич. драме-притче "Разносчик льда" (соч. 1938, пост. 1946, т-р "Мартин Бек", Нью-Йорк), где СГН. показал недостижимость счастья и спасительность иллюзий. (УН. возвращается к реализму в семейно-психологич. драме, носящей автобиографич. характер, "Долгий день уходит в ночь" (соч. 1940, пост. 1956, Королевский драм. т-р, Стокгольм, т-р "Хелен Хейс", Нью-Йорк) и пьесе "Луна для обездоленных" (соч. 1943, пост. 1954, Королевский т-р, Стокгольм; 1957, т-р "Бижу", Нью-Йорк). Тяжело больной, 0'Н. в нач. 1953 уничтожил 6 своих пьес историч. цикла "Сказание о собственниках, обокравших самих себя", над к-рым оа работал в 1934-43. Сохранились 2 пьесы "Искра божья" (соч. 1936, пост. 1957, Королевский т-р, Стокгольм; 1958, т-р "Хелен Хейс", Нью-Йорк) и "Дворцы повыше" (соч. 1939, пост. 1962, Королевский т-р, Стокгольм), где с большой силой показано отчуждение личности в процессе капиталистич. накопления. Трагическое в драме 0'Н. возникает на несоответствии идеалов амер. бурж. революции и амер. действительности. Это находит выражение в разладе между стремлением героев к высокому, прекрасному и их реальным бытием. 0'Н. решительно отвергал бурж. самодовольство, лицемерие, идеологию "успеха", был разочарован ходом историч. развития США, но оставался на позициях анархич. индивидуализма. Остро ощущая противоречия совр. капиталистич. цивилизации, распад бурж. сознания, 0'Н. в нек-рых пьесах был склонен мистически толковать власть обществ, и естеств. сил над человеком, делал уступки иррационализму. Отсюда - мрачная окраска его драм, болезненность, тема "безнадежной надежды", к-рая единственно может помочь человеку выстоять в жизненной борьбе. В Сов. Союзе пост.: "Любовь под вязами" ("Страсти под вязами", 1926), "Косматая обезьяна" (1926), "Негр" ("У всех детей господа...", 1929)-в Камерном т-ре; "Анна Кристи" (1925)-в т-ре "Комедия" (ранее Т-р Корша), в филиале Малого т-ра (ранее Т-р им. Сафонова); "Ферма" ("Любовь под вязами")- в Красном т-ре, Ленинград (1927). Соч.: The plays, v. 1-3,N. Y., 1934; The Iceman cometh, N. Y., 1946; A moon for the misbegotten, N. Y., 1952; Long day's Journey into night, New Haven, 1956; A touch of the poet. New Haven, 1959; More stately mansions, New Haven, 1964; в рус. пер.-Любовь под вязами, М.-Л., 1927; Золото, М., 1928; Негр, М.-Л., 1930; Китовый жир; В зоне военных действий, в сб.: Американские театральные миниатюры, Л.-М, 1961. Лит.: Winther S. К., Eugene O'Neill: a critical study, N. Y., 1934; С 1 a r k В. Н., Eugene O'Neill, the man and his plays, N! Y., 1947; L a w s о n J. H., The tragedy of Eugene O'Neill, "Masses and Mainstream", N. Y., 1954, March, p. 7-18; F a 1 k D. V., Eugene O'Neill and the tragic tension jvition). An interpretative study of the plays, New Brunswick, 1958; O'Neill and his plavs four decades of criticism, N. Y., 1961; Gelb A. and В.,'O'Neill, N.Y.,1962; Alexander D., The tempering of Eugene O'Neill, N. Y., 1962. Г. З. ОННАГАТА (о я м а ) - актёрское амплуа в япон. т-рах Кабуки и Симпа, амплуа актёров-мужчин, исполняющих женские роли. Специализация ролей О. начинается с 1629, когда были упразднены женские трунпы в т-рах Кабуки (онна-кабуки) и женщинам было запрещено выступать на сцене. Окончательное. сформировалось к 1652, после запрещения трупп Кабуки, в к-рых женские роли исполняли юноши (вакасю-кабу-ки). Основатели амплуа О. - Итонари Гондзабуро в г. Киото и Мураяма Сакон в г. Эдо (Токио). За годы существования амплуа О. накопился исполнительский опыт и выработалась специфическая для т-ра Кабуки эстетич. норма. О. подразделяется на вака-0. (молодые женщины) и ка-сягата (старухи). Разновидностями вака-0. являются мусмэгата (девушки), сэванёбо (жёны в бытовых пьесах), оннабудо (женщины-воины), акуба идокуфу (злые женщины). Ведущий актёр амплуа О. наз. "татэояма" и занимает в труппе почётное положение, первое после руководителя труппы. Исполнительское иск-во О. характеризуется подчёркнутой женственностью в движениях и жестах,в манере носить одежду. В старину О. не имели права исполнять мужские роли, но в дальнейшем исполнители ролей оннабудо (женщин-воинов) иногда стали исполнять и ведущие мужские роли (татияку), особенно роли молодых принцев и аристократич. юношей. Наиболее известными исполнителями О. в т-ре Кабуки были Ёсидзава Аямэ, Накамура Томидзюро, Сэгава Кикунодзё, Иваи Хансиро; в наст. время - Накамура Утаэмон VI, Оноэ Байко VII и Каварадзаки Кунитаро. Об иск-ве О. существуют канонич. лит-ра"Аямэгуса" ("Записки Аямэ") Ёсидзава Аямэ и Юнна-гата хидэн" Сэгава Кикунодзё ("Секреты оннагата"). Лит. на япон. яз.: Каватакэ С и г э т о с и, Ка-. букиси-но кэнкю, Токио, 1943; Хасэгава Ее и о, Оннагата-но кэнкю, Токио, 1931. Л. Г. ОННА-КАБУКИ - назв. театр. трупп япон. традиционного т-ра Кабуки на ранней стадии его развития (нач. 17 в.). Основателем т-ра Кабуки, по преданию, считается жрица синтоистского храма из провинции Идзумо по имени Окуни. Она организовала небольшую труппу и поставила танец, изображающий девушек из чайного дома, кокетничающих с мужчинами. Этот танец послужил началом т-ра Кабуки. Вскоре получили распространение труппы Кабуки, состоящие преимущественно из куртизанок. Их называли О.-к. (женский Кабуки). Представления О.-к. устраивались на открытом воздухе на специально сооружённых помостах и состояли из танц. сценок (с элементами пантомимы, несложных песенок и диалогов, носивших двусмысленный характер). В большинстве трупп О.-к. были и актёры мужчины, но они часто исполняли женские роли, в то время как мужские роли поручались женщинам. Эти представления привлекали горожан (особенно военных) своим фривольным характером. Феодальное правительство в 1629 запретило представления. Их сменили выступления трупп Кабуки, состоящих первоначально только из юношей (вакасю-кабуки), а затем только из мужчин (яро-кабуки или кабуки). Л. Г. ОНбЭ - одна из япон. актёрских династий т-ра Кабуки. Наиболее крупные ветви этой династии - Оноэ Байко и Оноэ Кикугоро. О. Б а и к о VI (15.X.1870-8.XI.1934). Был усыновлён О. Кикугоро V и в 1903 получил имя Байко. С 1911 руководил труппой в театр. объединении "Тэй-коку гэкидзё". Обладал превосходными внешними данными. Успешно выступал в женских ролях в бытовых пьесах сэвамоно. Автор сборника бесед об иск-ве: "Умэ-но сита кад-зе" ("Ветер под сливами"). Роли: Отоми ("Ева насакэ укина-ноёкогуси" СэгаваДзё-ко), Мититосэ ("Кумонимаго Уэно-но хацухана" Каватакэ Мокуами), Оива ("Токайдо ёцуякайдан" Цуруя Намбо-ку). О. Байко VII (р. 31.VIII.1915). Усыновлён О. Кикугоро VI, В 1947 получил имя Байко. Выступал со своим приёмным отцом; исполняет ведущие женские роли -та-тэояма. Один из лучших мастеров амплуа оннага-та. Особенно успешно выступает в любовных сценах. Считается также превосходным исполнителем ролей молодых героев. Роли: Ёсицукэ ("Кандзинтё" Намики Гохэй), Энъя Ханга ("Тюсингура" Такэда Идзумо и др. авторов); танец "Фудзи-мусмэ". О. Кикугоро! (1717-83) - основоположник династии О. Был известен как выдающийся исполнитель ролей юношей - вакасюгата, и женских ролейоннагата, позже выступал в мужских ролях - татия-ку. Обладал выразительной сценич. внешностью. Лучшие роли: Таэмахимэ ("Наруками" Цуути Ханд-зюро), Юраноскэ ("Тюсингура" Такэда Идзумо и др.). О. К и к у г о р о III (1784-24.IV.1849). Выступал как в мужских, так и женских ролях, особенно близки ему были роли в бытовых пьесах. Большое мастерство проявлял в иск-ве трансформации. Лучшие роли: Оива ("Токайдо ёцуякайдан" Цуруя Намбоку), Кам-пэй ("Тюсингура" Такэда Идзумо и др. авторов). О. Кикугоро V (4.VI.1844-18.II.1903). Один из выдающихся актёров т-ра Кабуки конца 19 в. Выступал в новых реалистич. бытовых пьесах - кид-зэвамоно драматурга Каватакэ Мокуами. О. обладал редкой сценичностью, высоким мастерством, был искусным танцовщиком. Лучшие роли: Бэнтэн Кодзо и Камиюи Синдза (о. п. и "Цую косодэ мукаси хатидзё" Каватакэ Мокуами). О. Кикугоро VI (6.VI.1885-10.VIII.1949). Старший сын О. Кикугоро V. Исполнял мужские и женские роли в историч., бытовых и новых пьесах т-ра Кабуки (дзйдаймоно, сэвамоно, синкабуки), владел иск-вом танца. В 1931-37 основал и руководил школой актёров. Лучшие роли: Камиюи Синдза и Саканая Согоро ("Цую косодэ мукаси хатидзё" и "Синсараясики цуки-яо амагаса" Каватакэ Мокуами), выступал в танцевальных пьесах ("Кагамидзиси" и "Цутигумо"). С 1948 был членом япон. Академии иск-в. Лит. на япон. яз.: Кинъё энгэкиси, Токио, 1913; Мэйдзи энгэкиси, Токио, 1933; Исака Байсэцу, Годаймэ Кикугоро дал, Токио, 1929; Хамамура Ё н э д з о, Рокудаймэ Кикугородэн, Токио, 1937. Л. Г. ОПАНЁСЕНКО, Александр Григорьевич [р. 10(23). XI. 1911] -советский артист балета, балетмейстер. Засл. деят. иск-в БССР (1961), засл. арт. УССР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1919-27 учился в балетных студиях в Киеве. Творч. деятельность начал в 1927 в хореографич. ансамбле Укр. филармонии. В 1928-34 - артист балета муз. т-ров Житомира, Винницы. Балетмейстерскую деятельность начал в Киеве, в Т-ре муз. комедии. Работал в Т-ре им. Франко (1942-44), Львовском т-ре муз. комедии (1945-48). В 1948-54 - худ. рук. и гл. балетмейстер Ансамбля песни и танца УССР, в 1954 -59- гл. балетмейстер Закарпатского нар. хора, с 1959- худ. рук. и гл. балетмейстер Гос. ансамбля танца БССР. В своих пост. О. использует образную хореографич. лексику, почерпнутую из танцевального фольклора. Ст. М. 6ПЕРА (итал. opera, буквально - сочинение, произведение, от лат. opera - труд, изделие) - син-тетич. художественное произведение, содержание к-рого воплощается средствами муз. драматургии в сценич. муз.-поэтич. образах. О. органически соединяет в едином театр. действии вок. и инструмент. музыку, драматургию, изобразит, иск-ва, нередко и хореографию, при ведущем значении музыки. Особенность О. заключается в том, что её действующие лица не говорят, а поют. С этой художеств. условностью связан специфич. характер отображения в О. реальной действительности. Музыка, пение придают особую эмоциональную силу выражению идейно-образного содержания и обогащают психологич. подтекст драмы. С учётом специфики музыки, её выразит, средств создаётся либретто - лит.-драматич. основа О. Богатство и разнообразие применяемых в О. художеств. средств дают возможность композитору многосторонне и рельефно показать в ней значит, явления жизни, взаимоотношения людей, обществ, групп, воплотить типич. характеры, полно и гибко отобразить душевный мир человека. В реалистич. О., как и в др. видах жизненно правдивого театр. иск-ва, обрисовка поступков героев, окружающей среды, драматич. ситуаций неразрывно связана с психологич. характеристикой действующих лиц. Гл. средством художеств. воздействия оперной музыки является вок. мелодия. Выразительность пения, красота и богатство мелодий, их художеств. образность и доступность - неотъемлемые качества реалистич. О. Однако для всестороннего раскрытия драматич. конфликта, сценич. положений и чувств героев требуется мастерское использование всех выразит. возможностей музыки. В О. - "...полнейшей форме музыки как искусства..." (Чернышевский Н. Г., Полн. собр. соч., т. 2, 1949, с. 63) - объединяются вокальное (сольное, ансамблевое и хоровое) и инструментальное (симф.) начала. Их тесная взаимосвязь является предпосылкой к созданию полноценного оперного произв. В соответствии с идейным замыслом произведения, характером сюжета и сценарным планом либретто композитор использует и творчески развивает исторически сложившиеся формы оперной музыки -вокальные (ария, ариозо, речитатив, ансамбль, хор) и симфонические (увертюра, антракт, танец). При наличии нек-рых общих закономерностей муз. драматургии формы оперной музыки отличаются значит, свободой и у каждого крупного композитора получают индивидуально своеобразное преломление. Характеры героев О. раскрываются наиболее полно в развёрнутых номерах сольного пения (ария, ариозо, песня, монолог). Речитатив нередко предназначается для сюжетной и муз. связи между замкнутыми (закруглёнными) цельными вок. формами (ария, ансамбль, хор). Но в своём мелодически развитом виде он выполняет важную роль в образной характеристике и служит действенным фактором муз. драматургии (в нек-рых жанрах О., преим. комедийных, вместо речитатива используется разговорный диалог; иногда в О. вводится мелодрама, т. е. драматич. сцена в сопровождении инструмент, музыки,- гл. обр. в О. конца 18 и 1-й пол. 19 вв.). В ансамблях - дуэтах, терцетах, квартетах и т. д., включая большие финальные сцены (часто с хором),- средствами музыки обобщаются драматич. ситуации, сопоставляются в одновременности близкие или контрастные образы, рельефно выявляются противоречия интересов, столкновение или сближение характеров, страстей. Поэтому ансамбли нередко появляются в кульминац. или заключит, моментах драматургии. развития О. Художеств. возможности музыки позволяют композитору воссоздавать в массовых хоровых сценах большие картины нар. жизни, разносторонне выявлять связи героя с социальной средой. В муз. драматургии О. велика роль оркестра, к-рый часто сосредоточивает в себе осн. муз.-драматич. содержа-ние данной сцены. Симф. средства выразительности существенно дополняют и углубляют муз. обрисовку сценич. положений, обстановки действия, характеров я состояний героев. В хореографич. сценах сочетаются пластический (танцевальный) и муз. образы (см. Балет, Балетная музыка). Как театр. жанр О. рассчитана на сценич. воплощение. Типы оперных спектаклей исторически менялись, но неизменно сохранялось в них ведущее положение вокального искусства. Мастерство вок. исполнения в сочетании с актёрским мастерством (см. Искусство актёра музыкального т-ра) - непременное условие успеха оперного спектакля. Всей его муз. частью, в т. ч. и оркестровым исполнением, руководит дирижёр, чутко следящий за развитием действия на сцене. Важна также роль режиссёра (а при наличии танц. эпизодов - и балетмейстера), к-рый призван муз. содержание О. запечатлеть в формах театр.-сценич. движения. Тесное взаимодействие вск-ва дирижирования и режиссуры в опере - важнейший момент в создании подлинно синтетич. муз.-драм. спектакля. В контакте с режиссёром художник осуществляет декоративное оформление спектакля (см. Декорационное искусство). О.- осн. жанр. муз. театра; в своём историч. развитии она связана с общей эволюцией муз. культуры, сценич. иск-ва и лит-ры. В истории О. нашла отражение борьба разл. идейно-творч. направлений, смена художеств. стилей, обусловленная общими историч. закономерностями социального развития и особенностями отдельных нац. культур. Став неотъемлемой частью духовной жизни общества, О. нередко служила выражением острых социальных противоречий. Так, напр., в 18 в. в Италии демократич. опера-буффа резко противостояла ари.стократич. опере-сериа, во Франции комич. О.- придворному муз. т-ру. В О. получили яркое воплощение темы нац.-освободит. движения. Представления опер Дж. Верди, проникнутых идеями борьбы за освобождение и объединение Италии, вызывали бурные патриотич. манифестации; в борьбе чеш. народа за свою нац. независимость выдающееся значение имели оперы Б. Сметаны. Появление на сцене произв. рус. оперной классики сыграло большую роль в утверждении демократич. основ нац. культуры (пост. опер М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, П. И. Чайковского, композиторов "Могучей кучки"), способствовало распространению освободит. идей ("Борис Годунов" М. П. Мусоргского, "Псковитянка", "Кашей Бессмертный" и "Золотой петушок" Н. А. Римского-Корсакова). Демократизмом, близостью народу, прогрессивностью идейного содержания отмечены классич. произведения мирового оперного наследия. На протяжении неск. веков существования О. сложилось много нац. школ оперного иск-ва, создано огромное разнообразие типов оперных произв. Драм. представления с пением, музыкой, танцами и пантомимой существовали с древних времён в Европе (др.-греч. трагедия с хором, ср.-вековые нар. и "священные" представления и т. п.) и др. частях света (кит. муз. драма, оформившаяся в 12 в. и в своих разл. разновидностях получившая поздние названия "северная опера", "южная опера"). Как особый вид иск-ва, основанный на определяющем значении музыки в драматургии спектакля, О. возникла в конце 16 в. под воздействием гуманистич. идей эпохи Возрождения (ранее всего во Флоренции). Первоначально она не имеля родового назв., но вскоре появились такие обозначения, как {ауо1а ш ти81са (муз. сказка), Дгатта ш тиз1са, с1гаттарег1а тиз1са (муз. драма), те1ос1гат-та (мелодич., песенная драма), наконец, орега т тиз1са (муз. произведение), или сокращённо орега ("Свадьба Фетиды" Кавалли, 1639). Первый классик О.итал. композитор К. Монтеверди, автор драматически насыщенных и психологически глубоких произведений ("Орфей", 1607, "Коронация Поппеи", 1642). Основоположником франц. О. (лирической трагедии) был Ж. Б. Люлли, творчество к-рого родственно классицистич. направлению в совр. ему драм. т-ре ("Альцеста", 1674, "Армида", 1686). Кратковременный расцвет англ. О. в 17 в. связан с именем композитора Г. Перселла ("Д ид он а и Эней", 1689). В конце 17 в. выдвинулась неаполитанская оперная школа во главе с А. Скарлатти. В Испании сложился особый жанр придворной О. - сарсуэла. В 18 в. придворная мифологич. и историко-леген-дарная опера-сериа, получившая преобладание на мн. европ. оперных сценах, постепенно приходила в упадок, её идейно-художеств. содержание всё более обеднялось. Закостенела в своих условных формах и франц. придворная О.лирическая трагедия (несмотря на значит, обогащение её муз. языка композитором Ж. Ф. Рамо). В связи с ростом антифеодального демократич. движения повсеместно возникала и приобретала большое обществ, значение комич. О. Сюжеты для комич. О. брались обычно из жизни народа, действующими лицами были представители низших сословий. Комич. О. имела реалистич., часто сатирич. направленность, иногда в неё включались элементы нар. сказочности. Музыка комич. О. была тесно связана с нар. песенными и танц. истоками, с бытующими городскими жанрами. Масштабы и оперные формы комич. О. были невелики, её отличала подвижность действия, острота интриги, в отличие от несколько статичной и тяжеловесной серьёзной О. Комич. О. отличалась большой доступностью и в ряде случаев вытесняла серьёзную О. В разных странах в 18 в. сложились нац. самобытные разновидности комич. О.: в Италии - опера-буффа, композиторы Дж. Б. Перголези, Дж. Паизиелло, Н. Пиччини, Д. Чима-роза; во Франции - опера комик, композиторы Ф. Фи-лидор, Э. Дуни, П. Монсинъи, А. Гретрщ в Англии - балладная опера, композиторы Ч. Коф-фи, Дж. Пепуш, писатели Г. Филдинг, Дж. Гей; в Германии и Австрии - зингшпиль, композиторы И. А. Гиллер, А. Швейцер, И. Гайдн, В. А. Моцарт; К. Диттерсдорф; в Испании - тонадилъя. В комич. О. проникают черты сентиментализма, сближающие её с мещанской драмой. Как своеобразный музыкальный театр. жанр возникает в 18 в. мелодрама (видный представитель - чеш. композитор И. Бонда). В последней четверти 18 в. формируется нац. самобытный демократич. муз. т-р в России (комич. О., композиторы М. М.Соколовский, В. А. Пашкевич, М. А. Матинский, Е. И. Фомин). Выдающееся значение в 18 в. имела деятельность X. В. Глюка и В. А. Моцарта, отразивших в своём творчестве передовые идеи эпохи Просвещения. Последовательно выступая против эстетики и практики придворно-аристократич. оперного т-ра, Глюк произвёл коренную реформу отживавших оперных жанров (оперы-сериа и лирич. трагедии). Он создал подлинно героич. муз. трагедию, проникнутую гражданским пафосом, глубокой правдивостью возвышенных чувств ("Орфей и Эвридика", 1762; "Альцеста", 1767; "Ифигения в Авлиде", 1774; "Армида", 1777; "Ифиге-ния в Тавриде", 1779). Моцарт преобразовал оперу-буффа и зингшпиль, дав высокие образцы реалистич. О. в жанрах комедии ("Свадьба Фигаро", 1786), драмы ("Дон Жуан", 1787), философской сказки ("Волшебная флейта", 1791). Его произв. замечательны жизненной полнотой и совершенством муз.-драм. характеристик. Эпоха франц. бурж. революции конца 18 в. внесла большие изменения в содержание и формы оперного иск-ва. Распространение получили О. агитац. характера ("Республиканская избранница, или Праздник Разума" А. Гретри, 1794), разл. героич. оперные жанры (напр., "героическая комедия" Э. Мегюля "Страто-ника", 1792), в том числе т. н. опера спасения", проникнутая идеей борьбы с тиранией ["Лодоиска, 1791, и "Два дня" ("Водовоз", 1800) Л. Керубини, "Пещера" Ж. Ф. Лесюэра, 1793 ]. Выдающимся образцом этого жанра на нем. нац. основе является единств, опера Л. Бетховена "Фиделио" (1805, 3-я ред. 1814). В 19 в. О. развивалась под знаком дальнейшего утверждения реализма и национальной самобытности оперных школ. Передовые художники отстаивали прогрессивные идеалы в условиях ожесточённых идео-логич. боёв за развитие демократич. нац. культуры, против реакц. течений. В их творчестве, проникнутом смелым новаторством, нашли глубокое выражение противоречия совр. им действительности, социальные и нац.-освободит, идеи эпохи, многообразие чело-веч. отношений. При претворении этих идей наибольшее распространение получили типы лирико-драма-тич., комедийной (часто с оттенком лиризма) и эпич. муз. драматургии. В то же время в каждом из указанных типов О. отчётливо проявились особенности нац. муз.-театр. традиций. В развитии нем. О. большое значение имело творчество К. М. Вебера, сочетавшее нар.-бытовые элементы зингшпиля с особенностями романтич. драмы ("Вольный стрелок", 1821), и Р. Вагнера - одной из крупнейших фигур в истории муз. т-ра ("Летучий гол-ландеп", 1843, "Тангейзер", 1845, "Лоэнгрин", 1848, пост. 1850, тетралогия "Кольцо Нибелунга", 1876, "Тристан и Изольда", 1865, "Нюрнбергские мейстерзингеры", 1868). Произв. Вагнера обогатили мировое оперное иск-во выдающимися достижениями в области средств муз. выразительности и драматургии. Вместе с тем в творч. деятельности Вагнера со временем проявились противоречивые черты, усилившиеся в поздние годы (особенно в О.-мистерии "Парсифаль", 1882). Сыграв большую роль в борьбе за обновление содержания оперного иск-ва, вагнеровская реформа (создание т. н. музыкальной драмы} привела к одностороннему решению ряда художеств. проблем О. (преобладание симф. начала над вок., отказ от нек-рых исторически сложившихся форм оперной драматургии и т. п.). Типич. особенности итал. комич. О. нашли блестящее выражение в творчестве Дж. Россини ("Севильский цирюльник", 1816); значительны достижения Россини и в создании героико-патриотич. О. ("Вильгельм Телль", 1829). Законченные образцы итал. комич. О. дал также Г. Доницетти ("Любовный напиток", 1832, "Дон Паскуале", 1843). Героико-патриотич. жанр был развит под воздействием прогрессивного романтизма В. Беллини ("Норма", 1831, "Пуритане", 1835) и Дж. Верди на раннем этапе его творчества ("Набукко", 1842, "Ломбардцы", 1843). Верди -классик итал. О., один из крупнейших мастеров реали-стич. иск-ва, создал разнообразные типы и жанры оперной драматургии ("Риголетто", 1851, "Трубадур", 1853, "Травиата", 1853, "Дон Карлос", 1867, нов. ред. 1884, "Аида", 1871, "Отелло", 1887, "Фальстаф", 1893). В конце 19 в. в итал. О. появляется новое направление - веризм', композиторы Дж. Пуччини ("Богема", 1896, "Тоска", 1900, "Чио-Чио-сан", 1904, "Девушка с Запада", 1910, "Турандот", соч. 1924), П. Масканъи ("Сельская честь", 1890), Р. Леонкавалло ("Паяцы", 1892), У. Джордано ("Андре Шенье", 1896) и др. Лучшие стороны оперного веризма, особенно у Пуччини, связаны со стремлением к жизненной правде, острому выражению в музыке драматич. коллизий. В то же время в ряде произведений веристов проявляются натуралистические и мелодраматич. тенденции. Нац. особенности франц. муз. театра 19 в. нашли типичное выражение в жанре комич. О. (см. Опера комик), особенно у Д. Ф. Э. Обера ("Фра-Дьяволо", 1830); в жанре т.н. большой оперы (см. также "Гранд-оп"ра"), монументальном, романтически красочном спектакле на историч. темы у Д ж. Мейербера ("Роберт-Дьявол", 1831, "Гугеноты", 1836, "Пророк", соч. 1843), а во 2-й пол. века - в жанре лирической оперы, пришедшей на смену большой опере и во многом ей противоположной. Лирич. О. противопоставила большой О. интимную, лирич. тематику, нередко заимствованную из произв. классич. лит-ры, напр. "Ма-нон" (1884) и "Вертер" (1892) Ж. Массне, "Фауст" (1859) и "Ромео и Джульетта" (1867) Ш. Гуно, "Гамлет" (1868) А. Тома, и др. Лирич. О. было свойственно также обращение к экзотич., вост. сюжетам и образам: "Лакме" (1883) Л. Делиба, "Искатели жемчуга" (1863) и "Джамиле" (1872) Ж. Визе, "Самсон и Далила" К. Сен-Санса (1877). Характерные черты лирич. О.-стремление к правдивому и тонкому воплощению человеческих переживаний, к поэтич. обрисовке быта, природы, демократизация муз. языка, близость его к гор. фольклору. В поздних операх Мейербера, в нек-рых операх Массне и др. обнаруживается снижение идейного и художеств. уровня. Вершина реализма в оперном иск-ве Франции - творчество Ж. Визе, жизнеутверждающее, действенное, ярко образное ("Кармен", 1875). В сер. 19 в. во Франции, а затем и в др. странах складывается новый жанр - оперетта. Освободит, движения 19 в. выдвинули ряд новых, глубоко самобытных нац. оперных школ. Своеобразные пути развития героико-патриотич. и комич. О. определил основоположник чеш. классики Б. Сметана ("Бранденбуржцы в Чехии", 1866, "Проданная невеста", 1866, 3-я ред. 1870, "Далибор", 1868, "Либуше", 1872, пост. 1881, "Поцелуй", 1876, "Тайна", 1878) и вслед за ним А. Дворжак ("Чёрт и Кача", 1899, "Русалка", 1901); в Польше выдающуюся роль сыграл С. 'Мо-нюшко ["Галька", 1848, нов. ред. 1858, "Зачарованный замок" ("Страшный двор"), 1865]; в Венгрии - Ф. Эр-келъ ("Ласло Хуньяди", 1844, "Банк-бан", 1861). Лучшим произв. мировой оперной классики свойственны народность и реализм, единство глубокого содержания и совершенной художественной формы, нац. определённость музыки, связь с народным творчеством,* с передовой обществ, мыслью. Эти качества в высокой степени присущи классич. рус. О., основоположником к-рой явился М. И. Глинка. Нар.-песенная основа рус. классич. О. придаёт ей черты неповторимого своеобразия. Многогранно использовано в ней богатство художеств. средств и форм муз. драматургии; типическая определённость и выпуклость индивидуальных образов сочетаются с широко выписанными картинами нар. жизни, с историч. и социальным фоном действия. В 1-й пол. 19 в. рус. доклассич. оперное творчество представлено именами композиторов С. И. Давыдова, К. А. Кавоса, затем А. Н. Верстовского ("Аскольдова могила", 1835). Оперы Глинки - гениальные эпопеи из жизни народа - знаменовали начало нового периода в истории рус. муз. т-ра и явились крупнейшим завоеванием мирового реалистич. оперного иск-ва ("Иван Сусанин", 1836, "Руслан и Людмила", 1842). Рус. композиторы-классики создали высокопатриотич. оперные произв., новаторски воплотившие темы историч. судеб родины, взаимоотношения народа и государства, борьбы с социальным угнетением, протеста против насилия над личностью. Первой рус. социально-бытовой муз. драмой явилась опера А. С. Даргомыжского "Русалка" (1856), остро выдвинувшая тему сословного неравенства. Подъём революц.-демократии. движения 60-х гг. 19 в. определил направление деятельности композиторов Могучей кучки": На протяжении последующих десятилетий на сцене появляются шедевры рус. и мировой оперной классики: "Борис Годунов" (1869, нов. ред. 1872, пост. 1874) и "Хованщида" (1886) М. П. Мусоргского - нар. муз. драмы, непревзойдённые по силе и глубине выражения социально-историч. содержания; его же комич. О. "Сорочинская ярмарка" (пост. 1913); монументальная эпич. О. "Князь Игорь" А. П. Бородина (1890), воспевающая высокий патриотизм рус. народа; многообразные по жанрам, богатые по содержанию и разносторонние по средствам художеств. воплощения произв. Н. А. Римского-Корсакова: социально-историч. муз. драма "Псковитянка" (1873), лирико-комич. О. "Майская ночь" (1880), эпико-лирич. "весенняя сказка" "Снегурочка" (1882), О.-былина "Садко" (1897), исто-рико-бытовая О. "Царская невеста" (1899), О.-легенда "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февро-нии" (1907), О.-сатира "Золотой петушок" (1909) и др. Одно из величайших явлений в истории мирового муз. т-ра - оперное творчество П. И. Чайковского, отличающееся исключит. психологич. глубиной, правдивым, страстным выражением душевного мира людей и драматич. конфликтов. Лирико-драматич. направленность оперного творчества Чайковского получила ярчайшее выражение в таких произв., как "Евгений Онегин" (1879), "Чародейка" (1887), "Пиковая дама" (1890) и др. Широкое по тематике оперное творчество Чайковского охватывает также историч. ("Мазепа", 1884, "Орлеанская дева", 1881) и народно-бытовые темы (комич. опера "Черевички", 1887). Заметный вклад в развитие рус. О. внесли А. Г. Рубинштейн ("Демон", 1875), А. С. Серов ("Вражья сила", 1871), Ц. А. Кюи, С. В. Рахманинов, С. И. Танеев. Во 2-й пол. 19 - нач. 20 вв. формируются нац. реалистич. школы оперного творчества на Украине (С. С. Гулак-Артемовский - "Запорожец за Дунаем", 1863, Н. В. Лысенко - "Рождественская ночь", 1883, "Наталка-Полтавка", соч. 1889, пост. 1936, "Тарас Бульба", соч. 1890, пост. 1924), в Грузии (М. А. Балан-чивадзе -"Коварная Тамара", 1897, нов. ред.-"Даред-жан Коварная", 1937; Д. И. Аракишвили -"Сказание о Шота Руставели", 1919, нов. ред. - "Шота Руставели", 1947; 3. П. Палиашвили - "Абесалом и Этери", 1919), в Армении (А. Т. Тигранян -"Ануш", 1912, нов. ред. пост. 1935), в Азербайджане (У. Гаджибеков - "Лейли и Меджнун", 1908, "Аршин мал алан", 1913). Развитие нац. школ протекало под благотворным воздействием эстетич. принципов рус. оперной классики. Передовые композиторы всех стран убеждённо и страстно отстаивали демократич. основы и реалистич. принципы оперного творчества в борьбе против консервативных и реакц. течений. Они выступали против ходульности и схематизма в творчестве композиторов-эпигонов, против натуралистич. тенденций и безыдейности; подвергали резкой критике одностороннее увлечение виртуозным пением в нек-рых итал. О. 1-й пол. 19 в., помпезность франц. большой оперы, слабые стороны оперной эстетики и драматургии Вагнера. Вместе с тем с конца 19 и в 20 вв. композиторы разных стран охотно разрабатывают жанр т. н. камерной О.-т. е. О. преим. небольшой по размерам (1-2 акта), сосредоточенной вокруг одного, чаще всего лирико-психологич., конфликта. Количество действующих лиц в камерной О. обычно невелико, массовые сцены не отличаются большим масштабом, а нередко вообще отсутствуют. В сер. 19 в. к такой форме О. композиторы обращались эпизодически ("Каменный гость" Даргомыжского, "Джамиле" Визе). Ряд камерных О. создал Пуччини ("Плащ", "Сестра Анжелика", "Джанни Скикки", 1918). В рус. музыке на рубеже 19-20 вв. камерной О. отдали дань Римский-Корсаков ("Моцарт и Сальери", 1898, "Кащей Бессмертный", 1902). С. В. Рахманинов ("Алеко", 1893, "Скупой рыцарь" и "Франческа да Римини", 1904, пост. 1906), А. С. Арен-ский ("Рафаэль", 1894), М. М. Ипполитов-Иванов ("Руфь", 1887, "Ася", 1900). Камерную О. культивировали импрессионисты - К. Дебюсси ("Пеллеас и Мелизанда", 1902), М. Равель ("Испанский час", 1907). К этому жанру нередко обращаются совр. композиторы: Ф. Пуленк ("Человеческий голос", 1959), Б. Бриттен ("Поворот винта", 1954, "Альберт Херринг", 1947), А. Н. Александров ("Бэла", 1946), В. Н. Крюков ("Станционный смотритель", 1940) и др. На рубеже 19-20 вв. в зарубежной О. проявились симптомы глубокого идейно-эстетич. кризиса. Получили распространение тенденции декадентства и формализма. Крушение обществ, идеалов, измельчание тематики лишали О. присущих ей демократич. черт, порождали изощрённость или абстрактность муз. стиля. Однако, вопреки этим тенденциям, за последние полвека зарубежный оперный репертуар пополнился рядом художественно ценных произв. гуманистич., порой остро социального, содержания. Таковы в Германии - "Кавалер роз" (1911) Р. Штрауса, "Кардиль-як" (1926, нов. ред. 1952) "Художник Матис" (1938) и "Гармония мира" (1957) П. Хиндемита, "Трёхгро-шовая опера" (1928) К. Вейля, "Луна" (1938) и "Умница" (1942) К. Орфа; в Австрии - "Воццек" (1925) А. Берга; во Франции - "Христофор Колумб" (1930) Д. Мийо, оратории "Царь Давид" (1921) и "Жанна д'Арк на костре" (1938) А. Онеггера, получившие сценическое воплощение; в Англии -"Питер Граймс" (1945), "Сон в летнюю ночь" (1961) и др. оперы Б. Бриттена', в США -"Порги и Бесс" (1935) Дж. Гер-швина', в Венгрии - "Замок герцога Синей Бороды" (соч. 1911, пост. 1918) Б. Б ар тока, "Хари Янош" (1926) 3. Кодая', в Чехословакии - "Её падчерица" (1904) и "Катя Кабанова" (1921) Л. Яначека; в Румынии - "Эдип" (соч. 1932, пост. 1936) Дж. Энеску; в Болгарии- "Царь Калоян" (1936) П. Владигерова. Советская О. по своему идейному содержанию, темам и образам представляет собой качественно новое явление в истории мирового муз. т-ра. В то же время она продолжает и развивает великие классич. традиции оперного иск-ва прошлого. Сов. оперные композиторы стремятся к правдивому, художественно совершенному отображению жизни, к раскрытию красоты и богатства духовного мира человека, верному и разностороннему воплощению больших тем совр. действительности и историч. прошлого. Значит, достижениями на этом пути явились оперы: "Катерина Измайлова" Д. Д. Шостаковича (1934, нов. ред. 1957), "Тихий Дон" И. И. Дзержинского (1935), "В бурю" Т. Н. Хренникова (1939, нов. ред. 1952), "Семья Тараса" Д. Б. Кабалевского (1950), "Декабристы" Ю. А. Шапорина (1953), "Семён Котко" (1940), "Дуэнья" (соч. 1940, пост". 1946), "Повесть о настоящем человеке" (соч. 1948, пост. 1960), "Война и мир" (2-я ред 1955) С. С. Прокофьева. Сов. муз.-театр. культура, социалистич. по своей идейной направленности, отличается многообразием нац. форм. Новые О. появились во мн. сов. республиках: груз. опера "Даиси" З.П.Палиашвили (1923), "Миндия" О. В. Тактакишвили (1961), арм.-"Алмаст" А.А.Спен-диарова (1930, нов. ред. 1939), азерб. - "Шахсенем" Р. М. Глиэра (1927, нов. ред. 1934), "Кёр-оглы" У. Гад-жибекова (1937), украинские-"Молодая гвардия" Ю.С. Мейтуса (1947, нов. ред. 1950), "Богдан Хмельницкий" К. Ф. Данькевича (2-я ред. 1953), "Арсенал" Г. И. Майбороды (1960), татарская"К ачкын" ("Беглец", 1939) и "Джалиль" (1957) H. Г. Жиганова, эстонская -"Певец свободы" Э. А. Каппа (1950) и др. В ряде союзных и автономных республик (Узбекистан, Казахстан, Киргизия, Белоруссия, Татария, Башкирия и др.) нац. О. созданы впервые в годы Сов. власти. Расцвет муз.-театр. иск-ва социалистич. наций является одним из значительнейших завоеваний сов. культуры. Широкие пути открылись перед оперным иск-вом КНР ("Седая девушка" Ма Кэ, Чжан Лу и Цюй Вэя, 1945) и др. стран социализма (болгарская О. "Момчил" Л. Пипкова, 1948, польская О. "Бунт жаков" Т. Шелиговского, 1951, словацкие О. "Крутнява", 1949, и "Сватоплук", 1960, Э. Сухоня и др.). См. также статьи о муз. т-ре отдельных стран, сов. республик, об оперных т-рах и исполнителях. Лит.: П. И. Чайковский об опере. Избранные отрывки из писем и статей, М.-Л., 1952; Римский-К о p с а-к о в Н. А., Музыкальные статьи и заметки (1869-1907), СПБ, 1911; Серов А. Н., Критические статьи, т. 1-4, СПБ, 1892-95; его же. Избранные статьи, т. l, M.-Л., 19 50; Стасов В. В., Избранные сочинения в трёх томах, т.1-3, M., 1952; Кюи Ц., Избранные статьи, Л., 1952; ЧешихинВ., История русской оперы (с 1674 по 1903 г.), 2 изд.. M. - Лейпциг, 1905; Русский музыкальный театр 1700-1835 гг. Хрестоматия, сост. С. Л. Гинзбург, Л.-М-, 1941; P а б и н о в и ч А. С., Русская опера до Глинки, М., 1948; Гозенпуд А., Музыкальный театр в России, Л., 1959; его же. Русский советский оперный театр (1917-1941), Л., 1963; Асафьев Б. В., Избранные труды, т. 1- Избранные работы о М. И. Глинке, М., 1952; Глебов И., [Асафьев Б. В. ], Симфонические этюды, П., 1922; Д p у с к и н М., Вопросы музыкальной драматургии оперы на материале классического наследия. Л., 1952; Я рустовский Б., Драматургия русской оперной классики. Работа русских композиторов-классиков над оперой, М., 1952; Асафьев Б. В., Опера, в сб.: Очерки советского музыкального творчества, т. 1, М.-Л., 1947; Советская опера. Сборник критических статей, М., 1953. Кречмар Г., История оперы, пер. с нем. под ред. и с предисл. И. Глебова, Л., 1925; Б э л з а И., Чешская оперная классика. Краткий очерк, М., 1951; P о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М., 1931; Ля Л о p а н с и Л. де, Французская комическая опера XVIII века, пер. с франц., М., 1937; Медведева М., Соловцова Л., Штерн М., Опера XVII- XVIII веков. Сборник либретто, ред., вступ. ст. и прим. В. Э. Фермана, М.-Л., 1939; 100 опер. История создания. Сюжет. Музыка, [сост. и ред. М. Друскин], Л., 1964; Х о-хловкина А. А., Западноевропейская опера..., М., 1962; Черная Е. С.. Моцарт и австрийский музыкальный театр, М., 1963; Вагнер Р., Опера и драма, пер. с нем., М., 1906; его же. Избранные статьи. Ред., прим."вступ. и пояснит, ст. Р. И. Грубера, пер. [с нем.], М., 1935; G г ё t-г у А. Е. М., Memoires ou essais sur la musique, t. l-3, en I vol., Brux., 1829 (в рус. пер.- Мемуары или очерки о музыке, т. 1, М.-Л., 1939); Bulthaupt H., Dramaturgie der Oper, Bd 1-2, 2. Aufl., Lpz., 1902; B i e 0., Die Oper. B." 1913; B e k k e г Р., Wandlungen der Oper, Z., 1934; Riemann H., Opern-Handbuch. Repertorium der dramatisch-musikalischen Litteratur, Lpz., 1887; Clement F. etLarousse P., Dictionnaire lyrique, ou Histoire des operas. P., [s. a.]; The Oxford history of music, v. 5, 6, 7, Oxf., 1904-34; S o n n e с k O., G. Т., Dramatic music. Katalog of full scores. Wash., 1908; E w e n D., Encyclopedia of the opera, N. Y., 1955; L о e w e n b e r g A., Annals of opera 1597-1940, v. l-2, 2 ed.. Geneva, 1955; К г a u-s e E., Oper von A-Z., Lpz., 1961, 3. Aufl., 1962. М.Д. "ОПЕРА" (Opera) -см. Гранд-Операм. ОПЕРА ДЛЯ ДЕТЕЙ. До революции О. д. д. создавались гл. обр. для исполнения детьми в любит, спектаклях. Иногда они исполнялись учащимися консерваторий. Первые О. д. д. - "Кот, козёл и баран, или Плутни кота Васьки" (1900, Одесса) и "Музыкан-ты"(1906, Москва) Н. П. Брянского, "Ворона-вещунья", "Свинья под дубом", "Лисица и виноград", "Снегурка" (все соч. в 1895) В. М. Орлова, "Репка" В. И. Сокаль-ского (1900, Харьков), "Волшебный сон" Л. М. Фетисовой (соч. 1900), были, как правило, в одном акте, просты по сюжету и оркестровке. Наряду с фольклорными источниками и баснями Крылова в либр. этих опер использовались поучительные, сентиментальные и фантастич. истории. Муз. канва нередко нарушалась декламац. вставками, художеств. уровень либр. был невысок. В конце 19 - нач. 20 вв. О. д. д. писали: Ц. А. Кюи - "Снежный богатырь" (1906, Ялта), "Красная шапочка" (соч. 1911), "Иванушка-дурачок" (соч. 1913), "Кот в сапогах" (1915, Тифлис), Б. В. Асафьев - "Золушка" (1906, Петербург), "Снежная королева" (1908, там же), И. А. Сац- "Сказка о золотом яичке" (соч. 1909), А. Т. Гречанинов - "Елочкин сон" (соч. 1912), В. И. Ребиков - "Принц Красавчик и принцесса Чудная прелесть" (соч. 1900), Н. В. Лысенко - "Коза-дереза" (1901, Киев), "Пан Коцкий" (соч. 1891, пост. 1955, Харьков), "Зима и Весна" (соч. 1892, пост. 1958, Киев) и др. На рус. сцене были пост. оперы нем. композитора Э. Гумпер-динка - "Гензель и Гретель" (1893, Веймар, в России шла под названием "Ваня и Маша"), "Семеро козлят" (1895, Берлин; 1900, Одесса) и "Снегурочка" (1900, Одесса), франц. композитора Н. Изуара - "Золушка" (1810, Париж; 1810-е гг., Петербург) и др. После Октябрьской революции О. д. д. заняла важное место в творчестве сов. композиторов. Первые сов. О. д. д. создавались для проф. исполнителей, но позже в них стали выступать и дети, как хористы, так и в сольных партиях. В сов. муз. т-ре сюжеты О. д. д. чаще всего заимствуются из нар. сказок, любимых детьми, лит. произв. A.C. Пушкина, С. Я. Маршака, К. И. Чуковского и др. В них широко используются мотивы нар. и популярных детских песен и плясок. Лучшим сов. О. д. д. присущи поэтичность и действенность сюжета, простота и яркость муз. характеристик, образность и доступность муз. языка, запоминаемость мелодий. Осваивая традиции классич. опер-сказок, композиторы применяют и совр. средства муз. выразительности. Наиболее видным сов. автором О. д. д. был М. И. Красев, оперы к-рого написаны в осн. на сказочные сюжеты: "Маша и медведь" (соч. 1940), "Петушок" (соч. 1941), "Топтыгин и лиса" (соч. 1943), "Несмеяна-царевна" (соч. 1947), "Морозко" (1950, Большой т-р, Т-р оперы и балета им. Кирова) и др. На сюжеты нар. сказок сочинили свои оперы М. В. Иорданский - "Сказка про репку" (соч. 1946), "Колобок" (соч. 1955); Б. Д. Гибалин - "Колобок" (соч. 1938), "Кот, петух и лиса" (соч. 1942), "О глупом мышонке" (соч. 1944), "Алёнушка" (соч. 1945); Т. И. Сотников - "Колобок" (1950, Ростов-на-Дону); Р. Пяте - "Хитрый Антс" (1964, Вильнюс), и др. авторы. По нар. сказке "Волк и семеро козлят" написали оперы Г. И. Компанейц (1939, Киев) и М. В. Коваль (1949, Ташкент). По мотивам сказок Пушкина написаны оперы: "Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях" Красевым (соч. 1924), Ю. Л. Вейс-берг (1941, Ленинград), А. А. Котилко (1947, Саратов), М. Я: Черняком (соч. 1947), В. Н. Цыбиным (1949, Пушкино), "Сказка о рыбаке и рыбке" Л. А. Половин-киным (1935, Москва). В основу опер "Мойдодыр" В. Н. Кочетова (1935, Москва), Ю. А. Левитина (соч. 1955), "Муха-цокотуха" Красева (соч. 1952) легли одноим. произв. К. И. Чуковского, а оперы "Гуси-лебеди" Вейсберг (1937, Москва), "Теремок" Красева (соч. 1942), "Терем-теремок" И. С. Польского (1950, Харьков) и "Кошкин дом" П. П. Вальгардта (1961, Омск) написаны на либр. С. Я, Маршака. Наряду со сказочными персонажами героями О. д. д. все чаще бывают пионеры: "Непрошенные гости" А. Букия (1950, Тбилиси), "В лучах солнца" А. Тер-Гевондяна (соч. 1950), "Костёр" Ю. Геворкяна (1959, Ереван). Подвигу пионера Павлика Морозова поев. одноим. опера Красева (1953, Москва). В опере "Серёжа Костриков" А. С. Розанова (1940, Кировск) воссоздаётся образ юного С. М. Кирова. Среди О. д. д.: "Культпоходный тир" Кочетова (1929, Москва), "Эльза Штраус" О. А. Сандлера (1938, Киев), "Звери" А. Н. Соколова-Камина (соч. 1933), "Три толстяка" В. И. Рубина по о. п. Ю. Н. Олеши (1957, Саратов), "Зимняя сказка" Э. Каппа (1959, Тарту) и др. О. д. д. ставятся на сценах крупных оперных т-ров, во дворцах культуры, муз. уч. заведениях, школах и дет. садах, передаются по радио и телевидению. О. д. д. создаются и в др. странах: "Метелица" К. Фемель, "Кот и кошечка" 3. Тифензе - в ГДР, "Иванушкино счастье" О. Острчила, "Мальчики" Кржички - в ЧССР, "Кот в сапогах" К. Траилеску - в Румынии, "Вербовщики", "Маленький трубочист" А. Буша, "Давайте играть в оперу" Б. Бриттена - в Англии, "Ёж-жених", "Человек с луны" Ц. Бресгена- в ФРГ и др. Лит.: Бахтин Н., Обзор детских опер, П., 1915; История русской советской музыки, т. 2, M., 1959, с. 295-96, т. 4, M., 1963, с.401-03; Фаддеева И., О детских опе-рах, в сб.: Пионерский муз. театр, сб. 14, M., 1961, с. 7-14; Кабалевский Д., Сац Н., Нужен музыкальный театр для детей, "Правда", 1962, 28 февр.; Сац Н., У немецких пионеров, "Сов. музыка", 1964, № 10; Губайдул-л и н а С., Леонтьева О., Новые издания для детей, там же, 1959. № 11. Ал. Г. ОПЕРА КОМИК (франц. opera comique - комическая опера) - жанр франц. муз. театра. Сформировался в 18 в. из ярмарочных комедий с песенками; выражал идеалы "третьего сословия". В отличие от оперы-буффа, для О. к. было характерно сочетание муз. номеров с разговорными диалогами. Первую О. к. написал Ж. Ж. Руссо ("Деревенский колдун", 1752). Развитию жанра О. к. способствовало творчество Э. Дуни ("Два охотника и молочница", 1763, "Фея Ургела, или Что приятно дамам", 1765, "Жнецы", 1768) и особенно Ф. Филидора ("Сапожник Блэз", 1759, "Кузнец", 1761, "Том Джонс", 1765). Крупнейшие представители этого жанра в предреволюц. эпоху насытили его актуальным содержанием и серьёзными чувствами - П. Монсиньи ("серьёзные комедии" "Король и фермер", 1762, "Дезертир", 1769, комедия-феерия "Прекрасная Арсена", 1773),А. Гретри ("Люсиль", 1769, "Суд Мидаса", 1778), в творчестве к-рого О. к. приобретает романтич. направленность и особую яркость. В 19 в. жанр О. к. достиг расцвета и обогатился новыми чертами в творчестве Ф. Буалъдъё (романтич. О. к. "Белая дама", 1825), Д. Обера ("Бронзовый конь", 1831, "Фра-Дьяволо", 1830), Ф. Герольда ("Цампа", 1831), А. Адана, Ф. Галеви, после чего был постепенно вытеснен опереттой. Лит.: Ля ЛорансиЛ.де, Французская комическая опера XVIII в., пер. с франц., М., 1937; Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789 года, М.-Л., 1940, с. 520-22, 524-44. Р. Л. "ОПЕРА КОМИК", Театркомической оперы (Theatre de l'Opera Comique),-франц. муз. т-р. Осн. в 1715 в Париже как врем. т-р на Сен-Жерменской ярмарке, закрыт в 1745. Вновь открытый в 1752, т-р "О. к." был в 1762 слич с т-ром "Комеди Италъ-ент\ с 1783 наз. т-р "Фа-вар". В 1801 т-р "Фаварх" объединился с т-ром "Фей-до" и получил назв."О.к.". В т-ре "О. к." исполнялись муз. произв. жанра опера комик. На сцене "О. к." были пост. оперы А. Доверия, Ш. Фавара, П. Монсиньи, Ф. Филидора; в 80-90-х гг. 18 в. ставились оперы Э. Н. Ме-гюля, Н. Далейрака, П Бертона, А. Гретри. С 1806 т-р стал государственным. В первой трети 19 в. в т-ре шли оперы Ф. А. Буальдьё ("Жан Парижский", 1812, "Белая дама", 1825), Д. Обера ("Фра-Дьяволо", 1830), Ф. Герольда ("Цампа", 1831), А. Адана ("Почтальон из Лонжюмо", 1836). В 1846 исполнена драм. легенда "Осуждение Фауста" Г. Берлиоза под упр. автора. В 1875 здесь была впервые пост. "Кармен" с С. Галли-Марье в загл. роли. Т-р активно поддерживал новые направления в музыке: на его сцене были осуществлены первые пост. "Лакме" (1883); "Манон" (1884) Массне, "Король города Из" Лало (1888). На рубеже 19-20 вв. в спектаклях "О. к." проявились натуралистич. тенденции - спектакли "Осада мельницы" Брюно (1893), "Луиза" Шарпантье (1900). В 1902 под рук. дирижёра А. Мессаже пост. опера "Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси, означавшая новый этап в истории французской оперы. Здесь были пост.: "Ариана и Синяя Борода" Дюка 1907), "Испанский час" (1911), "Дитя и чары" (1926) Равеля, "Пенелопа" Форе (1919), оперы Р. Штрауса, Дж. Пуч-чини, П. Масканьи, Д. Мийо, Ж. Ибера, А. Русселя. После 2-й мировой войны т-р осуществил пост. опер "Сосцы Тиресия" (1947), "Человеческий голос" (1959) Пуленка, "Фарс об адвокате Патлене" Барро (1948), "Похождения повесы" Стравинского (1953), "Долорес" Жоливе (1961). На сцене т-ра идёт и классика (в т. ч. оперы Чайковского, Римского-Корсакова). Самостоят. балетные пост. в "О. к." осуществляются с нач. 20 в. С 1934 балетмейстером "О. к." был К. Черкас из труппы С. П. Дягилева, к-рый пост. балеты на музыку Мийо ("Провансальская сюита", 1938), Равеля ("Павана" и "Вальс", 1946). В 1950 Л. Мясин возобновил в "О. к." ряд балетов из репертуара "Рус. балета С. Дягилева". Лит.: Р о л л а н Р., Очерк муз. развития Парижа начиная с 1870 года, Собр. соч., т. XVI, Л., 1935; Франц. музыка второй половины XIX века. Сб. переводных работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина, М., 1938; S о u b i e s A., Histoire de l'Opera Comique. La seconde salle Favart. 18401887, v. 1 -2, Р., 1892-93; Soubies A. et Malherbe Ch., Precis de l'histoire de l'Ореra Comique, P., 1887; W о l f f S., Un demi-siecle d'Opera Comique (1910-1950), P., 1953. Ал. М. "ОПЕРА НИЩИХ", правильнее-"О пера н и щ е-г о" (англ. "The Beggar's Opera"),- англ. муз. комедия (опера), текст Д ж. Гея, музыка аранжирована Дж. Пепушем из популярных мелодий (его же увертюра). Пост. 29 янв. 1728, т-р "Линкольне Инн Филдс", Лондон. "О. н." представляла собой сатиру на политич. жизнь и придворный быт того времени и одновременно пародию на итал. оперу, в частности на оперы-сериа Г. Ф. Генделя (см. "Королевская академия музыки"). Явилась первым классич. образцом англ. балладной оперы. В год пост. обошла мн, т-ры Англии; вплоть до наст. времени ставилась (в разл. ред.) в Англии, США (впервые в 1750, Нью-Йорк), Германии. В нов. ред. Б. Бриттена (1948) пест. в т-ре "Комише опер", Берлин (1964). На сюжет "О. н." Б. Брехт совм. с композитором р. Вейлем создал "Трёхгрошовую оперу". Лит.: Материалы и документы по истории музыки, под ред. М. В. Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1939; С т у п н и-к о в И., "Опера нищих", "Сов. музыка", 1964, .№ 6. "ОПЕРА СПАСЕНИЯ" - жанр франц. оперы периода франц. бурж. революции конца 18 в. "О. с." сблизила традиц. ветви франц. оперы 18 в. - лирическую трагедию и опера комик, и сыграла значит, роль в развитии реализма в оперном иск-ве. "О. с." была проникнута идеями борьбы с тиранией, самопожертвования, преданности высокому долгу, насыщена тревожными драм. ситуациями, бурными эмоциями, элементами "ужасного" (отсюда др. назв. этого жанра - "опера ужасов", или "О. с. и ужасов"); характерен и мотив избавления от опасности ("спасения"), связанный с ге-роич. поступками действующих лиц и конечным торжеством нравств. идеала. В "О. с." был введён приём мелодрамы J применялись лейтмотивы. Первая "О. с."- "Ужасы монастыря" А. М. Бертона (1790); классич. образцы - "Лодоиска" (1791), "Элиза" (1794), "Водовоз" 41800) Л.Керубини. К этому же жанру относятся "Пещера" Ж. Ф. Лесюэра (1793), а также опера "Фиделио, или Супружеская любовь" Бетховена, написанная на франц. либр. в нем. пер. (1805). ОПЕРА-БАЛЕТ (франц. opera-ballet) - жанр оперы, в к-ром балетные сцены занимают такое же значит. место, как и вокальные. Характерен для франц. муз. т-ра конца 17 и 18 вв. Для франц. О.-б. типично разделение на самостоят, по сюжету акты (или антре), объединяемые в единый спектакль общей идеей. Образцы: "Галантная Европа" (1697) и "Венецианские празднества" (1710) Кампра, "Галантная Индия" Рамо (1735). В рус. муз. т-ре - "Млада" Римского-Корса-кова (1892)., ОПЕРА-БУФФА (итал. opera buff a - комическая опера) - жанр итал. оперы, бытовая комич. опера. Сформировался в 18 в. на основе комич. и пародийных сценок-интермедий, к-рыми перемежалось действие оперы-сериа. Постепенно, в связи с упадком последней, О.-б. приобретала всё большую популярность. Др. источником О.-б. была реалистич. комедия. В О.-б. сложились разнообразные оперные формы (развитые вок. ансамбли, арии буффонного типа, большие финалы), особые средства выразительности (скороговорка, скачки в мелодиях вок. партий и др.). Большое значение в О.-б. имели нар. песенные и танц. жанры. Первый классик О.-б. - Дж. Б. Перголези ("Служанка-госпожа", 1733). В дальнейшем в О.-б. проникли черты сентименталазма и лирики. Видными мастерами О.-б. былиН. Личчини ("Добрая дочка", 1760), Дж. Лаизи-елло ("Севильский цирюльник", 1782, "Мельничиха", 1788), Д. Чимароза ("Тайный брак", 1792). К О.-б. неоднократно обращался Во А. Моцарт ("Мнимая простушка", 1769, "Мнимая садовница", 1775, "Так поступают все", 1790; многие жанровые черты О.-б. - в "Свадьбе Фигаро", 1786). Высокого развития О.-б. достигла в 19 в. в творчестве Дж. Россини (лучшая О.-б. - "Севильский цирюльник", 1816, а также "Итальянка в Алжире", 1813, "Золушка", 1817, и др.). В сер. 19 в. яркие образцы О,-б. создал Г. Доницетти ("Любовный напиток", 1832, "Дон Паскуале", 1843). В конце 19 в. традиции О.-б. блестяще сочетал с новыми достижениями оперной драматургии Дж. Верди ("Фальстаф", 1893), в 20 в.- Дж. Пуччини ("Джанни Скикки", 1918). Лит.: Финдейзен Н., Комическая опера в Италии, "РМГ", 1917, №№ 31-36. См. также статьи Итальянский театр (музыкальный). Неаполитанская оперная школа, Опера и лит. к ним. Р. Д, ОПЕРА-ДРАМА - опера драматич. содержания. Среди разновидностей О.-д. - народная музыкальная драма ("Борг-с Годунов" и "Хованщина"), лирич. драма (так названы "Манон Леско" Пуччини и "Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси), социально-психологич. драма ("Риголетто", "Травиата" Верди, "Галька" Монюшко, "Русалка" Даргомыжского), героич. драма ("Тарас Бульба" Лысенко). Р. Л. ОПЕРА-ЛЕГЕНДА - большая (серьёзная) опера на сюжет, заимствованный из нац. легенды. Жанр характерен для романтич. муз. театра, но встречался и позднее. Среди О.-л.- "Эврианта" Вебера - первая нем. историко-легендарная опера, "Геновева" Шумана, "Летучий голландец" и "Тангейзер" Вагнера, "Ли-буше" Сметаны, "Вланик" и "Шарка" Фибиха, "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова, "Сестра Беатриса" Гречанинова (по о. п. Метерлинка) и др. Ро Л. ОПЕРА-СЕМИСЁРИА (итал. opera semiseria, букв. - полусерьёзная опера) - жанр оперы, сложившийся в Италии в конце 18 - нач. 19 вв.; бытовая мелодрама, сочетавшая драматич. и комедийные элементы. Одна из лучших О.-с. - "Сорока-воровка" Дж. Россини (1817). Этот жанр используется в творчестве В. Беллини ("Сомнамбула", 1831), Г. Доницетти ("Лукреция Борджиа", 1833, "Линда ди Шамуни", 1842). В дальнейшем нек-рые особенности сюжета и образов О.-с. нашли продолжение и развитие в "Травиате" Верди и в операх композиторов-веристов. Лит.: Хохловкина А., Западноевропейская опера..., М., 1962. / р JJ. ОПЕРА-СЁРИА (итал. opera seria - серьёзная опера) - жанр итал. оперы. Сложился в 17 в. в творчестве композиторов неаполитанской оперной школы и получил особое распространение в 18 в. Первые классич. образцы О.-с. дал А. Скарлатти. Крупнейшими либреттистами были А. Дзено и П. Метастазио. Характерные черты жанра - легенд арно-историч. или героико-мифологич. сюжет, изображение высоких страстей, преобладание сольных номеров, особенно арий (ансамбли и хоры почти не встречались). Типичной композицией арий стала трёхчастная форма да капо. В О.-с. получила широкое развитие вок. кантилена, сформировались типы речитативов, особые средства оперной выразительности. Мн. выдающиеся композиторы, насыщая О.-с. глубоким драматизмом, создавали в рамках этого жанра замечат. образцы. Г. Гендель ("Ринальдо", 1711, "Юлий Цезарь", 1724, "Ксеркс", 1737), В. А. Моцарт ("Митридат, царь Пон-тийский", 1770, "Идоменей", 1781, "Милосердие Тита", 1791) и др. На О.-с. опирался X. В. Глюк в своей оперной реформе. В нач. 19 в. патриотич. О.-с. создал Дж. Россини ("Танкред", 1813, "Елизавета Английская", 1815, "Магомет II", 1820, "Моисей", 1827). В целом же в условиях придворного т-ра Италии ж др. стран О.-с. всё более вырождалась во внешне блестящее, насыщенное виртуозными эффектами, но мало содержат, зрелище. В конце 18 в. О.-с. приходит в упадок и вытесняется оперой-буффа (с возникновением к-рой и появляется сам термин "О.-с."). Лит.: Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789 года, М.-Л., 1940, с. 240-47, 452-55. Р Л. ОПЕРА-ТРАГЕДИЯ - большая опера трагич. содержания, напр. лирик о-психологич. - "Отелло" Верди, "Пиковая дама". "Лирич. трагедией" названа "Норма" Беллини, "трагедией японки" - "Чио-Чио-сан", "народно-героической трагедией" - "Иван Сусанин". Р. Л. ОПЕРЕТТА (итал. operetta, франц. operette, букв.- маленькая опера) - музыкально-сценическое произведение, в к-ром драматургич. основа носит комедийный характер, а разговорный диалог органически сочетается с пением, муз. и танц. эпизодами. По своим жанровым признакам О. близка к комич. опере, но для О. характерно более широкое использование разговорного диалога. Истоки О. ведут к нар. муз.-комедийным жанрам: ярмарочным т-рам во Франции, зингшпилю в Германии, "волшебным фарсам", нар. бурлескам и нар. комедии в Австрии, тонадилье в Испании. О. в совр. понимании складывалась во Франции в сер. 19 в. на основе традиций комич. оперы - опера комик (А. Адан, А. Гризар, Д. Обер) и популярной кафе-концертной эстрады того времени. Создателями жанра были композиторы Ф. Эрве и Ж. Оффенбах. Эрве вначале трактовал О. как небольшую муз.-сценич. миниатюру - театр. пародию, в к-рой пантомима соединялась с эксцентрич. буффонадой и с элементами сатиры на "парижскую жизнь". В дальнейшем он создавал многоактные произв., пародирующие оперный и драм. т-р: "Простреленный глаз" (1867, пародия на "Вильгельма Телля" Россини), "Хильперик" (1868, пародия на пьесы из рыцарских времён), "Маленький Фауст" (1869, пародия на "Фауста" Гуно) и др. Ж. Оффенбах, начав тоже с муз.-сценич. пародий, вскоре раздвинул рамки нового жанра, сочиняя миниатюры лирико-коме-дийного характера ("Свадьба при фонарях", 1857; "Песенка Фортунио", 1861). Позже в своих крупных произв. он разрабатывает сюжет на широкой муз. основе, элементы пародии уступают место развёрнутой сатире. Отражая настроения мелкобурж. кругов, Оффенбах рисует типы и нравы совр. Франции, затрагивает важные стороны гос. политич. жизни. Так, в оперетте "Орфей в аду" (1858) композитор сатирически осмеивает нравы католич. церкви, выводя в качестве олимпийских небожителей высшее духовенство. В отличие от многочисл. прежних пародий, миф об Орфее у Оффенбаха предстаёт лишь как оболочка, наполненная вполне совр. содержанием. В "Прекрасной Елене" (1864) миф о троянской царице служит поводом для сатирич. изображения высших слоев Второй империи; одновременно в О. поэтически воспевается всесилие любви и красоты. В "Синей бороде" (1866) аналогично переосмысливается рыцарская легенда. Испанцы-завоеватели в "Периколе" (1868) также являются сатирич. портретами современников автора. Иногда Оффенбах обращается к сюжетам, отражающим непосредственно франц. действительность: такова "Парижская жизнь" (1866), действие которой происходит в дни Всемирной выставки. Это - оперетта-обозрение, использующая приёмы парижской эстрады того времени. * Сюжет "Герцогини Геролыптейнской" (1867) - вымышленный эпизод из жизни одного из карликовых княжеств - остро шаржирует* придворные нравы'и тупость генералов и министров. В опереттах Оффенбаха музыка - органич. двигатель действия, она помогает раскрывать обстановку, характеризовать героев, обостряет драматизм сюжета. Оффенбах делает существ, элементами драматургии популярные танц. формы (вальс, полька, канкан), оживляя муз. ткань запоминающимися рефренами, необычной ритмикой. Произв. Оффенбаха, с их остро полемич. сюжетами, динамичной музыкой, сатирич. намёками и иронией, открыли новые широкие возможности жанра О. в отражении и критич. оценке действительности. Из последних оперетт Оффенбаха выделяются романтичностью и выразит, музыкой "Мадам Фавар" (1878) и "Дочь тамбур-мажора" (1879). Большую роль в создании лучших оперетт Оффенбаха сыграли либреттисты А. Мельяк, Л. Галеви, Г. Кремьё. По-новому развивал традиции комич. оперы Ш. Ле-кок. Его сюжеты не ассоциируются с современностью, не содержат пародийных, а тем более сатирич. намёков на злобу дня. В отличие от актуальных сатирич. произв. Оффенбаха, Лекок обращается к прошлому, избирает занимательные лирико-романтич. сюжеты: "Зелёный остров" (1872), "Дочь мадам Анго" (1873), "Жирофле-Жирофля" (1874). Позже Лекок воскрешает приёмы т-ра барокко, стилизуя, в частности, т-р С. и Ж. Фавар сер. 18 в., сочиняет оперетты на "галантные" сюжеты - "Маленькая новобрачная" (1876), "Маленький герцог" (1878), что свидетельствует о приближении упадка франц. О. В 1870-х гг. в опереточном жанре работали также композиторы Р. Планкет ("Корпевильские колокола", 1877, "Рип-Рип", 1882 ) и Э. Одран ("Маскотта", 1880), представители лирико-романтич. направления, близкого франц. комич. опере. К ним примыкает и Ф. Эрве в своей последней оперетте "Мадемуазель Нитуш" (1883). На рубеже 19-20 вв. в творчестве композиторов Л. Вассёра, Г. Серпета, К. Терраса, Л. Варне оперетта постепенно сблизилась с фарсовым т-ром и пришла в упадок. Так, в "Серебряном кубке" и "Разбитом кувшине" Вассёра, "Мушкетёрах в монастыре" Варне под оболочкой старинного водевиля культивируются фривольные фарсовые положения. О. в Австрии развивалась в русле традиций демо-кратич. драматургии - "волшебных фарсов" Ф. Рай-лж?ди"нар. комедии" И. Н. Нестроя. В то же время она испытала сильное воздействие Оффенбаха, произв. к-рого появились на венской сцене уже с 1860. Наиболее характерным продолжателем народной традиции Раймунда и Нестроя был К. ;Миллёкер ("Апаюн", 1880, "Нищий студент", 1882, "Гаспа-рон", 1884, "Вице-адмирал", 1886, и др.), включавший в свои оперетты нар.-бытовые напевы и танц. музыку, в частности венский вальс. Его лучшее произв. "Нищий студент" положило начало использованию сюжета о "подставном женихе" как в Австрии ("Граф Люксембург" Легара, "Принцесса цирка" Кальмана и др.), так и в СССР ("Холопка" Стрельникова). Аналогично развивалось творчество К. Цел-лера, автора популярных оперетт "Продавец птиц" (1891) и "Мартин-рудокоп" (1894). В творчестве Ф. Зуппе нар.-муз. традиции соединялись с элементами франц. и итал. оперы (Доницетти, Россици, Верди). Крупная муз. форма сближает его произв. с комич. операми, для них характерны сложные, развитые ансамбли, большие хоры, развёрнутые финалы. Лучшие соч. Зуппе - "Фатиница" (1876), "Боккаччо" (1879), "Донна Жуанита" (1880) - заложили основу австр. классич. оперетты, поставили её в один ряд с произв. оперного жанра. Крупнейший композитор австр. оперетты И. Штраус-сын обратился к опереточному жанру, будучи уже широкоизвестным автором танц. музыки симф. плана. Танц. ритмы (венский вальс, полька, кадриль, чардаш) он соединял с бытовой песенной музыкой Австрии. Своеобразное сочетание венского вальса и венг. чардаша после Штрауса стало характерным для всей австр. нац. школы О. Из 16 оперетт Штрауса многие не удержались на сцене из-за слабого либретто. Но музыка оперетт И. Штрауса была чрезвычайно популярной, отличаясь полн окровн остью, оптимизмом, острым чувством современности, близостью к нар. австр. музыке, даже в тех случаях, когда избираемые им сюжеты были далеки от австр. действительности. В историю мировой О. вошли его "Летучая мышь" (1874), "Весёлая война" (1881), "Ночь в Венеции" (1883), "Цыганский барон" (1885) и др. оперетты. Существ. роль в становлении австр. нац. О. сыграли либреттисты Р. Жене, Ф. Целль, И. Шнитцер. В нач. 20 в. в австр. О. утверждается т. н. нововенское направление, родоначальником к-рого считается венг. композитор Ф. Легар. Легар изображает б.ч. жизнь верхних слоев - аристократов, офицеров и богачей, "полусвета", артистов. В основе сюжета мн. оперетт лежит т. н. мезальянс - любовь героя и героини, принадлежащих к разным слоям общества. Во всех случаях конфликт улаживается с нереальной лёгкостью, а социальные противоречия по существу снимаются. Возникновение и развитие взаимного чувства героев, преодолевающих множество преград, составляет ведущую линию муз.-сценич. действия, внося в него напряжённый драматизм и одновременно известную сентиментальность, мелодраматичность. Варьируя один и тот же сюжетный мотив, обходя реальные жизненные конфликты,-произв. Легара объективно пропагандируют идею "социального мира". В музыке Легара решающую роль приобретают танц. ритмы, особенно вальс; даже серьёзные лирич. и драматич. ситуации развёртываются на фоне танца. Таковы лучшие "танц. оперетты" Легара - "Весёлая вдова" (1905), "Граф Люксембург" (1909), "Цыганская любовь" (1910). На позднем этапе творчества произв. Легара приближаются к муз. лирич. драме (т. н. "легариады"). Традиции Легара продолжали О. Штраус, Г. Рейн-хардт, Э. Эйслер, Л. Фалль. В их творчестве нововенская школа подтвердила себя как жанр, избегающий актуальных тем и замыкающийся в рамках лирич. комедии с буффонными эпизодами, поев. жизни "высшего света". Стандартность сюжетов и ситуаций, однотипность героев приводили к штампам в исполнении: артисты, ограниченные канонич. амплуа, по сути играли в разных спектаклях одни и те же роли. Спектакли нововенской О. часто преследовали чисто коммерч. успех, в т. ч. и вне пределов Австрии. Самым выдающимся среди последователей Легара был венг. композитор И. Кальман. Развивая традиционное направление нововенской школы, композитор вносит в него черты серьёзной драмы. В его опереттах комедийная интрига обычно поручается второстепенным персонажам (комики, простаки, субретки), на первом плане находится подчёркнуто драматич. центр, конфликт. Произв. Кальмана - мелодрамы-буфф, с комедийной развязкой; для характеристики гл. персонажей, их чувств Кальман изобретательно использует лейтмотивы, развивая и видоизменяя их. В его музыке органически сочетаются темы гор. попевок, австр. нар. танцев, новых, совр. форм (фокстрот, танго и др.), венг. нар. мелодии. Хотя сюжетика у него стала ещё более ограниченной и стандартной, чем у Легара, лучшие произв. Кальмана - "Цыган-премьер" (1912), "Сильва" ("Княгиня Чардаш", 1915), "Фея карнавала" (1917), "Графиня Марица" (1924), "Принцесса цирка" (1926) - по богатству муз. развития и высокой сценичности явились вершиной нововенской школы. Особое место занимает лирич. драма "Фиалка Монмартра" (1931), являющаяся своеобразной парафразой оперы Пуччини "Богема" (также на сюжет А. Мюрже). В др. странах О. развивалась обособленно от осн. историч. путей этого жанра. В Англии, где работали композиторы А. Салливен ("Микадо", 1885) и С. Джонс ("Гейша", 1897), она вскоре сомкнулась с мюзик-холлом, элементы иск-ва к-рого обнаруживаются уже в "Микадо" и "Гейше". В США с конца 19 в. идут поиски особых путей развития муз .-комедийного т-ра, к-рые связаны с творчеством А. В. Герберта ("Нильский волшебник", 1895). Уже в нач. 20 в. появились т-ры т. н. "музыкальной комедии", к-рые строили свой репертуар на произв. амер. либреттистов и композиторов. Из числа последних выделяется Дж. Г ерш-вин, автор оперы "Порги и Бесс" (1935), близкой по особенностям сюжетики и муз. драматургии к О. Вскоре этот новый жанр получил наименование "мьюзикал"- муз.-синтетич. жанр, вбирающий в себя многообразные традиции оперы, О., водевиля, фарса, нар. бурлеска и т. п. Характерной особенностью лучших произв. типа "мьюзикал" является опора на популярные драм. произв., романы, повести, сюжеты фильмов и т. п. Авторы "мьюзикал" обращаются к творчеству Шекспира, Вольтера, инсценируют произв. Дж. Стейнбека, Л. Хелман. Комедийные черты в этом жанре ослабевают или вовсе не присутствуют. Среди известных "мьюзикал": "Оклахома" Роджерса (1943), осн. на нар. напевах амер. фермеров, "Поцелуй меня, Кэт" Портера (по мотивам комедии "Укрощение строптивой" Шекспира, 1948), "Моя прекрасная леди" Лоу (на сюжет "Пигмалиона" Шоу, 1956), "Вестсайдская история" Бернстайна (на совр. сюжет по мотивам "Ромео и Джульетты" Шекспира). Широкое распространение имеет и "мьюзикал" типично коммерч., "бродвейского" характера, смыкающийся с фарсом и низкопробной эстрадой. В 20-х гг. делались попытки развивать традиции зап.-европ. О. на сюжетах, близких амер. аудитории ("Роз-Мари" Фрим-ля и Стотхарта, 1924, использовавшая индейский фольклор), но эти опыты широкого развития не получили. О. в России. Первой О., пост. на рус. сцене, была "Прекрасная Елена" Оффенбаха (1868, Александрийский т-р). Оригинальных отечеств. О. до Окт. революции почти не было. Немногие пост.: "Цыганские песни в лицах" (1877) и "Русские романсы в лицах" (1885) Куликова, "Хаджи-Мурат" Деккер-Шенка (1887), "Змейка" Шпачека, "Ночь любви" Валентинова и др.представляли собой преим. т. н. "мозаики", музыка их была собрана из разл. произв., гл. обр. популярных романсов и эстрадных песенок. С 4870-х гг. возникали самостоят, опереточные труппы, ставившие произв. франц. и австр. композиторов. Большую роль в укреплении опереточного жанра на рус. сцене сыграл режиссёр М. В. Лентовский. В 1876 он создал в Москве опереточный т-р, в к-ром выступали В. И. Родон, С. А. Бельская, А. Д. Давыдов, В. В. Зорина. Вслед за т-ром Лентовского частные опереточные труппы появились в Петербурге и провинц. городах России. В 70-х гг. жанр этот завоёвывает популярность; сатирич. намёки сближают франц. и австр. О. с рус. действительностью. На если на первых порах в спектаклях рус. О. присутствовали сатирич. интонации, особенно благодаря усилиям переводчика франц. О., поэта-сатирика В. С. Куроч-кина, то в дальнейшем О. всё чаще принимает характер фривольного фарса. Его поклонники, преим. из среды дворянства и купечества, воспринимали О. как пикантный жанр, средство отдыха и развлечения. Поэтому в полемике вокруг О. мн. прогрессивные деятели рус. культуры выступали противниками этого жанра (в частности, М. Е. Салтыков-Щедрин). Развитие О. в России связано с именами видных театр. деятелей. Среди них режиссёры и актёры А. Э. Блюменталъ-Тамарин, А. А. Брянский, К.Д.Греков, А. Д. Кошевский, актёры М. А. Ростовцев, Н. Ф. Монахов, И. М. Вавич, Н. Н. Радошанский, В. И. Пионтковская, В. В. Кавецкая, В. М. Шувалова, Е. В. Потопчина, Н. И. Тамара. Осн. т-ры О* предреволюционного периода: "Палас-театр" и "Летний Буфф" в Петербурге, т-ры Потопчиной и Зона в Москве. В годы, предшествовавшие революции, О. в России находилась в состоянии глубокого упадка. Авторы рус. О. в своей художеств. практике исходили из некритич. подражания венским и берлинским т-рам этого жанра. В репертуаре т-ров преобладали произв. композиторов нововенской школы, нем. фарс-оперетты. Сов. гос-во приняло решит, меры по идейной перестройке опереточного т-ра. Репертуар был постепенно очищен от фарсов и пополнен лучшими произв. опереточных классиков: Оффенбаха, Лекока, И. Штрауса. Вместо частных антреприз возникли т. н. "трудовые коллективы". К жанру О. обратились ведущие деятели рус. драм. т-ра, в т. ч. А. Я. Таиров и В. И. Немирович-Данченко, видевшие большие художеств. возможности классич, О. с её высокими муз. достоинствами и социально насыщенной тематикой. В Камерном т-ре были пост. оперетты Лекока "Жирофле-Жирофля" (1922), "День и ночь" (1926). Таирова привлекали в опереточном жанре по преимуществу его синтетичность: обусловленная музыкой ритмо-метрич. основа, возможности движения, идущие от музыки, сценич. положения, дающие повод к эксцентриаде. В спектаклях Камерного т-ра демонстрировалась высокая танц.' акробатич. техника актёров, действовавших на условной конструктивной сценич. площадке; они отличались богатством ритма, пластикой движения, но создание образов заслонялось чисто формальными заданиями режиссуры. Опыты Таирова в области О. не имели значения в процессе перестройки традиц. О., хотя и вызвали много подражаний (конструктивные площадки, условные костюмы в духе "кубизма", увлечение специальным тренажем актёров и т. д.). В. И. Немирович-Данченко в спектаклях Муз. студии МХТ "Дочь мадам Анго" Лекока (1920), "Пери-кола" Оффенбаха (1922) обратился к классич. произв. франц. О. с социально значит, сюжетами. Считая, что в опереточной классике музыка стоит выше достоинств либретто, он переработал их, углубив элементы социальной сатиры (особенно в "Периколе"), раскрыв новые идейные возможности жанра О., обновив и обогатив его очищенной от условностей и штампов реалистич. режиссурой и актёрской игрой. Эти и последующие пост. Муз. т-ра им. Вл. И. Немировича-Данченко - "Корневильские колокола" Планкета (на новое либр. В. Зака и В. Инбер, 1932), "Прекрасная Елена" Оффенбаха (на новое либр. В. Зака и М. Улицкого, 1936)- оказали сильное воздействие на исполнительство в сов. опереточном т-ре. Интересные опыты обновления О. предпринял К. А. Марджанишвили в своём т-ре Комич. оперы (Петроград). В 1922-27 на опереточной сцене, однако, преобладал нововенский репертуар (Легар, Фалль, Кальман), условная, схематич. игра. В 1-й пол. 20-х гг. опереточный т-р ещё противостоял по своей направленности сов. т-ру, стремившемуся решать проблемы, созвучные современности. В конце 20-х гг. возникли гос. т-ры О.: Моск. т-р оперетты (1927), Ленингр. т-р музкомедии (1929), а также т-ры в Свердловске, Воронеже, Иванове, Харькове, Киеве, Ростове-на-Дону и др. городах. В репертуаре ведущее место заняла классика и осуществлялись опыты создания сов. О. Основоположниками сов. О. были композиторы Н. М. Стрельников и И. О. Дунаевский. В своём творчестве Н. М. Стрельников следовал гл. обр. художеств. принципам нововенской школы (так, "Холопка" Стрельникова близка по сюжетной схеме и муз. структуре "Принцессе цирка" Кальмана). Композитор стремился к органич. сочетанию осн. лирико-драматич. линии сюжета с побочными эпизодами буффонного характера, что в целом, как и у композиторов нововенской школы, определяет произв. Стрельникова как своеобразные мелодрамы-буфф. Из его много-числ. оперетт "Чайхана в горах" (1930) поев. сов. действительности, действие "Холопки" (1929) происходит в эпоху Павла I, остальные написаны на сюжеты из зарубежной жизни: "Чёрный амулет" (1927), "Луна-парк" (1929), "Завтра утром" (1932), "Сердце поэта" ("Беранже", 1934). В репертуаре сов. опереточного т-ра "Холопка" сохраняется благодаря увлекательному сюжету и талантливой музыке, пронизанной интонациями рус. песни и бытового романса. В первой оперетте "Женихи" (1927), сатире на нэпманов, Дунаевский пародирует нововенскую оперетту, в частности "Весёлую вдову" Легара. Сочетание сатиры с пародией сделало это произв. новаторским, резко порывающим с подражательством, свойственным опереточному т-ру того времени. В следующем произв. "Ножи" (1928) Дунаевский сочетал сатиру на нэпманскую среду с изображением положит. героев - комсомольцев, он впервые использовал в оперетте новую, массовую песню, к-рая впоследствии стала одной из основ сов. О., важным элементом муз. драматургии. Продолжая лучшие традиции франц. опереточной классики (в частности, Планкета), Дунаевский использовал в О. приёмы больших муз. форм и развитой муз. драматургии. Его оперетта "Золотая долина" (1937) о дружбе рус. и груз. народов построена на сочетании русской и грузинской песенности, использовании муз. и жанровых форм комической оперы, лирико-романтической и бытовой комедии. В том же году была пост. оперетта "Свадьба в Малиновке" Б. А. Александрова, поев. гражданской войне на Украине. Увлекат. фабула, жанровая сочность, насыщенность укр. нар. мелодиями сделали это произв. этапным в истории сов. О. Вместе с "Золотой долиной" "Свадьба в Малиновке" определила перелом в жизни сов. опереточного т-ра. За ними последовали "Взаимная любовь" С. А. Ка-ца (1939), "На берегу Амура" Б. Александрова и Блантера (1939), "Дороги к счастью" Дунаевского (1940) и др. произв., для к-рых были характерны утверждение сов. положительного героя, серьёзность тематики в сочетании с жизнерадостной ко-медийн остью. К концу 1930-х гг. процесс формирования сов. опереточного т-ра в осн. завершился. Авторами О. были преим. композиторы-песенники, принёсшие в О. совр. муз. интонации, элементы нового жанра - сов. массовой песни. Возникла большая сеть гос. т-ров О., в репертуаре к-рых были произв. сов. композиторов, франц. и австр. классика. В сов. муз. и театр. вузах выросло новое поколение артистов и режиссёров, успешно претворяющих в опереточном исполнитель-стве метод социалистич. реализма. Ведущую роль в его утверждении, в перестройке жанра О. добились Моск. т-р оперетты, Ленингр. и Свердловский т-ры муз. комедии. В годы Великой Отечеств, войны 1941-45 сов. т-ры оперетты создали спектакли на патриотич. тему: "Девушка из Барселоны" Б. Александрова (1942), "Раскинулось море широко" Крупа, Минха и Витлина (1942) и о. п. Г. В. Свиридова (1943), "Табачный капитан" В. В. Щербачёва (1944) и др. В послевоенные годы сов. т-ры О. продолжали ставить произв. на совр. темы, укреплять идейный уровень своих спектаклей. Среди лучших пост. этого периода: "Девичий переполох" Ю. С. Милютина (1945), оперетта на историч. рус. сюжет, пронизанная нар. пе-сенн остью; "Вольный ветер" Дунаевского (1947) о борьбе нар. масс в одной из южноевроп. стран против нац. предательства и амер. империализма, в центре этого произв.бунтарские песни народа; "Трембита" Милютина (1949) о новой жизни крестьян-гуцулов после воссоединения Закарпатья с Сов. Союзом, богатая напевами в нар. духе; "Акулина" И. Н. Ковнера (1949) по мотивам "Барышни-крестьянки" Пушкина. Эти и др. произв. резко порывали с подражательными традициями жанра, утверждали в сов. О. метод социалистич. реализма. Однако в О. этих лет сказалось влияние т. н. "теории" бесконфликтности, стремление к "облегчению" жанра, превращению его в бесхитростный муз. водевиль. Другой крайностью был уход к "драме с музыкой", в к-рой отсутствовала чёткая комедийная основа, а музыка носила иллюстративный характер. Нек-рые композиторы и либреттисты увлекались поверхностными псевдоисторич. или зарубежными сюжетами, заменяя разработку совр. сов. проблематики "разоблачением" капитали-стич. действительности и т. п. К сер. 1950-х гг. начинается новый подъём сов. О. Появляются "Самое заветное" В. П. Соловьёва-Седого (1952), "Огоньки" Свиридова (1953), "Поцелуй Чаниты" Милютина (1955), "Марк Береговик" Кацман (по мотивам уральских сказов Бажова, 1955), "Белая акация" Дунаевского (1955), "Весна поёт" Д. Б. Кабалевского (1957), "Москва, Черёмушки" Д. Д. Шостаковича (1959), "Севастопольский вальс" К. Я. Листова (1961), "Сто чертей и одна девушка" Т. Н. Хренникова (1963). Авторы этих произв., обращаясь б. ч. к современности, сочетали показ положит. образов с острой сатирой на нравы капиталистич. мира и пережитки собственнич. психологии в сознании сов. людей" Кроме моск. и ленингр. авторов, создают новые О. композиторы и либреттисты периферии: "Рассвет над Иртышом" Родыгина (1959), "Кубанские ласточки" Фалилеева, Верховского, Плотниченко (1959) и др. Большое развитие получает оперетта в нац. союзных республиках: в Эстонии - "Румму Юри" Э. Арро и Л. Нормета (1954), "Только мечта" Б. Кырвера (1955), "Стелла Поларис" Нормета (1961); Латвии - "В краю голубых озёр" А. Жилинского (1954); Литве-"Любовь и жесть" Г. Горбульскиса (1960); Азербайджане - "Ромео, мой сосед.) Р. Гадживва (1960); Татарии - "Башмачки" Д. Фаизи (1941); Бурятии - "Проделки дядюшки Маргона" Б. Ямпилова (1957); Башкирии - "Кодаса" 3. Исмагилова (1959). Важную роль в создании сов О. сыграли композиторы Украины, среди к-рых един из основоположников сов. О.-А. П. Рябов, автор оперетт "Сорочинская ярмарка" (1934), "Майская ночь" (1937), "Свадьба в Малиновке" (1938), "Красная калина" (1954). Значит, роста достигает развитие О. в братских социалистич. странах. В Венгрии, где этот жанр опирается на традиции Ф. Легара и И. Кальмана, О. становится жанром последовательно национальным, отражающим идеологию народа, ставшего на социалистич. путь развития. Среди многочисл. произв., созданных в ВНР,- "Чином Палко" Ф. Фар-каша (1951) о крестьянском бунте в монархич. Австро-Венгрии, "Примерные женщины" Саркези (1951) из жизни венг. крестьян. В Румынии О. представлена прежде всего творчеством Г. Дендрино: "Дайте волю песне" (о композиторе Ч. Порумбеску, 1954) и "Лиси-страта" (по комедии Аристофана, 1960). О. в СССР стала подлинно нар. жанром, т-ры оперетты работают во мн. городах Сов. Союза, с успехом гастролируют по всей стране. Произв. сов. композиторов ставятся на зарубежной сцене, экранизируются, музыка сов. оперетт широко исполняется на эстраде и радио. В создании и развитии сов. О. большую роль сыграли режиссеры А. Н. Феона, А. Г. Алексеев, Н. В. Смолич, Г. И. Кугушев, И. М. Ту' манов, А. И. Паверман и др.; дирижёры С. А. Самосуд, Г. А. Столяров, Н. А. Спиридонов и др.; актёры Г. М. Ярон, Н. М. Бравин, Т. Я. Бах, К. М. Новикова, В. С. Володин, С. М. Аникеев, Р. Ф. Лазарева, О. Н. Власова, Е. Я. Лебедева, М. А. Качалов, Е. Ф. Савицкая, В. И. Алчевский, М. И. Днепров, Н. О. Рубан, Т. И. Шмыга, С. А. Дыбчо, И. Г. Вике, А. Г. Маренич, П.. А. Емельянова, Н. Я. Янет, А. А. Орлов, 3. И. Емельянова, Н. А. Дашковский и мн. др.; либреттисты В. Я. Типот, Л. А. Юхвид, В. 3. Масс, М. А. Червинский, Н. А. Адуев, В. В.Вин-ников, В. К. Крахт, М. П. Гальперин, Е. М. Гальперина. Лит.: Янковский М., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, Л.-М., 1937; е г о ж е, Советский театр оперетты. Очерк истории, Л.-М., 1962; Державин К., Книга о Камерном театре. 1914- 1934 гг., М., 1934; Марков П. А., Вл. И, Немирович-Дан-ченко и Музыкальный театр его имени, М., 1936; Keller О., Die Operette in ihrer geschichtlichen Entwicklung (Musik, Libretto, Darstellung), Lpz., 1926; Schneidereit 0., Operettenbuch, B., 1964, Schneider L., Les maitres de l'operette. P., 1921; N e i s s e r A.. Vom Wesen und Wert der Operette, W., 1923; N i с k E., Vom Wiener Walzer zur Operette, [s. l.], 1954; Grun B., Kulturgeschichte der Operette. Munch., 1964; Walker McSpadden J., Light Opera and Musical Comedy. N. Y., 1936; E w en D.. Еигореад light opera, N. Y , 1962, Lubbeck M., The complete book of light opera, with an American section by D. Ewen, L., 1962; S m i t h C., Musical Comedy in America, N. Y., 1950; Moore Frank L. (ed.). The Handbook of Gilbert and Sullivan L., 1962. См. также лит. к статьям: Дунаевский И. о. ЗуппеФ., Кальман И., Легар Ф., Оффенбах Ж., Штраус И. Эрве Ф.', соч. к статьям: Днепров М. И., Радошанский H.H. Ростовцев М. А., Ярон Г. М. М. Ян ОПЕРНАЯ СТУДИЯ БОЛЬШОГО ТЕАТРА - создана в 1918 по решению Художеств. совета Большого т-ра с целью осуществления реформы муз. т-ра, повышения сценич. мастерства оперных артистов. Организаторами студии были К. С. Станиславский (член Художеств. совета), его сестра и брат - 3. С. Соколова и В. С. Алексеев, концертмейстер и дирижёр М. Н. Жуков. Первоначально занятия проводились с артистами Большого т-ра (Е. А. Степанова, К. Е. Ан-тарова, С. И. Мигай, Ф. В.. Павловский и др.), ас осени 1919 также с вновь набранной молодёжью. Преподавали в студии - Н. С. Голованов (муз. дисциплины), В. Р. Петров, Е. И. Збруева, М. Г. Гукова (пение), Н. М. Сафонов и С. М. Волконский (сценич. речь и вок. произношение), К. С. Станиславский (мастерство актёра). В студии велась борьба с оперными штампами, вырабатывались новые приёмы игры; Станиславский добивался слияния в оперном спектакле музыки, пения, слова, подлинного творч. переживания. Он воспитывал кадры "поющих актёров". При разучивании студийцами оперных отрывков преследовались учебные задачи. В 1921 студийцы пост. оперу "Вертер". Этапная работа студии - "Евгений Онегин" (1922), в ней выражены основные принципы музыкальной режиссуры Станиславского. Последний спектакль студии - опера "Тайный брак" Чимаро-зы (1925, пост. К. С. Станиславского и 3. С. Соколовой). В 1920 студия была отделена от Большого т-ра, в 1924 ей присвоено имя К. С. Станиславского. В 1926 она преобразована в Оперную студию-театр имени К. С. Станиславского. Лит.. СтДниславскийК.С., Моя жизнь в искусстве, М., 1962, с. 457-66; Беседы К. С. Станиславского в Студии Большого театра в 1918-1922гг.. ., 3 изд.,М., 1952; Гзовская О., Рождение театра, "Искусство и жизнь", 1941, Jsft 3; К p и с т и Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952, с. 67-128; Соболев Ю., "Евгений Онегин" Пушкина - Чайковского - Станиславского, в сб.: Программы моск. государственных и академических театров..., вып. 1 (21-31 дек.), М., 1922. А Ив ОПЕРНАЯ СТАДИЯ-ТЕАТР и м е н и К. С. С т а ниславского- организована в 1926 в Москве на базе б. Оперной студии Большого театра, Работала в помещении б. Дмитровского т-ра. Студия-театр была важным этапом на пути к осуществлению реформы оперного т-ра. Были пост.: "Царская невеста" (на открытии), "Богема" (1927), "Майская ночь" (1928) (все пост. Станиславским). Пост. "Царской невестьг" была направлена против оперной рутины в трагедийном муз. спектакле. В пост. "Богемы" Станиславский показал героев Пуччини как обыкновенных людей из низших классов. В этом спектакле он проявил своё "умение извлекать действие из музыки" (Кристи). Замечат. вок.-сценич. ансамбля, высокой художеств. правды добился Станиславский в "Майское ночи". Эти спектакли, утверждавшие систему Станиславского в муз. т-ре, явились важным вкладом в развитие сов. оперного т-ра. Худ. рук. студии-театра был К. С. Станиславский, входивший в состав правления и Худ. совета. В Худ. совете были: Ф. Д. Остроградский, П. И. Румянцев, Ф. Н. Петров, Л. В. Собинов, М. И. Прудкин и др. Зав. муз. частью и гл. дирижёром был В. И. Сук, руководители вок. части - Е. И. Збруева, В. Р. Петров, М. Г. Гукова. Дирижёры-К. Ф. Бауэр, М. Н. Жуков, режиссёры - 3. С. Соколова, В. С. Алексеев, М. Л. Мельтцер, В. В. За-лесская, хорм.-К. П. Виноградов, худ.-В. А. Симов. .В труппу входили: Е. IL Бельская,В. Ф. Виноградов, М. С. Гольдина, К. А. Малькова, А. А. Росницкая, М. И. Степанова, Д. Я. Андгуладзе, П. Н. Белугин, Г. М. Бушуев, В. Ф. Донец, И. И. Маныпавин, Н. Д. Панчехин, А. В. Полянский, Ю. П. Юницкий, В. И. Якушейко и др. В 1928 О. с.-т. преобразована в Оперный театр имени К. С. Станиславского. Лит.: Беляев В.М., Государственная оперная студия-театр имени народного артиста республики К. С. Станиславского, М., 1928; Кристи Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952, с. 131-51; К. С. Станиславский. Материалы. Письма. Исследования, М., 1955 (Театральное наследство, т. 1), с. 268-332. А Ив ОПЕРНО-ДРАМАТЙЧЕСКАЯ СТУДИЯ имени К. С. Станиславского. Создана осенью 1935. Первым директором и худ. рук. студии был К. С. Станиславский. По мысли Станиславского, О.-д. с. должна была явиться подготовит, этапом к созданию театр. академии, воспитывающей актёров-мастеров драмы и оперы. В соответствии с этим студийцы делились на актёров и аспирантов-преподавателей. Первый состав О.-д. с. формировался по конкурсу из участников художеств. самодеятельности, молодых актёров и режиссёров. Помощником Станиславского по руководству группой педагогов и режиссёров была 3. С. Соколова. Зам. директора- В. 3. Радомысленский, муз. рук.- В. П. Ширин-ский, затем Н. С. Голованов (он же - рук. оперного отделения). После смерти Станиславского худ. рук. студии и рук. драм. отделения стал М. Н. Кедров. Муз. и драм. педагогами в студии работали А. В. Нежданова, М. Г. Гукова, Л. Я. Шор-Плотни-кова, С. И. Мигай, М. П. Максакова, В. Э. Мейерхольд, Л. М. Леонидов, М. П. Лилина; дирижёрами были А. М. Ковалёв, Ю. В. Муромцев, И. Б. Байн, Л. В. Ху долей; режиссёрами - В. А. Орлов, В. О.Топорков, О. Н. Андровская, Б. Н. Флягин, Г. В. Кристи. В подготовке спектаклей "Чио-Чио-сан" (1938); "Виндзорские кумушки" Николаи (1939) принимал участие Станиславский. Среди пост. - оперы "Таня" (1943) и "Княжна Мери" (1944) Дехтерёва, "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова (1944) и др., оперетты "Клодина" и "Похождения Флористана" Оффен-баха (1944). В 1946 О.-д. с. была преобразована в Оперно-драматический театр имени К. С. Станиславского, а в 1948 оперная часть т-ра влилась в Музыкальный театр именг. К. С. Станиславского и Вл. Я. Немировича-Данченко. См. также Московский драматический театр имени К. С. Станиславского. Лит.: К. С. Станиславский. Статьи, речи, беседы, письма, М.. 1953, с. 326-31 и др.; К р и с т и Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952, с. 213-40; Прокофьев В., На последних репетициях К. С. Станиславского, "Театр", 1948, .№ 1, с. 49-56; Варшавский Я., Студия Станиславского, "Новости иск-ва", 1937, № 4, с. 8-9; Ремезов И., Школа художественной правды, "Сов. иск-во". 1938, 2 февр., № 13(419). А. Ив. ОПЕРНЫЙ ТЕАТР ЗИМИНА, "Опера Зимина",- рус. частный т-р в Москве. Осн. С. И. Зиминым. Открылся в 1904 оперой "Майская ночь" в помещении т-ра "Аквариум" (затем работал в др. помещениях). С 1908 спектакли шли в помещении Т-ра Солодовнико-ва (ныне Моск. т-р оперетты). В 1917 стал гос. т-ром и получил наименование Т-ра Совета рабочих депутатов, в 1919-20 наз. Малая гос. опера. В 1922-24 работал как товарищество и наз. "Свободная опера Зимина". Продолжая традиции Московской частной русской оперы, О. т. 3. уделял большое внимание произв. рус. композиторов. В этом т-ре впервые была пост. опера "Золотой петушок" (1909), состоялись моск. премьеры оперы "Хованщина" (1910), оперы-балета "Млада" Римского-Корсакова (1913). В 1904-17 т-р пост. все оперы Чайковского. Здесь же впервые в России были пост. "Нюрнбергские мейстерзингеры" (1909) и "Риен-ци" (1923) Вагнера, мн. оперы Пуччини и др. В т-ре работали в разные годы артисты М. В. Бочаров, В. П. Дамаев, С. И. Друзякина, Н. С. Ермоленко-Южина, О. И. Камионский, Ю. С. Кипоренко-Даманский, Н. П. Кошиц, К. М. Лебедев, В. В. Люце, А. М. Матвеев, В. В. Осипов, В. Н. Петрова-Званцева, В. Р. Пикок, Н. Г. Райский, Н. И. Сперанский, В. Н.Тру-бин, В. Г. Ухов, Е. Я. Цветкова, П. И. Цесевич, Н.А.Шевелёв, С. П. Юдин и др.; дирижёры М. М. Багриновский, М. М. Ипполитов-Иванов, Э. А. Купер, А. И. Орлов, А. М. Пазовский, И. О. Палицын, Ё. Е. Плотников; режиссёры А. В. Ивановский, Ф. Ф. Ко-миссаржевский (в 1915-19 - гл. реж.), П. С. Оленин (в 1907-15-гл. реж.), П. М. Штробиндер. В оформлении спектаклй принимали участие художники И. Я. Билибин, А. М. Васнецов, П. П. Кончаловский, А. И. Материн, В. Д. Поленов, Ф. Ф. Федоровский, И. С. Федотов, К. Ф. Юон. В качестве певцов-гастролёров в О. т. 3. выступали Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, М. Баттистини и др. При т-ре имелась студия молодых певцов (с 1916), где были пост. оперы-миниатюры "Ведьма" Яновского и "Хирургия" Острогла-зова по Чехову, "Флорентийская трагедия" Яновского (все в 1916), дуэт "Ромео и Джульетта" Чайковского. Т-р впервые пост. оперы сов. композиторов: "Князь Серебряный" Триедина (1923), "Трильби" Юрасов-ского (1923). "Плач Рахили" Дудкевича (1924). В сов. время в т-ре начали артистич. деятельность певцы Г. В. Жуковская, А. С. Пирогов, В.Р.Сливинскийидр. Лит.: Ипполито в-И в а н о в М. М., 50 лет русской музыки в моих воспоминаниях, М., 1934, с. 109-110; Василенко С., Страницы воспоминаний, М.-Л., 1948, с. 143-47; Зимин С., История оперного т-ра С. И. Зимина (рукопись, Центральный театральный музей им. А. А. Бахрушина). А. Ш, ОПЕРНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ К. С. СТАНИСЛАВ СКОГО (Оперный театр имени народного артиста СССР К. С.Станиславского) - оперный т-р в Москве. Создан в 1928 путём преобразования Оперной студии-театра им. Стани' славского в оперный т-р. В основу работы т-ра были положены реалистич. принципы Станиславского в области оперного иск-ва - борьба с оперной рутиной и штампами, органич. слияние в спектакле муз., вок. и сценич. начал. Т-р пост. оперы: "Борис Годунов" (1929), в к-рой с драматич. силой был раскрыт образ народа, "Пиковая дама" (1930), "Лёд и сталь" Дешевова (1931), "Золотой петушок" (1932), "Севильский цирюльник" (1933), "Кармен" (1935), "Риголетто" (1939) и др. В лучших из этих спектаклей Станиславский нашёл точное соответствие сценического действия музыкальному содержанию, реализм сценической формы, правдивость и яркость актёрской игры и вновь показал неистощимую изобретательность мизансцен. После смерти Станиславского театр завершил начатую работу над оперой "Бал-маскарад" Верди (1941) и произведениями советских композиторов: "Дарвазское ущелье" Степанова (1939), "Станционный смотритель" В. Крюкова (1940), "Семён Котко" Прокофьева (1940). В реформаторской деятельности Станиславского как оперного режиссёра принимали ближайшее участие его сестра и брат - 3. С. Соколова и В. С. Алексеев, артисты Большого т-ра СССР: А. В. Богданович, М. Г. Гукова, Е. И. Збруева, В. Р. Петров, Л. В. Собинов. Муз. часть т-ра возглавляли: Н. С. Голованов, В. И. Сук, позднее - Б. Э. Хайкин, М. Н. Жуков и др. В 1941 т-р был объединён с Музыкальным театром имени В. И. Немировича-Данченко. См. Музыкальный театр имени К. С. Станиславского и В л. И. Немировича-Данченко. Лит.: Кристи Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952, с. 152-212; О Станиславском, М., 1948; Бахрушин Ю. [сост.]. Государственный оперный театр им. народного артиста Республики К. С. Станиславского, М.. 1936; Черноморскому флоту Государственный оперный театр им. народного артиста Союза ССР К. С. Станиславского, М., 1937. ОПИД (Opitz), Мартин (23.XII.1597-20.VIII. 1639) - нем. поэт, драматург. Основоположник нем. придворного классицизма, основатель т. н. первой сплезской поэтич. школы. Учился в ун-тах Франк-фурта-на-Одере (1618) и Гейдельберга (1619). Был на дппломатич. службе (1625-30). В труде "Книга о немецкой поэзии" (1624) О. обосновывает теорию нем. классицизма, выступая последователем Ф. Малерба, Ж. С. Скалигера и П. Ронсара и предшественником Буалонанем. почве. Автор либретто оперы "Дафна" - первой нем. оперы (обработка одноимённой итал. оперы, музыка Г. Шютца, пост. в 1627 в Торгау), трагедии "Юдифь" (1635- вольный перевод либретто одно-им. итал. оперы, пост. в 1646 в Торне). О. переработал трагедию Сенеки "Троянки" (1625), перевёл трагедию Софокла "Антигона" (1636), внеся в неё дидактическую тенденцию (наказание вины). Сочинения О. явились новым этапом в развитии немецкой драматургии, они знакомили немецкое общество с неизвестными ещё античными образцами. Влияние О. сохранялось в Германии в течение всего 17 в. (до выступления Гот-шеда). Ham. В. "ОПРИЧНИК" - опера П. И. Чайковского, его же либр. по о. п. И. И. Лажечникова. Соч. 1870-72, пост. 12 апр. 1874, Мариинский т-р (дирижёр Направник; Жемчужный- Васильев 1-й, Наталья - Рааб, Митьков - Соболев, Морозова - Крутикова, Андрей - Орлов, Басманов - Васильев 2-й, Вязьминский - Мельников, Захарьевна - Шредер). 4 мая 1875, Большой т-р (дирижёр Мертен; Жемчужный - Демидов, Наталья - Смельская, Морозова - Кад-мина, Андрей - Додонов, Вязьминский - Радонежский, Басманов -Аристова). 1897, Т-р Солодовникова, в пост. Моск. частной рус. оперы (Митьков - Шевелёв, Андрей - Секар-Рожанский, Вязьминскпй - Шаметин). 1897, возобн. в Ма-риинском т-ре (дирижёр Направник, реж. Кондратьев, худ. Яковлев, Шишков, балетм. Иванов; Жемчужный - Серебряков, Наталья - Куза, Морозова - Славина, Андрей - Ершов). 1899, Большой т-р (дирижёр Альтани; Наталья - Маркова, Морозова - Крутикова, Андрей - Кошиц и Фигнер). 1904, там же (дирижёр Рахманинов; Жемчужный - Трезвинский, Наталья - Салина). 1911, Оперный т-р Зимина, Москва (дирижёр Палицын, реж. Оленин, худ. Маторин; Андрей - Дамаев, Наталья - Ми-лова, Морозова - Остроградская, Жемчужный - Трубин). Др пост.: Киев (1874, 1915), Казань (1878), Харьков (1880), Рига (1903), Хельсинки (1908). На сов. сцене впервые пост. 2 марта 1924, Киев (дирижёр Л. Штейнберг). 1940, Свердловский т-р оперы и балета (дирижёр Маргулян, реж. Колосов, хорм. Преображенский, балетм. Кононович, худ. Н. Коровин; Наташа - Колодуб, Андрей - Аграновский, Морозова- Белоусова, БасмановЛубенцова, Вязьминский - Щадин, Митьков - Столяров, Жемчужный - Юшков, Захарьевна - Летемипа). Пост. в др. городах Советского Союза: Горький, Фрунзе (1957), Харьков (1958). Издания: "О.", партитура, СПБ, Бессель, 11896]; акад. изд.- Полное собр. соч., т. За и б, М., Музгиз, 1959; клавир СПБ, Бессель, [1874]; акад. изд.-Полное собр. соч., т. 34, М., Музгиз, 1959. Я. Г р. "ОПТИМИСТИЧЕСКАЯ ТРАГЕДИЯ" (варианты первонач. названий - "Гимн матросам", "Триумфальная Трагедия" И др.) -пьеса в 3 актах В. В. Вишневского поев. автором 15-й годовщине Октябрьской революции. Соч. 1932 (1-й вариант), 1933 (2-й вар.). Пост. (в 1-й ред.) - в 1933 в Киевском рус. т-ре (реж. Нелли-Влад, худ. Вишне-вецкая и Фрадкина; Комиссар - Добржанская, Сиплый - Светловидов); 18 дек. 1933 (во 2-й ред.)-моск. Камерный т-р (реж. Таиров, худ. Рындин, комп. Книппер; Ведущие - Александров и Чаплыгин, Комиссар - Коонен, Вайнонен - Новлянский, Рябой -Хмельницкий, Алексей - Жаров, Вожак - Ценин, Командир - Яниковский, Сиплый -Кла-ров, Боцман - Аркадии, Главарь группы анархистов - Дорофеев). В 1955 "О-т." была в новом сценич. варианте пост. в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина (реж. Товстоногов, худ. Босулаев, комп. К. Караев; Комиссар - Лебзак, Вайнонен- Ян, Алексей - Горбачёв, Вожак - Толубеев, Сиплый - А. Соколов; Товстоногов и Толубеев были удостоены Ленинской пр., 1958). Всего в СССР "О. т." ставило св. 120 т-ров, среди них: Бакинский рабочий т-р (1934), Орловский т-р (1934, 1939), симферопольский Крымгостеатр, Т-р им. Грибоедова, Хабаровский (все в 1935), Архангельский (1936, 1941, 1959), Казанский т-р. Куйбышевский ТРАМ (оба в 1936), Омский т-р (1936, 1956), Ростовский-на-Дону т-р (1936. 1958). Свердловский ТРАМ, Уфимский рус. т-р (оба в 1936), Калужский т-р (1937. 1956), Костромской (1938), Рус. т-р, Махач-Кала, Рус. т-р, Харьков (оба в 1937 и 1957), Ярославский (1937), Майкопский, Пермский т-ры (оба в 1938), т-р Комсомольска-на-Амуре (1939, 1956), Польский т-р БССР, Белосток (1940), Владивостокский (1940, 1953, 1956), Магнитогорский (1940, 1961), Мурманский, Новокузнецкий и Рязанский,(все в 1940, 1956), Краснодарский. Нижне-Тагильский, Томский (все в 1941), Ногинский (1941, 1956), Черновицкий им. Шевченко (1946), Кустанайский т-р (1947), т-р в Улан-Удэ. Сев.-Осет. т-р (оба в 1948), Псковский т-р (1952), Ульяновский т-р (1953), Курский, т-р Туркестанского Военного округа. Тюменский т-р (все в 1954), Иркутский ТЮЗ (1955), Моск. т-р драмы и комедии. Челябинский, Читинский т-ры (все в 1956), Астраханский, Горьковский, Запорожский им. Щорса, Карагандинский т-ры. Минский русский т-р. Николаевский и Одесский ТЮЗы, Новосибирский т-р "Красный факел" Саратовский т-р (все в 1957), Севастопольский т-р, Т-р им. Руставели (оба в 1958), Алма-Атинский рус. театр, Барнаульский, Оренбургский, Тамбовский театры (все в 1959), Ереванский русский театр (1960), Театр им. Франко (1961), Петропавловский-на-Камчатке театр (1962) и мн. др. За рубежом "О. т." ставили: Оломоуцкий (Чехословакия) (1935), Нац. т-р, Прага (1935, 1957), Т-р "Искусство и Пропаганда" в Мадридском т-ре "Сарсуэла" (1937), берлинский Дом культуры Сов. Союза (1948), "Независимый т-р", Париж (1950), Нар. т-р, София, Белградский т-р (1957), Арадский т-р (Румыния), Венгерский т-р им. Петёфи, Т-р им. Будевской (Болгария), Галацкий т-р (Румыния), Дрезденский и Клужский т-ры (все в 1958), "Берлине? ансамбль" (1958, 1961), Нац. т-р, Бухарест, т-р Наций, Париж (оба в 1959), Пльзеньский т-р (Чехословакия, 1961) и мн. др. Издания: Первая публикация - "Новый мир", М., 1933, кн. 2 (первая ред.); Вишневский Вс., Собр. соч., т. 1. Пьесы, М., 1954. Лит.: Альтман И., Избранные статьи, М., 1957; Головашенко Ю., Героика гражданской войны в советской драматургии. Л., 1957, с. 190-210; Вишневский Вс., Статьи, дневники, письма о литературе и искусстве, М., 1961. 4 Шн ОПЫТНО-ГЕРОИЧЕСКИЙ ТЕАТР - рус. сов. т-р; работал в Москве в 1921-23. Во главе т-ра стояли актёр, художник и режиссёр Б. А. Фердинандов и поэт и драматург В. Г. Шершеневич. Т-р декларировал необходимость создания "героического иск-ва", созвучного революции. Однако его творч. поиски сводились к надуманным схоластич. теориям, основой творчества актёра и режиссёра провозглашался "метро-ритм". А. В. Луначарский отрицательно отзывался об опытах т-ра.О.-г. т. ставил спектакли нерегулярно. Наиболее активно т-р работал в сезоне 1921-22, когда были пост. "Эдип-царь" Софокла; "Гроза"; "Женитьба", "Страшная месть" (по Гоголю), "Дама в чёрной перчатке" Шершеневича и др. В 1922-23 был подготовлен один спектакль - "Одна сплошная нелепость" Шершеневича. В 1922 О.-г. т. входил в состав ГИТИСа на правах вольной мастерской (Мастерская № 3). В 1923 т-р прекратил спектакли. В О.-г. т. работали: художник Б. Р. Эрдман, драматург Н. Р. Эрдман, режиссёр и комп. Е. П. Павлов, комп. Ю. С. Милютин (зав. муз. частью). Лит.: Фердинандов Б. А., Театр сегодня, в сб.: "О театре"', Тверь, 1922. М. Люб. ОРАНСКИЙ (наст. фам.-Г е р ш о в), Виктор Александрович [4(16).V.1899-27.IX.1953] - рус. сов. композитор. В 1915-18 учился в Моск. консерватории. Заведовал муз. частью 2-й студии МХАТа (19231925), Т-ра ВЦСПС (1932-36), Т-ра им. Ермоловой (1947-50) и др. Автор балетов "Футболисты" (1930, Большой т-р), "Три толстяка" по о. п. Ю. Олеши (1935, там же), "Виндзорские проказницы" (1942, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко) и др., оперы "Бронепоезд 14-69" по о. п. Вс. Иванова (не оконч.), детской оперы "Звезда радости" (1919, Моск. детдом), оперетты "Ночные пауки" (1929, Моск. т-р оперетты) и др. соч. О. прекрасно знал сцену и писал музыку ко мн. спектаклям, в т. ч. "Дама-невидимка" Кальдерона (1924, 2-я студия МХАТа), "12 месяцев" (1947, МТЮЗ), "Старые друзья" Малюгина (1945, Т-р им. Ермоловой), "Пушкин" Глобы (1950, там же), "Конёк-Горбунок" по П. П. Ершову и "20 лет спустя" Светлова (ЦДТ, 1953, 1956) и др. Музыка О. отличается изобретательностью, красочностью, юмором, меткостью характеристик. С 1918 О. занимался педагогич. деятельностью. M. Лифш. ОРАТОРИЯ (итал. oratoria, от лат. oro - говорю, молю) - крупное муз. произв. для хора, солистов-певцов и симф. оркестра, написанное обычно на драм. сюжет, но предназначенное не для сценич., а для концертного исполнения. О. появилась на рубеже 16- 17 вв., почти одновременно с кантатой и оперой и по своей структуре близка к ним. От кантаты О. отличается более крупным размером, эпико-драм. характером и развёрнутой сюжетностью, от оперы - преобладанием повествоват. элемента над непосредств. драм. развитием. О. развилась из драматизированных лауд, исполнявшихся в ср. века в Риме, в т. н. ораториях - особых помещениях при церкви, где собирались верующие для чтения и толкования библии, "душеспасительных" бесед и т. п. (отсюда и назв. "О."). Первое произв. типа О. - "Представление о душе и теле" Э. дель Кавальери - исполнялось в виде спектакля (пост. 1600, Рим). Но вскоре исполнители О. отказались от сценич. игры. Была введена речитативная партия рассказчика. Выдающимся мастером О. был Дж. Ка-риссими. Его О. "Суд Соломона", "Иевфай" (ок. 1649) и др. написаны на лат. тексты из библии. Параллельно развивалась "простонародная" О. на итал. языке с вольным текстом на духовные темы ("Иоанн Креститель" А. Страделлы, 1676). Классич. тип О. как монументального произв. с преобладанием хора создал в Англии в 30-40-х гг. 18 в. Г. Ф. Гендель. В его ге-роич. О. на легендарные библейские сюжеты ("Израиль вгипте", 1738, "Мессия", 1741, "Самсон", 1741, "Иуда Маккавей", 1746, и др.) гл. действующим лицом является народ. Гендель писал О. также и на античные мифологические сюжеты. Образцами жанрово-описа-тельной О. являются "Сотворение мира" (1798) и "Времена года" (1801) И. Гайдна. Среди многочисленных О. 19 в. выделяются произведения Ф. Мен-дельсона-Бартольди, Г. Берлиоза, Ф. Листа, А. Дворжака; из светских О. - "Рай и пери" Р. Шумана (1843). В совр. зап. музыке жанр О. часто используется для пропаганды религиозно-клерикальных идей. В рус. музыке эпич. формы ораториально-хорового творчества были широко использованы и своеобразно разработаны в операх и кантатах: "Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы" С. А. Дегтярёва (1811), "Потерянный рай" А. Г. Рубинштейна (1856, исп. 1876) и др. В сов. музыке О. получила форму монументальной концертной вок.-симф. композиции. В сов. О. находят художественно-образное воплощение значит, события современности и истории. Среди сов. О.: "Емельян Пугачёв" М. В. Коваля (1939), "Сказание о битве за Русскую землю" (1944) и "Доколе коршуну кружить" (1963) Ю. А. Шапорина, "Песнь о лесах" Д. Д. Шостаковича (1949), "На страже мира" С. С. Прокофьева (1950), "Патетическая оратория" Г. В. Свиридова (1958); среди совр. зарубежных - "Жанна д'Арк на костре" А. Опеггера (1938), "Мансфельдская оратория" Э. Г. Мейера (1950, ГДР). Лит.: Schering A.. Geschichte des Oratoriums, Lpz., 1911; Розенов Э. К., Очерк истории оратории, М., 1910;Хохловкина А., Советская оратория и кантата, М., 1955; Ширинян Р., Оратория и кантата, М., 1960. ОРВИЛЬ(ОгуП), Эрнст (p.l2.IV.1898)-HOpB. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1932. В пьесах "Багровая луна" (1948, Новый т-р, Осло), "Фру Сильвия" (1948, там же), "Невиновный" (1953, там же), "Три женщины" (1956,Нац. т-р) О. выступает идеологом мелкой буржуазии, хотя и пытается скрыть это за псевдокритич. издёвками над нек-рыми проявлениями мещанского сознания. Уверенно владея дра-матургич. техникой, О. насыщает диалог изящными, но пустыми парадоксами, создаёт эффектные сюжетные ситуации. В "Багровой луне" и "Трёх женщинах" цинично утверждается право сильного, принцип личного преуспевания как единств, смысл жизни. Лит.: Наг М., Норвежский театр на распутье, "Театр", 1959. № 2, с. 173. Вл. М. ОРДАНСКАЯ, Лариса Романовна [р. 6(19).VIII. 1911] - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1950. Сценич. деятельность начала в Театре-студии им. Ермоловой, преобразованной в 1937 в Моск. т-р им. Ермоловой. С этим т-ром связана вся творч. жизнь актрисы. Работая под рук. режиссёров М. А. Терешковича, М. О. Кнебель, Н. П. Хмелёва, А. М. Лобанова, О. овладела иск-вом психологич. анализа роли. Роли: Луиза ("Коварство и любовь"), Галя ("Бойцы" Ромашова), Полина ("Мачеха" Бальзака, позднее играла Гертруду), Натали ("Пушкин" Глобы), Нихаль ("Чудак" Хикмета), Мария ("Европейская хроника" Арбузова). Задушевностью было отмечено её исполнение роли Тони ("Старые друзья" Малюгина; Гос. пр. СССР, 1945). В комедийных спектаклях игра О. отличается изяществом, лёгкостью, тонким юмором, весёлым лукавством: Розалинда ("Как вам это понравится" Шекспира), Лидия ("Бешеные деньги") и др. С 1933 одновременно с работой в т-ре О. ведёт режиссёрскую и педагогич. работу в драмкружках колхозов и совхозов. Преподаёт в ГИТИСе. М. Лифш. ОРДУБАДЫ, Мамед Сайд Гаджи ага оглы (24. III. 1872 - l.V.1950) - азерб. сов. писатель, драматург. Засл. деятель иск-в Азерб. ССР (1938). Чл. Коммунистич. партии с 1918. Депутат Верх. Совета Азерб. ССР 1-го и 4-го созывов. Лит. деятельность начал в 1903.'За участие в революп." движении был выслан в 1914 в г. Царицын, откуда вернулся лишь после установления Сов. власти. О. - родоначальник и крупный представитель азерб. историч. романа. Автор драм "Последние дни Андалузии", или "Падение Гренады" (1912) об освободит, борьбе исп. народа, "Тимур и Илдырым Баязет", направленной против деспотизма, угнетения и захватнич. войн. О. активно участвовал в работе Бакинского сатир.-агит. т-ра, написал для этого т-ра одноактные сатирич. пьесы: "Саботажники" (1921), "Лига Наций" (1922), многоактную пьесу "Октябрьская революция" (1921). Пьеса "Верующие" (1922, Азерб. т-р драмы) разоблачала религиозный дурман. Революц. борьба народов Юж. Азербайджана отражена в драме "Тавриз Туманный" (1945, Т-р им. Азизбекова). О.- автор либретто азерб. опер: "Кёр-оглы" У. Гаджибекова (1937), "Нергиз" Магомае-ва (1935), "Низами" Бадалбейли (1948), "Сафа" Маиля-на (1939), муз. комедий: "Пятирублёвая невеста" Рустамова (1939), "Похитители сердец" Амирова (1944). Соч.: Избр. произведения, Баку, 1950; Эсэрлэри,1-УШ, Бакы, 1964 (на азерб. яз.). Лит.: Очерк истории азерб. сов. литературы, М., 1963; Т а г и е в Г., Библиография произведений М. С. Ордубады, Баку, 1951 (на азерб. яз.). ф. В. ОРДЫНСКИЙ (наст. фам. -Подгорный), Всеволод Георгиевич (1879-1945) - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1902 поступил в Харьковский т-р, учился сценич. мастерству у актёра Н. М. Шувалова. В 1902-09 служил в антрепризах Дюковой, Дюковой-Соколовского и Синельникова. В 1909 работал в Москве в Т-ре Незлобина. Роли: Фламбо ("Орлёнок" Ростана), Валентин ("Фауст" Гёте), Рогожин ("Идиот" по Достоевскому) и др. О. участвовал в создании Нар. худ. т-р а и т-ра оперы в Таганроге. В 1924 работал в моск. т-рах, затем в т-рах Оренбурга, Краснодара, Новосибирска, Тифлиса. Роли: Городничий; Фёдор Карамазов ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Шуйский ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Предукома ("Шторм"), Кошкин ("Любовь Яровая"). В 1930 О. был приглашён в Свердловск во вновь организуемую труппу постоянного драм. театра; принимал активное участие в становлении этого т-ра, формировании его идейных и творч. позиций. Лучшие роли О.: Сатин, Егор Булычев; Губин ("Достигаев и другие"), Хлынов ("Горячее сердце"), Отелло; Редозубов ("Варвары"), Дикой ("Гроза"), Несчастливцев. О. был первым исполнителем роли Ленина ("На берегу Невы") на свердловской сцене. Образы, созданные О., были отмечены жизненной достоверностью, чёткостью социальной характеристики, сложностью внутр. мира героев. Лит.: Ефремов В.Г., Ордынский, Свердловск, 1932; Панфилов А., Свердловский драм. театр, Свердловск, 1957. Л. Ник. ОРЕНБУРГСКИЙ ТЕАТР - рус. сов. драм. театр в г. Оренбурге. Начало театр. жизни в городе относится к 1856 (спектакли ставились в каменном манеже, в 1868 здание было реконструировано). 14 янв. 1869 состоялось открытие гор. т-ра, и с этого года в Оренбурге постоянно работают профессиональные труппы. В Оренбурге начинали свою актёрскую деятельность М. И. Писарев, П. А. Стрепетова. Выступали актёры: М. И. Велизарий, М. Т. Иванов-Козель-ский, В. Н. Андреев-Бурлак, Е. К. Лешковская, Ф. П. Горев, В. Ф. Комиссаржевская, М. М. Тарханов, Н. Ф. Светловидов. О. т. одним из первых про-винп. т-ров обратился к драматургии Чехова (в 1898 пост. "Чайку") и Горького (инсц. "Фома Гордеев и Маякин" и "Мещане" - оба в 1902; "На дне", 1904, "Дачники" и "Дети солнца" - оба в 1905). Начиная с конца 20-х гг. т-р систематически ставил пьесы сов. драматургов. Были пост.: "Шторм" (1925); "Конец Криворыльска" Ромашова, "Любовь Яровая" (1927, 1936, 1940); "Темп", "Поэма о топоре", "Аристократы" Погодина, "Интервенция" Славина, "Оптимистическая трагедия" (все в 1938). Одновременно т-р ставил классич. драматургию: "Гамлет" (1934), "Ромео и Джульетта" (1936, 1940), "Маскарад" (1937), "Борис Годунов" (1937), "Горе от ума" (1937, 1945), "Ревизор" (1935, 1937), "Анна Каренина" (1938), "Живой труп" (1940). Т-р неоднократно обращается к драматургии Горького. За 20 лет пост. 12 пьес: "Егор Булычев и другие" (1933), "Враги" (1935), "Последние" (1936, 1948), "Варвары" (1937), "Мещане" (1939), "На дне" (1941), "Старик" (1945), "Зыковы" (1947), "Дачники" (1954) и др. В т-ре ставятся пьесы, поев. жизни и деятельности В. И. Ленина,"Человек с ружьём" (1938), "Кремлёвские куранты" (1940, 1960), "Ленин в 1918 году" Каплера и Златогоровой (1939). Во всех трёх спектаклях роль В . И. Ленина сыграл нар. арт. РСФСР В. И. Агеев. Среди пост. 40-60-х гг.: "Парень из нашего города" (1942), "Русские люди" (1943); "Обыкновенный человек" Леонова (1945), "Пигмалион" Шоу (1946), "Русский вопрос" (1947), "Разлом" (1949); "Семья" Попова (1952), "Порт-Артур" Степанова и Попова (1954), "Годы странствий" Арбузова (1954), "Гибель эскадры" (1956), "Оптимистическая трагедия" (1960); "Джо Келлер и его сыновья" Миллера (1962), "Жизнь Матвея Кожемякина" по Горькому (1963). В Оренбурге создан ряд пьес местных драматургов, получивших распространение и в др. т-рах: "Дубовы" (1949), "Любовь Ани Берёзко" (1954), "Емельян Пугачёв" (1953) Пистоленко, "По велению сердца" Анова и Я. Штейна (1955), "Оренбургская старина" Анова (1957), "Родники" Миронова (1961). В труппе т-ра (1964): засл. арт. РСФСР-М. И. Бородина, Р. С. Плескачевская, Л. С. Куклин, А. А. Михалёв, засл. арт. Каб.-Балк. АССР А. П. Жигалова; актёры-А. И. Барышева,. П. Бросевич, Ю. Э. Высоцкая, К. Н. Густырь, М. Г. Дахпигель, Е. П. За-боровская, В. М. Нечаев, А. С. Солодилин, С. Н. Юматов. Гл. реж. т-ра с 1953 - засл. деят. иск-в РСФСР Ю.С.Иоффе, гл. худ.-засл. деят. иск-в РСФСР С. Н. Александров. Э. Я. "ОРЕСТЁЯ" - оперная трилогия ("Агамемнон", "Хоэ-форы", "Эвмениды") С. И. Танеева, либр. А. А. Венкстер-на по одноим. трилогии Эсхила. Пост. 17 окт. 1895, Мари-инский т-р (дирижёр Крушевский, реж. Палечек, художники Андреев, Иванов, Бочаров и Шишков; Агамемнон - Серебряков, Клитемнестра - Славина, Эгист - Чернов, Кассандра - Куза, Электра - Михайлова, Орест - Ершов, Аполлон Локсий - Гончаров, Афина Паллада - Томкевич). 1915, Мариинский т-р (дирижёр Коутс, реж. Боголюбов; Агамемнон - Боссе, Клитемнестра - Збруева, Орест Ершов, Аполлон Локсий - Каракаш, Афина Паллада - Р. Степанова). 1917, т-р Моск. Совета рабочих депутатов (б. Оперный т-р Зимина; дирижёр Славинский, реж. Комис-са ржевский, худ. Федоровский). На сов. сцене впервые пост. в ноябре 1963, Белорусский т-р оперы и балета, Минск (нов. ред.; дирижёр Коломий-цева, реж. Смолич, худ. Чемудров, хорм. Когадеева, Клитемнестра - Галушкина, Орест - Бабий, Кассандра Ткаченко, Эгист - Генералов, Агамемнон - Чернобаев, Страж - Дружина, Электра - Шимко, Аполлон - Савченко, Афина Паллада - Волкова). Издания: "О.", партитура и клавир, Лейпциг, Беляев, 1900. Лит.: Яковлев Вас., "Орестея" С. И. Танеева в театре, в кн.: С. И. Танеев и русская опера. Сб. статей под ред. И. Ф. Бэлза, М., 1946. ff fn ОРЕШКЁВИЧ, Николай Фёдорович [р. 17(30). VIII. 1910] - рус. сов. артист балета. Засл. арт. РСФСР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1948. По происхождению украинец. В 1929 окончил балетную школу при Киевском т-ре оперы и балета (класс К. Ю. Давидовой). В 1929-40 - ведущий солист балета в т-рах оперы и балета Днепропетровска, Винницы, Харькова, Горького. Смелые и красивые линии мужественного, технически сильного танца способствовали успешному исполнению лирич. и героико-романтич. партий: Филипп ("Пламя Парижа"), Вацлав и Гирей ("Бахчисарайский фонтан"). В 1940- 1949 О. - артист Свердловского т-ра оперы и балета им. Луначарского, с 1949й- Пермского т-ра. Партии: Печорин ("Бэла" Мошкова), Тибальд ("Ромео и Джульетта"), Лесничий ("Жизель"), Вождь ("Болеро" Равеля). С 1934 ведёт педагогическую деятельность. Лит.: Театральная жизнь, 1960, № 23, с. 8. Cm. M. ОРЙК (Auric), Жорж (р. 15.II.1899) - франц'. композитор. Член Ин-та Франции (с 1962). Учился в консерваториях Монпелье и Парижа, а также в парижской "Схола канторум" у В. д'Энди. Испытал воздействие музыки К. Дебюсси, Э. Сати, И. Ф. Стравинского, эстетич. идей Сати и Ж. Кокто. После 1-й мировой войны был членом Шестёркш. В 1939-40 участвовал в антифашистском движении. Автор балетов "Матросы" (1925, Монте-Карло), "Пастораль" (1926, Париж), "Воображаемые" (1933, Париж, все три пост. "Рус. балетом С. Дягилева"), "Художник и его модель" (1949, там же), "Федра" (1950, т-р "Гранд-Опера", музыка исполнена на концерте в Москве, 1962), "Путь света" (1957, т-р "Гранд-Опера") и др., музыки к пьесам "Докучные" Мольера (1924, т-р "Одеон", Париж), "Мальбрук в поход собрался" Ашара (1924, "Т-р Елисейских полей", Париж) и др. В своём творчестве О. стремится к ясности, доступности (в чем он близок Ф. Пу ленку), его музыке присуща внутр. ирония, иногда подлинный трагизм. Среди произв. О. - песни на слова П. Элюара, Л. Арагона, массовые антифашистские песни. Лит.: Шнеерсон Г., Французская музыка XX века, М., 1964; ДюменильР., Современные французские композиторы группы "Шести", Л.,19 64. Ал. М. ОРЛАНДО (Orlando), Мариана (р. 1.VI. 1934) - швед. артистка балета. С 1942 училась в школе Королевского балета (Стокгольм) у В. Франчи, в 1949- 1950- вшколе"Сэдлерс-Уэллс" (Лондон), затем совершенствовалась в Париже и в 1960 - в Ленингр. хо-реографич. уч-ще. С 1952 - солистка труппы Королевского балета, а с 1953 - ведущая танцовщица труппы. Партии: Одетта-Одиллия, Жизель, Аврора; гл. партия ("Шопениана"), Медея (о. п. на муз. Бар-тока), гл. партия ("Сизиф" Блумдаля), Эллида ("Женщина с моря" Риизагера) и др. В 1957 гастролировала в СССР, в 1961 выступала в труппе "Балле тиэтр" (США). Е. С. ОРЛАНСКИЙ, Сергей Яковлевич [р. 20.Ill (1.IV). 1898] - рус. сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1918 окончил Петрогр. муз. уч-ще. С 1918 работал как пианист-аккомпаниатор. Иск-ву дирижирования учился у Э. А. Купера иН. С. Голованова. Впервые выступил как дирижёр в Петрограде в 1922 в т-ре оперетты "Палас". Работал в т-рах Баку, Тбилиси и др., в 1927- 1930 и 1933-36 - в Моск. т-ре оперетты. В 1936-37 и 1956-59 - гл. дирижёр Свердловского т-ра музко-медии, в 1937-39 и 1950-54 - гл. дирижёр Ленингр. т-ра музкомедии. В 1940-45 О. - муз. рук. и гл. дирижёр Туркм. т-ра оперы и балета. Руководил пост. первых туркм. нац. опер "Зохре и Тахир" и "Гуль Бильбиль" ("Роза и соловей") Шапошникова, "Абадан" Кулиева и Мейтуса, балета "Весёлый обманщик" Корч-марёва. Работал также в Риге, Душанбе, Баку и др. городах. М' Лифш. "ОРЛЕАНСКАЯ ДЕВА" - опера П. И. Чайковского, его же либр. по драме Ф. Шиллера (пер. В. А. Жуковского), драме Ж. Барбье "Жанна д'Арк" и по либр. оперы "Орлеанская дева". О. Мерме. Соч. 1879, пост. 13 февр. 1881, Мариинский т-р (дирижёр Направник; Карл VII - Васильев 3-й, Кардинал - Майборода, Дюнуа - Стравинский, Лионель - Прянишников, Тибо - Корякин, Раймонд - Соколов, Иоанна д'Арк- Каменская, Агнесса - Рааб). 1899, Т-во частной оперы, Москва (дирижёр Ипполитов-Иванов: Карл VII - Кольцов, Дюнуа - Оленин, Лионель - Прянишников, Иоанна дАрк-Цветкова, Агнесса - Ставицкая, Тибо - Комаровский, Раймонд - Иноземцев). 1907, Оперный т-р Зимина, Москва (дирижёр Па-лицын, реж. Оленин; Карл VII- Пикок. Дюнуа - Веков, Лионель - Бочаров, Кардинал - Трубин, Агнесса - Добровольская, Иоанна д*Арк - Петрова-Званцева, Тибо - Осипов, Раймонд - Карензин). За рубежом впервые пост. 28 июля 1882, Прага (дирижёр Чех). На сов. сцене впервые пост. в 1942, Саратов. 19 дек. 1945, Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Хайкин, реж. Шлепянов, худ. Дмитриев, балетм. Якобсон; Карл VII - Кильчевский, Дюнуа - Руновский, Лионель - Орлов, Иоанна д'Арк - Преображенская, Тибо - Яшугин, Кардинал - Луканин, Раймонд - В. Ульянов, Агнесса - Кашеварова). 1958, Свердловский т-р оперы и балета им. Луначарского (либретто перераб. С. Левиком, дирижёр Люд-милин, реж. Минский; Карл VII - Коренченко, Иоанна д'Арк - Алексеева, Дюнуа - Семёнов, Лионель - Ву-тирас. Кардинал - Косов, Раймонд - Субботин, Тибо - Экало, Агнесса - Нестягина). Пост. в др. городах СССР: Харьков (1952), Тбилиси (1957), Горький (1958). Издания: "О. д.", партитура, М., Юргенсон [1899]; клавир, М., Юргенсон, [1880]. Я. Г р. ОРЛЁНЕВ, Павел Николаевич [наст. фам. - Орлов; 22.11 (6. III). 1869, Москва, - 31.VIII. 1932, там же] - рус. актёр. Нар. арт. РСФСР (1926). Род. в семье мелкого купца, выходца из крестьян. Впервые выступил на сцене в 1881 в Артистич. кружке в Москве (брат невесты - "Русская свадьба в исходе XVI века" Сухонина). Учился на драм. курсах при моск. Малом т-ре. Будучи учеником курсов, в 1886 исполнил на сцене Малого т-ра характерную роль Капитеши ("Наш друг Неклюжев" Пальма), обратив на себя внимание Г. Н. Федотовой и А. Н. Островского. После закрытия курсов работал в Вологде (антреприза Пушкин а-Ч ек-рыгина, сезон 1886-87); первая заметная роль - Альберт (мелодрама "Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дю-канжа). В 1888-93 выступал в разл. городах, играл в дачных т-рах ("Озерки" под Петербургом и др.). В 1893-95 - актёр Т-ра Кор-ша в Москве. В 1895-1902 (с перерывами, во время которых снова играл в провинции) - в труппе Театра Лит.-художественного общества в Петербурге. После ухода из этого т-ра О. становится актёром-гастролёром. Рассматривая т-р как высокое культурное просветит. учреждение, считая своим долгом нести иск-во в народ, О. разъезжал с артистич. коллективами по разл. городам страны, вплоть до самых отдалённых, стремился к созданию нар. т-ра для крестьян (попытка в 1910 организовать в Голицыне под Москвой бесплатные спектакли для крестьян,представления под открытым небом в Вострякове под Москвой). Не обладая данными, необходимыми по тогдашним понятиям для исполнения драм. ролей (О. был невысокого роста, хрупкого телосложения, имел не очень сильный голос), актёр первоначально играл роли амплуа комич. простака, водевильные и характерные. Однако, продолжая реалистич. традиции А. Е. Мартынова, О. часто вносил в исполнение этих ролей элементы драматизма: Сапожный подмастерье ("С места в карьер" Мансфельда, 1888), Степан ("Школьная пара" Бабецкого, 1891), Фёдор Слёзкин ("Невпопад", пер. с польского Людвигова-Маевского, 1896), Жекко ("Трильби" Ге, 1896) и др. Переломной в творч. биографии О. была роль царя Фёдора Иоанн овича (о. п. А. К. Толстого, 1898, Т-р Литературно-художественного об-ва), выявившая огромное трагедийное дарование актёра. Иск-во О. знаменовало собой новый этап в истории развития психологического реализма на русской сцене. Гл. тема творчества актёра - муки трагич. раздвоенности чистого, честного человека, вынужденного жит1 в условиях, с к-рыми он не может мириться, но и не в силах преодолеть их. Родоначальник нового амплуа в рус. т-ре - "неврастеника", О. создавал образы людей с надломленными душами, терзаемых непреодолимыми нравственными противоречиями, смятенно мятущихся в поисках выхода. О. принадлежал к актёрам-лирикам; сквозь все его сценич. образы неизбежно проглядывало его личное, орленевское существо, личные, орле-невские метания, радости и печали. Лучшие роли: Раскольников и Дмитрий Карамазов ("Преступление и наказание", 1899; "Братья Карамазовы", 1900, по Достоевскому), Лорензаччо (о. п. Мюс-се, 1900), Арнольд ("Микаэль Крамер" Гауптмана, 1901), Освальд ("Привидения", 1903), Бранд (о. п. Ибсена, 1907), Павел I (о. п. Мережковского), Рожнов ("Горе-злосчастье" В. Крылова, 1902), Нахман ("Евреи" Чирикова, 1904) и др. Выдающийся мастер психо-логич. анализа, О., однако, в нек-рых ролях с чрезмерной натуралистич. и даже клинич. достоверностью воспроизводил болезненные психич. явления (напр., в роли Освальда). О. был широко известен и за пределами России. Неоднократно гастролировал со своими коллективами за границей (Берлин, 1904; Лондон, 1905; Америка, 1905-06, 1911-12; Христиания, 1906; Швеция, 1908;. Норвегия, 1915). Радостно встретив Октябрьскую революцию, О. продолжал в сов. время активную сценич. деятельность. Выступал со своими лучшими ролями в районных т-рах, клубах, помогал самодеят. коллективам. Создал образ Бетховена (о. п. Жижмора, 1927). Соч.: Жизнь и творчество русского актера П. Н. Орле-нева, написанные им самим, М.-Л., 1931 и Л.-М., 1961. Лит.: Артист русской драмы П. Н. Орленев. М., [192-]; "Театр и искусство". П., 1898, № 42, с. 745-49; М у р о в А., П. Н. Орленев, "Силуэты", Одесса, 1922, № 1; С о б о-л е в Ю., Актёры, М., 1926, с. 45-50; К у г е л ь А. Р., П. Н. Орленев, М.-Л., 1928; его же, Профили театра, М., 1929; М г е б р о в А. А., Жизнь в театре, т. 1, Л., 1929, с. 3-198; М а р к о в П. А., Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1939; Б р у шт е и н А., Страницы прошлого, М., 1956, с. 235-352; Р о-дина Т., П. Н. Орленев, М.-Л., 1948; Юрьев Ю., Записки, М.-Л., 1948, с. 435-54. А. Шн. ОРЛОВ, Александр Александрович [р. 13(25).Х. 1889] - рус. сов. артист балета, оперетты и эстрады. Засл. арт. РСФСР (1936). В 1904 окончил Моск. театр. уч-ще (класс В.Ф.Гельцера и Н. П. Домашева), в 1908 - балетное отд. Петерб. театр. школы (класс М. М. Фокина и М. К. Обухова). Ещё учеником, с 1900 выступал на сцене. В 1908-24 был "первым характерным танцовщиком" и "первым комиком" в Мариинском т-ре в Петербурге. Партии: Иванушка, Санчо Панса ("Конёк-Горбунок" Пуни, "Дон Кихот"), Панталоне ("Карнавал" Шумана), Арап ("Петрушка" Стравинского) и др. О. во многом способствовал развитию мимич. игры в балете; его иск-во отличалось реалистич. выразительностью, особой пластичностью. В 1909-11 О. гастролировал в труппе С. П. Дягилева в Берлине, Париже, Лондоне, Риме, Брюсселе. Работал на эстраде, исполнял характерные танцы с Е. В. Лопуховой. В 1915 впервые выступил в оперетте, в 1917-20 О. работал в Петрограде в "Палас-театре", в 1920-23 - в т-ре Комич. оперы К. А. Марджанова, в 1924- 1929 - в т-ре музкомедии М. Д. Ксендзовского, в 1929-34 и в 1941-59 - в Ленингр. т-ре музкомедии. Роли: Гробовщик, Фома ("Женихи", "Вольный ветер" Дунаевского), Черевик ("Сорочинская ярмарка" Рябова), боярин Сапун Тюфякин ("Девичий переполох" Милютина), Яшка-артиллерист ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова) и др. Исполнение О. отличается высокой техникой "каскада", темпераментностью, искренностью, выразительной мимикой. В 1934-41 О. был артистом балетной труппы Ленинградского Малого оперного театра. Роли: Кассандр ("Арлекинада" Дриго), Коппелиус ("Коппелия" Делиба). Лит.: Янковский М., А. А. Орлов, Л., 1938. М. Лифш. ОРЛОВ, Александр Иванович [18(30).VIII.1873 - 10. X.I 948] - рус. сов. дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1945). Учился в Петерб. консерватории. С 1906 совершенствовался в дирижировании под рук. П. Юона (Берлин). С 1907 работал как симф. и оперный дирижёр в Ростове-на-Дону, Одессе, Киеве, Ялте и др. городах. В 1917-25 - в б. Оперном т-ре Зимина руководил пост. опер "Орестея" Танеева, "Фиделио" Бетховена, "Риенци" и "Лоэнгрин" Вагнера, "Виндзорские проказницы" Николаи. В 1925-29 О. - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Шевченко, руководил пост. опер "Принцесса Турандот" Пуччини, "Ожерелье мадонны" Вольф-Феррари, "Тарас Бульба" Лысенко, "Орлиный бунт" Пащенко, балета "Шут" Прокофьева. С 1929 О. работал во Всесоюзном радиокомитете, где осуществил пост. 22 опер, 12 оперных монтажей. Дирижёрское иск-во О. отличалось тонким муз.вкусом, он поддерживал творч. искания исполнителей, создавал художественно - законченный ансамбль. В 1925-29 преподавал в консерватории им. Лысенко (с 1927-профессор) и рабочей консерватории в Киеве. Среди учеников О.- Н. Г. Рахлин. Лит.: ТищенкоА.,А.И. Орлов, "Сов. музыка", 1941, № 5. Ю. Быч. ОРЛОВ, Василий Александрович (р. 25. XI. 1896) - рус. сов. актёр, режиссёр и педагог. Нар. арт. СССР (1960). Театр. образование получил в школе 3-й Студии МХАТа (1925). С 1926 - в труппе МХАТа. В образах Якова Бардина (1935), Актёра ("На дне"), Войниц-кого с особой силой прозвучала лирич. тема О. - тема неосуществлённости и остроты желаний при вялости 'воли. Среди лучших ролей О. также - Ку-лыгин ("Три сестры", 1940), расин ("Русские люди", 1943), Берёзкин ("Золотая карета" Леонова, 1957), Дронов ("Всё остаётся людям" Алёшина, 1959). Выступает также как режиссёр. Участвовал в пост. спектаклей "Лес" (1948), "Дачники" (1953), "Золотая карета" (1957). Образы, созданные О., отмечены тонким психологизмом, большой внутр. наполненностыо. Гос. пр. СССР (1949). С 1929 ведёт педагогич. работу в ГИТИСе, руководил подготовкой актёрских кадров для нац. т-ров (Литовская студия и др.). С момента организации (1943) преподаёт также в Школе-студии МХАТа. Профессор. Др. роли: Гаврила, Аристарх, Силан, Барин с усами, Градобоев ("Горячее сердце"), Трофимов, Гаев ("Вишнёвый сад"). Сатин ("На дне"), Иван Шуйский ("Царь Фёдор Иоанно-вич" А. К. Толстого), Нароков, Маргаритов ("Таланты и поклонники" и "Поздняя любовь" Островского) и др. Соч.: Лицо традиций, "Театр", 1961, .№ 4; Пусть придут молодые!, там же, 1962, № 12. If. Сол. ОРЛОВ, Дмитрий Алексеевич [р. 13 (26).IX.1903]- рус. сов. актёр, режиссёр и педагог. Нар. арт. БССР (1941). В 1925 окончил ГИТИС. С 1929 работал в Моск. т-ре ВЦСПС. С 1934 - актёр моск. Реалистического т-ра, где сыграл роли: Костя-капитан ("Аристократы" Погодина), Швейк ("Бравый солдат Швейк" Гашека) и др. В 1936 начал работать в Рус. гос. т-ре БССР (Могилёв), с 1939 О. - худ. рук. этого т-ра. Роли: Лобзик ("Галстук" Глебова), Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова" Островского), Хлестаков ("Ревизор"), Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Павел Корчагин ("Как закалялась сталь"), Полежаев ("Беспокойная старость"), Каренин ("Анна Каренина"), Селестен ("Интервенция" Славина). Играл роль В. И. Ленина ("Кремлёвские куранты"). В дра-матич. ролях О. достигает глубокого проникновения во внутр. мир героя, окрашивая образ лиризмом. Комедийные роли О. отличаются непосредственностью, мягким юмором, творчеству актёра присуща театр. выразительность, завершённость формы. Режиссёрскую деятельность начал в 1934. Пост. спектакли: "Шестеро любимых" Арбузова (1934), "Барышня-крестьянка" (1937), "Каменный гость" (1937) Пушкина; "Собака на сене" (1939). Лучшие роли 40-60-х гг.: царь Фёдор Иоанн ович (о. п. А. К. Толстого), Телятев ("Бешеные деньги"), Мэрфи ("Русский вопрос"), Войницкий ("Дядя Ваня"), Чайка ("Что посеешь, то и пожнёшь" Полесского), Берсенев ("Разлом"). С 1948 ведёт педагогич. работу в Белорус. театрально-художеств. ин-те (с 1952 - рук. кафедры мастерства актёра, профессор). Снимается в кино. Лит.: Майстры беларускай сцэны, М?нск, 1960. С. Пет. ОРЛОВ, Дмитрий Николаевич [8(20).V.1892, г. Спасск, Рязанской губ.,- 19.XII.1955] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1943). В 1916 окончил сценич. студию реж. П. И.Ильина в Харькове. В 1918 был принят в харьковскую труппу Н. Н. Синельникова, оказавшего большое влияние на формирование таланта О. В 1920 играл в Новороссийске у режиссёров В. Б. Вильнера и В. Э. Мейерхольда. Роли: Баренд ("Гибель ,,Надежды"" Хейерманса), Ранк ("Нора") и др. В 1922 поступил в Высшие театр. мастерские под рук. Мейерхольда (Москва); сыграл здесь роли Расплюева ("Смерть Та-релкина" Сухово-Кобылина), Брюно ("Великодушный рогоносец" Кроммелинка) и др. В сезоне 1920/21 работал в Краснодаре в Т-ре им. Луначарского. С 1922-актёр Моск. т-ра Революции. Создал остро сатирич. образы Юсова ("Доходное место", 1923), Семёна Рака ("Воздушный пирог" Ромашова, 1925), отличавшиеся точностью бытовых, социальных и психо-логич. характеристик, остротой формы, доходящей до гротеска. Наиболее характерные черты иск-ва О., одного из крупнейших представителей рус. актёрской школы,- народность, острота наблюдений, аналитич. глубина, задушевность и искренность, жизнерадостный, светлый юмор, мастерское владение словом; эти черты особенно ярко раскрылись в роли Степана ("Поэма о топоре" Погодина, 1931). Осн. тема творчества О. - становление сознания простого человека, его духовный рост. Среди ролей О. в 30-е гг.-Умка ("Умка- Белый медведь" Сельвинского, 1935), Тристан, Менго ("Собака на сене", 1937, и "Фуэнте овехуна", 1938, Лопе де Вега). В дек. 1941 О. вступил в труппу Моск. т-ра драмы (в 1943 слит с Моск. т-ром Революции, ныне Т-р им. Вл. Маяковского). Исполнил здесь одну из лучших своих ролей - Глоба ("Русские люди" Симонова, 1942). "Орлов вложил в эту роль такую душевную силу,такую широкую русскую удаль, от него веяло таким дерзким, насмешливым презрением к опасности и даже к самой смерти, что он в глазах зрителей сразу стал главным героем этого спектакля" (Симонов К., Русский талант, см. сб. "Д. Н. Орлов", 1962, с. 247). В 1944 О. перешёл в МХАТ. Роли: Конюков ("Дни и ночи" Симонова), Лука ("На дне"), Перчихин ("Мещане") и др. С 1931 О. выступал также как чтец (Гос. пр. СССР, 1947). Нац. своеобразие и певучая мелодичность его речи, предельная искренность исполнения сделали О. непревзойдённым интерпретатором таких произв., как "Тихий Дон" и "Поднятая целина" Шолохова, "Кому на Руси жить хорошо" Некрасова, "Василий Тёркин" Твардовского, "Конёк-Горбунок" Ершова и др. Снимался в кино. Среди др. ролей: От-ченаш ("Конец Криво-рыльска" Ромашова), Ре-дуткин ("Человек с портфелем" Файко), Сомов ("Инга" Глебова), Ковалёв ("Павел Греков" Вой-техова и Ленча), Кутузов ("Давным-давно" Гладкова), Мирон Горлов ("Фронт"). Лит.: Яковлев В., Д. Н. Орлов, М., 1953; Д. Н. Орлов. Книга о творчестве, [М., 1962]. С. К. ОРЛОВА, Вера Марковна (р. 25.V.1918)- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). В 1941 окончила Театр. уч-ще при Моск. т-ре Революции и была принята в труппу Т-ра Ленсовета (Москва). В 1942 вступила в труппу Моск. т-ра драмы (в 1943 слит с моск. Т-ром Революции, ныне Т-р им. Вл. Маяковского). В иск-ве О. лиризм сочетается с острой характерностью. Она играет роли драматич. и комедийные. Роли: Валя Филатова ("Молодая гвардия"), Лида Плаха ("Прага остаётся моей" Буряковского), Зэн, Лоретта ("Лисички", "Леди и джентельмены" Хеллман), Шура ("Лодочни-ца" Погодина), Аннушка, Дуся Стрекопытова ("Обыкновенный человек", "Садовник и тень" Леонова), Нинка ("Аристократы"), Майя ("Сонет Петрарки" Погодина) и др. Для О. были написаны роли Зины в "Маленькой студентке" и "Голубой рапсодии" Погодина. Снимается в кино. ОРЛОВА, Любовь Петровна [р. 29.1(11.II).1902]- рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1950). Училась в Моск. консерватории (1919-22) и Моск. театр. техникуме (хореографич. отделение; 1922-25). В 1926-33 О. работала в Муз. т-ре им. Немировича-Данченко; исполняла партии Периколы (о. п. Оффенбаха), Серполетты ("Корневильские колокола" Планкета) и др. Музыкальность, лиризм и комедийная лёгкость дарования актрисы, впервые обнаружившиеся в муз. т-ре, особенно ярко раскрылись в кино. В 1933 О. оставила т-р и до 1947 снималась в кино; участвовала в создании совр. муз. кинокомедий, сыграла ряд значит, комедийных (Анюта - "Весёлые ребята", Стрелка - "Волга-Волга", Никитина и Шатрова - "Весна") и драматич. (Марион Диксон - "Цирк") ролей, завоевав большую известность. В 1947, впервые после большого перерыва, О. выступила в спектакле Моск. т-ра им. Моссовета в роли Джесси ("Русский вопрос"); с 1955 - актриса этого т-ра. Выступает в ролях нового для неё жанра психологич. драмы: Лидия ("Сомов и другие" Горького, 1955), Нора (1959); Лиззи ("Лиззи Мак-Кей", наст. назв. "Добродетельная шлюха" Сартра, 1960), Патрик Кэмпбэлл ("Милый лжец" Килти). Гос. пр. СССР (1941, 1950) за работу в кино. Лит.: Корнева О., Человек, с которым легко, "Театральная жизнь", 1960, .№10;Сибирцев Г., Любовь Орлова, "Советский экран", 1960, ;№ 5. Н. Мор. ОРЛОВА, Прасковья Ивановна [урожд.- Куликова; 5(17).X.1815-2(15).VII.1900] - рус. актриса. Училась в Московском театр. уч-ще. С 18 лет выступала на сцене Малого т-ра; зачислена в труппу в 1835. Особую известность приобрела после исполнения роли Офелии в спектакле с участием П. С. Мочал ова (1837). Была постоянной партнёршей Мочалова. Играла роли молодых героинь в трагедиях, драмах и мелодрамах: Корделия ("Король Лир"), Вероника ("Уголино" Полевого), Луиза ("Коварство и любовь"), Софья ("Горе от ума") и др. Выступала также в водевилях и комедиях (роли добродетельных, наивных девушек и травести). Была первой исполнительницей на моск. сцене роли Атафьи Тихоновны в "Женитьбе" (1843). 18 1847-51 О. работала в Одессе.В 1851 -59-актриса Александрийского т-ра. Играла роли светских женщин и "благородных матерей" в комедиях и водевилях: Катерина ("Князь Михаил Васильевич Скопин-Шуйский" Кукольника), Наталья Дмитриев-па ("Горе от ума"), Сабурова ("Царская невеста" Мея), Гонерилья ("Король Лир") и др. В 1859 оставила сцену. Актриса одарённая, с превосходными внешними данными для ролей героинь, О. добивалась особого успеха'в тех ролях, где- ей удавалось интуитивно преодолевать ложное представление о драме "как о чём-то таком, в чём ходули и неестественность составляют главное" (В. Г. Белинский) и где у неё проявлялось неподдельное чувство, захватывавшее публику, (напр., в роли Офелии). Муж О.- Илья Васильевич Орлов (наст. фам.- Копылов; 1801 - нач. 1850-х гг.) был актёром Александрийского (1825-28) и Малого (1828-48) т-ров, затем работал в провинции. Стремился играть "благородных" героев, но не имел в этих ролях успеха. В то же время его исполнение характерных, народных типов - Осип ("Ревизор"), Могильщик ("Гамлет") - вызвало восторженный отзыв Белинского. Соч.: Из дневника, в кн.: Записки Гос. института театрального искусства им. Луначарского, М., 1946. Лит.: Белинский В. Г., Полн. собр. соч., т. 2, М., 1953, с. 339; Шуберт А. И., Моя жизнь. Л., 1929; Куликов Н. И., Театральные воспоминания, "Искусство", 1883, .Ne 11. А. К л. ОРЛбВ-ЧУЖБЙНИН, Яков Васильевич (наст. фам.-Орлов; 21.III.1876-VI.1940) - рус. сов. актёр. Засл. арт. Республики (1927). Участвовал в любит. спектаклях саратовского Об-ва изящных иск-в и Дома нар. трезвости (роли: Хлестаков, Незнамов и др.), позднее - в Пензенском нар. т-ре (Вово - "Плоды просвещения", Рожнов - "Горе-злосчастье" В. Крылова и др.). Проф. актёрскую деятельность начал в 1897 в Товариществе артистов под рук. Н. Н.Савина и В. В. Несмельского в Вологде. Затем играл в Вильнюсе, Воронеже, Екатеринбурге, Казани, Киеве (Т-р Соловцова), Н.-Новгороде, Одессе, Саратове и др. городах. После Октябрьской революции работал в Воронеже (в 1918 был здесь одним из организаторов и председателем Союза работников сцены и арены), Ростов е-н а-Дон у (в т-ре Политуправления Северо-Кавказского округа - ПУСКВО), саратовских т-рах, в колхозных т-р ах Моск. области. С 1937 играл в т-рах Донбасса. Обладая прекрасными природными данными (подвижное выразительное лицо, красивый голос, темперамент, обаяние, творческая интуиция), О.-Ч., однако, недостаточно углублённо работал над ролями. Его игра отличалась неровностью. Роли: Чацкий, Жадов, Карандышев; кн. Мышкин. ("Идиот" по Достоевскому), Тузенбах .("Три сестры"), Тот ("Тот, кто получает пощёчины" Андреева), Фердинанд и Карл Моор; Кин (о. п. Дюма-отца); Платон Кречет; Медведев ("Слава" Гусева) и др. Лит.: "Театр и искусство", 1907, .№ 43, с. 707; В е л и-з а р и и М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938; "Советское искусство", 1940, 18 июня, № 36. А.Шн. ОРбЗОВ, Шейще (1912-22.Х.1959)-кирг. сов. дири-' жёр, педагог. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1939). Член Коммунистич. партии с 1939. Первый кирг. оперный* и симф. дирижёр. В 1929 окончил кирг. муз .-драм. студию в г. Фрунзе, в 1931-32 учился в Моск. муз. техникуме. В 1937-39 брал уроки дирижирования у В. В. Целиковского. Одновременно с учёбой в студии выступал в спектаклях и играл в оркестре Кирг. т-ра. В 1938-40 - ассистент гл. дирижёра Кирг. муз. т-ра. В 1939 под рук. О. была исполнена опера "Алтын-Кыз" Власова и Фере. В 1940-45 и 1948-59 был дирижёром Кирг. филармонии. А. Ив. ОРОЧКО, Анна Алексеевна [р. 14(26).VII.1898] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1947), засл. деят. иск-в РСФСР (1946). В 1917 поступила в Студенч. драм. студию под рук. Е. Б. Вахтангова (позже - 3-я студия МХТ, с 1926 - Т-р им. Евг. Вахтангова). В года Отечеств, войны была худ. рук. фронтового филиала Т-ра Вахтангова. Лучшие роли О. отличает трагедийная напряжённость, драматич. сила. Преподаёт в Театр. уч-ще им. Щукина (с 1959-профессор). Роли: Адельма ("Принцесса Турандот" Гоцци), Сур-милова ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского), Марион Делорм (о. п. Гюго), леди Мильфорд; Королева ("Гамлет"), Кручинина; Сумасшедшая барыня "Гроза"). Электра (о. п. Софокла), Ганна Лихта ("Заговор обречённых" Вирты; Гос. пр. СССР, 1950). И. Рос. "OPTA ОЮНУ" (тур, orta oyunu - представление на площади) -тур. нар. т-р. Известен также под назв. "мейдан оюну" и "зухури колу". Был популярен в 18 в.-1-й пол. 19 в., к середине 20 в. представления "О. о."почти исчезли. "О. о." близок т-ру карагёз (герои, сюжеты пьес и др.). Представления "О. о." происходили под открытым небом: исполнители по ходу действия выходили из-за ширм. Женские роли исполняли мужчины. Л. Г. ОРФ (Orff), Карл (р. 10.VII.1895) - нем. композитор. Муз. образование получил в Мюнхенской академии музыки. В 1915-17 - дирижёр т-ра "Каммерш-пиле" в Мюнхене, в 1918-19 - т-ров в Мангейме и Дармштадте. В 1924 вместе с Д. Гюнтер основал в Мюнхене Школу гимнастики, танца и музыки, в к-рой работал до 1936. С 1950 преподаёт в Мюнхенской муз. академии. Педагогич. система О., близкая методу ритмич. воспитания Э. Жак-Далькроза предполагает коренную реформу муз. воспитания. О. относится к прогрессивной части музыкантов ФРГ. Работает исключительно для т-ра. Написал оперы-сказки "Луна" (1939, Мюнхен), "Умница" (1943, Франкфурт-на-Майне; Нац. пр. ГДР, 1949) по сказке бр. Гримм, "Сон в летнюю ночь" (1952, Дармштадт) ; цикл "Баварский театр жизни": "Агнес Бернауэр" (1947, Штутгарт), "Астутули" (1953, Мюнхен) по пьесе Сервантеса "Магический театр" и др.; сценич. кантату-трилогию "Три-умфы": "Carmina burana" ("Баварские песни") на ср.-век. стихотв. тексты (1937, Франкфурт-на-Майне), "Catulli carmina" ("Песни Катулла", 1943, Лейпциг), "Триумф Афродиты" (1953, Милан); муз. трагедии на античные сюжеты: "Антигона" по о. п. Софокла впер. Ф. Гёльдерлина (1949, Зальцбург), "Эдип-царь" (1959, Штутгарт), и др. Глубоко оригинальный композитор, О.-экспериментатор; у него нет опер в собств. смысле слова, он стремится к новому "синтезу иск-в". В его произв. музыка, слово и движение сочетаются в ритмич. единстве. Характерные черты творчества О.использование средств античного т-ра, ср.-век. мистерии, комедии дель арте, оперы барокко, т-ра Шекспира, из к-рых О. берёт их нар. и оптимистич. начало, особые формы театр. условности (сцена на сцене, параллельное действие и т. д.). О. применяет разл., в т. ч. старинные, муз. формы, либр. на мн. языках - от др.-греч. до баварского диалекта. Несмотря на нек-рую абстрактность мировоззрения О., его творчество в целом утверждает гуманистич. принципы и связано с передовыми идеями современности. Произв. О. исполняются во всём мире, в т. ч. в Сов. Союзе - "Carmina burana" (1961, Дом союзов, Москва) и "Умница" (1964, Радио, Москва). Лит.: Леонтьева О., Карл Орф, М., 1964; С. Orff. Ein Bericht in Wort und Bild, Mainz, [1955]; L i es s A., C. Orff. Idee und Welt, [Z.], 1955; Wagner W. und S с h a f e r W. E., C. Orff, Bayreuth, 1955; K e i k e r t I., Die musikalische Form in den Werken C. Orff's, Regensburg, 1957. Ал. M. "ОРФЕЙ И ЭВРИДИКА" -опера X В Глюка в двух редакциях: 1) итал. ("Orpheo ed Euridice") - либр. Р. Каль-цабиджи, пост. 5 окт. 1762, "Бургтеатр", Вена (Эвридика - Бьянки, Орфей - Гваданьи, Амур - Ла Глеберо Клаваро). 2) Франц. ("Orphee")-либр. П. Л. Молина (переработка либр. Кальцабиджи), пост. 2 авг. 1774, Академия музыки ("Гранд-Опера"), Париж (Орфей - Ле Гро, Эвридика - Арну, Амур-Розали), в 1859 пост. т-р "Лирик", в нов. ред. Г. Берлиоза (Орфей - Виардо-Гарсиа). Опера ставилась (в разных ред.) во мн. т-рах мира. В России впервые пост. на итал. яз. в 1782 в Петербурге. На рус. яз. пост. 15 апр. 1868, Мариинский т-р (Орфей - Лавровская, Эвридика - Ирецкая, Амур - Платонова). 1897, Товарищество частной оперы, Москва (дирижёр Эспо-зито, худ. Коровин). 1911, Мариинский т-р (пер. В.Коломий-цова, дирижёр Направник, реж. Мейерхольд, худ. Головин, балетм. Фокин; Орфей - Собинов, Эвридика - Кузнецова). На сов. сцене впервые пост. 1 мая 1919, б. Мариинский т-р (дирижёр Фительберг, пост, Мейерхольда и Фокина, худ. Головин, возобн. Монахова и Чекрыгина; Орфей - Пиотровский, Эвридика - Бриан, Амур - Коваленко). 1939, Гос. ансамбль оперы под рук. Козловского, Москва (дирижёры Орлов и Акулов, балетм. Голейзовский; Орфей - Максакова, Эвридика - Шаповалова, Блаженная тень - Степанова). Др. пост.: Таллин (1960), в концертном исполнении - Одесса (1940), Ташкент (1948). Издания: "О. и Э.", партитура. Р., A. Durand et Pils, ls. d.]; клавир, рус. текст И. Тюменева, М., Юрген-сон, [1894], рус. перевод В. Коломийцова, СПБ, Бессель, t6- г.]. Я.Гр. ОРФЁНОВ, Анатолий Иванович [р. 17(30).Х. 1908] - рус. сов. артист оперы (лирич. тенор). Засл. арт. РСФСР (1941). В 1934 окончил Моск. муз. политехникум, в 1953 - Моск. консерваторию. В 1933 - артист хора, в 1934-44 - солист Моск. муз. т-ра им. Станиславского (с 1941 - Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). В 1942-55- солист Большого т-ра. О. обладает лёгким, подвижным голосом мягкого тембра. Исполнению О. присущи тонкая музыкальность, задушевность. Партии: Ленский, Синодал, Берендей; Юродивый ("Борис Годунов"), Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Вашек ("Проданная невеста"), дон Оттавио ("Дон Жуан" Моцарта), Ершов ("Суворов" Василенко), Дед ("Морозко" Красева), Белкин ("Станционный смотритель" В. Крюкова), Альмавива Альфред. Герцог, Фауст и др. С 1950 ведёт педагогич. работу в Муз.-педагогич. ин-те им. Гнесиных (Москва). В 1954-59 - худ. рук. вок. группы Всесоюзного радио. С 1963 заведует оперной труппой Большого т-ра. Автор монографии "Творческий путь Л. В. Собинова" (1965). Л. Ш. ОРХЕСТРА (орт]сттрас - центр, часть т-ра, от opeo}JLoci - танцую) - осн. древнейшая часть т-ра в Др. Греции. В 5 в. до н. э. О. была местом выступления хора и актёров. Представляла собой круглую площадку (диаметром 20 м и более) с утрамбованным земляным полом. В центре О. находился жертвенник Дионису, подчёркивающий культовую основу раннего греч. т-ра. Позже жертвенник был заменён храмом Диониса, входящим в ансамбль театр. сооружений. С конца 5 в. до н. э. с перенесением действия пьесы на проскений значение О. как сценич. площадки увеличивается. В эллинистич. т-ре О. использовалась только как место для выступлений хора. Поскольку в др.-рим. драме хор отсутствовал и действие было перенесено на сценич. площадку, размеры О. были уменьшены и она получила форму полукруга. В период Римской империи О. использовались для игр гладиаторов и морских боёв (см. Навмахия}. Лит. см. при ст. ст. Древнегреческий театр и Древиерим-ский театр. Над. М. "ОСАДА ГЕНТА" - назв. оперы Дж. Мейербера Пророк" на рус. сцене (позднее-"Иоанн Лейденский"). ОСАНАИ, Каору (26.VII.1881-25.XII.1928) - япон. писатель, драматург, театр. деятель, режиссёр. Один из зачинателей движения за создание совр. драмы - сингэки. В 1904 написал первую пьесу "Невоеннообязанный". В 1909 совм. с актёром т-ра Кабуки Итикава Садандзи II организовал первый в Японии т-р совр. драмы - "Дзию гэкидзё" ("Свободный т-р"), где в 1909 пост. пьесу "Йун Габриэль Боркман" Иб' сена, в 1910 - "На дне". В 1912 жил в России, изучал театр. иск-во, посещал спектакли МХТ, встречался с К. С. Станиславским. По возвращении пост. новый вариант "На дне" (1913), в к-ром повторил пост. МХТ. В 1919 т-р "Дзию гэкидзё" был закрыт. В 1924 совм. с реж. Хидзиката Еси организовал т-р "Цукидзи сёгэкидзё" (малый т-р Цукидзи) и стал одним из его руководителей. Среди пост. О. в этом т-ре (в период 1924-B): "Вишнёвый сад", "Три сестры", "Дядя Ваня", "Ревизор", "Привидения", "Венецианский купец" и др. В 1927 посетил СССР; вернувшись, реорганизовал т-р "Цукидзи сёгэкидзё", стремясь превратить его в т-р, живо откликающийся на совр. политич. события, создающий спектакли высокого художеств. качества. Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр, пер. с япон., М., 1960; Кубо Сакаэ, Осанаи Каору. Токио, 1947; Мидзусина Харуки, Осанаи Каору то "Цукидзи сёгэкидзё", Токио, 1954 (на япон. яз.). Л. Г. ОСБОРН (Osborne), Джон (р. 12.XII.1929) - англ. драматург. Творч. деятельность начал в 1949. Один из первых драматургов лит. направления, получившего назв. "сердитые молодые люди" (50-е гг.). Первая пьеса О."Оглянись во гневе" (1956), написана в традициях драматургии Б. Шоу. Герой пьесы порицает бурж. Англию, её лицемерную верность косным традициям, он бросает упрёк и новому "потерянному по-кЬлению", к-рое лишено твёрдых убеждений и идеалов. В пьесе "Комедиант" (1957) О. сопоставляет мировоз-врение неск. поколений и подчёркивает иллюзорность существования "доброй старой Англии". О. осмеивает Двуличие англ. совр. об-ва, в к-ром о правде рассуждают лгуны (феерия "Мир Поля Слики", 1958), где Люди ценятся по одежде (фарс "Кровь Бамбергов", 1962), для достижения успеха продаётся совесть (драмы "Эпитафия Джорджу Диллону", 1954, "Неприемлемое свидетельство", 1964), за мещанской благопристойностью скрываются тайные пороки (фарс "Проотая бандероль", 1962). В 60-е гг. О. обратился к историч. темам: "Скандальная история и тема для размышлений" (1960) - драматич. повесть о религиозном преследовании в викторианской Англии; трагедия "Лютер" (1961) - о значении личности и народа в историч. развитии. Для драматургии О. характерны публицистичность, отказ от внешнего драматизма, обилие Пространных, импульсивных монологов, затрудняющих общение героев, скрытый лиризм, символич. подтекст. Все пьесы О. впервые были пост. в "Инглиш стэйдж компани" (Лондон). Драмы О. ставятся в т-рах мн. стран. Соч.: Оглянись во гневе, М., 1959. Лит.: Современный английский театр, М., 1963; 3 и н-г е р м а н Б., Жан Вилар и другие..., М., 1964, с. 212-239; А 1 I s о р К., The angry decade..., L., 1958. Дм. Ш. ОСВЕЦЙМСКИЙ, Владимир Иванович (22. VI. 1886- 4.ХП. 1955) -рус. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Сценич. деятельность начал в труппе М. Т. Строева, затем работал в т-рах Петербурга, Одессы, Витебска, Риги, в моск. Малом т-ре, Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина. В 1936-48 - актёр Киевского т-ра им. Леси Украинки, в 1948-55 - Одесского рус. драм. т-ра им. Иванова. Роли: Каренин ("Живой труп"), Фамусов; Ванюшин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Егор Булычев; Иван Коломийцев ("Последние"), Захар Бардин Враги"), Тетерев ("Мещане"), Кошкин ("Любовь Яровая"), Берсенев ("Разлом"), Фаюнин ("Нашествие"), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Окаё-мов ("Машенька" Афиногенова), Фирс ("Вишнёвый сад") и ДР. Р. Ь1. "ОСВОБОЖДЁННЫЙ ТЕАТР" (Osvobozene divadlo)-чехословацкий т-р политич. сатиры. Осн. в 1925 в Праге реж. И. Гонзлем и И. Фрейкой. В репертуаре т-ра были сатирич. комедии Я. Вериха и И. Восковца, пьесы В. Незвала, И. Волькера, В. Ванчуры, А. Гофмейстера. Музыку к спектаклям писал композитор Я. Ежек. Пьесы были проникнуты злободневными политич. намёками, в них сатирически изображалась бурж. действительность. Спектаклям, близким к политич. обозрениям, придавалась форма своеобразного т-ра масок, где главными действующими лицами были два клоуна - Восковец и Верих (V-j-W). Большое место занимала импровизация. Одним из постоянных критиков т-ра был Ю. Фучик. Накануне оккупации Чехословакии (1938) "О. т." был закрыт. После освобождения страны (1945) т-р возобновил свою деятельность. С 1957 переименован в т-р "А ВЦ". Лит.: Obs t М., S ch е г 1 А., К dejinam ceske divadelni avantgardy, Praha,. 1962. Л. Сол ОСЕТИНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Элементы дра мы заключены в осет. нар. творчестве, в частности в осет. эпосе. Зрелищный характер носили обряды и нар. празднества. В 1895 основоположник осет. лит-ры К. Хетагуров написал первую пьесу "Дуня" на рус. яз. В годы подготовки первой рус. революции зарождается нац. драматургия. Среди первых осет. драматургов Е. Бритаев, Б. Гуржибеков, затем Р. Кочисова, Д. Короев, А. Токаев. Их пьесы ставились любит, кружками. Одна из лучших пьес Бритае-ва - социально-бытовая драма "Две сестры"; в его трагедии "Амран" создан образ кавказского Проме-тея. Б. Гуржибеков в комедии "Глупец" показал наступление капитала на осетинскую деревню. Первая писательница-осетинка Р. Кочисова написала пьесы: "Лгун" ("Наш пристав сошёл с ума"), "Завет отца, или Моя любовь", "Солнце - мой свидетель, земля - мстительница за меня". В этих пьесах раскрывается реакц. сущность адатов, высмеиваются представители царской администрации, рассказывается о судьбе женщины-горянки. Взяточничество, произвол власть имущих стали темой сатирич. комедии Д. Короева "Не я был, кошка была". Против темноты и суеверия направлена его пьеса "Гадалка". Социальную несправедливость обличает в пьесе "Белые вороны" Токаев. В этой пьесе создан образ стяжателя, ставшего жертвой своей неуёмной жадности. В первые послереволюц. годы появились пьесы: "Идущие к счастью", "Ос-Багатар" Ц. Гадиева, "Ма-риам", "Белый туман" Д. Кусова и др. Открытие Сев.-Осет. и Юго-Осет. (1931, 1935) т-ров явилось стимулом для широкого развития нац. драматургии. Были созданы пьесы "Кто кого?" Ч. Бегизова, "Село всколыхнулось" С. Кулаева, "К жизни" Б. Боциева и Г. Плиева, "Пастуший хутор" М. Шавлохова, "Дети рабыни" Д. Мамсурова, "Коста" Джанаева и Епхиева, комедии "Свадьба", "Невеста" Г. Джимиева. Большой популярностью пользовались пьесы Д. Кусова "Земля", "Певец народа" и "Мать сирот" Д. Туаева. Эти пьесы поев. преим. темам борьбы с пережитками прошлого, положению женщины-горянки. Борьбу за установление Сов. власти в Юж. Осетии показывает пьеса К. Фарниона "Прощай". Во время Великой Отечеств, войны Г. Джимиев написал драму "Чёрный туман", изображающую злодеяния врага в оккупированных районах, силу патриотизма, единство советского народа. Легендарным героям, боровшимся за свободу своего народа, отстаивавшим человеческое достоинство в борьбе против несправедливости, посвятил свои пьесы "Вождь Ба-гатар", "Сыновья Бата", "Афхардты Хасапа" Д.Мамсу-ров. Оборону Кавказа показывали драмы Д. Кусова "Проклятый" и М. Шавло-хова "Партизаны". Большим успехом пользовалась лирич. комедия Д. Туа-ева "Желание сердца", положившая начало популярному впоследствии в О. д. жанру муз. комедии. В последующие годы продолжали появляться пьесы на темы войны: "Похищение" Р. Хубецовой, "Сказание об отважных" Т. Бесаева, "Непокорённый народ" В. Гаглоева. Однако развитие драматургии отставало от требований т-ра. Постановление ЦК ВКП(б) "О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению" (1946) мобилизовало осет. писателей и деятелей т-ров на создание совр. сценич. произв. Сев.-Осет. т-р начал работать с молодыми драматургами. На сценах т-ров были пост. пьесы: "Наши друзья" Хубецовой о жизни Сев. Осетии в первые послевоен. годы, перестройке сознания людей, пьеса Е. А. Уруймаго-вой "Враги", написанная автором по её же роману "Навстречу жизни" ("Осетины"). В этой пьесе, действие к-рой происходит накануне революции 1905, были созданы значительные, психологически углублённые образы. Уруймагова написала также пьесу "На восходе" о революц. событиях в Осетии, о деятельности Кирова и Орджоникидзе на Кавказе. Широкую популярность завоевала комедия А. Токаева "Женихи". В ней отображена жизнь социалистич. Осетии, созданы образы новых людей. Первым произв. О. д. о рабочем классе Сев. Осетии была пьеса о горняках Садона "Под белой горой" Д. Туаева; о горняках Юж. Осетии написал пьесу "Дыхание гор" Р. Чочиев. Нар. героям прошлого поев. свои пьесы С. Кайтов ("Таймураз"), Н. Джусоев ("Или свобода или смерть"), Д. Джиоев ("Илико"), Н. Гаг-лоев ("Исак") и др. Среди историко-легендарных пьес особое значение получила трагедия в стихах Г. Плиева "Чермен". Осет. драматурги стремятся показать единство героя и народа, высокий героизм нар. масс. В комедийном жанре написаны "Приёмная дочь" Т. Епхиева, высмеивающая старые реакц. обычаи, "Дудар и его друзья" С. Хачирова и "Золотое яблоко" В. Гаглоева, обличающие разбазаривание обществ. средств. Гражданской войне в Осетии, её героям поев. пьесы "Хадзимет Рамонов" Кусова, драма "Мстители" Д. Темиряева и "Братья" Цопанова. Проблемы взаимосвязи личного и общественного, воспитания, семьи, сов. морали ставят пьесы: "Замират" Хубецовой, "Разлад в семье" X. Цопанова, "Легенда о любви" Гаглоева, "Зарета" Токаева, "Пересол вызывает жажду" А. Макеева, "Похождения Мурата" М. Цаликова и др. Проблемы нового быта, новой основы взаимоотношений людей затрагивают также и пьесы "Залина В. Гаглоева, "Одна ночь" Т. Кариаевой, "Две свадьбы" 3. Бритаевой и Н. Саламова, "Сердце матери" С. Кайтова. Широкое распространение получили в О. д. лирич. и муз. комедии. Созданы оперетты на либретто Хубецовой и Хугаева ("Весенняя песня", "Вольная борьба") и др. Лит.: Ц а б а е-в В. Г., Юго-Осетинский театр, Цхинвали, 1961; Осетинская сов. драматургия. Краткий указатель лит-ры, Орджоникидзе, 1960. Аза X. ОСЕТИНСКИЙ ТЕАТР -см*. Северо-Осетинский театр и Юго-Осетинский театр. ОСИПЕНКО, Алла Евгеньевна (р. 16.VI.1932) - русская советская артистка балета. Народная артистка РСФСР (1960). После окончания Ленингр. хорео-графич. уч-ща (класс А. Я. Вагановой) в 1950 была принята в труппу Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова. С 1954- солистка труппы. Партии: Одетта-Одиллия, Раймонда; Панночка ("Тарас Бульба" Соловьёва-Седого), Сари ("Тропою грома" Караева) Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок" Прокофьева) Любимая ("Берег надежды" Петрова), Мехменэ-Бану ("Ле ген да о любви" Меликова) и др. бСИПОВ, Пётр Николаевич (р.27.1.1900) -чуваш. сов. драматург, актёр, режиссёр. Один из основателей чуваш, т-ра. Засл. деят. иск-в Чуваш. АССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Окончил Казанский ун-т. С 1918 -актёр (роли -Подколёсин, Митрофанушка, Миллер и др.), в 1927-30- гл. режиссёр Чуваш, т-ра (Чебоксары). Первая пьеса -"Соперники" (1918). Автор пьес "Айдар" (1924)-о прошлом чуваш. народа, "Кужар" (1920) - о классовой борьбе в чувашской деревне, "Симфония будней" (1935)- о чуваш. интеллигенции, "Заветная мечта" (1960) - о рождении чуваш, т-ра. Пьесы О. отличаются сценичностью, использованием устно-поэтич. нар. творчества, окрашены сочным нац. колоритом. Они способствовали становлению чуваш, сов. драматургии. Написал либретто оперы "Прерванный вальс" (1963). Соч.: Пьесасем, Чебоксары, 1960; Айдар, Чебоксары, 1964. Лит.: Сироткин М. Я., Очерк истории чувашской советской литературы, Чебоксары, 1956, с. 97-105; Максиме в-К о ш к и н с к и и И., П. Н. Осипов, "Ялав", 1960,.J 1; Терентьев П., Осипов-драматург, "Таван атал", 1960, кн. 1 (на чуваш, яз.). ф. р. ОСИПЯН, Нина Ованесовна (р. 14.IV.1913) - армянская советская актриса. Народная артистка Азерб. ССР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1934 окончила театр. студию при арм. Бакинском т-ре и была принята в арм. т-р в Степанакерте. Роли: Маргарит, Сусан ("Из-за чести", "Намус" Ширванзаде), Севиль, Алмас (о. п. Джабарлы), Хураман ("Вагиф" Вургуна), Джемма ("Овод" по Войнич), Эмилия ("Отелло"), Кручинина; Гертруда ("Мачеха" Бальзака) К. Кае. ОСИС, Янис Аугустович [р. 23.VI(5. VII).1895]-латышский сов. актёр. Нар. арт. СССР (1956). Учился в Пет-рогр. университете. Одновременно начал актёрскую деятельность в латышском Петрогр. Новом т-ре (1916). После провозглашения Сов. власти в Латвии (1919) О. вернулся в Ригу и стал актёром Рабочего т-ра Сов. Латвии (Нац. т-р, затем Т-р драмы Латв. ССР). Учителями О. были А. Миерлаук, А. Амтман-Бриедит, Н. О. Массалитинов. О.- выдающийся представитель реалистического актёрского иск-ва Латвии. Исполнял характерные роли. Выразительность, чёткость внутр. и внешнего рисунка роли, богатство психологических оттенков, сила социальной типизации - характерные черты творчества актёра. О. тяготеет к сочным контрастным краскам, но с мастерством владеет и иск-вом полутонов. Роли: Левий, Барин, Микула, Минтаут ("Иосиф и его братья", 1920, "Играл я, плясал", 1921, "Илья Муромец", 1928, "Индулис и Ария", 1938, Райниса), царь Эдип (о. п. Софокла, 1922), Калибан ("Буря" Шекспира 1926), Фальстаф ("Виндзорские кумушки" Шекспира, 122, 1936, 1947), Тартюф (1922, 1946); Маттиас Клаузен ("Перед заходом солнца" Га уптма на, 1932), Йун Габриель Боркман (о. п. Ибсена, 1936) и др. В сов. т-ре О. создал замечательные образы Фамусова (1950), Городничего (1952); Забелина, Гвозди-лина ("Кремлёвские куранты", 1947, "Третья патетическая", 1958). С огромной силой разоблачал О. представителей латышской буржуазии в ролях Гаро-зы ("Сын рыбака" Лациса, 1949), Ванага ("Земля зелёная" У пита, 1950), Цеплиса (о. п. Розита, 1953). Среди лучших ролей также Полоний ("Гамлет", 1959), Роплайнис ("Блудный сын" Блаумана, 1962). Создал образ Карла Маркса ("Гражданин мира" Щеглова, 1957). Гос. пр. СССР (1950, 1951). Снимался в кино. Лит.: G г e v i n s V., Janis Osis, Riga, 1962. В. Ф. ОСКАЛ-ООЛ - сов. цирковые артисты, по нац. тувинцы, группу возглавляет Владимир Базарович Оскал (р. 1920). Засл. арт. РСФСР (1954). В 1939 он" окончил уч-ще циркового иск-ва, в 1939-45 - артист цирка при Тувинском муз .-драм. т-ре. Труппа О.-О. исполняет номера эквилибристики на проволоке и жонглирования, насыщая их элементами нац. творчества тувинского народа. Артисты гастролировали в ГДР, Монголии и др. М. Зон. ОСКОТСКИЙ-ГРОСС - см. Гросс Г. С. ОСМАНЛЫ, Исмаил Осман оглы [р. 11 (24). IV. 1902]-азерб. сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1948). С 1922 участвовал в спектаклях драм. кружка в Нухе и Гандже (ныне Кировабад). В 1928 был принят в Тбилисский азерб. т-р. Играл роли: Абу-Убейда, Сурхая ("Невеста огня", "Айдын" Джабарлы). С 1929- актёр Т-ра им. М. Азизбекова (Баку). Творчество О. связано преим. с исполнением ролей в произв. Дж. Джабарлы - Бахадыр-бека, Шарифа, Абу-Убейда ("1905 год", "Алмас", "Невеста огня") и в совр. азерб. драматургии. Он играет трусливого Гейдаркули, бюрократа и взяточника Шекерлинского ("Хаят", "Деревенская девушка" Ибрагимова), слабохарактерного Бейшира ("Вешние воды" Эфендиева), коварного Ков-ха Мам еда ("Гачаг Наби" С. Рустама). Мастер комедийного жанра (роли: Халил - "Алигулу женится" Сурхай - "Той" С. Рахмана). Среди ролей в классич репертуаре: Карандышев, Тихон ("Бесприданница" "Гроза" Островского), Шут ("Двенадцатая ночь" "Король Лир" Шекспира). Снимался в кино. В. Над ОСМЯЛОВСКАЯ, Екатерина Александровна [р 13(26).XI. 19041-укр. сов. актриса. Нар. арт. УССР (1951). Окончила муз.-драм. ин-т им. Н. Лысенко (1921). Работала в 1-м гос. т-ре УССР им. Т. Шевченко (1920-25), в филиале Т-ра им. И. Франко (1925-26), в Одесском т-ре им. Октябрьской революции (1926-30). С 1930 - актриса Т-?а им. И. Франко. Дарованию О. близки лирико-драматич. образы. Её героини лиричны, женственны, задушевны; Оксана ('"Гайдамаки" по Шевченко), София, Маруся ("Бесталанная", "Житейское море" Карпенко-Карого), Вера ("Последние"), Геро, Виола ("Много шума из ничего", "Двенадцатая ночь" Шекспира), Лида, Чайка, Падолист, Соломия ("Платон Кречет", "Банкир", "Крылья", "Бог-дан Хмельницкий" Корнейчука), Валя ("Русские люди"); Ингидрид ("На грани ночи и дня" Якобсона), Кириакули ("Остров Афродиты" Парниса). Р. Б. "ОСНОВА" - болг. драм. труппа. Создана в 1888 в Софии на основе группы пловдивских актёров-любителей во главе с А. Поповым, И. Поповым, В. Кирковым и др.; субсидировалась правительством и гор. советом в Софии. Труппа выступала в специально построенном здании т-ра "Основа". В 1890 труппа была переименована в Столичную драм. и оперную труппу (1890-91), затем в труппу "Слеза и смех (1892-1904). Лад. П. OCHOC, Юрий Александрович [р. 27.111(9.IV). 1911] - рус. сов. театровед, драматург и критик. Окончил Моск. ин-т философии, истории и лт-ры (1939). Лит.-критич. деятельность начал в 1936. Работы О. поев. гл. обр. сов. т-ру. Автор инсценированных пьес: "Белый лотос" (по древнеинд. эпосу Шудраки, стихотв. часть В. Винникова; Моск. т-р им. Пушкина, 1956), "Чужой рай" (1959), "Враль" (1961, Иркутский театр), "Тополёк мой в красной косынке" по Айтматову (1964, Художеств. т-р Латв. ССР). Перевёл пьесы "Поезд можно остановить" Маккола (1954, Моск. т-р им. Пушкина), "Орфей спускается в ад" Уильямса (1961, Московский т-р им. Моссовета) и др. Соч.: Вопросы ранней истории советского театра, "Театр", 1941, № 2; У истоков советского театра, "Театральный альманах", 1946, № 2 (4); Советская историческая драматургия, Л., 194 7; Драматургия Be. Вишневского, "Октябрь", 1951, .N? 5; Вопросы драматургии в наследии К. С. Станиславского, М., 1953; Первые годы развития советской драматургии, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954 (совм. с Б. И. Ростоцким); Герои и жанр (Некоторые проблемы советской комедии и сатиры), "Дружба народов" (Альманах), 1954, .№ 3; Постижение романтики, "Театральная жизнь", 1962, .Me 14; Выбор разумный и случайный, "Театр", 1963, .№ 3. JLf. Лифш. OCOP, Уланхуцгетынн (р. 1921) -монгольский артист драмы. Засл. арт. МНР. С 1945 работает в Муз.-драм. т-ре. Играл характерные и комедийные роли: Галдан-"Семьдесят небылиц", Нямбу - "Моя радость", Маргэн - "Искатель счастья Мунхэ" - все Ойдува, Шаргэт-хан - "Три шарайгольскихлхана" Намдага, Сганарель - "Лекарь поневоле", Скапен и др. Э. О. и Г. У. OCOCKOB, Павел Иванович [р. 15(27).XII.1897 ]- рус. сов. актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1945). Играл в Муромском т-ре. В 1927 окончил Саратовский театр. техникум и был принят в труппу Воронежского т-ра. В 1931 перешёл в Казанский рус. т-р, в 1950-59 работал в Симферопольском т-ре им. Горького. О.- характерный актёр, играет гл. обр. комедийные роли. Особенно удаются О. роли, в к-рых проявляются широта натуры, русская удаль, лукавство. Роли: Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Пикалов (Любовь Яровая"), Степан ("Поэма о топоре" Погодина), Перчи-хин ("Мещане"), Тристан ("Собака на сене" Лопе де Вега), Мармеладов ("Преступление и наказание" по о. п. Достоевского), Дунькин муж ("Варвары"), Костылёв ("На дне"), Счастливцев и др. И. И, ОССОВСКИЙ, Александр Вячеславович [19(31). И 1.1871-31.VII.1957]рус. сов. музыковед, педагог, музыкальный деятель. Засл. деят. иск-в РСФСР (1938). Доктор искусствоведения (1943), член-корр. АН СССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1893 окончил юридический ф-т Моск. ун-та. Муз. образование получил под рук. Н. А. Римского-Корсакова (в 1896-98 в Пе-терб. консерватории). Муз.-критич. деятельность начал в 1894. Сотрудничая в "Рус. муз. газете", в газете "Слово" и других изданиях, О. широко освещал музыкально-театральную жизнь Петербурга. В своих трудах по истории музыки он утверждал мировое значение рус. муз. классики. Был редактором и переводчиком ряда теоретич. работ, мемуарной лит-ры и т. д. С 19150. вёл педагогич. работу в Петрогр. (Ленингр.) консерватории (с 1916- профессор). В 1943-52 возглавлял Ленингр. научно-иссле-доват. ин-т т-ра и музыки. Соч.: Избранные статьи, воспоминания. Л., 1961. Лит.: Бронфин Е., Александр Вячеславович Ос-совский. Л., 1960 Ю Быч. ОСТРОВСКИЙ, Александр Николаевич [31. III (12.IV). 1823, Москва,2(14). VI. 1886, Щелыково Костромской губ.] - русский драматург. Род. в семье судейского чиновника. Будучи студентом юридич. ф-та Моск. ун-та (1840- 1843), а затем чиновником суда, О. становится страстным театралом (в это время на сцене Малого т-ра играли П. С. Мочал ов, М. С. Щепкин, П. М. Садовский, В. И. Живокини, Л. П. Косицкая, С. В. Васильев). Служение т-ру делается заветной мечтой О. Он начинает писать пьесы, знакомится с артистами и писателями, принимает участие в театр. и лит. кружках, любительских спектаклях. В 1847 им опубликована сцена из комедии "Несостоятель-вый должник", в том же году - комедия "Картина семейного счастья", сразу же запрещённая театральной цензурой. В 1849 О. заканчивает пьесу "Банкрот", переименованную им в "Свои люди - сочтёмся" (в неё вошла сцена из комедии "Несостоятельный должник"). Эта пьеса также была запрещена к постановке. К моменту появления пьес О. в репертуаре т-ра преобладали водевили и реакционные мелодрамы. Произв. прогрессивной рус. (Гоголь, Грибоедов, Пушкин) и зап. драматургии занимали в нём незначит. место. О., идейно и эстетически формировавшийся под влиянием статей Белинского и Герцена, выступил в литературе выразителем социально-эстетич. запросов и стремлений рус. прогрессивной общественности, наследником Фонвизина, Грибоедова, Пушкина и Гоголя, продолжателем лучших традиций мировой реа-листич. драматургии. Для него т-р являлся школой обществ, нравов, средством выражения нар. интересов. Ориентируясь на массового, нар. зрителя, он с самого начала своего творческого пути создавал пьесы "сильного драматизма" и "крупного комизма" (см. А. Н. Островский, Полн. собр. соч., т. 12, 1952, с. 123). Первые пьесы О.- "Картина семейного счастья", "Свои люди - сочтёмся" и "Бедная невеста" (1851) были написаны в обличительно-сатирич. духе "натуральной школы", возглавляемой Гоголем. Наиболее значит, из этих пьес - "Свои люди - сочтёмся". В ней драматург показал, что атмосфера обмана, лицемерия и невежества, присущая купеч. среде (в центре пьесы - образ хищного стяжателя Болыпова), нравственно уродует и калечит людей. Эта пьеса, разоблачавшая купечество, показывающая самодурство имущих и забитость, безысходность находящихся под их властью, воспринималась как сатира на всю самодержавно-крепостнич. систему. Уже в этом произв. проявилось удивительное мастерство речевой характеристики образа (пошлая, манерно-претенциозная речь Липочки, народно-просторечный говор Фоминиш-ны, то учтиво-льстивый, то грубо-развязный язык Подхалюзина и др.). Пьеса "Свои люди - сочтёмся" была воспринята прогрессивными кругами как выдающееся произв. рус. лит-ры. А. И. Герцен назвал её "криком гнева и ненависти". В. Ф. Одоевский писал своему приятелю: "Читал ли ты комедию или лучше трагедию Островского ,,Свои люди - сочтемся'4, которой настоящее название ,, Банкрот"? Я считаю на Руси три трагедии: ,, Недоросль", ,,Горе от ума", ,,Ревизор". На ,,Банкроте" я ставлю нумер четвертый". Опубликовав "Свои люди - сочтёмся" в "Москвитянине", единственном в тогдашней Москве лит.-художеств. журнале, О. сблизился со славянофильскими кругами. Сближение со славянофилами, а также усиление правительственной реакции.цен-зурные запреты вызвали появление в творчестве молодого драматурга мотивов идеализации купечества, приукрашивания патриархальной старины и примирения с действительностью. Славянофильские тенденции особенно отчётливо сказались в пьесах О. "Не в свои сани не садись"" (1852), "Бедность не порок" (1853), "Не так живи, как хочется" (1854). Однако и в эти годы О. остался верен жизненной правде. Наиболее удачная из пьес О. этого периода - "Бедность не порок". Простые, бедные люди выступают здесь носителями правды, защитниками гуманности. Соединяя высокое с комическим, О. раскрывает в комедии поэтич. одарённость рус. народа, красоту его души. Реакционно-славянофильское влияние на О. оказалось не только частичным, но и кратковременным. Стремясь отражать реальную действительность, под несомненным воздействием критики революц. демократов (статьи Н. Г. Чернышевского по поводу комедии "Бедность не порок", Н. А. Некрасова - о драме "Не так живи, как хочется"), высоко ценивших его талант, боровшихся за него, О. преодолел славянофильские иллюзии и укрепился на демократич. позициях. С 1856 О. становится постоянным сотрудником революционно-демократич. журнала "Современник", всё теснее сближается с его редакцией, в особенности с Некрасовым. После закрытия "Современника" почти все пьесы О. публиковались в "Отечественных записках", возглавляемых Некрасовым и М. Е. Салтыковым-Щедриным. В пьесах "В чужом пиру похмелье" (1855) и в особенности "Доходное место" (1856), "Воспитанница" (1858), "Гроза" (1859) драматург снова обратился к обличительно-сатирич. мотивам и актуально-злободневной современности. В этот период са-тирич. разоблачение представителей "тёмного царства" соединилось в иск-ве О. с правдивым сочувственным изображением людей, протестующих против произвола, бросающих вызов угнетателям. Выдающееся произведение О.-трагедия "Гроза", в к-рой драматург показал, что господствующие обществ, отношения основаны на диком произволе, разнузданном деспотизме и насилии. Сатирич. обличение слилось в "Грозе" с утверждением растущих прогрессивных жизненных сил. В центре пьесы - образ Катерины, самобытной, цельной, сильной, самоотверженной рус. женщины,отразивший стихийный протест народа против "тёмного царства". Имейно поэтому Добролюбов подчёркивал объективно революционное значение этой пьесы. Её трагич. конфликт ярко показал противоречия того времени, когда революционное движение было "...слабо до ничтожества, а революционного класса среди угнетенных масс вовсе еще не было" (Ленин В. И., Соч., т. 17, с. 94). Трагедия отличается и совершенством художественной формы. Мастерство О. проявилось здесь в остроте жизненного конфликта, в яркой типичности образов, в широком социальном фоне, в тонкой речевой индивидуализации всех персонажей, в напряжённо-драматической композиции. И. С. Тургенев, прослушав "Грозу" в чтении самого автора, писал А. А. Фету: "...удивительнейшее, великолепнейшее произведение русского, могучего, вполне овладевшего собою таланта" (цит. по кн.: Ф е т А. А., Мои воспоминания, М., 1890, ч. 1, с. 313). И. А. Гончаров в отзыве, написанном для Академии наук, указывал на смелость и драматичность сюжета "Грозы", на типичность и мастерство раскрытия характеров всех её действующих лиц, на художественно-верный их язык и т. д. После "Грозы" О. создал ряд социально-бытовых комедий и драм на совр. темы, продолжая отстаивать в них идеи человеч. достоинства, моральной чистоты, гуманности: "Грех да беда на кого не живёт" (1862), "Шутники" (1864), "На бойком месте" (1865), "Пучина" (1865). В связи с осложнением и ухудшением отношений с дирекцией имп. т-ров, третировавшей его демократич. драматургию, О. решил оставить театр и написал несколько пьес для чтения на историч. сюжеты: "Козьма Захарьич Минин-Сухорук" (1-я ред. 1861, 2-я-1866), "Воевода" (1864),"Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" (1866), "Тушино" (1866), "Василиса Мелентьева" (1867, совм. с С. А. Гедеоновым). Обращению О. к историч. тематике содействовало и особое внимание тогдашней общественности к осознанию прошлого России. Однако современность более привлекала О.-писателя-гражданина и патриота. В 60-е и в последующие гг. всё более тесными становились связи О. с революционными демократами, с их журналом "Отечественные записки". В 1869 он писал Некрасову: "Ведь мы с Вами только двое настоящие народные поэты, мы только двое знаем его, умеем любить его и сердцем чувствовать его нужды без кабинетного западничества и без детского славянофильства" (Полн. собр. соч., т. 14, 1953, с. 181). 60-е и 70-е гг. были для О. порой не только идейного подъёма, но и творч. расцвета. В этот период он создал пьесы, отличающиеся острой социально-политич. направленностью: "Горячее сердце" (1868), "На всякого мудреца довольно простоты" (1868), "Лес" (1870), "Волки и овцы" (1875). Одновременно О. писал произв., исполненные сказочной фантастики ("Снегурочка", 1873), мягкого юмора ("Не всё коту масленица", 1871, "Комик XVII столетия", 1872, "Правда-хорошо, а счастье лучше", 1876). Стремление драматурга к глубокому социально-психологич. раскрытию характеров персонажей наиболее ярко проявилось в пьесах "Поздняя любовь" (1873), "Последняя жертва" (1877), "Бесприданница" (1878), "Таланты и поклонники" (1881) и "Без вины виноватые" (1883). Лучшая из них*- "Бесприданница" - социально-психологич. драма, отличающаяся остротой конфликта, глубиной проблематики, разнообразием красок - резко сатирических (Кнуров), мягко юмористических (Робинзон), лирико-драматических (Лариса). "Бесприданница" и последующие пьесы О., раскрывающие сложный внутренний мир героев, проникнутые эмоциональностью, проложили дорогу драматургии А. П. Чехова. О. написал 47 оригинальных пьес, 7 пьес в сотрудничестве с др. авторами, создав целый нар. т-р. Его новаторство проявилось и в содержании (демократизация тематики и персонажей), и в форме (смещение жанровых границ, органическое слияние комизма и сильного драматизма, эпичности и напряжённой драматичности, естественности развития действия). Глубоко связанный с жизнью, внимательно следящий за её развитием, писатель стремился откликаться на самые насущные задачи и требования своего времени. Он запечатлел в своих произв. хищный облик поднимавшейся на общественную сцену, самодурствующей дореформенной буржуазии (Тит Титыч Брусков - "В чужом пиру похмелье". Дикой - "Гроза"), разоблачил бездушие, жестокость и циничность внешне вылощенной, цивилизованной пореформенной буржуазии (Паратов, Кнуров, Вожеватов -"Бесприданница", Прибытков - "Последняя жертва"), показал страшное лицо экономически оскудевающего, паразитирующего, духовно опустошённого, морально разложившегося, но не желающего расставаться со своими привилегиями дворянства (Глумов - "На всякого мудреца довольно простоты", Телятев, Кучумов - "Бешеные деньги", Гурмыжская - "Лес", Беркутов - "Волки и овцы", Дульчин- "Последняя жертва"). Освещая важнейшие проблемы рус. действительности, О. значительно расширил тематику рус. драматургии. Наряду с дворянством, чиновничеством и купечеством он изображал представителей бедного мещанства, ремесленников, трудовой интеллигенции (учителей, артистов) и крестьян. В своих историч. пьесах О. отразил и далёкое прошлое России. Отвергая отжившие идеалы, обличая властителей "тёмного царства", О. в ряде лучших своих произв. ("Свои люди - бочтёмся", "Гроза", "На всякого мудреца довольно простоты", "Горячее сердце") поднимался до сатирич. обличения. Осуждая реакционное "тёмное царство", он утверждал в жизни ростки нового, положительного. Его пьесы пронизаны жизнеутверждением, глубокой верой в справедливость и будущее народа. О. создал исполненные моральной чистоты и красоты образы людей из народа, ненавидящих "тёмное царство", стихийно и сознательно протестующих против него, стремящихся к свободе. Таковы образы учителя Иванова ("В чужом пиру похмелье"), Жадова ("Доходное место"), Катерины и Кулигина ("Гроза"), Параши ("Горячее сердце"), учителя Корпелова ("Трудовой хлеб"), Платона Зыбкина ("Правда - хорошо, а счастье лучше"), Ларисы ("Бесприданница"), Мелу-зова ("Таланты и поклонники"), Кручининой ("Без вины виноватые"). Проникновенно и любовно показывал О. женщин из народно-демократич. среды: Дуня ("Бедная невеста"), Груня ("Не так живи, как хочется"), Лизавета Ивановна ("В чужом пиру похмелье"), Надя ("Воспитанница"), Катерина ("Гроза"), Аннушка ("На бойком месте"), Людмила ("Поздняя любовь"), Фелицата ("Правда - хорошо, а счастье лучше"). С огромным сочувствием изобразил драматург бедных, "маленьких" людей (Оброшенов - "Шутники"). Образы .0. отличаются строгой конкретно-историч. типичностью. Его герои принадлежат к определённой социальной среде известного времени. Типичность и резко выраженная индивидуальность, об условленная глубоким и тонким раскрытием их внутренней сущности, психологии, сообщает характерам О. необычайную пластич. рельефность. Но, сохраняя историч. конкретность, они содержат в себе и свойства широчайших обобщений, общечеловеч. черты. Мн. образы Островского приобрели нарицательное значение: Подхалюзин ("Свои люди - сочтёмся"), Тит Титыч Брусмев ("В чужом пиру похмелье"). Дикой и Кабаниха ("Гроза"), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"), Хлынов и Градобоев ("Горячее сердце"), Кнуров ("Бесприданница"). Пафос отрицания старого и утверждение нового придают нек-рым пьесам О. объективно революционный смысл. Наиболее отчётливо это проявилось в "Грозе". "...Русская жизнь и русская сила,- отмечал Добролюбов, - вызваны художником в ,, Грозе" на решительное дело..." (Собр. соч., т.3,1952, с. 220). Воплощая свои темы, О. избирал сюжеты из повседневной жизни (преим. семейно-бытовые). "...У Островского,- писал Добролюбов,-чрезвычайно полно и рельефно выставлены два рода отношений, к которым человек еще может у нас приложить душу свою,- отношения семейные и отношения по им у-щ е с т в у. Немудрено поэтому, что сюжеты и самые названия его пьес вертятся около семьи, жениха, невесты, богатства и бедности" (там же, т. 2, с. 177). Острота конфликтов, основанных на жизненно-правдивых, обществ.-значит, и всем понятных отношениях, придаёт пьесам О. особую увлекательность. Естественность развития пьес создаёт полную иллюзию воспроизводимой жизни. При этом ради правдивости показа социальной среды и цельности, конкретности, ясности характеров драматург пользуется развёрнутыми экспозициями, замедленными завязками, смело вводит в свои пьесы, нарушая привычные драматургические каноны, действующих лиц, не участвующих прямо, непосредственно, в основной сюжетной интриге (напр., Феклуша и Кулигпн в "Грозе"). О. создал пьесы широкого, подлинно эпического звучания и в то же время высокой драматич. насыщенности. В его произв. напряжённому развитию действия служат такие художеств. средства, как живая смен.а разнообразных сцен (эпических, драматических, комических, лирико-драматических и т. д.), контрасты и антитеза, расположение наиболее действенных сцен, монологов и диалогов в порядке их возрастания внутри акта и от акта к акту. О. использовал также приёмы заострения и гротеска ("Горячее сердце"), символику ("Гроза"), фантастику ("Воевода"), устно-народное творчество (песня - "Бедность не порок", "Гроза", "Снегурочка"; сказка п легенда - "Воевода"; нар. драма - "Бедность не порок", "Комик XVII столетия"). Строго подчиняя все средства развития действия раскрытию осн. сюжетного конфликта, О. достигает отчётливой выразительности любого диалога, монолога, эпизода и действующего лица, строгой логич. последовательности и стройности их расположения. Пьесы О. сценически действенны, художественно многообразны. Яркому воплощению содержания пьес О., их сценичности содействует не только композиционное иск-во, но и их язык. О. - выдающийся знаток рус. речи ("чародей языка" - по выражению Горького). Язык действующих лиц О. отличается конкретно-историч. и вместе с тем глубоко обобщённой, типич. достоверностью. Используя разл. особенности разговорной речи изображаемых социальных групп О. придаёт действующим лицам законченную пластич. чеканность, убедительную живость, бытовую колоритность определённого времени и места. Творчество О., стремившегося к возможно более широкому и полному изображению жизни, отличается видовым многообразием. О. писал комедии, драмы, историч. хроники, сцены; среди его произв. - трагедия и драм. сказка. Но жанровое своеобразие драматургии О. заключается и в сложности, объёмности его пьес, в смелом смещении писателем "чистых" признаков драмы или комедии, интриги, положений, характеров и т. д. В его пьесах сочетаются драматич. и комич. элементы. Драмы и комедии О. не являются пьесами характеров, интриги, положений в старом понимании этих жанров. Добролюбов назвал их "пьесами жизни". Почти в любой пьесе О. находятся элементы социально-бытовые, социально-психоло-гич. и т. д. Так, напр., "Гроза" - социально-бытовая пьеса, но в ней отчётливо проступают социально-по-литич. мотивы. Пьеса "На всякого мудреца довольно простоты" - социально-политическая, но в ней широко рисуется быт и нравы дворянства. "Бесприданница" - социально-психологическая драма, отражающая в то же время бытовые особенности провинциальной дворянско-буржуазной России. О., подчёркивая своеобразие своей драматургии, называл её реально-бытовой. В отличие от Грибоедова, Пушкина и Гоголя, реализм О. приобрёл новые жизненные и художественные черты. Стремясь воспроизвести общественные типы "как можно реальнее и правдивее", О. углублял их социально-бытовой облик, полнее рисовал окружающую среду и тщательнее, конкретнее раскрывал особенности речи персонажей. "Вы один,- писал Островскому И. А. Гончаров,- достроили здание, в основании которого положили краеугольные камни Фон-Визин, Грибоедов, Гоголь. Но только после Вас, мы, русские, можем с гордостью сказать: ,,У нас есть свой русский, национальный театр...4*" (Собр. соч., т. 8, 1955, с. 491-92). Творчество О. определило всё дальнейшее развитие рус. драм. лит-ры, а также драматургии др. народов СССР (пьесы А. П. Чехова, Л. Н. Толстого, М. Горького, Г. Сундукяна, А. Цагарели, И. Карпенко-Карого и др.). Появление в т-ре пьес О. открыло новый этап в развитии рус. реалистич. актёрского иск-ва, способствовало воспитанию целого поколения актёров-реалистов. Характерные черты этой школы - тенденция к социально-бытовой обрисовке характеров, раскрытию их нац. специфики, поиски идеала в образе человека из народа. Первой пьесой О., пост. в Малом т-ре (подготовкой спектакля руководил сам автор), была комедия "Не в свои сани не садись" (1853). "Взвился заиавес,- вспоминал И. Ф. Горбунов,- и со сцены послышались новые слова, новый язык, до того неслыханный со сцены; появились живые люди..." (Полн. собр. соч., т. 2, СПБ, 1904, с. 377). В спектакле в роли Русакова выступил П. М. Садовский. Его дарование, раскрывшееся и окрепшее на драматургии О., способствовало возникновению новой актёрской школы (см. Искусство актёра). В том же году Малый т-р пост. комедию "Бедная невеста" (Марья Андреевна - Е. Н. Васильева). Подлинным триумфом драматурга стала премьера в Малом т-ре комедии "Бедность не порок" (1854), в к-рой Садовский исполнил одну из своих лучших ролей - Любима Тор-цова. В Малом т-ре были также пост. "Доходное место" (1863), "На всякого мудреца довольно простоты" (1868), "Лес" (1871), "Правда - хорошо, а счастье лучше" (1876), "Последняя жертва" (1877), "Бесприданница" (1878). Огромными событиями театральной жизни стали спектакли: "Гроза" (1859), "Шутники" (1864), "Горячее сердце" (1869),"Таланты и поклонники" (1881), "Без вины виноватые" (1884). В "Грозе" в гл. роли выступила Л. П. Косицкая, к-рую О. считал "идеальной Катериной"; роль Тихона стала лучшей ролью С. В. Васильева, замечательной исполнительницей роли Кабанихи была С. П. Акимова. В спектакле "Гроза" в Александрийском т-ре (в том же году) проявилась трагедийная глубина таланта А. Е. Мартынова (Тихон); образы Кабанихи и Катерины были созданы Ю. Н. Линской и Ф. А. Снетковой. На драматургии О. сложились дарования актёрской семьи Садовских (Пров Михайлович, Михаил Прович, Ольга Осиповна), С. В. Васильева, Л. П. Косицкой, Е. Н. Васильевой и мн. др. Свои лучшие роли в его пьесах создали М. Н. Ермолова (Негина), П. А. Стрепетова (Катерина), Г. Н. Федотова (Кручинина), Н. X. и К. Н. Рыбаковы (Несчастливцев), В. Ф. Комиссаржевская (Лариса). Воспитанию актёров реалистич. направления О. содействовал и как режиссёр. Он принимал непос-редств. участие в пост. своих пьес в Малом т-ре. "Я,- писал он,- близко сошелся с артистами и всеми силами старался быть им полезным своими знаниями и способностями. Школа естественной и выразительной игры на сцене, которою прославилась московская труппа и которой представителем в Петербурге был Мартынов, образовалась одновременно с появлением моих первых комедий и не без моего участия" (Полн. собр. соч., т. 12, 1952, с. 66). Драматург считал, что настоящий, образцовый, истинно художеств. т-р обязан верно отражать жизнь, создавая на сцене её полную иллюзию. Пропагандируя сценич. реализм, О. доказывал его враждебность натурализму. Одним из осн. условий подлинно-худ ожеств. спектакля он считал наличие актёрского ансамбля. Свои пьесы, предназнач. для постановки в Малом т-ре, О. читал у себя дома, в самом театре и у ведущих артистов. Этим чтением драматург сообщал каждой роли "тон", направление для сценич. выражения. Кроме того, он "проходил с каждым его роль отдельно". Выступая как режиссёр-новатор, О. руководствовался в сценич. раскрытии пьес определёнными социально-эстетич. задачами, стремлением последовательно реалистически воплощать идеи и образы. Драматург следил за тем, чтобы актёр передавал "верность и характерность" языка пьесы. В своих наставлениях актёрам О. опирался на весь предшествующий опыт прогрессивного сценич. иск-ва, на лит.-театр. статьи Белинского, а с 60-х гг.- на работы И. М. Сеченова. О. считал, что правда жизни должна находить своё отражение и в костюмах, и в декорациях спектакля. Требуя обстановки, "близкой к жизненной правде" (см. там же, с. 338), О. в то же время всегда решительно отвергал натуралистич. декорации, был нетерпим к фотографич. копировке социально-бытовой, историч. обстановки во всех её подробностях и деталях. Участие О. в постановках своих пьес имело огромное значение для Малого т-ра, к-рый превосходил в этот период Александрийский т-р и художественной дисциплиной, и единством труппы. А. А. Плещеев, вспоминая 40-60-е гг., писал: "в Малом театре не играли, а священнодействовали. Это были не спектакли, а концерты". Пьесы О. вызывали в театр. кругах ожесточённые споры. К его произв. недоброжелательно относилась не только дирекция имп. т-ров, аристократич. публика, но и значительная часть актёров, привыкших к сценич. штампам. На протяжении всей своей лит.-театр. деятельности О. пришлось вести борьбу за свои реалистич. принципы. Пьесы, поставленные с его помощью и хорошо принимаемые зрителями, показывались много реже, чем произв. др. авторов. С 1869 О. писал в дирекцию имп. т-ров, в министерства двора и иные инстанции множество "записок", в к-рых доказывал необходимость повышения идейного и художеств. уровня репертуара, передачи управления т-ра-ми в руки мастеров сценич. иск-ва, укрепления труппы талантливыми, образованными артистами, открытия драм. классов в театр. школе, самостоятельности моск. т-ров. Желание О. содействовать преобразованию сцены привело его к решению идти на службу в имп. т-ры. С 1-го янв. 1886 он приступил к исполнению обязанностей начальника репертуара моск. т-ров. Резко изменяя характер подготовки спектаклей в Малом т-ре, он начал вводить многократные читки пьес и генеральные репетиции в костюмах, усилил режиссуру. Заботясь о серьёзном и постоянном обновлении репертуара Малого театра, О. создал репертуарный совет, в к-рый вошли крупные деятели лит-ры, историки т-ра и критики. Он начал приглашать в т-р молодых актёров, наметил ввод дублёров в спектакли, широко практиковал пробные спектакли ("закрытые дебюты"). Особое внимание уделял О. организации драм. классов театр. школы. Повёл борьбу с методами бюрократич. руководства т-ром. О. был полон замыслов о коренном преобразовании сценич. иск-ва, но смерть помешала их воплощению. Будучи выдающимся драматургом, а также режиссёром своих пьес, воспитателем замечательных актёров, О. приобрёл известность и как крупный обществ. деятель. В 1865 А. Н. Островский, Н. Г. Рубинштейн, писатель В. Ф. Одоевский, артист П. М. Садовский и др. организовали "Артистич. кружок". Здесь были воспитаны мн. талантливые актёры из любителей, часто выступали провинциальные актёры (что сЬздавало возможность для их творч. и культурного общения). В "Артистич. кружке" начали свою сценич. деятельность М. П. Садовский, О. О. Садовская, В. А. Макшеев, А. М. Максимов, А. А. Дюбюк и др., играли П. А. Стрепетова, М. И. Писарев, Н. X. Рыбаков, Н. К. Милославский и др. "Артистич. кружок" явился колыбелью мн. последующих обществ, организаций. Здесь родилась мысль о создании Моск. филармонич. об-ва, появился замысел организации Об-ва драм. писателей, возникла и осуществилась идея частных театров. В 1870 было создано Собрание рус. драм. писателей, на основе к-рого в 1874 создано Общество русских драматических писателей и оперных композиторов бессменным председателем к-рого с 1874 и до конца жизни был О. Он стремился превратить Об-во в организацию, содействующую развитию отечеств. драм. и сценич. иск-ва. О. удалось увеличить оплату драм. произв., учредить ежегодную Грибоедовскую премию за лучшую пьесу сезона и создать профессиональную библиотеку. Но многие его намерения (создание в Москве нар. т-ра и др.) остались неосуществлёнными. Жизненный путь О. был нелёгким. Драматург писал свои пьесы, постоянно нуждаясь, добивался их постановки, преодолевая сопротивление не только драм. цензуры, (были запрещены, кроме уже указанных пьес, "Доходное место", "Воспитанница", "Козьма Минин..."), но часто и Дирекции имп. т-ров. Консервативная Е примыкающая к ней либеральная критика встречала его пьесы по преимуществу враждебно. Но передовая критика, прогрессивная общественность уже при жизни О. оценили его творч. деятельность как поучительный образец высокого служения родине, как патриотич. подвиг истинно нар. драматурга. Великая правда жизни, воплощённая в художественно совершенных образах, органич. слияние демокра-тич. содержания с блестящей формой, высочайшего реалистич. мастерства с простотой и доступностью обусловили вечно живую ценность пьес О. По произв. О. были созданы оперы "Гроза" Каш-перова (1867, либр. О.), "Воевода" Чайковского (1869), "Вражья сила" Серова (1871), "Снегурочка" (1882); "Катя Кабанова" Яначека (1921). Будучи человеком разносторонне образованным, О. выступал как переводчик, пропагандируя лучшие произв. иностр. драматургии - Шекспира, Гольдони, Джакометти и др. Он перевёл индийскую драму "Дэвадаси" ("Баядерка"), укр. пьесу Г. Ф. Квитки-Основьяненко "Щира любовь" ("Искренняя любовь, или Милый дороже счастья"). Творчество О. оказало огромное влияние и на развитие сов. сценич. иск-ва. Его пьесы прочно вошли в репертуар сов. т-ра и в первую очередь Малого т-ра. Лучшие постановки Малого театра в сов. время: "На всякого мудреца довольно простоты" (1935), "Лес" (1937), "Правда - хорошо, а счастье лучше" (1941), "Волки и овцы" (1944), "Бедность не порок" (1946). Огромным событием театр. жизни стал пост. К. С. Станиславским спектакль "Горячее сердце" (1926, МХАТ). Среди лучших постановок пьес О. в сов. т-ре также - "Последняя жертва" (1944), "Лес" (1948), "Поздняя любовь" (1949) в МХАТе, "Бешеные деньги" (1945) в Моск. т-ре им. Ермоловой, "Пучина" (1955) в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина и др. Выдающиеся образы в пьесах О. создали И. М. Москвин (Хлынов - "Горячее сердце"), М. М. Тарханов (Град обоев, там же), В. Н. Пашенная (Евгения - "На бойком месте"), Б. А. Горин-Гор яи-нов (Счастливцев), В. А. Мичурина-Самойлова (Гур-мыжская), Б. Г. Добронравов (Тихон), Е. П. Корчагина-Александровская и В. Н. Рыжова (Улита - "Лес"), Д. Н. Орлов (Юсов - "Доходное место"), М. И. Бабанова (Полина, там же), Н. К. Черкасов (Буланов - "Лес"), Ю. В. Толубеев (Шмага, Хлынов), С. А. Мартинсон (Карандышев - "Бесприданница"), В. С. Якут (Кучумов - "Бешеные деньги"), В. Н. Попова (Катерина и Лариса), Ф. Кадри (Катерина и Лариса), С. Ишантураева и Б. Кыдыкеева (Катерина), Л. О. Гриценко (Лариса) и мн. др. Произв. О. переведены на мн. языки, ставятся за рубежом. Драм. соч.: [1-я дата - написание, 2-я - первые постановки, состоявшиеся в Малом и Александрийском т-рах, 3-я дата - пост. в Александрийском т-ре (если спектакль осуществлён не в том же году, что и в Малом); одна дата даётся в том случае, если все три даты совпадают]: "Картина семейного счастья" (1847, 1857, 1857), "Свои люди - сочтемся" (сначала наз. "Банкрот", 1849, 1861), "Бедная невеста" (1851, 1853), "Утро молодого человека" (1850, 1853), "Не в свои сани не садись" (1852, 1853), "Бедность не порок" (1853, 1854), "Не так живи, как хочется" (1854; дек. 1854 и янв. 1855), "В чужом пиру похмелье" (1855, 1856), "Доходное место" (1856, 1863), "Праздничный сон до обеда" (1857, 1857), "Не сошлись характерами" (1857, 1858), "Воспитанница" (1858, 1863), "Гроза" (1859), "Старый друг лучше новых двух" (1860). "Свои собаки грызутся, чужая не приставай" (1861), "За чем пойдешь, то и найдешь" ("Женитьба Бальзаминова", 1861, 1863), "Козьма Захарьич Минин-Сухорук" (1-я ред. 1861; 2-я ред. 1866; 1867, 1866), "Грех да беда на кого не живет" (1862, 1863), "Тяжелые дни" (1863), "Шутники" (1864), "Воевода" (1864, 1865), "На бойком месте" (1865), "Пучина" (1865, 1866), "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" (1866, 1867, 1872), "Василиса Мелентьева" (совм. с С. Гедеоновым; 1867, 1868). "Тушино" (1866, 1867). "На всякого мудреца..." (1868), "Горячее сердце" (1868. 1869), "Заблудшие овцы" (1869), "Бешеные деньги" (1870), "Лес" (1870, 1871), "Не все коту масленица" (1871. 1871, 1872). "Не было ни гроша да вдруг алтын" (1871, 1872), "Комик XVII столетия" (1872, 1872, 1894), "Снегурочка" (1873, 1873. на сцене Большого т-ра; 1900), "Поздняя любовь" (1873), "Трудовой хлеб" (1874), "Пока" (1874), "Волки и овцы" (1875), "Богатые невесты" (1875)" "Правда - хорошо, а счастье лучше" (1876), "Последняя жертва" (1877), "Счастливый день" (совм. с Н. Я. Соловьёвым; 1877), "Женитьба Белугина" ("Конец - делу венец", совм. с Н. Я. Соловьёвым; 1877, 1877, 1878), "Бесприданница" (1878), "Сердце не камень" (1879), "Добрый барин" (1879, шутка в одном действии), "Дикарка" (совм. с Н. Я. Соловьёвым; 1879), "Невольницы" (1880), "Светит да не греет" (совм. с Н. Я. Соловьёвым; 1880). "Блажь" (совм. с П. М. Невежиным; 1880, 1880, 1881), "Старое по-новому" (совм. с П. М. Невежиным; 1882. 1882, 1883). "Таланты и поклонники" (1881. 1881, 1882). "Красавец-мужчина" (1882, 1882. 1883). "Без вины виноватые" (1883, 1884), "Не от мира сего" (1884. 1885), "Воевода" (2-я ред. 1885. 1886). Соч.: Соч., т. 1-2, изд. Г. А. Кушелева-Безбородко, СПБ, 1859; Полн. собр. сочинений, под ред. М. И. Писарева, т. 1-12, СПБ, 1904-1909 (Драматические сочинения, написанные совм. с Н. Я. Соловьевым и П. М. Невежиным, вошли вт. 11 и 12); Полн. собр. сочинений, т. 1-16, М., 1949-53; Собр. соч., т. 1-10, М., 1959-60; Драматические переводы, т. 1-2, СПБ, 1886; Дневники и письма. Театр Островского, под ред. Вл. Филиппова, М.-Л., 1937. Лит.: Чернышевский Н.Г., Бедность не порок, Комедия А. Островского..., Полн. собр. сочинений в пятнадцати томах, т. 2, М., 1949; его же, ["Доходное место" Островского], там же,т. 4, М., 1948, с. 731-35; Добролюбов Н. А., Темное царство. (Сочинения А. Островского. Два тома, СПБ, 1859), Собр. соч. в трех томах, т. 2, М., 1952; е г о же. Луч света в темном царстве (Гроза. Драма в пяти действиях А. Н. Островского, СПБ, 1860), там же, т. 3, М., 1952; его же, "Воспитанница", комедия А. Н. Островского, там же, т. 2, М., 1952; Некрасов Н. А., Заметки о журналах, Полн. собр. сочинений и писем, т. 9, М., 1950; Писарев Д. И., Мотивы русской драмы, Сочинения в четырех томах, т. 2" М., 1955; Плеханов Г. В., Добролюбов и Островский, в кн.: Литература и эстетика, т. 1, М., 1958, с. 529; А. Н. Островский в русской критике. Сб. статей. Вступит, ст. и прим. Г. И. Владыкина, 2 доп. изд., М., 1953; Кашин Н. П., Этюды об Островском, т. 1-2, М., 1912-13; Мендельсон Н. М., Александр Николаевич Островский в воспоминаниях современников и его письмах, М., 1923; А. Н. Островский-драматург. К шестидесятилетию со дня смерти. 1886-1946, М., 1946; Ревякин А. И., Н. А. Островский. Жизнь и творчество, М., 1949; его ж е, А. Н. Островский в Щелыкове, Кострома, 1957; е г о ж е, "Гроза". А. Н. Островского, 3 изд., М., 1962; его же, Москва в жизни и творчестве А. Н. Островского, М., 1962; Державин К. Н., Островский, в кн.: История русской литературы, т. 8, ч. 2, М.-Л., 1956; Уманская М., Русская историческая драматургия 60-х годов XIX века, "Уч. зап. Саратовского гос. пед. ин-та", Вольск, 1958, вып. 35; Л о т м а н Л., А. Н. Островский и русская драматургия его времени, М.-Л., 1961; А. Н. Островский. Сб. статей и материалов, М., 1962; Холодов Е., Мастерство Островского, М., 1963; А. Н. Островский и русские композиторы. Письма, под общ. редакцией Е. М. Колосовой и Вл. Филиппова, М.-Л., 1937; Линии А. [М.], Литература по А. Н. Островскому, под общ. ред. А. В. Баг-рия, Владикавказ, 19 24; Ревякин А. И., Островский и его современник (Островский в воспоминаниях современников), М.-Л., 1931; Коган Л. Р., Летопись жизни и творчества А. Н. Островского, М., 1953; Пирогов Г. П., А. Н. Островский. Семинарий, Л., 1962. А. Рев. ОСТРОВСКИЙ, Николай Алексеевич [16(29). IX. 1904-22.XII.1936] - рус. сов. писатель. Член Ком-мунистич. партии с 1924. Роман О. "Как закалялась сталь" (1935) - одно из лучших произв. сов. лит-ры, имеющее огромное воспитательное и общественно-поли-тич. значение, был инсценирован и вошёл в репертуар сов. т-ра. 1-я инсценировка (И. Я. Судакова и Ю. Э. Ге-гузина) была пост. в 1937 в моск. Т-ре рабочей молодёжи (реж. Судаков; Павел - Шпрингфельд, Жухрай-Соловьёв, Тоня - Половикова). Среди др. спектаклей - пост. Груз. ТЮЗа (1937), Свердловского ТЮЗа (1938), Ленингр. т-ра драмы им.Пушкина (1947, Корчагин - Борисов), Центр, детского т-ра (1947), харьковского Т-ра им. Шевченко (1952), Рижского ТЮЗа (1953) и мн. др. По мотивам этого романа Б. Фен стер и Ю. Слонимский написали либретто балета "Юность" Чулаки (1949, Ленингр. Малый.оперный т-р). Инсценирован также и второй, незаконченный роман О. "Рождённые бурей" (1938, Куйбышевский т-р им. 20-летия ВЛКСМ и Свердловский ТЮЗ). Лит.: "Театр", 1947. .№ 8; 1954, .Me 9. ОСТРОГРАДСКИЙ, Фёдор Дмитриевич [р. 1(13).!. 1881 ] - рус. сов. театр. деятель. В 1900 окончил Моск. балетное уч-ще и был зачислен в труппу Большого т-ра. В 1909 участвовал в "Русских сезонах за границей" С. П. Дягилева. После Окт. революции был чл. Совета Большого т-ра. В 1924-32 работал в Оперной студии К. С. Станиславского (зам. директора; директор - К. С. Станиславский), преобразованной впоследствии в Оперный т-р им. К. С. Станиславского. С 1945 начал лит. работу. Автор очерков и воспоминаний. Соч.: К. С. Станиславский и оперный театр его имени в 1924-1933, в сб.: К. С. Станиславский. Материалы, письма, исследования, М., 1955 (Театральное наследство, т. 1). ОСТРОУМОВ, Сергей Михайлович [13(25). II. 1888-3. V.I 943] - рус. сов. артист оперы (тенор). Засл. арт. РСФСР (1935). Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Брал уроки пения у С. И. Гарденина и А. М. Додонова. В 1919-20 в Москве пел в Малой гос. опере, в 1921-22 - в т-ре Музыкальной драмы, в 1922-24-в Свободной опере Зимина, в 1924-25 и с 1935 -- в Большом т-ре. В 1925-35 работал в Муз. студии МХАТа (позднее - Муз. т-р им. Немировича-Данченко), где исполнял партии: Хозе ("Карменсита и солдат" на муз. Бизе), Макса ("Джонни наигрывает" Кшенека), Сергея ("Катерина Измайлова" Шостаковича), Горояна ("Северный ветер" Книппера); роли: Анж Питу ("Дочь Анго" Лекока), Вильера ("Кор-невильские колокола" Планкета) и др. О. обладал большим актёрским мастерством, в совершенстве владел муз. фразировкой. Его сценич. образы отличались глубоким драматизмом, обаянием. Вёл педагогич. работу в калмыцкой студии ГИТИСа и на казах. оперном отделении Моск. консерватории. Др. роли и партии: Трике ("Евгений Онегин"), Дьяк ("Черевички" Чайковского), Попович ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Котэ ("Кето и Котэ" Долидзе), Эдвин ("Сильва" Кальмана), Синяя борода (о. п. Оффенбаха). ОСТРЧИЛ (Ostrcil), Отакар (25.II.1879-20.VIII. 1935) - чеш. композитор и дирижёр. Ученик 3. Фи-биха. Как дирижёр выступил в 1906, исполнив в Нац. т-ре (Прага) свою музыку к драме "Сирота" Квапила. С 1908 - дирижёр Оркестрового товарищества, в 1914-19 - дирижёр Т-ра на Виноградах в Праге, где под его рук. исполнялись оперы В. А. Моцарта, К. М. Вебера, Ф. Галеви, Г. Берлиоза, Б. Фёрстера" В 1920 сменил К. Коваржовица на посту гл. дирижёра пражского Нац. т-ра. Здесь О. дирижировал циклами опер Сметаны (1924, 1927, 1934), Фибиха (1925), Дворжака (1929) и Моцарта (1931), операми Л. Яначека, Б. Фёрстера, О. Еремиаша, Р. Штрауса, А. Русселя, М. Равеля, К. Шимановского, А. Берга. Интерпретации О. отличались особой точностью и тщательностью. При О. Нац. т-р приобрёл европ. значение. Как оперный композитор О. примыкал к направлению Б. Сметаны и 3. Фибиха. Его оперы написаны на сказочные и легендарные сюжеты: "Ян Згорженицкий" (1898, не пост.), "Бутон" (соч. 1901), "Конец Власты" (1904, Нац. т-р), "Очи Куналы" (1908, там же), "Эринская легенда" (1921), "Ивануш-кино царство" (1934, обе - Брно). Почти все оперы О. вошли в репертуар чеш. т-ров. О. писал симф., хоровые и др. соч. Лит.: Б э л з а И., Очерки развития чешской музыкальной классики. М.-Л., 1951; В а г t о s J., О. OstrCil, Praha, 1936; N е j е d 1 у Z., 0. Ostrcil..., Praha, 1935; Va lek J., Vznika vyznam Ostrcilovy орегу "Honzovo kralovstvi", Praha, 1952. Ал. М. и Н. Дубр. ОСТУЖЕВ (наст. фам. - Пожаров), Александр Алексеевич [16(28).IV.1874-1.III.1953] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1937). Род. в семье ж.-д. машиниста. Сценич. деятельность начал в 1895 в воронежской антрепризе А. М. Медведева. В 1896 О. поступил на Драматич. курсы Моск. театр. уч-ща (ученик А. П. Ленского). С 1898 О.- актёр Малого т-ра, (сезон 1901-02 играл в Т-ре Корша). Первая значит, роль О. в Малом т-ре - Ромео ("Ромео и Джульетта", 1901). В этой роли проявился глубокий лиризм иск-ва О. В период работы в Т-ре Корша О. с выдающимся успехом сыграл роль Алёши ("Дети Ванюшина"), раскрыв мятущуюся душу мальчика, не понятого окружающими, косной купеч. семьёй. Внутренне близким Ромео в исполнении О. был Чацкий (1902). В ранних ролях О. отчётливо выявились осн. особенности его творчества. Уже в эти годы актёр много работал над своим удивительно красивым от природы голосом, учился у опытных певцов, в т. ч. и у Ф. И. Шаляпина. Наиболее близким творчеству О. было героич. иск-во M. H. Ермоловой. Идеи борьбы за справедливость и правду воодушевляли О. как человека и артиста. Играя Жадова (1907), О. выражал идеи протеста, борьбы. Незнамов (1908) в исполнении О. выступал в защиту человеч. прав. В этом образе звучал протест против несправедливости обществ, устройства России. Социальную трагедию раскрывал О. в образе Освальда (1909). Во всех своих ролях О. подчёркивал героич. начало. Его герои - чистые, внутренне прекрасные люди, бросающие обвинение обществу, основанному на лжи, обмане, стяжательстве. Понимание задач актёрского искусства как высокого долга служения народу помогло О. продолжать играть на сцене, несмотря на надвигающуюся глухоту (к 1910 О. потерял слух). Труд актёра превратился для него в подвижничество; О. выработал систему приёмов, которые давали ему возможность работать в театре. Октябрьская революция внесла новое содержание в яонимание О. героического. В 20-е гг. он принимал участие в обслуживании рабочего зрителя. Образы О. были пронизаны пафосом борьбы (Карл Моор и др.), Вершинами творчества О. в сов. время стали трагедийные образы Отелло (1935) и Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова, 1940). В основе образа Отелло, созданного О., было противоречие между благородной, чистой, полной любви и доверия к людям человеческой личностью и обществом, построенным на социальной несправедливости и нац. неравенстве. Спектакль Малого т-ра благодаря игре О. стал этапом в истории сов. т-ра. Как борца за высокие идеалы гуманизма, за свободу человеч. мысли трактовал О. и Уриэля Акосту. Героич. образы О., исполненные пафоса гражданского идеала, всегда были подлинно человечными. Всё своё внимание О. сосредоточивал на выражении внутр. духовного мира своих героев, их высокого интеллекта, благородства, чистоты, искренности в любви к людям. "Основной темой своих героических образов я всегда считал идею добра", - писал О. Поэтому ему и не удавались отрицательные роли. Идейные позиции О., борца за иск-во героич. и гуманное, определяют собой и художеств. форму его образов. О. была свойственна романтич. приподнятость исполнения. Страстный пафос и темперамент сочетались в его иск-ве с величайшей искренностью в передаче чувств. Высокий духовный строй героев О. находил выражение и в приподнятости интонационного звучания голоса, и в пластич. решении роли, отличавшемся обобщённостью, законченностью ху- дожеств. лаконизмом. Все эти особенности героич. иск-ва О. делают его наследником романтич. школы рус. актёрского иск-ва. Гос. пр. СССР (1943) за выдающиеся достижения в области актёрского иск-ва. Др. роли: Теодоро ("Собака на сене" Лопе де Вега 1917) Бассанио ("Венецианский купец", 1923), Марк Антоний ("Юлий Цезарь" Шекспира, 1924), Квазимодо ("Собор Парижской богоматери" по Гюго, 1926), Барон ("Скупой рыцарь", 1937). Лит.: Старейшие мастера Малого театра. Автобиографии..., М.. 1949; Александр Алексеевич Остужев, в кн.: Ежегодник Малого театра. 1953-1954, M., 1956, с. 496-588; "Уриэль Акоста", трагедия К. Гуцкова.Спектакль Гос. ордена Ленина Акад. Малого театра, М., 1940; Ходорков-ская Л.,Клинчин А., Остужев - актёр Шекспира, в кн.: Шекспировский сборник. 1958, М., 1958; Филиппов В. А., А. А. Остужев, М.-Л., 1945. JJ Ход. ОСТЭРВА (Osterwa), Юлиуш (23. VI. 1885-10. V. 1947) - польский актёр, режиссёр, театр. деятель. Начал выступать на сцене в 1904 в "Т-ре Людовы"; с 1905 - в лит.-сатирич. кабаре "Зелёный шарик" (Краков). Одновременно играл в Краковском т-ре (наиболее значит, роли: паж Хена - "Иола" Жу-лавского; Эдзио - "Женщина без изъяна" Заполь-ской; Поэт - "Человек из суфлёрской будки" Рит-нера; Герцог -- "Двенадцатая ночь"; герцог Рейхш-тадский -"Орлёнок" Ростана и др.). В 1906-15 работал в т-рах гг. Познани, Вильно, Варшавы. В 1915 был интернирован как австр. подданный в центр. Россию; работал актёром и режиссёром в польских театр. коллективах Самары и Москвы, пост. ряд крупнейших произв. польской драматургии: "Болеслав Смелый" и "Свадьба" Выспянского (выступал в роли Жениха), "Легкомысленная сестра" Пежиньского (роль Топольского), исполнил также роли: Фантазий и Сляз (о. п. и "Лилла Венеда" Словацкого), ксёндз Пётр ("Дзяды" Мицкевича, фрагмент). С 1916 работал в польской труппе под рук. Ф. Рыхловского в Киеве (пост. "Месть" и "Девичьи обеты" Фредро, "Стойкий принц" Кальдерона, пер. Словацкого, "Горштын-ский" Словацкого). В эти годы О. познакомился с иск-вом МХТ, учением его руководителя К. С. Станиславского, что оказало воздействие на дальнейшее творчество О. В 1918 вернулся в Варшаву, где организовал передовой экспериментальный т-р "Редута" (руководил до 1939), положив в основу его деятельности принципы, близкиетворч. программе M XT (установка на высокоидейный, художественно полноценный репертуар, подчинение всех компонентов спектакля единому замыслу, создание ансамбля, воспитание актёра в духе высоких гражданских и этич. требований). В этом т-ре исполнил роли: Дон Фернандо ("Стойкий принц"), Кордиан (о. п. Словацкого), Конрад ("Освобождение" Выспянского) и др. Одновременно О. работал в др. театрах (1923-25), рук. т-ром "Розмаитости", позднее "Т-р Народовы" в Варшаве, в 1932-35-Краковским т-ром. В годы гитлеровской оккупации О. был связан с подпольными театр. коллективами Кракова. После освобождения Польши принял активное участие в строительстве нового, нар. т-ра, с 1946 руководил объединением городских т-ров Кракова, в том же году пост. "Лиллу Венеду" ("Т-р Польски",Варшава),выступая одновременно как актёр, организовал в Кракове раматич. школу и был её директором. В своём режиссёрском и актёрском творчестве О. утверждал правду чувств, глубокое проникновение в духовную жизнь героя. Обаяние, изящество и артистичность исполнительского иск-ва О. были неразрывно связаны с высокой интеллектуальностью, глубиной, человечностью и благородной сдержанностью сценич. рисунка роли. Лит.: История Польши, т. 3, M., 1958 (статья Б. Ростоцкого); Hennelowa J., Szaniawski J.. Juliusz Osterwa, Warsz., 1956. Б. Рос, ОТАВА (Otava), Зденек (p.11.III.1902) - чехословацкий артист оперы (баритон). Нар. арт. ЧССР (1958). В детстве пел в церковном хоре; его голос был отмечен композитором Л. Яначеком. Пению учился у известного чеш. оперного певца Б. Бенони. Дебютировал с успехом в 1925 на сцене Словацкого Нац. т-ра (Братислава). В 1925-29 О.- солист Нац. т-ра в Брно, с 1929 - пражского Нац. т-ра. Обладает красивым голосом широкого диапазона и большой силы, богатыми муз. и сценич. данными. Партии: король Владислав, Х руд ос, Томше ("Далибор", "Тайна", "Поцелуй" Сметаны), Йемен ("Армида" Дворжака), Ламингер ("Псоглавцы" Коваржовица), Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Риголетто; Яго ("Отелло" Верди), Тонио ("Паяцы"), Эскамильо н др. Выступает в концертах, известен как замечат. исполнитель чеш. нар. песен. Ведёт педагогич. деятельность. Л. Ф. Л. "ОТЕЛЛО" ("Othello")- трагедия в 5 д. У.Шекспира. Соч. предположительно 1604. Пост. в окт. 1604 в т-ре "Глобус" Лондон- (Отелло - Р. Бёрбедж). В 17-18 вв. и 1-й пол 19 в шла в переделках и обработках Давенпорта, Д.Гар-рика, Ж. Ф. Дюси. Ф. Л. Шредера и др. Среди много-числ т-ров, ставивших "О.", лондонские т-ры: "Корт" (1612, 1636), т-р "Ройял" (1660), т-р "Друри-Лейн" (1709, Отелло - Б Бутс; 1745, Отелло - Гаррик; 1784. Отелло - Дж. Кембл; 1814 Отелло - Э. Кин; 1832. Отелло - Э. Кии, Яго - Макрели), "Куинс-тиэтр" (1710, Отелло - Беттертон), т-р "Хеймаркет" (1747, Яго - Маклин), "Ройялти тиэтр" (1826, Отелло - Олдридж), т-р "Ковент-Гарден" (1833, Отелло - Э. Кин, Яго - Ч. Кин; 1844, Отелло - Фелпс), т-в "Лицеум" (1870, Отелло - Ирвинг; 1881. Ирвинг и E Бутс - Отелло и Яго, попеременно); т-р "Лирик" (1902; 1906, Яго - Ирвинг), т-р "Олд Вик" (1938. Оливье и Ричард-сон - Отелло и Яго, попеременно). Др. англ. т-ры - т-р "Сент-Джеймс" (1951, Отелло - О. Уэллес); шекспировский "Мемориальный т-р", Стратфорд-он-Эйвон (1930, 1956; 1959 Отелло - П. Робсон; 1961 - О. Гилгуд). Нью-йоркский т-р "Гилд" (1943. Отелло - П. Робсон) и др. "О." ставили также: труппа К. Т. Дёббелина (1775, Отелло -Дёббелин) Королевский нац. т-р, Берлин (1788, Отелло - Флекк) "Театр Республики", Париж (1791, Отелло - Тальма)* "Комеди Франсез" (1880, Отелло - Муне-Сюлли; 1899' Яго - П. Муне). труппа под рук. Г. Модены, Милан (1843', Отелло - Модена); т-р в Виченце (1856, Отелло - Сальви-ни); Нем. т-р, Берлин (1910. реж. Рейнхардт; Отелло - Бассерман, Яго - Вегенер; 1918; 1953, Отелло - Клейнау, Яго - Э. Буш), "Фольксбюне" и "Шиллер-театр", Берлин (оба в 1918), Гос. т-р, Берлин (1921, реж. Йеснер; Отелло -Кортнер), "Бургтеатр", Вена (1814, Отелло и Яго - Оксенхеймер), "Слеза и смех", София (1897, Отелло - Кир-ков), Нац. т-р, Прага (1916, Отелло - Воян; 1951). японские труппы (1903, 1910, 1960), Королевский т-р, Стокгольм (1917), т-р "Элизео", Рим (1940. Отелло - Черви), труппа под рук В. Гасмана (1956, Отелло - Гасман), Нац. т-р, Будапешт (1949; 1954, реж. Майор и Надашди; Отелло-Бешшеньеи Яго - Майор); т-р "Габима", Израиль (1950), Нац. консерватория, Анкара (1960), Македонский т-р в Скопье, Югославия (1960) и мн. др. Первая пост. "О." в России: 3 нояб. 1806 - Александрийский т-р (пер.-переделка Вельяминова, с франц. пер.-переделка Дюси, Отелло - Яковлев), 31 янв. 1808 - Московский имп. т-р (Отелло - С. Ф. Мочалов). Последующие до-революц. пост.: Малый т-р, 1828, 1837 (пер. И. И. Панаева. Отелло - П. С. Мочалов), 1851; 1862; 1888 (пер. П. И. Вейн-берга, Отелло - А. П. Ленский, Яго - Южин, Дездемона-Ермолова, Эмилия - Федотова), 1900 (Отелло - Сальвини, играл на итал. яз.; рус. пер. Вейнберга), 1907 (Отелло - Южин); Александрийский т-р: 1836 (пер. Панаева; Отелло - В. Каратыгин. Яго - Брянский), 1844; 1859; 1882; 1899 (Отелло - Дальский, Яго - Ге). В 1896 "О." был пост. Моск. об-вом иск-ва и лит-ры на сцене Охотничьего клуба (реж. и исполнитель роли Отелло - Станиславский). Из про-винц. т-ров: Воронежский т-р (1840, Отелло - П. С. Мочалов. гастроли). Казанский (1885, Отелло - Иванов-Козель-ский; 1895. Отелло - Шувалов), Арм. труппа в Тифлисе (1884, пер. и исполнитель роли Отелло - Г. Чмшкян), арм. гастрольная труппа (1885. Отелло - П. Адамян), Ораниенбаумский т-р (1890, Отелло - М. Дарский), бакинская азерб. труппа (1910, Отелло - Араблинский). "О." на сов. сцене пост. св. 200 т-ров, в т. ч. петрогр. Большой Драматич. т-р (19'20, Отелло - Юрьев, Яго - Монахов, Дездемона - Андреева), Малый т-р (1922, Отелло-Южин), Т-р им. Сундукяна (1923; 1940, Отеллв - Г. Нер-сесян, Г. Джанибекян, В. Папазян), т-р "Эстония" (1924, реж. и исполнитель гл. роли - Лаутер, Яго - Лаур; 1949, Отелло - Карм). Т-р им. Заньковецкой (1926), Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (1927, реж. Радлов; Отелло - Юрьев, Певцов), МХАТ (1930, реж. Станиславский, Судаков; Отелло-Леонидов. Яго-Синицын, Дездемона-Тарасова), Т-р им. Азизбекова, Баку (1932. 1949, Отелло - Алекперов. Яго - Афганлы). Крупнейшим театр. событием явилось исполнение роли Отелло А. А. Остужевым в Малом т-ре (193S). В последующие годы "О." ставили: Башк. т-р драмы, Уфа (1935; 1954), Воронежский т-р (1936, Отелло - Поляков; 1950), моск. Реалистический т-р (1936, реж. Охлопков; Отелло- Абрикосов, Кистов), Т-р им. Руставели (1937, 1947, 1960, Отелло - Хорава, Яго-Васадзе). Казанский рус. т-р (1938); Бурятский т-р, Улан-Удэ (1838, Отелло - Цыдынжапов); Душанбинский т-р (1939, Отелло - Касымов, Яго-А. Бур-ханов), Т-р им. Моссовета (1944, реж. Завадский; Отелло - Мордвинов, Яго - Оленин), Туркм. т-р, Ашхабад (1940, 1954, 1960, Отелло - Кульмамедов), Сев.-Осет. т-р, Орджоникидзе (1940, 1950, 1951, 1954, Отелло-Тхапсаев), Т-р им. Хамзы, Ташкент (1941, Отелло- Хидоятов, Дездемона- Ишантураева), Минский рус. т-р (1947), Кирг. драм. т-р, Фрунзе (1950, Отелло - Рыскулов). Т-р драмы Латв. ССР, Рига (1952, реж. Балюна, Отелло-Катлап); Т-р им. Шевченко, Харьков (1952), Т-р им. Камала, Казань (1953), Хакасский т-р (1963) и мн. др. И здания: Первая публикация "О." - кварто, L., 1622, вторая - фолио, L., 1623; Первый рус. пер.-переделка: Ив. Вельяминов, СПБ, 1808; Из позднейших-пер. П. И. Вейнберга, "Библиотека для чтения". СПБ, 1864; JSft 4 и 5; Шекспир У., Полное собр. соч., пер. с англ. Б. Пастернака, т. 6., М., 1960. Лит.: Мастера театра в образах Шекспира, М., 1939; СтаниславскийК.С., Режиссёрский план "Отелло". М.-Л., 1945; Отелло. Венецианский мавр. В. Шекспира. Материалы и исследования, М., 1946; H e л ь с С. М., Шекспир на еоветской сцене, М., 1960. Л. Шн. "ОТЕЛЛО" ("Otello") - опера Дж. Верди, либр. А. Бойто по трагедии У. Шекспира. Пост. 5 февр. 1887, Милан, т-р "Ла Скала" (дирижёр Фаччо; Отелло - Таманьо, Дездемона - Панталеони, Яго - Мореяь, Кассио - Пароли, Эмилия - Петрович, Родериго - Форнари, Лодови-ко - Наваррини, Монтано - Лимонта). Опера ставилась во всех крупных городах Италии и на оперных сценах всего мира. В России впервые пост. 26 нояб. 1887. Мариинский т-р (дирижер Направник, художники Шишко. Андреев и Иванов; Отелло Фигнер, Дездемона - Павловская, Яго - Чернов, Кассио - Дувиклер, Эмилия - Левицкая, Лодовико- Фрей, Родериго - Васильев 2-й, Монтано - Муратов). 15 янв. 1891 - Большой т-р, Москва (пер. Н. Спасского, дирижёр Альтани; Отелло - Преображенский, Дездемона- Фострем, Яго - Корсов, Эмилия - Павленкова, Кассио - Украинцев, Родериго - Чаров, Лодовико - Трезвинский, Монтано - Трубин). 1905 - Петербург, Новая опера (дирижёр Сук; Отелло - Фигнер, Дездемона - Брун, Яго - Камионский, Монтано - Сибиряков, Кассио - Большаков). 1914 Оперный т-р Зимина, Москва (дирижёр Плотников, реж. Оленин, худ. Маторин; Отелло - Дамаев, Дездемона - Друзякина, Яго - Бочаров, Кассио - Пикок). На сов. сцене пост. 14 июня 1929, Ленингр. т-р оперы и балета (дирижёр Дранишников, реж. Раппопорт, худ. Щу-ко; Отелло - Ершов, Дездемона - Изгур, Яго - Боло-тин Кассио - Комарович). 1932 - Большой т-р (дирижёр Мелик-Пашаев, реж. Н. Смолич, худ. Соколов; Отелло - Озеров, Ханаев и др.). 1938 - Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, реж. Печковский, худ. Мельников; Отелло - Печковский, Дездемона - Розен, Яго - Ульянов). В 1962 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром (дирижёр Найденов, реж. Соковнин, худ. Соломко; Отелло - Волков, Дездемона - Богданова, Яго - Сутягин). Пост в др. городах Сов. Союза-.Киев (1940),Ереван (1942), Одесса, Ташкент (1950), Свердловск (1945,1961), Баку (1955), Таллин (1956), Рига (1951, 1958), Харьков (1961), Уфа (1962), Минск (1963), Кишинёв (1964), Москва, Нар.т-р ЦДКЖ( 1965). Издания: "О." - партитура, Milano, G. Ricordi, [1913]; клавир, там же, [б. г. ];клавир с русским текстом, М., Юргенсон [1889]; поел. изд., М., Музгиз, 1958. Я. Г р. ОТЁСКУ (Otescu), Ион Нонна (3.XII.1888-25.III. 1950) - рум. композитор, дирижёр, педагог, муз.-обществ. деятель. Композицию изучал в Бухарестской консерватории у А. Кастальди, совершенствовался в Париже у В. д'Энди. С 1911 - проф. композиции Бухарестской консерватории, в 1919-20 и с 1931 - её директор. О.- один из основателей Рум. оперы в Бухаресте (1919), её первый дирижёр и директор. Большую роль в подготовке деятелей рум. му. т-ра сыграла осн. О. частная муз. школа в Бухаресте, в к-рой учились В. Максимилиан, Т. Буландра, Н. Леонард и др. Автор комич. оперы "Цитата из Матфея" (1928-38, неоконч.; завершена композитором А. Стройе), балетов "Иляна Косынзяна" (соч. 1918), "Чудесный рубин" (соч. 1918) и др. соч. Лит ' Alexandrescu A., I. N. Otescu, "Muzica", Вис., 1955, №.№ 3, 9. Л. Ив. ОТРАДИНСКИЙ, Владимир Владимирович [ р. 9(22). II 1.1904] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1956). В 1925 окончил театр. студию в Тбилиси. В том же году начал проф. сценич. деятельность (Тбилиси). Работал в т-рах Магнитогорска, Свердловска. С 1934 - актёр Бакинского рус. т-ра им. С. Вургуна. Роли: Вагиф (о. п. Вургуна), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Вурм ("Коварство и любовь"), Нинкович ("Госпожа министерша" Нушича), Иван Иванович ("Баня"), Граф Альмавива ("Женитьба Фигаро"), Болингброк ("Стакан воды" Скриба), Дорн ("Чайка") и др. Г. Я.-Я. ОТС, Георг Карлович (р. 21.III.1920) - эст. сов. артист оперы и оперетты (баритон). Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Сын К. X. Отса. В 1951 окончил Таллинскую консерваторию по классу Т. Куузика. С 1945 - артист хора, с 1951 - солист т-ра оперы и балета "Эстония" (Таллин). Обладает мягким лирич. голосом. Муз.-сценич. образы О. отличаются гар-монич. сочетанием интеллектуальности и эмоциональности, психологич. тонкостью и обаянием. Партии: Тоомас, Петров ("Рука об руку", первый исполнитель, 1955, и "Берег бурь" Эрнесакса), Меэлик ("Лембиту" Каппа), Онегин, Демон; Олег ("Молодая гвардия" Мейтуса), Дон Жуан, Фигаро ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро" Моцарта), Эскамильо; Ренат о ("Бал-маскарад" Верди), Марсель ("Богема") и др. С успехом выступает в оперетте. Роли: Румму Юри (о. п. Арро и Нормета), Марко ("Вольный ветер" Дунаевского), Леван ("Кето и Котэ" Долидзе), Дани-ло ("Весёлая вдова" Легара), Тассилио, мистер Икс ("Мари-па", "Принцесса цирка" Кальмана) и др. Снимается в кино, в т. ч. в муз. фильмах "Мистер Икс" (1958), "Друг песни" (1961). Выступает с концертами, исполняет эст. и рус. нар. песни, песни сов. композиторов, оперные арии, романсы и др. Гастролировал во мн. городах Сов. Союза и за границей (Финляндия, Швеция, ГДР, Чехословакия). Гос. пр. СССР (1950, 1952). Лит.: О я к я э р В., Георг Отс, "Сов. музыка", 1957, №3; Курбатова Е., Георг Отс, "Театральная жизнь" 1961, JSft 23; Стрельников Б.,Георг Отс, Л.-М., 1962; "Сов. музыка", 1965, ,№ 6, с. 39-43; Eesti Noukogude Tea-ter. Almanahh V, Tallinn, 1962, 1k. 145-155. ОТС, Каарель (Карл) Хансович (18. IX.1882-4.II. 1961) - эст. сов. артист оперы (тенор). Нар. арт. Эст. ССР (1957). В 1918 окончил Петрогр. нар. консерваторию; совершенствовался в Италии. С 1920 - артист хора, затем солист т-ра оперы и балета "Эстония" (Таллин). Исполнял вначале баритоновые партии (Валентин - "Фауст", Фигаро - "Севильский цирюльник"), с 1922 - теноровые. Особенно удавались О. партии, насыщенные драматизмом, героикой. Партии: Юло ("Викинги" Лава, 1-я пост. 1928), Сааре Юхан ("Берег бурь" Эрнесакса, 1- я пост.1949), Каупо (о. п. Ведро), Герман, Радамес, Лоэнгрин и др. ОТСУС, Велда Михкеловна (р. 24.VIII.1913) - эст. сов. актриса. Засл. арт. Эст. ССР (1955). Училась в студии танца Т. Каппер. В 1932-61 - балерина и драматич. актриса т-ра "Ванемуйне". С 1961 - актриса Т-ра им. В. Кингисеппа. Синтетич. иск-во О. близко традициям "Ванемуйне". О. исполняет роли в драматич. спектаклях и опереттах, партии в балетах. С 1950 выступает преим. в драме. Сценич. образы О. характеризуются многогранным показом внутр. мира героев, тонкими психологич. деталями, отточенной внешней формой. Партии в балетах: Эсмеральда, Джульетта (1946), Жизель (1949). Роли: Машенька (о. п. Афиногенова, 1952), Нора (1954); Ийге ("Железный дом" Таммлаана, 1954), Лилли Эллерт ("Неуловимое чудо" Вильде, 1952), Любовь Яровая (1957); Юлия Джули ("Тень" Шварца, 1958), Лиза ("Потерянный сын" Арбузова, 1961), в оперетте -Биби ("Только мечта" Кырвера, 1955) и др. Леа Г. OTTO (Otto), Ганс (10.VIII.1900-24.XI.1933) - нем. актёр. Коммунист. В 1921 дебютировал в роли Фердинанда ("Коварство и любовь") в т-ре во Франкфурте-на-Майне. В 1925 и 1927-29 работал в гамбургском т-ре "Каммершпиле". Известность получил как исполнитель трагедийных и лирико-героич. ролей в классич. репертуаре - Макс Пикколомини ("Валлен-штейн" Шиллера), маркиз Поза ("Дон Карлос"), Войцек (о. п. Бюхнера), принц Фридрих Гомбургский (о.п. Клейста). Одной из крупнейших работ О. была роль Эгмонта (о. п. Гёте). О. выступал и в характерных ролях: Эдуард II ("Жизнь Эдуарда II" Брехта и Фейхтвангера), Амфитрион (о. п. Клейста). В 1929 О. работал в "Театр ам Штреземанштрасе" (Берлин), в 1930-в "Штаатстеатер" (Берлин). Одновременно вёл большую работу в профсоюзе нем. сценич. деятелей. В нач. 30-х гг. после установления в Германии гитлеровской диктатуры был уволен из т-ра. Организовывал нелегальные театр. рабочие коллективы, писал антифашистские листовки, обращённые к деятелям иск-ва, был арестован гестапо и погиб. В 1947 в ГДР была установлена стипендия им. О., к-рая ежегодно присуждается представителям творч. молодёжи во всех областях иск-в. Лит.: Hans Otto. Gedenkbuch fur einen Schauspieler und Kampfer, B., 1948. Я. Я. ОТУЭЙ, Отвей (Otway), Томас (3.III.1652- 14.IV.1685) - англ. поэт и драматург. Род. в семье пастора, образование получил и Винчестерском колледже и Оксфордском ун-те. Т-ром увлекался с юности. В 1670 после неудачного дебюта на сцене т-ра "Линкольне Инн Филдс" (Лондон) обратился к драматургии. Его первые пьесы - стихотворные трагедии "Алкивиад" (1675, т-р "Дорсет Гарден", Лондон), "Дон Карлос" (по Сен-Реалю, 1676, там же) - имели значит, успех. Среди др'. произведений О.- комедия "Модная дружба" (1678, т-р "Дорсет Гарден"), "История и падение Каюса Мариуса" (1679, там же), "Счастье солдата" (1680, там же), "Атеист" (1683, "Друри-Лейн"). Лучшие трагедии О.- "Сирота, или Несчастное замужество" (1680, т-р "Дорсет Гарден"), рассказывающая о роковой страсти братьев-близнецов, и "Спасённая Венеция, или Раскрытый заговор" (1681, там же), поев. проблеме любви и долга (в пьесе содержится намёк на антипапский заговор 1679). Трагедии О., написанные отличным белым стихом, имели большой успех и долгое время сохранялись в репертуаре англ. т-ров. Тонко разработанные характеры героев, патетич., полные страсти монологи привлекали внимание к пьесам О. мн. выдающихся актёров - Э. Барри, X. Притчард, С. Сиддонс. В 18 и нач. 19 вв. значение творчества О. преувеличивалось, его называли "великим гением трагедии". Трагедии О. ставились и в 20 в. ("Спасённая Венеция, или Раскрытый заговор", 1904, "Лессинг-театр", Берлин, в обр. Г. Гоф-мансталя, пост. О. Брама и Г. Крэга; 1953, т-р "Лирик", Лондон, пост. П. Брука). Соч.: The works of mister Otway, L., 1692, 1712; Complete works, v. 1-3, L., [1927J. Лит.: Langbaine G., An account of the English dramatic poets, Oxf., 1691; Thornton Т., The works of Th. Otway, with notes... and a life of the author, L., 1813; SchumacherE., Th. Otway, Bern, 1924; N i с о 1 1 A., A history of Restoration drama. 1660-1700, Cambr., 1928; Nettleton G. H., English drama of the Restoration and Eighteenth century (1642-1780), N. Y., 1923; D о b r e e В., Restoration tragedy. 1660-1720, Oxf., 1929. В. Ю. ОУЯН ЮЙ-ЦЯНЬ (псевд.; наст. имя - Л и Юань; 1889 - 21.IX.1962) - кит. театр. деятель, драматург, актёр, режиссёр. Один из зачинателей движения "разговорной драмы" (близкой европ. т-р у), создатель новой школы в традиц. т-ре. Род. в аристо-кратич. семье. Учился в Японии, где в 1907 выступал в труппе кит. студентов "Весенняя ива", впервые осуществившей пост. "разговорной драмы". Играл женские роли в европ. драмах. В 1912 О. Ю.-ц. вернулся на родину, где принимал участие в создании "Товарищества новой драмы" (Шанхай), для к-рого написал пьесу "Движущая сила" - о крестьянском бунте против богачей-скупщиков (после двух представлений была запрещена). Был одним из ведущих актёров традиционного т-ра цинцзюй, для которого написал ряд пьес по мотивам классического романа "Сон в красном тереме": "Дай-юй хоронит цветы", "Дай-юй жжёт рукописи", "Цин-вэнь чинит шубу", "Меч любви" и др. Исполнял в этих пьесах роли молодых героинь. В 1919-22 О. Ю.-ц. впервые в Китае организовал театр. уч-ще в Наньтуне. В 20-е гг. вновь обратился к "разговорной драме", принимал участие в создании "Об-ва нар. т-ра" и "Шанхайской театр. ассоциации". Под рук. О. Ю.-ц. были осуществлены пост. европ. реалистич. драм (Г. Ибсен, Б. Шоу, Р. Роллан и др.). В 1929-32 руководил "Исследовательским ин-том т-ра" (провинция Гуандун), издавал журнал "Театр", был членом "Лиги левых театр. деятелей". Автор пьес "Семья рикши", "За ширмой", "Торг". В 1933 посетил СССР. В 1939 организовал "Т-р провинции Гуанси", к-рый возглавлял до 1946, был директором Центр, театр. ин-та (с 1953 Ин-т "разговорной драмы"). Автор воспоминаний "С тех пор, как я выступаю на сцене. 1907-1928" (3 изд., Пекин, 1959). Соч.: Избр. произведения, Пекин, 1959; Избр. пьесы, Пекин, 1956 (на кит. яз.). Ал. Ж. ОФОРМЛЕНИЕ СПЕКТАКЛЯ - организация всех внешних средств сценич. выразительности, придающих спектаклю определённую форму. В О. с. входят: декорация (см. Декорационное искусство}, костюм театральный, грим, бутафория, световое (см. Свет на сцене) и шумовое оформление; в драм. спектакле и муз. оформление (см. Музыка в драматическом театре). О. с. способствует раскрытию идейного содержания спектакля, усиливает воздей-ствие его на зрителя, определяет стиль постановки. ОФРЕН (Aufresne) (наст. имя - ЖанРиваль, Rival; 1728-4. VI 1.1804) - франц. актёр. Актёрскую деятельность начал в провинции. В 1765 дебютировал в т-ре "Комеди Франсез" (в роли Августа - "Цинна" П. Корн еля), был зачислен в труппу как "сосъетер но через год ушёл, разойдясь с творч. принципами этого т-ра. Играл в т-рах Женевы, Берлина. Умный, тонко анализировавший свои роли актёр, О. поражал зрителей простотой, естественностью, правдивыми, убедит, деталями разработки роли. Высокую оценку, О. дал Гёте, видевший в нём актёра, к-рый "объявил войну всему неестественному и старался выразить в своей трагической игре высшую правду". Актёр на амплуа "королей", "благородных отцов", резоне' ров, О. играл ,в трагедиях, мещанских драмах, "высоких" комедиях: Зопир, Полифонт ("Магомет", "Me-ропа" Вольтера), Джарвис ("Беверлей" Седена), Отец семейства (о. п. Дидро), Альцест ("Мизантроп" Мольера), Митридат (о. п. Расина) и др. По приглашению Екатерины II О. приехал в Россию, где остался до конца жизни; с 1785 играл в пе-терб. франц. придворной труппе, обучал сценич. иск-ву воспитанников сухопутного Шляхетного кор-пуса и ставил спектакли с их участием. Лит.: Lyonnet H., Dictionnaire des comediens francais (ceux d'hier), v. 1, P., 1912. E. Ф. ОФФЕНБАХ (Offenbach), Жак (Якоб) (20.VL 1819, Кёльн,- 4.X.1880, Париж) - франц. композитор. Один из основоположников классич. оперетты. Род. в семье евр. музыканта. С детства с успехом выступал как виолончелист. В 1833 учился в Парижской консерватории. Играл в оркестре т-ра "Опера комик"; в 1839 дебютировал как театр. композитор в т-ре "Пале-Рояль". Брал уроки композиции у Ж. Ф. Галеви. С 1849 работал дирижёром и композитором в т-ре "Комеди Франсез". В 1855 О. открыл т-р "Буфф-Паризьен, к-рым руководил до 1861. В этом т-ре он начал работу в области оперетты: муз.-сценич. пародии "Свадьба при фонарях" (1857), "Песенка Фор-тунио" (1861). Широкую известность О. принесла оперетта "Орфей в аду" (1858, т-р "Буфф-Паризьен"; нов. ред. 1874, т-р "Гете", Париж). Последующие произв. (гл. обр. на тексты А. Мельяката. Л. Г алеви)-"Прекрасная Еленам (1864, т-р "Варьете", Париж), "Синяя борода" (1866, там же), "Парижская жизнь" (1866, т-р "Пале-Рояль"), "Герцогиня Герольштейнская" (1867, т-р "Варьете"), "Перикола" (1868, там же), "Разбойники" (1869, там же), "Трапезундская принцесса" (1869, Баден-Ба-ден)-утвердили имя О. как выдающегося мастера оперетты. Со своим т-ром О. выступал в Вене; созданный им жанр оказал заметное влияние на формирование венской оперетты. В 1873- 1875 держал антрепризу в т-ре "Гете", но потерпел крах. Пост. оперетт "Мадам Фавар" (1878, т-р "Фоли драматик", Париж) и "Дочь тамбурмажора" (1879, там же) вернула О. признание парижской публики. О. написал 102 муз.-сценич. произв., гл. обр. оперетты, в к-рых соединил сценич. традиции и муз. формы франц. комич. оперы и кафе-концертной эстрады того времени. В своих лучших опереттах он сатирически изображал бурж.-аристократич. общество эпохи Второй империи. Осмеивая совр. ему бурж. нравы, О. остроумно применял приёмы буффонады, пародировал античные мифологич. сюжеты ("Орфей в аду", "Прекрасная Елена"), легенды ("Синяя борода"), экзотические ("Перикола") и совр. ему сюжеты ("Парижская жизнь", "Герцогиня Геролыптейнская"). Р опереттах О. фривольные положения сочетаются с злободневными политич. остротами, едкой сатирой на ничтожество и лицемерие "высшего света", нравы католич. церкви. О. были свойственны меткая наблюдательность, знание законов сцены, он обладал неистощимым мелодич. даром; музыка О. богата живыми ритмами и изящно оркестрована. В ней широко использованы разл. танц. и песенные формы, развитые вок. номера. Лирич. сторона дарования О., ярко сказавшаяся в нек-рых его опереттах (напр., в "Периколе"), наиболее полно выражена в романтич. опере "Сказки Гофмана" (пост. посмертно в 1881 на сцене т-ра "Опера комик" в ред. Э. Гиро, завершившего также её инструментовку). См. также ст. Оперетта и лит. к ней. Лит.: Соллертинский И., Жак Оффенбах, Л., 1933; Martinet A., Offenbach. Sa vie et son oeuvre. P., 1887; Schneider L.. Offenbach, P., 1923; Rieger E., Offenbach und seine Wiener Schule, W., 1923; GroissetF La vie parisienne au theatre. P., 1929; H e n s e 1 e r A., Jakob Offenbach, В., [1930]; Brancour R., Offenbach, P., 1929; Krakauer S., J.Offenbach, ou le secret du Second Empire, P., 1957. ОХЙТИНА, Александра Алексеевна (р. 1905) - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1939). Ещё ученицей Детской художеств. студии начала в 1923 выступать в Ленингр. ТЮЗе; работала в этом т-ре до 1960. M. исполнила св. 70 ролей. Создала жизнерадостные, искрящиеся юмором образы озорных, весёлых мальчишек, трогательных и смешных, мальчишески задорных девчонок: Салли и Том ("Похождения Тома Сойера" по Твену), Фанни ("Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу), Птаха ("Клад" Шварца), Яша ("Ти-мошкин рудник" Макарьева). Среди лучших ролей О. также - Женечка ("Так было" Бруштейн), Дорина ("Тартюф"), Мария Антоновна ("Ревизор"). Лит.: Ром С., "Искусство и жизнь", [Л.], 1940, JST" 2; Бруштейн А., Амплуа, рождённое заново, "Театр", 1961. № 3. с Др ОХЛОПКОВ, Николай Павлович (р. 15.V.1900)- рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Окончил кадетский корпус, учился в Школе живописи, ваяния и зодчества, одновременно занимался в консерватории по классу виолончели. В 1917 поступил- в Иркутский т-р как мебельщик-декоратор, в 1918 стал актёром. В 1921 О. пост. на гор. площади Иркутска "массовое действо" в честь 1 Мая с участием войск. В 1922 в иркутском Молодом т-ре пост. "Мисте-рию-Буфф" Маяковского, после чего был послан учиться в Москву. С 1923 О.- актёр Т-ра им. Вс. Мейерхольда, одновременно занимался в ГЭКТЕМАСе. В 1930-37 возглавлял Реалистический театр. В 1938-43 - режиссёр и актёр Т-ра им. Вахтангова. С 1943- гл. режиссёр Моск. т-ра Революции (ныне Т-р им. Маяковского). О.- яркий представитель поэтич., образного мышления в режиссуре, утверждающий т-р монументального публицистич. звучания. Своеобразие его поэтики в том, что монументализм его стиля не отвлечён, не риторичен, а жизнен, реалистичен. Образность и условность театр. средств, к-рыми пользуется режиссёр, определяют яркую театральность его пост. Ощущение нар. природы театр. иск-ва проявилось уже в первых самостоятельных работах О. в Реали-стич. т-ре: "Разбег" Ставского (1932), "Мать" по Горькому, "Железный поток" по Серафимовичу (1933), "Аристократы" Погодина (1935). Героико-патетич. направленность, публицистичность и эмоциональность иск-ва О. проявились с особой силой в спектаклях периода Отечеств, войны: "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва, "Сирано де Бер-жерак" Ростана (Т-р им. Вахтангова), "Сыновья трёх рек" Гусева (Моск. т-р драмы). Выдающаяся работа О.- спектакль "Молодая гвардия" (1947, инсц. Охлопковым одноим. романа Фадеева, Гос. пр. СССР, 1947); принцип поэтич. раскрытия содержания произв. нашёл здесь выражение во всём образном строе постановки. С живыми характерами героев здесь органично слит образ алого знамени, выражающий героич. духовную силу человека. Важным этапом в развитии дарования О. был спе-ктакль "Гамлет" (1954), в к-ром режиссёр раскрыл философскую суть театра Шекспира. "Гамлет" трактован О. как героич. трагедия. Пафос спектакля - моральная победа гамлетовского мятежа над косностью "мира-тюрьмы". Стилистика режиссёра носит эмоционально-поэтический характер. Углубление трактовки характеров и действий свойственно и другим крупным работам О. конца 50-х гг., особенно спектаклям "Гостиница "Астория"" Штейна (1956) и "Иркутская история" Арбузова (1960), где О. усиливает трагедийные конфликты: Огромное значение О. придаёт синтетич. выразительности театр. иск-ва: музыка, пластичность мизансцен, принцип пространственной выразительности усиливают эмоциональное воздействие постановок О.; в "Медее" Еврипида (1961) игра актёров, хор, симфо-нич. оркестр создают целостное трагедийно напряжённое действие. О. стремится к воспитанию актёров героич. т-ра. Одновременно О. продолжает создавать т-р, в к-ром творчество актёра сливается с творчеством зрителя. Отсюда особая форма построения действия в его спектаклях, идущих на открытой сцене, в зрит. зале, с применением "дороги цветов". Для актёрского иск-ва О. характерно сочетание органичности переживания с заразительной, экспрессивной выразительностью сценич. образа. В 20-е гг. О. работал в кино как сценарист и режиссёр, позднее - как актёр (Василий Буслай -"Александр Невский", Василий - "Ленин в Октябре" и "Ленин в 1918 году", Батманов-"Далеко от Москвы"). О. ставит также спектакли в муз. т-ре ("Мать" Хренникова и "Декабристы" Шапорина в Большом т-ре, "Молодая гвардия" Мейтуса в Ленингр. Малом оперном т-ре). Выступает в печати по вопросам театр. иск-ва (режиссура, актёрское иск-во, архитектура театр. зданий). Занимается педагогич. деятельностью; руководит курсом мастерства режиссуры в ГИТИСе. Гос. пр. СССР 1941, 1949 (две), 1951 (две). Соч.: Творческие проблемы театра, "Сов. театр", 1936, .Ne 1; Художественный образ спектакля, в сб.: Мастерство режиссёра, М., 1956; О сценических площадках, "Театр", 1959, № 1; Об условности, там же, 1959, .№ 11; Всем молодым, М., 1961. Лит.: Вишневский В., О критике "Разбега", "Советское иск-во", 1932, 9 апр., №17; Велехова Н., Образ Охлопковского спектакля, "Театр", 1954, .NTs 6; её же, Все ли пути изведаны?, там же, 1957, "N" 4; её ж е, В спорах о стиле, М., 1963; Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр, М., 1964, с. 53-66; Штейн А., Повесть о том, как возникают сюжеты, "Знамя", 1964, .Ns 8. Ц, Вел. ОХОТИНА, Елена Алексеевна [р. 21. II 1(3. IV).' 1914] - морд. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Морд. АССР (1948). В 1932-37 - артистка хора Самарской передвижной оперы (с 1935 т-р работал в Алма-Ате), в 1937-48 - солистка Морд. муз.-драм. т-ра (Саранск). С 1948 ведёт концертную деятельность. Одна из первых исполнительниц партии Эргани в первой морд. опере "Несмеян и Ламзурь" Кирюкова (1944). Партии: Ваня ("Иван Сусанин"), Кончаковна ("Князь Игорь"), Ольга, Любовь, Полина ("Евгений Онегин", "Мазепа", "Пиковая дама"), Любаша ("Царская невеста"), Кармен, Амнерис; Косова ("В бурю" Хренникова), Старуха'("Севасто-польцы" Коваля) и др. А. Ив. ОЦХЕЛИ, Пётр Григорьевич [25. IX (8. X ). 1907- 1937] - груз. сов. театр. художник. С 1925 учился в Тбилисской Академии художеств. В 1927 оформил спектакль "Поджигатели" Луначарского в Тбилисском рабочем т-ре. С 1928 - художник-декоратор Второго гос. т-ра в Кутаиси (ныне - Т-р им. Марджанишвили). Здесь оформил пост.: "В самое сердце" Дадиани (1928), "Уриэль Акоста" (1929); "Беатриче Ченчи" Шелли (1930), "Хатидже" Каладзе (1930), "Поэма о топоре" Погодина (1931), "Сломанный мост" по И. Чавчавадзе (1935). В Груз. ТЮЗе (Тбилиси): "Сурамская крепость" по Д. Чонкадзе (1934); в Москве оформил в Т-ре б. Корш спектакль "Строитель Сольнес" Ибсена (1931), пост. К. Марджанишвили. Работал в Малом т-ре. Творчество О. характеризовалось изобретательностью, яркой характерностью костюмов, выразит, использованием сценич. пространств. Н.Э. ОШВАТ (Osvath), Юлия (р. 15.11. 1908) - венг. артистка оперы (сопрано). Нар. арт. ВНР (1953). С 1935- солистка т-ра "Операхаз" (Будапешт). Выступает гл. обр. в итал. и нем. оперном репертуаре. Особый успех имеет в произв. Моцарта: П амии а ("Волшебная флейта"), Донна Анна ("Дон Жуан"), Графиня ("Свадьба Фигаро"), Констанца ("Похищение из сераля"), Фьордилиджи ("Так поступают все"). Создала яркий образ Мелинды в нац. опере "Банк-бан" Эркеля. Гастролировала в СССР (1949,1959). Пр. им. Кошута (1949). Лит.: Szenthegyi I.. Osvath Julia, "Muzsika", Bdp., 1960, .Ne 4. А. Ив. ОШСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ С. М. КИРОВА - узбекский музыкально-драматический театр. Обслуживает спектаклями узбекских зрителей юга Киргизии. Создан в 1929 на основе самодеятельного кружка. Труппа была сформирована из одних муж-чин; первые артистки, ломая вековые обычаи и религиозные запреты, пришли на сцену т-ра только в нач. 30-х гг. (Т. Хасанова, Р. Муминова, Л. Маидова). Вначале репертуар состоял из узбекских музыкальных драм: "Гульсара" Яшена, "Фархад и Ширин" Хуршида. С сер. 30-х гг. театр стал ставить и драматические спектакли: "Женитьба" Гоголя, "Принцесса Турандот" Гоцци, "Любовь Яровая"; "Два коммуниста" Яшена, "Жизнь вместо смерти" Турусбекова и др. Наиболее значит, спектакли т-ра: опера "Бурон" Ашрафи и Василенко (1940), "Тахир и Зухра" Аб-дуллы (1940), "Нурхон" Яшена (1943), "Бай и батрак" (1939) и "Проделки Майсары" (1940) Хамзы Хаким Заде, "Шёлковое сюзане" Каххара (1953), "Именем революции" Шатрова (1959), "Диларом" Яшена, Мухамедова и Ашрафи (1961), "Дочь Ганга" по Тагору (1957), "Адолят" Акрамова, "Алтын-куль" Уйгуна, "На высокой земле" Маликова. В труппе т-ра (1963): нар. арт. Кирг. ССР Л. Маидова, Р. Муминова, Т. Хасанова, засл. арт. Г. Бо-таев, С. Каримов, Т. Салиева, гл. реж. (с 1951) - Ф. А. Литвинская. Я. Л. ОЮН (марал оюну - оленья игра) - азербайджанское народное представление фарсового характера. Так же как и ряд других игр азерб. народа ("Кафтар кес", "Кеса вэ гялин" и др.) способствовало формированию комедийных традиций нац. театр. иск-ва. ОЮУН, Эрденибат (р. 12.XII.1918) - монг. драматург, режиссёр. Нар. арт. МНР (1942). Чл. МНРП с 1943. В 1937 написала первую пьесу "Новый человек". Режиссёрскую деятельность начала в 40-е гг., поставив пьесу "Ханша Мандухай" Цэдэнжава и Баста в Гос. муз.-драм. т-ре. С 1939 О. - режиссёр Гос. муз.-драм, т-ра (позднее - Гос. драм. т-р); с 1963- гл. режиссёр этого т-ра. Автор пьес: "Дэнсма" (1940, Гос. муз.-драм. т-р), "Встреча друзей" (1944, там же), "Братья" (1945, там же, Гос. пр. 1946), "Я не уйду отсюда" (совм. с Ниджибадгор; 1958, там же) и др. О.- автор переводов пьес: "Ревизор" (1936), "Проделки Скапена" (1939), "Король Лир" (1949), "Платон Кречет" (1943) и др. Г. У. ПА (франц. pas, букв.шаг, от лат. passus) - 1) Танц. шаг (франц. pas de danse), a также танц. ход (франц. passage de pas). Представляет собой ритмич. движение с определённой постановкой ног, основанной на меньшей (в бальном танце) или большей (в балете) супинации (выворотности) бедра. Большинство П. заимствовано из танцев разл. народов. 2) Сочетание танц. шагов, распределённых на известное количество тактов куплета танц. песни, мелодию нар. танца, а также на весь танц. номер в балете. В этом значении термин "П." (франц. enchainement des pas, букв. - сцепление шагов) вошёл в балетную практику как составная часть названия балетного танца, исполняемого одним, двумя или тремя танцовщиками*- па-сёль, па-де-де па-де-труа также па даксъон и др. Из балета термин перешёл в бальный танец (название танцев - па-де-патинер, па-де-катр, па-де-грас, na-д'эспань и др.). 3) В бытовом понимании - обозначение всякого танц. движения. А. И. ПА Д'АКСЬОН (франц. pas d'action, букв.- действенный танец, от pas - шаг, танец и action - действие) - танец, органически связанный с развитием сюжета в балете, раскрывающий драматич. содержание балетной сцены. П. д'а. является одной из осн. форм построения муз.-танц. действия. Понятие "действенный танец" (danse en action) впервые теоретич. обосновано в статье о танце в "Энциклопедии" Дидро (1754), а затем разработано практически франц. ба-летм. Ж. Ж. Новером (1727-1810), обобщившим опыт демократич. ярмарочного т-ра и муз.-танц. представлений разл. стран. Ведущая роль в создании развёрнутой муз.-танц. формы П. д'а. принадлежит рус. балету. Классич. образцами муз.-танц. драматургии являются П. д'а. в балетах Чайковского ("Лебединое езеро", "Спящая красавица") и Глазунова ("Раймонда"). В балете 19 - нач. 20 вв. построение П. д'а. обычно представляет собой па-де-де или па-де-труа расширенное введением танцев, исполняемых ансамблем артистов. Эта форма получила творч. развитие в сов. балете, утйерждающем значение танца в балетном иск-ве как осн. средства раскрытия сценич. ПА Д'АНСАМБЛЬ - см. Гран па, ПАВЕЛ АЛЕКСЕЕВИЧ (Алексеев) (1898 - 25.III.1963) - рус. сов. артист цирка и эстрады. Вы-отупал в разных жанрах, с особым успехом - как ко-мич. акробат с партнёршей (псевдоним-"Макс и Макс-ли"). В 1932, работая в Ленингр. цирке, создал новую маску клоуна у ковра: почти бытовую фигуру человека, подходящего с точки зрения житейского опыта к цирковому представлению и поэтому попадающего впросак. В 1936 перешёл на ленингр. эстраду; выступал преим. как клоун-конферансье и муз. эксцентрик в концертах для детей. Во время Отечеств, войны работал во фронтовом цирке под рук. Е. П. Гершуни. Лит.: Дмитриев Ю.. Советский цирк, М., 1963. Ю. Д. ПАВЕРМАН, Арнольд Израилевич (р.10.IX.1918)- рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Окончил Одесское театр. уч-ще (1941)и курсы усовершенствования режиссёров при ГИТИСе (1952). В 1950-54 - реж. Свердловского, с 1954-гл. реж. Омского т-ров муз. комедии. Пост.: "Голубая мазурка" Рахманова (1953), "Акулина" Ковнера (1954), "Белая акация" Дунаевского (1957) "Рассвет над Иртышом" Родыгина (1960), "Цирк зажигает огни" Милютина (1961), "Севастопольский вальс" Листова (1962), "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова (196\), "Фиалка Монмартра" Кальмана (1954), "Корневильские колокола" Планкета (1955), "Где-то на юге" Кеменя (1959), "Продавец птиц" Ыеллера (1960) и др. М. Лифш. ПАВИЛЬОН (франц. pavillon, от лат. papilio - шатёр) - театр. декорация на рамах, изображающая интерьер, т. е. внутренность комнаты, дома, избы и т. п. П. впервые был применён в 1794 нем. актёром и режиссёром Ф. Л. Шредером. Особое распространение получил в связи с развитием т. н. бытовой и психоло-гич. драмы, требовавшей для своего изображения интимной комнатной обстановки. См. также ст. Декорация. ПАВЛЕНКОВ, Евгений Фёдорович (1866-1920)- рус. сов. актёр. В 1884 поступил в труппу Агатова в Борисоглебске, затем играл в т-рах Костромы, Вологды, Ковно, Минска, Харькова, Саратова, Казани, Одессы, с 1918 - в т-ре Ростова-на-Дону. Лучшие роли: Шейлок; Филипп II ("Дон Карлос"), Мет-терних ("Орлёнок" Ростана), Мармеладов ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Яков Биглер ("Каменотёсы" Зудермана), Ванюшин-отец ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Прибытков, Кнуров ("Последняя жертва", "Бесприданница"), Старый студент ("Гаудеамус" Андреева). Е. Ген. ПАВЛИКОВСКИЙ (Pawlikowski), Тадеуш (9. XI. 1862-28.IX.1915) - польский режиссёр и театр. деятель. Учился в консерватории в Лейпциге (у Э. Ган-слика и Ф. Листа). В 1893-99 и 1913-15 - директор Краковского драм. т-ра, в 1900-06 - т-ра во Львове. Изучал иск-во мейнингенцев, "свободных театров" О. Брама и А. Антуана. Широко образованный и тонкий художник, П. развивал традиции С. Козъмяна. П. ввёл в репертуар польского т-ра ряд значит, произв. совр. ему драматургии (С. Выспян-ского, Г. Ибсена, Г. Гауптмана и др.), ставил польскую драматургию: "Барские конфедераты", 1893, "Дзяды", 1898, Мицкевича (фрагменты), "Балладина" Словацкого, 1896, "Месть" Фредро и др., зарубежную классику ("Гамлет", 1894, "Ревизор", 1898, и др.). Важной заслугой П. была пост. пьес М. Горького ("Мещане", "На дне", обе в 1903). Среди др. пост.: "Каська Кариатида" Запольской (1896), "Легкомысленная сестра" Пежиньского (1904), "Жизнь Человека" Андреева (1909), "Бесплодные усилия любви" Шекспира (1913). В области режиссуры П. утверждал принцип идейно-художеств. единства спектакля, стремился к углублённой психология, разработке образов, к созданию актёрского ансамбля, к историч. и бытовой точности; большое значение придавал цветовой и звуковой партитуре спектакля. В то же время в творчестве П. сказались влияния модернистских течений, наиболее отчётливо проявившиеся в период его работы в львов-ском т-ре (пост. пьес С. Пшибышевского, М. Мете-рлинка и др.). П. ставил также оперы ( напр., "Тоска" Пуччини, "Летучий голландец", "Валькирия" Вагнера). Лит.: Сельский Л., Воспоминания, М., 1961 (см. вступительную ст. Б. Ростоцкого). Б. Рос. ПАВЛОВ, Фёдор Павлович [1(13).IX.1892- 2.VI.1931] - чуваш, сов. драматург и композитор. Окончив Симбирскую чуваш. учительскую школу, начал преподавать музыку и пение. В 1917 организовал самодеят. чуваш. т-р в Акулево, к-рый выступал и для бойцов Красной Армии, работал под назв. передвижной художеств. труппы (существовала до нач. 20-х гг.). П. написал первую чуваш. комедию "На суде" (1918), рисующую жизнь чуваш, крестьянства, бюрократизм судопроизводства накануне революции. Пьеса "В деревне" (1922), действие к-рой происходит в годы 1-й мировой войны, показывает нарастание ненависти к царскому строю среди чуваш, народа. Пьесы П., следующие традициям критич. реализма, отличаются сценичностью, сочным нар. языком, ярким нац. колоритом. Автор песен и др. муз. соч., лит. работ. Соч.: Сутра. Пёр сыпклй комети, "Шурам-пус" 1919 .N's 5; Ялта. Трама, Шупашкар, 1922. Лит.: Васянка Н.,Ф.П. Павлов, "Илемлё литература", 1941, № 6, с. 179; С и р о т к и н М. Я., Очерк истории чувашской советской литературы, Чебоксары 1956 с. 58-61. ф р ПАВЛОВА, Анна Леонтьевна [р. 27.Х(8.XI).1893]- рус. сов. актриса. В 1912 окончила в Петербурге школу сценич. иск-ва под рук. Ф. П. Петровского и А. А. Санина. До революции работала в т-рах Харькова и Киева. Играла роли Василисы Мелентьевой (о. п. Островского и С. Гедеонова), Елизаветы ("Мария Стюарт") и др. В 1917 руководила т-ром Пролеткульта в Рыбинске. В 1921-25 - актриса Т-ра б. Корш, с 1925 работала в т-рах Сибири (в Иркутске, Красноярске, Томске, Омске и Новосибирске); с сер. 40-х гг.-в Калужском т-ре. Исполняла роли: Любовь Яровая; Мария Тюдор (о. п. Гюго)- в Томске и Омске спектакли ставились на арене цирков; Эльмира ("Тартюф"), Тереза Ракен (о. п. Золя), мадам Ксидиас ("Интервенция" Славина) и др. Юр. К. ПАВЛОВА, Анна Павловна (Матвеевна) [31 I (12.II).1881, Петербург,23.1.1931, Гаага] - рус. артистка балета. Дочь солдата и прачки. В 1891 принята на балетное отделение Петерб. театр. уч-ща, где занималась у А. А. Облакова, Е. О. Вазем и П. А. Гердта. По окончании, с 1899,танцовщица Мариинского т-ра. С мая 1906 переведена в разряд балерин. Весной 1910 перешла на положение гастролёрши. В 1913 выступила в последний раз на сцене Мариинского т-ра в балете "Баядерка". На отечеств, сцене сформировались основные черты иск-ва П., выдающейся классич. танцовщицы, утвердившей далеко за пределами родины мировую славу рус. балета. Её творчество связано с развитием русского балетного театра нач. 20 в. и во многом определило его дальнейший рост. В пост. М. И. Петипаи Л. И. Иванова определилось многообразие возможностей П.: музыкальность и психологическая содержательность танца, эмоциональная действенность актёрской игры, широта жанрового диапазона. В этих спектаклях хореогра-фич. образы П. отличались новизной трактовки. Выступая в "Баядерке" (1902), она истолковывала образ Никни в плане вы сокой трагедии. В поэ тически просветлённом образе Жизели (1903) усиливалась психологич. глубина. П. исполняла и партии, сочетавшие принципы классич. танца с нац. характерным колоритом. Зажигательный, бравурный танец испанок - Пахиты (о. п. Дельдевеза), Китри ("Дон Кихот" Минкуса) и др.- был высоким образцом исполнительского мастерства и тонкости стиля. П. обращалась и к характерным танцам, пользовалась огромным успехом в стремительно-пылком панадеросе ("Раймонда"), уральской пляске ("Конёк-Горбунок" Пуни), в исп. танце ("Щелкунчик"), в партии Вакханки ("Времена года" Глазунова). С новаторскими поисками хореографа А. А. Горского, .стремившегося к драматизации балетного действия, связано исполнение П. партии Китри ("Дон Кихот") и Бинт Анты ("Дочь фараона" Пуни, 1906, Большой т-р; позднее партии Аспиччи в том же балете, пост. в Петербурге). Творчество П. способствовало утверждению реформ М. М. Фокина. Она исполняла центральные партии в поставленных им балетах: "Виноградная лоза" А. Рубинштейна, "Евника" Щербачёва, "Шопе-ниана", "Павильон Армиды" Н. Черепнина, "Египетские ночи" Аренского. В них одухотворённый психологизм и музыкальность исполнительницы обогащали изобразительную хореографию, близкую стилистике "Мира искусства". Результатом совм. деятельности П. и Фокина явились хореографич. произведения, где танец был подчинён задаче раскрытия психологич. сущности образов: "Шопениана"; "Лебедь" на муз. Сен-Санса (1907; позднее наз. "Умирающий лебедь") стали поэтическим символом рус. хореографии этой эпохи. Отдавая дань новаторству Фокина, П. хранила преданность заветам и принципам рус. классич. балета. С 1908 П. гастролировала за рубежом. С 1909 участвовала в "Русских сезонах" в Париже, положивших начало её мировой славе. В 1910 она создала собственную труппу, с к-рой гастролировала по всем странам (в 1913-14 в России) с огромным успехом. В гастрольном репертуаре П. сохраняла балеты Чайковского и Глазунова, "Тщетную предосторожность", "Жизель", "Коппелию", "Пахиту" и др., а также концертные номера. В её труппе работали рус. балетмейстеры и рус. танцовщики. С участием П. создавались новые хореографич. миниатюры "Ночь" и "Вальс-каприз" А. Рубинштейна, "Стрекоза" Крейс-лера, "Рондино" Бетховена-Крейслера, "Калифорнийский мак" на муз. Чайковского. В зарубежных поездках П. развивала традиции отечеств, иск-ва. Её иск-во, получившее мировую известность, пробудило интерес к хореографии и способствовало возрождению зарубежного балетного т-ра. Соч.: Несколько страничек из моей жизни, "Солнце России", 1912, JSft 23. Лит.: Д а н д р е В.? Анна Павлова, Берлин, 1933 Анна Павлова. 1881-1931, ред.-сост. А. Г. Франке, пер с англ. Предисл. и примеч. Е. Я. Суриц, М., 1956; К р а-с о в с к а я В., Анна Павлова, Л., 1964; S t i е г Т., With Pavlova round the world, L., 1927; Н у d e n W., Pavlova, L., 1931; 0 1 i v е г о f f A., plight of the swan, N. Y., 1932; M a g г i e 1 P., Pavlova, N. Y., 1947; A 1 g e r a-n о f f H., My years with Pavlova, L.-[a. o.], 1957. В. Kp ПАВЛОВА, Валентина Михайловна [р. 26. VII(8. VIII).1909] - рус. сов. актриса. Нар. арт. Тат. АССР (1956), засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммуни-стич. партии с 1962. Окончив в 1926 Тюменскую балетную студию, поступила в Шадринский драм. т-р, затем работала в т-рах Красноярска, Якутска, Благовещенска и др. С 1948 - актриса Казанского рус. т-р. П.актриса героич. темы, обладает сильным драматич. темпераментом. Лучшие роли: Параша ("Горячее сердце"), Катерина ("Гроза"), Юлия Тугина ("Последняя жертва"), Анна Каренина; Татьяна ("Враги"), Маша ("Три сестры"), Екатерина Топи-лина ("Сердце не прощает" Софронова), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова). Играет также остро характерные и комедийные рели. Сатирич. зарисовки П. всегда остроумны и изящны: Мария Антоновна ("Ревизор"), Лушка ("Левониха на орбите" Макаёнка), Нинка ("Аристократы") и др. И. И. ПАВЛОВА (наст. фам.- 3 е и т м а н), Татьяна Павловна (р.10.XII.1893) - рус. и итал. актриса, режиссёр. В 1907-10 выступала в труппе П. Н. Ор-ленева, затем работала в разл. моск. и провинциальных т-рах. Роли: Грушенька ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), фрекен Юлия (о. п. Стринд-берга), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына) и др. В 1921 эмигрировала в Италию, где организовала (в 1923) собств. труппу и работала в ней как актриса и режиссёр. П. пропагандировала рус. драматургию, принципы психологич. реализма в актёрском иск-ве и режиссуре, сложившиеся в МХАТе. Пост. (на итал. яз.): "Бес-ириданницу" (1926), "Воскресение" (1929), "Живой труп" (1941); "На дне" (1927), "Фальшивую монету" Горького (1929), "Квадратуру круга" (1931), "Дорогу цветов" (1947) Катаева, пьесы Л. Н. Андреева, Ю. Д. Беляева, Г. Г. Ге, О. И. Дымова и др. В 1932 В. И. Немирович-Данченко по приглашению П. пост. в руководимом ею т-ре свою пьесу "Цена жизни". В Италии П. играла роли в пьесах рус., а также итал. и др. западноевроп. авторов. С 1953 работает как режиссёр гл. обр. в оперном т-ре; пост.: "Борис Годунов" (1953, 1956, 1960, "Ла Скала"), "Пиковая дама" (1953, "Комунале"), "Война и мир" Прокофьева (1953, Флоренция), "Сказание о невидимом граде Китеже..." Римского-Корсакова (1960, Рим) и др. В 1935-38 преподавала в Нац. академии драм. иск-ва (Рим). Снималась в кино. Ал. А. ПАВЛОВ-АРБЕНИН, Александр Васильевич (1871-22.VI.1941) - рус. сов. дирижёр и муз. деятель. Засл. деят. иск-в РСФСР (1937). Дирижёрскую деятельность начал в 1897 в Петербурге. Работал в провинц. оперных труппах, затем вновь в Петербурге, в оперной труппе Нар. дома (1905-06), в т-ре Муз. драмы (с 1913). После 1917 дирижировал спектаклями Гос. Большого оперного т-ра в Петрограде, оперных т-ров в Баку, Казани, Самаре, Тифлисе, Свердловске. С 1934 - дирижёр и муз. рук. Т-ра оперы и балета им. Чернышевского в Саратове. Пост.: "Кармен", "Евгений Онегин", "Пиковая дама" (все в 1901, Харьков), "Царская невеста", "Сказка о царе Салтане", "Тангейзер" (все в 1902, Иркутск), "Князь Игорь", "Русалка" (с участием Ф. И. Шаляпина), "Фауст" (обе в 1905, Петербург), "Снегурочка"; "Парсифаль" Вагнера (обе в 1913, Петербург), "Шахсенем" Глиэра (1927, Баку), "За серп и ЛЬлот"(на муз. оперы "Иван Сусанин") и др. Выступал и как сивпУ7 дирижёр. Лит.: Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, М., 1957, с. 232-234: Левин С. Ю.,Записки оперного певца, М.. 1955, с. 594-97. ПАВЛОВСКАЯ (наст. фам.- Орлова), Валентина Константиновна [23.11(6. III). 1888-10. IV. 1947]- рус. сов. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано) и оперетты. Засл. деят. иск-в РСФСР (1939). В 1915 окончила Петерб. консерваторию. В 1919-24 работала в оперных т-рах Ростова-на-Дону, Москвы ("Свободная опера С. И. Зимина"), Харькова. С 1924- солистка Ленингр. т-ра оперы и балета. Выступала также в Моск. т-ре оперетты, Свердловском т-ре оперы и балета. Партии: Ярославна, Купава; Мария ("Мазепа"), Фата Моргана ("Любовь к трём апельсинам" Прокофьева), Аида (о. п. Верди), Ортруда ("Лоэнгрин"), Саломея(о. п. Р. Штрауса, первая исполнительница в СССР), Мари("Вопцек" А. Берга) и др. ПАВЛОВСКАЯ (урождённая-Б е р м а н), Эмилия Карловна [28.VII(9.VIII).1853-23.III.1935] - рус. сов. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано) и вокальный педагог. Засл. арт. РСФСР (1934). Окончила в 1873 Петерб. консерваторию по классу проф. К. Эве-рарди. В 1873-74 выступала за границей (в Италии и др. странах), с 1876 - в оперных т-рах Киева, Одессы, Тифлиса, Харькова. В 1883-84 и 1888-89артистка Большого т-ра в Москве; в 1884-88 - Ма-риинского т-ра. Обладая хорошо разработанным голосом обширного диапазона и ярким драматич. талантом, П. выступала в разнообразном репертуаре: Татьяна; Наташа ("Русалка"), Виолетта, Кармен и др. П. была первой исполнительницей партий Марии и Кумы в "Мазепе" и "Чародейке" Чайковского. С 1892 вела педагогич. деятельность (с 1895 - в оперном классе Большого т-ра; среди учеников - Д. А. Смирнов). Лит.: П. И. Чайковский и Э. К. Павловская. [Письма], в кн.: Чайковский на московской сцене. Первые постановки в годы его жизни, М.-Л., 1940; Погожев В. П., Воспоминания о П. И. Чайковском, в кн.: Чайковский. Воспоминания и письма, под ред. И. Глебова, П., 1924, с. 28-34; Ж е г и н Н., П. И. Чайковский и Э. К. Павловская, "Сов. музыка", 1934, № 8. ПАГАВА, Акакий Несторович [15(27). ИЛ 887-27. VI.1962] - груз сов. режиссёр, педагог и театровед. Нар. арт.Груз. ССР (1962). В 1908- 14 работал сотруд" ником и пом. реж. в М XT. С 1915 был режиссёром в т-рах Кутаиси, Батуми, Тбилиси. В 1920 участвовал в организации Тбилисской груз. драм. труппы (с 1921- Т-р им. Руставели). Пост. спектакли: "Отелло" (1920), "Тартюф" (1921) и др. В 1922 организовал и руководил первой сов. груз. драм. студией, в 1925 - груз. оперной студией. В 1928-34-заведующий ТЕО (театр. отдела) Главискусства Грузии. В 1939-62 вёл педагогич. работу в Театр. ин-те им. Руставели. Профессор (1939). В 1939-55-зам. директора, зав. кафедрой театроведения. Литературную деятельность начал в 1908. Был последователем творч. принципов К. С. Станиславского. G оч.: Ладо Месхишвили, Тб., 1938, 1957 (на груз. яз.); Васо Абашидзе, Тб., 1954 (на груз. яз.). Лит.: К о р к и я Р.. Акакий Пагава, Тб., 1960 (на груз. яз.). Г. Б. ПАДАРИН, Николай Михайлович [28.IV(10.V). 1867 - 25.III.1918]- рус. актёр. По окончании драм. курсов при Моск. театр. уч-ще (1892, кл. А.П. Ленского) был принят в Малый т-р; служил здесь до конца жизни (в сезоне 1893-94 - в Александрийском т-ре). Первые крупные роли: Осип ("Ревизор", 1892), Подколёсин ("Женитьба", 1895). Тонкостью разработки отличалось исполнение П. роли Демурина ("Цена жизни" Немировича-Данченко, 1896). Одновременно с работой в Малом т-ре П. играл также в Новом т-ре (филиал Малого т-ра). Один из лучших исполнителей характерных и бытовых ролей, П. обладал большим драм. темпераментом. Выступал также как режиссёр. Преподавал сценич. иск-во в Моск. консерватории. Лучшие роли: Любим Торцов ("Бедность не порок", 1897), Несчастливцев (1898); Рогожин ("Идиот" по Достоевскому, 1899), Краснов ("Грех да беда на кого не живёт" Островского, 1910), Веточкин ("Холопы" Гнедича, 1908) и др. Лит.: Эфрос Н., Н. М. Падарин, "Рампа и жизнь", 1918. №13. с. 5-6. Я. Лев. ПА-ДЕ-ДЁ (франц. pas de deux - танец вдвоём; от pas - шаг, танец и deux - два)-одна из осн. муз.-танц. форм, принятых в балете. Структура балетного П.-де-д.: общий выход, адажио (парная лирич. часть), аллегро - две вариации (соло танцовщицы, соло танцовщика), кода (совместное заключение). П.-де-д. имеет своим прообразом сценич. интерпретацию рус. лирич. парной пляски в сочетании с переплясом (импровизационно-вариационного характера), исполнявшейся в спектаклях рус. комич. оперы в 1779-83 Е. Ф. Барановой и В. М. Балашовым. В 1785 эта пляска была пост. в Париже; её построение легло в основу композиции т. н. гавота О. Вестриса (1795), оказавшего воздействие на развитие дуэтных танцев в зап.-европ. балете 19 в. В рус. балете развитие П.-де-д. сопровождалось углублением содержания и психологич. характеристики образов. Лучшие образцы П.-де-д. - в балетах Чайковского ("Лебединое озеро" и "Спящая красавица"). В сов. балете П.-де-д. созданы С. С. Прокофьевым ("Ромео и Джульетта", "Золушка"), Р. М. Глиэром ("Медный всадник") и др. А. И. ПА-ДЕ-КАТР (франц. pas de quatre; от pas - шаг, танец и quatre - четыре) - в балете танец четырёх исполнителей. П.-де-к. по своей муз.-танц. форме может иметь различную структуру. Наиболее распространена танц. композиция, представляющая собой объединение двух па-де-де (напр., в партитуре "Спящей красавицы", П.-де-к. Золушки, принца Фор-тюне. Синей птицы и Флорины), или танц. композиция для 4 танцовщиков (напр., танец 4 кавалеров в "Раймонде", балетм. М. И. Петипа), а также 4 танцовщиц (напр., балет "Па-де-катр" Пуни, балетм. Ж. Пер-ро, пост. для М. Тальони, К. Гризи, Ф. Черрито и Л. Гран). Л. Я. ПА-ДЕ-ТРУА (франц. pas de trois - танец втроём; от pas - шаг, танец и trois - три) - муз.-танц. форма в балете. П.-де-т. повторяет собой построение па-де-дё, но, в отличие от него, в П.-де-т. вводится ещё одна исполнительница, что обусловило появление третьей (женской) вариации между адажио и вариацией танцовщика (напр., П.-де-т. в балете "Лебединое озеро"). Л. И. ПАДУГА - часть сценич. декорации. Состоит из полосы холста или др. ткани, подвешенной на штанге к верху сцены, для скрытия верхних пролётов над декорациями, колосников, висящих декораций и т. п. Первую П., являющуюся частью портала сцены и постоянных кулис, иногда иаз. "арлекином" или "подзором". ПАЖИТНОВ, Николай Викторович (р.ЗО.УШ. 1907) - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1961. В 1924-27 учился в Гос. театр. техникуме им. А. В. Луначарского. В 1927-37 работал в Театре-студии под рук. Р. Н. Симонова. Играл роли князя Дулебова ("Таланты и поклонники"), Робинзона ("Бесприданница") и др. С 1937 работает в Т-ре им. Вахтангова и преподаёт в ГИТИСе (с 1965 - профессор). Роли: Клюква ("Много шума из ничего"), Бопертюи ("Соломенная шляпка" Лабиша), Шприх ("Маскарад"), доктор Штайниц ("Перед заходом солнца" Гауптмана), капитан Кардон ("Сирано де Бержерак" Ростана), Достигаев ("Егор Булычев и другие"). Усатый ("Олеко Дундич" Капа и Рже-шевского), пан Ю.зеф ("Дамы и гусары" Фредро), Гоппе ("История одной семьи" Кручковского) и др. С. Г. ПАЗОВСКИЙ, Арий Моисеевич [21.1(2.II).1887- 6.1.1953]- рус. сов. дирижёр. Нар. арт. СССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1904 окончил Пе-терб. консерваторию. Дирижёрскую деятельность начал в провинц. оперных т-рах (Пермь, Екатеринбург, Казань, Саратов и др.). В 1908-10 выступал в Оперном т-ре Зимина (Москва); в 1910-16 - в Харькове, Одессе, Киеве; в 1916-18 - в оперной труппе Петрогр. нар. дома. В 1929-36 П. возглавлял онерные т-ры в Баку, Свердловске, Харькове, Киеве. В 1918 - дирижёр, в 1936-43 - худ. рук. Т-ра оперы и балета им. Кирова. Здесь руководил пост. опер: "Иван Сусанин" (1939, Гос. пр. СССР, 1942), "Чародейка" Чайковского (1941, Гос. пр. СССР, 1941), "Емельян Пугачёв" Коваля (1942, Гос. пр. СССР, 1943), "Сказка о царе Салтане" (1937); "Броненосец ,,Потемкин*'" Чишко (1937), "Кармен" (1938), "Ночь перед рождеством" (1943). В 1923-24 и 1925-28-дирижёр, в 1943-48- худ. рук. Большого т-ра. Руководил пост. опер: "Фауст" (1924); "Валькирия" Вагнера (1925), "Борис Годунов" (1927), "Иван Сусанин" (1945). Исполнительское иск-во П. отличалось художеств. строгостью, высокой культурой и тонким мастерством. Глубокое и проникновенное раскрытие содержания произв., точное следование авторскому тексту характерны для лучших пост. П. Дирижёрская деятельность П. имела большое педагогич. значение, он воспитал целое поколение оперных певцов. П.- автор книги "Записки дирижёра" (в печати). Лит.: [Памяти А. М. Пазовского], "Сов. музыка", 1953, № 3, "Ns 11; Богданов-Березовский В., Ленинградский гос. акад. ордена Ленина театр оперы и балета им. С. М. Кирова, Л.-М., 1959, с. 163-67 и др.; Гозенпуд А., Русский советский оперный театр, М., 1963, с. 262-63, 268-70, 327-29 и др. Ю. Быч. ПАИЗИЕЛЛО, Паэзиелло (Paisiello, Paesiello) (9.V.1740, TapaHTO,-5.VL1816, Неаполь) - итал. композитор. Один из крупнейших представителей неаполитанской оперной школы. Музыке учился в Неаполе у Ф. Дуранте и др. Дебютировал в 1764 опе-рой-буффа "Болтун" (Болонья). В 1776-83 жил в России, где работал придворным капельмейстером, инспектором Итал. оперы в Петербурге. Здесь написал и пост. ряд опер, в т. ч. "Служанка-госпожа" (1781, Царское Село) и "Севильский цирюльник" (1782, Петербург). В 1784-1802 и 1803-15 П. был придворным капельмейстером в Неаполе, в 1802-03 - в Париже. Написал св. 100 опер (гл. обр. буффа), а также симф., камерно-инструмент. и др. соч. Комич. оперы П. отличаются стремит, развитием действия, содержат живые ансамбли. П. мастерски владел разнообр. приёмами муз. комедийного письма (скороговорка, перекличка голосов, пародия). Ему присущ спокойный, светлый лиризм. В музыке П. выражены типич. черты раннего классич. стиля: пластичность и ясность мелодики, простота гармонич. склада, изящество и пропорциональность формы. Среди лучших опер-буффа П.: "Вдова доброго духа" (1766, т-р "Нуово", Неаполь), "Китайский идол" (1767, там же), "Мнимый Сократ" (1775, там же), "Дон Кихот" (1769, т-р "Фьорентини", Неаполь), "Пещера Трофония" (1785, там же), "Прекрасная мельничиха" (1788, там же), "Нина, или Безумная от любви" (1789, Казерта), "Цыгане на ярмарке" (1789, т-р "Дель фонде", Неаполь) и др. Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века, т. 1-2, вып. 1-7, M.-Л., 1928-29; Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789 года, М.-Л., 1940; Della Corte A., Paisiello, Torino, 1922; M o o s e г R.-A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII siecle, t. 1-3, Geneve, 1948-51; F a u s t i n i-F a s i n i E., Opere teatrali, oratori e cantate di G. Paisiello (1764-1808), Bari, 1940. ПАЙРО (Рауго), Роберто (19.IV.1867-5.IV.1928)- аргент. драматург. Лит. деятельность начал в 1888. Написал драмы "Трагическая песнь" (1900, т-р "Апо-ло", Буэнос-Айрес) о тяжёлых годах тирании Росаса, "Марко Севери" (1905, т-р "Ривадавия"), проникнутую протестом против дискриминации, комедии "Жить хочу одиноким" (1923, т-р "Лисео"), обличающую тунеядцев, "Радость" (1928), сатирически показывающую завоевателей чужих земель. Автор сайнете"Мьен-трайго" (1937, т-р "Архентино"), где обличается власть денег. В своих пьесах П. ставил общественно-значит. социальные проблемы, призывал к протесту против несправедливости капиталистич. общества. Лит.: О г d a z L., El teatro en el Rio de la Plata, В. Aires, 1957. Ал. Р. ПАКАЛЬНИС, Юозас Юргио [4(17).VIII.1912- 28.1.1948] - литов. сов. композитор и дирижёр. В 1930 окончил Клайпедское муз. уч-ще по классу флейты, в 1938-40 учился в Лейпцигской консерватории по классу композиции и дирижирования. В 1930-38 - музыкант оркестра, в 1940-48 - дирижёр Каунасского т-ра оперы и балета. Одновременно дирижировал в Т-ре муз. комедии. Пост. совм. с ба-летм. Б. Келбаускасом балет "Красный мак" (1940). П.- автор оперы "Невеста" ("Зоренька", 1943, Каунасский т-р оперы и балета; 1953, Литовский т-р оперы и балета). А. И в. ПАК ЁН БО (р.25.X.1916) - кор. драматург. Автор пьес "Чанбэкский хребет" и "Чёрная тень". Пишет пьесы о борьбе кор. патриотов с японскими захватчиками. Ему принадлежат широко известные в Корее пьесы "Подсолнечник" (1960, Хамхынский драм. т-р; Нар. пр., 1962) и "Дочь солнца" (1961, там же; Нар. пр., 1962). В пьесах "Люди, ожидающие солнца" (1948, Хамхынский провинц. худ. т-р), "Незримая граница" (1957), "Утренняя заря" (1963) показано становление характера нового человека свободной Кореи. Соч. (на кор. яз.): Подсолнечник. Сб. пьес, Пхеньян, 1961. Лит. (на корейском яз.): "Чосон есуль", 1962, № 1, с. 15- 19; Творческие записки участников создания произведений об антияпонской борьбе, Пхеньян, 1962, с. 21-52. Г. Ли. ПАК EH СИН (р. 1914) - кор. актриса. Нар. арт. КНДР (с 1962). Дебютировала в 1932 в роли Чо Ран ("Сказание о Хон Гиль Доне") в труппе драматич. т-ра "Чосон ёнгыкса". П. Ё. С. близки героич. образы, преисполненные высокого гражданского пафоса. Выступая ещё до освобождения Кореи в пьесах: "Водоплавающая птица", "Когда дует ветер", "Сказание о Чхун Хян", "Ким Ок Кюн" и др., актриса создала образы женщин, протестующих против социальных и семейных оков, выразила в этих образах пробуждающееся нац. самосознание и патриотизм народа. После освобождения Кореи (1945) была одним из инициаторов создания Гос. драматич. т-ра в Пхеньяне (1947). Роли: Старушка ("Пэктусан" инсц. Хан Тхэ Чхона по Чо Ги Чхону). Шахтёрка ("Шахтёры" Хан Бон Сика), мать Ким Дек Хи ("На берегу Чхончхонгана" Ом Мука), госпожа Пен ("Флотоводец Ли Сун Син" Чо Ён Чхуля), матушка Ран ("Подсолнечник" Пак Ён Бо), Любовь Яровая. С 1961директор Гос. драм. т-ра. Снимается в кино. Лит. (на кор. яз.): "Чосон", 1962, .N" 9, с. 26-27; "Чосон есуль", 1963, N 8, с. 29-31. Г. Ли. ПАККАЛА (Pakkala), Теуво (наст. имя и фам.- Теодор Оскар Фростерус, Frosterus) (19.IV.1862- 7.V.1925) - фин. писатель, драматург. В 1882-90 учился (с перерывами) в Хельсинкском ун-те. Один из виднейших представителей критич. реализма в лит-ре конца 19 - нач. 20 вв. В 1899 в Фин. т-ре (ныне Фин. Нац. т-р, Хельсинки) была пост. самая популярная из его пьес - комедия "На сплавной реке", рассказывающая о жизни сплавщиков леса и крестьян (ставится в фин. т-рах до наст. вр.; в СССР - 1946, фин. драм. т-р, Петрозаводск; 1956, т-р " В а нему йне, Тарту и др.). Комедия "Бык советника коммерции" (1902, Фив. т-р) - едкая сатира на алчность и продажность правящей верхушки провинциального города. П. написал также пьесу "Моряки" (1915, Фин. Нац. т-р, Хельсинки) о жизни прошлого столетия в период расцвета парусного флота, комедию "Семейный праздник" (соч. 1913, пост. и опубл. не была из-за социальной заострённости). Драматургия П. отличается острыми комедийными положениями, мастерством диалога, юнким психологич. рисунком образов, яркой речевой характеристикой героев. Соч.: Kootut teokset, IV nide, Hels., 1922. Лит.: Virtanen N.P., Teuvo Pakkala, Hels., 1933; Tarkiainen V., Kauppinen E., Suomalaisen kirjallisuuden historia, Hels., [1961 L Ир. M. ПАКСИНУ (HaStvou), Катина (p. 1900) - греч. актриса. Училась в Женевской консерватории и в театр. школах в Берлине и Вене. С 1914 выступала на любит, сцене. В 1920 исполнила гл. роль в муз. драме "Беатриса" Митропулоса (по Метерлинку). Как драматич. актриса дебютировала в 1928 в Т-ре M. Ко-топули. В 1932 - 40 и с 1955 - актриса афинского Нац. театра. Выступала в ролях классич. репертуара: Кли-темнестра ("Агамемнон" Эсхила), Электра (о. п. Софокла), Федра, Медея и Гекуба (о. п. Еврипида), Иокаста ("Эдип-царь" Софокла и "Финикиянки" Еврипида), в пьесах Ибсена, 0'Нила, совр. греч. драматургов (Стелла Вио-ланди - о. п. Ксенопу-лоса; Ева- "Подросток" Хорна и др.), в пьесах Ф. Тарсиа Лорки (Бернарда - "Дом Бернарды Альбы"; Мать - "Кровавая свадьба") и др. П.- актриса большого темперамента, ей близка эмоционально насыщенная, экспрессивная манера игры. П. создаёт образы сильных женщин, обуреваемых страстью. С 1944 снималась в кино. Д. С. ПАКУВИЙ (Pacuvius) (ок. 220-ок. 130 до н. э.)- др.-рим. драматург и живописец. Племянник и ученик Энния. Написал 12 трагедий на греч. сюжеты (в к-рых, по-видимому, подражал Софоклу и Еврипиду) и одну трагедию на рим. сюжет (претекстату) "Павел". Цицерон ценил П. как лучшего совр. ему трагич. поэта (Цицерон, "О лучшем роде ораторов", 1,2). Произв. П. известны только по фрагментам. Соч.: Reliquiae, в кн.: Scaenicae romanorum poesis fragmenta..., v. I, Lipsiae, 1871. Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 2, M., 1962. Над. M. ПАКУЛЬ, Эльфрида Яновна (p.2.VI.1912) - латышская сов. артистка оперы (колоратурное сопрано). Нар. арт. Латв. CGP (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Деп. Верх. Совета СССР 2-го и 3-го созывов. Пению обучалась в Риге у проф. П. Сакса (1931-40) и в Москве у проф. Н. Г. Райского (1942-46). В 1940 дебютировала в партии Царицы Ночи ("Волшебная флейта") на сцене Латв. т-ра оперы и балета (Рига). В 1940-41 и 1944-56 - солистка этого т-ра, с 1956- Гос. филармонии Латв. ССР. В исполнении П. сочетаются виртуозность, тонкая музыкальность и артистичность. Гос. пр. СССР (1946). Партии: Розина, Джильда, Виолетта, Маргарита, Лакме; Антонида ("Иван Сусанин"), Царевна-Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Марфа и др. Я. В. ПАКЬЯРОТТИ, Пакьеротти (Pacchiarotti, Pacchierotti), Гаспаре (крещён 21.V. 1740-28.X.1821)- итал. артист оперы (сопрано). Один из крупнейших кастратов-певцов 18 в., предшественник романтизма в итал. вок. иск-ве. Дебютировал в 1766 на сцене венецианского т-ра "Сан-Джованни Гризостомо" в партии Улисса ("Ахилл на Скиросе" Гасмана, 1-я пост.). Затем был приглашён Б. Галуппи участвовать в представлении его оперы "Покинутая Дидона" в Петербурге (1768). Возвратившись в том же году в Италию, с большим успехом выступал в Палермо, Неаполе, Болонье, Милане, Турине и др. городах. Пел на открытии т-ров "Ла Скала" (1778) и "Фениче" (Венеция, 1792). В 1778-84 и 1790-91 гастролировал в Лондоне. В 1796 оставил сцену. Был первым исполнителем партий: Александр ("Александр в Индии" Пиччини, 1774), Артаксеркс (о. п. Бертони, 1776), Юлий Сабин (о. п. Сарти, 1780), Цезарь ("Смерть Цезаря" Бьянки, 1789) и др. Лит.: Cecchini G., Cenni biografici intorno a G. Pacchierotti, Padova, 1844; Monaldi G., Cantanti evirati celebri nel teatro italiano, Roma, 1920. Св. Г. ПАЛАЙМА, Витаутас Казио [p.8(21).VIII.19li 1- литов. сов. художник, педагог. Нар. художник Лит. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1951. В 1926- 1931 учился в художеств. школе в Каунасе у педагогов П. Калпокаса, В. Диджиокаса, М. Добужинского. С 1931 работал художником в т-рах Шяуляйя, Клайпеды, Каунаса. С 1944 - гл. художник Т-ра драмы Лит. ССР (Вильнюс). Следуя реалистич. традициям, П. тонко передаёт историч. и нац. колорит, стиль драма-тургич. произв. Оформил спектакли: "Усадьба Жалдокаса" Даугуветиса (1948), "Поют петухи" Балтушиса (1948), "Земля-кормилица" по Цвмрке (1952), "Таня" Арбузова (1940), "Бронепоезд 14-69" (1941), "Русские люди" (1945), "Враги" (1946), "Кремлёвские куранты" (1947), "Лес" (1948); в Т-ре оперы и балета: "Лебединое озеро" (1948), "Красный мак" (1949); "Даля" Дварионаса (1959), "Цыганский барон" Штрауса (1962) и др. С 1944 преподаёт в Художественном институте (Вильнюс). А.Руз. ПАЛВАН КАЧАЛЬ - главный персонаж представлений узб. нар. т-ра кукол Кугирчик-уюн. Особую популярность эти представления приобрели в конце 19 - нач. 20 вв. У куклы П. К. смуглое весёлое лицо с резко выступающим горбатым носом, лихо закрученными усами; одет П. К. в яркую малиновую или жёлтую рубашку; П. К. - выходец из народа, всегда жизнерадостен, защитник правды и справедливости, он весело поддразнивал и высмеивал чиновников и духовенство. Остался популярным героем и в совр. узб. т-ре кукол. Лит.: Гаврилов М. Ф., Кукольный театр Узбекистана, Ташкент, 1928; Перепелицына Л. А., Узбекский народный кукольный театр, Ташкент, 1959. M. Кад. ПАЛЕВИЧ, Юкум Петрович (18.V.1873-23.VI. 1900)-латышский драматург. Учился в Тартуском и Моск. ун-тах, сначала на историко-филологич., затем на юридич. ф-тах (окончил в 1900). Участвовал в революц. движении студентов. В 1893 написал сати-рич. комедию "Мамзель", в к-рой разоблачал мещанство и бурж. литераторов (1903, Новый латыш, т-р в Риге). В 1896 написал социальную драму "Болотные огни" (или "В болоте", 1905, там же), в к-рой критикует бурж. общество. Соч.: Мамзель, пер. с лат, М., 1946 (стеклогр. изд.). Лит.: Latviesu literaturas vesture, sej. 3, Riga, 1956. А.В. "ПАЛЕ-РОЯЛЬ" ("Palais-Royal") - франц. т-ры. 1) Основан в 1641 в Париже во дворце кардинала Рише-льё, поэтому вначале именовался "Пале кардиналь". Назв. "П.-Р." т-р получил после смерти Ришельё (1642), завещавшего дворец Людовику XIII. Здание т-ра создано арх. Мерсье под нек-рым влиянием архитектуры т-ра Юлимпико. "П.-Р." открылся 14 янв. 1641 трагедией "Мирам", сочинённой Ришельё, но подписанной драматургом Демаре. В этом спектакле впервые на франц. сцене осуществлён принцип трёх единств. После смерти Ришельё "П.-Р." мало использовался. В 1660 т-р был отдан Мольеру, к-рый приспо-соойл его для публичных спектаклей. После смерти Мольера (1673) в помещении "П.-Р." ставились спектакли "Королевской академии музыки", возглавлявшейся Ж. Б. Люлли. В 1763 здание "П.-Р." было уничтожено пожаром. Лит. : М а н ц и у с К., Мольер. Театры, публика, актеры его времени, пер. с франц.,М., 1922; История западноевропейского театра, т. 1, под общ. ред. С. С. Мокульского, М., 1956, с. 587-89; Bapst G., Essai sur l'histoire du theatre. P., 1893. 2) Небольшой т-р, пристроенный арх. В. Луи к галерее Божоле в 1784 на территории дворца. Вначале наз. т-р "Божоле"; служил местом выступлений т-ра марионеток, детской балетно-пантомимич. труппы и др. В 1790-1807 здесь находился т-р "Варьете", в к-ром шли пьесы разл. жанров. Позднее в помещении т-ра проходили выступления разных трупп (в т. ч. цирковых). В 1818-30 здание не использовалось для театр. представлений. Перестроенное арх. Л. Р. Ге-рши, оно открылось вновь в 1831 под назв. "П.-Р.". Здесь ставились водевили и комедии. Работали актёры П. Левассёр, В.Дежазеидр. В наст. время "П.-Р."- один из популярных комедийных т-ров Парижа. Е. Ф. ПАЛЕЧЕК (Palecek), Йосеф (Осип Осипович) [6(18).IX.1842-11(24).II.1915] - рус. режиссёр и артист оперы (бас-кантанте). По национальности чех. Вок. образование получил в Праге у проф. Ф. Пибода. В 1864 дебютировал на сцене Пражской чеш. оперы, солистом к-рой был до 1869. Партии: Сват ("Проданная невеста"), Сусанин, Фарлаф; Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Фальстаф ("Виндзорские проказницы" Николаи) и др. В 1869 в составе итал. труппы выступал в Москве. По совету М. А. Балакирева дебютировал в 1870 в Мариинском т-ре в партии Мефистофеля ("Фауст"), был принят в труппу и поселился в Петербурге. Партии: Гудал, купец Калашников ("Демон", о. п. Рубинштейна), Каспар ("Вольный стрелок"), Беппо ("Фра-Дьяволо" Обера), Марсель, Бертрам ("Гугеноты", "Роберт-Дьявол" Мейербера), Лепорелло ("Дон Жуан" Моцарта), Генрих, Вальтер ("Лоэнгрин", "Тан-гейзер"), Амонасро ("Аида") и др. Имел звание засл. арт. имп. т-ров. До 1882 был солистом, затем стал режиссёром Мариинского т-ра. Впервые в России пост. оперы: "Иоланта" (1892); "Млада" (1892) и "Сер-вилия" (1902) Римского-Корсакова, "Орестея" Танеева (1895), "Капитанская дочка" Кюи (1911) и др. Ставил оперы в Большом зале Петерб. консерватории. Эрмитажном зале, в муз.-драм. кружке (всего ок. 100). Деятельность П. подняла значение оперной режиссуры, он первый стал детально разрабатывать постановочные планы и мизансцены, придавая большое значение массовым сценам. Вёл педагогич. работу (с 1888 - профессор оперного класса Петербургской консерватории). Лит.: М. И., Иосиф Иосифович Палечек, "ЕИТ". Сезон 1894-1895, СПБ, 1896; Ник Ф., 35-летний юбилей О. О. Палечека (1870-1905), "Рус. муз. газ.", 1905, № 18; Тимофеев Г., Памяти И. И. Палечека, "Речь", 1915, 13 февр., № 42. , . v t , ПАЛИАШВИЛИ, Вахтанг Леванович (р. 2.VII. 1919) - груз. сов. дирижёр. Чл. Коммунистич. партии с 1945. Нар. арт. Груз. ССР (1965). Сын Л. П. Палиашвили и племянник 3. П. Палиашвили. В 1943 окончил Тбилисскую консерваторию по классу проф. А. В. Гаука. С 1944-дирижёр Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Один из ведущих груз. дирижёров, П. обладает высоким технич. мастерством, умением подчинять звучание оркестра задаче сценич. выразительности, созданию общего муз. образа спектакля в соответствии с авторским замыслом. Дирижировал премьерами опер: "Лашкара" Андриа-швили (1948), "Сказание о Шота Руставели" Араки-швили (новая ред.; 1949), "Латавра" 3. Палиашвили (новая ред. П.; 1950), "Свадьба соек" (1954), "Красная шапочка" Гокиели (1958), "Нана" Габичвадзе (1960), "Иавнана" Л. Палиашвили (1963); балетов -- "За мир" Торадзе (1953), "Сокровище Голубой горы" Цинцадзе (1956). В репертуаре П.- рус. и зап. клас-сяка, произв. сов. композиторов. С 1944 преподает в Тбилисской консерватории (с 1964 - профессор). Лит.: Гиоргобиани В., У пульта Вахтанг Палиашвили, газ. "Тбилиси", 1961, 22 марта, JSTs 69 (на груз. яз.). ПАЛИАШВИЛИ, Захарий Петрович [4(16).VIII. 1871, Кутаиси,-6. X. 1933, Тбилиси]- груз. сов. композитор. Один из основоположников и крупнейший представитель груз. классич. музыки. Нар. арт. Груз. ССР (1925). Род. в семье певца церковного хора. Муз. воспитателем П. был его старший брат И. П. Палиашвили. С 8 лет пел дискантом в церковном хоре. В 1895-99 занимался в Тифлисском муз. уч-ще по классу валторны. Теории йузыки обучался у директора уч-ща Н. С. Кле-новского. В 1900-03 занимался в Моск. консерватории муз.-теоретич. предметами под рук. С. И. Танеева. Занятия у Танеева ещё более сблизили П. с рус. музыкой, способствовали развитию его композиторского мастерства. С 1903 П. развернул широкую творч., педагогич., исполнительскую (в качестве органиста и дирижёра) и муз.-обществ, деятельность в Тифлисе. Молодые годы П. совпали с периодом широкого развития нац. лит-ры, поэзии, т-ра, дальнейшего упрочения связей с передовой рус. культурой. Вместе с М. А. Баланчивадзе, Д. И. Аракишвили и др. музыкантами П. активно участвовал в создании новой груз. муз. школы, во всестороннем развитии муз. жизни Грузии. В 1910 П. начал работу над оперой "Лбе-салом и Этери на сюжет нар. сказания "Этериани" (окончил и пост. 1919, Тифлис, под упр. автора). В сов. время П. написал лирико-драматич. оперу "Даиси" ("Сумерки", 1923, Тифлис), оперу "Латавра" на героико-патриотич. сюжет (1928, Тифлис), мн. симф. и вок. сочинений. П. вёл педагогич. работу; был профессором (с 1919) и директором Тбилисской консерватории (1919, 1923, 1929-32). Творчество П., глубоко национальное по своей природе, органически сочетает нар. традиции груз.музыки, обладающей богато развитой мелодикой и самобытным хоровым многоголосием, с традициями рус. муз. школы (в особенности М. И. Глинки и А. П. Бородина), с достижениями мирового муз. иск-ва. Борясь против нац. замкнутости, П. преодолел разобщённость многочисл. диалектов груз. песенного творчества, обобщил характерные стилистич. особенности разл. этнографич. ветвей нар. музыки и создал единый об-щенац. муз. язык, лёгший в основу груз. муз. классики. Опера П. "Абесалом и Этери" является одним из высших достижений груз. нац. культуры. Глубокая социально-этич. идея (сила любви преодолевает сословные предрассудки и побеждает смерть) определила возвышенность и монументальность муз.-сценич. воплощения, эпич. характер образов и драматургии этой муз. трагедии. Значит, место уделено в опере показу народа. Композитор исходил в своей музыке гл. обр. из величаво-протяжных хоровых песен Грузии. Народность муз. образов, выразительность пси-хологич. характеристик, строгое единство стиля, классич. простота и ясность форм при глубине содержания определили большое художеств. и историч. значение "Абесалома и Этери". В опере "Даиси" преобладают романтич. лирика и жанрово-бытовые элементы, но наряду с этим ярко воплощены и героико-патриотич. идеи. Музыка оперы проникнута духом груз. песни (крестьянской и городской) и отражает многообразие её жанров, типов и выразит, средств. Это произв. углубляет демократич. и реалистич. черты творчества П. Прогрессивные творч. принципы П. обогащают совр. муз. иск-во Сов. Грузии. Имя П. присвоено тбилисскому Т-ру оперы и балета. Лит.: Донадзе Л.,.3. Палиашвили, "Мнатоби", То., 1943, № 11-12 (на груз. яз.); его же, 3. Палиашвили, М., 1958. В. Дон. ПАЛИАШВИЛИ (по рус. сцене - П а л и e в), Иван Петрович [1(13).X. 1868-7.III. 1934]-груз. сов. дирижёр и педагог. Нар. арт. Груз. ССР. Брат 3. П. Палиашвили. В 1888-89 занимался у Н. А. Римского-Корсакова по композиции и у В. И. Сука по дирижированию. Начал муз. деятельность в 1887 в качестве хормейстера и концертмейстера. С 1889 работал дирижёром в оперных труппах Перми, Риги, Киева, Харькова, Тифлиса, Петербурга, Одессы и др. С 1922 - гл. дирижёр оперного т-ра в Тифлисе. Выступал также как симфонический дирижёр. Исполнение П. отличалось волевым напряжением, эмоциональностью; он добивался высокой слаженности оперно-симф. ансамбля. П. был лучшим истолкователем творчества груз. композиторов. Пост.: "Даиси" (1923), "Абесалом и Этери" (1924, 1930), "Латавра" (1928) 3. Палиашвили, "Золотой петушок", "Руслан и Людмила" (обе в 1924); "Жизнь - радость" ("Динара") Аракишвили, "Цисана" В. Долидзе (1924) - в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили, и др. ПАЛИАШВИЛИ, Леван Петрович [р. 25.1(6.11). 1895]- груз. сов. композитор, педагог. БратЗ.П.Яд-лиашвили. В 1922 окончил Тифлисскую консерваторию. В 1924-53 преподавал в муз. уч-щах Кутаиси и Тбилиси, одновременно с 1933-в Тбилисской консерватории (с 1941 - доцент). Написал оперы: "Мать и сын" по И. Чавчавадзе (1922), "Витязь в тигровой шкуре" по о. п. Ш. Руставели (1925, обе - концертное исполнение, Тифлис), "Иавнана" ("Колыбельная") по повести И. Гогебашвили (1963, Т-р оперы и балета им. Палиашвили). Автор науч. трудов: "Гармонический язык ,,Абесалома и Этери4'" (Тб., 1938), "Гармонический язык оперы ,, Даиси"" (Тб., 1947). Лит.: Семья музыкантов, газ. "Советская культура", М., 1963, 8 июня, № 69, с. 4. ПАЛИАШВИЛИ, Поликарп Петрович[20.УП(1.УШ). 1875-12.V.1941]-груз. сов. хоровой дирижёр. Засл. деят, иск-в Груз. ССР (1941). Брат 3. П. Палиашвили.В 1903 окончил Моск. консерваторию по классу М. М. Ип-политова-Иванова. В том же году начал работу в т-рах Тифлиса. В 1908 основал Рабочий т-р при Нар. доме; пост. здесь оперы: "Фауст", "Кармен", "Демон" и др. С установлением в Грузии Сов. власти продолжал работать дирижёром и хормейстером в т-рах Тбилиси, с 1933 - в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили (пост.: "Даиси" 3. Палиашвили, "Демон", "Русалка" и др.) ив оперной студии при Тбилисской консерватории. П.- автор неск. опер для детей и др. соч. Вёл педагогич. деятельность. Лит.: П. П. Палиашвили, "Заря Востока", 1941, 15 мая, № 112. ПАЛИЦЫН (наст. фам.- Палице), Иван Осипович (17.XI.1865-3.VI.1931) - рус. сов. дирижёр. Засл. арт. Республики (1925). По нац. чех. В 1872 принял рус. подданство. Муз. образование получил в Киевском муз. уч-ще. П.-один из основателей Саратовского оперного т-ра и его первый дирижёр (1890-94, 1895-96). В 1897-1901 - дирижёр Казанско-Саратовского оперного товарищества, в 1901-06 - дирижёр Киевского т-ра, в 1906-13-Оперного т-ра Зимина в Москве, с 1924 - Свердловского т-ра оперы и балета. Работал также в оперных т-рах Одессы, Харькова, Баку и др. городов. Первым на рус. и сов. сцене пост. оперы: "Сестра Беатриса" Гречанинова (1912, Оперный т-р Зимина), "Флорентийская трагедия" Яновского (1914, Одесский гор. т-р), "Овод" Трамбипкого (1929, Свердловский т-р оперы и балета), "Прорыв" Потоцкого (1929, там же), дирижировал первым исполнением "Дон Карлоса" Верди и "Наваррьянки" Массне на рус. яз. (обе 1895, Казанский т-р). Выступал с симф. концертами. Преподавал в Киевской консерватории. Лит.: Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, М-, 1957; Бенефис И. О. Палицына, "Саратовский дневник", 1901, 2февр., № 27; Евдокимов Я, К., Музыкальное прошлое Саратова (до 1917 г.), в кн.: Из музыкального прошлого. Сборник очерков, [т.] 1, [М. ], 1960; Т а у б e Н. Ф., Четверть века Казанской оперы (1874-1901), там же. ПАЛЛАДИО (Palladio), Андреа ди Пьетро (30.XI. 1508-19.VIII.1580) - итал. архитектор, теоретик. Крупнейший представитель архитектуры Возрождения. Сын падуанского каменщика. Жил гл. обр. в Виченце. Был членом "Академии олимпийцев" - местного кружка гуманистов, по инициативе к-рого строился* т-р Олимпико (начат в 1580 по проекту П.). Глубоко изучив античное наследие, П. творчески его использовал в архитектурном решении здания т-ра. Планировка т-ра выполнена П. в традициях архитектуры театр. сооружений античного Рима. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Pane R., Andrea Palladio, [2 ed.], Torino, 1961. ПАЛЛЕНБЕРГ (PalIenberg), Макс (18.ХП.1877- 26.VI.1934) - нем. актёр. Творч. путь начал в 1895 в провинц. т-рах Австро-Венгрии, в 1909-11 работал в "Т-ре ан дер Вин", в 1911-14-в "Фолькстеатре" (Вена). В 1914 был приглашён М. Рейнхардтом в Нем. т-р (Берлин), одновременно выступал в др. берлинских т-рах, много гастролировал. После захвата гитлеровцами власти покинул Германию. В 1933 играл в Вене, в "Дёйчес фолькстеатр". П.- актёр яркого комедийного дарования, неистощимой фантазии, блестящий импровизатор, владел иск-вом пантомимы. Героями П., наиболее близкими его творчеству, были маленькие, незаметные люди, стремящиеся отстоять своё место в жизни; это были трагикомич. персонажи, бессильные бунтари. П. называли "тоскующим Кашперлем", юмор его героев был саркастическим и скорбным, образы острыми, гротесковыми. Роли: Кассир ("С утра до полуночи" Г. Кайзера), Галли Гай, Пичем ("Что тот, что этот", "Трёхгрошовая опера" Брехта), Швейк ("Бравый солдат Швейк"), Шлюк ("Шлюк и Яу" Гауптмана), Аким ("Власть тьмы"), Мефистофель ("Фауст" Гёте). Лит.: 3 h e г i n g H., Von Reinhardt bis Brecht, Bd 2, 3, В., 1962; Bab J., Kranze dem Mimen, Emsdetten, 1953. Л. Лоб., И. H. ПАЛЛЕРЙНИ (Pallerini), Антония (25.VI.1790- 11.1.1870) - итал. артистка балета. Род. в семье итал. танцовщиков. Ученица Г. Джои, совершенствовалась у С. Вигано, с к-рым работала в 1813-21, выступая в его пост. (балетах и хореодрамах): "Творения Прометея" Бетховена, "Жанна д*Арк", "Дидона" и "Весталка" (все на сборную музыку, аранжированную Вигано). Исполнила партии Габриеллы ди Верги и Инее ди Кастро в одноим. балетах Джои и Кор-тези. В 1833 выступала в Лондоне. В 1840 окончила сценич. деятельность. П. была танцовщицей романтич. школы, обладала выдающимся мимич. дарованием. Лит.: Monaldi G., Le regine della danza, nel secolo XIX, Torino, 1910; Guest J., The Romantic ballet in England, L., 1954. Г.Ш. ПАЛЛИ (Palli), Зенаида (р.10.VI.1919)-румынская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. РНР (1962). В 1945 окончила Бухарестскую консерваторию и была принята солисткой в Т-р оперы и балета. Обладает сильным голосом красивого бархатного тембра, ярким сценич. темпераментом. Большое внимание уделяет точной фразировке, выразит. костюмам (автором которых часто является сама П.). Выступает в камерных концертах. Гастролировала в СССР (неоднократно с 1952) и странах нар. демократии, а также во Франции и др. странах. Гос. пр. (1953, 1960). Партии: Иокаста ("Эдип" Энеску), Смаранда ("Восстание" Думитрес-к у). Княгиня ("Русалка"), Ваня ("Иван Сусанин"), Кончаковна ("Князь Игорь"), Полина ("Пиковая дама"), Азучена ("Трубадур"), Кармен, Норма, Амнерис и др. Лит.: Грошева Е., Румынские певцы, "Сов. музыка", 1956, .Ne 12; Призвание, "Народная Румыния", 1961, № 4. А.Ив. ПАЛЛИАТА [лат. palliata, от palliatus - одетый в плащ (pallium)], "комедия плащ а",-др.-рим.драм. жанр, распространённый в 3-2 вв. до н. э. Возникнув на основе новой аттической комедии, П. изображала частную жизнь ср. кругов греч. населения: ремесленников, купцов, мореплавателей, мелких рабовладельцев. Действующими лицами П. обычно были вероломный или скупой сводник, развратная гетера, хвастливый воин, раб на побегушках, прожорливый и бессовестный парасит. Первая П. написана Ливнем Андроником (известна лишь по свидетельствам др. авторов), пост. в 240 до н. э. на "Римских играх". Древний канон авторов П. (конец 2 в. до н. э.) называет поэтов: Атилия, Лициния, Лусция Лапу вина, Невия, Плавта, Теренция, Трабея, Турпилия, Цецилия, Энния. Сохранилось значит, число комедий Плав-та и Теренция, от произв. др. драматургов - только заглавия и небольшие отрывки. Авторы П. обычно переделывали греч. пьесы, иногда используя приём контаминации для изменения сюжета греч. оригинала и характеров персонажей. Диалоги в П. чередовались с кантиками. П. ставилась на низкой, характерной для др.-рим. т-ра, сцене. Сплошная деревянная стена, на фоне к-рой разыгрывались первые драм. представления в Италии - мимы и флиаки, в П. была заменена более сложной декорацией. Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, M., 1959; В а р н e к e Б. В., История античного театра, М., 1940, с. 163-64, 195, и др. См. также ст. Древнегреческий театр и лит. к ней. Лид Ф ПАЛОУШ (Palous), Карел (р.11.VII.1913) - чехо'-словацкий режиссёр. Ученик и последователь Я. Шкоды. В 1936 начал работать статистом Гор. т-ра в Морав-ска-Остраве. В 1938-43 - режиссёр и актёр этого т-ра. Лучшая роль этих лет - Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому). В 1943 переехал в Прагу, работал режиссёром в Независимом т-ре. С 1945 - режиссёр, с 1950 - руководитель Реалистич. т-ра им. 3. Неедлы. Для режиссёрского иск-ва П. характерны детальная разработка сценич. образа, борьба за ансамбль, стремление к созданию атмосферы спектакля. П.- один из первых чехословацких режиссёров, начавших работать с актёрами по системе Станиславского. Ставит произв. отечеств, и зарубежных драматургов: "Дух-цовский виадук" Цаха (1951; Гос. пр.), "Ревизор" (1952); "Болеслав I" Яриша (1952), "Платон Кречет" (1953); "Я хотел бы вернуться" Павличека (1956), "Овраг" Стеглика (1956), "Вишнёвый сад" (1960); "Жизнь Галилея" Брехта (1961) и др. Лит.: Солнцева Л., По театрам Чехословакии, М., 1958, с. 54-65. Д. Сол. ПАЛЬМ, Сергей Александрович [20.V(1.VI).1850- 6(19).IX.1915] - рус. артист оперетты, антрепренёр, режиссёр. Сын драматурга А. И. Пальма и актрисы К. Г. Пальм. Сценич. деятельность начал в Харькове как водевильный актёр (1868). Вскоре перешёл в опереточную труппу Г. С. Вальяно. С 1877 вёл антрепренёрскую деятельность, организовал драм., оперные и опереточные труппы, выступавшие в Тифлисе, Одессе, Николаеве. С 1886 - антрепренёр, актёр, режиссёр петерб. Малого т-ра. Организовал гастроли в России Т. Сальвини, Э. Росси, Э. Дузе, Ж. Муне-Сюл-ли, Сары Берна р, Жюдик. В последние годы жизни был актёром в петерб. т-рах "Летучая мышь", "Палас" и др. Талантливый комик-буфф, родоначальник этого амплуа в рус. оперетте, П. выступал как отличный импровизатор, вводя в текст своих ролей злободневные реплики. Роли: Парис (дебют в оперетте), Калхас.Губернатор ("Прекрасная Елена", "Перикола" Оффенбаха), Зупан ("Цыганский барон" Штрауса), Шенгал ("Десять невест и ни одного жениха" Зуппе), Цвак ("Мартин-рудокоп" Целлера), Лоран ("Маскотта" Одрана) и др. Лит.: Янковский М., Оперетта, Л,-М-, 1937; Монахрв Н. Ф,, Повесть о жизни, Л.-М., 1961; Пальмский Л., Старый барин (Памяти С. А. Пальма), "Театр и искусство", 1915, .№ 37; К о ш e в с к и и А., Памяти С. А. Пальма, "Рампа и жизнь", 1915, № 37. А, Из. "ПАН ВОЕВОДА"- опера Н. А. Римского-Корсакова, либр. И. Ф. Тюменева. Пост. 3 окт. 1904 в Петербурге в Большом зале консерватории силами артистов Новой оперы (дирижёр Сук; Пан воевода - АНТОНОВСКИЙ, Ядвига Заполь-ская - Асланова, Дзюба - Варягин, Олеснипкий - Добр-жанская. Чаплинский - Большаков, Пославский - Романов, Мария Оскольская - Инсарова); 27 сент. 1905 в Большом т-ре (дирижёр Рахманинов, реж. Василевский, балетм. Горский; Пан воевода - В. Петров, Дзюба - Тютюнник, Ядвига Запольская - Южина, Олеснипкий - Синицына, Мария Оскольская - Полозова, Чаплинский - Барсуков. Пославский - Борисоглебский). 12 мая 1905 пост. в Варшаве в "Большом т-ре". На сов. сцене пост. 23 апр. 1935 в Оперной студии Ленингр, консерватории (дирижёр Ельцин, пост. Максимова, реж. Таврог, хормейстеры Казаченко и Петров, балетм. Шпалю-тин, худ.Якунина), а также в Горьком и Новосибирске (1954). Издания: "П. в.", партитура и клавир, СПБ, Бессель, [1904]; акад изд. - Полное собр. соч., партитура, т. 13(А), и клавир, т. 41, под ред. Д. Д. Шостаковича, М., Музгиз, 1955. Я. Гр. ПАНАЕВ, Иван Иванович [15(27). II 1.1812-19.11 (3.III).1862 ]-рус. писатель и журналист. Автор повестей, очерков и фельетонов, печатавшихся гл. обр. в "Современнике" и "Отечественных записках". С 1847 П. вместе с Н. А. Некрасовым редактировал и издавал журн. "Современник". С 1843 сначала в "Отечественных записках", а затем в "Современнике" П. регулярно печатал очерки, фельетоны под псевд. "Новый поэт", в к-рых много места уделял описанию и анализу театр. жизни Петербурга. Соч.: Первое полное собрание сочинений, т. 1-6, СПБ, 1888-89; Очерки из петербургской жизни Нового поэта, ч. 1-2, СПБ, 1860; Литературные воспоминания. М., 1950. С. Г. ПАНАЕВА-ГОЛОВАЧЁВА, Авдотья Яковлевна [1820- 30.111(11. IV).1893]- рус. писательница. Род. в семье актёров Брянских. Училась в Петерб. театр. уч-ще. Была женой И. И. Панаева. С 1846 [ок. 15 лет]гражданская жена Н. А. Некрасова. Лит. деятельность начала в 1848 (псевд. Н. Станицкий). Писала повести и романы (нек-рые совм. с Некрасовым). Автор "Воспоминаний" (опубл. в 1889 в "Историческом вестнике", отд. изд.- 1890, наз. "Русские писатели и артисты. 1824-1870"), содержащих сведения о совр. театр. быте, актёрах (E.C. Семёновой, В. А. Каратыгине, А. И. Истоминой, Ш. Дидло, А. М. Максимове, Самойловых, А. Е. Мартынове, Н. В. Репиной, М. С. Щепкине и др.), о первых пост. спектаклей ("Свои люди - сочтёмся"; "Завтрак у предводителя" Тургенева и др.). Лит.: Чуковский К., Панаева и ее воспоминания, в кн.: Панаева А. Я., Воспоминания, М., 1956. С. Г. ПАНДОЛЬФИ (Pandolfi), Вито (p.24.XII.1917) - итал. критик и историк т-ра, режиссёр. В 1943, по окончании режиссёрского отделения Академии драм. иск-ва (Рим), начал работать как театр. критик в пе-риодич. печати ("Унита", "Паэзе сера", "Драмма", "Театро ди оджи" и др.). П.автор мн. работ, поев. истории итал. т-ра (преим. комедии дель арте). В труде "Комедия дель арте" (6 тт., 1957-61) собраны редкие тексты и документы, сгруппированные в спец. разделы, каждому из к-рых предпослана статья П. Среди др. работ выделяется исследование "Драматический театр от истоков до наших дней" ("il teatro drammatico dalle origini ai nostri giorni". Roma, 1959). C 1944 П. ведёт режиссёрскую деятельность. Пост. в разл. т-рах Рима: "Егор Булычев и другие" (1944); "Луна зашла" Стейнбека (1946), "Дом Бернарды Альба" Гарсяа Лорки (1947), "Аминта" Tacco (1954), "Беатриче Ченчи" Моравиа (1957), "Изабелла, комедиантка из труппы Джелози" (1959, текст для спектакля написан Дж. Десси и А. Фрассинети по сценарию П.) и др. Соч.: Antologia del grande attore. Bari, 1955; II teatro del dopoguerra italiano, Parma, 1956; Teatro italiano contemporaneo. Mil., 1959; Commedia del arte, v. 1-6, Firenze, 1957-61. P.Kp. ПАНДОПУЛОС (IIavronouAos), Евангелос [25.111 (6.IV).1860-14(27).X.1913] - греч. актёр. Творч. деятельность начал в 1877 в провинции, с 1880 выступал на сценах афинских т-ров, затем организовал собств. труппу. П. выступал в классич. репертуаре (Гарпагон, Тартюф; Йандерс - "Привидения" и др.), в греч. водевилях. Лучшие роли П. в греческих "комидил-лионах" (дядя Линардос - "Счастье Марульи" Коро-миласа и др.), в комедиях И. Капетанакиса, X. Ан-ниноса и др. П.-автор комедии "Невеста из Кулу-ри", в которой играл гл. рольМихоса Зулахмакиса. Современники наз. его "королём смеха". Реалистич. актёр, П. избегал преувеличений и натурализма. Лит.:Ро8а М., Морре; той еа-срои, *АОт]Ув, 1944. Д. С. ПАНЕВЕЖСКИЙ ТЕАТР-литовский драм. театр. Основан в 1940 на базе Каунасской театральной студии (1938-40), к-рой рук. Ю. Мильтинис. При т-ре существует студия, готовящая актёров т-ра. С 1940 школой и т-ром рук. Ю. Мильтинис (с перерывом 1954- 59: в 1954-57 худ. рук.-засл. арт. Лит. ССР И. Алекна, в 1957-59 - В. Бледис). В т-ре были пост. спектакли: "Поросль" Бинкиса (1941), "Воскресение" Вайчунаса (1942), "Денежки" Чюрлионене-Киман-тайте (1943), "Новая борозда" Даугуветиса (1945), "В сумерках" Венуолиса (1945), "Ревизор" (1946), "Чайка" (1954), "Последние" (1955); "Смерть коммивояжёра" Миллера (1958), "Макбет" (1961) и др. В труппе т-ра (1965): засл. арт. Лит. ССР Б. Баб-каускас, С. Костаускас, Е. Шулгайте, арт. Д. Банионис, Г. Гокушайте, Р. Зданавичуте, А. Масюлису С. Петронайтис, К. Виткус и др. Гл. реж.-засл. арт. Лит. ССР Ю. Мильтинис, режиссёры: В. Бледис, Г. Карка. В.М. ПАНИНА (наст. фам.- Васильева), Варвара Васильевна [187228.V(10.VI). 1911] - рус. эстрадная певица (контральто). В 1886 в Москве вступила в цыганский хор под упр. Ф. И. Соколова, затем пела в др. хорах в Петербурге, Киеве, Харькове и др. В 1892-1902 возглавляла моск. хор. цыган. С 1902 вела концертную деятельность. Обладала мягким низким контральто ("чёрный бархат", по определению современников). Исполнительская манера П. отличалась глубоким драматизмом, эмоциональной заразительностью при внешней сдержанности поведения. В пении П. декламационность сочеталась с широкой кантиленой. В репертуаре певицы были цыганские романсы, рус. песни и романсы, при исполнении к-рых П. давала индивидуальную мелодич. импровизацию напева. \ Лит.: К у г e л ь А., Театральные портреты, П.-М., 1923, с. 133-34; Варя Панина. "Рампа и жизнь", 1911, № 23, с. 10-11. А. Ив. ПАНЙСА, П а н и ц ц а (Panizza), Эктор(р.12.У1П. 1875) - аргент. оперный дирижёр и композитор. По национальности итальянец. Учился в Миланской консерватории им. Дж. Верди. Впервые выступил как дирижёр в 1897 в Риме. Гастролировал в разл. т-рах Италии, а также в т-рах "Реаль" (Мадрид), "Лисео" (Барселона), "Опера комик" (Париж), "Ковент-Гарден" (Лондон), "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк) и др. В 1921-31 совм. с А. Тосканини возглавлял т-р "Ла Скала" (Милан). Периодически выступал в Аргентине (т-р "Колон", Буэнос-Айрес). Дирижировал первыми пост. опер "Франческа да Римини" Дзандо-наи (1914), "Венецианский конвент" Казеллы (1925), "Хитрец" Вольф-Феррари (1927) и др.; итал. и аргент. премьерами "Хованщины" (1926,1929) и "Сказки о царе Салтане" (1927, 1929) и др., операми-Дж. Верди, Дж. Россини, Дж. Пуччини, В. А. Моцарта, X. В. Глюка, Р. Вагнера, Р. Штрауса и др. Как композитор дебютировал в 1897 оперой "Обручённый с морем" (1907, т-р "Колон", под упр. Э. Маске-рони).* Важную роль в развитии аргент. муз. т-ра сыграли оперы П. "Аврора" (1909, 2-я ред. 1945) на сюжет из истории нац.-освободит, борьбы аргент. народа, написанная в традициях веризма, и "Византия" (1939) - опера в классич. итал. стиле на сюжет из истории Византии (обе пост. в т-ре "Колон" под упр. автора). П.- автор оперы "Средневековая латынь" (1910, т-р "Политеама", Генуя), симф., камерно-инструмент. и вок. соч. С о ч.: Medio siglo de vida musical, В. Aires, 1952. A. Гр. ПАННО (в цирке) (франц. panneau) - седло в виде кожаной подушки, появилось впервые в 1845 (изобретено амер. наездником Мортоном). П. крепится к спине лошади и помогает наездникам стоять на лошади и исполнять разл. трюки (прыжки, танцы, жонглирование). П. применяется для конных номеров, исполняемых наездницами ("гротеск" и "парфорс"). На П. сделано впервые сальто на лошади. Ал. Ш, ПАНО, Антон (р.10.IV.1921) - алб. актёр и режиссёр. Творч. деятельность начал в 1944. С 1945 - актёр Нар. т-ра в Тиране, с 1957 - директор этого т-ра. Роли: Георгий Димитров ("Лейпцигский процесс" Ком-панейца и Фельда), Берест ("Платон Кречет"), Берсенев ("Разлом"); Брэт ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо), Паша ("Ха-лили и Хайрия" Яковы), Тартюф; Брабанцио ("Отелло") и др. Пост.: "Мещане", "Разлом"; "Префект" Левони и др. Д.Аг. ПАНОВА, Вера Фёдоровна [р.7(20). III. 1905] - рус. сов. писательница, драматург. С 1922 выступает как журналистка. Первые прозаич. произв. П. изд. в 1945. Драматургии, деятельность начала в 1933 (пьеса "Весна", пост. в молодёжном т-ре, Ростов-на-Дону, поев. подавлению кулацкого бунта на Дону). В следующих пьесах П.- "Илья Косогор" (1939), "В старой Москве" (1940, пост. 1956, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола) на бытовом фоне, воспроизводящем доре-волюц. уклад жизни рус. мещан и мелкой буржуазии, показано назревание революц. кризиса. Пьеса "Девочки" (1945), широко ставившаяся в ТЮЗах, рассказывала о трудных и героич. буднях эвакуированных во время Отечеств, войны ленинградцев. В пьесе "Метелица" (1-я ред.- "Пленные", 1942; 2-я ред. 1956, пост. 1956 - ЦТСА; 1957 - Ленингр. Большой драм. т-р) показаны героич. сопротивление, стойкость сов. людей в условиях плена и оккупации. В пьесе создана галерея характеров людей разных профессий, разных судеб, утверждается мысль о непобедимости сов. народа. Пьесы П. 60-х гг. поев. совр. молодёжи, гл. обр. нравственным проблемам. В пьесе "Проводы белых ночей" (1961, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола) подняты вопросы любви, семьи, моральной ответственности за судьбу людей. О бескорыстном, благородном и добром юноше, ищущем свой путь в жизни, рассказывает пьеса "Как поживаешь, парень?" (1962, моск. Т-р им. Маяковского, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола). Драматургич. произв. П. отличаются актуальностью тематики, тщательным воспроизведением быта, среды, точностью характеристик. Почти все пьесы П. пронизаны лирико-поэтич. интонацией, драматург владеет мастерством психологич. анализа, умением отбирать выразительные детали. В 1947 в Т-ре им. Ермоловой и в Новом т-ре (Ленинград) пост. авторская инсц. повести П. "Спутники" (совм. с Д. Я. Даром). Ряд произв. П. экранизирован. Гос. пр. СССР (1947, 1948, 1950). Соч.: Метелица, Л.-M., 1957; Илья Косогор. В старой Москве. Метелица. Девочки, Л., 1958; Проводы белых ночей, Л.-М., 1961; Как поживаешь, парень?, "Театр", 1962, .№ 7. Лит.: Богуславская 3., Вера Панова, М., 1963; Н и н о в А., Драматургия Веры Пановой, "Сибирские огни", 1963, .№9. М. Люб. ПАНОЯН,Вруйр Мартиросович[р.З(16).1Х.1907] - арм. сов. актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1961). Чл. Комму нистич. партии с 1946. Сценич. деятельность начал в 1929 в Караклисе (ныне - Кировакан), затем работал в передвижном т-ре А. Харазяна (1930-49), Эчмиадзинском т-ре (1949-51). С 1951 - актёр Арта-шатского т-ра им. А. Харазяна. Играл характерные и комедийные роли: Гико ("Пэпо" Сундукяна), Воскан ("Злой дух" Ширванзаде), Чугунов ("Волки и овцы"), Маркиз ("Трактирщица") - в передвижном т-ре; Счастливцев; Балабек ("У родника" и "Опытное поле" Заряна), Шмага - в Эчмиадзинском т-ре; Исаи ("Ха-табала" Сундукяна), Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко) - в Арташатском т-ре. J5. А. ПАНСО, Вольдемар Хансович (р.30.XI.1920) - эст. сов. актёр и режиссёр. В 1941 окончил Таллинское уч-ще сценич. иск-ва. В 1941-50 - актёр Таллинского драм- т-ра (ныне - Т-р им. Кингисеппа), в 1950-55 учился в ГИТИСе на режиссёрском ф-те (курс А. Д. Попова и М. О. Кнебель). В 1955-58 и с 1964 снова работает в Т-ре им. Кингисеппа. Спектакли, пост. П., отличаются пытливой новаторской мыслью, яркой фантазией, изобретательностью. Ясность, острота сценич. формы сочетаются в них с тонким пониманием стиля и жанра сценич. произведения, мастерством сценич. детали, остротой обобщения. Актёрские работы П. характеризуются интеллектуальностью, лаконичностью и яркостью сценической формы. Спектакли: "Королю холодно" Таммсааре (1955), "Атлантический океан" Смуула (1956), "Дом, где разбиваются сердца" Шоу (1957), "Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта (1958), "Человек и бог" А. X. Таммсааре (1962) - в Т-ре им. Кингисеппа; "Тень" Шварца (1959), "Леа" Смуула (1960), "Царь Эдип" Софокла (1963) - в театре "Ванемуйне"; "Моя прекрасная леди" Лоу (1963) - в оперном театре "Эстония". Роли: Алобранд ("Лембиту" Сютисте, 1945), Вожак ("Оптимистическая трагедия", 1957), Победоносиков ("Баня", 1958) и др. С 1958 ведёт педагогич. работу в Таллинской консерватории. Снимается в кино. Выступает как мастер художеств. чтения. Инсценировал романы Таммсааре "Правда и право", "Новый сатана Пыргупыхья". Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1964). К. Каск. ПАНТАЛОНЕ (итал. Pantalone, от Pantaleone - старинного нарицат. назв. венецианцев) - персонаж итал. нар. комедии делъ арте. Маска П. выражала дух нар. сатиры, особенно злой и меткой в 16 в., когда итал. буржуазия, лишённая источников обогащения, оказалась в состоянии упадка. В ранний период развития комедии масок часто именовался Маньи-фико ("Великолепный"). П*. - богатый купец-венецианец, глупый, хворый и почти всегда скупой старик. Самоуверенный, считающий себя умнее всех, П. постоянно становится жертвой проделок Дзанни и Серветты. Костюм: красная куртка, красные в обтяжку панталоны, жёлтые туфли с пряжками, красная шапочка, чёрный плащ, за поясом - кошель с деньгами. Маска землистого цвета, длинный горбатый нос, седые усы и борода. Разговаривал на мягком венецианском диалекте. Образ П. был создан актёром труппы "Джелози" - падуанцем Дж. Паскуа-ти. В 18 в. в этой роли прославились Ч. Д'Арбес и А. К. Коллалъто-Маттиуцци. Лит.: Sand M., Masques et bouffons, v. 1, Р., 1860; Дживелегов А.К., Итальянская народная комедия..., 2 изд., М., 1962. "ПАНТЕОН"- рус. ежемесячный журнал. Издавался в Петербурге в 1852-56. Редактор-издатель Ф. А. Кони. Сменил журнал "Пантеон и репертуар русской сцены". В журнале печатались, наряду с материалами по т-ру и др. иск-вам, статьи по экономике, истории, естествознанию, юриспруденции и др. "П." имел приложение-"Репертуар русской сцены" (1852-56). А. Шн. "ПАНТЕОН И РЕПЕРТУАР РУССКОЙ СЦЕНЫ"рус. ежемесячный журнал. Издавался в Петербурге в 1848, 1850-51. Сменил выходивший в 1847 журнал "Репертуар и Пантеон театров". Редактор-издатель Ф. А. Кони. Имел приложение - "Репертуар русской сцены" (1850-51). В журнале печатались материалы по драматургии и театру, а также произв. др. жанров художеств. лит-ры. В 1852 был реорганизован в журнал "Пантеон". А Шн. "ПАНТЕОН РУССКОГО И ВСЕХ ЕВРОПЕЙСКИХ ТЕАТРОВ"-ежемесячный театр., муз. и художеств. журнал. Издавался в Петербурге в 1840-41; вышло 24 номера. Редактор Ф.А. Кони, издатель В. П. Поляков. В 1842 журнал слился с "Репертуаром русского театра" под назв. "Репертуар русского и Пантеон всех европейских театров". Имел приложение - "Текущий репертуар русской сцены", куда входили ставившиеся в России комедии и водевили, летопись рус. т-ра (перечень и краткий критич. разбор спектаклей, преим. столичных). С. Г ал. ПАНТИК (Pantik), Юлиус (р.15.1.1922) - чехословацкий актёр, режиссёр. В 1941 окончил драм. отд. консерватории и вступил в труппу Словацкого нац. т-ра в Братиславе. П.- один из ведущих актёров этого т-ра. Обладает богатыми интонациями, выразительным голосом, к-рый придаёт его игре своеобразную проникновенность, глубокую человечность. С 1945 преподаёт в Высшей театр. школе (Братислава). Снимается в кино. Роли: Сафонов ("Русские люди"), Нил ("Мещане"), Шван-дя; Володя Ульянов ("Семья" Попова; Гос. пр., 1951), Берест ("Платон. Кречет"), Алексей ("Оптимистическая трагедия"), Опат ("Кутногорские рудокопы" Тыла), Сергей ("Иркутская история" Арбузова), Ереккер и Зариш ("Полуночная месса" и "Антигона и другие" Карваша), Суслов ("Дачники") и др. Пост.: "Лисички, спокойной ночи!" Русняка (1963), "Трамвай, именуемый ,,Желание'*" Теннесси Уильямса (1964) и др. - все в Словацком нац. т-ре. Лит.: Солнцева Л., По театрам Чехословакии, М., 1958, с. 113-16; e ё ж e, Чехословацкий театр сегодня, M., 1962, с. 25-36. Л. Сол. ПАНТОМИМ (греч. тсатоьо-всё воспроизводящий подражанием, от-тсамтдвсё
      и ;хТр.о;- подражание)- 1) Танц. представление в Др. Риме,

передающее содержание и эмоции жестами и пластикой, без слов. Панто-мимич. иск-во развилось из древних синкретич. танцев, когда танцоры были одновременно музыкантами и певцами; в процессе отделения музыки от танца выразительность и значение жеста возрастали. Наряду с ритуальным и практич. назначением танцы, к-рые в Др. Греции сопутствовали культовым праздникам и гимнастич. упражнениям в палестре, постепенно приобретали чисто развлекат. характер. Первое описание мимич. танца, изображавшего бракосочетание Диониса и Ариадны и исполнявшегося во время пира, принадлежит Ксенофонту и относится приблизительно к 420 до н. э. ("Пир", 9,2). В 1 в. н. э. слово "П." стало обозначать балет, где актёры играли в масках. П. исполнялись одним актёром, менявшим маску по ходу действия, в сопровождении хора, к-рый излагал (на греч. яз.) содержание пьесы под аккомпанемент духовых и ударных инструментов. Источником сюжетов для П. служила преим. трагедия и отчасти эпос, о чём свидетельствуют сохранившиеся заглавия: "Леда", "Даная", "Адонис", "Марс", "Венера", "Геркулес", "Эдип", "Вакханки" и др. Исполнителями П. вначале были только мужчины: женщины допущены на сцену в 3-4 вв. н. э. Достигнув наибольшей популярности в эпоху империи, П. оставался вплоть до 5 в. преобладающим театр. жанром. История П. отражена в трактате Лукиана "О пляске" (2 в.) и в "Речи о плясунах" Либания (4 в.). 2) Актёр-исполнитель П. В 1в. до н.э.-1 в. н.э. наибольшей известностью пользовались Бафиллпз Александрии и Пилад из Киликии, в позднюю эпоху-Кама-ралл и Фабатон. П. были в большом почёте, в их честь устраивались триумфальные шествия, возводились статуи, им покровительствовали императоры. Ученики Пилада-Гилас и M нестер-были любимцами имп. Калигулы, П. Парис - одним из приближённых Нерона. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; Фридлендер Д., Картины из бытовой истории Рима в эпоху Августа до конца династии Антонинов, ч. 1, СПБ, 1914, с. 594-606; Благовещенский Н.М., Римские пантомимы, в кн.: Пропилеи. Сб. статей по классической древности, кн. IV, М., 1854. Лид. Ф. ПАНТОМИМА - вид сценич. иск-ва, в к-ром осн. средством создания художеств. образа и раскрытия содержания и идеи драмы является пластич. выразительность человеч. тела, жест, мимика. История иск-ва П. в Европе берёт своё начало в Др. Греции и Риме (см. Пантомим). В ср. века традиции П. сохранялись странствующими гистрионами, жонглёрами, мимами, скоморохами и др., затем она возродилась в итал. комедии дель арте как необходимый элемент представления (сер. 16 - сер. 18 вв.). Иск-во П. оказывало значит, влияние на развитие нац. т-ра всех стран, где она существовала как самостоятельная театр. форма. Среди крупнейших актёров П.: Дж. Гримальди, Ж. Б. Г. Дебюро, к-рый создал, знаменитую маску Пьеро. Эта маска получила дальнейшее развитие в театр. иск-ве (в наст. время в творчестве Ж. Л. Барро, М. Марсо, Л. Фиалки и др.). В последней трети 19 в. европ. П. развивалась преим. на сценах мюзик-холлов. Во Франции сформировалась т. н. марсельская школа во главе с Л. Руф-фом. В Англии в эти же годы выступали Д. Лейно и Л. Тич. В труппе Ф. Карно начал творч. деятельность Ч. Чаплин. В Германии в нач. 20 в. в творчестве мн. режиссёров и балетмейстеров П. отводилось значит, место (Г. Фукс, М. Рейнхардт, Э. Жак-Далькроз, М. Вигман и др.). В России П. входила в состав мн. нар. игр (святочных, масленичных и др.) и обрядов (сватовство, свадьба и др-). В 19 в. П. занимала видное место в балаганных театрах и цирках. В 10-х гг. 20 в. возникает форма драматич. П., её разрабатывали режиссёры К. А Марджанишвили (Марджанов) ("Слезы"), Н- Н. Евреинов ("Суму рун", "4 мертвеца Фиаметты" и др., т-р "Кривое зеркало"), В. Э. Мейерхольд ("Шарф Коломбины" по А. Шницлеру, 1910), А. Я. Таиров ("Покрывало Пьеретты" Шницлера на муз. Донаньи, 1913; "Духов день в Толедо" Кузмина" 1915; "Ящик с игрушками" на муз. Дебюсси, 1917). В нек-рых спектаклях (напр., спектакли Камерного т-ра с участием А. Г. Коонен, H. M. Церетели и др.) наметились осн. особенности рус., позднее сов. школ П., стилизация и условность, характерная для зап. школы, уступили в них место стремлению выразить человеч. чувства, показать разл. психологич. детали через точную пластич. характеристику образа. П., так же как лит-ра и т-р, имеет разл. жанры и виды: трагедия, драма, бытовая новелла, памфлет, фельетон, сказка, миф, поэма, лирич. стихотворение и др. П. может иметь форму эстрадной миниатюры, исполняемой одним актёром, и многоактного спектакля с развитым законченным драматургич. сюжетом, бо.лыпим числом участников и др. Как законченный эпизод П. встречается в драме, опере,особенно часто в балете и цирке. В П. актёр, возбуждая фантазию зрителей и вызывая соответствующие ассоциации, может не только передать определённую сценич. ситуацию, но и достичь философских обобщений ("Лошадь" Барро, "В мастерской масок" Марсо, "Жизнь человека" Фиалки, "Идея" Р. Лигера, "Олени и охотник" и "Жемчужина" в пост. А. А. Румнева и др.). В П. актёр может исполнять неск. ролей, разыгрывать целую пьесу (напр., "Давид и Голиаф" Марсо, "Слон и удав" инд. танцовщика Кунджу Курупа и др.). Пользуясь средствами пластич. выразительности, актёр в П. может изображать растение (инд. танцовщик Гопи-натх), дерево ("Жизнь дерева", чеш. актёр Фиалка), птицу, животное ("Лошадь", франц. актёр Барро; "Хирургия" по Чехову, пост. Румнева др.), создать иллюзию ветра, дождя, бури и др. ("Против ветра" Марсо) и др. Иногда П. сопровождается музыкой, ритмич. аккомпанементом, пением и даже декламацией. Такой вид П. получил распространение в странах Азии - Индии, Индонезии, Китае, Японии и др. С древнейших времён в этих странах П. является осн. видом театр. представлений. Исполнители обычно подчинялись строго регламентированной системе жестов и телодвижений (мудра и др.). Традиции древних П. сохранились в странах Азии до наст. времени. Однако с 50-х гг. в нек-рых странах Азии наблюдается тенденция отражения в П. современности ("Триумф мира"- Цейлон, "Ритм Жизни", "Люди и машины" - Индия). Совр. иск-во П. различает два вида П.: иск-во т. н. "мима" (теоретически и практически разработан во Франции Э. Декру совм. с Барро и Марсо), в к-ром действует только один актёр, и второй вид П. - представление со всеми аксессуарами театр. спектакля (много участников, музыка, декорации и др.). Актёры Л. Фиалка и Г. Томашевский (Польша) в своих т-рах используют оба вида П. В Сов. Союзе наибольшее развитие получила П.-спектакль с развитой драматургией. Это роднит П. с реалистич. традициями рус. т-ра. Лит.: Мейерхольд В., О театре, СПБ, 1912; Т а и-р о в А., Записки режиссера, [M.], 1921; Н о в е p p Ж. Ж. Письма о танце, пер. с франц.. Л., 1927; Саду л ь Ж. Жизнь Чарли, Гпер. с франц.], M., 1955; БояджиевГ. Театральный Париж сегодня, M., 1960; Славский Р., Искусство пантомимы, M., 1962; Б а рроЖ. Л., Размышления о театре, пер. с франц., M., 1963; Балвант Гарги, Театр и танец Индии, пер. с инд., M., 1963; P у м н е в А., О пантомиме, М., 1964; Kalvadova-Sis VaniS., Schuler des Birngartens, Praha, 1956; D о г с у I., A la rencontre de la mime.... P., 1958; Barranet J.-L., De l'art du geste, [P.], 1962; Н а х С h.. Le geste, [P.], [1961]; D е с-rou E., Paroles sur la mime. P., 1964. А. Рим. ПАНТОМИМА цирковая - назв. тематич. сюжетного представления. В цирковых П., наряду с мимич. сценами, используется текст (диалоги, монологи), представление насыщается цирковыми трюками, феерич. эффектами. На арене лондонского цирка Аст-лея в конце 18 в. и особенно парижского цирка Фран-кони в нач. 19 в. развитие получает постановочная, батальная, романтич. П., в к-рой гл. внимание уделяется конным сценам и феерич. эффектам. В период утверждения диктатуры Наполеона I в цирке Фран-кони ставятся романтич. П., возвеличивающие сильную личность ("Смерть капитана Кука", "Фра-Дья-воло", "Мазепа" и др.). Особенный успех имели П., прославляющие Францию и ведущиеся ею войны ("Победа Виллара", "Конде, или Победа при Рокруа" и др.). Йостепенно в П. включались и разговорные сцены. В 30-е гг. 19 в. прославление Франции и гл. обр. Наполеона в цирковой П. усиливается, в то же время П. приобретает мелодраматич. направленность ("Аустерлиц", "Республика,империя и сто дней", "Египетские пирамиды" и др.). Наличие в представлениях большого количества разговорных сцен привело к тому, что действие часто переносилось с арены на сцену (на арене шли только батальные конные эпизоды). С'конца 19 в. ставились детские П. В 1873 в цирке Э. Ренца в Берлине, в 1875 в цирке Г. Чинизелли в Петербурге шла П.-балет "Золушка", все роли в к-рой исполняли дети, в 1882 у Чинизелли - "Тысяча и одна ночь". Ставились также П.-дивертисменты, включающие танцы: "Русская свадьба" (1884), "Парижская жизнь" (1897) - в Петерб. цирке Чинизелли и др. При пост. цирковой П. арена заполнялась водой (в 1886 в Париже был открыт цирк со спец. устройством для пост. представлений на воде). В нач. 19 в. "обстановочные" П. шли в берлинском цирке П. Буша. Мн. из них пропагандировали колониальные империалистич. устремления крупной нем. буржуазии ("В Юго-Восточной Африке", "Сибирь" и др.). В конце 19 в. в США в цирках Буффало Билла ставились П. из жизни пионеров освоения амер. материка, при этом индейцы изображались жестокими и вероломными, а белые завоеватели смелыми и благородными. П., пропагандировавшие империалистич. устремления рус. буржуазии, шли в 1914-17 в моск. цирке Никитиных: "Русские герои на Карпатах..." и др. Иную направленность и широкое развитие получила П. в сов. цирке.Уже в 20-е гг. на аренах моск., петрогр. и др. цирков шли агитационные П. В Москве была пост. П. "Чёрный пират" (1929, реж. Э. М. и В.Ж.Тру-цци) о борьбе франц.крестьян с угнетателями-феодалами, затем "Махновщина" (1929, сценарий В. 3. Масс, реж. В. Ж. Труцци, Э. Б. Краснянский) о борьбе Красной Армии с контрреволюц. бандитами. В 1930 пост. П.-феерия "Москва горит" Маяковского, рисующая эпизоды революции 1905. Среди П. 30-х гг.- "В огне восстаний" Г. С. Венецианова и А. А. Жарова (1931, Москва, реж. Н. М. Горчаков) о борьбе инд. народа против колонизаторов, "Бунтарь Кармелюк" (1931, Киев, пост. Г. П. Юры) о герое укр. народа. В 1936 ленингр. цирк пост. "Шамиль" Кузнецова (реж. В. В. Максимов). Во время Великой Отечеств, войны пост. П.: "Трое наших" (1942, Москва, сценарий А. Н. Афиногенова и М. И. Бурского, пост. Н. М. Горчакова и А. Н. Ши-рая), "На подступах Москвы" (1943, Ташкент), "Народ-вые мстители" (1943, Иванове и др.). В 50-х гг. пост. "Песня докеров" (1950, Казань, сценарий и пост. М. С. Местечкина), "Маленький Пьер" (1951, Москва, сценарий В. А. Никулина,пост. М. С. Местечкина), "Приключение поводыря с медведем" (1953, Ленинград, сценарий Н. Р. Эрдмана, пост. Н. Н. Зиновьева), "Карнавал на Кубе" (1962, Москва, сценарий Л. А. Кулиджанова, М. С. Местечкина, Ю. В. Никулина, пост. М. С. Местечкина), "Бахчисарайская легенда" (1963, пост. Н. Н. Зиновьева, Минск). Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953; его же. Советский цирк, М., 1963. Я). Д. ПАНФЁРОВ, Фёдор Иванович [ 20. IX (2. X). 1896- 10.IX.1960] - рус. сов. писатель, драматург. Чл. Ком-мунистич. партии с 1926. Деп. Верх. Сов. СССР 2-4-го созывов.Начал печататься в 1920. Автор романов "Бруски" (1928-37) и др. В 1934-36 был гл. ред. журнала "Колхозный театр". В 20-е гг. П. написал ряд пьес для деревенского т-ра, рисующих ломку сознания крестьян, устремления середняцко-бедняцких слоев сов. деревни к единению с городом, с рабочими,- "Пахом", "Дети земли" (1922), "Мужики", "Урод" (1924), "Бунт земли", "Стальной конь" (1926). Роман "Бруски" неоднократно инсценировался. В 1928 по мотивам первой книги "Брусков" П. написал пьесу "Развал". В 1929 Первый рабочий т-р Пролеткульта пост. "Бруски" (инсц. автора и В. Ф. Плетнёва, реж. B.C. Смышляев), в 1935 в моск. Современном т-ре УМЗП шла пьеса "30-й год" (по 3-й части "Брусков"). В 1939 П. написал пьесу "Жизнь" по мотивам 1-го и 2-го тт. "Брусков" (Малый т-р). Гос. пр. СССР (1948, 1949). Др. пьесы: "Твёрдой поступью" (1934, МРХТ), "Варя Курбатова" (1959. Драм. т-р, Вологда), "Когда мы красивы" (1952). Соч.: Собр. соч., т. 1-6, М., 1958-59. Лит.: Гречишников В., Творчество Панферова, М 1934; А л пер с Б., Страна Муравия, "Театр", 1939, .Ne 11-12; Левин М., Реабилитация "Жизни", там же, 1940, № 6. С. Г. ПАНЧ (англ. Punch, сокращ. от Puncinello)- персонаж англ. нар. т-ра кукол. Впервые появился в Англии в 1662 в представлениях итал. марионеточни-ков. Со временем стал постоянной маской шута в кукольных представлениях. П.- горбун в остроконечном колпаке, с длинным крючковатым носом, гуляка, плут, весельчак, драчун. Собрат Пульчинеллы, Полишинеля, Петрушки. С конца 18 в. П.- ручная (перчаточная) кукла, становится центр, фигурой спектакля. П. - воплощение анархич. бунта "низов" против феодально-бурж. устоев, права, религии; он избивает и убивает всех, кто стоит у него на пути, даже чёрта. Стычки П. с судьёй, констеблем и др. "власть имущими" создали ему особую популярность у массового зрителя. Лит.: Collier J. P., Punch and Judy, 6 ed L 1873; The tragical comedy or Comical tragedy of Punch and Judy, L., 1928; Stead P. J., Mr. Punch, L., [1950]-S p e a i g h t G." The history of the English puppet theatre, N Y., [1955]; "Ceskoslovensky loutkar", 1962, c 11, s. 243; J. М., Pametni deska Punchovi, там же, 1962, c. 6. И.'Б. ПАНЧЕХИН, Николай Дмитриевич [ р. 11 (24). III. 1901] - рус. сов. артист оперы (бас-кантанте). Засл. арт. РСФСР (1940). Музыке учился в Чите и Владивостоке. В 1924 -26- артист Театра-студии им. Шаляпина, 1926-28 - Оперной студии-театра, 1928-41 - Оперного т-ра им. Станиславского в Москве. В 1941- 1959-солист Моск. муз. т-ра им. Станиславского и Немировича-Данченко. Обладал голосом суховатого тембра, ровно звучавшим во всех регистрах, высокой спенич. культурой. Лучшие партии: Суворов (о. п. Василенко, 1942, первый исполнитель), Борис Годунов. Партии: Николай Болконский ("Война и мир"), Тка ченко ("Семён Котко" Прокофьева); Писарь, Сальери'("Майская ночь", "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова) Дон Паскуале (о. п. Доницетти), Дон Базилио и др. Лит.: Кристи Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952; Театр, М., ВТО, 1944, с. 12426; Станиславский К. С., Материалы. Письма. Иссле дования, М., 1955 (Театр. наследие, I), с. 291, 293 683 ПАНЬКЙВСКИЙ, Северин Фёдорович [12(24). IV. 1872-23.IV.1941] - укр. актёр, режиссёр. Род. в Галиции в семье священника. В 1897-99 работал в труппе М. Л. Кропивницкого, в 1899-1900- в труппе М. П. Старицкого, в 1900 - в объединённой труппе корифеев укр. т-ра, в 1905-06 - в т-ре об-ва "Руська бесща". С 1906 - актёр т-ра Н. К. Садовского, где впервые выступил как режиссёр. В 1917 П. вместе с Л. Курбасом издавал первый укр. театр. журн. "Теа-тральш в1сти". Затем работал в разл. укр.т-рах (укр. нар. т-ре - 1918-19, Первом гос. драм. т-ре им. Шевченко-191920).П.-мастер эпизодич. ролей.Успешно выступал в комедийном репертуаре: Свидетель ("По ревизии" Кропивницкого), Пеньонжка, Стёпочка Кра-марюк ("Мартын Боруля", "Житейское море" Карпен-ко-Карого); играл роли резонёров-Максим ("Пока солнце взойдёт..."), Осип ("Ревизор"), и драм. роли - Микола ("Украденное счастье" Франко). П. обладал красивым тенором, выступал в вокальных партиях (Меркурий - "Энеида" Лысенко и др.). Выступал как режиссёр-педагог (с 1908), пропагандировал на укр. сцене систему К. С. Станиславского. С. Б. ПАНЬОЛЬ (Pagnol), Марсель (р.28.II.1895)-франц. драматург, сценарист, кинорежиссёр. Чл. Франц. академии (с 1946). Драматургич. деятельность начал комедией "Жозеф хочет остаться честным" (совм. с П. Нивуа; 1923, т-р "Варьете", Марсель). Комедии "Продавцы славы" (совм. с Нивуа, 1925, "Т-р де ла Мадлен", Париж) и "Топаз" (1928, т-р "Варьете", там же) определили значение П. в истории франц. драматургии и т-ра. Мещански-развлекат. пьесам П. противопоставил социальную комедию характеров. С яз вительным сарказмом он рассказал о катастрофич. падении морали, представлений о любви, чести, совести в бурж. мире, где царит дух авантюрных спекуляций, шантажа. Иной мир изображает П. в комедиях "Мариус" (1929, "Т-р де Пари"), "Фанни" (1931, там же), "Сезар" (1946, "Т-р де варьете", Париж). Герои этих комедий - марсельские мастеровые, мелкие чиновники, торговцы; их переживания неглубоки, ссоры и размолвки нелепы, но отношения между этими людьми отличаются искренностью, доброжелательностью. Характерам, созданным П., иногда присуща мелодраматичность, но чаще - чисто галльская искристость, жизнелюбие. Резко отличается от др. произв. П. пьеса "Иуда" (1955, "Т-р де Пари"), в к-рой он оправдывает предательство. В Сов. Союзе ставились пьесы "Продавцы славы" (Большой драм. т-р, 1925, МХАТ, 1926, Ленингр. академич. т-р драмы им. Пушкина, 1956, под назв. "Торговцы славой") и "Топаз" [под назв. "Болото"; Ленингр. т-р "Комедия", Моск. драматический т-р (б. Корш), оба в 1929, Ярославский т-р им. Волкова, 1933]. С оч : Theatre complet, P., 1949; Oeuvres dramatiques..., P., 1954; в рус. пер. - Торговцы славой, М., 1926; Мариус, Фанни, М., 1960; Топаз, в кн.: Пьесы современной Франции, М., 1960. Лит.: Lаlou R., Le theatre en France depuis 1900, P., 1961. В. Бал. ПАПАДАКИ (ПатсаЬах), Елени (окт. 1908-21.XII. 1944) - греч. актриса. Училась в греч. консерватории в Афинах. Творч. деятельность начала в 1925 в труппе "Т-ра иск-в" (рук. С. Мелас), затем работала в др. труппах. С 1932 выступала на сцене Нац. т-ра (Афины). Актриса большого и разностороннего дарования, П. обладала высоким сценич. мастерством, большой культурой речи" Её образы отличались изяществом внешнего рисунка, глубоким раскрытием психологии сценич. персонажа. Вершиной творчества П. было сценич. воплощение героинь др.-греч. трагедии. Актриса создавала образы, исполненные душевной красоты и нравств. силы (Антигона, Ифигения, Геку-ба и др.). Роли: Дездемона; Порция ("Венецианский купец"), Се-лимена ("Мизантроп" Мольера), Нина ("Чайка"), Падчерица ("Шесть персонажей JB поисках автора" Пиранделло) и др. Лит.: Г Х т] v о и Г.,2рес OXT]VT,I. Bt(3Xiov 2-o'Arvai 1961 ' Д- 'С. ПАПАЗЯН, Арусяк (1841-1907) - арм. актриса. Первая женщина среди проф. арм. театр. деятелей. Род. в Стамбуле (Константинополь). Нек-рое время работала учительницей, затем посвятила всю жизнь сцене. В 1857-59 играла в труппе драматурга С. Эки-мяна, с 1861 стала ведущей актрисой первого арм. проф. т-ра "АреЕелян татрон" (Константинополь), играла в драмах Гюго, Вольтера, комедиях Мольера. П. обладала ярким актёрским темпераментом, богатой и выразительной мимикой. Для её иск-ва характерны глубина психологич. характеристик, мастерство декламации, романтич. пафос. Актриса насыщала образы женщин, протестующих против тирании, гражд. пафосом и пользовалась огромным успехом у арм. молодёжи, угнетаемой султанской властью. М. Налбандян и др. передовые арм. деятели высоко ценили иск-во П. После закрытия т-ра "Аревелян татрон" султанским правительством П. выступала в др. арм. труппах, а с нач. 80-х гг. 19 в., когда все арм. спектакли в Турции были запрещены, вела нищенское существование и заболела психически. Роли: Роксана ("Аршак II" Пешикташляна), Сандухт ("Дева Сандухт" Терзяна), Франческа ("Франческа да Ри-мини" Пеллико), Бланш ("Король веселится" Гюго), Люсинда ("Лекарь поневоле" Мольера), Эльмира ("Тартюф"), Элиза ("Скупой"). Вместе с Арусяк П. на сцену "Аревелян татрон" вступила её сестра А х а в н и П. (1844-1913). Она обладала хорошими сценич. данными, выступала в ролях амплуа субреток и инженю (Белина-"Мнимый больной" и др.). Лит.: Степанян Г., Арусяк Папазян, Ереван, 1955; его же. Очерк истории западно-арм. т-ра, т. 1, Ереван, 1962 (обе на арм. яз.). /\ Т.-С. ПАПАЗЯН, Ваграм Камерович (р.6.1.1888, Стамбул) - арм. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1956). Учился в Стамбуле (Константинополь) и Венеции, затем - в Миланской академии художеств (1908-1911). Совершенствовался в Париже. Сценич. деятельность начал в Стамбуле в 1902. В 1913-15 выступал в Баку и Тифлисе в арм. труппах. Затем играл вновь в Стамбуле. Участвовал в спектаклях (в Италии и за её пределами) трупп Э. Дузе, Э. Цаккони, Д. Грассо, Э. Новелли. В 1922 переехал в Сов. Армению. Гастролировал в разл. городах СССР. В 1932 в парижском т-ре "Одеон" играл роли Отелло и Гамлета. В 1934-35 П. было присвоено звание нар. арт. Армении, Грузии и Азербайджана. В 30-40-х гг. выступал эпизодически в т-рах Закавказья, Украины, РСФСР. В 1941-44 - актёр Ленинградских театров им. Горького и им. Пушкина, с 1954 - актёр Театра им. Сундукяна. Унаследовав богатейшие традиции европ., в частности итал., актёрского иск-ва 19 в., П. в то же время развивал традиции нац. арм. трагедийного театра. Был последователем Адамяна и оказал огромное влияние на др. арм. трагиков. П. создал образы в клас-сич. драматургии: Отелло (1908), Ромео (1908), Гамлет (1912), Макбет (1927), Лир (1941); 'Дон-Жуан (Мольера, 1913); Освальд (1920), Арбенин ("Маскарад", 1917), Протасов ("Живой труп", 1952). В арм. репертуаре П. играл: Сейрана ("Намус" Ширванзаде, 1915), Вардана ("Васак" Де-мирчяна, 1917), Кара ("Капказ-Тамаша" Ча-ренца, 1926), Жоржа ("Кум Моргана" Ширванзаде, 1927) и др. Коронная роль П.- Отелло. Ещё в первый период работы над ролью Отелло П. раскрывал в своём исполнении драматич. тему расового конфликта. В условиях деспотия, султанского режима подобная трактовка выражала протест против националистич. политики. Отточенная техника, блестящий артистизм, дар монументальных обобщений сочетаются у П. с аналитич. умом актёра-исследователя. П. выражает на сцене человеческие страсти, не страшась подчас их чрезмерности, гиперболизации. Актёр-гастролёр, П. стремился подчинить себе сценический ансамбль, возродить спектакль-монодраму. П. - автор двухтомных мемуаров, исследования, поев. исполнению Отелло, и др. Соч.: По театрам мира, Л.-М., 1937; на арм. яз.- Взгляд в прошлое, т. 1-2, Ереван, 1956-57; Долг сердца, Ереван, 1959; Мой Отелло, Ереван, 1964. Лит. на арм. яз.: Ваграм Папазян, Ереван, 1959. р. 3. ПАПАЗЯН, Вртанес (13.IV.1866-26.IV.1920) - арм. писатель, драматург. В 90-х гг. 19 в. написал комедию "Портной Маркое", в Тегеране была пост. его драма "На заре". В 1903 написал пьесу "Поток" "из жизни арм. интеллигенции. Автор ряда историч. пьес: "За родину" (1911), "Мать отступника" и др. Драма П. "Утёс" (1905) отразила передовые идеи первой рус. революции 1905-07. В этой пьесе П. разоблачал ростовщиков, сельских богачей-мироедов. Пьеса вошла в репертуар сов, арм. т-ра. Соч.: Собр. соч. в 5 тт., Ереван, 1958-59 (на арм. яз.). В. Т. ПАПАНДСПУЛО (Papandopulo), Борис (р. 25.11. 1906) - хорватский композитор, дирижёр. Учился в муз. академиях Загреба и Вены. С 1924 выступал как хоровой и симф. дирижёр в Югославии и за рубежом. С 1938 дирижировал в оперных т-рах Риеки, Сараева, Загреба. Автор опер: "Сунчаница" ("Подсолнух"), по поэме И. Гундулича "Осман" (1941, Хорв. нац. т-р, Загреб); "Амфитрион" (1940, там же), "Рона" по драме "Два берега" Лесковаца (1956, Нац. т-р, Риека); балетов: "Золото" (соч. 1928), "Жатва" (1950, Нац. т-р, Сараево), "Интермеццо" (1953, там же), "Беатриче Ченчи" (соч. 1959), музыки к пьесам отечеств, авторов "Хасанагиница" Огризовича, "Адембег" Чоровича и др., и классич. драматургии: "Фауст", "Мнимый больной" и др. Писал также музыку к фильмам, симф., вок., камерные и др. произв. Творчество П. связано с муз. фольклором народов Югославии. Написал ряд музыкально-критических работ. Лит.: Kovacevic К., Hrvatski kompozitori i nji-hova djela, Zagreb, 1960, e. 358-81. Альб. К. ПАПАНОВ, Анатолий Дмитриевич (р. 1922) - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (158). В 1947 окончил актёрский ф-т ГИТИСа. В 1947-49 работал в Рус. драм. т-ре в Клайпеде. С 1949 - актёр Моск. т-ра Сатиры . Роли: Пустославцев ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского), Букшан {"Последняя сенсация" Себастьяна), Синицын ("Поцелуй феи" Гердта и Львовского), Гобле ("Жорж де Валера" Ж. П. Сартра), Чернозёмный ("Квадратура круга" Катаева), Корейко ("Золотой телёнок" по Ильфу и Петрову), Англичанин и Вельзевул ("Мистерий-Буфф" Маяковского), Пучесухин ("Памятник себе" Михалкова), босс Менген ("Дом, где разбиваются сердца" Шоу) и др. Играя в основном роли отрицательные, актёр с остротой, сатиричностыо разоблачает своих героев. При остро характерной, часто гротескной манере исполнения П. стремится раскрывать внутр. сущность образа. В "Дамокловом мече" Н. Хикмета П. создал образ Боксёра, показав в тупом и жёстком человеке трогающую лиричность, тоску. Снимается в кино- "Живые и мёртвые" (Серпилин) и др. Лит.: Владимирова 3., Езда в незнаемое, "Театральная жизнь", М., 1959, .№20. С Г ПАПАТАНАСЙУ (Патсаоосзюи), Аспасия (по му-жу-Мавромати; р. 20.X.1918) - греч. актриса. В 1940 окончила театр. школу афинского Нац. т-ра (ученица Д. Рондириса). Дебютировала на сцене Т-ра М. Котопули в 1941. П.- участница Движения Сопротивления. В послевоенные годы вошла в состав труппы "Объединённых артистов", где в 1945-46 играла Лёшку ("Дальняя дорога" Арбузова), Аниску ("Нашествие") и др. В условиях реакционного режима выступала на сцене с большими перерывами: в 1953-54 - в труппе М. Катракиса (Евгения Гранде - о. п. по Бальзаку; Анна Кристи - о. п. СГНила). С 1957 - в Пи-рейском театре (рук. Рон-дирис). С особой силой исполняла роли в др.-греческой трагедии: Электра (о.п.Софокла) и Медея (о.п. Еврипида). В Пирейском т-ре П. выступала также в ролях Атоссы и Клитем-нестры ("Персы", "Хоэфо-ры" и "Эвмениды" Эсхила). Трагич. образы, созданные П., исполнены высокой патетики, пафоса, гражданского протеста. Гастролировала П. почти во всех странах Европы, в США, в СССР (1963, 1964). В 1960 в Париже была награждена премией "Т-ра наций", в 1963 в Греции - премией им. Котопули. Д- С. ПАПАЯН, Арамашот (Ашот) Петросович [р. 2 (15). IX.1911] - арм. сов. драматург. Театр. деятельность начал как актёр в Ростове-на-Дону в 1931. Роли П.: Пэпо, Замбахов ("Пэпо", "Хатабала" Сундукяна), Багдасар ("Дядя Багдасар" Пароняна), Президент ("Коварство и любовь"), Платон Кречет и др. Выступал и как режиссёр ("Хатабала", "Дядя Багдасар" и др.). Как драматург впервые выступил в 1938. П. пишет гл. обр. комедии на темы совр. жизни. Пьесы его отличаются сценичностью, чувством юмора, нац. колоритом. Ставятся в арм. драм. и муз. т-рах: "Большая свадьба" (совм. с Арамом Папаяном, 1944), "Любовь без коварства" (1947), "Горе от ревности" (1955), "Нехлебосольный зять" (1959), "Именины" (1960) и др. Нек-рые комедии П. ("Смотрины", "Счастливая семья", "Крестины", "Большая свадьба" и др.) переведены и пост. в рус., укр., груз., азерб. и др. т-рах. П. пишет также киносценарии. С о ч.: Комедии, Ереван, 1962 (на арм. яз.). Б. Л. ПАПАЯН, Надежда Амбарцумовна (1868-19.1. 1906) - арм. артистка оперы (сопрано). В 1886-90 училась в Петерб. консерватории у проф. В. И. Рааб, совершенствовалась в Неаполе, Милане, Париже. В 1893-1902 и 1904-05 выступала в Тифлисе, Баку, Ростове-на-Дону и др. городах России. В 19021904-солистка Мариинского т-ра. Обладала сильным, звонким, кристально чистым голосом, драматич. темпераментом. Партии: Лиза, Джильда, Виолетта, Мими; Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно) и др. ПАПОВ, Сергей Иванович [р. 18.1Х(1.Х).1904]-русский советский актёр. Народный артист СССР (1958). Чл. Коммунистической партии с 1940. Творч. деятельность начал в 1921 (Кишинёв). Работал в т-ре Пролеткульта (Иванове, 1924), в Ярославле, в "Молодом т-ре" Воронежа (1934-40). С 1940-актёр Воронежского драм. т-ра. В первой роли, сыгранной П. в пьесе Горького-Влас ("Дачники"), проявились гл. черты дарования П.: интеллектуальность, умение раскрыть драматич. перелом в судьбе героя, стремление к ясному по форме, сдержанному и мужественному иск-ву. Больше всего удаются актёру образы простых, волевых, деятельных, целеустремлённых людей. Снимается в кино (Пржевальский в одноим. фильме и др.). Лучшие ооли: Братишка ("Шторм", 1926), Швандя (1933); Годун ("Разлом", 1952); Кузнецов ("Сильные духом" Медведева и Гребнёва, 1948), Шульга ("Молодая гвардия"), председатель колхоза Иван Буданцев (о. п. Лаврентьева, 1954), старый рабочий Василий Забродин ("Ленинградский проспект" Штока, 1962). В классическом репертуаре играл Астрова, Городничего; Петруччио ("Укрощение строптивой"). Лит.: Сергеенко М-, Артист Сергей Папов, "Театр", 1961, №9; Пименов В., Актёр, театр. современность, "Огонёк", 1961, .Ne 36; Ю p а с о в а Г., Поэзия народной жизни, "Театр. жизнь", 1958. № l. H.Mop. ПАПП (от греч. тсатстсос - "папаша") - традиционный персонаж древнеримской ателланы, тип богатого и глуповатого старика, обычно сельского жителя, изредка приезжающего по делам в город и попадающего здесь в переделку. Часто изображался неудачным претендентом на гос. должности и несчастливым искателем любовных приключений. В. Я. ПАППАС (IIdrtluxc), Георгиос (1903-3.V.1958) - греч. актёр. В 1931 дебютировал на афинской сцене. В 1934-41 работал в труппе М. Котопули, в 1950-52 и 1955-58 - актёр Нац. т-ра. Выразительная внешность и сценич. обаяние утвердили П. как ведущего актёра труппы на амплуа героя-любовника в салонных комедиях и др. Для более зрелого периода творчества П. характерно глубокое проникновение в дра-матургич. сущность характера героя, поиски тонких психологич. деталей. Роли: Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Юлий Цезарь ("Цезарь и Клеопатра" Б. Шоу), Федя Протасов ("Живой труп"), Джон Проктор ("Суровое испытание" Миллера), Мефистофель ("Фауст" Гёте) и др. Д. С. ПАРАБАСА (греч. тсаряраст";) - в др.-греч. т-ре непосредственное обращение хора к зрителям, не связанное с действием пьесы. Во время исполнения П. действующие лица удалялись, а хор снимал маски и выстраивался лицом к зрителям. В П. автор комедии обычно разъяснял цели и задачи пьесы, обсуждал политич. вопросы, высмеивал лит. противников, просил зрителей быть благосклонными к комедии. П. была одной из неизменных составных частей в канонич. структуре древней аттической комедии. Построение П. также было каноническим: в ней по строгим правилам чередовались декламация корифея и пение хора. Лит.: Z l e l i n s k i Th., Die Gliederung der altattischen Komodie, Lpz., 1885. Я. Зем. ПАРАД (франц. parade, от лат. раго, букв.- готовлю) - во франц. старинном ярмарочном т-ре комедийные сценки, разыгрывавшиеся актёрами (перед балаганом или на его наружном помосте) с целью зазвать публику на представление. Первоначально П. представлял собой шутовское театрализованное объявление, к-рое делал владелец балагана с помощью своего слуги. Это объявление сопровождалось показом фокусов, прыжками, кульбитами, преим. грубыми вольными шутками и остротами. Постепенно П. превращался в небольшую буффонную комедию, представлявшую разновидность фарса. В 1-й пол. 17 в. такие П. разыгрывал знаменитый французский актёр Табарен. Подлинного расцвета П. достиг в 18 в. в творчестве ряда драматургов (Т. С. Гёллет и др.). Постоянными действующими лицами П. были итало-франц. маски: Кассандр (Панталоне), Жиль (Пьеро, Педролино), Арлекин, Скарамуш, Коломбина. Сборник наиболее популярных П. издан под назв. "Бульварный театр" (Theatre des boulevards, ou Recueil des parades, v. 1-3, P., 1756). Лит.: Gilles M., Theatre des boulevards, ou Recueil des parades, v. 1-2, P., 1881; Ярмарочные и бульварные театры, в кн.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, ч. 2, под ред. и с предисл. С. С. Мокульского, M.-Л 1939, с. 302-304. ПАРАДИЗ (Paradis), Леопольд (гг. рожд. и смерти неизв.) - австр. артист балета, балетмейстер и педагог. В 1759 поселился в России и был принят в петерб. балетную труппу на положение первого танцовщика. В 1777 был назначен на должность педагога танц. классов Моск. воспитательного дома, где он вскоре ввёл новую систему обучения, воспитал плеяду выдающихся танцовщиков. Среди его учеников: Г. И. Райков, В. М. Балашов, И. Л. Еропкин, А. М. Собакина и др. В 1784 П. возвратился в Петербург, где преподавал бальные танцы. Литп.:'Ш т е л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века. Л., 1935; Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940; Всеволодский (Герн-г p о с с) В., История театрального образования в России, СПБ, 1913; Г о з е н п у д А., Музыкальный театр в России, Л., 1959. Юр. Б. "ПАРАДИЗ" (Никитский театр) - театр. здание в Москве. Выстроено в 1885 наБ. Никитской ул. (ныне ул. Герцена) антрепренёром и актёром Г. Парадизом (арх. Торский). В "П." выступали гастролёры (рус. и иностр.; т-р наз. также Интернациональным). Здесь играли мей-нингенская труппа; актёры Л. Барнай, Э. Поссарт, Б. К. Коклен, Э. Росси, Г. Режан, Ж. Муне-Сюлли, Сара Бернар, Э. Дузе, бр. Адельгейм и др., труппа Мюнхенского королевского т-ра, укр. труппы Н. К. Садовского и М. К. Заньковецкой, Венская оперетта, французская труппа Михайловского т-ра, опереточная труппа Е. В. Потопчи-ной, Моск. комич. опера, Теревсат (Т-р революц. сатиры). В 1922 здание т-ра было передано моск. Т-ру Революции (ныне Т-р им. Вл. Маяковского). С. Г. ПАРАД-ПРОЛОГ - начало циркового представления. В дореволюп. рус. цирке обычно происходил в день открытия цирка или в бенефис директора. Через манеж проходили все артисты, участвовавшие в представлении, проводили животных (в этом виде П.-п. организуются и в совр. бурж. цирке). Цель П.-п.- показать разнообразие программы. В сов. цирке, начиная с 30-х гг., в П.-п. раскрывается тема представления, в них участвуют чтецы, артисты балета, клоуны и др. Первые П.-п. ставили Б. А. Шахет, Ю. С. Юрский, А. Г. Арнольд, затем Г. С. Венецианов, М. С. Местечкин, H. H. Зиновьев, А. И. Вольный, Е. М. Зискинд, Е. П. Тимошенко, Г. К. Кадников и др. Большое внимание в П.-п. отводится оформлению; привлекались художники К. Ф. Юон, Б. Р. Эрдман, В. Ф. Рындин, А. А. Судакевич и др. Ю. Д. ПАРАКАТАЛОГЕ (тсарахастаХо-) - речитатив, к-рый сопутствовал в античных пьесах исполнению хоровых и сольных вок. партий (т. н. кантики). Речитативом хор и певец исполняли наиболее оживлённые, связанные с внутр. напряжением действия эпизоды (напр., па-род в "Прикованном Прометее" Эсхила). Основу П. составляло изменение не только ритма, но и тональности, поэтому исполнение П. требовало спец. аккомпанемента. Плутарх ("О музыке", гл. 38) называет изобретателем П. поэта Архилоха. Лит.: Варнеке Б.В., История античного театра, М., 1940, с. 122, 195. Лид. Ф. ПАРАНДЗЕМ (наст. фам. - Сагателян) (1864-1915) - арм. актриса. Сценич. деятельность начала в 1882. Работала в арм. труппах с выдающимися актёрами - П. Адамяном, Сирануйш, Г. Петросяном, Ов. Абеляном, О. Майсурян и др. Гастролировала по Кавказу и др. городам России. Выступала в Иране. П. была характерной актрисой. Большим успехом пользовалась в комедиях и водевилях. Роли: Эпемия и Шушан, Саломе, Хампери ("Пэпо", "Разорённый очаг", "Хатабала" Сундукяна), Шушан и Шогакат ("Высокочтимые попрошайки" Пароняна), Кукушкина ("Доходное место"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Ханум (о. п. Цагарели) и др. С. Мел. ПАРАСЙТ (греч. тсаржлтос, букв.- сотрапезник) - традиц. персонаж антич. комедии, обжора-прихлебатель, напрашивающийся на угощение к богачам и развлекающий хозяев лестью и остротами. Зарождение типа П. относится к творчеству Эпи-харма. Однако на передний план образ П. выходит только в новой аттической комедии. П. обычно связан с другими традиц. комич. типами - хвастливым воином или влюблённым юношей. В др.-рим. комедии (Плавт и др.) П. обычно наделялись яркими "говорящими" именами: "Артотрог" ("Хлебогрыз"), "Пени-кул" ("Столовая щётка") и т. п. . Н. Зем. ПАРАСКЕВАС (Паразхеоас), Никое (1888-1959) - греч. актёр. В 1908 дебютировал на афинской сцене. С 1932 - актёр Нац. т-ра. Исполнял преимущественно второстепенные роли, но обладая даром перевоплощения, придавал своим героям яркую индивидуальность. Среди ролей: Полоний ("Гамлет"), Маль-волио ("Двенадцатая ночь"), Тиресий ("Антигона" Софокла), Сорин ("Чайка"), Мефистофель ("Фауст" Гёте) и др. Д. С. ПАРАСКЕВОПУЛУ (ПарастхеиоттооХои), Евангелия (1865 - 19.1.1938) -греч. актриса. Дебютировала в 1881, затем исполнила роли леди Макбет; Маргариты Готье (?Дама с камелиями" Дюма-сына), Адри-енны Лекуврёр (о. п. Скриба и Легуве) и др. Исполнение роли Фаусты (о. п. Вернардакиса) принесло П. широкую известность. П.-актриса большого сценич. обаяния, для неё характерно стремление к ро-мантич. приподнятости и психологич. правде (Валере-на -"Секрет графини Валерены" Ксенопулоса). Исполняла роль Гамлета. В сезон 1932--33 оставила сцену. Лит.: Le theatre neogrec, Athenes, 1957. Д. С. ПАРАСКЕНИЙ (тсарастхтюу) - в античном т-ре боковые деревянные пристройки (крылья) по обеим сторонам центр, фасада скены. Как и стена скены, П. являлись декорацией для театр. представления. К П. примыкали небольшие помещения. Между П. возводился проскений. Деревянные П., выступая вперёд и обрамляя сцену, улучшали акустику, усиливали резонанс и сосредоточивали внимание зрителей на задней стене орхестры. Лит. и илл. см- при статьях Древнегреческий театр и Древнеримский театр. Над. М. ПАРАФРАГМЫ (TiapAtppGW - ограда, перегородка) - в антич. т-ре переносные ширмы. П. и занавески были декорацией на представлениях флиаков. Использовались также пантомимами. Изображение П. сохранилось на вазе из сицилийского города Адрано (Гос. Эрмитаж, Ленинград). Лит.: Варнеке Б.В., История античного театра, М., 1940. Над. М. "ПАРЕНЬ ИЗ НАШЕГО ГОРОДА" - пьеса в 3 д., 9 к. К. М. Симонова. Соч. 1941; Гос. пр. СССР (1941). Пост. 4 апр. 1941 в Моск. т-ре им. Ленинского комсомола (реж. Берсенев, худ. Виноградов; Сергей Луконин - Соловьёв, Бурмин - Плятт, Варя - Паркалаб, Васнецов - Фрелих, Гулиашвили - Оленин, Сафонов - Мельников, Сюлли - Бирман), 1955 - новая пост. (реж. Гиацинтова). В годы Великой Отечественной войны пьеса Симонова обошла почти все т-ры страны, ставилась в отрывках или полностью во мн. фронтовых т-рах и бригадах. Пьеса неоднократно ставилась и в последующие годы. Пьеса пост.: 1941 - Т-р им. Азизбекова, Моск. т-р Ленсовета, Смоленский т-р, Тбилисский т-р им. Грибоедова (реж. Товстоногов; Луконин - Бодров, Бурмин - Брагин), Киевский т-р Красной Армии (премьера в Чите), 1942 - Моск. т-р им. Баумана, Новочеркасский т-р; Тульский т-р (1943), т-р им. Октябрьской революции, Одесса (1944), Т-р им. Я. Купалы, Т-р Комедии, Ростов (оба в 1946), Калининградский т-р (1947), Т-р им. Кингисеппа (1953), Свердловский т-р (1957), МТЮЗ (1962, в новой сценич. редакции, реж. Е. Симонов), Казанский ТЮЗ (1963) и мн. др. Издания: Первая публикация - М.-Л., 1941; С и-монов К., Сочинения, т. 2, М., 1952; "Парень из нашего города" (новая сценич. ред.), М., 1963. А. Шн. ПАРЙДЖИ (Parigi) - 1) Д ж у л и о (г. рожд. неизв.- ум. 1635) - итал. художник, архитектор, театр. декоратор. Учился у Б. Буонталенти. Работал при дворе во Флоренции. Творчество П. развивалось в период аристократизации итал. т-ра, он создавал пышные, эффектные декорации, характерные для придворного т-ра конца 16-17 вв. Оформлял театрализованные празднества, "конные балеты" ("Война любви", "Война красоты", оба в 1615, "Освобождение Руджеро", 1625), муз. представления: "Суд Париса", "Сад Калипсо" Монтальто (оба 1608), "Танец вежливости" Пери (1614), "Освобождение Тиррена" Пери и М. Гальяно (1617) и др. Был изобретателем сценич. машин, к-рые широко использовались в т-ре этого времени. П. усовершенствовал систему подвижных декораций. 2) Альфонс о (г. рожд. неизв.-ум. 17.X. 1656) - сын Джулио П. После смерти отца также работал как придворный художник и театр. декоратор во Флоренции. В своих декорациях использовал приёмы линейной и воздушной перспективы, что было новаторством в декорац. иск-ве 17 в. Оформил муз. спектакли: "Флора" М. Гальяно (1628), "Свадьба богов" Коппола (1637), "Протей и слава" (1652) и др. Лит.: Zucker Р., Die Theaterdekoration des Barock, В., 1925. В.Мюл. ПАРИЖ (Paris) - столица Франции (3035 тыс. жит. на 1960) - важнейший экономии., политич. и культурный центр страны. В средние века в П. ставились литургическая драма, миракль и мистерия. Представления мистерий организовывало "Братство страстей господних" (см. "Братства"), получившее в 1402 монопольное право на пост. мистерий в П. С нач. 15 в. получают развитие жанры нар. комич. т-ра фарс и cornu, создателями и исполнителями к-рых в П. были полулюбительские театр. организации ("Базошп", "Беззаботные ребята" и др.). В 1548 "Братство страстей господних" открыло первый в городе т-р "Бургундский отель". С конца 16 в. труппы провинциальных актёров ежегодно выступали на парижских ярмарках, в т. ч. на крупнейших из них - в предместьях Сен-Жермен и Сен-Лоран (см. Ярмарочный театр). В нач. 17 в. в помещении "Бургундского отеля" обосновалась труппа В. Леконта, ставшая первой постоянной проф. драм. труппой П. В 1634 был открыт при поддержке кардинала Ришельё т-р "Маре", нарушивший монополию "Бургундского отеля". В 1641 во дворце Ришельё начал деятельность т-р "Пале кардиналь" (позже наз. "Поле-Рояль") - первое специально построенное театр. здание в столице. В 1643-45 в П. работал организованный Мольером "Блистательный театр". Во 2-й пол. 17 в. П.столица централизованной монархии, становится мировым центром лит-ры и иск-ва. В 1661 была основана королевская Академия танца. В 1669 Людовик XIV предоставил привилегию П. Перре-ну, Р. Камберу и де Сурдеаку на организацию в П. муз. представлений; в 1671 ими был основан оперный т-р Академия музыки (с 1672 наз. "Королевская академия музыки"). В 1680 по указу Людовика XIV на основе объединения "Бургундского отеля" с ранее слившимися труппами Мольера и т-ра "Маре" в староаристократич. части города, Сен-Жермен-ском предместье, был создан драм. т-р "Комеди франсез". Этот т-р, подчинённый непосредственно королевскому двору, стал надолго одним из немногих привилегированных т-ров П. К нач. 80-х гг. 17 в. окончательно сформировалась труппа т-ра "Комеди Италъенп". С сер. 18 в. на т. н. Больших бульварах П. (особенно на бульваре Тампль)- излюбленном месте прогулок и увеселений мелкой буржуазии, ремесленников, стали возникать т-ры, к-рые получили назв. театров бульваров, - т-р Ж.Б.Николе (с 1764 наз. "Т-р де гран дансёр дю руа", с 1791- "Гете"), "Амбигю-комик" (в 1769), "Варьете амюзант" (в 1778; см. "Забавное варьете"), "Порт-Сен-Мартен" (в 1781), "Де-ласман-комик" (в 1785). Эти т-ры сделались наряду с привилегированными т-рами средоточием театр. жизни столицы. В 1782 открылся т-р "Шатле" (до наст. времени - самый большой театр. зал в П.), в 1783 - "Одеон", в 1784 - "Поле-Рояль", в 1789 - "Т-р дю месье" (с 1791 наз. "Т-р Фейдо"). В годы, предшествовавшие франц. бурж. революции конца 18 в., кроме т-ров, расположенных в центре, в аристократич. кварталах города и на бульварах, устраивались балетные представления с фейерверком в садах П., весной начинали работу т-ры на ярмарках, существовал т-р китайских теней. Во время революции театр. жизнь столицы особенно активизировалась. В 1789 т-р "Комеди Франсез" пост. трагедию "Карл IX" Шенье, направленную против деспотизма, лицемерия политиканов и служителей церкви. Этот спектакль . вызвал раскол труппы (см. "Нации театр"). Декрет о свободе театров, провозглашённый в 1791, освободил т-ры от подчинения двору и передал руководство ими городским властям, а затем комиссии нар. просвещения Конвента, этот декрет способствовал появлению мн. новых, хотя и недолговечных театр. коллективов. В П. было открыто 19 т-ров, в т. ч. Т-р Мольера (в 1791) - здесь ставились пьесы, проникнутые ре-волюц. патриотич. пафосом, т-р "Водевиль" (в 1792), в к-ром господствовали весёлые водевили с куплетами, ариеттами, пользовавшиеся большой популярностью среди демократич. части зрителей. Несмотря на материальные трудности, Конвент субсидировал т-ры, ставящие героич., республиканские пьесы. Декрет о регламентации зрелищ обязывал т-ры рав в неделю давать бесплатные спектакли. Важной частью театр. политики якобинских властей была организация в П. массовых революц. празднеств, широко включающих элементы театрализации. Победа бурж. контрреволюции после 9 термидора уничтожила культурные завоевания якобинцев - были запрещены пьесы якобинского репертуара, уничтожены проекты организации массового нар. т-ра, ликвидирована комиссия нар. просвещения,т-ры переданы в ведение полиции. В годы Первой империи (1804-1814) при Наполеоне издано неск. декретов, практически отменивших Декрет о свободе т-ров 1791. Декретом от 1807 в П. были оставлены привилегированные т-ры "Комеди Франсез", "Одеон" (под назв. "Т-р императрицы"), Парижская Опера, "Опера комик" (осн. в 1715) и бульварные т-ры "Гете", "Амбигю-комик", "Варьете", "Водевиль". Т. н. Московский декрет Наполеона (1812) подчинил работу т-ра "Комеди Франсез" государственно-полицейскому контролю. В период Реставрации (1815-30) в П. было 22 т-ра, власти допускали. количественный рост бульварных т-ров, но стремились придать их деятельности буржуазно-охранительный характер. В 1816 был открыт театр "Фюнам-бюль" - наиболее демократич. бульварный т-р П., посещаемый гл. обр. ремесленниками и рабочими; здесь выступал Ж. Б. Г. Дебюро, знаменитый актёр пантомимы. В 1820 основан т-р "Жимназ", где сложился блестящий актёрский ансамбль, а в репертуаре утвердились жанры комедии и водевиля. В 1822 открылся т-р "Ателье" (под наев. "Т-р Монмартра"). Т-р "Порт-Сен-Мартен" стал к этому времени любимым т-ром оппозиционно настроенной молодёжи. Т-ры "Гете" и "Амбигю-комик" ставили "кровавые" мелодрамы. Т-ры "Водевиль" и "Варьете" по-прежнему привлекали демократич. зрителя жизнерадостной, а иногда и едкой насмешкой, высоким комедийным мастерством. "Комеди Франсез" продолжал оставаться субсидируемым "королевским" т-ром, оплотом классицистского репертуара. Во время революции 1830 т-ры П. с огромным энтузиазмом откликнулись на политич. события. В спектакле т-ра "Водевиль" "27, 28 и 29 июля" Дювера и Араго показывались сцены баррикадных боёв, приветствовалось уничтожение цензуры и т. д. Были возобновлены пост. пьес, написанных в годы революции 1789-94. Этапным событием в театр. жизни П. и всего франц. т-ра 19 в. стала пост. "Эрнани" Гюго (1830, т-р "Комеди Франсез"). В 1831 правительством Луи Филиппа был издан закон, к-рый запрещал т-рам "подстрекательство к действиям" против короля, религии и т. п. В 1835 были проведены т. н. "сентябрьские законы", к-рые восстановили строгую цензуру, карали штрафом противоправительственные выпады и т. п. Среди новых т-ров, открытых в 30-е гг., бульварные т-ры: "Эберто" (в 1830, под назв. "Батиньоль-Монсо"), "Фоли-драматик" (в 1831), "Ренессанс" (в 1838). Ведущий жанр в бульварных т-рах этого времени - мелодрама, к-рая постепенно утрачивает социально-обличит. тенденции. После разгрома Парижского восстания под рук. Л. О. Бланки (1839) к власти пришли наиболее консервативные круги франц. финансовой буржуазии. В репертуаре 40-х гг. утверждаются пьесы, выражающие интересы этих кругов. В 1848 в дни вооружённой борьбы на улицах П. мн. т-ры были закрыты. В работавших т-рах перед началом спектакля исполнялась "Марсельеза". Т-р "Порт-Сен-Мартен" после утренних боёв устроил бесплатное представление, открывшееся пением "Марсельезы" и продолженное показом социальной мелодрамы "Парижский тряпичник" Пиа, в к-рой развращённости финансовой буржуазии противопоставляется моральная чистота представителей демократич. слоев. Поражение парижского пролетариата в июне 1848 и победа реакц. буржуазии сделали невозможными любые проявления революц. настроений. В 50-60-х гг. 19 в. в стране бурно развивались промышленность и торговля. П. стал мировым финансовым центром, отражавшим "золотой век" бурж. Франции. Во время Второй империи (1852-70) в П. возникли многочисл. т-ры лёгких жанров; ставились преим. водевили, оперетты, фарсы и т. п., устраивались разнообразные развлечения в увеселит. садах, кафе, кабачках. В 50-70-х гг. открыты: т-ры оперетты "Буфф-Паризьен" (в 1855), "Т-р Дежазе" (в 1859), "Фо-либержер" (в 1872; позже стал мюзик-холлом), кафе-концерт и драм. т-р "Т-р Эдуарда" (в 1858), театр-цирк "Шато-д'о" (в 1866; с 1883 работал под раал. назв., с 1903 наз. "Альгамб-ра"). Наиболее популярным т-ром оперетты в П. стал во 2-й пол. 19 в. т-р "Фоли-драматик". В 1862 было построено здание оперного т-ра, где были осуществлены триумфальные пост. опер "Травиата", "Риголетто"; в 1898 этот т-р был приобретён Сарой Бернар и назван её именем. В 1871 "Королевская академия музыки" была переименована в Нац. т-р оперы, к-рый с 1875 наз. "Гранд-Опера". В дни Парижской Коммуны 1871 правительство приступило к перестройке т-ра, стремясь превратить иск-во в средство обществ, воспитания. Но в короткий срок существования Коммуны не удалось внести значит, изменений в характер театр. жизни П. В дни Коммуны т-ры, ненавидевшие рабочее правительство (в т. ч. "Водевиль", "Комеди Франсез"), перестали работать. Лишь отдельные актёры (Агар, Борда) участвовали в концертах для народа и армии. В конце 19 в. в П. были организованы А. Антуаном "Свободный театр" (в 1887) и Т-р Антуана (в 1897, см.Антуа-на театр), деятельность к-рых противостояла коммерч.т-рам, не заинтересованным в художеств. ценности спектакля. Кризис бурж. т-ра на рубеже 19-20 вв. сказался в художеств. практике парижских т-ров- "Театра сГ ар" под рук. П. Фора (открыт в 1890) и "Эвр" под рук. О. М. Люнье-По (открыт в 1893). В нач. 20 в. в П. открылся "Т-р д'ар", в к-ром эстетские спектакли ставил реж. Ж. Руше. Своеобразный протест против пошлости, господствовавшей на сцене т-ров П., проявился в деятельности т-ра "Въё коломбье", основанного Ж. Копо (в 1913). В 1913 открылся "Т-р Елисейских полей" (см. "Елисейских полей театр"), где выступала рус. балетная труппа под рук. С. П. Дягилева, проходили гастроли Ф. И. Шаляпина. Накануне 1-й мировой войны П. становится, по выражению Р. Роллана, "ярмаркой на площади". Дельцы-предприниматели организовывали пышные мюзик-холльные ревю, выступления разл. "звёзд". В 1920 р П. начал работу Национальный народный театр под рук. Ф. Жемье. В 1922 с приходом реж. Ш. Дюллена активизировалась деятельность т-ра "Ателье". В здании Т-ра Елисейских полей с нач. 20-х гг. выступали наиболее значит. труппы 1-й пол. 20 в.- Ж. Питоева, Л. Жуве. Наиболее популярным бульварным т-ром П. стал "Жимназ". В 1930 получил известность т-р "Монпарнас" (существовал с 1772), к-рый возглавил реж.Г. Бати.В 30-е гг. во время борьбы Нар. фронта в П. возник Нар. т-р под рук. А. Лесюэра, был организован Дом культуры, в работе к-рого принимали участие театр. деятели. Во время 2-й мировой войны и фашистской оккупации мн. актёры парижских т-ров приняли участие в Движении Сопротивления (в т. ч. Б. Бретти, Ж. Йоннель). Среди пост. этого периода: "Мухи" Сартра (1943, Гор. т-р) - памфлет, направленный против фашистской диктатуры, "Антигона" Ануя (1943)-спектакль, проникнутый тираноборч. пафосом. В 1940 во главе т-ра "Ателье", развивающего прогрессивные принципы Ш. Дюллена, стал А. Барсак. В 1946 начали работать "Т-р де пош" и труппа М. Рено - Ж. Л. Барро (в наст. время выступает в здании т-ра "Одеон"). В П. ок, 60 т-ров, в т. ч. гос. т-ры "Гранд-Опера", "Опера комик", "Комеди Франсез", Нац. нар. т-р (помещается во дворце Шайо), Обширную группу т-ров П. составляют частные т-ры "Амбигю", "Жимназ", "Пале-Рояль", "Порт-Сен-Мартен", "Нувоте","Варьете","Капюсин" и др.Все драм.т-ры, кроме "Комеди Франсез" и Нац. нар. т-ра, имеют временные 1 труппы, создающиеся для пост. одной пьесы. В большинстве т-ров господствует развлекат. репертуар, сближающийся с программами многочисл. кабаре ("Мулен руж" и др.), театров-варьете, мюзик-холлов ("Казино де Пари", "Фоли бержер", "Лидо"). Большую часть репертуара театров П. составляют также пьесы на мистико-религиозные и мелодраматические сюжеты, драматургия т. н. "театра абсурда". Работают т-р пантомимы М. Марсо, цирки "Сирк д*ивер" (осн. в 1852), "Медрано" (осн. в 1875). В Т-ре Сары Бернар проходят Междунар. фестивали драм. иск-ва, во время к-рых выступают театр. коллективы всего мира. В П. находится между нар. центр Международного ин-та т-ра. Среди высших учебных заведений П.- Консерватория (осн. в 1795) и Схола канторум (осн. в 1894). В П. издаются театр. журналы: "Театр" ("Theatre"), "Ревю де л'истуар дю театр" ("Revue de histoire du theatre"), "Пари театр" ("Paris theatre"), "Авансен" ("Avant-scene") и др. ПАРИЖСКАЯ ОПЕРА - см. "Гранд-Опера". ПАРИК в т е а т р е (от итал. parrucca)-одно из выразительных средств грима. Применяется гл. обр. в тех случаях, когда собственные волосы актёра не дают возможности сделать необходимую для данной роли причёску. П. способствует значит, изменению внешности актёра (так, напр., с помощью П. и различных волосяных наклеек можно изменить овал лица). П. изготовляется из человеческих волос, шерсти буйвола и ангорских коз, синтетич. нитей (капрона, нейлона), прикреплённых к матерчатой основе - монтюру, сшитому из тюля, газа и др. тонких тканей. Правильно подобранный П. (общий силуэт, цвет волос, причёска), иногда дополненный волосяными наклейками (борода, усы, баки), позволяет подчеркнуть эпоху, в к-рую разыгрывается действие спектакля, социальное положение, национальность и возраст героя, а также отдельные присущие ему личные качества (напр., аккуратность или небрежность, равнодушие к своей внешности или преувеличенное внимание к ней, вкус или вульгарность и т. д.). Характер П., как и грима в целом, зависит от особенностей пьесы и её образов, от стиля художеств. оформления спектакля и от актёрского и режиссёрского замыслов. Большое распространение в т-ре имеют историч. П., типичные для определённой эпохи, напр. т. н. "моль-еровские" пудреные П., парики 18 в. с "косой" и буклями, гладкие женские П. 19 в. с локонами, ниспадающими с висков, и т. д. Иногда П. придаётся утрированный, даже гротесковый характер. Широко используются П. комедийного, сатирич. характера, а также П. возрастные. В спектаклях на совр. тематику применение П. связано с необходимостью привести внешность актёра в соответствие с индивидуальной характеристикой героя. А. К а ж. ПАРЛИЧ (РагИс), Дмитрий (р. 19.X.1919) - югосл. артист балета и балетмейстер. Учился у Т. Гзовской, О. И. Преображенской и др. В 1938 дебютировал в Белградском оперном т-ре, с 1941 был первым танцовщиком т-ра. Выступал в балетных труппах разл. оперных т-ров (Берлин, 1942-43; Вена, 1943-44; Загреб, 1945-46, и др.). В 1947, вернувшись в Белград, начал работу как балетмейстер, пост. балеты: "Коппелия" (1948), "Ромео и Джульетта" (1949), в к-ром исполнил партию Ромео. В 1958-62 П.- гл. балетмейстер Венской гос. оперы, в 1962-63 - римского т-ра "Опера". П.-один из ведущих балетмейстеров Югославии. Помимо сюжетных балетов, ставит совр. бессюжетные балеты, на симф. музыку. Его иск-во отражает влияние творчества балетм. Дж. Баланчина. Пост.: "Петя и Волк" на муз. Прокофьева (1951, Белград), "Любовь и колдовство" на муз. де Фальи (1954, там же), "Чудесный мандарин" Бартока (1957, там же), "Мечты" на муз. Берга (1958, Эдинбург), танцы в опере "Проданная невеста" (1959, Милан), "Битва" на муз. Банфильда ("Поединок Танкреда и Клоринды", 1962, Белград) и др. Лит.: Ballet Yougoslave, Beograd, 1958. Г. Ш. ПАРМСКИЙ ТЕАТР - см. Фарнезе театр. ПАРНАКЭС (наст. имя и фам.- Макар Т е р-Саркисян) (1855-1912) - арм. драматург. Был учителем, актёром-любителем. Писал одноактные комедии и водевили, ставившиеся в дореволюц. арм. т-ре: "Поэт", "Литературный вечер", "Холера", "Лекция", "200 ООО", "Ниссия" и др. Пьесы П. отличаются мягким юмором, живым, выразительным языком, метко характеризуют совр. писателю нравы. В. Т. ПАРНЭ (наст. фам. - Васильев), Георгий Васильевич (1901-1.V.1937) - чуваш, сов. актёр, режиссёр. Засл. арт. Чуваш. АССР (1933). Будучи в рядах Красной Армии, участвовал в спектаклях чуваш. передвижного т-ра при Казанском политотделе Зап. армии (1920). В 1921-22 - актёр и режиссёр Ци-вильского чуваш, нар. т-ра, с 1923-Чуваш, гос. т-ра. Играл роли героев-Сетнер ("Айдар" Осипова) и др. В 1925-28 - актёр и ассистент реж. студии "Чуваш-кино". В 1932 окончил ВГИК. В 1932-37 - гл. реж. Чуваш, гос. т-ра. Роли: Громов ("Аристократы" Погодина), Ахмет ("В огне" Айзмана), Шакман ("Садур и Илем" Максимова-Кошкин-ского). Пост.: "В деревне" Павлова (1932), "Айдар" Осипова, "Аристократы" (1934), "Платон Кречет" (1935), "Свои люди- сочтёмся" (1935). Спектакли П., отличавшиеся глубиной мысли, социальной заострённостью, способствовали становлению чуваш, т-ра. ф. р. ПАРОД (itdtpoSoc) - 1) В др.-греч. т-ре - открытый проход на орхестру между амфитеатром и зданием скены. Через П. перед началом спектакля входила часть зрителей, во время спектакля - хор. В 1 в. н. э., когда по рим. образцу были перестроены греч. т-ры, П. были наглухо заделаны. Проход актёров через П. имел условный смысл: через западный (правый от зрителей) П. вступал хор, якобы приходивший из Афин (актёр - через зап. дверь, ведшую на проскений), через вост. (левый) П.- хор, приходивший из чужой страны. 2) В др.-греч. трагедии и древней аттич. комедии - первая вступит, песнь хора. Исполнялась под звуки маршевой музыки и сопровождалась танцами. Часто П. был соединением лирич. партии хора с монологом или диалогом актёров (напр., в "Прометее" Эсхила). Пение чередовалось с речитативом, декламацией. П. следовал обычно сразу за прологом. Две из дошедших до нас трагедий Эсхила ("Просительницы", "Персы") начинались с П. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940. См. также лит. к ст. Древнегреческая драматургия и Древнегреческий театр. Над. М. ПАРОДИЯ (греч. TCaptpSia, от пара - против, вопреки и ?5ij - деснь, букв.- песнь наизнанку) -лит. жанр; произв., представляющее собой комич. или сатирич. переосмысление к.-н. явления иск-ва. Темой П. может быть также определённое общественно-политич., бытовое или др. событие. П.- своеобразное ответвление комедии, сатиры. Осмеивая то или иное явление, П. вызывает иронич., критич. либо отрицательное отношение к нему. Основа П. строится обычно на подчёркнутом противопоставлении, контрастирова-нии формы и содержания; используя характерные отличия внешней формы пародируемого оригинала, создатели П. облекают в эту форму новое, не соответствующее ей содержание. Происходит неизбежное смещение первоначальных представлений и образов другими. Эта контрастность даёт определённый комедийный эффект. П.- одно из острых средств художеств. полемики и критики - всегда использовалась в драматургии и т-ре. Ещё в Др. Греции к П. обращался Аристофан ("Облака" - П. на софистов и Сократа; "Женщины на празднике Фесмофорий", "Лягушки" - П. на трагедии Еврипида). В Англии 17-18 вв. в жанре П. были написаны пьесы "Рыцарь пламенеющего пестика" Бомонта и Флетчера (1607) на пьесу Т. Хейвуда "Четыре лондонских подмастерья"; "Репетиция" Дж. Бекингема (Дж. Вилье, герцога Бекингемского, 1671) - П. на героич. драму Дж. Драйдена; "Трагедия трагедий, или Жизнь и смерть Великого мальчика-с-пальчика" Филдинга (1730) и "Критик" Шеридана (1779) - П. на нек-рые явления драматургии тех лет. Во Франции многочисленные П. созданы в парижском т-ре "Комеди Итальенн" и в ярмарочных т-рах, в т. ч.: "Глупая ссора или Критика "Андромахи"" Скобинни (1668), "Эдип наизнанку" (1718), "Болус" (1731) Пирона - П. на трагедии "Эдип" и "Брут" Вольтера, "Роковая вилка" (1826), "Романтический Эдип" (1829) Платена-П., высмеивавшие "трагедию рока". С П., в частности, связано возникновение оперетты - пародийные оперетты Ф. Эрве и Ж. Оффенбаха (50-е гг. 19 в.). В России П. восходит к драматургии А. П. Сумарокова. В комедии "Тресотиниус" (1750) автор осмеивал поэта В. К. Тредиаковского. К П. относятся "Трумф" (1800) И. А. Крылова - П. на классицистскую трагедию, "Урок кокеткам, или Липецкие воды" Загоскина (1815)-П. на сентименталистское направление в лит-ре. В 20 в. жанр П. развивали т-ры "Кривое зеркало" и "Летучая мышь" ("Вампука" - П. на оперные штампы, "Ревизор"-на совр. режиссуру), а в сов. время - "Синяя блуза", т-р Дома печати, Моск. и Ле-нингр. т-ры миниатюр. Особой популярностью пользуется П. в цирке, в кукольном т-ре, на эстраде: с П. выступают Карандаш (M. H. Румянцев), Олег Попов, С. В. Образцов, А.-И. Райкин, Л. О. Утёсов и мн. др. Лит.: Бегак Б."Кравцов H., Морозов А." Русская литературная пародия, М.-Л., 1930; Б е р-к о в П. H., Из истории русской пародии XVIII-XX веков, в сб.: Вопросы сов. литературы, т. V, М.-Л., 1957; К у з не-ц о в Ев г., Из прошлого русской эстрады, М., 1958, с. 293-98; Delepierre (О.), La parodie, L., 1871; Um lauft Fr., Das Buch der Parodien und Travestien aus alter und neuer Zeit, 2. Aufl., W., 1909; L i n d s а у F.W., Dramatic parody by marionettes in Eighteenth century Paris, N. Y., 1946. Л. Шн, ПАРОНЯН, Акоп Ованесович [2(14).XI.1843, Адрианополь,-27 .V.1891, Константинополь] - арм. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в сер. 60-х гг. 19 в. комедией "Слуга двух хозяев". В 1868 в Константинополе написал комедию ".Восточный дантист", в 1870 - "Льстец". Редактировал газеты "Татрон" (1874-77) и др., где ---------- печатал литературоведч. и театральные статьи, переводы с франц., греч., был основоположником реалистич. направления в зап.-арм. литературе и драматургии. Творчество П. открывает новый период развития зап.-арм. литературы, начало утверждения реализма. Высмеивая мелодрамы и псевдо-историч. трагедии, П. призывал к созданию произв., реалистически отражающих совр. жизнь, К этому периоду творчества П. относятся повесть "Высокочтимые попрошайки" (1881), комедия "Дядя Багдасар" (1886) и др.Эти произв., отмеченные сатирич. остротой, яркой художественностью, демократич. идеями, принесли П. славу. В своих пьесах П. выступал против частнособственнич. порядков, зло высмеивал "патриархальные" нравы, хищничество власть имущих, низкопоклонство мещан, слепое подражание франц. быту, банкротство бурж. морали. Пьесы П. получили долгую сценич. жизнь. Персонажи этих пьес (дядя Багдасар, Абисогом-ага, Манук-ага и др.) отличаются силой художеств. обобщения, яркостью психологич. характеристик. Используя лучшие традиции античных и зап.-европ. комедиографов (Аристофана, Мольера, Гольд они и др.), П. создал самобытные произв. нац. драматургии, отразившие современную ему жизнь, достоверно и многообразно, в самых сложных её проявлениях. С 90-х гг. 19 в. его комедии были поставлены армянскими театрами всего мира. "Дядя Багдасар", "Высокочтимые попрошайки", "Восточный дантист", "Льстец" сохраняются в репертуаре сов. т-ров (т-ры им. Г. Сундукяна, Ленинаканский, Бакинский и др. арм. т-ры). Пьесы П. шли на рус. (Москва), укр. (Киев, Львов), арабской (Алеп), турецкой (Стамбул) и др. сценах. Драматургия П. стала школой актёрского мастерства, в его пьесах выступали выдающиеся арм. актёры: А. Вруйр, О. Зари-фян, О. Абелян, А. Хачанян, Ц. Америкян, Г. Нер-сесян (роль дяди Багдасара). Его пьесы ставили реж. Р. Симонов, Л. Калантар, В. Аджемян и др. Соч.: Дядя Багдасар, пер. с арм.,М., 1937, М.-Л., 1940; Избранное, М., 1950; Полное собр. соч., т. 1-11, Ереван, 1931-48 (на арм. яз.); Собр. соч. в 10 томах, т. 1, Ереван, 1962. Лит.: Степанян Г. X., Акоп Паронян, Ереван, 1964; его же, Очерк истории западно-арм. театра, т. 1, Ереван, 1962 (на арм. яз.). Г. Т.-С. "ПАРСИФАЛЬ" ("Parsifal")- опера-мистерия Р. Ваг-пера, либр. композитора по эпич. поэме Вольфрама фон Эшенбаха. Пост. 26 июля 1882 в Байрёйте (дирижёр- Леви; Амфортас - Рейхман, Титурель - Киндерман, Гурне-манц - Скариа, Парсифаль - Винкельман, Клингзор - Хилл, Кундри - Матерна). В 1903 пост. в Нью-Йорке (на нем. яз.), в 1904 - в Бостоне, в 1905 - в Амстердаме (на нем. яз.) В 1914 пост. в Берлине, Праге, Будапеште, Риме, Мадриде, Вене, Лондоне, Дрездене, Париже и др. В России впервые пост. 21 дек. 1913 в Петербурге, в Большом т-ре Нар. дома (Парсифаль - Куклин, Кундри - Литвин, Гурнеманц - Селиванов, Амфортас -Григоров, Клингзор - Ильин); в 1914 - в Петрограде, в т-ре Муа. драмы (пер. Коломийцова, дирижёр Шнеефогт, пост. Лапицкого, худ. Плачек; Парсифаль - Каншин, Кундри - Веселов-ская, Клингзор - Левин, Амфортас - Мозжухин, Титурель - Гуляев). Издания: "П.", партитура, Mainz, B. Schott's Sohne, [s. а.]; клавир, рус. перевод Be. Чешихина, М., Юргенсон, [1898]; рус. перевод В. Коломийцова, М., Юргенсон, [б. г.]. Я. Гр. ПАРСОВ ТЕАТР, театр парсов (парсы - население Индии, исповедующее зороастризм),- принятое в Индии назв. группы коммерч. театр. компаний. Первая компания - "Ориентал тиэтрикал ком-пани" была организована парсом Патонджи Фрамд-жи в 70-х гг. 19 в. в Бомбее. Вслед за ней появились и др. театр. труппы ("Алфред тиэтрикал компании, "Джубили компани" и др.). Репертуар этих трупп состоял из низкопробных мелодрам, авторами к-рых, как правило, были сами владельцы компаний. Нередко они же являлись режиссёрами и исполнителями гл. ролей. Каждая труппа стремилась превзойти своего конкурента пышностью декораций, богатством костюмов, демонстрацией чудес и трюков. П. т. ставил и пьесы на сюжеты эпич. сказаний "Рамаяны" и "Махабхараты". Иногда для этих театр. компаний писали пьесы известные инд. драматурги - Ага Хашр Кашмири и др. Просуществовав ок. 50 лет, П. т. прекратил своё существование, не выдержав конкуренции с зарождавшейся в нач. 20 в. инд. кинематографией. Лит.: Литературы Индии. Сб. статей, М.,1958, с. 125-29. Мел. Б. ПАРТЕР (франц. parterre, от par - по и terre - земля) втеатральном здании - плоскость пола зрительного зала с местами для зрителей. Ранняя форма П.- центральная полукруглая площадка с рядами мест в др.-римском т-ре. П., окружённый ярусами лож, впервые появился в Италии в нач. 17 в. П. первоначально предназначался для зрителей низших классов и мест для сидения не имел. Впоследствии в нём появились места для зрителей, передняя часть его предназначалась для знати. В совр. П. места для зрителей размещаются рядами, параллельно барьеру оркестра, и разделяются поперечными и продольными проходами, ведущими к выходам из зрительного зала. П. может иметь разнообразную форму в зависимости от формы зрительного зала. Для лучшей видимости пол П. обычно повышается от сцены к задним рядам. Уровень передней части пола П. на 1-1,1 м ниже планшета сцены и на столько же выше пола оркестра. Лит.: Б а р х и н Г. Б., Архитектура, М., 1947. ПАРТИЙНОСТЬ (в театральном искусстве) - выражение в произв. иск-ва идейной позиции художника, отвечающей интересам обществ. группы, класса, партии. Последовательно и открыто провозглашаемый принцип П. рождается одновременно с возникновением пролетарской социалистич. художеств. культуры. В. И. Ленин, дав определение принципа П. в статье "Партийная организация и партийная литература" (1905), противопоставил П. лит-ры и иск-ва, открыто связанных с пролетариатом, становящихся частью общепролетарского дела и потому истинно свободных,- бурж. лит-ре и иск-ву, к-рые лицемерно маскируют свою зависимость от классового своекорыстия буржуа. Изобличая мнимую беспартийность бурж. иск-ва, Ленин приходил к выводу: "Свобода буржуазного писателя, художника, актрисы есть лишь замаскированная (или лицемерно маскируемая) зависимость от денежного мешка..." (Соч., т. 10, с. 30). Принцип П. в иск-ве социалистического реализма неразрывно связан с принципом жизненной правды, oft определяет силу идейно-эстетич. воздействия социалистич. иск-ва. Ленин считал, что П. обязывает "...при всякой оценке события прямо и открыто становиться на точку зрения определенной общественной группы" (там же, т. 1,с. 380-81). Этим достигается такое раскрытие действительности в произв. иск-ва (в пьесе, в спектакле), при к-ром становятся ясными социально-классовые причины поступков героев. Об этом говорил Ф. Энгельс, указывая, что достоинство пьесы "Франц фон Зикинген" Ф. Лассаля в том, что герои в ней выступают как представители определённых классов и "...черпают мотивы своих действий не в мелочных индивидуальных прихотях, а в том историческом потоке, который их несет" (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 29, с. 492). В условиях сов. социалистич. общества, строящего коммунизм, принцип П. в театр. иск-ве получает выражение прежде всего в утверждении героики социалистич. строительства в творчестве драматурга, режиссёра, актёра, художника, объединяющихся в работе над произв. сценич. иск-ва - спектаклем. Главным в творч. исканиях деятелей сов. т-ра становится воплощение образа положит. героя современности - борца за коммунизм. П. обусловливает новаторский характер иск-ва социалистич. реализма, гл. задача к-рого "...сводится к возбуждению социалистического революционного миропонимания, мироощущения" {Горький М., Собр. соч., т. 30, 1956, с. 382). Это имел в виду Вл. И. Немирович-Данченко, когда указывал, что "в восприятия современного актера ворвалась новая волна - социалистическая" ("Из прошлого", 1936, с. 374). В сов. т-ре - т-ре социалистического реализма, принцип П. тесно связан с народностью, что определяется активным воздействием сов,, сценич. иск-ва на сознание трудящихся масс. Утверждая принцип П., сов. т-р становится т-ром подлинно народным, полно и разносторонне отражающим совр. действительность, осуществляющим своё высокое воспитат. назначение. Из принципа П. вытекают принципы партийного руководства иск-вом, опирающиеся на объективные закономерности развития, противостоящие как догматич., так и ревизионистским влияниям, искажающим природу метода социалистич. реализма', сужающим его возможности. Для деятелей сов. т-ра П.выражение самых глубоких устремлений, подлинной творч. свободы в осуществлении своих замыслов, в использовании неограниченного богатства художеств. средств. Для утверждения принципа П. в искусстве в подлинно ленинском смысле огромное значение имели решения XX и XXII съездов КПСС и Программа КПСС, принятая XXII съездом. Ленинская идея П., зовущая к борьбе против чуждых бурж. взглядов, против натурализма и формализма, пронизывает Письмо ЦК РКП "О Пролеткультах" (1920), Резолюцию ЦК РКП(б) "О политике партии в области художественной литературы" (1925), постановление ЦК ВКП(б) "О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению" (1946) и др. партийные документы, поев. лит-ре и иск-ву. Б. Рос. ПАРТИТУРА (итал. partitura, букв. - разделение, распределение) - полный нотный текст оперы (оперетты, балета), в к-ром сведены воедино и размещены одна под другой в определённом, установленном порядке все партии оркестра, а также хора и солистов. П.- осн. муз. текст муз.-сценич. произведения, по к-рому оно исполняется; в процессе подготовки спектакля чаще используется клавир, Р. Л. ПАРТИЯ (от лат. pars-часть)-I) Составная часть партитуры, исполняемая отдельным голосом (напр., П. сопрано), инструментом (напр., П. арфы) или совм. группой инструментов (напр., П. скрипок, оркестра), голосов (П. хора). 2) В оперной и балетной постановке - то же, что роль в драм. спектакле ПАРТОШ (Partos), Эржи (р. 2.IV.1907) - венг. артистка оперетты и драмы. В 1932 окончила уч-ще Венг. об-ва артистов в Будапеште. Выступала в т-ре "Вигсинхаз". С 1945 - артистка Будапештского т-ра оперетты. В 1955-56 в составе труппы т-ра гастролировала в Сов. Союзе. Видная характерная актриса. Роли: мисс Виксен ("Опера нищих" Брехта-Хелтаи), Ба-рабаш ("Аттестат зрелости" Федора), мадам Пернель ("Тар-тюф"), графиня Хрюмина ("Горе от ума"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Шарлотта ("Вишнёвый сад"), Фёкла ("Сомов и другие") и др. ПАРФОРС (франц. par force, букв.- по принуждению) - цирковой жанр, один из видов конного жанра. Исполняется обычно наездницами (П.-наездница). ПАСОС (исп. pasos, мн. ч. от paso) - жанр исп. нар. т-ра 16 в.; одноактная пьеса комедийно-бытового характера, близкая по типу к фарсу. Большое значение в формировании нац. т-ра имели П. исп. актёра и драматурга Л. де Руэды: "Оливы", "Страна Хауха", "Приглашённый", "Лакеи-воры", "Маска" и др. По содержанию мн. П. связаны с фольклором и являются драматизованными анекдотами. В П. Руэды созданы реалистич. бытовые зарисовки, в них проявилось критич. отношение драматурга к окружающей действительности. Персонажами П. обычно были: простак-крестьянин, его жена, дочь, плутоватый слуга, бедняк-студент, шут, нищий, сводник, вор, туповатый провинциал, изредка-разорившийся чванный идальго. Язык П.- образный, сочный, полный нар. юмора. П. разыгрывались бродячими актёрами под открытым небом. Они вводились также в качестве вставных сценок между актами большой пьесы. Значит, место в представлениях П. занимала импровизация. Традиции нар. П. были развиты М. Сервантесом в его интермедиях. Лит.: Руэда Л. д е, Оливы, Страна Хауха, в кн.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Сост. и ред. С. С. Мокульский, т. 1, М., 1953; "Приглашённый" Лопе де Руэда, в кн.: Записки Гос. ин-та театрального искусства им. Луначарского, М.-Л.. 1940; Игнатов С." Испанский театр XVI-XVII веков, М.-Л., 1939; История западноевропейского театра, т. 1, под общей ред. С. С. Мо-кульского, М., 1956. ПАСТА (Pasta), урождённая H e г р и (Negri), Джудитта (28.X.1797, Саронно,-1.1У.1865, Ко-мо) - итал. артистка оперы (сопрано). Одна из крупнейших итал. певиц 19 в. Пению училась в Милане у Дж. Скаппа, в опере к-рого "Три Леоноры" дебютировала в 1815 на сцене т-ра "Филодрамма-тичи". Затем пела в Венеции, Падуе, Риме и др. городах Италии. Гастролировала в Париже, Лондоне, Вене, Берлине, в 1840-41 - в России. П. обладала сильным голосом большого диапазона, с тембром меццо-сопрано. Была темпераментной тра-гич. актрисой. Успешно исполняла и комедийные партии. Особенно прославилась в операх Дж. Россини, В. Беллини, Г. Доницетти. Исполнение П. отличалось выразительной фразировкой, яркой романтической экспрессией, поэтичностью. Партии: Анжелина, Дездемона, Эрминия, Семирамида ("Золушка", "Отелло", "Танкред", "Семирамида" Россини), Норма, Амина, Имогена ("Нормам, "Сомнамбула", 1-я пост., 1831, "Пираты" Беллини), Клеопатра ("Смерть Клеопатры" Назолини), Ромео, Джульетта ("Джульетта и Ромео" Цингарелли), Камилла (о. п. Паэра), Нина ("Нина, или Безумная от любви" Паизиелло), Медея ("Медея в Коринфе" Май-ра), Анна Болейн (о. п. Доницетти), Куриаций ("Горации и Ку-риации" Чимарозы), Донна Анна и Эльвира, Керубино, Фьор-дилиджи ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро", "Так поступают все" Моцарта) и др. Лит.: "Театр", 1955, .№ 5, с. 192; "Сов. музыка", 1959 .№ 11, с. 89-93; Стендаль, Г-жа Паста, Собр. соч. т 8, M., 1959, гл. XXXV, с. 560-73; Тимхин В. Выдающиеся итальянские певцы, М., 1962, с. 44-55 Strakosch M., Souvenirs d'un impresario, 2 ed.. P., 1887; Ferranti Giulini M., Giuditta Pasta e i suoi tempi, [Mil., 1935]. Св. Г. ПАСТЙЧЧО (итал. pasticcio, букв.- паштет; переносное значение - смесь) - опера, музыка к-рой заимствована из разл. ранее написанных опер (арии, дуэты и др. номера с новым текстом) или специально написана неск. композиторами (обычно каждый пишет по одному акту). Этот тип оперы был особенно популярен в Италии 18 в. Термин "П." применяется также и к др. музыкальным композициям (особенно вариациям), создаваемым по частям несколькими авторами. ПАСТОРАЛЬ, пастушеская драма (от лат. pastoralis-пастушеский),-1) Жанр придворного т-ра, возникший в Италии в 16 в. и получивший распространение в зап.-европ. странах. Истоки П. в эклоге- лит. жанре буколич. (сельской) поэзии античности (Феокрит, Вергилий) и раннего Возрождения (Петрарка, Боккаччо). П. представляла собой небольшую пьесу, часто вводившуюся в программу придворных празднеств. В ней идиллически изображалась условная сельская жизнь галантных пастухов и пастушек, наделённых чувствами, манерами и языком придворных аристократов. В П. проявились аристократич. гедонизм, стремление уйти от действительности. В Италии среди первых пастушеских драм - "Эгле" Джиральди Чинтио (1545), "Аретуза" Лоллио (1563), "Жертвоприношение" Беккари (1554). Эти произв. подготовили создание наиболее ярких образцов П.- "Аминты" Tacco (1573), "Верного пастуха" Гварини (1590). В Испании жанр П. разрабатывали X. дель Энсина, Л. де Руэда и др. Во Франции изысканные, манерные П. писали О. Ракан, Ж. О. Гомбо, Ж. Мере. Пасторальные комедии-балеты сочинял Мольер ("Мелисерта", "Комическая пастораль" и др.). В 17 в. Гг. была широко распространена в Германии; в этом жанре написана Опицем "Пастораль о нимфе Гер-цинии" (1630) и др. Вначале П. исполняли придворные-любители. Несколько позднее в П. стали принимать участие проф. актёры. Спектакли сопровождались музыкой, пением. Итал. художники (С. Серлио и др.) создали для пост. П. нарядную несменяемую пейзажную декорацию (перспективно расположенные деревья, кусты, цветы, пригорки, ручейки, хижины и т. д.). Большое место в представлении занимали постановочные эффекты. В 18 в. П. в драм. т-ре ставились мало и входили гл. обр. в состав рперно-балетных спектаклей и разл. придворных дивертисментов. 2) Небольшая опера, пантомима, балет (или их отдельная сцена), написанные на идиллич. сюжет из сел, жизни. Первые П. возникли в 14-15 вв. и явились предшественниками оперы. Таково франц. "представление с песнями" - "Сказание о Робэне и Марион". Пасторальны были и первые оперы. П. занимала большое место в придворном иск-ве 17-18 вв., особенно во Франции, где в пост. П. участвовали придворные и даже король. Среди франц. авторов П. в 17-18 вв.- Ж. Б. Люлли, Н. Дезед, А. Детуш и др. В 18-19 вв. в жанре П. создавались оперы ("Король-пастух" Моцарта, 1775), балеты ("Сильвия" Делиба, 1876). Образец стилизации П. - интермедия "Искренность пастушки" в "Пиковой даме" Чайковского (1890). Иногда термином "П." наз. симф. эпизод в муз.-сце-нич. произв., рисующий картину природы (П. в музыке Ж. Бизе к драме "Арлезианка" Доде). Лит.: Мокульский С., История западноевропейского театра, ч. 1, М., 1936; F o u г n e 1 F. V., La pastorale dramatique au XVII siecle. P., 1888; M a r s a n J., La pastorale dramatique en France..., P., 1905; Bouchaurd P. de, La pastorale italienne et l'Aminta de Tasse, P., 1920; Р о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М., 1931; D e 1 Ь о u i 1 1 e M., Les origines de la pastorale, Brux., 1926. ПАСТУНОВ, Александр Михайлович [11 (24). XI. 1906 -20.XII.1960] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Удм. АССР (1949), засл. арт. РСФСР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1925 окончил театр. школу в Иваново и с этого же года (до 1931) - актёр Ивановского т-ра Пролеткульта. Затем работал в т-ре Ижевска и др.; в 1958-60-актёр Кировского т-ра. Роли: Степан ("Поэма о топоре" Погодина), Шура Зайцев ("Старые друзья" Малюгина), Серёжа Тюленин ("Молодая гвардия"), Пикалов ("Любовь Яровая"), Счастливцев; Хлы-нов ("Горячее сердце"), Тихон ("Гроза"), Лука ("На дне"), Мармеладов ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Аким ("Власть тьмы") и др. Исполнил роль В. И. Ленина в "Кремлёвских курантах" Погодина (1954) и "Вечном источнике" Д. Зорина (1957). E. X. ПАСХАЛОВА (наст. фам. -Чегодаева), Анна Александровна (1867-30.1.1944) - рус. сов. актриса. В 1887 окончила Петербургское театр. уч-ще и в этом же году вступила в труппу Александрийского т-ра, где выступала до 1895. Затем работала в т-ре Литератур но-художеств. об-ва, в 1898 перешла в киевский Т-р Соловпова, с к-рым связан наиболее значит. период её творчества. Играла также в т-рах Одессы, Ростова-на-Дону, Харькова и др. П. была одной из первых в провинции исполнительниц женских ролей в пьесах Чехова. Игра её отличалась изяществом сценич. формы, богатством интонаций и психологич. нюансов. П. был присущ мягкий лиризм, обаяние. Её лучшими ролями были: Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Лариса; Катерина ("Гроза"), Кручинина; Маша, Соня ("Три сестры", "Дядя Ваня"), Нора, Луиза Миллер; Марикка, Магда ("Огни Ивановой ночи", "Родина" Зудермана). Е. Ген. ПАТАРЙДЗЕ, Иван (Кукури) Ермолаевич [р. 7(20).V.1900]-груз. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1936). С 1920 работал актёром и пом. реж. груз. драм. т-ра в Тбилиси. В 20-х гг. организовал т-р сатиры. Ученик К. А. Марджанишвили. П. участвовал в становлении Т-ра им. Руставели, был режиссёром этого т-ра в 1921-57. Пост. П. отличаются реалистич. яркостью, чёткостью мизансцен, тщательной разработкой деталей. Пост. в Т-ре им. Руставели спектакли: "Джума Машид" Венецианова (1928), "Осенние дворяне" по Д. Клдиашвили 19 36), "Часовщик и курица" Кочерги (1935), "Поколение героев" С. Клдиашвили (1937), "Дурачок" Шиукашвили (1938), "Вчерашние" Дадиани (1939), "Георгий Саакадзе" Шаншиаш-вили (1940), "Снегом покрыты горы Гурии" Габескирия 1956) и др.; ставил также оперные спектакли - "Кэто и Котэ" Долидзе (1936) и др. в Т-ре им. Палиашвили. С 1939 ведёт педагогич. работу в груз. театр. ин-те. Автор ряда статей. Г. Б. ПАТКАНЯН, Микаэл (1810-95) - арм. театр. деятель, драматург, педагог. В 1825 поступил в моск. Лазаревский ин-т, по окончании к-рого перешёл на медицинский ф-т Моск. ун-та. Тяжёлые материальные условия не позволили П. продолжить учёбу. В 1842 вернулся на Кавказ и поступил на гос. службу, занимался педагогич. деятельностью, с 1859 - драматургией. Написал пьесы: "Посредник, или Сват", "Одна - обручённая, другая - жена", "Чёртова доля", "Лжедруг", "Шутка", "Шушаник" и др. П. ставил свои пьесы и переводы в организованном им тифлисском "Домашнем театре" (1859-61). Опираясь на лит. наследие Белинского, П. боролся за создание арм. реалистич. драматургии, стремился приблизить т-р к народу. Деятельность П. оказала большое влияние на формирование арм. т-ра нового времени в Закавказье. С. Мел. ПАТОРЖЙНСКИЙ, Иван Сергеевич [20.11(3.111). 1896-22.II.1960] - укр. сов. певец (бас). Нар. арт. СССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Деп. Верх. Совета УССР 1-3-го созывов. В 1922 окончил Екатеринославскую ковсерваторию. В 1925-35 - солист Харьковского т-ра оперы и балета, с 1935 - киевского Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Крупнейший представитель укр. вок. иск-ва. Обладал сильным и сочным голосом, высокой вок. техникой, мастерством сценич. перевоплощения. Исполнял драматич. и комедийные партии. Часто выступал совм. с М. И. Литвиненко-Волъгемут, Лучшие партии: Карась ("Запорожец за Дунаем"), Выборный, Тарас Бульба ("Наталка-Полтавка", "Тарас Бульба" Лысенко), дьяк Гаврила ("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Валько ("Молодая гвардия" Мейтуса), Сусанин, Борис Годунов;Кончак, Галицкий ("Князь Игорь"), Мефистофель ("Фауст" Гуно), Дон Базилио и др. Вёл концертную и педагогич. деятельность (с 1946- проф. Киевской консерватории). Гос. пр. СССР (1942). Лит.: ЧаговецьВ., I. С. Паторжинський, Кив, 1946; Кириченко Т. А., I. С. Паторжинський, Кив, 1958; Стефанович M., I. С. Паторжинський, Кив, 1960. ПАТРЙСИУ (Patricio), Антониу (7.III.1878-4.VI. 19ЭО) - португ. поэт, драматург. Один из крупнейших представителей декадентской символистской драматургии в Португалии. Его пьесы проникнуты упадочнич. настроениями, сознанием безысходного трагизма жизни. Большинство пьес П. написано на историч. сюжеты, но драматург не стремится передать смысл историч. событий, на их фоне он разрабатывает "вечные) конфликты любви, смерти. Таковы драмы: "Педру жестокий" (1918), "Диниш и Иза-бел" (1919), в к-рой психологич. конфликт между героями разрешается смертью, "Дон Жуан и маска" - вариант легенды о Дон Жуане, соч. 1924. Лит.: R e b e l l o L. F., Teatro Moderno: Caminhos e figuras, Lisboa, 1957; его же. Imagens do teatro contemporaneo, Lisboa, 1961. З, Я. ПАТТИ (Patti), Аделина (10.II.1843, Мадрид,- 27.IX.1919, Брекнок, Уэльс)-итал. артистка оперы (сопрано). Пению обучалась у Э. Барилли, Э. Валентини и др. Дебютировала в 1859 на сцене Итал. оперы в Нью-Йорке в партии Лючии ди Ламмермур (о. п. Доницетти). С большим успехом выступала в США и Европе (в т-рах "Метрополитен-опера", "Ковент-Гарден", "Гранд-Опера" и др.). В Италии впервые выступила в 1866 в Турине (т-р "Реджо"), в 1878-79 пела в Милане (т-р "Ла Скала") и Риме (т-р "Аполло"). В 1869-77 неоднократно гастролировала в Петербурге. С 1897, оставив сцену, выступала в концертах. Выдающаяся оперная певица 19 в., П. обладала голосом необыкновенно красивого тембра; ее исполнение отличалось совершенной вок. техникой, редкой музыкальностью. H ачав как блестящая виртуозная певица ("Паганини пения"), П. в период творч. зрелости проявила себя актрисой, обладающей драматич. темпераментом. Среди лучших образов, созданных П.,- Маргарита ("Фауст") и Виолетта. Другие партии: Рози-на; Дездемона, Нинетта ("Отелло", "Сорока-воровка" Россини), Амина, Эльвира ("Сомнамбула", "Пуритане" Беллини), 'Адина, Норина, Мари ("Любовный напиток", "Дон Па-скуале", "Дочь полка" Доницетти), Аида, Джильда; Эльвира, Леонора ("Эрнани", "Трубадур" Верди), Церлина ("Дон Жуан" Моцарта). Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Валентина ("Гугеноты"), Лакме. Лит.: Strakosch M., Memoires d'un impresario. Р., 1886; Klein H., The reign of Patti, L., 1920; G а га E., Il centenario della Patti, "Lettura", 1943, marzo. Св. Г. ПАУЛАИ (Paulay), Эде (1836-94) - вент. режиссёр. Окончил духовную семинарию, но отрёкся от церковного сана. В 1860-63 - актёр Нац. т-ра г. Клуже (Коложвар); в 1683 - режиссёр, а затем гл. реж. Нац. т-ра в Будапеште; с 1878 - директор этого т-ра. П. первый в венг. т-ре выдвинул требование глубокой психологич. разработки образов, слаженности актёрского ансамбля, верного воссоздания историч. обстановки. Пост. впервые в Венгрии "Кукольный дом" и "Столпы общества" Ибсена, из рус. драматургии - "Ревизор" (1876). П. ввёл в репертуар Нац. т-ра отечеств, классич. драматургию: "Трагедия человека" Мадача (1878), "Чонгор и Тюнде" Вёрёшмарти (1881), "Банк-бан" Катоны (сезон 1883- 1884), "Философ" Бешшеньеи (1881), "Ирене", "Дом Дардаи" К. Кишфалуди; произведения венг. драматурга К. Чики ("Дармоеды", 1880, "Пузыри", 1880, и др.). П. вёл педагогич. работу в Будапештской театр. академии; среди его учеников М. Ясаи, разрабатывал теорию сценич. иск-ва, автор пособий по актёрскому мастерству. Соч.: A szineszet elmelete, Bdp., 1871. Лит.: Pukanszkyne Kadar J., A nemzeti szinhaz szazeves tortenete, kot. 1, Bdp., 1940. А. Гер. ПАУЛИ (Pauly; наст. фам.-П о л л а к; Pollale), Роза (р. 15.III.1896)-нем. артистка оперы (драматич. сопрано). По происхождению венгерка. Пению обучалась в Вене у Р. Папир. Дебютировала на оперной сцене в Гамбурге в 1923, затем пела в оперном т-ре Кёльна. В 1927 О. Клемперер пригласил П. в Берлин, где она вскоре завоевала европ. известность. С успехом гастролировала в Венской опере, в т-рах "Ко-вент-Гарден", "Ла Скала" и др. В 1938-40 была солисткой т-ра "Метрополитен-опера". После 2-й мировой войны выступала эпизодически. П. - выдающаяся вокалистка и драм. актриса. За страстность, психологич. выразительность исполнения П. называли в Италии "немецкой Дузе". Её трактовка роли Электры (о. п. Р. Штрауса) была образцом нем. вок. стиля. Пела также в операх Вагнера, Верди и компо"-зиторов - веристов. Среди лучших партий: Саломея (о. п. Р. Штрауса), Марта ("Долина" д'Альбера), Ортруда, Елизавета, Сента ("Лоэн-грин", "Тангейзер", "Летучий голландец" Вагнера), Аида, Амелия (о. п., "Бал-маскарад" Верди), Тоска; Донна Анна ("Дон Жуан" Моцарта). В с. Г. ПАУЛЛИ (Paulli), Хольгер Симон (22.II.1810- 23.XII.1891) - дат. композитор и дирижёр. С 1842 дирижировал балетным, а в 1861-83 оперным репертуаром Королевского т-ра в Копенгагене. Здесь пост. свои балеты "Неаполь" (совм. с Н. Гаде и др., 1842), "Консерватория" (1849), "Ярмарка в Брюгге" (1851), "Зульма" (1852), "Свадебный поезд в Хар-дангере" (1853), "Абдалла" (1855) и др. Балеты П., пост. на либр. А. Бурнонеиля, и до наст. времени идут на дат. сцене. В аих П. выступил как представитель дат. муз. романтизма. ПАУМГАРТНЕР (Paumgartner), Бернгард (р. 14. XI.1887) - австр. дирижёр, композитор и музыковед. Сын пианиста Г. Паумгартнера и певицы Р. Па-пир. Изучал в Вене право и музыку. Один из инициаторов Зальцбургских фестивалей (1920, с 1960 - президент директории фестивалей). В 1917-38 и 1945-59 был директором муз. академии "Моцар-теум" в Зальцбурге. Автор опер: "Горячее железо" (1922, Зальцбург), "Саламанкская пещера" по о. п. Сервантеса (1923, Дрезден), "Из жизни одного бездельника" по о. п. И. Эйхендорфа (1929, Мюнхен), "Россини в Неаполе" (1936, Цюрих); балетов: "Пагоды" (1927, Мюнхен), "Софонисба", "Бал у Медичи" (обе 1943, Вена), "Зальцбургский дивертисмент" (по Моцарту, 1955, Зальцбург); музыки к спектаклям: "Каждый человек" Гофмансталя (1920), "Слуга двух господ" (1923), "Сон в летнюю ночь" (1924); "Турандот" Гоцци (1926), "Фауст" Гёте (1933, реж. М. Рейнхардт) (все пост. в Зальцбурге); "Король Лир" (1924, Вена) и др. П.- автор книг о Моцарте, Бахе, Шуберте и др. Его труды оказывают большое влияние на практику постановок опер Моцарта, Глюка и др. композиторов 18 в. Выступал как дирижёр в 1965 в Москве. С о ч.: Mozart, 5. Aufl., Z.-Freiburg, 1958; Fr. Schubert, Z.. 1943, 1947, 3 Aufl., Z., 1960. Лит.: Wissenschaft und Praxis. Eine Festschrift zum 70. Geburtstag von Bernhard Paumgartner, Z. - Frei burg, 1958. Ал. М. ПАУСТОВСКИЙ, Константин Георгиевич [р. 19 (31).V.1892]-рус. сов. писатель, драматург. Учился в Киевском и Моск. ун-тах. Печататься начал в 1911. Автор романов, повестей, рассказов и очерков. Первой пьесой П. была инсценировка собств. повести "Созвездие гончих псов" (1939, ЦДТ). В 1940 в Моск. т-ре Революции была пост. романтич. драма П. "Простые сердца". П.- автор историч. пьес "Поручик Лермонтов" (1941, Куйбышевский т-р), "Наш современник" ("Пушкин", 1949, Малый т-р, Пушкин - М. И. Царев, Арина Родионовна - Е. Д. Турчанинова). В 1943 моск. Камерный т-р пост. драму П. "Пока не остановится сердце" (в роли Мартыновой - Коонен) о борьбе сов. людей в оккупированном фашистами городе. В 1957 П. написал пьесу для детского т-ра - "Стальное колечко" ("Перстенёк") (1957, Лен ТЮЗ; 1964-Т-р им. Моссовета). В 1963 в Т-ре оперы и балета им. С. М. Кирова пост. опера "Кружевница Настя" В. Н. Трамбицкого (по одноим. рассказу П.). Др. пьесы: "Волшебник Орест" (1940), "Держимся, адмирал Нахимов!", "Северянка", "Ленинградская ночь" (все в 1943), "Счастье" (1944), "Талые воды" (1947), "Преодоление времени" (1949), "Пассажир из Москвы" (1947). Соч.: Собр. соч. в 6 тт., М., 1957-58 (т. 6 -Пьесы) Лит.: Львов С., К. Паустовский, М., 1956. С. Г "ПАХИТА" ("Paquita") - балет Э. Дельдевеза, либретто П. Фушера и Ж. Мазилье. Пост. 1 апр. 1846 в т-ре "Гранд-Опера", Париж (Пахита - Гризи, Люсьен-Л. Пети-па; балетм. Ж. Мазилье, худ. Филастор, Камбон, Диетерль Сешан и Десплешен). Пост. 26 сент. 1847 в Петербурге, муз Дельдевеза, инструментовка Лядова (Пахита - Андреяно-ва, Люсьен - М. Петипа; балетм. Ж. Петипа и Маловерн худ. Вагнер и Журдель). Нов. пост. 1881, там же, муз. Дельдевеза и Минкуса (Пахита - Вазем, Люсьен - Гердт; балетм. М. Петипа, худ. Егоров и Лупанов). Пост. 23 нояб 1848 в Москве, муз. Дельдевеза, инструментовка Лядова (Пахита - Андреянова, Люсьен - М. Петипа, балетм М. Петипа). Лит.: Плещеев А., Наш балет, 2 изд., СПБ, 1899" Петипа М., Мемуары, СПБ, 1906; Худеков С. Н." История танцев, ч. 3, П., 1915. f0p ? ПАЧАЛИА, Шарах Абзагович (р. 1914)-абхаз, сов. актёр, режиссёр и драматург. Нар. арт. Груз. ССР и Абх. АССР (1955). Окончил драм. студию В. И. До-могарова в Сухуми (1933) и театр. студию Т-ра им. Руставели в Тбилиси (1939). Один из первых деятелей абх. нац. проф.т-ра. Уже с первых ролей обозначились два направлений дарования П.: героико-романтич. и характерное. Гл. черты его ар-тистич. индивидуальности: естественность и непосредственность, мастерство сценич. речи, разнообразие средств актёрской выразительности, углублённая разработка образа. Актёру особенно близки характеры сильные, возвышенные, цельные, люди решительные и смелые. Наиболее полно раскрылся талант П. в произв. оригинальной драматургии, в воплощении образов современников: Даур ("Скала героев" Гулиа), Батал ("Махаджиры" Чанба), Дана-кай, Адамур, Дзикур ("Данакай", "Потомок Гечей", "Сабыда" Лакербая), Яго ("Отелло"). Творчество П. способствовало становлению национального т-ра и драматургии. Он написал пьесы: "Гунда" (1957), "Большая свадьба" (1942). Как режиссёр П. уделяет большое внимание работе с актёрами, развитию культуры сценич. речи. Пост. спектакли: "1866 год" Гулиа и Микава (1939), "Потомок Гечей" (1940), "Сабыда" (1941) Лакербая, "Без вины виноватые" (1943); "Призраки" Гулиа (1959), "Гибель эскадры" (1953), "Отелло" (1955); "Измена" Южина-Сумбатова (1957). M. Л. ПАЧЕКО, Гонсалес Пачеко (Gonzales Pacheco), Родольфо (1888-1949) - аргент. драматург. Первая пьеса - "Змеи" (1916, т-р "Хуан Б. Ху-сто") получила 1-ю пр. театр. сезона в Буэнос-Айресе. Затем написал драмы: "Наводнение" (1917), "Брат-волк" (1924), "Сверчок" (1929, т-р "Хуан Б. Хусто"), "Хуан и Хуана" (1932), "Чистые руки" (1940), политич. шарж "Когда здесь царствовали короли" (1947, т-р "И. Ф. Т."), "Сеятель" (1956, Радиотеатр). Герои пьес П. стремятся к счастью, свободе, исполнены ненависти к социальному неравенству. П.- певец аргент. деревни, он создавал лирич. картины сельского быта, утверждал высокое значение труда крестьянина. Соч.: Teatro completo, В. Aires. 1953. Лит.: О г d a z L., El teatro en el Rio de la Plata, B. Aires, 1957 Ал. Р. "ПАЧКА" (точнее: "пачки")-короткая, пышная многослойная юбка танцовщицы. В конце 19 - нач. 20 вв. её шили из газовой материи, муслина или тар-латана, сложенных в неск. рядов. "П." обычно пришивалась к лифу или корсажу. В наст. время "П." делают из лёгких, упругих синтетич. тканей. Междунар. наименование "П."- "тютю" (франц. le tutu- уменьшит. слово). Этот костюм возник в результате укорочения тюник, принятых в романтич. балете. Впервые "П." была сделана в 1839 для костюма Сильфиды (выполнена для М. Тальони по рис. худ. Э. Лами). Лит.: Levacher de Chamois J.Ch., Recherches sur les costumes et sur les theatres..., 1.1-2, P., 1790; Ju 1 i en A., Histoire du costume au theatre. P., 1880; Beaumont С. and S i t w e 1 1 S., The romantic ballet..., L., [1938]; X у д е-к о в С. Н., История танцев, ч. 3, П., 1915. ПАШАЯН, Артавазд Багратович[р.1(14).Х1.1910] - арм. сов. актёр, Нар. арт. Арм. ССР (1956). Чл. Ком-мунистич. партии с 1940. Сценич. деятельность начал в Тбилисском т-ре арм. драмы в 1927, одновременно в 1928-30 учился в Драм. студии под рук. А. Бурд-жаляна и С. Капанакяна. П.-один из организаторов Кироваканского театра. С 1934-актёр Ленинакан-ского т-ра им. Мравяна. Играет ведущие драматич. роли, создавая героико-ро-мантич. образы; с успехом выступает также в комедийных и характерных ролях. Яркий, темпераментный, эмоциональный актёр, П. обладает прекрасными внешними данными, звучным голосом. Снимается в кино. Роли: Пэпо, Осеп ("Пэпо", "Разорённый очаг" Сундукяна), Гиж Даниел, Рустам ("Злой дух", "Намус" Ширванзаде), Бура-Нуи ("Рузан" Мурацана), Вараздат, Гош (о. п. Микаэляна), Самвел (о. п. по Раффи), Георг Марзпе-туни (о. п. по Мурацану), Камо (о. п. Барсегяна), Хачатур Абовян (о. п. Газазяна), Тапар-никос, Огсен ("Восточный дантист", "Дядя Багдасар" Паро-няна), Атарбекян ("Чрезвычайный комиссар" Овсепяна), Саят-Нова (о. п. Абрамяна), Арсен ("На мосту" Боряна), Отелло, Карл Моор; Синцов, Пепел ("Враги", "На дне"), Годун ("Разлом"), Дзержинский ("Ленин в 1918 году"), Глоба ("Русские люди") и др. Лит.: Барсегян А., А. Пашаян, Ереван, 1963 (на арм. яз.). Б. Л. ПАШЕННАЯ, Вера Николаевна [7(19). IX. 1887-28.Х.1962] -рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1937). Чл. Коммунистич. партии с 1954. Отец П.Н. П. Рощин-Инсарова её сестра - Е. Н. Рощина-Ин-сарбва. В 1904 поступила в Московское театр. уч-ще и стала ученицей А. П. Ленского. В 1907 была принята в труппу Малого т-ра. К ней перешли нек-рые роли Ермоловой: Кэтт ("Джентльмен" Сум-батова, 1907), Мария Стюарт (1910), Катерина (1911), Лариса (1911). П.-"артистке на сильные драматические роли", как определил её дарование Ленский, ближе всего были образы рус. бытовой драмы и комедии, особенно удавались ей роли девушек и женщин из народа, с их горестной судьбой, стремлением к лучшей, свободной жизни. Среди этих ролей - Мария Андреевна ("Бедная невеста" Островского, 1909);

эпилог драмы П. играла как начало повести о возрождении человека. В

"Горе от ума" играла Лизу как сметливую рус. девушку из народа, обладающую насмешливым умом, жизнерадостным характером. Уже на первом этапе сценич. деятельности П. проявился её огромный темперамент, прекрасные сценич. данные, великолепное владение рус. речью. Она создавала образы сильных, цельных женщин, умеющих постоять за себя в жизни. Однако в ранний период творчества П. подходила ко мн. своим ролям (1-я редакция Марии Стюарт, 1910, и др.) ещё стихийно; исполняя психологически сложные роли, П. не раскрывала существа характера своих героинь и ограничивалась использованием своих внешних данных, природного темперамента. Переломной для П. (по её собств. утверждению) явилась роль Анны Павловны ("Шутники" Островского). П. отказалась от спенич. эффектов и создала образ немолодой, скромной, преданной семье девушки. После этой работы П. мн. свои роли пересмотрела заново; она стала играть Марию Стюарт как сильную личность, жертвующую собой ради нравственного принципа, Евгению ("На бойком месте") она играла как женщину, сформированную собственнич. средой, извратившей, но не уничтожившей её талантливую, темпераментную натуру. В этот период П. обратилась к горьковской драматургии (роль Девицы в пьесе "Старик", 1919). В 1921 П. в б. Т-ре Корша исполнила роль Ларисы, в 1923-24 играла в спектаклях Замоскворецкого т-ра. В 1922-23 участвовала в заграничной поездке МXT .играла Ирину ("Царь Фёдор Иоаннович"А. К. Толстого), Василису ("На дне"), Ольгу ("Три сестры"); на сцене Муз. студии МХАТа под рук. В. И. Немиро-вича-Данченко П. в 1924 исполнила роль Лизистра-ты (о. п. Аристофана). Вернувшись в 1924 в Малый т-р, П. стала одной из активных пропагандисток сов. репертуара. Она играла гл. роль в первой совр. сов. пьесе на сцене Малого т-ра "Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина (1925). Этапным для всего сов. т-ра было исполнение П. роли Любови Яровой (1926), отличавшееся суровым, строгим, мужественным реализмом. Партийной страстностью проникнуты лучшие роли П. в совр. сов. драматургии- Ирина ("Огненный мост" Ромашова, 1929), Варя ("Разгром" Фадеева, 1932), Поля Семёнова ("На берегу Невы" Тренёва, 1937), Анна Николаевна Таланова ("Нашествие", 1943), Наталья Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука, 1950). П. удавались образы внутренне цельных, сильных людей, чуждых сомнений и раздвоенности. Играя в произв. писателей-классиков, П. пользовалась резко сатирич. красками для обрисовки персонажей, олицетворяющих "тёмное царство" доре-волюц. жизни. Она выступала как беспощадный прокурор в ролях Маланьи ("Растеряева улица" по Г. Ус-ленскому), Мурзавецкой ("Волки и овцы", 1935 и 1943), Кукушкиной ("Доходное место", 1948), Ба-рабошевой ("Правда хорошо, а счастье лучше", 1949), Анны Андреевны ("Ревизор", 1938). К этим ролям примыкает и властная боярыня Ефросинья Стариц-кая ("Иван Грозный" А. Н. Толстого, 1945). Все эти образы отличала страстность позиции актрисы, глубина обличит, правды. Роли в классич. репертуаре: Таня ("Плоды просвещения", 1932), Эмилия ("Отелло", 1935), Кручинина (1940). Зрелостью мастерства отмечены лучшие сценич. работы П. в 50-е гг.: Васса Железнова (1952), Старая хозяйка Нискавуори ("Каменное гнездо" Вуолийоки, 1957), Кабаниха ("Гроза", 1962). В роли Вассы Железновой П. раскрывала трагич. судьбу женщины, богато одарённой от природы, но направившей все свои недюжинные силы и ясный ум на укрепление обречённого на гибель класса. Оставаясь до конца верной бытовой и психологич. правде, П. выдвигала на первый план социальную правду, подчёркивая конфликт мировоззрений. В образе старой хозяйки Нискавуори, также посвятившей свою жизнь утверждению жестокой собственнич. морали, П. раскрывала воздействие новых веяний на могучий, монолитный характер своей героини. Для П. характерны яркие, сочные краски, сильные драматич. эмоции. Актриса мощного темперамента, П. играла эмоционально, с высоким внутр. драматизмом. С 1914 П. вела педагогич. работу. Руководила Студией Малого т-ра. С 1941 - профессор. С 1945 руководила кафедрой актёрского мастерства в театр. уч-ще им. Щепкина. Лауреат Гос. пр. СССР (1943). В 1961 удостоена Ленинской пр. В 1962 П. пост. "Грозу" (совм. с М. Н. Гладковым). Соч.: Моя работа над ролью, М., 1934; Искусство актрисы, М., 1954; Ступени творчества, М., 1964. Лит.: Дуры лин С., Вера Николаевна Пашенная, М.-Л., 1946; К л и н ч и н А., В. Н. Пашенная в роли Вассы Железновой (к 50-летию сценической деятельности), в кн.: Ежегодник Малого театра. 1953-1954, М., 1956. Л. Ход. ПАШКЕВИЧ (псевдоним -Тётка), Алоиза Степановна (3.VI 1.1876-5. II.1916) - белорус. поэтесса, сподвижница Я. Купалы и Я. Коласа. Изучала белорус. нар. т-р Батлей ку. С 1910 периодически участвовала в работе "Первой белорус. труппы" под рук. И. Буйницкого, выступала как декламатор и драм. актриса (роль Настули в пьесе "В зимний вечер" по повести Э. Ожешко и др.). Лит.: А р а б е и Л., Цётка [Ала?за Пашкев?ч], М?нск, 1956; Няфёд Ул., Беларуск? тэатр..., М?нск, 1959. Люд. Ш. ПАШКЕВИЧ, Василий Алексеевич (ок. 1742 - 9(20).III.1797) - рус. композитор, скрипач, дирижёр и педагог. В 173-89-скрипач придворного оркестра, с 1789 - дирижёр бального оркестра при дворе в Петербурге. Одновременно (1780-83) руководил оркестром в петерб. "Вольном российском т-ре", преподавал игру на скрипке. П.- один из создателей рус. нац. оперы. В его произв. отчётливо определились характерные черты рус. оперного иск-ва 18 в.: демократизм, связь с нар. песенностью, живая, реалистич. обрисовка рус. быта. Комич. оперы П. на тексты Я. Б. Княжнина - "Несчастье от кареты" (1779) и "Скупой"? (ок. 1782) - отличаются сатирич. направленностью и антикреп остнич. тенденцией. В муз. драматургии П. значит, место занимают ансамбли. Монолог Скупого в его одноим. опере - первый в истории рус. музыки законченный образец драматич. сцены, построенный на свободном чередовании речитатива и мелодич. пения. П. создал первую рус. сказочную оперу "Февей" (1786; текст Екатерины II, стихи В. К. Тредиаковского, М. В. Ломоносова и др.); написал к драм. представлению "Начальное управление Олега" женские хоры в 3-м действии, поэтически отображающие нар. свадебный обряд (1790; текст Екатерины II, увертюра и антракты написаны К. Каноббио, муз. 5-го действия Дж. Сарти); сочинил комич. оперу "Федул с детьми" (совм. с комп. В. Мартин-и-Солер, 1791); переработал комич. оперу "Санктпетербургский Гостиный двор" Матинского (пост. 1792 под назв."Как поживёшь, так и прослывёшь"). Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века, т. 2, М.-Л., 1929; Келдыш Ю., История русской музыки, ч. 1, М.-Л., 1948. См. также лит. при ст. Матинский М.А. ПАЩЕНКО, Андрей Филиппович [p.3(15).VIII. 1885] - рус. сов. композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1917 окончил Петрогр. консерваторию по классу композиции проф. М. О. Штейнберга. П.- автор одной из первых сов. опер - "Орлиный бунт" ("Пугачёвщина") о крестьянской войне 18 в. (1925, Ленингр. т-р оперы и балета). В дальнейшем написал оперы: "Царь Максимилиан" (на собств. либр. по мотивам одноим. нар. драмы; 1929, Ленингр. акад. капелла), "Чёрный яр" (1931, Ленингр. т-р оперы и балета), "Помпадуры" (по произв. "Помпадуры и помпадурши" и "История одного города" Салтыкова-Щедрина; 1939, Ленингр. Малый оперный т-р), "Молодая гвардия" (по о. п. Фадеева; 1947, Ансамбль сов. оперы ВТО), "Свадьба Кречинского" (по о. п. Су-хово-Кобылина; 1949, Ленингр. Малый оперный т-р), "Шут Балакирев" (соч. 1949), "Горячие сердца" (1954, Ансамбль сов. оперы ВТО), "Игрок" (2-я ред., соч. 1955) и балет "Весенний гул" (соч. 1926). Автор ораторий и кантат, вошедших в репертуар Ленингр. акад. капеллы, и музыки к драм. спектаклям, а также соч. в др. жанрах. В своих операх П. уделяет внимание сочному бытописанию, острой социальной сатире. Лит.: К р e м л e в Ю., О творчестве А. Пащенко, "Сов. музыка", 1936, № 9; M e и л и х Е., Старейший ленинградский композитор А. Пащенко, там же, 1957, J8; его же, А. Ф. Пащенко, Л., 1960; Малый оперный театр, Л., 1961, с. 71-73, 88-91. А. Ив. ПАЭГЛЕ, Леон Мартынович [29.V(10.VI).1890 - 28.1.1926] - латыш, писатель, поэт, драматург. Чл. Коммунистической партии с 1917. Сын кузнеца. Работал учителем, был видным обществ, деятелем. Писал драмы, поев. рабочему рево-люц. движению в Латвии: "Воскресение" (1919, Рабочий т-р Сов. Латвии), "Улица" (пост. в 20-х гг. в кружках самодеятельности Риги). Автор пьес "Огненная птица" (по мотивам латыш, фольклора, там же), "Палка из мешка" (1927, Елгавский латыш, т-р); историч., сказочных пьес "Боги и люди" (1915, Рижский латыш, т-р), "Лица веков" (1921, массовый спектакль, пост. на празднике культуры). С о ч.: Kopoti raksti, [t. I]-V, Riga, 1956-58 (t. IIDra-maturgiJa). Лит.: Очерк истории латышской советской лит-ры, Рига, 1957, с. 534; Latviesu literaturas vesture, sej. 5, Riga, 1959, 1. 393-419; Atminas par Leonu Paegli, Riga, 1961. A. В. ПАЯЦ (итал. pagliaccio)- 1) Комич. персонаж старинного нар. итал. т-ра. Встречался среди персонажей итал. комедии дель арте 16-17 вв. Неловкий, неотёсанный парень, слуга Панталоне, он смешил зрителей проявлением глупости, упрямства, легкомыслия и трусости. Был одет в широкую, мешковатую одежду с большими пуговицами, носил белую шляпу и маску. Некоторыми чертами П. близок франц. Пьеро. 2) В широком смысле слова - шут, клоун. "ПАЯЦЫ" ("I Pagliacci")- опера Р. Леонкавалло, его же либр. Пост. 21 мая 1892, т-р "Даль Верме", Милан (дирижёр Тосканини; Тонио - Морель, в др. ролях - Жиро, Руссель, Стела). Опера обошла т-ры всего мира. В России впервые пост. 11 нояб. 1893, Большой т-р (Канио - Кошиц, Недда - Фострем, Тонио - Пинья-лоза, Пеппе - Украинцев, Сильвио -Верже). 23 нояб. 1893, Мариинский т-р (пер. Н. Спасского, дирижёр Направник, худ. Андреев; Канио - Фигнер, Недда-М. Фигнер, Тонио - Чернов, Пеппе - Карелин, Сильвио-Яковлев). На сов. сцене пост. 23 февр. 1923, Оперный т-р Зимина (дирижёр Ба гриновский, реж. Просторов; Недда - Павловская, Канио - Матвеев, ТониоБочаров, Пеппе - Остроумов, Сильвио - Хохлов). 1 нояб. 1923, Большой т-р (дирижёр Домашевич, реж. Нардов, худ. Сапегин; Канио - Озе" ров, Недда - Барсова, Тонио - Политковский, Пеппе - Эрнст, Сильвио - Минеев, Андреа - Малышев). 1929, Ле-яигр. т-р оперы и балета (дирижёр Похитонов, реж. Дво-рищев, художники Андреев и Пономарёв). 1940, Ансамбль оперы под рук. И. С. Козловского, концертное исполнение (дирижёр Орлов, пост. Остроумова, художники Гальперина и Сперанская; Канио - Ханаев, Арлекин - Козловский, Тонио - Вартанов, Недда - Выспрева, Сильвио - Покровский, Пролог - Политковский, хор и оркестр Моск. филармонии). 1957, Большой т-р (дирижёр Небольсин, реж. Петров, худ. Пименов; Канио - Ивановский, Недда - Л. Масленникова, Тонио - А. Иванов, Пеппе - Соколов, Сильвио - Белов). Пост. в др. городах Сов. Союза: Куйбышев (1941), Горький (1943, 1956), Рига (1948). Хабаровск (1953), Одесса (1956), Вильнюс (1957), Казань (1959), Кишинёв (1961), Воронеж (1963) и др. Издания: "П.", клавир с русским текстом издавался неоднократно: рус. перевод И. П. Прянишникова, М., изд. Ю. И. Гильккера, [1893]; рус. пер. Г. А. Арбенина, М., Юргенсон, Г1893]; сов. изд. с рус. текстом И. П. Прянишникова, М., Музсектор, 1925; поел. изд., М., Музгиз, 1956. р Я. Гр\ ПЕВЦОВ, Илларион Николаевич [25.Х1(7.ХП). 1879-25.X. 1934] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1932). В 1902 окончил актёрские классы Муз.-дра-матич. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. В 1902-05 играл в труппе "Товарищество новой драмы" под рук. В. Э. Мейерхольда (Херсон, Тифлис), в 1905-в Т-ре-сту-дии на Поварской, затем в Костроме, Тифлисе, Харькове, Ростове-на-Дону, Риге, в 1913-15 в труппе Н. Н. Синельникова в Харькове. В 1915-20 был актёром Моск. драм. т-ра. В 1920-22 вёл театрально-педагогич. работу - возглавлял драм. коллектив в Иваново-Вознесен-ске. В 1922 вступила труппу МХТ, затем в 1-ю Студию МХТ(МХАТ 2-й), где работал до 1925. С 1925 до конца жизни-актёр Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина. Первые же работы П. показали его склонность к созданию образов людей со сложной психологией, стремление к острым, утончённо резким подробностям характеристики. П. выступал сначала в амплуа неврастеника. Наиболее значит, из его первых ролей - Царь Фёдор Иоанн ович (о. п. А. К. Толстого, 1903) и Грегерс ("Дикая утка" Ибсена). Затем П. играл характерные роли, близкие его глубокому и "нервному" дарованию; он выразительно передавал мысль своих героев. Созданные им образы были отмечены внутр. беспокойством, взволнованностью. Разнообразие интонационного рисунка роли, выразительная мимика и пластика, мастерство перевоплощения определяли своеобразие творчества актёра; огромное значение в его игре приобретали насыщенные внутр. жизнью паузы. К числу лучших работ П. в этот период относятся: Калгуев, Морской ("Новое дело", "Цена жизни" В. И. Немировича-Данченко), Иван Карамазов, князь Мышкин ("Братья Карамазовы", "Идиот" по Достоевскому), Калабухов, Савельев ("Не убий", "Мысль" Андреева), Неизвестный ("Огненное кольцо" Полякова), Карандышев ("Бесприданница"). В 1915 П. дебютировал в Моск. драм. т-ре Сухо-дольской в роли опустившегося жалкого прощелыги Побяржина в пьесе Урванцева "Вера Мирцева" ("Уголовное дело"). Эта роль принесла актёру большой успех, пресса отмечала близость его творчества пси-хологич. реализму мастеров МХТ. Затем исполнил загл. роль в пьесе "Тот, кто получает пощёчины" Андреева и роль Страхова в пьесе "Горсть пепла" Новикова. Высшим достижением П. в эти годы явилась роль Павла I (о. п. Мережковского). Актёр с огромным мастерством раскрывал в этом образе бессилие, паралич воли, маскируемые слепым, часто бессмысленным упрямством. В Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина П. создал галерею новых сценич. образов. Он играл роли врагов революции в первых пьесах сов. драматургов; Незеласов ("Бронепоезд 14-69"), Севастьянов, Геннадий Дубровин ("Конец Криворыль-ска", "Огненный мост" Ромашова), Телесфор Эдмун-дович ("Рельсы гудят" Киршона). Отказавшись от плакатной трактовки этих ролей, П. вскрывал социальную и психологич. основу характеров персонажей. Играл и роли положит. сов. людей: Красильщиков ("Штиль" Билль-Бел оцерковского), Путнин ("Ярость" Яновского). Одна из этапных актёрских работ П. в сов. т-ре - образ проф. Бородина("Страх"): через кажущиеся чудачества и взбалмошность Бородина актёр отчётливо выразил его мятущуюся, тревожную мысль, прорывающуюся к познанию истины, к принятию правды революции. Крупными достижениями П. было также исполнение ролей Неизвестного ("Маскарад"), Тартюфа; консула Берника ("Столпы общества" Ибсена). П. снимался в кино (полковник Бороздин в фильме "Чапаев" и др.). Др. роли: МХАТ - Фредриксен ("У жизни в лапах" Гам-суна), МХАТ 2-й - Лир; Князев ("Расточитель" Лескова); Т-р драмы им. Пушкина - Протасов ("Живой труп"), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Отелло; Вышневский ("Доходное место"); Робеспьер (о. п. Раскольникова) и др. Соч.: Страницы автобиографии, в сб.: И. Н. Певцов. Л., 1935. Лит.: ЦимбалС., Творческая судьба Певцова, Л.-М., 1957; Марков П. А., Театральные портреты, М.-Л., 1939. Л. Ход. ПЁДЕРСЕН (Pedersen), Абсалон (ок. 1530- 4574) - норвежский общественный деятель. Видный деятель Реформации. Будучи преподавателем в бергенской школе, организовывал со своими учениками первые в Норвегии представления комедий Теренция на лат. яз., а также драм и трагедий на норв. яз. ПЁДЖЕНТ (англ. pageant, от лат. pagina-пластина) - 1) Передвижная сцена в ср.-век. т-ре, применявшаяся при пост. мистерий, мираклей, театрализов. процессий, торжеств, въездов и др. Представляла собой большую повозку, на к-рой был устроен двухъярусный балаган; в нижнем ярусе, закрытом со всех сторон, располагались и переодевались актёры, а в верхнем, имевшем занавес, примитивную декорацию и бутафорию, исполнялась сцена или акт из многоакт-ного представления. Затем П. повторял эту сцену в следующем заранее указанном месте, где уже собирались зрители, а его место, в строгом соответствии с развитием сюжета, занимал следующий П. Особое распространение система П. получила в Англии с конца средних веков и в эпоху Возрождения. Принцип П.,-театр. зрелища, последовательно сменяющегося перед остающимися на месте зрителями, применялся и в др.европ. странах. В Италии (особенно во Флоренции при дворе Медичи) он использовал-ся вт. н. "триумфах" - аллегорич. живых картинах (на сюжеты античной мифологии, совр. поэзии, иногда с весёлыми бытовыми сценками), к-рые показывались во время карнавальных процессий на пышно декорированных колесницах. В Германии передвижные сценич. площадки употреблялись при пост. фастнахтшпилей. Широкое распространение П. имели во Фландрии в 16-17 вв. 2) В нач. 20 в. П. стало называться театр. представление с применением передвижной сценич. площадки. Инициатором пост. П. в Англии был Л. Н. Паркер, к-рый написал неск. текстов подобных представлений. Отдельные пост. П. (по специально написанным текстам) осуществлялись в 30-50-х гг. 20 в. (преим. в дни юбилеев нек-рых англ. графств и городов). В США, в значит, степени под влиянием деятельности Паркера, была учреждена для пост. П. "Американская компания педжентов" (ок. 1910). В дальнейшем представления П. устраивались в разл. штатах страны. Лит.: Гвоздев А.,ПиотровскийА., История европейского театра, М.-Л., 1931, с. 415-462; W i t h i n g-t о n R., English pageantry, v. 1-2, Cambr. (Mass.), 1918-20; W i с h h a m G. W., Early English stages, L., 1959; P а г k e г A., Pageants, L., 1954; W i 1 1 a r d Bates E., Art of producing pageants, Boston, 1925. А. Мое. ПЕДРЁЛЬ (Pedrell), Фелипе (19.II.1841, Тортоса,- 19.VIII.1922, Барселона) - исп. композитор, музыковед, фольклорист, критик и музыкально-обществ. деятель. В 70-х гг. 19 в. возглавил прогрессивное движение, поставившее своей целью возрождение исп. музыки на основе нар. песни и традиций исп. муз. классики 15-17 вв. В брошюре "За нашу музыку" (1891), ставшей художеств. манифестом этого движения, П. призывал исп. композиторов опираться на художеств. и эстетич. принципы рус. композиторов-классиков. П.- автор опер "Последний из Абен-серагов" по Ф. Р. Шатобриану (1874, т-р "Лисео", Барселона), "Квазимодо" по В. Гюго (1875, там же), "Клеопатра" (1878, Гор. т-р, Штутгарт), патриотич. трилогии с прологом "Пиренеи" (1902, т-р "Лисео"), "Селестина" (1904, т-р "Реаль", Мадрид), "Раймундо Лулио" (не оконч.), музыки к трагедии "Король Лир", драм. кантат "Мазепа", "Тассо в Ферраре" (обе 1881), симф. произв. и др. соч. в разл. жанрах. Музыка П. отличается ярким нац. колоритом, мелодич. выразительностью, тонкой гармонией. П. оказал большое влияние на формирование новой нац. композиторской школы. Преподавал в Мадридской консерватории (1895-1903) и др. муз. учебных заведениях. Среди его учеников: И. Алъбенис, Э. Гранадос, M. де Фалья и др. Большую ценность представляют работы П. по исп. фольклору, истории исп. музыки д т-ра. Соч.: Teatro lirico espanol anterior al siglo XIX, v. 1-5, ILa Coruna], 1897-98; Musiquerias, Valencia, 1906; Jornadas de arte, [P.j, 1911. Лит.: К ю и Ц., Два иностранных композитора, I- Фэлипэ Педрель, "Артист", 1894, № 33; Т e b a l d i n i G., P. Pedrell ed il dramma lirico spagnuolo, Torino, 1897; Falla M. de, F. Pedrell, "Revue musicale". P., 1923, fevr.; Trend J. В., Manuel de Palla and Spanish music, L., 1930. ПЕЖЙНЬС'КИ:В(Рег2уп81о),Влодзимеж(6.УП.1878-21. X. 1930) - польский писатель, драматург, жур-яалист. Лит. деятельность начал в 1898. Первая пьеса "Легкомысленная сестра" (1904, Львов) разоблачала лицемерие бурж. морали. Следующие комедии П.: "Ашантка" (1906, Львов), "Счастье Франя" 1909, Львов), "Улыбка судьбы" (1926, Варшава) - рассказывают о жизни польской буржуазии, мещанских слоев населения. Обладая острой наблюдательностью, П. создавал живые характеры. Его комедии сценичны, отличаются лёгкостью диалогов, тонким юмором, иронией, переходящей иногда в сатиру. Пьесы П. широко ставились в т-рах Польши и входят в репертуар т-ров Польской Народной Рес-яублики. Соч.: в рус. пер.- Дыхание весны, Киев, 1907; Дочь улицы. Ашантка, М., 1910; Легкомысленная сестра, СПБ, 1910. Лит.: В о у-Т. Zelenski, Flirt z Melpomena, Warsz. 1920-33; Szaniawski J., W poblizu teatru, [Kr. 1956]. P. B ПЕЙДЖ (Page), Рут [р. 1905 (1903?)]- амер артистка балета и балетмейстер. Училась в Чикаго затем у И. Н. Хлюстина и А. Р. Больма. Работала в труппе А. П. Павловой, затем в различных труппах, в том числе в "Метрополитен-опера" (1926-27). В 1934 - 37 - прима-балерина балетной труппы Чикагской оперы, где поставила балеты "Слушай! Слушай!" Копленда (1934), "Американец в Париже" Гершвина (1936) и др. В 1938 совм. с Б. Стоуном организовала в Чикаго балетную труппу "Пейдж-Стоун балле", где осуществила свои лучшие пост.: "Франки и Джонни" Моросса (1938), "Ружья и кастаньеты" на муз. оперы "Кармен" (1939) и др. П.- одна из первых балетмейстеров в США обратилась в своих пост. к нар. амер. фольклору, быту. Ставила балеты в Чикагской опере и в своей труппе, с к-рой гастролировала и в др. странах. Среди пост. балеты на муз. известных опер и оперетт: "Реванш" на муз. оперы "Трубадур" (1951, "Балет Елисейских полей"), "Вилия" на муз. оперетты "Весёлая вдова" Легара (1953, "Фестивал балле"), "Мефистофель" на муз. Гуно, Берлиоза, Бойто (1963, Чикаго) и др. Е. С. ПЕЙКО, Николай Иванович [р. 12(25).III.1916]- рус. сов. композитор, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1964). В 1940 окончил Моск. консерваторию по классу композиции Н. Я. Мясковского. П.- автор произв. разл. жанров, в к-рых он часто обращается к темам и сюжетам из жизни народов СССР. Опера "Айхылу" (1943, Башк. т-р оперы и балета, 2-я ред., 1953, там же) поев. становлению колхозного строя в Башкирии, балет "Весенние ветры" (1950, совм. с 3. Хабибуллиным) - революц. борьбе в Татарии. П.-автор балетов "Жанна д'Арк" по мотивам трагедии Шиллера "Орлеанская дева" (1957, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), "Берёзовая роща" (соч. 1963), музыки к драм. спектаклям, радиопостановкам и др. соч. Гос. пр. СССР (1947, 1951). Занимается педагогич. деятельностью: в 1943-59-в Моск. консерватории, с 1954 - в Ин-те им. Гн осиных (с 1958 - профессор). Лит.: Боганова Т., О музыке Н. Пейко, "Сов. музыка", 1962, .№ 2; К а н д и н с к и и А., Балет "Жанна д'Арк" Н. И. Пейко, [М.], 1959; Лебединский Л., Балет "Жанна дАрк", "Сов. музыка", 1957, №4; Савинцев П., Новая башкирская опера, "Сов. музыка", 1954, №3. ?О. Быч. ПЕЙЛЬ, Вольдемар Михкелович (р.5.XI.1907) - эст. театр. художник. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1955). Учился в художеств. школе "Паллас" в Тарту (1926-31). В 1932-40 - художник т-ра в Нарве. С 1940 работал в т-ре "Ван емуйне" (Тарту). Оформлял спектакли в Т-ре им. Кингисеппа ("Медный всадник" Глиэра, 1952, "Викинги" Аава, 1956, "Океан" Штейна, 1961, "Пер Гюнт" Ибсена, 1962). С 1964-гл. художник Т-ра им. Кингисеппа. П. часто использует проекционные декорации. Работает над усовершенствованием осветит, аппаратуры и технич. оборудования сцены. Соч.: Lavakujundamise alged, Tallinn, 1947. . /7. ПЕЙН (Раупе), Джон Хоуард (9.VI.1791-10.IV 1852) - амер. и англ. драматург и актёр. Творч. деятельность начал в 1905 как театр. журналист. Первая пьеса П. мелодрама "Джулия, или Странник" написана в 1806; в 1809 успешно выступил в роли Норвала ("Дуглас" Хоума, т-р "Парк", Нью-Йорк), затем играл роли Ромео и Гамлета. Одна из лучших ролей П.- Фредерик в драме Коцебу "Дитя любви" (театр "Честнат", Филадельфия). В 1813 П. уехал в Англию, где играл в т-ре "Друри-Лейн" и в провинции. П. испытал влияние романтич. школы Дж. Кука и Э. Кина. Пьесы П.- гл. обр. переделки драм Коцебу, мелодрам Пиксерекура и др. авторов, а также популярных франц. мелодрам. Автор пьес: "Брут, или Падение Тарквиния" (1818, "Друри-Лейн", в загл. роли выступал Э. Кин), "Карл II, или Весёлый монарх" (1824, совм. с У. Ирвингом), "Тереза, женевская сирота" (1821, т-р "Сэд-лерс-Уэллс"), "Аделина, или Жертва обольщения" (1822, там же), "Клари, миланская девушка" (1923, т-р "Ковент-Гарден"). С 1832 жил в Америке. В 1832-35 руководил т-ром "Парк" в Нью-Йорке. С о ч.: America's lost plays, v. 5, 6, Princeton, 1940. Лит.: Q u i n n A. H., A history of American drama from the beginning to the Civil War, v. l, L., 1937. К Г ПЕКЕЛИС, Михаил Самойлович [р. 29.VII(10.VIII).' 1899] - рус. сов. музыковед, педагог. В 1922 окончил Киевскую консерваторию (по классу фп. профессора Г. Н. Беклемишева и классу теории музыки профессора Б. Л. Яворского). С 1923 занимается педагогич. деятельностью в Моск. консерватории (1925-43, профессор с 1930), ГИТИСе (1944-48), Муз .-педагогич. ин-те им. Гнесиных (с 1948). Соч.: Даргомыжский и народная песня, М.-Л., 1951; Даргомыжский и его окружение, т. 1, М., 1965 (в печати); главы об оперном творчестве М. И. Глинки, А. Г. Даргомыжского, А. Н. Серова, в кн.: История русской музыки, т. 1-2, M.-Л., 1940; Драматургия Пушкина и русская опера, "Сов. музыка", 1937, .№ 5 и др. Опубликовал впервые оперу Даргомыжского "Эсмеральда" (1941). ПЕКИНСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА (ц з и нс и - столичный театр) - один из жанров кит. традиционного т-ра см ю и. Возник в конце 18- 1-й пол. 19 вв. в результате слияния т-ров провинции Аньхой и Хубэй. В 1790 в Пекине выступала аньхойская труппа "Три радости", позднее еще три труппы той же провинции - "Сыси", "Чуньтай" и "Хэчунь", к-рые вскоре слились и образовали труппу "Четыре большие труппы аньхойской школы". В конце 20-х - нач. 30-х гг. 19 в. из Хубэя в Пекин приехала труппа актёров т-ра ханьцзюй. Оба театр. жанра пользовались большой популярностью и вскоре заняли ведущее положение среди пекинских т-ров. Со временем они слились и образовали новый жанр, получивший название П. м. д. Мелодич. основой П. м. д. служили мелодии пихуан. П. м. д. вобрала в себя обширный репертуар и технику актёрской игры Аньхойского и Хубэйского т-ров. Большое влияние на формирование П. м. д. оказал также и куныпаньский жанр (кунъцюй). П. м. д. использовала мелодии и сюжеты этого жанра, муз. инструменты, танц. мастерство. К сер. 19 в. в П. м. д. объединились Аньхойский и Хубэйский т-ры и т-р куньцюй. П. м. д. стала ведущим театр. жанром, популярным и у широкого зрителя и у придворной аристократии. В 50-60-х гг. 19в.П.м.д. покровительствовал императорский дом, что повлекло за собой аристократизацию жанра, превращение его в развлекательное зрелище для избранной публики. В конце 19 в. новая бурж. интеллигенция, отрицавшая феодальную культуру и традиционное театр. иск-во, вы ступила против П. м. д. Ведущие актёры П. м. д.- Ван Яо-цин, Мэй Лань-фан, Оуян Юй-цянь и др., стремясь сохранить традиционный т-р, предприняли попытку реформировать П. м. д. (введение совр. сюжетов, стремление к реалистич. манере игры и др.). Реформа не была осуществлена из-за трудностей, связанных с изменением вековых канонов традиц. т-ра. Спектакли П. м. д. разыгрываются актёрскими труппами, к-рые группируются вокруг крупнейших мастеров этого жанра. В исполнительской манере П. м. д. наметились два стиля: пекинский и шанхайский (менее традиционный, испытывающий влияние европ. т-ра). В начале антияпонской войны (1937-45) в Освобождённых районах Китая был организован Научно-исследовательский театр. ин-т, поставивший в новой редакции две пьесы традиционного репертуара П. м. д.- "Три удара по Чжуцзячжуану" и "Уход в горы Лын-шань". Реформа П. м. д. началась после 1949. (В 1951 было опубликовано "Указание Административного совета Центрального народного правительства о проведении реформы классической драмы"). Вульгаризаторски-упрощённый подход к вопросу о народности иск-ва, его связи с политикой привели к запрещению значит, произведений из репертуара П. м. д. В 1958 была пост. первая пьеса на совр. тему"Седая девушка". Однако в репертуаре П. м. д. по-прежнему преобладали произведения о прошлом страны. В нач. 60-х гг. в Китае возникла дискуссия о репертуаре новых пьес П. м. д., подчёркивалась необходим мость создания пьес на совр. тему. Летом 1964 в Пекине состоялся Первый Всекитайский фестиваль совр. П. м.д. Среди спектаклей П. м. д.-"Об этом забывать нельзя", "Пламя в камышах", "Красный фонарь" и др. В 60-х г.вПекине и Шанхае работает неск. трупп,вы-ступающих в жанре П. м.д. Среди ведущих режиссёров П. м. д.: Цун Шэнь, Вэн Му, А Цзя, Вэн Оу-хун и др. Лит. см. при ст. Китайская драматургия и театр. С. С. ПЕКУТ (Pecour, Pecourt), Луи (10.VIII.1655- 22.IV.1729) - франц. артист балета и балетмейстер. В 1674 дебютировал на сцене Парижской Оперы в партии Кадма ("Кадм и Гермиона" Люлли). Вскоре занял положение ведущего танцовщика. С 1706 - гл. балетмейстер этого т-ра. П. был полухарактерным танцовщиком. Его танец, виртуозный и лёгкий, отличался тонким артистизмом. Балетмейстерская деятельность характеризуется большой изобретательностью (в частности, видоизменил форму менуэта, сделав его более сценичным). Творчество П. способствовало художеств. совершенствованию франц. балета. В 1703 окончил сценич. деятельность. Пост.: "Суд Париса", "Века", "Гипермнестра", "Силы природы", "Деревенский праздник", "Протей" и др. Соч.: Recueil de'dances composees par monsieur Pecour... et mises sur le papier par monsieur Feuillet, P., 1700. Лит.: X у д e к о в С., История танцев, ч. 2, СПБ. 1914, с. 260-61; Sain t-L e o n A., La stenochoregraphie ..., avec biographies et portraits des plus celebres maitres de ballets anciens et modernes, P.-St.-Petersbourg, 1852; G a s-t i 1 1 е-В 1 a z e, L'Academie Imperiale de Musique. Histoire... de ce theatre de 1645 a 1855, P., 1855. Ham. P ПБЛАДАН (Peladan), Жозеф (28.III.1859-27 .VI'. 1918) - франц. писатель, драматург. С реакционно-романтич. позиций выступал против бурж. цивилизации. Испытал влияние музыкально-драматургич. взглядов Р. Вагнера, к-рое проявилось в пьесах "Вавилон", "Сын звёзд" (обе в 1895), "Принц Византийский" (1896), "Семирамида" (1897), "Эдип и сфинкс" (1897) и др. Для пьес П. характерны религиозномистич. мотивы, восхваление ушедших эпох, декадентские тенденции (эротика и пр.). Ставились в "Т-ре декламации" (Париж) под рук. П. Валена, на сценах античных т-ров Оранжа, Нима, Шампиньи. Автор труда "Происхождение и эстетика трагедии" (Origine et esthetique de la tragedie, P., 1905), комментариев к изданию текстов опер Вагнера (Le theatre complet de Wagner, P., 1894). Соч.: Babylone, Р., 1895; OEdipe et Sphinx, P., 1897; Semiramis, P., 1897. Лит.: Au brun R.-G., Peladan..., Р., 1904. А, Я. ПЕЛЛЙКО (Pellico), Сильвио (25.VI.1789-31.1. 1854) - итал. писатель, драматург. Творч. деятельность начал как журналист и театр. критик. В 1818-19 был редактором прогрессивного журнала "Кончилья-торе" (Милан), где помещал статьи о Шекспире,. Шиллере, Лессинге, Гёте, выражавшие вольнолюбивые взгляды, пропагандировал идею объединения Италии. В 1820 по обвинению в карбо-наризме был арестован, а затем заключён в тюрьму Шпильберг (освобождён в 1830). Автор знаменитых мемуаров "Мои темницы" (1833). П. написал 12 трагедий, из к-рых особенно большой успех выпал на долю трагедии "Франческа да Римини" (1815, Королевский т-р, Милан), проникнутой любовью к родине и ненавистью к её поработителям. Эта пьеса входила в репертуар крупнейших итал. актёров 19 в. Роли Франчески и Паоло исполняли А. Ристори, Г. Модена, Т. Сальвини и др. Монолог Паоло, в к-ром он прославляет величие Италии и даёт клятву защищать свою родину (в 1-м акте), вызывал взрыв патриотич. чувств. Пост. трагедий "Эуфемио да Мессина" (соч. 1820) и "Эстер д'Энгадди" (1832, т-р "Кариньяно",. Милан) были запрещены. Во время пребывания в тюрьме пылкие патриотич. идеалы П. сменились христианским смирением, поэтому следующие его пьесы, в т. ч. "Томас Моор" (1834, Милан), утеряли боевой дух, революц. направленность. После провала трагедии "Коррадино" (1834) П. отошёл от т-ра. Творчество П. наряду с драматургич. деятельностью А. Мандзони сыграло решающую роль в формировании романтизма в Италии. Соч.: Prose e tragedie scelte. Mil., 19V); в рус. пер.- Франческа да Римини, СПБ, 1860. Лит.: R i n i e r i Z., Della vita e delle opere di G. Silvio Pellico, Torino, 1898-1901; R a veli o F., Silvio Pellico, Torino, 1954. Г. P ПЕЛЬ1ЦЕР, Иван Романович [1871-30.III. 1959]- рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1925). В 1893 окончил Моск. театр. уч-ще (педагог М. П. Садовский) и в этом же году дебютировал в роли Тихона ("Гроза") в. Белгородском т-ре. В 1900-10 П.- актёр Т-ра Корша, затем в течение ряда лет актёр и режиссёр крупнейших провинц. т-ров. Возвратившись в Москву, работал сначала в Т-ре Струйского, потом в т-ре "Комедии" (б. Корш). В 1940 П. вступил в труппу Моск. т-ра им. Моссовета (играл роль маркиза Форлипополи - "Трактирщица"). В 1946 перешёл в Театр-студию киноактёра. П.- характерный актёр; его игра отличалась изяществом и чёткостью внешнего рисунка" яркостью бытовых деталей, была пронизана мягким юмором. П. снимался в кино ("Большая жизнь"; "Последняя ночь", Гос. пр. СССР, 1941). Занимался педагогич. деятельностью с 1905. Роли: Алексей '("Дети Ванюшина" Найдёнова), Хлестаков, Аркашка Счастливцев, Карандышев; Аким ("Власть тьмы"). Караулов ("Чужой ребёнок" Шкваркина), Бублик ("Платон Кречет"), Бородин ("Страх"), Ленчицкий-отец, /"Бойцы" Ромашова), Лука. С, Д ПЁЛЬТЦЕР,Татьяна Ивановна [p.24.V(6.VI).1904]- русская советская актриса. Народная артистка РСФСР (1960). Чл. Коммунистической партии с 1956. Ученица своего отца И. Р. Пельтцера. Проф. актёрскую деятельность начала в 1920 в Передвижном т-ре Политуправления. В 1925-40 работала в Т-реим.МГСПС (ныне-Т-р им. Моссовета). В 1940-47 П.- актриса Моск. т-ра миниатюр, с 1947 - в Моск. т-ре Сатиры. Обладая ярким комедийным дарованием, мастерством острой сатирической характеристики образа, П. создаёт реалистические, жизненно-достоверные характеры. В творчестве П. органично сочетаются юмор и лиризм. В Т-ре Сатиры П. исполнила комедийные и сатирич. роли: Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты"), миссис Джекобс ("Остров мира" Е. Петрова). Особенно удаются актрисе бытовые комедийные роли: Уборщица ("Вас вызывает Таймыр" Галича и Исаева), Лукерья Похлебкина ("Свадьба с приданым" Дьяконова, Гос. пр. СССР, 1951), Караулова ("Чужой ребёнок" Шкваркина), Качурина ("Ложь для узкого круга" Салынского), Каурова ("Завтрак у предводителя" Тургенева) и др. Снимается в кино: Лукерья ("Свадьба с приданым") и др. С. Д. ПЕЛЬШЕ, Роберт Андреевич (15.Х. 1880-19.VI. 1955) - сов. литературовед и театр. критик. Чл. Коммунистической партии с 1898. Засл. деят. культуры Латв. ССР (1945). Доктор филологич. наук (1948). Член АН Латв. ССР (1951). Литературно-критическую деятельность начал в 1910. Писал статьи о творчестве Я. Райниса, А. У пита и др. После Октябрьской революции заведовал художеств. отделом Главполит-просвета. Занимался педагогической деятельностью (в 1946-55-директор Института фольклора АН Латв. ССР). Соч.: Проблемы современного искусства, М., 1927; Пути современного театра (совм. с А. В. Луначарским и В. Ф. Плетневым), М.-Л., 1926; Наша театральная политика, М.-Л., 19 29; О литературном наследии и советской драматургии, [б.м.], 1933 ;Драматургия социалистической индустрии, [б. м.], 1934; Latviesu un krievu kultaras sakari Riga, 1951. А. Ник. ПЕНДЖАБСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ И ТЕАТР -драматургия и т-р Индии и Пакистана на пенджабском яз. Истоки П. д. и т.-в нар. творчестве; танцы, песни, декламация являлись неотъемлемой частью религиозного церемониала и нар. праздников. Основой для нар. представлений служили древние памятники пенджабского фольклора - эпос "Брихаткатха", легенды о мудром радже Расалу и др., разыгрывавшиеся жителями деревень. Сохранились формы нар. т-ра - муз.-танц. драмы (в т. ч. наутанки) и сатирич. представления - накалы. В нач. 20 в. зарождается новая драматургия и т-р Пенджаба. Их возникновение было связано с подъёмом нац.-освободит, борьбы народов Индии, ростом нац. самосознания. Одним из основоположников совр. драмы на яз. пенджаби является Ишварчанд Нанда (р. 1892). В своей первой пьесе "Дульхан" ("Невеста", 1913) он выступает против распространённого в Индии брака по расчёту, осуждает алчность и бессердечие, резко осуждает уродливые обычаи прошлого. В последующих драмах Нанда с большой симпатией рассказывает о жизни трудового люда - крестьян и ремесленников, обличает ростовщиков, торговцев. Большинство его пьес ставит морально-бытовые проблемы ("Шамушах", "Общественная слава" и др.). Нанда был также организатором труппы, с к-рой гастролировал по городам и селениям. В 30-е гг. широкую известность получила деятельность Сант Сингх Секхона. Его творчество отличается остротой социальной проблематики. Борьбе пенджабских трудящихся за лучшее будущее поев. его пьесы "Хартал" ("Забастовка") и "Музара" ("Арендатор")" о роли художника в обществе повествует пьеса "Ка-лакар" ("Художник"). Среди младшего поколения драматургов Пенджаба - Харчаран Синга, Рошан Лал-Ахудажа и др. В 40-х гг. была организована Ассоциация инд. нар. т-ров, к-рая оказала значит, влияние на дальнейшее развитие П. д. и т. Появляются новые драматич. произведения, гл. обр. одноактные пьесы. В них звучит призыв к борьбе против колониализма. Социальной направленностью характеризуется творчество драматурга Балванта Гарги - автора многих драм и одноактных пьес (часть из них опубликована в 1943). Герои пьес Гарги борются за новую Индию, за мир. Пьесы Гарги ставились в СССР: "Кесро" (1952, Т-р им. Лахути, Душанбе), "Сохни и Махинавал" (1956, совм. с А. Антокольским, т-р "Ромэн", Москва). Значит, место в драматургии Пенджаба принадлежит Картару Сингху Дуггала - автору пьесы "Кох-кан" ("Сокрушитель гор", 1958) о строительстве гидростанции Бхакра-Нангал (Пенджаб) и др. В 40-50-х гг. 20 в. в Пенджабе ставятся спектакли в традициях нар. муз. драмы: опера "Прита" Шиды Бхатии и Снехлаты Саньял. В 1950 Шила Бхатия написал оперу "Зов долины", поев. жизни инд. крестьян. Одним из крупнейших театральных деятелей Пенджаба является режиссёр и драматург Гурдаяла Сингх Кхонсла. Лит.: Новейшая история Индии, М., 1959, с. 661-63; Серебряков И., Пенджабская литература, М., 1963, с. 150-158; Гарги Б., Театр и танец Индии (пер. с англ.), М., 1963; Бабкина М. П., Потабенко С. И., Народный театр Индии, М., 1964. Мел. Б. ПЁНЕВ, Пенчо (р.7.ХП.1911) - болг. театровед, историк т-ра, педагог. Окончил филологич. ф-т Софийского ун-та. С 1944-профессор Высшего ин-та театр. иск-ва в Софии, руководитель кафедры истории болг. т-ра. Автор книг и статей по болг. т-ру. Гл. редактор журнала "Театър". Соч.: Лекции по история на българския драматически театър, ч. 1-4, с., 1952-56. ч. 1, 2 изд., 1959; Гео Милев" С., 1945; Васил Кирков, С., 1953; Кръстю Сарафов, С., 1953 (совм. с С. Каракостовым); Българската драматургия до освобождението. Хрестоматия по история на българския драматически театър, ч. 1, С., 1962; Театрални и драматически интереси на Христо Ботев, "Изкуство", 1949, кн. 1; Кой е автор на драмата "Стоян воевода?", "Българска ми-съль", С., 1940, кн. 9; Драматургията на Яворов, "Театър", 1963, .№ 6; Българската драматургия през 1962 година, там же, № 5; За национален етил в нашата режисура, там же, 1955, .№ 1; "Ленин - творец на нов живот" и "Глас народен" на Г. Караславов в три режисьорски решения, там же, 1957, X" 11. Лит.: "Театър", С., 1961, .№ 12, с. 63-64. А. Ив. ПЕНИЕ - см. Вокальное искусство. "ПЕНСИОНЕР" (франц. pensionnaire)-название актёров т-ра "Комеди Франсез" (Париж). Члены труппы этого т-ра, получающего правительств, субсидию, но являющегося обществом на паевых началах, делятся на "П." и "сосьетеров. "П." как бы состоят на службе у "сосьетеров" и получают жалованье независимо от суммы доходов т-ра. Их набирают из провинциальных или частных парижских т-ров или из числа окончивших театральную школу. "П." может быть переведён в "сосьетеры" (в результате голосования на общем собрании "сосьетеров" 1 раз в год), ему назначают часть пая или полный пай, в зависимости от степени участия в жизни т-ра и приносимой пользы. А. Мое. ПЕНЬЯФЬЁЛЬ, де - см. Ариас де Пеньяфьель, Д. ПЕРАЛЬТА (Peralta), Анхела (6.VII.1845-30. VIII. 1883) - мексиканская артистка оперы (колоратурное сопрано). В 1860 П. дебютировала на сцене Большого нац. т-ра в Мехико. В 1862 - 65 выступала в Европе с огромным успехом (особенно в Италии), была первой мексиканской певицей, получившей между нар. известность. Вернувшись на родину, организовала собств. оперную труппу, с к-рой ставила лучшие произв. мировой (гл. обр. итал. и франц.) оперной классики, давая представления в самых отдалённых уголках страны. Лучшие партии: Норма, Амина, Эльвира ("Норма", "Сомнамбула", "Пуритане" Беллини), Лючия, Адина ("Лючия ди Ламмермур", "Любовный напиток" Доницетти), Динора о. п. Мейербера), Джильда, Виолетта. Вс. Т. ПЕРВАЯ СТАДИЯ МХТ - организована в 1912 К. С. Станиславским и Л. А. Сулержицким с целью воспитания молодёжи МХТ по системе Станиславского. Открытие студии состоялось 15 янв. 1913 (спектакль "Гибель ,,Надежды14" Хейерманса). В 1924 Студия была преобразована в Московский Художественный театр второй. ПЕРВЕНЦЕВ, Аркадий Алексеевич [р.13(26).I. 1905] - рус. сов. писатель, драматург. Чл. Комму-нистич. партии с 1950. Автор пьес "Кочубей" (1938, авторская инсц. по одноим. роману, совм. с Н. П. Охлопковым, Камерный т-р), "Крылатое племя" (1941, ЦТКА), "Южный узел" (1947, ЦТСА; 1948, Малый т-р), "Младший партнёр" (1951, Т-р им. Моссовета), "Честь смолоду" (1951, Моск. т-р им. Ленинского комсомола, по одноим. роману). Писал киносценарии. Гос. пр. СССР (1949, две). Соч.: Избранные произведения, т. 1-2, Симферополь, 1950. Лит.: Золотев' А. М.,А. Первенцев, Краснодар, 1960. С. Г. ПЕРВОМАЙСКИЙ, Леонид Соломонович (наст. имя и фам. - Илья Шлемович Г у р е в и ч) [р.4(17). V. 1908] - укр. сов. драматург и поэт. Чл. Коммуни-' стич. партии с 1954. Лит. деятельность начал в 1924. Первая пьеса - "Коммольцы" (1929, Т-р им. Франко; 1930, Одесский т-р им. Октябрьской революции и др.). В пьесе "Неизвестные солдаты" (1931, харьковский Т-р им. Шевченко; 1932, моск. Камерный т-р и др.) П. вновь обращается к теме гражданской войны, создаёт образы закалённых бойцов революции. Пьесе присущ глубокий лиризм, романтич. героика. Проблему личности и коллектива П. ставит в стихотворной трагедии "Ваграмова ночь" (1933, Харьковский рус. т-р; 1935, Ленинградский т-р драмы им. Пушкина, Моск. т-р под рук. Ю. Завадского). Драма "Местечко Ладе-ню" (1932, Т-р им. Франко, Т-р им. Шевченко и др.) посвящена первым годам колхозного строительства, победе социалистического уклада, росту нового поколения. П. написал пьесу "Начало жизни" (Т-р им. Франко; 1935, Ленингр. ТРАМ; 1936, МХАТ 2-й). Прошлому укр. народа поев. драм. поэма "Олекса Дов-буш" (1941, Т-р им. Заньковецкой). В годы Отечеств. войны написал пьесу "Начало битвы" (1942). В 1948 П. выступил с сатирич. пьесой "Рядом с вами" (Центр. т-р транспорта, Москва). Ведущая тема творчества П.- романтика подвигов сов. людей. Пьесы его поев. преим. совр. актуальной тематике, отличаются драматизмом, реалистич. образностью языка. Гос. пр. СССР, 1946 (за поэтич. произв.). Соч.: Твори в 3 томах, Кив, 1958-59. Лит.: Л. Первомайский, К премьере сп. "Начало жизни" [Сборник], X.. 1935. р Ямк' ПЕРВЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ДЛЯ ДЕТЕЙ - рус. сов. т-р для детей. Осн. в Москве в 1920 на базе и в помещении Т-ра кукол и балета - первого детского т-ра, организованного в Москве в 1918. П. г. т. для д. управлялся директорией в составе М. И. Гиршовича, Б. П. Кащенко, Г. М. Паскар, Н. И. Сац, В. А. Филиппова; председателем директории был А. В. Луначарский. В состав труппы входили: М. И. Бабанова, И. В. Ильинский, М. Н. Гар-кави, Н. Л. Коновалов и др. Т-р открылся в июле 1920 спектаклем "Маугли" (по Р. Киплингу). Вскоре директория распалась, с 1920 директором т-ра стал А. М. Данкан, худ. руководителем - Г. М. Паскар. В репертуар т-ра входили: "Соловей" по Андерсену, "Том Сойер" по М. Твену, "Красочки" Ремизова, "Иосиф Прекрасный" Чумаченко, "Медведь и Паша" Скриба и др. В 1922 Паскар уехала во Францию и худ. рук. т-ра стал Ю. М. Бонды, поставивший спектакли "Колька Ступин" Ауслендера и Солодов-никова (1924), "Самолёт" Никифорова (1925). В 1925 т-р был слит с Мастерской Педагогич. т-ра и переименован в Педагогический театр для детей; худ. рук. был Г. Л. Рошаль. Н. Сац ПЕРВЫЙ ПЕРЕДВИЖНЙЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (в 1917-19 - Мастерская Передвижного драматического театра, с 1919 - Государственный общедоступный передвижной театр) - рус. т-р, существовавший в 1905-28. Был создан П. П. Гайдебуровым и Н. Ф. Скарской на основе труппы Общедоступного театра при Лиговском народном доме в Петербурге (1903-14). Постоянными руководителями и ведущими актёрами были Гай-дебуров и Скарская. В 1905-19 в т-ре работал (как актёр и режиссёр) А. А. Брянцев. Деятельность П. п. д. т., получившая высокую оценку большевистской печати, носила просветительский характер. Театр объездил почти всю Россию, гастролируя не только в крупных губернских и уездных городах, но и в глухих отдалённых местах страны. "В театре передвижников,- писал в 1912 о гастролях этого т-ра во Владикавказе С. М. Киров,- мы видели театр каков он должен быть, а не таким каким нас угощают сезонные труппы" ("Терек", 10 мая 1912). Репертуар т-ра составляли произв. рус. и зап. классики, лучшие произв. совр. авторов. Среди спектаклей т-ра: "Власть тьмы"; "Антигона" Софокла, "Гамлет", "На дне"; "Свыше наших сил" Бьёрнсона, "Одинокие" Гауптма-на, "Женитьба", "Вишнёвый сад"; "Зелёный шум" по Некрасову, "Плоды просвещения"; "Бетховен" Жиж-мора и др. П. п. д. т. систематически устраивал спектакли в пользу политических ссыльных и бастующих рабочих. После Октябрьской революции театр продолжал свои поездки по стране, помогал организовывать в Петрограде рабочие и красноармейские студии. Лит.: Записки передвижного общедоступного театра, СПБ, 1914, 1917-1923; Записки/Передвижного театра П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской, П., 1923-1924; 3 e л ь ц e p С., А. А. Брянцев, М., 1962, с. 87-174. См. также лит. к ст. Гайдебуров П. П. С. Г. ПЕРВЫЙ ФУТУРИСТОВ ТЕАТР - см. Футуристов театр. ПЕРГАМЕНТ, Александр Викторович (р. 18.VI. 1906) - рус. сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1940. В 1927 окончил студию в Ленинграде при Гос. академич. т-ре Драмы (ныне Гос. т-р драмы им. Пушкина). Работал режиссёром Театра-студии при этом т-ре, откуда перешёл в моск. т-р "Синяя блуза". В 1931-33 был одним из организаторов и художеств. рук. 1-го рабочего т-ра в Черемхове. В 1934 вернулся в Ленинград и до 1956 руководил т-ром Краснознамённого Балтийского флота. В условиях блокады Ленинграда т-р Балтфлота бесперебойно показывал спектакли и поддерживал творч. связь с писателями-моряками. Здесь были впервые в СССР пост.: "У стен Ленинграда" Вишневского (1943), "Земля подтверждает" Аграненко и Бару (1944), "Офицер флота" Крона (1944). В 1956-58 П. был гл. реж. Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола, пост. спектакли: "Фабричная девчонка" Володина (1957), "Поднятая целина" по Шолохову (1958). В 1958--61 работал в Петрозаводске. На декаде Карельского иск-ва в Москве (1959) был показан пост. П. спектакль "Трасса" Йворецкого. П." работает преим. над сов. драматур-ieu. Его спектакли отличаются скупой, строгой, изящной формой, подчинённой чёткому идейно-ху-дожеств. замыслу. С 1961 П. занимается педагогич. работой (зав. кафедрой режиссуры Ленингр. ин-та культуры им. Н. К. Крупской). Др. спектакли: "Падь серебряная" Погодина (1939), "Молодая гвардия" (1946); "Три солдата" Егорова и Победоносцева (1952). С. Д. ПЕРГАМЕНТ, Рувим Самуилович [30.VIII(12.IX). 1906- 6.111. 1965]-карельский сов. композитор. Нар. арт. Карел. АССР (1959). В 1926 окончил Ленингр. консерваторию. Автор опер "Три брата" на сюжет из "Калевалы" (соч. 1945) и "Кумоха" по мотивам карел. сказок (1959, Петрозаводский муз.-драм. т-р), а также музыки к пост. петрозаводских т-ров, симфоний и др. соч. Лит.: Лапчинский Г., Жизнеутверждающее творчество, Петрозаводск, 1961. С. Кол. ПЕРГИАЛИС (Пер-уоЛт), Нотис (р. 1920) - греч. драматург. Первая пьеса "Горе рождает богов" была написана в 1948 (не пост.). В пьесах "Свадебная песня" (1949, Реалистич. т-р, Афины), "Рождённая солнцем" (1951, т-р Доре, Афины), "Девушка с ленточкой" (1955, греч. Нац. т-р, Афины) П. стремится к созданию нар. поэтич. драмы, отражающей судьбы простых людей, однако в его пьесах есть сентиментальность, мелодраматизм. Среди др. пьес: "Золотая пилюля" (1958, греч. Нац. т-р), направленная против угрозы ядерной войны, инсцен. (совм. с Г. Ставру) романа Казандзакиса "Христа распинают снова" (1956, там же) и др. Выступает и как актёр в т-ре и кино. Пьеса П. "Девушка с ленточкой" пер. на рус. и груз. яз., пост. в Т-ре им. Марджанишвили (1962). С о ч. в рус. пер.: "Девочка с ленточкой", М., 1960. Д. С. ПЕРГОЛЕЗИ (Pergolesi), Перголезе (Рег-golese), Джованни Баттиста (4.1.1710, Ези,- 16.III.1736, Поццуоли, близ Неаполя) - итал. композитор. Музыке учился в Неаполитанской консерватории у Ф. Дуранте и др. Выдающийся представитель неаполитанской оперной школы. Первая опера-сериа П. "Салюстия" была пост. в 1731 в неаполитанском т-ре "Сан-Бартоломео" (с интермедиями "Нерина и Ниббио"). Затем последовали: "Гордый пленник" (1733, там же, с интермедией "Служанка-госпожа"), "Адриан в Сирии" (1734, там же, с интермедией "Ливь-етта и Траколло"), "Олимпиада" (1735, т-р "Арджен-тина", Рим), "Фламиний" (1735, т-р "Нуово", Неаполь) и др. Строго следуя стилистич. традициям неаполитанской оперной школы (стройность архитектоники, осн. на чередовании арий и речитативов, и др.), П. создал свой индивидуальный муз. язык, пронизанный интонациями неаполитанской нар. песни; музыке его опер-сериа свойственны нежный и страстный лиризм, изящество, мелодичность. Интермедия П. "Служанка-госпожа" - первая классич. итал. опера-буффа, положившая начало расцвету этого жанра. Она отличается простотой структуры, живостью сценич. действия, яркой психологич. обрисовкой характеров действующих лиц. Опера быстро завоевала популярность; до сих пор сохраняется в репертуаре т-ров мира (в России впервые пост. в 1773; на сов. сцене - 1933, Ленинград). Оперы-буффа П. близки к итал. комедии дель арте и бытовым муз. жанрам. Творчество П. способствовало утверждению демократич. и реалистич. тенденций в итал. оперном иск-ве и оказало влияние на развитие комич. оперы в др. странах (в частности, во Франции, где успех опер П. вызвал т. н. "войну буффонов). П.- автор кантат, ораторий и др. хоровых (в т. ч. знаменитая "Stabat Mater"), a также инструмент. произв. Лит.: И в а но в-Б орецкий М. В. (ред.), Материалы и документы по истории музыки, т. 2, М., 1934; R a d i с i o t t i G., G. B. Pergolesi..., Roma, 1910; Della Corte A., L'Opera italiana nel* 700, v. 1, Bari, 1923. ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ (в театре)- способность актёра действовать на сцене в образе др. человека (того персонажа, к-рого он изображает в данной пьесе). П.- творческая основа, гл. отличительная особенность иск-ва актёра. Голос, пластика, дикция, темперамент являются средствами, развивающими технику сценич. П., способствуют созданию образа. Существует иск-во т. н. внешнего П.: резкое изменение актёром своей внешности, придание своему облику черт характерности, индивидуального и типич. своеобразия, помогающих характеристике сценич. персонажа. Более высокая стадия развития реализма в актёрском творчестве связана с иск-вом внутреннего П.- способностью актёра целиком жить на сцене мыслями и чувствами, присущими изображаемому им лицу. Существуют актёры, неузнаваемо меняющие в каждой роли свой внешний облик, и актёры, индивидуальность к-рых .всегда угадывается, кого бы они ни играли. К последним относятся художники, гражданственное творчество к-рых пронизывает единая тема, определяемая их мировоззрением. Таким было творчество П. С. Мочалова, М. Н. Ермоловой, В. Ф. Комиссар-жевской и др. Содержание, границы, эстетич. принципы П. менялись на протяжении истории мирового и рус. т-ра в зависимости от идейных, нац., художественных и стилевых особенностей разл. сценич. течений, направлений JS. школ. Законы античного т-ра и драмы определяли контрасты и границы П. актёра, носившего трагич. или комедийную маску. На одном полюсе- величие, страдания, страсти благородных героев или царственных злодеев, на другом - смешные, гиперболически подчёркнутые низменные черты сатирич. персонажей. Условно стилизованные образы положительных или отрицательных героев, строго зафиксированные, обобщённые характеры и типы в т-рах Востока (древнекитайском или японском) также регламентировали возможности П. актёров. В эпоху Возрождения в итал. т-ре масок - комедии делъ арте, иск-во П. основывалось на лёгкости включения актёра в сценич. действие, мастерстве щу-товских "розыгрышей", переодеваний, неожиданных переходах от слез к смеху, от лирики к фарсу. Все значительные идейно-эстетич. направления актёрского иск-ва выдвигали особые художественные задачи, давали своё истолкование творческому П. Классицизм подчёркивал различие мастерства П. в процессе создания образов высокой трагедии и комедии. В трагедии, согласно правилам нормативной эстетики, от актёра требовались идеализация, благородство облика, гармония в проявлении чувств. Большее разнообразие, житейское правдоподобие образов и типов допускались в классицистской комедии. Романтизм с его вниманием к личности человека придавал значение не столько внешней индивидуализации персонажей, сколько умению актёра проникнуть в мир неистовых страстей и вольнолюбивых стремлений героя. Выдающимися мастерами П. в западноевропейском театре были: Д. Гаррик, Г. Ирвинг (Англия), Фреде-рик-Леметр,С. Бернар, А. Антуан, Л. Жуве (Франция), Э. Поссарт, Т. Сальвини, Э. Росси (Италия) и др. Становление и расцвет иск-ва П. связаны с развитием реализма в т-ре, с требованием правдивого, объективного воспроизведения жизни во всем многообразии её явлений и типов. Новое понимание мастерства П. в России было связано с творч. принципами М. С. Щепкина (влезать "в кожу действующего лица", не подделаться, а "сделаться" и т. д.) и с иск-вом др. выдающихся рус. актёров 19 в. П. М. Садовский, В. В. Самойлов, В. .Н. Давыдов, Е. А. Мартынов, А. П. Ленский, М. Г. Савина и др. не только создавали выразительный внешний облик персонажа, но и неповторимый тип, характер героя. Новую эпоху в развитии иск-ва П. открыл реализм Моск. Художеств. т-ра. К. С. Станиславский считал П. основой актёрского мастерства. Изучению путей и методов сценич. П. он посвятил осн. разделы своей творч. системы (см. Станиславского система). Опираясь на многовековой опыт истории т-ра, Станиславский создал теоретич. и практич. основы работы над ролью, развивающие способность актёра жить и действовать на сцене, ощущать себя изображаемым героем, сливаться с образом. В процессе перевоплощения большое внимание уделялось так называемому "гриму души", верно понятой и схваченной сущности характера и типичности действующего лица. Актёры MX Т достигли огромного диапазона, разнообразия П. В одни и те же годы И. М. Москвин создал выдающиеся сценич. образы странника Луки ("На дне"), царя Фёдора ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Снегирёва ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Фёдора Протасова ("Живой труп"); В. И. Качалов - старца Берендея ("Снегурочка"), Пети Трофимова ("Вишнёвый сад"), Барона ("На дне"), Чацкого; О. Л. Книппер-Чехова - Наталии Петровны ("Месяц в деревне" Тургенева), Насти ("На дне"), Леля ("Снегурочка"), Аркадиной ("Чайка") и др. Высокого мастерства и разнообразия сценич. П. достигли актёры сов. т-ра. Богатство и сложность характеров, яркость и масштабность образов составляют основу й-ск-ва социалистического реализма. Особое внимание в актёрском иск-ве стало уделяться социальной характеристике образа. Е. Б. Вахтангов определял задачу П., как "органическое выращивание у себя на время репетиции такого мироотношения и миропонимания, как у данного образа" ("Из режиссёрских заметок", см. сб. "Мастерство актёра", 1935, с. 331); но он был против перенесения на сцену натуралистической правды, выступал за правду художественную, театральную (отсюда иронически красочная игра в его спектакле "Принцесса Турандот"). В процессе П. стала отчётливее и активнее проявляться гражданская позиция сов. актёра. Иск-во П. приобрело особую социальную остроту, выразительность и общественную значимость (Н. П. Хмелёв в ролях большевика Пеклеванова в "Бронепоезде 14-69", сановника Каренина в "Анне Карениной", жестокого врага рабочих Николая Скроботова во "Врагах"; В. Н. Пашенная в роли Вассы Железновой, и др.). Лит.: СтаниславскийК. С., Собр. соч. в 8 тт., т. 3, М., 1955; Вахтангов Е., [О мастерстве актера. Режиссерские заметки], в сб.: Мастерство актера, М., 1935; П о-п о в А. Д., Об искусстве перевоплощения актера, в сб.: Режиссерское искусство сегодня, М., 1962. А. Д. ПЕРЕВЙЩИКОВ, Лазарь Иосифович [р. 9(22).XL 1913] - удм. сов. драматург. Засл. арт. Удм. АССР (1945). В 1934 окончил Театрально-худ ожеств. муз. техникум (Ижевск), работал актёром. Драматургич. деятельность начал в 1940 пьесой "Марина" о колх. строительстве. Написал пьесу "Удмуртская девушка" (1945) об 'Отечеств, войне, "Майоров" (1947, совм. с И. Г. Гавриловым) об удм. поэте, комедию "Отщепенец" (1951), историко-революц. драму "Прапорщик Орлов" (1956) и др. (все пьесы П. пост. Удм. т-ром в Ижевске). Автор либретто первой сов. удм. оперетты "Любушка" (1957). С 1952 руководил Удм. нар. т-ром при Ижевском дворце культуры. М. Лифш. ПЕРЕГбНЕЦ, Александра Федоровна [1896 (1897?)-1944] - рус. сов. актриса. В 1915 окончила в Петрограде театр. школу под рук. А. П. Петровского. Начала свою актёрскую деятельность в Харькове у Н. Н. Синельникова. Далее работала в Петроградском т-ре миниатюр, в б. Т-ре Корша(1922-25), в Казанском т-ре, в Ленингр. Большом драм. т-ре, в Новосибирском т-ре. С 1931 П.- актриса Симферопольского т-ра. Во время войны осталась в Симферополе, вошла в подпольную группу, в работе к-рой принимала активное участие. В 1944 группу обнаружили и П. вместе с другими участниками была расстреляна фашистами. Лучшие роли: Дездемона; Машенька, Валя ("Машенька", "Страх"), Дунька ("Любовь Яровая"), Настя ("На дне"), Коринкина, Лидия ("Без вины виноватые", "Бешеные деньги" Островского), Верочка ("Месяц в деревне" Тургенева). В 1924 П. снялась в фильме "Аэлитам в роли марсианки Ихошка. П. была глубокой и сильной драма-тич. актрисой, но играла и комедийные роли, отличавшиеся изяществом и лёгкостью. Её героини, женственные и хрупкие, всегда были мужественны и сильны духом. Э. К. ПЕРЕДВИЖНОЙ ТЕАТР - т-р, показывающий спектакли в разл. территориальных пунктах. Передвижными было большинство нар. т-ров (представления ср.-ек. странствующих комедиантов и др.). Как особая форма проф. зрелищного предприятия П. т. создаются в 19 в. во мн. странах Европы и Америки. В России широкой известностью пользовался Передвижной т-р Гайдебурова (см. Первый передвижной драматический театр}. В Сов. Союзе П. т. обслуживают города, районные центры, не имеющие своих стационарных т-ров, рабочие посёлки, колхозы и совхозы (см. Колхозно-совхозные театры). В годы Отечеств, войны П. т. проводили большую работу в частях Сов. Армии (см. Фронтовые театры). П. т. разл. жанров (драматические, муз.-драматич., кукольные) существуют почти во всех краях, областях, автономных и союзных республиках. К типу П. т. относятся также мн. рабочие т-ры в капиталистич. странах. ПЕРЕДВИЖНбй ТЕАТР П. П. ГАЙДЕБУРОВА - см. Первый передвижной драматический театр. ПЕРЕДЕЛКА - приспособление иностр. пьес к особенностям быта той страны, для к-рой предназначается переработанный текст, путём перенесения места действия, изменения имён действующих лиц и пр. П. получили распространение в рус.т-ре 18-19 вв. ПЕРЕЖИВАНИЕ в актёрском искусстве - способность актёра при каждом исполнении роли переживать чувства и мысли изображаемого персонажа, как свои собственные. Термин "П." подчёркивает непосредственность творч. процесса актёра, подлинность его жизни на сцене в предлагаемых автором обстоятельствах. П. является творч. основой системы К. С. Станиславского. Добиваясь единства П. и перевоплощения, Станиславский искал для актёра путей к органич. действию на сцене. Он утверждал, что если актёр на основе текста драматурга в предлагаемых пьесой обстоятельствах будет "логично, последовательно, по-человечески" мыслить и действовать на сцене, он неизбежно начнёт жить чувствами своего героя. "На нашем языке это называется: переживать роль", - писал Станиславский (Собр. соч., т. 2, 1954, стр. 25). См. Станиславского система, Искусство актёра. Н. Гор. ПЕРЕПЕЛЬСКИЙ - см. Некрасов, Н. А. ПЕРЕС ГАЛЬДОС (Perez Gal dos), Бенито (10. V. 1843-4.1.1920) - исп. писатель, драматург. Представитель критич. реализма в исп. лит-ре. Лит. деятельность начал в 1870. С 1892 работал в области драматургии. Написал 22 пьесы на социально-бытовые и исторические сюжеты. В драмах "Действительность" (1892, театр Комедии, Мадрид), "Герцогиня де Сан-Кинтин" (1894, там же), "Донья Перфекта" (1896, там же) П. Г. отразил распад феодального общества, рост капиталистич. отношений в Испании, религиозный фанатизм. Для более поздних пьес П. Г.-- "Электра" (1901, т-р "Эспаньоль", Мадрид), "Дед" (1904, там же), "Кассандра" (1910, там же)-характерны широта охвата жизни, острая социальная направленность, антиклерикальный пафос, мастерство психологич. анализа. В драм. произв. "Селия в аду" (1913, там же), "Сестра Симона" (1915, Т-р инфанты Изабеллы) проявилось снижение критико-реалистич. устремлений П. Г. под влиянием либерально-реформистских идей. Драматургия П. Г. пользовалась поддержкой демократич. кругов Испании. Премьера "Электры", рассказывающей о девушке, восстающей против монастырского заточения, стала выдающимся обществ, событием, вызвала массовые манифестации в адрес политич. и церковной реакции. В пьесах П. Г. выразился протест против упадочнич. драматургии т. н. "поколения 1898 года", возникшей после поражения Испании в войне с Сев. Америкой. В драмах "Электра" и "Кассандра" сильна критика бегства от жизни, философии мистицизма. С о ч: Obras completas, v. 1-6, Madrid, 1950-54. Лит.: Bueno M., Teatro espanol contemporaneo, Madrid, 1909; A 1 a s L. (Clarin), Galdos, Obras completas, v. 1. Madrid, 1912, С h о п о п В e r k o v i t z Н., Perez Galdos. Spanish liberal crusader, Madison, 1948; CasaldueroJ., Vida y obra de Galdos, Madrid, 1951. В. Ч. ПЕРЕС ДЕ МОНТАЛЬВАН, X.- см. МонтальПЕРЕЦ, Ицхок Лейбуш [18.V.1852 (1851?)- 3.1У.1915]-евр. поэт, новеллист, драматург, критик, публицист. Лит. деятельность начал в 1875 (писал на яз. иврит, позднее перешёл на идиш). Как драматург выступил впервые в 90-х гг. ("Он и она", 1894; "У чужого подвенечного платья", 1896). Написал св. 20 пьес, среди них: "Сестры" (1905, труппа Каминской), "Золотая цепь" (1919, Арч-стрит т-р, Филадельфия; ранние варианты: "Крушение дома цадика", на яз. иврит, 1903, и "Испытание"- на идиш, 1906, т-р "Жарден д'ивер", Варшава), "На покаянной цепи" (1910, Варшавский евр. т-р; 1926, Белорус. евр. т-р), "Что таится в скрипке" (1925, Шильдкраут т-р, Нью-Йорк), "Ночь на старом рынке" (1925, Моск. евр. т-р). В драматургии П., как и во всём его творчестве, реалистич. тенденции сочетаются с романти-ко-символистскими. Произведения П. проникнуты ненавистью к несправедливому строю старого мира и верой в его обречённость. П. известен также как театр. критик. Автор мно-гочисл. рецензий и статей. Вёл большую театр.-общественную деятельность. Ему принадлежит значит. роль в создании евр. прогрессивного т-ра. Соч. на идиш: Собр. соч. в 15 тт., тт. 3, 4, 7, 14, 15, Нью-Йорк, [б. г.]; Драмы, Соч., т. 3, Варшава, 1910; Сочинения, т. 3, Варшава, 1914. Лит. на идиш: Ойслендер Н., "Йидишер театер" Еврейский театр. 1887-1917, M., 1940; Р у б и н а Р., И.-Л Перец (1851-1915), M., 1941; M а и з ел ь Н., И. Л. Перец 1851-1915, Нью-Йорк, 1943; Добрушин И., Драматургия классиков. М-, 1948. А. Шн. ПЕРИ (Peri), Якопо (1561-1633)- итал. композит тор. См. Камерата. ПЕРИАКТЫ (греч., ед. ч. тсеркххтос-вращающийся) - в античном т-ре трёхгранные вращающиеся призмы с разрисованными стенками. Помещались по обе стороны скены и имели одинаковую с ней высоту. П. дополняли декорацию живописным изображением местности. "Когда П. поворачивались, то поворот правой П. означал перемену местности, а поворот обеих перемену страны" (Поллукс, Ономастикой, IV, 26). П. служили также в качестве кулис. Появление П. относится приблизительно к 4 в. до н. э. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, M., 1940; Колобова M. M., Древний город Афины и его памятники. Л., 1961. См. также лит. к ст. Древнегреческий театр. Над. M. "ПЕРЙКОЛА" ("La Perichola")-оперетта Ж. Оффен-баха, либр. А. Мельяка и Л. Галеви. Пост. 6 окт. 1868, т-р "Варьете", Париж (Перикола - Шнейдер, Пикилло- Дюпюи, Дон Андреас де Рибейра - Гренье, граф Па-нательяс - Кристиан, Дон Педро де Хинойоза - Леконт, Терапот - Блонделе, 1-й нотариус - Бордье, 2-й нотариус - Ортон, Гваденелла - Легран, Бергинелла - Кар-лен, Мастрилла - Рено, Мануэлита - Джулиа, Фраски-нелла-Латур, Брамбилла-Гравье). Во 2-й ред. пост. там же, 1874. Оперетта ставилась в т-рах мн. городов мира. На рус. сцене шла с 1870. На сов. сцене впервые пост. 13 окт. 1918, Петроград, Михайловский т-р (Малый оперный т-р) под назв. "Птички певчие" (пер. В. Крылова, пост. Эрен-берга и Масловской, реж. Циммерман, худ. Зандин; Пери-кола - Владимирова, Пикилло - Большаков, Дон Андреас де Рибейра - Курзнер, Дон Педро де Хинойоза - Шаронов, Терапот - Киселёв, граф Панательяс - Лосев). В 1921 пост. в т-ре Комич. оперы, Петроград (постановщик Марджанов, реж. Крыжицкий; Перикола - Тамара, Пикилло - Осолодкин, Губернатор - Медведев). В 1922 пост. Муз. студией МХАТ, Москва (рус. текст М.Гальперина, руководитель пост. Немирович-Данченко, реж. Лужский, дирижёр Бакалейников, худ. Кончаловский; Перикола - Бакланова, Пикилло - Ягодкин, Дон Андреас де Рибейра - Лужский, граф Панательяс - Рахманов, Дон Педро де Хинойоза - Баратов, Терапот - Фёдоров). Пост. в др. городах Сов. Союза: Куйбышев (1944, 1960), Иванове (1944), Тбилиси (1955), Вильнюс (1963) и др. Издания: "П." - клавир, "Птички певчие" ("Перикола"), слова В. Крылова, СПБ, Бессель, [1905]. Н. Г р. ПЕРИНЕ (Perinet), Иоахим (20.X.1763-9.II.1816)- австр. драматург и актёр. Автор многочисл. комедий и зингшпилей для венских нар. т-ров. П. переделывал репертуар И. Страницкого и Ф. Хафпера, приспосабливая его к образу Кашперле, созданному актёром И. Ларошем. Наиболее известные пьесы П.- "Странствующие комедианты", "Бюрократическая дама", "Трусливый", "Мегера". Нар. комедия в форме муз. кашперлиад сохранялась в переделках П. на сцене венских т-ров до сер. 19 в. Л. Лоб. ПЕРЙНИ, Мария Иосифовна (1873-1939) -груз. сов. артистка балета, педагог. Родилась в Италии. В 1883-90 училась в балетной школе при туринском Королевском оперном т-ре. В 1888-91-солистка балетной труппы туринского Королевского оперного т-ра. Выступала совм. с танцовщицами П. Леньяни, В. Цукки. В 1890-97 успешно гастролировала в Тифлисском оперном т-ре (в 1894 выступала в т-рах городов России: в Царицине, Саратове, Астрахани и др.). В 1897-1907 - ведущая танцовщица Тифлисского оперного т-ра. В 1907-16 занималась концертной деятельностью. В 1916 основала в Тбилиси первую груз. студию классич. танца, преобразованную в 1921 в балетную школу Тбилисского т-ра оперы и балета, до 1935 была директором этой школы. В 1935-38 руководила филиалом Хореографич. школы-студии этого же т-ра. Среди учеников П.: В. М. Чабукиани, Н. Ц. Рамишвили, В. И. Вронский (Надирадзе), Е. Г. Чикваидзе и др. Л. Чх. ПЕРЛЯ (Perlea), Ионель [р. 1900] - румынский дирижёр. Учился в Лейпцигской и Мюнхенской консерваториях. В 1928-34 - дирижёр Нац. т-ра в Бухаресте. В дальнейшем дирижировал в зарубежных оперных т-рах: "Опера комик" (Париж), "Л а Скала", "Метрополитен-опера" и др. Пост.: "Аида" (1927), "Кавалер роз" Р. Штрауса (1929), "Кармен" (1938); "Самсон и Далила" Сен-Санса, "Так поступают все" Моцарта, "Орфей и Эвридика" Глюка, "Травиата", "Борис Годунов" (1947); "Саломея" Р. Штрауса, "Вертер" (1948); "Фиделио" Бетховена, "Тристан и Изольда" Вагнера (1949), "Риголетто" (1950). f[e. ПЕРМСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА име ри П. И. Чайковского - старейший периферийный русский музыкальный т-р. Начал свою работу 24 ноября 1870, когда силами артистов труппы А. Д. Херувимова и членами муз. кружка Пермского отделения РМО была исполнена опера "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин"). В 1878 для т-ра было сооружено каменное здание. Первые два сезона в нём выступала труппа П. М. Медведева, к-рая ставила драмы, оперы, оперетты, с 1894 труппа П. П. Медведева ставила только оперы. В 1895 оперный т-р перешёл в ведение гор. театр. дирекции. С 1902 сдавался частным антрепренёрам и товариществам. В т-ре работали артисты А. Н. Круглов, А. М. Томская, Д. X. Южин, Ф. К. Львов, А. Ф. Арцимович, Л. М. Образцов, И. И. Плауктин и др., режиссёры А. Я. Альтшулер, Н. Н. Боголюбов и др..дирижёры У. И. Авранек, А. Э. Маргулян, А. М. Пазовский, С. А. Столерман, А. В. Павлов-Арбенин и др. Первый оперный сезон при Сов. власти открылся В 1920. В 1931-33 т-р носил назв. 2-го Гос. Уральского оперного т-ра, в 1933-38 был единств, в СССР районным оперным т-ром, с 1938 - Пермский обл. оперный т-р. В 1941-44 коллектив уступил своё помещение труппе Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова, а сам выступал в Березниках, Соликам-ске, Краснокамске и др. В 1946 т-р был награждён орденом Трудового Красного Знамени. В послевоенный период т-р пост. сов. оперы (в т. ч. впервые): "Севастопольцы" Коваля (1946, Гос. пр. СССР, 1947), "Иван Болотников" Степанова (1950, Гос. пр. СССР, Г951), "Хождение по мукам" (1953), "Овод" (1957), "Бравый солдат Швейк" (1963) Спадавеккиа, "Заря" Молчанова (1956), "Маскарад" (1957), "Марюта" (1961) Д. Толстого, "Не только любовь" Щедрина (1961), "Семён Котко" Прокофьева (1961), "Поднятая целина" (1964) и др.; балеты: "Милица" (1946), "Бахчисарайский фонтан" (1949), "Пламя Парижа" (1954) Асафьева, "Берег счастья" Спадавеккиа (1951), "Бэла" (1955), "Грушенька" (1957) Мошкова, "Каменный цветок" Фридлендера (1949, 1959), "Чудесница" (1961). "Выстрел" (1964) Терпи-ловского, "Любка" Зориной (1962), "Берег надежды" Петрова (1963), "Шахматы" Блисса (1964). Среди классич. пост.- оперы: "Дон Карлос" Верди (1948), "Чародейка" Чайковского (1952), "Чёрт и Кача" Дворжака (1956), "Кот в сапогах" Кюи (1964); балеты: "Лебединое озеро" (1946, 1952); "Болеро" Равеля (1961), "Токката" на муз. Баха (1961), "Пер Гюнт" на муз. Грига (1962), "Раймонда" (1965). В т-ре в разное время работали артисты: А. Н. Ульянов, В. Я. Савельев-Дамурин, Н. К. Куклина, А. В. Новиков, А. А. Лазовская, М. А. Зюванов, Н. М. Бойкиня; дирижёры: Б. И. Врана, А. В. Алев-ладов, М. М. Букша, А. А. Людмилин; режиссёры: С. Д. Масловская, И. Н. Просторов, С. Г. Ходес балетм. Е. А. Пушкина, худ. П. А. Потёмкин. В труппе (1965)-артисты оперы: нар. арт. РСФСР В. Н. Попов, нар. арт. БССР К. К. Кудряшова, засл. арт. РСФСР Т. В. Дроздова, Т. А. Воскресенская, засл. арт. Башк. АССР М. И. Ланда, артисты В. А. Отнякин и др.; артисты балета: засл. арт. РСФСР Т. X. Кушаева, М. Б. Подкина, Р. И. Шля-мова, артисты Л. В. Асауляк, Г. Г. Малхасянц и др. Гл. реж. засл. деятель иск-в РСФСР И. И. Келлер, гл. дирижёр Б. И. Афанасьев, дирижёры Э. Э. Гольдберг, А. А. Мочалов, хормейстеры А. П. Мясникова, И. Г. Иванов, гл. худ. Н. Н. Корягин, балетм. М. М. Газиев. Лит.: .Дмитриев А., Очерки из истории губернского города Перми, Пермь, 1889, с. 314-17; Ша рц А., Путь театра, "Прикамье", 1947, № 10, с. 320-33, Из музыкального прошлого. Сборник очерков, [М.], 1960, с. 72-124. Л. Ив. ПЕРРЕН (Perrin), Пьер (ок. 1620-26.IV.1675) - франц. поэт. Вместе со своим другом композитором Р. Камбером пытался создать франц. оперу в итал. стиле. Написал текст для "Пасторали в Исси" Кам-бера (1659, пост. на частной сцене), к-рая состояла из арий, соединённых речитативами Это произв. имело большой успех. В 1661 П. и Камбер написали оперу "Ариадна, или Свадьба Вакха" (1674, Лондон). В 1669 П., Камбер и де Сурдеак получили привилегию на создание оперной труппы, спектакли к-рой начались пост. первой франц. оперы "Помона" Кам-бера и П. (см. Академия музыки). Труппа просуществовала до 1672, когда монополию на оперные пост. получил Ж. Б. Люлли. П. и Камбер вошли в историю музыки как основоположники франц. оперы. Лит.: M e 1 e s е Р., Le theatre et le public a Paris sous Louis XIV. 1659-1715. P.. 1934 См. также лит. к ст. Р. Кам-ер- Ал. М. ПЕРРО (Perrot), ЖюльЖозеф (10.VIII.1810, Лион,- 24.VIII.1892, Параме)- франц. артист балета и балетмейстер. Один из выдающихся балетмейстеров эпохи романтич. балета. Творч. деятельность начал в 1823 как мимо-акробат и исполнитель ролей Полишинеля в ярмарочных т-рах. Затем поступил в школу Парижской Оперы (ученик О. Вестри-са), по окончании к-рой в 1830 дебютировал в балете "Соловей" (композитор неизвестен). П. был полухарактерным танцовщиком, виртуозно владел танц. техникой, прыжок его отличался необычайной лёгкостью. П. был отличным актёром и в конце сценич. деятельности перешёл на мимич" роли. Партии: Пьер Гренгуар ("Эсмеральда"), Дьяволино ("Катарина, дочь разбойника" Пуни), Мефистофель 4Фауст" Паниса и Пуни), Корзинщик ("Своенравная жена" Адана) и др. В 1836, продолжая деятельность танцовщика, впервые выступил как балетмейстер ("Неаполитанский рыбак", композитор неизвестен), работал в Неаполе" Милане, Вене, Мюнхене. В 1840 вернулся в Париж. В 1841 в Парижской Опере пост. совм. с Ж. Коралли балет "Жизель". Среди пост.: балеты Ц. Пуни - "Ундина" (1843), "Эсмеральда" (1844), "Па-де-катр" (1845), "Катарина, дочь разбойника" (1846), "Война женщин" (1852); "Маркабомба" муз. сборная (1847), "Фауст" (1848) и др. В своих пост. П. утверждал действенный выразительный танец с драматич. содержанием, стремился к передаче нац. характера танца. Лучшие балетмейстерские работы П. - партии Жизели и Вилис в 1-м и 2-м актах ("Жизель"), Эс-меральды и Гренгуара ("Эс-меральда"); Ундины. Балетмейстерское иск-во П. было демократично, он сочувственно изображал в массовых сценах простых людей, крестьян, повстанцев. В 1848-49, 1850-59 жил в России, где реализовал свои творч. устремления. В Петербурге П. пост. 18 балетных спектаклей (часть из них перенёс в Москву). Мн. свои балеты воссоздал в России заново -"Жизель" (возобн. 1856); "Фауст" (1854) Пуни, "Корсар" Адана (1858), дополненный муз. Пуни (по о. п. Байрона). В героич. образах Корсара и Медоры, в массовых плясках корсаров П. удалось приблизиться к поэме Байрона. В 1859 из-за конфликта с дирекцией дмп. т-ров, обвинявших П. в излишнем демократизме и приверженности к драматич., а не эффектным балетам, был вынужден покинуть Россию. Почти три десятилетия П. не работал в т-ре, но молодые рус. балерины (М. Н. Муравьёва и др.) приезжали к нему для прохождения партий. Лит.: Слонимский Ю., Жизель, М.-Л., 1926; его же, Жюль Перро, в его кн.: Мастера балета, М., 1937; Бурнонвиль А., Моя театральная жизнь, в сб.: Классики хореографии, Л.-М., 1937; Красовская В.. Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1958, с. 231-343; Guest I., The Romantic ballet in England, L., 1954, p. 88-112; его же. The ballet of the Second Empire (1847-1858), L., 1955. p. 47-50, 125 etc.; L i fa r S., Giselle, P., 1942, р. 131-48. Ham P ПЕРРб (Perrault), Шарль (12.1.1628-16. V.I 703)- франц. писатель, теоретик иск-ва. Чл. Франц. академии (с 1671). Играл ведущую роль в т. н. "споре о древних и новых авторах", к-рый разделил литератур но-театр. круги на два враждебных лагеря. П. утверждал идею превосходства совр. ему франц. лит-ры над древней, отвергая каноны классицизма, приближая лит-ру к реалистич. изображению действительности. Свои теоретич. принципы П. воплотил в поэтичных сказках, осн. на нац. фольклоре и получивших широчайшую известность не только во Франции, но и в др. странах. Его "Золушка" ("Сандрильона") стала основой опер Н. Изуара (1810), Дж. Россини (1817), Ж. Массне (1899), муз. комедии М. Бон-темпелли (1942) и др. На сюжет "Красной шапочки" написана одноим. опера Ф. А. Буальдьё (1818). Особенно широкое распространение получили сюжеты П. в балете. Во Франции в 19 в. появились балеты "Сандрильона" Сора (1823), "Спящая красавица" Герольда (1829); в России в 1815 пост. балет "Сандрильона" Штейбельта и др. В 1890 пост. получивший мировую известность балет Спящая красавица" Чайковского. Среди др. хореографич. произв., созданных по П.,- "Золушка" Фитингоф-Шеля (1893), "Синяя борода" Шенка (1896), "Мальчик-с-пальчик" Варламова (1896). Одним из лучших сов. балетов является Золушкаь Прокофьева (1945). Инсценировки сказок П. ставятся на сцене сов .т-ров для детей, кукольных и оперно-балетных т-ров: "Красная шапочка"(Ленингр. Новый ТЮЗ, 1936), "Кот в сапогах" (Ленингр. ТЮЗ, 1939), балет "Кот в сапогах" Гомоляки (1961, Донецкий т-р оперы и балета) и др. Л. Лев" ПЁРСЕЛЛ (Purcell), Генри (1659. Лондон,- 21.XI. 1695, там же) - англ. композитор. Музыке учился у Дж. Блоу. В 1669-73 пел в королевской капелле. С 1679 - органист при Вестминстерском соборе. Муз. наследие П. многообразно. Вершина творчества П.- первая англ. нац. опера "Дидона и Эней" на античный сюжет (пост. в пансионате для девушек в Чел-си, 1689). Это камерная опера, обладающая сквозным муз. развитием. Произв. П. присущи гармонич. свежесть . и смелость, глубокая выразительность при сдержанности чувства. Стремление к драматич. правде, простота, психологич. тонкость, лаконичность средств сближают П. с К. Монтеверди и ранней итал. оперой, но муз. форма и язык оперы П. находятся в русле развития англ. музыки, следуют традициям родоначальников англ. оперы - Дж. Блоу, М. Локка. Близка по жанру к опере музыка к патриотич. драме "Король Артур" Драй-дена (1691) - одно из выдающихся соч. П., а также "Прорицательница, или История Диоклетиана" (по о. п. Бомонта и Флетчера, 1690), "Королева фей" (по комедии "Сон в летнюю ночь", 1692) (все пост. в т-ре "Дорсет Гарден", Лондон), "Индийская королева" (1695, т-р "Друрд-Лейн"), "Буря" по о. п. Шекспира (соч. 1695). П. написал музыку к 47 пьесам, в т. ч. "Тимон Афинский" Шекспира (1694), "Бондука" Бомонта и Флетчера (1695), "Вольнодумец" Шедуэлла, на сюжет о Дон Жуане (1692), "Эдип" Драйдена и Ли (1692). В 1876 в Лондоне осн. "Об-во П.". Опера "Дидона и Эней" ставится и на совр. сцене. Лит.: P о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии и Англии, М., 1931; А г u n de I I D., H. Purcell, L., 1927; Sietz R., H. Purcell, Lpz.. 1955; Westrup J. A., Purcell, 4 ed., L., 1960; Ravenzwaaij G. van. Purcell, Haarlem- Antw.- Gent, 1954. Ал М ПЕРСИДСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. О древнем театр. иск-ве Ирана сведений не сохранилось, но мн. обряды содержали элементы театрализации (напр., празднество по случаю рождения ребёнка). На надгробиях встречается изображение группы людей (очевидно, актёров), ведущих хоровод. Исполнители, входившие в сословие музыкантов, почитались как высшая каста. Сохранились также сведения о т-ре "базигер", напоминающем ср.-век. жонглёров или скоморохов. Соединяя в себе элементы комедии фарсов, они иногда содержали социальную сатиру. В Др. Иране было развито иск-во пантомимы и теневого т-ра. Сохранились сведения и о представлении масок, обрядовом представлении - саде. Нек-рые виды театрализованных обрядов разыгрываются совр. любит, труппами: новруз (день весеннего равноденствия), мехреган (праздник сбора урожая) и др. Лит-ра Иран. средневековья не знала жанра драмы. С 10 в. существует нар. мистерия. Она устраивалась ежегодно находила в обряд "шахсей-вахсей". Тексты мистерии появились ок. 17-18 вв. Они положили начало одному из видов перс. трагедии - тазийе, к-рая повествует о гибели героя шиитского святого имама Хусейна (680 н. э.). Представление этих трагедий состояло из мистериального шествия, к-рое затем завершалось исполнением пьесы. В Иране до 30-х гг. 20 в. существовали бродячие актёры (мас-харебаз), разъезжавшие по городам и сёлам и разыгрывавшие на импровизированной сцене небольшие пьески, в них высмеивались представители местных властей, мусульманское духовенство, деревенские торговцы и др. С установлением диктатуры Реза-ша-ха. Пехлеви (1925-41) мн. виды нар. сценич. иск-ва в больших городах были запрещены, бродячих актёров преследовали, но выступления т-ра марионеток (хеймешаб-бази) и т-ра "петрушек", близкие по форме к нар. представлениям, продолжались. Т-ры эти ставили пьесы на бытовые темы, политич. сатиры и др. В конце 19 в. в связи с проникновением в среду интеллигенции зап.-европ. культуры возник интерес к сценич. иск-ву. На празднествах новруза и др. при дворе Наср-эд-дин-шаха (1848-96) разыгрывались небольшие пьески бытового и сатирич. характера. В 1890 для дворцовой знати был создан первый гос. т-р при Политехнич. уч-ще Дар-оль-фонун. Его организатором был Мирза Али Акбар-хан Наггаш-баши, к-рый стал одним из основоположников совр. проф. перс. т-ра. Вначале на сцене этого т-ра ставились переделки произведений европ. драматургов. В 1861 Мирза Мальком-хан в Стамбуле издал три сатирич. пьесы на социально-политич. текст: "Приключение Ашраф-хана, губернатора Арабистана", "Методы управления Заман-хана из Боруджерда" и "Шахкули-мирза отправляется в паломничество в Кербелу". Мирза Мальком-хан стал основоположником иранской драматургии, хотя его пьесы предназначались больше для чтения (в т-рах никогда не ставились). Во 2-й пол. 19 в. появилась пьеса на местную тему неизв. автора "Скандал в присутствии его величества", близкая сатирич. пьесам Мирзы Мальком-хана. В конце 19 в. в Иране пользовались популярностью пьесы азерб. драматурга М. Ф. Ахундова (пьесы его были переведены на перс. яз. и изд. в Тебризе отдельным сборником в 1873). Это были первые пьесы, пост. для широкого зрителя в Тебризе и Тегеране в 1906. В 1914-18 в Иране гастролировали сев.-азерб. и рус. артисты. В это же время было переведено и пост. на перс. сцене много азерб. муз. комедий и драм: "Аршин мал алан" и "Асли и Керем", "Мешеди Ибад" Гаджибекова и др. При поддержке меценатов создано первое театральное акционерное об-во "Фарханг" ("Культура") в Тегеране, при к-ром работала труппа, ставившая злободневные пьесы. Затем был создан Нац. т-р, в 1917- т-р "Иранская комедия", использующий опыт европ. т-ра. Большое значение в создании этих двух нац. т-ров имела деятельность актёра Сейед Али Насра. Т-р "Иранская комедия" подготовил первых актрис (ранее женские роли исполняли мужчины). В 1923 композитор Али Наги Вазири организовал труппу, исполнявшую отрывки из опер и оперетт в гг. Тегеране, Реште, Пехлеви и др. В 1925 под рук. актёра Мохаммеда Захироддина был основан т-р "Ко-медийе ахван" ("Комедия братьев"), где выступали актёры: Хасан Сияси, Махмуд Илахи, Рафи, Халати, Лоретта и др. В 1926 в Тегеране был организован театр.-муз. клуб "Джамеэйе барбад", спектакли к-рого оформляли первые театр. художники С. Керманшахи, Халати, Садри и др. Затем клуб был реорганизован в Нац. т-р, к-рый ставил пьесы, основанные на фольклорном материале. В начале 30-х гг. Керманшахи организовал Театр-студию в Тегеране, где впервые в Иране применил вращающуюся сцену. Студия Керманшахи стала центром передового перс. театр. иск-ва, школой актёрского мастерства. В эти же годы получают дальнейшее развитие провинциальные т-ры городов Решта, Мешхеда, Исфахана, Хамадана и др. По мере развития нац. т-ра росла потребность в нац. драматургии. Иран. драматурги создают патриотич. пьесы из прошлого своей страны: "Надир-шах Афшар", "Шах Аббас Кабир" Рахим-заде Сафави, "Арусе сасан" Реза Кемалъ (Шахр-заде) и др. Популярность получили комедии на социально-бытовые темы: "Джиджак Али-шах" Забиха Бехзаде (1926), "Джафар-хан приехал из Европы" Хасана Могдама (1926), "Нищее дитя" Эшки (1922), "Недоверчивый муж" Везири и др. Значит, место занимали инсценировки нар. романов: "Лейли и Медж-нун", "Юсуф и Зулейха", "Хосров и Ширин", "Сулей-ман и Бельгис" и др. i В период 1942-49, когда репрессии в Иране были ослаблены, из тюрем и ссылок возвратились многие прогрессивные театр. деятели, наметился нек-рый подъем театр. иск-ва. Возобновили свою деятельность т-ры в столице и провинциях. В Тегеране возникло Акционерное об-во актёров, к-рое основало т-ры "Хонар", "Гоухар", "Театре кешвар". А. Нушин, один из активных театр. деятелей, организовал в Тегеране т-р "Фарханг" (позднее наз. "Фирдоуси", затем "Саади"). В период разгула реакции 30-х гг. деятельность Ну-шина способствовала утверждению прогрессивных тенденций в П. т. ид. В работе Иран. т-ров принимали участие члены Нар. партии. Их деятельность способствовала творч. росту театр. коллективов. Впервые в истории Иран. т-ра была осуществлена пост. пьес из жизни рабочих ("Ранний петух" Ну-шина и др.), на социально-политич. темы ("Мардом" Нушина, "За родину" Реза Азарахши, "Падение кабинета" Амини, "Свобода по поручительству" и др.). Ставились также пьесы историч. и бытовые ("Атабек Азам" и "Амир Кебир" Джаннати, "Срочная женитьба" Хасана Херадманда, "Развод" Хасан Али Насра и др.). Сначала 1949 прогрессивные театр. деятели и организации вновь подвергались репрессиям, была запрещена Нар. партия и установлена строгая цензура. Многие т-ры закрылись, в 1953 в Тегеране сгорел лучший т-р страны "Саади". Театр. иск-во Ирана с 50-х гг. пришло в упадок. В 60-е гг.*в Иране существуют частные т-ры: в Тегеране - "Бар-бад", "Тегеран" и др.; в Мешхеде-"Нац. т-р"; в Исфахане - "Сепахан"; в Хамадане - "Буали" и др. С 1952 в Тегеране выходит журн. "Театр" (с 1958- "Театральный журнал"). Лит.: Бертельс Е.Э., Персидский театр. Л., 1924; Комиссаров Д. С., Очерк совр. персидской прозы, М., 1960;ФекриГ., Тарихчейе сийопандж салейе театре Иран (30-летняя история иранского театра), "Салнамейе Парс", Тегеран, 1947; Абульгасем Джаннати Атаи, Бонйаде немайеш дар Иран (Создание театра в Иране), Тегеран, 1955. X. К.-О. ПЕРСОНАЖ (франц. personnage, от лат. persona - личность, лицо) - действующее лицо пьесы, романа, сценария и др. художеств. произведений. ПЕРСОННЕ (Personne), Нильс (15.1. 1850-16.VL 1928)-швед. актёр, театровед, педагог. В 1876 окончил Упсальский ун-т. В том же году дебютировал в Драм. т-ре (Стокгольм), где был актёром до 1921, а в 18851892-одновременно режиссёром, в 1890-98-руково-дителем школы при т-ре, в 1898-1904 - директором т-ра. П.-один из лучших характерных швед. актёров реалистич. направления. Играя комедийные и сатирич. роли, он раскрывал обществ, природу комического в характерах своих персонажей, социальную и нравств. противоестественность их поступков. Таковы его Полоний ("Гамлет"), Городничий; Стенсгор ("Союз молодёжи" Ибсена), Мальволио ("Двенадцатая ночь"). Среди значит, ролей П. также - Скапен; Оргон ("Тартюф"), Фигаро; Энгстранд ("Привидения"), Эрих Лейонхувид ("Последний рыцарь" Стринд-берга), Альфред Дулитл ("Пигмалион" Шоу). Лучшая работа П.- образ Сирано де Бержерака (о. п. Рост а-на), исполненный страстного гуманизма и жизнелюбия. Плодом многолетней театроведч. деятельности П. явился труд "Шведский театр" ("Svenska teatern", bd l-8, Stockh., 1913-27), содержащий большой фактич. материал. Лит.: Nordensvan G., Svensk teater och svenska skadespelare..., deel 2, Stockholm, 1918; L a u r i n C. G., Ros och ris. Fran Stockholms teatrar. 1903-1913, Stockholm, 1913. Вл. M. ПЕРТИЛЕ (Pertile), Аурелиано (9. X 1.1885-l 1.1. 1952) - итал. артист оперы (тенор). Пению обучался в Падуе и Милане. В 1911 дебютировал на оперной сцене в Виченце в партии Лионеля ("Марта" Флото-ва). С успехом выступал в т-рах Турина, Неаполя,Венеции, Милана (с 1916 -в "Ла Скала", преим. под рук. А. Тосканини) и др. городов Италии. Гастролировал в Буэнос-Айресе, Нью-Йорке. В 1946 оставил сцену, посвятив себя педагогич. деятельности. Один из лучших оперных певцов 20 в., П. выработал высокую вок. технику, богатство тембровых красок. Наиболее близки П. были драматич. партии: Манрико ("Трубадур"), Отелло (о. п. Верди), Радамес. Среди лирич. партий: Фауст ("Мефистофель" Бойто), Ло-энгрин. Партии: Поллион ("Норма"), Ричард, Альваро ("Бал-маскарад", "Сила судьбы" Верди), Эдгар ("Лючия ди Ламмер-мур" Доницетти), Альфред, Хозе. Герцог, Кава рад осей, Рудольф; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Осака. Турриду ("Ирис", "Сельская честь" Масканьи), Фра-Дьяволо (о. п. Обера), Вертер; Де Грие ("Манон" Массне), Андре Шенье (о. п. Джордано), Самозванец ("Борис Годунов"). Лит.: Silvestrini D., I tenori celebri-A. Pertile e il suo metodo di canto, Bologna, 1932. Св. Г. ПЕРУЦЦИ (Peruzzi), Бальдассарре (7.III.1481-6.1. 1536) - итал. архитектор, живописец, театр. художник. С 1503 учился в Риме, участвовал в археологич. раскопках древнего города, изучал устройство античных т-ров. Оформил спектакли: "Каландрия" Биббиены (1514, Ватикан, двор папы Льва X), "Кубышка" (1513) и "Вакхиды" (1531, Рим) Плавта, "Подменённые" Ариосто (1519, двор Льва X) и др. П. впервые осуществил принцип линейной перспективы в построении декораций, изобретение к-рого приписывается его учителю Браманте. Этот принцип разрабатывал также ученик П.- С. Серлио. Лит.: Мокульский С. (сост. и ред.). Хрестоматия по истории западноевропейского театра, ч. 1,М., 1937, с. 225. В. Мюл. ПЕРЧАТОЧНАЯ КУКЛА - см. Верховая кукла. ПЕРШ (франц. perche-шест) - цирковой аппарат; шест, используемый в номерах эквилибристов. Делается из труб (крепких и лёгких сплавов). Длина от 3 до 12 м. На верхнем конце П. монтируются приспособления для исполнения разл. трюков (петли, рамки и т. д.). На П. исполняются акробатич. гимнастич. трюки, жонгли{ювание. П. балансирует один из исполнителей ("нижний"-"унтерман"). На П. работает один или неск. артистов ("верхние" - "оберманы"). "Нижний" балансирует П. на поясе, на плече, на лбу или в зубах (в "зубнике"). Номера с П. исполняются в партере (на манеже), на канате, на велосипеде, на ходулях и т. п. Жанр эквилибр с П. пришёл в европ. цирк с Востока (в Китае, Японии употреблялись бамбуковые П.), где он появился еще в древности. Европ. эквилибристы усложнили этот жанр, соединив П. с укреплённой на манеже лестницей. Балансируя П. на лбу, они переходят по этой лестнице с одной стороны на другую ("переходная лестница"). Широкое признание получили сов. исполнители: Маяцкий, Манукян, Вой-ницкие, Петлицкие, Ивановы, Симадо, Бахман, Половнёвы, Золоторубовы, Шидловские и др. Нар. арт. Даг. АССР М. Иванов впервые выступает с П. на наклонном канате, Французов балансирует одновременно двумя П.- на лбу и в "зубиике", а также балансируя П. на лбу, висит на кольцах под куполом цирка. Первая сов. женщин а-" унтерман" с П.- М. Ширай, Ал. Ш. ПЕРШИН, Николай Фёдорович [ 14(27). X II. 1902-9. V 11.1962] - рус. сов. артист эстрады. Мастер художеств. слова. Засл. арт. РСФСР (1956). Чл. Ком-мунистич. партии с 1946. В 1922-24 учился в Моск. ин-те декламации (у В. К. Серёжникова). Занимался с А. Я. Закушняком. Пропагандист сов. поэзии, П. начал выступать на эстраде (1924) с чтением произв. В. В. Маяковского, H. H. Асеева, В. В. Каменского, В. А. Луговского, А. И. Безыменского, А. А. Жарова, И. П. Уткина и др. Затем в его репертуар вошли также прозаич. произв. рус. классиков и сов. писателей, стихи С. А. Есенина. Среди работ П.- лит. композиции: "Молодая гвардия" Фадеева (1946), "Счастье" Павленко (1947), "Далеко от Москвы" Ажае-ва (1950), "Белые ночи" Достоевского (1957), "Русский лес" Леонова (1959), "Живые и мёртвые" Симонова (1962) и др. Исполнению П. были свойственны лиризм, задушевность. Соч.: Звучащее слово, [М.], 1961. С. Г. ПЕСНЯ - наиболее распространённый вок. жанр. Сложился в муз. нар. творчестве, широко разрабатывается в проф. музыке. В муз. театре встречаются следующие разновидности П.: 1) колыбельная (колыбельная Волховы в "Садко", Антонины в "Семье Тараса" Кабалевского); 2) героические П. (П. Клер-хен в муз. Бетховена к трагедии Гёте "Эгмонт", хоровые П. в операх Верди "Ломбардцы", "Макбет"), в рус. музыке - богатырские, молодецкие П. (П. Тучи в "Псковитянке", хоровые П. в сцене под Кромами в "Борисе Годунове", П. в "Войне и мире" Прокофьева); 3) бриндизи (застольная П.); 4) серенада', 5) плач, отпевание (П. Ксении в "Борисе Годунове", Ярославны в "Цнязе Игоре"; П. "Памяти павших" в "Судьбе человека" Дзержинского); 6) шуточные П. (3-я П. Леля в "Снегурочке"; П. Ильиничны в муз. Глинки к трагедии Кукольника "Князь Холмский"); 7) величальные П.- рус. нац. жанр ("Слава" в "Князе Игоре" и "Борисе Годунове", величание новобрачных в "Русалке"); 8) П.-пляска (три П.-пляски Кармен, хороводная П. Садко); 9) П.-рассказ (П. заморских гостей в "Садко"); 10) баркарола', 11) эпиталама', 12) обрядовые П. (в операх "Майская ночь", "Снегурочка"); 13) в сов. муз. т-ре-массовая П. (П. молодогвардейцев в "Молодой гвардии" Мейтуса, П. "От края и до края" в "Тихом Доне") и др. Драматургически П. используется как средство характеристики персонажа (песенка Герцога), быта, окружающей обстановки (хор "Девицы-красавицы" в "Евгении Онегине", обрядовые П.), для передачи эмоционального состояния героя ("Исходила младёщенька" в "Хованщине"; колыбельная Светланы из муз. Хренникова к пьесе "Давным-давно" А. Гладкова). При этом П. часто вносит острый контраст в эмоциональную атмосферу сцены (скорбная П. Наташи на свадебном пиру в "Русалке"). П. может быть муз. основой большой сцены ("П. об иве" и застольная П. Яго в "Отелло" Верди), выступать как лейтмотив (П. школьниц в "Семье Тараса" Кабалевского, колыбельная Сольвейг в муз. Грига к драме Ибсена "Пер Гюнт"). Иногда П. исполняется без оркестрового сопровождения (П. Хозе во 2-м акте оперы "Кармен", П. Любаши в "Царской невесте"). Очень часто, особенно в рус. музыке, используются нар. П. целиком, т.е. музыка и текст ("Купался бобёр" и др. в "Снегурочке", "Высота" в "Садко"); иногда только мелодия ("Слава" в "Борисе Годунове", величание Хованского в "Хованщине") или нар. текст ("Сватушка" в "Русалке"). Изредка П. заимствуется (цитируется) из произв. др. композиторов (напр., песенка Графини в "Пиковой даме" - из оперы Гретри "Ричард Львиное Сердце"). Лит.: Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы. Л., 1962, с. 155-57; Ярустовский В., Драматургия русской оперной классики, М., 1953, с. 296301; С о x o p А., Песня в опере, в. сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 3, М.-Л., 1964. р д ПЕСОЦКИЙ, Николай Саввич[1842-5(18).П.1905]- рус. актёр и антрепренёр. По окончании Харьковского ун-та (1868) поступил на сцену. Играл в Ставрополе, Одессе, Казани, Киеве и др. городах. Держал антрепризы (Ставрополь, 1878-79, Тифлис, 1883). С 1894 до конца жизни служил в Харькове в труппе А. H. Дюковой (несколько лет был также режиссёром и администратором этого т-ра). П. детально разрабатывал свои роли; ему было свойственно высокое чувство меры. Один из инициаторов организации в Киеве Т-ва драм. артистов (1891), к-рое положило начало киевскому Т-ру H. H. Соловцова. Роли: Глумов ("На всякого мудреца..."). Скалозуб ("Горе от ума"), Кречинский; Президент ("Коварство и любовь") и др. Лит.: Синельников H. H., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Велизарий М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938; "Театр и искусство", 1905 №7 ,. Л. Кл. "ПЕТЕРБУРГСКИЙ ДНЕВНИК ТЕАТРАЛА"-еженедельная театр.-лит. иллюстрированная газета. Изд. в СПБ в 1903-05. Всего вышло 73 номера. Ред.-изд. А. А. Плещеев, ,№;№30-35-К.П. Медведский. В № 52 за 1904 дан указатель напечатанных в газете статей и заметок. Шн ПЕТЕРБУРГСКИЙ МАЛЫЙ ТЕАТР - см.* Литературно-художественного общества театр. ПЕТЕРБУРГСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕстарейшее в России театр. учебное заведение, готовившее актёров балета, драмы и оперы. Было создано в 1779 как Театр. школа (на основе существовавшей с 1738 Танц. школы); стало именоваться П. т. у. в 20-х гг. 19 в. Гл. внимание в уч-ще уделялось подготовке артистов балета. Многие деятели т-ра (В. П. Петров в 1863, E. И. Воронов в 1867, А. H. Островский в 1881-82 и др.) неоднократно выступали с требованиями самостоятельности драм. классов и обновления системы преподавания. После 1862 подготовка оперных актёров постепенно переходит в ведение Консерватории. В 1888 на основе драм. классов при П. т. у. созданы Драм. курсы, входившие в состав П. т. у. как драм. отделение. В 1918 курсы были реорганизованы в Школу актёрского мастерства (см. Ленинградский театральный институт имени А. H. Островского), а балетное отделение П. т. у.-в балетную школу (см. Ленинградское хореографическое училище). Лит.: Всеволодский В. (Гернгросс), История театрального образования в России, т. 1, СПБ, 1913; Б о p и-соглебскийМ.В. сост.). Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39 (200 лет Ленинградского гос. хореографического училища. 1738-1938). ПЕТЕРСОН-ВЕРГЕР (Peterson-Berger), Вильгельм (27.II.1867- 3. XII. 1942) - швед. композитор. Учился в Стокгольмской консерватории и в Дрездене. В 1896-1930 работал муз. критиком стокгольмской газ. "Дагенс нюхетер". В 1908-10 был режиссёром Королевской оперы в Стокгольме. П.-Б.- автор опер (на собств. либр.) "Ран" (1903, Королевская опера), "Арнльот" (1910, там же), "Пророки страшного суда" (1919, там же), "Адильс и Эмунь"(1927, там же). П.-Б.- выдающийся представитель муз. романтизма в Швеции. П.-Б. находился под воздействием музыки и художеств. идей Э. Грига и Р. Вагнера (система лейтмотивов и др.). Вместе с тем в творчестве П.-Б. нашли отражение своеобразные черты нац. муз. фольклора. В 1950 в Стокгольме осн. "Об-во П.-Б.". Лит. соч.: Svensk musik kultur, Stockh., 1911; Om musik, Stockh., f942; Minnen, Uppsala, 1943 (посмертно). Лит.: W. Peterson-Berger Festskrift, Stochk., 1937" Carlberg B., Peterson-Berger, Stockh., [1950]. ПЕТЁФИ (Petofi), Шандор (1.1.1823, Кишкёрёш, - 31.VII.1849, около Шегешвара) - венг. поэт-революционер, драматург. Основоположник совр. лит. яз. и революционно-демократич. эстетики. Деятельность П. оказала большое влияние на развитие венг. театр. иск-ва. В 1839-40 выступал в бродячей труппе (лучшая роль - Шут в "Короле Лире"). Оставив сцену, с 1844 начал лит. деятельность. Первая драма П. "Мар-ци-Зёльд" (1845) о благородном разбойнике, защитнике обиженных и угнетённых была запрещега цензурой. В знак протеста П. сжёг рукопись. В конце 1845 П. написал история, драму "Тигр и гиена", в основу конфликта к-рой положена борьба за престол властолюбивого князя Борича и короля-"голубя" слепого Белы II. П. пытается разрешить проблему роли личности и народа в историч. развитии. Драма написана в крайне романтич. манере, автор нарушает все правила и каноны класси-пистских условностей и утверждает т-р романтич. субъективизма. Это проявляется в построении конфликта, в характеристике осн. образов. П. принадлежат несколько рецензий на спектакли Нац. т-ра (Пешт), высказывания о театр. эстетике и актёрском иск-ве, свидетельствующие о его глубоком демократизме и революц. гражданственности. П. выступал против распространённого в Венгрии жанра "народной пьесы", искажённо изображавшего жизнь народа, против условностей, характерных для драматургии его времени. Он был близок романтикам как в построении конфликта, так и в характеристике образов, строящихся по принципу антитез и контрастов. В нач. 1848 выступил инициатором перевода и изд. на венг. яз. собр. соч. Шекспира с подлинника (перевёл" "Кориолана" и начал работу над "Ромео и Джульеттой").П. погиб в одном из последних сражений во время венг. революции 1848. Соч.: osszes muvei. kot. 1-3, Bdp., 1955 (kot. 3 - Dra-mai); в рус. пер.-Собр. соч., т. 1-4, M., 1952-53 (драм. произв. не вошли); Тигр и гиена, предисл. А. Гершковича, М., 1957. Лит.: Г и д а ш А., Шандор Петефи, М., 1960; Г е р ш-кович А., Шандор Петёфи, М., 1961; Illyes G., Petofi Sandor, Bdp., 1963. А.'. Гер. ПЕТИМЕТР (франц. petit maitre - щеголь) - актёрское амплуа, существовавшее в 18 в. в рус. т-ре: тип светского вертопраха, щеголя, пустого, невежественного дворянина, рабски подражавшего всему заграничному, в первую очередь всему французскому. ПЕТИПА - одна из старейших рус. артистич. семей. 1)Мариус Иванович [27.11(11.111). 18191(14). VII. 1910] - рус. балетмейстер. По происхождению француз. В 1838-46 работал как танцовщик и балетмейстер в т-рах Бордо, Нанта и Мадрида. В 1847 переехал в Россию. Первая крупная самостоятельная пост. в России - "Брак во времена Регентства" (1858). Творчество П. опиралось на традиции рус. балета и мастерство рус. актёров-исполнителей. Балеты "Дочь фараона" Пуни (1862), "Дон Кихот" (1869) и "Баядерка" (1877) Минкуса и др., пост. П., отличались мастерством построения, стройностью хо-реографич. ансамбля, чёткой разработкой сольных партий. В них на музыку, далёкую от симфонической, П. создавал подчас образцы танцевального симфонизма (ансамбль танца в "Баядерке"). В 90-е гг. деятельность П. протекала в тесном сотрудничестве с П. И. Чайковским и А. К. Глазуновым, с именами к-рых связан расцвет его творчества. Пост. балетов "Спящая красавица" (1890), "Раймонда" (1898), клас-сич. дуэта Одиллии и принца в .балете "Лебединое озеро" (1895) являются непревзойдёнными шедеврами рус. хореографии. В 1855-87 П. преподавал в Петерб. театр. уч-ще. Соч.: Мемуары Мариуса Петипа..., СПБ, 1906. Лит.: Л е ш к о в Д. И." Мариус Петипа (1822-1910). К столетию его рождения. П., 1922; Плещеев А." М. И. Петипа (1847-1907). К шестидесятилетию его службы на сцене имп. театров, СПБ, 1907; Красовская В., Русский балетный театр второй пол. XIX века, Л.-М., 1963. 2) Мария Сергеевна [ урожд. С у р о в-щ и ков а; 15(27).II.1836-24.111(5.IV). 1882] -рус. артистка балета. Жена Мариуса Ивановича П. В 1854 окончила Петерб. театр. уч-ще и была принята в Петерб. балетную труппу, где стала партнёршей Петипа. П.-полухарактерная танцовщица, её иск-во отличалось капризным изяществом пластики, выразительностью мимики. С эффектной лёгкостью исполняла стилизованные исп. танцы, а также псевдорусскую пляску "Мужичок" (1865), осуждённую Некрасовым в стихотворении "Балет". В 1861-62 гастролировала в Париже, в 1863-в Берлине. Оставила сцену в 1869. Неудачно дебютировала как драматич. актриса в 1881. Партии: в балетах Пуни-графиня Матильда ("Брак во времена Регентства"), Голубая георгина (о. п.), Аспиччия ("Дочь фараона"), Флорида (о. п.). Марта и Маргарита ("Фауст"), Катарина (о. п.) и др. Лит. см. при ст. Петипа М. И. 3) Мария Мариусовна [ 17(29).X.1857- 1930] - рус. артистка балета. Дочь Мариуса Ивановича и Марии Сергеевны П. Училась у отца. В 1875 дебютировала в гл. партии в балете "Голубая георгина" Пуни. П.- первая исполнительница партии феи Сирени в "Спящей красавице" (1890). В 1896 M. И. Петипа пост. для неё характерный балет "Привал кавалерии" Армсгеймера, где П. исполняла партию Марии. Яркий темперамент, выразительная пластика сделали П. ведущей характерной танцовщицей петерб. сцены. Исполняла партии в балетах Пуни: Катти ("Маркитантка"), рыбак Дженариелло ("Грациелла"), Низия ("Царь Кандавл") и др. В 1907, окончив сценич. деятельность, до 1912 эпизодически выступала в Мариинском и частных т-рах. В 1897, 1903, 1904 гастролировала в Париже, в 1899, 1901- в Будапеште. Лит.: Светлов В., Терпсихора, СПБ, 1906; Борисоглебский М.В. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; Красовская В., Русский балетный т-р второй половины XIX в., Л.-М., 1963. В. К р. 4)Мариус Мариусович (1850-6.XI. 1919)-драм. актёр. Сын танцовщика и балетмейстера Мариуса Ивановича П. Сценич. деятельность начал в 1870 в провинции. В 1875-88 работал в Александрин-ском т-ре. Затем снова в провинции (с перерывами: 1890-91-Т-р Горевой в Москве, 1915-17-Камерный т-р). Актёр пленительной внешности, П. играл преим. роли героев-любовников и фатов. В совершенстве владел иск-вом жеста, движения, блистательно вёл диалог, умел красиво носить костюм. Изящество, лёгкость, эффектность внешнего рисунка роли сочетались у П. с продуманностью, верностью общего замысла образа, тонким чувством стиля, филигранной отделкой деталей. Был замочат, исполнителем ролей в комедиях. Особенно удавались П. роли в пьесах франц. драматургов- Дон Жуан, Тартюф (о. п. Мольера), Фигаро ("Женитьба Фигаро"), Сирано де Бержерак (о. ц. Ростана) и др. Обладая мастерством перевоплощения (современники отмечали "неузнаваемость" П. в разных ролях), П. играл также характерные роли (полковник Шварце - "-Родина" Зудермана, фон Кальб - "Коварство и любовь"). С успехом выступал в опереттах (Парис - "Прекрасная Елена" Оффенбаха, Анж Питу - "Дочь рынка" Лекока и др.). Среди лучших ролей П. также: маркиз де Тремуйль ("Граф де Ри-зоор" Сарду), Дульчин ("Последняя жертва"), Жорж Дорси ("Гувернёр" Дьяченко) и др. 5) Виктор Мариусович (1879-1939)- драм. актёр. Сын Мариуса Ивановича П. На сцене с конца 90-х гг. 19 в. Работал в Тифлисе, Киеве, Харькове, Одессе и др. городах юга России. Был блестящим исполнителем ролей героев-любовников. Игра П. была отмечена искренностью, свежестью, молодым задором, жизнерадостностью, мастерством внешней отделки образа. Роли: Фердинанд: герцог Рейхштадский ("Орлёнок" Ростана), Хлестаков; князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому), Жорж Градищев ("Злоба дня" Н. Потехина), Тот ("Тот, кто получает пощёчины" Андреева), Гранатов ("Человек с портфелем" Файко) и др. 6) Марий Мариусович (1884-1922) - драм. актёр. Сын М. И. Петипа. Дебютировал в сезоне 1908-09 -в Одессе (под фамилией Леонидов). Играл в провинции (под фамилией П.). 7) Лидия Петровна (урожд. E в с т а-ф ь e в а, г. рожд. неизв. - ум. 1914, или 1915) - драм. актриса. Жена Мариуса МариусовичаП. 27 лет работала в крупнейших провинп. т-рах. 8) Николай Мариусович Радин - драм. актёр. Сын Мариуса Мариусовича П. 9) Надежда Константиновна Пети-па-Чижова [р.2(14). II.1896)]-драм. актриса. Племянница Виктора Мариусовича П. Нар. арт. РСФСР (1955). На сцене с 1915. Играла преим. в провинции. С 1939-актриса Свердловского т-ра. Замочат, исполнительница характерных рол ей в произв. рус. классич. драматургии: Улита ("Лес"), Шаблова ("Поздняя любовь" Островского), Анфуса Тихоновна ("Волки и овцы"). Bacca Железнова; Шарлотта ("Вишнёвый сад"), Лидия Ивановна ("Анна Каренина" по о. п. Толстого) и др. Лит.: Д у р ы л и н С., Н. М. Радин, М.-Л., 1941, с. 3-21; Никулин Л., Люди русского искусства, М., 1947. Д. Шн. ПЕТЙТО (Petito), Антонио (22.VI.1822-24. III. 1876) - итал. актёр, драматург. Сын неаполитанского актёра Сальваторе Петито, получившего известность как исполнитель роли Пульчинеллы, к-рой начал (в 1841) сценич. деятельность и Антонио. Выступая на сцене т-ра "Сан-Карлино" (кроме 1860-69), П. вскоре добился признания зрителей и стал лучшим Пульчинеллой Неаполя. Вначале играл в комедиях и фарсах неаполитанских диалектальных драматургов (Ф. Чер-лоне,С. Каммарано, П. Альтавилла). В 1851 П. сам написал фарс, за ним последовали комедии и пародии, роли в к-рых составили в дальнейшем его репертуар. П. обладал бурным темпераментом, непосредственностью, он был подлинно синтетич. актёром - пел, танцевал, блестяще исполнял лацци. П. осуществил попытку реформировать диалектальный т-р, приблизить традиционную маску комедии дель арте к совр. жизни, показать характеры своих современников-неаполитанцев. Он ввёл новые детали в костюм Пульчинеллы, дополнит, аксессуары, но не решился отказаться от использования маски. Лучшую комедию П. "Палумелла" пост. Э.Де Филиппе в 1954 в т-ре "Сан-Фердинанде" (Неаполь). Лит.: Де Филиппе Э., Страницы истории неаполитанского театра, "Театр", 1958, № 7; S с а г р e t-t a E., Cinquant' anni di palcoscenico. Napoli, 1922; D i Giacomo S., Storia del teatro San Carlino, Palermo, 1924; Bragaglia A. G., Pulcinella, Roma, 1953; P a n-d o 1 f i V., Antologia del grande attore, Bari, 1954. р. К р. ПЕТКЕР, Борис Яковлевич [р. 15(28).X.1902]-рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1963). В 1918-19 учился в харьковской Драм. школе лит.-художеств. кружка (педагог М. М. Тарханов). В 1919-20 работал в харьковском Т-ре Н. Н. Синельникова. В 1922 окончил драм. студию в Москве при Театре б. Корш, работал в этом т-ре. Роли: Тамиз ("Болото" Паньоля), Бровик ("Строитель Сольнес" Ибсена), Робинзон ("Бесприданница") и др. С 1933-актёр МХАТа. П. - характерный актёр, обладает ярким темпераментом, блестящей выдумкой, иск-вом перевоплощения, большое внимание уделяет гриму, сце-нич. деталям. Мастер эпи-зодич. ролей, П. создал на сцене МХАТа яркие, точные образы. Среди лучших ролей- Плюшкин ("Мёртвые души"), Малинин ("Любовь Яровая"), Салай Салтаныч ("Последняя жертва"), Гроссман ("Плоды просвещения"), Василий Шуйский ("Царь Фёдор Иоан-нович" А, К. Толстого), Адвокат ("Анна Каренина" по о. п. Толстого), Бри-дуазон ("Женитьба Фигаро"); лирич. мягкостью, обаянием отмечено исполнение ролей Рахумы ("Золотая карета" Леонова), Часовщика ("Кремлёвские куранты") и др. 3. В л. ПЕТЛЯШ (Б а р и -лотти - Петля ш), Елена Денисовна (р. 11. VII.1890)-укр. сов. певица (драматич. сопрано). Дочь М. К. Садовской, Муз. образование получила в школе Н. В. Лысенко в Киеве (класс профессора Е. А.Муравьёвой), В 1906- 13 работала в труппе Н. К. Садовского как драм., затем оперная артистка, с 1916 - в оперных т-рах Петербурга, Киева, Одессы. В 1926- 1940 - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко (дебютировала в партии Аиды). Партии: Одарка ("Запорожец за Дунаем"), Наталка ("Наталка-Полтавка" Лысенко), Купава ("Снегурочка"), Мария ("Мазепа"), Лиза; Валентина ("Гугеноты"), Маргарита ("Фауст"), Кармен; Галька (о. п. Монюшко), Маженка ("Проданная невеста"), Сантуцпа ("Сельская честь" Маска-ньи), Тоска и др. Лит.: Григоренко О., На початку оперового сезону, "Театр -музика-к?но", 1926, .Ne 45, с. 6-7; Т о б ?-л е в и ч С., Мо стежки ? зустр?ч?, Кив, 1957. Ц, Бор. ПЕТРАУСКАС, Кипрас Ионович[р.10(22).Х1.1885]-литов. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор), педагог. Нар. арт. СССР (1950). Деп. Верх. Совета СССР 2-го и 4-го созывов. Брат М. И. Петрау спаса, под рук. к-рого получил начальное муз. образование. В 1906 в Вильнюсе выступил на премьере мелодрамы "Бируте" М. Петраускаса в партии брата Бируте. В 1911 окончил Петерб. консерваторию по классу пения профессора С. И. Габеля. В том же году дебютировал в Большом т-ре в партии Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно). В 1912- 1920 работал в Мариинском т-ре (под фамилией Пиотровский). П.- один из создателей первого литов. нац. оперного т-ра (Каунас). На официальном открытии т-ра (1920) пел партию Альфреда. П. стремился утвердить в т-ре реалистич. традиции рус. вок. школы, добивался пост. классич. и лучших нац. опер. Обладал подвижным, лёгким голосом красивого тембра. Мягкая, задушевная манера пения, чувство стиля, мастерство грима, мимики, жеста определили его значение как выдающегося представителя литов. нац. вок. иск-ва. П. был первым исполнителем партий Лютаураса ("Гражина" Карнавичюса), Жиль-винаса ("Эгле-королева ужей" М. Петраускаса и Дамбраускаса). В 1940 впервые на литов. сцене создал образ Григория ("Тихий Дон"). Одна из лучших партий - Самозванец ("Борис Годунов"; Гос. пр. СССР, 1951). Оставил сцену в 1958. Другие партии: Янушас ("Радвила Перкунас" Карнавичюса), Ленский, Герман, Берендей; Педро ("Долина" д'Аль-бера), Лоэнгрин, Радамес; Отелло (о. п. Верди), Каварадос-си, Рудольф. Выступал в Германии, Испании, Франции, Швеции, Италии, странах Латинской Америки. С 1949 ведёт педагогич. работу в Вильнюсской консерватории (с 195?-профессор). Лит.: S г и о g а В., Z a d е ? k а V., Kipras Petrauskas, Kaunas, 1929. А. Риз. ПЕТРАУСКАС, Микас Ионович [7(19). X. 1873- 23.III.1937] - литов. композитор, дирижёр и муз. деятель. Родился в семье органиста. В 1906 окончил Петерб.. консерваторию. В Петербурге в 1903 пост. свои оперетты "Трубочист и мельник" и "Адам и Ева". В 1906 П. написал и пост. в Вильно мелодраму "Бируте" на историч. сюжет (первый литов. муз .-драм. спектакль; позднее переработана в оперу). В 1905 сблизился с участниками революц. движения в Вильно, в 1906 был вынужден уехать за границу. Находясь в эмиграции в Швейцарии, П. писал революц. песни. Некоторое время жил в США, где были пост. его оперы "Эгле -королева ужей" на сюжет литов. нар. сказки (1918; 1939, Каунас) и "Литовская свадьба" на бытовой сюжет, а также ряд оперетт на совр. темы, нередко сатирич. характера ("Первое мая", 1920, "Дочь нищего-королева", 1922, и др.). В 1920 П. вернулся на родину, пытался развернуть муз. работу, однако в условиях бурж. Литвы не нашёл поддержки. Деятельность П., зачинателя литов. оперы и оперетты, его творч. связи с рус. музыкой имели большое значение для развития литов. муз. культуры. Лит.: Гаудримас Ю. К., Из истории литовской музыки, М., 1964, с. 160-72. ПЕТРАУСКАС, Юргис(р.6.?У.1886) - литов. сов. актёр. Засл. арт. Лит. ССР1956). В 1905 поступил в укр. муз. труппу под рук. С. А. Глазуненко. Затем играл в Ташкенте, Баку, Ростове-на-Дону и др. городах. В 1921 поступил в Каунасский драм. театр Лит. об-ва творцов искусства. Яркий комедийный актёр, П. играл драматич. и характерные роли: Кирмис ("Сын государя" Миколайтиса-Путинаса, 1921), Миллер ("Коварство и любовь", 1922), Счастливцев (1925), Фигаро (1924), Фирс ("Вишнёвый сад"), Тартюф (1926); Гарпагон ("Скупой" Мольера, 1938), Боцман ("Разлом", 1940) и др. Выступал в опереттах: Яшка и Ничипор ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова, 1941), Зета ("Весёлая вдова" Легара, 1944). Снимался в кино. Лит.: Jurgio Petrausko. 70 metu gimimo ir 50 metu sceninio darbo jubiliejus, Kaunas, 1956. В .М. ПЕТРЕНКО, Елизавета Фёдоровна [ 23.XI (5.XII). 1880 - 26. X.I 951] - рус. сов. певица (меццо-сопрано) и вокальный педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Окончила в 1905 Петерб. консерваторию по классу Н. А. Ирецкой, позже брала уроки пения у К. Ферни-Джиральдони, ритмики и танца - у М. М. Фокина. В 1905-15 пела на сцене Мариинско-го т-ра, затем - в труппе А. Р. Аксарина (на сцене Нар. дома), в 1917-19 -на сцене т-ра Муз. драмы (Петроград), в 1921-22-т-ра Муз. драмы (Москва). С исключит. успехом выступала в 1908-14 (совм. с Ф. И. Шаляпиным) в "Русских сезонах за границей" (Лондон, Париж, Рим). П. была выдающейся оперной певицей, обладавшей высокой муз. культурой, большим вок. мастерством, ярким сценич. дарованием. Лучшие партии П.: Марфа, Марина ("Хованщина", "Борис Годунов"), Весна, Лю-баша ("Снегурочка", "Царская невеста"), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Амнерис, Кармен и дрС 1919 вела педагогич. работу. С 1935 - профессор Моск. консерватории. Лит.: Б л ю м а н Р., 60-летие Е. Ф. Петренко, "Сов. иск-во", 1940, 8 дек., .№ 62 (732). ПЕТРЕСКУ (Petrescu), Ион (Янку) (1857-1932) - рум. актёр. В 1877 учился в т-ре Драматич. об-ва (Бухарест), затем актёр Нац. т-ра в Бухаресте. П. играл в пьесах рум. драматургов. Роли: Томши ("Воевода-деспот" Александри), Грозь ("Люцифер" Делавранчи), Драгомир ("Влайку Воде" Давилы) и др. Лучшая роль - Траханаке ("Потерянное письмо" Караджа-ле). В его репертуаре были роли классич. драматургии: Оргон ("Тартюф"), Яго ("Отелло"), Макдуф ("Макбет") и др. ПЕТРЕСКУ (Petrescu), Камил (21.IV. 1894-14.V. 1957) - рум. писатель, драматург, театр. критик. Учился на ф-те лит-ры и философии, где получил степень доктора философии. Как драматург дебютировал пьесой "Игра ведьм" (1916), затем написал историч. пьесу "Венецианский акт" (1919). Др. пьесы П.- "Сильные души" (1922), "Миоара" (1923), "Дантон" (1925), "Митикэ Попеску" (1925-26); комедии-"Профессор доктор Ому-исцелитель от любви", "Вот женщина, которую я люблю", "Донна Диана". После освобождения Румынии от оккупации (1944) написал драму "Бэлческу" (1948; Гос. пр., 1950) о буржуазно-демократич. революции 1848, герое-революционере, и "Караджале и его время" (1957). П.-один из первых рум. драматургов, показавших трагедию интеллигенции в бурж. обществе. Т-р П.-это т-р острых конфликтов, вызванных социальными сдвигами. В своих кри-тич. статьях П. боролся за реалистич. т-р, противостоящий натуралистич. и модернистским течениям. Наиболее значит, статьи П. опубликованы в книге "Тезисы и антитезисы". П. был действит. членом Академии РНР. Лит.: Solomon D., Problema intelectualului in opera lui Camil Petrescu. Buc., 1958; Crohmalniceanu Ov. S., Camil Petrescu si demonul polemicii, "Viata Romi-nesca", Buc., 1958, .№ 5. ПЕТРЙЦКИИ, Анатолий Галактион ович (31.1. 1895-6.III.1964) - укр. сов. театр. художник, живописец. Нар. художник СССР (1949). Действительный чл. Академии художеств. Чл. Коммунистич. партии с 1943. Учился в Киевском художеств. уч-ще (1912-17), во ВХУТЕМАСе. В 1917-20 - гл. художник киевских т-ров. С 1924 работал в крупнейших т-рах Украины, в моск. Большом и Малом т-рах. Лучшие декорации П. отличаются образным раскрытием идеи спектакля, яркостью и богатством цветового решения. Превосходное знание истории, материальной культуры, нар. иск-ва Украины, поэтич. ощущение природы характерны для декорац. оформления спектаклей: "Черевички" Чайковского (1941, Большой театр), "Назар Стодоля" Шевченко (Т-р им. Франко, 1942 и 1951) и др. Героич. патетика, широта и яркость историч. фона характеризуют декорации П. к драме "Богдан Хмельницкий" Корнейчука (1939, Малый т-р и Т-р им. Франко), к операм - "Тарас Бульба" Лысенко, "Богдан Хмельницкий" Данькевича, "Война и мир" Прокофьева (1937, 1953, 1956, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Декабристы" Шапорина (1953, Большой т-р). Новая жизнь Укр. республики поэтично отражена в декорациях П. к спектаклям "Макар Дубрава" (1948; Гос. пр. СССР, 1949) и "Калиновая роща" (1950; Гос. пр. СССР, 1951) - в Т-ре им. Франко. Лит.: Ц и б е н к о П., А. Г. Петрицький. Нар?с про театр.-декорац?йну творчисть, Кив, 1951. ПЕТРОВ, Алексей Митрофанович [2(14). II. 1888- 30.III.1936] - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1934). В 1908-10 учился в студии МХТ, участвовал в спектаклях т-ра. С 1910 играл в провинции (антрепризы Дуван-Торпова, Н. Н. Соловцова, Н. Н. Синельникова). В 1914-16 был на фронте. В 1916 возвращается к актёрской деятельности. Играл в Астрахани, Саратове, Черкассах, Краснодаре, Ташкенте, Куйбышеве, Баку и др. Роли: Кудряш, Пётр, Елеся, Андрей Бе-лугин ("Гроза", "Лес", "Не было ни гроша, да вдруг алтын", "Женитьба Белугина" Островского), Семён ("Плоды просвещения"), Скапен ("Проделки Скапена"), Тру-фальдино ("Слуга двух господ"), Кондратьев ("Савва" Л. Андреева), Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Бородин ("Страх" Афиногенова), Швандя ("Любовь Яровая") и др. С 1932 П.- актёр Центр, т-ра Красной Армии, где сыграл роли: Суслова ("Мстислав Удалой" Прута), Крюкова ("Шутники" Островского), Гулина ("Бойцы" Ромашова) и др. Творчество П. отличалось народностью, бытовой достоверностью, жизненной правдивостью, жизнерадостностью, оптимизмом. С 1934 он руководил театр. техникумом при Центр, т-ре Красной Армии. Снимался в кино ("Крестьяне" и др.). С. Г. ПЕТРбВ, Анастас Данчев (р.14.VII.1899) - болг. артист балета, балетмейстер и педагог. Засл. артист Нар. Республики Болгарии (с 1951). Основоположник проф. школы болг. нац. балета. В 1922-27 (с перерывами) изучал хореографич. иск-во в Берлине. С 1927-гл. балетмейстер Софийской нар. оперы. Организовал частную балетную школу, в к-рой воспитал первых выдающихся болг. танцовщиков- Л. Берон, Н. Кираджиеву и др. В 1928 пост. "Коппелию"- первый балетный спектакль на болг. сцене, в 1937 - "Змей и Яна" Манолова - первый нац. балет. Среди др. пост.: "Раймонда" (1939), "Жизель" (1947), "Лебединое озеро" (1958) и др. П. ставил также балетные дивертисменты в оперных спектаклях Софийской нар. оперы и в провинц. т-рах. За долголетнюю педагогич. деятельность и становление нац. балетного т-ра в 1951 ему присуждена Димитр. пр. П. - почётный гражданин г. Софии. ПЕТРОВ, Андрей Алексеевич (р. 19.XII.1919)- рус. сов. актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1954). Сын Петрова А. М. В 1939 после окончания театр. техникума при Центр, т-ре Красной Армии (ныне Центр. т-р Советской Армии) был зачислен в труппу этого т-ра. Первая роль П.Зорька ("Большой день" Киршона). Затем он сыграл роли: Костенко ("Падь Серебряная" Погодина), Василий Воробьёв ("Бессмертный" Арбузова и Гладкова), Алексей ("Москва. Кремль" Афиногенова), Федя ("Фабричная девчонка" Володина), Кабачков ("Добряки" Л. Зорина), Ломов ("Живёт на свете женщина" Аграненко), Артём ("Увидеть во-время" .Л. Зорина) и др. Сценич. образы П. исполнены обаяния, тёплого юмора. П. выступает и как режиссёр. Пост. спектакли: в Центр, т-ре Советской Армии - "Чужое место" Ставинского (1960), "Изюминка на солнце" Хансберри (1961), "Приглашение к подвигу" Зака и Кузнецова (1964); "Каса маре" И. Друце (1961) в Ленингр.т-ре им. Ленсовета, "Друзья и годы" Л. Зорина (1963) в МХАТе, и др. С 1944 снимается в кино. Лит.: Кульганек Э., О творческой инициативе актера, "Искусство кино", М., 1953, .№ 12; О сипов а Т., О двух из ста, "Театр. жизнь", 1961, .№ 3. С. Г. ПЕТРОВ, Афанасий Прокопьевич [ р.18(31).ХП. 1915]- якутский сов. актёр. Нар. арт. ЯАССР (1957), засл. арт. РСФСР (1962). По окончании ГИТИСа (1936) - актёр Якутского т-ра. Сценич. образы П. отличаются яркой характерностью, острым внешним рисунком. Роли в нац. репертуаре: Сивцев ("Братья" Ефремова), Моргуев ("Молодёжь Марыкчана" Золотарёва), Най ("Кузнец Кюкюр" Сивцева), Оруос-бай ("Красный шаман" Ойун-ского); в переводных пьесах: Кудряш ("Гроза"), Земляника ("Ревизор"), Кнуров ("Бесприданница"), Николай Чибисов ("Человек с ружьём"), Жухрай ("Как закалялась сталь" по Островскому), Аллан ("Семья Аллана" Мухтарова), Кондрат Тополь ("Макар Дубрава" Корнейчука) и др. В 1940-41 П. был организатором, худ. рук. колх. т-ра в Нюребе, в 1953-55 работал ассистентом реж. якутской труппы в театр. уч-ще им. Щепкина (Москва). Пост. в Якутском т-ре спектакли: "Шёлковое сюзане" Каххара (1953), "Молодой человек" Мдивани и Кирова (1956), "Хитрый Будамшу" Шагжина (1958) и др. Лит.: Якутский гос. муз.-драм. т-р им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957. М. Лифш. ПЕТРбВ, Василий Родионович [ 28.11(12.III).1875- 4. V.I 937] - рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. РСФСР (1933). В 1902 окончил Моск. консерваторию по классу проф. А. И. Барцала. В том же году дебютировал в партии Мельника в Большом т-ре, где работал до 1936. В исполнении П. сочетались строгий художеств. вкус, трогательная душевная теплота. Сценич. образы П. отличались пластичностью и благородством. Выступал на сцене, несмотря на многолетнюю тяжёлую болезнь ног, заставившую П. пользоваться протезами. Партии: Сусанин, Руслан; Кончак ("Князь Игорь"), Пимен ("Борис Годунов"), Досифей ("Хованщина"), князь Юрий, Додон, Собакин, Варяжский гость ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии", "Золотой петушок", "Царская невеста", "Садко" Римского-Корсакова), король Рене, Гремин ("Иоланта", "Евгений Онегин"), За-растро ("Волшебная флейта"). Марсель ("Гугеноты"), Мефистофель ("Фауст"), Нилаканта ("Лакме"), Дон Базилио и др. Гастролировал в Берлине (1909), Лондоне (1914). В последние годы жизни вёл педагогич. работу в Муз. техникуме им. Глазунова (Москва). Лит.: Василий Родионович Петров. Сб. статей и материалов, под ред. И. Бэлза, М., 1953. Б.Яг. ПЕТРбВ, Георгий Николаевич [ 15(27) .V 111.1888-17.VII.1960] - белорус. сов. дирижёр и хормейстер. Засл. арт. Казах. ССР (1942), засл. деят. иск-в БССР (1949). В 1910 окончил Моск. консерваторию по классу фп. К. Н. Игумнова. В 1930-33 - дирижёр и гл. хормейстер Гос. студии оперы и балета (Минск), в 1933-37 и в 1945-60 - дирижёр и гл. хормейстер Белорус. т-ра оперы и балета. Руководил пост. балетов: "Красный мак" (1933), "Коппелия" (1935), "Дон Кихот" (1946). В 1937-45 - дирижёр, в 1939-45- гл. хормейстер Т-ра оперы и балета им. Абая. С 1910 вёл педагогич. работу (с 1932 - в Белорус. консерватории). С. и И. Hue" ПЕТРОВ, Евгений Петрович (наст. фам.- Катаев) [ 17(30).XI.1903-2.VII.1942] -рус. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1940. Начал печататься в 1924. В 1925-37 писал в сотрудничестве с И.А. Ильфом. Романы П. и Ильфа "Двенадцать стульев" и "Золотой телёнок" были пост. Моск. т-ром Сатиры ("Золотой телёнок", 1958, "Двенадцать стульев", 1960, инсц. Е. Я. Весника), Ленингр. кукольным т-ром ("Двенадцать стульев", 1957, "Золотой телёнок", 1961, инсц. М. М. Королёва) и др. т-рами. П. и Ильф написали: либретто обозрения "Путешествие в неведомую страну" (1930, совм. с М. Вольпиным, Ленингр. мюзик-холл, 1930); обозрение "Под куполом цирка" (1933, совм. с В. П. Катаевым, Моск. мюзик-холл), по к-рому создан сценарий фильма "Цирк" (1936); сатирич. комедию "Богатая невеста" (1936, Якутский т-р); пьесу "Нервные люди" (1937). В 1939 П. написал остро сатирич. комедию "Остров мира" (1947, Ленингр. т-р Комедии). Писал также киносценарии ("Музыкальная история", "Антон Иванович сердится"). Лит.: Эльсберг Я., Наследие Гоголя и Щедрина и советская драматургия, "Театр", 1953, JSfi 2. Е. X. ПЕТРбВ, Егор Осипович (Иосифович) (наст. фам.- Д е б у а р; 1817-91)-рус. актёр. По национальности- француз. Был офицером, затем перешёл на работу в т-р. Начав в провинции с должности суфлёра, выдвинулся вскоре как исполнитель характерных ролей (играл первоначально под своей фам.). П. М. Медведева у к-рого П. служил в Воронеже в 1861, писал о нём, что "по тонкости и деталям его можно сравнить с С. В. Шум-ским" ("Воспоминания", 1929, с. 279). В конце 1861 П. дебютировал на сцене Александрийского т-ра в роли Болыпова ("Свои люди-сочтёмся"). В 18в3-83 - в труппе Малого т-ра. Роли: Жорж Дорси ("Гувернёр" Дьяченко), генерал Тюльпанов ("Его превосходительство", водевиль Коровкина), Опольев ("Старый барин" Пальма) и др. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1890-1891, СПБ. 1892, с. 294; Ленский А. П., Статьи. Письма. Записки, М., 1935; Медведев П. М., Воспоминания, Л., 1929. А. Кл. ПЕТРбВ, Иван Александрович [ р. 12(25). XI. 1906] - рус. сов. артист оперы (лирич. баритон) и оперетты. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1931 окончил вок. отделение Центр, техникума театр. иск-ва (ныне ГИТИС). С 1933-артист Моск. муз. т-ра им. Немировича-Данченко (с 1941 - Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). Партии: Жермон ("Травиата"), Швандя ("Любовь Яровая" Энке), Баринкай ("Цыганский барон" Штрауса), Виль-ер ("Корневильские колокола" Планкета). Первый исполнитель роли В. И. Ленина в спектакле "В бурю" Хренникова (1939) и в спектакле Большого т-ра "Октябрь" Мурадели (1964). А. Ив. ПЕТРОВ, Иван Иванович (наст. фам.-К р а у з е; р. 29.II.1920) - русский сов. артист оперы (бас). Нар. арт. СССР (1959). В 1938-41 учился в Московском музыкальном уч-ще им. Глазунова. Одновременно выступал в концертах Моск. филармонии и в спектаклях Ансамбля оперы под руководством И. С. Козловского. С 1943 -солист Большого т-ра. П. обладает мощным голосом красивого тембра, выразительным и в муз. декламации, и в широком распевном звучании. Партии: Борис Годунов; Кочубей ("Мазепа"; Гос. пр. СССР, 1950), Досифей ("Хованщина"; Гос. пр. СССР, 1951), Руслан; Ерёмка ("Вражья сила" Серова), Мефистофель ("Фауст"), Дон Ба-зилио. П.-почётный член парижской "Гранд-Опера". Неоднократно выступал за рубежом (Франция, Италия, Швеция, Финляндия, Югославия, Румыния, Польша, Англия, Япония и др.). Лауреат вок. конкурсов в Праге (1947) и Будапеште (1949). Лит.: Назаренко И., Иван Петров.Краткий очерк, М., 1957; Курбатова Е., Иван Петров, "Театр. жизнь", 196 2, № 19; ПетровИ., Мои зарубежные гастроли, "Муз. жизнь", 1964, № 13; его же. Миланский дневник, там же, 1965, Ж№ 2-3. А. Ив. ПЕТРОВ, Михаил Петрович [ 8(21). XI. 1905- 29. XL 19551-удм. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1926. Лит. деятельность начал в 1928. В 1929 написал пьесу "Батрак"- о коллективизации. В том же году Удм. т-р пост. пьесу П. "Сквозь огонь", в 1936 - "Иго содрогается". Перевёл на удм. яз. пьесы Горького, Л. Толстого, Островского. Соч.: Батрак, Ижевск, 1931; Вуж Мултан, "Молот", 1940, .№6, с. 14-44; Пьесаос, Ижевск, 1937; Люкам сочиненное, т. 2- Пьесаос, Ижевск, 1959. Лит.: Ермаков Ф.. Поэзия и проза М. П. Петрова,. Ижевск, 1960; Писатели Удмуртии, Ижевск, 1963, с. 102- 107. Д. Ив. ПЕТРбВ, Николай Васильевич [ 22. VI (4. VII). 1890- 29.IX.1964] - рус. сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1945). В 1908-10 учился в режиссёрском классе МХТ, руководимом В. И. Немировичем-Данченко. С 1910 - режиссёр Александрийского т-ра, к-рый в 1920 был переименован в Петроградский академический т-р драмы; работал здесь до 1933, первоначально пом. режиссёра, затем режиссёром. С 1928 - директор и худ. рук. этого т-ра. П. принадлежит заслуга активного внедрения сов. драматургии в репертуар т-ра. Значит. событием в жизни т-ра явились пост. П.: "Штиль" Билль-Белоцерковского, "Бронепоезд 14-69" (оба в 1927), "Ярость" Яновского (1930), "Страх" (1931). П. пост. здесь также спектакли: "Ночь" Мартине (1922), "Как важно быть серьёзным" и "Идеальный муж" Уайльда (оба в 1923), "Сарданапал" Байрона (1924), "Яд" Луначарского (1925, совм. с Хохловым), "Пугачёвщина" Тренёва (1926, совм. с Вивьеном и Хохловым), "Конец Криворыльска" Ромашова (1926), "Ревизор" (1927); "Рельсы гудят" Киршона, "Мятеж" (оба в 1928); "Огненный мост" Ромашова (1929), "Чудак" Афиногенова (1930) и др. В 1933 П. переходит в Харько:-ский рус..т-р. Спектакли: "Чужой ребёнок" Шкваркш а (1933), "Чудесный сплав" Киршона, "Вишнёвый сад" (оба в 1934); "Далёкое" Афиногенова (1935) и др. В 1937 П. пост. в Моск. т-ре Революции спектакль "Правда" Корнейчука. В 1938-48 П. был гл. режиссёром Моск. т-ра Транспорта; спектакли: "Со всяким может случиться" Ромашова (1940), "Накануне" и "Машенька" Афиногенова (оба в 1841), "Молодой человек" Мдивани и Кирова (1946), "Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу (1948) и др. В последующие годы П. пост. в Моск. т-ре Сатиры спектакли: "Баня" (1953, совм. сВ.Н. Плучеком и С. И. Юткевичем); "Пролитая чаша" Ван Ши-фу, "Потерянное письмо" Ка-раджале (оба в 1951, совм. с Плучеком). В 1956 П. пост. "Игрока" по Достоевскому в Моск. т-ре им. Пушкина, в 1958 -"Баню" в т-ре "Фольксбюне" (Берлин), "Машеньку" и др. в Нар. т-ре (София). Лучшие спектакли П. отличались жизненной правдой, стремлением к совр. звучанию пьесы, к раскрытию внутр. мира человека. Острая сценич. форма сочеталась у П. с глубоким выявлением социального содержания пьесы. П. руководил реж. и актёрским ф-тами ГИТИСа (профессор). Доктор искусствоведения. Автор статей по режиссуре. Гос. пр. СССР (1948) за пост. спектакля "Великая сила" Ромашова в Малом т-ре (1947, совм. с К. А. Зубовым). Соч.: Азбука театра, Л., 1927; 13 уроков драмы, Л.-М., 1929; Режиссер читает пьесу. Л., 1934; Встречи с драматургами, М., 1957; 50 и 500, М., 1960; Режиссер в театре, М., 1961; Пути к творчеству, М., 1963. Н. Вел. ПЕТРбВ, Осип Афанасьевич [3(15).XI.1806, Елизаветград (ныне Кировоград),-28.11(12.111). 1878, Петербург] - рус. певец (бас). Создатель рус. вок. школы. Пел в церковном хоре. В 20-х гг. 19 в. поступил в Елизаветгра-де в театр. труппу Журахов-ского, затем перешёл в труппу известного провинц. антрепренёра И. Ф. Штейна. В Полтаве играл совм. с М. С. Щепкиным, творч. общение с к-рым оказало на П. большое влияние. Уже в ранний период артистич. деятельности П. проявилась широта его сценич. дарования; он выступал в разнообр. репертуаре (опера-водевиль, драма, трагедия). В 1830, во время гастролей П. в Курске, его услышал петерб. режиссёр М. С. Лебедев и пригласил молодого артиста в Петербург. 10 окт. 1830 состоялся дебют П. в партии Зарастро в опере "Волшебная флейта" в Петерб. оперном т-ре (с 1860Мариинский т-р), где он проработал до 1878. В первые же годы пребывания на петерб. сцене П. завоевал всеобщее признание. Его задушевный, богатый красками голос отличался необычайной мощью звучания и широтой диапазона (от густого баса до подвижного, лёгкого баритона). П. был замечат. истолкователем оперной музыки западноевроп. композиторов. Редкая разносторонность вок.-сценич. данных позволяла П. исполнять столь разные партии, как Фигаро ("Севиль-ский цирюльник"), Бертрам ("Роберт-Дьявол" Мейер-бера), Каспар ("Вольный стрелок" Вебера) и мн. др. Переломным этапом в артистич. деятельности П. явилось исполнение им гл. партий в первых пост. опер М. И. Глинки "Иван Сусанин" (1836) и "Руслан и Людмила" (1842). В созданных им образах Сусанина и Руслана, а затем Фарлафа ярко раскрылись нац. черты таланта П. Совм. работа с Глинкой расширила артистич. кругозор П. и дала ему возможность углубить вок. мастерство (сохранились вок. упражнения, написанные Глинкой для П.). П. в совершенстве владел приёмами нар. певч. стиля, выразительностью рус. сценич. речи, раскрыл новые качества вок.-сценич. иск-ва, к-рые утверждали рус. композиторы-классики. В. В. Стасов отмечал драматизм, глубокое, искреннее чувство, простоту и правдивость его исполнения. П. был первым исполнителем партии Мельника в "Русалке" (1856) и Лепорелло в "Каменном госте" (1872) Даргомыжского, Ивана Грозного в "Псковитянке" (1873), Варлаама в "Борисе Годунове" (1874). Сближение с М. П. Мусоргским имело большое значение для П., оно способствовало ещё большему углублению и развитию реалистич. тенденций его иск-ва. Исполнит, деятельность П. явилась значит, этапом в истории рус. оперы и заложила основы нац. вок.-сценич. иск-ва. Лит.: Глинка М., Записки, Л., 1953; С т а-с о в В. В., Осип Афанасьевич Петров. М., 1952; Л ь в о в М., Осип Афанасьевич Петров (1805?-1878), М.-Л., 1946; Ласточкина Е., Осип Петров, М.-Л., 1950. ПЕТРбВ, Сергей Сергеевич [p.9(21).IX.1895] - рус. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1948). В 1914 работал в труппе под рук. Е. А. Мосоловой в Томске, затем в Петрограде. Играл в т-рах Омска, Владивостока, Читы (до 1927), Одессы (1927-41), Саратова (1941-44). В 1944-60 работал в Киевском рус. т-ре им. Леси Украинки. Для творчества П. характерны сдержанность, глубина психологич. анализа, тщательная отделка ролей. Роли: Шмага, Счастливцев, Хлестаков; Голохвостый ("За двумя зайцами" Старицкого), Швейк ("Бравый солдат Швейк" по Гашеку), Полежаев ("Беспокойная старость"), Костя-Капитан ("Аристократы" Погод ина),Плюхов ("Воздушный пирог" Ромашова), Мотыльков ("Слава" Гусева), Панин ("Русские люди"). Синь Бин-у ("Бронепоезд 14-69"), Чижик ("Новые времена" Мдивани), Протасов ("Дети солнца") и др. ПЕТРОВА, Анна Яковлевна (урожд. Воробьёва) [2(14).II.1816, Петербург,-13(26).IV.1901, там же] - рус. певица (контральто). Муз. образование получила в Петерб. театр. уч-ще, где первоначально обучалась в балетном классе Ш. Дидло, а затем в классе пения у А. Сапиенца. Позднее брала уроки пения у М. И. Глинки. С 1832 - хористка, в 1835-47-солистка Петерб. оперного т-ра. С успехом исполняла партии в итал. операх: Пеппо, Артак ("Сорокаворовка", "Семирамида" Россини), Ромео ("Капулетти и Монтекки" Беллини). Современники сравнивали её пение с пением М. Алъбани и П. Виардо-Гарсиа. Большое влияние на развитие исполнительского дарования П. оказал Глинка, высоко ценивший её замочат, голос и музыкальность. Глинка написал для неё в опере "Иван Сусанин" партию Вани; позднее П. создала сценич. образ Ратмира в опере "Руслан и Людмила". П., так же как и её муж О. А. Петров, сыграла видную роль в утверждении реали-стич. иск-ва на рус. оперной сцене. В. В. Стасов, отмечая исключит. выразительность пения П., писал: "Голос Воробьёвой был один из самых необычайных, изумительных контральто в целой Европе: объем, красота, сила, мягкость,-все в нем поражало слушателя и действовало на него с неотразимым обаянием" (Избр. соч., т. 1,1952, с. 285). П. оставила интересные воспоминания о Глинке ("Рус. старина", 1880, т. XXVII). Лит.: Серов А. Н., Воспоминания о М. И.Глинке, вего кн.: Критические статьи, т. 3. СПБ, 1895; "Рус. муз. газ"., 1901, № 16, [Некролог], Глинка М., Записки, Л., 1953. ПЕТРЙВА, Евгения Алексеевна [р. 24.XII.1902 (6.1.1903)]-укр. сов. актриса. Нар. арт. УССР (1947). Окончила Студию т-ра "Березшь" (ныне Т-р им. Шевченко). В 1919 участвовала в спектаклях любит. коллектива киевского клуба транспортников. В 1922 поступила в проф. укр. т-р "Каменяры" под рук. В. С. Васильке, в 1923- в т-р "Березшь" (с 1934Харьковский т-р им. Шевченко). В 1952-59- актриса Т-ра им. Франко. Роли: Маруся ("Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кро-пивницкого), Варвара ("Гроза"), Шура, Глафира ("Егор Булычев и другие"), Евгения ("Евгения Гранде" по Бальзаку), Луиза ("Коварство и любовь"). Чайка ("Банкир" Корнейчука), Люба Шевцова ("Молодая гвардия"). Валя ("Русские люди"), Бейлка ("Тевье-молочник" по Шолом-Алей-хему)идр. р ПЕТРЙВА, Надежда Казаковна (р. 1919) - бурят. сов. артистка оперы (сопрано). Нар. арт. РСФСР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1950. В 1940 окончила муз.-драм. уч-ще в Улан-Удэ, в 1954 - Ленингр. консерваторию. В 1939-48 и с 1954 - солистка Бурят. т-ра оперы и балета (Улан-Удэ). Одна из первых исполнительниц партий в первых нац. муз.-сценич. произв.: Арюн-Гохон (опера "Энхе-Булат батор" Фролова, 1940), Булган (муз. драма "Баир" Берлинского и Ямпилова, 1940). Др. партии: Ная ("На Байкале" Книппера), Номин ("Побратимы" Аюшеева), Таня (о. п. Крейтнера), Антонида ("Иван Сусанин"), Татьяна, Иоланта, Снегурочка, Марфа; Маргарита ("Фауст") и др. Лит.: Музыкальная культура автономных республик РСФСР, [М.), 1957, с. 142-43, 145-46. М. Лифш. ПЕТРОВА (Petrova), Стефания (наст. имя - Ште-панка; р.19.XII.1909) -чехословацкая артистка оперы (лирик о-драматич. сопрано) и оперетты. Засл. арт. ЧССР (1956). Чл. Коммунистич. партии Чехословакии с 1948. Сценич. деятельность начала в возрасте Илет в Оломоуцком т-ре, где училась также балетному иск-ву. В 1923-31 - балерина этого т-ра, а с 1931 - солистка оперы. Партии: Теринка ("Якобинец" Дворжака), Недда ("Паяцы"), Антония ("Сказки Гофмана" Оффен-баха), Керубино ("Свадьба Фигаро") и др. Во время гитлеровской оккупации Чехословакии П. эмигрировала в СССР, где в 1941-44 работала в Моск. т-ре Оперетты. Роли: Сильва, Марица, Баядера- в о. п. Кальмана, маркиза де Курси ("Табачный капитан" Щербачёва), Марианна ("Девушка из Барселоны" Б. Александрова) и др. После освобождения Чехословакии П. была солисткой Театра оперы имени 5-го мая (1946-49) и Нац. т-ра (1949-56) в Праге. Партии: Итка ("Далибор" Сметаны; Гос. пр., 1949), Леонора ("Трубадур"), Микаэла, Мими. В 1945, 1950 и 1955 П. гастролировала в Москве. В 1958 оставила сцену. Лит.: Ярон Г., О любимом жанре, М., 1961. М.Лифш. ПЕТРОВА, Фаина Сергеевна [ р.1(13).1.1896] - рус. сов. артистка оперы (контральто), педагог. Засл. арт. РСФСР (1937). В 1915 окончила Моск. консерваторию по классу фп. А. Б. Гольденвейзера, в 1917- по классу пения В. М. Зарудной. В 1919-22 занималась в Оперной студии Большого т-ра. В 1918-27 и в 1933-51-солистка Большого т-ра. В нач. сценич. деятельности исполняла преим. партии юношей: Лель ("Снегурочка"), Ратмир ("Руслан и Людмила"), Фёдор ("Борис Годунов"). Широкий диапазон голоса и прекрасная вок. школа позволили П. перейти к партиям меццо-сопрано: Кончаковна ("Князь Игорь"), Азуче-на ("Трубадур"), Вальтраута ("Кольцо Нибелунга" Вагнера), Кармен; исполняя партию Клитемнестры ("Электра" Р. Штрауса), П. поднималась до высокого трагич. пафоса. В последние годы перешла к характерным партиям: Графиня ("Пиковая дама"), Няня ("Евгений Онегин"), Бабариха ("Сказка о царе Салта-не"). В 1927-33 концертировала во Франции, в Сев. и Юж. Америке, была солисткой т-ра "Метрополитенопера", пропагандировала произв. сов. композиторов. Ведёт педагогич. работу (с 1945 - проф. Моск. консерватории). Лит.: Житомирский Д., Фаина Петрова, "Сов. иск-во", 1938, 14 апр., .№ 48. ПЕТРОВА - ЗВАНЦЕВА, Вера Николаевна [31.VIII(12. IХ).187611.II.1944]-рус. сов. артистка оперы (меццо-сопрано) и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1931). В 1897 окончила Моск. консерваторию по классу проф. В. М. Зарудной. Как концертная певица впервые выступила в 1891, в опере - с 1897. В 1898-1900 работала в оперном т-ре в Тифлисе, в 1900-04-в Моск. частной рус. опере, в 1905-18 (с перерывами в сезонах 1908-09,1911-12) - в (Оперном т-ре Зимина. П.-3. обладала голосом широкого диапазона (от ля-бемоль малой до си 2-й октавы), большой силы и необычайной лёгкости; её драматически выразительная игра порой приобретала черты экзальтации. Одна из лучших исполнительниц женских партий в операх Римского- Корсакова. Партии: Кащеевна, Морена, Любава ("Ка-щей бессмертный", первая исполнительница, 1902, "Млада", "Садко" Римского - Корсакова), Ганна, Лель, Марфа, Любаша; Ваня ("Иван Сусанин"), Рогнеда (о. п. Серова), Любовь, Иоанна ("Мазепа", "Орлеанская дева" Чайковского), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Шарлотта ("Вертер"), Амнерис и др. В сезонах 1908-09 и 1911-12 успешно концертировала в Берлине, исполняла произв. рус. композиторов. Оставила оперную сцену в 1922. В 1916-32 - проф. Моск. консерватории. Лит.: "Русский артист", 1908, .№ 3, с. 36-38; Василенко С., Страницы воспоминаний, М.-Л., 1948, с. 144- 147; Римский-К-дрсаков. Исследования. Материалы. Письма, т. 1-2. М., 1953-54. М. Р. ПЕТРОВ-ВбДКИН, Кузьма Сергеевич [25.Х(6. XI).1878-15.II.1939] - рус. сов. живописец и театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1930). Учился в художественно-промышленном у ч-ще Штиглица, в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества (у В. А. Серова; 1397-1904). В 1901 занимался в мастерской Ашбе в Мюнхене. Деятельность в т-ре начал в 1913 (Т-р Не-злобина). Оформил спектакли: "Орлеанская дева" Шиллера (1913, Т-р Незлобина), "Дневник Сатаны" по Андрееву (1923) и "Женитьба Фигаро" (1935) в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина и др. С 1910 вёл педагогич. работу. Преподавал в Ленингр. Акаде' мии художеств. Профессор. Среди его учеников - художники В. В. Дмитриев, Б. М. Эрбштейн, Л. Т. Чупятов. Лит.: Гинзбург И. В., Живописец и декоратор (о театральных работах Петрова-Водкина), "Искусство и жизнь", 1939, № 4, с. 36-37. Ан. Ш. ПЕТРОВСКИЙ, Андрей Павлович (1869- 25. I.I 933)- рус. сов. актёр, педагог, режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР. Актёрскую деятельность начал в провинции в 90-х гг. 19 в., затем работал в Москве и Петербурге - Т-ре Корша (1894-97, 1900-04, 1917-26), Александрийском (1904-15), в Замоскворецком т-ре (1926-29); был режиссёром Большого т-ра, а также т-ров Харькова, Киева, Одессы, Тбилиси, Ростова-на-Дону. П. - выдающийся мастер эпизодич. ролей: Буфетчик ("Плоды просвещения"), Телегин, Епиходов ("Дядя Ваня", "Вишнёвый сад"), Живновский ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина), Щёткин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Автоном ("Холопы" Гнедича), Следователь ("Живой труп") и др. Игра П. отличалась точным отбором характерных деталей иихтщательной разработкой,неистощимой выдумкой, яркой интонационной и пластич. выразительностью. Играл Кузовкина ("Нахлебник" Тургенева), Крутицкого ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского). П. был известным театр. педагогом, вёл педагогич. деятельность с 1896 в провинции; на курсах Рапгофа и в школе Петровского в Петербурге, в ЦЕТЕТИСе (позднее - ГИТИСе) в Москве. Среди режиссёрских работ П.: "На всякого мудреца довольно простоты" (1909); "Уриэль Акоста" Гуцкова (1910), "Слесарь и канцлер" Луначарского (1921, совм. с А. А. Саниным), "Тартюф" (1922, в Т-ре б. Корш и Студии Малого т-ра) и др. П. работал и в муз. т-рах; в Большом т-ре ставил оперы сов. композиторов - "Декабристы" Золотарёва (1925), "Тупейный художник" Шишова (1929); пост. оперы "Евгений Онегин", "Тоска", "Сорочинская ярмарка" и др. В 1927 пост. "Любовь Яровую" на арене Моск. цирка. Лит.: Театральный альманах, кн. 3(5), М., 1946, с. 202 и кн. 7, М., 1948, с. 114-40. Д. Щц. ПЕТРбВСКИЙ, Семён Андреевич (р. 1884) - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. С.-О. АССР (1946). Дебютировал на сцене в 1912 в Новочеркасске, Затем работал в Ростове-на-Дону, в Надеждинском т-ре Свердловской обл. (1937) и др. В 1937 -48- актёр рус. драм. т-ра С.-О. АССР (г. Орджоникидзе). С 1920 выступает и как режиссёр. В 30-40-е гг. пост.: "Горе от ума", "Власть тьмы", "Разбойники"; "Темп", "Мой друг" Погодина, "Враги", "Двенадцатая ночь"; "Поднятая целина" по Шолохову, "Иванов" Чехова, "Гибель эскадры" Корнейчука, "Как закалялась сталь"; "Дуня" Хетагурова и др. Жизни и деятельности К. Хетагурова поев. поставленный П. спектакль "Певец народа" Кусова (1939). Роли: Шмага ("Без вины виноватые"), Лука ("На дне"), Шут ("Король Лир"), Тристан ("Собака на сене" Лопе де Вега), Кутузов ("Давным-давно" Гладкова), Нароков ("Таланты и поклонники") и др. Е. X. ПЕТРбВСКИЙ ТЕАТР в М оскве - см. Ме-докса театр. ПЕТРОСЯН, Авак Гегамович [ р.16(29). III. 1912] - арм. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. Арм. ССР (1956) и Азерб. ССР (1962). Учился в консерваториях в Москве (у К. Н. Дорлиак, 1940-41) и Ереване (у Н. Г. Кардян, окончил в 1942). С 1941- солист Т-ра оперы и балета им. Спендиарова. Выступает в концертах. Партии: Саро, Сантур ("Ануш", "Давид-бек" Тиграняна), Ашуг и Шейх ("Алмаст" Спендиарова), Тирит ("Аршак II" Чухаджяна), Сейран ("Намус" Ходжа-Эйнатова), Кёр-оглы (о. п. Гаджибекова), Ваган ("Героиня" Степаняна; Гос. пр. СССР, 1951), Каро ("Арцваберд" Бабаева), Радамес и др. Кн. Г. ПЕТРОСЯН, Геворк (наст. фам.- Тер-Петросян) [11(23).II.1859-28.Х(10.XI).1906] - арм. актёр. С 1878 участвовал в спектаклях тифлисского т-ра как любитель. Проф. деятельность начал в 1881 (под псевд. Ордубатян). В 1883 учился в Петербурге в Техно-логич. ин-те, одновременно участвовал в драм. спектаклях. До 1890 работал в т-рах Петербурга и Москвы. В нач. 90-х гг. переехал в Закавказье, где вступил в труппу арм. т-ра. Гастролировал в составе разл. арм. трупп. П. выступал также как режиссёр, театральный организатор. Будучи высоко образованным человеком, П. поднял уровень арм. т-ра, нац. театр. культуру. Был поборником реалистич. иск-ва, опирался на лучшие реалистич. традиции рус. т-ра, воспитал мн. арм. актёров. П. играл роли амплуа резонёра и характерные, а также трагедийные. Лучшие роли: Городничий; Ванюшин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Демурин ("Цена жизни" Немировича-Данченко), Ананий Глаха ("Измена" Сумбатова-Южина), Миллер ("Коварство и любовь"), Дон Карлос ("Эрнани" Гюго), Петруччо ("Укрощение строптивой"), Арбенин ("Маскарад"), Вышневский ("Доходное место"), Шейлок. С. Мел. ПЕТРУСЁНКО, Оксана Андреевна [ 5(17). 11.1900- 15.VII.1940] - У к р. сов. артистка оперы (лирико-дрматич. сопрано). Нар. арт. УССР (1939). С 1916 работала в укр. муз.-драм. труппах, с 1927 -в оперных т-рах Казани, Самары, Свердловска. С 1934 - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Обладала голосом серебристого тембра и широкого диапазона, драматич. талантом. Была превосходной исполнительницей укр. нар. песен. Партии: Наталка ("Наталка - Полтавка"), Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Наташа ("Русалка"), Купава, Ярославна, Татьяна, Лиза; Земфира ("Алеко" Рахманинова), Джильда, Виолетта; Лушка ("Поднятая целина") и др. Лит.: Чаговець Б., Оксана Петрусенко, Кив, 1949; М а р т и ч Ю., Повесть о песне, "Сов. Украина", Киев, 1961, февр. и март; его ж е, Друз? завжди з тобою, Кив, 1962, с. 215-324. Р. Б. ПЕТРУШКА-гл. персонаж рус. нар. кукольных представлений. По технич. устройству вид верховой куклы. Пьесы с участием П. входили в репертуар скоморохов. Изображение и описание представления П. впервые встречается у А. Олеария (1636). П. нередко фигурирует и в лубках 18 в. Для внешнего вида П. характерны: большой нос крючком, смеющийся рот, часто два горба. Одежда его состояла из красной рубахи и колпачка с кисточкой или шутовского наряда. Представления П. давались обычно на ярмарках, на базарах, во дворах. В них принимали участие два человека: один играл на шарманке (ранее - на гуслях, дудке) и участвовал в диалоге, другой из-за ширмы показывал кукол, держа на правой руке П., а на левой поочерёдно его партнёров. Кукольник говорил за П., применяя т. н. пищик, благодаря чему голос П. становился металлически резким и слышным на далёкое расстояние. Содержание представления при разнообразии вариантов (записаны в 19-20 вв.) оставалось устойчивым. Пьеса состояла из юмористич. бытовых сценок и диалогов сатирич. характера, изображавших, как П. торговал у цыгана-барышника беззубую клячу и расплачивался с ним дубинкой, как побоями расправлялся с капралом, к-рый вербовал его в рекруты, с квартальным и др. В заключение чёрт (или собака) утаскивал П. за нос. Об идейно-политич. значении представлений П. говорит Н. А. Некрасов в поэме "Комуна Руси жить хорошо": "Комедия не мудрая, однако и не глупая, хожалому, квартальному не в бровь, а прямо в глаз!". П.- явление глубоко народное, о чём свидетельствуют и тематика этих представлений, и их форма (двустишия с прибаутками и каламбурами). М. Горький, характеризуя образ П., писал: "...была создана фигура, тоже известная всем народам: в Италии - это Пульчинелле, в Англии - Понч, в Турции - Карапет, у нас-Петрушка. Это-непобедимый герой народной кукольной комедии, он побеждает всех и все: полицию, попов, даже черта и смерть, сам же остается бессмертен. В грубом и наивном образе этом трудовой народ воплотил сам себя и свою веру в то, что в конце концов именно он преодолеет все и всех" (Собр. соч., т. 24, 1953, с. 494). В первые годы существования сов. т-ра кукол П., оставаясь гл .персонажем ряда новых пьес, претерпевал значит, изменения в характере и внешнем облике. В наст. время спектакли с участием П. крайне редки, но система кукол, носящих общее название "петрушек" или ручных (верховых) кукол, широко применяется в сов. т-ре кукол. Лит.: П е р е т ц В., Кукольный театр на Руси (Исторический очерк), "ЕИТ".Сезон 1894-1895 гг.,СПБ, 1895. Приложения, кн. 1;Алферов А., Петрушка и его предки, в сб.: Алферов А.-[и др.]. Десять чтений по литературе, М., 1895; Петрушка. Уличный театр. [М.], изд. Сытина, [1918]; Ровинский Д. А., Русские народные картинки, [т.] 1-2, СПБ, 1900; Щеглов И., Народ и театр. СПБ, [б. г. ]; С и м о н о в и ч-Е ф и м о в а Н. Я., Записки петрушечника, М.-Л., 1925; Смирнова Н. И., Советский театр кукол 1918 - 1932, М., 1963. "ПЕТРУШКА"- балет И. Ф. Стравинского, либр. композитора. Пост. 13 мая 1911, театр "Шатле", Париж (Балерина - Карсавина, Петрушка - Нижинский, АрапОрлов; балетм. Фокин, худ. Бенуа). На сов. сцене: 20 нояб. 1920, Мариинский т-р, Петроград (Балерина - Люком, Петрушка - Леонтьев, Арап - Вайнонен, возобн. пост. Фокина, балетм. Л. Леонтьев, худ. Бенуа); возобн. 1961, Малый т-р оперы и балета, Ленинград (Балерина - Мазун, Петрушка - Панов, Арап - Мирецкий); 6 февр. 1921, Большой т-р, Москва (Балерина-Гельцер, Петрушка- В. Смольцов, Арап - Рябцев; возобн. пост. Фокина). За рубежом: Нью-Йорк (1919), Копенгаген (1925), Буэнос-Айрес (1932), Рим (1933), Лондон (1936), Монте-Карло (1936), Париж (1948), Кейптаун (1955) и др. Лит.: Добровольская Г. И. (сост.), "Жар-птица" и "Петрушка" И. Ф. Стравинского, Л., 1963; Фокин М. М., Против течения, Л.-М., 1962; Светлов В. Я., Современный балет, СПБ. 1911. Юр. Б. ПЕЧИ (Pecsi), Шандор (р. 1922) - венг. актёр. Засл. арт. ВНР. В 1946 окончил Театр. ин-т в Будапеште, с 1947 работает в Т-ре им. Мадача (Будапешт), П. исполняет драматич. и комедийные роли. Создаёт образы современников, отмеченные реализмом, тонким раскрытием психологии героя. Лучшая роль П.- Перчихин ("Мещане"; Гос. пр. им. Кошута, 1965), в к-рой раскрылась своеобразная характерность, присущая творч. индивидуальности П. Снимается в кино. Роли: Эдди ("Вид с моста" Миллера), судья Ад узик ("Кавказский меловой круг" Брехта), Лука; Селемфи ("Ли-лиомфи" Сиглигети), Скапен и др. Дважды удостоен пр. им. Кошута. Лит.: Karpati A., Szinhaz, Bdp., 1959. А. Гер. ПЕЧКОВСКИЙ, Николай Константинович [ р. 1(13). 1.1896] - рус. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. РСФСР (1939). Ок. 1913 начал выступать в Сергиевском нар. доме (Москва) как драм. актёр, с 1918 - там же в опере. В 1921-23 - артист Оперной студии Большого т-ра, где под рук. К* С. Станиславского подготовил партии Вертера и Ленского. В 1923-солист Большого т-ра, в 1924-41- Т-ра оперы и балета им. Кирова (в 1939-41 - худ. рук. филиала этого т-ра),. Лучшие партии - Герман ("Пиковая дама") и Отелло (о. п. Верди), в к-рых раскрылся огромный творч. диапазон П.-от нежной лирики до трагедийной мощи. Гастролировал в оперных т-рах Москвы, Одессы, Тбилиси, Новосибирска и др. городов. С 1958 П.- худ. рук. оперного коллектива Дома культуры им. Цюрупы (Ленинград). Др. партии: Самозванец ("Борис Годунов"), Андрей Хованский, Голицын ("Хованщина"), Фауст, Хозе, Альфред; Манрико ("Трубадур"), Радамес, Канио; Логе ("Золото Рей-на" Вагнера), Лёнька ("В бурю" Хренникова) и др. Лит.: Назарова JI.H., H. К. Печковский (в печати). М. Лифш. ПЕШЕК (Pesek), Ладислав (р.4. Х.1906) - чехословацкий актёр. Нар. арт. ЧССР (1958). Получив театр. образование в консерватории г. Брно, в 1926 стал актёром Земского т-ра г. Брно, с 1929 - Нац. т-ра (Прага). П. обладает обострённым чувством ритма, заразительным темпераментом. Пластич. выразительность сочетается у него с глубоким раскрытием внутр. мира героя. П.- мастер сценич. эпизода. Роли: Хлестаков; Часовщик ("Кремлёвские куранты"), Скапен; Лизал ("Мариша" бр. Мрштиков), Помет ("Дундо Марое" Држича), Арчи Райе ("Комедиант" Осборна), Полоний ("Гамлет"), Фортунато ("Кьоджинские перепалки" Гольдони) и др. Снимается в кино. Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962, с. 37. Л. Сол. ПЕШИКТАШЛЯН, Мкртыч (18.VIII.1828-29.XI. 1868) - арм. поэт и драматург. Род. и жил в Константинополе (Стамбул). Учился в Италии. П. стал основоположником арм. т-ра в Турции. В 1856 организовал труппу в Ортакеи, просуществовавшую до 1873. Писал пьесы, работал как режиссёр и актёр. Написал ряд историч. трагедий: "Аршак II", "Корнак", "Ваган", "Ваге" и др., в к-рых выражал национально-освободит. идеи, комедии "О трёх храбрецах" и "Комедию о разбойниках". Ставились арм.труппами. В. Т. ПЕЩНОЕ ДЕЙСТВО - церковная литургич. драма рождественского цикла, входившая в состав богослужения рус. церкви. Первое упоминание о П. д. относится к 16 в. П. д. разыгрывалось 17 дек. в Москве в Успенском соборе (а также, возможно, в Новгороде и других городах). Представляло собой инсценировку библейского рассказа о трёх отроках, отказавшихся поклониться идолам ассирийского царя Навуходоносора и за это ввергнутых им в горящую печь, откуда их спас ангел, посланный богом. Роли "халдеев" (воинов) исполняли обычно скоморохи. В 17 в. в П. д. усиливаются светские элементы, включаются бытовые жанровые диалоги, исполнявшиеся не на церковнославянском, а на рус. бытовом языке. В конце 17 в. П. д. было упразднено. Лит.: В с е в о л од с к и й-Г е р н г р о с с В., Русский театр. От истоков до сер. XVIII в., М., 1957, с. 38-42. С. Г. ПЕЭК, Александр Антонович (p-25.IV.1915) - эст. театр. художник. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1950). Учился в Омском художеств. уч-ще (1936-40). С 1946 работает в Таллине. Оформлял спектакли в т-ре "Эстония": "Князь Игорь" (1951); "Румму Юри" Арро и Нормета (1955), "Никита Вершинин" Кабалевского (1956), "Евгений Онегин", "Красный цветок" и др.Э. П. ПИА (Pyat), Феликс (4.X.1810-4.VIII. 1889)- франц. политич. деятель, писатель, драматург, публицист. Автор пьес: "Революция былых времён" (совм. с Т. Бюретом, 1832, т-р "Одеон"), "Разбойник и философ" (совм. с О. Люше, 1834, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Два слесаря" (1841, там же), "Седрик-норвежец" (1842, "Одеон"), "Диоген" (1846, там же) и др. Демократ-республиканец по убеждениям, П. резко обличал Июльскую монархию, насыщал свои пьесы намёками на политич. события современности, на короля Луи Филиппа (спектакли нередко вызывали политич. демонстрации в зрит. зале, подвергались запретам). В предисловии к историч. драме "Анго" (1835, "Амбигю комик") П. утверждал обществ, значимость драматургии, требовал поворота иск-ва к жизни. Лучшая пьес П.мелодрама "Парижский тряпичник" (1847, "Порт-Сен-Мартен"), восторженно принятая зрителями. В ней П. противопоставил преступному бурж. миру образ бедного старика-тряпичника - мужественного, доброго, любящего, жизнерадостного, способного на борьбу. Положительный отзыв о пьесе дал А. И. Герцен. Но в пьесах П. проявились и мелкобурж. сущность его мировоззрения и половинчатость революц. призывов. Разоблачая финансовую аристократию, монархию, П. в то же время проповедовал идею классового мира, что вносило в его пьесы черты "...,,мелодраматической4 * лжи, апеллирующей к сердцу мелкого буржуа" (Маркс К., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 28, с. 310). В 1849, после участия в восстании, П. бежал из Франции. В годы эмиграции (1849-69) пытался вести борьбу против 1-го Интернационала, в 1871 во время Парижской" Коммуны был одним из активных проводников мелкобурж. взглядов. Последняя пьеса П. "Труженик" (1885) открыто призывала к примирению с действительностью . В пьесах П. играли крупйейшие франц. актёры - П. Бокаж, Фредерик-Лемер. Соч. в рус. пер.: Избранные произведения, M.-Л., 1934. Лит.: М а р к с К., Энгельс Ф., Соч., тт. XXI- XXIV, М.-Л., 1929-1931 (см. именной указ.); Г е р-ц е н А. И., Собр. соч., т. 1-30, М., 1954-60, см. т. 5, с. 49; Данилин Ю., Феликс Пиа и его литературная деятельность, в кн.: Избр. произведения, M.-Л., 1934; История французской литературы, т. 2, М., 1956; R о у е г A., Histoire du theatre contemporain..., t. 1. P., 1878; Z e v a e s A. F.. Figures d'hier. F. Pyat, homme des lettres et homme politique, "La nouvelle revue", 1930, 1 oct., р. 109. Е. Ф. ПИАФ (Piaf), Эдит [наст. имя и фам.- Джованна Г а с с и о н (Gassion); 19.XII.1915-11.Х.1963] - франц. эстрадная певица. В детстве исполняла песенки, выступала со своим отцом-странствующим акробатом. С 1930 выступала самостоятельно (под псевд. M ом Пи-аф) в кабаре и эстрадных т-рах Парижа. Быстро завое-вала популярность. В 1948 совершила турне по Америке. Долгое время болела. В 1956 вновь вернулась на парижскую эстраду, пела в т-ре "Олимпиям. В своём творчестве П. продолжала традиции франц. певицы Мистингет, создательницы стиля "песен франц. улицы", привнося в этот жанр трагич. мотивы-отражение собств. трудной жизни, обществ, неустроенности простых людей. Исполняла также песню франц. революции 1789-94 "Ca ira!" ("Всё вперёд!"), песни поэта Р. Ассо и др. Написала мемуары. С о ч.: Au bal de la change. P., 1958; Ma vie. Р., 1964 (в рус. пер.Книга о себе, "Театр", 1965, № 1-3). "ПИГМАЛИОН" ("Pygmalion")-комедия в 5 д. Б. Шоу. Соч. 1912. Пост. 16 окт. 1913 в "Бургтеатре", Вена, и в том же году в "Лессинг-театре", Берлин. Первая англ. пост.- 11 апр. 1914 в т-ре "Хиз маджестис", Лондон (Элиза- П. Кэмп-белл, Хиггинс - Г. Три). Пьеса Шоу широко ставилась во мн. т-рах мира, в т. ч. "Парк-театр", Нью-Йорк (1914), "Штатстеатр", Еерлин (1923, 1934), "Т-р искусств", Париж (1923), т-р "Балле", Рим (1925), "Олд Вик", Лондон (1937), "Каммершпиле", Берлин(1952), Т-р им. И. Катоны, Будапешт (1955), "Буфф-Паризьен", Париж (1955; реж., худ. и исполнитель роли Хиггинса Ж. Mape, Элиза - Ж. Моро) и мн. др. В 1957 Бродвейский т-р под рук. М. Харти, Нью-Йорк, осуществил пост. муз. комедии "Моя прекрасная леди" на сюжет "П." (комп. Лоу, либр. Паскаля и Лернера, реж. Харти, худ. Смит и Битон, балетм. Холм). На рус. сцене "П." пост. впервые в 1914 в Моск. драматич. т-ре (Хиггинс - Радин). Из последующих пост. "П." - Петербург, Т-р Сабурова (1914, Элиза - Грановская, Хиггинс- Надеждин), Харьковский рус. т-р под рук. Синельникова (1914, Элиза - Юренева), Александрийский т-р (1915, на сцене Михайловского т-ра, реж. Мейерхольд, Элиза - Ро-щина-Инсарова). На сов. сцене - Малый т-р (1943, реж. и исполнитель роли Хиггинса - Зубов, Элиза - Зеркало-ва; Гос. пр. СССР, 1946). Из др. пост. "П." на сов. сцене: моск. т-р "Комедия" (б. Корш, 1924), Т-р им. Грибоедова (1937), Моск. т-р Сатиры (1938), Ленингр. т-р Комедии (1943, реж. и худ. Акимов; Элиза - Сухаревская, Хиггинс - Колесов), Т-р им. Леси Украинки (Хиггинс - Романов), Куйбышевский т-р (Элиза - Е. Алексеева, Чекмасова, Хиггинс - Бурэ, Шебуев), Ленингр. т-р драмы им. Пушки-яа (реж. и исполнитель роли Хиггинса - Вивьен, Элиза - Вольф-Израэль). Рижский рус. т-р (реж. и исполнитель роли Хиггинса - Юровский), Харьковский рус. т-р (все в 1945), Оренбургский, Петрозаводский, Тамбовский (все в 1946), Одесский, Читинский т-ры (оба в 1947), Волгоградский т-р, Горьковский т-р Комедии, Саратовский, Челябинский т-ры (все в 1948), Костромской, Николаевский т-ры (оба в 1949), Казанский (1950), Ташкентский т-р (1951), Бакинский, Тульский, Ставропольский т-ры (все в 1954), Т-р им. Марджанишвили (1955), Калининградский т-р (1958), Вильнюсский т-р (1961), Ленингр. т-р им. Ленсовета, (1962), Свердловский т-р (1963) и мн. др. Издания: Первая публикация "П." - 1916, Первый рус. пер. - Б. Лебедева, М., 1914; Ш о у Б., Избр. произв., т. 2, пер. Е. Калашниковой, М., 1956. А. Шн. ПИК, Ш, Ле - см. Л e Пик, Ш. ПИКАССО (Picasso), Пабло (р.25.Х.1881) - живописец, график, монументалист, театр. художник. Испанец по национальности. Художеств. образование получил в Барселоне и Мадриде. С 1904 живёт во Франции. Чл. Коммунистич. партии Франции. Как театр. декоратор выступил в 1917, оформив балет "Парад" Сати (труппа С. П. Дягилева). В дальнейшем большинство театр. работ П. также связано с балетом. Формалистич. эксперименты, эпатирующие публику [ кубистич. оформление "Парада", сюрреализм декораций и костюмов в балете "Меркурий" Сати (1924, труппа Э. Бомона, Париж)] сочетаются в творчестве П. с подлинным новаторством, обогащающим декорац. иск-зо. В лучших своих работах П., пользуясь условными театр. приёмами, создавал обобщённый пластич. образ, целостный в трактовке пространства, формы, цвета. В "Треуголке" де Фальи (1919, "Русские балеты", Париж) П. лёгкими свободными линиями передавал муз. ритм архитектурных объёмов, характерные черты исп. пейзажа; в "Пульчинелле" Перголези - Стравинского (1920, там же), хорео-графич. сюите "Андалусская картина" (1921, там же), трансформируя приёмы традиционной итал. перспективной декорации, сочетал совр. изобразит, средства с элементами старинного площадного нар. т-ра. П.- автор эскизов занавеса к спектаклям "Голубой экспресс" Мийо (1924, там же) и "Рандеву" Косма (1945, "Балет Елисейских полей"). Неоклассич. тенденции творчества П. получили выражение в оформлении "Антигоны" Кокто (1922, т-р "Ателье") и "Царя Эдипа" Софокла (1951, "Т-р Елисейских полей"). Лит.: CogniatR., Cinquante ans de spectacles en France. Les decorateurs de theatre. P., 1955; Lieberman W., Picasso and the ballet, в со.: Dance Index, N. Y., 1946; К о с h n о В., Le ballet.... Р., 1954; Cocteau J., Picas"" so. Р., 1923. M. П, ПИКЕЛЬГЕРИНГ, Пикельхеринг (нем. Pickelhering, голл. pekelharing -солёная сельдь),- комич. персонаж нем. т-ра. Появился в 17 в.; один из вариантов образа Гансвурста. П.- ловкий пройдоха, грубиян, обжора и добродушный увалень; исполнители носили костюм, напоминающий матросский - жёлтые штаны, красную куртку, жилет, серую шляпу. П. был участником спектаклей "английских комедиантов в Германии. Этот персонаж встречался также и в рус. пьесах 17-18 вв. "ПЙККОЛА СКАЛА" - итал. т-р. См. "Ла Скалам. "ПЙККОЛИ ДИ ПОДРЕККА" (Piccoli di Podrec-ca) - итал. т-р кукол (использует марионетки). Осн. в 1914 в Риме муз. критиком и журналистом В. Подреккой. Открылся спектаклем, в к-рый входили отрывки из "Бури" Шекспира (о муз. Перселла и Глюка), из оперы "Дон Жуан" и малоизвестных опер М. Монтеверди, Дж. Россини, Дж. Перголези, Г. Доницетти. Т-р "П. ди П." формировался в 20-х гг., когда европ. театр. иск-во переживало тяжёлый кризис. Новизна и свежесть формы представлений т-ра "П. ди П." сразу привлекли внимание артистич. интеллигенции, а затем широкого зрителя: куклы т-ра имели 70-60 см высоты, управлялись 15-20 нитями, были подвижны и пластичны; спектакли т-ра, как правило, сопровождались музыкой (осн. задачей т-ра была пропаганда серьёзной музыки), известные композиторы писали специально для этого т-ра, в т-ре состоялись премьеры опер Луальди "II Guerin Meschino" 1920), 0. Респиги "Спящая красавица" (1922), Л. Феррари-Трекате "Ciottolino" (1922). До 1924 т-р выступал в Риме, затем гастролировал по стране, позднее почти во всех странах Европы и Америки. В поездках т-р пополнял репертуар муз.-фольклорными номерами. Значит, место в представлениях занимали мюзик-холльные, цирковые номера, пародии на популярных киноактёров (М. Шевалье, Г. Гарбо, Д. Фербенкса, Ч. Чаплина и др.). В последующие годы т-р популяризировал классич. и совр. музыку, ставил отрывки из произв. совр. композиторов, классич. оперы и балеты: "Балаганчик маэстро Педро" де Фальи (1933), "Ящик с игрушками" Дебюсси (1956), "Петя и Волк" Прокофьева (1956), "Моя мать гусыня" Равеля (1956), "Женевьева Брамантская" Сати (1958) и др. Вокальные партии исполняли лучшие итал. певцы (пение воспроизводилось в механич. записи). В 1958 т-р "П. ди П." выступал на Междунар. фестивале совр. музыки (Венеция). Неоднократно получал премии и награды (1929-Франция, 1954-Италия и др.). С 1959 после смерти Подрекки руководство т-ром перешло к К. Фа-ринелли. В 1959 и 1961 гастролировал в СССР. Лит.: Bottazzi L., Il teatro dei Piccoli a Roma, "La Lettura", 1914, .№ 6; D'Amico S., Maschere, Mil., 1921; Levinson A., Le theatre dei Piccoli di Podrecca, "L'Art vivant", 1929, JS? 99, p. 119; Podrecca, "II Dramma", 1959, ;№ 274, p. 59; Vittorio Podrecca, "Teatr", Warsz., 1959, ISTs 19, s. 26 (Kronika zagraniczna. Rozne), {?н. С. ПИККОЛОМЙНИ (Piccolomini), Мариетта (l 5.1 II. 1834-23.XII.1899) - итал. артистка оперы (сопрано). Дебютировала в 1852 на сцене флорентийского т-ра "Пергола" в партии Лукреции Борджиа (о. п. Доницетти). С успехом выступала в т-рах Рима, Турина и др. городов Италии. В 1855 гастролировала в Париже, в 1856-63-в Лондоне, после чего оставила сцену. П.-одна из выдающихся итал. певиц 19 в. Её пение отличалось страстной взволнованностью, искренностью в передаче переживаний героинь. Дж. Верди считал П. идеальной исполнительницей партии Виолетты. П. создавала выразит, драматич. и комедийные образы. Среди лучших партий: Серпина ("Служанка-госпожа" Перголези), Адина ("Любовный напиток" Доницетти), Эльвира ("Пуритане" Беллини), Луиза Миллер (о. п. Верди), Леонора ("Трубадур"), Джильда и др. Лит.' Р i с с о 1 о m i n i F. C., Giuseppe Verdi e M. Piccolomini, Siena, 1913; M o n a 1 d i G., Cantanti celebri, Roma, 1929. Св. Г. "ПЙККОЛО-TЕАТPO" (Piccolo teatro) - итал. т-р. Своё назв. получил по аналогии с малыми театрами в США, Англии, возникавшими в борьбе против коммерч. т-ра. Организован театр. деятелем П. Грасси и реж. Дж. Стрелерам. Открылся в Милане 14 мая 1947 спектаклем "На дне". "П.-т."один из немногих в Италии т-ров "стабиле", т. е. имеющих постоянную труппу (контракты с актёрами заключаются ежегод' но), собств. помещение и получающих субсидию от муниципалитета. "П.-т." занимает видное место в театр. жизни страны, ведёт большую культурно-просветит. работу среди зрителей. Пост. пьес К. Гольдони ("Слуга двух господ", 1947), Л. Пиранделло ("Сегодня мы импровизируем", 1949), Шекспира ("Ричард II", 1949, "Макбет", 1952, "Юлий Цезарь", 1953), Чехова ("Чайка", 1948, "Вишнёвый сад", 1955) и особенно Б" Брехта ("Трёхгрошовая опера", 1956, "Добрый человек из Сезуана", 1958, "Швейк во второй мировой войне", 1961, "Жизнь Галилея", 1963) стали событиями культурной жизни Италии и определили популярность "П.-т." в странах Европы. В т-ре работали актёры: Л. Бриньоне, Дж. Сантуччо, Т. Карраро, Т. Буачел' ли, М. Моретти, реж. О. Коста, Дж. Сальвини, худ. Дж. Ратто, Л. Дамиани. Со дня открытия один из осн. режиссёров "П.-т". -Дж. Стрелер (с 1955 - директор т-ра, совм. с П. Грасси). В 1960 "П.-т." гастролировал в Сов. Союзе. Ал. А. "ПИКОВАЯ ДАМА" - опера П. И. Чайковского, либр. М. И. Чайковского при участии композитора, по о. п. Пушкина, с использованием стихов К. Н. Батюшкова, Г. Р. Державина, В. А. Жуковского, П. М. Карабанова и К. Ф. Рылеева. Пост. 7 дек. 1890, Мариинский т-р (дирижёр Направник, пост. Палечека, реж. Кондратьев, художники Васильев, Янов, Левот, Иванов и Андреев, балетм. Петипа; Герман - Н. Фигнер, Томский - Мельников, Елецкий - Яковлев, Чекалинский - Васильев 2-й, Сурин - Фрей, Чаплицкий - Кондараки, Нарумов - Соболев, Распорядитель - Ефимов, Лиза - М. Фигнер, Графиня - Славина, Полина - Долина, Гувернантка - Пильц, Горничная - Юносова, Прилепа - Ольгина, Миловзор - Фриде, Златогор - Климов 2-й). 19 дек. 1890 пост. в Киеве артистами оперной антрепризы И. П. Прянишникова (дирижёр Прибик; Герман - Медведев, Томский - Дементьев, Елецкий - Тартаков, Графиня - Смирнова, Лиза - Мацулевич); 1891, Большой т-р (дирижёр Альтани, художники Вальц и Лебедев, балетмейстеры Петипа и Иванов; Герман - Медведев. Томский -Корсов, Елецкий- Хохлов, Лиза - Дейша-Сионицкая, Полина - Гнучева, Графиня - Крутикова); 1904, там же (дирижёр Рахманинов); 1914, т-р Муз. драмы, Петроград (дирижёр Бихтер, реж. Лапицкий). Пест. в др. городах: Харьков (1891), Саратов (1892), Одесса (1893), Тифлис (1894, Томский - Шаляпин). Пост. за рубежом: Прага (1892), Загреб (1898), Дармштадт (1900), Вена (1902, дирижёр Малер; 1940), Любляна (1905), Милан (1906), Берлин (1,907 и 1908, на рус. яз., пер. Кролля), Стокгольм (1909), Нью-Йорк (1910 и 1922, на рус. яз.), Париж (1911, на рус. яз.), Лондон (1915, на рус. яз.; 1950, дирижёр Клейбер; i 961, дирижёр Мелик-Пашаев), Сан-Франциско (1922, на рус. яз.), Барселона (1922, на рус. яз.), Хельсинки (1923), Буэнос-Айрес (1924, на рус. яз.), Каунас (1925), София (1926), Токио (1926), Таллин (1926), Копенгаген (1927), Бухарест (1928), Брюссель (1931), Цюрих (1940), Лейпциг (1964, реж. Покровский, худ. Мессерер. дирижёр Хайкин) и др. В 1964 показана труппой Большого т-ра на сцене т-ра "Ла Скала". В 1965 - Нью-Йорк, концертное исполнение силами амер. артистов (на рус. яз., в партии Лизы-Т. Милашкина). Среди выдающихся исполнителей на рус. сцене: Алчев-ский, Давыдов, Закржевский, Дамаев, Боначич (Герман); Салина, Куза, Ермоленко-Южина, Инсарова, Кошиц (Лиза); Грызунов, Унковский (Елецкий). На сов. сцене впервые пост. 3 мая 1921, Т-р оперы и балета, Петроград (дирижёр Купер, режиссёры Бенуа и Купер, худ. Бенуа, балетм. Леонтьев); 1927, Эксперимент, т-р, Москва (пост. Лапицкого, дирижёр Сук, худ. Хвостов, балетм. Лащилин; Герман - Озеров, Лиза - Держинская, Томский - Политковский, Елецкий - Мигай, Полина - Обухова, Графиня - Антарова); 1930, Оперный т-р им. Станиславского (план пост. Станиславского, худ. Зандин); 1935, Ленингр. Малый оперный т-р (сценарий и текст по повести Пушкина -Вс. Мейерхольда и В. Стенича, пост. Мейерхольда, дирижёр Самосуд, худ. Чупятов; Герман - Ковальский, Лиза - Соколова, Графиня - Вольтер, Полина- Головина, Маша - Фёдорова, Томский - Грохольский, Чекалинский - Засецкий). Последующие возобн. в Т-ре оперы и балета им. Кирова: 1935 (дирижёр Дранишников, реж. Н. Смолич, худ. Дмитриев, балетм. Вайнонен), 1946 (дирижёр Ельцин, реж. Гладковский, худ. Григорьев; Лиза - С. Преображенская). Возобн. в Большом т-ре: 1931 (дирижёр Голованов, реж. Н. Смолич, худ. Дмитриев, балетм. Чекрыгин); 1942 (дирижёр и пост. Самосуд, худ. Макаров); 1944 (дирижёр Мелик-Пашаев, реж. Баратов, худ. Дмитриев); 1964, в нов. сценич. ред. (дирижёр Хайкин, режиссёрская ред. Покровского, худ. Клементьев, по эскизам Дмитриева, хормейстеры Рыбнов и Хазанов, балетм. Тарасова; Герман - Анджапаридзе, Лиза - Вишневская, Елецкий - Кибкало, Томский и Златогор - Ал. Иванов, Графиня - Левко, Чекалинский - Масленников, Сурин - Ярославцев, Чаплицкий - Власов, Нарумов - Дементьев, РаспорядительРайков, Миловзор - Клепацкая, Прилепа - Сорокина, Гувернантка - Королева, Маша - Миглау). Среди выдающихся сов. исполнителей: Печковский, Ханаев, Нэлепп (Герман); Литвиненко-Вольгемут (Лиза); Г. Пирогов, Андреев, Модестов, Батурин (Томский); Сливинский, Лисициан, Норцов (Елецкий); Головина, Ф. Петрова, Златогорова, С. Преображенская (Графиня); Максакова, Архипова (Полина). Пост. в др. городах Сов. Союза: Тбилиси (1933, 1937), Минск (1934, 1940, 1948, 1960), Пермь (1938, 1959), Киев (1939, 1952), Ереван (1940), Баку (1941), Ташкент (1945, 1946, 1956), Алма-Ата (1945, 1956), Уфа (1945), Таллин (1946, 1957), Рига (1946), Харьков (1947), Львов (1948), Вильнюс (1948), Душанбе (1948, 1958), Улан-Удэ (1949), Фрунзе (1950), Свердловск (1958), Одесса (1958), Ашхабад (1958), Новосибирск (1964). Издания: "П. д." - партитура, М., Юргенсон, [1891]; Полн. собр. соч., т. 9/А , Б, В, под ред. АН. Дмитриева, М., Музгиз, 1950; поел. изд.: М., Музгиз, 1960; клавир, М., Юргенсон, 1890; затем клавир издавался неоднократно: Полн. собр. соч., т. 41, под ред. АН. Дмитриева, М.-Л., Музгиз, 1950; поел. изд.-М., Музгиз, 1960. Н.Гр. ПЙКОК, Владимир Робертович [12(24). II. 1875- 1. Ш. 1943]-рус. сов. артист оперы (лирико-драма-тич. тенор). В 1903 брал уроки пения у И. П. Прянишникова в Петербурге, позднее совершенствовался в Италии. В 1905-06 пел в Иркутской опере, в 1906 - 1916-в Москве, в Оперном т-ре Зимина, в 1916-28 - в Большом т-ре. П. создал образ Звездочёта ("Золотой петушок", 1909); впервые в Москве исполнил партии Нерона ("Камо грядеши" Нугеса, 1910), Пинкертона ("Чио-Чио-сан", 1911). Др. партии: Трике ("Евгений Онегин"), Карл VII ("Орлеанская дева"), Паисий ("Чародейка"), Чекалинский ("Пиковая дама"), Вагоа ("Юдифь" Серова). ПИКСАНОВ, Николай Кирьякович [р. 31.III (12. IV). 1878] - рус. сов. историк литературы. Чл.-корр. АН СССР (1931). Засл. деят. науки РСФСР (1957). Профессор. Исследования П. поев. творчеству Пушкина, Гоголя, Гончарова, Горького, Тургенева, Островского и др., истории рус. т-ра и драматургии; гл. работы П.- творчеству Грибоедова - "Творческая история "Горя от ума"" (1928) и др. Под ред. П., с его вступит, статьями и комментариями вышли 3-томное собр. соч. Грибоедова (1911-17)имн. издания "Горя от ума". Соч.: А. С. Грибоедов, в кн.: История русской литературы XIX века, т. 1, М., [1908]; А. С. Грибоедов. Биогра-фич. очерк, СПБ, 1911; Грибоедов и Мольер, [М.], 1922; Островский. Лит.-театр. семинарий, Иваново-Вознесенск, 1923; Становление драматурга..., в кн.: Горький и театр. Л., 1933, с. 35-56; Грибоедов. Исследования и характеристики, [Л., 1934]; Гоголь-драматург, Л., 1952. С. Г ПИКСЕРЕКР (Pixerecourt), Гильбер де (22.1. 1773-27.VII.1844) - франц. драматург. Один из создателей жанра мелодрамы. В 1797 пост. первая мело. драма, написанная П., "Маленькие овернцы" (т-р "Амбигю комик"). Вскоре П. стал самым популярным драматургом т-ров бульваров в Париже. Автор 120 пьес, среди к-рых выделяются мелодрамы, пост. пре-им. в т-рах "Амбигю комик" и "Гете": "Виктор, или Дитя леса" (1798), "Селина, или Дитя тайны" (1800), "Человек о трёх лицах" (1801), "Жена двух мужей" (1802), "Текели, или Осада Монгаца" (1803), "Робинзон Крузо" (1805), "Ангел-хранитель, или Женщина-демон" (1808), "Собака Монтаржи, или Лес Бонди" (1814), "Христофор Колумб, или Открытие нового света" (1815), "Дочь изгнанника" (1819), "Польдер, или Амстердамский палач" (совм. с В. Дюканжем, 1828). Творчество П. развивалось в годы Консульства и Первой империи, поэтому его мелодрама утеряла ре-волюц., антифеодальный пафос. Черты социальной демагогии придавали пьесам П. буржуазно-охранит. окраску. Но в то же время эти пьесы пользовались популярностью среди демократич. зрителей, т. к. обличали корысть, призывали к справедливости, прославляли мужество, честь героя, защищающего слабых и преследуемых. Стремление изображать энергичных, мужеств. людей, большие историч. события принесло П. прозвище "Корнеля бульваров". П. строил сюжеты своих пьес на историч. материале, библейских преданиях, авантюрных "романах ужасов и тайн". Несмотря на пристрастие автора к внешним эффектам и поверхностной занимательности, нагромождению неправдоподобных событий, пьесы П. имели большой успех (шли до 300-400 раз), переводились на мн. языки. В 1827-28 П. был директором т-ра "Опера комик", в 1832-35 - руководителем т-ра "Гете". Соч.: Theatre, v. 1-10, Nancy, [s. a.]; Theatre choisi, v. 1-4, Nancy, 1843; то же, v. 1. P., 1841; в рус. пер.- Виктор, или Дитя, найденное в лесу, СПБ, 1821; Христофор Колумб, или Открытие Нового Света, СПБ, 1821; Польдер, амстердамский палач, М., 1829. Лит.: G i n i s t y P., Le melodrame, P., 1911 ; H a r t o g W. G., Guilbert de Pixerecourt, sa vie, son melodrame, sa technique et son influence. P., 1913. E. Ф. ПИЛ, П и л ь (Peele), Джордж (1558?-96?)-англ. драматург, П. был современником Шекспира, принадлежал к группе драматургов-гуманистов, т. н. университетских умов. В 1577 окончил Оксфордский ун-т. Первая пьеса П.- пасторальная комедия на мифоло-гич. сюжет - "Жалоба на Париса" (пост. при дворе в сер. 80-х гг. 16 в.), содержит тонкую лесть в адрес королевы Елизаветы. Творч. деятельность П. связана с публичными т-рами Лондона, для к-рых предназначены его' драматич. хроники "Битва при Альказаре" (1589), "Эдуард I" (1593) и пьеса на библейский сюжет "Давид и Вирсавия"(ок. 1594). Лучшая пьеса П.-комедия "Бабушкина сказка" (пост. в 1-й пол. 90-х гг.), в к-рой сочетаются бытовые и фантастич. элементы, сказочный сюжет наполнен лёгкой, доброй иронией. Соч.: The works of George Peele, ed. by A. Н. Bullen, v. 1-2, L., 1888. Лит.: История английской литературы, т. 1, ч. 1, M., 1943; В г a d b г о о k M. С., The growth and structure of Elizabethan comedy, Berkeley - Los Angeles, 1956; P a r-г о t t T. М. and В a 1 1 R. H., A short view of Elizabethan drama..., N. Y., 1943. А. Б. ПИЛАД ИЗ КИЛИКЙИ (Pylades Cilix) (1 в. н. э.) - др.-римский танцор. Исполнитель пантомимов времён императора Августа. П. из К. считается основателем пантомимич. спектаклей в Риме, к-рые он ставил с собств. труппой. Популярность П. из К. была так велика, что Август, выслав его за оскорбление одного из своих приближённых, вынужден был вскоре отменить своё решение. Надписи сообщают, что П. из К. играл и в др. итал. городах. Античные писатели называют заглавие его утраченного соч. "Об италийской пляске". Лит.: В а р н е к е Б.В., История античного театра, М., 1940. Лид. Ф. ПИЛЛАЙ, Рагхаван (р. в марте 1900) - инд. танцовщик. Известен также под именем Чирази Рагхаван Пиллай.'Хореографии. иск-ву обучался с детства, затем совершенствовался в школе Катакхали Калари у известных педагогов Гуру Палльямнила Велу Пил-лайя, Кесава Паникара Асаана и Матхура Пиллайя Паникара. С 1923 выступает в представлениях ка-такхали. С 1929 - педагог школы Катакхали Калари, среди учеников П.- Гуру Кришнан Кутти. В 1933 основал собств. школу. Создал ансамбль "Джейя дамбика Вилас Катакхали Йогам". Л. Гр. ПИМЕНОВ, Владимир Фёдорович [р. 12(25).II. 1905]-рус. сов. критик и театр. деятель. Чл. Комму-нистич. партии с 1940. В 1928 окончил Воронежский ун-т. Лит. деятельность начал в 1926. С 1944-директор Т-ра им. Вахтангова, с 1947-нач. Гл. упр. т-ров СССР, зам. председателя Комиссии по драматургии Союза писателей СССР. В 1960-64-гл. ред. журнала "Театр". П.- редактор и составитель ряда сборников и собр. соч. сов. драматургов. Критич. статьи и рецензии П. поев. вопросам сов. драматургии и т-ра; разрабатывает проблемы совр. нац. драматургии и сов. нац. т-ра. С 1934 П. занимается педагогич. деятельностью (с 1964-ректор Лит. ин-та им. Горького в Москве). Соч.: Драматургия братских республик в репертуаре русских театров, "Театр", 1951, № 1; Ответственность за наш репертуар, там же, 1953, № 3; Совепкая многонацыянальная драматурпя на Уадыме, "Полымя", 1953, .N*e 10; Заметки о белорусской драматургии, "Советская отчизна", 1954, JSe 2; О башкирской драматургии, в кн.: Башкирская советская драматургия, М., 1954 (совм. с А. Харисовым); Именем революции, "Правда", 1958, 1 марта, М 60; О труде драматурга, [сост. и ред.], М., 1957; Написаны новые пьесы. "Театр", 1960. Ne 2; Современность и проблемы драматургии, там же, 1964 6ПИМЕНОВ, Юрий Иванович [р. 13(26). XII.1903, Москва] - рус. сов. живописец, график, театр. художник. Нар. художник РСФСР (1962). Профессор. Чл.-корр. Акад. художеств СССР (1954). Учился в ВХУТЕМАСе (1920-25) у С. В. Малютина и М. Ф. Шемякина, затем у В. А. Фаворского и В. Д. Фа-лилеева. Первый театр. опыт П. относится к 20-м гг. ("Страсть мистера Марапи' та" Давидовского, 1927, совместно с А. Д. Гончаровым, 4-я Студия МХАТа). Станковая живопись, занимающая осн. место в творчестве П., определяет характер и его декорац. иск-ва. Расширяя рамки конкретного места действия пьесы, художник вводит в декорации своего рода живописные комментарии - изображение сурового пейзажа военной Москвы в ."Новогодней ночи" А. Гладкова (1945, Т-р им. Вахтангова), видов старого Парижа в "Копилке" Лабиша и Делакура (1945, ЦТСА) и т. д. Стремясь к живописно-пластич. осмыслению идеи сценич. произв., П. широко применяет специальные живописные занавеси, создающие обобщённый изобразительный образ спектакля: "Профессор Мамлок" Вольфа (1935, Т-р им. МОСПС), опера "Паяцы" (1957, Большой т-р). Гл. тема творчества П.- утверждение поэтичности сов. действительности в ее повседневности. Наиболее интересное воплощение эта тема нашла в декорациях П. к спектаклям ЦТСА, пост. А. Д. Поповым: "Степь широкая" Н. Винникова (1949, Гос. пр. СССР, 1950, илл. см. к ст. Декорационное искусство), "Весенний поток" Чепурина (1953), а также в спектаклях "Простые сердца" Паустовского (1940, Т-р Революции), "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947, Малый т-р, Гос. пр. СССР, 1947), "Годы странствий" Арбузова (1954, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина) и др. Среди др. театр. работ П.- оформление спектаклей: "Мачеха" Бальзака (1936) в Т-ре-студии им. Ермоловой, "Люоовь Яровая" (1937, Ростовский т-р им. Горького), "Кола Брюньон" ("Мастер из Кламси") Кабалевского (1938, Ленинградский Малый оперный т-р), "Сирано де Бержерак" Роста-на (1943, Т-р им. Ленинского комсомола, Москва), "Нахлебник" Тургенева (1941, Т-р им. Ермоловой), "Волки и овцы" 1941, Малый т-р, совм. с В. Васильевым), "Песня о черноморцах" Лавренёва (1952), "Тени" Салтыкова-Щедрина (1953) и "Иванов" (1955) в Моск. т-ре им. Пушкина, "Снегурочка" на муз. Чайковского (1961, "Лондон фестивал балле") и др. Деятельность в т-ре определила ряд сюжетов живописных и графич. произв. П. ("Зинаида Райх в спектакле "Дама с камелиями"", "Галина Уланова- Жи-зель", "Костюмерная мастерская" и др.). Н. с 1945 ведёт преподават. работу во Всесоюзном гос. ин-те кинематографии (ВГИК). Соч.: Необыкновенность обыкновенного, М., 1964. Лит.: Б e с к и н Д., Юрий Пименов,М., 1960; Ю. И.Пименов. Каталог выставки, М., 1955 (вступ. ст. А. Д. Попова и М. Н. Пожарской); Ю. И. Пименов. Каталог выставки, М., 1961 (предисл. А. Чегодаева);П ожарская М., Правда искусства, "Театр", 1961, № 5. В.Бер. ПИМЕНТА-И-АНТАШ (Pimenta e Antas), Леонарду Жозе (ум. после 1794) - португ. драматург. Автор многочисл. юмористич. и сатирич. пьесок-интермедий, преднаэяачавшихся для пост. в нар. т-рах Лиса-бона. В них критиковались разл. бытовые и социальные пороки: паразитизм, нелепые моды дворянства, скупость и ханжество буржуазии, преклонение перед иностранным и т. п. Особенно значительны пьесы "Крах честолюбия Тартюфов" (1770) - резкая сатира, направленная против ордена иезуитов, "Интермедия о вечеринке в Иски" (1770) и "Колокольчик времени в доме дона Лезмы" (1773), в к-рых высмеиваются провинциалы, подражающие вольным нравам португ. столицы. П.-и-А. развивал традиции нац. комедийного т-ра (Ж. Висенте и др.),его пьесы представляют интерес как яркие документы эпохи. 3. П. ПЙНЕРО (Pinero), Артур Уинг (24.V.1855, Лондон,- 23.XI.1934, там же)-англ. драматург. Десятилетняя актёрская деятельность П. (1874-84) в т-рах Эдинбурга и Лондона, где он встречался с Г. Ирвингом и Э. Терри, явилась творч. школой для деятельности П. как драматурга. Первая пьеса П. "Двести фунтов годового дохода" пост. в 1877 в лондонском т-ре "Глобус". П. написал драмы: "Судья" (1885, т-р "Корт"), "Беспутный" (1889, т-р "Гаррик"), "Вторая миссис Тэн-керей" (1893, т-р "Сент-Джеймс"), "Знаменитая миссис Эббсмит" (1895, т-р "Гаррик"), выдвинувшие его в число ведущих англ. драматургов. Осн. тема пьес П.-разложение семьи в бурж. обществе, но раскрывается она с позиций мелкого буржуа, для к-рого основы бурж. общества незыблемы. В своих пьесах П. отходил от традиций большого реалистич. иск-ва, подменяя живое действие приёмами салонной мелодрамы, реалистич. характеры условными персонажами-схемами ("женщина с прошлым", "циник-аристократ", "чистая девушка" и др.). На рус. сцене были пост.: "Вторая жена" ("Вторая миссис Тэнкерей", 1899, Михайловский т-р, Петербург, миссис П аул а-Савина), "Лорд Квекс" (1909, Суворинский т-р, Квекс - Далматов), "На полпути" (1912, Малый т-р, Москва, Блондель - Южин, Зоя - Лешковская; 1914, Александрийский т-р, пост. Мейерхольд, Зоя - Рощина-Инсарова). На советской сцене пост. "Опасный возраст" ("Приключение в участке", 1944, Тбилисский т-р им. Грибоедова). Соч.: The social plays, ed. by C. Hamilton, v. l-4, N. Y., 1917-1922; в рус. пер. - Беспутный, СПБ, 1893; Вторая жена ("Вторая миссис Тэнкерей"), СПБ, 1896; Женская хитрость, М., 1897; Мировой судья, М., 1900; На новом пути ("Знаменитая миссис Эббсмит"), М., 1901; Женский пансион, М., 1902; Лорд Квекс, М., 1903; Ирис, М., 1904; Женщина без улыбки, М., 1905; Современные амазонки, М., 1906; Приключение в участке ("Опасный возраст"), СПБ, 1908; На полпути, М., 1912; Новая система, М., 1913. Лит.: Шоу Б., О драме и театре, пер. с англ., М., 1963, с. 233-41; С 1 а г k В., A study of the modern drama, N. Y.-L., 1925; F y f e H.. Sir A. Pinero's plays and players, L., 1930; Kl u t h e r H. H., A. W. Pinero und sein Verhalt-nis zu Henrik Ibsen, [Bochum], 1937. В.Ю. ПЙНИ-КОРСИ (Pini Corsi), Антонио (июнь 1858- 22.IV.1918) - итал. артист оперы (баритон). Дебютировал на оперной сцене в 1878 в Кремоне. Выступал в т-рах Флоренции, Рима, Вероны в комич. операх (Фигаро и Бартоло - "Севильский цирюльник"; Джакомо - "Фра-Дьяволо" Обера, Дулькамара -"Любовный напиток" Доницетти и др.). С 1884 исполнял также драматич. партии (Риголетто: Нилаканта- "Лакме", Тельрамунд - "Лоэнгрин" и др.). Участвовал в премьерах опер "Фальстаф" Верди (Форд; 1893, т-р "Ла Скала") и "Богема" Пуччини (Шонар; 1896, т-р "Реджо", Турин). Гастролировал в оперных т-рах Лондона ("Ковент-Гарден"), Парижа ("Опера комик"), Нью-Йорка ("Метрополитен-опера"), Буэнос-Айреса ("Колон") и др. городов. Выдающийся певец конца 19 - нач. 20 вв., П.-К. обладал голосом обширного диапазона (пел также басовые партии) и редкой силы, виртуозной вок. техникой, большим актёрским дарованием. Был одним из последних оперных комиков-буфф. Успешно выступал и в произв. веристов (Дон Саллюстий - "Рюи Блаз" Франкетти, раввин Давид - "Друг Фриц" Масканьи и др.). Св. Г. ПИНКАУСКАЙТЕ, Потенция (р. 22.VIII.1897)- литов. сов. актриса. Нар. арт. Лит. ССР (1956). Сце-нич. деятельность начала в 1914 в Рижском литов. т-ре. Училась в театр. школе Нац. т-ра. В 1923-25 - актриса Нац. т-ра и т-ра "Вилколакис", с 1925-Литов. гос. т-ра, в 1931-59 - Шяуляйского т-ра. С успехом играла характерные роли. Среди луипих работ: Нор-мантене ("Денежки" Чюрлионене-Кимантайте), Васса Железнова; Ламсаргене ("Белые ивы" Авижюса), Елизавета ("Мария Стюарт"), Мать ("Вей, ветерок!" Райниса), Эльмира, г-жа Пернель ("Тартюф"). Ведёт пе-дагогич. работу. В. М. ПЙННА, Аннете Элизе (28.VI.1883-28.IV.1937) - эст. актриса. С 1906 - актриса т-ра "Эстония" (Таллин). Играла драматич. и комедийные роли: Луиза (1909), Дездемона (1910); Роза Бернд (о. п.Гауптмана, 1910), Матильда ("Домовой" Вильде, 1914), Юдифь (о. п. Таммсааре, 1921), Клеопатра ("Цезарь и Клеопатра" Шоу, 1922), Лилли ("Неуловимое чудо" Вильде, 1925), Анна Андреевна ("Ревизор", 1936). К. Каск. ПИННА, Пауль Юханович (3. X. 1884 - 29. III. 1949) - эст. сов. актёр. Нар. арт. Эст. ССР (1942). Сцен ич. деятельность начал в 1897 (сначала был оркестрантом, с 1898 - актёром) в полупроф. т-ре "Эстония" (Таллин). П. стал одним из основателей проф. т-ра "Эстония" (1906), где работал почти непрерывно (в 1920-22 -в Драм. т-ре, в 1923-27-в Нар. т-ре, Таллин). П. написал пьесу "Мстители" (1911) и либретто первой эст. оперетты "Иванова ночь". Совм. с Т. Альтерманом издавал первый эст. театр. журнал "Сцена" (1909-10). Творчество П. отличается богатством фантазии, мастерством импровизации, искренностью, тонкой интуицией, ярким темпераментом. Он пользовался разнообразными красками- от сочного юмора до глубокого трагизма. Выступал также как режиссёр, был одним из ведущих эст. мастеров эстрады. Снимался в кино. Роли: Актёр ("На дне", 1903, 1917), Франц Моор (1908); Наполеон ("Мадам Сан-Жен" Сарду, 1908, 1918), Аким ("Власть тьмы", 1908, 1919), Городничий (1908, 1936); Кин (о.п.Дюма-отца, 1911),король Лир (1911), Кречинский (1912); Протасов ("Живой труп", 1912, 1928), Вестман ("Домовой" Вильде, 1914, 1927, 1938), Эско ("Сельские сапожники" Киви, 1921), Цезарь ("Дальние берега" Паньоля, 1933), Шейлок (1937); Штокман ("Враг народа" Ибсена, 1939), доктор Мий-Яас ("Жизнь в цитадели" Якобсона, 1946), Макферсон ("Русский вопрос", 1947), Джо Келлер ("Джо Келлер и сыновья" Миллера, 1948). Играл в оперетте. Одна из популярных ролей-Маттеус Шлейхел ройтер ("Весёлый крестьянин", 1909). Соч.: Malestused. I, Tallinn, 1947; Minu elu teater ja teatrielu, Tallinn, 1934. Лит.: Т o o m К., Malestuskilde Paul Pinnast, в кн.: Eesti Noukogude Teater [AlmanahhJII, 1956; Т o o m K., Paul Pinnast, Kunstniskust Ja inimesest,"Eesti NSV teatrid",1959. № 2; P a n s p V., Pinna ja Lauter. Eesti Noukogude Almanahh VI, Tallinn, 1963. К. Каск. ПИНСИАНО (Pinciano) (наст. имя и фам.- Алон-со Л о п e с) (р. 1547 - ум. после 1627) - йен. учёный-гуманист. Автор трактата "Древняя философия поэзии" (1596), в к-ром, комментируя "Поэтику" Аристотеля и эстетич. идеи Платона и Горация, П. излагает ренессансно-классицистские теории иск-ва в Испании. В 8-9 посланиях трактата П. определяет задачи и особенности драм. иск-ва, жанры трагедии и комедии. П. считает необходимым строго соблюдать деление на драм. произв. "высокого" (трагедия) и "низкого" стиля (комедия), не допускать смешения трагич. и комич. элементов, придерживаться правила трёх единств. Теоретич. взгляды П. были направлены против растущего влияния драматургии Лопе де Вега и его последователей. Соч.: [Lopez Pinciano A.], Philosophia antigua poetica, Madrid, 1596; то же, Valladolid, 1894. 3. Я. ПЙНЦА (Pinza), Эцио (18.V.1892-9.V.1957) - итал. артист оперы (бас-кантанте). Пению обучался в болонской консерватории "Мартини". На оперной сцене дебютировал в 1914 (в Сончино, близ Кремоны). Затем пел в Турине, Риме, Милане (с 1922 - в т-ре "Ла Скала") и др. городах Италии. Выступал в т-рах Буэнос-Айреса, Нью-Йорка (т-р "Метрополитен-опера", 1926-48), Лондона, на Зальцбургском и Флорентийском фестивалях и др. Один из лучших оперных певцов 20 в., П. обладал красивым бархатистым голосом широкого диапазона (исполнял и баритональные партии), разносторонним сценическим дарованием. Был одним из лучших исполнителей партий в операх Моцарта-Дон Жуан, Лепорелло ("Дон Жуан"), Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Зарастро ("Волшебная флейта"). Среди лучших партий также: Мефистофель (о. п. Бой-то) , "Фауст" (о. п. Гуно), Борис Годунов. Др. партии: Дон Маньифико ("Золушка" Россини), Дон Базилио; Бекмессер ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Эскамильо; Линдорф, Миракль, Дапертут-то ("Сказки Гофмана" О ффенбаха), Кецал ("Проданная невеста"), Черевик ("Соро-чинская ярмарка"), Салтан, Додон ("Сказка о царе Салтане", "Золотой петушок"). Лит. : L a u г i-Volpi G., Voci parallele, Mil., 1955. Ce. Г. пинцзюй - один из гл. видов местного т-ра пров. Хубэй в Китае. Возник ок. 189( в у. Лосянь. Одним из его основателей был Чэн Чжао-цай, впоследствии писавший пьесы для этого т-ра. Т-р осн. на соединении нар. песенного жанра лянь-хуало с танцами янгэ. Во время исполнения певец отбивает ритмы на деревянных кит. кастаньетах - цзецзыбань. Пение перемежается с речью, к-рая сопровождается аккомпанементом на кит. трубе- лаба. Позднее т-р П. распространился в Сев. Китае, где вобрал в себя иск-во нар. т-ра банцзы. Одним из первых известных деятелей П. был Цзинь Цзюй-хуа (наст. имя Ду Чжи-и), он исполнял женские роли - трагич. и патетические. Первая актриса - Хуа Лянь-фан выступила на сцене П. в 1912 (но и после её выступления женские роли часто исполняли мужчины). Сначала репертуар т-ров П. состоял из нар. одноактных пьес. Позднее под влиянием классич. т-ра появились многоактные историч. пьесы. Наиболее популярная труппа была создана в 1918 - "Цзинши сишэ" ("Потрясающий мир т-р"). Гл. актёром её был Юй Мин-чжу. Пьесы для этой труппы писал драматург Чэн Чжао-цай. В годы антияпон. войны труппы П. выступали в Пекине и Тяньцзине, где т-р обогатился иск-вом муз. драмы цзинси. С 1926 П. стал популярен и на Северо-Востоке (Дунбэй). Т-р П. получил окончат, признание в 1936, когда после гастролей в Шанхае драматург Хун Шэнь опубликовал первую статью Q П. в журнале "Вэньсюэ". Пьесы т-ра П. легко воспринимаются зрителями, мелодии лиричны, манера исполнения импровизационна. В репертуар П. часто включаются пьесы на совр. темы. Лит.: Х у Ш а, Пинцзюй цзяньши (Краткая история театра пинцзюй), Пекин, 1958 (на кит. яз.). . Дл. /ft*. ПИОНТКОВСКАЯ, Валентина Ивановна (1877-год смерти неизв.)-рус. артистка оперетты. Пению училась в Италии. Выступала в Вильно, Варшаве, Киеве, Одессе, Москве и др. городах. В 1910 организовала в Петербурге свой т-р оперетты (в помещении т-ра "Луна-парк"). В числе лучших ролей П.: Ева (о. п. Легара), Ганна, Анжель ("Весёлая вдова", "Граф Люксембург" Легара), Елена ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Молли ("Гейша" Джонса). П. была популярной артисткой, хорошей певицей и танцовщицей. В 1914 уехала в Париж, где организовала свой т-р оперетты, с к-рым выступала в разл. странах Европы. Лит.: ЯнковскийМ., Советский театр оперетты Л.-М., 1962; Я р о н Г., О любимом жанре, 2 изд., М.,1963 ПИОТРОВСКИЙ, Адриан Иванович [8(20).XI. 1898-1938] - рус. сов. критик, театровед, драматург, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1935). В 1923 окончил филология, ф-т Петрогр. ун-та. Театр. деятельность начал в 1919 как зав. ТЕО Петрогр. губ-политпросвета. Был организатором массовых зрелищ и агиттеатров, зав. лит. частью Большого драм. т-ра (1923-29), ЛенТРАМа (1925-32), Малого оперного т-ра (1933-36), Т-ра оперы и балета им. С. М. Кирова. С 1918 регулярно выступал в периодич. печати как критик. Автор пьес: "Меч мира" (1921), "Падение Елены Л эй" (Петрогр. т-р новой драмы, 1923), "Зелёный цех" (совм. с М. Соколовским и Ф. Шишигиным; 1932, ЛенТРАМ) и др. Знаток античной лит-ры, П. дал близкие к подлиннику, поэтич. переводы пьес Аристофана, Еврипида и др.; ему принадлежат исследования по истории античного т-ра. Вёл педагогич.работу (с 1928- профессор). Работал в области кино, в 1928-37 был художественным руководителем Ленинградской фабрики Совкино (ныне киностудия "Ленфильм"). Был незаконно репрессирован. Реабилитирован посмертно. Соч.: Красноармейский театр. П., 1921; За советский театр! Сб. статей. Л., 1925; Н. П. Акимов, Л., 1927 (совм. сдр.); Малый оперный театр. Л., 1936; Празднества РСФСР, в сб.: Зеленая птичка. П., 1922; Хроника Ленинградских празднеств, 1919-1922 гг., в сб.: Массовые празднества, Л., 1926; Античный театр. в кн.: Гвоздев А. А., Пиотровский А., История европейского театра, т. 1, М.-Л., 1931; Петроградские театры и празднества в эпоху военного коммунизма, в кн.: История советского театра, т. 1, Л.. 1933 (совм. с А. А. Гвоздевым); На путях экспрессионизма, в кн.: Большой драматический театр. Л., 1935 (совм. с А. Гвоздевым); Переводы: А р и с т о-ф а л. Комедии, т. 1-2, М.-Л., 1934; Эсхил, Трагедии, в кн.: Древнегреческая драма, Л., 1937. Лит.: "Искусство кино", 1962, J4" 12, с. 40-63. С. Др. " ПЙПКОВ, Любомир (р. 6. XII.1904) - болг. композитор. Сын П. Пипкова. Нар. арт. НРБ (1952). Чл. Коммунистич. партии Болгарии с 1944. Окончил Муз. академию в Софии в 1926, совершенствовался в Париже у П. Дюка и Н. Буланже. В 1932--47 - концертмейстер, хормейстер, с 1944-директор Софийской нар. оперы. Написал оперы: "Девять братьев Йны" (1937) из жизни ср.-век. Болгарии, "Момчил (1948) о борьбе болг. народа против тур. завоевателей в 14 в., "Антигона 43" (1964) о борьбе против фашизма (все пост. в Софийской нар. опере). Творчество П. связано с болг. муз. фольклором и традициями М. П. Мусоргского. Композитор мастерски владеет хоровыми и оркестровыми красками. Выступает как муз. и театр. критик. В едет педагогич. работу в Софийской консерватории (с 1948 - профессор). Димитр. пр. (1950, 1951, 1952). Лит.: И л и e в К., Любомир Пипков, С., 1958. Д. Ив. ПЙПКОВ, Панайот (20.XI.1871-25.VIII.1942)-' болг. композитор, хоровой дирижёр, актёр, драматург. В 1893-95 учился в Миланской консерватории, в 1899 совершенствовался в Праге. Был актёром Плов-дивской любит, труппы (1887), драм. труппы "Основа" (1889-90, София), "Драматич. оперной труппы" (1890, там же), т-ра "Слеза и смех" (1892-93) и др. Роли: Лука Лукич ("Ревизор"), Гросс ("Похищение сабинянок" Л. Андреева), Конти ("Эмилия Галотти" Лессинга) и др. Работал хормейстером, дирижёром и зав. муз."частыо в Нар. т-ре (1917-18, 1920), Свободном т-ре (1918-19), Драм. т-ре (1923-24) и др. т-рах Софии. Пост.: "Иванко" Друмева, "Над пропастью" Вазова (софийский Нар. т-р), "Вертер" (1-я пост. в Болгарии); "Гергана" Атанасова, "Проданная невеста" (Софийская нар. опера); "Заброшенная мельница" Атанасова, "Паяцы" (т-р "Ренессанс") и др. Автор первых детских оперетт на собств. либр.: "Дети и птички" (1909, Оперная труппа К. Рамада-нова, София), "Сверчок и муравьи" (1910, софийский Нар. т-р), оперы "Русский" (либр. по поэме И. Вазова "Загорка", соч. 1927), музыки к спектаклям. Известен и как драматург (драмы "Бойко", 1892, Варна; "Даян", соч. 1903, и др., музыкально-театр. критик, педагог. Лит.: Андреев А., П. Пипков, С., 1952; Т о н ч е-ва Е., П. Пипков, С., 1962. А. Ив. ПИРАДОВ, Владимир Осипович [2(14).II.1892- 20.IV.1954] - укр. сов. дирижёр. Нар. арт. Каз. ССР (1943) и УССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Муз. образование получил в Тифлисской консерватории (1910-14). Работал дирижёром в оперных т-рах Тбилиси, Баку, Ташкента, Москвы. В 1936-41- дирижёр, в 1950-54 - гл. дирижёр Киевского т-ра оперы и балета им. Шевченко. С 1950 - профессор Киевской консерватории. ПИРАНДЕЛЛО (Pirandello), Луиджи (28.VI. 1867-10.XII.1936)-итал. писатель, драматург. Получил филологич. образование в Римском и Боннском ун-тах. С 1890 жил в Риме. Лит. деятельность начал как поэт в 1889. Автор многочисл. новелл, нескольких романов. На творчество П. оказала влияние верист-ская драматургия с её демо-кратич. тенденциями, а такжо идеалистич. философские течения нач. 20 в. и модернистская драма. Сочувственно изображая т. н. маленьких людей. П., в отличие от ве-ристов, глубоко раскрывает их психологию, но смысл человеческой жизни объясняет с позиций агностицизма и субъективного идеализма. Герои пьес П.- обычные, средние люди; поставленные в остро драматические ситуации, они живут сложной, напряжённой внутр. жиз- нью, их мысли и чувства становятся значительными. Трагедия героев П. в том, что они пытаются создать иллюзорный мир, к-рый рушится при столкновении с действительностью. Поведение каждого персонажа получает внешнюю форму, часто не соответствующую сложному, противоречивому духовному миру человека, она становится "маской", скрывающей истинную сущность человека. П. считает, что писатель должен обнажать сущность жизни, срывать с людей "маски", пользуясь приёмами гротеска, изображать жизнь как грустную буффонаду. Этим определяется парадоксальность его пьес, к-рая иногда получает выражение в злой иронии, направленной против бурж. общества, или в схематичной символике, облекающей философскую идею. Сюжеты мн. пьес П. заимствованы из ранее написанных им новелл. В 1910 пост. первая пьеса П. "Тиски" (т-р "Мета-стазио", Рим). В ранней драматургии П. особое место занимают бытовые комедии (на сицилийском диалекте), в к-рых показана жизнь сицилийской деревни .и захолустных городов: "Лиола" (1916, т-р "Арджентина", Рим), "Колпак с бубенчиками" (1917, т-р "Национале", Рим), "Кувшин" (1917, там же) и др. Осн. драматургич. наследие П.- философско-пси-хологич. драмы (на итал. яз.). Лучюяе из них, несмотря на узость тематики, проникнУйм подлинным гуманизмом. В драме "Право для других" (1915, т-р "Мандзони", Милан) П. стремится доказать, что жестокая борьба между людьми возникает из-за нежелания одного человека признать правоту другого; тема относительности этич. понятий перерастает в социальную проблематику, т. к. в борьбе, изображаемой П., побеждают имущие. В комедии "Наслаждение в добродетели" (1917, т-р "Кариньяно", Турин) П. разрушает распространённые представления о морали, показывая, что добродетельность, доведённая до крайности, переходит в жестокость и деспотизм. Мировую известность получила пьеса "Шесть персонажей в поисках автора" (1921. т-р "Балле", Рим), осн. тема к-рой- противоречие между иск-вом и жизнью. В трагедии "Генрих IV" (1922, т-р "Мандзони", труппа Р. Рудже-ри) конфликт между человеком, исполненным сильных чувств, и пошлым великосветским обществом приводит героя к бегству из реального мира в созданный им иллюзорный мир. Трагически разрешается противоречие между "лицом" и "маской" в драме "Обнажённые одеваются" (1922, т-р "Квирино", труппа Мелато, Рим), разоблачающей ханжескую бурж. мораль. В трагич. фарсе "Дурак" (1922) П. зло высмеивает закулисные политич. интриги. В пьесах "Это так [если вам так кажется]" (1917, т-р "Олимпия", Милан) и "Жизнь, которую я тебе даю" (1923, т-р "Квирино", труппа А. Борелли) П. пытается доказать, что объективной истины нет, всё зависит от субъективного восприятия человека. Под влиянием фашистского режима, к к-рому П. относился примиренчески, из его поздних драм исчезла социальная проблематика ("Новая колония", 1928, т-р "Арджентина"; "Лазарь", 1929. "Ройял-т-р", г. Хаддерсфилд; "Легенда о подменённом сыне", 1934. "Ланд-тиэтр", г. Брансуик, и др.), а персонажи превратились в отвлечённые символы. Среди пьес этого периода выделяется лишь пьеса "Сегодня мы импровизируем" (1930, т-р "Ней ее шаушпильхауз", Кенигсберг), в к-рой П. вновь возвращается к темеиллюзия и жизнь, мнимая театр. действительность и художеств. театр. правда. Основатель Итальянской коммунистической партии А. Грамши и современные прогрессивные итал. критики высоко оценили драмы П., считая, что они разрушают буржуазно-католич. мораль. В 1925-28 П. возглавлял Художеств. т-р (Рим), в к-ром работал как режиссёр, осуществляя пост. собств. пьес, а также произв. совр. ему итал. авторов (Бонтемпелли, Де Стефани, К. Паволини и др.) и переводной драматургии. В 1934 удостоен Нобелевской пр. Соч.: Tutto il teatro di L. Pirandello. [v. 1-6], MiL, 1933-36; в рус. пер.- Обнаженные маски, M.-Л., 1932; Пьесы, М., 1960. Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, M., 1958; Gramsci A., Letteratura evita nazionale, [Torino], 150; Ferrante L., Pirandello, Firenze, 1958; P u g 1 i s i F., L'arte di Luigi Pirandello, Messina-Firenze, [1958]; MacClintock L., The ago of Pirandello, Bloomington, 1951. Н.Ел. ПИРОГОВЫ - семья рус. сов. артистов оперы. 1) Александр Степанович [22.VI(4.VII).l899- 26. VI. 1964]- рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. СССР (1937). Деп. Верх. Совета РСФСР 4-го созыва. Брат Григория, Алексея и Михаила П. В 1917-18 учился на историко-филоло-гич. ф-те Моск. ун-та и в Муз.-драм. уч-ще Моск. фи-лармонич. об-ва по классу пения В. С. Тютюнника. В 1919-22 - артист хора Передвижного т-ра Реввоенсовета Республики. В 1922- 1924- солист Свободной оперы Зимина в Москве, с 1924- Большого т-ра. Голос П. - мягкий, бархатный в низком регистре, полнозвучный в среднем, свободный в верхнем; певец мастерски владел как кантиленой, так и речитативом. Огромный темперамент сочетался у П. а большой муз. культурой, разносторонним сценич. дарованием, продуманностью и законченностью исполнения. Вёл концертную деятельность (Гос. пр. СССР, 1943). Партии: Сусанин, Руслан, Мельник, Галицкий; Борис Годунов (Гос. пр. СССР, 1949); Досифей ("Хованщина"), Иван Грозный ("Псковитянка"), Дон Базилио; Мефистофель ("Фауст"), Вакулинчук ("Броненосец ,, Потёмкин"" Чишко, 1938, впервые в Москве), Пестель ("Декабристы" Шапорина, 1953, первый исполнитель) и др. Лит.: Большой театр СССР. Опера. Балет, М., 1958. с. 424-28; Катульская E., O друге и соратнике [Памяти А. С. Пирогова], "Сов. музыка", 1964, № 10. 2) Алексей Степанович, по сцене -П и р о-г о в Окский [р.9(21).II.1895] - рус. сов. артист оперы (бас). Брат Александра, Григория и Михаила П. В 1915-16 учился в Муз .-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва у Л. Д. Донского. В 1921- 1923 - артист Студии им. Шаляпина (педагоги - Л. М. Леонидов, А. Д. Дикий). Здесь сыграл роли короля ("Королевский брадобрей" Луначарского) и Дикого ("Гроза"). В 1923-24 - актёр Муз. студии МХТ.затем солист Ташкентского т-ра оперы им. Свердлова (1924), Свердловского т-ра оперы и балета (1926- 1928). Сибирской гос. оперы (1928-29. Новосибирск), 1-й Моск. передвижной оперы (1929-30), оперной труппы Нижне-Волжского театр. объединения (19301931). В 1931-48 - солист Большого т-ра. С 1948 вёл педагогич. работу в Моск. гор. оперной студии. Снимался в кино. Партии: Борис, Пимен, Варлаам ("Борис Годунов"), Досифей, Иван Хованский ("Хованщина"), Мельник; Иван Грозный ("Псковитянка"), Томский ("Пиковая дама"), Свен-гали ("Трильби" Юрасовского), Нилаканта ("Лакме"), Тимур ("Турандот" Пуччини), Митька ("Тихий Дон"), Пугачёв ("Орлиный бунт" Пащенко), Вакулинчук ("Броненосец ..Потёмкин**" Чишко) и др. А. Ив. 3) Григорий Степанович (1885-20.11. 1931) -рус. сов. артист оперы (бас). Брат Александра, Алексея и Михаила П. В 1908 окончил Муз.-драматическое уч-ще Московского филармонического об-ва (учился у M. E. Медведева и Л. Д. Донского). Сценич. деятельность начал в том же году в Ростове-на-Дону (оперная антреприза Шумского). В 1909-10 - солист Мари-инского т-ра, в 1910-21 (с перерывом 1915-17)-Большого т-ра. Позднее выступал во мн. городах нашей страны, а также за рубежом (Берлин, Прага, Бухарест, Копенгаген). Голос П., полнозвучный и ровный во всех регистрах, мягкого виолончельного тембра, отличался редкой широтой диапазона (ф а большой октавы - с о л ь-диез 1-й октавы). П. пел как низкие басовые (Марсель-"Гугеноты"), так и баритоновые партии (Демон; Шакловитый-"Хованщина", Томский-"Пиковая дама", Эскамильо). Обладал способностью виртуозно менять тембровую окраску голоса. Исполнение П. драматич. партий покоряло огромной стихийной эмоциональностью. Вёл концертную деятельность, вроникновенно исполнял рус. нар. песни. Др. партии: Руслан, Мельник, Галицкий, Борис Годунов; Досифей ("Хованщина"), Олоферн ("Юдифь" Серова), Додон, Салтан ("Золотой петушок", "Сказка о царе Сал-тане"), Дон Базилио; Мефистофель ("Фауст"), Нилаканта ("Лакме"), Гунтер, Вотан ("Кольцо Нибелунга" Вагнера). Лит.: Ремезов И., Г. С. Пирогов, М.- Л., 1951. Б.Яг. 4) Михаил Степанович [17(29).XII.1887- 1933]- рус. сов. певец (бас). Брат Александра, Алексея и Григория П. В 1913-14 учился в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва. В 1922-23 - еолист Свободной оперы Зимина в Москве. Исполнил партии Ивана Хованского, Кузьки ("Хованщина))), Старого слуги ("Демон") и др. По единодушному признанию самих бр. Пироговых, он обладал лучшим голосом в семье (легко брал любую ноту от д о большой до л я 1-й октавы, крайние ноты звучали естественно и полно). Лит.: Пирогов А., Сын Оки, "Неделя" (прилож. к газ. "Известия"), 1963, 15-21 дек., № 51, с. tO-И.А.Ив. ПИРОН(Рш)п) Алекси[9(19?).УП. 1689- 21.1.1773]- франц. поэт, драматург. Был приверженцем феодального режима, враждебно относился к просветительскому движению. Писал фарсы, пародии, аллегории для ярмарочных т-ров. В 1722-26 написал (самостоятельно и в соавторстве с А. Р. Лесажем и др.) 22 пьесы. Большим успехом пользовалась комич. опера "Арлекин-Девклиош (1722, Сен-Жерменская ярмарка), в к-рой он, использовав в форме пародии мотивы "Метаморфоз" Овидия, высмеял т-р "Комеди Франсез" и его драматургов (У. Ламот, П. Кребийон, Вольтер, П. Мариво). Меньший успех имели трагедии П. пост. в "Комеди Франсез"): "Калисфен" (1730), "Густав Васа" (1733), "Фернан Кортес" (1744). Наиболее значит. произв. П.- комедия "Метромания" (1738, "Комеди Франсез"), в к-рой П. подверг осмеянию страсть к стихотворству, овладевшую молодыми людьми из третьего сословия. С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-7, Р., 1776; в рус. пер.- Страсть к стихотворству, СПБ, 1783. Лит.: Карская Т. Я., Французский ярмарочный театр. Л.-М., 1948; Saint e-B cuve Ch. A.. Nouveaux T undis, v. VII, P., 1867; L e n i e n t С., Ы comedie en France au XVIII siecle, v. 1, P., .1888. Л.Лев. ПИРРЙХА (TCuppiTj) -- античный мимич. воен. танец. Исполнялся в сопровождении флейт. Танцующие с оружием в руках изображали сцены наступления и боя (в Спарте, где возникла П., детей учили этому танцу с раннего возраста). В Афинах П. была частью панафинейских празднеств. В первые века Рим. империи П. стала эффектным театр. представлением; позднее она носила не только воинств, характер. Афиней (2-3 вв. н. э.) описывает П. как "некий танец в честь Диониса", исполнявшийся актёрами с тирсами в руках. Многочисл. изображения П. сохранились в вазовой живописи. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; Pauly-Wissowa, Realencyclopadie der klassischen Altertumswissenschaft, Hlbd 36, Stutte , 1922 Col. 833-69. Лид Ф ПИРС (Реегсе), Жан (р. 3.1.1904) - амер. певец (лирико-драматич. тенор). Выступал на радио и в оперных т-рах Сан-Франциско, Лос-Анжелоса и др. С 1941 - солист т-ра "Метрополитен-опера". Гастролировал во мн. странах мира (в СССР - в 1956 и 1963). П. обладает высокой муз.-сценич. культурой, ярким темпераментом. Особенно удаются ему партии драматич., эффектные, с подчёркнутыми эмоциональными контрастами. Партии: Герцог, Рудольф; Эдгар ("Лючия ди Ламмер-мур" Доницетти), Каварадосси, Фауст; Дон Оттавио ("Дон Жуан") и др. Лит.: Opera Stars m the sun..., N. Y., 1955, p. 27-31; Попов И., Жан Пирс, "Сов. культура", 1956, Уиюля ПИРС (Pears), Питер (р. 22.VI,1910) - англ. ар-' тист оперы (лирико-драматич. тенор). В 1934 окончил Королевский муз. колледж в Лондоне. Дебютировал в Лондоне в 1933, впоследствии выступал на радио. В 1943 стал солистом т-ра "Сэдлерс-Уэллс" (Лондон). П.-пропагандист творчества Б. Бриттена, один из основателей англ. оперной труппы, ста1-вившей оперы композитора. Исполнял в премьерах опер Бриттена партии: Питер Граймс (о. п., 1945), Альберт Херринг (о. п., 1947), Билли Бадд (о. п., 1951), Квинт ("Поворот винта", 1954) и др. С 1948 регулярно выступает на сцене т-ра "Ковент-Гарден". С 1946 гастролирует за рубежом, часто с Бриттеном как пианистом-аккомпаниатором; в 1963-64 выступал в Москве и Ленинграде. Известен также как камерный певец и исполнитель партий в ораториях и кантатах Баха. Иск-во П. отличается драматич. насыщенностью, одухотворённостью, разнообразием тембровых красок и тонкостью нюансировки. Др. партли: Пандар ("Троил и Крессида" Уолтона), Та-мино ("Волшебная флейта"), Вашек ("Проданная невеста"). Со ч.: П и p с П., Путь певца, "Сов. музыка", 1965, № 2. Вс. Т. ПИРУМЯН, Геворг Николаевич [6(18).Х.1880- 10.XI.1954] - арм. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1947). Сценич. деятельность начал в 1898 в Тифлисе, выступал в нар. актёрских труппах, играл на арм. и груз. яз. ("Авчальская аудитория", Авлабарский т-р, Нар. дом им. Зубалова и др.). Организовал и руководил армящр-груз. драм. коллективом (1904-08) и арм. коллективом вост. оперетты (1915-18). П. был одним из основателей Гос. арм. т-ра в Тбилиси (1921), где работал до конца жизни. Среди лучших ролей: Исаи, Какули, Гиж Мози ("Хата-бала", "Пэпо", "Разорённый очаг" Сундукяна), Сагател ("Из-за чести" Ширванзаде), Акоп, Пето, Багдо ("Ханума", "Ссыльный в Сибири", "Байгуш" Цагарели), Добчинский, Лука, Шмага. Б. А. ПИРУаТ (франц. pirouette) - балетный термин, обозначающий полный оборот (или неск. оборотов) танцовщика или танцовщицы на месте, на нолупаль-цах или пальцах одной ноги; осуществляется с помо*-щыо разл. приёмов, придающих телд вращательное движение. Отдельные П. могут соединяться между собой танп. шагами (па). В таком случае, выполняя последовательный ряд П., исполнитель передвигается по прямой или по кругу. Вращение на одной ноге широко распространено в нар. танце, откуда это движение перешло в сценич. танец (со временем видоизменилось и обогатилось). ПИРУТ (в цирке) - трюк в акробатич. прыжках и гимнастике (сальто-П.). Акробат (гимнаст), делая полный оборот тела в воздухе, в то же время вращается вокруг продольной оси своего тела (винтообразно). В партерных прыжках, прыжках с трамплинов П. делаются с ног на ноги, в гимнастике из одного висячего положения в др. (вис в руках в вис). П. бывают одинарные, двойные, тройные (в зависимости от того , сколько раз оборачивается тело артиста). В конном жанре П.-поворот лошади при любом аллюре. Ал. Ш. ПИСАРЕВ, Александр Иванович (14.VII.1803- 15.III.1828) - рус. драматург, переводчик, театр. критик. Окончил Благородный пансион Моск. ун-та (1821). Входил в Об-во любителей российской словесности, объединявшее в те годы по преим. консервативно настроенных литераторов. Выступал против журнала "Московский телеграф" и его редактора Н. А. Полевого. Утверждая, что задача т-ра - не исправление нравов, не этич. воспитание об-ва, а прежде всего развлечение, П. не признавал "Горя от ума", спорил с представителями революц. романтизма. Консервативность политич. и лит. убеждений П. проявилась в его водевилях, эпиграммах, статьях. Но будучи умным, наблюдательным человеком, П. не мог не замечать идейного оскудения дворянства, бюрократизма, формализма, захвативших все стороны рус. жизни. Остроумный комедиограф, он отразил эти явления в злободневных водевилях (в нек-рых случаях представляли собой переводы и переделки иностр. произв. на рус. нравы). Водевили и комедии П., отличавшиеся сценичностью, широко ставились на сценах столичных и про-винц. т-ров: "Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье" (1824), "Волшебный нос, или Талисман и финики" (1825), "Забавы калифа" (1825), "Хлопотун, или Дело мастера боится" (1825, Малый т-р, в роли Репейкина - М. С. Щепкин), "Средство выдавать дочерей замуж" (1828) и др. В 1826 П. совм. с А. Н. Верстовским издал "Драматический альбом для любителей театра и музыки". Соч.: Хлопотун..., Учитель и ученик..., в сб.: Старый русский водевиль. 1819-1849, М., 1937. Лит.: Успенский В. В. (Вступ. ст.). Русский классический водевиль, в сб.: Русский водевиль, Л.- М., 1959, с. 3-50; Аксаков С. Т., Некрология А. И. Писарева, Собр. соч., т. III, М., 1956. Ю. Д. ПИСАРЕВ, Модест Иванович [2(14).П.1844, Кашира,-30.1Х(13.Х). 1905, Петербург-рус, актёр, педагог, критик. Окончил юридический ф-т Московского университета (1865). На сцене впервые выступил в 1859 в домашнем т-е Н. И. Давыдова (Тишка- "Свои люди - сочтёмся"). Играл в Красноворотском, Сек-ретарёвском иДр. т-рах Проф. актёрскую деятельность начал в 1867 в Симбирске (антреприза Н. И. Иванова). Работал (в антрепризах А. А. Рассказова, П. М. Медведева и др.) в Оренбурге, городах Поволжья, Урала, Кавказа, затем в Москве - в Нар. т-ре на Политехнич. выставке (1872), в Общедоступном т-ре Ф. М. Урусова и С. В. Танеева,в Пушкинском т-ре А. А. Бренко (1880-82), Т-ре. Корша. В 1,883-84 - снова в провинции (1-е Т-во уус. актёров, организованное П. совм. с В. Н. Андреевым-Бурлаком). С 1885 - в труппе Александрийского т-ра. Видный представитель критич. реализма в сценич. иск-ве, один из образованнейших актёров своего времени, П. был близок по своим эстетич. взглядам В. Г. Белинскому, Н. А. Добролюбову, Н. А. Некрасову. Большое влияние на развитие творчества П. имел А. Н. Островский. Обладая великолепными природными данными (статная фигура, пластичность, красивый голос), мощным темпераментом, разносторонней общей и театральной культурой, П. был замечат. исполнителем драм. ролей бытового репертуара, умел не только создавать психологически сложные образы, но и вскрывать их типичность, социальную сущность. Среди лучших ролей: Русаков, Краснов, Несчастливцев, Любим Торцов, Большов ("Не в свои сани не садись", "Грех да беда на кого не живёт", "Лес", "Бедность не порок", "Свои люди - сочтёмся" Островского), Ананий Яковлев ("Горькая Судьбина" Писемского) и др. Последний раз П. выступил на сцене в 1901 в роли Ревякина ("Кручина" Щпажинского). Др. роли: Пётр ("Не так живи, как хочется" Островского), Залешин ("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва), Неизвестный ("Параша-Сибирячка" Полевого), Иван Грозный ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова, "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, "Псковитянкам Мея). П. выступал также с художеств. чтением. Вёл оеда-гогич. работу (школа Литератур но-художеств. об-ва и драм. курсы при Петербургском театр. уч-ще). Был известен как литератор. Ц статье о "Грозе" ("Гроза. Драма А. Н. Островского", 1860) утверждал точку зрения на произв. Островского, близкую Добролюбову. В своих критич. статьях активно поддерживал Островского и возглавляемое им реалистич. направление. Подготовил к изданию, прокомментировал и отредактировал первое Полн. собр. соч. А. Н. Островского (СПБ. 1904-05). П. был мужем П. А. Стрепетовой\ оказал огромное влияние на становление и развитие её иск-ва. Соч.: К материалам для биографии А. Н. Островского, в кн.: Полн. собр. соч. А. Н. Островского, т. 10, СПБ, 1905. Лит.: Карнеев М. В., Модест Иванович Писарев, СПБ, 1893; "ЕИТ". 1905-1906, вып. XVI, прилож.; Морозов М., Модест Иванович Писарев, М.Л., 1949; Г л а м а-М ещерская А. Я., Воспоминания, М.-Л., 1937, с. 143-144, 180-204, 311, 342-43; Мацкин А.. У истоков творчества, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1951 - 1952, М., 1956. с. 294-98. А. Шн. ПИСЕМСКИЙ, Алексей Феофилактович (11.111. 1821-21.1.1881) - рус. писатель. Окончил матема-тич. ф-т Моск. ун-та (1844). В течение мн. лет служил чиновником. Участвовал в любит, спектаклях. Печататься начал в 1848. Автор романов, рассказов, пьес. Всего им написано 15 драм. произв. Среди них - пьесы о провинц. дворянстве, из крестьянского быта, исто-рич., антибурж. памфлеты и пьесы, направленные против пореформенной бюрократии. Полагая, что в совр. ему об-ве крестьяне сохранили внутр. независимость, П. в то же время не верил в "мужицкую революцию", считая, что только правительство может улучшить положение народа. Эти принципы определили идейную ограниченность творчества П., в т. ч. и его драматургии. Несмотря на это, реалистич. драматургия П. имела обличительно-критич. направленность. Мн. его пьесы были запрещены цензурой. В своей первой комедии "Ипохондрик" [1852; пост. 1855, Александрийский т-р (на сцене Михайловского т-ра) ] П. противопоставляет честного человека дворянскому об-ву, основанному на корысти и обмане; в комедии "Раздел" (1863, пост. в 1874, там же) показывает лицемерие, жадность представителей дворянского сословия. Лучшая пьеса П. - "Горькая судьбинам (1859; пост. 1863, Кружок любителей драм. иск-ва, Москва, в роли Анания Яковлева - автор; в том же году - Александрийский т-р), в центре к-рой образ крестьянки Лизаветы, смело заявляющей о своём праве на любовь, отстаивающей свою независимость (роль Лизаветы была одной из самых лучших ролей П. А. Стрепетовой). Однако демократич. пресса критиковала пьесу П. за образы крестьянина Анания Яковлева, оскорблённого барином и смирившегося со своей участью, и помещика Ч еглова-Соковина, оказавшегося в известной степени жертвой обстоятельств. В трагедии "Самоуправцы" 1866, Малый т-р) П. показал откровенный произвол дворянства. Ярким, злободневным, едким памфлетом были пьесы П. 70-х гг.: "Ваал" (1873, Александрийский т-р), "Финансовый гений" (1876, Малый т-р) и др., обличающие стяжательство и нравственное падение буржуазии. Среди драм. соч. П.- "Ветеран и новобранец" (1854), "Поручик Гладков" (1867), "Милославские и Нарышкины" (1867) и др. Соч.: Комедии, драмы и трагедии, ч. 1-2" М., 1874; Пьесы, М., 1958. Лит.: Данилов С. С., Очерки по истории русского драматического театра, М.- Л., 1948, с. 397-403; Еремин М. П., Писемский, М., 1956. Ю. Д. ПИСКАТОР (P.iscator), Эрвин (р. 17.XII.1893)- нем. режиссёр. В 1914 был практикантом в Мюнхенском придворном т-ре. Слушал лекции в ун-те по истории иск-в, философии и германистике. В 1919 вступил в Коммунистич. партию Германии. В 1919 открыл в Кенигсберге т-р "Трибунал", где ставил пьесы А. Стриндберга,Ф. Ведекинда,К. Штернхейма. В 1920-21 вместе с молодыми актёрами и любителями из рабочих организовал в Берлине "Пролетарский т-р". Совм. с участниками труппы написал и пост, пьесу "День России", призывавшую к активной поддержке Сов. России. Представления давались в залах рабочих собраний полулегально. В 1923-24 (совм. с драматургом Г. И. Рефишем) руководил Центр, т-ром, где пост. "Мещане" (1923); "Настанет время" Роллана (1923), "Власть тьмы" (1924). По заданию Коммунистич. партии Германии написал и пост. по-литич. обозрения "Ревю Ротер Руммель" (1924) и "Несмотря ни на что" (1925). В 1924- 1927-режиссёр т-ра "Фолькс-бюне" (Берлин). В своих творческих исканиях П.опирался на революц. крыле зрительской организации "Фолькс-бюне". Здесь он поставил "На дне" (1927) и пьесы прогрессивных нем. драматургов: "Парус над горизонтом" Леон-хардта (1925), "Кто плачет о Юкенаке" Рефиша (1925), "Буря над Готландом" Велька (1927; в этот спектакль были вмонтированы кинокадры из истории борьбы пролетариата в разных странах). Стремясь дать современное сценическое истолкование классики, П. пост. в 1926 в "Штатстеатре" спектакль "Разбойники" в совр. костюмах, с изменениями в тексте. В 1927 П. открыл в Берлине свой первый т-р - Т-р Пискатора. Здесь (в помещении "Лессинг-театра") он ставил антиимпериалистич. и антивоенные пьесы: "Распутин" (1927, по мотивам пьесы А. Н. Толстого "Заговор императрицы"), "Гоп-ля, мы живём!" Тол-лера (1927), "Швейк" (1928, по роману Гашека). Из-за преследования властей и отдалённости от рабочих районов П. в 1928 закрыл т-р. В 1929 т-р под рук. П. открылся вторично в этом же помещении. Была пост. пьеса прогрессивного нем. драматурга В. Ме-ринга "Берлинский купец" (1929). В третий раз П. открыл т-р в 1930 в рабочем р-не Берлина (в помещении "Вальнертеатр"), к-рый работал до 1932. Здесь были пост. "Тай-Янг пробуждается" Вольфа (1931), "Луна слева" Билль-Белоцерковского (1930), "Инга" Глебова (1931). При т-ре существовала студия. В 30-е гг. П. был чл. исполнит, комитета Интернац. раб. театр. союза. В 1929 написал книгу "Политический театр", в к-рой рассказал о своей деятельности в области политич. революц. т-ра. Книга переводилась на мн. языки (в т. ч. на укр. и рус.) и заслужила высокую оценку сов. критики. Режиссёрская деятельность П. имела большое значение для развития революц. т-ра и антифашистской драматургии в 20-30-х гг. 20 в. Под его рук. начали свой творч. путь мн. деятели театр. агитпропколлек-тивов - "Юнге фольксбюне", "Театра молодых актёров". П. сотрудничал с драматургами Б. Брехтом, Ф. Вольфом, Э. Толлером и др. Одним из первых в Германии выдвинул и осуществил идею политич. театра - т-ра революционного, призванного стать орудием в политич. борьбе пролетариата. Стремление охватить в спектакле широкий круг социально-историч. явлений, показать размах рабочего движения, активизировать мысль зрителя определили новые режиссёрские приёмы. П. вводил в спектакль проекции статистич. таблиц, лозунгов, фотомонтаж, кинохронику, развёртывал действие одновременно на нескольких площадках, используя новые сценич. конструкции - движущиеся дорожки, сегментную сцену и т. д. Он организовывал дискуссии по социальным проблемам в зрительном зале* включая их в ткань спектакля. После установления гитлеровской диктатуры П. эмигрировал из Германии. До 1935 жил в СССР, затем в США, участвовал в работе прогрессивных рабочих и студенч. т-ров. В 1947 возвратился в Германию, ставил спектакли в Мангеймском т-ре - "Разбойники" (1947); "Обыватель и поджигатели" Фриша (1959) и в ряде др. т-ров Зап. Германии. В Мюнхенском т-ре "Каммершпиле" пост. инсценировку "Беседы беженцев" Брехта (1962), в "Шиллер-театре" (Зап. Берлин) - инсценировку романа "Война и мир" Толстого (1952). С 1962 П.- художеств. рук. т-ра "Фрейе фольксбюне" (Зап. Берлин). Соч.: Das politische Theater, В., 1929. Лит.: Гвоздев А. А., Театр послевоенной Германии Л.- М., 1933; Лацис А., Революционный театр Германии, М., 1935; J h e r i n g H., Von Bernhardt bis Brecht, B., 1962; K u p k e P., Piscator und sein politisches Theater, "Theater der Zeit", B., 1957, Studien JSi 5, Beilage zu Heft 11, Nov., S. 9-28. И. Н. "ПИТЕР ГРАЙМС" ("Peter Grimes")-опера Б. Бриттена, либр. М. Слейтера по поэме Дж. Крабба "Местечко". Пост. 7 июня 1945, т-р "Сэдлерс-Уэллс", Лондон (дирижёр Гудол, реж. Крозье, худ. Грин, хорм. Мэлвилл; Питер Граймс - П. Пирс, Эллен Орфорд - Кросс, Тетушка - Коутс, Племянница 1-я - Тёрнер, Племянница 2-я - ?ауэр, Бальстрод - Джонс, миссис Седли - Якопи, Суал-лоу - Бреннигем). Опера ставилась во мн. т-рах мира. В Сов. Союзе впервые показана 20 марта 1964 в концертном исполнении, Ленингр. филармония (дирижёр Далгат, реж. Слуцкая, хорм. Сандлер; Питер Граймс - Заринь, Эллен Орфорд - Богданова, Бальстрод - Почиковский). Пост. в дек. 1964 в Латв. т-ре оперы и балета, Рига (дирижёр Тоне, реж. Я. Заринь, худ. Вардаунис, хорм. Меднис; Питер Граймс-К. Заринь и Фишер, Эллен Орфрод-Гейне-Вагнер и Р. фринберг, Бальстрод - Гравелис). 1965, ГАТОБ. Издания: "П. Г." - клавир. L., Boosey "fe Hawkes [1945J. Я. Гр. ПИТОЕВЫ (Pitoeff) - франц. актёры, театр. деятели. 1) Жорж (4.IX.1884-17.IX.1939). Режиссёр, актёр. Род. в Тифлисе, в семье директора тифлисского т-ра И. E. Питоева. С 1905 учился на юридич. ф-те в Париже, одновременно выступал как актёр в Рус. артистич. кружке, организованном его отцом. Вернувшись в Петербург, работал в Т-ре В. Ф. Комис-саржевской, в Первом передвижном драматич. т-ре П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской. В 1912 организовал в Петербурге "Наш театр", к-рый гастролировал по России, показывая пьесы Мольера, Шекспира, Гольдони, Мюссе, Пушкина, Л. Толстого. В 1915-22 П. жил в Швейцарии, где вокруг него объединилась группа единомышленников, составивших проф. труппу. В эти годы П. пост. спектакли, большинство-к-рых было возобновлено позднее в Париже и составляло репертуар его труппы в течение мн. лет. П. вошёл в историю франц. т-ра как один из крупнейших театр. деятелей. Вместе с Л. Ж у ее, Ш. Дюлленом Г. Бати он основал театр. союз под назв. "Картель" (Cartel, 1926), в задачи к-рого входило творч. и организационное обновление т-ра. Тесно связанный с ид е-ологич. метаниями бурж. интеллигенции 20-30-х гг., П. испытал влияние мистики, сюрреализма, фрейдистских концепций. Но главным в его творчестве-было стремление создать т-р, проникнутый поэзией и гуманизмом, знакомящий зрителя с лучшими достижениями мировой драматургии. П. "открыл" для Франции драматургию Чехова, Л. Пиранделло стал постановщиком пьес Г. Ибсена и Б. Шоу на франц. сцене. С наибольшей силой гуманистич. программа П. раскрылась в спектаклях "Гамлет" (1920);. "Святая Иоанна" Шоу (1925), "Три сестры" (1929),. к-рые стали значит, событиями театр. жизни Франции. П. разделял мечты о нар. т-ре, вдохновляющие мн. передовых художников (Р. Роллан, Ж. Копо, Ф. Же-мье и Др.). Тончайший психолог, последователь иск-ва перевоплощения, он считал себя учеником К. С. Станиславского и А. Антуана. П. добивался в своих спектаклях подлинного ансамбля, воссоздания стиля, идейно-эмоциональной атмосферы пьес. Сам создавал декорации к своим спектаклям, отказываясь от натуралистич. декораций, заменив их сук-нами, условными архитектурными построениями, отдельными деталями, раскрывающими эмоциональный колорит пьесы, дающими возможность непрерывного развёртывания действия. Тем же задачам П. подчинял музыку, свет, ритмич. организацию спектакля. Актёрские достижения П. связаны с созданием образов Освальда, Левборга, Штокмана ("Привидения", "Гедда Габлер", "Враг народа" Ибсена), Прота-сова ("Живой труп"), Сатина ("На дне"), Астрова,. Треплева, Тузенбаха ("Дядя Ваня", "Чайка", "Три сестры"). Вершиной творчества П. была роль Гамлета,. к-рую он играл в течение всей своей сценич. жизни Об иск-ве П. восторженно отзывались А. Антуан Р. Мартен дю Гар, Ж. Копо, Л. Жуве, Ж. Кокто и мн. др. Соч.: Lettre a Jacques Copeau, "La Revue theatrale" 1948, №9-10; Notre theatre (textes et documents reunis par J. de Rigault), P., 1949. Лит.: Boll A., La mise en scene contemporaine..., P., 1944; Brasillach R., Animateurs de theatre, P., 1936, 2 ed., P., 1954; Brisson P., Le theatre de annees folles, Gen., 1943; Hort J., Les theatres du Cartel et leurs animateurs; Pitoeff, Baty, Jouvet, Dullin, Gen., 1944; Lenormand H.-R., Les Pitoeff, souvenirs, P., 1943; Frank A., Georges Pitoeff, P., [1958]; Pitoeff S., Georges Pitoeff et le decor de theatre, "La Revu theatrale", 1948, .№ 9-10. 2) Людмил а (урожд.-См а нова) (15.XII.1895- 15.IX.1951). Жена Жоржа П. Род. в Тифлисе в семь рус. генерала. По окончании гимназии переехала в Париж, где брала уроки пения, танца, музыки. Держала экзамен в драм. класс Консерватории, но не была принята. В 1915 вышла замуж за Ж. Питоева и вместе с ним уехала в Швейцарию. В 1916 дебютировала в труппе Питоева. Обаяние, поэтич., хрупкий, почти детский облик П., органич. правдивость её сценич. образов в значит, степени определили художеств. успех Т-ра Питоева. П. пользовалась признанием в резко контрастных ролях: маленькая провинциалочка м-ль Бурра (о. п. Ане, 1923) и проникнутая трагизмом Медея (о. п. Сенеки, 1932), романтически-трогательная Маргарита Готье ("Дама с камелиями"-Дюма-сына, 1921) и цинично-чувственная героиня "Хоровода" Шницлера (1932),поэтич., покоряющие человечностью, чистотой, трепетной интеллектуальностью героини Чехова (Соня-"Дядя Ваня", Нина Заречная - "Чайка", 1921, Ирина - "Три сестры", 1929), Л. Толстого (Маша - "Живой труп", 1918), Ибсена (Хедвиг- "Дикая утка", 1919, Нора - 1930), Шекспира (Офелия, 1920) и мятущиеся, одержимые тревогой, внутр. раздвоенностью героини Л. Пиранделло, пьес А. Ленормана, С. Пассёра, П. Клоделя и др. С наибольшей полнотой П. раскрыла своё дарование в спектакле "Святая Иоанна" Шоу (1925), покорив современников нолнотой слияния с образом, вдохновенной силой. Она вернулась к образу Жанны д'Арк в "Подлинном процессе Жанны д'Арк" Питоева и Арно (1929) и в сцене из "Жанны д'Арк" Пеги (1936). В 1939-41, после смерти мужа, жила в Швейцарии, играя в отдельных спектаклях, пост. ранее Пи-тоевым ("Обмен" Клоделя, "Орфей" Кокто и др.). В конце 1941 переехала в Нью-Йорк. В течение 3 лет играла в Монреале (Канада) в труппе, составленной из учащейся молодёжи, выступала в Нью-Йорке. Безуспешно пыталась сниматься в Голливуде. Занималась педагогич. работой. Вернувшись после окончания 2-й мировой войны в Париж, П. участвовала в старых и вновь пост. спектаклях ("Обмен"; "Кукольный дом" Ибсена; "Мисс Мабель" по Шеррифу, "Пережить" Филиппе; возобновила пост. "Подлинного процесса Жанны д'Арк" (1949, Т-р Сары Бернар). Творчество П. неотделимо от новаторских исканий Ж. Питоева, вместе с к-рым она утверждала иск-во глубокой внутр. правды, гуманистической направленности. Лит.: Pitoeff A., Ludmilla, ma mere, P., 1955; Bernard J. J., Georges et Ludmilla Pitoeff, "La Revue theatrale". P., 1954, № 27; Copeau J., Georges et Ludmilla, "Le Figaro", 1939, 7 oct.; Frank A., Georges Pitoeff, P., [1958J; Lenormand H.-R., Les Pitoeff, souvenirs, P., 1943. E. Ф ПИУНОВА-ШМИТГОФ, Екатерина Борисовна Ц7(29). XI.1843-27.XI (10.XII). 1909] - русская актриса. Внучка крепостной актрисы Театра Шаховского Н. И. Пиуновой. В 1860 вышла замуж за музыканта и актёра М. К. Шмитгофа. Выступала на сцене с детских лет. В 1851-53 П.-Ш. училась в Московском театральном училище. Работала в театрах Нижнего Новгорода, Костромы, Воронежа, Харькова, Саратова, Вильно, Москвы (Театр М. В. Лен-товского) и др. городов. Талант П.-Ш. высоко ценил М. С. Щепкин, к-рый проходил с ней роли Татьяны ("Москаль - Чаровник" Котляревского) и Миранд олины (о. п. -пер. с нем. переделки "Хозяйки гостиницы" Голь-дони). Умная, трудолюбивая актриса, обладавшая гибким, выразительным голосом, мастерством сценического перевоплощения, П.-Ш. исполняла комедийные, водевильные, драматические и героические роли. В комедиях её игра отличалась сочностью, полнокровностыо. Роли: Лиза ("Горе от ума"), Катерина и Кабаниха ("Гроза"), Липочка ("Свои люди - сочтёмся"), Евгения ("На бойком месте"), Мария Стюарт; Антонина ("Велизарий" Шен-ка) и др. Лит.: Юшков Н. Ф,, К истории русской сцены. E. Б. Пиунова-Шмидгоф в своих и чужих воспоминаниях, Казань, 1889; Бруштейн А., Страницы прошлого, М., 1956, с. 277. А. Кл. ПИХУАН - один из видов т-ра в Китае. Термин "П." обозначал назв. двух кит. муз. мелодий: сипи и эрхуан, на к-рых основывался нар. муз. т-р пи-хуанси (в конце 17 в.). Вначале эти мелодии лежали в основе Аньхойского и Хубэйского т-ров. Несколько видоизменившись, образовали т. н. пекинский т-р цзинси. Мелодии П., простые и лаконичные по строю, отличаются чётким ритмом (аккомпанемент- ударные инструменты), к-рый органично сочетается с мимич. и танц. движениями актёров. Мелодии П. обогатили местные т-ры (сянцзюй, гуйцзюй, аоцзюй). Лит.: Театр за рубежом, М.-Л., 1958; Ч ж о у И - б о, Чжунго сицюй-ши чан бянь, Пекин, 1960; его же, Чжунго сицюй луньцзи (Статьи о китайском театре), Пекин, 1960 (на кит. яз.). Ал. Ж. ПШЩЕТТИ (Pizzetti), Ильдебрандо (р. 20.IX. 1880) - итал. композитор. В 1901 окончил Пармскую консерваторию. Первые сценич. произв. П. написаны по произв. Г. Д'Аннунцио: музыка к пьесам "Корабль" (1908, т-р "Арджентина", Рим) и "Пизанелла" (1913, т-р "Шатле", Париж), опера "Федра" (1915, т-р "Л а Скала"). Среди др. опер П. (обычно на собств. текст): "Дебора и Иаиль" (1922, т-р "Ла Скала"; пост. также в Германии, Аргентине и др. странах), "Фра Герардо" (1928, т-р "Ла Скала"), "Орсеоло" (1935), "Ванна Лупа" (1949, обе в т-ре "Комунале", Флоренция), "Дочь Йорио" по о. п. Д'Аннунцио (1954, т-р "Сан-Карло", Неаполь), "Убийство в соборе" по о. п. Т. С. Элиота (1958, т-р "Ла Скала"), "Клитемнестра" (1965, там же). П. писал также музыку к спектаклям Эсхила, Софокла, Шекспира. Оперы П.- своеобразные музыкальные драмы, сюжеты которых построены на религиозных или моральных конфликтах. В их муз.-драматургич. основе лежит свободное, безостановочное динамич. развитие действия, не ограниченное рамками определённых замкнутых муз. форм. Текст определяет метр, ритм и интонацию вок. партий, в к-рых поэтому преобладает мелодич. декламация. В качестве самостоят, персонажа выступает хор, партию к-рого П. пишет в свободной форме мадригала. П.автор соч. по теории и истории музыки. Соч.: La musica dei Greci, Roma, 1914; Intermezzi critici, Firenze, 1921; Musica e dramma, Roma, 1945. Лит.: Gatti G., I. Pizzetti, Torino, 1934, MiL, 1954; Gavazzeni G., Tre studi su Pizzetti, Como, 1937; e г о ж e. Altri studi pizzettiani, Bergamo, 1956. Св. Г. ПИЧЧЙНИ, Пиччинни (Piccinni), Никколо 16.1.1728, Бари,-7.У.1800, Пасси, близ Парижа) - итал. композитор. Сын музыканта. Учился у Л. Лео и Ф. Дуранте в неаполитанской консерватории св. Онуфрия. Впервые выступил как композитор в жанре оперы-буффа в 1754 - "Разгневанные женщины" (т-р "Фьорентини", Неаполь), в жанре оперы-сериа в 1756 - "Зиновия" (т-р "Сан-Карло", Неаполь). Мировую славу П. принесла опера "Добрая дочка" ("Чеккина") на либр. К. Гольдони по роману "Паме-ла, или Награждённая добродетель" Ричардсона (1760, "Т-р делле Даме", Рим), к-рая способствовала превращению итал. комич. оперы в чувствительную муз. комедию, родственную мещпнской драме. Выдающийся представитель нового поколения неаполитанской оперной школы, П. обогатил мелодику оперы-буффа, внёс в этот жанр лиризм, более гибко использовал оперный оркестр, расширил формы арий, ансамблей, финалов. Параллельно он развивал и оперу-сериа (произв. на тексты П. Метастазио и др.). Всего им написано 127 опер. В конце 1776 П. переселился в Париж, где был втянут в муз.-обществ, борьбу (партии "глюкистов" и "пиччинистов"). Противники муз .-драм. реформы X. В. Глюка противопоставляли ему творчество П. В 1778 в т-ре "Граид-Опера" была пост. опера П. "Роланд", к-рая продемонстрировала достоинства мелодически яркого итал. оперного стиля, но вместе с тем в ней сказалось воздействие на творчество П. новаторства Глюка. Меньший успех имела опера П. "Ифигения в Тавриде" (1781, там же), созданная вскоре после появления одноим. оперы Глюка. Для франц. т-ра П. написал также оперы: "Атис" (1780), "Дидона" (1783), "Пенелопа" (1785). П. возглавил в Париже итал. труппу. После отъезда Глюка в Вену П. выдержал соревнование с его последователем А. Саккини. В 1784-89 П. был проф. Королевской школы пения и декламации. Помимо опер, П. оставил 3 оратории, в т. ч. "Смерть Авеля" (1792) - образец бравурного вок. стиля. Сын П. Луиджи (1766-1827) - композитор, написал неск. опер для т-ров Парижа и Неаполя. Лит.: Материалы и документы по истории музыки, под ред. М. В. Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; A b e г t H., Piccinni als Buffokomponist, в кн.: Jahrbuch der Musikbibliothek Peters fur 1913, Lpz., 1914; Curzon H. de, Les dernieres-annees de Piccinni a Paris, P., 1890; Della Corte A.,* Piccinni, Bari, 1928; C a m e t t i A., Saggio cronologico delle opere teatrali di Niccolo Piccinni,"RMI", Vili. Torino, 1901. Б. Ш. ПЛАВИЛЬЩИКОВ, Пётр Алексеевич [24. III (4.IV).1760, Москва,-18(30). X. 1812, К анево Тверской губ.]- русский актёр и драматург. Род. в купеческой семье. Окончил Московский университет (1779). В 1779-93 был актёлом Петерб. т-ра (в 1787-93- инспектор труппы). Затем перешёл на моск. сцену. Красивая внешность, мелодичный голос способствовали успеху П. в трагедиях: Ярб, Тит ("Дидона", "Титове милосердием Княжнина), Эдип ("Эдип в Афинах" Озерова). Однако исполнение П. трагедийных ролей отличалось внешней эффектностью, рассудочностью, холодностью. Наиболее полно его талант раскрылся в бытовой комедии и мещанской драме, где актёр поражал зрителей "натуральностью", "чувствительностью", т. е. естественностью, искренностью своего исполнения. Лучшие роли создал в спектаклях "Недоросль" Фонвизина (Правдин, Скотинин), "Бевер-лей" Сорена (загл. роль), "Отец семейства" Дидро (гл. роль), "Сын любви" Коцебу (Пастор) и др. П. известен также как драматург. Горячо ратуя за демократизацию рус. т-ра, П. выступал против засилия на рус. сцене переводных пьес, считал необходимым изображать в качестве героев купцов и даже крестьян. В то же время он отрицательно относился к драматургии, несущей передовые идеи времени, опасной, по его мнению, для "отечественного образа правления" (просветит, трагедии Вольтера и Я. Б. Княжнина, политически острая драматургия Бомарше и Мерсье, рус. сатирич. комедии Д. И. Фонвизина, В. В. Капниста и др.). Его трагедии, проникнутые монархич. тенденциозностью, написаны в классицист-ском духе, насыщены внешними эффектами. В трагедии "Рюрик" (первонач. назв. "Всеслав", 1791) П., полемизируя с "Вадимом Новгородским" Княжнина, наделяет князя Рюрика всеми добродетелями, а республиканца Вадима изображает злодеем и интриганом. Наибольший интерес представляют комедии П.,в к-рых показаны нар. нравы и быт. Однако часто он рисовал нар. жизнь в идиллич. тонах. Так, в комедии "Бобыль" (1790, Эрмитажный т-р) все конфликты разрешаются благодаря вмешательству благодетеля-помещика. В "Сидельце" (1793) комедийно-сатирич. сцены, подчёркивающие темноту, невежество, самодурство купеч. среды, сочетаются со сценами, изображающими честность и добродетельность лучших представителей этой среды. Соч.: Соч., ч. 1-4, СПБ, 1816. Лит.: Кони Ф., Один из русских трагиков, "Пантеон и репертуар русской сцены", СПБ, 1850, т. 1, кн. 2, с. 1; Кулакова Л. И., П. А. Плавильщиков (1760-1812), M.- Л., 1952; Жихарев С. П., Записки современника, т. 1, М.- Л., 1955; Асеев Б., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958; Всеволод-ский-Гернгросс В., Русский театр второй половины XVIII в., М., 1960. Ю.Д. ПЛАВТ, Тит Макций (Titus Maccius Plautus) - др.-рим. драматург (ок. 254-184 до н. э.). Полностью сохранилось 20 комедий П., к-рые обычно в изданиях располагаются в алфавитном порядке их латинских заглавий (см. советское издание комедий П. в пер. А. В. Артюшкова): "Амфитрион" "Клад", "Вакхиды", "Пленники", "Куркулион" (имя парасита), "Хвастливый воин", "Псевдол" (имя раба), "Канат", "Стих" (имя раба) и др. Оцна комедия ("Чемодан") дошла в отрывках. Время пост. известно только для двух комедий: "Стих" (200 до н. э.), "Псевдол" (191 до н. э.) П.- выдающийся представитель паллиаты', сюжеты и персонажи его пьес те же, что и в новой аттической комедии, но П. внёс в неё такие изменения, что можно говорить о театр. реформе П. Черпая своё вдохновение в ателлане с её популярными масками, буффонадой и т. д., а также, вероятно, и в др. формах раннего комедийного творчества (мим, южно-сицилийские флиаки), он внёс в греч. оригиналы яркий и сочный, временами грубоватый комизм. П. ввёл в новую аттич. комедию музыку, пение, танцы. В рамках греч. сюжетов отображал мн. стороны жизни Др. Рима. В его произв. часто упоминаются др.-рим. боги, обычаи, должностные лица и учреждения, судебные порядки, военное дело и т. д. Греч. персонажи (пара-ситы, гетеры, рабы) получают в ряде случаев чисто рим. окраску. Н. А. Добролюбов писал (см. Собр. соч., т. 1, 1961, с. 316), что в комедиях П. зрители узнавали самих себя и свой нравы. При переработке греч. пьес П. применял контаминацию. П. продолжал демократич. линию Невия в др.-рим. драматургии и т-ре. Он сочувственно относился к плебеиским низам рабовладельч. общества, нападал на ростовщиков, крупных торговцев хлебом и мясом, сводников, алчных гетер. Однако противоположность богатства и бедности выступает у него преим. как моральная проблема, т. к. в аристократич. Рим. республике сенат не допустил бы мыслей, порочащих гос. строй, и, кроме того, имуществ. противоречия во времена П. не были настолько развиты, чтобы проявиться как столкновение антагонистич. сил внутри рабовладельч. общества. Поэтому П. не выступает против крупного капитала и торговли. В его пьесах находит отражение дух предприимчивости и удачи, охвативший рим. общество после победоносного окончания 2-й Пунич. войны (218-201 до н. э.) и с началом экспансии Рима на Восток. Лит. и театр. критики античности относили пьесы П. к типу "подвижных" комедий. К "статичным" комедиям, где мало действия и преобладает спокойный диалог, принадлежат только "Пленники" и "Канат", являющиеся прототипом "слёзной комедии" 18 в. Пьесы П. динамичны по развитию действия. Движение и живость вносится излюбленным персонажем П. - ловким, пронырливым рабом, ведущим всю ингригу пьесы и устраивающим любовные дела своего молодого господина. Сцены уличных перебранок, пирушек, плутни и обманы, переодевание ("Перс", "Казина"), комич. мотив двойника ("Менехмы", "Амфитрион"). мнимое сумасшествие ("Менехмы"), взаимное непонимание ("Клад"), непосредств. обращение к зрителям, в к-ром иногда идёт речь о театр. делах ("Амфитрион", "Куркулион", особенно "Пуниец"), обильная буффонада - таковы нек-рые драматургические приёмы П. Диалоги в пьесах П. строятся на разговорном языке римлян того времени. П. ввёл живую лат. речь в др.-рим. лит-ру. Язык-одно из овн. средств комизма у П. В его пьесах встречаются игра слов, комич. новообразования, метафоры, гиперболы, простонародные пословицы, прибаутки, бранные слова и т. д. П. широко использовал кантики, применяя разл. лирич. размеры как средство характеристики персонажей (любовная серенада в "Куркулионе", торжество над противниками в "Псевдоле", отчаяние скупца в "Кладе" и т. д.). В историю мирового т-ра П. вошёл как один из крупнейших комедиографов. В его творчестве др.-рим. комедия достигает своего апогея, определившего её последующее воздействие на мировой т-р. Связь с более ранними формами нар. комедийного творчества, верное изображение совр. ему жизни (хотя и ограниченное в осн. рамками семейных отношений ) и происходящих в ней перемен от растущей власти денег, глубокое сочувствие судьбе людей из ср. и низших сословий делают П. подлинно нар. поэтом. Произв. П., проникнутые ярким комизмом, неистощимой энергией и оптимизмом, выразительные по сценич. форме, пользовались огромным успехом у современников драматурга в Др. Риме и ставились на сцене много лет спустя после его смерти. В ср. века П. был почти забыт, но заново "открыт" для европ. т-ра в эпоху Возрождения. П. подражали итал. драматурги, Шекспир ("Комедия ошибок"), Мольер ("Скупой" и "Амфитрион"), Л. Хольберг ("Якоб фон Тибое, или Хвастливый солдат"), П. К. Хофт ("Торговец") и др.; в наше время - Ж. Жироду ("Амфитрион 38") и др. Пьесы П. ставятся на совр. сцене: "Менехмы" и "Клад"-1938, реставрированный др.-рим. т-р Остии, близ Рима; "Привидение" (по П.) - 1954, т-р "Вьё коломбье", Париж, и др.; в СССР-"Менехмы", 1923, Ленингр. Большой драм. т-р, реж. К. Хохлов. Соч.: Comoediae, recens, et emendav. F. Leo, v. l-2, В., 1895-96, 2 ed.. В., 1958; Comoedi?, recognov. W. M. Lindsay, t. 1-2, Oxonii, [1904-05], 2 ed., 1910; Comedies. Texte etabli et trad. par A. Ernout, t. 1-7, P., 1932-47 (текст йа франц. и латин. яз.); в рус. пер.-Тит Макций Плавт, Комедии, пер. с латин. А. В. Артюшкова,т. [1-3], M.-Л 1933-37. Лит.: Античная литература, под общей ред. А. А. Тахо-Годи, М., 1963; Савельева Л. И., Приемы комизма у Плавта, [Казань], 1963; ШтаерманЕ. М., Расцвет рабовладельческих отношений в римской республике, М., 1964; ДератаниН. (вступ. ст.), Театр Плавта, в кн.: Плавт, Избр. комедии, т. [i]. M.-Л., 1933; Покровский М. (вступ. ст.), О литературных приемах, стиле..., там же, т. 2, М.-Л., 1935; Варнеке Б. В., Введения, там же, т. 3, М.-Л., 1937; L e о F., Plautinische Forschungen.., В., 1895; 2. Aufl., В., 1912; P r a n k e 1 Ed., Plautinisches im Plautus. В., 1922; Jachmann G., Plautinisches und Attisches, B., 1936; Leiay P.. Flaute, P., [1925]; TirneyJ.J., Some attic elements in Plautus, Dublin, 1945; D u n k i n P. Sh., Post-Aristophanic comedy, Illinois, 1946; B i e b e r M., The history of the greek and roman theater, 2 ed., Prin-centon, 1961. См. также ст. Древнеримская драматургия, Древнеримский театр и лит. к ним. Вал. Г. ПЛАН (от лат. planum- плоскость) - часть сценич. площадки. Расположена параллельно рампе. Ширина (глубина)-1,5-1,8 м (зависит от расстояния между софитами, количество к-рых определяет число планов). Первый П. от портальной арки наз. нулевым, следующие 1-м, 2-м и т. д. ПЛАНКЕТ, Планкетт (PIanquette), Робер (31.VII.1848-28.1.1903)-франц. композитор. Учился в Парижской консерватории. Начал творч. деятельность как автор популярных песен и маршей. В 1872 дебютировал как театр. композитор. Известность П. принесла оперетта Корневилъвкие колокола" (1877, т-р "Фоли драматик", Париж), к-рая в первый же год была пост. мн. т-рами Европы и Сев. Америки. Успехом пользовались оперетты П.: "Рипван Винкль" ("Рип-Риш, 1882, т-р "Комеди", Лондон) на сюжет новеллы У. Ирвинга. "Панург" по Ф. Рабле (1895, т-р "Гете", Париж) и др. Это лирик о-романтич. оперетты, в к-рых развиваются традиции франц. комич. оперы. Они отличаются богатством и свежестью мелодий, живым, лёгким юмором, сценичностью и до сих пор сохраняются в репертуаре т-ров. Др. оперетты: "Шевалье Гастон" (1879, Монте-Карло), "Стрелки 32-го полка" (1880, т-р "Ренессанс", Париж), "Маркитантка" (1880, т-р "Нувоте", Париж), "Принцесса Коломбина" (1886, там же), "Сюркуф" (1887, т-р "Фоли-дра-матик"), "Трёхцветная кокарда" (1892, там же), "Талисман" (1893, т-р "Гете"), "Мамзель Катр-Су" (1897, там же). Лит.: Янковский М., Оперетта, Л.- М., 1937. ПЛАНСОН (Plancon), Поль Анри (12.VI.1854- 12.VIII.1914) - франц. артист оперы (бас). Пению учился в Париже у Ж. Дюпре и Ж. Б. Сбрилья. В 1877-79 выступал в оперном т-ре Лиона. В 1883 с большим успехом дебютировал в т-ре "Гранд-Опера". Гастролировал в т-рах "Ковент-Гардеш (1891-1904) и "Метрополитен-опера" (1893-1908). Голос полного, насыщенного тембра, необычайная экспрессивность и драматизм исполнения сделали П. достойным партнёром таких вокалистов, как В. Морелъ, М. Зембрих, Н. Мелба, Я. Решке, Д. Фаррар, Э. Кару зо. П. был выдающимся исполнителем партии Мефистофеля ("Фауст"). Др. партии: Зарастро ("Волшебная флейта"), Оровез ("Норма"), Верховный жрец ("Самсон и Далила"Сен-Санса), Сен-Бри ("Гугеноты"), Погнер, Генрих, Ландграф ("Нюрнбергские мейстерзингеры", "Лоэнгрин", "Тангейзер" Вагнера). Вс. Т. ПЛАНШЕ (Planche). Джеймс Робинсон (27.11. 1796 - 30. V. 1880) - англ. драматург, либреттист. В юности выступал как актёр в разл. любит, труппах. Первая пьеса П.- "Влюблённый, или Король малой Британии", была пост. в т-ре "Друри-Лейн" в 1818. Драматургия П. испытала влияние франц. бытовой мелодрамы. Лучшие его пьесы написаны в период совм. работы с актёрами Э. Вестрис и Ч. Мэтьюсом-младшим в т-ре "Олимпик" (1831-38; муз. бурлеск "Увеселения Олимпика),1831) и в годы работы в т-рах "Ковент-Гардеш (1838-42) и "Лицеум" (1847-54), где пост. "Остров сокровищ" (1849). П.- автор либретто мн. опер. в т. ч. "Оберон" Вебера (1826. "Ковент-Гардеш). В 1826-27 был муз. директором т-ра "Вокзал-Гарден" (Лондон). П.-историк т-ра. автор книги "История английского костюма" ("History of British costume", 1834). Соч.: The extravaganzas of ... 1825-1871, testimonial ed., v. 1-5, L., 1879; The recollections and reflections, v. 1- 2, L., 1872. Лит.: Granville-Barker H., Exit P.- Enter Gilbert, "The London Mercury", 1932, III, IV, p. 157-66, p. 558-73; Macqueen-PopeW., Nights of Gladness, L., 1956. В, Ю. ПЛАНШЕТ в театре (от франц. planche - доска, мн. ч. - сцена) - пол сцены. Состоит из отдельных выемных щитов размером 1 лХ1,20 м, плотно прилегающих друг к другу; щиты делаются из сосновых досок высшего качества, сухих, с твёрдой (мелкослойной) древесиной, толщиной в 80-90 мм. П. бывает горизонтальный и покатый, с уклоном от арьерсцены к рампе (3-4 см на каждый 1 м). Покатый П. применяют обычно в т-pax, где идут балетные спектакли, т. к. при наклонной поверхности сцены зрителям легче видеть фигуры танцующих. В совр. т-ре П. механизирован, в нём имеются поворотные круги, люки, фурки и т. д. ПЛАНШбН (Planchon), Роже (р.12.IX.1931)- франц. режиссёр, актёр, драматург. Творч. деятельность начал в 1951 в труппе, получившей назв. "Ко-меди де Лион". В этом т-ре П. пост. св. 30 спектаклей, в т. ч. "Добрый человек из Сезуана", "Страх и отчаяние в Третьей империи" Брехта, "Паоло Паоли" Адамова и др. В 1957 возглавил "Т-р де ла сите" в Вийёр-банне (рабочее предместье Лиона)- первую постоянную труппу во франц. провинциальном городе.П. пост. здесь: "Генрих IV" Шекспира. "Три мушкетёра" по о. п. Дюма-отца (инсценировка П.), "Жорж Дан-ден", "Тартюф" Мольера, "Мёртвые души" по Гоголю, "Швейк во второй мировой войне" Брехта и др. Пост. П. зрелищны, отличаются режиссёрской изобретательностью, интеллектуальностью, стремлением к совр. прочтению произв. драматургии. П.- сторонник нар. т-ра, обращённого к широким, демократич. кругам зрителей. Руководимый им т-р устраивает спектакли по абонементам, бесплатные и по сниженным ценам для коллективных посещений, организует диспуты о пост.Т-ра на з-дах, в молодёжных клубах. П.- автор пьес "Каретный сарай"-хроника из крестьянской жизни, "Чикаго - мама" - балет-феерия о чикагских гангстерах, "Белая лайка" о войне в Алжире (все пост. в "Т-ре де ла сите"). В 1963 вместе с т-ром приезжал в Сов. Союз. И. М. ПЛАОВИЧ (Plaovic), Радомир (р.7.П.1899)-югосл. актёр, режиссёр, драматург. Творч. деятельность начал* в'Нар. т-ре (Белград) в 1921. П.один из ведущих театр. деятелей Югославии. В 1930 начал режиссёрскую деятельность пост. в Нар. т-ре (Белград) пьес '"Немане" Драгошевича, затем "Господа Глем-баевы" Крлежи (1945), "Гамлет" (1946), "Юлий Цезарь" (.1948) и "Венецианский купец" (1950). Роли: Гамлет (Гос. пр., 1949), Антонио ("Юлий Цезарь"), Яго; доктор Морган и Леон ("Артей" и "Господа Глембаевы" Крлежи) и др. П.- последователь школы К. С. Станиславского. В 4952-56 преподавал в Академии театр. иск-ва в Белграде. П.-автор книг по вопросам театр. иск-ва, пьес "Царь Давид" и др. Г. Шум. ПЛАСТИКА (от греч. тсаотшт? - скульптура) - в танце, сценич. иск-ве общая гармония, согласованность движений и жестов. П. основана на согласованном и оправданном положении всех частей тела, при к-ром неподвижность ощущается как один из моментов прерванного движения. Широкий интерес к П., как к иск-ву движения и как к средству художеств. и физич. воспитания, возник в Европе в конце 19 в. А. Дункан и её последователи, протестуя против самодовлеющей техничности и эпигонских штампов в зап.-европ. классич. балете конца 19 - нач. 20 вв., стремились возродить высокое иск-во античного танца. Они пропагандировали хореографию, к-рая выражала бы содержание муз. образов средствами гармонич., свободных и естественных движений человеч. тела. П. вошла во мн. системы эстетич. воспитания (система ритмич. воспитания Э. Жак-Далькроза). Многочисл. школы и студии П., возникшие в бурж. странах, испытали влияние декадентских, модернистских течений. Формалистич. тенденции (увлечение эксцентрикой, механич. движениями), сказавшиеся в 20-е гг. и в сов. хореографии" на нек-рое время задержали развитие иск-ва П. С конца 40-х гг. в Сов. Союзе П. вошла в систему физич. и художеств. воспитания. На эстраде и в цирке существует жанр т. н. плас-тич. танца (в цирке-пластич. этюд); сюда относятся акробатич. этюды, демонстрирующие силу, гибкость, пластичность движений исполнителей. ПЛАТбН, Иван Степанович [15(27).IV.1870-11. Х.1935] - рус. сов. режиссёр и драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР (1933). В 1892 окончил драм. курсы Моск. театр. уч-ща и был зачислен в труппу Малого т-ра как актёр и пом. режиссёра. С 1895 работал в режиссёрском управлении Малого т-ра. В 1923-30 - управляющий постановочной частью этого т-ра. Первая самостоят, пост.- "Ложь" Зеланд (1899). Среди спектаклей, пост. П. в Малом т-ре: "Цезарь и Клеопатра" Шоу (1909), "Безумный день, или Женитьба Фигаро", "Мария Стюарт" (оба в 1910); "Стакан воды" Скриба, "Самоуправцы" Писемского (оба в 1915), "Старик" Горького (1919), "Холопы" Гнедича (1921), "Оливер Кромвель" Луначарского (1921) , "Бедность не порок" (1924, совм. с Л. М. Прозоровским), "Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина (1925, совм. с Прозоровским), "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (1931). П.-режиссёр этапного в истории сов. т-ра спектакля "Любовь Яровая" (1926, совм. с Л. М. Прозоровским). Боролся за реалистич. принципы в театр. иск-ве, большое внимание уделял актёрскому исполнению. Был одним из основателей Земетченского колхозного филиала Малого т-ра, где пост. многие пьесы Островского, а также "Ревизор" и др. В 1936 имя П. было присвоено Земетченскому т-ру. С 1902 П. выступал как драматург. Автор пьес: "Напасть" (1902, Новый т-р), "Рабы" (1904), "Арак-чеевщина" (1925), "Наследие времён" (1927) и др., пост. в Малом т-ре. Переводил пьесы Бомарше, Мольера и др. В 1905-12 преподавал (был профессором) в драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва. Лит.: Балерин С., И. С. Платон, "Колхозный т-р", 1935, .№ 23; Актёры и режиссёры, М., 1928; Прозоровский Л., Из прошлых лет, М., 1958. С. Г. "ПЛАТОН КРЕЧЕТ" - пьеса в 3 д., 5 карт. А. Е. Корнейчука. Соч. 1934 (на укр. яз.). Гос. пр. СССР, 1941. Пост. в дек. 1934 в Т-ре им. Франко (реж. Кошевский, худ. Федотов; Платон - Шумский, Лида - Барвинская, Аркадий - Дуклер, Мария Тарасовна - Борисоглебская, Берест - Ватуля). 13 июня 1935 - в МХАТе (пер. Крути, реж. Судаков, худ. А. Гончаров и А. Попов; Платон - Добронравов, Лида - Степанова, Бублик - Грибков, Марья Тарасовна - Тихомирова, Берест - Топорков, Майя - Морес, возобн. в МХАТе в 1946; пост. в новой ред. в 1963, реж. Блинников под рук. Кедрова). Среди последующих исполнителей "П. К." в разные годы - М. П. Болдуман, Л. Ф. Золотухин, Н. П. Алексеев (Платон), М. А. Титова, Е. А. Хромова, Л. А. Кошукова (Лида), М. Н. Баташов, М. М. Яншин, В. П. Баталов (Бублик), А. М. Карев, А. В. Вербицкий (Аркадий), И. Я. Судаков, П. М. Вин-ников (Берест), М. А. Пятецкая, М. Р. Кречетова, Н. Гуляева (Майя). Пьесу Корнейчука в 1934 показали мн. т-ры страны: Т-р им. Шевченко (Харьков, реж. Тягно, худ. Шифрин; Платон - Бучма, позднее - Сердюк, Хвыля, Лида - Уж-вий, позднее Чистякова, Бублик - Крушельнипкий, Аркадий - Милютенко. Берест - Антонович, Марьяненко), Ле-нингр. т-р им. Пушкина (реж. Сушкевич; Платон - Валья-но, Лида - Юнгер, Аркадий - Жуковский, Берест - Н. Симонов, Христина Архиповна - Корчагина-Александровская; 1936),- Волгоградский т-р (Платон - Н. Покровский, Берест - Н. Соколов), Воронежский т-р (ПлатонПоляков), Т-р им. Сундукяна (Платон - Г. Нерсесян, Пария Тарасовна - Асмик, Берест - Аветисян, Христина Архиповна - Гулазян), Казанский рус. т-р, Куйбышевский т-р. Моск. т-р Ленсовета (реж. и исполнитель роли Платона - Зубов), Т-р "Красный факел", Ростовский-на-Дону т-р (Платон - Фёдоров, Лида - Мукарская, Бублик - Леон-дор). Свердловский т-р (Платон - Шульгин, Лида - Амман-Дальская, Берест - Ордынский), Смоленский т-р, Т-р им. Руставели (Платон - Хорава, Берест - Васадзе) и мн. др. Пьеса широко ставилась и в последующие годы, переведена на мн. языки народов СССР и на иностр. языки. Из зарубежных пост. "П. К.": Ставский т-р, Чехословакия (1936), Нар. т-р, София и т-р в Бургасе (1940), Первый Македонский т-р (1945), т-р в Потсдаме (1946), Тюрингский т-р (1947), Нем. т-р, Берлин (1951), т-р в Вроцлаве (1953), болг. т-р "Трудовой фронт" (1958), Т-р им. И. Караджале, Бухарест (1959) и мн. др. Издания: Первая публикация на укр. яз.- Кшв, 1935; первая рус. публикация - М., 1935, последующие изд.: Корнейчук А., Пьесы, М., 1961. А. Шн. ПЛАТбНОВ, Борис Викторович [p.24.VII (6. VIII). 1903]-белорус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1948).Деп. Верх. Совета БССР 6-го созыва. Чл. Коммунистич. партии с 1953. С 1921 участвовал в кружках художеств. самодеятельности. С 1922 работает в Первом Белорус. т-ре (ныне Т-рим.Я.Купалы; 1961-63- худ. рук.). П. играл роли героев, характерные, остро сатирич., драматич., трагедийные. С глубоким драматизмом раскрывал он характер молодого человека, его сложный внутр. мир (Пётр "Последние", 1937), процесс возмужания героя (Ромео, 1946). протест против существующего порядка (Жадов, 1953). С подлинным артистизмом и блеском играет П. комедийные роли: подхалим и сплетник Зёлкин ("Кто смеётся последним" Крапивы, 1939), высокомерный и ничтожный Быковский ("Пав -линка" Купалы, 1944), собственник Левон ("Левониха на орбите" Макаёнка, 1961). Яркий трагедийный темперамент П. проявился в роли Эзопа ("Лиса и виноград" Фигейреду, 1957). Высоким драматизмом отмечено исполнение роли Протасова ("Живой труп", 1961). П. создал галерею образов сов. людей - командир батальона Ерыськин ("Мятеж", 1927), Рыгорка ("Победа" Мировича, 1926). Огнев, Ромодан ("Фронт", "Крылья" Корнейчука, 1942, 1955), Тумилович ("Поют жаворонки" Крапивы; Гос. пр. СССР, 1952). коммунист Ковальчук ("Чтобы люди не журились" Макаёнка, 1959). С глубокой эмоциональностью играл П. роль героя Отечеств, войны Заслонова ("Константин Заслонов" Мовзона; Гос. пр. СССР, 1948). Герои П. обычно сдержанны в проявлении своих чувств, но они всегда внутренне наполнены, привлекают своим духовным богатством, интеллектом. Мн. образы П. исполнены тонким, проникновенным лиризмом, отличаются глубиной психологического анализа. Крупнейшее творч. достижение актёра - образ Ленина ("Третья патетическая" Погодина, 1959). Лит.: Раманов?ч Я., Народны артыст СССР Б. В. ПлатонаУ, М?нск, 1954; Сабалеск? А., Два сцэн?чныя вобразы Б. В. Платонава, в сб.: Беларускае мастацтва, вып. 3, М?нск, 1962, с. 65-75; его же, Рысы б?яграф?? пакаления, "Полымя", М?нск, 1961, № 1, с. 158- 170;ег о же, Уладар дум чалавечых. Творчасць нар. ар-тыста СССР Барыса Платонава, М?нск, 1964; Б о р и с о-в а Т., Шекспир на белорусской сцене, М., 1964; Няфёд Ул., Беларуск? тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск, 1959. АН. С. ПЛАТОНОВА (наст. фам.- Г а р д е р, по мужу - Т в а н е в а), Юлия Фёдоровна [1841- 4(16). XI. 1892 ]- рус. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Училась пению в Риге, затем у Н. Ф. Ви-теляро в Петербурге. В 1863 дебютировала в партии Антониды ("Иван Сусанин") в Мариинском т-ре, где работала до 1876. Голос П. не отличался силой, но привлекал красивым тембром, чистотой интонации. П. обладала большой музыкальностью и сценич. дарованием. Благодаря инициативе и энергии П. была возобн. опера "Русалка" (1865) и пост. "Борис Годунов" (1874). Талант П. высоко ценили А. С. Даргомыжский, М. П. Мусоргский, А. Н. Серов, Ц. А. Кюи, Н. А. Римский -Корсаков. Об исполнении партии Наташи ("Русалка") Даргомыжский писал: "Спеть эту партию лучше - можно, но сыграть - кажется, -невозможно". Партии: Мария ("Вильям. Ратклиф" Кюи, 1869), Даша ("Вражья сила" Серова, 1871), Донна Анна ("Каменный гость" Даргомыжского, 1872), Ольга ("Псковитянка", 1873), Марина ("Борис Годунов", 1874, первая исполнительница), Людмила; Валентина ("Гугеноты"), Эльза ("Лоэнгрин") и др. Соч.: Страницы из автобиографии, "Сов. музыка", 1963, .№ 2, с. 53-56. Б. Яг. ПЛАЦЫНДА, Аркадий Максимович (р. 12. VI.1915)- молд. сов. актёр. Нар. арт. Молд. ССР (1961). Окончил Одесское театр. уч-ще (1937). Творч. деятельность начал в Молд. т-ре в 1937. П.- остро характерный актёр, стремящийся к яркому раскрытию социального и психологич. содержания образа. С 1958 преподаёт на театр. ф-те Кишинёвской консерватории. Роли: Бобчинский, Лука; Павел Иванович ("Простая девушка" Шкваркина), Тихон ("Гроза"), Любим Торцов; Грубек ("Под каштанами Праги" Симонова), Шут ("Король Лир"), Макар ("Нелетающие птички" Портного), Константин Бэдэрэу ("Марийкино счастье" Корняну). дед Ион ("Каса маре" Друце), инспектор ("Бурлящий Дунай" Букова). Д. П. ПЛЕВЙЦКАЯ (наст. фам.- Винникова), Надежда Васильевна (р. 1884) - рус. эстрадная певица. Род. в крестьянской семье. В 1904 выступала как танцовщица, затем как исполнительница рус. нар. песен, пела в рус. хоре Липкина, принимала участие в концертах рус. оркестра под упр. В. В. Андреева. После успешного выступления с Л. В. Собиновым на концерте в Н.-Новгороде (1909) по его совету перешла на концертную эстраду. В 1909-17 гастролировала по России. После революции эмигрировала и в 1920-30-е гг. выступала за рубежом. П.- яркая представительница нар. песенной устной традиции. Её исполнение покоряло искренностью, живой манерой интонирования, выразит, декламацией, глубоким ощущением красоты рус. речи. Лит.: Кугель А. Р., Театральные портреты, М.- Я., 1923, с. 156-65; Мамонтов С., Капля живой воды, "Рампа и жизнь", 1910, № 3, с. 46. А. Ив. ПЛЕТНЁВ, Валериан Фёдорович [3(15).IX.1886- 1942]-рус. сов. драматург, театр. деятель. С 1904-чл. РСДРП, чл. Коммунистич. партии с 1920. С 1918 выступал как беллетрист, с 1920 - как драматург. П.- один из руководителей Пролеткульта. Деятельность его носила пропагандисте ко-методич. характер. В 1921-32 - председатель Президиума ЦК Пролеткульта. П. написал для т-ров Пролеткульта ряд пьес о революц. борьбе рабочего класса. Пьесы П. схематичны, хотя и отличаются внешней остротой сюжета, наиболее интересна пьеса "Шляпа". Пьесы: "Невероятно, но... возможно" (1919, Центр, студия Пролеткульта), "Прозрение" (1921, т-р Пролеткульта, Ростов-на-Дону), "Лена"' (1922, Моск. т-р Пролеткульта), "Наследство Гарланда" (1924, Петроградский т-р Пролеткульта), "Над обрывом" и "Уездное" (1921, 1-й Рабочий т-р Пролеткульта), "Шляпа" (1935, Т-р им. Вахтангова) и др. С о ч.: Рабочий клуб, М., 1923; Три точки зрения на пролетарскую культуру, М., 1926; Пути современного театра, М.- Л., 1926 (совм. с А. В. Луначарским и Р. А. Пельше); К вопросу о пролетарской культуре, "Наша Заря", СПБ, 1913, .№ 10-11, с. 34-41. Лит.: Заметки В. И. Ленина [к статье Плетнева- "На идеологическом фронте"], в сб.: Ленин о культуре и искусстве, [М.], 1938, с. 281-91. С. Г. ПЛЕША (Plesa), Бранко (р.6.III.1926) - югосл. актёр. В 1945 окончил артистич. школу в Загребе, в 1947 - Академию театр. иск-ва в Белграде. В 1946 работал в Нар. т-ре в Сплите, с 1947 - актёр Нац. т-ра в Белграде. Лучшая роль П.- Гамлет. Среди др. ролей: Барон; Иван Карамазов ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Пуцельски ("На краю дороги" Матковича) и др. Снимался в кино. Г. Шум. ПЛЕЩЕЕВ, Александр Алексеевич (1858-1944)- рус. журналист, драматург, критик и историк балета. Сын поэта А. Н. Плещеева. Нек-рое время был актёром Малого т-ра (Москва) и Александрийского т-ра (Петербург). Затем сотрудничал в петерб. и моск. периодич. изданиях ("Петербургский листок", "Биржевые ведомости", "Столица и усадьба", "Московский листок", "Суфлёр" и др.), в 1884-85 редактировал журнал "Театральный мирок", в 1904-05 - "Петербургский дневник театрала". Ему принадлежит публикация первого очерка по истории петерб. балета 18-19 вв. П.- автор ок. 30 пьес, к-рые ставились во мн. т-рах, в т. ч. на сцене Александрийского т-ра. Лучшая среди них - комедия "В своей роли" (о жизни актёров). В 1919 П. эмигрировал за границу. Соч.: Наш балет, М., 1896; 2 изд., СПБ, 1899; Что вспомнилось, СПБ, 1914; Под сенью кулис, Париж, 1936. Г. Том. "ПЛЕЯДА" (франц. Pleiade, от греч. IIAsidc - назв. группы семи лучших александрийских поэтов) -?-лит. объединение, сложившееся во Франции в сер. 16 в. В "П." входили: П. де Ронсар, Ж. Дю Белле. Ж. Дора, Р. Белло, Ж. А. де Баиф, П. де Тийар, Э. Жодель. К ней примыкали Н. Денизо, Ж. Гревен и др. Члены "П." стремились обновить, франц. лит-ру, приблизить её к античной и итал. лит-ре. наполнить гуманистич. содержанием. Их деятельность сыграла значит, роль в развитии франц. т-ра. Они создали первые ренессансные трагедии и комедии, в к-рых стремились подражать др.-греч., др.-рим. и итал. драматургам. Использование драматургами "П." античных сюжетов, введение в пьесы двенадцатисложного стиха, следование строгим правилам способствовали утверждению классицизма. П. Ронсар и др. члены "П." принимали участие в организации придворных празднеств и маскарадов, где исполнялись их стихи, положенные на музыку (комп. К. Жанекен, К. Гудимель, Г. Котле, К. Модюи), что оказало влияние на возникновение муз. т-ра во Франции. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Комбарье Ж. Французская музыка XVI века, пер. с франц. М., 1932 R i g a 1 E., Le theatre francais avant la periode classique P., 1901; G h a m a г d H., Histoire de la Pleiade, v. 1-4 P., 1939-40. A. Mux ПЛЙЕВ, Григорий Дзамболатович (р. 1913) - осетинский сов. поэт, драматург. Чл. КПСС с 1938. В 1935 окончил ГИТИС и вступил в состав осетинского т-ра. Лит. деятельность начал в 1930. Как драматург впервые выступил в соавторстве с писателем Б. Боциевым (пьесы: "К жизни", "Алдар и его пастух", "Крысы "). В 1948 написал трагедию "Чермен" о нар. герое, сохраняющуюся в репертуаре осетинского т-ра. Автор стихотв. драмы "Доверие" (1958), комедии "Над кем смеётесь?" (1965). П. перевёл на осетинский яз. "Отелло", "Гамлета" и др. пьесы Шекспира, пьесы Мольера, Островского, А. Корнейчука и др. Соч. (на осетин, яз.): "Цардмен" ("К жизни"), "Мах дуг". 1940, .Ne 3; "Чермен", "Мах дуг", 1949, № 8, 9; "Доге-рие", Орджоникидзе, 1961; в рус. пер.: "Чермен", трагедия, М., 1959. Аза X. ПЛИСЕЦКАЯ, Майя Михайловна (р.20.Х1.1925) - сов. артистка балета. Нар. арт. СССР (1959).; В 1943 окончила Моск. хореографич. уч-ще (класс М.М. Ле-онтьевой) и дебютировала на сцене Большого т-ра в партии одного из шести лебедей ("Лебединое озеро"). Вскоре после дебюта исполнила вариации из "Дон Кихота" Минкуса, выступила в партии Мирты ("Жизель") и феи Сирени ("Спящая красавица"). В 1944 П. танцевала партию Маши ("Щелкунчик"), в 1945 создала романтич. образ Раймонды, а через два года одну из самых трудных и ответственных партий клас-сич. репертуара - Одетту-Одиллию. Своеобразным эскизом к решению этого сложного образа было исполнение П. хореографич. этюда "Умирающий лебедь" на муз. Сен-Санса, к-рый танцовщица исполнила на последнем курсе уч-ща. Артистич. дарование П. характеризуется редкими качествами: большой шаг, лёгкий, парящий прыжок, гибкий корпус, "поющие" руки; её иск-во исполнено одухотворённой грации, романтич. приподнятость сочетается в нём с драматич. экспрессией совр.восприятия жизни. Технич. мастерство П. всегда оправдано действием, идеей, чувством. П. создала полный мятежной патетики героич. образ Лауренсии (1956), светлый праздничный образ Авроры (1952), озорной, лукавой и гордой Царь-Девицы ("Конёк-Горбунок" Пуни, 1949),трагич. метущейся Эгины ("Спартак", 1962), её иск-ву близок и "язык мучительных страстей" пушкинской Заремы (1948), радостное языческое ликование Вакханки ("Вальпургиева ночь" Гуно, 1950). П. исполнила партии в балетах Прокофьева: Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок", 1954), Джульетта (1962). Иск-ву П. близка тема радости жизни, её победы над злом; жизнерадостный образ народной танцовщицы Китри (1951)- одно из высших достижений танцовщицы. П.- лауреат Ленинской пр. (1964), Междунар. пр. им. А. П. Павловой (1962). С большим успехом выступала в Англии (1950, 1963), США (1959, 1962), Франции (1961, 1964), Италии (1964) и др. Лит.: Майя Михайловна Плисецкая, М., 1953 (буклет); "Театр", 1960, № 9, с. 108-14; "Театральная жизнь", 1961. №1, с. 25; R о s 1 a v 1 е v a N., Maja Plisetskaya. Moscow, 1956. В. Ком. "ПЛОДЫ ПРОСВЕЩЕНИЯ" - комедия в 4 д. Л. Н. Толстого. Соч.: первая ред. 1889, окончат.-1890. Пьеса получила разрешение только для любит, сцены "с особого дозволения" местных властей. 8 февр. 1891 "П. п." показало Об-во иск-ва и лит-ры в Москве [на сцене Нем. клуба; реж. и исполнитель роли Звездинцева- Станиславский; Звездинцева - Самарина, Бетси- Комиссар-жевская (под псевд. "Коми-на"), Кругосветлов - Вронский, Яков - Санин, Старый повар - Артём, Таня - Ли-лина, 1-й мужик - Федотов, 2-й мужик - Лужский, 3-й мужик - Лопатин]. В 1891 пьеса разрешена для пост. в имп. т-рах, с 1894-'в остальных т-рах. Первая пост. "П. п." на проф. сцене состоялась 26 сент. 1891,. Александрийский т-р, бенефис Н. С. Васильевой [Звездинцев - Сво-бодин, Звездинцева - Аба-ринова, Бетси - Мичурина, Василий Леонидыч (Вово) - Далматов, Кругосветлов- П. Ленский, Доктор - Писарев, Марья Константиновна - М. Читау, Петрищев - Дмитриев, Гросман - Сосновский, Толбухина - Жулева, барон Клинген (Коко) - Корвин-Круковский, Сахатов - Чернов, Фёдор Иваныч - Варламов, Григорий - Панчин 1 -и, Яков - Шевченко, Семён - Никольский, Старый повар - Шаповаленко, Кухарка - Левкеева 2-я, Таня - Васильева, 1-й мужик - Сазонов, 2-й мужик - Шкарин, 3-й мужик - Давыдов]. Возобн. 1900 (Звездинцев - Давыдов), 1907 1914, 1916. 12 дек. 1891, Малый т-р, бенефис Н. В. Ры'-каловой (Звездинцев-К. Рыбаков, Звездинцева-Федотова, Кругосветлов - А. Ленский, Петрищев - Музиль 2-й, Фёдор Иваныч - Правдин, Григорий - Горев, Старый повар - Музиль 1-й, Кухарка - О. Садовская, Таня - Турчанинова, мужики: П. Садовский, Гейтцман, Мак-шеев). Возобн. 1911. Др. дореволюц. пост. "П. п.": Товарищество артистов под рук. Синельникова, Новочеркасск (1893, Звездинцев- Киселевский, Бетси - Комиссаржевская, Василий Леони-дыч - Синельников, Григорий - Рощин -Инсаров), антреприза Синельникова, Ростов-на-Дону (1894), 90-е гг. киевский Т-р Соловцова, Т-р Корша (1894), Т-р Лит.-художеств. об-ва, Петербург (1910). На сов. сцене "П. п." ставили: Малый т-р (1917), Т-р Актёра в Москве, Уфимский рус. т-р (оба в 1922), Куйбышевский т-р (1923, 1928), Моск. т-р "Комедия" (б. Т-р Корша) Одесский т-р им. Шевченко (оба в 1924), Ростовский-на-Дону т-р (1925), Моск. т-р Ленсовета (1927), ЛенТЮЗ (1928, реж. Зон), Малый т-р (1932, реж. Хохлов; Звездинцев - Климов Радин, Звездинцева - Массалитинова, Яблочкина, Василий Леонидыч - Остужев, Григорий - Ольховский, Рыбников, Кухарка - Рыжова, Таня - Пашенная), Тульский т-р (1933, 1958), Киевский рус. драм. т-р (1936), Ижевский рус т-р (1943), Тбилисский т-р им. Грибоедова (1946), Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола (1948, 1953), МХАТ (1951, реж. Кедров, Литовцева, Лесли, худ. Васильев; Звездин-цев - Станицын, Звездинцева - Коренева, Бетси - Степанова, Василий Леонидыч - Массальский, КругосветловТопорков, Доктор - Блинников, Марья Константиновна- Калиновская, Петрищев - Комиссаров, Гросман - Пет-кер, Толбухина - Шевченко, барон Клинген - Кторов, Сахатов - Чебан, Федор Иваныч - Готовцев, Григорий-Белокуров, Яков - Шишков, Семён - Терёшин, Старый повар - В. Попов, Кухарка - Зуева, Таня - Забродина, мужики - Жильцов, Грибов, Грибков, спектакль удостоен Гос. пр. СССР, 1952), Т-р драмы Лит. ССР, Вильнюс (1955), Харьковский рус. т-р (1959), Т-р им. Кингисеппа, Таллин (1960). За рубежом "П. п." ставили "Резиденц-театр", Берлин (1891), Новый т-р, Берлин (1903, реж. Рейнхардт), Нар. т-р, София (1912), Пловдивский т-р (1956), т-р "Ле Гренье де Тулуз" (под заглавием "Таня", 1963). Издания: Первая публикация "П. п." в сб.: В память С.А. Юрьева...,М.,1891; Последующие изд.: Толстой Л.Н.. Пьесы, М., 1913; Сов. изд.: Толстой Л. Н., Полн. собр. соч., т. 27, М.-Л., 1933; его же, Полн. собр. соч., т. 11, М 1952. Лит.: Васильева Н. С., Из воспоминаний..., "ЕИТ", СПБ. 1911, вып. 1; Толстой Л. Н., Полн. собр. Соч., т. 27, М., 1933, с. 645-669; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935, с. 213-18; Л о-м у н о в К., Драматургия Л. Н. Толстого, М., 1956, с. 20, 107, 227-92; Ежегодник Моск. Худож. т-ра. 1951-1952, М., 1956, с. 7-96, 401. А Шн ПЛОТНИКОВ, Александр Константинович [р. 6(19).IX.1903]-рус. сов. режиссёр и актёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1926 окончил ЦЕТЕТИС. В 1926-41 - актёр и режиссёр Моск. т-ра Ленсовета. Роли: Хлестаков; Герман (инсц. Пиковой дамы" Пушкина), Мечик ("Разгром" по Фадееву),Балакирев ("Шут Балакирев" А. Мариенгофа) и др. Пост. спектакли: "Экстренный выпуск" Вейценкор-на, "Последние"; "Благочестивая Марта" Тирсо де Мо-лины, "Кронштадт" Штейна и др. В 1943-45 - актёр и режиссёр Моск. т-ра Сатиры. В 1946 - 63 - худ. рук. Моск. театра драмы и комедии, где пост. спектакли: "Народ бессмертен" по Гроссману (1946), "Как закалялась сталь" (1947); "Дворянское гнездо" по Тургеневу 1948), "Под золотым орлом" Галана (1951), "Этих дней не смолкнет слава" Рудого (1952), "Оптимистическая трагедия" (1956); "Сын рыбака" по Лацису, "Русские люди" (1957); "Призраки" Де Филиппе (1957), "Факир на час" Дыховичного и Слободского (1958)" "Немой рыцарь" Хелтаи (1962) и др. С. Г. ПЛОТНИКОВ, Николай Сергеевич [р.23.Х (5.XI). 1897] - рус. сов. актёр, режиссёр, педагог. Нар. -арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1954. Работал в Петерб. литографии, учился в Художеств. школе Штиглица (1912-15). В 1921 вступил в труппу вЯземского Нар. т-ра (1921-22). Сыграл роли Барона и Алёшки ("На дне"), Фрезера ("Потоп" Бергера). В 1922-34 - в 4-й Студии МХАТа (позже Реалистический т-р), одновременно учился в Школе МХАТа (1922-26). Здесь выявилось яркое комедийное дарование, мастерство перевоплощения актёра. Роли: Елеся и Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Швейк ("Бравый солдат Швейк" Гашека), Находка ("Мать"). В 1934-36 П. работал в Т-ре Революции, где сыграл: Дудкина ("После бала" Погодина), Лоренцо ("Ромео и Джульетта" Шекспира), в 1936-38 - в Центр, т-ре Красной Армии. Наиболее полно талант П. раскрылся в Т-ре им. Вахтангова, куда он поступил в 1938. Здесь он создал галерею образов, отличающихся точностью, сатирич. остротой, выразительностью внешнего рисунка роли, тщательной отработкой деталей. Среди ролей в этом т-ре: Шмага; Земляника ("Ревизор"), Труффаль-дино ("Слуга двух господ"), Василий Шуйский ("Великий государь" Соловьёва), Жавер ("Отверженные" по Гюго), Шульга ("Молодая гвардиям), Маякин ("Фома Гордеев" по Горькому), Крикун ("Фронт"), Полоний ("Гамлет"), Сердюк ("Иркутская история" Арбузова), Грацианский ("Русский лес" Леонова и Бондаренко). П. исполнял роль В. И. Ленина ("Человек с ружьём", 1954; "Большой Кирилл" Сельвинско-го, 1960). В 1945-56 был режиссёром т-ра киноактёра. В 1951-53 П. был гл. реж. т-ра группы сов. войск в ГДР; пост. спектакли: "Полководец Суворов" Бахтере-ва и Разумовского, "Достигаев и другие"; "Жизнь начинается снова" Собко и др. Занимается педагогич. деятельностью, в 1932-51 П.- доцент ГИТИСа. Снимался в кино: Кулак ("Ленин в 1918 году"), В. И. Ленин ("Пролог") и др. Гос. пр. СССР (1947) за участие в фильме "Клятва". M'. Лифш. ПЛОУГ (Ploug), Карл (29.Х.1813-27.X.1894) - дат. поэт, драматург. В 1833 окончил Копенгагенский ун-т, в этом же году начал лит. деятельность. В 1839 организовал студенч. т-р "Академикум", для к-рого писал (под псевд. Пауль P ю т т e р) "ател-ланы"- студенч. комедии: "Пари, или Преображённые обитатели студенческого общежития" (1839), "Сожители, или Диалектика жизни" (1840), "Новогодняя ночь" (1841), "Любовь во время карантина" (1842). Комедии строились на разл. конфликтах студентов с мещанской средой, чиновниками, дворянством; в них проявились элементы политич. сатиры. В студенч. комедиях П. сочетаются приёмы водевиля и обозрения; монологи и жанровые сценки, затрагивающие актуальные события обществ, жизни, чередуются с муз. номерами, танцами, песнями (мн. из них до наст. времени являются традиц. песнями дат. студенчества). Антибурж. направленность и драма-тургич. особенности пьес П. были развиты в комедиях И. К. Хострупа. Соч.: Studenterkomedier, Kbh., 1913. Вл. M. ПЛбУРАЙТ (Plowright), Джоан (р. 28.Х.1929)- англ. актриса. Окончила театр. школу при т-ре "Олд Вик" (Лондон). В 1948 дебютировала на сцене крой-донского Репертуарного т-ра. Затем играла в т-рах Бристоля, Ноттингема, Лондона. С 1956 (в течение нескольких лет) выступала в лондонской труппе "Инглиш стейдж компани" ("Ройял Корт тиэтр"). Среди ролей: Мэри Уоррен ("Суровое испытание" Миллера), Маргери Пинчуайф ("Деревенская жена" Уичерли), Старуха, Ученица и Дейзи ("Стулья", "Урок" и "Носороги" Ионеско), Джин ("Комедиант" Осборна), Барбара ("Майор Барбара" Шоу), Битти ("Корни" Уэскера), Джо ("Вкус мёда" Дилэни) и др. В 1962 играла в Фестивальном т-ре в г. Чичестере, где исполнила роли Жанны ("Святая Иоаннам Шоу) и Сони ("Дядя Ваня"). С 1963 - в Нац. т-ре (Лондон). Англ. критика высоко оценивает исполнительское мастерство П. Её иск-во характеризуется сочетанием романтической охотворённости с жизнеутверждающим оптимизмом. Ф. К. ПЛОШЕВСКИЙ, Владислав-Казимир (1853-29.1. 1892) - у кр. актёр и театр. художник. По национальности поляк. Сценич. деятельность начал в 1873 во Львовском польском т-ре под рук. К. Крулик овского-С 1874 работал во Львовском укр. т-ре общества "Руська бесща". Играл в драме, комедии и оперетте, но в полной мере талант П. раскрылся в трагедии. П. первый создал на укр. сцене образ Франца Моора ("Разбойники") Другие роли: Хлопов ("Ревизор"), Фуяркевич ("Открытый дом" Балупкого), Гаспар ("Корневильские колокола" Планкета). Лит.: Пилипчук Р., Владислав-Каз1м1р Плошев-ський, "Наша культура", Варшава, 1962, № 10, с. 12 (на укр. языке). Р. 77. ПЛОЩАДНбй ТЕАТР - термин, применяемый к разл. видам нар. театр. представлений, происходивших на площадях и улицах под, открытым небом (напр., ср.-век. мистерия, фарс, итал. комедия дель арте, рус. скоморохи и т. д.). ПЛУЧЕК, Валентин Николаевич (р. 4.IX.1909)- рус. сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1964). В 1926 поступил на актёрский, в 1929 на режиссёрский ф-т Гос. театр. экспериментальной мастерской под рук. В. Э. Мейерхольда при т-ре его имени. С 1929 участвовал в качестве актёра в спектаклях Т-ра им. Мейерхольда. В 1932 организовал ТРАМ электриков. Одновременно работал в Т-ре им. Мейерхольда как актёр, В 1939 совм. с драматургом А. Н. Арбузовым организовал в Москве театр. студию, где пост. в 1940 пьесу "Город на заре", сочинённую драматургом Арбузовым совм. со студийцами. В этом спектакле проявились особенности режиссёрского дарования П.: стремление к чёткости, выразительности сценич. формы, лёгкости и динамичности мизансценич. рисунка, к лиризму В 1941 студия стала фронтовым т-ром. В 1942 П. возглавил Т-р Северного флота, где пост. спектакли: "Давным-давно" Гладкова, "Офицер флота" Крона, "Белые нота" Германа и др. В 1945-50 руководил Моск. гастрольным т-ром. С 1950-режиссёр (с 1957 - гл. реж.) Моск. т-ра Сатиры; пост. здесь спектакли: "Пролитая чаша" Ван Ши-фу (1952), "Потерянное письмо" Караджале (1952) (оба совм. с Н. В. Петровым), "Страницы минувшего" (1953, в к-рый вошли "Игроки" Гоголя и "Завтрак у предводителя" Тургенева). Важнейшим этапом в творчестве П. и в истории т-ра Сатиры явился цикл пост с пьес Маяковского: "Баня" (1953, совм. с Петровым и С. И. Юткевичем), "Клоп" (1955, совм. с Юткевичем), "Мистерия-Буфф" (1957). Выступая в этих работах как прямой продолжатель традиций Мейерхольда, П. внёс в сценич. интерпретацию произв. Маяковского лирич. начало, выразил их публицистич. остроту, мажорность, оптимистич. окраску. Эти спектакли способствовали пост. пьес Маяковского во мн. т-рах страны. В творч. жизни т-ра Сатиры они знаменовали поворот к масштабному, боевому сатирич. иск-ву. Среди пост. П.: "Жорж де Валера" ("Некрасов") Сартра (1956), "Памятник себе" Михалкова (1959), "Дамоклов меч" Хикмета (1959), "Дом, где разбиваются сердца" Шоу (1962). Эти и др. режиссёрские работы П. отличаются острым публицистич. темпераментом, склонностью к динамичным, мажорным по внутр. структуре решениям. В спектаклях П. используются гипербола, гротеск. Автор книги "На сцене- Маяковский" (1962) и статей по вопросам сценич. иск-ва. Лит.: Калитин Н., Вместе с Маяковским в сб Спектакли этих лет, М., 1957; Ростоцкий Б. На сцене - Маяковский, в сб.: О творческом соревновании М., 1958, Очерки истории русского советского драматиче ского театра, М., 1961, т. 3, с. 318-323; 366-368. К р ПЛЯТТ, Ростислав Янович [р. 30.XI(13.XII).1908] - рус. сов. актёр. Нар. арт, СССР (1961). Учился на драм. курсах под рук. Ю. А. Завадского. С 1927 - актёр Театра-студии под. рук. Завадского: вместе с т-ром переехал в 1936 в Ростов-на-Дону, в 1938 вернулся в Москву и работал в Т-ре им. Ленинского комсомола. В 1941-43 - в Моск. т-ре драмы, с 1943 - в Моск. т-ре им. Моссовета. В первые годы творч. деятельности П. был комедийным эксцентрич. актёром, играл роли отри-цат. персонажей, создавал образы, отличающиеся острым внешним рисунком, подчёркнутой характерностью.Склонность актёра к углублённому раскрытию психологии героя проявилась в роли фон Ранкена ("Дни нашей жизни" Л. Андреева, 1938). Роль Крогстада ("Нора", 1939) была продолжением этого направления творчества. В 1941 П. впервые создал положит. образ сов. человека - Бурмин ("Парень из нашего города"). Эта роль явилась переломным этапом в творчестве П.: её исполнение свидетельствовало о мастерстве внутр. и внешнего перевоплощения, о широте артистич. диапазона, глубине мысли, своеобразии творчества П. В Т-ре им. Моссовета П. сыграл остро комедийные роли - Нинкович ("Госпожа министерша" Нушича), Президент ("Бунт женщин" Сённербю). Создал дра-матич. чеховские образы - Войницкий ("Леший" Чехова), Дорн ("Чайка"), Тапёр (инсц. о. п. Чехова) и интеллектуальные, тонкие образы сов. людей - Раевич ("Шторм" Билль-Белоперковского), Добротвор-ский ("Закон чести" Штейна), Левин ("Второе дыхание" Крона), роль "От автора". Беркутов ("Летом - небо высокое" и "Дали неоглядные" Вирты) и др. В классич. репертуаре играл роли: Казарин ("Маскарад"), Яропегов ("Сомов и другие" Горького). В 1964 П. сыграл роли Б. Шоу в пьесе "Милый лжец" Килти и Цезаря - "Цезарь и Клеопатра" Шоу. В иск-ве П. глубина психологич. раскрытия образа сочетается с отточенной формой, яркостью внешнего рисунка. С 1931 выступает по радио, с 1938 снимается в кино (Холостяк - "Подкидыш", Янек - "Мечта" и др.). Лит.: Д у н и н а С., Ростислав Плятт, М., 1963. С, Д. "ПОВЕСТЬ О НАСТОЯЩЕМ ЧЕЛОВЕКЕ" - опера С. С. Прокофьева, либр. композитора и М. А. Мендельсон-Прокофьевой по о. п. Б. Полевого. Соч. 1948, пост. в концертном исполнении 3 дек. 1948, Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Хайкин, режиссёры Морфенкови Халип; Алексей- Соломяк, Ольга - Серваль, дед Михаиле - Тихий, Петровна - Каравашкова, Варя - Преображенская, Андрей - Фрейдков, Василий Васильевич - Ярошенко, мать Алексея - Тихонова, Клавдия - Смирнова, Комиссар - Шаш-ков, Кукушкин - Крутяков, Гвоздев - Бугаев, Анюта - Кашеварова). Первая сценич. пост. 8 окт 1960, Большой т-р (дирижёр Эрмлер, реж. Ансимов, хормейстеры Рыбнов и Ага-фонников, худ. Золотарёв; Алексей - Кибкало, Комиссар- Кривченя, Клавдия - Архипова, Ольга - Деомидова, Василий Васильевич - Решетин, Кукушкин - Масленников, Федя - Кургузов, Зиночка - Звездина, Полковник - Ярославцев, Варя - Миглау, первый хирург - Маслов, Петровна - Иванова, Андрей - Панков, дед Михаиле - Шульпин). Пост. за рубежом: Прага (1961), Берлин (1964). Издания: "П. о н. ч.", клавир, М., "Советский композитор", [1962]. Я. Г р. ПОВОРОТНЫЙ КРУГ сцены- вращающаяся часть сценич. площадки. П. к. позволяет осуществлять быструю смену картин на сцене, создать реальное ощущение непрерывности сценич. действия. Вращение П. к. может непосредственно влиять на смену темпов и общий ритм спектакля. Необходимая при надлежность сцены совр. драм. т-ра, П. к. иногда применяется и в оперно-балетных т-рах в виде сборно-разборной установки. П. к. изобретён в Японии; в 1758 стационарным П. к. был оборудован япон. т-р Кабуки. В Европе П. к. впервые применён в 1896 инженером К. Лау-теншлегером и режиссёром Э. Поссартом для пост. оперы "Дон Жуан" в "Резиденц-театре" (Мюнхен); это был накладной деревянный 16-метровый круг, собранный из 16 отдельных сегментов, к-рый вращался непосредственно по планшету сцены. Однако сегмен-тарная конструкция П. к,, определяющая и сегмен-тарную установку декораций, совершенно исключала глубокую перспективу. Открытие глубокой перспективы на круге принадлежит К. С. Станиславскому и М. Рейнхардту. Приняв за основу установки декораций не отдельные сегменты, а весь круг в целом, они сочетали декорации, требующие глубокой перспективы с мелкомасштабными декорациями. П. к. бывают накладными и стационарными. По форме - дисковыми, барабанными и кольцевыми. Накладной круг (складной или сборный) монтируется на планшете сцены непосредственно перед спектаклем. Стационарный круг - неотъемлемая часть сцены (врезан в планшет). Осн. части совр. П. к.: 1) центральная опорная пята (рассчитана на горизонтальные и радиальные нагрузки), благодаря к-рой происходит свободное вращение П. к. Представляет собой конструкцию карусельного типа. Состоит из неподвижной и вращающейся частей. 2) Собственно круг - металлич. конструкция (цельносварная для стационарного и сварная из отдельных элементов для накладного круга). 3) Дорога-ровная горизонтальная поверхность, по к-рой катятся колёса круга. Состоит из одного или двух концентрич. колец. В совр. стационарном круге дорога является неотъемлемой частью конструкции самого круга, к-рый катится по колёсам, установленным не на круге, а на колоннах. 4) Парные отклоняющие блоки. Служат для плавного перехода горизонтального движения тягового стального каната в движение вертикальное. 5) Привод (ручной или машинный). 6) Противовес - устройство, обеспечивающее необходимую силу трения (в системе: тяговый канат - круг - привод, а также устойчивое вращение круга без проскальзывания. П. к. значительно расширяет возможности режиссёрско-постановочного решения спектакля. При его помощи можно осуществлять быструю смену декораций, на глазах у зрителей производить непрерывную смену мест действия и мн. др. Рио. см. в ст. Оборудование сцены, Лит.: Извеков Н. П., Сцена, Л.-М., 1940; его же, Техника сцены, Л.-М., 1940; Правила техники безопасности и производственной санитарии в театрах, М., 1951; Э к с-кузович И., Техника театральной сцены в прошлом и настоящем, Л., 1930; Kranich Fr., Buhnentechnik der Gegenwart, Bd 2, Munch.-B., 1933. Ген. Ш. ПОГОДИН (наст. фам.- Стукало в), Николай Фёдорович [3(16).XI.1900-19.IX.1962] -рус. сов. драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР (1949). С 1920 начал работать журналистом. В 1922-30- постоянный корреспондент и очеркист "Правды". В 1929 П. написал пьесу "Темп", впервые показавшую на сов. сцене героику и пафос первой пятилетки. Пьеса эта, выдержанная в жанре "сценич. очерка", насыщена точно подмеченными характерными деталями. Но она представляла для т-ра значительные трудности: действие её не отличалось кон-центрированностью. продуманной организованностью, многочисл. эпизоды соединялись только тематически. В пьесе "Темп" определились характерные черты драматургии П.: мажорность, оптимизм, непринуждённая вольность композиции, естественное сочетание юмора и натети-ки. Пост. в 1930 Т-ром им. Вахтангова, пьеса "Темп" ставилась в Ленинграде (1930, Красный т-р), Баку, Ташкенте, Ашхабаде, Тбилиси и др. городах страны. Следующая значит, пьеса П.- "Поэма о топоре" (1931, Моск. т-р Революции, реж. А. Д. Попов; Анка - М. И. Бабанова, Степан- Д. Н. Орлов). Эта пьеса П. с полемич. остротой требовала от т-ра резкого поворота от психологизма и камерности, от проблематики этич. и моральной к новым, самой жизнью выдвинутым темам, и прежде всего к теме трудового энтузиазма, к воплощению поэзии созидания. П. увлекала задача построения целостного образа коллектива рабочих. В ряде первых пьес П. - "Темп", "Дерзость" (1930), "Снег" (1932), отсутствовал герой-индивидуум. П. защищал этот принцип, связывая его с пониманием документальности драматургии. В дальнейшем, однако, внимание П. было привлечено к индивидуализации образа передового человека современности, героя эпохи первых пятилеток. Таковы были образы Анки и Степана ("Поэма о топоре") и особенно образ Гая в пьесе "Мой друг" (1932, Моск. т-р Революции, реж. А. Д. Попов; Гай-М. Ф. Астангов). Сохранив непринуждённость и свободу драматич. композиции, П. выдвинул в этой пьесе на первый план гл. действующее лицо, показал природу энтузиазма Гая, его самозабвенную преданность созидательному труду. Тема труда, преображающего и духовно обогащающего людей, доминировала и в комедии П. "После бала" (1934, Моск. т-р Революции, Маша-Бабанова) и в пьесе "Аристократы" (1934, Реалистический т-р, реж. Н. П. Охлопков). В 1937 П. написал пьесу "Человек с ружьём" (Гос. пр. СССР, 1941; 1937, Т-р им. Вахтангова, реж. Р. Н. Симонов; в роли В. И. Ленина- Б. В. Щукин), к-рая явилась началом его драматич. трилогии о В. И. Ленине. В 1941 была закончена вторая часть трилогии- "Кремлёвские куранты" (1942, МХАТ, реж. В. И. Не-мирович-Данченко и М. О. Кнебель; в роли В. И. Ленина - А. Н. Грибов). В 1958 написана "Третья патетическая" (1958, МХАТ, реж. М. Н. Кедров; в роли Ленина - Б. А. Смирнов). Ленинская трилогия П. явилась значит, вкладом в сов. сценич. иск-во. Образ В. И. Ленина в трилогии обладает историч. и психологич. достоверностью, жизненностью, ёмкостью и богатством содержания. П. удалось соединить точность в воспроизведении эпохи революции, военного коммунизма, нэпа с подлинной поэтичностью и глубоким лиризмом. Все пьесы, входящие в трилогию, с большим успехом идут во мн. т-рах страны. В 1959 за трилогию о Ленине удостоен Ленинской премии. П. принадлежит ряд пьес, написанных в разл. жанрах: комедии - "Джиоконда" (1938), "Моль" (1940), "Когда ломаются копья" (1953), "Рыцари мыльных пузырей" (1955), "Маленькая студентка" (1959); историко-революц. пьесы-"Заговор Локкар-та" ("Вихри враждебные", 1953), "Багровые облака" (1955); драмы-"Сотворение мира" (1945), "Минувшие годы" (1948), "Мы втроём поехали на целину" (1955), "Сонет Петрарки (1957), "Цветы живые" (1960), "Верность" ("Чёрные птицы", 1961, Т-р им. Вахтангова). В пьесах П. остро чувствуется живое ощущение современности, прекрасное знание т-ра, опти-мистич. восприятие действительности. П.-автор мн. статей, поев. иск-ву т-ра. По его сценариям были сняты фильмы: "Заключённые", "Человек с ружьём", "Кубанские казаки" (Гос. пр. СССР, 1951), "Первый эшелон", "Вихри враждебные". Соч.: Театр и жизнь, М., 1953; Собр. драматических произведений, т. 1-5, М., 1960-61. Лит.: Юзовский Ю., Вопросы социалистической драматургии, М., 1934; Г у рви ч А., Три драматурга. Погодин, Олеша, Киршон, М., 1936; его ж е, В поисках героя, Л.-М., 1938; Зайцев Н., Н. Ф. Погодин, М.-Л., 1958; Б ы к о в а Ф. М., Драматургическая трилогия Н. Погодина о Ленине, Л.-М., 1960; Рудницкий К., Портреты драматургов, М., 1961; Попов А. Д., Воспоминания и размышления о театре, М., 1963; Анастасьев А., Трилогия Погодина о Ленине на сцене, М., 1964. К. Р. ПОГОСЯН, Давид Михайлович (р. 9. IX. 1911) - арм. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. Арм. ССР (1947). Работал артистом мимич. ансамбля Большого т-ра. С 1937 - солист Т-ра оперы и балета им. Спендиарова (Ереван). Создал трагедийный образ старика Симона в опере "Лусабацин" Степаняна (1938). П. обладает высокой пластической выразительностью, мастерством мимики. Партии: Рубен ("Алмаст" Спендиарова), Моей, Мелик ("Ануш", "Давид-бек" Тиграняна), Аво ("Орлиная крепость" Бабаева), Бархудар ("Намус" Ходжа-Эйнатова), Измаил ("Великая дружба" Мурадели), Сашка ("Тихий Дон"), Гре-мин ("Евгений Онегин"), Андрей Гаврилович ("Дубровский" Направника), Мефистофель ("Фауст"), Дон Базилио. А. Ив. ПОДВЫСбЦКИЙ, Кость Осипович (28. VI.1856- 12. VI. 1904) - укр; актёр, режиссёр. Сценич. деятельность начал в 1875 в украинско-польской труппе Е. Бачинского. В 1885 перешёл на укр. сцену, играл в т-ре об-ва "Руська бес?да" (Львов). В 1888-92 работал в труппах М. Кропивницкого и М. Стариц-кого, в 1893-96, 1901-02 был режиссёром т-ра об-ва "Руська бес?да", в 1897-1900 выступал в разл. укр. труппах. П. был учеником и последователем корифеев укр. т-ра М. Кропивницкого, П. Саксаганского, Н. Садовского и др. Его иск-во способствовало укреплению реалистич. направления в западноукр. т-ре. Актёрское дарование П. проявилось в характерных ролях. Ставя пьесы укр. драматургов, он стремился к реалистическому отражению быта, утверждал на западноукр. сцене принцип ансамблевости спектакля. Написал комедию "Подшиванец" (1888) и др. Роли: Микола Задорокный ("Украденное счастье" Франко), Бычок, Кукса ("Мироед", "Остались в дураках" Кропив' ницкого), Хома ("Ой, не ходи, Грицю..." Старицкого), Иван ("Бесталанная" Карпенко-Карого); пост. "Украденное счастье", "Бесталанная"; "Хата за селом" по Ю. Крашев-скому. р. П. ПОДГОРЁЦКАЯ, Нина Борисовна [р. 27. XI (10. Х??). 1902]- рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1919, окончив Моск. хореографич, уч-ще (педагог В. Д. Тихомиров), была принята соли сткой в труппу Большого т-ра. П. была одной из пер-' вых танцовщиц, утверждавших школу сов. хорео-графич. иск-ва. Усложняя танц. яз. исполняемых ею партий, она стремилась добиться сценич. правды, естественности и простоты, глубоко раскрыть характеры сценич. героев. П. в совершенстве владела иск-вом нар. танЦа (с 1939 совмещала работу в т-ре с сольными выступлениями в ансамбле нар. танца СССР). В 1948 оставила сцену. Партии: Аврора, Одетта-Одиллия, Раймонда, Жизель; Царь-Девица ("Конёк-Горбунок"), Никия ("Баядерка" Мин' куса), Саламбо (о п Арендса), Тао Хоа; Китри ("Дон Кихот") и др. Лит.: Слонимский Ю., Советский балет, М.-Л., 1950, с. 69; Балет Гос. ордена Ленина акад. Большого театра СССР, М., 1955; "Рабочий и театр", 1927, № 15, с. 13; "Новая рампа", 1924, .Мв 15, с 8-9; "Современный театр", 1927, № 11, с. 174. М. К л. ПОДГОРНЫЙ, Николай Афанасьевич [10 (22). XII. 1879-2. VIII. 1947]-рус. сов. актёр, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1938). В 1903 поступил в МХТ (сначала ученик школы МХТ, потом актёр этого т-ра). Роли: Федотик, Тузенбах, Ферапонт ("Три сестры"), Медведенко ("Чайка"), Молчалин ("Горе от ума"), Чумаков ("Пугачёвщина" Тренёва), Аристарх ("Горячее сердце"), Базють ("Женитьба Фигаро"). Роль Пети Трофимова ("Вишнёвый сад") П. играл на протяжении мн. лет. Участвовал в спектаклях Муз. студии МХТ (Люшар - "Дочь Анго" Лекока, Герцог- "Перикола" Оффенбаха). С 1919- зав. труппой и репертуаром МХАТа. П. занимался театр. педагогикой, был одним из основателей Школы драматич. иск-ва (1913), первый выпуск к-рой (1916) заложил основу Второй студии, MX Т. Лт.: Актеры и режиссеры, "Театральная Россия", М., 1928 (автобиография) О. Р. ПОДДЕРЖКА - группа технич. приёмов в сце-нпч. танце и балете: термином "П." обозначают разл. приёмы в дуэтном танце (Дуэт, Па-де-дё) посредством к-рых танцовщик помогает танцовщице в выполнении разл. танц. движений и поз на полу (партерная П.) и в воздухе (воздушная П.). Применяется также групповая П. (при участии неск. танцовщиц или одной танцовщицы и неск. танцовщиков, и др.). Большинство приёмов П. заимствовано из народного танца и позднее подвергалось развитию и обогащению. А. И. ПОДДУБНЫЙ, Иван Максимович (1870 - 8. VIII. 1949) - рус. сов. цирковой артист, борец. Засл. арт. РСФСР (1939). Засл. мастер спорта СССР (1945). Род. в крестьянской семье. Работал в Севастопольском порту грузчиком. В 1897 впервые выступил как спортсмен-любитель в цирке в Феодосии. В 1899 поступил в цирковую труппу Труцци в качестве борца-профессионала. В последующие годы работал в разл. цирках. В 1905 в Петербурге стал чемпионом мира. Выступал в России, гастролировал за рубежом. Годы наибольшей известности П. совпали с ростом популярности соревнований по борьбе в России. Чемпионаты франц. борьбы стали неотъемлемой частью цирковых программ летних театр. и др. зрелищ. После Октябрьской революции П. продолжал выступать в цирках Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; Г р и н-в а л ь д Я., Русский богатырь Иван Поддубный, 5 изд., М.. 1957. А. Гох. ПОДЕСТА (Podesta)- семья аргент. актёров, сыгравших важную роль в становлении нац. театр. иск-ва. Х о с е П. (1858-1937). Был акробатом и клоуном в цирке. В 1881 создал образ-маску Пепино-88, к-рый стал героем исполняемых им фарсов и сатирич. сценок. В 1884 пост. в цирке пантомиму "Хуан Морейра" (по одноим. роману Э. Гутьерреса), сыграв в ней загл. роль. В 1886 возобновил эту пантомиму, введя в неё написанные им самим диалоги. Это представление положило начало гаучо-театру. Трактовка актёром образа гаучо как невежественного, грубоватого, но благородного и справедливого человека с глубокими чувствами стала традиционной в аргент. т-ре и драматургии. Обладал разносторонней синтетич. актёрской техникой. До 1900 работал в трупп-е бр. П., ставившей драмы, гл. героем к-рых был гаучо ("Калан-дрия" Легисамона, 1896, "Правосудия!" Фонтанелья, 1900, и др.). В 1900 организовал и возглавил "Нац. лирико-драматич. труппу", к-рая с 1901 выступала в т-ре "Аполо". П. ставил здесь спектакли "Камень преткновения" Коронадо (1902), "Иисус из Назарета" Гарсиа Вельосо (1902), "Разлад в семье Барранко" Ф. Санчеса (1905) и др. П а б л о П. (1875-1923). Брат Хосе. С большим успехом играл гл. роли в пьесах Н. Гранады ("В деревню!", 1912), Санчеса Гарделя ("Гора ведьм", 1912). Особенно прославился как исполнитель ролей в пьесах Ф. Санчеса (Зоили - "Разлад в семье Барранко" и др.). Актёр-трагик, П. глубоко чувствовал стиль, атмосферу пьесы. Среди представителей семьи П. пользовались известностью также Хоронимо П. (старший брат Хосе и Пабло), его дочь Бланка П. И. С. ПОДИЙ, подиум (лат. podium, от греч. TtoSiov- нога, основание), - в др.-рим. цирке стена вокруг арены, отделяющая её от амфитеатра. Высота П. в Колизее 4 At. П. имел широкую платформу, на к-рую ставились мраморные кресла для наиболее почётных зрителей: императора, сенатора, весталок. Лит.: Сергеенко М. Е., Жизнь древнего Рима, М.-Л., 1964. Над.М. ПОДКИДНАЯ ДОСКА - цирковой аппарат (трамплин). Применяется акробатами-прыгунами для исполнения разнообразных прыжков. Делается из реек крепкого дерева, на середине крепится к металлической подставке высотой 45-50 см. С помощью П. д. исполняются разнообразные "сальто", трюки "ручного вольтижа", акробатич. прыжки на "перши", "сальто" на плечи партнёрам, сальто на ходулях и т. п, (исполняются одновременно и на нескольких досках), Номера называются: "Акробаты с подкидными досками". Появился в цирке в 19 в. С П. д. выступали: бр. Винкины, Океанос (Ольховиковы), Бено (Шескин), бр. Манион, Павловы, Россини, Степановы, Беляковы, Абопаловы, Аболонские, Довейко, Кожевниковы, Шаламовы и др. А л. Ш. ПО ДКИНА, Марианна Борисовна (р. 10. II. 1931)- рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1957). В 1950 окончила Пермское хореографич. уч-ще (класс Е. Н. Гейденрейх) и в том же году была принята солисткой в балетную труппу Пермского т-ра оперы и балета. Первой значит, работой П. была партия Катерины ("Каменный цветок" Фридлендера). Танец П. отличается технич. смелостью, красотой и гармонией линий, тонким изяществом и артистизмом. П. создаёт хореографич. образы волевых, темпераментных героинь: Зарема; Никия ("Баядерка"), Жанна ("Пламя Парижа"), Мирта ("Жизель") и др. В 1950-54 вела педагогич. деятельность в Пермском хореографич. уч-ще. Лит.: Кокурина А. Н., Балет, Пермь, 1961; Театральная жизнь", 1959, № 16, с. 21-22. Cm. М. ПОДКОВЫРОВ, Пётр Петрович [р. 6(19). X. 1910] - белорус. сов. композитор. Засл. деят. иск-в БССР (1957). В 1937 окончил Минскую консерваторию по кл. композиции В. А. Золотарёва. Автор оперы "Павел Корчагин" (по о. п. Н. А. Островского, 1960, пост. 1962, Белорус. радио), музыки к спектаклям Т-ра им. Я. Купалы, Минского ТЮЗа, Т-ра кукол БССР, а также симф., вок. и др. соч. С 1949 преподаёт в Минской консерватории. С. и Я. Hue. ПбДНИЕК, Теодор (1. IV. 1879 - 12. XII. 1936) -латыш, актёр. Принимал участие в любит, спектаклях. В 1897 вступил в полупроф. труппу под рук. Р. Янсона. В 1902-05 был актёром Нового латышского т-ра (Рига), где играл роли Штокмана ("Враг народа" Ибсена, 1903), Андрея ("Полуидеалист" Райниса, 1903). В этом же т-ре начал выступать и как режиссёр. После закрытия Нового т-ра работал в т-ре "Аполо" (1906), в 1906-14 - в Лиепайском т-ре. Роли: Митрич ("Власть тьмы", 1908), Бобчин-ский ("Ревизор", 1909), Федя Протасов ("Живой труп", 1911), Шейлок (1913), Каренин ("Анна Каренина", 1914), В 1919 вступил во вновь созданный Рабочий т-р Сов. Латвии (Рига). Роли: революционер Лаукудуре ("Воскресение" Паэгле), Яков Бардин ("Враги"). После закрытия т-ра работал в Нац. т-ре (Рига). Играл характерные роли преим. в пьесах латышских классиков: Сутка, Отец Микуса ("В огне", 1919, "Блудный сын", 1920, Блаумана), Дидзис ("Вей, ветерок!" Райниса, 1920), Кенцис ("Времена землемеров" Каудзитес, 1922), Могильщик ("Гамлет", 1923), Счастливцев ("Лес", 1936) и др. Творчество П. отличалось реалистич. направленностью, ярким юмором. Он создавал образы светлых людей, играл непосредственно, правдиво. Лит.: Kaupins Н., Т. Podnieks, в кн.: Teatris un dzive. Almanahs IV, Riga, 1960, pusl. 43Q-50. В. Х. "ПОДНЯТАЯ ЦЕЛИНА" - опера И. И. Дзержинского, либр. Л. И. Дзержинского но о. п. М. А. Шолохова. Стихи Л. И. Дзержинского и А. Чуркина. Пост. 23 окт. 1937, Большой т-р (дирижёр Самосуд, реж. Мордвинов, худ. Вильяме, балетм. Захаров; Нагульнов -Головин, Давыдов - Евлахов, Лушка - Кругликова, дед Щукарь - Стрельцов, Тимофей - Коротков, Островнов -Перегудов, Половцев - Бугайский, Банник - Годовкин). 1937, Ле-нингр. Малый оперный т-р (дирижёр Хайкин, пост. Зона, худ. Штоффер, балетм. Чеснаков; Давыдов - Чернышёв, Нагульнов - Орлов, Лушка - Софронова, дед Щукарь - Балашов, Лукич - Чесноков, Половцев - Бутягин, Тимофей - Малаховский, Фрол - Аббакумов). Пост. в др. городах Сов. Союза: Киев, Свердловск (1937), Харьков, Днепропетровск (1938), Одесса (1939), Пермь (1964, в нов. редакции) и др. Издания: "П. ц." - клавир, М., 1939. п. 1 р. ПОДТЕКСТ (в театральном искусстве)- комплекс мыслей и чувств, содержащихся в тексте, произносимом персонажами пьесы. П. раскрывается актёрами не только в словах, но и в паузах, во внутр., не произносимых вслух монологах. К. С. Станиславский называл П. явной, внутренне ощутимой жизнью роли, "... которая непрерывно течет под словами текста, все время оправдывая и оживляя их" ("Работа актера над собой", 1951, с. 492). П. является одним из осн. средств овладения образом. Понимание П. основано на глубоком изучении и верном истолковании пьесы. П. помогает актёру достигнуть непрерывного развития внутр. жизни образа, раскрыть, как говорил В.И. Немирович-Данченко, "второй план" роли. Н.Гор. ПОДЪЁМНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ сцены - совокупность механизмов, с помощью к-рых осуществляется подъём и спуск декораций, т. н. одежды сцены осветительных приборов и т. п. ПОЖАРОВ, Борис (1864 - 11. VII. 1942) - болг. актёр и театр. деятель. Почётный артист софийского Нар. т-ра. Сценич. деятельность начал в 1881 в любит. труппе пловдивского "Рабочего товарищества печатников". В 1883-86- актёр "Вост.-Румелийской театр. труппы" (Пловдив). В 1890 основал Т-р им. В. Левского (с 1894- "Заря"). В 1897-98 и 1899-1904 - актёр т-ра "Слеза и смех". П. - один из основателей Нар. т-ра в Софии, актёром к-рого был с 1904 и до конца сценич. деятельности. Основоположник романтич. направления болг. т-ра. Пользовался большой любовью зрителей, обладал заразит, сценич. темпераментом, красивым голосом. Лучшие роли: Иванко (о. п. Друмева), Цинтио ("Прекрасная Сидония"); Отелло; Готлер ("Нельская башня" Дюма-отца) и др. Занимался педагогич. деятельностью. Среди его воспитанников: Т. Тончева, Н. Штырбанова, В. Николаева, М. Канели и др. Лит.: "Театьр", 1957, кн. 7, с. 74-75; Д о н е в Г., Строители на българския театър, [кн. I], Плевен, [б.г.], с. 15-28; Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950, с. 94, 207, 209, 210. Д.Ив. ПОЗА (франц. - pose)-1) положение тела; 2) в классич. танце - остановка, задержка в движении, во время к-рой тяжесть тела танцовщика удерживается в устойчивом равновесии на одной (опорной) ноге, в то время как другая отведена вперёд, в сторона или назад. Л, Я. ПОЗИЦИЯ (франц. position, от лат. positio - положение) - в балете осн. положение рук и ног. Существуют 5 П. ног. Все они основываются на принятом в классич. танце принципе супинации (выворотность). В 1-й, 3-й и-5-й П. ноги сомкнуты; во 2-й - раздвинуты в стороны, в 4-й - назад или вперёд. Отведённая вперёд или назад нога может касаться носком пола или находиться на высоте под углом в 45 или 90. Насчитываются 3,5 и 7 П. рук. Наиболее распространена теория трёх П.: 1-я - руки округлённо вытянуты вперёд на уровне груди; 2-я - разведены в сторону на уровне плеч; 3-я -.подняты над головой. Остальные положения рук и ног в танце являются сочетанием из этих П. Обучение в балетных школах начинается с изучения П. А. И. ПОКОТЙЛО, Михаил Фёдорович (р. 21. VI. 1906) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1953). В 1930 окончил Харьковский театр. ин-т. Работал в Красноармейском т-ре, затем в Харьковском Красно-заводском т-ре. В 1933-61 - актёр харьковского Т-ра им. Т. Г. Шевченко, с 1961 - Т-ра им. Франко (Киев). В своём творчестве П. развивает лучшие традиции укр. реалистич. комедии. Особым мастер-ством отличается исполнение П. эпизодич. ролей. В сценич. образах П. яркие детали выражают сущность характера героя. Выступает как режиссёр. С 1947 ведёт педагогич. работу. Снимался в кино. Роли: Максим Кукса ("Остались в дураках" Кропивниц-кого), дьяк Гаврила ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), дед Явтух ("Приезжайте в Звонковое" Корнейчука), Трубач ("Егор Булычев и другие"), Шельменко-денщик(о. п. Квитки-Основьяненко), Исаак Мендоса ("Дуэнья" Шеридана), Абильда ("Третья патетическая" Погодина) - в Т-ре им. Шевченко; Николай Таран ("Фараоны" Коломийца), аптекарь Карлос ("День рождения Терезы" Мдивани), дед Остап ("В степях Украины" Корнейчука), Роман Вороний ("Ну идети!"3а-рудного)- в Театре им. Франко. Лит.: Смоляк Я., Майстри радянського мистецтва, XapbKiB, 1947, с. 21-23. Л. Б. ПОКРОВСКИЙ, Александр Васильевич [9 (21). III. 1886 - 1. VII. 1963] - рус. сов. актёр и театр. деятель. Засл. деят. иск. РСФСР (1957). Чл. Комму-нистич. партии с 1919. Учился на драм. отд. Моск. филармонич. уч-ща (1908-11). Творч. деятельность начал как актёр в Туле (1911), затем играл в т-рах Оренбурга, Архангельска, Севастополя, Казани, Саратова, Тифлиса. Роли: Несчастливцев, Городничий, Скалозуб. В 1919-21 был нач. клубно-театр. отд. Политотдела 10-й и 11-й армий. В последующие годы П. занимался профсоюзной работой - зам. председателя Грузрабиса (1923-25), член Президиума (1925-28) и председатель (1937-39) Мосгубрабиса, член Президиума (1926-52) и председатель ЦК Рабис (1940-47). П. был также директором моск. т-ров: "Комедия" (Т-р б. Корш, 1930-33), Т-ра оперетты (1933-37), оперного Т-ра им. Станиславского (1939-40), Муз. т-ра им. Станиславского и Немирови-ча-Данченко (1947-48). В 1948-63 П. - зам. председателя Президиума Совета ВТО. Лит.: Г е р а г а П., Памяти А. В. Покровского, "Театр", 1963, № 10. М. Лифт. ПОКРОВСКИЙ, Борис Александрович [р. 10 (23). I. 1912] - рус. сов. режиссёр оперы, педагог. Нар. арт. СССР (1961). В 1937 окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа. В 1937-43 был режиссёром, с 1939 - худ. рук. Горьковского т-ра оперы и балета. В 1943-52 и с 1963-режиссёр, в 1952-63- гл. режиссёр Большого театра. Ставил также спектакли в др. городах СССР и за рубежом'. Пост. впервые на сов. сцене оперы: "Нижего-родцы" Направника (1942, Горьковский т-р оперы и балета), "В огне" ("Под Москвой") Кабалевского (1943, Большой т-р; совм. с М. М. Габовичем), "Алеся" Тикоц-кого (1944, Белорус. т-р оперы и балета), "Война и мир" (1946, Ленингр. Малый оперный т-р; Гос. пр. СССР, 1947); "Бэла" АН. Александрова (1946, Большой т-р), "Воевода" Чайковского (1949, Ленингр. Малый оперный т-р), "Франческа да Римини" Рахманинова (1951, Большой т-р), "Судьба человека" Дзержинского (1961, там же). Спектакли П. отличаются глубоким проникновением режиссёра в идейно-художеств. замысел произв., образным реалистич. решением, высокой муз.-сценич. культурой. Ведёт педагогич. работу (с 1954- профессор кафедры муз. т-ра в ГИТИСе). Ученики: Г. П. Ансимов, Г. С. Миллер, Ю. Л. Петров и др. Др. пост.: в Горьковском т-ре оперы и балета - "Кармен" (1938), "Иван Сусанин" (1940); "Фауст" Гуно (1940), "Сильва" Кальмана (1941), "Скупой рыцарь" и "Алеко" Рахманинова (1943) и др.; в Татарском т-ре оперы и балета - "Муса Джалиль" Жиганова (1957, сореж. Г. С. Миллер); в софийской Нар. опере - "Война и мир" (1957); в Большом т-ре - "Царская невеста" (1944), "Евгений Онегин" (1944), "Майская ночь" (1947); "Великая дружба" Мурадели (1947), "Вражья сила" Серова (1948; Гос. пр. СССР, 1949), "Проданная невеста" (1948; Гос. пр. СССР, 1949), "Садко" (1949; Гос. пр. СССР, 1950); "Галька" Монюшко (1949), "От всего сердца" Жуковского (1951), "Аида" (1951), "Травиата" (1953); "Фиделио" ("Леонора") Бетховена (1954), "Снегурочка" (1954), "Свадьба Фигаро" (1956, совм. с Г. П. Ансимовым); "Банк-бан" Эркеля (1959, сореж. Ю.А. Петров), "Война и мир" (1960) и др. А. Ив. ПОКРбВСКДЙ, Ипполит Афанасьевич (1866- 1930) - рус. сов. актёр. Засл. арт. Республики. С 1884 работал в т-рах Феодосии и Ялты (был суфлёром и актёром на выходные роли). В 1888 гастролировавший в Ялте В. Н. Андреев-Бурлак взял П. с собой в гастрольную поездку по России. П. играл в провинциальных городах - Харькове, Киеве, Новочер-касске, Вологде, Воронеже, Тифлисе и др. Организовывал (преим. на летние сезоны) собств. антрепризы. Успех П. в комедийном репертуаре основывался на умении актёра находить тонкие характерные детали. Роли: Бородкин ("Марья Ивановна" Чирикова), Нухим ("Мирра Эфрос" Гордина), садовник Антонио ("Женитьба Фигаро"), Лука ("На дне"), Черпатов ("Жулик" Потапенко), Опёнкин ("Обрыв" по Гончарову), Бадхан ("Сатана" Гордина) и др. В 1928-30 П.- играл в Рус. т-ре в Днепропетровске. Лит.: "В естник раб отни-ков искусств", 1924, № 1-2; "Театр и искусство", 1910, № 4; "Рампа и жизнь", 1910, № 47. д. Кл. ПОКРбВСКИЙ, Николай Александрович [17 (29). XII. 1896 - 23. II. 1961] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1959). Актёрскую деятельность начал на сцене Калужского т-ра в 1919, в 1921-23 работал в Туле, затем в Архангельске, Симферополе, Киеве, Воронеже, Свердловске. Иг- рал роли Чацкого, Хлестакова. Особенно удавались П. образы совр. положит. героев - Гай ("Мой друг" Погодина), Платон Кречет и др. Умные, социально точные сценич. характеристики П. всегда были остры, закончены, лаконичны. С 1935 П. выступает как режиссёр. Спектакли, пост. П., отмечены высокой культурой, строгостью, точностью режиссёрских решений. С 1940 - худ. рук. Смоленского т-ра, с 1945 - Горьков-ского т-ра. С 1957 - гл. реж. Волгоградского т-ра. Пост. ряд пьес Горького: "Варвары" (1943), "Дачники" (1946), "Егор Булычев и другие", "Достигаев и другие" (оба в 1951), "Сомов и другие" (1957, играл гл. роль). Среди др. реж. работ - "Воскресение" по о. п. Л. Н. Толстого, "Олеко Дундич" Каца и Ржешевского, "Кремлёвские куран ты", "Третья патетическая" Погодина, "Бег" Булгакова. Др. роли: Йезнамов, Фердинанд; Петруччио ("Укрощение строптивой"), Яго, Барон; Андрей Белугин ("Женитьба Бе-лугина" Островского и Соловьёва), Протасов ("Живой труп"), Иван Грозный (о. п. А. Н. Толстого). Н. Сл. ПОКРОВСКИЙ, Николай Дмитриевич [р. 15(28). X. 1901]-укр. сов. дирижёр. Нар. арт. УССР (1948). В 1925 окончил Киевский муз.-драм. ин-т им. Н. В. Лысенко. В 1924-26 - зав. муз. частью т-ра "Берез?ль". В 1926-33 - дирижёр Одесского т-ра оперы и балета. В 1934-40 - дирижёр Харьковского, в 1940-41 - гл. дирижёр Львовского т-ров оперы и балета. В 1944-64 -гл. дирижёр Одесского т-ра оперы и балета. С 1947 ведёт педагогич. работу в Одесской консерватории. Пост.: "Дума черноморская" ("Самойло Кошка") Яновского (1929), "Кармелюк" Костенко (1930), "Иван Сусанин", "Евгений Онегин" (1945); "Великая дружба" Мурадели (1947), "Богдан Хмельницкий" Данькевича (1951, 2-я ред. 1954), "Броненосец ,,Потёмкин"" Чишко (1956, 2-я ред.) и др.- в Одесском театре оперы и балета; "Кармен" (1934); "В бурю" Хренникова (1939) - в Харьковском т-ре оперы и балета; "Тихий Дон" (1940)-в Львовском т-ре оперы и балета, и мн. др. Р. Б. ПОЛЕВЙЦКАЯ, Елена Александровна [р. 4(16). VI. 1881] - рус. актриса. Окончила Александровский ин-т в Петербурге (1900), художеств. уч-ще Штиглица (1905). В 1906-08 училась на Курсах драм. иск-ва Рапгофа (Петербург), по окончании к-рых работала в Псковском т-ре. В 1909-10 играла в Т-ре В. Ф. Ко-миссаржевской в Петербурге, в 1910-18 (с перерывами)-в труппе Н. Н.Синельникова в Харькове и Киеве. В иск-ве П., пользовавшейся большой популярностью у зрителя, эмоциональность, непосредственность сочетались с одухотворённой интеллектуальностью, пси-хологич. тонкостью, отточенностью формы, мастерством перевоплощения (преображалась в каждой роли до неузнаваемости). Лейтмотив образов актрисы- тема чистоты женской души. Роли: Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Вера ("Обрыв" по Гончарову), Катерина ("Гроза"), Юлия Тугина ("Последняя жертва"), Екатерина Ивановна и Консуэлла (о. п. и "Тот, кто получает пощёчины" Андреева), Мари Шар-ден ("Мечта любви" Носорогова), Вера Мирцева (о. п. Урван-цева), Рита ("Чёрная пантера " Виниченко), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому) и др. В 1920 П. уехала на гастроли в Болгарию. До 1955 жила за границей. Играла на рус. яз. в рус. труппах (города Германии, Прага, Рига, Ревель). Выступала на концертах с чтением произв. рус. и сов. поэтов. В 1923 и в сезоне 1924-25 гастролировала в СССР. В 1943-55 П. преподавала сценическое искусство в Государственной Академии в Вене, играла на немецком (Каренина - "Живой труп"; Гурмыжская) и русском языках. С 1961 П.- преподаватель Театр. уч-ща им. Щукина. Снимается в кино (Графиня - фильм-опера "Пиковая дама", и др.). Лит.: Синельников Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 193 5; Марков П., В театрах Австрии, "Театр", 1955, .№ 12; Б р о н ш т е й н С., Герои одного мгновения, М., 1964, с. 135-58; Городиський М. П., Кивський театр "Соловцов", Кив, 1961. Ел. С. ПОЛЕВОЙ, Николай Алексеевич [22. VI (3. VII). 1796-22. II (6. III). 1846]-рус. журналист, критик, историк, драматург. Род. в купеч. семье (после разорения отца работал приказчиком). Самостоятельно изучил неск. языков. Чл.-корр. Акад. наук (1832). Автор шеститомной Истории русского народа" (1829-33), впервые раскрывающей деятельную роль народа в истории России. С 1825 издавал журн. "Московский телеграф", лучший журнал того времени,, последовательно утверждавший про-грессивно-бурж. направление в лит-ре. В 1832 за напечата-ние в этом журнале статьи о "Горе от ума" П. получил замечание от шефа жандармов А. Х- Бенкендорфа. В 1834 после опубликования отрицательной рецензии на верноподданнич. пьесу Н. В. Кукольника "Рука всевышнего отечество спасла;) цензура закрыла журнал. Пропагандируя романтизм с его стремлением создать идеального героя, П. считал, что изображение обыденной жизни недостойно поэзии. Сторонник бурж. развития России, конституционной монархии, он отрицательно относился к дворянству, возлагая надежды на союз купечества с самодержавной властью, требовал нек-рой демократизации обществ, жизни. Героями его пьес являются купцы, ремесленники. Однако после репрессии и в связи с усиливавшейся политич. реакцией нападки П. на дворянство заметно ослабевают, но зато в его произведениях ещё больше подчёркивается значение буржуазии как опоры царя и отечества. В этот период появились монархич. пьесы П., построенные на внешних эффектах, риторических монологах: "Дедушка русского флота", "Иголкин - купец новгородский" (1838, Александрийский т-р, в главной роли-В. А. Каратыгин), "Елена Глинская" (1839), "Параша-Сибирячка" (1840, там же, в роли Неизвестного-Каратыгин). П. принадлежит перевод "Гамлета" (1837, Малый т-р, в гл. ролп-Мочалов), получивший высокую'оценку В. Г. Белинского. Перевёл также ряд пьес Мольера, "Виндзорских проказниц" Шекспира и др. Написал романтическую драму "У голино" (1838, Малый т-р, в роли Нино - Мочалов), драму "Смерть или честь" (1839). П. писал также комедии ("Отец и откупщик, дочь и откуп", 1841, и др.) Герцен, Белинский, Чернышевский высоко ценили П. как человека, смело вступившего в первый период своей жизни в борьбу с реакцией, умевшего в трудных условиях николаевского режима отстаивать свои взгляды, способствовавшего демократизации рус. лит-ры. П. - автор статей по вопросам драматургии ("Мои воспоминания о русском театре и русской драматургии", 1840, и др.). Соч.: Драматические сочинения и переводы, ч. 1-4 СПБ, 1842-43. Лит.: Белинский о драме и театре, М.-Л., 1948; Чернышевский Н. Г., Очерки гоголевского периода русской литературы, статья третья. Полное собр. соч., т. 3, М., 1957; КупреяноваЕ. Н., Н. А. и К. А. Полевые, в кн.: История русской критики, т. 1, М.-Л., 1958, с. 239-58; К о зм и н Н. К., Очерки из истории русского романтизма, СПБ, 1903 (имеется большая библ. о П.). ЮЛ ПОЛЕВОЙ, Пётр Николаевич [25. II (9. III), 1839 - 31. XII. 1901 (13. I. 1902)]- рус. писатель, историк лит-ры и иск-ва. Сын Н. А. Полевого. Окончил историко-филологич. ф-т Петербургского ун-та (1861). Печататься начал в 1855. Автор "Истории русской словесности с древнейших времен до наших дней" (3 тт., СП Б, 1900). Писал пьесы на историч. сюжеты: "Правительница Софья" (совм. с В. А. Крыловым, 1888, Александрийский т-р и моск. Малый т-р) и "За право и правду" (1892, Малый т-р). Соч.: Сочинения, т. 1-3, СПБ, 1910-11; Исторические очерки средневековой драмы, СПБ, 1865; Библиография исследований и сборников по средневековой драматургии, Варшава, 1870. С.Г. ПОЛЕЖАЕВ, Георгий Николаевич (р. 9. XII. 1900) - рус. сов. актёр, режиссёр, педагог. Нар. артист УССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1921-25 учился в театр. техникуме и на Высших режиссёрских курсах (Москва), после окончания к-рых был приглашён в Малый т-р. В 1927-31 работал в т-рах Украины, в 1931-37 - актёр и режиссёр т-ра "Красный факел" (Новосибирск). В 1937 поступил в Киевский т-р Красной Армии КОВО (в наст. время львовский т-р). С 1944-48-актёр и режиссёр Центр, т-ра Сов. Армии, в 1950-54-гл. режиссёр Грозненского рус. т-ра. Работал также в т-рах Министерства Вооруж. сил СССР (т-р Туркестанского военного округа, 1956-58; т-р Сев. группы войск, 1958-60, и др.). Роли: Суворов ("Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского), Пушкин (о. п. Глобы), Полежаев ("Беспокойная старость" Рахманова), Гамлет, Яго, Егор Булычев, Сатин. Наиболее значит, режиссёрские работы П.: "Горе от ума" (1927); "Темп" Погодина (1929), "Как закалялась сталь" (1938), "Порт-Артур" Степанова и Попова (1950) и др. П. занимается педагогич. деятельностью. В 1937- 1941- руководитель курса актёрского мастерства Киевского театр. ин-та, в 1955-58 преподавал в Ташкентском театр. ин-те. С 1962- худ. рук. и педагог кафедры мастерства актёра в Свердловском театр. уч-ще. Б. Кор. ПОЛЕНОВ, Василий Дмитриевич [20. V (I. VI). 1844- 18. VII. 1927] - рус. живописец, театр. художник. Нар. художник РСФСР (1926). Действит. чл. Акад. художеств (1893). Окончил одновременно юридич. ф-т Петерб. ун-та и Академию художеств (1871). Брал уроки, у художников П. П. Чистякова и И. Н. Крамского. В т-ре начал работать в 1873 (оформление спектаклей в доме С. И. Мамонтова в Абрамцеве и Москве). Руководил художеств.-постановочной частью в Моск. рус. частной опере Мамонтова. Осн. работы: "Алая роза" Кроткова (1884, кружок Мамонтова); "Уриэль Акоста" Серовой (Большой т-р, 1885), "Орфей и Эвридика" Глюка (1897) и "Орлеанская дева Чайковского (1899) - в Моск. рус. частной опере. Вместе с В. М. Васнецовым П. создал новый стиль живописной декорации, основанной на жизненных впечатлениях (этюды с натуры) и служащей действенным средством эмоционально-худ ожеств. истолкования спектакля. С 1910 П. развернул в Москве широкую просвет. деятельность в области нар. т-ра, выступив как организатор и руководитель Секции содействия фабричным и деревенским т-рам (с 1915-Дом театрального просвещения); создал образцы облегчённых декораций для любительских т-ров, устраивал спектакли, концерты и т. п. В 1882-95 П. преподавал в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества. Лит.: Воинов В., Василий Дмитриевич Поленов, М., 1930; Сахарова Е., Василий Дмитриевич Поленов. Письма, дневники, воспоминания, 2 изд., М.-Л., 1950; Народный художник В. Д. Поленов. Предисл. и общая ред. В. М. Лобанова, Тула, 1953. д /Jy. ПОЛЁТ ВОЗДУШНЫЙ - цирковой жанр; гим настич. номер, демонстрирующий перелёт исполнителя с трапеции на трапецию или в руки к ловитору. Впервые показан Леотаром в парижском Цирке Наполеона в 1859. В 1888 П. в. исполнили рус. артисты П. Никитин и Ф. Егоров, к-рый продемонстрировал двойное сальто-мортале. В 90-х гг. 19 в. в труппе нем. полётчиков Гегельманов выступил ловитор, раскачивавшийся вниз головой на трапеции и принимавший в руки вольтижёров (полётчиков). В это же время появляется предохранительная сетка. В 20-е гг. 20 в. мекс. артисты Кадона исполнили тройное сальто. Создаются перекрёстные полёты, в к-рых вольтижёры летают в разных плоскостях. В т. н. партерных полётах аппаратура устанавливается на арене. Полёт соединяется с акробатич. прыжками на резиновом амортизаторе (батуде). С 20 в. в полётах выступают и артисты, исполняющие комич. трюки. В дореволюц. рус. цирке были известны исполнители П. в.: Леотарис (рук. Л. Матеус), Руденко, Кав-релис (рук. В. Ковригин) и др. Сов. артист А. М. Вязов исполняет полёт без сетки с использованием амортизационной резины. Сов. "полётчики" труппы Морус (рук. Е. И. Морус) исполняли тройное сальто-мортале и два с половиной сальто с пируэтом. Среди сов. арти-стов-полётчиков: Донато (рук. Д. Писсуити), Кремо (рук. М. Эльворти), Джиовани (рук. Ф. Конев), Кольдо (рук. В. Силантьев), Рябинины, Бредо, Альби (рук. В. Галаган), Лозовик и др. Наиболее известные зарубежные труппы полётчиков: Амадори, Лос-Амбатос, Ализе, Земгано и др. Лит.: Конев Ф., Полвека под куполом цирка, М., 196!- Ю. Д. ПОЛИДЁВК (ГЫиоебх-), П о л л у к с (Pollux), Юлий (конец 2-нач. 3 вв. н. э.)- др.-греч. лексикограф и софист. Преподавал риторику в Афинском ун-те. Автор одного из первых энциклопедич. словарей (т. н. Ономастикой, т. е. перечень названий; изд. Lpz., 1900-37). В словаре П. содержатся сведения об античном т-ре, музыке и балете "подробно описывается театр. архитектура, декорации, механика сцены. Соч.: Pollucis onomasticon, fasc. *1-3, Lpz., 1900-37. Лит.: ВарнекеБ.В., История античного театра, М., 1940, с. 109-111, 256; Архитектура античного мира, сост. В. П. Зубов и Ф. А. Петровский, М., 1940. Лид. Ф. ПОЛЙТИС (Потт), Фотос (1890-3.XII.1934) - греч. режиссёр и театр. критик. Основоположник совр. проф. режиссуры в греч. т-ре. Учился на юридич. ф-те Афинского ун-та, посещал драматич. ф-т Афинской консерватории. С 1913 выступал как театр. критик. Режиссёрскую деятельность начал в 1919 в труппе "Об-ва греч. т-ра" (пост. "Эдип-царь" Софокла, "Ревизор"). С 1932 был первым режиссёром Нац. т-ра (Афины). Одним из первых греч. режиссёров нашёл совр. толкование антич. трагедии, её новое сценич. воплощение. Для творч. метода П. характерно: малоподвижность хора, ста-тич. скульптурные мизансцены, ритмич. чтение хоровых партий. В своих эстетич. взглядах выражал разл. тенденции нем. идеалистич. философии, но в творч. практике применял в основном реалистич. принципы, утверждал "поэтическую правду", выступал против натурализма, бережно относился к слову,стремился к созданию актёрского ансамбля. Преподавал в Проф. школе театра (Афины). Пост.: "Базилик" Ма-тесиса (1927, Проф. школа т-ра), "Гекуба" Еврипи-да (Афинский стадион), "Персы" Эсхила (Нац. т-р), "Юлий Цезарь" (там же), "Венецианский купец" (там же), "Дон Карлос" (там же) и др. СОЧ.: 'ExXo'y'n 'атто Toepfo той. Elxooi vpova xpiTixr-;, т. Л'-В', 'Avat, 1938. , - ' Лит.: Pooai; M., Морсрес той 0'eapou, 'Авта, 1944. 77. С. ПОЛИТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - прогрессивное театр. движение в кругах художеств. интеллигенции Германии после 1-й мировой войны; театры, участвующие в борьбе за революц. идеалы рабочего класса. Задачей П. т., по определению Э. Пискатора (в кн. "Политический театр", 1929), является пропаганда художеств. средствами классовой борьбы пролетариата, распространение революц. мировоззрения, а не только борьба против устаревших театр. форм. В конце 20-х гг. 20 в. за П. т. выступали драматурги Б. Брехт и Ф. Вольф. Был создан Германский рабочий театр. союз (ГРТ), объединивший рабочие самодеят. т-ры. Вопросы П. т. освещались на страницах журналов "Красный рупор" (1929-33) и "Рабочая сцена" (в 1930-31 - "Рабочая сцена и фильм"). В ГРТ объединились в 1928 театр. агитпропколлективы, работавшие под рук. Коммунистич. союза молодёжи Германии; в их деятельности принимали участие писатели Ф. Вольф ("Группа Зюд-Вест", Штутгарт), Г. Ванген-хейм ("Красные блузы", Берлин), Б. Ласк ("Рабочая группа Нейкельнам", Берлин), Г. Мархвица ("Чёрный китель", Эссен), Б. Балаш ("Серые блузы", Берлин), Л. Ренн ("Курве линкс", Берлин). Стихи, скетчи, обозрения и музыку к выступлениям этих коллективов писали К. Грюнберг, Сланг (Ф. Хампель), Г. Лорбер, X. Эйслер. Работой агитпропколлективов руководили мн. проф. режиссёры и актёры: Г. Да-мериус, В. Лаягхофф ("Норд-Вест, приступай", Дюссельдорф), М.-Валлвй-тин ("Красный рупор", Берлин), Г. Отто. П. т. считались и нек-рые проф. театры, осуществлявшие пост. революц. драм (Т-р под рук. Э. Пискатора, т-р Молодых актёров, "Труппа 1931 года" под рук. Г. Вангенхейма). В своей художеств. практике П. т. опирался на традиции нар. драмы Германии - непосредств. обращение в зрит. зал, дидактич. характер игры, песенки, резюмирующие наиболее значит, моменты спектакля, гротесковые гримы и маски. Использовалась форма театрализации рабочих митингов, собраний, дискуссий, комментирования сценич. действия "оратором", драматизация докладов. Представления П.т. изобиловали сценами политич. боёв, нар. восстаний. Излюбленным жанром было обозрение, показывавшее события борьбы трудящихся, конкретные историч. факты (использовались статистич. данные, световые таблицы, диаграммы, документальные фильмы). На спектакли П. т. оказали влияние сов. т-ры: "Синяя блуза" (1927, гастроли), Т-р им. Мейерхольда (гастролировал в Германии в 1928). Приход к власти нацистской диктатуры оборвал развитие П. т., но его традиции сохраняются в театр. иск-ве ГДР. Лит.: PiscatorE., Das Politische Theater, В., 1929 (рус. пер.. M., 1934); Wolf Fr., Kunst ist Waffe, B., 1928; K u p k e Р., Piscator und sein Politisches Theater, "Theater der Zeit", 1957, Studien, № 5, Beilage zu Heft 11 Nov S; 9-28; Pfutzner K., Das revolutionare Arbeiter theater in Deutschland, в кн.: Schriften zur Theaterwissenschaft, Bd l, B., 1959. ff f/ ПОЛИТКОВСКИЙ, Владимир Михайлович [р.'25.* III (6. IV). 1892] - рус. сов. артист оперы (баритон). Засл. деят. иск-в РСФСР (1934). Учился на юридич. ф-те Моск. ун-та (1910-12) и в Моск. консерватории по классу проф. У. Мазетти (окончил в 1918). Дебютировал в 1917 в Н. Новгороде. В 1920-48 - солист Большого т-ра. Исполнял партии баритональные лирич. (Онегин), драматич. (Грязной), а также басовые (Галицкий). Создавал психологически насыщенные вок.-сценич. образы. Гастролировал в Ленинграде, Калинине, Рязани и др. городах. Партии: Борис Годунов, князь Игорь: Томский ("Пиковая дама"), Эскамильо; Жермон, Яго ("Травчата", "Отелло" Верди), Скарпиа ("Тоска"), Тонио ("Паяцы"), Линдорф ("Сказки Гофмана" Оффенбаха) и др. Пел в ораториях. ПОЛИЦЕЙМАКО, Виталий Павлович [род. 22. IV (5.V). 1906]- рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1957). В 1927 окончил Ленингр. техникум сценич. иск-в. С 1927-актёр Ленингр.ТЮЗа, с 1930-Большого драм. театра им. Горького. Актёр яркого темперамента, острой мысли, П. является одним из последовательных выразителей горьковской традиции в творчестве Большого драматического т-ра. Он сыграл неск. ролей в пьесах Горького, проявив себя мастером психологич. портрета, действенного, страстного анализа образа: Егор Булычев (1932, 1949); Нестрашный и Достигаев ("Достигаев и другие", 1933, 1952), Нил ("Мещане", 1937), Лука (1944); Двоеточие ("Дачники", 1949), Редозубов ("Варвары", 1959). Значит, достижение П.-роль Егора Булычева, в к-рой актёр с первых сцен спектакля акцентировал духовное прозрение Булычева, всё более убеждавшегося в обречённости существовавшего в России социального строя. Варварство духовное и физическое гневно заклеймил П. в сатирич., почти гротесковом образе Редозубова. Важное место в творчестве П. занимают образы сов. людей - коммунистов. В исполнении этих ролей проявились народность таланта актёра, глубокая органичность его иск-ва. Прирождённым организатором масс, жизнерадостным, сильным человеком актёр показал Годуна ("Разлом", 1950; Гос. пр. СССР, 1951). Нар. смётка, медлительный, но пытливый ум привлекали в Шадрине ("Человек с ружьём", 1937), поэтичности, романтики были исполнены образы Мотылько-ра ("Слава" Гусева, 1937), Савельева ("Так и будет" Симонова, 1945). Создавая сатирич. образы, П. пользуется сочными густыми красками, смелыми острыми приёмами, приближаясь к социальному гротеску. Так играл он роли Потапа Урлова ("Царь Потад" Копкова, 1940), Проко-фия Пазухина ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, 1955), Фамусова (1963) и сатирич, роли в совр. репертуаре-Ёлкин и Барашкин ("Мой друг", 1932, и "После бала", 1934, Погодина), Зуб ("Океан" Штейна, 1961). Играя роль Прозорова ("Палата" Алёшина, 1963), актёр разоблачает самодовольство, чванливость, чёрствость к людям, показную демократию и ханжество. В переводном репертуаре П. создал значительные, крупные образы - Шут ("Король Лир", 1941), свободолюбивый мудрец и поэт Эзоп ("Лиса и виноград" Фигейреду, 1956), старый рабочий Туе ("Воспоминание о двух понедельниках" Миллера, 1963). Лит.: M и н н Е., Засл. арт. РСФСР В. П. Полицеймако, Л., 1950; Клюевская К., Персидская О., Виталий Полицеймако, Л.-М., 1963. . О. ПОЛИШИНЕЛЬ (франц. polichinelle, от итал. pulcinella) - персонаж франц. нар. т-ра. Появился на сцене ярмарочного т-ра в конце 16 в. (близок к итал. маске Пульчинеллы). В разл. пьесах сохранял традиционный облик горбуна, весёлого задиры и насмешника. Нередко (особенно в 18 в.) образ П. приобретал политич. сатирич. направленность. В 17 в. П. вошёл в лит. комедию (интермедии в "Мнимом больном" Мольера). Широко популярный в народе, П. стал одним из излюбленных героев т-ра кукол. ПОЛЛО, Вера Николаевна [р. 25. XII. 1901 (7.1. 1902)]- белорус. сов. актриса. Нар. арт. БССР(1952). Одна из основоположников белорус. сов. т-ра. С 1922 - актриса Т-ра им. Я. Купалы. Воспитанница режиссёра-педагога Е. А. Мировича. Одна из значит. первых ролей - Маланья в спектакле "Карьера товарища Брызгалина" Мировича. Сценич. образы П. отличаются сатирич. заострённостью, сочностью, яркостью красок. Снималась в кино - Среди лучших ролей: Катерина ("Партизаны" Крапивы" 1938), Анна Павловна ("Кто смеётся последним" Крапивы, 1939), Степанида ("Гибель волка" Самуйлёнка, 1939), Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука, 1950), Павлина ("Поют жаворонки" Крапивы; Гос. пр. СССР, 1952), Агата ("Павлин-ка" Купалы, 1944), Авдотья ("Твой светлый путь" Мовзона, 1961), Купавина,' Кармина ("Волки и овцы", "Женитьба Бе-лугина"), Панова, Дунька ("Любовь Яровая"), Ксения Михайловна ("Огненный моет" Ромашова), Живка ("Госпожа министерша" Нушича, 1056), Дуэнья ("День чудесных обманов" Шеридана, 1948), Кормилица ("Ромео и Джульетта", 1946) и др. Снималась в кино. Лит.: Мастацтва Савецкай Беларус?, М?нск, 1955, с. 429-32; Майстры Беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 193-97; Н я ф ё д Ул., Беларуск? тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск, 1959. ПОЛЛУВС, см. Полидевк. ПОЛОВИКОВА, Клавдия Михайловна [р. 15 (27). XII.1896] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1954). В 1921 окончила школу Малого т-ра ив этом же году поступила в Театр-студию Малого т-ра (с 1932 - Новый т-р), где работала до 1936. Затем играла в Моск. т-ре Революции, Т-ре им. Леси Украинки (Киев), Ленингр. т-ре им. Пушкина, в 1939-42- в Моск. т-ре Ленсовета. В 1942 - 59 - актриса Моск. т-ра драмы (ныне Т-р им. Маяковского). Первая роль П.- Абигайль ("Стакан воды" Скриба). Лучшие роли П.: Карин Брат ("Кино-роман" Кайзера), Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Кручинина, Лариса; Марта ("Благочестивая Марта" Тирсо де Молины), Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Мария Стюарт; Реджина ("Лисички" Хелман), С нежинская ("Третья молодость" бр. Тур). П. унаследовала мн. черты сценич. школы Малого т-ра, обладает ярким темпераментом, эмоциональностью, ей особенно близки волевые, цельные, сильные, самоотверженные натуры. Снималась в кино. 3. Вл. ПОЛОВЙНКИН, Леонид Алексеевич [1(13).VIII. 1894-8. II.1949] - рус. сов. композитор, дирижёр, педагог. В 1924 окончил Моск. консерваторию по кл. композиции С. Н. Василенко и кл. фп. проф. Л. Э. Конюса, в 1926 - аспирантуру. Композиторскую деятельность начал в 1927 в Моск. т-ре для детей. П.- автор оперетт: "Сирокко" (1928, моск. Камерный т-р), "Даже в трикотаже" (1931, Моск. т-р оперетты); опер: "Герой" (соч. 1933, пр. на конкурсе Большого т-ра), "Сказка о рыбаке и рыбке" (1935, Моск. т-р для детей). В 1926-38 - зав. муз. частью и дирижёр Моск. т-ра для детей (впоследствии Центр, детский т-р). Писал яркую, выразительную, новаторскую по форме музыку ко мн. спектаклям этого т-ра (балеты-пантомимы "Негритёнок и обезьяна", 1927, "Я - мало, мы - сила", 1931, пьесы "Сережа Стрельцов", "Золотой ключик" и др.), а также к ряду спектаклей др. т-ров. П.- автор симф., камерных произв., музыки к фильмам. Занимался педагогич. работой в техникуме им. Скрябина и Моск. консерватории (1945-46). Лит.: Поляновский Г., [Статья], "Сов. музыка", М., 1934, .№5; Янковский М-, Советский театр оперетты, Л.-М., 1962, с. 124-25, 163-64; С а ц Н., Дети приходят в театр. М., 1961, с. 222-28. Ю. Быч. ПОЛОВНЕВ, Юрий Константинович (р. 1927) - сов. артист цирка, эквилибрист. Начал работать в цирке как униформист. С 1943 - ассистент в номере "Эквилибристы на шестах" под рук. Р. Манукяна. С 1947 - участник этого номера. В 1950 возглавил номер "Эквилибристы с шестами", выступает как "нижний" (держит на лбу или плече высокий шест, на к-ром работают его партнёры). На вершине шеста артисты с лёгкостью и изяществом демонстрируют акробатич. и гимнастич. упражнения. Номер включает рекордные трюки: перш на лбу и на плече с двумя партнёрами, выпрыжки с перша руки в руки и др. Участники номера - ученики П.: Р. С. Вербицкая, М. А. Акопян, Г. Г. Ульданов, В. А. Соболев. Гастролировал в Польше (1955), ГДР (1956), Греции и Югославии (1957), Бельгии иЛюксембурге (1958), Бразилии и Уругвае (1960). ФРГ, Голландии (1961). М. Зон. ПОЛОСНИ, Евгений Максимович [р. 24. XII. 1911 (6.1.1912)]-рус. сов. актёр. Нар. арт. БССР (1956). Чл. Коммуйистич. партии с 1939. В 1934-39 учился в ГИТИСе (класс Л. М. Леонидова). Творч. деятельность начал в Гомельском драм. т-ре. В годы Отечеств, войны работал в 1-й фронтовой белорус. бригаде по обслуживанию действующей армии. В 1945-48 - актёр Могилёвского т-ра. С 1949 - в труппе Рус. гос. т-ра БССР им. Горького. Роли: Ничипор ("Кто смеётся последним"Крапивы), Кроп-ля ("Константин Заслонов" Мовзона), Гриша ("Варвары"), Кукушкин ("Брестская крепость" Губаревича), Блохин ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Аким ("Власть тьмы"), Кныш ("Главная ставка" Губаревича), Вафля ("Дядя Ваня"), Стрешнев ("Дали неоглядные" Вирты),0каёмов ("Машенька"), Щукарь ("Поднятая целина" по Шолохову), Дормидонт ("Поздняя любовь" Островского), Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова") и др. Лит.: Майстры беларускай спэны, М?нск, 1960, с. 179-85. ПОЛОЦКИЙ, Симеон - см. Симеон Полоцкий, ПОЛТАВСКИЙ УКРАИНСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Н. В. ГбГОЛЯ. Основан в 1936 на базе Харьковского молодёжного т-ра. Первый худ. рук.- В. Скляренко. В состав труппы вошли Е. Хуторная, П. Захаров, М. Янковский, Н. Цуканов, С. Евстигнеев, П. Колесник. Т-р ставил муз. и драм. спектакли: "Соро-чинская ярмарка" (1936), "Наталка-Полтавка" (1936), "Запорожец за Дунаем" (1936); "Банкир", "Правда" Корнейчука (1937), "Таланты и поклонники" Островского, "Двенадцатая ночь" (1939, реж. М. Терещенко). Большое внимание уделяет т-р сов. драматургии - "Бронепоезд 14-69" (реж. М. Мицкевич) и др. В годы Отечеств, войны т-р работал в Казахстане. Пост.: "Нашествие", "Русские люди" и др. В марте 1944 возвратился в Полтаву. Среди значит. спектаклей т-ра: "Олеко Дундич" Каца и Ржешев-ского (1944), "Ревизор" (1946), "Кремлёвские куранты" (1947); "Закон чести" Штейна (1949), "Дума про Британку" Яновского, "Власть тьмы" (1957), "Весёлка" Зарудного (1959), "Иркутская история" (1960). Т-р в течение всего года обслуживает также сельского зрителя. Активно работает с авторами; спектакли "Непокорённая полтавчанка" Лубенского (1949), лирич. комедия "Шуми, Дубрава!" Котляра и Майор-чика, "Выдно шляхи полтавские" Барабаша (1960)- о людях совр. колхозного села. Гл. реж. т-ра (1965)- засл. арт. УССР В. Смоляк, реж. Б. Прокопович, худ. Т.'Шевченко. В труппе т-ра: нар. арт. УССР Г. Лазарев, засл. арт. УССР И. Моровщик, Т. Кислякова, К. Сидорчук и др. С. Б. ПОЛТАВЦЕВ, Корнелий Николаевич [1823- 29.XII.1865(10.1.1866)] - рус. актёр. Учился в Моск. театр. уч-ще. В 1842 был принят в Малый т-р и благодаря безукоризненному знанию франц. языка зачислен во франц. труппу. Исполнял выходные роли во франц. и рус. пьесах. В 1845 получил отпуск "для усовершенствования себя в драматических искусствах на провинциальных сценах". Играл в Одессе (1845-46), Таганроге и Ростове-на-Дону (1848- 1849), Воронеже и Туле (1849-50). В роли Фердинанда (Кишинёвский т-р, 1846-47) раскрылся трагедийный талант П. В 1850 после успешного дебюта в роли Ляпунова ("Князь Скопин-Шуйский" Кукольника) был зачислен в труппу Малого т-ра на роли умершего в 1848 П. С. Мочало-ва. Одновременно" много гастролировал в провинции. Роли: Эдгар и Лир ("Король Лир"), Отелло, Гамлет, Кориолан (о. п. Шекспира), Фердинанд; Жорж Жермани ("Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа), Грозный ("Царская невеста" Мея) и др. Последний раз П. выступил на сцене Малого т-ра в 1865 в роли Романа Дубровина ("Воевода" Островского). П. обладал прекрасными внешними сценич. данными - стройной фигурой, голосом красивого тембра, способным выражать самые разнообразные оттенки чувств. Однако яркая эмоциональность сочеталась в его исполнении со склонностью к ложной патетике, внешним эффектам. Стремление П. продолжать в своём иск-ве сценич. традицию П. С. Мочалова, создавать образы романтич. героев, вступающих в борьбу против рабства и тирании, снижалось абстрактностью и неопределённостью положительных идеалов, отсутствием подлинной глубины в раскрытии характеров. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1900 - 1901 г., Приложение [I], с. 105-111; Ленский А. П., Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950; Медведев П. М., Воспоминания, Л., 1929; Зограф Н.Г., Малый театр второй половины XIX века, М., 1960. 7Гг. ПОЛЬ (наст. фам.- С и н и ц ы н), Павел Николаевич [28. ?У(?О.У). 1887-1955] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1947). Выступал в любит, спектаклях. С 1904 играл с проф. актёрами в Нар. домах (Введенском) в Сокольниках, в "Аквариуме". В 1908 П. уехал в провинцию (работал в Сибири, Архангельске, Новороссийске). Исполнял комедийные роли: Хлестаков; Подколёсин ("Женитьба"), Буланов ("Лес") и др. Впоследствии П. работал в разл. т-рах миниатюр. Достиг большого мастерства в исполнении комедийных и сатирич. монологов и сценок. Заразительный юмор, лёгкость, изящество ведения диалога отличали творчество актёра. С 1919 П. работал 9-Тбилисском драм. т-ре (играл роль Лыняева - "Волки и овцы", и др.). Затем-в Пятигорске, Владикавказе, в 1922 в т-ре "Кривой Джимми", в 1924 в Т-ре б. Корш (Москва). П. участвовал в организации Моск. т-ра Сатиры, с к-рым связал свою дальнейшую творч. судьбу. Создал ряд злободневных образов-портретов. П.актёр-реалист, его игра была исполнена жизненной правды, мягкого юмора. Сценич. персонажи П. были смешны и трогательны; имели яркую, точную социальную характеристику. Роли: .Тараканов ("Таракановщина" Ардова и Никулина )" Земчихин ("Мелкие козыри" Ардова), Караулов ("Чужой ребёнок" Шкваркина), Зайцев ("День отдыха" Катаева), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Мардыкин ("Нечистая сила" А. Н. Толстого), Джекобс младший ("Остров мира" Петрова) и др. Значит, место в его творчестве занимала работа на эстраде. Н. Сл. ПОЛЬСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Зарождение польской драмы связано с развитием осн. форм театр. представлений, бытовавших в средние века,- литур-гич. и мистериальных. В числе памятников старопольской письменности немалое место занимают ми-стериальные сценарии, написанные на латинском и польском яз. Основанные на библейско-евангель-ских мотивах, они охватывают весьма широкий круг сюжетов. Среди них- мистерии рождественского цикла, пасхальные, посвящённые житиям апостолов, святыхпокровителей того или иного города или профессии и др. Примерами могут служить - "История о славном воскресении господнем" Миколая из Вильковецка (1575), "Диалог о чудесном рождении сына божьего" Яна Кароля Дахновского (1621), "Явление милосердной милости божьей, представленной в жизни святой Марии Магдалины" (1656) и др. Значит. явлением для развития нац. драмы были интермедии, дополнявшие мистериальный сюжет. Их излюбленные персонажи - крестьянин, лекарь, воин-фанфарон, ловкий слуга, сосед-иностранец, сутяга и др. Наряду с острой и грубоватой комедийностыо, зачастую направленной против власть имущих, интермедии обычно содержали своеобразное поучение. Дидактические мотивы, знаменуя упрочение и развитие драматич. форм, тесно связанных с реальной жизнью, становятся основой т. н. "моралите", появляющихся в 16 в. (напр., "О богаче и Лазаре", "О блудном сыне"). В моралите, как и в интермедиях, постепенно начинают всё более явственно проступать черты бытовой сатирич. комедии. С интермедиями связана и своеобразная разновидность ренессансной комедии, возникшая в 16 в., известная под названием комедии рыбалтов. Комедии рыбалтов была близка и популярная трёхактная антикатолич. пьеса Петра Барыки "Из мужика в короли" (1637). В создании первых образцов лит. драмы сказались распространение гуманистич. образованности, рост и укрепление ренессансной культуры 16 в. В своей драме "Жизнь Иосифа" (1545) М. Рей (1505-69) дал характерный яркий пример совр. истолкования традиционного библейского сюжета, насыщенного живы' ми реальными подробностями. Примером наполнения совр. содержанием классич сюжета (заимствованного из "Илиады") была трагедия "Отправление греческих послов" (1578), написанная белыми стихами поэтом Я. Кохановским. Усиливавшаяся со 2-й пол. 16 в. католич. реакция и связанная с нею деятельность ордена иезуитов (с 1564, запрещена лишь в 1773) тяжело сказались на развитии нац. культуры Польши. Подъём драматургии, начавшийся в сер. 18 в., был связан с распространением идей просветительства, противостоявших католич. реакции. Предвестием их проникновения в драматургию явилась первая польск. трагедия, выдержанная в духе классицистских правил,- "Эпаминонд" Конарского (1756). Идеи Просвещения определили направление творчества основоположника польской комедии Ф. Богомольца, произведения к-рого характеризуются реалистич. картинами совр. нравов, общественно-морализаторской тенденцией, сказавшейся в комедиях "Брак по календарю" (1766), "Добрый пан" (1767), "Чары" (1775), "Автор комедии" (1779). Продолжателем Богомольца явился И. Красицкий. Его сатирич. комедии осмеивают духовное убожество аристократии, ее невежественное подражание иностранщине, фанфаронство, сутяжничество ("По-модному, или Пяльцы", "Франт", "Ябедник", "Лжец", "Именинник", "Сутяга", написаны в 1776-80). Особое место занимали пьесы Ф. Князь-нина (1750-1807),правдиво и сочувственно изображавшего крестьянскую жизнь ("Цыгане", 1788). Значение для становления П. д. имело создание в 1765 "Т-ра Народ овы". Дальнейшее развитие П. д. неразрывно связано с утверждением идей Просвещения, нац.-освободит, борьбы, программы прогрессивных общественных реформ. В конце 18 в. видное место занимают пьесы В. Богуславского - комедии "Генрих VI на охоте", 1792, "Модные спазмы", 1797, комич. опера-водевиль "Мнимое чудо, или Краков-пы и горцы", 1794; политич. комедия Ю. Немцевича- "Возвращение депутата", 1790; сатирич. комедии Ф. Заблоцкого - "Суеверный", "Ухаживания Фир-цика", 1781, "Сарматизм", 1785. Прогрессивные реалистич. тенденции просветительской комедии нашли своё продолжение в творчестве крупнейшего польск. комедиографа 19 в. А. Фредро. В стихотворных пьесах Фредро, отличающихся живостью и остротой диалога, отразился критич., отчасти сатирич. подход к изображению быта и нравов шляхетства и представителей буржуазно-мещанских кругов ("Пан Гельдхаб", 1818; "Муж и жена", 1820; "Дамы и гусары", 1825; "Караул, что творится!", 1826; "Девичьи обеты", 1827; "Пан Йовяльский", 1832; "Месть", 1834; "Пожизненная рента", 1835), После потери государственной самостоятельности Польши (1795) идеи нац.-освободит, борьбы находят особенно острое выражение в творчестве выдающихся представителей польского революционного романтизма-А. Мицкевича и Ю. Словацкого. Драматич. произведения Мицкевича и Словацкого имели решающее значение в преодолении канонов поэтики классицизма, наиболее ярким выражением к-рой была историч. трагедия А. Фелиньского "Барбара Радзивилл" (1811). Бунтарский, революционный пафос пронизывает драматич. поэму Мицкевича "Дзяды" (II и IV части, 1823; III часть, 1832). Осуждение консервативно-шляхетских кругов, реакционной политики Ватикана, прославление революционного деяния, глубокая народность отличают драматич. произв. Словацкого - создателя выдающихся образцов поэтич. драмы ["Мария Стюарт", 1830, "Кордиан", 1833, "Балла-дина", 1834, "Лилла Венеда", 1839, "Фантазий" ("Новая Деянира"), 1841 ]. В произв. представителя польского романтизма 3. Красинъского острое осознание бессилия и обречённости аристократии противоречиво сочеталось с консервативными антидемократич. тенденциями, что нашло отражение и в его драматургии ("Небожественная комедия", 1833, "Иридион", 1835). Развитие творчества Мицкевича и Словацкого свидетельствует о зарождении реалистич. метода внутри самой роман-тич. драмы. Утверждению реализма способствовала деятельность Ю. Коженёвского. Его ранние драмы ("Димитрий и Мария", 1828; "Красавица", 1829) отмечены романтич. направленностью, в последующих пьесах Коженевский выступает как драматург-реалист, стоящий на демократич. позициях ("Карпатские горцы", 1840; "Евреи", 1843). Связь с традициями романтизма и стремление к критич. реализму обнаруживается и в драматургии Ц. Норвида (1821-83) - выдающегося поэта и драматурга. Неприятие Норвпдом бурж. ограниченности и шляхетского консерватизма нашло отражение в его пьесах, построенных на леген-дарно-историч. сюжетах ("мистерии" "Кракус" и "Ванда", 1847; трагедия "Клеопатра", 1870-78), и в острых, проникнутых иронич. юмором, "серьёзных комедиях" ("Перстень знатной дамы", 1872, и др.). Критич. реализмом отмечено творчество драматургов 70-80-х гг. 19 в.: Ю. Нажимского ("Эпидемия", 1871; "Позитивные", 1872); Ю. Близинъского, близкого традициям Фредро, рассказывающего об упадке польского дворянства ("Пан Дамазий", 1877; "Обломки", 1881); М. Балуцкого, осмеивающего в своих бытовых комедиях духовную скудость галицийской буржуазно-шляхетской среды ("Советники пана советника", 1869; "Золотая молодёжь", 1876; "Соседи", 1880; "Крупные рыбы", 1881; "Новая газета", 1888). На рубеже 19-20 вв. в П. д. с особой резкостью обозначились противоречивые тенденции, столкновение к-рых отражало обострение классовых противоречий. Творчество Г. Заполъской было близко натурализму, как школе, нёсшей в определённых пределах критику бурж. общества. Большой силы типизации Заполь-ская достигла в пьесах "Мораль пани Дульской" (1906), "Их четверо" (1907), "Панна Маличевская" (1910). Противоречивость, характерная для писателей "Молодой Польши", нашла выражение и в творчестве драматургов. Присущее им стремление к отрицанию прозаизма капиталистич. мира противоречиво связано с влияниями символизма ("Заколдованный круг" Рыделя, 1900; "Эрос и Психея" Жулавского, 1904; "Князь Потёмкин" Мициньского, 1907; "Конец света" Каспровича, 1891, и др.). Наиболее крайнее выражение декадентско-модернист-ские устремления получили в драмах С. Пшибышев-ского ("Золотое руно" и "Гости", 1901; "Снег", 1903; "Вечная сказка", 1905, и др.). Драматургия С. Выспянского, одного из самых крупных польских драматургов рубежа 19-20 вв., противостояла воинствующему индивидуализму и эстетизму. В его пьесах, написанных стихами, своеобразно преломлялись принципы романтич. поэтики. Пьесы Выспянского явились образцом драмы "огромного театра", проникнутого пафосом нац.-освободит, борьбы, продолжающего традиции Мицкевича, Словацкого, Норвида ("Варшавянка", 1898; "Свадьба", 1901; "Освобождение", 1903; "Ноябрьская ночь" и "Акрополь", 1904). Социально-критич. элементы, связанные с осмеянием духовного убожества мира мещанства, определили значение пьес Я. Киселевского ("В сетях", 1899), Г. Ритнера ("В маленьком домике", 1904; "Глупый Якуб", 1909, и др.), В. Пежиньского (наиболее популярна его комедия - "Легкомысленная сестра", 1904). Крупнейшим представителем критич. реализма, начавшим свою писательскую деятельность в кон. 19 в. и завершившим её в Польше, обретшей в 1917 независимость, был С. Жеромский. Его социально-значит. драмы были проникнуты обличит, пафосом ("Роза", 1909; "Туронь", 1923; комедия "Улетела от меня перепёлочка", 1925). В период между двумя мировыми войнами видное место в П. д. заняло творчество Е. Шанявского - создателя своеобразных комедий, соединяющих тонкую психологич. разработку характеров с поэтичностью и иронич. гроте-сковостью, порой приобретающей сатирич. направленность ("Бумажный любовник", 1920; "Птица", 1923; "Моряк", 1925; "Адвокат и розы", 1929; "Мост", 1933; после образования Нар. Польши - комедия "Два театра", 1946, и др.). Кризис буржуазного сознания отразился в своеобразных гротескно-фантастич. драмах С. Виткевича, субъективистски деформирующих действительность ("Сумасшедший и монахиня", "Соната Вельзевула" и др.). Религиозно-католич. настроениями были отмечены нек-рые пьесы К. Ростворовского (1877- 1938) ("Милосердие", "Антихрист"). Реакционным тенденциям противостояла зарождающаяся революционная пролетарская драматургия, первыми опытами к-рой явились пьесы В. Ванду рского "Смерть на груше" (1923) и "Игра об Ироде" (1926) и Б. Ясен-ского "Мирское дело" (1927). В развитии традиций революционной пролетарской драмы, революционного романтизма и критич. реализма проходит становление передовой драматургии Нар. Польши. Один из выдающихся представителей совр. польской драматургии Л. Кручковский создал цикл пьес, отмеченных боевым публицистич. духом, силой философского обобщения, остротой и глубиной психологич. характеристик ("Возмездие", 1948; "Немцы", 1949; "Юлиус и Этель", 1954; "Первый день свободы", 1960; "Смерть губернатора", 1961). Драматургия Нар. Польши охватывает широкий и разнообразный круг тем, она представлена драматургами разных поколений, разных творческих стилей. Темам борьбы за мир, разоблачения поджигателей войны посвящены пьесы А. Тарна - "Обыкновенное дело", Грущинъского - "Ключ от пропасти" и "Великий Бобби", Брошкевича - "Скандал в Хелльберге". Новое в жизни совр. Польши, формирование новых отношений, утверждение социалистич. морально-этич. норм нашли отражение уже в первые годы после освобождения (пьесы "Инженер Саба" Вирского, "Проба сил" и "Беспокойное дежурство" Лютов-ского). О строительстве Нар. Польши, о трудностях рассказывают пьесы Я. Ивашкевича "Восстановление Блэндомежа" (1951), Л. Пастернака "Первые шаги" и др. Большое место в П. д. заняла тема сопротивления фашистским оккупантам в годы второй мировой войны (пьесы Ивашкевича "Старый кирпичный завод", Т. Холуя "Дом под Освенцимом", А. Свирщиньской "Выстрелы на улице Длугой", Т. Брезы и С. Дыгата "Покушение" и др.). Историч. сюжеты, осмысленные по-новому, послужили основой в пьесах Г. Аудерской "Речь Посполи-тая заплатит", Р. Брандштеттера "Король и актёр" (о В. Богуславском), "Бонапарт и Сулковский", А. Малишевского "Путь в Чернолесье" (о Я. Коха-новском), "Баллады и романсы" (об А. Мицкевиче), К. Брандыса "Справедливые люди" (о событиях революции 1905). Многие драматурги обращаются к античным сюжетам, заново толкуя их ("античная трилогия" Морстина -"В защиту Ксантиппы", "Пенелопа" и "Клеопатра"). Получает развитие комедийный жанр ("Такие времена" и "Девятый праведник" Юрандота, "Комбинаторы" Сковроньского). Значительным для развития П. д. было преодоление узких догматич. представлений о методе социалистич. иск-ва, в известной мере задерживавших её рост в конце 40-х -нач. 50-х гг. 20 в. Приход в драматургию представителей молодого поколения драматургов (Т. Ружевич, С. Мрожек, С. Гроховяк, Б. Дроздовский и др.) знаменовал не только расширение круга тем, но и обогащение художеств. выразительных средств. Лит.: Морозов П. О., История рус. театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889; Резанов Вл., Школьные драмы польско-литовских иезуитских коллегий, Нежин, 1916; Ростоцкий Б., Новое в драматургии, "Театр", 1947, .№ 3; Классическая драматургия стран народной демократии, т. l. M., 1955 (раздел "Драматургия Польши", вступит, статья Б. Ростоцкого); Богатство драматургической классики-советскому зрителю. Сб., М., 1956, с. 28-33; Chmiel owski Р., Nasza literatura dramatyczna, t. 1-2, Peterburg, 1898; SzyJkowski M., Dzieje komedji polskiej. W zarysie, Kr., 1921; его же. Dzieje nowozytnej trage-dji polskiej, Kr., 1923; Drama mieszczanska, Warsz., 1955; Dramaty staropolskie. Antologia (opracowal J. Lewanski), t. 1-6, Warsz., 1959-64; Teatr Urszuli RadziwiHowej, Warsz., 1961. Б. Рос. ПОЛЬСКИЙ НАРОДНЫЙ ТЕАТР В НОВА-ХУТЕ (Teatr ludowy w Nowej Hucie; Нова-Хута - рабочий район г. Кракова). Осн. в конце 1955 К. Ску-шанкой, к-рая в 1955-63 была его директором и худ. рук. Совм. со своим мужем реж. E. Красовским и худ. Ю. Шайной осуществляла программу воспитания нового, рабочего зрителя, требовательного к идейной и художеств. ценности спектакля. В репертуаре т-ра- острые по форме, новаторские по средствам сценич. выразительности спектакли. В т-ре ставились спектакли, в к-рых отразились политич. и моральные проблемы современности: "Имена власти" Брошкевича (1958), "Похоронное шествие" Дроздовского (1962), "Якобов-ский и полковник" Верфеля (1957), "Сиротский гений" Домбровской (1959). Т-р обращался к новому прочтению классики: "Балладина" Словацкого (1956), "Мера за меру" Шекспира (1956), "Орестея" Эсхила (1960), "Дзяды" Мицкевича (1962, Гос. пр.). Популярность получили спектакли: "Мыши и люди" по Стейнбеку (1956), "Бурная жизнь Лазика Ройтшванца" по Эрен-бургу (1961). В 1957 т-р принял участие в фестивале в Венеции, посвящённом Гольдони ("Слуга двух господ"), в 1958 выступал в Париже в "Т-ре Наций" ("Турандот", "Якобовский и полковник"). С 1963-директор и худ. рук. Т-ра Шайна. Лит.: TimoszewiczJ. iKralA., Teatr Ludowy Nowa Huta. 1955-1960, Krakow, 1962; "Театр", 1961, № 9, с. 174-76; 1962, № 3, с. 131-32; 1963, № 7, с. 151; 1964, № 2, с. 131-32; Гершкович А., По театрам Польши, в кн.: Театр наших друзей, М., 1963. Еж. Т. ПОЛЬСКИЙ ТЕАТР. На развитие польского театр. иск-ва оказало большое влияние принятие христианства в 966 (по латинскому обряду). Зрелищные традиции нар. игр и обрядов, связанных с дохристианским периодом, не смогли получить развития, хотя иногда встречались в несколько изменённом виде в выступлениях бродячих актёров - нар. потешников, т. н. франтов (первые упоминания в 13 в.). В 16 в. эти бродячие актёры создали своё профессиональное объединение, к 1547 относится статут цеха франтов ("Законы франтов"). Однако осн. формой театр. зрелищ в ср.-век. Польше были: литургич. драма и позднее мистерия. О раннем распространении литургич. драмы свидетельствует осуждение папой Иннокентием III участия лиц духовного звания в представлениях, устраиваемых в костёлах. К 14 в. относятся данные, подтверждающие распространение этого вида зрелищ (напр., описывая Краков, Длугош рассказывает о "theatrales ludi" - "театр. зрелищах"). Мистерии устраивались на сцене, разделённой на три осн. части, изображавшие землю, небо и ад. Участниками спектаклей, кроме членов церковных общин, были костёльные певцы, органисты, ученики школ, студенты. Имеются сведения о существовании объединений студентов, разыгрывавших в 16 в. мистерии в городах Кракове, Хелме, Ченстохове. Представления литургич. и мистериальной драмы в Польше дают особенно наглядные примеры проникновения в ткань религиозного сюжета мотивов сатирич., подлинно народных. Их носителями были странствующие потешники-франты, к-рые обычно исполняли комедийные роли чертей и слуг. Сатирич. и бытовые мотивы с особой яркостью проявлялись в интермедиях, перемежавших и порой пародировавших осн. действие. В 16 в. получили широкое распространение представления кукольного т-ра, т. н. шопки (szopka - сарай, место рождения Христа по евангельской притче). Шопка близка укр. вертепу, белорус. батлейке, рус. т-ру Петрушки. В основе представлений шопки было рождественское действо, обычно щедро обогащённое интермедиями, вполне светскими по духу, близкими нар. святочным играм. С кон. 16 в., в пору католич. реакции, иезуиты и др. монашеские ордена создавали школьные т-ры, получившие позднее широкое распространение. В эти религиозно-схоластич., назидательно-аллегорич. спектакли проникали, вопреки сопротивлению иезуитов, светские реалистич. мотивы (в интермедиях, разыгрывавшихся по-польски, в отличие от лат. текста осн. пьесы). Представления школьных т-ров давались в стенах коллегий перед аудиторией учеников и преподавателей. Иногда спектакли выносились и за пределы коллегий. Во 2-й пол. 18 в. просветительскую реформу школьного т-ра осуществил С. Конарский (1700-73) - автор написанной в духе классицизма трагедии "Эпаминонд" (пост. в Варшаве в Коллегии знатных, 1756). Он же был первым переводчиком пьес Корнеля, Расина, Мольера, Вольтера. В эпоху Возрождения возникла ещё одна ветвь развития т-ра в Польше - придворный театр. имевшая важное значение в установлении связи польск. драматич. иск-ва с передовой театр. культурой др. стран. Одним из ранних примеров зарождения этого вида т-ра явилось представление трагедии Я. Коха-новского "Отправление греческих послов", исполненной 12 янв. 1578 любителями из знатнейших шляхетских родов в присутствии короля Стефана Батория в Уяздове (под Варшавой). С развитием придворного т-ра связано возникновение первых специально оборудованных зданий. Особого расцвета придворный т-р достиг при Владиславе IV, при к-ром существовала итал. оперно-балетная труппа и труппа комедии дель арте (1634-48). Владислав IV основал первое постоянное театр. помещение в королевском замке в Варшаве (1637). Сцена была оборудована по последнему слову театр. техники тех лет и снабжена усовершенствованной ма-шинерией по проекту арх. А. Лоччи. В 1616 при дворе выступала труппа англ. комедиантов Д. Грина, в репертуаре к-рой были пьесы Шекспира, Марло, Хей-вуда. Крупным событием в жизни т-ра явилось представление на придворной сцене (впервые вне Франции) "Сида" Корнеля (1661) в пер. А. Морштына. При дворе постоянно выступали нем., франц., итал. труппы. В 1748 был открыт театр. зал в Варшаве в перестроенном здании т. н. "Опернхауза". От времени Станислава Августа Понятовского - последнего польского короля, к-рый был просвещённым меценатом и большим любителем т-ра, остались два значит, памятника театр. архитектуры (в парке Ла-зенки, Варшава) - открытый амфитеатр (т-р "На острове", 1790) и т-р "В апельсинной оранжерее" (1788). Во 2-й пол. 18 в. в подражание королевскому двору польск. аристократы строят и организуют у себя в поместьях собственные т-ры, деятельность к-рых имела важное значение в формировании польск. нац. т-ра. Мн. пьесы и переводы, пополнившие репертуар П. т., создавались именно для магнатских т-ров (напр., первые польск. переводы пьес Мольера делались для т-ра Радзивиллов в Несвиже, ведущие актёры варшавской сцены Б. Сераковская и Я. Гемпиньский первоначально выступали в т-ре кн. А. Сулковского в Рыдзыде). 19 нояб. 1765 был открыт "Т-р Народовы" в Варшаве - первый постоянный публичный т-р Польши. На его сцене ставились произв. передовых польск. драматургов, связанных с идеями Просвещения (Ф. Богомольца, Ф. Заблоцкого и др.), и пьесы иностранных авторов. Нац. польск. театр. иск-во вело постоянную борьбу с засильем иностр. трупп. В конце 18 в. движение за становление нац. т-ра возглавил В. Богуславский. Он выступает организатором и руководителем новых т-ров, режиссёром, актёром, теоретиком сценич. иск-ва и педагогом, драматургом и переводчиком. Будучи выразителем идей нац.-освободит. движения, к-рое получило своё выражение в восстании Т. Костюшко (1794), Богуславский и в последующие годы, в условиях, сложившихся после третьего раздела Польши (1795), был в своей деятельности живым воплощением передовых идеалов нац. освобождения, На протяжении многих лет он руководил "Т-ром Народовы" (1783-84, 1790-94, 1799-1814). Особенно значит, его пост. на сцене "Т-ра Народовы": политич. комедия Ю. У. Немцевича "Возвращение депутата" (1791), написанная им самим опера-водевиль "Мнимое чудо, или Краковцы и горцы" (1794, там же). В 1811 по инициативе Богуславского в Варшаве открылась первая драматич. школа, для к-рой он написал руководство "Драматургия, или Наука сценич. иск-ва" (1812). Среди первых польских актёров, объединившихся в "Т-ре Народовы", были - К. Б. Свежавский, выдающийся комик, непревзойдённый исполнитель т. н. "кунту-шовых" ролей, т. е. ролей в пьесах, показывавших польский быт (был удостоен почётного звания "Первого актёра Польши"), Я. Гемпиньский (один из лучших исполнителей комедийных ролей в пьесах Ф. Заблоцкого, Мольера, Бомарше), А. Ф. Жулковский, Б. Сераковская (с успехом выступавшая в комедиях), К. Овсинъский (в репертуаре к-рого был Гамлет), М. Шимановский, М. Ясинъская (выступавшая одно-врем. и в опере). Выдающейся трагич. актрисой проявила себя Ю. Ледуховская. Период развития П. т., последовавший после "эпохи Богуславского", характеризуется разрывом между театр. практикой и лит. драмой, достигающей в эту пору вершин в произв. революционных романтиков А. Мицкевича и Ю. Словацкого. Но их драматич. произв. в пору создания оставались за пределами театр. репертуара. Условия, сложившиеся после раздела Польши (1815) и особенно после подавления восстания 1830-31, способствовали разрыву между высокими образцами нац. драмы и текущим репертуаром т-ров. Закрепить завоевания передового польск. т-ра помогают комедии А. Фредро, критически, с живым юмором живописующие картины совр. нравов, и проникнутые демократии, устремлениями пьесы Ю. Коженёвского. Введение этих произв. в репертуар т-ров, наряду с лучшими творениями мировой клас-сич. драмы, способствует развитию актёрского иск-ва, оттесняя заполоняющую П. т. франц. комедию положений (Скриб), сентиментальные пьесы (А. Дюма-сына) и др. По инициативе части труппы "Т-ра Народовы" в Варшаве был открыт, как его филиал, "Т-р Розмаитости" (1829). В 1836 труппа "Т.-ра Народ овы" влилась в "Т-р Розмаитости", ставший наследником его лучших традиций. Руководителем "Т-ра Розмаитости" был Б. Кудлич. Последователь Богуславского, сменивший его в руководстве т-ром и воспитавший плеяду польск. актёров, среди к-рых Б. Дависон, А. Жулков-ский, Л. Панчиковский (создатель эпизодич. ролей, острая и запоминающаяся детализация к-рых во мн. случаях определила стойкую сценич. традицию их исполнения), Л. Гальперт.Ю. Рыхтер, Я. Круликовский. С конца 60-х гг. 19 в. ведущим польским т-ром становится Краковский т-р, к-рым рук. С. Козьмян. В этом т-ре сформировалась т. н. краковская школа- школа передового реалистич. сценич. мастерства, направленного против внешней декламационности, преувеличенной патетичности, основанного на проникновении в психологию персонажа, на сдержанности внешних" средств выражения. В репертуар Краковского т-ра входили многочисл. произв. польск. и иностр. классики (Мицкевич, Словацкий, Фредро, Шекспир, Мольер, Шиллер, Гоголь), пьесы совр. польск. авторов (М. Балуцкий, Ю. Близиньский, Ю. Нажимский). Под рук. Козьмяна в Краковском театре были заложены основы совр. иск-ва режиссуры. Носителями и пропагандистами принципов краковской школы были актёры: В. Рауацкий, А. Гофман, Ф. Венда, позднее -Б. Ладновский, Р. Желязовский, Л. СолЬ-ский. В своих истоках с краковской школой связано творчество крупнейшей польской актрисы X. Моджеевской. В области режиссуры эти традиции были развиты Т. Павликовским, Ю. Котарбиньским. Традиции сценич. реализма, упроченные краковской школой, нашли своё продолжение в деятельности мн. виднейших актёров - К. Каминьского, М. Френкеля, М. Пшибылко- Потоцкой, В. Семашко, А. Зельверовича, К. Адвентовича, Ю. Венгжина и др. С 60-х гг. 19 в. в театр. жизни Варшавы значит. место начинают занимать т-ры в парках, действующие только летом: "Альгамбра", "Тиволи", "Водевиль" и др. Несмотря на коммерч. характер, "лёгкий" развлекательный репертуар, их деятельность имела и нек-рое положит. значение; здесь выступали крупнейшие актёры, нередко ставились лучшие новые пьесы (напр., пьесы Г. Запольской). На рубеже века в театр. иск-ве начинают всё более явственно сказываться бурж. влияния. Появляются спектакли, проникнутые модернистско-декадент-скими настроениями (пост. пьес С. Пшибышевского и др.). Космополитич. эстетизму Пшибышевского противостоял в своей программе театр. реформ и в своей драматургии выдающийся поэт-драматург и художник С. Выспянский. Его драмы не свободны от противоречий, связанных с проникновением в его творчество символистских мотивов, но по своим осн. устремлениям они явились продолжением принципов театр. эстетики польск. революц. романтиков, прежде всего Мицкевича. Попыткой противостоять духу бурж. коммерч. т-ра явилась организация "Т-ра Польски" в Варшаве в 1913 по инициативе театр. деятеля А. Шифмана. "Т-р Польски" объединил крупные актёрские и режиссёрские силы (Венгжин, Зельверович, Пшибылко-Потоцкая, М. Цвиклиньская, А. Венгерко, Л. Шиллер, Ю. Остэрва и др.), утверждал высокое качество репертуара, принцип подчинения всех компонентов действия единому замыслу, новаторство режиссёрских и декорационных решений. Важное значение в развитии П. т. с начала 20 в. приобрели контакты с передовой рус. театр. культурой, прежде всего с Моск. Художеств. т-ром. В годы 1-й мировой войны 1914-18 мн. крупные польск. актёры и режиссёры - С. Высоцкая, Остэрва, С. Ярач, Зельверович, В. Брыдзиньский и др. работали в России, поддерживая тесные связи с Моск. Художеств. т-ром, непосредственно с К. С. Станиславским. По возвращении в Польшу они утверждали в своей сценич. практике принципы передового реалистич. иск-ва. Остэрва, руководя созданным им т-ром "Редута", строил его работу, во многом опираясь на принципы К. С. Станиславского, своеобразно преломляя их. Особенно важное значение в борьбе за передовой социально-насыщенный, новаторский т-р имела деятельность виднейшего режиссёра Шиллера, начавшего свою деятельность в 1917 на сцене "Т-ра Польски". В своём творчестве Шиллер исходил из идей Выспянского, стремясь к созданию спектаклей, проникнутых высоким гражданственным пафосом. В 1924-26 Шиллер возглавил (совместно с В. Хожи-цей и Зельверовичем) Т-р им. В. Богуславского (Варшава), где ставил социально острые произв.-"Князь Потёмкин" Мициньского, "Роза" Жеромского и др. Глубоким демократизмом была отмечена деятельность С. Ярача, как актёра и руководителя т-ра Атенеумь им. С. Ярача, открывшегося в Варшаве при Доме профсоюза железнодорожников (1929). На этой сцене шли произв., вызывавшие широкий общественный отклик ("Туронь" Жеромского, "Человек с портфелем" Файко и др.). Несмотря на все трудности, в пору межвоенного двадцатилетия предпринимались и опыты создания рабочего т-ра ("Рабочая сцена" в Лодзи, где по инициативе В. Вандурского ставился пролог к "Мистерии-Буфф" Маяковского, 1925, т-р под тем же назв. в городе Челядзь и др.). Устремления передовых деятелей П. т. в предвоенные годы наталкивались на сопротивление, а зачастую и на репрессии "санацион-ных" властей и смогли получить своё развёрнутое выражение лишь в Нар. Польше. В годы гитлеровской оккупации в условиях конспирации действовал "Театр. совет" ("Рада театральна"), разрабатывавший программу возрождения П. т. после освобождения, проводились театр. выступления (в Кракове с 1941, действовал "Т-р Рапсодычны"), велась подготовка актёров в драматич. школе. В 1943 на территории СССР был организован польск. фронтовой т-р (под рук. В. Красноеецкого), к-рый в августе 1944 показал первый спектакль в освобождённой Польше в Люблине. После освобождения от фашистской оккупации (1944) начался процесс строительства нового нар. иск-ва. Т-ры открывались не только там, где они существовали до войны, но и на возвращённых Польше зап. землях (во Вроцлаве, Щецине, Катовице, Гданьске, Олыптыне, Еленя-Гуре, Ополе, Эльблонге и др.). К 1949 завершилась национализация т-ров. Уже в первые годы после освобождения, в репертуар начали входить новые пьесы совр. польск. авторов, но особенно важное значение в эту пору имела классич. драматургия. Значительной вехой в развитии польск. сценич. иск-ва стал фестиваль пьес Шекспира, проведённый в 1947. Лучшими спектаклями фестиваля были: "Буря" (Т-р Войска Польского, Лодзь, реж. Л. Шиллер, худ. В. Дашевский), "Ромео и Джульетта" (Т-р Земли Поморской, Торунь, реж. В. Хожица), "Как вам это понравится" ("Т-р Выбжеже", Гдыня, реж. И. Галль). В 1949 был проведён фестиваль рус. классич. и сов. пьес, имевший большое значение в утверждении принципов социалистич. эстетики в сце-нич. иск-ве Польши. Лучшие спектакли: "Три сестры" (Краковский т-р им. Ю. Словацкого, реж. Б. Дом-бровский, худ. А. Стопка), "Любовь Яровая" (там же), "На дне" ("Т-р Польски", Варшава, реж. Шиллер, худ. О. Аксер), "Егор Булычев и другие" ("Т-р Народовы", Варшава, реж. Красновецкий, худ. В. Дашевский), "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина ("Т-р Розмаитости", Варшава, реж. Б. Коженевскии) и др. В 1951 был организован фестиваль совр. польск. пьес: "Обыкновенное дело" Тарна ("Т-р Вспулчесны", Варшава, реж. Э. Аксер), "Проба сил" Лютовского ("Т-р Польски", реж. А. Бардини), "Восстановление Блэндомежа" Ивашкевича ("Т-р Стары", Краков). В нек-рых пьесах и их пост. сказывался схематизм, порой ощущалась сглаженность развития конфликта, что в значит, мере было связано с проявлениями тех вульгаризаторских тенденций, к-рые суживали понимание метода социалистич. иск-ва (особенно в кон. 40-х - нач. 50-х гг.). Этим тенденциям противостояли лучшие произв. драматургии и наиболее совершенные опыты её сценич. воплощения. Важнейшее значение имела драматургия Л. Кручковского, в особенности его пьесы "Немцы" (1949, "Т-р Стары", Краков, реж. Б. Домбров-ский, худ. Я. Косиньский) и "Юлиус и Этель" (1954, "Т-р Польски", реж. А. Бардини, худ. О. Аксер). Стремление к преодолению суженного, догматич. понимания возможностей социалистич. иск-ва отчётливо проявилось в создании спектаклей: "Дзяды" ]\ицкевича ("Т-р Польски", реж. А. Бардини), "Человек с ружьём" ("Т-р Народовы", реж. Коженевскии, худ. В. Дашевский, в роли В. И. Ленина - И. Ма-ховский и Я. Вощерович, Шадрин - Я. Курнакович), "Оптимистическая трагедия" ("Т-р Драматычны", Варшава, реж. Л. Замков), "Баня" ("Т-р Новы", Лодзь, реж. К. Деймек, худ. Я. Косиньский), "Кавказский меловой круг" Брехта (первая пост. Брехта в Нар. Польше, Краковский т-р им. Ю. Словацкого, реж. И. Бабель, худ. А. Стопка). В репертуар вошли новые пьесы: "Год 1944" Кусьмерека (Т-р Войска Польского, Варшава), "Крот" Лютовского ("Т-р Народовы"), "Справедливые люди" Брандыса (Т-р им. С. Ярача, Лодзь) и др., и хотя нек-рые т-ры ставили пьесы С. Беккета, Э. Ионеско и др. авторов т. н. "т-ра абсурда", эти спектакли не нашли поддержки у широкого зрителя. В П. т. последних лет в репертуар широко входит польская романтич. драма, пьесы Мицкевича ("Дзяды", 1962, "Т-р Людовы", Нова-Хута, реж. К.Ску-шанка и Е. Красовский, худ. Ю. Шайна), Словацкого ("Кордиан", 1957, "Т-р Народовы", реж. Э. Аксер совм. с Я. Кречмаром, худ. В. Дашевский), Выспянского ("Свадьба", Краковский т-р им. Ю. Словацкого, реж. А. Вайда; "Т-р Повшехны", Варшава, реж. А. Ханушкевич, оба - в 1963) и др. Значительным событием стало появление на сцене пьес Кручковского "Первый день свободы" (1959, "Т-р Вспулчесны", Варшава, реж. Аксер). Разнообразные искания в области воплощения совр. польск. драматургии отчётливо видны в пост. пьес: "Похоронное шествие" Дроз-довского (1962, "Т-р Людовы", Нова-Хута; "Ате-неум", Варшава, 1963), "Стефан" Ярецкого и Раков-ского (1964, т-р в Олыптыне), "Партита для деревявГ-ного инструмента" Гроховяка (1964, Т-р им. Остэр-вы, Люблин). Опыты совр. прочтения старопольской драмы с успехом осуществлены в таких спектаклях, как "Жизнь Иосифа" Рея (1958), "История о славном воскресении господнем" Миколая из Вильковецка (1961), пост. Деймеком в "Т-ре Новы" в Лодзи (затем на сцене "Т-ра Народовы"). Эпич. спектаклем большого революц. пафоса стало инсценированное тем же режиссёром "Слово о Якубе Шеле" Ясенского (1962, "Т-р Народовы"). Публицистич. остротой отмечено сценич. воплощение "Карьеры Артуро У и" Брехта ("Т-р Вспулчесны", 1962, реж. Аксер). Сов. и рус. классич. драматургии посвящается ежегодно (с 1962) проводимый фестиваль в Катовице. В числе новых пост. сов. пьес - "Баня" (1963, Катовицкий т-р, реж. Е. Яроцкий; 1964, т-р "Клясычны", Варшава, реж. Коженевскии). Своеобразное явление театр. жизни Польши - студенч. т-ры, многие из к-рых заняли видное место среди польских т-ров (напр., Студенческий т-р сатириков в Варшаве). Учебно-экспериментальную работу ведёт театр-студия "Тринадцати рядов" в г. Вроцлаве (рук. Е. Гротовский). Помимо Варшавы, театр. жизнь страны сосредоточена в городах Кракове, Катовице, Познани, Гданьске, Лодзи, Быдгоще, Торуни, Калише, Белостоке и др. В Польше созданы специальные т-ры для детей и юношества, в т. ч. кукольные. Большое значение имеет деятельность "Об-ва польских артистов т-ра и кино" в Варшаве, имеющего представительства в ряде городов, отдела т-ра Гос. ин-та иск-ва Польской академии наук, выпускающего журн. "Театр. записки" ("Паметник театральны"). В Варшаве, Кракове и Лодзи работают средние и высшие театр. учебные заведения. Музыкальный театр. Истоки польск. муз. т-ра восходят к нар. жанру 16-17 вв. - рыбалтов-ской комедии (см. Рыбалты). Эти спектакли были насыщены музыкой, танцем, песнями (куплеты, муз. диалоги - дуэты). Первое оперное представление состоялось в Польше (в Варшаве) в 1621 - выступление итал. оперной труппы при дворе Станислава Любомирского. При королевском дворе оперные спектакли давались с 1628 ("Галатея" неизв. автора), ставились оперы П. Элерта ("Подлинная слава", 1633), М. Скакки, к-рый был также дирижёром ("Святая Цецилия", 1637; "Похищение Елены", 1638,"Свадьба Амура и Психеи", 1646). Среди исполнителей - певцы К. Ферстер, Дж. Б. Якобелли, В. Скалпта, певица М. Каттанео. В 1765 в Варшаве был открыт первый нац. оперный т-р, в к-ром выступали польск. артисты. Развитию польск. муз. т-ра способствовали т-ры магнатов - Огиньского в Слониме, Чарторый-ских в Пулавах и Сенявах, Сапегов в Ружане и Дере-чине (позднее труппы этих т-ров вошли в состав Варшавской. и Виленской опер). Создателем польского проф. муз. т-ра был В. Богуславский', ему принадлежит либр. первой польск. оперы "Осчастливленная нищета" (муз. М. Каменского), спектакль был пост. с участием актёров драм. труппы в 1778 в Варшаве. На сюжеты из жизни Польши написаны комич. оперы Я. Д. Холлянда ("Чужое добро никому не впрок", 1780, "Агатка", 1784), придворного флейтиста и композитора А. Вейнерта ("Доннерветтер, или Капрал на вербовке", 1787, "Алхимик, или Мнимый дьявол", 1808), капельмейстера королевской оперы Гаэтано ("Чёртова суматоха, или Двойное превращение", 1787, "Не всегда спит тот, кто храпит", 1790). Оперное иск-во развивалось также и во Львове, где с 1776 существовал польск. т-р. Приезд труппы Богуславского (1794) активизировал муз. театр. жизнь города, но после отъезда Богуславского (1799) польск. спектакли были запрещены. Первой польск. оперой, пост. во Львове, была "Днестровская сирена" К. Липинь-ского (1813). В 1824 во Львове состоялась премьера комедии А. Фредро "Новый Дон Кихот, или Сто безумств" с муз. К. Курпиньского. В Кракове до 1805 спектакли шли в постоянно действующем (с 1800) т-ре только на нем. языке. В 1809 здесь гастролировала труппа Богуславского. Дирижёры Краковского т-ра пост. здесь свои оперы: Ю. Выг-живальский - "Свадьбу в Поцешце", "Ярмарку в Кшешовицах", Б. Богуньский-"Казимежа Великого", "Лесничего в Козеницкой пуще". В Вильно работали композиторы Ю. Дещиньский (1781-1844), А. Листовский (1802-60), комич. опера к-рого "Попугаи нашей бабушки" (1827) шла в Кракове, Познани, Варшаве. Нац. своеобразием отличались муз.-спенич. произв. Я. Стефани, к-рого Богуславский привлёк к работе в своём т-ре ("Мнимое чудо, или Краковцы и горцы", 1794; "Полька", 1807; "Ротмистр Годецкий, или Освобождение", 1807). В операх Ю. Элъснера, учителя Шопена ("Удивительные братья", 1794, и др.), также связавшего своё творчество с Т-ром Богуславского, разрабатываются жанры польск. нар. музыки - думы, краковяк, полонез, мазурка, намечаются самобытные пути развития польск. оперы. Как дирижёр Эльснер популяризировал также творчество Моцарта и итал. композиторов Т. Траэтты, Дж. Паизиелло, Д. Чимарозы, Л. Керубини. Творч. опыт Ю. Эльснера воспринял К. Курпиньский ("Суеверие, или Новые горцы икраков-цы", 1816). Курпиньский открыл первую польск. школу пения (1835), учениками к-рой были Ю. Добрский, Л. и П. Риволи, Л. Рывацкая, А. Стольпе. Но развитие жанра комич. оперы не могло решить проблемы создания нац. муз. т-ра. В 1790 неизв. автором написана героико-патриотич. опера "Оборона Трембовли, или Мужество Хшановской". На историч. сюжеты написали оперы К. Курпиньский ("Ядвига", 1814; "Король Локетек", 1820; "Ягелло в Тенчине", 1820, и др.), В. Лессель ("Мать-спартанка", 1787; "Пяст", 1800). Опыт композиторов 18-19 вв. был обобщён создателем классич. польск. оперы С. Монюшко. Оперы Монюшко - "Галька" (1848), "Графиня" (1860), "Страшный двор" (1865) - образец творч. претворения польск. нар. музыки. Традиции Монюшко продолжили Л. Гросман ("Дух воеводы", 1873), А. Мюнххеймер ("Оттон Лучник", 1864), И. Добжинъский ("Монбар", 1863), В. Желенский ("Конрад Валленрод", 1885; "Гоплана", 1896), С. Дунецкий ("Пажи королевы Марысеньки", 1864). В конце 19 - нач. 20 вв. большой вклад в развитие нац. оперы внесли композиторы "Молодой Польши", противостоявшие консерватизму тогдашней муз. жизни: 3. Носковский ("Ливия Квинтилла", 1898), И. Падеревский ("Манру", 1901). Романтич. по характеру было творчество Л. Ружицкого ("Болеслав Смелый", 1909; "Медуза", 1912). Выдающиеся образцы польск. оперы создал К. Ш имановский ("Хагит", 1921; "Король Рогер", 1926). В 20 веке польск. композиторы реже обращаются к жанру оперы. Для муз. т-ра пишут Т. Шелиговский ("Бунт жаков", 1951; "Крака-тук", 1955) и В. Рудзиньский ("Янко-музыкант", "К омвндант П арижа"). Несмотря на давние традиции комич. оперы, оперетта в Польше стала развиваться только после 2-й мировой войны. В этом жанре работают композиторы Э. Олеарчик ("Мелодии молодости"), Б. Ломани ("Эстреллита"), Е. Гачек ("Бал с Фанфаном"). В 1964 в Польше было 9 оперных т-ров. Лит.: Б э л з а И., История польской музыкальной культуры, т. 1-2, M., 1954-1957; T rock i L. von , Die Entwickelung der Oper in Polen, Lpz., 1867; O p i e n s-k i H. H., Znaczenie opery dla rozwoju polskiej muzycznej kultury, "Przeglad Muzyczny", JsTa 8, 9, Warsz., 1912; BernackiL., Teatr, dramat i muzyka za Stanislawa Augusta..., t. 1-2, Lw., 1925; Michalowski K., Opery polskie, Kr., 1954; Strumillo T., Szkice z polskiego zycia muzycznego XIX w.. Kr., 1954; S z w a n k o-wski E., Teatr W. Boguslawskiego w latach 1799-1814, Wr., 1954; Kultura muzyczna Polski Ludowej, Kr., 1957. Балет. Первые балетные спектакли в Польше устраивались в 17 в. ("Королевский балет", 1654). В 18 в. при дворах магнатов существовали частные балетные труппы, руководимые франц. балетмейстерами. В результате объединения неск. таких трупп в 1780 возникла польск. балетная труппа "Т-во танцовщиков его королевского величества" при дворе короля Станислава Августа Понятовского. Труппа эта выступала до 1794 (рук. Ф. Ле Ду и Д. Кури). С 1801 в Варшаве существовала балетная школа Ле Ду, в 1818 она была реорганизована в школу при "Т-ре Народовы". Среди артистов балета были: М. Малиньская, Ю. Межиньская, Т. Полихновская, М. Рыминьский, Е. Валиньский, Ф. Шлянцовский. В 1818-49 балетмейстером "Т-ра Народовы" был француз М. Пион, к-рый вновь реорганизовал школу по образцу школы Парижской Оперы. В 1832 Пион пост. балеты польск. композиторов: "Две статуй" Эльснера, 1818; "Марс и Флора" и "Три грации" Курпиньского, 1820, 1822. Первый польск. балет, осн. на народных танцах,- "Свадьба в Ойцове" Курпиньского (1823), в к-ром выступали танцовщик Ш. Тьерри и Ю. Межиньский. В 1833 в Варшаве открыт Большой т-р, в к-ром была создана балетная труппа. На сцене этого т-ра, благодаря выступлениям М. Тальони и К. Гризи, а также сотрудничеству Ф. Тальони (1843-52, с перерывами) утвердился романтич. репертуар. Ф. Тальони воспитал первого польского балетм. Р. Турчиновича, поставившего балеты "Жизель" (1848), "Эсмеральда" (1851) и др. Среди выдающихся артистов балета 19 в.: К. Турчинови-чова, М. Фрейтаг, А. Страусувна, К. Страусувна, К. Стефаньская, X. Холевицкая, М. Грековский, Ф. Кшесиньский, Л. и А. Тарновские, Я. Поп ель, А. Гиллерт. В балетных труппах работали иностр. балетмейстеры: К. Блазис, В. Каллори, П. Борри, Р. Грасси, к-рые способствовали обновлению репертуара, совершенствованию техники танцовщиков. Среди нац. балетов - "На постое" Монюшки (1868) и "Пан Твардовский" Зонненфельда (1874). В 1875-1919 польский балетный театр переживал некоторый упадок, к-рый был результатом отсутствия постоянного руководства, а также эмиграции мн. танцовщиков в зарубежные страны (в труппу А. П. Павловой, "Русский балет Сергея Дягилева" и др.). В Варшаве постоянно работала балетная школа под рук. Ю. Вальчака, среди выпускников которой были X. Шмольцувна, С. Идзиковский, Л. Вуй-циковский. После 1-й мировой войны балетную труппу Большого т-ра возглавлял балетм. П. Зайлих, ставивший польск. балеты ("Пан Твардовский" Ружицкого, 1921, и др.). В 1938 балетм. М. Статкевичем была осуществлена первая пост. балета К. Шимановского "Хар-наси" (1938, Познань). В 1937-39 существовала труппа "Польский балет" под рук. Б. Нижинской и Л. Вуйциковского, к-рая ставила балеты только польск. авторов. Во время 2-й мировой войны польск. балет прекратил свои выступления. Функционировала лишь Гор. балетная школа в Варшаве, ограниченная в своих возможностях, а также частные студии. После образования Польск. Нар. Республики (1944) началось возрождение балета. В 60-е гг. существуют балетные труппы при шести оперных, двух муз. т-рах и оперетте городов: Кракова и Быд-гоща; Большой т-р в Варшаве (балетм. 3. Кашубский, солисты -М. Кшишковская, Л. Ковч, Б. Влодарчик, Б. Коцёлковская и др.); Гос. опера им. Монюшки в Познани (балетм. К. Джевецкий, солисты - Б. Карч-маревич, С. Покшивиньская, Ю. Маевская, X. Кшеш-ковская и др.); Балтийская гос. опера в Гданьске (балетм. Я. Яжинувна-Собчак, солисты-А. Бонюшко, И. Гурская, Т. Злямаль и др.); Шлёнская гос. опера в Бытоме (балетм. Э. Корицкий, солисты- И. Ваков-ская, Д. Вонсович и др.); Гос. опера во Вроцлаве (балетм. М. Мруз, солисты - Р. Сыльдорф, Б. Гось-линьская, К. Домбровская и др.); Гос. опера в Лодзи (балетм. Ф. Парнель, солисты-М. Лапиньская, Я. Не-собская, И. Скультеты и др.). Эти т-ры ставят балеты классич. репертуара (Чайковского, Адана, Делиба и др.), а также польские балеты ("Свантевит" Перков-ского, 1948, Познань; "Золотая утка" Маклякевича, 1951, Бытом; "Из мужиков в короли" Бацевич, 1954, Познань; "Мазепа" Шелиговского, 1958, Варшава; "Янтарная панна" Свежиньского, 1961, Познань; "Зачарованная корчма" Шаловского, 1962, Варшава, и др.), балеты сов. композиторов (С. С. Прокофьева, Б. В. Асафьева, Р. М. Глиераидр.), совр. композиторов др. стран. В 1950 частные балетные школы были реорганизованы в гос. хореографич. лицеи; в 1952 они были преобразованы в гос. средние балетные школы (девятилетние). В 60-х гг. подобные школы имелись в Варшаве, Познани, Гданьске и Бытоме. Лит.: Победоносцев С., Польский театр. Исторический взгляд на театр в Польше со времени его возникновения, "Пантеон русского и всех европ. театров", 1843, №4;ИгнатовС., Вклад славян в театральную культуру Европы, "Театр", 1947, JS6 6; e г о ж e. Польский театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 2, М.у 1957, т. 4, М., 1964; Театр за рубежом. Сб., М.-Л., 1958; Ростоцкий Б. И., В борьбе за новый народный театр. "Театр", 1950, .№ 4; e г о же. Влияние советского театра на польскую сцену, "Театр", 1957, "Ne 9; e r о же. Раздел "Театр и кино", в кн.: История Польши, т. 3, М., 1958, гл. 28; e г о же, Размышляя о польских спектаклях, "Театр", 1959, .Ne 2; его же, Станиславский и польский театр. "Театр", 1962, № 12; Ф p о л о в В., Свет и тени польского театра, "Театр", 1961, .№ 9; С о л ь с к и и Л., Воспоминания, М., 1961; WoJcickiK.W., Teatr starozytny w Polsce, t. l-2, Warsz., 1841; Windakiewicz S t., Teatr ludowy w dawnej Polsce, Kr., 1902; Bo y-2 e l e ns k i Т., Flirt z Melpomena, t. l-11, Warsz., 1920-33; Bernacki L., Teatr, dramat i muzyka za Stanislawa Augusta..., t. l-2,Lw., 1925; O p l i c z MPolski teatr wspolczesny, Warsz., 1935; Strzelecki C z., Historia teatru w Polsce, Bydgoszcz, 1947; Estreicher K., Teatra w Polsce, t. 1-3, Kr., 1872-79, 2 wyd., Warsz., 1953; Lorentowicz J., Zarys dziejow teatru w Polsce, Warsz., 1953; K o t t J., Jak wam sie podoba, Warsz., 1955; Raszewski Z., Z tradycji teatralnych Pomorza Wielkopolski i Slaska, Wr., 1955; NatansohW., Szkice teatralne, Kr., 1955; PomianowskiJ.,Z widowni, Warsz., 1955; его же. Wiecej kurazu!, WarsZc, 1956; его же. Sezon w czyscu, Warsz., 1960; его же. Antrakt, Warsz., 1963; Czato E., Dwie strony rampy, Warsz., 1956; его же, O Prometeuezu i ciuchach, Warsz., 1959; Grzymala-Siedlecki A., Swiat aktorski moich czasow, [Warsz.], 1957; K o z m i a n S..Teatr, t. 1-2, Kr., 1959; P u z y n a K., To, co teatralne, Warsz., 1960; Scrhiller L.,Teatr ogromny, Warsz., 1961; Jaracz S t., O teatrze i aktorze, Warsz., 1962; GrodzickiA.,SzydlowskiR., Teatr w Polsce wspolczesnej, Warsz., 1963; S z y f m a n A., Labirynt teatru, Warsz., 1964; Almanach sceny polskiej, 1959/60, Warsz., 1961; 1960/61, Warsz., 1962; 1961/62, Warsz., 1963; 1962/63, Warsz., 1964. Б. Рос. (драма), Л. Коз. (муз. т-р), Ир. Т. (балет). ПОЛЬСКИЙ "ТЕАТР ВСПУЛЧССНЫ" (Teatr Wspolczesny - Современный театр) - драм. т-р в Варшаве. Организован в 1945 в Лодзи первоначально под назв. т-р "К аморальны" ("Камерный т-р", рук. М. Мелина, с 1946 - М. Мелина и Э. Аксер). В 1949 т-р переехал в Варшаву и с этого года получил назв. "Т-р Вспулчесны". В 1954-57 был объединён с "Т-ром Народовы". С 1957 работает самостоятельно (рук. Э. Аксер). В репертуаре- совр. драматургия. Т-р следует традициям реалистич. театр. школы. В 1945-49 здесь ставились преим. произв. совр. переводной драматургии ("Встреча" Ануя, "Сеанс" Коуарда, "Гомер и орхидея" Гайцы, "Амфитрион 38" Жироду, и др.), реалистич. драмы ("Их четверо" Запольской, "Герой и война" Шоу). С 1949 в репертуаре появилась совр. польская драма: "Немцы" (1949), "Первый день свободы" (1960) Круч-ковского, "Обыкновенное дело" Тарна (1951, Гос. пр.); по-новому прочитана классика: "Двенадцатая ночь" (1950); "Театр Клары Гасуль" Мериме (1955), "Ифигения в Тавриде" Гёте (1960), "Три сестры" (1963); "Пожизненная рента" Фредро (1963) и др.; пьесы совр. иностранных драматургов: "Тень богатыря" 0'Кейси (1955), "Трёхгрошовая опера" (1958) и "Карьера Артуро Уи" Брехта (1962) и др. В труппе т-ра режиссёры: Я. Кречмар, А. Лапицкий и др.; актёры: 3. Мрозовская, С. Пежановская, X. Ми-колайская (с 1963), Г. Коссобудская, Т. Ломницкищ Ю. Кондрат и др. Еж. К. ПОЛЬСКИЙ "ТЕАТР ДРАМАТИЧНЫ" (Teatr Dramatyczny miasta stolecznego Warszawy -Драматический театр столичного города Варшав ы). Организован в 1956 на основе части коллектива т-ра Дома Войска Польского (худ. рук. вновь созданного т-ра - Я. Свн-дерский, с 1963 - он же директор). Расположен во Дворце науки и культуры в Варшаве. Основа репертуара т-ра - совр. драматургия, в работе над к-рой т-р выработал собств. постановочный стиль; большое значение придаётся организации сценич. пространства, пластич. и муз. решению спектакля. Т-р широко ставит совр. польскую драматургию: "Одиночество" Сломчиньского (1956), "Полиция" (1958) и "Смерть поручика" Мрожека (1963), "Сумасшедший и монахиня" Виткевича (1959), "Девятый справедливый" Юрандота (1960); пьесы Б. Брехта - "Добрый человек из Сезуана" (1956), "Господин Пунтила и его слуга Матти" (1958, впервые пост. в Польше), Ф. Дюр-ренматта- "Визит пожилой дамы" (1958), "Ангел приходит в Вавилон" (1961); пьесы сов. авторов - "Оптимистическая трагедия" (1955), "Дачники" (1964) и др. В репертуаре т-ра также пьесы Э. Ионеско ("Стулья", 1957; "Антигона", 1958; "Носороги", 1961), А. Миллера ("Сейлемские колдуньи", 1959), Ж. П. Сартра ("Дьявол и господь бог", 1960) и др. В пост. классич. драматургии проявляются попытки модернизации ("Птицы" по Аристофану, "Эдип-царь" Софокла, "Медея" Еврипида, "Ромео и Джульетта", "Гамлет"; "Турандот" Гоцци и др.). В труппе т-ра режиссёры: Л. Рене, К. Свинарский, Я. Свидерский (одновр. ведущий актёр т-ра) и др.; худ. - Я. Косиньский, А. Садовский, 3. Старовейская и др. Лит.: Teatr Dramatyczny, m. st. Warszawy. Album, Warsz., 1959; Almanach sceny polskiej. Sezon 1959/1960, Warsz., 1961; то же, 1960/1961, Warsz., 1962. Еж. К. ПОЛЬСКИЙ "ТЕАТР НАРОДОВЫ" (Teatr Narodowy - Национальный т-р) - один из ведущих т-ров Польши. Началом его деятельности считается представление комедии Ю. Белявского "Назойливые" 19 нояб. 1765 в здании т. н. "Операльни" (Варшава) актёрской труппой, находившейся под патронатом короля Станислава Августа Понятовского. Выступления этой труппы положили начало деятельности проф. т-ра. В дальнейшем представления происходили в помещении дворца Радзивиллов. В 1799 было построено здание на пл. Комиссии (ныне -пл. Красиньских). Назв. "Театр Народовы" закрепилось с 1807. В 1790-1814 (с перерывами) т-ром руководил В. Богуславский, утвердивший принципы сценич. реализма, пришедшие на смену поэтике классицизма. Т-р был тесно связан с обществ, жизнью страны. На его сцене шли пьесы Богуславского, Ю. Немцевича, Ф. Заблоцкого и др. передовых представителей польской драматургии, произв. мировой классич. и совр. драматургии. После Богуславского т-ром руководил Л. Осиньский, продолжавший его традиции. В 1833 П. "Т. Н." был переведён в новое здание, построенное по проекту арх. А. Корацци (разрушено в годы фашистской оккупации и ныне восстановлено). Здание было известно под назв. "Т-р Вельки"; в большом зале этого т-ра ставились оперы, в малом - драмы. В 1829 по инициативе части труппы П. "Т. Н." был открыт филиал - т-р "Розмаитости", к-рыйв 1836 был дополнен актёрами труппы П. "Т. Н.". На сцене т-ра "Розмаитости" выступали крупнейшие польские актёры 19-20 вв.: Б. Кудлич, Я. Круликовский, А. Жулковский, X. Моджеевская, Л. Галь-перт, Ю. Рыхтер, Б. Лещинский, М. Френкель, К. Каминьский, Ю. Венгжин, М. Цвиклиньская. В 1924 т-р "Розмаитости" вернулся в здание, отстроенное заново (после пожара 1919), и вновь получил имя "Театр Народовы". В руководстве т-ром в эти годы принимали участие видные деятели польского т-ра: Ю. Остэрва, К. Каминьский, А. Сливиньский, Я. Лорентович, Э. Хаберский, Л. Сольский, А. Зель-верович. Среди лучших пост.: "Улетела от меня перепел очка" Жеромского (1924), "Фауст" Гёте (1926), "Пан Дама зий" Бли-зиньского (1927), "Барские конфедераты" Мицкевича (1929), "Кордиан", "Мария Стюарт" Словацкого (1930, 1934), "Свадьба" Выспяньского (1930), "Месть" (1934) Фред po, "Коварство и любовь" (1934). Деятельность т-ра, прерванная в годы фашистской оккупации, возобновилась в 1949 (директор М. Мел-лер, худ. рук. В. Дашевский, В. Краен овепкий). Среди наиболее значит, пост.: "Егор Булычев и другие" (1949); "Краковцы и горцы" Богуславского (1950), "Ревизор" (1952); "Месть" Фредро (1953), "Человек с ружьём" (1954); "Немцы" Кручковского (1955), "Беспокойное дежурство" Лютовского (1955), "Кордиан" Словацкого (1956), "Освобождение" Выспяньского (1958), "Генрих VI на охоте" Богуславского (1958), "Фантазий" Словацкого (1960), "Двенадцатая ночь" (1960), "Живой труп" (1960); "История о славном воскресении господнем" Миколая из Вильковецка (1962), "Слово о Якубе Шеле" Ясенского (1962) и др. В 1949-52 директором и худ. рук. был Красновец-кий, с марта 1952 - вновь Меллер, гл. реж. Б. Ко-женёвский. В дальнейшем обязанности директора и худ. рук. объединяли Э. Аксер (1954-57), В. Хожица (1957-59), В. Дашевский (1959-61). С 1962 т-ром руководит К. Деймек. В репертуаре П. "Т. Н." широко представлена как польская, так и зарубежная драма - классич. и совр. В труппе т-ра: актёры-Э. Барщевская, Е. Бонац-кая, И. Краен овецкая, И. Эйхлерувна, Я. Курнако-вич, В. Красновецкий, Г. Шлетынский, А. Шалявский, Я. Страх оцкий, Я. Жардецкий; реж.- Я. Вышомир-ский, худ. - В. Дашевский. В 1962 т-р гастролировал в Москве и Ленинграде. Лит.: "Театр", 1963, № 4, с. 161-65; R o s t o c k i В., Ironia, dowcip, bohaterstwo, "Literatura Radziecka", 1963, JSTe 5, s. 160-63; Teatr Narodowy w Warszawie, Warsz., 1962. Б. Рос. ПОЛЬСКИЙ "ТЕАТР НОВЫ" (Teatr Nowy - Новый театр) - драм. т-р в Лодзи. Один из ведущих т-ров Польши. Основатель и рук. - К. Деймек (до 1962) и Я. Варминьский. Возник в 1949 на основе театр. коллектива "Группа молодых актёров", к-рый стремился к созданию социально заострённого т-ра, построенного на принципах учения Станиславского. Открылся спектаклем "Бригада шлифовальщика .Каргана" Кани (1949). Следующие пост.: "Макар Дубрава" Корнейчука (1950), "Победа" Варминьского (1950), "Педагогическая поэма" по Макаренко (1951), "Гроза" (1952) и др. Т-р обращается к польской классич. драматургии ("Генрих VI на охоте" и "Модные спазмы" Богуславского, оба в 1954), к совр. польской драме ("Карточный домик" Зегадловича, 1954, и др.). Значит, была пост. "Бани" (1954); в этом остро по-литич. спектакле с публицистич. страстностью осмеивался догматизм. Среди др. пост.: "Школа жён" Мольера ("1955), "Ноябрьская ночь" Выспянского (1956), "Ящик с песенками" Л. Шиллера (1957), "Небожественная комедия" Красиньского (1959) и др. П. "Т. Н." - т-р революц. поколения Народной Польши, история формирования к-рого нашла здесь своё отражение. С годами он становится подлинно совр. йац. т-ром, в репертуаре к-рого и современно прочитанная польская классика ("Акрополь" Выспянского, 1959; старопольская мистерия "История о воскресении господнем" Миколая из Вильковецка, 1961), и мировая классика ("Гамлет", 1960, "Юлий Цезарь" Шекспира, 1960; "Лягушки" Аристофана, 1961; "Три сестры", 1961; "Британник" Расина, 1962), и произв. совр. польской и иностр. драматургии. В труппе т-ра преобладает молодёжь. Среди режиссёров: рук. т-ра В. Пилярский, Б. Коженёвский, Я. Колосиньский и др. Еж. К. ПОЛЬСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА (офиц. назв. - Польский Национальный театр в Варшаве) - ведущий муз. т-р Польской Нар. Республики. Первый оперный спектакль в Варшаве состоялся в 1621. В 1637 был построен первый т-р, предназначенный для оперных пост. В 1725 было построено здание "Операльни", где в 1765 открылся первый публичный т-р под упр. К. Томатиса с итал. и франц. труппой. В 1778 пост. первая польская опера "Осчастливленная нищета", в 1779 - оперы "Зоська" и "Добродетельная простота" М. Каменского. Для этого т-ра в нач. 19 в. Ю. Элъс-нер написал ряд опер. В этот период здесь ставились оперы Дж. Россини, В. А. Моцарта, Н. Далейрака, позже - К. М. Вебера, Г. Доницетти, Дж. Мейер-бера. В труппу входили воспитанники Б. Богуславского и Эльснера польские проф. певцы: С. Дешнер, Д. Качковский, А. Трусколавская, К. Дроздов-ская, М. Ясиньская; капельмейстером (в 1799-1818) и директором т-ра был Эльснер. В 1825-42 т-р возглавлял композитор К. Курпиньский. В 1833 было построено новое театр. здание (арх. А. Корацци), в к-ром разместился "Т-р Народовы" и его филиал т-р "Розмаитости" (позднее назв. "Т-р Народовы"). В 1852 т-ром руководил дирижер Я. Куатрини. Он пост. классич. польскую оперу "Галька" Монюшко (1858) с участием П. Риволи и Ю. Добрского. С большим успехом шли и др. оперы С. Монюшко ("Графиня", 1860), к-рый в 1858 стал директором этого т-ра. Спектакли давались на сцене Большого т-ра ("Т-р Бельки"). В конце 19-нач. 20 вв. в труппе т-ра выступали Б. Довяковская, Э. Решке, Я. Решке, Л. Матушевский, Ю. Ходаковский. В начале 1-й мировой войны т-р был временно закрыт. В 1915 по инициативе актёров была пост. опера "Страшный двор" Монюшко с не искажённым ещё цензурой текстом. С 1919 т-ром руководил Э. Мллнар-ский, пост. оперы К. Шимановского - "Хагит" (1921), "Король Рогер" (1926) п Л. Ружицкого - "Казанова" (1923) и др. В 1939 т-р был закрыт, здание его разрушено при бомбардировке в годы войны. Во 2-й пол. 40-х гг., с установлением нар. власти, наступает творч. подъём, т-р расширяет свой репертуар, ставит оперы (на большой сцене) и балеты (на малой), в т. ч. совр. польских композиторов - Т. Шелиговского, В. Ружицкого, В. Рудзиньского. Здание т-ра восстановлено. В 1965 закончена его реконструкция. Директор т-ра- Б. Водичко. Лит. см. при ст. Польский театр (музыкальный). Л. Коз. ПОЛЬСКИЙ "ТЕАТР ПОВШЁХНЫ" (Teatr Powszechny - Общедоступный театр)драм. т-р в Варшаве. Организован в окт. 1944 группой артистов, во главе к-рой был Я. Мрозиньский. Первый спектакль - "Мастер и подмастерье" Ю. Коженёвского. В 1945 т-р получает постоянное помещение. В 50-е гг. на сцене т-ра идут произведения польских классиков - А. Фредро, Ю. Близиньского и др., совр. польских драматургов, рус. классиков - Островского, Фонвизина. Среди лучших спектаклей этих лет"Беспокойная старость" (Полежаев - Брыдзинь-ский), "Платон Кречет"; "Друзья" Успенского и др. В 1955 директором т-ра был X. Шлетыньский; в 1950- Т. Казьмерский и режиссёром И. Бабель, к-ра я осуществила пост. инсценированного романа "Война и мир" Л. Толстого, "Кавказский меловой круг" Брехта и "Гамлет" (Гамлет - Ханушкевич). С 1963 т-ром руководит А. Ханушкевич, поставивший спектакли: "Воскресение" по Л. Толстому, "Преступле-ние и наказание" по Достоевскому (Раскольников- Ханушкевич), "Канун весны" Жеромского, "Свадьба" Выспянского. Спектакли т-ра отличает большая сце-нич. культура, стремление к их своеобразному зрительному и звуковому решению. П. "Т. Попользуется большой популярностью среди широкого зрителя, много гастролирует по стране. В 1964 т-р выезжал на гастроли в Чехословакию, в 1965 - в СССР. ПОЛЬСКИЙ ТЕАТР "РЕДУТА" - см. "Редутам ПбЛЬСКИЙ ТЕАТР "РОЗМАИТЙСТИ -см. Польский Театр Народовы. ПОЛЯКЙВ, Аркадий Васильевич [р. 6(18). III. 1893] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Деп. Верх. Сов. РСФСР 1-го созыва. Окончил частные театр. курсы в Петербурге. В 1913 выступал в т-ре "Комедия и драма" и др. т-рах. Одновременно принимал участие в организации и работе 1-го Рабочего т-ра под рук. П. П. Сазонова. В 1917-19 руководил рабочей и сельской самодеятельностью и организованной им драм. студией Пролеткульта, был актёром драм. студии Пролеткульта. С 1919 играл в т-рах Иваново-Воз-несенска, Кинешмы, Ярославля, Саратова, Калуги, Ашхабада, Москвы (Малый т-р, 1942-49). Работал в т-ре группы оккупационных войск в Германии (1949-51). Особенно полно раскрылось дарование П. в Воронежском т-ре (1927-28, 1930-42, 1951-61). Актёр создал ряд значит, образов в классич. репертуаре: Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Отелло; Борис Годунов (о. п. Пушкина), Арбенин ("Маскарад"), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Гамлет. В этих ролях проявилась романтич. устремлённость, эмоциональная приподнятость, глубокая человечность иск-ва актёра. П. свободно владеет стихотворной формой, ярко передаёт музыкальность поэтич. слова. Значит, место в творчестве П. занимают образы строителей новой жизни, отмеченные искренностью и целеустремлённостью; он играл Председателя Укома ("Шторм"), Годуна и Берсенева ("Разлом"), Сысоева ("Первая конная" Вишневского), Гая ("Мой друг" Погодина), Огнева ("Фронт"), Платона Кречета. Лит.: 3 ал е с с к и и В. Ф., А. В. Поляков. Романтический актер, М.-Л., 1940; Гайгерова Е., Сила таланта, "Театральная жизнь", 1959, № 3. Н. Мор. ПОЛЯКОВ, Владимир Соломонович [р. 1(14). XII. 1909] - рус. сов. писатель-сатирик, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1945.В 1926-29 учился на лит. отделении Высших курсов искусствоведения (Ленинград). Печатается с 1926. Драматургич. деятельность начал в 1928. В 1941-43 был худ. рук. 1-го фронтового т-ра миниатюр "Весёлый десант". П. - автор пьес для т-ров кукол: "2:0 в нашу пользу" (1950), "Любит-не любит..." (1952) (обе в Центр, т-ре кукол), а также пьес "Не ждали" (1948, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Ах, сердце!" (1956, Моск. т-р-студия киноактёра), "Временный жилец" (1964, Моск. драм. т-р) и др. Большое место в творчестве П. занимает жанр эстрадных обозрений-"Вокруг света в 80 дней" (1953), "Смеяться, право, не грешно..." (1953), "Откровенно говоря" (1962) и др. С 1959 П. возглавляет Моск. т-р миниатюр, является одним из авторов и режиссёров спектаклей: "Итак, мы начинаем" (1960), "Путешествие вокруг смеха" (1963), "Неужели вы не замечали" и др., автором текста спектакля "О, Маргарита!" (1964). П. пишет фельетоны и монологи для эстрадных актёров; клоунады для цирка. Автор пантомимы "Юность празднует" (1956), киносценариев, либретто оперетт и др. Соч.: Смеяться, право, не грешно, М., 1953; Вы их узнаёте?, М., 1956; День открытых сердец, М.. 1960. С. Г. ПОЛЯНЙВСКИЙ, Георгий Александрович [р. 2 (14). VII. 1894] - рус. сов. музыковед, муз.-театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1917 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. В 1913-17 учился у Н. Н. Игумнова и С. Н. Василенко. С 1914 выступает как муз. лектор и критик. Автор монографий, брошюр, очерков и статей о певцах, оперном иск-ве и др. Соч.: Вокальный ансамбль Всесоюзного радиокомитета, М., [1935]; Люди и песни, М., 1938; Барсова,М.-Л , 1941; А. В. Нежданова, М.-Л., 1944; И. С. Козловский, М.-Л., 1945; М. И. Глинка, М.-Л., 1946, то же, М., 1956; Н. А. Римский-Корсаков, М.-Л., 1946; Эуген Капп, М.-Л., 1951; П. И. Чайковский, М., 1954; Глинка и Пушкин, М., 1957; Записки лектора, М., 1962; С. Н. Василенко, М., 1964, и др. А. ЛГ. ПОМЕРАНЦЕВ, Василий Петрович [1736 (?) - 26. I (7. II). 1809. Москва] - рус. актёр. В 1766 поступил в Моск. частный т-р Н. С. Титова, затем играл в Т-ре Медокса. Исполнял роли т. н. "благородных отцов" в мещанских драмах и комедиях. Огромное влияние на формирование таланта П. оказало иск-во И. А. Дмитревского, гастролировавшего в Москве и помогавшего П. в разработке ролей: барон Гартлей ("Евгения" Бомарше, 1770), Зопир ("Магомет" Вольтера) и др. Расцвет творчества П. приходится на 80-е гг. 18 в. Выступая в мещанских драмах, П. утвердил новую, сентименталистскую манеру исполнения, основанную на чувстве. Его игра отличалась искренностью и силой переживаний, порывами пламенной страсти, богатством интонаций, естественностью сценич. речи и поведения, тонкой мимикой. Образы, созданные П., были проникнуты гуманизмом, свободолюбием (впоследствии П. называли предшественником П. С. Мочалова). Его лучшие роли: Одоардо ("Эмилия Галотти" Лессинга, 1786), Доминик-отец [Уксусник ("Тачка уксусника") Мерсье, 17 85], Простодум ("Хвастун" Княжнина, 1786), Бартоло ("Фигарова женитьба", 1787), барон фон Нейгоф ("Сын любви" Коцебу, 1795), Староста Федот и Абрам ("Лиза, или Торжество благодарности", 1802, и "Великодушие, или Рекрутский набор", 1804, Ильина) и др. П. преподавал в 1780 в Моск. воспитательном доме, в 1791-94 обучал крепостных актёров труппы гр. Шереметева. Иск-во П., основоположника сентиментализма в рус. т-ре, оказало большое влияние на творчество Я. Е. Шушерина. В 1807 П. оставил сцену. Лит.: Карамзин Н. М., Эмилия Галотти, "Московский журнал"", М.. 1791, ч. 1, кн. 1, с. 73-77; Ильин Н.. Театральное поприще г-на Померанцева, "Амфион", М., 1815, февр., с. 103-118; Жихарев С. П., Записки современника, М.-Л., 1955; Асеев Б. Н. , Русский драматич. г-р XVII-XVIII веков, М., 1958; Всеволодский-Гернгросс В. Н., Русский театр второй половины XVIII в., М., 1960. с. 96-98, 359-360. Д. фил. ПОМЕРАНЦЕВ, Юрий Борисович (р. 11. II. 1923) - рус. сов. актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1961). В 1942 начал работать в хоре Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата). В 1945 перешёл в Алма-Атинский т-р для детей в юношества. В 1953-54 работал в Саратовском ТЮЗе. В этих т-рах раскрылся его талант остро характерного актёра. С 1954 - актёр Алма-Атинского рус. т-ра. Роли: Яша ("Вишнёвый сад"). Шут ("Двенадцатая ночь"), Жавер ("Отверженные" по Гюго),Грознов ("Правда хорошо, а счастье лучше" Островского), Штубе ("Разлом"), Кулыгин ("Три сестры") и др. В Алма-Атинском рус. т-ре сыграл роля: Ивана Петровича ("Униженные и оскорблённые" по Достоевскому), Косые ("Дама-невидимка" Кальдерона), Шута ("Король Лир"), Овчаренко ("Крылья" Корнейчука), Петрина ("Платонов" Чехова), Монтальчина ("Джордано Бруно" Оку-левича), Сартакова ("Совесть" Павловой) и др. Люд. б. ПОМЕРАНЦЕВА, Анна Афанасьевна [27. I (7.11). 1754 (?) -21. IX (3. X). 1806, Москва] - рус. актриса. Жена В. П. Померанцева. Со 2-й пол. 1760-х гг. до конца жизни служила на моск. сцене. Игра П. отличалась мастерством перевоплощения (её наз. "оборотнем"), увлекала резвостью, лукавством, задорным весельем в комедиях, глубоко трогала в драмах. Исполняла преим. роли служанок, затем перешла на роли характерные и старух. Роли: Мюрер ("Евгения" Бомарше, 1770), Клавдия ("Эмилия Галотти" Лессинга, 1786),Сусанна ("Фигарова женитьба", 1787) и др. Особой реалистичностью и типичностью были отмечены образы, созданные П. в рус. репертуаре: Марина и Чванкина ("Хвастун" Княжнина), старостиха Ивановна (ОЛиза, или Торжество благодарности" Ильина, 1802) и др. Лучшая роль П.скорбный образ матери-крестьянки Аграфены ("Великодушие, или Рекрутский набор" Ильина, 1804). Выступала с большим успехом также в комич. операх (Фетинья - "Мельник-колдун, обманщик и сват" Лблесимо-ва, муз. Соколовского, и др.). В 1791-94 П. обучала крепостных актёров т-ра Шереметева. Лит.: N. N., Биографическое известие о Померанцевой, "Вестник Европы",-1806, ч. 29, окт., № 20, с. 283-87; К о-н и Ф., Воспоминание о московском театре при М. Е. Медок-се, "Пантеон русского и всех европейских театров", 1840, ч. 1, кн. 2, с. 94. E. Фил. ПОМОЩНИК РЕЖИССЁРА - организйпионно-технич. помощник режиссёра-постановщика. Руководит также ходом самого представления (в этом случае П. р. иногда наз. ведущим спектакль). П. р. наблюдает за правильным выполнением репетиционных расписаний, за своевременной подготовкой сцены для всех видов репетиций ("выгород очных", текущих сценических, "прогонных", генеральных и др.), выявляет степень готовности необходимых для репетиций и спектаклей аксессуаров (предметов обстановки, бутафории, реквизита и т. п.), обеспечивает (при помощи спец. сценич. сигнализации) своевременный выход актёров на сцену, бесперебойное и точное включение в действие шумовых, звуковых, световых и др. сценич. эффектов, руководит нужными декорац. сменами. Свою работу П. р. ведёт по заранее составленной партитуре, т. е. по экземпляру пьесы, в к-ром указано, что должны делать в каждый момент спектакля те или иные цеха или отдельные сотрудники сцены. В рус. дореволюц. т-ре П. р. часто наз. сценариусом. А. Шн. ПОМПОНИЙ, Луций (Lucius Pomponius; 2-1 вв. до н. э.)- др.-римский поэт. Ему принадлежат лит. обработки ателланы, от к-рых сохранились только заглавия (ок. 70) и небольшие отрывки (ок. 200 стихов). Они свидетельствуют о тематич. разнообразии пьес П., изображавших гор. жизнь, политич. споры и интриги ("Мартовские календы", "Домогающийся должности", "Запоздалый оратор", "Смотритель храма" и др.), быт ремесленников и крестьян ("Валяльr щики", "Коровий пастух", "Виноградари" и др.). В нек-рые пьесы П. вводил мифологич. персонажи. Поздние римские писатели наз. П. "выдающимся поэтом - автором ателлан" (Макробий, Сатиры 1, 10, 3). Соч.: Reliquiae, в кн.: Scaenicae romanorum poesis fragmenta, v. 1, Lpz., 1871. Лит.: Нагуевский Д., История римской литературы, т. 1, Казань, 1911;ВарнекеБ.В., История античного театра, М., 1940. JJuo. Ф. ПОНКЬЕЛЛИ (Ponchielli), Амилькаре (1. XI. 1834-17. I. 1886) - итал. композитор. Работал в Кремоне органистом, затем капельмейстером. С 1881 руководил капеллой собора в Бергамо; одновременно преподавал в Миланской консерватории, где у него учились П. Масканъи и Дж. Пуччини. Первая опера П. - "Обручённые" (по о. п. Мандзони, 1856, т-р "Конкордия", Кремона), получила популярность во 2-й ред. (1872, т-р "Даль Верме", Милан). Из 10 опер П.всемирным признанием пользуется "Джокондам на либр. А. Бойто по драме В. Гюго "Анджело, тиран Падуанский" (1876, т-р "Ла Скала"). Среди др. его опер: "Литовцы" (по поэме А. Мицкевича "Конрад Валленрод", 1874, там же; новая ред. - "Альдона", 1884, Мариинский т-р), "Блудный сын" (1880, т-р "Ла Скала"), "Марион Делорм" (по о. п. Гюго, 1885, там же). Неоконч. опера "Валенсианские мавры" (соч. 1879) была завершена А. Кадоре (1914, Монте-Карло). П. принадлежат муз.-сценич. шутка "Вечный говорун" (1873, Лекко), балеты "Сестры-близнецы" (1873, т-р "Ла Скала") и "Кларина" (1873, т-р "Даль Верме"), кантата "К Гаэтано Доницетти" (1875), похоронный марш "29 мая" (в честь А. Мандзони), гимн "Памяти Гарибальди" (1882) и другие сочинения. Лит.: De N а р о 1 i G., A. Ponchielli, Cremona, 1936; Damerini A., A. Ponchielli, Torino, 1940. Б. Ш. ПОНОМАРЁВ, Александр Ефимович [1765-17(29). IX. 1831] - рус. актер. Сценпч. деятельность начал в 80-х гг. 18 в. Играл в провинции, затем в Т-ре Ме-докса и на казённой драм. сцене в Москве. В 1801 был принят на петерб. сцену. Исполнял роли простаков, слуг, комических стариков и т. п. Обладал огромным комедийным дарованием. Остро сатирич. образы подьячих (чиновников), взяточников, созданные П., поражали зрителей "натуральностью", близостью к своим прототипам. Роли: Антропка ("Модная лавка" И. Крылова), секретарь Кохтон ("Ябеда" Капниста), Кифар (опера "Днепровская русалка", муз. Кауера и С. Давыдова, текст Н. Краснополь-ского). Лит.: "Пантеон русского и всех европейских театров", 1840, ч. 1, с. 82; Арапов П., Летопись русского театра, СПБ, 1861; Асеев Б., Русский драматический театр XVII- XVIII вв., М., 1958, с. 373. Д. Кл. ПОНОМАРЕВ, Владимир Иванович [11 (23). VII. 1892 - 21. III. 1951] - рус. сов. артист балета, педагог и балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1934). В 1910, по окончании Петерб. театр. уч-ща, дебютировал в Мариинском т-ре как артист кордебалета и вскоре занял положение первого танцовщика. Совершенное владение танц. техникой, строгое изящество, благородная манера дуэтного танца сделали П. одним из блестящих представителей академия, танц. стиля. Партии: Голубая птица ("Спящая красавица"), Колэн ("Тщетная предосторожность"), Франц ("Коппелия"), Юноша ("Шопениана"), Петрушка (о. п. Стравинского) и др. В 1911 гастролировал в антрепризе С. П. Дягилева. С середины 30-х гг. перешёл на мимические роли. , С 1913 до конца жизни П. - педагог Петерб. тей'р. уч-ща (позднее Ленингр. хоеографич, уч-ща). Разрабатывал метод преподавания мужского классич. танца, прививал ученикам высокую танц. культуру, эмоциональную выразительность, мужественную, энергичную манеру исполнении. Спеди его учеников: Б. В. Шавров, А. Н. Ермолаев, П. А. Гусев, В. М.Ча-букиани, К. М. Сергеев, А. А. Писарев, А. И. Пушкин, Н. А. Зубковский, Р. В. Захаров, Л. М. Лавровский, С. С. Каплан и др. С 1922 выступал как балетмейстер. Возобновил балеты: "Сильфида" Шнейц-гоффера (1922), "Времена года" Глазунова (1929), "Фея кукол" Байера (1932) и др.-в Ленингр. хореогра-фич. уч-ще; "Жизель"(1942), "Тщетная предосторожность" (1943), "Баядерка" Минкуеа (1948) - на сцене Т-ра оперы и балета им. Кирова. Возобновления П. отличаются точностью воспроизведения первой пост., бережным отношением к стилю произведения. В 1929 совм. с Ф. В. Лопуховым и Л. С. Леонтьевым П. пост. балет "Красный мак" (Т-р оперы и балета им. Кирова). В 1939-41 и с 1944-гл. репетитор балетной труппы Т-ра оперы и балета им. Кирова. Лит,: Борисоглебский М. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 189-90. В. Ч. ПОНОМАРЁВ, Евгений Петрович (4. II. 1852- 3. II. 1906) - рус. театр. художник. Учился в Акад. художеств (1862-82). С 1887 состоял на службе в Дирекции имп. т-ров. Работал гл. обр. в области театр. костюма. Наибольший интерес представляют костюмы П. к спектаклям "Руслан и Людмила" (1886), "Млада" Римского-Корсакова (1892), "Аида" (1893); "Фиделио" Бетховена (1905), "Снегурочка" (1905) - в Мариинском т-ре. П. принадлежит либретто нескольких опер. АН. Ш. ПОНОМАРЁНКО, Дмитрий Дмитриевич [р.14(27).X. 1909] - укр. сов. артист оперетты. Нар. арт. УССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1933 окончил Студию при театре "Берез?ль". В 1932 начал сценическую деятельность в Харьковском театре им. Шевченко. В 1940-61 - артист Харьковского, с 1961 - Киевского театров музыкальной комедии. Роли: Яшка, Писарь ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова, "Майская ночь" Рябова), Голохвостый ("За двумя зайцами" Рождественского), Сусик ("Трембита" Милютина), Боцман ("Севастопольский вальс" Листова), Сако ("Кето и Котэ" Долидзе), Бони ("Сильва" Кальмана) и др. С. 3. ПОНОМАРЁНКО, Евгений Порфирьевич [р.24. II (9. III). 1909] - укр. сов. актёр. Народный артист СССР (1960). Чл. Коммунистической партии с 1944. В 1926-36 работал в Одесском т-ре им. Октябрьской революции. Окончил драматическую студию при этом т-ре (1928). Осн. роли: Беспризорный Ко-тя ("Кадры" Микитенко, 1930), Хлестаков (1933); Мичман Кноррис ("Гибель эскадры", 1933), Грумио "Укрощение строптивой", 1933). С 1936 П. - актёр Т-ра им. Франко (Киев), где ярко раскрылось его многогранное дарование. Творчество П. отличается художеств. простотой, тонким лиризмом, поэтичностью. На сцене Т-ра им. Франко, П. создал образ Дон Карлоса(1936). Глубоким драматизмом был исполнен образ Петра ("Последние", 193 7) С яркой реали-стич. характерностью играл Л. роли: Дергачёва ("Последняя жертва", 1939), Трофимова ("Вишнёвый сад", 1945), Ивана ("Суета" Карпенко-Карого, 1942). Глубокое проникновение в мысли и чувства сценич. персонажей характеризует исполнение ролей: Шванди ("Любовь Яровая", 1951), Олега Кошевого ("Молодая гвардия", 1947), Сергея Горлова ("Фронт", 1942), Тараса Шевченко ("Петербургская осень" Ильченко, 1953). Эмоционально, взволнованно играет П. роли Не-з намова (1947), Дмитра ("Ой не ходи, Грицю..." Ста-рицкого, 1938), Клавдио ("Много шума из ничего", 1940). Способность актёра глубоко и точно раскрывать все детали судьбы героя подтвердило исполнение роли Доменико Сориано ("Филумена Мартурано" Де Филиппо, 1958). Снимается в кино. Соч.:Пономаренко е-. Думки артиста, "Радянське мистецтво", Кив, 1961, 1 с?чня, № 1. Лит.: М а р'я н ? в с ь к а Т., е. П. Пономаренко, "Веч?рн?й Кив", Кив, 1956, 8 лютого, .№ 33. В. Ник. ПОНОМАРЁНКО, Таисия Васильевна (р. 26. XII. 1925) - укр. сов. певица (лирико-драматич. сопрано). Нар. арт. УССР (1962). В 1950 окончила Одесскую консерваторию. В 1944-50 - солистка Одесского т-ра оперы и балета, с 1951 - Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев). Партии: Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Наталка ("Наталка-Полтавка" Лысенко), Марьяна ("Арсенал" Г. Май-бороды), Татьяна, Лиза; Леонора ("Трубадур"), Чио-Чио-сан и др. ПОНО (Pens), Лили (р. 13. IV. 1905) - французская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Училась в Парижской консерватории по классу фортепьяно. Серьёзно заниматься пением начала с 1926. После выступления в ряде французских городов в 1931 дебютировала на сцене т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), с к-рым связана вся её творческая жизнь. П. гастролировала в театрах "Ко-вент-Гарден" (Лондон), "Колон" (Буэнос-Айрес). П. - одна .из крупнейших вокалис-ток 20 в. Её голос, отличавшийся исключительной подвижностью, лёгкостью, чистотой и яркостью тембра, поражал замечательно развитым верхним регистром (до ф а 3-й октавы). Партии: Лючия ди Ламмермур (о. п. Доницетти), Лакме, Розина, Джильда; Амина ("Сомнамбула" Беллини), Филина ("Миньон" Тома), Шемаханская царица ("Золотой петушок"). Известна как концертная певица. С 1955 выступает эпизодически. Вс. Г. ПОНСАР (Ponsard), Франсуа (1. VII. 1814-7. VII. 1867) - франц. драматург. Член франц. академии (с 1855). В 30-е гг. 19 в. испытал влияние романтизма, но уже в 1840 в статье "О м-ль Рашель, Кор-неле, Расине и Шекспире" П. предлагал возродить классицистскую трагедию, смягчив строгость "правил", упростив стиль, допустив большую динамику в развитии действия. П. воплотил эту программу в своих пьесах; пост. трагедии "Лукреция" (1843, т-р "Одеон", с участием актёров М. Дорваль и П. Бокажа) ознаменовала возникновение "школы здравого смысла". Героям прогрессивного направления романтизма противопоставлялся идеализированный либеральный буржуа, изображению противоречивых контрастных явлений - драма с ослабленным конфликтом, ограничивающаяся критикой злоупотреблений. Эти черты характерны для историч. трагедий П. - робко антиклерикальной "Агнес де Мерани" (1846, "Одеон") и антиякобинской пьесы "Шарлотта Корде" (1850, т-р "Комеди Франсез"), отразившей усиление реакции в стране. Те же тенденции отличают и комедии П. "Честь и деньги" (1853, "Одеон"), "Биржа" (1856, там же). В историч. комедии "Влюблённый лев" (1866, "Комеди Франсез") П. стремился доказать, что компромисс - высший долг революционера. Буржуазно-пропагандистские тенденции драматургии П. развивали в 50-80-х гг. 19 в. Э. Ожье, А. Дюма-сын и др. Соч.: Oeuvres completes, v. 1-3, Р., 1865-76; в рус. пер.-Честь и деньги, СПБ, 1857. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963- Beuchat G., Histoire du naturalisme francais, t. 1-2, [P., 1949]; Janin J., F. Ponsard, P., 1872; L a t г e i 1 1 e С., La fin du theatre romantique et Francois Ponsard, P., 1899. Я. Шр. ПОНСЕЛЬ (Ponselle), Роза (р. 22. I. 1897) - амер. артистка оперы (драматич. сопрано). По национальности итальянка. С 14 лет пела в водевилях и муз. ревю. р. Понсель в роли Брала уроки у У. Торнера в Джулии. Нью-Йорке. По рекомендации Э. Карузо П. была принята в т-р "Метрополитен-опера", где с успехом дебютировала в 1918. Здесь исполнила партии, выдвинувшие её в ряды лучших вокалистов 20 в.: Джулия ("Весталка" Спонтини), Норма (о. п. Беллини), Леонора ("Сила судьбы" Верди), Джоконда (о. п. Понкьелли), Рашель ("Дочь кардинала" Галеви). Последняя работа П. - партия Кармен. После 1937 выступала эпизодически в концертах. Иск-во П. сформировалось под влиянием итал. вок. школы. Прославилась как замочат, исполнительница опер Верди. Выдающийся мастер "классич. бель канто П. тонко воплощала авторский замысел, ее мощная вокализация была насыщена экспрессией и страстной патетикой. П. - прямая предшественница М. Каллас. Др. партии: Аида, Виолетта; Елизавета ("Дон Карлос" Верди), Реция ("Оберон" Вебера), Матильда ("Вильгельм Телль" Россини), Селика ("Африканка" Мейер-бера). Вс.Т. ПОНСОВА, Елена Дмитриевна [р. 14 (27). V. 1907] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1925 поступила в 3-ю Студию МХАТа, на основе к-рой был создан Т-р им. Вахтангова. Первой ролью П. была Мокеиха ("Виринея" Сейфуллиной и Правдухина), к-рую она сыграла, будучи студенткой. В дальнейшем- актриса Т-ра им. Вахтангова. Дарование П. особенно полно раскрылось в остро характерных ролях. Актриса владеет мастерством перевоплощения, создала ряд ярких, гл. обр. комедийных, образов, использует приём гротеска, комич. бытовые подробности, большое внимание уделяет гриму, костюму. Ведёт педа-гогич. работу в ГИТИСе, в Театральном уч-ще им. Щукина. Роли: Зобунова ("Егор Булычев и другие"; Гос. пр. СССР, 1952), Начальница пансиона ("Мадемуазель Нитуш" Эрве), Масевна ("На золотом дне" Мамина-Сибиряка). Капка ("Чёрные птицы" Погодина) и др. B.'M.-M. ПОНТАЛЕ, П о н т - А л e [Pontal-Alais; наст. имя и фам.-Жан д е л'Э спин (Jean de FEspine)] (конец 15 в. - ок. 1540), - франц. актёр. Один из первых и наиболее прославленных актёров периода профессионализации ср.-век. т-ра, исполнитель фарсов и моралите (прозвище П. происходит, по-видимому, от назв. парижского моста Але, близ к-рого он устраивал свои представления). Был также драматургом и сочинял "игры", мистерии, сотй, фарсы. Выступал в Париже, где в 1512 участвовал в сотй Гренгора "Игра о принце дураков...", и в провинциальных франц. городах (Нанси, Бар). Ф. Рабле считал П. самым большим мастером смеха ("Гар-гантюа и Пантагрюэль", гл. 20). Лит.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1956; Petit de Julie-ville L., Les comediens en France au Moyen age, P., 1885; его же. Repertoire du theatre comique en France au Moyen age, P., 1886. A. Мое. ПОНТАН (Pontan) (наст. фам. - Ш п а н м ю л-л е р), Якоб (1542-1626) - нем. теоретик и деятель школьного т-ра иезуитов. Был преподавателем древних яз. и риторики в иезуитских коллегиях в Инголь-штадте и Аугсбурге. Руководил школьными спектаклями. В 1594 П. выпустил "Поэтику"-учебник по теории иск-ва, в к-ром ярко выражены реакц. тенденции иезуитского т-ра. В разделе драматич. жанров П. утверждает превосходство жанра высокой трагедии над жанром нар. комедии. П. решительно выступал против пьес, изображающих "бедствия и несчастия ничтожных людей низкого состояния". Лит.: Резанов В. И., К истории рус. драмы. Экскурс в область театра иезуитов, Нежин, 1910. Г. Г у р. ПОПА (Рора), Виктор Ион (11. VIII. 1895-30. III. 1946) - рум. драматург, театр. деятель. Окончил Консерваторию драм. иск-ва и курсы поэта М. Код-ряну в Яссах. В 1913 дебютировал пьесой "Водоворот". Успехом пользовалась комедия для детей "Цветы и бабочки" (1919), сочетавшая романтику нар. сказки и тонкий юмор. Позднее П. работал в Бухаресте как режиссёр Нац. т-ра, Нар. т-ра и директор труппы М. Вентуры. Организовывал театр. труппы, дававшие спектакли на фабриках и в сёлах. Автор пьес: "Лань" (1921, Нац. т-р), "Великое распутье" (1922), "Герань на окне" (1928, Нац. т-р), "Таке, Янке и Кадр" (1946, Нар. т-р) и др. П. выступал с критикой бурж. морали, лицемерия и ханжества, нац. нетерпимости. Пост. спектакли: "На дне"; "Сильные души" Петреску, "Ученик дьявола" Шоу, "Топаз" Панъоля и др. В своих режиссёрских работах стремился к точности сценич. деталей и боролся за совр. реалистич. т-р. Считал, что иск-во должно быть доступно народу, утверждал воспитательное значение т-ра. ПОПОВ, Алексей Дмитриевич [12 (24). III. 1892- 18. VIII. 1961] - рус. сов. режиссёр, теоретик т-ра, педагог. Нар. арт. СССР (1948). Чл. Коммушстич. партии с 1954. Начал творч. путь сотрудником МХТ в 1912. Играл в МХТ и 1-й Студии МХТ (1912-18) роли: Василий ("Мысль" Андреева), Аполлон ("Провинциалка" Тургенева), Дантье ("Гибель ,, Надежды"" Хейерманса) и др. Первая режиссёрская работа П. "Незнакомка" Блока в Мансуровской студии (1916) осталась незавершённой. В 1918-23 - актёр, режиссёр и руководитель Т-ра студийных постановок (Кострома); пост. здесь "Потоп" Бергера и "Сверчок на печи" по Диккенсу (по режиссёрским экспликациям 1-й Студии МХТ), "Ученик дьявола" Шоу, "Вечер чеховских миниатюр", "Вечер, посвящённый Парижской Коммуне", "Женитьба Фигаро"; "Волки" Роллана, "Невероятно, но возможно" Плетнёва. В 1923 П. возвратился в Москву и стал режиссёром 3-й Студии МХАТа (с 1926 - Т-р им. Вахтангова). Первая пост.-"Комедии Мериме" (1924). П.-организатор и воспитатель ряда творч. коллективов, убеждённый реалист. Он оказал большое воздействие на формирование идейно-художеств. позиций Т-ра им. Вахтангова (где работал до 1930) и на творч. судьбу Т-ра Революции (в к-ром он был художеств. рук. в 1930-35). Пост. своих лучших совр. спектаклей П. осуществлял в тесном контакте с сов. драматургами, отражая совр. проблемы, добиваясь их философско-идейного решения. В спектаклях 20-х гг. - "Виринея" Сейфуллиной и Прав-духина (1925), "Разлом" (1927) в Т-ре им. Вахтангова был создан образ народа, творящего революцию, перед зрителями предстали большие социальные полотна. Поэзию и героич. пафос труда раскрывали спектакли "Поэма о топоре" (1931), "Мой друг" (1932) и "После бала" (1934) Погодина (пост. в Т-ре Революции), ставшие важным этапом в истории сов. т-ра. Эти спектакли передавали одухотворённость повседневной жизни. Режиссёр требовал от актёров "волнения от мысли", внимания к интеллектуальной природе сов. человека. В 1935-60 П. возглавлял Центр, т-р Красной (ныне Советской) Армии. Лучшие совр., историч. и историко-революц. спектакли П., поставленные в ЦТСА, - "Год 19-й" Прута (1936) "Падь Серебряная" Погодина (1939), "Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского (1939), "Степь широкая" Винникова (1949; Гос. пр. СССР, 1950), "Флаг адмирала" Штейна (1950; Гос. пр. СССР, 1951), "Поднятая целина" по Шолохову (1957) и др. - отличаются идейной и художеств. значительностью. В жанре героич. комедии была пост. пьеса "Давным-давно" А. К. Гладкова (1942; Гос. пр. СССР, 1943). Великая победа над фашизмом запечатлена в эпич., народ но-героич. спектакле "Сталинградцы" Чепурина (1944). Проникновенное понимание ярких индивидуальностей сов. людей, их богатого духовного мира отличало все спектакли П. о современности. Значителен вклад П. в интерпретацию классики на сов. сцене. Он глубоко раскрыл гуманизм мировоззрения Шекспира, показав оптимизм, страстность, непреклонную волю его героев - "Ромео и Джульетта" (Т-р Революции, 1935, 2-я сценич. ред.-1948), "Укрощение строптивой" (Центр, т-р Красной Армии, 1937). Неистребимой силе любви посвящён спектакль "Ромео и Джульетта". Идея борьбы за человеческое достоинство лежала в основе спектакля "Укрощение строптивой". Осуществляя пост. "Ревизора" (1951), П. передавал огромный темперамент мысли, силу воображения Гоголя, его желание пробудить в человеке сознательное отношение к жизни. В своей режиссёрской практике и теории П. развивал лучшие традиции рус. режиссуры, добивался синтеза творческих принципов К.С.Станиславского, В. И. Немировича-Данченко и Е. Б. Вахтангова. Черты его режиссёрского метода - идейная активность, острое ощущение времени, жизненного материала, стиля автора, своеобразия актёрских дарований. В своих спектаклях П. изображал народ как истинного творца истории. Особое внимание уделял разработке принципов построения нар. сцен. Утверждая принципы школы переживания в актёрском иск-ве, П. стремился к созданию полнокровных человеческих характеров, к эмоциональности, образности театр. представления (П. выдвинул тезис о "замысле, одухотворённом большой идеей, выраженном в эмоционально-образной форме"). Большое значение для развития сов. театр. иск-ва имеют тео-ретич. работы П., в к-рых он утверждает решающую роль прогрессивного мировоззрения в творчестве, требует идейного и этич. единства театр. коллектива. П. теоретически обосновал и осуществил в своих лучших спектаклях требование идейной и художеств. целостности спектакля, гармонии всех его частей, единства формы и содержания, строгого соответствия сценич. и жизненной правды. Много внимания уделял П. развитию мастерства актёров. Участие в его пост. сыграло большую роль в формировании иск-ва актёров разных поколений - Б. В. Щукина, М. Ф. Астангова, М. И. Бабановой, Д. Н. Орлова, Л. И. Добржанской, Л. М. Фетисовой, А. А. Попова и др. П. добивался от актёра перевоплощения на основе подлинного человеческого переживания, идейной страстности, неотделимой от мастерства, эмоциональности, проникнутой волей, мужеством. П. был воспитателем мн. актёров и режиссёров. С 1919-на педагогич. работе. Преподавал в уч-ще при ЦТКА и в ГИТИСе (с 1940- профессор, в 1961 - худ. рук. ГИТИСа). Режиссёры, ученики П., работают во мн. т-рах Сов. Союза и за рубежом (Б. А. Львов-Анохин, А. Б. Шатрин - Москва, В. Адамек, Ч. Коварж, Е. Шмералова - Прага, В. Понсо - Таллин, и др.). Соч.: Художественная целостность спектакля, М., 1959; Спектакль и режиссер, М., 1961; Воспоминания и размышления о театре, М., 1963; Искусство великой эпохи (Советский актер и его герои), в сб.: Работа режиссера над советской пьесой, М.-Л., 1950; Опыт режиссерского построения народных сцен, в сб.: Вопросы режиссуры, М., 1954, Вахтангов-надежда Станиславского, в сб : Евг. Вахтангов. Материалы и статьи, М., 1959; Об искусстве перевоплощения актера, в сб.: Режиссерское искусство сегодня, М., 1962. Лит.: Зоркая Н., Творческий путь А. Д. Попова, М., 1954; Проблемы образа в сценическом творчестве (Материалы занятий), вып. 1, М., 1959 (Творческ. лабор. нар. артиста СССР А. Д. Попова). А, О. ПОПОВ, Алексей Фёдорович [16(27). 111.1733- 25. IV (6. V). 1799]рус. актёр и педагог. Сподвижник Ф. Г. Волкова. В конце 40-х гг. 18 в. вместе с др. представителями молодёжи из разночинцев участвовал в создании т-ра в Ярославле (1750). В 1752 после показа спектаклей ярославцев в Петербурге (первый спектакль - "Хорев" Сумарокова, в гл. роли - П.) был оставлен в столице и определён для получения образования в Шляхетный корпус. В 1756 вошёл в труппу 1-го постоянного гос. публичного рус. т-ра. Играл роли первых любовников в комедии. Лучшая роль - Злорадов ("Мот, любовью исправленный" Лукина). Др. роли: Европеец ("Прибежище добродетели" Сумарокова, 1759), кавалер МенехМ ("Менехмы, или Близнецы" Реньяра, 1763), Добронравов ("Пустомеля" - обработка Лукиным пьесы Буасси, 1765) и др. В 1783 оставил сцену. С 1782 преподавал в Театр. уч-ще. Лит.: Всеволодский-Гернгросс В. Н., Ф. Г. Волков и русский театр его времени, в сб.: Ф. Г. Волков и русский театр его времени, М., 1953, с. 30, 31, 33, 95. Ю. Гл. ПОПОВ, Андрей Алексеевич (р. 12. IV. 1918) - рус. сов. актёр, режиссёр. Нар. арт. СССР (1965). Сын А. Д. Попова. В 1936 поступил в Студию при Центр, т-ре Красной Армии. С 1940 - актёр, с 1963- гл. реж. этого т-ра. В первых же эпизодич. ролях- Начальник всеобуча ("Пархоменко" Иванова, 1941), Писарь наградного отдела ("Сталинградцы" Чепу-рина, 1944), выявилась яркая одарённость П., его склонность к острой характерности. Лёгкость, стремительность эмоций в сочетании с гротеском, буффонадой отличали исполнение роли мальчика-недоросля Сильвена в комедии Лабиша "Копилка" (1945). Дальнейшее творчество П. раскрыло широту диапазона его дарования, склонность актёра к психологически сложным ролям, стремление вдумчиво разобраться в духовной жизни человека. Игра П. в этих ролях мягка, внутр. смятенность героев элегична, они мечтательны, честны, чисты. В манере, близкой драматургии А. П. Чехова, играет П. одну из своих лучших ролей - Якова Богомолова (о. п. Горького, 1962), создавая обаятельный образ человека-труженика, мечтателя, творца. Сдержанно и тонко переданы актёром трудные раздумья антифашиста Росса в спектакле "Последняя остановка" Ремарка (1957). В актёрском искусстве П. получили развитие традиции рус. актёрской школы, её душевность, сдержанность, умная эмоциональность. Ученик своего отца, П.- убеждённый сторонник иск-ва перевоплощения на основе подлинного человеческого переживания. Среди комедийных ролей П.Хлестаков (1951). Истоки яркого комизма П., неистовая одержимость его комедийных героев одной страстью и внутр. неожиданный драматизм восходят к традициям рус. комедии. П. равно близок добрый и грустный юмор Чехова и беспощадная, тяготеющая к гротеску сатира Гоголя. Ярким жизнеутверждением пронизан солнечный образ Петруччо ("Укрощение строптивой", 1956). П. создал галерею характеров сов. людей: энтузиаст нар. строек 30-х гг. журналист Слёзкин ("Степь широкая" Н. Винникова, 1949; Гос. пр. СССР, 1950), Гай ("Мой друг" Погодина, 1957), командир Платонов ("Океан" Штейна, 1961), лётчик Завьялов ("Свет далёкой звезды" Чаковского, 1964) и др. П. передаёт лучшие черты характера современника, метко и зло обличает отрицательные явления. С 1947 снимается в кино: Яго ("Отелло"), Ростовщик ("Кроткая"), Низванский ("Поединок"), Гадвик ("Память сердца") и др. Лит.: Велехова Н., Попов, "Театр", 1961, .№ 5. А. О. ПОПОВ, Антон Петков (1853-6.1.1927) - болгарский актёр, режиссёр, театральный деятель. В 1872-75 работал в Стамбуле и одновременно был статистом в труппе Балависта. Затем переехал в Грецию, где работал в драм. т-ре Петридиса в Пирее и в мимико-драм. т-ре Анастиса в Лав-рионе. В 1879 вернулся в Болгарию и в течение трёх лет ставил в Хаскове спектакли силами учителей и учащихся ("Стоян-воевода" Д. П., "Невенка и Светослав" Величкова, "Ложно понятая цивилизация" Войникова и др.). В 1882 стал актёром "Румелийской театр. труппы" (Пловдив). В 1888 с этой труппой участвовал в первом театр. представлении в Софии. Был одним из основателей и первым директором т-ра "Основа" (1888), затем актёром "Столичной оперно-драм. труппы" и т-ра "Слеза и смех". Лит.: "Театър", С., 1956, [,№] 5. с. 43-44. А. Ив. ПОПОВ, Асен (р. 24.1.1896)- болг. театр. художник. Засл. художник НРБ (1951). В 1921-23 учился в Художеств. академии в Софии. Начав с оформления спектаклей в провинц. т-рах, П. в 30-е гг. стал одним из ведущих художников драм. и оперных т-ров Софии. Оформил спектакли: в софийском Нар. т-ре: "Оленье царство" Райчева (1934), "Хан Татар" Икономова (1940), "Гамлет", "Бронепоезд 14-69" (1950), "Егор Булычев и другие" (1949), "Машенька" (1947); в Софийской нар. опере: "Доктор Айболит" Морозова (1950; Димитр. пр., 1951), "Хованщина" (1954); "Момчил" Пипкова (1948), "Трубадур" (1952), "Князь Игорь" (1950); "Ивайло" Големанова (1958), "Война и мир" (1958); в Муз. т-ре им. С. Македонского: "Летучая мышь" Штрауса (1954), "Мятежная песня" Зла-тева-Черкина (1955) и др.; спектакли в муз. и драм. т-рах городов Русе, Варны, Плевена и др., а также за рубежом. Соч.: Александър Миленков, С., 1955. Лит.: М и т е в А., Заслужилият художник Асен Попов на 60 години, "Театър", С., 1956, .№ 2, с. 40-42. Л. Ив. ПОПИВ, Валентин Николаевич [р. 21.1У(4.У). 1907] - рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. РСФСР (1959). В 1939 окончил Уральскую консерваторию (Свердловск) и дебютировал на сцене Пермского т-ра оперы и балета. Затем работал в Свердловском, Башк. и Горьковском т-рах оперы и балета. С 1948- солист Пермского т-ра оперы и балета. Обладает сильным и выразит, голосом, большим сценич. темпераментом. Гос. пр. СССР (1951). Партии: Мельник, Борис Годунов; Гудал ("Демон"), Кочубей ("Мазепа"), Владимир Галицкий; Мороз ("Снегурочка"), Ременюк ("Семён Котко" Прокофьева), Берсенев ("Заря" Молчанова), Монтанелли ("Овод" Спадавеккиа), Стольник ("Галька" Монюшко), Мефистофель ("Фауст"), Филипп ("Дон Карлос" Верни) и др. Лит.: Громыко Г., Путь большой и славный, "Кировская правда", 1961, 30 авг., № 205. А. Ив. ПОПОВ, Владимир Александрович [р. 8 (20). VII. 1889] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1948). С 1908 - сотрудник МХТ, с 1916 участвовал в спектаклях 1-й Студии МХТ, затем МХАТа 2-го. Роли: Решето ("Любовь-книга золотая" А. Н. Толстого), Мякишев, Царь ("Расточитель", "Блоха" Лескова), Лопес ("Испанский священник" Флетчера). С 1936- актёр МХАТа; роли: Фирс ("Вишнёвый сад", 1938), Актёр ("На дне", 1938), Старый повар ("Плоды просвещения", 1951), Трубач ("Егор Булычев и другие", 1963). Любимая тема П.- судьба маленького человека. С яркой характерностью он передаёт ум, сердечность, юмор простого человека, задавленного режимом царской России, но полного энергии и жизнелюбия. Одновременно с актёрской деятельностью П. вёл большую работу в области шумового оформления спектакля (первые поиски П. начал в спектакле "Гибель ,,Надежды*'" Хейерман-са, 1913). За высокие достижения в этой области П. удостоен в 1951 Гос. пр. СССР. П.- автор книги "Звуковое оформление" (1953, 2 изд., 1961). П. преподаёт звуковое оформление спектакля на постановочном ф-те Школы-студии им. Немиро-вича-Данченко. Хиж. ПОПИВ, Дмитрий Фёдорович (р. 1911) - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1938 окончил Ленингр. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. Репина. В том же году начал работать в т-ре. Оформил спектакли: "Дядя Ваня" (1946); "Жизнь в цвету" Довженко (1947), "Ревизор" (1952); "Второе дыхание" Крона (1956), "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1957), "Перед заходом солнца" Гауптмана (1963) - в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина; "Гроза" (1954) - в ЛенТЮЗе; "Угрюм-река" Френкеля (1953) - в Ленинградском Малом оперном т-ре, и др. АН. Ш. ПОПбВ, Иван [р. 10(22).IX.1865] -болг. актёр, режиссёр, историк т-ра. Нар. арт. НРБ (1947). Сценич. деятельность начал в 1881 в "Болг. драм. труппе" (Пловдив). Один из организаторов первых театр. коллективов "Основа", "Слеза и смех" и др. В 1901-02 совершенствовался в России, где знакомился с иск-вом МХТ, Малого и Александрийского т-ров. В 1904-23 выступал в Нар. т-ре (София). С творчеством П. связано утверждение на болг. сцене рус. классич. репертуара. Роли: Городничий; Серебряков ("Дядя Ваня"), Фирс ("Вишнёвый сад"), Бессеменов ("Мещане"), Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты") и др. Глубоким реализмом отмечено исполнение П. ролей нац. и переводного классич. репертуара: Чорбаджи Петко ("Первые" Тодорова), Велчо Свилена ("Свекровь" Страшимирова), Шейлок ("Венецианский купец"), Тартюф; Гарпагон ("Скупой") и др. В 1925-31-актёр периферийных т-ров. В 1939 выпустил 1-й том пятитомного труда: "Прошлое болгарского т-ра. Воспоминания и документы". С о ч.": Миналото на българския театър. Спомени и доку-менти, т. 1-У, С., 1939-1960. Лит.: "Театър", С., 1955, .№ 9, с. 13-17; там же, 1960, .№ 9, с. 65-70, 71-79. Сп. С. ПОПОВ, Иван Фёдорович (4.IX.1886-12.XII. 1957)-рус. сов. писатель, драматург. Принимал активное участие в революц. борьбе. Лит. деятельность начал в 1918 как журналист. П. принадлежит пьеса "Семья" (1949, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), рассказывающая о семье Владимира Ильича Ленина, о формировании характера будущего вождя революции. Пьеса с успехом ставилась во мн. т-рах Сов. Союза. Соч.: Семья, М., 1953. Вл. П. ПОПОВ, Михаил (р. 21.IX.1899)-болг. артист оперы (бас). Нар. арт. НРБ (1952). В 1923 окончил юридич. ф-т Софийского ун-та. Пению обучался у своего отца X. Попова, затем у И. Вульпе в Софии; совершенствовался в Неаполе у Ф. Де Лючия. В 1920-23 - хорист, с 1927 - солист Софийской нар. оперы. Обладает голосом густого красивого тембра, одинаково ровным во всех регистрах. Исполнение П. характеризуется высокой муз. культурой, точной фразировкой, естественностью сценич. поведения, своеобразием трактовок. Комич. дарование П. ярко проявилось в ролях Осмина ("Похищение из сераля" Моцарта), Кецала ("Проданная невеста"), Фальстафа ("Виндзорские проказницы" Николаи), Дон Базилио; Лепо-релло ("Дон Жуан"), Дон Паскуале (о. п. Доницетти) и др. С успехом исполняет и драматич. партии: Алцек (о. п. Атанасова), Борис Годунов; Филипп ("Дон Карлос" Верди) и др. Среди лучших партий: Кончак и Галицкий ("Князь Игорь", Димитр. пр., 1949), Гремин ("Евгений Онегин")", Сусанин (Димитр. пр., 1950), Кутузов ("Война и мир"), Зарастро ("Волшебная флейта"). Гастролировал в СССР (1948, 1952, 1953, 1958) и странах нар. демократии, а также в Финляндии, Италии, Франции. Лит.: Б и к с-Д якова Р., Михаил Попов. Народен артист, София, 1959. А. Ив. ПОПОВ, Михаил Иванович (1742 - ок. 1790) - рус. драматург, поэт, переводчик. Учился в Моск. ун-те. Лит. деятельность начал в сер. 60-х гг. 18 в. как переводчик, позднее печатался в сатирич. журналах Н. И. Новикова. Изучал нар. творчество. П.- автор первой рус. комич. оперы из нар. жизни "Анюта" (музыка написана или составлена неизв. композитором, по нек-рым сведениям - В. А. Пашкевичем, пост. 1772). В опере проявляется протест против крепостного права, но в то же время в ней утверждается разумность сословного неравенства. П. принадлежит также опера "Любовник-колдун" (музыка подобрана неизв. композитором). Перевёл франц. комедии "Немой" Брюэя и Паланарта (1763, Петербург), "Притворный комедиант" Пиассона (1766, там же) и др. С о ч Досуги или собрание сочинений и переводов, ч. 1-2, СПБ, 1772. Лит.: Ливанов а-Т. Н., Русская комическая опера, в сб Русские драматурги XVIII-XIX вв., т. 1, Л.-М., 1959.' Ю. Д. ПОПОВ,Никола Антонов (23. VIII.1896-Ю.У. 1959)- болг. актёр. В 1918 выступал в Варне некой опереточно-драм. труппе, служил в Хасковском, Родопском, Плевенском, Русенском, Бургасском т-рах, в Художеств. и Кооперативном т-рах в Софии. В 1938 - рук. Шуменского гор. т-ра. В 1940-42 - актёр, в 1944 - директор Южно-болг. нар. т-ра. В 1945-46 - директор и режиссёр вновь созданного Сливенского общинного т-ра. В 1946-47 - режиссёр Врачанского т-ра, в 1947-54 - артист и режиссёр Толбухинского нар. т-ра. С 1955-вновь актёр Сливенского общинного т-ра. Роли: Куцар ("Альбена" Йовкова), Големанов (о. п. Кос-това), Несчастливцев; Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Филипп ("Дон Карлос"), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука) и др. За исполнение роли Романюка в пьесе "Калиновая роща" Корнейчука удостоен Димитр. пр. (1953). Лит.: "Театър", С., 1955, [№] 12, с. 67-68. А. Ив. ПОПОВ, Николай Александрович [ 19(31).Х. 1871- 8.1.1949] - рус. сов. режиссёр, драматург, театр. деятель. Засл. режиссёр (1927). Сценич. деятельность начал в 1894 в Об-ве иск-ва и лит-ры. В 1902-07 (с перерывом) руководил Нар. т-ром Василеостров-ского об-ва нар. развлечений в Петербурге. В 1904-06 - режиссёр Т-ра В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге; пост. спектакли: "Эльга" Гауптмана, "Чайка", "Дядя Ваня"; "Уриэль Акпста" Гуцкова. В 1907-10 и 1929-34 - режиссёр моск. Малого т-ра; пост.: "Доходное место", "Много шума из ничего". В 1901-10 был гл. реж. киевского Т-ра Солов-цова. В 1919-20 и 1926-27 - режиссёр моск. Большого т-ра. П. обладал большой культурой, разносторонними знаниями, издавал в Петербурге книги по вопросам нар. т-ра, написал для нар. т-ра сатирич. пьесу "Шемякин суд". Ему принадлежат также пьесы: "Оле-Лук-Ойе" по Андерсену (1910, Т-р Незлобина), "Мальчик-с-пальчик" (1924, ТЮЗ, Краснодар), "Всем сестрам по серьгам" (1939, Саратовский т-р) и др. В 1919-20 был зав. секциями педагогич. и театр. образования при ТЕО Наркомпроса. П.- автор первой монографии о К. С. Станиславском ["Станиславский и его значение для современного театра (Опыт характеристики)", "ЕИТ", П., 1909, вып. 2]. Соч.: Народный театр и Островский, "Рампа и жизнь", 1911, № 23; К. С. Станиславский в Обществе иск-ва и лит-ры в сб." О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863- 1938, М., 1948,с.185-222. Лит.- Заскальный С. Д., Ник. Попов, М., 1927. С. Г. ПОПОВ, Олег Константинович (р. 31. VII.1930)- рус. сов. артист цирка, клоун. Нар. арт. РСФСР (1958). В цирке выступает с 1950. После окончания Уч-ща цирк. иск-ва, начал выступать как эквилибрист на слабо натянутой проволоке в Молодёжном цирковом коллективе. Уже тогда проявилось его незаурядное комедийное дарование. Тон номеров П. мажорен и оптимистичен. Его называют "солнечным" клоуном. П. играет жизнерадостного паренька, к-рый охотно принимает участие в цирковом представлении, сам увлечён игрой. Владея иск-вом акробатики, жонглирования, эквилибристики, П. часто пародирует номера. Но гл. место в его выступлениях занимают антре, решённые средствами буффонады. В то же время П. не чужд лирики и даже драматизма, благодаря чему созданный им персонаж становится особенно разнообразным и значительным. Способность артиста жить в образе, его полная вера в правду даже самых невероятных событий, умение действовать убедительно и правдиво отличают иск-во П. Один и вместе со своими партнёрами П. часто разыгрывает сатирич. сценки на внутр. и между нар. темы. Он стремится создать единое обозрение, охватывающее цирковое представление в целом. Гастролировал за рубежом: Бельгия, Франция, Англия, Италия, США, Канада, ФРГ, Венгрия, Польша. Лит.: Ангарский В. М., Викторов А. В., Олег Попов, [М., 1964 ]. 70. Д. ПОПОВА, Вера Николаевна [р. 31. ?11(12. VIII). 1889] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1948). Училась на "Курсах драмы Адашева" (1908-09), в театр. школе И. Р. Пельтцера (1909-10). В 1910 стала актрисой труппы П. М. Медведева; до 1920 играла в т-рах Двинска, Витебска, Киева, Краснодара, Ростова-на-Дону; в 1920-21 работала в т-ре Передвижной драмы, в т-ре "Аквариум" (Москва). В 1923-33-актриса Т-ра б. Корш, с 1933- МХАТа. В провинции играла роли Лизы ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Веры ("Обрыв" по Гончарову), Норы. В Моск. драм. т-ре под рук. В. Г. Сах-новского (в к-ром П. выступала в 1922) она с большим успехом сыграла роль Катерины ("Гроза"). Первоначально П. проявила себя гл. обр. как актриса лирико-драматич. плана, но успешно выступала и в комедийных ролях. Героинь П. отличала мягкая, обаятельная женственность, богатство душевного мира. Её творчеству близок глубокий драматизм и юмор, точность и разнообразие психологич. оттенков, острота формы, смелая характерность. Из ролей, сыгранных П. в Т-ре б. Корш: Римма Граева ("Яд" Луначарского), Глафира ("Волки и овцы"), Лариса; Гильда ("Строитель Сольнес" Ибсена), Анна Кристи (о. п. 0'Нила), Анна Пиглер ("Пламя" Г. Кайзера). П. особенно хорошо играла роли женщин и девушек из народа. В последующие годы П. играет характерные, гл. обр. драматич., роли, подчёркивая в них остроту переживаний сценич. героинь. Среди ролей П. в МХАТе: Настя ("На дне", 1934), Глафира ("Егор Булычев и другие", 1934; "Достигаев и другие", 1938), Любовь Яровая (1937); Мария Александровна ("Дядюшкин сон" Достоевского), Марго ("Глубокая разведка" Крона, 1943; Гос. пр. СССР, 1946), Раневская ("Вишнёвый сад", 1945), графиня Лидия Ивановна ("Анна Каренина", 1953); Мери Эллис ("Осенний сад" Хелман, 1956), Миссис Даджем ("Ученик дьявола" Шоу, 1958), Мария Тарасовна ("Платон Кречет", 1964). Соч.: Мое призвание, в сб.: Герои современности на сцене, М., 1953. Лит.: Оленин А., В. Н. Попова, М., 1929. 3. Вл. ПОПОВА, Илка (г. рожд. неизв.) - болг. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. НРБ (1953). Училась в Софийской консерватории у И. Вульпе, брала уроки у Ф. Литвин в Париже. 17 лет дебютировала в Софийской нар. опере в партии Амнерис. С 1929 в течение 6 сезонов пела в Париже ("Гранд-Опера"), затем в Бордо и др. городах Франции, а также в Мадриде, Барселоне, Женеве, Люксембурге, Касабланке, Милане ("Ла Скала") и др. С 1945 - солистка Софийской нар. оперы. Димитр. пр. Партии: Кера ("Хитрый Пётр" Стоянова), Графиня, Кармен; Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Лаура ("Джоконда" Понкьелли) и др. А. Ие, Выступала в оперетте. ПОПбВА, Катя (р.21.1. 1924)-болг. артистка оперы (лирич. сопрано). Нар. арт. НРБ (1965). В 1951 окончила Софийскую консерваторию по классам пения и фортепьяно. С 1947 - солистка Софийской нар. оперы. В 1955-56 стажировалась в Большом т-ре. В сезон 1957-58 выступала в т-ре "Гранд-Опера". Обладает небольшим гибким голосом, особенно выразительным в пиано. Отличит, черты иск-ва П.- тонкость и лирич. мягкость в пении и сценич. игре. Гастролировала во мн. европ. странах; в 1961 и 1963 - в Сов. Союзе. Димитр. пр. (1959) и пр. на между нар. конкурсах. Партии: Кремена ("Ивайло" Големинова), Памина ("Волшебная флейта"), Керубино ("Свадьба Фигаро"), Маргарита ("Фауст"), Манон (о. п. Массне), Виолетта, Микаэла, Мими; Лиу ("Турандот" Пуччини), Иоланта (о. п. Чайковского), Волхова ("Садко"), Йаташа ("Война и мир"), Настя ("Семья Тараса" Кабалевского) и др. А. Ив. ПОПбВА, Любовь Сергеевна (1889-25.V.1924)- рус. сов. живописец и театр. художник. Занималась живописью в школе К. Ф. Юона, в 1912-13 - в Париже (у Лефоконье и Ж. Метпенже). Примыкала к "левым" течениям в живописи, пройдя через увлечение "сезаннизмом", кубизмом, футуризмом, супрематизмом. После Октябрьской революции стремление П. активно включиться в строительство новой жизни направило её на путь поисков выхода из тупика самоцельного "формотворчества". Вместе с художниками А. А. Весниным, А. Родченко, В. Степановой и др. П. принадлежала к группе т. н. "конструктивистов-производственников". В историю сов. т-ра П. вошла как художник двух спектаклей Т-ра им. Мейерхольда-"Великодушный рогоносец" Кром-мелинка (1922) и "Земля дыбом" (переделка пьесы "Ночь" Мартине, 1923). Оформление первого спектакля явилось программным утверждением принципов сценич. конструктивизма, отрицавшего образные функции сценич. декораций. Оголённая деревянная конструкция "Великодушного рогоносца" (соединение площадок, скатов, лестниц, вращающихся колёс), не связанная с подвесной системой колосников, опиралась на планшет, являясь "станком" для игры актёра. Строенная конструкция "Земли дыбом" не обыгрывалась актёрами; подвешенная к колосникам на заднем плане сцены, она имела лишь декоративное значение (что было коренным отступлением от гл. деклараций теоретиков сценич. конструктивизма, обнаруживало их внутр. противоречивость). Лит.: Каталог посмертной выставки художника-конструктора Л. С. Поповой, М., 1924; Аксенов И., Пространственный конструктивизм на сцене, в кн.: Театральный Октябрь, сб. I, Л.-М., 1926, с. 31-37; Г воздев А., Театр им. Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927. М. Я. ПОПОВА, Марта-(р. 1891) - болг. актриса. Нар. арт НРБ (1956). Театр. образование получила Е Прг.ге (1911-13) и Нар. т-ре в Софии, где дебютировала в 1910. Актриса лирико-драматич. дарования, П. создавала сценич. образы, отмеченные тонкой пси-хологич. разработкой. Сценич. успех П. связан гл. обр. с ролями болг. и рус. классич. репертуара: Костанда ("Свекровь" Страшимирова), Катерина ("Гроза"), Соня Мармелад ова ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Настя ("На дне") и др. П.- мастел характерных сатирич. образов: Фёкла Ивановна, Анна Андреевна ("Женитьба", "Ревизор") и др. После 1944 с успехом выступала в пьесах совр. драматургов: Сарра ("Борьба продолжается" Кюлявкова), Славка ("Тревога" Василева), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова) и др. Лит.: Сто лет болгарского т-ра, пер. с болгарск., М., 1962; Сто години на български театър, С., 1956, П е н е в П.', Лекция по ист ория на българския драматически театъо т. 4, С., 1958, с. 160-73. Сп С ПОПОВА, Роза (1879-11.IV.1949) - болг. акт риса, режиссёр, театр. деятель. Дебютировала в 1897 в роли Лукреции Борджа (о. п. Гюго). Драматич. иск-ву училась у болг. режиссёра и педагога К. Сапунова. В 1900-02 выступала в труппе "Слеза и смех". В 1905-06 возглавляла Пловдивский т-р. В 1906 совершенствовалась у И. Кайнпа в Вене. По возвращении на родину руководила передвижной драм. труппой (Т-р Розы Поповой, ранее т-р "Заря"). П. ставила преим. произв. мировой классич. драматургии и лучшие пьесы совр. авторов. Стремясь усилить воспитательное воздействие т-ра, ввела в практику обсуждение спектаклей со зрителями. Творч. деятельность П. была отмечена неутомимыми исканиями средств сценич. выразительности, её иск-во выражало неудовлетворённость окружающей жизнью, тему морального подвига. Созданные ею образы - Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Луиза Миллер; Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Толстому), Соня ("Дядя Ваня") - были проникнуты протестом против пошлой обывательской жизни и бурж. морали. Тонкий лиризм сочетался в игре П. с трагедийностью. Лучшие роли: Медея, Антигона, Сафо (о. п. Еврипида, Софокла, Грильпарцера) и др. В 1937 оставила сцену. П.- автор пьес, критич. статей, переводов произв. совр. зап. драматургии. Лит.: Сборник в чест на Роза Попова и Маня Икономо-ва. С., 1926; Денизов Б., Икономов Н., Волга река театральна антология, "Маска", С., 1952; Сто години на български театър, С., 1956, с. 291-302; "Театър" 1961, № 1. Сп. С. ПОПОВИЧ-СТЁРИЯ, Йован - см. Стерия-По-пович, Йован. ПОПбВИЧ-БАЙРЁЙТ (Popovici-Bayreuth), Ди-митрие (23.VII.1859-6.IV.1927) - рум. артист оперы (баритон). Учился в Бухарестской консерватории по классу пения проф. Д. Штефэнеску; совершенствовался в Вене. С 1882-в труппе Нац. т-ра в Бухаресте. С 1889 - в Праге, в Новом нем. т-ре, в 1890 - в Гор. т-ре. Талантливый интерпретатор и пропагандист творчества Вагнера, П.-Б. в составе вагнеровской труппы А. Неймана гастролировал в Германии, Австрии, США, Петербурге (сезон 1897-98), участвовал в Байрёйтских фестивалях (отсюда его псевдоним); исполнял партии: Тельрамунд ("Лоэнгрин"), Курвеналь ("Тристан и Изольда"), Альберих, Вотан ("Кольцо Нибелунга"), Ганс Сакс ("Нюрнбергские мейстерзингеры"), Клингзор ("Парсифаль"), Голландец ("Летучий голландец"). 'Др. партии: Риголетто; Ренато ("Бал-маскарад" Верди), Эскамильо; Тонио ("Паяцы"), Меркуцио ("Ромео и Джульетта" Гуно), Нелуско ("Африканка" Мейербера). П.-Б. основал и был первым директором (1919-27) Рум. т-ра оперы и балета в Клуже. В 1904-18 - директор Бухарестской консерватории, проф. кафедры пения. Среди учеников: Т. Грозэвеску, Д. Фоле-ску, Г. Теодореску, Л. Поп и др. Лит.: Starcea G..OIariu C.,D. Popovici-Bay-reuth artist si animator (1859-1927), CluJ, 1957; Кырж а н К., Христя И., Не померкла их слава, "Нар. Румыния", 1960, № 8; В. Л., Немецкая опера. Пересказ опер, назнач. к постановке в имп. Мариинском т-ре, 1898..., СПБ, 1898. А. Ив. ПОПУРРИ (франц. pot-pourri, основн. значение - блюдо из смеси разных видов мяса и зелени) - произведение (номер), состоящее из разл. оркестровых, оперных, опереточных или танцевальных отрывков (мотивов), нар. или др. песен, лит. миниатюр и т. п. Соответственно различаются муз. П. (наиболее распространённая разновидность этого жанра), вокальные и т. д. ' А. Шн. "ПОРГИ И БЕСС" ("Porgy and Bess") - опера Дж.Гершвипа, либр. Дюбоса Хейуорда и А. Гершвин по пьесе Дюбоса и Дороти Хейуорд. Пост. 30 нояб. 1935, Бостон (дирижёр Смолленс, реж. Мамулян, худ. Судейкин; Порги - Дункан, Бесс-Браун, Спортинг-Лайф-Баблс, Краун- Колман, Сирина - Элзи, Клара - Митчелл). Опера шла на сценах мн. городов мира, в т. ч. в Париже, Лондоне, Берлине, Варшаве, Риме. В Сов. Союзе пост. 18 апр. 1945 Ансамблем сов. оперы ВТО дод худ. рук. К. Попова и муз. рук. А. Хессина, Москва (пер. С. Болотина и Т. Сикорской; Порги - Петров, Бесс - Малькова, в др. ролях: Гладков, Донец, Бондарь. Текст читала Резникова). В 1956 показана амер. труппой "Эвримен опера", гастролировавшей в Москве и Ленинграде (дирижёр Смолленс, реж. Брин, художники Рот и Мейс; Порги - Скотт, Бесс - Флауэрс, Сирина - Тигнен, Клара - Кольберт, Краун - Мак-Кёрри, Спортинг-Лайф -Эттлс). Издания: "П. и Б.", клавир, N. Y., published by Gershwin Publishing Corporation, [1935]; M., "Музыка",1965. Я. Гр. ПбРПОРА (Рогрога). Никола (17. VIII. 1686 - 3.VIII.1768)-итал. композитор, оперный капельмейстер и вок. педагог. Учился в одной из неаполитанских консерваторий. Работал в Неаполе, Венеции, Дрездене, Лондоне (возгл. т-р "Линкольне Инн Филдс", конкурировавший с "Королевской академией музыки") и Вене, где у него занимался И. Гайдн. Последний видный представитель неаполитанской оперной школы, П. культивировал в своих операх вок. виртуозность. Создал св. 50 опер (мн. на либр. П. Ме-тастазио), серенады, оратории, инструмент, соч. Среди них-"Агриппина" (1708, Неаполь), "Феми-стокл" (1718, Вена; нов. о. п., 1743, Лондон), "Сифакс" (1725, Милан), "Митридат" (1736, Лондон), "Филанд-ро" (1747, Дрезден), "Торжество Камиллы" (1760, т-р "Сан-Карло", Неаполь; переделка одноим. его оперы, 1740). Выдающийся педагог, П. подготовил мн. прославленных кастратов-певцов: Каффарелли, Фари-нелли, А. Уберти (прозванный в честь учителя-Пор-порино), Ф. Салимбени, певицу сопрано Р. Минготти и др. П. изображён Жорж Санд в романе "Консуэло". Лит.: Walk'er F., A chronology of the life and works of Nicola Рогрога, в кн.: Italien studies, v. VI, Cambr., 1951, p. 29-62; "La Scala", Mil., 1957, № 1, genn. (статья U. Prota-Giurleo). Б. Ш. ПОРТАЛ СЦЕНЫ (позднелат. portale, от лат. porta - ворота) - архитектурный портал, отделяющий сцену от зрительного зала и образующий портальное отверстие - т. н. зеркало сцены. Прообразом П. с. является сцена рим. т-ра: декоративно оформленная сцена с тремя входами (scenae frons), отделявшая просцениум от внутр. части сценич. помещения. В 16 в. в Италии П. с. служила одна из поперечных арок дворцового зала, задрапированная тканью. Позже, в 17 в., с развитием оперы, потребовавшей применения сложной постановочной техники, возникла необходимость в сооружении т-ров со спец. сценой-коробкой, отделённой от зрительного зала постоянным П. с. (описание П. с. впервые встречается в сочинении итал. арх. Н. Саббатини "Об искусстве строить декорации и машины на театрах", 1639). В совр. т-ре П. с. имеет чаще всего форму прямоугольника с закруглёнными верхними краями. За "арлекином (драпировкой, полосой холста), подвешивающимся наверху, с внутр. стороны арки П. с. помещается подъёмный или раздвижной занавес. Особым видом П. с. является временный декоративный портал, составляющий архитектурное обрамление первого плана сцены. Такой П. с. имеет боковые проходы, спец. занавес, а иногда и потолок. Декоративный портал составляет часть декорац. оформления спектакля; одновременно он используется для сокращения размеров зеркала сцены. Пространство сцены, заключённое внутри декоративного П. с., принято называть внутр. просцениумом. При новой сценич. технике применяются подвижные декоративные П. с. на роликах, представляющие собой металлич. 3- или 4-ярусные прямоугольные "башни", служащие для установки на них светоаппаратуры и одновременно для диафрагмирования зеркала сцены. Лит.: Извеков Н. П., Техника сцены, Л.-М., 1940; Архитектура античного мира, М., 1940, с. 73-74; Ф и н-кельштейнЕ.Л., Театральная техника XVI-XVII вв., в кн.: Работы по технике сцены. Сб. статей. Л., 1937, с. 3-38. ПОРТНОЙ, Рамиль Маркович (р. 11.1.1908) - молд. сов. драматург. В 1950-51 написал одноактные пьесы из колх. жизни: "Наш праздник", "По уставу" и "Девушка с приданым". В 1952 на сцене Молдавского т-ра была пост. пьеса "Песня о Лэпушнице" - о росте нового человека, о сознательном труде. В 1959 там же была пост. пьеса "Нелетающие птички" - о борьбе с очковтирательством, о развитии культуры молд. села. Комедия "Надёжный дом" (1959, Молд. т-р) поев. новым отношениям в сов. семье. В 1963 издана пьеса "Лесная красавица". П. перевёл с рус. на молд. яз. пьесы: "Гроза", "Вишнёвый сад", "Егор Булычев и другие". Лит.: Очерк истории молдавской советской литературы, М., 1963, с. 204-10. Д, П. ПОРТО-РЙШ (Porto-Riche), Жорж (20.III.1849- 4. IX. 1930) - франц. поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1923). Лит. деятельность начал в 1872. Как драматург дебютировал стихотворной драмой "Головокружение" (1873, т-р "Одеон"), за к-рой последовала историко-романтич. пьеса "Драма из времён Филиппа II" (1875, там же). Подлинную популярность и видное место П.-Р. во франц. драматургии в значит. степени определили пост. его пьес реж. А. Антуаном: "Удача Франсуазы" (1888, Свободный т-р), "Влюблённая" (1891, "Одеон"), "Прошлое" (1897, там же). Для пьес П.-Р. характерен изощрённый психологизм, показ непреодолимой, фатальной силы чувственной страсти над людьми. Соч.: Theatre complet, v. 1-2, P., 1926. Лит.: See Ed., Porto-Riche, P., 1932; M u 1 1 e r W., G. de Porto-Riche (1849-1930), l'homme, le poete, le dramaturge, P., 1934. И. Лил. "ПОРТ-CEH-MAPTEH" (Port-Saint-Martin) - французский театр. Осн. в Париже на бульваре Тампль. Открылся 27 окт. 1781. Вначале здесь шли спектакли т-ра "Опера", в 1794 т-р был закрыт. В 1804 помещение приобрёл актёр и писатель Дюминан, к-рый ставил здесь мелодрамы Г. Пиксерекура, надолго определившие репертуар и популярность "П.-С.-М.". Подлинный расцвет "П.-С.-М." связан с пост. произв. романтич. драматургии; на его сцене были впервые показаны "Марион Делорм" (1831), "Лукреция Борджа", "Мария Тюдор" (обе в 1833) Гюго, "Антони", "Ричард Дарлинг-тон" (обе в 1831), "Нельская башня" (1832), "Катерина Говард" (1834) Дюма-отца. В 1840 в "П.-С.-М." пост. спектакль "Вотрен" Бальзака, запрещённый после первого представления. Во всех этих спектаклях играли выдающиеся романтич. актёры: Фредерик-Леметр, М. Дорваль, Бокаж. В дни Парижской Коммуны 1871 преследуемые версальскими войсками коммунары заняли здание т-ра и отстреливались из его окон. Во время боя начался пожар и т-р сгорел, но вскоре был вновь отстроен. В поел. четв. 19 - нач. 20 вв. "П.-С.-М." стал центром литературно-театр. жизни Парижа. Здесь ставились пьесы Э. Ростана ("Сирано де Бержерак", "Шантеклёр"), А. Батая ("Дитя любви") и др. популярных в то время драматургов. На сцене т-ра выступали Сара Бернар, Б. К. Коклен (в 1895-1909 возглавлял "П.-С.-M."), Г. Режан, Л. Гитри и др. С 20-х гг. 20 в. в репертуаре т-ра утверждаются оперетта и лёгкая комедия. Во главе "П.-С.-М." - М. Ренье. ПОРТУГАЛ, Португал да Фонсека (Portugal da Fonseca), Маркуш Антониу (24. III. 1762-7.11.1830) - португ. дирижёр и композитор. Крупнейший португ. композитор рубежа 18-19 вв. Музыке учился в семинарии в Лисабоне. В 1785-92 работал дирижёром в лисабонском т-ре "Салитри". Соч. и пост. неск. популярных комич. опер на португ. яз. ("Продавщица каштанов", 1787, и Др.). В 1792-1800 жил в Италии. Написал здесь оперы в традиц. неаполитанском стиле, к-рые были пост. в разл. городах Европы: "Путаница из-за сходства", "Два горбуна" (обе в 1793, т-р "Паллакорда", Флоренция), "Принц-трубочист" (1794, т-р "Сан-Мойзе", Венеция; 1797, Петербург), "Фернандо в Мексике" (1798, т-р "Сан-Бенедетто", Венеция) и др. В 1800-10 П.- дирижёр и директор т-ра "Сан-Карлуш" (Лиса-бон), пост. здесь свои оперы: "Адраст" (1800), "Смерть Семирамиды" (1801), "Заира" и "Триумф Клелии" (обе в 1802), "Золото любви не купит" и "Софонисба" (обе в 1804), успешно конкурировавшие на португ. сцене с итал. операми. С 1810 П. жил в Бразилии, работал дирижером т-ра "Сан Жоан" в Рио-де-Жанейро, возгл. (с 1813) консерваторию в Вера-Крус. Лит.: Almeida С а г v a l h a e s M. P. P. de, M. Portugal na sua musica dramatica..., Lisboa, 1910. А. Г p, ПОРТУГАЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Издавна в стране существовали примитивные нар. представления. Имеются сведения (12 в.) о диалоги-зырованных романсах и буффонных представлениях пмпровизац. характера - аремедилыош, исполнявшихся жонглёрами. При дворе трубадуры исполняли несложные муз. драмы (вильянсикос, пасторелас и др.). С конца 13 в. дворцовые церемонии сопровождались пышными представлениями масок ("момуш"), в к-рых участвовали придворные. Долгий период владычества арабов задержал развитие литургической драмы, появившейся в конце 12 в. В конце 15 в. усиление политич. могущества Португалии, рост экономики страны, становление ренессансной культуры дали толчок развитию П. т. и д. Родоначальником нац. т-ра стал Ж. Висенте, автор св. 40 пьес, ставившихся при дворе. К школе Висенте принадлежали А. Алва-риш - создатель жанра пьес о житиях святых, актёр Ж. Рибейру, высмеивавший в "Ауто о физике" врачей-шарлатанов, и др. Эти авторы ориентировались в своём творчестве на нар. представления. Учёно-гуманистич. классицистскую драму, развивавшуюся под влиянием античных и итал. авторов, пропагандировали театр. представления в ун-тах и во дворцах. Крупнейшие представители учёно-классицистского т-ра - Ф. Са ди Миранда, автор комедий "Илоземцы", "Фанфароны", написанных под влиянием комедий Ариосто; А. Феррейра, создатель первой португ. трагедии "Иниж ди Каштру" (ок. 1558) и "комедии характеров" "Ревнивец" (1558). К этой школе принадлежал Л. Камоэнс, автор комедий "Ауто об Амфитрионах", "Филодемо" (обе изд. 1587). Установление церковной цензуры, преследование (с сер. 16 в.) светского т-ра инквизицией привели к кризису португ. т-ра. Период исп. владычества (1581- 1640) характеризуется дальнейшим упадком нац. т-ра. Однако опыт исп. ренессансного т-ра в нек-рой мере обогатил португ. драматургию. Ж. Феррейра ди Ваш-конселуш, С. Машаду всвоих драмах использовали приёмы исп. комедии Возрождения, они создавали пьесы с острой социально-критич. направленностью. С конца 16 в. учёно-классицистская драма переходит к иезуитам, под руководством к-рых в ун-тах и др. учебных заведениях ставились переводы античных трагиков и пьесы на сюжеты из религиозной истории (на португал. и лат. яз.). В 16 в. в Лисабоне возникли первые публичные т-ры, т. н. "патиу", создававшиеся по образцу исп. корра-лей. В 1588 открыт "Патиу Посу ду Борратен", в 1594- "Патиу дас Аркас" (существовал до 1755; в 1715-16 здесь выступала первая проф. труппа Ж. Феррейры). В 17 в. в "Патиу дас Аркас", во главе к-рого до 1612 был Ф. Диас де ла Торре, а в 1619-40 - его жена К. де Карвахаль, выступали исп. труппы под рук. К. Переса, Ф. Паскуаля и др., ставились пьесы исп. драматургов эпохи Возрождения и португ. авторов - Ж. Кордейру, П. Салгаду, Ж. ди Матуш Фрагозу. Эти авторы писали свои комедии по-испански, ориентируясь на исп. образцы. В числе немногих драматургов, продолжавших нац. традиции, обогащавших их опытом исп. ренессансной драмы, был Ф. Мануэл ди Мелу, автор комедии-фарса "Дворянин-новичок". В 1640 в результате нар. восстания Португалия отделилась от Испании и вновь получила независимость. Однако т-р во 2-й пол. 17 в. находился в состоянии упадка, усилилась цензура, публичные т-ры всё чаще ставили чисто зрелищные, развлекат. спектакли. В 18 в. преобладающее место занял жанр "низкой" комедии (comedia baixa),исполнявшейся часто т-рамя марионеток. Крупнейшие драматурги этого жанра: А. Жозе да Силва (казнён инквизицией), автор острых социальных комедий; Н. Луиш, актёр и автор драмы "Иниж ди Каштру" (1760), сатирич. комедии "Мужья-щеголи и проницательные жёны" (изд. 1783); Ж. Да-ниэл, создатель фарсов и интермедий; Л. Ж. Пимента-и-Анташ и др. А. Ж. да Силва стал одним из зачинателей португ. "опер" (комедий с муз. номерами). Первая из них - "Жизнь Дон Кихота Ламанчского" (текст Силвы, автор музыки неизв.) - пост. в 1733 в т-ре "Байру-Алту", основанном в нач. 18 в. (в нём ставились преим. "низкие" комедии). Силва создал 8 "опер", лучшая из них - "Войны Алекрима с Ман-жероной" (композитор - португалец А. Тейшейра, пост. 1737). Первым португ. оперным композитором был А. ди Алмейда ("Терпение Сократа" на итал. либр., пост. 1733). В т-ре "Байру-Алту" в 30-х гг. 18 в. появились португ. проф. актёрские труппы, руководимые известными актёрами С. К. Нунишем, П. ди Алканта' рой и др. Этот т-р пользовался особой популярностью с 1764, когда им руководил Н. Луиш; в труппу т-ра входили известные актёры Ж. Фелиш, Ж. Прокопиу, С. Р. ди Агьяр и др. В 1794 большая часть актёров этого т-ра, возглавлявшаяся А. Ж. ди Паула, составила новую труппу, ставившую спектакли в т-ре "Салитри" (открыт в 1782), а затем в т-ре "Руа душ Кон-диш" (работал с конца 17 в., восстановлен в 1760). Во 2-й пол. 17 в. при дворе широкую популярность получила итал. опера. В 1712 во дворце Рибейры пост. первая нац. опера "Алфей и Аретуза" Л. К. да Кошта-и-Фариа. В 1734 в Лисабоне открыт первый публичный оперный т-р "Триндади", где выступали итал. оперные труппы. Оперные спектакли шли поочерёдно с драм. пост. и спектаклями т-ра марионеток (до 1800) и в т-ре "Руа душ Кондиш". Были открыты королевские т-ры оперы: "Ажуда" (в 1737), "Форти" (в 1753), "Опера ду Тежу" (в 1755). Крупнейшим оперным т-ром Португалии становится т-р "Сан-Карлуш" (осн. в 1793). Против исп. и итал. влияния в т-ре выступила в сер. 18 в. группа писателей-просветителей, объединившихся в лит. академию "Аркадия Лисабонская" (открыта в 1757). Члены Академии - М. ди Фигейреду, автор трагедий "Эдип", "Вириат" (обе 1757), "Осмиа" (1773), "Иниж" (1774) и др., А. Диниж да Круш-и-Силва, написавший комедию "Фальшивый героизм" (1755), П. А. Коррея, Гарсан, Д. Рейш Кита и др. призывали к реформе португ. т-ра на основе принципов франц. классицизма. Однако классицистская трагедия и комедия, утвердившиеся с конца 18 в. на португ. сцене, не имели успеха у зрителей. Возрождение нац. т-ра связано с направлением,романтизма, возникшим в обстановке бурж. революц. движения, борьбы против абсолютизма и нац. подъёма 20-30-хх гг. 19 в. Большое значение в истории португ. т-ра имела деятельность Ж. Б. Алмейды-Гаррета. Пост. его историч. драм "Ауто Жила Висенте" (1838), "Оружейник из Сантарена" (1842), "Брат Луиж ди Соу-за" (1844) в т-ре "Руа душ К ондиш" положили начало романтич. т-ру. В 1836 Алмейда-Гаррет стал директором Генеральной инспекции нац. т-ра и зрелищ в Лиса-боне, оснрвал Консерваторию драм. 'иск-ва - первую в Португалии театр. школу. По его инициативе открылся в 1846 Т-р королевы Марии II, ставший одним из центров театр. культуры Португалии. В 19 в. в португ. т-ре получили преобладание произв. романтиков-последователей Алмейды-Гаррета: Ж. да Сил-ва Мендиш Леала-"Человек в чёрной маске" (1840), "Паж из Алжубарроты" (1846), "Первая любовь Бока-жи" (1865); Ф. Гомиш ди Аморина, автора историко-романтич. драмы "Гиджи" (1851 или 1852), социально-обличит. драм "Расовая ненависть" (1854), "Белые рабы"; И. Фейжо, К. Каштелу Бранку и мн. др. Их пьесы нередко отличались мелодраматизмом, сценич. эффектами, особенно усилившимися в позднероман-тич. эпигонской драме 2-й пол. 19 в. Произв.. романтич. направления способствовали формированию нового поколения актёров. Особенную известность приобрели трагедийная актриса Э. даж Невиш, Ж. А. Роза, актёр и режиссёр Ф. Палья и др. В оперном т-ре господствовало итал. влияние, к-рое пытался преодолеть лишь композитор А. Машаду. К сер. 19 в., после падения диктатуры Кошта-Кабрала, в обстановке роста бурж. отношений в стране, драматурги обращаются к совр. тематике и создают произв., выражающие прогрессивные социальные тенденции. Появлению реалистич. драматургии способствовала деятельность писателей-реалистов т. н. коимбр-ской лит. школы. В конце 19 в. реалистич. направление было представлено творчеством Ж. да Камара, к-рый написал социально-обличит. комедию "У очага" (1876), драмы "Старики" (1893) и "Трясина" (1894); А. Эниша - автора антиклерикальной драмы "Ла-заристы" (1875); М. Мескита, выступившего с бурж. трагедией "Крайняя скорбь" (1895); А. М. Герра Жун-кейру, написавшего антимонархич. драм. поэму "Родина" (1896). Принципы реализма развивал в своих драмах Ж. Данташ и др. Утверждению реалистич. социально-тенденциозного театр. иск-ва способствовала деятельность Т-ра королевы Марии II, к-рый в 1880-99 возглавляли поборники реалистич. школы, актёры Э. Бразан, бр. Ж. и А. Роза. В эту труппу входили Р. Дамасену, А. Феррейра да Силва и др. Произ. реалистич. драматургии утверждал т-р "Донья Амелия" (осн. 1894), куда перешла часть труппы Т-ра королевы Марии II во главе с актрисой А. Абраншис. Жанры водевиля, фарса, лёгкой бытовой комедии преобладали в репертуаре т-ра "Жина-зиу" (осн. 1846), к-рым руководил Ф. Таборда. Здесь ставились преим. фарсы Ж. Лобату, выражавшие сатирич. тенденции ("Ваше превосходительство", 1884; "Полицейский комиссар", 1890), комедии Э. Ф. Швальбаха ("Госпожа министерша", 1898; "Сплетница", 1900), сатирич. комедии А. Бруна и др. В конце 19 в. появились первые португ. оперетты, музыку к к-рым писали композиторы С. Кардозу, В. Пинту, Ф. Дуарти. В 1867 был открыт новый т-р "Триндади1, к-рый начал свою деятельность пост. социально-романтич. драм, но вскоре стал пропагандировать жанр комич. оперы, получивший широкую популярность. В 1904 в здании т-ра "Принсипи реал" (осн. 1865), ставившего до нач. 20 в. преим. мелодрамы, открылся Свободный т-р, к-рый следовал принципам т-ра А. Антуана. Его организаторы - актёр Л. ди Каштру, реж. А. Перей-ра основывали репертуар на произв. М. Ларанжейры, К. ди Карвалью, А. ди Ласерды, выражавших нату-ралистич. тенденции. В конце 19 - нач. 20 вв. в П. т. и д. проникает влияние символизма, проявлявшееся в драм. поэмах "Саграмор" (1895), "Король Галаор" (1897), "Кольцо Поликрата" (1907) Э. ди Каштру; "Рождественская ночь" (1899), "Величайшая кара" (1902) Р. Бранда-на, в драме "Моряк" Ф. Песоа (1915) и особенно в драмах А. Патрисиу "Конец" (1909), "Педру Жестокий" (1918) и др. После падения монархии (1910), в первые годы бурж. республики, среди драматургов усиливается стремление к нац. общественно значит, тематике, к реализму, к-рый, однако, часто подменяется натуралистич. тенденциями. Таковы буржуазно-моралистич. драмы "Сыновья" (1910), "Золотая свадьба" (1923) и комедия на сюжет из нар. жизни "Моя любовь предаёт" (1935) В. Мендонсы Алвиша, комедии "Ночь в казино" (1927), "Запах греха" А. Рамада-Курту, символич. пьеса "Адам и Ева" Ж. Кортезана (1921), драмы В. Браги, К. Селважина, А. Ботту и др. После окончания 1-й мировой войны, в условиях кризиса бурж. культуры, усилились буржуазно-декадентские и т. н. "левые" течения в драматургии. Установление фашистской диктатуры Салазара (1926), жестокая цензура, рост влияния католич. церкви вызвали упадок П. т. и д. Деятельность т-ров приобрела чисто коммерческий характер. Прогрессивные драматурги эмигрировали (А. Сержиу и др.) или были вынуждены прекратить драматургич. деятельность. Нек-рые авторы (напр., К. Селважин) стали писать пустые, развлекат. комедии. Пьесы Ж. ди Алмада Негрейруша "СОС" (1929), "Публика на сцене" (1932) отразили влияние футуризма и сюрреализма. Этим же влияниям был подвержен Б. да Фонсека, автор пьесы "Четыре жизни" (1947), и Ж. ди Сена, написавший сюрреалистич. фарсы "Поддержка матери" (1951), "Измена Улисса" (1952), Б. Сантарену, автор экзистенциалистских драм, и др. Активным пропагандистом модернистской драматургии стал "Новый т-р" (осн. в 1925, Лисабон), возглавляемый реакц. критиком и драматургом, сторонником салазаровского режима А. Ферру. Лишь немногие португ. драматурги ставят в своих пьесах общественно значит, социальные проблемы: А. Редол, автор драм "Мария Эмилия" (1946), "Кузница" (1948),* Л. Ф. Ребелу, драма к-рого "Следующий день" (1952) была запрещена в Португалии (пост. в Париже в 1953). Ребелу написал также драму "Птицы с обрезанными крыльями" (1959), в к-рой резко обличает лицемерие бурж. общества. Пьесы этих авторов ставятся преим. на сцене небольших "экспериментальных" т-ров, не имеющих иногда стационарных помещений ("Университетский т-р Лисабона" под рук. Ф. Ама-ду, "Т-р ди Жерифалту" под рук. А. М. Куто и др.). Особенную популярность получил Нац. нар. т-р (Лисабон), созданный в 1957 прогрессивным актёром и режиссёром Ф. Рибейру. В этом т-ре были пост. пьесы Л. Толстого, Б. Шоу, "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккета (1958) и др. Пьесы молодых португ. драматургов ставили также работавшие в Лисабоне Т-р-студия "Салитри" (1946-50), труппа "Комедианты Лисабона" (1949-50), "Художественный т-р Лиса-бона", руководимый О. Виторину (1955-56; вновь открыт в 1960), т-р "Компаньеруш ду патиу дат коме-диаш" (осн. в 1948 драматургом и актёром К. Феррей-рой); здесь ставились:-"Женитьба", "Вишнёвый сад", а также сатирич. комедии Феррейры "Роскошные лохмотья" (1952), "Когда истина обманывает" (1955), "За дверью" (1956) и др. В Т-ре королевы Марии II с 1929 выступает труппа А. Рей-Коласу и Р. Монтей-ру, в к-рую входили талантливые актёры старшего поколения - А. Абраншис, JIi Симоинш, С. Диниж, и более молодые - М. Лаланди, Ж. Виларет и др. Здесь ставилась преим. классика; лишь в 50-60-е гг. в репертуар были включены пьесы Л. Пиранделло, Б. Шоу, Ю. (УНила, Ф. Гарсиа Лорки, Ж. Кокто, А. Миллера и др. В Лисабоне работают оперный т-р "Сан-Карлуш", т-ры "Триндади" и "Авенида", ставящие развлекат. драматургию, т-ры ревю и варьете- "Монументал", "Вариедадиш", т-ры муз. комедии - "Мария-Витория", "АБЦ", танц. ансамбль "Верди Гайю" (осн. в 1939) под рук. Ф. Грасы. В помещении "Колизеу дуж Рекреюш" (осн. в 1890) даются цирковые представления, ставятся оперы и др. муз. спектакли. Лит.: Braga Th., Historia do teatro portugues, v. l-4, Porto, 1870-71; Lyonnet H., Le theatre au Portugal, P., 1898; Sousa Bastos A. d e, Diccionario do teatro portugues, Lisboa, 1908; A evolucao e o espirito do teatro em Portugal, v. l-2, Lisboa, 1948-49; R o s s i G. C., Teatro portoghese e brasiliano, Mil., 1956; Rebello L. F., Teatro portugues: do romanticismo aos nossos dias, Lisboa, 1959-60; e г о же. Imagens do teatro contemporaneo, Lisboa, 1961; Martins A., O teatro moderno, Porto, [s. a. ]. 3. f] ПОРУМБЕСКУ (Porumbescu), Чиприан (14.xl 1853-6.VI.1883) - рум. композитор и муз.-обществ. деятель. Один из основоположников проф. рум. музыки. В 1881 окончил Венскую муз. академию. С 1881 до конца жизни был учителем музыки в г. Брашове. Творчество П. тесно связано с нац.-освободит, борьбой рум. народа. Демократич. настроениями проникнута его оперетта "Новолуние" ("Новый месяц"; 1882, Брашов), музыка к-рой ярко национальна, богата развитыми вок. ансамблями и хорами. Оперетта П. знаменовала новый этап в истории этого жанра в Румынии. П.- автор музыки к комедии "Кандидат Линте, или Старый богослов" Траилэ и Джиану и произв. др. жанров. Имя П. носит Бухарестская консерватория. АН РНР учредила пр. им. П. за лучшую музыковедч. работу. Образ композитора выведен в оперетте Г. Дендрино "Дайте волю песне" ("Чиприан Порумбеску"). Лит.: Кристиан В., Чиприан Порумбеску, "Сов. музыка", 1954, №1; Дендрино Г., Чиприан Порумбеску. (К 75-летию со дня смерти), там же, 1958, .№ 9; В r a-n i s c e V., Ciprian Porumbescu, schita monografica, Lugoj, 1908; C o s m a V., Ciprian Porumbescu (1853-1883), [Buc ] 1957. Д. Ив. "ПОСЛЕДНИЕ"-пьеса в 4 д. М. Горького. Соч. 1908. Пост. 24 авг. (6 сент.) 1910 в т-ре "Каммершпиле", Берлин (реж. Рейнхардт; Иван Коломийцев - Бассерман). В России пьеса была запрещена, она шла только однажды 16 окт. 1910 в Кутаисском т-ре (реж. М. Короли). Сценич. история "П." связана гл. обр. с сов. т-ром. Впервые "П." пост. в 1917 Первый моск. рабочий т-р под рук. А. А. Бренко и Товарищество моск. и петрогр. артистов под рук. И. А. Ростовцева в Н. Новгороде; в 1918 "П." пост. Моск. драматич. т-р. Архангельский т-р и петрогр. Новый т-р. "П." ставили: Горь-ковский т-р (1935, реж. Лермин; Иван - Муромцев, Яков - Юренев, Софья - Кузьмичёва, Александр - Юрьев, Надежда - Левкоева, Любовь - Алябьева, Бельская, Пётр- А. Степанов, Вера - Горянская, Глиноецкая, Соколова- Голодкова, Лещ-Разумов, Крамской; 1948); Ленингр. Красный т-р (режиссёр Чежегов, худ. Белицкий; Иван -То-лубеев), Ивановский т-р, Казанский рус. т-р, Воронежский т-р. Моск. центр, т-р водного транспорта (все в 1936); Смоленский т-р (1936, 1950, 1964), Т-р им. Франко (1937, реж. Ко-шевский, худ. Цапок; Иван - Бучма, Яков - Батуля, Софья - Ужвий; 1945); моск. Т-р-студия им. Ермоловой (реж. Кнебель), Моск. т-р Революции (реж. Штраух). Харьковский т-р Революции, Т-р им. Я. Купалы (реж. Зо-рев, консультант И. М. Раевский; Иван - Владимирский, Рыхленко, Яков - Бирилло, Софья - Галина, АлександрКудрявцев, Надежда - Шинко, Любовь - Ермолина, Ко-шельникова, Пётр - Платонов, Вера - Жданович, Соколова - Ржецкая) (все в 1937); Днепропетровский т-р им. Шевченко, Моск. т-р Ленсовета, Тамбовский т-р, Шахтин-ский т-р, Т-р им. Заньковецкой, Львов (реж. Романицкий, худ. Борисовец; Иван - Овдиенко, Яков - Писаревский, Софья - Любарт, Александр - Лисненко, Надежда - Леш-ко, Любовь - Шульга), Костромской т-р (реж. и исполнитель роли Ивана-Мизецкий) (все в 1938); Куйбышевский т-р (1939, реж. П. Васильев; 1955, реж. Монастырский), Орехово-Зуевский т-р (1940, реж. Самарин-Волжский), Бийский т-р (1944), Латв. т-р драмы, Рига (1946, реж. Амтман-Брие-дит; Иван - Я. Осис, Яков - Видениек, Софья - Штал, Надежда - Круминя, Любовь - Лине), Т-р "Красный факел" (1948, реж. Редлих); Ленингр. т-р им. Ленсовета, Саратовский т-р, Центр, т-р транспорта в Москве (реж. Гольд-фельд). Чебоксарский рус. т-р, Калининградский т-р (все в 1950), Владивостокский т-р (1951, 1959); Одесский т-р им. Иванова, Тбилисский т-р им. Грибоедова, Томский т-р (все в 1951); Гродненский т-р, Т-р им. Камала, Казань, Краснодарский т-р. Рус. т-р в Йошкар-Оле, Моск. т-р драмы и комедии, Сызранский т-р, Ташкентский т-р Сов. Армии, Рус. т-р в Улан-Удэ (все в 1952); Кемеровский т-р. Абхазский т-р, Сухуми (оба в 1954); Барнаульский т-р, Брестский т-р им. Ленинского комсомола. Винницкий т-р, моск. Театр-студия киноактёра (все в 1955); Абаканский т-р, Акмолинский т-р. Майкопский т-р. Рус. т-р в Орджоникидзе, Паневежисский т-р. Уфимский рус. т-р (все в 1956); Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола, Т-р Морд. АССР, Саранск (оба в 1958); Алма-Атинский ТЮЗ, Т-р им. Леси Украинки (Иван - Лавров, ЯковБелоусов, Софья - Пекарская) (оба в 1960); Борисоглебский, Златоустовский т-ры (оба в 1961); Иркутский ТЮЗ, Калининградский, Курганский т-ры (все в 1962); Моск. т-р им. Ермоловой, Липецкий т-р (оба в 1963), Тульский т-р (1964) и мн. др. т-ры. Пьеса шла также за рубежом - Лейпцигский т-р (1960) и др. И з д а н и я.-Первая публикация "П."-сб. "Знание", СПБ, 1908, кн. 22; Сов. изд.-"Последние", М., 1919. Лит.: "Пледние". Материалы и исследования, М., 1946; Данилов С. С., Горький на сцене, Л.-М., 1958. А. Шн. ПОСРЕДРАБИС - посреднические бюро по найму и распределению (трудоустройству) актёров и других театральных работников, существовавшие в СССР в 1920-30-х гг. В дореволюц. время трудоустройством занималось Рус. театр. об-во (РТО), а также частная контора - Театр. агентство Е. Н. Рассохиной. После революции (с нач. 20-х гг.) эти работы проводились в Наркомтруде через Центропосредрабис (Центр. посреднич. бюро по найму и распределению работников иск-в) и отделения на местах (Моск. П., Ленингр. П. и др.). П. действовали в контакте с профсоюзом работников искусств. По мере того, как росла и крепла система гос. зрелищных предприятий, П. теряли своё значение; в 30-х гг. П. перестали существовать. Лит.: Нежный И., Былое перед глазами, М., 1963, с. 173-99. Л. Шн. ПОССАРТ (Possart), Эрнст (11.V.1841-8.IV. 1921)- нем. актёр, режиссёр, театр. деятель. Ученик актёра В. Кайзера. Вначале П. выступал в любит, т-ре. В 1861 был приглашён в труппу Гор. т-ра в Бреславле, затем играл в Берне и Гамбурге. Дальнейшая творч. деятельность П. связана гл. обр. с Мюнхеном. С 1864 он - ведущий актёр, а затем режиссёр и директор Мюнхенского придворного т-ра. В 1883 П. принял участие в организации Нем. т-ра в Берлине, в 1901- Т-ра принца-регента в Мюнхене. Известность П. росла благодаря его постоянным гастролям по Европе и Америке (выступал в России с 1891 по 1900). В 1905 П. покинул сцену и в течение последних 15 лет успешно выступал на концертной эстраде. Лучшими ролями П. были: Натан Мудрый (о. п. Лессинга), Мефистофель ("Фауст" Гёте), Франц Моор, Яго, Шейлок; Креспо ("Саламейский алькальд" Кальдерона), Зихель ("Друг Фриц" Эркмана-Шатри-ана). В др. драмах Гёте и Шиллера П. играл Карлоса ("Клавиго"), Антонио ("Тассо"), Октавио Пикколоми-ни ("Валленштейн"), Вурма ("Коварство и любовь"). Одной из любимых его ролей был Ричард III. Большой успех имел П. в ролях консула Берника ("Столпы общества" Ибсена) и адвоката Берендта ("Банкротство" Бьёрнсона). П.- актёр рационалистич. склада. Он тщательно разрабатывал рисунок каждой роли, добивался остро отточенной внешней характерности, обладал виртуозной сценич. техникой. Сценич. речь П. была безупречна и стала образцом для актёров Германии. П. выступал в концертах с мелодекламацией: "Манфред" Байрона, "Эгмонт" Гёте. П. был также режиссёром и крупным театр. деятелем. В 1880 он устроил в Мюнхене "показательные гастроли", для к-рых привлёк лучших актёров и драматургов Берлина, Вены, Гамбурга, Дрездена и др. Следуя режиссёрским принципам Ф. Дингелъштедта, FL уделял особое внимание живописной выразительности массовых сцен и единому ритму спектакля. Соч.: Erstrebtes und Erlebtes. Erinnerungen aus meiner Buhnentatigkeit, B., 1916. Лит.: Веселовский А., Поссарт в Москве, в кн.: Хрестоматия по истории западного т-ра А. Гвоздева, М.-Л., 1939; Смирнова Н. А., Воспоминания, М., 1947; Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1948. Г. Гур. ПОСТАНОВКА - 1) Творческий процесс создания спектакля (драматического, оперного, балетного), циркового представления, эстрадного обозрения, а также кинофильма. См. Режиссёрское искусство. 2) То же, что спектакль. ПОСТАНОВКА ГОЛОСА - в методике преподавания пения одна из сторон подготовки певца к проф. деятельности; совокупность приёмов, при помощи к-рых достигается максимальная эффективность действия органов, участвующих в певч. голосообразовании, правильность функционирования этих органов с точки зрения научно-объективных данных анатомии, физиологии, акустики и т. п. П. г. является исходным моментом в обучении проф. иск-ву пения. Цель П. г.- достижение предельной естественности и свободы звукообразования, максимальное расширение диапазона голоса, а также увеличение его силы, яркости и красочности тембра. На характер П. г. влияют особенности нац. манеры пения, а также эстетич. взгляды, господствующие в данную эпоху, степень развития муз. культуры, цели и задачи обучения певца и т. п. Лит.: Работнов Л.Д., Основы физиологии и патологии голоса певцов, М., 1932; Заседателев Ф. Ф., Научные основы постановки голоса, 4 изд., М., 1937; К о f-1 er L., Die Kunst des Atmens, 19. Aufl., Lpz., [1929]; M a r-t i e n s s e n-L o h m a n n F., Ausbildung der Gesangsstimme, Potsdam, [s. a.J. ПОСТАНОВЩИК СПЕКТАКЛЯ - см. Режиссёр. ПОТАПЕНКО, Игнатий Николаевич (ок. 1856-17. V. 1929)-рус. писатель-беллетрист и драматург. Окончил Одесскую духовную семинарию и Петерб. консерваторию (по кл. пения). Лит. деятельность начал в 1881. Писал стихи, романы, очерки. Автор пьес: "Жизнь" (1893, Малый т-р), "Волшебная сказка" (1898, там же), "Высшая школа" (1903, там же), "Крылья связаны" (1904, Александрийский т-р), "Жулик" (1910, Малый т-р). П. считал, что обязанность образованных людей- служить народу. Герои его пьес много говорят о нравственном долге, но идеи их расплывчаты. Одновременно П. показывал и бессовестных дельцов ("Волшебная сказка", "Чужие"), идущих на авантюры ради обогащения. Драматургия П. отличается нарочитостью, искусственностью; в его пьесах нет ярких характеров, хотя и встречаются интересные бытовые зарисовки. В 1922 П. опубликовал пьесу "Ряса", обличавшую корыстолюбие, грубость и ограниченность православного духовенства. Соч.: Сочинения в 12 тт., т. 6. Пьесы, СПБ, 1904; Пьесы, СПБ, 1902; Ряса, Вологда, 1922. Лит.: Батюшков Ф.Д., Герой на час, в его кн.: Критические очерки и заметки, СПБ, 1900, с. 115-44; M и-хайловский H. К., Полн. собр. соч., т. 6, СПБ, 1909, с. 877-88; История рус. литературы, т. 9, M.-Л., 1956, с. 140-41. Ю. Д. ПОТАПОВА, Елена Михайловна (р. 16.II.1930)- укр. сов. артистка балета. Нар. арт. УССР (1959). Чл. Комму нистич. партии с 1954. В 1946-48 училась в Хореографич. студии при Т-ре оперы и балета им. Шевченко в Киеве. С 1948 - артистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Танец П. динамичен (широкие стремительные полёты и вращения). Партии: Даша ("Юность" Чулаки), Леся ("Маруся Богу-славка" Свечникова), Аврора; Лилея (о. п. Данькевича), Мавка ("Лесная песня" Скорульского), Одетта-Одиллия, Эсмеральда и др. Гастролировала в ГДР, Исландии, Дании, Чехословакии, США, Канаде и др. Ст. М. ПОТЕХИН, Алексей Антипович (1.VII.1829-16.X. 1908)-рус. драматург, писатель-беллетрист. Окончил Демидовский лицей в Ярославле (1849). Как драматург дебютировал драмой "Суд людской-не божий" (1854). П.-автор пьес из крестьянской жизни-"Шуба овечья, душа человечья" (1854, первонач. назв. "Брат и сестра"), "Чужое добро впрок не идёт" (1855); комедий из быта чиновников, помещиков, "высшего" губернского об-ва-"Мишура" и "Новейший оракул" (1858), "Вакантное место" (1859), "Отрезанный ломоть" (1865У, "Виноватая" (1867), "В мутной воде" (1871), "Выгодное предприятие" (1877) и др. Значит, распространение получила также пьеса "Около денег", написанная В. А. Крыловым по одноим. роману П. Видный представитель бурж.-либеральной обличит, лит-ры 50-60-х гг. 19 в., П. в своих произв. никогда не поднимался до подлинно реалистич. обобщений, был драматургом-бытописателем. Однако на фоне пошлой драматургии, заполнявшей в те годы репертуар т-ров, произв. П. выделялись как своими обществ, устремлениями, так и художеств. достоинствами.Мн. из лучших обличит, пьес П. долго находились под цензурным запретом ("Отрезанный ломоть", "Вакантное место" и др.). Поставленные пьесы П. пользовались большим успехом у публики (ставились в Малом и Александрийском т-рах, в провинции). В них участвовали крупнейшие актёры-П. А. Стрепетова (Сте-панида-"Около денег"), Л. П. Никулина-Косицкая, П. М. Садовский (Матрёна и Николай Спиридонович- "Суд людской-не божий"), А. Е. Мартынов, С. В. и П. В. Васильевы (Михаиле - "Чужое добро впрок не идёт"), С. В. Шумский (Пустозёров, Ковырнев - "Мишура", "Выгодное предприятие"), Г. Н. Федотова (Дашенька - "Мишура"), М. Г. Савина (Катенька - "Виноватая"), И. В. Самарин, В. В. Самойлов (Старик - "Отрезанный ломоть") и др. В нач. 80-х гг. П. был зав. репертуарной частью Александрийского т-ра, позднее - управляющим драм. труппами имп. т-ров, состоял членом Театрально-лит. комитета, с 1900 - почётный член Академии наук по разряду изящной словесности. Соч.: Сочинения Алексея Потехина, т. 6-7, СПБ, 1873-74; Сочинения А. А. Потехина в 12 тт., тт. 9, 10, 11, СПБ, [б. г.]. Дит.: "ЕИТ". Сезон 1901-1902 гг., СПБ, 1902, с. 40-52; Боборыкин П.Д., Алексей Потехин, "Известия отделения русского языка и словесности Имп. Академии Наук", СПБ 1902, т. VII, кн. 1; М о р о з о в П. О-, А. А. Потехин. в кн.: Минувший век, СПБ,1902, с. 392-415; Д о б р о-л ю б о в Н. А., Мишура, Собр. соч. в 3-х тт., т. 1, М., 1950; 3 о г р а ф Н. Г., Малый театр второй половины XIX в., М., 1960; Л о т м а н Л., А. Н. Островский и русская драматургия его времени, М.-Л., 1961. А. Шн. ПОТЕХИН, Николай Антипович (дек. 1834- 7. VI 1.1896) - рус. драматург, театр. критик, режиссёр, актёр. Брат А. А. Потехина. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. В молодости примыкал к народникам. Работал как режиссёр и актёр в Харькове (Т-р Н. Н. Дюкова) и Вильне. Печатал рассказы и очерки в "Русском слове", "Северной пчеле", в сатирич. журнале В. С. Курочкина "Искра". Первые пьесы П.- "Быль молодцу не в укор" (1861), "Врач-специалист" (1862). Затем писал гл. обр. бытовые мелодрамы, сюжетами для к-рых служили газетные фельетоны, судебная хроника. Наиболее известны: "Злоба дня" (1874), "Мертвая петля" (1875), "Богатырь века" (1876), "Нищие духом" (1879) и др. Пьесы П. ставились в Малом, Александрийском т-рах, в провинции. Насыщенные внешними эффектами, содержащие злободневные намёки, они пользовались успехом у зрителя. П. выступал с театральными рецензиями в "Санктпетербургских ведомостях" (псевд. "Рцы - Слово Твердо"). Соч.: "Нищие духом", СПБ, 1879; "Злоба дня", "Дело",. 1875, № 1; "Мертвая петля", СПБ, 1876. Ю Д ПОТЕШЕР (Pottecher), Морис (1867-15.IV 1960) - франц. театр. деятель, драматург. В 1891 выступил как поэт. В 1895 П. основал (на средства мецената) в селе Бюссан (Вогезы), где он родился первый во Франции Нар. т-р. Представления устраивались (3-4 раза в течение августа, из них 1 раз-бесплатно) в специально построенном помещении (задняя стена сцены могла раздвигаться по ходу действия, за ней был виден естеств. склон холма, заменявший или дополнявший рисованные декорации). В спектаклях участвовали любители. В репертуар т-ра входили трагедии, драмы и комедии П., написанные на историч. сюжеты и на основе фантастич. легенд: "Дьявол-виноторговец", "Страсти Жанны д'Арк", "Серебряная монета", "Жестокая королева", "Свобода", "Наследство", "Мистерия об Иуде Искариоте" и др., а также "Макбет" и "Венецианский купец", "Лекарь поневоле"; "Рыжик" Ренара, "Рождественская ночь" Морана и Пьерне. Т-ру оказывало финансовую помощь Министерство изящных иск-в. Мировоззрение и художеств. взгляды П. сформировались под влиянием Ж. Ж. Руссо и Л: Н. Толстого. П. был убеждённым противником городской культуры, считал, что создание подлинно нар. т-ра возможно только в деревне. Народнич., абстрактно-гуманистич. позиции П., ориентация исключительно на крестьянскую аудиторию в значительной степени ограничивали его просветит, деятельность. Р. Роллан поев. П. свою книгу "Народный театр". Соч.: Le theatre du peuple, P., 1899; в рус. пер.- Народный театр в Бюссанге (Франция), "ЕИТ", 1913, вып. 3 Лит.: Роллан Р., Собр. соч., т. XII. Народный театр. Л., [1932]; Гвоздев А. А., Западно-европейский театр... Л.-М., 1939. в. Г\ ПОТЕШНАЯ ПАЛАТА - первое театр. помещение в России; построено в 1613 при царе Михаиле Фёдоровиче. При П. п. содержался штат "шутов" из числа рус. скоморохов. Здесь же давались представления ' иноземных (польских и нем.) артистов, также входивших в штат П. п. После издания в 1648 царской грамоты, направленной против скоморохов, деятельность П. п. замерла. П. п. подготовила появление рус. придворного т-ра, созданного в конце 17 в. Лит.: Забелин И.Е., Домашний быт русских царей в XVI и XVII ст., т. 1, ч. 1, М., 1862, с. 297; его же, Домашний быт русских цариц в XVI-XVII ст., М., 1869 с. 432-39. р ПОТОПЧИНА, Евгения Владимировна (р. 1882)- рус. артистка оперетты. Сценич. деятельность начала в 1908 в труппе С. Н. Новикова (петерб. т-р "Пассаж"). В 1913-20 играла со своей труппой в Никитском т-р(" в Москве, называвшемся Т-р Потопчиной. Природная музыкальность, сильно развитое чувство ритма, темперамент, хореографич. одарённость определили успех П. в оперетте. В 1920 эмигрировала, держала т-р в Берлине, затем переехала в США. Роли: Стасси, Биби ("Сильва", "Матео" Кальмана), Бесси ("Ярмарка невест" Якоби), Дениза ("Мадемуазель Нитуш" Эрве), Дэзи ("Принцесса долларов" Фалля), Валентина, Илона ("Весёлая вдова", "Цыганская любовь" Легара), Розетта ("Шалунья" Цирера) и др. Лит.: Янковский M., Советский театр оперетты, ] Л.-М., 1962; Я p о н Г., О любимом жанре, М., 1963; P а-дошанский Н., Записки актёра оперетты, Л.-М.,1964. ПОТОЦКАЯ, Мария Александровна (1861-1940)- рус. сов. актриса. Засл. арт. Республики (1929). Училась в Муз.-драм. уч-щс Моск. филармонич. об-ва. Играла в Т-ре Корша в Москве (1889-92). В 1892 дебютировала в Александрийском т-ре (Параша - "Горячее сердце"), где работала до 1929. Занимала здесь видное положение, выступая в том же амплуа, что и М. Г. Савина, дублируя её во мн. ролях. П. одна из первых в рус. т-ре сыграла роль Норы (1899). Однако роли классич. репертуара мало ей удавались. Значит, работой П. была лишь роль Купавы ("Снегурочка", 1900). Благодаря присущим ей женскому обаянию, изяществу П. с большим успехом выступала в пьесах совр. салонной развлекательной драматургии: Люба ("Общество поощрения скуки" В. Крылова), Нина (о. п. Мансфельда) и др. Среди ролей П. в сов. время - Ксения Михайловна ("Огненный мост" Ромашова). Лит.: [Карачунский Л. М.], Наши петербургские артисты, СП Б, 1896; "Рабочий и театр", 1929, № 19, с.9; Ю p ь e в Ю. М., Записки, т. 1-2, Л.-М., 1963. А. Кл. ПОТОЦКИЙ, Сергей Иванович [7(19).VIII.1883- 29.1.1958] - рус. сов. композитор. В 1914 окончил Моск. консерваторию по кл. фп. К. Н. Игумнова, в 1916 - покл. композиции С. Н. Василенко. В 19171920-дирижёр Оперного нар. дома им. И. Каляева, одновременно с 1918 - зав. муз. частью 2-й Студии МХТ. П.- автор опер: "Прорыв" (1929, Свердловский т-р оперы и балета), явившейся одной из первых попыток отразить в оперном жанре революционную современность, "Монна Ванна" (соч. 1926), "Степан Разин" (соч. 1950), "Меч освободителя" (1959, Москва, Ансамбль сов. оперы ВТО), симф. и вок. произв., музыки к спектаклям и фильмам. Лит.: История русской советской музыки, т. 1, М., 1956 (имен. указ.); Гозенпуд А. А., Русский советский оперный театр. Л., 1963, с. 156-58, 373, 389; Иорданский М., Козлов П., ТаранущенкоВ.,К проблеме советской оперы, "Сов. музыка", 1933, № 1. Ю.Быч. ПОТСХВЕРАШВЙЛИ, Константин Георгиевич [31.VIII (12.IX).188022.Ш.1959]- груз. сов. композитор, дирижёр, музыковед. Нар. арт. Груз. ССР (1933). Учился в Петерб. консерватории по классам свободного соч. и теоретич. дисциплин (у Л. А. Саккетти, Н. С. Кленовского и др.) и по классу дирижирования (у Э. Ф. Направника и др.). В 1918-25 - зам. директора Тифлисского т-ра оперы и балета. В 1921- 1935 - организатор и рук. Гос. акад. хора Грузии. Написал оперу "Гибель идолов" (соч. 1910), муз. комедию "Манана" (шли в концертном исполнении), участвовал в создании окончательной ред. либретто оперы "Дареджан Коварная" М. Баланчивадзе, перевёл на груз. яз. либр. оперы "Измена" Ипполитова-Иванова, писал музыку к драм. спектаклям, соч. др. жанров. ПОТЬЕ (Potier), Шарль Габриель (наст. фам.- Потье де Кайетьер; 23.X.1775-19.V. 1838) - франц. актёр. Сценич. деятельность начал во 2-й nwr. 90-х гг. 18 в. в любит, кружках. В 1798 перешёл на проф. сцену, сначала в Париже, затем в провинции. В 1809 вернулся в Париж, став вскоре любимейшим водевильным актёром столицы. Играл в т-рах "Варьете", "Порт-Сен-Мартен", "Нувоте", "Гете" и др. Очень худой и высокий, со слабым хрипловатым голосом, он поражал зрителей разнообразием создаваемых характеров, сочетанием наивной естественности поведения с гротескно-эксцентрич. выразительностью речи, щедростью комедийной фантазии, использованием средств пантомимы, танца. Среди многочисл. ролей - принц Мирлифлор ("Маленькая Золушка, или Чудесная кошечка" Дезожье и Жантиля, 1810), Буасек ("Бывший молодой человек" Мерля и Бразье, 1812), Дезаккор ("Брачная мания" Дезожье, Жантиля и Ружмона, 1814), отец Сурнуа ("Маленькие Данаиды" Жантиля, 1823). Лит.: De Manne E. D., Menetrier G., Galerie historique des comediens de la troupe de Nicolet..., Lyon, 1869; L y o n n e t H., Dictionnaire des comediens francais, P., 1912-13. E. Ф. ПОУЛЬСЕН (Poulsen) - семья дат. актёров. Эмиль (9.VII.1842-8.VI.1911) - учился в Копенгагенском ун-те, одновременно участвовал в спектаклях Студенч. об-ва. В 1867 дебютировал в Королевском т-ре (Копенгаген). В числе значит, творч. достижений П.: Гамлет; Альцест ("Мизантроп" Мольера), Леандр ("Маскарад" Хольберга), Попо и Георгий ("Пальнатоке", "Варяги в Царьграде" Эленшлегера), Петер ("Капричиоса" Оверскоу). Наиболее последовательно новаторство П., основоположника школы психологич. реализма в дат. т-ре, выразителя дум и настроений прогрессивной интеллигенции, раскрылось на материале драматургии Ибсена и Бьёрнсона, к-рую он пропагандировал. Роли: епископ Николае, Люннестад, Берник, Хельмер, Яльмар Экдаль, доктор Штокман, Сольнес, Боркман ("Борьба за престол", "Союз молодёжи", "Столпы общества", "Кукольный дом", "Дикая утка", "Враг народа", "Строитель Сольнес", "Йун Габриель Боркман" Ибсена), Сверре, Саннес, Рийс ("Король Сверре", "Банкротство", "Новая система" Бьёрнсона). П. был актёром высокой культуры, требовательно относился к себе и партнёрам, боролся с мелодекламацией, внешними эффектами, во многом способствовал обновлению и очищению от рутины актёрского иск-ва. В 1900 оставил из-за болезни Королевский т-р. В 1903-04 работал в Копенгагене режиссёром Нар. т-ра, в 1906-09 - консультантом "Дагмар-театра". Олаф (26.IV.1849-26.III.1923). Брат Эмиля П. В 1867 дебютировал в Королевском т-ре. С творчеством П. связан один из наиболее значит, этапов развития комедийной традиции - ведущей в исполнительском иск-ве мастеров Королевского т-ра. Эта традиция развивалась гл.обр. на основе комедий Хольберга. П. сыграл ок. 35 ролей в его произв., в т. ч. Хенрик ("Маскарад", "Хенрик и Пернилла", "Счастливое кораблекрушение", "Краткое девичество Пер-ниллы", "Абракадабра"), Ольдфукс ("Якоб фон Тибое"), Арлекин ("Невидимка"), Чилиан ("Улисс из Итаки"), Пер Пономарь ("Эразмус Монтанус"), Йеппе ("Йеппе с горы"), Корфиц ("Комната роженицы"). Унаследовав всё ценное из творч. практики предшественников, П. отказался от консервативной тенденции скрупулезно восстанавливать общий рисунок роли, интонации, отдельные находки предыдущих исполнителей этих ролей. Э. Брандес отмечал, что О. "совершенно отбросил маску и приобщает нас к тому, что живёт в его душе, что познано им; лицо становится зеркалом его внутреннего мира" (Brandes E., Dansk skuespilkunst, Kbh., 1880, s. 332). Он дал новое истолкование образа забитого, нищего крестьянина Йеппе, подчеркнув его нравств. превосходство над бароном, вызывая в зрительном зале не только смех, но и боль за поруганное человеч. достоинство. П. создал также сатирич. образы копенгагенских филистеров в комедиях и водевилях 19 в.: Фальсмол ("Кубышка" 'Олуфсена), Цирлих ("Первоапрельские дурачки" Хей-берга), Скоруп ("Сберегательная касса" Херца), лейтенант фон Бюддинг и Кране ("Соседи", "Приключение в пути" Хострупа). П. был одарён музыкальностью, имел голос, богатый интонациями. Он кропотливо работал над ролью, искал точные и выразит. жесты, интонации, новые психологич. мотивировки. В 1917 оставил сцену. Преподавал в школе при Королевском т-ре. Адам (р. 19.XI.1879). Сын Эмиля П. Дебютировал в 1901 на сцене "Дагмартеатра" (Копенгаген). В 1903-05 работал в Нар. т-ре (Копенгаген), где играл роли героев-любовников, затем в течение года учился в школе при т-ре М. Рейнхардта (Берлин). В 1906-09 - актёр, в 1911-14 - директор "Даг-мартеатра", в 1909-10, 1915-16, 1930-31 выступал в Королевском т-ре. В 1910, 1922-23 возглавлял "Т-р на открытом воздухе" (Копенгаген), в 1916-19- Шведский т-р (Хельсинки). В 20-е гг. гастролировал в разл. городах Дании, а также в Швеции, США. Был одним из крупнейших дат. трагедийных актёров, обладал голосом редкой красоты и интонационного многообразия, могучим темпераментом. Среди ролей: Гамлет, Ромео, Карл Моор; Скуле ("Борьба за престол" Ибсена), Сигурд Крестоносец (о. п. Бьёрн-сона), Эйвинн ("Горный Эйвинн и его жена" Сигур-йоунсона). К числу его лучших сценич. работ относятся роли в трагедиях Эленшлегера: Ярл Хокон, Аксель, Джулио Романо, Хагбарт, Харальд (о. п., "Аксель и Вальборг", "Корреджо", "Хагбарт и Сигне", "Варяги в Царьграде"). П. покорял неистощимой фантазией в роли Принца ("Однажды" Драхмана), тонким психологизмом и бытовой достоверностью в роли Хельмера ("Кукольный дом"). В 1931 оставил сцену и выступал как чтец. Автор книги "Искусство актёра" (1919). Йоханнес (17.II.1881-14.X.1938). Сын Эмиля П. С 1901 работал в "Дагмартеатре", с 1909 до конца жизни - в Королевском т-ре. Аналитич. направленность творчества П., его умение раскрывать обществ, и психологич. мотивы поведения героев, тяготение к сложным противоречивым характерам сочетались с острой, лаконичной выразительностью внешнего рисунка роли. Роли: Юлий Цезарь (о. п. Шекспира), Жан де Франс, Эразмус Монтанус (о. п. Хольберга), Герман ("Оловянщик-политикан" Хольберга), Алладин, Вильхельм (о. п. и "Аксель и Вальборг" Эленшлегера), Нонпарель ("Рецензент и животное" Хейберга), Мортенсгор ("Союз молодёжи" Ибсена), Левин ("За стенами" Натансена), Эрик XIV (о. п. Стриндберга), Фёдор Протасов ("Живой труп" Л. Толстого), Генрих VIII ("Кант" Мунка), Судья ("Ева отбывает свою детскую повинность" Абелля) и др. С 1917 одновременно работал режиссёром. Лучшие пост. И. отличались эпич. масштабностью, тщательной разработкой массовых сцен, ритмич. экспрессией: "Алладин" Эленшлегера (1919), "Буря" (1922) и "Двенадцатая ночь" (1933) Шекспира, "Торденскьольд" Эленшлегера (1935), "Избранные" Мунка (1934). Лит.: Hansen Р., Den danske skueplads, Bd 3, Kbh [s d ]; В г a n d e s E., Emil Poulsen, Olaf Poulsen, в кн.: Dansk skuespilkunst, Kbh., 1880; Kirkeby A., Olaf Poulsen, Kbh., 1926; Nathansen H., Johannes, Poulsen og Poul Reumert, Kbh., 1918; его же, Johannes Poulsen, Kbh., 1946. Вл. М. ПОХИТОНОВ, Даниил Ильич [ 27.111(8.IV).1878- 1957] - рус. сов. дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1905 окончил Петерб. консерваторию по классу фп. С. Ф. Цурмюлен, теории композиции и инструментовки А. К. Лядова, А. К. Глазунова и Н. А. Рим-ского-Корсакова. С 1905 - пианист-концертмейстер, хормейстер, в 1909-56 - дирижёр (дебютировал оперой "Снегурочка") Мариинского т-ра (впоследствии Т-ра оперы и балета им. Кирова), а в 1918-32 также Малого оперного т-ра. П. обладал прекрасной техникой, безупречно точно воспроизводил партитуры. Выступал преимущественно в классическом репертуаре, бережно сохранял традиции исполнения. Как аккомпаниатор П. обладал тонким чувством ансамбля. Много работал с Шаляпиным, к-рый высоко ценил его. Пост.: "Хованщина" (1912, 1926, 1944), "Севильский цирюльник" (1916, 1924), "Евгений Онегин"; "Фенелла" Обе-ра, "Мефистофель" Бойто (1918). "Вражья сила" (1920) и "Юдифь" (1925) Серова, "Лоэнгрин" (1923); "В борьбе за ком-муну"(на муз. оперы Пуччини "Тоска ",1924), "Паяцы" (1929), "Сказка о царе Салтане" (1930), "Лакме" (1931), "Псковитянка" (1933);"Дубровский" Направника (1947), "Кармен" (1948). П. выступал также как симф. дирижёр. В 1919 и 1938-41 преподавал в Ленингр. консерватории (классы оперного ансамбля и дирижирования). Соч.: Из прошлого русской оперы. Л., 1949. Лит.: Богдане в-Б ерезовский В., Ленингр. гос. акад. ордена Ленина театр оперы и балета им. С. М. Кирова, Л.-М., 1959, с. 71-73. 70. Быч "ПОХИЩЕНИЕ ИЗ СЕРАЛЯ", "Б e л ь м о н т и Констанца, или Похищение из сераля" ("Belmontund Constanze, oder Die Entfuhrung aus dem Serail") - опера (зингшпиль) в. А. Моцарта, либр. X. Ф. Брецнера в обработке Г. Стефани. Пост. 16 июля 1782, "Бургтеатр", Вена (Констанца - Кавальери, Бельмонт - Адамбергер, Педрилло - Дауэр, Блондхен - Тайбер, Осмин-Фишер). О пера обошла сцены мн. т-ров мира. В России пост. в Москве в 1810 (пер. С. Кувичинского) В 1817 пост. в Петербурге под назв. "Бельмонт и Констанца" в пер. А. Шеллера (Бельмонт - Капиловский, Констанца Семёнова, Селим - Самойлов, Блондина - Самойлова Осмин - Злов, Педрилло - Лебедев). В 1902 пост. учащимися Моск. консерватории (Констанца - Нежданова). На сов. сцене впервые пост. в 1918 Театр. студией ХПСРО, Москва, под назв. "Похищение из гарема" (режиссёры Ко-миссаржевский и Бебутов, худ. Федотов; Констанца - Барсова, Селим-Ильинский); в 1920 в Петрограде т-ром Комич. оперы под рук. К. Марджанова (худ. Радаков; Констанца - Тер-Даниелянц, Главный надсмотрщик гарема - Ростовцев). В 1925 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром (композиция спектакля Евреинова, дирижёр Самосуд, худ. Бобышев, балетм. Чекрыгин;,Констанца-Степанова, Селим-паша-Ки селёв, Блонда-Стратанович, Бельмонт-Балашов, Педрилло - Засецкий, Осмин - Журавленке). Опера неоднократно давалась в концертном исполнении: 1936, Москва, силами артистов Радиокомитета (дирижёр и пост. Себастьян; Осмин - Абрамов, Констанца - Казанцева); 1956, там же (дирижёр Самосуд). Пост. также в Саратове (1956) и Вильнюсе (1957). Издания: "П. из с."-партитура, Wolfgang Ama-deus Mozart's Werke. Serie 5., Lpz., Breitkopf und Hartel [1882]. Я. Гр\ ПОЧЁТНЫЕ ЗВАНИЯ для деятелей искусства-в СССР одна из высших форм награждения и поощрения выдающихся деятелей иск-ва: 1) Народный артист. В 1920 было введено звание "Нар. арт. Республики"; в том же году этого звания была удостоена М. Н. Ермолова. 6 сент. 1936 указом ЦИК СССР установлено звание "Нар. арт. СССР" для "наиболее выдающихся деятелей иск-ва народов Союза ССР, особо отличившихся в деле развития советского театра, музыки и кино". Первыми это звание получили: К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Данченко, В. И. Качалов, И. М. Москвин, Е. П. Корчагина-Александровская, М. М. Блюменталь-Тама-рина, А. В. Нежданова, Б. В. Щукин, М. И. Литвп-ненко-Вольгемут, П. К. Саксаганский, А. А. Васадзе, А. А. Хорава,К. Байсеитова. Присвоение звания "Нар. арт. СССР" производится Верх. Советом (ранее ЦИКом Союза ССР) по представлению Министерства культуры (ранее Всесоюзного комитета по делам иск-в) СССР. Существуют также звания народных артистов отдельных союзных и автономных республик (Нар. арт. РСФСР, Нар. арт. Грузинской ССР, Нар. арт. Татарской АССР и т. д.). 2) Заслуженный артист. С 1919 существовали звания засл. арт. академич. т-ров, засл. арт. гос. т-ров, засл. арт. сов. т-ров, засл. арт. Республики. Звания присваивались коллегиями Наркомпросов отдельных республик, исполкомами областных и краевых Советов рабоче-крестьянских депутатов, наркомами просвещения. После разъяснения Президиума ВЦИК от 10 февр. 1932 звание "Засл. арт. РСФСР" присуждалось специальными постановлениями коллегии Наркомпроса РСФСР по ходатайствам отдела иск-в Наркомпроса, ЦК Рабис, местных секторов иск-ва, отдельных художеств. предприятий. Аналогичный порядок утвердился и в др. союзных и автономных республиках страны. С 1940 П. з. "Заслуженный артист" присваивается Президиумами Верх. Советов республик. 3) Заслуженный деятель искусств. Звание "Засл. деятель иск-в" присваивается Президиумами Верх. Советов республик. В РСФСР это П. з. установлено ВЦИКом и СНК республики указом от 10 авг. 1931. Среди первых засл. деят. иск-в - И. Н. Берсенев, А. Л. Вишневский, М. С. Нароков, П. С. Платон, Б. М. Сушкевич, М. М. Тарханов. А. Шн. "ПРАВДА-ХОРОШО, А СЧАСТЬЕ ЛУЧШЕ" - комедия в 4 д. А. Н. Островского.Пост. 18 нояб. 1876 в Малом т-ре, бенефис Н. И. Музиля (Барабошев - Берг, Барабоше-ва - Рыкалова, Поликсена - Никулина, Филицата - Акимова, Мухояров - М. Садовский, Глеб Меркулыч -Д. Жи-вокини, Зыбкина - Е. Васильева, Платон - Музиль, Грознов - Шумский):22 нояб. 1876 в Александрийском т-ре, бенефис Ф. А. Бурдина (Барабошев - Бурдин, Барабоше-ва - А. Читау, Поликсена - Савина, Филицата -.Громова, Зыбкина-В. Стрельская, Платой-Сазонов, Грознов - Варламов). Пьеса возобновлялась: в 1897 в Малом т-ре (Барабошев - М. Садовский, Барабошева - О. Садов-екая, Платон - Н. Яковлев, Грознов - Степанов), 1902 на сцене филиала -Новый т-р, Москва; 1913 (Филицата - Массалитинова, Зыбкина - Турчанинова, Рыжова, Грознов - Правдин), в 1901 в Александрийском т-ре (Барабошев - Давыдов, Барабошева - Жулева). На сов. сцене пьеса шла в Малом т-ре - сезон 1918-19; в 1922; в 1941 (реж. Никольский; Барабошев - Н. Рыжов, Барабошева - Турчанинова, Филицата - Рыжова, Грознов - Яковлев); в 1965 (реж. Бабочкин). Др. т-ры: 3-я Студия МХАТ (1922), Ленингр. т-р под рук. Вивьена (1926), Т-р ЛОСПС (1937), Моск. драм. и Куйбышевский т-ры (оба в 1938), ЛенТЮЗ (1939), Горьковский т-р (1948, 1958), Ивановский т-р (1949), МТЮЗ (1951), Т-р им. Янки Купалы (1956), Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (1958, реж. Меркурьев и И. Мейерхольд) имн.др. т-ры. Издания.- Первая публикация пьесы - "Отечественные записки", 1877, № 1; Островский А. П., Собр. соч., т. 7, М., 1960. Лит.: "Правда - хорошо, а счастье лучше". Материалы и исследования, М., 1947; "Правда - хорошо, а счастье лучше", [Сб. статей], М.-Л., 1948 (А. Н. Островский на сцене Малого театра). А.Шн. ПРАВДИН, Осип Андреевич (наст. имя и фам.- Оскар Августович Трейлебен; 16.VI.1849, Петербург,-17.Х.1921, Москва) - рус. актёр и педагог. Отец П.- обрусевший немец. В 1869 П. начал выступать на сцене. Играл в полупрофессиональной труппе, возглавляемой М.Е. Рапопортом, Н. Е. Вильде, затем в проф. театре в Гельсингфор-се. Работал в Новочеркасс-ке, Тифлисе. В 1875 дебютировал в Александрийском т-ре, но вернулся в провинцию. С 1878 - в труппе Малого т-ра. Игра П. отличалась большой жизненной достоверностью. Характерный актёр, П. продумывал каждый жест, интонацию, детали костюма. Он умел ярко передать социальное, бытовое и нац. своеобразие персонажа. Прославился исполнением ролей т. н. рус. немцев, находя особую мелодику речи, своеобразие поведения: Шааф ("Месяц в деревне" Тургенева), Остергау-зен ("Джентльмен" Сумбатова-Южина). С успехом выступал в пьесах Мольера: Гарпагон; Сганарель ("Лекарь поневоле") и др. Выступал как чтец. Среди ролей: Недыхляев ("Кручина" Шпажинского), Тарелкин ("Дело" Сухово-Кобылина), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" и "На всякого мудреца довольно простоты" Островского), Репетилов ("Горе от ума"), Раста-ковский и Городничий ("Ревизор"), Кучумов ("Бешеные деньги"), Лев Гурыч Синичкин (о. п. Ленского). С начала 1880-х гг. П. вёл преподавательскую работу. С 1889 заведовал драм. классами Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. Преподавал на драматических курсах Моск. театр. уч-ща (1888-93). П. организовывал (с 1883) поездки групп артистов Малого т-ра по провинции, способствуя подъёму провинц. т-ра. В 1917 был управляющим Малым т-ром. С 1918 входил в состав дирекции Малого театра. Лит.: О. А. Правдин. [Биография] "ЕИТ". Сезон 1909, вып. 6-7; Филиппов Вл., Памяти О. А. Правдина, "Культура театра", 1921, № 7-8; О. А. Правдин, в кн.: Галерея мастеров Малого театра, М., 1935; Кара-Мур-за С. Г., Малый театр. М., 1924. Ю. 77. ПРАГА (Praha) - столица Чехословацкой Социалистической Республики (1014 тыс. жит. в 1963). В 18 в. П. была одним из крупнейших муз.-театр. центров австрийской монархии. В 1737 в П. было построено первое постоянное театр. здание для публичных оперных представлений - "Т-р у Котцу" (наз. также "Оперный дом", спектакли давались на нем., франц. и итал. яз.). В 1760 открылся т-р в т. н. Туновском доме (доме графа Туна), где впервые был показан спектакль на чеш. яз. В 1783 открылся Ностицкий нац. т-р, предназначавшийся для спектаклей на нем. яз. (с 1785 - на чеш. яз.). В 1786-89 представления на чеш. яз. устраивались во вновь отстроенном здании т-ра "Боуда". Эти спектакли положили основу чеш. нац. сценич. иск-ва. После закрытия этого т-ра его труппа перешла в новое помещение в б. монастыре гибернских францисканцев. "Т-р у Гиберну" (1789-1802) пользовался большой популярностью у чеш. зрителя. В 1789 чеш. сейм приобрёл Ностицкий т-р, к-рый получил назв. Сословного т-ра. В 1824 в Сословном т-ре регулярно устраивались представления на чеш. яз. (в 1846-51 драматург И. К. Тыл принимал участие в творч. жизни т-ра). В 1835-37 существовал т-р, организованный любителями-энтузиастами во главе с Тылом, получивший назв. "У Каэ-тана". В 1858-62 чеш. труппа Сословного т-ра образовала самостоятельный Временный т-р (существовал до 1881), репертуар его составляли нац. драматургия, пьесы Шекспира, оперные спектакли (первые оперы Сметаны, "Иван Сусанин" и др.). В 1881 открыт Нац. т-р (Чехословацкий Национальный театр), вскоре т-р сгорел и в 1883 вновь был отстроен. На его сцене выступали выдающиеся чеш. актёры: И.Мошна, Г. Ква-пилова, Э. Воян, М. Гюбнерова и др. В 1907 выстроен Гор. т-р на Виноградах (рук. Я. Квапил). В 1925 был создан "Освобождённый т-р" (рук. И. Фрейка и И. Гонзлъ), к-рый стал выразителем настроений прогрессивной интеллигенции. В 1933 реж. Э. Ф. Буриан создал т-р "Д-34". С нач. 2-й мировой войны мн. т-ры были закрыты, а к 1944 все т-ры П. прекратили деятельность. На 1964 в П. 22 т-ра. Ведущий - Нац. т-р, состоит из оперной, балетной и драм. трупп, работающих на трёх сценич. площадках: Нац. т-р, Т-р им. И. К. Тыла и Т-р им. Б. Сметаны. Кроме того, в П. работают: Т-р Чехословацкой Армии, Камерный т-р, Т-р Комедии, Т-р им. С. К. Неймана, Т-р им. Э. Ф. Бу-риана (б. "Д-34"), Т-р им. И. Волькера (молодёжный) на Кар-лине, кукольный "Т-р Спейбла и Гурвинека", т-р "На Заб-радли", состоящий из двух трупп (пантомима, драм. труппа), "Чёрный т-р" и др. Значит, место в театр. жизни П. занимают т. н. т-ры "малые сцены" (т-ры "Семафор", "Рококо". "Параван"), в них ставятся спектакли, близкие по жанру к муз.-сатирич. обозрениям. В 1965 создан экспериментальный театр-студия при Драматич. т-ре. Лит.: Фучик Ю., Избранное. Национальный театр. М., 1955; Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962; Т i 1 1 е V а с 1 а v, Ginohra Narodniho divadlaod roku 1900doprovratu, Praha, 1935; Ctvrstoleti Mestskeho diva-dla na Kral. Vinohradech 1907-1932, Praha, 1932; 0 b s t М., S с h e r 1 Ad., К dejinam ceske divadelni avantgardy, Praha, 162. Д. Сол. ПРАГА (Praga), Марко (6.XI.1862-31.1.1929)- итал. драматург, театр. критик. В 1883 начал лит. деятельность пьесой "Встреча". Один из видных представителей веристского направления. Написал ок. 20 пьес, поев. гл. обр. проблеме супружеской неверности. Беспощадный анализ психологии героев, резкий, нервный диалог, драматургич. мастерство определили популярность его пьес. Особенным успехом пользовалась драма "Девственницы" (1889, труппа Марини, Милан) на сюжет из жизни "полусвета". В пьесах "Закрытая дверь" (1913, т-р "Мандзони", Милан), "Кризис" (1914, труппа В. Рейтер, Турин), "Развод" (1915, т-р "Мандзони") заметен отход от веризма к психологии, драме. П. вёл театрально-кри-тич. работу, возглавлял Общество итал. драматургов и издателей, в течение 3 лет (с 1912 ) был директором т-ра "Мандзони". На рус. сцене ставились: "Балерина" (1905, Т-р Корша, Москва, 1914, Малый т-р, Петербург), "Кризис" (1909, Т-р Корша), "Идеальная жена" (1898, Новый т-р) и др. Соч.: Cronache teatrali, [v. 1-IO], Mil., [1920-1929]; в рус. пер. - Идеальная жена, М., 1897; Кризис, М., 1905; Балерина ("Ундина"), СПБ. 1905. Г. Р. ПРАЖСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР - см. Чехословацкий Национальный театр им. Б. Сметаны. ПРАЙС, П p и с (Price),- семья дат. артистов цирка и балета. По национальности англичане. Джеймс П. (1761-1805) - родоначальник артистической семьи. Был известным цирковым актёром. Среди его детей и др. членов семьи были выдающиеся танцовщики. В 1795 переехал в Данию, где вместе с женой Ханной П. выступал как наездник. С 1805 вместе с Касорти насаждал в Дании иск-во пантомимы вначале в придворном т-ре Кристианбор-га, затем открыл свой датский Нац. летний т-р, существовавший более 30 лет в пригороде Копенгагена Вестербро. В 1817 семья П. построила новый "Т-р развлечений" (Морскабтеатр). Дочери Джеймса и Ханны П. выступали на проволоке, участвовали в пантомимах. После смерти Джеймса дело продолжали его сыновья: Джеймс П. младший (1801-65), ставший известным Арлекином, и Адольф П. (1805- 1890), считавшийся одним из лучших Пьеро в Европе. Семья П. выступала в Голландии, Германии и в России (в 1831-36 - Петербург, Москва, Нижний Новгород, Казань). С 1836 П. обосновались в Копенгагене. Дети братьев П. обучались танцу у А. Бурнонвиля и в дальнейшем были артистами балета. Вальдемар П. (1836-1908) - сын Джеймса П. младшего. Сценич. деятельность начал в 1842. В 1849-1901 - танцовщик датского Королевского балета (с 1866 - солист труппы). Его танец отличался артистизмом, романтич. приподнятостью. Исполнял ведущие партии в балетах Бурнонвиля: Вальдемар (о. п. Френиха), Ове ("Народное предание" Гаде и Хартмана), Дженнаро ("Неаполь" Паулли, Хельстеда, Гаде), Смирнов ("Из Сибири в Москву" Моллера) и др. В 1901 оставил сцену. Джульетта П. (1831-1906) - сестра Валь-демара П. В 1849-65 - ведущая танцовщица датского Королевского балета. Искусство Джульетты П. характеризовалось поэтичностью, безупречной техникой. Бурнонвиль специально для неё ставил балеты, в к-рых она исполнила гл. партии: Элиза ("Школа танцев" Паулли), Дочь алхимика ("Ярмарка в Брюгге" Паулли), Рангильда ("Свадьба в Хардангере" Паулли), Розита ("Далеко от Дании" Глезеро, Готтшалька, Линке), Валькирия (о. п. Хартмана) и др. В 1866 оставила сцену. Э л л e н П. (р. 1878) - племянница Вальдемара и Джульетты П. В 1889 поступила в школу датского Королевского балета (ученица Г. Бека и В. Прайса). В 1895 дебютировала в па-де-труа в балете "Окно" Люмбе. Была лирич. танцовщицей, обладала большим мимич. дарованием. В 1902 успешно выступила в партии Сильфиды (о. п. Левенскьольда). Лучшие партии: Русалочка (о. п. Энрикеса), Пастушка ("Пастушка и свинопас" Энни) и др. Скульптор Э. Эриксен изваял бронзовую скульптуру Эллен П. в партии Русалочки, к-рая в 1913 была установлена в гавани Копенгагена. В 1913 окончила деятельность танцовщицы, выступала в дра-матич. т-ре Архус. Играла роль Хедвиг ("Дикая утка" Ибсена) и др. Лит.: Классики хореографии, Л.-М., 1937, с. 214; Kragh-JacobsonS.ogKroghT. (ed.),Den Kongelige Danske ballet, Kbh., 1953; V e a l e T. G., The dancing prices of Denmark,"Danceperspectives", N.-Y., 1961,.№ 11. Ham. P. ПРАЙС, П p и c (Price), Джон (Ион) (р. 15.IX.1913)-дат. актёр, режиссёр. В 1931 окончил школу при Королевском т-ре (Копенгаген) и был принят в труппу этого т-ра. Многогранное характерное-дарование П., актёра большого интеллекта, виртуозно владеющего жестом, мимикой, пластич. выразительностью, раскрылось в ролях: Ричард III; Жан де Франс (о. п. Хольберга), Нонпарель, Мефистофель ("Рецензент и животное", "Душа после смерти" Хейберга), Ранк ("Кукольный дом"), Сирано де Бержерак (о. п. Роста-на), Баххаусен ("Конторский раб" Клаусена). В своей режиссуре П. сочетает верность реалистич. традициям нац. т-ра с новаторскими поисками совр. форм сценич. образности. В числе лучших пост.: "Суетливый" (1944), "Маскарад" (1954), "Комната роженицы" (1960) Хольберга, "Тартюф" (1948); "Ричард III" (1951), "Гамлет" (1953) и "Как вам это понравится" (1960) Шекспира,"Алладин" Эленшлегера (1959), "Пигмалион" Шоу (1953); "Мухи" Сартра (1946), "Голубая пекинка" (1954) и "Андерсен, или Сказка его жизни" (1 955) Абелля. П. преподаёт в театр. школе, снимается в кино. Лит.: Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1958. Вл. М. ПРАКРИТСКАЯ ДРАМА - драматургия в Индии, развивавшаяся на среднеиндийских яз. (пракри-тах) с нач. 1-го тысячелетия н. э. до 18 в. Проникновение пракритов в лит-ру в 5 в. до н. э. было связано с возникновением оппозиционного брахманизму религиозно-этич. учения джайнизма, привлёкшего симпатии социальных низов учением о духовном равенстве людей независимо от сословно-кастовой принадлежности. В противовес санскриту (яз. ортодоксальной учёности и придворного иск-ва), джайнские проповедники обратились к нар.-разговорным языкам (магадхи, шаурасени, махараштри и др.) - пракри-там. Др.-инд. руководства по драматургии ["Натья-шастра Бхараты, 2-4 (?) в. н. э.] предписывали употреблять пракриты вместо санскрита для воспроизведения речи персонажей из низших сословий и каст, а также женщин и детей. Мн. П. д. выражали гума-нистич. идеи их авторов, преодолевали придворно-аристократич. ограниченность классич. т-ра. Для образов героев П. д. характерны героич. пафос, несовместимый с религиозной покорностью, высокая идея государственности, осуждение брахманства. Эпизодич. фигуры ремесленников, торговцев, представителей низших каст обрисованы в ряде пьес с большой любовью. Начиная с 9 в. значение пракритов в драматургии возрастает, появляются пьесы, целиком написанные на пракр*ите ("Карпура-Манджари" Раджашекхары, 9 в.), создаётся новый жанр саттака (танц. пьеса). С 14 в. П. д., не понятная по языку широким массам, отрывается от народа и теряет свою идейно-художеств. ценность. Лит.: Э p м а н В. Г., Теория драмы в древнеиндийской классической литературе, в кн.: Драматургия и театр Индии, М., 1961; Серебряков И. Д., Древнеиндийская литература. Краткий очерк, М., 1963; на яз. хинди - Д ж а г-дишчандра Джайн,. Пракрит сахитья ка итихас, Варанаси, [Бенарас], 1961. fi. P. ПРАНГИШВЙЛИ (наст. фам. - Кандина-ш в и л и), Павел Яковлевич [р. 5(17).X.1897] - груз. сов. режиссёр и актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1941). В 1911 поступил в Тифлисский народный т-р. В 1913 был принят в Тифлисскую драм. труппу. В дальнейшем работал в Кутаиси, Гори. После установления Сов. власти в Грузии (1921) - актёр и режиссёр т-ров в Кутаиси, Поти и др. В 1929-39 и 1949- 1958 - худ. рук. Чиатурского т-ра. В 1939-49 - Горийского т-ра. П. играл героико-драматич. роли. Его сценич. образы отличались романтич. приподнятостью. Роли: Химшиашвили ("Родина" Эристави), Отелло, Карл Моор. Режиссёр реалистич. школы, П. пост. спектакли: "Кваркваре Тутабери" и "Свадьба колхозника" Какабадзе, "Ханума" Цагарели, "Потопленные камни" Мосашвили, "Bacca Железнова", "Страх", "Разлом", "Платон Кречет"; "Царь Эдип" Софокла, "Укрощение строптивой" и др. Опубликовал ряд статей о сов. театре. Соч.: Как овладеть сценич. искусством. В помощь театр. коллективам, Тбилиси, 1955 (на груз. яз.); "Виденное и пережитое" (Воспоминания), Тбилиси, 1963 (на груз. яз.). Лит.: Кевлишвили Н., Павел Прангишвили, Тбилиси, 1956 (на груз. яз.). Г. Б. ПРАСАД, Джайшанкар (1889-1937) - инд. писатель, драматург. Писал на хинди. Один из основоположников инд. историч. драмы. Вначале писал пьесы на условно-мифологич. сюжеты, в дальнейшем - историч. пьесы, в к-рых рассказывал о тяжких временах в жизни страны ("Скандагупта", 1928, "Чандрагупта", 1929-30). Находясь под влиянием гандистских воззрений, П. в то же время призывал к справедливому насилию. Первые пьесы П. "Благородный человек" ("Садджан", 1910-11) и др. отмечены схематизмом. П. придерживался канонич. норм санскритской драмы, от к-рых в дальнейшем отошёл. В пьесах "Камна" (1923-24) и "Один глоток" (1929) П. обратился к символизму. Драмы П. предназначались для чтения, т. к. профессионального т-ра в Индии в то время не было. Драматургия П. призывала к единению народа в борьбе с колониальным и социальным гнётом. Лит.: Потабенко С. И., Драматургия хинди в борьбе за свободу и независимость Индии, М., 1962; его же, Джайшанкар Прасад (1889-1937), в кн.: Литературы Индии. М., 1958; Вишневская Н. А., Индийская одноактная драма, М., 1964; на яз. хинди - Рамратан Бхат-н а г а р, Прасад-сахитья аур самикша, Дели, 1958. ff. р ПРАТИКАБЛЬ (франц. praticable) - 1) Конструктивная часть декорации, состоящая из станков, сходов, лестниц и т. п., скрытых обычно от глаз зрителей живописными элементами декораций. 2) Трёхмерная объёмная часть декорац. установки, на к-рой актёры могут сидеть, стоять, ходить. Одновременно П. составляет элемент общего декоративного устройства сцены (напр., скала, камень, пень, бугор и т. п.). ПРЕВЙЛЬ (Preville) (имя и наст. фам.- Пьер Луи Д ю б ю с; Dubus) (19.IX.1721- 18.XII.1799) - франц. актёр. Сценич. деятельность начал в 1738 в бродячей труппе. Руководил театр. труппами в Руане, Лионе. В 1753 был приглашён на амплуа первого комика в т-р "Комеди Франсез" (Париж). Играл роли слуг в пьесах Мольера (Маскариль - "Любовная досада", "Шалый", "Смешные жеманницы", Сганарель - "Дон Жуан", Скапен - "Лекарь поневоле"), А. Р. Лесажа (Криспен - "Криспен, соперник своего господина"), Ж. Ф. Реньяра (Криспен- "Любовные безумства", "Единственны и наследник"), Ф. Данкура (Криспен - "Модный кавалер", Фронтен - "Модные горожанки"), Ф. Детуша (Криспен- "Дерзкий любопытный"), П. Мариво (Лю-бен - "Сюрприз любви") и др. Исполняя эти роли, П. показывал ясный ум, энергию, жизненную хватку своих героев. Среди лучших ролей также Пурсоньяк ("Господин де Пурсоньяк" Мольера), Жур-ден; Тюркаре (о. п. Лесажа), Бридуазон ("Женитьба Фигаро"). Вершиной творчества П. был образ Фигаро ("Севильский цирюльник" Бомарше, 1775). П. трактовал Фигаро как человека блистательного интеллекта, стремительной энергии, уверенного в своём праве на счастье. Однако в созданном им образе не было сатирич. задора, демократич. гнева. Актёр мольеровской традиции, мастер острой, броской характеристики, П. обладал блестящей выдумкой, отточенным мастерством. Сохраняя осн. принципы ра- ционалистич. метода игры, он расширял жизненное содержание иск-ва, боролся за естественность против напевной декламации. Современник Дидро, П. стремился уточнить "общественное положение" персонажа, преодолеть абстрактность традиционных амплуа. Близость к этич. учению просветителей проявилась в исполнении П. ролей в мещанской драме (Антуан - "Философ, сам того не зная" Седена, Артлей - "Евгения" Бомарше, Стоклей - "Беверлей" Сорена, и др.). В 1774 П. возглавил вновь созданную королевскую школу декламации. В 1786 оставил сцену. Соч.: Memoires, [Р.], 1812; Memoires de Preville et de Dazincourt..., P., 1822. Лит.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; Ф и н к e л ь-штейн Е. Л., Превиль, сб.: Записки о театре, Л.-М., 1958; Olivier . J. J, P. L. Dubus-Preville, Р., 1913. E. Ф. ПРЕВО (Prevost), Франсуаз (1680-1741) - франц. артистка балета. В 1704 дебютировала в Парижской Опере (балет "Атис") и стала одной из первых танцовщиц Парижской Оперы. П. называли "величайшей танцовщицей Франции". Танец П. был исполнен изящества и грации, она была одарённой актрисой (первая выступала в пантомимич. балете на сюжет "Горациев" Корнеля на муз. Муре, 1708). Творчество П. способствовало развитию действенного драматич. танца. Начинания П. продолжили её ученицы М. Салле и М. Ка-марго. В 1730 оставила сцену. Лит : Н о в e p p Ж.-Ж., Письма о танце, пер. с франц., Л., 1927, с. 200, 305; N о verre J.-G., Lettres sur la danse, sur les ballets et les arts. St.-Petersburg, 1803-1804 (v. Il, lettre Vili); M i с h a u t P., Histoire du ballet, Р., 1945, p. 27-28. Harn. P. ПРЕГАУЗЕР, Прехаузер (Prehauser), Готфрид (1699-28. 1.1769) - австр. актёр и драматург. С 1716 выступал в представлениях странствующей нем. труппы, в 1720 начал играть роль Гансвурста. В 1725 И. Страницкий пригласил П. в Вену в "Кернтнертор-театр". После смерти Страницкого (1726) П. стал любимым актёром Вены. Он обладал ярким комич. дарованием, талантом импровизатора. В иск-ве П. выразились нац. особенности австр. нар. т-ра, Гансвурст в исполнении П. стал живым реальным простым человеком. П.- автор многочисл. комедий: "Печальный поварёнок Гансвурст и его друг в беде" (1729) и др. П. реформировал жанр "главных и государственных действ", отделив комедию от трагедии. Лит.: Muller I., Theatererinnerungen eines alten Burgschauspielers, В., 1958. Л. Лоб. "ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА" - специальное выражение, введённое K.C. Станиславским в театр. педагогику, режиссуру и работу актёра. См. Станиславского система. ПРЕДСТАВЛЕНИЕ, искусство представления (в актёрском творчестве),способность актёра демонстрировать на каждом спектакле готовый результат творчества. См. ст. -Искусство актёра Станиславского система. "ПРЕКРАСНАЯ ЕЛЕНА" ("La Belle Helene") - оперетта Ж. Оффенбаха, либр. А. Мельяка и Л. Галеви. Пост. 17 дек. 1864, т-р "Варьете", Париж (Елена - Шнейдер, Парис - Дюпюи, Менелай - Копп, Агамемнон - Кудер, Калхас - Гренье, Ахилл - Гюйон, Аякс 1-й - Гамбург гер, Аякс 2-й - Андоф, Орест - Силли, Бахиза - Рено, Леона - Габриель, Парфенис - Алис, Филоком - Видекс. Эвтиклит -Руайе). Ставилась на оперных сценах мн. т-ров мира. В России впервые шла на франц. яз. 9 апр. 1866, Михайловский т-р, Петербург. На рус. яз. пост. 18 окт. 1868, Александрийский т-р, Петербург (Елена - Лядова, Парис - Сазонов, Менелай - Марковецкий, Калхас - Озеров, Агамемнон - Васильев 1-й , Ахилл - Монахов, Аякс 1-й - Алексеев, Аякс 2-й - Стрекалов, Орест - Лелева). В 1913 пост. К. Марджановым в Свободном т-ре, Москва (оркестрована и дополнена Ю. Сахновским). В 1916 - в т-ре "Буфф", Петроград. На сов. сцене пост. 29 февр. 1924, Первый общедоступный т-р оперетты (дирижёр Березовский, пост. Радова, реж. Викторов, худ. Ковалёв). 1924, Новый т-р (филиал Большого т-ра) (текст Арго и Н. Адуева; реж. Сушкевич, дирижёр Голованов). 1927, Московский т-р оперетты (переработка текста В. Шершеневича, дирижёры Эккерт и Энгель, пост. Бебутова и Ярона, режиссёры Греков и Ярон, худ. Бебу-това; Менелай - Ярон, Елена - Светланова, Парис - Днепров, Калхас - Володин, Агамемнон - Елисаветский, Ахилл - Даминский, Аякс 1-й - Никитин, Аякс 2-й - Каминский, Орест - Новикова). 1931, Ленингр. Малый оперный т-р (текст Н. Эрдмана и В. Масс, дирижёр Самосуд, пост. Петрова, худ. Акимов; Парис - Райков, Сальварсан - Балашов, Ахилл - Киселёв, Министр... ландии - Клочков-ский. Министр ...ании - Чесноков, Кардинал - Ростовцев, Фугас - Воронов, Арбалет - Хаханов, Елена - Корякина, Орест - Михайлов). 1937, Моск. муз. т-р им. В. И. Немировича-Данченко (текст В. Зака, стихи М. Улиц-кого, пост. Немировича-Данченко, режиссёры Камерниц-кий, Белякова, Петкер, худ. Вильяме, дирижёры Гитгарц, Байн, Эдельман, танцы пост. Бурмейстером и Лопуховым; Елена - Кемарская, Парис - Поляков, Менелай - Це-нин, Калхас - Канделаки, Агамемнон - Федосов, Орест - Големба). ,р И з д а н и я.-"П. Е. " - клавир. Р., Е. Gerard et С , [s. d.]; рус. перевод В. А. Крылова, СПБ, Бессель, [б. г.]. Н.Гр. ПРЕМЧАНД (псевдоним; наст. имя - Д х а н-патрай Шривастав; 31.VII.1880-8.IX. 1936) - инд. писатель. Писал на яз. хинди и урду. П.один из родоначальников критич. реализма в лит-ре хинди и урду. Пьеса П. "Карбала" (1924) рассказывает о прошлом ислама. "Борьба" (ок. 1922) - первое на хинди и в лит-ре всей Индии драматич. произведение о жизни деревни. П. реалистически показывает социальный конфликт между помещиком и крестьянами. Однако в драме сказалось влияние ган-дистских воззрений. Рост нац.-освободит, и революц. движения определил обращение П. к новой тематике. Пьеса "Алтарь любви" (1933) направлена против феод. пережитков, сковывавших духовную жизнь людей, против запрещения браков между людьми, исповедующими разл. религии. Драмы П. несценичны, они не предназначались для пост. на сцене. П. принадлежат также переводы пьес Б. Шоу и Дж. Голсуорси. Лит.: Бескровный В. М-, "Борьба" - социальная драма Прем Чанда, "Известия АН СССР", Отделение лит-ры и языка, 1947, т. VI, вып. 3; Потабенко С. И., Драматургия хинди в борьбе за свободу и независимость Индии, М., 1962; Премчанд. Биобиблиографич. указатель, М., 1962. И. Р. ПРЕМЬЕР, премьерша (от франц. premier - первый),- актёр (актриса), занимающий первое или одно из первых мест в труппе по положению и характеру исполняемых ролей. Т. н. "премьерство" было частым явлением в бурж. т-ре 19 - нач. 20 вв. и во мн. случаях мешало выдвижению молодых талантливых актёров, принижало значение актёров, игравших прочие (не главные) роли в спектаклях. За рубежом и теперь актёрские коллективы обычно группируются вокруг П. ПРЕМЬЕРА (франц. premiere - первая) - первое публичное платное представление нового или возобновлённого спектакля, эстрадной, цирковой программы. В наст. время под словом П. часто подразумевается репертуарная новинка т-ра. ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, Мария Николаевна (1878- 12.III.1953) - рус. сов. актриса. Нар. арт. Тат. АССР (1939), засл. арт. РСФСР (1942). Окончила драматич. студию в Петербурге и с 1903 работала в т-рах Тулы, Иванова, Вятки, Рязани, Баку, Саратова, Воронежа. В 1936-53-актриса Казанского рус. т-ра. Роли: Гурмыжская; Глафира Фирсовна ("Последняя жертва ");княгиня Гладкая ("Анна Ка ренина "),Пестова ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Волохова ("Царь Федор Иоан-нович" А. К. Толстого), Васса Железнова; Мария Львовна ("Профессор Полежаев" Рахманова), Старицкая ("Иван Грозный" А. Н. Толстого), Марфа Петровна ("Русские люди"); мадам Ксидиас ("Интервенция" Славина); Макарова ("Простая девушка" Шкваркина), Марья ("Любовь Яровая"), Евдокия Степановна ("Костёр" Маляревского), Барабошева ("Правда - хорошо, а счастье лучше"). Лит.: Ларионов А., Народная артистка, "Красная Татария", 1942, 1 мая, № 103 (Казань). А. Ив, ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, Ольга Иосифовна [9(21).L 1870-27.XII.1962] - рус. сов. артистка балета, педагог. В 1889 окончила Петерб. балетное уч-ще и в том же году была принята в кордебалет Петерб. балетной труппы. В 1896 успешно дебютировала в партии Гименея ("Апис и Галатея" Кадлеца). Исполнение партии Изоры ("Синяя борода" Шенка) утвердило её как первую танцовщицу труппы. Танец П. отличался лёгкостью и одухотворённостью, она свободно преодолевала технич. трудности. Выступая в традиционном классич. репертуаре, П. находила для каждой партии новое толкование. Лучшие партии: Сванильда ("Коппелия"), Лиза ("Тщетная предосторожность"), Аврора; Пахита (о. п. Дельдевеза), Раймонда. В 1902 успешно выступала в т-ре "Ла Скала". П. была одной из первых рус. танцовщиц, организовывавших групповые гастроли рус. балерин за границей (Италия, Франция, Англия). В 1917-21 вела педаго-гич. деятельность, была крупным педагогом. В 1921 эмигрировала за границу. Лит ..-Светлов В., О. Преображенская, СПБ, 1902; Плещеев А., Наш балет (1673- 1896), 2 изд., СПБ, 1899. Юр.Б. ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, Софья Петровна [р.14(7). IX. 1904]-русская сов. певица (драматич. меццо-сопрано). Нар. арт. СССР (1955). В 1928 окончила Ленингр. консерваторию, где занималась у Н. Н. Зайцевой и у И. В. Ершова. С 1928 - солистка ГА-ТОБ (с 1935-Т-р оперы и балета им. С. М. Кирова). Обладает голосом большого диапазона, замечательным по красоте тембра, силе, разнообразию красок, одинаково ровно звучащим во всех регистрах. Исполнению П. присущи одухотворённость, глубокая эмоциональность, героич. характер звучания, выразительность дикции. Гл. партии: Марфа ("Хованщина"), .Марина Мнишек, Шинкарка ("Борис Годунов"), Княгиня ("Чародейка" Чайковского), Азучена ("Трубадур"), Амне-рис; Фрикка ("Золото Рейна" Вагнера) и др. За исполнение партий Иоанны Д'Арк ("Орлеанская дева" Чай-KOBtKoro) и Ефросиньи ("Семья Тараса" Кабалевского) удостоена в 1946 и 1951 Гос. пр. СССР. П. выступает также как концертная певица. Во время блокады Ленинграда (1941-44) П.вела большую шефскую работу в частях Сов. Армии и Флота. В 1949-53-профессор Ленингр. консерватории. Лит.: Ольховский Е.Г.,С.П. Преображенская, Л., 1950; "Сов. музыка", 1965, № 4, с. 63-67. ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ, Александр Васильевич [23.VIII(4.IX).1890-4.VIII.1963] -рус. сов. хоровой дирижёр. Нар. арт. Казах. ССР (1938). В 1910 окончил Моск. синодальное уч-ще, в 1914 - Моск. консерваторию (по классу проф. У. Мазетти). Пел в опере. С 1919 стал хоровым дирижёром. В 1932-36хормейстер Большого т-ра. В 1936-39 - хормейстер Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата), с 1939 - Свердловского т-ра оперы и балета. Здесь участвовал в пост.: "Иван Сусанин" (1939); "Опричник" Чайковского (1940), "Гроза" Трамбицкого (1943), "Емельян Пугачёв" Коваля (1943), "Отелло" Верди (1945; Гос. пр. СССР, 1946) и др. Вёл педагогич. работу, был проф. Свердловской (с 1942) и Моск. консерваторий. ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ, Николай Алексеевич [25.Х (6.XI).1854-31.V(13.VI).1910]-pyc. артист оперы (тенор). Учился в Петерб. консерватории у Дж. Кор-си, закончил вок. образование в Болонье у А. Бузи. Одновременно с занятиями в консерватории пел в хоре Мариинского т-ра. В 1886- 88 выступал в оперных т-рах Болоньи, Милана, Флоренции, Триеста, Мадрида под фам. Карбони. Весной 1888 был приглашён в Большой т-р и после успешных дебютов - в партиях Фауста (о. п. Гуно) и Собинина ("Иван Сусанин")- зачислен в труппу. П. был любимцем учащейся молодёжи Москвы. Обладал красивым голосом прозрачного металлич. тембра, был выдающимся мастером бель канто. В 1893 покинул Большой т-р, пел в Киеве, Казани и др. городах. Последние годы жил в Риге, давал уроки пения. Партии: Манрико, Ричард, Отелло ("Трубадур", "Бал-маскарад", "Отелло" Верди), Васко да Гама, Рауль, Роберт ("Африканка", "Гугеноты", "Роберт-дьявол" Мейербера), Лоэнгрин и др. Лит.: Ш к а ф е р В. П., Сорок лет на сцене русской оперы. Л., 1936; С а лин а Н. В., Жизнь и сцена, Л.-М., 1941. ПРЕСТОН (Preston), Томас (1539-89) - англ. драматург. В 1557 окончил Кембриджский ун-т, был преподавателем, позднее вице-канцлером ун-та. В 1564 выступил перед королевой в любит, спектакле "Дидона". П. приписывается авторство популярной драмы "Камбиз" (1569), одной из ранних англ. трагедий, рассказывающей о злодеяниях персидского царя Камбиза и комич. похождениях шута Амбидекстера. Пьеса примитивна по форме и написана напыщенным слогом. Сочетание кровавых ужасов и яркой буффонады принесли "Камбизу" успех у широкого зрителя. Трагедия П. ставилась и в шекспировское время, хотя считалась в среде драматургов образцом нелепости. Строки из "Камбиза" пародийно цитирует Фальстаф в "Генрихе IV" Шекспира. Лит.: Стороженко Н., Предшественники Шекспира, СПБ, 1872; Chambers E. К., The Elizabethan stage, v. 2, Cambr., 1923. Л. Б. ПРЕТЕКСТА, претекстата (praetexta, praetextata, от praetexo - окаймляю),-др.-рим. лит. жанр, трагедия на сюжет из др.-рим. истории с применением приёмов др.-греч. драматургии. Термин "П." происходит от назв. одежды римских магистратов - тоги с пурпурной каймой, к-рую носили п гл. действующие лица П. Создатель жанра П.- поэт и драматург 3 в. до н. э. Невий. Сохранились отрывки его П. "Ромул" (об основателе Рима) и "Кластидий" (о победе римлян над галлами в 3 в. до н. э.); фрагменты и заглавия П. поэтов: Акция - "Деций" (о самнитских войнах) и "Брут" (об изгнании из Рима последнего царя Тарквиния Гордого), Пакувия-"Павел" (о разгроме римлянами македонских войск при г. Пидне), Энная - "Амбракия" (о завоевании Греции). Единственная сохранившаяся П. "Октавия" (о тирании Нерона) приписывается Сенеке. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1-2, M., 1959-62. Лид. Ф. ПРЕЦИбЗНЫЙ СТИЛЬ (от франц. precieux - драгоценный, изысканный)стиль лит. произв., получивший широкое распространение во Франции в 1-й пол. 17 в. Возник в кругах франц. феодальной знати,. группировавшейся вокруг аристократия, салонов (отель Рамбуйе и др.). П. с. проявился в условности тематики, в стремлении к галантно-авантюрным сюжетам, изысканности языка, утончённости поэтич. образа и т. д. Повлияв гл. обр. на поэзию, П. с. проник также и в драматургию (А. Арди, Ф. Буаробер,. Ж. де Скюдери и др.). Передовые писатели, драматурги 17 в. высмеивали П. с. в своих произв. ("Смешные жеманницы" Мольера и др.). A. M их. ПРЙБИК, Иосиф (Иозеф) Вячеславович (Вацлаво-вич) (11.III.1855-19.X.1937) - сов. дирижёр, композитор, педагог. Нар. арт. УССР (1931). По нац. чех. В 1872 окончил органную школу в Праге. С 1879 жил в России, был дирижёром в Смоленске, Харькове, Киеве, Тифлисе. В 1889-93 - капельмейстер Рус. оперного товарищества под упр. И. П. Прянишникова (Киев, Москва). С 1894 в течение 40 лет был дирижёром (1920-26 - гл. дирижёр, с 1926 - почётный дирижёр) Одесского т-ра оперы и балета, высоко поднял муз. культуру спектаклей, неустанно пропагандировал рус. классику. С именем П. связаны первые (после Мариинского т-ра) пост. "Пиковой дамы" (1890) и "Князя Игоря" (1891). Дирижировал первой пост. оперы "Руфь" Ипполитова-Иванова (1887, Тифлис). Пост.: "Евгений Онегин" (1884, Киев); "Вражья сила" Серова, "Руслан и Людмила" (обе 1889); "Каменный гость" Даргомыжского, "Джоконда" Понкьелли, "Миньон" Тома (все 1890), "Майская ночь" (1892, Шелапутинский т-р, 1-я пост. в Москве), "Паяцы" (1893, там же, впервые на рус. яз.) и др. П.- автор одноактных опер по рассказам А. П. Чехова: "Забыл!" (1921, Одесса), "Радость" (1922, там же) и др. Написал неск. муз.-теоретич. работ, мемуары. Вёл педагогич. работу в Одесской консерватории (с 1919 - профессор). Лит.: Воспоминания о Чайковском, М., 1962, с. 117, 183; Римски й-К орсаков Н., Летопись моей музыкальной жизни, М., 1955, с. 186; Михаиле в-С т о я н К., Исповедь тенора, т. 2, М., 1896, с. 59; Полферов Я., И. В. Прибик, "Сов. музыка", 1935, [№} 2. А. Ив. "ПРИВАЛ КОМЕДИАНТОВ" ("Звездочёт")- литературно-артистич. кабаре в Петрограде (1915-1918), осн. Б. К. Прониным. Руководители-В. Э. Мейерхольд ("Доктор Дапертутто") и Н. В. Петров (он же конферансье - "Коля Петер"), позднее Петров и И. Н. Евреинов. Помимо пародийных номеров, в "П. к." ставились представления, близкие нар. балаганным зрелищам, спектаклям парижских уличных т-ров, и др. Пост.: арабская сказка "Зеркало див" Кузмина, пантомима "Шарф Коломбины" Шницлера, пародия на спектакль Александрийского т-ра "Невеста" Чулкова, "Весёлая смерть" Евреинова и др. Лит.: А л п е р с Б., Театр социальной маски, М., 1931, с. 129; "Аполлон", 1916, № 8, с. 58; В о л к о в Н. Д., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929. А. Шн. "ПРИВИДЕНИЯ" ("Gengangere") - драма в з д. Г. Ибсена. Соч. 1881. Пост. труппой И. Весселя в 1882 в Чикаго; швед. труппой под рук. Линдгрена (играл роль Освальда) в 1883 в Гельсингфорсе. Пьеса была запрещена до 1886. Затем "П." пост.: Мейнингенский т-р (1886); в Берлине - "Резиденп-театр" (1887, Мандерс - Райхер), "Фрейс-бюне" (1889, Регина - Зорма), Нем. т-р (1906, реж. и исполнитель роли Энгстранда - Рейнхардт, Освальд - Моисеи, фру Альвинг - Зорма), "Каммершпиле" (1906); в др. т-рах- Свободный т-р, Париж (1890, Освальд - Антуан), Нар. т-р, Вена (1890); т-р "Мандзони", Милан (1892, Освальд - Э. Цаккони); "Бургтеатр", Вена (1900, Освальд - Кайнц); Королевский т-р, Копенгаген (1903); нем. труппа Бока в Петербурге (1906); т-р "Костанци", Рим (1922); комедия Елисей-ских полей, Париж (1922, Освальд - Ж. Питоев); в НьюЙорке - "Сенчури т-р" (1923, фру Альвинг - Дузе), "Эме-рикэн репертори т-р" (1958); Веймарский т-р (1962) и мн. др. В России "П." ставили в Петербурге: Т-р Неметти (Освальд - Орленев), Т-р В. Ф. Комиссаржевской (Освальд - П. Самойлов) (оба в 1904); МХТ (1905, режиссёры Станиславский и Немирович-Данченко, худ. Симов; Освальд - Москвин, фру Альвинг - Савицкая, Мандерс - Качалов, Энгст-ранд - Вишневский, Регина - Книппер), Александрин-ский т-р (1907, реж. Санин, худ. Головин; Освальд - Ходо-тов, фру Альвинг - Савина), киевский Т-р Соловцова (1907, реж. Марджанов; Освальд-Горелов), Моск. Малый т-р (1909, реж. Платон; Освальд -Остужев, фру Альвинг- Ермолова). В России пьеса получила большое распространение на провинц. сцене, гл. обр. благодаря П. Н. Орленеву, а также П. В. Самойлову - известным исполнителям роли Освальда. Начиная с 1904 "П." несколько раз ставил Общедоступный (позднее - Передвижной Художественный) т-р под рук. Н. Ф. Скарской и П. П. Гайдебурова (фру Альвинг - Скарская, Освальд-Гайдебуров). Из пост. "П." на сов. сцене: Сретенский т-р, Москва (1919), Самарский т-р (1923, 1934), ленингр. "Молодой т-р" (1933, реж. Радлов), Ивановский т-р (1940), Т-р им. Якуба Коласа (1941, Освальд - Молчанов), Воронежский т-р (1954, Освальд - Вишняков, фру Альвинг - Супротивная, Мандерс - Поляков), Харьковский Т-р им. Шевченко, Моск. драм. т-р (оба в 1956), Малый т-р (1957, Освальд - Матвеев, фру Альвинг - Гоголева), Ярославский т-р им. Волкова (оба в 1960), Т-р драмы, Лит. ССР (1961, реж. Рудзинскас; Освальд - Кураускас) и мн. др. Издания.-Ибсен Г., Полн. собр. соч., пер. ; датск., т. 5, M., 1903; Собр. соч., в 4 тт., т. 3, M., 1957. А. Шн, ПРИГОРОДНЫЙ ТЕАТР - общее назв. летних театров в пригородных местн остях. Существовали гл. обр. под Москвой и Петербургом в конце 19 - нач. 20 вв. См. Дачный театр. ПРИЕДЕ, Гунар Рейнхольдович (р. 17.III.1928) -латышский сов. драматург. В 1953 окончил архитектурный ф-т Латв. ун-та. Автор пьес, поев. современности. Герои П.- гл. обр. молодые люди, делающие первые шаги в самостоятельной жизни. Написал пьесы: "Лето младшего брата" (1955), "Хотя и осень" (1956), "Девушка Нормунда" (1958), "Положительный образ" (1959), "Первый бал Вики" (1960), "Троянский конь" (1961), "Сыновья возвращаются домой" (1962), "Мик и Дзилна" (1963, Т-р драмы Латв. ССР). Любимый жанр П.- лирич. драма. Характерные мотивы его драматургии - активное участие положит. героев в борьбе против отрицательных явлений жизни ("Лето младшего брата", "Троянский конь"). П. протестует против оторванности от жизни, ставит вопросы воспитания молодёжи ("Положительный образ", "Первый бал Вики"), утверждает необходимость верить человеку, к-рый хочет исправить свои ошибки, начать новую жизнь ("Хотя и осень", "Сыновья возвращаются домой"). Почти все пьесы П. пост. в Художеств. т-ре им. Райниса в Риге. Они ставились также в т-рах Эстонии, Литвы и в моск. т-рах. Соч.: Пьесы, пер. с латыш., М., 1963. Лит.: Latviesu literaturas vesture, sej. VI, Riga, 1962, с. 981-990. A. B. ПРИМАДОННА (итал. prima donna, букв.- первая дама) (устар.) - певица, исполняющая первые роли в опере или оперетте. ПРЙМОВ, Курбан Бахшали оглы (р. 1880) - азерб. сов. музыкант, исполнитель на нац. инструменте тар. Нар. арт. Аз. ССР (1931). Начал исполнительскую деятельность в конце 19 в.; успешно выступал совм. с нар. певцом Дж. Карягды и м-узыкан-том-кеманчистом С. Оганезашвили в Баку, сопровождал игрой на таре драм. спектакли, был первым руководителем вост. оркестра, участвовавшего в премьере первой нац. муз. драмы "Лейли и Меджнун" У. Гаджибекова (1908). Является неизменным аккомпаниатором во всех пост. азерб. мугамных опер. Большой знаток азерб. нар. инструмент, музыки, П. оказал помощь P.M. Глиэру в его работе над оперой "Шах Сенем" (соч. 1925-26). Выступает с концертами на эстраде и по радио. Лит.: А б а с о в а Э., Курбан Примов, М., 1963. И.Кер, ПРИС - см. Прайс. ПРИСТЛИ (Priestley), Джон Бойнтон (р. 13.IX. 1894) - англ. драматург и писатель. Сын провинциального учителя. Окончив школу, был мелким служащим, учился в Кембриджском ун-те, затем работал журналистом. Инсценировка первого романа П. "Добрые товарищи", сделанная в 1931 совм. с Э. Кноблоком, положила начало драматургич. деятельности П. Первая его пьеса "Опасный поворот" (1932) выдвинула автора в число ведущих англ. драматургов. Острое восприятие драматизма совр. жизни определяет в творчестве П. стремление разрешить большие социальные и нравственные проблемы современности. П. обличает пороки англ. бурж. общества, лицемерие господствующего класса и лживость его морали ("Опасный поворот", "Инспектор пришёл", 1947), осуждает стяжательство ("Сокровище", 1953), показывает недовольство обездоленных, их ненависть к богатой верхушке общества ("Люди в море", 1937). Но П. призывает к проведению постепенных реформ, считая, что они должны привести к установлению более справедливых форм общественной жизни ("Они подошли к городу", 1944). Вместе с тем в образе героя пьесы "Семейство Линден" (1947) П. с сочувствием показывает человека, не идущего на компромиссы с реакционными тенденциями совр. капиталистич. Англии. По драматургич. методу пьесы П. распадаются на две группы. В традиционной реалистич. манере написаны: "Корнелиус" (1935), "Когда мы женаты" (1938), "Семейство Линден" и др. Сюда же относятся пьесы "Ракитовая роща" (1934) и "Райский уголок" (1934), проникнутые глубоким лиризмом и носящие следы влияния драматургии Чехова. Пьеса "Странное происшествие, случившееся с мистером Кеттлом и миссис Мун" (1955) носит фарсово-комедийный характер. Другую группу составляют пьесы, в к-рых смело применяются театр. условности, в первую очередь - смещение во времени. Этот приём встречается уже в "Опасном повороте", где в действие включаются эпизоды, возвращающие персонажи к прошлому. "Время и семья Конвэй" (1937) также имеет ретроспективное развитие сюжета. В пьесе "Джонсон над Иорданью" (1939) этот приём доведён до крайности: герой умер, и уже после его смерти происходит как бы переоценка всей его жизни. В "Музыке ночью" (1947) удачное применение условных приёмов позволяет П. создать ряд острых психологич. ситуаций. Персонажи пьесы слушают концерт, и в то время, как играет музыка, они, предаваясь размышлениям, в больших монологах раскрывают свои мысли и чувства, отношение к присутствующим здесь лицам, с к-рыми связаны их судьбы. Эта драматургич. условность, как и появление таинств, потустороннего персонажа - инспектора полиции в пьесе "Инспектор пришёл", служит П. для постановки острых нравств. вопросов, и утверждения ответственности каждого человека за свои поступки. Пьесы П. ставятся в т-рах Сов. Союза: "Опасный поворот" (1939 - Ленинград, Казань, Днепропетровск и др.; 1940 - Ашхабад, Ереван, Куйбышев, Тбилиси, Петрозаводск, Харьков и др.; 1957 - Москва); "Он пришёл" ("Инспектор пришёл") (1945 - Ленинград, Москва, Киев, Баку, Саратов, Пермь и др.). Соч.: The plays, v. 1-3, L., 1948-50. Лит.: История английской литературы, т. 3, М., 1958, с. 412-14, 709-10; Современный английский театр. Сб., сост. Ф. Крымко, М., 1963; В г о w n I., J. В. Priestley, L. 1957. A. A. ПРИСЯЖНЮК, Андрей Александрович fp. 5(18). VII.1912] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Сценич. деятельность начал во Владивостокском ТРАМе (1930-32). Работал в Благовещенске, Спасске (1932-37), Уссурийске (1937-38). С 1938 - арт. Владивостокского т-ра. П.- комедийный актёр, обладает пластичностью, музыкальностью, мягким юмором, обаянием. Лучшие роли: Счастливцев; Робинзон ("Бесприданница"), Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Крым ("Калиновая роща" Корнейчука), Кисель ("Много шума из ничего"), Часовщик ("Кремлёвские куранты"), дед Слива ("Стряпуха", "Стряпуха замужем" Софронова), Шельменко ("Шельмен-ко-денщик" Квитки-Основьяненко), Перфишка ("Трое" по Горькому), Ефимов ("Фальшивая монета" Горького), Гулам ("Глубокая разведка" Крона), Пикалов ("Любовь Яровая"), Бельтран ("Мадридская сталь" Лопе де Вега). Лит.: "Театральная жизнь", 1960, №12, с. 23. А. Лоб. ПРИТХВИРАДЖ КАПУР - см. Капур Лритхви1№ЙТЧАРД (Pritchard), Ханна (1711-1768) -англ. актриса. Работала в т-ре "Хеймаркет), позже- в т-ре "Друри-Лейн". П. принадлежала к старой напыщенно-декламационной школе. Д. Гаррик высмеивал её "горестный рёв" при исполнении Волумнии ("Кориолан" Шекспира). Однако в роли леди Макбет П. потрясала публику силой и естественностью страсти. Когда актриса в 1768 оставила сцену, тот же Гаррик, её постоянный партнёр, игравший Макбета, больше не возвращался к этому спектаклю. С успехом исполняла роль королевы Гертруды ("Гамлет") и королевы Катерины ("Генрих VIII" Шекспира). П. много играла в комедии, где её исполнение обретало простоту и лёгкость (Розалинда - "Как вам это понравится", Миллимент - "Светские обычаи" Конгрива). Её лучшей комедийной ролью считалась Беатриче ("Много шума из ничего"), где она, по словам X. Уолпола, играла лучше Гаррика - Бенедикта. Лит.: D a v i е s Т., Dramatic miscellanies, v. 1-3, L., 1783-84; Do ran J., Their Majesties'servants..., 2 ed., L.,1865. А.ВВ.Ю. ПРОВО (Provost), Жан Батист Франсуа (29.1. 1798-24.XII.1865) - франц. актёр, театр. педагог. Окончив класс драм. иск-ва парижской Консерватории (1818), был принят в т-р "Одеон", где с успехом играл комедийные роли. С 1829, перейдя в т-р "Порт-Сен-Мартен", выступал в мелодрамах и романтич. драмах- "Нельская башня", "Катерина Говард" Дюма-отца, "Марион Делорм", "Лукреция Борджа" Гюго и др. В 1835 П. дебютировал в т-ре "Комеди Франсез" (роль Оргона), а в 1839 стал "сосьетером" этого т-ра. Прославился исполнением характерных ролей - Арнольфа ("Урок жёнам" Мольера) и др. По словам А. Антуана, игра П. отличалась "немного холодной и академической виртуозностью". С 1836 был руководителем драм. класса Консерватории. Среди учеников-Э. Ф. Ж. Го, Сара Бернар, П. Ф. Бовале и др. Лит.: Bouffe [H.-M.-D.], Mes souvenirs. 1800- 1880, P., 1880; Р о г е 1 P. et M о n v a 1 G., L'Odeon, histoire... du second Theatre francais, t. 2, P., 1882; L a f e r-r i e r e A., Souvenirs d'un jeune premier, P., 1884; D e 1 a-u n a y [L.-A.], Souvenirs..., P., 1901; H e y 1 1 i G. d'. Journal intime de la Comedie francaise (1852-1871), P., 1879. A. Мое. ПРОГОН (прогонная репетиция)- проверочный просмотр спектакля (или отдельной сцены, акта). Обычно предшествует генеральной репетиции. Во время П. спектакль (сцена, акт) идёт в декорациях, при соответствующем освещении, актёры играют в костюмах и гримах. Практикуются также актёрские П. (только с исполнителями), монтировочные (см. Монтировочная репетиция). А. Шн. ПРОГРАММЫ ТЕАТРАЛЬНЫЕ - i) Содержание концерта, эстрадного представления, циркового зрелища. 2) Печатный указатель по спектаклю, концерту, эстрадному или цирковому представлению. В программе содержится указание названия пьесы, номера и автора, перечень действующих лиц и их исполнителей, постановщика, художника и пр. В программе-либретто, помимо указанных сведений, излагается краткое содержание спектакля, номера. П. т. часто издавались как приложение к период ич. изданию (журналу, газете): "Репертуар СПБ и московских русских т-ров (приложение-вкладка к ж. ,, Репертуар русского т-ра")", СПБ, 1839-1841; "Текущий репертуар русской сцены" (приложение к ж. "Пантеон русского и всех европейских театров"), СПБ, 1840-41; "Театральные афиши и антракт", М., 1864-65; "Суфлер", "Театральный мирок", "Театральные известия", "Новости сезона", М., 18Э6- 1918; "Театральный курьер", М., 1903-06; "Обозрение театров", СПБ, 1906-18, "Журнал театра Литературно-художественного общества". П., 1907-10; "Театр", 1907-19; "Киевский театральный курьер", 1908-16, и мн. др. Среди сов. изданий этого типа: "Записки Передвижного общедоступного театра", "Репертуар государственных петроградских театров" (приложение-вкладка к "Бирючу петроградских государственных театров"). Л., 1918-19; "Программы московских театров" (приложение-вкладка к ж. "Вестник театров"), М., 1919-20; "Культура т-ра", "Эрмитаж" (программа-журнал), 1922; "Зрелища", "Силуэты", "Новый зритель", "Рабочий зритель", М., 1923-25; "Программы ленинградских театров" (назв. менялись). Л., 1924-29; 1930-36; "Искусство трудящимся", "Рабочий и театр"; "Программы государственных академических театров", М., 1925-27; "Современный театр", М., 1927-29; "Кому-куда", М., 1927-33, "Театральная декада", Киев, 1936-40; "Декада московских зрелищ", М., 1938-40; "Театральный Ленинград" с 1957; "Театральная Москва" с 1959; аналогич. издания выходят и в Тбилиси, Риге и др. А. Шн. "ПРОДАННАЯ НЕВЕСТА" ("Prod ana nevesta")- опера Б. Сметаны, либр. К. Сабины. Пост. 30 мая 1866, Временный т-р, Прага (дирижёр Сметана, реж. Колар, худ. Макурка; Марженка - Эренбергова, Еник - Поляк, Кецал - Гинек, Крушина - Палечек, Вашек - Кисела, Людмила - Прохазкова, Миха - Шебеста, Гата - Писар-жовицова, Хозяин балагана - Мошна, Эсмеральда - Леде-рерова. Индеец - Кржтин). Опера пост. во мн. городах мира. Во 2-й ред. опера не ставилась. В 3-й ред. пост. 30 дек. 1870, Мариинский т-р (пер. П. Калашникова, дирижёр Направник; Марженка - Плато-нова, Еник - Комиссаржевский, Кецал - Палечек, Вашек - Булахов). На сов. сцене пост. 25 мая 1937, Ленингр. Малый оперный т-р (либр. в пер. Ф. Кубка и переработке А. Н. Толстого и Вс. Рождественского, дирижёр Штидои, реж. Румянцев, худ. Басов, балетм. Анисимова; Крушина - Козбанов, Марженка - Кристи, Текла - Адрианова, Миха - Аббаку-мов, Урсула - Комиссарова, Еник - Гефт, Вашек - Чес-ноков, Кецал - Райков, директор цирка - Эдуардов, Эсмеральда - Шестакова, Индеец - Лисициан), 1946, там же (дирижёр Рабинович, пост. Горяинова, худ. Шорр, балетм. Анисимова). 1948, Большой т-р (рус. текст С. Михалкова, дирижёр Кондрашин, реж. Покровский, худ. Дмитриев, хормейстеры Рыбнов и Шумский, балетм. Вайнонен; Марженка - Л. Масленникова, Еник - Нэлепп, Вашек - Орфёнов, Кецал - Щегольков, Миха - Соловьёв, Гата - Вербицкая, Эсмеральда - Фирсова). Пост. в др. городах Сов. Союза: Саратов (1949), Минск (1949), Таллин, Киев, Рига (1950), Вильнюс (1950, 1955), Горький (1953), Фрунзе (1955), Львов (1955). В 1955 исполнялась в Москве пражским Нац. т-ром. И з д а н и я.-"П. н."-партитура, [t.]l-3, Praha, Statni Nakladatelstvi, 1932-1936 и 1953; клавир, Praha, "Orbis", 1951, клавир, рус. текст С. Михалкова, под общ. ред. К. Кондрашина, М., Музгиз, 1949. Н. Г р. "ПРОДЕЛКИ СКАПЕНА" ("Плутни С к а пен a", "Les Fourberies de Scapin") - комедия в з д. Ж. Б. Мольера. Соч. 1670. Пост. 24 мая 1671 в т-ре "Пале-Рояль", Париж (Октав - Барон, Леандр - Лагранж, Зер-бинетта - Боваль, Скапен - Мольер). В 20 в. "П. С." пост. т-ры: "Комеди Франсез" (1922; 1957, реж., худ. и исполнитель роли Скалена - Р. Гирш, 1959, 1961), т-р "Квирино". Рим (1927), т-р "Ателье", Париж (1940, реж. и худ. Барсак), труппа М. Рено - Ж. Л. Барро (1949, реж. Жуве; Скапен- Барро), Нов. т-р, Милан (1951), Т-р королевы Марии II, Лисабон (1956), марокканский Нар. т-р (1956, араб. вариант "П. С." под назв. "Плутни Йохаси"). Первые пост. "П. С." в России: 25 сент. 1757 в Головкин-ском доме под назв. "Скапиновы обманы", Петербург. 4 июня 1760 - в Москве. Из последующих постановок: Малый т-р (1866, Жеронт - П. Садовский, Скапен - Шумский, Сильвестр - Дмитревский), Александрийский т-р (1868; 1914, Аргант - Лерский, Жеронт - К. Яковлев, Скапен - Горин-Горяинов), Т-р Корша (1911, Жеронт - Борисов, Скапен - Кригер) и др. т-ры. На сов. сцене"П. Составили св. 50 т-ров, среди них т-ры для детей: ЛенТЮЗ (1924, реж. Брянцев, Октав - Макарь-ев, Леандр - Зон, Скапен - Гаккель), Калининский и Петрозаводский ТЮЗы (1935), Третий моск. т-р для детей (1937), Архангельский, Волгоградский, Иркутский, Ростовский ТЮЗы (1940), Минский и Саратовский ТЮЗы (1941), Фронтовая бригада Центр, детского т-ра (1942), Куйбышевский (1945), Омский (1947), Одесский (1951), Астраханский (1952), Латвийский (Рига, 1953) ТЮЗы, Львовский и Ташкентский узб. ТЮЗы,Киевский ТЮЗ (все в 1954), Владивостокский ТЮЗ (1960). "П. С." ставили: Малый т-р (1918), Киевский т-р трагедии и классич. комедии (1919, реж. Мард-жанов), Костромской т-р (1921), Студия им. Грибоедова в Москве и Ростовский-на-Дону т-р (1922), Т-р им. Сундукяна, Ленингр. "Молодой т-р" (все в 1924), Т-р им. Азизбекова (1936), Якутский рус. т-р (1939), Балкарская студия ГИТИСа (1940), Кировоградский т-р (1941), Калужский т-р (1946), Рус. т-р им. Маяковского, Душанбе (1951), Абаканский т-р (1952, 1958), Минский рус. т-р (1955), Аварский т-р, Буйнакск, Ереванский т-р Муз. комедии и Таганрогский им. Чехова т-р (все в 1956), Кишинёвский т-р "Лучафэ-рул", Лакский т-р, Кумух (оба в 1962), Моск. т-р Сатиры (1963) и мн. др. Издания: Первая публикация - 1671, первый рус. перевод: "Скапиновы обманы", пер. Василия Теплова, 1752. Из последующих переводов-Н. Дарузес, в кн. Ж. Б. Мольер, Собр. соч. в 2 тт., т. 2, M., 1957. А. Шн. ПРОЗОРОВ, Николай Захарович (р. 27. VII. 1907) - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1941. На проф. сцену пришёл из самодеятельности - начал работать в Бий-ском т-ре в 1925. Затем играл в т-рах Якутска, Иркутска, Тайги. С 1932 - актёр Красноярского т-ра. Сценич. герои П. отличаются простотой, непосредственностью, полны жизнерадостности. Роли: Швандя; Дундич ("Олеко Дундич" Каца и Ржешев-ского), Хлебников ("Персональное дело" Штейна), Орамай Ara ("Медвежий лог" Кильчичакова), Октавио ("Дурочка" Лопе де Вега), Скворец ("Ленинградский проспект" Штока), Литвинов ("На диком бреге Иртыша" Полевого), Яки-мов ("Совесть" Павловой), Охотников ("Потерянный сын" Арбузова), Труффальдино ("Слуга двух господ"), Хлестаков и др. Э. К. ПРОЗОРОВСКИЙ (наст. фам.- Ременников), Лев Михайлович [22. IV (4. V). 1880-16. VI. 1954]- рус. сов. режиссёр и актёр. Нар. арт. РСФСР (1949). Проф. деятельность начал в 1899 в товариществе драм. актёров под рук. М. Н. Строителева. С 1905 работал в т-рах Каменец-Подольска, Винницы, Пензы, Саратова, Костромы, Вологды, Киева, Одессы и др. С 1908 занимался режиссурой. После Октябрьской революции был гл. реж. т-ра Солдатской секции Моссовета ("Аквариум", 1917), худ. рук. и актёром т-ра Рогож-ско-Симоновского района Москвы (1918), актёром Т-ра б. Корш (1919), Т-ра Революц. сатиры (1921), Т-ра им. МГСПС и Моск. т-ра Революции (1922), с 1923 - реж. Малого т-ра. Роли: Любим Торцов; Подхалюзин ("Свои люди - сочтёмся"), Протасов ("Живой труп"), Городничий, Франц Моор; Брадобрей ("Королевский брадобрей" Луначарского) и др. Пост. в Малом т-ре спектакли: "Уриэль Акоста" Гуцкова (1924), "Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва, "Анна Кристи" О* Нила, "Женитьба Бальзаминова" Островского (все в 1925), "Лево руля" Билль-Белоцерковского, "Смерть Петра I" Шаповаленко (оба в 1926); "1917 год" Суханова и Платона (1927), "Огненный мост" Ромашова (1929), "Ясный лог" Тренёва (1931), "Бойцы" Ромашова (1934, совм. с Хохловым), "Лес" (1937), "На белом свете" Нилина (1947, совм. с Цыгановым), "Снегурочка" (1954). В своём актёрском и реж. творчестве П. следовал реалистич. традициям рус. т-ра. Создал один из выдающихся спектаклей сов. т-ра "Любовь Яровая" (1926, совм. с И. С. Платоном). П.- автор пьес "Сигнал" (1928, Малый т-р, совм. с С. Поливановым) и др. Соч.: Режиссерский комментарий [к "Горе от ума"], в кн. : Грибоедов А. С., Горе от ума, М.-Л., 1937; [О работе над спектаклем "Любовь Яровая" в Малом т-ре], в кн.: Тренев К., Любовь Яровая, М.-Л., 1937; Из прошлых лет. Театральные мемуары, М., 1958. Лит.: Никольский Б., Л. М. Прозоровский (1880-1954), в сб.- Ежегодник Малого театра, 1953-1954, M., 1956. В. Мае. ПРОКЛЕМЕР (Proclemer), Анна (р. 30. V. 1923) - птал. актриса. В 1942 дебютировала в "Театре делле арти" под рук. А. Дж. Брагальи. Работала в разл. т-рах, в т. ч. в "Пикколо-театро" (Милан), в труппе В. Гасмана и Л. Скуарпины (Рим). Роли: Мирра (о. п. Альфьери), Виола ("Двенадцатая ночь"), Нина Заречная ("Чайка"), Офелия; Иокаста ("Эдип-царь" Софокла) и др. С 1954 возглавляет вместе с актёром Дж. Альбертацци театр. коллектив; играет роли Гертруды ("Гамлет"), Антигоны ("Антигона Ло Кашо" Гатти-Феррини) и др. Одна из ведущих актрис итал. т-ра, П. чётко разрабатывает внешний рисунок роли, находит виртуозные сценич. детали. Я. Каг. ПРОКОПОВИЧ, Феофан - см. Феофан Проко-пович. ПРОКОФЬЕВ, Владимир Николаевич [р. 2(15). VII. 1910] - рус. сов. театровед. Чл. Коммунистич. партии с 1932. Кандидат искусствоведения (1945). В 1933 окончил театроведч. ф-т ГИТИСа. Работал в Комитете по делам иск-в, в Оперно-драматич. студии им. Станиславского. С 1950 - рук. научно-ис-следоват. комиссии по изучению и изданию наследия K.C. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Автор ряда статей и книг, поев. К. С. Станиславскому. Редактор, составитель и комментатор трудов К. С. Станиславского. Соч.: Эстетическое наследство Станиславского, "Октябрь", 1940, № 3; Историк о-бытовая линия в Александрийском театре, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1945, т. 1, М., 1948; Легенда о первой постановке "Чайки", "Театр", 1946, № 11: К. С. Станиславский о творческом процессе актёра, там же, 1948, № 1, 3, 10; Проблема сценического образа в системе Станиславского, там же, 1950, № 12, 1951, № 1; Борьба Станиславского за идейность и реализм в театральном искусстве, в сб.: Станиславский К. С., Статьи, речи. беседы, письма, М., 1953; О последних творческих исканиях Станиславского, М., 1954; О режиссерской работе М. Н. Кедрова над спектаклем "Плоды просвещения" Л. Н. Толстого, в кн.: "Ежегодник МХАТ". 1951-1952, М., 1956; К спорам о "системе Станиславского" (совм. с Г. Кристи), "Театр", 1958, № 8; Станиславский и проблемы современного театрального метода, в сб.: Творческий метод, М.. 1960; В спорах о Станиславском, М., 1962. ПРОКОФЬЕВ, Всеволод Александрович [31. III (12. IV). 1898 - 17. III. 1942] - рус. сов. музыковед, историк музыки. В 1923 окончил ф-т истории музыки Петрогр. ин-та истории иск-в. С 1922 вёл науч. работу, занимался исследованием истории рус. оперы конца 18-1-й пол. 19 вв., творчества композиторов этого периода (А. Н. Титова, М. А. Матинского, О. А. Козловского, В. А. Пашкевича и др.). Работал над составлением партитур и фп. переложениями старинных опер и муз. водевилей. Умер в Ленинграде во время блокады. Соч.: Из истории русского просвещенного музыкального дилетантизма. "К материалам о семье Титовых". Алексей Николаевич Титов (1769-1827), в сб.: "De Musica. Временник отдела истории и теории музыки", 1927, вып. 3. с. 97-116; Михаил Матинский и его опера "Санктпетер-бургский Гостиный Двор", в кн.: Музыка и музыкальный быт старой России, т. 1, Л., 1927, с. 58-69; Клавираусцуг увертюры и монолога. Orfeo e Euridica. Melodrama. Posto in musica da E. I. Fomi-ne, в кн.: История русской музыки в нотных образцах, т. 1, Л.- М., 1940, с. 320-46. ПРОКОФЬЕВ, Сергей Сергеевич [11(23). IV. 1891. с. Сонцовка, Екатеринославской губ., - 5. HI, 1953, Москва] - рус. сов. композитор, пианист, ;ш рижёр. Нар. арт. РСФСР (1947). Род. в семье агронома. Уже в раннем детстве обнаружил выдающееся муз. дарование. С 5 лет обучался игре на фортепьяно под рук. матери, с 6 лет начал сочинять музыку. В 1902-03 брал уроки композиции у Р. М. Глиэра. В 1904 поступил в Петерб. консерваторию, к-рую окончил в 1909 по классу композиции А. К, Лядова (занимался также у Н. А. Римского-Корсакова и Я. Витола), в 1914-по классам фортепьяно А. Н. Есиповой и дирижирования Н. Н. Черепнина. В 1908 начал выступать как пианист с исполнением своих произв. в Петербурге, Москве, а позднее и за рубежом. Лучшие ранние произв. П. - фп., симф., вок.- отличаются острой характерностью муз. образов, то дерзко-насмешливых, то темпераментно-волевых. В рус. и мировой музыке тех лет иск-во П. выделялось молодой энергией, задором, жизнерадостностью, свежестью и обаянием. В то же время в нек-рых его соч., написанных для балетной труппы С. П. Дягилева, отразились устремления, типичные для модернистского иск-ва предреволюц. лет. П. увлекался экстравагантными "варварскими" сюжетами, остро саркастич., гротескными образами; музыка его была порой отмечена нарочитой гармонич. жёсткостью, изломанностью -мелодии. Таковы нек-рые страницы "Скифской сюиты" для симф. оркестра (1915), созданной на основе музыки балета "Ала и Лоллий" (соч. 1914, пост. В. Ни-жинским, 1927, т-р "Колон", Буэнос-Айрес), "скоморошьего" балета "Сказка про шута, семерых шутов перешутившего" (1921, труппа "Рус. балет С. Дягилева", т-р "Гете лирик", Париж). В лирико-драма-тич. опере "Игрок" по о. п. Ф. М. Достоевского (соч. 1916, 2-я ред. 1927, пост. 1929, т-р "Де ла Мон-не", Брюссель; 1964, Дом Союзов, Москва, концертное исполнение) П. стремился развить декламационные оперные традиции Даргомыжского и Мусоргского. В 1918-32 П. жил за рубежом, сначала в США, а с 1921 во Франции. В начале этого периода П. создал остроумную оперу-сказку "Любовь к трём апельсинам" по К. Гоцци (1921, Чикаго; 1926, ГАТОБ), задуманную вместе с В. Э. Мейерхольдом. Условно-иронич. драматургия оперы пародирует штампы нату-ралистич. и псевдоромантич. т-ра. Значит, интерес представляет опера "Огненный ангел" по одноим. роману В. Я. Брюсова (соч. 1927, концертное исполнение 1928, Париж; пост. 1955, фестиваль в Венеции), воскрешающая образ Германии 16 в. в экспрессивной, остро драматич. манере. В Париже были пост. новые балеты П. "Стальной скок" (1927), "Блудный сын" (1929, оба пост. труппой "Рус. балет С. Дягилева", Т-р Сары Бернар, Париж) и "На Днепре" (1932, "Гранд-Опера", пост. С. Лифаря). В 20-30 гг. П. выступал как пианист с авторскими концертами во мн. странах мира, в т. ч. в СССР (с 1927). В 1932 П. возвратился на родину. Тесная связь с новой, сов. действительностью, постоянное сотрудничество с мастерами сов. лит-ры, т-ра и кино обогатили творч. деятельность композитора значит, идеями, благородными этич. замыслами. П. занял одно из почётных мест в ряду активных строителей сов. муз. культуры. Композитор с особым увлечением работал в области оперы и балета, применял оригинальные муз.-сценич. приёмы динамизации оперной формы, обогащал её новейшими достижениями симфонизма и вок. декламации. Для сов. т-ра П. написал оперы: "Семён Котко" по повести В. П. Катаева "Я сын трудового народа" (1940, Оперный т-р им. Станиславского, Москва), "Обручение в монастыре" по комедии "Дуэнья" Шеридана (1946, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Война и мир" по роману Л. Толстого (концертное исполнение, Ансамбль сов. оперы ВТО, 1944, 2-я ред. оперы, там же, 1953; пост. 1-я часть 1946, Ленингр. Малый оперный т-р; полностью пост. 1959, Большой т-р), "Повесть о настоящем человеке" по о. п. Б. Полевого (1948, Т-р оперы и балета им. Кирова); балеты: "Ромео и Джульетта" по Шекспиру (1938, Брно; 1940, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Золушка" (1945, Большой т-р), "Сказ о каменном цветке" по мотивам уральских сказов П. П. Бажова (1954, там же). П. написал также оратории ("На страже мира", "Иван Грозный"), музыку к фильмам, симф., вок. и камерно-инструмент. произв. Нек-рые инструмент, произв. П. были положены в основу балетных инсценировок (сюита к фильму "Поручик Киже", симф. сказка "Петя и Волк", "Классич. симфония"). Поворот к подлинно реалистич. иск-ву, проникнутому глубокой человечностью, лирич. одухотворённостью и драматизмом, с наибольшей силой сказался в таких произв. П., как балет "Ромео и Джульетта" и кантата "Александр Невский" (1938, создана на основе музыки П. к одноим. фильму). Балет "Ромео и Джульетта", отмеченный шекспировской мощью образов и ярким реализмом музыки, явился крупным достижением сов. и мирового балетного иск-ва; кантата "Александр Невский" по-новому раскрыла в музыке тему патриотизма рус. народа. Рус. нац. начало е большой силой и своеобразием воплощено также и в др. произв. П., поев. героич. прошлому России (опера "Война и мир", музыка к фильму "Иван Грозный"), темам сов. современности (опера "Повесть о настоящем человеке", кантата "Здравица", 1939), образам нар. сказки (балеты "Золушка", "Сказ о каменном цветке"). П.- художник-новатор ярко индивидуального склада. Интерес к живой натуре, эпич. жанрам, умение скупыми штрихами воплощать человеч. характеры сближают П. с М. П. Мусоргским, А. П. Бородиным, Н. А. Римским-Корсаковым. К сильным сторонам творчества П. относятся живописная конкретность и меткость муз. образов - эпически величавых, лирически мягких или заострённо сатирических. Музыке П. свойственны богатство и выразительность мелодий, то мечтательных, то суровых или характерно скер-цозных, стремит, энергия ритмов, нередко маршевых или танцевальных, свежесть и изобретательность модуляц. приёмов, мастерство и блеск инструментовки. П. обогатил нац. стиль совр. рус. музыки новыми оригинальными гармониями, активными волевыми ритмами. В своих лучших вок. произв. П. метко воспроизводил речевые интонации, продолжив в этой области опыт рус. классиков Даргомыжского и Мусоргского. Наиболее значит, оперы П., в первую очередь монументальная историч. эпопея "Война и мир", отмечены правдивостью характеристик, обаянием лирич. эпизодов, богатством и живостью речитативов, динамичностью действия. Творчество П. оказало заметное влияние на советских, а также зарубежных композиторов. Его оперы и балеты с успехом идут на мн. сценах СССР и зарубежных стран. Гос. пр. СССР (1943, в янв. и июне 1946, в 1947, 1951). Ленинская пр. (поем., 1957). Лит.: С. С. Прокофьев, Материалы, документы, воспоминания, М., 1956; Глебов И. [Асафьев Б. В.], Сергей Прокофьев. Очерк, Л., 1927; Нестьев И., Прокофьев, М., 1957; Сабинина М., Сергей Прокофьев, [М., 1957J; L i fa r S., La musique par la dance de Luily a Prokofiev, P., 1955. Из. Я. "ПРОЛЕТАРСКИЙ ТЕАТР" - см. "Политический театр". ПРОЛЕТКУЛЬТ - сокращённое наименование пролетарской культурно-просветительной организации, созданной в Петрограде в сент. 1917. Возникнув в пору, когда у власти стояло бур/к, правительство, П. закономерно противопоставлял себя органам последнего, подчёркивая свою независимость. Однако и после Октябрьской революции руководство П. под влиянием идеалистич. теорий А. А. Богданова пыталось отстаивать "независимость" П. по отношению к пролетарскому гос-ву и его органу Нарком-просу, при к-ром П. продолжал свою деятельность как обществ, организация пролетарской самодеятельности в области художеств. культуры (П. возникли во мн. городах; в 1920 они объединяли ок. 80 тыс. чел.). Противопоставление П. как "чисто пролетарской" организации Наркомпросу вытекало из ошибочных положений пропагандировавшейся Богдановым "организационной науки" - т. н. тектологии. В основу создания пролетарской культуры, согласно идеям Богданова и шедших за ним др. руководителей П. П. И. Лебедев-Полянский- 1-й председатель П., В. ф. Плетнёв, Ф. Калинин и др.), должен был быть положен "процесс организации коллективного опыта", накапливаемого прежде всего при участии в индустриальном производстве. Фетишизация коллективного труда на насыщенном техникой пром. предприятии приводила к утверждению особой "однородной" "коллективистической" пролетарской культуры, создаваемой якобы только самими индустриальными рабочими (путём своеобразного лабораторного выращивания), отрицающей полиостью использование культурного наследия прошлого. В. И. Ленин неоднократно критиковал эти теории руководителей П. В окт. 1920 В. И. Ленин написал проект резолюции "О пролетарской культуре" для Всероссийского съезда П., в к-ром осуждались попытки создания "чистой" пролетарской культуры при отказе от усвоения и переработки культурных ценностей, накопленных человечеством. В проекте резолюции говорилось: "... Всероссийский съезд Пролеткульта самым решительным образом отвергает, как теоретически неверные и практически вредные, всякие попытки выдумывать свою особую культуру, замыкаться в свои обособленные организации, разграничивать области работы Наркомпроса и Пролеткульта или устанавливать ,,автономию" Пролеткульта внутри учреждений Наркомпроса и т. п." (Соч., т. 31, с. 292). В Письме ЦК РКП "О Пролеткультах" отмечалось, что нек-рые художники и философы, работая в П., навязывали рабочим "...свои собственные полубуржуазные философские ,, системы" и выдумки" (сб. "О партийной и советской печати", 1954, с. 221). Однако осуждение ошибочных теорий руководства П. и декадентских влияний не означало к.-л. ограничения деятельности П., к-рый был массовой организацией, насчитывавшей уже к 1919 ок. 100 ячеек, разбросанных по всей стране. "ЦК не только не хочет связать инициативу рабочей интеллигенции в области художественного творчества, - говорилось в Письме ЦК, - но, напротив, ЦК хочет создать для нее более здоровую, нормальную обстановку и дать ей возможность плодотворно отразиться на всем деле художественного творчества" (там же). В 1921 ЦК партии вновь вернулся к обсуждению вопроса о П. и отметил, что подавляющее большинство пролет-культовцев не пошло за руководством П. и сторонниками "платформы т. н. "коллективистов"" (см. В. В. Горбунов, Борьба В. И. Ленина с сепаратистскими устремлениями Пролеткульта, в журн.: "Вопр. истории КПСС", 1958, № 1, с. 38). На деятельности т-ров П., возникавших с 1918 ("Арена Пролеткульта" в Петрограде, Центр, театр. студия П. в Москве, преобразованная в 1920 в 1-й Рабочий т-р П., Студия П. в Иваново-Вознесенске и др.), сказывались те противоречия, к-рые рождались из столкновения ошибочных теорий руководства П. с требованиями жизни. Т-ры П. ставили перед собой, как правило, агитационные задачи. Однако в их спектаклях нередко проявлялись отзвуки символистских влияний (напр., "Каменщик" П. Бес-салько, 1918, "Легенда о коммунаре" Козлова, 1919, т-р "Арена Пролеткульта"), риторичность, склонность к использованию условно-аллегорич. образов, к растворению индивидуального образа в массе, трактованной как целое (инсценировки стихотворений "Европа" Уитмена в "Арене П."; "Восстание" Верхар-на в Центр, театр. студии П. в Москве). На нек-рых спектаклях т-ров П. сказывалось влияние футуризма (напр., поставленная С. М. Эйзенштейном в 1923 в 1-м Рабочем т-ре П. пьеса Островского "На всякого мудреца довольно простоты" была трактована как "агитгротеск", режиссёр использовал в спектакле приёмы цирковой эксцентриады и акробатики). Вместе с тем т-ры П., с присущим им стремлением откликаться на требования революц. современности, ставили и революц. реалистич. произв., что, несомненно. содействовало развитию сов. драматургии, её утверждению на сцене (пост. "Кр'асная правда" Верми-шева, 1919, "Марьяна" Серафимовича, 1920, "Власть" Глебова, 1927,- все в Центр, студии и 1-м Рабочем т-ре П. в Москве). В т-рах П. работали крупные сов. режиссёры - В. С. Смышляев, М. А. Терешкович, Н. Б. Лойтер; кинорежиссёры-Г. В. Александров, И. А. Пырьев; актёры-Э. П. Гарин, Ю. С. Глизер, С. И. Папов, А. А. Ханов, М. М. Штраух и др. С 1922 организации П. начали распадаться, и т-ры П. перешли в ведение профсоюзов. В 1932 в связи с ликвидацией РАПГГ и др, обособленных пролетарских организаций в области лит-ры и иск-ва окончательно отошло в прошлое и само название т-ров П. Лит.: Ленин В. И., Письмо президиуму конференции пролетарских культурно-просветительных организаций, Соч., 4 изд., т. 28; его же, 1 Всероссийский съезд по внешкольному образованию, там же, т. 29; e г о же. Задачи союзов молодежи, там же, т. 31; e г о ж е, О пролетарской культуре 6-19 мая 1919 г., там же; его же. Записка Бухарину, там же, т. 35; О Пролеткультах. Письмо ЦК РКП, в сб.: О партийной и советской печати, М.. 1954; Луначарский А. В., Ленин и искусство, в сб.: Ленин о культуре и искусстве, М., 1956; История советского театра, т. 1, Л., 1933, с. 238-44; Мгебров А., Жизнь в театре, т. 2, М.- Л., 1932, с. 301-500; Марголин С., Первый рабочий театр Пролеткульта, М., 1930; У истоков, сб. статей, М., 1960, с. 30-77, 102-05, 446-49; Т а м а ш и н Л., Советская драматургия в годы гражданской войны, М., 1961, с. 51-53 85-103. Б. Рос.

ПРОЛОГ (греч. - тсроос, от тсро - перед и Хоуо; - слово) - 1)

Вступительная часть пьесы (спектакля, представления). В др.-греч. драматургии и т-ре в П. излагался миф, положенный в основу произв. или рассказывались предшествующие началу пьесы события. В церковной ср.-век. драме (мистерия, миракль, моралите) П. носил характер церковной проповеди или молитвы. В т-ре эпохи Возрождения П. часто являлся кратким изложением содержания драмы. Своеобразным видом П. было лоа исп. комедии. П. использовался также авторами для выражения политич. и эстетич. взглядов и для полемики со своими противниками, особенно в т-ре 17-18 вв. П. наз. также аллегорич. представление, к-рым открывался торжественный спектакль (напр., П. на открытие Большого т-ра - "Торжество муз" Дмитриева с музыкой А. А. Алябьева, А. Н. Верстовского и Ф. Е. Шольца, пост. 1825). В 19-20 вв. П. стал одним из видов вступительной части лит. произв. разл. жанров, в т. ч. и драматических ("Снегурочка" Островского, "Мистерия-Буфф" Маяковского и др.). 2) В цирке-парад-пролог. А. Шн. 3) В опере и балете - картина (иногда акт), пред варяющая осн. действие. П. либо имеет аллегорич. характер (b больших итал. и франц. операх 17-18 вв. Ж. Б. Люлли, К. Монтеверди, А. Скарлатти и др.), либо передаёт события, подготавливающие осн. действие (в операх и балетах 19 в., напр. П. в операх "Борис Годунов", "Фауст", "Снегурочка", балете "Спящая красавица"). Иногда П. приобретает значение самостоят, произв. (напр., одноактная опера "Боярыня Вера Шелога" Римского-Корсакова - П. к его опере "Псковитянка"), решается как моносцена (сцена одного героя - П. в опере "Паяцы") и т. д. ПРОНАШКО (Pronaszko), Анджей (31. XII. 1888- 15.1.1961) - польский театр. художник. Учился в Кракове в Академии изящных иск-в. В 1917-18 и 1920-22 - в т-ре в Лодзи; в 1920-24 - в Т-ре им. Словацкого в Кракове; в 1924-26-в Т-ре им. Богуславского в Варшаве; 1932-37 - в городских т-рах Львова; 1937-39 - в "Т-ре Народовы" в Варшаве. В годы гитлеровской оккупации принимал участие в работе подпольного Театр. совета (совм. с Л. Шиллером, Б. Коженёвским и др.). В 1945-46 работал в "Т-ре Стары" в Кракове (директор и худ. рук.); в 1946-47 - в Т-ре им. Выспянского в Катовице; в 1947-57-в Т-ре им. Словацкого и "Т-ре Стары" в Кракове; в 1957-61 - в "Т-ре Польски" в Варшаве. В своих работах стремился к архитектонич. построению декораций (сложные площадки), ввёл жёсткие костюмы, влияющие на движения и жесты актёров. Оформлял спектакли гл. обр. польской поэтич. драмы - Ю. Словацкого, А. Мицкевича, Красиньского, а также Норвида и С. Выспянского. Наиболее значит, работы П.: "Ахилл" и "Возвращение Одиссея" Выспянского (1925, 1932), "Пленники" Маринетти (1933), "Дзяды" Мицкевича (1934), "Человек, который был Четвергом" Честертона (1937), "Фантазий" и "Кордиан" Словацкого (1954, 1956), "Небожественная комедия" Красиньского (1958). С 1957 - профессор Гос. высшей театр. школы в Варшаве. Лит.: "Pamietnik Teatralny", Warsz., 1964, № 1-2. Еж. Т. "ПРОРОК" ("Le Prophete") - опера Дж. Мейербера, либр. Э. Скриба. Пост. 16 апр. 1849, Париж. Затем опера обошла сцены всего мира, в т. ч.: Лондон (1849, на итал. яз.; 1854), Гамбург, Амстердам, Вена, Берлин, Будапешт, Брюссель, Прага (1850), Стокгольм (1852), Нью-Йорк (1853, на итал. яз.; 1872, на нем. яз.; 1892, на франц. яз.), Милан (1855), Хельсинки (1856, на нем. яз.), Барселона (1863), Варшава (1867) и др. В России впервые шла на итал. яз. в Петербурге в 1852. 24 дек. 1869 пост. в Мариинском т-ре под назв. "Иоанн Лейденский" (пер. П. Калашникова, дирижёр Направник; Фидес - Лавровская, Иоанн Лейденский - Никольский, Берта - Платонова, Захарий - Васильев 1-й, Оберталь - Кондратьев). Опера была в репертуаре Мариинского т-ра с перерывами до 1905 и Большого т-ра (Москва) - до 1900. 1915, Оперный т-р Зимина, Москва (дирижёр Плотников, реж. Ивановский, худ. Маторин; Иоанн Лейденский - Да-маев). 25 нояб. 1916 возобн. в Мариинском т-ре (дирижёр Асланов, пост. Боголюбова, балетм. Романов; Иоанн Лейденский - Алчевский, Фидес - Маркович). И з д а н и я.- "П." - клавир, Р., Brandus, [s. d.]; с рус. текстом, пер. М. А. Д., М., Юргенсон. [1891]. Н. Г р. ПРОСКЕНИЙ (греч. тгрогхлгюм - место перед сценой). 1) В др.-греч. т-ре классич. эпохи - фасад скены или особая декорированная стена, сооружённая перед скеной. П. играл большую роль в оформлении спектакля. Он изображал фасад дворца, храма, дома, переднюю стену палатки военачальника, вход в пещеру и т. д. В др.-греч. трагедии, где действие обычно происходило перед дворцом или храмом, П. мог иметь форму колоннады или портика. В 5-4 вв. до н. э. П. сооружались из дерева. 2) В т-ре эллини-стич. эпохи-каменное строение перед зданием скены (в виде колоннады или портика) с плоской деревянной крышей, расположенной на уровне 2-го этажа скены. На кровлю П. было перенесено в элли-нистич. т-ре действие драмы. Высота П.-ок. 3-3,5 м, такова же примерно и глубина сценической площадки (логейона). См. также ст. Древнегреческий театр. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940. См. также ст. Логейон, илл. и лит. к ст. Древнегреческий театр и Древперимский театр. ПРОСТАК - актёрское амплуа, исполнитель ролей простодушно-наивных или недалёких (порой - кажущихся таковыми) людей. Ранние прообразы П.- 2-й дзанни в итал. комедии дель арте, "дурацкие" персонажи (см. "Дурак") в старых нем., рус. и др. нар. представлениях. Позднее это амплуа получило распространение в комедийном, в частности водевильном, и опереточном жанрах. В классич. репертуаре к ролям П. могут быть отнесены: сэр Эндрю в "Двенадцатой ночи" Шекспира, Родриго в "Отелло"; Митрофанушка в "Недоросле" Фонвизина, Вася в "Талантах и поклонниках" Островского; в сов. пьесах - Лариосик в "Днях Турбиных" Булгакова, Сенечка Перчаткин в "Чужом ребёнке" Шквар-кина и др. А. Шн. ПРОСТОЕ, Евгений Александрович [р. 18(31). XII. 19001 - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1948), засл. деят. иск-в РСФСР (1950). Сценич. деят. начал как актёр в Калужском т-ре, где работал в 1921-22, затем до 1932 был пом. режиссёра в разл. т-рах. С 1932 выступает как режиссёр. Наиболее плодотворный период работы П. связан с Казанским рус. т-ром, гл. реж. к-рого он был в 1943- 1953 ив 1959-63. Работал также в т-рах Челябинска. Ташкента, Калуги, Омска, Архангельска, Куйбышева, Минска. Как режиссёр П. особое внимание уделяет работе с актёрами, добиваясь психологич. глубины раскрытых характеров, целостного исполнительского ансамбля. Спектакли: "Правда - хорошо, а счастье лучше"-Островского (1944), "Иван Грозный" А. Н. Толстого (1945). "Русский вопрос" (1946), "На дне" (1949); "Семья" Попова (1952), "Враги"; "Персональное дело" Штейна (оба в 1954). "Вишнёвый сад"; "Иркутская история" Арбузова (1960). "Океан" Штейна (1961), "Кремлёвские куранты" (1962); "Буре навстречу" Ишмуратова (1963) и др. С 1938 П. занимается педагогич. работой; с 1962 преподаёт в Казанском театр. уч-ще. Лит.: Тальников Д.. Искусство режиссуры и спектакль, "Театр", 1950, № 2. ff. Mo D" ПРОСТЯКОВ, Сергей Михайлович (p.6(19).IL 1911)- рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл. Комму-нистич. партии с 1944. В 1937 стал проф. актёром. Работал в Камерном т-ре, МТЮЗе, Моск. т-ре им. Баумана. С 1950-в Т-ре Сев. флота. Сыграл здесь роли: Отелло, Войницкий; Тетерев ("Мещане"), профессор Полежаев ("Беспокойная старость"), Са-гайдачный ("Песня о черноморцах" Лавренёва),. поручик Борейко ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Сердюк ("Иркутская история" Арбузова), Вожак ("Оптимистическая трагедия"), Неделин ("Перед ужином" Розова). А. Ник. ПРОСЦЕНИУМ (лат. proscaenium, от греч. тгро-xTJvrov) - передняя, ближайшая к зрителям часть сцены, расположенная перед порталом (см. Портал сцены). В др.-рим. т-ре П. наз. площадка для игры актёров (др, её назв.: пульпитум-pulpitum), находившаяся перед зданием сцены (греч. скена). Римский П.получил дальнейшее развитие в Италии в эпоху Возрождения в 16 в. (т-р Юлимпико" в Виченце, арх. П. Палладио). Итал. арх. С. Серлио, описав в своём трактате об архитектуре (1545) три вида сцены, сделал первый шаг к созданию ренессансной сцены-коробки и впервые разделил сцену на планы. В Англии 16-17 вв. развивался иной тип П., отделённого от сцены не портальной аркой, а раздвижным занавесом или просто-колоннами, поддерживающими навес над задней сценой. Этот просторный, глубоко вдающийся в зрительный зал П. перешёл в англ. т-р конца 17 и 18 вв. ("Дру-ри-Лейн" в Лондоне, 1663). Постоянные наружные П. имеются в Ленингр. т-ре юных зрителей (1921), в Шекспировском Мемориальном т-ре в Стратфорде-он-Эйвон (Англия, 1932) и др. Лит.: Извеков Н. П., Сцена, т. 1, М., 1935; Мокульский С. С., История западноевропейского театра, т. 1-2, М., 1936-39; Бархин Г. Б., Архитектура театра, М., 1947. ПРОТАГОНИСТ (греч. тсротагмклс) - в др.-греч. т-ре 1-й из трёх актёров-участников драмы. П. исполнял лучшие, наиболее трудные роли и выполнял функции режиссёра. Первоначально выбор актёров производился самим драматургом. В 449 до н. э. назначение П. было поручено архонту-эпопи-му-руководителю Дионисийских торжеств (см. Дионисии). Выбранные им П. по жребию распределялись между тремя драматургами. Каждый П. сам подбирал себе 2-го (девтерагонист) и 3-го актёра (три-тагонист). С 443 П., занятые в трагедиях, могли принимать участие в конкурсах; возможно, что первое состязание комедиографов и актёров произошло впервые на Ленеях в 442. Имя П. вносилось в список жобедителей вместе с именами поэтов и хорегов. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М.- Л., 1940; Колобова К. М., Древний город Афины и его памятники, Л., 1961. Над. М. ПРОТОДЬЯКОНОВ (псевдоним - Кулантай), Василий Андреевич [р. 1(14). XI. 1912] - якутский сов. писатель. Чл. Коммунистич. партии с 1941. Деп. Верх. Советов СССР 2-3-го созывов и ЯАССР 2-3-го созывов. В 1941-47 - министр финансов ЯАССР, в 1947-49 - пред. Президиума Верх. Совета ЯАССР. В 1949-53 - пред. Совета Министров ЯАССР. Лит. деятельность начал в 1932. Написал пьесы: "В золотой тайге" (1940) о геологах-патриотах, открывающих золото в якутской тайге, "Партизан Морозов" (1942) об Отечеств, войне, "Манчары" (1945) - трагедия, поев. якутскому легендарному герою, "Золотое зерно" (1947) о новаторах сел. х-ва, "Молодые сердца" (1955) о сел. молодёжи, "На ледяных просторах" (1947, совм. с Д. Сивцевым) об охотниках Заполярья, "Первые подснежники" (1960) о градостроителях Севера, "Кто твой друг?" (1963) о воспитании детей, либретто для оперы "Манчары" (1963), одноактные пьесы и др. Все пьесы П. пост. якутскими т-рами. П. написал ряд литературно-критич. статей о якутских драматургах, в т. ч. о Н. Мординове, Д. Сивцеве, о реж. С. Григорьеве и др. Соч.: Кулантай, Партизан Морозов, Якутск, 1943; В золотой тайге, Якутск, 1947 (обе на якут. яз.); Золотое зерно, пер. с якут., Якутск, 1957; Манчары. На ледяных просторах, в кн.: Пьесы якутских драматургов, М., 1957. М. Лифш. ПРОТОДЬЯКОНОВ, Иван Константинович (р. 1.Х.1922) - удм. сов. актёр. Нар. арт. Удм. АССР (1964). В 1951 окончил Ленингр. театр. ин-т по классу проф. Л. Ф. Макарьева. С 1951 - актёр удм. т-ра (Ижевск). Дебютировал в ролях Мики ("Волнуется синее море" Садовникова) и Перчихина ("Мещане"). Выступает в муз. комедиях. П. принадлежит муз. оформление ряда спектаклей. Роли: Горей, Макар ("На крутом берегу", "Свадьба" Садовникова), Санчо, Генрих ("Если нет любви...", "Волчья тропа" Широбокова), Бабанов ("Азин" Гав-рилова), Эдик ("Не забывайте этого" Перевощико-ва), Лыков ("Настя Колосова" Овечкина), Антон {"Любушка" Корепанова-Камского), Джонни ("Поцелуй Чаниты" Милютина), Вели ("Аршин мал алан" Гаджибекова) и др. А. Ив. ПРОТОПОПОВ, Владимир Васильевич [р. 30. VI (13. VII). 1908] - рус. сов. музыковед, педагог. Доктор искусствоведения (1960). В 1937 окончил истори-ко-теоретич. ф-т Моск. консерватории. Автор книг л статей о кдассич. и сов. музыке. Редактор лит. соч. А. П. Бородина, В. Ф. Одоевского, В. В. Стасова, С. И. Танеева, Н. А. Римского-Корсакова, П. И. Чайковского, муз. соч. М. И. Глинки ("Иван Сусанин"). С 1938 ведёт педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1961 - профессор). Соч.: Вариации в русской классический опере, М., 1957; Глинка. Творческий путь, т. 1-2, М , 1955 (совм. с Т. Ливановой); Оперное творчество Чайковского, М., 1957 (совм. с Н. Туманиной); Некоторые особенности оперной формы Римского-Корсакова, в сб.: Советская музыка, № 3, М.-Л., 1945, с. 87-104; Творческий путь С. И. Танеева, в сб.: Памяти Сергея Ивановича Танеева, М.- Л., 1947, с. 60- 101; "Иван Сусанин" Глинки, М., 1961; Статьи в журн. "Советская музыка"Музыкальный язык "Золотого петушка", 1938, № 6; Образ Бориса в опере Мусоргского, 1939, .№ 4; "Декабристы" Ю. Шапорина, 1950, " 11. В. Кис ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СОЮЗ РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ - см. Рабис. ПРОФКЛУБНАЯ МАСТЕРСКАЯ (Государственная драматическая показательная профессиональн о-к л у б н а я мастерская) - театр. организация. Работала в 1927-30 в Москве под рук. Наркомпроса и ВЦСПС. Худ. рук. - Н. О. Волконский. Цели II. м.: помощь клубным драм. кружкам в освоении ими проф. театр. культуры, поиски наиболее эффективных путей создания клубного спектакля. 11. м. составляла т. н. "иллюстрированные лекции" по осн. вопросам театр. иск-ва, программы по повышению квалификации руководителей кружков, давала устные и письменные консультации драм. кружкам и др. При П. м. был т-р (Гос. драм. показательный профклубный т-р), показывавший спектакли на клубных сценах Москвы и др. городов. Пост. агитзрелище "Всем... Всем!" (1927, в осн. по повести Дж. Рида "10 дней, которые потрясли мир", авторы инсц. Волконский и В. Северов, реж. Волконский). В спектакле "На всякого мудреца довольно простоты" (1928, реж. Волконский) т-р пытался трактовать пьесу Островского как условно-гротесковую комедию. Просуществовав неполных 2 года, П. м., не справлявшаяся с поставленными перед ней задачами, была закрыта. Лит.: "Материалы для клубной сцены", М., 1929, № 1, с. 44. А. Шн. ПРОЦЁНКО, Александр Иванович [р. 11(23).X. 1909] - рус. сов. артист балета, балетмейстер. Нар. арт. Каб.-Балк.АССР (1964). Засл. деятель иск-в Тадж. ССР (с 1945). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1930, по окончании Моск. хореографич. уч-ща (класс Е. И. Долинской, С. В. Чудинова и П. И. Тарасова), был принят в балетную труппу Большого т-ра. С 1939 занимается балетмейстерской деятельностью. В 1939-51- гл. балетмейстер Тадж. т-ра оперы и балета (од-новрем. выступал как артист балета). Пост.: "Тщетная предосторожность" (1943), "Бахчисарайский фонтан" (1945), "Лебединое озеро" (1947), "Золушка" (1948) и др. В 1951-56 П.-гл. балетмейстер Моск. филармонии; в 1956-58 - гл. балетмейстер Молд. т-ра оперы и балета. С 1960 работает в Кабардино-Балкарии. Организовал здесь хореографич. отделение при культпросветучилище, где пост. первый нац. балет на совр. тему "Люлюца" Когана (1964, автор либретто П.). А. Шор, ПРОШЬЯН, Перч (1837-1907)-армянский писа-тель. Один из создателей новой армянской лит-ры и организаторов арм. проф. т-ра в Тифлисе (1862); перевёл для этого т-ра ряд пьес. Автор историч. драмы "Агаси" по роману X. Абовяна "Раны Армении" и воспоминаний о становлении арм. т-ра. После смерти П. были инсценированы нек-рые его романы - "Сое и Вардитер", "Из-за хлеба". Соч.: Собр. соч. в 7 томах, т. 1-7, Ереван, 1962-64 (на арм. яз.). В. Т. ПРУДЕИН, Марк Исаакович [р.2(14).1Х.1898]-рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1918-24 - актёр 2-й Студии МХТ. С 1924 П. работает в МХАТе. На сцене 2-й Студии П. исполнял роли романтич. героев в классич. репертуаре - Карл Моор (1923), Дон Луис ("Дама-невидимка" Кальдерона) и др. Впоследствии диапазон актёра значительно расширился, список его ролей обширен и разнообразен. П. особенно удаются сценич. образы, в к-рых он может через острую внутр. и внешнюю характерность раскрывать психо-логич. и социальную сущность персонажа. Актёр уделяет большое внимание костюму, гриму, мимике, интонации, достигает мастерства полного перевоплощения. П. использует богатые и смелые сценич. приёмы, позволяющие ему создавать различные и порой противоположные образы - от яркой и лёгкой комедийности до углублённого драматич. психологизма. П. подчёркивал легкомыслие беззаботного Шервинского ("Дни Турбиных" Булгакова, 1926), мрачную истеричность капитана Незеласова ("Бронепоезд 14-69", 1927), трусливость Кастальского, прикрывающегося наглой самоуверенностью и маской "непонятого" интеллигента ("Страх", 1932); честолюбие инженера Мехти-Ага ("Глубокая разведка" Крона, Гос. пр. СССР, 1946). К числу значит. работ П. последних лет относится роль Фёдора Павловича Карамазова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1961). Гос. пр. СССР (1947, 1949) за участие в спектаклях "Победители" Чирскова и "Зелёная улица" Сурова. Др. роли: Чацкий (1925, 1939), Фигаро (1930), прокурор Бреве ("Воскресение" по Л. Н. Толстому, 1930), Вронский ("Анна Каренина", 1937), Дульчин ("Последняя жертва", 1946), Басов ("Дачники", 1953), Кареев ("Золотая карета" Леонова, 1957), Каренин ("Анна Каренина", 1957), Дости-гаев ("Егор Булычев и другие", 1963), Бейкер ("Зима тревоги нашей" по Стейнбеку, 1964) и др. ff Лит. ПРУТ, Иосиф Леонидович [р.5(18).X.1900] - рус. сов. драматург. Лит. деятельность начал в 1919 как журналист. Первое драматургич. произв. П. - пьеса "Князь Мстислав Удалой" (1932, Центр, т-р Красной Армии, реж. Ю. А. Завадский). Эта и последующие пьесы П. поев. г-л. обр. событиям гражд. войны; Отечеств, войны 1941-45, жизни пограничников в мирное и военное время. Пьесы П.: "Я вас люблю" (1935), "Год девятнадцатый" (1936, реж. А. Д. Попов), "Артиллеристы" (1939), "Тихий океан" (1947), "Западная граница" (1949) - пост. в Центр, т-ре Красной (ныне Советской) Армии и др. "Дорога на юг" пост. в 1938 в Ростовском т-ре им. Горького. П. выступал также как автор инсценировок - "Разгром" (по одноим. роману Фадеева, 1955, Астраханский, Петропавловский-на-Камчатке т-ры), "Господин Дюруа" (по роману "Милый друг" Мопассана, 1950, Моск. т-р Сатиры), писал сценарии к фильмам "Тринадцать", "Моя любовь", "Секретарь райкома" и др. Соч.: Пьесы, М., 1951; М., 1963. Лит.: "Театр", 1939, № 9. ff. Мор. ПРУХА (Prucha), Ярослав (24. IV. 1898-25.1 V'. 1963) - чехословацкий актёр, режиссёр. Нар. арт. ЧССР (с 1953). Чл. Коммунистич. партии ЧССР с 1945. С юношеских лет выступал в любительских кружках, был организатором любительских спектаклей. В 1920-24 - актёр труппы реж. Я. Мартина (г. Рокицани); в 1924-28 - Гор. т-ра в Кладно. Играл роли: Войнара, Дивишека ("Войнарка", "Отец" Ирасека), Валенты ("Дочь поджигателя" Тыла), Лопахина, Муромского ("Вишнёвый сад", "Свадьба Кречинского") и др., П. стремился заострить в них социальное начало. В 1927 исполнил роль Глеба Чумакова в собственной инсц. "Цемента" Гладкова. С 1931 работал в Нац. т-ре (Прага), где в 1936 создал впервые на чеш. сцене образ рабочего пролетария - горняка Догани-ча ("Цена человеческой жизни" Немечека). Не менее значит, была роль солдата Мартина Кабата в пьесе Я. Дрды "Шутки с чёртом" ("Чёртова мельница", написанной для П.). В этом спектакле актёр прославлял простого человека, его доброту, оптимизм. В 1946 впервые на чехословацкой сцене создал образ Ленина ("Кремлёвские куранты"). П. часто обращался к сов. драматургии, он играл роли: Бублика ("Платон Кречет"), Макара Дубравы (о. п. Корнейчука), Вершинина ("Три сестры"), Лёвшина ("Враги"), Боцмана ("Оптимистическая трагедия") и др. Страстная вера в человека, борьба за его права, за развитие его творч. способностей - гл. тема творчества П. Гуманистич. пафосом исполнен образ доктора Галена в "Белой болезни" Чапека, ставший одной из лучших работ П. П. выступал и как режиссёр, пост. на сцене Нац. т-ра "Русские люди" (1945), "Нашествие" (1947), "Макар Дубрава" (1949), "Плоды просвещения" (1955). Особая заслуга принадлежит ему в пост. пьес И. К. Тыла. В этих пост. П. стремился выявить характерные для Тылабезыскусную простоту, целостность, патриотич. страстность; за пост. "Упрямой женщины" был удостоен Гос. пр. (1952). П. был также популярным киноактёром. В 1963 Союз деятелей т-ра и кино Чехословакии установил премию им. Ярослава Пру-хи. В 4951 за исполнение роли Яна Жижки (о. п. Ирасека) был удостоен Гос. пр. Соч.: Hrdinove okamziku, Praha, 1948. Лит.: С олнцева Л., По театрам Чехословакии, М., 1958, с. 45-53; Ежегодник Института истории искусств, 1959. Театр. М., 1959, с. 246-64; Palenicek L., Jaroslav Prucha, Praha, 1961. Л. Сол. ПРЫГУНОВ, Михаил Данилович (1889-1934) - рус. сов. театр. критик, историк т-ра. Автор книг и статей по истории рус. т-ра (о П. Самойлове, Ст. Кузнецове, И. А. Слонове и др.). Занимался преподавательской деятельностью. Соч.: Русская сцена за последние 40 лет (1880-1920), Казань, 1921; А. П. Чехов - драматург. Конспект-программа очередной лекции с приложением библиографии, Казань, 1923; К истории жизни и творчества П. А. Стрепе-товой, в кн.: Стрепетова П. А., Воспоминания и письма, М.- Л., 1934. Е. X. ПРЫЖКИ (акробатические) - один из видов цирковой акробатики. В отличие от спорта, где прыгают в высоту, в длину, акробатич. П. основаны на повороте тела, исполняются в воздухе в разных направлениях и в разных положениях корпуса ("прогнувшись", в "группировке"). П. демонстрируются на ковре и на разл. аппаратах (подкидных досках, трамплинах, батуте). Плечевые акробаты демонстрируют П. на плечах партнёров, наездники-акробаты - на спине лошади. П. входили в представления скоморохов и др. бродячих артистов, исполнялись на нар. празднествах. Кит., япон., араб. артисты исполняли своеобразные П. Рекордсменами в акробатич. П. являются сов. прыгуны. Среди артистов сов. цирка - Сосины, Довейко, Федосовы, Россини, бр. Маслюковы, Павловы, Девяткины, Осташенко, Самолётовы, Пону калины, Беляковы, Канагины, Кожевниковы, Быковские. Ал. Ш. ПРЮНЬЕР (Prunieres), Анри (24. V. 1886-11.IV. 1942) - франц. историк музыки. Ученик Р. Роллана. Автор крупных трудов по истории музыки и т-ра. В центре внимания П., во многом разделявшего интересы Р. Роллана и близкого его культу рно-исто-рич. методу, стояли проблемы формирования оперы в Италии и Франции в 17 в. Издавал полное собр. соч. Люлли, осн. журнал "Revue musicale" (1919). Соч.: Nouvelle histoire de la musique, t. 1-2, P., 1934- 1936 (в рус. пер.-Новая история музыки, т. 1, M., 1937); Luily, P., 1910, 1927; L'Opera italien en France avant Luily, P., 1913;Le ballet de cour en France avant Benserade et Luily, P., 1914; Cl. Monteverdi. [2] ed.. P., 1931; Cavalli et l'opera venitien au XVII siecle. P., 1931. Лит.: "La Revue musicale", 1952-1953 (Hommage a H. Prunieres, 1952) (спец. номер). См. также лит. при ст. Люлли Ж. Б., Моптеверди К. Ал, М. ПРЯНИШНИКОВ, Ипполит Петрович [14 (26). VIII. 1847 - 11. XI. 1921] - рус. артист оперы (баритон), режиссёр, педагог, муз .-обществ, деятель. Учился в Петерб. консерватории (1873-74), совершенствовался в Милане. В 1875-77 выступал в оперных т-рах Италии. В 1878-86- солист Мариинского т-ра (дебютировал в партии Демона), затем был (до 1889) солистом и режиссёром Тифлисского оперного т-ра. В 1889 гастролировал в Праге. Организатор и руководитель первого в России оперного товарищества (1889-92 - Киев, см. Киевское оперное товарищество; 1892-93-Москва), спектакли к-рого отличались целостностью ансамбля, художеств. вкусом. В апр. 1892 неск. спектаклями товарищества ("Фауст", "Демон", "Евгений Онегин") дирижировал П. И. Чайковский, к-рый ценил ум, энергию и энтузиазм П. Занимался педагогич. деятельностью. Ученики: Г. А. Бакланов, Е. К. Катульская, Е. К. Мравина, М. А. Славина, H. H. Фигнер и др. Партии: Лионель ("Орлеанская дева" Чайковского, 1881), Мизгирь ("Снегурочка", 1882) - первый исполнитель; Мазепа, Онегин (1884) - первый исполнитель в Петербурге; Руслан; Пётр ("Вражья сила" Серова), Риголетто и др. Пост.: 1890-"Пиковая дама" (за год до пост. в Москве); 1892 - "Каменный гость" Даргомыжского, "Князь Игорь", "Майская ночь" (впервые в Москве), "Паяцы" (пер. либр. П.) и др. Соч.: Советы обучающимся пению, СПБ, 1899, нов. изд., М., 1958. Лит.: "Русская муз. газета", 1896, .№11; Чайковский на Моск. сцене. Первые постановки в годы его жизни, M.- Л., 1940, с. 226-228, 244. Б. Яг. ПСАТАС (фоас), Димитрис (р. 1907) - греч. писатель, драматург" С 1925 выступал как журналист-фельетонист. Материал фельетонов послужил основой для первых комедий П.: "Брюзга" (1940, т-р Аргиропулоса), "Моя персона" (1941, т-р Котопули), "Мадам Сусу" (1942, т-р Андреади-Веакиса). В комедии "Фон Димитракис" (1946, т-р "Объединённых артистов") сатирически изображён шкурник-коллаборационист, сочувственно показано Движение Сопротивления. Несмотря на идейную непоследовательность авторской позиции и на притупление социально-критич. направленности в комедиях "Требуется лжец" (1953, т-р Котопули), "Заколдованный круг" (1954, там же), "Набитый дурак" (1956, т-р Логотетидиса), "Общество чудес" (1959, т-р Хорна), "Давайте разденемся" (1962, т-р Андреади) и др., эти пьесы пользовались успехом благодаря остроте комедийных ситуаций, правдивому отражению быта, нравов современной Греции. Пьеса "Требуется лжец" ставилась в т-рах Киева, Тбилиси, Ташкента и др. городов СССР. Д. С. "ПСКОВИТЯНКА" - опера H. А. Римского-Корса-кова, либр. композитора по одноим. драме Л. А. Мея. Пост. 1 янв. 1873 в Мариинском т-ре (дирижёр Направник; Иван Грозный - О. Петров, Токмаков - Мельников, Матута - Васильев 2-й, Туча - Орлов, Ольга - Платонова, Влась-евна - Леонова, Вяземский - Соболев). В 3-й ред. опера пост. 6 апр. 1895 в Петербурге в Панаевском т-ре силами участников С.-Петерб. об-ва муз. собраний; в 1896- в Моск. частной рус. опере (дирижёр Бернарди, художники Васнецов и Коровин; Иван Грозный - Шаляпин). В 1901 пост. в Большом т-ре вместе с муз.-драм. прологом "Боярыня Вера Шелога" (дирижёр Альтани; Иван Грозный - Шаляпин); в 1903 - в Мариинском т-ре с прологом "Боярыня Вера Шелога" (дирижёр Направник, реж. Василевский, худ. Головин; Иван Грозный - Шаляпин). За рубежом впервые пост. 11 мая 1909 в Париже в т-ре "Шатле" в исполнении рус. артистов (дирижёр Черепнин, пост. Санина, хорм. Авранек; Иван Грозный - Шаляпин, Ольга - Липковская, Туча - Дамаев, Матута - Давыдов, Токмаков - Касторский, Юшко - Шаронов, няня - Петренко). Опера была пост. на сценах европ. городов: Милан (1912), Лондон (1913, на рус. яз.; 1917), Манчестер (1918), Кре-фельд (1924), Барселона (1927, на рус. яз.), Бирмингем (1955), Брюссель (1956), Палермо (1959). На сов. сцене впервые пост. 4 окт. 1919 в Петрограде в Акад. т-ре оперы и балета (сценич. возобн. Шаляпина, дирижёр Купер, худ. Головин; Иван Грозный - Шаляпин). В 1932 пост. в Большом т-ре (дирижёр Кубацкий, реж. Баратов, худ. Федоровский); в 1933 -в Ленингр. т-ре оперы и балета с прологом "Боярыня Вера Шелога" (дирижёр Похитонов, реж. Шкафер, худ. Головин; Иван Грозный - Рейзен, Ольга - Талонкина, Токмаков - Плешаков, Матута - Кабанов, Туча - Нэлепп, Надежда - Смирнова, Вера Шелога - Павловская); в 1945 - в Большом т-ре (дирижёр Сахаров, реж. Баратов, худ. Федоровский, хормейстеры Рыбнов и Луковников); в 1952 - там же; в 1952- в Т-ре оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, реж. Соковнин, худ. Федоровский, хорм. Михайлов). Среди исполнителей на рус. и сов. сцене: А. Пирогов, Яшугин (Иван Грозный), Трезвинский, Серебряков (Токмаков), Успенский, Угринович (Матута), Куза, Жуковская, Каше-варова (Ольга), Донской, Ершов (Туча) и др. Издания: "П."- партитура, СПБ, Бессель, [1892]; клавир, СПБ, Бессель, [1872]; нов. обработка [1894], СПБ, Бессель, [б. г.]; сов. изд.-М., Музгиз, 1932. H. Гр. ПТЙ, Пети (Petit), Ролан (р. 13. I. 1924)- франц. артист балета, балетмейстер. В 1933-40 учился в балетной школе "Гранд-Опера", по окончании к-рой был принят в кордебалет этого т-ра. В 1944 ушёл из т-ра. Борясь против рутины и штампов, царивших в "Гранд-Опера", организовал "Вечера танцев" в Т-ре Сары Берн ар, в к-рых стремился осуществить свои новаторские искания. Позднее из участников этих вечеров была организована труппа "Балет Елисей-ских полей" (1944). В этой труппе П. пост. балеты, выражавшие его стремление к свободе и содержательности танца: "Комедианты" на музыку Соге (1945), "Юноша и смерть" на музыку Баха (1946), "Кармен" на муз. Бизе (1949), "Сирано де Берже-рак" на муз. Констана (1959) и др. Исполнял почти все партии в пост. им балетах: Сирано де Бер-жерак (о. п.), Хозе ("Кармен") и др. В своих пост. П. использует танец как средство раскрытия сценического образа, передачи нюансов, сложных человеческих чувств. Движения классич. танца сочетает с бытовыми движениями. Творчество П. оказало значительное влияние на новое поколение зарубежных балетмейстеров. Работал в мюзик холлах, кино. Лит.: Lidova I., Roland Petit, Р., 1956; M i с h a-u t P., Le ballet contemporain. 1929-1950, P., 1950. Ham. P. "ПТИ-БУРБОН" (Petit-Bourbon) - театр. зал в здании дворца Бурбонов (Париж), построенного в ср. века на территории совр. Лувра. В 16 в. при Генрихе III здесь выступали иностр. труппы (в т. ч. "Джелози" - первая прибывшая во Францию труппа итал. комедии дель арте), устраивались придворные балы. В 1581 итальянец Б. Бальтазарини пост. в "П.-Б." балет "Цирцея, или Комический балет королевы" (муз. Больё и Сальмона), положивший начало жанру франц. придворного балета с характерным для него объединением пения, музыки, танца. Придворные балеты ставились в "П.-Б." и в 17 в. ("Триумф Минервы", "Балет короля", 1621, и др.). В 1645 кардинал Мазарини пригласил из Италии театр. худ. Дж. Торелли и итал. оперную труппу, дебютировавших оперой "Притворная сумасшедшая" Сак-рати. В 1650 поставлена пост. "Андромеда" П. Корнеля с декорациями и машинерией Торелли. В 1658 Людовик XIV предоставил помещение т-ра "П.-Б." труппе Мольера, к-рая играла поочерёдно с итал. актёрами до 1660, когда дворец, а вместе с ним и т-р были снесены из-за перестройки Лувра (часть построек дворца "П.-Б." сохранялась до конца 18 в.). Е. Ф. ПТИ ДЕ ЖЮЛЬВЙЛЬ (Petit de Julleville), Луи (18.VII. 1841-1900) - франц. литературовед и историк т-ра. С 1886 был профессором ср.-век. лит-ры и истории лит-ры в Сорбонне (Париж). Написал книгу "Театр во Франции. История драматич. лит-ры от истоков до наших дней" ("Le theatre en France. Histoire de la litterature dramatique depuis ses origines jusqu'a nos jours", P., 1889), фундаментальный труд "История театра во Франции в средние века" ("Histoire du theatre en France au Moyen age" , pt. 1 - Les mysteres, v. 1-2, P., 1880, pt. Il-Les comediens, P., 1885, pt. III - La comedie et les moeurs, P., 1886). Среди др. работ - "Репертуар комедийного театра во Франции в средние века" ("Repertoire du theatre comique en France an Moyen age", P., 1886). ПТЙЦИНЫ - русские советские артисты цирка. Исполнители номера акробатич. вольтижировки. Михаил Алексеевич (р. 18. I. 1915). Засл. арт. РСФСР (1961). В 1930 поступил рабочим манежа в Омский цирк. С 1931 стал исполнять с партнёром акробатич. номер, включавший рекордные трюки. Раиса Андреевна (наст. фам.-К а л а-ч ё в а). Засл. арт. РСФСР (1961). С 1931 входила в состав труппы "Океан ос", выступала в разл. цирковых жанрах. Лауреат Всероссийского конкурса артистов эстрады (1960). В 1940 П. создали совм. номер, чёткий, законченный по композиции, сочетающий акробатич. трюки, пла-стич. выразительность. Ю. Д. "ПТИЧКИ ПЕВЧИЕ" - см. Шериколаь. ПУАНТЫ, точнее - танец на пуантах (от франц. pointe, букв. - остриё, острый конец),- танец на кончиках пальцев при вытянутом подъёме ноги; один из осн. элементов женского классич. танца. Танец на П. требует особой балетной обуви с твёрдым носком. Как средство образной выразительности особенно широкое применение получил в роман -тич. балете. Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического танца, 3 изд.. Л.- М., 1948 (гл. 9). ПУАРб, О. - см. Огюст. ПУАССАР - то же, что пуассардский жанр. ПУАССАРДСКИЙ ЖАНР - особый вид пьес, в к-рых использовался грубый, "простонародный" жаргон, язык торговок рыбой (langue poissarde). П. ж. был введён франц. драматургом Ж. Ж. В аде, автором пьесы "Грушевое дерево" (1750, по новелле Боккаччо) и др., работавшим в ярмарочном т-ре "Опера комик". Иногда В аде создавал в своих пьесах колоритные, правдивые образы людей из народа - крестьян, рыбаков, прачек, солдат и т. д. Но чаще жизненные черты у героев его пьес сочетались с надуманными, искусств. чертами(раболепие, любовь к "обожаемому" королю и т. п.), обусловленными реакц. политич. взглядами драматурга. ПУАССОН (Poisson) - семья франц. актёров 17- 18 вв. 1) Р а и м о н П. (1633-9.V.1690). Начал выступать в бродячей труппе. С 1651 работал в т-рах "Бургундский отель", "Маре", "Пале-Рояль". Создал сценич. образ Криспена, остроумного и бойкого комич. слуги. Этот персонаж был выведен впервые в комедии "Саламанкский школяр, или Великодушные враги" (1654) Скаррона и утвердился в пьесах франц. драматургов 17-18 вв. П. пользовался импровизацией, театр.трюками (лацци). Написал ок. 10 комедий, к-рые ставились в т-ре "Комеди Франсез". 2) П о л ь П. (1658-29.XII.1735) - сын Раймона П. Дебютировал в т-ре "Комеди Франсез" в 1686. Особенным успехом пользовался в ролях Криспена, перешедших к нему от отца. Популярность Поля П. была так велика, что, когда он ушёл на пенсию (в 1711), зрители не приняли ни одного из его преемников, заставив П. вернуться на сцену. Был автором 7 комедий, ставившихся в "Комеди Франсез". 3) Ар ну П. (15.III.1696-25.VIII.1753)-сын Поля П. С 1722 выступал в "Комеди Франсез". Кроме ролей Криспена, с успехом играл Созия, Пурсоньяка ("Амфитрион", "Г-н де Пурсоньяк" Мольера), Тюр-каре (о. п. Лесажа), Ляфлера ("Честолюбивый" Дету-ша) и др. Все представители семьи П. создавали образ-маску, комедийно заостряя черты героя, что сближало их иск-во с приёмами игры актёров ярмарочных т-ров. Лит.: История западноевропейского театра, т. 2, под общ. ред. С. С. Мокульского, М., 1959; Fournel V., Les contemporains de Moliere, t. 1. Theatre de l'Hotel de Bourgogne, P., 1863; Gueullette Ch., Acteurs et actrices d'autrefois, P., 1881; Lyonnet G., Dictionnaire des comediens, P., 1912-1913. Е. Ф. ПУБЛЙЛИЙ СИР (Publilius Sirus) (1 в. н. э.)- др.-рим. мимограф и актёр. Родом из Сирии. Был рабом, затем вольноотпущенником, получил образование. П. С. славился иск-вом импровизации. Основал собств. труппу, к-рая давала представления мимов в разл. городах Италии. Мимы П. С. изобиловали сентенциями и афоризмами, пользовавшимися популярностью в Др. Риме. От двух мимов II. С.- "Ворчун" и "Подрезыватели деревьев" - сохранились отрывки. Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, М., 1953, с. 117; В а р н е к е Б. В., История античного театра, М., 1940. Лид. Ф. ПУГИНЯН, Никогайос (1834-80) - арм. драматург. Окончил Моск. ун-т. С 1863 был чл. Арм. театр. к-та в Тифлисе. Написал водевили "Далал Хахо" и "Каба за тысячу туманов", к-рые долго не сходили со сцен т-ров Кавказа. В 1867 переделал комедию Мольера "Брак поневоле" под назв. "Лопни, но женись", придав пьесе арм. колорит, переменив место действия, имена действующих лиц. С. Мел. ПУКСТ, Григорий Константинович [14 (27). XI. 1900-12. XI. 1960] - белорус. сов. композитор. Засл. деят. иск-в БССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1928 окончил Моск. консерваторию по классу композиции Г. Э. Конюса. Автор первой белорус. оперы для детей "Маринка" о событиях Великой Отечеств, войны (1955, Белорус. т-р оперы и балета), опер "Машека" по поэме "Могила Льва" Янки Купалы (соч. 1947), "Свитезянка (соч. 1960), музыки к спектаклям драм. т-ров (Т-р им. Я. Купалы, 3-й Белорус. драм. т-р, Полесский драм. т-р, Т-р кукол БССР) и др. соч. Музыка П. мелодична, основана на нац. муз. фольклоре; в его операх большое место занимают хоровые эпизоды. С 1945 П. вёл педагогич. работу в Белорус. консерватории. Лит.: С и з к о В., Белорусская советская опера, Минск, 1959, с. 21-26; Журавлев Д., Г. К. Пукст..., Минск, 1963. С. и И. Hue. ПУЛЕНК (Poulenc), Франсис (7. I. 1899-30. I. 1963) - франц. композитор. С детства обучался музыке (композиции - у Ш. Кеклена). На П. оказало влияние знакомство с выдающимися франц. композиторами Э. Сати и Ж. Ориком; вместе с ними П. вошёл вт. н. "Шестёрку" (1920), выступавшую за муз. новаторство. Первая удача П. - балет "Лани", пост. труппой С. П. Дягилева (1924, Монте-Карло). Написал балеты "Утренняя серенада" (1930, "Рус. балет С. Дягилева", Париж), "Примерные звери" по Лафонтену (1942, т-р "Гранд-Опера"), комич. оперу "Сосцы Тиресия" (1947, т-р "Опера комик", Париж), оперы "Диалоги кармелиток" (1957, т-р "Ла Скала") и "Человеческий голос" (1959, т-р "Опера комик"), музыку к пьесам Ж. Ануя, Ж. Жироду, Ж. Кокто, А. Салакру и др. Наибольший успех имела опера "Диалоги кармелиток", пост. во мн. т-рах Европы. В этом произв. П. возвращается (вслед за К. Дебюсси) к старинному пониманию лирич. оперы К. Монте-верди ("когда поют, как бы говоря"), кладёт в основу муз. формы ясную, свободно льющуюся мелодию, отказавшись от законченных муз. номеров. Лит.: Р о б e р Ф., Живой Пуленк, "Сов. музыка", 1964, № 1; Д ю м e н и л ь Р., Современные французские композиторы группы "Шестй, пер. с франц.. Л., 1964; Ш н e e рсон Г., Французская музыка XX века, М., 1964; Hell Н., Fr. Poulenc, P., 1958. Ал. М. ПУЛЬВЕР, Лев Михайлович [ р. 6(18). XIJ. 1883]- сов. композитор и дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1939). В 1908 окончил Петерб. консерваторию. В 1922-49- композитор, дирижёр и зав. муз. частью Моск. евр. т-ра. Написал музыку ко мн. спектаклям т.-ра, в т. ч. "200 ООО" Шолом Алейхема (1923), "Путешествие Вениамина III" по Менделе Мойхер-Сфориму (1927), "Человек воздуха" по Шолом Алейхему (1928), "Король Лир" (1935) и др. (всего св. 40). Писал музыку к спектаклям др. т-ров: "Уриэль Акоста" Гуцкова (Малый т-р, 1940), "Тевье-молочник" Шолом Алейхема (Харьковский укр. т-р им. Шевченко, 1940). Автор оперетт "Как её зовут" (1938, Моск. т-р оперетты), "Моряки" (1940, там же) и др., музыки к фильмам и др. соч. Вёл педагогическую работу. ПУЛЫ1ЙТУМ (лат. pulpitum - помост) - название логейона в др.-рим. т-ре. ПУЛЬЧИНЕЛЛА (итал. pulcinella)- персонаж итал. комедии делъ арте. Маска П. появилась в Юж. Ита лии (Неаполь) в последнее десятилетие 16 в. В ней сочетались черты первого и второго дзанни: простодушие, придурковатость деревенского обжоры и увальня с ловкостью к сметливостью городского простолюдина. Наряду с Арлекином П. - самая популярная из масок. Остряк и весельчак, П. нередко бывал носителем са-гирич. начала в представлении комедии дель арте. Традиционный облик П. - горбун с большим крючковатым носом, в одежде из грубой пеньковой материи, в высокой остроконечной шляпе. Характер П. окончательно сложился в 17 в. в исполнении видного итальянского комедианта С. Фьорилло, нек-рую шлифовку маске придал и актёр-любитель А. Кальчезе (Чуччо). Итал. П. родственны Полишинель (Франция) и Панч (Англия). Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, 2 изд.. M., 1962. ПУНИ (правильнее - П у н ь и; Pugni), Цезарь (Чезаре) [31. V. 1802, Генуя, - 14 (26). I. 1870, Петербург] - композитор. По нац. - итальянец. В 1822 окончил Миланскую консерваторию по композиции. В 1825-34 П. - "директор музыки" в т-ре "Ла Скала", где были пост. его балеты: "Осада Кале" (1827), "Агамемнон" (1828), "Аделаида Французская" (1829), "Макбет" (1830) и др. С 1834 - директор муз. ин-та "Казино Паганини" (Париж). С нач. 40-х гг.- композитор балетной музыки при Королевском т-ре (Лондон), сотрудничал с хореографами Ж. Перро, А. Сен-Леоном, П. Тальони. В этом т-ре были пост. балеты П.: "Аврора" (1843), "Ундина" (1843), "Эс-меральда" по роману "Собор Парижской богоматери" Гюго (1844), "Маркитантка" (1844), "Розида, или Сиракузские рудокопы" (1845), "Катарина, или Дочь бандита" (1846), "Метаморфозы" (1850) и др. Нек-рые из них созданы специально для танцовщиц Л. Гран, К. Гризи, М. Тальони, Ф. Черрито, Ф. Эльслер. В эти же годы П. написал ряд балетов, пост. в Париже. С 1851 П. - композитор балетной музыки при петерб. имп. т-рах. Сотрудничал здесь с балетм. М. и Л. Петипа и др. В петерб. 'Большом т-ре были пост. балеты П.: "Война женщин" (1852), "Армида" (1855), "Жемчужина Севильи" (1861), "Дочь фараона" (1862), "Царь Кандавл" (1868) и др. Музыка П. отличается свежестью, гибкостью мелодич. рисунка, пластичностью, яркой танцевальн остью. П. создал первый балет на рус. нац. тему - "Конёк-Горбунок" по сказке П. П. Ершова (1864, там же), где использовал популярные рус. мелодии ("Соловей" Алябьева, нар. песни и пляски). П. написал 312 балетов, 10 опер, 40 месс, симфонии, кантаты и др. соч. Лит.: Борисоглебский М.В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1, М., 1938; Guest I., The romantic ballet in England, L., 1934; P e t i p a М., Russian ballet master..., N. Y., 1958. ПУРО (Puro), Карло Теуво (9. XI. 1884-24. VII. 1956) - фин. актёр и театр. деятель. Творч. деятельность начал в Рабочем т-ре в Хельсинки (1901-04). Затем был актёром (1904-06) и директором (1923-25) Таммерфорсского т-ра. В 1906-54 - актёр и чл. правления (1919-54) Фин. нац. т-ра. Много гастролировал,' исполнял характерные роли и роли в пьесах Г. Ибсена. Был председателем Союза фин. актёров (1915-23 и 1926-30) и Союза театр. работников (1930-54), с 1948 - театр. советником. Роли: Эско ("Сельские сапожники" Киви), Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Шейлок ("Венецианский купец"), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу) и др. С. Л. "ПУРОРЭТАРИА ЭНГЭКИ" ("пролетарский театр") - театр. движение в Японии. Возникло в 20-30-е гг. 20 в., связано с распространением марксизма и революц. идей среди япон. театр. деятелей. Явилось частью демократич. движения япон. деятелей культуры, поддерживалось япон. компартией. Одна из первых трупп "П. Э."-"Торанку гэкидзё" ("Передвижной т-р") организована в февр. 1926 с целью оказания помощи бастующим печатникам Токио. Основу труппы составили актёры Сасаки Такамару, Мураяма Томоёси, Сано Сэки, Сэнда Корэя, Янагасэ Масаму и Хатта Мотоо. В репертуаре т-ра были агитационно-пропагандистские пьесы япон. драматургов. В окт. 1926 т-р был реорганизован и получил название "Дзэнъэйдза" ("Авангард"). Первая пост. этого т-ра - пьеса "Освобождённый Дон Кихот" Луначарского. Среди деятелей т-ра были Аоно Суэкити, Маэдакава Коитиро и Сэки Акико. В 1927 труппа "Дзэнъэйдза" снова реорганизуется и на её основе возникли "Пурорэтариа гэкидзё" ("Пролетарский театр") и "Дзэнъэй гэкидзё" ("Т-р авангарда"). В 1928 труппы вновь объединились и образовали "Саёкугэкидзё" ("Левый т-р"), с деятельностью к-рого связан наиболее прогрессивный период "П. Э.". Труппа "Саёкугэкидзё" осуществила пост. остро политич. пьес: "Вся линия" ("Записки о шайке разбойников") Мураяма Томоёси, "Улица без солнца" по повести Токунага Сунао, "Паровоз" Одзава Микио и др., а также переводных пьес: "На западном фронте без перемен" по Ремарку, "Город ветров" Киршона, "Страх" Афиногенова. В труппе были: Мураяма Томоёси, Курахара Корэхито, Оно Миякити, Хисаита Эйдзиро и др. В 1929 т-р "Саёкугэкидзё" возглавил демократич. театр. объединение "Них он пурорэтариа гэкидзё домэй" (сокр. ",,Пуротто" японский союз пролетарских т-ров"), в к-рый вошли десять наиболее прогрессивных трупп. Это объединение подвергалось преследованиям со стороны правительства. С 1931 в связи с агрессией в Маньчжурии преследования усилились, в 1932 мн. актёры подверглись аресту, в 1934 "Пуротто" и "Саёкугэкидзё" были закрыты. Движение "П. Э." оказало большое влияние на развитие совр. япон. драмы сингэки. Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960; Ибараки Тадаси, Сёва-но сингэки, Токио, 1956 (на япон. яз.). Л. Г. ПУРУНЕН (Puurunen), Вяйнё Сакари (р. 25. VII. 1921) - фин. режиссёр и педагог. Учился в Хельсинкском ун-те, Академии им. Сибелиуса. В 1945-49 - актёр и реж. Университетского т-ра, в 1949-55- режиссёр Фин. нац. т-ра, в 1955-59- директор Таммерфорского т-ра, с 1959 - директор Нар. т-ра в Хельсинки. Пост.: "Ребро мужчины" Иотуни (1950, Нац. т-р), "В бурю" Мунка (1949, Университетский т-р), "Смерть коммивояжера" Миллера (1957, Таммерфорсский т-р) и др. В 1947-55 преподавал в Фин. театр. уч-ще. С. Л. ПУУР (Puur), Хельми Александровна (р. 20. XII. 1933) - эст. сов. артистка балета. Засл. арт. Эст. ССР (1957). Училась в Эст. (1946-51) и Ленингр. (1951-53) хореографич. уч-щах. С 1953 - солистка балета Эст. т-ра оперы и балета (Таллин). П. - ли-рич. танцовщица. Её виртуозный танец наполнен драматич. содержанием. Партии: Одетта-Одиллия; Беатриче ("Мнимый жених" Чулаки), Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Тийна ("Тий-на" Аустер), Жизель; гл. партия в "Штраусиане" и др. Леа Т. ПУЧЧЙНИ (Puccini), Джакомо (22. XII. 1858, Лукка,-- 29. XI. 1924, Брюссель) - итал. композитор. Род. в семье музыкантов. В 1880-83 учился в консерватории в Милане (у А. Баццини и А. Понкь-елли). Первые оперы П. "Виллисы" (1884, т-р "Даль Верме", Милан), "Эдгар" (1889, т-р "Ла Скала") успеха не имели. Известность П. началась с опер "Манон Леско" по роману А. Прево (1893, т-р "Реджо", Турин) и особенно "Богемы" на сюжет А. Мюрже (1896, там же, под упр. А. Тоска-нини, ставшего неизменным Пропагандистом творчества П.). Эти произв. выдвинули П. как крупнейшего представителя веризма. В них отчётливо выражены важнейшие черты оперного творчества П.: жизненно правдивый сюжет, изобилующий острыми драматич. положениями, глубоко сочувств. изображение драмы "обыкновенных" людей, наделённых простыми и сильными переживаниями; концентрированность действия, сценичность, ярко эмоциональный, впечатляющий ариозно-мелодич. стиль. Следуя классич. итал. оперной традиции, П. сохраняет ведущую роль в опере за певцом-актёром и в то же время, вслед за Дж. Верди в позднем периоде творчества, всемерно повышает роль оркестра. Те же черты характеризуют и оперы П. "Тоска" по В. Сарду (1900, т-р "Костанци", Рим), "Мадам Баттерфляй", или "Чио-Чио-сан", по новелле Дж. Л. Лонга и драме Д. Беласко (1904, т-р "Ла Скала"). В этой опере характерная для П. драматич. коллизия окрашена япон. экзотикой. Позднее в творчество П. проникают нек-рые приёмы импрессионистской гармонии. В 1910 в Нью-Йорке в т-ре "Метрополитен-опера" была пост. опера П. "Девушка с Запада" (по пьесе Д. Беласко), в к-рой использованы элементы совр. урбанистич. музыки; в 1918 - "Триптих" (три одноактные оперы: "Плащ", "Сестра Анжелика", "Джанни Скикки"). В 1917 в Монте-Карло пост. комич. опера "Ласточка". Последняя опера П. "Турандот" на сюжет сказки К. Гоцци была закончена после его смерти композитором Ф. Альфано (1926, т-р "Ла Скала"). Произв. П. ставятся на оперных сценах всего мира. Лыт.: С м и с А. К. [Кузнецов К. А.], Пуччини и его опера "Богема", М., 1936; Нестьев И., Дж. Пуччини, М., 1963; F e I 1 e r e г С. К. G., G. Puccini, Potsdam, 1937; A d a m i G , Puccini, 2 ed., MiL, 1938; M a r o t t i G., G. Puccini Firenze, 1949; Marek G. R., Puccini, L 1952- C o n-t i P. G., Vita e melodie di G. Puccini, MiL, 1955; F r a c-c a r o 1 i A., La vita di G. Puccini, MiL, 1957- S a г t o-r i C., Puccini, MiL, 1958. ПУШКИН, Александр Сергеевич [26. V (6. VI). 1799, Москва,-29. I (10. II). 1837, Петербург-рус. поэт, основоположник новой рус. лит-ры и рус. лит. языка, создатель реалистич. драматургии. Первые известные нам опыты П. в области драмы относятся ко времени южной ссылки. Под воздействием необычайно напряжённой предреволюц. обстановки в России П. задумал трагедию о республиканце Вадиме Новгородском (1821). Судя по сохранившимся отрывку и плану, "Вадим" задуман был П. как политич. трагедия, близкая по идейной направленности и художеств. методу декабристской лит-ре. К этому же времени (1821) относится и замысел комедии об игроке (сохранились стихотворный отрывок и план). В рамках типичной на рус. сцене того времени светской стихотворной комедии П., видимо, хотел дать сатирич. разоблачение барина-картёжника, проигравшего*в карты преданного ему крепостного слугу ("дядьку"). Однако оба эти замысла П. оставляет в самом своём начале. Мировоззрение и творчество П. в годы перед восстанием декабристов развивались с необычайной стремительностью, опережая как политич., так и эстетич. представления дворянских революционеров. Именно этот процесс объясняет переход П. от романтич. поэм к созданию реалистич. романа ("Евгений Онегин"), а в драматургии - от условно-историч., традиционно-классицистич. "Вадима" к глубокому историзму народно-реалистич. трагедии "Борис Годунов". Эта трагедия, написанная в 1825, является синтезом общественно-политич. раздумий и художеств. исканий П. в этот период. Став на позиции реализма, П. осознаёт, что для его новаторских начинаний в области новой рус. драмы неприемлемы принципы системы т-ра классицизма. Для рус. т-ра, писал он, "неприемлем придворный обычай трагедии Расина". П. выступает против узко понятого классицистской эстетикой термина "правдоподобия" театр. иск-ва, отрицает нормативные "правила", понятие об "изящном" и "грубом", своеобразную "иерархию" жанров. Отказывается он и от принципов романтической драмы Байрона, в которой все герои односторонни и несут в себе черты только "единого характера". К тому же, ставя перед собой цель - создать произведение для сцены, П. не мог ориентироваться на пьесы Байрона, которые были написаны, по мнению П., не для театра, а для чтения. Выступая за полную реформу драматургии, П. считал бесполезными мелкие поправки к "установленным правилам". Поэтому, напр., он не принимал драматургию В. А. Озерова, не сумевшего до конца преодолеть "узкую форму" трагедии классицизма, нигде не изменившего "жеманным правилам французского театра". Отказавшись в "Борисе Годунове" от уже испытанных правил и драм. систем, П. сознательно строил свою трагедию в духе "отца нашего Шекспира". П. обобщал особенности творчества Шекспира в законы шекспировской драмы или, как он её называл, драмы "истинно романтической", обладающей в трактовке П" чертами реализма 19 в. Народность "Бориса Годунова" отражает историч. опыт более позднего времени и, если, по словам В. Г. Белинского, содержание шекспировских хроник составляет "борьба личностей", то "Борис Годунов" - истинно народная, социально-историч. трагедия, рассказывающая не только о столкновении Годунова, Самозванца, русского боярства и польских интервентов в борьбе за престол, но и рисующая народ как основное действующее лицо. В "Борисе Годунове" П. воскрешает "во всей своей истине" одну из самых "драматических эпох новейшей истории". Материалом для трагедии послужили рус. летописи и "История государства Российского" Н. М. Карамзина. Однако, в противоположность Карамзину, П. показал постепенно нарастающее недовольство народа "царём иродом", к-рое выливается в крамольные призывы ("мужик на амвоне", призывающий к восстанию). В то же время, следуя историч. правде, П. показывает, что народ не смог воспользоваться плодами своих побед, когда он сверг правление рода Годунова. Однако сущность самодержавия народ разгадал: в ремарке, заключающей трагедию,- "Народ безмолвствует",-по справедливому выводу Белинского,"...слышен страшный, трагический голос новой Немезиды, изрекающей суд свой над новою жертвою..." (Полн. собр. соч., т. 7, 1955, с. 534). В трагедии воспроизведён широкий фон эпохи, в ней действуют все слои населения - народ, духовенство (от "божьих старцев" Варлаама и Мисаила до патриарха), боярство с его разноликими представителями самых противоположных партий, пестрое окружение войск Самозванца, где под знамена "русского царевича" собрался и всякий "сброд" и люди, не выдержавшие страшных условий российского самодержавия, олицетворённого для них в фигуре Годунова. П. интересует в развитии действия трагедии и в раскрытии характеров не традиционное противопоставление "добра" и "зла" в лице Годунова и Самозванца, а создание живых, ёмких образов, сотканных из противоречий: трагичен Годунов, когда он с неумолимой трезвостью осознаёт безвыходность своего положения; привлекателен своей удалью. решительностью, смелостью авантюрист Самозванец. Неизбежное столкновение Годунова и Самозванца, зависимых от хода истории, от "судьбы народа", составляет трагич. узел этого новаторского произведения. В работе над трагедией сформировался реа-листич. метод П. Он отказывается от единства места (действие в трагедии происходит и на площадях Москвы, и на литовской границе, и в Польше, и в царских палатах), времени (трагедия охватывает события нескольких лет) и сохраняет только единство действия, по его мнению, обязательное, как и "занимательность", для драматического произведения. Единство слога, необходимое в классицизме, П. нарушает, индивидуализируя язык персонажей, сменив александрийский стих на белый пятистопный, а нек-рые сцены в трагедии пишет прозой. Традиционное разделение драмы на пять актов также игнорируется Пушкиным: он делит трагедию на 24 отдельные сцены. "Борис Годунов" был запрещён цензурой. В 1826 Пушкин читал "Бориса Годунова" в Москве у С. А. Соболевского, П. А. Вяземского и у Д. В. и А. В. Веневитиновых. Бенкендорф, узнав об этих чтениях, распорядился передать рукопись на отзыв Ф. В. Булгарину, вынесшему резолюцию: "Играть ее невозможно и не должно". Николай I на полях отзыва Булгарина "советовал" П.переделать "Бориса Годунова" в историч. повесть "наподобие Вальтер Скотта", но П. не выполнил волю царя. Трагедия появилась в печати только в 1831, а на сцене при жизни П. не была пост. вообще. Попытки М. И. Валь-берховой пост. сцены из трагедии в свой бенефис (1831) и ходатайство моск. Малого т-ра (1833) были отвергнуты цензурой. "Борис Годунов" находился под запретом для т-ра до 1866 (а отдельные сцены трагедии были запрещены до 1917). Впервые "Борис Годунов" шёл в Александрийском т-ре в 1870; т-р произвольно перестроил текст трагедии и трактовал её как пьесу о цареубийце, наказанном свыше за своё преступление. В Москве впервые отдельные сцены из трагедии (в Чудовом монастыре, в корчме, у фонтана) были пост. любителями. Народ как гл. действующее лицо трагедии показан только в спектакле МХТ в 1907 (реж. Вл. И. Немирович-Данченко и Лужский). После Октябрьской революции трагедия была пост. Ленингр. академич. т-ром драмы (1934; Борис-Н. Симонов, Самозванец-Бабочкин, Варлаам - Черкасов), в Малом т-ре (1937, реж. Хохлов) и др. Трагедия П. оказала огромное влияние на развитие рус. оперного т-ра, вызвав появление реалистич. муз. драмы М. П. Мусоргского Борис Годунов" (соч. 4869). Наиболее значит, событием в сценич. истории оперы явилось исполнение партии Бориса Годунова ф. И. Шаляпиным (1898), создавшим на основании музыки Мусоргского и текста П. сложный, многогранный, подлинно трагич. образ рус. царя. После "Бориса Годунова" П. неоднократно возвращался к замыслам трагедий и комедий (к последним относятся незавершённые наброски: "Насилу выехать решились из Москвы" и перевод комедии франц. писателя К. Бонжура "Муж-волокита"). Приблизительно к 1826 относятся замыслы, к-рые П. надеялся осуществить в форме драмы (дошли до нас в виде перечисления тем: "Скупой, Ромул и Рем, Моцарт и Сальери, Дон Жуан, Иисус, Беральд Савой-ский, Павел I, Влюблённый Бес, Димитрий и Марина, Курбский"). В 1830 в Болдине П. завершил цикл "Маленьких трагедий" (как он их сам назвал): "Скупой рыцарь", "Моцарт и Сальери", "Каменный гость", "Пир во время чумы". На рукописном заглавном листе к пьесам П. написал: "Драматические опыты", "Драматические изучения", "Опыт драматических изучении", подчёркивая мысль о том, что он продолжает поиски в области драмы. В "Маленьких трагедиях" на материале разл. эпох и нац. характеров П. раскрывает "судьбу человеческую". Отказываясь от изображения широкого фона историч. событий, как это было в "Борисе Годунове", П. пристально исследует в "Маленьких трагедиях" страсти человека, погружаясь в тончайшие нюансы переживаний, добиваясь "правдоподобия чувствований". Тема скупости, зависти, тема любви, прославление силы и духовной красоты человека получают здесь оригинальное, лаконичное, философски глубокое разрешение. "Маленькие трагедии" по своей художеств. завершённости - шедевр мировой драм. поэзии. "Скупой рыцарь" (опубл. 1836, "Современник", кн. 1) для сцены был запрещён до 1852. Впервые пост. в Петерб. т-ре в 1852 (Барон - В. Каратыгин, Альбер - А. Максимов). В 1853 в роли Барона выступил М. С. Щепкин (Малый т-р), в 1888 - К. С. Станиславский (Об-во иск-ва и лит-ры). В сов. т-ре роль Барона играли А. А. Остужев (Малый театр. 1937), Н. К. Черкасов (1962) и др. На текст пушкинской трагедии композитор С. В. Рахманинов написал одноим. оперу (1906, Большой т-р). "Моцарт и Сальери" (изд. 1832, альманах "Северные цветы на 1832") - единственная пьеса П., пост. при его жизни (1832, Большой т-р, Петербург; Моцарт - Сосницкий, Сальери - Брянский). Роль Сальери играли Щепкин 1854), Станиславский (1915), в сов. т-ре - Н. К. Симонов (Ленингр. т-р драмы им. Пушкина, 1962). В 4897 Н. А. Рим-ский-Корсаков написал оперу "Моцарт и Сальери", оставив в неприкосновенности текст П.(пост. 1898). Партию Сальери пел Ф. И. Шаляпин. "Каменный гость" (изд. 1839, в сб.: "Сто русских литераторов", т. 1), впервые в Петерб. театре пост. в 1847. Роль Дон Гуана исполняли А. П. Ленский (1877), К. С. Станиславский (1899), В. И. Качалов (1915), роль Лепорелло - К. А. Варламов и др. Среди пост. в сов. время - спектакль Т-ра им. МОСПС (1937, реж. Бирман; Дон Гуан - Берсенев, Донна Анна - Гиацинтова). Этапом в развитии рус. оперного реализма стала опера А. С. Даргомыжского "Каменный гость" (1872). "Пир во время чумы" впервые пост. в Александрийском т-ре (1899; Председатель - Давыдов, Мери - Комиссаржев-ская). На сцене Моск. Художеств. т-ра трагедия шла в 1915 и возобн. в 1919. На концертной эстраде монолог Председателя часто исполнял В. И. Качалов. На текст пушкинской трагедии написана опера Ц. Кюи (1901, Новый т-р, Москва, Священник - Шаляпин). В "Русалке" (первые наброски относятся к 1829; в 1832 П. переделывает отдельные сцены, но так и не завершает всей пьесы целиком) П. обратился к рус. нар. жизни, к фантастич. элементам рус. поэзии и сказки. В этой пьесе П. как бы синтезирует отдельные черты, свойственные "Борису Годунову" и поэтике "Маленьких трагедий": характеры даны в развитии, они раскрываются на протяжении длительного времени, разработаны с социальной остротой, с психологич. тонкостью. "Русалка" (опубл. 1837, "Современник", кн. 4) на сцене впервые пост. в Александрийском т-ре со значит, сокращениями. (Мельник - Брянский; дочь Мельника - Асенкова). На провинц. сцене в роли Мельника выступил Н. X. Рыбаков (1846). Роль дочери Мельника исполняли крупнейшие рус. актрисы - П. А. Стрепетова, Г. Н. Федотова и М. Н. Ермолова. Опера А. С. Даргомыжского "Русалка" (1856) близка по замыслу, по подлинно нар. основе музыки, по драматизму пьесе Пушкина. Среди исполнителей оперы - Шаляпин, О. А. Петров (Мельник), Ю. Ф. Платонова (Наташа), Ф. П. Комиссаржевский (Князь). Среди сов. певцов в партии Мельника выступали А. С. Пирогов, М. О. Рейзен, А. И. Кривченя. Уделяя в последние годы жизни исключит. внимание темам восстания Пугачёва, истории Петра I и истории феодализма в Зап. Европе, П. создаёт "Сцены из рыцарских времён" (1835, незаверш.; пост. впервые в Ленингр. Большом драм. т-ре в 1937); отрывок "От этих знатных господ" (1835), близкий по теме "Сценам из рыцарских времён", и план драмы о папессе Иоанне (1834-1835), в к-рой П. обращается к средневековой легенде; отрывок "И ты тут был" (1835) и набросок комедии "Через неделю буду в Париже" (1834- 1835). "Сцены из рыцарских времён"- историч., социально-философская драма, написанная, ка-к и большинство произв. П. этих лет, прозой. Размах замысла чрезвычайно широк: П. ставил перед собой цель- показать смену феодальной формации формацией буржуазной, крестьянское восстание, силу денежного мешка и духовную убогость буржуа ("А мне черт ли в истине, мне .нужно золото" - говорит Мартын), он вывел здесь представителей науки и иск-ва, наметив их судьбу в сложных и противоречивых условиях этой переходной эпохи. Можно предположить, что в завершённом виде "Сцены из рыцарских времен" представили бы новую форму драмы, вобравшую весь опыт пушкинских "драматических изучении". На сюжеты произв. П. написаны оперы - "Руслан и Людмила" Глинки (1842), "Евгений Онегин" (1879), "Мазепа" (1884) и "Пиковая дама" (1890) Чайковского, "Алеко" Рахманинова (1893), "Сказка о царе Салтане" (1900) и "Золотой петушок" (соч. 1906) Римского-Корсакова; балеты - "Руслан и Людмила" (пост. 1821, муз. Шоль-ца; был 1-м сценич. воплощением произв. П.), "Бахчисарайский фонтан" (1934), "Кавказский пленник" (1938) и "Барышня-крестьянка" (1946) Асафьева. Во взглядах П. на театр. иск-во отразились рево-люц. мысли его эпохи, высшим проявлением к-рой в России было восстание декабристов против царизма и крепостничества. Взгляды П. на театр тесно связаны сего поисками в области драмы, со всем его творчеством, они развивались на протяжении всего творч. пути поэта. Драматургия П. явилась практическим осуществлением его реалистич. эстетики. Критич. работы П.- "Мои замечания об русском театре", "Письмо к издателю "Моск. вестника"" (1828), варианты предисловия к "Борису Годунову", набросок статьи "О народной драме и драме Погодина "Марфа Посадница"" (1830)- дают обширный материал для понимания его театр. эстетики. Суждения о театр. иск-ве и драматургии имеются в статьях П. по вопросам лит-ры, истории, в отдельных отрывках, заметках, письмах, художеств. произв. В первой критич. статье П. - "Мои мысли о Шаховском" (1815) уже есть попытка определить метод создания комедии; он считает, что недостаточно подмечать "всё смешное и замысловатое" и как попало "вклеивать в свои комедии", как это делает Шаховской, нужно отбирать, обобщать, занимательно строить действие. После окончания лицея П. постоянно посещал петерб. т-р. Он принимал участие в лит. кружке "Зелёная лампа", связанном с декабристским "Союзом благоденствия". Для этого кружка была предназначена статья "Моя замечания об русском театре" (1820, не завершена). Вынося свои суждения об игре А. С. Яковлева, Я. Г. Брянского, М. И. Вальберховой, А. М. Колосовой, П. определяет своё отношение к искусству актёра: художник, одарённый "средствами душевными и физическими", самобытный, оригинальный, умеющий передать искреннее чувство, жизненную правду характера,- вот тот идеал, к-рого ищет П. В центре внимания П. - творчество трагич. актрисы Е. С. Семёновой, олицетворяющей для него славу и гордость рус. сцены. Он отмечал самостоятельность её дарования, естественность игры, "чувство живое и верное", "порывы истинного вдохновения". В наиболее законченном виде взгляды П. на историю и теорию драмы изложены в ст. "О народной драме и драме Погодина ,,Марфа Посадница"". Возвращаясь в этой работе к вопросам, волновавшим его в период создания "Бориса Годунова", П. решает их с большей социальной и теоретич. глубиной. В гениальной формуле раскрывает П. сущность реали-стич. драмы: "Истина страстей, правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах". Задача поэта - "воскресить минувший век во всей его истине", объективно передать обстоятельства и характеры "минувших дней". В развитии рус. комедии П. отмечает "две драматические сатиры" - "Недоросль" Фонвизина и "Горе от ума" Грибоедова. Высоко ценил П. реалистич. иск-во М. С. Щепкина. Считая необходимым сохранить жизненный и творч. опыт Щепкина для последующих поколений, П. побудил актёра начать знаменитые "Записки" и написал своей рукой первую фразу. Традиции реалистич. эстетики П. и его драматур-гич. принципы были восприняты и развиты Гоголем, Белинским, Островским, Добролюбовым, Чернышевским, Горьким. К. С. Станиславский не раз обращался к драматургии и эстетике П., к его пониманию смысла иск-ва. Соч.: Полн. собр. соч. в 10 томах, М., 1964, т. V (Драматич. произведения); т. VII (Критика и публицистика;) т. Х (Письма). Лит.: Пушкин и театр. сб., Л., 1937; Пушкин и театр. сб., М., 1953; Белинский В. Г., Полн. собр. соч.,т. I-XIII, М., 1953-59, [т. I (с. 18-19), IV (с. 408-447), VII (с. 505- 579)]; Благой Д. Д., Творческий путь Пушкина, М.-Л., 1950 (глава о "Борисе Годунове"); А рд енс Н. П., Драматургия и театр А. С. Пушкина, М., 1939; Б о н д и С., Драматургия Пушкина и русская драматургия XIX в., в кн.: Пушкин - родоначальник новой русской литературы, М.- Л., 1941; Городецкий Б. П., Драматургия Пушкина, М.-Л., 1953; Загорский М. Д., Пушкин и театр. М.- Л., 1940; Д у p ы л и н С. Н., Пушкин на сцене, М., 1951. Н.Лит. ПУШКИНСКИЙ ТЕАТР ("Драматич е-ский театр А.А.Бренко в доме Малки е л я") - рус. т-р. Создан в 1880 актрисой А. А. Бренко в Москве. В период существования монополии имп. т-ров Бренко получила разрешение на организацию "вечеров с пением и чтением", а затем на пост. пьес, назвав их "чтением драматических сцен в гримах и костюмах", "вольными выступлениями артистов" (1879). Театр открылся весной 1880 в помещении Т-ра Солодовникова на Петровке, а с 9 сент. 1880 спектакли давались в доме Малкие-ля на углу Тверской ул., близ памятника Пушкину (отсюда название т-ра). П. т. был одним из первых столичных проф. частных т-ров. Обществ, позиции т-ра в значит, степени определялись воздействием взглядов революц. демократов. Т-р пропагандировал серьёзный репертуар и прежде всего рус. классику. В числе лучших спектаклей: "Лес", "Маскарад", "Гроза", "Бедность не порок"; "Горькая судьбина" Писемского, "Гамлет", "Скупой", "Мария Стюарт", "Уриэль Акоста"; 30 апр. 1881 П. т. пост. "Свои люди- сочтёмся" в первой ач. редакции без цензурных изменений. В труппу т-ра входили выдающиеся актёры: М. И. Писарев, П. А. Стрепетова, В. Н. Андреев-Бурлак, В. П. Далматов, А. Я. Глама-Мещерская, А. И- Южин, М. Т. Иванов-Козельский и др. В 1882 т-р был закрыт из-за финансовых затруднений. Лит.: Глама-Мещерская А. Я., Воспоминания, М.- Л , 1937; Юрьев Ю., Записки, М.- Л., 1939; "Театр", 1940, № 9, с. 159-60; Вирен В., Подвиг Анны Алексеевны, "Театральная жизнь", 1959, № 18, с- 26. С. Г. ПФЙЦНЕР (Pfitzner), Ганс (5. V. 1869-22. V. 1949) - нем. композитор. Сын оркестранта. С 1872 жил во Франкфурте-на-Майне. Музыку изучал у своего отца, затем у И. Кваста, Г. Римана и др. В 1894- 1896 П. - дирижёр т-ра в Майнце, в 1897-1907- преподаватель композиции в Берлине, в 1908-18- директор т-ра и консерватории в Страсбурге, в 1920- 1929 - проф. Берлинской академии иск-в. С 1930 жил в Мюнхене, до 1934 преподавал в Мюнхенской академии музыки. Почётный д-р философии Страсбург-ского ун-та (1910). Автор пяти опер, симф. и камер-но-инструмент. произв. Оперы "Бедный Генрих" (1895, Гор. т-р, Майнц), "Роза из сада любви" (1901, Нац. т-р, Эльберфельд) продолжают идейно и художественно линию "Парсифаля" Вагнера. Наиболее значит, произв. П., принесшее ему славу,- муз. легенда "Палестрина" (на собств. текст, 1917, "Т-р принца-регента", Мюнхен), в к-рой изображаются творч. муки великого итал. композитора на фоне враждебных иск-ву историч. событий Тридентского собора (1563). П. принадлежит также опера "Сердце" (1931, Нац. т-р, Мюнхен), музыка к драмам "Кетхен из Хейльбронна" Клейста (1905, Берлин, на открытии Нем. т-ра М. Рейнхардта) и "Пир в Сульхауге" Ибсена (1890, Гор. т-р, Майнц) и др. Последний крупный представитель позднего романтизма, П., кроме Вагнера, многим обязан Веберу и Шуману. Для П. характерен углублённый психологич. стиль, драматизм в сочетании с камерной интимностью. П. обработал романтич. оперы "Ундина" Гофмана (изд. 1908), "Храмовник и еврейка" (1912, Страсбург) и "Вампир" (1924, Штутгарт) Маршнера. Соч.: Reden, Schriften, Briefe, hrsg. von W. Abendroth, B., 1955. Лит.: Muller K. F., In memoriam Hans Pfitzner, W., 1950; Mann Th., Pfitzners "Palestrina", B., 1919; R i e z l e r W., Hans Pfitzner und die deutsche Buhne, Munch., 1917; Zorn G., Hans Pfitzner als Opernregisseur, Munch., 1954. Ал. М. ПХЕНЬЯНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - ведущий драм. т-р КНДР. Осн. в 1947. Первые спектакли были посвящены теме классовой борьбы в деревне, становлению нар. власти и развитию хозяйства: "Факел" Хан Тхэ Чхона (1947), "Пау" Хан Тхэ Чхона (1947), "Народ защищает Родину" Сон Ёна (1947), "Великая артерия" Хан Чхона (1948), "Два соседних дома" Сон Ёна (1949), "Пламя" Син Го Сона (1950). О героич. борьбе кор. партизан против япон. колонизаторов рассказывает пьеса "Пэктусан" (1948, инсц. Хан Тхэ Чхона по одноим. поэме Чо Ги Чхона). В годы Отечеств, войны (1950-53) в т-ре успешно ставились пьесы о героизме и патриотизме народа: "Шахтёры" Хан Бон Сика (1951), "Молодёжь нашей страны" Пак Тхэ Ёна (1952), "На берегу Чхончхонгана" Юн Мука (1953) и др. Созидательному труду посвящены пьесы "Наша деревня" Син Го Сона (1956), "Красный агитатор" Чо Пэк Ёна (1961), "Мы счастливы" Хан До Су (1961). Значит, была пост. пьес рус. сов. драматургов: "Любовь Яровая" ("Её путь") (1948) и "Платон Кречет" ("Хирург Кречет") (1949), а также "Фронт" (1952), "Кремлёвские куранты" (1957). Из рус. классич. репертуара были пост. "Дядя Ваня" (1959), "Ревизор" (1951). Среди др. пост.: "Люди в горах" Хам Се Дока (1950),. "Боевой друг" Чо Ён Чхуля (1951), "Флотоводец Ли Сун Син" Чо Ён Чхуля (1954), "Семья Чхве Хак Сона" Пэк Ин Чжуна (1955), "Сказание о янбане" Чо Ён Чхуля (1955), "Правители уезда Кымсан" Сон Ёна (1959), "Феникс" Сон Ёна (1959), "Взорвался вулкан гнева" Сон Ёна (1960). "Высота 1211" Хон Гона (1961), "Подсолнечник" Пак Ён Бо (1961), "Пак Ён Ам" Сон Ёна (1962) и др. Спектакли т-ра характеризуются социальной и политич. направленностью. Изучая и развивая традиции нац. культуры, т-р творчески осваивает луч- \ шие достижения сов. и зарубежного театр. иск-ва. В труппе т-ра: режиссёры - АН Ен Иль, Хан Пэк Нам, Ли Со Хян, Ли Сок Чжин и др.; нар. арт. КНДР - Пак Ён Син, Хан Чин Соп, Ли Дан, Ли Чэ Док, Пэ Ён; засл. арт. КНДР - Ом Ми Хва, Ли Мон, Пак Ч e Хэн, Сим Ён, Ю Кён Э; актрисы - Хан Чон Сук, Ким Хэ Сун и др.; актёры - Ом До Су, Ин Хён Соп, Мун Чу Хон, Ким Нам Сун и др.; художники - Ким Иль Ён, Кан Хо, Чхве Чан Еп, Пак Ён Даль и др. Лит.: "Чосон есуль", 1962, .№ 8-12, 1963, № 1-8; "Чосон мунхак тхонъ-са", ч. 2, Пхеньян, 1959 (на кор. яз.); "Театр", 1954, № 8, с. 140-146. Г. Ли. ПХЕНЬЯНСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА (Государственный национальный художественный театр) - ведущий муз. т-р КНДР. Открыт в Пхеньяне 14 февр. 1948 оперой "Сказание о девушке Чхун Хян" Ли Мен Сана. Задачей т-ра было создание совр. корейской оперы и балета на основе нац. традиций и опыта рус. и европ. т-ра. В первый период работы в т-р входили оперная и балетная труппы, симф. оркестр, группа нар. музыкантов, певцов и танцоров "Хёпнюльтан". В 1955 секция нац. музыки организовала самостоят. Гос. классич. художеств. т-р, ныне - Гос. т-р нац. иск-ва. В 1956 из т-ра выделился симф. оркестр, положивший начало Гос. филармонии. Среди первых пост. т-ра: "Сказание о девушке Сим Чей" (1949) Ли Мен Сана, "Ондаль" (1948), "Снегопад в горах" (1950) Хван Хак Кына, "Кармен" (1950). Во время войны 1950-53 в подземном зале на горе Моранбон (здание т-ра было разрушено амер. бомбой) была пост. опера "Молодая гвардия" Мейтуса (1952; Гос. пр., 1954). В послевоенном репертуаре т-ра оперы (в т. ч. в жанре чхангык): "Прекрасная дружба" (1954), "Кхончи и Пхачи" (1954) Ли Мен Сана, "Луна Кым-нана" Хам Хон Гына (1957), "Сказание о Хын Бо" АН Ги Ока (1958), "Расскажи, тайга!" Ли Мен Сана и Син До Сона (1959, Гос. пр.), "Сказание о девушках Тян Хва и Хон Рен" Ким Дин Ёна (1959), "Королевна Сен Хва" Те Сан Сэна, "Песня о Хванхэ" Тен Нам Хи и Те Сан Сэна (1960), "Мать Кореи" Ли Мен Сана, Ли Ден Ока и Ким Гиль Хака (1962), "Русалка" (1954), "Иван Сусанин" (1957), "Евгений Онегин" (1958) и др. Балетная труппа от хореографич. номеров и групповых танцев ("Розы" и др.) перешла к созданию большого балетного спектакля: "Полевые цветы" Хван Хак Кына (1954), "Сим Чхон" Ким Ен Гю (1955), "Лебединое озеро" (2-е д., 1957). Нек-рые спектакли ставятся на сцене Большого т-ра в Пхеньяне. В т-ре в разные годы работали: нар. арт. КНДР Ким Ван У, засл. арт. КНДР Ю Ын Ген, артисты Ван Сен Хва, Кан Дян Ир, Ким Хен Ок, солисты балета и балетм. Цой Ен Ай, Тен Дек Вон, Ким Дя Хын, дирижёры Пак Хван У, Пак Сын Ван, Ким Ги Дек, режиссёры Ли Хян Вун, У Голь Сон и др. Лит.: Л а то в В., Искусство в свободной Корее, М., 1955, с. 52-66; Син Го Сон, Корейский театр в дни войны и в дни мира, "Театр", 1954, № 8; Бедов E., Вечер в театре Пхеньяна, "Огонек", 1956, № 3; П а к Нак Хен, 10 лет Государственному художественному театру, "Новая Корея", 1958, .№ 2. А. Ив. ПШИБЫЛКО-ПОТОЦКАЯ (Przybylko-Potocka; наст. фам.- П ш и б ы л к о), Мария (1880-1944)- польская актриса. В 1895 дебютировала в роли Норы на сцене Радомского т-ра. В 1896-97 служила в лодзинской труппе М. Воловского. В 1897-1900 работала в Краковском т-ре (директор Т. Павликовский). В 1900-12 - актриса т-ра "Розмаитости", с 1913 до конца жизни - "Т-ра Польски" в Варшаве. II.-П. - представительница краковской школы актёрского иск-ва. Наибольший успех имела в комедийном репертуаре. Мастер сценич. диалога. В реалистич. драмах захватывала зрителей стихийным темпераментом; в психологич. пьесах - глубиной и непосредственностью чувства. Гастролировала в Москве, Петербурге, Киеве и др. Выступала как режиссёр: "Дом женщин" Налковской (1930, "Т-р Польски"), "Вот женщина!" Моэма (1931, там же). Погибла от взрыва бомбы во время варшавского восстания 1944. Роли: Алина, Виолетта ("Балладина", "Кордиан" Словацкого), Анеля ("Девичьи обеты" Фредро), Малка Швар-ценкопф. Елка, Елена (о. п., "Агасфер", "Жабуся" Заполь-ской), Елена ("Легкомысленная сестра" Пежиньского), Жорж Занд ("Лето в Ноан" Ивашкевича), Пани ("Лилии" Мор-стина), Беатриче, Порция ("Много шума из ничего", "Венецианский купец"), Елизавета ("Дон Карлос"), Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Раневская ("Вишневый сад") и др. Лит.: В. Д. [орошевич], Г-жа Пшибылко-Потоцкая, газ. "Русское слово", 1915, 16 мая, № 110; G r z y m a l a-Siedlecki A., Swiat aktorski moich czasow, Warsz., 1957, s. 254-64, 327, 454, 491 А. Ив. ПШИБЫШЕВСКИЙ (Przybyszewski), Станислав [25. IV(7.V). 186823.XI.1927] -польский писатель и драматург. Писал на польском и нем. яз. Род. в семье сельского учителя. В 1892-93-редактор выходившей в Берлине "Газеты работничьей"- польского органа нем. социал-демократич. партии. Вскоре отошёл от революц. движения. В 1898-1900 в Кракове редактировал лит. журнал "Жыце" ("Жизнь"). В этот период П. становится одним из представителей декадентской группы бурж. литераторов "Молодая Польша". Антимещанское бунтарство П., привлекавшее к нему внимание современников, носило буржуазно-анархич. характер. Отражая с большой остротой кризис сознания бурж. интеллигенции, П. искал выхода в ницшеанском культе "сильной личности", в принципе "искусство для искусства", в эротизме, что предопределяло реакционность его позиций. Оценивая его пьесы "Ради счастья" (1899, Краков), "Снег" (1903, Лодзь), В. В. Боровский писал об их идейно-художеств. несостоятельности. Произведения П. отличаются вычурностью и нарочитой аффектацией стиля. Среди пьес: "Золотое руно" (1901, Львовский т-р), "Гости" (1901, Краковский т-р), "Мать" (1902, там же), "Обеты" (1906, Краковский т-р), "Пучина" (1912, Львовский т.-р), "Город" (1920, Познань), "Мститель" (1925, Варшава, "Т-р Народовы") и др. Драмы П. в 1900-е и 1910-е гг. широко ставились в польских, рус., сербских, хорватских, болг., австр., амер. и др. т-рах. В пьесах П. выступала В. Ф. Комиссаржевская (в пору сближения с символистскими кружками), к-рую привлекали женские образы П. своей надломленностью, обречённостью. Она видела в них отражение драматич. коллизий современности. Свои взгляды на сценич. иск-во П. изложил в статье "О драме и сцене" (1905), выдержанной, как и др. его критико-теоретич. работы, в духе воинствующего эстетизма. Долгие годы жил за границей (в последнее время - в Мюнхене). Соч.: Das grofie Gluck, W., 1904; Miasto, Kijow, 1914; Msciciel, Warsz., 1927; Полное собр. соч., т. IV. Драмы. Пер В. Тучапской, А. С., В. В. и Н. Эфроса, М., 1905, li V. Критика, М., 1910. Лит.: Боровский В., Ева и Джиоконда. Литературные параллели, в кн.: Соч.,т. II, Л., 1931, с 396-406, 517-518; Луначарский А., О театре, Л., 1926, с. 127, с. 132-34; Украинка Л., Заметки о новейшей польской литературе, в кн.: Собр. соч., т. 3, М., 1956; Szczygielska J., PrzybyszewsKi jako dramaturg, Poznan, 1936; Wyka K., Modernizm polski, Krakow, 1959; "Dialog", 1965, № l, s. 114-34. А. Ив. ПЫДЕР (Poder), Инге Хансовна (наст. имя и фам.- Ингеборг Л а к с - П о д e р; р. 1.V.1917)- эст. сов. артистка балета. Засл. арт. Эст. ССР (1952). В 1926-34 училась в студии танца у Т. Бек. В 1936-39 - танцовщица и драм. актриса т-ра "Эпдла" (Пярну). С 1945 - солистка балетной труппы Эст. т-ра оперы и балета (Таллин). Выступает как балетмейстер, ставит танцы в опереттах, драм. спектаклях и др. Партии: За рема; Робин ("Виндзорские проказницы" Оранского), Тао Хоа; Даша ("Юность" Чулаки), Эсмеральда; Мари ("Тийна" Аустер), Локспер ("Золотопряхи" Каппа) и др. Леа Г. ПЫЖОВА, Ольга Ивановна [р. 17(29). Х.1894] - рус. сов. актриса, педагог, режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947), засл. деят. иск-в Тат. АССР (1949), Тадж. ССР(1964).В 1914-27-актриса МХАТа, затем 1-й Студии МХТ (впоследствии МХАТа 2-го). Начало сценической деятельности П. проходило под рук. крупнейших мастеров рус. и сов. т-ра. Она была ученицей К. С. Станиславского; работала с Вл. И. Немировичем-Данченко, Л. А. Су-лержицким, Е. Б. Вахтанговым. В Моск. Художеств. театре П. играла роли: Гувернантки ("Где тонко, там и рвётся" Тургенева), феи Берилюны ("Синяя птица" Ме-терлинка), Миранд о-лины; Вари ("Вишнёвый сад"). Во 2-й Студии МХТ играла Колибри ("История лейтенанта Ергунова" по Тургеневу). Роли в 1-й Студии МХТ и во МХАТе 2-м - Лиззи ("Потоп" Бергера), Виола и Себастиан ("Двенадцатая ночь"), Фея ("Сверчок на печи" по Диккенсу), Гоплана ("Балладина" Словацкого), Дина Краевич ("Евграф, искатель приключений" Файко), Катерина Хель, Люсиль ("Король квадратной республики", "Архангел Михаил" Бромлей). В 1928-34 П. работала в Моск. т-ре Революции. Лучшими ролями актрисы здесь были: Глафира ("Голгофа" Чижевского), Ксения ("Человек с портфелем" Файко), Вероника ("Инга" Глебова), Кикси ("Улица радости" Зархи), Лена ("Личная жизнь" Соловьёва), Кормилица ("Ромео и Джульетта"). Высокое мастерство, изобретательность, яркие сочные краски, праздничная театральность сочетались в иск-ве актрисы с умным, психологически глубоким раскрытием образов, порой окрашенных тонкой иронией. В 1920 П. начала режиссёрскую деятельность. В конце 30-х гг. была связана с 3-м Моск. т-ром для детей, где пост. (совм. с Б. В. Бибиковым) "Проделки Скапена" Мольера (1937) и поэтичные, тонкие спектакли "Сказка" (1939), "Двадцать лет спустя" (1940) Светлова. В 1938 П. (совместно с Бибиковым) пост. страстный, эмоциональный спектакль "Фуэнтеовехуна" в Моск. т-ре Революции. В годы Отечеств, войны П. работала в Казахстане, ставила спектакли в Казахском т-ре драмы им. Ауэзова. Значит, событием в театр. жизни республики явился спектакль "Укрощение строптивой" (1943), пост. П. и Бибиковым в этом т-ре. Одновременно П. была актрисой и режиссёром Т-ра имени Моссовета, находившегося в эти годы в Алма-Ате. Принимала участие в пост. спектакля "Нашествие" (1943, совм. с Ю. А. Завадским и Бибиковым) и играла в нём роль Талановой. В 1948-50 П.-худ. рук. Центр. детского т-ра (Москва). Пост. совм. с Бибиковым спектакли "Я хочу домой" Михалкова (1949; Гос. пр. СССР, 1950), "Её друзья" Розова, "Снежная королева" Шварца и др. Большое место в творчестве П. занимает педагогич. работа (с 1939 - профессор). Преподавала в Студии Вахтангова, Театре-студии им. М. Н. Ермоловой, с 1934 - в ГИТИСе, с 1942одновременно и во ВГИКе. Особенно велики заслуги П. в воспитании молодых актёров нац. республик. Руководимые ею нац. студии в ГИТИСе образовали впоследствии новые т-ры в республиках или влились в уже существовавшие коллективы. Она руководила студиями: Каракалпакской, Узбекской, Татарской, Таджикской, Лезгинской, Туркменской, Молдавской и др. Снималась в кино. И. Рос. ПЫЛЬДРООС, Прийт (наст. имя-Иоханнес Фридрих) (р. 11.1.1902)-эст. сов. режиссер. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1942). В 1920-24 учился в Школе драм. иск-ва (под рук. П. Сеппа). Работал в т-ре "Дра-ма-Студио". В 1926-40 - режиссёр Рабочего т-ра в Таллине, одновременно в 1933-37-режиссёр т-ра "Эстония". В нач. своей деятельности П. использовал принципы политич. т-ра Пискатора, обогащая их нац. театр. традициями. В 30-х гг. стал сторонником театр. воззрений Брехта ("Железный дом" Таммлаа-на, 1938). В спектаклях П. использовалось кино, особое внимание уделялось массовым сценам. В годы наступления фашизма П. стремился создавать спектакли, выражающие идею борьбы за свободу, его творчество приобрело также сатирич. направленность. Пост. спектакли: "Цианкали" Вольфа (1931), "Торговцы славой" Паньоля (1933), "Мне 26 лет" Михаля (1933). Значит, событием стала пост. пьесы "Егор Булычев и другие" (1933). В 30-х гг. П. пост. яркие нар. спектакли: "Сватовство" Китцберга (1932), "Бравый солдат Швейк" по Гашеку (1930). Стиль нар. спектакля режиссёр перенёс и в пост. классич. драматургии- "Двенадцатая ночь" (1936); пафосом антифашистской борьбы был проникнут спектакль "Вильгельм Телль" Шиллера (1936). В эти же годы пост. "Аристократы" (1937). Играл роли: Несчастливцева (1938), Раскольнико-ва (1938, "Преступление и наказание" по Достоевскому) и др. Исполнял роль В. И. Ленина (1947, "Кремлёвские куранты"). После образования Эст. ССР (1940) П. был назначен директором и худ. рук. Драматич. и Рабочего т-ров. Пост. "На хуторе Пюве" Китцберга (1941) и др. После освобождения Эстонии от оккупантов (1944) был назначен директором и худ. рук. Драм. т-ра Эст. ССР (Таллин). Поставил спектакли: "Таня" Арбузова (1945), "Нашествие" (1945); "Дни и ночи" Симонова (1947) и др. С 1946 ведёт педагогич. работу (с 1946 - профессор), в 1946-51- директор театр. ин-та, в 1951-53 - директор музея т-ра и музыки. H. А. ПЬЕРО(франц.Pierrot, уменьш. от имени Pierre) - персонаж франц. нар. т-ра (слуга). Возник в нач. 17 в. Прототипом П. послужил образ слуги Педролино из итал. комедии дель арте. Ловкий, решительный П. добивался своей цели, прикрываясь добродушием, но нередко и сам попадал впросак. Исполнитель роли П. выступал без маски, с лицом, обсыпанным мукой, носил широкую крестьянскую рубаху, часто сшитую из мешка. Был любимым героем ярмарочного т-ра, участником мн. сатирич. пьес и пантомим А. Р. Лесажа и др. Эта маска подверглась эстетизации на сцене т-ра "Комеди Италь-енн" (Париж): в характере П. стали преобладать черты печального любовника - неудачливого соперника Арлекина. Традиционный костюм П. - белая рубашка с жабо, с большими пуговицами и широкие белые панталоны, на голове остроконечная шапочка. В 19 в. актёр-пантомимист Ж. Б. Т. Дебюро превратил П. в центр, фигуру пантомимы, в его исполнении П. стал нар. комич. героем, преодолевающим жизненные трудности. Гротесковый, экс-центрич., но психологически правдивый образ, созданный Дебюро, получил популярность у де-мократич. зрителя. В дальнейшем, в модернистском т-ре 20 в. образ П. приобрёл черты декадентской изломанности, стал выражать песси-мистич. настроения. В совр. франц. т-ре традиции Дебюро продолжают Ж. Л. Б appo, M. Mapco. Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, 2 изд.. M., 1962; Sand M., Masques et bouffons, v. 1-2, P., 1860. См. также,лит. при ст. Дебюро Г. ПЬЕСА (от франц. piece) - драм. произв., предназначенное для представления в т-ре. См. Драма, Комедия Трагедия Водевиль. ПЬЯВЕ (Piave), Франческо (18.V.1810-5.III. 1876) - итал. либреттист. С 1848 был директором спектаклей и поэтом (автор либр.) т-ра "Фениче" в Венеции, в 1859-67 - поэтом т-ра "Ла Скала". П.- один из лучших оперных либреттистов 19 в. Яркий представитель романтич. направления, он отразил в своём творчестве патриотич. настроения в Италии периода Рисорджименто. В историю итал. муз. т-ра вошли его либр. к операм Дж. Верди: "Эрнани", "Двое Фоскари", "Макбет", "Корсар", "Риголетто", "Травиата", "Симон Бокканегра", "Сила судьбы" и др. На либр. П. созданы также оперы С. Меркадан-те, Дж. Пачини, Ф. Риччи и др. итал. композиторов. Лит.: Quarti G. A., F. M. Piave poeta melodrammatico, Roma, 1939. Св. Г. ПЬЯЗА (бирм., букв.-драматич. повествование)- жанр бирманской классич. пьесы. Сложился и получил развитие в 19 в. Создателем П. считается бирм. драматург-классик У Чин У. В П. используются элементы нар. и дворцовых театр. представлений, оркестровое сопровождение. Исполнители П. были рассказчиками, акробатами, позднее певцами, танцовщиками. Среди авторов лучших П. У Чин У, пьесы к-рого отличались занимательностью и остротой сюжета, и У Поун Нья, который в своих произведениях стремился раскрыть внутренний мир героев. П. создавались по мотивам буддийских джатак. П. делились на акты. В них впервые появляются герои из народа. П. разыгрывались как при дворе феодалов, так и актёрами нар. т-ра. Среди драматургов конца 19 в., писавших в жанре П.: У Ку, Схайя Йо, Схайя Шу Тха и др. Со временем П. приобретает характер муз. драмы (иногда комедии), становится чисто развлекательным зрелищем. Лучшие пьесы в жанре П.: "Парпахейн", "Дейвагоунбан", "Вейтхандайя" У Чин У; "Падума" (1855), "Водонос" (1856), "Визайя", "Кодала" У Поун Нья; "История Тхатона" (1877) Схайя Йо; "Дети обезьяны" (1877), "Бурида" (1880), "Каркавуллья" (1881), "История Оккалаба" (1881), "Миннандар" (1883) У Ку; пьесы Схайя Шу Тха и др. Известностью пользовались актёры: Аунгбала, Сейн Кадон, У По Сейн. Классич. П. разыгрываются и в совр. Бирме. Лит.: Maung Htin Aung, Burmese drama, Oxf., 1937, 1947, 1956. Ю. О. ПЭ EH (p. 1914) - кор. актёр. Нар. арт. КНДР (1959). Сценич. деятельность начал в 1933 в труппе "Чосон ёнгыкса". После основания Гос. драматич. т-ра (1947, Пхеньян) стал одним из его ведущих актёров и руководителей. Иск-во П. Ё. характеризуется ярким темпераментом, романтич. приподнятостью, мастерством сценич. жеста и слова. Среди ролей: Сим Бон Са ("Сказание о Сим Чхон"), Ли Мон Ён ("Сказание о Чхун Хян"), Де Бон ("Факел" Хан Тхэ Чхона), Платон Кречет ("Хирург Кречет"), Ким Ин Чхоль ("Шахтёры" Хан Бон Сика) и др. Одна из лучших работ последних лет - Забелин ("Кремлёвские куранты"). Лит. на кор. яз.: "Чосон есуль", 1962, № 4, с. 33-39. Г. Ли. ПЮЙ (франц. puy - возвышенность, эстрада)- франц. литературно-театр. ассоциации, возникавшие в ср. века при церквах. В П. представители духовенства и прихожане читали церковные книги, пели священные гимны, сочиняли духовные стихи и исполняли религиозные пьесы. Первые известные П. организованы в 11 в. во франц. городах Кане, Руане, Бо-ве. Под влиянием роста городов, демократизации культуры деятельность П. принимала мирской характер, религиозный репертуар вытеснялся светским. Так, П. в г. Аррасе пост. одно из ранних произв. светской драматургии - комедию "Игра в беседке" (ок. 1262) Адама де Ла Аля. В аррасском П., называвшемся "братство жонглёров", читались не только духовные стихи, но и лирич. шуточные произв. местных поэтов. В связи с развитием цеховых объединений ремесленников П. порывали связь с церковью; существовали при городских ремесленных корпорациях, являясь ячейками, из к-рых развивались самодеят. театр. союзы горожан. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1956; Бояджиев Г.H., У истоков французской реалистической драматургии (XIII век), в кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1955. Театр. М., 1955; Petit de Julleville L., Les comediens en France au Moyen age, P., 1885 (Histoire du theatre en France au Moyen age). Гр. Б. ПЯРИ, Виктор Гансович (р. 31.1.1919) - эст. сов. артист балета, балетмейстер. Засл. деят. иск-в Башк. АССР (1956). В 1938-41 учился в Саратовском театр. уч-ще (хореографич. отделение). В 1939-46 - артист балета Саратовского т-ра оперы и балета им. Чернышевского, Узбекского т-ра оперы и балета им. Навои, Муз. т-ра им. Станиславского и Немировича-Данчен-ко. В 1946-50 учился на балетмейстерском ф-те ГИТИСа. В 1951-56 - гл. балетмейстер Башк. т-ра оперы и балета (Уфа); в 1956-65 - гл. балетмейстер Эст. т-ра оперы и балета (Таллин). Пост.: "Лауренсия", "Раймонда"; "Золотопряхи" Каппа, "Жизель", "Дон Кихот"; "Тропою грома" Караева, "Спящая красавица", танцы в операх и др. Ст. М. ПЯСЕЦКИЙ, Борис Иванович (г. рожд. неизв. - 19. IX. 1938) - рус. сов. актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1934). Сценич. деятельность начал в 1903. Работал в киевском Т-ре Соловцова (1918), в Ростовском-на-Дону т-ре политуправления Сев.-Кавказского военного округа (1921), Моск. т-ре комедии и драмы(1925), Моск. т-ре драмы (1927), Т-ре МОСПС (1930-35). Наиболее значит, роли: Александр ("Павел I" Мережковского), Каренин ("Живой труп"), Шигабуддинов ("Мятеж" Фурманова), Глоба ("Ярость" Яновского), Кряжич ("Гордость" Гладкова), Гельпах ("Профессор Мамлок" Вольфа), Щегловский ("Дело рядового Шибунина" Никулина), Бобоедов ("Враги"), Клоун ("Салют, Испания!" Афиногенова), Лавр Мироныч ("Последняя жертва"). Пост.: "Весенний поток" Косоротова, "Каин" Дымова, "За океаном" Гордина (все в 1921), "Трильби" Ге (1922), "Бойцы" Ромашова (1934), "Враги" (совм. с В. Давыдовским, 1937). Лит.: Образцова А. Г., Создатель первых революционных спектаклей, "Сообщения Ин-та истории искусств. Театр", 1955, [вып.] 6. EX РААБ (урожд.- Б и л и к), Вильгельмина Ивановна [1848-10(23). XI. 1917] - рус. артистка оперы (сопрано). Училась пению в Венской консерватории у А. Бухгольц-Фалькони (до 1869) и в Петерб. консерватории у Г. Ниссен-Саломан (окончила в 1872). В 1871 дебютировала в партии Матильды ("Вильгельм Телль" Россини) на сцене Мариинского т-ра, где выступала до 1885. Исполняла драматич. и лирико-колоратурные партии [лучшая-Маргарита ("Фауст")]. Партии: Наталья, Оксана ("Опричник", 1874, "Кузнец Вакула", 1876, Чайковского), Тамара ("Демон", 1875)- первая исполнительница; Горислава и Людмила ("Руслан и Людмила"), Купава и Снегурочка ("Снегурочка"), Донна Анна и Эльвира ("Дон Жуан"), Маргарита и Паж ("Гугеноты"), Юдифь (о. п. Серова), Джильда; Аида (о. п. Верди), Эльза ("Лоэнгрин") и др. С 1884 вела педагогич. работу в Петерб. консерватории. Лит.: Памяти В. И. Рааб, "Рус. муз. газета", 1918, № 1- 2, с. 15-19; Чайковский П., Музыкально-критические статьи, М., 1953. Лил. П. РАБИНОВИЧ, Исаак Моисеевич (27.111.1894, Киев, -4-Х. 1961, Москва) - сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1936). Учился в Киевской художеств. школе (1905-12). Работу в т-ре начал в 1911 ("Оле Лукойе" по Андерсену, кружок Форрегера, Осмёркина и Попова). Участвовал в пост. петерб. т-ра "Би-ба-бо". Первый значит, спектакль -"Фу-энтеовехуна" (1919, Киев); вместе с реж. К. А. Марджа-новым Р. создал спектакль, созвучный революции. С 1920 Р. работал в Москве. Р. принадлежат гротесковые, гиперболически заострённые декорации к спектаклям: "Свадьба" Чехова (1920, 3-я Студия МХТ, реж. Вахтангов), "Бог мести" Аша (1921, Евр. Камерный т-р, Москва, реж. Грановский), "Растратчики" Катаева (1928, МХАТ) и др. Радостный, жизнеутверждающий характер носило оформление спектакля "Колдунья" Гольдфадена (1922, Евр. Камерный т-р, Москва), где художник разрабатывал принципы импровизац. декораций. В спектакле "Лисистрата" Аристофана (1923, Муз. студия МХАТа, реж. Немирович-Данченко) Р. создал ди-намич. образ солнечной Эллады (илл. см. к ст. Декорационное искусство). Выступая против конструктивизма, художник использовал и положит. черты этого направления, утвердил архитектурный тип декорации, превратил сценич. пространство в одно из важных средств театр. выразительности. Р.- художник контрастов, резких граней. Параллельно с комедийно-сатирич. гротеском (это направление иск-ва Р. проявилось и в оформлении спектаклей муз. т-ра - "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева, 1927, и "Принцесса Турандот" Пуччини, 1931,- в Большом т-ре, и др.) он создал декорации, отмеченные большой трагедийной силой: "Дон Карлос" (1922, б. Т-р Корша), "Карменсита и солдат" по Бизе (1924, Муз. студия МХАТ), "Гроза" (1934, МХАТ). В то же время оформление Р. ряда спектаклей отличалось пышностью, самодовлеющей красивостью. Эта тенденция проявилась и в работах Р. сер. 30-х гг. (балет "Спящая красавица", 1936, Большой т-р, и др.). Творчество Р. отличается масштабностью, монументальностью, его декорации передают эпоху, стиль и характер произведения. Р. создал монументальные обобщённые, эмоционально насыщенные реалистич. художеств. декорации, отличающиеся яркой колори-стичностью, цветовой и световой выразительностью. Среди его лучших работ также "Евгений Онегин" (1933); "Гугеноты" Мейербера (1934) в Большом т-ре; "Уриэль Акоста" (1940, Малый т-р); "Заря над Каспием" Касумова (1951, моск. Т-р им. Ермоловой), "Мечты Кинолы" Бальзака (1954, Центр, т-р Сов. Армии). Р. был также выдающимся мастером сценич. костюма. С 1955 Р. - гл. художник Т-ра им. Вахтангова. Др. спектакли: "Саломея" Уайльда (1918), "Мнимый больной" Мольера (1919) в б. Т-ре Соловцова в Киеве; "Хозяйка гостиницы" (1914), "Фауст" (1920) в б. Т-ре Синельникова в Харькове; "Идиот" по Достоевскому и "Гамлет" (оба в 1958) в Т-ре им. Вахтангова. Соч.*: Мой путь на театре, "Театр и драматургия", 1935, № 1. Лит.: Эфрос А., Художники театра Грановского, "Искусство", 1928, т. 4, кн. 1-2; М а р г о л и н С., Исаак Рабинович, "Советский театр", 1931, № 8; Выставка произведений... И. М. Рабиновича. Каталог. [Вступ. ст. Ф. Сыркиной], M., 1962; Березкин В., Художник контрастов, "Театр", 1963, №2; Луцкая Е., Путь исканий, "Сов. музыка", 1963, .№ 1, с. 154; А й з е н-ш т а т О., Театр большой мысли, "Творчество", 1963, № 4, с. 8. В. Вер. РАБИС (Всерабис; Всесоюзный профессиональный союз работников искусств) - массовая профессиональная организация в СССР, объединяющая на добровольных началах всех работников иск-в. Создана в 1919 на 1-м Всероссийском съезде работников иск-в. Съезд объединил многочисл. разрозненные мелкие союзы, строившиеся по узкоцеховому признаку; нек-рые из них вели своё начало от разл. об-в взаимопомощи работников иск-в. К моменту созыва съезда существовали: Союз актёров, Союз рабочих сцены, Союз театр. служащих, Союз живописцев, Союз скульпторов, Союз оркестрантов и т. д. Организация Р., работавшая исключительно по производственному принципу, способствовала не только улучшению экономич., бытового и культурного обслуживания работников иск-в, но и развитию орга-низац. и хозяйственных форм руководства и управления художеств. практикой. Р. возглавлялся Центральным комитетом, избираемым на всесоюзных съездах Р., и соответствующими руководящими органами на местах (краевыми, областными, районными). В 1921 Р. был слит с Союзом работников просвещения, получив наименование Всероссийского союза работников искусств и работников просвещения - сокращённо - Всеиспрос. С 1923 Р. снова существовал как самостоятельная проф. организация. В 1923 Р. насчитывал 50 тыс. членов, в 1926 - 81 тыс., в 1953 - 150 тыс. С 1924 Р. наз. Всесоюзным профессиональным союзом работников иск-в. На 6-м съезде (1923) было принято решение о культурном шефстве над армией. Особый размах шефская работа приняла в годы Отечественной войны. Среди руководителей Р.- Ю. М. Славинский (первый председатель ЦК Рабис), сменивший его Я. О. Боярский (1929-35), А. В. Покровский (1935-53). В 1953 Р. влился в единый профессиональный союз работников культуры. Лит.: Вестник театра и искусства, Петроград, 1921, № 19, с. 3; Пять лет работы Рабиса, М., 1924, Казань, 1924, Хабаровск,! 924 ;Еженедельник академических театров, Л., 1924, .№ 13, с. 5-7; "Рабис", 1929, .№ 19, с. 3-10. М.И. "РАБИС" - сов. иллюстрированный журнал. Орган ЦК Всерабис (Центр, комитета Всесоюзного проф. союза работников иск-в). Выходил в Москве в 1927 -34; до 1930 (до 37-го номера) - еженедельно, после, до 1933,ежедекадно; с 1933-ежемесячно; всего - 302 номера. Наряду с вопросами художеств. творчества (театр. кино, музыка, эстрада, цирк, изобразит, иск-во, фото) "Р." широко освещал деятельность ЦК Рабис и его организаций на местах. А. Шн. РАБб (Rabaud), Анри (10.Х.1873-11.XI.1949) -франц. композитор. Учился в парижской Консерватории у А. Жедальжа и Ж. Массне. В 1908-18 был дирижёром т-ра "Гранд-Опера", в 1920-40- директором парижской Консерватории. Музыка Р. продолжает традиции франц. классицизма с его стремлением к ясности, законченности и уравновешенности, вместе с тем в ней сказалось влияние Вагнера. Автор опер: "Дочь Роланда" (1904), "Маруф, спаситель Каира" на сюжет из "Сказок 1001 ночи" (1914), "Зов моря" по пьесе Д. Синга "Всадники моря" (1924),- все пост. в театре "Опера комик" (Париж), "Роланда" (1934, т-р "Гранд-Опера"), "Мартина" (1947, Страсбург), "Игра любви и случая" по Мариво (1954, Монте-Карло), музыки к пьесам Шекспира и др. Опера "Маруф" пост. в театрах различных стран мира. Р. обработал оперу Мегюля "Иосиф" (1946, театр "Гранд-Опера"). Один из первых композиторов кино. Лит.: d'Ollone M., H. Rabaud, sa vie et son oeuvre, P., 1958. Ал. М. "РАБОЧИЙ ЗРИТЕЛЬ" - иллюстрированный театр.-художеств. журнал культотдела МГСПС. Выходил еженедельно с дек. 1923 по май 1925; всего - 51 номер. Журнал освещал гл. обр. моск. театр. жизнь (рецензии на спектакли, концерты, кинофильмы, программы и либретто моск. зрелищных предприятий, хроника). Выражал позиции Пролеткульта. . 4. ifi "РАБОЧИЙ И ТЕАТР" - сов. иллюстрированный театр.-худож. журнал. Выходил в Ленинграде с сент. 1924 по дек. 1937 (до 1935 - еженедельно, до 1937 - раз в две недели, в 1937- ежемесячно). В "Р. и т." освещалась театр.-худож. жиз-нь Ленинграда, Москвы (рецензии на спектакли, концерты, кинофильмы, выставки и пр. информация, хроника), печатались статьи по разным творч. и организац.-худож. вопросам. До 1930, в виде приложений, в "Р. и т." давались программы ленингр. т-ров. Большое участие в работе журнала принимал А. В. Луначарский. А. Шн. РАБОЧИЙ СЦЕНЫ - технич. работник машинно-декорационного цеха т-ра, в обязанности к-рого входит установка декораций к спектаклю, подготов-ка и ремонт декораций, разработка и перемена их по ходу спектакля. Бригада рабочих сцены работает Д руководством машиниста сцены и его помощников. РАБОЧИЙ ТЕАТР СОВЕТСКОЙ ЛАТВИИ- латыш, драматич. т-р. Основан в Риге в 1919 правительством Сов. Латвии. Организатором и идейным руководителем т-ра был писатель А. Упит. Открылся 23 февр. спектаклем "Воскресение" Паэгле (пост. А. Амтман-Бриедит). Затем были пост. трилогия А. У пита ("Голос и эхо", "Один и многие", "Солнце и мгла"), "Враги" Горького, "Свыше наших сил" Бьернсона (все в 1919). В труппе т-ра были режиссёры А. Миерлаук, А. Амтман-Бриедит, Э. Лауберт, А. Кокалис, актёры П. Балтабола, Т. Банга, Р. Вейц, Я. Осис, Т. Подниек, Б. Румниеце, М. Шмитхене и др. Т-р стремился создавать спектакли, созвучные революц. эпохе. Работа т-ра прекратилась в мае 1919 после захвата Риги контрреволюционерами. Бурж. пр-во, переформировав т-р, открыло в конце 1919 Нац. т-р (с 1940 - Т-р драмы Латв. ССР). К. К. РАБОЧИЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ СОЮЗ - см. Политический театр. РАВЕЛЬ (Ravel), Морис (7.III.1875, Сибур,- 28.XII.1937, Париж) - франц. композитор. Учился в парижской Консерватории (по классу композиции у Г. Форе). Наряду с К. Дебюсси Р.- крупнейший франц. композитор конца 19 - нач. 20 вв. В творчестве Р. получили развитие нац. муз. традиции; оно тесно связано с франц. и исп. муз. фольклором. В раннем периоде Р. был близок к импрессионизму, позднее в его творчестве выступают черты неоклассицизма. Музыка Р. отличается ясностью и изяществом, гармоничностью формы, изысканностью мелодий, графич. чёткостью линий. Композитор в совершенстве владел оркестровыми тембрами, достигая единства и многообразия выразит, средств. Наряду со мн. симф." камерными, фп. произв., Р. принадлежат две одноактные оперы - "Испанский час" (1911, т-р "Опера комик", Париж) и "Дитя и чары" (1925, Монте-Карло); балеты-"Сон Флорины" на музыку оркестрованной сюиты для фп. "Моя матушка гусыня" (1912, "Т-р дез Ар", Париж), "Аделаида, пли Язык цветов" (на музыку "Благородных и сентиментальных вальсов", 1912, т-р "Шатле", Париж), "Дафнис и Хлоя" (1912, "Рус. балет С. Дягилева", Париж), "Болеро" (соч. для И. Рубинштейн, 1928, театр "Гранд-Опера"), хореографич. поэма "Вальс" (1929, там же) и др. "Камерные" оперы Р. отмечены стилизацией, иронией. Они отличаются выразительностью вок. партий, гибко передающих речевые интонации, графической ясностью конструкций, ансамблевой оркестровкой, выделяющей функции каждого инструмента. Балет "Дафнис и Хлоя" (пост. по сценарию М. М. Фокина) - вершина сценич. опытов Р. и лучшее его симф. произв. (музыка была задумана как "хореографич. симфония" со строгим тональным планом и системой лейтмотивов). Творчество Р. повлияло на мн. композиторов Франции и др. стран, в т. ч. на Б. Бартока, М. де Фалья, Э. Вила Лобоса, А. Казеллу. Воздействие Р. заметно в балетных партитурах С. С. Прокофьева и А. И. Хачатуряна. В 1922 Р. оркестровал "Картинки с выставки" Мусоргского. В его ред. это произведение ставилось как балет, в т. ч. в 1963 Московским музыкальным театром им. Станиславского и Немировича-Данченко. Лит.: Равель в зеркале своих писем. Сост. М. Жерар и Р. Шалю, пер. с франц., Л., 1962; К р е и н Ю., Морис Равель, "Сов. музыка", 1957, М 12; Цыпин Г., Морис Равель, М., 1959; К р е и н Ю., Симфонические произведения Мориса Равеля, М., 1962; Альшванг А., Произведения К. Дебюсси и М. Равеля, М., 1963; М а с h a-bey A., M. Ravel, Р., 1947; Bruyr J., M. Ravel, ou le lyrisme et les sortileges, P., 1950; J a n k e 1 e-v i t с h V., Ravel, P., 1956; Ackere J. van. Maurice Rave], P., Brux., 1957. Ал. М. РАВЕНСКИХ, Борис Иванович [р. 14(27). VI. 1914]- рус. сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1964). Чл. Ком-мунистич. партии с 1954. В 1935 окончил режиссёрский ф-т Ленингр. ин-та сценич. иск-в и в этом же году поступил в Т-р им. Мейерхольда, где до 1938 работал ассистентом режиссёра. Пребывание в этом т-ре оказало влияние на дальнейшее творчество режиссёра. Он воспринял у Мейерхольда публицистичность, тяготение к яркой, выразит, форме. В 1940-41 Р. проходил практику во МХАТе, в 1941-50 был режиссёром Драм. студии им. К. С. Станиславского (позже Моск. драм. т-р им. К. С. Станиславского). Пост. здесь "В тиши лесов" Нилина (1948), "С любовью не шутят" Кальдерона (1949) и др. В 50-х гг. Р. пост. спектакль "Свадьба с приданым" Дьяконова (1950, Моск. т-р Сатиры), отличавшийся яркими красками, оптимистич. видением жизни. В 1951-60 Р.-режиссёр Малого т-ра. Наиб. значит. работа в этом т-ре-спектакль "Власть тьмы" (1956). Отказавшись от традиционного бытового толкования этой драмы, Р. трактовал "Власть тьмы" как высокую трагедию, стремился к раскрытию светлого начала в душе русского человека. Р. обострял характеры, вносил в действие напряжённый динамизм, широко использовал музыку, свет. В Малом т-ре Р. пост. также спектакли: "Шакалы" Якобсона (1953), "Иван Рыбаков" Гусева (1954), "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (1958), "Осенние зори" Блинова (1960). С 1960 Р. возглавляет Моск. драматич. т-р им. А. С. Пушкина; режиссёр стремится к созданию совр. публицистич. спектакля - "Романьола" Скуарцины (1963), "День рождения Терезы" Мдивани (1961), тяготеет к яркой, темпераментной нар. комедии - "Свиные хвостики" Дитла (1961). В 1964 Р. пост. героич. монументальный спектакль "Поднятая целина" по Шолохову. Спектакли Р. эмоциональны, насыщены движением, красками, музыкой. Н. Вел. РАДАКОВ, Алексей Александрович (26.III.1879- 1942) - рус. художник-карикатурист, плакатист, живописец, иллюстратор, театр. художник. Окончил Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1900). Занимался в художеств. уч-ще Штиглица и мастерской П. Лорана (Париж). В т-ре начал работать в 1912 ("Царь Фалалей", Литейный т-р, Петербург). Оформлял спектакли в т-рах "Летучая мышь" (Москва), "Бродячая собака" (Петербург) и др.; ряд спектаклей подготовил с реж. К. А. Марджановым. Осн. работы: "Много шума из ничего" (1919), "Разбойники" (1919) в Ленингр. Большом драм. т-ре; "Дон Паскуа-ле" Доницетти (1922, Троицкий т-р, Петроград), "Лебединое озеро" (Одесский т-р оперы и балета) и др. АН. Ш. РАДЖАБИ (Р а д ж а б о в), Юнус [р. 5(17).1896]- узб. сов. композитор-мелодист. Нар. арт. Узб. ССР (1953). В 1923 окончил Нар. консерваторию (Ташкент) как певец и исполнитель на нар. инструментах. В 1925-27 - муз. рук. Самаркандского муз.-драм. т-ра. В 1927-53 - худ. рук. оркестра нар. инструментов радио Ташкента. Р. принял участие в создании муз. драм: "Месть" (1941, Т-р им. Мукими, Ташкент), "Фархад и Ширин" (1947, Т-р им. Таш-совета, Ташкент) (обе совм. с Б. Б. Надеждипым), "Кучкар Турдыев" (совм. с Н. Н. Мироновым, 1942, Янги-Юль), "Муканна" (совм. с Г. А. Мушелем, 1943, там же). Р. принадлежат произв. для оркестра узб. нар. инструментов, записи узб. нар. музыки (5 тт.), многочисл. песни, романсы, инструментальные произв. М. Ахм. РАДЗЯВИЧУС, Альфонас Андряус (р. 19.111. 1905) - литов. сов. актёр, режиссёр. Засл. арт. Лит. ССР (1947). В 1929 окончил драм. студию. В том же году был принят в Каунасский гос. т-р. В 1931-35 и в 1939-43 работал в Шяуляйском т-ре, в 1935-39 - в Клайпедском т-ре. С 1943 - актёр Т-ра драмы Лит. ССР. В 1947-50 - худ. рук. Каунасского т-ра. Роли: Николай Скроботов ("Враги", Гос. пр. СССР, 1947), Окаёмов ("Машенька"), Гуща ("Доля предрассветная" Сруоги), Сметона ("Незримое оружие" Гудайтиса-Гузявичу-са), Вилли Ломен ("Смерть коммивояжёра" Миллера), Яки-мов ("Совесть" по Павловой). Пост. спектакли: "Беспокойная старость" Рахманова (1940, Шяуляйский т-р), "Молодая гвардия" (1947); "Жизнь в цитадели" Якобсона (1948) - Каунасский т-р; "Блудный сын" Раннета (1958, Т-р драмы Лит. ССР) и др. Вёл педагогич. работу в драм. студии (Каунас) и в Культурно-просветительном техникуме (Вильнюс). Ал- Д-РАДЗЯЛОВСКАЯ, Е. П.- см. Родзяловская Е. П. РАДИН, Николай Мариусович [наст. фам.- К а-з а н к о в; 3(15) XII. 1872- 24.УП1.1935 ] - русский сов. актёр и режиссёр, Засл. арт. Республики (1925). Сын актёра М. М. Петипа, внук балетмейстера М. И. Петипа. Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1900). Выступал в любительских спектаклях. Как актёр-профессионал участвовал в гастрольной поездке В. Ф. Комиссаржевской (1902-03; роли: Келлер и Кесслер - "Родина" и "Бой бабочек" Зудермана, Паратов и др.). В 1903-08 Р.- в труппе Т-ра Корша в Москве. Блестящие внешние данные, элегантные манеры, умение носить костюм обеспечили Р. успех в т. н. салонных комедиях. Созданные им образы были отмечены жизнерадостностью, обаянием, юмором. "...Естественность и непринужденность тона, пленительную манеру вести разговор, лукавую усмешку, стремительную смену выражений лица - все то что ему было дано природой, он сумел перенести на сцену "е утратив ни доли жизненности и правдивости" (Н и к у л и н Л., Люди русского искусства, 1947, с. 211). Работа в Т-ре Корша под рук. Н. Н. Синельникова заменила Р. театр. школу: Р. приобрёл здесь опыт, технику, чувство ансамбля, выработал особую изящную простоту исполнения. Среди его крупных работ - Дульчин ("Последняя жертва", 1904), На-блоцкий ("Карьера Наблоцкого" Барятинского, 1904), Анатоль (о. п. Шницлера, 1904), Музон ("Красная мантия" Бриё, 1905). В 1908-11 Р. играл в Одессе (у М. Ф. Багрова); роли: Астров ("Дядя Ваня", 1908), Глумов (1908) и Крутицкий (1910) - "На всякого мудреца довольно простоты", Петруччио (1909); Бенедикт ("Много шума из ничего", 1910) и др. В 1911-14 Р.- актёр киевского Театра Со-ловцова; роли: Каренин ("Живой труп", 1911), Тар-тюф (1911), Дон Жуан (о. п. Мольера, 1912) и др. Создавая разнохарактерные образы, Р. добился творческой самобытности и искусства перевоплощения, умения точно передавать стиль автора, достиг виртуозности в ведении диалога и отделке деталей. В 1914-18 Радин играл в труппе Московского драматического т-ра Е. М. Суходоль-ской; роли: Джон Уортинг ("Легкомысленная комедия для серьёзных людей" Уайльда, 1914), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу, 1914), кн. Вольский (1916) и Дра-гоменецкий (1917) - "Касатка" и "Горький цвет" А. Н. Толстого. В 1918-32 (с небольшими перерывами: сезон 1924/25-Т-р им. МГСПС, 1927-28 - Краснодарский т-р) Р. работал в Т-ре б. Корш; был здесь актёром, режиссёром, нек-рое время и художеств. руководителем. Роли: Альцест ("Мизантроп" Мольера, 1918), Дон Се-зар де Базан ("Рюи Блаз" Гюго, 1918), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана, 1920), Шпекин ("Ревизор", 1924, впервые-в 1905), Микаэль ("Праздник Иоргена" Прокофьева по Бергстедту, 1924), Берлюро ("Торговцы славой" Паньоля и Нивуа, пост. Р., 1926), Кюре ("Ремесло г-на кюре" Вотейля, пост. Р., 1927), Мерц ("Инженер Мерц" Никулина, пост. Р., 1928), Берсенев ("Разлом" Лавренёва, 1927), Гранатов ("Человек с портфелем" Файко, 1928), Топаз ("Болото" Паньоля, пост. Р., 1929). Наиболее значит, пост. Р.- "Цианистый калий" Вольфа (1930). В 1932-35 Р.-в труппе Малого театра; роли: Звездинцев ("Плоды просвещения", 1932, впервые -в 1928), Болингброк ("Стакан воды" Скриба, 1932, впервые-в 1912), Захар Бардин ("Враги" Горького, 1933), Ленчицкий-сын ("Бойцы" Ромашова, 1934). В сов. время блестящее, лёгкое, изящное дарование артиста углубилось, приобрело социальную остроту, сатирич. чёткость; в его же образах Мерца и Ленчицкого-сына звучала радость утверждения новой жизни. Лит.: Синельников Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Д у р ы л и н С. Н., Н. М. Радин, М.- Л., 1941; Никулин Л., Люди русского искусства, М., 1947. Е фил. РАДИОПОСТАНОВКА - одна из форм художе ственного радиовещания: передача по радио записанной на пленку пьесы или инсценировки лит. произв. В Р. широко применяются повествовательные и описательные элементы; важное место занимает ведущий (чтец, выступающий от лица автора или героя произв.). Являясь "незримым спектаклем", Р*. даёт неограниченный простор слушателю для работы воображения; каждый "видит" происходящее по-своему и т. о. слышимое становится "зримым". Осн. выразительные средства Р.- звучащая речь, музыка, шумы. Поэтому большое значение придаётся в Р. звуко-голосовой характеристике образа, созданию звуко-шумовой атмосферы действия (ветер, орудийные залпы, шум мотора, шаги и т. п.), нахождения акустич. среды (запись со щитами, стереофония звука, запись с ревербератором). При сов1э. технике записи режиссёры всё чаще начидают использовать магнитофонные аппараты, записывая отдельно на них текст, музыку, шумы и достигая затем путем многократных "наложений" интересных результатов. Среди Р.: "Буратино" (1951), "Маленький принц" по Сент-Экзюпери (1961), "Первый учитель" по Айтматову (1962), "Золотой кошель" (1963, по нарт-скому эпосу), "Десять дней, которые потрясли мир" по Риду (1963), "На этой стороне" Гонсалеса (1964) и др. Лучшие Р. связаны с именами актёров и режиссёров О. Н. Абдулова, М. И. Бабановой, Н. В. Литвинова, Р. Иоффе, Р. Я. Плятта, А. А. Консовского, В. А. Сперантовой и др. Лит.: Микрюков М., Радиотеатр - искусство, "Театр", 1964, .№ 12. Мар. Т. РАДИЩЕВ, Александр Николаевич [ 20(31).VIII. 1749, Москва,12(24)ЛХ.1802, Петербург] - рус. писатель, революц. просветитель, философ-материалист. Автор книги "Путешествие из Петербурга в Москву", за опубликование к-рой был приговорён к смертной казни, заменённой ссылкой в Сибирь (книга была сожжена). Учился в Петерб. пажеском корпусе, в Лейпцигском ун-те. На формирование мировоззрения Р. большое влияние оказали деятели франц. Просвещения (Вольтер, К. Гельвеций, Д.Дидро, Ж. Ж. Руссо), рус. просветители (Я. П. Козель-ский, Н. И. Новиков). Цель иск-ва Р. видел в воспитании "истинного сына отечества", считал, что т-р должен быть учителем и организатором народа. Отстаивая иск-во действенное и правдивое, т-р глубоких страстей и высокого пафоса, Р. высоко оценивал творчество Шекспира. Высказывания Р. о т-ре вошли в его философский трактат "О человеке, о его смертности и бессмертии" (1792, изд. 1809). Лит.: Пиксанов Н. К., Радищев и Грибоедов, в кн.: Радищев. Статьи и материалы, Л., 1950; Рыбник А. М., Русская театральная критика XVIII и первой четверти XIX" вв., М., 1954 (Дисс.); Старенков М. П., Эстетические взгляды А. Н. Радищева, М., 1958; Родина Т., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961. С. Г. РАДЛОВ, Сергей Эрнестович (18.VII.1892-27.X. 1958) - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Окончил историко-фнлологич. ф-т Петерб. ун-та (1916). В 1913-17 посещал занятия петерб. Студии В. Э. Мейерхольда на Бородинской ул. и сотрудничал в журнале "Любовь к трём апельсинам". В 1918-19 входил в состав репертуарной секции Петроградского отд. ТЕ О Наркомпроса, организовал передвижную Первую коммунальную труппу при ТЕ О для обслуживания фронтов гражданской войны (1918), работал в Драм. т-ре Госнардома (1919). Р. участвовал в организации массовых революц. празднеств, руководил пост. массовых зрелищ в Петрограде. В 1920-22 возглавлял организованный им "Т-р народной комедии", где продолжал студийные эксперименты В. Э. Мейерхольда. В 1923-27 осуществил ряд экспрессионистских пост. в Ленингр. гос. академич. т-ре драмы и в студии при нём: "Эуген Несчастный" Толлера (1923), "Лизистрата" Аристофана (1924), "Отелло" Шекспира (1927) и др. Одновременно работал в Ленингр. гос. академич. т-ре оперы и балета: "Дальний звон" Шрекера (1925), "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1926), "Воццек" Берга (1927), "Борис Годунов" (1928). В 1931-34 Р.- худ. рук. Ленингр. т-ра оперы и балета, принимал участие в создании таких значит, спектаклей, как опера "Вильгельм Телль" Россини (1932) и балеты Асафьева "Пламя Парижа" (1932), "Бахчисарайский фонтан" (1934). В 1936-38 - худ. рук. Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина, где пост. "Салют, Испания!" Афиногенова (1936, совм. с Н. В. Петровым), "На берегу Невы" Тренёва (1937) и др. В 1929-42 Р. возглавлял "Молодой т-р" (с 1935- Т-р-студия под рук. Радлова, с 1939 - Т-р им. Ленсовета), организованный им из своих учеников и выпускников мастерской В. Н. Соловьёва. Здесь он пост. "Отелло" (1932, 1935 - две ред.), "Ромео и Джульетта" (1934, 1939), "Гамлет" (1938). В этих спектаклях Р. стремился ставить Шекспира, отказываясь от обветшалых традиций и штампов. Философскую глубину драматургии Шекспира Р. раскрывал в спектаклях "Отелло" в Малом т-ре (1935) и "Король Лир" в ГОСЕТе (1935). В 1953-58 Р. работал в Рус. драм. т-ре в Даугав-пилсе (Латв. ССР) и в Рижском т-ре рус. драмы. В 1922-35 Р. вёл большую педагогич. работу в Ленингр. ин-те сценич. иск-в. Соч.: Десять лет в театре, Л., 1929; Наша работа над Шекспиром, в сб.: Отелло. Ромео и Джульетта. Гамлет, Л.- М., 1939; Шекспир и проблемы режиссуры, "Театр и драматургия", 1936, № 2; Как я ставлю Шекспира, в сб.: Наша работа над классиками, Л., 1936. Лит.: Пиотровский Адр., Театральное учение Радлова, "Жизнь иск-ва", 1922, № 27; Левин М., У каждого "свой" Шекспир, "Театр", 1957, № 8. Эд. К. РАДОК (Radok), Альфред (р. 7.XII.1914) -чехословацкий режиссёр. Засл. арт. ЧССР (1964). В 1934 поступил в Карлов ун-т, одновременно участвовал в студенч. театр. коллективах. В 1938 работал в т-ре "Д-34", затем в гор. т-ре в Пльзе-ни режиссёром. В 1943 был арестован и отправлен в концлагерь. После освобождения страны от фашистской оккупации в 1945 - режиссёр Т-ра им. 5 мая, в 1954-58 - режиссёр Нац. т-ра в Праге, в 1958 был одним из создателей т-ра "Латерна магика", затем стал его руководителем. В 1962 - режиссёр Гор. т-ров в Праге. Используя синтетич. природу театр. иск-ва, Р. обращает особое внимание на изобразит. и муз. стороны спектакля, тщательно работает с актёрами. Пост.: в Т-ре им. 5 мая-"Сказки Гофмана" Оффенбаха; в Нац. т-ре в Праге-"Лисички", "Осенний сад" Хелман, "Разбойник" Чапека, "Золотая карета" Леонова, "Чёртов круг" Циннер, "Комедиант" Осборна и др. Р.-автор пьесы "Необыкновенные приключения пана Пимпипана". Л. Сол. РАДОНЕЖСКИЙ, Платон Анемподистович [ 1829- 19.IX (l.X).1879j -рус. артист оперы (бас). Брал уроки пения у Ф. Риччи в Петербурге. Совершенствовался в Италии. В 1860 дебютировал в т-ре "Пер-гола" (Флоренция). Концертировал в разл. городах Италии, Франции, Швейцарии, Германии. По возвращении в Россию дебютировал в янв. 1863 в Мари-инском т-ре. С 1864 - солист Большого т-ра. Обладал сочным, красивым и мягким голосом. Партии: Влас, Князь Вязьминский ("Воевода", 1869, "Опричник", 1875, Чайковского)-первый исполнитель в Москве; Неизвестный ("Аскольдова могила" Верстовского), Сусанин,. Руслан, Фарлаф, Мельник; Владимир Красное Солнышко и Старик-странник ("Рогнеда" Серова), Кардинал ("Дочь кардинала" Галеви) и др. Лит.: Грановский Б., Платон Радонежский, "Сов. музыка", М., 1953, № 10, с. 64-65; Ч е ш и х и н В., История русской оперы, т. 1, 2 изд., СПБ, 1905. Лил. П. РАДОШАНСКИЙ, Николай Николаевич [1(13).III. 1887-10.VI.1963]-рус. сов. артист оперетты. Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1910). Брал уроки пения у И. В. Тартакова, актёрского иск-ва - у К. А. Мард-жанова. Впервые выступил на сцене в 1908 (Петербург, т-р "Зимний Буфф"). В 1912-36 работал в петерб. (ленингр.) и моск. т-рах оперетты. В 1936-48 - худ. рук. и режиссёр т-ров оперетты в Омске, Томске, Куйбышеве и др. Обладал приятным голосом (баритон), выигрышной сценич. внешностью, играл роли героев, простаков, комиков, характерные. Роли: Эдвин и Ферри, Раджами, Тассило, Мистер Икс ("Сильва", "Баядера", "Марица", "Принцесса цирка" Кальмана), Данило ("Весёлая вдова" Легара), Амонай ("Цыганский барон" И. Штрауса), Джим ("Роз-Мари" Фримля и Стотхарта), Гаспарон (о. п. Миллёкера), Боккаччо (о. п. Зуппе), Беранже ("Сердце поэта" Стрельникова) и др. Соч.: Записки актёра оперетты, Л.-М., 1964. М. Лифш. РАДУНСКИЙ, Александр Иванович [р. 21. VII (3.VIII).1912 - рус. сов. артист балета, балетмейстер. Засл. деят. иск-в РСФСР (1958). Отец Р. - популярный артист цирка И. С. Радунский. В 1930 окончил Моск. хореография, уч-ще (класс М. М. Габови-ча) и был принят в труппу Большого т-ра. Яркая мимич. выразительность, музыкальность, пластичность движений, мягкий заразительный юмор характеризуют исполнительское иск-во Р. Партии: факир Магдавая ("Баядерка" Минкуса), Дон Кихот (о. п.), доктор Гаспар ("Три толстяка" Оранского), Капитан ("Красный мак"). Мишо ("Тщетная предосторожность"), Коппелиус ("Коппелия"), Капулетти ("Ромео и Джульетта"), граф Альбафьорита ("Мирандолина" Василенко), Царь ("Конёк-Горбунок" Щедрина) и др. С 1937 выступает как режиссёр-балетмейстер, стремится выражать в балетном иск-ве совр. темы. Пост. (совм. с Н. М. Попко и Л. А. Поспехиным): "Аистёнок" и "Светлана" Клебанова (1937, 1939), "Алые паруса" Юровского (1942), "Конёк-Горбунок" Щедрина (1959) - все в Большом т-ре; концертные программы и др. С 1962 - гл. балетмейстер Ансамбля песни и пляски Советской Армии им. А. В. Александрова. Лит.: Александр Иванович Радунский, М., 1953 [Буклет], с. 5; "Искусство кино", 1955, № 7, с. 44-51; "Театр", 1951, № 5, с. 76-78; "Музыкальная жизнь", 1960, № 10, с. 5. М. Кл. РАДУНСКИЙ, Иван Семёнович (1872-1955)- сов. цирковой артист, муз. клоун-эксцентрик и сатирик. Засл. арт. РСФСР (1939). Дебютировал в Одессе в 1888. Совм. с Ф. Кортези создал дуэт "Бим-Бом" (позднее выступал с М. Станевским и Н. Вильтзаком). Артисты играли на необычных инструментах (метла-виолончель) или предметах бытового назначения (набор горшков, бутылок и т. п.). Музыка сопровождала текст (куплеты или диалоги). В годы обществ, подъёма (1905) выступления "Бим-Бом" приобретали поли-тич. и сатирич. направленность. В 1914-19 Р. был арендатором и директором цирка б. Саламонского (ныне - Моск. госцирк). В 1920-25 жил в Польше. В 1946-48 Р. выступал один. Написал книгу воспоминаний о цирке-"Записки старого клоуна" (1954). М. 3. РАДЦИГ, Сергей Иванович [р. 5(17).V.1882] - рус. сов. учёный, литературовед. Доктор филологич. наук (1936). В 1904 окончил Моск. ун-т (ист.-филологич. ф-т). С 1906 преподавал на моск. Высших женских курсах, в 1919-21 и в 1942-49 - в МГУ, в 1942-48 - в ГИТИСе и др. С 1942 - профессор. Работы Р. поев. истории античной культуры, лит-ры, т-ра. Соч.: Романтические мотивы в поэзии Эврипида, в кн.: Сборник Ярославского гос. ун-та, вып. 1, Я росл., 1920; Античная мифология, М.-Л., 1939; Прометей Эсхила и его значение, в кн.: Эсхил, Прикованный Прометей, М., 1948; Вступ, ст. и примеч. Р. в его кн.: История древнегреческой литературы, М.-Л., 1940, 2 изд., М., 1959; Аристофан и его время, в кн.: Аристофан. Сб. статей МГУ..., [М.], 1956; К вопросу о мировоззрении Софокла, "Вестник древней истории", 1957, "Ns 4; Миф и действительность в греческой трагедии, "Научные доклады высшей школы. Филологич. науки". 1962, .№ 2; Античная лит-ра и ее художеств. и историч. значение в связи с общей культурой древних греков и римлян, [М.], 1962. С. Г. РАДЧУК, Фёдор Иванович (р. 2.1.1899) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1947). В 1921 окончил драм. школу в Киеве. В 1920 поступил в 1-й Гос. укр. драм. т-р им. Т. Шевченко, в 1923 в т-р "Берез?ль" (ныне харьковский Т-р им. Т. Шевченко). Р.- актёр острой выразительности. Его творч. индивидуальность наиболее полно раскрывается в характерных ролях. Он создаёт образы чёткие и законченные по рисунку, с остро подчёркнутой внешней характери остью с Роли: Прокоп ("Генерал Ватутин" Дмитерко, Гос. пр. СССР, 1948), Яго; Могильщик ("Гамлет"), Баев ("Земля" Вирты), Бублик, Лизогуб ("Платон Кречет", "Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Тевье ("Тевье-мол очник" Шолом-Алейхема), Осип ("Ревизор"), Чугунов ("Волки и овцы") и др. Снимался в кино. С. 3. РАЕВСКИЙ, Иосиф Моисеевич [р. 25.ХИЛ 900(7.1. 1901)]-рус, сов. актёр и режисеёр. Нар. арт. БССР (1955), засл. деят. иск-в С.-О. АССР (1946), засл. деят. иск-в РСФСР (1954). В годы гражданской войны работал в т-ре Политотдела 1-й армии Восточного фронта. Занимался во 2-й Студии МХТ, с 1922- актёр МХАТа. Играл гл. обр. комедийные, остро характерные роли: Мистер Крогс ("Битва жизни" по Диккенсу), Костылёв ("На дне"), Абрам ("Квадратура круга" Катаева), Японец ("Бронепоезд 14-69"), Мистер Перкер ("Пик-квикский клуб" по Диккенсу) и др. Впоследствии Р. выступает гл. обр. как режиссёр. Первая режиссёрская работа - "Достигаев и другие" (совм. с Л. М. Леонидовым, 1938). В МХАТе Р. поставил также спектакли "Фронт" (1942, совм. с Н. П. Хмелёвым, Б. Н. Ливановым, М. М. Яншиным), "Офицер флота" Крона (1945, совм. с Н. М. Горчаковым), "Мещане" (1949, рук. пост. М. Н. Кедров, режиссёр Р. и С. К. Блинников), "Разлом" (1950, совм. с В. Я. Станицыным), "Кремлёвские куранты" (2-я ред. 1956, совм. с М. О. Кнебель, В. П. Марковым), "Чайка" (1960, совм. со Станицыным), "Над Днепром" Корнейчука (1961, совм. с М. Н. Кедровым и С. К. Блинниковым), "Бронепоезд 14-69" (1963, совм. с Ковшовым). В 1962 пост. тонкий, изящный, эмоциональный спектакль "Милый лжец" Килти. Р. пост. ряд спектаклей в белорус. т-рах им. Янки Купалы, им. Якуба Коласа: "Кто смеётся последним" Крапивы (1939), "Враги" (1952). Большое значение в творч. деятельности Р. имеет его педагогич. работа. С 1932 он преподаёт в ГИТИСе (с 1939 - профессор, с 1946 - зав. кафедрой актёрского мастерства); подготовил здесь ряд нац. коллективов (осетинский, кабардинский и др.). Соч.: Статья в сб.: Горький А. М., Достигаев и другие..., М., 1938 (совм. с Л. Леонидовым). Лит./ Григорьев М., Горький и советский театр. в сб.: Театральный альманах, кн. 2(4), М., 1946. О P РАЁК - 1) Вид представления на ярмарках, распространённый в ряде европ. стран, гл. обр. в 18-19 вв. Р. наз. ящик с двумя круглыми отверстиями, снабжёнными увеличительными стёклами. Через эти отверстия зрители рассматривают картинки, прикреплённые к деревянной оси, вращающейся внутри ящика- В рус. Р. чаще всего демонстрировались лубочные картинки религиозного содержания, позже - фотографии с видами разл, городов. Стихотворные пояснения раёшника, сопровождающие показ картинок, близки монологам балаганных дедов-раёшников и преемственно связаны с традициями скоморошьей сатиры. 2) Устарелое назв. верхнего яруса зрительного зала т-ра, то же, что галёрка. "РАЗБОЙНИКИ" ("Die Rauber") - драма в 5 д. Ф. Шиллера. Соч. 1781 Пост. 13 янв. 1782 в Нац. т-ре в Ман-гейме (Карл - Бек, Франц - Иффланд, Амалия - Тоскани). Пьеса неоднократно подвергалась цензурным запретам. Среди выдающихся исполнителей гл. ролей в "Р.": Карл - Флекк, Ф. Крастель, Л. Барнай, А. Матков-ский, В. Кирков; Франц - Л. Девриент, Б. Дависон, И. Левинский, Э. Поссарт, Ф. Миттервурцер, И. Кайнц, П. Вегенер. В России "Р." были пост. впервые в 1793 в моск. Университетском т-ре (пер. Н. Н. Сандунова; Карл -Плавильщиков, Франц - Прусаков, Амалия - Сандунова). Из позднейших пост.: Александрийский т-р - 1814 (Карл - Яковлев, Амалия - Е. Семёнова), 1846 (Карл - В. Каратыгин, Франц - Брянский, Амалия - Самойлова 2-я), 1863 (Карл- Нильский, Франц- В. Самойлов); Малый т-р- 1828; 1833 (Карл - П. Мочалов, Франц - Усачёв, Амалия- Львова-Синецкая), 1844 (Франц - Мочалов), 1868 (Карл-Вильде, Франц - Шумский, Амалия - Федотова), 1880 (Карл - К. Рыбаков, Франц - А. Ленский, Амалия - Ермолова); Общедоступный т-р, Москва (1874, Карл - Полтавцев, Франц - Чарский); Пушкинский т-р, Москва (1880, Карл - Писарев); Т-рКорша - 1882 (Карл - Далматов, Франц-Иванов-Козельский), 1888; 1890 (Карл-Солонин, Франц - Аграмов), 1897; 1909 (Франц - Борисов, Амалия - Жихарева), т-р "Ванемуйне", Тарту (1899, реж. Вийра), т-р "Эстония", Таллин (1907, Франц - П. Пкнна), Азерб. труппа, Баку (1907, Карл - Гаджинский, Франц - Араблинский) и мн. др. Среди известных рус. исполнителей "Р.": Карл - Роб. Адельгейм, М. Дальский, Я. Т. Орлов-Чужбинин, П. В. Самойлов; Франц - Раф. Адельгейм, М. Е. Дарский, А. К. Любский. "Р." на сов. сцене ставили: Большой Драматич. т-р, Петроград (1919, реж. Сушкевич, худ. Добужинский; Карл - В. Максимов, Франц - Монахов), Т-р им. Сундукяна (1922, реж. Калантар), 2-я Студия МХТ (1923, Карл - Пруд-кин, Франц - Баталов), Драматич. т-р Нар. дома, Ленинград (1925), харьковский Краснозаводский т-р (1926), Малый т-р (1929, Карл - Остужев, Франц - Рыбников), Саратовский т-р им. К. Маркса (1930), Т-р им. Руставели (1933, под назв. "Ин Тиранос", реж. Ахметели, худ. Гамре-кели; Карл - Хорава, Франц - Васадзе), "Молодой театр", Воронеж, Ростовский-на-Дону т-р (реж. Завадский, Карл- Мордвинов, Франц - Фивейский) (оба в 1937), Краснодарский т-р (1940, Карл - А. Никитин), Т-р им. Месхиш-вили, Кутаиси (1948), Тбилисский т-р арм. драмы (1950); Т-р им. Окт. революции, Одесса (1954), Т-р им. Хамзы (1955), Ворошиловоградский укр. муз.-Драматич. т-р (1956), Волгоградский т-р (1958) и мн. др. "Р." часто ставились на сцене ТЮЗов, в т. ч.: Лентюз (1927, реж. Гаккель; Франц - Ма-карьев; 1933); Горь*ковский и Казанский ТЮЗы (оба в 1935), Тбилисский рус. ТЮЗ (1938, реж. Н Маршак), Омский (1940), Волгоградский (1941) и др. Издания: Первые нем. публикации, 1781 (без указания автора, с неправильным указанием места издания- "Франкфурт и Лейпциг") и 1782, Мангейм (с указанием автора); первая рус. публикация - М., 1793, пер. Н. Н. Сандунова; из последующих изд.: пер. Н. X. Кетчера, М., 1828; Из сов. изд.:пер. Е. Ратьковой, П., 1919, 1922; Шиллер Ф., Собр. соч.. пер. с нем., т. 1, М., 1955. А. Шн. "РАЗВОДКА" - распределение актёров, запятых в спектакле, по разл. местам сценической площадки. Р., подменяющая собой создание -мизансцен является проявлением ремесленничества в режиссёрском искусстве. РАЗИ (Rasi), Луиджи (20.VII.1852-9.XI.1918)-итал. актёр, драматург, теоретик и историк т-ра. В 1872 начал сценич. деятельность. Работал в труппах Ф. Садовской, Л. Монти, Дж. Пьетрибони и др. Писал (с 1880) комедии ("Клодия" и др.), ставившиеся в т-рах Милана, Флоренции, Рима, а также монологи для художеств. чтения ("Книга монологов" и др.). Выступал как чтец ("Антигона" Софокла, "Богатство" Аристофана, муз. композиции "Эгмонт" Гёте - Бетховена, "Манфред" Байрона - Шумана), был сторонником простой, естественной декламации. Особенно известен своими работами об иск-ве актёра, декламации: "Чтение высоким голосом" (La lettura ad alta voce, Firenze, 1883), "Искусство комического" (L 'arte del comico, MiL, 1890), "Итальянские комики" (I comici italiani, v. 1-2, Firenze, 1897-1905) и др. Соч.: La lettura ad alta voce..., Firenze, 1883; La recitazione nelle scuole e nelle famiglie, Firenze, 1895; I comici italiani. Biografia, bibliografia, iconografia, v. 1-2, Firenze, 1897-1905. P, ' Kp. "РАЗНОМ" - пьеса в 4 актах Б. А. Лавренёва. Соч. 1927 (нов. ред. 1944). Пост. 7 нояб. 1927 в Ленингр. Большом Драматич. т-ре (реж. Тверской, худ.Левин, комп. Де-шевов; Годун - Монахов, Софронов, Берсенев - Лаврентьев, Ксения - Казико, Штубе - Мичурин, Швач - Лари-ков). 9 нояб. 1927 "Р." пост. Т-р им. Вахтангова (реж. Попов, худ. Акимов; Годун - Куза, Берсенев - Щукин, Татьяна - Русинова, Ксения - Мансурова, Штубе - Русланов, Швач - Державин). В 1928 "Р." пост. Т-р им. Руставели (реж. Ахметели, худ. Гамрекели; Годун - У. Чхеидзе, Берсенев - Хорава, Татьяна - Т. Чавчавадзе, Штубе - Г. Давиташвилли, Швач - Васадзе). С 30-х гг. пьеса Лавренёва постоянно сохраняется в репертуаре сов. т-ров. В 1950 "Р." заново пост. Ленингр. Большой Драматич. т-р (реж. Соколов и Зонне; Годун - Полицеймако, Берсенев - Сафронов, Берсенева - Грановская, Татьяна - Кибардина, Ксения - Ольхина, Гос. пр. СССР, 1951). В том же году "Р." пост. МХАТ. В последующие годы "Р." ставили: Кишинёвский, Кузнецкий, Курганский, Н.-Тагильский т-ры (вес в 1957), Т-р им. Лахути (1961), Орловский,0рский т-ры (оба в 1962), Кемеровский т-р, Т-р им. Руставели (оба в 196). Ереванский рус. т-р (1964) и мн. др. "Р." за рубежом пост.: Веймарский, Дрезденский, Мейнин-генский т-ры (сезон 1947/48), Берлинский дом сов. культуры (1948), филиал софийского Нар. т-ра (1950), Сараевский нар. т-р и Т-р им. Чаюпи (Албания) (оба в 1957) и др. Издания: первая публикация - [M., 1927]. Из др. изд.: Лавренёв Б., Собр. соч., т. 3 - Пьесы, М., 1931; Лавренёв Б., Избр. произв., т. 2, М., 1958. Лит.: Медведев Б. Л., Туровская М. И., "Разлом" Б. А. Лавренёва, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1949- 1950, M., 1952. А. Шн. РАЗУМОВ, Василий Иванович [ р.25.1(6.II).1892] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1956). Чл. Комму-нистич. партии с 1940. Творч. деятельность начал в 1910. В 20-х гг. работал в студии под рук. А. Д. Попова (Кострома), затем в разл. т-рах Поволжья. С 1932 - в Горьковском т-ре драмы. Для творчества Р. характерны бытовая достоверность, народность, мягкий юмор Роли: Маргаритов ("Поздняя любовь" Островского), Телегин ("Дядя Ваня"), Сорин ("Чайка"), Двоеточие ("Дачники"), Глоба ("Русские люди"); Рябинин ("Мужество" Берёзко), Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва), дядя Федя (."Персональное дело" Штейна) и др. В классической драматургии: Фамусов; Муромский ("Свадьба Кречинско-го"), Осип ("Ревизор"), Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты"), Худобаев ("Светит, да не греет" Островского). Е. X. РАИЧ (Raic), Иво (23.VI.1881-1932)-хорватский актёр, режиссёр и театр. деятель. Актёрскому мастерству обучался в драматич. школе в Загребе (1896-98), затем в Вене. Сценич. деятельность начал в 1901 в Берлине. В 1902-05 играл в Нац. т-ре в Праге, в 1905-09 - в Гамбургском гор. т-ре. С 1909 - актёр и режиссёр Хорватского нац. т-ра в Загребе. Роли: Ромео; Георг ("Гёц фон Берлинхинген" Гёте), Освальд; Малипьеро ("Госпожа с подсолнечником" Войновича) и др. Эмоциональный, утончённый актёр, Р. испытал влияние декаданса и в то же время был склонен к излишней детализации. В своих пост. стремился создать особую атмосферу действия, большое внимание уделял работе с актёром. Значит, преобразования осуществил в области сценич. освещения. Среди пост. Р.: "Росмерсхольм" (1910), "Разбойники" (1911), "Гамлет" (1929). Ставил также оперные спектакли. Лит.: G a veli a В., Hrvatsko glumiste, Zagreb, 1953. Алъб. К. РАЙАЛА, Рая л a (Rajala), Май Лиз (р. 26.IV. 1930)-фин. артистка балета. В 1939-42 и в 1947 училась в балетной школе Фин. нац. оперы. В 1948 была принята в труппу т-ра, с 1952 - солистка, а с 1956 - ведущая солистка. Партии: Одетта-Одиллия, Аврора, Зарема; Китри (-Дон Кихот"), Катерина ("Каменный цветок" Прокофьева), Мирта ("Жизель"), Клоринда ("Поединок" де Банфилда) и др. Е. С. РАЙБАЕВ, Заурбек Мулдагалиевич (р. 13.11. 1932) - казах, сов. артист балета, балетмейстер. Засл. арт. Каз. ССР (1958). В 1946-52 учился в Алма-Атинском хореографич. уч-ще. В 1952-54 совершенствовался в Ленингр. хореографич. уч-ще; в 1958- 1962 занимался на балетмейстерском ф-те ГИТИСа. В 1954-58 - солист, с 1962 - балетмейстер Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата). Партии: Вацлав, Нурали ("Бахчисарайский фонтан"), Зигфрид ("Лебединое озеро"); Сабыр ("Дорога дружбы" Тлендеева, Степанова, Манаева), Феб ("Эсмеральда") и др Пост.: "Шопениана"; "Болеро" на муз. Равеля, "Франческа да Римини" на муз. Чайковского. Ст. М РАЙЗА (Raisa), Роза (23.V.1893-28.1ХЛ963) -артистка оперы (драматич. сопрано). По нац. полька. Ребёнком выступала в концертах. Пению училась в Неаполе у Б. Маркизио и Э. Тетраццини. Впервые выступила в 1913 в Парме на торжествах, поев. 100-летию со дня рождения Верди. В том же году пела на сцене т-ра "Ла Скала" (Милан). В сезоне 1913-14 дебютировала в Чикагской опере. В 1920-х гг. в т-ре "Ла Скала" участвовала в премьерах опер "Нерон" Бойто (1924) и "Турандот" Пуччини (1926, обе под упр. А. Тосканини), гастролировала в т-рах "Ковент-Гар-ден" (Лондон), "Колон" (Буэнос-Айрес). Считалась одной из лучших исполнительниц произв. Верди. В 1938 оставила сцену. Партии: Аида, Дездемона, Амелия, Леонора (о. п., "Отелло", "Бал-маскарад", "Трубадур" Верди), Тоска; Турандот (о. п. Пуччини), Франческа да Римини (о. п. Дзандо-наи), Малиелла ("Ожерелье мадонны" Вольфа-Феррари), княгиня Верденберг ("Кавалер роз" Р. Штрауса). Вс. Т. РАЙКИН, Аркадий Исаакович (р. 24.Х.1911) - сов. артист эстрады. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1935 окончил Ленингр. ин-т сценич. иск-в, работал актёром ТРАМа. В ролях немого слуги Веспоне ("Служанка-госпожа" Перголези) и Вино-градского ("Начало жизни" Первомайского) проявился талант Р. как пантомимиста. Параллельно с работой в театре выступал на эстрада (конферанс, исполнение интермедий), культивируя манеру простого, весёлого, дружеского разговора с публикой, мастерство трансформации. В 1939 Р. получил звание лауреата на 1-м Всесоюзном конкурсе артистов эстрады. Уже тогда определился своеобразный исполнительский стиль Р. Он создал образ непосредственного, трогательного человека, преодолевающего смущение, чтобы сообщить публике нечто важное. С 1939 Р.- артист, а вскоре и худ. рук. основанного в том же году Ленингр. т-ра эстрады и миниатюр. Спектакли этого т-ра отличаются многообразием жанров (пантомима, трансформация, песенки, танцы, пародии, цирковые номера); одноактные пьесы и отдельные эпизоды объединяются в программу-обозрение остро современного публицистич. характера ("Вокруг света в 80 дней", 1951), иногда они построены на определённом сюжете ("Волшебники живут рядом", 1964). Это т-р комедийно-сатирич. жанра ("Смеяться право не грешно", 1953, "Время смоется", 1963). Р. выступает с куплетами, монологами, лирич. эпизодами. Непревзойдённый создатель пластич., мимич., интонационных "блиц-миниатюр", Р. нередко играет в каждой сцене несколько ролей. Р. обладает особой актёрской наблюдательностью, виртуозной изобретательностью, достигает мастерства, перевоплощения. Естественная простота интонаций сочетается в его игре с лирикой, патетикой, гротеском ("Жизнь человеческая" в спектакле "Любовь и три апельсина", 1959, "Горит, не горит" в обозрении "Времена года", 1956, монолог в обозрении "За чашкой чая", 1954, лекция пьяницы о борьбе с алкоголизмом в программе "От двух до пятидесяти", 1961). Чувство меры, чёткая форма отличают творчество Р. Он воспроизводит действительность броскими гиперболизированными приёмами (речь, мимика, жест, деталь костюма, маска, парик). В центре внимания Р.- человек; артист разоблачает то, что мешает новой жизни. Отсюда гуманизм и лиричность дарования Р., артист не только смешит, но заставляет думать, видит в зрителе соратника. Иск-во его исполнено сатирич. остроты и оптимизма. С 1957 Р. часто выступает за рубежом: в Польше, Болгарии, Венгрии, Чехословакии, Румынии, ГДР, на международном фестивале пантомимы в Зап. Берлине (1962), в Англии (1964); исполняет ряд сценок на иностр. яз. Лит.: Кассиль Л., Райкин и его маски, "Знамя", 1957. .№ 7; Дмитриев Ю., Аркадий Райкин, "Театр", 1958. .№ 5; Н а з ы м Х и к м е т, Близкое каждому, "Театральная жизнь", 1960, № 1; Бейлин А., Аркадий Райкин, Л.-М., 1960; Рудницкий К., Книга о Райкине, "Искусство эстрады", 1962, вып. 3. 7. 3. РАЙКОВ, Гаврила [псевд.; прозвище-Гаврила Иванович Иванов; р. 1767 (?) - умер после 1801] - рус. артист балета. Один из первых профессиональных рус. танцовщиков. В 1780 закончил балетную школу ("класс иск-в") Моск. воспитательного дома у Л. Парадиза и был направлен в Петербург в "Вольный российский т-р" в качестве гл. комич. танцовщика. Работал в этом т-ре под рук. актёра и режиссёра И. А. Дмитревского. В 1783 переехал в Москву и вскоре занял положение ведущего танцовщика в Петровском т-ре Медокса, где проработал до 1800. Исполнял центр, партии в бытовых комич. балетах ("Деревенская простота" и др.). Выступал с крепостными актёрами, исполнял рус. нар. пляски. Де-мократич. иск-во Р. было близко нар. зрителям - посетителям райка, отсюда и его псевдоним - Райков. Лит.: Всеволодский В. [Гернгросс], История театрального образования в России, т. 1, СПБ, 1913; Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958. Г. Ш. "РАЙМОНДА -балет А. К. Глазунова, либретто Л. Пашковой и М. И. Петипа. Пост. 7 янв. 1898, Мариин-ский т-р (Раймонда - Леньяни, Жан дё Бриен - С. Легат, Генриетта - Преображенская, Клеманс - Куличевская, Аб-дерахман - П. Гердт; балетм. М. Петипа, дирижёр Дриго, худ. Аллегри, Иванов, Ламбин). В 1900, Большой т-р, Москва [Раймонда - Рославлева (1-й акт), Джури, Гельцер, Жан дё Бриен - Мордкин, Абдерахман - Ермолаев; балетм. Хлюстин, Горский, дирижёр Аренде, худ. Вальц, Лютке-Мейер, Исаков]. Нов. ред., 1908 (Раймонда - Гельцер, Жан дё Бриен - Тихомиров, Абдерахман - Щипа-нов; балетм. Горский, дирижёр Аренде, худ. Коровин). На сов сцене возобн. 1917, Мариинский т-р, Петроград, и 1918, Большой т-р, Москва; 1938, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова (либр. Слонимского, Вайнонена, по В. Скотту; Раймонда - Уланова, Дудинская, Коломан - Сергеев, Чабукиани, Алиса - Балабина, Берг, Абдерахман - Дудко, Шавров; балетм. Вайнонен, дирижёр Дубов-ский, худ. Ходасевич), 1948, там же (Раймонда - Дудинская, Жан дё Бриен - Сергеев, Абдерахман - Каплан; балетм. Сергеев, дирижёр Дубовской, худ. Вирсаладзе); в 1945, Большой т-р (либретто Пашковой и Петипа в редакции Лавровского; Раймонда - Семёнова, Головкина, Жан дё Бриен - Габович, Преображенский, Абдерахман - Ермолаев; балетм. Лавровский, фрагменты Петипа и Горского, дирижёр Файер, худ. Кобуладзе). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Ташкент (1938), Саратов (1939), Свердловск (1940), Рига (1947); Донецк и Вильнюс (1951), Фрунзе (1952); Киев, Куйбышев, Таллин (все 1957); Уфа и Ашхабад (1958), Новосибирск и Пермь (1964) и др. За рубежом: Чехословакия - Брно (1950), Братислава (1950), США - Нью-Йорк (1946). Д. /7. РАЙМУНД (Raimund), Фердинанд (l.VI.1790- 5. IX. 1836) - австр. драматург и актёр. В 1807 вступил в странствующую труппу, с к-рой ездил по городам Австрии, играл характерные роли. В 1814 дебютировал в "Йозефштадттеатре" (Вена) в роли Франца Моора, в 1817 перешёл в "Леопольдштадт-театр". В 1823 пост. первая пьеса Р. "Мастер барометров на волшебном острове". Наибольшую известность получили пьесы "Крестьянин-миллионер, или Девушка из страны фей" (1825), "Король Альп, или Человеконенавистник" (1828), "Расточитель" (1834). Драматургия и актёрское творчество Р. отличаются яркой нац. самобытностью, в них нашли выражение традиции австр. нар. т-ра. В сказочных фантастич. сюжетах Р. передал колорит венской нар. жизни. Его пьесы показывают острые социальные противоречия, определяющие судьбы людей. Гл. действующие лица комедий Р.- ремесленники, защищающие своё человеческое достоинство; широко представлены в его комедиях др. социальные группы нач. 19 в.-первые австр. буржуа, разоряющиеся дворяне. С большой любовью рисует Р. образы венских девушек, служанок, дочерей бедных ремесленников, их благородство, человечность. В поэтич. пьесах Р. чередуются реальность и фантастика; они отличаются стремительным развитием интриги; сцены радости, веселья сменяются картинами, исполненными грусти и высокого драматизма. Диалоги перемежаются муз. куплетами, ариями. Р.-актёр, так же как и Р.-драматург, следовал реалистич. принципам, был мастером создания нар. характеров. В своих пьесах он играл роли Бартоломео ("Мастер барометров на волшебном острове"), Флориана ("Брильянт короля духов"), Глютана ("Проклятие Мойзазура"), Раппелькопфа ("Король Альп, или Человеконенавистник"), Вурцеля ("Крестьянин-миллионер"). Играл также в пьесах А. Глейха. Насыщенное нар. юмором, оптимизмом, творчество Р. в то же время исполнено грусти автора от сознания несовершенства мира, тоски по идеалу. Отсюда высокий драматизм комедий Р. и созданных им сценич. образов. Пост. пьес Р. сопровождались музыкой, которую писал австрийский композитор В. Мюллер. Многие песни из этих спектаклей вошли в быт венского населения. Спектакли шли в ярком, красочном оформлении, с использованием сценических эффектов. Соч.: Samtliche Werke, Bd 1-6, W., 1924-26. Лит.: Sieczynski R., Altwiener Volkskomiker, W., 1947; Holzer R., Die Wiener Vorstadtbuhnen, W., 1951. Л. Лоб. РАЙНИС (наст. фам.- Плиекшан), Янис Кришьянович (11. IX. 1865, усадьба Варславаны Илукстского уезда, - 12.IX.1929,. Майори) - латышский поэт, драматург. Нар. поэт Латв. ССР (1940). Род. в семье арендатора. Окончил юридич. ф-т Петербургского ун-та (1888). Работал юристом, в 18911895-редактором газеты "Ежедневный листок" ("Die-nas Lapa"). С конца 1893 газета пропагандировала идеи марксизма. В 1897 Р. был арестован и выслан на 5 лет (Псков, затем Слободское). В ссылке созрели его марксистское мировоззрение и художественный талант. Первая пьеса Р.сатирич. комедия "Полуидеалист" - высмеивает стремления буржуазии идеализировать прошлое [пост. А. Алуна-ном в Митаве (Елгава), 1903]. В 1903 Р. вернулся на родину и в 1904 окончил своё гл. драматич. произведение - героич. трагедию "Огонь и ночь" (1911, Новый рижский т-р). Пьеса, написанная по мотивам нац. фольклора и историч. преданий, показывает вековую борьбу латыш, трудового народа против поработителей. Центральный образ-сказочный нац. герой Лач-плесис - символ революц. пролетариата. Пост. этой пьесы стала большим общественным и художеств. событием. В конце 1905 Р. был вынужден оставить родину. Жил в эмиграции (г. Кастаньола в Швейцарии), продолжая лит. деятельность. Сначала писал гл. обр. стихи, с 1909 ведущее место в творчестве Р. заняла драматургия. Он написал пьесы "Золотой конь" (1909, Новый рижский т-р), "Индулис и Ария" (1912, там же), "Вей, ветерок!" (1913, спектакль латыш, благотворительного об-ва в П-етербурге; 1914, Новый рижский т-р). Драматургию Р. особенно пропагандировал Новый рижский т-р (в 1909-15 пять пьес Р. были показаны на сцене 257 раз). В 1920 писатель вернулся в Латвию. В Национальном т-ре были пост. ранее написанные им пьесы: "Иосиф и его братья" (1920), "Воронёнок" (1921), "Играл я, плясал" (1921) и новые пьесы- детская сказка "Король мух" (1923), трагедия по мотивам рус. фольклора "Илья Муромец" (1928). Р. сам характеризовал свою драматургию как "драматургию идей", его творчество способствовало популяризации революц. и гуманистич. идей. Большинство пьес Р. написаны в стихах, они отличаются романтич. устремлённостью, построены по мотивам фольклора и историч. событий из жизни латышского и др. народов. Пьесы эти отличаются поэтич. мастерством и философской глубиной. Р. подчёркивает мысль о диалектич. развитии жизни, о неодолимости прогресса. Образы гл. героев Р.- борцов за свободу и счастье народа - своеобразны и поэтичны (Лачпле-сис -"Огонь и ночь", Тот-"Играл я, плясал", Индулис-"Индулис и Ария", Иосиф-"Иосиф и его братья" и др.). Драматургия Р., во многом определившая развитие латыш, лит-ры, сохраняется в репертуаре т-ров Латв. ССР. Пьесы "Вей, ветерок!" и "Золотой конь" пост. также т-рами др. республик СССР и стран нар. демократии. Соч.: Kopoti raksti, sej. I-XIV, Riga, 1947-51; в рус. пер.- Собр. соч., т. I-Ill, Рига, 1954 (т. II и III - Пьесы). Лит.: Краулинь К., Ян Райнис, М., 1957; S o-k о 1 s Е., Rainis, Riga, 1962; H a u s m a n i s V., J. Rai-nis un teatris, RTga, 1965. Л. В. РАИС (Rice), Дан [наст. имя и фам.- Даниел М а к-Л арен (McLaren); 1823-1900] - амер. цирковой артист, клоун. В юности был проф. жокеем. В 1840 начал выступать с дрессированной свиньёй в бродячем кукольном т-ре. В 1844 дебютировал в цирке Сполдинга как эквилибрист на свободной проволоке. Впоследствии работал в силовом жанре, танцевал чечётку, исполнял комич. песни. Широкой популярности добился как клоун. В 1848 открыл собственный цирк. Р. создал образ бородатого фермера-острослова, метко отвечающего зрителю, выходил на арену в полосатом костюме - рубашке с короткими рукавами, коротких штанах, с цилиндром на голове. Начиная представление, он обменивался шутками со зрителями и шпрехтшталмейстером читал стихи, пел песни собств. соч. Р. имел много последователей. Лит.: D u r a n t J. and A., Pictorial history of the American circus, N. Y., 1957; Murray M., Circus! From Rome to Ringling, N. Y., [1956]. M. Зон. РАИС (Rice), Элмер [наст. фам.- Р а и з е н -ш т а й н (Raisenstein); p. 28.IX.1892]-амер. драматург и режиссёр. По образованию юрист. Первая пьеса -"На процессе" (1914, т-р "Чендлер", Нью-Йорк)- была написана под влиянием движения т. н. "малых т-ров", активным деятелем к-рого Р. стал в 20-30-е гг. Р. писал пьесы, обличающие несправедливость капиталистич. строя, направленные против наступления фашизма, защищающие демократич. принципы. "Счётная машина" (1923, т-р "Гилд", Нью-Йорк) - одна из первых амер. экспрессионистских пьес, выражает протест против капитализма, нравственно уродующего людей. "Уличная сценка" (1929, т-р "Плей-хаус", Нью-Йорк; пр. Пулицера, 1929) показывает жизнь трущоб Нью-Йорка и вызывает чувство протеста против социальной несправедливости. Среди пьес первого периода творчества -"Мы, люди" (1933, т-р "Эмпайр", Нью-Йорк), "Американский ландшафт" (1938, т-р "Корт") и др. Послевоенные пьесы Р. не были столь значительны. Р. принимал активное участие в борьбе с коммерч. т-ром; он был членом "Компании драматургов" (с 1938), где выступал не только как драматург, но и как режиссёр. Первая режиссёрская работа Р.- пост. его пьесы "Уличная сценка" (1929). Впоследствии все свои пьесы Р. ставил сам. Пьесы Р. ставились в СССР: "Мы, народ" ("Мы, люди")-1934, Т-р им. Марджанишвили, Тбилиси; "В глухом переулке" ("Уличная сценка") - 1959, Т-р им. Ленинского комсомола, Ленинград. С о ч.: Seven plays, N. Y., 1950; Minority report..., N. Y., 1964; в рус. пер.- В глухом переулке, М., 1938. Лит.: К г и t с h J. W., The American drama since 1918, N. Y., 1939; Mersand J., The American drama. 1930-1940, N. Y., 1941. Я. Г. РАЙСКИЙ, Назарий Григорьевич [26.X(8.XI). 1876-6.X.1958] - рус. сов. певец (тенор), вок. педагог, искусствовед. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Доктор искусствоведения (1941). Муз. образование получил в Варшаве, совершенствовался в Италии. В 1904-09 пел в Оперном т-ре Зимина в Москве. Партии: Гвидон ("Сказка о царе Салтане"), Ленский, Вертер; Энцо ("Заза" Леонкавалло). В 1908-16 выступал как камерный певец. Обладая небольшим голосом, Р. привлекал слушателя тонким художеств. чутьём, природным артистизмом. Автор ряда науч. работ, редактор сб-ков вок. произв. Р. был выдающимся педагогом-вокалистом; в 1919-29 и 1933-49- профессор Московской, в 1929-33 - Тбилисской консерваторий. Среди его учеников - С. Я. Лемешев, Э. Я. Пакулъ, В. Р. Сливинский В. М. Фирсова, П. М. Понтрягин и др. Соч.: "Лит-ра и иск-во", 1944, 23 февр., .№ 9, с.4; "Моск. большевик", 1945, 15 июня, № 139, с. 3; Последние дни С. И. Танеева, в кн.: С. И. Танеев. Материалы .и документы, т. 1, М., 1952, с. 338-44. Лит.: "Рампа и жизнь", 1916, .№ 12, с. 12; "Муз. жизнь", 1958, .№ 18, с. 23. М. p. РАЙЧЕВ, Александр (р. 1922) - болг. композитор и педагог. Засл. арт. НРБ (1963). Окончил Софийскую консерваторию. В 1947-48 - зав. муз. частью Нар. т-ра молодёжи (София). Написал музыку к спектаклю этого т-ра "Кошкин дом" Маршака (1947) и др. Р.- автор первого болг. балета, написанного при нар. власти,- "Хайдуцкая песня", по мотивам стих. "Хайдуки" Ботева о героич. борьбе болг. народа против тур. угнетателей (1953, софийская Нар. опера, Димитр. пр., 1959), оперетты "Соловей Орхидеи" (1963, Муз. т-р им. С. Македонского) и др., музыки к фильмам. Лит.: "Българска музика", 1953, .№ 2, с. 17-26, 1964, M 4, с. 9-20. Д. Ив. РАЙЧЕВ, В-иктор (р. 2.IV.1922) - болг. композитор и дирижёр. Автор оперетт: "Молодость маэстро", поев. болг. композитору Г. Атанасову (1958, Муз. т-р им. С. Македонского, София); "Дамский бал" (1963, там же) на совр. тему; "Счастливец", поев. А. Константинову, П. Славейкову и др. деятелям болг. культуры (1964, там же), и др. С 1953 Р.- дирижёр, затем гл. дирижёр Муз. т-ра им. С. Македонского. Пост.: "Айка" (1955), "Мадам Сан-Жен" (1958) Хаджиева, "Будь я король" Адана (1956), "Девичий переполох" Милютина (1953), "Самое заветное" Соловьёва-Седого (1954), "Орфей в аду" (1959), "Жюстина Фавар" (1964) Оффенбаха, "Лисистрата" Дендрино (1962) и др., оперетты собств. сочинения. А. Ив. РАЙЧЕВ, Георги (7.XII.1882-17.II.1947) -болг. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1907 в журнале "Наша жизнь". Автор драмы в стихах "Оленье царство" (1934, Нар. т-р, София) - драматич. легенда по мотивам болг. нар. творчества. Р. пере" вёл на болг. яз. басни Крылова, к-рые служили материалом для спектаклей любительских трупп. Соч.: Еленово царство, драма в стихове. С., 1929. Лит.: Константинов Г.,Минков Цв., В е-л и к о в Ст., Български писатели. Биографии. Библио графия, С., 1961, с. 297-99. А. Ив РАЙЧЕВ, Пётр (9.1П.1887-ЗО.УШ.1960)-болг. ар тист оперы (лирико-драматич. тенор), режиссёр, педагог. Нар. арт. НРБ (1949). Занимался у И. Вульпе. В 1908-11 учился в Моск. консерватории у проф. У. Мазетти, в 1912 совершенствовался в Неаполе у Ф. Де Лючия и пел в тре "Сан-Карло".Начал сценич. деятельность в 1908 в "Болгарском оперном товариществе". С 1913 - артист т-ра Муз. драмы в Петербурге (партии: Герман, Ленский, Канио, Рудольф). Гастролировал во многих городах России. С 1920 с успехом выступал в Италии и др. странах Европы. В 1934-35 был реж. Загребской оперы. С 1936 жил в Болгарии. После 1944 работал гл. обр. как постановщик. В софийской Нар. опере пост.: "Паяцы" (1935, 1956); "Сельская честь" Масканьи (1935), "Кармен" (1940); "Фальстаф" Верди (1943), "Евгений Онегин" (1945) и др. Принимал участие в организации оперных т-ров в Варне, Пловдиве, Русе. Р. выступал как последователь К. С. Станиславского. Обладал высокой вок. и сценич. культурой. Был партнёром выдающихся оперных певцов, в т. ч. Ф. И. Шаляпина. Вёл педагогич. работу (проф. Софийской консерватории). Димитр. пр. (1950).Партии: Никола ("Гергана" Атанасова), Балдуин ("Царь Калоян" Владигерова), Князь ("Русалка"), Синодал; Самозванец и Шуйский ("Борис Годунов"), Владимир ("Князь Игорь"), Далибор (о. п. Сметаны), Неморино ("Любовный напиток" Доницетти), Альмавива, Герцог, Каварадосси; Ка-лаф ("Турандот" Пуччини), Хозе, Вертер; Фауст (о. п. Гуно), Лоэнгрин; Ирод ("Саломея" Р. Штрауса) и др. Выступал в оперетте (Данило -: "Весёлая вдова" Легара и др.). Лит.: Тихолов П., Петър Райчев. Живот. Сценична дейност. Куриози, С., 1947; Андреев А., Първи бъл-гарски оперни певци и певици. С., 1961. А. Ив. PAKAH (Racan), Оноре де (5.II.1589-21.1.1670)- франц. поэт. Чл. Франц. академии (с 1634). Автор драматич. пасторали в стихах "Пастушеские сцены" (ок. 1618, т-р "Бургундский отель", изд. 1625), написанной в традициях Т. Тассо, Б. Гварини и О. д'Юрфе. Аристократич. представления и религиозные мотивы сочетаются в ней с осуждением богатства, прославлением простоты нравов, радостей сельского существования. Художеств. достоинства пасторали- в тонком лирич. восприятии природы,, поэтич. свежести нек-рых сцен. Наряду с условностью и прециоз-ной (см. Прециозный стиль) манерностью в "Пастушеских сценах" проявляются черты бытовой комедии. С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-2, P., 1857; Les Bergeries, P., 1937. Лит.: Arnould L., Racan, P., 1896. Ю. В. PAJIOB (Ralov), Берге [наст. фам.-Петерсен (Petersen); p.26 .VI 1.1908] - дат. артист балета и балетмейстер. С 1918 учился в школе труппы Королевский балет (Копенгаген), в 1927 был принят в труппу. С 1933 - ведущий танцовщик, с 1938-балетмейстер и репетитор этой труппы. Р. был одним из ведущих классич. танцовщиков Дании 30-40-х гг. Исполнял главные партии в балетах: "Барабау" Риети, "Легенда о Иосифе" Р. Штрауса, "Видение розы" на муз. Вебера, "Птица-феникс" Риизагера, "Сильвия" Делиба, "Симфония до-мажор" на муз. Бизе, "Выпускной бал" на муз. Штрауса и др. С 1934 выступал как балетмейстер. Пост. в труппе Королевский балет: "Вдова в зеркале" Кристенсена (1934), "Двенадцать пассажиров почтового дилижанса" Риизагера (1942, по Андерсену), "Куртизанка" Бентсона (1953) и др. С 1945 - педагог школы Королевского балета. В 1957 закончил сценич. деятельность. Е. С. РАЛТЕ (Raalte), Алберт ван (21.V.1890-23.XI. 1952)- голл. дирижёр. Учился дирижированию в Кёльнской консерватории. Дебютировал в 1909 в Кёльне, затем выступал в Лондоне, Париже, Берлине, Брюсселе. В 1914-15 дирижировал в Лейпциг-ской опере ("Парсифаль" и "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера и др.). В 1916-22 был дирижёром Голл. оперы в Амстердаме, затем Нац. оперы в Гааге. В 1924-29 возглавлял (совм. с А. Полманом) собств. оперную компанию "Ко-опера-си", ставившую 'оперы голл. композиторов. Впоследствии был дирижёром Голл. радио в Хилверсюме. Ал. М. PAMA3AHOB, Кумбай Фатали-оглы [р. 18.IV(1.V). 1912] -лезгинский сов. актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1932 окончил Бакинский театр. техникум. Работал в азерб. т-рах. В 1936-46 - актёр лезг. т-ра (с. Ахты), с 1949 - Лезг. т-ра им. С. Стальского (Дербент). Яркий комедийный актёр, Р. создал мягкие, лирич. образы добрых простых людей: Бабакиши ("Севиль" Джабарлы), Варис ("Цветок России" Меджидова) и остро характерные, обличительные образы - Ку-лушбек ("Развлекатели сердец" Ордубады), Дурсун ("Дурна" Рустама). В числе лучших ролей Р.-шут Кудуц ("Ашуг Сайд" Хрюкского и Меджидова), Скапен; Таймур ("Казимагомед" Эфендиева и Айдаева), Ахов ("Не всё коту масленица"), Вурм ("Коварство и любовь"). Е. Ж. PAMBEP(Rambert),MapH [наст. имя и фам.-Мириам Ра м б е р г (Ramberg); p. 20.II.1888] - англ. артистка балета,педагог. В 1910-12 училась у Э. Жак-Далькро-за (до этого занималась классич. танцем в т-ре "Гранд-Опера", изучала также иск-во А. Дункан). В 1913 была в труппе "Русский балет С. П. Дягилева", где выступала в кордебалете и преподавала основы ритмики. В 1917-23 занималась у педагогов С. Астафьевой и Э. Чекетти. В 10-е гг. исполняла танц. импровизации на темы мазурок Шопена, на муз. Шумана, Грига и др. В 1920 открыла в Лондоне постоянную школу-студию (с 1928 - "Мари Рамбер дансес"). В 1922 принимала участие в организации оалетного Об-ва им. Чекетти (Лондон). В 1930 организовала первую постоянную англ. балетную труппу, к-рая в 1934 получила название "Балле Рамбер". Спектакли этой труппы имели большое значение в становлении нац. английского балета. Превосходный педагог, Р. воспитала в своей труппе технически сильных танцовщиков, тонко чувствующих стиль хореографич. произв., стремящихся к психологич. раскрытию сценич. образов. Р. привлекала англ. композиторов и художников к созданию балетов, воспитывала балетмейстеров. В её труппе осуществили первые пост. балетм. Ф. Аш-тон, А. Тюдор, Н. Моррис и др.; оформили первые балетные спектакли художники: С. Федорович, У. Чеппел, Н. А. Бенуа; воспитывались артисты балета: П. Аргайл, М. Ллойд, С. Гилмор и др. Были пост.: "Сиреневый сад" на муз. Шоссона (1936), "Мрачные элегии" на муз. Малера (1937), "Торжественный спектакль" на муз. Прокофьева (1938), "Жизель" (1946); "Два брата" на муз. Донаньи (1958), "Хазана" на муз. Суринаха (1959), "Конфликты" на муз. Вебера (1962), "Путешественники" на муз. Бернстайна (1963) и др. За заслуги в развитии нац. балета в 1962 Р. было присвоено почётное звание "дэйм" (дама). Лит.: BradleyL., Sixteen years of Ballet Rambert, L., 1946; С lark M., Dancers of Mercury. The story of Ballet Rambert, L., 1962. Ham P РАМИШВЙЛИ, Нина Шалвовна (р.19.1.1910) -груз. сов. артистка балета, балетмейстер. Нар. арт. СССР (1963). В 1922-27 училась в Тбилиси в балетной студии им. М. И. Перини и по окончании была принята в кордебалет Тбилисского т-ра оперы и балета. Исполняла сольные танц. партии в груз. операх: "Даиси", "Абесалсм и Этери" Палиашвили, "Коварная Да-реджан" Баланчивадзе, "Ци-сана" Долидзе, "Сказание о Шота Руставели" Аракишви-ли и др. В 1936-45 - ведущая солистка ансамбля нар. танца груз. филармонии (в 1939-41- солистка ансамбля НКВД СССР). Исполнительскому мастерству Р. присущи благородство, женственность и строгая простота, особая выразительность рук. Р.- одна из лучших исполнительниц женских груз. танцев. С 1945 -солистка и худ. рук. (совм. с И. Сухишвили) Ансамбля нар. танца Грузии. Лучшие пост. Р. - "Хо-руми", "Колхозный танец", "Нарпари", "Самапа", "Сванский танец" и др.- отмечены графич. точностью, скульптурной выразительностью пластики, использованием груз. танц. фольклора. Гос. пр. СССР (1949). Вместе с ансамблем гастролировала в Венгрии, Австрии, Дании, Италии, США и др. странах. Ст. М. РАМИШВЙЛИ, Трифон Мамукович [10(22). IV. 1875-14.IV.1929] - груз. драматург. Один из представителей груз. реалистич. демократич. лит-ры нач. 20 в. Лит. деятельность начал в 1902. В 1904 была напечатана драма Р. "Соседи", отразившая революц. идеи (1905, Тифлис). Автор пьес: "Доктор Аширбад-жиан" (1906), "Умалишённые" (1907), "Роковой пистолет" (1908), "Отрывок жизни" (1912), "Мачеха" (1914), "Семья Саломе" (1915), "Гостеприимство" (1919), "У границы любви" (1923) и др. Пьесы эти ставились до революции в Тифлисе и др. городах Грузии, особенно популярна была драма "Соседи". Г. Б. РАМКА - гимнастический цирковой аппарат (имеет форму рамы). Применяется в воздушных и партерных номерах. Количество исполнителей от двух и больше. На Р. исполняются и акробатические номера. Ал. Ш. РАМЛИЛА [санскр., от Рам (а) - одно из земных воплощений бога Вишну и лила - игра] - музы-кально-танц. драма, распространённая в сев. районах Индии. В основе сюжета Р. лежит др.-инд. эпич. поэма "Рамаяна". С древних времён Р. разыгрываются при индуистских храмах во время религиозного праздника дасахры, длятся 9-14 дней. Представление состоит из серии последовательно развивающихся эпизодов, к-рые разыгрываются прямо на площади или на подмостках. Гл. действ. лицо - рассказчик, к-рый объединяет действие в одно целое. Он подробно комментирует все происходящие на сцене события, поведение героев, разъясняет зрителям философию и мораль древних эпич. сказаний. Помимо осн. эпизодов, в Р. часто включаются также театр. процессии и интермедии комедийного характера (шомы). Иск-во исполнителей Р. синтетично по своему характеру. Осн. средства актёрской выразительности - танец и пантомима. Действие сопровождает оркестр нац. муз. инструментов. В 18-20 вв. организуются светские представления Р. Для устройства представлений выбирают комитеты из местного населения. Чл. комитета собирают пожертвования на спектакль, отбирают актёров из числа любителей и поручают пост. наиболее опытному участнику. Исполнители носят яркие костюмы, иногда надевают маски; представление идёт без декораций (используются только аксессуары). Лит.: Бабкина М. П., Потабенко С. И., Народный театр Индии, М., 1964. Мел. Б. РАМб (Rameau),Жан Филипп (25.IX.1683, Дижон,- 12.IX.1764, Париж) - франц. композитор и теоретик музыки. Род. в семье органиста. Работал как скрипач в итал. театр. труппе, затем был органистом в разл. городах Франции. С 1722 жил в Париже. Уже получив известность как автор инструмент, соч. и издав свои замечат. изыскания в области гармонии, проложившие новые пути муз. теории (знаменитый "Трактат о гармонии", 1722), Р. выступил как оперный композитор. Наиболее значит, период оперного творчества Р.- 1733- 1749. В обширном муз.-сц е-нич. наследии Р. - св. 35 произв., пост. гл. обр. в "Королевской академии музыки" (Париж): оперы "Ипполит и Арисия" (по Еври-пиду и Расину, 1733), "Кастор и Поллукс" (1737), "Зороастр" (1749, на основе музыки своей оперы "Самсон"), оперы-балеты "Галантная Индия" (1735) и "Празднества Гебы" (1739), два варианта оперы "Дарданус" (1739, 1744), комедия-балет "Платея" (1745, Версаль), героические пасторали "Заида" (1748) и "Наида" (1749) и мн. др. Р. выступил как представитель традиц. франц. еперы с её разработанным и устоявшимся художеств. каноном, как творч. наследник Ж. Б. Люлли. Оставаясь в кругу тем, образов и жанров, предписанных стилем рококо, Р. обогатил выразит, средства музыки, усложнил муз. формы. Выражение разл. "аффектов" сочеталось в творчестве Р. с индивидуальной характеристикой персонажей. В речитативах у Р., как и у Люлли,звучат естеств. интонации речи. Разнообразие типов речитативов даёт возможность перехода от "сухого" речитатива к арии. Типы арии у Р. варьируются от простых песенных форм до колоратурных ариетт. В действие опер вводятся оркестровые дивертисменты. В симф. частях опер (увертюры и т. п.) Р. расширяет изобразит, возможности оркестра. Полемика между Р. и Ж. Ж. Руссо и др. энциклопедистами по эстетич. и теоретич. вопросам (об оперной форме, о связи речи и пения) была исторически ограничена и противоречива. Р. порой защищал нек-рые, устаревшие эстетич. концепции ("теорию аффектов" - "Наблюдения над нашим муз. инстинктом", 1754). Оперы Р. ставятся во франц. т-рах и в 20 в. Лит.: И в а н о в-Б о р е ц к и и М. В. (ред.). Материалы и документы по истории музыки, т. 2, М., 1934; Л и-в а н о в а Т., История западноевропейской музыки до 1789 года. М.-Л., 1940; "Муз. жизнь", 1964, № 22, с. 22-23-Laloy L., Rameau, 3 ed.. P., 1919; Masson P.-M. L'Opera de Rameau, P., 1930; Girdiestone C., J.-Ph Rameau. His life and work, L., [1957]; его же. Rameau в KH.:Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Bd 10, L.-N.Y. 1962; M a 1 i g n о n J., Rameau, P., 1960. Ал. М РАМПА (франц. rampe, от ramper - спускаться отлого) - 1) Осветительная аппаратура, установленная на полу сцены по её переднему краю и спрятанная от публики за бортом, опоясывающим просцениум. Служит для освещения сцены спереди и снизу. В совр. т-ре Р. является лишь частью осветительной системы. 2) Граница между зрительным залом и сценой ("перед рампой" - значит в зрительном зале, "за рампой"- на сцене). 3) В переносном смысле - сцена вообще, т-р в целом (напр., "увидеть свет рампы" - значит появиться на сцене, выступить публично в т-ре). "РАМПА"- 1) Еженедельный иллюстрированный театральный журнал. Выходил в Москве в авг. 1908 - марте 1909, редакторы-издатели Л. Г. Мунштейн (Loio) и Э. М. Бес-кин; в дальнейшем наз. "Рампа и актёр" (предшественник журн. "Рампа и жизнь"), с апреля по июль 1909редактор-издатель Бескин. 2) Иллюстрированное приложение к журналу "Художественный труд", Москва, дек. 1923 - март 1924; возникло на базе ранее выходившей "Программы и либретто московских театров" (1923). 4. Шн. "РАМПА И ЖИЗНЬ" - рус. еженедельный иллюстрированный журнал. Выходил в Москве с апр. 1909 по окт. 1918, выделившись из ранее издававшегося журн. "Рампа и актёр". Редактор-издатель Л. Г. Мунштейн (Loio) (с 26 по 30-й номер-редактор Мунштейн, издатель В. Н. Иль-нарская). Наряду с обширной информацией о текущей театрально-художеств. жизни Москвы, Петербурга (Петрограда) и провинции, журнал печатал развёрнутые театр. рецензии, статьи общего характера по вопросам театр. и смежных иск-в, монографич. очерки, фельетоны, рассказы, стихи, эпиграммы и др. "Р. и ж." был в своё время одним из популярнейших изданий. Журнал систематически выпускал приложения: L о 1 о. Жрецы и жрицы искусства. Словарь сценических деятелей. М., т. 1-2, М., 1910-12; Московский Художественный театр. Исторический очерк его жизни и деятельности, т.1-2, М., [1913-14]; Ф. И. Шаляпин. (Биография и сценические образы), [М., 1915], Галлерея сценических деятелей (Очерки, воспоминания стихи), т. 1-2, М., [1915-16] и др. . Шн. РАНДВИЙР, Александр Аугустович (1.III.1895- 10.VII.1953)-эст. сов. актёр. Засл. арт. Эст.ССР (1952). Сценич. деятельность начал в 1918 в Петрограде в самодеят. флотском т-ре, учился в театр. студии Балт. флота под рук. В. П. Самойлова, в 1922-24 - в театр. уч-ще общества "Драмастуудио". Участвовал в спектаклях Таллинского драм. т-ра. В 1924-27 работал режиссёром в Вайваре, в 1927-31-актёр Таллинского рабочего т-ра, в 1931-35 - т-ра "Драмастуудио" (Таллин), в 1935-41-т-ра "Ванемуйне" (Тарту), в 1941-т-ра "Эстония" (Таллин), в 1949-53-актёр Т-ра им. В. Кингисеппа (Таллин). Исполнительская манера Р. в начале его творч. пути отличалась романтич. патетикой. Впоследствии в его игре всё более отчётливо утверждаются реалистич. тенденции. Особенно удавались Р. образы людей из народа. Роли: Лепик ("Призраки" Якобсона), Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Тартюф, Лука; Турья Лаао ("Цветущее море" Мялька), Глоба ("Русские люди"), Вестман ("Домовой" Вильде), Юхан ("Куда идёшь, товарищ директор?" Хинта), Стародум ("Недоросль") и др. Снимался в кино (Гос. пр. СССР, 1952, за участие в фильме "Свет в Коорди"). М. Вал. РАНДВИЙР, Тийу Александровна (р. 10.III.1938)- эст. сов. артистка балета. Засл. арт. Эст. ССР (1960). В 1947-55 училась в Эст. хореографич. уч-ще (класс Л. Леэтмаа). В 1959-60 совершенствовалась в Моск. хореографич. уч-ще. С 1955 - солистка Эст. т-ра оперы и балета. Партии: Одетта-Од иллия; Меэлике ("Золотопряхи" Кап-па), Раймонда; Касте ("На берегу моря" Юзелюнаса), Мирта ("Жизель"), Эсмеральда; Нелима ("Ригонда" Гринблата), Аврора; Сари ("Тропою грома" Караева), Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок" Прокофьева), Бабочка ("Мальчик и бабочка" Тамберга) и др. Леа Т. РАНЕВСКАЯ, Фаина Григорьевна (р. 1896) - рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1961). Сценич. деятельность начала в 1915 в Малаховском дачном т-ре (под Москвой). Затем играла в Керчи, Ростове-на-Дону, в передвижном "Первом советском театре" в Крыму, в Баку, Архангельске, Смоленске и др. городах. Первые сценич. успехи Р. связаны с выступлениями в остро характерных ролях: Шарлотта ("Вишнёвый сад"), Змеюкина и Мерчут-кина ("Свадьба", "Юбилей" Чехова), Гулячкина ("Мандат" Н. Р. Эрдмана), Дунька ("Любовь Яровая") и др. С 1931 Р.-актриса моск. Камерного т-ра, с 1933Центр. т-ра Красной Армии. Дарование Р. наиболее полно раскрылось в роли Вассы Железно-вой (1936). Образ Вассы обрёл в её исполнении одновременно трагическое и сатирическое звучание, отличался глубиной и законченностью психологической и социальной характеристик. В 1943-49 Р. работала в Т-ре драмы (ныне Т-р им. Маяковского), где с большим успехом исполнила роль Верди ("Лисички" Хелман, 1945). С глубоким трагизмом раскрыла актриса душевную тонкость, наивную доверчивость женщины, затравленной в злобном капиталистич. мире. Глубокой человечностью и душевной теплотой был согрет образ бабушки Веры ("Молодая гвардия"). В 1949-55 Р. работала в Т-ре им. Моссовета. Добрая мудрость и внутр. сила отличали образ старой ткачихи Агриппины Семёновны Солнцевой ("Рассвет над Москвой" Сурова, Гос. пр. СССР, 1951), в остро сатирич., гротесковом рисунке сыграла Р. роль Лосевой ("Закон чести" Штейна, Гос. пр. СССР, 1949) и небольшую роль спекулянтки ("Шторм", 1951), ставшую благодаря исполнению актрисы одним из ярчайших образов спектакля. С 1955 Р.- актриса Моск. т-ра им. Пушкина. Наиболее значит, роли в этом т-ре: Бабушка в пьесе Ка-соны "Деревья умирают стоя", Антонида Васильевна в инсценировке "Игрока" Достоевского. В 1963 Р. возвратилась в Театр им. Моссовета. В 1964 сыграла роль Марии Александровны в спектакле "Дядюшкин сон" по Достоевскому. Актёрский талант Р. сочетает полноту реалистич. раскрытия характера с острой, подчас гротескной, эксцентрич. манерой. Р. часто обращается к комедийному, сатирическому преувеличению. Яркая, выразит. сценич. речь, щедрые бытовые краски, остро и смело найденная характерность придают сценич. образам Р. особое своеобразие. Снимается в кино. Фильмы: "Подкидыш", "Мечта", "Весна", "У них есть Родина" (Гос. пр. СССР, 1951). Др. роли: Наташа ("Три сестры"), Маша ("Чайка"), Войницкая ("Дядя Ваня"), леди Мильфорд; Лаврецкая ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Трощина ("Чудак" Афиногенова), Председатель колхоза ("Ярость" Янковского), Фатьма Нурхан ("Рассказ о Турции" Хикмета). Лит.: Дунина С., Фаина Григорьевна Раневская, М., 1953; Б а ч е л и с Т., Фаина Раневская, "Советская женщина", 1958, № 9. К. Р. РАННЕТ, Эуген Николаевич (р. 29.XI.1911)- :)ст. сов. писатель, драматург. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1960). Род. в Таллине в семье железнодорожника. Работал чернорабочим, юнгой, маляром, каменщиком. Литературную деятельность начал после войны (очерки, рассказы, одноактные пьесы, поев. гл. обр. колхозной жизни). Широкую популярность принесла Р. пьеса "Совесть" ("С болью в сердце", 1956), впервые пост. Театром им. В. Кингисеппа, к-рый затем ставил все пьесы Р. Пьеса поев. жизни эстонской деревни, сложным процессам становления нового, социалистич. сознания. В пьесе "Блудный сын" (1958) Р. раскрывает тему подлинного патриотизма, преодолевающего националистич. пропаганду. Пьеса шла во многих т-рах страны и за рубежом (в Москве в Т-ре им. Станиславского, 1958). Пьеса Р. "Браконьеры", поев. проблемам долга, ответственности художника перед народом, Родиной, была пост. в Малом т-ре (1960) и др. т-рах страны. Пьеса "Гуси" (1963) рассказывает о жизни эстонского села, о борьбе за воспитание нового отношения к труду, семье, обществу. Пьеса "Чаша и змея" (1964) - драматич. рассказ о сов. медиках. Драматургия Р. характеризуется обращением к значительным темам современности, глубиной конфликта. Его пьесы обычно носят камерный характер, в них мало действующих лиц. Пьесы Р. всегда строятся на столкновении двух мировоззрений, утверждают новые, прогрессивные тенденции. Они отличаются сценичностью, выразительностью диалога. Автор сценария "И в дождь и в солнце" (1960) о жизни трудящихся Эстонии. Н. Войт. РАПАЦКИЙ (Rapacki), Винценты (22.1.1840-12.1. 1924)-польский актёр и драматург. В 1858 поступил в Театр. школу (Варшава), через год оставил её, дебютировал в труппе Паде в Друскениках. Выступал в т-рах Львова, Черновиц, с 1865-в Краковском т-ре, с 1869-в Варшаве (с 1870 - один из ведущих актёров т-ра "Розмаитости"). Р.-один из выдающихся представителей польского сценич. реализма. Связанный в нач. творч. пути с краковской школой, Р. перенёс её опыт на варшавскую сцену, способствовав упрочению принципов реализма в польском т-ре. Высокий артистизм его игры, отмеченной внутр. напряжённостью и разнообразием сценич. красок, был связан с вдумчивым проникновением в замысел автора, с умением найти точную выразит, характерность. Р. был создателем крупнейших трагедийных образов в пьесах Шекспира: Гамлет, Лир, Шейлок, Яго. С большим успехом играл Дон Карл оса и Франца Моора. В его репертуар входила поэтич. роль Ника ("Мария Стюарт" Словацкого) и остро характерные роли - Латка ("Пожизненная рента" Фредро), Дзишевский ("Советники пана советника" Балуцкого), Воклен ("Растяпы" Сарду), Мишонно ("Адриенна Лекуврёр" Скриба и Ле-гуве). Образцы сценич. историч. портрета Р. дал в ролях короля Яна-Казимира ("Мазепа" Словацкого) и Вита Ствоша (о. п., автор Р.). Р. был также автором пьес "Семейное дело" (1883), "Звездочёт" (1888), трагедии "Гистрионы" (1892) и др. Соч.: Okoto teatru , Krakow, 1905; Sto lat sceny polskiej w Warszawie, Warsz., 1925. Б. Рос. РАПОПОРТ, Иосиф Матвеевич [р. 10(23). III. 1901] - рус. сов. актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). С 1918 - актёр и один из организаторов т. н. "шаляпинской студии". Играл здесь роли: Телье ("Волки" Роллана), загл. роль в "Королевском брадобрее" Луначарского и др. С 1924 работал в 3-й Студии M ХАТ (с 1926-Т-рим. Вахтангова). Роли: Мудрец, Труф-фальдино ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1924), Успенский ("Разлом", 1927), Ефим Сутеев ("Барсуки" Леонова, 1927), Мгулин ("На крови" Мстиславского, 1928), Костя-капитан ("Аристократы" Погодина, 1935), Филька ("Интервенция" Славина, 135), Денис Давыдов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва, 1940), Рубинштейн ("Кому подчиняется время" бр. Тур и Шейнина, 1946). Р.- характерный актёр, его иск-во отличалось остротой и оригинальностью замысла, чёткостью и отработанностью внешних деталей. В 1938 Р. исполнил роль В. И. Ленина в спектакле "Человек с ружьём". Первая режиссёрская работа - "Пэпо" Сундукяна (1925, Арм. студия, Москва), затем Р. пост. ряд спектаклей в Центр, детском т-ре - "Изобретатель и комедиант" Даниэля (1938), "Первая любовь" Фраермана (1939), "Особое задание" Михалкова (1946); в Моск. т-ре оперетты - "Табачный капитан" В. Щербачёва (1942), "Холопка" Стрельникова (1945) и др. Особое место в творчестве Р. занимает ярко театральный спектакль "Много шума из ничего" (1936), исполненный веселья, изящества, гуманизма, выражающий торжество простых естественных чувств, любви и дружбы. В Т-ре им. Вахтангова Р. пост. также спектакли: "Дорога цветов" Катаева (1934), "Без вины виноватые" (1937); "Дон Кихот" Булгакова (1941), "Русский вопрос" (1947); "Макар Дубрава" Корнейчука (1948) и др. С 1925 занимается педагогич. деятельностью, в 1934-41 и 1946-50 преподавал во ВГИКе, в 1942- 1946-в студии Моск. т-ра оперетты, с 1950-профессор ГИТИСа (ф-т муз. режиссёров), с 1953 преподаёт в театр. уч-ще им. Щукина. Соч.: Работа актера, кн. l. M., 1935; Работа актера, M., 1939. Лит.: Театр им. Евг. Вахтангова. 20 лет. Сборник, [M.J, 1946; P ы н д и н В., Труд увлекательный и вдохновенный, в кн.: Шекспировский сборник. 1958, M., [1959], с. 479. Л. Ним. РАПП (Российская ассоциация пролетарских писателей) - литературная организация, созданная в 1925 в целях укрепления позиций пролетарских писателей и их мобилизации вокруг задач социалистич. строительства. РАПП имела отделения в крупных городах РСФСР и наряду с др. республиканскими ассоциациями пролетарских писателей входила во Всесоюзное объединение ассоциаций пролетарских писателей СССР (ВОАПП); была её осн. ядром. В условиях формирования социалистич. лит-ры существование особых организаций, объединявших деятелей лит-ры и иск-ва, стоявших на пролетарских позициях, призванных бороться с еще столь сильными в ту пору бурж. влияниями, было исторически оправдано. В РАПП входили видные сов. драматурги: А. Н. Афиногенов, В. Н. Билль-Бело-церковский, В. М. Киршон и др. В 1930 в РАПП вступил В. В. Маяковский. Но по мере укрепления и развития социалистич. строительства существование особых пролетарских организаций в лит-ре и иск-ве перестало быть необходимым. Сектантские тенденции, догматизм и вульгаризаторство, об опасности к-рых предупреждала еще резолюция ЦК РКП(б) "О политике партии в области художественной литературы" (от 18 июня 1925), усилились в последние годы деятельности РАПП. Они отчётливо проявились на совещании драматургов по вопросам т-ра и драматургии (январь - февраль 1931), в к-ром приняли участие мн. видные деятели сов. т-ра. В нек-рых теоретич. выступлениях представителей РАПП (напр., в книге Афиногенова "Творческий метод театра", 1931) сказалось влияние вульгаризаторских рапповских теорий о "диалектико-материалистическом творческом методе", приводивших к нивелировке специфики художественного творчества. Ошибки РАПП проявились и в критич. нападках на передовые явления сов. драматургии (напр., выступления В. В. Ермилова против пьесы Маяковского "Баня"). В 1932 был опубликован "Театральный документ РАПП", в к-ром даны вульгарно-социологич. оценки крупнейших сов. т-ров (МХАТа, Т-ра им. Мейерхольда и др.). Возрождая ложные теории Пролеткульта, члены РАПП пытались в нач. 30-х годов создать сеть "театров РАПП", противопоставляя их всем остальным сов. т-рам. Постановлением ЦК ВКП(б) от 23 апр. 1932 "О перестройке литературно-художественных организаций" РАПП и др. родственные ей объединения, стесняющие развитие художеств. творчества, были ликвидированы. Лит.: О политике партии в области художественной литературы. (Резолюция ЦК РКП(б) от 18 июня 1925 г.). в сб.: О партийной и советской печати, М.. 1954, с. 343-- 346; О перестройке литературно-художественных организаций. (Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г.), там же, с. 431. Б. Рос. РАППОРТ, Александр Семёнович (1843-1908) - рус. артист оперы (тенор). В 1865-71 и в 1874-85 - солист Большого, в 1871-74 - Мариинского т-ров. В последние годы жизни работал в провинции. В 1893-94 был организатором оперных спектаклей в Симбирске. Партии: Князь, Феб де Шатопер ("Русалка", "Эсмеральда" Даргомыжского), Собинин, Финн ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Бастрюков ("Воевода" Чайковского), Борис ("Гроза" Кашперова). Фауст; Оттавио ("Дон Жуан"), Эль-вино ("Сомнамбула" Беллини), Макс ("Вольный стрелок" Вебера) и др. РАПСОДЫ (греч., ед. ч.- рафоОо;)- др.-греч. странствующие певцы, собиратели нар. песен, исполнители эпич. поэм (гл. обр. поэм Гомера). В отличие от аэдов, певцов-импровизаторов, Р. исполняли уже сложившийся поэтич. текст; иногда они одновременно были и поэтами. Античное предание считало Гомера Р. РАСЙН (Racine), Жан (21.XII.1639, Ла-Ферте-Ми-лон,- 21.IV.1699, Париж) - франц. драматург. Чл. Франц. академии (с 1672). Получил образование в янсенистской школе монастыря Пор-Рояль, что в значит, степени повлияло на его духовный склад. Но живая, свободолюбивая натура Р., увлечение античной лит-рой определили его склонность к поэтич. творчеству и любовь к т-ру. В Париже Р. сблизился с Ж. Лафонте-ном, Н. Буало и Мольером, по совету к-рого он написал трагедию "Фиваида, или Братья-враги" (1664, труппа Мольера). Для труппы Мольера Р. сочинил и следующую свою трагедию "Александр Великий" (1665), в к-рой он придал македонскому царю черты молодого Людовика XIV. Оба произв. были подражательными и написаны Р. в традиционных формах драматургии П. Корнеля. Сочтя, что интерпретация мольеровской труппы не соответствует героич. звучанию трагедии, Р. передал её т-ру "Бургундский отель", в результате чего произошло расхождение Р. с Мольером. В 1667 Р. создал трагедию "Андромаха" (т-р "Бургундский отель")-первое значит, произв., в к-ром отражён новый этап обществ. жизни страны, когда высшими критериями оценки обществ, поведения человека становятся моральная стойкость, верность нравств. долгу. В пьесе получила воплощение тема борьбы естественных человеческих прав с деспотизмом и гнётом; моральная победа Андромахи над царём Пирром придаёт трагедии опти-мистич. звучание. В 1668 Р. написал свою единств. комедию "Сутяги" (пост. при дворе). Использовав сюжет "Ос" Аристофана, Р. остро сатирически изобразил франц. судейские нравы. Нарастание политич. реакции во 2-й пол. 17 в. обусловило усиление антитиранич. мотивов в трагедиях Р. Очерченный в резко отрицательных тонах образ императора Нерона в трагедии "Британник" (1669, т-р "Бургундский отель") олицетворяет преступность власти, основанной на личном своеволии. Гл. тема трагедии "Береника" (1670, там же) - борьба между чувством и долгом. Эта трагедия, самая поэтичная из пьес Р., проникнута высокой гуманистич. моралью; её трагизм - в борьбе чувств героев, способных пожертвовать своим счастьем ради блага народа. В этой пьесе Р. окончательно порывает с традициями трагедий Корнеля. В трагедиях "Баязет" (1672, там же) и "Митридат" (1673, там же) показано губительное воздействие необузданных страстей, толкающих даже благородные натуры на преступные деяния. В трагедии "Ифигения в Авлиде" (1674, Версаль) Р. дал новую трактовку о. п. Еврипида; Р. ослабляет гражданское звучание античной трагедии, превращает её в семейную драму и насыщает пафосом человечности. В своих трагедиях Р. отображает важные стороны совр. ему обществ, жизни, клеймит эгоизм, утверждает высокие нравственные идеалы. Лучшая трагедия Р.- "Федра" (1677, т-р "Бургундский отель"). Героиня этой пьесы, влюблённая в пасынка, горько осознаёт безнравственность слепой страсти, ведущей её на путь позора, забвения своего долга, гибели. Драматург утверждает, что гармония между страстью и моралью невозможна в обществе, где жажда личного счастья приводит к компромиссу с совестью. Р. создал образ женщины, поражающей силой и чистотой своей любви, твёрдостью нравственных убеждений, непреклонной волей. Большинство произв. Р. вызывало осуждение со стороны консервативно настроенных аристократов. Придворная клика подготовила провал первых представлений "Федры". Недоброжелательное отношение к Р. определялось приверженностью части зрителей к старым формам героич. трагедии и гл. обр. неприятием трагически смятенного мира, внутр. протеста героев Р. Оскорблённый Р. в течение последующих 12 лет не писал для т-ра и обратился к драматургии лишь в последний период своей жизни. Р. создал для любительских спектаклей воспитанниц Сен-Сирского монастыря трагедии на библейские темы: "Эсфирь" (1689) и "Гофолия" ("Аталия") (1691). В них Р. дал широкую картину распада деспотич. монархии и в скрытой форме выразил мысль о справедливости нар. восстания. Обе эти пьесы были новаторскими произв., расширяющими рамки классицизма 17 в., они намечали пути для философско-политич. драмы эпохи бурж. Просвещения. Творчество Р. представляет следующий этап развития классицизма после П. Корнеля, суровой героике и риторич. величавости к-рого Р. противопоставил изображение внутр. жизни человека. Вместо сложной интриги, свойственной трагедиям Корнеля, Р. ввёл простые сюжеты. Развитие сильной страсти, столкновение значит., глубоких характеров определяют действие расиновской драмы. Г"ерои Р. отстаивают своё достоинство, попираемое деспотич. произволом, но это не действенная борьба; автор противопоставляет цельные, благородные натуры натиску злых эгоистич. страстей. Охваченные порывом, подчиняя волю единой цели, персонажи Р. действуют только в одном направлении; поэтому сюжеты трагедий Р. не отклоняются от осн. темы и полностью свободны от бытовых подробностей, эпизодич. сцен. Гармония композиционного построения, строгая логика развития действия, сочетающиеся с предельным лаконизмом выразительных средств, ритмич. стройностью, певучестью поэтич. языка,делают трагедии Р. наиболее последовательными и совершенными произв. классицистской драматургии. Приверженец абсолютной монархии, Р., как и его герои, не видел выхода из противоречий действительности. Судьба человеческая представала в драмах Р. только в трагич. аспекте. Черты рассудочности и придворной галантности в трагедиях Р. вызывали отрицательное отношение к нему со стороны В.Г.Белинского. А.С. Пушкин, подчеркнувший аристократич. характер расиновской драматургии, вместе с тем отметил, что Р. "...велик, несмотря на узкую форму своей трагедии" (Полн. собр. соч., в одном томе, 1949, с. 1342). Решая глубокие этич. проблемы, Р., вопреки догматизму поэтики классицизма, показывал, по словам А. С. Пушкина, "судьбу человеческую, судьбу народную" (там же). "...Йечто поразительно величавое", "энергию" человечности находил в трагедиях Р. и А. И. Герцен (см. "Герцен об искусстве", 1954, с. 174). А. В. Луначарский называл Р. "замечательным, изумительным психологом", указывал, что драматург "в совершенно кристально прозрачных формах... показывает трепе-ты всяких внутренних дисгармоний, элементы внутренней борьбы, которые пронизывают человеческую душу" (Собр. соч., т. 4, 1964, с. 180). Утвердив в репертуаре франц. т-ра новый тип этич. трагедии, Р. добился от исполнителей ролей в своих произв. психологич. оправданности декламации, точного соблюдения мелодики стиха, передающей тончайшие проявления чувств, естественной грации движений и жестов. Последовательницами принципов Р. в т-ре были франц. актрисы Т. Дюпарк, исполнявшая роль Андромахи, и М. Шанмеле, выступавшая в роли Федры. Творчество Р. оказало значит, влияние на развитие классицистской трагедии. Среди его учеников-Вольтер (Франция), Дж. Драйден (Англия), И. К. Гот-шед (Германия). В числе рус. последователей Р. были А. С. Сумароков, Я. Б. Княжнин, П. А. Катенин. Драматургия Р., наряду с наследием П. Корнеля, составляет основу репертуара франц. т-ра. В 18 в. А.Лекуврёр поражала современников лирич. проникновенностью юной Монимы ("Митридат"), М. Дюмениль- величественным пафосом Клитемнестры ("Ифигения в Авлиде") и грозной силой Гофолии, М. Клерон - тончайшей отделкой ролей Гермионы ("Андромаха"), Роксаны ("Баязет"). На рубеже 18-19 вв. Ф. Ж. Тальма создал образы воодушевлённого Ореста ("Андромаха"), жестокого, надменного Нерона ("Британник"). Утверждение романтизма в 1-й пол. 19 в. оттеснило драматургию Р., новое обращение к к-рой связано с творчеством Э. Рашель, насытившей образы расинов-ских героинь теплотой, ясностью этич. оценок. В 20 в. влияние модернизма сказалось на исполнении ролей Федры и Андромахи Сарой Бернар, отмеченном чертами трагич. исступлённости, болезненного смятения духа. В совр. франц. т-ре трагедии Р. входят в репертуар т-ра "Комеди Франсез", отдельные пост. идут и на сцене др. т-ров (напр., "Федра" в Нар. нац. т-ре). На рус. сцене в образах Клитемнестры ("Ифигения в Авлиде", 1815) и Федры (1823) прославилась Е. С. Семёнова. В роли Федры выступала M. H. Ермолова (1890), поражавшая зрителей человечностью и трагич. простотой игры. В сов. время "Федру" пост. Камерный т-р (1921); исполнительница роли Федры А. Г. Коонен в скупых и строгих формах передала высокий трагизм пьесы Р. Соч.: Oeuvres, nouvelle ed. par P. Mesnard, t. 1-8, р 1865-73; Oeuvres completes, v. 1-8, P., 1869-77; Oeuvres, v. 1-5, P., 1931, в рус. пер.- Соч., т. 1-2, М.-Л., 1937; Федра, пер. В. Брюсова, М.-Л., 1940 (см. предисл. Г. H. Бояджиева). Лит.: Батюшков Ф., Женские типы в трагедиях Ра-сина, "Северный вестник", СПБ, 1896, № 7, 8; Весело в-с к и и Ю., Жан Расин, в его кн.: Литературные очерки, т. 1, М., 1900; Державин К., Книга о Камерном театре, Л., 1934; Мокульский С., Расин, Л., 1940; История французской литературы, т. 1, М.-Л., 1946; Виппер Ю. Б., Расин, в кн.: Виппер Ю. Б., Самарин Р. М., Курс лекций по истории зарубежной литературы XVII в., М., 1954; Гриб В. Р., Расин, в его кн.: Избранные работы, М., 1956; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Родина Т., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961, с. 254- 263; Lemaitre J., Jean Racine, P., [1908]; L a r-roumet G., Racine, 5 ed., P., 1919. Гр. Б. РАСЛЙЛА (санскр., от рас - представление и лила - игра) - инд. нар. представление. Истоки - в нар. и обрядовых играх кочевников-скотоводов, населявших Индию в глубокой древности. Одна из наиболее древних форм нар. т-ра. В основе сюжета Р. лежит миф о Кришне - боге-пастухе, покровителе скотоводч. племён. Р. разыгрывалась при индуистских храмах во время вишнуитских праздников, состояла из пролога ритуального характера и многочисл. эпизодов, воспроизводящих жизнь Кришны- мальчика, юноши и мудрого правителя, доблестного воина.Между эпизодами вставлялись бытовые комедийные интермедии. Индуистские священнослужители приписывали Р. символич. значение. Несмотря на религиозный характер сюжета, Р. отражает жизнь широких слоев населения: их обряды и обычаи, песни и танцы, музыку, своеобразие быта. Исполняется на открытом воздухе, на импровизированной сцене. По существующей традиции участники представления и зрители, отыграв один эпизод, переходят на другое место, в соответствии с изменением места действия (хоровод Кришны с пастушками разыгрывается на берегу реки, встреча с отшельником - в лесу и др.). В Р. входят танец, пантомима, пение и диалог. Музыканты, находящиеся на сцене, сопровождают действие игрой на муз. инструментах и пением. Актёры-танцовщики иллюстрируют эти песнопения хореогра-фич. пантомимой. Танец исполнителей Р. сходен с классич. инд. танцем катхак. Р. широко распространена в сев. частях Индии (штат Уттар-Прадеш) и является одной из популярных форм нар. театр. представлений. Лит.: Бабкина М.П., Раслила и другие формы народного театра штата Уттар Прадеш, в сб.: Драматургия и театр Индии, М., 1961. Мел. Б. РАСПОПОВ, Ростислав Владимирович [р. 28.11 (13.III). 1905]-рус. сов. театральный художник. Учился в изомастерских Пролеткульта (1917). Занимался у Ф. Ф. Федоровского (1919-23) и В. А. Ше-стакова (1924). Деятельность в т-ре начал в 1924 ("Гений случая" В. В. Каменского, Замоскворецкий т-р, Москва). Был художником моск. т-ров Пролеткульта, Ленсовета, Революции. В 1930-46 - гл. художник Моск. т-ра юного зрителя (МТЮЗ). Оформлял также спектакли в театрах Одессы, Свердловска, Казани и др. городов. Спектакли: "Закон Ликурга" по Драйзеру, (1934, 2-й Белорус. т-р, Витебск), "Блуждающая школа" Кассиля (1935), "Мнимый больной" Мольера (1939), "Финист - ясный сокол" Шестакова (1940), "Крепость на границе" Тевелева и Сагаловича (1947) - все в МТЮЗе; "Диктатура" Микитенко (1929, одесский Т-р им. Октябрьской революции), "В одном городе" Софронова (1948, т-р в г. Гродно), "Двадцать лет спустя" Светлова (1956, Моск. т-р им. Пушкина) и др. С 1927 Р. связан с театр. коллективами художеств. самодеятельности. Работал в домах культуры Первого подшипникового завода, Завода им. Лихачёва, Дома культуры им. Ильича и др. С 1959 - гл. художник Нар. т-ра Завода им. Лихачёва. АН. Ш. РАССКАЗОВ, Александр Александрович (1832- 28.VII.1902) - рус. актёр, антрепренёр. Занимаясь в Моск. театр. уч-ще, участвовал в полупроф. спектаклях. В 1850 был зачислен в балетную труппу. В 1853 уехал в провинцию. Выступал как драм. актёр в городах Сибири. В 1853-66 был актёром Малого т-ра. Затем начал антрепренёрскую деятельность; держал антрепризы в Самаре, Туле, Калуге, Симбирске и др. городах. В 1880-90 организовывал спектакли в Нем. клубе в Москве; выступал здесь как актёр. В последние годы жизни был антрепренёром т-ра в Пушкино под Москвой. Один из лучших антрепренёров России, Р. подбирал хороших актёров, добивался в своих труппах творч. дисциплины. Играя роли амплуа простака, Р. стремился к ярко выраженной внешней характерности. Большое внимание уделял костюму, гриму сценич. персонажей. Его игра изобиловала метко схваченными бытовыми деталями, в то же время Р. стремился подчёркивать в своих сценич. образах чисто комедийные, внешние черты характера действующих лиц. Роли: Белогубов ("Доходное место"). Бальзаминов, Грозной ("Женитьба Бальзаминова", "Правда - хорошо, а счастье лучше" Островского), Синичкин ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского), Митрич ("Власть тьмы") и др. Соч.: Из прошлого, "Театрал", 1896, кн. 20, .№ 70, кн. 24. № 74. Лит.: Н. К., Александр Александрович Рассказов, "Сезон", 1887. вып. 1. Ю. Д. РАССОХИНА, Елизавета Николаевна (ок. I860 - март 1920) - рус. театр. деятельница и антрепренёр. Держала антрепризы в разл. городах России. Отличалась большой энергией и предприимчивостью. Была организатором и учредительницей "Первого театрального агентства для России и заграницы Е. Н. Рассохиной" (1892, Москва), занимавшегося посредничеством между антрепренёрами и актёрами. До организации в 1896 справочно-статистич. бюро РТО агентство Р. было единственным в России посредником между актёрами и антрепренёрами. В дальнейшем агентство начало заниматься также устройством актёрских "товариществ", организацией гастролей-рус. и иностр. актёров (драм. и оперных) и др. С договорных сумм в пользу агентства отчислялись проценты. Просуществовало до Октябрьской революции. Лит.: Театральное агентство Е. Н. Рассохиной. Программа деятельности агентства, в кн.: Пчельников П.М. [сост.]. Справочная книжка по театральному делу, М., 1900. С. Г. РАСТЕЛЛ (Rastell), Джон (1475-1536)-англ. литератор и издатель. Был родственником и другом Т. Мора. Писал книги по вопросам религии. В историю т-ра вошёл как автор моралите "Новая и весёлая ин-герлюдия о природе четырёх стихий", утверждавшего гуманистич. идеи. Используя аллегорич.форму моралите, Р. выступил против ср.-век. схоластики, призывал к изучению живой природы. Лит.: Стороженко Н., Предшественники Шекспира, СПБ, 1872; The Cambridge history of English literature, ed. by A. Ward and A. Waller, v. 5, Cambr., 1932. А. Б. РАСТЕЛЛИ (Rastelli), Энрико (1896-1931)- цирковой артист; жонглёр. По национальности итальянец. В цирке выступал с 11 лет. Гастролировал в России, Италии, Сев. Америке, Германии. Жонглировал палочками, резиновыми мячами, тарелками (до 8)-реквизитом, заимствованным у японцев. Сочетал жонглирование с эквилибристикой. Достигал виртуозного мастерства. Лит.: "Цирк", 1926, № 1. М. 3. РАСУЛ РЗА (Р з а е в, Расул Ибрагим оглы) Ц".6(19).V. 1910] - азерб. сов. писатель, драматург. ар. поэт Азерб. ССР (1960). Засл. деятель иск-в Азерб. ССР (1944). Чл, Коммунистич, партии с 1939. Депутат Верх. Совета Азерб. ССР 1-го, 3-го, 4-го, 5-го, 6-го созывов. Р. Р. - автор пьес "Вэфа" (1943, Т-р им. М. Азизбекова), поев. Отечеств, войне, моральной стойкости сов. людей, "Гардашлар" ("Братья", 1956, там же) - о борьбе пролетариата Баку за Сов. власть, "Закон" (1963) - о трагедии простых людей Америки. Драматургии Р.Р, присущи боевой по-литич. тон, лаконичность живой поэтич. речи, жизненная яркость образов. Автор сценариев фильмов. Перевёл на азерб. язык "Прикованного Прометея" Эсхила, "Учителя танцев" Лопе де Вега, "Маскарад" Лермонтова и др. Гос. пр. СССР, 1951, за поэму "Ленин". Соч. Р. Р. переведены на языки народов СССР и др, стран мира. Соч.: Избранное, Баку, 1959. К. Кае. РАТАССЕПП,Вальдеко Рудольфович (р.3. IX. 1912)- эст. сов. актёр. Нар. арт. Эст, ССР (1962). Сценич. деятельность начал в 1932 в т-ре "Ванемуйне" (Тарту). В годы войны - актёр и режиссёр Эст. художеств. ансамблей (Ярославль). С 1944 - актёр Т-ра драмы им. В. Кингисеппа. Страстность мысли, яркий темперамент, умение превращать публицистику в явление иск-ва, а иск-во пронизывать пламенной публицистикой сделали Р. выдающимся исполнителем ролей совр. положительных героев. Лучшие роли: Сабуров ("Дни и ночи" по Симонову), Фёдор Таланов ("Нашествие"). Позже играл характерные роли - Мак Кеннеди ("Шакалы" Якобсона), Могри-Мярт ("Бог мошны" Китцберга), Чеснок ("В степях Украины" Корнейчука) и др. Создал эпич. образ Андреев Пааса в инсц. "Правда и право" по роману А. X. Таммсааре, а также образы Астрова ("Дядя Ваня"), Фи-липпа II ("Дон Карлос"). С. Лев. РАТАССЕПП, Рудольф [23. Ш (4. IV). 1891-7.11. 1942]-эст. актёр. Сценич. деятельность начал в 1910 в т-ре "Эстония" (Таллин). С 1911 работал в т-ре "Ванемуйне" (Тарту), где под рук. К. Меннинга сформировалось его реалистич. иск-во. С 1919 Р.- актёр Таллинского драм. т-ра, с 1925-вновь т-ра "Ванемуйне", где работал до начала Великой Отечеств, войны (перерыв в 1927- 1928, когда Р. был одним из организаторов "Ряндтеатра"-"Передвижного театра"). Р. был характерным актёром, вносившим интеллектуальное начало в свои лучшие сценич. работы: Шейлок, Король Лир; Полоний ("Гамлет"), Ник Баттон ("Сон в летнюю ночь"), епископ Николае ("Борьба за престол" Ибсена), Вурм ("Коварство и любовь"), Яан ("В вихре ветров" Китцберга), Вястрик и Соогенбитс ("Американский Христос", "Благодать потрясённого разума" Раудсеппа). Р. работал также режиссёром. Пост. "Сапожники Нумми" Киви, "После потопа" Синклера (обе 1934), "К. Р. Якобсон" Метсанурка (1935), "Человек с портфелем" Файко (1932), "Король Лир" (1935) - в т-ре "Ванемуйне". М. Вал. РАТКАИ (Ratkai),MapTOH(18.XI.1881-18.IX.1951)- венг. актёр. Нар. арт. ВНР (1951). Выступала т-рах драмы и оперетты. В 1903 окончил Академию театр. иск-ва в Будапеште. В том же году дебютировал на сцене т-ра "Мадьярсинхаз" (Будапешт). Нек-рое время работал в провинции. В 1905 был приглашён в "Ки-райсинхаз" (опереточную труппу); одновременно продолжал выступать в "Мадьярсинхаз", позднее работал в Нац. т-ре в Будапеште (до 1945). Был остро характерным актёром, превосходным комиком и танцовщиком. Роли: Мишка ("Магнаш Мишка" Сирмаи), Фичур ("Ли-лиом" Мольнара), Городничий; Прохор ("Васса Железно-ва"), Оргон ("Тартюф"), Бартоло ("Женитьба Фигаро"), Сен-Жюст ("Смерть Дантона" Бюхнера), Меттерних ("Орлёнок" Ростана), Менелай ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Зюльфикар ("Гюль-Баба" Хуски), Бони ["Княгиня Чардаш" ("Сильва") Кальмана] и др. Пр. им. Кошута (1949). Лит.: Karpathy G., A nagy komedias: Ratkay Mar-ton, в сб.: Nagy magyar szineszek, Bdp., 1957, p. 349-72; Nagy Adorjan, Ratkay Marton, "Szinhaz-es film-muveszet", Bdp., 1951, № 15, p. 631-36. А. Ив. PATOB, Сергей Михайлович (М у р а т о в; г. рожд. неизв.- ум. 12.VIII.1924) - рус. актёр, режиссёр, театральный педагог. Род. в аристократия, семье. В нач. 1890-х гг. участвовал в клубных спектаклях в Петербурге. Затем был актёром крупных провинц. т-ров (Рига, Могилёв и др.). Несмотря на физич. недостаток (был горбат), пользовался большим успехом в характерных и комедийных ролях: Аким ("Власть тьмы"), Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Робинзон ("Беспри'да"ница"), Лемм ("Дворянское гнездо" по Тургеневу) и др. Был актёром и режиссёром в т-рах Пе тербурга (Новый т-р Яворской, т-р Об-ва трезвости в Таврич. саду и др., в петерб. Нар. доме). Р. преподавал в театр. учебных заведениях Петербурга (курсы Заславского), читал лекции по вопросам драматургии и т-ра. В серии статей "Искусство актёра" Р. разрабатывал метод работы актёра на основе развития воображения, внимания и переживания. Автор рассказов "Герои сцены" (СПБ, 1913). Соч.: Мысли о сценическом обучении, "Театр и искусство", 1906, № 18; Искусство актера, "Библиотека театра и искусства", 1913, кн, 5-7; О мимике, жесте и отделке роли, там же, 1914, кн. 4, Мысли актера о задачах театра, СПБ, 1905. Г. К. РАТОМСКИЙ, Владимир Никитич (наст. фам.- Лаптев) [р.11(23).VII.1891-1965] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1951). Участвовал в любит, спектаклях. В 1918 начал проф. сцеыич. деятельность в Архангельском т-ре. Работал здесь с В. Н. Давыдовым в антрепризе С. А. Светловой. В 1920 работал в Новороссийском т-ре; в спектакле "Нора" (пост. Мейерхольда) играл Крогстада, затем был актёром т-ров Иркутска, Тулы, Красноярска и др. В 1934-37-актёр Свердловского т-ра. Роли: Павел I (о. п. Мережковского), Смердяков ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Оргон ("Тартюф"), Пикалов ("Любовь Яровая"), Швач ("Разлом"), Паршин ("Рельсы гудят" Киршона), Бородин ("Страх"), Семён Рак ("Воздушный пирог" Ромашова),Суслов ("Мстислав Удалой" Прута), Отченаш ("Конец Криворыльска" Ромашова). Лёвшин ("Враги"), Бублик ("Платон Кречет"), Редуткин ("Человек с портфелем" Файко), Рогачёв ("Чудак" Афиногенова). Р. много играл в пьесах Островского - Кудряш, Тихон ("Гроза"), Шмага, Счастливцев; Юсов ("Доходное место") и др. С 1937 - в труппе ЦТСА (Москва). Роли: Перчихин ("Мещане"), Головастиков ("Варвары"), дед Щукарь ("Поднятая целина" по Шолохову), Храпов ("Васса Железнова"), Гайворона-отеп ("Пархоменко" Вс. Иванова), Шалтунов ("Степь широкая" Винникова; Гос. пр. СССР, 1949), Максим ("Левониха на орбите" Мака-ёнка). Р.- актёр остро характерного дарования, ему свойственны тёплый юмор, простодушие, богатство интонац. красок. Снимался в кино - "Кавалер Золотой Звезды" (Гос, пр. СССР, 1952) и др. Э. К. РАТОНЬИ (Ratonyi), Роберт (р. 18.II.1923) - венг. артист оперетты. Засл. арт. ВНР (1964). В 40-е гг. учился в уч-ще К. Рожахедьи, затем в Гос. консерватории (Будапешт). С 1945 работал в т-ре "Вигсинхаз", с 1949-актёр Будапештского т-ра оперетты. Роли: Бони, Флоримонд ["Княгиня Чардаш" ("Сильва"), "Фиалка Монмартра" Кальмана], Бриссард ("Граф Люксембург" Легара), Марци ("Отель Палота" Броди), Клинко ("Государственный универмаг" Керкеша), Хошка Лайош ("Золотая звезда" Секея), Марс ("Орфей в аду" Оффенбаха), Мики ("Вольный ветер" Дунаевского), Сако ("Кето и Котэ" Долидзе) и др. Известен также как артист драмы, эстрады и конферансье. Пр. им. Ясаи (1956 и 1961). А. Ив. РАУДСЕПП, Кирилл (р.5. IV.1915) - эст. сов. дирижёр. Нар. арт. Эст. ССР (1952). Окончил Таллинскую консерваторию. В 1944-51 - дирижёр, в 1951- 1963-гл. дирижёр т-ра "Эстония" (Таллин). Дирижировал первыми пост.эст. сов. опер: "Берег бурь" (1949; Гос. пр. СССР, 1951), "Боевое крещение" (1957) Эрнесакса, "Певец свободы" Э. Каппа (1950; Гос. пр. СССР, 1952), "Дальние берега" Реймана (1959) и др., операми сов. и зап.-европ. композиторов, эст. сов. балетами "Кале-випоэг" Э. Каппа (1948), "Тийна" Аустер (1956), "Зо-лотопряхи" Э. Каппа (1956). X. Кыр. РАУДСЕПП, Хуго (псевд.- Миллималли-кас) [28.VI(10.VII).1883-18.IX.1952] -эст. писатель, драматург. В начале своей лит. деятельности был журналистом, театр. критиком. Как драматург дебютировал пьесой "Демобилизованный отец семейства" (1923, т-р в г. Валга). Ведущее место в творчестве Р. занимает комедия, характеризующаяся искрящимся юмором, остроумным диалогом, замечательным мастерством лепки характеров: "Судья Самсон" (1925, т-р "Угала", г. Вильянди), "Американский Христос" (1926, т-р "Эстония", Таллин), "Синимандрия" (1927, т-р "Ванемуйне", Тарту), "Под знаком Синая" (1928, Рабочий т-р, Пярну), "Микумярди" (1929, там же), "Благодать потрясённого разума" (1931, т-р "Кан-нель", г. Выру), "Лежебока" (1932, "Эстония"), "Розовые очки" (1934, "Угала"), "Крысы" (1946, "Эстония"), "Тийзенозен из Тагатипу" (1946, "Угала"), "Хозяева Тиллерэйну" (1948, "Эстония") и др. Пьесы Р. (всего св. 20) ставились мн. эст. т-рами. К. Каск. РАУПАХ (Raupach), Герман [1728 - дек. 1778(?)] - композитор и дирижёр.По национальности немец. Муз. образование получил у отца, Христофора Р., органиста и композитора. В 1756-62 - капельмейстер придворной оперы в Петербурге. Автор опер "Альце-ста" на текст А. П. Сумарокова (1758), "Добрые солдаты" на текст М. М. Хераскова (1779), оперы на итал. яз. "Кир" (1760), музыки к балету "Прибежище добродетели" и прологу "Новые лавры" (совм. с И. Стар-цером) (все пост. в Петербурге) и др. соч. РАУС (нем. Raus, от heraus - изнутри наружу)- высокий балкон над входом в ярмарочный балаган; с Р. участники представления зазывали зрителей, исполняя разл.трюки. Гл. персонажем был клоун-зазывала (дед), к-рый расхваливал программу, исполнял сатирич. монологи, состязался в острословии со зрителями. Крупные цирки вместо Р. устраивали кавалькады. Ал. ///. РАУТАВАРА (Rautawaara), Ауликки (p.2.V.1906)- фин. артистка оперы и камерная певица (сопрано). Дочь композитора и педагога Г. В. Раутавары. В 1925 окончила консерваторию в Хельсинки. Совершенствовалась в Дании и Германии. Концертную деятельность начала в 1927. В 1932-33 - солистка фин. оперы в Хельсинки. Пела в т-рах Вены, Брюсселя, Амстердама, Антверпена, на фестивалях в Зальцбур-ге, Эдинбурге. Концертировала во мн. странах Скандинавии и центр. Европы. Выступала пропагандистом фин. музыки, особенно творчества Я. Сибелиуса. Снималась в кино. РАУХВЕРГЕР, Михаил Рафаилович [р.22. XI (5. XI I).1901] - рус. сов. композитор. Нар. арт. Кирг. ССР (1961). В 1927 окончил Моск. консерваторию по классу фп. проф. Ф. М. Блуменфельда. Внёс большой вклад в развитие кирг. муз. т-ра. Автор муз. произв., пост. в Кирг. т-ре оперы и балета: оперы "Кокуль" ("Золотой Чуб", 1942), балета "Чолпон" (1944, 2-я ред. 1958)-оба произв. по мотивам кирг. нар. сказок; оперы "Джамиля" (1961, 2-я ред. 1964) о колхозной жизни; оперы-балета "Снежная королева" (1965); музыки к драматич. спектаклям: "Недоросль" (1939, Центр. детский т-р); "Красная шапочка" Шварца (1948, МТЮЗ), "Виндзорские насмешницы" Шекспира (1948, Горьковский т-р) и др., соч. в разл. жанрах. В 19281941 вёл педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1939 - профессор). Лит.: К о р е в Ю., М. Раухвергер и его балет "Чолпон", М., 1958; "Сов. музыка", 1957, .№ 9, с. 73-76. Н. Л. РАФАЛЬСКИЙ, Михаил Фёдорович (1889-1937)- евр. сов. режиссёр и педагог. Нар. арт. БССР. Учился в драм. школе Т-ра Соловцова в Киеве. Играл в разл. рус. труппах Украины. После Октябрьской революции перешёл на евр. сцену. Был одним из организаторов и руководителей харьковского евр. т-ра "Унзервинкль" (1918), к-рый вскоре был преобразован в евр. передвижной т-р (обслуживал Киев, Витебск, Минск). В 1921 Р. создал в Минске евр. театр. студию, с к-рой в 1922 выехал учиться в Москву. В 1926, после возвращения в Минск, эта труппа стала Белорус. гос. евр. т-ром (Белгосет) - руководитель Р. Был незаконно репрессирован. Реабилитирован посмертно. Пост.: в студии - инсценированные новеллы Шолом-Алейхема, Переца; "Проделки Скапена" по Мольеру, "На покаянной цепи" Переца (оба в 1925); в Белгосете - "Ботвпн" Бевьюрко (1927), "Гпрш Лекерт" Кушнирова (1928), "Глухой" Бергельсона (под назв. "Верхи и низы", 1930) и др. А. Шн. РАХЙМ, Джалил (p.3.VI.1909) - тадж. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1943. Лит. деятельность начал как поэт. Р. написал пьесы "Победа" (1932-1-й вариант; 1936 - 2-й вариант под назв. "Саодат", 1939 - 3-й вариант под назв. "Санавбар", 1961 - 4-й вариант под назв. "Рассвет над полями"). Эти пьесы, поев. коллективизации, рисуют столкновение нового и старого в сознании людей. В 1942 Р. написал либретто муз. драмы "Две встречи" о героизме партизан в годы Отечеств, войны, в 1963 - историко-биографич. пьесу "Сердце поэта" о поэте 16 в. Камоле Ходжентском. Пьесы Р. пост. в Ленинабадском муз.-драм. т-ре. Р. перевёл пьесы: "Гроза" (1947); "Легенда о любви" Хикмета (1954) и др. Я, Н РАХЙМОВ, Джалил (р.15.1.1915) - узб. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1960). Чл. Коммунистпч. партии с 1941. Окончил актёрское отд. Ташкентского театр. техникума (1934) и в том же году поступил в Андижанский узб. муз.-драм. т-р. Роли: колдунья Ясуман ("Фархад и Ширин" Хуршида, 1034), Скапен ("Проделки Скапена", 1935), Нарбайвачча ("Холисхон" Хамзы, 1940), Швандя ("Любовь Яровая", 1941), Джура ("Полёт орла" Султанова, 1943), Етов ("Мухаббат" Туйгуна, 1946), Кузыев ("Шёлковое сюзане" Каххара, 1952), Кудряш ("Гроза", 1954), Хлестаков ("Ревизор", 1954), Мамарасул ("Больные зубы" Каххара, 1955), Самосад ("Крылья" Корнейчука, 1856), Ташболта ("Влюблённый Ташбол-та" Гуляма, 1961) и др. В. Д. РАХЙМОВ, Наби (7.XI.1911)-узб. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1945. С 14 лет участвовал в спектаклях театр. коллектива Коканда (1926 - 29). В 1929 вступил в труппу Т-ра им. Хамзы. Р. с особым успехом играет характерные и комедийные роли. В его сце-нич. образах традиции нац. нар. т-ра сочетаются с опытом совр. проф. иск-ва. Они отличаются ярким нац. колоритом, обаянием, остротой социальной характеристики, лёгким юмором, чёткостью внешнего рисунка. Конкретные, жизненно достоверные сценич. создания Р. разнохарактерны, отмечены мастерством перевоплощения. Роли: Туйчи ("Сожжём" Яшена, 1932), Риппафрата ("Хозяйка гостиницы", 1934), Вася ("Мой друг" Погодина. 1934), Кочка рёв ("Женитьба", 1935), Шукуров ("Предатели" Фатхул-лина, 1938), Тихон ("Гроза", 1938), Яго (1943). Арбенин ("Маскарад", 1945), Етов ("Мухаббат" Туйгуна, 1946), Боровский ("За тех, кто в море!". 1947), Харди ("Русский вопрос", 1947), Нил ("Мещане", 1951), Кузыев ("Шёлковое сюзане" Каххара, 1952), Хлестаков (1952), Тибальд ("Ромео и Джульетта", 1955), Каска ("Юлий Цезарь" Шекспира. 1958), Круглаковский ("Хозяин" Соболева, 1962), Джеймс Тейлор ("Кровавый мираж" Азимова, 1964). Р. - мастер эпизодич. ролей: Сахиб ("Генерал Рахимов" Яшсна ,1950), Шакир Ата ("Священная кровь" Айбека, 1954), Булбул ("Фуркат" Авезова и Ходжаева, 1959), Бобо Кайфи ("Мирза Улугбек" Шейхзаде, 1961). Снимается в кино. С 1946 ведёт педагогич. работу в Ташкентском театр. ин-те. Лит.: Государственный ордена Ленина акад. узбекский театр драмы им. Хамзы, Ташкент, 1957; Уварова Г., Узбекский драматический театр. Очерк истории, М., 1959; Илялова И., Наби Рахимов, Ташкент, 1962. Э.И. РАХЙМОВА, Султан Пашша (р.8.УЛ929) - узб. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР(1955). В 1943 вступила в труппу Хорезмского муз.-драм. т-ра (г. Ургенч). Выразительный голос (сопрано), нар. манера исполнения, незаурядные актёрские данные позволили Р. стать исполнительницей центр, ролей в осн. муз. репертуаре т-ра. Играет лирич. и драматич. роли. Роли: Холисхон, Джамиля, Айхон ("Тайна паранджи", 1946, "Бай и батрак", 1950, "Проделки Майсары", 1955, Хамзы), Ширин, Нурхон, Офтобхон ("Фархад и Ширин", 1947, "Нурхон", 1952, "Офтобхон", 1954, Яшена), Лейла ("Лейла и Меджнун" Хуршида, 1948), Луиза ("Коварство и любовь", 1954), Обида и Зухра ("Мукими", "Тахир и Зух-ра", 1954, Абдуллы), Насиба ("Больные зубы" Каххара, 1954), Санам ("Азиз и Санам" Бабаджанова, 1955), Фарогат (о. и. Акрамова, 1958), Аника ("Блудный сын" Раннета, 1960), Ри-солят ("Влюблённый Ташболта" Гуляма, 1962) и др. В. Д. РАХЙМОВА, Шахадат Рахимовна (р. 1919) - у.ю. артистка оперы и эстрады. Нар. арт. Узб. ССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1951 окончила курсы повышения квалификации при нац. отделении Моск. консерватории. Сценич. деятельность начала в 1932 в Андижанском ТЮЗе; с 1934 - артистка Андижанского т-ра. В 1939-48, 1951-54 - артистка Т-ра оперы и балета им. Навои, в 1939-48 и в 1954-58- Т-ра им. Мукими в Ташкенте. С 1958 - солистка Узб. филармонии. В оперном и концертном репертуаре Р.- партии из узб. опер и нар. песни, произв. сов. и зарубежных композиторов. Роли: Дильбар, Гульсара, Нурхон ("Два коммуниста" и о. п. Яшена), Турсуной ("Дочь садовника" Абдуллы), Санам ("Азиз Санам" Бабаджана) и др. Партии: Наргуль ("Буран" Ашрафи и Василенко), Лейли ("Лейли и Меджнун" Глиэра и Садыкова), Джамиля ("Махмуд Тораби" Чишко), Акжунус ("Ер Таргын" Брусиловско-го), Гюльчохра ("Аршин мал алан" Гаджибекова), Полига ("Пиковая дама"), Кармен и др. Г. Рах. РАХЛЁНКО, Леонид Григорьевич (р.6. IX.1907)- белорус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. БССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1924 поступил в Ленингр.ин-т сценич. иск-в. Ученик Л.С.Вивьена и С. Э. Радлова. В 1927 перешёл в Ленингр. рабочий т-р Пролеткульта. С 1929 - актёр Т-ра им. Я. Ку-палы. В 1937-43 - худ. рук. этого т-ра. Р. преим. играет роли современников. Широтой художеств. обобщения, остротой и яркостью характеристик отличалось исполнение ролей: Горло-хватский ("Кто смеётся последним" Крапивы, 1939),Ро-модан ("Крылья" Корнейчука, 1955), Гвоздилин ("Третья патетическая" Погодина, 1959), Косогоров ("Побег из ночи" бр. Тур, 1959), Он ("Четвёртый" Симонова, 1962), Крутицкий ("На всякого мудреца довольно простоты", 1962). Режиссёрскую деятельность начал под рук. Е. А. Мировича. В своих режиссёрских работах следует принципам МХАТа. Ведёт педагогич. работу с молодёжью. Пост.; "Жизнь зовёт" Билль-Белоцерковского (1935), "Скупой" (1937); "Соловей" Бядули (1957), "Волки и овцы" (1936); "Кто смеётся последним" Крапивы (1939, пост. И. М. Раевского, реж. Р.), "В степях Украины" (1941), "Фронт" Корнейчука (1942), "Русские люди" (1943); "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо (1947), "Коварство и любовь" (1953); "Огненный мост" Ромашова (1954), "Кремлёвские куранты" (1956),-'"Грозовой год" Каплера (1957) и др. Снимался в кино. Лит.: Мастацтва совецкай Беларус?, М?нск, 1955, с. 433-37; Майстры беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 198- 203; Няфёд Ул.. Беларуск? тэатр, М?нск, 1959. РАХМАН, Сабит (наст. фам. и имя - Махмудов Сабит Рахман Керим оглы) (р.26. II 1.1910) - азерб. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1943. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР. Лит. деятельность начал в 1930. С творчеством Р. связано развитие сов. комедии в Азербайджане. Первое крупнее сценич. произв. сатирич. комедия "Той" ("Свадьба", 1939) о колхозной деревне высмеивает председателя колхоза - самовлюблённого, отсталого человека, занимающегося обманом, очковтирательством. Затем Р. написал ряд пьес о совр. жизни: "Счастливцы" (1941), "Добро пожаловать" (1949), "Невеста" (1954), "Аликули женится" (1961). В этих бодрых, жизнерадостных комедиях драматург разоблачает реакц. пережитки прошлого, мешающие строительству нового общества. Пьесам Р. присущи жизненная достоверность, сценич. яркость, комедийная сочность. Пьесы его пост. в Т-ре им. Азизбекова и др. т-рах Азербайджана Творчество Р. способствует развитию нац. комедио графин и театр. иск-ва Азербайджана. Соч.: Комедиялар. Бакы. 1954; Сечилмиш харлари, ч. 2, heKaajanap, очерклэр, комеди]алар, Бакы, 1960; на рус. яз.: Той. Комедия в 4 д., М.--Л., 1941; Добро пожаловать. Комедия в 3 д., М., 1950; Аликули женится, "Литературный Азербайджан", 1962, № 9. Лит.: Джафаров Д., Сабит Рахман, в кн.: Рахман С., Добро пожаловать, М., 1950; Мэммэдов М., Сабит РэЬман, в кн.: Азербайчан девлэт нэшрийяты, Бакы, 1958, с. 136-42; его же, Сабит Рэпман, Бакы. 1960; Д а д а ш-з а д е М. А., Сабит Рахман, в кн.: Очерк истории Азербайджанской советской литературы, М., 1963, с. 476-86.f. Мам. РАХМАНИНОВ, Сергей Васильевич [20. II 1(1. IV). 1873, имение Онег Новгородской губ.,-28. II 1.1943, Биверли-Хилс, Калифорния] - рус. композитор, пианист и дирижёр. Род. в дворянской семье. В раннем детстве учился игре на фп. под рук. матери Л. П. Рахманиновой (урожд. Бутако-вой) и А. Д. Орнатской, с 1883 в Петерб., с 1885 - в Моск. консерватории у Н. С. Зверева. Начал сочинять музыку в 1887. В 1891 Р, окончил Моск. консерваторию по классу фп. А. И. Зилоти, в 1892 - по классу композиции С. И. Танеева и А. С. Аренского. Экзаменационная работа Р,- одноактная опера "Алеков (либр. Вл. И. Немиро-вича-Данченко по поэме "Цыганы" Пушкина, соч. 1892, пост. 1893, Большой т-р)- была отмечена большой золотой медалью. В 90-х гг 19 в. Р. выдвигается в первые ряды молодых рус. композиторов. Круг его творч. устремлений непрестанно расширяется. Он изучает нар. иск-во, творчество рус. и зап.-европ. классиков. Пишет инструмент, и вок. соч. разл. жанров, проявляет живой интерес к т-ру и лит-ре. С открытием Моск. Художеств. т-ра Р. становится ревностным его почитателем. В конце 90-х гг. начинается его длительная дружба с Ф. И. Шаляпиным. Сезон 1897-98 Р. был дирижёром Моск. частной рус. оперы С. И. Мамонтова; под его управлением шли оперы "Русалка", "Майская ночь", "Кармен" и др. Особенно плодотворной была работа Р.в Большом т-ре(1904-06). Дирижёрская деятельность Р. имела глубоко прогрессивное значение. Он выступал против обветшалой манеры исполнения, утверждал новые, подлинно жизненные нац. традиции истолкования рус. оперной классики. Р. восстанавливал подлинный текст композитора, сам проходил с певцами партии. Дирижируя операми, он раскрывал в них симф. начало, выразит, детали партитур. В его интерпретации обрели новую сценич. жизнь оперы "Иван Сусанин", "Русалка", "Борис Годунов", "Пиковая дама" и др. В Большом т-ре Р. дирижировал также своими новыми операми: "Франческа да Римини" (либр. М. И. Чайковского по Данте), "Скупой рыцарь" - на текст Пушкина (обе 1906). В 1900-е гг Р. начал работу над большими операми "Саламбо" (по о. п. Г. Флобера) и "Мон-на Ванна" (по о. п. М, Метерлинка) (оперы остались незавершёнными), создал 2-й и 3-й фп. концерты, прелюдии, романсы и др. соч. С юных лет Р. много и с большим успехом концертировал в России и за границей и завоевал мировую славу как великий пианист и симфонический дирижёр. В 1917 эмигрировал и с этого времени жил за границей, преим. в США, Находясь вдали от родины, Р. оставался рус. композитором. Мн. из его последних соч. отличаются яркими нац. чертами (3-я симфония и др.). Любовь Р. к родной стране проявилась в годы Великой Отечеств, войны, когда он дал ряд концертов в пользу Сов. Армии. Творчество Р.- одно из ярчайших проявлений рус. муз. классики конца 19 - нач. 20 вв. Развивая традиции нар. реалистич. иск-ва Глинки, Чайковского, композиторов "Могучей кучки", Р. во многом обогатил эти традиции. Глубоко национальная по своему характеру, ярко эмоциональная, пронизанная пафосом борьбы и утверждения мужеств., волевого начала, музыка Р. явилась выражением передовых гумани-стич. стремлений своего времени. Композиторское и исполнительское творчество Р, по своей природе носило демократич. характер. В центре иск-ва Р.- человек, полный душевного благородства, страстно любящий жизнь, тянущийся к свету, к счастью. Нередко страдающий, он не склоняется перед испытаниями; в нём живёт чувство протеста, борьбы. Отсюда - острота конфликта, драматургич. замысла, волевое начало, ритмич. энергия, свойственные произв. композитора. Неотъемлемая черта творчества Р.- мелодич. насыщенность. По красоте тем, их эмоциональной выразительности и широте развития Р. может быть назван величайшим мелодистом 20 в. Вместе с тем его соч. отличаются богатством гармонич. языка и полифонич. развития, в них сказалось мастерское владение композитора инструмент, и вок. письмом. Оперное творчество не было в центре внимания Р., тем не менее он создал значит, произв. в этом жанре, органично вошедшие в рус. оперную классику. Начиная с "Алеко", у Р. определился исключит. интерес к одной теме - драме человеческих страстей. Примыкая к лирико-психологич. направлению в рус. опере, оперы Р. отличаются особой сгущённостью эмоционального тона, концентрацией действия (очищенного от бытовых подробностей) на развитии чело-веч. чувств, трагич. развязкой. Напряжённость развития, сжатость драматургии - отличит, качества "маленьких оперных трагедий" Р. Оперы Р. идут на сов. сцене Исполнительское творчество великого рус. артиста оказало плодотворное воздействие на иск-во мн. совр. пианистов и дирижёров. На музыку нек-рых его симф. соч. пост. балеты (в т. ч. "Паганини" М. М. Фокина по "Рапсодии на тему Паганини", 1934). Лит. произведения и письма Р.- Письма (1890-1943 гг.). Ред., вступ. статья и комментарии 3. Апетянц, М., Музгиз, 1955. Лит.: Асафьев Б. В., С. В. Рахманинов, [М.], 1945; Молодые годы Сергея Васильевича Рахманинова. Письма. Воспоминания, [под общей ред. В. М. Богданова-Березовского], Л.-М., 1949; С.В. Рахманинов. Сборник статей и материалов, под ред. Т. Э. Цытович, М.-Л., 1947 (имеется подрооная нотография и библиография); С. В. Рахманинов и русская опера. Сб. статей, под ред. И. Ф. Бэлза, М., 1947; С о л о в ц о в А., С. В. Рахманинов, М.-Л,, 1947; Алексеев А, Д., С. В, Рахманинов, М., 1954; Воспоминания о Рахманинове, сост. ред., примеч 3. Апетянц, т. 1-2, М., 1957; Фокин М., Против течения, Л,-М., 1962. Л. Ал. РАХМАНКУЛОВА, Марьям Маннаповна [р.7(20). Х.1901] - тат. сов. артистка оперы (меццо-сопрано)" Нар. арт. РСФСР (1957) о Чл. Коммунистич. партии с 1939. В 1938 окончила тат. оперную студию при Моск. консерватории Была одной из первых исполнительниц партий первых нац. опер Г. С. Альмухамедова, Во И. Виноградова и С. X. Габаши: Бикэ ("Сания", 1925, Т-р им Камала), Эсхэб ("Эшче", 1930, Москва, пост. Тат. т-ра оперы и балета). В 1938-59 - солист ка Тат. т-ра оперы и балета. Автор песен, фп. и др. соч. Партии: Бикэ, Тугзак, Сабира ("Качкын", "Алтынчеч", "Ильдар" Жиганова), Сваха ("Галиябану" Музафарова), Аксинья ("Тихий Дон"), Няня ("Евгений Онегин"), Любовь ("Мазепа"), Азучена ("Трубадур"), Кармен и др. Лит.: Хэйруллина 3., Марьям Рахманкулова, Казан, 1957 (на тат. яз.). Jfn Г. РАХМАНОВ, Бахрам (5.X.1915-5.IV.1961) -узб сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1942. Окончил ташкентский юридич. ин-т (1939) и аспирантуру. Лит. деятельность начал в 1930. В 1953 написал свою первую пьесу - комедию "Сердечные тайны", посвящённую вопросам морали сов. людей, высмеивающую пережитки старого быта (пост. Т-ром им. Хамзы и многими т-рами Узб. ССР и др. республик). Этой же теме поев. пьеса "Сурьмахон" (1956, Т-р им. Мукими). В 1957 Р. написал пьесу из жизни геологов "Большая любовь" (Ташкентский рус. т-р). В пьесе "Канун весны" (1957-58) показано влияние революции 1905 на развитие революц. движения в Туркестане и организующая роль Коммунистич. партии. Р. писал пьесы для детей: "Повести об отважных (1959), "Что посеешь, то пожнёшь" (1960), пост. в Узб. ТЮЗе. Творчество Р. отличается злободневностью, сатирич. направленностью. С о ч .: Пьесалар, Тошкент, 1957; Юрак сирлари. Пье-салар, Тошкеыт. 1962. Т. Т. РАХМАНОВ, Леонид Николаевич [р.15(28).II. 1908] - рус. сов. писатель, драматург. Работал на строительстве Волховстроя, затем учился в Ленингр. электротехнич. ин-те. Лит. деятельность начал в конце 20-х гг. Автор сценария "Беспокойная старость", по к-рому поставлен выдающийся сов. фильм "Депутат Балтики". К 20-летию Октябрьской революции, в 1937, Р. по этому сценарию написал пьесу "Беспокойная старость", пост. в том же году в ленингр. Новом т-ре и Моск. т-ре Ленсовета (в 1956 пьесу пост. МХАТ). Пьеса рассказывает о сов. гуманизме, патриотизме, о высоком строе мыслей и чувств лучших представителей рус. интеллигенции, принявших Октябрьскую революцию и активно участвующих в строительстве новой жизни (прообразом гл. героя пьесы и сценария, профессора Полежаева, явился крупнейший рус. учёный К. А. Тимирязев). Пьеса вошла в репертуар мы. т-ров Сов. Союза, ставилась за рубежом (ГДР, Болгария, Польша, Румыния, Венгрия и др.). В 1933 написал пьесу "Базйль", поев. Ч. Дарвину, в 1963 опубликовал пьесу "Камень, кинутый в тихий пруд" ("Звезда", "№ 1). Соч.: Пьесы и сценарии. Л., 1956. Лит.: Вишневский В с.. Депутат Балтики, "Правда", 1937, 6 марта, .№64. Ев. Б. РАХМАНОВ, Сабир (р. 23.11.1910) -узб. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1931 вступил в труппу Наманганско-го узб. т-ра (был одним из организаторов этого т-ра). Наиболее ярко дарование актёра расдрылось в комедийном репертуаре. Сатирич. образы Р. развивают лучшие традиции узб. нар. т-ра кызыкчи: Табиб ("Худжум" Яна, 1931), Труффальдино ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1932), Подколёсин и Хлестаков ("Женитьба", 1933, и "Ревизор", 1950), Мулладост ("Проделки Майсары" Хамзы, 1941), Кузыев ("Шёлковое сюзане" Каххара, 1953), Ходжа Насретдин (по повести Соловьёва, 1958), Ташболта ("Влюблённый Ташболта" Гуляма, 1962) и др. Выступает в концертах с рассказами собственного сочинения. Др. роли: дехканин Маткавул ("Два коммуниста" Яшена, 1931), предатель Бадри ("История заговорила" Сайда и Са-фарова, 1934), комсомолец Бохадыр ("Разгром" Яшена, 1938), Мэрфи ("Русский вопрос", 1947), Яго (1954); колхозник Пулатджон ("Хуррият" Уйгуна, 1959), Шут ("Король Лир", 1959). В. Д. РАХМАНОВА, Ольга Владимировна (г. рожд. неизв. - 23. XII. 1943) - рус. актриса, режиссёр, антрепренёр, театр. педагог. Сценич. деятельность начала в 1896 в Вильне (Т-р Незлобина). Играла в Московском драм. т-ре Суходольской. Была режиссёром и антрепренёром т-ров в Хабаровске, Одессе и др. В 1905 открыла в Одессе "Курсы художеств. чтения и техники речи", преобразованные впоследствии в Школу сценич. иск-ва. После Октябрьской революции вела театрально-педагогич. и организац. работу (Тула и др. города). Преподавала в ГИТИСе мастерство сценич. речи; участвовала в подготовке актёрских кадров для т-ров республик. Снималась в кино. Лит.: "Театр и искусство", 1904, .№ 26; "Литература и искусство", 1944, № 3 (107) [Некролог]: Тарасов Н., Из истории Тульского т-ра, "Литературная Тула", 1952, кн. 5, с. 136-38. . . , А. Кл. РАХМАТОВА, Фарогат (р. 25. V. 1926) - узб. сов. артистка. Нар. арт. Узб. ССР,(1964). В 1948 окончила студию при Т-ре им. Ташсовета. (Ташкент). В 1942- 1948 - актриса Т-ра им. Ташсовета; с 1948 - Т-ра им. Мукими. Роли: Махбуба ("Холисхон" Хамзы), Нурхон (о. п. Яшена, муз. Джалилова и Сабитова), Мухаббат ("Даврон Ота" Яшена и Абдуллы), 3-ухра, Барчин ("Тахир и Зухра", "Ал-памыш" Абдуллы, муз. Джалилова), Ширин ("Фархад и Ширин" Яшена, муз. Раджаби и Мушеля), Гульозин ("Мукан-на" Алимджана, муз. Раджаби), Абида ("Мукими" Джалилова и Мушеля), Санам ("Азим и Санам" Бабаджанова, муз. Ата-ниязова и Степанова). Кумуш ("Дочь Зеравшана" Файзи, муз. Сааткулова), Офтобхон (о. п. Яшена, муз. Джалилова), Рисолат Пари ("Влюблённый Ташболта" Гуляма, муз. Ле-виева), Алиман ("Материнское поле" по Айтматову). РАХМАТУЛЛАЕВ, Ходжикуль (р.15.У.1909)- тадж. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Тадж. ССР (1957). Член Коммунистической партии с 1958. В 1924 поступил в узб. театр. студию в Москве. По окончании студии (1927) был принят в труппу узб. Т-ра им. Хамзы, с 1936 - актёр, затем режиссёр Т-ра им. Лахути. Роли: Мирбадал, Хоркаш ("Шодмон", 1939, "Краснопа-лочники", 1941, Улуг-Заде), Лоренцо ("Ромео и Джульетта", 1947), Усмон Афанди ("Дохунда", Улуг-Заде, 1954), Шпекин, Городничий ("Ревизор", 1952), Глостер ("Король Лир", 1957), Балами ("Рудаки" Улуг-Заде, 1958), Забелин ("Кремлёвские куранты", 1960) и др. Актёрское иск-во Р. отличается психологич. глубиной, обаянием, искренностью, простотой. С 1938 Р. занимается режиссурой; пост. спектакли: "Сердце матери" Икроми (1942), "Шёлковое сюзане" Каххара (1953), "Экзамен", "Жизнь и любовь" Ансори (1958); "Ромео и Джульетта" (1963) и др. Снимается в кино. С 1962 ведёт педагогич. работу. Я. Я. РАЧЬЯ АЗНЙВ (1853-1920) - арм. актриса и режиссёр. Род. в Константинополе (Стамбуле). Сценич. деятельность начала в 1869. Выступала в труппах А. Вардовяна и П. Магакяна. В нач. 80-х гг. 19 в. переехала на Кавказ и вступила в Тифлисскую труппу арм. т-ра. Глубокой эмоциональностью и вдохновением было отмечено исполнение Р. ролей: Маргариты Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Порции ("Венецианский купец"), Нины ("Маскарад"), Софьи ("Горе от ума"); Маргариты ("Супруги" Сундукяна). Яркий образ пламенной патриотки Рузан создала Р. в одноим. пьесе Мурацана. Раскрывая внутр. мир своих сценич. героинь, Р. с большим мастерством передавала их сложные, противоречивые душевные переживания. В последние годы жизни работала в Бакинском арм. театре как актриса и режиссёр, вела педагогич. деятельность. Написала воспоминания (изд. в Париже в 1909). Г. Т.-С. РАЧЮНАС, Антанас Ионович [р.4(17).1Х.1905 ] - литов. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Лит. ССР (1954). В 1933 окончил Каунасскую консерваторию по классу композиции Ю. Груодиса; в 1936-39 совершенствовался в Париже. Автор опер "Три талисмана" по мотивам литов. нар. сказок (1936, Литовский т-р оперы и балета, Каунас) и "Марите" (1953, там же, Вильнюс) о героине литов. народа Марите Мельникайте, погибшей в борьбе с фашистами в годы Великой Отечеств, войны, "Город солнца" (1965, там же)-о первом литов. атеисте К. Лищинска-се, а также вок., симф. и др. соч. Ведёт педагогич. деятельность: с 1931 - в Каунасской нар. консерватории, с 1940 - в Вильнюсской консерватории (с 1958- профессор). Ученики: Э. Бальсис, В. Клова и др. РАШЁВСКАЯ, Наталия Сергеевна [14(26).X.1893- 18.111.1962] - рус. сов. актриса и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1914 окончила драм. курсы при Петерб. имп. театр. уч-ще и была принята в труппу Александрийского т-ра. В 1917-18 играла на сцене петрогр. Т-ра Незлобина, в 1918 посещала Театр. студию под рук. В. Э. Мейерхольда. В 1918-20 Р. работала в т-рах Петрозаводска и Костромы. В 1921 возвратилась в Академия, т-р драмы (ныне Ле-нингр. т-р драмы им. А. С. Пушкина), где работала до конца жизни. Одна из центр, тем творчества актрисы - формирование характера сов. женщины, активной участницы преобразования жизни;была первой исполнительницей ролей Розы Бергман, Ирины ("Конец Криворыль-ска", "Огненный мост" Ромашова), Елены Макаровой ("Страх"). Р. создала образы, исполненные высокого гражданского звучания. Суровая патетика отличала образ Оксаны ("Гибель эскадры"), в к-ром воля бойца сочеталась с женским обаянием. Тему рус. женщины, мужавшей в трагич. испытаниях, актриса раскрывала и в роли Анны Николаевны Талановой ("Нашествие"). Прозрение женщины, осознавшей значение идеалов гуманизма, показала Р. в спектакле "Мать" Чапека (исполняла заглавную роль). В этих ролях Р. проявились характерные особенности её иск-ва - простота сценич. формы, гражд. взволнованность. Р. всегда стремилась подчеркнуть силу духа своих героинь, их интеллект, в то же время её сценич. образы исполнены женственности, лиризма. С 1934 Р. выступала и как режиссёр. Пост. на сцене Большого драм. т-ра им. Горького, худ. рук. к-рого она была в 1946-50 (параллельно с работой в т-ре им. Пушкина), спектакли: "Враги" (1948), "Егор Булычев и другие" (1949), "Достигаев и другие" (1951), "Обрыв" по Гончарову (1956). Др. роли: А.ксюша ("Лес"), Консуэлла ("Тот, кто получает пощёчины" Андреева), Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Елена Андреевна ("Дядя Ваня"), Королева ("Гамлет"), Малютина ("Персональное дело" Штейна), Ки-сельникова ("Пучина" Островского), Констанция ("Осенний сад" Хелман)'. Лит.: С т р о н с к а я Е., Н. Рашевская, [М., 1961 ]. M. Люб. РАШЕЛЬ (Rachel) [наст. имя и фам.- Элиза Ра-шель Феликс (Felix); 28.II.1821-3 или 4.1.1858]- франц. актриса. Дочь бедного разносчика-еврея. В детстве пела песенки на улицах Парижа. В 1837 дебютировала в т-ре "Жим-наз" в комедии "Вандеянка" Дюпора. Но дарование Р. было чуждо лёгкому водевильно-комедийному репертуару этого т-ра. Р. стала брать уроки театр. иск-ва у видного драм. актёра, педагога Ж. И. Сансона. В 1838 она дебютировала в т-ре "Ко-меди Франсез". Первые выступления Р. прошли незамеченными, но вскоре появились восторженные статьи Ж. Жанена, А. Мюссе, и Р. приобрела широкую популярность. С иск-вом Р. связано возрождение классицизма на франц. сцене в 40-х гг. 19 в. Основу репертуара Р. -составляли роли в трагедиях П. Корнеля (Камилла, Эмилия-"Гораций", "Цинна"), Ж. Расина (Гермиона, Роксана, Эсфирь, Береника - "Андромаха", "Баязет" и одноим. пьесы), Вольтера (Аменаида - "Танкред") и др. Гордые, свободолюбивые героини Р., исполненные ненависти к тирании, восставали против несправедливости деспотич. власти. Лучшая роль Р.Федра (о. п. Расина, 1843), в к-рой она утверждала высшую бескомпромиссность, моральную чистоту человека. В канун революции 1848 Р. создала антитиранич. образ Гофолии (о. п. Расина). На события 1848 актриса откликнулась театрализованным исполнением "Марсельезы", превратив революц. гимн в страстный призыв к отмщению. Стремление к созданию облагороженных, обобщённо-монумент. образов античных героинь сочеталось в творчестве Р. с проявлением реалистич. тенденций в передаче психологии действ, лиц. Её игра отличалась строгостью, пластич. завершённостью формы. В то же время большая эмоциональность, живое, непосредств. выражение чувств сближали творчество Р. с иск-вом прогрессивного романтизма. В сер. 19 в., когда во франц. т-ре утвердилась бурж.-бытовая драма, трагедийное дарование Р. не нашло себе применения. Несмотря на отдельные успешные выступления (роль Адриенны Лекуврёр в о. п. Скриба и Легуве, 1849), игра Р. не поднималась до прежней трагич. силы, героич. величия. Со 2-й пол. 40-х гг. Р. гастролировала в разл. странах Европы и в Сев. Америке; в 1853-54 - в России. Талант Р. высоко ценили М. С. Щепкин, А. И. Герцен и др. В 1855 Р. оставила сцену. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3. M." 1963; Герцен А. И., Письма из Франции и Италии. С того берега, М.-Л., 1931; Льюис Дж. Г., Актёры и сценическое искусство, пер. с англ., Варшава, 1876, с. 25-31; Н и с с е н М., Рашель, её жизнь и артистическая деятельность, "Артист", 1893, № 27, 28; J a n i n J., Rachel et la tragedie. P., 1859; Hoyssaye A.. La comedienne. P.. 1884; Barthou L., Rachel, P., 1926; Descotes M., Le drame romantique et ses grands createurs (1827-1889) РАШДОВА, Танслу Фареевна [р.19.XII.1904(1.1. 1905) ] - башк. сов. актриса. Нар. арт. Башк. АССР (1940). В 1932 окончила театр. отделение Техникума иск-в в Уфе. С 1924 - актриса Башк. т-ра драмы (Уфа). Одна из первых башк. актрис, Р. сыграла ряд ролей в рус. и зарубежной классике. Роли: Унганбикэ, Гулбадуан ("Похищение девушки" "Одинокая берёза" Карима),-3улейха, Сэсэн ("Салават Юла-ев", "Карлугас" Бикбая), Шамсинур ("Он вернулся" Атнабаева), Газизя ("Муса Джалиль" Исанбета), Краубика ("Ка-рагул" Юлтыя), Мария Антоновна, Агафья Тихоновна ("Ревизор". "Женитьба"). Вышневская ("Доходное место"), Анна Павловна ("Живой труп") Варвара ("Егор Булычев и-другие"), Настя ("На дне"), Анна Николаевна ("Нашествие"), Варвара ("Человек с ружьём"), София Петровна ("Разлом"), Кошевая ("Молодая гвардия"), Дездемона: миссис Форд ("Виндзорские проказницы"), Амалия ("Разбойники") и ДР. Л. Ив. РАШИДХАНОВ, Магомед Рашидханович (р. 1915)- кумыкский сов. актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1940. С 1936 - актёр Кумыкского муз.-драм. т-ра (Махачкала). Р. обладает сильным темпераментом, пластичностью, вокальной одарённостью, яркой комедийностыо., стремится к психологич. разработке характера спенич. персонажа. Роли: Казбич ("Бэла" по Лермонтову), Сулейман ("Аршин мал алан" У. Гаджибекова), Дон Гуан ("Каменный гость" Пушкина). Атарбеков ("Крепость на Волге" Кремлёва), Бригелла ("Слуга двух господ"), Пэпо (о. п. Сундукяна), Ар-ган ("Проделки Скапена"), Яго; Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Кочкарев ("Женитьба"), Фернандо ("Испанцы" Лермонтова), Фучик ("Прага остаётся моей" Буряковского). Е.Ж. РЕАЛИЗМ в широком значении - правдивое отражение искусством объективной действительности. В этом смысле всякое подлинное иск-во как художеств. познание жизни несёт в себе реалистич. начало, хотя его границы и формы выражения исторически меняются. В более узком значении - художеств. метод, к-рый возникает на определённой ступени эволюции иск-ва и проходит ряд историч. этапов развития; метод, связанный с отражением конкретно-исто рич. своеобразия действительности, социальной детерминированности личности и характера её взаимоотношений с обществом. Важнейшими эстетич. принципами Р. являются конкретность, индивиду ализированность и вместе с тем типичность изображения. Раскрывая связь "видимости" явлений действительности с их глубокой сущностью, Р. как способ художеств. обобщения предполагает, по определению Энгельса, "помимо правдивости деталей, правдивость в воспроизведении типических характеров в типических обстоятельствах". Сама связь Р. с формами действительности, её конкретно-чувственным обликом, к-рую он сохраняет при всей широте своего художеств. диапазона, выступает в нём не как способ создания натуралистич. иллюзии, а как средство исследования жизни, её важнейших закономерностей и процессов. Эта направленность определяет художеств. формы Р. - простирающиеся от прямого воспроизведения жизни дб более условных приёмов - и его конкретно-историч. границы. Хотя Р. как сформировавшийся художеств. метод рождается на более поздних этапах развития иск-ва, реалистич. элементы проявляются в иск-ве значительно раньше. Античная трагедия с её противопоставлением свободных устремлений человеч. личности предопределению, року, олицетворяющему собой "слепые", непознанные обществ, силы, была ещё косвенным эстетич. отражением главных противоречий античного общества. Судьба в ней выступает таким же господином по отношению к свободному гражданину, каким был он сам по отношению к рабу. В то же время её герои, хотя и не влияют на исход событий, не смиряются покорно с судьбой и даже бросают вызов богам. Рок определяет их судьбу лишь в конечном счете, в определённых рамках они действуют относительно свободно и самостоятельно. Отсюда те значительные и цельные характеры, к-рые создало иск-во античности (Эдип, Про-метей, Антигона и др.), отражение реальных конфликтов др.-греч. полиса (напр., столкновения семейного и гражданского права). Во всем этом сказывается одновременно и непреходящее значение античной трагедии в истории драм. иск-ва и её ограниченность. Античная комедия делает известный шаг в приближении к непосредств. отражению жизни, но не ставит, подобно трагедии, кардинальных мировоззренческих проблем; в центре её внимания оказываются реальные, злободневные, политические проблемы (Аристофан), черты быта и частной жизни (Менандр, Плавт и Теренций). В эпоху средневековья осн. драм. жанры: литургическая драма, мистерия, миракль, с их христианским пафосом, идеей смирения и греховности земной жизни - в значит, мере проникнуты созерцательностью, их действие гл. обр иллюстрирует отвлечённую ре-лиг. идею, персонажи условны или аллегоричны. Черты Р., особенно отчётливые в фарсе, в нар. иск-ве жонглёров, гистрионов и шпильманов, проявляются в изображении быта, нравов окружающей жизни. Вместе с тем реалистич. элементы, проникающие в гл. жанр ср.-век. т-ра - мистерию, постепенно подтачивают его принципы и приводят его в конце концов к упадку. Эпоха Возрождения - период "...величайшего прогрессивного переворота из всех пережитых до того времени человечеством..." (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 20, с. 346)- знаменует собой переход к иному, гуманистич. типу сознания. Открытие красоты реальности, утверждение цельности и универсальности человеч. личности, её свободы, вера в неисчерпаемые возможности человека - явились почвой для нового отношения художника к жизни и новой концепции человека в иск-ве. Здесь пролегает исходный рубеж Р. как художеств. метода, возникновение к-рого представляло собой принципиально новый этап в развитии эстетич. сознания человечества. Идея зависимости человека от судьбы уступает место идее свободного, самостоят, действия. Отрешившись от оков феодализма и религии и ещё не подпав под власть "вещной зависимости" (см. К. Маркс, в кн.: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 1, 1957, с. 220), возникающей с господством бурж. отношений, человек впервые начал ощущать зависимость своей судьбы от самого себя. Новый взгляд на мир стимулировал деятельное, активное отношение к жизни. Для т-ра с его вниманием к проблеме характеров и обстоятельств действий человека этот факт имел особенно важное значение. Пристальное внимание к человеч. индивидуальности, сквозь призму к-рой иск-во отражало действительность, накладывает отпечаток и на построение характеров. Активность, полнота восприятия жизни, необычайная многогранность и вместе с тем цельность людей того времени нашли свой эстетич. эквивалента театр. иск-ве Возрождения. Его важнейшие завоевания - многосторонность, психологич. углублённость, индивидуализация. Это иск-во уже во многом преодолевает недостаточность характеристики, "...как она давалась у древних авторов" (Эн г ел ьс Ф., там же, с. 29). Подобно своим прототипам, герои нового иск-ва живут "в самой гуще интересов своего времени", "участвуют в практической борьбе, становясь на сторону той или иной партии" (Энгельс). Логика отношений героев отражает конкретно-историч. логику обществ, отношений эпохи, её основные социальные противоречия. С наибольшей полнотой и яркостью особенности Р. эпохи Возрождения воплотились - в Испании в творчестве Лопе де Вега и Сервантеса, в Англии- Б. Джон' сона, К. Марло и в первую очередь У. Шекспира. Хотя Шекспир использовал традиц. историч. и легендарные сюжеты, его герои и коллизии глубоко современны, они отражают противоречия и проблемы своего времени. Воплощённые в непосредств. столкновениях героев (Отелло и Яго) или во внутр. противоречиях (Ричард II, Шейлок) главные тенденции эпохи определяют внутр. логику характеров и их взаимоотношений. В пьесах Шекспира личное неизменно выступает как общественное, а общественное как личное. Центральная для него и всей эпохи идея свободного развития личности, становление к-рой происходит в столкновении с противостоящими ей обстоятельствами. составляет драматич. пафос его иск-ва и обусловливает "живость и действенность" (см. там же) драматургии Шекспира, её историч. оптимизм, ставшие важными эстетич. принципами реалистич. метода. Принцип построения характеристики личности основывается не только на том, "что" она делает, но и на том, "как" она это делает (Энгельс). Всесторонность и психологич. мотивированность характера, соединение комического и трагического, тенденции приближения к жизни определяют сценич. иск-во, девизом к-рого становится: "держать зеркало перед природой" ("Гамлет"). Сценич. Р. эпохи Возрождения, сохраняя ещё черты условности, обозначает постепенный переход от обобщённых форм античного и ср.-век. т-ра к изображению живой, конкретной индивидуальности. Актёр снимает маску, сходит с котурн, сбрасывает жреческие одежды; естественность его поведения становится одним из важнейших художеств. критериев. Реалистич. элементы проявляются и внутри иск-ва классицизма, возникающего на почве абсолютизма и картезианской философии, хотя эстетич. нормативность, ориентация на определённые образцы, строгое разграничение жанров, создание характеров, олицетворяющих собой абстрактные духовные, нравств. категории, принципиально противостоят эстетич. принципам Р. Вместе с тем в центр, для этого иск-ва конфликте чувства и долга по-своему отразилось реальное противоречие личного и общественного, к-рое становится главным противоречием эпохи. Сама эволюция классицизма заключалась в преодолении крайностей нормативного метода-процесс, наиболее заметный при сопоставлении иск-ва П. Корнеля с иск-вом Ж. Расина и особенно Мольера, высокая комедия к-рого стоит уже за гранью классицизма. С утверждением бурж. отношений осознание сущности реальных конфликтов в рамках классицистского метода становится уже невозможным. Эту задачу решает иск-во эпохи Просвещения. Развитие Р. в эпоху Просвещения характеризуется снижением героич. пафоса иск-ва, но одновременно и расширением сферы исследования жизни, освоением им новых социальных и психологич. областей. "Нет ни одного важного события в жизни, которому нельзя было бы найти места в драматической структуре",-писал Дидро (Соч., т. 5, М., 1936, с. 143). В центре искусства просветителей стоит "обыкновенный", "естественный", как им казалось, человек, в действительности представитель третьего сословия, вышедшего на историч. авансцену; человек, сознание к-рого вместе с тем нельзя свести к буржуазной идеологии, так как в то время сама буржуазия в борьбе с устоями феодализма и религии выступала ещё от имени "всего страждущего человечества" (см. Ф. Энгельс, в кн.: Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 19, с. 190). Более будничный и прозаический, менее "универсальный", чем полнокровные, активно действующие герои Возрождения, новый герой оказывался, несмотря на видимость личной независимости, гораздо более связанным узами утверждающихся бурж. отношений. Это определило внимание просветителей к проблеме детерминированности характера, поведения, их особый интерес к "среде", окружающей человека, к "общественным положениям" (Дидро). Но эту детерминированность просветители понимали ещё очень абстрактно, как некое суммарное влияние условий существования на "естественную" природу человека, а его обратное воздействие на эти обстоятельства видели гл. обр. в роли идей, к-рые, по их убеждению, "управляют миром". Отсюда идея равновесия в характере естественного и общественного начал-центр, проблема "Гамбургской драматургии" Л ессинга-определение задач драм. иск-ва, цель к-рого-способствовать "превращению страстей в добродетельные наклонности"(Лессинг). Осн. жанром драматургии эпохи Просвещения становится драма с её подчёркнутым интересом к частной жизни и вместе с тем проникнутая гражданским пафосом, определяющим её обществ, содержание (Д. Дидро, Л. Мерсье, К. Гольдони, П. Бомарше). Центр, противоречие между рационалистич. идеалом и реальной действительностью, отражавшее всё углубляющиеся противоречия бурж. общества, определило особенности театр. иск-ва Просвещения. Это противоречие нашло отражение в "Парадоксе об актере" Дидро, где противопоставление эмоционального и рассудочного начал решается в пользу рассудка, а требование естественности, "подражания природе" и одновременно верности идеалу принимает форму категорич. дилеммы "быть" или "казаться" (так впервые возникает проблема "перевоплощения" и "представления"). Творчество актёров Ф. Шредера, Д. Гаррика, А. Иффланда и др., преодолевавших каноны классицизма, способствовало дальнейшему приближению театр. иск-ва к реальности и жизненному правдоподобию. Стремление показать среду, обусловливающую характеры людей, определило повышенное внимание к сценич. оформлению спектакля, костюму актёра и др. компонентам художеств. образности спектакля, что, в свою очередь, подготовило режиссёрскую деятельность Шредера, Гаррика и др. крупнейших актёров того времени. Эволюция Р. в 19 в. связана с огромными социальными сдвигами, обострением обществ, противоречий эпохи. Наступающая эпоха капитализма со всей беспощадностью обнажает социальные конфликты действительности, противоречие личности и общества достигает своей высшей точки, вместе с тем эко-номич. необходимость, к-рая, подобно древнему року, предопределению (Энгельс Ф.), влияет на судьбы людей, скрывается под маской личной свободы. Перед иск-вом встаёт задача проникнуть в эту бесконечно усложнившуюся связь личности и общества, осознать реальный характер и логику их отношений. В этих условиях метод художеств. исследования приобретает социальную направленность и вместе с тем особую тонкость, тщательность и всесторонность. С др. стороны, просветительские надежды на осуществление человеч. идеалов, "свободы, равенства, братства" в бурж. действительности окончательно рассеиваются. Для Р. 19 в. определяющим становится пафос социального протеста. Драматизм жизни рассматривается в иск-ве не как результат случая или сугубо личных качеств характера (так истолковывает параллельно развивающийся "псевдореализм" В. Сарду, Э. Скриба, Э. Ожье и др.), а как следствие "несовершенства" общества, его глубоких противоречий. Проникнутый пафосом демократической критики капитализма, Р. 19 в. выходит за рамки собственно бурж. идеологии. В отличие от романтизма, герой к-рого стоит вне общества, противопоставлен ему, критич. Р. рассматривает человека как целостную личность во всех её многообразных связях с социальной средой, в единстве с ней. Историч. заслуга романтизма с его подчёркнутым интересом к индивидуальности, её внутр. миру, в к-ром преломляются существенные обществ, конфликты, заключалась в постановке проблемы личности-непримиримой враждебности господствующих буржуазных отношений её свободному развитию. Отсюда яркое, многогранное иск-во великих трагиков-романтиков (Мочалов, Кин), отрицание художеств. канонов прошлого ("Предисловие к Кромвелю" В. Гюго). Тенденции историзма в изображении действительности, антибуржуазный пафос романтич. иск-ва-завоевания, на к-рые опирается и критич. Р. В творчестве ряда актёров-романтиков (М. Дорваль, П. Бокаж и особенно Фредерик-Леметр) постепенно усиливаются элементы психологич. индивидуализации, социальной характеристики образа, что подготавливает появление сценич. иск-ва критич. Р. Это иск-во получило своё выражение в творчестве Э. Росси, Т. Саль-вини, Ж. Коклена, Э. Дузеидр. великих актёров 19 в. Критич. Р., полемизируя с романтизмом, в то же время наследует опыт его прогрессивного направления. Он делает следующий шаг, соединяя внимание к личности, её судьбе и внутр. миру с анализом реальных конкретно-историч. взаимоотношений человека с действительностью, обществом. Если в романтич. иск-ве герой представляет собой, как правило, исключительную личность, действующую в исключительных обстоятельствах, то персонажи О. де Бальзака и Г. Ибсена, Б. Шоу и Дж. Голсуорси существуют внутри своего общества, они выступают как его живые, реальные представители, хотя по-своему и протестуют против вмешивающейся в их жизнь власти бурж. отношений. Отношение между идеалом и действительностью носит в критич. Р. иной характер, чем в романтизме; критич. Р. ищет идеальное прежде всего в самой жизни, её реальных героях и тенденциях, хотя незнание пути достижения этого идеала определило ограниченность творчества даже крупнейших художников Р. Тем самым критич. Р. разрешает отразившееся ещё в парадоксе Дидро и в "Гамбургской драматургии" Лессинга (искусство познает человека либо как единичного человека, либо как человека вообще) противоречие между идеальным и реальным в искусстве. В нём "каждое лицо - тип, но вместе с тем и вполне определенная личность..." (Энгельс Ф., там же, т. 36, с. 333). Критический Р. вплотную подошёл к проблеме сознательного социального действия, но остановился перед её решением, ограничиваясь гл. обр. индивидуальным протестом. Вместе с тем критич. Р. принципиально противостоит идее предопределения, власти над человеком того, на что он сам не может оказать влияния, характерной в разл. степени для возникающих на рубеже 19-20 вв. натурализма (Э. Золя и др.), символизма (М. Метерлинк, Л. Андреев и др.), а позднее и экспрессионизма (Э. Толлер, Г. Кайзер, Г. Газенклевери др.), коллективный протест которого означал лишь анархический бунт, лишённый ясной социальной направленности. Критич. Р. ищет разгадку характера человека в реальных обстоятельствах жизни, в нём самом, в его отношениях с другими людьми, с обществом. Отсюда объёмность и многосторонность в изображении героев, пристальный интерес к духовному миру человека, внутр. мотивам его поступков, тонкая психологич. разработка характеров. Социальная и идеологич. почва, на к-рой возникает русский критич. Р. 19 в., связана с обострением противоречий внутри многоукладного рус. общества. Глубокий кризис переплетающихся феодальных и капи-талистич. отношений, рост освободит, движения, влияние традиций предшествовавшей культуры и историч. и духовного опыта Европы - всё это способствовало бурному процессу развития общественного самосознания, в т. ч. и эстетического, и определило всемирно-историч. значение рус. критич. Р. 19 в., его глубокую народность, пафос обществ, служения, особую этич. чуткость, острое внимание к проблеме личности, её общественной ответственности. Уже у Пушкина в "Борисе Годунове" и "Маленьких трагедиях" на первый план в разных аспектах выдвигается центр, для рус. иск-ва 19 в. проблема соотношения "судьбы человеческой и судьбы народной". Иск-во Гоголя с его "смехом сквозь невидимые миру слезы", драматизм изображения "темного царства" у А. Н. Островского, обличительный пафос пьес Л. Н. Толстого, лирич. стихия т-ра А. П. Чехова проникнуты осознанием разорванности личного и общественного и одновременно верой в необходимость гармонии этих начал. Связанное с развитием освободительного движения, иск-во этих художников, при всей его критич. направленности, овеяно чувством историч. оптимизма. Сатпрпч. пафос Гоголя, так же как и протест Островского против насилия и произвола, связанный не только с моральной, но и с "житейской, экономической стороной вопроса" (Добролюбов), нравств. искания героев Л. Н. Толстого, драматизм столкновения персонажей Чехова с окружающей их действительностью потенциально содержали в себе вывод о необходимости изменения социальных условий для освобождения личности. Критич. Р. 19 в. продолжил демократизацию героя и расширение сферы исследования жизни; обыкновенный, рядовой человек становится важнейшим объектом художеств. исследования, современность выступает во всей конкретности и жизненной достоверности. Этот процесс получает отражение и в психологич. драмах И. С. Тургенева, и в "народной драме" Л. Н. Толстого, и в "пьесах жизни" (Добролюбов) А. Н. Островского, и в реализме Чехова, "отточенном до символа" (М. Горький). Основоположником Р. в рус. сценич. иск-ве явился М. С. Щепкин, к-рый, по словам А. И. Герцена, "первый стал нетеатрален на театре". Его принципы сценич. правды, требование перевоплощения, выраженное в афоризме о необходимости "влезать, так сказать, в кожу действующего лица", определяют эстетич. направленность рус. театр. иск-ва 19 в. Дальнейшее развитие рус. сценич. Р. связано с именем П. М. Садовского, создавшего галерею ярких и глубоко правдивых образов в пьесах Островского, с иск-вом М. Н. Ермоловой, проникнутым пафосом демократичности н гуманизма, с творчеством А. Е. Мартынова, Г. Н. Федотовой, М. Г. Савиной, А. П. Ленского, А. И. Южина и др. выдающихся мастеров рус. сцены 19 - нач. 20 вв., боровшихся за утверждение Р. против натурализма и формалистич. тенденций. Новый этап развития сценич. Р. определился в творч. практике К. С. Станиславского, В. И. Немиро-вича-Данченко и руководимого ими МХТ, иск-во к-рого опиралось на традиции рус. и зап.-европ. Р. 19 в. и формировалось под непосредств. влиянием драматургии Чехова и Горького. Своё теоретич. осмысление принципы МХТ получили в системе Станиславского (см. Станиславского система), обобщившей историч. опыт развития реалистич. т-ра. Учение Станиславского о единстве актёра и образа в процессе переживания диалектически решает поставленную ещё Дидро проблему соотношения объективного и субъективного в сценич. творчестве и становится важнейшим завоеванием Р., противостоящим тенденциям натурализма и "чистой театральности", возникающим на рубеже 19-20 вв. Традиции критич. Р. сохраняются и получают новое преломление в совр. бурж. театр. культуре. Они связаны с творчеством таких художников и коллективов, как Л. Хелман, Дж. Стейнбек, А. Мпллер, студия Ли Страсберга - в США, Р. Мерль, Ж. Ви-лар, Нац. нар. т-р ТНП - во Франции, Дж. Пристли, Ю. Маккол, А. Уэскер, труппа "Уоркшоп"-в Англии и др. Одно из наиболее значительных явлений в совр. критич. Р. - неореализм. Порождённый движением Сопротивления и последовавшим затем общедемокра-тич. подъёмом в обществ, жизни Италии, он проявился в разл. видах иск-ва: кино, лит-ре, изобразит, иск-ве и театре (где наиболее близко его художеств. принципам творчество Э. Де Филиппе). Стремление к правдивому, неприкрашенному, порой даже документальному изображению жизни "как она есть", гуманизм, демократии, направленность, подчёркнутое внимание к судьбе, условиям существования простого человека и вместе с тем ограниченность в постановке проблемы социального действия определяют художеств. и обществ, значение этого явления, его силу и слабость. Новые социальные условия, в к-рых развивается совр. критич. Р., прямое и косвенное влияние, с одной стороны, социалистич. иск-ва, с др. стороны-модернизма, обусловливают сложность и противоречивость развития Р. на этом этапе. В творчестве ряда художников нередко переплетаются и сосуществуют противоречивые, даже взаимоисключающие тенденции. Вместе с тем Р. выступает в совр. художеств. культуре как центр притяжения, к к-рому тяготеет всё прогрессивное иск-во. Высшим этапом в развитии Р. на совр. этапе является иск-во социалистического реализма. Возникая на почве революц. практики рабочего класса как художеств. форма его самосознания, связанная с пониманием подлинных закономерностей общественно-историч. развития, иск-во социалистич. реализма несёт в себе тенденции разрешения эстетич. противоречий, присущих Р. прошлого, в т. ч. и критич. Р. Лит.: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 1-2, М., 1957; Ленин В. И., О культуре и искусстве, М., 1956; Белинский В., Полн. собр. соч., т. 2, 3, 5, 6, 7, 8, М., 1953-59; Вайман С., Марксистская эстетика и проблемы реализма, М., 1964; Днепре в В., Проблемы реализма, Л., 1960; Л., 1961; Добролюбов Н., Статьи об Островском, Полн. собр. соч., т. 4, М., 1912; Иезуитов А., Вопросы реализма в эстетике Маркса и Энгельса, Л.-М., 1963; Лессинг Г. 3., Гамбургская драматургия, пер. с нем., М.-Л., 1936; Кох Г., Марксизм и эстетика, пер. с нем., М., 1964 (Раздел 5); Пинский Л. Е., Реализм эпохи Возрождения, М., 1961; Проблемы реализма (Материалы дискуссии о реализме) в мировой литературе. Сб., М., 1959; Станиславский К., Собр. соч., т. 1, М., 1954; Творческий метод. Сб. статей, М., 1960; Теория литературы, [в 3 кн.]. т. 1, М., 1962, т. 2, М., 1964; Ф р и д-л е н д е р Г., К. Маркс и Ф. Энгельс и вопросы литературы, М., 1962. А. Кар. РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР. Возник в Москве на базе 4-й студии МХАТ в 1927. Во главе т-ра стояли М. М. Тарханов, Л. Волков, В. Фёдоров. Наиб. интересная работа т-ра в 20-е гг.- "Бравый солдат Швейк" (по Гашеку). В 1931 т-р переименован в Т-р Красной Пресни, с 1934 - Р. т. В составе труппы были: Н. С. Плотников, В. Беленькая, В. Яну-кова, Е. П. Мельникова, В. И. Новиков, С. Морской, А. Л. Абрикосов и др. В 1930 Р. т. возглавил Н. П. Охлопков, коренным образом изменивший репертуар и стиль т-ра. Охлопков стремился создать "театр больших страстей и эксперимента". Охлопков пост. "Разбег" (1932) по материалам очерков В. Ставского о коллективизации деревни. Здесь режиссёр впервые в своей практике применил принцип переноса действия в зрит. зал, использовал для сценич. действия партер и галерею верхнего яруса, отказался от занавеса, от иллюзионного принципа декораций. Спектакль вызывал острую полемику; РАПП расценивал работу т-ра резко отрицательно, в защиту т-ра выступил Вс. В. Вишневский. Те же принципы (игра в зале, монумента-лизм образов, эпичность) отличали спектакли "Железный поток" по роману Серафимовича (1934), где темпераментно, иногда с подчёркнутой эмоциональностью воссоздавались картины революц. борьбы народа (поход Таманской армии под руководством Ковтюха), "Мать" по Горькому (1933, пост. Охлопкова и П. В. Цетнеровича; Ниловна - Мельникова, Павел - Абрикосов, Находка - Н. Плотников). Большим событием театр. жизни стал спектакль "Аристократы" Погодина (1935). В этом спектакле особенно чётко выявлен принцип соединения публицистически открытого и психологически обоснованного драматич. действия. Характеры закончены и жизненно правдивы (Сонька - Беленькая, Костя - Аржанов, Молодой начальник - Абрикосов). Затем т-р обращается к классике. В 1936 пост. спектакль "Отелло"; в 1937 - "Кола Брюньон" по Р. Роллану (реж. Охлопков), насыщенный музыкой, пением, отличавшийся пластич. выразительностью. В 1938 Р. т. был слит с моск. Камерным т-ром. Лит.: Охлопков Н.,06 условности, "Театр", 1 959" .№ 11; Ж а р о в М., Жизнь и роль, там же, 1965, № 2; Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр. М., 1964, с. 53-66. Я. Вел. РЁБАНЕ, Альфред Артурович (р.9.У11.1902) - эст. сов. актёр. Нар. арт. Эст. ССР (1960). Чл. Комму-нистич. партии с 1949. Сценич. деятельность начал в 1922 в полупроф. т-ре в г. Валга. До 1934 совмещал работу в любительских и полупроф. провинциальных т-рах с военной службой и с преподавательской деятельностью. В 1934 вступил в труппу т-ра "Ванемуй-не" (Тарту). В 1935 перешёл в Таллинский драм. т-р, в 1936-в таллинский Рабочий т-р. В годы войны работал в Эст. художеств. ансамбле в эвакуации. С 1944 - актёр и режиссёр Т-ра им. Кингисеппа (Таллин). Среди лучших ролей Р.- Егор Булычев; Капрал ("На задворках" Лутса), Рыбаков ("Кремлёвские куранты") и др. Пост. в Т-ре им. Кингисеппа спектакли: "Горе от ума" (1948); "Глубокая разведка" Крона (1949), "Недоросль" (1951); "На грани дня и ночи" Якобсона (1951). Снимался в кино. С 1946 преподаёт актёрское мастерство в Таллинском театр.ин-те. С.Лев. РЁВИКОВ, Владимир Иванович [19(31).V.1866 - 1.Х.1920] - рус. композитор. Музыке обучался у частных педагогов. Автор опер: "В грозу" по повести "Лес шумит" Короленко (1894, Одесский гор. т-р), "Ёлка" (1903, антреприза М. Е. Медведева, т-р "Аквариум", Москва; 1906, Прага, Брно, Берлин), "Тэа" (соч. 1904), "Бездна" по о. п. Л. Н. Андреева (соч. 1907), "Женщина с кинжалом" по о. п. А. Шниц-лера (соч. 1910), "Альфа и Омега" (соч. 1911); "Нар-цис" (соч. 1912) и "Арахнэ" (соч. 1915) по поэме "Метаморфозы" Овидия, "Дворянское гнездо" по о. п. И. С. Тургенева (соч. 1916), "Принц Красавчик и принцесса Чудная прелесть" (изд. 1900-е гг.); балетов "Белоснежка" и "Басни Крылова" (не пост.). Наиболее популярное произв. Р.-"Елка". 'Ему принадлежат также и др. соч. В музыке Р. лирика несколько салонного характера сочетается с элементами модернизма. Отвлечённый аллегорич. характер сюжета, абстрактность образов сближают оперную драматургию Р. с лит-рой символизма. Лит.: Асафьев Б. В., Русская музыка от начала XIX столетия, М.-Л., 1930; Каратыгин В. Г., В. И. Ребиков, "За 7 дней", 1913, № 35; С т р е м и н М.д О Ребикове,, "Художеств. жизнь", 1922, № 2. "РЕВИЗОР"- комедия в 5 д. Н. В. Гоголя. Соч.: пер-вонач. сценич. редакция - 1836, окончат. - 1842. Первые представления "Р." (по первонач. ред.): 19 апр. 1836 - Алек-сандринский т-р (Городничий - Сосницкий, Анна Андреевна - Сосницкая, Марья Антоновна - Асенкова, Ляпкин-Тяпкин - П. Григорьев 1-й, Земляника - Толчёнов, Боб-чинский - Мартынов, Хлестаков - Дюр, Осип - Афанасьев, Пошлёпкина - Гусева), 25 мая 1836 - Малый т-р (Городничий - Щепкин, Анна Андреевна - Львова-Си-нецкая, Марья Антоновна - Самарина, Ляпкин-Тяпкин - П. Степанов, Земляника - Румянов, Шпекин - Потанчи-ков, Добчинский и Бобчинский - Шумский и Никифоров, Хлестаков - Д. Ленский, Осип - Орлов). В обоих т-рах комедия многократно возобновлялась: до 1870 в Александрийском и до 1882 в Малом - в первонач. ред., позже - по ред. 1842. Среди исполнителей отдельных ролей в разные годы: в Александрийском т-ре - А. А. Нильский, В. Н. Давыдов, К. А. Варламов, П. М. Медведев, И. М. Уралов (Городничий); М. Г. Савина (Мария Антонов-н а. позже - Анна Андреевна), А. М. Максимов, А. Е. Мартынов, И. И. Монахов, Н. Ф. Сазонов, П. В. Самойлов, М. М. Петипа (Хлестаков); П. В. Васильев, А. Е. Мартынов, К. А. Варламов, В. Н. Давыдов, П. М. Сво-бодин (Осип); в Малом т-ре - И. В. Самарин, С. В. Шумский, С. В. Васильев, М. А. Решимов, М. П. Садовский, H. К. Яковлев, А. А. Остужев (Хлестано в), П. М. Садовский, И. В. Самарин. В. А. Макшеев. К. Н. Рыбаков, А. П. Ленский (Городничий); П. М. Садовский, В. А. Дмитревский, Н. М. Падарин (Оси п). В 1860 "Р." был пост. кружком писателей в Петербурге (Городничий - Писемский. Хлестаков - П. Вейнберг, Шпекин - Достоевский. Абдулин - Ф. Кони, почётные лица города и полицейские - Д. В. Григорович, Н. А. Некрасов, И. И. Панаев, И. С. Тургенев и др.). Среди последующих пост.: Нар. т-р на Политехнич. выставке в Москве (1872), Рус. Драматич. т-р (Т-р Корша) (1882, Городничий - Писарев, Хлестаков - Далматов) и др. Среди исполнителей многократных возобновлении "Р." в Т-ре Корша: В. Н. Давыдов, А. М. Яковлев, Б. С. Борисов (Городничий), Н. В. Светлов, Л. М. Леонидов, Н. М. Радин, А. И. Чарин (Хлестаков). В 1908 "Р." пост. МХТ (реж. Станиславский, Немирович-Данченко и Москвин, худ. Симов; Городничий-Уралов. Хлестаков-А. Горев, Ст. Кузнецов). "Р." много шёл. и на провинц. сцене. В сов. т-ре "Р." постоянно сохраняется в репертуаре; пьесу ставили в Ленингр. Академич. т-ре драмы - 1918 (Городничий - Уралов, Хлестаков - Горин-Горяинов и Ви-вьен. Осип - Судьбинин), 1920; 1927 (реж. Н. Петров: Городничий - Малютин), 1936 (реж. Сушкевич, худ. Акимов; Хлестаков - Бабочкин, Осип - Черкасов), 1952 (реж. Ви-вьен; Городничий - Толубеев, Хлестаков - Фрейндлих); Малый т-р-1919 (реж. Платон; Городничий - Правдин, Хлестаков - Остужев), 1922; 1925 (Городничий и Хлестаков - Ст. Кузнецов), 1938 (реж. Л. Волков, худ. Юон; Городничий - Н. Яковлев, Хлестаков - Мейер), 1949 (Городничий - Ф. Григорьев, Хлестаков - Ильинский); МХТ (1921, реж. Станиславский, худ. Юон; Городничий - Москвин, Хлестаков - Чехов); Т-р им. МГСПС (1924, реж. Бебутов; Городничий - Певцов, Хлестаков - Ст. Кузнецов); Т-р им. Мейерхольда (1926. реж. Мейерхольд; Хлестаков - Гарин, Мартинсон); Колхозно-совхозный т-р Ленобл-исполкома (1934, реж. Гайдебуров): Т-р им. Вахтангова (1939, реж. Захава, худ. Вильяме; Городничий - Горюнов, Хлестаков - Р. Симонов); Центр, т-р Сов. Армии (1951. реж. А. Д. Попов, худ. Шифрин; Городничий - Ситко. Хлестаков -А. А. Попов, Осип - Константинов). "Р." играли все крупнейшие т-ры Российской Федерации, мн. т-ры др. союзных и автономных республик: Т-р им. Азиз-бекова. Баку (1922; 1924, реж. Туганов, Городничий - Ру-хулла. Хлестаков - Марданов); Т-р им. Сундукяна (1923, реж. Бурджалян, Городничий - Калантар, Хлестаков - Г. Нересян; 1935. Городничий - Джанан, Хлестаков - Вагаршян; 1940, Городничий - Аветисян), студия при Узб. доме просвещения, Москва (1926, реж. Канцель, Городничий -Хидоятов); Т-р им. Хамзы (1935, Городничий - Баба-джанов, Хлестаков - Табибуллаев; 1952, реж. Гинзбург, Городничий - Ш. Бурханов, Хлестаков - Рахимов), Кирг. драм. т-р (1926, 1936; 1945. реж. Свистунов, Городничий - Рыскулов, Хлестаков - Тюменбаев, Саргалдаев); Туркменский т-р, Ашхабад (1934, Городничий - Кульмамедов, Хлестаков - Карлиев; 1943, 1955), Казахский т-р драмы им. Ауэзова, Алма-Ата (1936. реж. Боров, Городничий - Куанышпаев, Хлестаков - Кармысов, Айманов; 1940, 1946), Т-р им. Франко (1938, реж. Вильнер, Городничий - Шумский, он же в др. спектаклях - Хлестаков), таджикский Т-р им. Лахути, Душанбе (1946. Городничий-Касы-мов, Хлестаков - А. Бурханов, Ш. Киямов); Т-р им. Марджанишвили (1951, Городничий - Гамбашидзе, Хлестаков - Годзиашвили) и др. т-ры страны. Из зарубежных пост. "Р.": парижские т-ры - "Порт-Сен-Мартен" (1853), т-р "Эвр" (1898). т-р "Режан" (1907), Т-р Елисейских полей (1925), т-р "Ателье" (1948); Лейпциг-ский т-р (1857); берлинские т-ры - Придворный т-р (1895), "Шиллер-театр" (1902, 1908), Нем. т-р (1907, 1950. 1952); пражские т-ры - Временный т-р (1865), Нац. т-р (1937), Реалистич. т-р (1951); белградский Королевский т-р (1870, 1889), Краковский т-р (1870); венские т-ры-"Бургтеатр" (1887, 1894), "Йозефштадттеатр" (1904), Свободный т-р (1907), т-р "Скала" (1951). "Фолькстеатр" (1957); брюссельские т-ры-"Нуво т-р" (1897), Королевский т-р (1899); дрезденский Придворный т-р (1897), Шведский т-р, Гель-сингфорс (1903); лондонские т-ры - "Стейдж т-р" (1906), "Барнс т-р" (1926); Варшавская филармония (1907), т-р Богуславского (1914), Кёнигсбергский т-р (1907), Нац. т-р, Бухарест (1909, 1958), Ахенский т-р (1914), Шанхайское об-во любителей драм. иск-ва (1934-35), Чунцинское драм. об-во (1942),Гуйлиньский т-р "Об-во новой кит.драмы" (1943), Будапештский т-р (1951), Гаагский т-р (1951), Японская труппа в Киото, Нар. т-р в Тиране, Центр. Художеств. т-р молодёжи в Пекине (все в 1952), миланский "Пикколо театро" (1953). Гор. т-р. Болонья (1955, на яз. эсперанто), финский Нац. т-р (1959); гор. т-р в Генуе и в Триесте (1960) и мн. др. Издания: Первые публикации "Р."-1836 (4-я авторская ред.), 1841 (5-я ред.), 1842 (окончат, ред.). Из последующих дореволюц. изданий-М., 1886; из сов. изд.-П., 1919; Гоголь Н. В., Сочинения в 2 тт.. т. 2, М., 1962. Лит.: "Антракт", 1867, .№ 18. с. 1-6; "Русская мысль", 1885, .№ 9, с. 142-51; 1886, .№ 5, с. 84-105, 172-78; [Данилов С. С.], "Ревизор" на Александрийской сцене. 1836-1936, Л., 1936; Н. В. Гоголь. Ревизор. Ком. в 5 д. Сценическая история в иллюстративных материалах, текст С. С. Данилова. М.-Л., 1938; "Ревизор" Н. В. Гоголя на сцене Малого т-ра. Сб. статей, М., .1938; Бухникашвили Г. В., Н. В. Гоголь на грузинской сцене, Тбилиси, 1952; Гоголь и театр. [Сборник!, М., 1952; О л ид о р О. Н., В борьбе за сценический реализм, М., 1957. Шн. РЕВУЦКИЙ, Лев Николаевич [р.8(20). II. 1889 ]- укр. сов. композитор, педагог. Нар. арт. СССР (1944). Доктор искусствоведения (1941). Академик АН УССР (с 1957). Деп. Верх. Совета УССР 3-5-го созывов. В 1916 окончил юридич. ф-т Киевского ун-та и Киевскую консерваторию по классу композиции Р. М. Гли-эра. Р.- автор симф., вок. и др. соч. Капитальная работа Р. в области муз. т-ра - редактирование оперы "Тарас Бульба" Лысенко [совм. с М. Ф. Рыльским (либр.) и Б. Н. Лятошинским (инструментовка), 1936; 2-я ред. и пост.-1955, Т-р оперы и балета им. Шевченко]. С 1924 - преподаватель Муз.-драм. ин-та им. Лысенко (Киев), с 1934- Киевской консерватории (с 1935 - профессор). Ученики: В. Б. Го-моляка, Г. Л.Жуковский, Г. И. Майборода, П. И. Май-борода и др. Гос. пр. СССР (1941). Лит. Ш е ф ф е р Т., Л. М. Ревуцький, КиГв, 1958. Ел. М. РЕВИ) (франц. revue - обзор, обозрение) - вид театр. иск-ва. Р. состоит из отдельных эпизодов, объединённых сквозной темой и действующими лицами, участвующими в разнообразных эпизодах. В Р. вводятся вставные номера эстрадного характера (песенки, куплеты, танцы), цирковые номера. Р. возникло во Франции в конце 48 в. Первые Р. в шутливо-пародийном тоне показывали явления лит.-художеств. жизни (наименование "Р." впервые было применено актёром-драматургом М. Романьези в пьеске Revue des Theatres, пост. в Париже в 1728). Жанр литературно-художественного Р. (revue litteraire et artistique) затем уступил место злободневно-публицистич. обозрению (revue d'actualite), смело откликавшемуся на события эпохи франц. революции. Этот вид Р. завоевал прочные позиции в бульварных т-рах Парижа. Последующее развитие Р. относится ко 2-й пол. 19 в., когда лит.-художеств. и злободневно-публицистич. обозрение проникает в репертуар франц. комедийных т-ров в виде т. н. обозрений конца года (revue de la fin d'annee), отражающих крупнейшие политич., научные, литературные и бытовые явления истекшего года. Злободневно-публицистич. Р. испытало резкую деградацию на исходе 19 в., когда жанр Р. подвергся существенной трансформации под влиянием варьете и мюзик-холла, к-рые часто обращались к Р. Постепенно Р. утратило своё содержание, лишилось сатирич. направленности, превратилось в каркас для более или менее связной демонстрации зрелищных картин. Мюзик-холлы насыщали ревю постановочными эффектами, вставными номерами. Так возникло большое постановочное Р. (grande revue a spectacle, grosse Ausstattungsrevue) - развлекательное зрелище, характеризующееся: отрицанием осмысленного сюжетного действия, сведением к минимуму фабульной основы сценария, введением фарсово-эротич. положений; Р. состояло из быстро сменяющихся феерич. картин, насыщенных эстрадно-цирковыми аттракционами, и выступлениями герлс. В дореволюц. России Р. не получило развития. Отдельные небольшие лит.-художеств. Р. ставились в т-рах миниатюр и т-рах сатиры и пародии ("Кривое зеркало", "Летучая мышь"). Послеоктябрьской революции, когда повысился интерес к публицистич. формам театр. представления, возник интерес к политич. и социально-бытовому Р., разновидностью к-рого являлась "синяя блуза". Р. входили в репертуар т-ров сатиры и т-ров обозрений. Лит.: БородинА. и Долев Д., Техника работы над малыми формами, М., 1930; Dreyfus R., Petite histoire de la revue de fin d'annee. P., 1909; F r e j a v i 1 1 е G., Au mu-sichall, P., 1922. M. 3. РЁГАН, правильнее Риэн (Rehan), Ада [наст. фам.-К ри ен (Crehan); 22.IV.1860-8.1.1916 ]-амер. актриса. В 1874 дебютировала в т-ре города Ньюарк, в том же году выступила в Нью-Йорке, в т-ре "Вудс Музеум". В 1875-77 играла вторые роли в труппе Л.Дру в т-ре "Арч-стрит" (Филадельфия). После работы в провинциальных т-рах стала ведущей актрисой в труппе О. Дейли (1879-99). Р. была одарённой комедийной актрисой, её игра отличалась тонким юмором, жизнерадостностью, задором, застенчивым лукавством. В комедиях Шекспира играла роли Катарины ("Укрощение строптивой"), Розалинды ("Как вам это понравится"), Виолы ("Двенадцатая ночь"), Беатриче ("Много шума из ничего"). Играла также роль леди Тизл ("Школа злословия" Шеридана), гл. роли в комедиях К. Сиббера, У. Уичерли, Д. Фаркера, в комедиях и мелодрамах О. Дейли [Мэри Стэндиш ("В пику"), Нелли ("Мечта любви"), Ли Тен Евик ("Развод") и др. ]. Лит.: F е 1 h e i m M., The theatre of Augustin Daly, Cambr., 1956. / /\ РЁДГРЕВ, Редгрейв (Red grave), Майкл Скыо-дамор (р.20.111.1908) - англ. актёр. Окончил Кембриджский ун-т, работал учителем лит-ры в школе. В 1921-34 участвовал в любит, спектаклях. В 1934 дебютировал на проф. сцене. С 1936 играл в различных т-рах Лондона, в т. ч. в "Олд Вик" (1936, 1938, 1949-50) и в Стратфорде-он-Эйвон (1951, 1953, 1958). Последователь системы Станиславского, Р. использует её в своей работе над ролями. Среди лучших ролей: Макхит ("Опера нищих" Дж. Гея, т-р "Хеймаркет"), Гарри ("Дядя Гарри" Джоба, т-р "Гар-рик"), Гамлет (т-р "Нью", труппа "Олд Вик"; Стратфорд-он-Эйвон. 1958, спектакль показан в Сов. Союзе), Элджин ("Зимнее путешествие" Одетса, т-р "Сент-Джеймс", 1952), Шейлок, Лир и др. Играл Тузенбаха ("Три сестры", т-р "Куинс"), Алексея Турбина ("Дни Турбиных" Булгакова, т-р "Финикс"), Ракитина ("Месяц в деревне" Тургенева, т-р "Сент-Джеймс", "Нью", труппа "Олд Вик"), Войницкого ("Дядя Ваня", т-р "Чичестер фестивал-тиэтр"). Первая режиссёрская работа Р.- "Линия жизни" Армстронга (1942, т-р "Датчес"). Среди др. режиссёрских работ - "Дуй в свою собственную трубу" Устинова (1943, т-р "Плейхаус"), "Бескрылая победа" Андер-сона (1943, т-р "Финикс"), "Генрих IV", ч. 2, Шекспира (1951, Стратфорд-он-Эйвон), "Месяц в деревне" Тур' генева (1956, Нью-Йорк). С 1939 снимается в кино. Соч.: The actor's ways and means, L., 1953; The mask or face ..., N. Y., 1959. Лит.: Findlater R., Michael Redgrave" actor, L., 1956. Ф. K. РЁДЕЛЬ И ХРУСТАЛЁВ - сов. эстрадные артисты балета. 1) Редель, Анна Аркадиевна [р.1(14).X.1908] - засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Ком-мунистич. партии с 1954. В 1927 окончила хореогра-фич. отделение ЦЕТЕТИСа (класс Е. И. Долинской). В 1927-28 - в труппе т-ра "Современной буффонады". С 1928 выступает с M. M. Хрусталёвым. 2) Х р у с т а л ё в, Михаил Михайлович [р. 18. IX (1.Х). 1905]. В 1928 окончил хореографическое отделение ЦЕТЕТИСа. Одновременно учился в театр. мастерской при Камерном т-ре (1925-26), работал на эстраде; в балетной труппе Моск.т-ра оперетты (1927-28). Р. и X. исполняли особый вид эстрадной хореографич. сюжетной миниатюры, в к-рой артисты средствами классич. танца и эксцентрич. акробатики создавали законченные сценич.образы. Иск-во Р. и X. отличается оригинальностью замысла, артистизмом, виртуозной техникой. Р. и X. часто выезжали на гастроли по стране и за границу (Иран, 1943; Венгрия, Болгария, Румыния, Австрия, Чехословакия, Югославия - все в 1946). С 1958 ведут педагогич. и балетмейстерскую деятельность в Моск. хореографич. уч-ще и др. С 1962 Редель-гл. балетмейстер, Хрусталёв с 1964- худ. рук. и директор Всероссийской творч. мастерской эстрадного иск-ва. Среди лучших танц. миниатюр Р. и X.: вальсы Штрауса, Шопена, "Акробатический вальс" на муз. Стотгардта и Фрим-ля, "После бала" на муз. Прессмана, "Каменный век" на муз. Дебюсси, "Танец с мячом" на муз. Дунаевского, "Тайное свидание" нар. муз. и др. Среди пост. во Всероссийской творч. мастерской эстрадного иск-ва: "Концертный вальс", "Очарованная гармонь" (обе в 1962), "Лиса и бобёр", "Художник-абстракционист", "Дружная бригада" (все в 1964). Лит.: "Молодежная эстрада", 1964, J\'o 1, с. 146-56; Пятакова Е., Мастера эстрадного танца, "Декада московских зрелищ", 1940, № 18. М.Лифш. РЕДИНА, Мира Евгеньевна (р.8.II.1926) - сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1957. В 1944 окончила Моск. хореографич. уч-ще (класс Е. П. Гердт и M. А. Ко-жуховой) и была принята в балетную труппу Муз. т-ра им. Станиславского и Немировича-Данченко. В 1947 дебютировала в партии Анны Пейдж ("Виндзорские проказницы" Оранского). После исполнения партии Франчески да Римини (о. п. на муз. Асафьева) стала одной из ведущих танцовщиц т-ра. Партии: Возлюбленная ("Штраусиана"), Энэ ("Весёлый обманщик" Корчмарёва), Эсмеральда; Консузльо ("Лола" Василенко), Хасинта ("Дочь Кастилии" Глиэра), Биляна ("Охридская легенда" Христича), баронесса Штраль ("Маскарад" Лапутина), Девушка ("Поэма" на муз. Цинцадзе) и др. Для иск-ва Р. характерны: точность и лёгкость исполнения, выразительность, осмысленность образов. В совершенстве владеет вариационной формой танца. Выезжала на гастроли в Польшу (1952), Финляндию (1953), Францию (1956) и др. В 1946 исполнила главную роль в фильме "Солистка балета". А. Дин, РЁДЛИХ, Вера Павловна [р.31.111(12.IV).1894] - рус. сов. актриса, режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1942. С 1914 училась в театр. школе при M XT, затем во 2-й Студии M XT. Работала актрисой в Ярославле, Владивостоке. С 1932-реж., а в 1943-60-гл. реж. т-ра "Красный факел" (Новосибирск). Р. пост. в т-ре "Красный факел" многие пьесы Горького, в том числе: "Зыковы" (1944), "Последние" (1948) и др. Большое внимание Р. уделяет работе над сов. драматургией; ею осуществлены пост. пьес: "Фельдмаршал Кутузов" Соловьева, "Русские люди" (обе в 1942), "Глубокая разведка" Крона (1946), "Обыкновенный человек" Леонова (1947), "Кремлёвские куранты" (1955); "Барабанщица" Салынского (1959). Р. много работает с молодыми авторами. В содружестве с В. В. Лаврентьевым ею созданы в театре "Красный факел" спектакли: "Кряжевы" (1953), "Светлая" (1954), "Последняя легенда" (1959); пост. также: "Жить хочется" Кирикова (1939), "Глубинное гнездо" Бурановой (1946), "Навсегда" Максимова, "Двадцатилетие" Е. Рогозинской (оба в 1948). Среди пост. классич. драматургии - "Гамлет" (1952), "Чайка" (1952); "Село Степанчиково и его обитатели" по Достоевскому и "Бесприданница" (оба в 1956), "Три сестры" (1960). С 1960 Р. работает в Минском рус. т-ре. Пост. здесь спектакли: "Двенадцатый час" Арбузова (1960), "Изгнание блудницы" Шамякнна (1961), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1964). Творчество Р. связано с развитием традиций рус. т-ра и в особенности МХАТа. Утверждая реализм в театр. иск-ве, Р. добивается глубокой и тонкой характеристики образов, правдивого раскрытия психологии сценич. героев, их мыслей и чувств. Спектакли Р. отличаются поэтичностью, в них утверждается вера в благородство человеч. души. Особое внимание Р. уделяет актёрскому творчеству. Её лучшие спектакли характеризуются высокой культурой исполнения, целостным ансамблем. Р. с 1936 занимается педагогич. деятельностью; возглавляла театр. техникум в Новосибирске, Студию при т-ре "Красный факел". С 1960рук. курса в Белорусском театр. ин-те. С 1964 - зав. кафедрой актёрского мастерства. Э. К, "РЕДУТА" (Reduta) - польский т-р. Осн. в Варшаве в 1919 Ю. Остэрвой и М. Лимановскпм. Творч. программа "Р." была близка принципам К. С. Станиславского и Моск. Художеств. т-ра. Т-р "Р." утверждал общественно-воспитат. назначение театр. иск-ва. Здесь ставился значит, в идейном и художеств. отношении репертуар, спектакли отличались подчинением всех компонентов единому замыслу, общностью исполнит, ансамбля, психологич. углублённым раскрытием образов. По своим художеств. устремлениям т-р противостоял бурж. т-рам, рутине и ремесленничеству. Основу репертуара составляли пьесы польских классиков: Ю. Словацкого ("Стойкий принц", "Кордиан"), Ф. Заблоцкого ("Ухаживания вертопраха"), А. Фредро ("Месть", "Девичьи обеты"), К. Норвида ("Перстень знатной дамы"), С. Выспян-ского ("Освобождение", "Свадьба") и совр. драматургов: С. Жеромского ("Туронь", "Улетела от меня перепёлочка", "Сулковский"), Е. Шанявского ("Бумажный любовник", "Ева", "Легкодух", "Птица", "Моряк", "Адвокат и розы"), А. Слонимского ("Варшавский негр"), Ф. Крушевского ("Сон") и др. Было создано Об-во друзей "Р.", инициатором и председателем к-рого стал Жеромский. При т-ре существовала драматич. школа. В 1925-29 т-р "Р." переехал в Вильно, откуда отдельные группы совершали гастрольные поездки в отдалённые сельские местности Польши. Вернувшись в Варшаву, т-р продолжал свою деятельность до 1939. Рук. т-ра "Р." - Остэрва, художник Иво Галль. В работе т-ра принимали участие и др. виднейшие деятели польской сцены: Л. Шиллер, С. 8рач, Э. Вер-циньский, В. Семашко, И. Сольская, А. Зельверович. Лит.: История Польши, т. 3, M., 1958, гл. 28, разд. 5,. с. 493-95; Piotrowicz W., W nawiasie literackim, Wilno, 1930; Hennelowa J., Szaniawski J., Juliusz Osterwa, Warsz., 1956. J5. Рос. РЕЖАН (Re jane), Габриель (наст. имя и фам.-Габриель Шарлотта P e ж ю; Reju) (6.VI .1856-14.VI.1920)- франц. актриса. Род. в семье актёра. После окончания парижской Консерватории (класс Ф. Ж. Ренье), в 1875 дебютировала в т-ре "Водевиль" (Париж). Выступала на сцене т-ров "Варьете", "Амбигю комик", "Одеон", "Гете", "Жимназ" и др. В 1905 приобрела здание Нового т-ра, к-рый с 1906 работал под её руководством и назывался Т-ром Режан. С этим т-ром связана вся дальнейшая творч. жизнь актрисы. Основу репертуара т-ра составляли "салонные" пьесы Д. Ник-кодеми, А. Бернстейна, А. Батая. В период распространения декадентских течений в бурж. иск-ве творчество Р. было близко реалистич. исканиям совр. ей драматургов, в произв. к-рых она создала образы, отмеченные человечностью, утончённой грацией, филигранным мастерством. Лучшие роли: Нора; Клотильда ("Парижанка" Бека), Жермини Ласерте (о. п. Гонкур), Сафо (о. п. Доде и Бело). Среди др. ролей: Заза (о. п. Бертона и Симона). Жермен Фе-рио ("Влюблённая" Порто-Риша), мадам Сан-Жен (о. п. Сарду). Гастролировала во мн. странах Европы, Юж. и Сев. Америки, в 1897, 1899, 1901, 1910 - в России. В 1919 оставила сцену. Лит.: Юрьев М., Режан, "Рампа и жизнь", 1910, J 45; Мичурин а-С амойлова В. А., Шестьдесят лет в искусстве, М.-Л., 1946; Щепкин а-К у п е р-н и к Т. Л., Театр в моей жизни, М.-Л., 1948; Р о г е 1 Р. et H и г е t J.. Rejane, "Le Theatre", 1900, .№ 36; A n t о n a-T r a v е г s i C., Rejane, P., 1930; Р о г е 1 J., Fils de Re-Jane. Souvenirs, t. 1-2, P., 1951-52. РЕЖИССЁР (франц. regisseur, от лат. rego - управляю) - 1) Творч. работник т-ра, осуществляющий постановку драм. (пьеса) или муз. (опера, оперетта) произв. на сцене. В совр. сов. т-ре такой Р. наз. режиссёром-постановщиком или просто постановщиком спектакля. Р. возглавляет весь процесс работы коллектива над созданием спектакля. Осуществляя определённую интерпретацию пьесы (оперы, оперетты), он добивается творческого раскрытия замысла драматурга (композитора), определяет идейную направленность спектакля и ту общую задачу, ради к-рой ставится пьеса. Стремясь к наиболее полному раскрытию содержания лит. (или муз.) произв. через систему сценич. образов, Р. объединяет в едином замысле творч. усилия актёров, художника-декоратора, композитора и др. участников пост. Он является организатором всех работ, связанных с созданием спектакля. Важнейшая часть деятельности Р.- работа с актёрами, направленная на развитие дарования исполнителей применительно к каждой роли. См. Режиссёрское искусство. 2) Ближайший творч. помощник Р.-постановщика, ведущий под его руководством повседневную подготовительную репетиционную работу по спектаклю. В пределах имеющегося плана постановки пользуется большой творч. самостоятельностью. Иногда такой Р. наз. сорежиссёром или сопостанов-щ и к о м. 3) Р., выполняющий в процессе подготовки спектакля менее ответственные задания постановщика, наз. режиссёром-ассистентом. 4) Р., руководящий творч. работой всего т-ра, наз. главным режиссёром. РЕЖИССЁРСКИЕ КОНФЕРЕНЦИИ, СОВЕЩАНИЯ, СЪЕЗДЫ - см. Съезды сценических деятелей. РЕЖИССЁРСКИЙ ЭКЗЕМПЛЯР-1) Экземпляр пьесы, в к-ром режиссёр-постановщик отмечает все мизансцены спектакля, сценич. эффекты, описания грима, костюма и т. д. Р. э. является как бы режиссёрской партитурой спектакля."Я писал в режиссерском экземпляре все: как, где, каким образом надо понимать роль и указания поэта; каким голосом говорить, как двигаться и действовать, куда и как переходить. Прилагались особые чертежи для всех мизансцен ухо-дов, выходов, переходов и проч., и проч. Описывались декорации, костюмы, грим, манеры, походка, приемы, привычки изображаемых лиц и т. д., и т. д." (Стан и-славскийК.С., Моя жизнь в искусстве, см. Собр. соч., т. 1, 1954, с. 201). Р. э. Станиславского и Немиро-вича-Данченко являлись подлинными научными трудами, в к-рых раскрывались идея, стиль произведения, давалось его глубокое и новаторское истолкование. 2) Экземпляр пьесы с пометками на полях помощника режиссёра, ведущего спектакль. На Р. э. фиксируется внешняя сторона спектакля: отмечаются реплики для выходов исполнителей, перемен света, декораций, моментов опускания занавеса и т. д. Лит.: Станиславский К. С., Режиссерский план "Отелло", М.-Л., 1945; е г о ж е, "Чайка" в постановке Московского Художественного театра. Режиссерская партитура К. С. Станиславского, Л.-М., 1938; Немирович-Данченко В. И., Режиссерский план постановки трагедии Шекспира "Юлий Цезарь", М." 1964. РЕЖИССЁРСКОЕ ИСКУССТВО (р е ж и с с у р а) - искусство создания единого, гармонически целостного художественного произведения театрального искусства с помощью творческой организации всех элементов спектакля. Осуществляется на основе постановочного замысла режиссёра, ставящего пьесу и руководящего работой всех участников создания (постановки) спектакля - актёров, художника, композитора и др. (см. Искусство актёра, Декорационное искусство, Музыка в драматическом театре). Режиссёрский замысел включает: идейное истолкование пьесы (её интерпретацию), характеристику отдельных персонажей, определение необходимых для данного спектакля стилистических и жанровых особенностей актёрского исполнения, решение спектакля во времени (ритм и темп спектакля), пространстве (мизансцены, планировки), определение (совм. с художником и композитором) характера и принципов оформления. Все элементы замысла режиссёра вырастают из единого общего корня или, как говорил В. И. Немирович-Данченко, из "зерна" будущего спектакля, определяя к-рое режиссёр фиксирует самое важное, самое главное в своём режиссёрском замысле и толковании пьесы (так, напр., по словам Немировича-Данченко, "зерно" спектакля "Три сестры" - "тоска по лучшей жизни"; нек-рые режиссёры предпочитают определять "зерно" спектакля в образной форме, путём сравнения или художеств. метафоры). "Зерно", определяющее образное решение всого спектакля, тесно связано со "сверхзадачей" спектакля, т. е. с ответом на вопросы: ради чего ставится данная пьеса, что она должна вызвать в сознании зрителя, в каком направлении на него воздействовать. Приступая к работе над пьесой, являющейся основой спектакля, режиссёр средствами т-ра раскрывает её идейную направленность, форма спектакля органически связывается со всеми особенностями пьесы, вытекает из её темы, идеи, строя, тона, ритма, стиля, лексики. Однако задача т-ра не сводится только к воспроизведению на сцене пьесы, написанной драматургом. Задача т-ра - воспроизвести в творч. содружестве с драматургом действительность, раскрыть её наиболее существенные стороны, выразить своё отношение к изображаемым явлениям жизни. Режиссёр наравне с драматургом отвечает за правдивость, точность и глубину отражения жизни в спектакле, за его идейную направленность. Исходя из своего собственного знания жизни, собственного отношения к разл. её явлениям, режиссёр творчески истолковывает действительность, находит сценич. средства для её воплощения. Как для драматурга, так и для режиссёра действительность в равной степени служит предметом творч. отображения. Поэтому необходимо, чтобы образы пьесы и её идеи жили в сознании как режиссёра, так и актёра, насыщенные их собственными наблюдениями, подкреплённые впечатлениями, извлечёнными непосредственно из самой жизни или из тех источников (литературных, научных, иконографич. и т. п.), к-рые могут помочь её познанию. В поисках верного решения спектакля режиссёр устанавливает нужное для данного спектакля соотношение между элементами правдоподобия и сценич. условности, являющейся естественным и необходимым атрибутом т-ра. Цель искусства - глубокая правда жизни. Внешнее правдоподобие - лишь средство раскрытия этой правды, а не сама правда. Подмена правды правдоподобием рождает примитивный натурализм. Художеств. условность - тоже только средство раскрытия правды. И когда условность рассматривается как самоцель, создаётся иск-во формалистическое. Только в единстве правдоподобия и условности раскрывается глубокая правда жизни, создаётся истинно реалистическое иск-во. Безусловными, подлинными в т-ре всегда должны быть только сценич. переживания и действия актёров в предлагаемых пьесой обстоятельствах. Хотя переживания актёра на сцене являются только поэтич. воспроизведением жизненных переживаний человека, это не мешает им быть искренними, живыми, подлинными. Мера условности в каждом спектакле определяется целью: создать целостный образ спектакля, к-рый с наибольшей полнотой и силой донёс бы содержание пьесы до зрителя. Е. Б. Вахтангов утверждал, что важнейшими факторами, под воздействием к-рых складывается режиссёрский замысел и определяются нужные средства его воплощения, помимо самой пьесы, являются: современность (т. е. тот общественно-историч. момент, когда пьеса ставится) и творческий коллектив (с его взглядами, традициями, возрастом, проф. навыками и степенью мастерства), к-рый ставит эту пьесу. После успеха своей пост. "Принцесса Турандот" в 3-й Студии МХАТ Вахтангов говорил, что если бы ему пришлось в 1922 ставить "Турандот", напр., в Малом т-ре, или еще раз в своей Студии, но через 20 лет, то замысел и форма спектакля были бы совсем иными. Бесконечное многообразие театр. форм и режиссёрских решений связано также и с характером дарований самих режиссёров, с разнообразием их творч. индивидуальностей (Р. и. К. С. Станиславского, В. Э. Мейерхольда, Е. Б. Вахтангова, М. Рейнхардта, А. Я. Таирова и др.). Немирович-Данченко отмечал, что единую, большую, глубокую правду реалистич. спектакля создают т. н. "три правды" (иначе - "три восприятия", "три волны") - жизненная, социальная и театральная, тесно связанные друг с другом. Если режиссёр пытается раскрыть социальную правду,игнорируя её жизненную основу, то социальная правда оказывается неубедительной. Жизненная же правда, взятая вне социальной, порождает иск-во мелкое, поверхностное, примитивно-натуралистическое. Но обе правды, и жизненная и социальная, не могут быть раскрыты, если для их воплощения не будет найдена выразительная театр. форма, превращающая и ту и другую в правду театральную. В поисках театр. правды будущего спектакля основным для режиссёра является вопрос, как играть данный спектакль, какие особые требования, определяющие стиль и жанр актёрского исполнения, следует предъявить к актёрам; иначе говоря, какие из элементов актёрской техники (как внутр., так и внешней) нужно выдвинуть на первый план. Так, напр., в одном спектакле важнее всего внутр. сосредоточенность актёров и скупость выразительных средств, в другом - наивность и быстрота реакций, в третьем - простота и непосредственность в сочетании с яркостью бытовой характеристики, в четвёртом - эмоц. страстность и внешняя экспрессия, в пятом,-наоборот, сдержанность чувств и величавая строгость формы, в шестом - острая характерность и чёткая графичность пластич.рисунка, и т. д. Решение главной, коренной задачи - как играть спектакль - определяет остальные компоненты режиссёрского замысла: декорационное оформление, мизансцены, ритм, общую атмосферу спектакля. Работая с художником, выдвигая перед ним те или иные задачи, принимая, корректируя или отвергая его эскизы декораций, костюмов, макеты и т. п., режиссёр исходит из общего замысла спектакля, находящего своё выражение прежде всего в актёрском исполнении. Поэтому необходимо установить взаимодействие между развитием и конкретизацией идеи художника, с одной стороны, и ходом репетиций режиссёра с актёрами - с другой. Глубокое взаимопонимание между режиссёром и художником служит прочной гарантией соответствия внешней формы спектакля общему режиссёрскому замыслу. Поэтому так плодотворны были длительные творческие союзы крупнейших режиссёров с наиболее близкими им художниками (К. С. Станиславский и В. А. Симов, В. И. Немирович-Данченко и В. В. Дмитриев и др.). Работа с композитором преследует в разных случаях разные цели. Характер этой работы зависит от того, какое место должна занять музыка в будущем спектакле. Она может быть жизненно оправданной и соответствовать прямым требованиям пьесы (напр., романс Ларисы в "Бесприданнице" или марш уходящего полка в "Трёх сестрах"), но может вводиться режиссёром и как условное выразительное средство с целью дополнительного воздействия на зрителя путём ритмизации действия, контраста или прямого соответствия переживаниям героев драмы. Однако как ни значительна руководящая и организующая роль режиссёра в сведении в единое художественное целое всех компонентов спектакля, всё же главная сфера режиссёрской деятельности и Р. и. - работа с актёрами. "Стремление и умение выражать свои мысли главным образом через искусство актера всегда являлось признаком зрелого режиссерского мастерства" (Попов А. Д., Художественная целостность спектакля, 1959, с. 32). Осн. вопрос творч. метода режиссуры - взаимоотношения между режиссёром и актёром. Нек-рые режиссёры требуют от исполнителя только точного выполнения заранее разработанных ими мизансцен, движений, поз, жестов и интонаций. В этом случае актёр, механически подчиняясь воле режиссёра, перестаёт быть самостоятельным художником. Станиславский поставил перед собой задачу - найти средства, вызывающие в актёре нужные переживания, считая, что форма выявления этих переживаний (движения, жесты, интонации - так называемые "приспособления") будет рождаться сама собой. Однако право решать вопрос о том, какие именно переживания должен испытывать актёр в образе, Станиславский вначале оставлял за режиссёром, и, следовательно, актёр оказывался лишь объектом воздействия режиссёра. На последнем этапе своей жизни Станиславский пришёл к решительному отрицанию этого метода работы режиссёра с актёром. Он стал искать средства вызывать в актёре не "переживания", а органич. процесс живого самостоятельного творчества, в результате к-рого в актёре сами собой возникнут и нужные переживания. Станиславский считал, что осн. задача режиссёра - будить природу актёра, к-рая сама сделает всё, что необходимо; режиссёру же останется только направлять этот процесс творчества в нужное русло. Прак-тич. результаты, достигнутые Станиславским, сделали его систему величайшим достижением театр. культуры, общепризнанным, научно обоснованным методом актёрского творчества (см. Станиславского система). Истинным материалом Р. и., с точки зрения Станиславского в последний период, является не тело и не психика актёра, а его творчество. Отсюда вытекают гл. функции режиссёра: 1) вызвать в актёре творч. процесс; 2) непрерывно поддерживать и направлять его к определённой цели в соответствии с общим идейно-художественным замыслом спектакля; 3) согласовывать результат творчества каждого актёра с результатом творчества остальных исполнителей для создания гармонически целостного единства спектакля. Конфликт, лежащий в основе действия, вызывает столкновение, борьбу между персонажами (действующими лицами) пьесы. Организовать и выявить конфликты через взаимодействие актёров, участвующих в спектакле,- задача режиссёра. Отношения между режиссёром и актёром в процессе работы строятся на основе их творч. взаимодействия. Они должны не только обладать талантом, проф. мастерством, но и глубоко знать действительность, отражённую в пьесе. Поэтому задача режиссёра - добиться от исполнителя не механического выполнения своих требований, а подлинного творчества, вызвать у актёра интерес к познанию действительности. Совр. сов. режиссёр должен быть мыслителем, общественно-политич. деятелем, вдохновителем и воспитателем коллектива, с к-рым он работает. Именно так подходили к профессии режиссёра К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Дан-ченко, Е. Б. Вахтангов, В. Э. Мейерхольд. Чтобы добиться от актёра нужного результата, режиссёр стремится вызвать и непрерывно поддерживать в нём правильное творч. самочувствие. Для этого система Станиславского вооружает режиссёра знанием органич. законов актёрского творчества и соответствующим методом работы. Система категорически отвергает такой метод работы с актёром, при к-ром режиссёр с самого начала требует от исполнителя определённого результата, т. е. определённых чувств и законченной формы их выражения. Такой метод приводит к штампу, внешнему "наигрыванию" чувств, "творч. зажиму". Задача режиссёра - помочь актёру найти верный путь к желаемому результату, подсказывая ему не чувства и не форму их выражения, а действия. Выполнение этих действий естественным путём приводит исполнителя к нужному чувству. Т.о., режиссёр направляет актёра на путь органич. творчества. Любое режиссёрское задание может быть сделано в форме показа, объяснения или "подсказа". Однако показ может принести пользу только в том случае, если актёр, уловив мысль режиссёра, реализует её по-своему, своими средствами, исходя из своей творч. индивидуальности. В процессе воплощения режиссёрского замысла принято различать 3 репетиционных периода - т. н. "застольный", в "выгородке" и на сцене. Термин "застольный" является условным. Этот период имеет 2 этапа. Первый, более короткий, состоит из собеседований, в ходе к-рых режиссёр знакомит актёров с основными элементами своего замысла и совместно с исполнителями разбирает пьесу (обсуждение образов, выяснение взаимоотношений действующих лиц, определение сквозного действия). Цель этих собеседований - будить инициативу актёра, активность его творч. мысли в нужном направлении. Во время второго периода осуществляется т. н. действенный анализ пьесы, устанавливается действенная линия каждой роли: выясняются конфликты, определяются события, являющиеся этапами в развитии сквозного действия пьесы, вскрываются логика и последовательность действий и поступков отдельных персонажей, нащупываются подтексты и делаются попытки завязать живое творч. общение между партнёрами. В процессе застольных репетиций появляются намёки, зародыши будущих сценич. красок (жесты, движения, интонации). В этот период актёры иногда встают из-за стола, чтобы в живом действии (нек-рые режиссёры широко используют для этого метод этюдов) проверить и закрепить намеченное за столом. Неправильное, слишком длительное использование "застольного" периода дало основание Станиславскому в последние годы его жизни поставить вопрос о полном отказе от "застольного" метода работы с тем, чтобы всю программу этого периода претворить в живое действие. Однако практика показала, что "застольный" период при правильном, целеустремлённом его проведении может приносить существенную пользу. Репетиции "в выгородке"- проводятся в условиях временной сценич. установки, к-рая приблизительно воспроизводит будущее оформление спектакля: "выгораживаются" нужные комнаты, ставятся различные "станки", лестницы, необходимая для игры мебель. Осн. содержанием режиссёрской работы в этот период являются поиски мизансцен - одного из важнейших средств образного выражения режиссёрской мысли, одного из гл. элементов спектакля. В непрерывном потоке сменяющих друг друга мизансцен выражается сущность совершающегося действия. Характер мизансцен (к-рые могут строиться не только по принципу жизненного правдоподобия, но н приобретать образно-символич. значение как художественное обобщение или метафора) определяет стиль спектакля, но режиссёр стремится "подвести" актёра к мизансцене так, чтобы она стала для него внутренне необходимой. Т. о., режиссёрская мизансцена становится актёрской. Именно в этом смысле, очевидно, следует понимать тезис Немп-ровича-Данченко - "режиссёр должен умереть в актёре". Первоначальный замысел - "партитура" мизансцен - нужен режиссёру лишь как исходная позиция. Конечный результат складывается в процессе взаимодействия режиссёра с актёрами. Третий период работы над спектаклем протекает на сцене. В это время осуществляется окончательная отделка спектакля, его шлифовка. Согласовываются все элементы -- актёрская игра, внешнее оформление, свет, гримы, костюмы, музыка, шумы и т. п.,- создающие целостный образ спектакля. Результат этой работы проверяется и закрепляется на генеральных репетициях. Однако и после премьеры работа над спектаклем не прекращается. Делая замечания, уточняя рисунок мизансцен, внося поправки, режиссёр в течение нек-рого времени совершенствует спектакль. Если спектакль долго держится в репертуаре, то могут появиться признаки его "увядания", что выражается обычно в "заштамповывании" или даже искажении первоначального рисунка, в превращении актёрской игры из живой, органической в механическую. Тогда режиссёр проводит репетиции с целью "освежения" спектакля путём внесения в него новых сценич. красок. Н. М. Горчаков записал следующие слова Станиславского о сущности Р. и.: "Режиссёр это не только тот, кто умеет разобраться в пьесе, посоветовать актёрам, как её играть, кто умеет расположить их на сцене в декорациях, которые ему соорудил художник. Режиссёр это тот, кто умеет наблюдать жизнь и обладает максимальным количеством знаний во всех областях, помимо своих профессионально-театральных... В нашу жизнь вошла неотъемлемой частью политика, а это значит, что вошла мысль о государственном устройстве, о задачах общества в наше время, значит и нам, режиссёрам, теперь надо много думать о своей профессии и развивать в себе особое режиссёрское мышление. Режиссёр не может быть только посредником между автором и театром, он не может быть только повитухой и помогать родиться спектаклю. Режиссёр должен уметь думать сам и должен так строить свою работу, чтобы она возбуждала у зрителей мысли, нужные современности" (Горчаков Н., Режиссёрские уроки К. С. Станиславского, 1951, с. 41-42). Бор. 3. Исторический очерк. Р. и. в совр. смысле слова - как иск-во создания художественно-целостного сценич. произведения - возникло в конце 19 в. Зачаточные формы режиссуры складывались в виде более или менее устойчивых театр. традиций, правил, принятых норм. Сочетание в одном лице автора и исполнителя, характерное для ранних ступеней развития т-ра, обусловливало участие драматурга во всём процессе подготовки спектакля, в обучении актёров и т. д. В античном т-ре драматурги принимали непосредственное участие в постановке своих произв. Иск-во пост. спектаклей развивается в религиозных представлениях 14-16 вв. (миракль, мистерия, моралите), насыщенных зрелищными эффектами. Формирование проф. т-ра в эпоху Возрождения происходило обычно в условиях, когда драматург выступал и как актёр, и как руководитель труппы, организатор и постановщик представления (напр., в Италии А. Беолько, в Испании Лопе де Руэда, в Германии Г. Сакс, и др.). Характерный для нек-рых видов нар. т-ра (итал. комедия дель арте, фарс и др.) метод импровизации, при постоянных сценариях вместо пьес и масках вместо характеров, по существу исключал потребность в режиссёре. Большое значение для развития первооснов режиссёрской культуры имела деятельность великих драматургов эпохи Возрождения - Шекспира и Лопе де Вега. Создавая т-р больших гума-нистич. идей, они рисовали борьбу сложных и сильных человеческих характеров. Отсюда - их внимание к актёрскому творчеству, стремление научить актёров исходить в своей игре из авторского замысла, требование правдивости чувств, простоты и сдержанности исполнения. Взгляды Лопе де Вега на т-р были выражены в трактате "Новое искусство писать комедии в наше время" (1609). Представление о Шекспире - теоретике т-ра и воспитателе актёров - даёт сцена Гамлета с актёрами ("Гамлет", действие 3-е, сцена 2-я). Феодальная реакция, распространившаяся в Италии и ряде др. европ. стран со 2-й пол. 16 в., вызвала аристократизацию т-ра, усиление в нём зрелищных, развлекательных элементов. В придворных и постоянных публичных т-рах 16-17 вв. утвердился тип пышного спектакля со сложным декорационным оформлением, эффектами, основанными на применении театральных механизмов. На первый план выдвинулось иск-во декоратора-машиниста и архитектора, создателя грандиозных перспективных декораций, всевозможных апофеозов, полётов и превращений. Традиции подобной эффектной зрелищности неоднократно воскресали в практике т-ра последующих веков. Развитие классицизма в европейском т-ре 17-18 вв. сопровождалось выработкой единой эстетики, строго регламентировавшей приёмы актёрской игры. Ансамбль, создававшийся на основе этой эстетики, имел другую природу, чем ансамбль нар. т-ра, построенный на максимальном раскрытии индивидуальных возможностей исполнителя. Расин, сам ставивший свои трагедии на сцене т-ра Бургундского отеля (Париж), обучал актёров декламации с голоса, добиваясь от них музыкальной напевности речи, плавного величественно-округлого жеста. Отвлечённой декорации, отвечавшей требованиям единства места и времени действия (дворцовый зал, площадь), соответствовали такие же условные, лишённые бытовой конкретности мизансцены. Но уже Мольер, преодолевая декламационную условность классицистского спектакля, стремился найти для каждой комедии особое конкретное решение. Крупнейшие теоретики эпохи Просвещения (Вольтер и Дидро во Франции, Лессинг в Германии) подчинили рационалистич. метод классицизма задаче разоблачения дворянского абсолютизма и клерикализма. Они боролись за демократизацию т-ра, приближение его к повседневной жизни, добивались социальной и индивидуальной конкретизации актёрских образов, поднимали важнейшие вопросы, касающиеся метода актёрского творчества (Лессинг "Гамбургская драматургия", 1767-69; Дидро "Парадокс об актере", 1770-73). В области постановочного решения спектакля обнаружилось стремление к большей историч. и бытовой точности декораций, костюмов. Значительный вклад в Р. и. внесла деятельность организованной Экгофом в Германии в 1753 "Академии актёрского искусства". Участники Академии (актёры труппы И. Ф. Шёнемана) не только всесторонне анализировали роли, но и обсуждали вопросы актёрской этики и дисциплины. Ф. Л. Шредер, сподвижник Лессинга, руководитель Гамбургского театра, первый ввёл в практику изучение актёром не только своей роли, но и пьесы в целом, учредил предварительные читки пьес и регулярные репетиции. Крупнейший педагог, Шредер воспитал целое поколение видных актёров. Во Франции конца 18 в. большое значение имела сценич. реформа, осуществлённая Ф. Ж. Тальма, деятельность к-рого определила поворот от классицизма к романтич. т-ру. Видные мастера европ. т-ра и крупнейшие писатели 19 в. (И. Ф. Гёте, Л. Тик, К. Иммерманв Германии, Г. Лаубев Австрии, У. Макреди, отчасти Г. Ирвинг в Англии и др.), несмотря на все различия их художеств. позиций, сыграли значит, роль в развитии Р. и., отстаивая принцип единства ансамбля и осмысления актёрами всей пьесы. С именами Иммермана, Лаубе и других связано развитие реалистич. школы актёрского творчества. Романтич. направление в европ. иск-ве 19 в., с характерным для него интересом к изображению эпохи во всём её историч. и бытовом своеобразии, заставляло мастеров т-ра искать ярких признаков среды и времени не только в характере персонажа, но и в декорациях, костюмах, а напряжённая действенность пьесы порождала заботу об определённом эмоциональном звучании каждой сцены. Постепенно функции режиссёра усложняются; он становится самостоятельной фигурой в т-ре, от него отходят функции актёра и драматурга. В это время профессия режиссёра уже приближается к совр. её значению (режиссура -как иск-во создания художественно-целостного сценич. произв.). Значительную роль в возникновении Р. и. 19 в. сыграла деятельность нем. Мейнингенского театра, (режиссёры Л. Кронек, герцог Георг II). Бережное отношение к авторскому тексту, тщательное натура-листич. воспроизведение историч. обстановки, достоверность впервые тщательно организованных массовых сцен составляли отличит, свойства мейнинген-ской режиссуры. В Италии первую попытку перестроить организацию театр. дела, создать ансамбль, добиться тщательной отработки всех деталей спектакля предпринял во 2-й пол. 19 в. видный актёр и антрепренёр Л. Беллоти-Бон. Период становления западноевроп. Р. и. связан с деятельностью т. н. Свободных т-ров - А. Антуана в Париже (создан в 1897), О. Брама в Берлине (создан в 1889), "Независимого театра" в Лондоне (создан в 1891). Протестуя против условностей и штампов, руководители этих т-ров добивались воспроизведения на сцене "куска жизни" и, соответственно, предельной бытовой достоверности актёрского исполнения. В творчестве Антуана и ещё сильнее Брама проявились тенденции к перенесению в т-р принципов лит. школы натурализма (во главе к-рой стоял Э. Золя) со свойственной этой школе склонностью подменять социальные закономерности биологическими и т. д. В нач. 20 в. в период углубления общего кризиса бурж. культуры натуралистич. тенденции в Р. и. смыкаются с распространяющимся влиянием символизма. Мн. режиссёры выступают в эти годы с критикой реализма, проповедуют условность театр. иск-ва как самоцель (А. Аппиа в Швейцарии, Э. Г. Крэг в Англии и др.). Большой вклад в развитие Р. и. внесло творчество видного нем. режиссёра М. Рейнхардта. Но, борясь с приёмами натуралистич. т-ра, стремясь раскрывать содержание пьесы в острой своеобразной сценич. форме, обогащая спектакль выразительными средствами музыки, живописи, скульптуры, Рейнхардт не избежал в то же время влияния декадентских течений. Мн. направления в Р. и. Запада в 20 в. развивались под воздействием рус. режиссуры (Станиславского, Немирови-ча-Данченко, Вахтангова, Мейерхольда, Таирова). Ценные достижения в области Р. и. Запада принадлежат выдающимся художникам, обращавшимся в своём творчестве к использованию опыта рус. школы Р. и. (Ж. Копо, Ш. Дюллен, Г. Бати, Л. Жуве, Ж. Питоев во Франции, М. Валлентин в Германии, Ю. Остэрва и Л. Шиллер в Польше, Н. Массалитинов в Болгарии, Э. Буриан в Чехословакии, Е. Ле Галъенн в США и др.). Новый подъём демократич. движения в годы после 2-й мировой войны 1939-45 благотворно отразился на развитии театр. иск-ва, в частности Р. и. В это время в творчестве т-ра Берлинер ансамбль была практически реализована теория эпического т-ра Брехта, основной пафос к-рой состоит в обращении сценич. иск-ва к интеллекту, мысли зрителя. Режиссура Брехта вобрала в себя опыт В. Э. Мейерхольда, Э. Пискатора и др., по-своему осмыслила теорию Станиславского. Стремясь добиться публицистич. остроты, ясности и чёткости политич. выводов, Брехт придавал своим спектаклям максимально упрощённую, но чрезвычайно выразительную, броскую условную форму, часто прибегал к мизансценич. метафоре, вводил в действие песни-притчи (т. н. "зонги"), дал ряд оригинальных решений сценич. пространства. Режиссёрские идеи Брехта активно способствовали демократизации зап. т-ра и утверждали метод социа-листич. реализма в нем. сценич. иск-ве. Во франц. т-ре творч. позициям Брехта близки взгляды Ж. Вилара, руководившего до 1963 Нац. нар. т-ром ("ТНП"). В иск-ве Вилара гражданский пафос и идейная глубина в интерпретации драматургич. произв. сочетались с простотой и лёгкостью сценич. форм. В режиссуре Вилара и Ж. Л. Барро обнаружилась тенденция к слиянию классич. традиции франц. сцены с опытом рус. режиссуры. Но в иск-ве Барро явственнее звучит романтич. тема, порой обретающая экспрессионистскую окраску (в пост. "Замок" и "Процесс" Кафки). Демократич. традиции Антуана и Жемье находят своё развитие в творчестве А. Барсака и др. франц. режиссёров. В Англии совр. Р. и. опирается прежде всего на новое осмысление шекспировского т-ра (М. Редгрее, П. Брук, Т. Гатри и др.). Иск-ву Брука, отличающемуся широтой историч. обобщений и современной, вызывающей конкретные ассоциации остротой сценич. приёмов, близки режиссёрские идеи Брехта. Отдельные англ. режиссёры (Дж. Литлвуд, П. Холл, Т. Ричардсон) обнаруживают стремление к демократизации сцены, к реализму. Такие же тенденции сильны в итал. т-ре, где на Р. и. оказало сильное воздействие иск-во кино, фильмы кинорежиссёров-неореалистов. Руководитель "Пикколо-театро" в Милане Дж. Стреле? осуществляет пост., отмеченные высокой культурой, интеллектуальностью. В режиссуре Э. Де Филип-по находят своё развитие и продолжение лучшие нар. традиции и прежде всего - традиции импровизационной комедии дель арте. Поиски новых сценич. форм характерны для реж. иск-ва Л. Висконти. В Р. и. США резко обозначен конфликт между стремлением к реалистич. иск-ву, опирающемуся на изучение теории Станиславского (напр., творчество Н. Хоутона, Э. Казана, Л. Страсберга и др.), и откровенно буржуазной тенденцией к развлекательности, к пост. упадочных, модернистских спектаклей. Больших успехов достигло Р. и. в странах народной демократии. Утверждение метода социалистич. реализма, развитие лучших нац. демократич. традиций, усвоение опыта Станиславского, Мейерхольда, Брехта способствовали раскрытию талантов режиссёров Польши (А. Шифман, Э. Аксер, Э. Верциньский, К. Скушанка, Л. Рене, А. Ханушкевич и др.), Чехословакии (И. Гонзлъ), Венгрии (Т. Майор}, Румынии (М. Гелертер, И. Сава) и др. Я. Гор., К. Р. Режиссёрское искусство в России. Первичные элементы режиссуры присутствовали в представлениях нар. драмы, школьного театра 17-нач. 18 вв., героико-комедийных спектаклях придворного и публичного т-ров времён царей Алексея Михайловича и Петра I. Ясное понимание обществ, задач т-ра, широта и смелость замысла, использование выразительных средств нар. иск-ва проявились в творчестве рус. актёра Ф. Г. Волкова. Актёру, педагогу и театр. деятелю И. А. Дмитревскому принадлежит выдающаяся роль в борьбе за подъём и демократизацию театр. образования, распространение театр. дела в России. Кризис классицизма и утверждение романтич. направления в рус. т-ре нач. 19 в. вызвали появление театр. педагогики нового типа. Характерной фигурой этого времени был А. А. Шаховской. Убеждённый классицист сначала, он в пору расцвета лит. романтизма (20-е гг. 19 в.) создал в рус. т-ре романтич. жанр "волшебных представлений", отличавшихся динамикой действия, поэ-тич. приподнятостью, синтетич. объединением выразительных средств драм. и оперно-балетного т-ра. Традиции классицизма нашли революц. осмысление в эстетике декабристов. Близкий декабристам поэт и драматург П.А.Катенин стремился в своей театрально-педагогич. деятельности к воспитанию актёра-трибуна, создателя высокогероич. образов. Однако его попытки защитить уже устаревший метод классицизма от натиска бурно развивавшихся в рус. т-ре этих лет реалистич. тенденций не имели жизненной основы. Новое понимание идейных и эстетич. задач т-ра было выражено в ряде статей и высказываний А. С. Пушкина. В статье "О народной драме и драме Погодина ,,Марфа Посадница"" (1830) Пушкин сформулировал важнейший принцип реалистич. т-ра: "Истина страстей, правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах - вот чего требует наш ум от драматического писателя". Этот принцип имел осн. значение как для актёрского творчества, так и для Р. и. Он нашёл своё яркое выражение в системе театр. взглядов, выдвинутой в 30-40-е гг. 19 в. Н. В. Гоголем и М. С. Щепкиным. Борясь за превращение т-ра в "великую школу" для народа, Гоголь требовал от актёров всестороннего реалистич. раскрытия "жизни, заключённой в пьесе", постижения логики действия, главной мысли пьесы и характера персонажа, перевоплощения в изображаемое лицо, умения поднять образ до значения типа. Он призывал "актёра-худож' ника", возглавлявшего труппу, взять на себя руководство постановкой и т-ром в целом и т. о. определял развитие Р. и. Гоголь указывал на значение слова как могучего средства обществ, воспитания зрителей. Утверждая эти принципы, Щепкин учил актёров иск-ву сценич. перевоплощения, умению верно доносить до зрителя мысль автора, подчинять свою игру раскрытию гл. идеи сцены и всей пьесы. Реалистич. принципы гоголевско-щепкинского направления в сценич. иск-ве защищались и развивались революционно-демократич. критикой - В. Г. Белинским, Н. А. Добролюбовым, М. Е. Салтыковым-Щедриным. Но заветы щепкинской школы осуществлялись лишь в области актёрского творчества. В общем же решении спектакля, в его оформлении, ми-зансценировке и пр. на сцене рус. имп. т-ров царила прежняя рутина. Режиссёр был только "разводящим". Активную многолетнюю борьбу за повышение постановочной культуры спектаклей и реформу театр. образования вёл А. Н. Островский. Попытки создания актёрского ансамбля предпринимали мн. крупные деятели т-ра, но успехи в этой сфере были редки, едивичны. Яркую зрелищность, постановочные эффекты утверждал М. В. Лентовский. Большое значение в развитии Р. и. имела деятельность А. П. Ленского, утверждавшего ведущую роль режиссёра в создании спектакля, стремившегося к осуществлению единого замысла постановки. В конце 19 в. борьба за подъём постановочной культуры была в значит, мере связана с деятельностью частных и клубных (любительских) т-ров. Важнейшее значение имела режиссёрская деятельность К. С. Станиславского в моск. Обществе искусства и литературы. В полном и современном смысле слова Р. и. возникло в России одновременно с возникновением основанного К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко в 1898 Моск. Художеств. т-ра (см. Московский Художественный академический театр СССР имени Л/. Горького). Основатели МХТ, резко выступая против т-ра разобщённых актёрских индивидуальностей, стихийного творчества отдельных трагиков или комиков, против фетишизации произвола актёров "нутра", учитывали опыт мейнингенцев,Антуа-на, Брама и впервые выдвинули новые принципы сце-нич. иск-ва, согласно к-рым спектакль создавался как целостная реалистич. картина жизни, во всех нюансах сотворённая режиссёром в теснейшем контакте с драматургом и актёрами. В Р. и. МХТ отразилось новое понимание идейных и художеств. задач театр. иск-ва. Принцип жизненной правды не сводился в МХТ к пассивному копированию действительности, он требовал глубокого раскрытия обществ, закономерностей, их яркого образного обобщения. Характеры пьесы, быт, историч. эпоха раскрывались в спектаклях МХТ с небывалой до того достоверностью. Актёрский ансамбль получил новое качество благодаря тончайшей разработке ролей, их идейного и психологич. содержания, драматич. взаимосвязи. Гармония всех элементов спектакля служила выражению внутр. смысла пьесы, атмосферы действия ("настроения"), тончайших особенностей художеств. стиля автора. МХТ произвёл реформу в области декорац. оформления спектакля; был уничтожен условный сценич. павильон, ровная плоскость пола, обстановка действия стала максимально жизненной, удобной для построения неожиданных, исполненных естественности и психологич. убедительности мизансцен. Постановочные задачи неразрывно сплетались в МХТ с педагогическими. Необходимость разработки вопросов актёрского творчества, его внутр. путей и методов органически вырастала из всей эстетики и художеств. практики МХТ. Режиссура МХТ оказала решающее воздействие на развитие рус. и мирового Р. и. Возникновение МХТ знаменовало собой новый этап истории сценич. иск-ва и высоко подняло значение режиссёра в т-ре. Режиссёр стал восприниматься как самостоятельный художник, без участия к-рого практически немыслимо создание спектакля, а режиссура - как особое иск-во, синтезирующее творч. достижения драматурга, артистов, художника, композитора и др. в едином внутренне гармоничном художеств. образе. Режиссёрская деятельность Станиславского и Немировича-Данченко оказала огромное влияние на мн. режиссёров. Мн. т-ры провинции подражали МХТ и даже прямо копировали его спектакли. Ранний период деятельности МХТ связан е активным утверждением реализма, историч. драматургии А. К. Толстого и совр. драмы Чехова и Горького. В эстетич. программе МХТ доминировало требование бытовой и психологич. правды. После 1905, опираясь в основном на символистское иск-во, ученик Станиславского и Немировича-Данченко В. Э. Мейерхольд выдвинул в противовес этой программе свою программу "условного т-ра". Полностью сохраняя выработанные в МХТ принципы художеств. цельности спектакля, ансамблевости, полновластия режиссёра, Мейерхольд противопоставил требованию жизненной правды и правды актёрского "переживания" принципы "театральной правды", выразительности внешней формы, настаивал, на "скульптурности" или "барельефности" мизансцен, музыкальной размеренности интонаций. Усиленным заботам режиссёров МХТ о внутренней органичности актёрского творчества, о правде чувства и жизненности атмосферы с полемич. остротой противопоставлялись принципы условности, игровая природа т-ра. В работе с художниками Мейерхольд, в противовес требованиям историч. достоверности и бытовой конкретности, утверждавшимся МХТ, выдвинул принцип живописности и привлёк к работе в т-ре группу талантливейших мастеров "Мира искусств". Впервые Мейерхольд продемонстрировал свои принципы в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской на Офицерской, затем в Александрийском т-ре. Режиссёрские опыты Мейерхольда были связаны с утверждением на рус. сцене символизма, а затем - со стилизаторскими постановками классики. Свои принципы он изложил в книге "О театре". Философское, романтич. направление в театр. иск-ве утверждал Ф. Ф. Комиссаржевский. Режиссура Н. Н. Евреинова, отличавшаяся тенденцией к внешней стилизации, к экзотичной зрелищности, субъективизму, противостояла осн. реалистич. направлению рус. режиссуры. Гражданский пафос, стремление к праздничному, жизнерадостному иск-ву были характерны для творчества К. А. Марджанова (Марджанишвили). Творч. метод МХТ пропагандировал в своём иск-ве А. А. Санин. Значит, событиями в истории Р. и. в России были возникновение 1-й Студии МХТ, где вместе со Станиславским работали Л. А. Сулержицкий и Е. Б. Вахтангов, и Камерного т-ра во главе с А. Я. Таировым. Все эти течения Р. и. - от т. н. "душевного реализма" 1-й Студии до эстетизма раннего Камерного т-ра, выражали различные направления рус. режиссуры. Творческая полемика между Станиславским и Немировичем-Данченко, с одной стороны, и Мейерхольдом - с другой, породила весьма интенсивные и плодотворные искания. В этой взаимной борьбе были отвергнуты как бескрылый, серый натурализм, так и самодовлеющая условность, сценич. формализм. Многие идеи и формы, возникшие в дореволюц. русском Р. и., получили в дальнейшем интенсивное развитие, обогатили практику и опыт мирового и сов. т-ра. Н. Гор., К. Р. Советское режиссёрское искусство. Октябрьская революция поставила перед Р. и. новые задачи и прежде всего выдвинула перед режиссёрами требование раскрыть, как говорил Вахтангов, "мятежный дух народа", создать спектакли, героич. по звучанию, агитационно-политич. по содержанию, проникнутые боевой 'тенденциозностью. Этому требованию ответило иск-во Мейерхольда, дважды поставившего в формах спектакля-митинга "Мистерию-Буфф" Маяковского (1918, 1921), основавшего Театр РСФСР 1-й (1920) и возглавившего т. н. "левый фронт" т-ра. Близкие Мейерхольду режиссёры т-ра Пролеткульта, а также режиссёры А. С. Курбас на Украине, А. Ахметели в Грузии и др., выдвигая лозунги рево-люц. т-ра, необоснованно атаковали старые т-ры, призывали к разрыву с традициями. Тем не менее, ставя классич. произв. по принципу "созвучия революции", Станиславский (спектакль "Ревизор", 1921, МХАТ), деятели Малого т-ра (спектакль "Посадник" А. К. Толстого, 1918), б. Александрийского т-ра, режиссёр К. А. Марджанишвили ("Фуэнтеовехуна", 1919, Киев), основатели Большого драматич. т-ра в Петрограде (А. А. Блок, М. Горький, М. Ф. Андреева) и др. на практике доказывали жизнеспособность реалистич. традиций, их не иссякающие творч. возможности. Чрезвычайно важное значение в этот период имела интенсивная режиссёрская деятельность Е. Б. Вахтангова, работавшего в неск. студиях, и особенно плодотворно в 1-й и 3-й ("вахтанговской") Студиях МХТ. Стремясь к синтезу режиссёрских исканий Станиславского и Мейерхольда, Вахтангов создал ряд спектаклей, в к-рых новое социальное содержание иск-ва было выражено предельно чётко и в грациозной форме. Вахтанговское понимание театральности как "современного идейного отношения художника к изображаемой жизни" стало одним из осн. принципов сов. Р. и. Принципы условного т-ра Мейерхольда обогатились в это время требованием открытой политич. тенденциозности, экспериментами в области жанра политобозрений, новыми методами тренировки актёра (см. Биомеханика). При этом в развитии режиссуры Мейерхольда постепенно проступала всё усиливавшаяся тенденция к реализму. В сов. Р. и. этих лет яркая политич. тенденциозность сочеталась с глубоким психологизмом, правдивостью, ёмкостью характеров, напряжённостью действия. Это нашло своё образное выражение в работе режиссёров разл. индивидуальностей. По-разному раскрывалась тема революции и гражданской войны в спектаклях Е. О.Любимова-Ланского ("Шторм", Т-р им. МГСПС, 1925), А. Д. Попова ("Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, Т-р им. Вахтангова, 1925, "Разлом", там же, 1927), И. С. Платона ("Любовь Яровая", 1926, Малый т-р), в спектаклях МХТ, осуществлённых И. Я. Судаковым под рук. Станиславского ("Дни Турбиных" Булгакова, 1926; "Бронепоезд 14-69", 1927). Спектакли этих режиссёров знаменовали собой новый этап в развитии сов. т-ра. Они были проникнуты героич. патетикой прославления народа, взявшего власть в свои руки. Одновременно сов. Р. и. проявило себя и в сатирич. жанре. Врагов революции, приспособленцев обличали спектакли Мейерхольда ("Мандат" Эрдмана, Т-р им. Мейерхольда, 1925), А. Л. Грипича ("Воздушный пирог" Ромашова, Т-р Революции, 1925), А. Д. Дикого ("Человек с портфелем" Файко, там же, 1928). В Р. и. Таирова в этот период сказалось стремление преодолеть эстетич. замкнутость; пост. им спектакли отличались социальной заострённостью ("Опера нищих" Брехта и Вейля, 1930), обличали бурж. действительность ("Машиналь" Тредуэлл, 1933). В 20-е гг. иск-во "левого" т-ра переживало кризис. В нём сказывалось увлечение самоцельным формотворчеством ("Учитель Бубус" Файко, Т-р им. Мейерхольда, реж. Мейерхольд, 1925), вульгарно-социологич. тенденции. Формализм и вульгарно-со-циологич. подход к иск-ву проявлялись и позднее -- в творчестве реж. Н. О. Волконского ("Горе от ума", Малый т-р, 1930), Н. П. Акимова ("Гамлет", Т-р им. Вахтангова, 1932) и др. Но когда реалистич. тенденции в Р. и. побеждали, на сцене появлялись такие этапные в истории сов. т-ра постановки, как "Оптимистическая трагедия" (Камерный т-р, реж. А. Я. Таиров, 1933), "Разбойники" (Т-р им. Руставели, реж. А. Ахметели, 1933). В области интерпретации классики велись интересные и плодотворные эксперименты, в к-рых участвовали и Вахтангов ("Свадьба" Чехова, 1920), и Станиславский ("Ревизор", 1921), и Таиров ("Федра" Расина, 1921), и Мейерхольд ("Доходное место", 1923, "Лес", 1924). Торжеством реалистич. принципов режиссуры были пост. Станиславским спектакли "Горячее сердце" (1926) и "Женитьба Фигаро" (1927). В центр обществ, внимания стали быстро выдвигаться т-ры, обладавшие давними и богатыми реалистич. традициями, и в первую очередь МХАТ, а также режиссёры, вышедшие из стен этого т-ра или его студий. Режиссура К. С. Станиславского и Вл. И. Неми-ровича-Данченко получила мировое признание. Создатель ряда сценич. шедевров сов. т-ра К. С. Станиславский внёс огромный вклад в теорию т-ра и в теорию Р. и., в частности, разрабатывая свою "систему", в к-рой были впервые научно обоснованы объективные закономерности сценич. творчества (см. Станиславского система). В. И. Немирович-Данченко обогатил практику т-ра такими совершенными произведениями Р. и., как "Воскресение" по Л. Н. Толстому (1930), "Враги" (1935), "Три сестры" (1940) и др, В практике и теории Станиславского и В. И. Неми-ровича-Данченко нашли глубокое воплощение принципы социалистич. реализма Р. и. Расцвет сов. т-ра в 30-е гг. был связан с торжеством этих принципов в работах режиссёров различных индивидуальностей. Метод социалистич. реализма утверждался в творчестве выдающихся режиссёров русского (Ю. А. Завадский, Р. Н. Симонов, И. Н. Берсенев, Н. В. Петров, Л. С. Вивьен), украинского (Г. П. Юра, Б. В. Рома-ницкий, М. М. Крушельницкий), грузинского (К. А. Марджанишвили, А. Ахметели), армянского (В. Ад-жемян), белорусского (Е. Мирович, В. Голубок), еврейского (С. Михоэлс) и др. т-ров. А. Д. Попов в спектаклях "Поэма о топоре" (Т-р Революции, 1931), "Мой друг" (там же, 1932), "Ромео и Джульетта" (там же, 1935), "Укрощение строптивой" (ЦТСА, 1937) достиг гармонич. сочетания патетики и юмора; в его опти-мистич. спектаклях особенно примечательны были полные динамики массовые, нар. сцены. В бурных режиссёрских композициях Н. П. Охлопкова проявилось стремление к активному контакту между сценой и зрительным залом ("Разбег" Ставского, 1932; "Мать" по Горькому, 1933; "Железный поток" по Серафимовичу, 1934,все в Реалистич. т-ре). Ю. А. Завадский, развивая традиции Вахтангова, пост. героич. спектакли ("Мстислав Удалой" Прута, ЦТСА, 1932; "Гибель эскадры" Корнейчука, там же, 1934), осуществил ряд праздничных комедийных постановок ("Трактирщица" Гольдони, Т-р им. Моссовета, 1940). Б. Е. Захава, также опираясь на традиции Вахтангова, с большой социальной остротой и тонким психологизмом впервые воплотил на сцене пьесу М. Горького "Егор Булычев и другие" (Т-р им. Вахтангова, 1932). Вахтанговской яркой театральностью были отмечены и режиссёрские работы Р. Н. Симонова - "Интервенция" Славина (Т-р им. Вахтангова, 1933), "Человек с ружьём" Погодина (там же, 1937). Сов. Р. и. 30-х гг. отличалось огромным богатством и разнообразием талантов, изобилием смелых новаторских решений, сценич. форм, стало сильнейшим в мире, оказывало огромное влияние на т-р Запада и Востока. Но одновременно в 30-х гг. обнаружились отрицательные явления - безыдейное, чисто формальное экспериментаторство. Борьба с формализмом оказала воздействие на развитие Р. и. В то же время в этой борьбе иногда зачёркивались новые искания в сфере выразительности формы и вообще принципы условного т-ра, канонизировались методы работы Р. и. МХАТа. Наиболее резкой критике подвергались режиссёрские работы Мейерхольда. Между тем, хотя развитие иск-ва Мейерхольда шло весьма сложными и подчас затруднёнными путями, тем не менее в его творчестве конца 20-х - нач. 30-х гг. были и большие, принципиально важные достижения. Такие постановки Мейерхольда, как "Ревизор" (1926), "Клоп" (1929), "Баня" (1930); "Вступление" Германа (1933), знаменовали собой очевидное обогащение художественных средств режиссёра. Тенденциям монотонного копирования внешних форм жизни, подмены правды мелочным правдоподобием, нивелировки режиссёрских индивидуальностей, проявившимся в работе театров, успешно противостояли наиболее даровитые режиссёры самого МХАТа ("Глубокая разведка" Крона, режиссёр М. Н. Кедров, 1943) и многие другие представители советской режиссёрской школы. Спектакли военных лет - "Нашествие" в Малом т-ре (1943, реж. И. Я. Судаков) и в Т-ре им. Моссовета (1943, реж. Ю. А. Завадский), "Фронт" в Т-ре им. Вахтангова (1942, реж. Р. Н. Симонов) свидетельствовали о большой жизнеспособности и продолжающемся развитии Р. и. социалистич. реализма. Принципиально важным событием в истории сов. Р. и. стала осуществлённая в 1947 Н. П. Охлопковым постановка "Молодой гвардии". Романтич. тональность и героич. патетика этого спектакля резко противостояли бытовщине, аморфности сценич. форм, вялости и бездейственности в Р. и. Значит, интерес представляло также режиссёрское творчество А. М.Лобанова, создавшего в Т-ре им. Ермоловой ряд глубоко драматичных совр. спектаклей ("Старые друзья" Малюгина, 1946) и обнаружившего острый сатирич. талант в интерпретации классики ("Бешеные деньги", 1945; "Дачники", 1949). Жизнерадостностью, остроумием отличались комедийные спектакли, поставленные Н. П. Акимовым в Ленингр. т-ре Комедии ("Двенадцатая ночь", 1938; "Тень" Шварца, 1940). В послевоенное время Р. и. испытывало серьёзные трудности, вызванные утверждением т. н. "теории бесконфликтности", отсутствием притока молодых режиссёрских сил. На великом историч. рубеже XX съезда КПСС обстановка резко изменилась. Предпринятые партией меры по оздоровлению обществ, жизни тотчас отразились и в Р. и. В постановках пьес Маяковского "Баня" (1953, реж. Н. В. Петров, В. Н. Плучек, С. И. Юткевич), "Клоп" (1955, реж. Плучек и Юткевич), "Мистерия-Буфф" (реж. Плучек) на сцене Моск. т-ра Сатиры ожили и были обновлены традиции Мейерхольда; в работах реж. О. Н. Ефремова в т-ре "Современник", А. В. Эфроса в Центр, детском т-ре, Б. А. Львова-Анохина в ЦТСА и в Т-ре им. Станиславского, В. Пансо в эст. т-рах получили новое осмысление и развитие традиции Станиславского и Немировича-Данченко. Ряд новых значит, спектаклей пост. режиссёры старшего поколения . Ю. А. 3 авадский в совр. спектаклях "Д али неоглядные" Вирты (Т-р им. Моссовета, 1957), "Битва в пути" по Николаевой (там же, 1959), "Совесть" по Павловой (там же, 1963) и в обновлённой постановке "Маскарад" (там же, 1963, Ленинская пр., 1965) выразил своё мажорное мироощущение в изящных, благородных и ясных сценич. формах. Яркое, темпераментное дарование Н. П. Охлопкова наиболее полно раскрывалось в спектаклях Т-ра им. Маяковского: "Гроза" (1953), "Гамлет" (1954); "Гостиница "Астория"" (1956) и "Океан" (1961) Штейна, "Медея" Еврипида (1961). Традиции режиссуры МХАТа получили продолжение в новых работах М. Н. Кедрова ("Плоды просвещения", 1951), М. О. К небель ("Кремлевские куранты", 1956), И. М. Раевского ("Милый лжец" Килти, 1962) и др. В режиссёрском творчестве Г. А. Товстоногова, возглавляющего Большой драм. т-р в Ленинграде, последовательно развиваются принципы реалистич. Р. и. К. С. Станиславского и в то же время используется наследие В. Э. Мейерхольда. В таких режиссёрских работах Товстоногова, как "Оптимистическая трагедия" (1955, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина, Ленинская пр., 1958), "Варвары" (1959), "Три сестры" (1965) и др., безусловная правда актёрского переживания, верность духу и принципам системы Станиславского сочетаются с активностью и выразительностью формы спектакля, его идейной целеустремлённостью . См. также ст. Русский театр (сов. разд.) и очерки о т-рах отдельных республик СССР. К. Р. Режиссёрское искусство в оперном театре, так же как и в театре драматическом, есть искусство создания спектакля. Но, в отличие от драм. т-ра, где в сценич.. форме воплощается лит. творчество драматурга, в опере определяющее значение в драматургии спектакля имеет музыка, а не текст. Сценическое воплощение партитуры композитора составляет главную особенность оперной режиссуры и определяет её специфику. Чтобы успешно решать задачи идейно-творч. истолкования оперного произведения, создания и осуществления постановочного замысла, оперный режиссёр должен быть не только театр. специалистом, но в известной мере и музыкантом. В противном случае сценич. решение может вступить в противоречие с муз. содержанием, а это неизбежно приведёт к нарушению самой природы оперного жанра. Работа режиссёра по созданию спектакля протекает в тесном содружестве с дирижёром. Дирижёр - не только исполнитель партитуры композитора, но прежде всего её интерпретатор, в задачу к-рого входит раскрытие внутренней логики событий и человеч. страстей, заложенных в произведении. В этом смысле дирижёр принимает на себя нек-рую часть функций режиссёра. Когда оперная режиссура осуществляется режиссёром и дирижёром совместно, тогда достигается единство слышимого и видимого на сцене, синтез музыки и драмы. История оперной режиссуры в совр. её понимании значительно короче истории оперного иск-ва, насчитывающего почти 3 столетия. Первоначально режиссёр в оперном т-ре был лишь организатором спектакля, а не творч. его создателем. В опере концертного типа, представляющей собой пение в лицах под оркестр и берущей своё начало от т. н. муз. повествований (!ауо1а ш тизюа), режиссура сводилась лишь к примитивному мизансценированию и обучению певцов элементарным нормам сценич. поведения. В т. н. балладных и комич. операх, получивших распространение в Англии и Франции в 18 в. и представлявших собой лишь драматич. пьесу с музыкой, пением и танцами, режиссура имела большее значение, но ничем ещё принципиально не отличалась от режиссуры драматич. т-ра той же эпохи. Почти до конца 19 в. идейно-творч. истолкование оперного произв. входило в компетенцию одного лишь дирижёра, а зрительный образ спектакля и его постановочное решение принадлежали художнику-декоратору, не зависящему от режиссёра. Но нек-рые сценич. и муз. деятели (напр., Дмитревский на рус. сцене конца 18 - нач. 19 вв.) осуществляли творч. руководство оперными спектаклями, способствуя формированию нац. оперной школы. Требования к оперной режиссуре, как особому виду художеств. творчества, видоизменялись и возрастали по мере изменения взглядов на оперное иск-во и эволюции оперных жанров. Под влиянием развития демократич. и революционно-освободительных идей со 2-й пол. 19 в. опера всё более утверждается на позициях реализма. В новом качестве возрождается жанр муз. драмы (Дгатта рег 1а ти 1са), получивший своеобразное преломление в различных нац. оперных школах. Совершенствуются выразительные муз. средства, усиливается драматургич. функция оркестра, возрастают требования и к сценич. выразительности. Оперное новаторство Верди в Италии, Вагнера в Германии не ограничивается лишь областью муз. драматургии; оно вторгается также в сферу исполнительской культуры певцов-актёров и оперной режиссуры. Особенно активно этот процесс протекает в рус. оперном иск-ве. Уже в 1856 в связи с появлением на оперной сцене "Русалки" Даргомыжского крупнейший муз. критик и композитор А. Н. Серов утверждал синтез поэзии, музыки и драмы как основополагающий принцип развития муз. драмы в России и поставил вопрос об оперной режиссуре. "...Для внешнего воплощения оперы на ,,сцене'4,-писал он,- необходима, кроме автора текста и композитора, еще третья поэтически-просветленная деятельность, которая бы создала художественно постановку (во всем ее обширном смысле), игру актеров (в главных чертах, т. е. группирование, время выхода и другие, иногда чрезвычайно тонкие подробности режиссерской части) так, чтобы актеры, а также декораторы, машинисты, костюмеры и проч. состояли от этой "третьей" создающей власти в такой же зависимости, как музыканты оркестра и певцы (в смысле "музыкальных "исполнителей) находятся в зависимости от партитуры и капельмейстера... Об участии особой "поэтической" деятельности при сценическом воплощении текста и музыки оперы иногда и не догадываются" (Избр. статьи, т. 1, 1950, с. 255). Настойчивые требования к повышению сценич. культуры в опере предъявили новаторские произведения муз. драматургии П. И. Чайковского, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова. По настоянию Чайковского, напр., первая постановка "Евгения Онегина" была осуществлена не на сцене имп. т-ров, а в консерватории, под руководством И. В. Самарина, крупнейшего представителя иск-ва Малого т-ра. Чайковский понимал, что для успеха его новой, необычной по содержанию и по форме оперы нужны певцы, которые будут "...просто, но хорошо играть, ...нужна постановка не роскошная, но соответствующая времени очень строго", нужны хоры, к-рые должны быть "...не стадом овец, как на императорской сцене, а людьми, принимающими участие в действии оперы..." ("Чайковский об опере", 1952, с. 28). Имп. сцена с её рутиной, косностью и бюрократич. порядками становилась препятствием на пути обновления оперного иск-ва. Подлинное рождение Мусоргского как оперного драматурга-новатора и отчасти Римского-Корсакова связано с деятельностью Московской частной русской оперы, созданной С. И. Мамонтовым. Здесь уделялось большое внимание не только муз., но и режиссёрской стороне спектакля. Мамонтовская опера сыграла большую роль в развитии оперной режиссуры. Кроме самого Мамонтова и М. В. Лентовского (постановщика "Бориса Годунова"), она воспитала многих известных оперных режиссёров (П. И. Мельникова, В. А. Лосского, П. С. Оленина, В. П. Шка-фера и Др.). Дальнейшее развитие принципов оперной режиссуры происходило под влиянием сценич. реформы МХТ и творчества Ф. И. Шаляпина, к-рый сам был прекрасным оперным режиссёром. Осуществлялись попытки обновления оперного иск-ва, преодоления традиционной формы оперных представлений, повышения сценич. культуры в опере. Режиссёр А. А. Санин переносил на оперную сцену постановочные приемы МХТ. Создатель т-ра муз. драмы И. М. Лапиц-кий стремился к сближению оперы и драмы, привнося подчас в свои постановки элементы натурализма, чуждые муз. природе оперного жанра. Оперное иск-во предреволюц. лет испытывало на себе влияния и эс-тетско-декадентского т-ра. Особый интерес представляла оперная режиссура В. Э. Мейерхольда, к-рый в содружестве с А.Я.Головиным поставил в 1909-17 ряд спектаклей в Мариинском т-ре, а также опыты создания синтетич. т-ра и воспитания "универсального" актёра, предпринимавшиеся Ф. Ф. Комиссаржевским. В сов. время обновление оперного иск-ва неразрывно связано с именами К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко, к-рые с 1918 до конца жизни руководили Оперным и Муз. т-рами, создавая высокие образцы муз. драмы и комедии. Шедеврами оперной режиссуры Станиславского были его постановки: "Евгений Онегин" (1922), "Царская невеста" (1926), "Севильский цирюльник" (1933), "Кармен" (1935) и др. Утверждению новой исполнительской и режиссёрской культуры в опере способствовали и постановки Немировича-Данченко. Особое значение имели поставленные им произв. сов. композиторов: "Катерина Измайлова" Шостаковича. (1934) и "В бурю" Хренникова (1939). Иск-во сов. оперной режиссуры, опирающееся на принципы социалистич. реализма, складывалось в борьбе с отживающими оперными условностями и чуждыми формалистич. влияниями, препятствующими воплощению высоких гуманистич. идей эпохи строительства коммунизма. Развитие режиссёрского иск-ва на сов. оперной сцене связано с именами Н. В. Смолича, Б. А. Мордвинова, Л. В. Ба-ратова, Б. А. Покровского, И. М. Туманова и др. Оно формировалось под воздействием нового оперного репертуара, насыщенного идеями и образами социалистич. действительности. Деятели сов. оперного т-ра ищут новых исполнительских средств и своеобразного режиссёрского решения. Возрастает роль режиссёра - создателя оперного спектакля - и во мн. зарубежных оперных т-рах. К постановкам спектаклей на оперной сцене всё больше привлекаются выдающиеся деятели т-ра и кинематографии. Так, в оперном миланском т-ре "Ла Скала" ставили спектакли такие известные режиссёры, как Л. Висконти, Э. Де Филиппе, Ж. Ви-лар, Г. Грюндгенс и др. В нек-рых оперных т-рах [напр., в "Комише опер" (ГДР), возглавляемой режиссёром В. Фельзенштейном] деятельность т-ра определяется направленностью Р. и. Особые задачи встали перед оперной режиссурой в связи с новаторским характером совр. оперной драматургии нек-рых ведущих зарубежных авторов (напр., произв. англ. композитора Б. Бриттена, порывающие с традиционными оперными формами). Развитие совр. оперного иск-ва невозможно без активного творч. участия режиссёра как интерпретатора произведения,. постановщика, воспитателя актёров и организатора труда всего художеств. коллектива. Г р. К. Режиссёрское искусство в балетном театре. Одним из основных создателей спектакля в балетном т-ре является балетмейстер. Участие режиссёра в спектакле носит иной характер, чем в драматическом и оперном т-рах. В рус. балетных труппах, как в дореволюционных, так и в сов. оперно-балетных т-рах, наличие режиссёра обязательно. В крупнейших труппах существовал целый штат режиссёров. Обязанности режиссёра балетного т-ра (иногда он именуется ведущим режиссёром) носят производственно-организационный характер (функции, близкие обязанностям помощника режиссёра). В сов. балетном т-ре к пост. спектаклей привлекались крупнейшие режиссёры драмы и оперы, к-рые совместно с балетмейстером находят единое идейно-художеств. решение спектакля (совм. разрабатываются массовые сцены и отдельные роли и др.). Практика содружества режиссёра и балетмейстера способствовала созданию значит, спектаклей. В пост. балетных спектаклей принимали участие такие крупнейшие режиссёры, как В. И. Немирович-Данченко ("Лебединое озеро", 1920,Большой т-р),С.Э. Радлов("Пламя Парижа", 1932; "Лебединое озеро", 1933; "Щелкунчик", 1934; "Бахчисарайский фонтан", 1934; "Эсме-ральда", 1935; "Ромео и Джульетта", 1940, Т-р оперы и балета им. Кирова), А. А. Дикий ("Красный мак", 1927, Большой т-р), Э. И. Каплан ("Золотой век" Шостаковича, 1930; "Лауренсия", 1939; "Гаянэ", 1942, Т-р оперы и балета им. Кирова), В. Н. Соловьёв ("Фа-детта" Делиба, 1936, Малый оперный т-р; "Катерина" Дубровского и Фельдта, 1935, Т-р оперы и балета им" Кирова), Н. В. Петров ("Сердце гор" Баланчивадзе, 1939, Т-р оперы и балета им. Кирова), А. П. Петровский ("Комедианты" Глиэра, 1931, Большой т-р) и др. Е. С. Лит.: Станиславский К. С., Собр. соч. в 8 тт., М.,. 1954-61; Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи в 2-х тт., т. 1-2, М., 1958; Кризис театра. Сб. статей, М., 1908; Мейерхольд В., О театре, СПБ, [1913]; В спорах о театре. Сб. статей Ю. Айхенвальда, С. Глаголя, [и др.], М., 1914; Эф рос Н., Московский хурожеств. театр. 1898-1923, M.-Л., 1924; Немирович-Данченко Вл. И., Из прошлого, М., 1936; Станиславский К. С., Художественные записи. 1877-1892, M.-Л., 1939; Ленский А. П., Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, 8 изд., М.--Л., 1948; Собр. соч., т. 1, М., 1954; Марков П. А., Вл. И. Немирович-Данченко, в кн.: Ежегодник Москов. Художеств. театра 1943 г., М., 1945; Гоголь и театр. Сост. и автор коммент. М. Б. Загорский, М., 1952; 3 о г p а ф H., A. П. Ленский, М., 1955; Гвоздев А., Из истории театра и драмы, П., 1923; Марков П., Новейшие театральные течения 1898-1923, М., 1924; его же, Сулержицкий.- Вахтангов.- Чехов. 1913- 1922, в сб.: Москов. Художеств. театр. Второй, М., 1925; Гвоздев А., Театр имени Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927; Гоголь и Мейерхольд. Сб. лит.-исследоват. ассоциации ЦДРП, М., 1927; 3 а x а в а Б., Вахтангов и его студия, 2 изд., 1927; Волков Н., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929; P а д л о в С., Десять лет в театре, М., 1929; Мейерхольд В., Реконструкция театра, Л.-М., 1930; А л n e p с В., Театр социальной маски, M.-Л., 1931; Гвоздев А., Художник в театре, М.-Л., 1931; Державин К., Книга о Камерном театре. 1914-1934, Л., 1934; Вахтангов E. Б., Записки. Письма. Статьи..., М.-Л., 1939; 3 о г p а ф Н., Вахтангов, М.-Л., 1939; ВиленкинВ.Я., Вл. И. Немирович-Данченко. Очерки творчества, М., 1941; Горчаков Н., Беседы о режиссуре, М.-Л., 1941; 3 о г p а ф Н., Евгений Багратионович Вахтангов, М.-Л., 1947;Сахновский В., Мысли о режиссуре, М.-Л., 1947; Станиславский К. С., Этика, М., 1947; О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863-1938, M., 1948; Топорков В., Станиславский на репетиции. Воспоминания, М-, 1949 и 1950; Работа режиссера над советской пьесой. Сб. статей, M.-Л., 1950; Вопросы режиссуры. Сб. статей режиссеров сов. театра, М., 1951; Горчаков Н., Режиссерские уроки К. С. Станиславского, М., 1952; Немирови ч-Д а н ч e н к о Вл. И., Театральное наследие, т. 1-2, M., 1952-54; Абалкин Н., Система Станиславского и советский театр. 2 изд., 1954; Зоркая Н., Творческий путь А. Д. Попова, М., 1954; Станиславский K.C., Работа актера над собой. Дневник ученика, ч. 1-2, М., 1951, Собр. соч., т. 3,4, М., 1954-55; Строева M., Чехов и Художеств. театр. М., 1955; Горчаков Н., Работа режиссера над спектаклем, М., 1956; К омисса р-жевский В., Хмелев за режиссерским столом, М., 1956; Мастерство режиссера. Сб. статей режиссеров сов. театра, М., 1956; Горчаков Н., Режиссерские уроки Вахтангова, М., 1957; Дикий А., Повесть о театральной юности, М., 1957; Спектакли этих лет. 1953-1955 гг. Сб. статей, М., 1957; В творческом соревновании. Театральный фестиваль к сорокалетию Октября. Сб. статей, М., 1958; Марджанишвили К. А., Творческое наследие в 2-х тт., т. 1, Тбилиси, 1958; Вахтангов Ев г., Материалы и статьи, М., 1959; М а ц к и н А., Образы времени, М., 1959; Попов А., Художественная целостность спектакля, М., 1959; Симонов Р., С Вахтанговым, М., 1959; Бояджиев Г., Поэзия театра, М., 1960; Гладков А., Из воспоминаний о Мейерхольде, в сб.: Москва театральная, М., 1960; М и х о э л с С., Статьи. Беседы. Речи..., М., 1960; Петров П., 50 и 500, М., 1960; Ростоцкий Б., О режиссерском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960; Анастас ь-е в А., В современном театре, М., 1961; Гладков А., Воспоминания, заметки, записи о В. Э. Мейерхольде, в сб.: Та русские страницы. Калуга, 1961; e г о же. Мейерхольд говорит, "Новый мир", 1961, № 8; Образцова А., Режиссеры и современность, М., 1961; Абалкин П., Художник и революция. Творчество Вл. И. Немирович-Данченко в советские годы, М., 1962; Акимов Н., О театре, Л.-М., 1962; Блок В., Репетиции Лобанова, М., 1962; Режиссерское искусство сегодня, М., 1962; П л у ч e к В., На сцене - Маяковский, М., 1962; Прокофьев В., В спорах о Станиславском, М., 1962; Анастасьев А., Бояджиев Г., Образцова А., Рудницкий К., Новаторство советского театра, М., 1963; Бачелис Т., Режиссер Станиславский, "Новый мир", 1963, .No 1; Блок В., Система Станиславского и проблемы драматургии, М., 1963; Велехова Н., В спорах о стиле, М., 1963; Попов А., Воспоминания и размышления о театре, М., 1963; 3 а х а в а Б., Мастерство актера и режиссера, М., 1964; Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр. М., 1964; Марков П. А., Правда театра, М., 1965; Товстоногов Г., О профессии режиссера, М., 1965; Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 1 - 2, M. - Л., 1936-39; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.-М., 1939; Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, М.-Л., 1940; А н т у а н А., Дневники директора театра. 1887-1906..., [пер. с франц.], М.-Л., 1939; Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960; Аникст А.,Бояджиев Г., 6 рассказов об американском театре, М., 1963; Современный английский театр. пер. с англ., [M., 1963J; Золя Э., Натурализм в театре, Полное собр. соч., т. XV, пер. с [франц.], Киев, [1903]; К p э г Г., Искусство театра, СПБ, [1912]; В и л а р Ж., О театральной традиции, пер. с франц., М., 1956; Д ю л л e н Ш., Воспоминания и заметки актера, пер. с франц., М., 1958; Ж e м ь e Ф., Театр. Беседы, собр. Полем Гзеллем, [пер. с франц., вступ. ст. и коммент. А. Г. Гулиева], М., 1958; Г а с с н e p Дж., Форма и идея в современном театре, пер. с англ., М., 1959; Брехт Б., О театре. Сб. статей, пер. с нем., М., 1960; Ж у в e Л., Мысли о театре, пер. с франц., М., 1960; Б а р р о Ж.-Л., Размышления о театре, пер. с франц., М., 1963; Зингерман Б., Жан Вилар и другие..., М., 1964; Rotsc-her H. Th., Die Kunst der dramatischen Darstellungen, B., 1919; J h e r i n g H., Regisseure und Buhnenmaler... mit Zeichnungen von L. Meidner, B., 1921; Martersteig M., Das deutsche Theater im neunzehnten Jahrhundert, Lpz., 1924; Winds A., Geschichte der Regie, B.- Lpz., 1924; D e v r i e n t Ed., Geschichte der deutschen Schauspielkunst. 1848-1874, Bd l-5, В., 1929; Dolman J., Art of playproduction (Plays and playwrights series, ed. by B. Н. Quinn), L., 1946; Moussinac L., Traite de la mise en scene. P., 1948; V e i n s t e i n A., La mise en scene theatrale et sa condition esthetique, P., 1955; D'homme S., La mise en scene contemporaine, [s. I.], 1959. Режиссёрское искусство в оперном театре. Лит.: С е-р о в А. Н., Избр. статьи в двух томах, т. 1-2, M.-Л., 1950-57; Стасов В. В., Избр. соч. в трех томах, т. 1-3, M., 1952; П. И. Чайковский об опере, М.-Л., 1952; Композиторы "Могучей кучки" об опере, М., 1955; Беседы K.C. Станиславского в Студии Большого театра в 1918-1922 гг. Записаны заслуж. артисткой РСФСР К. Е. Антаровой, 3 изд., 1952; Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, М., 1954 (гл. Оперная студия Большого театра), т. 6, М., 1959 ([Об Оперной студии], [О постановке "Богемы"], Законы оперного спектакля); Немирови ч-Д анченкоВл.И., Театр. наследие, т. 1,М., 1952 (Лицо нашего театра, Записка о мастерстве актера-певца, Стеногр. репетиции оп. "В бурю"); Вагнер Р., Опера и драма, пер. с нем., М., 1906; Ф. И. Шаляпин. Ред.-сост. Е. А. Грошева, т. 1-2, М., 1957-58; В. А. Лос-ский. Мемуары. Статьи и речи, М., 1959; Гозенпуд А., Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки, Л., 1959; его же, Русский советский оперный театр. 1917- 1941, Л., 1963; Румянцев П., Работа Станиславского над оперой "Риголетто", М., 1955; К р и с т и Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952; Марков П. А., Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре, М., 1960; Ванслов В., Опера и ее сценическое воплощение, М., 1963. РЕЖИССУРА - см. Режиссёрское искусство. PE3A КЕМАЛЬ (псевд.- Шахрзад; 1898- 11.IX.1937) - иранский драматург, актёр и поэт. В 1918 совм. с С. Нафиси, Г. Фекри, М. Каземи и др. организовал театр. об-во (Тегеран). Драма Р. К. "Зардошт" (1920) рассказывает об основателе древне-иранской религии Заратуштре. Затем написал лирич. драму "Паричехр и Паризад" (1921), пьесу "Мраморная статуя" (1930), в к-рой успешно дебютировал как актёр, выступив в гл. роли. Комедия "Доктор прибыл из Европы" (1925) показывает молодёжь, обучавшуюся в Европе. Р. К. принадлежит либретто оперетт "Парване" о жизни и деятельности актёра Парване (1927), "Невеста Сасанидов, или Хосров и Ширин" (1932, по поэме Низами), "Жена паши" и др. На темы сказок "1001 ночи" написал пьесы: "Аббасе, сестра Эмира" (1933), "Тысяча первая ночь" (1931), "Гарем халифа Харун ар-Рашида, или Азиза и Азиза" (1933, по Гюго) и др. Перевёл пьесы О. Уайльда, Мюссе и др. Лит. (на перс. яз.): Абульгасем Джаннати А т а и, Зендегани ва acape Реза Камаль Шахрзад (Жизнь и творчество Реза Кемаля Шахрзада), Тегеран, 1954; его ж е, Бонйаде немайеш дар Иран (Создание театра в Иране)" Тегеран, 1955. X, Jf.- o, РЕЗНИЧЕК (Reznicek), Эмиль Николаус (4.V. 1860-2.VIII.1945) - австр. композитор и дирижёр. Учился в ун-те в Граце и в Лейпцигской консерватории. Дирижировал в разл. нем. т-рах. С 1902 жил в Берлине. Известность Р. принесла его опера "Донна Диана" (1894, Нем. т-р, Прага; нов. ред. 1933, Вуп-перталь), к-рая обошла сцены т-ров Германии Опера написана по образцу муз. драм Вагнера, с речитативной трактовкой вокальных партий и большой ролью оркестра; в ней использован испанский фольклор. Др. оперы: "Орлеанская дева" (1887, Нем. т-р), "Форту-нато" (1889, там же), "Тиль Уленшпигель" (1902, Карлсруэ), "Синяя борода" (1920, Дармштадт), "Сатуала" (1927, Гор. т-р, Лейпциг), неск. одноактных опер. Лит.: Chop M., E. N. von Reznicek, W., 1920; Specht R., E. N. von Reznicek, W.. 1923. Ал, М. РЕЗОНЁР (франц. raisonneur, от raisonner - рассуждать) (устар.)- сценич. амплуа; актёр, исполняющий роли рассудочных людей, склонных к рито-рич. декларациям, назидательным сентенциям. Р. обычно высказывает мысли автора по поводу изображаемых в произведении событий, даёт моральные оценки поступкам др. действующих лиц, поучает их. Наибольшее распространение роли этого амплуа получили в европ. т-ре 17-18 вв. (Клеонт в "Тар-тюфе" Мольера, Стародум в "Недоросле" Фонвизина). В дореволюц. рус. т-ре существовали различные разновидности Р.: герой-Р., комик-Р., характерный Р. РЕЙЕР (Reyer), Эрнест [наст. имя и фам.- Луи Этьенн Рей; Rey (1.XII.1823-15.1.1909)]-франц. композитор и муз. критик. В 1866-1909 был библиотекарем т-ра "Гранд-Опера" и муз. критиком мн. парижских газет. Пользовался успехом как оперный композитор. Первую оперу Р. "Мастер Вольфрам" (1854, "Т-р лирик", Париж) одобрили Г. Берлиоз и Ф. Галеви. Другие оперы: "Статуя" (1861, там же, 2-я ред. 1903, т-р "Гранд-Опера"), "Герострат" (1862, Баден-Баден), "Си-гурд" по скандинавскому эпосу о Нибелунгах (1883, т-р "Де ла Монне", Брюссель), "Саламбо" по о. п. Г. Флобера (1890, там же), балет "Шакунтала" (1858, т-р "Гранд-Опера"). В своих статьях пропагандировал музыку Г. Берлиоза, Р. Вагнера, молодых франц. композиторов- С. Франка, Ж. Бизе, Э. Лало и др. Лит.: J и 1 1 i е п А., Е. Reyer, Р., [1909]; С и г z о n H. de, Е. Reyer, sa vie et ses oeuvres, P., 1924; Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводи, работ, под ред. М. С. Друскина, М., 1938. Ал. М. РЕЙЗЕН, Мария Романовна [p.23.VII(4.VIII).1894]- рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1909 по окончании Моск. театр. уч-ща (ученица В. Д. Тихомирова) была принята в труппу Большого т-ра. В 1910-12 принимала участие в спектаклях антрепризы С. П. Дягилева за границей. В годы становления сов. балета была одной из хранительниц лучших традиций рус. балетной школы, заветов А. А. Горского и М. М. Фокина. Р. обладала большим драматич. дарованием. Её исполнение отличалось чёткой техникой, лёгкостью и лаконичностью. С 1941 - на пенсии. Партии: Жизель; Эвника ("Эвника и Петроний" на муз. Шопена). Китри ("Дон Кихот"), Принцесса ("Волшебное зеркало" Корещенко) и др. Нат. Ч. РЕЙЗЕН, Марк Осипович [р. 21.VI(3.Vir).1895]- рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. СССР (1937). В 1917, вернувшись с фронта, поступил в Харьковскую консерваторию. В 1921 дебютировал на сцене Харьковского оперного т-ра. В 1925- 1930 был солистом ГАТОБ, с 1930-Большого т-ра. Исполнение Р. отличается высокой вокальной культурой, его пение сочетает мощную торжественность и лёгкость звука, скульптурность формы и непосредственность чувства. Он обладает голосом сочного, бархатного тембра, большого диапазона. Галерею выразительных вокально-сценич. образов, отличающихся драматической силой и глубиной психологич. характеристик, создал Р. в операх рус. композиторов. Лучшие партии: Досифей ("Хованщина", Гос. пр. СССР, 1949), Борис Годунов (Гос. пр. СССР, 1951), Сусанин, Мельник; Руслан. Фарлаф ("Руслан и Людмила"), Князь Игорь; Варяжский гость ("Садко"), Пимен ("Борис Годунов"); в операх зарубежных композиторов - Мефистофель ("Фауст") и Дон Базилио. Ведёт широкую концертную деятельность (Гос. пр. СССР, 1941), гастролирует за границей. С 1954 преподаёт в Муз.-пед. ин-те им. Гнесиных. Лит. .-"НовыЙмир", 1936, .№6 (ст.С.Чемоданова); "Сов. музыка", 1951, JSfe5(cT. M. Львова);К 70-летию M. 0. Рейзена, там же, 1965, № 7, с. 89-99; Марк Осипович Рейзен, М., 1953. M P. "РЕЙКЬЯВИКСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО" - см. Исландский театр и драматургия. РЕЙМАН, Биллем Мадисович [р. 6(19).III.1906]- эст. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1955). В 1933 окончил Таллинскую консерваторию по классу композиции проф. А. И. Каппа, в 1936- по классу фп. проф. А. Г. Лембы. В 1937-38 совершенствовался в Будапеште в Муз. академии им. Ф. Листа (по композиции у проф. 3. Кодая). С 1942преподаватель Таллинской консерватории, с 1947 - доцент. Написал оперу "Далёкие берега" (1959, т-р "Эстония", Таллин), музыку к драм. спектаклям: "Сирано де Бержерак" Ростана (1946), "Ручная мельница сиротки" по сказке Ф. Крейцвальда (1953) и др. Гос. пр. СССР (1951). А. Ив. РЕЙМАН (урожд.- П ы л ь д е), Лийна (14.XI. 1891-11.IX.1961) - эст. актриса. Творч. деятельность начала в 1910 в т-ре "Ванемуйне" (Тарту), где выступала также в 1925-33. Работала в т-ре "Эндла" (г. Пярну, 1912-14), в Драм. т-ре (1916-24) и т-ре "Эстония" (1935-44) в Таллине. В 1933-37 выступала на финской сцене. С 1944 до конца жизни жила в Финляндии (Хельсинки). Иск-во Р., одной из крупнейших эст. актрис, отличалось большой драм. силой. Её игре была присуща глубина чувств, яркая эмоциональность, искренность, огромная внутр. взволнованность. Р. обладала мощным, выразит, голосом. Особенно больших творч. успехов добивалась в исполнении героико-трагедийных ролей: Мария Стюарт (1923, 1935), леди Макбет (1924, 1930); Жанна Д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера, 1923), Сафо (о. п. Грильпарцера, 1927, 1929, 1943), Иокаста ("Эдип-царь" Софокла, 1923), Кандида (о. п. Шоу, 1924), Хозяйка Нискавуори ["Женщины Нискавуори" ("Каменное гнездо") и "Хлеб Нискавуори" Вуолийоки, 1936, 1939 ], Мать (о. п. Чапека, 1938, 1945), Ниловна ("Мать" по Горькому, 1941), Васса Железнова (1940). Автор мемуаров "Зажигаются огни рампы" (Ram-bivalgus suttib, Limd, 1956), "Сцена влекла" (Lava volus, Lund, 1960) и др. К. Каск. РЕЙМЕРС (Reimers), Георг (1860-1936) - австр. актёр. Дебютировал в 1885 в "Бургтеатре", в к-ром служил до конца жизни. Вначале работал под рук. режиссёра Бильбрандта, продолжавшего в "Бургтеатре" творч. принципы Г. Лаубе. Р. имел отличные внешние данные, его игра отличалась мужественной простотой, пластичностью внешнего рисунка. Блестяще исполнял роли любовников в романтич. репертуаре. Лучшая роль молодого Р.- Леандр ("Волны моря и любви" Грильпарцера). Впоследствии играл характерные роли, достигая скульптурной чёткости внешнего рисунка. Р. развивал реалистич. традиции "Бургтеатра", был чужд тенденциям модернизма. Л. Лоб. РЕЙМЕРС (Reimers), София (1853-9.IV.1932) - норв. актриса. В 1879 дебютировала в т-ре "Национальная сцена" (Берген). С 1881 работала в Христиа-нийском т-ре. Стала одной из основательниц Нац. т-ра (1899), выступала на его сцене до конца жизни. Исполняла драм. роли в пьесах Ибсена, в т. ч. фру Альвинг (1906, вместе с П. Н. Орленевым - Освальдом). Внесла вклад в развитие реалистич. традиций норв. сценич. иск-ва как комедийная актриса. Демократизм, жизнерадостный юмор отличали её игру в комедиях Весселя (Грета - "Любовь без чулок"), Хольберга (Геске - "Оловянщик-политикан", Маг-делона - "Суетливый", Анне - "Комната роженицы"). С бытовой достоверностью, подчас с гневным сарказмом трактовала Р. образы совр. ей героинь - фру Риис, Маллу ("Новая система", "География и любовь" Бьёрнсона), Натали ("Вечерняя заря" Гам-суна), Марту Боман ("Сведенхьельмы" Бергмана), Майю Полсбо ("Счастливый выбор" Кьера) и др. Лит.: M г e б p о в А., Жизнь в театре, т. 1, Л., 1929, с. 22-28; Elster К., Sofie Reimers, в его кн.: Teater. 1929-1939, Oslo, 1941; Ronneberg A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 1949. Вл. M, РЁЙМЕРТ (Reumert), Поуль (р. 26.III.1883) - дат. актёр. Род. в актёрской семье. В 1900-02 учился в школе при Королевском т-ре (Копенгаген), в 1902 дебютировал на сцене этого т-ра. Работал в разл. копенгагенских труппах: Народный т-р (1902-08), Новый т-р (1908-11), "Дагмартеатр" (1919-22), затем актёр Королевского т-ра. Творчество Р. - одно из высших достижений дат. реалистич. театр. школы 20 в. Его иск-ву свойственны высокая гражданственность, широта репертуарного диапазона, мастерское владение речью, жестом, яркая эмоциональность. Р. дал новую сценич. жизнь мн. классич. персонажам Хольберга, раскрыв их сложное траги-комич. содержание: Дон Ранудо де Колибрадос (о. п.), Корфиц ("Комната роженицы"), Иеронимус ("Жан де Франс"), Херман ("Оловянщик-политикан"), Ро-зифленгиус ("Счастливое кораблекрушение") и др. Среди образов, созданных в дат. классич. комедии и водевиле, - Скоруп ("Сберегательная касса" Херца), лейтенант фон Бюддинг ("Соседи" Хострупа), Актёр ("Душа после смерти" И. Л. Хейберга), отмеченные едким и жизнерадостным осмеянием мещанства. Исполненные острого драматизма, жизненно-достоверные образы создала Р. в пьесах совр. дат. и иностр. драматургов: Ирод, Герт, Миккель Борген ("Идеалист", "Нильс Эббесен", "Слово" Мунка), Стефан ("Фермопилы" Браннера), Кай ("Хлеб власти" Фишера), Сведенхьельм ("Сведенхьельмы" Бергмана), Илл ("Визит пожилой дамы" Дюрренматта), Тьер ("Поражение" Грига), Хофф ("Анна Софи Хед-виг" Абелля), Отец, Кардинал ("Эвридика", "Бе-кет" Ануя). Снимался в кино. Автор мемуаров "Маски и люди" ("Masker og mennesker", K bh., 1959, 3 udg., 1963), "Искусство театра" ("Teatrets Kunst", Kbh., 1963). Лит.: Soya C., Poul Reumert, Kbh., 1942; Bogen om Poul Reumert. Skrevet af venner, Kbh., 1963; Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1959. Вл. M. РЕЙМОЗЕР (Reimoser), Ян (псевд.- Ян Рей) (р. 16. V. 1904) - чехословацкий балетный критик и либреттист. С 1949-проф. и руководитель кафедры хореографии пражской Академии муз. иск-в. Среди крупнейших теоретич. работ: "Психология танца" (1928), "Танец как театр" (1938), "Танец и искусство" (1942), "Как смотреть танец" (1947). Р.- автор много-числ. балетных либретто, создание к-рых способствовало развитию нац. хореографии: "Викторка" Востржака (1950, по Б. Немцовой), "Философская история" Востржака (1949, по А. Ирасеку), "Волынщик из Стракониц" Вачкара (1.954, по И. К. Тылу), "Слуга двух господ" Бургхаузера (1958, по Гольдони). Р.- автор перевода "Писем о танце" Ж. Ж. Новера (1945) на чеш. яз. и др. теоретич. книг по вопросам хореографии. Лит.: "Tanecni listy", Praha, 1964, № 4; S c h m i d o-v a Z., Geskoslovensky balet, [Praha, 1962]. ff, Шер. РЕЙНОЛДС (Reynolds), Фредерик (1764-1841) - англ. драматург. Первая пьеса Р.- обработка "Вер-тера" Гёте (1785, т-р в Бате). В дальнейшем писал лёгкие комедии, мелодрамы, адаптировал комедии Шекспира для комич. опер. Среди др. пьес: "Драматург, или Остановите его, кто может!" (1789, "Ко-вент-Гарден"), "Ярость" (1794, там же), "Ошибка судьбы" (1796, там же), "Дешёвая жизнь" (1797, "Друри-Лейн") и др. Лучшая пьеса Р.-"Караван, или Погонщик и его собака" (т-р "Друри-Лейн", 1803). В 1827 опубликовал воспоминания "Жизнь и время Фредерика Рейнолдса, описанные им самим" ("The life and times of Frederick Reynolds written by himself"). Лит.: N i c o 1 1 A., A history of English drama 1660- 1900, v. 3-4, Cambr., 1952-55. В. Ю. РЕЙНСГАУЗЕН, Фёдор Андреевич (1827 - or. 1900) - рус. артист балета. Учился в Моск. театр. уч-ще, в 1837 дебютировал в Большом т-ре. Затем перевёлся в Петерб. театр. уч-ще, балетное отделение к-рого закончил в 1847. В 1849-83- артист Большого т-ра. Р. был выдающимся танцовщиком-мимом. Исполнял характерные партии: Ганс ("Жизель"), Мефистофель ("Фауст" Паница и Пуни), Клод Фролло ("Эсме-ральда"), Нубийский царь ("Дочь фараона" Пуни), Дон Кихот ("Дон Кихот") и др. Лит.: Борисоглебский М. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; К p а-с о в-с к а я В., Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Г. Ш. РЕЙНХАРДТ (Reinhardt), Макс (9.IX.1873, Ба-ден, Австрия - 30. X. 1943, Нью-Йорк) - нем. режиссёр, актёр и театр. деятель. По окончании театр. школы при Венской консерватории (1893) играл в т-рах Братиславы и Зальцбурга. В 1894-04 - актёр Нем. т-ра в Берлине, возглавляемого О. Бромом, играл гл. обр. характерные роли стариков, исполняя их в традициях пси-хологич. реализма: столяр Экгстрандт ("Привидения" Ибсена), Аким ("Власть тьмы" Л. Н. Толстого). Работа под руководством Брама, высокоталантливый ансамбль актёров Нем. т-ра помогли Р. приобрести превосходное знание сцены. Как режиссёр впервые выступил в конце 90-х гг. в Берлине, в труппе Циккеля "Сецессионе бюне". Самостоят, путь Р.-режиссёра начинается в небольшом берлинском артистич. кабаре "Шум и дым", где-он ставил сатирич. сценки, пародии на совр. драму и т-р. В 1902 на основе кабаре возник "Малый т-р". Р. удалось привлечь в свой т-р много молодых талантливых актёров (Ф. Кайслер, Р. Валлентин, Л. Дюмон,. Э. Рейхер, Г. Эйзольдт). 23 янв. 1903 в "Малом т-ре" впервые в Германии была показана пьеса М. Горького-"На дне" (под назв. "Ночлежка"), пост. Р. Спектакль, имевший большой успех, отразил противоречия в сценическом стиле раннего Р. Реалистич. традиции, унаследованные Р. от режиссуры Г. Лау-бе и от О. Брама (передача местного колорита, разработка типических черт образа, смысловая отделка сценич. речи), уживались в этом спектакле с на- туралистич. деталями, с фантастикой и мистикой; Р. стремился показать мир ночлежки как некий символ. Часть актёров в этом спектакле играла в реалистич. манере (напр., Рейхер - Актёр, Эйзольдт - Настя), сам Р. играл роль Луки. Успех спектакля "На дне" побудил Р. организовать в Берлине второй, более крупный т-р, под назв. "Новый театр", к-рым он руководил в 1903-06. Репертуар "Нового т-ра" был чрезвычайно пёстрый. Наряду с модернистской, символистской драматургией здесь ставились драмы Лес-синга, Шиллера, Шекспира. Была пост. пьеса Л. Н. Толстого "Плоды просвещения" (1903). Второй период режиссёрской деятельности Р. начинается с 1905. После ухода Брама Р. возглавляет берлинский Нем. т-р, к-рым руководит до 1-й мировой войны и далее с перерывами до 1933. В 1906 Р. оставил "Новый т-р" и организовал в качестве экспериментальной сцены Камерный т-р ("Каммершпиле"). В Нем. т-ре Р.ставил гл. обр. классич. драматургию, в Камерном - совр. пьесы. При Нем. т-ре Р. открыл драматич. школу. Наряду с Нем. т-ром и Камерным т-ром в Берлине Р. руководил в 1915-19 берлинским т-ром "Фольксбюне", в 1919-20 возглавлял в Берлине т-р "Гроссе шаушпильхауз". В 1924 открыл в Берлине т-р "Комедия", давал спектакли в "Театре ам Курфюрстендамм", руководил в 1923-37 "Иозеф-штадттеатром" в Вене (с перерывами). Здесь он поставил цикл пьес нем. классиков и Шекспира. Основное внимание Р. уделял мастерству актёра и культуре сценич. речи. Р. был вдумчивым воспитателем актёров; он утверждал, что "актёру - поэту, творцу, принадлежит главное место в театре". Р. безошибочно угадывал артистич. дарование в начинающем актёре; ему принадлежит честь открытия и выдвижения таких замечательных актёров, как Г. Эйзольдт и А. Моисеи. Одновременно Р. уделял большое внимание целостности спектаклей; в 1905-10 он создал прекрасный ансамбль, куда входили крупнейшие нем. актёры того времени - А. Бассерман, В. Кра-ус, Э. Яннингс и др. Выступая против напыщенной декламации и против нарочитой "будничной" на-туралистич. манеры игры, Р. требовал от актёров виртуозного мастерства. Наряду со смысловой и муз. отделкой речи уделял большое внимание пластич. выразительности, жесту, широко использовал пантомиму, танец, акробатику. Стремясь реформировать нем. театр. иск-во, Р. обращался к реалистич. драматургии. Он возрождал на сцене произведения нем. классики, Шекспира ("Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь", 1915, "Гамлет", 1904, 1910), освобождал их исполнение от рутины, дурной театр. традиции; возвращал на сцепу забытые или редко ставившиеся произведения нем писателей (Гёте - "Фауст", "Совиновные", "Клавиго", "Ярмарка в Плузерсвейлене"; Ленц - "Солдаты"; Бюхнер -"Смерть Дантона"), осуществлял пост. пьес античных авторов (Эсхила, Софокла, Еврипида, Аристофана), рус. классику (пьесы Л. Н. Толстого, Гоголя, Чехова). Впервые на сценах нем. т-ров поставил пьесы современных немецких драматургов - Ф. Унру, Г. Эйленберга, В. Шмидтбонна, пьесы крупнейших иностр. драматургов-Б. Шоу, Р. Роллана, Дж. Синга и др. Разрабатывая синтетич. основы т-ра, Р. ставил оперетты ("Орфей в аду"), пантомимы ("Зеленая флейта", сценарий Гофмансталя). С самого начала своей режиссёрской деятельности Р. выступил непримиримым противником натурализма в театр. иск-ве. Он вёл борьбу с поверхностным бытовым правдоподобием, педантичным копированием поведения человека и окружающей его обстановки. Он использовал нек-рые режиссёрские идеи Г. Крэга и А. Я. Таирова. Но в основном Р. опирался на традиции (словесной режиссуры" Г. Лаубе и стремился к психо-логйч. разработке характеров, присущей лучшим пост. 0. Брама. Р. был талантливым и смелым экспериментатором в области театр. формы, он стремился к разнообразию стилей и сценич. приёмов, придавал большое значение единству ритма в спектакле, особенно в массовых сценах; виртуозно использовал декорации, свет, шумы, музыку, Р. работал на разл. сценич. площадках, ставил спектакли на сцене-коробке, эстраде - на интимной миниатюрной сцене, сливающейся со зрит. залом, на арене цирка и городских площадях. Стремился возродить массовые театр. действа античности и средневековья ("Царь Эдип" Софокла - Гофмансталя, "Миракль" - пантомима по "Сестре Беатрисе" Метерлинка). Ему принадлежит идея организации театрального фестиваля в Зальцбурге (1920), где Р. поставил перед собором на площади средневековую мистерию "Каждый человек" в обработке Гофмансталя (1920). Р. смело раздвигал узкие рамки натуралистич. интерьера, воссоздавая на сцене поэтич. образы природы, народных праздников и карнавалов. Он широко привлекал к работе над постановками композиторов, балетмейстеров, художников (Л. Коринт, Э. Орлик, К. Вальзер, Э. Штерн). Р. использовал натуралистич. живописные, пневматич., надувные декорации, сукна. Блестящими сценич. эффектами отличались шекспировские спектакли Р.: "Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь" (1905). Ищущий художник, Р. создавал совершенно разл. сценич. редакции пьес, к к-рым возвращался несколько раз, в т. ч. "Фауста" и "Гамлета". В условиях капиталистич. конкуренции с коммерч. т-рами Р. сумел добиться высокого художеств. уровня спектаклей. Кризис бурж. культуры, упадок драматургии приводили Р. к творч. метаниям, к эклектике в репертуаре. В спектаклях Р. реалистич. элементы часто сочетаются с символистскими и натуралистич. приёмами, с историзмом мейнингенцев. В его пост. реалистич. игра актёра часто вступала в противоречие с условными декорациями. Р. гастролировал во мн. странах Европы, в США. В ряде стран он ставил спектакли с актёрами этих стран. В 1928 в Вене Р. организовал "актёрский и режиссёрский семинар" (первую в Западной Европе школу для режиссёров), где преподавал вплоть до оккупации Австрии фашистской Германией в 1938. В годы, предшествующие фашизму, Р. стремился отстоять и сохранить в репертуаре своих т-ров гумани-стич. произведения нем. классич. драматургии, ставил лучшие пьесы нем. авторов ("Перед заходом солнца" Гауптмана, 1932, и др.). После захвата гитлеровцами власти Р. был вынужден в 1933 покинуть Германию и переселиться в Австрию. В "Иозефштадттеатре" он ставил классику ("Мария Стюарт", 1934) и пьесы нем. и иностр. драматургов 20 в. (Ф. Верфель - "Однажды ночью", 1937, Ж. Кокто - "Любимый го-лос", Пиранделло - "Шесть персонажей в поисках автора"). После оккупации Австрии гитлеровскими войсками в 1938 эмигрировал в США. В Голливуде основал театр. школу и пост. несколько фильмов на сюжеты произведений Шекспира ("Сон в летнюю ночь" и др.). Иск-во Р. оказало влияние на режиссёров Европы и Америки первых двух десятилетий 20 в. Нем. т-р в Берлине по праву носит имя М. Рейнхардта. Лит.: Гвоздев А., Западноевропейский театп на рубеже XIX и XX столетий, М.-Л., 1939; И г н а т о в С. С История западноевропейского театра нового времени М.-Л., 1940; Jacobsohn S., Max Reinhardt, В., 1921 С arte г Н., The theatre of Max Reinhardt, L., 1914 B a b J., Das Theater der Gegenwart, Lpz., 1928- Stern E., Herald H., Reinhardt und seine Buhne, B., 1920-Max Reinhardt. 25 Jahre Deutsches Theater, hrsg. von H Rothe, Munch., [190]; Winds A., Geschichte der Reie' Stuttg., 1925; Fleischmann B., Max Reinhardt W ' 1948- Л Г у р., И. Н. РЕЙТЕР (Reiter), Вирджиния (17.L1868-22.I. 1937) - итал. актриса. В 1882-94 выступала в труппе, возглавляемой актёром Дж. Эмануэлем. Годы работы под его руководством стали для Р. школой мастерства. В 90-х гг. 19 - нач. 20 вв. была ведущей актрисой в труппах В. Талли - Э. Рейнаха, Ф. Андо, Ф. Паста, Л. Карини. Начав с ролей травести (Ке-рубино - "Безумный день, или Женитьба Фигаро"), Р. в дальнейшем играла роли, в к-рых проявились драматизм, одухотворённость, поэтичность её дарования: Офелия, Дездемона; Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), мадам Сан-Жен, Федора (о. п. Сарду), Адриенна Лекуврёр (о. п. Скриба и Легуве), Мессалина (о. п. Коссы) и др. В 1915 оставила сцену, p к? РЕЙТЕР, Теодор (23.III.1884-12.XII.1956) - ла тыш. дирижёр. В 1917 окончил Петрогр. консерваторию. Дирижёрскую деятельность начал в т-ре Муз. драмы. Был дирижёром симфонич. оркестра Латыш. стрелковых частей (Петроград, 1917-18), ставшего основой оркестра "Латышской оперы" (Рига, 1918). В 1919-44 - гл. дирижёр Латв. т-ра оперы и балета. Руководил пост. опер: "Банюта" А. Калныня, "Вай-делоте" ("Жрица") Яз. Медыня (1927), "Русалка", "Борис Годунов", "Тихий Дон", "Аида", "Кармен"; "Нюрнбергские мейстерзингеры", "Лоэнгрин", "Парси-фаль" Вагнера, "Саломея" Р. Штрауса, "Фиделио" Бетховена и др. Часто выступал в симф. концертах. Был выдающимся хоровым дирижёром; в 1920 создал лучший латыш, хор 20-30-х гг. ("Хор Рейтера"), с к-рым гастролировал в крупнейших европ. городах. С 1944 жил в Стокгольме. Я. В. РЁЙХАРДТ (Reichardt), Иоганн Фридрих (25.XI. 1752-17.VI.1814) - нем. композитор и муз. писатель. Музыке учился у своего отца, затем у И. А. Гил-лера в Лейпциге. С 1775 был придворным капельмейстером в Потсдаме, отстранён за сочувствие франц. бурж. революции. В 1794 поселился в Гибихенштей-не, где вокруг него группировались писатели и музыканты предромантич. направления (Л. Арним, К. Брентано, Л. Тик, И. Эйхендорф). Писал песни (ок. 1000), создал лидершпиль, представляющий собой нар. вариант зингшпиля. Р.-автор опер "Бренно" (1789), "Олимпиада" (1791), "Рос-монда" (1801, все пост. в Берлине), "Брадаманта" (1809, Вена) и др.; зингшпилей - "Кла удина из Вилла Белла" (1789), "Эрвин и Эльмира" (1790), "Йери и Бетели" (1801)- все на тексты И. В. Гёте (пост. в Берлине), "Волшебный фонарь Амура" (1773, Берлин), "Остров духов" (1799, там же), "Счастливое кораблекрушение" (1808, Кассель); лидершпи-лей: "Восторги" (1800, Берлин), "Пловец" (1811, Берлин) и др.. музыки к пьесам И. В. Гёте, А. Коцебу, многочисл. муз.-критич. работ. Соч.: Uber die deutsche komische Oper, Hamb.,1774; Briefe eines aufmerksamen Reisenden..., Frankf.-Lpz., 1774-76. Лит.: Материалы и документы по истории музыки, т. 2, под ред. М. В. Иванова-Борецкого, М-, 1934; S с h l e t t e-r e r H. M., J. Fr., Reichardt, Augsburg, 1865, Lpz., 1879;S a 1-men W., J. Fr. Reichardt, Freiburg-Z., 1963. Ал. M. РЕЙХАРДТ (Reichardt), Поуль (p. 2.11. 1913) - дат. актёр. В 1931 дебютировал на сцене т-ра Нёр-ребро (Копенгаген), работал в разл. т-рах страны, с 1950 - в труппе Королевского т-ра (Копенгаген). Исполнение Р. комедийных ролей отличается сочной, почти фарсовой выразительностью, темпераментностью, стремлением раскрыть социальное содержание пьесы: Хенрик, Леандр ("Счастливое кораблекрушение", "Маскарад" Хольберга), пономарь Линк ("Нет" И. Л. Хейберга), Каспар ("Однажды" Драхмана), маркиз Форлипополи ("Хозяйка гостиницы" Голь-дони), Шут ("Двенадцатая ночь"); Арчи ("Шут" Ос-борна), Артур ("Крик" Абелля) и др. Одновременно Р. с успехом выступает в драм. ролях: Клавдий ("Гамлет"), Банко ("Макбет"); Биф ("Смерть коммивояжёра" Миллера), Архитектор ("12 разгневанных мужчин" Роуза), Руже де Лиль ("Божьей милостью" Лошера) и др. Снимается в кино. Лит.: Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1959. Вл. M. РЕЙХЕР, (P а й x e p (Reicher), Эммануэль (7. VI. 1849-15.V.1924),нем. актёр. С 1867 играл в "Йозеф-штадттеатре", затем в "Бургтеатре" (Вена). С 1887 - в Берлине в "Резиденц-театре", "Лессинг-театре". В 1894-01 был одним из ведущих актёров труппы Нем. т-ра под рук. О. Бра-ма. В 1902-05 участвовал в спектаклях берлинского "Малого т-ра" под рук. М. Рейнхардта, затем вернулся в "Лессинг-театр". В Берлине сблизился с передовыми литературоведами-критиками, поддерживал О. Брама, П. Шленте-ра, Г. и Ю. Харта, пропагандировавших драматургию Ибсена и Гаупт-мана. В спектакле "Привидения" Р. играл роль пастора Мандерса ("Рези-денц-театр", 1887), участвовал также в спектаклях Брама в "Свободном т-ре" ("Фрейе бюне"). Р. был сторонником реформы актёрской игры, выступал против ложного пафоса эпигонов романтического театра, призывал к созданию правдивых, сложных характеров, к естественности сценической речи. В молодости Р. играл трагедийные роли-Эгмонт (о.п. Гёте), Отелло; в зрелом возрасте получил известность как характерный актёр. Ему особенно удавались 'роли людей с трудной судьбой, надломленных жизнью. Тонко раскрывая психологию своих героев, актёр наделял свои сценич. образы бытовыми деталями. Одна из лучших ролей Р.Актёр в пост. "На дне" (под назв. "Ночлежка"). Р. играл в пьесах Ибсена: Росмер ("Росмерсхольм"), Сольнес ("Строитель Сольнес"), Боркман ("Йун Габриэль Борк-ман") и Гауптмана - Гофман ("Перед восходом солнца"), Анзорге ("Ткачи"), Иоганнес Фокерат ("Одинокие"). Был известен как театр. педагог, в 1899 основал Высшую школу драматич. иск-ва (Берлин). Лит.: В a b J. und H a n d l W., Deutsche Schauspieler, W., 1908. И. Я. РЕЙШ КИТА (Reis Quita), Домингуш душ (6.1. 1728-26.VIII.1770) - португ. поэт, драматург. Выступал за реформу нац. т-ра на основе эстетики франц. классицизма. Автор трагедий "Мегара" (изд. 1761) "Астарта", "Гермиона" (обе изд. в 1781), построенных с соблюдением классицистских единств (не были пост. на сцене). Лучшая из его пьес - "Иниж ди Каштру" (изд. в 1781), написанная на сюжет нац. предания о трагич. любви принца Педру и Иниж ди Каштру неск. раз перерабатывалась драматургами 19 в. Соч.: Castro, в кн.: Subsidios para a historia do teatro portugues, v. X, Coimbra, 1917. 3 fJ РЕКВИЗИТ (от лат. requisitum - необходимое) - 1) Совокупность вещей (подлинных или бутафорских), необходимых актёрам на сцене во время действия. Иногда Р. является дополнением к сценич. костюму (зонты, палки, портфели, кошельки, ридикюли и т. п.). 2) Мелкие предметы утвари (посуда, подсвечники, чернильные приборы и т. п.), используемые в спектакле. Р. может быть также дополнением к декоративному убранству сцены. Р." состоящий из подлинных вещей бытового обихода обычно противопоставляется бутафории. 3) Т. н. исходящим Р. наз. еду, напитки, табак, а также вещи,, используемые по ходу действия. РЕКВИЗИТОР - технич. работник т-ра, в обязанности к-рого входит хранение, ремонт, а также -покупка и подбор реквизита. Он же обычно подаёт реквизит на сцену и убирает его. В небольших т-рах должность Р. часто совмещается с должностью бутафора. РЕМАРК (Remarque), Эрих Мариа (р. 22.VI.1898)- нем. писатель. Участвовал в 1-й мировой войне, затем был учителем, автогонщиком, журналистом. Лит. деятельность начал в 1929. В 1932 эмигрировал из фашистской Германии в Париж, в 1939 уехал в США, с 1948 живёт в Швейцарии. Единств, драматургич. произв. Р.-антивоенная и антифашистская драма "Последняя остановка" (1957, т-р "Ренессанс", Зап. Берлин,. 1958, Нем. т-р, Берлин). В СССР пьеса ставилась в Центр, т-ре Сов. Армии, Ленингр. т-ре Комедии и др. Инсценировка романа Р. "Три товарища" была пост. в 1960 в Т-ре им. Ермоловой и в др. сов. т-рах. Произв. Р. неоднократно экранизировались. Соч.: Последняя остановка, в альманахе "Современная драматургия", кн. 1, М., 1957. Лит.: К о n e л e в Л., Победы и поражения Ремарка в его кн.: Сердце всегда слева, М., 1960, с. 364-92. Harn. B. РЕМАРКА (от франц. remarque - отметка, примечание) - авторское примечание (пояснение, указание) для читателя, постановщика и актёра в тексте пьесы, содержащее краткую характеристику обстановки действия, внешности, манеры произношения и особенностей поведения персонажей. Р. имеет важное значение для понимания пьесы при чтении и особенно при пост. её на сцене. Р. наз. также пометки режиссёра на рабочем экземпляре пьесы, адресованные к пом. режиссёра, зав. постановочной частью и т. д. РЕМИ (Remy), Тристан (р. 1897) - франц. писатель. Чл. Франц. компартии. Редактор журнала "Cirque", вице-президент Всемирной ассоциации историков цирка. Писал очерки и книги о цирке ("Les clowns", 1945). Соч.: Jean Gaspard Deburau, Р.. 1954; Le cirque de Moscou, P.. 1956. M g РЕМИЗОВ, Пётр Николаевич [p.l(14).IL1900] - рус сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Башк. АССР (1957). В 1946-47 работал в Читинском т-ре, с 1947 Р. в Стерлитамакском т-ре (Башк. АССР), с 1959 - в Сызранском т-ре. Пост.: "Вишнёвый сад"; "Настоящий друг" Сахаровой "Не называя фамилии" Минко (все в 1954), "Черноликие" по М. Гафури (1956), "Тансулпан" Даяна (1957). Роли: Мак Клосски ("Тёмной осенней ночью" Германа) Дмитрий Ладыгин ("Обыкновенный человек" Леонова), полковник Фостер ("Полковник Фостер признает себя виновным" Р. Вайяна), Цыганов ("Варвары"), Дубравин ("Огненный мост" Ромашова), Берсенев ("Разлом"); Юрий ("О личном" Пистоленко). Е, X. РЕМИЗОВА, Александра Исааковна [ р. 12(25).XII. 1905] - рус. сов. актриса, режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1920 поступила в 3-ю Студию МХТ (с 1926 - Т-р им. Вахтангова). До окончания студии сыграла роль Зелимы ("Принцесса Турандот" Гоцци). Впоследствии, работая в Т-ре им. Вахтангова, проявила себя как характерная актриса,создала сатирич., острый, гротесковый образ мадам Токарчук ("Интервенция" Славина) и др. С нач. 40-х гг. выступает гл. обр. как режиссёр. Пост. в Т-ре им. Вахтангова спектакли: "Опасный поворот" Пристли (1940, совм. с А. И. Горю-новым), "Перед заходом солнца " Га у птмана (1941 и 1954), "Кому подчиняется время" б р. Тур и Шейнина (1946), "Приезжайте в Звонковое" Корнейчука П947), "На золотом дне" по Мамину-Сибиряку (1955), "Одна" Алёшина (1956), "Идиот" по Достоевскому (1958), "Платонов" Чехова (I960), "Отверженные" по Гюго (1950), "Дамы и гусары" Фредро (1960), "Чёрные птицы" Погодина (1962). В Ленингр. т-ре Комедии Р. пост. спектакли: "Русский вопрос" (1947); "Софья Ковалевская" (1948), "Милый обманщик" Килти (1961) и др. В пост. ею спектаклях Р. достигла сочетания яркой театр. формы с колоритной сочностью и жизненной достоверностью образов. Ведёт педагогич. работу, доцент Театр. уч-ща им. Щукина. В. M .-M. PEHAP (Renard), Жюль (22.II.1864-22. V.1910)- франц. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в конце 80-х гг. 19 в. Автор произв., демократич. по своей направленности. В комедиях "Радость разрыва" (1897, т-р "Буфф-Паризьен"), "Домашний хлеб" (1898, Париж), "Господин Верно" (1903, Т-р Антуа-на), "Ханжа" (1909, т-р "Одеон") Р. обличает пошлость, лицемерие бурж. общества. Наибольший успех и признание принесла Р. драма "Рыжик" (1900, Т-р Антуана, в загл. роли С. Депре, Лепик - А. Антуан), написанная драматургом по собств. одноим. повести. Это пьеса о безрадостном детстве в мещанской семье, где отношения людей изуродованы чувством собственности, бездушием, лицемерием, эгоизмом. Р. прослеживает в ребёнке борьбу человечности с нарастающей жестокостью, чёрствостью, порождаемыми окружающей средой. Пьесы Р. часто лишены внешнего действия, в них мало персонажей, но диалог тонко раскрывает психологию героев, отмечен горьким юмором. Соч.: Theatre complet. P., 1957. Лит.: История французской литературы, т. 3, M., 1959; P o l l i t z e r M., J. Renard, sa vie, son oeuvre. P., 1956. Я. Лил. PEHE (Rene), Людвик (р. 28.VIII.1914) - польский режиссёр. Окончил ф-т права Варшавского ун-та (1936-39), одновременно изучал музыковедение. В 1939 - рук. любительских театр. кружков во Львове. В 1946-49 учился в Гос. высшей театр. школе в Лодзи (ученик Л. Шиллера). В сезон 1949-50 - режиссёр "Т-ра Польски" (лучшая пост.- "Дело Павла Эстерага" Гергеля, 1950, Гос. пр.); в 1950-51 - худ. рук. т-ра "Атенеум" в Варшаве ("Интервенция" Славина); в 1951-55 - режиссёр т-ра Дома Войска Польского в Варшаве, где пост. "Гибель эскадры" Корнейчука (1953), "Саламейский алькальд" Кальдерона (1954). С 1955 - в варшавском т-ре "Драматычны", где осуществил свои значит. ПОСТ. .'"Добрый человек из Сезуана" (1956) и "Швейк во второй мировой войне" Брехта (1957, впервые пост.). "Кресла" Ионеско (1957), "Эдип-царь" Софокла (1961), "Дачники" (1964) и др. Ставит также и оперные спектакли. Р.-один из ведущих польских режиссёров среднего поколения, его пост. поэтичны, большое значение в них придаётся пантомимич. движению, музыке, организации сценич. пространства. Лит.: Gruda J., Portret rezysera: Ludwik Rene. "Dialog", 1960, .№ 4; Rozmowa z rezyserem, газ. "Nowa Kultura", 1962; Teatr Dramatyczny m. st. Warszawy, [Album], Warsz.. 1959. Еж. К. РЕНО (Renaud), Мадлен (р. 25.II.1903) - франц. актриса. В 1921-46 работала в т-ре "Комеди Фран-сез", играла в пьесах Мольера, Мюссе, в инсценировке романа "Идиот" по Достоевскому и др. В 1946 основала вместе со своим мужем актёром и режиссёром Ж. Л. Барро труппу М. Рено-Ж. Л. Барро. Р.- блестящая исполнительница ролей классич. франц. репертуара, с особым успехом выступает в жанре "высокой комедии". Р. присуще тонкое чувство стиля, её игра отличается изяществом, интеллектуальной остротой. Лучшие роли: Селимена ("Мизантроп" Мольера), Ара-минта. Маркиза ("Ложные признания", "Вторая неожиданность любви" Мариво), Раневская ("Вишнёвый сад"). Выступает также в водевилях и пантомимах. В 1962 вместе с труппой гастролировала в Сов. Союзе. Лит.: Б а р р о Ж.-Л., Размышления о театре, пер. с франц., М.. 1963; Frank A.. Companie "Madeleine Renaud-Jean-Louis Barrault", "Theatre de France. Spectacles", VI, P., 1956, p. 15-20. В. Г. PEHO (Renaud), Морис (24.VII.1861-16.X. 1933)- франц. артист оперы (баритон). Муз. образование получил в Парижской и Брюссельской консерваториях. В 1883-90 пел в т-ре "Де ла Монне" (Брюссель). В 1891-1902 - солист т-ров "Опера комик" и "Гранд-Опера" в Париже. В 1897-1905 выступал в Лондоне (т-р "Ковент-Гарден" и др.), в 1906-12 - в городах США - Чикаго, Нью-Йорке (т-р "Метрополитен-опера" и др.). Партии: Бонифаций, Атанаэль ("Жонглёр мадонны" - первый исполнитель этой роли на междунар. премьере в Монте-Карло, 1902; "Таис" Массне), Дон Жуан (о. п. Моцарта), Валентин ("Фауст"), Мефистофель ("Осуждение Фауста" Берлиоза), Скарпиа ("Тоска"), Генрих VIII (о. п. Сен-Санса), Невер ("Гугеноты"), Вольфрам ("Тангейзер" Вагнера). Риголетто и др. Вс. Т. PEHTEP, Эльдор (р. 13.V.1925) - эст. сов. театр. художник. В 1945-51 учился в Гос. художеств. ин-те Эст. ССР (Таллин). С 1951 работает в т-ре оперы и балета "Эстония". Оформил спектакли: "Лебединое озеро" (1954); "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1957), "Отелло" Верди (1963). "Свадьба Фигаро" (1958) и "Волшебная флейта" (1964) Моцарта и др. Творчество Р. характеризуется поисками новых выразит, средств; наряду с живописными декорациями Р. применяет систему строенных декораций, стремится к созданию праздничного декорац. оформления спектакля. Э. П. РЕНУАР (Raynouard), Франсуа Жюст Мари (8.IX. 1761- 27. X. 1836) - франц. писатель, драматург. Был связан с жирондистами; во время якобинской диктатуры находился в тюрьме, где написал свою первую пьесу, антиякобинскую трагедию "Катон Утический" (1794). Наиболее крупное драм. произв. р, историч. трагедия "Тамплиеры" (1805, "Т-р Франсе", в роли Мариньи-сына - Ф. Ж. Тальма). Драматургия Р. отразила кризис классицизма. Его трагедии формально связаны с канонами классицизма, но в них заметны романтич. тенденции - обращение драматурга к средневековью, стремление к воссозданию местного колорита, живописности, рели-гиозно-мистич. восторженность. Реакционность поли-тич. позиций, религиозно-мистич. тенденции сближали творчество Р. с консервативным романтизмом. РЕНЦ (Renz), Эрнест (1815-92) - нем. цирковой предприниматель и артист. Был канатоходцем, атлетом, гимнастом, прыгуном, наездником. В 1846 создал цирковую труппу, с к-рой гастролировал. С 1856 обосновался в Берлине. Жизнерадостные, насыщенные трюками представления, обеспечили цирку Р. успех у демократич. зрителя. Он создал клоунскую маску Августа, ввёл парфорсную езду в конной акробатике (50-е гг.), ставил гимнастико-акробатич. клоунаду-пантомиму (60-70-е гг.- арт. Даниелло, Ганлон-Ли и др.), муз. клоунаду (70-е гг.- Толони, Марианн, Котрелли и др.), большие пантомимы, в т. ч. водяные, и др. Р. держал также цирки в Амстердаме, Брюсселе, Копенгагене, Милане. Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л.. 1931. M. 3. РЕНЬЕ (Regnier) (наст. имя и фам.-Франсуа Жозеф Пьер Tyae;Touzez) (1.IV.1807- 27.IV.1885)- франц. актёр. С 1831 работал в т-ре "Комеди Франсез". в 1834 принят в (сосъетеры"\ до 1874 - генеральный директор этого т-ра. Легко, весело, но без сатирич. остроты Р. исполнял роли слуг в классич. комедии- в пьесах Мольера, П. Бомарше, а также А. Р. Леса-жа, П. Мариво и др. В 30-х гг. 19 в. стал играть характерные роли в совр. драматургии, утверждая образ бурж. положит. героя (Аннибал - "Авантюристка" Ожье, и др.). В 1872 оставил сцену. Р.- один из лучших франц. театр. педагогов, профессор парижской Консерватории, учитель Б. К. Коклена. Автор книги "Воспоминания и очерки о театре" (Souvenirs et etudes de theatre, P., 1887). РЕНЬЯР (Regnard), Жан Франсуа (7.II.1655- 4.IX.1709) - франц. драматург. С 1688 писал (самостоятельно и вместе с Ш. Дюфрени) для актёров т-ра "Комеди Итальенн" (Париж) весёлые комедии, насыщенные пением, танцами, комич. импровизациями: "Развод", "Сошествие Меццетино в ад", "Кокетка, или Дамская академия" и др. Ранние бурлескные комедии Р., свободные от канонизированных условностей и правил, направлены против класси-цистского т-ра. Однако, критикуя принципы классицизма, Р. ощущал разрыв между изощрённой формой своих пародийных пьес и бедностью их идейного содержания. С сер. 90-х гг. 17 в. Р. обращается к творч. осмыслению драматургии и поэтики Мольера, от отрицания классицизма приходит к освоению его стилевых приёмов и принципов. С 1694 пьесы Р. появились на сцене т-ра "Комеди Франсез" ("Серенада", "Подождите меня под вязом", "Бал" и др.). В 1696 здесь была пост. комедия Р. "Игрок", рисующая быт молодых беспутных аристократов, прожигателей жизни. Эта комедия утвердила известность Р. как талантливого преемника Мольера и крупнейшего франц. комедиографа конца 17 - нач. 18 вв. В комедии "Единственный наследник" (1708) показано, как обогащается честолюбивый предприимчивый слуга, как всемогуща и пагубна власть денег в феодально-бурж. обществе. Р. принадлежат также комедии "Рассеянный" (1697), "Демокрит" (1700), "Любовное безумие" (1704), "Менехмы" (1705). Большинство пьес Р.- типичные образцы "комедии положений", они отличаются мастерством построения сюжета, комизмом, основанным на игре слов и остротах. Он с исключительной свободой владел афористически метким стихом. Соч.: Oeuvres completes, v. 1-6, Р., 1822; Theatre choisi, v. 1-2, Р., 1924; в рус. пер. -"Игрок", M., 1940 (стеклогр.); Единственный наследник, М., 1956; Одноактные комедии, М., 1940 (стеклогр.); Комедии, Л.-М., 1960 (см. вступ. ст. и примеч. И. Гликмана). Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; L i п t i 1 h а с Е., Histoire generale du theatre en France, v. 1-5, P., 1904- 1910 (см. v. ,4). РЕПЕРТКОМ - см. Главрепертком. РЕПЕРТУАР (франц. repertoire, от лат. reperto-rium - список, опись) - совокупность произведений (драматических, музыкальных и др.), исполняемых в театре, на концертной эстраде и т. д., а также круг ролей, в к-рых выступает актёр. Существуют понятия: совр. Р. (произведения, отражающие жизнь совр. общества) и классич. Р. (нац. и мировая классич. драматургия, классич. муз. произв.). Кроме того, Р. различают по видам т-ров (напр., оперный, эстрадный Р.), по стилям и жанрам (комедийный, романтический Р.), по характеру, направленности (напр., агитационный Р.). В Р. т-ра находят прямое выражение его идейные и художеств. позиции. "РЕПЕРТУАР И ПАНТЕОН"- РУС. театр. еже месячный журнал. Издавался в Петербурге в 1844-45. Редактор В. С. Межевич,издатели В. С. Межевич и И. П. Песоцкий; с № 6 1845 - издатель В. С. Межевич. Вышло 24 номера "РЕПЕРТУАР И ПАНТЕОН ТЕАТРОВ"- РУС. театр. ежемесячный журнал. Издавался в Петербурге в 1847. Издатель И. П. Песоцкий, ред. Ф.А.Кони. Вышло 12 номеров. "РЕПЕРТУАР РУССКОГО И ПАНТЕОН ВСЕХ ЕВРОПЕЙСКИХ ТЕАТРОВ" - рус. театр., муз. и лит.-художеств. журнал. Выходил в Петербурге в 1842-56 (кроме 1849) сначала дважды в месяц, с 1843 - ежемесячно. Образовался из слияния "Репертуара рус. театра" с "Пантеоном русского и всех европейских театров". Неоднократно перестраивался ("Репертуар рус. и пантеон иностранных театров". "Репертуар и пантеон" и др.). Издатель И. П. Песоцкий (с .№ 15 совм. с В. П. Поляковым), ред. Ф, В. Булгарин, в 1843-45 - ред. В. С. Межевич, в 1846 - ред. и издатель И. П. Песоцкий. с 1847 - Ф. А. Кони, В журнале печатались пьесы, романы, мемуары, статьи по теории и истории т-ра и музыки. В 1844-52 на последних страницах журнала давалась "Театральная летопись" (обозрение текущего репертуара). В 1845 три первых номера "Театральной летописи" вышли отдельным приложением. В 1852-56 журнал выпускал приложение "Репертуар русской сцены". С. Г ал. "РЕПЕРТУАР РУССКОГО И ПАНТЕОН ИНОСТРАННЫХ ТЕАТРОВ"- РУС- театр. ежемесячный журнал. Выходил в Петербурге в 1843. Издатель И. П. Песоцкий (с 7-го № - В. С. Межевич и И. П. Песоцкий). Ред. В. С. Межевич. Вышло 12 номеров. "РЕПЕРТУАР РУССКОГО ТЕАТРА"- РУС. ежемесячный театр. журнал. Издавался в Петербурге в 1839- 1841. Вышло 36 .№.№ (в 1842 был объединён с "Пантеоном рус. и всех европейских театров"). В журнале печатались пьесы, со 2-й пол. 1839 также статьи по истории рус. т-ра, обозрения театр. и муз. жизни столиц и др. В качестве приложения к "Р. р. т." выпускались "Репертуар С.-Петербургских и Московских рус. театров" и "Портретная галлерея рус. сценических артистов" (гравюры, литографии). С. Тал. РЕПЕРТУАРНЫЕ ТЕАТРЫ (Repertory theatres)- англ. драматич. т-ры 19-20 вв., имеющие постоянный репертуар. В отличие от т-ров, ставящих один и тот же спектакль, до тех пор, пока он делает сборы, Р. т. имеют в своём репертуаре одновременно несколько постановок. Первыми Р. т. в Англии были Мемориальный театр в Стратфорде-он-Эйвон (открыт в 1879) и лондонский "Независимый театр" (1891-97; впервые пост. в Англии пьесы Г. Ибсена и Б. Шоу). В едущий Р. т. Англии- "Олд Вик" (1894-1963), в труппе к-рого собраны лучшие актёры страны. Обширным репертуаром, сыгранностью актёрского ансамбля отличался т-р "Корт", \ рук. X. Гренвилл-Баркером (Лондон, 1904-07). В первом десятилетии 20 в. были созданы Р. т. в Дублине (1903), Манчестере (1908), Глазго (1909), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913). Однако в годы 1-й мировой войны деятельность большинства этих т-ров прекратилась. Единств. Р. т. в период между двумя мировыми войнами'оставался "Олд Вик". В 60-е гг. в Англии функционирует более 100 Р. т. Большинство из них возникло после войны в провинции, а в 50-60-х гг.- в Лондоне. Мн. из этих т-ров не имеют постоянного помещения и ведут передвижную работу, разъезжая по стране. К Р. т. примыкают клубные т-ры, пользующиеся правом пост. пьес, запрещён- ных цензурой,и имеющие узкий контингент зрителейчленов клуба. Крупнейший из них - т-р "Юнити" в i рабочей части Лондона (осн. в 1937), на сцене к-рого I выступали П. Робсон, П. Скофилд, П. Брук. Наиболее значительные Р. т.: т-ры Бристоля, ; Бирмингема, Оксфорда, Ковентри, Королевский шек-! спировскпй т-р в Стратфорде-он-Эйвон, а также т-ры I Лондона -т-р "Уоркшоп" (осн. в 1945, рук. Дж. Литл- вуд и Ю. Маккол); труппа "Инглиш стейдж компани" (осн. в 1956, рук. Дж. Девин), впервые показавшая пьесы Дж. Осборна и А. Уэскера; т-р "Мермейд" (осн. в 1959, рук. Майлс), ставящий пьесы Б. Брехта, Ш. 0'Кейси; филиал Королевского шекспировского т-ра "Олдуич" (осн. в 1960). Многолетняя борьба англ. театр. общественности за создание нац. гос. Р. т. завершилась организацией в 1963 на основе труппы т-ра "Олд Вик" (и в его помещении) первого гос. т-ра Англии - "Национальное театр. об-во" (рук. Л. Оливье). Деятельность Р. т. способствует воспитанию молодых актёров. Здесь формируются актёрские ансамбли, получает развитие режиссёрское иск-во. Р. т. стремятся влиять на формирование художеств вкусов и идейное воспитание зрителя, развивать лучшие традиции англ. т-ра. К англ. Р. т. относятся также оперный т-р "Ковент-Гарден" и балетная труппа "Королевский балет". Р. т. имеют также распространение в США, Италии, Австралии и др. Лит.: Современный английский театр.М., 1963; Н о w e Р., The Repertory theatre. L., 1910; С h i s h о 1 m С., Repertory.. , L., 1934; P о g s о n R., Miss Hornimann and the Gaiety Theatre, Manchester, L., 1952; К e m p Th. C., Birmingham Repertory theatre, Birmingham, 1943. В. Ю. РЕПЕТИЦИЯ (от лат repetitio - повторение) - осн. форма подготовки спектакля. Проводится театр. коллективом под рук. режиссёра. В процессе Р.- чтения, обсуждения пьесы, многократного её исполнения по отдельным сценам, актам и всей в целом - постановщик и исполнители добиваются верного раскрытия идейного содержания драма-тургич. произв.,. яркого воплощения образов; они стремятся найти выразит, средства, необходимые для создания целостного по своему идейному и художеств. решению спектакля. В сов. т-ре широкое применение в репетиционной работе получило учение К. С. Станиславского о работе режиссёра и актёра над пьесой и ролью (см. Станиславского система). Необходимыми моментами репетиционной работы Станиславский считал определение сквозного действия спектакля и его сверхзадачи. Создавая характеры персонажей, выявляя логику их действий и взаимоотношений в обстановке конкретной социальной среды и историч. эпохи, режиссёр и исполнители приходят к действенному построению спектакля, определяют его стиль и жанр. Существуют т. н. "застольные" Р.- беседы по анализу драматургич. произв.; Р. в "выгородке" - в фойе или в дро репетиционном помещении (без декораций); Р. на сцене (сначала в частичном, потом в полном оформлении): монтировочные (см. Монтировочная репетиция), прогонные (см. Прогон) и генеральные (перед выпуском спектакля в полном оформлении, обычно с публикой). В процессе монтировочных Р. окончательно определяется декорац., световое, шумовое оформление спектакля. В муз. т-рах практикуются оркестровые Р., концертмейстерские (сольные и ансамблевые), хоровые, хореографич. и т. п. Р. проводят и при подготовке концертных, цирковых программ. См. Режиссёрское искусство. "РЕПЕТИЦИЯ" (rehearsal) - пародийный жанр в англ. драматургии, зародившийся после появления сатирич. комедии Дж. Бекингема, Т. Спрата, М. Клиф-форда и С. Бетлера под назв. "Репетиция" (пост. в 1671 в Королевском т-ре, Лондон). Комедия была направлена против риторики и ложного пафоса драм Дж. Драйдена, высмеивала декламационную манеру игры нек-рых англ. актёров. Вслед за этой пьесой появилось множество подобных произв., среди к-рых выделяются драм. миниатюры Г. Филдинга и Р. Шеридана. Лит.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. Мокульского, т. 1, М., 1953, с. 563-65; Buckingham G.. The Rehearsal, в кн.: British plays from the Restoration to 1820, ed. by M. V. Moses, Boston. 1929. В. Ю, РЕПИНА, Надежда Васильевна (1809-67) - рус. драм. актриса и певица (драм. сопрано). Род. в семье крепостного музыканта, купленного Дирекцией имп. т-ров и отпущенного на волю. В 1816-25 училась в театр. уч-ще. Обладая хорошим голосом, совершенствовалась в пении под рук. композитора А. Н. Вер-стовского. Работала на моск. сцене (1823-41). Постоянная партнёрша П. С. Мочалова и М. С. Щепкина. Была замечательной исполнительницей комедийных и драматических ролей. Выступала также в операх, концертах, с большим успехом исполняла вокальные партии в водевилях. Р. включала в свои роли арии, романсы, куплеты. Игра её отличалась эмоциональностью, темпераментом. В драм. спектаклях лучше всего ей удавались роли волевых женщин, утверждающих своё человеческое достоинство; в водевилях исполнение Р. было проникнуто женственной грацией, лукавством. Р. пользовалась симпатией передовой публики и критики. Иск-во Р. высоко ценил В. Г. Белинский. Лучшая роль - Зем-фира ("Цыганы" Пушкина, 1829). К числу значит, ролей Р. принадлежат также: Сюзанна ("Женитьба Фигаро", 1838), Луиза ("Коварство и любовь", 1829), Лиза ("Лев Гу-рыч Синичкин" Ленского, 1839), Лиза ("Барышня-крестьянка" по Пушкину), Эмма ("Муж и жена"), паж Вильгельм ("Старый гусар"), Генриетта ("Невеста" Обера), Надежда ("Аскольдова могила" Верстовского, 1835) и др. В 1841, выйдя замуж за Верстовского, Р. оставила сцену. Лит.: Родиславский В., Надежда Васильевна Верстовская (Репина). "Искусство", 1883, .№ 9; Г о з e н-п уд А.. Музыкальный театр в России, Л., 1959, с. 706- 7И- Ю. Д. РЕПИНА-РАППОНЕТ, Мария Николаевна [р. 1 (13). X. 1882] - рус. сов. актриса. Нар. арт. С.-О. АССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Деп. Верх. Совета С.-О. АССР 2-го и 3-го созывов. В 1909 окончила Музыкально-драм. школу в Киеве и вступила в труппу киевского Т-ра Соловцова. В 1910-13 играла в Харькове, в 1913-14 - снова в Т-ре Соловцова (Киев), в 1918-20 - в Одессе. В 20-30-е гг. Р.-Р. работала в т-рах Владикавказа, Ростова, Махачкалы, Грозного, Уфы и др. В 1939-51 - актриса Рус. драм. т-ра С.-О. АССР (г. Орджоникидзе). Р.-Р. рано стала играть характерные роли пожилых женщин. Её творчество отличалось мягким, тёплым юмором, порой остротой внешнего рисунка. Роли: Сафонова ("Русские люди"), Мотылькова ("Слава" Гусева), Мария Яковлевна Корчагина ("Как закалялась сталь"), Мария Львовна ("Беспокойная старость"), Марфа Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Галчиха ("Без вины виноватые"), Анфуса ("Волки и овцы"), Арина ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Хрюмина ("Горе от ума") и ДР, Е. Ж. РЕПЛИКА (итал. replica, от. лат. replico - возражаю)- элемент сценич. диалога; фраза, к-рую актёр говорит в ответ на слова партнёра. Р. наз. также последнюю фразу (или часть фразы) сценич. персонажа, за к-рой следует текст др. действ, лица пьесы. РЕПРИЗА (франц. reprise, от reprendre - возобновлять, повторять) в цирке и на эстраде- 1) шуточная реплика или сценич. трюк (см. Лацци). 2) В номерах наездников, гимнастов, акробатов законченная комбинация трюков, исполнив к-рую, артист обычно раскланивается с публикой. Ю. Д. РЕРИХ, Николай Константинович [27.1Х(9.Х). 1874-13.XII. 1947] - рус. живописец, археолог, писатель, театр. художник. Академик живописи (1909). Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1897), Академию художеств (1897). Занимался в мастерской А. И. Куинджи. Примыкал к художеств. объединению "Ммр искусствам. Для т-ра начал работать в 1907 ("Три волхва", Старинный театр. Петербург). Среди его работ - "Фуэнтеовехуна" (1911-12, Старинный т-р, Петербург), "Снегурочка" Островского (1912, Рус. т-р, Петербург). Оформляя муз. спектакли, Р. передавал особенности творчества композитора. Его театр. эскизы представляют собой самостоятельные живописные картины. Сумрачная поэзия Скандинавии передана Р. в оформлении спектакля "Пер Гюнт" Ибсена (1912, МХТ), романтика зап. средневековья в оформлении оперы "Тристан и Изольда" Вагнера (1912, неосуществл. пост.). Увлечение древнерус. стариной, монумент, формами рус. архитектуры проявились в эскизах для оперы "Князь Игорь" (в декорациях Р. шёл 2-й акт оперы, пост. С. П. Дягилева, 1909). Среди лучших работ художника - также оформление балета "Весна священная" Стравинского (1913, антреприза Дягилева, Париж). С 1920 Р. жил и работал за границей (в Индии и др.). АН. Ш. РЕСПЙГИ (Respighi), Отторино (9.VII.1879- 18.IV.1936) - итал. композитор. Учился в Болонском муз. лицее. В 1900-03 был альтистом театр. оркестра в Петербурге. Здесь брал уроки у Н. А. Римского-Корсакова. Преподавал в римской академии "Санта-Чечилия" (с 1913) и др. уч. заведениях. Академик Италии (1932), Берлинской академии иск-в. Автор опер "Семирама" (1910, т-р "Комунале", Болонья), "Бельфагор" (1923, т-р "Ла Скала"), "Потонувший колокол" (по о. п. Гауптмана, 1927. Гамбург), "Пламя" (1934. т-р "Опера", Рим), "Орфей" (свободная обработка о. п. К. Монте-верди, 1935, т-р "Ла Скала"), "Лукреция" (поем., 1937, там же) и др. Выдающийся итал. композитор 20 в., Р. был крупным симфонистом. В своих операх он стремился добиться равновесия между симф. и вок. началами. Оперы Р. отличаются сценичностью, красочной оркестровкой. Симф; соч. легли в основу балетов Р.: "Венецианская шутка" (1920, т-р "Костанци". Рим), "Волшебный горшок" (по рус. нар. сказкам, 1920, там же), "Спящая красавица" (по сказке Ш. Перро, 1922, т-р "Одескальки", Рим) и др. Лит.: К р e и н Ю., Отторино Респиги, "Сов. музыка", 1960, .№ 8; D e R e n s i s R., O. Respighi, Torino, 1935; Re spighi E., O. Respighi, Mil., 1954. Св. Г. РЕТТИГЕН (Rattigan), Теренс (р. 10.VI. 1911) - англ. драматург. Творч. деятельность начал в 1933 пьесой "Первый эпизод". В 1936 написал драму "Французы без слез", имевшую большой успех. Отрицая идейный т-р, Р. не выходит за рамки узкой тенденциозности, будь то призыв к свободе личности - "Мальчик из Уинслоу" (1946, т-р "Лирик"), или прославление политич. авантюриста полковника Лоурен-са - "Росс" (1960, т-р "Хеймаркет"). Пьесы Р. далеки от общественно значимых проблем, но они отличаются сценичностью, мастерством построения диалога и пользуются популярностью в Англии и др. странах. В пьесах Р. выступали крупнейшие англ. актёры - Дж. Гилгуд ("Вариация на тему", 1958, т-р "Глоб"), П. Скофилд (Александр Великий - "Приключенческая история"), П. Эшкрофт и К. Мор ("Глубокое синее море"), А. Гиннес (полковник Лоуренс -"Росс"). Соч.: Collected plays, v. 1-2, L., 1956; в рус. пер.: Огни на старте, М., 1957. В. Ю. РЕФРЕН (франц. - refrain) - часть стихотворения, песни, повторяющаяся после каждой строфы, куплета, эпизода. Мастерство исполнения Р. характерно для артистов эстрады Б. С. Борисова (произв. Беранже), Л. О. Утёсова, И. С. Набатова, П. В. Рудакова и др. М. 3. РЕФУС (Rehfuss), Хейнц (р. 25.V.1917) - швейц. певец (высокий бас). Учился пению у своего отца, известного певца К. Рефуса. В 1940-52 выступал на сцене оперного т-ра в Цюрихе, затем в Париже, Риме, Венеции, Неаполе, Барселоне, Чикаго и др. городах мира. Среди лучших партий: Дон Жуан (о. п. Моцарта), Доктор Шён ("Лулу" А. Берга), Голо ("Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси), Царь Эдип (о. п. Стравинского), Борис Годунов. РЕЦЕНЗИЯ (от лат. recensio - рассмотрение, обследование) - вид лит. и художеств. критики; лите-ратурно-критич. статья, дающая оценку (или анализ) художеств. произв. (гл. обр. новому) - спектаклю, пьесе, муз. произв., кинофильму и т. п. Развёрнутая Р., рассматривающая ряд произв., объединённых по хронологич., тематич. или к.-л. др. признаку, наз. критич. обзором. Р. обычно печатаются в журналах и газетах (критико-библиографич. отдел). См. также ст. Театральная критика. РЕЧИТАТИВ [итал. recitativo, от recitare-декламировать (лат. recito - читаю вслух)] - род вок. музыки, близкий к напевной декламации. Р. основан на выразит., эмоционально окрашенных речевых интонациях, повышениях и понижениях голоса, акцентах, паузах и т. п. Речитативная мелодия не образует замкнутой муз. формы и в значит, мере подчиняется синтаксич. расчленению текста. Прообраз Р. - в манере исполнения нар. певцами муз.-поэтич. произв. (типа рус. былин) и в самом мелодич. складе этих произв. Утверждение Р. в светской проф. музыке связано с возникновением оперы (на рубеже 16-17 вв.). В итал. опере 17-18 вв. определились два типа Р.: "секко" (букв. - сухой Р.), исполнявшийся в свободном ритме, "говорком" и поддерживаемый отдельными аккордами на клавесине, и аккомпанированный Р. - более мелодичный и чётко ритмованный, с музыкально развитым оркестровым сопровождением. Первый обычно применялся в диалогах, второй - в монологах (предшествуя арии). Выразительность Р. широко использована в классич. опере 18 в. (X. В. Глюк, В. А. Моцарт и др.). В 19 в. Р. с сопровождением клавесина окончательно вытесняется мелодически развитым Р. Композиторы 19 в. стремились к наиболее полному воплощению слова в Р. (в отличие от арии, допускающей лишь обобщённую передачу текста). В опере 19 в. Р. насыщается певучестью, песенн остью (Р. в операх Глинки, в "Снегурочке", "Царской невесте", "Русалке"), происходит слияние кантилены и Р. в единый ариозно-декламац. вок. стиль ("Каменный гость" Даргомыжского, "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова, "Отелло" и "Фальстаф" Верди, "Кольцо Нибелунга" Вагнера). Оригинальный вид Р., опирающегося на нар. истоки,- былинный Р., создал Римский-Корсаков в опере "Садко". Яркий и выразит. Р. встречается в операх сов. композиторов, особенно у С. С. Прокофьева. Кроме опер, Р. применяется и в др. вок. жанрах (кантата, оратория). Лит.: Д р у с к и н М., Вопросы музыкальной драматургии оперы.... Л., 1952, гл. 2; Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики..., М., 1952, гл. 8. РЕЧЬ СЦЕНИЧЕСКАЯ - одно из осн. средств театр. воплощения драматургич. произв. Р. с. даёт возможность актёру донести до зрителя идея, мысли и чувства, заложенные в тексте. Владея мастерством Р. с., актёр раскрывает внутр. мир, передаёт социальные, психологич., нац., бытовые черты характера персонажей. Красота, образность, музыкальность языка и особенности речи, отличающие людей разных историч. эпох, народов, социальных кругов и профессий, определяют ритм, мелодику, тембр, динамику, интонационную окраску Р. с. Меняя их, актёр может изменять трактовку образа, эмоциональную силу своей игры. Выбор тех или иных приёмов и красок Р. с. зависит также от стиля и жанра исполняемого произведения. Техника Р. с. является существенным элементом актёрского мастерства и связана с звучностью, гибкостью, объёмом голоса, развитием дыхания, чёткостью и ясностью произношения (дикцией). Характер и стиль Р. с. менялись и развивались на протяжении всей истории т-ра у актёров разных школ и направлений. Особенности построения античной драмы, архитектура театр. сооружений, вся обстановка театр. представлений, разыгрывавшихся под открытым небом, сформировали законы эллинской классич. декламации. Они были преобразованы, изменены и развиты в европ. сценическом иск-ве. См. Искусство актёра. Высокая культура Р. с. во франц. т-ре 17-18 вв. связана с иск-вом декламации. Нормативная эстетика классицистского т-ра требовала от исполнителя соблюдения правил мерной, чёткой декламации, подчинённой ударениям и цезурам стихотворной трагедии. Мелодичность речи, ораторский пафос, красноречие присущи всем героям классицистской драмы. Актёр выражает чувства героев в певучей патетике, ритмич. читке текста. У актёров романтич. т-ра партитура Р. с. была связана с чередующимися нарастаниями и спадами чувств, характеризовалась ускорениями и замедлениями, переходами голоса от piano к forte, неожиданными интонациями. В конце 19- нач. 20 вв. во мн. странах усилилась борьба за реалистич. звучание Р. с. К ней были предъявлены требования - передавать сложные оттенки характеров, нравов, особенности социального положения персонажей. Нарушая каноны риторич. декламации, отказываясь от нарочитых акцентов, мелодич., музыкальных эффектов, актёры реалистич. т-ра утверждали Р. с., логически связанную с содержанием текста. Расцвет реалистич. иск-ва Р. с. связан гл. обр. с рус. т-ром, с деятельностью Малого т-ра. Поворот к реализму, совершённый М. С. Щепкиным, в значительной мере коснулся Р. с. Щепкин требовал отказа от напыщенной декламации, от размеренного скандирования стиха и призывал к естественности, простоте Р. с., приближению её к разговорной речи. Огромное значение работе актёра над словом, раскрывающим глубины человеческих характеров, придавал А. Н. Островский. Он призывал не только смотреть, но и слушать пьесы. На драматургии Островского была воспитана плеяда выдающихся рус. актёров (Садовские и др.), мастеров Р. с., считающих слово осн. средством характеристики образа. Актёры Малого т-ра утверждали и совершенствовали иск-во выразительного, художеств. слова на сцене, раскрывали нац., фонетические, колористич. особенности и поэтич. богатства рус. нар. языка. На рубеже 19 и 20 вв. новую эру в истории развития Р. с. открыл К. С. Станиславский. В разработанной им системе работы актёра над собой и над ролью (см. Станиславского система) он обобщил творч. опыт рус. и мирового реалистич. т-ра, искал приёмы, помогающие актёру достигнуть мастерства Р. с. "Говорить - значит действовать",- утверждал К. С. Станиславский (Собр. соч., т. 3, 1955, с. 92). Работая над словом, он подразумевал и текст и подтекст, требуя, чтобы актёр видел за каждым произносимым им словом не отвлечённые понятия, а полнокровную, подлинную жизнь, чтобы он захватывал, убеждал партнёров и зрителей своими видениями, чувствами, "словесным действием". В сов. время техника Р. с. является одной из важнейших дисциплин, изучаемых в театр. ин-тах, школах и студиях, включается в учебные программы нар. самодеят. т-ров. Над системой воспитания мастерства Р. с. много работал В. К. Се-режников. Плодотворный метод преподавания Р. с. ввела Е. Ф. Саричева, автор учебников по этой дисциплине. Идейные и образные возможности Р. с. раскрыли и обогатили мастера художеств. слова А. Я. Закушняк, В. Н. Яхонтов, Д. Н. Журавлёв, А. И. Шварц, С. А. Кочарян. Лит.: Станиславский К. С., Работа актёра над собой. Собр. соч., т. 3, M., 1955; Немирови ч-Д а н ч e н-коВл. Ив., Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1952; К н е-б e л ь М. О., Слово в творчестве актёра, 1954; Саричева Е. Ф., Сценическая речь, М., 1955; Дурылин С. Н., Семья Садовских, М.-Л., 1939. 4. 77. РЕШЕТНИКОВ, Пётр Михайлович [11 (24). VI. 1915-8. IX.1960] - якутский сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистической партии с 1957. Вся сценич. деятельность Р. связана с Якутским муз.-драм. т-ром им. Ойунского, в труппу к-рого он вступил в 1934,по окончании Студии при этом т-ре. В 1937- 1938 учился в школе при Моск. т-ре Революции. Р. был актёром по преимуществу комедийным. Образы, созданные им, отличались жизнерадостностью, нар. юмором, яркой характерностью, чёткостью сценич. рисунка. Р. обладал хорошим голосом, музыкальностью. Роли: Бобчинский и Хлестаков; Алёшка и Лука ("На дне"), Фон-Кальб ("Коварство и любовь"). Счастливцев; Робинзон ("Бесприданница"), Скапен, Швандя; Глеба ("Русские люди"), Васька-Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Курочкин ("Свадьба с приданым" Дьяконова), Сорук-Боллур ("Ньюргун Боо-тур" Сивцева), Василий Манасов ("Молодёжь Марыкчана" Золотарёва), Молчес ("Лоокут и Ньюргусун" Сметанина). Особое место в творчестве Р. занимало исполнение ролей Ленина ("Человек с ружьём" Погодина, "Незабываемый 1919-й" Вишневского) и роли Макара Дубравы (о. п. Корнейчука). Р. занимался режиссурой. Пост. спектакли: "Семья Тарабукиных" Никифорова и Заболоцкого (1955), "Проделки Скапена"; "Мать своих детей" Афиногенова, оратория Григоряна "Якутская праздничная" (1957), "Финист - ясный сокол" Шестакова (1952), "Семья Аллана" Мухтарова (совм. с Местниковым, 1953). Снимался в кино. Лит.: Кириллова В., Двадцать лет на сцене Якутского театра, "Театр", 1953, № 11; Якутский Гос. муз.-драм. театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957. М. Лифш. РЕШЙМОВ, Михаил Аркадьевич (наст. фам. - Горожанский; 1845 - 21.VIII.1887) - рус. актёр. Был офицером. Занимался в "Артистическом кружке" в Москве под руководством Н. Е. Виль-де. В 1866 дебютировал в Малом театре, но уехал в провинцию. Выступал в Вильно, Саратове, Казани. В 1869 вторично дебютировал в Малом т-ре (Глумов - "На всякого мудреца довольно простоты"). Играл здесь до конца жизни; роли: Паратов, Чацкий и др. Современники отмечали жеманность, манерность, искусственность игры Р. В 70-х гг. 19 в. Р. сыграл ряд ролей, определивших особенность нового амплуа фатов, имел в этих ролях большой успех. Его сценические герои обладали изяществом манер, самоуверенностью, легкомыслием. Лучшие роли: Мерич ("Бедная невеста" Островского), Кудреев, Жорж Градищев ("Нищие духом" и "Злоба дня" Н. Потехина), Молчалин ("Горе от ума") и др. Лит.: "Исторический вестник", 1903, февраль № 9 с. 847-848. ' JO 7 РЕШКЕ (Reszke), Эдвард (23.ХП.1855-ЗОЛ\ 1917) - польский артист оперы (бас). Пению учился у своего брата Я. Решке, совершенствовался в Милане и Неаполе. Сценич. деятельность начал в 1874 в Варшаве. В 1876-78 пел в Париже, в 1880-84 - в Лондоне, в 1890-91 и 1897-98 - в Петербурге. Выступал на сцене т-ров "Гранд-Опера" (1885-98), "Метрополитен-опера" (1891-92, 1893-97, 1898-1903), "Ла Скала" и др., часто с Я. Решке [ вместе с ним участвовал в первых пост. опер "Иродиада" (1884) и "Сид" (1885) Массне, и др.]. Один из лучших басов 19 в., Р. особенный успех имел в вагнеровском репертуаре. Партии: Ганс Сакс. Вотан, Хундинг, Хаген, Король Марк, Даланд ("Нюрнбергские мейстерзингеры". "Кольцо Нибелунга". "Тристан и Изольда", "Летучий голландец" Вагнера), Дон Базилио; Вальтер ("Вильгельм Телль" Росси' ни), Рамфис ("Аида"), Марсель, Захария ("Гугеноты", "Пророк" Мейербера), Плумкет ("Марта" Флотова), Гудал ("Демон"), Рокко ("Фиделио" Бетховена), Лепорелло ("Дон Жуан"), Нилаканта ("Лакме"), Клавдий ("Гамлет" Тома), Мефистофель ("Фауст") и др. Лит.: Metropoliten opera annals. сотр. by W. H. Seltsam, N. Y., [1949]; Скальковский К., В театральном мире, СПБ. 1899, с. 341-53. РЕШКЕ (Reszke), Ян Мечислав (Жан де) (14.1.1850- 3. IV. 1925) - польск. артист (c)перы (лирико-драматич. тенор). Мальчиком пел в хоре Варшавского собора. Пением занимался у Чаффеи в Варшаве, совершенствовался у А. Котоньи в Милане. В 1874 дебютировал как баритон в т-ре "Фени-че" (Венеция) и на протяжении двух лет пел ведущие баритоновые партии в Л он доне, Дублине и Париже (Фигаро в "Севильском цирюльнике", Валентин в "Фаусте", Невер в "Гугенотах", Граф в "Свадьбе Фигаро"). В 1879 обратился к теноровому репертуару. Широкое признание пришло к нему после участия в парижской премьере "Иродиады" Массне (1884) в театре "Гранд-Опера", на к-рую он был приглашён автором. Затем Р. выступил здесь в премьере оперы Массне "Сид" (1885). Гастролировал в Англии, США; совм. с братом Э. Решке - в России (1890-91, 1897-98, Петербург). Оставил сцену в 1904. Р. - один из крупнейших теноров 2-й пол. 19 в. Он обладал голосом металлич. тембра, баритональным по окраске, густым и сочным. Его лучшие партии отличались романтич. приподнятостью и полнотой чувств: Рауль ("Гугеноты"). Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Хозе, Вертер, Лоэнгрин; Тристан, Вальтер ("Тристан и Изольда", "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера) и др. Был выдающимся вок. педагогом, Лит.: L e i s e г C., J. de Reszke and the great days of opera, N. Y., 1933; H u r s t P. G., The age of J. de Reszke, L., 1958. См. также лит. к ст. Э. Решке. [}с Т РЖЁЦКАЯ, Лидия Ивановна [р. 5(17).IV.1899] - белорус. сов. актриса. Нар. арт.'СССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Творч. деятельность начала в 1917 в Белорус. товариществе драмы и комедии, где сыграла роли: Пронька ("Хам" Ожешко), Зоська ("Разорённое гнездо" Купалы). С 1921-актриса 1-го Белорус. гос. драм. т-ра (ныне Т-р им. Я. Купалы). Воспитанница режиссёра Е.А.Мировича. Исполнительница драматич., остро характерных и комедийных ролей, Р. придаёт своим сценич. образам сочную нац. окраску. Её лучшие работы отличаются яркостью сценич. рисунка, народностью, простотой, обаянием. Роли: Заира ("Мятеж", 1927), Елена ("Междубурье" Курдина, 1929), Простакова ("Недоросль", 1934), Лида ("Платон Кречет", 1936), Мурзавецкая ("Волки и овцы", 1936), Соколова ("Последние", 1937), Кручинина ("Без вины виноватые", 1938), тётя Катя ("Кто смеётся последним" Крапивы, 1939), Степанида ("Гибель волка" Самуйлёнка, 1939), Шаблова ("Поздняя любовь" Островского, 1944), Альжбета ("Павлинка" Купалы, 1944), Северова ("Московский характер" Софронова, 1948), Авдотья Захаровна ("Поют жаворонки" Крапивы; Гос. пр. СССР, 1952), Кукушкина ("Доходное место", 1953), Анна Чихнюк ("Извините, пожалуйста!" Мака-енка, 1954) и др. Снималась в кино. Лит.: Мастацтва Совецкай Беларус?, М?нск, 1955, с. 438-444; Няфёд Ул., Беларуск? тэатр..., М?нск, 1959; Майстры беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 204-212. С. Пет. P3AEBA, Агигат Кули кызы [ р. 20.V(2.VI).1907] - азерб. сов. артистка оперы (сопрано). Нар. арт. Аз. ССР (1943). Участвовала в художеств. самодеятельности. С 1927 - солистка Т-ра оперы и балета им. Ахундова (Баку). Р. - одна из первых азерб. оперных артисток, поёт партии драматич. сопрано и меццо-сопрано. В её исполнении сочетаются задушевность, непосредственность нар. пения с высокой проф. культурой. Лучшие партии: Асли ("Аслии Керем" У. Гаджибекова), Шах-Сенем ("Ашик Гариб" 3. Гаджибекова). Другие партии: Араб Зенги ("Шах Исмаил" Магомаева), Лейли, Тел-ли ("Лейли и Меджнун", "Аршин мал алан" У. Гаджибекова). С 1952 ведёт концертную деятельность. Лит.: Агигат Рзаева, Баку, 1959 [буклет]; Ч а ф а-р о в Ч., 'Цэгигэт Рзаева, Бакы, 1957. Н. X. РЙВАС, Анхель, герцог де - см. Сааведра Ра-мирес де Бакедано. РИВС (Reeves), Симе (26.IX.1818-25.X.1900) - англ. артист оперы (лирич. тенор). Мальчиком выступал как органист и певец. В 1838 начал артистич. деятельность, пел баритональные партии. В 1841 стал исполнять теноровые партии в т-ре "Друри-Лейн". Совершенствовался в Париже (1843-45) и Милане (1846). С большим успехом 'гастролировал на сцене т-ра "Ла Скала". С 1847 занял положение ведущего певца Англии. Выступал в лондонских т-рах, на музыкальных фестивалях, посвящённых Генделю. Несмотря на популярность окончил жизнь в жестокой нужде. Р. - один из видных представителей англ. вок. иск-ва. Он исполнял партии лирич., драматич. и комедийно-характерные. Часто выступал с А. Патти, К. Нильсон, Ж. Линд. Лучшие партии: Флорестан ("Фиделио" Бетховена), Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Мэкхит ("Опера нищих" Гея и Пепуша), Фауст (о. п. Гуно и "Осуждение Фауста" Берлиоза), Гюйон ("Оберон" Вебера). Р. - автор "Автобиографии" (1858) и педагогич. пособия "Об искусстве пения" (1900). Be. Т. РИГА - столица Латв. ССР (632 тыс. жит. на 1963). С 16 в. в Р. ставились школьные драмы на латинском яз. В 17-18 вв. здесь выступали приезжие труппы нем., англ. комедиантов. В сер. 18 в. в Р. был осн. нем. театр. для к-рого в 1782 выстроено каменное здание; здесь давались драматич., оперные и балетные спектакли, гастролировали зарубежные артисты. С 1868 организуются латышские любительские спектакли, Р. становится центром нац. сценич. иск-ва. С 1883 в Риге работал рус. театр (в 1902-09 - антреприза К. Н. Незло-бина). На рижской сцене выступали М. Г. Савина, П. А. Стре-петова, Г. Н. Федотова, К. А. Варламов, П. Н. Орленев, В. Ф. Комиссаржевская, И. Н. Певцов и др., в 190406 в Р. работал К. А. Марджанишвили. При Сов. власти (1919) созданы гос. латышские т-ры: "Рабочий т-р Сов. Латвии" (ныне- Латв. т-р драмы). "Опера Сов. Латвии" (ныне - Т-р оперы и балета Латв. ССР), в 1920 осн. латышский Художественный т-р (ныне - Художеств т-р Латв. ССР). В Р. работают (1965): Т-р оперы и балета Латв. ССР, ставящий оперные спектакли на латыш, и рус. языках; Латв. т-р драмы; Художественный т-р Латв. ССР им. Я. Райниса; Рижский т-р русской драмы; Рижский т-р музкомедии (спектакли на латыш, и рус. языках). Рижский т-р юного зрителя им. Ленинского комсомола (две труппы- латыш, и рус.); Кукольный т-р Латв. ССР (спектакли на латыш, и рус. язы ках); нар. Т-р Прибалтийского военного округа (рус.); цирк. Кадры театр. работников готовят Латв. гос. консерватория (театр. ф-т) и Рижское хореографич. уч-ще. Лит.: Театры Сов. Латвии, Рига, 1955; Витолинь Я. и Грюнфельд Н., Латвийская ССР, 2 изд., М., 1957 (Музыкальная культура союзных республик); В а х-р у ш е в а Е. А., Дорога исканий, Рига. 1958; К у н д-з и н ь К., Латышский театр. М., 1963; Rigaer Theater-und Tonkunstler-Lexikon. Geschichte nebst des Rigaer Theaters..., Hrsg. von М. Rudolph, Riga, 1890; Chronologische Uebersicht tiber die Geschichte des Rigaer Theaters, Riga, [1910 ]. К.К. "РИГОЛЕТТО" ("Rigoletto") - опера Дж. Верди, либр. Ф. М. Пъяве по драме В. Гюго "Король забавляется". Пост. 11 марта 1851, т-р "Фениче", Венеция (Риголетто - Варези, Герцог - Мираче, Джильда - Брамбилла, Спара-фучиле - Понс, Маддалена - Казалони). Опера обошла многие т-ры мира и сохраняется в их репертуаре в 20 в. В России впервые шла на итал. яз. 12 февр. 1853, Петербург. На рус. яз. 12 июля 1878, Павловский т-р, Петербург (пер. Лишина; Риголетто - Борисов, Джильда - Зыкова. Герцог - Андреев, Магдалена - Батезатул, Спарафучи-ле - Буховецкий); 6 нояб. 1878 пост. в Мариинском т-ре (дирижёр Направник). Опера постоянно сохранялась в репертуаре Мариинского и Большого т-ров. На сов. сцене пост. 1 окт. 1919, Михайловский т-р, Петроград (дирижёр Фительберг, реж. Дорожинский, худ. Косяков, балетм. Петров; Герцог - Пиотровский, Риголетто - Селях, Джильда - Горская, Спарафучиле - Боссе, Магдалена - Тарновская. Джиованна - Смолянова, Монтеро-не - Киселёв, Чепрано - Бочаров); 1925, Большой т-р (под назв. "Король забавляется", дирижёр Штейман, реж. Ла-пицкий, худ. Курилко, балетм. Лащилин; Франциск I - Озеров, Трибуле - Политковский, Бланш - Барсова, Певец - Пумпянский, Де Косее - Чаплыгин, Мадам де Косее - Рудницкая, Сальтобадиль -Толкачёв, Мадлон - Баи-лина, Берар -Шервинская, Де-Сен-Вальер - Арсеньев, Де-ла-Тур - Пашутин, Паж - Дунаева); 1933, там же (дирижёр Погребов, реж. Шарашидзе); 1936, Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, реж. Каплан), нов. пост. 1954; в 1939 пост. Оперным т-ром им. Станиславского, Москва (дирижёр Алевладов. реж. Румянцев, худ. Бобышев, хорм. А. Степанов); 1945, Большой т-р (дирижёр Кондрашин, реж. Шарашидзе, худ. Волков); 1960, там же (дирижёр Мелик-Па-шаев, реж.-пост. Петров, худ. Мукасеева, хормейстеры Рыб-нов и Савва, балетм. Хомяков); 1963, там же (дирижёр Найдёнов, пост. А. Иванова, реж. Кожевников, худ. Клементьев, хорм. Агафонников, балетм. Чудинов). Среди исполнителей: Смирнов, Собинов. Козловский, Лемешев, Орфёнов, Анджапаридзе (Герцог), Нежданова, Степанова, Катуль-ская. Барсова, И. Масленникова" Фирсова, Олейниченко (Джильда), Тартаков. Политковский, Ал. Иванов, Киселёв (Риголетто), Шаляпин, Степанов (Спарафучиле). Пост. в др. городах Сов. Союза: Ереван (1934, 1940), Минск, Тбилиси (1935). Свердловск, Алма-Ата (1939), Рига (1940), Баку (1940, 1957), Харьков, Фрунзе (1946), Минск, Ашхабад, Вильнюс (1948), Одесса, Таллин (1953), Кишинёв (1957, 1964), Рига (1959), Душанбе (1961). Издания: "Р.", партитура. Mil.. G. Ricordi C1(r) 1914, клавир. Mil., Ricordi, [s. а.]; клавир с рус. текстом, пер. П. И. Кирса, М., Юргенсон, [1891]; M., Гут-хейль, [1888]; сов. изд. клавира, М., Музгиз, 1934 и 1955. Н. Гр. РИГОРИН (наст. фам. - Л и х т м а н), Григорий Давыдович [13(25).VII.1897-28.1.1962] -рус. сов. театральный деятель. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Учился в дра-матич. школе Филармонич. об-ва в Ростове-на-Дону. С 1918-актёр (в Мариуполе и др. городах). В 1925 поступил в организовавшийся т-р "Красный факел" и до 1932 был директором этого т-ра. В 1932-34 - директор Саратовского т-ра им. К. Маркса, в 1934- 1962 - директор Казанского рус. т-ра (с 1948 - им. В. И. Качалова). Лит.: Антонов С., Его имени нет на афише, "Театр", 1962, № 4. И. Я. РИДАЛЬ (наст. фам. - P и д а л ь-Л ев и н), Арсений Григорьевич [р. 29.XII.1893 (10.1.1894)] - рус. сов. режиссёр, актёр, педагог. Засл. деят. иск-в Чечено-Ингушской АССР (4960). В 1913 окончил в Брюсселе консерваторию (класс композиции и дирижирования). В летние месяцы 1910-12 учился режиссуре в "Sommerschule" под рук. М. Рейнхардта в Германии. Творч. деятельность начал в т-ре "Кривое зеркало" (1913). Был художественным руководителем и гл. реж. рус. т-ров в Воронеже, Баку, Куйбышеве, Ереване, Тбилиси, Краснодаре, Ташкенте, работал в Москве (1931-33). В 1952-62 - режиссёр Грозненского т-ра. Пост. спектакли: "Конец Криворыльска" Ромашова (1927), "Оптимистическая трагедия" (1935); "Сирано де Бержерак" Ростана (1936. 1940), "Варвары" (1944), "Враги" (1948). "Русский вопрос" (1947); "Иванов" Чехова (1960); оперы: "Кармен"; "Сицилийская вечерня" Верди (обе в 1920), "Сказка о царе Салтане"; "Турандот" Пуччини (обе в 1927), "Хованщина" (1928), "Тихий Дон" (1939) и ряд оперетт: "Прекрасная Елена" (1920), "Орфей в аду" (1921) Оффенбаха и др. Роли: Шабельский ("Иванов"), Тарелкин ("Дело" Сухо-во-Кобылина), Порфирий Петрович ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Лука. Р. - автор комич. оперы "Последнее приключение Дон Жуанам (1923, Воронеж) и ряда муз. сопровождений к спектаклям. В 1919-60 вёл педагогич. работу в театр. уч-щах Воронежа, Баку, в Москве (ЦЕТЕТИС), Ташкенте. М. Лифш. /РЙДДЕРСАЛЕН" (Riddersalen, букв. - Рыцарский зал) - дат. частный т-р. Возник в 1877 в Копенгагене как кафе-шантан, позднее был преобразован в "литературное варьете". С 1926 в "Р." наряду с опереттами и ревю ставились драм. произв. Расцвет "Р." относится к 30-м гг., когда т-ром руководили реж. П. Кнутсон, X. Рунгваль, С. Бесеков, привлекавшие талантливых авторов, сочетавшие в постановочной практике яркую праздничность ревю, оригинальные эксперименты с глубиной и актуальностью идейного содержания. Среди пост. т-ра: "Круглоголовые и остроголовые" Брехта (1936, первая в мире пост., в работе принимал участие автор), "Пропавшая мелодия" (1935), "Дюве-ке" (1940) Абелля, отличавшиеся антифашистской и антибурж. направленностью. В 40-е гг. ставились спектакли "Гамлет", "На дне", "Три сестры"; драма о норв. Сопротивлении "Если народ хочет жить..." А. Хьелланна, "Калигула" Камю, "Медея" Ануя, "Йерма" Гарсиа Лорки и др. Со 2-й пол. 50-х гг. "Р." утратил своё значение. Лит.: N e i i e n d a m R., Forlystelsernes Alle. De Fre-deriksbergske teatres historie, Kbh.. 1958; Kragh- Jacobsen S., Teaterarbogen. 1962-1963, Kbh., 1963. Вл. М. "РИЕНЦИ", "Кола Риенци, последний из трибунов" ("Cola Rienzi, der Letzte der Tribunen")- опера Р. Вагнера, его же либр по роману Э. Булвер-Литтона "Риенци, или Последний трибун". Пост. 20 окт. 1842, Дрезден (дирижёр Рейзигер.реж. Хейне, хорм. Фишер; Риенци - Тихачек, Ирен - Вюст, Стефано Колонна - Детмер. Адриано - Шрёдер-Девриент, Паоло Орсини - Вехтер). Опера ставилась на мн. оперных сценах мира. В России пост. 3 нояб. 1879, Мариииский т-р (Риенци - Орлов, Ирена - Рааб, Адриано - Славина, Орсино - Мельников, Паоло Орсини - Стравинский" Раймондо - Корякин). На сов. сцене пост. 3 апр. 1923. "Свободная опера Зимина", Москва (дирижёр Орлов, реж. Просторов, худ. Якулов, балетм. Чернецкая; Риенци - Матвеев. Ирена - Владимирова, Орсини - Головин, Колонна - Пирогов, Адриано - Остроумов, Кардинал - Чаплыгин). 7 нояб. 1923, ГАТОБ (дирижёр Похитонов, реж. Петров, художники Щуко и Бенуа, балетм. Леонтьев; Риенци - Большаков, Орсини - Смирнов, Ирен - Яковлева. Колонна - Шуиь лин, Адриано - Пен), ff Г p РИЖСКИЙ ЛАТЫШСКИЙ ТЕАТР - старейший латышский театр. Возник в 1870 сначала как любительский, со 2-й половины 80-х гг. стал профессиональным. Первым руководителем т-ра был А. Алунан (1870-85). В 1893-1903 и 1905-13 т-ром руководил П. Озолинь, в 1903- 05- E. Дубур. На сцене Рижского латышского т-ра состоялись премьеры пьес Р. Бла-умана, Аспазии, Е. Зейболта, А. Бригадере и др. латышских авторов. Здесь латышский зритель познакомился с произведениями Шекспира, Шиллера, Лессинга, Гоголя. В труппе выросли видные артисты: Д. Акментыня, Б. Румниеце, Ю. Скайдрите, Е. Дубур, А. Миерлаук, А. Фрейманис, А. Михельсон, П. Руд-зитис и др. Но зависимость т-ра от реакп. "Рижского латышского общества" стала преградой для его творч. развития. Только изредка, уступая требованиям прогрессивной общественности, т-р ставил передовую драматургию: "Мещане" (1904), "На дне" (1906) и др. В годы реакции т-р отказывается от прогрессивных тенденций и теряет своё общественное значение. Закрылся в 1918 во время нем. оккупации. Лит.: КундзиньК. Э., Латышский театр. М., 1963. К. К. РИЖСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ (Государственный театр музыкальной комедии Лат в. С С P) - латыш, муз. театр. Основан в 1945 в Риге. Первый спектакль ("Фиалка Монмартра" Кальмана) пост. в 1946. В т-ре работают латыш, и рус. труппы. В 1954 т-р пост. первую латыш. сов. муз. комедию "В краю голубых озёр" Жилинского, в 1955 - муз. комедию Полымского "Дочь актёра" ("Лев Гурыч Синичкин"), в 1956-"Румму Юри" Арро и Нормета. Вслед за этим были пост.: "Шесть маленьких барабанщиков" Жилинского (по о. п. Алунана.1958), "Когда Адам в отпуске" Золотоноса (1958), "Чайки без моря" Круклиса (1960), "Аннеле" Игенберг (1963). Ставятся муз. комедии рус. сов. композиторов: "Севастопольский вальс" (1962) Листова, "Трембита" (1952). "Поцелуй Чаниты" (1959), "Цирк зажигает огни" (1960) Милютина, "Вольный ветер" (1953), "Белая акация" (1957) Дунаевского; совр. зарубежные оперетты: "Свадебный телёнок" Винце (1956), "Баронесса Лили" Хуска (1959), "Моя прекрасная леди" Лоу (1962) и др. Т-р ставит также водевили и балетные миниатюры на музыку латыш, композиторов. В труппе т-ра (1963): засл.арт. РСФСР К. Крахмалёва, засл. арт. Латв. ССР М. Зирдзинь, арт. Вс. Зирдзинь, Л. Беликова, Ю. Вильгерт, А. Миллер, А. Киселёва и др. Гл. реж.- засл. арт. Латв. ССР и Чуваш. АССР Б. Прау-дин, гл. дирижёр - засл. деят. иск-в Латв. ССР Т. Вейш, хорм.- Э. Скудра, балетм.- Э. Друлле, В. Никитин, худ.-засл. деят. иск-в Латв. ССР А. Зир-нис; Л. Меркманис. Лит.: Вейш Т., Десятилетие театра музыкальной комедии, "Советская Латвия", 1956, 8 янв. РИЖСКИЙ ТЕАТР РУССКОЙ ДРАМЫ - старейший драматический т-р Латв. ССР. Осн. в Риге в 1883. В репертуар входили:"Горе от ума", "Мёртвые души", "Свадьба Кречинского", пьесы Островского, а также произв. Шекспира, Шиллера и др. Т-р работал в помещении рус. благотворительного об-ва, обладал сильной труппой. С 900-х гг. в разное время здесь работали режиссёры К. Н. Незлобии, К. А. Марджа-нов, H.H. Михайловский и др., актёры М. Ф. Андреева, И. Н. Певцов, П. Н. Орленев, Е. Т. Жихарева, Е. Н. Рощина-Инсарова, Г. М. Терехов, Е. А. Поле-вицкая. На сцене т-ра неоднократно гастролировали М. Т. Иванов-Козельский, В. Ф. Комиссаржев-ская, H.H. Ходотов, М. В. Дальский, В. И. Качалов, М. А. Чехов и др. В 1904-05 в т-ре шли спектакли "Мещане", "На дне". Большим успехом пользовался спектакль "Дачники", к-рый т-р привозил в Москву во время гастролей. В 1925 актёры образовали театр. предприятие - товарищество "Т-р рус. драмы", к-рое работало на самоокупаемости и на взносы членов товарищества. В период с 1935 до сер. 1940-х (годы после фашистского ульманисовского переворота) т-р переживал трудности. Но несмотря на цензурные препоны, он сохранял в своём репертуаре лучшие произв. рус. и зарубежной классики, ставил пьесы сов. драматургов - "Скутаревский" Леонова (1934), "Платон Кречет" (1937); "Таня" Арбузова (1939). В этот период в труппе работали актёры: Л. fi. Мельникова, А. С. Астаров, И. Ф. Булатов, Ю. И. Юровский, Ю. Л. де-Бур, Е. О. Бур-Бунчук, Н. С. Барабанов, А. С. Александрова, В. А. Шаховской, Е. А. Долин и др., входившие впоследствии в труппу Гос. рус. драматич. т-ра Латв. ССР (так назывался в 1940-58). После вхождения Латвии в Сов. Союз (1940) т-р стал государственным, в его репертуаре утвердились пьесы рус. сов. авторов, латыш, совр. драматургов и произв. совр. зарубежной драматургии. Во время фашистской оккупации Латвии (1941-44) т-р был закрыт. Часть актёров находилась в эвакуации, работала в военных ансамблях. В 1944 т-р был восстановлен (в 1958 переименован в Р. т. р. д.). Среди лучших спектаклей т-ра: "Враги", "Без вины виноватые" (оба в 1946), "Мещане", "Дядя Ваня", "Кремлёвские куранты" (все в 1947), "Лес"; "Свадьба Фигаро" Бомарше (оба в 1948), "Дворянское гнездо" по Тургеневу (1949), "Калиновая роща" Корнейчука (1950), "Воскресение", "Ревизор", "Любовь Яровая" (все в 1951), "Дачники"; "Бешеные деньги" Островского (оба в 1952), "Волки и овцы" (1953); "Сомов и другие" Горького, "Король Лир"; "Порт-Артур" Петрова и Степанова (все в 1954), "Привидения" (1956); "Макбет", "Сонет Петрарки" Погодина (оба в 1957), "Тевье-молочник" Шолом-Алей-хема, "Такая любовь" Когоута (оба в 1958), "Щедрый вечер" Блажечка (1961), "Сирано де Бержерак" Ростана, "Чёрные птицы" Погодина, "Не склонившие головы" Дугласа и Смита (все в 1962), "Совесть" Павловой (1963), "Егор Булычов и другие" (1964). Т-р ставил пьесы латыш, драматургов: "В огне" Блаумана, "Любовь сильнее смерти" Райниса, "Купальщица Сюзанна" Упита, "Маяк на острове" и "Буря" Лациса, "Слово женщинам" Залите, "В какую гавань?" Григулиса, "Хотя и осень" Приеде и др. Режиссёрами т-ра в разные годы работали: А. П. Глеков (1945-48), А. С. Мартынов (1948-51), M. A. Пярн (1940-52), A. A. Ефремов (1948-50), A. И. Лакшин (1952-56), С. Э. Радлов (1954-58), В. М. Ба-люнас (1956-60), О. Э. Лебедев (1960-63) и др. Более 30 лет (1925-59) проработал здесь нар. арт. СССР Ю. И. Юровский, к-рый был главным исполнителем большинства ведущих ролей и режиссёром мн. спектаклей. В труппе т-ра (1965): нар. арт. Латв. ССР - Н. С. Барабанов, Е. О. Бур-Бунчук, В. Я. Глухов; засл. арт. Латв. ССР - А. С. Александрова, А. Р. Аугш-кап, С. П. Васильев, Р. Н. Дамбран, Б. С. Дзерук, Е. Н. Крылова, А. Р. Пельше, М. А. Подгурская, Г. П.Тимофеев, Б. Ц. Тихов, В. А. Шаховской и др.; худ. т-ра засл. деят. иск-в Латв. ССР М. А. Аболинь и Ю. Н. Феоктистов. Гл. реж. т-ра (с 1963) - засл. деят. иск-в УССР А. Ф. Кац. Лит.: Пятнадцать лет русского театра в Латвии (1921- 1936), "Общества друзей рус. театра в Латвии", Рига. 1936; ВахрушеваЕ., Дорога исканий, Рига, 1958. Ел. В. РЙККА, Сиркка Андреевна (р. 1912) - сов. певица (сопрано). Нар. арт. РСФСР (1957). Род. в финской семье, эмигрировавшей в США. Впервые выступила на эстраде рабочего клуба в Детройте. С 1932 живёт в СССР. В 1948 окончила Ленингр. консерваторию. С 1939-солистка ансамбля песни и пляски "Кантеле", в 1952-филармонии в Петрозаводске. Выступает как концертная певица с песнями разных народов. Обладает чистым и звучным голосом прозрачного тембра. Исполнительская манера отличается задушевностью. Лит.: Я у н з e м И., Одна из лучших певиц страны, "Сов. культура", 1959, 29 авг., .Ni 106. А. Ив. РИККОБОНИ (Riccoboni), Луиджи Андреа (1675- 1753) - итал. актёр, драматург, театр. деятель. Род. в семье актёра Антонио Р. С 14-летнего возраста выступал (под именем Лелио) в бродячих труппах коме"-дии дель арте. В 1698 стал директором (капокомико) собств. труппы. Стремясь к созданию в Италии лит. т-ра, Р. боролся с деградировавшей к нач. 18 в. комедией дель арте, пытался ставить итал. трагедии 16 в., франц. комедии и трагедии 17 в., а также собств. пьесы. Однако эти попытки не имели успеха, т. к. большинство зрителей сохраняло приверженность комедии дель арте. В 1716 Р. по приглашению франц. регента возглавил т-р "Комеди Италъенн" (Париж), с к-рым была связана его дальнейшая работа. В 1731 отошёл от т-ра и занялся лит. деятельностью. Автор нескольких работ о т-ре. Соч.: Nouveau theatre italien. Р., 1816-31 (пьесы Р.); L'histoire du theatre italien. v. 1-2, Р., 1728; Pensees sur la declamation. Р., 1738; De la reformation du theatre. Р.. 1743; Observation sur la comedie et sur le genie de Moliere. Р., 1736. Н. Мок. ГЙЛЛА (Rilla), Пауль (26.XII.1896-5.XI.1954)- нем. театр. критик и историк лит-ры. В период гитлеровской диктатуры участвовал в подпольной антифашистской борьбе в Германии. После окончания войны жил и работал в ГДР, редактировал журн. "Драма-тургише блеттер", был членом Академии иск-в. Опираясь на опыт т-ра "Берлине? ансамбль", Р. утверждал, что основа успеха театр. иск-ва в его тесной связи с передовыми обществ, идеями. Р. уделял большое внимание рус. и сов. драматургии. В 1955 за лит.-критич. деятельность был награждён Нац. пр. Соч.: Goethe in der Literaturgeschichte, В., 1949; Literatur, Kritik und Polemik, B., 1950; Essays, B., 1955; Lcssing und seine Zeitalter, B., 1958. Лит.: Rudolf J., P. Rilla. Ein aufbauender Kritiker. "Weimarer Beitrage", 1955, № 3. И. Н. РИМ . (Roma) - столица Италии (2309 тыс. жит. на 1963). О театр. жизни Древнего Рима см. в ci. Древне-римский театр. После падения Римской империи (476) развитию театр. иск-ва в Р. препятствовало враждебное отношение к т-ру духовенства и феодальной знати. Однако с 7 в. элементы т-ра проникали в религиозные празднества. Представления литургической драмы в церквах были запрещены указом папы римского Иннокентия III и стали разыгрываться на паперти и на площадях. В 1264 в Р. было организовано театр. "братство" Гонфалоне для пост.. мистерий в Колизее. В 15 в. в папском дворце и в домах видных священнослужителей ставились лат. трагедии и комедии. В 1513 представители семьи Медичи выстроили деревянный т-р. В 17 в. были открыты; Т-р Барберини (в 1631), "Гранофи" (в 1667), "Top ди нона" (в 1671; с 1795 -т-р "Аполло"), "Капраника" (в 1679) и др.; во всех этих т-рах ставились преим. оперные спектакли. В 18 в. в Р. начали работать крупные т-ры - "Алиберти", "Балле", "Арджептина", в к-рых шли муз. и драм. спектакли. Под влиянием франц. бурж. революции конца 18 в. т-ры ставили произв. т. н. "якобинского репертуара" - "Вирджиния" Альфьери, "Смерть Юлия Цезаря" Вольтера, "Карл IX" Шенье и др. В 19 в. театр. жизнь Р., в отличие от городов Сев. Италии, была слабо связана с общественно-политич. событиями страны - революцией 1848, борьбой итал. народа за нац. освобождение и объединение своей родины. 'Крупным явлением театр. иск-ва стала премьера оперы "Севильский цирюльник" Россини (1816. т-р "Арджентина"). Среди первых т-ров, открытых после провозглашения в 1871 Р. столицей объединённой Италии, был т-р "Квирино", здание к-рого было построено в том же году; т-р ставил фарсы, фьябы, пантомимы, оперетты. В 1880 оперой "Семирамида" Россини открылся т-р "Костанци" (с 1946 наз. "Римская опера"). В нач. 20 в. осуществлялись попытки создать в Р. постоянный т-р: были организованы "Дом Гольдони" (1900, в помещении т-ра "Балле", под рук. Э. Новелли) и "Римская драм. труппа" (1905, в здании т-ра "Арджентина"). Однако из-за финансовых трудностей эти труппы вскоре прекратили свою деятельность. В 1900 построен для спектаклей под открытым небом т-р "Элизео", где ставятся оперы, оперетты и драм. спектакли. В годы фашизма (1922-43) в Р. было открыто только 3 новых т-ра - Художеств. т-р под рук. Л. Пиранделло (в 1925), "Т-р независимых" (в 1922) и т-р "Делле арти" (в 1937) под рук. А. Дж. Брагальи. Ликвидация фашизма, подъём демократия, движения определили стремление театр. деятелей Р. к обновлению репертуара, художеств. приёмов; открываются т-р "Пиранделло" (в 1947), "Т-р сатиры" (в Г949), "Городской т-р Рима" (в 1948), "Т-р музы" (в 1954) и др. В нач. 50-х гг. работал "Пикколо театро" под рук. О. Коста. В сезон 1959-60 по инициативе В. Гасмана начал деятельность "Итальянский народный т-р" (открылся спектаклем "Адельгиз" Мандзони). Постоянных драм. коллективов в Р. не существует. В нач. 60-х гг. 20 в. в Р. было 15 театр. помещений, в к-рых играли труппы, организуемые на 1-2 сезона. Летом устраиваются представления на сценич. площадках: на развалинах др.-рим. терм Каракаллы, в парке Даини, в амфитеатре Остии. С 1935 в Р. работает Нац. академия драм. иск-ва, готовящая актёров. Ал. А. РИМАЙТЕ, Она (1898-10.УЛ950) - лит. сов. актриса. Засл. арт. Лит. ССР (1945). Сценич. деятельность начала в 1911 в Каунасском об-ве "Дайна" ("Песнь"). С 1913 играла в передвижной труппе А. Виткаускаса. В 1915 поступила в театр. школу С. В. Халютиной в Москве, в 1918 была приглашена в МХТ. С 1921 (кроме 1926-28, когда она возглавляла труппу "Наш театр") играла в Каунасском т-ре. Р. выступала в драм. и комедийных ролях, обладала красивым голосом, игра её отличалась проникновенным лиризмом, порой мелодраматизмом. Роли: Мирандолина; Людите ("Пан и мужик" Фромма-са-Гужутиса), Луиза ("Коварство и любовь"), Дуонуте ("Скиргайла" Креве-Мицкявичюса), Амалия ("Разбойники"), Дангуоле ("Государь" Миколайтиса-Путинаса), Вильте ("Шарунас" Креве-Мицкявичюса), Офелия; Оливия ("Двенадцатая ночь") и др. щ д РИМКЯВИЧЮС, Витаутас (р. 26. XI 1.1930) - лит. сов. драматург. В 1954 окончил Вильнюсский педа-гогич. ин-т и начал лит. деятельность. В драме Р. "Водяная лилия" (Т-р драмы Лит. ССР, 1958) показан героизм литов. комсомольцев, борющихся с бурж. националистами в послевоенные годы. Пьеса "Круг" (там же, 1963) поев. проблемам совр. морали. Выступал как кинодраматург (сценарий к ф. "Канонада", 1961). , , И.Лан. РИМСКАЯ ОПЕРНАЯ ШКОЛА - вторая итал. оперная школа после флорентийской (см. Камерата). Деятельность Р. о. ш. относится к 20-30 гг. 17 в. Её представители-композиторы Д. Мадзокки (лучшая опера - "Цепь Адониса", 1626), С. Ланди (пасторальная опера "Смерть Орфея", 1619, опера-легенда "Св. Алексей", 1634), М. Росси ("Эрминия", 1637), Л. Рос-си и др. Композиторы Р. о. ш., продолжая традиции флорентийской школы, тщательно разрабатывали хоровые сцены и ансамбли. В их операх из речитатива формируется ариозо (это находит развитие в музыке венецианской и неаполитанской оперных школ). В ми-фологич. и легендарные сюжеты опер вносится жанровый, комич. элемент, появляются такие муз. формы, как ария, "сухой" речитатив, вводятся бытовые массовые сцены. Р. о. ш. предваряет особенности нового жанра - оперы-буффа и создаёт первые образцы комич. оперного жанра - "Надейся, страждущий" В. Мадзокки и Марадзоли на сюжет из "Декамерона" Боккаччо (1639), "От зла - добро" Марадзоли и Аб-батини (1654). Лит.: К р е ч м а р Г., История оперы, пер. с нем.. Л., 1925; Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789 г., М.-Л., 1940. Св Г РЙМСКИЙ-КбРСАКОВ, Андрей Николаевич [5(17). X. 1878-23.?1.1940]- рус. сов. музыковед. Сын Н. А. Римского-Корсакова. В 1903 окончил Страсбургский ун-т, защитил степень доктора философии. Муз.-тео-ретич. предметы изучал под рук. отца и М. О. Штейн-берга. Музыковедч. деятельность начал в 1912. Жил и работал в Ленинграде. Подготовил к изданию лит. соч. и эпистолярное наследство Н. А. Римского-Корсакова, М. И. Глинки, М. П. Мусоргского, восстановил полный текст "Летописи моей музыкальной жнз-ни) Римского-Корсакова и "Записок" Глинки (1930), составил (совм. с В. Д. Комаровой-Стасовой) сб. "М. П. Мусоргский. Письма и документы" (1932) и т. д. Соч.: Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, вып. 1-5, 1933-46; "Борис Годунов" Мусоргского, М.-Л., 1927 (совм. с Е. М. Браудо); Максимилиан Штейнберг, М.. 1928; М. И. Глинка и его "Записки", М.-Л., 1930; Личность М. И. Глинки, как предмет изучения, "Муз. летопись", сб. 2, П., 1923; Балеты Игоря Стравинского, '"Аполлон", 1915, М 1; "К эстетике балета", "К эстетике оперы и музыкальной драмы", "Северные записки", 1914, .№ 5 и др. (всего 75 науч. трудов и изданий). РЙМСКИЙ-КбРСАКОВ, Георгий Михайлович [р. 13(26).XII.1901] - рус. сов. композитор, музыковед, педагог. Внук Н. А. Римского-Корсакова. В 1925 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции проф. М. О. Штейнберга (по осн. курсу, в 1927 - по академическому), в 1929 - аспирантуру Ин-та т-ра и музыки. В 1927-62 - преподаватель консерватории (до 1929 - ассистент Б. В. Асафьева; с 1928-доцент). Автор статей и книг, музыки к спектаклям "Степан Разин" В. Каменского (совм. с Н. Малаховским, 1924, Ленинград), "Ленин" (монтаж разных авторов, совм. с Н. Малаховским, Ю. Тюли-ным, 1925, там же) и др. соч. С о ч.: Нотная запись, в кн.: Всеволдский-Герн-г р о с с В., Искусство декламации, ч. 2, Л., 1925; Расшифровка световой строки Скрябинского "Прометен", "Пе Ми-8гса", вып. 2, Л., 1926; Акустическое обоснование теории ладового ритма, в сб.: Музыкальный временник, Л., 1928. РЙМСКИЙ-КОРСАЕОВ, Николай Андреевич [6(18).III.1844, Тихвин, - 7(20).VI.1908, усадьба Любенск, близ Петербурга] - рус. композитор, дирижёр, педагог, муз.-обществ, деятель. Учился в Петербурге в Морском корпусе (1856-62). С 1859 занимался музыкой под рук. Ф. А. Канилле. С 1861 - член Балакиревского кружка (см. "Могучая кучка"). С 1871 - проф. Петерб. консерватории (среди учеников - А. К. Лядов, А. К. Глазунов, А. С. Аренский, Н. В. Лысенко, А. А. Спендиаров, И. Ф. Стравинский и др.). Был инспектором военно-морских оркестров (1873- 1884), директором Бесплатной муз. школы (1874-81), пом. управляющего Придворной певч. капеллой (1883-94). Выступал как дирижёр оперных спектаклей и симф. концертов. Р.-К. - автор 15 опер. Первая опера - "Псковитянка" по о. п. Л. А. Мея (1873, Мариинский т-р; 2-я ред. соч. 1877, 3-я ред. пост. 1895, Панаевский т-р, Петербург) - отразила передовые эстетич. взгляды "Могучей кучки". В опере ощущается близость к принципам нар. муз. драмы М. П. Мусоргского (напр., в сцене псковского веча, проникнутой бунтарским духом). Выразительно обрисовав нар. массу, Р.-К. противопоставил ей образ Ивана Грозного - умного, сильного и жестокого правителя. "Псковитянка" имела успех удемократич. молодёжи. "Майская ночь" по о. п. Гоголя (1880, Мариинский т-р) выразила интерес композитора к обрядности, сказочной фантастике. Многие сцены оперы насыщены теплой лирикой, юмором. В "Майской ночи" впервые чередуются фантастич. и реальные сцены; этот драматургич. приём был развит Р.-К. в последующих операх. Одна из вершин творчества Р.-К. - опера "Снегурочка" по о. п. Островского (1882, Мариинский т-р). В этой "весенней сказке" с особенной силой проявилось влечение композитора к рус. языческой старине, к светлому культу солнца. Музыка "Снегурочки" отмечена глубоким проникновением в дух рус. песенности, совершенным мастерством. Глубоко поэтичные и нар. образы Снегурочки, царя Берендея, Мизгиря, Леля, Купавы неотделимы от образов природы, языч. обрядов, любовно воспроизведённых композитором. В 80-е гг. 19 в. Р.-К. создал свои лучшие симф. произведения ("Шехеразада" и др.); затем после длительного перерыва снова возвратился к оперному жанру. Опера-балет "Млада" (1892, Мариинский т-р) основана на древних сказаниях зап. (прибалтийских) славян. Фантастич. сцены отличаются богатством красок и яркостью оркестрового колорита, однако дра-матургич. рыхлость и чрезмерная абстрактность содержания оперы помешали её успеху. Эту оперу и "Ночь перед рождеством" по Гоголю (1895, Мариинский театр) Р.-К. называл "двумя большими этюдами, предшествовавшими сочинению ,,Садко4'". Опера-былина "Садко", к-рая была отклонена дирекцией имп. т-ров по настоянию Николая II (пост. 1897,Моск. частная рус. опера), - одно из значительнейших достижений Р.-К. Эпич. картины из жизни древнего Новгорода гармонически сочетаются с картинами подводного царства. Образ гусляра Садко воплощает думы о подвигах во славу родной земли, могучую силу искусства. Строгостью и простотой муз. языка отличаются реальные сцены, причудливостью колорита, изысканностью звучаний - фантастич. сцены. Особенность оперы - былинный речитатив, прообразом к-рого, по словам композитора, была декламация выдающегося рус. сказителя Т. Г. Рябинина. Небольшая опера "Моцарт и Сальери" (по о. п. Пушкина; 1898, Моск. частная рус. опера) резко отличается от др. соч. Р.-К. Она написана почти сплошным речитативом и продолжает направленность "Каменного гостя" Даргомыжского. Одноактная опера "Боярыня Вера Шелога" (1898, там же) задумана Р.-К. как пролог к "Псковитянке". Работа над романсами подготовила создание "Царской невесты" по драме Мея (1899, там же). Здесь композитор достиг особенной выразительности вок. партий. "Царская невеста" - опера лирико-драмати-ческая. Если в операх "Садко" и "Сказка о царе Салта-не" (по о. п. Пушкина, 1900, Москва, Т-во частной оперы) доминирует муз. живопись, картинность, то в "Царской невесте" переданы глубокие переживания действующих лиц. Формы "Царской невесты" более традиционные, "глинкинские" по сравнению с нек-ры-ми др. Операми Р.-К., роль хора сравнительно невелика. Оркестр принимает активное участие в развитии действия. Трагедийный склад сюжета определил известную сумрачность, суровость тембровой палитры. Стремление расширить рамки своего творчества побудило Р.-К. написать оперы на необычные для него сюжеты: "Сервилия" из жизни Др. Рима по о. п. Мея 20* (1902, Мариинский т-р) и "Пан воевода" из польской жизни (поев. памяти Ф. Шопена, 1904, Петербург, частная оперная труппа). В последних операх Р.-К. сказались новые идейно-стилистич. тенденции. Композитор возвращается к сказочной тематике, трактуя её аллегорически. Опера "Кащей Бессмертный" на собств. либр. (1902, Т-во частной оперы) была воспринята как предвосхищение гибели самодержавного строя. В 1905 оперу исполнили студенты Петерб. консерватории; спектакль перерос в революц. митинг, прерванный полицией. Опера-легенда "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" по мотивам др.-рус. эпоса (1907, Мариинский т-р) - одно из самых глубоких произведений рус. музыки. Рисуя нашествие татаро-монг. орды, композитор запечатлел самоотверженность защитников Китежа, их патриотич. чувства. Центр, место в опере занимает этич. проблематика - столкновение принципов альтруизма и крайнего эгоизма (образы Февронии и Гришки Кутерьмы). Медлительность лирико-эпич. повествования сочетается в опере с острой напряжённостью трагедийных и психологически углублённых сцен. Последняя опера Р.-К. - "Золотой петушок" по о. п. Пушкина (соч. 1907) - злая сатира на самодержавие. Карикатурному Додонову царству противопоставлен нарочито загадочный образ Шемаханской царицы. Из-за придирок цензуры оперу удалось пост. лишь в 1909 (Оперный т-р Зимина, Москва), до 1917 она исполнялась с цензурными искажениями текста. Последние оперы Р.-К. написаны в более свободных муз.-драма-тургич. формах; композитор зачастую отказывался от закруглённых номеров, стремясь к непрерывности муз. развития. Гармонич. язык "Кащея Бессмертного" и "Золотого петушка" отличается смелостью, новизной. Оперное творчество Р.-К. - ценнейший вклад в сокровищницу рус. и мировой муз. культуры. Развивая традиции М. И. Глинки и эстетич. принципы "Могучей кучки", широко используя рус. эпос (сказочный и былинный), обращаясь к рус. истории, легендам и преданиям, композитор воплощал общественно значительные идеи, рождённые совр. ему действительностью. Одна из гл. тем его творчества - обличение деспотич. власти, угнетающей людей, отнимающей у них право на счастье. Эта тема раскрывается в операх "Псковитянка", "Царская невеста", "Сервилия", "Кащей Бессмертный". Галерея образов властителей, созданная Р.-К., открывается Иваном Грозным и замыкается жалким, ничтожным Додоном. Другая тема - столкновение добра и зла - воплощена в условных, фантастич. образах ("Майская ночь", "Млада", "Ночь перед рождеством", "Кащей Бессмертный"). Особенное значение в творчестве Р.-К. имеет романтич. "стремление к идеалу" (слова Р.-К.). Оно обычно получает ьыражение в женских образах, наделённых высокими моральными качествами (Ольга в "Псковитянке", Милнтриса Б "Сказке о царе Салтане", Сервилия в о. п., Февроння в "Сказании о невидимом граде Китеже..."). Стремление к идеалу" определило также воплощение в .музыке Р.-К. нар. грёзы-мечты о "земном рае". Он представлялся композитору как идеальное содружество людей, объединённых принципами гуманистич. морали, преклонением перед красотой природы и красотой души. Опера "Снегурочка" развивает миф о волшебном идеальном мире. В последующих операх фантазия композитора рождает мифич. идеальные города (Леденец в "Сказке о царе Салтане", Китеж). Драматургия ряда опер Р.-К. основана на контрастных сопоставлениях и не отличается конфликтной напряжённостью. Однако у него есть образцы остро конфликтной муз. драматургии ("Псковитянка", "Царская невеста", "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии"). Большое значение в операх Р.-К. приобретает вокал. Композитор часто прибегал к широким вок. формам: ария вариационного типа (т. н. "глинкинские вариации"), развёрнутый вок. ансамбль, большая хоровая сцена. Вместе с тем оперное творчество Р.-К. симфонично, роль оркестра в его операх весьма велика; симф. картины чаще всего воссоздают образы природы. "Сеча при Керженце" из оперы "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" - непревзойдённый образец батальной живописи в музыке. Композитор применяет систему лейтмотивов, нередко переходящих из оркестра в вок. партии, и лейтгармоний. В развитии муз. драматургии Р.-К. участвуют разнообразные гармонич. средства, нередко связанные с необычными ладами (увеличенным, уменьшенным), и оркестровые тембры. Как мастер оркестровки Р.-К. занимает одно из первых мест в истории музыки. Оперное творчество Р.-К. оказало влияние на А. К. Глазунова, А. К. Лядова, И. Ф. Стравинского (произв. раннего периода), сов. композиторов - C.C. Прокофьева, Р. М. Глиэра, А. А. Спендиарова и др. Большая часть его опер прочно укрепилась в репертуаре сов. и мн. зарубежных т-ров. Среди исполнителей вок. партий в операх Р.-К. - Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, И. В. Ершов, А. В. Нежданова, Н. И. Забела, Е. И. Збруева, Е. Я. Цветкова и др. Нек-рые из симф. произв. Р.-К. ("Испанское каприччио", "Шехеразада") неоднократно использовались для балетных постановок. Р.-К. оркестровал оперу Даргомыжского "Каменный гость" (после смерти автора). Ему принадлежат оркестровка и муз. редакция опер Мусоргского "Женитьба", "Борис Годунов", "Хованщина". Вместе с А. К. Глазуновым Р.-К. завершил после смерти Бородина его оперу "Князь Игорь", совм. с М. А. Балакиревым и А. К. Лядовым отредактировал партитуры опер Глинки "Иван Сусанин", "Руслан н Людмила" в связи с их новым изданием. Соч.: Летопись моей музыкальной жизни. 1844-1906, под ред. Н. Н. Римской-Корсаковой, СПБ, 1909 (3-5 изд., под ред. А. Н. Римского-Корсакова), акад. изд. Литературные произведения и переписка, т. 1, подготовлен А. В. Оссов-ским и В. Н. Римским-Корсаковым, 1954 [6 изд.] и 1955 [7 изд.]. Основы оркестровки с партитурными образцами из собственных сочинений, под ред. М. Штейнберга, [ч.] 1-2, Берлин-М.-СПБ, 1913, 2 изд., М.-Л., 1946, и др. Лит.: Савелова 3., Л Иванова Т., Указатель литературы о Н. А. Римском-Корсакове (на рус. яз.), Сов. музыка", 1933, № 3; P и м с к и й-К орсаков А. Н., Н. А. Римский -Корсаков. Жизнь и творчество, вып. 15 М.-Л., 1933-46; Келдыш Ю., История русской музыки, ч. 2. М.-Л., 1948, гл. 8, с. 215-93; Я н к о в-с к и и М., Римский-Корсаков и революция 1905 года, М.-Л., 1950; Римский-Корсаков. Исследования. Материалы. Письма. В двух томах, т. 1-2, M., 1953-54 (Музыкальное наследство); Асафьев Б. В.. Н. А. Римский-Корсаков, Избр. труды, т. 3, М., 1954; Г н e с и н М. Ф., Мысли и воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове, М., 1956; Г о з e н-п у д А., Н. А. Римский-Корсаков. Темы и идеи его оперного творчества, М., 1957; Ястребцев В. В., Н. А. Римский-Корсаков. Воспоминания, т. 1-2, Л., 1959-60; Д а н и-л e в и ч Л., Последние оперы Н. А. Римского-Корсакова, М., 1961; Соловцов А., Жизнь и творчество Н. А. Римского-Корсакова, М., 1964. ' Л Дан. РИНАЛЬДИ (Rinaldi), Антонио, по прозвищу Ф о с с а н о (Possano; г. рожд. неизв. - ум. после 1759) - птал. артист балета, педагог и балетмейстер. В 1733 - первый танцовщик и балетмейстер т-ра "Сан-Самуэле" (Венеция), в к-ром ставил танцы в опере "Джиневра" Селлитти. В 1733-34 работал в Лондоне. В мае 1735 Р. был приглашён в Россию. Приехал с небольшой итал. балетной труппой. Занял должность первого танцовщика и балетмейстера придворной труппы. В 1736 в Новом императорском т-ре в Петербурге была показана первая в России опера "Силы любви и ненависти" Арайи, каждый акт к-рой заканчивался балетом, заменившим интермедии. Балеты были пост. Р. и исполнялись его труппой. Этот спектакль оказал значит, воздействие на последующее развитие рус. сценич. иск-ва. В 1738 Р. вместе со своей труппой уехал на родину. В 1739-40 гастролировал со своей бывшей ученицей Б. Кампанини (Барбарина) в Париже и Лондоне. В 1742 вновь приехал в Россию, где оставался до конца жизни. В последующие годы Р. пост. в Петербурге ряд балетов, в т. ч. в операх Арайи: "Александр в Индии" (1743), "Сципион" (1745), "Евдоксия венчанная" (1751) и др. С 1755 наряду с придворным т-ром в Петербурге Р. ставил балеты в т-ре Ораниенбаума. Лит.: Ш т e л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века. Л.. 1935: Борисоглебский М. В. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 1, М., 1938; К p а с о в-c к а я В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958. Г. Ш. РИНГ (Ring), Герда (р. 11.V.1891) - норв. актриса, режиссёр. В 1911 дебютировала на сцене Нового т-ра (Копенгаген). С 1912 - в труппе Нац. т-ра (Осло). В 1941-44 возглавляла (совм. с X. Кристенсеном) т-р "Свободная норвежская сцена" в Швеции. Актёрское дарование Р. отмечено искренностью, изящест-' вом, глубоким драматизмом. Роли: Шарлотта, Эллен ("Сад Герта", "Тётя Ульрика" Г. Хейберга), Хедвиг ("Дикая утка" Ибсена), Дама, Элеонора ("Путь в Дамаск", "Пасха" Стриндберга), Йенни ("Мы великие" Крога), Ракель ("Атлантический океан" Грига), Анна ("Человек, вновь проживший свою жизнь" Лагеркви-ста), Дорина ("Тартюф") и др. Оставила актёрскую деятельность в 1939. Первую самостоят, пост. ("Сад Герта") осуществила в 1930. Для режиссуры Р. характерны: высокая культура работы с актёрами, поиски новых средств реалистич. выразительности. Лучшие спектакли: "В пути" Крога (1931), "Профессор Мамлок" Вольфа (1935), "Сирано де Бержерак" Ростана (1937), "Жертва Авраама" Хальворсена (1939), "Привидения" (1940); "Король Мидас" Г. Хейберга (1949), "Женщина с моря" Ибсена (1952), "Жаворонок" Ануя (1954), "Лисички" Хел-ман (1955), "Профессия миссис Уоррен" Шоу (1959). Лит.: Ronneberg A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 1940; G j e s d a h 1 P., Premierer og portretter, Oslo, 1957. Вл. М. РЙНГЛИНГ (Ringling) - амер. цирковые артисты-предприниматели - бр. Альберт, Август, OTTO, Альфред, Чарлз, Джон, Генри (родились между 1854 и 1868). В 1882 создали концертную группу, исполнявшую танц. п муз. номера, жонглирование, акробатику. В 1884 Р. открыли цирк, к-рый через 10 лет стал 3-ма-нежным п конкурировал с предприятием Барнум - Бейлп. В 1919 Р. и Бейли объединились в т. н. "Большую арену" (3-манежное шапито на 25 тыс. зрителей). В цирке Р. ставились пантомимы-феерии, в к-рых принимали участие и драм. актёры. В 1929 Джон Р. стал владельцем амер. цирковой корпорации, объединявшей 5 крупных цирков. В 1936 умер последний из иратьев Р. (дело унаследовала племянница). С 1956 представления, всё больше сближающиеся с мюзик-холлом, показываются в спец. зданиях, на стадионах, в шапито. Лит.: 3 о н г e p M., От бродячих трупп до Ринглинга, "Сов. цирк", 1960, № 6, с. 26-30. jf g РЙННЕ (Rinne), Тойво Йоэль (р. 7.VI.1897) - фин. актёр. Учился в театр. школе при Фин. нац. т-ре (Хельсинки), а также в Германии, Франции, СССР (1936). В 1918-19 и с 1928 - актёр Фин. нац. т-ра, в 1920-23 и 1926-28 - т-ра "Свободная сцена", в 1923-26 - Выборгского т-ра. Роли: Труффальдино ("Слуга двух господ"). Фигаро; Бенедикт ("Много шума из ничего"), Дорн ("Чайка"), Микко Вилкастус ("Сельские сапожники" Киви) и др. Снимается в кин0- С. Л. РИНУЧЧЙНИ (Rinuccini), Оттавио (1562-1621) - нтал. поэт-либреттист. См. Камерата. РИО-ДЕ-ЖАНЕЙРО (Rio de Janeiro) - второй по числу жителей и экономич. значению город Бразилии, до 1960-её столица (нас. 3307 тыс. в 1962), театр. центр страны. В 16 в. в Р.-де-Ж. устраивались религиозные представления, в 17 в.-светские спектакли по случаю празднеств. В 1748 открыт "Дом оперы" под рук. П. Вентуры, где исполнялись муз. произв. и ставились спектакли (в нач. 70-х гг. 18 в. этот т-р сгорел). Ок. 1776 был построен новый т-р, руководимый М. Луисом Феррейрой. Этот т-р предназначался преим. для придворных спектаклей. В 1813 был создан Королевский т-р (работал также под назв. императорского "Т-ра ди Сан-Педру ди Алкантара", т-ра Конституции, "Жуан Каэтану" и др.). Здесь выступали итал. оперные труппы, франц. балет, португ. драм. труппы, браз. труппа Ж. Каэтану (с 1856). В 19 в. открылись т-ры: "Т-р ДУ Пласиду" (в 1823), "Руа дуз аркус" (в 1826), "Сан-Жануариу" (в 1838), "Правизориу" (в 1852), "Алкасар" (в 1859), "Императорский т-р Дон Педру II" (впоследствии наз. "Лирику"), спектакли к-рых давались на португ. яз. В 1909 открыт Муниципальный т-р, где выступали гл. обр. иностранцы. В нач. 20 в. в Р.-де-Ж. работали нац. труппы И. Фаусты, Ж. Коста, Л. Фроис и др. В 1930-50 был организован ряд т. н. экспериментальных т-ров: "Т-р студентов", "Брин-кеду", "Комедианты" и др. В конце 50 - нач. 60-х гг. наряду с Муниципальным т-ром и т-ром "Жуан Каэтану", "Комедией насьональ" (осн. 1957) в Р.-де-Ж. работают труппы "Месбла", "Жинастику" (филиал "Браз. т-ра комедии" в Сан-Паулу), "Копокабана", молодёжный т-р "Сан-Жоржи", фольклорный т-р "Артистас Ассосиадус" (в предместье Тижу-ка, открыт в 1961). Мн. т-ры дают спектакли на открытом воздухе. В 1960 в Р.-де-Ж. состоялся фестиваль детского т-ра. В Р.-де-Ж. имеются театр. учебные заведения: Консерватория Министерства просвещения. Драм. школа Мартинса Пены и несколько частных школ. В Р.-де-Ж. находится центр Общества браз. театр. авторов (SBAT), издающий ежемесячный журнал "Ривиста ди театру". И.С РЙСЛАККИ (Rislakki), Энсио (р. 14.П.1896) - фин. драматург. Учился в Хельсинкском и Лейпциг-ском ун-тах. Автор драм и комедий "Случилось далеко" (1937), "Родилась счастливая девочка" (1941), "Дорогой Венандр" (1946), поев. гуманистич. и социально-психологич. проблемам. В драме "Чёрная Capa"" (1957) Р. обращается к расовой проблеме. На основе комедии "Безобразная Эльза" (1949), в к-рой высмеиваются мелкобурж. быт и псевдоучёность, Р. совм. с композитором И. Панула создал одноим. муз. комедию (1960). Соч.: Tapahtui kaukana, Hels., 1937; Syntynyt terve tytto, Hels., 1941; Rakas Wenan-der, Hels., 1946; Ruma Elsa Hels., 1949; Tuijottaja, Hels. 1954; Musta Saara, Hels., 1957 Лит.: Kupiainen U. [Valentin]..., "Taiteen maailma" 1946, .N" l; K i p, Synkkaka-tseinen humoristi, газ. "Seura", 1942, № 41; Pekkanen T. ja Rauanheimo R., Uuno Kailaasta Aila Meriluotoon, Porvoo, 1947; Maailman kirjat ja kirjailijat. Toim. T. Anhava, Hels., 1957. A. Man. РИСТОРИ (Ristori), Аделаида (29.1.1822-8.X. 1906) - итал. актриса. Род. в актёрской семье, с ра-н-него детства выступала на сцне. Проф. сценич. деятельность начала в 1836, сыграв роль Франчески да Римини (о. п. Пеллико), кая надолго стала одной из лучших ролей Р. Работала в труппах, возглавляемых актёрами С. Маркионни, А. Беттини, Домгнико-ни, Кольтеллинп, Ф. Ригетти и др. Обширный репертуар Р. отличался большим разнообразием. Она исполняла гл. роли в трагедиях Софокла ("Антигона"), Ж. Ра-сина ("Федра"), В. Альфьери ("Мирра", "Орест"), в роман-тич. драмах Э. Легуве ("Медея"), В. Гюго ("Лукреция Борджа"), в комедиях К. Гольдони ("Хозяйка гостиницы"), в историч. мелодрамах П. Джакометтп ("Елизавета, королева Англии"). Работа над образом Марии Стюарт (о. п. Шиллера) ознаменовала начало творч. расцвета актрисы. В этой роли Р. противопоставила душевную силу Марии беззаконию и деспотизму. Расцвет творчества Р. относится к 50-60-м гг. 19 в. - период наивысшего подъёма нац.-освободит. движения в Италии. Исполнение Р. роли Юдифи (о. п. Джакометтн, написанная для Р.), призывающей к борьбе против поработителей родины, нашло горячий отклик в сердцах патриотов. В эти же годы Р. создала образ леди Макбет, выражавший могучую силу воли, трагизм душевных переживаний. В 1855 Р. совместно с Э. Росси предприняла гастрольную поездку в Париж, где выступала в ролях прославленной франц. трагедийной актрисы Рашель, добилась единодушного признания зрителей и критики. В 1856-66 Р. гастролировала по Европе и Америке, посетила Индию и Австралию. В 1860-61 с большим успехом гастролировала в России. Ученица Г. Модены, Р. утверждала своим творчеством принципы политически страстного иск-ва, пронизанного национально-освободит. идеями. Выступая в трагедийном репертуаре, она создавала образы сильных, мятежных женщин, способных на любые подвиги и жертвы во имя достижения цели. Героич. иск-ву Р. была присуща романтизация выдающейся личности, исполненной могучих страстей, дерзновенной в своих стремлениях и непреклонной в их осуществлении. В игре Р. психологич. достоверность, жизненная правдивость сочетались с яркой эмоциодальностью, способностью увлечь зрителя идеями высокой гражданственности. Направление, утверждаемое ею вслед за Моденой на итал. сцене, Р. определяла как "колоритный реализм", подчёркивая этим национально-своеобразную природу итал. школы сценич. иск-ва (многокрасочность игры, живость и горячность актёрского темперамента и др.). Р.- автор книги "Этюды и воспоминания" (1887), где она делится своим художеств. опытом, даёт анализ исполнения своих осн. ролей, а также формулирует собств. взгляды на иск-во актёра. Соч.: Ricordi e studi artistici, 2 ed., Torino, 1888; в рус. пер.Этюды и воспоминания, СПБ. 1904. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963; Rossi E., Quarant'anni di vita artistica, Firenze, 1893; S a l v i n i Т., Ricordi, anedotti ed impressioni. Mil., 1895; Di M a r t i n o G., A. Ristori attrice drammatica, Firenze, 1908; Antona Traversi C., Le grandi attrici del tempo andato. I, Torino, 1929; A p o 1 1 o n i o M., Storia del teatro italiano, v. 4, Firenze, 1950. РЙТЕНБЕРГ, Харальд Альфредович (p.11.V. 1932) - латыш, сов. артист балета. Засл. арт. Латв. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1963. В 1946-52 учился в Рижском хореографич. уч-ще. В 1950, ещё будучи учеником, был принят в Т-р оперы и балета Латв. ССР. Дебютировал в партии Вани ("Аленький цветочек" Корчмарёва). Исполнительское иск-во Р. характеризуется мужественной, благородной манерой, лёгким прыжком. Партии: Ромео ("Ромео и Джульетта"), Принц ("Золушка"), Марюс ("На берегу моря" Юзелюнаса), Аустрис ("Лайма" Лепина), Альберт ("Жизель"), Принц ("Лебединое озеро"), Кристап ("Стабурадзе" Калныня), Ако ("Ригонда" Гринблата), Художник ("Симфонические танцы" на муз. Рахманинова), Перелесник ("Лесная песня" Скорульского) и др. Снимается в кино. Выезжал на гастроли в Румынию (1953), Финляндию (1954), Польшу (1955) и др. Ст. М. РИТМ спектакля (от греч. puos-соразмерность, стройность) - согласованное во времени и пространстве движение, чередование и соразмерность всех элементов и выразит, средств сценич. действия. Р. связан с нарастанием или спадом, ускорением или замедлением, плавным течением или бурным развитием действия. Здесь Р. как бы сливается с темпом, сочетаясь с ним. Поэтому К. С. Станиславский ввёл термин "темпо-ритм", объединяющий эти понятия (см. Станиславского система). Он различал темпо-ритмы всей пьесы, каждой отдельной роли, действия, сценич. речи. Станиславский установил сложные взаимодействия внутреннего (ощутимого актёром, связанного с психологич. задачей, настроением того или иного эпизода) темпо-ритма и внешнего (видимого зрителем, воплощённого в характерности, в движениях персонажа, в его поведении). В одном и том же внешнем темпе возможны разные внутр. ритмич. акценты (напр., заметно меняется состояние персонажа - походка, жест во время прогулки, похоронного шествия, военного марша). При контрастах, несовпадениях внешнего и внутр. темпо-ритма возникают комедийный эффект или драм. напряжение. "У каждой человеческой страсти, состояния, переживания свой темпо-ритм,-утверждал Станиславский.-Каждый характерный внутренний или внешний образ: сангвиник, флегматик, Городничий, Хлестаков, Земляника - имеет свой темпо-ритм" (Собр. соч., т. 3, 1955, с. 152). Темпо-ритм каждой роли сообразуется с темпо-рит-мом всей пьесы, а он подчинён сквозному действию, сверхзадаче, идейному замыслу спектакля. Чрезмерное значение приобрёл Р. в некоторых драматических символистских и экспрессионистских спектаклях. Формалистическая изощрённость подчас сказывалась в гипертрофии Р. как важнейшего компонента спектакля, независимо от содержания, сюжета и пр. Самодовлеющее значение Р. спектакля вело к формалистич. трактовке пьесы, к произвольному навязыванию режиссёром Р. и темпа, не соответствующих характеру драматургич. произведения. Большое внимание Р. речи и жеста придавали в своих спектаклях А. Ахметели, А. Я. Таиров. Мейерхольд добивался чёткого Р. в движениях актёров и темпа спектакля (см. Биомеханика). В практике реалистич. рус. т-ра Р. спектакля всегда был связан с особенностями содержания, стиля и жанра исполняемого произв. Рус. и сов. драматургия отличается ритмич. разнообразием, связанным со сложностью и многообразием явлений действительности и художеств. средств их воплощения (Р. драматургии М. Горького, Н. Ф. Погодина, В. В. Вишневского). Мн. режиссёры сов. т-ра (Е. Б. Вахтангов, К. А. Марджанов, А. Д. Дикий, Ю. А. Завадский, Н. П. Охлопков, Н. П. Акимов, Г. А. Товстоногов и др.) создавали спектакли, поражавшие ритмич. изобретательностью, блеском экспрессии массовых сцен и диалогов. Воспитание выразительных средств актёра связано с развитием чувства ритма. К. С. Станиславский в своей системе и В. И. Немирович-Данченко в процессе репетиций предлагали этюды и упражнения, помогающие овладеть соответствующим темпо-ритмом. В балетном и оперном т-ре ритмич. законы соответствуют законам муз. и танцевального Р. В цирке баланс, акробатика, жонглирование, воздушные полёты, хождение по канату и др. связаны с законами Р., с отработанным и тщательно выверенным темпом всех движений, правильным их чередованием и повторением. Лит.: Станиславский К. С., Собр. соч., т. 3, M., 1955, гл. Темпо-ритм. А. Д. РЙТНЕР (Rittner), Тадеуш (31.V.1873-19.VL 1921) - польский драматург, театр. критик, писатель. Дебютировал как драматург пьесой "Соседка" (1902, Львов). Писал на нем. и польском яз. В ранних пьесах Р. обличал моральные устои бурж. общества, не затрагивая основ существующего строя. После 1905 бунтарские настроения в пьесах Р. ослабевают, в них появляются неверие, безнадёжность. В последующих пьесах Р. обращается к сказочным сюжетам, в них сказались эстетские тенденции. В одной из последних драм - "Враги богачей" (1921, Вена) - Р. неверно оценивает события Октябрьской революции. Среди пьес Р. наиболее популярны реалистич. драмы: "В маленьком домике" (1904, Краков) - о трагич. противоречии между устремлениями человека и возможностя- ми их осуществления в бурж. обществе; "Глупый Якоб" (1910, Берлин) - о губительной власти денег; "Волки ночью" (1914, Вена) - о трусливой лжи во имя сохранения жизненных благ. Драмы Р., полные горького юмора, отличаются правдивостью воспроизведения быта и глубоким анализом психологии героев, в них сказывается влияние драматургии Чехова. В пьесах Р. выступали лучшие польские актёры: С. Ярач, К. Каминьский, М. Френкель, Ю. Остэрва и др. Пьесы Р. входят в репертуар т-ров народной Польши. Соч.: В пути (Дон Жуан), пер. с польского, М., 1914; Wolfe in der Nacht, Wien, 1914; Die Feinde der Reichen, Lpz., 1921; W malym domku, Wroclaw, 1954; Glupi Jakub, Wilki w nocy, Wroclaw, 1956. Лит.: Raszewski Z., Rittneriana, "Pamietnik teatralny", 1956, № l ; B o j-2 e 1 e n s k i Т., Flirt z Melpomena, t. 1-11, Warsz., 1920-1933; Natanson W., Szkice teatralne, Krakow, 1955; Piwinska M., "W malym domku" Rittnera na scenie teatru Ludwego w Warszawie, "Teatr", 1959, Xc 4. R. В. РИХТЕР (Richter), Ганс (4.IV.1843-5.XII. 1916) - дирижёр. По национальности немец. В 1865 окончил Венскую консерваторию. В 1862-66 работал валторнистом в оркестре венского "Кернтнертортеат-ра". По рекомендации Вагнера стал в 1867 хормейстером, а в 1868 дирижёром Мюнхенской оперы. В 1871- 1875 был дирижёром будапештского Нац. т-ра. В 1876 Р. дирижировал тетралогией "Кольцо Нибелунга" Вагнера на открытии "Байрёйтского т-ра", после чего стал одним из ведущих дирижёров Байрёйтских фестивалей. В 1882, 1884 и 1904-10-выступал в т-ре "Ко-вент-Гарден" (дирижировал операми "Нюрнбергские мейстерзингеры", "Тристан и Изольда" Вагнера и др.). Завоевал славу как интерпретатор творчества Вагнера, сохранявший авторскую традицию исполнения. Лит.: Kufferath M., L'art de diriger rorchestre, 3 ed.. P.. 1909; К а г p a t h L., Wagners Briefe an H. Richter (1868-1883), B.-W., 1925; Sourek 0., A. Dvorak and H. Richter, Praha, 1942. Ал. М. РИЧ (Rich), Джон (1682-26.XI.1761) - англ. актёр, режиссёр, театр. деятель. Один из первых ми-мич. актёров англ. т-ра, сын театр. предпринимателя Кристофера Р. Творч. деятельность начал в 1714 в т-ре "Линкольне Инн Филдс". С 1732 выступал в т-ре "Ковент-Гарден", был основателем и владельцем этого т-ра, руководил им до конца жизни. Пантомимы Р. состояли из "серьёзной" части, где воссоздавались сцены из "Метаморфоз" Овидия, "Фауста" Марло и др., и "потешной" с участием Коломбины, Панталоне, Клоуна и Арлекина, роль к-рого исполнял Р. (под сценич. именем Лан). Большим успехом пользовалась пантомима "Наказанный Арлекин" (1717). Р. в совершенстве владел телом, обладал тонкой, развитой мимикой, редкой выразительностью движений. Р. пост. в т-ре "Линкольне Инн Филдс": "Юлий Цезарь" Шекспира (1718), "Много шума из ничего" (1721); "Спасённая Венеция, или Раскрытый заговор" Отуэя (1721) и др.; осуществил там же первую пост. сатирич. оперы Дж. Гея и Дж. Пепуша "Опера нищих" (1728), ставшей значит, событием в истории англ. т-ра. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М.-Л.. 1956, с. 75-80; Мокульский С. (сост. и ред.). Хрестоматия по истории западноевропейского театра, т. 2, М., 1955, с. 140-41; Gibber С., An apology for the life..., 4 ed.. L., 1756; D o r a n A., "Their majestie's servants", L., 1864; Fitzgerald P.H., A new history of the English stage..., v. l. L., 1882. В. Ю. РЙЧАРДСОН (Richardson), Ралф (р. 9.XII. 1902) - англ. актёр. Окончил театр. школу в Брайтоне, где и выступил впервые в 1920. В 1921-24 играл в труппе Ч. Д орана, где выступил в роли Лоренцо ("Венецианский купец"). В 1925 - в труппе "Бирмингемского репертуарного т-ра". С 1930 творч. судьба Р. связана с т-ром "Олд Вик", с 1944 был одним из директоров "Олд Вик" (вместе с Л. Оливье и Дж. Баррелом). Р.- актёр большого сценич. обаяния, безупречной актёрской техники. Иск-во Р. оптимистично, исполнено жизненной правды. Выступал почти во всех шекспировских ролях, особый успех имел в ролях Отелло и Фальстафа. Среди др. ролей: Пер Гюнт, Сирано де Бержерак; Гуль ("Инспектор пришёл" Пристли), Мартин и майор Поллок ("Отдельные столики" Реттигена), генерал Пе ("Вальс тореадора" Денниса). Большое значение для творчества Р. имела работа над ролями в пьесах Чехова. С большим успехом Р. играл роли Войницкого ("Дядя Ваня") и Вершинина ("Три сестры"). Чеховским лиризмом проникнуты образы Виктора Родса ("Покладистый любовник" Грина), Черри ("Цветущая вишня" Болта). С 1946 выступает как режиссёр. В т-ре "Олд Вик" пост. "Ричард II" Шекспира (1947), "Инспектор пришёл", "Сирано де Бержерак" и др. С 1933 снимается в кино. Лит.: Современный английский театр. М., 1963; "Theatre World", L., 1958, v. LIV, № 396; H o h s o n H., Ralf Richardson, L., 1958. B. Ю. РЙЧАРДСОН (Richardson), Тони (р. 1928) - англ. режиссёр. Образование получил в Оксфорде. В сту-денч. годы руководил любит, труппами. Дебютировал на телевидении, пост. "Отелло" и "Игрок" по Достоевскому (1953-54). В 1956 вступил в труппу "Инглиш стейдж компани" (Лондон). Постановка пьесы Дж. Ос-борна "Оглянись во гневе" (1956) утвердила Р. как режиссёра, тонко чувствующего совр. драматургию. Пост. также пьесы Осборна - "Комедианты" (1957, т-р "Пейлас", Лондон) и "Лютер" (1961, т-р "Ройял Корт", Лондон); в т-ре "Ройял Корт" пост. "Реквием по монахине" Фолкнера (1956), "Сотворение бога My" Денниса (1957), "Орфей спускается в ад" Теннесси Уильямса (1959) и "Чайку" (1964); в Шекспировском Мемориальном т-ре (Стратфорд-он-Эйвон)-"Перикл" Шекспира (1958) и "Отелло" (1959) с П. Робсоном в загл. роли; в Нью-Йорке пост. "Реквием по монахине" (1959) и "Вкус мёда" Дилэни (1960). Лит.: Современный английский театр. М., 1963. В. Ю, РЙЧАРДСОН (Richardson), Филип Джон Сампи (17..III.1875-17.II.1963) - англ. критик и историк балета. В 1910 основал в Лондоне журнал "Дансинг тайме" и был его редактором до 1957. В 1920 совм. с Э. Эспиносой основал "Ассоциацию оперного танца Великобритании" (Лондон; позднее - "Королевская академия танца"). В 1919 по инициативе Р. были организованы благотворительные "Утренники солнечного света", на к-рых молодые англ. танцовщики могли совершенствовать танц. иск-во. Утренники имели большое значение в становлении и развитии англ. балета. В 1930 принимал участие в организации балетного "Об-ва Камарго", был вице-президентом "Королевской академии танца" (1946-63). С о ч.: History of English Ballroom Dancing. 1910-1945, L., 1946; The social dances of the nineteenth century in England, L., 1960; A chronology of the ballet in England. 1910- 1945, в кн.: The Ballet Annual. № l. L., 1947, p. 115-36. Лит.; The Ballet Annual. № 10, L., 1947, p. 46-50. Ham. P. РИШАР, Зинаида Иосифовна (1832-90) - рус. артистка балета, педагог. Дочь артистов балета Д. С. Лопухиной и Ж. Ришара. Будучи воспитанницей Петерб. театр. уч-ща, успешно выступала на сцене Мариинского т-ра. В 1850 была зачислена в балетную труппу этого т-ра, где проработала до 1856. Несмотря на блестящие отзывы прессы, Р. исполняла гл. партии только во время отсутствия иностр. гастролёрш (напр., в балетах "Сильфида" Шнейцгоффера, "Наяда и рыбак" и "Война женщин" Пуни и др.). В 1857 уехала за границу. В том же году под именем "мадемуазель Зина" дебютировала в Парижской Опере в танцах в опере "Трубадур". В 1858 гастролировала в т-ре "Ковент-Гарден". Вернувшись во Францию, продолжала выступать в Париже до 1864 (с 1861 под фамилией мужа - Мерант). В 1865-70 выступала в Марселе, в 1871 вновь в Париже, где преподавала танцы (с 1879 - профессор класса усовершенствования в т-ре "Гранд-Опера"). Лит.: Борисоглебский М.В. [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; К p а с о в -екая В., Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Г. Ш РИШПЕН (Richepin), Огюст Жан (4.II.1849 -12.XII.1926) - франц. писатель, поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1908). Дебютировал как драматург в 1873. Автор стихотворных комедий: "Господин Скапен" (1886), "Флибустьер" (1888), "Мечом" (1892), "К радости" (1894), "Мученица" (1898), пост. в т-ре "Комеди Франсез", "Бродяга" (1897, т-р "Одеон") и др. Пьесы Р. написаны на историч. сюжеты (Древний Рим, Равенна 14 в. и др.), а также на сюжеты из жизни моряков, крестьян. Они поэтичны, сочетают романтику и сентиментальность, героику и чувствительность, воспевают простые чувства, любовь к природе; были популярны во Франции в конце 19 - 1-й четв. 20 вв. Р. инсценировал свои романы, на основе к-рых ставились муз. спектакли. ("Миарка", 1905, т-р "Опера комик"), оперы ("Маг" Массне, т -р "Опера", 1891) и др. С 1888 принимал участие в работе т-ра марионеток под рук. А. Синьоре. На рус. сцене ставилась пьеса "Мученица" (1902, Нар. дом, Петербург) и инсценировки неск. романов Р. С о ч. в рус. пер.: Вампир, М., 1900; Смерть и жизнь (Мученица), СПБ. 1902; Добрый шут, СПБ, 1914. А. Я. РОББИНС (Bobbins), Джером (р.11.X.1918) - амер. артист балета и балетмейстер. Хореографич. образование получил у А. Тюдора, Ю. Лоринга, танец "модерн" изучал в "Лиге нового танца". С 1938 начал выступать в популярных муз. комедиях в "бродвей-ских т-рах" (Нью-Йорк). В 1940-44 - танцовщик, с 1941- солист труппы "Балле тиэтр". Первый исполнитель партий: Юноша ("Три девы и дьявол" на муз. Респиги), Бенволио ("Ромео и Джульетта" на муз. Делиуса), Испанец ("Синяя борода" Оффенбаха), Матрос ("Матросы на берегу" Бернстайна), также исполнял партии Петрушки (о. п. Стравинского) и Алиаса ("Билли Малыш" Копленда). В 1949-61 - заместитель руководителя труппы "Нью-Йорк сити балле". В 1958 организовал труппу "Балеты США". Пост.: в "Балле тнэтр"-"Матросы на берегу" (1944), "Игры" Гулда (1945), "Факсимиле" Бернстайна (1946) и др.; в "Нью-Йорк сити балле" - "Гости" (1949) и "Тревожный век" (1950) на муз. Бернстайна (1950), "Клетка" на муз. Стравинского (1951), "Фанфары" Бриттена (1953) и др. Р. ставил танцы во мн. муз. комедиях в т-рах Бродвея, оказал значит, влияние на развитие этого жанра, характерного для совр. т-ра США. Лучшие из них - "Матросы на берегу" (1945,по одноим. балету Бернстайна) и "Происшествие на западной стороне" Лорентса (1957. муз. Бернстайна), а также пост. спектакль "Вестсайдская история", на муз. Бернстайна (Нью-Йорк). Хореография Р. основана на совр. амер. джазовых ритмах. Творчество Р. отражает противоречивость совр. амер. иск-ва и находится под большим влиянием танца "модерн" ("Игры" Гулда). В 1961 пост. балет без музыки "Движения". Лит.: Manchester P. W., Gerome Robbins - theater man, в'кн.: The Ballet Annual, X? 15, L., 1960, p. Ill- 116; Am berg G.. Ballet in America, N. Y., 1949; Т е r-r у W., Ballet, N. Y., 1959. Ham. P. РОВЁН (Robin), Мадо (29.XII.1918-10.XII.I960)- франц. артистка оперы (колоратурное сопрано). Пением занялась по совету Титта Руффо, к-рый услышал её в одном из любит, концертов, когда Р. было 17 лет; обучалась у педагога Д. Подесты. В 1942 в Париже впервые выступила как концертная, в 1945-как оперная певица. На протяжении 15 лет была ведущей солисткой т-ров "Гранд-Опера" и "Опера комик". В 1959 выступала в СССР. Голос Р. отличался редкой чистотой, прозрачностью и яркостью тембра, развитым верхним регистром (до д о 4-й октавы). С виртуозным мастерством, изяществом, искренностью чувства и поэтичностью исполняла партии во франц. лирич. операх: Лакме; Лейла ("Искатели жемчуга" Визе), Офелия ("Гамлет" Тома), Мирейль (о. п. Гуно). Др. партии: Джильда, Розина; Лючия ди Ламмермур (о. п. Доницетти), Соловей (о. п. Стравинского). Jc. Т. РОБЕРТСОН (Robertson), Томас Уильям (9.1. 1829- 3.11.1871) - англ. драматург, режиссёр, актёр, театр. деятель. Один из виднейших представителей англ. бурж. драмы 2-й пол. 19 в. Род. в актёрской семье, с детских лет участвовал в домашних спектаклях, после окончания школы дебютировал в лондонском т-ре "Линкольне Инн Филдс", затем выступал в провинции. Первая пьеса Р., получившая признание,- "Давид Гаррик" (1864, т-р "Хеймаркет"). Через год написал драму "Общество", пост. в Т-ре принца Уэльского (с этим т-ром в дальнейшем была связана драматургич. и режиссёрская деятельность Р.). Написал пьесы: "Наш" (1866), "Каста" (1867), "Игра" (1868), "Школа" (1869), "Член парламента" (1870). Небольшой зал Т-ра принца Уэльского определил ка-мерность этих пьес, поев. семейно-бытовой тематике. Драматургия Р. послужила началом целого течения в англ. драматургии (т. н. "драма чашки и блюдца"). Его пьесы поверхностно критикуют нек-рые стороны жизни англ. об-ва, не поднимаясь до социального обобщения, типизации. Касаясь острых обществ, проблем, драматург переводил их в сферу вопросов нравственности, этики, морали. Оригинальность сюжета, сценичность, мастерство диалога обеспечили пьесам Р. длительный успех. Творчество Р. оказало значит. влияние на драматургию А. Пинеро. Б. Шоу, приветствовавший в юные годы творчество Р., стал позднее ярым противником самого Р. и его последователей, упрекая их в ограниченности и недальновидности. В "школу Робертсона" входят драматурги Э. Фолкнер, С. Хоутон и др. Соч.: The principal dramatic works of Thomas William Robertson, with memoir by his son, v. 1-2, L., 1889. Лит.: Jones W. W., Robertson as a dramatist."The Theatre", L., 1879, II, July; P e m b e r t о п Т. Е., The life and writings of Thomas William Robertson, L., 1893. f} f0 РОБИН, Анна Николаевна [р. 1(13). XI. 1891 J -рус. сов. актриса. Нар. арт. Баш. АССР (1955) В 1919 окончила Драм. курсы при моск. Малом т-ре п в том же году стала актрисой Саратовского т-ра. Работала в Харькове, Краснодаре, Киеве, Горьком, Архангельске. В 1933-59 - в Уфимском рус. т-ре. Р. играла во многих пьесах Островского: Мигачёва ("Не было ни гроша, да вдруг алтын"), Домна Пан-телевна ("Таланты и поклонники"), Чебоксарова-мать ("Бешеные деньги"). Играла роль Мосевны ("На золотом дне" по Мамину-Сибиряку) и др. Мягкое обаяние и проникновение в нар. рус. характер отличало образы, созданные Р. в пьесах сов. драматургов: Марья ("Любовь Яровая"), Екатерина Ивановна Лагутина ("Мать своих детей" Афиногенова). Вела педагогическую работу в Уфимском театральном училище. Л. Ним. РОБСОН (Robeson), Поль (р.9.IV.1898) - амер. певец (низкий бас) и драм. актёр. Род. в семье бедного негритянского священника. Получил юр ид ич. образование. С 1921 начал выступать как драм. актёр в амер. и англ. т-рах. Известность к Р. пришла после исполнения в 1924 роли Джима Харриса ("У всех детей господа бога есть крылья" 0'Нила), в т-ре "Провинстаун" в Нью-Йорке. Широкое признание получило исполнение Р. роли Отелло (т-р "Савой", Лондон, 1930; т-р "Шуберт", Нью-Йорк, 1943). С 1925 Р. начал выступать как певец. После концертного турне по Европе в 1926-28 утвердилась мировая слава Р.-пев-ца. Он обладает голосом, замечат. по красоте и мягкости тембра; его исполнение захватывает слушателей глубиной, искренностью и полнотой чувств. Концертная деятельность Р. носит целеустремлённый публицистический характер. Его выступления с песнями, зовущими на борьбу за мир, пользуются огромным успехом в США и др. странах. Р. является пропагандистом негритянской народной песни, произв. прогрессивных композиторов США, сов. композиторов и др. Неоднократно (впервые в 1934) приезжал в СССР. Свои выступления Р. постоянно сочетает с активной обществ, деятельностью. С 1950 Р.- член Всемирного Совета Мира. Лауреат Междунар. нр. мира (1950), Междунар. Ленинской пр. "За укрепление ми-' ра между народами" (1952). Лит.: Горохов В., Робсон, М., 1952; Афиногенов А. Дневники и записные книжки, М., 1960, с. 203, 528; "Театр", 1956, № 2, с. 118-26; там же, 1958, № 7, с. 156; "Сов. музыка", 1951, № 12, с. 105; там же, 1956, Хч 2, с. 118-26. POBETTA (Rovetta), Джероламо (30.IX.1851- 8.V.1910) - итал. писатель, драматург. Лит. деятельность начала 1882. Примыкал к веристскому направлению. Был популярным драматургом. Писал пьесы (св. 30), рассчитанные на вкусы бурж. зрителя, с ловко построенным занимат. сюжетом, остроумными динамичными диалогами. В большинстве пьес Р. показан быт бурж. общества последней четверти 19 - нач. 20 вв. Особое место в творчестве Р. занимает историч. драма "Романтизм" (1901, труппа Марини, Турин) о борьбе за объединение Италии. Нек-рые пьесы р."Король-шутник" (1905, труппа Талли - Гра-матика - Калабрези, Милан), "Его превосходительство папа" (1906, труппа Калабрези - Севери, Милан) - отличались сатирич. направленностью. . На рус. сцене ставились пьесы: "Бесчестные" (1896, Малый т-р), "Город Рим" (1899, Театр Корша), "Друзья" (1898, Михайловский т-р, Петербург; 1900, Т-р Корша), "Дорина" (1898, Т-р Корша) и др. С о ч. : Teatro, v. I -5, MiL, 1899-1905; в рус. пер. - "Бесчестные", "ЕИТ". Сезон 1896- 1897гг.,П., 1898;"Дори-на", "Курьер", М., 1898, 29 ноября, JV" 329; "Друзья", [СПБ], 1899; "Город Рим", "Курьер", М., 1899, 15 февр., № 46; "Между делом", СПБ, 1900; "Урок", "Библиотека театра и искусства". П., 1912, № 7. Лит.: Bevilacqua E., Gerolamo Rovetta, Firenze, 1931. Г. Р. РОВИНА, Хана (р. в сент. 1892) - израильская актриса. Родилась в Белоруссии. В 1915-17 принимала участие в любит. спектаклях (на древ-неевр. яз.). Была одной из основательниц (вместе сН. Цемахом и М. Гнесиным) студии "Габима" в Москве. Училась сценич. иск-ву у Е. Б. Вахтангова и K.C. Станиславского, к-рый проводил занятия в "Габиме". Сыграла роль Молодой матери ("Вечный жид" Пинского, пост. Мчед слова, 1920, 2-я ред. 1924). Исполнила в 1922 роль Леи ("Гадибук" Ан-ского, пост. Вахтангова), играла её в течение 40 лет во многих странах Европы и США. В 1931 вместе с т-ром "Габима" уехала в Палестину (ныне - гос-во Израиль). Выдающаяся актриса израильской сцены. Последовательница рус. реалистич. школы игры. Созданные ею образы отмечены трагедийной силой, глубиной чувств, плас-тич. выразительностью. Др. роли: Федра (о. п. Расина), Иокаста ("Царь Эдип" Софокла), леди Макбет; Юдифь ("Уриель Акоста"), фру Аль-винг ("Привидения" Ибсена), Медея (о. п. Джефферса по Еврипиду). мамаша Кураж ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта), Мать (о. п. Чапека), Кручинина ("Без вины виноватые"), Раневская ("Вишнёвый сад"), Марфа Петровна ("Русские люди"), Миреле Эфрос (о. п. Гордина), Хава ("Тевье-молоч-ник" по Шолом-Алейхему), Линда ("Смерть коммивояжёра" Миллера). JJ р РОГАЛЬСКИЙ, Павел Петрович [р. 14(27). VI 1.1904]- рус. сов. актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1957). Творч. деятельность начал в 1920 как актёр вспомогат. состава Днепропетровского т-ра им. Шевченко. Затем работал в т-рах Тулы, Тобольска, Костромы, Уфы. С 1937 - в Сев.-Казахстанском драм. т-ре (Петропавловск). Р.- характерный, гл. обр. комедийный, актёр. Роли: Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Бублик ("Платон Кречет"), Храпов ("Bacca Железнова"), Цвиович ("Д-р" Нушича), Часовщик ("Кремлёвские куранты"). Земляника ("Ревизор"), Глоба ("Русские люди"), Телятев ("Бешеные деньги"), Счастливцев; Окаёмов ("Машенька"), Шевчук ("Сильные духом" по Медведеву), дядя Федя ("Персональное дело" Штейна), Чибисов ("Братья Ершовы" по Кочетову), Танака ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Шварц ("Потерянный сын" Арбузова), Карабай ("Поэма о любви" Мусрепова).\\ "РОГНЕДА" - опера А. Н. Серова, либр. композитора и Д. В. Аверкиева. Пост. 27 окт. 1865, Мариинский т-р (дирижёр К. Лядов; Красное солнышко - О. Петров, Рогнеда - Брони, Изяслав - Шредер, Добрыня Никитич- Васильев 1-й, Руальд - Никольский, Скульда - Леонова, Мальфрида - Латышева, Старик-странник - Кондратьев, Верховный жрец - Сариотти, Княжой дуракБулахов). 1868, Большой т-р (дирижёр Шрамек; Красное солнышко - Радонежский, Рогнеда - Оноре, Изяслав - Щепина, Добрыня Никитич - Финокки, Руальд - Орлов, Ингерд - Владиславлев, Старик-странник - Демидов, Верховный жрец-Корин, Княжой дурак -Лавров). 1897, Моск. частная русская опера (дирижёр Рахманинов). В 1897 возобн. в Большом т-ре (дирижёр Альтани, художники Вальц, Лебедев. Савицкий и Сергеев, балетм. Манохин; Красное солнышко - Власов, Рогнеда - Азерская, Изяслав - Звягина, Добрыня Никитич - Раздольский, Руальд - Донской, Ингерд - Успенский, Скульда - Никольский, Старик-странник - Трезвинский, Княжой дурак -Клементьев). 1904, Мариинский т-р (дирижёр Направник, пост. Палечека, худ. Ламбин, балетм. Ширяев; Красное солнышко - Шаронов, Рогнеда - Маркович, Изяслав - Тугаринова, Добрыня Никитич - Серебряков, Руальд -Ершов, Старик-странник - Касторский). 1914, там же. Пост. в др. городах России: Киев (1872, 1879, 1902), Казань (1878). И з д а н и я.- "Р." - клавир, СПБ, Стелловский, 1866. Я. Гр. РОДЕ (Rode), Эббе (р.10.V.1910) - дат. актёр. В 1931 дебютировал на сцене "Дагмартеатра" (Копенгаген). В 1932-56 - актёр Королевского т-ра (Копенгаген), затем периодически выступал в разл. т-рах страны. Блестящая сценич. техника, отличные внешние данные дали возможность Р. стать одним из наиболее популярных дат. актёров. Его комедийные работы отличает яркая, своеобразная эксцентричность: Мальволио ("Двенадцатая ночь" Шекспира), сэр Питер ("Школа злословия" Шеридана), Шас (о. п. Сои), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Хлестаков; Крутицкий ("На всякого мудреца довольно простоты" Островского). Р. - мастер сложного психологич. рисунка. Это особенно полно проявилось в таких ролях, как Освальд; Хельмер ("Кукольный дом"), Саннес ("Банкротство" Бьёрнсона), Аладдин (о. п. Эленшлегера), Борх ("30 лет спустя" Сои), Артур ("Братья и сестра" Браннера), Ион ("Лишняя женщина" Сённербю), Тригорин ("Чайка"). Лучшая работа Р.-трагичес кий, исполненный страстного жизнелюбия образ сказочника Андерсена в фантастич. пьесе Абелля "Андерсен, или Сказка его жизни". Р. - автор сборника театр. очерков "Волшебное золото" (1960). Снимается в кино. Лит.: Engberg Н., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1959. Вл. М. РОДЕНБЕРГ (Rodenberg), Ганс (р. 2. X.I 895) - нем. режиссёр. Чл. ЦК Социалистич. единой партии Германии (1954). Артистич. деятельность начал в берлинском т-ре "Трибуна", рук. К. Мартином. В 20-е гг. работал в Нем. т-ре Рейнхардта, затем в нем. нар. т-ре Вены. Режиссёрскую работу начал в 1926 в Вене; был режиссёром Цюрихского т-ра, затем до 1930 работал в Кёльне. В нач. 30-х гг. участвовал в работе пролетарских театр. агитпропколлективов и прогрессивных проф. т-ров (Т-р Пискатора, "Театр молодых актёров"), сотрудничал в Междунар. революц. театр. союзе. После захвата власти гитлеровцами был вынужден покинуть страну и в 1932-47 жил в СССР (работал на радио и в кино). В 1948 возвратился в Германию. В 1948-49 руководил т-ром при Доме культуры СССР в Берлине. Был одним из основателей первого в Германии гос. детского т-ра "Дружба", руководителем и гл. реж. этого т-ра. За пост. спектакля "Ты парень, что надо" Вангенхейма в 1950 награждён Нац. пр. ГДР. В 1952-58 Р.- гл. директор студии художеств. фильмов ДЕФА. С 1958 - профессор Ин-та кинематографии в Берлине. С 1960- зам. министра культуры ГДР и чл. Гос. совета. Р.- чл. нем. Академии иск-в. В 1960 Р. присвоено звание Героя труда. И. Н. РОДЖЕРС (Rogers), Пол (р.22.III.1917) - англ. актёр. Театр. образование получил в студии под рук. М. А. Чехова (1936-38). В 1938 дебютировал на проф. сцене в эпизодич. ролях в т-ре "Скала" (Лондон). В 1946 выступал в Колчестерском репертуарном т-ре, затем в бристольском т-ре "Олд Вик", исполнял незна-чит. роли. С 1949 творческая судьба Р. связана с лондонским "Олд Вик". С 1953-ведущий актёр этого т-ра. Среди лучших ролей: Шейлок, Генрих VIII, Макбет (о. п. Шекспира), Петруччо ("Укрощение строптивой"), Фальстаф ("Генрих IV" и "Виндзорские проказницы"). С 1952 снимается в кино. Гастролировал в СССР (1961) с т-ром "Олд Вик". Лит.: W i 1 1 i a m s о n A., Paul Rogers, L., 1956. Ф. К. РОДЗИНСКИЙ (Rodzinski), Артур (2.1.1894- 27.XI.1958) - польский дирижёр. Ученик Ф. Шалька и Ф. Шрекера в Вене. После 1-й мировой войны дирижировал во Львове и Варшаве оперными спектаклями и концертами. Л. Стоковский пригласил Р. в Филадельфию, где он выступал как ассистент Стоковского. С 1929 Р. руководил симф. оркестрами в городах США. С 1948 жил в Риме, выступал в Европе с разл. оркестрами. Ал. М. РОДЗЯЛОВСКАЯ, Елена Павловна [р. 5(18) .VII. 1904] - белорус. сов. актриса. Нар. арт. БССР (1953). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1924-26 училась в Белорус. театр. студии в Москве. С 1926- актриса 2-го Белорус. гос. драм. т-ра (ныне Т-р им. Я. Коласа). Творчеству Р. присущ глубокий драматизм. В сов. репертуаре она создала образы женщин с твёрдым характером, исполненных чувства высокой гражданской ответственности и в то же время простых, лиричных: Наталья Николаевна ("Испытание огнём" Крапивы, 1943), Ольга ("Нашествие", 1943), Милютина ("Персональное дело" А. Штейна, 1955), Алена Степановна ("Люди и дьяволы" Крапивы, 1958), Анна Ивановна Неделина ("Перед ужином" Розова, 1962). Исполнение Р. комедийных ролей отличается сатирич. заострённостью, яркостью и выразительностью сценич. рисунка - Анна Андреевна ("Ревизор", 1945), пани Дульская ("Мораль пани Дульской" Запольской, 1956). Лит.: Няфёд Ул., Беларуси! тэатр..., М?нск, 1959 Люд. Iff. РОДИНА, Татьяна Михайловна (р.17.II.1914) - рус. сов. театровед. Доктор искусствоведения (1964). В 1941 окончила ГИТИС. Лит. деятельность начала в 1944. Занимается историей рус. т-ра. Соч.: Новые работы Ю. А. Завадского, в сб.: Театр. М., 1945, с. 50-64; Русские романтические актеры (М. Мочалов, В. Каратыгин), в сб.: Театральный альманах ВТО кн. 8. М., 1948, с. 163-91; П. Н. Орленев. М.-Л., 1948; В. Н. Асенкова, М., 1952; О некоторых закономерностях развития русского драматического театра 1-й половины 19 в. (1800-1850), "Вестник истории мировой культуры", 1957, № i,c. 79-94; Малый театр (совм. с С. Н. Дурылиным), в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 2, М., 1960; Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961; Театр [Глава о русском театре XVIII века], в кн.: История европейского искусствознания, М.,1963,с.217-70. РОДИОНОВ, Николай Ильич f p. 15 (28). XI I.I 906]- рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1927 начал актёрскую деятельность в Ленингр. т-ре Пролеткульта (с 1932 -Т-р им. ЛОСПС). В 1941 Р. переезжает в Карелию, в 1941-45-актёр Кондопожско-го совх.-колх. т-ра, с 1945 - Петрозаводского муз.-драм. т-ра. С 1957 Р. работает в Белоруссии- в Мо-гилёвском драм. т-ре. Роли: Луконин ("Парень из нашего города"), поручик Ржевский ("Давным-давно" Гладкова), Макферсон, Мерфи ("Русский вопрос"). Глеба ("Русские люди"), Соррини ("Испанцы" Лермонтова), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Чепурной ("Дети солнца"), Полоний ("Гамлет"), Яго; Забелин ("Кремлёвские куранты"), Астров; Дронов ("Всё остаётся людям" Алёшина), сэр Тоби ("Двенадцатая ночь") и др. л. Ним. РОДОН (наст. фам.- Г а б e л ь ), Виктор Иванович [20.V(I.VI).1846-9(21).VI.1892] - рус. артист оперетты. Сценич. деятельность начал в 1862 в Кременчуге. В 1876-77 - актёр оперетты моск. "Артистич. кружка", с 1877 - в труппе М. В. Лентовского ("Буфф", "Семейный сад", "Эрмитаж", "Антей", "Новый т-р"). В 1886-88 держал антрепризу в Новом т-ре. В 1889-90 служил в т-ре "Парадиз" (Москва), последний сезон (1891-92) провёл в Одессе. Р. выступал в амплуа комика-буфф и в эксцентрич. ролях, был мастером импровизации (злободневные и остроумные вставки в текст роли). Имел голос приятного тембра, выразительно исполнял куплеты. Лучшими ролями Р. были Калхас ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Олен-дорф ("Нищий студент" Миллёкера), Генерал ("Фати-ница" Зуппе) и др. Лит.: Янковский М., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, Л.-М., 1937, с. 285-88, 309 и др. РОДРЙГЕС (Rodriguez), Консепсьон (1802-59)- исп. актриса. С 13 лет начала выступать в т-рах Севильи и Гранады. В 1816-17 работала в Барселоне, затем в Мадриде. С 1822 - ведущая актриса т-ра "Принсипе" (Мадрид). Вместе с актёрами К. Латорре и Х.Ромеа играла гл.роли в большинстве пьес, ставившихся на сцене "Принсипе" в 1825-36. Прославилась исполнением ролей Андромахи (о. п. Расина), Леонор ("Дон Альваро, или Сила судьбы" Сааведры Рамире-са), Леонор ("Трубадур" Гарсиа Гутьерреса). В 1836 оставила сцену. Лит: Valbuena Prat A., Historia del teatro espanol, Barcelona, [1956]. 3. JJ РОЕК, Констанция Францевна (p.7.VIL1921)- рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1949). Окончила Театр. уч-ще им. Щепкина в 1945 и в этом же году дебютировала в Малом т-ре в роли Нонки ("Сотворение мира" Погодина). Глубокий и проникновенный лиризм сочетается в игре Р. с большим темпераментом. Её благородные и душевно чистые героини женственны, актриса вносит в своё исполнение тонкость и точность пси-хологич. нюансов. Начав с лирич.и лирико-комедийных ролей девочек и молодых девушек-Нали ("Люди доброй воли" Мдивани), Людмила ("Васса Железнова"), Элиза Дулитл ("Пигмалион" Шоу), Р. вскоре перешла к драматич. ролям - Лариса ("Бесприданница"), Маша ("Живой труп"), Маша Орлова ("Встреча с юностью" Арбузова). Наиболее полно дарование Р. раскрылось в ролях Сарры ("Иванов" Чехова) и Нины ("Маскарад"). Р. придала этим образам трагедийное звучание. В 1964 сыграла роль Ренёвой ("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва). Н. Вел. РОЖДЕСТВЕНСКИЙ, Всеволод Петрович (р. 2.VII. 1918) - укр. сов. композитор. Чл. Коммунистич. партии с 1954. Учился в 1937-39 в Харьковской консерватории (класс композиции С. С. Богатырёва), в 1939-41 - в Киевской (класс композиции Л. Н. Ре-вуцкого). С 1945 - зав. муз. частью Т-ра им. Франко. Автор музыки к спектаклям этого т-ра: "В пуще" Леси Украинки, "Двенадцатая ночь"; "Бравый солдат Швейк" по Гашеку, "Злая доля" Старицкого, "Макар Дубрава", "Калиновая роща", "Над Днепром" Корнейчука, "Без вины виноватые"; "Филумена Мартурано" Де Филиппе и др. Написал также балет "Праздник урожая" (соч. 1948), муз. комедии "Песня о верной любви" (1947, Киевский т-р муз. комедии), "За двумя зайцами" (1954, там же), "Пламенное сердце" (1957, там же), "Солнечной дорогой" (1948, Харьковский т-р муз. комедии) и др. соч. Р. Е. "РОЗА" (Rose theatre) - одно из первых постоянных театр. зданий в Англии. В 1587 построено и открыто Ф. Хенсло. Это было деревянное оштукатуренное строение восьмигранной формы, без крыши. Ввиду гонений пуритан на театр "Р." находилась вне лондонского Сити, за Темзой. Общедоступный характер спектаклей "Р." привлёк народного зрителя. Здесь начинал свой творч. путь Шекспир; в 1592, во время непродолжительных выступлений труппы "Слуги лорда-камергера", в т-решла одна из его драм. Особую популярность "Р." приобрела в 90-х гг. 16 в. благодаря Э. Аллейну, входившему в состав труппы "Слуги лорда-адмирала". Падение популярности т-ра связано с открытием в 1599 бр. Бёрбедж т-ра "Глобус", в к-ром выступали "Слуги лорда-камергера" с представлениями пьес Шекспира. В 1600-05 в здании "Р." выступали разл. труппы. В. Ю. РОЗАНОВ, Матвей Никанорович (26.XI.1858-20. X.I 936) - рус. сов. учёный и литературовед, историк зап.-европ. лит-ры. Академик (с 1921). В 1883 окончил Моск. ун-т, получив золотую медаль за работу "Гамлет и его толкователи в Англии и Германии" (1884). В 1900-29 преподавал в Моск. ун-те (курс зап.-европ. литератур). В 1920-26 был членом лит.-ттр. комитета и художеств. совета Малого т-ра; в течение многих лет был профессором драматич. курсов т-ра. Соч.: Театральные представления во Франции в конце XV в., в кн.: Книга для чтения по истории средних веков, ..., т. XLVI, вып. 2, M., 1897; Один из современников Шекспира (Томас Гейвуд), в сб.: Под знаменем науки, М., 1902; Статьи "Гамлет" и "Зимняя сказка", в кн.: Шекспир, тт. 3 и 4, СПБ, 1903. С. Г. РОЗАНОВ, Сергей Григорьевич (30.IX.1894-9.1. 4957)-рус. сов. драматург, педагог, режиссёр. С 1912 занимался вопросами театр. иск-ва для детей, эстетич. воспитания школьников. Был автором и режиссёром первого сов. совр. спектакля Моск. т-ра для детей "Будь готов" (1924). Пост. в этом т-ре спектакли "Комедия о Робине Гуде" Заяицкого,"Кто во что горазд" Огнева, Шестакова, Розанова. Совм. с Н. И. Сац написал пьесу "Негритёнок и обезьяна" (1927, Моск. т-р для детей), пост. затем во мн. ТЮЗах страны и за рубежом. Р.- автор пьес "Бой начался", "Электричество" (оба в 1934), "Путешествие Кати-малолетки по большой карте пятилетки" (1939), пост. в Моск. т-ре для детей, сказки "Баба-яга - костяная нога" (1938), пост. в Центр, детском т-ре. Р. инсценировал ряд произв. А. Гайдара - "РВС" и др. В 1928-30- худ. рук. 2-го Белорусского т-ра. В последующие годы писал книги для детей -"Приключения Травки" и др. я. Сац. РОЗАТИ (Rosati), Каролина (урожд. Галлетти; Galletti; 13.XII.1826-1905) - итал. артистка балета. Ученица А. Торелли, К. Блазиса. Дебютировала в Ве-роне, затем выступала в Лондоне (1847-58, с перерывами), в 1851 - в Париже, в т-ре "Итальен"; в 18531869-в Парижской Опере, ,где в 1854 исполнила одну из своих лучших партий -Амелия Фонти (о. п. Лабар-ра). В 1856 Р. первая исполнила партию Медоры в балете "Корсар" Адана. В 1859-62 выступала в Петербурге. В 1862 под рук. М. И. Петипа подготовила свою последнюю партию-Аспиччии ("Дочь фараона" Пуни). Виртуозное иск-во танцовщицы и её драматич. талант высоко ценили Т. Готье, Ж. Жанен, А. А. Плещеев. Лит.: Плещеев А., Наш балет, СПБ. 1896, 2 изд. СПБ. 1899: Петипа М., Мемуары Мариуса Петипа, СПБ, 1906, с. 56-58; В а з е м Е. О., Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра, Л.-М., 1937, с. 59-60. 67-68, 80; Скальковский К., В театральном мире, СПБ, 1899, с. 133; Х уд е к о в С., История танцев, ч. IV П., [1918]. с. 78; G и е s t I., The ballet of the Second Empi1 re, v. 1-2. L., 1953-55. Ham. P. P03EH(Rosen), Эльза Марианна фон (p.21.IV.1927)- швед. артистка балета. В 1945-47 училась в школе дат. Королевского балета. В 1947 выступала в труппе "Балле рюсс де Базиль", в 1948 и в 1951-59-в труппе швед. Королевского балета, где с 1955 заняла положение ведущей танцовщицы. В 1950, работая в перед-вижной труппе "Рикстеатерн", создала свою лучшую партию - Фрекен Юлия (о. п. Рангстрома). В 1960 организовала совм. со своим мужем, балетным критиком А. Фридерисия, труппу Скандинавский балет. Выступала и как балетмейстер. Среди пост.: "Сильфида" Шнейцгоффера (1960, Англия; 1963, Чили), "Девичий источник" Альфвена и "Ирен Холм" Люмбье (1963, оба в Дании) и др. Е. С. РОЗЕН-САНИН, Михаил Николаевич [7(19). III. 1877-27.XII.1956]-рус. сов. актёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). Начал сценич. деят. в 1893. Работал в Петербурге (Т-р Нар. дома, 1898-1914), в Ярославском т-ре им. Волкова (1917-18), в Краснодарском т-ре (1920-21), в моск. Т-ре им. МГСПС (позже -Т-р им. Моссовета, 1924-56). Лучшие роли: Франц Моор; Шейлок; Лир; Паганель ("Дети капитана Гранта" по о. п. Ж. Верна), Кузовкин ("Нахлебник" Тургенева), Плюшкин ("Мёртвые души"), Борис Годунов ("Смерть Ивана Грозного" А. К. Толстого), Ванюшин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Чадов ("Жизнь зовет" Билль-Белоцерковского), Тамерланов ("Апшеронская ночь-) Никитина), Гневышев ("Богатые невесты" Островского), Кесслер ("Русский вопрос"), ростовщик Бек ("Свадьба Кре-чинского"), Старкуэтер ("Кража" Дж. Лондона). Лит: "Театр". 1955, № 9, с. 163. Е. X. РОЗИМОН (Rosimond) (имя и наст. фам.- Клод Л а Р о з; La Rose; 1640-31.X.1686)-франц. актёр. С 1660 выступал со странствующей труппой в Руане, в 1668 принят на амплуа первого комика в парижский т-р "Маре", затем в т-р "Генего". В 1673, после смерти Мольера, был приглашён в его труппу; к Р. перешли роли Мольера - Арган ("Мнимый больной") и др. В 1680 вошёл в труппу вновь созданного т-ра "Комеди Франсез". Р. - автор комедий "Чудной поединок, или Слуги-соперники", "Обманутые обманщики, или Влюблённые простаки" и др. Собрал коллекцию пьес, к-рая считалась самой обширной в Париже. Лит.: F о u r n е 1 V., Les contemporains de Moliere, t. 3, P., 1875; Lancaster H. С., A history of French dramatic literature in the seventeenth century, v. 1-5, Bait.-P., 1942 (v. 3, pp. 645-47, 780-89, v. 4, 450-52). А. Мое. "РОЗМАИТОСТИ" - см. Польский "Театр Народов ы". "РОЗ-МАРЙ" (Rose Marie) - оперетта ("муз. драма") Р. Фримля и Г. Стотхарта, либр. О. Харбаха и О. Хам-мерштейна. Пост. в 1926, Нью-Йорк. В апр. 1926 пост. в Ленингр. т-ре муз. комедии (пост. Феона, дирижёры Залевский и Логинов, худ. Федотов; Роз-Мари - Щёголева, Жанна - Орлова, Джим - Легков). 21 июня 1926, Моск. т-р оперетты (дирижёр Орланский, пост. Феона, худ. Федотов, балетмейстеры Глан, Мей и Шаховская; Роз-Мари - Сокольская, Ванда - Бах, Жанна - Новикова, Этель-Руджиери, Герман - Ярон, Джим- Радошанский, Чёрный орёл - Стравинский, Авлей - Феона, Эмиль - Катун, Малон - Володин). В 30-е годы оперетта постоянно была в репертуаре Моск. т-ра оперетты. В спектаклях участвовали: Власова, Лебедева (Роз-Мари), Лазарева, Юдина, Дубинская (Ванда, Жанна), Бравин, Дави-дайтис, Качалов (Джим), Гедройц, Ленский (Герман), Дамин-ский. Кротов (Авлей) и др. В 1939 пост. Ленингр. т-ром муз. комедии (текст Феона и Тимофеева, пост. Янета, дирижёр Корнблит, худ. Коломойцев, балетм. Чабукиани). 1954, там же (пост. Ермакова, дирижёр Я. Пазовский, худ. Ананьян, балетм. Боярский). Н. Г р. PO3HEP, Эдди (Адольф Эдуард) Игнатьевич [р. 13 (26).V.1910] - сов. дирижёр. Засл. арт. БССР (1944). По происхождению поляк. Окончил Берлинскую консерваторию по классу скрипки проф. К. Флеша; в 1928 - Высш. муз. школу в Берлине по классу композиции и дирижирования проф. Ф. Шрекера. В 1929-39 выступал с эстрадными оркестрами в Германии, Польше и др. европ. странах. В 1939 переехал в СССР. В 1939-46 - худ. рук. и дирижёр Белорус. гос. джаз-оркестра, с 1954 - эстрадного оркестра РСФСР. Выступал также как исполнитель (трубач) . В эстрадных программах оркестров, руководимых Р., имеются элементы театральности. Лит.: 3 а к В., Эстрадный оркестр Эдди Рознера, "Сов. музыка", 1960, Л 2; Дмитриев Ю., Немного о джазе. "Культура и жизнь", 1961, № 3. А. Ив. РОЗОВ, Виктор Сергеевич (р.21.VIII.1913) -рус. сов. драматург. В 1938 окончил театр. уч-ще при моск. Т-ре Революции, работал актёром, режиссёром сначала в Т-ре Революции, затем во фронтовых т-рах. По выходе из госпиталя (где лечился после ранения) поступил в Лит. ин-т им. Горького. Первая пьеса Р. "Её друзья" (1949, Центр. детский т-р) вошла в репертуар многих т-ров страны. Пост. этой пьесы положила начало длительному и плодотворному содружеству драматурга и Центр, детского т-ра (пост. реж. А. Эфрос). Следующая пьеса Р. "Страница жизни" (др. назв.- "Твой путь", Центр, детский т-р, 1953), поев. судьбам молодых сов. рабочих, показала, что Р. близки не только остро драматич., но и комедийные ситуации, что он обладает даром бытописательства. Уже в этих пьесах проявились особенности драматургич. манеры Р.: интерес к молодому герою, к проблемам формирования характера, склонность драматурга к камерной форме пьесы. В пьесе "В добрый час" (1954, Центр. детский т-р ) Р., сохраняя верность жанру камерной психологич. драматургии, насыщает его новым содержанием. Р. придаёт традиционным формам драмы свежесть и естественность развития. Драматич. противоречия раскрываются им чаще всего на примере одной семьи. В своих последующих пьесах - "В поисках радости" (1957, Центр, детский т-р), "Неравный бой" (1960, там же) Р. показывает характеры в движении, в острой, хотя и не выраженной в крупных событиях, драматич. борьбе. За перипетиями духовной жизни юношей и девушек переходного возраста Р. открывает значительные, актуальные конфликты. Их разрешение связано в драматургии Р. с утверждением высоких нравственных идеалов сов. молодёжи, веры в человека, в человечность. Пьесы Р. направлены против ханжества, лицемерия, мещанства. Испытывая воздействие драматургии Горького и Чехова, Р. воссоздаёт современность в тонкой психологич. и остро публици-стич. манере. В пьесах Р. "Перед ужином" (Центр. детский т-р, 1962) и "В день свадьбы" (1964, Моск. т-р им. Ленинского комсомола) внимание драматурга обращено к людям, внутренне уже сформировавшимся, зрелым. Симпатии автора отданы тем, чья жизнь несёт с собой импульс творчества, служит обществу, людям, к-рые не приемлют компромиссов, приспособленчества; он обличает карьеристов, догматиков. Пьесы Р. определяли новаторское реалистич. воплощение современности на сцене Центр, детского т-ра, Моск. т-ра им. Ленинского комсомола, "Современника" и др. В пьесе "Вечно живые" (1956, Т-р им. Ермоловой) драматург обратился к дням Отечественной войны (на основе пьесы Р. написал сценарий "Летят журавли", пост. реж. М. К. Калатозовым). В 1957 пьесой "Вечно живые" открылся моск. т-р "Современник", в 1964 здесь же была пост. "В день свадьбы". В 1962 Р. на основе своего сценария "А, Б, В, Г. Д" написал пьесу под назв. "В дороге". Пьеса была пост. в Ленингр. т-ре им. Ленинского комсомола, Т-ре нм. Моссовета (1962) и др. Пьесы Р. ставятся во мн. сов. т-рах, а также в Болгарии, Венгрии, ГДР, Корее, Китае, Польше, Румынии, Чехословакии, Японии, Англии, Италии, ФРГ и др. Р. написал ряд статей о т-ре и драматургии. Соч.: В поисках радости,- Страница жизни.-В добрый час. - Вечно живые. Пьесы, М., 1959; Ее друзья. М.. 1951; Неравный бой, М.. 1960; Перед ужином, "Театр", 1963, № 1; В день свадьбы, "Новый мир", 1964, X. 3: Из опыта работы, в сб.: О труде драматурга, М., 1957, с. 81-95. Лит.: Вишневская И., Виктор Розов и его герои, "Театр", 1963, № 6; Крон А., Рождение драматурга, "Театр", 1955, № 5: Т у p о в с к а я М., О пьесах В. Розова, в сб.: Москва театральная, М., 1960; Соловьёва И., Герои и темы Виктора Розова, "Новый мир", 1960, Ко 8. К .Р. РОЙ (Rooy), Антон ван (1.1.1870-28.XI.1932) -голл. артист оперы (баритон). Пению учился у Ю. Штокхаузена в Берлине. Дебютировал на сцене "Бай-рёйтского т-ра" в 1897. В 1898-1908 - солист т-ра "Метрополитен-опера", затем оперного т-ра во Франкфурте-на-Майне. Гастролировал в Лондоне, Берлине, Мюнхене и др. городах, принимал участие в Бай-рёйтских фестивалях. Завоевал известность исполнением партий в операх Вагнера: Ганс Сакс ("Нюрнбергские мейстерзингеры"), Курвеналь ("Тристан и Изоль-да"), Вотан ("Кольцо Нибелунга"), Амфортас ("Пар-сифаль"). Одна из лучших работ Р.- партия царя Соломона ("Царица Савская" Гольдмарка). Выступал также как концертный певец. Лит.: Steinitzer M., Meister des Gesangs, В., 1920. РОЙЯРДС (Royaards), Биллем (21.1.1867-24.1. 1929) -голл. актёр, режиссёр, театр. деятель. В юно1-сти служил во флоте. В 1886 учился в Амстердамской театр. школе. Дебютировал как актёр в 1887 в Амстердаме, после чего выступал в т-ре "Нидерл. сцена" и др. труппах. В конце 1890-х гг. гастролировал в Берлине, Дрездене, Петербурге, Лондоне. В 1889 сыграл свою первую значит, роль - доктор Ранк ("Нора"). Среди лучших ролей: Меркаде (о. п. Деннери по Бальзаку), Свенгали ("Трильби" Дю Морье), Гамлет. Р. придавал большое значение слову, декламации, выступал как чтец. В 1905-07 работал в Нем. т-ре (Берлин) у М.Рейнхардта,под влиянием к-рого занялся режиссурой. В 1907, вернувшись в Амстердам, совм. с Э. Феркаде организовал т. н. "Летние спектакли" (на открытом воздухе), поставил моралите "Каждый человек" и ср.-век. "абеле" (рыцарская драма) "Ланселот Датский". В 1908 там же создал собств. труппу "Сцена", где поставил трагедии Й.Вондела: "Люцифер", "Гейсбрехт ван Амстел", "Адам в изгнании" и др., не шедшие с 17 в., а также произв. Софокла, Шекспира, Гёте, совр. драматургов - А. Стриндберга, П. Клоде-ля, Ж. Жироду и др. Р.- крупнейший голл. режиссёр 20 в. Стремясь к возрождению голл. т-ра, Р. обновил его репертуар, обогатил постановочную культуру. Он воспитал лучших мастеров совр. голл. сцены: Я. Мюс, Ж. Ройярдс-Сандберг (жена Р.), Л. Салборн, Л. ван Гастерен и др. Труппа Р. выступала на сцене "Амстердамского гор. т-ра", "Голл. т-ра" и др. Конфликт с амстердамскими гор. властями вынудил Р. в 1925 распустить труппу и оставить сценич. деятельность. Сын Р.- Б e н (Бенжамен Люсьен) (р.28.IX.1904)- актёр и режиссёр. Работал гл. обр. в т-рах Амстердама и Антверпена. С 1948- в "Королевском нидерл. гор. т-ре" (Антверпен). Роли: Аякс (о. п. Софокла), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому) и др. Пост.: "Торговец" Хофта (1947), "Иркутская история" Арбузова (1963) и др. Лит.: N a e f f Т., W. Royaards, s'Gravenhage, 1947. В л. о. РОЙЯРДС-САНДБЕРГ (Royaards-Sandberg), Жаклин (р.27.X.1876) - голл. актриса. Училась в Школе вок.-драм. иск-ва в Амстердаме, совершенствовалась в парижской Консерватории. В 1908-25 выступала совм. со своим мужем В. Ройярдсом в его труппе "Сцена", затем в т-ре "Столичная сцена", в "Нидерл. театр. труппе", "Нидерл. комедии" и др. Под рук. Ройярдса подготовила и сыграла свои лучшие роли: Баделох, Рафаил ("Гейсбрехт ван Амстел", "Люцифер" Вондела), Титания ("Сон в летнюю ночь"), дочь Индры (о. п. Стриндберга), Гретхен ("Фауст" Гёте), Констанс ("Безумная из Шайо" Жироду), Виолена ("Благовещение" Клоделя). Вл. О. РОКПЕЛНИС, Фрицис Янович (р. 6. X. 1909) - латыш, сов. поэт и драматург. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Лит. деятельность начал в 1930. В 1941 написал (совм. с Ю. Ванагом) пьесу о революц. борьбе в Латвии - "Они проложили путь" (1945, Художественный т-р Латв. ССР). Во время Великой Отечеств, войны написал (совм. с Ю. Ванагом) либретто первой латыш. сов. оперы "Рута" (муз. Н. Грюнфельда) и муз. пьесу "Провожая на войну" (обе пост. художеств. ансамблем Латв. ССР в 1943). Автор пьесы для детей "Свет" (1945), драм "Юность Райниса" (1948) и "Лучший город мира" (1965), сказочной пьесы "Зелёный луч" (1962), либретто опер "К новому берегу" (1955), "Зелёная мельница" (1958), "Аудрини" (1964), сценария фильма "Райнис" (Гос. пр. СССР, 1950). Лит.: Latviesu literaturas vesture, 6 sej., Riga, 1962. A.B. POKCAHOBA, Мария Людомировна [наст. фам.- Петровская; 4(16).V.1874-11.1.1958] - рус. актриса. В 1897 окончила Муз.-драм. уч-ще Моск. фи-лармонич. об-ва (класс В. И. Немировича-Данченко). Сезон 1897-98 играла в Вильно (антреприза К. Н. Незлобина), затем в Одессе (антреприза H.H. Солов-цова). В 1898-1902 - в труппе МХТ; первая исполнительница роли Нины Заречной ("Чайка", 1898). Затем работала в Товариществе новой драмы, Новом т-ре в Петербурге, в т-рах Пензы, Риги и др. Наиболее удавались Р. роли пассивных, страдающих женщин. Роли: княжна Мстиславская ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Грета ("Счастье Греты" Мариот), Йемена ("Антигона" Софокла), Ганна, Раутенделейн ("Геншель", "Потонувший колокол" Гауптмана),Петра ("Доктор Шток-ман" Ибсена), Юлия Сергеевна ("В мечтах" Немировича-Данченко), Электра (о. п. Гофмансталя), Татьяна ("Мещане"), Маша ("Три сестры"), Анфиса (о. п. Андреева). В 1923-27 Р. работала в 4-й Студии МХАТ, затем в Камерном т-ре. Роли: Бабушка ("Своя семья" Шаховского, Грибоедова, Хмельницкого), Ручьёва ("Очная ставка" бр. Тур и Шейнина) и др. С. Г. РОКР (Raucourt) (наст. фам. и имя-Франсуаз Мари Антуанет С о с e p о т; Saucerotte) (3.III.1756-15.1. 1815)- франц. актриса. Выступала с труппой бродячих актёров в провинции. В Париже брала уроки у актёра Ж. Б. Бриза-ра. В 1772 с огромным успехом дебютировала в т-ре "Ко-меди Франсез" (Дидо-на в о. п. Ле Франк де Помпиньяна). Несмотря на молодость, Р. вскоре стала осн. исполнительницей ролей "цариц" и "матерей". Обладая красивой, величественной внешностью, играла роли героинь в классич. репертуаре: Медея, Гофолия (о. п. Расина), Иокаста, Семирамида (о. п. Вольтера) и др.; она наделяла их своеволием, самовластием. Р. была партнёршей актёров-новаторов Ф. Ж. Тальма и Ж. Л ар ива, но придерживалась традиционных приёмов игры (декламационная напевная сценич. речь, условная пластика). В 1777-78 гастролировала в России. Обучала сценич. иск-ву актрису Жорж. В 1793, во время франц. бурж. революции, вместе с контрреволюц. частью труппы "Комеди Франсез" была заключена якобинским правительством в тюрьму, откуда вышла только после 9 термидора (1794). В 1807 по поручению Наполеона возглавила передвижную труппу франц. актёров для пропаганды франц. яз. и культуры в оккупированной Италии. Лит.: Geoffroy G., Cours de litterature dramatique, v. 6, 2 ed.. P., 1825, p. 200-208; [Arnault A. V.], Les souvenirs et les regrets d'un vieil amateur dramatique. P., 1881, p. 143- 152; D e R e u i I l у J., La Raucour et ses amies. P., 1909. А. Мое. РОЛАНД-ХОЛСТ (Roland Holst van der Schalk), Хенриетта (24.XII.1869-28.XI.1952) - голл. писательница и публицист. С 1897 состояла в рядах Социал-демократич. рабочей партии, в 1918-27 -чл. Коммунистич. партии Нидерландов. Писала книги, статьи на лит.-критич. и обществ.-политич. темы. Пытаясь осмыслить проблемы современности, написала "лирич. драмы" в стихах: "Повстанцы" (1910) о революции 1905 в России, "Томас Мор" (1912) об авторе знаменитой "Утопии", "Жертва" (1921), "Дети" (1922), "Труд" (1923), поев. героизму рус. революц. пролетариата. Идея всесильной любви, стремление противопоставить её обществ, борьбе, осуждение всякого насилия и т. д. предвосхищают последующий переход Р.-Х. на путь "христианского социализма", обусловившего религиозно-этич. окраску её творчества 30-40-х гг. Р.-Х. принадлежат также пьесы: "Дети нашего времени" (1931), "Мать" (1932), "Зов города" (1933), "Женская доля" (1933) и др. Почётный доктор лит-ры и философии Амстердамского ун-та. Соч.: Het vuur brandde voort, Amst.-Antw., 1950 (ав-тобиогр.); Лирические драмы, пер. В. Рейтца, П., 1922. Лит.: Praag J. P. van, H. Roland Holst. Wezen en werk, Amst., [1946]; Antonissen R., H. Gorter en Hen' riette Roland-Holst, Amst., 1946; Stuiveling G., H. Roland Holst van der Schalk, в сб.: Mens en burger, s'Gravenhage, 1951. Вл. О. РОЛАН-МАНЮЭЛЬ (Roland-Manuel; наст. имя и фам. - Ролан Алексис Манюэль Л e в и; Levy) (р.22. III. 1891) - франц. композитор и музыковед. Учился в парижской "Схола канторум" А. Русселя. В юности находился под большим влиянием музыки К. Дебюсси, затем М. Равеля. После 1-й мировой войны был близок Э. Сати и композиторам т. н. Шестёрки". Среди произв. Р.-М. для т-ра: оперы "Изабелла и Панталон" (1922, т-р "Трианон-лирик", Париж), "Влюбленный дьявол" (1947, Радио, Париж), балеты "Странный турнир" (1924, "Швед. балет", Париж), "Экран молодых девушек" (1929, т-р "Гранд-Опера"), "Эльвира" на муз. темы Д. Скарлатти (1937, там же). Р.-М. следует нац. традициям, стремится к ясности муз. выражения, избегает модернистских приёмов. Как музыковед Р.-М. известен своими соч. о Равеле. С 1947 - проф. парижской Консерватории, с 1949 - президент Междунар. муз. совета при ЮНЕСКО. Соч.: Maurice Ravel et son oeuvre dramatique. P., 1928; Maurice Ravel et son oeuvre. P., 1914; Maurice Ravel, 10 ed., P., 1948; Manuel de Falla. P.. 1930. Лит.: ШнеерсонГ., Французская музыка XX века, М.. 1964. Ал. М. РОЛЛАН (Rolland), Ромен (29.1.1866, Кламси,- 30.XII.1944, Возле) - франц. писатель, драматург, музыковед, обществ, деятель. Получил высшее исто-рич. образование в Нормальной школе (Париж). С нач. 90-х гг. 19 в. занимался лит. деятельностью. Ещё в студенч. годы испытал влияние Л. Н. Толстого, с к-рым (с 1887) находился в переписке. Р. воспринял у Толстого страстное стремление к истине, понимание нар. истоков иск-ва, критич. отношение к бурж. миру и его культуре. Любовь Р. к творчеству Шекспира определила его обращение к драматургии. Герой первой пьесы Р. "Ор-сино (соч. 1890) - сильная, властная личность, подавляющая несокрушимой волей свои чувства и страсти. В пьесах "Эмпедокл" (соч. 1890), "Бальони" (соч. 1891), "Нио-бея" (соч. 1892) и др., написанных на сюжеты из эпохи Римской империи времён упадка и итал. Возрождения, абстрактная схема господствует над психологически разработанными образами. В драмах "Калигула" (соч. 1893), "Осада Мантуи" (соч. 1894) выражено тра-гич. ощущение бесперспективности индивид у алистич. протеста, В 1897 Р. написал трагедию "Святой Людовик" - первую пьесу из цикла "Трагедий веры". В ней Р. сталкивает два этич. принципа: эгоистический - жить для себя, и гуманистический-жить для других, однако этот конфликт получает религиозно-аскетич. трактовку. "Едва я закончил мою католич. драму,-писал Р.,-как обнаружил в себе душу вольнодумца и протестанта". В др. пьесе этого цикла "Аэрт" (1898, т-р "Эвр") герой не в силах возглавить нар. восстание против иноземцев и узурпаторов, но предпочитает рабству смерть. По идейной направленности к "Трагедиям веры" примыкает и драма "Савонарола" (соч. 1896), герой к-рой восстаёг против тирании Ватикана. "Трагедии веры" объединяют стремление Р. раскрыть духовную красоту героич., целеустремлённого человека, готового пожертвовать жизнью для выполнения своего нравств. долга. Мировоззрение Р. в это время не свободно от противоречий. В "Предисловии к моему театру" (1892) он протестует против формализма "парнасцев", но заимствует у них лозунг "искусство для искусства" для утверждения независимости драматургии от общественно значимых проблем. В то время Р. было ещё чуждо понимание обществ, содержания иск-ва, его классовой природы. Подъём революц. рабочего движения во Франции в конце 19 в., обществ, борьба вокруг т. н. дела Дрейфуса оказали влияние на Р. Он с возрастающим интересом следил за успехами социалистич. движения, хотя его восприятие идей социализма было романтически расплывчатым. К концу 90-х гг. 19 в. Р. обращается в своей драматургии к историко-революц. темам, он стремится утверждать новый идеал человека, преобразователя жизни, у к-рого разум, мечта и действие слиты воедино. В драме "Побеждённые" (соч. 1897), рассказывающей о рабочем движении в одном из пром. центров Франции, Р. впервые создал образ героя эпич. масштаба. Побеждённым оказывается интеллигент-гуманист, неспособный чётко определить свои позиции в социальной борьбе, а не рабочие, хотя они обречены на смерть. В 1898 Р. начал работу над циклом "Театр революции", поев. франц. революции конца 18 в. В драме "Волки" (1898) Р. показывал, как рушится под натиском эгоистич. страстей и честолюбивых стремлений единство республиканцев. Пьесы "Триумф Разума" (1899, т-р "Буфф") о борьбе жирондистов с якобинцами и "Дантон" (1900, "Нуво-театр") утверждают историч. закономерность революции, неизбежность политич. и морального поражения сил, к-рые пытаются противостоять ей. Самая значит. из ранних пьес цикла "Театра революции" - "Четырнадцатое июля" (1902, т-р "Ренессанс") о взятии Бастилии. Р. посвятил её "народу Парижа". Эта драма, развивающая традиции прогрессивного романтизма, проникнута жизнеутверждением, революц. пафосом, героич. оптимизмом, она показывает героизм и силу восставшего народа. Но в пьесах "Театр революции" проявилась и идейная ограниченность взглядов Р. В ряде случаев он отступает от историч. правды, иногда изображает народ хаотичной, стихийной силой, в духе абстрактного гуманизма трактует образы врагов революции. Свою драматургич. практику Р. обосновал в книге "Народный театр" (1903). Эта работа написана под влиянием Толстого, критически относившегося к оторванному от народа бурж. иск-ву. Р. опирается также на труды просветителей 18 в., на театр. реформы, проводившиеся во время Конвента (массовые празднества, нар. зрелища). Отвергая эстетский уход от действительности, Р. выступил за создание нар. драмы, за театр. иск-во, призванное выражать идеи нового общества, бороться против обветшавшего и одряхлевшего строя. Этой задаче должно быть подчинено, по мнению Р., содержание, поэтика драматургии, игра актёров, режиссура. Р. сформулировал осн. черты подлинно нар. театр. иск-ва: оно должно вызывать радость, служить источником энергии, душевной бодрости, быть могучим стимулом деятельности, средством просвещения, побуждать людей мыслить. Р. считал, что народу необходимо яркое, приподнятое зрелище, сопровождающееся мощной, жизнеутверждающей музыкой. В 1919 Р. вновь обратился к драматургии, написав сатирич. фарс "Люлюли", направленный против войны, разоблачающий лицемерие, демагогию бурж. псевдодемократии. К 20-м гг. относятся историч. драмы: "Игра любви и смерти" (1925, т-р "Одеон"), "Вербное воскресенье" (соч. 1926), "Леониды" (соч. 1928), продолжающие цикл "Театра революции". Эти пьесы, в отличие от революц. драм Р., поев. моральным проблемам - гл. обр. соотношению индивидуальной совести и обществ, долга. Последняя пьеса Р. "Робеспьер" (1939), завершающая цикл "Театр революции", отразила новое понимание драматургом процесса историч. развития, он утверждает, что гл. движущей силой является народ. Эта патетич., исполненная оптимизма пьеса была высоко оценена прогрессивной франц. критикой. Попытки ставить пьесы Р. на сценах франц. т-ров встречали сопротивление со стороны официальных кругов. Бурж. т-ры отказывались от включения их в репертуар. Пьесы Р. ставили любительские нар. т-ры, гл. обр. в рабочих предместьях Парижа. В период борьбы Нар. фронта во Франции были пост. "Волки" (1936, т-р "Комеди Франсез"). К 150-летию франц. революции 1789 пост. "Игра любви и смерти" (1939). В сов. т-ре ставились: "Четырнадцатое июля" (под назв. "Взятие Бастилии", 1920, Самара; 1927, МХАТ 2-й), "Дантон" (1921, Витебск), "Люлюли" (1922, Харьков), "Волки" (1923, "Массодрам", Одесса), "Настанет время" (1925, Студия Малого т-ра, Москва; 1926, Большой драм. т-р, Ленинград), инсценировка романа "Кола Брюньон" (1937, Реали-стич. т-р, Москва). На сюжет этого романа Д. Б. Кабалевский написал оперу "Кола Брюньон" ("Мастер из Кламси"; 1938, Ленингр. Малый оперный т-р). Р. был выдающимся музыковедом, автором научных исследований, отличающихся глубиной, конкретностью характеристик, образностью и блеском языка. Среди наиболее значит, трудов Р.: докторская диссертация "Происхождение современного музыкального театра. История оперы в Европе до Люлли и Скар-латти" (1895), исследования об опере 17 в. в Италии, Германии и Англии, о творчестве Бетховена, композиторов 19-20 вв. и др. В 1935 Р. посетил Сов. Союз. В годы 2-й мировой войны и немецко-фашистской оккупации Р. горячо сочувствовал Движению Сопротивления во Франции. Соч.: Les origines du theatre lyrique moderne. Histoire de l'opera en Europe avant Luily et Scarlatti, P., 1895; в рус. пер. - Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, М., 1931; Народный театр. СПБ, 1910; Драмы революции, Трагедии веры, т. XIII, Л., 1932; Драмы революции, Собр. соч., т. 1, M., 1954; Театр. там же, т. 14, M., 1958. Лит.: История французской литературы, т. 3, M., 1959, т. 4, M., 1963; Гвоздев А. А., Западно-европейский театр..., Л.-М., 1939; Л.уначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1-2, M., 1958; Bonnerot J., R. Rolland..., P., 1921; Descotes M., Romain Rolland, P., 1948. РОЛЛЕР, Андрей Адамович [ наст. имя - Андреас Леонгард; 1805-8(20).V.1891] - рус. театр. художник. Действит. чл. (1839) и профессор перспективной живописи (1856) Академии художеств. Род. в семье театр. машиниста А. Роллера. Окончил Академию художеств в Вене. С 1821 работал машинистом сцены и декоратором в т-рах Австрии, Франции, Англии. В 1834-79-гл. машинист-механик и декоратор петерб. имп. т-ров. Художник романтич. направления, Р. создавал пышные, эффектные декорации, к-рые служили нарядным фоном для спектаклей. Блестяще зная сценич. технику, Р. широко применял разл. сценич. эффекты - превращения, полёты, трюки и т. п. Принимал активное участие в переделках машин ерии т-ра царскосельского Эрмитажа, Большого и Эрмитажного т-ров в Петербурге, в реставрации Зимнего дворца. Наиболее значит, работы.: "Роберт-Дьявол" Мейербера (1834), "Жизнь за царя" Глинки (1836), "Бронзовый конь" Обера (1837), "Озеро волшебниц" (1840), "Руслан и Людмила" (1842); "Аскольдова могила" Верстовского (1841), "Сильфида" Шнейцгофера, "Жизель" Адана (1843), "Золотая рыбка" Мин-куса (1866) и др. Лит.: Сыркина Ф. Я., Русское театрально-декорационное искусство второй половины XIX века, М. 1956- АН. Ш. РОЛЬ (франц. role) - 1) Литературный образ, созданный драматургом или сценаристом в пьесе (киносценарии) и соответственный сценич. (или кинемато-графич.) образ, воплощённый актёром в спектакле (фильме). Р. бывают - комедийные, трагедийные, драматические, трагикомические и т. п. Различают также - первые (главные, центральные, основные) и вторые (второстепенные) Р., в ы х о д н ы е Р. - Р. без слов или с минимальным (2-3 фразы) количеством текста, э п и-зодические Р. - Р. в одном из эпизодов спектакля (напр., князь Тугоух овский в "Горе от ума", Трубач в "Егоре Булычеве и других" и др.). В муз. т-ре Р.- то же, что партия. 2) Совокупность текста одного действ, лица в пьесе. РОМАНАУСКАС, Ионас (р. 19. IV. 1912) - сов. артист цирка; атлет и клоун. Нар. арт. Лит. ССР (1963). С 1928 - рабочий сцены. Занимался спортом. В 1933 - чемпион и рекордсмен Литвы по поднятию тяжестей. С 1934 работал в литов. цирках: силовой жонглёр, гимнаст, клоун (псевд.-Барнабас). В 1944 возглавил вновь созданный литов. цирковой коллектив. Исполняет номера с тяжестями изящно, с артистизмом. "РОМАНЕСК" - рус. сов. театр. Существовал в Москве в 1922-23. Т-р возглавляли режиссёр В. М. Бебутов и актёр К. В. Эггерт. Гл. направлением творчества т-ра были пост. романтич. мелодрам: "Нельская башня", "Граф Монте-Кристо" Дюма-отца. В т-ре работали художники Е. М. Бебутова и Б. И. Волков, актёры А. П. Грузинский, О. Н. Демидова, П. А. Князятов, 3. Г. Лемм, В. А. Синицин, Д. Я. Ро-говский, Н. А. Розенель и др. Лит.: Бебутов В.М., Театр Романеск, "Театральная Москва", 1922, № 46, 47; Театр "Романеск", "Зрелища", 1923. .№40. М.Люб. РОМАНЕСКУ (Romanescu), Аристицца (24. XII. 1854 - 5. VI. 1918) - рум. актриса. Дебютировала в 1872 на сцене Нац. т-ра в Крайове. С 1877 выступала в "Об-ве драматич. актёров", где исполняла роли: Весталка ("Побеждённый Рим" Пароди), Елена ("Бояре и Чокон" Александри), Спиридон ("Бурная ночь" И. Л. Караджале). Всеобщее признание получило исполнение роли Джеты ("Источник Бланду-зии" Александри). В 1891 выступала в Вене, где с успехом исполнила роли Офелии, Джульетты; леди Мильфорд ("Коварство и любовь"). Р. обладала бурным сценич. темпераментом, совершенной пластикой, выразительной мимикой, красивым голосом. Среди др. ролей: Юлия ("Овидий" Александри), Видра ("Рэзван и Видра" Хашдеу), Зое ( "Потерянное письмо" И. Л. Караджале), Донья Соль. Марион Делорм ("Эрнани", о. п. Гюго), Луиза Миллер; Амалия ("Разбойники"), Мария Стюарт и др. В 1903 оставила сцену. В 1893-1914 преподавала в Бухарестской консерватории. Среди её учениц: Л. Стурдза-Буландра, М. Филотти, С. Клучеру и др. РОМАНИ (Romani), Феличе (31. I. 1788-23. I. 1865) - итал. либреттист. Получил филологич. образование. Первое оперное либр. "Белая и алая роза" написал в 1813 для композитора И. С. Майра. Вощёл в историю итал. муз. т-ра как первый либреттист-романтик. В. то же время придерживался классич. формы либретто. Писал либр. (на сюжеты Дж. Байрона, В. Гюго, У. Шекспира, В. Скотта, Р. Шато-бриана и др.) для композиторов Г. Доницетти ("Анна Болейн", "Лукреция Борджиа", "Любовный напиток" и др.), В. Беллини ("Капулетти и Монтекки", "Сомнамбула", "Норма" и др.), Дж. Россини ("Турок в Италии", "Бьянка и Фальеро" и др.), Дж. Верди ("Король на час"), Дж. Мейербера, С. Меркаданте, И. С. Май-ра, П. Дженерали, Дж. Пачини, Л. Росси и мн. др. Лит.: В г а п с a E., F. Romani ed i del suo tempo reputati maestri di musica, Torino, 1882. Св. Г. РОМАНЙЦКИЙ, Борис Васильевич (р. 31. III. 1891) - укр. сов. актёр, режиссёр, театр. деятель. Нар. арт. СССР (1944). Член Коммунистич. партии с 1940. С 1913, будучи студентом Киевской муз.-драм. школы им. Лысенко (окончил в 1915), начал выступать в труппе П. К. Саксаган-ского. С 1915 - в Товариществе укр. актёров под рук. И. А. Марьяненко, при участии М. К. Заньковецкой и П. К. Саксаганского.В 1918- 1922-актёр и реж. гос. Нар. т-ра под рук. Саксаганского. В 1922 стал одним из основателей Т-ра им. Заньковецкой, его актёром и худ. руководителем (1922-48). С 1948 -актёр и реж. этого т-ра (ныне во Львове; см. Занъко-вецкой имени театр). Р., ученик Заньковецкой и Саксаганского, работал с выдающимися укр. актёрами- Марьяненко, Линецкой, Левицким, Борисоглебской. Был партнёром Заньковецкой, к-рая так же, как и Саксаганский, влияла на формирование актёрской индивидуальности Р., его идейно-эстетич. принципов. Р. - блестящий интерпретатор ролей укр. классич. репертуара, в к-рых сохраняет и творчески развивает реалистич. традиции своих учителей. Создал сценич. образы, отличающиеся остротой характеристики, разнообразием красок: Панас, Гнат, Чалый и Потоцкий ("Наймичка", "Бесталанная", "Савва Чалый" Карпенко-Карого), Цвиркун, Подорожный ("Черноморцы", "Зимний вечер" Старицкого), Самрось ("Две семьи" Кро-пивницкого), Микола Задорожный, Святослав ("Украденное счастье", "Сон князя Святослава" Франко) и др. В рус. и зарубежной классике: Тетерев и Храпов ("Мещане", "Bacca Железнова"), Войницкий ("Дядя Ваня"), Карл Моор, Уриэль Акоста. Впервые на укр. сцене сыграл Отелло (1926). Лучшие качества сов. человека раскрыты актёром в сценич. образах современников, отмеченных романтич. приподнятостью, яркой эмоциональностью: Гайдай, Кречет ("Гибель эскадры", "Платон Кречет" Корнейчука), Кошкин и Швандя ("Любовь Яровая"), Сафонов ("Русские люди"), Воропаев ("Счастье" Павленко и Радзинского) и др. Среди характерных комедийных ролей: Чеснок, Ро-манюк ("В степях Украины", "Калиновая роща" Корнейчука). Режиссёрскому иск-ву Р. присущи глубина и чёткость идейного замысла, подлинная народность, живое чувство современности. Среди лучших его пост.: "97" Кулиша (1925), "Любовь Яровая" (1927), "Диктатура" Микитенко (1929), "Гибель эскадры" (1933) и "Правда" (1937) Корнейчука, "Последние" (1938), "В степях Украины" (1940); "Камо" Левады (1954), "Три сестры" (1946); "На большую землю" Хиж-няка (Гос. пр. СССР, 1950). Р. - воспитатель талантливого актёрского коллектива Т-ра им. Заньковецкой, активный обществ. деятель, один из основателей Укр. театр. об-ва. Р. принадлежит ряд работ по истории театра, в том числе книга "Украинский театр в прошлом и настоящем" (1950). Лит.: КордианиБ., Б.В. Романицкий - народный артист СССР, Киев, 1960. Б. Кор. РОМАНОВ, Борис Георгиевич [10(22). III. 1891- 30. I. 1957] - рус. артист балета и балетмейстер. По окончании Петерб. театр. уч-ща в 1909-21 - артист Мариинского т-ра. В 1911-14 участвовал в "Русских сезонах за границей". Р. был одним из лучших характерных танцовщиков 1-й четверти 20 в. В балетмейстерской деятельности продолжал и развивал традиции М. М. Фокина, бережно сохраняя и классич. традиции. В 1921 эмигрировал за границу, где выступал как балетмейстер и рук. разл. трупп в Берлине, Монако, Буэнос-Айресе и др. В 1937-42 и 1945-50 - балетмейстер т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Партии: Колен ("Тщетная предосторожность"), Базиль ("Дон Кихот"), Мидас (о. п. на муз. Штейнберга), Испанский танцовщик ("Арагонская хота" на муз. Глинки) и др. Пост.: "Соловей" Стравинского (1914, "Рус. балет Сергея Дягилева"), "Щелкунчик" (1936, "Рус. балет Монте Карло"), "Пульчинелла" Стравинского (1951, Римская Опера), "Арлекинада" Дриго (1956, "Чикаго-опера") и др. Лит.: Худеков С., История танцев, ч. 4. П., [1918]; Борисоглебский М.В. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939; Фокин М., Против течения. Л., 1962; М i с h a u t P.. Histoire du ballet, P., 1945; Beaumont C. W., М. Fokine and his ballets, L., 1945, pp. 85, 113, 116, 118. П. Л. РОМАНОВ, Михаил Фёдорович [16 (28). X. 1896- 4. IX. 1963] - рус. сов. актёр, режиссёр, театр. деятель. Нар. арт. СССР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1950. В 1919, будучи в Красной Армии, руководил самодеятельными кружками. Окончив драма-тич. курсы в 1920, играл в т-ре Петроградского военного округа. В 1921 организовал нар. т-р в с. Рож-дествено (Ленингр. обл.), где пост. спектакли "Революционная свадьба" Сарду, "Без вины виноватые" (играл Незнамова), "Поздняя любовь" Островского (играл Николая). Затем работал в петроградском т-ре Пролеткульта "Новая драма" (1923-24), в 1924-36 - в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина. Старейший рус. т-р стал для Р. школой актёрского мастерства; на сцене этого т-ра он сыграл роль Редендофа ("Яд" Луначарского), Цехового ("Страх"), Геннадия, Севастьянова ("Огненный мост", "Конец Кри-ворыльска" Ромашова), Мол-чалина ("Горе от ума"). В исполнении этих ролей и ролей Звездича ("Маскарад"), Меншикова ("Петр I" А. Н. Толстого) внешняя выразительность сочеталась с раскрытием социальной сущности персонажей. С 1936 - актёр, а в 1953 - 59 - худ. рук. Киевского т-ра им. Леси Украинки. Р. был тонким эмоциональным художником, его иск-во отличалось глубиной мысли, поэтичностью, тонкостью психологич. анализа, широтой философских обобщений. Ему были свойственны покоряющая простота и непринуждённость, ясность и естественность сценич. поведения. Р. создал выдающиеся по внутр. гармоничности и законченности образы: Павла Протасова ("Дети солнца"), Лаврецкого ("Дворянское гнездо" по о. п. Тургенева), Несчастливцева, Войницкого; Командора ("Каменный властелин" Леси Украинки), Телегина ("Хождение по мукам" по о. п. А. Н. Толстого), Гарри Смита ("Русский вопрос"), Верейского ("Закон чести" Штейна), Степанова ("Директор" Алёшина), Вершинина ("Бронепоезд 14-69"), Окаёмова ("Машенька"). Выдающаяся работа Р. - роль Фёдора Протасова ("Живой труп", 1940). Этот сложный и противоречивый образ покорял человечностью, жизнелюбием, гуманизмом. Р. играл эту роль в течение 20 лет. Р. вёл также режиссёрскую работу. Пост.: "Дочь прокурора" Яновского (1954), "Годы странствий" Арбузова (1955), "Деньги" Софронова (1956, совм. с Ю. С. Лавровым), "Огненный мост" Ромашова (1957, совм. с Н. А. Соколовым), "В поисках радости" Розова (1958), "Машенька" (1959), "Дядя Ваня" (1960), "Лес" (1962). Р. выступал как чтец-мастер художеств. слова по радио и телевидению. Снимался в кино. Соч.: Я верю в театр!, "Огонек". 1960, .№ 50. Лит.: Л ь в о в-А н о х и н Б., Штрихи актёрского портрета, "Театр". 1956, № 12; Б e р н а ц к а я Р., М. Ф. Романов -народный артист СССР, Киев, 1960. р, Б. РОМАНОВА, Таисия Семёновна [р. 8 (21). X. 1903]-рус. сов. актриса. Нар. арт. Даг. АССР (1956), засл. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1920 вступила в труппу драматич. т-ра в Сарапуле; в 1923 окончила драматич. студию в Перми и вернулась в Сарапульский т-р. Затем работала как актриса драмы, муз. комедии и эстрады в Ульяновске, Перми, Балашове, Новосибирске, Томске, Кемерово, Барнауле, Бийске, Ачинске, Кудымкаре.В 1935-61-в Рус. драм. т-реим. Горького в Махачкале. В начале своей сценич. деятельности играла непосредственных, искренних девушек и молодых женщин: Аксюша ("Лес"), Анна ("Василиса Мелентьева" Островского и С. Гедеонова), Ная ("Мятеж" Фурманова). Впоследствии создала трогательные образы умудрённых жизненным опытом, добрых, великодушных женщин. Роли: бабушка Вера ("Молодая гвардия"), Настасья Петровна ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва), Клавдия Васильевна ("В поисках радости" Розова), Бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны), нянька Федосья ("Последние"). Играла и комедийные роли: Пошлёпкина ("Ревизор") и др. E. /h\ РОМАНОВИЧ, Евгений Степанович (р. 21. I. 1905)- белорус. сов. драматург, театровед. Засл. арт. БССР (1942). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Работал в 1-м Белорус. т-ре (ныне Т-р им. Я. Купалы) сначала актёром (1922-31), затем зав. лит. частью (1931-48). Автор пьес: "Вир" (1-й Белорус. т-р, 1928), "Наклонная плоскость" (1929), "Камни на дороге" (1932). Пьеса Р. "Мост" (1929) о формировании характера в процессе социалистич. созидательного труда, о перевоспитании старой интеллигенции, становящейся в ряды строителей новой жизни, шла в т-рах РСФСР и УССР. В годы войны Р. написал пьесы о борьбе белорус. партизан против фашистских оккупантов: "Полещуки", "Товарищ Андрей" (Т-р им. Я. Купалы, 1944). Р. принадлежат либретто опер "В пуще Полесья" (Белорус. т-р оперы, 1939), "Девушка из Полесья" (совм. с П. Бровкой, 1953, там же), балетов "Подставная невеста" (1958), "Мечта" (1961). Р. перевёл на белорус. яз. пьесы Горького, Л. Н. Толстого, А. Н, Островского, К. А. Тренёва, А. Н. Афиногенова, А. Е. Корнейчука и др. Занимается историей белорус. т-ра. Автор книг о Т-ре им. Я. Купалы, о творчестве Б. В. Платонова, статей о театр. иск-ве БССР. Соч.: Мост, пер. с белорус., М., 1931; Першы тэатр. Каротк? нарыс, М?нск, 1946; Народны артыст СССР Б. В. Платона, М?нск, 1954; Артыст-трыбун, "Полымя 1954, № 5. Люд. Ш\ РОМАНОВСКАЯ, Анна Яковлевна (наст. фам.- Воденова) fl8 (30). VII. 1843-17(30). IV. 1916] - рус. актриса. Родилась в семье провинциальных актёров. В 1859 дебютировала в Екатеринбургском т-ре в роли Софьи Павловны ("Простушка и воспитанная" Д. Ленского). Работала здесь до 1875. Играла роли амплуа драматич. героинь и кокет. В дальнейшем Р. выступала в Саратове, Казани, Харькове, Одессе. В 1886-1910- актриса Т-ра Корша в Москве. Играла преим. роли грандам в пьесах И. В. Шпажинского, В. А. Крылова, П. М. Невежина и др. Роли: Кондорова ("Нищие духом" Потехина), Марева ("Блуждающие огни" Антропова), Кума ("Чародейка" Шпанжинского) и др: В числе лучших ролей Р. -Василиса Мелентьева (о. п. Островского и Гедеонова). В 1869 была тяжело ранена выстрелом из зрительного зала (этот случай описан в романе "Приваловские миллионы" Мамина-Сибиряка). Лит.: "Театр и искусство", 1909, .N" 3; там же, 1916, .№17;КурочкинЮ.. Из театрального прошлого Урала, Свердловск, 1957; Крути И., Русский театр в Казани, М., 1958. А. К.1. РОМАНС (исп. romance) - муз.-поэтич. произведение для голоса с сопровождением фп. или др. инструмента (гитары, арфы, виолончели и т. п.); сольная песня с обязательным инструмент, сопровождением. Осн. значение в музыке Р. имеет вок. мелодия; однако аккомпанемент может существенно дополнять художеств.-образное содержание, нередко представляя равноправную с вокальной партию. Р. - осн. жанр вок. камерной музыки. Иногда входит в оперу как одна из сольных вок. форм (Р. Радамеса в "Аиде"; Зибеля в "Фаусте" Гуно, Антониды в "Иване Сусанине", Полины в "Пиковой даме"; Дездемоны в "Отел-ло" Верди). РОМАНТИЗМ (франц. romantisme, от ср.-век. франц. romant - роман) - идейно-художеств. направление, развивавшееся во всех странах Европы ив Сев. Америке. В Германии Р. сложился на рубеже 18-19 вв. и получил наибольшее развитие в 1-й четв. 19 в. Во Франции, где были сильны традиции классицизма, формирование сценич. Р. длилось дольше, протекало в острой борьбе с классицизмом. В 1827 было опубликовано предисловие Гюго к его драме "Кромвель" - теоретич. манифест Р. Расцвета франц. Р. достиг в 30-х гг. 19 в., когда появились осн. пьесы Гюго. В странах, боровшихся за свою нац. независимость (Италия, Венгрия, Чехия, Польша и др.), становление Р. протекало медленнее, но в нек-рых из них Р. существовал как ведущее направление в театр. иск-ве до 2-й пол. 19 в. Р. выдвинул крупных теоретиков (бр.А. В. и Ф. Шле-гель в Германии, Ж. де Сталь, В. Гюго во Франции, Дж.Берше, Д. Романьози, Э. Висконти, А. Мандзони в Италии), драматургов (Дж. Г. Байрон, П. Б. Шелли в Англии, Гюго, А. де Виньи, А. Дюма-отец, А. де Мюссе во Франции, Л. Тик, Г. Клейст в Германии, С. Пеллико, Мандзони, Дж. Б. Никколини в Италии, Ю. Словацкий в Польше, Ф. Грильпарцер в Австрии, М. Вёрёшмарти в Венгрии, А. Эленшлегер в Дании и др.). Р. был порождён неудовлетворённостью широких обществ, кругов результатами франц. бурж. революции конца 18 в., протестом против нац. порабощения, политич. реакции. Для романтиков характерно разочарование в учении просветителей 18 в., мечта к-рых об установлении "разумного" обществ, строя в результате крушения феодализма не осуществилась. Но в то же время Р., проникнутый пафосом страстного протеста против насилия, социальной несправедливости, угнетения, мечтой о раскрепощении человека, о равенстве, о праве народов на независимость, унаследовал великие гуманистич. и демократич. идеи просветителей. В театр. Р., как и в лнт-ре, изобразит, иск-ве, сложились два крыла - демократич., активное, бурно протестующее, нередко зовущее к революц. действию, и консервативное, теоретики и деятели к-рого идеализировали феодальное прошлое, стремились сохранить патриархальные и религиозные устои. Однако ненависть к бурж. цивилизации с её бесчеловечностью, духом торгашества, прозаизмом часто сближала идейно неоднородных художников. В творчестве мн. крупных драматургов-романтиков противоречиво сочетаются идеализация феодализма с умением увидеть и отразить конфликт между трудом и капиталом, уход в мистику и демократизм, пессимизм со светлой любовью к человеку (Виньи, Клейст,. Э. Т. А. Гофман), обречённость с бунтарством (Ф. Грильпарцер). Романтики консервативного лагеря нередко сближались с "феодальным социализмом" (см. К, Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 4, с. 448). Демократич. Р., устремлённый в будущее, исполненный сочувствия народу, мечты о справедливом обществ, строе, в своей положительной программе связан с утопич. социализмом. Он возник в период, когда политич. борьба пролетариата против буржуазии еще не получила развития, когда перспективы революц. движения были неясными, романтич. представления о мире человечности, свободы и добра были утопичными, а методы достижения этой цели иллюзорными. Действительности, враждебной человеку, романтики противопоставляли личность, поэтически приподнятую над миром обыденности, способную к бурным, пламенным чувствам. Этот субъективизм приводил нек-рых романтиков к замкнутости, индивидуализму. Но в нём находили выражение и героич. протест, бунтарство, непреодолимое "томление" по идеалу. В культе исключительной личности, способной своим подвигом перестроить мир, получила отражение характерная для эпохи оторванность революционеров (карбонарии, декабристы, члены тайных республиканских обществ) от народа. Герои романтич. драм Байрона, Шелли, Гюго, Лермонтова трагически одиноки, погружены в скорбные раздумья. Но мысли их мятежны, устремлены к борьбе за свободу, к высоким гуманистич. целям. Романтич. драма строится чаще всего на историч. материале. Драматурги-романтики находят в истории примеры патриотизма (хайдуцкая, юнацкая драма славянских народов, пьесы И. К. Тыла, И. Катоны, С. Пеллико, А. Мандзони, Дж. Б. Никколини, Ф. Мар-тинеса де ла Росы, Ш. Петёфи), романтич. бунтарства (М. X. Ларра, А. Сааведра, X. Э. Артсенбуч, А. Гуть-еррес Гарсиа, X. Соррилья), вечной борьбы социального зла с добром (Гюго), через революц. опыт прошлого пытаются понять развитие историч. процесса (Байрон, А. Мицкевич, Ю. Словацкий, Тыл). Романтики отказываются от метафизич. представлений 17-18 вв., постигают изменяемость мира, ищут в истории ответа на сложные проблемы своей эпохи. Но к вопросам обществ, жизни романтики подходили с идеалистич. позиций, им не удавалось подняться до осознания движущих сил истории. Для мн. романтиков история, расцвеченная поэтич. фантазией, становилась средством ухода от прозаизма совр. бурж. жизни. Однако в развитии романтич. драматургии и т-ра принцип историзма имел большое значение, пьесы драматургов-романтиков выражали историч. и нац. своеобразие эпохи, культуры, народа. Тем самым романтич. т-р преодолевал абстрактность классицистско-го спектакля, прокладывая дорогу реалистич. т-ру. Драматурги и теоретики романтич. драмы, борясь против канонов классицизма, мешающих показать жизнь в ее движении, отказались от поэтики жанров, от понятий "высокого" и "низкого", расширили тематику драмы, противопоставили рационалистич. догме классицизма культ фантазии, воображения, страстный лиризм, динамику действия, требовали безграничной свободы художника. Стремясь к обогащению образных средств, создатели романтич. драмы обращались к нар. творчеству, но они неодинаково понимали народность. Консервативные художники идеализировали черты патриархальной покорности, религиозности народа. Романтики демократич. лагеря видели энергию, волю народа. Те и другие восхищались бессмертной красотой нар. творчества. В поисках новых форм драматурги опирались на народно-обрядовую стихию (А. Мицкевич), нар. легенды и сказки (Л. Тик, И. Ф. Раймунд, И. H Нестрой, Тыл, Словацкий, М. Вёрёшмарти, А. Эленшлегер), на жанры демократич. т-ра, гл. обр. мелодраму (Гюго, Дюма-отец). Плодотворным было и увлечение Шекспиром, в к-ром романтики видели вольного гения, свергающего всякие "правила". Несмотря на односторонность этого восприятия, обращение к Шекспиру способствовало рождению новых форм драматургии, обогатило актёрское иск-во. Р. получил яркое выражение и в сценич. иск-ве. Формируясь в обстановке революц. брожения и достигнув своего развития под воздействием освободительного движения 1810-40-х гг., Р. в театр. иск-ве выражал преим. протестующие и освободит, устремления демократич. деятельности художников. При всём различии национально-историч. содержания творчества крупнейших актёров романтич. т-ра - Э. Кина в Англии, Л. Девриента в Германии, Г. Модены и А. Ристори в Италии, П. Бокажа, М. Дорваль, Фредерика-Леметра во Франции, П. С. Мочалова в России, Э. Форреста, Ш. Кашмен в США, Г. Эгрешши в Венгрии и др. - их сближал глубокий гуманизм, страстная ненависть к филистерству, к миру собственничества, к клерикальной и феодальной реакции. Творчество этих актёров, проникнутое революционно-демократич., национально-освободительными идеями, утверждало новый тип героя - бунтаря, восстающего против царящей в мире бесчеловечности. Обществ, пафос, страстность обличения определяли бурную эмоциональность, яркую драматич. экспрессию иск-ва романтич. актёров. Но ощущение одиночества приводило их к трагедийному обострению сценич. образа. Отсюда - метание, гиперболизация чувств, черты "мировой скорби" в характере сценич. героев, меланхолия, горькая ирония по отношению к своим мечтам и порывам. Особенности мироощущения актёров-романтиков обусловили их разрыв с рационалистич. театр. эстетикой классицизма. Основой театр. эстетики Р. стало воображение и чувство. Выступив против классицистского принципа "облагороженной природы", актёры романтич. направления сосредоточивали своё внимание на изображении противоречивых, контрастных сторон действительности. Стремясь достигнуть историч. точности в характеристике сценич. персонажа, многокра-сочности, они вносили в своё исполнение жизненные, бытовые черты. Сочувствие простому человеку порождало стремление правдиво показать его на сцене, конкретизируя внутренний и внешний облик. Напевная, стилизованная декламация, характерная для сценич. речи предыдущего этапа театр. иск-ва, сменилась в игре актёров разговорной речью. Благодаря своему интонационному разнообразию, богатству контрастных оттенков эта речь передавала напряжённость душевной жизни героев, быструю смену психо-логич. состояний. В романтич. т-ре получил распространение стремительный эмоциональный жест, лишённый нарочитой балетной округлости и "благородного величия", характерных для классицизма. Консервативные тенденции Р. выразились в стремлении ряда актёров и режиссёров идеализированно воспроизвести на сцене "романтику" феодального средневековья, пробудить в зрителях монархич. и нацио-налистич. настроения, окутать события атмосферой тайны и рока. Эти черты были присущи трагедиям Л. Ж. Лемерсье и Ф. Ренуара во Франции периода империи Наполеона I, "трагедиям рока" в Германии нач. 19 в., псевдопатриотич. пьесам Н. В. Кукольника и др. в рус. т-ре 30-40-х гг. 19 в. Актёры консервативного Р. часто подменяли подлинную эмоциональность игры риторич. эффектами, мелодраматизмом, спектакли отличались пышностью декорационного оформления, в то время как деятели демократич. Р. главным в сценич. иск-ве считали человека, его душевный мир. Романтич. т-р впервые утвердил сценич. переживание в качестве основы актёрского творчества. Непосредственность, искренность игры крупнейших актёров-романтиков определяли огромную силу воздействия их иск-ва на зрителей. Мироощущение романтиков несло в себе опасность творч. субъективизма, что приводило нек-рых актёров к нарочитому акцентированию в сценич. образе неповторимо-индивидуальных, исключительных, причудливых черт. Драм. конфликт переключался из области социальных проблем в область психологических. Наиболее прогрессивные и ценные тенденции театр. Р. способствовали глубокому раскрытию обществ, конфликта, созданию социально-типич. образов. Т.о., намечалось сближение прогрессивного Р. с критич. реализмом. Мотивы острого социального протеста несло в себе иск-во Кина. Способность достигать больших типических обобщений в критике существующего порядка определила эволюцию творчества Фредерика-Леметра, ставшего основоположником критич. реализма во франц. т-ре. Представителем революц. Р. был великий рус. актёр Мочалов. Его иск-во, исполненное пафоса антикрепостнич. протеста, призывало к защите достоинства и прав человека. Р. обогатил выразит, средства т-ра. Большое значение имело требование воссоздания "местного колорита", историч. верности декораций и костюмов, жанровой правдивости массовых сцен и постановочных деталей. Иск-во художника, композитора, машиниста сцены было подчинено задаче эмоционального воздействия на зрителя, выявления динамики действия, неповторимой оригинальности пьесы. Принципы романтич. спектакля получили яркое выражение в режиссуре Л. Тика (Германия), в деятельности театр. художников П. Сисери, Ш. Сешана, Ж. П. М. Дитерля, П. Делароша, Л. и К. Буланже, А. Девериа и др. (Франция), А. Каноппи (Россия) и др. Р. как направление перестал существовать во 2-й пол. 19 в., но мн. его художеств. достижения - обновление жанров, обогащение выразит, средств, демократизация героев, лит. языка, историзм и др., подготовили и во многом определили расцвет реалистич. т-ра. Под термином "романтический" (актёр, школа и т. п.) подразумевают иск-во высоких чувств, эмоциональную приподнятость, героич. пафос. Прогрессивные тенденции романтич. т-ра органически вошли в театр. иск-во разл. стран, внесли важный вклад в развитие демократич. направления в т-ре 19 в. С традициями высокого, героич. Р, связано в России иск-во великой актрисы М. Н. Ермоловой, выдающихся актёров Ф. П. Горева, А. И. Южина, П. Адамяна, В. С. Алекси-Месхишвплп, М. К. Заньковец-кой, Г. Араблинского, позднее - Ю. М. Юрьева, А. А. Остужева, В. К. Папазяна, М. Касымова, Ш. Бурханова, А. Хоравы, У. Чхеидзе, А. Хидоятова, А. Алекперова, В. В. Тхапсаева, Н. Д. Мордвинова и др. Черты революц. Р. отличают драматургию Р.Рол-лана, В. В. Вишневского, Ш. 0'Кейсиидр. Традиции романтич. иск-ва проявились в творчестве Ж. Филипа, М. Казарес и др. В 80-90-х гг. 19 в. в борьбе гл. обр. против натурализма в драматургии и театр. иск-ве сформировалось течение неоромантизма. Драматурги Э.Ростан (Франция), С. Бенелли (Италия), А. Шницлер, Г. Гоф-мансталь (Австрия) стремились возродить традиции высокой романтич. драмы. Они унаследовали от романтиков поэтику контрастов и антитез, прославление сильной личности, возвышенных чувств, яркую романтич. форму. Но в творчестве неоромантиков сказалось влияние идеалистич. философии, иногда политич. консерватизм, желание уйти от жестокой правды и конфликтов действительности в мир поэтич. грёз и фантастики. Для драматургов неоромантизма характерно обращение к образам аристократизировавшепся комедии дель арте ("Два Пьеро, или Белый ужин" Ростана, 1891), наивной символике ("Безумец и смерть" Гофмансталя, 1893), легендам средневековья ("Принцесса Грёза" Ростана, 1895), проповеди религиозных взглядов ("Самаритянка" Ростана, 1897), утверждению иллюзорности мира ("Зелёный попугай" Шницлера, 1899), замене психологически правдивого раскрытия образа произволом воображения ("Любовь трёх королей" Бенелли, 1910). Ряд произв. неоромантиков отмечен романтич. неприятием бурж. действительности, пессимизмом, религиозным аскетизмом, ожиданием смерти, страхом перед непостижимостью рока ("Покрывало Беатриче" Шницлера, 1901, "Эдип и Сфинкс" Гофмансталя, 1905). Мистико-декадентские мотивы, тяготение к историч. символике сближают творчество нек-рых неоромантиков с эстетикой символизма и др. направлений, распространившихся во время кризиса бурж. т-ра конца 19 - нач. 20 вв. Неоромантизм подобно Р. был неоднороден. В лучших произв.- "Сирано де Бержерак" Ростана (1897), "Свадьба" Выспянского (1901), "Рваный плащ" Бенел-ли(1911) созданы героич., жизнеутверждающие образы, проникнутые "...призывом к возрождению, симптомом новых запросов духа, жаждой его в вере" (Горький М., Собр. соч., т. 23, 1953, с. 163). В основе этих произведений - гуманистические идеалы, стремление пробудить в современниках патриотизм, бескорыстие, преданность высоким моральным принципам. Меркантилизму, трезвой рассудительности буржуа драматурги противопоставили красоту духовной жизни, способность к самопожертвованию, беззаветной любви. Неоромантики выступали гл. обр. в области стихотворной драмы, близкой к лирич. трагедии (они часто называли свои произв. драм. поэмами). Пьесы неоромантиков отличаются, как правило, напряжённым драматизмом, блеском поэтич. стиля, богатством красок, яркой и необычной обстановкой, в к-рой почти нату-ралистич. точность сочетается с изысканным эстетизмом. Вместе с тем в них заметно пристрастие авторов к блестящим, но неоправданным театр. эффектам, риторике. Произв. неоромантиков ставили реж. А. Анту-ан, О. Брам, М. Рейнхардт. Лит.: Berchet G., Lettera semiseria di Crisostomo, МП., 1816; Visconti E., Idee elementari sulla poesia romantica, "II Conciliatore", MiL, 1818, v. l, .N" 23-28; его же, Dialogo sulle unita dramatiche di luogo e di tempo, там же, 1819, v. 2, № 42-43 (см. переизд. Firenze, 1953-54); Romagnosi G. D., Della poesia considerata rispetto alle diverse eta delle Nazioni, там же, МП., 1818, v. l, № 3; Schlegel F., Fragmente, "Lyceum", 1797 и "Athenaum", 1798, 1800, отд. изд., Lpz., 1904; в рус. пер. - Фрагменты, в кн.: Литературная теория немецкого романтизма, Л., 1934, С.* 169-85; его же, Vorlesungen uuer dramatische Kunst und Literatur, TI 1-2, HdIb.-W., 1809-1811; в рус. пер.- Чтения о драматической литературе и искусстве, в кн.: Литературная теория немецкого романтизма. Л., 1934, с. 213-68; его же, Vorlesungen uber schone Litteratur und Kunst, Bd 1-2, Heilbronn, 1884; Hugo V., Cromwell, Р., 1828; в рус. пер. - Предисловие к "Кромвелю", в его кн.: Собр. соч-. в 15 тт., М., 1956, см. т. 14. Р. в опере. Под знаком Р. развивается почти вся зап.-европ. опера 1-й пол. и частично 2-й пол. 19 в. Романтики первые остро поставили вопрос о синтезе иск-в: поэзии, музыки, живописи, театра, и опера, как наиболее синтетич. вид иск-ва, привлекала особое вешание в этот период. В эпоху Р. окончательно сформировались нац. оперные школы и новые оперные жанры. В муз. Р. господствовало прогрессивное направление. Новый круг идей, сюжетов, образов иск-ва Р. по" ро;'пл ряд своеобразных явлений в оперном творчестве. Композиторов Р. волновали патриотич., нар.-освободит. идеи - появился жанр "гражданской" оперы: "Вильгельм Телль"Дж. Россини (1829), "Немая из Пор-тпчи" Обера (1828), "Риенци" Вагнера (1840). Стремление ярко и правдиво раскрыть нар. образы порождало особый интерес к нац. колориту. Этому способствовало широкое изучение особенностей быта, фольклора не только своего народа, но и др. национальностей, характерное для эпохи Р. В романтич. опере с большой достоверностью воспроизведены картины нар. жизни, для чего использовались нац. нар. муз. жанры, элементы сельского и гор. фольклора (картины нем. нар. жизни в "Вольном стрелке" Вебера, 1820, швейцарской - в "Вильгельме Телле" Россини, и др.). Локальным колоритом окрашены "экзотич." образы (напр., восточные в "Обероне" Вебера, 1826), используются фантастич. элементы нар. поверий и т. п. Всё это привело к рождению жанра нар.-бытовой оперы, нередко с элементами фантастики ("Вольный стрелок" Вебера, "Аскольдова могила" Верстовского, 1835, "Белая дама" Буальдьё, 1825). Эпоха Р. утвердила в музыке гуманистич.идею высокой духовной ценности простого человека, идею своеобразия и психологич. богатства личности. В опере, как и в др. жанрах (симф., камерная вок. и инструмент. музыка), внимание сосредоточивается на тонком и правдивом раскрытии человеч. переживаний. Это проявлялось почти во всех оперных жанрах того времени, но особенно в лирико-психологич. или ли-рико-бытовой драме - жанрах, родившихся в эпоху Р. ("Валькирия", 1856, "Тристан и Изольда", 1859, Вагнера, "Фауст" Гуно, 1869, и др.). Человеч. чувства нередко получали в романтич. операх подчёркнуто-патетич. выражение ("Эрнани" Верди, 1844). Как ив др. виды иск-ва (драма, лит-ра), в музыку Р. широко входят ср.-век., рыцарские образы. Ряд опер основан на ср.-век. легендах или историч. фактах. В этих сюжетах композиторы Р. стремились раскрыть идеи, важные для современности: этич. идеалы человека ("Эврианта" Вебера, 1823, "Тангейзер" Вагнера, 1845, "Геновева" Шумана, 1848), мысль об одиночестве художника, не понятого в обществе ("Лоэнгрин" Вагнера, 1849), героико-освободит. идеи ("Ломбард-цы", 1843, и "Битва при Леньяно", 1849, Верди). Р. обращается также и к сюжетам, относящимся к более отдалённым или мифологич. эпохам, развёртывая на их основе идеи и образы, подсказанные современностью: героико-патриотич. оперы "Аттила" (1846) и "Навуходоносор" (1842) Верди, "Магомет II" (1820) и "Моисей" (1827) Россини, философские-"Кольцо Ни-белунга" Вагнера (1854-96). Большое место занимают в романтич. опере красочные описания, особенно пейзажи: ночная природа (сценка в Волчьей долине в "Вольном стрелке"), "Шелест леса" в "Зигфриде" Вагнера, море в "Летучем голландце" Вагнера, буря в "Вильгельме Телле" Россини, сельские пейзажи в "Сомнамбуле" Беллини и мн. др. Оперный Р. имел "предшественников" в 18 в. Это -оперы композиторов, принадлежавшие к направлению сентиментализма, и оперы эпохи франц. бурж. революции 1789-94. Уже в творчестве Л. Керубини имеется ряд элементов, предвосхищающих Р.,-непосредств. эмоциональность, нар. колорит; в опере А. Гретри "Вильгельм Телль" (1791) делается попытка воссоздания картин жизни народа в Швейцарии. Локальный колорит, тонкий психологизм, картинность стимулировали развитие и обновление муз.-выразит. средств. Мелодич., гармонич., ладовые, ладово-гармонич., оркестровые средства получили мощное развитие в эпоху Р., особенно в его поздний период, называемый также неоромантизмом (в опере-у Вагнера и у Берлиоза, в симф. и инструмент, музыке-у Листа и Берлиоза). Для ромаптич. опер характерно возрастание роли симф. оркестра (особенно в творчестве Вебера, Берлиоза, Вагнера), наличие больших симф. фрагментов, нередко связанных с программным замыслом и изобразительностью (пейзажи, шествия, фантастич. картины). Близость к передовым идеям эпохи, интерес к человеч. личности, к природе, к нар. творчеству обусловили реалистич. качества лучших романтич. опер. В конце развития Р. в нём проявляются нек-рые кризисные черты (элементы мистицизма в опере Вагнера "Парсифаль", 1883). При мн. общих чертах, объединяющих европ. муз. Р. в единое целое, каждая нац. оперная школа имела свою специфику. Так, итал. романтич. опера выросла в эпоху героич. нац.-освободит, борьбы народа и была особенно тесно связана с её идеями - нац.-героич. оперы Дж. Россини ("Танкред", 1813, "Моисей", "Магомет II"), В. Беллини ("Норма", 1831), раннего Дж. Верди ("Навуходоносор", "Аттила", "Ломбардцы") и т. п. Франц. романтич. опера была связана с революц. движением в сер. 19 в. Она развивалась в двух традиц. нац. жанрах - опера комик, появившаяся ещё в 18 в., и большая опера ("гранд-опера"), рождённая эпохой Р., но вобравшая в себя черты нац. жанра 18 в.- лирические трагедии. Оаера комик эпохи Р. отличается открытой, приподнятой эмоциональностью, использует фантастич. элементы. Первые франц. комич. оперы эпохи Р.-"Белая дама" Буальдьё и "Мария" Герольда (1825, 1826). В этом жанре работали также Д. Обер ("Фра-Дьяволо", 1830, "Бронзовый конь", 1835), А. А дан, Ф. Галеви. Особняком стоят комич. оперы Г. Берлиоза - "Бенвенуто Челлини" (1838), сочетающая сочность комедийных образов с колоритными нар. сценами, и полная тонкого юмора и задушевности "Беатриче и Бенедикт" по Шекспиру (1862). В большой опере лирич. драма развёртывается на фоне крупных историч. событий, показанных красочно, с большим размахом, страсти выражены с высокой приподнятостью, декорац. оформление пышно и монументально, вводятся хоры и балет. Нар.-героич. линия, однако, получает меньшее значение по сравнению с лирико-психологич. Создатель и наиболее яркий представитель большой оперы - Дж. Мейербер ("Роберт-Дьявол", 1830, "Гугеноты", 1835, "Пророк", 1843), Ф. Галеви ("Дочь кардинала"), Д. Обер ("Немая из Портичи"). К жанру большой оперы примыкает дуло-гия Берлиоза "Троянцы", ("Взятие Трои" и "Троянцыв Карфагене", 1855-59). Черты Р. в значит, степени присущи лирич. опере, зародившейся во 2-й пол- 19 в, во Франции: интерес к человеч. переживаниям, к нар.-бытовым и пейзажным образам, к экзотике, использование фольклора ("Фауст", 1859, и "Ромео и Джульетта", 1864, Ш. Гуно, "Лакме" Л. Делиба, 1863, "Искатели жемчуга" Ж. Визе, 1863, и др.). Нем. романтич. опера тяготела к ср.-век. рыц. сюжетам и пейзажно-фантастич. элементам. Такова первая нем. романтич. опера "Ундина" Гофмана (1813). Наиболее видные авторы нем. романтич. оперы: её создатель К. М. Вебер и его младшие современники Г. Маршнер, А. Лортцинг. Могучее развитие получила опера эпохи Р. в творчестве Р. Вагнера. В его произв. философская глубина содержания сочетается со смелым новаторством оперной драматургии: создание музыкальной драмы, не разделённой на номера, огромная роль симф. начала, новизна и яркость вок., оркестровых, муз.-сценич. средств. В рус. опере Р. проявился более всего в творчестве А. Н. Верстовского ("Аскольдова могила", "Громобой", 1854) и А. А. Алябьева. Р.- важная эпоха в европ. опере, обогатившая всё оперное иск-во. Нек-рые композиторы, ставшие затем крупными реалистами, в начале своего творч. пути выступили как романтики (Визе, Верди ). Черты Р. получили претворение в творчестве многих композиторов. Муз.-выразит, средства, выработанные романтиками, вошли в арсенал оперного иск-ва всех композиторов. Романтич. стиль проявился и в оперном исполни-тельстве. Характерные черты его - напряжённая эмоциональность, импульсивность, яркая виртуозность, стремление к тонкой детализации и ярким контрастам (в оперно-дирижёрском искусстве-Р. Вагнер, Г. Берлиоз, Г. Малер, в вокальном -М. Малибран, А. Нур-pu, Дж. Марио, Р. Станъо, Н. Фигнер и др.). Лит.: Соллертинский И., Романтизм, его общая и муз. эстетика, в его кн.: Музыкально-историч. этюды, М., 1956; К о н e н В., История зарубежной музыки XIX в., вып. 1, М., 1958; Ф e p м а н В., Оперный театр. Статьи и исследования, М., 1961; Хохловкина А., Западноевропейская опера. Конец XVIII - первая пол. XIX в., Очерки, М., 1962; I s t e l E., Die Blutezeit der musikalischen Romantik in Deutschland, 2. Aufl., Lpz.-B., 1921; T i e r s o t I., La musique aux temps romantiques, P., 1930; Einstein A., Music in the Romantic era, N. Y., 1947; Chantavoine J. et Gaudefroy-Demo m-b у n e s J., Le romantisme dans la musique europeenne,P., 1955; Combarieu J. et Dumesnil R., Histoire de la musique des origines a nos jours, t. 3, nouv. ed.. P., 1955; Guichard L., La musique et les lettres au temps du romantisme, P., 1955; В a r z u n J., Berlioz and his century: an introduction to the age of romantism, N. Y., 1956; S a 1 a-z a r A., Los grandes compositores de la epoca romantica, 3 ed., Madrid, 1958. Р. в балете. В балетном иск-ве Р. получил особенно яркое выражение. Мн. элементы, присущие Р., отмечали балетные спектакли 20-х гг. 19 в., хореографич. поэмы и драмы Ш. Дидло и А. П. Глушковского. Рус. балет оказал нек-рое влияние на развитие романтич. направленности в западно-европ. балете. Однако окончательно романтич.балет сформировался во Франции на рубеже 2-й трети 19 в. и получил распространение по всей Европе. К концу 1-й трети 19 в. классич. танец достиг высокой виртуозности. К этому времени главенствующее положение в балете заняла танцовщица. Развитие прыжковой техники и возникновение техники танца на пальцах открыло новые выразительные возможности (этими средствами создавалось ощущение невесомости, парения в воздухе). В результате возник новый стиль танца, отличный от того, к-рый преобладал в дра.ма-тич. и пантомимных балетах предшествующей эпохи. Первой яркой представительницей этого направления была М. Талъони. Для неё в 30-х гг. были созданы её отцом Ф. Талъони балеты "Сильфида" Шнейцгоффера (1832), "Дева Дуная" Пуни (1836), "Тень" Маурера (1840) и др. Это были поэтич. спектакли, героини к-рых, фантастич., неземные существа, страдали и нередко гибли при соприкосновении с реальной жизнью. Художник Э. Лами разработал для М. Тальони костюм, ставший одним из отличит, признаков романтпч. балета: облегающий лиф, широкая полупрозрачная юбка, как правило, белого цвета, крылышки за спиной, веночек на голове, мягкие туфли без каблуков. Со временем этот костюм трансформировался в т. н. "пачку" (или тюник) и стал основой костюма класспч. танцовщицы, сохранившегося до наших дней. В романтич. балете возникли новые танц. формы. Так, в ансамблевых танцах романтич. балетов сложилась форма унисонного кордебалетного женского танца; масса танцующих, действуя синхронно, образует симметрич. группы, аккомпанируя танцу солистов. Этот принцип был ярко выражен в балете "Жп-зель" (1841, балетм. Ж. Перро и Ж. Коралли). В 40-50-х гг. 19 в. возникает другое, более активное направление в романтич. балете. Его представителями были балетм. Ж. Перро, танцовщицы Ф. Эль-слер и К. Гризи. Перро отказался от фантастпч. сюжетов, обычных для романтич. балета, в своих пост. он использовал историч. темы, часто инсценировал произведения Дж. Г. Байрона, В. Гюго и др. Балетмейстерское иск-во Перро, демократичное в своей основе, близкое французским поэтам-романтикам, было глубоко эмоционально, иногда подымалось до героического пафоса (балеты "Эсмеральда", 1844, "Катарина, дочь разбойника", 1846, "Корсар", 1856,- все балеты Пуни). Герои балетов Перро отличались мужеством, душевной красотой, возвышенными страстями. Р. в балете характеризуется также большим интересом к нар. творчеству. Это проявилось не только в балетах Перро, но и в постановках дат. балетм. А. Бурнонвиля, опирающихся на нац. фольклор. Во мн. из них используются нар. легенды и сказки, демонстрируются нац. празднества и обряды ("Народное предание" Гаде и Хартмана, 1854, "Свадебный поезд в Хардангере" Паулли, 1853, и др.). В России романтич. направление достигает развития в 30-40-х гг., во время гастролей Тальони и Эль-слер, и в 50-х гг. в Петербурге в пост. Перро. Принципы исполнительского иск-ва Тальони были восприняты и развиты рус. танцовщицами E. А. Санков-ской и E. И. Андреяновой. В конце 19 в. романтич. начало проявилось в балетах Чайковского ("Лебединое озеро", "Щелкунчик"), Глазунова ("Раймонда") и др. В начале 20 в. М. М. Фокин придал Р. в балете новые черты, обогатив его иск-вом импрессионизма. Романтич. образы возникают в балетах Фокина через восприятие человека совр. ему эпохи. Р. присущ и советскому балету, стремящемуся к выявлению романтического в самой действительности, Эта направленность проявляется не только в постановке балетов "Бахчисарайский фонтан", "Кавказский пленник" Асафьева, шекспировской трагедии "Ромео и Джульетта", но и в решении героич. спектаклей - "Сердце гор" Баланчивадзе, "Лаурен-сии", в многочисл. нац. балетах народов СССР,в к-рых используются сюжеты нац. легенд и сказаний, в балетах, поев. гражд. и Великой Отечеств, войнам: "Партизанские дни" Асафьева, "Берег счастья" Спадавеккиа, "Татьяна" Крейна и др. Обращаясь к современности, балетмейстеры стремятся отразить романтич. черты, присущие сов. действительности ("Героическая поэма" Каретнпкова, "Берег надежды" Петрова и др.). Лит.: С л о н и м с к и и Ю. И., Мастера балета..., Л., 1937; его же. Сильфида, М.-Л., 1927; его же, Дид-ло..., Л.-М., 1958; Соловьев Н. В., Мария Тальони, СПБ, 1912; Классики хореографии, Л.-М., 1937; И о ф ь-е в М., Балет Гранд-Опера в Москве, "Театр", 1958, № 9; Beaumont С. W., The romantic ballet in lithographs of the time, L., 1938; его же, The ballet called Giselle, L., 1945, его же, Fanny Elssler, L., 1931; Guest I., The romantic ballet in England, L., 1954; L i f a r S., Giselle. Apotheose du ballet romantique, P., 1942. E. Ф. (драматургия, драм. иск-во), А. Я. (неоромантизм), Р. Л. (опера), 'РОМАНОВ, Борис Сергеевич [18(30).VI. 1895-6.V. 1958]- рус. сов. драматург, журналист, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1949). Учился в Моск. ун-те. В 20-х гг. был актёром и режиссёром периферийных т-ров. К 1924 относятся первые драматургич. опыты Р.: "Банкет капитала", "Его спасает небо", "Сон гражданина Обухова". Первая большая драма Р.-"Федька-Есаул" (1925, Студия Малого т-ра), поев. событиям гражд. войны на юге России. Большую роль в обращении т-ров к новому, сов. репертуару, к совр. действительности сыграла сатирич. комедия "Воздушный пирог" (1925, Т-р Революции). Комедия разоблачала вражеские попытки реставрации капитализма, бичевала дельцов и перерожденцев периода нэпа. Разоблачит, интонация отличала и комедию Р. "Конец Криворыльска" ("Заре навстречу", 1926, Т-р Революции). Наряду с образами людей прошлого драматург создал в этой пьесе характеры комсомольцев, активных строителей нового мира. Среди лучших пьес Р. - драма "Огненный мост" (1929, Малый т-р) о трудовых буднях социалистич. стройки, здесь впервые создан образ руководящего работника сов. индустрии. В пьесе "Бойцы" (1934, Малый т-р) Р. обращается к мирным дням Красной Армии, показывает быт сов. воинов. Р. написал комедии "Со всяким может случиться" (1940, Моск. т-р транспорта), "Знатная фамилия" (1945, Моск. т-р транспорта), в 1947 - пьесу "Великая сила" (Гос. пр. СССР, 1948, Малый т-р, 1947), ограниченно трактующую тему патриотизма. Лучшие пьесы Р. сценичны, содержат яркие, интересные роли для актёров. В 1953 вышла книга статей Р. по иск-ву т-ра "Драматург и театр". Р. занимался педагогич. деятельностью. С 50-х гг.-профессор Лит. ин-таим. М. Горького (Москва). Соч.: Пьесы, М.-Л., 1948; Пьесы, М., 1951; Драматург и театр. М., 1953. f? fi. POMEA-И-ЯНГУАС (Romea y Yanguas), Хулиан (16. II. 1813-10. VIII. 1868) - исп. актёр. Ученик известного актёра К. Латорре. В 1833 дебютировал на сцене. Играл роли романтич" репертуара - Альфонсо Перес де Гусман ("Гусман Доблестный" Хиля-и-Сарате), Габриэль Эспиноса ("Предатель, не признавший себя виновным, и мученик" Соррильи-и-Мораля) и др. Пользовался популярностью в семейно-быто-вых комедиях М. Бретона де лос Эррерос, В. де ла Веги и др. Игра Р.-и-Я. отличалась сдержанностью, простотой, он отказался от аффектированной декламационной манеры, присущей его партнёрам. В 1840- 1853 Р.-и-Я. возглавлял т-р "Принсипе" (Мадрид). С 1858 преподавал, с 1866 руководил Консерваторией музыки и декламации. Автор книг: "Основные мысли об искусстве театра" (Ideas generales sobre el arte del teatro, Madrid, 1858), "Учебник декламации" (Manual de declamacion, Madrid, 1859), "Герои на театре. Размышления о манере представлять трагедии" (Los heroes en el teatro, reflexiones sobre la manera de representar la tragedia, Madrid, 1866). Лит.: Diaz de Escovar N.yLasso de la Vega P. P., Historia del teatro espanol, v. 2, Barcelona, 1924, cap. VIII, p. 109-112, 114-115, 122-123; Ferrer del Rio A., Don J., Romea y su epoca en el teatro, Madrid, 1868; Espina A., Romea o el Comediante, Madrid, 1935. И. С. POMEH (Romains), Жюль [наст. имя и фам. - Луи Фар и гуль (Farigoule)] (р. 26.VIII. 1885)- франц. писатель, поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1946). Лит. деятельность начал в 1906. Возглавил т. н. унанимизм-лит. течение, утверждавшее отвлечённо-гу-манистич. идеи. Первая работа Р. для т-ра-стихотворная драма "Армия в городе" (1911, т-р "Одеон") носила пацифистский характер и была проникнута идеями унанимизма. В романтич. драме "Кромдейр старый" (1920, т-р "Вьё коломбье") Р. пытался найти выход из противоречий бурж. действительности в идеализации патриархального быта. В связи с усилением социально-критич. направленности во франц. лит-ре н драматургии Р. отходит от абстрактного гуманизма, идеали-стич. иллюзий, обращается к сатирич. осмеянию бурж. общества. В комедиях-гротесках "Кнок, или Торжество медицины" (1923), "Труадек, предавшийся распутству" (1923), "Женитьба Труадека" (1925) Р. создал остро сатирич. образы франц. мещан - поли-тич. дельцов, учёных-парлатанов, лит. карьеристов, тупых чиновников. Блестящее драматургич. мастерство Р. привлекло к этим комедиям внимание реж. и актёра Л. Жуве, пост. их в т-ре "Комедия Елисен-ских полей" (Париж). В дальнейшем Р, отказывается от антибурж. критики; социальным примиренчеством проникнута его пьеса "Диктатор" (1926, "Комедия Елп-сейских полей"), где Р. оправдывает политич. предательство, утверждает законность существующего порядка, правомерность диктаторской власти. В пьесах "Мюссе, или Школа лицемерия" (1930, т-р "Ателье") .и "Ценности" (1930, т-р "Одеон") драматург пропагандирует "свободный индивидуализм" и признаёт социальные проблемы неразрешимыми. Р. принадлежат пьесы: "Искра" (1924, "Комедия Елисей-ских полей"), "Амедей и господа, сидящие в ряд" (1925, там же), "Донгоо-Тонка" (по его роману; 1930, т-р "Пигаль"), "Король в маске" (1931, там же). Р. - автор книг "Воспоминания о театре ,,Вьё коломбье"" (Souvenirs du Vieux-Colombier, P., 1926), "Признания драматурга" (Confidences d'un auteur dramatique, P., 1953). На сов. сцене ставились пьесы: "Армия в городе" (1923, Одесский драм. т-р), "Женитьба Труадека" (под назв. "Партия честных людей", 1927, Т-р им. Вахтангова; 1928, Студия Большого драм. т-ра, Ленинград), "Диктатор" (1928, Совр. т-р, Ленинград) и др. Соч.: Theatre..., t. 1-7, P., 1924-35, в рус. пер. - Собрание сочинений, Л., 1926. Лит.: История французской литературы, т. 4, М., 1963; Луначарский А. В., О театре и драматургии..., т. 2, М., 1958; N о г г i s h P. J., Drama of the group..., Cambr., 1958; Berry M., Jules Romains, P., 1959. РОМЕНСКИЙ, Михаил Дамианович [р. 9(21). XII. 1887] - укр. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. УССР (1946). Учился в Моск. консерватории (1913- 1916). С 1917 -солист оперных т-ров Ростова-на-Дону, Ленинграда, Одессы, Томска, Омска, Новосибирска, т-ров оперы и балета в Харькове (1934-42) и Киеве (1942-1958). Обладает голосом большой силы, приятного тембра. Исполняет камерные произв., укр. и рус. нар. песни. Партии: Карась ("Запорожец за Дунаем"), Выборный ("Наталка-Полтавка" Лысенко), Валько ("Молодая гвардия" Мейтуса), дьяк Гаврила ("Богдан Хмельницкий" Дань-кевича), Сусанин (Гос. пр. СССР. 1949), Руслан, Мельник, Галицкий; Кочубей ("Мазепа"), Мефистофель ("Фауст") и ДР. Н. Бор. "РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА" - балет С. С. Прокофьева, либретто Прокофьева, С. Э. Радлова, А. И. Пиотровского. Пост. 30 дек. 1938, г. Брно, Чехословакия (балетм. Псота; Джульетта - Шемберова, Ромео- Псота). В 1940. Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова (балетм. Лавровский, дирижёр Шерман, худ. Вильяме; Джульетта - Уланова, Ромео - Сергеев, Меркуцио - Лопухов, Тибальд - Гербек). Возобн. в 1953, там же. В Москве 28 дек. 1946, Большой т-р (балетм. Лавровский, дирижёр Файер, худ. Вильяме; Джульетта - Уланова, Ромео-Габович, Меркуцио - Корень, Тибальд - Ермолаев). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Тарту (1946), Рига (1953), Пермь (1956), Фрунзе (1962). Челябинск (1963). За рубежом: Стокгольм (1944), Братислава (1949), Прага (1950). Острава (1950), Кошице (1952), Пльзень (1952), Либерец (1958), Берлин (1948), Глаухау (1948), Росток (1953), Дрезден (1955), Лейпциг (1959), Веймар (1958), Гамбург (1961) и др.; Белград (1948), Загреб (1949), Сараево (сезон 1957-58) и др.; Флоренция (1955), Милан (сезон 1958-59), Копенгаген (1955), Париж (1955); Япония (1955), Румыния (1962), Болгария (1962) и др. Л. П. "РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА" ("Romeo et Juliette")- опера Ш. Гуно, либр. П. Ж. Барбье и М. Карре. Пост. 27 апр. 1867, "Т-р лирик", Париж (дирижёр Делофр; Ромео - Мишо, Джульетта-Карвальо. Стефано - Дарам, Гертруда-Дюкло, Тибальд - Пюже, Бенволио - Лоран, Меркуцио- Барре, Парис-Лавейсьер). Опера пост. во мн. театрах мира. В России впервые шла на итал. яз. в 1870 (Джульетта- Арто); 27 янв. 1872, Петербург, на итал. яз. (Ромео-Нико-лини, Джульетта - Патти); 23 янв. 1891, Мариинский т-р (пер. М. Спасского, дирижёр Направник, художники Янов, Левот, Бочаров, Андреев, Шишков и Иванов, балетм. Иванов; Ромео - Я. Решке, Джульетта - Мелба, Стефано - Славина, Гертруда - Юносова. Меркуцио - Яковлев, Ка-пулетти - Стравинский, Парис-Климов 2-й, Тибальд- Угринович, Лоренцо - Э. Решке, Бенволио - Васильев 2-й, Герцог Веронский - Фрей); 1903, там же (дирижёр Крушевский, балетм. Иванов). На сов. сцене пост. 16 марта 1919, Т-р оперы и балета, Петроград (дирижёр Фительберг, реж. Боссе, худ. Альме-динген, балетм. Петров). 1920, Гос. акад. т-р комич. оперы, Петроград (дирижёр Самосуд, пост. Дорожинского, худ. Альмединген, балетм. Петров; Ромео-Пиотровский, Джульетта - Горская, Тибальд-Денисов, Меркуцио - Грохольский, Лоренцо - Журавленке, Гертруда - Чайковская, Стефано - Талонкина, Герцог Веронский - Киселёв, Ка-пулетти - Смирнов, Грегорио - Тихонов, Бенволио -Калинин). В 20-е гг. шла в Москве на сцене Эксперимент. т-ра. В 1936, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, пост. Шубина, реж. Закусова, художники Аллегри и Меш-кова, балетм. Орлов). 1941, Большой т-р (дирижёр Мелик-Пашаев, режиссёры Соковнин и Фрид, худ. Козлинский, балетм. Захаров); 1945, там же (дирижёр Небольсин, реж. Соковнин, худ. Козлинский, балетм. Глан, хормейстеры Рыбнов и Луковников). В 1955 возобн. в Ленингр. Малом оперном т-ре (дирижёр Коган, реж. Соловьёв, художники Аллегри и "Штерич). Среди выдающихся исполнителей: Фигнер, Алчевский. Собинов, Смирнов, Юдин, Лемешев (Ромео), Мравина, Больска, Нежданова, Барсова, Катуль-ская, И. Масленникова (Джульетта), Касторский, Лубенцов (Лоренцо). Лабинский, Остроумов (Тибальд), Грызунов, Бурлак (Меркуцио). Пост. в т-рах др. городов: Горький (1947), Пермь (1947), Вильнюс (1948, 1961), Львов (1951), Алма-Ата (1952), Ташкент (1955), Ереван (1955), Казань (1959), Донецк (1959) и др. Издания: "Р. и Д." - клавир. Р., Choudens [s. d.]; с рус. текстом, М.,Гутхейль, [1894]; сов. издание, М., Гос. изд-во Музсектор, 1926. Я. Г р. "РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА" ("Romeo and Juliet")- трагедия в 5 д. У. Шекспира. Соч. ок. 1595. Впервые пост., предположительно, в лондонском т-ре "Куртина". Пьеса долгое время шла в разных обработках, переделках. Среди ранних (17-18 вв.) исполнителей: гастролирующие в Европе труппы "английских комедиантов"; актёры С. Барри, Д. Гар-рик и др. (Ромео). Э. Барри, Дж. Э. Беллами Н Притчард (Джульетта). "Р. и Д." входила в гастрольный репертуар актёров: Э. Росси, М. Барримор', А. Матковский, М. Корн, А. Моисеи (Ромео), Э. Дузе, X. Моджеевская (Джульетта). В 19-20 вв. "Р. и Д." пост.: т-р "Друри-Лейн" (1805, Ромео - Ч. Кембл; 1817, Ромео - Э. Кин), Бирмингемский т-р (1810, Ромео - Макреди), Веймарский т-р (1811, в обработке и пост. Гёте; 1846, 1936); "Шаушпильхауз", Берлин (в той же обработке) и Гамбургский т-р (в обработке Вейса) (оба в 1812); .т-р "Ковент-Гарден" (1814, 1836), "Бургтеатр" (1816, 1841), т-р "Хеймаркет" (1846), Нац. т-р, Прага (1854, 1913, 1916, 1924), Краковский т-р (1868, ре/к. Козьмян), "Бутс-тиэтр", Нью-Йорк (1869, Ромео-Э. Бутс) и т-р "Корт", Лондон (1881, Джульетта - Моджеевская), т-р "Лицеум", Лондон (1882, Ромео - Ирвинг, Джульетта - Терри; 1884; 1895, Джульетта - Кэмпбелл), Т-р в Брно (1913), т-р "Эмпайр", Нью-Йорк (1889), т-р "Ройял-ти", Лондон (1905), Нем. т-р, Берлин (1907, реж. Рейнхардт, Ромео - Моисеи); Нар. т-р, София (1908; 1954), т-р "Одеон", Париж (1911), т-р "Олд Вик", Лондон (1929, Ромео-Гил-гуд; летом 1935-36, Ромео и Меркуцио - поочерёдно Гил-гуд и Оливье; Джульетта - Эшкрофт; 1939), "Гражданский репертуарный т-р", Нью-Йорк (1930), словацкий Нац. т-р в Братиславе (1932), гастроли в США (1933-34. Джульетта - К. Корнелл), труппа под рук. Ж. Питоева, Париж (1936), т-р "Элизео", Рим (1938, Ромео - Дж. Черви), т-р "Голливуд", Нью-Йорк (1940; Ромео - Оливье. Джульетта - В. Ли), т-р "Д-34", Прага (1945, реж. Буриан), т-р "Романо", Верона (1948), "Штаадтстеатр", Дрезден (1949), "Театр итальянского иск-ва" под рук. В. Гасмана и Л. Скуар-цины (1952, реж. и исполнитель роли Ромео - Гасман), "Драматычны т-р", Варшава (1956), Шекспировский Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон (1954, 1958), Стратфорд-ский т-р, Канада (1960) и др. В России "Р. и Д." ставили: Малый т-р (1824, Ромео- П. Мочалов), 1841 (Ромео-Мочалов, Капулетти - Щепкин, Меркуцио - Самарин), 1864 (бенефис Федотовой, две сцены из трагедии), 1881 (Ромео-А. Ленский, Джульетта - Ермолова, Капулетти - Самарин, Кормилица -Медведева), 1900 (Ромео - Остужев), Александрийский т-р (1841, Ромео - В. Каратыгин; 1892), Калужский т-р (1886), Т-р Соловцова, Киев (1895, Джульетта - Велизарий), Ели-заветградский т-р (1896), Арм. труппа (1910, Джульетта- С. Адамян), Таганрогский т-р (1911), Нижегородский (1914) и мн. др. В. сов. т-ре "Р. и Д." ставили: моск. Камерный т-р (1921, реж'. Таиров, Ромео - Церетелли, Джульетта - Коонен), Ленингр. театр-студия под рук. Радлова (1934), моск. Т-р Революции (1935, реж. Попов, Шлепянов, худ. Шлепянов, Ромео - Астангов, Джульетта - Бабанова, Кормилица- Пыжова; 1948). Среди др. пост. "Р. и Д.": Кемеровский, Костромской т-ры, груз. группа Сухумского т-ра (все в 1936), Краснодарский т-р (1936, 1952), Оренбургский т-р (1936, 1940, 1957), Т-р им. Азизбекова (1937, Ромео - Ульви Раджаб), Бакин' ский рус. т-р (1938), Т-р им. Камала (1940), Челябинский т-р (1940, 1945), Куйбышевский т-р (1942, 1946), Т-р им. Райниса (1944, 1953, реж. Смильгис), Т-р им. Янки Купалы (1946, реж. Литвинов, худ. В. Дмитриев, Ромео-Платонов, Джульетта - Жданович; 1955), Воронежский т-р (1947), Т-р им. Лахути, Душанбе (1947. 1963), Симферопольский т-р (1948, 1960), Т-р им. Марджанишвили (1949, 1962), Фрунзенский рус. т-р (1949), Иркутский т-р (1950), Барнаульский т-р. Красноярский т-р. Марийский т-р, Йошкар-Ола; Т-р им. Хамзы (все в 1951), Кабардинский т-р, Нальчик; Моск. областной т-р драмы (оба в 1952), Владивостокский т-р. Ташкентский рус. т-р (оба в 1953), Псковский т-р (1954). Т-р им. Леси Украинки, Клайпедский т-р (оба в 1955), Якутский муз.-драматич. т-р (1955, 1964), Т-р им. Вахтангова (1956), Комсомольский-на-Амуре т-р (1960), Дрого-бычский муз.-драматич. т-р (1963), Волгоградский т-р, Т-р им. Сундукяна, Ленингр. т-ры им. Ленинского комсомола и им. Ленсовета; Рязанский т-р (все в1964) и мн. др. театры. "Р. и Д." широко ставилась также в ТЮЗах: Новосибирский ТЮЗ (1941, 1953, 1963), Тбилисский груз. ТЮЗ (1942), ЛенТЮЗ (1948), Тбилисский рус. ТЮЗ (1949), Горьковский. Николаевский, Саратовский (все в 1951), Астраханский (1954), Свердловский (1960), Моск., Тульский ТЮЗы (1964) и ряд др, Издания. - Первые публикации "Р. и Д." (в искаженной ред.) - кварто 1597; далее кварто 1599, 1609; Фолио - 1623. Первый рус. пер. - И. Росковшенко, "Библиотека для чтения", т. 33, СПБ, 1839; Из позднейших изд.: "Р. и Д."-пер. Н. П. Грекова, П., 1862; Сов. переводы А. Радловой, М., 1935 и 1936; Б. Пастернака, М., 1943; Т. Л. Щепкиной-Куперник, в кн.: Избранные переводы, т. 1, М., 1957; Шекспир У., Полное собр. соч., т. 3, М., 1958. Лит.: Шекспировский сборник. 1947, М., 1947; Н е л ь с С., Шекспир на советской сцене, М., 1960; Вильям'.Шекспир... 1564-1964. Исследования и материалы, М., 1964. А. Шн. РОМ-ЛЕБЕДЕВ (наст. фам.- Лебедев), Иван Иванович [р. 18(31). Ill, 1903] -цыганский сов. актёр, драматург. Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич, партии с 1947. В 1-й пол. 20-х гг. работал гитаристом в молодёжном цыганском ансамбле; позднее - один из инициаторов, организаторов и ведущих актёров цыганского т-ра "Ромэн". Р.-Л. играет характерные и героич. роли: Старый цыган ("Цыганы" по поэме Пушкина), Яков ("Всё о тебе" Афиногенова), Князь ("Грушенька" по рассказу "Очарованный странник" Лескова), Макар ("Макар Чудра" по о. п. Горького), Квазимодо ("Эсмеральда" по роману "Собор Парижской богоматери" Гюго), Жених ("Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки), Данкайрэ ("Кармен из Трианы" по новелле "Кармен" Меримо). Р.-Л. выступает и как драматург. Среди первых пьес - "Солнце в болоте" (1933) и "Дочь степей" (1935). В дальнейшем стал одним из основных драматургов т-ра "Ромэн". Др. пьесы: "Свадьба в таборе" (1935), "Песня об Урсаре" 1940), "Невеста из табора" (1945), "Героическая поэма" (1948), "Цыганы" (1949), "Дочь шатров" (1950), "Плясунья" (1954), "Кабачок Макрель" (1957), "Кармен из Трианы" (1961), "У дороги" (1964) и др. А. Шн. РОМОДАНОВ, Сергей Дмитриевич [р. 31. VII (12. VIII). 1899] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Сценич. деятельность начал в 1922 в Грозном, затем играл в т-рах Баку, Ташкента, Минусинска, Костромы, Ижевска и др. С 1938-актёр Ярославского т-ра им. Ф. Волкова. Р. - гл. обр. драма-тич. актёр; он наделяет своих героев страстностью, жизнелюбием, могучим, мятежным размахом истинно рус. характера. Таковы были образы Гайдая ("Гибель эскадры"), Рыбакова ("Кремлёвские куранты"), Сергея Луконина ("Парень из нашего города"), Огнева ("Фронт"), Сафонова ("Русские люди"), сыгранные в приподнято-ро-мантич. манере; актёр подчёркивал героич. черты коммунистов разных поколений. Этапное значение для творчества Р. имела роль Петра I (о. п. А. Н. Толстого, 1939).Р. много и успешно играл в классич. репертуаре - Несчастливцева, Паратова; Скалозуба ("Горе от ума"), Годунова ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Отелло; Антипу Зыкова ("Зыковы"), Сатина; Терентье-ва ("Сомов и другие" Горького). Среди его лучших ролей - Егор Булычев (1950); играя эту роль, актёр подчёркивал стихийное бунтарство, широту булычовской натуры. Среди значит, ролей Р. в 60-х гг.-Медведев ("Хозяева жизни" Чепурина), Балуев ("Знакомьтесь - Балуев" по о. п. Кожевникова), Прозоров ("Палата" Алёшина). За участие в спектакле "Заговор обречённых" ВиртыР. присуждена Гос. пр. СССР (1950). Снимается в кино (Илья Артамонов-"Дел о Артамоновых", и др.). Лит.: Елисеева В., Ярославский театр имени Ф. Г. Волкова, [Ярославль], 1948; Любомудров М. Н., Старейший в России, М., 1964. М.Люб. РОМППАЙНЕН, Тойво Иванович (р. 12. XI. 1901) - карельский сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Участвовал в спектаклях художеств. самодеятельности в Финляндии как актёр и режиссер. С 1933 работает в Финском драм. т-ре Карел. АССР. Актёр большого реалистич. дарования, Р. занимает ведущее место в творч. коллективе т-ра. Среди лучших ролей: Егор Булычев; Полежаев ("Беспокойная старость"), Юхани ("Семеро братьев" Киви), Эйна-ри ("Ветер с юга" Грина, Филиппова), Моргунов ("Все остаётся людям" Алёшина), Антипа Зыков ("Зыковы"). С .Кол. "РОМЭН" - сов. цыганский т-р. Организован 24 янв. 1931 как "Ивдо-ромэнский театр-студия" при Главискусстве Наркомпроса РСФСР. Инициаторы и непосредств. организаторы т-ра: А. А. Андреев, А. В. Германо, Г. П. Лебедев, И. 'И. Ром-Лебедев, режиссёр М. И. Гольдблат, комп. С. М. Бугачевский и театр. администратор И. Д. Файль. Первый публичный спектакль театра-студии состоялся 30 апр. 1931; было показано обозрение Э. Шолока и М. Безлюдского и концерт. Как проф. т-р "Р." был открыт 16 дек. 1931 муз. представлением "Жизнь на колёсах" Германо (реж. Гольдблат, худ. Тышлер). Первый художеств. рук. т-ра-М. И. Гольдблат (1931-36). Вначале репертуар "Р." ограничивался пьесами из жизни цыган, т-р пропагандировал переход цыган к оседлой трудовой жизни; спектакли: "Между огней" Германо (1934), "Фараоново племя" Сверчкова (1933); пьесы Рома-Лебедева: "Табор в степи" (1934), "Дочь степей" (1935), "Свадьба в таборе" (1935, новый вариант 1945 - "Невеста из табора"). Позднее в репертуар т-ра стали включаться инсценировки произв. отечеств, и зарубежной лит-ры, позволяющие показывать образцы нар. цыганского творчества. Среди спектаклей "Р.": "Кармен" по Мериме (1934, реж. Гольдблат), "Цыганы" по Пушкину (1936, реж. Гольдблат, комп. Крейн, худ. Тышлер), "Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки (1939, реж. М. М. Яншин, комп. Бугачевский, второй вариант-1945), "Макар Чудра" по о. п. Горького, "Ч*удесная башмачница" Гарсиа Лорки (1941, реж. Яншин, комп. Бугачевский, балетм. Злобин, худ. Санчес), "Гру-шенька" Штока по повести Лескова "Очарованный странник" (1946). Спектакли т-ра отличались сочетанием романтич. (порой мелодраматич.) устремлённости с комедийным началом. Игра актёров т-ра "Р." характеризуется повышенной эмоциональностью, темпераментом, спектакли насыщены песнями, танцами, красочны, выразительны. С 1940-х гг. т-р "Р." играет на русском яз. Много гастролирует по Советскому Союзу. Среди актёров "Р.", работавших в нём со дня его основания: С. И. Андреева, В. В.Вербицкая, М. В. Сквор-цова, М. И. Черкасова, Ляля Чёрная (Н. С. Хмелёва), В, Е. Поляков, И. И. Ром-Лебедев, И. В. Хру-сталёв. Среди ведущих актёров (1964) также: Т. Ага-мирова, М. Г. Балан, В. Ф. Бизев, Н. Н. Волшанинов, Б. А. Волшанинова, С. С. Золотарёв, В. С. Киселёв, А. Н. Кононова, Н. К. Михайлова, П. А. Модникова, Н.Г. Нарожный, О. И. Петрова, Н. А. Сличенко, Н. В. Суровцева, Л. Сенченко, Б. Р. Ташкентский, Р. П. Удовикова, С. Шишков, Я. О. Яковлева, О. Е. Янковская. Художеств. рук.т-ра М. М. Яншин (1937-41), П. С. Саратовский (1941-57), С. А. Баркан (1958- 1963), в 1963-65 - M. H. Сидоркин. Др. спектакли: "Всё о тебе" Афиногенова (1941, 1944), "Цыганочка" Арконады по повести Сервантеса (1944, 1950), "Сломанный кнут" Хрусталёва (1948), "Олеся" Е. Гальпериной по рассказу Куприна, "Эсмеральда" Ром-Лебедева по роману "Собор Парижской богоматери" Гюго (1951), "Девушка счастья искала" В. Васильке по повести О. Кобы-лянской "В воскресенье рано травы собирала" (1952), "Ла-чи" Р. Тихомирова по мотивам романа Кришана Чандара "Одна девушка и 1000 влюблённых", "Цыганка Аза" Баку-лина по о. п. М. Старицкого (1957) и мн. др. А. Шн. РОНДАД (франц. rondade) - цирковой трюк, помогающий прыгуну при разбеге повернуться на 90, не теряя скорости и инерции в направлении движения. Используется в номерах партерных прыгунов как один из основных трюков. При исполнении Р. прыгун делает разбег - "вальсет" (подскок на одной ноге с поднятием рук вверх), ставит руки на землю, поворачиваясь правым плечом вперёд, чтобы в положении стойки на руках очутиться лицом в направлении разбега, затем делает курбет с рук на ноги и любой задуманный им прыжок (флик-фляк, заднее сальто, двойное сальто). Ал. Ш. РОНДЙРИС (Роутс),Димитриос(р. 1899) - греч. режиссёр. Учился в Афинском ун-те. В 1929-33 учился в семинаре М. Рейнха-рдта в Вене. В 1919 дебютировал на сцене в труппе "Т-ра Консерватории (Афины); исполнял роли: Флоризеля ("Зимняя сказка" Шекспира),, Мортимера ("Мария Стюарт") и др. В этом т-ре выступил и как режиссёр. В 1923- 1927 играл в Т-ре М. Котопули. В 1928 осуществил первую самостоятельную пост. оперы "Кольцо матери" Каломириса. В 1934-55 (с перерывами) был гл. режиссёром афинского Нац. т-ра, где ставил Шекспира, Мольера, Гольдони, Шиллера и др. и пьесы ново-греч. драматургов ("Студенты" Ксенопулоса, "Три-севгени" Паламасаи др.). Р. внёс большой вклад в утверждение на совр. греч. сцене древней трагедии. Был одним из инициаторов пост. этих пьес: "Электра" Софокла (1936) и "Орестея" Эсхила (1949) - в Т-ре Ирода Аттика в Афинах; "Ипполит" Еврипида - в Эпидавре (1954). В этих спектаклях Р. стремится использовать мотивы новогреч. фольклора, преодолеть статичность хора, превращая его в действенный элемент спектакля; строгость сценич. рисунка сочетается у Р. с напряжённым ритмом действия. В 1957 Р. основал "Пирейский т-р", где пост. "Электру" Софокла, "Медею" Еврипида, "Хоэфоры" и "Эвмениды" Эсхила. Неоднократно выезжал с т-ром на гастроли в зарубежные страны, в т. ч. в СССР (1962, 1963). Лит.: "Театр", 1963, .Ns 6, с. 149-59. Д. С. РОНКОНИ (Ronconi), Джорджо (6. VIII. 1810- 8. I. 1890) - итал. артист оперы (баритон). Пению учился у отца, певца Д. Ронкони. Дебютировал в Па-вии в сезоне 1830-31. Затем пел в Милане, Болонье, Риме, Неаполе, Флоренции, Венеции и др. городах Италии. В сезоне 1852-53 в Петербурге первым исполнил партию Риголетто; выступал в России до 1855 и в 1858-59. Гастролировал в Вене, Париже, Лондоне. Р. - один из выдающихся итал. певцов 19 в., пение его отличалось выразит, фразировкой, виртуозным вок. мастерством. Р. обладал ярким романтич. темпераментом. Исполнял драматич. и трагедийные партии - Риголетто; Генрих Астон, Генрих VIII ("Лючия ди Ламмермур", "Анна Болейн" Доницетти), Набукко, Де Сильва ("Набукко", 1-я пост., 1842, "Эрнани" Верди), комич. партии - Фигаро ("Севильский цирюльник"), Белькоре и Дулькамара ("Любовный напиток" Доницетти) и др. Лит.: Monaldi G., Cantanti celebri. Roma, 1929. Св. Г. PO03A, Лембит (р. 18. VI. 1920) - эст. театр. художник. Учился в Гос. художественно-пром. уч-ще (Таллин). В 1941 начал работу в Гос. т-ре "Эстония" (Таллин). В 1950-59 был художником в Эст. театр. обществе. С 1959 - вновь в Гос. академич. т-ре оперы и балета "Эстония", с 1963 - гл. художник этого театра. Создал декорац. оформление спектаклей: "Виндзорские проказницы"" Оранского (1946), "Манон" Массне (1959), "Удивительные приключения мухусцев" Ойта (1963), "Бравый солдат Швейк" Спадавеккиа (1963) и др. В своих работах Р. успешно сочетает писаные и объёмные декорации, стремится использовать приёмы графич. иск-ва. В ряде работ Р. получило яркое выражение присущее художнику острое чувство юмора. Э. Я. РОПСКАЯ, Александра Дмитриевна [11 (23). IV. 1897 - 20. IV. 1957] - укр. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. УССР (1941). В 1919 окончила Саратовскую консерваторию. С 1923 выступала в передвижной укр. опере, с 1926 - в т-рах оперы и балета Одессы, Харькова. С 1928 - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. С 1944 вела педагогия. работу в Киевской консерватории. Партии: Настя ("Тарас Бульба" Лысенко), Варвара ("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Любаша ("Царская невеста"). Графиня, Лель; Азучена ("Трубадур"), Амнерис, Кармен и др. М. Гол. РОСЕНКИЛЛЕ (Rosenkilde), Кристен (8. I. 1786 - 12. XI. 1861) - дат. актёр. Участвовал в любит. спектаклях. В 1816 дебютировал на сцене Королевского т-ра (Копенгаген), где работал до конца жизни. Один из крупнейших дат. актёров, Р. развивал реалистич. традиции нац. комедийной школы. В его творчестве преобладала просветит, направленность, стремление обличать обществ, и нравств. пороки. Играл гл. обр. в комедиях Хольберга: Эразмус и Пер Пономарь ("Эразмус Монтанус"), Вильгешрей ("Суетливый"), Иеронимус ("Краткое девичество Пер-ниллы", "Жан де Франс", "Маскарад"), Корфиц ("Комната роженицы"), а также в комедиях и водевилях совр. ему дат. драматургов: Троп, Хуммер ("Рецензент и животное", "Неразлучные" Хейберга), Иверсен, Йепсен ("Глупец", "Воскресенье на Ама-гере" Хейберга), Гелдхаммер, Тоструп ("Капричиоса", "Эстергаде и Вестергаде" Оверскоу) и др. Автор водевилей "Праздник друзей, или Завещание" (1826), "Драмодел" (1827), пост. Королевским т-ром. Лит.: H a A s e n Р., Den Danske skueplads, bd 2-3, Kbh., [s. а.]. Вл. M. РОСКИН, Александр Иосифович [26.V(7.VI). 1898 - октябрь 1941] - рус. сов. литературовед, театровед и критик. Начал печататься в 1920. Как театр. критик выступал с 1930. Основные театроведч. работы Р. поев. чеховской драматургии. Р. погиб на фронте в Отечеств, войну. Соч.: Обзор новейшей чеховской литературы, "Книга и пролетарская революция", 1935, № 9; Чехов в переписке с О. Л. Книппер, "Литературный критик", 1937, кн. 8: "Мать" Горького на оперной сцене, "Огонёк", 1939, № 1; Немирович-Данченко и его книга, "Литературный критик", 1939, Ns 8-9; Новые черты, "Театр". 1941, №2; А. П. Чехов. Статьи и очерки, М., 1959; Статьи о литературе и театре.- Антоша Чехон-те, М.. 1959. Лит.: Смирнова В. В., Халтурин И., Предисловие к кн.: Роскин А., Статьи о литературе и театре, М., 1959; Кобрина А., Так писать о театре, "Театральная жизнь", 1959, .No 18; Владимирская А., Две книги А. Роскина, "Театр", 1960, № 5. С. Г. РОСЛАВЛЕВА, Любовь Андреевна [25.VI(7.VII). 1874-9(22).XI.1904] - рус. артистка балета. Окончив в 1892 Моск. театр. уч-ще (класс X. Мендеса), была принята солисткой в труппу Большого т-ра. Дебютировала в партии Сванильды ("Коппелия") и заняла ведущее положение в труппе. Партии: Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Медора ("Корсар" Адана и Пуни),Аврора; Китри ("Дон Кихот"), Одет-та-Одиллия, Раймонда; Галатея ("Ацис и Галатея" Кадлеца), Бабочка ("Капризы бабочки" Кроткова) и др. Р. обладала природной грацией, музыкальностью, пластичностью. Иск-во Р. отличалось совершенством техники, оно привлекало выразительностью танца, целеустремлённостью, чистотой, сценич. обаянием. Критик В. И. Дорошевич писал о Р., что в "гармонии движений, линий, целомудренного взгляда, чистой улыбки чуялась душа красивая, высокая и прекрасная". Лит.: "ЕИТ". Сезон 1904-1905, СПБ, вып. 15, с. 305. Юр. Б. РОССИ, Карл Иванович [18(29).XII.1775-6(18).IV. 1849] - рус. зодчий. Представитель высокого классицизма в рус. архитектуре. Род. в Петербурге в арти-стич. семье (мать Р.- балерина, приехавшая из Италии). Среди первых работ Р.- т-р у Арбатских ворот в Москве (1808; сгорел в 1812). Выдающийся зодчий-градостроитель, создатель крупнейших комплексов Петербурга, Р. высоко поднял иск-во архитектурного ансамбля. В конце 20 - нач. 30-х гг. Р. построил ! грандиозный ансамбль, состоящий из Театр. ул. (ныне ул. Зодчего Росси) и двух площадей: Театральной (ныне пл. Островского) и Чернышёвой (ныне пл. Ломоносова). Ансамбль возник в свлзи с сооружением Александрийского т-ра. Величественное здание т-ра - одно из лучших произв. рус. классицизма - поставлено архитектором в глубине площади, открытой в сторону проспекта. В зрит. зале т-ра частично сохранилась отделка Р. См. илл. к ст. Ленинградский государственный академический театр драмы имени А. С. Пушкина. Лит.: Грабарь И. Э., История русского искусства. т. 3, М., [б. г.]; Г p и м м Г. Г., Площадь искусств и площадь Островского, Л.-М., 1946; e г о ж e. Работы К. И. Росси по планировке окружения Александрийского театра, в сб.: Архитектурный архив, № 1, М., 1946, с. 125-39. РОССИ (Rossi), Марио (p. 19.III.1902) - итал. дирижёр. В 1925 окончил римскую муз. академию "Сан-та-Чечилия" (ученик О. Респигц и др.). В 1926-36 преподавал там же и выступал как концертный дирижёр. В оперном т-ре дебютировал в 1937 во Флоренции. В 1939-44 был постоянным дирижёром фестиваля "Флорентийский муз. май". Выступал в оперных т-рах Милана (в "Ла Скала" впервые в 1939), Венеции, Рима, Пармы, Неаполя (в т-ре "Сан-Карло"-"Князь Игорь", 1956) и за границей - в Брюсселе, Вене, Зальцбурге и др. городах. Один из видных оперных дирижёров 20 в., превосходный музыкант, Р. тонко передаёт стиль и замысел каждого композитора. В его репертуаре- оперы К. Монтеверди, Б. Галуп-пи, Д. Чимарозы, Н. Пиччини, В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Верди, Дж. Пуччиии, И. Пиццетти, К. М. Вебера и др. Св. Г. РОССИ (Rossi), Эрнесто (27.III.1827, Ливорно- 4. VI. 1896, Пескара) - итал. актёр. Род. в семье купца. Сценич. деятельность начал в бродячей итал. труппе. Решающее значение для развития дарования Р. имела встреча с Г. Моденой(в 1846), пробудившим в молодом актёре интерес к героич. нац. драме. Работая в труппе Модены, Р, с особым успехом выступал в трагедиях В. Альфьери: Давид ("Саул"), Орест (о. п.) и др. В дальнейшем Р. был ведущим актёром в разл. итал. труппах (в т. ч. в Сардинской королевской труппе, "Т-ре короля" в Милане), возглавлял собств. театр. коллективы. С 1855 постоянно гастролировал за границей; выступал в большинстве стран Европы, в Египте, Юж. и Сев. Америке. В репертуар Р. входили роли в произв. драматургов-романтиков, проникнутых идеями патриотизма и освободит, борьбы,- Паоло ("Франческа да Римини" Пеллико), Антонио Фоскарини и Джованни да Прочида (о. п. Никколини) и др. Обращение к драматургии Шекспира определило расцвет реализма в творчестве Р. Одна из его лучших ролей - Гамлет (впервые выступил в 1856 и играл до конца жизни). Исполнял также роли Отелло, Макбета, короля Лира, Ричарда III; Ромео ("Ромео и Джульетта"), Шейло-ка и др. Важное место в творч. биографии Р. занимают его гастроли в России (1877, 1878, 1890, 1895, 1896), во время к-рых он выступал в шекспировском репертуаре и в ролях Людовика XI (о. п. Делаеиня; премьера в Петербурге), Дон Гуана и Барона ("Каменный гость", "Скупой рыцарь" Пушкина). В 1895 Р. показал в Москве, а затем в Петербурге свою последнюю работу - Иоанна Грозного ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого). Иск-во Р. получило высокую оценку рус. критики. Вместе с А. Ристори и Т. Салъвини Р. принадлежал к крупнейшим итал. актёрам, творчество к-рых развивалось в эпоху национально-освободит. движения (т. н. Рисорджименто). Р. стремился к созданию сложных и глубоких человеч. характеров. Интерпретируя образы трагич. репертуара, выдвигал на первый план их этич. и психологич. содержание, что в значит, степени определялось характером обществ, воззрений прогрессивной итал. интеллигенции того времени. Р. в совершенстве владел внутр. актёрской техникой. Его иск-во, по словам К. С. Станиславского, характеризовалось "...логичностью чувства,' последовательностью плана роли, спокойствием его выполнения и уверенностью своего мастерства и воздействия" ("Моя жизнь в искусстве", М., 1933). Игра Р. отличалась простотой, тонким лиризмом, выразительностью пластич. рисунка. Актёр аналитич. склада ума, Р. перед исполнением каждой крупной роли проделывал большую подготовит, работу исследовательского характера. В написанных им мемуарах "40 лет артистической жизни" ("Quarant'anni di vita artistica", v. 1-3, Firenze, 1887-89) дан обстоятельный анализ его основных ролей. Р. - автор пользовавшихся успехом пьес "Ад ель" (написанной для А. Ристори), "Молитва солдата". Ему принадлежит работа "Этюды о драматическом искусстве" ("Studi drammatici. ..",'Firenze, 1885). Соч. в рус. пер.: Автобиографические письма к Анджело Губернатису, "Артист", 1889. кн. 3 и 4; 50 лет артистической деятельности Эрнесто Росси. Сост. по мемуарам Э. Росси С. И. Лаврентьева, СПБ, 1896. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963, с. 586-601; Стороженко Н., Представления Эрнесто Росси..., "Артист", 1890, кн. 7; И в а н о в И., Представления Э. Росси, там же; Толь, Эрнест Росси, СПБ, 1877; M o n t a z i o E., Ernesto Rossi, Trieste, 1865; S a I v i n i Т.. Ricordi..., MiL, 1895, р. 273-78; Levi С., Profili di attori, v. 1, МП., 1923; Orsini G., Ernesto Rossi nel teatro di jeri e d'oggi, MiL-Roma, 1946. "РОССИЙСКИЙ ФЕАТР, ИЛИ ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ , ВСЕХ РОССИЙСКИХ ФЕАТРАЛЬНЫХ СОЧИНЕНИЙ" - серия репертуарных сборников, выходивших отдельными выпусками (частями) в 1786-91,1793-94 в СПБ в изд. Российской академии под редакцией президента академии Е. Р. Дашковой. В сборниках печатались оригинальные и переводные драматич. произв., составлявшие основной репертуарный фонд рус. т-ра того времени. Всего вышло 43 сборника, в к-рые вошли 175 пьес разл. жанров. Среди них: трагедии М. В. Ломоносова ("Темира и Селим"), А. П. Сумарокова ("Синав и Трувор" и "Хорев", ч. I и II, 1786); комедии Екатерины II ("Вот каково иметь корзину и бельё", ч. XIV, 1787), Н. Н. Николева ("Самолюбивый стихотворец") и Сумарокова ("Тресоти-ниус", ч. XV, 1787), В. И. Лукина ("Мот, любовью исправленный", ч. XIX, 1788), Фонвизина(" Недоросль", ч. XXXI, 1789), Лукина ("Щепетиль-ник", ч. XXXV, 1790); драма с голосами Николева ("Розина и Любим", ч. XXII, 1788); комич. оперы Я. Б. Княжнина ("Несчастие от кареты", ч. XXIV, 1788). М. В. Попова ("Анюта"), А. О. Аблесимова ("Диалог странника", ч. XXVIII, 1789), Княжнина ("Сбитенщик", ч. XXX, 1789). За опубликование тираноборческой трагедии Княжнина "Вадим Новогородский" (ч. XXXIX, 1793) выпуск "Р. ф. ..." был по распоряжению Екатерины II конфискован и сожжён, Нек-рые пьесы в "Р. ф. ..." сопровождались справочными данными о дате и месте 1-го представления. Лит.: Неустроев А. Н., Историческое разыскание о русских повременных изданиях и сборниках, СПБ, 1874, с 435-43; Майков Л., Несколько данных для истории русской журналистики, СПБ, 1876, с. 40-41. Д. Шн. РОССИ-ЛЕМЕНИ (Rossi Le-meni), Никола (р. 6.XI. 1920) - итал. оперный артист (бас). Пению учился в Вероне. На оперной сцене впервые выступил в 1946 в венецианском т-ре "Фениче" в партии Варлаама ("Борис Годунов"). Затем пел в Риме, Буэнос-Айресе, Сан-Франциско, Милане (впервые в "Ла Скала" в 1947), Лондоне, Нью-Йорке, Чикаго и др, городах. Р.-Л,- один из лучших басов сер. 20 в. Обладает красивым голосом полного звучания, его исполнение характеризуется тонкой фразировкой, сценич. выразительностью. Лучшая партия Р.-Л.- Борис Годунов (исполняет на рус. яз.). Др. партии: Моисей (о. п. Россини), Вильгельм Телль (о. п. Россини), Юлий Цезарь (о. п. Генделя), Дон Базилио, Генрих VIII ("Анна Болейн" Доницетти), Филипп ("Дон Карлос" Верди), Лазаро ди Ройо ("Дочь Йорио" Пиццетти), Мефистофель ("Фауст", о. п. Бойто), Уберто ("Служанка-госпожа" Перголези), Оровез ("Норма"), Лепорелло ("Дон Жуан"), Досифей ("Хованщина") и др. Св. Г. РОССИНИ (Rossini), Джоаккино Антонио (29.11. 1792, Пезаро,13.XI.1868, Париж) - итал. композитор. Отец Р. - гор. трубач, затем оркестрант бродячей оперной труппы, в к-рой состояла и мать Р.- певица. Уже в детстве определился прекрасный голос, выдающаяся музыкальность Р. Он пел в церквах Пезаро и Луго. В 1804 семья Р. поселилась в Болонье, где Р. начал систематически заниматься гармонией и контрапунктом (у А. Тезеи). С 1806 работал как аккомпаниатор, клавесинист-дирижёр, хормейстер оперной труппы. В том же году 14-летний музыкант получил почётное звание члена Филармонич. академии в Болонье. В 1806-10 в Болонском муз. лицее изучал теорию композиции (у С. Маттеи) и игру на виолончели. Заметное влияние на формирование стиля Р. оказало изучение творчества И. Гайдна и В. А. Моцарта. Первая опера Р.-"Демет-рий и Полибий" (1812, т-р "Балле", Рим). В период 1810-13 он сочинял по неск. муз.-драм. произв. в год: оперы-буффа -"Вексель на брак" (1810, т-р "Сан-Мой-зе", Венеция), "Странный случай" (1811, т-р "Дель Кор-со", Болонья), "Шёлковая лестница" (1812, т-р "СанМойзе"), "Синьор Брускино" (1813, там же), "Пробный камень" (1812, т-р "Ла Скала"), и оперы-сериа "Кир в Вавилоне" (1812, т-р "Муниципале", Феррара) и др. Опера-сериа "Танкред" по трагедии Вольтера (1813, т-р "Фенпче", Венеция) и опера-буффа "Итальянка в Алжире" (1813, т-р "Сан-Бенедетто", Венеция) сделали имя Р. известным в Италии. В годы подъёма нац.-освободит, движения итал. народа против австр. ига прогрессивные круги общества видели в действенном и совр. по духу творчестве Р. возрождение передовых традиций нац. иск-ва. Патриотич. тенденции музыки Р. и восторженное отношение к ней итал. публики побудили австр. полицию установить надзор за композитором. С 1815 Р. занимал место постоянного композитора т-ра "Сан-Карло" в Неаполе, для к-рого сочинил ряд опер-сериа: "Елизавета Английская" (1815), "Отелло" (по Шекспиру, 1816), "Моисей в Египте" по патрио-тич. трагедии Рингьери (1818), "Магомет II" по трагедии Вольтера (1820) и др. В произв. этого периода Р. обнаруживает стремление к высокому патетич. стилю и создаёт героич. образы, к-рых ждала совр. ему Италия. Одновременно Р. писал оперы для др. городов. В Риме были пост. опера "Севилъский цирюльник" (по Бомарше, 1816, т-р "Арджентина") - лучшее создание итал. оперы-буффа, и лирико-комич. опера "Золушка" (1817, т-р "Балле"), в Милане - "Сорокаворовка" по Кенье и Добиньи (1817, т-р "Ла Скала") и др. В операх 1810-х гг., особенно в опере "Севиль-ский цирюльник", полностью раскрылось дарование Р.- одного из величайших мастеров вок. письма, создателя ярких муз. сценич. характеристик - лирических, комедийных, сатирических. Р. стремился драматизировать жанр оперы-сериа, насытить реалис-тич. содержанием оперу-буффа. Напряжённые искания приводят его к попыткам использовать опыт франц. "оперы спасения" ("Торвальдо и Дорлиска", 1815, т-р "Балле"), муз. трагедий X. В. Глюка ("Гермиона", 1819, т-р "Сан-Карло"). В нек-рых произв. Р. проявляются романтич. тенденции (напр., локальный колорит в опере "Женщина с озера" по В. Скотту, 1819). В 1823 в венецианском т-ре "Фениче" была пост. "Семирамида" - последняя опера Р. для итал. сцены. В 1824 Р. был назначен директором Итал. т-ра в Париже, а в 1826 - королевским композитором и гл. инспектором пения. Изучив франц. оперный стиль с характерной для него широтой использования оркестра и хоров, многообразием драматургич. приёмов, Р. переработал свои оперы "Магомет II" и "Моисей в Египте" (пост. в Парижской Опере под назв. "Осада Коринфа", 1826, и "Моисей", 1827). За ними последовали комич. опера "Граф Ори" (1828, там же) и Вильгельм Телль" (1829, там же) - лучшая опера композитора в героико-романтич. жанре. Это монументальное произв. Р. исполнено патриотизма, рождённого страстной мечтой об освобождении родины. Мужеств. и величавый образ нар. вождя, воодушевлённые массовые сцены повстанцев, красочные картины швейц. природы и быта горцев воплощены здесь в новых муз.-драм. формах. В музыке оперы "Вильгельм Телль" использованы швейц. и тирольские нар. мелодии. Опера появилась в обстановке обществ.подъёма во Франции накануне революции 1830 и сыграла выдающуюся роль в истории франц. оперной культуры, в развитии жанра большой оперы. При постановке оперы в Париже, а впоследствии в Италии и др. европ. странах, цензура часто стремилась вытравить революц. тенденцию произведения (в России опера шла под назв. "Карл Смелый"). "Вильгельм Телль" был последней оперой Р. Кроме опер, Р. написал неск. крупных хоровых, много камерных, вок. и фп. произв. После 1830 Р. жил в Б о-лонье, Флоренции и Париже. После смерти композитора его прах был перевезён на родину и похоронен во Флоренции. На завещанные Р. деньги была основана консерватория в г. Пезаро. Иск-во Р. в основе своей глубоко реалистично и народно. В нём нашли отражение значит, историч. сдвиги в жизни Италии, рост. нац. самосознания, подъём творч. сил народа. Р. положил начало мощному расцвету нтал. оперы в 19 в. и на долгое время определил пути её развития. Лучшим произв. Р. свойственны жизненная полнота образов, яркость, типизация, эмоциональные контрасты, стремит, темп муз.-драматургич. развития. Музыка Р. отличается большим мелодич. богатством, тесно связана с нар. мелодикой, с бытовыми муз. жанрами. Тонкий гармонич. язык произв. Р., их инструментовка во многом предвосхищают достижения позднейших композиторов-романтиков. Высокого мастерства достигает Р. в оперных ансамблях. Блестящий вок. стиль композитора, одинаково выразительный и в певучих каватинах, и в виртуозных ариях, и в жанрово-колоритных речитативах, открыл новую эпоху в иск-ве пения. Р. строго ограничил произвол солистов, перегружавших оперные партии собств. виртуозными фиоритурами. В то же время он учитывал и искусно использовал виртуозные возможности голосов, писал партии для определённых исполнителей, среди к-рых были такие выдающиеся певцы, как М. Гарсиа-сын и И. Колъбран (с 1822 - жена Р.). Буржуазно-аристократич. публика европ. стран 19 в., увлекавшаяся внешними качествами музыки Р., противопоставляла творчество Р. и его последователей нац. оперным школам Германии, Австрии, России. Это обостряло критич. отношение к Р. со стороны передовых деятелей муз. культуры этих стран (отзывы К. М. Вебера, В. В. Стасова и др.). Вместе с тем мн. выдающиеся композиторы, писатели, критики (Г. Берлиоз, Ф. Лист, Стендаль, А. С. Пушкин, О. Бальзак, Г. Гейне, А. Н. Серов и др.) высоко ценили достоинства музыки Р., явившейся крупным вкладом в развитие мировой оперной культуры. Лит.: Серов А. Н., Россини, в его кн.: Избранные статьи, т. 1, M,-Л., 1950; Ф e р м а н В., История новой западноевропейской музыки, т. 1, М.--Л., 1940; X о х л о в-к и н а А., Севильский цирюльник Д. Россини. М.-Л., 1950; С и н я в e р Л. С., Д. Россини. Жизнь и творчество, М., 1964; Стендаль, Жизнь Россини, Собр. соч., [пер. с франц.], т. 8, М., 1959; Гейне Г., Путевые картины, пер. с нем., М., 1937; Radiciotti G.. G. Rossini, v. 1 -3, TivoU, 1927-29; Р f i s t e г К., Das Leben Rossinis, W., 1948; Rognoni L., G. Rossini, MiL, 1955. A. X. POCCO ДИ САН-ГЕКОНДО (Rosso di San Secondo), Пьер Мария (30.XI.1887-22.XI.1956) - итал. писатель, драматург. Дебютировал пьесой "Мать" (1908, т-р "Верди", Милан). Наибольшей популярностью пользовались его пьесы "Марионетки, сколько страсти!" (1918, труппа В. Талли, Милан) и "Спящая красавица" (1919, там же). Продолжая традиции т. н. "сумеречных" поэтов, Р. ди С.-С. показывал безнадёжность человеч. существования. Использовал элементы символики, обращался к маскам и условным персонажам. Примыкал к группе драматургов "т-ра гротеска" (Л. Кьярелли и др.). Выступал как против натурализма, так и против романтич. напыщенности. Лит.: В о i n e G., Plausi e botte, 2 ed., Firenze, 1921; T i 1 к h e r A., La scena e la vita.... Roma, 1925; S i m o n i, Trent" anni di cronaca drammatica, в его кн.: Tutta opera, v. 2-3, Torino, 1945-55; P e 1 i z z i C., Le lettere italiane del nostro secolo. MiL, 1929. /\ p РОССОВ, Николай Петрович[наст. фам.-П а ш у т и н; 16(28).XII.1864-30.1.1945] - рус. сов. актёр. Засл. арт. Республики (1926). В 1889-90 служил на выходных ролях в Т-ре E. Н. Горевой в Москве. Получил известность после своих первых гастролей (Пенза, 1891, роли: Гамлет, Уриэль Акоста). Один из последних актёров-гастролёров, Р. разъезжал по всей России, выступал в нар. домах в Москве, в Т-ре Лит.-художеств. об-ва в Петербурге. Отрицая значение театр. школ, Р. называл себя "актёром транса или вдохновения", верил лишь в творч. интуицию. Играл только роли клас-сич. репертуара. Роли: Гамлет, Отел-ло, король Лир, Ричард III, Шейлок. Фердинанд; Антоний ("Юлий Цезарь" Шекспира), Дон Карлос; Франц Мо-ор ("Разбойники"), Генрих ("Потонувший колокол" Гауптмана), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина) и др. Написал пьесы "Орёл в тенётах" (о Бакунине), "Соперник несравнимый" (о Бетховене), перевел "Гамлета", ряд пьес В. Гюго. Р. много выступал в театр. печати (журналы "Театр и иск-во","Рампа и жизнь" и Др.). Лит.: Соболев 30., Нас возвышающий обман, "Рампа и жизнь", 1912, .№ 14; Б е с к и н Э., Московские письма, "Театр и искусство", 1912, № 15; Волков Н. Д., Мейерхольд, т. 1, M., 1929, с. 25-29; БруштейнА., Страницы прошлого, М., 1952, с. 196-201; Ли-д и н Вл., Люди и встречи, М., 1961, с. 308-15; В е л и з а р и и M., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938, с. 92- 97, 290-91. М.Лифш. РОССЫГИН, Илья Иванович (25. VII 1918-2.1. 1962)-марийский сов. актёр. Нар. арт. Map. ACCP (1951). В 1939 окончил Марийский техникум иск-в и с этого же года актёр мар. Т-раим. Шкетана. Первая роль - Яков ("18-й год" Николаева). Р. особенно близки были остро характерные, комедийные роли, он великолепно чувствовал и передавал богатство нар. речи. Среди лучших ролей: Митрич ("Власть тьмы"), Шмага; Терей ("Салика" Николаева), Одоким ("Кенгеж иуд" Арбана). POOTAH (Rostand), Эдмон (1.IV.1868-2.XII. 1918)- франц. поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1903). В 1888-91 написал водевили "Красная перчатка", "Два Пьеро, или Белый ужин". Получил признание как автор поэтичной стихотворной комедии "Романтики" (1891, "Комеди Франсез" - 1894). В 1895 Сара Бернар сыграла гл. роль в пьесе Р. "Принцесса Грёза". Р. написал для выдающейся актрисы свою следующую пьесу "Самаритянка" (1897, Т-р Сары Бернар). Вершина творчества Р.- пьеса "Сирано де Бержерак" (1897, т-р "Порт-Сен-Мартен", в заглавной роли Б. К. Коклен). Герой пьесы (прототип - франц. поэт, драматург С. Сирано де Бержерак) наделён вольнодумством, прямодушием, остроумием, честностью, отвагой, самоотверженностью, готовностью сражаться за любовь и справедливость. Последователь В. Гюго, Р. выступает как неоромантик, противопоставляя бурж. действительности мир мечты и фантазии. Реальны еобстоятельства жизни получают в его пьесах подчёркнуто поэтич. воплощение. Р. возвеличивает духовное начало в человеке, выступает сторонником активной деятельности, но утверждает отвлечённый нравств. идеал. Для драматургии Р. характерны: преобладание лирич. начала, романтич. антитезы, контрасты, динамика сценич. действия. Блестящий мастер лёгкого, живого, остроумного стиха, Р. создавал колоритные характеры, предоставляя актёрам широкие возможности для сценич. импровизации. Порыв, пате-тич. жест, мечтательность - характерные состояния героев Р. Однако подчас драматург проявлял склонность к словесному жонглированию, эстетству; поэтич. мысль Р. полу чала ложное направление (бонапартистская пьеса "Орлёнок", 1900, Т-р Сары Бернар). К нач. 20 в. определился кризис в мировоззрении и творчестве Р. Эпоха империализма вызвала у Р. всё более углублявшуюся растерянность. Аллегорич. пьесу "Шантеклер (1910, "Порт-Сен-Мартен"), в к-рой Р. поэтизирует сельскую жизнь, природу, критика упрекала в расплывчатости замысла, банальности. Широкую популярность творчество Р. получило в России благодаря Т. Л. Щепкиной-Куперник -первой и лучшей переводчице его произв. В её переводе пост. "Романтики" в Т-ре Корша (1894), во мн. т-рах шла "Принцесса Грёза" (киевский Т-р Н. Н. Соловцо-ва, 1896, петерб. Малый т-р, 1900, моск. Т-р Не-злобина, 1916), в 1898 была осуществлена первая пост. "Сирано де Бержерака" (Т-р Литературно-ху-дожеств. общества, Петербург; Роксана - Яворская, Сирано - Тинский). Пьеса "Орлёнок" шла в Новом т-ре Яворской (1906) и Т-ре Незлобина (1910); "Шан-теклер"-в петерб. Малом т-ре (1910). Наосов, сцене ставились пьесы: "Романтики" (1940, Центр, детский т-р, Москва; 1940, Моск. т-р драмы и комедии; 1963, Тбилисский рус. ТЮЗ), "Сирано де Бержерак" (1941, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола, Сирано - Честноков; 1943, Т-р им. Вахтангова, Сирано - Р. Симонов; 1943, Моск. т-р им. Ленинского комсомола, Сирано - Берсенев; 1964, т-р "Современник", Москва). Пьеса шла также в т-рах Тбилиси (1936, 1944), Воронежа (1938), Архангель-ска (1939), Киева (1940), Таллина (1947). С о ч.: Oeuvres completes illustrees, v. 1-6, Р., 1910-25; в рус. пер.- Полы. собр. соч., пер. Т. Л. Щепкиной-Куперник, т. 4-2, СПБ, 1914; Пьесы, пер. с франц. Т. Л. Щепкиной-Куперник, М., 1958 (см. также вступ. ст. Ф. Наркирьер). Лит.: История французской литературы, т. 3, М., 1959; Луначарский А. В., Театр и революция, М., 1924; Горький М., Собр. соч. в 30 тт., т. 23, М.. 1953; Р о л-л а н Р.. Собр. соч. в 14 тт., т. 14, М., 1958; Щ е п к и н а-Куперник Т. Л., Театр в моей жизни, М.-Л., 1948: Поль А., Два Сирано, в сб.: Актёры и роли, М.-Л., 1947; F i 1 1 о n A., De Dumas a Rostand, P., 1898; [A 1 t г о с k H. ], Parallelismus, Antithese und romantische Ironie in Rostands "Cyrano de Bergerac", В., 1912; L а 1 о u R., Le theatre en France depuis 1900, P., 1951. И.Дюш. РОСТИСЛАВИНА, София Сергеевна (р. 16.VIL 1920) - советская актриса. Нар. арт. Коми ACCP (1960). В 1935 поступила в студию при Коми республиканском драматич. т-ре, в 1936 зачислена в состав труппы т-ра, где работала до 1939. В 1942 окончила ГИТИС. В 1942-43 и с 1945-актриса Республиканского муз.-драм. т-ра в г. Сыктывкаре (Коми ACCP), в 1943-45-в филиале Коми республиканского т-ра, в г. Ухте. Выступает гл. обр. на рус. яз. Роли: Машенька (о. п. Афиногенова), Майка ("Платон Кречет"); Полина, 1944, и Гертруда, 1961 ("Мачеха" Бальзака), Соня ("Дядя Ваня"), Лариса ("Бесприданница"). Маша ("Живой труп"); Анна Вальтер ("Последняя остановка" Ремарка), Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Валя ("На той стороне" Барянова), Ирина("Третья патетическая" Погодина), Нина ("Угрюм-рска" по Шишкову); Панова, позже Любовь Яровая ("Любовь Яровая"). С. П. РОСТОВ-НА-ДОНУ- областной центр РСФСР (706 тыс. жит. на 1 янв. 1964). Первое деревянное врем. здание т-ра в городе было построено купцом А. В. Садомцевым (1840). В 1863 в Р.-на-Д. на сцене первого постоянного театр. здания (построенного в 1863 К. М. Гайрабетовым) давала спектакли первая сезонная труппа Ф. Надлера. С 1883 до Окт. революции спектакли шли в здании т-ра В. И. Асмолова (сгорел в 1920). До 90-х гг. 19 в. в Р.-на-Д. выступала преим. опереточная труппа, в 1864-68 - также драматическая труппа под рук. антрепренёра, режиссёра и актёра Г. С. Вальяно (ведущий актёр и реж. Д. И. Зубович). В 1869 Вальяно составил первую в России стационарную опереточную труппу (к-рая ставила и драматич. спектакли), выступавшую в Р.-на-Д. до 1876. В Р.-на-Д. выступали труппы антрепренёров: Г. М. Черкасова (1887-94), пост. пьесы Чехова "Иванов" (1889), "Леший" (1890), С. И. Крылова (1902-08), пост. пьесы Горького "Мещане" (1902), "На дне" (1903), "Дети солнца", "Дачники" (обе в 1905), О. П. Зарайской (1913-19). Большое значение для культурной жизни Р.-на-Д. имела деятельность выдающегося актёра, режиссёра и антрепренёра Н. Н. Синельникова (1883-84, 1894-1900, 1921, 1924-25). Серьёзный репертуар, ансамбль первоклассных актёров, усовершенствование декорационно-постановочной части помогли драм. т-ру Р.-на-Д. занять значит, место в жизни города. Событиями театр. жизни Р.-на-Д. стали спектакли "Гамлет", "Власть тьмы" (1895), "Дядя Ваня" (1898), "Плоды просвещения" (1899), трилогия А. К. Толстого "Смерть Иоанна Грозного", "Царь Фёдор Иоаннович", "Царь Борис" (все в 1900). При Синельникове в Р.-на-Д. играли: М. М. Блюменталь-Тамарина, С. Л. Кузнецов, Н. Н. Рыбников, Н. Н. Васильев, В. П. Далматов, И. М. Шувалов, М. М. Петипа, Л. К. Людвигов, А. А. Пасхалова и др. Этапной для Р.-на-Д. является также деятельность режиссёра и актёра Н. И. Собольщикова-Самарина (1908-13) и его пост. "Васса Железнова" (1910), "Вишнёвый сад" (1907), "Три сестры" (1908), "Братья Карамазовы" (1911) и особенно "Дворянское гнездо" по Тургеневу (1912, инсц. и исполнитель роли Лаврецкого - Соболыциков-Самарин). В дореволюц. Р.-на-Д. гастролировали Н. X. Рыбаков (1849), М. С. Щепкин (1863) А.Олдридж (1864), Т. Сальвини (1885), В. Н. Давыдов (1891), А. И. Южин (1894, 1900), П. А. Стрепетова (1895), П. В. Самойлов (ежесезонно в 1906-14), К. А. Варламов (1909, 1915), П. Н. Орленев (1909), Э. Росси (1896) и др. После Окт. революции в Р.-на-Д. возникали новые театр. коллективы. Наиболее значит, из них были: ТЮЗ (1930), Т-р им. Ленинского комсомола (1938), ТРАМ (с 1930 само-деят. коллектив, с 1933-т-р), т-р Комедии (1943). В 1965 в Р.-на-Д. работают: Ростовский-на-Дону театр им. М. Горького, ТЮЗ (орг. в 1962); Ростовский т-р Музкомедии (орг. в 1919, реорганизован в 1931), Областной т-р кукол (орг. в 1928); цирк, уч-ще иск-в (муз. и театр.). Лит.: Век театральной культуры. Сб. статей, Ростов-н/Д., 1963 (100 лет. 1863-1963); Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене. Записки, Харьков, 1935; С л о -нова Н., Н. Н. Синельников, М., 1956; Собольщи-к о в-С амарин Н.И., Записки, 2 изд., Горький, 1960; Анненский Б., Из прошлого ростовского театра, "Дон". 1958, № 2; 1962. ;№ 6; 1963, № 6. Е. X. РОСТОВСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ - старейший сов. периферийный т-р оперетты. Создан в Ростове-на-Дону в 1931. Т-р разрабатывает совр. тематику, постоянно привлекает к сотрудничеству местных композиторов и драматургов. Среди пост. муз. комедий на тексты местных авторов - "Сын моря" (1932), "Соловьиный сад" (1939), "Зелёный шум" (1940), "Искатели сокровищ" (1941), "Славянка" (1946) Заславского, "Голубые скалы" (1939), "Дерзкая девчонка" (1941) Заграничного, "Вас ждут друзья" Бе-лица (1955), "Марги", "А счастье рядом" Ипатова (обе в 1958), "Третий лишний" Артамонова (1960). Др. пост.: "Свадьба в Малиновке" Александрова (1938), "Соро-чинская ярмарка" (1937), "Чудесный край" (1949), "Красная калина" (1954) Рябова, "Чемпион мира" (1950), "Звёздный рейс" Каца (1961), "Серебряный остров" Слонова (1952), "Олимпийские звёзды" Соловьёва-Седого (1963), "Заочное свидание" Лепина (1964). В т-ре работали актёры: А. В. Шилин, А. И. Серги-енко, И. П. Вилыпанская, В. С. Живаго, В. Н. Ра-кова, А. Г. Аллегров, А. 3. Горелик; режиссёры: М. И. Кригель, Б. Г. Венский, Ф. С. Таганский, Б. Г. Радов, Ю. Г. Генин, В. И. Ленский; дирижёры: В. А. Белиц и др. В труппе (1964): засл. арт. УССР А. А. Ветров, Е. Ф. Комарова, Ю. Н. Притула, В. Н. Ловковский, засл. арт. Азерб.ССРЕ. П.Горбачёва, засл. арт. Каз. ССР В. Е. Фразе, засл. арт. Карел. АССР Н. Т. Смотрина, артисты Р. Б. Ростинпн, А. П. Панков, В. К. Кленерт, Л. А. Краузе, Л. Г. Мишина, А. Д. Лукьянов и др.; гл. реж. засл. деят. иск-в Карел. АССР Л. М. Вилькович, реж. И. И. Берлянд, гл. дирижёр засл. арт. РСФСР П. А. Пузанов, дирижёр А. А. Хмелевич, балетмейстеры А. П. Полякова, С. Н. Маринин, хормейстер Е. Д. Щербаков, художник О. Н. Арутюнян. Лит.: Янковский М., Советский театр оперетты. Очерк истории, Л.-М., 1962, с. 281-82, 349-50, 421-30; Петрова К., На спектаклях Ростовского театра муз-комедии, "Муз. жизнь", 1964, № 22; Э л ь я ш Н., Кредо ростовчан, "Театр. жизнь", 1964, № 24; Ф а л ь к о в и ч Е., Оперетта из Ростова, "Театр", 1965, .№1. А. Ив, РОСТОВСКИЙ-НА-ДОНУ ТЕАТР им. М. Г о р ь-к о г о - рус. сов. т-р. Находится в Ростове-на-Дону. В 1917-20 наз. Ростовский-на-Дону драматич. театр. в 1920-35 - Гос. драм. т-р им. А. В. Луначарского, в 1935 т-ру присваивается имя М. Горького. Новое здание было построено в 1935 арх. В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейхом (разрушено фашистами в 1943, в 1963 восстановлено). Первый спектакль сов. драм. т-ра в освобождённом от белогвардейцев Ростове - "Красная правда" Вермишева (10 янв. 1920). Затем пост.: "Королевский брадобрей" Луначарского (на открытии Т-ра им. Луначарского 12 апр. 1920, реж. Н.И. Ипполитов-Андреев). В 192-х гг. под худ. рук. Л. Ф. Лазарева были пост. спектакли: "Яд" Луначарского, "Мандат" Эрдмана (оба в 1925), "Виринея" Сейфуллиной и Правду хина (1926), "Любовь Яровая" (1927), "Бронепоезд 14-69"; "Человек с портфелем" Файко (оба в 1928), "Огненный мост" Ромашова (1929). Среди пост. 30-х гг.: "Первая Конная" Вишневского (1930), "Страх"; "Хлеб" Киршопа (оба в 1931), "Женитьба Фигаро" (1932); "Интервенция" Славина, "Егор Булычев и другие" (оба в 1933), "Достигаев и другие" (1934), "Платон Кречет" (1935), "Оптимистическая трагедия" (1935); "Мятеж" по Фурманову (1936). В 1933-36 худ. рук. т-ра был В. Б. Вильнер. В 1936 в Ростов приехала моск. Т-р-студия под рук. Ю. А. Завадского, в составе к-рой были В. П. Марецкая, Н. Д. Мордвинов, Р. Я. Плятт, П. Л. Вульф и др. На основе студии была сформирована труппа т-ра. В репертуаре т-ра были спектакли: "Любовь Яровая"; "Ученик дьявола" Шоу, "Школа неплательщиков" Вернейя (все в 1936), "Враги", "Горе от ума" (оба в 1937), "Человек с ружьём", "Укрощение строптивой" (оба в 1938), "Отелло" (1939), "Хозяйка гостиницы" (1940). В годы Отечеств. войны коллектив т-ра работал в Махач-Кале, Ташкенте, Коканде, Коврове, Иванове. В 1943 т-р вернулся в Ростов. Худ. рук. т-ра были Е. А. Брилль (1940-42), И. С. Ефремов (1943-44), Г. Е. Леон-дор(1945-48),Л.С. Рудник (1948-53), А. А. Никитин (1954-58). Среди лучших спектаклей 40-50-х гг. "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1941), "Дачники"; "Семья" Попова (оба в 1950), "Маскарад" (1951), "Враги", "Бесприданница" (оба в 1952) - все пост. реж. Рудником; "Молодая гвардия" (1947, реж. В. Молчанов), "Кремлёвские куранты" (1940 и 1954, реж. А. А. Никитин, в роли В. И. Ленина - А. Г. Шейн); "Огненный мост" Ромашова (1955, реж. В. А. Менчинский), "Невольницы" Островского (1958, реж. Г. Е. Леондор). В труппе т-ра в 40-50-е гг.: Г. Е. Леондор, Ю. Э. Кольцов, Ю. Н. Левицкий и др. Т-р ведёт работу с местными драматургами, пост. спектакли: "Мечта Варвары" (1954) и "Искры"(1956) Соколова, "Ранней весной" (1957), "Диссертация" (1959), "Свежий ветер" (1962) Суичмезова. В 1963-64 в т-ре пост.: "Варвары"; "Поднятая целина" по Шолохову, "Много шума из ничего"; "Берегите живых сыновей" Софронова, "На диком бреге" по Полевому, "В день свадьбы" Розова. В труппе т-ра (1965)-нар. арт. А. А. Никитин, засл. арт. РСФСР: В. А. Волков, В. М. Краснопольский, А. А. Кржечковская, Е. А. Кузнецова, П. Г. Лобода, А. А. Мальченко, Н. И. Подовалова, Н. С. Провото-ров, Е. Я. Филиппова, А. М. Чупрунова, В. 3. Шату-новский, И. А. Швейцер, А. Г. Шейн, засл. арт.Тат. АССР Л. А. Тюрина, актёры М. Ф. Капитохин, П. И. Петрова и др. Гл. реж. т-ра (с 1959) нар. арт. РСФСР Э. М. Бейбутов, гл. худ. Н. С. Фатов. В зрит. зале т-ра 1200 мест. Лит.: Юзовский Ю., Ростовские спектакли, в сб.: Театральный альманах, кн. 1, М., 1946; Завадский Ю., Из опыта режиссёра, в сб.: Работа режиссёра над советской пьесой, М.--Л., 1950; Бояджиев Г. Н., В. П. Марецкая, М., 1954; Век театральной культуры. Ростов-на-Д., 1963. Е. X. РОСТОВЦЕВ (наст. фам. -Ростовский), Иван Алексеевич (1873-15.VI.1947) - рус. сов. режиссёр, театр. организатор, актёр, педагог. Нар. арт. РСФСР (1944). В 1892 начал работать в Нижегородском т-ре суфлёром, позднее - актёром, пом. режиссёра, вторым режиссёром. С. 1900 работал как режиссёр. Был гл. реж. ряда крупных провинц. т-ров; одновременно возглавлял антрепризы (Владикавказ, Нижний Новгород, Новороссийск, Новочер-касск, Псков, Ростов-на-Д ону, Ярославль и др.), ставившие серьёзный репертуар, обладавшие сильным актёрским составом. В первые же годы после Окт. революции Р. активно включился в строительство сов. т-ра; организовал Первый моск. рабочий т-р им. Баумана, участвовал в создании молодёжных театр. студий в Саратове и др. городах. Р. был худ. рук. Архангельского, Горьковского, Ивановского, Куйбышевского, Саратовского, Смоленского т-ров. С 1943 - худ. рук., режиссёр, затем художеств. консультант Ярославского т-ра им. Волкова. Р.- один из крупнейших рус. периферийных режиссёров. В своих спектаклях, глубоко раскрывая духовную жизнь героев, основу данной в пьесе коллизии режиссёр видел в социальных противоречиях и чётко выявлял эти мотивы. Ставя пьесы Островского и Чехова, Р. давал яркую и правдивую картину обществ, жизни дореволюц. России. Но особенно близка была Р. драматургия Горького, в ней режиссёр находил неистощимый материал для острых обобщений, беспощадно изобличал узость и порочность бурж. идеологии. В историю рус. провинц. т-ра Р. вошёл прежде всего как интерпретатор драматургии Горького. К отдельным пьесам Горького Р. возвращался неоднократно. Среди лучших горьков-ских спектаклей Р.: "На дне", "Мещане", "Варвары", "Враги", "Последние", "Старик", "Васса Железнова", "Чудаки". Много работал Р. и над пьесами Островского и Чехова. Среди пост. сов. драматургии: "Любовь Яровая", "Страх", "Кремлёвские куранты"; "Обыкновенный человек" Леонова, "Русские люди", "Фронт"; "Генерал Брусилов" Сельвинского и др. Лучшие работы Р. отличались тщательностью идей-но-художеств. замысла, бережным отношением к авторскому тексту. Р. вёл большую режиссёрско-педагогич. работу с актёрами. Лит.: Короткое Б., 200 лет Театра им. Ф. Г. Волкова, Ярославль, 1950, с. 43-47; Любомудров М., Всегда - битва, "Театральная жизнь", 1961, .No 12. А. Шн. РОСТОВЦЕВ (наст. фам. - Э р ш л е р), Михаил Антонович [10(22).XI.1872 - апр. 1948] - рус. сов. артист оперетты. Засл. арт. Республики (1927), засл. деят. иск-в РСФСР (1936). С 1888 работал арт. в эстрадных ансамблях. В 1890-94 (под псевд. Процен-ко) - в укр. труппах Г. И. Деркача и М. Л. Кропив-ницкого, к-рый стал первым учителем Р. по сценич. мастерству, в дальнейшем гастролировал по России. В 1907 во Владивостоке дебютировал в оперетте под псевд. Ростовцев. В 1910-18 работал в петерб. опереточных т-рах (Летний, "Буфф", Панаевский, "Палас"), с 1919- артист т-ра Комич. оперы в Петрограде. В 1922 работал в Малом оперном т-ре и ГАТОБ. Р.- синтетич. актёр, выдающийся мастер муз. буффонады. Стихия Р.- комич. импровизация. Он обогащал роль репризами, интермедиями, трюками, сатирнч. вставками, злободневными куплетами, в совершенстве владел иск-вом комедийной версификации. Творчество Р. способствовало формированию сов. опереточной исполнительской школы. Хороший голос (бас), исключит. пластичность позволяли Р. выступать в характерных партиях в опере и балете. Роли в опереттах: Пуцкин ("Чёрный амулет" Стрельникова), Ферри ("Сильва" Кальмана), Барон ("Ярмарка невест" Якоби), Дон Педро, Кардинал ("Перикола", "Прекрасная Елена" Оффенбаха), Зупан ("Цыганский барон" Штрау' са). Бургомистр ("Нищий студент" Миллёкера), Прюнель, Лимбургер ("Ева", "Жёлтая кофта" Легара), Дон Рамон ("Испанский соловей" Фалля), Ламбертуччо ("Бокаччо" Зуппе). Партии в операх: Дон Бартоло ("Севильский цирюльник"); Дон Паскуале (о. п. Доницетти), Цунига ("Кармен"), Пол ("Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича), Пуляр ("Кола Брюньон" Кабалевского) и др. Выступал в балете [Коппе-лиус ("Коппелия" Делиба), Кассандр ("Арлекинада" Дриго)]. Соч.: Страницы жизни. Л., 1939. Лит.: Янковский М.О., Советский театр оперетты. Очерк истории, Л.-М., 1962, с. 263-66, и др.; Двадцать лет Гос. акад. Малого оперного театра. Л., 1939. д ff РОСТОЦКИЙ, Болеслав Норберт Иосифович [р. 3(16).VIII.1912] - советский театровед и театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1932 окончил театроведч. ф-т ГИТИСа, затем аспирантуру Гос. академии искусствознания по разделу истории т-ра (1935, Ленинград). Лит. деятельность начал в 1931. Занимается историей совр. сов. и зарубежного т-ра и драматургии (особое внимание уделяет польскому т-ру и драматургии). Редактор 1-2-го тт. и автор ряда глав "Очерков истории рус. сов. драматического театра" (т. 1-3, М., 1954-61). С 1948 - старший научный сотрудник, с 1962 - зав. сектором иск-ва европейских социалистич. стран Института истории иск-в. С 1944 преподаёт в ГИТИСе. Соч.: Царь Федор Иоаннович на сцене МХАТ, М.-Л., 1940 (совм. с Н, Н. Чушкиным); О. Л. Книппер-Чехова, М.-Л., 1946; Русская классическая драматургия на сцене МХАТ, М., 1948; К истории борьбы за идейность и реализм советского театра, М.-Л., 1950; Маяковский и театр. М., 1952, О режиссерском творчестве В.Э. Мейерхольда, М., 1960; [Статьи в "Ежегодниках МХАТ"]: "Глубокая разведка" А. Крона на сцене МХАТ (за 1943, М., 1945); В. И. Качалов-Юлий Цезарь (за 1945, т. 1, М., 1948); Образы истории "Иван Грозный" А. Н. Толстого на сцене МХАТ (за 1946, М., 1948); Советская драматургия на сцене МХАТ (за 1947, М., 1949); Основные этапы развития советского театра, в кн.: Советский театр. М., 1947; Театральная жизнь Польши. Новое в драматургии, "Театр". 1947, № 3; Театр Адама Мицкевича, "Театр",' 1955. №1, с. 11; Чехов и театр. в кн.: Чеховские чтения в Ялте, М., 1955; Второе рождение. Заметки о постановках "Бани" В. В. Маяковского, в кн.: Сообщения Ин-та истории искусств. Театр. М., 1955, вып. 6; Новые спектакли о В. И. Ленине "Кремлёвские куранты" в МХАТ им. Горького, "Москва. Кремль" в ЦТСА, там же, 1957, вып. 10-11; Л. Н. Толстой о драме и театре, в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств. 1955. Театр. М., 1955; Мировое признание" "Театр", 1957, № 10; Раздел - Театр и кино (гл. 28), в кн.: История Польши, т. 3, М., 1958; На сцене - Маяковский, в кн.: В творческом соревновании, М., 1958, Размышляя о польских спектаклях, "Театр", 1959, .№ 2; Правда и неправда о советском театре, там же, 1961, № 11, В спорах о Мейерхольде, там же, 1964, № 2; В. Н, Билль-Белоцерков-ский (вступ. ст.), в кн.: Билл ь-Б елоцерков-с к и и В., Избранное, М., 1954; Маяковский - драматург театра и кино, в кн.: Маяковский В. В., Театр и кино, т. 1, М., 1954; Драматургия Польши, в кн.: Классическая драматургия стран народной демократии, т. 1, М., 1955; Драматургия Г. Запольской, в кн.: Запольская Г., Пьесы, пер. с польск., М., 1958; Людвик Сельский и его "Воспоминания", в кн.: Сольский Л., Воспоминания, пер. с польск., М., 1961; Театр Станислава Выспянского,в кн.: Выспянский С., Драмы, пер. с польск., М., 1963; "Юлий Цезарь" на сцене Московского Художественного театра (совм. с Н. Чушкиным), в кн.: Немирович-Данченко Вл.И., Режиссёрский план постановки трагедии Шекспира "Юлий Цезарь", М., 1964. РОСЦИЙ, Квинт (Quintus Roscius) (ок. 130 до н. э.- ок. 62 до н. э.) - др.-рим. комич. актёр. Род. в семье раба. позже стал вольноотпущенником. Имел прозвище "Галл", видимо, в связи с галльским происхождением. Пользовался большой популярностью у рим. публики. Стремясь приблизить рим. т-р к греч., Р. пытался ввести маску (ок. 110 до н. э.), но это не вызвало одобрения зрителей. Гораций наз. Р. "учёным" и сообщает, что он был автором трактата, в к-ром сравнивалось ораторское и сценич. иск-во. Р. содержал театральную школу, был признанным педагогом. У него и трагического актёра Эзопа учился декламации Цицерон, к-рый был личным другом Р. и высоко ценил его пск-во (Цицерон, Речь за Кв. Росция, актёра). Лит Варнеке Б. В., История античного театра, М.-Л., 1940. Над. M. РОТ (Roth), Вольфганг (р. 25.II.1910) - амер. театр. художник. Окончил Берлинскую академию художеств. В 1921-33 работал художником в берлинских т-рах. После прихода к власти фашистов в 1933 эмигрировал сначала в Австрию, а затем в Швейцарию, где в 1934-38 работал в т-ре "Корсо" (Цюрих). С 1938 живёт и работает в США. Большую роль в формировании Р. как художника сыграла теория эпич. т-ра, творчество Б. Брехта и Э. Пискатора. Р. преим. работает в репертуарных т-рах, хотя оформлял и спектакли "бродвейских т-ров" ("Первый миллион" Эль-мана, 1942, т-р "Риц", Нью-Йорк). Р. работал с реж. М. Уэбстер в Амер. репертуарном т-ре в Нью-Йорке ("Андрокл и лев" Б. Шоу, 1946; "Жёлтая лихорадка" С. Хоуарда, 1947) и в передвижной Шекспировской труппе ("Гамлет" и "Макбет", 1948). Среди работ Р.: "Дом, где разбиваются сердца" Шоу и "Дорога в Рим" Шервуда (оба в 1948, Репертуарный т-р, Бостон), "Медея" Еврипида (1952, Междунар. фестиваль в Берлине), "Добрый человек из Сезуана" Брехта (1956, т-р "Финикс", Нью-Йорк). В муз. т-ре: "Порги и Бесс" Гершвина (для междунар. гастролей "Эвримен опера", 1952, т-р "Зиг-фельд", Нью-Йорк); в "Метрополитен-опера": "Дон Паскуале" Доницетти (1955), "Борис Годунов" (1956); "Тристан и Изоль-да" Вагнера (1960). jy. Г. РОТА (Rota), Джузеппе (1822-65) - итал. артист балета, мим и балетмейстер. На иск-во Р. большое влияние оказало творчество А. Кортези, балеты к-рого были близки к драматич. пантомиме. В пост. Р. преобладало мимич. действие, использовались историко-романтич. сюжеты, популярные в 40-50-е гг. 19 века. Пост.: "Сила дружбы, или Два сержанта" Мадальо (1852- 1853, Милан), "Любовь Армиды и Ринальдо" Байетти (1853, Милан), "Граф Монте-Кристо" (1856, Милан), "Клеопатра" (1858-59, Милан), "Вампир" (1860-61, Милан), "Маскарад, или Венецианские ночи" (1865, Милан) Джорца и др. Лит.: M о п а 1 d i G., Le reg-ine delia danza nel secolo XIX, Torino, 1910. Г.Ш. POTAC (P?w), Василис (p. 4.V.1889) - греч. поэт,' драматург и режиссёр. Учился на филологич. ф-те Афинского ун-та, в 1906-10 посещал драматич. ф-т Афинской консерватории. В 1929 пост. первая одноактная пьеса Р. - историко-патриотич. драма "Да, живёт Мисолонги!" (Муниципальный т-р, Пирей). В 1930 Р. основал "Нар. т-р Афин" для зрителей рабочих окраин, где пост. "Циклоп" Еврипида, "Жорж Данден" и "Дон Жуан" Мольера, "Женитьба" Гоголя и др. (т-р работал до 1938). Стремление Р. к созданию нар. т-ра осуществилось в годы антифашистской (1936-40) и нац.-освободит, борьбы (1941-44); в 1942 он организовал "Театр. студию", а в 1944 руководил передвижным т-ром, выступавшим в освобождённых от нем. оккупантов частях страны. Революц.-демократич. устремлённость творчества Р. нашла яркое воплощение в его историч. драмах "Ригас Велестинлис" (изд. 1938, пост. 1946) и "Колокотро-нис" (изд. 1956), в стихотворной трагедии "Греческая молодёжь" (изд. 1946), поев. Движению Сопротивления. В комедии "Рояль" (1943) и сатирич. сценах на политич. темы, собранных в сб. "Карагёзика" (1956), Р. использует приёмы нар. т-ра теней "Карагёз" и др. нар. источники. Переводил пьесы Шекспира, Шиллера и др. Соч.: Карагёзика, в сб.: Театр кукол зарубежных стран, М.-Л., 1959, с. 238-58. Лит.: Совр. зарубежная драма, М.,1962, с. 273- 313. Д. С. РОТБАУМ, Сара Давыдовна (р. 10.IX.1899) - евр. актриса. Засл. арт. РСФСР (1935). Училась в польской драм. студии в Варшаве (1916-18), затем в драм. школе при немецком т-ре в Берлине (1919-21, рук. M. Рейнхардт). В 1921-49 - актриса Моск. евр. т-ра (Госет). Героико-трагедийное иск-во Р. было отмечено интеллектуальностью, большой проф. культурой. Лучшие роли: Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуцкова, 1922), Эстер ("Глухой" Бергельсона, 1930), Анна ("Четыре дня" Даниэля, 1931), Хана ("Восстание в гетто" Маркиша, 1947), Годл ("Тевье-молочник" по Шолом-Алейхему, 1939) и др. Р. с успехом играла также комедийные остро гротесковые роли (Мена "200 тысяч" по Шолом Алейхему и др.). Р. вела педагогич. работу (Моск. евр. театр. уч-ще, 1934-49). С 50-х гг. живёт в больше. Выступает как чтец. А. Шн. РОТРУ (Rotrou), Жан де (21.VIII.1609-27.VI. 1650) -франц. драматург. Дебютировал трагикомедией "Ипохондрик", пост. в 1628 в т-ре "Бургундский отель", где в дальнейшем ставилось большинство его пьес. Из обширного наследия Р. сохранилось 35 пьес. Р. продолжал художеств. традиции А. Арди. Вначале его излюбленным жанром были трагикомедии, отличающиеся сложной интригой, насыщенные причудливыми авантюрами, сценич. эффектами: "Преследуемая Лаура" (1637), "Селия" (1645), "Дон Бернар де Камбрер" (1646). Сюжеты этих пьес Р. заимствовал из итал. и исп. драматургии. Затем Р. начал писать трагедии на античном материале, соблюдая классицистские единства, - "Умирающий Геракл" (1634), "Антигона" (1637), "Ифигения в Авлиде" (1640). Обращаясь к комедии, он перерабатывал исп. сюжеты, а также сюжеты, почерпнутые у Плавта,- "Менехмы" (1631), "Двое Созиев" (1637; эта пьеса оказала влияние на Мольера, когда он писал комедию "Амфитрион"). В 40-х гг. в творчестве Р. усиливаются классицистские тенденции. В эти годы он написал трагедии "Истинный святой Генезий" (1645) о религиозном подвижничестве и "Венцеслав" (1647) о борьбе между личными (отцовскими) чувствами и долгом монарха. Пьесы Р. отличаются резкими сюжетными поворотами, патетич. ситуациями, эмоциональной выразительностью слога, в них изображаются характеры страстные и монолитные. Соч.: Oeuvres, v. 1-5, P., 1820; Theatre choisi, v.1-2, P., 1882. Лит.: История французской литературы, т. 1, M.-Л., 1946; J а г г у J., Essai sur les oeuvres dramatiques de J. Rotrou, Lille, 1868; L a n с a s t e r H. С., A history of French dramatic literature in the 17 century, t. 1-2 [Bait.]-L. 1929-32. Ю.В. РбУ (Rowe), Николае (VI.1674-6.XII.1718) - англ. драматург и писатель. Изучал юридич. науки. После т. н. "славной" революции 1688-89 Р. следовал традициям героич. трагедии, протестовал против безнравственности комедии эпохи реставрации Стюартов (1660-88), против влияния франц. классицизма. Первая пьеса Р. "Честолюбивая мачеха" была пост. в 1700 в т-ре "Линкольне Инн Филдс" (Лондон). Через год в том же т-ре с большим успехом была поставлена трагедия Р. "Тамерлан" (в загл. роли Т. Беттертон). Заимствуя сюжет у К. Марло, Р. придал ему совр. звучание. Среди более поздних пьес: "Кающаяся грешница" (1703, там же), "Трагедия Джейн Шор" (1714, т-р "ДрУри-Лейн")- наиболее зрелое произв. Р. Драматургия Р. предшествовала появлению англ. мещанской драмы, она была дидактична, осуждала аморализм англ. аристократии. Пьесы Р. сценичны, отличаются остротой драматич. коллизий. Трагедии "Тамерлан" и "Трагедия Джейн Шор" широко ставились на сценах англ. т-ров, в них выступали актёры: Э. Кин, Д. Гаррик, Дж. Кембл, У. Макреди, А. Причард, С. Сиддонс, Г. Смитсон. В 1709 Р. издал полное собрание пьес Шекспира (Shakespeare's plays, edited by N. Rowe, v. l-6, L., 1709), С о ч.: The works of N. Rowe, v. l-2, L., 1747; The works, L., 1792; Three plays..., with introduction, bibliography and notes, L., 1929. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, M., 1957, с. 36-38; Ташкентский Театрально-художественный институт им. А. Н. Островского. Ученые записки, вып. 2. История театра, Ташкент, 1957, с. 14-15, 91; N e t t l e t о n G. H., English drama of the Restoration and Eighteenth century (1642-1780), N. Y., 1923; D о b г e e В., English literature in the Early Eighteenth century, Oxf., 1959. B ?O, POXAC (Rojas), Фернандо де (ок. 1465-3 или 8.IV. 1541) - исп. писатель, драматург. По мнению большинства исследователей, Р.- автор романа-драмы "Трагикомедия о Калисто и Мелибее" (изд. 1499), известной под назв. "Селестина". Изображая историю трагич. любви двух молодых людей, Р. одновременно даёт широкую сатирич. и реалистич. картину эпохи, особенно колоритно воссоздаёт быт городских низов. "Селестина" не предназначалась для пост., "трагикомедией" она названа потому, что написана в диалогич. форме и разделена на акты. Это произв. оказало огромное влияние на формирование и развитие исп. нац. драмы. В 20 в. неоднократно предпринимались попытки пост. "Селестину". Первая сценич. обработка "Селе-стины" сделана в 1903 Ф. Педрелем. Позднее пьеса ставилась в Мадриде (1909, т-р "Эспаньоль"; 1940, реж. Ф. Льюч; 1957, реж. Л. Эсковар), в Буэнос-Айресе (труппа М. Ксиргу), в Париже (1942, реж. Ф. Даркант), в Стратфорде-он-Эйвон (1958, реж. Дж. Литлвуд) и др. Соч.: Ed. critica сиг. de M. Criado de Val y G. D. Trotter, Madrid. 1958 ("Clasicos hispanicos", Serie II, v. 3); в рус. пер.- Селестина (предисл. и ред. пер. E. Лысенко), М., 1959. Лит.: Oilman St., The art of "La Celestinas, Madison 1956. З.П. POXAC ВИЛЬЯНДРАНДО (Rojas Villandrando), Агустин де (1577 - год смерти неизв.) - исп. писатель, актёр. В конце 16 в. вступил в бродячую актёрскую труппу, с к-рой выступал в Севилье, Ронде и др. городах Андалусии. В конце 1602 или нач. 1603 выпустил книгу "Занимательное путешествие" - живой и интересный рассказ о приключениях актёров, написанный в форме бесед между автором и его товарищами по труппе. Книга содержит ценные сведения об актёрском мастерстве, театр. быте, сценич. технике и положении актёров в Испании конца 16 в. Является одним из важных документов для изучения истории исп. т-ра. Соч.: El viaje entretenido, t. 2. 4 libro. Madrid, 1901 (Coleccion de libros picarescos). Лит.: Игнатов С., Испанский театр XVI-XVII веков, М.-Л., 1939, с. 72-79. 3. Я. POXAC СОРРЙЛЬЯ (Rojas Zorrilla), Франсиско де (4.X.1607-23.1.1648) - исп. драматург. Автор 70 светских пьес (нек-рые из них не сохранились) и св. 15 ауто. Один из крупнейших представителей школы Кальдерона. В своих драмах, близких к трагедии, Р. С. утверждает монархич. тенденции, культ чести. Такова направленность его драмы "Никто, кроме короля, или... Гарсия дель Кастаньяр" (дата соч. и пост. неизв.), а также пьесы "Нет места отцовским чувствам у короля" (1635, т-р "Паласио"). Трагич. окраску получили драмы "Враждующие лагери Вероны" (1640, т-р "Буэн Ретиро") - обработка предания о Ромео и Джульетте, "Каталонский Каин."историч. драма о братоубийстве и др. Комедии "Долг и оскорблением (1631), "Тростинки превращаются в копья" (1636) отличаются сложной интригой. Комедия "Все здесь в равной мере хитрецы, или Дон Лукас дель Сигараль" (1638) положила начало бурлескной комедии в Испании (т. н. comedia figuron). Соч.: Comedias escogidas, Madrid, 1866 (Biblioteca de autores espanoles, v. LI V); Teatro, Madrid. 1917 (Clasicos castellanos, t. 35); в рус. пер. - Никто, кроме короля, или... Гарсия даль Кастаньер, "Отеч. записки", СПБ, 1842 т. XXV отд. 1. с. 137-84. Лит,: Cotarelo у MoriE., Don Francisco de Rojas Zorrilla. Noticias biograficas y bibliograficas. Madrid. 1911; Barret t J. A.. Some aspects of the dramatic technique of Francisco de Rojas Zorrilla, Roll (North Carolina) 1938; Mac Curdy R. R., Francisco de Rojas Zorrilla and the tragedy, Albuquerque, 1958; Schmidt G. E. Studien zu den Komodien des Don Francisco de Rojas Zorrilla Koln, L1959J. o JJ РОШАЛЬ, Григорий Львович [p. 8(20).X.1899] - рус. сов. режиссёр, педагог. Нар. арт. РСФСР (1959). В 1919 занимался вопросами художеств. воспитания детей в Железноводске. с 1920 - в детской студии в Кисловодске. В 1921 переехал в Москву и стал председателем Совета художеств. воспитания Главсоцвоса Наркомпроса, руководителем Мастерской Педагогия. т-ра. Одновременно учился в Гос. высшей режиссёрской мастерской, руководимой В. Э. Мейерхольдом. Возглавлял театр. работу в Коммунистич. ун-те трудящихся Востока и в Центр, доме коммунистич. воспитания рабочей молодёжи. В Мастерской Педагогич. т-ра под рук. Р. начали свою театр. деятельность А.З. Окун-чиков, И. М. Доронин, В. П. Колесаев, В. П. Строева, С. Л. Рошаль. Создатели мастерской ставили своей целью "развивать социальные инстинкты в ребёнке коллективным сотворчеством зрителя и актёра". Нек-рые спектакли Р. ("Новоселье") разыгрывались во всех помещениях Дома им. Поленова, где находилась Мастерская, зрители по ходу действия переходили вместе с актёрами из зала в зал. Р. пост. спектакли: "Инженер Семптон" Строевой и С. Рошаля, "Лекарь поневоле" (вольная обработка пьесы Мольера Г. и С. Рошаль). В ряде своих пост. Р. вводил кукольные интермедии. В 1925 Мастерская Педагогич. т-ра была слита с 1-м Гос. детским т-ром, к-рым в то время руководил Ю. М. Бонди. Т-р получил назв. "Педагогический т-р", до 1927 Р. был директором и художеств. рук. этого т-ра. С 1925 Р. работает в кино, пост. фильмы "Академик Иван Павлов" (Гос. пр. СССР, 1950), "Мусоргский" (Гос. пр. СССР, 1951) и др. Я. Сац. РОЩИНА-ИНСАРОВА, Екатерина Николаевна [урожд.- Пашенная; р. 12(24).VI.1883]-рус. актриса. Дочь Н. П. P ощина-Инсарова, сестра В. Н. Пашенной. Впервые выступила на сцене в 1897. В 1899 была приглашена H.H. Синельниковым в его труппу '(Киев). Затем играла в т-рах Астрахани, Пензы, Москвы (Т-р Корша), Ростова-на-Дону, Самары и др. городов. В 1905-09 - в Т-ре Лит.-художеств. об-ва (Петербург), в 1909-11- в Т-ре Не-злобина. С 1911 работала в Малом театре, в 1913 перешла в Александрийский т-р. Много гастролировала. Игра Р.-И. отличалась изяществом, изощрённостью и тонкостью нюансов, глубиной переживаний. Но совр. критика отмечала в иск-ве Р.-И, черты душевной усталости, надрыва. В 1915-16 в творчестве актрисы наступил перелом, её образы приобрели большую ясность и завершённость. После революции Р.-И. эмигрировала за границу. В 1924, на основе руководимой ею с 1923 Студии, организовала в Риге рус. Камерный т-р, репертуар к-рого состоял преим. из рус. и зап.-европ. классич. драматургии. С 1925 жила в Париже. Роли: Нора; Магда ("Родина" Зудермана), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына.), Даша ("Любовь" Потапенко), Елизавета Дроздова ("Бесы" по Достоевскому), Лулу ("Обнажённая" Батая), Анфиса (о. п. Андреева), Анна ("Цена жизни" Немировича-Данченко), Катерина ("Гроза"), Беата ("Бесчестные" Филиппи), Элиза ("Пигмалион"), Нина ("Маскарад") и др. Лит.: Ч у д о в с к и и В., Спектакли Рощиной-Инса-ровой, "Аполлон", 1913, J 6; E. H. Рощина-Инсарова, П., 1916, С. Г. РОЩИН-ИНСАРОВ, Николай Петрович [ наст. фам.- Пашенный; 1861-8(20). 1.1899] - рус. актёр. В молодости был гусарским офицером, принимал участие в любит, спектаклях. Проф. работу в т-ре начал в 1883 в Астрахани, в антрепризе П. М. Медведева. Служил в Театре Корша (1884-89), Т-ре Абрамовой (1889-90) в Москве, в Театре Соловцова в Киеве (1895-99) и др. Был одним из самых популярных актёров своего времени. Роли: Чацкий, Кречин-ский; Васильков ("Бешеные деньги" Островского), Никита ("Власть тьмы"), Глумов ("На всякого мудреца..."), Агишин ("Женитьба Белуги-на" Островского и Соловьёва), Борис ("Царь Борис" А. К. Толстого), Иванов, Тригорин ("Иванов", "Чайка") и др. Мастер перевоплощения, уделявший большое внимание характерным деталям, Р,-И в то же время был лирич. актёром. Его герои отличались благородством, одухотворённостью, искренностью. Особенно удавались Р.-И. любовные сцены; он раскрывал глубокие чувства своих героев, преодолевая зачастую несовершенный материал пьесы. Однако в героях Р.-И. проявились черты, свойственные значительной части бурж. интеллигенции конца 19-нач. 20 вв.,- неуравновешенность, нервозность, стремление к самоанализу, пассивность. Типичный представитель актёрской богемы, Р.-И. в то же время требовательно относился к своему творчеству, постоянно совершенствовал сценич. образы. Убит из ревности"художввком ; Маловым в Киеве. Дочери Р.-И.- В. H. Пашенная, E. H. РощинаИнсарова. Лит.: "Рампа", 1909 , Xs 3, с.34-36, 36-37; Ю р ь-е в Ю. M., Записки. Л.-M., 1948 (указ. имен); Дорошевич В. М., Рощин-Инсаров, в его кн.: Избр. рассказы и очерки, М.. 1962. f0. Д. РТО (Русс кое театральное общество) - см. Всероссийское театральное общество. РУБАН, Николай Осипович [ р. 3(16).1.1913] - рус. сов. артист, оперетты. Засл. арт. РСФСР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1937 окончил Ленингр. политехнич. ин-т. В 1936-38 учился пению в вечерней школе при Т-ре оперы и балета им. Кирова. С 1936 начал выступать в концертах. С 1939 работал в т-рах оперетты в Ленинграде, Петрозаводске, в 1946-59- артист Моск. т-ра оперетты. С 1959 гастролирует в т-рах периферии, выступает на радио и телевидении как актёр и режиссёр.?, обладает выразительным голосом (высокий баритон), его игра отличается пластичностью, естественностью. Роли: Гри'циан и Назар ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Андрей и Никита ("Холопка" Стрельникова), Янко ("Вольный ветер" Дунаевского), Микола и Алексей "Трембита" Мйнютина; Гос. пр., СССР, 1950), Павел ("Самое заветное" Соловьёва-Седого), Бони и Эдвин, Тассило, Наполеон и Раджами, Рауль ("Сильва", "Марица", "Баядера"), "Фиалка Монмартра" Кальмана), Данило ("Весёлая вдова" Легара) и др. ' М. Лифш. РУБЙНИ (Rubini), Джованни Баттиста (7.IV. 1794, Романо-Бергамаско,3,111.1854, там же) - итал. артист оперы (тенор). На оперной сцене дебютировал в 1814 в Павии в опере-буффа "Слезы вдовы" Дженерали. Затем пел в Бре-шии и Венеции. В 1815-29 выступал в Неаполе в т-рах "Сан-Карло" и "Дель Фондо", в 1827 в т-ре "Ла Скала". С триумфом гастролировал в Париже, Лондоне, Мадриде, Берлине, Брюсселе; в 18431845 и 1847 в Петербурге и Москве. Р.- один из выдающихся оперных певцов 19 в., представитель итал. школы бель канто. Обладал тенором большого диапазона, с исключит. развитым верхним регистром (до ф а - с о л ь 2-й октавы), виртуозной вок. техникой, ярким сценич. талантом. Был одним из лучших исполнителей партий (мн. из к-рых написаны спец. для Р.) в операх Дж. Россини, Г. Доницетти, В. Беллини. С особым успехом исполнял героич. партии. Получил прозвище "короля теноров". Партии: Альмавива; Линдор, Рамиро, Отелло ("Итальянка в Алжире", "Золушка", "Отелло" Россини), Эльвино, Фернандо, Артур ("Сомнамбула", "Бьянка и Фернандо", "Пуритане" Беллини). Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Паолино ("Тайный брак" Чимарозы) и др. Лит.: Locateli! A.. Cenni biogr. sulla.o. G. В. Rubini., МП., 1844; Traini С., G. В. Rubini re dei tenori, [Bergamo, 1954]. (; p РУБИНШТЕЙН, Антон Григорьевич [ 16(28). XL 1829, дер, Выхватинец Подольской губ.,- 8(20). XI. 1894, Петергоф, близ Петербурга] - рус. пианист, композитор, дирижёр и муз.-обществ, деятель. Род. в купеч. семье. В 5-летнем возрасте переехал с родителями в Москву, где стал обучаться игре на фп., сначала под рук. матери, затем у известного преподавателя А. И. Виллуана. Впервые выступил публично как пианист в Москве в 1839, в 1841-43 концертировал за границей, В эти же годы были изданы его первые соч. В 1844-46 занимался по теории музыки у 3. Дена в Берлине. В 1848 вернулся на родину и поселился в Петербурге. Здесь развернулась деятельность Р - пианиста" дирижёра, композитора. В 1850 написал свою первую оперу - "Куликовская битва" ("Дмитрий Донской", 1852, Большой т-р, Петербург). В 1854-58 Р. концертировал в странах Зап. Европы, завоевав мировую славу как пианист; тогда же впервые пост. его оперы "Сибирские охотники" (1854, Веймар, под упр. Ф. Листа), "Дети степей" (1861, "Кернт-нертортеатр", Вена) и др. По возвращении из заграничной поездки Р. приступил к осуществлению гл. дела своей жизни - организации Рус. муз. об-ва. Целью об-ва являлось устройство в Петербурге и др. крупных городах регулярных симф. и камерных концертов, а также создание высших и средних муз. уч. заведений. Осенью 1859 Рус. муз. об-во начало свою деятельность (Петербург). Р. вошёл в состав дирекции об-ва, стал его фактич. руководителем. Участвовал в качестве дирижёра и солиста во всех концертах об-ва, возглавил открытые об-вом Муз. классы (Петербург), к-рые в 1862 были преобразованы в первую рус. консерваторию. Р. стал её директором и профессором. Среди первых выпускников консерватории (1865) был П. И. Чайковский - ученик Р. по классу инструментовки. Работая в консерватории и Рус. муз. об-ве, продолжал заниматься исполнительским и композиторским творчеством. Деятельность Р. проходила в атмосфере непрекращавшейся борьбы; его противниками являлись деятели муз. культуры, более последовательно проводившие в музыке демократич. принципы. Это вынудило Р. в 1867 уйти из консерватории, покинуть пост дирижёра симф. концертов Рус. муз. об-ва и уехать заграницу. Последующие годы (до 1886) Р. занимался преим. концертной деятельностью; в Гамбурге он дирижировал пост. своей оперы "Нерон" (1879). В 1886 Р. возвращается на родину, а в 1887 вторично становится директором и профессором Петерб. консерватории, где проводит ряд реформ в постановке учебного процесса. В 1891 Р. вновь покинул Петерб. консерваторию и переселился в Дрезден. Здесь он занимался композиторской деятельностью и продолжал изредка выступать как пианист. В 1894 вернулся в Россию. Муз.-обществ, деятельность Р. способствовала развитию рус. муз. культуры, особенно проф. муз. образования. Его пианизм оказал громадное влияние на развитие мирового фп. иск-ва. Р. написал 13 опер, 5 духовных опер и ораторий, 6 симфоний и др. соч. Лучшим произв. Р. свойственны "широкое мелодическое дыхание, страстность, полнота звучания..., оптимизм и мужественность лирики" (Асафьев Б. В.). В 1871 Р. создал своё лучшее произв.- опору "Демон" по о. Е. Лермонтова (1875, Мариинский т-р), до сих пор занимающую видное место в репертуаре оперных т-ров. Наиболее свежа и самобытна музыка Р. в произв., выдержанных в вост. духе: "Фераморс" по поэме Т. Мура "Лалла Рук" (1863, Дрезден), "Маккавеи" (по о. п. О. Людвига; 1875, Берлин, под упр. автора), оратория "Вавилонское столпотворение" (1870), "Персидские песни" и др. В творчестве Р. в 80-х гг. намечается известная эволюция. Характер и интонац. склад ряда его соч. приобретают более определённые нац.-рус. черты: оперы "Купец Калашников" по поэме Лермонтова (1880, Мариинский т-р), "Горюша" по повести Д. В. Аверкиева "Хмелевая ночь" (1889, там же) и др. Композиторская деятельность Р.сыграла большую роль в истории проф. муз. творчества в России. С о ч.: Автобиографические воспоминания. 1829-1889 г., СПБ. 1889 (отд. оттиск журн. "Русская старина", т. 64, ноябрь); Музыка и ее представители. Разговор о музыке, М., 1891; Мысли и афоризмы, пер. с нем.. СПБ, [1903]; Избр. письма, [под общей ред., со вступ. ст. и коммент. Л. А. Ба-ренбойма], М., 1954. Лит.: Глебов И., Антон Григорьевич Рубинштейн в его музыкальной деятельности и отзывах современников (1829- 1929), M., 1929; Асафьев Б.В., Антон Григорьевич Рубинштейн, в его кн.: Избранные труды, т. 2, М., 1954; К е л-д ы ш Ю , История русской музыки, ч. 2, М.-Л., 1947, гл. 3; Б а р е н б о и м Л., А. Г. Рубинштейн, т. 1-2, Л., 1957-62; В о wen С. D., Free artist, N. Y., 1939. Г.Ког. РУБИНШТЕЙН, Ида Львовна (1885-20. IX.I960)- рус. артистка балета. Училась у М.М. Фокина. Принимала участие в первых "Русских сезонах за границей" (Париж, 1909), исполняла партии Клеопатры (о. п. на муз. Аренского), Зобеиды ("Шехеразада" Римского-Корсакова) и др. Не владея в достаточной степени профессиональной техникой, Р. в то же время была способной мимисткой, обладала выразит, внешними данными, жест её отличался пластичностью. В 1908 с большим успехом исполняла (в Петербурге, Париже, Лондоне) танец Саломеи, пост. для неё Фокиным (на муз. Глазунова, в костюме и декорациях Л. С. Бакста). В 1928-35 руководила собств. труппой, в к-рой выступала в ведущих партиях. Для Р. были написаны балеты "Болеро" Равеля (1928), "Страсти св. Себастьяна" Дебюсси (1911) и "Персефона" Стравинского (1934). Художник В. А. Серов написал её портрет. Р. выступала также в драматич.спектаклях, снималась в кино. Лит.: Светлов В., Современный балет, СПБ, 1911, с. 74, 96; Грабарь И., Моя жизнь. М.-Л., 1937; Фокин М., Против течения. Воспоминания балетмейстера Статьи, письма, Л.-М., 1962; Li fa r S., Histoire du ballet russe. P., 1950. Ham P РУБИНШТЕЙН, Николай Григорьевич [2(14).VL 1835-12(24).III.1881] - рус. пианист, дирижёр, педагог и муз .-обществ, деятель с Игре на фп. обучался у А. И. Виллуана и Т. Куллака, по теории композиции у 3. Дена. Большую роль в формировании художеств. воззрений Р. сыграло его пребывание в Моск. ун-те, близкое общение с крупнейшими деятелями рус. иск-ва - А. Н. Островским, П. И. Чайковским и др. Передовой музыкант-просветитель, Р., подобно своему брату А. Г. Рубинштейну, был энергичным поборником проф. муз. образования в России. В 1860 по инициативе и под рук. Р. было организовано Моск. отделение Рус. муз. об-ва и Муз. классы, на основе к-рых в 1866 была открыта Моск. консерватория. До конца жизни Р. был директором и профессором консерватории, дирижёром и солистом симф. и камерных концертов Рус. муз. об-ва. Р. был выдающимся пианистом и педагогом. Среди учеников: С. И.Танеев, А. И. Зилоти, Э. Зауэр и др. Один из лучших дирижёров 19 в., Р. был глубоким истолкователем и пропагандистом творчества Чайковского, к-рый поев. Р. фп. трио "Памяти великого артиста". Р. принадлежит ряд муз. пьес, романсов и др. соч. Лит.: К а ш к и н Н. Д., Н. Г. Рубинштейн, "Моск. ведомости", 1906, .№ 65; Дулов а-3 о г р а ф А. Ю., Мои воспоминания о Н. Г. Рубинштейне, "Музыка", 1912, с. 68-73, 84, 86-89. 96-97, 106; Чайковский П. И., Музыкальные фельетоны и заметки, М., 1898; С о л о в-п о в А., Н. Рубинштейн. М.-Л., 1946. РУБЧАК, Иван Демьянович (7.III.1874-11.V. 1952) -укр. сов. актёр. Засл. арт. УССР (1945). В 1894-1914 выступал во Львовском укр. т-ре об-ва "Руська бесща". Обладая хорошими вок. данными (бас), исполнял роли с пением и оперные партии, в 1915-39 работал в разл укр. труппах Галичины и Закарпатья. В 1939-41 - актёр Львовского укр. т-ра им. Леси Украинки, с 1944 - Львовского т-ра им. М. Заньковецкой. Р. был ярким комедийным актёром, сочетающим безупречное вокальное исполнение с талантливой игрой. ЛучиЛие партии: Карась ("Запорожец за Дунаем"), Гирей ("Роксолана" Сичинского), Гремин ("Евгений Онегин"), Мефистофель ("Фауст"), Эскамильо ("Кармен") и др. Лучшие роли: Омелько, Терешко ("Мартын Боруля", "Суета" Карпенко-Карого), Пивторак, Хоростиль ("Рябина", "Учитель" Франко), Бубнов ("Мещане"), Альбрехт ("Навеки вместе" Дмитерко), Козак ("На большую землю" Хижняка; Гос. пр. СССР, 1950) и др. р, /7. РУБЧАКбВА (наст. фам. - К о с с а к), Екатерина Андреевна [ 17(29).IV.1881-22.XI.1919] - укр. певица (сопрано) и драм. актриса. В 1907 окончила муз.-драм. студию при Львовском у1ф. т-ре об-ва "Руська бесща". В 1896-1914 выступала в этом т-ре, в 1915-19-в разл. укр. труппах. Обладала хорошими вок. данными, исполняла роли в муз. драмах и оперные партии. Роли: Галя ("Назар Стодоля" Шевченко), Маруся ("Мару-ся Богуславка" Старицкого), Маша ("Живой труп"), Татьяна ("Мещане"), Юдифь ("Уриэль Акоста" Гупкова) и др., Партии: Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Катерина (о. п. Аркаса), Галька (о. п. Монюшко), Маргарита ("Фауст"), Микаэла, Чио-Чио-сан и др. Р. Л. РУГОЕВ, Яков Васильевич (р. 15.IV.1918) - карел. сов. поэт и драматург. Чл.КомЖунистйч. партии с 1943. В 1939 окончил Петрозаводский учительский ин-т. Лит. деятельность начал в 1934. В 1946 написал пьесу "Огни Марикоски", пост. Финским драм. т-ром (Петрозаводск). Пьеса рисует героич. труд карельских колхозников, восстанавливающих разрушенное войной хозяйство. Автор пьесы "В лесах Карелии", показывающей заботу народа о лесном хозяйстве. Р. написал много стихотворений, поэм и текстов песен, переложенных на муз. карельскими композиторами. С. Кол. РУДАКОВ, Павел Васильевич (р. 6.VI.1915) - рус. сов. артист эстрады; исполнитель куплетов, конферансье. Работал слесарем на Тульском оружейном заводе. Начал выступать в цирке ковёрным. С 1934 на эстраде. Создал маску простодушного увальня, к-рый в то же время "себе на уме". Репертуар артиста злободневен. Сохраняя реалистическую манеру исполнения, Р. прибегает к приёмам эксцентрики, что придаёт его номерам особую комедийность. Исполняя куплеты, Р. аккомпанирует себе на концертино. Выступал с различными артистами. В 60-е гг. в дуэте с С. Лавровым. Заслуженный артист РСФСР (1961). Лит.: Дмитриев Ю., Искусство советской эстрады. М.. 1962. РУДЕНКО, Бэла Андреевна (р. 18.VIII.1933) - укр. сов. артистка (лирико-колоратурное сопрано). Нар. арт. СССР (1960). Лауреат всесоюзных и междунар. конкурсов. В 1956 окончила Одесскую консерваторию по классу профессора О. Н. Благовидовой. В 1955 выступала в Одесском т-ре оперы и балета, с 1956 - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев). Партии: Венера ("Энеида" Лысенко), Йолан, Ярина ("Милана". "Арсенал" Майбороды), Стася ("Первая весна" Жуковского), Наташа ("Война и мир"), Розина, Джильда, Виолетта; Оскар ("Бал-маскарад" Верди), Лакме и др. Лит.: Тимофеев В., Бела Андр?вна Руденко, Кив, 1964. РУДЕНКО, Лариса Архи-повна [р. 15(28). I. 1918] - укр. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. СССР (1960). Деп. Верх. Совета УССР 6-го созыва. Окончила Киевскую консерваторию в 1940 по классу проф. Е. А. Муравьёвой. С 1939 - солистка Т-ра оперы и балета им, Шевченко. Первая исполнительница в операх Жуковского-Олеся ("Честь", 1947), Варька ("Первая весна", I960); Данькевича - Соломия ("Богдан Хмельницкий", 1951), Стеха ("Назар Стодоля", 1960); Мейту-са -Уля Громова ("Молодая гвардия", 1947). Др. партии: Солоха. Настя ("Рождественская ночь", "Тарас Бульба" Лысенко), Мать ("Арсенал" Майбороды), Кон-чаковна ("Князь Игорь"), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Графиня и Полина ("Пиковая дама"), Любаша ("Царская невеста"). Кармен, Амнерис и др. Выступала в Швеции, Норвегии, Албании, Польше, Румынии, Югославии, на Кубе. Вела педагогич. деятельность в Киевской консерватории (1948-50)'. Снималась в кино. Ведёт концертную деятельность. Лит.: Кононенко В., Ma р'я н e н к о M., Лариса Архип?вна Руденко, Кив, 1963. РУДЖЕРИ (Buggeri), Руджеро (14.XI.1871-20. VI 1.1953) - итал. актёр. В 1888 начал выступать на сцене. Работал в труппах Э. Новелли, В. Талли - И. Граматики -- О. Калабрези и др., сам возглавлял театр. коллективы. Был одним из крупнейших итал. актёров. Р. сыграл большое количество ролей в пьесах совр. ему итал. драматургов, особенно Д'Аннун-цио - Алиджи ("Дочь Йорио"), П. Феррари - Пари-ни ("Сатира и Парини"), Л. Пиранделло - Генрих IV (о. п.) и др. Много играл в эффектных салонных комедиях франц. драматургов В. Сарду, Л. Берн-стейна, С. Гитри. Р. К р. РУДЗАНТЕ (Ruzzante, букв.- шутник) - итал. сценич. образ, созданный актёром А. Беолъко в 1-й пол. 16 в. Р.- тип молодого простодушного разговорчивого крестьянина, веселившего зрителей своими шутками. Выступая в пьесе как обманутый муж, любовник, хвастливый солдат, глупый слуга, Беолько всегда сохранял определённый характер, костюм, особенности произношения. Лит. см, при ст. Беолъко А. РУДЗЙНСКАС, Юозас Прано (р. 4.XI.1905) - ли-тов. сов. актёр, режиссёр, педагог. Нар. арт. Лит. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1950. Деп. Верх. Совета Лит. ССР 4-го созыва. Сценич. деятельность начал в 1930 в Каунасском гос. т-ре, еще будучи учеником драм. студии. В 1932-35 и в 1939-41 работал в Шяуляйском т-ре, в 1935-39 - в Клайпедском т-ре. С 1941 - актёр т-ра драмы Лит. ССР (Вильнюс). Роли: Коломийцев ("Последние"). Глеба ("Русские люди"), Лопахин ("Вишнёвый сад"). Тартюф; Бочаров ("Беспокойная старость"), Захар Бардин ("Враги"; Гос. пр. СССР, 1947). Платон Кречет, Егор Булычев; Игнотас ("Правда кузнеца Игнотаса" Гудайтиса-Гузявичуса), Тихон ("Гроза"), Калиберов ("Камни в печени" Макаёнка) и др. С 1948 начал режиссёрскую деятельность. В 1949- 1951 и с 1954 - гл. реж. Т-ра драмы Лит. ССР (в 1954-58 и директор). Пост.: "Глубокие корни" Гоу и ДЮссо (?948), "Калиновая роща" Корнейчука (1951), "Огненный мост" Ромашова (1954), "Дни портных в Силмачах" Блаумана (1957), "Невидимое оружие" Гудайтиса-Гузявичуса (1958), "Гамлет" (1959); "Смерть коммивояжёра" Миллера (1959), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Привидения" (1961), "На дне" (1964); "Фауст" Гёте (1965) и др. Р. ведёт педагогич. работу (в 1946-49 в драм. студии т-ра, с 1962-на театр. ф-те консерватории). Ал. Д. Лит.: Juozas Rudzinskas, Vilnius, 1955. РУДИН, Яков Михайлович [ 17(30). V. 1900 - окт. 1941] - рус. сов. актёр, драматург, сатирик. В 1918 окончил Высшее театр. уч-ще при б. Александрийском т-ре (педагог В. Н.Давыдов). В 1919-20 работал в этом т-ре, в 1921-23-вМогилёвскомт-ре,в19241941-в Моск. т-ре Сатиры. Р. обладал ярким, заразительным комедийным дарованием. Роли: Жилец ("Москва с точки зрения"Эрдмана, Гутмана и Типота,дебют Р. в Моск.т-ре Сатиры), Бивнев ("Таракановщи-на" Ардова, Никулина), Пашковский ("Мелкие козыри" Ардова), Прибылёв, Семёркин ("Чужой ребёнок", "Страшный суд" Шкваркина), Любин ("Таланты" Финна) и др. Р. выступал на эстраде (его партнёр-Р. Г. Корф). В годы Отечеств, войны выехал с концертной бригадой на фронт и погиб в окружении. Е. X. РУДНИК, Лев Сергеевич [р. 18.VI (1. VII). 1906]- рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1937 окончил театр. школу при Ленингр. госдраме. Работал в т-рах Ленинграда, в 1940-44 - директор и художеств. рук. Большого драматич. т-ра им. М. Горького. В 1949-53- режиссёр Ростовского-на-Дону т-ра, в 1960-Моск. т-ра им. Н. В. Гоголя, с 1961 - Моск. т-ра киноактёра. Пост.: "Бегство" Щеглова, "Ваграмова ночь" Первомайского (обе в 1935), "Волки и овцы" (1941), "Кремлёвские куранты" (1943); "Учитель танцев" Лопе де Вега, "Степь широкая" Винникова, "Дачники" (все в 1949); "Семья" Попова (1950), "Маскарад", "Бесприданница" (обе в 1951); "Сын рыбака" Гусева и Винникова (1953) и др. Е. X, РУДНИЦКИЙ, Александр Васильевич [наст. фам.- Осткевич; 1879 - 2(15). III. 1919] - рус. актёр. Учился на юридич. ф-те Петерб. ун-та. Сценич. образование получил в Моск. театр. уч-ще (занимался у А. П. Ленского). По окончании (1903) выступал на сцене моск. Малого т-ра (1904-06). В 1906 перешёл на провинц. сцену. Играл в т-рах Н.-Новгорода, Саратова, Киева. С 1911 до конца жизни работал в антрепризах К.Н. Незлобина (в Москве, Петербурге и Риге). Роли: Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Фауст (о. п. Гёте). Павел I (о. п. Мережковского), кн. Поварин ("Ставка кн. Матвея" Ауслендера) и др А.Кл. РУДНИЦКИЙ, Константин Лазаревич (р. 26.VIL 1920) - рус. сов. театровед и театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1943 окончил театроведч. ф-т ГИТИСа. Р.- автор книг и статей по истории и теории рус., сов. и зарубежного т-ра. С о ч.: А. В. Сухово-Кобылин. Очерк жизни и творчества, М., 1957; Наш советский театр. М., 1958; Портреты драма-тургов, М., 1961; Иван Николаевич Берсенев. Очерк творчества, в сб.: Иван Николаевич Берсенев. М., 1961; Простодушные драмы Эдуарде де Филиппе, в сб.: Современная литература за рубежом, М., 1962; Новаторство советского театра. М., 1963 (совм. с А. Н. Анастасьевым, Г. Н. Бояд-жиевым, А. Г. Образцовой); О поэтике чеховской драмы, "Театр", 1960, № 1; Жизненная позиция режиссёра (совм. с Г. Бачелис), там же, 1960, .Ne 7; Театральность Маяковского, там же, 1963, ? 7; Юрий Завадский, там же, 1964. .Ne 10; Возвращение Чехова, там же, 1965, .N" 5. А. О. РУЭКЕВИЧ (Rozewie z), Тадеуш (р. 1921) -польский поэт и драматург. Дебютировал пьесой "Картотека" (1960, т-р "Драматычны", Варшава). В пьесах Р. своеобразно переплетаются темы, близкие его поэтич. творчеству, связанные с восприятием действительности поколением, молодость к-рого прошла в борьбе с оккупантами. Пьесы Р. ставятся во мн. польских и зарубежных т-рах. В них проявляется влияние эстетики "авангардизма". Р. часто пользуется приёмами гротеска. Среди его пьес: "Группа Лаокоона" (1962, т-р "Драматичны", Варшава), "Свидетели, или Наша малая стабилизация" (1962, т-р Телевидения, Варшава), "Прерванное действие" (1964), "Монолог старика" (1964). Лит.: К о t t J.. Konfrontacje: Bardzo polska kartoteka, "Dialoe". 1960, № 5. s. 117-19; Wolicki K.. Roze-wicza droga na scene. "Dialog", 1963, № 9, s. 90-99; P i w i n s k a M., Rozowisz albo technika collage'u, "Dialog", 1963, № 9, s. 85-89. Еж. К. РУЭКЙЦЕИЙ (Rozy cki), Людомир (6.XI.18S4- 1.1.1953) - польский композитор. Учился музыке у своего отца А. Ружицкого, затем в Варшавской консерватории (по композиции у 3. Носковского), которую окончил в 1903. Совершенствовался в Берлине у Э. Гумпердинка. Вместе с К. Шимановским, Г. Фи-тельбергом и др. вошёл в "Молодую Польшу" - объединение композиторов, ставившее своей целью борьбу за нац. иск-во. В 1907-12 во Львове работал дирижёром оперного т-ра и преподавал в консерватории. Автор опер: "Болеслав Смелый" (1909, Львовская опера), "Медуза" (1912, Варшавская опера), "Эрос и Психея" (1917, Вроцлавская опера), "Казанова" (1923, Варшавская опера), "Беатриче Ченчи" по трагедии Ю. Словацкого (1927, там же), "Пани Валевская" (неоконч.); оперетт: "Чёртова мельница" (1931, Познаньская опера), "Лили хочет петь" (1933, там же); балетов: "Пан Твардовский" по повести Крашевского (1921 Варшавская опера), "Аполлон и девушка" (1937). музыки к драме "Иридион" Красиньского и др. соч. Р. был глубоко нац. композитором, оригинально претворявшим в своём творчестве польские нар. мелодии и ритмы. Музыка Р. отличается яркостью драматич. контрастов, высокой техникой оркестровки. Лучшие произв. Р.-балет "Пан Твардовский", оперы "Эрос и Психея", "Беатриче Ченчи" - и поныне идут на польск. языке во мн. городах Европы. Л. Коз РУЖИЧ (Ружи?), Димитрие (27.X.1841-4.XII. 1912) - сербский актёр, режиссёр и театр. деятель. Один из выдающихся сербских актёров 19 в. Актёрскому иск-ву обучался у И. Джорджевича, А. Хад-жича и др. В 1868 совершенствовался в "Бургтеатре" (Вена). В 1860 совм. с С. Протичем и бр. Путичами организовал в Сербском Чанаде любит, труппу, в к-рой дебютировал в роли Ивана в пьесе И. Стерии-Поповича "Гайдуки". Р.- один из инициаторов создания сербского Нац. т-ра в Нови-Саде, в к-ром он проработал со дня основания (1861) до конца жизни (с небольшими перерывами). Лучшие роли Р. в трагедиях Шекспира - Лир, Шейлок, Ромео, Отелло, Гамлет, а также в сербских историч. драмах: Максим Црное-вич (о. п. Костича), Пера Сегединац (о. п. Стерии-Поповича) и др. Среди др. ролей: Вильгельм Телль (о. п. Шиллера), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Герик ("Доктор Робен" Премаре), Фабрициус ("Дочь Фабрициуса" Вильбрандта), Рошферий ("Партия пикета" Фурнье и Майера) и др. Р. обладал выразит. внешностью, большим сценич. темпераментом, сильным, хорошо поставленным голосом. В ранний период творчества в игре Р. преобладала романтич. приподнятость, патетика, впоследствии иск-во Р. сочетало эмоциональность, поэтичность и жизненную правду. Будучи режиссёром т-ра, Р. большое внимание уделял воспитанию молодых актёров. Лит.: Српско народно позориште у Новом Саду. Споме-ница. 1861-1961, Нови Сад, 1961, с. 399-400. Алъб К РУЖИЧКА-СТРОЦЦИ (Ruzieka-Strozzi), Мария (3.VIII.1850-28.IX.1937)-хорватская актриса. Актёрскому иск-ву училась у выдающегося актёра хорватского Нац. т-ра И. Фрейденрейха. В этом же т-ре дебютировал в 1868. В последующие годы играла в Нац. т-ре, приобретя славу "славянской Сары Бернар". В первые годы играла гл. обр. лирич. роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Адриенна Лекув-рёр (о. п. Скриба), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Ганка ("Мораль пани Дульской" Запольской). Затем репертуар Р. пополняется траге-дийными ролями: Якуба, Федра ("Андромаха", о. п. Расина), мать Юговичей (о. п. Войновича) и др. Выступала также в комедиях Мольера и Шекспира, особенно прославилась исполнением роли Живки Попович ("Госпожа министерша" Нушича). Р. обладала высокой сценической культурой, богатым интонациями голосом, её игра отличалась заразительным темпераментом, комедийные образы, созданные Р., были насыщены нар. колоритом. Лит.: Hrvatsko Narodno kazaliste, Zagreb, 1960, s. 258. Л. Сол. РУЙС ДЕ АЛАРКОН-И-МЕНДОСА (Rui z de Alar-con y Mendoza), Хуан (ок. 1580-4.VIII.1639) - исп. драматург. Род. в Мексике. С 1600 жил в Испании. Творчество Р. де А.-и-М. развивалось в традициях школы Лопе де Вега. Но его "комедии характеров" -"Сомнительная правда" (соч. 1619), "И стены имеют уши" (соч. до 1622), "Правда всегда помогает" (1623), "Сеговийский ткач" (соч. 1621), "Испытание мужей" и др. представляют собой самостоят, вклад в историю исп. драматургии. В этих комедиях характер героя определяет развитие действия. В отличие от Лопе де Вега, Р. де А.-и-М. значительно упростил интригу пьесы, логически мотивировал изменения действия, развязку пьесы. Комедии Р. де А.-и-М. отличаются яркостью характеристик, сатиричностыо, эпиграмматически острым языком. Соч.: Comedias, Madrid, 1852; 2 ed., 1875, в рус. пер,- Сомнительная правда, в кн.: Три испанские комедии, М., 1951. Лит.: Jimenez Rueda J., Juan Ruiz de Alarcon y su tiempo, Mexico, 1939. РУКМИНИ ДЕВИ [ по мужу-А p e н д е й л (Arun-del); p. 29.II.1904] - инд. танцовщица, общественный деятель. Образование получила в Академии иск-в (Калакшетра), где в совершенстве овладела инд. танцами стиля "бхарат натьям" и катакхали. В 1944 Р. Д. окончила муз. отделение Мадрасского ун-та. Ей принадлежит заслуга возрождения танца "бхарат натьям", к-рый в нач. 20 в. начал исчезать (исполнялся только храмовыми танцовщицами - девадаси). Р. Д. была первой женщиной из привилегированной касты (брахманской), к-рая стала исполнять "бхарат натьям" публично. Большое влияние на творчество Р. Д. оказала рус. балерина А. П. Павлова, с к-рой она встретилась в 1926 в Австралии. Рэ Д. выступает как балетмейстер, её спектакли пользуются большой популярностью. Среди лучших пост.: "Кутрала Курванад-жи" (1944) - спектакль основан на древнеиид. храмовых танцах; "Сита Сваямва-рам" (1954)-по мотивам эпоса "Рамаяна", "Гита говинда" (1959) - на сюжеты древнеинд. сказаний о божественном пастухе Кришне. Р. Д.- член парламента Республики Индии (в 1952 и 1956 была членом Гос. совета парламента), член Отдела культуры ЮНЕСКО и Инд. нац. комиссии по сотрудничеству с ЮНЕСКО; является председателем и почётным членом мн. театр. организаций и культурных учреждений Индии. В 1956 инд. правительство наградило Р. Д. орденом "Падма Бхушан" за популяризацию инд. нац. танцев, в 1957 ей вручён приз за лучшее исполнение танца "бхарат натьям". Выезжала на гастроли в Европу и США. Мел. Б. РУЛ?Н, Пётр Иванович (12.IX.1892-1941) - укр. сов. историк т-ра и лит-ры, театр. критик, фольклорист и педагог. В 1916 окончил историко-фи-лологический факультет Киевского ун-та и здесь же начал педагогич. и научную деятельность. В 1920-34 был преподавателем и проф. Киевского муз.-драм. ин-та им. Н. В. Лысенко, преподавал историю укр., рус. и зап.-европ. т-ра и историю драмы. В 1925-35 возглавлял Музей театр. иск-ва при АН УССР в Киеве. Автор трудов по истории укр. т-ра и драматургии дооктябрьского периода. С о ч.: в. Котляревський ? театр його часу, в кн.: Рання укранська драма. Кив, 1927; Мар?я Заньковецька. Життя ? творч?сть, Кив, 1929. Р. Я. РУММО, Линда Карловна (р. 5.VIII.1921) - эст. сов. актриса. Засл. арт. Эст. ССР (1964). Окончила Театр. ин-т Эст. ССР. С 1950 - актриса Т-ра им. Кингисеппа. Роли: Тийна ("Банкрот"), Лийзи ("Варгамяэ") - инсценировки романа А. X. Таммсааре'"Правда и право", Мари-нэ ("Стрекоза"Бараташвили), Мари ("Оборотень" Китцберга), Анника ("Блудный сын" Раннета), Елизавета ("Дон Карлос"), Эва ("Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта), Меэ-ла ("Браконьеры" Раннета), Сольвейг ("Пер Гюнт" Ибсе-на)- , Э. Л. РУМНЕВ" Александр Александрович (наст. фам.- 3 я к и н) [р. 24.1(5.II).1899] - рус. сов. актёр, балетмейстер, педагог. Учился пластике и танцу у Л. Н. Алексеевой, А. М. Шал омы товой, С. М. Волконского. В 1920-33- актёр Камерного т-ра (Москва), где участвовал в муз. спектаклях и пантомимах. Роли: Арлекин ("Принцесса Брамбилла" по Гофману и "Ящик с игрушками" -пантомима на муз. Дебюсси), Пьеро ("Покрывало Пьеретты" - пантомима на муз. Дона-ньи). Мараскин ("Жирофле-Жирофля" Лекока), Морис Саксонский ("Адриенна Лекуврёр" Скриба), Мигуэль ("День и ночь-" Лекока), Казаков ("Сирокко" Половинкина) и др. С 1923 Р. выступал как балетмейстер (принимал участие в пост.: "Корневильские колокола" Планкета, 1931, Муз. т-р им. Немировича-Данченко; "Мадемуазель Нитуш" Эрве, 1945, Т-р им. Вахтангова, и др.), танцовщик и мим в собственных пост. (политич. карикатуры "Женевский фокусник", "Пан Великополь-ский" Шебалина; "Трагическая поэма" и "Патетический этюд" на муз. Скрябина; "Четыре темперамента" на муз. Хиндемита, "Кинотанцы" на муз. Дунаевского и др.). В 1962-63 руководил организованным им Экспериментальным т-ром-студией пантомимы, где пост. пантомимы "Роман с контрабасом" по Чехову, "Неизвестный солдат", "Кукольная драма", "Ровесники", "Африка" и др. С 1944 - педагог ВГИКа, преподаёт пластику. Соч.: О пантомиме, М., 1964. Лит.: "Молодая гвардия", 1962, .No 10, с. 273; "Театр". 1963, № 2, с. 71. Нат. Р. РУМНИЕЦЕ, Берта Фрицевна (21.X.1865-8.III. 1953) - латыш, актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1945). Род. в семье батрака; работала швеей. В 1883 поступила в Рижский латыш, т-р, играла роли пожилых женщин (вначале выступала под псевд. Граудиня). участвовала в премьерах пьес Р. Блаумана: мать Яна ("Злой дух", 1891), Ажа ("Блудный сын", 1893), Пиндациша ("Дни портных в Силмачах", 1902), Индраниха ("Индра-ны", 1904), мадам Хорст ("В огне", 1905). Реали-стич. дарованию Р. была близка и рус. драматург гия; играла Акулину Ивановну ("Мещане", 1904), Арину ("Дети Ванюшина" Найдёнова, 1905), Матрёну ("Власть тьмы", 1905), Богаевскую ("Варвары", 1907). В 1908-15-актриса Нового Рижского т-ра. Способствовала успешному воплощению драматургии Райниса; участвовала в премьерах "Огонь и ночь", "Вей, ветерок!", "Индулис и Ария" (ведьма, 1911, Туше, 1912, Орта, 1914). Др. значительные роли: Виттиха ("Потонувший колокол" Гауптмана, 1909), Книртье ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1908). В 1919 вступила в труппу Рабочего т-ра Сов. Латвии (ныне Т-р драмы Латв. ССР). В сов. т-ре играла роли Анфусы Тихоновны ("Волки и овцы", 1945), матери Крусы ("Глина и фарфор" Григулиса; Гос. пр. СССР,11948),Глумрвой ("На всякого мудреца...", 1950). Р.- одна из основоположников нац. сценич. иск-ва, её часто называют матерью латышского т-ра. Играя роли простых женщин из народа, она раскрывала богатство их чувств, моральную чистоту, исполняла также и характерные роли. Иск-во Р. отличалось благородной простотой, органич. правдой, искренностью. Лит.: Кундзинь К. Э., Латышский театр. М.. 1963; S m i I g i s Ed., Berta Rumniece, Riga, 1950. В. X. РУМЫНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Зарождение Р. д. связано с развитием разнообразных форм нар. т-ра. Как самостоят, жанр Р. д. начала складываться в течение первых десятилетий 19 в., но еще в последние десятилетия 18 в. появились пьесы, исполнявшиеся в любит, кружках, в труппах школьного т-ра и т-ре кукол. Первая пьеса, пост. на рум. сцене,"Умерщвление господаря Григория в Молдове, трагедия в лицах" (ок. 1780, написана в Трансильвании неизв. автором). Несколько позже (на рубеже 18-19 вв.) появились сатирич. комедии К. Конаки и И. Голес-ку. Большинство этих пьес не было пост. Р. д. получает развитие в период революции 1848. Борьба за ликвидацию феодализма, рост нац.-освободит. движения, борьба за становление нац. культуры способствовали росту нац. драматургии и т-ра. В 30-40-е гг. появляются комедии, высмеивающие галломанию, равнодушие правящих кругов к судьбам нац. культуры ("Французоманки" Факка, 1835, "Хорошее воспитание" Бэлцеску, 1845, и др.). Со 2-й пол. 19 в. Р. д. развивается по двум основным направлениям: историч. драма, стремящаяся гл. обр. способствовать росту нац. самосознания зрителей, и сатирич. комедия, в к-рой вскрываются социальные пороки рум. общества. Оба эти направления нашли отражение в творчестве В. Александру,, в его историч. драмах - "Воевода-деспот" (1879), "Источник Бландузии" (1882), "Овидий" (1884) и сатирич. комедиях - "Йоргу из Садагуры" (1844), "Кирица в Яссах" (1850), в сказке-феерии "Сынзяна и Пепеля" (1880) и др. Историч. драмы писали драматурги: Б. П. Хашдеу ("Рэзван и Видра", 1867), Б. Де-лавранча ("Закат солнца", 1909, 1910, "Утренняя звезда", 1909), А. Давила ("Влайку Воде", 1902) и др. Сатирич. направленность носило творчество основоположника критич. реализма в рум. драматургии - И. Л. Караджале. В комедиях "Бурная ночь" (1879), "Господин Леонида перед лицом реакции" (1879), "Потерянное письмо" (1884), "Во время карнавала" (1885) Караджале обличает буржуазное общество, политическое филистерство, антидемократизм парламентской системы, произвол чиновников, мещанскую пошлость. Творч. деятельность Караджале как драматурга, режиссёра, театр. деятеля, автора многочисл. статей по вопросам сценич. иск-ва имела большое значение для становления и развития реализма в рум. т-ре. Сатирич. пьесы писали также драматурги Хашдеу, Делавранча и др. С наступлением реакции в нач. 1920-х гг. в репертуаре т-ров появляются декадентские пьесы, бульварная драматургия, пьесы, проникнутые националистич. настроениями. Реакционным тенденциям противостояло творчество передовых деятелей рум. т-ра, драматургов: К. Петреску ("Венецианское дело", 1919; "Дантон", 1924; "Миоаре", 1926; "Митикэ Попеску", 1928), В. Эфтпмиу ("Великий духовник", 1929, и др.), А. Кирицеску ("Марчел и Марчел, или Анишоара и соблазн", 1923; "Флорентина", 1925; "Осиное гнездо", 1929, и др.), Дж. М. Замфиреску ("Барышня На-стасия", 1927; "Идол и Ион шиворот-навыворот", 1934), В. И. Попы ("Лань", 1921; "Такс, Янке и Кадыр", 1932), М. Себастьяна ("Игра в каникулы", 1938; "Безымянная звезда", 1944; "Последняя сенсация", 1946), Т. Мушатеску ("Титаник-вальс", 1938; "...Еску", 1933; "Сон в зимнюю ночь", 1937) и др. Пьесы этих авторов, разные по своему идейно-худо-жеств. уровню и жанровым особенностям, выражают протест против бурж. действительности, сочувствие жертвам бурж. общества, стремление к идеалу. После освобождения Румынии от фашистов (1944) начался новый этап развития. Драматурги обратились к нац. реалистич. традициям, к овладению методом социалистич. реализма. Круг тем драматургич. произведений значительно расширился. Основной темой драматургии стала борьба старого с новым, утверждение непобедимой силы народно-демократич. строя. Лучшие произведения Р. д. отличаются глубоким гуманизмом, патриотизмом, жанровым разнообразием. Появились пьесы, показывающие столкновения классовых интересов, классовую борьбу, и пьесы, поев. этич. проблемам.' В историч. пьесах драматурги обращаются к героич. прошлому, к борьбе народа за свободу и справедливость. Петреску в пьесе "Бэлческу" (1949; Гос. пр., 1950) подчёркивает высокие моральные качества борца за свободу, его героизм. Эфтимиу в пьесе "Гайдуки" (1949) показывает борьбу народа против угнетателей. Пьеса "Матей Милло" Штефэнеску (1953, Яссы) йосв. становлению нац. т-ра, "Господарь Ион Лютый" Фулги (1956) воссоздает картины борьбы против тур. ига. Революц. борьбе коммунистов в условиях капиталистич. строя и фашистского режима поев. пьесы "За счастье народа" Морару и Баранги (1950; Гос. пр., 1951), "Триумфальная арка" Баранги (1954), "Люди, которые молчат" Войтина (1960), "Пассакалия" Поповича (1960) и др. Борьба рум. рабочего класса против эксплуатации, за новое отношение к труду в период строительства социализма отражена в пьесах: "Весы" Деметриус (1949), "Шахтёры" (1949) и "Огненная крепость" (1950) Давидоглу. Жизнь крестьян в совр. Румынии показывают пьесы: "Великий день" Бануш (1950), "Влайку и его сыновья" Деметриус (1959) и др. Традиции классич. рум. комедии йашли развитие в пьесах "Взбесившийся ягнёнок" Баранги (1953), "В Долине кукушки" Бенюка (1959), "Начальник отдела душ" Миродана (1963) и др. Авторы высмеивают пережитки прошлого и показывают новые черты в характерах людей. Р. д. завоевала широкое признание, пьесы И. Л. Караджале, Себастьяна, Мушатеску, Баранги, Лови-неску, Миродана входят в репертуар т-ров мн. стран. В СССР ставились пьесы Караджале и др. рум. авторов. Лит.: Розенцвейг В., Классическая драматургия Румынии, в кн.: Классическая драматургия стран народной демократии, т. 2, М., 1955; Садецкий А., Современные румынские пьесы, М., 1959; К араджале И. Л., Комедии, юморески, рассказы, М., 1963; КоробанВ., Василе Александри, Кишинёв, 1959; Романенко Н., Б. П. Хашдеу, Кишинёв, 1959; Р е с с а Л., Ион Лука Караджале, Кишинёв, 1962; О 1 1 а п ё s с u D. С., Literatura si arta ro-mina, Buc., 1897; Josifescu S., Caragiale, Вис., 1955; Е 1 v i n В., Teatrului М. Sebastian, Вис., 1955; его ж е, Camil Petrescu, Вис., 1962; Т о г п е а FL, Priimi nostri dramaturgi, Вис., 1956; R i р е а п и V., George Mihail Zam-firescu, Вис., 1958; V a s i 1 i и М., А1. Davila, Вис., 1965; Baleanu A., Teatrul rominesc in dezbaterea contempora-ne de idei, "Teatrub, Вис., 1964. . Сад. РУМЫНСКИЙ "ГОРОДСКОЙ ТЕАТР", Театр и м. Л у ч и и С т у р д з ы-Б у л а н д р ы (Teatrul Lucia Sturdza-Bulandra), - один из ведущих т-ров Румынии. Здание Р. "Г. т." было построено в 1929 в Бухаресте. Здесь начал свою деятельность т-р Культурного объединения" под рук. известного рум. историка Н. Иорги. После 1940 в здании выступали разл. гастрольные труппы. В 1947 Л. Стурдза-Бу-ландра возглавила вновь организованную стационарную труппу, к-рая стала именоваться "Городской т-р" (с 1961, после смерти Стурдзы-Буландры, т-р носит её имя). Т-р открылся спектаклем "Остров" Себастьяна. В дальнейшем в т-ре ставились пьесы прогрессивных драматургов, поев. современности: "Сомнение" (1949), "Новый брод" (1951), "Люди сегодняшнего дня" (1952), "Три поколения" (1957) Демет-риус; "Гостиница на перекрёстке" (1957), "Триумфальная арка" (1954), "Золотой урожай" (1958) Баранги; "Пассакалия" Поповича (1960) и др. Т-р ставил также историч. драмы и комедии: "Рэзван и Видра" Хашдеу (1955), "Таке, Янке и Кадыр" Попы (1956), "Игра в каникулы" Себастьяна (1964); произв. рус. классич. драматургии: "Чайка" (1948), "Лес" (1951), "Последние" (1950), "Васса Железнова" (1953), "Вишнёвый сад" (1958), "На дне" (1960); "Война и мир" по Л. Толстому (1963) и др.; пьесы сов. драматургов: "Любовь Яровая" (1952), "Шторм" (1957), "Человек с ружьём" (1958); "Четвёртый" Симонова (1961) и др.; пьесы Шекспира, Шиллера, Лопе де Вега, Мюссе, Шоу, Б. Нэша, А.Миллера, Теннесси Уильямса, У.Сарояна, Б.Брехта и др. С 1961 т-р возглавляет Л. Чулей, к-рый пост. значительные спектакли: "Как вам это понравится" Шекспира (1961), "Дети солнца" (1962); "Трёхгрошовая опера" Брехта (1964) и др. Среди старшего поколения деятелей т-ра: Ш. Чуботэрашу, Б. Фреда-нов, К. Бертола, Ф. Этерле и др., среди молодёжи - С. Север, И. Предеску, О. Котеску, Р. Тэпэлаге, В. Ребенджюк и др. Лит.: Театр в Румынской Народной Республике, Бухарест, 1961; "Театр", 1962, .Ne 6, с. 163-66; S t u г d z a-Bulandra L., Amintiri... amintiri..., Buc., 1956; V a-s i 1 i u M., Lucia Sturdza-Bulandra, Buc., 1962. E. Л. РУМЫНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЕТТЫ в Бухаресте (Teatrul de Stat de Opereta din Bucuresti) - первый гос. т-р муз. комедии в Румынии. Осн. в 1950. С 1953 работает в специально построенном здании. Вокруг т-ра сплотилась группа композиторов: Г. Дендрино, Н. Киркулеску Ф. Барбу л др. Спектакли т-ра заложили основу новой рум. оперетты. Здесь были пост.: "Свадьбы краше не бывало" (1951), "Встреча с любовью" (1962) Кир-кулеску, "Анна Лугожана" (1951), "Плотовщик с Быстрины" (1956), "Ярмарка невест" (1961) Барбу, "Дайте волю песне" (1954), "Лисистрата" (1960) Дендрино, "Коломба" Романа (1957), "Антон Панн" Мендельсона (1964); сов. оперетты: "Вольный ветер" Дунаевского (1950), "Акулина" Ковнера (1951), "Девичий переполох" (1961) и "Поцелуй Чаниты" (1963) Милютина; классич. оперетты, комич. оперы. В труппе т-ра (1964): засл. арт. РНР И. Дачиан Т. Попеску, артисты Д. Бу-гарин, А. Буячич, С. Василиу, Я. Гроза, Г. Георгиу, Т. Симионеску, Д. Хазган и др.; гл. реж.- Н. Кон-стантинеску, гл. художник - Н. Лебас, балетм.- Е. Пенеску-Личиу. В 1957 т-р гастролировал в СССР. Лит.: Succese in opereta romineasca, Buc. 1961; Bratu Т., О пои" opereta romineasca. газ. "Scinteia", Вис.,1964, 27 febr., И 6180; Бухарестский государственный театр оперетты..., I.], 1957; Г р о ш е в а Е., Искусство румынской оперетты, "Сов. музыка", 1957, Jsft 6; Ф и л и п а к е С., Успехи румынской оперетты, "Сов. культура", 1956, 8 марта, "N" 29; Я р о н Г. М., Румынская оперетта в Москве, "Народная Румыния", Бухарест, 1957, .Ns 6. Д ffe РУМЫНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА в Бухаресте (Teatrul de Stat de Opera si Balet din Bucuresti) - ведущий муз. т-р РНР. Осн. в 1919 И. Н. Отеску, Дж. Энеску и др. прогрессивными деятелями нац. культуры. В 1921 стал государственным, до 1944 работал под назв. "Теат-рул лирик* ("Опера ромынэ"). В 20-30-е гг. в т-ре пели Ф. Кристофоряну, Дж. Никулеску-Басу, М. Сне-жина, М. Наста, Дж. Фолеску, Г. Теодореску и др., гастролировали Ф. И. Шаляпин, Титта Руффо, Т. Даль Монте и др. Создание гос. муз. т-ра активизировало деятельность рум. композиторов. В 20-40-х гг. т-р пост. нац. оперы: "Напасть" Дрэгоя (1928), "На большой дороге" (1933), "С любовью не шутят" (1941) Нот-тары, "Бурная ночь" Константинеску (1935), "Антигона" Думитреску (1940) и др.; балеты: "Ирис" Ноттары (1932), "Мадемуазель Мариуца" Жоры (1940), "Лесовик" Ванчи (1933), а также оперы Вагнера - "Летучий голландец" (1922), "Валькирия" (1923), рус. оперы - "Борис Годунов" (1925), "Пиковая дама" (1928) и др. Буржуазно-монархич. правительство не заботилось о развитии нац. иск-ва, и т-р испытывал большие трудности. Нар. власть создала все условия для успешной деятельности т-ра. В 1953 построено новое здание на 1200 мест. Выросла балетная труппа; камерные пост. сменились многоактными хореогра-фич. спектаклями. В т-ре работали вокалисты А. Фло-реску, И. Никола-Штирбей, М. Штирбей, Г. Зобиан Д. Онофрей, В. Урсуляк, М. Чеботарь, М. Бучиу, солисты балета В. Марку, Д. Барбу и др., дирижёры Дж. Джорджеску, А. Мендельсон и др., реж. Е. Гропшану и др. Т-р пост. новые рум. оперы: "Сказка про козла" Эйзиковича (1954), "Ион Водэ Лютый" (1956), "Восстание" (1960), "Девушка с гвоздиками" (1961) Думитреску, "Панэ Лесня Русалим" Константинеску (1957), "Орлиный лес" Жарды (1961), "Прометей" Поповича, "Галилео Галилей" Чезара, "Кот в сапогах" Трейлеску (все в 1964); балеты: "Свадьба в Карпатах" Константинеску (1945), "Капитанская дочь" Профеты (1947), "Старый двор" Жоры (1948), "Белый арап" (1949), "Кэлин" (1957) Мендельсона, "Гайдуки" Жери (1956), "Румынская рапсодия" на муз. Энеску (1962), "Янку Жиану" Кириака (1964), а также оперы и балеты зарубежных композиторов - М. И. Глинки, М. П. Мусоргского, А. П. Бородина, А. С. Даргомыжского, П. И. Чайковского, Р. М. Глиэра, С. С. Прокофьева, Б. В. Асафьева, X. В. Глюка, Дж. Пуччини, Ж. Массне, М. Равеля и др. В труппе т-ра (1964); певцы-нар. арт. РНР П. Штефэнеску-Гоанге, Н. Херля, 3. Палли; засл. арт. РНР М. Ариэуту, М. Янку-леску, Д. Йордэкеску, Е. Черней, И. Писо, Д. Оганесян, К. Ставру, Т. Лукачиу, В. Теодорян; арт. Л. Копья, Т. Морару, Л. Чинку, Н. Флорой и др.; артисты балета - засл. арт. РНР И. Личиу, А. Ду-митраке-Мезинческу, Г. Котовеля, Г. Попеску; дирижёры - М. Бредичану, К. Трейлеску, К. Петрович; режиссёры - Ж. Рынзеску, Д. Теодореску, Г. Лу-песку; гл. балетм. О. Дановский, хорм. С. Олариу. В 1960 т-р успешно гастролировал в СССР (спектакли "Трубадур", "Отелло" Верди). Лит.: Бредичану М., Бухарестский т-р оперы п балета, "Народная Румыния", 1960, .N" 8; Dumitrescu I., Muzica in Bucurestiul de ieri si de azi, Buc., 1959; El i a n Е., Opera, "Muzica", Buc., 1963, Jl;Constan-t i n e s c, u G., Opera, там же, 1963, № 3; Mai multa grija pentru promovarea creatiei rominesti in teatrul muzical, там же, 1963, JMe 8. См. также лит. к GT. Румынский театр (музыкальный). А. Ив. РУМЫНСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР им. И. Л. Караджале (Teatrul National "J. L. Caragiale") - один из ведущих т-ров Румынии. Осн. в 1852 в Бухаресте актёром и театр. деятелем К. Караджале и композитором и дирижёром И. Вахманом (вначале наз. Большой т-р, с 1877 - Нац. т-р). Рождение т-ра было результатом завоеваний революции 1848. Прогрессивные деятели рум. лит-ры и т-ра -Ч. Боллиак, А. Руссо, В. Александри, И. Э. Рэдулеску, А. Одобеску, М. Милло, К. Аристия, М. Паскали - стремились превратить т-р в трибуну передовых идей. Они поддерживали т-р в его борьбе за реалистич. и демократич. иск-во, за утверждение нац. репертуара. В 1877-81 директором т-ра был И. Гика, к-рый ввёл в репертуар рум. драматургию. Здесь были пост. "Деспот Водэ" и "Синзяна и Пепеля" Александри, "Бурная ночь" И. Л. Караджале (1879). В период руководства т-ром И. Л. Караджале (1888-89), в т-ре ставились и произв. зарубежной классич. драматургии. Значит. внимание уделялось работе режиссёра, выдвижению артистич. молодёжи. Реформы осуществил А. Давила (1905-08, 1912-14), следовавший художеств. принципам К. С. Станиславского и А. Антуана. В 1908- 1911 т-р возглавлял П. Элиаде, к-рый ввёл в репертуар лучшие произведения мировой классич. драматургии, в т. ч. осуществил пост. "Ревизора" (1909, реж. П. Густи). В конце 19 и нач. 20 вв. в т-ре выступали актёры: А. Романеску, Г. Манолеску, Ш. Юлиан, К. Ноттара, П. Петреску, А. Деметриаде, П. Личиу и др. Работал реж. Густи, к-рый пост. "Потерянное письмо" И. Л. Караджале (1914), "На дне" (1915), "Власть тьмы" (1922). В 20 - нач. 40-х гг. т-р был отдан на откуп театр. дельцам, но передовые деятели В. Эфтимиу (20-е гг.) и К. Петреску (40-е гг.) продолжали отстаивать принципы сценич. реализма, идейности и мастерства. Освобождение страны от фашизма (1944) и победа народно-демократич. строя резко изменили положение т-ра, к-рый перестал быть коммерч. антрепризой. На сцену пришёл новый герой - строитель социали-стич. Румынии. Среди лучших спектаклей - "Платон Кречет"; "Так и будет" Симонова (оба в 1945), "Шахтёры" Давидоглу (1948), "За счастье народа" Морару и Баранги (1950), "Потерянное письмо" (1948, реж. С. Александреску, пр. на фестивале в Т-ре Наций, Париж, 1956); "Самодуры" Гольдони (пр. на фестивале в Венеции, 1956), "Три сестры" (1950; Гос. пр., 1950), "Егор Булычев и другие" (1952); "Взбесившийся ягнёнок" Баранги (1954), "Разрушенная цитадель" Ловинеску (1955), "В Долине кукушки" Бенюка (1959), "Оптимистическая трагедия" (1959), "Тартюф" (1960); "Невидимая эстафета" Эверана (1964) и др. В труппе т-ра (1964) актёры: Г. Сторик, А. Бу-зеску, Г. Василиу-Б ирлик, А. Джугару, К. Антониу, И. Финтештяну, М. Ангелеску, Дж. Калборяну, И. Рэкицяну и др. Лит.: Alterescu S.si Tornea Р., Teatrul National "J. L. Caragiale", Buc.. 1955; Teatrul in Rominia dupa 23 august 1944, Вис., 1959; В a m b e г t i V., Paul Gusti, [s. 1.], 1963. E. Л. РУМЫНСКИЙ ТЕАТР. С древних времён на территории Румынии бытовали нар. игры и обряды, содержащие элементы театрализации (в ритуалах и обрядах Гетодакской культуры -3 в. до н. э. - 1 в. н. э.; во время празднеств в честь греч. богов -4 в. до н. э. - 3 в. н. э.). Наиболее древними видами нар. представлений являются "кэлушарий" (свадебный обряд), "брезая" (новогодняя колядка) и др. В эпоху феодализма получает развитие литургич. драма ("вик-леимул"), включавшая выступления с куклами (в дальнейшем т-р кукол получил в Румынии широкое распространение), а также т-р масок ("маланка"). В нач. 19 в. возникает гайдуцкая драма - пьесы о нар. повстанцах, изображающие поимку главаря гайдуков стражниками и его освобождение. Созданию проф. т-ра в рум. княжествах Молдавия и Валахия мешало тур. иго. В 18 в. при княжеских и боярских дворах выступали заезжие скоморохи, позже - бродячие нем. или итал. актёры. Обособленно развивался т-р в Трансильвании (рум. провинция, к-рая до 1918 входила в состав Австро-Венгерской империи). Здесь с сер. 17 в. давали театр. представления венг. и нем. труппы. В 1775 спектакли на рум. яз. ставились учащейся молодёжью г. Блажа. В 1817 в г. Оравица на средства жителей города построено первое здание рум. т-ра, в 1788-здание Нем. т-ра в г. Сибиу, в 1821- здание Венг. т-ра в г. Клуже. Рум. проф. т-р получил развитие после ослабления Османской империи. Нац . т-р способствовал утверждению и развитию рум. яз., распространению идей борьбы за свободу и независимость. Театр. представления на рум. яз. ставились любит, труппами: в Яссах - пастораль "Миртил и Хлоя" Флориана по Гес-неру (1816, адаптация и пост. Г. Асаки), в Бухаресте - "Гекуба" Еврипида (1819). В 30-е гг. 19 в. передовые деятели культуры Д. Го-леску, Г. Асаки, Й.Э. Рэдулеску, К. Аристия, И. Кым-пиняну и др. выдвигали предложения о создании проф. т-ра. С этой целью в Бухаресте в 1833 было организовано "Филармонич. об-во", к-рое создало театр. уч-ще, издавало театр. газету, финансировало спектакли. В 1836 такое же общество возникло в Яссах (Филармонич. драм. консерватория). Оба общества просуществовали до 1838. В 1852 в Бухаресте был открыт Большой т-р (с 1877 - Нац. т-р). Выдающимися театр. деятелями 1-й пол. 19 в. были К. Аристия - рук. первой рум. театр. труппы, К. Караджале - организатор трупп в Ботошани, Яссах, Крайове, первый директор Большого т-ра, К. Михэиляну, М. Паскали (первый осуществил пост. рус. классики на рум. сцене), Н. Лукиан, К. Димитриаде, М. Теодорини, Ш. Веллеску. С 40-х гг. начинается творч. деятельность М. Милло - основоположника реализма в рум. т-ре. Своим иск-вом эти передовые театр. деятели стремились воспитать у зрителей чувство нац. самосознания, патриотизма, гражданственности. Они выступали в пьесах отечеств, драматургов, в переводах и переделках произведений Вольтера, Альфьери, Мольера, Гюго, Шиллера, Коцебу. Рум. актёрам приходилось бороться с конкуренцией франц. трупп, выступавших в Яссах и Бухаресте, пользовавшихся поддержкой правительства и предпочтением знати. После объединения рум. княжеств (1859) организуются муз.-декламационные консерватории в Бухаресте и Яссах (1864). В 70-90-х гг. 19 в. создаются многочисл. актёрские союзы: Художеств. объединение (рук. Паскали и Димитриаде), Драматич. союз (рук. В еллеску), об-во "Объединённые актёры" (рук. Милло), - их соединяла борьба с засилием иностр. гастролёров, стремление к утверждению нац. рум. театр. иск-ва. В 1877 создаётся Драматич. об-во, ставящее целью объединить всех рум. актёров в признанный государством союз. Это привело к консолидации театр. деятелей, но одновременно усилило их зависимость от бурж. правительства: директорами т-ров назначались титулованные бояре, к-рые проводили официальную репертуарную политику. Театр. иск-во Румынии конца 19- нач. 20 вв. развивается в реалистич. традициях. Носителями этих традиций были: А. Романеску, воспитавшая плеяду молодых актёров; Г. Манолеску, Ш. Юлиана, К. Ноттара, творч. деятельность к-рого способствовала переходу от позднего романтизма к совр. реалистич. т-ру. Большое значение для развития критич. реализма в Р. т. имела деятельность выдающегося драматурга И. Л. Караджале, его режиссёрская работа, теоре-тич. статьи по вопросам т-ра. Среди др. театр. деятелей этого периода: А. Бырсеску, И. Брезяну, П. Стур-дза, М. Чукуреску, В. Леонеску, Я. Петреску. Активное утверждение реализма в рум. т-ре происходило в период руководства бухарестским Нац. т-ром И. Л. Караджале (1888-89). Продолжателем традиций Караджале был П. Густи, режиссёр, новатор, стремящийся к созданию значительных спектаклей (пост. "Гамлета", "Власть тьмы", "На дне" и др.). Ряд реформ, направленных на демократизацию Нац. т-ра, провёл А. Давила (директор 1905-08 и 1912-14). В 1909 - 11 Давила организовал и возглавил труппу "Компания Давиды" (в неё вошли молодые актёры Нац. т-ра), где стремился осуществить принципы совр. профессионального т-ра Станиславского, Антуана и др. В 1841 было выстроено здание Нац. т-ра в Яссах (до этого не имел постоянного помещения), в 1910-19 этот т-р возглавлял крупнейший рум. писатель М. Садовяну. Здесь в 1886-1920 выступала А. Прутяну, одна из лучших исполнительниц на рум. сцене ролей Катюши Масловой ("Воскресение" по Л. Толстому), Анны Карениной; Катерины ("Гроза"), Насти ("На дне"), Маргариты Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Норы. В 1919, после объединения Трансильвании с Румынией, был основан Клужский Нац. т-р, к-рый достиг значит, успехов в годы руководства т-ром актёра, режиссёра и драматурга 3. Бырсана. В период эконо-мич. кризиса 1929-33 и фашизации страны поощрялись пост. развлекательных, мелодраматич. и декадентских спектаклей. Реакц. тенденциям противостояли театр. деятели К. Петреску, Д. Замфиреску, В. Эфтимиу, Т. Буландра, Л. Стурдза-Буландра, М. Венту ра и др. Они вели неустанную борьбу за реалистич. традиции в сценич. иск-ве, утверждали в репертуаре рум. и мировую классич. драматургию. Эту борьбу возглавили рум. режиссёры П. Густи, В. И. Попа, А. Майкан, 3. Соаре, И. Саву и др. Появляется новая плеяда молодых актёров, следующая принципам реалистич. школы: Р. Булфински, М. Филотти, А. Бузеску и др. После победы над фашизмом (1944) и утверждения нар.-демократич. власти в Румынии началось значит. развитие Р. т,: увеличилось число гос. т-ров, были построены новые театр. здания. Репертуар первых лет был заполнен пьесами нац. классич. драматургии. Затем т-ры обращаются к рус. классике и советским пьесам: "Платон Кречет" (1945, Нац. т-р, Бухарест), "Русский вопрос" (1947, там же), "Бронепоезд 14-69" и "Разлом" (сезон 1948-49, Т-р Армии, Бухарест), "Ревизор" (1952, Нац. т-р, Бухарест), "Егор Булычев и другие" (1952, там же) и др. В 1949 в Нац. т-ре (Бухарест) реж. А. И. Майкан пост. первую рум. пьесу о строительстве социалистич. Румынии - "Шахтёры" Давидоглу. Этой же теме поев. пьесы, пост. в Нац. т-ре Бухареста: "За счастье народа" Морару и Баранги (1950), "Великий день" Бануш (1950), "Взбесившийся ягнёнок" Баранги (1954), "Разрушенная цитадель" Ловинеску (1955) и др. С 1948 в стране регулярно проводятся театр. фестивали. Значит, событием в театр. жизни страны была пост. пьес Б.Брехта: "Мамаша Кураж и её дети" (Нац. т-р, Яссы), "Господин Пунтила и его слуга Матти" (Т-р железнодорожников, Джулешти), "Карьера Артуро Уи" (1962, там же), "Трёхгрошовая опера" (1964, Т-р им. Стурдзы-Буландры, Бухарест). В последующие годы в Румынии создаются новые т-ры, смело решающие сложные проблемы совр. театр. иск-ва (Т-р "Комедия", осн. в 1961, Р. Белиган; Малый т-р, осн. в 1964, рук. Пенчулеску и др.). В 1964 в стране работало более 40 т-ров (среди них т-ры нац. меньшинств - венг., нем., сербский и др.). Ведущие т-ры страны: Румынский Национальный театр им. И, Л. Ка-раджале, Т-р им. Л. Стурдзы-Буландры; Т-р им. К. Ноттары, - в Бухаресте, Ясский т-р им. В. Александр!!, Т-р Б. Делавранчи, Бухарестский обл. т-р, т-ры городов Крайовы и Клужа. Широкое развитие получил кукольный т-р; в 50-х гг. в стране насчитывалось св. 20 кукольных т-ров, среди них т-р "Цэндэрикэ" (Бухарест). В 1948 Драматич. консерватория была преобразована в ин-т т-ра, к-рый в 1954 стал называться Рум. ин-том театр. и кинематографич. иск-ва им. И. Л. Караджале (Бухарест), в 1950 в г. Тыргу-Муреш был организован Театр. ин-т им. С. Иштвана. За годы нар. власти рум. т-р достиг значит, успехов; новые сценич. образы создали актёры старшего и среднего поколений: нар. арт. РНР Л. СтурдзаБуландра, Дж. Брака, Ж. Казбан, К. Антониу, А. Бузеску, Р. Белиган, Ш. Чуботэрашу, И. Финтештяну, Д. Ковач, Г. Василиу-Бирлик, Дж. Калборяну и др. В т-рах Румынии работают режиссёры: Нар. арт. РНР С.Александреску, засл. деят. иск-в РНР И. Ша-хигъян, М. Гелертер, Н. Томна, Р. Пенчулеску, засл. арт. РНР Л. Чулей-, художники: заслуженный деят. иск-в РНР Ж. Перахим, Т. Георгиу, А. Брэтэшану и др. Р. т. широко известен за рубежом. Бухарестский Нац. т-р гастролировал в Париже (1956), Москве (1958); т-р "Комедия" - в Москве и Ленинграде (1963). Лит.: Театр за рубежом, т. 1, М.-Л., 1958; Р г u t e a-п и A., Amintiri din teatru, Jasi, 1920; В и r a d а Т. Т. Istoria teatrului in Moldova, v. 1-2, Jasi, 1915-22; М a s-s о f f I., Istoria teatrului National din Bucuresti, Вис., 1937; его же, Teatrul rominesc. Privire istorica v. 1, Вис., 1961; В e 1 а d о г М., Istoria teatrului rominesc. Вис., 1938; В и-t e a n и A., Teatrul rominesc in Ardeal si Banat, Timicoara 1945; Alterescu S., Tornea FL, Teatrul National "I. L. Caragiale", Вис., 1955; М a n с a s М., Aristizza Roma-nescu, Вис., 1957; М i n d г а V., Insemnari despre literatura si teatru, Вис., 1958; Teatrul in Rominia dupa 23 august 1944 Red. S. Alterescu, v. 1, Вис., 1959; Romanescu A. Treizeci de ani de amintiri. Вис., 1960; NottaraC. I. Amintiri, Вис., 1960; SturdzaBuladra L., Amintiri amintiri.... Вис., 1960; Manolescu J., Amintiri, Вис. 1962; Petrescu С., Opinii si atitudini, Вис., 1962; F i lotti М., Am alles teatrul, Вис., 1963; Teatrul rominesc in contemporaneitate, v. 1-2, Вис., 1964; "World Theatre", 1964, № 3 (номер поев. т-р у Румынии). Музыкальный театр. Опера. Первые оперные спектакли в Румынии ставились иностр. труппами в конце 18 в. Для подготовки нац. актёров в 1833 в Бухаресте были осн. Филармонич. об-во и Школа лит-ры, декламации и вок. музыки. Учащиеся муз. классов Об-ва в 1835 впервые на рум. яз. исполнили оперу "Семирамида" Россини. С 1839 оперные спектакли давались на сцене Нац. т-ра в Яссах. 19янв. 1848 в Бухаресте был пост. отрывок из первой рум. оперы "Михай Храбрый" Вахмана. С открытием в Бухаресте Нац. т-ра на его сцене ставились и оперные спектакли. В 60-е гг. муз.-драм. труппа играла в Крайове. В Трансильвании оперные представления организуются в 70-е гг. 19 в. Большое значение для становления муз. т-ра имело создание консерваторий в Яссах (1864), Бухаресте (1864) и первого симф. оркестра (1866). Но до 1885 в Румынии не было постоянных проф. оперных трупп, и мн. артисты выступали за границей: E. Теодорини, Д. Попович- Байрёйт, X. Даркле, Ф. Кристофоряну, М. Ну овина, Зина ди Нури (Никулеску), E. Власто-Попеску (Марколини), К. Страт, А. Элиаде и др. В 1885 Дж. Штефэнеску организовал первую в стране постоянную проф. оперную труппу. В 1880 на сцене Нац. т-ра в Яссах пост. первая реалистич. рум. опера "Олтянка" Э. Кауделлы. В 1890 в Бухаресте состоялась премьера его романтич. оперы "Петру Рареш". Оперное творчество рум. композиторов в конце 19 в.. выражало идеи нац. независимости, антиеод. борьбы крестьян. Поэтому бурж. боярские власти не оказывали поддержки нац. т-ру, отдавали предпочтение итал. опере. В нач. 20 в. появляются новые рум. оперы: "Марпо-ара" Паскила (1904), "Энох Арден" Катарджи (1906), "Источник Бландузии" Космовича (1913) и др. В 1919 в Бухаресте была создана Оперная ассоциация артистов. В 1921 это об-во реорганизовано в 1-й гос. муз. т-р. После возвращения Трансильвании в состав Румынии осн. Рум. опера в Клуже (1920). Создание оперных т-ров стимулировало деятельность рум. композиторов. Значит, произв. создали С. Дрэгой ("Напасть", 1927), Т. Бредичану ("Вечеринки", 1927, "На жатве", 1936), А. Зирра ("Александру Лэпушняну", 1934). Основоположником новой комич. оперы выступил П. Константинеску ("Бурная ночь", 1936). С установлением нар. строя рум. муз. т-р вступил в новый этап своего развития. Были написаны и пост. оперы Г. Думитреску ("Ион Водэ Лютый", 1956; "Восстание", 1960), Константинеску ("Панэ Лесня Русалим", 1956) и др. Ряд опер поев. борьбе рум. народа против фашизма: "Девушка с гвоздиками" Думитреску, "Орлиный лес" Жарды, "Розы Дофтаны" Петри (все в 1961). В 1956 исполнена опера "Эдип" Энеску. Открылись новые оперные т-ры - в Тими-щоаре, Брашове, Галаце, Яссах, Констанце, венг. оперный т-р в Клуже. Созданы школы по подготовке артистов оперы и балета в Бухаресте, Клуже, Яссах, Тимишоаре, Крайове, Тыргу-Муреше, Бакэу. Нац. школу пения представляют: П. Штефэнеску-Гоанге, Дж. Нику леску-Басу, А. Флореску, 3. Палли, Н. Херля, И. Н. Штирбей, Е. Черней, Ш. Тассиан, Г. Зобиан, М. Янкулеску, Л. Хубик, Л. Стэнеску, Л. Конья, Н. Секэряну, К. Ставру, Ф. Николау и др. В рум. театре успешно работают дирижёры Д. Никулеску, А. Ронай, Э. Эленеску, режиссёры Ж. Рынзеску, И. Баля, И. Арборе и др. Оперетта. Первые рум. оперетты были близки к водевилю. Демократизм содержания и музыки, яркая театр. форма, остроумие реплик, сатирич. куплеты против господствующих классов делали его любимым в народе жанром. Автором первых рум. водевилей был И. Вахман ("Триумф любви", 1835). Муз. водевили писали А. Флехтенмахер ("Карнавал в Яссах", 1845, "Госпожа Кирица", 1850), Э. Вахман (сын П. Вахмана), Я. Мурешану и др. В 1848 в Яссах с участием М. Милло, Т. Теодо-рини, Г. Негрони, Н. Валери пост. оперетта А. Флех-тенмахера "Баба-яга", заложившая нац. традиции этого жанра. Они были развиты в произв. И. Вахмана ("Дочь воздуха"), Э. Кауделлы ("Ссора рэзеша", 1872, "В деревне", 1877). В конце 40-х гг. оперетты ставятся в Бухаресте, Крайове. В 1873-77 в Яссах работала опереточная труппа. Новый этап в развитии оперетты связан с творчеством Ч. Порумбеску ("Новолуние", 1881). В конце 19 в. написаны оперетты: "Комета" Штефэнеску, "Кэлин Думбрава" К. Дими-треску, "Остров цветов" Бобеску, "Цветок Гимеша" Виду-идр. В конце 19- нач. 20 вв. опереточные труппы были организованы Н. Попеску в Крайове, Н. По-энару в Бухаресте и др. В 1904-11 работала "Рум. лирич. компания" под рук. К. Григориу, в к-рую входили Н. Леонард, Ф. Кристофоряну, В. Максимилиан и др. В нач. 20 в. происходит более чёткая дифференциация водевиля, комич. оперы и оперетты. Популярным композитором в эти годы был И. Хартулари-Даркле (сын X. Даркле), автор оперетт: "Замаскированная любовь" (1912), "Амазонка" (1920), "Зигзаг" (1930) и др. Но многие композиторы, отдавая дань космополитическим вкусам румынской буржуазии, ориентировались на заграничное варьете, и в целом жанр оперетты испытывал упадок. После победы над фашизмом (1944) и установления нар.-демократич. власти начинается обновление рум. оперетты. Композиторы развивают нац. традиции, используют достижения сов. муз. комедии. В 1950 в Бухаресте открылся Т-р оперетты (см. Румынский государственный театр оперетты). Муз. комедии ставятся в т-рах Клужа, Ясс, Тимишоары, Брашова, Галаца, Констанцы, Плоештиидр. Созданы новые произв.: "Песня гор" В. Добоша (1947), "Дайте волю песне" (1954), "Лисистрата" (1960) Г. Дендрино, "Свадьбы краше не бывало" (1951), "Встреча с любовью" (1962) Н. Киркулеску, "Анна Лугожана" (1951), "Плотовщик с Быстрицы" (1956) Ф. Барбу, "Коломба" Э. Романа (1957), "Дождь с солнца" Р. Шербана (1963), "Антон Панн" А. Мендельсона (1964) и др. Почётных званий удостоены мастера оперетты И. Дачиан, В. Романовски, М. Воврина, П. Алек-сандреску, Н. Константинеску и др. Традиц. жанром рум. муз. т-ра является ревю (revista). Особенность рум. муз. ревю в его сатирич. направленности и яркой зрелищности. Этот жанр возник в 1870-е гг. из муз. водевиля. В него вошли песня, танец, *'пародия. Первое ревю "Зов из Вэкэ-решти", содержащее нападки на монархич. строй и аристократию, было пост. в 1872. Музыку к ревю писали Д. Штефэнеску, М. Кохен-Линару, К. Ди-митреску, Я. Мурешану и др. В 1910-30-е гг. острые и яркие муз. обозрения создавал К. Тэнасе. В 1918 совм. с А. Бэркэнеску он осн. т-р ревю - "Новая лирич. компания". Труппа К. Тэнасе выступала за рубежом, музыку для спектаклей писали Г. Дендри-но, Э. Роман, И. Василеску и др. композиторы. В РНР ревю наполнилось новым содержанием, сохранив традиц.-сатирич. направленность и пышность постановки. Эти спектакли высмеивают пережитки бурж.-помещичьего прошлого, отражают новую жизнь. В Бухаресте создан Т-р муз. сатиры, носящий имя К. Тэнасе. Среди мастеров этого жанра: Н. Строэ, Д. Дрэгичи, М. Тэнасе (дочь К. Тэнасе), А. Мога, М. Кришан и др. Лит.: Cosma О., Opera romineasca. Privire istorica asupra creatiei lirico-dramatice, v. 1-2, Вис., 1962; Р о s-lusnicu М. Gr., Istoria musicei la Romani..., Вис.,[1928]; В и г a d а Т., Cercetari despre inceputul teatrului rominesc in Transilvania, Jasi. 1905;Косма В., Из музыкальной хроники прежнего и нынешнего Бухареста, "Румынская лит-ра", Бухарест, 1960, № 2; Румыния, 2 изд., Бухарест, 1960, с. 310-326; Дунэряну Б., Два рождения оперетты, "Нар. Румыния", 1957, №1; ТудорА., Расцвет музыки в Румынской Народной Республике, Бухарест, 1956; Мартынов Н., История зарубежной музыки первой половины XX в., М., 1963; его же. Музыка нового мира, М., 1955. Балет. С глубокой древности рум. нар. танец был неотъемлемой частью нар. празднеств. Проникновение классич. танца в рум. княжества началось в последней четверти 18 в. (после Кючук-Кайнарджийско-го мирного договора 1774) через иностр. оперные труппы. В 1818 в Бухаресте был построен т-р "Красный фонтан", в к-ром нем. труппа из г. Брашова показывала наряду с операми Моцарта и Россини спектакль-балет из жизни рум. нар. героев Хория, Клошка и Кришана, музыка этого балета представляла собой сюиту нар. танцев. Рум. интеллигенция, борющаяся за создание нац. т-ра, организовала в 1833 в Бухаресте Филармонич. общество с отделениями драматич. иск-ва, музыки и танца. Такое же учебное заведение создаётся и в Яссах. В 1869 состоялась премьера первого рум. балета "Золотая принцесса", музыку к к-рому написал Л. Вист, либретто-П. Грэдиштяну (пост. балет амер. танцовщица А. Мейвуд совм. с рум. танцовщиком Мочану). В 1885'создаётся оперная труппа Нац. т-ра и при ней хореографич. школа. В числе учеников этой школы была первая известная рум. балерина М. Бэлэнеску. Накануне 1-й мировой войны балет становится самостоятельным видом иск-ва. Рум. композиторы пишут музыку для балетных спектаклей: "Лесная песня" Димитреску (1906), "Жанна д'Арк" Катарджиу (1906), "Иляна Косынзяна" Отеску (1918) и др. В 1921, в связи с преобразованием бухарестской оперы в гос. т-р и созданием Клужской гос. оперы, при этих т-рах организуются постоянные балетные труппы, ставящие балетные спектакли. Были организованы балетные школы, к-рыми руководили ведущие танцовщики и педагоги: М. Бэлэнеску, Б. Князев, А. Романовски, Ф. Капсали, Е. Пенеску-Личиу, Р. Моравски и др. В 30-е гг. ставятся преим. одноактные балеты: "На рынке" и "Мадемуазель Мариуца" Жоры (1940), "Ирис" Ноттары, "Карпатская свадьба" Константинеску, "Лесовик" Ванчи (1933), "Румынская рапсодия" Энеску. Распространение различных ритмо-пластич. танцев в Зап. Европе сказалось и на развитии хореографич, иск-ва Румынии. Представителями этого направления были танцовщики: И. Барбура, Т. Кекаис, В. Прока и др. Наибольших успехов балетный т-р Румынии достиг после освобождения страны от фашистской оккупации (1944). Балетный т-р в Румынии становится одним из популярнейших видов иск-ва. В репертуаре Бухарестского т-ра оперы и балета рум. балеты: "Белый арап" и "К элин" Мендельсона, "Гайдуки" Жеря, "Ианку Жиану" Кириака, "Возвращение из глубин" Жоры. Среди нац. балетов, пост. в др. городах Румынии: "Пэкала" Добоша (Оперный т-р в Яссах), "Иоанн сильный" Петри (Муз. т-р в Брашове) и др. Классич. балеты: "Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Коппелия", "Жизель". Сов. балеты: "Бахчисарайский фонтан", "Ромео и Джульетта", "Медный всадник", "Красный мак". Ведущие балетмейстеры т-ра: О. Да-новский (рук. труппы), Т. Урсяну и В. Марку. Среди солистов балета (1964): И. Личиу, Г. По-песку, Г. Котовеля, В. Массини, С. Орляну, А. Думитраке-Мезинческу, И. Илиеску, М. Попа, Г. Попеску, П. Чортя, С. Штефанеску, Э. Маркуи. Кроме Бухарестского т-ра оперы и балета, в Румынии существуют балетные труппы при Гос. опере в Клуже (балетм. Г. Тауб), Гос. опере в Тимишоаре (балетм. О. Петреску), Гос. опере в Яссах (балетм. Н. Якобеску), Венг. опере в Клуже (балетм. Б. Бо-лог), муз. т-ре в Брашове (балетм. М. Павеличи), Муз. т-ре в Галаце (балетм. Т. Кекаис), Муз. т-ре в Констанце (балетм. М. Савопол) и Т-ре Оперетты в Бухаресте (балетм. Е. Пенеску-Личиу). В стране имеются также 6 т-ров эстрады и ревю, при к-рых существуют хореографич. группы, 8 профессиональных ансамблей песни и пляски. В 1949 в Румынии открыты два хореографич. уч-ща в Бухаресте и Клуже. Лит.: Зигфрид В., Театр оперы и балета в Румынии. Бухарест, 1957. А. Сад. (драма), А. Ив. (муз. раздел), Е. С. (балет). РУМЯНЦЕВ, Павел Иванович [2(14).IX.1894- 22.IX.1962] - рус. сов. артист оперы (баритон), режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1941). В 1918-21 учился в Моск. консерватории (класс пения проф. А. И. Барцала). С 1920солист Оперной студии Большого т-ра, в 1926-41- Оперного т-ра им. Станиславского (с 1929- также режиссёр). В 1941-46- режиссёр Муз. т-ра им. Станиславского и Немировича-Дан-ченко, в 1946-47 - софийской Народной оперы, в 1947-49- Т-ра оперы и балета им. Кирова. С 1951 вёл оперный класс в Ленингр. консерватории. Партии: Онегин; Елецкий ("Пиковая дама"), Альберт ("Вертер"), Марсель ("Богема") и др. Пост.: "Проданная невеста" (1937, Ленингр. Малый оперный т-р), "Станционный смотритель" Крюкова (1940), "Суворов" Василенко (1942),"Кармен" (1948) и др. Соч.: Работа Станиславского над оперой "Риголетто", М., 1955. Лил. Я. "РУСАЛКА" - опера А. С. Даргомыжского, либр. композитора по одноим. поэме А. С. Пушкина, с сохранением мн. стихов подлинника. Пост. 4 мая 1856, Петербург, Театр-цирк (дирижёр К. Лядов, художники Петров, Вагнер. Ша-стов и Роллер; Мельник - О. Петров, Наташа - Булахова, Князь - Булахов, Княгиня - Леонова, Ольга - Лилеева, Сват - Гумбин). 1859, Большой т-р, Москва (Наташа - Семёнова, Князь - Владиславлев, Княгиня - Леонова). 1865, Мариинский т-р (дирижёр Направник; Князь - Комис-саржевский. Княгиня - Леонова, Мельник - О. Петров, Наташа - Платонова). 1885, Частная рус опера Н* С. Крот-нова, Москва (дирижёр Труффи, художники Левитан, Васнецов, Янов и В. Васильев; Князь - Ершов, Княгиня - Любатович, Наташа - Салина). 1897, Моск. частная рус. оиера (дирижёр Рахманинов; Мельник - Шаляпин). В 1904 возобн. в Мариинском т-ре (дирижёр Крушевский, пост. Палечека, художники Бочаров, Шишков, балетм. Ширяев; Мельник - Шаляпин, Князь -Собинов. Наташа - Куза, Княгиня - Славина, Ольга - Михайлова, Сват - Шаронов, Ловчий - Климов, Запевала - Угринович). Пост. за рубежом: Копенгаген (1888, на рус. яз.), Хельсинки (1889, на рус. яз., 1937), Прага (1889), Берлин (1908, на рус. яз.), Монте-Карло (1909. на рус. яз.; Мельник - Шаляпин, Князь - Смирнов, Наташа - Ф. Литвин), Париж (1911, на рус. яз.), Сан-Франциско, Нью-Йорк (1922, на рус. яз.), Лондон (1931, на рус. яз.). Тирана (1953), Бухарест (1958), Улан-Батор (1964). На сов. сцене пост. ЗОнояб. 1929, ГАТОБ (дирижёр Похи-тонов, реж. Дворищин, художники Воробьёв и Зандин, хорм. Миратов, балетм. Вайнонен; Князь - Дроздов, Княгиня - Фитингоф, Мельник - Плешаков, Наташа - Кобза-рева, Ольга - Межерауп). 1937. Большой т-р (дирижёр Небольсин, реж. Раппопорт, худ. Федоровский, балетмейстеры Никитина и Радунский; Князь - Алексеев, Княгиня - Антонова, Мельник - А. Пирогов, Наташа - Дер-жинская); 1944, там же (дирижёр Штейнберг, реж. Лосский. худ. Федоровский, балетмейстеры Долинская и Холфин, хормейстеры Рыбнов и Луковников; Князь - Большаков). 1951, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Гамалей, пост. Н. Смолича, худ. Сергеев, хорм. Лебедев, балетм. Гербека; Мельник - Кривуля, Ольга - Лаврова, Сват - Щавин-ский). 1962, Большой т-р (дирижёр Хайкин, реж.-пост. Ансимов, худ. Клементьев, хормейстеры Хазанов и Ага-фонников, балетмейстеры Варковицкий и Голейзовский; Мельник - И. Петров, Наташа - Тугаринова, Князь - Ивановский, Княгиня - Клепацкая, Ольга - Миглау). Пост. в др. городах Сов. Союза: Харьков (1929, дирижёр Вериковский; Мельник - Паторжинский, Наташа - Лит-виненко-Вольгемут; 1940); Куйбышев, Тифлис (1935), Ереван (1938, 1940), Минск (1939. 1946, 1955), Ашхабад (1939), Харьков (1940), Алма-Ата (1941, 1943), Баку (1942). Тбилиси (1942, 1959), Львов (1948), Вильнюс, Улан-Удэ, Таллин (все в 1949), Фрунзе, Душанбе (обе в 1951), Ашхабад, Рига (обе в 1952). Издания: "Р." - партитура, ред. П. А. Ламма, М., Музгиз, 1949; клавир - СПБ. Стелловский, [б. г.]; М., Гут-хейль, [1885]; ред. С. М. Ляпунова, М., Гос. муз. изд-во, 1921; ред. С.М. Ляпунова, нов. ред. П. А. Ламма, М., Музгиз, 1932; то же, 1947 и 1960. Я. Г р. "РУСАЛКА" ("Rusalka)) - опера ("лирическая сказка") А. Дворжака, либр. Я. Квапила по нар. легенде. Пост. 31 марта 1901, Нац. т-р, Прага (дирижёр Коваржовиц, реж. Полак; Русалка - Матурова, Принц - Птак, Иноземная княжна - Кубатова, Водяной - Климент, Колдунья - Брадачова, Поварёнок - Хайкова, Лесник - Шир). Возобн. в Праге много раз (1915, 1921, 1936 и т. д.). Пост. в др. странах: Любляна (1908, 1919, 1940), Вена (1910, на чеш. яз.). Загреб (1912), Барселона (1924, на чеш. яз.), Штутгарт (1929) и др. Впервые в России пост. на сов. сцене в 1954, Т-р оперы и балета им. Лысенко. Харьков (пост. Скляренко, реж. Иванов, дирижёр Баленко, худ. Овчаренко, хорм. Коноплёва; Князь - Боровой, Русалка - Бурцева, Иноземная княжна - Скляр, Поварёнок - Заховаева, Водяной - Чер-вонюк. Баба-яга - Слепкова, Лесничий - Калюжный). В 1955 показана в Москве в пост. пражского Нац. т-ра (дирижёр Халабала, реж.Грдличка, худ.Свобода, хормейстер Оур-жедник; Русалка - Шубртова. Иноземная княжна - Подва-лова, Принц - Жидок). В 1959 пост. Т-ром оперы и балета им. Кирова (под назв. "Большая любовь"; рус. перевод С. Гинзберга, дирижёр Халабала, пост. и реж. Лингарт, худ. Свобода, худ.-костюмер Конечна, балетм. Григорович, хорм. Михайлов; Русалка - Ревина, Принц - Гаврилкин, Княжна - Баринова. Водяной - Кривуля, Колдунья - Мшанская). Издания: "Р." - клавир, Praha, "Orbis", [1952]. Н. Гр. РУСЕНБЕРГ, Росенберг (Rosenberg), Хильдинг (р. 21.VII.1892)-швед. композитор. Музыке учился в Стокгольме. В 1932-34 был дирижёром Королевской оперы там же. Раннее творчество Р. развивалось под влиянием Я. Сибелиуса, С. С. Прокофьева. Впоследствии Р" выработал свой муз. язык. Вершина творчества Р.- тетралогия в жанре оперы-оратории "Иосиф и его братья" (по Т. Манну, 1951, Шведское радио). Др. произв.: "Поездка в Америку" (1932), "Марионетки" (1939), "Портрет" (по Гоголю, 1956), все пост. Королевской оперой, Стокгольм; "Праздник Каспара" ,(1954, Шведское радио), "Две принцессы" и "Остров радости" (1945, обе не пост.), балет "Орфей в городе" (1938, Стокгольм), музыка к драмам Эсхила, Софокла, Еврипида, Гёте, Гарсиа Лорки. Лит.: Pergament М., Svenska tonsattare, Stockh., Г1943]. Ал. М. РЕСИНА, Анна Степановна (р. 1915) - коми сов. актриса. Нар. арт. Коми АССР (1943). Засл. арт. РСФСР (1946). В 1936 окончила Ленингр. театр. уч-ще и с этого года работает в Коми республ. нац. драм. т-ре. Актриса лирич. склада, Р. создала одухотворённые поэтич. образы. Роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Дездемона; Косова ("Земля" Вирты), Шура Азарова ("Давным-давно" Гладкова), Софья ("Горе от ума"), Лариса, Негина, Ренева ("Бесприданница", "Таланты и поклонники", "Светит, да не греет" Островского), Верочка, ("Месяц в деревне" Тургенева), Нора; Элиза Дулитл ("Пигмалион"" Шоу), Нина ("Маскарад"). Таня (о. п. Арбузова), Лена Журина ("Счастье" по Павленко), Аня ("Когда цветёт акация" Винникова). С. П. РУСЙНОВА, Нина Павловна [р.27.XII.1895 (9.1. 1896)] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1956). В 1919-21 училась в студии Евг. Вахтангова, с 1921- актриса Т-ра им. Вахтангова. Свои первые роли Р. готовила с Е. Б. Вахтанговым (Любка - "Воры" по Чехову, Ведьма - о. п. по Чехову, Гостья - "Чудо св. Антония" Метерлинка). В 1925 Р. сыграла роль Анисьи, затем в 1928, Виринеи ("Ви-ринея" Сейфуллиной и Правдухина). К значит, работам актрисы относятся также роли: Насти ("Барсуки" Леонова), Татьяны ("Разлом"), Глаши ("Далёкое" Афиногенова), П аулы-Клотильды ("Перед заходом солнца" Гауптмана), игуменьи Меланьи ("Егор Булычев и другие"; "Достигаев и другие"). Дарованию Р., актрисы вахтанговской школы, свойственны острая, яркая характерность, стремление к внешней выразительности. Др. роли: Королева Гертруда ("Гамлет"), Катерина ("Человек с ружьём"), баронесса Нюсенжан ("Человеческая комедия" Бальзака), Марфа Петровна ("Русские люди"), Ка-баниха ("Гроза"), г-жа Тенардьё ("Отверженные" по Гюго), бабушка Вера ("Одна" Алёшина), княгиня Белоконская ("Идиот" по Достоевскому), Берта ("История одной семьи" Кручковского). Органова ("Дамы и гусары" Фредро). С 1937 Р. преподаёт в театр. уч-ще Б. В. Щукина (ныне Гос. театральный ин-т им. Б. В. Щукина) - доцент кафедры актёрского мастерства, С. Г. РУСКОВ, Асен (12.VIII.1896-20.VII.1958) - болг. артист оперетты. Нар. арт. НРБ (1952). Был одним из основателей (1922) и актёром (до 1944, с перерывами) "Кооперативного т-ра". С 1949 до конца жизни - артист софийского Муз. т-ра им. С. Македонского. Р.- один из основоположников болг. т-ра оперетты, создатель нац. комедийно-буффонного стиля. Димитр. пр. (1950). Роли: Стоян ("Айка" Хаджиева), Латичелли ("Молодость маэстро" В. Райчева), Фома ("Вольный ветер" Дунаевского), Сусик ("Трембита" Милютина), Султанбек ("Аршин мал-алан" Гаджибекова), Заремба ("Польская кровь" Недбала), Пеликан ("Принцесса цирка" Кальмана), князь Базиль ("Граф Люксембург" Легара), Менелай ("Прекрасная Елена" Оффенбаха) и др. Лит.: Иванов А.. Народният артист Асен Русков на шестдесят години, "Театьр", 1956, .Ne 9. А. Ив. "РУСЛАН И ЛЮДМИЛА" - опера М. И. Глинки, либр. В. Ф. Ширкова при участии Н. А. Маркевича, Н. В. Кукольника и М. А. Гедеонова по одноим. поэме А. С. Пушкина, с сохранением стихов подлинника. Пост. 27 нояб. 1842, Большой т-р, Петербург (дирижёр Альбрехт, художники Роллер. Журдель, Фёдоров, балетм. Титюс; Светозар - Бай-ков, Людмила - Степанова, Руслан - О. Петров, Ратмир - Петрова 2-я, Фарлаф - Този, Горислава - Лилеева, Финн - Леонов, Наина - Марсель, Боян - Лиханский). В 1846 пост. в Москве, Большой т-р, силами петерб. артистов (дирижёр Иоганнис; Руслан - Гулак-Артемовский, Людмила - М. Степанова, Ратмир - А. Петрова, Фарлаф - О. Петров, Горислава - Лилеева, Финн - Леонов). Последующие возобн. в Петербурге: 1858, 1864 (дирижёр К. Лядов), 1868; 1871 (дирижёр Направник), 1882, 1886. 27 нояб. 1892 пост. в Мариинском т-ре в 50-летнюю годовщину первой пост. с восстановлением нек-рых купюр (дирижёр Направник, художники Андреев, Шишков и Каменский, балетм. Петипа). В 1904, там же в восстановленном виде (дирижёр Направник, реж. Палечек. художники Головин и Коровин, балетм. Ширяев). Возобн. в Москве 1868, 1872, 1882, 1892, 1897. В 1902 пост. в Т-ре Солодовникова, Частная рус. опера (дирижёр; Ипполитов-Иванов). 1907, Большой т-р (дирижёр Сук, художники Коровин и Головин). Среди выдающихся рус. исполнителей: Мельников, Касторский, Шаронов, Радонежский, Хохлов, Бакланов, В. Петров (Руслан); Е. Семёнова, Булахова, Больска, Платонова, Александрова-Кочетова. Меньшикова, Мравина, Рааб, Забела, Нежданова (Людмила); Петрова-Воробьёва, Леонова, Лавровская, Кадмина, Славина, Долина, Збруева (Ратмир); Корякин, Стравинский, Сперанский, Шаляпин (Фарлаф); Черкасская, Ольгина (Горислава); Ершов, Михайлов, Медведев, Алчевский, Раппопорт, Собинов (Финн, Боян). Пост. за рубежом: Прага (1867, дирижёр Балакирев, реж. Коларж, декорации Горностаева; 1886; 1956, реж. Захаров, дирижёр Халабала, худ. Свобода), Мюнхен (1899, 1900, концертное исполнение), Любляна (1906), Хельсинки (1907, на рус. яз.), Париж (1930, на рус. яз.), Лондон (1931, на рус. яз.). На сов. сцене впервые пост. 27 нояб. 1917, Мариинский т-р (в 75-ю годовщину оперы, первый спектакль после Окт. революции; дирижёр Малько, реж. Мельников, художники Головин и Коровин, балетм. Фокин; Руслан - Касторский. Фарлаф - Шаляпин, Финн - Ершов, Боян - Пиотровский, Наина - Панина, Светозар- Преображенский). 1931 Большой т-р (дирижёр Голованов, реж. Н. Смолич, худ. Соко- лов, балетм. Чекрыгин; Руслан - Рейзен, Людмила -Степанова, Ратмир - Златогорова, Финн - Ханаев). 1937 там же (дирижёр Самосуд, режиссёры Самосуд и Захаров' худ. Ходасевич, балетм. Захаров). 1948 (дирижёр Мелик1 Пашаев, реж. и балетм. Захаров, худ. Дмитриев). В 1947 пост. в Т-ре оперы и балета им. Кирова (дирижёр Хайкин режиссёры Гладковский и Шлепянов. декорации Коровина и Головина, возобн. под рук. худ. Вирсаладзе. хорм. Степанов, балетм. Пономарёв). В 1954, там же, в нов. муз.редакции (дирижёр Ельцин). Среди сов. исполнителей: Барсова, Катульская, И. Масленникова, Халилеева, Чавдар (Людмила); Андреев Яшу-гин. И. Петров. Гмыря (Руслан); Антонова, Мшанская (Ратмир); Держинская (Горислава), Лубенцов, Рейзен, Фрейд-ков (Фарлаф), Козловский, Лемешев, Нечаев (Финн Боян) и др. Пост. в др. городах Сов. Союза: Куйбышев (1939, 1954) Свердловск (1942), Горький (1944). Саратов (1945), Новосибирск (1951), Кишинёв, Таллин (1954), Киев (1954 1962) Алма-Ата (1957). Издания: "Р. и Л." - партитура, издана Л. И. Шес-таковой, СПБ. 1878; М., Гутхейль, [1885]; под ред М. Балакирева и С.Ляпунова, М.. Юргенсои. [б. г.]; Клавир СПБ. Стелловский, [1856]; М., Гутхейль. [1885]; под ред. М. Балакирева и С. Ляпунова, М., Юргенсон, [б. г ] сов изд., ред. М. Балакирева и С. Ляпунова, М., Музгиз 1933 и 1947. Лит.: Орлова А-, Сценическая судьба "Руслана и Людмилы". "Сов. музыка", 1954, № 3. ц /п РУСЛАНОВА, Лидия Андреевна [ р. 14 (27). Х. 1900] - рус. сов. артистка эстрады. Засл. арт. РСФСР (1942). По национальности мордовка. Хороший природный голос Р. впервые был замечен известным оперным артистом М. К. Медведевым, к-рый в 1914-16 давал ей бесплатные уроки. В годы гражданской войны Р. выступала перед красноармейцами с исполнением рус. нар: песен. Как эстрадная певица впервые дебютировала в Ростове-на-Дону в 1923. В 1925 1932- солистка театр. бюро Центр. Дома Красной Армии, в 1933-48- муз.-эстрадного управления ГОМЭЦ, с 1953артистка ВГКО. Гл. место в репертуаре Р. занимают рус. нар. песни, к-рые она исполняет распевно, с широкой удалью или проникновенной сердечностью и лиризмом, нар. юмором. Р. была первой исполнительницей мн. песен сов. композиторов. Соч.: С верой в сердце. "Муз. жизнь", 1965, .№ 4, с. 2. Лит.: Дмитриев Ю., Искусство советской эстрады М.. 1962, с. 52-54, 99. A. JJg РУССЕЛЬ (Roussel), Альбер (5.IV.1869-23.VIII. 1937) - франц. композитор. Был моряком. С 1894 в Париже обучался музыке (в т. ч. у В.д'Энди). В 1902-14- профессор "Схола канторум" там же. С 1936председатель "Нар. муз. федерации". В первый период (до 1918) творчество Р. было близко импрессионизму (особенно К. Дебюсси), позднее - неоклассицизму. В то же время Р. выработал свой оригинальный стиль. Для зрелых произв. Р. характерна гармо-нич. свобода и вместе с тем строгость, насыщенность формы. Таковы его известные опера-балет "Падма-вати" по вост. легендам (1923, "Гранд-Опера") и балет "Вакх и Ариадна" (1931, там же). Р. принадлежат также: балеты "Пир паука" (1913, "Т-р дез Ар", Париж), "Эней" (1935, Брюссель), опера "Рождение лиры" по Софоклу (1925, "Гранд-Опера"), комич. опера "Завещание тёти Каролины" (1936, Оломоуцкий т-р, Чехословакия), музыка к пьесе Р. Роллана "14 июля" (совм. с А. Онеггером и др., 1936, Париж), а также 4 симфонии и др. соч. Среди учеников Р.- Б. Мартину, Э. Сати, М. Ролан-Манюэлъ и др. С о ч.: Reflexions sur la musique d'aujourd'hui " P., 1948. Лит.: ШнеерсонГ., Французская музыка XX века. М., 1964; Landormy P. etChalupt R., A. Roussel, [Р.], 1938. Ал. M. РУССКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Р. д., возникшая в конце 17-нач. 18 вв., в значит, мере опиралась на многовековой опыт устной, отчасти рукописной, народной драмы. Еще в старинных бытовых обрядах, свадебных хороводных игрищах и сатирич. скоморошьих "потехах" содержались те элементы, к-рые восприняла и развила нар. драма: зачатки диалога, перевоплощения, драматизация действия (изображение в лицах). Эпич. повествование, кровавые картины битв и казней сменялись в нар. драмах скоморошьим балагурством. Комич. персонажи высмеивали пропойц-попов, прожорливых бар, неправедных судей и пр. Для нар. драмы характерна устойчивая фабульная канва - своего рода сценарии, куда вставлялись новые эпизоды, диалоги, песни, отражающие современность. Известны десятки вариантов популярной нар. драмы "Царь Максимилиан". Осн. конфликт между деспотом-царём и его непокорным сыном первоначально отражал реальные события: взаимоотно-шения Петра I и царевича Алексея. Однако впоследствии идейный смысл драмы изменился: сын царя Максимилиана стал связан с вольными волжскими разбойниками, а в образе самого царя народ обличал жестокость тирании. В историко-героич. драме "Лодка" (др. названия - "Шлюпка", "Шайка разбойников") нашли отражение походы Ермака и Степана Разина. В центре - образ нар. вожака, сурового, храброго атамана. Мятежные песни, объединяющие отдельные эпизоды драмы, развивают бунтарскую тему непокорных разбойников, возненавидевших ярмо деспотизма. Представления "Лодки" неоднократно запрещались царской полицией. Песенные, фольклорные мотивы, приёмы нар. драмы впоследствии были своеобразно использованы в драматургии А. С. Пушкина, А. Н. Островского, А. К. Толстого. В отличие от зап.-европ. т-ра, церковная драма в истории рус. т-ра не заняла сколько-нибудь значительного места. Церковные действа - "омовение ног", "шествие на осляти" - хотя и обладали зрелищно-стью, не вышли, однако, за пределы религиозной обрядности. Несколько больший интерес для развития рус. драмы представляет обряд "Пещного действа", в к-рый входили комедийные сценки, состоявшие из диалогов двух "халдеев", насыщенные бытовыми элементами, буффонадой. Т. н. "Школьная драма", возникшая в 70-80-х гг. 17 в., заимствовала сюжеты церковных обрядов ("Пещное действо", "Хождение на осляти" и др.); в неё входили морально-аллегорич. диалоги-"действа" из жизни святых ("Действо об Алексее божьем человеке", "Действо на страсти Христовы" и др.). Школьная драма утверждала идеалы прогрессивной в этот период централизованной монархии, выступала против церковников-мракобесов и строптивых бояр, противившихся объединению Руси. В ней действовали аллегорич. отвлечённые персонажи: "Порок", "Гордыня", "Правда". Среди действ, лиц были историч. (Александр Македонский, Нерон), мифоло-гич. (Фортуна, Марс) и библейские (Иисус Навин, царь Ирод) персонажи. Выспренно-декламационный стиль школьной драмы контрастировал с комедийными интермедиями и танцевальными и муз. номерами, оживлявшими сценич. действие. В канонич. форму школьной драмы учёный-монах, поэт Симеон Полоцкий внёс черты рус. реальной жизни конца 17 в. (трагедия "О Навходоносоре царе, о теле злате и трех отроцех, в пещи не сожженных", восходящая к "Пещ-ному действу, и "Комедия-притча о блудном сыне", в к-рой в форме библейской притчи излагался светский, жизненный конфликт). Помимо школьной драмы в 17 в., на сцене придворного т-ра Алексея Михайловича в 1672-76 шли пьесы на сюжеты, заимствованные гл. обр. из репертуара "английских комедиантов": "Комедия об Эсфири, или Артаксерксово действо" (1672), "Об Иудифи" (1674), "Баязет и Тамерлан, или Темир-Аксаково действо" (1675). Они отличались дидактич. направленностью, аллюзиями с современностью, контрастным чередованием патетич. "кровавых" и грубых буффонных сцен. Прологи, эпилоги, злободневные реплики помогали зрителю усвоить нравоучительную мораль и понять совр. политич. смысл библейских или историч. картин. Так, в драм. коллизиях "Эсфири" угадывались перипетии интриг при дворе рус. царя, подвиг Юдифи, убившей военачальника вражеского легиона Олофер-на, история Тамерлана, победившего "великого варвара и кровопивца" Баязета - являлись откликом на враждебные русско-турецкие отношения. При Петре I значит, распространение получили торжественные панегирич. пьесы, не связанные с религиозными источниками и содержащие аллегорич. образы, патетич. монологи, шествия, хоры, муз. дивертисменты. Эти пьесы являлись откликом на злободневные политич. события и прославляли деятельность Петра I. Так, напр., действо "Торжество мира православного" (1703) изображало победу российского Марса-Петра I над "Злочестием" в облике Льва Шведского. В 1705 была пост. пьеса - "Освобождение Ливонии и Ингерманляндии" - о завоевании Прибалтики. В 1710 пышным действом "Божие уни-чижителей гордых уничижение" была отмечена Полтавская битва. Жанр интермедии получил дальнейшее развитие в т-ре времён Петра I; в интермедии проникают элементы социальной, злободневной сатиры на врагов петровских нововведений. Большинство интермедий написано разговорным языком, близким языку скоморошьих "игрищ". Новые черты приобрела школьная драма в творчестве Феофана Прокоповича- поборника петровских преобразований. В его "траге-докомедии" "Владимир славенороссийских стран князь и повелитель, от неверия тьмы в свет евангельской приведенной духом святым..." (1702) тема крещения Руси приобрела просветительский и явно обличительный характер по отношению к консервативному духовенству, выступавшему против реформ Петра I. Эстетич. воззрения Феофана Прокоповича предвосхищали художеств. принципы более поздней Р. д. и явились одной из первых попыток теоретич. осмысления опыта рус. лит-ры. Он считал, что поэт должен "в определенных и единичных личностях" изображать "добродетели и пороки общие", призывал обращаться к сюжетам, почерпнутым из отечественной истории. Возрастающее политич. влияние и военная мощь рус. гос-ва определили расширение экономич. и культурных связей с др. европ. странами. В 30-40-х гг. 18 в. в Петербурге и Москве гастролировали иностр. труппы; ставились переделки произв. Мольера, Мар-ло, инсценировки приключенческих и нравоучительных рыцарских романов. Новый этап в истории Р. д. (сер. 18 в.) связан со становлением и расцветом рус. классицизма. Основоположником и теоретиком рус. класспцистской драмы был А. П. Сумароков, к-рый в 1756 стал директором первого профессионального рус. т-ра. Он написал 9 трагедий и 12 комедий, составивших основу репертуара т-ра 50-60-х гг. 18 в. Являясь поборником просвещённого монархич. абсолютизма, утверждая моральный кодекс дворянской чести, Сумароков, хотя и в классово-ограниченной форме, учил гражданской доблести, служению отчизне, подчинению личных страстей и чувств разуму. Он обличал монархов-тиранов, ослеплённых властолюбием, тщеславием, недостойных вельмож и дворян, обуреваемых эгоистичными страстями, не помышляющих о долге дворянина перед отечеством. В его трагедиях "Хорев" (1747), "Синав и Трувор" (1750) звучит тема протеста против деспотизма монарха. В 1771 Сумароков написал трагедию "Димитрий Самозванец", в к-рой отразились оппозиционные настроения автора по отношению к самодержавной власти Екатерины. Жёсткие каноны композиции, рационализм, отвлечённый схематизм образов, пространные риторич. рассуждения, вялость интриги ослабляли художеств. значение трагедий Сумарокова. Автором трагедий, проникнутых патриотич. просветительскими идеями, был М. В. Ломоносова в творчестве к-рого классицизм обрёл гуманистич., демократич. тенденции. В его трагедии "Тамира и Селим" (1751) поставлена проблема защиты естественных прав человека. Большим жизненным правдоподобием, национальным колоритом и свободой языка, по сравнению с трагедией, отличалась классицистская комедия. Сумароков делает первую попытку создания рус. сатирич. комедии. В его комедиях "Чудовища", "Пустая ссора", "Лихоимец", "Приданое обманом", "Нарцисс" и др. (1750-72) высмеивались пороки "низших" сословий, к-рые, однако, были типичны и для помещичьей и для чиновничьей среды. Сумароков критиковал и дворян, не понимавших своих высоких обязанностей. Заимствуя нек-рые приёмы в развитии сюжета и комедийные ситуации у Мольера и др. европейских писателей, Сумароков следовал в обрисовке отечеств, быта и нравов традициям рус. нар. интермедий и фарсов, хотя и отрицал в своих теоретич. воззрениях нар. "игрища", 2-я пол. 18 в. - период расцвета рус. просвещения, проделавшего стремительный путь от прогрессивного, либерального просветительства Но И. Новикова к революц. воззрениям А. Н. Радищева, Углубление и обострение противоречий обществ, и социальной жизни России, крестьянская война 1773- 1775 под предводительством Е. И. Пугачёва, особенно остро обнаружившая непрочность и антигуманистич. сущность крепостного строя, преддверие франц. революции и проникновение материалистич. идей франц. энциклопедистов - Вольтера, Дидро, Руссо, воспринятых передовыми умами России,- всё это наложило особый отпечаток на Р. д. той поры, нанесло удар по схоластически религиозному, феодально-сословному миропониманию. В пределах господствующей эстетич. школы классицизма ещё более резко обнаружились разл. направления. Поверхностно-нравоучительные комедии Екатерины II - "О, время!", "Именины госпожи Ворчалкиной" (обе в 1772) и др., содержали снисходительную критику частных человеческих слабостей, были далеки от социальных обобщений. Исто-рич. пьесы Екатерины-"Из жизни Рюрика" (1786), "Начальное управление Олега" (1786) - утверждали нерушимые основы монархич. власти. Охранительные тенденции проявились в произв. М. М. Хераскова. Его комедия "Безбожник" (1761) направлена против "пагубных" последствий вольнодумства, трагедия "Освобождённая Москва" (1798) завершается прославлением монархич. власти. Лучшие, прогрессивные черты рус. классицизма - гражданственность, публицистичность, проявились в конце 18 в. в трагедии Н. П. Николева "Сорена и Замир" (1784) и в героич. тираноборч. трагедии Я. Б. Княжнина "Росслав" (1783). Вершиной классицистской политич. трагедии явился "Вадим Новгородский" Княжнина (1789). Непримиримая ненависть к тирании, пронизывающая это произв., созданный в нём образ гражданина-патриота, республиканца Вадима, предпочитающего смерть рабству, надолго определили интерес рус. писателей к этой трагедии и к её судьбе (пьеса была изъята и сожжена по приказу Екатерины II). Возрастающая роль в жизни России демократич. сословий, внимание к "простому" человеку определяют появление в Р. д. новых жанров. Так, широкое распространение в 60-80-е гг. 18 в. получает комич. опера, выводившая на сцену образы людей "низшего" и "среднего" сословий (крестьян и др.). Наряду с реакционно-охранительными, идиллич. произв. пастушеско-пейзанского типа ("Деревенский праздник, или Увенчанная добродетель" В. И. Майкова, 1777, и др.) были созданы ко-мич. оперы, показывавшие обездоленность крепостных крестьян, нарастающее недовольство против барского произвола. Среди лучших произв, этого жанра - "Анюта" М- И. Попова (1772), "Розана и Любим" Н. П. Николева (1778), "Кофейница" И. А. Крылова (1784), "Мельник-колдун, обманщик и сват" А. О. Аблесимова (муз. Соколовского, 1779). В этот период появились также жанры слёзной комедии и мещанской драмы. Основоположником этого нового направления стал В, И. Лукин. Выступая с резкой критикой "подражательности" иностр. образцам, канонам классицистской школы, он противопоставлял рационализму, культу разума, исключительным страстям возвышенных героев естественные чувства обыкновенных людей. Теоретич. высказывания Лукина оказались важнее для дальнейших судеб Р. д., чем его произв, (преим. переделки пьес зап.-европ. драматургов). Его оригинальная пьеса "Мот, лю-бовию исправленный" (1765) насыщена нравоучительными сентенциями. В комедии "Купецкая компания" В. С. Колычева, в комич. операх "Санктпетербургский Гостин-ный двор" М. А. Матинского (1782), "Сбитенщик" Княжнина (1784) отражены особенности быта и нравов людей разных чинов и сословий. Такой же характер носили др. комедии Княжнина. Не выходя из рамок классицизма, отталкиваясь от иностр. образцов в разработке сюжета, он действовал по методу Лукина, т. е, "склонял на русские нравы" сюжетные положения и характеры той или иной иностр. пьесы. Однако в комедиях "Хвастун" (1786) и "Чудаки" были ярко показаны приметы рус. быта конца 18 в., язык отличался точностью, выразительностью и разговорной лёгкостью. Обличит, мотивы содержались в пьесах М.П.Ве-рёвкина ("Так и должно", 1773; "Течь в точь", 1774, опубл. 1785). Развитию Р. д. способствовали пьесы актёра и теоретика т-ра П. А. Плавильщиков а. В его комедиях показаны крестьяне ("Бобыль", 1790), высмеивается торгашеская мораль купечества ("Сиделец", 1793). Но мещанские драмы и слёзные комедии, не затрагивавшие основ существующего об-ва, были лишены гражданственности и нравственной силы, к-рой отличалась прогрессивная классицистская трагедия (чем и объяснялась устойчивость этого жанра на сцене русского т-ра конца 18 - нач. 19 вв.). В конце 18 в. появились произв., авторы к-рых преодолели схематизм, дидактику нормативной классицистской эстетики, черпали сюжеты и характеры из окружающей жизни, избегали идеализации и чувствительности, стремились к большим социальным обобщениям. Негодующим пафосом, обличительной силой отличалась комедия-сатира В В. Капниста "Ябеда" (1798), показывающая бюрократический произвол и продажность чиновников. Мотивы и образы "Ябеды" получили развитие в Р. д. 19 в. в творчестве А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, А. В. Сухово-Кобылина. Вершиной Р. д. 18 в. были комедии Д. И. Фонвизина, отразившие рост реалистич. тенденций внутри классицизма, содержащие художеств. типизацию явлений жизни и образов, элементы критич. реализма. Страшные стороны крепостнич. России изображены в пьесах "Бригадир" (соч. ок. 1766, пост. 1780) и особенно "Недоросль" (1782). В этих произв. комич. ситуации возникали в результате столкновения характеров, впервые в Р. д. появились яркие, типич. образы (Митрофанушка, Скотинин), ставшие нарицательными. Автор стремился передать особенности речи людей разных сословий. Полнота правды жизни, беспощадная критика устоев крепостничества позволили Пушкину назвать комедию народной, а автора её-"другом свободы". Гоголь причислял "Недоросль" к тем произв., в к-рых показаны "раны и болезни нашего общества". Продолжая сатирич. обличительные традиции Новикова и Фонвизина, И. А. Крылов в 1800 написал "шуто-трагедию" "Трумф, или Подщипа", в к-рой пародийные приёмы, высмеивавшие выспренность классицизма, сочетались с сатирой на полицейский режим Павла I. Пьесы Фонвизина, Капниста, Княжнина, Крылова способствовали формированию реа-листич. Р. д. 19 в. Первое десятилетие 19 в. ознаменовалось расцветом сентиментализма с его культом природы, повышенным интересом к душевному миру человека. Проповедь гуманизма, равенства, прав личности несколько ослаблялась у писателей сентименталистского направления стремлением к поэтич. идеализации сельского быта, трогательным сюжетам, слащавой добродетели и чрезмерной чувствительности. Основоположником сентиментализма в рус. лит-ре был Н. М. Карамзин. Воздействие карамзинской школы сказалось ив Р. д. Демократич. тенденции, прославление благородных добрых чувств свойственны пьесам Н. И. Ильина ("Лиза, или Торжество благодарности", 1802, "Великодушие, или Рекрутский набор", 1803), В. М. Фёдорова ("Любовь и Добродетель", "Клевета и Невинность", 1805). Особым успехом у зрителей пользовалась инсценировка повести Карамзина "Лиза, или Следствие гордости и обольщения" (1803, автор инсценировки В. М. Фёдоров). Сентименталистские тенденции, проблемы гуманизма, защита прав человека на чувство были характерны для трагедий В. А. Озерова ("Эдип в Афинах", 1804; "Фингал", 1805; "Димитрий Донской", 1807; "Поликсена", 1809). Для пьес Озерова типичны также черты, присущие рус. пре-романтич. иск-ву (элегичность, сентименталистская трактовка античных сюжетов, обращение к мотивам легендарного ирландского поэта Оссиана и пр.). Противоречивость творчества Озерова заключалась в том, что несмотря на эти новые тенденции, драматург не смог порвать с канонами классицистского т-ра. Пьесы Озерова имели большой успех, т. к. в них нашли прямой отклик патриотич. настроения рус. об-ва времён наполеоновских войн (особенно в "Димитрии Донском"). Патриотич. тема, рост нац. самосознания отразились в комедиях И. А. Крылова "Модная лавка" (1806) и "Урок дочкам" (1807), высмеивавших слепое подражание французам, сочувственно изображавших людей из народа, их природный ум и находчивость. Начиная с 10-х гг. 19 в. на сцене рус. т-ра большую популярность завоёвывает жанр водевиля, одноактной светской комедии, зачинателями к-рых были А. А. Шаховской, Н. И. Хмельницкий, М. Н. Загоскин, А. И. Писарев, А. С. Грибоедов. Комедии-водевили Хмельницкого, Грибоедова, Писарева, написанные лёгким стихом (в к-ром слышны интонации рус. разговорной речи), содержали остроумные куплеты. В ряде случаев авторам удавалось подметить живые черты поведения и нравов современников. Первый дворянский этап освободительного движения в России, связанный с восстанием декабристов (1825), оказал влияние на развитие рус. лит-ры, на становление и формирование специфич. особенностей романтич. и реалистич. драмы 20-30-х гг. 19 в. В русле романтизма с его глубоким интересом к внутр. миру личности, выражением борьбы страстей и мыслей сформировалось 2 направления - созерцательно-мечтательное, уводящее от насущных вопросов действительности в мир поэтич. вымысла, экзотики, мистики, и мятежное, бунтарское, героическое. Это направление наиболее плодотворно развивалось в России. Драм. опыты писателсй-декаб.ристов ("Андромаха" П. А. Катенина, республиканские тираноборч. трагедии В. К. Кюхельбекера) предваряли появление драмы нового типа. Выдающимся произв. Р. д., отразившим социальные коллизии и типичные характеры рус. об-ва в период между Отечеств. войной 1812 и восстанием декабристов 1825, стала комедия А. С. Грибоедова "Горе от ума" (соч. 1824, пост. 1831). Замысел комедии, её содержание связаны с освободит, движением передовой дворянской молодёжи, перешедшим впоследствии в революц. борьбу декабристов. В "Горе от ума" Грибоедов проявил выдающееся мастерство типизации, создал реалистич. образы. Впервые в истории Р. д. завязка и весь ход действия зависели не только от характеров и страстей, но и от мировоззрения действующих лиц. Перипетии любовной интриги и её развязка подчинены в "Горе от ума" развитию осн. общественно-социального конфликта. Афористичный язык пьесы настолько красочен и близок к жизни, что вошёл в быт в качестве поговорок, пословиц, крылатых выражений. В области трагедии гениальным воплощением новых реалистич. принципов явилась трагедия А. С. Пушкина "Борис Годунов" (соч. 1825, пост. 1870), отличающаяся верностью и широчайшим изображением эпохи, многогранностью и эпич. мощью характеров, прозорливым пониманием нерасторжимой связи "судьбы человеческой, судьбы народной". Это была первая историч. трагедия, свободная от догм, правил "единств" классицизма, от риторич. канонов, от чувствительности сентиментализма. Пушкин утверждал, что "нашему театру приличны народные законы драмы шекспировой, а не придворный обычай трагедии Расина". Поэт, мыслитель, преобразователь Р. д., Пушкин в "Маленьких трагедиях" ("Моцарт и Сальери", "Скупой рыцарь", "Каменный гость", "Пир во время чумы", все соч. в 1830), философски насыщенных, лаконичных, психологически глубоких и тонких в изображении противоречий жизни и человеческих характеров, стремился к тому, чтобы "драма стала заведывать страстями и душою человеческою". В 30-х гг. 19 в. появились пьесы М. Ю. Лермонтова - одного из крупнейших представителей рево-люционно-романтич. поэзии. Первая его пятиактная трагедия в стихах "Испанцы" соч. 1830) направлена против социального неравенства, нац. предрассудков, ханжества церкви; она написана в романтич. манере. Сложные психологич. коллизии и нравственный бунт мыслящей личности, томящейся в оковах деспотич. строя, запечатлены в драмах "Мепзспеп ипс1 ЬеЫеп-аспагЬеп" ("Люди и страсти", соч. 1830), "Странный человек" (соч. 1831). Вершина лермонтовской драматургии-"Маскарад" (соч. 1835-36, пост. 1862)-произв., проникнутое социально-философскими мотивами революц. романтизма. Тема неизбежного одиночества личности, невозможности взаимного доверия, искреннего чувства в лицемерном, расчётливом "свете" переданы в драме с подлинно реалистич. глубиной и беспощадной правдой. Но выдающиеся произв. Р. д. с трудом находили доступ на сцену: пьесы Грибоедова, Пушкина, Лермонтова и др. преследовались цензурой, запрещались к постановке. Внешними приёмами романтич. драмы воспользовались авторы монархич. пьес, защищающих идеи охранительного патриотизма, насыщенных эффектами, фальшивыми мелодраматич. ситуациями, трескучими монологами ("Рука всевышнего отечество спасла", 1833, "Прокопий Ляпунов" Н. В. Кукольника, "Дедушка русского флота", 1837, "Иголкин, купец новгородский", 1838, Н. А. Полевого и др.). Большое распространение получили также легковесные. пустые, однотипные по композиции, водевили забавлявшие грубыми фарсовыми приёмами, анекдотичными ситуациями. Новый этап в истории Р. д. связан с обществ, движением и передовыми идеями 40-х гг. 19 в., с творчеством Н. В. Гоголя, деятельностью В. Г. Белинского. Драматургия и эстетика Гоголя определили утверждение критич. реализма в Р. д. Уже в незавершенной пьесе "Владимир III степени" (1833) намечен характерный для Гоголя новаторский тип реалистич. социальной комедии, позже гениально осуществлённой в "Ревизоре" (1836). В этом произв. писатель с огромной художеств. силой отразил и обобщил типичные явления жизни и быта России, создал типич., жизненно-правдивые характеры. Образ Городничего, при тонко подмеченных и необычайно правдиво выписанных индивидуальных чертах характера, вырастал вместе с тем до широкого обобщения аракчеевской бюрократии, всего самодержавного крепостнич. строя России. Образ Хлестакова разрастался до понятия "хлестаковщины" и т. п. Комедия не имеет положительных героев; единственное, по выражению автора, "честное благородное лицо" в ней был смех, карающий и гневный смех писателя-гражданина, творящего суд над современной ему действительностью. Гоголь поднял общественное значение жанра комедии; защищая принципы "высокой комедии", он призывал не только к правдивому отражению жизни, но и к суду над ней. Это определило композиционное, идейное и художественное новаторство пьесы. Др. пьесы Гоголя ("Женитьба", "Игроки") продолжали его новаторские начинания, развивали принципы критич. реализма. Процесс сближения с жизнью, демократизация лит-ры, стремление вывести на сцену мелких чиновников, мещан и др.- всё это предопределило мотивы и образы произведений "натуральной школы" 40- 50-х гг. Существенные изменения произошли в популярных жанрах мелодрамы и водевиля. Мелодрама стала изображать ужасы социального дна; невинными жертвами преступного произвола оказывались сироты, честные труженики. Появились водевили, содержащие жизненные зарисовки, злободневные са-тирич. куплеты: "Стряпчий под столом" (1834), "Лев Гурыч Синичкин" (1839), "Простушка и воспитанная" (1855) Д.-Т. Ленского, "Петербургские квартиры", "Деловой человек" (1840) Ф. А. Кони, "Вицмундир" П. А. Каратыгина (1845) и др. Сатирич. мотивы внёс в жанр водевиля молодой Н. А. Некрасов (писавший под псевд. Перепельский): "Шила в мешке не утаишь- девушки под замком не удержишь" (1841), "Петербургский ростовщик" (1845) и др. Р. д. этого периода испытывала влияние развивающихся жанров романа и повести. "Шинель" Гоголя и "Бедные люди" Достоевского оказали серьёзное воздействие на Р. д., в к-рой появилась тема защиты "униженных и оскорбленных", утверждения попранного человеческого достоинства. Эти мотивы типичны и для драматургии И. С. Тургенева. Если его пьеса "Завтрак у предводителя" (1849) близка обличительным комедиям Гоголя, то пьесы "Нахлебник" (соч. 1848, пост. 1862) и "Холостяк" (1849), эмоциональные и лирич., проникнутые гуманизмом, сочувствием к "маленькому" человеку, представляли собой новую страницу в истории Р. д. В комедии "Месяц в деревне" (соч. 1850, пост. 1872) Тургенев вывел новые типы людей, увиденные им в жизни. Глубокий психологизм, тонкая поэтичность, изображение нюансов настроений персонажей пьесы Тургенева предвосхищали драмы Чехова и расширяли возможности реалистич. драматургии. Решающую роль в развитии Р. д. сыграло творчество А. Н. Островского, внёсшего огромный вклад в создание рус. национально-самобытной драматургии. Наследник Фонвизина, Грибоедова, Гоголя, Островский, развивая традиции их драматургии, создал реалистич. драму нового типа. Её осн. черты - социально-бытовая обрисовка персонажей, передача их нац. своеобразия, стремление характеризовать героев через особенности их речи. Созданные писателем образы представляют собой многообразные, самобытные человеческие характеры. В то же время судьбы его героев, их жизнь определяются средой, воспитанием, профессией, связаны со всей системой общественных, имущественных, семейных отношений. Революционеры-демократы Н. Г. Чернышевский и Н. А.Добролюбов увидели в Островском писателя, широко отразившего современность, обличавшего Россию помещиков, буржуазии и чиновничества. В характере Катерины ("Гроза") для Добролюбова была воплощена непримиримая сила народного протеста. Островский раскрыл мужество, трудолюбие, чистоту помыслов обыкновенных русских людей. В своих пьесах Островский нарисовал широкую картину жизни различных социальных групп рус. об-ва. Домостроевский купеческий быт отражён в первых пьесах Островского - "Не в свои сани не садись" (1853), "Бедность не порок" (1854) и др. "Тёмное царство" российской действительности с её социальными контрастами показал драматург в пьесах: "Свои люди - сочтёмся" (соч. 1850, пост. 1861), "Доходное место" (1857, в провинции; на имп. сцене - 1863), "Гроза" (1859), "Горячее сердцем (1869), "Бешеные деньги" (1870) и др. В произв. Островского 70-80-х гг., когда Россия стала на путь капиталистич. развития, с огромной силой художественного обобщения были показаны оскудение дворянства, власть денег, лицемерие буржуазной морали, тяжёлая судьба разночинной интеллигенции, зависимой от мира собственников: "Лес" (1871), "Последняя жертва" (1877), "Таланты и поклонники" (1881), "Бесприданница" (1878), "Без вины виноватые" (1884). Творчество Островского способствовало развитию разл. жанров Р. д.: обличительной комедии, лирич. совр. пьесы, социально-психологич. драмы, бытовой трагедии, поэтич. нар. сказки, историч. пьесы и др. Обличительные сатирич. комедии-памфлеты, отличающиеся необычайной остротой осн. конфликта, гиперболич. яркостью образов создал А. В. Сухово-Кобылин. Его трилогия ("Свадьба Кречинского", 1855; "Дело", соч. 1861, пост. 1882; "Смерть Тарел-кина", соч. 1869, пост. 1900) разоблачает гнилостность бюрократич. системы, продажность, жестокую тупость царского суда и полиции. В традициях Гоголя писал свои сатирические пьесы, проникнутые сарказмом, беспощадной иронией, революционный демократ М'. Е. Салтыков-Щедрин ("Смерть Пазухина", соч. 1857, пост. 1889, и "Тени", соч. 1865, пост. 1914). В 50-60-х гг. возрос интерес к народному быту. Пьесы из жизни деревни, в к-рых отразились народнические настроения, писал А. А. Потехин ("Суд людской - не божий", 1854; "Шуба овечья - душа человечья", 1854; "Чужое добро впрок не идёт", 1855). Большим успехом пользовалась драма А. Ф. Писемского "Горькая судьбина" (соч. 1859, пост. 1863), правдиво изображавшая тяжкую жизнь крестьян. События 60-х гг.-крестьянские волнения, революц.-де-мократич. движение, жестокие репрессии правительства-вызвали повышенный интерес к историч. теме, связанной с мыслями о прошлом и будущем России. Появились пьесы "Козьма Захарьич Минин-Сухорук" (2-я ред. 1866), "Воевода, или Сон на Волге" (1865) Островского; "Царская невеста" (1849) и "Псковитянка" (соч. 1859, пост. 1888) Л. А. Мея, послужившие в дальнейшем основой для либретто опер Н.А. Римского-Корсакова. К лучшим историч. драмам этого периода принадлежит трилогия А. К. Толстого: "Смерть Иоанна Грозного" (1867), "Царь Фёдор Иоаннович" (соч. 1868, пост. 1898) и "Царь Борис" (соч. 1870'пост. 1881), отличающаяся психологически тонко очерченными характерами, выразительностью языка. Идеализируя домос-ковскую феодальную Русь, А. К. Толстой в то же вре-ия осуждал деспотизм и самовластие. Идеализация патриархальной старины характерна и для пьес Д. В. Аверкиева ("Комедия о российском дворянине Фроле Скобееве...", 1868, "Каширская старина", 1871). Время "разнузданной, невероятно бессмысленной и зверской реакции" (Ленин В. И.), цензурного гнёта и победоносцевских запретительных мер было тяжёлым для литературы и т-ра. Эпоха "безвременья" выразилась в росте обывательских настроений, поверхностного либерализма, проповеди "малых дел". В это время обострились классовые противоречия, отчётливее определилась хищническая сущность капитализма. Преступления, вызванные жаждой наживы, были обрисованы в злободневных бытовых мелодрамах Н. А. Потехина ("Злоба дня", 1874, "Мёртвая петля", 1875, "Нищие духом", 1879) и др. В 60- 80-е гг. 19 в. появилось множество пьес с умело построенной интригой, эффектными ситуациями, лишённых, однако, значительного обществ, содержания. Авторы этих пьес заимствовали приёмы и образы из модного тогда зап.-европ. репертуара, "перекладывая" их на рус. нравы. Таковы мнимо-обличительные пьесы В. А. Дьяченко ("Институтка", "Светские ширмы", "Гувернёр", "Скрытое преступление", "Закинутые тенета" и др.), развлекательные адюльтерные пьесы В. А. Крылова ("Шалость", "В осадном положении", "Призраки счастья", "Сорванец", "Разлад" и др.), поверхностно-псих ологич., далёкие от серьёзных проблем, эффектно-чувствительные драмы И. В. Шпажинского ("Простая история", "Сам себе враг", "Водоворот", "Жертва", Рвачи" и Др.), М. И. Чайковского ("Симфония", "Предрассудки") и др. В начале 20 в. традициям Островского пытался следовать С. А. Найдёнов ("Дети Ванюшина", 1901, "Авдотьина жизнь", 1904). Успехом пользовалась его пьеса "Дети Ванюшина", где изображено убожество мещанско-купеческой среды. В конце 19- нач. 20 вв. появились пьесы А. И. Сумбатова-Южина, отличающиеся выпуклыми характерами, умело построенной интригой ("Старый закал", 1895, "Джентльмен", 1897, "Измена", 1903). Пьесы Вл. И. Немировича-Данченко поев. актуальным вопросам; в них обрисована жизнь рус. интеллигенции ("Последняя воля", 1888, "Новое дело", 1890, "Золото", 1895, "Цена жизни", 1896). Революц. настроения эпохи отразились в ранних пьесах Е. Н. Чирикова ("Евреи", 1904, "Мужики", 1907). Важнейшим звеном в развитии Р. д. явились пьесы Л. Н. Толстого. Пороки общества, утверждение гума-нистич. принципов находят в его драматургии социально-философское раскрытие. Подлинно нар. произв., связанным с осн. мотивами творчества великого писателя, является пьеса "Власть тьмы" (соч. 1886, пост. 1895). С огромной силой и прозорливостью, жестокой правдивостью обрисовал Толстой процесс капитализации деревни, трагич. последствия внедрения в крестьянский быт собственнических отношений. Паразитизм дворян, никчёмность и духовная нищета "золотой молодёжи", пустословие буржуазных псевдоучёных беспощадно осмеяны Толстым в комедии "Плоды просвещения" (1891). Лицемерие, фальшь совр. об-ва, лживые законы "света", судопроизводства раскрыты в пьесе "Живой труп" (соч. 1900, пост. 1911). Скрытые побуждения, истинные мотивы поступков героев беспощадно обнаружены в этом произв. с помощью толстовского "трезвого реализма" (Ленин В. И.). Эти особенности драматургии Толстого явились новым шагом в развитии социально-психологич. драмы на рубеже 20 в., получившей выражение в творчестве А. П. Чехова. Драматургия Чехова, вобравшая в себя завоевания рус. реализма, представляет собой вместе с тем своеобразный, новаторский этап в развитии Р. д. После жизнерадостных одноактных пьес и водевилей ("Медведь", 1888, "Предложение", 1888, "Свадьба", 1889, "Юбилей", 1891) Чехов обратился к важнейшим проблемам современности. Духовное банкротство либеральной интеллигенции в пору политич. реакции и безвременья 80-х гг. 19 в. передано в драме "Иванов" (1887). Мысли писателя о судьбах рус. иск-ва, о назначении художника, о нравственном долге перед собою и людьми запечатлены в пьесе "Чайка" (1896). В этом произв. Чехов воплотил новое, более сложное, глубокое и совр. понимание художеств. правды и сценичности, создав драму нового типа. Конфликт в "Чайке" строится на социальной основе, к-рая мешает свободному развитию личности - материальной и духовной свободе людей. В чеховских пьесах впервые в истории Р. д. пейзаж, обстановка стали компонентами действия, создающими определённую атмосферу, раскрывающими замысел автора, освещающими внутр. мир каждого персонажа. Чехов показал поэтичное в будничном, повседневном, неприметном. Истинный, скрытый замысел происходящего внезапно открывается в обыденных словах, случайных репликах (этот приём вскоре получит наименование "подтекста", "подводного течения" роли и действия). Пьеса "Дядя Ваня" (1897), показывающая жизнь рус. интеллигенции, жаждущей разумного, творч. труда, драму напрасно прожитой жизни, также построена на сложных переплетениях диалога, иносказаниях, подтекстах. В пьесе "Три сестры" (1901) звучит протест против пошлости, мещанства, обывательской самоуспокоенности, созданы образы людей (сестры Прозоровы, полковник Вершинин), верящих в будущее счастье человечества. В преддверии общественного подъёма, связанного с грядущими событиями 1905, в творчестве Чехова появились новые мотивы и образы. В пьесе "Вишнёвый сад" (1904) наряду с изображением упадка поместно-дворянского уклада автор создаёт образ студента Пети Трофимова, искренне верящего в приход иной жизни. Но герои Чехова неспособны к борьбе, они являются жертвами обстоятельств. Выразителем нового реализма, воплотившего идеи, проблемы и образы пролетарского этапа освободительного движения России, был М. Горький. Его пьесы, с их воинствующим утверждением творч., преобразующей силы человека, с их постижением, а не только предчувствием приближающейся революционной бури, с их романтикой труда не рабского, а созидательногостали знамением времени. В "Мещанах" (1902) писатель показал неизбежность крушения старого общества и беспощадно осудил обывательское, примиренческое отношение к жизни; в этой пьесе впервые в Р. д. появился* образ пролетария-борца (машинист Нил), уверенного в будущем, жаждущего "вмешаться в самую гущу жизни", переделать мир. Жгучие, политически острые, общественно-философские вопросы поднимала пьеса Горького "На дне" (1902), обнажившая страшную сущность "дна" капиталистич. города, отвергавшая душеспасительную ложь, иллюзии, защищающая право человека на свободу и труд. Пьесы "Дачники" (1904) и "Дети солнца" (1905) повествуют о судьбах рус. интеллигенции. Ненавистью к капиталистическому строю проникнута пьеса "Враги" (1906, Малый т-р, Берлин; в России была запрещена цензурой). В десятилетие между двумя революциями Р. д. отличалась противоречивостью, сложностью. Упадочнические настроения, страх перед будущим, стремление уйти в мир "красивых" или мистических вымыслов, отказ от былых "крамольных" идей - всё это запечатлелось в искусстве и драматургии тех лет. В пьесах Н. Н. Евреинова ("Красивый деспот", 1907, "Такая женщина", 1908),В.Я.Брюсова ("Путник", 1910), пессимистически-декадентских пьесах Ф. Сологуба особенно острой, поев. пьесы: "Марьяна" А. С. Серафимовича (1920), "Бабы" и "Захарова смерть" А. С. Неверова (1920), "Красная правда" А. А. Вермишева (1919), "За Красные Советы" П. А. Арского (1918) и др. Глубокое отражение совр. действительность получила в драматургии сер. и конца 1920-х гг. Сов. драматургия вступила в это время в период зрелости. Открытый классовый конфликт воплощался не в абстрактно-революционной символике, не в традиционных формах старой драмы, но в конкретных социальных, психологич. образах. Драматурги стремились показать нравственные, обществ, сдвиги, к-рые происходили в сознании людей под влиянием пролетарской революции. На сцене появился новый герой - коммунист, человек передовых убеждений, борец за Сов. власть. В пьесе "Виринея" Л. Н. Сейфу длиной и В. Правдухина (1925) показано, как революц. взгляды большевика Суслова оказывают влияние на простую деревенскую женщину Виринею, формируют её сознание. Герой психологически углублённой пьесы "Барсуки" Л. М. Леонова (1927, по о. п. ) - борец революции, становящийся вожаком масс. Новый этап в истории сов. драматургии и т-ра определили пьесы "Любовь Яровая" К. А. Тренёва (1926), "Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова (1927, по о. п.), "Разлом" Б. А. Лавренёва (1927), "Шторм" В. Н. Биллъ-Белоцер ковского (1925), "Огненный мост" Б. С. Ромашова (1929), ставшие сов. классикой. Пьесы "Любовь Яровая", "Разлом", "Бронепоезд 14-69" поев. нар. подвигу, участию интеллигенции в революции. Всё лучшее-с революцией, таков был идейный и нравственный итог этих пьес, открывших новую форму Р. д.- нар. драму, где народ уже не фон, но активно действующее лицо, решающая сила в конфликте. Образы учительницы Любови Яровой ("Любовь Яровая"), капитана Берсенева ("Разлом"), коммуниста Пеклеванова ("Бронепоезд 14-69") были первыми психологически разработанными образами сов. драматургии; живая революционная диалектика характеров выдвинула этих героев в галерею мировых сценич. образов. Пьеса Билль-Белоцерковского "Шторм" отчётливо показала новые идейные и художеств. законы молодой сов. драматургии. В пьесе нет героев в общепринятом эстетич. смысле. Герой "Шторма" - революция и её бойцы. Пьеса "Шторм" вобрала в себя всё лучшее, что было создано агитационным т-ром эпохи гражданской войны. В пьесе Ромашова "Огненный мост" наряду с сатирич. зарисовками старого мира был впервые в сов. драматургии выведен образ командира сов. индустрии, "красного директора", человека мирного труда. Существо конфликта всех этих пьес лучше всего определяет название драмы Лавренёва "Разлом". Разлом социальный, общественный, нравственный, разлом между старым и новым миром происходит и в душах людей: в решительный момент в них побеждает живое, революц. чувство долга перед своим народом. К числу значит, пьес о гражданской войне принадлежат также драмы "Мятеж" Д. А. Фурманова и С. Поливанова (1927), рассказывающая о победе революц. сознания над разнузданной бурж. анархией, "Блокада" Вс. Иванова (1929). Рождение жанра сов. сатирич. комедии связано в первую очередь с драматургией В. В. Маяковского. Пьесы Маяковского "Клоп" (1929) и "Баня" (1930) наносили сокрушит, удар по пережиткам прошлого, высмеивали мещан, бюрократов, приспособленцев, карьеристов. В то же время они были произв. жизнеутверждающими, обращёнными в будущее человечества, воспевали свободный труд нового человека. В "Клопе" и "Бане" Маяковский создал новый тип сатирич. комедии, сочетающий отрицание старого и утверждение нового. Эти комедии, как и пьесы Горького, определяют черты метода социалистич. реализма (на этот раз применительно к жанру сценич. сатиры). Основы сов. сатирич. комедиографии заложил также и Б. С. Ромашов, разоблачавший в пьесах "Воздушный пирог" (1925) и "Конец Криворыльска" (1926) "нэповскую" идеологию. Против пережитков бурж. морали, карьеризма, приспособленчества в сов. действительности была направлена и пьеса А. М. Фай-ко "Человек с портфелем" (1928). К этим пьесам примыкают также комедии "Выстрел" А. И. Безыменского (1929) и "Мандат" Н. Р. Эрдмана (1925). В конце 20-х гг. всё активнее начинает звучать в драматургии тема свободного труда, раскрепощения человеческой личности, трудового энтузиазма, преображающего человека. В историю т-ра вошли пьесы "Чудак" А. Н. Афиногенова (1929), "Инга" А. Г. Гле-бова (1929), рассказывающие о новом в характерах людей, о человеческом достоинстве, неразрывно связанном со свободным трудом. Перелом сознания рус. интеллигенции, признавшей историч. закономерность и справедливость Октябрьской революции, был отражён в пьесе М. А. Булгакова "Дни Турбиных" (1926). Гл. направление молодой сов. драматургии, её гражданский пафос определили новые драм. произв. М. Горького "Егор Булычев и другие" (1932), "Дости-гаев и другие" (1933). В этих пьесах широта охвата историч. процесса, острота в раскрытии социальных противоречий, характерные для драматургии Горького дореводюц. периода, сочетаются с особой углублённостью, сложностью психологич. характеристик. Показывая, как рушится старый мир, Горький создаёт образы, насыщенные большой драматич. силой и социальным оптимизмом (Булычев). Драматургия Горького способствовала утверждению в сов. т-ре метода социалистич. реализма, помогала преодолевать вуль-гарно-социологич. трактовку прошлого. 30-е гг.- период огромных свершений сов. народа, связанных с индустриализацией страны и коллективизацией с. х-ва. В этот период раскрылись дарования драматургов - Н. Ф. Погодина, В. В. Вишневского, А. Н. Афиногенова, В. М. Киршона, Л. М. Леонова, позднее К. М. Симонова. Пьесы Погодина "Темп" (1930), "Поэма о топоре" (1931), "Мой друг" (1932) явились рубежом в переходе драматургии к освоению новых тем, характеров-тем и характеров молодой социалистич. стройки. Погодин принёс в сов. драму новый конфликт - конфликт темпов строительства и человеческих сил, столкновения собственнич. и коллективи-стич. чувств, анархич. и революц. понимания трудового пафоса. Эти конфликты были подсказаны новым временем, новым миром. Форма пьес Погодина тесно связана с ритмами совр. жизни; в них нарушено старое построение актов, появились разорванные сцены. Пьесы строились по принципу течения жизни, как горячие газетные заметки. Действующим лицом пх стали массы - строители молодой индустрии, осознающие высокий смысл революц. трудового долга. Попеки новых драматургич. форм характерны и для творчества В. В. Вишневского, к-рый искал роман-тич., эпич. выражения идей и образов революции. Эти поиски высокой романтики проходят через пьесы "Первая конная" (1930), "Последний решительный" (1931) и получают блестящее завершение в "Оптимистической трагедии" (1933). В этом произв. проявились осн. черты стиля Вишневского - героич. патетика, напряжённость социального конфликта, эпич. размах, глубина философских обобщений, обращение к будущим поколениям. В конце 20 - нач. 30-х гг. начал драматургич. деятельность И. Л. Сельвинский - автор своеобразных, философско-поэтич. стихотворных трагедий. Значит, роль в становлении и развитии рус. сов. драматургии сыграло творчество укр. драматурга А. Е. Корнейчука (все пьесы к-рого были переведены на рус. яз.). В пьесе Корнейчука "Гибель эскадры" (1933) гибель героя, отдающего жизнь за народ, воспринималась как победа народа, как оптимистич. трагедия, утверждающая жизнь. Политич. значимость, широту сюжетного диапазона драматургии утверждали пьесы Киршона "Рельсы гудят" (1928) - о строителях пятилеток, "Город ветров" (1929), поев. подвигу 26 бакинских комиссаров, "Хлеб" (1930) - о классовой борьбе и социалистич. преобразованиях в деревне. Этой же теме была поев. пьеса "Ярость" Е. Г. Яновского (1930). Пафос свободного труда выражала пьеса "Время, вперёд!" В. П. Катаева (1932) и др. Стремление рассматривать сложные философские мировоззренческие проблемы наиболее полно выражено в драматургии А. Н.Афиногенова. Его лучшая драма "Страх" (1931) поев. приобщению старой научной интеллигенции к идеям революции. В эти годы возник принципиальный спор между Погодиным и Вишневским, с одной стороны, Киршоном и Афиногеновым - с другой. Поискам Погодина и Вишневского ряд драматургов противопоставлял законы традиционной драмы. В последующие годы принципы камерной, психологич. драмы и героич. публи-цистич. трагедии органично сочетались во мн. произв. сов. драматургии, определяя особенности её развития. К сер. 30-х гг. сов. драматургия обогащается новыми произв. Стремление драматургов создать многогранный образ сов. человека-труженика и творца, героя нашего времени, получило яркое воплощение в пьесах: "Платон Кречет" Корнейчука (1934), "Далёкое" Афиногенова (1935), "Павел Греков" Б. Войтехова п Л. С. Ленча (1939), "Очная ставка" Бр.Тур и Л. Шейнина, "Земля" Н. Е. Вирты (1937, по роману "Одиночество"), "Беспокойная старость" Л. Н. Рахманова (1937), "Слава" В. М. Гусева (1936), "Парень из нашего города" К. М. Симонова (1941). Образы сов. врача Кречета ("Платон Кречет"), комкора Малько ("Далёкое"), лётчика Мотылькова ("Слава"), командира Сергея Луконина ("Парень из нашего города"), исполненные яркого гражданского темперамента, глубокого оптимизма, страстной увлечённости своим трудом, к-рый становится для них радостным творчеством, определили жизнеутверждающий характер этой драматургии. Силу человека, борющегося за новое, формирование его личности в процессе созидательного труда, показала пьеса А. А. Крона "Глубокая разведка" (1941). Образцы поэтич. драматургии, воспевающей молодое поколение Сов. страны, создал М. А. Светлов: "Сказка" (1939), "Двадцать лет спустя" (1941). Светлой человечностью были проникнуты также пьесы "Таня" А. Н. Арбу зов а (1939), "Машенька" Афиногенова (1941). К 20-летию Сов. власти создаются пьесы, в к-рых впервые .выведен образ В. И. Ленина,- "Человек с ружьём" Погодина, "Правда" Корнейчука, "На берегу Невы" Тренёва. Эти произв. свидетельствовали о зрелости сов. драматургии и как бы подводили итоги активным творч. поискам многих писателей в области создания образа положит. героя современности. В 20-30-х гг. формируется драматургия для детей, создателями к-рой были А. Я. Бруштейн, В. А. Любимова, С. В. Михалков, С. Я. Маршак, Е. Л. Шварц, Н. Я. Шестаков, И. В. Шток и др. Активно развивается сов. комедия, основы к-рой были заложены Маяковским, Ромашовым, Эрдманом, Безыменским. В число лучших сов. пьес входят комедии В. В. Шкваркина "Чужой ребёнок" (1933), К. Я. Финна "Сашка" и др. Особый тип комедии аллегорической, ассоциативной создал Е. Л. Шварц ("Тень", "Дракон"). Новые задачи возникли перед Р. д. в годы Отечеств. войны. Гл. темой сов. лит-ры, в т. ч. и драматургии, стали героич. подвиги сов. людей на фронте и в тылу. В 1942 появились лучшие пьесы тех лет - "Русские люди" Симонова, "Фронт" Корнейчука, "Нашествие" Леонова. В этих пьесах драматурги показали борьбу сов. народа за освобождение Родины, сочетая в них яркую типичность характеров с поэтич. философским осмыслением изображаемых событий. В пьесе "Русские люди" говорится об обыкновенных сов. людях, несущих на себе всю тяжесть борьбы; показан героизм рус. народа, выигравшего войну. Война как великое нар. движение нашла отражение в "Нашествии"; в центре пьесы - образ человека трудной судьбы, совершающего подвиг во имя жизни др. людей. Пьеса "Фронт" - смелое гражданское произв., гневно осмеивающее невежество, отсталость, бюрократизм, пренебрежение к новым законам ведения войны; в то же время в пьесе был создан образ командира новой формации. Характер передового офицера получил воплощение и в пьесе "Офицер флота" Крона (1945). Подвиг сов. людей нашёл отражение в пьесах "Сталинградцы" Ю. П. Чепурина (1944), "За тех, кто в море!" Б. А. Лавренёва (1946), "Пётр Крымов" К. Я. Финна (1943), "Сказка о правде" М. И. Алигер (1945), "Старые друзья" Л. К.Малюгина (1946) и мн. др. В 30-40-х гг. возрос интерес к историч. прошлому России. Важное место в творчестве сов. драматургов заняла историч. тематика. Были созданы пьесы "Полководец Суворов" И. В. Бахтерева и А. В. Разумовского (1938), "Фельдмаршал Кутузов" В. А. Соловьёва (1940) и др. Глубоким психологизмом, значит, художеств. достоинствами отличались пьесы А. Н. Толстого - "Пётр I" (1930, 1-й вариант; 2-й - 1935, 3-й - 1938), "Орёл и орлица" ("Иван Грозный", 1945), "Трудные годы" ("Иван Грозный", 1946). Однако на историч. драматургии особенно сказалось влияние культа личности Сталина: историч. деятели изображались, как правило, "сверхлюдьми", лишёнными обычных человеческих чувств. Особенно эта тенденция проявилась в пьесах "Великий государь" Соловьёва (1945), поев. Ивану Грозному, "Незабываемый 1919-й" Вс. Вишневского (1949). В послевоенные годы осн. темой сов. драматургии стало восстановление нар. х-ва, разрушенного войной, трудовой энтузиазм сов. людей. Публицистич. яркостью отличалась пьеса А. В. Софронова "В одном городе" (1947). Воскрешению жизни на территории, освобожденной Сов. Армией, поев. пьеса Погодина "Сотворение мира" (1945). Теме поисков счастья, смысла жизни поев. пьеса Леонова "Золотая карета" (1-я ред. соч. 1946, 2-я пост. 1957). Большое значение получили пьесы, поев. борьбе передовых людей капиталистич. стран за мир: "Русский вопрос" Симонова (1947), "Голос Америки" Лавренёва (1950) и др. В конце 40-х гг. развитию сов. драматургии препятствовала т. н. "теория бесконфликтности", основанная на отрицании существования в сов. об-ве сложных конфликтов, общественных противоречий, разных взглядов на жизнь. . Огромные изменения, происшедшие в стране после XX, XXI и XXII съездов КПСС, преодоление культа личности и борьба против его последствий, восстановление ленинских норм жизни оказали большое воздействие на развитие Р. д. В конце 50-х гг. Н. Ф. Погодин закончил работу над своей трилогией, поев. В. И. Ленину,- "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты" (1942, 2-я ред. 1956), "Третья патетическая" (1958). В заключительной части трилогии Ленин показан не только как борец ("Человек с ружьём"), не только как организатор, руководитель молодой страны ("Кремлёвские куранты"), но и как мыслитель, философ, закладывающий основы сов. государственности, новой, коммунистич. морали. Новые грани в образе Ленина показывает пьеса Д. И. Зорина "Вечный источник" (1957). Тему новой, коммунистич.'морали, доверия к человеку раскрывала пьеса Корнейчука "Крылья" (1954). О восстановлении ленинских норм рассказывали также пьесы А. П. Штейна "Персональное дело" (1955), "Гостиница Астория" (1956). Судьбам простых сов. людей поев. поэтич. пьеса "Иркутская история" Арбузова (1959), в к-рой создан образ молодого рабочего, человека большой и светлой души, новых нравственных норм, мыслящего, умного. Эта пьеса Арбузова развивала начатые им в пьесе "Город на заре" поиски характера молодого труженика Сов. страны. Интерес к совр. молодому герою, проблемам формирования характера отличает драматургию В. С. Розова, к-рый придал традиционным формам драмы свежесть, естественность развития. В пьесах "В добрый час!" (1954), "В поисках радости" (1957), "Перед ужином" (1962), "В день свадьбы" (1964) Розов выступает против ханжества, лицемерия, мещанства, за утверждение высших нравственных идеалов сов. людей. Проблемам морали поев. пьесы "Океан" Штейна (1961), рассказывающая о людях сов. флота, "Ленинградский проспект" И. В. Штока (1962), повествующая о жизни рабочей семьи, "Друзья и годы" Л. Г. Зорина (1961), показывающая нового человека, не знающего компромиссов. Проблемы смысла жизни поднимает пьеса С. И. Алёшина "Всё остаётся людям" (1959), о духовном богатстве наших современников рассказывает пьеса "Чти отца своего" В. В. Лаврентьева (1964). Опыт создания совр. документальной драмы предпринял М. Ф. Шатров в пьесе "Шестое июля" (1964). Героич. жанр развивает пьеса А. Д. Салынского "Барабанщица" (1958), поев. подвигу сов. разведчицы. Людям, пережившим Отечественную войну, живущим и работающим сегодня, посвящены пьесы "Годы странствий" Арбузова (1954), "Дали неоглядные" Вирты (1957), "Тревожное счастье" Финна (1964). Интерес к новым совр. характерам, проблемам формирования мировоззрения молодого человека отличает драматургию А. М. Володина ("Фабричная девчонка", 1956, "Моя старшая сестра", 1961, и др.). Новый подъём переживает советская комедиография. Жизнерадостные комедии написал А. В. Софронов (трилогия "Стряпуха", 1959, "Стряпуха замужем", 1961, "Павлина", 1964). Сатирич. направленностью отличаются комедии С. В. Михалкова ("Раки", 1953, "Памятник себе", 1959), Л. Г. Зорина ("Добряки", 1958) и др. Пьесы русских дореволюционных и советских драматургов переведены на мн. языки, ставятся за рубежом. В л. 77. Литп".: Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958; Всеволодски й-Г е р н-г р о с с В., Русский театр от истоков до середины XVIII в.. М., 1957; его же. Русский театр второй половины XVIII в., М.,1960; Данилов С. С., Очерки по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948; Русские драматурги XVIII-XIX вв. Монографические очерки, т. 1-3, М., 1959-62; Пьесы советских писателей, т. 1-12, М., 1953-56; О с н о с Ю., Советская историческая драма, [М.], 1947; Тамашин Л., Советская драматургия в годы гражданской войны, М., 1961. См. также лит. к ст. Русский театр. Театр. Драма, Комедия, Водевиль, Трагедия, а. также в ст., поев. творчеству отдельных рус. драматургов. "РУССКАЯ ТАЛИЯ" - см. "Талиям. "РУССКИЕ ЛЮДИ" - драма в 3 д. 9 к. К.М. Симонова. Соч. 1942. Гос. пр. СССР, 1942. Пост. 12 июля 1942 в Моск. т-ре драмы (реж. Горчаков, Страдомская, худ. Волков; Сафонов - Аржанов, Марфа Петровна - Л. Орлова. Валя - Серова, Васин - Плятт, Глоба - Д. Орлов). В том же 1942 пьесу пост. большинство драм. т-ров страны, среди них: Т-р им. Сундукяна, Казанский рус. т-р, ленингр. т-ры - Т-р драмы им. Пушкина (премьера в Новосибирске, реж. Вивьен; Сафонов- Толубеев, Васин - Малютин, Глоба - Жуковский, Марья Николаевна - Жихарева), Большой драматич. т-р (премьера в Кирове, реж. Альтус; Сафонов - Альтус, Васин - Софронов, Глоба - Лариков, Марья Николаевна - Грановская), Новый т-р (премьера в Хабаровске, реж. Сушкевич), Т-р им. Ленинского комсомола (премьера в Северодвинске; реж. Чежегов); Т-р им. Вахтангова (премьера в Омске, реж. Дикий, худ. Рындин; СафоновА. Абрикосов, Марфа Петровна - Русинова, Васин - Тол-чанов, Глеба - Горюнов, Харитонов - Тутышкин, Марья Николаевна - Е. Алексеева), Т-р им. Моссовета (премьера в Алма-Ате, реж. Завадский, худ. Виноградов); Саратовский т-р им. Карла Маркса; Т-р им. Грибоедова и мн. др. 12 сент. 1943 "Р. л." пост. МХАТ (худ. рук. пост. Хмелёв, реж. Станицын и Кнебель, худ. Дмитриев; Сафонов - Добронравов, Васин - В. Орлов, Глоба - Грибов, Харитонов - Яншин, Марья Николаевна - Еланская). Пьеса ставилась и в последующие годы: Т-р им. Горького, Ростов-на-Дону (1944), Каунасский т-р (1945), Полесский т-р (1947), Новгородский т-р (1948), Корейский т-р, Уш-Тюбе, Каз. ССР (1951), Харьковский рус. т-р (1954), Моск. т-р драмы и комедии (1957), Таганрогский т-р им. Чехова (1958), Читинский т-р (1958), Рус. т-р в Алма-Ате, Т-р им. Янки Ку-палы. Свердловский ТЮЗ (все в 1963) и др. Пост. за рубежом: "Гилд-тиэтр", Нью-Йорк и Вашингтон (1942), Т-р "Олд Вик", Лондон (1943), Литл тиэтр, Хайбю-ри (1945), будапештский Нац. т-р и корейский Нац. т-р им. 1 марта, Пхеньян (1946) и др. Издания: первая публикация - "Знамя", 1942, .№5; из последующих изд.: Симонов К., Пьесы, М., 1954; из пер. на яз. нар. СССР: татарском-пер. Г. Мусре-пова, Алма-Ата, [1942]; коми - пер. Я. М. Рочева, Сыктывкар, 1943; чувашском - К. Турхана, Чебоксары, 1943; лат. - М. Иве, Рига, 1944; лит. -В. Гира, Каунас, 1947; фин. - Л. Хелло, Петрозаводск, 1947, и мн. др. А. Шн. "РУССКИЕ СЕЗОНЫ ЗА ГРАНИЦЕЙ" - ежегодные театр. выступления рус. оперы и балета в нач. 20 в. в Париже (с 1908) и Лондоне (с 1912), организованные С. П. Дягилевым. "Сезоны" широко поддерживались кругами рус. художеств. интеллигенции ("Мир искусства", муз. Беляевский кружок и др.). Гастрольная труппа формировалась из числа артистов Мариинского, Большого т-ров и частной оперы С. И. Зимина. Проводились в летнее время, сразу же после окончания зимнего театр. сезона. Выступления проходили в Париже в т-рах "Гранд-Опера" (1908, 1910, 1914), "Шатле" (1909, 1911, 1912), "Т-ре Елисейских полей" (1913); в Лондоне в т-рах: "Ковент-Гарден" (1912), "Друри-Лейн" (1913, 1914). Начало "Сезонов" было положено "Пятью концертами рус. музыки", состоявшимися в 1907 в Париже при участии Н. А. Рим-ского-Корсакова, Ф. И. Шаляпина и др., хора Большого т-ра. В 1908 в Париже была показана опера "Борис Годунов", среди исполнителей к-рой были Шаляпин, А. А. Алчевский, Д. А. Смирнов. Опера шла в редакции Римского-Корсакова, реж. А. А. Санин, дирижёр Ф. М. Блуменфельд, худ. А. Я. Головин, А. Н. Бе-нуа, И. Я. Билибин. В 1909 в Париж были привезены: опера "Псковитянка" с участием Шаляпина (реж. Санин, дирижёр Купер, худ. Головин и Н. К. Рерих), по одному акту из опер "Руслан и Людмила" (худ. К. А. Коровин), "Юдифь" Серова (худ. В. А. Серов и Коровин), "Князь Игорь" ("Половецкие пляски", худ. Рерих, балетм. М. М. Фокин). "Сезон" 1909 был первым балетным "Сезоном", в к-ром, помимо "Половецких плясок", были показаны одноактные балеты, пост. Фокиным: "Павильон Армиды" Н. Черепнина (худ. Бенуа), "Сильфиды" ("Шопениана") в инструментовке А. К. Глазунова, А. К. Лядова, С. И. Танеева, Н. А. Соколова, И. Ф. Стравинского (худ. Бенуа); "Клеопатра" ("Египетские ночи") Аренского, дополненная муз. Римского-Корсакова, Глинки, Глазунова, Мусоргского (худ. Бакст); дивертисмент "Пир", состоящий из танц. номеров опер и балетов Глинки, Мусоргского, Римского-Корсакова, Глазунова, Чайковского, в пост. Н. О. Гольца, Л. И. Иванова, М. И. Петипа и Фокина (худ. Коровин, Бакст, Билибин). Как эти, так и дальнейшие пост. Фокина для "Сезонов" были новаторскими, они способствовали дальнейшему развитию совр. рус. и зарубежного балетного т-ра. В балетных спектаклях принимали участие А. П. Павлова, В. Ф. Нижинский, С. В. Фёдорова, Т. П. Карсавина, А. Д. Булгаков и др. "Сезоны" 1907-09 познакомили зап.-европ. зрителя с творч. достижениями рус. музыки, оперного и балетного т-ра. С 1910 "Сезоны" проходили без участия оперы. Были показаны балеты, пост. Фокиным: "Карнавал" в инструментовке Глазунова, Лядова, Римского-Корсакова, Черепнина, Аренского и др. (худ. Бакст), "Жизель" (худ. Бенуа), "Шехеразада" (худ. Бакст, Серов, Б. И. Анис-фельд); "Жар-Птица" Стравинского (худ. Головин). В 1909 Павлова покидает антрепризу Дягилева, затем уходит Е. В. Гельцер. Постоянная балетная труппа, организованная Дягилевым в 1911, начинает пополняться иностр. танцовщиками, постепенно теряет свой нац. характер и деградирует. В репертуар "Сезонов" 1911-14 входили балеты, пост. Фокиным: "Петрушка" Стравинского и "Видение Розы" Вебера (оба в 1911, худ. Бакст), "Тамара" Балакирева, "Дафнис и Хлоя" Равеля, "Голубой бог" Гана (все в 1912, худ. Бакст), "Легенда об Иосифе" Р. Штрауса (худ. Ж. М. Серт и Бакст), "Мидас" ("Метаморфозы") Штейнберга (худ. Добужинский, оба в 1914); пост. Нижинским, в к-рых преобладали модернистич. тенденции - элементы эротики ("Послеполуденный отдых фавна" Дебюсси, 1912, худ. Бакст), стилизации ("Весна священная" Стравинского, 1913, худ. Рерих), спортивные движения ("Игры" Дебюсси, 1913, худ. Бакст); пост. Б. Г. Романовым "Трагедия Саломеи" Шмитта (1913, худ. Судейкин). Творч. противоречия дягилевской антрепризы сказались при введении в репертуар таких спектаклей, как "Подводное царство" из оперы "Садко" (1911, балетмейстер Фокин, художник Анисфельд), "Лебединое озеро" (1911, балетм. А. А. Горский, худ. Коровин и Головин), "Бабочки" Шумана (1914, аранжировка Б. В. Асафьева, инструментовка Черепнина, балетм. Фокин, худ. Добужинский и Бакст). Меньшее влияние модернизма проявилось в оперном репертуаре 1913-14 благодаря участию Шаляпина. В 1913 в Париже и Лондоне была возобн. опера "Борис Годунов" (с Шаляпиным и В. П. Дамаевым, худ. К. Ф. Юон и Бакст, костюмы Билибина), затем впервые показана опера "Хованщина" в редакции Римского-Корсакова (реж. Санин, дирижёр Купер, худ. Ф. Ф. Федоровский, балетм. А. Р. Больм); в Лондоне впервые пост. "Псковитянка" (1909). В 1914 в Париже и Лондоне вновь исполнялась опера "Борис Годунов" с Шаляпиным и М. А. Алчевским; в Лондоне полностью исполнена опера "Князь Игорь" (реж. Санин, дирижёр Э. А. Купер, худ. Рерих, балетм. Фокин). В 1914 пост. опера-балет "Соловей" Стравинского (худ. Бенуа) и переделанный в оперу-балет "Золотой петушок" (худ. Н. Н. Гончаров), где одни и те же роли исполняли одновременно певцы и танцовщики. После начала первой мировой войны Дягилев переводит свою антрепризу в США, в сезоны 1915-16, 1916-17 балетная труппа выступает в Нью-Йорке. В 1917 труппа распалась. Большая часть танцовщиков осталась в США. Вернувшись В.Европу, Дягилев совм. с Э. Чеккетти создал новую труппу, в к-рой наряду с рус. эмигрантами выступали англ. танцовщики под вымышленными рус. именами (Лидия Соколова-Хильда Маннингс; Алисия Маркова-Алисия Маркс; Антон Долин-Патрик Хили-Кей и др.). Пользуясь популярностью "Сезонов", Дягилев устраивал их ежегодно до 1929, несмотря на то, что по существу они давно уже не были русскими. Лит. см. при ст. Дягилев С. П. РУССКИЙ БАЛЕТ - см. в ст. Русский театр. РУССКИЙ ТЕАТР драматический. Истоки Р. т., уходящие в глубокую древность, связаны с развитием драматич. элементов (диалога и пр.) в нар. играх, обрядах и празднествах. Эти элементы драматич. действия, органически сливающиеся с музыкой, песней и танцем, постепенно привели к обособлению из игрищ чисто театр. действа и собственно драмы. Процессу превращения игр в театр. действо способствовали рус. актёры - т. н. скоморохи. Они были первыми исполнителями отдельных ролей в нар. игрищах и обрядах и скоро стали выступать самостоятельно на площадях городов, в деревнях перед народом и во дворцах знатных людей. Иск-во скоморохов было разнообразно: они разыгрывали комич. и сатирич. диалоги и сценки, выступали с пением и танцами, играли на муз. инструментах, показывали фокусы, давали представления кукольного т-ра, "водили" дрессированных медведей и т. п. К 11 в. иск-во скоморохов достигло значит, развития и распространения (впервые скоморохи упоминаются в 1068). Скоморохи продолжали выступать и в период татаро-монгольского нашествия, а в 16 в., в период общего подъёма Руси, их иск-во стояло на высоком проф. уровне. В качестве "потешных ребят" скоморохи часто входили в придворный штат боярской челяди. Развлекали они и рус. царей. Однако иск-во скоморохов глубоко демокра-тич., народное по своей сущности и форме, утверждавшее радость земной жизни, высмеивавшее господствующие классы, встречало сопротивление со стороны правящих кругов и церкви. В 1648 царь Алексей Михайлович указом запретил представления скоморохов. Насильственно прерванное иск-во скоморохов вместе с тем не прекращало оказывать влияние на развитие Р. т. Так, нар. драма использовала нетелько приёмы скоморошьих "потех", но обращалась к сатирич. "балагурству" скоморохов, когда ей нужно было показать находчивость и ум простого человека, осмеять духовенство, барина-крепостника, жадность купца, жестокость царской власти и пр. Острое чувство современности, близость к реальной жизни, сатирич. и критич. направленность нар. т-ра, иск-ва нар. рус. актеров-скоморохов станут впоследствии традицией, к-рую будет наследовать и развивать Р. т. Церковный т-р в России противостоял "бесовским играм" скоморохов. Однако этот т-р не получил развития. Несмотря на то, что такие обряды, как "омовение ног", "шествие на осляти", обставлялись церковью красочно, эффектно, а в т. н. "Пещное действо" проникли приёмы скоморошьего грубого "потешного" диалога, элементы театральности не привели к возникновению т-ра. К тому же рус. духовенство больше всего опасалось проникновения светского начала в церковную службу и отказалось от идеи создания церковного т-ра. Более органичным, отвечающим потребностям времени для России, был школьный т-р (конец 17 - нач. 18 вв.). Школьные т-ры возникли при Киевской, Московской и др. духовных академиях Руси. Здесь шли пьесы на религиозные сюжеты, насыщенные символами и аллегориями, смысл к-рых был, однако, современен, а порой и злободневен; они, как правило, выражали идею укрепления рус. гос-ва, развития просвещения. Особенно это проявляется в пьесах Симеона Полоцкого (прежде всего в его "Комедии-притче о блудном сыне"). Содержание и форма пьес школьного т-ра требовали от исполнителей патетики, внешней помпезности, декламации. Вместе с тем в состав школьного спектакля включались интермедии, состоящие из сценок комич., а порой и сатирич. содержания, исполнять к-рые нужно было уже в иной манере, близкой традициям скоморохов. Разъезжаясь на каникулы, учащиеся академий ставили спектакли в городах и сёлах, привлекая для участия в них местных жителей. Так создавались первые очаги театр. культуры. В 1672 в России был создан придворный т-р. Пастор И. Г. Грегори, по настоянию боярина А. С. Матвеева, собрал труппу из молодых иностранцев, проживавших в Москве. Для выступления этой труппы в летней резиденции царя (подмосковное село Преображенское) Алексея Михайловича была сооружена Комедийная хоромина. Здесь шли пьесы, содержание к-рых было/взято из библии, но идейный смысл заключался в прозрачных намёках на славные деяния царя и величие России ("Иудифь", "Артаксер-ксово действо" и др.). В спектакли включались также бытовые шутовские сценки. Сочетание высокого стиля с буффонадой, патетики с грубыми, натуралистич. сценами, свойственными т-ру "английских комедиантов" (на к-рый ориентировался Грегори), составляло своеобразие этих представлений. Грегори и сменивший его в 1673 Чижинский обучали актёрскому иск-ву рус. юношей из мещан. После смерти Алексея Михайловича (1676) т-р был закрыт. В 1702 по велению Петра I в целях развития просвещения и обществ, жизни, пропаганды политики царя создаётся публичный т-р, для к-рого в Москве на Красной площади строится "К о медиальная храминам. В т-ре выступала нем. труппа И. X. Кунста; после его смерти (1703) труппу возглавлял О. Фюрст. В обучение Кунсту были отданы "русские ребята". Но этот т-р, ставивший иностр. пьесы, далёкие от рус. жизни, не имел успеха у публики. К тому же мысль Петра I - организовать массовый т-р для пропаганды своих обществ, и политич. идей - не могла быть реализована в репертуаре т-ра Кунста и Фюрста. В 1706, после того как Пётр перестал давать субсидии т-ру, он прекратил своё существование. Идеи Петра I с большим успехом пропагандировал в нач. 18 в. школьный т-р при моск. Славяно-греко-латинской академии. В 1703 здесь был пост. спектакль "Торжество мира православного", возвеличивавший военные походы Петра I, в 1710 - пьеса "Божие уничижителей гордых уничижение" - о разгроме шведской армии под Полтавой и др. Выдающееся место в репертуаре школьного т-ра занимала "траге-докомедия" Феофана Прокоповича "Владимир" (1705), аллегорически повествовавшая о преобразовательной деятельности Петра и о его борьбе против реакции. После закрытия публичного т-ра рус. актёры продолжали время от времени организовывать спектакли для демократич. публики. Представления давались также во дворцах сестры Петра I-Натальи Алексеевны и жены его брата - Прасковьи Фёдоровны, в Лефортовском госпитале, руководимом доктором Бид-лоо. В сер. 18 в. при дворе часто гастролировали иностр. труппы (в 1733 в Петербург приезжает труппа итал. комедии дель арте, в 1740 - нем. драм. труппа под руководством К. Нейбер; в 1742 Сериньи знакомит рус. зрителей с пьесами франц. драматургов 17-18 вв.; в 1747-48 в России гастролирует нем. труппа Аккермана и др.). Однако в демократич. кругах возрастал интерес именно к Р. т., вызванный общим подъёмом рус. нац. культуры. В сер. 18 в. организуются т-ры в учебных заведениях (петерб. Шляхетном корпусе, 1749, Моск. ун-те, 1756). В этот период устраиваются представления в Петербурге (1747, организатор И. Лукин), Москве (орг. К. Ёай-кулов, канцеляристы во главе с Халковым и Глушко-вым, "чернильных дел мастер" Иванов и др.), Ярославле (орг. Н. Серов). Особенно большим успехом пользовались ярославские спектакли Ф. Г. Волкова (сер. 50-х гг.). Но развитию Р. т. мешало отсутствие полноценной рус. драматургии и проф. актеров. В 1747 появилась первая пьеса А. П. Сумарокова "Хорев, пост. под его руководством в том же году в петерб. Шляхетном корпусе. Здесь же с успехом были пост. "Синав и Тру вор", "Гамлет" (1750) и др. трагедии Сумарокова. Все это подготовляет необходимость создания проф. т-ра; для этой цели в 1752 из Ярославля в Петербург была вызвана труппа Волкова. После нескольких спектаклей в столице особенно талантливых актёров труппы А. Ф. Попова и И. А. Дмитревского определили в Шляхетный корпус для обучения. Позднее для этих же целей в корпус приняли Ф. Г. и Г. Г. Волковых и ряд др. учеников, в т. ч. 4 женщин-Зорину, сестёр Ананьиных, А. М. Мусину-Пушкину, В 1756 в Петербурге (в Головкинском доме) учреждается первый рус. проф. постоянный публичный т-р. В состав труппы, кроме актёров, обучавшихся в Шляхет-ном корпусе, были приглашены также др. актёры ярославского т-ра Волкова, в т. ч. талантливый ко-мич. актёр Я. Д. Шумский. Труппу возглавил Сумароков, тираноборч. трагедии и сатирич. комедии к-рого составили основу репертуара т-ра. Убеждённый в необходимости существования монархии, в извечном господстве дворянства, Сумароков, однако, предъявлял личности монарха, своему классу высокие моральные требования, осуждал тиранию, считая, что т-р должен быть школой для дворян. Это вызывало много-числ. конфликты Сумарокова с придворными кругами и вскоре привело к его отставке от должности директора т-ра. Несмотря на стремление Сумарокова подчинить игру актёров принципам классицизма, народная основа их иск-ва оказалась до конца непреодолённой. О "бешеном" темпераменте Волкова говорили его современники, приёмами игры, близкими скоморошьим, пользовался Шумский. Одним из крупнейших представителей классицизма был Дмитревский, но и у него непосредственное чувство иногда побеждало рассудочность. Обострение социальных противоречий, вызванных крестьянской войной в России (1773-75), общественный подъём, связанный с революцией во Франции, оказали влияние и на Р. т. Развитие его во 2-й пол. 18 в. характеризуется ростом реалистич. тенденций, вступающих в борьбу с принципами классицизма в драматургии и актёрском иск-ве. С конца 60-х гг. в сценич. иск-ве и драматургии начинается становление сентиментализма. В 1ВбО-е гг. появляются "слёзные комедии" В. И. Лу-кина ("Мот, любовью исправленный", 1765), М. И. Ве-рёвкина, М. М. Хераскова, мещанская драма. Особое развитие получает сатирич. обличит, комедия. Классицистская трагедия меняется под воздействием проникавших в неё просветит, идей. Возникают новые жанры. Комич. опера сочувственно рисует образы крестьян ("Анюта" Попова, 1772; "Розана и Любим" Николева, 1778), обличает купечество ("Санкт-петербургский Гостиный двор" Матинского, 1782). Особым успехом у демократич. зрителя пользуются комич. оперы: "Мельник - колдун, обманщик и сват" Аблесимова, муз. Соколовского (1779), "Сбитенщик" Княжнина (1784) и др. В 1782 была пост. комедия Фонвизина "Недоросль", резко критикующая крепостное право. Бюрократизм и взяточничество рус. чиновничества зло осмеял В. В. Капнист в комедии "Ябеда" (1798). На сценах рус. т-ров начинают ставиться переводные пьесы, проникнутые антидворянскими настроениями ("Женитьба Фигаро" Бомарше, 1787, "Разбойники" Шиллера, 1793, пьесы Л. Мерсье и др.). Выдающийся рус. революционер А. Н. Радищев видел в иск-ве т-ра огромную эмоциональную силу, способную пробудить в зрителе гуманные чувства, вызвать протест против насилия. Т-р приобретает большое обществ, и художеств. значение. В годы крестьянской войны (1773-75) социальный протест масс отражала и нар. драма (переработанная драма "Лодка" и др.), новые устные драмы (диалог "Барин и староста" и др.). В иск-ве актёра во 2-й пол. 18 в. проявляется стремление к углублению пси-хологич. характеристик героев, бытовой конкретизации образа. Это сказалось в игре А. М. Крутицкого, В. П. Померанцева. Н. и Е. С. Сандуновых, А. Г. Ожо-гина и др. В это время началось развитие театр. критики (И. А. Крылов, Н. М. Карамзин), появились работы по общим вопросам т-ра (В. И. Лукина, П. А. Плавилыцикова и др.). Рост реалистич. обличит, тенденций в Р. т. вызвал усиление гнёта цензуры; пьесы подвергались искаже- { ниям и сокращениям ("Недоросль"), не печатались и не ставились на сцене. Так, напр., комедия "Ябеда" Капниста была запрещена после 4-го спектакля и изъята из продажи. Правительственным преследованиям подвергались Фонвизин, Княжнин, Капнист и др. В 1793 по указанию Екатерины II была сожжена трагедия Княжнина "Вадим Новгородский", в к-рой утверждались республиканские идеи. Репертуар заполнился реакционными по направленности пьесами (комедии Екатерины II, переводные драмы Коцебу). Широко ставились произв., в к-рых идиллически изображались крепостнические отношения, показывалось единение "отцов" - помещиков и "детей" - крепостных ("Деревенский праздник, или Увенчанная добродетель" Майкова, 1777, и др.). Поощрялись постановки чисто развлекательных пьес. Правительственные репрессии приостановили развитие городских нар. т-ров. В качестве зрелищ для нар. масс насаждались балаганные представления, в репертуар к-рых входили бессодержательные пантомимы-арлекинады. К концу 18 в. распространение получают крепостные театры. Нек-рые из них (напр., т-ры Шереметева в Кускове и Останкине, Юсупова в Архангельском) богатством своих постановок превосходили даже казённые т-ры. Сюда для занятий с актёрами приглашались крупнейшие театр. специалисты. В нач. 19 в. многие владельцы крепостных т-ров (Шаховской и др.) начинают превращать их в коммерч. предприятия. Часто крепостные актёры (среди них: М. С. Щепкин, Л. П. Никулина-Косицкая) отпускались на оброк играть в "вольных" т-рах. В 70- 80-х гг. 18 в. возникают т-ры в Харькове, Пензе" Туле, Калуге, Тамбове и др. губернских городах. Однако вскоре губернские чиновники передали эти т-ры антрепренёрам. В 1757 в специальных художеств. классах Университетской гимназии для разночинцев началось формирование моск. труппы (см. Университетский театр). В 1776 на основе бывш. университетской труппы был создан драм. т-р, получивший впоследствии наз. Петровского (см. Медокса театр). В 1805 здание т-ра сгорело. В 1824 моск. труппа перешла в дом купца Вар-гина и получила наименование Малого театра. В 1832 для петерб. т-ра сооружается здание, названное Александрийским т-ром (в честь жены Николая I) (см. ст. Ленинградский государственный академический театр драмы имени А. С. Пушкина). По мере развития сети т-ров усиливалось стремление правительства взять их под своё наблюдение. В 1766 была создана Дирекция Императорских театров, в ведение к-рой перешли со временем ведущие т-ры. Война против наполеоновской Франции вызвала рост патриотич. настроений и в то же время выявила с особенной очевидностью противоречия кре-постнич. России. Мощный подъём революц. движения обусловил начало утверждения в лит-ре и т-ре романтизма. Вопросы, связанные с т-ром, обсуждались в этот период на заседаниях Вольного об-ва любителей словесности, наук и художеств. Последователь Радищева И. П. Пнин в кн. "Опыт о просвещении относительно к России" (1804) утверждал, что т-р должен иметь влияние на об-во, способствовать его развитию. Огромным успехом на сцене в нач. 19 в. пользовались трагедии Озерова ("Эдип в Афинах", 1804, "Димитрий Донской", 1807, и др.), патриотич. по своей направленности, содержащие намёки на современность. В них раскрылся талант актёров Я. Е. Шушерина, Е. С. Семёновой, А. С. Яковлева, к-рые, преодолевая каноны классицизма, утверждали новые принципы игры, стремились к раскрытию чувств и психологии своих героев. Большой отклик у публики получили также трагедии Шиллера и Шекспира. Значит, место в репертуаре т-ров занимали рус. комедии, осмеивавшие пороки дворянского об-ва: "Модная лавка" (1806) и "Урок дочкам" (1807) И. А. Крылова и др. В этот период раскрылось комедийное дарование В. Ф. Ры-калова (см. Рыкаловы). Новый подъём в развитии т-ра наступил после победы России над Францией. Передовые писатели, связанные с революц. кружками будущих декабристов, утверждали в качестве гл. направлений иск-ва романтизм и реализм. Они требовали от т-ра правдивого изображения жизни, обличения крепостничества и самодержавия, пропаганды высоких гражданских идеалов, призывали к созданию образа героя, вступающего в борьбу с рабством и тиранией. Передовые художники начала 20-х гг. 19 в., творчески наследуя традиции А. Н. Радищева, Н. И. Новикова, Д. И. Фонвизина, подвергали критике эпигонский классицизм, видя в нём проявление реакц. взглядов. Вопросы театр. эстетики разрабатывал А. С. Пушкин. Он отстаивал в рус. т-ре принципы подлинной народности, утверждал тему "судьбы человеческой", "судьбы народной" в качестве гл. содержания драматургии. Гениальными новаторскими произведениями этого периода были комедия Грибоедова "Горе от ума" (соч. 1824, пьеса была запрещена цензурой, пост. 1831) и трагедия Пушкина "Борис Годунов" (1825, до 1866 была также запрещена цензурой). В конце 10-в 20-е гг. 19 в. в сценич. иск-ве усиливается борьба разл. направлений. Наибольшим успехом пользовалась в это время Е. С. Семёнова (роли в пьесах Расина, Вольтера, Лонжепьера), иск-во к-рой высоко ценили Пушкин и будущие декабристы. Героини Семёновой привлекали своей искренностью, бескомпромиссностью. Большое признание в передовых кругах получили героич. образы, созданные в 20-е гг. В. А. Каратыгиным. Среди комедийных актёров этих лет выделялись И. И. Сосницкий, М. И. Вальберхова. Восстание декабристов в 1825 имело огромное революционизирующее значение. Декабристы побудили А. И. Герцена развернуть революц. пропаганду, протестовали против крепостного права и самодержавия. Подавление восстания декабристов сопровождалось усилением реакц. политики царского правительства. В 1826 казённые т-ры перешли в ведение Министерства императорского двора. Стремясь усилить своё влияние на т-р, правительство и реакц. круги вводят в 1828 дополнительную цензуру пьес в Третьем отделении "собственной его императорского величества канцелярии". Коллегиальное управление (Театр. комитет) заменяется в 1829 единоначалием директора, осуществляющего приказания правящих кругов. Величайшее произв. рус. прогрессивной драматургии-"Маскарад" Лермонтова (соч. 1835-36)-было запрещено цензурой (впервые полностью пост. в 1862 в Малом т-ре). С трудом пробивали себе дорогу на сцену и др. выдающиеся произв. рус. драматургии. В репертуар включались мелодрамы, лишённые правды, построенные на чисто внешних эффектах. Распространение получают пустые водевили. Широко ставятся монархич. пьесы Н. В. Кукольника, Н. А. Полевого, П. Г. Ободовского и др. Против такого репертуара решительно выступали представители прогрессивной общественности - В. Г. Белинский, Н. В. Гоголь и др., утверждающие необходимость отражения в т-ре правды жизни, обращения к важнейшим проблемам современности. Деятельность В. Г. Белинского, активно отстаивавшего обществ, значение т-ра, сценич. принципы революц. романтизма и реализма, оказала решающее значение на развитие театр. иск-ва. Пост. новаторской социальной комедии Гоголя "Ревизор" (1836) стала крупнейшим обществ, и театр. событием и вместе с тем вызвала злобные нападки реакционеров. Большое значение для развития реализма в Р. т. имели теоретич. взгляды Гоголя на драматургию и т-р. Гоголь отстаивал новый для своего времени принцип спектакля как единого целого, как ансамбля, объединённого общим идейным замыслом пьесы. В иск-ве актёра он искал жизненной правды и в то же время умения "поймать общечеловеческое выражение роли...". В труппе Малого т-ра сосредоточиваются выдающиеся актёры демократич. направления во главе с П. С. Мочаловым и М. С. Щепкиным. Герои Мочалова - крупнейшего представителя революц. романтизма в актёрском иск-ве - обличали существующий строй. Играя роли Фердинанда (1829), Карла Моора (1828), Мочалов создавал образы людей, смело вступающих в борьбу со злом. Особое значение имело исполнение Мочаловым роли Гамлета (1837), вызвавшее восторженный отзыв В. Г. Белинского (",, Гам-лет", драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета", 1838). Трагедию обманутого доверия раскрывал актёр в ролях Отелло (1838) и Короля Лира (1839). Основоположником реализма в рус. сценич. иск-ве был М. С. Щепкин. В реалистич., сатирич. образах Фамусова (1831) и Городничего (1836) он выражал протест демократич. общественности против тех, кто возглавлял и поддерживал крепостнич. Россию. Используя средства "толкующего комизма", Щепкин обращался к гротеску. В то же время он находил точные бытовые детали, создавал типич. характеры в типич. обстоятельствах. С подлинным гуманизмом Щепкин воплощал образы "маленьких" людей, раскрывая в них чувство собственного достоинства, силу воли, гордость (Мошкин - "Холостяк", 1849, Кузовкин - "Нахлебник", 1862, Тургенева). Великолепный педагог, фактически возглавлявший труппу Малого т-ра, Щепкин в своих письмах, воспоминаниях, беседах с учениками изложил стройную систему взглядов на сценич. иск-во. Он считал, что актёр должен вникать "в душу роли", влезать "так сказать в кожу действующего лица", т. е. добиваться перевоплощения в создаваемый им образ. Деятельность Щепкина утвердила критич. реализм как ведущий творч. метод в рус. сценич. иск-ве. Принципы иск-ва Щепкина продолжил и углубил актёр Александрийского т-ра А. Е. Мартынов. Главной в иск-ве Мартынова становится тема гуманного отношения к "маленькому", "униженному и оскорблённому" человеку. Играя в водевилях, он добивался поразительной жизненной достоверности характеров, их психологич. углублённости. Выдающимся созданием Мартынова был образ Тихона ("Гроза", 1859). В русле демократич. направления развивалось творчество актёров М. Л.Львовой-Синецкой, П. И. Орловой, В. Н. Асенковой, В. И. Живокинил др. Иное направление в актёрском иск-ве Р. т. представляло творчество В. А. Каратыгина, в к-ромярко сказались черты клас-сицистской условности, парадной официозности. В 30-40-е гг. значительно увеличивается число провинц. т-ров, к-рые приобретают всё большее значение в обществ, жизни страны. На провинц. сцене появляются выдающиеся актёры - К. Т. Соленик, Л. И. Млотковская и др. Новый этап в развитии Р. т. связан с творчеством А. Н. Островского. В 1853 в Малом т-ре была пост. комедия "Не в свои сани не садись" - первая пьеса драматурга, разрешённая цензурой для пост. на сцене. Вслед за этой пьесой в репертуар т-ра вошли "Бедность не порок" (1854), "Свои люди - сочтёмся" (1861), "Гроза" (1859), "Доходное место" (1863) , "Бесприданница" (1878), "Лес" (1871), "Волки и овцы" (1875) и др. С появлением пьес Островского Р. т. получил обширный реалистич. нац. репертуар. Пост. пьес Островского потребовали от исполнителей сценич. ансамбля, умения создавать бытовые характеры, передавать своеобразный язык персонажей. Участвуя в работе над пост. своих пьес, Островский воспитывал в актёрах чувство художеств. правды, требовал ансамбля, усиления роли режиссёра. Борьба Островского за развитие совр. драматургии, за создание нац. общедоступного т-ра и осуществление реформы театр. образования оказали большое воздействие на развитие рус. театр. культуры, а постановки его пьес утвердили критич. реализм как осн. направление в Р. т. Актёрское иск-во во 2-й пол. 19 в. эволюционирует в сторону жизненной конкретности, бытовой правды, социальной типизации. Крупнейшим актёром становится П. М. Садовский (см. Садовские}. Иск-во Садовского, преемственно связанное с традициями Щепкина, обладало новыми качествами, определившимися прежде всего под воздействием драматургии Островского. Садовский углубил социально-бытовую и пси-хологич. характеристику образов, достиг в своей игре особой простоты и жизненности. Гл. художественными средствами актёра были выразительная типич. речь, точный и убедительный жест. Реалистич. репертуар 50-60-х гг. 19 в. нашёл талантливых исполнителей в лице актёров Малого т-ра Л. П. Никулиной-Косицкой, С. В. Васильева (см. Васильевы}, И. В. Самарина, С. В. Шумского. После смерти Мартынова его место в Александрийском т-ре занял П. В. Васильев, продолжавший традиции творчества великого рус. актёра. Среди др. выдающихся актёров Александрийского т-ра были: яркая бытовая актриса В. В. Стрельская, замечат. мастер перевоплощения В. В. Самойлов (см. Самойловы}, создавший галерею своеобразных остро характерных образов. Однако преобладание в репертуаре Александрийского т-ра легковесных пьес часто приводило к снижению обществ, направленности и в иск-ве актёров. Провинц. т-р в этот период находился во власти антрепренёров-предпринимателей, стремящихся потакать дурным вкусам бурж.-мещанского зрителя, хотя демократич. интеллигенция боролась за превращение т-ра в передовое просветит, учреждение. Прогрессивными обществ, устремлениями было проникнуто творчество талантливых актёров-демократов, выступавших на провинц. сцене последней трети 19 в. Выдающаяся трагич. актриса П. А. Стрепетова, играя роли Лиза-веты ("Горькая судьбина"), Катерины ("Гроза"), Степаниды ("Около денег" А. Потехина и В. Крылова) и др., выражала протест простой рус. женщины против бесправия и угнетения. Высоким обществ. пафосом было проникнуто исполнение ролей Чацкого, Жадова, Гамлета М. Т. Ивановым-Козелъским. Гражданским благородством отличались образы М. И. Писарева (Несчастливцев; Ананий Яковлев - "Горькая судьбина", Уриэль Акоста - о. п. Гуцкова). С сочувствием показывал "маленьких", загнанных жизнью людей В. Н.Андреев-Бурлак (Аркашка - "Лес", Попри-щин-"Записки сумасшедшего" по Гоголю и др.), создававший также сатирич., обличит, образы (Иудушка"Господа Головлёвы" по Салтыкову-Щедрину). В конце 19 в. возникают крупные антрепризы (П. М. Медведева, Н. Н. Дюкова и др.), имевшие хороший состав актёров. Руководители этих антреприз стремились повысить постановочную культуру спектаклей. Однако даже наиболее демократич. т-ры в это время были недоступны для народа. Развлечением для нар. зрителя оставались балаганы, в к-рых шли эстрадно-цирковые программы, арлекинады, а с 70-х гг. пьесы, утверждавшие монархич. идеи. Но и в этих представлениях в отдельных репликах, каламбурах, импровизац. интермедиях проявлялись критич. и сатирич. тенденции, выпады против властей. В конце 19 в. репертуар заполняется ремесленными пьесами (В. А.Крылов, В.А.Дьяченко, М. И. Чайковский, И. В. Шпажинский, П. М. Невежин и др.), поверхностными произв. зарубежных писателей. Отсутствие значительных идей, неразработанность характеров, присущие этой драматургии, мешали развитию актёрского и режиссёрского иск-ва, укреплению сценич. ансамбля, утверждали штампы. Спектакли строились в расчёте на' одного-двух премьеров, оформлялись часто стандартными, используемыми в разл. спектаклях декорациями. Но и в это время передовые деятели сцены, поддерживаемые демократич. общественностью, боролись за идейно и художественно полноценный репертуар, за развитие реализма. Т-ры добились снятия цензурного запрета и пост. пьесу "Власть тьмы" Л. Н. Толстого (1895). В 1891 пост. комедия Толстого "Плоды просвещения". Связанный с прогрессивной общественностью, Малый т-р продолжал развивать свои лучшие традиции. Творчество великой трагич. актрисы М. Н. Ермоловой, создавшей образы Эмилии Галотти (о. п. Лессинга), Лауренсии ("Фуэнтеовехуна" Лопе де Вега), Катерины ("Гроза"), героинь трагедий Шиллера - Иоанны ("Орлеанская дева"), Марии Стюарт и др., явилось ярчайшим выражением освободительных устремлений в Р. т. Романтич. направленность была свойственна иск-ву Ф. П. Горева, А.И.Южина и др. актёров. Мастерством создания ярких реали-стич. характеров отличалась игра Г. Н. Федотовой, М. П. Садовского, О. А. Правдина, П. М. Медведева, К. Н. Рыбакова (см. Рыбаковы), Е. К. Лешковской, Н. И. Музиля и др. Замечат. галерею сценич. образов (преим. в пьесах Островского) создала О. О. Садов-ская. Глубина мысли, большая внутр. культура отличали актёрское и режиссёрское творчество А. П. Л ен-ского. Высокие образцы реалистич. иск-ва создали лучшие актёры Александрийской сцены - К. А. Варламов, В. Н. Давыдов, М. Г. Савина, В. П. Далматов и др. Романтич. традициям следовали М. В. Далъский и Ю. М. Юрьев. С конца 1860-х гг. делаются попытки создать в столицах, вопреки монополии, частные т-ры. В 1865 с участием любителей и профессиональных актёров ставятся спектакли моск. "Артистического кружкаь, во главе к-рого стоял А. Н. Островский, Н. Г. Рубинштейн и актёр Малого т-ра Н. Е. Вильде. В 1872 был открыт Народный театр на Политехнической выставке в Москве. Субсидируемый крупными промышленниками, этот т-р собрал лучших провинц. актёров. Здесь играли П. А. Стрепетова, А. П. Ленский, М. И. Писарев, В. Н. Андреев-Бурлак, Н. X. Рыбаков, В. А. Макшеев и др. В 1882 правительство было вынуждено отменить монополию императорских т-ров.* Особую популярность в Москве приобрёл Т-р Кор-ша (см. Корша театр), располагавший первоклассной труппой. Ориентируясь на бурж. и мещанскую публику, этот т-р показывал гл. обр. развлекательные пьесы. В 1880 в Москве создаётся т-р А. А. Бренко (см. Пушкинский театр). Демократич. зрителя стремился привлечь т-р М. В. Лентовского ((Скоморох" (1883). В 90-х гг. при нар. домах создаются т-ры для обслуживания рабочих; за этими т-рами был установлен особый контроль цензуры и полиции. В Петербурге открывается т-р "Развлечение и польза"; художеств. часть возглавлял А. Я. Алексеев-Яковлев, связанный с народнической интеллигенцией и ставивший (в несколько изменённом и сокращённом виде) классич. драматургию. В конце 19 в. прогрессивные театр. деятели организуют новые т-ры. В Обществе искусства и литературы ставил спектакли молодой К. С. Станиславский. Пе-дагогич. работу в драм. классах Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва вёл В. И. Немирович-Дан-ченко. В 1898 Станиславский и Немирович-Данченко создали Московский Художественный театр (см. Московский Художественный академический театр СССР имени М. Горького), в к-рый вошли воспитанники Немировича-Данченко по филармонич. уч-щу и участники спектаклей Об-ва иск-ва и лит-ры. Организация МХТ была связана с общественно-политич. подъёмом в стране в период подготовки буржуазно-демократии. революции 1905-07, его творч. программа отвечала задаче создания общедоступного демократич. т-ра, способного правдиво выразить устремления передовой части рус. об-ва. Т-р открылся 14(26) окт. 1898 спектаклем "Царь Федор Иоаннович" А. К.Толстого. "Программа начинающегося дела,- писал Станиславский,- была революционна. Мы протестовали и против старой манеры игры,... и против ложного пафоса, декламации, и против актерского наигрыша, и против дурных условностей постановки, декораций, и против премьерства, которое портило ансамбль, и против всего строя спектаклей, и против ничтожного репертуара тогдашних театров" (Собр. соч., т. 1, 1954, с. 189). На сцене МХТ получили подлинное рождение пьесы Чехова ("Чайка", 1898, "Дядя Ваня", 1899, "Три сестры", 1901, "Вишнёвый сад", 1904), гл. героями к-рых стали представители рус. интеллигенции, мучительно ищущие выхода из обывательского окружения, мечтающие о созидательном труде. Здесь впервые были пост. и пьесы Горького ("Мещане" и "На дне", 1902, "Дети солнца", 1905), раскрывающие полное моральное оскудение правящих классов, их паразитизм, показывающие представителей трудового народа, как будущих хозяев жизни. На драматургии Чехова в МХТ сформировался новый тип актёра, тонко передающего особенности психологии персонажа, умеющего вскрывать за обыденными словами и поступками глубокий внутр. смысл, в совершенстве владеющего иск-вом сценич. ансамбля. МХТ стремился к глубокому и тонкому постижению правды характеров действ, лиц, к бытовой, социальной и театр. правде, утвердил значение режиссёра как идейно-ху-дожеств. руководителя труппы и спектакля. Здесь Станиславский начал научную разработку системы актёрской игры и режиссуры (см. Станиславского система}. Под рук. Станиславского и Немировича-Данченко в МХТ были воспитаны крупнейшие актёры - И. М. Москвин, В. И. Качалов, Л. М. Леонидов, 0. Л. Книппер-Чехова, М. П. Лилина и др. Большое обществ, значение имела деятельность В. Ф. Комиссаржевской, выражавшей настроения демократич. интеллигенции. Организовав в 1904 т-р (см. Комиссаржевской театр), она ставила в нём пьесы Чехова, Горького и драматургов, группировавшихся вокруг издательства "Знание" (С. А. Найдёнов, Е. Н. Чириков и др.). Большим успехом в столицах и провинции пользовался П. Н. Орленев, игравший людей, вступающих в конфликт с мещанством. С име-! нем А. П. Ленского связана борьба за развитие подлинно реалистич. традиций в Малом т-ре. В 1898, стремясь осуществить свои режиссёрские принципы, он создал с молодёжью Малого т-ра Новый театр (в качестве филиала Малого т-ра), в к-ром работал до 1903. В 10-х гг. 20 в. в творчестве мн. театр. деятелей сказалось стремление найти новые пути развития т-ра. В этот период возникают студии, новые т-ры. Среди них: 1-я (организована в 1912) и 2-я (1916) Студии МХТ, Студенческая драм. студия под рук. Е. Б. Вахтангова (впоследствии 3-я Студия МХАТа, затем Т-р им. Вахтангова), Студия Ф. Ф. Комиссаржевского (1910), пропагандировавшего философский, романтич. т-р. В 1914 А. Я. Таировым был основан Камерный т-р. Сложный, противоречивый характер носила деятельность В. Э. Мейерхольда, связанная в эти годы с программой театр. традиционализма, отразившая влияние символистской эстетики, но в то же время намечающая новые пути сценич. выразительности. Правящие круги принимали все меры, чтобы удержать т-ры под своим влиянием. Явления творч. кризиса особенно сказались в период реакции, наступившей после подавления революции 1905-07. Этот кризис сказался даже в деятельности МХТ (спектакли "Николай Ставрогин" по "Бесам" Достоевского, "Жизнь человека" Андреева, "Осенние скрипки" Сургучёва). Декадентские тенденции проявились и в деятельности Т-ра Комиссаржевской и Старинного т-ра в Петербурге (реж. Н. Н. Евреинов). Репертуар т-ров заполняла обывательская, натуралистич. драматургия. Выход из творч. кризиса принесла т-ру Октябрьская революция. Ю. Д. и Н. Лит. Советский театр. В 1917 по декрету Совета Нар. Комиссаров от 9(22) ноября т-ры были переданы в ведение отдела искусств Гос. комиссии по просвещению (впоследствии преобразована в Нар. комиссариат просвещения). 26 авг. 1919 был принят подписанный В. И. Лениным декрет "Об объединении театрального дела", провозгласивший национализацию т-ров. Октябрьская революция открыла перед Р. т. возможности утверждения подлинно народного иск-ва, развития творч. опыта передового театр. иск-ва предшествующей эпохи. В сов. время перед т-ром встала задача ответить на запросы нового зрителя, воплотить в сценич. образах волнующие его думы и чувства. Политика Коммунистич. партии помогла овладеть революц. мировоззрением, способствовала укреплению в театр. иск-ве тем, близких революц. массам (см. Театр. Советский театр). Бережное отношение к классическому наследию и поддержка ростков нового революц. иск-ва со стороны коммунистич. партии обеспечили неуклонное развитие Р. т., обретение им нового социалистич. содержания. В развитии этого процесса большое значение имело творч. взаимодействие и свободное соревнование старейших рус. т-ров - прежде всего Малого т-ра, МХТ, б. Александрийского (ныне-Ленингр. академич. т-р драмы им. Пушкина), выделенных ь особую группу академич. т-ров, и новых т-ров. Эти новые театр. коллективы были созданы в первые годы Сов. власти: в Москве- 3-я Студия МХАТа (1920, впоследствии- Т-р им. Вахтангова; см. Вахтангова имени театр), Театр Революции (1922, ныне - Т-р им. Маяковского; см. Московский театр имени В л. Маяковского), Т-р им. МГСПС (1922; в дальнейшем - Т-р им. МОСПС, ныне - Т-р им. Моссовета; см. Московский театр имени Моссовета), в Петрограде - Большой драматический театр (1919, ныне - Большой драматический т-р им. М. Горького), в Одессе - т-р "Красный факел" (1920; с 1932 - в Новосибирске) и др. В 1918-20 возникают первые т-ры для детей: в 1918- Детский т-р Моссовета, в 1921-Московский т-р для детей (с 1936 - Центральный детский театр), в 1922 - Т-р юных зрителей в Петрограде (см. Ленинградский театр юных зрителей} и др. В лучших произв. рус. театр. иск-ва, созданных в первые годы Сов. власти, утверждалась героич. тема народа, творящего революцию и строящего новую жизнь. Монументальные и патетич. образы "Мистерии-Буфф" Маяковского (Петроградский коммунальный т-р муз. драмы, 1918, реж. В. Э. Мейерхольд) положили начало созданию спектаклей политически острых, проникнутых духом революц. романтики, способствовали развитию массового агитационного т-ра периода гражданской войны (2-я редакция пост. на сцене Т-ра РСФСР 1-й, 1921). Характерной и своеобразной формой агитационного т-ра явились т. н. "инсценировки" и массовые представления, ставившиеся на улицах и площадях городов. Они приурочивались к знаменательным датам революц. календаря и в обобщённо-монументальных образах отражали, как правило, те или иные этапы революц. борьбы; в Петрограде- "Действо о III Интернационале" (1919), "Мистерия Освобождённого Труда" (1920), "К мировой коммуне", "Взятие Зимнего дворца" (1920); в Москве - "Пантомима Великой революции" (1918); в Воронеже -"Восхваление революции" (1918); в Иркутске - "Борьба труда и капитала" (1921) и др. Прямая агитационная устремлённость была характерна и для пост. пьес, в к-рых события гражданской войны были показаны через достоверное изображение быта (напр., "Красная правда" Вермишева, 1919, "Марьяна" Серафимовича, 1920, моск. Центр, театр. студия Пролеткульта). Стремление поставить т-р на службу политич. агитации, утвердить тип спектакля-митинга было характерно для творчества В. Э. Мейерхольда, провозгласившего в 1920 программу т. н. "Театрального Октября". Её выражением в театр. практике был спектакль "Зори" Верхарна (1920, Т-р РСФСР 1-й). Мейерхольд стремился к созданию агитационно-зрелищных спектаклей, смело использовал разнообразные выразительные средства, приемы сценич. условности и эксцентрики. Но тема современности выражалась режиссёром в абстрактной, символически усложнённой форме. Если перед новыми т-рами возникала опасность узко понятого формального новаторства, то т-ры старые не были избавлены от опасности консерватизма. Однако уже в первые годы после Октября деятели старейших рус. т-ров сделали первые шаги к сближению с новым зрителем, с революц. современностью. Важное значение имело обращение к произв. классич. драматургии, дававшим возможность создания спектаклей, "созвучных революции". Персонажи классич. пьес осмысливались в этих спектаклях по-новому, они оказывались близкими зрителю своим героизмом, бунтарским протестом, готовностью к борьбе во имя больших идей: "Фуэнтеовехуна" Лопе де Вега в пост. К. А. Марджанова (Марджанишвили) в Киеве (1919, Лауренсия - Юренева), "Каин" Байрона в МХТ (1920, пост. Станиславского; Каин - Леонидов), "Посадник" А. К. Толстого в Малом т-ре (1918, Глеб Мироныч - Южин, Чермной - Садовский, Мамел-фа Дмитровна-Ермолова), "Царь Эдип" Софокла, показанный Ю. М. Юрьевым на арене цирка Чинизел-ли в Петрограде (1918), "Дон Карлос" в Большом драм. т-ре в Петрограде (1919, Филипп - Монахов). Новое в сценич. воплощении классики начинало проявляться и в заострении социально-обличительных мотивов: "Горе от ума" в Малом т-ре (1917, Фамусов- Южин), "Ревизор" в МХАТе (1921, реж. Станиславский; Городничий-Москвин, Хлестаков-М. Чехов). Большое значение для развития рус. сов. т-ра имело участие в его строительстве М. Горького, к-рый был инициатором создания Большого драм. т-ра в Петрограде, автором идеи организации театр. представлений на разл. темы по истории мировой культуры. Пьесы основоположника социалистич. драматургии вошли в репертуар Малого т-ра ("Старик", 1919), Т-ра драмы в Петрограде (б. Александрийского; "Мещане", 1918, "На дне", 1919) и т-ров периферии. Идея создания нар. революц. т-ра объединяет многие значительные явления Р. т. первых революционных лет. Сущность исканий передовых художников в эти годы выразил Е. Б. Вахтангов, призывавший создать "...настоящий и истинно народный театр. отражающий и растящий революционный дух народа..." (Материалы и статьи, 1959, с. 164). В спектаклях, поставленных Вахтанговым, средства острого сати-рич. гротеска были подчинены задаче "клеймить буржуа" ("Свадьба" Чехова, 1920, "Чудо святого Антония" Метерлинка, 1921, Студия Вахтангова). Революционно-романтич. характер носили постановки, по-новому переосмысливающие традиционные лит. образы ("Фауст и город" Луначарского, Гос. ака-демич. т-р драмы, Петроград, 1920, реж. Н. В. Петров) и историке-революц. спектакли ("Оливер Кромвель" Луначарского, 1921, Малый т-р, Кромвель -Южин). Вовлечение широких масс в строительство социализма, пробуждение творч. активности народа вызвало огромный рост самодеятельного иск-ва. Повсеместно создавались кружки, участниками к-рых были рабочие, крестьяне, красноармейцы, учащаяся молодёжь (см. Самодеятельность театральная}. В развитии массового агитационного т-ра известную роль сыграли и коллективы, входившие в систему Пролеткульта. Несмотря на то, что в их деятельности нередко сказывались влияния ошибочных взглядов руководителей Пролеткульта (недооценка значения культурного наследия, склонность к формалистич. тенденциям, эпигонское отношение к таким течениям, как футуризм и символизм и т. д.), в низовых организациях, вопреки этим влияниям, шло формирование элементов нового революц. т-ра. С опытом массового агит-театра первых лет Сов. власти непосредственно связано возникновение уже в сер. 20-х гг. т-ров рабочей молодёжи (см. Т РАМ} и коллективов "Синяя блуза". Проблема взаимодействия между старыми и новыми творч. организмами решалась на основе ленинских принципов, предполагавших заботу о выращивании нового и бережное отношение к тому старому, что должно было стать составной частью формирующейся социалистич. культуры. К сер. 20-х гг. отчётливо определился подъём рус. сов. драматургии, что, в свою очередь, явилось основой роста театр. иск-ва. Углубление реализма было неразрывно связано гл. обр. с утверждением революц. героики, с борьбой против вульгаризаторских и формалистич. влияний. Процесс становления нового в иск-ве т-ра развивался в условиях свободного творческого соревнования различных течений. В резолюции ЦК РКП(б) "О политике партии в области художественной литературы" (1925) подчёркивалась важность такого соревнования и указывалось, что всякое иное решение вопроса было бы казённо-бюрократическим псевдорешением (см. сб. "О партийной и советской печати", 1954, с. 346). Вместе с тем в этом документе, отражавшем закономерности роста не только сов. литературы, но и сов. художественной культуры в целом, говорилось о необходимости решительного преодоления бурж. влияний и пролетку льтовско-сектантских тенденций. Воздействие революц. действительности наглядно сказалось в эти годы на творчестве МХАТа и Малого т-ра. В спектаклях, посвящённых современности, особенно ясно проявилось присущее МХАТу стремление к философски-обобщённому и психологически-углублённому раскрытию образов. Активно сотрудничая с сов. драматургами, МХАТ создал проникнутые революц. героикой реалистич. спектакли, посвящённые исторнч. прошлому - "Пугачевщина" Тренёва (1925, реж. Немирович-Данченко), и гражданской "войне - "Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова (1927, худ. рук. К. С. Станиславский, реж. И. Я. Судаков; Пеклеванов - Хмелёв, Вершинин - Качалов, Васька-Окорок - Баталов). Развивая и обогащая свои традиции, неразрывно связанные с героико-романтич. устремлённостью, Малый т-р поставил пьесы, показавшие торжество идей социалистич. революции в условиях вооружённой борьбы за Сов. власть, -"Любовь Яровая" (1926, Яровая - Пашенная, Кошкин - Садовский, Швандя - Кузнецов), и в годы мирного строительства - "Огненный мост" Ромашова (1929). Заметное место в борьбе за новый революц. репертуар заняли т-ры, возникшие после Октября. Т-р Вахтангова, завершив студийный период своей творч. жизни блестящим экспериментальным спектаклем "Принцесса Турандот" Гоцци (реж. Вахтангов, 1922), утверждавшим в условной, ярко театральной форме живую правду чувств, обратился к созданию совр. сценич. образов. Им были пост.: "Виринея" Сейфулли-ной и Правдухина (1925), "Разлом" Лавренёва (1927, реж. обоих спектаклей - А. Д. Попов). Изображение героич. подъёма масс, воссоздание типич. образов современников определили боевой, публицистически заострённый пафос лучших постановок Т-ра им. МГСПС: "Шторм" Билль-Белоцерков-ского (1925, Братишка-Ванин), "Мятеж" Фурманова и Поливанова (1927, реж. обоих спектаклей Е. О. Любимов-Ланской). В Ленингр. академич. т-ре драмы подчёркнуто академич. пост. классич. пьес сменяются последовательным обращением к ряду произв. сов. драмы, остро совр. звучания: "Бронепоезд 14-69", 1927; "Ярость" Е. Яновского (1930, реж. обоих спектаклей Н. В. Петров). Развивая традиции агиттеатра первых революц. лет, Мейерхольд ставит в т-ре его имени спектакли "Земля дыбом" Мартине и Третьякова (1923), "Рычи, Китай!" Третьякова (1926) и др. Изобретательное использование новых средств сценич. выразительности, приёмов художеств. преувеличения, гротеска сочеталось в этих спектаклях с принципами, близкими конструктивизму, с увлечением "биомеханикой". Т-р Революции в Москве, Большой драм. т-р в Ленинграде преодолевали влияния экспрессионизма, сказавшиеся в пост. пьес Э. Толлера, Г. Кайзера и др., овладевали совр. темой. Конструктивпстско-экспрессионистские и отчасти футуристские влияния сказывались в те годы в деятельности Камерного т-ра, руководимого А. Я. Таировым, хотя в пост. пьес Ю. О' Нила ("Негр", 1929) т-р приближался к социально-заострённому и психологически сложному раскрытию образов. В МХАТе 2-м преодоление идеа-листич., символистских ("Петербург" Белого, 1925, Аблеухов - М. Чехов) и экспрессионистских ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, 1927) влияний проявилось в жизнеутверждающем спектакле "Блоха" Замятина по Лескову (1925, реж. А. Д. Дикий) и в пост. пьесы "Чудак" Афиногенова (1929, реж. И. Н. Берсенев и А. И. Чебан; Волгин-Азарин), поев. сов. современности. В борьбе против антиреалистич. тенденций важное значение имела творч. деятельность и лит. выступления К. С. Станиславского, В. И. Немировича-Дан-ченко, А. И. Южина. В них неизменно содержалась защита принципов реализма, стремление утвердить их в сов. т-ре. В книге "Моя жизнь в искусстве" Станиславский отмечал, что совр. новаторы и театральные революционеры в борьбе с бытом на сцене увлеклись условностью. В этот период в сов. т-ре получил распространение метод "осовременивания", "социального заострения" произв. классич. драматургии. Эти попытки были различны. Так, напр., если в спектакле "Лес" на сцене Т-ра им. Мейерхольда (1924) социальное заострение достигалось средствами, близкими выразительности агиттеатра и одновременно балаганного народного зрелища, то при пост. спектакля "На всякого мудреца довольно простоты" в моск. Центр, театр. студии Пролеткульта (1923, реж. С. М. Эйзенштейн) пьеса Островского оказывалась лишь поводом для создания совр. политобо-зрения. Замечательными образцами нового прочтения классики, противостоявшими опытам чисто внешнего "осовременивания", были спектакли МХАТа - "Горячее сердце" (1926, Хлынов - Москвин, Градобоев- Тарханов, Силан-Хмелёв) и "Женитьба Фигаро" (1927, Фигаро-Баталов, Сюзанна - Андровская; реж. обоих спектаклей Станиславский), Малого т-ра- "Растеряева улица" (по произв. Г. Успенского "Нравы Растеряевой улицы", 1929). Обогащение и рост театр. иск-ва в 20-е гг. происходили за счёт расширения круга жанров в драматургии и на сцене. Выдающиеся образцы сов. сатирич. комедии создал В. В. Маяковский: "Клоп" (1929), "Баня" (1930, оба пост. в Т-ре им. Мейерхольда). Сатирич. комедия была представлена в эти годы в репертуаре т-ров также пьесами "Воздушный пирог" Ромашова (1925, Т-р Революции, т-р "Красный факел"), "Мандат" Эрдмана (1925, Т-р им. Мейерхольда). В этих спектаклях также, как и в постановке пьесы Луначарского "Яд" (1925, Ленингр. академич. т-р драмы), т-ры обратились к изображению совр. сов. быта, проблемам морали, сатирич. обличению пережитков прошлого. В произв. театр. иск-ва находили отражение и идеи международной солидарности трудящихся в их борьбе против империализма ("Лево руля" Билль-Белоцерковского, Малый т-р, 1926). Лучшие сов. пьесы, впервые ставившиеся на сценах т-ров Москвы и Ленинграда, как правило, получали широкое распространение и в т-рах периферии. Рост рус. сценич. иск-ва в 20-30-е гг. связан с расширением театр. сети, с появлением новых видов т-ров. В конце 20-нач. 30-х гг. созданы постоянные рус. т-ры в столицах союзных республик-Киеве (1926, см. Киевский театр имени Леси Украинки), Ашхабаде (1926, см. Ашхабадский русский театр), Алма-Ате (1933, см. Алма-Атинский русский театр драмы), Ташкенте (1934, см. Ташкентский русский театр) и др. Были организованы новые т-ры в городах РСФСР: краевой т-р во Владивостоке (1931, см. Владивостокский театр). Ростовский т-р (см. Ростов-ский-на-Дону театр) и др. областные т-ры. Новых успехов добились старейшие Р. т.- Горъковский театр им. М. Горького, Казанский театр (с 1948 - им. В. И. Качалова), Ярославский театр имени Ф. Г. Волкова. В нач. 30-х гг. создаются специальные т-ры, предназначенные для сельского зрителя, - т. н. колхозно-совхозные театры, формируются первые т-ры Красной Армии, растёт число театров для детей. Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апр. 1932 "О перестройке литературно-художественных организаций" содействовало созданию ещё более благоприятных условий для развёртывания широкого и свободного творч. соревнования, направленного на дальнейший подъём реалистич. сценич. иск-ва. Коммуни-стич. партия указала пути этого подъёма, дав в нач. 30-х гг. глубокое научное определение осн. метода сов. лит-ры и иск-ва - метода социалистического реализма. Овладение марксистско-ленинским мировоззрением, являющимся идейной основой метода социа-листич. реализма, открыло для деятелей Р. т., как и всего сов. т-ра, новые пути, помогло им всесторонне и глубоко познавать закономерности общественного развития, правдиво отражать действительность и поднять своё иск-во на новую, высшую ступень. Важнейшее значение в упрочении позиций социали-стич. реализма в Р. т. имела деятельность Станиславского и Немировича-Данченко. С их творч. принципами прежде всего связано формирование школы сов. режиссуры, включающей богатство и разнообразие художеств. индивидуальностей. Связь с передовыми реалистич. традициями прошлого неотделима в их иск-ве от борьбы за подлинное реалистич. новаторство, за поиски новых форм, органически рождающихся из стремления отразить новое жизненное содержание. Выявление идейного содержания пьесы, стремление к целостному и последовательному раскрытию всех особенностей драмы, избранной для постановки, воплощение "жизни человеческого духа" как основы артистич. образа, - все эти принципы получили целостное выражение в творчестве и высказываниях Станиславского и Немпровича-Данченко. В сов. время Станиславский завершил создание своей творч. системы (см. Станиславского система). Его статьи "О ремесле" (1921), книги "Моя жизнь в искусстве" (1926) и "Работа актера над собой" (1938) обобщили достижения реализма в сценич. творчестве, оказали огромное влияние на становление рус. сов. режиссуры и актёрского мастерства. Преодолевая антиреалистич. тенденции, Мейерхольд приходит в лучших своих спектаклях 30-х гг. к пси-хологич. углублённой трактовке сценич. образов, подчиняя условные театр. приёмы и средства сценич. выразительности раскрытию большой социально-значительной мысли ("Вступление" Германа, 1933, Т-р им. Мейерхольда) и сближаясь в конце своего творч. пути со Станиславским. Для режиссёрского творчества А. Д. Попова, начавшего свою деятельность в МХТ, характерно было тяготение к широкому, порою эпич. охвату жизненного материала при углублённом, пристальном интересе к раскрытию индивидуального человеческого характера, типич. черт современника. С традициями МХАТа и Вахтангова связано творчество Ю. А. Завадского. В его пост. отчётливо проявились искания острой театр. формы, отвечающей главному идейному содержанию спектакля. От опыта Вахтангова идут в своём режиссёрском творчестве Р. Н. Симонов и Б. Е. Захава. Плодотворность принципов режиссуры, связанной в первоистоках с Художеств. т-ром, проявилась и в проникнутом острым восприятием действительности, оптимистическом иск-ве А. Д. Дикого. Искания монументальных форм нар.-героич. спектакля определяют осн. направление режиссёрского творчества Н. П. Охлопкова, связанного в основе своих устремлений с театр. поэтикой Маяковского и опытами Мейерхольда. Публицистич. направленность и психологич. глубина характеризуют режиссёрские работы Н. В. Петрова, Л. С. Вивъена. Острота, порой эксцентрич. подчёркнутость в пост. комедий-но-сатирич. спектаклей присуща работам Н. П. Акимова. Сближение с революц. действительностью, обращение к передовой сов. драматургии дало новую социальную опору программе синтетич. т-ра, выдвигавшейся А. Я. Таировым, усилило реалистич. тенденции в его режиссёрском творчестве. Среди виднейших представителей режиссуры, непосредственно связанных с режиссёрской школой МХАТа-Н. М. Горчаков, М. Н. Кедров, М. О. Кнебелъ, В. Г. Сахновский, Б. М. Сушкевич, И. Я. Судаков, Е. С. Телешова, И. М. Раевский. Большой вклад в развитие Р. т. внесли режиссёры, творчество к-рых объединялось поисками путей к раскрытию темы современности: И. Н. Берсенев, Л. А. Волков, К. А. Зубов, А. М. Лобанов, Е. А. Бриллъ, А. А. Брянцев, В. П. Редлих, К. П. Хохлов. Крупными режиссёрами, оказавшими большое воздействие на развитие т-ров в областных городах РСФСР, стали также Н. И. Соболъщиков-Самарин, Н. Н. Синельников, И. А. Ростовцев, А. И. Канин, В. С. Битюцкий, Н. А. Покровский и др. Деятели Р. т., представители старшего и младшего поколений, принимали активное участие в борьбе народа за строительство социалистич. общества. Жизнь сов. страны получила отражение в многообразных и по содержанию и по форме спектаклях 30-х гг. Гражданской войне, революц. прошлому были поев. спектакли: "Оптимистическая трагедия" (1933, моск. Камерный т-р, реж. Таиров; Комиссар - Ко-онен, Алексей - Жаров), "Первая конная" Вишневского (1930, Т-р Революции), "Гибель эскадры" Корнейчука (1934, Центр, т-р Красной Армии), "Интервенция" Славина (1933, Т-р им. Вахтангова). Социалистич. перестройка деревни и новая колхозная действительность были показаны в пост. пьес "Хлеб" Киршона (1930, 1931, МХАТ), "После бала" Погодина (1934, моск. Т-р Революции, Горьковский драм. т-р). Идея союза рабочего класса с крестьянством выражена в спектакле "Земля" Вирты (1937, МХАТ). Тема социалистич. индустриализации страны, отражённая ещё в "Выстреле" Безыменского (1929, Т-р им. Мейерхольда), была развита в пост. пьес Н. Ф. Погодина- "Темп" (1930, Т-р им. Вахтангова), "Поэма о топоре" и "Мой друг" (1931 и 1932, моск. Т-р Революции, реж. Попов). Формирование нового мировоззрения сов. интеллигенции раскрывалось в спектаклях: "Страх" Афиногенова (1931, Ленингр. акад. т-р драмы, реж. Петров; Бородин - Певцов, Клара - Корчагина-Александровская; МХАТ, Бородин-Леонидов), "Платон Кречет" (1935, МХАТ, Платон-Добронравов, Берест-Топорков, Лида-Степанова); "Ску-таревский" Леонова (1934, Малый т-р). Советский патриотизм, люди Сов. Армии были показаны в пост. "Последний решительный" Вишневского (1931, Т-р им. Мейерхольда), "Бойцы" Ромашова (1934, Малый т-р, Центр, т-р Красной Армии), "Парень из нашего города" Симонова (1941, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Слава" Гусева (1936, Малый т-р). О дальнейшем развитии жанра комедийно-сатирич. спектакля свидетельствовали пост. пьесы "В степях Украины" Корнейчука (1941, Малый т-р) и др. Крупнейшим достижением Р. т. явилось создание в 1937 спектаклей, воссоздающих образ В. И. Ленина- "Человек с ружьём" Погодина (Т-р им. Вахтангова, реж. Симонов; Ленин - Щукин; Воронежский т-р, ЛенинФлоринский и др.), "Правда" Корнейчука (Т-р Революции, Ленин - Штраух) и др. Решение задачи сценпч. воплощения образа вождя социалистич. революции было подготовлено всем предшествующим опытом сов. т-ра, выражало итоги исканий в создании героич. образа современника. Глубокое воздействие на развитие Р. т. оказали идейно-художеств. принципы и драматургия основоположника социалистич. литературы М. Горького. Среди выдающихся горьковских спектаклей, осуществлённых в 30-нач. 40-х гг.: "Враги" (1935, МХАТ, реж. Немирович-Данченко; Николай Скроботов-Хмелёв, Захар Бардин-Качалов, Полина Бардина - Книппер-Чехова, Татьяна Луговая-Тарасова), "Егор Булычев и другие" (1932, Т-р им. Вахтангова, реж. Захава; Булычев - Щукин), "Достигаев и другие" (1933, там же), "Дачники" (1939, Ленингр. Большой драм. т-р им. Горького, реж. Б. А. Бабочкин), "Варвары" (1941, Малый т-р, 1943, Горьковский областной драм. т-р), "Мещане" (1935, Центр, т-р Красной Армии) и др. Умение раскрыть социально-философскую сущность образа, сочетать глубокую психологич. правду с острой социальной характеристикой, иск-во типизации, присущие лучшим горьковским спектаклям, способствовали утверждению метода социалистич. реализма, росту режиссёрского и актёрского мастерства. Важнейшее значение для последовательного идейно-художественного роста Р. т. имели театрально-эстетические принципы Горького, развитые им в 30-х гг. в статье "О пьесах" и др. выступлениях. Утверждая, что "... деятель, строитель нового мира и должен быть главным героем современной драмы" (Собр. соч., т. 26, 1953, с. 426), Горький подчёркивал социально организующее, действенное назначение драмы. Предупреждая об опасности упрощённого, вульгарно-социологич. подхода к созданию художеств. образа, он говорил о необходимости "... в каждой изображаемой единице найти, кроме общеклассового, тот индивидуальный стержень, который наиболее характерен для нее и в конечном счёте определяет ее социальное поведение" (там же, с. 415). Эти мысли Горького стали основополагающими для формирования иск-ва актёра. Утверждение принципов социалистич. эстетики плодотворно сказалось в 30-х гг. на творчестве представителей разных поколений. В МХАТе, наряду с такими корифеями, как О. Л. Книппер-Чехова, В. И. Качалов, Л. М. Леонидов, И. М. Москвин, М. М. Тарханов и др., выросло второе поколение актёров, представленное Н. П. Хмелёвым, Б. Г. Добронравовым, О. Н. А ндровской, К. Н. Еланской, А.. К. Тарасовой, А. Н. Грибовым, Б. Н. Ливановым, В. А. Орловым, М. М. Яншиным и др. Новыми значит, достижениями была отмечена деятельность мастеров, связанных в первоистоках своего творчества со школой МХАТа,- И. Н. Берсенева, С. Г. Бирман, С. В. Гиацинтовой. В Малом т-ре, наравне с представителями старшего поколения - А. А. Яблочкиной, В. О. Мас-салитиновой, В. Н. Рыжовой, Е. Д. Турчаниновой, М. М. Климовым, А. А. Остужевым, П. М. Садовским (см. Садовские) и др. видное место заняли актёры, чьи дарования раскрылись уже в сов. время - В. Н. Пашенная, Е. Н. Гоголева, Н.А.Анненков, В.Э.Мейер, Н. А. Соловьёв и др. Плодотворное влияние на иск-во Малого т-ра оказали актёры, вступившие в его труппу в 30-е гг.,Д. В. Зеркалова, М. И. Жаров, А. И. Зра-жевский, И. В. Ильинский, М. И. Царёв. Ленингр. академич. т-р драмы объединил крупных мастеров, прошедших большой творч. путь ещё в дореволюционную пору (Е. П. Корчагина-Александровская, В. А. Мичурина-Самойлова, И. Н. Певцов, Ю. М. Юрьев), с молодыми актёрами (А. Ф. Борисов, Н. К. Симонов, Б. А. Бабочкин, Н. К. Черкасов и др.). Творч. принципы, связанные со становлением иск-ва социалистич. реализма, дают возможность раскрытия многообразных художеств. индивидуальностей. Актёры, принадлежащие к разл. творч. направлениям, сохраняют своеобразие не только индивидуальной манеры, но и стиля определённой творч. школы. Вместе с тем их творчество объединяет стремление к социальной типизации, органич. проникновению в идейное содержание образа. Это проявилось и в иск-ве выдающегося актёра Б. В. Щукина, развивавшего вахтанговские традиции, и в творчестве артистов Т-ра Революции и Т-ра им. Мейерхольда - М. И. Бабановой, М. Ф. Астангова, Д. Н. Орлова, М. М. Штрауха, Ю. С. Глизер, С. А. Мартинсона, Э. П. Гарина, Театра им. МОСПС -В. В. Ванина, и в сценич. воплощениях артистки Камерного т-ра А. Г.Коонен, и в достижениях учеников Ю. А. Завадского - В. П. Марецкой, Н. Д. Мордвинова, Р. Я. Плятта, и в деятельности крупнейших артистов т-ров периферии - Б. Ф. Ильина и М. А. Токаревой (Свердловский драм. т-р), А. Д. Чуди-новой, С. Д. Ромоданова (Ярославский т-р), И. А. Сло-нова, С. М. Муратова (Саратовский т-р им. К. Маркса), А. В. Полякова (Воронежский т-р). Процесс преодоления формалистич., а также вуль-гарно-социологич. и натуралистич. тенденций, мешавших развитию социалистич. сценич. иск-ва, благотворно сказывался во всех областях работы т-ров, в частности при пост. пьес классич. драматургии. К числу новых наиболее значит, сценических воплощений Островского принадлежали постановки: "Таланты и поклонники" в МХАТе (1933), "На всякого мудреца довольно простоты" в Малом т-ре (1935), "Лес" в Ленингр. академич. т-ре драмы имени Пушкина (1936). Замечательными образцами раскрытия произв. классич. драматургии с позиций социалистич. реализма стали спектакли МХАТа, поставленные Немировичем-Данченко - "Воскресение" (1930, "от автора" - В. И. Качалов, Катюша Маслова - Еланская) и "Анна Каренина" (1937, Анна - Тарасова, Каренин - Хмелёв) по Л. Н. Толстому, "Три сестры" (1940, Маша - Тарасова, Ольга - Еланская, Ирина-Степанова). Мотивы "тоски по лучшей жизни", веры в приход светлого будущего определили поэтическое, глубоко совр. звучание чеховского спектакля. Значительный вклад в творч. освоение классич. наследия внесли и т-ры периферии ("Маскарад", 1936, Воронежский т-р и др.). Новые духовные богатства открыли рус. актёры и режиссёры в произв. зарубежной классич. драматургии. Постановки пьес Шекспира в 30-х гг. ознаменовали важнейший этап сцен-ич. воплощения наследия великого англ. драматурга. Новое толкование, проникнутое духом воинствующего гуманизма, получили произв. Шекспира: "Отелло" (1935, Малый т-р, реж. С. Э. Радлов; в загл. роли - Остужев), "Ромео и Джульетта" (1935, Т-р Революции, реж. А. Д. Попов; Ромео - Астангов, Джульетта - Бабанова), "Много шума из ничего" (1936, Т-р им. Вахтангова, Беатриче - Мансурова, Бенедикт - Р. Симонов), "Укрощение строптивой" (1937, ЦТКА, реж. Попов; Катарина - Добржанская, Петруччио-Пестовский), "Как вам это понравится" (1940, Т-р им. Ермоловой, реж. Н. П. Хмелёв и М. О. Кнебель). Сценич. осуществления классич. драматургии в Р. т. 30-нач. 40-х гг. были разнообразны и по художественно-постановочным особенностям. Пафос свободолюбия пронизывал постановку трагедии "Уриэль Акоста" Гуцкова в Малом т-ре (1940, реж. И. Я. Судаков, в загл. роли - Остужев). Глубокое проникновение в своеобразную действенную природу мольеровской комедийно-сти характеризовало постановку "Тартюфа", начатую под рук. К. С. Станиславского (1939, МХАТ, реж.М.Н. Кедров и В. О. Топорков; Тартюф-Кедров, Оргон- Топорков). Острота сатиры Шеридана была тонко передана в изящном спектакле "Школа злословия" на сцене МХАТа (1940, рук. постановки В. Г.Сахновский, реж. Н. М. Горчаков и П. С. Ларгин; сэр Питер-Яншин, леди Тизл-Андровская). Иронич. заострением отличались спектакли Ленингр. т-ра Комедии "Собака на сене" (1936) и "Валенсианская вдова" Ло-пе де Вега (1939, реж. Н. П. Акимов). Подлинно ренес-сансная насыщенность красок была присуща "Испанскому священнику" Флетчера в МХАТе 2-м (1934, реж. С. Г. Бирман). Жизнерадостная одушевлённость отмечала сценич. передачу комедии Гольдони "Трактирщица" на сцене Т-ра им. Моссовета (1940, реж. Ю. А. Завадский; Мирандолина-Марецкая, Кавалер Рипафратта - Мордвинов). Р. т. 30-х гг. добился творч. достижений, к-рые имели огромное значение для будущего развития сов. театр. иск-ва. Вместе с тем в конце этого периода начали сказываться и нек-рые отрицательные тенденции, неоправданная квалификация тех или иных явлений, как якобы политически враждебных. Особенно резкой "про работе чной" критике подверглись Т-р им. Мейерхольда (закрыт в 1938) и Камерный т-р. Эти тенденции отрицательно сказывались на развитии театр. иск-ва, но не могли приостановить его развития. В период Отечеств, войны деятели Р. т. приняли активное участие средствами своего иск-ва в общей борьбе сов. народа против фашистского нашествия. Героич. патриотич- пафос и глубокая народность, характерные для лучших произв. рус. сов. т-ра на протяжении всех лет его развития, ярко проявились в постановках, наиболее примечательных для этого времени, В спектакле "Нашествие" Леонова (1942; 1943, Малый т-р,реж. Судаков; Фёдор-Н. Соловьёв, Таланов-П. Садовский, Таланова-Пашенная, Демидьевна-Массалитинова, Фаюнин - Межинский, Кокорышкин-Лебедев) звучала тема непобедимости сов. человека. Исто-рич. обречённость фашистских захватчиков стала гл. темой в воплощении той же пьесы на сцене Т-ра им. Моссовета (1943, реж. Ю. А. Завадский, О. И. Пыжова и Б. В. Бибиков; Фёдор - Астангов, Фаюнин- Ванин). Благородный характер рус. человека - патриота социалистич. Родины, раскрывался в постановке пьесы "Русские люди" Симонова в Моск. драм. т-ре (1942), МХАТе (1943), в Свердловском т-ре, Ярославском т-ре им. Ф. Г. Волкова. В пьесе "Фронт" Корнейчука, поставленной в 1942-43 в МХАТе, Малом т-ре, Т-ре им. Вахтангова (в роли генерала Горлова - Дикий), Калининском, Свердловском и др. т-рах, публицистически остро изобличались особенно пагубные в условиях войны приверженность к рутине, утрата чувства нового. В годы Отечеств, войны возрос интерес к историко-патриотич. темам. Опираясь на опыт работы над историческим спектаклем, приобретённый ещё в предвоенные годы ("Пётр I" А. Н. Толстого в Ленингр. академич. т-ре драмы им. Пушкина, 1935, "Фельдмаршал Кутузов" В. Соловьёва в Т-ре им. Вахтангова, 1940, и др.), т-ры предприняли новые опыты осмысления событий далёкого прошлого. Однако в спектаклях на историч. тему особенно проявилось влияние культа личности Сталина ("Великий государь" Соловьёва, 1945, Ленингр. акад. т-р драмы им. Пушкина, Т-р им. Вахтангова), стремление к идеализации прошлого. В пост. рус. классич. драматургии, осуществлённых в 40-х гг., актёры и режиссёры стремились отразить духовную стойкость, благородство и силу нар. характера: "Последняя жертва" (МХАТ, 1944), "Правда - хорошо, а счастье лучше" Островского (Малый т-р, 1941), "Горячее сердце" (Казанский т-р, 1944), "Дядя Ваня" (МХАТ, 1947, в загл. роли - Добронравов; Свердловский т-р, 1943). В послевоенные годы Р. т. продолжил работу над спектаклями, отражающими жизнь и борьбу сов. народа. Однако в деятельности т-ров обозначились и нек-рые ошибочные тенденции, к-рым была дана критич. оценка в постановлении ЦК ВКП(б) от 26 авг. 1946 "О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению". Постановление отмечало проникновение в репертуар слабых пьес, схематично рисующих облик современника, а также идеологически чуждых, буржуазных пьес и псевдоисторич. пьес, искаженно-идеализированно показывающих прошлое. Этим тенденциям противостояла ведущая героич. направленность лучших произв. театр. иск-ва этого времени. Создание образа сов. патриота - участника Великой Отечественной войны - определило пафос таких произведений театр. иск-ва, как героико-эпич. постановка "Молодой гвардии" по одноим. роману А. А. Фадеева в Моск. т-ре драмы (1947, ныне Т-р им. Вл. Маяковского, реж. Н. П. Охлопков), "Победители" Чирскова (1946, Ленинградский академический т-р драмы им. Пушкина; 1947, МХАТ), "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947, Малый т-р). Жизненные конфликты современности правдиво раскрывались в спектаклях: "В одном городе" Соф-ронова (1947, Т-р им. Моссовета), "Макар Дубрава" Корнейчука (1948, Т-р им. Вахтангова), "Совесть" Чепурина (1950, ЦТСА). Романтика трудового подвига явилась основой поэтич. спектакля Ленпнгр. академич. т-ра драмы им. Пушкина "Жизнь в цвету" Довженко (1947; Мичурин-Черкасов). Важными вехами в работе над комедийно-сатирич. спектаклем, поев. современности, стали такие пост., как "Калиновая роща" Корнейчука (Малый т-р) и "Свадьба с приданым" Дьяконова (Моск. т-р Сатиры, обе в 1950). Боевой публицистич. характер был присущ пост. пьес, поев. разоблачению поджигателей войны: "Русский вопрос" (1947, МХАТ, Малый т-р, Т-р им. Вахтангова, Моск. т-р им. Ленинского комсомола) и др. Вместе с тем в конце 40 -нач. 50-х гг. в развитии Р. т. явственно сказались тенденции, связанные с воздействием на иск-во влияний, порождённых культом личности Сталина. Они проявились в искусственном сглаживании жизненных противоречий, в поверхностном изображении сов. действительности, искажении облика сов. человека, обеднении выразительных средств. Творч. нивелировка, порою подкреплявшаяся администрированием, догматич. толкование принципов социалистич. реализма получили особенно наглядное выражение в т. н. "теории бесконфликтности". Определяющее значение для преодоления "теории бесконфликтности", творч. нивелировки и догматизма имели решения XX, а затем XXII съездов КПСС. Они поставили перед лит-рой и иск-вом ряд новых важнейших задач. Партия призывала деятелей иск-ва к упрочению связи с жизнью, к усилению борьбы за художеств. мастерство. Борьба против узкого догматич. понимания социалистич. реализма, за богатство разл. школ и направлений, стилей и жанров, форм и приёмов проходит особенно насыщенно и плодотворно с сер. 50-х гг., определяя подъём и развитие Р. т., новый высший его этап. Гл. направление Р. т. в 50-60-е гг. - воплощение тем современности. Оно находит своё выражение в утверждении высоких коммунистич. морально-этич. норм. Это объединяет такие спектакли (при всём их жанровом и стилевом разнообразии), как "Иркутская история" Арбузова (1959, Т-р им. Вахтангова; 1960, Т-р им. Маяковского, Ленингр. Большой драм. т-р), "Океан" Штейна (1961, Т-р им. Маяковского, Ленингр. Большой драм. т-р), "Всё остаётся людям" (1959, Ленингр. академич. т-р драмы) и "Палатам (1962, Малый т-р) Алёшина, "Ленинградский проспект" Штока (1962, Т-р им. Моссовета), "Совесть" Павловой (1963, там же), "В добрый час!" (1954, Центр, детский т-р), "В день свадьбы" Розова (1964, т-р "Современник" и Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Стряпуха" Софронова (1959, Т-р им. Вахтангова). В пору восстановления ленинских норм во всех сферах жизни сов. об-ва в лучших спектаклях Р. т. с новой силой прозвучала великая ленинская тема. Образ вождя социалистич. революции был воссоздан в ряде новых спектаклей, поев. В. II. Ленину. Наиболее значительные из них - новая сценич. ред. пьес "Кремлёвские куранты" (1956) и "Третья патетическая" (1958) Погодина, "Шестое июля" Шатрова (1965), пост. в МХАТе (за исполнение роли В. II. Ленина в спектакле "Третья патетическая" Б. А. Смирнов удостоен Ленинской пр.). В этих спектаклях остро совр. звучание ленинской темы органически сочеталось с философской обобщённостью. Стремление к гуманистич., философскому углублению образа характерно и для выдающихся нов. пост. пьес Горького: "Васса Железнова" (1952, Малый т-р, за роль Вассы В. Н. Пашенная удостоена Ленинской пр.). Среди значит, пост. классич. драматургии - "Маскарад" (1952, Т-р им. Моссовета; нов. ред. 1963; реж.Ю.А. Завадский и исполнитель роли Арбенина Н. Д. Мордвинов удостоены Ленинской пр.). Одним из прямых следствий преодоления догматич. толкования социалистич. реализма явилось "второе рождение" на сцене мн. рус. т-ров драматургии Маяковского. Лучшие пост. пьес Маяковского - спектакли Моск. т-ра Сатиры: "Баня" (1953, реж. В. Н. Плу-чек, Н. В. Петров и С. И. Юткевич), "Клоп" (1955, реж. Плучек, Юткевич), "Мистерия-Буфф" (1957, реж. Плучек), характеризовались публицистичностью и смелой зрелищностью. Новую жизнь на сцене Р. т. обрели и др. лучшие сов. пьесы. Так, значительным событием стала пост. "Оптимистической трагедии" Вс. Вишневского в Ленингр. академич. т-ре драмы им. Пушкина (1955, реж. Г. А. Товстоногову и исполнителю роли Вожака Ю. В. Толубееву присуждена Ленинская пр.), в к-рой героико-романтич. патетика пьесы была передана через глубокое постижение характеров и точное театрально-выразительное воссоздание исторически достоверной атмосферы действия. Разнообразны опыты нового прочтения классики. Са-тирич. заострённостью, театр. яркостью отличались спектакли: "Дело" Сухово-Кобылина (1955, Ленингр., т-р им. Ленсовета, реж. Н. П. Акимов), "Тени" Салтыкова-Щедрина (1953, там же, реж. Акимов; 1953, Моск. драм. т-р им. Пушкина, реж. А. Д. Дикий). Тема долга и ответственности человека перед об-вом определяла новое толкование драмы Чехова "Иванов" на сцене Моск. т-ра им. Пушкина (1955, реж. М. О. Кнебель, в загл. роли Б. А. Смирнов). Стремление преодолеть вульгарный, односторонне разоблачительный подход к гл. герою пьесы Чехова было характерно также и для спектакля Малого т-ра, отличавшегося драматич. напряжённостью (1960, реж. Б. А. Бабочкин, Иванов - Бабочкин и Царёв, Анна -Роек). Спектаклем о победе творч. воли стала "Чайка" в пост. новосибирского т-ра "Красный факел" (1952, реж. В. П. Редлих, Нина - Капустина). Сатирич. остротой отличался спектакль МХАТа "Плоды просвещения" (1951, реж. М. Н. Кедров). Высокие, благородные черты народа раскрывались в пост. "Власти тьмы" на сцене Малого т-ра (1956, реж. Б. И. Равенских, Аким-Ильинский). Идея борьбы всего передового человечества против мрачных сил реакции была положена в основу спектакля "Гамлет" (1954, Т-р им. Вл. Маяковского, реж. Н.П.Охлопков, в загл. роли Е. Самойлов). В конце 50-х-нач. 60-х гг. в репертуаре сов. т-ров значит. место начинает занимать совр. зарубежная прогрессивная драматургия - пьесы Б. Брехта ("Добрый человек из Сезуана", 1964, Моск. т-р драмы и комедии, реж. Ю. П. Любимов), Э. Де Филиппе ("Филумена Мартурано", 1956, Т-р им. Вахтангова, реж. Е. Р. Симонов, "Моя семья", 1957, ЦТСА, реж. А. Б. Шат-рин), А. Миллера ("Смерть коммивояжёра", 1959, Ле-нингр. т-р им. Пушкина, Вилли Ломен - Толубеев) и др. Впервые получают сценич. жизнь пьесы драматургов стран нар. демократии (Б. Нушич, Л. Круч-ковский, В. Блажек, П. Когоут и др.). В многообразных режиссёрских исканиях, характерных для нового этапа развития Р. т., отчётливо обозначившихся с сер. 50-х гг., проявляется стремление к предельному использованию выразительных возможностей иск-ва т-ра, средств поэтич. (подчас метафорич.) раскрытия образа. В этот период выдвигается плеяда режиссёров и актёров более молодого поколения, занявшая видное место в Р. т. Острое чувство современности, активность мысли, единство лиризма и эпичности присущи спектаклям, поставленным Г. А. Товстоноговым. Лаконизм и точность выразительных средств связаны в его работах со стремлением уловить неповторимые поэтич. особенности драматургич. произв. Склонность к приподнятости сценич. стиля, связанная с романтико-патетич. восприятием совр. действительности, отличает многие спектакли Б. И. Равенских. Новые черты в развитии вахтанговских традиций, применение приёмов театр. условности, яркой театральности сказываются в спектаклях Е. Р. Симонова. Режиссёрские традиции А. Д. Попова, определяющиеся пристальным и бережным вниманием к передаче индивидуальных черт человека, типических качеств современника, проявились в творчестве режиссёров младшего поколения - Б. А. Львова-Анохина, А. Б. Шатрина, А. В. Эфр ос а. Сред и актёров, творчество к-рых раскрывается в 50-60-е гг.,-Ю. К. Борисова, Н. В. Мамаева, И. М. Смоктуновский Н. В. Подгорный, М. А. Ульянов, Т. В. Доронина ,ОС Юрский и мн. др. Подъём творч. активности, поиски новых путей определили возникновение и выдвижение новых т-ров, основу труппы к-рых составляют молодые актёры. Среди этих т-ров: "Современник" (рук. О. Н. Ефремов) сформированный из выпускников Школы-студии МХАТа, и Моск. т-р драмы и комедии, в к-рый влилась группа молодых актёров, окончивших Театр. уч-ще им. Б. В. Щукина (рук. т-ра - Ю. П. Любимов}. Вместе с ведущими театр. коллективами РСФСР эти т-ры выражают то богатство направлений, к-рое несёт в себе иск-во социалистич. реализма - осн. творческого метода Р. т. Б. Рос, Лит.: Данилов С. С., Очерки по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948; Всеволодский-ГернгроссВ. Н., Русский театр от истоков до середины XVIII века, М., 1957; его же,- Русский театр второй половины XVIII века, М., 1960; А с е е в Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958; Морозов П.О., История русского театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889; ГуревичЛ. Я., История русского театрального быта, т. 1, М.-Л., 1939; А р а п о в П. Н., Летопись русского театра, СПБ, 1861; Ф а м и н ц ы н А. С., Скоморохи на Руси, СПБ, 1889; Богоявленский С., Московский театр при царях Алексее и Петре, М., 1914; Ф. Г. Волков и русский театр его времени, М., 1953; История русского театра, под ред. В. Калаша и Н. Эфроса, М., 1914; А л п е р с Б. В., Актерское искусство в России, т. 1, М., 1945; Р о д и-н а Т. М., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961; Дынник Т. А., Крепостной театр. [М.-Л.1, 1933; Елизарова Н. А., Театры Шереметевых, М., 1944: Жихарев С. П., Записки современника, ч. 1-2, М.-Л., 1955; Аксакове. Т., Литературные и театральные воспоминания, Собр. соч., т. 3, М., 1956; его же, Яков Емельянович Шушерин и современные ему театральные знаменитости, там же, т. 2; Сто лет Малому театру 1824-1924, М., 1924; 3 о г р а ф Н. Г., Малый театр второй половины XIX века, М., 1960; Сто лет. Александрийский театр -Театр госдрамы, Л., 1932; Вольф А. И., Хроника петербургских театров, ч. 1-3, СПБ. 1877-84; Пушкин и театр. Драматические произведения, статьи, заметки, дневники, письма, М., 1953; Белинский В. Г., О драме и театре. Избранные статьи и высказывания, М.-Л., 1948; Гоголь и театр. М., 1952; Г ер ц е н А. И., Об искусстве, М.. 1954; Островский А. Н., Статьи о театре. Записки. Речи. 1859-1886, М., 1952; С а л т ы к о в-Щ е д р и н М. Е., Об искусстве. Избранные статьи, рецензии, высказывания, М., 1949; Дмитриев Ю. А., Мочалов - романтик-актер, М., 1961; Михаил Семенович Щепкин. Записки, Письма. Современники о Щепкине, М., 1952; Ш у б е р т А. И., Моя жизнь, Л., 1929; Каратыгин П. А., Записки. 1805-1879, т. 1-2. Л., 1929-30; Альтшуллер А. Я., Александр Ефстафь-евич Мартынов, Л.-М., 1959; Семья Садовских. Сб., под ред. В. А. Филиппова, М.-Л., 1939; Ленский А. П., Статьи. Письма. Записки, М., 1950; Д у р ы л и н С. Н., Мария Николаевна Ермолова. 1853-1928, М., 1953; Ю ж и н-С у м б а-тов А. И., Записи. Статьи. Письма, М., 1951; Давыдов В. Н., Рассказы о прошлом, М.-Л., 1962; С а в и-н а М. Г.,Горести и скитания, М., 1961; Стрепетова П.А., Жизнь и творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959; С т а р к Э., "Царь русского смеха". П., 1916; Крути И. А., Русский театр в Казани, Казань, 1958; Маляревский П., Очерк из истории театральной культуры Сибири. 1851- 1951, Иркутск, 1957; К л и н ч и н А. П., Николай Хрисан-фович Рыбаков, М., 1952; Марков П. А., Ч у ш к и н Н. Н., Московский Художественный театр. М.-Л., 1950; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; его же. Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1953; Немирови ч-Д а н ч е н к о Вл. И., Из прошлого, М., 1938; его же. Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1952; Ю р ь е в Ю. М., Записки. Л.-М., 1948; Я б л о ч-к и н а А. А., 75 лет в театре, М., 1960; Комиссаржевская, Л., 1964; Орленев П. Н., Жизнь и творчество русского актера, описанные им самим, М.-Л.,1961; Медведев П.М., Воспоминания, Л., 1929; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Собольщиков-Самарин Н. И., Записки, Горький, 1940; В е л и з а-р и и М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938; Глама-МещерскаяА. Я., Воспоминания, М.-Л., 1961; Волков Н. Д., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929; Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-3, М., 1954-61; История Советского театра, т. 1. 1917-1021, Л., 1933; Советский театр. [Сб. статей], М., 1947; Образ моего современника, М., 1951; Герои современности на сцене. Сб. статей, М., 1953; Работа режиссёра над советской пьесой. Сб. статей, М., 1950; Вопросы режиссуры, М., 1954; Мастерство режиссёра, М., 1956; Спектакли этих лет. Сб. статей, М., 1957; В творческом соревновании. [Сб. статей], М., 1958; Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958; Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1-8, М., 1954-61; Немирови ч-Д а н ч е н к о Вл. И., Театр. наследие, т. 1-2, М., 1952-54; Марков П. А., Новейшие театральные течения, М., 1924; его же. Театральные портреты, М.-Л., 1939; Новицкий П., Современные театральные системы. [Лекция 1, М.], 1932; Анастас ь-е в А., Бояджиев Г..Образцова А., Рудницкий К., Новаторство советского театра, М., 1963; Ежегодники Московского Художественного театра: за 1943 г.,1944 г., 1945 г., 1946 г., 1947 г., 1948 г., 1949-1950 г.. 1951-1952 г., 1953-1958 г., М., 1945-1961; Абалкин Н. А., Система Станиславского и советский театр. 2 изд., М., 1954; его же, Художник и революцит, М., 1962; Мастера МХАТ, М.-Л., 1939; ПрокофьевВ., В спорах о Станиславском, М., 1962; Ежегодник Малого театра. 1953-1954, М., 1956; то же, 1955-1956, М., 1961; Корчагин а-А лександровская Е. П., Страницы жия-ни, М., 1955; Мичурин а-С амойловаВ.А., Шестьдесят лет в искусстве, М., 1946; Вахтангов Евг., Материалы и статьи, М., 1959; 3 о г р а ф Н., Вахтангов,М.-Л., 1939; Новицкий П., Образы актёров, М., 1941; Москов" ский художественный театр Второй, М., 1925; Дикий А., Повесть о театральной юности, М., 1957; Бирман С., Путь актрисы, М., 1959; Московский театр Революции (1922-1932), сб., М., 1933; Гвоздев А. А., Театр имени Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927; Ростоцкий Б., О режиссёрском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960; Державин К., Книга о Камерном театре. 1914-1934, Л., 1934; ОбразцоваА., Театр имени Моссовета, [М.], 1959; е ё ж е, Режиссёры и современность, М., 1961; Попов А., Художественная целостность спектакля, М., 1959; Петров Н., 50 и 500, М., 1960; У истоков. Сб. статей, М., 1960; Анастасьев А. Н., В современном театре, М., 1961; Бояджиев Г., Поэзия театра, М., 1960; Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр. М., 1964; Ильинский Игорь, Сам о себе, М., 1961; С а ц Наталия, Дети приходят в театр. М., 1961. Русский музыкальный театр. Музыка занимала важное место в постановках рус. драм. т-ра уже в 17 в. Спектакли придворного моск. т-ра (1672-76) включали хоры, сольные песни, инструмент, эпизоды (марши, танцы), соединяли разл. муз. жанры - молитвенное пение и фривольные песенки, торжеств, шествия и весёлые пляски. Между актами одной пьесы исполнялись муз. интермедии. В этом т-ре был пост. балет "Орфей и Эвридика". Соединение драмы с музыкой было характерно и для др. спектаклей 17 - нач. 18 вв. Решающие перемены, происходившие во всём укладе рус. культуры 18 в., знаменовали собой окончат, победу светского начала в иск-ве: возникает муз. т-р, концертная жизнь, появляются квалифицированные проф. музыканты - исполнители и композиторы, широко распространяется домашнее любительское музи-цирование.Передовая рус. музыка развивалась в борьбе с космополитич. тенденциями придворно-аристо-кратич. кругов, стремившихся противопоставить нац. иск-ву поверхностно-развлекат. салонную музыку и оперную музыку нек-рых зарубежных композиторов. Вместе с тем усвоение прогрессивного опыта музыки зарубежных стран сыграло плодотворную роль в развитии рус. муз. культуры. В 1736 в Петербурге был пост. первый оперный спектакль "Сила любви и ненависти" Ф. Арайи. Этой постановкой открылся рус. придворный оперный т-р. Для этого т-ра писали свои оперы приглашённые в Россию итал. композиторы: Б. Галуппи, Т. Траэтта, Дж. Паизиелло (оперы-буффа, в т. ч. "Севильский цирюльник", 1782) и др. Вначале на его сцене пели итал. певцы, но вскоре была создана рус. оперная труппа, открывшаяся оперой Арайи "Цефал и Прокрис" на текст А. Сумарокова (1775) - первой оперой, написанной на рус. текст. На сцене т-ра выступили первые рус. оперные певцы М. Полторацкий, Г. Марцинкевич, Е. Белоградская. В спектаклях участвовали хоры певчих, исполнение к-рых побуждало итал. композиторов уделять в операх, написанных для России, большое место хоровым сценам. Во 2-й половине 18 в. в Петербурге и Москве появляются платные публичные т-ры драмы и оперы. В 1780 был открыт Петровский т-р в Москве. В этом т-ре шли драматические, оперные и балетные спектакли, разделения трупп ещё не было. В Петербурге с 1783 музыкальные спектакли проходили в здании Большого т-ра. На этих сценах были поставлены первые русские национальные оперы, выступали выдающиеся рус. певцы - Я. С. Воробьёв, А. С. Крутицкий, П. В. Злое, певица Е. С.Санду-нова. В 18 в. существовал также ряд частных оперных антреприз и крепостные т-ры, из к-рых вышли П. И. Жемчугова, Е. А. Иванова и др. В последней четв. 18 в. начинает складываться рус. нац. композиторская школа, формировавшаяся под влиянием передовой отечеств, лит- ры, драматургии и театра. Для неё характерны простота, народность, стремление к жизненной правдивости образов. Интонац. основой рус. музыки была нар. песня, интерес к к-рой усилился в это время в связи с распространением прогрессивных идей (высказывания о нар. песне Г. Р. Державина и особенно А. Н. Радищева). В последней трети 18 в. широко развернулась творч. деятельность первых рус. композиторов - Е. И. Фомина, В. А. Пашкевича, Д. С. Бортнянского, М. А. Матинского, И. Е. Хандошкина, М. С. Березовского и др. Все эти композиторы вышли из среды крепостных и разночинцев. Бытовая тематика, нередко содержащая социаль-но-обличит. тенденции, находит воплощение в оперном творчестве Фомина ("Ямщики на подставе - игрище невзначай", 1787), Пашкевича ("Несчастье от кареты", 1779), Матинского ("Санктпетербургский Гостиный двор", 1779). Осн. жанром рус. оперы была комич. и комико-сатирич. опера с разговорными диалогами. Характеру сюжетов и образов соответствовал муз. язык этих опер, насыщенный нар. песенностью. Музыка одной из первых рус. опер "Мельник-колдун, обманщик и сват" (1779) на текст А. О. Аблесимова состояла целиком из нар. песен, подобранных и обработанных скрипачом оркестра Петровского т-ра в Москве М.М. Соколовским. На творчестве рус. композиторов конца 18 в. сказалось влияние сентиментализма. Печать мягкой, задушевной чувствительности лежит на мн. произв. Бортнянского (опера "Сын - соперник, или Новая Стратоника", 1787, и др.). Свойственные иск-ву сентиментализма черты взволнованного драматизма проявились в мелодраме "Орфей и Эвридика" Фомина на текст Я. Б. Княжнина (1792). Начало 19 в. было периодом дальнейшего развития и углубления нац. традиций рус. музыки, сложившихся в предшествующем столетии. Новое содержание, подсказанное событиями обществ, и политич. жизни, заставляло композиторов искать соответствующие ему формы и жанры, стремиться к обогащению выразит, средств. В возвышенной героике и ярком драматич. пафосе музыки О. А. Козловского к трагедиям В. А. Озерова, П. А. Катенина и др. нашёл выражение патриотич. подъём, связанный с эпохой Отечеств. войны 1812. Непосредств. откликом на военные события 1812 и предшествующих лет явились патриотич. дивертисменты С. И. Давыдова, героич. оратория "Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы" С. А. Дегтярёва (1811), опера "Иван Сусанин" К. А. Ка-воса на либр. А. А. Шаховского (1815). Одним из важнейших элементов оперного творчества оставалась песня. На песенной основе в значительной степени построены такие популярнейшие русские оперы нач. 19 в., как "Леста, днепровская русалка" И. Кауэра, Давыдова и Кавоса (1803-07), "Илья-богатырь" Кавоса (1807). Но в то же время они содержат новые черты. Обращение к сказочной и народной эпич. тематике было связано с ростом нац. самосознания и с романтич. тенденциями, проявившимися в разных областях рус. художеств. культуры этого периода. Влияние романтизма сказалось и в поисках более разнообразных средств муз. выразительности. Наиболее ярким представителем рус. оперного романтизма 1-й пол. 19 в. явился А. Н. Верстовский, расцвет творч. деятельности к-рого приходится на 20-30-е гг. 19 в. Из его опер прочный и длительный успех имела "Аскольдова могила" (1835). Связь с де-мократич. гор. песенностью, свежесть мелодий, меткость муз.-сценич. характеристик обусловили популярность лучших произв. Верстовского. Новый период в развитии рус. музыки определило творчество М. И. Глинки - основоположника клас-сич. нац. муз. школы. Обобщив все осн. достижения своих предшественников. Глинка неизмеримо обогатил рус. музыку. Глубина и разносторонность реа-листич. отображения жизни, прогрессивность идейного содержания, высокая типичность и народность образов в сочетании с художеств. совершенством, классич. стройностью формы определили велико" историч. значение творчества Глинки. Музыка его проникнута мужественным и светлым оптимизмом, основой к-рого явилась глубокая вера в народ, в великое будущее своего отечества. Героизм и духовное величие рус. народа с огромной силой воплощены Глинкой в его опере "Иван Сусанин" (1836). Создав "Руслана и Людмилу" (1842) по поэме Пушкина, Глинка утвердил тип нар.-эпич. рус. оперы. Им написаны произв. высокой художеств. ценности и в области театральной (музыка к трагедии Н. В. Кукольника "Князь Холмский", 1841), симф., камерной, вок. и инструмент, музыки. Творчество Глинки отличается богатством форм, жанров и выразит, средств. Одним из важнейших его источников служила нар. песня. Глубоко проникнув в её содержание и интонап. строй, Глинка, по выражению В. Ф. Одоевского, сумел "возвысить народный напев до трагедии". Выдающимся продолжателем Глинки явился его младший современник А. С. Даргомыжский, в творчестве к-рого отразились тенденции, характерные для критич. реализма в рус. лит-ре и иск-ве 40-х и 50-х гг. 19 в. Крупнейшее его произв.- бытовая ли-рико-психологич. опера "Русалка" по драме Пушкина (1856); в ней композитор воплотил тему социального неравенства, создал драматич. образы людей из народа. В поисках остро характерного, реалистич. муз. языка Даргомыжский, наряду с нар. песней и разл. жанрами бытовой музыки, обращался к речевым интонациям как к одному из средств создания живого человеч. образа. В опере "Каменный гость" по о. п. Пушкина (оконч. Римским-Корсаковым и Кюи, пост. 1872) Даргомыжский задался целью создать последо-вательно-реалистич. муз. драму, в к-рой музыка была бы тесно связана со словесным текстом и сценич. действием. Он отказался от сложившихся оперных форм (арий, ансамблей), всё муз. развитие оперы строится на текучем мелодич. речитативе, выражающем тонкие психологич. детали текста, и на выразит, партии сопровождения. Опера "Каменный гость" имела большое значение для поисков психологич. выразительности в творчестве рус. композиторов. В произв. Даргомыжского нашли отражение социально-обли-чит., сатирич. мотивы, усилившиеся в поздний период деятельности композитора под влиянием демократич. разночинной поэзии 60-х гг. Творч. путь Глинки и Даргомыжского, утверждавших в рус. музыке прогрессивные принципы реализма и народности, сопровождался тяжёлой и упорной борьбой против реакц. художеств. взглядов, насаждавшихся аристократич. "верхушкой" общества. Правящие круги сознательно игнорировали творчество выдающихся рус. композиторов, оказывали всяческое сопротивление пост. их опер. Большое значение в борьбе за признание великих достижений рус. музыки имела передовая муз. критика. Крупнейший критик 1-й пол. 19 в. В. Ф. Одоевский, несмотря на свойств. ему романтико-идеалистич. тенденции, первый глубоко оценил прогрессивное историч. значение творчества Глинки, защищая его от нападок реакц. мо-нархич. прессы, выступал с поддержкой многих талантливых рус. композиторов и исполнителей. Высокого уровня в 1-й пол. 19 в. достигло муз.-театр. исполнительство. В это время складывается рус. классич. вок. школа. Она сформировалась под воздействием передовых художеств. и эстетич. явлений эпохи, на основе нар. иск-ва, а также оперного и камерного вок. творчества рус. композиторов, особенно Глинки и Даргомыжского. Под рук. Глинки - создателя основ рус. классич. вок. школы - совершенствовались лучшие рус. певцы того времени: О. А. Петров и А. Я. Петрова (Воробьёва), Н. К. Иванова М. М. Степанова, С. И. Гулак-Артемовский, Д. М. Леонова, А. П. Лодий. Они были первыми исполнителями осн. партий в операх Глинки и Даргомыжского. Композиторы нередко писали партии своих опер в расчёте на исполнение именно этих певцов. Даргомыжский был учителем выдающихся камерных певиц - Л.-И. Кармалиной и А. Н. Молас (Пургольд). Развитию рус. вок. школы способствовал комп. А. Е. Варламов. Осн. принципами рус. муз.-сценич. иск-ва были тонкая выразительность пения и слова, отказ от внешних эффектов, особая певучесть, идущая от нар. распевности, искренность и задушевность исполнения, простота и правдивость сценич. игры. В 1-й пол. 19 в. столичные т-ры стали государственными и перешли в ведение дирекции имп. т-ров, к-рая насаждала иностр. репертуар в ущерб национальному. Росту муз. т-ра мешало также отсутствие муз. учеб. заведений. В условиях обществ, подъёма конца 50-х и 60-х гг. борьба за муз. просвещение, за уничтожение узких сословных рамок в муз. культуре являлась одной из актуальных задач. В 1859 по инициативе выдающегося пианиста, композитора и муз.-обществ. деятеля А. Г. Рубинштейна было создано Русское музыкальное общество, развернувшее широкую концертную и музыкально-просветит. деятельность. Открытие первых рус. консерваторий, сначала в Петербурге (1862), затем в Москве (1866), возглавлявшихся А. Г. Рубинштейном и его братом Н. Г. Рубинштейном, положило начало систематич. подготовке квалифицированных музыкантов и явилось важным условием общего подъёма муз. культуры в стране. Распространению муз. культуры в широких демократич. слоях общества способствовала деятельность Бесплатной музыкальной школы, основанной в 1862 в Петербурге М. А. Балакиревым и Г. Я. Ломакиным. Под непосредств. влиянием идей демократич. движения 60-х гг. сформировалось творчество крупнейших рус. композите ров, начинавших свою деятельность в этот период: П. И. Чайковского, А. П. Бородина, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова, М. А. Балакирева. В конце 50 - нач. 60-х гг. под рук. Балакирева возникло творч. объединение, известное под назв. ((Могучей кучки", к-рое ставило своей целью борьбу за высокую демократич. идейность, реализм и народность музыки, против поверхностно-гедони-стич. отношения к ней, против далёкого от жизни реакц. академизма и космополитич. тенденций правящих кругов. Следуя заветам Глинки, усвоив лучшее из творч. достижений Даргомыжского, композиторы "Могучей кучки" развивали реалистич. традиции, обогащали их новым содержанием, воплощали темы и сюжеты, подсказанные совр. действительностью, смело, новаторски расширяли средства муз. выразительности, создавали новые жанры и формы. Борьба идейно-художеств. направлений в области музыки достигла в 60-х гг. 19 в. резкого обострения. Её отражением являлась разгоревшаяся в этот период полемика по осн. проблемам музыки. Особенно много внимания уделялось вопросам оперного творчества. Глубоко положительное прогрессивное значение имела муз.-критич. деятельность А. Н. Серова, В. В. Стасова, Ц. А. Кюи, проникнутая боевой публицистичностью и горячей любовью к рус. иск-ву. Тонкий музыкант-аналитик, стремившийся к утверждению строго-объективных, науч. принципов исследования и оценки муз. явлений, Серов был вместе с тем блестящим популяризатором, критиком-просветителем, боролся за развитие передовой рус. музыки. Он завоевал известность и как композитор: оперы "Юдифь" (1863), "Рогнеда" (1865) и "Вражья сила" по пьесе А. Н. Островского "Не так живи, как хочется" (1871). Наиболее ярким выразителем демократич. идей 60-х гг. в муз. критике был Стасов, к-рый являлся идеологом и активным участником всей творч. жизни "Могучей кучки". От имени "Могучей кучки" (хотя и не всегда последовательно) выступал в печати также участник этого содружества Кюи, автор опер "Вильям Ратклифф" (1869), "Анджело" (1876) и др. В борьбе за передовые народно-реалистич. начала рус. музыки сыграли значит, роль муз.-критич. выступления выдающихся композиторов - Бородина, Чайковского, Римского-Корсакова. Талантливым пропагандистом и исследователем творчества Глинки и Чайковского являлся Г. А. Ларош, вместе с тем он выступал в защиту формалистич. теорий. Преодолевая препятствия, порождённые реакц. монархич. строем, рус. композиторы создали во 2-й пол. 19 в. замечат. реалистич. произведения, занявшие ведущее место в мировой муз. культуре. Рус. клас-сич. опера этого периода составляет одну из вершин мирового реалистич. оперного иск-ва. Для неё характерны широкий охват тем и сюжетов из нар. жизни, большая психологич. глубина и сила выражения, жизненность образов, разнообразие идейной проблематики. Богатству и глубине внутр. содержания соответствует многообразие выразит, средств и форм оперной драматургии. Народно-патриотич. идея, вдохновившая Глинку в "Иване Сусанине", по-новому была воплощена Бородиным в монумент, героич. опере "Князь Игорь" (оконч. Римским-Корсаковым и Глазуновым, пост. 1890), в к-рой получили развитие также черты эпич. драматургии "Руслана и Людмилы". В этом же эпич. стиле создана монумент, опера-былина Римского-Корсакова "Садко" (1897). Мусоргский в "Борисе Годунове" (2-я ред. 1872, пост. 1874) и "Хованщине" (оконч. Римским-Корсаковым, пост. 1886) и Рим-ский-Корсаков в "Псковитянке" (1873, 3-я ред. 1895), развивая традиции Глинки, создали новый тип нар.-историч. оперы, отражающей социальный конфликт, борьбу народа против царской власти и правящих классов. В сказочной опере "Снегурочка" Римского-Корсакова (1882) раскрыты поэтич. красота и глубокий жизненный смысл нар. сказок и поверий. Используя форму нар. сказки, композитор сатирически разоблачал антинародный самодержавный строй-"Ка-щей Бессмертный" (1902), "Золотой петушок" (1909), в известной степени "Сказка о царе Салтане" (1900). П. И. Чайковский в операх "Евгений Онегин" (1879) и "Пиковая дама" (1890) с огромной силой передал драму человека, стремление к-рого к счастью и радости терпит крушение в неравной борьбе с окружающей средой. Та же тема раскрыта в операх "Чародейка" Чайковского (1887) и "Царская невеста" Римского-Корсакова (1899) на широком историко-бытовом фоне. Личной психологич. драме отведено большое место и в историч. операх Чайковского "Опричник" (1874), "Орлеанская дева" (1881), "Мазепа" (1884). Глубоко реалистич. характер носят комич. оперы из нар. жизни: Чайковского - "Кузнец Вакула" (1876, нов. ред. "Черевички", 1887), Римского-Корсакова - "Майская ночь" (1878), "Ночь перед рождеством" (1895), Мусоргского - "Сорочинская ярмарка" (оконч. Кюи, пост. 1917). В этих операх комедийное начало сочетается с поэтнч. сказочностью, мягким, задушевным лиризмом. Разнообразно по сюжетам и жанрам, но неравноценно по художеств. достоинствам оперное творчество А. Г. Рубинштейна, из произв. к-рого наибольший интерес представляет лирич. опера "Демон" (1875). Яркого расцвета достигла рус. муз.-театр. культура во 2-й пол. 19 в., хотя ещё в 60-е гг. привилегиями пользовалась итал. оперная труппа, а рус. т-р не имел поддержки со стороны правящих кругов, дирекции ими. т-ров. Запросы новой демократич. разночинной публики, напряжённая борьба передовых композиторов и критиков за утверждение нац. иск-ва привели в 80-е гг. к утверждению рус. оперы, занявшей господствующее положение в т-ре. Рус. исполнит. школа развивалась в тесной связи с творчеством композиторов, продолжая традиции, заложенные в нач. века. Реализм и народность, совершенство вок. мастерства, выразительность сцени ч. исполнения определили значение творчества крупнейших оперных певцов 2-й пол. века, среди к-рых Е. А. Лавровская, Ю. Ф. Платонова, Ф. П. Комиссаржевский, И. А. Мельникова позже Ф. И. Стравинский П. А. Хохлов, Н. Н. Фигнер, М. И. Фигнер. Эти певцы воспитывались на нац. репертуаре и своим иск-вом стимулировали творчество композиторов. В эти годы выдвигаются оперные дирижёры-постановщики - в Петербурге К. А. Кавос, затем Э. Ф. Направник, К. Н. Лядов, в Москве И.К.Л.гь-тани, У. И. Авранек. Первые опыты муз. режиссуры принадлежат 0.0. Палечеку. Огромное значение имела деятельность столичных т-ров - Мариинского в Петербурге (см. Ленинградский государственный академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова) и Большого т-ра в Москве. Во 2-й пол. 19 в. появляются муз. т-ры в провинции (Казань, 1874, и др.); на их сценах шли рус. и иностр. оперы, выступали крупнейшие певцы столичных т-ров, талантливые местные исполнители. Нач. 20 в., ознаменовавшееся мощным подъёмом массового революц. движения в России и резким обострением идеологич. борьбы во всех областях, выдвинуло перед муз. иск-вом большие и сложные задачи. Крупнейшие русские композиторы: Н. А. Римский-Корсаков, С. И. Танеев, А. К. Глазунов, А. К. Лядов-активно откликнулись на революц. события 1905-07, поддержав и возглавив возникшее среди демократич. муз. общественности движение протеста против само-державно-бюрократич. гнёта. На рубеже 19-20 вв. опера перестала быть ведущим жанром рус. музыки. Молодые представители школы Римского-Корсакова (А. К. Глазунов, А. К. Лядов и др.), объединившиеся в т. н. Беляевском кружке, хотя и были во многом преемственно связаны с "Могучей кучкой", создавали гл. обр. инструмент. произв. Моск. композиторы, почти все испытавшие на себе влияние Чайковского, проявляли больший интерес к оперному жанру: С. И. Танеев ("Орестея" по драматич. трилогии Эсхила, 1895), А. С. Аренский (оперы "Сон на Волге", 1890, "Рафаэль", 1894, "Наль и Дамаянти", 1904), М. М. Ипполитов-Иванов (оперы "Руфь", 1887, "Ася", 1900, "Измена", 1910), А. Т. Гречанинов ("Добрыня Никитич", 1903). Однако в этих операх заметно сужение проблематики, отход от широких социальных и народных тем, внимание к личным конфликтам. Эти оперы уступают классике и по муз.-драматургич. качествам. Наиболее ярким явлением в рус. опере рубежа 19-20 вв., кроме последних опер Римского-Корсакова, были три камерные оперы С. В. Рахманинова-"Алеко" (1893), "Скупой рыцарь" (1906, обе по о. п. Пушкина) и "Франческа да Римини" (по Данте, 1906), отличающиеся тонкой разработкой вок. партий, психологич. проникновенностью, большой ролью оркестровой партии. В нач. 20 в. в рус. музыке проявились упадочные модернистич. тенденции, достигшие особенно большого распространения после подавления революции 1905- 1907 гг. Эти черты проявляются в операх В. И. Ребико-ва ("Тэа", соч. 1904, "Бездна", соч. 1907), отчасти у Гречанинова (опера-легенда по Метерлинку "Сестра Беатриса", 1910). Однако в опере модернизм не получил широкого развития. Передовые муз. деятели оказывали решительное и упорное противодействие росту модернистских влияний. Глубокая и острая критика модернизма содержится в лит. трудах Римского-Корсакова, Танеева и других выдающихся рус. музыкантов-реалистов. Реалистич. тенденции рус. муз. классики отстаивали критики Н. Д. Кашкин, С. Н. Кругликов и др. Муз.-театр. исполнительство достигло на рубеже 19-20 вв. небывалых высот. Вершиной рус. реалистич. вок. иск-ва явилось творчество Ф. И. Шаляпина, А. В. Неждановой, Л. В. Собинова, И. В. Ершова. Эти великие художники создали муз.-сценич. образы, ставшие классич. примером для последующего поколения оперных исполнителей. В это же время выдвинулась плеяда талантливых оперных певцов: В. Р. Петров, В. И. Касторский, Г. С. Пирогов, И. А. Алчевский, Е. И. Збруева, И. В. Тартаков, Е. К. Мравина. Иск-во оперных дирижёров-постановщиков достигло вершины в дирижёрской деятельности С. В. Рахманинова; крупнейшими дирижёрами опер были М. М. Ипполитов-Иванов, Д. И. Похитонов, Ф. М. Блуменфелъд. Передовой отечеств, репертуар в это время пропагандировала Московская частная русская опера С. И. Мамонтова, здесь работали выдающиеся певцы (Н. И. Забела, В. Н. Петрова-Званцева, Е. Я. Цветкова, Н. В. Салина, А. В. Секар-Рожанский), дирижёры (Рахманинов, Ипполитов-Иванов), художники (И. И. Левитан, В. А. Серов, М. А. Врубель, А. М. Васнецов и В. М. Васнецов). В т-ре сформировался новый тип оперного режиссёра, определявшего, наряду с дирижёром, художеств. направленность спектакля. Первыми режиссёрами такого типа были С. И. Мамонтов, В. А.Лосский, В. П. Шкафер, П. И. Мельников. Основатель и руководитель т-ра Муз.драмы (19121919, см. Музыкальной драмы театр} режиссёр И. М. Лапицкий стремился к правдивости и яркости сценич. действия, к слиянию муз. и сценич. элементов, боролся против рутины. Муз. частью т-ра руководил дирижёр М. А. Бихтер. В развитии муз. жизни заметную роль сыграли также оперный т-р Петерб. нар. дома под рук. Н. Н. Фигнера, Оперный театр Зимина и др. В предреволюц. годы выдвинулись оперные артисты, творч. расцвет к-рых наступил уже в сов. время - К. Г. Держинская, Е. А. Степанова, Н. А. Обухова, С. И. Мигай, Н. Н. Озеров, П. 3. Андреев. Пост. мн. классич. опер в Большом т-ре связаны с творчеством дирижёра В. И. Сука. На рубеже 19-20 вв. продолжается развитие муз. т-ра провинции. Открылись постоянные т-ры в Перми (1895; см. Пермский театр оперы и балета), Екатеринбурге (1912; см. Свердловский театр оперы и балета имени А. В. Луначарского)', в Нижнем Новгороде, Саратове и др. городах активно работали частные антрепризы. Русские оперные т-ры существовали в городах Украины (Киев, Харьков), Грузии (Тифлис) и др. Во 2-й пол. 19 - нач. 20 вв. рус. оперная культура завоёвывает всё более широкое признание за рубежом. Большое художеств. значение и новаторский характер рус. музыки, особенно оперной, не раз подчёркивали зарубежные музыканты: Ф. Лист, Г. Берлиоз, Ж. Массне, М. Равель, А. Дворжак, Л. Яначек. Мн. зарубежные дирижёры - Г. Бюлов, Г. Малер, А. Никиш- были пропагандистами рус. опер. В нач. 20 в. рус. муз. иск-во за рубежом пропагандировали гастролировавшие там певцы - Шаляпин, Собинов, Нежданова и др. С 1908 начались гастроли оперных коллективов {"Русские сезоны за границей" С. П. Дягилева). В то же время в деятельности столичных т-ров Большого и Мариинского, зависевших целиком от консервативной дирекции имп. т-ров, в эту эпоху усилились противоречия: при высоком уровне исполнит. иск-ва репертуар их часто отличался реакц. направленностью, слабостью в художеств. отношении; произв. Римского-Корсакова, Мусоргского и др. выдающихся композиторов не ставились или подвергались искажению. Советский музыкальный театр. После Великой Окт. социалистич. революции рус. муз. т-р вступил в новую эру своего развития. С первых же шагов сов. иск-ва Коммунистич. партия и Сов. правительство направляли его на служение широким нар. массам. Сразу после революции т-ры были открыты для народного слушателя - рабочих, солдат, крестьян. Передовые деятели иск-ва продолжали сохранять и развивать лучшие классич. традиции и в области оперы. В 1917 крупнейшие (а позже - все) т-ры стали государственными. Основу оперного репертуара в первые годы Сов. власти составляли возобновл. и новые пост. классич. опер, особенно тех, к-рые прежде были запрещены царской цензурой или редко ставились из-за их социальной направленности ("Золотой петушок", "Борис Годунов", "Кашей Бессмертный" и т. п.). Важнейшим событием явилась постановка в 1928 в Ленингр. т-ре оперы и балета (б. Мариин-ском) опера "Борис Годунов" в подлинной авторской редакции. Центрами оперной культуры по-прежнему оставались Большой и б. Мариинский т-ры, где были сосредоточены лучшие артистич. силы: певцы Ф. И. Шаляпин, А. В. Нежданова, И. В. Ершов, Л. В. Собинов, Н. А. Обухова, К. Г. Держинская, В. Р. Петров, дирижёры В. И. Сук, М. М. Ипполитов-Иванов, А. М. П азовский, Д. И. Похитонов, Н. С. Голованов, Э. А. Купер, В. А. Дранишников, С. А. Самосуд', режиссёры: В. А. Лосский, В. Э. Мейерхольд, И. М. Лапицкий. С целью обогащения репертуара и приближения его к современности делались попытки переосмыслить старые оперы (напр., переделка "Тоски" в оперу "В борьбе за коммуну", "Ивана Сусанина" - в "Серп и Молот" и т. п.). Ставились оперы совр. зарубежных композиторов ("Воццек" А. Берга). В 20-е годы появились первые оперы на сов. тематику - "За красный Петроград" А. П. Гладковского и М. В. Пруссака (1925) о событиях гражданской войны; "Орлиный бунт" А. Ф. Пащенко (1925), "Декабристы" В. А. Золотарёва (1925), поев. революц. прошлому. В 20-е гг. в муз. т-ры пришли новые вокалисты: В. В. Барсова, А. С. Пирогов, М. О. Рейзен, И. С. Козловский, М. Д. Михайлов, Н. К. Печковский, В. Р. Сливинский, Н. С. Ханаев, С. Я. Лемешев, М. П. Максакова-, дирижёры: А. В. Гаук, В. В. Небольсин, Б. Э. Хайкин\ режиссёры Л. В. Баратов, Н. В. Смолич. Большое значение в становлении сов. муз. т-ра имела деятельность К. С. Станиславского и В. И. Неми-ровича-Данченко. Станиславский возглавлял Оперную студию Большого театр а (полнее Оперный театр имени К. С. Станиславского), где воспитывал молодых певцов-артистов, добиваясь гармонич. слияния муз. и сценич. начал. Пост. им спектакли были отмечены новаторством режиссёрской трактовки и глубиной пси-хологич. реализма. Немирович-Данченко руководил муз. Студией Московского Художественного театра, перенося в муз. спектакли реалистич. принципы МХАТа. 30-е гг. характеризуются утверждением реализма и нац. традиций в муз.т-ре. Основная тема муз. произв. этих лет-история освободит, борьбы рус. народа: "Камаринский мужик" В. В. Желобинского (1933), "У перевоза" А. Ф. Гедике (соч. 1934), "Прорыв" С. И. Потоц-кого (1930), "1905 гоп" А. А. Давиденко и Б. С. Шех-тера (1935). Новый этап сов. оперного творчества начался с пост. оперы "Тихий Дон" И. И. Дзержинского (1935, 2-я ред. соч. 1955), в к-рой правдивые образы героев связаны с картинами нар. жизни времён революции и гражд. войны. Это произв. утвердило в сов. музыке жанр песенной оперы, представленный в 30-е гг. также операми "Броненосец ,,Потёмкин"" О. С. Чишко, "Поднятая целина" Дзержинского (обе в 1937), "В бурю" Т. Н. Хренникова, "Степан Разин" А. А. Касьянова (обе в 1939) и др. Значит, событием муз. жизни стала опера Д. Д. Шостаковича "Леди Макбет Мценского уезда" ("Катерина Измайлова", 1934). Опера сочетает большую тра-гич. силу, проникновенный лиризм и сатирич. остроту. Поставленная в Москве и Ленинграде, опера подверглась необъективной критике и была снята с репертуара (возобновл. в 1963). С большой выразительностью и сочной жанровой характерностью воссозданы образы Франции эпохи Возрождения в опере "Мастер из Кламси" ("Кола Брюньон" по Р. Роллану) Д. Б. Кабалевского (1938). В речитативно-декламац. стиле написана опера "Семён Котко" С. С. Прокофьева (1940) о событиях гражданской войны. В 30-е гг. муз.-театр. жизнь РСФСР отличалась большой насыщенностью и размахом. Большой т-р пост. заново мн. произв. рус. классики, в т. ч. оперу "Иван Сусанин" Глинки (1939) с новым текстом поэта С. М. Городецкого, восстановившего патриотич. замысел композитора. Т-р оперы и балета им. Кирова пост. под рук. В. А. Дранишникова нек-рые редко идущие оперы ("Вильгельм Телль" Россини, "Луиза Миллер" Верди и др.), под рук. А. М. Пазовского "Чародейку" Чайковского. В т-рах работали дирижёры: Д. И. Похитонов, С. А. Самосуд, А. Ш. Мелик-Пашаев; певцы: Г. М. Нэлепп, А. П. Иванов, С. П. Преображенская Е. Д. Кругликова, А. А. Халилеева, Н. Д. Шпиллер, В. А. Давыдова', реж. Б. А. Покровский. "Лабораторией сов. оперы" стали открытый в 1926 в Москве Музыкальный театр имени В л. И. Немировича-Данченко (с 1941 - Музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко), открытый в 1918 Ленингр. Малый оперный т-р (см. Ленинградский Малый театр оперы и балета). Открылись новые т-ры в Куйбышеве (1931; см. Куйбышевский театр оперы и балета). Горьком (1935; см. Горъков-ский театр оперы и балета имени А. С. Пушкина), Саратове (1928; см. Саратовский театр оперы и балета имени Н. Г. Чернышевского), Новосибирске (1945; см. Новосибирский театр оперы и балета) и др. городах. Одно из новых явлений муз. жизни - пост. опер в концертном исполнении артистов Радиокомитета (с 1934) под рук. дирижёров Г. Себастьяна, О. Фрида, А. И. Орлова и др. Рус. оперная школа оказала большое влияние на формирование муз. т-ра народов СССР, рус. композиторы писали оперы в содружестве с композиторами братских республик (Р. М. Глиэр с Г. Садыковым, В. А. Власов и В. Г. Фере с А. Малдыбаевым и др.). В годы Великой Отечеств, войны 1941-45 в творчестве композиторов раскрылась яркая патриотич. и героич. направленность. В эти годы были созданы оперы, отразившие события войны,- "В огне" Кабалевского (1942), воскресившие эпизоды героич. прошлого рус. народа - "Емельян Пугачёв" М. В. Коваля (1942), "Война и мир" Прокофьева (1944, 1 ред.). Опера "Война и мир", раскрывавшая высокие моральные качества рус. народа, определила новый этап развития рус. муз. т-ра благодаря эпич. мощи, ярко очерченным характерам героев, новаторству драматургии и муз. языка. В первые годы после окончания войны муз. т-р развивался медленно и активизировался лишь в 50-е гг. Событиям Великой Отечеств, войны поев. оперы "Семья Тараса" Кабалевского (2-я ред. 1950), "Повесть о настоящем человеке" Прокофьева (соч. 1948, пост. 1960), сочетавшая принципы речитативной декламации с поисками широкого мелодизма и песенности. Революц. борьбу народа показывает историко-эпич. опера "Декабристы" Ю. А. Шапорина (1953), воссоздающая образы рус. дворянских революционеров. Героям гражданской войны поев. опера "Никита Вершинин" Кабалевского (1955), написанная в традициях нар. муз.драмы.В опере "Октябрь" В. И. Мурадели (1961) впервые дана попытка раскрыть образ В. И. Ленина средствами оперного иск-ва. Жанр песенной оперы развивала "Мать" Хренникова (1957) по о. п. Горького. Опера "Не только любовь" Р. К. Щедрина (1961) внесла в оперную музыку новые интонации, связанные с совр. частушкой. В послевоен. годы пост. комедийные оперы: "Обручение в монастыре" Прокофьева (соч. 1940, пост. 1946), "Укрощение строптивой" В. Я. Шебалина по Шекспиру (1957), "Фрол Скобеев" Хренникова (1950), сочетающие яркую комедийность с лиризмом и сочностью жанрово-психологич. характеристик. Среди лирико-психоло-гич. опер этих лет - "Овод" А. Э. Спадавеккиа (1957), "Улица дель Корно" К. В. Молчанова (1960), "Кружевница Настя" В. Н. Трамбицкого (1963). В 50-60-е гг. значительно обогащается репертуар сов. оперных т-ров, в к-ром всё большее место начинает занимать сов. опера, получили новую сценич. жизнь давно не шедшие произв. классиков. В эти годы на рус. сов. оперной сцене выдвинулись певцы: А. Ф.Кривченя, П. ГМисициан, И. И. Масленникова, Л. И. Масленникова, А. П. Огнивцев, И. К. Архи-пова, Г. П. Вишневская, А. А. Иванов, И. И. Петров, К. А. Лаптев, Е. Г. Кибкало и др.; дирижёры: Э. П. Грикуров, Е. Ф. Светланов, Г. Н. Рождественский и др. Значит, работу по концертному исполнению опер проводит коллектив Радио и телевидения, показавший в 1964-65 ранние оперы Прокофьева "Игрок" и "Любовь к трём апельсинам" и оперы западных композиторов. Широки и многообразны междунар. связи рус. оперной культуры. Мн. произведения рус. классики и сов. композиторов с успехом идут на зарубежных сценах, сов. артисты выступают во воем мире (Большой т-р в Италии, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко в ГДР). См. также ст. Оперетта (раздел, поев. сов. муз. комедии). Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века, т. 1-2, вып. 1-7, M.-Л., 1928-29; История русской музыки, под ред. М. С. Пекелиса, т. 1-2, М.-Л., 1940; Келдыш Ю., История русской музыки, ч. 1-3, М.-Л., 1947-54; Ливанова Т.. Русская музыкальная культура XVIII века в ее связях с литературой, театром и бытом, т. 1-2, М., 1952-53; Одоевский В. Ф., Избранные музыкально-критич. статьи, М.-Л., 1951; Рабинович А. С., Русская опера до Глинки, М., 1948; Асафьев Б. В. [Игорь Глебов], Русская музыка от начала XIX столетия, М.-Л., 1930; Чайковский П. И., Музыкально-критические статьи, М., 19 53; его же, Литературные произведения и переписка, Полное собрание соч., т. 2, М., 1953; Серов A. H., Критические статьи, т. 1-4, СПБ, 1892-95; его же, Избранные статьи, т. 1, М.-Л., 1950; Стасов В. В., Собрание сочинений, т. 1-4, СПБ, 1894-1906; его же, Избранные соч. в трех томах, т. 1-3, М., 1952; К ю и Ц. А., Избранные статьи. Л., 1952; Л а р о ш Г. А., Собрание муз.-критических статей, т. 1, М., 1913, т. 2, ч. 1, M.-П., 1922; Музыкальная старина. Сб. статей и материалов для истории музыки в России, изд. Ник. Финдейзен, вып. 1-6, СПБ, 1903-11; Оссовский А., Основные вопросы* русской музыкальной культуры XVII и XVIII веков, "Сов. музыка", 1950, № 5; Русская комедия и комическая опера XVIII века. Ред. текста и вступ. ст. и коммент. П. Н. Беркова, М.-Л., 1950; Ш те л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века, пер. с нем., Л., 1935; Русский муз. театр. 1700-1835 гг. Хрестоматия. Сост. С. Л. Гинзбург, Л.-М., 1941; А с а ф ь-е в Б. В., Избранные труды, т. 1-3, M., 1952-54; Композиторы "Могучей кучки" об опере, М., 1955; Из музыкального прошлого. Сб. очерков. Ред.-сост. Б. С. Штейнпресс, M., 1960; Гозенпуд А., Музыкальный театр в России, Л., 1959; его же, Русский советский оперный театр (1917-1941), Л., 1963; Львов М., Из истории вокального искусства, М., 1964; Похитонов Д., Из прошлого русской оперы. Л., 1949; С т а р к Э. (Зигфрид), Петербургская сцена и ее мастера. 1890-1910, Л.-М., 1940; Ш к а ф е р В., Сорок лет на сцене русской оперы, Л., 1936; Янковский М., Шаляпин и русская оперная культура, Л.-М., 1947; Оперные либретто, М., 1962; История русской музыки. Общ. ред. Н. В. Туманиной, т.1-3, М., 1957-60; ЯрустовскийБ., Драматургия русской оперной классики, М., 1952; 100 опер. [Ред.-сост. и авт. предисл. М. Друскин], Л., 1964; Л е в и к С., Записки оперного певца, М., 1955, 2 изд., М., 1962; История русской советской музыки, т.1-4, M.,1956-63; Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 3, M.-Л., 1964 (о сов. опере); Очерки советского музыкального творчества, т. 1, M.-Л., 1947; Пути развития советской музыки. Краткий обзор, под ред. А. И. Шавердяна, М.-Л., 1948; Советская опера. Сб. критич. статей, М., 1953; Соловцов А., Книга о русской опере, М., 1960; Newmarch R. Н., The Russian opera, L,, 1914; Н о f m a n n R., Un siecle d'opera russe de Glinka a Stravinsky, P., 1946; М о о s е г R.-A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII siecle, t. 1-3, Geneve, 1948-51; его же, Operas, intermezzos, ballets..., joues en Russie durant le XVIII siecle, Geneve, 1955; В us h A., Opera in the USSR, "Opera", 1951, Apr. Р. Л. (сов. муз.т-р). Русский балет. Первые балетные спектакли в России относятся к 1673, когда при дворе царя Алексея Михайловича был представлен "Балет об Орфее и Евридике" (балетм. Н. Лим). В нём принимали участие иностранные танцовщики и русские, обучавшиеся у пастора И. Грегори. Систематич. показ оперно-балетных спектаклей начинается в Петербурге в 30-е гг. 18 в. при дворе Анны Иоанн овны. В 1738 французом Ж. Б. Ланде была организована в Петербурге Танцевальная школа, откуда ведёт свою историю Ленинградское хореографическое училище. С конца 50-х гг. балетные спектакли становятся самостоятельными, хотя нек-рая связь с оперой ещё сохраняется. С 1786 наряду с придворными представлениями даются публичные платные спектакли в Каменном т-ре (Большом т-ре). С конца 80-х гг. оперные и балетные представления устраиваются только в здании Мариинского т-ра, построенном в 1860. В Москве начало регулярных оперных и балетных спектаклей относится к 70-м гг. 18 в. В 1773 были организованы балетные классы в Моск. воспитательном доме, к-рые позднее явились основой для создания Московского хореографического училища, в 1776- частная оперно-балетная антреприза, положившая начало истории Большого т-ра (открытого в 1825). Балетное иск-во в России формировалось в осн. в -петерб. и моск. т-рах, принадлежащих дирекции императорских т-ров. В нач. 19 в, нек-рую роль в развитии рус. балета сыграли крепостные балетные труппы, воспитанники к-рых вошли в первые частные оперные антрепризы, выступавшие в 19 в. в провинциальных городах (Одесса, Харьков, Киев, Нижний Новгород и др.), а также труппы императорских т-ров. Рус. балетный т-р, вначале формировавшийся как придворный, обращался преим. к темам анакреонтич. и мифологическим; получил развитие классицистский действенный пантомимный балет, насаждаемый приезжими балетмейстерами - Ф. Хильфердингом, Г. Анд-жолини, Дж. Канциани, Ш. Ле Пиком (ставил балеты Новера). Эти спектакли легко утверждались на рус. сцене благодаря тому, что стремление к сюжетности и содержательности было в традициях рус. театр. иск-ва. Несмотря на то, что балетмейстерами и ведущими артистами балета были иностранцы (рус. артисты использовались долгое время на второстепенных партиях), традиции нар. танц. культуры России проникали и в балетное иск-во, к-рое скоро обрело нац. черты и утвердилось как явление нац. культуры. Рус. балет воспринял новаторство зап.-европ. реформаторов, обогативших балетное иск-во просветительскими и классицистич. идеями (Хильфердинг, Новер, Анджолини и др.). Благодаря этому во 2-й пол. 18 в. рус. балетный т-р стремится к созданию больших мно-гоактных спектаклей, имеющих познавательное и воспитательное значение (Анджолини пост. на сюжет трагедии А. П. Сумарокова "Семира", 1772, и др., ставятся сюиты нар. танцев). Рус. фольклор оказывал влияние на балетную музыку, театр. танец, исполнительское иск-во рус. танцовщиков. В 60-х гг. 18 в. появляются спектакли с рус. музыкой и танцами, рус. танец используется в комич. опере ("Санктпетер-бургский Гостиный двор" Матинского, 1782), в интермедиях и дивертисментах. В нач. 19 в., во время Отечественной войны 1812, становлению рус. нац. балетного иск-ва способствовали дивертисменты на муз. С. И. Давыдова. К. Кавоса и др. в постановке И. И. Валъберха, И. М. Аблеца, И. К. Лобанова и др. На рубеже 18 и 19 вв. создавались спектакли, близкие произв. сентиментализма, утвердившегося в рус. лит-ре и выдвинувшего новых героев - простых людей, новые темы - равенство между людьми, отрицание сословных предрассудков. К таким спектаклям относятся постановки одного из первых рус. балетмейстеров Вальберха - "Павел и Виргиния", "Новый Вертер" Титова (1799), "Любовь к отечеству" (1812) и др. патриотич. балеты, постановки Огюста Пуаро - "Семик, или Гулянье в Марьиной роще" (1819) и др. К нач. 19 в. сформировываются основные особенности рус. исполнительской школы, видными представителями к-рой были Е. И. Колосова, H. П. Берилова и др. Проникновение романтизма в рус. балет, усиление влияния франц. романтич. балета относятся к концу 30 - нач. 40-х гг. 19 в. В танц. драмах Ш. Дидло и А. П. Глушковского (20-е гг.), в постановках Ф. Гюл-лень-Сор (30-е гг.) постепенно формируется рус. стиль романтич. балетного спектакля. Деятели балета обращаются к рус. романтич. лит-ре, к произв. А. С. Пушкина, В. А. Жуковского (балеты "Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Шольца, 1821, "Кавказский пленник, или Тень невесты" Кавоса, 1823, "Три пояса, или Русская Сандрильона" Шольца, 1826, "Чёрная шаль, или Наказанная неверность", 1831). В постановке Дидло формируются новые жанры - драматич. балет (здесь пантомима, сливаясь с танцем, переходит в танец), жанр лирич. танц. поэмы, построенной на выразит, танце ("Зефир и Флора" и "Амур и Психея" Кавоса и др.). Это подготовило появление новых выразит, средств романтич. балета. Танцовщики, выступавшие в балетах Дидло и Глушковского, приобретали опыт мастерства, становились ведущими солистами (А. И. Истомина, А. А. Лихутина, Н. О. Гольц, Т. И. Глушковская). На развитие романтического направления в рус. балете оказали влияние гастроли в России М. Тальони и её отца Ф. Тальони. Позднее их репертуар ("Сильфида" Шнейцгоффера, "Дева Дуная" Адана и др.) исполнялся рус. танцовщиками. В 40-50-е гг. в России работал Ж. Перро, чьи творч. принципы (создание спектакля, действие к-рого развивается посредством выразит, танца) совпадали с осн. путями развития рус. балета. В спектаклях Перро ("Эсмеральда", "Корсар", "Катерина, дочь разбойника" Пуни и др.), построенных на единстве драматургич. замысла и композиционного решения, музыка соответствовала развитию действия, декорации и костюмы были подчинены режиссёрскому замыслу спектакля. Для Перро характерно обращение к демо-кратич. сюжетам, к произв. передовых романтич. поэтов (В. Гюго, Дж. Байрона). Выдающимися рус. артистами романтич. балета были Е. А. Санковская, Е. И. Андреянова, Т. П. Смирнова, И. Н. Никитин. В 60-70-е гг., в годы, когда в рус. лит-ре, музыке, изобразит, иск-ве утверждаются реалистич. тенденции, балет отстаёт в своём развитии, вступает на путь дивертисментности, развлекательности. Эти тенденции, получившие широкое распространение в Зап. Европе, появляются и в России, в частности в творчестве А. Сен-Леона, чьи спектакли представляли собой ряд дивертисментных танцев, слабо связанных сюжетом (напр., в пост. "Конька-Горбунка" Пуни, 1864). К концу 19 в. балет в России, в отличие от зап.-европ. балета, не пошёл по пути феерии или ревю. Внутри рус. балета продолжается борьба за сохранение традиций, сформировавшихся в 1-й пол. 19 в. Балетмейстер М. И. Петипа, отдавая дань спектаклю-феерии и пышным дивертисментам, стремится в то же время сохранить типичную для рус. балета форму монументального сюжетного спектакля, а также сохраняет в репертуаре лучшие романтич. балеты ("Жизель", "Эсмеральда" и др.), исчезающие из репертуара европ. т-ров. В своих пост. Петипа мастерски использовал танец как средство характеристики, создания образа, уделяя при этом особое внимание па д'аксъон. Балеты Петипа, в сравнении с балетами романтич. периода, более статичны и драматургически рыхлы, отдельные танцы и сцены в них недостаточно связаны с общей темой балета, но каждый отдельный эпизод - танцевально содержателен, композиционно совершенен. Стремление Петипа к драматич. повествовательности вступало в противоречие с иллюстративной музыкой балетных композиторов (Ц. Пуни, А. Минкус). Но рус. симфонич. музыке была близка танцеваль-ность. Балетные сцены в операх Глинки, его же "Вальс-фантазия", "Арагонская хота" подготовили возникновение симфонич. балета. Новым этапом в развитии балетного т-ра явилась музыка балетов П. И. Чайковского, первого композитора-симфониста, обратившегося к балету. Новаторство балетов Чайковского, в к-рых музыка передаёт внутреннее действие и образы в их развитии и борьбе, не было раскрыто в постановках его времени. Однако в "Спящей красавице" (1890), поставленной балетм. М. И. Петипа, и в "Лебедином озере" (1895), осуществлённом Петипа и Л. И. Ивановым, удалось достичь слитности музыки и движения (в отдельных танцах, дуэтах и действенных ансамблях), а в пределах отдельных сцен - единства муз. и хореографич. содержания (наиболее полно симфонич. характер музыки Чайковского раскрыт в танцах лебедей, пост. Ивановым). В конце 19 в. ведущими танцовщиками рус. балетного т-ра были Е. О. Вазем, Е. П. Соколова, О. И. Преображенская, М. Ф. Кшесинская, П. А. Гердт, Н. Г. и С. Г. Легаты, М. М. Фокин, М. К. Обухов и др. К этому времени рус. балет достиг мирового приоритета. Практически только в России балет сохранил свой репертуар, исполнительские традиции. В др. странах в эти годы балетное иск-во пришло в полный упадок. Поэтому значит, процесс возрождения и обновления балета, к-рый начинается в 20 в., во многих странах имел своим источником Россию. В нач. 20 в. деятели рус. балета начинают пересмотр прежних творч. позиций, обращаются к выработке новой эстетики хореографич. иск-ва. Таким реформатором явился балетмейстер М. М. Фокин. Сближение его с крупнейшими представителями рус. художеств. интеллигенции нач. 20 в. (А. А. Блок, В. Я. Брюсов, В. А. Серов, А. Н. Бенуа, А. Я. Головин, Л. С. Бакст, И. Ф. Стравинский и др.) способствовало введению рус. балета в круг художеств. идей и образов рус. иск-ва того времени. В пост. Фокина появились психологически эмоциональные образы, близкие мироощущению совр. человека, созданные средствами хореографич. иск-ва. Фокин стремился к балетному спектаклю, подчинённому единому муз., драматургич. и декоративно-художеств. замыслу. Сотрудничая с выдающимися совр. художниками (Бенуа, Бакстом, Головиным), обращаясь к симфонич. музыке рус. и европ. композиторов (преим. романтиков), Фокин выступил против догматич. взгляда на классич. танец, ограничивающего возможности развития танц. иск-ва. Отказавшись от привычных схем, Фокин создавал, путём орга-нич. слияния разнообразных видов пластич. движений и их творч. переработки, качественно новую систему балетного танца, обладающую новыми возможностями художеств. выразительности. В его балетах средства танц. и мимич. выразительности были едины: пантомима танцевальна и проникнута динамикой, а танец мимич. выразительностью. В своих реформах Фокин сохранял все жизнеспособные и ценные традиции балетного иск-ва прошлого. В его балетах приёмы романтич. иск-ва обрели новые качества, во многом близкие импрессионизму. Тонко ощущая особенности иск-ва разл. историч. эпох, Фокин в своих пост. передал эти особенности через мироощущение совр. ему человека (балеты "Шопениана", 1908, "Шехе-разада", 1910, "Петрушка" Стравинского, 1911, "Дафнис и Хлоя" Равеля, 1912). Развивая традиции Петипа и Иванова, Фокин создал новый тип балетного спектакля, совр. по своей насыщенности и драматургически завершённый. Одновременно с Фокиным новаторское преобразование балета осуществлял балетм. А. А. Горский', он стремился к драматургич. целостности спектакля, искал реалистич. мотивировки в развитии сюжета, реалистич. мизансцен, добивался от танцовщиков передачи реальных чувств и переживаний, стремился к созданию индивидуализированных образов в массовых сценах ("Дочь Гудулы" на муз. Симона, 1902, "Саламбо" Арендса, 1910, и др.). Вокруг Фокина и Горского объединились ведущие танцовщики рус. балета: А. П. Павлова, владевшая совершенной техникой, тонкой пластич. выразительностью, создававшая образы одухотворённые, глубоко человечные; виртуозный танцовщик В. Ф. Нижинский; романтич. танцовщица Т. П. Карсавина; Е. В. Гелъцер, М. М. Мордкин, В. Д. Тихомиров и др. Рус. балет, обновлённый Фокиным,вызвал огромные перемены в зап.-европ. балете. Воздействие рус. балета осуществлялось вначале благодаря ((Русским сезонам за границей", а затем труппой ""Русский балет" С. П. Дягилева" и др. коллективами, выросшими из "сезонов" ("Русский балет Монте-Карло" и др.). Советский балет. После Окт. революции рус. сов. балетному т-ру пришлось преодолевать большие трудности. Мн. балетмейстеры, артисты балета, педагоги оказались за пределами страны. Разруха, гражданская война, тяжёлые материально-бытовые условия резко сократили состав балетных трупп б. императорских т-ров. Становление нового сов. театр. иск-ва предъявляло свои требования к балетному т-ру: необходимо было не только продолжать работу т-ров, но и активизировать её, увеличивать количество спектаклей, воспитывать новых исполнителей. Тяга народа к иск-ву была так велика, что появилась необходимость создавать новые балетные коллективы не только в Москве и Петрограде, но и на периферии. 20-е гг. характеризуются борьбой разл. направлений в сов. балете. Стремление создавать спектакли, насыщенные новым содержанием, рождало поиски новых форм. Классич. танец и балет отождествлялись с "придворным иск-вом" и желание противопоставить им новые тенденции вызвало к жизни разл. формы свободного и ритмопластич. танца, а также танец физкультурный, акробатический и др. Создаются многочисл. студии, школы, коллективы, противопоставляющие себя классич. балету. Мастерам балета приходилось отстаивать классич. наследие от сторонников пролеткультовских теорий, отрицавших значение старой класспч. культуры. В своём стремлении отразить современность балетмейстеры экспериментировали, ставя то аллегорич., то символич. спектакли (танцсим-фония, "Величие мироздания" на муз. Бетховена, "Смерч" Бера и др.), то конструктивистско-урба-нистич. спектакли ("Золотой век", "Болт" Шостаковича, "Футболист" Оранского и др.). В 20-е гг. выступают балетмейстеры К. Я. Гол ей-зовский и Ф. Д. Лопухов. Голейзовский, исходя из экспериментов конструктивистов и др. исканий тех лет, обретал новую выразительность танца в спортивно-акро-батич. технике и в ритмо-пластич. танцевальных мотивах. Он создал труппу "Камерный балет", где ставил преим. балетные миниатюры. В этих пост. он стремился находить новые возможности пластич. выразительности, новые сочетания и комбинации движений, неожиданные ракурсы, необычные поддержки. В 20-х гг. Голейзовский пост. также неск. балетных спектаклей, в т. ч. "Иосиф Прекрасный" Василенко (1925), где применил принцип смены позировок, создающей своеобразную кантилену движения, а также пост. несколько вечеров нар. танцев. Деятельность Лопухова в 20нач. 30-х гг. развивалась по двум осн. направлениям: стремление сохранить классич. наследие (благодаря Лопухову старые спектакли возобновлялись, реставрировались или же обновлялись) и стремление к экспериментам, осваивание, разработка новых для балетного спектакля тем и образов, расширение жанровых и стилевых границ хореографии (поиски образного хореографич. языка, созвучного революционному духу времени). Лопухов стремился обновить общий художеств. строй спектакля. Он нарушал каноны, установившиеся догмы. Свои новаторские идеи Лопухов осуществлял в синтетич. спектакле "Красный вихрь" Дешёвова (1924), "скоморошьих балетах" "Байка про лису" и "Пульчинелла" Стравинского, романтич. балете "Ледяная дева" на муз. Грига (1927). К нач. 30-х гг. в процессе борьбы разл. направлений внутри балетного иск-ва одерживает победу жанр развёрнутой балетной драмы. Этот тип балетного спектакля включает традиции монументального сюжетного балета 19 в., к-рый, стремясь к содержательности и к новым, совр. темам, обращался к лит-ре. В 1927 был создан балет "Красный мак" ("Красный цветок"). Этот балет, подводящий итоги борьбы, к-рая велась на протяжении 20-х гг., нёс в себе отдельные черты, определяющие развитие балета в последующие годы. Сочетая танцевально-дивертисментные сцены с пантомимными и феерией (сны, видения), "Красный мак" вновь утвердил на балетной сцене классич. танец, до этого отвергнутый большинством балетмейстеров, но танец в этом спектакле используется для характеристики совр. . героев. Здесь впервые была сделана попытка рассказать о революц. событиях языком танца. Постепенно балетная драма получает дальнейшее развитие, теряя наивность, присущую балету 19 в.. и всё больше уподобляется лит. драме. Драматургия становится её основополагающим началом. Складываются принципы реа-листич. балетной драматургии - сценарной, муз., хореографической. Сценаристы (в т. ч. Н. Д. Волков, Ю. И. Слонимский}, композиторы (Б. В. Асафьев и др.) охотно обращаются к классич. лит-ре и драме, создавая балеты на сюжеты Пушкина, Гоголя, Шекспира, Лопе де Вега, Жорж Санд, Бальзака. В пост. балетных спектаклей нередко принимают участие режиссёры драмы и оперы (С. Э. Радлов - "Пламя Парижа", 1932; "Бахчисарайский фонтан", 1934; Э. И. Каплан - "Лауренсия", 1939, и др.). Новый вид балетного иск-ва разрабатывают балетмейстеры Р. В. Захаров и Л. М. Лавровский. В балете "Бахчисарайский фонтан" (пост. Захаровым) сценарист, композитор и балетмейстер создали хореографич. произв., отличающееся целостностью, гармонией всех составных частей, выражающих многогранное, сложное содержание пушкинской поэмы. Для балетмейстерского иск-ва этого периода характерна высокая организованность групповых танцев, яркость сценич. кульминаций, действенные сцены, служащие для характеристики персонажей, танц. диалоги (напр., диалог Марии и Заремы, 3-й акт, "Бахчисарайский фонтан"). При этом пантомима становится одним из осн. сценич. средств и подчас даже вытесняет танец. Танц. формы также были обновлены. Новаторство балетмейстеров сказалось в пост. массовых танцев и в использовании фольклора: В. И. Вайнонен ("Пламя Парижа", 1932, "Партизанские дни" Асафьева, 1937), В. М. Чабукиани ("Сердце гор" Баланчивадзе, 1938; "Лауренсия" Крейна, 1939) и др. Используя нац. танцы - чаще всего мужские групповые и массовые (танец басков в "Пламени Парижа", "хоруми" в "Сердце гор"), они сумели показать революц. народ - явление принципиально новое для балетной сцены. В пост. 30-х гг. кордебалет, прежде пассивный и безликий,Остановится активным, выражает настроение нар. масс. Героизация балета, сочетание классич. танца с нар. или использование в классич. танце бравурного активного начала - завоевание балета 30-х гг. Эта направленность хореографич. иск-ва проявилась в исполнительском мастерстве, экспрессивность и динамичность танца А. Н. Ермолаева, В. М. Чабукиани, А. М. Мессерера, М. Т. Семёновой, выступавших в классич. балетах, придавала их образам благородство и силу, танц. мастерство О. В. Лепешинской содержало в себе спортивное начало, утверждало активное, жизнерадостное, праздничное отношение к жизни. Одно из высших достижений этого периода - балет "Ромео и Джульетта", пост. Лавровским (1940). В этом сложном, многоплановом хореографич. представлении, верно отразившем историч. эпоху, была передана осн. идея пьесы- её гуманистич. направленность, спектакль достигал высокой выразительности и трагич. глубины. В своём стремлении выражать сложные идеи и глубокие чувства сов. балетное иск-во выдвигало новые задачи перед актёрами-танцовщиками. Гл. становилось требование раскрывать образы в действии, насыщать их многообразными чувствами. Наиболее яркое выражение эти требования получили в творчестве Г. С. Улановой. Её искусство, лирическое в своей основе, достигало особой одухотворённости и глубины. Она придавала танцу яркую драматич. выразительность, жизненную правду, и зритель воспринимал танец как естественную манеру поведения действующего лица. Представителем лирич. романтич. направления в балете был К. М. Сергеев. Развитие сов. балета было прервано войной и возобновилось лишь во 2-й пол. 40-х гг. К этому времени относится создание балетов "Золушка" Прокофьева (1945), "Юность" Чулаки (1949), "Шурале" Яруллина (1950) и др. Однако в 40-е гг. жанр хореографич. драмы утрачивает свои лучшие качества; в спектаклях всё чаще повторялись драматургич. штампы, одни и те же сюжетные коллизии. Балетмейстеры, используя пантомиму, позволяющую воспроизвести на сцене любое событие, обращались непосредственно к танцу преимущественно в дивертисментах, возникающих чаще всего при постановке празднеств, гуляний, балов, в шаблонных адажио или в сценах снов и мечтаний. Танец лишился образности. В балетах большое место занимало на-туралистич. изображение внешних сторон жизни. Балеты конца 40-х гг. характеризуются увлечением феерией, к-рая часто используется даже в спектаклях, не требующих внешней развлекательности ("Медный всадник"). Балеты этих лет, в отличие от лучших пост. 30-х гг., лишены целостности, единства замысла. Во 2-й пол. 50-х гг. всё чаще стали появляться спектакли, в к-рых учитывалась специфика балетного иск-ва, драматургия обязывала излагать содержание хореографич. средствами, а балетмейстер стремился использовать многообразные возможности хореографич. иск-ва. Танец обогатился новыми приёмами, на него оказывали воздействие смежные иск-ва - музыка, живопись, скульптура, а также спорт, балетный акро-батич. танец. В репертуаре появилось много одноактных балетов экспериментального характера. В репертуар т-ров вошли и многоактные спектакли, отличающиеся новизной решения: "Сказ о каменном цветке" (1957) и "Легенда о любви" Меликова (1961, балетм. Ю. Н. Григорович), "Берег надежды" Петрова (1959, балетм. И. Д. Белъский), балеты Л. В. Якобсона, использующие танц. позировку ("Спартак") или бытовые движения и жесты, гротесковые образы. На протяжении 40-50-х гг. выросло новое поколение балетных артистов: А. Я. Шелест-танцовщица тончайшей артистичности и большого творческого диапазона, M. M. Пл исецкая, виртуозная танцовщица, иск-во к-рой полно экспрессии и патетики, а также Р. С. Стручкова, А. Е. Осипенко, И. А. Колпакова и др. Выдвинулась талантливая молодёжь, чьё иск-во формируется как на лучших классич. спектаклях, так и на новых совр. по форме балетах (Е. С. Максимова, Е. М. Ря-бинкина, Н. И. Бессмертнова, В. В. Васильев - в Москве; А. И. Сизова, Ю. В. Соловьёв - в Ленинграде, мн. талантливые артисты на периферии, в т-рах городов Перми, Новосибирска, Уфы и др.). В РСФСР (1964) 14 оперно-балетных т-ров. Кроме того, имеется значит, количество муз.-драматич. т-ров, к-рые также ставят балеты (т-ры городов Воронежа, Петрозаводска, Сыктывкара, Якутска, Ижевска и др.). Балеты ставятся и в отд. т-рах муз. комедии и оперетты (в Ленинграде, Волгограде, Иркутске, Хабаровске и др.). В РСФСР работают 7 хореографич. уч-щ. Развитие получила танцевальная самодеятельность, включающая нар. т-ры, школы, студии, кружки. Лит.: Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958; е ё ж е, Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963; Борисоглебский М.В. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; П л е щ е -е в А., Наш балет (1673-1899), 2 изд., СПБ, 1899; Слонимский Ю., Дидло. Вехи творческой биографии, М.-Л., 1958; Левинсон А., Старый и новый балет, П., 1917; В а л ь-б е p x И., Из архива балетмейстера. Дневники. Переписка. Сценарии.Ред. и вступ. ст. Ю. И. Слонимского, Л.-М., 1948; ГлушковскийА., Воспоминания балетмейстера. Публ. и вступ. ст. Ю. И, Слонимского, Л.-М., l fln ; с д n чд м с к иД Ю., Советский балет. Материалы к истории советского балет-ного театра, М.-Л., U)5(b его ж е, П. И. Чайковский и балетный театр его времеяя, М., 1956; Б о г д а н о в-Б е p е-з о в с к и и В., Галина Уланова, М.-Л., 1949, [2 изд., М., 1961]; А. Я. Ваганова. Статьи. Воспоминания. Материалы, Л.-М., 1958; Фокин М., Против течения. Воспоминания балетмейстера. Статьи. Письма, Л.-М., 1962; Красовская В., Анна Павлова, [Л.-М., 1964]. Е. С. РУССО (Rousseau), Жан Жак (28.VI.1712, Женева,- 2. VI 1.1778, Эрменонвиль, близ Парижа) - франц. философ, писатель, драматург, композитор. В своей эстетике и художеств. творчестве выступал как противник рационалистич. поэтики классицизма, отстаивая принцип свободы чувства, жизненной правды. Его романы "Эмиль" (1762) и "Юлия, или Новая Элоиза" (1765) положили начало течению сентиментализма в зап.-европ. лит-ре. В "Письме к д'Алам-беру о зрелищах" (1758) и в "Новой Элоизе" (ч. 2), описывая парижский т-р, обличает аморальное, вырождающееся театр. иск-во господствующих классов. Он выступает против замкнутости т-ра, традиционной тематики, далёкой от нар. жизни, условности героев, изысканности и преувеличенности их чувств, ходульной манерности игры актёров. Р. отрицает и риторич. героизм франц. трагедии и "аморальность" комедии, к-рая, осмеивая пороки, не выполняет основной, по мнению Р., своей функции-прославлять добродетель, ярко, без схематизма утверждать положит. идеал. Он призывает драматургов сделать народ героем и зрителем в т-ре, требует воспроизводить нравы народа, создавать образы простых, честных и бесхитростных людей. Р. более последовательно, чем Д. Дидро, порывает с аристократич. классицизмом, стремясь превратить т-р в трибуну идей третьего сословия, приблизить сценич. иск-во к действительности. В то же время он идеализирует патриархальную жизнь добродетельного, благочестивого человека, далёкого от обществ, жизни. Важное место в эстетике Р. занимают проблемы музыки, оперного иск-ва. Р. отвергал оперу-сериа с характерными для неё героико-мифологич. или легендарно-историч. сюжетами и был приверженцем оперы-буффа - муз. комедии на бытовые сюжеты, с героями из обыденной жизни. В "Письме о французской музыке" (1753) дана резкая оценка совр. франц. музыки, в памфлете "Письмо оркестранта Королевской академии музыки к своим товарищам по оркестру" (1753) высмеивается консерватизм оперных оркестрантов. Во фрагментах "Замечаний об итальянской ,,Альцесте" г-на кавалера Глюка" (1775) Р. высоко оценил деятельность этого композитора в области создания театр. музыки, исполненной драм. правды. Р. был автором пьес и опер, большинство к-рых он написал до того, как сложились его философско-эстетич. взгляды. Ему принадлежит одноактная ли-рич. сцена "Пигмалион" (1765; Лион, 1770; Париж, 1775; музыка совм. с О. Куанье), сочетающая текст, инструмент, музыку и являющаяся ранним образцом особого музыкально-драм. жанра мелодрамы. В комедиях Р. гл. пружина действия - сила случая, причём неизменно доброго и в конечном счёте счастливого. В комедии "Нарцисс" (1733, т-р "Комеди Франсез"-1752) осмеивается тщеславный, пустой великосветский фат, в "Военнопленных" (соч. 1744) осуждается нац. вражда. Лучшее музыкально-драм. произв. Р.- одноактная опера "Деревенский колдун" (1752, Академия музыки, Париж), к-рая утвердилась в репертуаре т-ра до 2-й пол. 19 в. Музыка "Деревенского колдуна" написана по образцу франц. нар. песен и танцев, но в ней заметны и черты итал. оперного стиля. Это произв.- важный этап в истории франц. комич. оперы. Р. принадлежит также либретто оперы "Открытие нового света" (соч. 1740-41), опера-балет "Галантные музы" (1745, Париж). Соч.: Oeuvres completes, t. 1-13, Р., 1887-1908; рус. пер.: Избр. соч., т. 1-3, M., 1961, см. т. 1; "Пигмалион", СПБ, 1792;Письмо Даламберу о театральных представлениях, в кн.: Хрестоматия по ист. зап.-европейского т-ра. Сост. и ред. С. Мокульского, т. 2. М., 1955, с. 351-59. Лит.: Жан Жак Руссо об искусстве, Л.-М., 1959 (см. вступит, ст. Т. Э. Барской); История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2. М., 1957; Pons A. A., J. J. Rousseau et le theatre, Geneve, 1909; Petit de JulevilleL.,Le theatre en France, histoire..., P., 1889; Tiersot J., J. J. Rousseau, P., 1920; Hirschberp E., Die Encyclopadisten und die franzosische Oper im 18. Jahrhundert, Lpz., 1903. РУСТАМОВ, Гамид Алиевич (р. 15.IX.1911) - сов. кумыкский режиссёр, драматург и актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1942). Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). Член Коммунистич. партии с 1945. В 1930, по окончании техникума в Махачкале, вступил в труппу только что созданного Кумыкского драм. т-ра. Играл преим. остро характерные роли (Шамиль - "Хаджи-Мурат" по Л. Толстому, Яго). В 1935 был направлен на учёбу в Москву. В 1940, по окончании реж. ф-та ГИТИСа, стал худ. рук. Кумыкского т-ра. В 1951-56 возглавлял рус. т-ры в Махачкале и Фрунзе, с 1956-снова гл. реж. Кумыкского т-ра. Пост. в этом т-ре значит, спектакли. Среди лучших пост.: "Горцы" Фатуева (1940),"Андалал" Хуршилова (1944), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1941), "Отелло" (1946). "Беспокойная старость" (1939); "Айгази" Са-лаватова (1940 и 1955), "Семья" Попова (1951), "Бронепоезд 14-69" (1952), "Гроза" (1952); "Дочь Ганга" по Тагору (1957). Режиссёрское иск-во Р. отличается точностью мысли, скульптурной выразительностью деталей, динамикой раскрытия конфликта. Творчество Р. способствовало развитию кумыкского театр. иск-ва, воспитанию ансамбля, молодых актёров. С 1930-х гг. Р. выступает и как драматург. Борьбе за коллективизацию он посвятил свою первую пьесу "В жизнь" (соч. 1934). Пьеса "Кто ты?" (1935) ставила вопросы социалистич. морали. Р.-автор бытовой комедии "Если сердце захочет" (1949), комедии "Друзья" (1947), рассказывающей о послевоенной жизни в дагестанских колхозах. Героич. страницы борьбы за Сов. власть в Дагестане отражает пьеса "Уллубий Буй-накский" (1950). Колхозникам Дагестана поев. муз. комедия "Под деревом" (1960). Воспроизводя быт народов Дагестана, Р. подмечает новые черты характера сов. людей. Пьесы Р. ставятся в т-рах народов Дагестана и в др. т-рах СССР. Ведёт педагогич. работу в студии при т-ре. Е. Ж. РУСТАМОВ, Сеид Али оглы [р. 29.1У(12.У).1907]- азерб. сов. композитор, дирижёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Деп. Верх. Совета Азерб. ССР З-5-го созывов. В 1929 окончил Муз. техникум при Бакинской консерватории, в 1932 -Бакинский педагогич. ин-т. С 1931 - гл. дирижёр оркестра азерб. нар. инструментов. Автор муз. комедий на совр. темы: "Пятирублёвая невеста" (1939), "Дурна" (1947), "Жена начальника" (1961) (все пост. в Азерб. т-ре муз. комедии); музыки к спектаклям Т-ра им. Азизбекова, Бакинского рус. т-ра; массовых песен (Гос. пр. СССР, 1951) и др. соч. Творчество Р. тесно связано с азерб. нар. муз. иск-вом, муз. фольклором. Ведёт муз.-обществ, и педагогич. (с 1959 - в Бакинской консерватории) деятельность. Я. Кас., Н. X. "РУСЬКА БЕС?ДА" (Украинский народный театр общества "Руська бес?-д а") - профессиональный музыкально-драматический передвижной т-р Зап. Украины (Галиция, Буковина). Основан при культурно-просветительском обществе "Руська бес?да" во Львове. Открылся 29 марта 1864 спектаклем "Маруся" по о. п. Г. Квитки-Осно-вьяненко. Организаторами труппы были известные актёры польско-украинских трупп Е. Бачинский (директор и режиссёр) и Т. Бачинская (драматич. актриса). Репертуар т-ра уже в первые годы составляли гл. обр. пьесы укр. драматургов: "Наталка-Полтавка", "Москаль-чаровник" Котляревского, "Сватанье на Гончаровке", "Шельменко-денщик", "Искренняя любовь" Квитки-Основьяненко, "Назар Сто доля" Шевченко, "Гаркуша" Стороженко, "Подгоряне" Гушале-вича и др., а также "Карпатские горцы" ("Верховин-цы"), "Окно на первом этаже" Корженевского и др. В 1869-73, когда во главе т-ра стоял А. Моленец-кий, были пост. "Ревизор" и "Женитьба". В 1874-80 т-р возглавляла актриса Т. Романович. Это был период творч. подъёма, к-рому способствовало пребывание в труппе выдающегося актёра и режиссёра М. Кро-пивницкого. Учеником и последователем его стал молодой режиссёр и актёр И. Гриневецкий, поставивший лучшие образцы рус. и зап.-ев роп. классики: "Ревизор" и "Женитьба", "Гроза", "Свадьба Кречинского", "Разбойники", "Коварство и любовь" и др. В эти годы выдвинулись лучшие актёры - М. Романович, К. Ляс-ковский, А. Людкевич, М. Коралевич-Душинский и др. Высокого проф. уровня достиг т-р в 1882-92, когда во главе его встали опытный организатор И. Биберович и видный режиссёр И. Гриневецкий. Процесс тесного единения зап. укр. т-ра с т-ром восточной Украины получил в эти годы самое яркое выражение. Репертуар пополняется новыми пьесами укр. драматургов: М. Кропивницкого ("Мироед, или Паук", "Дай сердцу волю, заведёт в неволю", "Остались в дураках", "Невольник"), М. Старицкого ("Не суждено!", "Ой, не ходи, Грицю...", "Черноморцы"), И. Карпенко-Ка-рого ("Наймичка", "Бесталанная", "Мартын Боруля"), Панаса Мирного ("Лымеривна") и др. Наряду с укр. драматургией идут пьесы Гоголя, Островского, западных драматургов: "Забавный случай" Гольдони, "Разбитый кувшин" Клейста, "Адриенна Лекуврёр" Скри-ба, "Пан Бенет" Фредро, "Крупные рыбы", "Открытый дом", "Свояки" Балуцкого и др. Важное место в репертуаре театра 80-х годов занимала оперетта ("Цыганский барон" и "Весёлая вдова" Штрауса, "Корне-вильские колокола" Планкетта, "Зелёный остров" Лекока, "Гаспарон" Миллёкера, "Микадо" Салливена, "Золотой мопс", "Янош Иштенгази", "Молодая пани из Боснии" укр. композитора и драматурга И. Вороб-кевича, а также оперы "Запорожец за Дунаем"; "Рождественская ночь" Лысенко, "Сельская честь" Мае каньи). В это десятилетие получили признание мастера укр. сцены И. Биберовичева, А. Осиповичева, С. Сте-фурак, В. Плошевский, А. Стечинский, К. Подвысоц-кий, С. Янович, М. Ольшанский и др. В первой половине 90-х гг. в деятельности т-ра принимал активное участие И. Франко, к-рый боролся за реалистич. репертуар т-ра как театр. критик и рецензент. Тогда были пост. пьесы Франко "Украденное счастье", "Учитель", "Рябина", "Каменная душа". Вторая половина 90-х гг. была периодом организационного и идейно-художественного упадка т-ра, но в эти годы в труппу пришла талантливая молодёжь, с к-рой связан дальнейший расцвет т-ра: И. Стаднык, И. Рубчак, В. Юр-чак, К. Рубчакова, С. Стадникова и др. Новый этап жизни т-ра связан с деятельностью выдающихся мастеров укр. сцены Н. Садовского и М. Заньковецкой (1905-06). И. Стаднык, возглавивший т-р в 1906-13, следовал режиссёрским принципам Н. Садовского. Он пост. спектакли "Чумаки", "Житейское море" Карпенко-Карого, "Доходное место", "На дне", "Мещане", "Вишнёвый сад"; "Вильгельм Телль" Шиллера, "Ганнеле" Гауптмана, "Гибель "Надежды"" Хейерманса, "Привидения". Главное место в репертуаре занимала опера: "Рождественская ночь" Лысенко, "Катерина" Аракса, "Роксоляна" Сичинского, "Евгений Онегин"; "Галька" Монюшко, "Проданная невеста" Сметаны, "Травиата", "Фа уст", "Кармен". Лучшие певцы: Ф. Лопатинская, А. Гаек, И. Шиман-ский, И. Григорович и др. На сцене т-ра дебютировали А. Бучма и Л. Курбас. Первая мировая война прервала деятельность т-ра. В 1915 бывшие члены этого коллектива создали два новых т-ра - "Украинский народный театр" под руководством Василия Доссака во Львове и "Тернопольские театральные вечера" под руководством Л. Курбаса. В 1919 оба коллектива соединились в Новый Львовский т-р, ставший в 1920 участником создания укр. Т-ра им. И. Франко. Многие артисты б. т-ра общества "Р. б." работали в театр. труппах, существовавших назап. землях Украины в 20-30-е гг., после воссоединения укр. земель (1939) вошли в состав Львовского укр. драм. т-ра им. Леси Украинки, а после войны-во Львовский укр. драм. т-р им. М. Заньковецкой. Лит.: Франко . Я., Про театр ? драматург?ю, Кив, 1957; Б?лоштан Я. П., Драматург?я ?вана Франка, Кив, 1956; Чарнецький С., Нарис ?стор? укранського театру в Галичин?, в его кн.: Вибране, Льв?в, 1959. Р. 77. РУТКАИ (Ruttkay), Ева (р. 1927) - венг. актриса. В 1945 дебютировала в Будапештском т-ре сатиры. В 1948-51 работала в Нац. т-ре, с 1951 - актриса Венг. т-ра Нар. Армии (ныне "Вигсинхаз"). Р.-лирич. актриса, обладающая большим сценич. обаянием. Роли: Зилия ("Немой витязь" Хельтаи), Баби Лонтаи ("Завтра прояснится" Дьярфаша), Джо ("Вкус мёда" Дела-нп), Нина Заречная ("Чайка"). Лисистрата (о. п. Аристофана), Жанна д'Арк ("Святая Жанна" Шоу), Катарина ("Укрощение строптивой"), Маргарита ("Фауст" Гёте). Р.- лауреат премий им. Ясаи (1955, 1959) и им. Кошута (1960, за исполнение роли Наташи Ростовой в спектакле "Война и мир" Пискатора и Неймана по Толстому). Ведёт педагогич. деятельность в Театр. ин-те (Будапешт). С 1948 снимается в кино. Лит.: "Венгерские новости", 1960, июнь, с. 18-19; "Театр", М., 1962, № 4, с. 179. А. Ив. РУТКОВСКИЙ, Юрий Людвигович [р. 9(21).XI. 1891 ] - сов. артист, режиссёр оперы и драмы. По происхождению поляк. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1954). В 1914 окончил студию при художеств. ("Артистичном") т-ре (Варшава) и начал там же сценич. деятельность. С 1918 работал в рус. т-рах Ташкента, Новосибирска, Омска, Чернигова, Киева и др. городов. В 1933-38-гл. режиссёр Алма-Атинского рус. т-ра драмы, где пост. спектакли: "Страх" Афиногенова (1934), "Любовь Яровая" (1935), "Разлом" (1936) и др. В Казах, т-ре драмы пост.: "Тунги сарын" ("Ночные раскаты") Ауэзова (1935), "Аристократы" Погодина (1937), "Ревизор" (1946), "Человек с ружьём" (совм. с Ш. Аймановым, 1947). С 1941 -режиссёр Т-ра оперы и балета им. Абая. Пост,: "В бурю" Хренникова (1941, 1956), "Отелло" Верди (1943), "Евгений Онегин" (1943), "Кармен" (1944), "Царская невеста" (1946), "Молодая гвардия" (1952), "Трубадур" (1954), "Пиковая дама" (1955) и др. Б. Е. РУФФО (Ruffe), Титта, Титта Руффо (9.VI.1877, Пиза, - 6.VII. 1953, Флоренция),- итал. артист оперы (баритон). Пению учился в Милане. Дебютировал в 1898 на сцене римского т-ра "Костанци". Затем пел в Генуе, Парме, Милане ("Ла Скала"). Гастролировал в Буэнос-Айресе, Каире, Лондоне, в Одессе и Петербурге (1904), Лисабоне, Чикаго, в Нью-Йорке ("Метрополитен-опера", 1921-29) и др. городах. После 1931 оставил сцену. Вместе с Э. К ару зо и Ф. И. Шаляпиным Р. является наиболее выдающимся певцом 1-й пол. 20 в. Обладал голосом, совершенным по красоте и богатству тембра, по широте диапазона и полноте звучания, необычайным по длительности звука дыханием. Актёр-реалист, Р. вносил в сценическое исполнение бурный темперамент, пламенный порыв, порою резкость и остроту, в противовес бытовавшей у баритонов бель канто тенденции "облагораживать" персонажи. Партии: Риголетто; Яго ("Отелло" Верди), Гамлет (о. п. Тома), Скарпиа ("Тоска"), То-нио ("Паяцы"), Фигаро ("Севиль-ский цирюльник"), Каскар ("За-за" Леонкавалло), Генрих Астон ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Нелуско ("Африканка" Мейербера), Эскамильо и др. Соч.: Le mia parabola, MiL, 1937; Моя парабола, "Сов. музыка", 1964, № 8. Лит.: M o n a 1 d i G., Cantanti celebri. Roma, 1929; L a u г i-V o 1 p i G., Voci parallele, Mi!.. 1955. Св. Г. РУХУЛЛА [псевд. Сидги Рухулла; наст. имя и фам.-Фатулла оглы Ахундов) [28.111(9.IV). 1886 -5. V. 1959] - азерб. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1949). Сценич. деятельность начал в 1900 в азерб. драматич. труппе (Баку). Учился актёрскому мастерству у основоположников национального т-ра - Дж. Зейналова, Г.Араблинского, используя опыт рус. театр. иск-ва. С 1924- ведущий актёр Т-ра им. М. Азизбекова. Крупнейший мастер национальной сцены, Р. создал многогранные образы как в азерб., так и в рус. и мировой классич. драматургии. Игра его отличалась жизненной правдивостью, глубоким раскрытием внутр. мира сценич. персонажей, высокой эмоциональностью и выразительностью. Р. много гастролировал в городах Ирана, Армении, Грузии, Туркмении, Узбекистана, Дагестана, Татарии; выступал в Москве, Ленинграде, Харькове, Астрахани, Ростове-на-Дону и др. Роли: Ara Мухаммед-шах Каджар (о.п.Ахвердова), Гаджц Кара (о. п. Ахундова), Рустам бек и Фахреддин ("Горе Фахред-дина" Везирова), Каджар ("Вагиф" С. Вургуна), Надир ("Надир-Шах" Нариманова), Сулейман ("Хаят" Ибрагимова), Городничий; Франц ("Разбойники"), король Лир, Яго, Отелло; Агаларов ("Утро Востока" Э. Мамедханлы; Гос. пр. СССР, 1948) и др. 7f. Kac. РУЧЬЁВ (наст. фам.- 3 и л ь б e p), Александр Александрович [р. 1(13).III.1899] - рус. сов. композитор. В 1926-29 учился в Ленингр. консерватории по классу композиции проф. В. В. Щербачёва. В 1928-31 - зав. муз. частью и дирижёр ленингр. Красного т-ра. В 1942-44 - зав. муз. частью Горно-Алтайского т-ра. Автор опер: "Жиль Блаз" по А. Ле-сажу (соч. 1936), "Бекет", либр. М. Ауэзова по собств. поэме (1940, Т-р оперы и балета им. Абая), "Василий Тёмный" на собств. либр. (1946, концертное исполнение, Моск. оперно-драм. т-р им. Станиславского), "Капитан Гастелло" на собств. либр. (соч. 1954), "Машенька" на собств. либр. по мотивам о. п. Афиногенова (1958, Ленингр. Малый оперный т-р); муз. комедий "Роман и Юлия" (соч. 1936), "Как её зовут" (1938, Краснодарский т-р). Писал музыку к спектаклям ленингр. Красного т-ра. А. Ив. РУШЕ (Rouche), Жак (16.XI.1862-7.XI.1957)- франц. театр. деятель, режиссёр. В 1889 начал рабо-гать в т-ре. В 1910 написал книгу "Современное театральное искусство" о творч. поисках реж. Г. Крэга, Г. Фукса, А. Аппиа, М. Рейнхардта, К. С. Станиславского, В. Э. Мейерхольда. В этом же году открыл и Париже "Театр дез Ар" ("Т-р иск-в"), в к-ром утверждал принципы символистского т-ра (П. Фор, О. М. Люнье-По). Р. стремился к созданию синтетич. спектаклей, в к-рых, по его мнению, одинаково важное место должны занимать актёрское иск-во, музыка и декорац. оформление. Но осн. внимание в этом т-ре уделялось изощрённой фантазии режиссёра и художника. С конца 1913 был директором т-ра "Гранд-Опера", к-рый возглавлял до 1945. Участвовал в пост. опер: "Легенда о св. Кристофе"д'Энди (1920), "Троян-цы" Берлиоза (1921), "Пармская обитель" Core (1939), "Медея" Мийо (1940), "Антигона" Онеггера (1943) и др. Большое место в деятельности Р. занимало иск-во балета; по его инициативе на сцене "Гранд-Опера" выступали балетная труппа С. П. Дягилева, балерины А. П. Павлова, И. Архентина и др. Соч.: L'art theatral moderne. P., 1910. Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX ст., Л.-М.. 1939; Boil A., Jacques Rouche, P., 1937. А. Я. РУЭДА (Rueda), Лопе де (ок. 1510, Севилья,- ок. 1565, Кордова) - исп. актёр, драматург. Ремесленник по профессии, Р. увлёкся т-ром и примкнул к бродячей актёрской труппе, к-рую в 1544 возглавил, писал для неё пьесы. Труппа Р.- один из первых проф. актёрских коллективов, известных в Испании.Пьесы Р. были частично опубликованы после его смерти (в 1567 и 1570). В наст. время известны 4 комедии, 3 "пастушеские беседы" и св. 20 пасос. Сюжеты и структура комедий и пасторалей "Эуфемия", "Армелина", "Обманутые", "Камила", "Тимбрия" и др. заимствованы из итал. источников. Творчески восприняв приёмы "учёной комедии", Р. пытается сочетать их с традициями нар. т-ра в пасос (комич. бытовые интермедии) "Оливы", "Приглашённый", "Страна Хауха", "Маска", "Довольный рогоносец" и др., выс- меивающих быт и нравы совр. Р. Испании. Мн. образы пасос являются вариантом одного и того же типа, напр. образ "простака" или "глупца", сценич. воплощением к-рого прославился сам Р. Создав яркие реалистич. характеры, наделив героев живой нар. речью, Р. сделал драматургию и театр. иск-во достоянием народа. Именно поэтому творчество Р. высоко ценил М. Сервантес, а Лопе де В era считал Р. подлинным зачинателем исп. нац. т-ра. Соч.: Obras, v. 1-2, Madrid, 1895-96; Teatro, Madrid, 1958 (Clasicos castellanos, v. 59); в рус. пер.- Оливы, П., 1919; Приглашенный, в кн.: Записки ГИТИСа им. Луначарского, М.-Л., 1940, с. 242-46; Страна Хауха и Оливы, в кн.: Мокульский С. С. (сост.). Хрестоматия по истории западноевропейского театра, т. 1,2 изд. М. 1953, с. 266-69, 293. Лит.: Cotareloy Mori E., Lope de Rueda y el teatro espanol de su tiempo, Madrid, 1901; S a 1 a z a r S., Lope de Rueda y su teatro, Santiago de Cuba, 1911, 2 ed., Habana, 1912. . 3. ?J РЫБАКОВЫ - семья рус. актёров. 1) Николай Хрисанфович [7(19).V.1811, Курск,- 15(27).XI.1876, Тамбов] - драм. актёр. Был мелким чиновником Курской казённой палаты. В 1826 дебютировал на сцене Курского т-ра, возглавляемого И. Ф. Штейном. После раскола труппы Штейна (сезон 1833/34) вошёл в часть труппы, к-рую возглавил Л. Ю. Млотковский. Обосновавшись с этим коллективом в Харькове, Р. играл здесь до 1841. Затем работал преим. в т-рах юж. губерний России и Поволжья. Решающее идейное и художеств. воздействие на творчество молодого Р. оказали П. С. Мочалов и М.С. Щепкин, в гастрольных спектаклях к-рых он неоднократно принимал участие. Под влиянием иск-ва Мочалова Р. создал в 1839 образ Гамлета- одну из своих лучших ранних ролей; в исполнении Р. Гамлет - благородный человек, столкнувшийся с несправедливыми обществ, порядками. Однако в отличие от Мочалова, подчёркивавшего в образе Гамлета активное начало, Р. выделял тему скорбного раздумья о жизни. С успехом Р. исполнял также роли: Отелло, Кориолана (о. п. Шекспира), Карла Моора, Фердинанда, позднее короля Лира, Макбета, Ричарда III, Шейлока. Но осн. место в репертуаре Р. в течение долгого времени занимала мелодрама, в к-рую актёр стремился внести правду чувств и дух бунтарства. Лучшие роли Р. в мелодрамах: ремесленник Бидерман и Нино ("Смерть или честь" и "Уголино" Полевого), Владимир Заревский (о. п. Ефимовича), Кин ("Кин, или Беспутство и гений" Дюма-отца). В 1852 Р. дебютировал в Малом, в 1854 - в Александрийском т-рах. Однако вследствие столкновения с директором имп. т-ров А. М. Гедеоновым Р. принят туда не был. Столичные дебюты сыграли положит. роль в жизни актёра, дав ему возможность *] ознакомиться с иск-вом мастеров Малого и Александрийского т-ров, с первыми пьесами А. Н. Островского. Почти вся дальнейшая творч. жизнь Р. протекала в провинции. Лишь в 1872 - 76 он служил в Москве: в 1872 - в Нар. т-ре на Политехнич. выставке, в 1873 и 1874-76 - в Общедоступном т-ре, в 1873-74 - в Артистическом кружке, возглавляемом Островским. Р. выступал как сознательный пропагандист рус. классич. репертуара и драматургии Островского. Нетерпимостью к любым проявлениям деспотизма и произвола, беспощадностью сатиры, глубоким обличит. пафосом было проникнуто его исполнение ролей купцов-самодуров в пьесах Островского: Брусков ("В чужом пиру похмелье"), Ахов ("Не всё коту масленица"), Курослепов ("Горячее сердце") и др. Наибольший обществ, резонанс получил образ Несчаст-ливцева, созданный Р. (сам Р. как человек и художник послужил Островскому прототипом для этой роли). Страстную силу ненависти и вместе с тем веру в торжество справедливости вкладывал актёр в монологи своего героя. Глубоким постижением социальной сущности образа, современным звучанием было отмечено также исполнение Р. ролей в пьесах Фонвизина (Простаков, Скотинин - "Недоросль"), Грибоедова (Скалозуб - "Горе от ума"), Пушкина (Мельник- "Русалка", Вырин - "Станционный смотритель"), Гоголя (Земляника - "Ревизор", Яичница - "Женитьба") и др. Актёр пламенного, одухотворённого высокой идеей вдохновения, Р. обладал зрелым, уверенным мастерством. В историю рус. сценич. иск-ва Р. вошёл не только как крупнейший художник-реалист, но и как человек, чуждый торгашескому бурж. духу старого провинц. т-ра, противостоявший ему всей своей жизнью. Р. способствовал выдвижению талантливых молодых актёров - Л. Н. Самсоно-ва, М. Т. Иванова-Козельского, В. Н. Давыдова и др. Один из реформаторов рус. провинц. сцены, Р. был последовательным выразителем демократических тенденций в рус. т-ре, творческим единомышленником П.М. Садовского, А. Е. Мартынова, П. В. Васильева и др. крупнейших рус. актёров-реалистов 19 в. 2)Паулина Герас-имовна (р. между 1810-20 - ум. в 1880-х гг.) - драм. и оперная артистка. Жена Н. X. Рыбакова. Дочь известного провинц. антрепренёра и актёра К. М. Зелинского. Играла до конца 60-х гг. преим. в тех же труппах, что и её муж (в Харькове, Николаеве, Екатеринославе, Одессе, Ставрополе, Ярославле и др. городах). Исполняла роли молодых героинь в водевилях, мелодрамах, операх: Габриэль ("Девушка-гусар" Кони), Вероника ("Уголино" Полевого), Мария ("Материнское благословение" Деннери), Офелия и др. В 60-х гг. перешла на амплуа "бытовых старух" в совр. пьесах. Иск-во Р. высоко ценил А. Н. Островский. 3) Константин Николаевич (1856- 1916) - драм. актёр. Сын Н. X. и П. Г. Рыбаковых. Сценич. деятельность начал в 1871 во Владикавказе. Вместе с отцом играл во мн. городах провинции, а также в Москве (в 1873-76 -в Общедоступном т-ре, в 1873-74--в Артистич. кружке). После смерти отца Р. в 1876-81 снова работал в провинции. С 1881 до конца жизни - актёр Малого театра. Первоначально выступал преим. в героико-романтич. ролях. Однако, не обладая необходимым для исполнения этих ролей темпераментом, пластической выразительностью, Р. с середины 80-х гг. перешёл на бытовые роли в русском репертуаре. Большое влияние на формирование реалистического таланта Р. оказали искусство его отца, исполнение ролей в пьесах А. Н. Островского, советы самого Островского, помощь Г. Н. Федотовой - партнёрши и близкого друга Р. Игра Р. отличалась сценич. правдой, простотой и естественностью, была отмечена острой наблюдательностью. Среди ролей Р. в пьесах Островского: Буланов ("Лес", 1876), Кудряш ("Гроза"), Незнамов (1884, роль написана Островским специально для Р.), Несчастливцев; Большов ("Свои люди - сочтёмся"), Васильков ("Бешеные деньги"), Прибытков ("Последняя жертва"), Юсов ("Доходное место"), Кнуров ("Бесприданница"). В течение мн. лет Р. готовился к исполнению ролей Фамусова и Городничего. Его Фамусовтипичный представитель бюрократического режима, и тупой солдафон Городничий вошли в сценич. историю этих пьес в Малом т-ре. К значительным ролям Р. относятся также: Звез-динцев ("Плоды просвещения"), Ревякин ("Кручина" Шпажинского). Несмотря на консерватизм взглядов (Р. не принял иск-во M XT, драматургии Горького), Р. был сторонником и пропагандистом критич. реализма 19 в. и способствовал сохранению его традиций на рус. сцене. 4) Ольга Николаевна (ок. 1845-1870)- драм. актриса. Дочь Н. X. и П. Г. Рыбаковых. Играла вместе с отцом в провинции. Лит.: Ж д а н о в М., Путевые записки по России в двадцати губерниях, СПБ, 1843; Самсонов Л. М., Пережитое, СПБ. 1880; Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом. М.-Л., 1931; Николаев Н., Н. X. Рыбаков и старый русский провинциальный театр. "Библиотека театра и искусства", 1912, кн. 5; Клинчин А., Николай Хрисанфо-вич Рыбаков, М., 1952; его же, Николай и Константин Рыбаковы, "Театр", 1956, .№ 10; Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1948; Филиппов В. А., Пять Фамусовых, в сб.: Сто лет Малому театру. 1824-1924, М., [1924 ]. А. Кл. РЫБАЛТЫ [ед. ч. (в средневек. Польше) rybalt, от итал. ribaldo, rubaldo - бродяга, шут] - польские костёльные певцы, бродячие актёры. Получили распространение в 15 в.; в 16 в. их выступления были популярны в Центр. Польше, в области Мазовия, Литве и на Руси. Позднее часть Р. осела в городах, где ощс.тупали с небольшими представлениями, получившими назв. рыбалтовской комедии (в этих представлениях принимали участие и нар. учителя). Другие Р. превратились в постоянных певчих при костёлах и учителей церковного пения. Рыбалтовская комедия отличалась реалистичностью сюжетов, отражавших совр. действительность, народностью языка, сатиричностью. Постоянным действующим лицом в этих комедиях был неудачливый воин Альбертус. В этом образе раскрывалось отрицательное отношение нар. масс к завоевательным устремлениям правящих кругов; позднее в этих комедиях появился сатирич. образ шляхтича-конфедерата, напоминающего традиц. фигуру хвастливого воина. Наиболее популярны были комедии "П л ебанский поход" (1590), "Возвращение Аль-бертуса с войны" (1596), "Новая рыбалтовская комедия" (1615). В царствование Сигизмунда III (1587- 1632) Р. потеряли своё значение, при Яне Казимире (1648-1668) исчезли совершенно. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957, с. 731-32; В a d e-c k i К. (сост.), Polska komedJa rybattowska, Lwow, 1931. Б. Рос. РЫБАЛЬЧЕНКО, Всеволод Петрович [р. 10 (23).VIII.1904] - укр. сов. композитор. В 1931 окончил Харьковский муз.-драм. ин-т по классу композиции С. С. Богатырёва. Автор опер (совм. с Ю. С. Мейтусом и М. Д. Тицем) "Перекоп" (1939, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Гайдамаки" по поэме Шевченко (1944), симф. и вок. соч. РЫБНИКОВ, Николай Николаевич [10(22). V III. 1879-21.1.1956] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1937). Творч. деятельность начал в полулюбительских спектаклях в летних антрепризах. Как проф. актёр выступил в 1898 в Серпухове, затем в течение 20 лет играл в провинции (Рязань, Тифлис, Уфа, Николаев, Псков, Вильно). С 1918 служил в Москве, Харькове, Баку, позже - в Т-ре Корша, с 1927 работал в Малом т-ре. В пьесе Ромашова "Огненный мост" Р. сыграл Штанге - чекиста, солдата революции. Эта роль положила начало ряду образов, в к-рых Р. раскрывал лучшие черты характера сов. человека - его несгибаемую волю к победе, гуманизм и любовь к Родине, бесстрашие перед лицом смерти. Таковы Андрей ("Ясный лог" Тренёва), Сташинский ("Разгром" по Фадееву). В 1933 в пьесе Леонова "Скутаревский" Р. играл заглавную роль, он создал образ учёного старой школы, человека глубокой мысли, отдавшего свой огромный опыт молодой республике Советов. Играл также роль Богдана Хмельницкого (о. п. Корнейчука). Р. был ярко нац. актёром, воспроизводил в своих сценич. образах характер рус. человека, своего современника. Играл героич. и характерно-героич. роли. Роли классич. репертуара: Григорий ("Плоды просвещения"), Франц Моор; Ванюшин ("Дети Ванюшина"). Др. роли: Николай Скроботов ("Враги"), Грознов ("Правда- хорошо, а счастье лучше" Островского), Колос ("Фронт"), Пшенцов ("Жизнь" Панфёрова), князь Тугоуховский ("Горе от ума"). В. Мае. РЫБНОВ, Александр Васильевич [р. 19.VIII (2.IX).1906] - рус. советский хоровой дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1927 окончил хоровой ф-т, в 1930 - муз.-теоретич. ф-т Моск. консерватории. С 1930 - хормейстер, с 1958 - гл. хормейстер Большого т-ра. Р. способствовал росту хоровой культуры т-ра. Хоровые сцены, пост. Р. в оперных спектаклях, отличаются точностью интонации, выразительностью фразировки, артисты хора-активные участники мизансцен. В 1934-50 Р.- рук. хора Моск. автозавода им. Лихачёва. С 1954 преподаёт в Муз.-пед. ин-те им. Гнесиных. Среди работ Р. спектакли: "Псковитянка" (1945), "Царская невеста" (1947), "Проданная невеста" (1948), "Фауст" (1948), "Мазепа" (1949; Гос. пр. СССР, 1950), "Сорочинская ярмарка" Мусоргского (1952), "Фиделио" ("Леонора") Бетховена (1954), "Франческа да Римини" Рахманинова (1956), "Укрощение строптивой" Шебалина (1957), "Чародейка" Чайковского (1958), "Война и мир" (1959); "Фальстаф" Верди " (1962), "Летучий голландец" Вагнера (1963). "РЫЖИЙ" - название циркового артиста (клоуна), развлекающего публику в промежутках между отдельными номерами программы. Назван так по традиционному гриму и рыжему парику. В настоящее время наименование "Р." выходит из употребления, заменяясь "ковёрным". См. ст. Клоунада. РЫЖОВ, Иван Андреевич (1866-11. I. 1932) - рус. сов. актёр. Засл. арт. Республики (1925). Муж В. Н. Рыжовой. В 1892, по окончании драм. курсов Моск. театр. уч-ща, был принят в труппу Малого т-ра. Роли: Никита ("Власть тьмы"), Беляев ("Месяц в деревне" Тургенева), Васильков ("Бешеные деньги" Островского), Кречинский ("Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина), Зимин ("Светлая личность" Карпова), Бахрушин ("Жулик" Потапенко) и др. Вёл преподават. работу (Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва, Театр. уч-ще при Малом т-ре). С. Г. РЫЖОВ, Николай Иванович [р. 18(31).X.1900]- рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1949). Сын В. Н. Рыжовой. В 1918 поступил на драматические курсы при Малом т-ре, но со 2-го курса перешёл в высшее драматич. уч-ще Моск. филармонии. В 1923 после дебюта в ролях Молчалина и Дорми-донта ("Поздняя любовь" Островского) был принят в труппу Малого театра. Представитель реали-стич. школы актёрского мастерства, Р. вносит в своё исполнение сочные бытовые детали, характерные краски. Среди ролей: в пьесах Островского -Емеля ("Не было ни гроша, да вдруг алтын"), Бело-губов ("Доходное место"), Андрей Брусков ("В чужом пиру похмелье"), Вожеватов ("Бесприданница"), Ба-рабошев ("Правда-хорошо, а счастье лучше"), Худобаев ("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва); Джозеф Седли ("Ярмарка тщеславия" по Теккерею), лорд Лортон ("Веер леди Уиндермиер" Уайльда), Хаппир ("Луна зашла" Стейнбека). Р. играл почти во всех этапных пост. сов. пьес в Малом т-ре - Болухатов ("Огненный мост" Ромашова), Мотыльков ("Слава" Гусева), Колосов ("Любовь Яровая"), Блохин ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Лишев ("За тех, кто в море!") и др. В. Мае, РЫЖОВА, Варвара Николаевна [15(27).1.1871, Москва,- 18.V.1963, там же] - рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1937). Гос. пр. СССР (1943). Представительница старой театр. семьи Бороздиных- Музи-лей. Дочь Н. И. Музиля и В. П. Бороздиной-Музиль. В 1893, по окончании драм. курсов при Моск. театр. уч-ще (класс А. П. Ленского), была принята в Малый т-р. Играла здесь до 1956. До 1896 выступала под фам. Музиль1-я, затем, выйдя замуж за актёра И. А. Рыжова, - под его фамилией. Начав с ролей "инженю-комик", Р. вскоре перешла на бытовые и характерные роли молодых женщин. Первая крупная работа актрисы - роль Акулины ("Власть тьмы", 1895). Изображая Акулину тупой, жестокосердной деревенской девкой, Р. в то же время оправдывала её как жертву тяжёлых социальных условий. Первые роли Р. в пьесах Островского - Евгения Львовна ("Трудовой хлеб", 1895), Мария Власьевна ("Воевода", 1896). Р. выступала также и в Новом т-ре (филиал Малого т-ра); исполнила в спектаклях, пост. А. П. Ленским, роли: Улиты ("Лес", 1900), Бобылихи и Купавы ("Снегурочка", 1900 и 1903). В 1902 сыграла роль Лизы ("Горе от ума"). Отказавшись от сложившейся традиции исполнения этой роли в канонах амплуа субретки, актриса создала образ русской крепо-стной девушки, сметливой и озорной. С конца 1900-х гг. Р. постепенно переходит на роли старух (1-я роль в этом амплуа: Эмилия - "Сестры из Би-шофсберга" Гауптмана, 1908). Самобытное, жизнерадостное дарование Р. с первых её сценич. шагов привлекало естественностью, непосредственностью, душевной теплотой, яркостью красок, юмором. Р. была одной из выдающихся исполнительниц комедийных ролей (бытовых и характерных) в рус. классич. драматургии, особенно в пьесах Островского. Роли: Наталья Степановна ("Предложение", 1905), Шаблова, Жмигулина, Феклуша, Зыбкина ("Поздняя любовь", 1909, "Грех да беда на кого не живёт", 1910, "Гроза", 1911, "Правда - хорошо, а счастье лучше", 1913, Островского), Агафья Тихоновна ("Женитьба", 1909), Кау-рова ("Завтрак у предводителя" Тургенева, 1917) и др Наивысшего мастерства, чёткой социальной направленности иск-во Р. достигло в сов. эпоху. В этот период она сыграла роли: Анфусы Тихоновны ("Волки и овцы", 1920, 1941, 1944), графини-бабушки ("Горе от ума", 1920, 1930, 1938), Улиты (новая редакция образа, 1921, 1937), Глумовой ("На всякого мудреца довольно простоты", 1923, 1935), Фелицаты ("Правда - хорошо, а счастье лучше", 1925, 1941), Домны Пантелевны ("Таланты и поклонники", 1926), Авдотьи ("Растеряева улица" по Гл. Успенскому, 1929), Мавруша ("Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина, 1936) и др. Образы Р. отличались цельностью и законченностью, актриса достигла высокого мастерства перевоплощения, образности, меткости и глубины характеристик. Р. уделяла большое внимание внешнему рисунку роли: слова, жесты, движения, мимика, смех, походка служили актрисе средством раскрытия внутр. мира персонажа. Крупнейшая представительница иск-ва Малого т-ра, Р. бережно сохраняла и развивала в своём творчестве его лучшие традиции. Гл. внимание Р. уделяла слову. Её непринуждённая, естеств. речь отличалась чисто рус. напевностью, богатством интонаций, разнообразием темпов. Актриса пробуждала у зрителей сочувствие к своим персонажам. Щедевром Р. был образ доброй, сердечной няньки Фелицаты. К лучшим созданиям Р. принадлежат также её роли в сов. драматургии: Марья ("Любовь Яровая", 1926), Мотылькова ("Слава" Гусева, 1936), Демидьевна ("Нашествие", 1943) и др. С о ч.: [Автобиография], в кн.: Малый театр. Москва. Старейшие мастера..., М.. 1949; РыжоваВ. Н., в кн. творческие беседы мастеров театра (IV-V-VI), Л.-М., 1938, с. 31-42. Лит.: Филиппов В. А., В. Н. Рыжовой - вместо юбилейной биографии, "Искусство трудящимся", 1926, .№ 7, с. 13-14; Д у р ы л и н С., В. Н. Рыжова, М.-Л., 1945. Е. Фил. РЫКАЛОВЫ - семья рус. актёров. 1) Василий Федотович [1(12).III.1771 - 8(20).I. 1813] - родоначальник семьи. Выдающийся комик конца 18 - нач. 19 вв. Сценич. деятельность начал в Туле как трагедийный актёр. С 1793 - в труппе петерб. т-ра. Ученик И. А. Дмитревского и А. А. Шаховского, к-рый открыл в нём комедийное дарование. Сначала выступал в "слёзных комедиях" и мелодрамах (столяр Леберехт - "Лейб-кучер императора Петра III" Коцебу, и др.). Прославился исполнением ролей в пьесах Мольера и в рус. бытовом репертуаре. Современники отмечали его живую и увлекательную игру, верное и естеств. изображение характеров. Р. обладал большой наблюдательностью, он придавал своим сценич. героям яркие внешние бытовые черты. Преподавал в Петерб. театр. школе (с 1796). Занимался режиссурой (с 1800). Роли: в пьесах Мольера - Гарпагон ("Скупой"), Сгана-рель ("Лекарь поневоле" и "Мнимый рогоносец"), Жеронт ("Скапиновы обманы"), Журден ("Мещанин во дворянстве"); Сумбуров ("Модная лавка" И. Крылова), Транжирин и охотник Вспышкин ("Полубарские затеи", "Ссора, или Два соседа" Шаховского), Председатель-взяточник ("Неслыханное диво, или Честный секретарь" Судовщикова), Яков Силин ("Рассудительный дурак" Клушина), Староста ("Лиза, или Торжество благодарности" Ильина) и др. 2) Пелагея Титовна (урожд.- Пожарская; 1.779 - 15.II.1862). Жена В. Ф. Рыкалова. Окончила Петерб. театр. школу. С 1798 - в труппе петерб. т-ра. Занимала амплуа комич. старух. 3) Василий Васильевич (1800-25) - сын В. Ф. и П. Т. Рыкаловых. Занимался в Петерб. театр. школе у А. А. Шаховского. В 1818 дебютировал на сцене петерб. т-ра. Затем работал в Моск. имп. труппе. Играл роли слуг в пьесах Мольера, молодых людей в водевилях. 4) Елизавета Васильевна (по мужу- Марсель; 1806-50). Дочь В. Ф. и П. Т. Рыкаловых. Ученица Шаховского. Окончила Петерб. театр. школу (1823). Впервые выступила на сцене в 1818. Музыкальная, миловидная, грациозная, Р. с простодушной резвостью, увлекательной весёлостью исполняла роли бойких и наивных молодых девушек в водевилях: Бабета, Жоржета, Ленушка, Роза (в водевилях Н. И. Хмельницкого - "Новая шалость, или Театральное сражение", "Бабушкины попугаи", "Карантин" и "Суженого конём не объедешь, или Нет худа без добра"). Затем выступала в операх, заменив Н.С. Семёнову: Красная шапочка (о. п. Буальдьё), Ане-та ("Волшебный стрелок" Вебера). Играла до 1846. 5) Ольга Васильевна (гг. рожд. и смерти неизв.). Дочь В. Ф. и П. Т. Рыкаловых. Исполняла, также как и её сестра, роли молодых девушек в водевилях в 1820-30-е гг. 6)Аграфена Гавриловна (1805-28.V. 1840). Жена В. В. Рыкалова. Сестра актёра П. Г. Степанова. В 1821 дебютировала в роли Дездемоны на сцене петерб. т-ра. Обладая строгой классич. красотой, играла роли молодых героинь в трагедиях: Офелия; Луиза ("Коварство и любовь"). Др. роли: Доримена, Леонора ("Мещанин во дворянстве", "Школа мужей" Мольера), Амалия ("Разбойники") и др. 7) Надежда Васильевна [10(22).VII. 1824, Москва,- 3(16).1.1914, там же]. Дочь В. В. и А. Г. Рыкаловых. Выдержав экзамен при Моск. ун-те (у профессоров Г. Н. Грановского и И. И. Давыдова), получила звание домашней учительницы; работала гувернанткой.В 1845, подготовив под руководством своего дяди - актёра П. Г. Степанова роли Елены Глинской (о. п. Полевого), Марины Мнишек ("Смерть Ляпунова" Гедеонова), Каролины ("Отцовское проклятие", пер. с франц.), дебютировала на сцене Кусковского т-ра Шереметевых. С 1846 - актриса Малого т-ра. Большое влияние на формирование таланта Р. оказали П. Г. Степанов и М. С. Щепкин. Начав свою сценич. деятельность с исполнения ролей молодых героинь, Р. вскоре перешла на характерные роли пожилых женщин. Лучшая роль - Атуева ("Свадьба Кре-чинского", 1855). Р. обладала большой сценич. культурой, вкусом, тонким пониманием особенностей быта, характеров персонажей. Дарование Р. высоко ценил А. Н. Островский, написавший для неё роль Кабанихи в "Грозе" (исп. эту роль в 1859). После ухода из Малого т-ра (1891) Р. играла на частных сценах (моск. Т-р Корша и др.). Последний раз выступила ок. 1904. Роли: в пьесах Островского - Анфиса Карповна ("Старый друг лучше новых двух", 1860), Бальзаминова ("Свои собаки грызутся, чужая не приставай", 1861, "Зачем пойдёшь, то и найдёшь", 1863), Уланбекова ("Воспитанница", 1863), Барабошева ("Правда - хорошо, а счастье лучше", 1876), Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты", 1890/91) и др. Наталья Дмитриевна, Хлёстова, Графиня-бабушка ("Горе от ума"), Дарья Ивановна ("Провинциалка" Тургенева), Марфа Собакина и Домна Сабурова ("Царская невеста" Мея), Авдотья ("Татьяна Репина" Суворина), Офелия, Дездемона; Луиза и Леди Мильфорд ("Коварство и любовь", 1846 и 1848), Эсфирь ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Мирандолина (о. п., пер. с нем., 1846) и др. Лит.: Сиротинин А. Н., Артистическая семья "Русский архив", 1887, № 7, кн. 2, с. 371-89; Зотов Р. М. И мои воспоминания о театре, "Репертуар русского театра на 1840 г.", СПБ. 1840, т. 1. № 4, т. 2, № 7; А р а п о в П. Летописи русского театра, СПБ, 1861, -отд. 2;Асеев Б.Н. Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М. 1958, с. 357, 371-73; Жихарев С.П., Записки современни ка, ч. 2. Дневник чиновника, М.-Л., 1955; Юрьев Ю. М., Записки. 1872-1893, Л.-М., 1939, с. 96-113, 143; Кара-Мурза С. Г., Малый театр. Очерки и впечатления, М., 1924, с. 22-28. Е. М. РЫКОВ, Александр Викторович [р. 1(13).VI!. 1892]- рус. сов. театр. художник. Окончил юридич. ф-т Петроградского ун-та (1917), занимался в театр. студии В. Э. Мейерхольда, в мастерской М. В. До-бужинского и Н. Э. Радлова. Творч. общение с А. Я. Головиным окончательно определила приход Р. в т-р (1924). Он оформлял спектакли Передвижного т-ра Ин-та сценич. иск-в, Театра-студии при Ленингр. академич. т-ре драмы ("Ода Набунаго" Окамото Кидо и "Ревизор", 1926), Академич. т-ра драмы ("Ревизор", 1927). В этих декорациях отразились поиски художником заострённой сценич. формы, его стремление к использованию вращающейся сцены, игры объёмов во взаимодействии со светом. В то же время Р. не превращал эти приёмы в самоцель, основывался на содержании произв., эмоционально-психологич. трактовке образов. В своих последующих работах Р. начал широко использовать живопись, связывая её воздействие с решением пространственных задач, строго отбирая детали, добиваясь целостности конкретно-жизненной композиции. В числе лучших работ Р. декорации к спектаклям: "Лед и сталь" Дешевова (1930, Ленингр. академич. т-р оперы и балета им. Кирова), "Отелло" (1932, ленингр. Молодой т-р); "Начало жизни" Первомайского (1935, Харьковский т-р рус. драмы), "Западня" по Золя (1934) и "Живой труп" (1950) - в Ленингр. академич. т-ре драмы им. Пушкина; "Сердце не камень" (1945) Островского, "Враги" (1948), "Достигаев и другие" (1952) - в ленингр. Большом драм. т-ре. В 1955-58 Р. вёл педагогич. и консультационную работу в Китайской нар. республике. Оформил ряд спектаклей в Экспериментальном т-ре в Пекине ("Ромео и Джульетта" Шекспира, 1956, и др.). Соч.: Моя работа над пьесами Горького, в альманахе: Изобразительное искусство Ленинграда, Л., 1948, с. 241-47. Лит.: Б[артошевич] А., Рыков А. В., в кн.: Театральные художники Ленинграда в 1946-47 г.. Л., 1947. м. я. РЫНДИН, Вадим Фёдорович [р. 2(15).1.1902, Москва ] - рус. сов. театр. художник. Нар. художник СССР (1962). Действит. член Академии художеств СССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Гос. пр. СССР, 1950. Р. учился во ВХУТЕМАСе (в Воронеже и Москве) у Н. X. Максимова и С. М. Романовича. Уже в первых живописных и графич. произв. определилась роман-тич. направленность иск-ва Р., характерная и для его театр. декораций. В т-ре дебютировал в 1922 ("Разбойники", Воронежский муз.-драм. т-р). С 1925 работал в моск. Камерном т-ре (сначала как художник-исполнитель, с 1927 - самостоятельно). С 1931 - гл. художник этого т-ра. Выступив союзником А. Я. Таирова в поисках сценич. решения совр. сов. трагедии, Р. оформил в Камерном т-ре спектакли: "Патетическая соната" Кулиша (1931), "Неизвестные солдаты" Первомайского (1932); в 1933 создал декорации к спектаклю "Оптимистическая трагедия", вошедшему в историю сов. т-ра. В этот период Р. оформлял и комедийно-игровые спектакли в Моск. т-ре для детей ("Я - мало, мы - сила" Мэя и Сац, 1932, "Сказка о царе Салтане" Пушкина, 1934, "Золотой ключик", 1936), комедию Шекспира "Много шума из ничего" в Т-ре им. Вахтангова (1936), цирковые представления. Героико-романтич. направленность иск-ва Р. ярко проявилась в спектаклях: "Олеко Дундич" Каца и Ржешевского, "Русские люди", "Фронт" (все три спектакля в 1942 в Т-ре им. Вахтангова), особенно в его выдающейся работе - "Молодая гвардия" по Фадееву (1947, Моск. т-р драмы). Среди крупнейших спектаклей 50-х гг. - "Гамлет" (1954, Моск. т-р им. Маяковского). Осн. место в творчестве Р. занимает совр. героич. тема. Р. стремится создать единый образ спектакля через динамичную метафору (так, напр., красное полотнище в "Молодой гвардии" - образ Родины, кованые ворота в "Гамлете" - образ Дании-тюрьмы, и т. п.). С 1953 Р. - гл., художник Большого т-ра. Создал здесь поэтически-обобщённые декорации к спектаклям: "Травиата" (1953), "Свадьба Фигаро" (1956); "Война и мир" Прокофьева (1959), "Паганини" Рахманинова (1960), "Дон Карлос" Верди (1963); оформил сов. оперные спектакли "Мать" Хренникова (1957), "Судьба человека" Дзержинского (1961), "Октябрь" Мурадели (1964). Среди др. работ: "Машиналь" Тредуэлл (1933, Камерный т-р), "Аристократы" Погодина (1935, Т-р им. Вахтангова), "Земля" Вирты (1937, МХАТ), "Зимняя сказка" Шекспира (1958, там же), "Ярмарка тщеславия" по Теккерею (1958, Малый т-р), "Госпожа Бовари" по Флоберу (1963, там же), "Медея" Еврипида (1961, Т-р им. Маяковского) и др. В своих лучших работах Р. создал романтически-обобщённые, героическо-трагедийные образы большой идейно-философской глубины. Соч.: Как создается художественное оформление спектакля, М., 1962; Музыка для глаз, "Театр", 1956, № 6; Оформление оперного спектакля, в сб.: О культуре оперного спектакля, М., 1956. Лит.: Костина Е. М., В. Ф. Рындин, М., 1955; Камерный театр и его художники, введение А. Эфроса, М., 1934; Выставка произведений... В. Ф. Рындина. Каталог [выставки], вступ. ст. Е. Костиной, М., 1957; Выставка произведений ... В. Ф. Рындина. Каталог [выставки], вступ. ст. Е. Луцкой, М., 1962. В. Бер, РЫСКУЛОВ, Муратбек (р. 23.XI.1909) -кирг. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Депутат Верх. Совета Кирг. ССР 5-го и 6-го созывов. Был колхозником.В 1936 окончил студию при Кирг. муз.-драм. т-ре и поступил в этот т-р. С 1941-актёр Кирг. драм. т-ра. Уже в первых ролях (Чойбек - "Несчастная Какей" Токобаева, 1936, Момуш - "Золотая девушка" Дж. Боконбаева, 1937) определилась реа-листич. яркость сценич. дарования Р. Он создал ряд монументальных дра-матич. образов: Отелло (1950), Егор Булычев (1953), король Лир (1963); Акылбек ("Судьба отца" Джакиева, 1960). Сатирич. тенденции творчества Р. раскрылись при исполнении ролей Городничего (1945); Кнурова ("Бесприданница", 1951). Остротой сценич. рисунка отличались образы врагов, созданные Р. (Хан Тейитбек - "Курманбек" Джантошева, 1944). Комедийные роли Р. играл с обаянием, мягким юмором. Творчество Р. отмечено жизненной правдивостью, гуманистич. направленностью, нац. своеобразием, точностью в передаче характера и быта кирг. народа. Др. роли: сэр Тоби ("Двенадцатая ночь", 1943),Рысбек ("Мой аил" Шукурбекова, 1948), Романюк ("Калиновая роща" Корнейчука, 1950), Тулькубай ("Узкое ущелье" Абдумомунова, 1953), Бектур ("Расправляют крылья" Бей-шеналиева, 1954). Снимается в кино. Лит.: Львов Н., Киргизский театр. Очерк истории, М., 1953; Джумабаев Б., Муратбек Рыскулов- народный артист Киргизской ССР, Фрунзе, 1958;Брудный Д., Путь актера, Фрунзе, 1959; его же, Рыскулов, в кн.: Труд актера, сб. статей, вып. 6, М., I960. д, Бр, РЫФТИН, Владимир Александрович (р. 13.1. 1903) - сов. театр. художник. Нар. художник Узб. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Закончил Харьковский художеств. ин-т (1928). В 1926 впервые оформил в Харьковском оперном т-ре оперу "Фауст". До 1941 работал в харьковских т-рах (оперы и балета, им. Ленинского комсомола и др.). С 1942 живёт и работает в Узб. ССР. С 1945 оформляет спектакли ташкентских т-ров -ТЮЗа, рус. Т-ра им. Горького, Т-ра им. Хамзы, Т-ра им. Мукими, Т-ра оперы и балета им. Навои (в 1946-59-гл. художник этого т-ра). Сдержанность в выборе художеств. средств, эмоциональность, реалистическая выразительность, стилистическая цельность отличают работы Р. Оформил спектакли: "Двенадцать месяцев" Маршака (ТЮЗ), "Искатели" по роману Гранина (Рус. т-р), "Галька" Монюшко, "Семья Тараса" Кабалевского, "В бурю" Хренникова, "Красный цветок" Глиэра, "Улугбек" Козловского, "Арсенал" Майбороды (Т-р им. Навои). С 1930-х гг. ведёт педагогич. работу. С 1955 в Ташкентском театр.-художеств. ин-те (зав. кафедрой театр.-декорац. оформления). А. У. РИХТЕР (Rychter), Юзеф (9.IX.1820-25.VII. 1885) - польский актёр, режиссёр и театр. деятель. В 1838 после окончания люблинской гимгазии и школы им. Замойского в Щебжешине дебютировал в Люблине в труппе Т. А. Хелховского в роли Разбойника в мелодраме "Роберт-Дьявол" Раупаха. В 1840-44 выступал в Кракове, в 1844-45 - во Львове; с марта 1845- на варшавской сцене; в 1852, 1856-60, 1865-66 руководил Драматич. школой в Варшаве (одновременно занимался и режиссёрской деятельностью). В 1874 работал режиссёром в Краковском т-ре. В 1874-75 выступал как актёр во Львове и в Познани. С 1877- вновь в Кракове. До 1883 был содиректором и помощником С. Козьмяна. Р. - выдающийся представитель польской реалистич. школы актёрского иск-ва. В своём творчестве он соединял лучшие традиции "варшавской" и "краковской" школ. Вдумчиво и зорко наблюдая современность, он использовал при создании образов богатство жизненных впечатлений, находил выразительную характерность, исходя из внутреннего постижения сущности характера героя. Создавая сценич. образы, Р. прежде всего опирался на "только ему присущие звучания и модуляции голоса, на определенные, не менее своеобразные особенности жестикуляции, идущей как бы изнутри и отражающей, помимо непосредственно заключенного в диалоге, еще и общее душевное состояние" (Богуславский В.). Р. создал выдающиеся роли польского репертуара - драматические (Горштын-ский-о. п., Воевода -"Мазепа", Вольдемар-"Фантазий" Словацкого) и комедийные (Латка-"Пожизненная рента", Иовяльский - "Пан Иовяльский", Рапту-севич - "Месть" Фредро; Дамазий - "Пан Дама-зий", Дзендежинский - "Обломки" Близиньского). Гуманистич. характер реализма Р. отчётливо проявился и в глубоком истолковании мн. крупнейших ролей иностранного репертуара. Среди них: роли в пьесах Шекспира (Шейлок, Отелло), Шиллера (маркиз Поза - "Дон Карлос"; Валлен-штейн - "Смерть Валленштейна"; Миллер - "Коварство и любовь"), Мольера (Гарпагон; Жорж Дан-ден -о. п.), а также роли - Грозный ("Смерть Ивана Грозного" А. К. Толстого), Терамен ("Федра" Расина), Барон ("Любовью не шутят" Мюссе). Лит.: S t r a u s S., Jozef Rychter, Warsz., 1959. Б. Рос. РЫШКОВ, Виктор Александрович (1863-1926) - рус. драматург и писатель-беллетрист. Автор пьес: "Первая ласточка" (1904, Малый т-р, Москва)" "Болотный цветок" (1905, Современный т-р, Петербург), "День денщика Душкина" (1905, Т-р Корша, Москва), "Склеп" (1906, там же), "Желанный и неожиданный" (190, Т-р Лит.-художеств. об-ва, Петербург), "Волна" (1907, Т-р Корша), "Казённая квартира" (1908, Т-р Лит.-художеств. об-ва), "Обыватели" (1909, Александрийский т-р), "Мар-тобря 86-го числа" (1912, т-р "Кривое зеркало", Петербург) и др. Пьесы Р. поев. вопросам совр. драматургу жизни. В них говорится о роли женщины в обществ, жизни, об участии молодёжи в революц. движении, о взяточничестве, наживе и т. п. Однако эти вопросы решаются автором поверхностно, с обывательских позиций. Отмечая нек-рые недостатки совр. бурж. об-ва, Р. считал, что порок заключён в самой человеч. сущности. Стремясь к успеху у публики, Р. часто использовал в своих пьесах приёмы грубого фарса и чувствительной мелодрамы. Пьесы Р. вызывали иронич. отношение у прогрессивной критики и зрителя, получили определение "рышковщины". Соч.: Пьесы, кн. 1, СПБ, 1908; Собр. драматических сочинений, т. 1, П., 1914; Былое. Комедия в 4 д., Вологда, 1922. , Ю.Д. РЭКИЦЯНУ-ШИРИАНУ (Rachiteanu Sirianu), Ирина (р. 2. IX.1920) - рум. актриса. Засл. арт. РНР (1951). В 1938-42 училась в Бухарестской консерватории. В 1940 дебютировала в т-ре М. Филотти. В 1942-45 выступала в т-ре В. И. Попы, в 1946 была приглашена в Нац. т-р (Бухарест). Сдержанность актёрской манеры, глубокое проникновение во внутр. мир своих героинь, драматич. напряжённость - характерные черты иск-ва Р.-Ш. С 1947 преподаёт в Ин-те театр. иск-ва им. И. Л. Караджале в Бухаресте. Лауреат Гос. пр. (1949). Роли: Гонерилья ("Король Лир"), Мария Стюарт; Наташа "На дне"). Леди ("Орфей спускается в ад" Теннесси Уильямса), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Анка ("Напасть" И. Л. Караджале), Настасия ("Барышня Настасия" Замфиреску) и др. РЭЭК, Сальмэ Юхановна (р. 10.XI.1907)- эст. сов. актриса. Засл. арт. Эст. ССР (1964). Окончила театр. школу об-ва "Драмастуудио" (1930) и хореографич. студию в Таллине. С 1930-актриса Таллинского драм. т-ра (ныне Т-р им. В. Кингисеппа). Р. создала галерею разнообразных образов мальчишек-подростков. Роли 40-50-х гг.: Тимур ("Тимур и его команда" по Гайдару), Том Сойер (инсц. о. п. М. Твена), Ваня Солнцев, Гаврик ("Сын полка", "Белеет парус одинокий" Катаева); Снежок (о. п. Любимовой), Ропс (о. п. Кабур) и др. С пластич. выразительностью играла роли животных в сказочных спектаклях. Одна из лучших ролей Р. - Озе ("Пер Гюнт" Ибсена). Работает на радио (радиоспектакли для детей). С. Лев. РЮГЕ (Ryge), Йохан Кристиан (8.II.1780-29.VI. 1842) - дат. актёр. Выходец из аристократич. семьи. Прервал обучение в ун-те, вступив в бродячую актёрскую труппу. В 1812 был принят в труппу Королевского т-ра (Копенгаген), ведущим актёром к-рого был до конца жизни. Творчество Р. было проникнуто на-пионально-патриотич. идеями, глубоким пониманием общественно-воспитат. роли театр. иск-ва. Р. - один из создателей дат. романтич. школы в актёрском иск-ве. Наиболее последовательно идейно-эстетич. принципы Р. раскрылись в исполнении гл. ролей в трагедиях Эленшлегера: Ярл Хокон, Пальнатоке, Стеркоддер, Торденскьольд (все в о. п.), Солиман ("Алладин"). Среди лучших ролей Р.: Лир, Макбет; Президент, Франц Моор ("Коварство и любовь", "Разбойники"), Мазаниелло (о . п. Ингемана). В последние годы жизни Р. завоевал популярность и как комедийный актёр. Роли: Пер Пономарь, Кристоф, Херман, Корфиц. Улисс ("Эразмус Монтанус", "Якоб фон Тюбо", "Оловянщик-политикан", "Комната роженицы", "Улисс из Итаки" Хольберга), Соломон Гольдкальб ("Царь Соломон и шапочник Йорген" И. Л. Хейберга), Эфраим Гольц ("Эстергаде и Вестергаде" Оверскоу) и др. Лит.: Hansen Р., Det Danske skueplads, bd II, Kbh., [s. а]. Вл, M. РЮТБЁФ (Rutebeuf, Rustebuef) (OK. 1230-1285) - франц. поэт, драматург. Писал сатирич. стихи, песни о крестовых походах, жития святых, фабльо (стихотворные новеллы), в к-рых едко высмеивал духовенство, папскую власть, монашество и т. д. Р. - автор "Миракля о Теофиле" (ок. 1261), герой к-рого вступает в сделку с дьяволом и даёт обет жить, попирая законы морали и справедливости. Взяв церковную легенду, Р. придал ей яркую реалистич. окраску, сатирически показал облик ненавистного народу духовенства. "Миракль о Теофиле" переведён А. А. Блоком под назв. "Действо о Теофиле" (1907). Р. принадлежит также сцена-монолог "Сказ о травах" (ок. 1271) - остроумная пародия на речи ярмарочных врачей-шарлатанов, входившая в репертуар жонглёров. Соч.: Oeuvres completes, t. 1-2, Р., 1959-60. Лит.: История французской литературы, т. 1, М.-Л., 1946; История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Бояджиев Г. H., У истоков французской реалистической драматургии (XIII в.), в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств. Театр. 1955, М., 1955. А. Мих. РЯБОВ, Алексей Пантелеймонович [5(17). III. 1899-18.XII.1955] - укр. сов. композитор и дирижёр. Засл. деят. иск-в УССР (1951). В 1918 окончил Харьковскую консерваторию по классам скрипки и композиции. В 1919-28концертмейстер, хормейстер, дирижёр муз. т-ров разл. городов СССР. С 1929- дирижёр первого укр. сов. т-ра муз. комедии в Харькове, в 1941-55зав. муз. частью, композитор и дирижёр Киевского т-ра муз. комедии. Автор оперетт: "Коломбина" (1924, Ростовский-на-Дону т-р муз. комедии), "Сухой закон" (1932, Харьковский т-р муз. комедии). "Сорочинская ярмарка" по Гоголю (1936, там же), "Свадьба в Малиновке" (первая сов. героич. оперетта, 1937, там же), "Когда ошибаются двое" (1940), "Голубой камень" (1942), "Остались в дураках" (1943),"Голубая крепость" (1'951), "Хитроумная влюблённая" по Лопе де Вега (19 53), "Красная калина" (1954) - все в Киевском т-ре муз. комедии; "Шель-менко-денщик" (1947, Ивановский т-р муз. комедии), "Чудесный край" (1949, Киевский т-р муз. комедии), "Шумит Днепр" (1955, Кировоградский обл. муз.-драм. т-р им. Кро-пивницкого) и др. Творчество Р. связано с традициями укр. нар. т-ра, его музыка проникнута нар. мотивами, отличается мелодичностью. Р. принадлежит также музыка к драм. спектаклям, симф. и др. соч. Ек. Л. РЯБОВ, Павел Яковлевич [1.VI.1837-16(29).III. 1906 ] - рус. актёр и педагог. По окончании Моск. театр. уч-ща (1857) поступил в имп. балетную труппу, затем (1859) в оркестр музыкантом. В 1862 был определён в драм. труппу; работал в Малом т-ре до 1900 (с перерывом: 1892-95). Роли: Молчалин и кн. Ту-гоуховский ("Горе от ума"), Бобчинский ("Ревизор"), Луп-Клешнин ("Царь Борис" А. К. Толстого), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина). В 80-е гг. был преподавателем и режиссёром муз.-драм. кружка, затем Об-ва иск-ва илит-ры. Автор инсц. "Мёртвых душ" Гоголя (1877, Малый т-р). Оставил воспоминания - "Записки старого актёра" ("Русская старина", 1905, янв., февр.-март). И. 3. РЯБЦЕВ, Владимир Александрович [16(28). V. 1880-27.XI.1945] - рус. сов. артист балета, балетмейстер и педагог. Засл. арт. Республики (1923). Засл. деят. иск-в РСФСР (1934). В 1890-98 учился в Моск. театр. уч-ще (классы И. А. Ермолова и В. Д. Тихомирова), по окончании к-рого был принят в кордебалет Большого т-ра. В 1900 успешно дебютировал в партии Кота ("Спящая красавица"). В дальнейшем выступал в характерных партиях: Марцелина ("Тщетная предосторожность"), Коппелиус ("Коппелия"), Санчо ("Дон Кихот"), Арап ("Петрушка" Стравинского), Иванушка и Хан ("Конёк-Горбунок" Пуни), Квазимодо ("Эсме-ральда") и др. Стремясь преодолеть традиционные штампы в балете, Р. создавал реалистич. хореографич. образы, был одарённым пантомимистом (выступал в водевилях). В сов. время начал работать как балетмейстер. Пост. спектакли: "Петрушка" (1921, Большой т-р), "Корсар" и "Конёк-Горбунок" (1926, Харьковский т-р оперы и балета), "Коппелия" (1926, Киевский т-р оперы и балета). Вёл педагогия, деятельность (в студии В. И. Мосоловой, класс сценич. движения во МХАТе и др.). Лит.: Большой театр СССР... Сб. статей, М., 1947. Юр. Б. РЯДНОВ (наст. фам. - Ш у л ь ц), Евгений Карлович (1853-19.IX.1925) - рус. артист оперы, педагог. Учился пению у К. Эверарди в Петерб. консерватории, затем у А. Буцци в Милане. В 1875 дебютировал на оперной сцене в Бергамо в партии Фернандо ("Фаворитка" Доницетти). Выступал в оперных т-рах Рима, Марселя, Вены; с 1880 - Петербурга, Киева, Тифлиса. Один из первых рус. исполнителей партий Ленского и Хозе. Др. партии: Собинин ("Иван Сусанин"), Князь ("Русалка"), Рауль ("Гугеноты"), Фауст; Манрико ("Трубадур"), Радамес и др. Вёл педагогич. работу в Петерб. и Тбилисской (1917-24) консерваториях. Ученики: А. М. Давыдов, А. И. Инашвили, М. К. Максаков, А. В. Секар-Рожанский, А. Г. Яковлев и др. Лит.: Ч е м о д а н о в С., Е. К. Ряднов, "Жизнь искусства", 1925, № 43; Б а х у т а ш в и л и Н., Ряднов... Очерки по истории вокального образования в Грузии, Тб., 1959. Лил. П. РЯЖЕНОВА, Лидия Михайловна (р. 4.III.1924) - белорус. сов. артистка балета. Нар. арт. БССР (1955). В 1936 занималась в танцевальном кружке при Доме художеств. воспитания (Москва), затем в Экспериментальной театр. студии при Моск. филармонии и группе усовершенствования при Большом т-ре (1942- 1947). С 1947- солистка Белорус. т-ра оперы и балета. Танцевальное иск-во Р. характеризуется изяществом и благородством, стремлением раскрыть духовный мир сценич. героинь. Партии: Мария ("Бахчисарайский фонтан", 1949), Зоська ("Соловей" Крошнера, 1950), Аврора (1954); Марийка ("Пламенные сердца" Золотарёва, 1955), Китри ("Дон Кихот", 1962), Золушка (1965) и др. Гастролировала в Венгрии (1949), Польше (1956), Турции (1961), Афганистане (1962), США (1964). Лит.: "Неман", Минск, 1961, № 4, с. 130. Cm. M. РЯЗАНЦЕВ, Василий Иванович [ 13(25). П. 1800- 28.VI(10.VII).1831 ]-рус. актёр. Участвовал в любит. спектаклях Вольного т-ра в Москве. С 1821 учился в Моск. театр. школе. В 1823 участвовал в гастрольных спектаклях Е. Н. СанДуновой (исполнил партию Тита в опере "Редкая вещь" Мартини). По окончании школы (1824) был принят на моск. казённую сцену. В 1828 перешёл на петерб. имп. сцену (играл здесь до конца жизни). Прославился как выдающийся актёр-комик. Выступал в комедиях, водевилях и операх (обладал хорошим голосом, музыкальностью). Творчество Р. отличалось яркой комедийностью, он играл непринуждённо, весело, с большой эмоц. заразительностью и вместе с тем всегда "...умно, отчетисто и благородно. К фарсам... почти не прибегал..." ("Пантеон русского и всех европейских театров", СП Б, 1840, ч. 4, № 10, с. 45). Среди лучших ролей Р.: Шумский ("Актёры между собой, или Первый дебют актрисы Троепольской"), Брант ("Суженого конём не объедешь" Хмельницкого), Балабан ("Ошибка, или Утро вечера мудренее" Муравьёва), Сарказмов ("Знакомые незнакомцы" П. Каратыгина), Богатонов ("Господин Богатонов, или Провинциал в столице" Загоскина), Тарабар ("Русалка" Кавоса), Антонио ("Женитьба Фигаро" Бомарше) и др. Р. был одним из первых исполнителей роли Фамусова в отрывках из комедии "Горе от ума" (1830, петерб. Большой т-р) и первым исполнителем этой же роли в первой пост. пьесы в Петербурге (1831). Лит.: "Репертуар русского театра". СПБ, 1840, т. 1, кн. 1, с. 1-4; Михайловский В., Актёр В. И. Рязан-цев, "ЕИТ". Сезон 1899-1900, СПБ, 1900, приложение 2; Каратыгин П. А., Записки, т. 1, Л., 1929. Д f[f РЯУЗОВ, Сергей Николаевич [р. 26.VII(8.VIII). 1905]-рус. сов. композитор и музыковед. В 1930 окончил Моск. консерваторию (класс композиции проф. Р. М. Глиэра, класс инструментовки проф. С. Н. Василенко). Написал оперы: "Мэдэгмаша" ("У подножья Саян", 1949, Бурят, т-р оперы и балета, 2-я ред. 1952, там же); "Ак-шумкар" ("Белый сокол") о гражд. войне в Киргизии (1957, Кирг. т-р оперы и балета); первый нац. бурят, балет "Свет над долиной" (1956, Бурят, т-р оперы и балета), музыку к спектаклям и др. соч. Соч.: Карело-финская ССР, М., 1955; Карельская АССР, в сб.: Муз. культура автономных республик РСФСР, М.. 1957, е. 351-81; О работе композитора в национальном оперном театре, "Сов. музыка", 1948, № 8. ff СААВЕДРА РАМЙРЕС ДЕ БАКЕДАНО (Saavedra Ramirez de Baquedano), Анхель, герцог д e P и в а с (10.V.1791 - 22.VI.1865), - исп. поэт, драматург. Участник войны против Наполеона, депутат революц. кортесов, республиканец. Лит. деятельность начал как поэт. В ранней драматургии был близок к ре-волюц. классицизму. Трагедии "Атаульф" (1814, пост. запрещена цензурой), "Донья Бланка Кастильская" (1817, труппа X. Инфантеса, Севилья), "Лануса" (1822, т-р "Де ла Крус", Мадрид), основанные на нац. историч. и легендарно-историч. сюжетах, исполнены тираноборч. пафоса, по своему характеру близки трагедиям В. Альфьери. Драма "Дон Аль-варо, или Сила судьбы" (1833, т-р "Принсипе", 1835, Мадрид) утвердила романтич. драматургию на исп. сцене. В центре этой пьесы, по сюжету перекликающейся с легендой о Дон Жуане, - романтич. образ отверженного героя, любовь к-рого обречена. Соединение трагедийных и комич. элементов, массовые сцены, рисующие быт разл. слоев исп. общества, разнообразные стихотворные ритмы делают пьесу одним из лучших образцов исп. романтич. драматургии. Эта пьеса легла в основу оперы "Сила судьбы" Верди. Более поздние романтич. драмы С. Р. де Б."Мавританка из Алахуара" (1841, т-р "Принсипе"), "Горнило верности" (1842, Севилья) и др. по построению и сюжетам близки к "комедии плаща и шпаги" 17 в. Символико-фантастич. драма "Разочарование во сне" (1842, т-р "Аполо", Мадрид), перекликающаяся с драмой "Жизнь есть сон" Кальдерона, свидетельствовала о нарастании в творчестве С. Р. де Б. песси-мистич. мотивов. Соч.: Obras compl., t. 1-3" Madrid, 1957 ("Biblioteca de Autores Espanoles", t. C, CI, СИ см. Teatro). Лит.: A z o r i n (Martinez Ruiz J.), Rivas y Larra. Razon social del romanticismo en Espana, Madrid, 1916, 2 ed., Madrid, 1957; Boussagol G., Angel de Saavedra, Duc de Rivas: sa vie. son oeuvre poetique, Toulouse, 1926; P e e r s E. A., Angel de Saavedra, Duque de Rivas. A critical study, "Revue Hispanique", Р., 1923, [v. LVIII], № 133-134; его же, Rivas and romanticism in Spain, Liverpool, 1923. 3. П. СААКЯН, Тагуш Галустовна [р. 8(21).III.1907 ] - арм. сов. актриса. Нар. арт. Азерб. ССР (1960). Сце-нич. деятельность начала в Бакинском арм. т-ре в 1926. С 1949 работает в Степанакертском арм. т-ре, играет драматич., комедийные и характерные роли. Роли: Наташа, Розалия ("Кум Моргана", "Из-за чести" Ширванзаде), Ануш ("Дядя Багдасар" Пароняна), Марго ("Последние гвоздики" Тер-Григоряна), Нанар ("Розы и кровь" Араксманяна), Машенька (о. п. Афиногенова). Играла роли мальчиков: Гикор (о. п. по Туманяну), Вачик ("На заре" Гулакяна) и др. А. САБАЛЯУСКАЙТЕ, Геновайте Константо (р. 2. IV.1923)-литов. сов. артистка балета. Нар. арт. СССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1934-38 училась в балетной студии в Каунасе. С I938- солистка балетной труппы Каунасского т-ра оперы и балета. Спенич. темперамент, экспрессивность танца отличали героич. образы С. (Лауренсия, За-ре-ма; Зо-беида - "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова); музыкальность, мягкость танца - лирические образы (Жи-зель, Одетта-Одиллия, Тао Хоа, Аврора, Раймонда; Сольвейг - "Пер Гюнт" на муз. Грига, и др.). С. впервые воплотила в балетном спектакле образ литовской женщины: Касте ("На берегу моря" Юзелюнаса), а также образы Аудроне (о. п. Индры), Эгле ("Эгле, королева ужей" Бальсиса), Марите и Ванда ("Невеста" Пакальниса) и др. С. выступала и как балетмейстер - возобн. балет "Коппелия" (1954), пост. "Франческу да Римини" (1962, оба в Т-ре оперы и балета Лит. ССР). В 1952- 1958 преподавала на хореографич. отделении Вильнюсской муз. школы. Гастролировала в Польше (1959), Турции (1960), Болгарии (1962), Финляндии (1963) и др. странах. Лит.: R u z g a i t i A., Lietuvisko balito Kelias, Vil-nius, 1964. А. Руз. САБАТА (De Sabata), Виктор де (р. 10.IV.1894) - итал. дирижёр. В 1910 окончил Миланскую консерваторию. В 1910-29 был первым дирижёром оперного т-ра в Монте-Карло, затем периодически выступал в т-ре "Ла Скала", в т-рах Берлина, Вены, Лондона, Стокгольма, на Байрёйтских фестивалях. В 1946-1953 - постоянный дирижёр т-ра "Ла Скала". Один из лучших оперных дирижёров 20 в., тонкий и разносторонний стилист, С. дирижировал операми Дж. Верди, Дж. Пуччини, И. Монтемецци, Р. Вагнера, К. Сен-Санса, Н. А. Римского-Корсакова, М. Равеля, К. Дебюсси и др. С.-автор оперы "Скала" (1917, т-р "Ла Скала"), балета "Тысяча и одна ночь" (1931, там же), симф. и камерных произв. Лит.: M u с с i R., V. De Sabata, Lanciano, 1937; Н e г z-fe 1 d F., Magie des Tacktstocks, [2. Aufl.], В., 1959; 2. Ausg., В., 1964. Св. Г. САББАТЙНИ (Sabbatini), Никколо (1574-25.XII. 1654) - итал. архитектор. Декоратор "Т-ра солнца" в Пезаро. Автор трактата "Об искусстве строить декорации и машины в театрах" (1637-38). С. первый попытался создать систему сменяющихся подвижных декораций (в отличие от неподвижных декораций 16 в.), разработал и описал разнообразные виды театр. механизмов (устройство облаков, волн, фонтанов, пожаров и т. п.). С. установил три вида объёмных перспективных декораций: 1) двухстворчатые ширмы, затягивающиеся расписанными холстами по фронтальным и боковым фасадам; 2) двухстворчатые ширмы, выдвигающиеся из-за наружных ширм по желобкам, проделанным в полу сцены, и перекрывающие вторые и третьи планы декораций; 3) трёхгранные призмы и теларии с навесными живописными стенками, поворачивающиеся на осях. Во 2-й части своего трактата С. сообщал о новых способах освещения совр. ему сцены. Работа С. имела значит, влияние на развитие декорационного иск-ва 17 в. Соч.: Pratica di fabbricare scene e macchine nei teatri, libri i2, Ravenna, 1638. Лит.: Ф и н к e л ь ш т e и н Е. Л., Театральная техника XVI-XVIT вв., в кн.: Работы по технике сцены, сб. статей. Л., 1937; Мокульский С. (сост. и ред.), Хрестоматия по истории западноевропейского театра, т. 1, M., 1953. САБИНИН (наст. фам. - С а б и н-Г у с), Юрий Давидович [14(26).VI.1882-8.III.1958] - сов. артист оперы (бас). Нар. арт. УССР (1949). Чл. Комму-нистич. партии с 1940. Сценич. деятельность начал в 1917 в Тифлисском оперном т-ре. До 1925 работал в т-рах Тифлиса и Баку, затем в оперных коллективах Москвы, Ростова-на-Дону, Крыма, Тамбова и др. городов. В 1933-40 С.- солист Луганской и Днепропетровской опер, в 1940-58 - Донецкого т-ра оперы и балета. Партии: Сусанин, Борис Годунов, Мельник; Кочубей ("Мазепа"), Выборный ("Наталка-Полтавка" Лысенко), Ва-кулинчук ("Броненосец ,,Потёмкин"" Чишко), Измаил ("Великая дружба" Мурадели), Мефистофель ("Фауст"), Дон Базилио и др. А. Ив. САБИТ PAXMAH, С.- см. Рахман С. САБИТОВ, Габдурахим Галимзянович (р. 20.VI. 1913) - узб. сов. композитор. В 1945 окончил Ташкентскую консерваторию. Автор муз. драм: "Седая девушка" (совм. с Б. Ф. Гиенко, 1954), "Тахир и Зух-ра" (1953), "Нурхон" (1957), "Тайны паранджи" (1960), "Алпамыш" (1962) (все совм. с Т. Джалило-вым; пост. в Т-ре им. Мукими); муз. комедий: "Добро пожаловать" (совм. с Б. Ф. Гиенко, 1952, Т-р им. Мукими), "Призвание" (1958, там же), "Мечты Анарбая" (обе совм. с Т. Джалиловым; 1961, Ферганский муз.-драм. т-р); музыки к фильмам, песен и др. соч. Лит.: Асиновская А., Акбаров И., Композиторы Советского Узбекистана, Ташкент, 1959. Т. В. САБИТОВ, Нариман Гилязетдинович (р. 11.1. 1925)- башк. сов. композитор и дирижёр. Засл. деят. иск-в Башк. АССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Окончил в 1946 башк. отделение Моск. консерватории по классам композиции и дирижирования, в 1953 - композиторский ф-т (по классу проф. А. Н. Александрова). С 1953-гл. дирижёр Башк. т-ра оперы и балета. Руководил первой пост. оперы "Акбузат" Заимова и Спадавеккиа (2-я ред., 1957) и собств. балетов: "Дружба" (1954; об участии башк. народа в крестьянской войне под рук. Пугачёва), "Горный орёл" (1959; оба соч. совм. с X. Ахметопым), "Буратино" (1960; по сказке А. И. Толстого), "Гюльна-зира" (1963), "Мурзилка-космонавт" (I960). А. Ив. САБЛИНА-ДОЛЬСКАЯ, Мария Алексеевна (1867-23.III.1942) - рус. сов. актриса. Сценич. деятельность начала в 1882. Играла преим. в провинции (Казань, Вильна, Воронеж, Одесса, Н. Новгород, Самара, Ростов-на-Дону и др. города); в 1883 (Секрета-ревский т-р) и в 1890 (т-р "Фантазия") в Москве. Держала антрепризы (в Одессе, 1889; Риге, 1901; Самаре, 1913). Исполняла роли молодых героинь, затем перешла на роли "грандам" и старух. После Октябрьской революции С.-Д. работала в Ростове-на-Дону (до 1926) - в Т-ре им. Луначарского и Т-ре Сев.-Кавказского военного округа. Роли: Тугина ("Последняя жертва"), Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Эмилия ("Отелло"), Готовпева ("Вторая молодость" Невежина), Огудалова ("Бесприданница"), Бабушка ("Обрыв" по Гончарову) и др. Лит.: "Артист", 1889, № 3, 4; "Трудовой Дон", Ростов-н/Д., 1922, 24 дек., № 426; "Театр и музыка", 1923, № 6; Бруштейн А., Страницы прошлого, М., 1952; Крути И., Русский театр в Казани, М., 1958. А. Кл. САБО (Szabo), Миклош (р. 27.XI. 1909)- венг. артист оперы (тенор). Засл. арт. ВНР (1961). В 1941-45 работал в т-ре "Операхаз" в Будапеште, с 1946 - в Т-ре комич. оперы там же. С 1957- солист оперной труппы Сегедского Нац. т-ра. Исполнял лирич. идраматич. партии: OTTO, Ласло ("Банк-бан", "Ласло Хуньяди" Эрке-ля), Де Грие ("Манон Леско" Пуччини), Альмавива, Фауст, Канио; Дон Джером ("Обручение в монастыре" Прокофьева), Гонзальва ("Испанский час" Равеля). Выступает в концертах. Гастролировал в СССР (1957). Перевёл на венг. язык либр. опер "Дон Карлос", "Набукко" Верди, "Вольный стрелок" Вебера, "Катерина Измайлова" Шостаковича, "Обручение в монастыре" и др. Пр. им. Листа (1956). Лит.: L. F., Szabo Miklos, "Tiszataj", 1961, XV. А. Ив. САБО (Szabo), Пал (р. 1893) - венг. писатель, драматург, общественный деятель. Лит. деятельность начал в 1930. Первая пьеса С.- "Летний ливень" (1950, Нац. т-р, Будапешт), в к-рой рассказывается о соц. сдвигах в венг. деревне после освобождения и первых опытах коллективизации; драма "Новая земля" (1952, Молодёжный т-р, Будапешт) написана по мотивам одноим. романа С.; "Осиное гнездо" (совм. с Ш. Балажом, 1954, там же) - комедия из жизни совр. венг. деревни; "Татарвагаш" (соч. 1955) - драма из жизни венг. села в последние дни фашистского режима. Произв. С. пронизаны лиризмом и юмором, отличаются детальной разработкой характеров героев. С. много лет сотрудничает в будапештском Молодёжном т-ре. С. - дважды лауреат пр. им. Кошута. Соч.: Nyari zapor. Szinjatek 3 felvonasban, Bdp., 1949; Uj fold. Szinjatek afelvonasban, Bdp., 1952; Darazsfeszek. Vigjatek 3 felvonasban, [Bdp.], 1954. Лит.: Россиянов О., Венгерская литература после 1917 года, М., 1961; Кланипаи Т., С а у д e р И., Собольчи М., Краткая история венгерской литературы XI-XX века, Будапешт, 1962, с. 292-93, 354, 361. А. Ив. САБУРОВ, Симон Фёдорович [16(28) .VII. 1868- 28.1.1929]- рус. театральный деятель, актёр и антрепренёр. Сценич. деятельность начал в провинции (г. Мценск; антреприза П. А. Соколова-Жамсона). С лёгкостью и непринуждённостью играл роли светских атов в салонных комедиях и фарсах ("Хорошо сшитый рак", "Брачные мосты" и др.). В 1890-93 С. был актёром и управляющим труппой моск. т-ра "Эрмитаж". С 1895 занимался антрепренёрской деятельностью. В 1896 вместе с актёром А. М. Горин-Горяино-вым организовал в Петербурге т-р "Фарс". В 1904- 1908 работал в т-ре "Эрмитаж". В 1913-17 - актёр и владелец петерб. т-ра "Пассаж" (преобразован в 1925 в т-р "Комедия"). В антрепризах С. выступали известные актёры (Е. М. Грановская, С. Н. Надеждин и др.). АН. А. САБУРОВЫ - семья рус. актёров. 1) А г р а ф е-на Тимофеевна (до 1822 -Окунева) [1795-21.1(2.11). 1867 ]. Училась в Петерб. (1807- 1809) и Моск. (1809-14) театр. уч-щах. В 1814 дебютировала на моск. сцене и была зачислена в труппу "на первое амплуа". Первые годы выступала преим. в операх и водевилях, а также в комедиях и драмах. В 1831 перешла на роли "благородных матерей" и "комич. старух". Игра С. отличалась яркой комедий-ностью, сочным юмором и естественностью. Лучшие роли: Хлёстова ("Горе от ума"), Маломальская ("Не в свои сани не садись" Островского) и др. 2) Александр Матвеевич [1800-28.VI (10.VII).1831 ]. Муж А. Т. Сабуровой. По окончании Моск. театр. уч-ща (1824) был принят на моск. сцену. Исполнял роли "первых любовников". Обладал прекрасной дикцией, хорошими внешними данными. Особенно хорош был в ролях молодых рус. купцов. 3) Екатерина Александровна [1829-13(26). IX.1905 ]. Дочь А. Т. и А. М. Сабуровых. Работала на моск. сцене (1846-55), выступала в опереттах и операх, затем в Александрийском т-ре в Петербурге (1855-1905). Роли: Королева ("Гамлет"), Глумова ("На всякого мудреца довольно простоты"), Хлёстова и княгиня Тугоуховская ("Горе от ума"), Кабаниха ("Гроза") и др. Соч.: Воспоминания, "ЕИТ", Сезон 1895-1896, СПБ, 1897, с. 412. Лит.: Родиславский В. И., А. Т. Сабурова, "Пантеон", 1855, т. 23, кн. 9; Боборыкин П. Д., За полвека, М.-Л., 1929, с. 46. А. Кл. "САБЧОТА ХЕЛОВНЕВА" ("Советское искусств о") грузинский ежемесячный журнал Министерства культуры Груз. ССР. Выходит с 1953. Предшествующие издания: 1) "Хеловнеба" ("Искусство")-двухнедельный информационный журнал Главискусства, выходила 1921, №№ 1, 2; 2) "Хеловнебис дроша" ("Знамя искусства") - ежемесячный журнал профсоюза Рабис Грузии, выходил в 1922-1924; 3)"Хеловнеба"("Искусство")-еженедельный журнал профсоюза Рабис Грузии, выходил в 1925 (№№ 1-22), 1926 (№№ 23- 26); 4) "Сабчота хеловнеба" - двухнедельный журнал отдела иск-в Наркомпроса Грузии, 1927, №№ 1-8; 5) "Проле-тарули хеловнебисатвис" ("За пролетарское искусство")общественно-политический журнал Сектора иск-в Нарком-проса Грузии по вопросам иск-ва и марксистского искусствоведения, выходил в 1931, № 1, и 1932, .No.NS 1-6; 6) "Сабчота хеловнеба"- общественно-политический журнал по вопросам искусства и марксистского искусствоведения Сектора иск-в и литературы Наркомпроса Грузии. Выходил в 1932 (.№№ 7-9), 1933 (№№ 2-17), 1934 (№.№ 1-15), 1935 (.№.№ 1-4) (в 1934-35 выходил как двухнедельная газета), в 1935, .№ 1-2, 1936, №№ 1-12, 1937, №№1-9, 1938, №.№ 1 и 2, 1939, №№ 1-12, 1940, .№.№ 1-12, 1941, №№ 1-5; 7) "Литература да хеловнеба" ("Литература и искусство") - еженедельная газета Союза Сов. писателей Грузии и Управления по делам иск-в при Совете министров Груз. ССР. Выходила в 1943, №№ 1-10, 1944, №№ 1-43, 1945, №№ 1-42. Г. Б. CABA (Sava), Ион (l.XII. 1900 - 26.X. 1947) - рум. режиссёр. Творч. деятельность начал как журналист и художник-карикатурист. В 1931-37 - режиссёр Нац. т-ра в Яссах. В 1932 пост. пьесу "Симуннул" Ленормана. Изучал режиссёрское иск-во К. С. Станиславского, В. Э. Мейерхольда, Г. Крэга, М. Рейнхардта, А. Ан-туана. В 1932-35 ставил пьесы Л. Пиранделло, К. Фаррера, В. Сарду, Б. Шоу и др. С.- режиссёр-новатор, постоянно искавший новые средства художеств. выразительности [в спектакле "Ширма" Мюс-се (1931) использовал симультанные декорации; поставил "Соколиный род" Садовяну (1935), как монументальную фреску, и др.]. С 1938 С. работал в Нац. т-ре и в др. т-рах Бухареста. В 1938-45 пост.: "Шесть персонажей в поисках автора" Пиранделло, "Наш город" Уайлдера, "Проклятая дельта" Бромфильда, "Макбет" и др. Лит.: F 1 a v i u s I., Jon Sava, "Teatrul", Buc., 1958, № 1. E. А. САВАМУРА, Содзюро,- одна из актёрских династий в япон. т-ре Кабуки; насчитывает 8 поколений актёров, носивших это имя. Среди них выдающимися были: С. Содзюро III (1753-1801) - сын С. Содзюро II, учился у своего отца. Обладал выразит. внешностью, известен как один из лучших исполнителей ролей героев (татияку). Выступал в бытовых драмах - сэвамоно. Лучшая роль - Гэнгобэй ("Го-дайрики кои-но фудзимэ" Намики Гохэя). С. Содзюро V (1802-1953). Ученик С. Содзюро IV. Успешно выступал в мужских и женских ролях. Известен также как танцовщик. Лучшие роли: Кару-кая (о. п. Намики Соскэ), Судзуки ("Сумидагава цуи-но кагамон" Сакурада Дзискэ). Лит.: Ихара Тосир, Нихон энгэкиси, Токио, 1904 (на япон. яз.). Д. 1\ САВАНЕЛИ, Харлампий Иванович (1842-19. 'VIIL 1890)-груз. композитор, муз.-обществ, деятель, певец (баритон). Учился в Петерб. ун-те (был исключён за участие в студенч. движении). В 1865 окончил Петерб. консерваторию по классу проф. П. Репетто. С. - основоположник груз. проф. музыки и муз. образования. Пропагандируя опыт рус. музыкантов, в т. ч. М. А. Балакирева, С. организовал в Тифлисе бесплатные курсы хорового пения, при к-рых возник хор, давший в 1874 первый концерт. В 1873 на базе хорового класса курсов создал (совм. с А. О. Мизандари и К. М. Алихановым) муз. курсы (уч-ще). С. первым поставил вопрос о создании груз. оперы на основе разработки одной из тем нар. эпоса. Лит.: Беляев В., Очерки по истории музыки народов СССР, вып. 2, М., 1963, с. 289. CABBA, Таиса Александровна [р. 1(14). VIII. 1907] - рус. сов. артистка эстрады. Окончила муз. техникум (по классу фортепьяно) в Николаеве. Участвовала в любительских концертах с номером - художественный свист. С 1928 выступает на проф. эстраде. С этого же времени - актриса Моск. мюзик-холла, выступала в спектаклях: "Шестая мира" Жарова и Равича (Жар-птица); "Как 14-я дивизия в рай шла" Д. Бедного (Мария Магдалина). После закрытия мюзик-холла до 1958- артистка эстрады. Выступала с номерами худож. свиста, исполняла фантазии на муз. "Риголетто", "Кармен"; "Соловей" Алябьева, "Жаворонок" Глинки, вальсы Штрауса, вальс и мазурку Хачатуряна и др. САВВИН, Виктор Афанасьевич [р. 1(14).III.1908]- якут. сов. актёр. Нар. арт. ЯАССР (1955). Засл. арт. РСФСР (1957). В юности (1925) организовал в селении Телейском драм. кружок, где пост. спектакли "Тина жизни" Софронова, "Поспешивший" Неуст-роева (играл в них центр, роли). С 1932 - арт. Якут. муз. драм. т-ра, одновременно учился в Студии при т-ре. С. играет комич. и характерные роли, участвует и в оперных спектаклях. Роли: Бубнов ("На дне"), Добчинский ("Ревизор"), Шаман Лиса ("Красный шаман" Ойунского), Старостин ("Братья" Ефремова), Тыраахы ("Золотое зерно" Протодьяконова), Кулутов ("От колонии к коммуне" Мординова), Чуораан ("Из недавнего" Заболоцкого), Уст Усутаки ("Ньюргун Боо-тур" Жиркова и Литинского), старик Айын сээн ("Айал" Сивцева), Рыбак ("Большевик Василий" Ойунского), охотник Николай Варламов ("По широкому пути" Мординова), Лентяй (одноим. комедия Сивцева). Лит.: Якут. Гос. муз.-драм. т-р им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957. М. Лифш. САВЕЛЬЕВ-ДАМУРИН, Василий Яковлевич (р. 13.1.1886) - рус. сов. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. Арм. ССР (1947). В 1926 окончил театр. школу в Одессе. Одновременно работал в нар. оперном коллективе, выступал в концертах. В 1926-40 пел в оперных т-рах Ленинграда, Москвы, Баку, Перми. В 1940-53- солист Т-ра оперы и балета им. Спен-диарова. С.-Д. превосходно владеет иск-вом фразировки; особенно удаются ему арии, насыщенные драматизмом. Партии: Собинин ("Иван Сусанин"), Герман; Водемон ("Иоланта"), Ашуг ("Северный ветер" Книппера), Отелло (о. п. Верди), Радамес, Канио; Вальтер ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Рауль ("Гугеноты"), Хозе; Макс ("Джонни наигрывает" Кшенека) и др. А. Ив. САВИН (Savin), Ристо (наст. имя и фам.- Фриде-рик Ширца; Sirza) (11.VII.1859-15.XII.1948) - словенский композитор. Первая опера С."Последняя стража" (1906, хорватский Нац. т-р, Загреб); написана в традициях романтизма. Последующие оперы: "Красавица Вида" по о. п. И. Юрчича (1909, Люблянская опера, 2-я ред. 1920, там же), "Госпосвет-ский сон" на сюжет из истории Словении 13 в. (1923, там же) и лучшая опера С. "Матия Губец" о восстании словенских и хорватских крестьян в 16 в. (1936, там же) - создавались под влиянием вагнеровской муз. драмы, содержат также характерные черты южно-слав. муз. фольклора. С. принадлежат балеты "Танцевальная легенда" (1922, Люблянская опера) и "Куколка для чая" (концертное исполнение, 1922, Люб-ляна), песни, оркестровые и камерные произведения. Лит.: Ц в е т к о Д., Живот и рад композитора Риста Савина, Београд, 1958. Альб. К. САВИНА, Мария Гавриловна [30. III (11. IV). 1854, Каменец-Подольск,8(21). IX. 1915, Петербург ] - русская актриса. Родители С. (Г. Н. и М. П. Подраменцовы, по сцене - Стремляновы) были провинц. актёрами. С 8 лет С. выступала на сцене. Проф. сценич. деятельность начала в 1869 в Минске. Для своего первого бенефиса выбрала роль Полиньки ("Доходное место", 1869), к-рую сыграла как наивную, непосредственную, чистую и доверчивую девушку. В 1870 С. вступила в харьковскую труппу М.В. Лен-товского. Здесь же вышла замуж за актёра Н. Н. Савина (наст. фам. -Сла- ' вич). Затем работала в Н. Новгороде. Большое влияние на формирование таланта С. оказала ученица М. С. Щепкина А. И. Шуберт, а также антрепренёр и актёр П. М. Медведев, в труппе к-рого С. играла в Казани, Саратове, Орле (до 1872). В первый период своей деятельности выступала преим. в водевилях, опереттах, лёгких комедиях. "Скромная, тихая, но с лукавыми глазенками, со звонким мелодическим голосом, вся изящная, хрупкая -она была очаровательна в оперетке и комедии" (Давыдов В. Н., Рассказе прошлом, 1962, с. 97), неожиданно разнообразна, грациозна в водевиле. Современники сравнивали её с В. Н. Асенковой. В 1873 С. становится ведущей актрисой саратовской сцены. В 1874 поступила в труппу Александрийского т-ра, где работала до конца жизни. В этот период С. знакомится с писателями, журналистами, художниками, знаменитыми актёрами, постоянно совершенствует своё актёрское мастерство, начинает играть роли в пьесах рус. классич. драматургии. С. была лучшей за всю сценич. историю "Ревизора" исполнительницей роли Марьи Антоновны (1881). Среди ролей классич. репертуара - Юлия Тугина, Вера Филипповна ("Последняя жертва", 1877, "Сердце не камень", 1899, Островского), Анна Андреевна ("Ревизор", 1912). Высоким мастерством отличались остро характерные образы С. Играя роль Акулины ("Власть тьмы", 1895), она создала образ тупой, забитой деревенской девки, в к-рой пробуждаются проблески сознания, рождаются новые нравственные понятия. Начиная с комедии "Правда - хорошо, а счастье лучше" А. Н. Островский поручал ей главные роли почти во всех своих новых пьесах. В 70-е гг. С. создала ряд образов рус. девушек, выразив в них протест против женского бесправия; она изменила традиционному амплуа инженю и воплотила черты волевого, деятельного, жизнеутверждающего характера своих современниц. Играя роль Вари ("Дикарка", 1879), С. создавала образ девушки, наделённой смелостью, глубиной чувств, своеволием, оригинальностью характера. Даже схематичным сценич. персонажам актриса придавала черты людей, обладающих сильным, смелым до отчаянности характером (Фе-ня - "Майорша" Шпажин-ского). В эпоху революц.-демократич. движения нач. 70-х гг. большой обществ. резонанс получили в исполнении С. роли в пьесах Островского: Надя ("Воспитанница"), Наташа ("Трудовой хлеб", 1874), Поликсена ("Правда - хорошо, а счастье лучше", 1876) и др. Особое место в творчестве С. занимала драматургия И. С. Тургенева, в пьесах к-рого она создала свои лучшие образы. В 1879 С. сыграла роль Верочки ("Месяц в деревне"), открыв ею галерею образов тургеневских женщин, к-рые стали значит. вкладом актрисы в сценич. иск-во. В этой роли определилась осн. тема творчества молодой С. - становление женского характера, превращение девочки в женщину, ребёнка - в самостоятельного, решительного, волевого человека. Вершина творчества актрисы - Наталья Петровна ("Месяц в деревне", 1903). Играя эту роль в тонких элегич. тонах, С. создала чарующе гармоничный образ изысканной, благовоспитанной женщины, стремящейся скрыть свою душевную драму. В этой работе проявились наиболее характерные черты таланта С.- классич. ясность, изысканная манера передачи как бы мимолётных, а на самом деле значительных чувств, умение без слов передать сокровенные движения души. В 80-е гг. С., наряду с ролями инженю, стала исполнять драм. роли изысканных, изнеженных светских львиц и создала галерею образов холодных, расчётливых женщин, цепляющихся за уходящую молодость, завистливых авантюристок, разбивающих чужое счастье ради светской карьеры. С предельной объективностью обнажала С. сущность женщин паразытич. классов - изломанных, надменных, капризных, жестоких. Актриса в совершенстве владела иск-вом сжатой, исчерпывающей характеристики. Лучшие роли 80-х гг.- Ольга Ранцева ("Год жизни" Марковича), Елена Протич ("Симфония" М. Чайковского), Нина Волынцева ("Цепи" Сумбатова). Но творчество С., выступавшей в конце 19 - нач. 20 вв., преим. в салонном "адюльтерном" репертуаре и имевшей в таких ролях особый успех у "блестящей" аристократии. публики, отличалось идейной ограниченностью. В нём отсутствовали то моральное беспокойство и те искания, к-рые проявлялись в театр. иск-ве конца 19 в. и прежде всего в творчестве В. Ф. Ко-миссаржевской. Между тем стиль игры С. был близок требованиям эстетики Чехова; она с простотой, тонкостью и изяществом умела передавать скрытые чувства и переживания. Гастроли С. в Берлине (1899) способствовали популяризации рус. актёрского иск-ва за рубежом. С. была первой рус. актрисой, ставшей на путь широкой обществ, деятельности. Была одним из организаторов (1883-84) и председателей Русского (ныне Всероссийского) театрального общества, входила в число инициаторов 1-го Всероссийского съезда сценич. деятелей (1897), активно отстаивала материальные и правовые интересы рус. актёрства, была организатором Убежища для престарелых артистов (1896; ныне - Дом ветеранов сцены Всероссийского театр. об-ва). Соч.: Горести и скитания, Л.-М., 1961. Лит.: Шнейдерман И., Мария Гавриловна Савина, М.-Л., 1956; Юрьев Ю. М., Записки, Л.-М., 1948; Тургенев и Савина, П., 1918; Протопопов В., М. Г. Савина. Биография. очерк, СПБ. 1900; Русское сценическое искусство за границей. Артистическая поездка М. Г. Савиной с труппой в Берлин и Прагу, СПБ, 1909; Савина М.-и Кони А., Переписка 1883- 1915, Л.-М., 1938. И. Шн. САВИЦКАЯ (наст. фам. - Викторова), Елена Фёдоровна [10(23). II.1908-5.II.1959] -рус. сов. артистка оперетты. Засл. арт. РСФСР (1954). С 1928 выступала как исполнительница нар. песен. Работала в Моск. мюзик-холле (1932-35), в т-ре МОСПС (1935-36), МХАТе 2-м (1936-37). С 1937 - артистка Моск. т-ра оперетты. Обладала сочным комедийным дарованием, исполняла бытовые роли, наделяя своих сценич. героинь яркой характерностью, обаянием. Снималась в кино. Роли: Гапуся ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Кето, Оксана ("Золотая долина", "Сын клоуна" Дунаевского), Роза ("Взаимная любовь" Каца). Парася Ни-каноровна ("Трембита" Милютина), мадам Шлюмбергер ("Принцесса цирка" Кальмана) и др. Илл. см. при ст. А. М. Володин. М. Лифш. САВИЦКАЯ, Маргарита Георгиевна [ЗО.Х(11.Х1). 1868-27.111(9.IV).1911] - рус. актриса. Работала нар. учительницей в Казани. В 1895 поступила в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва, по окончании к-рого в 1898 была приглашена своим педагогом В л. И. Немировичем-Данченко в труппу MX Т. Игре С. были присущи психологич. глубина, одухотворённость, лиризм, внутр. драматич. сила. Роли: Магда ("Потонувший колокол" Гауптмана, 1898), Антигона (о. п. Софокла, 1899), Весна ("Снегурочка", 1900), Ольга ("Три сестры", 1901), Ирэн ("Когда мы, мёртвые, пробуждаемся" Ибсена, 1901), Анна ("На дне", 1902), фру Альвинг ("Привидения", 1905), царица Ирина ("Царь Фёдор Иоаннович", 1906), Фея, Бабушка ("Синяя птица" Метерлин-ка, 1908), Турусина ("На всякого мудреца довольно простоты" Островского, 1909) и др. САВИЦКАЯ (Savicka), Ольга (р. 7.II.1932) - польская артистка балета. Училась в школах при оперных т-рах гг. Познани и Бытома, затем у Л. Н. Егоровой и В. Гзовского в Париже. Дебютировала в 1947 в Оперном т-ре (Познань), где работала до 1949; затем была солисткой оперных т-ров Бытома (1949-53) и Варшавы (1953-61). С. - лирич. танцовщица. Лучшие партии: Сванильда ("Коппелия"), Золотая утка (о. п. Маклакевича), Мария ("Бахчисарайский. фонтан"), Одетта ("Лебединое озеро"), Джульетта ("Ромео и Джульетта"), Амелия ("Мазепа" Шелиговского), Жизель; Катерина ("Каменный цветок" Прокофьева) и др. В 1961 оставила сцену. Живёт во Франции. Е. С. САВОВ, Стефан (р. 18.IV.1896) - болг. актёр и драматург. Нар. арт. НРБ (1963). Театр. образование получил в Школе-студии, созданной Н. О. Массалитиновым при Нар. т-ре в Софии, в к-ром выступал с 1920. Актёрское иск-во С. характеризуется бытовым и остро характерным, комедийным стилем игры. Среди лучших ролей: Даскал, Димитр ("Первые" Тодо-рова), Драгомир ("Иванко" Друмева), чорбаджи Иордан ("Под игом" Вазова), Нако ("Село Борово" Волкова), Георгий Димитров ("Лейпциг 33" Кронфельда и Компанейца), Жеко ("Голос народа" Караславова), Городничий; Кочкарёв ("Женитьба" Гоголя) и др. С. - автор пьес: "Горькие клятвы" (1930), "Перед восходом солнца" (1936), "Милена" (1941). С п. С, САВРАНСКИЙ, Леонид Филиппович [р. 16(28). IV. 1876] - рус. сов. артист оперы (лирико-драматич. баритон) и вок. педагог. Нар. арт. РСФСР (1934). В 1899 окончил естеств. ф-т Киевского ун-та; в 1900- 1904 брал уроки пения у М. В. Зотовой. В 1903-07 выступал в оперных труппах в Белостоке, Иркутске, Кишинёве и др. городах России, в 1907-12 пел в Нар. доме в Петербурге. В 1914-46 - солист Большого т-ра. Исполняя вначале лирич. партии, С. постепенно перешёл на драматические, в к-рых полностью раскрылось его дарование певца и актёра. Обладал звучным, красивым голосом большого диапазона, сценич. темпераментом. Одна из лучших партий - Борис Годунов. Партии: лирич.- Демон, Онегин, Елецкий; Алеко (о. п. Рахманинова), Фигаро ("Севильский цирюльник"), Жермон ("Травиата"); драматич. - Руслан, Князь Игорь; Шакло-витый ("Хованщина" Мусоргского), Мизгирь ("Снегурочка"), Грязной; Кочубей ("Мазепа"), Яго ("Отелло" Верди), Риголетто и др. В 1948-54 - профессор Моск. консерватории (его ученицей была И. К. Архип ова). О. Д. САГАРАДЗЕ, Георгий Илларионович [род. 24. IX (7. X). 1906 ]- груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1925 поступил в Театр. ин-т в Тбилиси и сотрудником в Т-р им. Руставели. По окончании ин-та был принят в труппу этого т-ра. С.- актёр реалистич. школы. Игра его отличается яркой внешней выразительностью, колоритностью. Роли: Ларби, Арсен ("Анзор", "Арсен" Шаншиашвили), Амиран ("Салте" Самсонидзе), Килордава ("Вчерашние" Да-диани), Герцинский ("Дурачок" Шиукашвили), Кахиани ("Поколение героев" Клдиашвили), Химшиашвили ("Родина" Эристави), Кузьма ("Начальник станции" Мосашвили), Шукри ("Потопленные камни" Мосашвили; Гос. пр. СССР, 1951), Берсенев ("Разлом" Лавренёва), Дато ("Измена" Сум-батова), Креонт ("Царь Эдип" Софокла), Клавдий, Эдмунд ("Гамлет", "Король Лир"). С 1928 выступает на эстраде. Снимается в кино. 7"'. Б. САГАТЕЛЯН, Левой Мкртичевич [р. 11(23).V. 1884]- арм. сов. драматург. Автор пьес "Из-за клочка земли" (1923, Арм. т-р драмы, Тбилиси), "Две жизни" (1930, Т-р под рук. Харазяна, Ереван), "Красное ожерелье" (1945, Т-р им. Сундукяна), поев. социальным преобразованиям в арм. деревне; либретто оперы "Берберо". Соч.: Драматические произведения, Ереван, 1961 (на арм. яз.). Б. Л. САГЙТОВ, Абдулла (1909-43) - тат. сов. актёр. Играл в любительских труппах. В 1925-28 учился в тат. театр. техникуме. С 1928 работал в Татарском т-ре в Москве, в 1932-42 - в Т-ре им. Г. Камала. С.- яркий, самобытный актёр, обладал большим темпераментом, обаянием. Роли: Курбан ("Бишбуляк" Гиззата), Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Фигаро ("Женитьба Фигаро"). J\ K САЙГОН, Мушег Михайлович [21.V (3.VI).1900] - арм. сов. режиссёр и театр. художник. Засл. деятель искусств Азерб. ССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Окончил Высшую художеств. школу в Баку (1923). В 1926-32 и в 1937-38 был гл. режиссёром Бакинского арм. т-ра. Работал также режиссёром и театр. художником в Самарканде, Грозном и др. С 1941 - художник Бакинского рус. т-ра. Пост. в Арм. т-ре: "Шторм" (1927); "Кум Моргана" Шир-ванзаде (1929), "Темп" Погодина (1931), "В кольце" Вагаршяна (1931), "Утро Востока" Мамедханлы (1947); в азерб. Т-ре оперы и балета им. Ахундова - "Нергиз" Магомаева (1935), "Шахсенем" Глиэра (1937). Б. А. САДА, Якко (1872-7.П.1946)-япон. актриса. Одна из первых драматич. актрис япон. т-ра. Выступала в труппе своего мужа Каваками Отодзиро в европейском репертуаре. Лучшая роль - Дездемона. В 1902 с труппой мужа выезжала на гастроли в Европу, США; выступала в России, где её иск-во пользовалось успехом. Л, Г. СА7Щ МАХСУМ (2-я пол. 19 в.) - актёр узбекского народного театра кызыкчи Ферганской долины. Один из ближайших соратников знаменитого коканд-ского кызыка Закирджана. Позднее С. М. имел свою труппу, был первым учителем нар. арт. Узб. ССР Юсупджана Шакарджанова. Своих учеников С. М. учил наблюдать и воспроизводить наиболее характерные черты социальных типов, учил приёмам острословия, жестикуляции, мимики. Иск-во С. М. отличалось острой соц. направленностью, он осмеивал ишанов, мулл, ростовщиков. А. Р, "САДКО" - опера-былина Н. А. Римского-Корсакова либр. композитора при участии В. В. Стасова, В. В. Ястреб-цева, Н. М. Штруппа, Н. Ф. Финдейзена и В. И. Вольского по мотивам былины "Садко, богатый гость" и др.-рус. былин и сказок. "Пост. 26 дек. 1897, Моск. рус. частная опера, Т-р Солодовникова (дирижёр Эспозито, художники Коровин и Малютин; Садко - Секар-Рожанский, Любава - Ростовцева, Нежата - Страхова, Варяжский гость - Алексанов, Индийский гость - Карклин, Веденецкий гость - И. Петров, Волхова - Негрин-Шмидт, Царь Морской - Бедле-вич). 1901, Мариинский т-р (дирижёр Направник, худ. Васнецов; Садко - Давыдов, Любава - Фриде, Нежата - Долина, Варяжский гость - Антоновский, Индийский гость - Чупрынников, Веденецкий гость - Смирнов, Волхова - Больска, Царь Морской - Серебряков, Старчище - Шаронов). 1906, Большой т-р (дирижёр Сук, худ. Коровин, ба-летм. Горский; Садко - Боначич, Любава - Азерская, Нежата - Синицына, Варяжский гость - Порубиновский, Индийский гость - Д. Смирнов, Веденецкий гость - Грызунов, Волхова - Нежданова). На сов. сцене пост. 18 сент. 1920, ГАТОБ (дирижёр Купер, реж. Циммерман, худ. Коровин, балетм. Ширяев). 1934, там же (дирижёр Жуков, реж. Винер, худ. Дмитриев, балетм. Шпалютин). 1935, Большой т-р (дирижёо Мелик-Па-шаев, пост. Лосского, худ. Федоровский, хормейстеры Ав-ранек и В. Степанов, балетм. Тихомиров; Садко -Ханаев, Любава - Баклина, Нежата - Златогорова, Волхова - Баратова, Варяжский гость - Михайлов, Индийский гость-Лемешев, Веденецкий гость - Любченко). 1949, там же (дирижёр Голованов, пост. Покровского, худ. Федоровский, хорм. Шорин, балетм. Лавровский). В 1953 пост. Т-ром оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, пост. Соковнина, худ. Юнович, хорм. Михайлов, балетм. Григорович). 1963 спектакль Большого т-ра на сцене Кремлёвского Дворца съездов (дирижёр Светланов, реж. Покровский, худ. Федоровский, хормейстеры Рыбнов и Хазанов). Среди исполнителей на сов. сцене: Озеров, Нэлепп (Садко),Обухова, Давыдова, Авдеева (Любава), Жуковская, Шумская, Фирсова (Волхова), Петрова, Левко (Нежата), Лубенцов, Рейзен, Яшугин, И. Петров (Варяжский гость), А. Алексеев, Козловский, Бугаев (Индийский гость). Мигай, Лаптев. И. Алексеев, Лисициан, Большаков (Веденецкий гость). Пост. в др. городах Сов. Союза; Харьков (1925), Баку (1926), Самара (1931), Горький (1948), Пермь (1952), Новосибирск (1954), Одесса (1955), Минск (1957). Пост. за рубежом: Монте-Карло (1921, на рус. яз.), Антверпен (1925), Рига (1927), Прага (1928), Барселона (1928, на рус. яз.), Нью-Йорк (1930, на франц. яз., т-р "Метрополитен-опера"), Париж (1930, на рус. яз.), Загреб (1930), Буэнос-Айрес (1930, на итал. яз.), Рим, Лондон (1931), Стокгольм (1934), София (1935), Милан (1938, т-р"Ла Скала"; 1964, там же, спектакль Большого т-ра). Издания: "С." - партитура и клавир, М. П. Беляев, Лейпциг, 1897; сов. изд. клавира, М., Музсектор, 1929; поел. изд. - М., Музгиз, 1962; Акад. изд. - Полное собрание сочинений. Партитура, т. 6 (А, Б, В) и клавир, т. 34 (тома подготовлены А. Л. Локши-ным), М.-Л., Музгиз, 1962. Я. Гр. САДОВНИКОВ, Василий Евдокимович (р. 13.1. 1915)-у дм. сов. драматург, актёр. Засл. арт. У дм. АССР (1952). Работал учителем. В 1934 начал творч. деятельность как актёр Алнашско-го колх.-совх. т-ра. С 1936 до 1952 выступал в У дм. т-ре (Ижевск). Работал там же зав. лит. частью. Роли: Подколёсин ("Женитьба"), Скроботов ("Враги"), Актёр ("На дне"), Гайдар, Герман ("Шестеро любимых", "Таня" Арбузова), Алёша ("Батрак" Петрова), Писарь ("Холодный ключ" Гаврилова) и др. К драматургич. деятельности обратился в 1938, написав муз. драму "Огненное моление" (1940), поев. борьбе за освобождение удм. народа от влияния религии. С.-автор первой удм. муз. комедии "Свадьба" (муз. Н. М. Грех оводова, 1946), воспевающей нар. мудрость, осмеивающей тупость и жадность богатых бездельников; муз. сказки "Волшебная борода" (1948) на сюжет удм. фольклора, водевиля "На крутом берегу" (1951), направленного против собственнич. пережитков у отдельных колхозников. Колх. жизни поев. пьесы "Волнуется синее море" (совм. с М. С. Трониным, 1952) и "Утренние росы" (совм. с Т. А. Архиповым, 1957). По мотивам нар. сказаний С. написал либретто первой удм. оперы-балета "Свирель" (муз. Г. Корепанова-Камского, 1964). Все эти пьесы пост. Удм. т-р. Др. пьесы: "Счастливая встреча" (1947), "Студенты" (1954). Соч.: Тыло вось, Ижевск, 1940; Пьесы, Ижевск, 1959. Лит.: Очерки истории удмуртской советской литературы, Ижевск, 1957, с. 117-18, 172-76. М. Лифш. САДбВСКАЯ-БАРИЛОТТИ, Мария Карповна (наст. фам. - Т о б и л е в и ч, по мужу - С а-довская-Барилотти; 17.IV.1855 - 27.III. 1891) - укр. драматическая актриса и певица. Родилась в семье Тобилевичей (сестра И. К. Кар-пенко-Карого, Н. К. Садовского, П. К. Саксаган-ского). Сценическую деятельность начала в Елиса-ветградском любительском кружке. В 1876-83 - актриса опереточной русско-укр. труппы М. Л. Кро-пивницкого и ряда рус. опереточных трупп. С 1883 играла в Харькове в первой'укр. проф. труппе Кро-пивницкого, в 1885-в труппе Кропивницкого и М. П. Старицкого, в 1886-в труппе Старицкого. С 1890- ведущая драматическая актриса труппы Саксаган-ского. Работа с крупнейшими мастерами украинской сцены оказала решающее воздействие на творчество актрисы, её эстетич. взгляды формировались под непосредственным влиянием Кропивницкого, Занько-вецкой, Саксаганского. С.-Б. обладала сочным, красивого тембра голосом (сопрано) и начала свой сценич. путь с исполнения вокальных партий в укр. репертуаре. Тепло и задушевно передавала она звучание нар. песен, исполняя роли укр. девушек и женщин: Кулина ("Черноморцы" Старицкого), Панночка ("Утопленница" Лысенко), Одарка ("Запорожец за Дунаем"). Особого мастерства достигала в исполнении роли Наталки Полтавки. Естественность, жизненная правдивость игры, чуждой искусственности, шаржа,отличительные черты исполнения С.-Б. комедийных ролей: Проня ("За двумя зайцами" Старицкого), Текля ("Пока солнце взойдет-роса очи выест"), Оришка ("Пошились в дурни" Кропивницкого), Ульяна ("Сватанье на Гончаровке" Квитки-0 с-новьяненко). Глубоко и вдумчиво играла С.-Б. драматич. и трагедийные роли.С глубоким сочувствием и художественной простотой раскрывала С.-Б. радости и горести укр. девушек и женщин: Маруся, Ярина ("Дай сердцу волю...", "Невольник" Кропивницкого), КатряДзвонаривна ("Не суждено!" Старицкого), Харитына ("Наймичка" Карпенко-Карого), Олена ("Мироед, или Паук" Кропивницкого). Лит.: Тоб?левич С., "Корифе укранського театру, Кив, 1947, с. 73-75; Д у з ь ?., Мар?я Садовська, Кив, 1957; М. Кропивницкий. Автобиография, "Вестник Европы", март, 1916, с. 152; Д у р ? л и н С., Мар?я Заньковецька, Кив, 1955, с. 142-145; Барилотти в роли Наталки, "Воронежский телеграф", 1884, № 83. С. Б. САДОВСКИЕ - семья рус. актёров. 1) П р о в Михайлович [наст. фам. - Е р м и л о в; 11(23).X.1818, Ливны,-16(28). VII. 1872, Москва]. Родоначальник театральной семьи. После смерти отца с 9 лет воспитывался братьями матери, видными провинциальными актёрами - Г. В. и Д. В. Садовскими (отсюда псевдоним С.). В 1832 поступил в Тульскую труппу (для к-рой ранее переписывал роли). Играл в т-рах Калуги, Рязани, Воронежа, Казани и др. городов. В 1839, благодаря поддержке М. С. Щепкина (к-рый в 1838 видел С. на сцене Казанского т-ра и отметил его игру), дебютировал в Малом т-ре в водевильных ролях (Жанно Вижу, Нац, Емельян - "Лю-бовное зелье", "Дезертир", "Хороша и дурна, и глупа, и умна" - переделки Д. Т. Ленского с франц.). Играл в Малом т-ре до конца жизни. Первые роли - в переводных водевилях, комедиях, драмах и мелодрамах. Критика отмечала С. как отличного комика, "простака" и характерного актёра; у него находили "бездну натуры", наивность, непосредственность, живость, непринуждённую весёлость и необыкновенный юмор. Не стремясь смешить, не прибегая к шаржу, С. держался серьёзно, достигая этим необычайного комизма. Большой успех С. принесли водевильные характерно-бытовые роли: Филатка ("Фи-латка и Мирошка - соперники" Григорьева 2-го, 1839), Пустославцев ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского, 1841), Петухов ("Что имеем не храним, потерявши плачем" Соловьёва, 1843). В произв. переводной клас-сич. драматургии С. играл роль Шута ("Король Лир", 1843), Журдена, Щедушкина (Аргана), Скапена ("Мещанин во дворянстве", 1844, "Мнимый больной", 1846, и "Скапеновы обманы", 1849, Мольера). Расцвет сатирич. таланта С. связан с его выступлениями в новом рус. реалис-тич.репертуаре. Образы С. заняли видное место в сценич. истории пьес Гоголя. Первые роли-Хо-дилкин (Анучкин) и Под-колёсин ("Женитьба", обе в 1843), Замухрыш-кин ("Игроки" Гоголя, 1843). М. С. Щепкин считал, что С. был единственным актёром, к-рый сразу "постиг тайну гоголевского языка". Его философствующий Под-колёсин, крайне нерешительный и по-детски наивный, казался особенно комичным. Среди лучших ролей С. - Осип ("Ревизор", 1845). В 1850-е гг. играл в пьесах И. С. Тургенева, А. В. Су-хово-Кобылина, А. Ф. Писемского. Дарование С., основанное на простоте и правде, глубоком знании рус. жизни, раскрылось в пьесах А. Н. Островского, занявших центр, место в творчестве С. В Островском актёр нашёл своего драматурга, а тот в нём - сподвижника и великолепного исполнителя, утверждавшего на сцене школу естественной и выразительной игры. С конца 1840-х гг. С. сблизился с кружком моск. литераторов, артистов и музыкантов, куда входил и Островский. Активный пропагандист творчества великого драматурга, С. познакомил разл. обществ, круги Москвы с комедией "Банкрот" ("Свои люди - сочтёмся"), вызвал интерес к писателю-новатору у передовой молодой части труппы Малого т-ра, содействовал своей игрой успеху и утверждению его пьес в т-ре. В первых пост. 28 пьес Островского на сцене Малого т-ра С. исполнил 29 ролей. В первой же роли Русакова ("Не в свои сани не садись", 1853) С. поразил жизненностью поведения. Типич. образы создал С., играя роли взяточников-чиновников - Беневоленского ("Бедная невеста", 1853), Юсова ("Доходное место", 1863). Исполняя роль Любима Торцова ("Бедность не порок", 1854, поев. автором С.), к-рая была шедевром артиста, С. создал драматич. образ человека, страдающего от своего падения, но непримиримого к насилию и хищничеству. С. мастерски играл роли купцов-самодуров, создавая сатирич. характеры: Тит Титыч ("В чужом пиру похмелье", 1856, и "Тяжёлые дни", 1863), Дикой ("Гроза", 1859), Курослепов ("Горячее сердце", 1869) и др. В образе Подхалюзина ("Свои люди - сочтёмся", 1861) С. убедительно показал превращение своего героя из угодливого приказчика в купца-накопителя. Позднее (1869) в этой пьесе С. сыграл роль Болыпова. Драм. сторона дарования С. раскрылась в роли Краснова ("Грех да беда на кого не живёт", 1863 и 1867). В творчестве С. глубина и тонкость социальной и психологич. характеристик сочетались с выразительностью внешнего бытового рисунка роли. Крупнейший представитель иск-ва Малого т-ра, С. был мастером рус. речи, юн раскрывал образ прежде всего через слово, тщательно разрабатывал текст роли. Чёткая дикция, гибкий голос помогали актёру находить для каждого персонажа свою мелодию и ритм речи, особенности произношения. С. славился также мимич. мастерством, выразительностью пауз, полным слиянием с образом. С. был первым исполнителем на сцене Малого т-ра след. ролей: Расплюев ("Свадьба Кречинского", 1855), Дурнопечин, Ананий и Митрич ("Ипохондрик", 1857, "Горькая судьбина", 1863, и "Самоуправцы", 1866, Писемского). Сатирически обрисовывая образ пройдохи и шулера Расплюева, С. в то же время показывал и его человеческие черты, создав традицию исполнения этой роли. Тонкостью отделки отличались образы Ступендьева и Иванова ("Провинциалка", 1856, и "Нахлебник", 1862, Тургенева). С большим юмором С. исполнял роли в комедиях Мольера (Жеронт - "Проделки Скапена", 1866, Сганарель - "Лекарь поневоле", 1866, Жорж Данден - о. п., 1866, Пур-соньяк - о. п., 1867, Сганарель - о. п., 1869), Шекспира (Баптиста - "Укрощение строптивой", 1865), Кальдерона (Бенито-"Сам у себя под стражей", 1866). Выступал также в операх. С. принимал деятельное участие в организации моск. "Артистич. кружка" (1865) и его спектаклей; играл в них. В творчестве С., продолжившего и развившего щеп-кинские традиции в сценич. иск-ве, проявились нац. особенности рус. сценич. реализма: простота, естественность, тесная связь с жизнью, тенденция к социально-бытовой обрисовке характера, раскрытию его нац. специфики, внимание к внутр. миру человека, отношение к слову как к осн. средству характеристики образа. Иск-во С. оказало воздействие на целую плеяду рус. актёров. С. был автором юмористич. рассказов и превосходным рассказчиком. Др. роли: Хватайко ("Ябеда" Капниста, 1845), Пролетов и Бурдюков ("Тяжба" Гоголя, 1846 и 1859), Городничий (1858), Скотинин ("Недоросль", 1859), Горич ("Горе от ума", 1862), Барсуков ("Утро делового человека" Гоголя, 1863), Мякишев ("Расточитель" Лескова, 1868), Болыыинцов ("Месяц в деревне" Тургенева, 1872); в пьесах Островского: Смуров ("Утро молодого человека", 1853), Агафон ("Не так живи, как хочется", 1854), Пузатов ("Картина семейного счастья", 1857), Неуеденов ("Праздничный сон - до обеда", 1857), 1-й кучер ("Не сошлись характерами", 1858), Густомесов ("Старый друг лучше новых двух", 1860), Потапыч ("Воспитанница", 1863), Хрюков ("Шутники", 1864), Шалыгин ("Воевода", 1865), Бессудный ("На бойком месте", 1865), Боровцов ("Пучина", 1866), Минин ("Козьма Захарьич Минин-Сухорук". 1867), Осипов и Щелкалов ("Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский", 1867), Сеитов ("Тушино", 1867), кн. Воротынский ("Василиса Мелентьева" Островского и С. А. Гедеонова, 1868), Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты", 1868), Ахов ("Не все коту масленица", 1871), Восмибратов ("Лес", 1871); роли в зап. классике: Дромио Сиракузский, мистер Пэдж, Мальволио ("Комедия ошибок", 1852, "Виндзорские проказницы", 1866, "Двенадцатая ночь", 1867, Шекспира). Др. роли в водевилях и комедиях рус. авторов: Ушица ("Дочь русского актёра" Григорьева 1-го, 1844), Разгильдяев ("Вицмундир" П. Каратыгина, 1846), Безмерин ("Хорош Петербург, да друзья одолели" Григорьева 2-го, 1848), Мордоплюев ("Жених из ножевой линии" Красовского, 1853), Ладыжкин ("Жених из долгового отделения" Чернышёва, 1859), Билкин ("Омут" Владыкина, 1861), Делакторский ("Испорченная жизнь" Чернышёва, 1862), Побединский ("Мишура" А. Потехина, 1862). Партии: Фрелаф("Аскольдова могила" опера Верстовского, 1846), Фаддей ("Мельник - колдун, обманщик и сват" комич. опера Аблесимова, муз. Фомина, 1855), Стикс ("Орфей в аду" опера-фарс Оффенбаха, 1865) и др. Е. Фил. 2) Михаил Провович (12(24).XI.1847, Москва,-26.?11(8.VIII). 1910, там же]. Сын Прова Михайловича С. Подготовленный к сцене отцом и А. Н. Островским, С. в 1867-69 участвовал в спектаклях "Артистич. кружка" (1-я роль: Андрей Титыч - "В чужом пиру похмелье" Островского, 1867). В 1869 дебютировал в Малом т-ре в ролях Подхалюзипа, Андрея Брускова, Васи Шустрого, Бородкина ("Свои люди - сочтёмся", "Тяжёлые дни", "Горячее сердце", "Не в свои сани не садись" Островского). В 1870 был принят в труппу т-ра на амплуа "бытового простака" и "характерного комика". Замечательный сценич. интерпретатор и страстный пропагандист драматургии Островского, С. сыграл в его пьесах св. 60 ролей. Первый исполнитель ролей: Буланов ("Лес", 1871), Грун-цов ("Трудовой хлеб", 1874), Мурзавецкий ("Волки и овцы", 1875), Мухояров ("Правда - хорошо, а счастье лучше", 1876), Андрей Белугин ("Женитьба Белу-гина" Островского и Соловьёва, 1877),Карандышев ("Бесприданница", 1878), Константин Каркуяов ("Сердце не камень", 1879), Мулин ("Невольницы", 1880), Мелузов ("Таланты и поклонники", 1881), Окаёмов ("Красавец-мужчина", 1882), Миловзоров ("Без вины виноватые", 1884) и др. По желанию драматурга С. передавались также роли в возобновлённых спектаклях: Тихон ("Гроза"), Голутвин ("На всякого мудреца..."), Хорьков ("Бедная невеста"), Счастливцев ("Лес"), Афоня и Краснов ("Грех да беда на кого не живёт"), Ипполит ("Не всё коту масленица"), Хлынов ("Горячее сердце") и др. Ученик, творческий последователь своего отца, актёр-демократ, великолепный знаток быта старой Москвы, С. в совершенстве владел сценич. речью. Его самобытное, национальное, подлинно нар. иск-во отличалось предельной жизненной правдивостью, благородной простотой, светлым юмором, задушевностью и в то же время драматизмом, сатирич. остротой. Вслед за отцом С. возглавил обличительно-критич. направление в нац.-бытовом репертуаре Малого т-ра. Ведущая тема творчества С.- судьба его современника, незаметного, простого, обездоленного человека. Играя Счастливцева, С. создал исполненный оптимизма, юмора образ актёра, страстно любящего т-р. Тема защиты "маленького" человека, протест против его унижения с большой силой прозвучали у С. в роли Каран-дышева. Тонкой, умной иронией был проникнут образ Мурзавецкого. Сатирически обрисован Хлынов. Признание передового зрителя получил образ демократа-просветителя Мелузова, пронизанный страстной ненавистью к старой жизни. К числу значительных ролей С. принадлежали: Хлестаков; Пётр, 1-й мужик ("Власть тьмы", "Плоды просвещения"), Ми-саил и Лепорелло ("Борис Годунов" и "Каменный гость" Пушкина), Беспандин ("Завтрак у предводителя" Тургенева), Калгуев ("Новое дело" Немирови-ча-Данченко), Стремглов ("Закат" Сумбатова) и др. С.- автор очерков и рассказов из жизни моск. мещанского и купеческого захолустья (изд. 1899, 2 тт.). Его переводы пьес ставились в Малом и др. т-рах: "Корсиканка" Гуальтьери (1881), "Федра" Расина (1890, обе пьесы переведены для бенефисов М. Н. Ермоловой), "Севильский цирюльник" Бомарше (1883, Малый т-р, в роли Фигаро - автор перевода), пьесы Гольдони, Гоцци, Лабиша и др. Написал пьесу "Душа-потёмки" (1885, Малый т-р, бенефис О. О. Садовской, в роли Вари - Ермолова). За свои лит. труды С. был избран в члены Об-ва любителей российской словесности. Известен и как сочинитель острых эпиграмм, направленных против казёнщины, бюрократич. засилья и чиновничьего произвола в т-ре. Преподавал в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва и на драм. курсах Моск. театр. уч-ща. И. 3. 3) Ольга Осиповна [урожд. Лазарева; 13(25).VI.1849, Москва,-8.XII.1919, там же] - русская актриса. Жена Михаила Прововича С. От отца- певца оперной труппы моск. имп. т-ров И. Л. Лазарева, любителя рус. нар. песни, гитариста, автора популярных песен, С. унаследовала музыкально-вокальные данные и увлечение нар. песней; от няни - крепостной Евп-раксии усвоила нар. речь, её чистоту и богатство, узнала нар. поэзию, старинный уклад жизни. На этой основе сложились чисто рус. характер дарования актрисы, народность, демократизм её творчества. В юности С. готовилась стать пианисткой, обучалась пению. Случайно выступив в спектакле "Артистич. кружка" в роли Настасьи Панкратьевны ("В чужом пиру похмелье" Островского, 1867), С. осознала своё призвание к сцене. В 1870, в бенефис П. М. Садовского, С. по его приглашению исполнила в Малом т-ре роль Арины Федотов ны ("Не в свои сани не садись" Островского). Продолжая работать в "Артистич. кружке", сыграла ряд разнообразных ролей в пьесах Островского: Дуня ("Не в своп сани не садись", 1868), Анна Павловна ("Шутники", 1868), Настасья Панкратьевна ("Тяжёлые дни", 1869), Марья Андреевна ("Бедная невеста", 1872), Улита ("Лес", 1873) и др.; выступала также в опереточной труппе кружка (сезон 1876/77). Работа в "Артистич. кружке", где наряду с любителями выступали видные актёры (П. М. Садовский, Е. Н. Васильева, М. И. Писарев, П. А. Стрепетова и др.), была для С. хорошей сценич. школой. Большое влияние на формирование таланта С. оказал А. Н. Островский, читавший артистам кружка свои пьесы и принимавший участие в их постановках. В 1879 С. дебютировала в Малом т-ре (Евгения - "На бойком месте", Варвара - "Гроза", Гущина - "Старый друг лучше новых двух" Островского). Выступая с большим успехом в ответственных ролях, С., однако, была зачислена в труппу лишь в 1881. Работала в Малом т-ре до конца жизни. Ещё в молодые годы начала играть роли старух. Первые роли на имп. сцене: Матрёна Саввишна ("Картина семейного счастья" Островского, 1879), Залёшина ("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва, 1880, первая исполнительница), Пошлёпкина ("Ревизор", 1880), Лизавета Богдановна ("Месяц в деревне" Тургенева, 1881), Сваха ("Женитьба", 1882) и др. С. всегда создавала живые образы купчих, мещанок, крестьянок и т. п. Наивысшие достижения С. связаны с рус. классикой и в первую очередь с произв. Островского. В первых пост. своих пьес на сцене Малого т-ра Островский поручил ей роли: Домны Пантелевны("Та-ланты и поклонники", 1881), Аполлинарии Антоновны ("Красавец-мужчина", 1882), Галчихи ("Без вины виноватые", 1884), Хионии Прокофьевны ("Не от мира сего", 1885), Недвиги и Старухи-крестьянки ("Воевода", 1886, 2-я ред.). Крупнейшая актриса т-ра Островского, С. гл. внимание уделяла слову. Она обладала безупречной дикцией, звучным, прекрасно обработанным голосом. Знаток родного языка во всех его тонкостях, С. в совершенстве владела рус. речью, её мелодикой, говором, акцентами. Улавливая в тексте роли своеобразие речевой характеристики персонажа, С., пользуясь этой характеристикой, мастерски обрисовывала характер и социальное положение своих героинь. Музыкальность, неисчерпаемое богатство интонаций, рождаемое тонкими психологич. нюансами, виртуозность в ведении диалога, смена темпов и разнообразие ритмов сообщали сценич. речи С. исключительную выразительность. С. были свойственны полнейшая безыскусственность исполнения; предельная естественность тона и сценич. поведения и одновременно сочность, яркость игры. Актриса никогда не стремилась к внешней трансформации; её грим всегда был предельно прост. Она достигала перевоплощения внутренним преображением, изменявшим и внешний облик. В совершенстве владела С. мимич. мастерством; её жесты всегда соответствовали характеру действующего лица, эпохе, жизненному укладу. С. покоряла зрителей жизнерадостностью своей игры, тонким юмором. В ролях Галчихи ("Без вины виноватые") и Матрёны ("Власть тьмы", 1895), Старухи-крестьянки ("Воевода") раскрылась драматическая сторона дарования актрисы. В этих ролях она поднималась до подлинного трагизма. Колыбельная Старухи-крестьянки над люлькой внука выражала скорбь народа о своей тяжкой доле и его растущее возмущение. С особой сердечностью С. играла роли простых рус. женщин. В образе Домны Пантелевны С., наряду с ограниченностью, мещанством, расчётливостью, показывала любовь к дочери, восхищение её талантом. Островский находил, что С. все роли в его пьесах играет превосходно, а Домну Пантелевну идеально. За скудным текстом роли Анфусы Тихоновны ("Волки и овцы", 1893), произносимым С. с неистощимым разнообразием и серьёзным комизмом, возникал образ обезличенного, зависимого человека, вызывавшего к себе сочувствие. Среди шедевров С.Глафира Фирсовна ("Последняя жертва", 1895), Мавра Тарасовна ("Правда - хорошо, а счастье лучше", 1897), Кукушкина ("Доходное место", 1907), графиня Хрюмина (1899). Мизансцены С. были крайне просты: она чаще всего сидела на авансцене, всё время поддерживая общение со зрительным залом. В 1911 С. было присвоено звание засл. арт. императорских т-ров. Иск-во С. высоко ценили крупнейшие деятели т-ра. Так, Станиславский называл С. драгоценным алмазом рус. т-ра; В. И. Немирович-Данчен-ко, ценя самостоятельность дарования С., считал, что для "неё не нужно было режиссёра: она сама себе режиссёр"; А. П. Ленский видел в С. такую же великую музу комедии, как в Ермоловой - музу трагедии. После Октябрьской революции С. систематически участвовала в выездных спектаклях Малого т-ра на фабриках, заводах, в казармах, рабочих клубах. Среди её последних ролей- Захаровна ("Старик" Горького, 1919). Др. роли: в пьесах Островского-Спиридоновна ("Не так живи, как хочется". 1882), Мигачёва ("Не было ни гроша, да вдруг алтын", 1882), Феклуша,Кабаниха ("Гроза", 1882,1911), Настасья Петровна ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва, 1882), Матрёна и Красавина ["За чем пойдёшь, то и найдёшь" ("Женитьба Бальзаминова"), 1883 и 1886], Феона ("Не всё коту масленица", 1885), Глумова ("На всякого мудреца довольно простоты", 1885), Аграфена Платоновна("В чужом пиру похмелье", 1888), Сваха ("Свои люди - сочтёмся", 1892), Улита ("Лес", 1895), Марфа Севастьяновна ("Невольницы", 1895), Шаблова ("Поздняя любовь", 1896), Степанида ("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва, 1901), Аполлинария Панфиловна ("Сердце не камень", 1902), Пелагея Егоровна ("Бедность не порок", 1908), Незабудкина ("Бедная невеста", 1909), Красавина ("Свои собаки грызутся, чужая не приставай", 1914). В пьесах др. авторов: княгиня Тугоуховская ("Горе от ума", 1882), Каурова ("Завтрак у предводителя", 1885, бенефис С.), Кухарка ("Плоды просвещения", 1891), Пестова ("Дворянское гнездо" по Тургеневу, 1895), Матрёна ("Горькая судьбина" Писемского, 1895), Авдотья Ивановна ("Майорша" Шпажинского, 1880). Бояркина ("Беда от нежного сердца" Соллогуба, 1881), Анфиса ("Около денег" по А. Потехину, 1883), Ненила ("Чародейка" Шпажинского, 1884), Арина Пантелеймоновна ("Муж знаменитости" Сумбатова, 1884), Дарья Кировна ("Старый закал" Сумбатова, 1895), Авдотья Степановна ("Цена жизни" Вл. Немировича-Данченко, 1896), Ольга Спиридоновна, Настасья Павловна ("Джентльмен", 1897, "Ночной туман", 1916, Сумбатова), г-жа Сикарт ("Ядро" Нор-дау, 1898), мать Этшепара ("Красная мантия" Брие, 1904), Арина ("Неприятель" Мамонтова, 1914) и др. Е. Фил. 4) Елизавета Михайловна [по уточн. данным: 23.1У (5.У). 1872, Москва,- 4.VI.1934, там же] - засл. арт. гос. акад. т-ров (1927). Дочь Ольги Осиповны и Михаила Прововича С. По сцене (при жизни О. О. Садовской)- Садовская 2-я. В 1894, по окончании драм. курсов при Моск. театр. уч-ще (классы О. А. Правдина и М. П. Садовского), была принята в Малый т-р, где работала до конца жизни. С. обладала привлекательной внешностью, женственностью, обаянием, приятным голосом, чёткой дикцией. Её игра была отмечена искренностью, непосредственностью, теплотой, весёлостью. Вначале С. наряду с комедийными ролями играла и драматические: царица Анна ("Василиса Мелентьева" Островского и С. Гедеонова,1894), Аксюша ("Лес", 1895), Нюта ("Цепи" Сумбатова, 1897) и др. В работе над ролью Снегурочки (1900, Новый т-р, реж. А. П. Ленский) раскрылась лирич. сторона дарования С. Крупным достижением С. была роль Глафиры ("Волки и овцы", 1904), в к-рой проявились сценич. обаяние, тонкая комедий-ность игры актрисы. Изяществом, пластичностью отличалось исполнение С. роли Ариэля ("Буря" Шекспира, 1905). Среди значит, ролей С.- Верочка ("Шутники" Островского, 1901), Марья Антоновна ("Ревизор", 1903), Поликсена ("Правда-хорошо, а счастье лучше" Островского, 1906), Таня ("Плоды просвещения", 1907), Юлинька ("Доходное место", 1907), Варвара ("Гроза", 1911), Негина и Смельская ("Таланты и поклонники", 1912), Лиза, Наталья Дмитриевна и Графиня-внучка ("Горе от ума", 1911, 1917 и 1921) и др. В зап. классике С. играла Регину ("Привидения", 1909), Сюзанну ("Женитьба Фигаро", 1910) и др. Перейдя на характерные роли, С. создала образы, отмеченные чувством юмора, наблюдательностью. В пьесах сов. авторов С. сыграла роли: Франсуаза Артикль ("Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина, 1925), Баронесса ("Любовь Яровая", 1926), Ленчицкая ("Бойцы" Ромашова, 1934) и др. Е. Фил. 5)Пров Михайлович [9(21). VIII. 1874, Москва,-4. V. 1947, там же]- актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1937). Сын Михаила Прововича и Ольги Осиповны С. По окончании реального уч-ща поступил на драм. курсы Моск. театр. уч-ща, где его учителями были А. П. Ленский и М. П. Садовский. С 1895 (до конца жизни) - актёр, а в 1944-47 и худ. рук. Малого т-ра. Обладая эффектной внешностью, мастерством сценич. речи, С. уже в первые годы пребывания на сцене с успехом сыграл роли Глумова ("На всякого мудреца...", 1896), Чацкого (1902) и др. Сочностью красок, жизнерадостностью отличалось исполнение ролей: Мизгиря ("Снегурочка", 1900), Меркуцио ("Ромео и Юлия" Шекспира, 1900) и др. В 1903-07 С. играл роли амплуа героя-любовника (Дато - "Измена" Сумбатова, Лыков - "Девичий переполох" В. Крылова и др.). Особенно удавались актёру образы волевых, целеустремлённых людей, обладающих сильным характером. Среди лучших ролей С.: король Гокон ("Борьба за престол" Ибсена), Самозванец ("Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" Островского), Мелузов ("Таланты и поклонники"), Миловидов ("На бойком месте"), Роман Дубровин ("Воевода" Островского), Колычев ("Василиса Ме-лентьева" Островского и С. Гедеонова), Мулин ("Невольницы" Островского), Беркутов ("Волки и овцы") и др. Наивысшей зрелости талант С. достиг после Октябрьской революции. Завершённость, точность и остроту социальной характеристики приобрели у С. образы Чацкого, Глумова и др. В этот период он играет новые роли: Мастаков ("Старик" Горького), Карл I ("Оливеп Кромвель" Луначарского), Брут ("Юлий Цезарь" Шекспира), Александр I ("Арак-чеевщина" Платона), Филипп II ("Дон Карлос") и др. Исполнение С. роли комиссара Кошкина ("Любовь Яровая", 1926) вошло в историю сов. т-ра как замечат. сценич. воплощение героич. образа рус. коммуниста. В сов. репертуаре крупными творч. достижениями С. были также роли Расстёгина ("На берегу Невы" Тренёва) и Таланова ("Нашествие"), в классич. драматургии - роли Несчастливцева и Фамусова. В 20-е гг. С. начал выступать и как режиссёр. Пост.: "Снегурочка" (1922), "На бойком месте" (1933), "На всякого мудреца довольно простоты" (1935), "Горе от ума" (1938), "Волки и овцы" (1944) и др. Гос. пр. СССР, 1943. Др. роли: Григорий ("Плоды просвещения"), Флоризель ("Зимняя сказка" Шекспира), Лейстер ("Мария Стюарг"), Гвидо Ферранти ("Герцогиня Падуанская" Уалльда), Черем-ной ("Посадник" А. К. Толстого), ц 6) Михаил Михайлович (1878-1962) -* сын Михаила Прововича и Ольги Осиповны С. Иг? ал в Ростове-на-Дону, в т-ре Лит.-художеств. ou-i a в Петербурге. С 1911-в труппе моск. Малого т-ра. Исполнял комедийные роли. В 1918 из-за тяжёлой болезни оставил сцену. 7) Ольга Михайловна (р. 1875). Дочь Михаила Прововича и Ольги Осиповны С. Комедийная актриса. Играла в провинции. 8) Михаил Михайлович (р. 1909). Сын Михаила Михайловича С. Засл. арт. РСФСР (1949). Профессиональную сценич. деятельность начал в 1928. Работал в Центр, т-ре Красной Армии, мск. Т-ре им. Ермоловой, Т-ре им. Мейерхольда. С 1937- в труппе Малого т-ра. Роли: Молчалин; Фредди и Пикеринг ("Пигмалион" Шоу), Мешем ("Стакан воды" Скриба), Курчаев ("На всякого мудреца довольно простоты"), Шарль Гранде ("Евгения Гранде" по Бальзаку), лорд Дарлингтон ("Веер леди Ундермьер" Уайльда), Капелькин ("Коллеги" по Аксёнову), Юлий Константинович ("Нас где-то ждут" Арбузова), Дукельский ("Порт-Артур" Степанова и Попова) и др. 9)Пров Провович (р. 1926). Сын Прова Михайловича (младшего). По окончании Театр. уч-ща им. Щепкина (1947) был принят в труппу Малого т-ра. Роли: Демби ("Веер леди Уиндермиер" Уайльда), Сесиль ("Человек из Стратфорла" Алёшина), Евгений Бондарь ("Коллеги" по Аксёнову), Господин Д. ("Горе от ума"), Фредди ("Пигмалион" ILoy), Лоренс ("Ярмарка тщеславия" по Теккерею), Борис ("Гроза") и др. В. Мае. Лит.: Шаповалов Н., Пров Михайлович Садовский, в сб.: Драматический альбом..., М., 1850, с. 122-25; [Панаев И. И.], Заметки Нового поэт?. Садовский в Петербурге, "Современник", СПБ, 1857, т. 63, № 6, с. 285-92; Баженов А. Н., Соч. и переводы, т. 1, М., 1869, с. 58, 80-81, 154-55, 323, 521. 675. 699, 777-78; Р о д и с л а в-с к и и В., Пров Мих. Садовский (Материалы для биографии), "Русский вестник", 1872, т. 100. № 7, с. 427-64; Коропчевский Д., Пров Мих. Садовский. .Из воспоминаний о Московском т-ре, "ЕИТ". Сезон 1894-1895гг. СПБ, приложения, кн. 2, с. 13-59; Стахович А. А., Клочки воспоминаний, М., 1904, с. 85-99, 291, 311, 319326; БоборыкинП.Д., За полвека (Мои воспоминания), М.-Л., 1929; Эфрос Н. Е., Пров Садовский (Опыт характеристики). П., 1920; Семья Садовзких. Сборник, под ред. Вл. Филиппова, М.-Л., 1939; К а р а - М у р-з а С., Малый т-р. М., 1924, с. 51-64. 168-81; Островский А. Н., Дневники и письма, М.-Л., 1937, с. 116-96; [В. Б. (В. Блюм)], О. О. Садовская, "Вестник т-ра", 1919, № 46, с. 7-9; Юрьев Ю. М.. Записки, т. 1. 1872-1893, Л.-М., 1939; Тирас польская Н., Из прошлого русской сцены, М., 1950, с. 76-85; Старик [Эфрос Н. Е.], Из Москвы, "Театр и искусство", 1900, .№ 38, с. 670-71; Дурылин С. Н., П. М. Садовский, М.. 1950. САДОВСКИЙ, Иван Иванович (10.VII.1876-1.IV. 1948) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1947). В 1896 начал выступать как хорист в Итал. опере в Одессе. Сценич- деятельность как драматич. актёр начал в "Товариществе русско-малорусских артистов" под руководством П. К. Саксага некого (1897-1900). Играл в труппах: О. Суслова (1900-Э1), М. Яро-шенко (1901-02), Ф. Костенко (1903-1Э), В. Яворского (1910-18). После Октябрьской революции работал в т-рах Киева - Первом гос. драматическом театре УССР им. Т. Шевченко (1918-21), ТЮЗе (1935-1941), в Одесском т-ре им. Октябрьской революции (1929-31), Харьковском т-ре Революции (1931-35), Винницком т-ре (1945-48). Играл характерно-комедийные роли: Солопий Черевик ("Сорочинская ярмарка" Старицкого), Писарь, Иван (Бурлак", "Бесталанная" Карпенко-Карого), Возный ("Наталка-Полтавка"), Опанас ("Цыганка Аза" Старицкого), Лука ("На дне"), маркиз Форлипополи ["Мирандолина" ("Трактирщица")], Бублик ("Платон Кречет") и др. р. САДОВСКИЙ (наст. фам.- Тобилевич), Николай Карпович (6. II 1.1856, с. Кустоватое на Херсон-щине, - 7.II.1933, Киев)-укр. актёр и режиссёр. Род. в семье управляющего помещичьими усадьбами. Брат И. Карпенко-Карого, М. Садов-ской и П.Саксаганского. Участвовал в любит, драм. кружках. Работу в проф. т-ре начал в труппе Г. Ашкаренко в 1881 (роль Миколы в "Наталке-Полтавке" Котлярев-ского). Работал в труппе М. Кропивницкого, в составе к-рой гастролировал в Петербурге и Москве (1886, 1887). Играл также в труппе М. Ста-рицкого, а в 1888 вместе с М. Заньковецкой основал собственную труппу. Годы 1888-98 были периодом становления и роста С. как актёра, режиссёра и театр. организатора. Уже в эти годы выявилось стремление художника расширить репертуар укр. т-ра введением рус. и зап.-европ. классики. Обходя запрещение ставить на укр. сцене пьесы, переведённые с др. языков, он переработал драму А. Писемского "Горькая судьбина" и ставил её в укр. переводе под назв."Никандр Несчастный". В 1898 труппа С. слилась с "Товариществом русско-малороссийских артистов под руководством П. К. Саксаганского". В 1900 к ним присоединилась труппа М. Кропивницкого. В 1905 С. получил приглашение возглавить труппу общества "Руська бес?да" во Львове. За год работы в Галиции он вместе с М. Заньковецкой поднял на высокий художеств. уровень западноукр. т-р. Пользуясь нек-рым ослаблением ограничений в отношении укр. культуры, к-рые принесла революция 1905-07, С. организовал в Полтаве в 1906 стационарный укр. т-р. Ставил преим. укр. классику, но широко вводил также в репертуар произв. совр. ему укр. (Леся Украинка, Яновская, Гринченко, Олесь, Черкасенко, Васильченко и др.) и рус. (Андреев, Чириков) драматургов, рус. классику (Гоголь, Островский, Чехов, Л. Толстой), переводы с др. языков (польский, немецкий, еврейский и др.). Впервые на укр. сцене здесь были показаны пьесы о жизни рабочих ("Старая шахта" де Грацие, "Гибель ,, Надежды4'" Хейерманса и др.). Большой вклад внёс С. в развитие укр. проф. оперного т-ра. Наряду с драм. спектаклями, руководимый С. т-р ставил оперы Лысенко, Сичинского, Козаченко, Монюшко, Сметаны, Масканьи. В работе с актёрами С. добивался ансамбля, в к-ром выявлялась индивидуальная творч. одарённость каждого из исполнителей. Опираясь на крупных мастеров, С. большое внимание уделял театр. молодёжи, прививая ей основы спенич. реализма, смело поручал молодым актёрам ведущие роли. За годы работы в т-ре С. воспитал мн. мастеров укр. сцены (Е. Петляш, М. Литви-ненко-Вольгемут, Е. Хуторная, М. Малиш-Федорец, В. Василько, О. Корольчук, И. Ковалевский, М. Пет-лишенко и др.). На высокий уровень С. поднял художеств. оформление спектаклей; он впервые на Украине стал привлекать видных мастеров изобразит. иск-ва (В. Кричевский и др.). Как актёр С. был талантливым представителем реалистич. школы М. Кропивницкого. На его творчество оказала влияние эстетика Гоголя, Щепкина, Шевченко. Исключительные внутренние и внешние актёрские данные С., искренность, простота, глубина чувств, задушевный голос, музыкальность и пластичность в соединении с глубоким знанием жизни и чувством правды способствовали его быстрому росту как художника. Характерной чертой С. была выразительная нац. самобытность. С. дополнял и углублял лит. образ, он в совершенстве владел мастерством художеств. слова; был прекрасным исполнителем укр. песен, нар. танцев. Играя преим. героич. роли, С. одновременно был и ярким характерным актёром; блестяще владел мастерством перевоплощения. За 50 лет работы на сцене С. создал галерею сценических образов - драматических: Гнат, Тарас, Панас ("Бесталанная", "Бондаривина", Бурлак" Карпенко-Карого), Дмитро, Подорожный ("Не суждено!", "Зимний вечер" Старицкого); комедийных и характерных: Карась ("Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского)" Пузырь ("Хозяин" Карпенко-Карого), Городничий; Смирнов ("Медведь" Чехова), Вышневский ("Доходное место"). Вершиной его актёрского мастерства были трагедийные образы Саввы Чалого (о. п. Карпенко-Карого), Богдана Хмельницкого (о. п. Старицкого), Тараса Бульбы (по о. п. Гоголя), Командора ("Каменный властелин" Леси Украинки), атамана Сирко ("О чём шептал ковыль" Черкасенко). С.- автор переводов Гоголя ("Ревизор" и др.), театр. мемуаров "Мои театральные воспоминания" и др. Написал либретто к опере "Энеида" Лысенко (по Котля-ревскому). В 1920-26 жил за границей (Ужгород, позднее Прага). Вернувшись на Украину, играл свои прежние роли в разл. т-рах. С о ч.: Мо театральн? згадки, Харк?в - Кив, 1956. Лит.: Мар*яненко J. О., Минуле укранського театру, Кив, 1953; Тоб?левич С., Мо стежки ? зустр?ч?, Кив, 1957; Василько В., Микола Садовський та його театр. Кив, 1962. САДРЙЕВА, Зайнаб (p. 25.XI.1914)-узб. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1952). Занимаясь в пед. техникуме, выступала в самодеятельных спектаклях. В 1929 поступила в Рабочий передвижной т-р. С 1932- актриса Т-ра им. Хамзы. Роли: Пошшо-аим ("Бай и батрак" Хамзы, 1939), Мать (о. п. Уйгуна" 1943), Харитонова ("За тех, кто в море!" Лавренёва, 1947). С. создала яркие, крупные, остро драматич. характеры; играла волевых женщин трудной судьбы: Кручинина (1949), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова, 1952), Любовь Яровая (1952), Лээна Туйск ("Блудный сын" Ран-нета, 1959). Глубокий темперамент, сила чувств придают образам С. романтико-трагедийное звучание. Важное значение в формировании мастерства актрисы имела драматургия Горького. Она сыграла роли Ксении ("Егор Булычов и другие", 1939), Татьяны ("Мещане", 1951), Вассы Железновой (1952). В образе Вассы Железно-вой энергия, хватка "хозяйки дела" сочетались с внутренним беспокойством талантливого человека, ощущающего, что в жизни есть силы, стоящие выше её богатства и власти. С. с успехом играет и комедийные роли: Феклуша ("Гроза", 1938), Холнисо, Фа-тима ("Шёлковое сюзане", 1952, "Больные зубы", 1954, А. Каххара). Лит.: Театр им. Хамзы, Ташкент, 1957; Уварова Г., Узбекский драматический театр. М., 1959; Фельдман Я., Характер народа и сценические образы, Ташкент, 1962. Я. Ф. САДРИЖИГАНОВ, Джалял Гаязович [р. 21.1 (3.11). 1909] - тат. сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Учился в Моск. консерватории в 1937-41. С 1941 - дирижёр тат. Т-ра оперы и балета (Казань). С. внёс значит, вклад в развитие тат. муз.-театр. иск-ва. Руководил первыми пост. опер: "Алтынчеч" ("Золотоволосая", 1-я ред., 1941; 2-я ред., 1956), "Ильдар" (1942), "Тюляк" (1945), "Намус" ("Честь", 1950) Жиганова, "Наёмщик" Сайдашева и Ключарёва (1962); балетов - "Зюгра" Жиганова (1946), "Горная быль" Ключарёва (1951), "Золотой гребень" Бакирова (1957), "Кисек-баш" Губайдуллина (1959) и др. Выступал с симф. концертами. С 1945 ведёт педагогич. работу в Казанской консерватории. Ир. Г. САДЫКОВ, Захид (1909-60) - узб. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1950). С 1934 -актёр Самаркандского узб. муз.-драм. т-ра. Выступал в драматич. и в муз. спектаклях. Роли: Палван, Арслан ("Сожжём", "Разгром" Яшена), Гафур ("Бай и батрак" Хамзы), Смит ("Русский вопрос"), Бабахай ("Тахир и Зухра" Абдуллы) и др. Т J\ САДЫКОВ, Талиб (1907-57) - узб. сов. композитор. Нар. арт. Узб. ССР (1939). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Муз.образование получил в Самаркандском ин-те музыки и хореографии (1928-30) и нац. студии при Моск. консерватории (1939-41). В 1928- 1930-зав. муз. частью Самаркандского т-ра, в 1930- 1932 - муз. рук. Т-ра им. Хамзы; в 1933-39 - дирижёр Ташкентского муз. т-ра, в 1941-51- Т-ра оперы и балета им. Навои. Автор опер (пост. в Т-ре оперы и балета им. Навои) "Лейли и Меджнун" (1940), "Гюльсара" (1949; Гос. пр. СССР, 1951) (обе совм. с Р. М. Глиэром), "Зайнаб и Аман" (1958, совм. с Б. И. Зейдманом, Ю. Раджаби и Д. Закировым); муз. драм: "Богбон киз" ("Дочь садовника", 1930, Самаркандский т-р), "Даврон ата" (совм. с А. Ф. Козловским, 1941, Т-р оперы и балета им. Навои), "Арму-гон" ("Подарок", совместно с В. А. Мейеном, 1946, Театр им. Мукимп) и др. С 1955 С. вёл педагогическую работу в Ташкентской консерватории (класс нар. инструмента). Г. В. САДЫКОВА, Аклима Га-рифовна (р. 7. XI. 1903) - башк. сов. актриса. Нар.арт. Башк. АССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1931 окончила театр. отделение Уфимского техникума иск-в (педагоги - Г. Саттаров, М. Магадеев). Затем два года училась в ГИТИСе. С 1927 - актриса Башк. т-ра драмы (Уфа). Играет преим. характерные роли. Выступала в муз. спектаклях. Роли: Биби ("Чёрная роза" Ямала), Конбика ("Салават Юлаев" Бикбая), Жиган ("Башмачки" Ибрагимова), Гюль-бика ("Тансулпан" Даяна), Галия Бану (о. п. Файзи), Гюль-ниса ("Раиса" Асанбаева), Хабрауша ("Жёнушка" Мубаря-кова), Глафира Фирсовна, Кукушкина ("Последняя жертва", "Доходное место"), Елена Андреевна ("Дядя Ваня"), Анна, Акулина Ивановна ("На дне", "Мещане"), Диана ("Не называя фамилий" Минко), Клавдия ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Розалия ("Филумена Мартурано" Де Филиппе) и ДР. Л. Ив. САДЫКОВА, Зайнаб Ганиевна (р. 9.11.1917) - узб. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Училась в муз. техникуме. Театр. деятельность начала в 1933 в узб. ТРАМе (Ташкент). С 1934 работает в Самаркандском т-ре. Роли: Онахон ("Честь и любовь" Яшена, 1936), Любовь Яровая (1938). Луиза ("Коварство и любовь", 1939), Джамиля ("Бай и батрак" Хамзы, 1940), Зухра ("Тахир и Зухра" Абдуллы, 1940), Нурхон (о. п. Яшена, 1943). Мария Антоновна ("Ревизор", 1944, 1952), Бахор ("Новбахор" Уйгуна, 1948), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова, 1952), Лариса (1953), Дездемона (1956), Лээна Туйск ("Блудный сын" Раннета, 1960). С. обладает лирическим дарованием, но в большинстве её" сценич. образов слышатся и мужеств. интонации. Актриса создала образы волевых, решительных и в то же время нежных, глубоко чувствующих женщин. Играет и характерные роли. Выступает как режиссёр. Я. Ф. САДЫХОВ, Алиовсад Ширали оглы [р. 9 (22). XII. 1906] - азерб. сов. певец (лирич. тенор). Нар. арт. Азерб. ССР (1956). В 1928 был принят в Бакинскую консерваторию и одновременно - в хор Т-ра оперы и балета в Баку. В 1930-63 - солист этого т-ра. Выступает в концертах. Гастролировал во мн. городах Сов. Союза, а также в Иране (1942, 1944). Партии: Меджнун, Керем ("Лейли и Меджнун", "Асли и Керем" У. Гаджибекова), Шах Исмаил, Ашар ("Нергиз" Магомаева), Ашуг Гариб (о. п. 3. Гаджибекова), Ашуг ("Шахсенем" Глиэра). Н. X. САЁКУГЭКИДЗЁ, саёку гэкидзё (япон.- "Левый театр") - япон. театр. труппа жанра сингэки. Одна из трупп, возглавлявших движение за пролетарский т-р - пурорэтариа днгэки". Осн. в 1928 в Токио в результате слияния двух прогрессивных трупп "Дзэнъэй гэкидзё" и "Пурорэтариа гэкидзё". Среди деятелей т-ра "С. г.": Сано Сэки, Хисаита Эйдзиро, Курахара Корэхито, Мураяма Томоёси, Сасаки Та-камару, Оно Миякити и др. В февр. 1929 было создано Всеяпон. объединение пролетарских т-ров - "Нихон пурорэтариа гэкидзё домэй", центром к-рого стал т-р "С. г.". Труппа осуществила пост. острых политич. япон. пьес: "Записки о шайке разбойников" Мураяма Томоёси, "Улица без солнца" Токунага Сунао и др. и переводных пьес: "На ааяадном фронте без перемен" по Ремарку, "Город ветров" Киршона, "Страх" Афиногенова и др. С 1931 в связи с началом япон. агрессии в Маньчжурии репрессии властей против участников движения за пролетарский т-р усилились (запрещены пьесы, арестованы руководящие деятели движения и др.), деятельность труппы "С. г." была затруднена, п в 1934 т-р закрылся. Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960. Л. Г. САЖИН, Зиновий Абрамович [p.29.V(ll.VI). 1903] - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1921 окончил Киевскую драм. студию. Сценич. деятельность начал в 1922 в Опытно-героич. т-ре под рук. Б. А. Фердинан-дова (Москва). В 1924-30 работала Педагогич. мастерской Г.Л.Рошаля (с 1925-Педагогич. т-р). Роли: беспризорник Рязань ("Винтовка №492116" Крона), Подколёсин ("Женитьба" Гоголя), Старик ("Чёрный яр" Афиногенова). В 1930-36 - актёр и зав. лит. частью Бауманского т-ра рабочих ребят, с 1936 - 3-го Моск. т-ра для детей, в 1938-41 - Моск. т-ра для детей. С 1941 работает в Центр, детском т-ре. Лучшие роли: Голкер ("Улица радости" Зархи), Юлька ("Токмаков переулок" Смирновой), Моисей, Направо ("Сказка", "Двадцать лет спустя" Светлова), Сильвестр ("Проделки Скапена" Мольера), Клик Кляк ("Город мастеров" Габбе), Ромашов ("Два капитана" по Каверину), Кук ("Я хочу домой" Михалкова, Гос. пр. СССР 1950), Варлаам ("Борис Годунов" Пушкина), Манилов ("Мёртвые души"), Сугрива ("Рамаяна" по инд. эпосу) и др. Игра С. отличается простотой и выразительностью, мягким, тёплым юмором. С 1928 С. ведёт педагогич. работу в студиях детской театр. самодеятельности. В 1953-59 преподавал во ВГИКе, с 1960 работает в Уч-ще им. Гнесиных (курс муз. комедии), в студии при Центр, детском т-ре. Автор пьес для самодеят. детского т-ра, статей по вопросам детского т-ра. С о ч.: Вояки, М., 1928 (совм. с С. Гушанским); Куриная бригада, М., 1931 (совм. с С. Гушанским); Красный бакен, в кн.: Твой школьный театр. М., 1964. С. Г. САЗАНДАРЯН, Татевик Тиграновна [р. 20 .VIII (2. IX). 1916] - арм. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. СССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1948. Деп. Верх. Совета СССР 5-го созыва. В 1937 окончила вок.-драм. студию при Доме культуры Армении в Москве, в 1960 - Ереванскую консерваторию. Концертную деятельность начала В 1933, выступала В Иране, Ливане, Сирии (1956), Бельгии (1958, 1962), Греции (1959), Чехословакии (1960), Франции (1963). С 1937солистка Т-ра оперы и балета им. Спендиарова. С. органически сочетает опытсовр. иек-ва пения с характерными элементами нар. арм. песни, создаёт выпуклые муз.-сценич. образы. С 1Й61 ведёт педагогич. работу в Ереванской консерватории. Партии: Парандзем ("Аршак II" Чухаджяна), Тамар ("Давид-бек" Тиграняна), Назели ("Героиня" Степаняна, Гос. пр. СССР, 1951) - первая исполнительница; Алмаст (о. п. Спендиарова), Кончаковна ("Князь Игорь"), Любаша ("Царская невеста"), Уля Громова ("Молодая гвардия" Мейтуса), Иокаста ("Царь Эдип" Стравинского), Кармен; Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Амнерис и др. Лит.: Арутюнян В., Татевик Сазандарян, "Сов. музыка", 1956, № 6; Симонян К. и Арутюнян В., Татевик Сазандарян, Ереван, 1959 (на арм. яз.). Юн, Г. САЗГРЛЕНД, Джоан - см. Сатерленд. САЗОНОВ, Николай Фёдорович [20.IV(2.V). 1843, Петербург,- 22.XII.1902 (4.1.1903), там же] - рус. актёр. Сценич. деятельность начал в провинции (Владимир, Н. Новгород) под фам. Шувалов. Затем поступил в Петерб. театр. уч-ще, по окончании к-рого (1863) был принят в Александрийский т-р; играл здесь до конца жизни. Обладая хорошими внешними данными, красивым голосом, пластичностью, музыкальностью, С. в первый период своей деятельности с успехом выступал в водевилях и особенно в опереттах, получивших широкое распространение в Александрийском т-ре в 60-е гг. Роли: Парис, Пикилло ("Прекрасная Елена", 1868, и "Птички певчие", 1869, Оффенбаха), Фауст ("Фауст наизнанку" Эрве, 1869). Перейдя на характерные и бытовые роли в драме, С. сыграл 25 ролей в пьесах Островского, высоко ценившего исполнение актёра. Роли: Мурза-вецкий ("Волки и овцы", 1875), Платон ("Правда - хорошо, а счастье лучше", 1876), Дергачёв ("Последняя жертва", 1877), Андрей Белугин ("Женитьба Бе-лугина" Островского и Соловьёва, 1878) и др. Однако, стремясь к "выигрышным" ролям, С. предпочитал выступать во внешне эффектных пьесах В. А. Крылова. Иск-во С. отличалось виртуозной техникой, тщательной разработкой деталей, Роли последнего периода творчества: Тарелкин ("Дело" Сухово-Кобылина, 1882), Манилов ("Мёртвые души", 1889), Тригорин ("Чайка", 1896). В 1888-91 С. преподавал на драм. курсах Петерб. театр. уч-ща. Лит.: Сазонов Н. Ф. Некролог, "ЕИТ". Сезон 1902- 1903 гг.. Приложение 3, с. 41-44; Л и н с к и и Вл., Н. Ф. Сазонов, "Театр и искусство", 1903, № 1, с. 5-6. АН. А. САИДАЗЙМОВА, Турсуной (1911-1928) - узб. сов. актриса. Одна из первых актрис узб. т-ра. Вместе с группой узб. актёров поступила в нац. студию при узб. Доме просвещения в Москве. В 1927, окончив студию, стала актрисой Центр, образцовой узб. труппы (ныне Т-р им. Хамзы). Роли: Ширин ("Фархад и Ширин" Хуршида), Клариче ("Слуга двух господ"). Выдающаяся работа С. - образ Халимы (о. п. Зафа-ри). Была убита во время гастролей т-ра в Бухаре. Лит.: Хамза Хаки м-з аде Ниязи, Избранное, Ташкент, 1959, с. 87. САИДМУРАДОВ, Султан Саидович (р. 5. V.I 905) - тадж. сов. актёр, режиссёр, драматург. Засл. деят. иск-в Тадж. ССР (1957). Один из старейших деятелей тадж. проф. т-ра. С 1929 - в труппе Т-ра им. Лахути. С этого же времени выступает как драматург. Написал одноактную пьесу "Санавбар" (1929), пьесу "Раано" (1937) - об участии детей в гражданской войне, "Клевета" (1938, совм. с Исмаиловым); "Саодат" (1948, совм. с Рабиевым) - о новых взаимоотношениях тадж. колхозников, инсц. по произв. Айни "Смерть ростовщика" (совм. с М. Касымовым), либретто тадж. комич. оперы "Знатный жених", пьесу "Поэма о Би-бизайнаб" (1965) - о борьбе с контрреволюционерами в нач. 30-х гг. В 1938-63 был режиссёром Тадж. т-ра оперы и балета им. Айни. Автор и пост. первого тадж. муз. представления "Лола" (1938), спектаклей "Пулат и Гульру", "Знатный жених" (совм. с Валамат-заде). Возглавлял Тадж. филармонию, где пост. театрализованную программу "Сайл"идр. Я. Я. САИДНУРОВ, Дадам Османович (р. 1914) - кумык. сов. актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1957). С 1932 - актёр Кумык, т-ра им. А. Салаватова (Махачкала). Роли: Платон Кречет; Сильвио ("Слуга двух господ"), Темир ("Красные партизаны" Салаватова). В 50 - 60-е гг. играл комедийные роли, окрашенные мягким юмором: Аскер ("Аршин мал алан" У. Гаджибекова), Анучкин ("Женитьба"), Исякай ("Под деревом" Рустамова). Е.Ж. САЙДОВ, Абдурахман (1910-23.IX.1945) - тадж. сов. актёр. Засл. арт. Тадж. ССР (1939). Участвовал в самодеятельных спектаклях. С 1930 - актёр Т-ра им. Лахути. Роли: Фердинанд ("Коварство и любовь", 1937), Шодмон (о. п. Улугзаде, 1939), Сухроб ("Рустам и Сухроб" Пирму-хаммедзаде и Волькенштейна, 1941) и др. С. обладал ярким, сильным сценич. темпераментом. Его иск-во было романтичным, возвышенным, строгая чёткость сочеталась в нём со страстной эмоциональностью. С 1939 выступал как режиссёр. Пост. "Мятеж" по Фурманову (1939), "Проделки Майсары" Хамзы (1942). В комедийных спектаклях использовал традиции нар. тадж. т-ра. Н. Н. САЙДОВ, Гарун (1891-1919) - лакский сов. драматург. Автор первой социальной лакской драмы "Лудильщики". Расстрелян в 1919 карательным отрядом белых. М. Я. САЙДОВ, Миркарим (1910-2.IX.1940) -тадж. сов. актёр. Засл. арт. Тадж. ССР (1939). В 1927-30 учился в Узб. театр. студии в Москве, затем работал в т-ре г. Бухары. С 1931 - актёр и режиссёр Т-ра им. Лахути. С. был мыслящим актёром, его сценич. образы отличались глубиной психологич. раскрытия, технич. мастерством. Играл драматические и остро характерные роли: Арслан, Саримсак ("Два коммуниста", 1931, "Сожжём", 1934, Яшена), Платон Кречет (1936), Восе (о. п. Абдулло, 1937), Отелло (1939) и др. Вёл педагогич. работу (на театр. ф-те худож. комбината в Душанбе, 1936-39). Выступал как режиссёр. Я. Я. САЙДАШЕВ, Салих Замалетдинович [20.XI (3.XII).1900-16.XII.1954] - тат. сов. композитор. Нар. арт. Тат. АССР (1956). Муз. образование получил в Казанском муз. уч-ще (1916-19) и в тат. оперной студии при Моск. консерватории в классе композиции Г. И. Литинского (1934-38). В 1922-48 - муз. рук. и дирижёр Тат. т-ра им. Красного Октября (с 1939 - Т-р им. Камала). С.- автор музыки первых тат. муз. драм: "Голубая шаль" (1925), "Родина" (1931), "На Кандре" (1933) Тинчури-на, "Наёмщик" Т. Гиззата (1928) и др. С. принадлежат также инструмент, произв., песни. Лит.: Гиршман Я. М., Салих Сайдашев, Казань, 1956; С а ф и н а Г. Б., Основоположник татарской советской музыки... С. Сайдашев. Указатель лит-ры, Казань, 1958 (на тат. и рус. яз.). Ир. Г. САЙКОВ, Иван Павлович (р. 1911) - белорус. сов. артист оперы (тенор). Нар. арт. БССР (1955). Пришёл в т-р из худож. самодеятельности. В 19381949 - артист Т-ра муз. комедии БССР. В 1949-56- солист Белорус. т-ра оперы и балета, с 1956 - Саратовского т-ра оперы и балета. Партии: Герман; Андрей ("Мазепа"), Самозванец ("Борис Годунов"), Водемон ("Иоланта"), Григорий ("Тихий Дон"), Олег Кошевой ("Молодая гвардия" Мейтуса), Сергей ("Девушка из Полесья" Тикоцкого), Стефан ("Страшный двор" Мо-нюшко), Отелло, Ричард ("Отелло", "Бал-маскарад" Верди), Радамес, Хозе, Канио, Каварадосси и др. С. и И. Hue. САЙМОНСОН (Simonson), Ли (р. 26.VI.1888) - амер. театр. художник. С 1912 работал в т-ре "Вашингтон сквер плейере", в 1919-40 - гл. художник и директор т-ра "Гилд" (Нью-Йорк). Ранние работы С. характеризуются поисками, приводящими порой к фор-малистич. оформлению спектакля. Позднее в творчестве С. утверждаются реалистич. тенденции. Среди работ С.: "Чайка" (1916), "Власть тьмы" (1920); "Лилиом" Мольнара (1921), "Назад к Мафусаилу" Шоу 1922), "Счётная машина" Раиса (1923), "Человек-масса" Толлера, "Марко-миллионщик" 0'Нила (1928), "Рычи, Китай!" Третьякова (1930), "Дни без завершения" О'Нила (1934) и др.- все в т-ре "Гилд". Оформил балеты "Лебединое озеро" (1938, "Балетный т-р Мордкина") и др., оперы -"Кольцо Нибелунга" Вагнера (1949, "Метрополитен-опера") и др. С. преподаёт в крупнейших амер. ун-тах, автор ряда теоретич. работ. Соч.: The stage is set, N. Y., 1932; Settings and costumes of the modern stage, N. Y., 1933 (совм. с F. F. Kommissar-zhevskii); Part of a lifetime. Drawings and designs, N. Y., 1943; The art of scenic design, N. Y., 1950. Я. Г о САЙНЁТЕ Сисп. sainete, осн. знач. - соус, приправа) - жанр исп., позднее также латиноамер. т-ра; весёлое муз. представление. Истоки С. - в пасос и фарсах Л. де Руэды. В 1-й пол. 17 в. С.- шутливая сценка, к-рой оканчивалось Тс?атр. празднество. Во 2-й пол. 17 B.C. называли любой финал (напр., песня, танец) театр. представления. Становление С., как самостоят. жанра, происходит в 18 в. и связано с творчеством исп. драматурга Р. Ф. де ла К руса. Реалистич. сайнете Круса, написанные разговорным яз. в размере нар. романса, сочувственно изображали городские низы и получили большую популярность. Среди последователей Круса - Г. Савала, В. Р. де Арелья-но, X. И. Гонсалес дель Кастильо. Неотъемлемая часть С.- музыка и пение. В числе композиторов, писавших музыку для С.,- П. Эстеве, Л. Мисон, А. Росалес, Б. Ласерна. В 1-й пол. 19 в. появились С. для детей, получившие широкое распространение, а в нач. 20 в.- т. н. андалусские С., использующие музыку и стихотворный фольклор Андалусии. В 20 в. этот вид С. разрабатывали бр. С. и X. Альварес Кин-теро и К. Арничес-и-Баррера. А. Гр. С конца 19 в. С. получило большое распространение в Аргентине, где основоположником этого жанра стал Н. Трехо-автор св. 50 сайнете. Среди драматургов, писавших С. в конце 19- 1-й четв. 20 вв.: Э. Сория, К. Маурисио Пачеко, А. Вакареса, А. Диссеполо, Р. Пайро, X. Гонсалес Кастилъо, А. Фонтанелья. В развитие жанра С. внёс вклад Ф. Санчес. Музыку для С. писали композиторы А. Рейносо, Ф. Пая, Э. Гарсиа Лалане, А. А. Подеста и др. К сер. 20-х гг. популярный среди народа жанр С. приходит в упадок в связи с активизацией деятельности коммерч. т-ров, к-рые превращают С. в пошлую комедию. Ал. Р. САЙФЙ-КАЗАНЛЫ, Фатих (р. 12.III.1888-1938)- тат. драматург, писатель. Чл. Коммунистич. партии с 1920. Герои первой пьесы С.-К. "Священный труд" (изд. 1907) - революционеры, подпольщики. В комедиях "Наши времена" (1909) и "Общественный деятель" (1916) С.-К. высмеял оторванную от своего народа интеллигенцию. Общественно значит, вопросы ставит пьеса "Скучная жизнь" (1914-15, труппа "Сайяр"). С первых дней Сов. власти С.-К. активно выступал за создание пролетарской культуры, за новый т-р. В 1920 написал драму "Враги", в к-рой создал героич. образы большевиков и рабочих-красногвардейцев, участников революционного восстания в Казани. Пьеса была пост. во мн. тат. т-рах. Пьесы "Родословная муллы Закцана" (1929, Тат. акад. т-р) и "Зелёная поляна" (1933, там же) проникнуты пафосом борьбы за новую жизнь. Последняя драма С.-К. "Зубаржат" показывает новые взаимоотношения между людьми со-циалистич. общества, трудовой героизм. Был незаконно репрессирован, реабилитирован посмертно. Соч.: Сайланма эсэрлэр, Казан, 1960 (см. предисл. X. Хисмэтуллина). Лит.: Татар совет эдэбияты тарихы, Казан,,1960. ф р "САЙЯР" ("Странствующая") - первая тат. профессиональная труппа. Организована И. Кудашевым-Ашказарским в нач. 1907 в Оренбурге. В 1907 в труппу пришел А. Карцев, и с 1908 она получила наименование "С.", т. к. вела разъездную деятельность. В первый период работы "С." (1907-12) в репертуаре гл. место занимали пьесы Г. Камала: "Первое представление", "Ради подарка", "Распутство", "Банкрот", "Тайны нашего города". Затем репертуар труппы расширяется: ставятся произв. рус., зап.-европ. классики, азерб. драматургии: "Коварство и любовь" (1913), "Гроза" (1914), "Без вины виноватые" (1915), "Ревизор" (1916), "Доходное место" (1916), "Скупой" (1915), "Лекарь поневоле" Мольера (1916), "Горе Фах-ретдина" Везирова, "Надиршах" Нариманова. Труппа, возглавляемая А. Карцевым, вела большую работу по созданию нац. репертуара. Были пост. пьесы Амирхана "Молодёжь", "Неравные" и произв. молодых писателей: "Первые цветы" Тинчурина, "Молодые не обманываются" Файзи и др. "С." в 1917 впервые пост. драму Г. Кулахметова "Молодая жизнь", написанную под влиянием Горького и запрещённую цензурой. После Окт. революции "С." пост.: "Мещане", "Вишнёвый сад" (повторение спектаклей МХТа), "Свадьба Кречинского", "Хаджи Эфенди женится" Ш. Кама-ла, "Галиябану" Файэи, "Последний привет" Тинчурина, "Обезумевшая девушка" Бурнаша и др. Кариев привлёк в труппу рус. режиссёров Загорского, Михаленко, художника Бенькова. Труппа "С." гастролировала в городах Поволжья, Урала, Кавказа, Сибири, Ср. Азии и способствовала возникновению узб., тадж. и башк. т-ров, сближению культуры тат. народа с культурой др. народов и, в первую очередь, с рус. передовой культурой. В труппу "С." входили актёры: А. Кариев, С. Гиз-затуллина-Волжская, И. Кудашев-Ашказарский, Г. Болгарская, А. Кулалаев, В. Муртазин-Именский, 3. Баязитский, Ахундов, Н. Сакаев, Ф. Самитова, 3. Богданова, С. Байкина, Дж. Байкин, К. Шамиль, 3. Султанов, А. Синяева, К. Тинчурин, Камал 1-й, Камал 2-й, С. Айдаров, Ф. Ильская, М. Иманская, Ф. Бакиров, 3. Ахмерова, Н. Арапова, Г. Мангу-шев, Идель (Парсин) и др. Участники труппы "С." явились основоположниками тат. нац. т-ра. В 1918-19 труппа работала при губернском отделе нар. образования. В день провозглашения Тат. АССР (25 июня 1920) на основе "С." был создан тат. гос. т-р (ныне Т-р им. Камала). Лит.: Сагди Г., МутинМ., Парсин М., Татарский театр. Казань, 1926; Муртазин В., Чнэкэй, Из истории татарского театра, Москва, 1926; Кулиев И., Кариев [Альбом], Казань, 1924; ГубайдуллинХ.Х., Первое десятилетие татарского профессионального театра. Доклад, Казань, 1957 [Гос. музей TACCPJ, на рус. яз.; его же, Азербайджанская классическая драматургия на татарской сцене, "Изв. Азерб. АН". Серия обществ, наук, 1963, № 1 (на рус. и азерб. яз.); его же, Памяти выдающегося артиста, "Театр", 1961, .№ 9; также см. Журналы: "Ан-га", за 1914 и 1918; газеты: "Йолдыв" ("Звезда"), "Кояш" ("Солнце"), "Тормыш" ("Жизнь"), "Вакыт" ("Время") 1906- 1918 и др. X. Г. CAKATA, Тодзюро (1647-1.XI.1709) - япон. актёр. Один из лучших исполнителей ролей "молодых влюблённых" (вагото) в т-ре Кабуки, работающем в районе Киото-Осака. Приобрёл известность после исполнения роли Фудзия Исаэмона в пьесе "Югири нагори-но сёгацу" (1678). Выступал преим. в пьесах ведущего япон. драматурга М. Тикамацу\ лучшая роль - Умэнага Бундзо ("Кэйсэй Хотокэ-но хара" Тикамацу). Исполнительское иск-во С. отличалось мастерством, он обладал выразит, внешностью, пластичностью. С. были близки комич. роли, а также роли, исполненные лирич. грусти. Лит.: Ихара Тосиро, Нихон энгэкиси, Токио, 1904 (на япон. яз.). Д. Г. САКЙЕВА, Куляш Срымбетовна (р. 1920) - казах. сов. актриса. Нар. арт. Казах. ССР (1958). Депутат Верх. Совета Казах. ССР 4-го созыва. В 1941 окончила Алма-Атинское театр. уч-ще и поступила в Джам-бульский казах, т-р драмы. Создала поэтич. и колоритные образы в нац. драматургии; Баян, Актокты, Жибек ("Козы-Корпеш и Баян-Слу", "Ахан-сереи Актокты", "Кыз-Жибек" Мусрепова), Енлик ("Енлик и Кебек" Ауэзова) и др. В 1952 перешла в Семипалатинский т-р. . Играла здесь роли: Мехмэне Бану ("Легенда о любви" Хикмета), Анар ("Одно дерево не лес" Тажибаева), Майра (о. п. Тажибаева). Выступает в муз. драмах. Б. Я. САККИ, С а к к о (Sacchi, Sacco),- семья итал. актёров комедии делъ арте. Старший представитель этой семьи - Д ж e н-наро С. (ум. ок. 1715)-прославился исполнением ролей Дзаннщ его жена - Маддалена С.выступала под именем Армеллины и играла роли субреток; брат -Гаэтано С. (ум. 1735) был популярен в ролях второго Дзанни; одна из дочерей - Адриана (1715-76) вначале играла роли "второй любовницы" Беатриче, затем перешла на амплуа субреток, с большим успехом выступала под именем Смеральдины. Самым известным в этой семье был Антонио Джованни С. (3.VII.1708- 19.XI.1788), сын Гаэтано С. Сценич. деятельность начал как танцовщик в оперном т-ре "Пергола" (Флоренция), затем перешёл в т-р "Кокомеро", где стал выступать в ролях второго Дзанни под именем Труффаль-дино. В 1738 С. работал в Венеции в труппе Дж. Име-ра, где познакомился с К. Гольдони, написавшим для него три сценария (в т. ч. сценарий "Слуга двух господ", впоследствии переработанный Гольдони в комедию, включавшую импровизации и остроты С.). В 1742 С. гастролировал в Петербурге, выступал при дворе Елизаветы Петровны, в 1753-55 - в Лисабоне. В Венеции С. продолжал играть комедии дель арте, но с меньшим успехом, т. к. этот вид т-ра пришёл в упадок, зрители охотнее смотрели пьесы Гольдони (в т-ре "Сан-Лука") и П. Кьяри (т-р "Сант-Анджело"). Пост. фьяб К. Гоцци выдвинула на короткое время (1761- 1765) труппу С. на первое место в Венеции. После многолетней работы в труппе С. начались раздоры, в 1782 она распалась. А. Дж. С. был последним выдающимся итал. актёром-импровизатором, акробатом и эквилибристом. По словам К. Гольдони, он "обладал живым и блестящим воображением..., всегда углублялся в существо исполняемой сцены и придавал свежесть пьесе посредством совершенно новых шуток и неожиданных реплик" (Мемуары К. Гольдони, т. 1, с. 379-380). Лит.: Memoires de Goldoni, t. 1-3, Р., 1787 (в рус. пер.- Мемуары Карло Гольдони, т. 1-2, ГЛ.], 1933); Rasi L., I comici italiani, v. 1-3, Firenze, 1897-1905; G o z z i C., Memorie inutili, v. 1-2, Bari, 1910. Д, Мок. САККЙНИ (Sacchini), Антонио (14.VI. 1730 - 7. X. 1786) - итал. композитор. Учился у Ф. Д у ранте в Неаполе, где в 1756 дебютировал интермедией "Фра Донато". ' Оперы С. ставились в т-рах Неаполя (с 1758), Венеции ("Александр в Индии", 1763, т-р "Сан-Сальваторе"), Падуи ("Олимпиада", 1763), Рима ("Узнанная Семирамида", 1764, т-р "Арджентина"; "Сид", 1769, т-р "Арджентина", франц. ред. - "Хи-мена, или Сид", 1783, Фонтенбло, и др.), Милана ("Ар-мида", 1772, т-р "Дукале", франц. ред.- "Ринальдо", 1783, Парижская опера). С 1768 С. был хормейстером и вок. педагогом в Венеции. В 1772-81 работал в Лондоне (оперы: "Тамерлан", 1773, "Монтесума", 1775, "Солдатская любовь", 1778), затем в Париже (оперы: "Дардан", 1784, Версаль, "Эдип в Колоне", 1786, Парижская опера, "Арвир и Эвелина", поем. 1788, там же). Видный представитель неаполитанской оперной школы, С. использовал также опыт реформаторских муз. трагедий X. Глюка. Лучшее произв. С.- "Эдип в Колоне". Писал также оратории, мессы, инструмент, музыку. Лит.: Seni itzer F., Antonio Sacchini, Siena, 1955. Б. Ш. CAEKO A.-см. Сакки. САКС (Sachs), Ганс (5.XI.1494-19.1.1576) - нем. поэт-мейстерзингер и драматург. В 1509 начал изучать основы цехового нар. иск-ва. Как странствующий подмастерье неск. лет путешествовал по Германии. В 1515 возглавил движение Нюрнбергских мейстерзингеров. В молодости С. был комич. актёром, в 50-е гг. руководил любительской труппой. С. - яркий выразитель реали-стич. тенденций нем. бюргерского т-ра 16 в. В своих трагедиях и комедиях он ещё следует традициям ср.-век. моралите, принципам гуманистич. драмы. Но в фарсах (фастнахтшпили - масленичные игры) С. близок к нар. т-ру. С. преобразовал примитивный, грубый нем. фарс 15 в. В его фастнахтщпилях действуют живые люди - бюргеры и крестьяне. Многие фарсы С. направлены против католич. церкви, против дворян и правителей, обманывающих народ. К лучшим фарсам С. принадлежат: "Школяр в раю", "Корзина разносчика", "Фюзингенский конокрад". Исполненные юмора, жизнеутверждающие фарсы С. пользовались большим успехом среди де-мократич. кругов его времени. Р. Вагнер вывел С. в муз. драме "Нюрнбергские мейстерзингеры" (1862). Соч.: Ausgewahlte Werke, Bd 1-2, Lpz., 1961; в рус. пер.- Пастернак Б., Избранные переводы, М., 1940; Хрестоматия по истории западноевропейского театра (сост. и ред.) С. Мокульского, т. 1, 2 изд., М., 1953, отд. V. Лит.: Веселовский А., Старинный театр в Европе, М 1870- H о f f m a n n J. L., Hans Sachs, Nurnberg, 1847. Г. Гур. САКСАГАНСКИЙ (наст. фам.- Тобилевич), Панас (Афанасий) Карпович (15.V.1859, с. Каменно-Костоватое,-17.IX.1940, Киев) - укр. актёр, режиссёр, театр. деятель. Нар. арт. СССР (1936). Брат И. К. Карпенко-Карого и Н. К. Садовского. В 1875 играл в любительском кружке под рук. М. Л. Кропивницкого (Елисавет-град, ныне Кировоград). Окончил Одесскую юнкерскую школу (1880). Находясь на воен. службе (1880-83), увлекался театр. иск-вом, выступал в труппе Чернышева. В 1883 вступил в укр. проф. труппу М. Старицкого, затем - в труппу Кропивницкого (1885-88) и Н. Садовского (1888-90). Участвовал в первой гастрольной поездке укр. т-ра в Петербург и Москву (1886, 1887). В 1890 организовал и возглавил "Товарищество русско-малороссийских артистов". В 1898 в товарищество вошёл Садовский и оно получило наименование "Объединённое товарищество П. К. Саксаганского и Н. К. Садовского". В 1900 в товарищество вошли М. Л. Кропивницкий и М. К. Зань-ковецкая и оно стало наз. "Малороссийская труппа М. Л. Кропивницкого под руководством П. К. Саксаганского и Н. К. Садовского с участием М. К. Зань-ковецкой". После выхода из труппы Заньковедкой и Кропивницкого наз. "Малороссийская труппа под рук. П. К. Саксаганского и Н. К. Садовского" (1903-05), после ухода Садовского - "Товарищество малороссийских артистов во главе с П. К. Саксаган-ским при участии И. К. Карпенко-Карого". В 1909 С. отказывается от руководства и покидает "Товарищество". В 1910-15 гастролирует в разл. укр. труппах по городам Украины и России. В 1915 принимает участие в создании "Товарищества укр. артистов с участием М. К. Заньковецкой и П. К. Саксаганского под рук. И. А. Марьяненко". В 1918 создал в Киеве Нар. т-р, на базе к-рого в 1922 был организован Укр. драм. т-р им. М. Заньковецкой (ныне - во Львове). После Окт. революции С. стал активным деятелем сов. укр. т-ра. Он работал в т-рах им. М. Заньковецкой, им. И. Франко, Харьковском нар. т-ре (1927-31). Актёрское и режиссёрское творчество С. представляет в истории укр. т-ра 2-й пол. 19 в. высшую ступень критич. реализма. Глубоко нац. художник, творчество к-рого развивалось на драматургии Карпенко-Карого, С. в то Же время по своим художеств. принципам и творч. практике близок театр. эстетике выдающихся мастеров рус. т-ра. Как актёр С. стремился к раскрытию внутр. содержания образа, к воссозданию человеч. характеров во всём их разнообразии. Реалистич. манера игры приобретала у С. особую яркость и глубину. Тонкий внешний рисунок роли, филигранная обработка деталей, острая характерность грима, жеста, разнообразная мимика, богатейшая гамма интонац. нюансов, искромётный нар. юмор - таковы характерные черты исполнительской манеры С. Среди лучших ролей С.: Пеньонжка, Бонавентура, Гнат Голый, Тарабанов, Харько, Бондарь, Опанас, Цокуль ("Мартын Боруля", "Сто тысяч", "Савва Чалый", "Суета", "Поливода XVIII столетия", "Бондаривна", "Бурлак", "Наймичка" Карпенко-Карого), Печерица, Герасим, Иван Непокрытый ("Крути", да не перекручивай", "На ревизию", "Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропивницкого), Карась ("Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского), Голохвостый, Шпонька, Солопий Черевик ("За двумя зайцами", "Где колбаса и чара, там кончается свара", "Сорочинская ярмарка" Старицкого), Возный ("Наталка-Полтавка" Котляревского), Франц Моор ("Разбойники"). Режиссёрскую деятельность начал в 1889, пост. совм. с Н. Садовским "Наталку-Полтавку". С. пост. более 260 спектаклей. Среди них: "Суета" (1904), "Хозяин" (1901), "Мартын Боруля" (1891), "Бесталанная" (1890), "Сто тысяч" (1890), "Наймичка" (1890), "Разумный и дурень" (1891), "Поливода XVIII столетия" (1894) Карпенко-Карого, "Назар Стодоля" Шевченко (1890), "Лимеривна" П. Мирного (1894), "Невольник" (1891), "Две семьи" (1894), "На ревизию" (1891) Кропивницкого, "Сорочинская ярмарка" (1892), "Черноморцы" (1891) Старицкого и др. Значит, событием в истории укр. т-ра были осуществлённые С. впервые на укр. яз. пост.: "Уриэль Акоста" (1918, Киевский нар. т-р), "Разбойники" (1920, там же), "Отелло" (1926, Т-р им. Заньковецкой). С.- автор комедий "Лицемеры" (1908, запрещ. цензурой) и "Шантрапа" (соч. 1913), поев. высокому назначению иск-ва сцены. Был также выдающимся педагогом, воспитал видных укр. актёров и режиссёров - Б. Романицкого, В. Любарта и др. Богатый сценич. опыт С. зафиксирован в его книгах: "Из прошлого украинского театра" (1938), "Моя работа над ролью" (1937) и др. Выступал со статьями и лекциями перед рабочей аудиторией, страстно утверждал народность, передовую идейность, реалистич. направленность теа'ф. иск-ва. Соч.: Театр ? життя, Харк?в, 1932; Думки про театр. Кив, 1955; По шляху життя, Кив, 1935; До молодих режисер?в, Кив, 1940. Лит.: Рильский M., Панас Саксаганський, "Науков? записки ?нституту мистецтвознавства, фольклору та етнограф? АН У PCP", Кив, 1947; Ч а г о в е ц ь В., П. К. Саксаганський, Кив, 1951; Т о б ? л е в и ч Б., П. К. Саксаганський, Кив, 1957; Панас Карпович Саксаганський. Зб?рник, Кив, 1948. M. Йос. "CAKTA СВОБОДЫ" (латыш. Sakta - нагрудное украшение женщин Латвии) - балет А. П. Скултэ, либретто П. Ф. Аболимова (по Я. Райнису). Пост. 9 мая 1950, Латв. т-р оперы и балета, Рига (Лелде - Панкрат, Приеде; Земгус - Граудас, Озолинь; Тот - Лемберг, Озолинь; балетм. - Чанга, дирижёр Янсон, худ. Лапиньш). Нов. ред. 1955, там же (Лелде - Приеде, Земгус - Кошкин, Тот - Озолинь, балетм. Чанга, дирижёр Тоне, худ. Вардаунис). САКУЛИН, Павел Никитич [1(13).XI.1868- 7. IX. 1930] - рус. сов. учёный, литературовед. Академик (с 1929). В 1891 окончил Моск. ун-т (историко-филологич. ф-т), с 1902 - приват-доцент Моск. ун-та. Действит. чл. Об-ва любителей российской словесности (с 1903), с 1921 - председатель об-ва. Ряд трудов С. поев. рус. т-ру. Соч.: Малый театр в последнюю четверть XIX в., в кн.: Моск. Малый т-р, 1824-1924, M., [1924 J; В лучах светлого романтизма, в кн.: М. Н. Ермолова, [Л.], 1925; Театр А. И. Сумбатова, Берлин, 1927. С. Г. САЛАВАТОВ, Алим-Паша (псевд. - Алим С а-л а в а т; 1901-1942) - кумык, сов. поэт, драматург. Засл. деят. иск-в Даг. АССР. Лит. деятельность начал в 1927. В 1932 вышла его пьеса "Красные партизаны", в 1939 - "Карачас" ("Чернокосая"), в 1940-"Айга-зи". Пьесы С. входят в репертуар Кумыкского т-ра, к-рый носит его имя. САЛАКРУ (Salacrou), Арман (р. 9. VIII. 1899) - франц. драматург. Первые пьесы - "Поездка на землю" (1925, т-р "Эвр"), "Европейский мост" (1927, т-р "Одеон") написаны в сюрреалистском духе. В более поздних пьесах С. стремится ставить общественно-значит., прогрессивные проблемы времени, разрабатывает сложные психологич. коллизии. Он сатирически изображает аферистов, тайные и явные скандалы в кругах мелкой и крупной буржуазии. В историч. пьесе "Земля кругла" (1939, т-р "Ателье"), поев. закату флорентийского Возрождения, С. выступает в защиту свободной мысли, против обскурантизма, фанатизма, насилия. Автор романтич. драмы "Ночи гнева" (1946, труппа М. Рено - Ж. Л. Барро) - первой во Франции пьесы о Движении Сопротивления. С. пишет и лёгкие комедии - "Жизнь в розовом свете" (1931, т-р "Вьё коломбье"), "Пуф" (1950, "Т-р Эдуарда VII"), комедии-памфлеты "Отель Атлас" (1931, т-р "Ателье"), "Архипелаг Ленуар" (1947, т-р "Монпарнас") и др. Обладает острым чувством театральности, достигает мастерства в построении интриги. С о ч.: Theatre, t. 1-7, Р., 1943-57; Preface a "Nouvelles reflexions sur le theatre" de Jean-Louis Barrault, P., 1У59; в рус. пер.- Ночи гнева, в альманахе: Современная драматургия, кн. 11, М., 1959; Архипелаг Ленуар..., в кн.: Пьесы современной Франции, М., 1960. Лит.: BeigbederM., Le theatre en France depuis la liberation. P., 1959; Simon P.-H., Theatre et destin, P., [1959], p. 119-41; Mignon P.-L., Salacrou, [P., I960]. В. Г. САЛАМОНСКИЙ, Альберт (1839-1913) - цирковой предприниматель и артист. Дебютировал в берлинском цирке Ренца как наездник и дрессировщик лошадей (1863). В 1873 открыл в Берлине собственный цирк, просуществовавший 6 лет. В 1880 открыл цирк в Москве на Цветном бульваре (ныне Моск. госцирк), в специально отстроенном каменном здании. Ядро труппы С. составляла его семья. Сам С. выступал как дрессировщик, наездник, исполнитель ведущих ролей в пантомимах, его жена Лина С.-Шварц сочетала амплуа наездницы с функциями директора предприятия, сыновья Фредди и Евгений Мардер-С. демонстрировали высшую школу верховой езды. Близость программ С. к демократии, зрителю помогла его цирку одержать победу над конкурирующим с ним цирком Чинизелли. Однако опасным конкурентом оказался для С. цирк бр. Никитиных. В середине 90-х гг. С. отошёл от управления предприятием и прекратил артистич. деятельность, но цирк продолжал наз. его именем, сдавался разл. предпринимателям. Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.--Л., 1931. M. 3. САЛБОРН (Saalborn), Луис (13.VI.1891- 18.VL 1957) - голл. актёр, режиссёр и театр. деятель. Учился в Академии изобразит, иск-в в Амстердаме. В возрасте 16 лет дебютировал на сцене эпизодич. ролью в оперетте "Весёлая вдова" Легара. В 1911-24 работал в труппе В. Ройярдса ("Сцена"),под рук. к-рого окончательно сформировался как актёр и начал реж. деятельность. Впоследствии был актёром, режиссёром и руководителем разл. трупп: "Новая Нидерландская сцена" (1924-30), "Амстердамское сценич. об-во" (с 1947) и др. Один из видных деятелей совр. голл. т-ра, С. особенно известен как трагич. актёр. Роли: Велиал, Пётр ("Адам в изгнании", "Пётр и Павел" Вондела), Эгмонт (о. п. Гёте), Робеспьер ("Смерть Дантона" Бюхнера), Вилли Ломэн ("Смерть коммивояжёра" Миллера). Успешно выступает и в комедиях: Дон Кихот ("Дон Кихот на свадьбе у Камачо" Лангендейка), Петруччо ("Укрощение строптивой"), Мальволио ("Двенадцатая ночь") и др. Ц О САЛИГАСЕАРОВА, Магафура Галиулловна (р. 5.1.' 1922) - башк. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Башк. АССР (1953), нар. арт. РСФСР (1957). Деп. Верх. Совета РСФСР 3-го созыва. Чл. Коммуни-стич. партии с 1953. На проф. сцену пришла из самодеятельности. С 1938 - артистка хора, с 1942 - солистка Башк. т-ра оперы и балета. С. обладает сильным, звучным голосом свежего и яркого тембра. Партии: Наркэс ("Акбузат" Заимова и Спадавеккиа), Тугзак ("Алтынчеч" Жиганова), Кодаса, Кюнбике ("Шам-сия", "Салават Юлаев" Исмагилова), Айхылу (о. п. Пей-ко), Фатима, Элифа ("Мэргэн", "Ашказар" Эйхенвальда), Ольга ("Евгений Онегин"), Любовь ("Мазепа"), Полина ("Пиковая дама"), Княгиня ("Чародейка"), Любаша; Кончаковна ("Князь Игорь"), Аксинья ("Тихий Дон"), Уля Громова ("Молодая гвардия" Мейтуса), Азучена ("Трубадур"), Кармен, Амнерис и др. Лит.: Хайруллин Р., Мастера оперного искусства Башкирии, Уфа, 1963, с. 25-34; его же, Любимица Башкирии, "Театр. жизнь", 1962, № 1. А. Ив. САЛИМЖАНОВ, Хаким Юсупович [р. 25.II'(1(L III). 1903]-тат. сов. актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1923-26 учился в Тат. театр. техникуме. В 1926-59 -актёр Т-ра им. Г. Камала. Роли: Габбас Галин (о. п. Ш. Камала, 1934), Пеклеванов (Б"ронепоезд 14-69", 1936), Лавка Корчагин ("Как закалялась сталь", 1938). Остротой рисунка, яркой характерностью отличалось исполнение ролей Исмагиля ("Галиябану" Файзи), Мирзахана ("Потоки" Гиззата, 1937), Хлестакова (1932). Выступал как режиссёр. Один из первых тат. мастеров художеств. слова. С. принадлежат инсценировки, переводы. X. К. САЛИН (Salin), Клаус (р. 9.VI.1919) - фин.артист балета. В 1928-35 учился в балетной школе в Хельсинки. В 1935-40 - артист балета Нар. т-ра в Хельсинки, в 1945-46 и с 1949 - солист балетной труппы Фин. нац. оперы. С 1953 руководит балетной школой, созданной С. совм. с женой И. Э. Коскинен. Партии: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Альберт("Жизель"), Принц ("Спящая красавица"), Ромео ("Ромео и Джульетта"), Принц ("Золушка"), Гирей ("Бахчисарайский фонтан") и др. Выступал в Швеции (1943, 1945), Дании (1947), Франции (1963). С. Л. САЛИНА, Надежда Васильевна [30.VIII (И.1Х). 1864-4.IV.1956]-рус. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Дочь скрипача В. 3. Салина и актрисы М. И. Самариной. В 1884 окончила Петерб. консерваторию по классу К. Эверарди; совершенствовалась в Париже у П. Виардо-Гарсиа и во Флоренции у Ванучини. В 1885-87 пела в Моск. частной рус. опере. В 1888 дебютировала в партии Маргариты ("Фауст") в Большом т-ре, где работала до 1908. С. обладала мягким, тёплым по тембру голосом, тонкой музыкальностью, высоким технич. мастерством. Больше всего удавались ей лирич. партии, поэтичные, женственные образы. С.- одна из лучших на рус. сцене исполнительниц партии Лизы. Об иск-ве артистки с большой похвалой отзывались Чайковский, Рим-ский-Корсаков, Рахманинов. После ухода со сцены С. вела педагогич. работу как профессор Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. Партии: Франческа ("Франческа да Римини" Рахманинова, 1906) - первая исполнительница; Феврония ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова, 1908) - первая исполнительница в Москве; Наташа ("Русалка"), Ярославна, Татьяна, Тамара, Снегурочка; Земфира ("Алеко" Рахманинова), Микаэла; Эльза, Зиглинда ("Лоэнгрин", "Валькирия" Вагнера) и др. Соч.: Жизнь и сцена, Л.-М., 1941. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1907-1908, СПБ, с. 279-80; Юбилей Н. В. Салиной,"Рус. муз. газ.", 1908, № 8-9, с. 217-18; Римский-КорсаковН. А., Летопись моей музыкальной жизни, М., 1955. Б.Яг. САЛИНЬЯК (Salignac), Эстас (р. 29.III.1867) - франц. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Муз. образование получил в консерваториях Марселя и Парижа. В 1893-95, 1903-13 и с 1923 выступал в т-ре "Опера комик", в 1896-1903 -в т-ре "Метрополитен-опера". Гастролировал в т-рах "Ковент-Гарден" (Лондон), "Де ла Монне" (Брюссель). Пел в операх франц. композиторов, был мастером классич. бель канто, тонким истолкователем музыки Моцарта, темпераментным исполнителем произв. веристов. Лучшие партии: Вертер; де Грие ("Манон" Масснс), Хозе; Самсон ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Ромео, Фауст ("Ромео и Джульетта", "Фауст" Гуно), Оттавио ("Дон Жуан" Моцарта), Тонио ("Дочь полка" Доницетти), Канио; Туридду ("Сельская честь" Масканьи). С 1923 занимался педагогич. деятельностью в Фонтенбло. Вс. Т. САЛЛЕ (Salle), Мари (1707-27.VII.1756) - франц. артистка балета. Ученица Ф. Прево. В 1718 выступала в ярмарочных т-рах Парижа. В 1721 дебютировала в "Парижской опере". Не найдя признания на родине, с 1725 работала в Лондоне в антрепризе Дж. Рича. В 1727, после успеха в Лондоне, вступила в труппу "Парижской оперы". В 1739 покинула сцену. С. стремилась средствами танца выразить чувства своих героинь, боролась против рутины, царившей в "Парижской опере", вносила изменения в тяжёлый тра-диц. балетный костюм, стеснявший движения; в пантомиме "Пигмалион" (1734, Лондон) С., нарушая традиции, выступала с распущенными волосами, в лёгком кисейном платье, сходном с греческой туникой. Иск-во С. способствовало развитию действенного драматич. танца, она продолжила начинания Прево. Была в большой дружбе с Вольтером, Ж.-Ж. Новером и Д. Гарриком. Новер писал о С., как о танцовщице, заменившей виртуозную технику правдивостью, изяществом, гармонич. простотой танца. Выступала в балетах "Чувства" Муре, "Иеффай" Монте-клера, "Галантная Индия" Рамо, где сама сочинила часть своей партии, "Скандербсрг" Ребеля, "Путешествия Амура" Буамортье, "Триумф Гармонии" Грене, "Кастор и Поллукс" Рамо, и др. Лит.: Худеков С., История танца, ч. 1, СПБ, 1914, с. 317-323; H о в e p p Ж.-Ж., Письма о танце, пер. с франц., 1927, с.200; N о v e r г e J.-G., Lettres sur la danse, sur les ballets et les arts, v. 1-4, St.-Petersbourg, 1803-04; D a c i e r E., Une danseuse de l'opera sous Louis XV.M-lle Salle (1707-1756), P., 1909; Lawson J., Marie Salle, в кн: A history of ballet and its makers, L., 1964, p. 31-33. Ham. P. САЛЛИВЕН (Sullivan), Артур (13.V.1842-22.XL 1900) - английский композитор. Учился в Королевской академии музыки в Лондоне и Лейпцигской консерватории. Работал в Лондоне органистом и дирижёром, с 1866 преподавал в Королевской академии музыки. Автор св. 20 оперетт, б. ч. на тексты англ. писателя-юмориста У. Ш. Джилберта. Наиболее популярны оперетты "Пипафор" (1878, "Опера комик", Лондон), "Пираты из Пензанса" (1879, т-р "Бижу", Пейнгтон), "Микадо" (1885, т-р "Савой", Лондон). Они ставились в России, Германии, США и др. странах. Среди др. оперетт С.- "Терпение" (1881, т-р "Опера комик"), "Иоланта" (1882), "Принцесса Ида" (1884), "Руддигора" (1887), "Гондольеры" (1889) (все в т-ре "Савой"). С. принадлежит опера "Айвенго" (1891, Лондон), музыка к пьесам Шекспира, мн. хоровые и симф. соч. Лит.: Янковский М., Оперетта, Л.-М., 1937; D u n h i l l Th., Sullivan's Comic Operas: a critical appreciation, L., 1928; Darlington W. A., The world of Gilbert and Sullivan, N. Y., 1950; В a i 1 у L., The Gilbert and Sullivan book, L., 1952, 4 ed., 1956; Moore F r a n k L. (ed.), The handbook of Gilbert and Sullivan..., L., 1962. САЛМЕЛАЙНЕН (Salmelainen), Эйно Йоханнес (р. 30.III.1893) - фин. режиссёр и театр. деятель. В 1912-16 учился в ун-те в Хельсинки. В 1920-25- театр. критик "Утренней газеты" в Тампере. В 1925- 1934 - директор Таммерфорсского т-ра, в 1934-40- Нар. т-ра в Хельсинки, в 1943 -64 - Таммерфорсского рабочего т-ра. В своей режиссёрской практике утверждает принципы Станиславского. Пост.: "Женщины Нискавуори" ("Каменное гнездо") Вуо-лийоки, "Жена рабочего" и "Сюльви" Кант, "Гамлет", "Сон в летнюю ночь", "Мария Стюарт", "Дон Карлос"; "Пер Гюнт" Ибсена, "Гроза"; "Опера нищих" Брехта, "Табачная дорога" Колдуэлла и др. В 1940-43, 1946-48 и 1950 вёл педагогич. деятельность. В 1950 посетил СССР. Соч.: Aioin papiksi-jouduin teatteriin, Hels., 1955; Oppirahat en maksettava, Hels., 1955; Hurma ja surma, Hels., 1957; Tarinaa teatterista, Hels., 1960; Parivaljakko, Hels., 1963. С. Л, САЛТЫКОВ-ЩЕДРИН (Салтыков), Михаил Евграфович [псевд. - Н. Щедрин; 15(27).1.1826, с. Спас-Угол Тверской губ.,-28.IV (10.V). 1889, Петербург] - рус. писатель-сатирик, один из крупнейших представителей критич. реализма в рус. лит-ре. Вместе с Н. Г. Чернышевским, Н. А. Добролюбовым и Н. А. Некрасовым принадлежал к революц. демократам. Сотрудничал в журн. "Современник", "Отечественные записки". Мировоззрение С.-Щ. формировалось под влиянием В. Г. Белинского, идей франц. утопич. социалистов, кружка М, В. Петрашев-ского (к-рый он посещал в 1845-47). Наследник и продолжатель традиций Гоголя в лит-ре, С.-Щ. развил и углубил его сатирич. метод. Суровый, беспощадный реализм, глубокое знание жизни и обществ. отношений, публици-стич. острота, гротесковость образов, сатирич. обобщения отличают творчество писателя, в т. ч. и его драм.произв. В 1856 вышла книга С.-Щ. "Губернские очерки" с разделом: "Драматические сцены и монологи" ("Просители", "Выгодная женитьба", "Что такое коммерция?"), в к-рых С.-Щ. рисует картину нравов провинц. чиновничества, показывает их произвол. "Драм. сцены" были запрещены цензурой. Первым произв. С.-Щ., пост. на сцене, был инсценированный режиссёром Александрийского т-ра Н. И. Куликовым "Рассказ г-жи Музовкиной" (из "Губернских очерков", 1857, Александрийский т-р, бенефис Ю. Н. Линской; 1857, Малый т-р, бенефис В. И. Живокини). В 1857 пост. "Провинциальные оригиналы" (также по "Губернским очеркам"; инсценированные очерки "Неприятное посещение" и "Обманутый подпоручик", Александрийский т-р; 1857, Малый т-р). В этом же году Щепкин начал читать "Губернские очерки" с эстрады. "Драматические сцены", несмотря на запрет цензуры, ставились любителями. "Просители" пост. студентами Новороссийского ун-та, в 90-х гг.- политич. ссыльными Средне-Колымска. После снятия запрета цензуры "Просители" были пост. в Александрийском т-ре (1903; кн. Чебылкин - Далматов; Шумилова -Чижев-ская) и Малом т-ре (1908, Чебылкин - Ленский, Шумилова - Массалитинова). В 1857 С.-Щ. опубликовал комедию "Смерть Пазухина" с самостоятельным драматическим очерком "Утро у Хрептюгина" (1868, Малый т-р), в которой с сатирической остротой показал быт дореформенного купечества. Тема комедии - обличение капиталистич. хищничества, стяжательства. Пьеса сразу же была запрещена цензурой. Впервые "Смерть Пазухина" пост. в 1889 в Харькове, затем ставилась в Орле, Самаре, Одессе и др. городах, в 1893 - в моск. Т-ре Корша, в Александрийском т-ре (бенефис К. А. Варламова, исп. роль Фурначёва; Прокофий - Давыдов, Лобастов - П. М. Медведев, Живновский - Сазонов и др.). Крупнейшим событием в сценич. жизни пьесы явилась пост. МХТом в 1914 (реж. Немирович-Данченко, Лужский и Москвин; Иван Пазухин - Леонидов, Прокофий - Москвин, Фурначёв - Грибунин, Настасья Ивановна - Шевченко, Живоедова - Бутова, Лобастов - Лужский, Живновский - Массалитинов, Леночка -Бирман; возобн. 1924 и 1939; Фурначёв - Тарханов). В 1924 "Смерть Пазухина" пост. Ленингр. академич. т-р драмы (реж. Вивьен; Иван Пазухин - К. Яковлев, Прокофий - П. В. Самойлов, Фурначёв - Я. О. Малютин, Живоедова - Корчагина-Александровская и др.), в 1954 - Моск. т-р-студия киноактёра (реж. А. Л. Грипич; Живновский - Мартинсон), в 1955 - ленингр. Большой драматич. т-р (Прокофий - Полицеймако) и мн. др. В 1863 в книге С.-Щ. "Сатиры в прозе" были напечатаны 3 одноактные пьесы: "Соглашение", "Погоня за счастьем" и "Недовольные" (первонач. назв. - "Погребённые заживо"). В этих пьесах С.-Щ. с позиций революц. демократов резко критиковал "освободит, реформу" 1861 (пьесы были запрещены цензурой; в 1905 "Недовольные" пост. в Александрийском т-ре). Остротой политич. замысла, страстной, негодующей направленностью отличается пьеса "Тени" (1862--65), не оконченная писателем и впервые изд. в 1914. С.-Щ. рисует здесь мир бю-рократич. чиновничества, представителей новых "либеральных" веяний, пытающихся бороться со старыми традициями, обличает "благонамеренные дерзновения" либералов. Впервые "Тени" были пост. в 1914 (Александрийский т-р, реж. Загаров; Клаверов - Б. А. Горин-Горяинов, Бобырев - Ходотов, Софья Александровна - Тиме, Свистиков - Давыдов). Пьеса и спектакль вызвали злобные нападки реакц. печати и сценич. история этого произв. надолго оборвалась. В сов. время пьеса была поставлена в 1953 ленингр. Новым т-ром (ныне Т-р им. Ленсовета, реж. Н.П.Акимов) и в Моск. т-ре им. Пушкина (реж. Дикий; Клаверов - Бабочкин, Бобырев - Б. А. Смирнов) и др. По прозаич. произв. С.-Щ. было создано много инсценировок. Так, режиссёр Александрийского т-ра Н. И. Куликов написал пьесу "Иудушка" (по "Господам Головлёвым"), к-рая широко ставилась в провинции (для пост. в Александрийском т-ре была запрещена), в 1880 пост. в моск. Т-ре Бренко (в гл. роли Порфирия -Андреев-Бурлак, Аннинька - Глама-Мещерская). В 1910 "Господа Головлёвы" инсценировал актёр Чаргонин (А. Александрович); инсценировка шла в Москве и провинции.В 1931 на сцене МХАТа 2-го была пост. пьеса П. С. Сухотина "Тень освободителя" (по произв. С.-Щ. "Господа Головлёвы", "Губернские очерки", "Сказки", "Помпадуры и помпадурши", реж. Б. М. Сушкевич; Иудушка - Берсенев, КозелковГотовцев, Кукишев - Чебан, Улита - Бирман). В 1932 Моск. т-р сатиры пост. пьесу А. Глобы "Город Глупов" (по "Истории одного города", реж. Терешке-вич; Бородавкин - Кара-Дмитриев, Угрюм-Бурчеев- Корф). С.-Щ. известен как театр. критик; опубликовал статьи и рецензии, поев. совр. театр. иск-ву. Его взгляды на т-р сложились под влиянием реформаторской деятельности Щепкина, под воздействием статей В. Г. Белинского. Сторонник демократич. реалистич. иск-ва, С.-Щ. высоко оценивал обществ, значение т-ра, требовал от художника ясности мировоззрения, наличия обществ, идеалов. Резко критиковал С.-Щ. бессодержательные пьесы, водевили, оперетты, заполнявшие репертуар т-ров, выступал против драм. произв., разрешающих вопросы современности в либерально-охранительном духе. Соч.: Собр. соч., т. 1-12, М., 1951. Лит.: Юрьев М., Щедрин-драматург. "Тени", "Рампа и жизнь", П., 1914, .№ 17, 18; Л у н а ч а р с к и и А. В., К возвращению "старшего" Художественного т-ра, "Красная нива", М., 1924, № 39; Немирович-Данченко В. И., Щедрин в Художественном театре, "Театр и драматургия", М., 1933, №9; Соболев Ю., Щедрин на сцене, в кн.: "Литературное наследство", М., 1934, № 13-14; Д у р ы Л и н С., Театр Салтыкова-Щедрина, "Искусство и жизнь", 1939, № 6; Е ф и м о в М., Эстетические взгляды Щедрина, "Театр", М., 1939, № 6; Ю з о в с к и и Ю., Смерть Пазухина, "Литературный критик", М., 1939, № 5-6; Брянский А. М.,М. Е. Салтыков-Щедрин, в кн.: Классики русской драмы, Л.-М., 1940; ЗенкевичЕ. П., М. Е. Салтыков-Щедрин-театральный критик, М., 1953 (автореферат диссертации); Кирпотин В. Я., Философские и эстетические взгляды Салтыкова-Щедрина, М., 1957; Золотницкий Д., Щедрин-драматург, Л.-М., 1961 (есть библиографич. указатель). С. Г. САЛЫНСКИЙ, Афанасий Дмитриевич (р. 9. IX. 1920) - рус. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1942. Начал выступать как журналист с 1939. В 1947 написал пьесу "Братья", к-рая была пост. под назв. "Дорога первых" в Свердловском т-ре (1949). В дальнейшем С. написал пьесы: "Опасный спутник" (1953, Свердловский т-р, 1954, Малый т-р), "Забытый друг" (1955, Горьковский т-р, 1956, МХАТ), "Хлеб и розы" (1957, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Ложь для узкого круга" (1963, Моск. т-р сатиры). Широкое распространение получила пьеса "Барабанщица" (1958, Центр, т-р Сов. Армии; Нила Снижко - Фетисова), поев. сов. разведчице. С. вернулся к этой теме, написав пьесу "Камешки на ладони" (1965, Центр. т-р Сов. Армии), также рассказывающую о сов. разведчиках, действующих в тяжёлых условиях фашистского плена в дни Великой Отечеств, войны. В своих пьесах - гл. обр. драмах, С. стремится разрабатывать совр. морально-этич. проблемы; создаёт психо-логич. портреты, пьесы его сценичны и широко ставятся в сов. т-рах. С. выступает и как сценарист. С о ч.: Забытый друг. Сборник пьес, М., 1960; Ложь для узкого круга, "Театр", 1963, № 12; Камешки на ладони, там же, 1965, № 4. Лит.: Панфилов А., Свердловский драматический театр. Свердловск, 1957; КарагановА., Правда характера, "Вопросы литературы", 1960, № 8; 3 а л е с с к и и В., Героя я ищу..., М., 1963. E. X. САЛЬВИНИ (Salvini), Томмазо (1.1.1829, Милан,- 31.XII.1915, Флоренция) - итал. актёр. Род. в актёрской семье с В 1842 выступил впервые на сцене в Фор-ли, сыграв роль Пасквино ("Любопытные женщины" Гольдони). В 1843 вместе с отцом - Джузеппе Сальвини был приглашён в труппу Г. Модены, под непосредств. руководством к-рого сформировался талант С., созрело его политич. и художеств. мировоззрение. Позднее С. работал в труппах, возглавляемых др. актёрами, руководил собств. труппами. В юные годы играл роли "любовников" в комедии и драме: Мешем ("Стакан воды" Скриба), Макс Пикколомини("Валленштейн" Шиллера), Паоло ("Франческа да Римини" Пеллико) и др., затем стал выступать в трагедиях В. Альфьери - Давид ("Саул"), Орест (о. п.). В 1848 С. принял активное участие в национально-освободит. борьбе итал. народа. Во время революции служил в нац. гвардии, сражаясь против франц. интервентов. После победы французов покинул Рим вместе с др. политич. эмигрантами, был дважды арестован в пути. В первые годы после революции С. привлекали пьесы с сильными характерами, выражающие глубокие мысли и чувства. Он сыграл загл. роль в "Сауле" Альфьери, роль Оросмана ("Заира" Вольтера). В 1856 создал образ Отелло; с этого времени началась работа С. над сценич. воплощением героев шекспировской драматургии. В последующие годы в его репертуар вошли роли Гамлета; Яго ("Отелло"), короля Лира, Макбета, Кориолана (о. п.). К числу лучших сценич. созданий С. принадлежали также образы Коррадо и Самсона в пьесах "Гражданская смерть" Джакометти и "Самсон" дАсте, написанных специально для него. В 1857 С. впервые выступала Париже, с 1869 начались его постоянные гастроли во мн. странах Европы, Юж. и Сев. Америки. В 1880, 1882, 1885, 1900-01 С. приезжал в Россию. В 1903 оставил сцену. Иск-во С. выросло и сформировалось на почве итал. национально-освободит. движения (Рисорджименто), было пронизано его прогрессивными идеями. Герои С. увлекали зрителей своей духовной силой, страстностью, способностью к самопожертвованию и геро-ич. подвигу. Осн. темой творчества С. была борьба человека, обладающего большими и цельными чувствами, со своекорыстным и лицемерным обществом; своей игрой он показывал враждебность бурж. строя простым и благородным людям. Однако С. стремился романтизировать выдающуюся личность, создать вокруг неё ореол исключительности. Творчество С. явилось вершиной в развитии итал. и всего зап.-европ. сценич. иск-ва 19 в. Романтич. приподнятость, политич. страстность и героич. пафос, свойственные школе Г. Модены, обогатились у С. глубоким проникновением в психологию героев, раскрытием диалектики развития человеч. характера. В своих мемуарах и тео-ретич. статьях он утверждал необходимость глубокого переживания актёром чувств изображаемого лица и оспаривал принципы школы представления, выдвигавшиеся франц. актёром Б. К. Кокленом. Иск-во С. высоко ценил К. С. Станиславский, уделивший много внимания изучению его творчества. Видным актёром-трагиком был сын С. - Густаво С. (1859-1930). Соч.: Ricordi, aneddoti ed impressioni [dell'artista]. Mil., 1895; в рус. пер.- Листки из автобиографии Сальвини, "Артист", 1894, кн. 34, 35; Несколько мыслей о сценическом искусстве, там же, 1891, кн. 14; Из мемуаров Томмазо Сальвини (отрывки из мемуаров...), "Театр", 1955, № 9 и 10. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; К у гель А., Театральные портреты. П., 1923; Григорьев А. П., Великий трагик, в его кн.: Воспоминания, М.-Л., 1930; Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, М., 1954; Швыров А., Знаменитые актеры и актрисы, СПБ, 1902; Rossi E., Qua-rant'anni di vita artistica, v. 1-2, Firenze, 1887; Manca S., Tommaso Salvini, Palermo, 1904; Gelso S., Tommaso Salvini nella storia del teatro italiano e nella vita del suo tempo, Bologna, 1955; Appollonio M., Storia del teatro italiano, v. 4, Firenze, 1950; Piccini G. (Jarro), Vita aneddotica di Torn. Salvini, Firenze, 1908. САЛЬВИОНИ (Salvioni), Гульельмина (р. ок. 1840 -дата смерти неизв.) - итал. артистка балета. Училась в школе т-ра "Ла Скала". В 1864-67 была ведущей солисткой "Парижской оперы". В 1866 первая исполнила партию Наилы в балете "Ручей" Делиба. С. была представительницей виртуозной итал. школы. В 1867 выступала в Петербурге в балете "Золотая рыбка" Минкуса, в партии Гали. Второе выступление С. в балете "Фауст" Панисы и Пуни не принесло ей успеха. Она была вынуждена покинуть Петербург. Лит.: Скальковский К. (Балетоман), Балет, его история и место в ряду изящных иск-в, СПБ, 1882, с. 247- 248; Guest I., The ballet of the Second Empire, L., [1953], P. 96-97. Ham. P. САЛЬЕРИ (Salieri), Анто-нио (18.VIII.1750, Леньяно, близ Вероны, - 7. V. 1825, Вена) - итал. композитор, дирижёр и педагог. Учился композиции уф. Гас-мана. В возрасте 20 лет дебютировал оперой "Образованные женщины" (1770, "Бургтеатр", Вена). С 1774 С.-придворный композитор, с 1788 - придворный капельмейстер в Вене; до 1790 руководил итал. оперной труппой, затем до 1824 - придворной певч. капеллой. Оперы С. шли на мн. европ. сценах, в т. ч. в "Бург-театре" -"Армида" (1771), "Венецианская ярмарка" (1772), "Пещера Трофония" (1785). Оперой С. "Признанная Европа" в 1778 был открыт т-р "Ла Скала". Уже завоевав европ. славу, С. примкнул к оперной школе X. В. Глюка. На переданное ему Глюком либретто Р. Кальцабиджи он написал оперу "Данаиды", к-рая была пост. в 1784 на сцене парижской Академии музыки как соч. Глюка и С.; после 12 спектаклей, когда определился успех оперы, Глюк объявил, что она написана одним С. Для того же т-ра С. создал оперы: "Горации" (1786, успеха не имела) и "Тарар" на либр. П. Бомарше, предложенное ему самим драматургом. Проникнутая революц. тираноборч. идеей и пост. за 2 года до штурма Бастилии (1787), опера "Тарар" была воспринята как большое обществ, событие. В 1789 она пост. в Петербурге; в новой ред. на итал. либр. Л. да Понте, под назв. "Ассур, царь Ормуза", пост. в 1788, Вена, затем на мн. др. сценах мира. С. написал 39 опер, в т. ч. "Школа ревности" (1778, т-р "Сан-Мойзе", Венеция), "Вначале музыка, потом слова" (1786, "Кернтнертортеатр", Вена), "Фальстаф, или Три шутки" по Шекспиру (1799, там же), а также инструмент, произв., оратории и др. соч. С. пользовался большим авторитетом как педагог по композиции и вок. иск-ву. Среди его учеников- композиторы Л. Бетховен, Ф. Шуберт, Ф. Зюсмайр, И. Вейглъ, И. Н. Гуммелъ, Ф. Лист, И. Мошелес, певицы К. Кавальери, Ф. Франкетти и др. Еще при жизни С. распространился ложный слух, будто он отравил Моцарта. Легенда нашла отражение в трагедии Пушкина "Моцарт и Сальери" и одноим. опере Н. А. Римского-Корсакова на текст этой трагедии. Лит.: Delia Corte A., Un italiano alFestero. A. Salieri, Torino, 1936; В r a g a A., A. Salieri tra mito e storia. Bologna, 1963; Штейнпресс Б., Миф об "исповеди" Сальери, "Сов. музыка", 1963, № 7; е г о ж e, 13 легенд об Антонио Сальери, "Муз. жизнь", 1963, № 23. Б.Ш. САЛЬНИКОВ, Георгий Иванович (р. 13.II.1909) - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1927 окончил Саратовский театр. техникум. На проф. сцену поступил в 1927. Работал в т-рах Воронежа, Ашхабада, Волгограда, Новосибирска, Тбилиси, Ташкента, Одессы. С 1945-актёр Саратовского т-ра им. К. Маркса. С. создал героико-романтич. образы: Арбенин ("Маскарад"), Антоний ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Чацкий; Петруччио ("Укрощение строптивой"), Фердинанд. Среди лучших ролей в сов. драматургии: Луконин ("Парень из нашего города"), Мотыльков ("Слава" Гусева), Хлебников ("Персональное дело" А. Штейна), Хижняков ("Дали неоглядные" Вирты). Лит.: Явчуновский Я., Пути и перепутья, "Новая Волга", Саратов, 1958, № 28; К а р а г а н о в А., Сценический образ и актерская мысль, "Театр", 1950, № 9; "Театральная жизнь", 1958, № 8. М. Т. САЛЬНИКОВА-МОИСЁЕВА, Клавдия Ивановна [р. 12(24).XI 1.1897] - рус. сов. артистка балета, педагог. Чл. Коммунистич. партии с 1941. Училась в Балетной студии М. М. Мордкина (Москва). Дебютировала в 1919 на сцене Воронежского оперного т-ра. Выступала как солистка балета в т-рах оперы и балета Воронежа, Тбилиси, Баку, Ташкента, Свердловска, Еревана и др. Партии: Жизель; Царь-Девица ("Конёк Горбунок" Пуни), Китри ("Дон Кихот"), Тао Хоа, Раймонда, Аврора; Жанна ("Карманьола" Фемилиди), Зоська ("Соловей" Крошне-ра), Анаит (о. п. Тер-Гевондяна) и др. В 1944-49 работала как балетмейстер, совм. с М. Ф. Моисеевым пост. балеты "Доктор Айболит" Морозова и "Аленький цветочек" Корчмарёва. С

1941

(с перерывами) вела педагогич. деятельность. В 1959 ушла на пенсию. Ст.М. САЛЬТО (итал. salto - прыжок) - элемент цирк. иск-ва; полный оборот тела артиста в воздухе. Существует переднее, заднее, боковое С. Исполняется на земле, в партерных прыжках, на гимнастич. аппаратах (турниках, "рамках"), в воздушных и партерных полётах. Партерные прыгуны исполняют С., отталкиваясь ногами (или одной ногой), делают полный оборот в воздухе и приходят на ноги. Делая С. на гимнастич. аппаратах, исполнитель, держась руками за аппарат (или руки партнёра), делает такой же полный оборот в воздухе и опять хватается за аппарат или за руки партнёра. В старом цирке существовал термин сальто-мортале (смертельный прыжок), применявшийся в тех случаях, когда С. делалось на значит. высоте. Имеются разновидности С.: одинарные, двойные и тройные, пируэт-сальто (С., в к-ром исполнитель поворачивается вокруг своей оси на 180 градусов). Прыгуны из Египта привезли в Европу арабское С. (боковое) и бедуинское С. (прыгун делает полный оборот в воздухе, поворачиваясь лицом к земле). Первое двойное С. в партере сделал рус. прыгун И. E. Сосин в 1886 в Париже, в 1914 этот трюк повторил его сын А. Сосин во Владивостоке. Первое тройное С. в воздушном полёте сделали мекс. гимнасты Кадона. Первое тройное С. в СССР сделал E. Морус в 1936. Ал. Ш. САМАРАС (27рос), Спиридон (22.XI.1863-7.IV. 1917) - греч. композитор. Учился в Афинской консерватории у С. Меркаданте и в Парижской консерватории у Л. Делиба (с 1882). Стал известен как автор оперы "Flora mirabilis" (1886, т-р "Каркано", Милан). Последующие оперы С.: "Лионелла" (1891, т-р "Ла Скала"), "Мученица" (1894, т-р "Меркаданте", Неаполь), "Укрощённая фурия" по комедии Шекспира (1895, т-р "Лирико", Милан), "Мадемуазель де Бель-Иль" на сюжет А. Дюма (1905, Генуя), "Дочь Крита" (1916, т-р "Димотикон", Афины). Лучшей оперой С. считается "Рея" (1908, т-р "Верди", Флоренция), к-рая была пост. в Риме, Милане, Каире, Афинах. Оперы С. близки веризму, в них используются также элементы визант. и новогреч. нар. музыки. САМАРИН, Иван Васильевич [7(19).1.1817, Петербург,-13(25) .VI 11.1885, Москва]- рус. актёр и педагог. Ученик и последователь М. С. Щепкина. Род. в семье крепостного. В нач. 30-х гг. поступил в Моск. театр. уч-ще на балетное отделение, оттуда Щепкин перевёл его в свой драм. класс. Дебютировал на сцене Малого т-ра ещё будучи воспитанником уч-ща (1833, Феликс - мелодрама "16 лет, или Зажигатели" Дюканжа). В 1837, по окончании уч-ща, С. был зачислен в труппу Малого т-ра на амплуа "первого любовника". В 30-40-е гг. 19 в. С. выступал преимущественно в классическом репертуаре, а также в мелодрамах. Роли: Мортимер и Фердинанд ("Мария Стюарт" и "Коварство и любовь"), Меркуцио ("Ромео и Джульетта"), Чацкий; князь Михаиле Васильевич Скопин-Шуйский (о. п. Кукольника). Наиболее значит, ролью молодого С., ставшей образцом для последующих поколений актёров, был Чацкий. В исполнении С. впервые личная драма и драма социальная оказывались неразрывно сплетёнными, составляли сущность внутр. жизни Чацкого, определяли ритм и характер сценич. поведения актёра. "Молодость, сарказм, местами желчь, сожаление о России, желание пробудить её - всё это билось ключом и покрывалось пламенной любовью к Софье" (П. М. Медведев). Сыграв роль Чацкого впервые в 1839, актёр углублял и совершенствовал её в течение мн. лет. В 40-50-е гг. С. исполнил много ролей в мелодрамах и водевилях: Симон-Сиротинка (о. п. С. Соловьёва), Робен ("Записки демона" Араго и Вермона), Дон Цезарь де Базан ("Испанский дворянин" Дюма-нуара и Деннери), доктор Лемонье ("Детский доктор" Буржуа и Деннери) и др. Иск-во С., отмеченное высоким мастерством, отличалось теплотой, задушевностью . В 1857 С. сыграл Гамлета. Выступив в этом спектакле одновременно как режиссёр, С. предпринял одну из первых в рус. т-ре попыток добиться историч. правды в пост. шекспировской трагедии. Однако трактовка С. образа Гамлета как слабовольного, неспособного к действиям человека вызвала резкое осуждение со стороны прогрессивной критики. С конца 50-х гг. С. постепенно отходит от героико-романтич. ролей и начинает исполнять в осн. характерные роли пожилых людей: помещик Окалов ("Однодворец" Боборы-кина), капитан Возницын ("Чужая вина" Устряло-ва), Курчаев ("Испорченная жизнь" Чернышёва), Болотов ("История" Ладыженского) и др. Выдающееся создание С.- роль Фамусова (1864). Не изменяя трактовки Щепкина, актёр внёс в образ Фамусова много дополнительных черт. В исполнении С. Фамусов был недалёким, но ловким дельцом, выражающим практич. "мудрость" своей среды. Величавый, исполненный внешнего достоинства Фамусов-С. был настоящим московским барином. В "грнбоедовских" ролях наиболее полно выявилась сущность иск-ва С. Он играл "...просто, тонко, правдиво, изящно и, главное, совершенно свободно, с исключительным умом, большим искусством, с какою-то округленностью поз, жестов и благородством в дикции... Грибоедов был его излюбленным писателем, и Чацкий, и Фамусов были его коренными ролями..." (Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, 1962, с. 49). По инициативе и под рук. С. в Малом т-ре в 1865-66 были пост. комедии Шекспира "Укрощение строптивой", "Много шума из ничего", "Всё хорошо, что хорошо кончается" ("Конец-делу венец"), "Виндзорские проказницы". В первых двух спектаклях С. с огромным обаянием исполнял роли Петруччио и Бенедикта. Среди лучших ролей С. 70-80-х гг. также: Телятев, Милонов, Берендей, Кнуров ("Бешеные деньги", "Лес", "Снегурочка", "Бесприданница" Островского), Имшин ("Самоуправцы" Писемского), Ашметьев ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Мошкин ("Холостяк" Тургенева), Му-ромский ("Свадьба Кречинско-го"), Сладнев ("Майорша" Шпа-жинского), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Тартюф и ДР. С 1862 С. преподавал в Моск. театр. уч-ще; с 1874 (до конца жизни) руководил драм. классом Моск. консерватории. Среди его учеников: Г. Н. Федотова, Н. А. Никулина и др. Со студентами оперного класса консерватории С. осуществил на сцене Малого т-ра первую постановку оперы П. И. Чайковского "Евгений Онегин" (17 марта 1879). Написал пьесы "Перемелется - мука будет", "Самозванец Луба" и др., широко ставившиеся в провинции. .Лит.: Карнеев М. В., Пятьдесят лет из жизни артиста. И. В. Самарин и критики его сценической деятельности, М., 1882; Эфрос Н. Е., И. В. Самарин, "Рампа и жизнь", 1917, № 3; РогачевскийМ., Иван Васильевич Самарин, М.--Л., 1948. А. Ил. САМАРИНА (наст. фам. - С о б о л ыц и к о в а -Самарина), Антонина Николаевна [р. 10(22). IV. 1896]- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1958). Дочь Н. И. Соболъщикова-Самарина. Творч. деятельность начала в 1917 в Одессе - т-р "Улыбки". Затем работала в Орле, Архангельске, Ялте, Казани, Саратове, Симферополе. С 1932 - актриса Горьковского т-ра драмы. Роли: Софья ("Горе от ума"), Диана ("Собака на сене" Лоне де Вега), Мария ("Двенадцатая ночь"), Анна Каренина; Аркадина ("Чайка"), Катарина ("Укрощение строптивой"), Глафира ("Волки и овцы"), Юлия ("Дачники"), Бережкова ("Обрыв" по Гончарову), Раневская ("Вишнёвый сад") и др. В 1950 сыграла роль Марии Александровны Ульяновой ("Семья" Попова). С. Г. САМАРИН-ВОЛЖСКИЙ, Арнольд Маркович (1878-7.XI 1.1949) - рус. сов. актёр, педагог, режиссёр. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1939). Член Коммунистич. партии. Творч. путь начал в Вильно в 1898 как актёр на роли молодых любовников и простаков. В 1904, после окончания драматич. школы в Киеве, начал режиссёрскую деятельность, держал антрепризу в Керчи, Таганроге, Харбине, в 1917-19 руководил т-ром Миниатюр, в 1919 был организатором фронтовых т-ров. В дореволюц. годы С.-В. активно боролся'за права актёра, за улучшение их быта. В годы гражд. войны участвовал в создании фронтовых художеств. коллективов. Работал в т-рах Москвы, Киева, Ростова, Омска, Одессы, Воронежа, Казани, Киргизии. Создал ряд значит, образов в рус. классич. драматургии. Играл все мужские роли в "Горе от ума" (кроме Фамусова), в "Ревизоре" (кроме Городничего). Ставил пьесы Островского, Гоголя, Чехова, из сов. драматургии пост.: "Бронепоезд 14-69" (1933, Воронежский т-р), "Платон Кречет" (1934, Казанский рус. т-р) и др. С 1923 начал педагогич. деятельность. А. Кл. САМАРИН-ЭЛЬСКИЙ, Иосиф Константинович [1(13). XII. 1877- 12.III.1942] - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1925). В 1904 окончил технологич. ин-т в Петербурге. Играл в любит, спектаклях, с 1905-на проф. сцене в Петербурге и в провинции - Самара, Симбирск, Ярославль, Нижний-Новгород, Одесса и др. В 1916-17 работал в Москве, в 1918 - в Самаре, в 1919-20 - в Иркутске. Был одним из организаторов профсоюза Рабис. В 1920-25 играл в драм. т-ре Нар. дома Ленинграда. Роли: Павел I (о. п. Мережковского), Трубецкий ("Вечный муж" по Достоевскому), князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому); С 1925 С.-Э.-худ. рук. и актёр Ленингр. т-ра драмы и комедии. В годы Отечеств, войны работал в Гор. т-ре (позже Драматич. т-р) Ленинграда. Игра его отличалась острым психологич. рисунком, живым юмором и нервным темпераментом. Роли: Царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Лука; Протасов ("Дети солнца"), Протасов ("Живой труп"), Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова" Островского), Тихон ("Гроза"), Карандышев, Хлестаков, Незнамов, Жадов, Фигаро; Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"), Алексей ("Дети Ванюшина"), Белугия ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва), Епиходов ("Вишнёвый сад"). С. Др. САМАРКАНДСКИЙ ОБЛАСТНОЙ УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМЕНИ X. АЛИМДЖАНА. Организован в 1929 на базе самодеятельного кружка "Синяя блуза". В состав т-ра вошли: Х . Нарзикулов, С. Джурабаев, Али Ардобус (Ибрагимов), А. Джураев, Б. Таджиев, Т. Садыков, Д. Закиров, Н. Хасанов, П. Рахимов и др. Позднее пришли 3. Садыкова, К. Муслимова, Р. Мансуров. Т-р открылся пост. пьесы С. Абдуллы "Садовница". В 30-е гг. пост.: "Вредители хлопка", "Рустам" Исмаилова, "Товарищи", "Сожжём", "Ичкарида", "Два коммуниста", "Честь и любовь" Яшена, "Мятеж" Фурманова, "Платон Кречет". В 50-60-е гг.-"Бай и батрак" Хамзы, "Новбахор" Уй-гуна, "Молодая гвардия", "Русский вопрос", "Бесприданница", "Ревизор", "Егор Булычев и другие"; "Семья" Попова, "Отелло". В труппе т-ра (1965): нар.арт. Узб. ССРА. Джураев, 3. Садыкова, К. Муслимова, Р. Мансуров, засл. арт. Узб. ССР Б. Таджиев, Д. Зубайдуллаев и др. Гл. режиссёр т-ра Р. Арифджанов, художник А. Т. По-трашкин. Т. Т. САМАРКАНДСКИЙ РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - рус. сов. т-р. Организован в 1932. Здесь ставились произв. сов. драматургии: "Мой друг" Погодина (1934), "Платон Кречет"; "Чудесный сплав" Киршона (оба в 1935), "Слара" Гусева, "Далекое" Афиногенова (оба в 1936), "Разлом" (1938); "Русские люди" (1942), "Нашествие" (1944), "Русский вопрос" (1944); "Голос Америки" Лавренёва (1950), "Два лагеря" Якобсона (1952), "Новбахор" Уйгуна (1950), "Калиновая роща" (1951), "Макар Дубрава" Корнейчука (1952), "Персональное дело" Штейна (1955), "Иркутская история" Арбузова (1961), "Коллеги" Аксёнова и Стабового (1962) и др. Т-р ставит рус. и зарубежную классич. драматургию "Горе от ума" (1934); "Волки и овцы" (1935), "Бесприданница"; "Ревизор", "Вишнёвый сад"; "Тартюф" (все в 1936); "Отелло" (1937); "Гроза" (1940); "Лес" (1941); "Маскарад" (1945); "Испанцы" Лермонтова (1947), "Анна Каренина" (1948); "Три сестры" (1953); "Сирано де Бержерак" Ростана (1954), "Привидения" Ибсена (1960); пьесы Горького - "Последние" (1936), "Егор Булычев и другие" (1940), "Васса Железнова" (1946), "Зыковы" (1954); узб. драматургию "Хо-лисхон" Хамзы; "Сердечные тайны" Рахманова (1954) и др. Т-р гастролирует в др. городах Узбекистана, в Таджикистане, Казахстане, Киргизии. При т-ре открыта студия. В труппе т-ра (1965) - нар. арт. Узб. ССР Н. Д. Бадаев, засл. арт. Узб. ССР Е. И. Соколова. Гл. режиссёр т-ра (с 1964) -засл. арт. Узб. ССР А. М. Гринберг, гл* худ.- А. А. Ларин. В зрит. зале т-ра - 320 мест. В. Д. САМАРСКИЙ ТЕАТР-см. Куйбышевский драм ати-ческий театр имени А. М. Горького. САМБбРСКАЯ, Лина Семёновна [30. VIII (11. IX). 1890-20.II.1955) - рус. сов. актриса и режиссёр. Член Коммунистич. партии с 1944. Засл. деят. иск-в РСФСР (1945). Работала в крупных провинциальных антрепризах под рук. Н. И. Соболыцикова-Самарина, Н. Н. Синельникова и др. В 1917-22 работала в Одессе, в 1922-25 - в Киеве. В этот период стала заниматься режиссурой. Была художеств. рук. Днепропетровского (1926), Харьковского (1927-29), Кировского (1937-39), Омского (1941-50), Красноярского (19531954) и др. т-ров. С. обладала большими педагогич. и организаторскими способностями, была одним из ведущих деятелей сов. т-ра на периферии. Лучшие роли: мадам Сан-Жен (о. п. Сарду), Нора; Варн ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Мирандолина, леди Макбет, Кручинина; Герцогиня ("Стакан воды" Скри-ба), Клара ("Страх"), Греч ("Так и будет" Симонова), Мария Эстераг ("Мой сын" Гергея и Литовского), чтение от автора (инсц. романа "Хождение по мукам" А. Н. Толстого), Ниловна ("Мать" по Горькому). В молодости С. больше всего удавались ярко комедийные роли и образы женщин, наделённых большим духовным богатством и силой. В последующие годы она создала ряд психологич. глубоких, насыщенных драматизмом образов. Игра её отличалась эмоциональной выразительностью. В своей режиссёрской деятельности С. основное внимание уделяла работе с акте ром у добивалась ансамбля в спектакле. В числе лучших пост. С.: "Парень из нашего города"; "Слава" Гусева (оба в 1941), "Давным-давно" А. Гладкова (1942),, "Обыкновенный человек" Леонова (1944), "Мещане" (1946), "Русский вопрос" (1947). Дм. Д. САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ТЕАТРАЛЬНАЯ в СССР - один из наиболее распространённых видов художеств. самодеятельности. В отличие от любит, т-ра дорево-люц. России, С. т. в СССР свойственны стабильность работы коллективов, повсеместность распространения и массовость; участники С. т. овладевают основами: проф. иск-ва. В 1965 в стране 115 тыс. самодеят. коллективов, объединяющих 1500 тыс. чел. Самодеятельные коллективы организуются при заводах, клубах, дворцах культуры, воинских частях, учебных заведениях, колхозах, совхозах и т. д. Они состоят из любителей, совмещающих занятия в кружках со своей осн. профессией. Во мн. коллективах С. т. проводится систематич. учебно-воспитат. работа, изучается система Станиславского (см. Станиславского система). Самодеятельные театр. коллективы возникли в СССР сразу же после Октябрьской революции. Ок. тысячи драм. кружков выступало только на фронтах гражд. войны. В нач. 1919 при Театр. отделе (ТЕО) Нарком-проса был создан подотдел рабоче-крестьянского т-ра, занимавшийся развитием театр. самодеятельности. В нач. 20-х гг. С. т. испытывала значит, трудности - не было полноценного совр. репертуара; неподготовленным любителям приходилось играть или в трудных для них произв. классич. драматургии, или в примитивных пьесах, написанных для любительского т-ра ещё в дореволюц. годы. Отрицательное влияние на новое движение оказали ошибочные идейные и методич. воззрения нек-рых руководителей С. т. Так, руководители массовой культурно-просветит. организации Пролеткульт отрицали необходимость овладения культурным наследием, отвергали при-емственность культур. Преодолеть ошибочные тенденции в становлении С. т. помогли выступления В. И. Ленина, его высказывания о пролетарской культуре, письмо ЦК РКП(б) "О пролеткультах" (1920) и др. В сер. 20-х гг. выступления большинства самодеятельных коллективов носили преим. агитационный характер, пост. чаще всего отличались схематичностью, поверхностностью. Большое распространение получили такие формы, как "Живая газета", "Синяя блуза" (в городе) и "Красная рубаха" (в деревне). Репертуар самодеятельных коллективов состоял из обозрений, отдельных концертных номеров, лит. монтажей, сатирич. частушек, поев. острозлободневным темам. В их программах освещались междунар., производственные и бытовые вопросы, часто связанные с жизнью данного предприятия, учреждения и т. п. Авторами этих обозрений и сцен нередко были сами участники кружков. В конце 20-х - нач. 30-х гг. зародилось трамовское движение (см. ТРАМ). Самодеятельные ТРАМы повторяли репертуар и принципы профессиональных ТРАМов. Так же как и пролетку льтовцы, ТРАМы претендовали на "особое" место в иск-ве, на положение подлинно пролетарского т-ра. В 1930 было опубликовано постановление СНК РСФСР "Об улучшении театрального дела", в к-ром предлагалось усилить художественное взаимодействие проф. и самодеятельного т-ра; в связи с этим постановлением Наркомпросу РСФСР, совм. с ВЦСПС и Союзом советов с.-х. кооперации, поручалось наметить конкретные меры для обеспечения постоянной помощи профессиональных т-ров самодеятельным театр. коллективам. Ощутимый перелом наметился в сер. 30-х гг. Общий рост культуры народа вызвал тягу к знаниям, к овладению опытом проф. творчества в самодеятельных коллективах. Идя навстречу пожеланиям участников С. т., журнал "Колхозный театр" стал печатать материалы о работе режиссёра, актёра, о технике грима, о системе Станиславского. В 1932 для руководства и помощи самодеятельности на базе Дома им. Поленова в Москве был создан Центр, дом самодеятельного иск-ва (ЦЕДИСК), при к-ром в 1934 организованы курсы заочного обучения для руководителей и участников художеств. самодеятельности с контингентом 1 тыс. чел. В 1936 ЦЕДИСК был реорганизован в Дом народного творчества им. Крупской, а с 40-х гг. дома нар. творчества были созданы во всех республиках и областях. В 1938 нар. артисты СССР И.М. Москвин и В. В. Барсова обратились через "Правду" к работникам иск-в с призывом взять шефство над самодеятельностью, оказать ей необходимую творч. помощь. В результате в С. т. пришли мастера т-ра, к-рые стремились передать свой опыт начинающим артистам (И. М. Москвин взял шефство над Домом культуры ЗИЛ, Москва, М. М. Тарханов -над Домом культуры им. Горбунова, Москва, и т. д.). С конца 30-х гг. в репертуар С. т. начинают входить лучшие пьесы сов. драматургии, классич. репертуар. В 1937 на моск. смотре С. т. были показаны спектакли "Укрощение строптивой" (клуб "Каучук"), "Ромео и Джульетта" (клуб "Авиахим"), "Васса Железнова" (клуб им. Кухмистерова); "Очная ставка" бр. Тур (клуб "Красный деревообделочник"). В период Отечеств, войны коллективы С. т. выступали на фронте, на оборонных предприятиях, в военных госпиталях. На Всесоюзных смотрах художеств. самодеятельности профсоюзов в 1948, 1951 и 1954 был показан ряд значит, работ: "Ревизор" (Ленингр. ун-т), "Калиновая роща" Корнейчука и "Шторм" Билль-Белоцерковского (Дом культуры им. Горбунова, Москва), "Егор Булычев и другие" (Выборгский дом культуры, Ленинград); "Аттестат зрелости" Гераскиной (Дом культуры ЗИЛ, Москва), "Вей, ветерок!" Райниса (Латвия). В 1962 и 1964 прошли смотры сельской С. т. В самодеятельных коллективах началась творч. деятельность крупнейших сов. артистов И. С. Козловского, С. Я. Лемешева, А. П. Огнивцева, И. И. Петрова. На проф. сцену из самодеятельности пришли И. О. Горбачёв (Ленингр. академич. т-р драмы им. Пушкина), В. С. Лановой (Т-р им. Вахтангова), И. С. Саввина (моск. Т-р им. Моссовета) и др. В результате вдумчивой, серьёзной работы с самодеятельными артистами над пьесой и ролью, умело и всесторонне поставленной учебно-воспитательной подготовки лучшие коллективы стали приближаться по своему уровню к профессиональному т-ру, имеющему сложившуюся труппу, систематически выступающую перед зрителями, и репертуар. В 1959 мн. из таких коллективов были преобразованы в Народные театры. Лит.: Филиппов В. А., Пути самодеятельного театра, М.,1927;Берлянт М. Л., Самодеятельный театр. 1938; 3 о г р а ф Н. Г., Театральная самодеятельность, главы в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-2, М., 1954-60; Кукаретин В. И., Самодеятельный театр. там.же, т. 3, М., 1961; Художественная самодеятельность Ленинграда, Л.-М., 1957; Народные таланты. Художественная самодеятельность профсоюзов, М., 1958; Щеглов Д., в сб.: У истоков, М., 1960; Горький на сцене самодеятельного театра, М., 1960; Д в о-рин С., Оленин А., Художественная жизнь Московского университета, М., 1958. Вик М САМОДУР, Семён Соломонович [р. 4(17).1.1911) - сов. актёр и режиссёр кукольного т-ра. Засл. арт. РСФСР (1956). В 1930 поступил в студию П. Я. Пав-линова, затем в Изотехникум. В 1932 работал художником-оформителем в Центр, доме художеств. воспитания детей. С 1933 - актёр Центр, т-ра кукол. Актёрское иск-во С. отличается острой и яркой коме-дийностью, пластич. выразительностью, точностью характеристик. С. глубоко чувствует разнообразие рит-мич. возможностей куклы, иск-вом вождения к-рой он владеет в совершенстве. С. выступает и как режиссёр. Совм. с С. В. Образцовым пост. спектакли: "Кошкин дом" Маршака (1947), "Чёртова мельница" Штока по Я. Дрде (1953), "Конёк-Горбунок" Курдюмова по П. П. Ершову (1955), "Дочь-невеста" Барто (1956), "Мой, только мой!" Тузлукова (1958), "Гусёнок" Гернет и Гуревич (1959), "Божественная комедия" (1961), "В гостях у Чуковского" (1961), самост. пост.- "Волшебная калоша" Матвеева (1964). Среди ролей: Голова ("Ночь перед Рождеством" Сперан" ского по Гоголю), Старый бес ("Сказка о попе и его работнике Балде" по Пушкину), тигр Шерхан и питон Каа ("Маугли" Гернет по Киплингу), Конферансье ("Необыкновенный концерт" Сперанского), Создатель ("Божественная комедия" Штока) и др. 'Лит.: "Театр", 1961, № 7, с. 124; "Театральная жизнь". 1961, .№ 16, с. 30; 1962, № 8, с. 29. В. Дис. САМОЙЛОВ, Евгений Валерьянович (р. 16.IV. 1912) - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1953). Чл. Коммунистич. партии с 1951. В 1930 окончил Ленингр. Художеств. политехникум и поступил в Ленингр. "Т-р актёрского мастерства" под рук. Л. С. Ви-вьена. В 1934-38 работал в Т-ре им. Мейерхольда (Москва). В 1940 вступил в труппу Т-ра Революции (ныне Т-р им. Маяковского). Актёр темпераментный и пластичный, с ярко выраженной склонностью к ге-роич. монументальному жанру, С. интересно проявил себя и как создатель галереи современников в сов. драме. С. играл в пьесах Н. Ф. Погодина, А. П. Штейна,. Л. М. Леонова. В спектакле "Гамлет" в пост. Охлопкова (1954) С. дал своеобразную и современную трактовку гл. героя, в то же время развивая традиции исполнения рус. мятежных Гамлетов" искателей справедливости. Образ Гамлета был как бы итогом внутр. поисков актёром своей темы, его-стремления к высокой трагедии. С 1934 снимается в кино ("Щорс", "Светлый путь",, "Герои Шипки","Зачарованная Десна", "В шесть часов вечера после войны" и др.). Лучшие роли: Васька Пепел ("На дне", 1932), Председатель Укома ("Шторм", 1934), Пётр ("Лес", 1934), Чацкий (1937), Павел Корчагин ("Как закалялась сталь", 1938), Мортимер ("Мария Стюарт", 1940), Олег Кошевой ("Молодая гвардия", 1947), Ясон ("Медея" Еврипида, 1961), Платонов ("Океан" Штейна, 1961). Н. Вел. САМОЙЛОВЫ - семья русских актёров. 1) В а-силийМихайлович [6(17).IV.1782, Москва,- 11 (23) .VI 1.1839, Петербург] - артист оперы, родоначальник актёрской семьи. Род. в купеческой семье. Учился пению у А. М. Крутицкого. Дебютировал на петерб. сцене в 1803 в роли Инфанта ("Редкая вещь" Ма-ртин-и-Солера) и был принят в труппу петерб. Большого т-ра; работал здесь до 1839. Исполнял партии тенора; выступал в баритоновых партиях, играл драм. роли. Успехом пользовался в комич. опере (Жоконд - о. п. Изуа-ра). Владея иск-вом трансформации, С. нередко исполнял несколько ролей в одном спектакле (напр., три партии в опере "Оборотни, или Спорь до слез, а об заклад не бейся" Париса, 1808). С наибольшей силой талант С.раскрылся в лирико-драм. и ге-роич. партиях: Дон Жуан ("Немой в горах Сиерры-Мо-рены" Френцля, 1820), Матвей ("Иван Сусанин" Кавоса, 1815), Уберто ("Отец и дочь" Паэра, 1822). 2)Софья Васильевна [урожд. Черникова, 1787 - 19.11 (3.III).1854]драм. и оперная артистка. Жена Василия Михайловича С. Училась в Петерб. театр. уч-ще. Дебютировала в 1804 в роли Лизы ("Лиза, или Торжество благодарности" Ильина). Затем выступала преимущественно в оперном репертуаре: Маша ("Иван Сусанин" Кавоса, 1815), Зю-лема (опера-водевиль "Забавы калифа" Писарева,музыка Алябьева, Верстовского и. Шольца, 1825). Исполняла рус. нар. песни. Оставила сцену в 1843. 3) Василий Васильевич [13(25).1.1813, Петербург,-27.111(8.IV).1887, там же] - драм. актёр. Сын В. М. и С. В. Самойловых. Окончил Горный корпус (1829) и Лесной ин-т (1832). В 1834 дебютировал на петерб. сцене в партии Иосифа Прекрасного (опера "Иосиф" Мегюля). Однако, не имея достаточных вокальных данных, был зачислен в драм. труппу; работал в Александрийском т-ре в 1835-75. Большое место в репертуаре артиста заняли т.н. "водевили с переодеванием" (Макар Губкин - "Студент артист, хорист и аферист" Кони, 1839, Стружкин - "Актёр), Некрасова и др.). Отличит, свойства иск-ва С., всю жизнь работавшего над совершенствованием своей актёрской техники,- острота сценич. рисунка, блестящее мастерство внешнего перевоплощения. Уделяя особое внимание характерным внешним деталям, С. делал многочисл. зарисовки облика и грима своих будущих персонажей. В 1840-е гг., в период утверждения "натуральной школы" в рус. иск-ве, С. выступал в ролях "маленьких людей", представителей низших слоев общества. Однако и в этих ролях С. уделял гл. внимание передаче внешних черт героя: Пузырёчкин ("Отставной театральный музыкант и княгиня" Ефимовича, 1846), Крупа ("Машенька" по поэме А.Майкова, 1850). Од на из лучших ролей этого цикла- Комин ("Дипломат и наборщик" Фурмана, 1846). "Самойлов в роли наборщика,писал Ф. А. Кони,- показал, что он может исполнять характеры, которые основаны не на одном переодевании. Весёлость чувств, простодушие сменяются в его игре такой истинной и не натянутой простотой, что невольно возбуждает участие в зрителе" ("Репертуар и Пантеон", 1846, янв., с. 28). Высшее выражение это качество иск-ва С. получило в роли Вырина ("Станционный смотритель" по Пушкину, 1854). Большое место в репертуаре С. занимали роли в историч. пьесах. Исполняя роли Петра I ("Денщик Петра Великого" Кукольника, 1851), Кром-веля (о. п. Райпаха, 1861), Ришельё (о. п. Булвер-Лит-тона, 1866), С. достигал особого внешнего сходства с этими историч. персонажами. Среди лучших его ролей - Кречинский ("Свадьба Кре-чинского" Сухово-Кобылина, 1856), Ноздрёв ("Мёртвые души" по Гоголю), Грозный ("Смерть Иоанна Грозного", 1867). Играл также Шейло-ка (1860), Гамлета (1863). В роли короля Лира (1858), полемизируя с трактовкой В. А. Каратыгина, придававшего этому образу величественность, С. старался показать истинно человеческие черты Лира. В то же время и в исполнении этой роли появилось стремление С. к внешним эффектам; особое внимание он уделял сцене безумия Лира. В 1850- 1860-е гг. С. часто выступал в пьесах из крестьянской жизни, мастерски передавая специфич. характер речи и поведения крестьян. Играя роли в пьесах Островского-Любим Торцов (1854), Оброшенов ("Шутники", 1864), Бессудный ("На бойком месте", 1865) и др., С. прежде всего стремился к бытовой верности деталей. Блестящий мастер трансформации, С. был основоположником т. н. "самойловской традиции" в рус. сценич. иск-ве, его игра отличалась остротой внеш. рисунка, виртуозностью, театр. выразительностью. После ухода из Александрипского т-ра играл в клубных спектаклях, гастролировал в провинции. В 1884 последний раз выступил на сцене Александрийского т-ра. Др. роли: Эдуард ("Артист" Скриба, 1839), Борзиков ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского, 1840), Чичиков ("Мёртвые души", 1842), Трише ("Модная лавка" И. Крылова, 1844), Митя ("Юрий Милославский" по Загоскину, 1846), Быстров ("Мертвец-шалун" Квитки-Основьянснко, 1847), граф Любин ("Провинциалка" Тургенева, 1851), Перегоренский ("Провинциальные оригиналы" по Салтыкову-Щедрину, 1857), Кур-чаев ("Испорченная жизнь" Чернышёва, 1861), Городулин ("На всякого мудреца довольно простоты", 1868), Раста-ковский ("Ревизор", 1870), Опольев ("Старый барин" Пальма, 1872). 4) Вера Васильевна (Самойлова 2-я) [1824, Петербург,-8(20).XI.1880, там же] -драм. актриса. Дочь В. М. и С. В. Самойловых.Актёрскому иск-ву училась у своей сестры - театр. педагога Любови Васильевны С. Дебютировала в Александрийском т-ре в 1841; в 1842 была зачислена в труппу; работала здесь до 1853. Занимала амплуа молодых любовниц: Марианна ("Скупой", 1843), Эльми-ра ("Тартюф"), Ольга ("Владимир Заревский" Ефимовича, 1846). Наибольшим успехом пользовалась в ролях светских женщин в салонных комедиях. Иск-во С. отличалось лёгкостью, грациозностью, отточенным мастерством. Творчество С. высоко ценил И. С. Тургенев, написавший для неё комедии "Где тонко, там и рвётся" (1847) и "Провинциалка" (1851). В роли Дарьи Ивановны ("Провинциалка") С. тонко передала особенности тургеневского стиля, достигла "кружевного" мастерства ведения диалога. В 1853 С. вышла замуж за офицера А. М. Мичурина и оставила сцену. В 1861-63 преподавала в Петерб. театр. уч-ще. Дочь Веры Васильевны С. и Мичурина - Вера Аркадьевна Мичурина-Самойлова сын - Николай Аркадьевич Мичурин-Самойлов. 5) Map и я Васильевна (1807-1880-е гг.)- оперная и драм. артистка. Дочь В. М. и С. В. Самойловых. Дебютировала в 1828 на сцене петерб. Камен-ноостровского т-ра в роли Лизы ("Десять дней женитьбы", опера Буальдьё). Не обладая достаточно сильным голосом, перешла в драм. труппу. Служила в Александрийском т-ре в 1833-37; занимала амплуа молодых героинь. Роли: Мирандолина ("Мирандолина, или Седина в бороду, а бес в ребро", переделка Каратыгина пьесы Блума, сделанной по "Трактирщице" Гольдони, 1833), Внучка ("Бабушка и внучка" Куликова, 1837), Нанета ("Сорока-воровка", опера Россини) и др. 6) Надежда Васильевна (Самойлова 1-я) [6(18). I. 1818-18(30). II 1.1899]-драм. актриса. Дочь В. М. и С. В. Самойловых. Дебютировала в 1838 на сцене Александрийского т-ра в роли Веры ("Матушкина дочка", водевиль П. И. Григорьева). Обладая выразительной мимикой, хорошим голосом, С. занимала амплуа инженю в водевилях. После смерти В. Н. Асенковой (1841) заменила её во мн. ролях. Блестящая водевильная актриса, С. обладала исключит. даром имитации. В написанных для неё пьесках она копировала тогдашних театр. знаменитостей ("Мнимая Фанни Эльслер" П. И. Григорьева, 1848, и др.); в водевиле "Бедовая девушка" Куликова (1850) С. воспроизводила манеру пения итальянской гастролёрши Дж. Гризи, танцы Эльслер, пародировала игру актрис французской труппы - Вольнис и Арну-Плесси. Оставила сцену в 1859. Др. роли: Лиза ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского, 1840), Анета ("Комедия с дядюшкой" П. И. Григорьева, 1841), Лелев ("Гусарская стоянка" Орлова, 1844), Лизанька ("Жених, чемодан и невеста" П.И.Григорьева, 1845), Олинька ("Цыганка" Куликова, 1850), Капитанша ("Бойкая барыня" Турбина, 1857), Вольская ("Средство исправлять женщин" Куликова, 1859). 7) Николай Васильевич [Самойлов 2-й; 5(17).IX.1838 - 16(28).XII.1897] - драм. актёр. Сын Василия Васильевича С. (от брака с С. И. Дранше). В 1869 (после отставки с военной службы) дебютировал в Александрийском т-ре в роли Глумова ("На всякого мудреца довольно простоты"). Играл характерные бытовые роли: Кисельников ("Пучина" Островского), Пенкин ("Мещанская семья" Авдеева, 1869), Палкин ("Виноватая" А. Потехина, 1876) и др. Покинул сцену в 1883. 8) Павел Васильевич [29.VI(11.VII). 1866-16.IV.1931] - драм. актёр. Засл. арт. Республики (1923). Сын Василия Васильевича С. (от брака с М. А. Бибиковой, по сцене Споровой). Сценич. деятельность начал в 1888 в Петербурге под фам. Споров. Служил в антрепризах М. М. Бородая, А. Н. Дю-ковой. "Играл в Казани, Киеве, Харькове, Ростове-на-Дону, Москве (1891-93, Т-р Корша). В 1904-05 был актёром Т-ра В. Ф. Комиссаржевской (Петербург). В 1900-04 и 1920-24 - в труппе Александрийского т-ра (в сов. время - Ленингр. т-р драмы им. Пушкина). Игра его была отмечена порывистым темпераментом, интеллектуальностью, высокой актёрской техникой. Творчество С. вобрало в себя черты актёрского иск-ва конца 19 - нач. 20 вв. Герои С.- безвольные мечтатели, неспособные к реальным действиям. Нервозность и пассивность отличали его Фердинанда, Незнамова, Чацкого. Лучшие роли: Гамлет, Хлестаков, Карандышев, Жадов и др. Стремление С. к философскому осмыслению характера проявилось и в исполнении ролей: профессор Сторицин и Тот (о. п. и "Тот, кто получает пощёчины" Андреева), Арбенин, Уриэль Акоста. Играл также роли Освальда ("Привидения" Ибсена), Незнамова, Астрова. В 1923 С. выступил в роли рабочего-коммуниста Штарка в пьесе "Канцлер и слесарь" Луначарского . С о ч.: В. В. Самойлов в рассказе о начале своей артисти' ческой деятельности, "Русская старина", 1884, т. 44. Лит.: Арапов П., Летопись русского театра, СПБ, 1861; Вольф А. И., Хроника петербургских театров, ч. 1-3, СПБ, 1877-1884; С в о б о д и н П., В. В. Самойлов (Очерк жизни и воспоминаний о нем), "Русская старина", 1887, т. 54; К р ы л о в В. А., Сестры Самойловы (из театральных воспоминаний), "Исторический вестник", 1898, т. 71, [кн.] 1-2; "Театр и искусство", 1899, № 13 [некролог]; [Кугель А.Р.], Театральные заметки (о Павле Самойлове), там же, 1898, № 29; Д е р ж а в и н К., Род Самойловых, в кн.: M и ч у р и н а-С амойловаВ.А., Полвека на сцене Александрийского т-ра, [Л.], 1935; Самойловы на сцене (краткие сведения о 18 представителях семьи С.), "Искусство и жизнь", 1941, № 4; Б е р е з а р к И. Б., В. В. Самойлов, Л., 1948; Розен таль Н., П. В. Самойлов, "Еженедельник петроградских гос. академич. театров", 1923, .№ 28; Корчагина-Александровская Е., Страницы жизни. Сб., М., 1955, с. 39-45, 59-66; Гозенпуд А., Музыкальный театр в России, Л., 1959. АН. А. САМОСУД, Самуил Абрамович [2(14) .V.1884- 6. XI. 1964] - рус. сов. дирижёр. Нар. арт. СССР (1937). Окончил Тифлисскую консерваторию в 1906. В 1917-25 С. был дирижёром Мариинского т-ра (впоследствии-ГАТОБ), в 1918- 1936 - гл. дирижёр и худ. руководитель Ленингр. Малого оперного, в 1936-43 - Большого т-ров. В 1943- 1950 - гл. дирижёр Моск. муз. т-ра им. Станиславского и Немировича-Данченко. Одновременно С. вёл широкую концертную и муз .-обществ. деятельность. Основал и возглавил симф. оркестр Московской филармонии (1953- 1957) и онерно-симф. оркестр Всесоюзного радио и телевидения (с 1957). Музыкант огромного таланта и эрудиции, неиссякаемой энергии и темперамента, С. был художником-пропагандистом. С успехом выступал интерпретатором симфоний, опер и оперетт. С. хорошо знал законы оперной драматургии, специфику оперного иск-ва, своеобразие творчества актёра-певца. С именем С. неразрывно связано становление сов. оперного т-ра. Но советам С. авторы опер улучшали либретто, инструментовку, тесситуру вок. партий и пр. С. был выдающимся педагогом, работал с оркестром, хором, солистами. Являясь подлинным создателем муз. спектакля, С. придавал большое значение оперной режиссуре, сотрудничал с В. Э. Мейерхольдом, С. М. Эйзенштейном, Н. Н. Евреиновым. С. дирижировал операми М. И. Глинки, П. И. Чайковского, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корса-кова, В. А. Моцарта, Р. Вагнера, Ш. Гуно, Дж. Верди, Дж. Пуччини, Э. Кшепека, опереттами И. Штрауса, Ж. Оффенбаха, Ф. Легара, Ф. Зуппе. Руководил первыми пост. опер: в Ленинградском Малом оперном театре - "Нос" (1930), "Леди Макбет Мценского уезда" (1934) Шостаковича, "Камаринский мужик" (1933) и "Именины" (1935) Желобинского, "Тихий Дон" (1935), "Война и мир" (1946; Гос. пр. СССР, 1947); в Большом театре - "Поднятая целина" (1937); там же, в новой сценич. ред. "Руслан н Людмила" (1937), "Иван Сусанин" (1939; Гос. пр. СССР, 1941), "Иоланта" (1940) и др.; в Моск. муз. т-ре им. Станиславского и Немировнча-Данченко - "Семья Тараса" Кабалевского (1-я ред., 1947; 2-я ред., 1951; Гос. пр. СССР, 1952). Лит.: Двадцать лет Гос. акад. Ленинградского Малого оперного театра, Л., 1939; Богданов-Березовский В., Советская оперная культура, в сб.: Театральный альманах, кн. 2, M., 1946; Борисов Г., С. А. Самосуд, "Музыка", 1937, № 28; "Сов. музыка", 1937. № 10-11, с. 95-98; "Муз. жизнь", 1965, №2, с. 24 [некролог]. В. Ю. "САМСОН И ДАЛЙЛА" ("Samson et Dalila") - опера К. Сен-Санса, либретто Ф. Лемера по библейской легенде. Соч. 1868. Пост. 2 дек. 1877, Веймар (немецкий перевод Р. Поля). Во Франции целиком впервые пост. в 1890, Руан, "Т-р дез ар". В Париже пост. 23 нояб. 1892, "Гранд-Опера" (дирижёр Колонн; Далила-Дешен-Жехен, Самсон - Берне, Верховный жрец Дагона - Лассаль, Абимелех - Фурне, Старец - Шанбон). Опера ставилась в театрах многих стран. В России пост. на нтал. яз. 8 янв. 1894, Москва. 18 марта 1894, Петербург, в исполнении, франц. артистов (дирижёр Колонн). Впервые на рус. яз. пост. 19 нояб. 1896, Мариинский т-р (рус. пер. А. Горчаковой, дирижёр Направник, художники Шишков, Перминов, Левот; Далила - Славина, Самсон - Ершов, Верховный жрец Дагона - Яковлев, Абимелех - Фрей, Старец - Серебряков). 12 окт. 1897, Моск. частная рус. опера (дирижёр Рахманинов). В репертуаре Марипн-ского т-ра опера сохранялась до 1907. На сов. сцене пост. 3 дек. 1917, Большой т-р (дирижёр Купер, реж. Шкафер, художники Коровин, Вальц, Яковлев, балетм. Горский; Далпла - Обухова, Самсон - Дыгас, Верховный жрец Дагона - Павловский, Старец - В. Петров). Издания: "С. и Д."- клавир. Р., Durand, fs. d.], с рус. текстом, перевод А. Горчаковой, М., Гутхейль. [1893] Я. Г р. САМСОНОВ, Лев Николаевич [1839-13(25).X. 1882] - рус. актёр, писатель, театр. деятель. Учился в петерб. Главном педагогич. ин-те (окончил в 1860) одновременно с Н. А. Добролюбовым, оказавшим на него сильное влияние. Будучи студентом, позднее преподавателем ин-та, играл на любит, сцене. Вскоре оставил службу и посвятил себя т-ру. Выступал в провинции (Киев, Одесса, Николаев, Полтава, Курск и др.). Исполнял комедийные роли: Оргон ("Тартюф"), Репетилов ("Горе от ума"), Деликторскпн ("Испорченная жизнь" Чернышёва) и др.; выступал в амплуа резонёров, благородных отцов. Рассматривая сценич. иск-во с позиций революц. демократов, С. писал об общественном призвании рус. актёра, считал, что задача т-ра - не развлекать публику, а звать её "на горячее дело", показывать образцы "новых людей" (журн. "Русская сцена", 1865, т. III, №№ 4-5). В 1875 (брошюра "Театральное дело в провинции") С. критиковал состояние театр. дела в рус. провинции, выступал против системы антрепризы, эксплуатации актёров. В 1876 организовал в Киеве на артельных началах труппу для гастрольных спектаклей. В 1880 участвовал там же в создании одного из первых нар. т-ров; был его режиссёром. В труппе этого т-ра играли М. Л. Кропивницкий, Н. X. Рыбаков и др. Вследствие нападок реакц. прессы и из-за финанс. трудностей т-р просуществовал недолго. С.- автор неск. пьес, ставившихся в провинции. Со ч.: Провинциальный актёр, драма, "Русский вестник", СПБ, 1862, кн. 12: Очередная драма, "Русская сцена", СПБ, 1864, № 10; Последний метафизик, комедия, там же, 1865, кн. 6-7; Пережитое. Мечты и рассказы русского актёра, СПБ, 1880. Лит.: Я р о н С., Воспоминания о театре, Киев, 1898; Николаев П., Драматич. театр в Киеве, Киев, 1898; Евсеев Б., Соратник Добролюбова, "Театр", 1963, JVs 6, с. 76-81. С. Г. САМУЙЛЁНОК, Эдуард Людвигович [10(23) .VII. 1907-12.II.1939] - белорус. сов. писатель, драматург. В 935 написал пьесу "Сержант Дроб" о подрывных действиях иностр. разведки в Сов. Союзе (3-й Белорус. т-р). Наиболее значительное драматургич. произведение - пьеса "Гибель волка" (1939, Т-р им. Я. Купалы) о людях новой колхозной деревни, защищающих завоевания социализма в борьбе со шпионами и диверсантами. Соч.: Збор твора 2 тамах, М?нск, 1952; Гибель волка. Пьеса, М.-Л., 1940. Лит.: Вольск? В., Эдуард Самуйлёнак. Жыццё ? твор-часць, М?пск, 1951. Люд.Ш. САМЫШИНА, Надежда Николаевна [р. 7(20). IX. 1903] - сов. артистка оперы (лирико-колоратур-ное сопрано). Нар. арт. Каз. ССР (1947). В 1930 окончила Бакинскую консерваторию по классу Н. И. Сперанского. В 1932-38 работала в оперных т-рах Куйбышева, Перми, Саратова. В 1938-57 - солистка Т-ра оперы и балета им. Абая. С 1942 вела педагогич. работу, в 1951-65 '- в Алма-Атинской консерватории (ныне ин-т иск-в). Партии: Антонида ("Иван Сусанин"), Людмила, Татьяна,. Снегурочка, Розина, Джильда, Виолетта; Маргарита ("Гугеноты"), Маргарита ("Фауст"), Чио-Чио-сан; Антонина ("Семья Тараса" Кабалевского) и др. Лит.: М е к и ш с в Б., Б и с е н о в а Г., Казахский гос. академический театр оперы и балета им. Абая, Алма-Ата, 1954, с. 79, 89; [Мессман В л.]. Музыкальный театр казахского народа, Алма-Ата, 1961, с. 90. Б. Е. САНАДЗЕ, Корнелий Барнабович (р. 2.X.1907)- груз. сов. театр. художник. Нар. художник Груз. ССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1929 окончил Тбилисскую академию художеств (у проф. И. О. Шарлемана и Е. Е. Лансере). В 1924 начал работать в т-ре как художник. Оформил спектакли Т-ра оперы и балета им. 3. Палиашвили - "Мать и сын" Мачавариани (1945), "Даиси" Палиашвили, "Призыв гор" Торадзе (1947), "Кармен"; в Т-ре им. Руставели - "Под ивой" Бердзенишвили (1945); в Т-ре им. Марджанишвили - "Свадьба колхозника" Какабадзе (1938); в Кутаисском т-ре - "Вчерашние" Дадиани (1939), "Отелло" (1939) и др. Работал в кино (1936). С 1932 ведёт педагогич. работу в Тбилисской академии художеств и др. (с 1957 - профессор). Лит.: Джапаридзе Г., Корнелий Санадзе [монография], Тбилиси, 1958; Амиранашвили Ш., [Корнелий Санадзе], в кн.: Гос. музей искусств Груз. ССР. Живопись, М., 1960, с. XI-XII. Н. Ш. САНАНИ, Мовсум Садых оглы (р. 1900) - азерб. сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1949). Впервые на сцене выступил в 1913 (играл женскую роль). До 1916 работал в составе Тифлисской мусульм. труппы. В 1919 вошёл в труппу об-ва "Сафа", с 1920 - актёр бакинского т-ра азерб. драмы (ныне Т-р им. Азизбекова). Для иск-ва С. характерны простота, искренность, темперамент, жизнерадостность. Играл героич. и комедийные роли, преим. молодых людей в совр. репертуаре. Роли: Тогрул, Шариф ("Яшар", "Алмас" Джабарлы). Са-дыг ("Счастливцы" Рахмана), Гасан Ага ("Глазной врач" Сафарли), Эйваз ("В 1905 году" Джабарлы), Свердлов ("Грозовой год" Каплера), Степан Шаумян, Эльдар ("Ханлар", "Вагиф" Вургуна), Яго, Эдгар ("Отелло", "Король Лир"), Пепел ("На дне") и др. К, Кае. САНГАКУ - вид япон. нар. представлений. Получили распространение в 8 в. Состояли из акробатич. и муз. номеров, выступлений кукольников, жонглёров, фокусников, исполнения небольших комич. сценок, рассказов, танцев. С. были очень популярны в народе и явились основой для развития театр. иск-ва Японии. Ок. 11 в. эти представления несколько видоизменились и получили назв. саругаку. Л. Г. САНГАЛЛИ (Sangalli), Рита (1851-1909) - итал. артистка балета. В 1865 окончила школу т-ра "Ла Скала". Ученица А. Хуса и М. Тальони. Дебютировала в балете "Флик и Флок" Гертеля. Гастролировала в Турине, Лондоне, Нью-Йорке. В 1872-83- солистка Парижской Оперы. С. считалась технически сильной танцовщицей (обладала "стальным носком"), но её танец был маловыразительным. Для С. были пост. балеты: "Сильвия" Делиба (1876), "Иедда" Метра (1879), "Намуна" Лало (1882) и др., в к-рых она была первой исполнительницей заглавных партий. Лит.: Худеков С., История танцев, ч. 3, П., 1917, с. 314-22; Beaumont C.W., Complete book of ballets, L., 1951, p. 613, 606. Ham. P. САНДЕР, Георг Иоханнесович (p. 7.V.1923) - эст. сов. театр. художник. В 1949-55 учился в Гос. художеств. ин-те Эст. ССР (Таллин). С 1945 работает в т-ре "Ванемуйне". Оформил спектакли: "Только мечта" Кырвера (1955), "Дон Паскуале" Доницетти (1957), "Аида" (1961) и др. Наряду с писаными часто использует проекционные декорации: "Тийна" Аустер (1958), "Так поступают все" Моцарта (1959), "Орлеанская дева" Пейко (1962). Э.П. САНДЕРСОН (Sanderson), Сибил (7. XI 1.1865- 15. V.I 903) - амер. артистка оперы (лирико-колора-турное сопрано). Училась в парижской Консерватории, брала уроки у М. Маркези и Ж. Б. Сбрилья. Дебютировала на оперной сцене в Гааге в 1888. Ж. Массне специально для неё написал гл. партии в операх 27* "Эсклармонда" (1889), "Таис" (1894), "Маг" (1895). Эти партии, так же как и партия Манон (о. п. Массне), принесли С. мировую известность. К. Сен-Санс написал для С. гл. партию в опере "Фрина" (1893). С 1889 С.ведущая солистка т-ра "Гранд-Опера". Гастролировала в Лондоне, Брюсселе, Нью-Йорке, Петербурге (1891). Выдающаяся представительница франц. вок. школы, С. обладала голосом широкого диапазона (до с о л ь 3-й октавы), высокой техникой. Её манера интерпретации, внешне блестящая и эффектная, тщательно отработанная в деталях, отличалась изяществом, тонкостью и благородством. Вс. Т. САНДЛЕР, Оскар Аронович [р.13(26) .1.1910] - укр. сов. композитор. Засл. арт. Казах. ССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1937 окончил Киевскую консерваторию по классам дирижирования и композиции. В 1935-40 - дирижёр Т-ра оперы и балета им. Шевченко, в 1940-41 - зав. муз. частью Т-ра им. Леси Украинки в Киеве, в 1941-43 - Объединённого т-ра казах, и рус. драмы в Алма-Ате. Автор оперы "Одной жизнью" (совм. с Д. Л. Клебановым. 1947, Т-р оперы и балета им. Лысенко, Харьков), детской оперы "Эльза Штраус" (1939, Оперная студия Киевской консерватории), комедийного балета "Сердце девичье" (1962, Киевский т-р муз. комедии), муз. комедий "Москвичка" (1943, там же), "Фабрика чудес, или Праздник святого Йоргена". "Сердца и доллары" (обе в 1949, там же), "Мой мальчик" (совм. с Клебановым, 1947, Харьковский т-р муз. комедии), "В степях Украины" по о. п. Корнейчука (1954, Т-р оперы и балета, Львов; 2-я ред. 1957, Одесский т-р оперы и балета). "Кубок гетмана Богдана" (1954, Киевский областной т-р), "Дарите любимым тюльпаны" (1957), "Невесты не должны плакать" (1959), "На рассвете" (1965 - все в Одесском т-ре муз. комедии), "Эврика" (1961, Моск. т-р оперетты). Написал музыку к драматич. и эстрадным спектаклям. Р. Б. САНДУНОВ (Зандукели), Николай Николаевич [13(24). X.1769-7(19).VI. 1832] - рус. юрист, драматург и переводчик. Профессор гражданского и уголовного права в Моск. ун-те. Страстный любитель т-ра, С. выступал как драматург и переводчик. В Моск. университетском пансионе, где С. сначала учился, а потом преподавал, он писал пьесы и ставил * их (вместе со своим братом С. Н. Сандуновым) на любительской сцене. С.- автор сентиментальной драмы "Солдатская школа" (1794), выражавшей антикрепост-нич. тенденции, и мещанской драмы "Отец семейства" (1793, переделка драмы Гемингена, пост. на моск. и петерб. сценах) и др. пьес. Составил сб. одноактных пьес "Детский театр" (1802), куда входили также и его пьесы, и написал к нему предисловие, поев. вопросу о роли т-ра в воспитании молодого поколения. В 1793 перевёл и опубликовал трагедию Шиллера "Разбойники" (1814, Петербург, с участием А. С. Яковлева; 1828, Москва, с участием М. С. Щепкина и П. С. Мочалова). Переводы С. широко ставились на сцене. Мн. его пьесы были запрещены цензурой. Лит.: Родина Т. М., Сентиментальная драма Н. Н. Сандунова и Н. И. Ильина, в кн.: Ежегодник ин-та истории искусств, М., 1958, с. 194-228. В, Вир. САНДУНОВ (Зандукели), Сила Николаевич [1756, Москва,- 27.111(8. IV).1820, там же] - рус. актёр. Происходил из груз. дворян. Служил чиновником. Сценич. деятельность начал в 1776 в частном Моск. т-ре (с 1780 - Петровский т-р, т-р Медокса). В 1783 был принят на петерб. придворную сцену. В 1791 вернулся в Москву в Петровский т-р. С 1806- в труппе имп. Моск. т-ра (выступал одновременно и в Петербурге) . Иск-во С., исполнявшего роли слуг и приказных, носило ярко выраженный демократич. характер. Созданный им в ряде ролей тип пройдохи-слуги, оказывающегося умнее своих господ, напоминал образ Фигаро. Продолжая нар. традиции, С. обращался к зрителям, прибегал к злободневной импровизации. Его игра отличалась живостью, подвижностью мимики, тщательностью отделки. Лучшие роли: Скапен ("Скапеновы обманы" Мольера), Полист ("Хвастун" Княжнина), Клим Гаврилыч ("Рекрутский набор"), Семён ("Смех и горе" Клу-шина). Блестяще владея мастерством трансформации, С. в спектакле "Алхимист" Клушина исполнял 7 ролей. Оставил сцену в 1810. Лит.: Асеев Б. -Н., Русский драматический театр XVII-XVIII вв., М., 1958; Р о д и н а Т., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961. Ю.Д. САНДУНОВА (У р а н о в а), Елизавета Семёновна [1772 (1777?) - 21.XI (3.XII).1826] - рус. оперная и концертная певица (меццо-сопрано). Окончила Петербургское театральное училище (1791); её руководителями были И. А. Дмитревский и Мартин-и-Солер. Впервые дебютировала в 1790 в петербургском Эрмитажном т-ре в партии Амура (опера "Дианино дерево"), к-рая в течение долгого времени оставалась её лучшей партией. Первонач. выступала под фам. Уранова. В 1794, выйдя замуж за актёра С. Н. Сандунова и приняв его фамилию, перешла на моск. сцену. В 1813-23 вновь работала в Петербурге. Выдающаяся актриса, С. обладала огромной популярностью. Её голос обширного диапазона отличался мощью и в то же время пленял нежностью, красотой, гибкостью и подвижностью. Наиболее полно её талант раскрылся на сцене Моск. т-ра. Здесь она с успехом выступала в только что появившихся первых рус. операх: Прията и Русида ("Князь Невидимка" и "Илья Богатырь" Кавоса), Настасья ("Старинные святки" Малиновского); своим исполнением роли Лесты в "Днепровской русалке" Кавоса С. надолго утвердила популярность этой оперы. В её репертуар входили также гл. партии в операх зап.-европ. композиторов ("Волшебная флейта" Моцарта, "Редкая вещь" Мартини и др.). С. играла и в драм. спектаклях; среди лучших ролей - Лиза ("Лиза, или Торжество благодарности" Ильина). Была известна и как концертная певица. Мн. рус. нар. песни (особенно в обработке Д. Н. Кашина) получили широкое распространение благодаря замечат. исполнению С. Лит.: Гозенпуд А., Музыкальный театр в России, Л., 1959; Кузнецов Е. М., Из прошлого русской эстрады, М., 1958. САНИН, Александр Акимович (наст. фам.- Шенберг; 1869-8.V.1956) - рус. актёр и режиссёр. Окончил историко-филологич. ф-т Моск. ун-та. Сце-нич. деятельность начал в любительских кружках. Встреча с К. С. Станиславским (1887) определила характер и направление всей будущей деятельности С. Он участвовал в спектаклях Об-ва иск-ва и лит-ры (сначала под псевдонимом Бежин, затем - С.); пост. массовые сцены в спектаклях "Уриэль Акоста" Гуцкова, "Горькая судьбина" и "Самоуправцы" Писемского. С 1898- в труппе МХТ; роли: Луп-Клеш-нин ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), старик Фоке-рат и Водяной ("Одинокие" и "Потонувший колокол" Гауптмана) и др. Был сорежиссёром Станиславского в спектаклях "Царь Фёдор Ио-аинович" (1898) и "Смерть Иоанна Грозного" (1899) А. К. Толстого, "Венецианский купец" (1898); "Потонувший колокол" Гауптмана (1898), "Самоуправцы" Писемского (1898), "Снегурочка" (1900) и др. Пост. "Антигону" Софокла (1899). В 1902-07 С. работал в Александрийском т-ре как режиссёр, актёр и преподаватель сценич. иск-ва. С. стремился перенести на казённую сцену постановочную культуру и творч. принципы МХТ; особенно удавались режиссёру постановки массовых сцен. В Александрийском т-ре он пост.: "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" (1902), "Не в свои сани не садись" (1903), "Горячее сердце" (1904) Островского и др. В 1907 С. ставил спектакли в Старинном т-ре ("Три волхва", "Действо о Теофиле"). Затем вступил в зарубежную антрепризу С. П. Дягилева, став с этого времени преим. оперным режиссёром, пропагандистом рус. оперной классики. В 1908 пост. на сцене парижской "Гранд-Опера" "Бориса Годунова" с участием Ф. И. Шаляпина (оркестр парижского т-ра, хор моск. Большого т-ра, дирижёр Блюменфельд, хормейстер Авранек, художники А. Я. Головин и А. Н. Бенуа), в 1909 в т-ре "Шатле" (Париж) - "Хованщину" и "Псковитянку". В 1910 пост. в Петерб. нар. доме "Бориса Годунова", "Князя Игоря", "Русалку" и др.; в 1911 в т-ре "Шатле" - "Елену Спартанскую" Верхар-на и "Саломею" Уайльда (худ. Л. С. Бакст), в 19121914-в "Т-ре Елисейских полей" (Париж) и "Друри-Лейн" (Лондон)-"Бориса Годунова", "Псковитянку", "Соловья" Стравинского и др. В 1913 С. вступил в созданный К. А. Марджановым Свободный т-р, пост. "Сорочинскую ярмарку" Мусоргского. В 1914-15 - режиссёр Моск. драм. т-ра. В первые годы после Окт. революции С. пост. спектакли в Большом т-ре: "Псковитянка" (сцена веча) и "Князь Игорь" (1917), "Кармен" (1922); в Малом т-ре- "Посадник" А. К. Толстого (1918), "Ричард III" (1920), "Лес" и "Горе от ума" (1921). Режиссёр первых сов. фильмов ("Поликушка" и др.). В конце 1922 уехал за границу. С 1923 работал в т-рах: "Гранд-Опера" (Париж), "Реаль" (Мадрид), "Лисео" (Барселона), "Колон" (Буэнос-Айрес), "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), "Театре Реале" (Рим), "Ла Скала" (Милан) и др. Ставил оперы Мусоргского, Рим-ского-Корсакова, Бородина, Даргомыжского, Глинки, Чайковского, Серова, Рубинштейна. В его постановках участвовали крупнейшие итал. певцы (Т. Даль Монте, А. Морел-ли, Т. Скипа, К. Муцио и др.), дирижёры (А. Тосканини, Дж. Маринуцци, К. Гуарньери, Т. Серафин и др.). Лит.: Прокофьев В л., Историко-бытовая линия в Александрийском театре, в кн.: Ежегодник МХАТ, 1945, т. 1, М., 1948; Ю р ь е в Ю. М., Записки, т. 2, Л., 1963; Ходотов Н. Н., Близкое, далекое, М.-Л., 1962; Л е в и к С. Ю., Записки оперного певца, М., 1955; Каверин Ф. Н., Воспоминания..., М., 1964. Влад. П. САНИТАРНОЙ КУЛЬТУРЫ ТЕАТРЫ - см. Театры санитарной культуры. "САН-КАРЛО" (Teatro di San Carlo) - итал. т-р оперы и балета. Здание построено в Неаполе арх. А. Медрано и А. Карасале. Т-р открылся 4 нояб. 1737 оперой-сериа "Ахилл на Скиросе" Сарро и балетами на античные темы. В 18 в. здесь пост. оперы Л. Лео, Л. Винчи, Н. Порпора, И. Гассе, Н. Логрошино, Э. Дуни, Н. Йоммелли, Б. Галуппи, X. В. Глюка, Н. Пиччини, А. Саккини, И. X. Баха, Т. Траэтты, П. Гуль-ельми, И. Мысливечека, Дж. Паизиелло, Н. Цинга-релли, Д. Чимарозы, Ф. Паэра и др. В 18-19 вв. т-р арендовали разл. предприниматели и труппы. Самым видным импресарио был Д. Барбая, руководивший в 1809-40 всеми т-рами Неаполя, в т. ч. и "С.-К.". На сцене т-ра в 18 в. выступали сопранисты - Дж. Манцуоли, Г. Пакьяротти, Ф. Тендуччи и др.; тенора -Г. Бабби, Д. Момбелли, Джакомо Давид и др.; певицы - К. Габриелли, Л. Агьяри, А. де Ами1 чис, Б. Банти-Джорджи, Дж. Грассини и др. В 1-й пол. 19 в. в "С.-К." были впервые пост. оперы Дж. Россини: "Елизавета Английская" (1815), "Отелло" (1816), "Армида" (1817), "Моисей" (1818), "Зельмира" (1822) и др.; Г. Доницетти: "Эльвида" (1826), "Пария" (1829), "Фауста" (1832),"ЛючиядиЛаммермур" (1835), "Полиевкт" (1848) и др.; Дж. Верди: "Альзира" (1845), "Луиза Миллер" (1849), оперы В. Беллини, С. Меркаданте и др. Во 2-й пол. 19 в. в т-ре шли оперы Р. Вагнера, Ш. Гуно, Дж. Мейербера, Ж. Бизе, А. Тома, Дж. Пуччини. В 19 в. на сцене "С.-К." выступали певцы И. Коль-бран, А. Ноццари, М. Гарсиа, Д. Донцелли, Дж. Паста, Л. Лаблаш, А. Патти, Р. Станьо, Ф. Таманьо и мн. др.; работали хореографы Г. Джоя и С. Тальони, балерины Ф. Черрито, К. Гризи, Л. де Лоренцо, А. Висконти и др. В 20 в., наряду с классич. операми (в т. ч. рус.- "Князь Игорь" и др.), т-р ставит и совр. репертуар: "Турандот" Пуччини, "Юдифь" Онеггера. Среди исполнителей певцы: Б. Джильи, Т. Скипа, М. Канилья, Дж. Лаури-Вольпи. М. Дель Монако, М. Каллас, Р. Тебальди, И. К. Архипова, балерины Р. Гранди, М. Бардин, Э. Маццуккелли, В. Нарди, В. Сильвестре, Б. Ломбарди, Н. Коломбо. Работают хореографы Р. Грасси и Б. Галлиция, в 1950-57 в "С.-К." гастролировали лучшие зарубежные балетные труппы. Лит.: Т a d d e i E., Del Real Teatro di S. Carlo, Napoli, 1817; Cento anni di vita del Teatro di S. Carlo. 1848- 1948, Napoli, 1948. Св. Г. "САН-КАРЛУШ" (Teatro Real de Sao Carlos) - порту г. т-р оперы и балета. Здание построено в 1792- 1793 в Лисабоне арх. Ж. да Коста-и-Силва по образцу т-ра "Сан-Карло" в Неаполе. Т-р открылся 30 июня 1793 пост. оперы "Балерина-любовница" Чимарозы и балетов "Португальское счастье" и "Любовные обиды" Дж. Джои. Вскоре после открытия т-р "С.-К." стал осн. муз. центром страны. Директором т-ра был композитор А. Л. Морейра, оперы к-рого (на португ. яз.) "Влюблённая крестьянка" и "Добровольцы с Тежу" были пост. в первом сезоне. В конце 18 в. при т-ре открылась муз. школа. В 1800-07 дирижёром т-ра был композитор М. А. Португал к-рый пост. здесь свои оперы "Адраст, царь Египта" (1800), "Триумф Клелии" (1802), "Меропа" (1804), "Артаксеркс" (1806) и др. Во 2-й пол. 19 в. на сцене "С.-К." шли оперы композиторов М. А. Перейры, Ж. ди Арнейру, Ф. ди Фрейташа Газула, зачинателя романтизма в португ. опере А. Кей-ла ("Крестьянка", 1899). В 20 в. ставились произв. португ. композитора Р. Коэлью: балеты "Принцесса туфелек" и "Волшебный танец" (1918), оперы "Крисфал" (1919), "Инеж ди Каштру" (1927), "Инеж Перейра" (1952) и др. На сцене т-ра выступали известные вокалисты: М. Каллас, Р. Тебальди, Дж. Беки, И. Борк и др.; гастролировали и драм. труппы (труппа Т. Саль-вини, 1869, труппы Л. Симоне, Э. Браги и И. Стикини, и др. - после 1918). В 1930-х гг. т-р был закрыт, возобновил свою работу в 1940 оперой "Дон Жоан IV" Коэлью. В 40-е гг. здесь шли оперы португ. композиторов: "Леонора Теллеш" Аррою (1945) и др., выступала нац. балетная труппа "Верди Гайю": спектакли "Образы земли и моря" (1943), "Назарет" (1948) Фрейташа. В 1946 т-р стал государственным. В 1950-х гг. получил назв. Нац. т-ра. Здесь ставятся оперы и балеты, муз. ревю, проводятся концерты. Среди пост. 1950-60-х гг.- оперы "Электра" Р. Штрауса (1954), "Меропа" Сантоса (1959), "Церковь у моря" Фрейташа (1960). Ал. С, САНКОВСКАЯ, Екатерина Александровна [1816- 16 (28).VIII. 1878] - рус. артистка балета. Выдающаяся представительница романтич. балета 30-40-х гг. 19 в. В 1825-36 училась в Моск. театральном уч-ще (класс Ф. Гюл-лень-Сор). Драматич. иск-ву обучалась у M.C. Щепкина. С 1829, ещё будучи воспитанницей уч-ща, выступала на сцене Большого т-ра. В 1831 дебютировала в гл.партии в балете "Молодая молочница, или Нисетта и Лука" Ан-тонолини, в 1836 исполнила партию Али-сии ("Оправданная служанка" Персюи) и заняла ведущее положение. В 1836 совм. с Гюллень-Сор выезжала за границу, где знакомилась с иск-вом М. Тальони. По возвращении выступила в одной из своих лучших партий - Сильфида (о. п. Шнейцгоффера), дав самобытное, толкование этого образа, близкое школе русского сценического искусства. В отвлечённых романтич. образах С. раскрывала человеч. чувства, её исполнение отличалось психологич. глубиной. Современники называли С. "душой московского балета", о ней восторженно писали Белинский, Герцен, Салтыков-Щедрин, Аксаков, Фет и др. Иск-во С. пользовалось широкой популярностью среди передовой рус. молодёжи (студенты Моск. ун-та увенчали её золотым венком). В 1846 С. первой из моск. танцовщиц успешно гастролировала за границей. Партии: Дева Дуная (о. п. Адана, 1838), Жизель (1845), Сатанилла (о.п. Ребера и Бенуа, 1849), Катарина ("Катарина, дочь разбойника" Пуни, 1851), Эсмеральда (1851); Елена Вардек ("Заколдованная скрипка" Пуни, 1851) и др. С. постоянно выступала в мимич. ролях в драматич. и оперных спектаклях. Вела балетмейстерскую деятельность, пост. балеты "Своенравная жена" ("Сум-бурщица") Адана (1846) и "Мечта художника" Пуни (1849). В 1854, закончив сценич. деятельность, преподавала бальные танцы и занималась воспитанием молодых танцовщиц. Умерла в нужде. Лит.: Гринвальд Я., Три века московской сцены, М., 1949; Красовская В., Русский балетный т-р от возникновения до середины XIX в.,Л.-М., 1958. Юр. Б. САННИКОВ, Константин Николаевич (р. 30.V. 1896) - белорусский советский режиссёр, актёр и педагог. Народный артист БССР (1950). Член Ком-мунистич. партии с 1941. Сценич. деятельность начал в 1916. С 1918 - актёр 1-го Товарищества белорус. драмы и комедии, с 1920 - 1-го Белорус. т-ра (ныне Т-р им. Я. Купалы). В 1921-26 учился в Белорус. театр. студии в Москве. С 1926 - актёр и реж. 2-го Белорус. т-ра (ныне Т-р им. Я. Коласа). Реж. деятельность начал еще в студии как ассистент В. С. Смышляева. В 1929 пост. первый самостоят, спектакль - "Рельсы гудят" В. Киршона. В 1931-37 был рук. 3-го Белорус. т-ра, пост. здесь "Контратака" Курдина (1932), "Мой друг" Погодина (1932), "Сержант Дроб" Самуйлёнка (1935). С 1937 работал в 1-м Белорус. т-ре (в 1948-52 - -Д- РУ-)" пост. здесь спектакли: "Гибель волка" Самуйлёнка (1939), "Константин Заслонов" Мовзона (Гос. пр. СССР, 1948), "С народом" Крапивы (1948), "Поют жаворонки" Крапивы (Гос. пр. СССР, 1952), "Извините, пожалуйста!" Макаёнка (1954), "Зыковы" (1955); "Вечный источник" Зорина (1957) и др. Лучшие спектакли С. отличаются чёткостью идейно-художественного замысла, ярким национальным колоритом. Большое внимание С. уделяет воспитанию молодых актёров. С 1947 ведёт педагогич. работу в Белорус. театр. художеств. ин-те. Лит.: Майстры беларускай сцэны, М?нск, 1960, с.213-21; Мастацтва Савецкай Беларус?. Зборн?к, М?нск, 1955, с. 445-51; "Л?тература ? мастацтва", М?нск, 1956, 9 чэр-веня, № 24; Няфёд Ул., Беларуск? тэатр ..., М?нск, 1959. Люд. Ш. САННИКОВ, Олег Константинович (р.14.IX.1928)- белорус. сов. театровед и литературовед. Окончил филологич. ф-т Белорусского гос. ун-та им. Ленина (1952). Исследования С. поев. белорус. драматургии и старинному нар. кукольному т-ру батлейка. Соч.: Сатырычныя характары беларуск?х камедый, М?нск, 1961; Беларуси! народны тэатр "батлейка", М?нск, 1962 (в соавторстве с Г. I. Барыша); Беларуск? народны тэатр "батлейка" ? яго заемасувяз? з руск?м "вяртэпам" i польская "шопкай", М?нск, 1963 (в соавторстве с Г. I. Ба-рышау); Сатырычныя характары у камедыях Кандрата Кра-п?вы, в сб.: Беларускае мастацтва, вып. 2, М?нск, 1960, с. 48-64; Своеэсабл?васць сатырычных характара у камедыях В. I. Дун?на-Марц?нкев?ча, "Весц? АН БССР, серыя громадск?х навук", 1960, № 3, с. 101-13. Вён.С. САНСКРИТСКАЯ ДРАМА - инд. драматургия на санскритском яз. Зародилась в условиях развития рабовладельч. строя. Основы С. д.- в диалогич. гимнах Вед (древнейшего памятника инд. лит-ры сер. 2-го - нач. 1-го тысячелетий до н. э.), в т-ре марионеток, в традиции исполнения сказителями нар. эпоса. Сохранилось незначит. количество произведений и фрагментов ранних пьес - "Пьеса о Шарипут-ре" Ашвагхоши, ок. 1-2 вв., и др. Их художеств. достоинства и сложное построение подтверждают наличие длительной драматургич. традиции; поэтому зарождение С. д. и возникновение классич. т-ра относят к сер. 1-го тысячелетия до н. э. Многие действующие лица С. д. (боги, цари, брахманы и святые) говорили на санскрите - языке, непонятном большинству населения и сохранявшемся только как язык науки и придворного иск-ва. Др. действующие лица говорили на пракритах (различные формы разговорных яз. народов Индии). Но уже в нач. 1-го тысячелетия н.э. эти диалоги также утратили связь с живой речью и приобрели характер лит. языков (использовались проза и стихи). С. д. унаследовала от предшествовавшего ей нар. т-ра сочетание диалога и пения, танца и музыки. Придворный характер С. д. препятствовал проникновению в неё трагич. сюжетов. В драме мн. эпич. сюжеты получали оптимистич. направленность. С. д. были ограничены строжайшей регламентацией, отличались тесной связью с мифологией, эпосом, слабой разработкой индивидуальных характеров героев. Эстетич. принципы С. д. изложены в трактате "Наука драмы" [2-4 (?) вв.], приписываемом легендарному мудрецу Бхарате. Отражая требования аристо-кратич. иск-ва и придворного т-ра, трактат сковывал творч. индивидуальность (запретом изображать нар. бедствия, мятежи, свержение царской власти, смерть героя, реальные жизненные конфликты и др.). Для С. д. характерен принцип единства чувства (или настроения), позднее сформулированный Дхананджаей (10 в.): ведущему чувству пьесы (любовь, героизм, гнев и др.) должно быть подчинено всё действие. В С. д. соблюдалось единство действия. Среди многочисл. теоретиков С. д.Анандавардхана (9 в.) и Абхинава-гупта (10-11 вв.). Большинство драматургов С. д. использовали тра-диц. сюжеты, почерпнутые из нар. эпоса. Так, основой 13 пьес Бхасы (ок. 2-3 вв.; авторство окончательно не установлено) являются эпич. сказания, заимствованные из "Махабхараты" и "Рамаяны". В пьесах Бхасы герои в значит, мере сохраняют эпич. характер, в них затрагиваются политич. темы. С. д. достигла значит, успехов в 4-7 вв., в период подъёма древнеинд. культуры. Возвышение империи Гуптов (4-6 вв.) оказало положит. влияние на дальнейшее развитие С. д. Вопреки канонич. требованиям, обязывавшим драматурга изображать в качестве героя пьесы бога, полубога, царя или др. лицо, стоящее на верхней ступени общественной иерархии, Шудрака (ок. 5 в.) избирает героями пьесы разорившегося купца и куртизанку, в его драме "Глиняная повозка" осуждается брахманство, порицается сословное неравенство. В пьесе показан политич. переворот, насильственный захват власти у царя-злодея. В творчестве Калидасы (4-5 вв.) С. д. достигает вершин своего развития. Эпич. сюжеты переосмысливаются ("Шакун-тала", "Мужеством добытая Урваши"): они в значит. степени утрачивают религиозную окраску и становятся средством утверждения гуманистич. идей. Эти драмы выражают презрение к покою и косности, утверждают, что борьба является единственно достойной формой жизни. Благополучная концовка пьесы, предписываемая канонами, используется Калидасой для утверждения торжества светлых сил. Политич. идеал Калидасы - человеколюбивый монарх, заботящийся о народе. Пьеса Вишакхадатты "Перстень Ракшасы" (5 или 6 вв.) преисполнена пафосом борьбы за сильную централизованную власть. Распад крупных рабовладельч. империй (2-я пол. 1-го тысячелетия н. э.), при дворах к-рых развивалась классич. драма, обусловил упадок С. д. и театр. иск-ва Др. Индии. Создаются псевдогероич. пьесы, в к-рых описательный элемент заслоняет действие (драматурги: Харша, Бхавабхути, Бхаттанараяна, Мурари, Раджашекхара). Рабски следуя предписаниям канонов, драматурги разрабатывали жанры придворной комедии, писали религиозно-мифологич. пьесы, но в это же время успешно развивались новые жанры - бхана (монолог) и прахасана (комедия, фарс). Обличительные комедии писал Ишварадатта (6-7 вв.). Шьямилака (конец 1-го тысячелетия) продолжает развивать и ещё больше демократизировать эти жанры. Герои сатирич. комедий Шьямилаки - бытовые персонажи (гетеры, моты, прихлебатели). Он издевается над знатью, министрами, над официальной учёностью. С. д. разыгрывались в дворцовых зданиях, имевших форму прямоугольника, квадрата, треугольника. Помещение (включая сцену, кулису и др.) не превышало 450 At2. Помимо дворцовых т-ров, С. д. исполнялись в храмовых зданиях. Участвовать в спектаклях С. д. могли лишь шудры (члены "низших" каст). С. д. оказала большое влияние на развитие инд. культуры в средние века и в последующие эпохи. Героич. формы классич. С. д. усвоила просветит, драматургия 19 в. В 1789 У. Джонс перевёл на англ. яз. "Шакунталу" Калидасы (эту пьесу высоко оценили Шлегель, Гумбольдт, Карамзин, Гёте). В 19-20 вв. инд. драматурги предприняли попытку возродить С. д. и приблизить её к современности. Лит.: Э р м а н В. Г., Теория драмы в древнеиндийской классической литературе, в сб.: Драматургия и театр Индии, М., 1961; Серебряков И. Д., Древнеиндийская литература, М., 1963; Н и к и т и н а В. Б., ПаевскаяЕ.В., Позднеева Л. Д., Редер Д. Г., Литература Древнего Востока. Индия, М., 1962, с. 213-301; Indian drama, Delhi, 1956; К е i t h А. В., The Sanskrit drama in its origin, development, theory and practice, Oxf., 1924; К o n o w S., Das indische Drama, В.-Lpz., 1920; Le vi S., Le theatre indien. P., 1890. И. Р. CAHCOH (Samson), Жозеф Изидор (2.VII.1793- 28.III.1871) - франц. актёр. Дебютировал в 1819 в т-ре "Одеон" (Париж). В 1826-63 играл в т-ре "Коме-ди Франсез"; в 1843 стал "старейшиной" этого т-ра. Был убеждённым приверженцем классицистских традиций. Превосходно исполнял роли слуг в классич. комедии (Фигаро и др.). С нач. 30-х гг. в творчестве С. наметился переход от классицистской комедии к произведениям современных бурж. авторов. В его репертуар вошли характерные роли в буржуазно-салонной драматургии. С. играл роли во всех пьесах Э. Скриба, пост. в "Комеди Франсез", лучшие из к-рых: Бертран фон Ранцау ("Бертран и Ратон"), пэр Франции ("Товарищество, или Лестница славы"). В 50-х - нач. 60-х гг. 19 в. С. стал одним из ведущих исполнителей ролей и в пьесах Э. Ожье ("Сын Жибуайе" и др.). Выдающийся педагог, С. преподавал в парижской Консерватории, был учителем мн. крупных франц. актёров, в т. ч. Э. Рашель, Ж. С. Арну-Плесси. Большой интерес для изучения истории франц. т-ра представляют опубликованные посмертно "Воспоминания" С. (Memoires, P., 1882). Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963; V e Ь e г Р. E., Samson, Р., 1930; Samson-veuve, Ra-chel et Samson, 3 ed., P., 1898. САНТАГАНО-ГОРЧАКОВА (урожд.- M e и з e n к а м п ф, по мужу - Горчакова, псевд.- Сантагано), Александра Александровна (1841- 1913) - рус. артистка оперы (сопрано), вок. педагог. Окончила Смольный ин-т в Петербурге. Против воли родителей в 1865 уехала в Италию, где училась пению у проф. П. Репетто. С успехом дебютировала в Милане. По возвращении в Россию в течение четырёх лет пела на сцене Киевской оперы. Исполнение С.-Г., не обладавшей благоприятными сценич. данными, привлекало необычайной экспрессией и драматич. талантом. Она обладала сильным голосом большого диапазона - пела колоратурные [Антонида ("Иван Сусанин"), Людмила, Розина] и драматич. партии [Наташа ("Русалка"), Кармен]. В конце 70 - нач. 80-х гг. с собств. труппой гастролировала в Италии, пропагандируя рус. муз. классику ("Иван Сусанин", 1874, Милан и др.), затем оставила сценич. деятельность, изредка выступала в концертах. Была выдающимся вок. педагогом. Преподавала пение в Одесском муз. об-ве, Моск. филармонич. уч-ще (1892-97), в школе Н. Тутковского. Среди учеников - С. И. Друзякина, М. И. Закревская, Л. В. Собинов. С.-Г.- автор ряда драм. произв., стихов; перевела множество оперных либретто и драм. Лит.: "Исторический вестник", СПБ, 1913, май. т. 132, с. 749-50; А л т а е в А., Памятные встречи, М.-Л., 1946, с. 115-21; Чайковский П. И., Муз.-критические статьи М , 1953, с. 379, 423, 427; В л а д ы к и н а - Б а-ч и иска я Н., Собинов, М., 1958, с. 61-67. M. P. САНТРОСЯН, Паруйр Ованесович [р. 10(23) XII.1911 ]-арм. сов. актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1957). Член Коммунистич. партии с 1940. В 1929- 1930 учился в студии при Ленинаканском т-ре. С 1930-актёр Арм. ТЮЗа (Ереван). Многогранный, острый актёр, играет характерные, драматич. и комедийные роли. Роли: Пэпо, Бриллиантов ("Пэпо", "Ещё одна жертва" Сундукяна), Назар ("Храбрый Назар" Демирчяна), Франц Моор, фон Вальтер ("Разбойники", "Коварство и любовь"), Городничий; Боровцов ("Пучина" Островского), Жухрай ("Как закалялась сталь"), Амбарцум-ами ("Приключения Сура и Сама" Шагиняна и Хачикяна) и др. д САНЧЕС (Sanchez), Флоренсио (17.1.1875 - 7. XI. 1910) - аргентино-уругвайский драматург. Был журналистом. Дебютировал одноактной пьесой-шуткой -"Двери внутрь" (1897). Первое значит, драм. произв."Мой сын доктор" (1903, труппа X. Подесты, Буэнос-Айрес), близко к пьесам т-ра гаучо (см. Гаучо театр}, но глубже отражает противоречия между патриархальным укладом жизни в Аргентине и новыми капи-талистич. отношениями. С. отказывается от идеализации этого патриархального уклада, показывая эгоис-тич. характер новой бурж. морали. Своими лучшими пьесами - "Чужестранка" (1904, труппа Э. Пагапо, Буэнос-Айрес), "Разлад в семье Барранко" (1905, труппа бр. Подеста), С. вошёл в историю аргент. и уругвайского т-ра как основоположник реалистпч. драматургии. Он развивал традиции критич. реализма, выступал против социальной несправедливости, стремился показать своеобразие обществ, и экономич. отношений, быта страны. Поклонник рус. лит-ры, С. пытался следовать Л. Толстому ("Мертвецы". 1905, труппа бр. Подеста), но не всегда поднимался до социальных обобщений. В нек-рых пьесах ("Права здоровья", 1907, труппа X. Талави, Монтевидео) заметно влияние зап.-европ. драматургии конца 19 в. (сочетание элементов натурализма и символики, тяготение к психофизиологич. проблемам). Среди др. пьес: "Бедные люди" (1904, труппа ;). Пагапо), "В семье" (1905),"Фальшивая монета", "Наши дети" (обе 1907), "Выгодное дело" (1909), ставившиеся в Буэнос-Айресе и Монтевидео. Пьесы С. входили в репертуар итал. актеров - Э. Цаккони, Э. Новелли. Э. Дузе, Т. дн Лоренцо и др. Соч.: Teatro completo, fi. Aires, 1951. Лит.: Мамонтов С., Флоренсио Сапчес, "Культура и жизнь", 1960, № 8; G i u s t i R., Florencio Sanchez. B. Aires. 1920; I m b e r t J., Florencio Sanchez, vida y creacion, B. Aires, [1955]. ff C САНЧЕС ДЕ ФУЭНТЕС (Sanchez de Fuentes),* Эдуарде ЛЗ. IV. 1874-7. IX. 1944) - кубинский композитор. Учился в Гаванской консерватории. Приобрёл известность как автор песен в нар. стиле. Написал оперы: "Юмурп" (1898), "Потерпевший кораблекрушение" (1901) по поэме "Энох Арден" Теннисона, "Скорбящая" (1910), "Дорейя" (1918) по индейским мотивам, "Путник" (1921), "Кабилия" (1942) - все пост. в Гаване, а также балет "Дионе" (1940, Гавана), сарсуэлы, ораторию, спмф. и др. произв. Автор исследований по кубинскому муз. фольклору. В 1930-42 - президент Нац. академии иск-в и лит-ры. Лит.: Карпентьер А., Музыка Кубы, М., 1902; Martinez O., E. Sanchez de Fuentes, fLa Habana, 1944]; G u i г а 1 M., E. Sanchez de Fuentes, [La Habana, 1944] M. Лиц. САПАРОВА-АБАШИДЗЕ, Мария (Мако) Михайловна (1860-1940) - груз. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1925). Сценич. деятельность начала в 1878 в Тифлисском груз. т-ре. Творчество С.-А. отразило протест передовой части груз. общества против социальной несправедливости. Иск-во С.-А. отличалось высоким реализмом, выразительностью. Она с одинаковым .успехом играла как комедийные, так и драматич. роли: Елена ("Кудур-ханум" Церетели), Машо ("Цимбирели" Цагарели), Наталья ("Хатабала" Сундукяна), Лиза ("Горе от ума"), Марья Антоновна ("Ревизор"), Офелия; Клодина, Туанетт ("Жорж Дан-ден", "Мнимый больной" Мольера). А. Н. Островский дал высокую оценку исполнению С.-А. роли Полины в его пьесе "Доходное место". С.-А. перевела на груз. яз. ряд пьес рус. авторов, в т.ч. комедию А. Н. Островского и Н. Я. Соловьёва "Счастливый день". С 1900-х гг. на сцене выступала редко. САПЕГИН, Михаил " Михайлович (1895 - 11.XI.1953) - рус. сов. театр. художник. В 1926 окончил ВХУТЕМАС (учился у Ф. Ф. Федоровского). В том же году начал работать как театральный художник (балет "Шехеразада", Большой т-р). Искусство С. отличалось широтой диапазона. Он создал трагедийные, скупые, геометрически прочерчивающие сценич. пространство декорации к "Смерти Тарелкина" Сухово-Кобылина (1926, Замоскворецкий т-р). Ироничностью были проникнуты декорации С. к "Свадьбе Фигаро" Моцарта (1926, Экспериментальный т-р). Традиции нар. творчества использовал художник, работая над "Тупейным художником" Шишова (1929, Большой т-р). Трагедийно-балаганный характер носили декорации к спектаклю "Как 14-я дивизия в рай шла" Д. Бедного (1932, Мюзик-холл). Театр. работы С. отличались мастерством монтировки оформления. Среди др. работ: "Валькирия" Вагнера (1925, в Большом т-ре), "Доходное место" (1946, Т-р им. Леси Украинки, Киев), "Без вины виноватые" (1947, Киевский т-р им. ПУНОВ, Константин (1844 - 15. XII. 1916) - болг. актёр. Один из основателей болг. проф. т-ра. В 1866 окончил Бухарестскую консерваторию по классу декламации и пения. С 1883 был пом. управителя Румелийской театр. труппы. В 1889-90 - режиссёр и актёр т-ра "Основа" (София), в 1890-91 - актёр Столичной драм.-оперной труппы, с 1892-актёр, режиссёр и управляющий труппой "Слеза и смех" (София), в 1904-14 - актёр Нар. т-ра (София). Лучшие роли С.- характерные и комедийные, в т. ч. в пьесах Мольера. Своим иск-вом утверждал нац.-самобытную манеру исполнения, естественность и непринуждённость сценич. поведения, был мастером сценич. импровизации. Роли: Странджа, Брычков ("Изгнанники" Вазова), Гавриил, Люцифер ("Поэма зла" Михайловского), Осип ("Ревизор"), Одоардо ("Эмилия Галотти" Лессинга), Штейнкопф ("Студенческая фантазия" Лауфса), Флаксман ("Педагоги" Эрнста) и др. Вёл педагогич. деятельность; среди учеников: Р. Попова, В. Кирков, К. Сарафов, С. Бычваров и др. Лит.: "Театър и изкуство", 1914/1915, кн. 10, с. 5-6; П е-н ев П., Лекции по история на българския драматически театър, част 2, [С., 1954], с. 351-55. А. Ив. САПУНОВ, Николай Николаевич (17.XII.1880- 14.VI.1912) - рус. театр. художник и живописец. Учился в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества (у И. И. Левитана), затем в петерб. Академии художеств (у А. А. Киселёва). Будучи студентом, писал декорации к спектаклям Большого т-ра по эскизам Коровина. Впервые самостоятельно выступил в 1905: "Три расцвета" Бальмонта (Т-р Трагедии, Петербург), "Евгений Онегин" (Оперная студия, Москва) и "Смерть Тентажиля" Метерлинка (Театр-студия на Поварской, Москва). В последней работе, осуществлённой под рук. В. Э. Мейерхольда, С. оспаривал художеств. принципы В. А. Симова, противопоставив детально разработанной жизненно-достоверной декорации живописную выразительность декоративного панно. Однако в последующие годы эти художеств. принципы часто приводили С. к неудачам (плоскостное изображение панно вступало в противоречие с реальной фигурой актёра). Наиболее интересными работами С. были: САшаолическо-романтич. оформление "Гедды Габлер" Ибсена, "Балаганчика" Блока, где художник удачно использовал принципы гротескного контраста (1906 и 1907, Т-р В. Ф. Комйссаржевской, оба спектакля пост. Мейерхольдом). Декорации, созданные С. в последние годы жизни, отличались живописной пышностью и красочностью: "Мещанин во дворянстве" (1911, Т-р Незлобина, Москва), "Принцесса Турандот" Гоцци (1912, там же). Лит.: Н. Н. Сапунов, М., 1916; Эфрос А., Профили, М., 1930, с. 137-53; Розенталь Л., Николай Сапунов, "Искусство", 1962,№10;Березкин В., Николай Сапунов, "Театр", 1963, № 12. В. Вер. САРАБСКИЙ (наст. фам.- Р з а е в), Гусейн Кули Мелик оглы (1879-16.II.1945) - азерб. сов. артист драмы и оперы (тенор), режиссёр, педагог, театр. деятель. Нар. арт. Азерб. ССР (1932). Деп. Верх. Совета Азерб. ССР 1-го созыва. Один из основоположников азерб. проф. муз. т-ра. Сценич. деятельность начал в 1902 как драм. актёр в труппе Н. Нариманова (Баку). Среди лучших ролей: Гаджи Салах, Мастали-шах ("Везир Ленкоранского ханства", "Мосье Жордан..." Ахундова), Шпекин и Ляпкин-Тяпкин ("Ревизор"), Яго и др. С 1908 С. - солист труппы при об-ве "Нид-жат" (Баку), в 1914-19 - муз. труппы. Совм. с У. и 3. Гаджибековыми, М. Магомаевым, Г. Араблинским и др. С. боролся за национально-самобытное, реалис-тич. театр. иск-во. Он был первым исполнителем ведущих партий в первых азерб. операх. Обладая небольшим, но красивым голосом мягкого тембра, С, превосходно владел им, развивал нар. манеру пения. Игра С., проникновенная и эмоциональная, пользовалась признанием демократич. аудитории. Партии: Гейс-Меджнун, шейх Сенан, Зохраб, шах Аб-бас, Керем, Аскер ("Лейли и Меджнун", 1908, "Шейх Сенан", 1910, "Рустам и Зохраб", 1910, "Шах Аббас и Хуршид Бану", 1912, "Асли и Керем", 1912, "Аршин мал алан", 1913, У. Гаджибекова), ашуг Гариб (о. п. 3. Гаджибекова, 1916), шах Исмаил (о. п. Магомаева, 1919)- первый исполнитель. Выступал также как режиссёр ("Рустам и Зохраб", 1910, "Муж и жена", 1910, "Аршин мал алан", 1913, "Лейли и Меджнун", 1915, У. Гаджибекова). После установления в Азербайджане Сов. власти С. активно участвовал в деятельности проф. и самодеят. театр. коллективов. С 1920- артист Т-ра оперы и балета (ныне им. Ахундова). В 30-х гг. возглавлял Дом нар, творчества в Баку. Вёл педагогич. деятельность, преподавал в Бакинской консерватории (класс нар. пения). Ученики: М. Багиров, Г. Гаджибабабеков А. Рзаева, А. Садыхов и др. С.- автор пьес, в т. ч. "Ищущий найдёт" (1906, Баку). Соч.: Воспоминания актёра. Баку, 1930 (на азерб. яз.); Старый Баку, Баку, 1958 (на азерб. яз.). Лит.: Джангиров И., Г. К. Сарабский, Баку" 1933; Карагичева Л., Мастера азербайджанского муз. театра, в сб.: Азербайджанская музыка, М., 1961. К. Кае" САРАДЖЕВ (наст. фам.- Сараджян), Константин Соломонович [27.1Х(9.Х).1877-22.VII. 1954] - сов. дирижёр, педагог, обществ, деятель. Нар. арт. Арм. ССР (1945). В 1898 окончил Моск. консерваторию по классам скрипки И. В. Гржимали и контрапункта С. И. Танеева. В 1905-06 обучался дирижированию в Лейпциге у А. Никиша. С 1900 работал концертмейстером Моск. частной рус. оперы, в 1908 начал выступать как симф. дирижёр. С. был дирижёром оперы Сергиевско-Алексеевского нар. дома, в 1913-14 - зав. муз. частью "Свободного театра" К. А. Марджанова; дирижировал здесь первой пост. "Сорочинской ярмарки" Мусоргского (1913). Основал "Вечера современной музыки" (совместно с муз. критиком В. Держановским) и Нар. консерваторию. После Октябрьской революции С. в 1918-19 руководил оперными т-рами Саратова, Ростова-на-Дону (1920), преподавал в Саратовской, а затем в Моск. консерваториях (1922-35, с 1924 - профессор), где вёл организованный им дирижёрский класс" Среди его учеников - Г. Е. Будагян, Л. М. Гинзбург, М. И. Паверман, Б. Э. Хайкин и мн. др. В 1922-24 С.- ректор ГИТИСа. В 1935-40 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Спендиарова, воспитал известных оперных артистов, среди к-рых А. Б. Даниэлян, П. Г. Лисициан, Т. Т. Сазандарян, Г. М. Гаспарян и др. Участвовал в пост. оперы "Русалка" (1938), балетов: "Бахчисарайский фонтан" (1939), "Гаянэ" (1947) и др. С 1935 - профессор, в 1940 - директор Ереванской консерватории. Деятельность С. способствовала созданию и развитию арм. сов. муз. культуры. Лит.: Тигранов Г., Константин Сараджев, Ереван, 1961 (на арм. яз.); "Сов. музыка", 1954, Л? 10, с. 146. [Некролог]. Д. Ю. САРАДЖИШВЙЛИ, Вано (Иван Петрович) [1(13). V.1879-11.XI.1924]-груз. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. Груз. ССР (1923). С 1898 обучался игре на виолончели в муз. уч-ще (Тифлпс); пел в хоре. С 1903 брал уроки пения в Петербурге у И. П. Прянишникова, позднее - у А. В. Панаевой-Карцевой; в 1906-08 совершенствовался в Италии. Дебютировал в 1906 в партии Альфреда (Петербург, итал. оперная труппа А. А. Церетели). С 1908 выступал в оперных т-рах Тифлиса, Петербурга (совм. с Дж. Ансельми и др.), Саратова, Баку и др. городов. Обладал выдающимся вок. и сценич. дарованием, превосходной артистич. внешностью. Впервые исполнил гл. партии в нац. операх: Шота ("Сказание о Шота Руставели" Аракишвили, 1919), Малхаз ("Даиси" Палиашвили, 1923). Среди лучших партий С.Ленский, Герцог, Альфред. Др. партии: Синодал, Герман; Индийский гость ("Садко"); Альмавива, Радамес, Каварадосси; Пинкертон ("Чпо-Чио-сан"), Хозе и др. С огромным успехом выступал и как камерный певец, исполнял груз. нар. песни. В 1947 Тбилисской консерватории было присвоено имя С. Л. Ц. САРАТОВ - город, обл. центр РСФСР. 665 тыс. жит. (1964). Первый т-р С. возник в 1806, в 1814 было построено первое театр. здание (играли крепостные актёры). В 20-х гг. 19 в. проезжие труппы играли в С. рус. комич. оперы, позднее - оперетты, драмы и комедии. 4 нояб. 1865 в новом четырёхъярусном театр. здании (в центре города) начались регулярные спектакли драм. труппы под рук. антрепренёра и актёра П. М. Медведева (в дальнейшем он несколько раз арендовал т-р в С.). В 18 59 в пригороде С., где устраивались гулянья, был выстроен летний т-р Шехтеля, позже "Т-р Сервье", там давались драматич. и опереточные спектакли заезжими труппами, а в 60- 70-х гг. проходили гастроли известных рус. и иностр. артистов (С. В. Шумского, Г. Н. Федотовой, трагика А. Олд-риджа и др.). С 1897 в бывшем "Т-ре Сервье" начинает регулярные спектакли "Кружок разумных развлечений" - полулюбительская, полу профессиональная труппа при "Обществе трезвой и улучшенной жизни"; в 1902 т-р сгорел. Во вновь отстроенном каменном здании в сезон 1906-07 играла профессиональная драматич. труппа (реж. И. А. Ростовцев); Н. И. Соболыциков-Самарин был одновременно антрепренёром этого т-ра (на окраине) и Городского (в центре). С 1865 в Городском т-ре регулярно играли сильные драматич. труппы; их возглавляли известные актёры и антрепренёры. В 70-е гг. в С. выступали (в начале своего творч. пути) А. П. Ленский, М. Г. Савина, В. Н. Давыдов, П. А. Стрепетова, К. А. Варламов, М. М. Петипа (в более поздние годы многие из них гастролировали в С.). В 1897-1900 в "Товариществе" (руководитель М. М. Бородай) работали В. И. Качалов и Н. Н. Литовцева. В 1918 Саратовскому драматич. т-ру (на окраине) присвоено имя К. Маркса, в 1919 Гор. т-ру (в центре) - имя Н. Г. Чернышевского. С 1904 в С. функционировал "Очкинский т-р", где заезжие труппы, гастролёры и местные любители давали оперные, опереточные, реже драматические спектакли. В 1918 в помещении "Очкинского т-ра" открылся оперный т-р; в 1920 здание сгорело. В 1912 в С. была создана консерватория (ныне - им. Л. В. Собинова)- первое высшее муз. учебное заведение в провинции. До 1928 в обоих гор. т-рах играли драматич. труппы. С 1928 Т-р им. Н.Г. Чернышевского передаётся опере, а Т-р им.К. Маркса-драме; две драматич. труппы слились в одну. В 1918 в С. открылся детский т-р, существовавший до 1919 (см. Саратовский театр юного зрителя). В 1920-24 спектакли для детей показывали студийцы Высших гос. мастерских театр. иск-ва под рук. А. М. Роома. В 1922 в С. работал Т-р эксцентрич. представлений, реорганизованный позднее в Т-р революц. сатиры. С 1930 в С. работает ТЮЗ (с 1938 т-р носит имя Ленинского комсомола). В 1965 в С. работают: Т-р оперы и балета им. Н. Г. Чернышевского. Т-р драмы им. К. Маркса, Саратовский т-р юного зрителя им. Ленинского комсомола, Т-р кукол (осн. в 1937 ), цирк (осн. в 1931), хореографич. уч-ще, Консерватория им. Л. В. Собинова, филармония. Э. К. , САРАТОВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ К. МАРКСА - один из старейших театров в СССР. К. С. Станиславский в 60-летие С. д. т. охарактеризовал его как "рассадник национальной культуры". В 20-х гг. 19 в. проезжие труппы, гастролёры и местные любители ставили в Саратове рус. комич. оперы, позднее - оперетты и драм. спектакли. В 1865 во вновь выстроенном четырёхъярусном т-ре начала регулярные спектакли драм. труппа, возглавляемая антрепренёром и актёром П. М. Медведевым. В дальнейшем известные антрепренёры Г. М. Ковров, А. М. Горин-Горяинов, Н. И. Соболыциков-Самарин, П. М. Медведев и др. собирали для Саратова сильные актёрские составы. В 70-е гг. в С. д. т. играли (в начале своего творч. пути) А. П. Ленский, М. Г. Савина, В. Н. Давыдов, П. А. Стрепетова, К. А. Варламов, позднее некоторые из них гастролировали в Саратове. В 1897- 1900 в "Товариществе", возглавляемом М.М. Бородаем, играл В. И. Качалов. В 1915 антрепренёр и режиссёр Мевес арендовал на два года Городской т-р (с 1906 в Саратове функционировал и другой драматич. т-р - на окраине города) и перевёл в Саратов труппу, работавшую в Киеве (Д. Ф. Смирнов, М. И. Жвирблис, И. А. Слонов и др.). Большое влияние на развитие т-ра оказал И. А. Слонов, проработавший здесь 30 лет. После Октябрьской революции, с переходом т-ров в ведение местных Советов, состав С. д. т. усиливается. Помимо Слонова, здесь работали А. М. Петрова, Д. Ф. Смирнова, Е. Е. Астахова, Е. А. Степная, М. П. Рудина и др.; режиссёры: А. И. Канин и Е.О.Любимов-Ланской (выступал и как актёр). Из спектаклей 20-х гг. наиболее значительные: "Любовь Яровая" (1926, реж. Канин), "Разлом" (1927, реж. Синельников), "Бронепоезд 14-69" (1928, реж. Нелли-Влад). В 1928 в Городском т-ре (с 1919-Т-р им. Н. Г. Чернышевского) организуется оперный т-р. Труппа С. д. т. переходит в помещение драматич. т-ра (на окраине), с 1918 ему присваивается имя К. Маркса (см. Саратов)', труппы двух драм. т-ров реорганизуются в одну - С. д. т. им. К. Маркса. Расцвет т-ра падает на 30 - 40-е гг.; в 1930-35 - худ. рук. Л. Ф. Лазарев, в 1935-39 - И. А. Слонов, в 1939-41 - И. Л. Ростовцев. Затем т-р возглавляли режиссёры: К. Г. Андронников, А. А. Ефремов, П. П. Васильев. Укреплению традиций рус. реалистич. сценич. иск-ва способствовала творч. деятельность актёров: С. М. Муратова, П. А. Карганова, В. М. Казаринова, А. П. Хованского, Г. М. Терехова, 3. Н. Минаевой, 3. Н. Зорич, Г. Н. Несмелова и др. Наряду с сов. драматургией в С. д. т. широко была представлена рус. классика. Наиболее значит, работы этого периода: пост. Л. Ф. Лазарева"Первая Конная" В. Вишневского и "Светите, звёзды" Микитенко (1930), "Тень освободителя" Сухотина (по Салтыкову-Щедрину) (1931), "Мой друг" Погодина, "Егор Булычев и другие" (1933), "Поднятая целина" (1934), а также пост. И. А. Ростовцева: "Варвары", "Три сестры" (1940); П. П. Васильева - "Мещане" (1944), "Лёнушка", "Обыкновенный человек" Л. Леонова (1947); И. А. Сло-нова -"На дне" (1932), "Волки и овцы" (1934); "Аристократы" Н. Погодина, "Живой труп" (1935), "Лес", "Ревизор" (1936); А. А. Ефремова - "Анна Каренина" (1938), "Бесприданница" (1943). В 1950-е гг. С. д. т. возглавлял реж. Н. А. Бондарев. В этот период были пост. спектакли: "Кремлёвские куранты" (1956), "Оптимистическая трагедия" 1957); "Соперницы" (1956) и "Чайки над морем" (1959) Бондаревой. Т-р выезжал на гастроли в Москву в 1936, 1937, 1938, 1962. Среди спектаклей т-ра в 1963-64: "Женитьба Фигаро"; "Мы вместе" Аграненко, "Егор Булычев и другие"; "Палата" Алёшина, "Рассудите нас, люди" Андреева, "Глубокая разведка" Крона и др. В труппе т-ра (1965): нар. арт. РСФСР С. И. Бржес-кйй, А. Н. Стрижова, Г. А. Сальников, засл. арт. РСФСР А. Г. Василевский, Н.А.Гурская, В.К.Соболева, Д. Ф. Степурина, Б. Ф. Щукин, Л. В. Шутова, В. А. Ермакова, В. В. Сафонов, Ю. И.Каюров, Г. В. Келлер, засл. арт. Лит. ССРЯ. И. Янин, артисты Ю.М. Сагьянц, Л. С. Муратова, Т. Ф. Градова, Е. Ф. Колоградский и др. Лит.: "Новая Волга", альманах, Саратов, 1958, № 28; Саратовский краевой драматический театр им. Карла Маркса, Саратов -М., 1936; Саратовский рабочий театр им. К. Маркса. Сезон 1928-29г., [Саратов], 1928; Очерки истории русского советского драматического театра, под ред. Н. Г. Зографа [и др.], т. 2, М., 1960. М. Т. САРАТОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА (Саратовский государственный театр оперы и балета и м.Н. Г. Чернышевского).С 1875 в Саратове выступали оперные труппы. Работали дирижёры И. О. Палицын (1890-1901), В. И. Сук (1901-03), А. М. Пазовский (1906-07). В 1917 организован профессиональный коллектив "Советская опера" под рук. М. Е. Медведева и Г. Я. Белоцерковского. В 1928 в помещении Саратовского гор. т-ра создан постоянный оперный т-р. В т-ре впервые пост. оперы сов. композиторов- "Чапаев" Мокроусова (1941); "В огне" Кабалевского (1942), "От всего сердца" Жуковского (1949; Гос. пр. СССР, 1950), "Крылатый холоп" Васильева (1956), "Три толстяка" Рубина (1957), "Неуловимая" Э. Каппа (1961), "Первые радости" Чернова (1965); впервые в СССР балет "Платочек" Кенеши (1956), опера "Святоплук" Сухоня (1962). Среди др. спектаклей: оперы - "Пиковая дама" (1932, 1942, 1951), "Евгений Онегин" (1933, 1944, 1963), "Орлеанская дева" (1942) Чайковского, "Борис Годунов" (1933, 1946, 1950, 1962), "Князь Игорь" (1936, 1948, 1952); "Дубровский" Направника (1942, 1959), "Царская невеста" (1943, 1951), "Снегурочка" (1944, 1952, 1960), "Золотой петушок" (1945; Гос. пр. СССР, 1946), "Руслан и Людмила" (1944), "Се-вильский цирюльник" (1933, 1952, 1963), "Гугеноты" 1933, 1950); "Бал-маскарад" Верди (1941, 1959), "Манон" Массне (1960), "Волшебная флейта" (1964); "В бурю" Хренникова (1939), "Даиси" 3. Палиашвили (1937, 1965), "Поднятая целина" (1937), "Тихий Дон" (1936, 1941); балеты - "Спящая красавица" (1940, 1943, 1962), "Лебединое озеро" (1948, 1955, 1962), "Щелкунчик" (1960); "Лау-ренсия" (1950), "Медный всадник" (1952); "Девушка и смерть" Ковалёва (1961); оперетты- "Акулина" Ковнера (1950), "Беспокойное счастье" Милютина (1952), "Вольный ветер" Дунаевского (1953). В т-ре в разное время работали: артисты-Г.Ф. Большаков, В. И. Вронский, В. А. Дубровина, А. II. Иванов, О. П. Калинина, В. А. Преображенский, Г. В. Се-ребровский, Р. А. Славянинов, А. К. Турчина, В. А. Урусова, В. В. Фаэрбах, Е. В. Шумская; дирижёры - А. В. Павлов-Арбенин, В. А. Шефер, А. О. Сатановский, В. Г. Широков, Н. А. Шкаровский, А. М. Гофман; режиссёры - И. А. Варфоломеев, Я. А. Гречнев, Б. А. Мордвинов, М. П. Ожигова; балетмейстеры - С. Н. Кеворков, В. А. Кононович, Ю. Н. Рейнке; художник - И. В. Севастьянов. В труппе т-ра (1964): артисты оперы - нар. арт. РСФСР Г. Е. Станиславова, нар. арт. БССР И. П. Сайков, засл. арт. РСФСР Б. Н. Цекиновский, В. М. Дубовик, А. А. Шевелёва и др.; артисты балета - Л. И. Борель, Ю. П. Горбачёв и др. Гл. дирижёр - засл. арт. Арм. ССР Ю. Г. Давтян, реж.- В. В. Багратуни, гл. ба-летм.-нар. арт. БССР С. В. Дречин, гл. хорм.- засл. арт. РСФСР А. А. Добромирова, гл. худ.- засл. деят. иск-в РСФСР Е. М. Шуйский. Лит.: Г е и л и г М., Радости и огорчения Саратовского оперного, "Сов. музыка", 1965, № 5, с. 47. С т М САРАТОВСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ имени Ленинского комсомола.4 окт. 1918 в Саратове открылся "Бесплатный для детей пролетариата и крестьян Советский драматический школьный театр имени вождя рабоче-крестьянской революции В. И. Ленина". Первый спектакль - "Синяя птица" Метерлинка. В репертуаре т-ра в 1918-19 были: "Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу, "Рабочая слободка" Карпова, "Скупой", "Ревизор", "Мещане". Гл. реж. т-ра - Н. М. Немиров. С 1919 этот т-р обслуживал Красную Армию и был переименован в Красноармейский театр им. В. И. Ленина. Саратовский ТЮЗ открылся 4 мая 1930 по инициативе студийцев "Деревенского т-ра". Худ. рук. т-ра - Л. Ф. Браусевич. Весной 1934 ТЮЗ был распущен, но осенью вновь организован; худ. рук. театра в 1936-41 был А. И. Соломарский. Лучшие пост. конца 30-нач. 40-х гг.: "Конёк-Горбунок" Ершова, "Золотой ключик" по А. Толстому, "Детство маршала" Всеволожского, "Проделки Скапена" Мольера. В 1938 т-ру присвоено имя Ленинского комсомола. В 1941-42 т-р не работал. В 1943 открывается вновь и в его труппу входят артисты Калининского, Днепропетровского и Саратовского ТЮЗов. Худ. рук. т-ра с 1943 Ю. П. Киселёв. Большинство спектаклей т-ра поев. современности; утверждается тема активной гражданственности, ответственности человека. Лучшие спектакли т-ра: "Осада Лейдена" Штока (1944), "Недоросль" (1945); "Сказка о царе Салтане" по Пушкину (1945),"Двенадцать месяцев" Маршака (1946),"Молодая гвардия" (1947, 1963); "Тимур и его команда" по А. Гайдару (1947), "Аленький цветочек" Карнауховой и Браусевич, "Ревизор" (оба в 1948); "Радищев" Шаповаленко (1949), "Семья" Попова (1950, 1960), "Алеша Пешков" Груздева и О. Форш (1951; Гос. пр. СССР, 1952), "Красный галстук" Михалкова, "Ромео и Джульетта" Шекспира (оба в 1952), "Новые люди" по роману Чернышевского "Что делать?" (19 53), "Дом № 5" Штока (1954), "Приключения Чиполлино" Д. Родари (1954, 1962), "Три сестры" (1954, 1959); "В добрый час!" Розова, "Настоящий человек" Т. И. Лондона (оба в 1955), "Юность отцов" Горбатова, "Судьба барабанщика" по А. Гайдару (оба в 1957), "Униженные и оскорблённые" по о. п. Достоевского (1959), "Гамлет" (1961); "В дороге" Розова (1962), "Фабричная девчонка" Володина (1963), "Вечно живые" Розова (1964). В труппе т-ра (1965): засл. арт. РСФСР В. П. Ермолаев, П. Д. Ткачёв; актёры И. А. Афанасьева, И. А. Вязова, Л. К. Колесникова, В. А. Краснов, В. Г. Кульченко, Д. М. Курляндская, С. В. Лаврентьева, А. М. Митясов, В. С. Немцова, В. В. Никитин, Ю.П. Ошеров, Т. Г. Попова, 3. Г. Спирина, В. А. Строганова, Г. М. Хлебникова, А. А. Черняев, М. А. Черняева и др. Гл. реж. т-ра - нар. арт. РСФСР Ю. П. Киселёв, реж. - засл. деят. иск-в РСФСР В. И. Давыдов, гл. художник-засл. деят. иск-в РСФСР Н. А. Архангельский. В зрит. зале т-ра 645 мест. М. Лифш. САРАФОВ, Крыстю (6.IV.1876-27.VIII.1952) -болг. актёр. Нар. арт. НРБ (1946). Член Болг. ком-мунистич. партии с 1944. В 1895-96 учился в Петербурге на частных драм.курсах. В 1899 окончил Петерб. театр. уч-ще (класс П. Д. Ленского). Дебютировал в 1891 в роли Спиро Македонского ("Стефан Караджа" Станчева) в т-ре "Василь Лев-ский" (София), где работал до 1895 (с перерывами). В 1899-1905 - в т-ре "Слеза и смех" (София) (дебютировал в роли Хлестакова). В 1904 совм. с А. Будевской, А. Кир-чевым, X. Ганчевым, П. Стой-чевым и др. основал "Свободный т-р. С 1906 (с нек-ры-ми перерывами) до конца жизни - актёр Нар. т-ра в Софии (в 1915-17 - помощник гл. реж., в 1917-18 исполнял обязанности Гл. реж.). В 1919 основал в Софии т-р "Ренессанс") и был его директором-режиссёром, в дальнейшем - директор Бургасского общинного т-ра, в 1923-25 - режиссёр Русенского и Варненского и актёр Пловдивского т-ров. С. гастролировал почти во всех провинциальных болг. т-рах, способствуя их творч. росту. С. настойчиво утверждал в актёрском и режиссёрском иск-ве демократич. реалистич. традиции болг. т-ра. В своих сценич. образах и пост. стремился раскрыть идейное содержание пьесы прежде всего через актёрский образ. С. был выдающимся мастером сценич. слова, виртуозно владел красивым и гибким голосом. Строгость в отборе средств сценич. выразительности, вдохновенный темперамент, богатство творч. фантазии способствовали созданию цельных и значительных образов. С. были близки роли, требующие тонкой психологич. разработки характера персонажа, он обладал чувством художеств. меры, сценич. интуицией. После установления в Болгарии нар. власти С. создал образы: Леон ("Борьба продолжается" Кюлявкова), Егор Булычев; Печенегов ("Враги"), Окаёмов ("Машенька"). Выезжал на гастроли в Австрию, Югославию, Германию и др. страны. С. вёл педагогич. работу. В 1951 имя С. присвоено Высш. ин-ту театр. иск-ва в Софии. Димитровская пр. (1950). Роли: Петр ("Иванко" Друмева), Ивайло (о. п. Вазова), Змей Горнянин, Ганчо Куката ("Свадьба Змея", "Первые" Тодорова), Големанов (о. п. Костова), Златин ("Боряна" Йов-кова), Фамусов, Городничий; Андрей Белугин ("Женитьба Белугина"), Никита ("Власть тьмы"), Трофимов, Бойницкий, Тригорин ("Вишнёвый сад", "Дядя Ваня", "Чайка"), Мышкин, Порфирий Петрович ("Идиот", "Преступление и наказание" по Достоевскому), царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого), Тартюф; Ромео, Фальстаф ("Ромео и Джульетта", "Генрих IV" Шекспира) и др. Пост.: "Пленник Трикери" Мутафова (1916), "Далила" Мусакова (1921), "Тёмные души" Немирова (1932), "Бой бабочек" (1914) и "Родина" (1915) Зудермана, "Сказка про волка" ("Волк") Мольнара (1920) - все в Нар. т-ре (София); "Гер-гана" Атанасова (1917, Нар. опера) и др. Лит.: Тихолов П., Кръстю Сарафов. Живот, сценична дейност, куриози. С., 1946; Пенев П., К а р а к о-с т о в С., Кръстю Сарафов. Живот и творчество. С., 1953; Кръстю Сарафов. Сборник по случай тридесят годишната му сценична дейност. С., 1921; Гюзелева Д., Страници от живота на един артист. По спомени на Донка Иванова Гюзелева за народния артист Кръстю Сарафов, С., 1961; Г р у д е в С., Кръстю Сарафов, в кн.: Бележити Българи, С., 1960, с. 73-104; Василев П., Срещи с големия актьор, "Театър", 1961, № 5, с. 53-55. А. Ив. САРДУ (Sardou), Викторьен (5.IX.1831-8.XL 1908) - франц. драматург. Чл. Франц. академии (1878). В 1851 начал драматургич. деятельность. С 60-х гг. 19 в. драм. произв. С. получили большую популярность у бурж. зрителя. С.- автор лёгких, весёлых комедий, близких водевилю,- "Мушиные лапки" (1860, т-р "Жимназ"), "Друзья-приятели" (1861, т-р "Водевиль"), сентиментально-нравоучит. комедий - "Мосье Гара" (1860, Т-р Дежазе), "Яблоки соседа" (1864, т-р "Пале-Рояль") и др. Среди много-числ. историч. пьес наиболее известна драма "Родина" (1869, т-р "Порт-Сен-Мартен") - мелодраматически разработанная семейная драма на фоне нидерландской революции 16 в. Одно из самых популярных произв. С.-историч. комедия "Мадам Сан-Жен" (1893, т-р "Водевиль")- о бойкой парижской прачке, становящейся герцогиней при дворе Наполеона I (действие пьесы относится ко времени революц. событий 1792 и наполеоновских войн). Большинство пьес С., основанных на мелких конфликтах, направлено на утверждение бурж. строя. С. ориентировался на успех у мещанского зрителя. Блестящий знаток законов сцены, С. умело строил напряжённо развивающуюся, увлекательную интригу, создавал эффектные, выигрышные роли для актёров и особенно для актрис. Однако столкновение характеров, человеч. чувств и стремлений С. подменял мело-драматич. ситуациями. В поисках занимательного материала С. обращался к изображению жизни разл. стран -'России ("Федора", 1882, т-р "Водевиль"), Византии ("Теодора", 1884, "Порт-Сен-Мартен"), Испании ("Колдунья", 1903, Т-р Сары Бернар), но образы и темы его пьес были поверхностны, далеки от исторически-конкретного воссоздания изображаемой эпохи. Реакц. политич. позиции С. отразились в антиякобинской пьесе - "Термидор" (1891, "Комеди Франсез") и в клеветнич. пьесе "Робеспьер" (1899, т-р "Лицеум", Лондон). Драматургия С., не обладающая лит. достоинствами и не ставшая значит, явлением лит. жизни Франции,- одно из ярких проявлений идейного кризиса во франц. драматургии и т-ре 2-й пол. 19 в. В России пьесы С. вызвали резкую критику М. Е. Салтыкова-Щедрина в статье "Драматурги - паразиты во Франции" (Полн. собр. соч., т. 5, 1937, с. 219). На основе пьес С. написаны оперы "Родина" Пала-диля (1886), "Федора" (1898) и "Мадам Сан-Жен" (1915) Джордано, "Тоска" Пуччини (1900) и др. С о ч.: Theatre complet, v. 1-9, Р., 1934-38; в рус. пер."Отечество", М., 1872; Madame Sans-Gene, M., 1894; "Колдунья", СПБ, 1908, "Флория Тоска", СПБ, 1900. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3. Под общей ред. С. С. Мокульского [и др.], М., 1963; L а с о u r L., Trois theatres: E. Augier, A. Dumas fils, V. Sardou, P., 188U; R e b e 1 1 H., Victorien Sardou, P., 1903. САРИОТТИ (наст. фам.- С и р о т к и н), Михаил Иванович [1839-30.1(11.11). 1878] -рус. артист оперы (высокий бас). Род. в Петербурге. Пению обучался у артиста петерб. имп. оперы П. И. Гумбина, в дальнейшем совершенствовался в Милане у проф. П. Репетто. В 1862 с успехом выступал в Кремоне и Милане. В 1863 дебютировал на сцене Мариинского т-ра в партии Бертрама ("Роберт-Дьявол" Мейербера). Обладал могучим голосом бархатного тембра, большим сценич. темпераментом. Ц. А. Кюи называл его "диким, неукротимым, бешеным и чрезвычайно эффектным" в партии Олоферна ("Юдифь" Серова). С. был также первым исполнителем басовых партий: Верховный жрец, Ерёмка ("Рогнеда", "Вражья сила" Серова), Робин ("Вильям Ратклиф" Кюи). Др. партии: Алказим ("Наида" Флотова), Кудряш ("Гроза" Каш-перова). Лит.: Кюи Ц., Из моих оперных воспоминаний, "ЕИТ". Сезон 1899-1900 гг., СПБ, 1900, прил. 2, с. 11. Л. Ив. САРКСЯН, Ара Мигранович (p.7.IV.1902) - арм. сов. скульптор, живописец и театральный художник. Нар. художник СССР (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Окончил Венскую школу мастеров, с 1927 работает как театр. художник. Оформлял спектакли "Высокочтимые попрошайки" Пароняна (совм. с М. Арутчяном, 1934) - Ленинаканский т-р, "Геворк Марзпетуни" по Мурацану (1941), "Гамлет" (1942), "Дядя Багдасар" Пароняна (1954) - Т-р им. Г. Сун-дукяна. Работы С. отличаются лаконизмом выразительных средств, цельностью композиции, яркой театральностью. С. принадлежит также серия скульптурных портретов деятелей т-ра и драматургии (А. Пароняна, В. Вагаршяна, В. Аджемяна, Ширванзаде, Жасмен). Лит.: Тиханова В., Ара Сарксян, М., 1962. Л. Х ал. САРОЯН (Saroyan), Уильям (р. 31.VIII.1908) - амер. писатель и драматург. По происхождению армянин. Начал писать пьесы в 1939, будучи уже известным писателем. Среди наиболее популярных пьес: "В горах мое сердце" (1939, т-р "Груп", Нью-Йорк), "Дни нашей жизни" (1939, т-р "Гилд", Нью-Йорк; пр. Пулицера, 1940). В спектакле "Дни нашей жизни" С. впервые выступил как режиссёр, позднее сам ставил свои пьесы: "Старая песня любви" (1940, т-р "Гилд"), "Прекрасные люди" (1941, т-р "Лицеум", Нью-Йорк), "Говорю вам" и "Эй, кто-нибудь!" (1942, т-р "Беласко", Нью-Йорк), "Проходи, старик!" (1943, т-р "Корт", Нью-Йорк). Большинство пьес С. успеха не имели, они не ставились в т-рах Бродвея, но С. продолжал писать пьесы, к-рые предназначал для любительских спектаклей (напр., "Джим Дэнди, толстяк из голодной страны", 1942). Драматич. произведения успешно ставились в "малых" и ун-тских т-рах: "Скромное рождение, счастливые похороны" (1943, "Пасадена плейхаус"), "Дом Сэма Эго" (1949, "Сёркл плейере", Лос-Анжелос). В 1957 после долгого перерыва на Бродвее была пост. пьеса "Пещерные жители" (т-р "Бижу"), в 1960 - "Сэм, лучший прыгун из них всех" (т-р "Ройял", Лондон). Драматургия С. необычна как по форме, так и по содержанию. В ней нет привычных коллизий, героев. Как писал сам С., он старается в своих пьесах "раскрыть великую и бесконечную драму в самых обыденных событиях, людях, обстановке". Герои С.- бедные, отверженные люди, но даже на дне жизни они остаются прекрасными, добрыми. С. прославляет простого человека, показывает несправедливость жизни, но не пытается вскрыть корни этой несправедливости. Глубокая вера в людей, лиризм и поэзия, теплота характерны для его творчества. В СССР была пост. пьеса "В горах мое сердцем (1961, Т-р им. Сундукяна, Ереван; 1962, Т-р им. Маяковского, Москва). Соч.: "В горах мое сердце", "Эй, кто-нибудь!", в кн.: Американские театральные миниатюры, Л.-М., 1961. Лит.: Cassner J., The theatre in our times, N. Y.. 1957. /f. Г. САРРАЗАНИ (Sarrasani), Ганс (р. 1871) - нем. цир-' ковой предприниматель и артист. Был конюхом, униформистом, клоуном-дрессировщиком, приобрёл известность как директор крупнейшего нем. разъездного цирка. В своих цирках шапито С. противопоставил амер. трехманежной системе Барнум-Бейли-Ринглинг т. н. "гигантское кольцо"-укрупнённый, семнадцатиметровый в диаметре манеж. С. заменил индивидуальные цирковые номера с 2-3 участниками групповыми, объединяющими 15-20 чел. и больше, придав им пышное этнографич. оформление. Сам С. выступал с группой животных (18 гигантских слонов, львы, тигры и т. д.). Лит.: Кузнецов E., Цирк, М.-Л., 1931. M. 3. CAPCE (Sarcey), Франсиск (наст. имя и фам.- Франсуа Саре еде Сутьер) (1827-16.V.1899)- франц. писатель, театр. критик. Лит. деятельность начал в 1858. С 1867 до конца жизни С. печатал еженедельные обзоры театр. жизни Парижа в газете "Тан" ("Время"). Апологет франц. бурж. драматургии и т-ра эпохи Второй империи и Третьей Республики, С. пропагандировал пьесы Э. Скриба, В.Сарду, А. Дюма-сына и др. драматургов, идеализированно изображавших "великосветскую" и бурж. среду, показывавших лишь "безоблачные" стороны бурж. действительности. Крайне враждебно выступал он против передовых франц. писателей и драматургов - Э. Золя, Г. Мопассана, А. Бека, против пост. пьес Г. Ибсена, Г. Гауптмана, Л. Толстого. С. требовал следования определённым правилам и приёмам (обязат. наказание порока, введение традиц. драм. и комич. эффектных положений и др.), отвечавшим мировоззрению и вкусам буржуазно-обывательской части зрителей. Соч.: Quarante ans de theatre, v. 1-8, P., 1901-1902; Le siege de Paris, P.- Brux., 1871; Comediens et comediennes, P., 1883; Souvenirs de jeunesse. 1839-1857, P., 1884; Souvenirs d'age mur. P., 1892. Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX ст., Л.-М., 1939; S t raus -HorkheimerL., Francisque Sarcey als Theaterkritiker, Frankf./M., 1937. А. Мое. САРСУЭЛА (исп. zarzuela) - жанр йен. музыкаль-но-драм. т-ра. Возник в 17 в. Назв. произошло от наименования королевского охотничьего загородного дворца в Прадо (близ Мадрида), где устраивались придворные театр. представления, т. н. праздники С. По своему характеру близок франц. комической опере и нем. зингшпилю. С. представляла собой лирич. пьесу (вначале 2-актную), в к-рой разговорный диалог чередовался пением и танцами. Одним из первых авторов С. был П. Кальдерон ("Лавры Аполлона", 1657, и др.), музыку на его тексты писал комп. X. Идальго. Во 2-й пол. 18 в. большой вклад в развитие С. внёс драматург Р. Ф. де ла К рус ("Жница из Вальекас", 1768, "Лиценциат Фарфулья", 1768, и др.), демократизировавший этот жанр, сблизивший его с нар. т-ром. Но к концу 18 в. С. перестала пользоваться популярностью и возродилась вновь лишь в сер. 19 в. в творчестве комп. Ф. Асенхо Барбьери - т. н. "большая С." ("Бриллианты короны", 1854; "Хлеб и быки", 1864, и др.). В 19 - нач. 20 вв. в жанре С. работали мн. видные исп. композиторы: Э. Барбьери, X. Гастамбиде, Э. Арриета, М. Фернандес Кавальеро, Р. Чапи, Т. Бре-тон, Ф. Чуэка, X. Хименес, X. М. Усандисага, X. Гу-рнди и др. Пост. С. "Большая дорога" Чуэки (1887) положила начало утверждению этого жанра в репертуаре ар-гент. т-ров. Ставились С. "Вечеринка у Па ломы" Бретона (в гл. ролях - Л. Мильянес и Э. Хиль), "Кокетка" Чапи, "Железное кольцо" Маркеса, "Вода, сахар и водка" Чуэки, "Дуэт африканки" и "Племянники капитана Гранта" Фернандеса Кабальеро. С. этих композиторов, а также А. Вивеса и М. Торробы широко ставится в т-рах Аргентины. Лит.: Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789 года, М., 1940, с. 281-84; Chase G., The music of Spain, N. Y., [1941 ]. M. Лиц., Ал. Р. САРТИ (Sarti), Джузеппе (крещён 1.XII.1729, Фаэнца,- 28.VII.1802, Берлин) - итал. композитор, дирижёр и педагог. Учился у Дж. Б. Мартини в Болонье. Успешно дебютировал оперой "Помпеи в Армении" (1752, Фаэнца). В 1753-65 и 1768-75 был придворным капельмейстером в Копенгагене, где написал 20 итал. и 4 дат. оперы (в т. ч. "Девкалион и Пирра", 1772). С 1775 - директор женской консерватории в Венеции, с 1779 - капельмейстер собора в Милане. Среди опер этого времени: "Деревенские сцены ревности" на либр. К. Гольдони (1776, т-р "Сан-Самуэле", Венеция), "Медонт, царь Эпира" (1777, т-р "Пергола", Флоренция), "Неожиданные помехи" (1778, т-р "Сан-Самуэле"), "Утешенные любовники" (1779, т-р "Реджо", Турин; позднее переработ. в России), "Юлий Сабин" (1781, т-р "Сан-Бенедетто", Венеция; лучшая его опера-сериа) и "Двое ссорятся - третий радуется" (на либр. Гольдони, 1782, т-р "Ла Скала", наиболее популярная опера-буффа С.), позднее назв. "Свадьба Дорины" (мотив из неё цитирует Моцарт в застольной музыке "Дон Жуана"). В 1784 С. был приглашён в Россию на должность придворного капельмейстера. В Петербурге он пост. свои новые итал. оперы: "Мнимые наследники" (1785, Каменный т-р), "Армида и Ринальдо" (1786, на открытии Эрмитажного т-ра), "Кастор и Поллукс" (1786, там же), "Андромеда" (1798, там же); в Гатчине - "Эней в Ла-циуме" (1799). Для пьесы Екатерины II "Начальное управление Олега" (1790) С. написал хоры к 5-му акту и стилизованную в антич. духе музыку к вставным сценам из "Алкесты" Еврипида. В позднем творчестве С. ярко выразились черты велгтчавой монументальности и патетич. динамики, характерные для пышного стиля екатерининского классицизма. С. был избран почётным членом Петерб. АН. У С. учились в Италии- Л. Керубини, в России - Д. Н. Кашин, С. И. Давыдов, С .А. Дегтярёв и др. Лит.: Финдейзен Н., Дж. Сарти, в кн.: Муз. старина. Сб. статей, вып. 1, СПБ, 1903; Иванов-Борец-к и и М. В., Д. Сарти в России, в кн.: Муз. наследство. Сб. мат-лов, под ред. М. В. Иванова-Борецкого, вып. 1, М., 1935; Pasolini-Zenelli G., G. Sarti, Faenza, 1883; R 1-v o I t a C., G. Sarti, musicista faentino del secolo XVIII, Faenza, 1928; M o ose г R.-A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII siecle, v. 2-3, Geneve, 1951. Б. Ш. САРТР (Sartre), Жан Поль (р. 21.VI.1905) -франц. философ, писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1936-37. В годы 2-й мировой войны примыкал к Движению Сопротивления. В драматургии С. находят выражение принципы идеалистич. философии экзистенциализма, одним из наиболее видных теоретиков к-ройон является. В совр. политич. борьбе С. занимает прогрессивные позиции, выступает против колониализма, расизма, участвует в движении сторонников мира (С.- член бюро Всемирного Совета Мира). Первая пьеса С. "Мухи" (1943, парижский Городской т-р, реж. Ш. Дюллен) представляет собой совр. вариант "Орестеи" Эсхила. С. использовал античный миф, чтобы языком иносказаний призвать соотечественников к активной борьбе против гитлеровской оккупации, но надежды автора возлагаются не на народ, показанный покорной и беспомощной толпой, а на подвиг одинокого героя. В этой пьесе выражена центр. для драматургии С. "проблема выбора", в к-рой сконцентрированы идеи С. о необходимости создания новой атеистич. морали, включающей в себя как один из осн. принципов - право на сопротивление злу насилием (даже в форме ' индивидуального террора). В трагич. фарсе "При закрытых дверях" (1944, т-р "Вьё коломбье") проявилось глубокое разочарование С. в людях; пьеса проникнута отчаянием, она утверждает, что все люди от рождения несут в себе "бациллу" зла, причём каждый человек - палач другого. Однако объективный смысл этой пьесы-в изображении людей, морально изуродованных бурж. обществом. В трагедии "Мёртвые без погребения" ("Победители", Т-р Антуана, 1946) С. обратился к теме Сопротивления, правдиво и вдохновенно показал подвиг французов-патриотов, воодушевляемых антифашистскими идеями. Пьеса вызвала протест бурж. критиков. Ещё более резкое осуждение вызвала пьеса "Добродетельная шлюха" (Т-р Антуана, 1946), где сатирически осмеян т. н. "американский образ жизни", дана гневная оценка идеологии расизма. В послевоенные годы С. пережил идейный кризис, стремясь найти некий "третий" путь "между" социализмом и капитализмом. Этот кризис отразился в пьесе "Грязные руки" (1948, Т-р Антуана), в к-рой анализ проблемы допустимости, границ и необходимости политич. компромисса направлен против любой партийной "кастовости", что дало повод антикоммунистич. пропаганде демагогически использовать эту пьесу для пост. клеветнич. антисоветского фильма. С. сам выступил против антисов. пропаганды и зло высмеял её клеветнич. усердие в пьесе "Некрасов" (1952). В драме "Дьявол и бог" (1951, Т-р Антуана) на материале историч. сюжета С. подверг критике реакционность совр. католицизма, рассмотрел проблемы религии и свободы, добра и зла, противопоставил вождю, пренебрегающему страданиями народа, принцип народовластия. В пьесе "Узники Альтоны" (1959, т-р "Ренессанс") С. показал, что фашизм является неизбежным следствием капиталистич. экономики. Но и в этой пьесе С. остаётся верен философии экзистенциализма, утверждая мысль об одиночестве человека, особенно трагическом потому, что человек не может уклониться от проблемы историч. ответственности. Художественная форма драматургии С. определяется её идейной направленностью. С. стремится превращать свои пьесы в некий философский диспут, резко отграниченный и подчас искусственно отдалённый от действительности рамками заранее заданной, сконструированной драматургом условной ситуации. В Сов. Союзе были пост. "Добродетельная шлюха" (под назв. "Лиззи Мак-Кей", 1955, Т-р им. Моссовета) и "Некрасов" (под назв. "Только правда", 1956, Моск. т-р Сатиры). С. неоднократно приезжал в Сов. Союз. Соч.: Theatre, Р., 1947; Le Diable et le Bon Dieu, P., 1951; Nekrassov, P., 1956; Les Sequestres d'Altona, P., 1959; в рус. пер.- "Лиззи Мак-Кей", "Иностранная литература", 1955, № 1; "Только правда", М., 1956. Лит.: J e a n s о n F., J. P. Sartre par lui - meme, P., 1958; Бачелис Т., Интеллектуальные драмы Сартра, в сб.: Современная зарубежная драма, М., 1962; e e ж с, Жан-Поль Сартр и его драматургия, в сб.: Современная литература за рубежом, М., 1962; Гаевский В., Сартр и развитие современной французской драмы, "Театр", 1959, .Ns 9; История французской литературы, т. 4, М., 1963; Ш к у-н a e в а И., Современная французская литература, М , 1961. Г. Бач. САРУ ГАКУ - япон. нар. представления. Возникли в 10-11 вв. из представлений сангаку. К кон. 12 в, появились проф. группы С., к-рые выступали на территории храмов во время буддийских и синтоистских праздников. Наиболее богатые монастыри и храмы имели собственные труппы С., именовавшиеся так же, как все ремесленные цехи, -- "дза". Специализация актёров в этих труппах способствовала развитию отдельных видов япон. традиционного театр. иск-ва; из комич. сценок постепенно сформировался кёгэн, а из исполнения муз. танц. номеров к середине 13 в. сложился особый вид муз. представления, из к-рого в дальнейшем развился т-р Но. Л. Г. САРЫМСАКОВ, Ширьяздан Мухамеджанович [р. 29.IV(12.V).1911 ] - тат. сов. режиссёр. Засл. деятель иск-в РСФСР (1957). В 1936 окончил ГИТИС по классу И. Я. Судакова и А. П. Грипича и стал реж. Т-ра им. Камала (в 1942-43 и 1952-58- гл. реж.). Пост. спектакли: "Доходное место" (1936); "Шам-сикамар" Аблиева (1938), "Хозяйка гостиницы" (1939); "Тукай" Файзи (1939, 1942), "Тревожные дни" (1940), "Пламя" (1943) Гиззата, "Хаджи эфенди женится" Ш. Камала (1944), "Человек с ружьём" (1947); "Жизнь начинается снова" Собко (1951), "Райхан" Исанбета (1952). Пост. значит, спектакли по нац. классике - "Несчастный юноша" Г. Камала (1954), "Без ветрил" К. Тинчурина (1958; пр. им. Тукая). Глубокое знание истории татарского народа придало ярким и эмоциональным спектаклям С. глубокую достоверность. С. пост. ряд опер в Т-ре им. Мусы Джалиля: "Ирек" Жиганова (1939), "Галиябану" Музафарова- (1940), "Неотосланные письма" Файзи (1960). Как актёр сыграл ряд характерных ролей. Ведёт педагогич. работу в Татар, театр. уч-ще и Казанской консерватории. X. К. САРЫМСАКОВА, Л ю т ф и (р. 26.IV. 1896)- узб. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1937). Чл. Ком-мунистич. партии с 1944. Деп. Верх. Сов. Узб. ССР (1959). Род. в бедной крестьянской семье. В первые послереволюц. годы- участница театр. самодеятельности. В 1926 поступила в Ко-кандский т-р, затем работала в Андижане, Фергане. В 1934 вступила в состав узбекского музыкального т-ра в Ташкенте. С 1940 - актриса Т-ра им. Мукими. Творчество С. глубоко связано с нар. жизнью; она создала галерею образов узб. женщин-матерей, борющихся за счастье детей. Таковы Ку-мыш-холя, Айсара, Ки-мье ("Два коммуниста", 1928, "Гульсара", 1935, "Нурхон", 1942, 1952, Яшена), Рисо-лат ("Мукими" Абдул-лы, 1953). Яркостью красок отмечено исполнение характерных ролей-колдунья Ясуман ("Фархад и Ширин", 1937), Май-сара ("Проделки Маиса ры" Хамзы, 1940), Джихан-холя ("Аршин мал алан", 1938). Лучшие из этих работ обретали трагедийное звучание. С. снималась во многих кинокартинах "Узбекфильма" ("Клятва", "Крушение эмирата", "Сыновья идут дальше") и др. Лит.: Байтерякова Д., Тема Лютфиханум Са-рымсаковой, "Театр", 1959, № 9; Михайловская Н., Театр музыкальной драмы, "Сов. музыка", 1959, № 6; Узб. гос. театр муз. драмы и комедии им. Мукими, Ташкент, 1959: Алиев М., Л. Сарымсакова, Ташкент, 1963 (на узб. яз.). Я. Ф. САРЬЯН, Гегам Багдасарович [р. 12 (25). XI I.I 902]- арм. сов. поэт и драматург. Автор пьес "Три песни" (1935), "Клевета" (1940), "В гуще леса" (1941), пост. в Т-ре им. Сундукяна, "Глаз" (совм. с М. Джананом. 1931, Ленипаканский т-р), "Колокол мира" (1950). Пьесы С. поев. борьбе арм. народа за Сов. власть и против нем .-фашистских захватчиков в годы Отечественной войны, мирному созидательному труду в послевоенное время. Б. А САРЬЯН, Мартирос Сергеевич [р. 16(28). II. 1880]-* арм. живописец, график и театр. художник. Нар. художник СССР (1960), лауреат Ленинской пр. (1961). Герой Соцйалистич. Труда (1965). В 1904 окончил Моск. училище живописи, ваяния и зодчества (учился у В. А. Серова и К. А. Коровина). Оформил спектакли: "Алмаст" Спендиарова (1930, Одесский т-р оперы и балета; 1933-Т-р им. Спендиарова; Гос. пр. СССР, 1941), "Храбрый Назар" А. Степапяпа (1935, Т-р им. Спендиарова), "Давид бек" Тиграняна (1956, совм. с X. Есаяном и А. Мирзояном, Т-р им. Спендиарова), "Фи-лумена Мартурано" Э. Де Фи-липпо (1956, Т-р им. Вахтангова), "Золотой петушок" (1932, Оперный т-р им. Станиславского, 2-й акт). С. придал пространственное звучание цвету, внёс в театр. оформление элементы арм. архитектуры. Написал портреты деятелен т-ра: М. Манвеляна, А. Восканян, В. Напазяна, Р. Симонова, А. Даниелян, Г. Улановой и др. Лит.: Михайлов А., Мартирос Сергеевич Сарьян, М., 1958; Х а л а т я н Л., Сарьян и театр. Ереван, 1960 (на арм. языке); Дрампян Р. Г., Мартирос Сарьян, Ереван, 1960 (на арм. языке). Д. Хал. САРЬЯН (наст. фам.- Тер-Григорян), Тате-вое Хачатурович [р. 28.IV(11.V).1903] - арм. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Арм. ССР (1954). Учился в Моск. арм. студиях (1923-25 и 1926-28), в Гос. экспериментальной театр. мастерской В. Э. Мейерхольда (1923-28). С. был одним из организаторов ихуд.рук.Ленинаканскогот-ра (1928-30), в 1932-37гл. реж. Бакинского арм. т-ра. Один из основателей Арм. т-ра муз. комедии (1942, Ереван), где был гл. режиссёром (1942-54). С 1955 - актёр Т-ра им. Сун-дукяна. Пост. - "Человек с портфелем" Файко (1928, Ле-нинакан), "Поэма о топоре" Погодина (1931), "Страх" (1932), "Без вины виноватые" (1939)-в Т-ре им. Сун-дукяна, "Леблебиджи..." Чухаджяна (1942), "Кум Моргана" Ширванзаде (1948) - в Арм. т-ре музыкальной комедии. С.- один из крупнейших актёров Армении. Игра его исполнена ярким юмором, острой характерностью. Роли: Багдасар, Тапарникос ("Дядя Багдасар", "Восточный дантист" Па роняна), Назар ("Храбрый Назар" Демир-чяна), Балабек ("У родника" и "Опытное поле" Зарьяна), Порсухян ("Порок сердца" Арутюняна) и др. Лит.: А в а к я н X., Тадевос Сарян, Ереван, 1964 (на арм. языке). Б. А. САТЕРЛЕНД, Сазерленд (Sutherland), Джоап (р. 7. XI. 1926, Сидней),-англ. артистка оперы (лири-ко-колоратурное сопрано). Училась в консерватории в г. Сиднее, где и дебютировала как оперная певица в опере "Юдифь" Гуссенса (1950). Вскоре переехала в Лондон и в 1952 стала солисткой т-ра "Ковент-Гарден", исполняя гл. обр. партии лирич. сопрано. Мировая известность пришла к С. после исполнения ею роли Лючии ди Ламмермур (о. п. Доницетти) в 1959. С этого времени она гастролирует в крупнейших оперных т-рах мира (Венская гос. опера, "Гранд-Опера", "Ла Скала", "Метрополитен-опера", Чикагская опера), выступая в осн. в операх Беллини, Доницетти, Моцарта. С.- одна из выдающихся певиц современности. Блестящий виртуоз, знаток стиля классич. бель канто, обладает голосом широкого диапазона, ровным по звуку, гибким и пластичным. Лучшие партии: Лючия; Амина, Эльвира ("Сомнамбула", "Пуритане" Беллини), Виолетта; Донна Анна ("Дон Жуан" Моцарта). Лит.: Тимохин В., Джоан Сазерленд, "Муз. жизнь", 1962, № 18. Вс. 7'. САТЙ (Satie), Эрик (17.V. 1866- l.VII. 1925) - франц. композитор. Чл. Коммунистич. партии Франции с её основания (1920). В 1878-87 учился в парижской Консерватории, в 1905-08 - в парижской "Схола канторум" (у В. д'Энди и А. Русселя). Был другом К. Дебюсси. В своём творчестве стремился противопоставить изысканности импрессионизма музыку более простую, экономную и грубую. С.- автор музыки балета "Парад" (1917,"Рус. балет С. Дягилева", Париж), выражающего творч. принципы С.; балетов "Эксцентрическая красавица" (1920), "Меркурий" (1924), "Перерыв" (1924, Шведский балет, Париж) и др. Наиболее значит, произв. С.- симф. драма с пением "Сократ" на текст диалогов Платона (1918). В творчестве С., наряду со здоровым протестом против созерцательного эстетизма и туманной символики бурж. декадентского иск-ва, проявились черты нарочитой экстравагантности и скепсиса. В 20-е гг. вокруг пего объединились молодые музыканты Шестёрки", к-рые считали С. своим учителем. Лит.: Розеншильд К., Молодой Дебюсси и его современники, М., 1963; Дюмениль Р., Современные французские композиторы группы "Шести", перевод с франц., Л., 1У64; Шнеерсон Г. М., Французская музыка 20 века, М., 1964; Templier P.-D., E. Satie, P., 1932; Erik Satie, son temps et ses amis, "Revue musicale". P., 1952, u 214. Ал. М. САТИНА, Екатерина Александровна [р. 2(14). I. 1892] - рус. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1943). Сценич. деят. начала в Киеве, участвуя в любит, спектаклях. В 1910 училась в петерб. Школе сценич. иск-ва. После окончания школы играла в Н. Новгороде, Вильно и др. С 1915 работала в труппе ТАРТО в Тбилиси (Товарищество артистов Российского театр. об-ва) и др., в 1932-63- актриса Т-ра им. Грибоедова (Тбилиси). Вдумчиво раскрывая психологию сценпч. персонажей, С. находила для них особые характерные черты, придавала своим сценич. образам яркую индивидуальность , выразительность. Лучшие роли: Евгения ("На бойком месте"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому), Мамаева ("На всякого мудреца довольно простоты"), Анна Каренина, Гурмыжская, Кручинина; Мурза-вецкая ("Волки и овцы"), Звездинцева ("Плоды просвещения"), Глафира Фирсовна ("Последняя жертва"), Васса Же-лезнова; дама Нюрка ("Аристократы" Погодина), мадам Ксгт-диас ("Интервенция" Славина), Забелина ("Кремлёвские куранты"), Балла ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо), Аркадина ("Чайка"), Старая хозяйка ("Каменное гнездо" Вуолийокп). С 1918 занимается педагогической деятельностью. В 1934-41 преподавала в уч-ще при Т-ре им. Грибоедова, в 1934-48 - в киношколе в Тбилиси, с 1962 ведёт класс сценич. речи в рус. секторе в Театр. ин-те им. Руставели. С. Г. САТИРОВСКАЯ ДРАМА - жанр др.-греч. драматургии. Возник из обрядовых сел. празднеств в честь бога Диониса. С установлением в Афинах (ок. 500 до н. э.) твёрдого порядка в организации театр. состязаний на Великих Дионисиях С. д. стала обязат. частью этих состязаний и исполнялась в качестве 4-й, заключит. пьесы тетралогии, Первым драматургом, придавшим С. д. сценич. форму, в античности считался П ратин из Флиунта (5 в. до н. э.). Жанр С. д. известен по одному сохранившемуся произв.- "Киклоп" Еврипи-да - и по немногочисл. фрагментам: из "Следопытов" Софокла, из двух С. д. Эсхила и из С. д. др.-аттич. трагиков. Непременный участник С. д.- хор сагиров - озорных и хвастливых лесных демонов. Часто изображалось их нападение на нимфу или богиню ; иногда сатиры сами попадали впленкразл. чудовищам (напр., к Киклопу), откуда их освобождал могучий или хитроумный герой (Геракл, Тесей, Одиссеи). В обрисовке богов и героев С. д. охотно использовала бытовые элементы, сближавшие её с сицилийской п средней аттической комедией. Юмористич. колорит С. д. помогал разрядить напряжение, возникавшее после показа трагедий, и возвращал зрителя в атмосферу весеннего празднества Диониса. С сер. 4 в. С. д. уже не являлась обязательным завершением тетралогии. Сохранились отрывки из С. д. 4 и 3 вв. до н. э. и сведения об эпизодич. пост. С. д. в антич. т-рах вплоть до 2 в. н. э. Тексты.- Mette H. J., Der verlorene Aischylos В., 1963: в рус. пер.Софокл, Драмы, т. III, М., 1914; E в p и п и д. Пьесы, М., 1960. Лит.: А I у W., Satyrspiel, в кн.: Paulys-Wisso-w a, Realencyclopadie der klassischen Altertumswissenschaft, zweite Reihe, Hlbbd 3, Stuttg., 1921; Guggisberg; P., Das Satyrspiel, Z., 1947; Brommer F., Satyrspiele, 2. Aufl., B.,19 59; Ярхо В. Н., О папирусных фрагментах сатировских драм Эсхила, "ВДИ", 1959, № 4; е г о же, Лексика сатировских драм Эсхила. (К вопросу о стилистической характеристике жанра), "Известия АН СССР", серия лит-ры и языка, 1963, т. 22, вып. 6, с. 499-511. В. Я. САТС, Алекс (р. 21.VIII.1914) - эст. сов. режиссер и актёр. Нар. арт. Эст. ССР (1964). Учился в Тартуской театр. студии (1934-37), работал в Таллинском эст. драм. т-ре (1937-41), в т-ре "Ванемуйне" (Тарту, 1942-44). С 1944 - режиссёр и актёр т-ра "Угала (Вильянди). Режиссёрское и актёрское иск-во С. отличается ясностью, точностью изобразит, средств, детальным анализом психологии героев. Большой вклад внёс С. в воспитание молодых актёров. Лучшие роли: доктор Мийлас ("Жизнь в цитадели" Якобсона, 1947), Мэрфи ("Русский вопрос" Симонова, 1947), Воробьёв ("Беспокойная старость" Рахманова, 1948), Топаз (о. п. Паньоля, 1955), Уксенстьерн ("Женитьба Мюнхгаузена" Зиверта) и др. Пост.: "Просветитель" Сяргава (1951), "Украденное счастье" Франко (1952), "Легенда о любви" Хикмета (1954), "Хотя и осень" (1957), "Девушка Нормунда" (1959), "Первый бал Вики" (1960) Приеде, "Домик у моря" С. Цвейга (1958), "Гибель "Надежды"" Хейерманса (1959), "Женитьба Мюнхгаузена" Зиверта (1962), "Укрощение строптивой" (1964). К. Каск. САТТАРОВ,Фаузи Миннимуллович (р.5.XII.1923)- башк. сов. артист балета. Засл. арт. Башк. АССР (1953). Засл. арт. РСФСР (1955). В 1934-41 учился в Ле-нингр. хореографии, уч-ще. С 1941 - солист Башк. т-ра оперы и балета (Уфа). Партии: Вацлав ("Бахчисарайский фонтан"), Юмагул и Арсланбай ("Журавлиная песня" Степанова), Тиморгал ("Горная быль" Ключарёва), Бахтияр ("Гульназира" Сабитова), Базиль ("Дон Кихот"), Фрондосо ("Лауренсия") и др. Исполнительское иск-во С. характеризуется лирико-романтич. направленностью, ему близки также ге-роич. партии. Выступал и как балетмейстер ("Зюгра" Жиганова, 1947, и др.). В 1946-61 (с перерывами) преподавал в хореографич. студии при Башк. т-ре оперы и балета. Гастролировал в КНДР (1955), Финляндии (1956), Шотландии (1958), Франции (1959), на Кубе (1964) и др. Cm. M. САУЛЕВИЧЮТЕ, Элена (р. 27.IV.1927)-литов. сов. артистка оперы (сопрано). Нар. арт. Лит. ССР(1964). В 1955 окончила Вильнюсскую консерваторию. С 1953-солистка Литов. т-ра оперы и балета. Основная исполнительница в литов. сов. операх: Марите, Тояна ("Марите", "Город солнца" Рачюнаса), Даля (о. п. Два-рионаса), Эгле, Раса, Элена ("Пиленая", "Вайва", "Дочь" Кловы). Др. партии: Ярославна, Татьяна, Лиза, Иоланта; Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Аида; Дездемона, Елена "0телло", "Сицилийская вечерня" Верди), Недда ("Паяцы"). А. Руз. САУЛЭСКАЛН, Волдемар Эрнестович (р. 12. XI. 1905) - латыш, драматург, театр. деятель. Окончил юридич. ф-т Латв. ун-та (1938), Лит. ин-т им. Горького (1955). В 1933-37 руководил лит. отделом Нац. т-ра (Рига), в 1939-40-директор оперного и драм. т-ра г. Лиепая, в 1947-50 - зав. лит. частью Лиепай-ского т-ра. Первая пьеса С.- "На солнцепёке" (1926, Кулдигский т-р). С. принадлежит св. 40 пьес и инсценировок, поставленных в т-рах Латвии. Автор драмы "На нашей улице фронт" (Лиепайский т-р, 1955), комедии "Бабье лето" (1964) и др. Инсценировал "Сын рыбака" Лациса (Латвийский т-р драмы, 1949), "Цеп-лис" Розита (там же, 1953), "Семья Зитаров" Лациса (1953). А. В. САУТИ (Southey), Роберт (12.VIII.1774-21.UI. 1843) - англ. поэт-романтик, драматург. Учился на богословском ф-те Оксфордского ун-та; был вынужден уйти из-за сочувствия франц. революции. В дальнейшем перешёл на позиции реакц. романтизма. В 1813 получил звание поэта-лауреата. Драм. произведения С. написаны в период политич. радикализма. Навеянная идеями франц. революции стихотворная драма "Уот Тайлер" (1793), поев. восстанию англ. крестьян 1381, была опубликована в 1817 без ведома автора, перешедшего к тому времени на охранительно-торий-ские позиции. С. сам осудил свою пьесу. В 1794 С. совм. с Колриджем написал трёхактную трагедию в стихах "Падение Робеспьера" (С. принадлежат последние два акта). В этой пьесе авторы утверждали, что термидорианский переворот не был концом революции, а означал лишь уничтожение единоличной диктатуры Робеспьера, возвращение к принципам Даптона и жирондистов. Ю. К. "САФА" ("Ч и с т о т а") - азерб. культурно-просветительное общество. Учреждено в Баку прогрес. деятелями в 1910 для развития нац. жультуры. При об-ве была создана театр. секция, к-рую в 1914 возглавлял выдающийся актёр Д. Зейналов. В труппу "С." входили лучшие азерб. актёры: Г. Араблинский, Сид-ги Рухулла и др., работавшие прежде в секции об-ва "Ниджат". Труппа ставила пьесы азерб. драматургов А. Ахвердова и Н. Нариманова и переводную драматургию. Существовало ок. 10 лет. К. Кае. САФАРАЛЙЕВА, Ушкият Сурхаевна [25.Х(7.Х1). 1912] -кумык, сов. актриса. Нар. арт. Даг. АССР (1960). Чл. Коммуннстич. партии с 1946. В 1930 окончила театр. техникум в Махачкале и поступила в Кумыкский муз.-драм. т-р. Характерная актриса, играет остро комедийные роли: Сваха ("Женитьба"), Знахарка ("Иырчи казак" Яхьева). В числе лучших ролей С.- Галчиха ("Без вины виноватые"), жена Шамиля Патимат ("Шамиль" Хуршилова). Е. Ж. САФАРЛЙ, Ислам Ахмед оглы (р. 12.II.1923)-азерб. сов. поэт и драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1944. Окончил в 1951 отд. журналистики филологич. ф-та Азерб. гос. ун-та. Первая пьеса "Добро и зло" (1948, Нахичеванский и Кировабадский т-ры) написана по мотивам поэмы Низами. Актуальным вопросам современности поев. пьеса "Глазной врач" (1955, Т-р им. M. Азизбекова) - о женщине-враче. Лженаучность, карьеризм, подхалимство обличает пьеса "Яди-гар" (1956, там же); вопросы морали ставит пьеса "Сердце матери" (1960. там же); герои пьесы "Легенда о Дадагюнаше" - работники обсерватории (1964, там же). Жизнь сов. людей показывают пьесы, написанные С. для нар. т-ров республики: "Наш маяк". (1961), "Что мне делать" (1962) и др. К. Кае. САФАРОВ, Назир (р. 9.1.1905) - узб. сов. писатель, драматург. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1929. Лит. деятельность начал в 1926. В 1931 в соавторстве с Зия Саидом написал драму "История заговорила", разоблачающую бурж. националистов (пост. в Т-ре им. Хамзы и в др. т-рах республики). Автор пьес "Пробуждение" (1939, Т-р им. Хамзы) о тяжёлой жизни народа дореволюц. Узбекистана, "Заря Востока" (1951, там же) о борьбе народа за установление Сов. власти в Узбекистане. В 1963 в Т-ре Мукими пост. муз. драма "Кому радость, кому печаль" о совр. жизни раб. класса. Соч.: Пьесы, Ташкент, 1959. Лит.: Узбекская советская драматургия, M., 1у58. В. Д. САФИЛЛИН, Халяф Гатеевич (12.III.1921 - 13.IV.1965) - башк. сов. артист балета. Нар. арт. РСФСР (1955). В 1934-41 учился в Ленингр. хореографич. уч-ще. С 1941 - солист Башкирского т-ра оперы и балета (Уфа). Для танца С. характерен лёгкий прыжок, стремительность вращении; он успешно исполнял героич. партии. Партии: Гирей ("Бахчисарайский фонтан"), Арсланбай ("Журавлиная песня" Степанова), Тиморгал ("Горная быль" Ключарёва), Ли Шан-фу ("Красный цветок"), Касымбай ("Гюльназира" Сабитова) и др. Выступал и как балетмейстер, пост. "Лебединое озеро"; "Горная быль" Ключарёва. В 1945-47 - худ. рук. Ансамбля нар. танца Башк. АССР. С 1960 -худ. рук. и педагог Башк. хореографич. студии. Гастролировал в ГДР (1951), Польше (1953) и др. Ст. M. САХАРОВ, Лев Николаевич [р. 5(18).II.1902] - марийский сов. композитор. Засл. деят. иск-в Map. АССР .(1946). В 1931 окончил Моск. консерваторию по классу хорового дирижирования Н. M. Данилина. Автор музыки к драм. спектаклям Т-ра им. Шкетана: "Иван Шуст" Устинова (1941), "Сестры" Германа и "Давным-давно" А. Гладкова (1942), "Поднятая целина" по Шолохову (1963), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1964) и др,; муз. комедий (совм. с Н. M. Арба-ном): "Летняя ночь" (1943), "Новые песни" (1953), "Свет и сваха" (1958) и др., а также музыки к спектаклям Марийского т-ра кукол. А. Ив. САХЙОБА - вид древнегруз. т-ра. В 12-18 вв. С. наз. придворный т-р, представления к-рого включали декламацию, пение, танец, выступления акробатов, жонглёров, состязания в зрелищных жанрах. В С. участвовали разл. представители сценич. иск-ва: мемгере - драматич. актёр, махиобели - мимич. актёр, мгосани - певец, музыкант-импровизатор, мроквели - танцовщик и танцовщица, му-шаити - акробат, жонглёр. Они выступали как в специально предназначенных для С. зданиях (сахли сатамашо - дом для представлений), так и на ипподромах во время празднеств. САХНбВСКИЙ, Василий Григорьевич [17.11(1. III).1886 - 26.II.1945) - рус. сов. режиссёр, театровед, педагог. Нар. арт. РСФСР (1938). Доктор искусствоведения (1939). В 1904-07 учился на философском ф-те Фрейбургского ун-та, затем на историко-фи-лологич. ф-те Моск. ун-та, к-рый окончил в 1910. С 1907 С. начал печатать статьи, сначала по вопросам рус. лит-ры, затем по разл. вопросам т-ра. В 1912-14 сотрудничал в журналах "Студия", "Маски" и др., в 1912 С. начал работать в Студии Ф. Ф. Комиссаржев-ского (с 1914 - Т-рим. В. Ф. Комиссаржевской) в качестве лектора, затем режиссёра-педагога. В 1914 совм. с Комис-саржевским пост. спектакль "Димитрий Донской" Озерова, затем самостоят. пост. "Ванька ключник и паж Жеан" Ф. Сологуба (1916), "Скверный анекдот" по Достоевскому (1916), "Реквием" Андреева (1917), "Лулу" ("Ящик Пандоры") Ведекинда (1918) и др. В этих спектаклях сказалось увлечение С. теорией "романтического театра" Ф. Ф. Комиссаржевского. В 1918 С. пост. на сцене Дворца Октябрьской революции (б. Т-р Суходольского в Эрмитаже) спектакли: "Стенька Разин" Каменского и "Карманьола" Эрвье-Чулко-ва. В организованном им в 1919 Показательном т-ре С. стремился ставить спектакли, созвучные идеям революции. В 1922-26 С. работал режиссёром и художественным руководителем в Моск. драм. т-ре, в Т-ре комедии (б. Т-р Корша) и во вновь возникшем по его инициативе в 1924 Т-ре им. В. Ф. Комиссаржевской. В эти годы он пост.: "Великая Екатерина" Шоу, "Гроза"; "Дон Карлос"; "Алхимик" Вен Джонсона, "Мёртвые души"; "Шейлок" ("Венецианский купец", 1926, Гос. белорус. евр. т-р) и др. Эти спектакли отличались оригинальностью режиссёрского решения, оформления, сильным актёрским ансамблем. С. осуществил пост. "Волки и овцы" (1926, б. Т-р Корша)- спектакль, вошедший в сценич. интерпретацию драматургии Островского на сов. сцене. В 1926 С. был приглашён в МХАТ, на сцене к-рого широко раскрылась характерная для его творчества огромная эрудиция, тонкость интеллекта, стремление к глубокому психо-логич. анализу. С. считал, что режиссёр должен подходить к раскрытию спектакля с позиций философского и социального смысла драм. произведений. В МХАТе С. пост.: "Унтиловск" Леонова (1928), "Дядюшкин сон" по Достоевскому (1929, худ. рук. постановки В. И. Немирович-Данченко), "Мёртвые души" 1932, худ. рук. пост. К. С. Станиславский), "Егор Булычев и другие" (1934, худ. рук. пост. В. И. Немирович-Данченко), "Анна Каренина" по Л. Толстому (1937, совм. с Немировичем-Данченко), "Половчан-ские сады" Леонова (1939), "Трудовой хлеб" Островского (1940). С 1932 С. был зам. директора МХАТ по художеств. части, с 1937 - зав. художеств. частью, с 1943 - С. член художеств.-режиссёрской коллегии МХАТ. С.- автор работ по теории режиссуры, методике, вёл большую педагогич. работу. В 1926 он руководил группой молодых режиссёров и художников при ГАХН, с 1933 возглавлял реж. ф-т ГИТИСа, руководил кафедрой режиссуры, с 1943 - худ. рук. вновь организованной при МХАТе Школы-студии им. Не-мировича-Данченко. С.- автор книг по различным вопросам т-ра, автор воспоминаний о Станиславском. С о ч.: в кн.: О Станиславском. Сб. воспоминаний, М., 1948; И. М. Москвин, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1946г., М., 1948; В. В. Лужский, там же; Художественный театр и романтизм на сцене, М., 1917; Работа режиссера, М.- Л., 1937; Режиссура и методика ' ее преподавания, М.- Л., 1939; Мысли о режиссуре, М.- Л., 1947; Театр А. Н. Островского, М., 1919; Крепостной усадебный театр. Л., 1924; Игра и спектакль, в кн.: В спорах о театре, М.. 1913; Достоевский и театр. "Культура театра", 1922, .№ 1-2; Работа над спектаклем "Егор Булычев и другие", в кн.: J" постановке "Егор Булычев и другие" М. Горького, М., 1934; О спектакле "Мёртвые души", в кн.: К спектаклю. Н. В. 1 о-голь. "Мертвые души", М., 1937; Работа над спектаклем "Анна Каренина", в кн.: Л. Н. Толстой. Анна Каренина. Сцены из романа, М., 1938; О путях воспитания режиссерской смены, в кн.: Записки Гос. ин-та театральн. иск-ва, М.- Л., 1940; А. Н. Островский на сцене МХАТ, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1943 г., М., 1945; Режиссерские комментарии к пьесам А. Н. Островского: "На всякого мудрец! довольно простоты", М., 1931; "Бедность не порок", М., 1935; "Свои люди - сочтемся" и "Бешеные деньги", М.. 19:7. Лит.: Горчаков Н. М., В. Г. Сахновский, в кн.: Сахновский В., Мысли о режиссуре, М.- Л., 1947; его же, В. Г. Сахновский. Жизнь и творчество, в кн.: Ежегодник МХАТ, 1945, т. 1, М., 1948. С. Г. САХНбВСКИЙ, Юрий Сергеевич [13(25).IX.1866- 2.1 V.I 930] - рус. композитор, муз. критик, дирижёр. В 1899 окончил Моск. консерваторию по классам проф. С. И. Танеева, А. С. Аренского и М. М. Ипполитова-Иванова. С 1901 работал муз. критиком в разл. газетах. Член дирекции Рус. муз. общества, С. являлся инициатором гастролей ряда известных зап.-европ. композиторов и дирижёров. Автор оперы "Альманзор" (либр. М. И. Чайковского; не законч.), одной из первых сов. оперетт на совр. тематику "Людовик ...надцатый" (1928, Моск. т-р оперетты), а также популярных романсов, хоров и др. соч. Среди исполнителей произв. С. был Ф. И. Шаляпин. Лит.: Янковский М.О., Советский театр оперетты. Очерк истории, Л.-М., 1962, с. 16, 151, 165. САХЬЯНОВА, Лариса Петровна (р. 13. II. 1930) - бурят, сов. артистка балета. Нар. артистка СССР (1963). В 1937-42 и в 1945-46 училась в Моск. хореографии. уч-ще. С 1946 - солистка Бурятского т-ра оперы и балета (Улан-Удэ). Исполнительское иск-во С. отличается эмоциональностью, глубокой осмысленностью и драматизацией танца. Партии: Одетта-0диллия(1948); Мария ("Бахчисарайский фонтан", 1950), Лауренсия (1953); Сюимбике ("Шурале", 1955), Сэсэг ("Свет над долиной" Ряузова, 1955), Аврора (1956); Жизель (1957); Ангара ("Красавица Ангара" Книппера и Ямпилова, 1959), Катя ("Последний бал" Бирюкова, 1962) и др. Гастролировала в ГДР (1951), Монголии (1956, 1957, 1963), -КНР (1960), Болгарии (1962), Иране, Афганистане (1964). Лит.: "Театральная жизнь", 1964, JST" 12, с. 8-9. Cm. M. САД, Илья Александрович {18(30).IV.1875-11(24). Х.1912] - рус. композитор. В 1899 учился в Моск. консерватории по классу композиции С. И. Танеева. В 1907 окончил Моск. филармонич. уч-ще как дирижёр. С 1906 - зав. муз. частью, композитор и дирижёр МХТ. С. стремился к органпч. синтезу музыки и драматич. действия. Тонкостью и живописностью отличается музыка С. к спектаклю "Синяя птица" Метерлинка (1908), глубоким трагизмом - музыка к спектаклям "Драма жизни" Гамсуна (1907) и "Гамлет" (1911). К. С. Станиславский писал: "Я думаю, что за все существование театра И. А. Сац впервые явил пример того, как нужно относиться к музыке в нашем драматическом искусстве... Его музыка была всегда необходимой и неотъемлемой частью целого спектакля" (Собр. соч., т. 1, 1954, с. 311, 312). Музыка к др. пост.: в МХТ - "У жизни в лапах" Гамсуна, "Мизерере" Юшкевича, "Жизнь Человека" и "Анатэма" Л. Андреева; в Малом т-ре - "Коринфское чудо" Косоро-това; в Драм. т-ре В. Ф. Комиссаржевской - "Цезарь и Клеопатра"; в Петрогр. Старинном т-ре - "Сказание о Теофиле", "Робэн и Марион" и др. Автор опер-пародий "Не хвались, идучи на рать", "Восточные сладости", "Месть любви", детской оперы "Сказка о золотом яичке", оратории "У приказных ворот", мелодекламаций, песен, романсов, фп. и скрипичн. пьес. Лит.; Илья Сац. Сборник, М.-П.,1923; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве,Собр. соч., т. 1, М., 1954; Сац Н., Дети приходят в театр. М., 1961; е е ж е, Всегда с тобой, М., 1965 (в печати). Лил. П. САЦ, Наталья Ильинична [р.14(27).VIII.1903'] - рус. сов. режиссёр и драматург. Дочь композитора И. А. Саца. Засл. арт. РСФСР (1933). Кандидат искусствоведения (1962). Одна из основательниц сов. т-ра для детей. В 1917 окончила Муз. техникум им. Скрябина в Москве. С 1918 заведовала детским отделом Теамузсек-ции Моссовета. Была инициатором организации спектаклей и концертов для детей, инициатором создания Детского т-ра Моссовета - первого постоянного т-ра для детей. Здесь давались представления кукольного и теневого т-ров, балетные спектакли. В 1920 С. вошла в состав директории созданного в этом же году Гос. детского театра. В 1921-37 была директором и художеств. рук. Моск. т-ра для детей (с 1936 - Центральный детский т-р). С. привлекла к работе в детском т-ре мн. драматургов (Н. Огнева, Н. Я. Шестакова, А. Н. Толстого), композиторов (Л.А. Половинкина, Т. Н. Хренникова, Д. Б. Кабалевского), художников (А. А. Веснина, К. Ф. Юона, Г. П. Гольца, В. Ф.Рындина). Поставила на сцене Моск. т-ра для детей ряд спектаклей: "Алтайские робинзоны" (1928), "Аул Гидже"(1929) Шестакова, "Про Дзюбу" Сац (1929), "Серёжа Стрельцов" В. Любимовой (1935, совм. с В. Д. Королёвым), "Золотой ключик" А. Н. Толстого (1936, совм. с Королёвым). Внесла большой вклад в развитие сов. т-ра для детей; утверждала принципы синтетич. т-ра, в к-ром сочетаются слово, музыка и танец. Стремясь расширить сферу художеств. воспитания юного зрителя, С. вводила в репертуар симф. концерты и муз. спектакли для детей (детская опера Л. А. Половинкина "Сказка о рыбаке и рыбке", симф. сказка С. С. Прокофьева "Петя и волк"). В 1944-50 С.- гл. режиссёр первого Казахского т-ра для детей и юношества (Алма-Ата), инициатором и организатором к-рого она была, пост. спектакли: "Красная шапочка" Шварца (1945), "Двенадцатая ночь" (1947), "Два капитана" Каверина, "Молодая гвардия" (оба в 1948); "Два веронца" Шекспира (1949) и др. С 1964 С.- руководитель организованного по её инициативе первого Гос. муз. детского т-ра (Москва). Ставила также оперные спектакли для взрослых: "Фальстаф" Верди (1931, Берлинская гос. опера), "Свадьба Фигаро" Моцарта, "Кольцо Нибе-лунга" Вагнера (1931, т-р "Колон", Буэнос-Айрес)" "Чио-Чио-сан" Пуччини (1944, Т-р оперы и балета им. Абая, Алма-Ата), "Сказка о царе Салтане" (1954,, Саратовский т-р оперы и балета). С.- автор пьес для детского т-ра: "Негритёнок и обезьяна" (совм. с С. Г. Розановым, 1927), "Фриц Бауэр" (совм. с В. Селиховой, 1928), "Про Дзюбу" (1929) и др.,. книг и многочисленных статей по вопросам эстетич. воспитания. В 1953 окончила ГИТИС (театроведч. ф-т). С о ч.: Театр для детей, Л., 1925 (совм. с С. Розановым); Пять лет работы (Опытная школа эстетического воспитания), М., 1925 (совм. с С. Розановым); Наш путь, М., 1932; The Moscow theatre for children,M., 1934; Дети приходят втеатр. М., 1961; Вот компания какая!, Сб. пьес, М.,1964; Всегда с тобой, М., 1965 (в печати); Волшебные очки М., 1965. Лит.: Наталия Сац. 10 лет среди детей, [М.], 1928;. [3 а к В.], Добрый и умный друг, "Советская музыка", 1963, № 11. Б. Рос. САШИН-НИКОЛЬСКИЙ, Александр Иванович [р. 31.VIII(12.IX).1894] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1949). С 1915 учился в Моск. филармонич. уч-ще (класс PI. А. Рыжова, И. С. Платона), выступал в подмосковных дачных т-рах. В 1919-55 - актёр Малого т-ра. С.-Н. проявил себя как мастер небольших характерных ролей: Ломов ("Предложение" Чехова), Яша Гуслин ("Бедность не порок"), Трактирный слуга ("Ревизор"), Федосыч ("Ледолом" по К. Я. Горбунову), Первый мастеровой ("Растеряева улица" по Успенскому). К лучшим ролям С.-Н. принадлежит роль Пикалова в спектакле "Любовь Яровая". Играя в пьесах Островского, актёр раскрывал тему "маленького человека": Елеся ("Не было ни гроша"), Шмага; Бобыль ("Снегурочка") и др. Мягкий, тёплый юмор окрашивает большинство образов, созданных актёром,- Перчихин ("Мещане"), Тимохин ("Отечественная война 1812" по "Войне и миру" Л. Н. Толстого), Митька Юлка ("Жизнь" Панфёрова), Учитель ("Люди доброй воли" Мдивани). Актёру свойственны и сатирич. оттенки: Хлопов ("Ревизор"), Глеб Мерку-лыч ("Правда - хорошо, а счастье лучше" Островского). Лит.: Березина А. И., А. И. Сашин-Никольский, в кн.: Ежегодник Малого театра. 1953-54, М.,1956; Мастер маленькой роли, "Театр", 1955, № 2. Е. X. САЯ, Казис (р. 27.VI.1932)-литов. сов. драматург. В 1958 окончил Вильнюсский педагогич. ин-т. В своих комедиях "Пари" (1954), "Сильва-студент" (1957), "Семь козьих шкур" (1957), "Петушиные шпоры" (1964) и др. поднимает современные проблемы, пишет о жизни колхозников Литвы, о воспитании молодёжи. Автор пьес "Первая драма" (1961), "Тревога" (1963), "Солнце и столб" (1964). Для творчества С. характерны гражданский пафос, колоритность бытовых деталей и языка, чувство юмора, острая сатирич-ность. И. Лан. САЯН (Sayao), Виду (р. 11.V.1906) - браз. артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). В 1923-25 занималась у Я. Решке в Ницце. В 1926 дебютировала на оперной сцене в Риме. Гастролировала в Буэнос-Айресе и в городах Италии, в т-ре "Гранд-Опера". После выступления С. в концерте А. Тосканини в Нью-Йорке (1936) была приглашена в т-р "Метрополитен-опера" и с 1937 в течение 15 лет была ведущей солисткой этого т-ра. В концертах пропагандировала соч. Э. Вила Лобоса и др. браз. композиторов. С. - первая браз. оперная певица, получившая междунар. признание. Обладала подвижным голосом яркого прозрачного тембра, драм. дарованием, выступала с Э. Пинца (в операх Моцарта) и Ю. Бьёрлин-гом (во франц. и итал. репертуаре). Лучшие партии: Манон (о. п. Массне), Джульетта, ("Ромео и Джульетта" Гуно), Лакме, Розина, Мими; Сюзанна, Церлина ("Свадьба Фигаро", "Дон Жуан" Моцарта). Вс. Т. "СВАДЬБА В МАЛИНОВКЕ" - оперетта Б. А. Александрова, либр. (на укр. яз.) Л. Юхвида, рус. текст В. Я. Типота. Пост. 10 нояб. 1937, Моск. т-р оперетты (дирижёр Залевский, пост. Ярона, рвж. Мызникова, худ. Соболь, ба-летм. Бойко; Назар Дума - Бравин, Софья Михайловна - Бах и Новикова, Яринка - Лебедева, дед Нечипор - Карпов, Гапуся - Савицкая, Андрейка - Качалов, Петря - Евков и Хмельницкий, Павла - Кузнецов, Вася - Шушля-ков, Марченко - Неживенко, Яшка - Володин, Грициан - Стравинский, Попандопуло - Ярон, Балясный - Кротов, Триндычиха - Грановская, Василина - Качалина); 1938 - Ленингр. т-р муз. комедии (дирижёр Орланский, пост. Энри-тона, худ. Басов, балетм. Вайнонен; Назар Дума - Соколов и Артамонов, Софья Михайловна - Адицкая, Яринка - Ломач и Колесникова, дед Нечипор - Герман, Гапуся - Астафьева, Андрейка - Боровский, Пётр - Масленников, Яшка - Свидерский, Грициан - Ливанов, Попандопуло - Янет); 1951, там же (дирижёр Воловац, пост. Янета, худ. Кузьмин, балетмейстеры Пельцер и Бейзельман); в 1956 возобн. в Моск. т-ре оперетты (дирижёр Синицын, пост. Ярона, худ. Рындин, балетм. Варковицкий; в ролях: Володин, Ярон, Савицкая, Зарубеев, Юнаковская, Белая, Матвеев и др.). Пост. в др. городах Сов. Союза: Свердловск, Иванове (1938), Минск, Таллин (1941), Киев (1944), Ташкент, Ленин-абад(1948), Новосибирск, Донецк (1963). Ц, Гр. "СВАДЬБА КРЕЧЙНСКОГО" - комедия в 3 д. А. В. Сухово-Кобылина (первая часть трилогии; 2-я и 3-я части - "Дело" и "Смерть Тарелкина"). Соч. 1854. Пост. 28 нояб. 1855 в Малом т-ре, бенефис Шумского (Муромский - Щепкин, Лидочка - Воронова, Атуева - Рыкалова, Нелькин - Васильев, Расплюев - П. Садовский, Бек-Турчанинов, Щебнев - Н. Никифоров, Фёдор -Дмитриевский); 7 мая 1856 - в Александрийском т-ре, бенефис Бурдина (Муромский - Григорьев, Лидочка - Владимирова, Атуева - Громова, Нелькин - Максимов, Кречин-ский - В. Самойлов, Расплюев - Бурдин, позднее - Мартынов). Из последующих возобновлении: в Малом т-ре 1859 [Кречинский - Милославский (как гастролёр)]; 1871 (Лидочка - Ермолова); 1899, бенефис Макшеева (Муромский - К. Рыбаков, Лидочка - Домашева, Атуева - Федотова, Нелькин - И. Рыжов, Кречинский - Южин, Расплюев - Макшеев). Из возобновлении в Александринском т-ре: 1872 (Кречинский - И. Монахов, Расплюев - П. Васильев); 1880 (Муромский - Свободин, Атуева - Жулева, Кречинский - Киселевский, Расплюев - Давыдов), 1894 (Расплюев - П. Медведев), 1902 (Муромский - Варламов, Кречинский - Далматов), 1910 (Кречинский - Аполлонский), 1917 (реж. Мейерхольд и Лаврентьев, Кречинский - Кор-вин-Круковский, Юрьев, Расплюев - Давыдов). "С. К." ставилась в Т-ре Корша (1889, 1895, 1911) и др. Пьеса шла на мн. крупных провинц. сценах (Воронеж, Казань, Киев, Нижний-Новгород, Одесса, Харьков и т. д.). Роли Кречин-ского и Расплюева входили в гастрольный репертуар артистов моск., петерб. и провинц. т-ров; Расплюева с успехом исполнял в своих многочисленных поездках по провинции В. Н. Андреев-Бурлак. В мае 1900 в Ярославле, по случаю 150-летия рус. проф. т-ра, одним из юбилейных спектаклей была "С. К." с участием артистов Александрийского т-ра - Варламова (Муромский), Рыкаловой (Атуева), Ленского (Кречинский), Давыдова (Расплюев) и др. "С. К." на сов. сцене: филиал Малого т-ра (Т-р им. Сафонова) - 1924 (Атуева - Турчанинова, Яблочкина, Кречинский - Ленин, Расплюев - Давыдов); 1926 (Кречинский - Ленин, позднее - Юрьев, Рыбников, Расплюев - Ст. Кузнецов); 1940 (реж. Л. Волков, худ. Варпех, Муромский - Хлебников, Атуева - Рыжова, Расплюев - Н. Яковлев). В 1933 "С. К." была пост. в Т-ре им. Мейерхольда (премьера в Ленинграде, реж. Мейерхольд, худ. Шестаков; Атуева - Тяпкина, Кречинский - Юрьев, Расплюев - Ильинский). Др. т-ры: Самарский (1933), Ленингр. академич. т-р драмы (1936, Атуева - Корчагина-Александровская, Кречинский - Юрьев, Расплюев - Горин-Горяинов), Горьковский т-р (1938, реж. Соболыпиков- Самарин), Центр, т-р транспорта в Москве (1940, 19 50); Бакинский рус. т-р (1940), Т-р им. Грибоедова (1944, реж. и исполнитель роли Кречинского - Сми-ранин, Муромский - Мюфке), Ленингр. т-р Комедии (1944, реж. Ханзель, Нелькин - Б. Смирнов, Кречинский - Хан-зель, Лецкий, Расплюев - Кровицкий, Злобин), Т-р им. Марджанишвили (1948, реж. Журули, Кречинский - Коба-хидзе, Расплюев - Годзиашвили), Ленингр. Большой драма-тич. т-р (1948, Муромский - Лариков, Лидочка - Кибар-дина, Никитина, Атуева - Е. Грановская, Кречинский - А. Жуков, Расплюев - Софронов), Т-р им. Моссовета (1949, реж. и исполнит, роли Расплюева - Ванин, худ. М. Виноградов; Муромский - Герага, Атуева - Викланд, Кречинский - Названов), Куйбышевский т-р (1951), Т-р им. Пушкина, Москва (1951, реж. и исполнитель роли Расплюева - Ванин); Т-р им. Заньковецкой, Львов (1953, реж. и исполнитель роли Муромского - Романицкий, Атуева - Любарт, Кречинский - Гай, Расплюев - Козачковский) и мн. др. т-ры (всего св. 60). "С. К." за рубежом: в рус. посольстве в Константинополе (1887), т-р "Ренессанс", Париж (1902), Браильский т-р, Румыния (1954) и др. Издания: Первая публикация "С. К." - ж. "Современник", 1856, т. 57, № 5; в этом же году вышла отдельным оттиском; Сухово-Кобылин А. В., "Картины прошедшего" (Трилогия), М., 1869; Сухово-Кобылин А. В., Свадьба Кречинского, М., 1898 (как приложение к ж. "Будильник"). Из советских изд.: Л., 1922 (литографич.); Сухово-Кобылин А. В., Трилогия, М.-Л., 1925; под тем же названием, М.-Л., 1927, 1938, 1955, 1959. Лит.: Кононов Н. Н., "Уч. зап. Рязанского Гос. педагогического ин-та", 1949, №8; Юрьев Ю М, Записки, М.-Л., 1948, с. 313-53; Рудницкий К., Сухово-Кобылин, М., 1957; Клейнер И., Драматургия Сухо-во-Кобылина, М., 1961. 4. Шн. "СВАДЬБА ФИГАРО" ("Le Nozze di Figaro")- опера В. А. Моцарта, либр. Л. Да Поите по о. п. П. Бомарше "Безумный день, или Женитьба Фигаро". Пост. 1 мая 1786, "Бургтеатр", Вена (граф Альмавива - П. Мандини, графиня - Ласки-Момбелли, Сюзанна - Стораче, Фигаро - Бенуччи, Керубино - Сарди-Буссани, Дон Базилио и Дон Курцио - 0'Келли, Бартоло и Антонио - Ф. Буссани, Барбарина - Готлиб, Марселина - М. Мандини). Опера ставилась в т-рах мн. стран мира. В России впервые исполнена в 1836 нем. оперной труппой в Петербурге; пост. 13 янв. 1851 т-ром итал. оперы там же. последний спектакль итал. оперы - 19 февр. 1884 (граф Альмавива - Буйи, Фигаро - Котоньи, Графиня - Фюрш-Мади, Сюзанна - Рипетто, Керубино - Нордика, Барто-ло - Ломбарделли, Дон Базилио - Кореи). В 1891 и 1895 спектакли оперного класса Петербургской, 1888, 1903 и 1909 - Моск. консерваторий. 25 сент. 1901, Мариинский т-р (пер. М. Чайковского, дирижёр Крушевский, пост. Па-лечека, худ. Аллегри, балетм. Ширяев; граф Альмавива - Касторский, Графиня - Черкасская, Сюзанна - Михайлова, Фигаро - Бухтояров, Керубино - Гладкая, Марце-лина - Фриде, Бартоло - Антоновский, Дон Базилио - Чупрынников, Дон Курцио - Угринович, Барбарина - Носилова, Антонио - Климов). На сов. сцене пост. 23 нояб. 1926 Эксперимент, т-ром в Москве (пер. либр. В. Мориц, дирижёр Ипполитов-Иванов, пост.-реж. А. Петровский, реж. Шаломытова, художники М. Петровский и Сапегин; граф Альмавива - Бугайский, Графиня - Гайдамович, Сюзанна - Зорич, Фигаро - Бурлак, Керубино - Глухоедова, Марцелина - Шервинская, Дон Базилио - Барышев, Дон Курцио - Новоженин, Бартоло - Малышев, Барбарина - Рубанова, Антонио - Чаплыгин); 1935, концертное исполнение артистами Всесоюзного радио, Москва (пост. и дирижёр Г. Себастьян, Хоровая капелла под упр. Свешникова; граф Альмавива - Дейнека, Графиня - Рождественская, Фигаро - Абрамов, Сюзанна- Аматова); то же, 1948 (дирижёр Зандерлинг; граф Альмавива - Захаров, Сюзанна - Казанцева, Бартоло - Королёв); 1936, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёры Штидри и Шерман, пост. Зона, режиссёры Сойникова и Чеснаков, худ. Штоффер, балетм. Чеснаков); 1936, Большой т-р (дирижёр Штидри, пост. Зона, худ. Штоффер, реж. и балетм. Чеснаков, хорм. Рыбнов; граф Альмавива - Модестов, Графиня - Кругликова, Фигаро - Волков, Сюзанна - Межерауп, Керубино - Гагарина, Марцелина - Макарова-Шевченко); 1956, Большой т-р (дирижёр Хайкин, режиссёры Покровский и Ансимов, худ. Рындин, хорм. Шорин, балетм. Чу-динов; граф Альмавива - Отделёнов, Графиня - Л. Масленникова, Фигаро - Киселёв, Сюзанна - И. Масленникова, Керубино - Дян, Барбарина - Звездина, Дон Базилио - Годовкин, Бартоло - Николау, Марцелина - В. Петрова). Опера ставилась в оперных студиях консерваторий: Киевской (1940), Ленинградской (1953)" Московской (1956). В 1962 пост. в Риге. Издания: "С. Ф." - партитура, Bonn - Koln, Sim-rock, 1819; клавир, Bonn, Simrock, 1796; акад. изд., партитура: Wolfgang Amadeus Mozart's Werke, Serie V, .№ 17, Lpz., Breitkopf und Hartel, [1879]; клавир с рус. текстом, перевод М. И. Чайковского, М., Юргенсон, [1884]; сов. издание клавира, М., Музсектор, 1925, последнее изд., М., Муз-гиз, 1956. Я. Гр. СВАНХОЛЬМ (Svanholm), Сет (p.2.IX.1904) - швед. артист оперы (драматич. тенор). В юности работал органистом. В 1927-29 учился в Стокгольмской консерватории, в 1930-31 - в Стокгольмской оперной школе (у И. Форселя). В 1930 дебютировал на сцене Королевской оперы в Стокгольме как баритон в партиях Сильвио ("Паяцы") и Фигаро ("Севильский цирюльник"). В течение 6 лет пел баритоновые, в дальнейшем теноровые партии. В 1937-56 регулярно выступал в Королевской опере. В 1940-х гг. гастролировал в Берлине, Вене, Будапеште, Милане, Лондоне и др. городах Европы. После дебюта в т-ре "Метрополитен-опера" (1946) приобрёл мировую известность как выдающийся исполнитель вагнеровского репертуара - преемник Л. Мельхиора. Голос С.- "героический" тенор, мощный по звуку, сочного, искристого тембра, с гибким и блестящим верхним регистром, особенно выразительный в кантилене. Лучшие партии:Лоэнгрин, Тангейзер; Зигфрид, Тристан, Парсифаль, Вальтер, Эрик, Риенци ("Кольцо Нибелунга", "Тристан и Изольда", "Парсифаль", "Нюрнбергские мейстерзингеры", "Летучий голландец", "Риенци" Вагнера), Отелло (о. п. Верди),Радамес, Канио; Питер Граймс (о. п. Бриттена). В 1956 С. занял пост директора Стокгольмской Королевской оперы и оставил сцену. Вс. Т. СВАХЧЯН, Меликсет Григорьевич (24.X.1916- 25.III.1946) - арм. сов. театр. художник. В 1941 окончил Ленингр. Академию художеств (занимался у М. Бобышова), в том же году начал работать в Лени-наканском драм. т-ре им. Мравяна, с 1942-гл. художник этого т-ра. Сотрудничал с видными режиссёрами- А. Бурджаляном, В. Аджемяном, Т. Шамирханяном. Первое оформление - "Профессор Мамлок" Вольфа. Лучшие работы: "Слуга двух господ" (1942), "Двенадцатая ночь" (1944), "Свадьба Кречинского"; "Ара Прекрасный" Н. Зарьяна (1946) - Ленинаканский т-р; "Утёс" В. Папазяна (1944), "Монастырское ущелье" В агаршяна, "Страна родная" Демирчяна (1945)-Т-р им. Г. Сундукяна. Лаконизм, слияние скульптурных деталей с элементами живописи, выразительность художественного языка, яркая фантазия сделали С. одним из виднейших представителей театрально-декоративного иск-ва Армении. Выполненные в реалистич. манере работы С. отличаются эмоциональностью, жизнеутверждающим звучанием. Лит.: Халатян Л., Меликсет Свахчян, Ереван 1956 (на арм. и рус. яз.). Л. Хал СВАЧЯН,Арутюн [22.X(3.XI).1831-3(15).V.1874]- арм. публицист, лит. и театр. критик. Прогрессивный деятель нац. культуры. Соратник М. Налбандяна. Способствовал организации арм. проф. т-ра в Константинополе (Стамбул) в 1861. Написал много статей о т-ре и историч. драму - "Аранцар Аматуни", противостоявшую арм. классицистич. псевдопатриотич. трагедиям. Б. А. СВЕЖАВСКИЙ (Swierzawski), Кароль Боромеуш (1731-1806) - польский актёр. В 1765 дебютировал в Варшаве в "Т-ре Народовы" в комедии Ю. Белявского "Докучные". Не имея специального образования, готовил дебют под рук. А. Чарторыйского, советами и указаниями к-рого пользовался и в дальнейшем. С. обладал хорошими внешними данными, красивым голосом, выступал преимущественно в комедийных ролях. Став ведущим комедийным актёром "Т-ра Народовы", получил от короля Станислава Августа Помятовского звание "Первого актёра Польши". Особую популярность завоевал в т. н. "кунту-шовых" ролях, требовавших выразительной передачи характерных особенностей польского быта (Староста - "Возвращение депутата" Немцевича; Богац-кий-"Школа злословия" Богуславского по Шеридану). Выступал в иностранном репертуаре (Арган- "Тартюф", Бартоло - "Севильский цирюльник" Бомарше). Б. Рос. СВЕНСЕН (Svendsen), Юхан Северин (30.IX.1840- 14.VI.1911) - норв. композитор, скрипач и дирижёр. Учился в Лейпцигской консерватории. В 1883-1908 был придворным капельмейстером в Копенгагене. Видный представитель романтизма в норв. музыке. Из произв. С. известны увертюры к пьесам "Сигурд Злой" Б. Бьёрнсона (1871), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1876), камерная музыка. Лит.: R a v n О. Е., Johan Svendsen, [Oslo], 1944. Ал. М. СВЕНТИЦКАЙТЕ, Тамара Модесто (р.14.X.1922)- литов. сов. артистка балета. Нар. арт. Лит. ССР (1959). В 1932-38 училась в балетной студии в Каунасе. С 1938 - солистка Т-ра оперы и балета г. Каунаса (позднее Литов. т-р оперы и балета, Вильнюс). Исполняет ведущие партии в литов. балетах: Марите и Ванда ("Невеста" Пакальниса), Оне и Касте ("На берегу моря" Юзелюнаса), Эгле ("Эгле, королева ужей" Бальсиса). Др. партии: Одетта-Одиллия, Аврора, Раймонда, Жизель, Китри, Эсмеральда. В 1957-60 преподавала в Вильнюсской муз. школе (классич. танец). Гастролировала в Польше (1960), Румынии (1960), Болгарии (1962). Л. P уз. СВЕРДЛИН, Лев Наумович [р.З(16).Х1.1901 ]- рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1954). В 1921 поступил в Театр. техникум им. А. В. Луначарского (курс В. Э. Мейерхольда), затем учился в Гос. театр. мастерских В. Э. Мейерхольда. С 1926 - актёр Т-ра им. Мейерхольда. В 1937-41 работал в Т-ре им. Вахтангова, с 1943 - в моск. Т-ре им. Маяковского. С. начал свой творч. путь преим. как комедийный, эксцентрич. актёр. Он виртуозно владел телом, достигал особой чёткости сценич. формы, был ассистентом Мейерхольда по "биомеханике". Уже первые комедийные роли С. выявили многоплановость его творч. индивидуальности, склонность к углублённому психологии, анализу образа. Хотя герои С. часто отличались внешней необычностью, экстравагантностью, им был присущ своеобразный проникновенный лиризм. В нек-рых ролях С. достигал острого драматизма. Большой удачей С. стало исполнение роли Счастливпева (1926), где бравурная театр. буффонада сочеталась с тонким раскрытием характера персонажа, мягким юмором и глубиной. Высокой поэзией и напряжённым драматизмом было проникнуто исполнение С. роли Нунбаха в спектакле "Вступление" Германа (1933). С годами игра С. обрела мудрую и ясную простоту, покоряющую естественность. С.- художник острой мысли, точного, полного и органич. перевоплощения. Играет преим. в сов. драматургии. Неисчерпаемое душевное богатство, нравственную чистоту, человечность, высокую принципиальность и безграничную преданность Родине раскрывает С. в образах современников - академик Верейский ("Закон чести" Штейна, 1949), директор завода Степанов ("Директор" Алёшина, 1952), работник обкома Павел Михайлович ("Сонет Петрарки" Погодина, 1957). Строгим к себе и к людям и одновременно душевным, самозабвенно влюблённым в свою профессию был в исполнении С. потомственный кораблестроитель Илья Журбин ("Журбины" Кочетова и Кара, 1954). Глубокую драму чувств человека, исключённого по ложному обвинению из партии, актёр гневно раскрыл в роли Хлебникова в спектакле "Персональное дело" Штейна (1955). Душевная чистота, стремление познать правду определяли образ писателя Косогорова в спектакле "Побег из ночи" б р. Тур (1958). Мудр, саркастичен, человеколюбив в исполнении С. судья Аздак ("Кавказский меловой круг" Брехта, 1964). В классич.репертуаре С. играл роли Тихона ("Гроза", 1954), Полония ("Гамлет", 1955). С. снимается в кино. За исполнение ролей Валь-ко ("Молодая гвардия"), Верейского ("Закон чести"), парторга Залкинда ("Далеко от Москвы") С. в 1947, 1949 и 1951 был удостоен Гос. пр. СССР. С 1924 С. ведёт педагогич. работу: в 1924-31 -вУзб. гос.дра-матич. студии в Москве, с 1962 - худ. рук. актёрского курса во ВГИКе, с 1963 - в ГИТИСе. Соч.: Разговор с товарищами по искусству, М., 1960. Лит.: ВелеховаН., Непростая простота, "Театрала ная жизнь". 1961, № 2. А. О СВЕРДЛОВСК (до 1924 -Екатеринбур г)- город в РСФСР, 897 тыс. жит.(на 1964 ). Один из крупнейших центров театр. и муз. культуры РСФСР. Первая проф. театр. труппа, состоящая в основном из крепостных актёров, была создана в Екатеринбурге в 1843 антрепренёром П. А. Соколовым (ставились пьесы, оперы, оперетты). Центр, роли в спектаклях исполняла Е. А. Иванова. В 1845 в Екатеринбурге было построено театр. здание со зрит. залом на 625 чел. (в наст. время в этом здании помещается кинотеатр "Октябрь"). В 1878-79 т-р возглавлял антрепренёр П. М. Медведев - пропагандист классич. драматургии и реалистич. традиций в сценич. иск-ве. На сцене т-ра в разл. время выступали выдающиеся актёры.: П. А. Стрепе-това, М. Т. Иванов-Козельский, В. Н. Андреев-Бурлак. В 80-90-х гг. гастролировал В. Н. Давыдов. Наряду с проф. т-ром, в Екатеринбурге постоянно возникали любительские театр. кружки (одним из таких кружков руководил писатель Д. Н. Мамин-Сибиряк). В 1900 в городе был открыт Нар. дом или "Верх-Исетский нар. т-р" (со зрит. залом на 1100 мест), расположенный на окраине города и рассчитанный гл. обр. на рабочего зрителя. Цены на билеты здесь были более дешёвыми, чем в гор. т-ре, а репертуар - более демократичным. В 1912 в Екатеринбурге был открыт оперный т-р; дирижёр С. Барбини, реж. А. Я. Альтшулер. В 1917-18 т-р не функционировал, в 1919 был вновь открыт. После Октябрьской революции роль города как театр. центра возросла. В 20-х гг. здесь успешно гастролировали столичные коллективы - 2-я Студия МХАТ, Т-р МГСПС, Т-р Революции, выступали Большой драм. т-р им. Горького, Т-р "Красный факел". Впоследствии в С. был создан ряд т-ров разл. жанров. В 1930 в новом театр. помещении был открыт Свердловский драматич. т-р. В городе работают (1965): Свердловский театр оперы и балета имени А. В. Луначарского, Свердловский драматический театр (открыт в 1930), Свердловский театр музыкальной комедии (открыт в 1933), ТЮЗ и Театр кукол (оба с 1930), филармония, Уральский нар. хор, консерватория, театр., художеств. и муз. уч-ща. Лит.: Панфилов А., Свердловский драматический театр. Свердловск, 1957.' Ц, Мор. СВЕРДЛОВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - рус. сов. театр. В 1930 в Свердловске сформировался постоянный драматич. т-р, ядро к-рого составили актёры передвижного коллектива, работавшего в Перми, выпускники Ленингр. театр. школы и др. Т-р был открыт 2 окт. 1930 спектаклем "Первая конная" Вишневского. В труппе т-ра в 30-е гг. были М. А. Бец-кий, М. С. Борин, В. А. Бурэ, В. А. Нельский, Н. К. Петипа, Н. А. Покровский, В. Н. Ратомский, Б. П. Рылеев, Н. И. Слонова, Б. Ф. Ильин, тут работали режиссёры А. Д. Дикий, И. С. Ефремов, Г. А. Георгиевский, А. И. Кричко, В. К. Татищев, В. А. Чиркин. Спектакли т-ра отличались социальной остротой, динамичностью, их идейный замысел был подчёркнут точно найденной выразит, формой. В 1940-е гг. С. д. т. возглавлял реж. Е. А. Брилль, с 1952-В. С. Битюпкий. Наиболее значит, спектакли С. д. т. в 30-40-е гг.: "Страх" (1932, реж. Дикий), "Женитьба Фигаро" (1932, реж. Татищев), "Любовь Яровая" (1934, реж. Ефремов и Георгиевский), "Платон Кречет" (1935, реж. Кричко), "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1938, реж. Ефремов) и др. В 50-60-е гг. т-р ставил спектакли: "Мужество" Березко, "Сомов и другие" Горького (оба в 1953), "Униженные и оскорблённые" по Достоевскому (1956), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1957), "Дон Хиль Зелёные штаны" Тирсо де Молины (1963). Т-р работает над созданием репертуара о настоящем и прошлом Урала. Были поставлены спектакли "Дорога первых" (1949) и "Опасный спутник" (1953) Салынского, инсп. романов Майива-Сибиряка "Золотопромышленники" (1954) и "Горное гнездо" (1960). В т-ре работали режиссёры: Е. Агуров, Е. А. Брилль, Г. А. Георгиевский, И. С.Ефремов, В.К.Татищев. В труппе т-ра (1964): нар. арт. СССР Б. Ф. Ильин, нар. арт. РСФСР М. А. Буйный, засл. арт. РСФСР А. ДБерёзкин, К. П. Ветковская, Е. С. Захарова, 3. К. Малиновская, К. П. Максимов, Б. 3. Молчанов, Л. Д. Охлупин, В. М. Шатрова, засл. арт. Узб. ССР К. Г. Лампочкина. Гл. реж. т-ра (с 1952) - нар. арт. РСФСР В. С. Битюцкий, художники - заслуженный деятель иск-в РСФСР А. А. Кузьмин и М. С. Улановский. В зрит. зале т-ра 1170 мест. Лит.: 10 лет Свердловского драматического театра (1930- 1940), Свердловск, 1940; Панфилов А., Свердловский драматический театр. Свердловск, 1957. Я. Мор. СВЕРДЛОВСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ - крупнейший сов. периферийный т-р оперетты. Открылся 8 июля 1933. Труппа т-ра была сформирована на основе Передвижного т-ра Зап. области. В неё вошли артисты: М.К. Биндер, М. Г. Вике, Н. А. Дашков-ский, М. П. Днепровский, С. А. Дыбчо, П. А. Емельянова, А. Г. Маренич, А. М. Матковский и др.; режиссёрами были А. И. Орлов, Э. А. Высоцкий, А. И. Феона, А. И. Паверман и др., дирижёрами - Е. А. Си-нипын, С. Я. Орланский и др. В 1935-62 (с перерывами) т-р возглавлял реж. и актёр Г. И. Кугушев. Т-р широко ставит произв. сов. композиторов: "Сорочинская ярмарка" Рябова (1937), "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова (1938), "Девушка из кофейни" Василенко, "На берегу Амура" Блантера, "Соловьиный сад" Заславского (1939), "Три встречи" (1942) и "Весёлый петух" (1944) Старокадомского, "Жених из посольства" (1942) и "Табачный капитан" (1944; Гос. пр" СССР, 1945) Щербачёва, "Бронзовый бюст" Ковнера (1945), "Горная криница" Кры-жановского (1947), "Чудесный край" Рябова (1949), "Шумит Средиземное море" Фельцмана (1951), "Огоньки" Свиридова (1953), "Марк Береговик" Кацман (1955), "Белая акация" Дунаевского (1956), "Поцелуй Чаниты" (1957) и "Цирк зажигает огни" (1961) Милютина, "Весна поёт" Кабалевского (1958), "Москва, Черемушки" Шостаковича (1959), "Мы большие друзья" Родыгина (1960), "Простор широкий" Казе-нина(1961), "Севастопольский вальс" Листова (1962), "Сто чертей и одна девушка" Хренникова (1964) и др. Т-р уделяет большое внимание развитию сов. муз. комедии, воплощению образа современника, поискам новых художеств. решений. Т-р располагает талантливым актёрским ансамблем. В труппе т-ра (1964): нар. арт. РСФСР А. Г. Маренич, засл. арт. РСФСР В. М. Валента, М. Г. Вике, В. Б. Генин, П. А. Емельянова, А. А. Кузнецова, А. М. Матковский; артисты М. П. Днепровский, М. П. Мазаев и др. Гл. реж.- засл. арт. РСФСР В. А. Курочкин. Лит.: Янковский М. О., Советский театр оперетты. М.-Л., 1962, с. 273, 277-81, 352-56, 454-61; Р и ф И., Свердловский театр музыкальной комедии, Свердловск, 1959. М. Кл. СВЕРДЛОВСКИЙ ТЕАТР бПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ А. В. ЛУНАЧАРСКОГО (Свердловский государственный ордена Трудового Красного Знамени театр оперы и балета имени А. В. Луначарского). Осн. в 1912 под назв. Опера Екатеринбургской театральной дирекции. Совр. назв. т-р получил в дек. 1919. В сов. время в т-ре работали: артисты Д. Г. Бадридзе, Г. В. Жуковская, А. П. Иванов, И. С. Козловский, С. Я. Лемешев, Ф. С.Мухтарова, О. В. Петрусенко, А. С. Пирогов, Г. С. Пирогов, Н. Н. Середа, Е. Н. Сливинская, А. Н. Ульянов, Н. Ф. Щеголь-ков и др.; дирижёры - В. В. Бердяев, А. Э. Маргу-лян, А. М. Пазовский, И. П. Палиев, И. О. Палицын, Л. П. Штейнберг; режиссёры - Л. В. Баратов, Н. Н. Боголюбов, И. И. Келлер, В. А. Лосский, С. Л. Масловская; балетмейстеры - В. А. Кононович, М. Ф. Моисеев, С. Н. Сергеев, Г. И. Язвинский. Т-р пост. произв. сов. композиторов: оперы "Орлиный бунт" Пащенко (1926), "Прорыв" Потоцкого (1929), "Декабристы" Золотарёва, "Загмук" Крейна (1930), "Лёд и сталь" Дешевова (1931), "Разлом" Фе-мелиди (1933), "Тихий Дон" (1936), "Поднятая целина" (1937); балеты - "Красный мак" (1928); "Ференджи" Яновского (1933), "Утраченные иллюзии" Асафьева (1936), "Золушка" Прокофьева (1965) и др. Здесь впервые были пост.: оперы - "Овод" (1929), "Орлёна" (1934), "Гроза" (1943) Трамбицкого, "Охоня" Бело-глазова (1954), "Половодье" Кацман (1962) и др.; балеты - "Каменный цветок" (1944); "Бесприданница" (1957) Фридлендера и др. Среди лучших спектаклей: классич. оперы "Вражья сила" Серова (1948), "Орлеанская дева" Чайковского (1957), "Хованщина" (1965), "Отелло" (1942; Гос. пр. СССР, 1945), "Симон Бокка-негра" (1955) Верди, "Манон" Массне (1956), "Богема" (1964). В труппе т-ра (1964): артисты оперы - нар. арт. РСФСР Я. X. Вутирас, Н. К. Даутов, И. П. Семёнов, В. М. Нестягина, засл. арт. РСФСР А. П. Бондарев, Г. М.Зелюк, Л. Т. Коновалова и др.; артисты балета- засл. арт. РСФСР Н. И. Меновщикова, В. И. Наумкин, С. Л. Тарановская, К. Г. Черменская и др. Гл. дирижёр - засл. деят. иск-в РСФСР и Тат. АССР К. К. Тихонов, дирижёры- засл. артист Каз. ССР Е.В.Ма-наев, И. Ю. Айзикович, Э. И. Красовицкий, гл. реж.- засл. деят. иск-в РСФСР М. Л. Минский, гл. хорм.- засл. деят. иск-в РСФСР Л. М. Рюмин, гл. худ.- засл. деят. иск-в РСФСР В. А. Людмилин. Ст. М. СВЕРХЗАДАЧА - термин, введённый К. С. Станиславским в его творческую систему и получивший распространение в сов. театре. С. - гл. идейная задача, цель, ради к-рой создаётся пьеса, актёрский образ, спектакль. Идейную цель Станиславский считал основой сценич. произв., а отсутствие её - катастрофой "... и для роли, и для самого артиста, и для всего спектакля" ("Работа актёра над собой", см. Собр. соч., т. 2, 1954, с. 337). См. также ст. Станиславского система. Н. Гор. СВЕТ на сцене - одно из важных художественно-постановочных средств. С. помогает воспроизвести место и обстановку действия, перспективу, создавать необходимое настроение и т. д.; иногда в совр. спектаклях С. является почти единственным средством оформления. Разл. виды декорац. оформления требуют соответствующих приёмов освещения. Плоскостные живописные декорации требуют гл. обр. общего равномерного освещения, к-рое создаётся осветительными приборами общего света (софиты, рампа, переносные приборы и пр.). Спектакли, оформленные объёмными декорациями требуют местного (прожекторного) освещения, создающего световые контрасты, подчёркивающего объёмность оформления. При использовании смешанного вида декорац. оформления соответственно применяется смешанная система освещения. Театр. осветительные приборы изготовляются с широким, средним и узким углом рассеяния света, последние наз. прожекторами и служат для освещения отдельных участков сцены и действующих лиц. В зависимости от расположения осветительное оборудование театр. сцены делится на следующие осн. виды: 1) Аппаратура верхнего света, к к-рой относятся осветительные приборы (софиты, прожекторы), подвешиваемые над игровой частью сцены в несколько рядов по её планам. 2) Аппаратура горизонтного освещения, служащая для освещения театр. горизонтов. 3) Аппаратура бокового освещения, к к-рой относят обычно приборы прожекторного типа, устанавливаемые на портальных кулисах, боковых осве-тительских галереях и пр. 4) Аппаратура выносного освещения, состоящая из прожекторов, устанавливаемых вне сцены, в разл. частях зрительного зала. К выносному освещению относится также рампа. 5) Переносная осветительная аппаратура, состоящая из приборов разных видов, устанавливаемых на сцене для каждого действия спектакля (в зависимости от требований). 6) Разл. специальные осветительные и проекционные приборы. В т-ре часто применяются также разнообразные осветительные приборы специального назначения (декоративные люстры, канделябры, лампы, свечи, фонари, костры, факелы), изготовляемые по эскизам художника, оформляющего спектакль. В художеств. целях (воспроизведение на сцене реальной природы и др.) применяется цветная система освещения сцены, состоящая из светофильтров разнообразных цветов. Светофильтры могут быть стеклянные или плёночные. Цветовые изменения по ходу действия спектакля осуществляются: а) путём постепенного перехода с осветительных приборов, имеющих одни цвета светофильтров, на приборы с др. цветами; б) сложением цветов нескольких, одновременно действующих приборов; в) сменой светофильтров в осветительных приборах. Большое значение в оформлении спектакля имеет световая проекция. С её помощью создаются разл. динамич. проекционные эффекты (облака, волны, дождь, падающий снег, огонь, взрывы, вспышки, летающие птицы, самолёты, плывущие корабли и пр.) или статич. изображения, заменяющие живописные или к.-л. др. детали декорац. оформления (т.н. светопроекционные декорации). Использование световой проекции необычайно расширяет роль С. в спектакле и обогащает его художеств. возможности. Иногда применяется также и кинопроекция. С. может быть полноценным художеств. компонентом спектакля лишь при наличии гибкой системы централизованного управления им. С этой целью электропитание всего осветительного оборудования сцены делится на линии, относящиеся к отдельным осветительным устройствам или аппаратам и отдельным цветам установленных светофильтров. На совр. сцене бывает до 200-300 линий. Для управления освещением необходимо включать, выключать и изменять световой поток как в каждой отдельной линии, так и в любой комбинации их. Для этой цели имеются т. н. светорегулирую-щие установки, являющиеся необходимым элементом оборудования сцены. Регулирование светового потока ламп происходит при помощи автотрансформаторов, тиратронов, магнитных усилителей или полупроводниковых приборов, изменяющих силу тока или напряжение в осветительной цепи. Для управления многочисл. цепями освещения сцены существуют сложные механич. устройства, наз. обычно театральными регуляторами. Наибольшее распространение получили элект-рич. регуляторы с автотрансформаторами или с магнитными усилителями. В наст. время получают большое распространение т. н. электрич. многопрограммные регуляторы; с их помощью достигается необычайная гибкость управления освещением сцены. Осн. принцип такой системы заключается в том, что регулирующая установка допускает предварительный набор световых комбинаций для целого ряда картин или моментов спектакля с их последующим воспроизведением на сцене в любой последовательности и в любом темпе. Особенно важное значение это имеет при освещении сложных современных многокартинных спектаклей с большой динамикой света и быстро следующими переменами. Лит.: Барков В. С., Световое оформление спектакля, М., 1953; Извеков Н. П., Сцена, ч. 2. Свет на сцене. Л.-М., 1940. Ал. Б. СВЕТЛАНОВ, Евгений Фёдорович (р. 6. IX. 1928)- рус. сов. дирижёр и композитор. Нар. арт. РСФСР (1964). В 1951 окончил Муз.-педагогич. ин-т им. Гне-синых (Москва) по классу композиции проф. М. Ф. Гнесина, в 1955 - Моск. консерваторию по классу композиции проф. Ю. А. Шапорина и классу дирижирования проф. А. В. Гаука. С 1955 - дирижёр, в 1963-65 - гл. дирижёр Большого т-ра. Дирижировал операми: "Царская невеста" (1956), "Чародейка" (1958); "Не только любовь" Щедрина (1962), "Октябрь" Мурадели (1964); балетами: "Тропою грома" Караева (1959), "Паганини" на муз. Рахманинова (1960), "Страницы жизни" Баланчивадзе, "Ночной город" на муз. Бартока (1961) и др. В 1964 дирижировал спектаклями труппы Большого т-ра на сцене т-ра "Ла Скала". Автор симфонии (1956) и др. соч. О. Д. СВЕТЛИВ, Валериан Яковлевич [наст. фам. - Ивченко) [17(29).X.1860 - 1934] - рус. балетный критик. В 1910-16 - редактор журнала "Нива". С сер. 90-х гг. начал выступать как балетный критик; поддерживал преобразования М. М. Фокина. В 1909 был членом Комитета по организации "Русских сезонов за границей". В 1917 эмигрировала Париж, где продолжал писать о балете. С. - автор сценария балета Давидова "Принц-садовник" (1906, по Андерсену); в 1915 Фокин пост. балет "Эрос" на сюжет сказки С. Соч.: "Жрецы". Театральные очерки, СПБ, 1896; О. О. Преображенская, СПБ, 1902; Терпсихора, СПБ, 1906; Мысли о современном балете, "ЕИТ". 1909, вып. 6-7, с. 27; Современный балет, СПБ, 1911; монографии о А. П. Павловой, Т. П. Карсавиной, М. И. Петипа (изд. в Париже, 1922, 1930); The Diaghilev ballet in Paris, "Dancing Times", 1929, Dec., 1930, Jan., Feb.; In defence of classical art in dance, там же, 1931, Oct., Nov., Dec., 1932, Jan. Лит.: Борисоглебский М. [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; Ф окин М., Против течения. Л., 1962; Beaumont С. W., M. Fokin and his ballets, L., 1945. П. Л. СВЕТЛОВ, Михаил Аркадьевич [4(17) .V 1.1903- 28.IX.1964] - рус. сов. поэт и драматург. Первое стихотворение С. было опубликовано в 1917. К драматургии С. обратился в 30-е гг., будучи уже признанным лирич. поэтом. С. стремился создать новые формы поэтич. драмы в стихах, придать совр. спектаклю лиричность, романтич. возвышенную тональность. Первая пьеса С. -- "Глубокая провинция", поев. переменам в жизни сов. деревни (пост. реж. А. Д. Дикий в 1935, Т-р им. ВЦСПС). Уделяя сравнительно мало внимания интриге, внешнему действию, С. добивался создания поэтич. атмосферы действия. Идейным и смысловым центром пьесы он делал песню, призванную мажорно и сильно выразить те высокие романтич. идеалы, к-рыми одушевлена внешне обыденная жизнь. Такое сочетание прозы и поэзии, повседневного и возвышенного побуждало С. в следующих его пьесах вводить "ведущих", к-рые управляли действием, непосредственно связывая сцену со зрит. залом. Этот приём был успешно применён в "Сказке" (1939, Центр, детский т-р, реж. О. И. Пыжова и Б. В. Бибиков), героями К-рой были студенты-геологи, а также в пьесе "Двадцать лет спустя" (1941, там же, реж. Пыжова и Бибиков), воспевавшей романтику гражд. войны. Эти лучшие пьесы исполнены взволнованного героизма, поэтичности, отличающих драматургию С. В его пьесах широко применялась форма лирич. отступления, придававшая пьесе романтич. звучание. Излюбленными героями С. были молодые современники и комсомольцы. В драме "Бранден-бургские ворота" (1946, Т-р им. Моссовета) С. создал поэтич. образы молодых героев Отечеств, войны, снова прибегнув к характерной для его драматургии форме воспоминаний, лирич. отступлений в прошлое, к песням. Пьесы С. шли во мн. сов. т-рах, ставились в Польше, Венгрии и др. странах. В 1957 была пост. драматич. поэма С. "С новым счастьем!" (1957, Т-р им. Ермоловой), показывающая связь двух поколений - "отцов и детей". С. принадлежит новый сценич. вариант пьесы-сказки Гоцци "Любовь к трём апельсинам" (1963, Моск. ТЮЗ). Соч.: Глубокая провинция, "Красная новь", 1936, кн. 2; Сказка, М.-Л., 1940; Двадцать лет спустя, в сб.: Пьесы советских писателей, т. 6, М., 1955; Бранденбургские ворота в его кн.: Стихи и пьесы, М., 1957; Заметки о моей жизни сб.: Советские писатели. Автобиографии в двух томах, т. 2 М., 1959. Лит.: Любарева Е., Михаил Светлов, М., 1960 Светлов Ф., Поэтический театр М. Светлова, "Театр" 1959, Нч 9, с. 86-96. /f. P СВЕТЛОВЙДОВ (наст. фам. -Седых), Николай Афанасьевич [р. 5 (17). XII. 1889]- рус. сов. актёр. Народный артист СССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Начал актёрскую деятельность в разл. провинц.антрепризах. В 1909 поступил в частную Опер-но-драматич. студию М. Е. Медведева, со 2-го курса к-рой был принята труппу Т-ра Н. И. Соловцова. В последующие годы работал в т-рах Оренбурга, Иркутска, Пензы, Ташкента, Киева, Харькова, Ростована-Дону. С. играл в провинц. т-рах роли героев: Фердинанд, Чацкий, Незнамов, Фигаро и др. В 1933" после дебюта в роли Шванди, 'был принят в труппу Малого т-ра. С. играет характерные комедийные и драматич. роли. В комедийные образы он часто вносит драматич. ноты, сатиричность. Мягкий юмор, точность внешнего рисунка, глубина психологического раскрытия образа отличают многие работы актёра. Лучшие роли С.: Долгоносик, Крым ("В степях Украины", Гос. пр. СССР, 1942; "Калиновая роща" Корнейчука), Зайцев ("Московский характер" Софро-нова, Гос. пр. СССР, 1949), Мурзавецкий, Лыняев ("Волки и овцы"), Робинзон ("Бесприданница"), Шма-га, Бобчинский; Ежевикин ("Село Степанчиково и его обитатели" по Достоевскому), Терещенко ("Крылья" Корнейчука), Гаврилкин ("Карточный домик" Сту-калова), Репетилов ("Горе от ума"), Фамусов; Консул ("Украли консула" Мдивани), Косых ("Иванов" Чехова). В. Мае. СВЕТЯЩИЕСЯ ДЕКОРАЦИИ -см. Люминисцент-ная театральная живопись. СВЕЧНИКОВ, Анатолий Григорьевич [р. 2(15).VL 1908 - 12.III.1962] - укр. сов. композитор. Засл. деят. иск-в УССР (1954). В 1932 окончил Киевский муз .-драм. ин-т им. Лысенко по классу композиции В. А. Золотарёва и Л. Н. Ревуцкого. В 1932-36 - композитор и зав. муз. частью в укр. драм. т-рах. Автор балета "Маруся Богуславка" (1951, Т-р оперы и балета им. Шевченко), симф. и др. соч. В 1945-56 вёл педагогич. работу в Киевской консерватории. Гос. пр. СССР (1950). СВИДСРСКИЙ (Swiderski), Ян (р. 14.1.1916) - польский актёр и режиссёр. В 1938, по окончании Ин-та театр. иск-ва в Варшаве, дебютировал в роли Филона ("Балладина" Словацкого, "Т-р Польски", Познань). В 1944-49 играл в Т-ре Войска Польского (Жених - "Свадьба" Выспянского; Латка-"Пожизненная рента" Фредро; Шопен - "Лето в Ноан" Ивашкевича; Орест - "Электра" Жироду; Барон - эту роль исполнил также в "Т-ре Польски" в Варшаве). В 1949 окончил режиссёрское отделение Гос. высшей театр. школы в Лодзи. В 1949-55 - актёр "Т-ра Польски" в Варшаве (Майор - "Дело Павла Эсте-рага" Гергеля; Астров; Шарль - "Евгения Гранде"-по Бальзаку); с 1955 - актёр, режиссёр, худ. рук. (с 1963 - директор) "Т-ра Драматычны" в Варшаве. Пост.: "Свадьба" Выспянского (1955), "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хакетта (1957), "Полиция" Мро-жека (1958), "Женитьба" (1961). Роли: Вожак ("Оптимистическая трагедия"), Пётр ("Одиночество" Слом-чиньского), Креон ("Антигона" Ануя), Макбет; Проктор ("Салемские колдуньи" Миллера), Анучкин ("Женитьба") и др. С. близки сложные психологич. образы. Он успешно выступает как в трагедийных ролях, так и в гротескной комедии. Снимается в кино. С 1949 занимается также педагогич. работой в Театр. школе (Варшава). Лит.: G a w l i k J. P., Portret aktora: Jan Swiderski, "Dialog", 1958, .№ 9; Teatr Dramatyczny, m. st. Warszawy. Album, Warsz., 1959. Еж. К. СВИРИДОВ, Георгий (Юрий) Васильевич [р. 3(16). XII.1915]'- рус. сов. композитор. Нар. арт. РСФСР (1963). В 1941 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции проф. Д. Д. Шостаковича. Автор муз. комедий "Настоящий жених" (1939), "Раскинулось море широко" (1943, Новосибирск), "Огоньки" ("За Нарвской заставой", 1952, Киев), в к-рой С. тонко претворил интонации и ритмы рус. революц. песни. С. принадлежат вок.-симф. соч. (в т. ч. "Патетическая оратория" на стихи Маяковского, 1959, Ленинская пр., 1960), симфонические, камерно-инструментальные, романсы, а также музыка к драм. спектаклям: "Русские люди" (1942, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина, Новосибирск), "Отелло" (1944, там же) и др. и кинофильмам. Гос. пр. СССР (1946). Лит.: С о хор А., Г. В. Свиридов, Л., 1964. О. Д. СВОБОДА (Svoboda), Йозеф (р. 10.V.1920) - чехословацкий театр. художник. Член КПЧ с 1946. В 1941- 1943 учился в Архитектурной школе в Праге, по окончании к-рой оформлял спектакли в т-ре "На Поржичи" (Прага). После освобождения Чехословакии от оккупации (1945) был одним из основателей экспериментального Т-ра им. 5 мая, к-рый продолжал традиции режиссёров Э. Ф. Буриана, И. Гонзля, И. Фрейки, художника В. Гофмана и др. В ранний период художник иногда обращался к прямолинейным аллегориям (балет на муз. Шопена, 1947). С 1948 С. стал гл. художником Нац.т-ра в Праге. В этот период его творч. поиски были обращены на глубокое и совр. раскрытие идейного содержания драм. произведения. Большое внимание С. уделяет использованию света (С. называют "поэтом пространства и света"). Художник часто находит,декоративное решение через фактуру материала. В поисках решения пространства часто обращается к использованию элементов кино, проекций разных систем. В оформлении пьесы И. Тополя "Их день" (1959) С. впервые применил полиэкран. С. является одним из деятелей т-ра "Латерна магика". Среди лучших спектаклей С. в Нац. т-ре: "Русалка" Дворжака (1954, также - Ленинград, Венеция, 1958), "Гамлет" (1959); "Дра-гомира" Тыла (1960), "Чайка" (1960); "Поворот ключа" Кундеры (1962). С. - лауреат Гос. пр. (1952). Лит.: Михайло-в а А., Солнцева Л. (авт. и сост.), Йозеф Свобода. Выставка театр. работ... Каталог, М., 1960; Сценография. Театр в Чехословакии, Прага, 1961; "Творчество", М., 1961, № 4, с. 18-19; [К о u f i 1 М i г о s 1 av ], Josef Svoboda, [Uprostred hledani nove scenografie]. Catalog,[Praha], 1961. Л. Сол. СВОБОДИН, Николай Капитонович [р. 8(20). V. 1898] - рус. сов. актёр. Народный артист РСФСР (1954). Сценическую деятельность начал в 1917 в т-ре Политпросвета в Новоузенске. В 1921-22 - актёр и гл. реж. Т-ра рабочей молодёжи в Харькове. В 1924 окончил Высшие театр. мастерские Малого т-ра, затем был актёром т-ра Студии Малого т-ра (впоследствии - Новый т-р). Роли: граф Стьернэнэ ("Кинороман" Кайзера), Щукин ("Вредный элемент" Шкваркина), Бен-Акиба ("Уриель Акоста" Гупкова), мистер Блисси ("Президенты и бананы" Р. Вечоры по ОТенри), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина) и др. В 1938 С. вступил в труппу МХАТа. Игра С. отличается графич. точностью рисунка, психологич. насыщенностью. Роли (в МХАТе): Унус ("Половчанские сады" Леонова), Тузенбах, Кулыгин ("Три сестры"). Актёр ("На дне"). Князь ("Дядюшкин сон" по Достоевскому), кардинал Бинч ("Заговор обречённых" Вирты), Шалимов ("Дачники"), Бачей ("За власть Советов" Катаева), Сахатов ("Плоды просвещения"), Дулебов ("Таланты и поклонники"). Начальник вокзала ("Безымянная звезда" Себастияна), Скептик ("Кремлёвские куранты"), Каренин ("Анна Каренина"), Плюшкин ("Мёртвые души") и др. С 1937 снимается в кино (Лосев - "Суд чести", Гос. пр. СССР, 1949, и др.). С 1919 занимается педаго-гич. работой. Преподавал в 1934-41 в ГИТИСе, во ВГИКе., Т. Пон. СВОБОДИН, Павел Матвеевич [наст. фам. - К о-зиенко, 14(26).XII.1850-9(21).X.1892] - рус. актёр. Окончил Петерб. театр. уч-ще (1871). До 1884 выступал под фам. Матюшин.В 1871-77 и 18841892 - актёр Александрийского т-ра. В 1877-84 играл в провинции и в моск. т-рах - Пушкинском т-ре Бренко и Т-ре Корша. Исполнял характерные роли. В
      образах С. острота внешнего рисунка сочеталась с глубокой психологич. разработкой характера. Лучшие роли С. в Александрийском т-ре: Прибытков ("Последняя жертва", 1884), Репетилов ("Горе от ума", 1884), Оргон ("Тартюф", 1888), Муромский ("Свадьба Кречинского", 1888), Плюшкин ("Мёртвые души", 1889), Звездинцев ("Плоды просвещения", 1891). С. был дружен с Чеховым. Автор рассказов, стихов, пьес. Написанная им совм. с Н. Севериным драма "За Волгой" (по роману "В лесах" Мельни-кова-Печерского) шла в Александрийском т-ре в 1887. В очерках "Лицедеи" (1891-92) С. обрисовал тяжёлое положение рус. провинц. актёров. Умер во время спектакля, исполняя роль Оброш снова ("Шутники" Островского).

Соч.: Письма... к А. П. Чехову, в кн.: Записки отдела рукописей..., вып. 16, M., 1954 (Гос. ордена Ленина библиотека СССР им. В. И. Ленина); Лицедеи, "Артист", М., 1891, JSTt 12, 13, 15, 18, 25; 1892, № 25. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1892-1893 гг., СПБ, 1894, с. 518- 521; Чехова М. П., Вокруг Чехова, M., 1964. АН. А. СВОБбДИНА-БАРЫШЕВА, Мария Ивановна (1856 - г. смерти неизв.) - рус. актриса. Жена актёра П. М. Свободина. Сценич. деятельность начала в 1871 в Самаре в антрепризе Н. И. Иванова. Учителями и руководителями С.-Б. в этом т-ре были А. П. Ленский и П. А. Стрепетова. В 1872 С.-Б. играла в Орле в антрепризе П. М. Медведева. Затем работала в т-рах Казани, Пензы, Саратова, Харькова, Киева и др. городов, Т-ре Е. Н. Горевой в Москве (1889- 1890), в антрепризах М. М. Бородая (1893-1902,Харьков, Саратов, Казань), петерб. Т-ре Лит.-художеств. об-ва (1904-16), воронежском Общедоступном т-ре (1921-22). Первоначально выступала в водевилях и опереттах. Вскоре перешла на роли драм. героинь, атем на амплуа грандам. Игра С.-Б. отличалась интеллектуальностью, психологич. тонкостью, изяществом. Роли: Гедда Габлер (о. п. Ибсена), Маргарита и Сюзанна ("Дама с камелиями", "Полусвет" Дюма-сына), Елена Андреевна ("Дядя Ваня"), Сарра ("Иванов" Чехова), Катерина ("Гроза"),Кручинина; баронесса Штраль ("Маскарад"), Мария Огюарт; Гермиона ("Зимняя сказка" Шекспира) и др. Лит.: Велизарий М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938; "Театр и искусство", 1911, .Ne 47; Крути И., Русский театр в Казани, М., 1958. А. Кл. "СВОБОДНАЯ СЦЕНА" - см. "Фолъксбюне. "СВОБОДНЫЙ ТЕАТР" (Московский свободный театр). Основан в 1913 К. А. Марджа-новым (Марджанишвили). Был задуман как синтетический т-р, охватывающий все виды сценич. иск-ва. В "С. т." впервые в России были пост. комич. опера "Сорочинская ярмарка" Мусоргского (реж. А. А. Санин), мелодрама "Арлезианка" Доде (с муз. Бизе, реж. Санин), пантомима "Покрывало Пьеретты" Шниц-лера-Донаньи (реж. А. Я. Таиров). "С. т." решительно порывал с опереточными канонами и штампами в спектакле "Елена Прекрасная" Оффенбаха (либр. Мунштейна, реж. Марджанов). В спектакле "Жёлтая кофта" Хезельтона-Фюрста (реж. Таиров) были использованы приёмы классич. кит. т-ра. Однако отсутствие чёткой художеств. программы придало этому экспериментально-новаторскому т-ру эклектич. характер. В труппу т-ра входили А. Г. Коонен, О. А. Голубева, Н. Ф. Монахов, Н. П. Асланов. Работали художники К. А. Сомов, В. А. Симов, А. А. Арапов. Неумелое ведение финансовой стороны дела и разрыв Марджанова с антрепренёром В. В. Суходольским, преследовавшим чисто коммерч. цели, привели к закрытию "С. т.", просуществовавшего один сезон [с 21 окт. 1913 по 2(15) мая 1914 ]. Лит.: Крыжицкий Г., К. А. Марджанов и русский театр. М., 1958, с. 85-103; Монахов Н. Ф., Повесть о жизни, Л.-М., 1961. Г. К. "СВОБОДНЫЙ ТЕАТР" - болгарский передвиж-яой т-р. Осн. в Софии. В состав труппы вошла группа актёров т-ра "Слеза и смех". В числе этих актёров (большинство из них училось в Москве и Петербурге) были: К. Сарафод, А.Кирчев, П. К. Стой-чев, Е. Снежина, Т. Стойчева, позднее А. Будевская Н. Щербанов и др. Деятельность "С. т." характеризовалась борьбой за новый репертуар, против устаревшего "казённого искусства". Под влиянием идей первой рус. революции и реалистич. рус. иск-ва, особенно творчества К. С. Станиславского, коллектив стремился утверждать на нац. сцене иск-во, отражающее обществ, борьбу, исполненное глубокой психологич. правды. Здесь ставились пьесы Чехова, Ибсена, Гауптмана, Горького. Спектакли создавались коллективно всеми участниками, функции гл. реж. выполнял Кирчев. В творч. практике т-ра использовался опыт MX Т. Т-р часто выезжал на гастроли в Русу, Варну, Тырново и др. города. Осенью 1906 министр нар. просвещения И. Шиш-манов добился возвращения артистов "С. т." в Нар. т-р и "С. т." распался. Лит.: Каракостов Ст., Драматургията на Чехов на бълг. сцена, в кн.: А. П. Чехов. 1860-1960. Сборник по случай стогодишнината от рождението..., С., 1961, с. 58-61. Cm. К. "СВОБОДНЫЙ ТЕАТР" (The'atre-Libre) - франц. т-р. Организован А. Антуаном в Париже на основе любит. Гальского кружка. Открылся 30 марта 1887 в проезде Элизе де Боз Ар на Монмартре спектаклем, состоявшим из четырёх одноактных пьес: "Жак Да-мур" по Золя, "Мадемуазель Помм" Дюранти и Алексиса, "Супрефект" Биля, "Кокарда" Видаля (в дальнейшем т-р работал на ул. Гете в квартале Монпар-нас, затем в помещении т-ра "Меню-Плезир" на Стра-сбургском бульваре). "С. т." стремился осуществлять эстетич. взгляды Э. Золя, А. Бека. Этот т-р стал первым в Европе некоммерч. т-ром, демократич. по своей направленности. Он пропагандировал произв. совр. отечеств, и иностр. драматургии, преим. реалистич. и натуралистич. направления, ставил неизданные или не допускавшиеся на казённую сцену пьесы. Основу репертуара т-ра составляли пьесы П. Алексиса, Л. Энника, А. Сеара, Ж. Жюльена, О. Метенье, Ж. Ансе, Ж. Порто-Риша, Э. Бриё и др., инсценировки произв. бр. Э. и Ж. Гонкур. Однако необходимость поддерживать лит. связи, а также материальные затруднения вынуждали Антуана ставить пьесы эстетствующих (Э. Бержера, К. Мендес, Т. Банвиль) и даже реакц. драматургов (Ф. Кюрель, М. Баррес). Значит, событием в театр. жизни Парижа стали пост. "Власти тьмы" (1888); "Ткачей" Гауптмана (1893). В "С. т." впервые во Франции пост. пьесы Г. Ибсена ("Привидения", 1890, "Дикая утка", 1891), Б. Бьёрн-сона (Банкротство", 1893), Тургенева ("Нахлебник", 1890), Дж. Верги ("Сельская честь", 1888), А. Стринд-берга ("Фрекен Юлия", 1893) и др. Метод режиссёрской работы в "С.т." характеризовался точным раскрытием стиля автора пьесы, воспроизведением историч., нац., социальных, бытовых особенностей персонажей, среды. Антуан боролся с игрой актёров "на публику", с условным, безликим оформлением спектаклей и т. д. Он стремился к созданию актёрского ансамбля, к согласованности всех компонентов спектакля, тщательно разрабатывал массовые сцены, отказался от системы амплуа, воспитал в "С. т." ряд разносторонних актёров. Лучшими актёрами "С. т." были сам А,. Антуан и Ф. Жемье. В труппу входили также: А. Аркильер, А. Дефонтен, Мевисто, Жанвье, Анрио, Л. Кола, А. Мейер, Лаури, Сигаль, Л. Манюэль и др. "С. т." существовал на средства от продажи абонементов; раз в месяц (с 1890 - дважды в месяц) для постоянного круга зрителей - владельцев абонементов, устраивались закрытые спектакли. Популярность "С. т." не освобождала его от постоянных материальных трудностей. Гастроли (Бельгия, Голландия, Англия, Германия, Италия) не меняли положения. Отсутствие твёрдой материальной базы, конкуренция коммерч. т-ров ставили под угрозу деятельность "С. т.". В 90-е гг. 19 в. наметился репертуарный кризис: Золя и Бек не создали для т-ра значит, произв., среди отечеств. драматургов "С. т." не находил близкого себе автора. Все эти трудности определили уход Антуана из т-ра (в 1894). "С. т." работал до апр. 1896 под рук. Ларошеля, затем труппа распалась. Но т-во "С. т." внесло значит, вклад в историю мирового т-ра. По образцу "С. т." возникали т-ры во Франции, а также в Германии - "Свободный т-р" О. Брама (Берлин), в Англии - "Независимый т-р" (Лондон), в Дании - "Свободный т-р" (Копенгаген) и др. Лит.: Хрестоматия по истории западного театра на рубеже XIX-XX вв., под ред. А. А. Гвоздева, М.-Л., 1939; Станиславский. Писатели, артисты, режиссёры о великом деятеле русского театра, М., 1963, с. 212-214; Antoine А.-Р., Le naturalisme d'Antoine, une legende, в сб. :Realisme et puesie du theatre, P., 1960; Lemaitre J., Impressions de theatre, v. 1-5, serie 4, P., 1890. См. , также лит. при статьях Антуан А., Натурализм. J1. Ш.-А. "СВОЙ ЛЮДИ - СОЧТЁМСЯ" - комедия в 4 д. А. Н. Островского (начальные варианты названия: "Несостоятельный должник", "Банкрут", "Банкрут, или Свои люди - сочтёмся"). Соч. 1849. До 1860 пьеса была запрещена к исполнению. Неоднократно читалась автором в разл. кругах моск. общества; 3 дек. 1849 - в доме М. П. Погодина, присутствовал Н. В. Гоголь. Дважды, в обход запрещения, была пост.: в нояб. 1857 - в Иркутском т-ре, в апр. 1860 - в Воронежском т-ре; шла на любительской сцене: в Петерб. пассаже (1863, Болыпов - Стахович, Подхалюзин - автор) и др. Официально, в искажённой цензурой редакции, пьеса была разрешена к представлению 9 дек. 1860. В этой редакции (державшейся до 1881) "С. л.-с." пост. 16 янв. 1861 в Алек-сандринском т-ре, в бенефис Ю. Н. Линской (Болыпов - Бурдин, Большова - Воронова, Липочка - Левкеева, Подхалюзин - П. Васильев, Устинья Наумовна - Лин-ская, Рисположенский - Зубров, Фоминишна - Громова, Тишка - Горбунов, Квартальный - Волков), 31 янв. 1861- в Малом т-ре. в бенефис П. М. Садовского (Болыпов - Щепкин, Большова - Акимова, Липочка - В. Бороздина 1-я, Подхалюзин - П. Садовский, Устинья Наумовна - Б. Бороздина 2-я, Рисположенский - В. Живокини, Фоминишна - Кавалерова, Тишка - М. Садовский). Среди последующих пост. пьесы в Александрийском т-ре - 1870 (Болыпов - Полтавцев, Подхалюзин - Новиков), 1886 (Большов - Писарев), 1896 (Большов - Варламов, Подхалюзин - Сазонов, Устинья Наумовна- В. Стрельская, Рисположенский- Давыдов), 1907 (на сцене Мариинского т-ра, в юбилейный бенефис Стрельской; Большов - Варламов, Липочка - Потоцкая, Подхалюзин - Ст. Яковлев, Устинья Наумовна - Стрельская), 1909. В Малом т-ре - 1869 (Большов - П. Садовский), 1892 (Большов - К. Рыбаков, Липочка - Уманец-Райская, Подхалюзин - М. Садовский, Устинья Наумовна - Садовская, Рисположенский - Макшеев, Правдин), 1896, 1904. Др. дореволюц. пост.: Орловский т-р (1864), Пушкинский т-р в Москве (1881, впервые без цензурных искажений; Большов - Писарев, Подхалюзин - Андреев-Бурлак), Ачинский т-р (1890), Т-р Корша (1894), моск. Об-во иск-ва и лит-ры (1895), Новый т-р, Москва (1899), Ярославский т-р (1900), Киевский т-р Соловцова (1912) и мн. др. "С. л.-с." на сов. сцене: Петроградский гос. акад. т-р драмы (ныне Ленингр. т-р драмы им. Пушкина) (1923, реж. Евт. Карпов; Большов - Малютин, Большова - Корчагина-Александровская, Липочка - Потоцкая, Подхалюзин - П. Лешков, Устинья Наумовна - Чижевская; 1939), Лен-тюз (1927, 1933, 1944), Малый т-р (1928, Липочка - В. Орлова, Подхалюзин - Н. Яковлев; 1946; 1959, реж. Л. Волков, худ. А. Васильев; Большов - Любезнов, Подхалюзин - Анненский, Устинья Наумовна - Белёвцева, Рисположенский - Владиславский, Шарлахов); передвижной Рабочий т-р (1933), Госцентюз, Москва (1932, 1938), Казанский (1941), Рязанский (1944), Моск. (1945), Ашхабадский, Куйбышевский (1947), Бакинский ТЮЗы (1948), Одесский т-р им. Октябрьской революции (1949), Художеств. т-р им. Я. Райниса, Рига (1951), Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола (1952), Ростовский-на-Дону т-р (1952) и ряд др. т-ров. Издания: Первая публикация - ж. "Москвитянин", 1850, № 6; сов. изд.: Островский А. Н., Собр. соч., т. 1, М., 1959. А. Шн. СВОЛЬФС (Swolfs), Лоран (р. 8.III.1878) - белы. артист оперы (драматич. тенор). Музыке учился в Брюсселе. В 1902 дебютировал на оперной сцене в Антверпене, где выступал до 1906. Затем был приглашён в т-р "Де ла Монне" (Брюссель) и др. европ. т-ры. В 1907 гастролировал в городах Франции, в 1908 - в Вене и др. После 1-й мировой войны отошёл от активной артистич. деятельности и стал видным вок. педагогом в консерваториях Брюсселя и Гента. С. был талантливым исполнителем партий в муз. драмах Вагнера. Он привнёс в героико-патетич. строй вагне-ровских образов характерные для франц. вок. школы лиричность, мягкость, тонкость нюансов. Событием в истории муз. т-ра стало выступление С. в партиях Зигмунда и Зигфрида ("Кольцо Нибелунга") на сцене "Гранд-Опера" в 1918. Среди др. партий: Парсифаль (о. п. Вагнера), Тангей-зер, Лоэнгрин; Самсон ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Ирод ("Саломея" Р. Штрауса), Эней ("Взятие Трои" Берлиоза). рс у CEAP (Ceard), Анри (18.XI.1851-16. VIII. 1924) - франц. писатель, драматург. Друг и ученик Э. Золя, один из членов т. н. "Меданской группы". С 1876 был журналистом, театр. критиком. В 1885 инсценировал роман бр. Гонкур "Рене Мопрен" (1886, т-р "Одеон"). Драматургич. деятельность С. связана со "Свободным театром", возглавлявшимся А. Антуаном. В этом т-ре были пост. драма С. "Всё ради чести" (1887)-переделка новеллы Золя "Капитан Бурль", комедия "Покорившиеся" (обе в 1889). В творчестве С. получили наиболее последоват. выражение принципы натуралистич. эстетики. В его пьесах, лишённых чёткого сюжета, ярких характеров, фиксировались отдельные моменты жизни, давались натуралистич. зарисовки нравов. Лит.: Антуан А., Дневники директора театра, [пер с франц.], М.-Л., 1939; В е и с h a t Ch., Histoire du naturalisme francais, v. 2, P., 1949, p. 125-144; Lemaitre J., Impressions de theatre, v. 1-5, serie 5, P., 1892. И. Лил. СЕБАСТЬЯН (Sebastian), Георг (р. 17.VIII.1903) - венг. дирижёр. В 1921 окончил Будапештскую муз. академию по кл. 3. Кодая и др. Дирижированию обучался у Б. Вальтера (под рук. к-рого в 1921-22 работал стажёром в Мюнхенской опере), Р. Штрауса и А. Тосканини. В 1923-24 был дирижёром "Метрополитен-опера", затем работал в оперных т-рах Гамбурга (1924-25), Лейпцига (1925-27), Берлина (1927-31). Гастролировал как симф. дирижёр в странах Европы и Америки. После захвата власти фашистами эмигрировал в СССР. В 1933-37 С. жил в Москве. На Всесоюзном радио осуществил концертное исполнение опер "Дон Жуан" (1934), "Волшебная флейта" (1934), "Свадьба Фигаро" (1935), "Похищение из сераля" (1936) Моцарта, "Фиделио" Бетховена (1936) и др. Концертные спектакли проходили в мизансценах С., к-рый проявил себя как режиссёр. Исполнению мн. опер С. предпосылал статьи о сценич. истории этих произв. С. принял участие в дискуссии о сов. опере (1935), приветствовал появление оперы Шостаковича "Леди Макбет Мценского уезда" ("Катерина Измайлова", 1936). В 1938-45 С. был дирижёром разл. оперных т-ров и симф. оркестров США, с 1946 - т-ров "Гранд-Опера" и "Опера комик" в Париже. Среди пост.оперы Пуленка, Бартока и др. В 1961 С. выступал в СССР как симф. дирижёр. Дирижёрскому иск-ву С. свойственны отличное понимание муз. стиля, темпераментность и импульсивность исполнения, склонность к импровизаций, большое разнообразие динамики. В. Ю. СЕБАСТЬЯН (Sebastian), Михаил (18.Х.1907- 29. V. 1945) - рум. писатель и драматург. В 1936 написал лирич. комедию "Игра в каникулы" (1938, т-р "Комедия", Бухарест) о честном интеллигенте, мечтающем о счастье, но не находящем его в бурж. обществе. Этой же теме посвящена комедия "Безымянная звезда" (1944, т-р "Альгамбра", Бухарест; пост. в СССР - Большой драматич. т-р, Ленинград, 1956; МХАТ - 1957). В 1946 в бухарестском Нац. т-ре была пост. пьеса "Последняя сенсация" (1955, в Т-ре сатиры, Москва), где основная тема творчества С. приобретает более глубокий социальный смысл. Автор смело разоблачал бурж. демократию, разложение нравов финансовой олигархии. Лиризм, доминирующий в первых пьесах С., сочетается здесь с юмором, с язвительной сатирой, пьеса написана в традициях И. Л. Ка-раджале. Комедии С. ставятся не только в Румынии, но и за рубежом. Среди др. пьес - "Ночи без луны" (1945, по Дж. Стейнбеку) и переработка пьесы М. Бергера "Потоп". СЁБРИС, Карл Карлович (р.18. II.1914)-латыш.сов. актёр. Нар. арт. Латв. ССР (1964). В 1938 по окончании латыш, драм. курсов под рук. Зелтматиса вступил в труппу Нац. т-ра (ныне Т-р драмы Латв. ССР). В сов. т-ре С. создал разнообразные, яркие образы, отмеченные темпераментом, мастерством перевоплощения. Роли: Вискрелис ("В огне" Блаумана), Фредис ("Сын рыбака" Лациса), Сатин ("На дне"), Филип ("Дон Карлос"), Порфирий Петрович ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Виранауда ("Морские ворота" Зигмонте), Эннесимо Лупус ("Центр нападения умрёт на заре" Кусани), Шоу ("Милый лжец" Килти), Сальери ("Моцарт и Сальери" Пушкина), Епиходов ("Вишнёвый сад"), Клавдий ("Гамлет"). Д. J. СЕВАСТЙКОГЛУ (2еЭазт1'хо7), Георгос (р. 12.X. 1913) - греч. режиссёр и драматург. Окончил юри-дич. ф-т Афинского ун-та. Первая пьеса С. "Праздник Константина и Елены" была пост. в 1943 в "Художеств. т-ре" К. Куна. С. был участником Сопротивления, в годы оккупации руководил нелегальной театр. студией, где изучал опыт сов. т-ра и системы Станиславского. Был режиссёром "Т-ра народа" (1944) и т-ра "Объединённых артистов" (1945-46), здесь ставил пьесы прогрессивных греч. драматургов ("Пробуждение" Кодзиаса), сов. авторов ("Дальняя дорога" Арбузова) и др. зарубежных драматургов. С 1949 жил в эмиграции, в СССР. В 1951-55 - режиссёр т-ра греч. политэмигрантов в Ташкенте. С. - автор одноактных пьес "Освободить окованных" (1951), "Матушка Марусо" (1956, рус. пер. 1958), драм "Борьба с Хароном" (изд. 1953), "Ангела" (1958, Т-р им. Вахтангова), "Смерть королевского прокурора" (1965), в к-рых показан процесс пробуждения, формирования общественного самосознания людей в условиях современной Греции. Выступает также как киносценарист. В 1965 вернулся в Грецию. Д. С. СЁВЕРО-ОСЕТЙНСКИЙ ТЕАТР. В 1904-05 во Владикавказе (ныне г. Орджоникидзе) и сёлах Северной Осетии организовывались первые любительские спектакли на осетинском яз., участниками которых были представители интеллигенции, учащаяся молодёжь. Они ставили переводы пьес: "Женитьба"; водевили Чехова, "Гроза" и др., а также первые национальные пьесы Е. Бритае-ва, Р. Кочисовой, Д. Ко-роева, А. Токаева и др. Однако из-за гонений со стороны цензуры и чиновников кружки быстро распадались. Лишь после победы Октябрьской революции и установления Сов. власти начался расцвет культуры и иск-ва Осетии. Большую работу по развитию самодеятельного иск-ва в Сев. Осетии (сначала авт. области, затем республики) вёл Б. И. Тотров. В 1926 под его руководством во Владикавказе возник первый театрализованный хореографич. ансамбль "Дети гор". В 1930 при Обл. отделе нар. образования был организован т-р малых форм (Темаф). В 1931 в Моск. ин-те театр. иск-ва (ЦЕТЕТИС, затем ГИТИС) была создана осетинская студия. Руководители студии Р. Н. Симонов, В. Я. Станицын, И. М. Раевский и др. воспитали яркий, самобытный коллектив, к-рый в 1935 вернулся на родину со спектаклями "Лгун" Гольдони, "Судьба" Циновского и "Платон Кречет". 10 нояб. 1935 в г. Орджоникидзе состоялось открытие С.-О. т. Ху-дож. рук. коллектива была назначена режиссёр Е. Г. Маркова-выпускница этого же института (1935-39, 1944-48). Затем гл. реж. был В. С. Фотиев (1939-44). Деятельность С.-О. т. способствовала развитию нац. драматургии. Т-р поставил ряд спектаклей, поев. жизни осет. народа: "Земля" (1938), "Хадзимет Ра-монов" (1949) Кусова, "Две сестры" Бритаева (1947), "Коста" Епхиева и Джанаева (1939), "Вождь Багатар" (1941), "Сыновья Бата" (1943) и "Авхардты Хасана" Мамсурова, "Фатима" (1941), "Желание сердца" (1944), "Мать сирот" (1953) и "Сказка" (1945) Туаева, "Молодая невеста" (1940) и "Чёрный туман" (1944) Джимиева, "Враги" (1948) и "На восходе" (1955) Уруймаговой, "Фатима" по Хетагурову, "Женихи" Токаева (1949), "Чер-мен" Плиева (1949), "Братья" Цопанова, "Песня Софьи" Хубецовой и Хугаева (1957), "Перед грозой" по Уруймаговой (1956) и др. Эти спектакли рассказывают о совр. и прошлой жизни народа, прославляют мужество, непримиримость в борьбе за свободу, стремление лучших людей из народа к знаниям, их скромность, почтение к старшим, трудовую доблесть, показывают эпизоды нац. истории, образы фольклора, нар. юмор. Т-р ставил классич. и совр. драматургию др. республик: Трактирщица" (1939), "Гроза" (1939), "Васса Железно ва" (1940), "Отелло" (1940), "Нашествие" (1943); "Олеко Дундич" Ржешевского и Каца (1943), "Кремлёвские куранты" (1945), "Женитьба Фигаро" (1945); "Жорж Данден" Мольера (1946), "Любовь Яровая" (1946); "Победители" Чирскова (1948), "Много шума из ничего" (1948), "Король Лир" (1948), "Егор Булычев и другие" (1950); "Макар Дубрава" Корнейчука (1952), "Горячее сердце" (1951), "Женитьба" (1952), "Без вины виноватые" (1952), "Двенадцатая ночь" (1954); "Доктор философии" Нушича, "Чудак" Хикмета (1958), "Дочь Ганга" по Р. Тагору (1961), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1962), "Испанцы" Лермонтова (1962), "Макбет" (1963); "Медея" Еврипида (1965). Коллектив С.-О. т. уже в первое десятилетие своего существования стал монолитным организмом, объединённым общей школой. Актёры С.-О. т. склонны к яркой романтич. форме, им близки трагедии, бытовые комедии. Развитие нац. т-ра определяли: нар. арт. СССР В. В. Тхапсаев, нар. арт. РСФСР С. Г. Ика-ева, В. С Каргинова, Т. X. Кариаева, нар. арт. С.-О. АССР-П. К. Цирихов, М. К. Цаликов, Н. М. Саламов, К.Г. Сланов, С. К. Таутиев, засл. арт. РСФСР А. Цару-каев, Е. С. Туменова; засл. арт. С.-О. АССР 3. Г. Кочи-сова, В. Д. Уртаева и др., а также режиссёры 3. Е. Бри-таева (с 1951 гл. режиссёр), Г. Д. Хугаев, М. К. Цаликов; художники Г. П. Фёдоров, А. Туаева, А. Сам-бур, Т. А. Гаглоев и др. В 1958 труппа т-ра пополнилась выпускниками Щукинского уч-ща. В 1959 С.-О. т. был реорганизован в муз.-драматич. т-р. В 60-х гг. здесь были пост. оперы "Евгений Онегин", "Травиата", балет "Эсмеральда" и нац. муз. комедии - "Весенняя песня" (1950); "Ха-мат и Зарина" Хаханова, "Три друга" Плиева (1963) и др. В 1960 т-р участвовал в декаде сев.-осет. иск-ва и лит-ры в Москве. М. Лит. "СЕВИЛЬ" - пьеса в 4 д. Дж. Джабарлы (на азерб. яз.). Соч. 1928. Пост. 29.X.1928 в Т-ре им. Азизбекова (реж. Ту-ганов; Севиль - Давудова, Балаш - Тахмасиб, Гюлюш - Оленская, Атакши - С. Рухулла, Бабакиши - М. Алиев, Абдул-али-бек - Идаятзаде, Мамед-али-бек - А. Курба-нов; нов. пост. 1931, 1938; 1952, реж. А. Шарифов). "С." ставили мн. азерб. и др. т-ры: Азерб. драматич. т-р, Ереван (1929), Рус. т-р им. С. Вургуна, Баку (1930), Кумыкский муз.-драм. т-р им. Салавата, Махачкала (1931), Т-р им. Джабарлы, Кировабад (1936), Татский т-р, Дербент (1937), Лакский т-р, Кумух (1943, 1954) и др. Издания: Азерб. изд. "С." - Баку, 1938; "Севил", "Алмас", Баку, 1959; рус. изд.- Дж. Джабарлы, "Севиль", Баку, 1939 (пер. Азиза Шарифа); Дж. Джабарлы, Пьесы, Баку, 1951, то же. Баку, 1958 (пер. автора). Лит.: Искусство Азербайджана, т. 1,3, Баку, 1949, 1950; Р з а е в С., Азербайджанский театр в Армении, Баку, 1963. А. Шн. "СЕВЙЛЬСКИЙ ЦИРЮЛЬНИК" ("II Barbiere di Siviglia"), первонач. назв."Альмавива, или Тщетная предосторожность" ("Almaviva, ossia La precauzione inutile")-опера Дж. Россини, либр. Ч. Стербини по комедии П. Бомарше "Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность". Пост. 20 февр. 1816, т-р "Арджентина", Рим (граф Альмавива - М. Гарсиа-отец, Розина - Джорджи-Ригетти, Фигаро - Замбони, Дон Ба-зилио - Витарелли, Бартоло - Боттичелли). Опера ставилась в т-рах мн. стран мира. В России впервые исполнена в 1821 в Одессе на итал. яз. На рус. яз. в пер. Р. Зотова-27 нояб. 1822 в Петербурге. Опера постоянно входила в репертуар итал. оперной труппы в Петербурге. В 1843 в партии Розины выступала П. Виардо-Гарсиа. 13 окт. 1882 пост. в Мариинском т-ре (дирижёр Направник; граф Альмавива - Лодий, Розина - Славина, Фигаро - Прянишников, Бартоло - Стравинский, Дон Базилио - Корякин). В Москве шла в Новой опере (дирижёр Сук; граф Альмавива - То-марс, Розина - Ван-дер Брандт, Фигаро - Камионский, Дон Базилио - Антоновский, Бартоло - Фюрер). 15 нояб. 1913, Большой т-р (дирижёр Купер, реж. Шаляпин; граф Альмавива - Лабинский, Розина - Нежданова, Дон Базилио - Шаляпин). Среди выдающихся рус. исполнителей: Салина, Мравина (Розина), Камионский (Фигаро), Стравинский (Дон Базилио). До 1917 опера ставилась оперными т-рами Москвы и Петербурга. На сов. сцене впервые пост. 6 марта 1918, Петроград, б. Мариинский т-р (дирижёр Похитонов, реж. Тартаков, худ. Коровин; граф Альмавива - Ростовский, Розина- Волевач, Фигаро - Каракаш, Дон Базилио - Серебряков, Бартоло - Лосев, Фиорелло - Денисов, Берта - Степанова). 1924, ГАТОБ (дирижёр Похитонов, реж. Н. Смолич, худ. Головин). 1933, Оперный т-р им. Станиславского, Москва г (пер. П. Антокольского, трио 2-го акта взято из оперы "Севильский цирюльник" Паизиелло; пост. Станиславского, режиссёры Алексеев, В. Виноградов и Степанова, дирижёр Хайкин, худ. Нивинский, хорм. К. Виноградов; граф Альмавива - Смирнов, Розина - Воздвиженская, Фигаро - Мокеев, Дон Базилио-Панчехин, Бартоло - Степанов). Возобн. 1944, там же. В 1935 пост. в Большом т-ре (дирижёр Штейнберг, реж. Баратов, худ. Макаров; граф Альмавива - Лемешев, Розина - Барсова, Фигаро - Головин, Дон Базилио - А. Пирогов). 1940, Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, реж. Каплан, худ. Акимов); 1958, там же. 1944, Большой т-р (дирижёр Небольсин, реж. Захаров, худ. Макаров); 1951, там же. Среди исполнителей на сов. сцене: А. Алексеев, Козловский, Юдин, Середа, Орфёнов, Г. Большаков, Бугаев, Хром-ченко (Альмавива); Катульская, Юдина, Фирсова, Звездина, И. Масленникова, Гаспарян (Розина), Бурлак, Гришко, Журавленке, Норцов, Гнатюк (Фигаро), Кривченя, И. Петров, Е. Иванов, Огнивцев, Дашков (Дон Базилио) и др. Пост. в др. городах Сов. Союза: Ереван (1933, 1943, 1953) Минск (1936, 1945), Тбилиси, Одесса (1938), Саратов (1940, 1952, 1963), Пермь (1944), Львов (1945, 1957), Куйбышев (1946, 1954, 1963), Горький (1946, 1953), Новосибирск (1946) Рига (1947, 1960), Фрунзе (1954), Вильнюс, Свердловск (1956), Душанбе (1959), Кишинёв (1962), Ташкент (1963), Баку (1963, 1965) и др. Издания: "С. ц." - клавир с рус. текстом, М., Юр-генсон, [1897]; последнее изд., М., Музгиз, 1956. Я. Гр. СЕВУМЯН, Ованес (Ови) Мамиконович (1878- 1920) - арм. режиссёр, актёр, театр. деятель. Рефор матор арм. т-ра, последователь системы Станиславского. В 1906 совм. с Л. и М. Манвелянами организовал в Александрополе (ныне Ленинакан) арм. труппу, следовавшую принципам МХТ, но отсутствие материальной базы привело к закрытию т-ра. В 1910 работал как практикант в МХТ. Пост.: "На дне" (1909), "Ревизор" (1914); "Евгения" Ширванзаде (1911), "Пэпо" Сундукяна (1911), "Старые боги" Шанта (1913), "Живой труп" (1912); "Царь Фёдор Иоанно-вич" (1910), "Смерть Ивана Грозного" (1912) А. К. Толстого, "Маскарад" (1917). Роли: Сатин, Городничий; Каренин ("Живой труп"), Элизбарян ("Из-за чести" Ширванзаде), Яго, Шейлок; Неизвестный ("Маскарад"), Борис Годунов ("Царь Фёдор Иоан-нович" А. К. Толстого), Дикой ("Гроза"). В своих статьях и творч. практике С. последовательно боролся за реализм, за создание исполнительского ансамбля, он призывал к расширению связей арм. т-ра с рус. и др. т-рами. Опубликовал в 1913 в Тифлисе брошюру "О желаемых преобразованиях армянского театра". В условиях царской России планы С. не могли быть осуществлены. В 1917 С. организовал в Тифлисе студию, к-рая проработала только год. В 1919 С. создал в Пятигорске первый гос. арм. сов. т-р, просуществовавший до вторжения в город белогвардейцев . Б. А. СЕГЕЛЬКЕ (Segeiske), Туре (р. 23.IV.1901) - норв. актриса. В 1921 дебютировала на сцене Норвежского т-ра (Осло). В 1924-28 - актриса "Нац. сцены" (Берген), в 1933-35 - Нового т-ра (Осло), в 1923-33 и с 1935 работает в Нац. т-ре (Осло). Роли: Офелия, Дездемона; Берит ("Любовь юноши" Грига), Анне Петерсдоттир (о. п. Вирс-Енсена), Раневская ("Вишнёвый сад"), Медея (о. п. Ануя), Соня ("Раковина" Крога) и др. Образы Агнес ("Бранд"), Хильде ("Йун Габриэль Боркман"), Эллиды ("Женщина с моря"), фру Альвинг и особенно Норы определили популярность С. как крупнейшей совр. исполнительницы ибсеновского репертуара. Лит.: Gjesdah1 Р., Premierer og portretter, Oslo, 1957; S k a v l a n E., Norsk teater. 1930-1953, Oslo, 1960. Вл. M. СЕГУРА (Segura), Мануэль Асенсио (23.VII.1805- 18. X. 1871) - перуанский драматург. В 1833 начал лит. деятельность комедией "Пепа" (изд. 1953), сатирой на военно-полицейский строй Гамарра - президента Перу. С.- автор стихотворных комедий: "Сержант Кануто" (1839, т-р "Колисео де комедиа"), перекликавшейся с "Хвастливым воином" Плавта; "Донья Кати-та" (1845, Т-р Национальной комедии, г. Лима), обличающей алчность мещанской среды; "Три вдовы" (1862, т-р "Принсипаль") о тяжёлом положении женщины, и др. Писал также сайнете, фарсы. В пьесах С. выступали видные перуанские актёры - Т. Миранда, Э. Перес, Э. Саморано и др. Соч.: Comedias, Lima, 1924. Лит.: U g а г t e Chamorro G., Manuel A. Segura, creador de la comedia peruana. Lima, [1957] (на мимеографе). Ал. Р. СЕДЕН (Sedame), Мишель Жан (4.VII.1719-17.V. 1797) - франц. драматург. Чл. Франц. академии (с 1789). развивал принципы Ж. Ж. Руссо в области комич. оперы. Автор либретто опер П. А. Монсиньи, пост. в т-ре "Комёди Итальенн" (Париж): "Король и фермер" (1762), "Роза и Кола" (1764), "Алина, королева Голконды" (1766, т-р "Опера"), "Дезертир" (1769) и др. Ученик и последователь Д. Дидро. Наиболее значит. произв. С.- мещанская драма "Философ, сам того не зная" (1765, т-р "Комёди Франсез"), осуждающая дворянские сословные предрассудки и характеризующаяся чёткой идейной направленностью, жизненностью образов, увлекательным действием. Творчество С. способствовало демократизации франц. т-ра и драматургии в духе бурж. просветит, идей. В России оперы на либретто С., в т. ч. "Дезертир" ("Беглый солдат", 1781), "Царица Голкондская" (1786), "Панург" (1792), ставились в т-ре Н. П. Шереметева и др. крепостных т-рах. Соч.: Oeuvres choisies, Р., 1860; в рус. пер.-"Философ, сам того не зная", в сб.: Французский театр эпохи Просвещения, т. 1, М., 1957 (там же см. ст. Мокульский С. С., Французская драматургия эпохи Просвещения). Лит.: Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1939. СЁДЕРБЕРГ (Soderberg), Яльмар (2 .VII. 1869- 14. X. 1941) - шведский драматург. Лит. деятельность начал в 1894. Большой популярностью пользовалась драма С. "Гертруда" (1906, Драм. т-р, Стокгольм), отражающая влияние драматургии Г. Ибсена и показывающая бунт женщины против бурж. морали. В одноактном психологич. этюде "Вечерняя звезда" (1912, там же) тема духовного кризиса либеральной интеллигенции окрашена тоскливо-безысходной элегичностью. Пьеса "Роковая пора" (1922) отразила растерянную угнетённость С. после 1-й мировой войны. На рус. сцене ставилась пьеса "Гертруда" под назв. "Любовь - всё" (1910, Малый т-р, Москва, труппа М. Ф. Багрова, Одесса). С о ч.: Skrifter. 1919-1921, Bd I-X, Stockh., 1943; в рус. пер.-Гертруда. Драма, М.изд. "Польза", В. Антик, [1908]; Amor-omnia (Любовь - всё), в сб.: Фиорды, СПБ, 1909. Лит.: Веселовский Ю. А., Яльмар Сёдерберг, М, 1911; Bergman В., Hjalmar Soderberg, Stockh., [1951]; Henriques A., Svensk litteratur. 1909-1940, Kbh., 1942. Вл. М. СЕДЕФЧЯН, Романос (1837-1905) - арм. актёр и драматург. Один из старейших деятелей арм. "Восточного т-ра" в Константинополе (Стамбуле). Автор историко-романтич. драм, ставившихся на сценах западноарм. т-ров: "Айк богатырь", "Падение династии Рубинянов", "Вартан, спаситель родины", "Тигран великий", "Ренегат Васак" и др. Б. А. СЕДМАР (наст. фам. - Т а л ь я н), Мариам Григорьевна [12(24).VI.1899-24.1.1958] - арм. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Арм. ССР (1950). Училась в Тифлисской консерватории у Б. Б. Корсова. Сценич. деятельность начала в 1919 как артистка оперетты. С 1933 - солистка Т-ра оперы и балета им. Спендиарова. Замечательная исполнительница партии Графини ("Пиковая дама"). Партии: Нани ("Ануш" Тиграняна), Сона, Шушан ("На рассвете", "Героиня" Степаняна) - первая исполнительница: Шпаник ("Намус" Ходжа-Эйнатова), Барбале ("Кето и Котэ" Долидзе), Ольга и Няня ("Евгений Онегин"), Аксинья ("Тихий Дон"), Зибель ("Фауст"), Маддалена ("Риголетто"), Кар-н и др. Цн. Г. СЕДОВА, Юлия Николаевна (р. 1880) - рус. артистка балета, педагог. В 1898 окончила Петерб. театр. уч-ще (класс Э. Чеккетти) и была принята в Ма-риинскийт-р; в 1903-16 - солистка балетной труппы этого т-ра. В 1911-14 выступала в Германии, Франции, США и др. совм. с E. В. Гельцер и М. М. Мордки-ным. В 1918 эмигрировала во Францию. За рубежом работала в разл. т-рах в качестве балетмейстера и педагога. С 20-х гг. руководит школой танца в Ницце. Партии: Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Аврора; Пахита (о. п. Дельдевеза), Одетта-Одиллия; Китри ("Дон-Кихот"), Низия ("Царь Кандавл" Пуни) и др. При несколько сухой, недостаточно выразительной внешней манере исполнения С. была виртуозной танцовщицей, обладала большой элевацией. Исполняла партии, требующие быстрых темпов. Лит.: Худеков С. Н., История танцев, ч. 4, СПБ, 1917, с. 144; Борисоглебский М. [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939; Светлов В. Я., Терпсихора, СПБ, 1906, с. 348-51; Фокин М., Против течения, Л.-М., 1962. П. Л. СЕЗОН театральный- часть года, в течение к-рого театр систематически показывает свои спектакли публике. СЕИДБЕЙЛЙ, Гасан Мехти оглы (р. 22. X 11.1920) - азерб. сов. писатель и драматург. Засл. деятель иск-в Азерб. ССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1955. В 1943 окончил Гос. ин-т кинематографии. Лит. деятельность начал в 1942. В соавторстве с писателем И. Касумовым написал пьесы: "На дальних берегах" (1956, Т-р им. Азизбекова), "Море любит отважных" (1954, Бакинский рус. т-р) - о трудовых подвигах бакинских нефтяников, "Зачем ты живёшь?" (1959, там же) - о моральном облике сов. человека, "За закрытой дверью" (1961, Т-р им. Азизбекова), "Экзамен" (1959, Азерб. ТЮЗ). Автор либретто муз. комедии "Золотоискатели" (1960, Азерб. т-р муз. комедии), сценариев фильмов. К. Кае. СЕЙДЗАДЕ, Мехти Гасан оглы (р. 11.XI.1907) - азерб. сов. поэт и драматург. Засл. деятель иск-в (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Лит. деятельность начал в 20-е гг. Автор пьес-сказок: "Нергиз" (1936), "Аяз" (1937), "Золотая птица" (1938), пост. в Азерб. ТЮЗе. Для кукольного т-ра написал пьесы: "Горхмаз" (1943), "Гамер" (1944) - об отечественной войне, "Хрустальный замок" (1945), "Мальчик с пальчик" (1955). В них фантастика, сказочные мотивы сочетаются с реалистич. сюжетами. К. Кае. СЕЙДОВА, Иззет Алиевна (р. 20.XI.1910) - азерб. сов. художник. Засл. деятель иск-в Азерб. ССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1949. В 1938 окончила ленингр. Академию художеств (театр. отдел живописного ф-та). С 1939 работает в Т-ре оперы и балета им. М. Ф. Ахундова. Оформила спектакли: "Пиковая дама" (1939); "Ануш" Тиграняна (1941), "Красный цветок" (1940), "Демон" 1949); "Севиль" Дж. Джабарлы (1953, совм. с Э.Алмасзаде), "Шах Исмаил Магомаева (1956), "Лейли и Медж-нун" У. Гаджибекова (1958), "Сказки Гофманам Оф-фенбаха (1962), "Маскарад" Зейдмана, "Вэтэн" Караева и Гаджиева (1945) и др. К. Кае. СЕЙТОВ, Реимбай (р. 25. V.I 915) - каракалпакский сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Узб. ССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Сценич. деятельность начал в 1936 в Кунграде. С 1944 - актёр Каракалпакского т-ра (Нукус). Играет характерные роли (Кошкинбай"Насильно мил не будешь" Ходжания-зова, 1957). Острой сатиричностью отмечено исполнение ролей: Казый ("Проделки Майсары" Хамзы, 1940), Гульда ("Русский вопрос", 1948), играл также героич. роли: Алпамыс (о. п. Довкараева, 1944, 1961), Эрназар Алагоз ("Бердах" Аймурзаева, 1958). Пост. спектакли: "Айша" Ходжаниязова (1944), "Дорогой доктор" Аймурзаева (1960) и др. Т. Б. СЕИДЛЬ, Зейдль (Seidi), Антон (7.V.1850- 28.III.1898) - австр. дирижёр. В 1870-72 учился в Лейпцигской консерватории. В 1879 по рекомендации Р. Вагнера стал капельмейстером Лейпцигской оперы. С 1882 был в составе труппы А. Неймана, исполнявшей "Кольцо Нибелунга" Вагнера. Затем самостоятельно гастролировал в Германии, Голландии, Англии, Италии и др. странах Европы. Был выдающимся интерпретатором произв. Вагнера. С 1885 выступал в Нью-Йорке в т-ре "Метрополитен-опера", на эстраде. Исполнял вагнеровские оперы в Байрёйте (1886), Лондоне (1897) и т. д. Лит.: Krehbiel Н. Е., A. Seidi, "Scribners Magazine", N. Y., 1898, [v.] 23; A. Seidi. A memorial by his friends, N. Y., 1899; E w e n D., Dictators of the Baton, Chi.- N. Y., [1944]. Ал. М. СЕЙДНИЯЗОВ, Мурад (p. 1915) - туркм. сов. актёр, режиссёр. Чл. Коммунистич. партии с 1953. Нар. арт. Туркм. ССР (1955). Сценич. деятельность начал в 1934 в Туркм. драм. т-ре. Актёр яркого комедийного дарования. Ведёт реж. работу. Роли: Пикалов ("Любовь Яровая"), Кемине (о. п. Амано-ва), Сганарель ("Лекарь поневоле" Мольера), Крикун ("Фронт"), Бобчинский ("Ревизор"), Миловзоров ("Без вины виноватые"), Пеленг ("На берегу Мургаба" Мухтарова), Бср-ди ("Сын пастуха" Мухтарова и Сейтлиева), Беркели ("Кто преступник?" Мухтарова), Селимов ("Испытание" Аннануро-ва), Вахидов ("Ширванская красавица" Мамедханлы), Ра-хим ("Судьба" Деряева). Пост. спектакли: "Семья Аллана" Мухтарова (Гос. пр. СССР, 1951), "Озеро счастья" Аннанурова (1950), "Чужая тень" Симонова (1951), "Счастливая молодость" Пурлиева (1952), "Земной рай" Васильева (1953), "Больные зубы" Каххара (1956) и др. Снимался в кино. Перевёл на туркм. яз. пьесы Островского, Голь-дони и др. Л. АН. СЁЙЛЕР (Sayler), Оливер Мартин (р. 23. X.I 887) - амер. театр. критик и театровед. В конце 1910-х гг. выступил со статьями, разоблачающими коммерч. направленность амер. т-ра, противопоставляя ей прогрессивную деятельность т. н. "малых т-ров". Свои взгляды на т-р С. изложил в книге "Наш американский театр" (1923). С. пропагандировал достижения лучших европ. т-ров, в частности МХАТа, к-рый он называл "лучшим т-ром мира". В 1918 посетил Сов. Союз. В своих работах высоко оценил достижения рус. т-ра ("Русский театр", 1922, "Русские актёры в Америке", 1923, и др.). Соч.: The Russian theatre under the revolution, Boston, 1923; The Russian theatre, N. Y., 1922, 2 ed., L., [1923]; Our American theatre, N. Y., [1923]; Max Reinhardt and his theatre, N. Y., 1924; Inside the Moscow Art theatre, N. Y., 1925; Revolt in the arts, N. Y., 1930. К. Г. СЕЙТЛЙЕВ, Кара (р. 1915) - туркм. сов. поэт, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1950. Лит. деятельность начал в 1938. Написал пьесу "Д жахан". В соавторстве с Г. Мухтаровым - комедии "Серебряный портсигар", "Ответственный секретарь", "Дочь садовника", драму "Сын пастуха", либретто оперы "Айна" (муз. А. Шапошникова и Д. Овезова). Л. АН. СЕЙФЙ, Алекпер Сейфулла оглы (р. 19.III.1901) - азерб. сов. актёр драмы. Нар.'арт. Азерб. ССР (1961). Учился в студии при т-ре Руставели. Проф. сценич. деятельность начал в 1921 в Тбилисском азерб. т-ре драмы. В 1929-32 - актёр бакинского тюркского Рабочего т-ра (с 1933 в Кировабаде), был директором этого т-ра. В период культа личности был незаконно репрессирован. В 1956 вернулся к театр. деятельности, вновь стал директором Кировабадского т-ра. Играл характерные роли: Карамали ("Гаджи Кара" Ахундова), Мешади Орудж ("Мертвецы" Мамедкулизаде), Шейх Кабир ("Шейх Санан" Джавида), Добчинский ("Ревизор"), Патер, Гофмаршал ("Разбойники", "Коварство и любовь") и др. Перевёл на азерб. яз. ряд пьес. /f /f СЕЙФУ ДЛИН, Сакен (май 1894- 9. X.I 939) - казах. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1918. Первую пьесу "Путь к счастью" написал в 1917. Автор пьесы "Красные соколы" (1920) - первой революционной драмы в казахской советской лит-ре. Пьеса эта широко вошла в репертуар т-ров Казахстана и самодеятельных коллективов В 1937 С. был незаконно репрессирован, реабилитирован посмертно. Наз. Ш. СЕЙФУ ЛЛИНА, Лидия Николаевна [22. Ill (3.IV). 1889-25.IV.1954] - рус. сов. писательница. В 1906 была учительницей, в 1909-14 выступала как актриса в провинции. Лит. деятельность начала в 1921. В 1925 написала повесть "Виринея", к-рую затем инсценировала (совм. с В. Правд ухиным). Пьеса, поев. жизни сибирского села в первые годы революции, была пост. в т-ре им. Вахтангова в 1925 (реж. А. Д. Попов, Виринея - Алексеева, Павел Суслов - Щукин). Это сценич. произв. о героях совр. деревни вошло в историю сов. т-ра. Др. пьесы: "Чёрный яр" (1931, совм. с В. Правдухиным), "Попутчики" (1932, Т-р б. Корш). Соч.: Виринея, М., 1959. Лит.: Головашенко Ю. А., Героическое начало в советской драме, Л., 1957. Я. Мор. СЕКАР-РОЖАНСКИЙ (наст. фам. - Р о ж а н-ский), Антон Владиславович [6(18).V.1863-28.1. 1952] - рус. артист оперы (лирико-драматич. тенор). В 1891 окончил Петерб. консерваторию по классу С. И. Габеля. С того же года выступал в оперных т-рах Ростова-на-Дону, Харькова, Тифлиса. В марте 1896 С.-Р. успешно дебютировал в Мариинском т-ре, но оставил Петербург и поступил в мае того же года в труппу Моск. частной рус. оперы. В 1910-14 выступал в Сибири. С.-Р. обладал мощным голосом, особенно хорошо звучавшим в среднем регистре. Недостатки исполнения артиста (плохая дикция, неточности интонирования) искупались благородной, эмоциональной игрой, пылкостью темперамента. С.-Р. заслужил высокую оценку Римского-Корсакова как первый исполнитель партий в его операх: Садко (о. п., 1898), Лыков ("Царская невеста", 1899); композитор написал для С.-Р. вставную арию Гвидона в 3-м действии "Сказки о царе Салтане" (1900). Др. партии: Голицын ("Хованщина"), Самсон ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Рауль ("Гугеноты"), Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Тангейзер. В 1914-19 С.-Р. был проф. Моск. консерватории. В 1920 уехал в Польшу, был проф. Варшавской консерватории. Лит.: Шкафер В. П., Сорок лет на сцене русской оперы. Воспоминания 1890-1930 гг., Л., 1936; Р и м с к и й-Корсаков Н. А., Летопись моей музыкальной жизни, М., 1955; Левик С. Ю., Записки оперного певца, М., 1955, 2 изд., М., 1962. Б. Яг. СЁКВИЛЛ (Sackville), Томас (1536-1608) - англ. поэт и драматург, гос. деятель. С 1598 - лорд-хранитель печати. В лит. произведениях пытался разрешить прлитич. проблемы. В 1563 совм. с юристом Т. Нортоном написал первую англ. "правильную" трагедию "Горбодук". По своей форме и мрачному трагизму "Горбодук" - подражание трагедиям Сенеки. В основе сюжета - легендарная история об англ. королек Горбодуке, к-рый разделил царство между детьми, что привело его к гибели, а страну - к разорению. Показывая гибельные последствия феодальной раздробленности государства, пьеса утверждала идею единой монархии, власти. Лит.: Сторожен ко Н., Предшественники Шекспира, СПБ, 1872; G h amber s E. K., The Elisabethan stage, v. 2, Cambr., 1923. А. Б. СЕКЕЙ (Szekely), Михай (8.V. 1901- 22. III. 1963)- венг. артист оперы (бас). Нар. арт. ВНР (1949). Пению обучался в Будапештской консерватории. С 1923 - солист Будапештского оперного т-ра. С большим успехом гастролировал вомн. европ. странах, в СССР (1951) и США. Дважды лауреат пр. Кошута. Партии: Тиборц ("Банк-бан" Эркеля), Зарастро, Лепо-релло ("Волшебная флейта", "Дон Жуан"), Филипп ("Дон Карлос" Верди), Погнер, Герман ("Нюрнбергские мейстерзингеры", "Тангейзер" Вагнера), Борис, Досифей ("Борис Годунов", "Хованщина"), Кончак ("Князь Игорь") и др. С.известный исполнитель партии Синей бороды в опере "Замок герцога Синей бороды" Бартока. Лит.: Albert I., Szekely Mihaly, "Muzsika", 1961, 5 sz.; B r e n e r J., Szekely Mihaly 40 eves operai jube-leuma, там же, 1962, № 3; S z e n t h e g y i I., Bucsu Szekely Mihalytol, там же, 1963. ff, Дубр. СЕКСТЕТ (нем. Sextett, от лат. sex - шесть) - 1) ансамбль из 6 музыкантов-исполнителей (инструменталистов или вокалистов). 2) Муз. произв. для 6 инструментов либо вок. соч. для 6 певч. голосов. Инструментальный С., как и квартет,- один из видов камерной музыки. Вок. С. встречается гл. обр. в операх, где является одной из муз.-драматургич. кульминаций действия (С. в "Дон Жуане" Моцарта, два С. в опере "Галька" Монюшко). С. как разновидность танц. ансамбля встречаются и в балетах (С. в "Спящей красавице"). Р. Л. СЕЛИВАНОВ, Пётр Иванович [р. 11(24).VI.1905]-рус. сов. артист оперы (лирич. баритон). Нар. арт. РСФСР (1951). В 1931 окончил Центр, техникум театр. иск-ва (ныне - ГИТИС). Работал в Свердловском т-ре оперы и балета и в Моск. муз. т-ре им. Немировича-Данченко. В 1932-59 - солист Большого т-ра (дебютировал в партии Валентина - "Фауст"). Гастролировал во мн. городах Сов. Союза и за рубежом (ГДР, Польша, Франция, Норвегия). Обладает красивым и сильным голосом. Исполнение С. отличается чистотой интонации и чёткостью дикции. Партии: Онегин, Елецкий, Мазепа; Роберт ("Иоланта"), Шакловитый, Цыган ("Хованщина", "Сорочинская ярмарка" Мусоргского), барон Клодт ("Броненосец ,, Потёмкин"" Чиш-ко), Евгений Листницкий ("Тихий Дон"), Трубецкой ("Декабристы" Шапорина), Митрич ("Никита Вершинин" Кабалевского), Ваня Яркин ("От всего сердца" Жуковского), Мурман ("Абесалом и Этери" 3. Палиашвили), Дон Жуан, Альмавива (о. п., "Свадьба Фигаро" Моцарта), Фигаро ("Севильский цирюльник"), Жермон ("Травиата"), Биберах ("Банк-бан" Эркеля) и др. А. Ив. СЕЛЬВЙНСКИИ, Илья Львович [р. 12(24).X. 1899] - рус. сов. поэт и драматург. Чл. Коммуни-стич. партии с 1941. В 1923 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Печатается с 1915. В 1926-30 возглавлял лит. группу конструктивистов, нек-рые принципы к-рой отразились на первом драматургич. произв. поэта - трагедии "Командарм 2" (1929, Т-р им. Мейерхольда). Драматич. конфликт этой пьесы был построен на столкновении революционной целесообразности со стихийным героич. порывом масс, приводящим к гибели мн. бойцов. В пьесе "Умка - белый медведь" (1935, Моск. т-р Революции; Умка - Д. Н. Орлов) С. показывает пробуждение человеческого достоинства в невежественных и забитых людях. В 1944-57 С. создаёт цикл "Россия", куда входят трагедии: "Ливонская война" (1944), "От Полтавы до Гангута" (1956, Воронежский т-р), "Большой Кирилл" (1957, Т-р им. Вахтангова). Стремление к философскому осмыслению эпохи С. воплощает в романтически припод-яятых стихотворных трагедиях. Др. пьесы: "Пао-Пао" (1931), "Рыцарь Иоанн" (1937), "Орла на плече носящий" (1940), "Генерал Брусилов" (1943, Ярославский т-р), "Читая Фауста" (1947-52). С.- автор переводов: с казахского - "Енлик и Кебек" Ауэзова, с венгерского - "С завязанными глазами" И. Фейер (1959, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Человек выше своей судьбы" (1962, Т-р им. Луначарского, Петропавловск-на-Камчатке). Соч.: Лирика и драмы, М., 1947; Трагедии, М., 1952; О трагическом и трагедийном, "Звезда", Л., 1954, № 3; Драматург и театр. "Театр", М., 1958, № 5; "Театр поэта", М., 1965. Лит.: Кедрина 3., Исторические трагедии И. Сель-винского, в кн.: Литературно-критические статьи, М., 1956; Огнев В., Илья Сельвинский - автор трагедии, "Театр", 1960, № 5; М а л ю г и н Л., Сельвинский-драматург, "Рабочий и театр". Л., 1936; № 2; О с н о с Ю., Советская историческая драматургия, М., 1947; Головашенко Ю., Героика гражданской войны в советской драматургии, Л 1957, с. 184-87, 321-22. С. Г. "СЕЛЬСКАЯ ЧЕСТЬ" ("Cavalleria rusticana") - опера П. Масканьи, либр. Дж. Тарджони-Тоццетти и Г. Менаши по о. п. Дж. Верги. Пост. 17 мая 1890, т-р "Костан-ци", Рим (Туридду - Станьо, Сантуцца - Беллинчони). Опера ставилась в т-рах мн. стран. В России пост. 5 марта 1891 на итал. языке, Москва (дирижёр Бевиньяни; Туридду - Мазини, Сантуцца - Литвин, Альфио - Колетти). На рус. яз. пост. 18 янв. 1893, Мариинский т-р (пер. М. Иванова, дирижёр Направник, худ. Андреев; Туридду-Н. Фигнер, Сантуцца-М. Фигнер, Альфио - Чернов, Лола - Славина и Долина, Лю-чия - Пильц). Опера входила в репертуар Мариинского т-ра до 1905. В 1903 пост. Новым т-ром, Москва (Туридду - Южин, Сантуцца - Эйген и Куза, Альфио - Гончаров, Лола - Азерская, Лючия - Шперлинг). На сов. сцене пост. 23 февр. 1923, Свободная опера Зимина, Москва (дирижёр Багриновский, реж. Просторов, худ. Маторин; Туридду - Курганов, Сантуцца - Владимирова и Панкратова, Альфио - Головин, Лола - Франков-ская, Лючия - Евгеньева). 5 марта 1957, Большой т-р (дирижёр Небольсин, реж. Шароев, худ. Клементьев, хормейстеры Рыбнов и Савва; Туридду - Ильин, Сантуцца - Покровская, Альфио - Галкин, Лола - Леонова, Лючия - Корнеева). Пост. в др. городах Сов. Союза: Челябинск (1958), Одесса, Ереван (1959). Издания: "С. ч." - клавир под назв. "Деревенское рыцарство", М., Гутхейль, [1890]. 77. Гр. СЕЛЬСКИЕ ДИОНИСИИ - см. Дионисии. CEMAHOBA, Людмила Викторовна (р. 4. V. 1928)- сов. артистка балета. Нар. арт. Арм. ССР (1963). В 1947 после окончания Ленингр. хореография, уч-ща была принята в балетную группу Т-ра оперы и балета им. Спендиарова (Ереван). Партии: Одетта-Одиллия, Раймонда, Жизель, Китри; Хандут ("Хандут" Спендиарова), Золушка; Смерть ("Героическая баллада" Бабаджаняна), Девушка ("Голубой ноктюрн" Оганесяна) и др. СЕМАШКО, Семашкова (Siemaszkowa; урожд. Серпиньская; Sierpinska), Ванда (30. Х II.1867-6.VII 1.1947) - польская актриса, режиссёр и театр. деятель. В 1887 дебютировала в Кракове в роли Хеленки ("Чудак" Маньковского). Затем выступала в т-рах Варшавы, Познани, Лодзи. В 19061919 играла на сцене Львовского т-ра. В 1920-22 руководила т-ром в г. Быдгощ. В 1924-26 работала в США, возглавляя польскую театр. студию в Чикаго, выступала в разл. городах (Нью-Йорк, Детройт и др.). После освобождения Польши от фашистских оккупантов в (1944) руководила т-ром в г. Жешув. С большим драматизмом и одухотворённостью исполняла роли в пьесах Ю. Словацкого (Саломея - "Горштынский", Амалия - "Мазепа", Юдифь - "Ксёндз Марек"), достигла высокого трагизма в роли г-жи Роллисон ("Дзяды" Мицкевича), передавала своеобразный поэтич. строй образов пьес С. Выспянского (Мария - "Варшавянка", Ванда - "Легенда", Евдоха - "Судьи"). В числе лучших ролей С. также: Джульетта ("Ромео и Джульетта"), Дездемона ("Отелло"), Иоанна ("Орлеанская дева" Шиллера), роли в пьесах совр. С. драматургов: Ибсена (Гедда Габлер - одноим. драма), Запольской (Анна - "Тот"), Киселевского (Юлька - "В сетях") и др. В 1945 С. создала образ Марфы Петровны ("Русские люди"),' исполненный большой внутр. силы. Снималась в кино. Лит.: Jubileusz 40-Iecia pracy scenicznej, Lwow, 1927; Czterdziesci piec lat pracy scenicznej i obywatelskiej,Wandy Si-emaszkowej. Lwow, 1932; Jubileusz 50-letniej pracy artyztycz-nej, Wanda Siemaszkowa, Katowice, 193 7'Dabrowski S., Wanda Siemaszkowa, "Teatr", 1947, № 9. Б. Рос. - "СЕМЁН КОТКб" -опера С. С. Прокофьева, либр. В. П. Катаева и композитора по повести В. П. Катаева "Я сын трудового народа". Пост. 23 июня 1940, Оперный т-р им. Станиславского, Москва (дирижёр Жуков, пост. Бирман, реж. Степанова, худ. Тышлер, хорм. А. Степанов; Семён Котко - Воскресенский, Софья - Малькова, Ткаченко - Панчехин, Ременюк - Николау, Микола - Якушенко, Царёв - Бушуев, Фрося - Аверкиева, Любка - Капи-нос). В 1960 пост. Пермским т-ром оперы и балета (дирижёр Шморгонер, пост. Петрова, худ. Вавра, хорм. Рогова; Семён Котко - Сыроватко, Ткаченко - Бойкиня, Ременюк - Попов, Софья - Дроздова, Фрося - Склизкова, Любка - Воскресенская). 1960, Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, пост. Товстоногова, реж. Киреев, худ. Мандель, хорм. Мурин; Семён Котко - Гаврилкин и Пучков, Ткаченко - Кривуля и Ярошенко, Ременюк - Морозов и Константинов, Софья - Максимова и Малий, Люба - Пономарёва и Фёдорова, Микола - Бугаев, Кравцов и Стрежнев, Царёв - Соловьёв, Лаптев и Топориков, Фрося - Перла-сова). 1964, Т-р оперы и балета им. Палиашвили (дирижёр Димитриади, пост. Михайлова, худ. Золотарёв). Опера была пост. также в Чехословакии (Брно, 1959). Издания: "С. К." - клавир, М., Музгиз, 1960. н. г р. СЕМЁНОВ, Виктор Александрович [4(16). XII. 1888-13.IV.1944] - рус. сов. артист балета и педагог. Засл. арт. РСФСР (1939). В 1912 окончил балетное отделение Петерб. театр. уч-ща (класс М. К. Обухова) и был зачислен в кордебалет Мариинского т-ра. В 1917 переведён на положение первого танцовщика. Технически сильный танцовщик, С. исполнял ведущие партии в классич. балетах: Альберт ("Жизель"), Таор ("Дочь фараона" Пуни), Зигфрид и Голубая птица ("Лебединое озеро", "Спящая красавица") и др. В 1913-31 преподавал классич. танец в Петерб. театральном училище (позднее Ленинградское хореографическое училище); в 1931-36 - репетитор балетной труппы Большого театра (Москва) и преподаватель Московского хореографического училища. В 1939-44-педагог Ансамбля песни и пляски Советской Армии им. А. В. Александрова. Выдающийся педагог, С. внёс большой вклад в развитие традиций русской школы классического танца. Лит.: Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 235. Г. Ш, СЕМЁНОВА, Екатерина Александровна (1821-1906) - рус. певица (лирико-колоратурное сопрано). Обучалась пению в Петерб. театр. уч-ще у Солива. В 1841- 1847 пела на сцене петерб. оперного т-ра, в 1847-64 - на сцене Большого т-ра в Москве. Обладала выразит, голосом красивого тембра и ярким сценич. дарованием. Создала глубоко проникновенные образы во мн. операх рус. композиторов. Была одной из первых исполнительниц партии Людмилы, первой исполнительницей партии Эсмеральды (о. п. Даргомыжского, 1847), партии Наташи в первой моск. постановке оперы "Русалка" (1859). Выступала почти во всех моск. пост. опер А. Н. Верстовского. Лит.: Вольф А. [сост.], Хроника Петербургских театров, СПБ, 1877, ч. 1, с. 98, 106; "ЕИТ". Сезон 1907-1908, СПБ, вып. 18, с.'289; Яковлев Вас., Московская оперная сцена в сороковых годах, "Временник русского театрального об-ва", 1924, № 1, с.Ill-12. СЕМЁНОВА, Екатерина Семёновна [7(18).XI. 1786-1(13).III.1849] - рус. актриса. Дочь крепостной крестьянки. Окончила Петерб. театр. уч-ще; ученица И. А. Дмитревского. Ещё будучи воспитанницей уч-ща, в 1803 дебютировала на сцене придворного т-ра в роли На-нины (о. п. Вольтера). Обучалась игре и декламации у А. А. Шаховского, сторонника классицистской школы игры, позднее проходила роли с Н. И. Гнедичем, близким к декабристам, их театр. эстетике. Выступая первоначально в сентимента-листских пьесах (Наталья, Софья - "Корсиканцы" и "Примирение двух братьев" Ко-цебу, и др.), С. обратила на себя внимание трогательностью, грацией, искренностью исполнения. В 1805 после выступления в роли Зафиры ("Росслав" Княжнина) была зачислена в труппу петерб. т-ра. Решающую роль л развитии дарования актрисы сыграли появившиеся в 1810-х гг. трагедии В. А. Озерова. Первый серьёзный успех С. принесла роль Антигоны ("Эдип в Афинах" Озерова, 1804). В последующие годы в трагедиях Озерова С. исполнила роли Моины ("Фингал"), Ксении ("Димитрий Донской"), Поликсены (о. п.) и др. С. обладала замечат. данными для исполнения трагедийных ролей - величественной красотой, чистым, звучным, приятного тембра голосом, пластикой движений и жестов. В 1808 во время приезда в Петербург знаменитой франц. актрисы Жорж между ней и С. возникло своеобразное соревнование, завершившееся триумфом рус. актрисы. Уже в этот период в иск-ве С. проявлялись признаки нац. своеобразия рус. трагич. школы: эмоциональность, искренность, глубина содержания, гуманизм. Отмечая самобытность дарования актрисы, А. С. Пушкин писал о ней: "Одаренная талантом, красотой, чувством живым и верным, она ,образовалась сама собою... Игра всегда свободная, всегда ясная, благородство одушевленных движений... и часто порывы истинного вдохновения, всё сие принадлежит ей и ни от кого не заимствовано" ("Мои замечания об русском театре", см. Полн. собр. соч., т. 7 1958, с. 9-10). Творчество С. как выдающейся рус. трагич. актрисы формировалось под влиянием прогрессивных творч. тенденций эпохи, нашедших своё выражение в эстетике декабристов. После образов в драматургии Озерова, проникнутых в исполнении С. лирической мечтательностью, она показала себя актрисой, способной к созданию сильных, энергичных характеров. В иск-ве С. склонность к поэтич. обобщению, яркая эмоциональность, героич. направленность сочетались с естественностью в выражении чувств, верностью действительности. Свои лучшие роли С. создала в трагедиях Расина - Клитемнестра ("Ифигения в Авлиде"), Гермиона ("Андромаха", 1810), Федра (о. п., 1823); Вольтера - Аменаида ("Танкред"), Меропа, Заира (о. п.); Шиллера - Мария Стюарт (1810) и др. Романтич. направленность творчества С. с особенной силой выявилась в роли Медеи (о. п. Лонжепьера" 1819). В 1820 С. временно ушла из т-ра; вернулась в 1822. В 1826, выйдя замуж за князя Гагарина, изредка выступала в любительских спектаклях. Лит.: Плетнев, Драматическое искусство г-жи Семёновой, "Труды Вольного об-ва любителей Российской словесности", 1822, ч. 18; Г н е д и ч Н., Письмо к Б.о переводе и представлении трагедии "Ифигении в Авлиде" Расина, СПБ, 1815; Роди на Т., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961; Медведева И., Екатерина Семёнова. Жизнь и творчество трагической актрисы, М., 1964. СЕМЁНОВА, Марина Тимофеевна [p.30.V(12.VI). 1908]-рус. сов. артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1951). В 1925 окончила Ленингр. хореографии, уч-ще, ученица А" Я. Вагановой. В 1924, будучи ещё ученицей, выступила на сцене в партии Лизы ("Тщетная предосторожность") в спектакле Ленингр. т-ра оперы и балета (ныне им. С. М. Кирова). В 1925-30 работала в этом т-ре, исполняя гл. партии в классич. балетах: Китри ("Дон Кихот"), Одетта-Одил-лия; Никия ("Баядерка" Мин-куса), Аврора; Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Раймонда и др. С 1930 С. - ведущая танцовщица Большого т-ра (Москва). С творчеством С. связан один из важнейших этапов развития сов. хореографии: в 20-е гг., когда многие деятели балетного театра, ложно трактовавшие новаторство, отрицали классический балет, утверждая, что он не будет понят новым зрителем, виртуозное мастерство С. придавало классическому танцу естественность, непринуждённость, яркую энергическую силу, глубину идей, внося в характеры и судьбы героинь старых балетов новые социальные акценты. В образах Жизели, Раймонды, Никии, Эсмеральды раскрывался не только трагизм человеческой судьбы, но и страстный протест против несправедливости, неравенства. В 30-е гг. в пору утверждения серьёзного социального содержания балетных сюжетов, когда сов. балет всё больше сближался с темами и идеями большой лит-ры, С. утверждала действенность танца. Гармонически горделивый, истинно рус. по характеру и духу танец С. определил исполнение её лучшей партии-Одетты-Одиллии. Фантастич. "волшебная" девушка-лебедь была живой, сильной, гордой натурой, существом, созданным для свободы и счастья. Безукоризненная красота пластики С. сближала её танец с образами античной скульптуры, для её иск-ва была характерна энергичная полётность танца, особая устойчивость. Среди др. партий: Маша ("Щелкунчик"), Мирель ("Пламя Парижа"), Жизель, Золушка; Ми-рандолина (о. п. Василенко). С. удостоена Гос. пр. СССР (1941) за выдающиеся достижения в области хореографич. иск-ва. В 1935- 1936 гастролировала во Франции. Ведёт педагогич. деятельность, с 1953 - балетмейстер-репетитор Большого т-ра. Лит.: Слонимский Ю., Советский балет, М.-Л." 1950,с. 72-73, 116-17; Богданов-Березовский В., А. Я. Ваганова, М., 1950, с. 53-57; Захаров Р., Искусство балетмейстера, М., 1954, с. 72-80 и др.; "Театр"" 1940. № 5, с. 51-62, № 8, с. 94-99; там же, 1962, № 1, с. 136-40; "Театральная жизнь", 1962, № 4, с. 16-17, "Театр", 1963, № 6, с. 81-85. Юр Г. СЕМЁНОВА (по сцене - Семёнова-младшая), Ним-фодора Семёновна [1788(или1787)-28.Ш (9.IV). 1876] - рус. драм. актриса и артистка оперы (лирич. сопрано). Сестра Е. С. Семёновой. В 1809 окончила драм. отд. Петерб. театр. уч-ща (по классу А. А. Шаховского). Дебютировала на пе-терб. сцене в 1807 (Милослава - "Днепровская русалка" Ма-урера и Давидова). Начав с ролей "инженю" (Анюта -"Рассудительный дурак" Клушина, 1810, Федра-"Ариадна" Расина, 1811), С. вскоре перешла в оперу (училась пению у К. А. Кавоса и Я. С. Воробьёва). Сценически одарённая актриса, С. обладала прекрасной внешностью, была изящна, отлично играла роли светских дам, умела носить костюм. Блестящая театральная карьера С. объяснялась также покровительством знатного мецената (С. была гражданской женой придворного вельможи графа В. В. Мусина-Пушкина). В репертуаре С. преобладали роли во французской комич. опере, мелодраме (роли куртизанок, простушек). В 20-е гг. С. стала исполнять партии в героич. опере. Выступала до 1831. Партии: Вениамина ("Иосиф Прекрасный" Мегюля, 1813), Амина ("Сомнамбула" Беллини, 1816), Юлия ("Ромео и Юлия" Штейбельта, 1817), Роза-Любовь ("Красная шапочка" Буаль-дьё, 1817), Юлия ("Весталка" Спонтини), Анета ("Жоконд" Изуара), Сервилья ("Титове милосердие" Моцарта, 1817), Анета и Розина ("Сорока воровка", 1821, и "Севильский цирюльник", 1822, Россини), Каролина ("Тайный брак" Чи-марозы, 1822) и др. Лит.: Арапов П. [сост.], Летопись русского театра, СПБ, 1861 (отдел 3, с 1801 по 1825 год); Каратыгин П., Записки, т. 1, Л., 1929, с. 348-67; Гозенпуд А. А., Музыкальный театр в России, Л., 1959. Е.М. СЕМЁНОВА, Юлия Семёновна (р. 21.III.1928)- рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1957). В 1942 окончила хореографич. студию при Бурятском т-ре оперы и балета (г. Улан-Удэ) и была принята в труппу этого т-ра. Дебютировала в партии Марии ("Бахчисарайский фонтан"). Партии: Зарема, Одетта-Одиллия; Лена ("Юность" Чу-лаки), Лауренсия, Эсмеральда; Горхон-Ручейковна ("Красавица Ангара" Книппера), Гэрэн ("Во имя любви" Батуе-ва и Майзеля), Мать ("Цветы жизни" Батуева) и др. С 1964- на пенсии, ведёт педагогич. деятельность в Ин-те иск-в в г. Улан-Удэ. Ст. М. СЕМИПАЛАТИНСКИЙ ОБЪЕДИНЁННЫЙ ТЕАТР (Семипалатинский областной объединённый драматический т-р им. А б а я) - казах, и рус. драм. т-р. Рус. труппы работали в Семипалатинске с 80-х гг. 19 в. После Октябрьской революции здесь был создан стационарный рус. т-р. В 1934 основан Вост.-Казах, обл. драм. т-р, с 1937 - музыкально-драматический. В 1945 ему присвоено имя Абая. Казах, труппа была Сформирована из участников кружков самодеятельности, затем она пополнилась группой актёров Казах, т-ра в Алма-Ате и местного Т РАМ а. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА Казах, труппа: "Айман и Шолпан" (1934, 1958), "Ен-лик и Кебек" (1935,1940,1956), "Ночные раскаты" (1938), "Ко-бланды" (1948, 1961), "Каракоз" (1960) Ауэзова, "Абай" Ауэ-зова и Соболева (1945, 1962), "Амангельды" (1937, 1953), "Ко-зы-Корпеш и Баян-Слу" (1938, 1959), "Ахан-Сере и Актокты" (1948, 1957) Мусрепова, "Одна семья" Абишева (1950), "Абай" Айманова и Я. Штейна (по о. п. Ауэзова, 1952), "Миллионер" Мустафина (1950), "Алдар-Косе" (1954), "Вчера и сегодня" (1957), "Баловник" (1960) Хусаинова, "Одно дерево - не лес" (1958), "Единомышленники" (1963) Тажибаева, "Кыз-Жибек" (1938), "Ер-Таргын" (1940, 1947, 1956); "Аршин мал алан" Гаджибекова (1941), "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова (1942), "Платон Кречет" (1938), "Русские люди" (1944); "Не всё коту масленица" Островского(1948), "Ревизор" (1958); "Назар Стодоля" Шевченко (1954), "Семья Аллана" Мухтарова (1950), "Шёлковое сюзане" Каххара (1954), "Путь любви" К. Нурмаханова (по повести "Джамиля" Айтматова, 1964). Рус. труппа: "Слава" Гусева (1937), "Коварство и любовь" (1937, 1945), "Разбойники" (1938), "Бесприданница" (1938, 1946), "Как закалялась сталь" (1939), "На бойком месте" (1940), "Без вины виноватые" (1946), "Бедность не порок" (1951). "Лес" (19 53), "Гроза" (1954), "Последние" (1940), "Егор Булычев и другие" (1950), "На дне" (1956), "Любовь Яровая" (1946, 1959), "Машенька" (1952, 1963), "Платон Кречет" (1948), "Отелло" (1948); "Земной рай" Василева (1953), "Поднятая целина" по о. п. Шолохова (1958), "На рассвете" Писто-ленко (1957), "Абай" Ауэзова и Соболева (1959), "Майра" Тажибаева (1958), "Весенний гром" Зорина (1961), "Свет далёкой звезды" Чаковского и Павловского (1963), "В день свадьбы" Розова (1964). В казах, труппе т-ра (1965): нар. арт. Казах. ССР Г. Абдрахманова, С. Кидралин, К. Сакиева, Н. Атаханов, засл. арт. Казах. ССР X. Байрмааов, А. Жан-бырбаев, Т. Исова, X. Ешмуратов, А. Матыбаев, Ж. Сакенова; в рус. труппе: засл. арт. Казах. ССР Н. П. Батурин, И. И. Загвоздкина, Г, И. Пушкарёв и др. Гл. реж. казах. труппы-Б. Омаров. А. Ив. "СЕМПЕРАНТЕ" (лат. semper ante - всегда впереди) - рус. сов. театр. "С." - т-р импровизации" существовал в Москве в 1917-38. Основатели и руководители - блестящий импровизатор А. В. Быков и талантливая актриса, педагог и режиссёр А. А. Лёвшина. Они были лучшими актёрами театра "С.". Основатели "С." видели возможность развития театрального искусства в передаче артисту функций драматурга, стремились к современности. Основа творчества т-ра "С." - коллективное создание пьес и спектаклей. на репетициях разрабатывалась схема сюжета-действия, определялась идейная направленность спектакля, осн. черты образов, действенное содержание ролей. В студийный период (1917-20) гл. внимание уделялось попытке осуществления импровизац. спектаклей на совр. тематике. В эти годы здесь шли сатирич. комедии, осмеивающие пороки бурж. об-ва,- "Гримасы" (1919), "Карусель" (1920), "Кровь предков" (1921), "Два", "Красный лев" (оба в 1921). Спектакли ставились на фоне проекций, использовалась "атональная музыка" (композитор В. В. Карнаухова), В период стационарной работы (1921-32) были пост. спектакли: "Чертёж котла" о борьбе труда и капи тала; "Воронье гнездо", поев. обличению сектантства, "Воскресенье" о революции 1905, "Чёрное золото", "Головоногий человек" (по рассказу Ф. П. Глад-* кова). Коллектив "С." принимал участие в обществ .-поли-тич. кампаниях, т-р часто давал выездные спектакли в рабочих районах Москвы и Подмосковья, в пром центрах страны. Но отсутствие новых интересных сценариев на совр. тему, стремление художеств. руководства "С." сохранить импровизацию в качестве единственной основы создания спектаклей вызвали раскол коллектива и значит, часть труппы перешла в 1933 в Моск. драм. т-р под рук. B.C. Смышляева а "С." (во главе с основателями т-ра) продолжал работу как передвижной т-р. "С." играл гл. обр. старый репертуар. Единственная новая работа т-ра - "Ошибка профессора Воронова" (1935) по сценарию Ра-' вича и Никифорова - о месте старой интеллигенции в строительстве социализма. В 1938 т-р закрылся. Г* С, "7 ДНЕЙ МКТ" ("Семь дней Московского Камеры ного театра") -рус. сов. еженедельная иллюстрированная театр. газета. Орган Моск. Камерного т-ра. Выходила в Москве с 23 окт. 1923 по апр. 1924 (всего вышло 20 выпусков) В составе редколлегии: А. Я. Таиров, С. Д. Кржижановский, С. С. Игнатов и др. Газета освещала преим. деятельность Камерного т-ра, здесь также помещались статьи о драматургии и т-ре, рецензии. МЛюб "СЕМЬЯ ТАРАСА" - опера Д. Б. Кабалевского, либр. С. А. Ценина по повести Б. Л. Горбатова Непокорённые". Пост. 2 нояб. 1947, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко (дирижёр Самосуд, пост. Маркова и Златогорова, худ. Волков; Тарас - Канделаки, ЕфросиньяГольдина, Степан - Аникиенко и Юницкий, Назар - Пермяков и Ценин). Во 2-й ред. пост. 1950, Т-р оперы и балета' им. Кирова (дирижёр Хайкин, пост. Шлепянова, худ. Вир-саладзе, хорм. Кропивницкий; Тарас-Яшугин, Ефросинья- Мшанская, Степан - Шашков, Андрей - В. Ульянов,. Антонина - Кашеварова, Настя - Каляда, Назар - Мищенко, Семён - Луканин). 1951, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко (дирижёр Самосуда режиссёры Баратов и Кемарская, худ. Волков; Тарас -, Канделаки, Ефросинья - Янко, Настя - Юдина, Павлик - Матвеев, Назар - Ценин, Степан - Юницкий, Андрей - Белугин). Пост. в др. городах Сов. Союза: Горький, Саратов," Куйбышев, Свердловск (1951), Рига, Казань, Ташкент, Харьков (1952), Душанбе (19S3). Пост. за рубежом: София (1952L Вроцлав (1954). Издания: "С. Т."- клавир, М., Муэфонд СССР, 1952,. М., Музгиз, 1955. , Я, Гр СЕМЯТОВА, Марьям Тохтахонновна [р. 9(22) .V. 1916] -уйгурская сов. артистка. Нар. арт. Казах. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Деп. Верх. Совета Казах. ССР 4-го созыва. В 1937 занималась в студии при Уйгурском муз.-драм. т-ре в Алма-Ате. В 1935-64 работала в этом т-ре. Выступала в драм. пьесах, муз. драмах и в концертах (была солисткой уйгурского вок.-танц. ансамбля т-ра). Роли: Гульзара ("Анархан" Садырова и Асимова), Зухра ("Тахир и Зухра" Абдуллаева), Ширин ("Фархад и Ширин" Назыма Хикмета), Баян-Слу ("Козы-Корпеш и Баян-Слу" Мусрепова), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова) и др. Лит.: Канапин А. К. и Варшавский Л. И., Искусство Казахстана, Алма-Ата, 1958; Театры Казахстана. Фотоальбом, Алма-Ата. 1961. Б. E. СЕН-ДЕНЙ (Saint Denis), Рут (наст. фам.-Д ен н и с; Dennis) (р. 20.1.1878)- амер. танцовщица. В 1906 начала выступать с танцами народов Вост. Азии. Успешно гастролировала в Европе. В 1914 совм. с Т. Шоуном основала "Школу пластики Дени-Шоун". Среди её учеников: Ч. Вейдман, известные танцовщицы-М. Грэхем, Д. Хэмфри и др. В отличие от А. Дункан, танцы к-рой основывались на пластике Др. Греции, С.-Д. воспроизводила в танцах ритмо-пластику народов Вост. Азии. Творчество С.-Д. оказало большое влияние на развитие в США ритмико-пластич. танца. С.-Д.- автор биографич. книги ("An unfinished life", 1939). Лит.: Сидоров А. А., Современный танец, M., 1922, разд.З.с.37-38; S haw n Т., Ruth Saint Denis, pioneer and prophet, S. Francisco, 1920; Brandenburg H., Der moderne Tanz. Munch., 1921. Ham. P. СЕНЕЗЙНО (Senesino; наст. имя - Франческо Бернард и; Bernardi) (1680-1750) - итал. артист оперы (альт). Один из знаменитых итал. кастратов-певцов 18 в. Пению обучался в Болонье. В 1719 выступил на сцене Придворного т-ра в Дрездене. Здесь его услышал Гендель и пригласил с собой в Лондон, где С. дебютировал в 1720. Пел в операх Генделя "Флори-дант" и "Муций Сцевола". В 1735 возвратился в Италию. Был первым исполнителем мужских гл. партий в операх Генделя: "Оттон", "Флавий" (1723), "Юлий Цезарь", "Тамерлан" (1724),"Роделинда" (1725),"Сципион", "Александр" (1726), "Адмет" (1727), "Кир", "Птоломей" (1728), "Аэпий" (1732), "Орландо" (1733). Св. Г. CEHEKA (Seneca), Луций Анней (4-65 н. э.) - др.-рим. философ и драматург. Учился в Риме философии, риторике, судебному красноречию. За приверженность республ. идеям и участие в аристократич. оппозиции был сослан имп. Клавдием на о. Корсику. С приходом к власти Нерона (49) вернулся в Рим, стал претором и воспитателем молодого императора. Нерон назначал С. на высокие должности, но впоследствии отстранил его, заподозрив в причастности к заговору. По приказанию императора С. вскрыл себе вены. С. принадлежат трагедии: "Агамемнон", "Геракл Этейский", "Геракл безумный", "Медея", "Федра", "Эдип, "Фиест", "Троянки", "Финикиянки"; трагедия "Октавия", вероятно, написана неизвестным современником и подражателем С. Это единств, сохранившийся образец претексты. Трагедии С. созданы по мотивам и на материале др.-греч. трагедий. В них также соблюдаются единства места, времени, действия, участвует хор. По своим филос. убеждениям С. принадлежал к стоической школе; проповедь аскетич. морали п идей монотеизма, составляющие гл. содержание его трактатов и писем, проникла и в драматургию. Особенность трагедий С.- углублённый психологизм, склонность к патологии. В морально-дидактич. целях С. изображает гибельную силу страстей, побеждающих разум, ("Федра", "Медея"), могущество рока ("Эдип"), иллюзорность счастья ("Фиест"), необходимость освобождения и очищения души. Такая трактовка традиц. тем чаото требует перемещения центр, образов; так, в отличие от Еврипида ("Ипполит"), С. сосредоточивает внимание на переживаниях Федры в о. п., на изображении ненависти в "М'едее". Преувеличенно и односторонне изображаются положит. герои - Геракл, стоически переносящий боль ("Геракл Этейский"), Поликсена в момент казни ("Троянки"). Речь персонажей насыщена афоризмами и сентенциями, часто содержит политич. намёки, положения стоицизма. Отдельные сцены трагедий С. не приемлемы для постановки. Трагедии С. были первыми известными в Европе образцами античной драмы, поэтому они оказали значит, влияние на развитие европ. драматургии. Наиболее заметно это влияние в творчестве Т. К ид а, в нек-рых произв. Шекспира ("Тит Андроник", "Макбет") и Б. Джонсона. Изысканность формы трагедий С., обилие сентенций, патетика привлекли внимание драматургов эпохи классицизма-П. Корнеля, Ж. Расина и др. С. высоко ценил Г. Э. Лессинг. Соч.: Tragedies. Teste etabli et trad. par L. Heermann, t. l-2, P., 1924-26; в рус. пер.- Трагедии, М.-Л., 1933 (вступ. ст. Н. Ф. Дератани). Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 2, М.-Л., 1962. Лид. Ф. CEHKAP (Szenkar), Эуген (р. 9.IV.1891) - дирижёр. По национальности венгр. Сын органиста и композитора Фердинанда С. Учился музыке у своего отца, а затем в Муз. академии в Будапеште. С 1911 - концертмейстер Будапештской оперы, дирижёр т-ров Праги, Будапешта, Зальцбурга, Франкфурта-на-Майне и др. городов. С 1923-"генеральмузикдиректор" Нар. оперы в Берлине, с 1924 - оперного т-ра в Кёльне. В 1934-37, эмигрировав из Германии, жил в СССР, был художеств. руководителем Моск. филармонии. В 1939-49 дирижировал Бразильским симф. оркестром и пост. Муниципального т-ра Рио-де-Жанейро. С 1950 выступает в ФРГ - в театрах Мангейма (1950-52), Дюссельдорфа (1952-56), в "Нем. опере на Рейне" (Дуйсбург и Дюссельдорф; с 1959). , Ал. М. CEH-JIEOH (Saint-Leon; наст. имя и фам.- Шарль Виктор Артюр Мишель; Michel) (17.IX.1821-2.IX. 1870) - франц. артист балета и балетмейстер, скрипач, композитор и либреттист. Сын танцовщика А. Мишеля. Учился танцам у А. Декомба. 17 лет дебютировал в Брюсселе, затем гастролировал в Германии, Италии, Англии. В 1847 дебютировал в Париже как танцовщик и балетмейстер. С.-Л. был технически сильным танцовщиком-виртуозом, блестяще исполнял классич. и характерные партии. Танец С.-Л. отличался элегантностью и тонким вкусом, пластической орнаментикой, но был лишён глубокого содержания. С.-Л. был также скрипачом-виртуозом (в балете "Скрипка дьявола" Пуни танцевал, одновременно играя на скрипке), выступал с сольными концертами, писал музыку и сочинял балетные сценарии. Универсальность дарования и огромная энергия выдвинули С.-Л. в число ведущих деятелей балетного иск-ва в период, когда в зап.-европ. балете наметились признаки упадка. Стремясь завоевать популярность у зрителей, С.-Л. ставил эффектные спектакли, уделял большое внимание танц. технике. Используя фольклор, он обращался к стилизации, проявлял внимание к жанровым эпизодам, юмор его был основан на комедпйности ситуации, а не характеров. С.-Л. был мастером сольных форм, но ему недоставало поэтич. фантазии в пост. танцев кордебалета. В 1859-69 С.-Л. работал в России (дебютировал в Петербурге балетом "Жовита, или Мексиканские разбойники" Лабарра), периодически уезжая в Париж и др. города Зап. Европы. В России С.-Л. ориентировался на реакц. круги рус. общества. Особенно чётко это проявилось в одной из наиболее известных пост. С.-Л. "Конёк-Горбунок" Пуни (1864, Петербург), отказавшись от сатирич. мотива сказки П. П. Ершова, балетмейстер в последнем акте показал единение России под эгидой самодержавия. Ещё большему искажению подвергся балет "Золотая рыбка" Минкуса (по Пушкину, 1867, Петербург), не имевший почти ничего общего с первоисточником. Передовые деятели рус. культуры, в т. ч. M. E. Салтыков-Щедрин, Н. А. Некрасов, В. С. Курочкин, беспощадно разоблачали приспособленчество и реакционность деятельности С.-Л. и его последователей. В России С.-Л. пост. также балеты: "Сальтарелло, или Страсть к танцам" (соч. С.-Л., 1859), "Грациелла" Пуни (1859), "Пакеретта" Бенуа и Пуни (1860), "Се-вильская жемчужина" Пинта и Пуни (1861), "Маркитантка" Бенуа и Пуни (1861), "Фиаметта" Минкуса (1864) и др. В 1869 дирекция имп. т-ров не возобновила контракт с С.-Л. Он вернулся в Париж, где в 1870 пост. свой лучший балет - "Коппелию". Соч.: La stenochoregraphie, ou l'art d'ecrire prompte-ment la danse..., P., 1852. Лит.: Слонимский Ю., Мастера балета, Л., 1937, с. 133-167; Красовская В., Русский балетный театр второй половины XIX в., Л.-М., 1963; G u e s t I., The ballet of the Second Empire, v. 1-2, L., 1953-55. CEH-CAHC (Saint-Saens), Камиль (9.X.1835, Париж, - 16.XII.1921, Алжир) - франц. композитор, пианист, органист, дирижёр, муз. писатель и обществ. деятель. Учился в Парижской консерватории у Ф. Бенуа и Ф. Галеви. Выступал во мн. странах как пианист и дирижёр (в России впервые в 1874). Один из основателей Нац. муз. об-ва (1871). Творчество С.-С. способствовало обновлению и подъёму музыкальной жизни Франции в 1870-80-х гг., исторически подготавливая деятельность целого поколения франц. музыкантов (Г. Форе, П. Дюка, Э. Шабрие и др.). Лучшие произв. С.-С. отличаются яркой выразительностью мелодий, гармо-нич. изяществом и красочностью оркестровки. С.-С. многое заимствовал из совр. ему нем. музыки, творчество его не свободно от эклектики. Написал оперы "Жёлтая принцесса" (1872, т-р "Опера комик", Париж), "Серебряный колокольчик" (1877, "Т-р лирик", Париж; 2-я ред., 1914, т-р "Де ла Монне", Брюссель), "Самсон и Далила" (1877, Веймар), "Этьенн Марсель" о вожде восстания парижских ремесленников в 14 в. (1879, "Гран-театр", Лион), "Прозерпина"(1887, т-р "Опера комик"), "Фрпна" (1893, там же), "Асканий" (1890), "Генрих VIII" по Каль-дерону (1893), "Варвары" (1901, все - т-р "Гранд-Опера"), "Елена", поев. певице Н. Мелба (1904), "Предок" (1906, обе Монте-Карло). Наиболее известные оперы С.-С. - "Самсон и Далила" и "Этьенн Марсель" до сих пор сохраняются в репертуаре оперных т-ров. С.-С. принадлежат также: балет "Жавотта" (1896, "Гран-театр"), музыка к пьесам Софокла ("Антигона", 1893, т-р "Комеди Франсез"), Расина ("Андромаха", 1903,Т-р Сары Бер-нар, Париж) и совр. драматургов, симфонии, концерты, сюиты (в т. ч. "Карнавал животных", в к-рую входит муз. пьеса "Лебедь", получившая известность в хореографич. гост. М. М. Фокина "Умирающий лебедь") и др., хоровые и камерно-инструмент. соч. С.-С. завершил (совм. с П. Дюка) оперу Э. Гиро "Фред егонда" (1895, т-р "Гранд-Опера"), реконструировал музыку Люлли к "Сицилийцу" Мольера (1892, т-р "Комеди Франсез") и др. произв., издавал соч. Рамо. С.-С. - автор муз.-критич. и теоретич. работ, неск. пьес и др. Лит. соч.: Portraits et souvenirs, P., 1900. Лит.: Французская музыка 2-й половины XIX в. Сб. переводных работ, вступ. ст. и ред. М. С. Друскина, М., 1938; Р о л л а н Р., Музыканты наших дней, пер. с франц., М., 1938; Кремлев Ю., К. Сен-Санс и его эстетика, "Сов музыка", 1955, № 6; D a n d e 1 о t A., La vie et l'oeuvre do Saint-Saens, P., 1930; Chantavoine J., C. Saint-Saens p1947. АЛ.М\ СЕНТИМЕНТАЛИЗМ (от франц. sentiment - чувство) - направление в европ. иск-ве 2-й пол. 18 в. С. развился как одно из течений позднего Просвещения под влиянием растущего идейного расслоения третьего сословия и отразил настроения наиболее демократии, слоев этого сословия. В центре внимания С.- человеческая личность, борьба против сословного деления общества, за раскрепощение человека, утверждение его естественных прав. В. И. Ленин писал: "...капитализм, оторвавший личность от всех крепостных уз, ... создал подъем чувства личности" (Соч., т. 1, стр. 394-395). Этот "подъем чувства личности" подготовил С. С. зародился в лирике и романе, а затем проник в драматургию и театр. иск-во, оказав влияние на возникновение жанров "слёзной комедии, мещанской драмы. Представители С. выступили против эстетики классицизма, рационализма ранних просветителей, они способствовали становлению просветительского реализма. Борясь с рационалистич. канонами и нормами, сентименталисты создали культ чувства и воображения. С. значительно расширил рамки драматургии показом частной жизни человека, разработкой семей-но-психологич. сюжетов, любовным изображением природы, стремлением максимально приблизить драму и театр к жизни третьего сословия. В пьесах изображаются чувствительные ситуации, строго размеренный стих сменяется прозой, передающей оттенки живой разговорной речи, авторские ремарки не только конкретизируют место действия, но и подчёркивают эмоциональное состояние героев. Вместо условных неизменных классицистских декораций (дворцовые залы в трагедии, безликие статичные интерьеры в комедии) появляются сельские виды, уединённые хижины, детали обстановки, окружающей "простолюдина". Обществ, содержание С. неоднородно. Наряду с демократич. иск-вом, направленным против существующей действительности, утверждающим нового героя - защитника интересов третьего сословия, существовала тенденция к идеализации, примирению социальных противоречий. С. возник в Англии, уже пережившей в 17 в. бурж. революцию, в творчестве поэтов Т. Томсона, Т. Грея и Э. Юнга - автора программного трактата "Об оригинальном творчестве" (1759). Своё название направление получило от романа Л. Стерна "Сентиментальное путешествие" (1768). В драматургии С. проявился в драмах Дж. Лилло ("Лондонский купец", 1731, "Роковое любопытство", 1736), Э. Мура ("Игрок", 1753), Р. Камберленда ("Таинственный супруг", 1783). Англ. С. развивался в условиях кризиса Просвещения, в нём преобладала семейно-моральная проблематика, интерес к замкнутому внутр. миру человека. Наиболее полное выражение С. получил во Франции, стоявшей на пороге бурж. революции конца 18 в. Элементы С. проявились уже в "слёзных комедиях" П. К. Лашоссе. Глава франц. С. - Ж. Ж. Руссо - родоначальник "руссоизма", выразитель наиболее радикальных устремлений третьего сословия. Театрально-эстетич. взгляды Руссо неотделимы от его враждебного отношения к феодальной цивилизации. Его "Письмо к Д'Аламберу о зрелищах" (1758) содержит беспощадную критику совр. ему франц. т-ра, условностей и фальши чуждого народу классицизма, к-рому он противопоставляет массовые нар. празднества, вскоре осуществлённые якобинцами. Театр. теория Руссо была развита и во многом дополнена Л. С.Мерсье, создавшим на совр. и историч. материале яркие образцы социальной драмы, проникнутой чувствительностью ("Дезертир", 1771, "Неимущий", "Жан Аннюйе", обе в 1772, "Портрет Филиппа II, короля Испании", 1885). Трактат Мерсье "О театре, или Новый опыт о драматическом искусстве" (1773), направленный против драматургии и т-ра классицизма, призывающий следовать Шекспиру, утверждающий демократич., эмоционально насыщенное иск-во, стал манифестом мн. деятелей т-ра, оказал большое влияние на т-р 2-й пол. 18 в. Элементы С. заметны в драматургии П Бомарше, а также в мелодраме революц. лет. В отсталой феодальной Германии С. был проникнут протестом против сословных оков. Незрелость бюргерства обусловила неопределённость положительных идеалов нем. сентименталистов, трагич. разрешение Конфликта между могучей, рвущейся к свободе личностью и убогой действительностью. Тенденции С. прозвучали- в теоретич. сочинениях представителей т. и. "швейцарской школы" - И. Я. Бодмера, И. Брейтингера, а также Ф. Г. Клопштока, И. Г. Гер-дера ("О немецком характере и искусстве", 1773). Особенно ярко нем. С. проявился в деятельности драматургов "Бури и натиска" - Ф. М. Клингера ("Близнецы", 1776, "Буря и натиск", 1777), Я. Ленца ("Солдаты", 1776, "Гувернёр", 1778) и др., создавших многочисл. мещанские драмы, проникнутые антифеодальным бунтарством. Манифестом нем. театр. С. стал трактат Ленца "Замечания о театре" (1774), написанный под влиянием трактата Мерсье. Влияние С. проявилось в раннем творчестве И. В. Гёте и Ф. Шиллера. Отказ от рационалистич. метода, от напевной декламации и статуарности классицизма дали возможность актёрам 2-й пол. 18 в. углублённо раскрывать внутр. мир героев, вносить динамику в развитие образа, передавать интонации живой взволнованной речи. Всё это способствовало утверждению реали-стич. тенденций и в разл. степени проявилось в деятельности выдающихся актёров этого времени. Д. Гар-рик возродил на англ. сцене Шекспира, эмоционально насыщенно воплотил образы его драматургии. Ф. Л. Шредер обратился к драматургии "Бури и натиска" и Шекспиру, осуществил репертуарную реформу нем. т-ра. Проникновенно-чувствительные образы создал И. Ф. Брокман. Влияние С. испытало даже иск-во франц. актёров, тесно связанное с поэтикой классицизма. В России развитие С. в конце 18 - нач. 19 вв. было тесно связано с ростом антифеодальных настроений. В рус. сентименталистской драматургии получили выражение антикрепостнич. мотивы, тема обличения городской цивилизации, любовное изображение сельской жизни, противопоставление богатства и нищеты. В драматургии С. проявился в творчестве Н. И. Ильина ("Лиза, или Торжество благодарности", 1802, "Великодушие, или Рекрутский набор", 1803), В. М. Фёдорова ("Лиза, или Следствие гордости и обольщения", 1803), Ф. Ф. Иванова ("Награждённая добродетель, или Женщина, каких мало", С. Н. Глинки ("Наталья, боярская дочь", 1806). Влияние С. в рус. актёрском иск-ве сказалось на творчестве А. Д. Каратыгиной, Я. Е. Шушерина, В. П. Померанцева. Лит.: Ленин В. И., Экономическое содержание народничества, Полн. собр. соч., 5 изд., т. 1, М., 1958; Плеханов Г. В., Французская драматическая литература и французская живопись XVIII века с точки зрения социологии, в его кн.: Искусство и литература, М., 1948; История английской литературы,- т. 1, вып. 2, М.- Л., 1945, ч. V, отд. II, гл. V; История французской литературы, т. 1, М., 1946, отд. III, гл. VII; История русской литературы, т. 4. ч. 2, М.-- Л., 1947, гл. 2; История немецкой литературы, т. 2, М., 1963, гл. 12-14; Мокульский С. С., История западноевропейского театра, т. 2, М., 1939; Хрестоматия по истории западноевропейского театра, состав. и ред. С. С. Мокульского, т. 2, 2 изд., М., 1955; Мокульский C.C., Французская драматургия эпохи Просвещения, в кн.: Французский театр эпохи Просвещения, М., 1957; Бомарше, Очерк о серьёзном драматическом театре, Избр. произв., пер. с франц., М., 1954; Г e р-дер И. - Г., Соч., пер. с нем., М.- Л., 1959; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; Данилов С. С., Очерки по истории русского драматического театра, М.- Л., 1948, гл. XII; Mercier L. S., Du theatre, ou Nouvel essai sur l'art dramatique, Amst., 1773; L e n z J. M., Gesammelte Schriften, Bd 1-4, Lpz., 1917. Л. Лев. СЕНТПЕТЕРИ (Szentpeteri), Жигмонд (31.VII. 1798-13.XII.1858) - венг. актёр. Сын священника-кальвиниста. В юности ушёл из семьи и стал актёром бродячего т-ра. В 1815-36 выступал в городах Миш-кольце, Дебрецене, Коложваре (Клуже), Кошице и др. С 1837 - актёр т-ра "Мадьяр синхаз в Пеште; с 1840 - Нац. т-ра. С. утверждал в своём творчестве рост нац. и социального самосознания венг. народа накануне революции 1848-49. Выступал в драм. и муз. спектаклях, в трагедиях и комедиях. Наибольший успех имел в героич. ролях венг. патриотов. Обладал выразительной внешностью. Вопреки популярной в те годы школы декламации стремился к естественной речи, простоте исполнения. Был первым исполнителем роли Петура в драме "Банк-бан" Катоны, исполнял роли Заха ("Клара Зах" Кишфалуди), Ба-ранга ("Жертва" Вёрёшмарти) и др. Играл также роли в пьесах Шекспира: Клавдий, Полоний ("Гамлет"), Фальстаф ("Генрих IV"), Банко ("Макбет"), Кент ("Король Лир"), Лоренцо ("Ромео и Джульетта"), Ме-нений Агриппа ("Кориолан") и др. Лит.: История западноевропейского театра, т. 4, под общей ред. С. С. Мокульского, Г. Н. Бояджиева и Е. Л. Финкелыптейн, М., 1964, с. 353-54; [D e r у n e -S z e p-p a t a k i R.] Deryne naploja, kot. 1-3, Bdp., 1900 и 1957, то же; Hazadnak renduletlenul. A mavar nep aranykonyve, Bdp., 1955, old 101. * А. Ив. СЕНЬЕ (Seigner), Луи (р. 23.VI.1903) - франц. актёр. Дебютировал на сцене "Т-ра селестинцев" (Лион), затем учился (с 1919) в парижской Консерватории. В нач. 20-х гг. по приглашению Ф. Жемье был принят в т-р "Одеон" (Париж); с 1939-в труппе т-ра "Комеди Франсез", где является "сосъетером". С. легко, изящно, не смягчая сатирич. содержания образа, играет роль Журдена ("Мещанин во дворянстве"), с чувством меры и художеств. такта исполняет буффонные трюки, проявляя мастерство высокого комизма. Строгая сдержанная манера игры, скупость внешнего рисунка характерны для исполнения ролей Оргона и Тартюфа ("Тартюф"), Аргана ("Мнимый больной"), Лепика ("Рыжик" Ренара). В 1954 выступал в Сов. Союзе. Снимается в кино. СЕПП, Пауль [16(28).X.1885-18.II.1943] - эст. режиссёр. Театр. деятельность начал в Петербурге в 1903 (драм. кружок Эст. школьного и просветительного общества); в 1906-07 учился в театр. школе Ю. М. Юрьева. В 1920 основал первую эст. театр. студию (Таллин). Работал как режиссёр в т-рах "Дра-мастудио", "Ванемуйне" (Тарту) и "Эстония" (Таллин). Пост.: "Царь Эдип" Софокла (1922), "Орлеанская дева" Шиллера (1923), "Мария Стюарт" (1923); "Жертва" Тагора (1922), "Соната призраков" Стриндберга (1923), "Пер Гюнт" (1927) и др. К. Каск. СЕПТЕТ (нем- Septett, от лат. septem - семь) - 1) ансамбль из 7 музыкантов-исполнителей (инструменталистов или вокалистов). 2) Муз. произв. для 7 инструментов либо вок. сочинение для 7 певч. голосов. Инструментальный С., как и квартет, квинтет и т. п.,- один из видов камерной музыки. Вок. С. встречается гл. обр. в операх, в к-рых, как секстет и квинтет, обычно имеет значение узлового момента, кульминации драматургич. действия (С. в операх "Отелло" Верди, "Орлеанская дева" Чайковского). Р. Л. СЕРАМПА, правильнее с и р и м и и,- форма театр. представлений Индонезии. Осн. средство сценич. выразительности С.- танец и пантомима. С. исполнялись при дворах яванских феодалов девушками из знатных семей. Танцы и пантомима ведут своё начало от нар. истоков. Позы и движения танцовщиц С. заимствованы из традиционного танца, исполняемого в широко распространённом в Индонезии т-ре теней. В основе муз.сопровождения С.лежат нац. индонез. мелодии. Исполняется обычно четырьмя танцовщицами - пары воспроизводили движения и позы другой. Сюжеты С. заимствованы из нар. сказаний. Популярность сюжетов, выразительность танцев сделали ненужным участие в представлениях С. даланга. Мел. Б. СЕРАФИМОВИЧ (наст. фам. -Попов), Александр Серафимович [7(19).1.1863-19.1.1949] - рус. сов. писатель. Чл. Коммунистич. партии с 1918. В 1883 поступил на физико-математич. ф-т Петерб. ун-та. В 1887 был выслан за революц. деятельность в Архангельскую обл. (1887-90). Лит. деятельность начал в 1889. Первые драматургич. опыты С.- пьесы "Разбитый дом" (1906), "В семье", "На мельнице" (обе в 1907) и др. Пьеса С. "Девушка за стеной" (1911) была пост. в моск. Т-ре Корша. В сов. время С. написал пьесу "Марьяна" (1918, пост. в 1920 фронтовой труппой Пролеткульта), поев. жизни деревни. В центре пьесы молодая женщина, к-рая приходит к пониманию необходимости революц. борьбы. Гл. герои пьесы предвосхищали образы Виринеи и Павла Суслова из "Виринеи" Сейфуллиной. Роман "Железный поток" (1924) о героич. походе таманской Красной Армии в 1918 был инсценирован автором совм. с И. Всеволожским и пост. в 1934 в Реалистическом т-ре (реж. Н. П. Охлопков). Гос. пр. СССР (1943). Др. пьесы: "Именины в 1919 году" (1919, в 1922-23 ставилась в самодеят. т-рах), "Иголка" (1919-20), драматич. хроника "Шахтёры" (1927-28) - обе пьесы не опубликованы, "Так жил мой отец" (инсц. рассказа "Сменщик", 1939). С о ч.: Собр. соч. в 7 тт., т. 4 и 6, M., 1959. Лит.: Т а м а ш и н Л., Советская драматургия в годы гражданской войны, М., 1961; Головашенко Ю-, Героика гражданской войны в советской драматургии, Л., 1957. СЕРАФЙН (Serafin), Туллио (р. 8.XII.1878)- итал. дирижёр. Учился в Миланской консерватории. Как оперный дирижёр дебютировал в 1903 в Ферраре, затем выступал в разл. городах, преим. Италии (т-р "Ла Скала" и др.). Гастролировал в т-рах "Ковент-Гарден" (1907), "Гранд-Опера" (1912), "Метрополитен-опера" (1924) и др. т-рах мира. С.- один из крупнейших итал. дирижёров 20 в. Дирижировал премьерами опер: "Изабо" П. Масканьи l9l2), "Любовь трёх королей" И. Монтемецци (1913); первыми итал. пост.: "Кавалер роз" (1910) и "Саломея" (1912) Р. Штрауса, "Псковитянка" (1912); "Воццек" А. Берга (1925), "Золотой петушок" (1940); "Питер Граймс" Б. Бриттена (1947); "Садко" (1930, 1-я пост. в США) и мн. др. Соч.: Stile, tradizioni e convenzioni del melodramma italiano del XVII-XIX secolo, MiL, 1958 (совм. с А. Toni). Св. Г. СЕРБСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Первые сведения о т-ре Сербии относятся к 13 в., когда в праздничные дни устраивались нар. уличные представления. Тур. иго (14-17 вв.) задержало развитие сербской театр. культуры. Становление её началось в 18 в. в Воеводине (входила в состав Австрии), свободной от тур. завоевания. Первое театр. представление состоялось в 1736 в Сремских Карловнах; ученики "Латинской школы" под рук. учителя - киевского богослова Э. Козачинского пост. его историч. пьесу "Тра-гедокомедия". После полувекового перерыва школьные представления возобновились в Темешваре (1793), Вршце (1793), Пеште (1794),'Нови-Саде (1802, 1811) и др. В 1818 они были запрещены властями. В нач. 19 в. под влиянием усилившейся нац.-освободит. борьбы сербского народа против Турции возникает светский т-р. Первый публичный спектакль ("Попугай" Коцебу) состоялся в Пеште в 1813 по инициативе театр. деятеля И. Вуйича, к-рого называют "отцом сербского т-ра". Деятельность Вуйича вызвала появление многочисл. любит, трупп. В 40-е гг. нек-рые из них становятся проф. т-рами - "Передвижное любит. об-во" (1840-42), об-во "Нови-Сад" и др. Эти любит, передвижные проф. труппы закладывают основы нац. театр. иск-ва. Первая оригинальная сербская драма - трагедия С. Стефановича "Смерть царя Уроша V" была пост. в 1825 любит, труппой А. Николича в Нови-Саде. Крупнейшим сербским драматургом 1-й пол. 19 в. был И. С'терияПопович, автор историч. драм: "Ненависть, или Светислав и Милева" (1827), "Милош Обилич" (1828), "Смерть Стефана Дечан-ского" (1849), "Гайдуки" (1842), "Владислав" (1842) и др. Комедии -"Враль и подвирало" (1830), "Скупой, или Кир-Яня" (1837), "Тыква, возомнившая себя чашей" (1838), "Патриоты" (1849) и др.-высмеивают сербское привилегированное общество. Пьесы Стерии-Поповича составили осн. часть репертуара любительского и проф. сербского т-ра. Развитию нац. драматургии способствовало творчество драматургов Л. Лазаревича ("Владимир и Косара", 1836, "Друзья", 1837) и Николича ("Альпийская пастушка", 1826, "Королевич Марко и арап", 1841, "Построение Раваницы", 1861, и др.). Были опубликованы драмы черногорского поэта П. П. Негоша ("Горный венок", 1902, и "Лжецарь Шчепан Малый"). В 1835-36 при дворе князя в Кра-гуевце работал постоянный т-р - "Княжеско-серб-ский т-р", директором и режиссёром к-рого был Вуйич. Здесь ставились пьесы Вуйича, а также аллегорич. пьесы патриотич. содержания "Гибель Сербии", "Воскресение Сербии" и др. В 1840 Николич возобновил театр. представления в Крагуевце. В 1830-33 Сербия становится автономным княжеством. В 1841 в Белграде - столице сербского автономного княжества - открывается т. н. "Театр в Таможне", основанный Ни-количем и Стерией-Поповичем. Вначале т-р работал как любительский, а с нач. 1842 - как профессиональный. Здесь ставились спектакли: "Смерть царя Уроша Пятого" Стефановича, "Женитьба и замужество", "Обман за обманом", "Владислав" Стерии-Попо-вича, "Юран и София, или Турки около Сесака" Кукуле-вича, "Эрнани" Гюго и др. В 1842 т-р закрылся. Театр. представления в Белграде возобновились в 1847-48, когда там выступала полупроф. труппа Н. Джуркови-ча из Панчево. Во 2й пол. 19 в. в обстановке политич. и обществ, подъёма возобновляется деятельность любит. трупп, начинается борьба за создание постоянного нац. т-ра. В 1861 в Нови-Саде был создан сербский Нар. т-р, основателем и директором к-рого был драматурги режиссёр Й.Джорджевич. Вначале спектакли устраивались на открытом воздухе, в 1872 т-р получил собственное здание. Возникнув по инициативе и на средства патриотич. настроенного сербского населения, работая в условиях нац. гнёта, сербский Нар. т-р становится в 1-й пол. 19 в. центром сербской культуры, хранителем нац. традиций. В 1868 часть труппы во главе с Джорджевичем основала в Белграде Нац. т-р ("Народно .позориште"). Появление постоянных т-ров способствовало дальнейшему развитию нац. драматургии. Гл. место в репертуаре занимала историко-патриотич. драма. Помимо пьес Стерии-Поповича, Лазаревича, Николича, ставились историч. драмы И. Суботича ("Герцог Владислав", "Звонимир", "Неманя", "Милош Обилич"), М. Бана ("Мейрима", 1849; "Миленко" и "Добрила", 1850), М. Цветича ("Неманя", 1877), М.П.Шапчани-на ("Задужбина царя Лазаря"), историч. драмы в стихах поэтов-романтиков Л. Костича ("Максим Црное-внч", 1866; "Пера Сегединац", 1882) и Дж. Якшича ("Переселение сербов", 1864; "Елизавета, княгиня черногорская", 1868; "Станое Главаш", 1878). Во 2-й пол. 19 в. комедийные традиции Стерии-Поповича продолжил К. Трифкович ("Поздравляю", 1871, "Школьный инспектор", 1871; "Разборчивая", 1872; "Любовное письмо", 1873, н др.). Популярностью пользовались т. н. "народные пьесы с пением" ("Джпдо" Веселинови-ча, "Сельский гуляка" Тота и др.). В последнее десятилетие 19 в. в репертуаре т-ров появляется реали-сгич. драма: сатирич. комедии из крестьянской жизни М. Глишича - "Два цванцика" (1883, Нац. т-р, Белград) и "Обман" (1885, там же); "Клятва" Матавуля (1896, сербский Нац. т-р, Нови-Сад), "Барсук перед судом" Кочича, комедии Б. Нушича - "Протекция" (1890, Нови-Сад), "Депутат" (1896, Нац. т-р, Белград), "Обыкновенный человек" (1900, там же), "Путешествие вокруг света" (1911, там же) и др. В первом десятилетии 20 в. в серб. драматургии сказывается влияние натурализма ("За божьей спиной" Нушича, "Наши сыновья" и "Наш зять" Йовановича). Историч. драмы в этот период пишут А. Шантич ("Ха-санагиница"), Боич ("Женитьба Уроша"). Ставятся также пьесы хорватских драматургов: "Потурченец" Кукулевича, "Пограничники" Фрейденрейха, "Психея", "Эквиноций", "Дубровницкая трилогия", "Смерть матери Юговичей" Войновича и др., классич. драматургия (Мольер, Шекспир, Гольдони, Гёте, Гюго, Дюма, Сарду и др.). В нач. 20 в. в репертуаре появляются рус. пьесы ("Ревизор", "Женитьба", "На дне"), а также пьесы Г. Ибсена, Г. Гауптмана, М. Метер-линка. В труппах т-ров Белграда и Нови-Сада играли актёры: Д. Ружич, Т. Йованович, М. Гргурова, М. Маркович, В. Нигринова, А. Бачванский, М. Гаврилович, П. Добринович, И. Станоевич и др.; режиссёры И. Джорджевич, А. Хаджич, В. Милькович и др. В 1870 при белградском т-ре была организована первая театр. школа (руководители Джорджевич и Бачванский). Помимо двух постоянных т-ров, в Сербии во 2-й пол. 19 в. существовало много передвижных проф. трупп. В Боснии первая любит, труппа была организована в 1840 в Сараево (под рук. Бановича), затем в 1865 возникла труппа в г. Трешань (под рук. С. Петрановича), в 1871-78 - в Сараево (под рук. бр. Стипичей). Попытки создания постоянного т-ра в Боснии относятся к 1898 (г. Тузла), в 1903 создан Первый сербский нац. т-р Боснии и Герцеговины (Сараево), в 1912-13- Сербский любит, т-р (Сараево), в 1913 - Гос. нац. т-р (Сараево). В 1910-15 в Це-тинье работал Гос. черногорский нац. т-р, репертуар к-рого составляли в основном пьесы серб. (Костича, Трифковича, Бана и др.) и черногорских авторов (Негоша, Р. Рогановича и др.). В Македонии первые театр. представления устраивались в 40-е гг. 19 в. силами учеников начальной школы в Скопье. В 1895- 1912 существовала передвижная труппа В. Черно-дринского. После окончания первой мировой войны возобновили работу Нац. т-р в Белграде (1918), сербский Нац. т-р в Нови-Саде (1919). Деятельность этих т-ров в период между двумя мировыми войнами протекала в условиях напряжённой борьбы с правительственной реакцией за демократич. традиции, за утверждение реалистич. иск-ва (см. Югославский театр и Югославская драматургия). Музыкальный театр. К сер. 19 в. в серб. т-ре выработался особый муз. сценич. жанр - т. н. "пьесы с пением" (тип серб. зингшпиля). Особого расцвета этот жанр достиг в творчестве Д. Енко ("Сельский гуляка", 1878, "Девичья клятва", 1887, "Джидо", 1892, и др.), П. Крстича ("Коштана", 1907) и С. Христича ("Чу-чук-Стана", 1907) (все пост. в Нац. т-ре, Белград). В 1882 в Белграде была пост. первая серб. оперетта- "Колдунья" Енко. В конце 19 в. делаются попытки создания оперы (музыка Енко к драме "Прибислав и Божана" Д. Илича). В 1894 в Белграде пост. опера "В колодце" чеш. композитора В. Блодека, а в 1903первая серб. опера "На заре" С. Бинички (на сюжет Б. Нушича). В 1911 пост. опера И. Байича "Князь Иво из Семберии" (по драме Б. Нушича) о борьбе сербов против тур. ига. В нач. 20 в. опера и оперетта прочно входят в репертуар серб. т-ров. В Нац. т-ре (Белград) и серб. Нац. т-ре (Нови-Сад) ставились оперы И. Зайца ("Никола Шубич Зриньский"), В. Пармы ("Ксения"), С. Альбини ("Барон Тренк") и др. югосл. композиторов, а также Дж. Верди, П. Масканьи, Р. Леонкавалло и др. Исполнителями опер и оперетт были в осн. музыкально одарённые драм. актёры. См. Югославский театр (музыкальный). Балет. Формирование нац. балета в Сербии началось только после образования Королевства сербов, хорватов и словенцев (1918). В 1920, после организации пост. оперы в Белграде, отд. балетные номера ставили в оперных спектаклях. Первыми балетмейстерами были К. Исаченко и М. Боголовская, Е. Полякова, под рук. к-рой были поставлены первые балеты: "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова, "Коп-пелия". В дальнейшем на сцене т-ра в Белграде ставились: балеты хорватских композиторов - "Пряничное сердце", "Имбрек с носом" Барановича (1927, 1937), "Чёрт в селе" Лотки (1938) и др.; классич. балеты - "Жизель", "Лебединое озеро", "Спящая красавица", "Щелкунчик", "Раймонда"; совр. балеты Стравинского ("Жар-птица", "Петрушка"), Равеля ("Дафнис и Хлоя"), Р. Штрауса ("Тиль Уленшпигель") и др. В 30-е гг. в балетной труппе т-ра работали: балетмейстеры - Н. Кирсанова, Ф. Фроман, П. и П. Млакар, М. Ростич; солисты - М. Ростич, Н. Бошкович, А. Прелич, Н. Милошевич, С. Стани-славлевич, Т. Полонская, А. Рое, М. Оленина, М. Йованович, С. Лакетич. В 1921-28 в Белграде существовала частная школа Е. Поляковой, в 1928 танцовщиков готовило хореографич. отделение Средней муз. школы при Муз. академии. После освобождения страны от фашистской оккупации (1945) балетная труппа при Нац. т-ре возобновила деятельность. Большое место в репертуаре заняли произведения югославских композиторов: "Охридская легенда" Христича (1947), "Баллада о средневековой любви" Лотки (1950), "Золотая рыбка" Логара (1953) и др. В балетной труппе т-ра: балетм.- Н. Кирсанова, Д. Парлич и др.; солисты - М. Санина, Р. Пар-нел, В*. Костич, И. Бегоевич, Д. Сифниос, Б. Маркович, М. Момчилович. Труппа выезжала на гастроли в Эдинбург (1951), Грецию (1952, 1957), Женеву (1953), Флоренцию (1955), Вену (1955), Париж (1957) и др. В 1948 организовалась балетная труппа при серб. Нац. т-ре в Нови-Саде. Здесь также ставились балеты: "Охридская легенда" Христича (1951), "Чёрт в селе" Лотки (1952), "Пряничное сердце" Барановича (1955) и др. Балетм. М. Оленина, М. Кирбос, Г. Македонски. В 1946 создана хореографич. студия при Нац. т-ре и хореографич. отделение при Муз. академии в 1948, хореографич. отделение при Академии театр. иск-в, в 1947 - восьмилетняя балетная школа. В 1948 в Нови-Саде создана Средняя балетная школа (с 1954 - отделение Средней школы театр. иск-ва). Лит.: С I п (1 г 1 6 Р., НгуааЫ 1 згрзЫ 1еа1аг, [2а геЬ 1960]; Споменица 1861-1961, Нови-Сад, 1961 (Српско народно позориште у Новом Саду); Зборник прилога истори?и ?угославенских позоришта, Нови-Сад, 1961; Зборник Му-зе?а позоришне уметности, Београд, 1962; А п с1 г е 1 8 ? С V е ; Ь о В., Оиг1;-К1а?п 8., топ?з?л гаг-уо? питбе Ьи11иге и ?ие081аУ1]1, 2аёГгеЬ, 1962. Алъб К СЕРВАНДОНИ (Servandoni), Джованни Никколо (2.V.1695-19.1.1766) - итал. архитектор, живописец, театр. художник, машинист сцены. С 1724 жил в Париже, где с 1728 занимал должность "первого художника-декоратора Королевской академии музыки". Создавал декорационное оформление опер: "Пирам и Фисба" Ребеля и Франкёра (1724), "Прозерпина" (172,7), "Тезей" (1729), "Фаэтон" (1730) Люлли, "Галантная Индия" Рамо (1735) и др. Был видным представителем классицистского направления в театраль-но-декорац. иск-ве 1-й пол. 18 в. С. воспроизводил на сцене помпезные, монументальные, строгие здания, гармонировавшие со стилем франц. драматургии этого времени. Развивая декорац. принципы худ. К. Биб-биены, С. создавал систему классически простых, лишённых орнамента арок, пересекающих сцену по диагонали, верх зданий терялся в колосниках. В 1738- 1742 и 1753-58 С.работал в помещении "Зала театральных машин" в королевском дворце Тюильри, где устраивал своеобразные "декоративные спектакли" на ми-фологич. темы, состоявшие из демонстрации под музыку часто сменяющихся декораций: "Пандора" (1739), "Сошествие Энея в ад" (1740), "Геро и Леандра" (1742), "Награждённое постоянство" (1757) и др. В 40-х гг. 18 в. был декоратором в т-рах Лисабона, Бордо, Брюсселя, Дрездена. Лит.: Z u с k e r Р., Die Theater-Dekoration des Klas-sicismus. В., 1925; В a talli e M. L., Servandoni, в кн.: D i m i e r L., Les peintres francala du XVIII siede, t. 2, Brux.-P., 1930, р. 379-90; Reymond S.,Decu-g is N., Le decor de theatre en France du Moyen age..., Р., 1953. В. Мюл. СЕРВАНТЕС де Сааведра (Cervantes de Saa-vedra), Мигель (29. IX.1547, Алькала-де-Энарес, - 23.IV.1616, Мадрид) - йен. писатель, драматург. Создатель всемирно известного романа "Дон Кихот". Род. в семье обедневшего дворянина, в 1570-75 был рядовым солдатом. В 1575-80 находился в плену в Алжире. После возвращения на родину нек-рое время был сборщиком недоимок, до конца жизни жил в нищете. К драматургии обратился после 1580, написав ок. 30 драм. произв. Пьеса "Алжирская жизнь" (1581?) о жизни рабов-христиан в Алжире исполнена ненависти к рабству, страстной любви к свободе. Национально-патриотич. героич. трагедия "Нумансия" (после 1588?) рассказывает о подвиге народа, предпочитающего смерть позорной жизни в плену. В переработке поэта Р. Альберти "Нумансия" ставилась "Т-ром сарсуэлы" в Мадриде во время героич. обороны исп. столицы от фашистских армий (1938). Эти пьесы, связанные нек-рыми драматургич. приёмами с учёно-гуманистич. драмой, отличаются глубоким демократизмом, подлинным новаторством, героем в них являются не отдельные личности, а народ. Нек-рые из ранних пьес были позднее, по-видимому, переработаны С. и включены им в сб. "Восемь комедий и восемь интермедий" (изд. 1615). В пьесах "Алжирская каторга", "Доблестный испанец", "Великая султанша" С. также развивает тему борьбы за свободу, против рабства; в пьесе "Пед-ро де Урдемалас", используя традиционную композиционную схему плутовской повести, С. воссоздаёт образ героя исп. фольклора. В комедии "Занятная" и 1-м акте пьесы "Блаженный негодник" преобладают реалистические бытовые мотивы, особенно чётко обнаруживающиеся в интермедиях С. (все интермедии перевёл А. Н. Островский в 1886). Развивая традиции народно-комич. фарсового т-ра и связанных с ним пасос Л. де Руэды, С. дал в интермедиях ("Судья по бракоразводным делам", "Саламанкская пещера", "Театр чудес", "Избрание алькальдов и Дагансо") яркие зарисовки обществ, жизни Испании, в них содержится критика разл. сторон феодальной действительности. В пьесах С., а также в "Дон Кихоте", "Путешествии на Парнас" и др. содержатся высказывания о драматургии и актёрском мастерстве. Отстаивая реализм как основу театр. иск-ва, С. требует от актёров психологич. правды, выразительности мимики. Сюжет "Дон Кихота" послужил основой опер Г. Перселла, Дж. А. Ристори, Дж. Паизиелло, Н. Пиччи-ни, А. Сальери и др., балетов Ж. Буамортье, С. Мер-каданте. Романтич. образ Дон Кихота создал Ф. И. Шаляпин в одноим. опере Ж. Macene (1910, Париж). Среди сценич. переработок "Дон Кихота" выделяется инсценировка актёра П. А. Каратыгина (1847), использовавшаяся при последующих пост. романа С. на рус. сцене. Среди сценич. интерпретаций С. в рус. т-ре: балет "Дон, Кихот" Минкуса, инсценировки "Дон Кихота" в драм. т-рах: Ленингр. т-р юных зрителей, 1926, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина, 1941, Т-р им. Вахтангова, 1941, и др. К образу сервантесовского героя обратился А. В. Луначарский в пьесе "Освобождённый Дон Кихот". Интермедии С. включались в репертуар проф. т-ров ("Два болтуна", 1912, Старинный т-р, Петербург; "Саламанкская пещера", "Два болтуна", "Ревнивый старик", две первые 1918-19-Студия Н. М. Фореггера, все три - 1935, Студия под руководством А. Д. Дикого, и др.), ставились студентами театральных учебных заведений. Соч.: Obras completas, v. 1-19, Madrid, 1914-41 (пьесы в тт. 1-5); Teatro, Р., 1947; Entremeses, Madrid, [1945]; Собр. соч., т. 1-5, M., 1961(Драм. произв. - т. 4). Лит.: Державин К. Н., Сервантес. Жизнь и творчество, М., 1958; Узин В. С., Общественная проблематика драматургии Сервантеса и Лопе де Вега, М., 1963; его ж е, Сервантес об актерском искусстве, в сб.: Ежегодник Института истории искусств АН СССР, [т.] II, [М.1, 1948, с. 189-204; Февральский А. В., Сервантес-драматург, в кн.: Сервантес. Интермедии, М.-Л., 1939; G г i s-m e г R. L., Cervantes: a bibliography, N. Y., 1946; В a 1-bin Lucas R., La construccion tematica de los entremeses de Cervantes, в кн.: Acta de la Asamblea cervantina, Madrid, 1948; Casalduero J., Sentido y forma del teatro de Cervantes, Madrid, 1951; Cotarelo y Valledor A., El teatro de Cervantes, Madrid, 1915; Diaz de Escovar N., Apuntes escenicos cervantinos, Madrid, 1905; Julia Martines E., Estudio y technica de las comedias de Cervantes, в кн.: Acta de la Asamblea cervantina, Madrid, 1948. J. П. СЕРВЕТТА (итал. Servetta, уменьшит, от serva - служанка), Фантеска (итал. Fantesca - служанка),- персонаж итал. комедии дель арте, тип разбитной крестьянской девушки. С. принимала активное участие в развитии сюжета. Выступала без маски (носила пёстрое подобранное платье с белым передником и косынку на голове), говорила на тосканском диалекте, реже на ломбардском, а на юге - на неаполитанском. Наиболее распространённые имена С.- Франческина, Смеральдина, Коломбина. Среди первых исполнительниц ролей С.- С. Ронкальи. Актриса К. Бъянколлели, выступавшая в 1683-97 под именем Коломбины в парижском т-ре "Комеди Итальенн", превратила С. в изящную остроумную субретку. В Италии образ С. сохранялся под разными именами в числе действ, лиц комедий Гольд они (например, Мирандолина - "Хозяйка гостиницы") и его преемников. Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия..., М., 1962. СЕРГЕЕВ, Виктор Иванович (р. 5.IV.1935) - рус. сов. артист балета. Засл. арт. РСФСР (1962). В 1948-53 учился в Хореографич. студии при Дворце культуры им. Горького (Ленинград). С 1953 работает в Куйбышевском т-ре оперы и балета. Партии: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Дезире ("Спящая красавица"),Жан де Бриен ("Раймонда"), Альберт ("Жизель"), Ли Шан-фу ("Красный цветок"), Ленни ("Тропою грома" Караева), Данила ("Каменный цветок") и др. Впервые исполнил партии: Мотылёк ("Утёс" Лазарева) и бог Моданы ("Чит-ра" по Р. Тагору). Лит.: "Театральная жизнь", 1963, .№ 5, с. 24. Ст. Af. СЕРГЕЕВ, Константин Михайлович [р. 20.11(5.111). 1910] - рус. сов. артист балета и балетмейстер. Нар. арт. СССР (1957). В 1930 окончил Ленигр. хореогра-фич. уч-ще. С 1930- артист Ленингр. т-ра оперы и балета (позднее им. С. М. Кирова); в 1951-55 и затем с 1960 - гл. балетмейстер этого т-ра. Творчество С. выразило основные особенности сов. балетного иск-ва. Умение танцовщика по-новому прочесть и углубить образы классич. балетов раскрылось в партиях, сопутствовавших С. всю творч. жизнь,-Зигфрид ("Лебединое озеро") и Альберт ("Жизель"), к-рого С. наделил сложным социально-психологич. характером. В иск-ве С.- первого исполнителя ролей Ромео ("Ромео и Джульетта", 1940), Евгения ("Медный всадник", 1949), Ленни ("Тропою грома" Караева, 1958)- как у одного из немногих исполнителей органически сливались виртуозное мастерство классич. танца и глубина раскрытия литературных образов. С. был участником мн. смелых экспериментов сов. хореографии (Люсьен -"Утраченные иллюзии" Асафьева по О. Бальзаку, 1935: Армен - "Гаянэ", 1942, 1945). С.- лирич. танцовщик, исполнял партии как Остапа, так и Андрия ("Тарас Буль-ба" Соловьёва-Седого, 1941, 1955), Али-Батыра ("Шу-рале", Гос. пр. СССР, 1951), Фрондосо ("Лауренсия"), Базилио ("Дон Кихот" Минкуса). В своей первой балетмейстерской работе - "Золушка" (1946, Гос. пр. СССР, 1947), С. придал партии Принца острую характеристику, порывающую с канонич. решением образов "сказочных принцев". Осуществляя новые редакции прославл. рус. балетов ("Раймонда", 1948, Гос. пр. СССР, 1949; "Лебединое озеро", 1950; пост. фильм "Спящая красавица", 1964), С. в своей балетмейстерской деятельности отстаивает классич. наследие мировой хореографии, строгую чистоту классич. школы танца. В пост. балета "Тропою грома" обнаружил стремление к большой социальной проблематике, в "Далёкой планете" Майзеля (1963)-к романтич. и героич. темам современности. С. лауреат Гос. пр. СССР за достижения в области балетного иск-ва (1946). Лит.: Богданов-Березовский В. М., Заслуженный артист РСФСР..., Константин Михайлович Сергеев, Л., 1951. Юр. Г. СЕРГЕЕВА (Баскакова), Аксинья [ок. 1726- 27.1(7. II). 1756] - рус. артистка балета. В 1738 обучалась в "Школе танцевальной" Ж. Б. Ланде, по окончании к-рой в 1742 вошла в состав первой рус. балетной труппы. Выступала в т. н. "серьёзных" балетах Ланде, а также в комич, балетах А. Ринальди (Фосса-но). Среди партий: Роза ("Балет цветов"), Венера (танцы в опере "Сципион" Арайи) и др. Выступала в 1742 в аллегорич. балетах на коронационных торжествах в Москве. Славилась исполнением рус. плясок. Лит.: Ш т ел и н Я., Музыка и балет в России XVIII века, Л., 1935; Борисоглебский М.[сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; К р а с о в-с к а я В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958. Г. Ш. СЕРГЕЙ ГЛАГОЛЬ - см. Глаголь С. С. СЕРГЁЙЧИК, Тимофей Николаевич [р. 8(20). VI. 1899] - белорус. сов. актёр. Нар. арт. БССР (1944). Чл Коммунистич. партии с 1945. В 1919 участвовал в армейской художеств. самодеятельности. В 1923- 1926 учился в Белорус. театр. студии в Москве. С 1926- актёр 2-го Белорус. т-ра (ныне Т-р им. Я. Коласа, Витебск)-. Играет характерные, драматич. и комедийные роли. Творчество С. отличается глубиной анали-тич. подхода к созданию роли, мастерством сценич. детали. Самобытность таланта С. особенно полно раскрылась в белорус. репертуаре. Роли: дед Микита ("Война войне" Коласа, 1936), Савка Мильгун ("В пущах Полесья" Коласа, 1937). С. создал остро сатирич. образ школяра Самохвальского ("Нестерка" Вольского, 1941; Гос. пр. СССР, 1946). Драматич. насыщенностью, психологич. глубиной отличаются образы Азорича ("Над Берёзой-рекой" Глебко, 1940), Рябины ("Машека" Вольского, 1954), Левона Зяблика ("Разорённое гнездо" Ку палы, 1951). В переводном репертуаре: Берсенев ("Разлом", 1928), Забелин ("Кремлёвские куранты", 1940), Таланов ("Нашествие", 1943), Градобоев ("Горячее сердце", 1955). С. выступает и как режиссёр в Т-ре им. Я. Коласа. Пост. спектакли: "Иринка" Черного (1941), "Блудный сын" Раннета (1958) и др. С 1932 занимается педагогич. деятельностью. Лит.: Мастацтва Савецкай Б ела рус i, MIHCK, 1955, с. 452-458; Няфёд Ул., Беларусш тэатр, Мшск, 1959: Майстры беларускай сцэны, Мшск, 1960, с. 231-236. Люд. Ш. СЕРГИЁНКО, Пётр Трофимович (р.4.11.1902) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1950. В 1931 окончил Киевский театр. ян-т. С 1932 -актёр Т-ра им. Франко. Роли: Гват ("Бесталанная" Карпенко-Карого), Назар ("Назар Стодоля" Шевченко), Смола, Ярчук ("Кадры", "Соло яа флейте" Микитенко), Лизогуб, Кругляк, Овча-ренко ("Богдан Хмельницкий", "Макар Дубрава", "Крылья" Корнейчука), Середенко ("Дума о Британке" Яновского), Яровой ("Любовь Яровая"), Вожак {"Оптимистическая трагедия"), Самозванец ("Борис Годунов"), Поза ("Дон Карлос"). С 1931 ведёт педагогич. работу. Снимался в кино. Р. Б. СЕРГИЁНКО, Раиса Михайловна (р. 13. VII. 1925) - укр. сов. артистка оперы (сопрано). Нар. арт. УССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1956. В 1951 окончила Одесскую консерваторию и стала солисткой Одесского т-ра оперы и балета. Партии: Наталка ("Наталка-Полтавка" Лысенко), Одарка ("Запорожец за Дунаем"), Катерина (о. п. Аркаса), Галя ("Назар Стодоля" Данькевича), Параска ("В степях Украины" Сандлера), Наталья ("В бурю" Хренникова), Наталья ("Тихий Дон"), Настя ("Семья Тараса" Кабалевского),Татьяна ("Заря" Молчанова) и др. Среди партий классич. репертуара: Наташа ("Русалка"), Иоланта, Татьяна, Лиза; Мария ("Мазепа"), Ольга, Милитриса ("Псковитянка", "Сказка о царе Салтане"), Аида, Чио-Чио-сан и др. С.- лауреат Всесоюзного конкурса вокалистов 1956. Гастролировала в Польше, Румынии, Венгрии, Болгарии, Чехословакии. Лит.: БелошоваА., Щедрий талант, "Радянська ж?нка", 1963, № 9. А. Ив. СЕРДОБОВ, Николай Николаевич [р. 3(16).XII. 4905]- сов. артист оперы (лирико-драматич. баритон). Засл. арт. Арм. ССР (1939), нар. арт. БССР (1955). В 1929окончил Самарский муз. техникум. В 1930-45- солист Средне-Волжской передвижной оперы, Уральской передвижной оперы, Т-ра оперы и балета им. Спендиарова, Пермского и Свердловского т-ров оперы и балета. С 1946 - солист Белорус. т-ра оперы и балета. Одновременно с 1957 преподаёт пение в Минской консерватории. Партии: Кастусь Калиновский (о. п. Лукаса), Суворов (о. п. Василенко), Творогов ("Емельян Пугачёв" Коваля), Матей ("Страшный двор" Монюшко), Алеко (о. п. Рахманинова), Евгений Листницкий ("Тихий Дон"), Троекуров ("Дубровский" Направника), Князь Игорь, Онегин, Демон; Жермон ("Травиата"), Фигаро ("Севильский цирюльник"), Скарпиа ("Тоска"), Эскамильо и др. С. и И. Hue. "СЕРДЦЕ ГОР" - балет А. М. Баланчивадзе, либретто Г. Д. Леонидзе. Пост. 28 июня 1938, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова (Манижс - Вечеслова, Джарджи - Ча-букиани, князь Заал - Корень, Натэла - Мунгалова; балетмейстер Чабукиани, дирижёр Карпов, худ. Вирсаладзе). Пост. в т-рах оперы и балета Ташкента (1939), Харькова (1940), Киева (1940), Тбилиси (1940), Ашхабада (1950) и др. Л. П. СЕРДЮК, Александр Иванович [р. 14(27).VI.1900]- укр. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Депутат Верх. Совета УССР 4-5-го созывов. В 1919 окончил Киевский муз.-драм. ин-т. Сценич. деятельность начал в Киеве в 1-м гос. т-ре УССР им. Т. Г. Шевченко (1919- 1922). С 1922-актёр т-ра "Берез?ль" (с 1934 - Харьковский т-р им. Т. Г. Шевченко). В 1957-62 - директор и художеств. руководитель этого т-ра. Играет характерные, комедийные и драм. роли. Иск-во С. отличается реализмом, глубиной психоло-гич. трактовки, монументальностью сценич. образов. Роли: Никита ("Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропивницкого), Назар ("Назар Стодоля" Шевченко), Савва Чалый (о. п. Карпенко-Карого), Егор Булычев, Городничий, Тартюф; Кобза, Тарас Голота, Чеснок, Богун, Кругляк ("Гибель эскадры", "Правда", "В степях Украины", "Богдан Хмельницкий", "Макар Дубрава" Корнейчука), Выговский ("Навеки вместе" Дмитерко), Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Николай Ворка-люк ("Любовь на рассвете" Галана), Микита ("Ярослав Мудрый" Кочерги; Гос. пр. СССР, 1947), Сергеев ("Генерал Ватутин" Дмитерко; Гос. пр. СССР, 1948). С 1946 С. занимается режиссурой. Пост. "Савва Чалый" Карпенко-Карого, "Антей" Зарудного. С 1946 ведёт педагогич. деятельность в Харьковском театр. ин-те (с 1964- X а рьковский ин-т иск-в). С 1946 - профессор. Снимался в кино. Р. Б. СЕРЕДА, Николай Николаевич [4(16) .V. 1890 -16.11. 1948]- рус. сов. артист оперы (тенор). По национальности украинец. Нар. арт. РСФСР (1947). В 1925 окончил Моск. консерваторию но классу пения Г. П. Гандольфи, позднее совершенствовался в Италии и Германии. В 1929-35 пел в разл. оперных т-рах СССР, с 1935 был солистом Т-ра оперы и балета им Кирова. Партии: Ленский, Левко, Берендей; Владимир (Дубровский"На-правника), Альмавива, Герцог, Альфред и др. СЕРЁЖНИКОВ, Василий Константинович (4.IV. 1885 - 20. IX. 1952) - рус. сов. теоретик иск-ва декламации, педагог, режиссёр, актёр. Засл. арт. РСФСР (1934). С. - организатор, бессменный руководитель и преподаватель первых моск. курсов дикции и декламации (1913-19), к-рые в 1920 были преобразованы в Моск. ин-т декламации (существовал до 1922). В 1923 из числа своих учеников и последователей С. организовал Моск. передвижной т-р чтеца (закрыт в конце 30-х гг.). С. разрабатывал и популяризировал жанр коллективной декламации (свой первый опыт в этой области осуществил в 1915 с участниками московских курсов дикции и декламации). Среди наиболее известных программ, выполненных под руководством, а иногда и при непосредственном участии С., - "Ветер" и "Мятеж" Вер-харна, "Зелёный шум" и отрывки из поэмы "Кому на Руси жить хорошо" Некрасова, "Пушкин", "Революционная поэзия" и др. С. был незаконно репрессирован. Последние годы жизни жил в Казахстане; выступал как чтец и лектор по вопросам культуры речи и художественного слова. Реабилитирован посмертно. Соч.: Искусство художественного чтения. Вып. 1, М.- П., 1923, вып. 2, М., 1924; Картавость и методы ее устранения, М., 1925; Коллективная декламация, М., 1927; Мастерство чтеца, М., 1929, 1930; Коллективная декламация, "Вестник театра", М., 1920, № 63 и 72-73; Психология декламационного творчества, "Театр и музыка", М., 1923, № 10. Лит.: Десять лет работы Первой русской школы живого слова, М., 1923; Верховский Н. Ю., Книга о чтецах, М.- Л., 1950, с. 85-88, 157-158. А. Шн. СЕРЕНАДА (франц. serenade, от итал. sereno - ясная погода, ночная прохлада) - 1) первоначально - муз. произведение, исполняемое в вечернее или ночное время перед домом к.-л. лица в знак почитания или любви, б. ч. песня в честь возлюбленной. Вокальная С. с аккомпанементом на лютне, мандолине или гитаре была распространена в быту южных романских народов; истоки её - вечерняя песня трубадуров (serena). Как любовная песня используется в операх и музыке к драм. спектаклям: С. Дон Жуана (о. п. Моцарта), С. Смита ("Пертская красавица" Бизе), С. Арлекина ("Паяцы"), С. Пер Гюпта (муз. Грига ко. п. Ибсена), С. Дон Кихота и Красавицы (муз. Кабалевского к радиопостановке "Дон Кихот"), С. Антонио ("Дуэнья" Прокофьева). Образец сатирич. С., пародирующей любовную песню, - С. Мефистофеля ("Фауст"). Обычно в таких С. оркестровое сопровождение подражает игре на лютне, гитаре или мандолине. Вок. С. в 19 в.- также один из жанров камерной вок. лирики. 2) В 18 в. С. или серенатой назывался особый муз. театр. жанр, вид сценич. кантаты, обычно пасторального характера, близкий к опере. С., как правило, заказывались композиторам по случаю придворных празднеств, в честь к.-л. официального лица. С. создавались обычно на мифологич. сюжеты и содержали обращение к этому лицу либо аллегорич. изображение его. С. были одноактные и двухактные. С. писал Г. Ф. Гендель ("Ацис и Галатея"); наибольший художеств. интерес представляют С. Моцарта, особенно С. "Асканио в Альбе" (1771) с развёрнутыми хорами, ансамблями, танцами, приближающаяся к небольшой опере, а также "Сон Сципиона" (1772), "Король-пастух" (1775). 3) В 17-18 вв.-инструмент, произв., род дивертисмента или сюиты для небольшого оркестра или ансамбля (напр., С. Гайдна, Моцарта). Р. Л. СЕРКЕБАЕВ, Ермек Бекмухамедович (р. 4.VII. 1926) - казах, сов. артист оперы (лирич. баритон). Нар. арт. СССР (1959). Учился игре на скрипке в Алма-Атинском муз. уч-ще (1941-43). В 1951 окончил Алма-Атинскую консерваторию по классу А. М. Курганова. С 1947 - солист Т-ра оперы и балета им. Абая. С. обладает выразит, голосом красивого тембра, высокой муз. культурой. Партии: Кожагул ("Биржан и Сара" Тулебаева), Абай, Ту-леген ("Абай", "Тулеген Тохта-ров" Жубанова и Хамиди), Капан ("Ер Таргын" Брусиловско-го), Онегин, Елецкий; Роберт ("Иоланта"), Фигаро ("Севиль-ский цирюльник"), Жермон ("Травиата"), Валентин ("Фауст"), Януш ("Галька" Монюшко), Олег ("Молодая гвардия" Мейтуса), Петруччио ("Укрощение строптивой" Шебалина) и др. Выступает также как камерный и эстрадный певец. Гастролировал в Румынии (1953), Пакистане (1954), Франции (1955), Индии (1955), Китае (1956), Бельгии (1960), Индонезии (1963). Снимался в муз. кинокомедиях. Лит.: Канапин А. К., Варшавский Л. И., Искусство Казахстана, Алма-Ата, 1958; Мессман В л., Возрождение песни, Алма-Ата, 1958; Музыкальный театр казахского народа, Алма-Ата, 1961; Десять незабываемых дней. Декада казахского искусства и литературы в Москве. Декабрь 1958, Алма-Ата, 1961; Ерзакович Б., Музыкальное искусство Сов. Казахстана, Алма-Ата, 1962. Б. Е. СЕРЛИО (Serlio), Себастьяно (6.IX.1475-1554) - итал. живописец и архитектор, теоретик архитектуры. Учился у Б. Перуцци. В 1539 по проекту С. был построен деревянный т-р в Виченце во дворе дворца Порто. В архитектурной композиции этого здания сочетались традиции античного т-ра с использованием новых изобразит, средств, в частности перспективы. С. разделил сцену на переднюю (неглубокий прямоугольный просцениум) и заднюю (повышающийся в глубину помост с перспективными декорациями, изображавшими улицы), ставшую прообразом сцены-коробки. С. - автор труда об архитектуре, публиковавшегося в 1537-75 отдельными книгами (объединены впервые в венецианском издании 1584). Во 2-й книге С. даёт описание театр. здания эпохи Возрождения в Италии (устройство, декорационное оформление и освещение сцены, планировка мест в зрит. зале и др.). Сторонник принципов Витрувия, С. вместе с тем отразил в своих работах теоретич. изыскания и практич. опыт зодчества своего времени. С о ч.: Tutte l'opere cTarchitettura, libri 1-7, Venetia, 1584. Лит.: Borcherdt H. H., Das europaische Theater im Mittelalter und in der Renaissance, Lpz., 1935; M о к у л ь-ский С., История западноевропейского театра, ч. 1, М. 1936. В. Мюл. СЕРОВ, Александр Николаевич [11(23).1.1820, Петербург,20.1(1.II).1871, там же] - рус. композитор, музыковед, муз. критик. В 1835-40 учился в Уч-ще правоведения, после чего поступил на службу в мин-во юстиции. Всё это время С. усиленно занимался музыкой (игра на фп. и виолончели) и самообразованием: изучал философию, художеств. и муз. лит-ру. В эти годы возникает тесная, длившаяся много лет дружба С. с В. В. Стасовым к-рая сыграла большую роль в его художеств. развитии. К сер. 40-х гг. относятся первые композиторские опыты (не-оконч. опера "Мельничиха из Марли", 1845, и др.). С 1851 С. начал систематически выступать в печати в качестве муз. критика. В 18491853 работал над оперой "Майская ночь? но повести Н. В. Гоголя, но остался недоволен своей работой и уничтожил почти законченную партитуру. С нач. 50-х гг. С. становится постоянным участником муз. вечеров у М. И. Глинки, с к-рым он познакомился ещё в 1842. Близость к основоположнику рус.
      "лассич. муз. школы имела важнейшее значение для формирования эстетич. и творч. принципов С. Яркая зарисовка артистич. облика Глинки дана С. в "Воспоминаниях о Михаиле Ивановиче Глинке" ("Искусства", 1860, № 1-5). В 1856-57 С. сблизился с нек-рыми из молодых композиторов, вошедших затем в состав творч. объединения "Могучая кучка", но позже резко разошёлся с ними. Во время заграничных поездок 1858 и 1859 познакомился с Ф. Листом и Г. Берлиозом, впервые услышал со сцены музыку Р.Вагнера. С этого времени С.становится горячим приверженцем и пропагандистом творчества и муз.-драматич. принципов Вагнера. В 1862 С. закончил оперу "Юдифь", к-рая была пост. в мае 1863 на сцене Мариинского т-ра. В том же т-ре в 1865 была пост. следующая опера С. "Рогнеда" на сюжет из рус. истории. Историч. и народно-бытовая тематика лежит и в основе последующих творч. замыслов С. В 1865 и 1866 он предполагал написать балет "Ночь перед рождеством", а потом оперу "Тарас Бульба" (по Гоголю), к-рые не были, однако, завершены. В 1867 С. предпринял совм. со своей женой B.C. Серовой издание критич. журн. "Музыка и театр". В том же году он начал работать над оперой "Вражья сила" по пьесе А. Н. Островского "Не так живи, как хочется". В создании либретто вместе с композитором принимал участие сам драматург, но затем, вследствие возникших между ними разногласий, Островский отошёл от работы. Последнее, 5-е, действие было дописано после смерти композитора В. С. Серовой; Н. Ф. Соловьёв по завещанию С.инструментовал 5-е действие и нек-рые эпизоды 1-го действия (пост. в 1871, Мариинский т-р).

С.- один из крупнейших представителей рус. клас-сич. муз. критики 19 в. В своей лит.-муз. деятельности он соединял боевую публицистичность с высоким мастерством эстетич. анализа и научной обоснованностью суждений. Его художеств. взгляды и методы критич. деятельности сложились под влиянием передовой рус. лит. критики, в первую очередь В. Г. Белинского, хотя позиции С. были во многом непоследовательны и противоречивы. Осн. эстетич. требованием С. была правдивость художеств. воплощения. "Стремление к правде в выражении" он считал одной из основных, определяющих черт рус. муз. школы и видел залог великого будущего рус. музыки в её народности и неразрывной связи с основами нац. жизни. Муз .-критич. деятельность С. была проникнута просветительскими тенденциями. Крупнейшей заслугой С. является неустанная пропаганда творчества Глинки, критич. анализу к-рого он посвятил ряд работ ("Опыт технической критики над музыкой М. И. Глинки", 1859, ""Жизнь за царя" и "Руслан и Людмила"", 1860, и др.). В этих работах он обосновал значение Глинки как создателя рус. нац. муз. школы. Однако в оценке одного из величайших произв. Глинки, оперы "Руслан и Людмила", он допустил ошибки, не поняв своеобразия её эпич. драматургии (статья ""Руслан" и руслаписты", 1867). С. дал тонкий разбор оперы Даргомыжского "Русалка". Ему принадлежат цепные исследования о зарубежной муз. классике [статьи: "Моцартов Дон Жуан и его панегиристы", 1853, "Те-матизм (Thematismus) увертюры к опере "Леонора". Этюд о Бетховене", 1861, и др.]. Сильными сторонами С. как композитора были: хорошее знание законов муз. драматургии, умение сочетать музыку со сценич. действием, яркое колори-стич. мастерство. Однако стиль его музыки отличается нек-рой пестротой и эклектичностью. Первая опера С. "Юдифь" (на сюжет библейской легенды) характеризуется возвышенным, героич. пафосом, цельностью образов, монументальной широтой хоровых нар. сцен. Вместе с тем в музыке оперы много условного; реали-стич. нац. характеристики нередко подменяются искусств. стилизацией. Эти недостатки оперного стиля С. особенно резко выявились в "Рогнеде", что послужило поводом для отрицат. оценки оперы передовой муз. критикой (В. В. Стасов, Ц. А. Кюи), отмечавшей, однако, отдельные удачные эпизоды. В опере "Вражья сила" композитор стремился создать "народно-русскую музыкальную драму", основанную на простом, но глубоком и сильном жизненном конфликте. С помощью песенных нар.-бытовых интонаций и подлинных пар. напевов С. стремился создать реалистич. характеристики действующих лиц. Важное место в драматургии оперы принадлежит широко развёрнутым жанровым нар. сценам. Кроме трёх опер, С. было написано неск. симф. и хоровых произв., романсы и др. соч. Соч.: Критические статьи, т. 1-4, СПБ, 1892-95; Избранные статьи, т. 1, М.-Л., 1950, т. 2, М.. 1957; Письма к В. В. и Д. В. Стасовым, в кн.: Музыкальное наследство, т. 1. М., 1962, и "Рус. муз. газета", 1899, 1900 1903 1906 1915, 1916, 1917; Письма к его сестре С. Н. Дю-Тур (1845-1861), СПБ, 1896. Лит.: С е р о в а В. С., Серовы Александр Николаевич и Валентин Александрович. Воспоминания, СПБ, 1914; Молчанов А. Е., А. Н. Серов. Библиографический указатель произведений А. Н. Серова, СПБ, 1888; е г о ж е, А. Н. Серов. Библиографический указатель литературы о А.Н. Серове и его произведениях, СПБ, 1888; А.Н. Островский и русские композиторы. Письма, под общей ред. Е. М. Колосовой и Вл. Филиппова, М.-Л., 1937; Х у -б о в Г., Жизнь А. Н. Серова, М.-Л., 1950; Ф и н д е и -з ен Н., А. Н. Серов. Его жизнь и музыкальная деятельность, 2 изд., М.- Лейпциг, 1904; История русской музыки, под ред. М. С. Пекелиса, т. 2, М.- Л., 1940; Асафьев Б. В. (Игорь Глебов), Русская музыка от начала XIX столетия, М.-Л., 1930; К е л д ы ш Ю. В., История русской музыки, ч. 2, М.-Л., 1947; К р е м л е в Ю. А., Русская мысль о музыке, т. 1, Л., 1954, т. 2, Л., 1958. /\ Кел. СЕРОВ, Валентин Александрович [7(19).1.1865- 22.XI(5.XII).1911] - рус. живописец, график, выдающийся мастер портрета. Сын композитора А.Н. Серова. Учился у И. Е. Репина и в петерб. Академии художеств (1880-85) у П. П. Чистякова. С 1903 - действит. чл. Академии художеств; в 1905 вышел из её состава в знак протеста против расстрела рабочих 9 января. С. был активным членом Мамонтовского художеств. кружка; пост. здесь "живую картину" "Данте и Вергилий" (1894, совм. с И. С. Остроуховым), был автором декораций спектакля "Чёрный тюрбан" (1886), выступал в комич. ролях. Позднее принимал участие в деятельности Моск. частной рус. оперы; оформил оперы (совм. с К. А. Коровиным): "Рогнеда" (1896) и "Юдифь" (1898) А. Серова. В 1908 опера "Юдифь" была вновь поставлена в декорациях С. на сцене б. Мариинского т-ра. Для рус. балетов антрепризы Дягилева С. были сделаны плакат-афиша к выступлениям А. П. Павловой (1909) и занавес к балету"Шехеразада" (1911). Среди работ С. - портреты М. Горького, Н. А. Римского-Корсакова, А. К. Глазунова; выдающихся деятелей рус. сцены - М. Н. Ермоловой, Г. Н. Федотовой, Ф.И.Шаляпина, К.С.Станиславского, И. М. Москвина, В. И. Качалова, Т. П. Карсавиной, итал. певца Ф. Таманьо и др. С. преподавал в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1897-1909). М. /7. СЕРОВА (урожд. Бергман), Валентина Семёновна (1846-июнь 1924) - композитор, муз. критик и обществ, деятель. Жена А. Н. Серова. Училась в Петерб. консерватории у А. Г. Рубинштейна. Издавала вместе с мужем журнал "Музыка и театр", сотрудничала в журналах "Рус. сцена", "Рус. муз. газета" и др. С 1880 работала в области художеств. воспитания в деревне (организовывала оперные спектакли, концерты). С.- автор опер на собств. либр. "Уриэль Акоста" по о. п. К. Гуцкова (1885, Большой т-р), "Илья Муро-мец" (1899, Моск. частная рус. опера), "Мария" и др. Совм. с Н. Ф. Соловьёвым завершила оперу А. Н. Серова "Вражья сила". Опубликовала в 1914 воспоминания о муже и сыне (художнике В. А. Серове). Лит.: Серова В., Итоги, "Рус. ведомости", 1913, 17 авг., № 189; Ефимова-Симонович H., Памяти музыканта-общественника Валентины Семеновны Серовой, "Сов. музыка", 1947, .№ 4. См. также лит-ру при ст. Серов, А. Н. CEPPAHO (Serrano), Лупе (р. 1930) - амер. артистка балета. Хореографич. иск-ву обучалась с четырёх лет. В 1943 дебютировала в труппе "Балет Дворца иск-в" (г. Мехико) в гл. партии в балете "Шопениана". В 1951 переехала в Нью-Йорк, с того же года-солистка амер. труппы "Балле рюсс де Монте-Карло", с 1953 - труппы "Балле тиэтр". С.технически сильная, актёрски одарённая танцовщица. В числе лучших партий: Мирта ("Жизель"), Клоринда ("Дуэль" Де Банфилда). Ham. P. СЁСАГОТО - танцевальные пьесы в япон. т-ре Кабуки. Появились и получили развитие в 18 в. В нач. С. назывались сцены, исполнявшиеся между актами; к 19 в. С. развились в самостоят, пьесы и стали одной из обязат. частей в представлениях Кабуки. С. исполняется в сопровождении музыки и пения, к-рые являются сюжетной основой танца: движения, позы и мимич. игра актёра иллюстрируют текст песенного сопровождения. Сюжеты и музыка многих С. заимствованы из т-ра Но. Лит.: Ацуми Сэйтаро, Кабуки буе, Токио, 1956 (на япон. яз.); Kawatake Toshio, Zur Theatergeschichte Japans, "Maske und Kothurn", 1961, № l; Bowers F., Japanese theatre, N. Y., 1952. Л. Г. СЕТОВ (псевд.; наст. фам.- Сетгофер), Иосиф Яковлевич [1826-26.XII.1893(7.1.1894)] - рус. певец и режиссёр. По национальности венгр. Пению обучался в Париже (у Дж. Бордоньи) и Милане. В 1855-64 пел на петерб. оперной сцене, в 1864-68- в Большом т-ре (Москва). В 1866--68 был профессором Моск. консерватории по классу пения, в 1868-72режиссёром Мариинского т-ра. С 1574 до конца жизни работал как оперный режиссёр и антрепренёр, гл. обр. в Киеве (в 1874-83 и 1892-93), а также в Петербурге, Москве, Одессе. Голос С. отличался несколько сдавленным, гортанным характером звучания, но его исполнение увлекало выразительностью, благородной простотой, яркой темпераментностью. Лучшие партии: Ахиор ("Юдифь" Серова), Мазаньелло ("Фенелла" Обера), Елеазар ("Дочь кардинала" Галеви), Рауль ("Гугеноты"). С. был видным режиссёром. В руководимых им оперных труппах работали Ф. И. Стравинский, Е. А. Лавровская, Е. П. Кадмина и др. выдающиеся рус. певцы. С. пост. впервые в Киеве оперы "Опричник" Чайковского (1874) и "Хованщина" (1892). Творчество С. высоко ценили А. Н. Серов, П. И. Чайковский. Лит.: Серов А. Н., Взгляд на русскую оперу в Ма-риинском театре, в его кн.: Критические статьи, т. 4, СПБ, 1895; Чайковский П. И., Музыкально-критические статьи, М., 1953. СЙББЕР (С1ЬЬег)-англ. актёры. Колли С. (1671-1757) - актёр, драматург, театр. деятель. Восемнадцати лет поступил в т-р "Друри-Лейн" (Лондон). В 1696 с успехом исполнил роль лорда Фоп-пингтона ("Неисправимый, или Добродетель в опасности" Ванбру).Эта роль определила амплуа С., считавшегося лучшим исполнителем ролей светских молодых людей в его собственных комедиях и комедиях драматургов эпохи Реставрации. Первая пьеса С. "Последняя уловка любви" (1696) выдвинула его в число известных драматургов. В этой пьесе С. играл роль распутника Ловеласа. Впоследствии С. написал пьесу "Беззаботный супруг" (1704), высоко оценённую Вольтером в "Философских письмах", а также пьесы "Последняя ставка жены" (1707), "Раздражённый муж" (1728) и др., показывающие раздор и примирение супругов. Творчество С. было близко ранней просветительской драматургии. Он писал в жанре "комедии нравов", следуя в драматургич. технике и традициям комедий Реставрации, пьесы его выражают морализующие тенденции. С. был также автором многочисл. переделок пьес различ. драматургов; наиболее известна "Неприсягнувший священник" (1717, по "Тартюфу"), направленная против партии ториев и предостерегающая против католич. реакции, и "Ричард III" (1700, по Шекспиру), сохранявшаяся в репертуаре т-ров 19 в. С 1711 С. был одним из рук. т-ра "Друри-Лейн". В 1730 получил звание поэта-лауреата. В 1732 оставил сцену. В 1740 опубликовал книгу воспоминаний "Апология моей жизни" ("An apology for my own life") об англ. театр. иск-ве. Т е о ф и л С. (1703-58) - актёр. Сын Колли С. Сценич. деятельность начал шестнадцати лет. В 1732-33 - член руководства т-ра "Друри-Лейн"; в 1734-рук. т-ра "Хеймаркет" (Лондон). Популярность приобрёл после исполнения роли Пистоля ("Генрих IV" Шекспира) и Джорджа Барнуэлла ("Лондонский купец" Лилло). Лит.: D о г a n J., "Their Majesties' servants". Annals of the English stage, v. 1, N. Y., 1865. Ю. К. СИБЁКОВА, Буха Нуховна [23.IV(6.V).1918]-coB.' кабардинская актриса. Нар. арт. Каб.-Балк. АССР (1956). Засл. арт. РСФСР (1957). С 1933 училась в театр. студии в г. Нальчике, в 1935-40-в кабардинской студии ГИТИСа, по окончании к-рой вступила в кабард. труппу Каб.-Балк. драм. т-ра им. Шоген-цукова. Играя лирич. и драматич. роли, актриса раскрывает трепетные душевные движения своих героинь. Она создала ряд поэтич. образов - волевая, страстная воительница нартов Даханаго (в о. п. Аксирова),, самоотверженная в любви, женственная Асият ("Кан-шаубий и Гоашагаг" Кардангушева). Трагич. судьбу кабард. девушки в феод. обществе С. раскрыла в роли Ляцы ("Камбот и Ляца" Шортанова). Др. роли: Джульетта; Ширин ("Легенда о любви" Хик-мета),Панова ("Любовь Яровая"); Жан ("Семья Тамаши"Шха-гапсоева), Аманда ("День рождения Терезы" Мдивани), Гертруда ("Гамлет"), Катарина ("Укрощение строптивой"). Е.Ж. СИБЁЛИУС (Sibelius), Ян (Юхан) (8.XI 1.1365, Хяменлинна,-20.IX.1957, Ярвенпя) - фин. композитор. Окончил Муз. ин-т в Хельсинки (по классу композиции у М. Вегелиуса), завершил муз. образование в Берлине и Вене. С.- крупнейший фин. композитор, автор 7 симфоний, симф. поэм и легенд. Для т-ра С. написал одноактную оперу "Девушка в башне" (1896, Хельсинки); музыку к спектаклям "Король Кристиан II" Пауля (1898, Фин. т-р, Хельсинки), "Куолема" ("Смерть") Йернефельта (соч. 1903, отсюда популярный "Грустный вальс"), "Пелеас и Мелисанда" Метерлинка (1905, Швед. т-р, Хельсинки), "Пир Валтасара" Прокопе (соч. 1906), "Белый, как лебедь" Стриндберга (соч. 1908), "Каждый человек" Гофмансталя (соч. 1916), "Буря" Шекспира (1926, Королевский т-р, Копенгаген), к пантомиме Кнудсена "Скарамуш" (1922, там же) и др. Творчество С., подлинно народное по характеру, монументальное, мелодически и гармонически своеобразное, заложило основы фин. нац. школы в музыке. На музыку С. пост. балеты "Одержимость" (1931, Монте-Карло), "Кхадра" (1946, т-р "Сэдлерс-Уэллс", Лондон) и др. С. вёл педагогич. деятельность; с 1893 - проф. Муз. ин-та в Хельсинки (переименован в 1939 в Академию им. С.). Почётный доктор Иельского ун-та в США (1914). С 1950 в Хельсинки ежегодно проводится муз. фестиваль "Неделя С.". Лит.: Б э л з а И., Памяти Сибелиуса, "Сов. музыка", 1957, N 11; Вачнадзе M., Ян Сибелиус, M., 1963; Александрова В., БронфинЕ., Ян Сибелиус, М., 1963; Ekman K., Jean Sibelius, Helsinki, 1935; Abraham G. E. (ed.), Sibelius. A symposium. L., 1947; Ringbom N.-E., Sibelius, Stockholm, 1948. Ал. М. СИВЦЕВ (псевдоним -Суорун Омоллон), Дмитрий Кононович [р.1(14).IX.1906] - якутский сов. писатель, драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Деп. Верх. Совета ЯАССР 2-го созыва. Лит. деятельность начал в 1926. Автор драмы "Кузнец Кюкюр" (1935), нар. трагедии "Айаал" (1941) о восстании против феодалов-тойонов (Русский театр. Якутск, 1942), историко-патриотич. драмы "Сайсары" (1943). Большой знаток якут. эпоса, С. написал по мотивам Олонхо первую якут. муз. драму "Ньюргун Боотур" (муз. Жиркова, 1940), переделанную в первую нац. оперу (муз. Жиркова и Литинского, 1947), и либретто первых якут. балетов "Полевой цветок" (1947), "Камень счастья". С. принадлежит и либретто оперы "Лоокут и Нюргусун" (муз. Григоряна, 1961), муз. драма "Красный шаман" (1963) по поэме Ойун-ского. Произведения С., пост. в Якутском т-ре, способствовали развитию нац. иск-ва. Лит.: Очерк истории якут. сов. лит-ры,М., 1955, с. 70, 74, 75; Чусовской А., О драме "Сайсары", "Социалистическая Якутия", 1959, 12 дек., № 290; Протодьяконов В. А.иАлексеев Н. В., Писатели Якутии. Сб., Якутск, 1963; Якут.гос. муз. драм. т-р им. Т. А. Ой-унского, Якутск, 1957. М. Лифш. СИГЛИГЕТИ (Szigligeti), Эде (18.III.1814-19.I. 1878) - венг. драматург, режиссёр, театр. деятель. Один из ведущих театр. деятелей Венгрии, творчество к-рого способствовало подъёму нац. театр. иск-ва сер. 19 в. Выходец из бурж. семьи, С. вопреки воле родителей в 1834 стал актёром. В 1835 совм. с писателями Я" Гараи и П. Вайда основал Пешт-ское об-во венг. драматургов, боровшееся за создание нац. репертуара и постоянного нац. т-ра. С 1837, с года основания Нац. т-ра в Пеште, до конца жизни С. был членом руководства т-ра, режиссёром, зав. репертуарной частью, а затем директором. Наибольшую популярность драматургу принесли т. н. "народные пьесы" - особый драматургич. жанр, созданный С. В этих пьесах автор сочувственно изображал жизнь гор. и деревенской бедноты, часто приукрашивая их быт и сглаживая социальные противоречия. Этот жанр, включавший нар. песни и танцы, подготовил формирование венг. оперетты, к-рая получила развитие в конце 19 в. Среди лучших "народных пьес" С.: "Беглый солдат" (1843), "Два пистолета" (1844), "Лилиомфи" (1849) (все пост. в Нац. т-ре). С. известен как автор историч. драм, призывавших к борьбе за нац. независимость: "Пленение Ракоци II" (1848, Нац. т-р), с успехом исполнявшейся в дни венг. революции 1848-49, социальной драмы "Табунщик" (1847, там же), историч. хроники "Искатель трона" (1868, там же).Позднее С. разрабатывал теорию драмы, написал книгу "Драма и ее жанры" (1874), затем историю венг. т-ра - "Биографии венгерских актёров" (1878). С. вёл педагогич. деятельность. Пьесы С. сохраняются в репертуаре совр. венг. т-ров. Пьеса "Лилиомфи" пост. в 1949 в Т-ре им. И. Мадача. С о ч.: Szinmuvek, Bdp., 1960. Лит.: Гершкович А. А., Венгерский театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 4, М., 1964; Os-vath В., Szigligeti, Bdp., 1955. А. Гер. СЙГУРЙОУНСОН (Sigurjonsson), Йоуханн (19'. VI.1880-31.VIII.1919) - исл. драматург. Род.в крестьянской семье. Один из представителей той части исл. интеллигенции конца 19-нач. 20 вв., к-рая из-за слабого культурно-экономич. развития Исландии предпочитала жить и работать за рубежом. С. жил в Дании и писал на дат. яз. Его деятельность была связана ? т-рами Копенгагена, но круг тем и образов С., идейно-эстетич. своеобразие его драматургии неотделимы от исл. нац. художеств. традиций. Кроме первой пьесы "Доктор Рунг" (1905), изображающей дат. мелкобурж. среду, пьесы С. написаны на сюжеты, связанные с жизнью Исландии, утверждают демокра-тич. идеи. В драмах "Усадьба Хроун" (1908, Королевский т-р), "Горный Эйвинн и его жена" (1911, "Дагмар-театр"), "Лгун" (1917, Королевский т-р) созданы гордые, самобытные характеры людей, загубленных, но не сломленных бурж. миром. В драме "Желание" (1915, "Дагмартеатр") С. ставит проблему смысла жизни, реалистически изображает исл. действительность. Пьесы С. ставились в Нац. т-ре в Рейкьявике, т-рах Швеции, Норвегии, США, переведены на др. яз. Лит.: G i s l a s o n В., Islands litteratur efter sagatiden, Kbh., 1949; Ellenhauge M., Det danske skuespilefter verdenskrigen, Kbh., 1933. рл. М. СИГУСА - термин в япон. т-ре. Обозначает особое сценич. движение (действие). В отличие от сценич. движения, основанного на традиционной танц. технике, распространённого в иск-ве актёра т-ра Кабуки, С. обозначает сценич. движение, не связанное с танц" техникой и исполняемое без музыкального сопровождения. Л. Г. СИДАМОН-ЭРИСТАВИ, Валериан Владимирович (1889-1943) - грузинский советский театр. художник. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943). В 1915 окончил моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества. Ещё в период ученичества принимал участие в пост. режиссёров А. Цуцунава и В. Шаликашвили, оформлял спектакли в рабочих районах гг. Чиатуры, Озургеты, иногда выступал и как актёр. В 1918 был приглашён художником-постановщиком во вновь созданный груз. т-р в Тбилиси (впоследствии Т-р им. Руставели), где работал до 1925. Одновременно оформлял спектакли в т-ре оперы и балета (ныне Т-р оперы и балета им. Палиашвили). С.-Э.- один из основоположников теат-рально-декорац. иск-ва в Грузии. Он творчески использовал реалистич. традиции груз.изобразит, иск-ва, стремился подчинять все средства выразительности раскрытию идейного содержания пьесы, муз. произв. Создавал лёгкие, оригинальные по замыслу декорации, лаконичные и выразительные, мастерски использовал свет и световую проекцию. Оформил спектакли: "Измена" Сумбатова (1921), "Овечий источник" (1922); "Затмение солнца в Грузии" Антонова (1923) - в Т-ре им. Руставели, "Даиси" 3. Палиашвили (1923), "Лоэнгрин" (1924); "Цыганский барон" И. Штрауса (1935), "Кармен" (1940), "Князь Игорь" (1942), "Фауст" (1942) - в Т-ре им. Палиашвили, и др. С 1930 занимался педагогич. деятельностью в Академии художеств Груз. ССР. Работал также в кино. Лит.: Табукаш-в и л и Л., В. Сидамон-Эристави, Тб., 1958 (на груз. яз.). Н. Э. СЙДДОНС (Siddons), Сара (5.VII.1755, Бре-кон, -8.VL1831, Лондон) - англ. актриса. Одна из выдающихся представительниц позднего классицизма. Род. в артистич. семье Кембл, вышла замуж за актёра Уильяма С. Первые выступления в труппе отца принесли С. успех и привлекли внимание Д. Гар-рика, пригласившего её в т-р "Друри-Лейн". В 1775 С. дебютировала в роли Порции ("Венецианский купец"). В 1775- 1782 играла в провинц. т-рах, в 1782 вновь выступила на сцене "Друри-Лейн" в роли Изабеллы ("Роковой брак" Саутер-на), к-рая принесла ей большой успех и закрепила за ней положение первой трагич. актрисы Англии. Истинное призвание С. было в сфере возвышенного, героического. Особое значение имело обращение С. к драматургии Шекспира. Большая сценич. культура и тонкий вкус, вдумчивая работа над ролью и эмоц. заразительность, богатый опенками голос и мастерское владение мимикой сделали С. выдающейся истолковательницей женских образов в пьесах Шекспира: Констанца ("Король Джон"), Елизавета ("Ричард III"), Екатерина ("Генрих VIII"); лучшая её роль - леди Макбет. Последнее выступление С. состоялось в 18Д9 в роли леди Рандольф ("Дуглас" Хома). Творчество С., испытавшее значит, влияние иск-ва Гаррика, предвосхитило романтич. школу актёрского мастерства. Соч.: The reminiscences of Sarah Kemble-Siddons. 1773- 1785, Cambr., 1942. Лит.: "Театр", 1955, .№7, с. 192; С a m p b e 1 1 Th., Life of Mrs Siddons, L., 1834; M a u г о i s A., Portrait d'une actrice. P., 1927; Royde-Smith N., The private life of Mrs Siddons, L., 1933. В.Ю. СИДНЕЙ, Сидни (Sidney), Филип (1554-86) - англ. поэт, филолог. Один из крупнейших деятелей эпохи Возрождения. Популярный роман С. "Аркадия" (1580) был одним из источников при написании Шекспиром трагедии "Король Лир" (история Глостера). С.- автор теоретич. труда "Защита поэзии" (ок. 1580), в к-ром выдвигает требования строгого соблюдения правил аристотелевской поэтики, отстаивает единства места и времени. С. осуждает нар. драму за свободу и многоплановость действия, высмеивает условность нар. сцены, где актёры "с четырьмя мечами и одним щитом" изображают сражение двух армий. С. осуждал нар. т-р с позиций аристократич. гуманизма, но его критика отразила недостатки англ. драматургии того времени. Лит.: История английской литературы, т. 1, ч. 1, M., 1943; The Cambridge history of English literature, ed. by A. Ward and A.Waller, v. 6, Cambr., 1919, то же, 1932; M u i r К., Philip Sidney, [L.J, [I960]. А. Б. СИДОРОВ, Иван Емельянович(27.1П.1872-4.У111. 1944) - рус. сов. артист балета. Засл. арт. РСФСР (1925). В 1891 окончил Моск. балетное уч-ще, был зачислен в кордебалет Большого т-ра. В 1893-1930 - солист, а в 1910-17-также и помощник балетмейстера этого т-ра. С. был выдающимся мимич. артистом, исполнял характерные партии: Эспада ("Дон Кихот"), Богатый купец ("Аленький цветочек" Гартмана), сэр Джеме Плумпетермир ("Фея кукол" Байера), Главный жрец и Хан ("Дочь Фараона" и "Конёк-Горбунок" Пуни), Ротбарт ("Лебединое озеро") и др. В 1930-34 выступал в труппе Московского художественного балета под руководством В. Кригер, где исполнил партии: Коппелиуса ("Коппелия"), сэра Хипса ("Красный мак") и др. Г. Ш. СИДОРОВА, Глафира Петровна (р.2. XI 1.1922) - рус. сов. актриса. Нар. арт. Коми АССР (1949),засл. арт. РСФСР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1942 окончила коми-студию ГИТИСа и в этом же году дебютировала на сцене Драм. т-ра Коми в ролях Риты Устинович ("Как закалялась сталь") и Домны Каликовой (о. п. H. M. Дьяконова). С. обладает ярким темпераментом, большой внутр. силой; проявила себя как актриса широкого диапазона. Роли: Василиса ("Свадьба с приданым" Дьяконова), Ульяна, Мавра ("Сельские вечера", "Клин клином" В. Д. Ле-канова), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому), Меланья, Квашня, Надежда ("Егор Булычев и другие", "На дне", "Последние"), Любка Шевцова ("Молодая гвардия"), Анфиса ("Угрюм-река" по Шишкову), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Кабаниха ("Гроза") ,Лушка ("Поднятая целина" по Шолохову), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова). Л. Ним. СИЗОВ, Николай Иванович [27.11(11.111). 1886 - 20. II. 1962] - рус. сов. композитор. В 1914 окончил Моск. консерваторию. В 1918-20 был организатором спектаклей для Красной Армии, участвовал в них как актёр, пианист, композитор. С 1921 -- композитор и дирижёр моск. т-ров. Написал музыку ко мн. спектаклям: "Принцесса Турандот" Гоцци (1922), "Женитьба" Гоголя, "Комедии Мериме" (обе 1924), "Ма-рион Делорм" Гюго (1926), "Коварство и любовь" (1930); "Великий государь" Соловьёва (1945) - все в Т-ре им. Вахтангова; "Пикквикский клуб" по Диккенсу (1934), "Ломоносов" В с. Иванова (1953) - обе в МХАТ; "Дама-невидимка" Кальдерона (1940, Моск. т-р комедии), "Наш общий друг" по Диккенсу (1946, Моск. т-р им. Ленинского комсомола) и др. А. И в. СИКАЛО, Иван Михайлович (р. 6. VI. 1909) - укр. актёр и режиссёр. Нар. арт. УССР (1960). В 1935-41 работал в Донецком укр. т-ре, в 1945-48 - в Измаильском т-ре. С 1948 - актёр и режиссёр Винницкого т-ра. Сценич. образы С. насыщены сочным укр. юмором. Играя роли современников, он подчёркивает богатство мысли, энергию, смелость и принципиальность сов. людей. Роли: Пузырь, Потоцкий ("Хозяин", "Савва Чалый" Кар-пенко-Карого), Швач ("Разлом"), Маринелли ("Эмилия Галотти" Лессинга), Возный ("Наталка-Полтавка" Котля-ревского) и др. Играл во всех пьесах Н. Зарудного: Самопал, Щупак ("Весёлка", "Мёртвый бог"). С 1950 занимается режиссурой. Л. Б. СИКЕЛИАНбС (Six?Aiavoc), Ангелос (28.III.1884- 19.VI.1951)-греч. поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1909. В 20-е гг. выдвинул идею "возрождения" древних дельфийских пвазлнйгт" Лття огуществления этого плана в древнем т-ре в Дельфах были пост. "Прометей прикованный" (1927) и "Просительницы" (1930) Эсхила. В период 2-й мировой войны стал одним из ведущих поэтов-участников Сопротивления. Написал в форме, близкой к античным образцам, трагедии в стихах: "Сивилла" (соч. 1940, пост. 1962), "Дедал на Крите" (изд. 1943), "Христос в Риме" (изд. 1946), "Смерть Дигениса" (1957) (на сюжеты мифов, Библии и византийские легенды). Эти трагедии наполнены социально-бунтарскими и нар .-освободительными идеями. Лит.: Aufepr M., SixeXiccvo, ,'A7]va, 1952. Д, С. СИКОРА, Ружена Владимировна (р.20.VIII.1918) - рус. сов. артистка эстрады. По национальности чешка. Училась на вок. отделении Муз. уч-ща им. Гнесиных (Москва). В 1946 окончила Студию эстрадного иск-ва под рук. Л. В. Баратова. С 1940 -солистка Моск. эстрады. С.-популярная исполнительница жанровых и лирич. песен. В репертуаре С.- произв. сов. композиторов, песни стран и народов мира. В её исполнении песня часто превращается в муз. сценку, где актриса проявляет мастерство перевоплощения. Лит.: С и к о р а Р., Об эстрадной песне, "Муз. жизнь", 1958, № 21-22; там же, 1965, № 5. А. Ив. "СИЛА СУДЬБЫ" ("La forza del destino") - опера Дж. Bepou либр. Ф. M. Пъяве по драме А. Сааведры "Дон Альваро, или Сила судьбы". Пост. 10 нояб. 1862, Большой т-р, Петербург, артистами итал. оперной труппы (дирижёр Бавери; Донна Леонора - Барбо, Дон Карлос - Грациани, Дон Альваро - Тамберлик, Прециозилла - Нантье-Дидье, Гардиано, Отец-настоятель - Анджелини, Мелитоне - Дебассини); 2-я ред. либр. в обработке А. Ги-сланцони, пост. 27 февр. 1869, т-р "Ла Скала", Милан (Леонора - Штольц, Дон Карлос- Колонезе, Дон Альваро - Ти-берини, Прециозилла - Бенца, Мелитоне - Рота). Опера ставилась во мн. т-рах мира. На сов. сцене пост. в концертном исполнении 26 дек. 1934, Ленингр. филармония (пер. С. Левика, дирижёр Штид-ри; маркиз ди Калатрава -Гусев, Леонора -Лановская, Дон Карлос - Виттельс, Дон Альваро - Енакиев, Отец-настоятель - Аббакумов, Мелитоне - Бочаров). 1963, Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Климов, реж. Тихомиров, худ. Севастьянов,балетм. Лившиц; Леонора - Шеста-кова, Дон Карлос - Морозов, маркиз ди Калатрава - Чер-ножуков. Дон Альваро - Заика, Прециозилла -Краюш-кина, Отец-настоятель - Новолошников). Издания: "С. с."- клавир. Р., L. Escudier, [s. d.]; Mil., G. Ricordi :, Co, [s. а.]. Н.Гр. СЙЛИЧ, Любовь Николаевна [p.15(28.IX).1908]- рус. сов. театр. художница. Засл. деят. иск-в РСФСР. Окончила В Х У ТЕИН (1924-30), училась у С. В. Герасимова, Н. А. Удальцовой, П. В. Митурича. Работала в различных т-рах Москвы. Оформила спектакли: "Большая семья" Финна (1936), "Похождение Дон Жуана" Рудина и Бухова (1936, Т-р Сатиры), "Коппе-лия" Делиба (1949), "Дон Жуан" Моцарта (1950) в Большом т-ре; "Осенний сад" Хелман (1956), "Беспокойная старость" Рахманова (1956), "Золотая карета" Леонова (1957), "Всё остаётся людям" Алёшина (1959) в МХАТе; "Свадебное путешествие" Дыхович-ного (1942), "Поют жаворонки" Крапивы (1951) в Т-ре им. Вахтангова; "Таня" Арбузова (1959, Национальный театр. Будапешт). С. много работает как художник по костюмам (в т-ре, кино, цирке), являясь одним из крупных специалистов в этой области. В 1948-65 оформляла программы ансамбля "Берёзка". АН. Ш. СИЛОВАЯ АКРОБАТИКА - одна из частей жанра цирковой акробатики, требует от артистов исполнения гл. обр. силовых трюков. Осн. трюки С. а.- стойки на руках, балансирование на голове (копфштейн), силовые равновесия (бланши), переход из рук в руки из разных положений (свечки, каприоли и т.д.). К С. а. относятся также и номера акробатич. пирамид, исполняющиеся неск. участниками. До революции этот жанр был популярен под названием "Римских гладиаторов". С. а. популярна в нар. любительских цирках. Ал. Ш. "СИЛЬВА", или "Княгиня Чарда ш" (точнее - "Княгиня чардаша"; "Die Czardasfurstin")--оперетта И. Кальмана, либр. Л. Штейна и Б. Йенбаха. Пост. 17 нояб. 1915, "Иоганн Штраус-театр", Вена. Ставилась в большинстве т-ров мира (ок. 7000 спектаклей до 1931). В России пост. в 1917 в Петрограде т-рами "Буфф" (пост. А. Феоны) и "Луна-парк" (пост. А. Брянского), в Москве т-рами Зона п Потопчиной. На сов. сцене впервые пост. в 1921 в Москве, Т-р муз. драмы (пост. Лапицкого, Сильва - Ребонэ), 1922, Моск. т-р оперетты (дирижёр Березовский, реж. Греков, худ. Соколов, балетм.Кузнецов; князь Леопольд Воляпюк- Ярон, Юлиана - Легат, Эдвин - Дашковский, графиня Стасси - Бах, Бони - Греков, Сильва - Светланова, генерал Роне - Дунаев, Эжен - Даминский). 1940, Ленингр. т-р муз. комедии (либр. В. Михайлова и Д. Толмачёва; пост. Янета, дирижёр Фурман, худ. Коломойцев, балетмейстеры Корень и Бейзельман, хорм. Логинов; Бони - Свидерский, Бондаренко, Абрамов, Сильва - Колесникова и Христиано-ва, Эдвин - Михайлов и Зайцев, Стасси -Болдырева и Таганская). В 1954 возобн. там же (пост. Вейсбрема, дирижёр Орланский, худ. Юнович, балетм. Боярский). В Моск. т-ре оперетты возобн. в пост. Г. Ярона в 1940, 1942, 1955. В 1955 показана в Москве Будапештским т-ром оперетты. Пост. в др. городах: Саратове, Перми (1941), Свердловске (1945), Воронеже (1956), Новосибирске (1959) и др. Издания: "С." -клавир, Lpz., J. Weinberger, [1916]; Bdp., Zenemukiado vallalat, 1955; советское изд. - русский текст Д. Толмачева и В. Михайлова, М., МУЗГИЗ, 18. Н. Гр. СЙЛЬВЕСТЕРСОН (Sylvestersson), Эльса Мария (р.11.VI II.1924) - фин. артистка балета, балетмейстер. В 1931-38 училась в балетной школе при Фин. Нац. опере. В 1938-43 - танцовщица, в 1947--55 - ведущая солистка Фин. Нац. оперы. Совершенствовалась во Франции, СССР (1955) и Англии (1957-58). В 1958-60-директор балетной школы при Фин. Нац. опере. С 1964 выступает в собственной труппе. Гастролировала за рубежом, в том числе в СССР (в 1956 и 1964). Партии: Мирта ("Жизель"), Аврора, Одетта-Одиллия и др. Выступает и как балетмейстер. Пост.: "Щелкунчик", "Болеро", танцы в оперетте "Цыганский барон"; в 1961 осуществила первую пост. нац. балета "Аариус" Мериляйнена в Фин. Нац. опере и др. С. Л. "СИЛЬФИДЫ"- см. "Шопениана". СИМВОЛИЗМ (франц. simbolisme,OT греч. стороло- знак, примета)-одно из субъективистских направлений в иск-ве, сложившееся во Франции в 80-90-х гг. 19 в. Основоположники С.- франц. поэты П. Верлен, С. Малларме, а также белы. драматург М. Метерлинк. С. стал эстетич. платформой для художников разл. идейной направленности, приобретая упадочнич., декад ентско-мистич. содержание в лит. произв., отражая растерянность бурж. общества перед острыми социальными проблемами при переходе к империализму. У нек-рых писателей (Э. Верхарн, Г. Ибсен, М. Метерлинк) С. сочетался с сочувственным отношением к борьбе масс за социальную справедливость, творчество этих писателей оставалось гуманистическим в своей основе. Эстетич. программа, как и художеств. практика С., противоречива. Абстрактно-гуманистич. поиски идеала, критика бурж. общества сочетаются в С. с откровенной апологией индивидуализма, поиски новых средств художеств. выразительности - с эстетством и формализмом. Теоретич. основой С. явилась субъективно-идеали-стич. философия (А. Шопенгауэр, Э. Мах, неокантианцы) и гл. обр. т. н. "философия жизни" Ф. Ницше, А. Бергсона, к-рую характеризуют мистицизм, самоуглубление, преувеличение роли непосредств. переживания, признание иррациональной интуиции основой художеств. творчества. Для С. важна затаённая, скрытая сторона того или иного явления, в образе подчёркивается его иносказательное, подчас мистич. содержание. Слово как средство рационального познания утрачивает у мн. символистов своё конкретное содержание, получает преобладание звуковое, фонетич. начало. С этим связано стремление сблизить поэзию с музыкой, придать таинственное иносказание театр. представлению, усилить роль подтекста в драматургии, что определило направление режиссуры, актёрского иск-ва, критики. В театре С. утверждал принципиальный разрыв с реальной действительностью. Малларме призывал к созданию синтетич. театр. представления, сочетающего слово, цвет, музыку и воздействующего на зрителя подобно музыке, т. е. образами, не поддающимися конкретной смысловой расшифровке. Символисты выдвигали принцип автономности творчества режиссёра и художника по отношению к драматургии как идейной основе спектакля. Спектакль-зрелище, ритм, движение понимались символистами как начала "иррациональные". Символисты пытались реставрировать разл. виды ср.-век. представлений - мистерии, миракли и др., использовать театр. технику и сценич. стили разл. эпох. Многогранному образу, создаваемому актёрами реалистич. т-ра, символисты противопоставляли односторонне заострённый, поэтически преобразованный образ-символ. Малларме, Метерлинк, Г. Крэг высказывались в пользу т-ра марионеток; живописность мизансцен, скульптурность поз, музыка, свет и др. выразит, средства использовались для создания мистич. атмосферы, внушения зрителям чувства иллюзорности окружающего мира. В конце 19 - нач. 20 вв. возникли студийные т-ры в Париже - "Т-р д'ар" (1890--92) под рук. П. Фора, "Эвр" (1893-99), возглавляемый О. М. Люнье-По, "Т-р дез ар" (1910-13) Ж. Руше. В репертуар этих т-ров входили мистико-поэтич. пьесы-легенды П. Кийара, К. Мендеса, а также пьесы Метерлинка, Ш. ван Лерберга, Рашильд. Большое место занимало чтение произв. Ш. Бодлера, А. Рембо, Верлена, Малларме. В т-ре "Эвр", наряду с декадентскими пьесами ("Образ", "Немая жизнь" Бобура, "Кристальный паук" Рашильд), с характерным для них утверждением раздвоения личности, распада сознания, мотивов одиночества, ставились пьесы Ибсена, Б. Бьёрнсона, ранние драммы А. Стриндберга, а также Р. Роллана, М. Горького, к-рые привлекали к т-ру внимание общественности . С. проявился в деятельности режиссёров А. Ап-пиа (Швейцария), Г. Крэга (Англия), Г. Фукса и отчасти М. Рейнхардта (Германия). В рус. т-ре С. развивался в период реакции после поражения революции 1905-07. Театр. эстетика С. получила изложение в сб. ст. "Театр" (1908), в выступлениях Вяч. Иванова (сб. "По звёздам", 1909), В. Э. Мейерхольда ("О театре", 1913), H. H. Евреинова и др., для к-рых характерны уход от реалистич. традиций рус. театр. иск-ва, утверждение диктата режиссёра, художника. Рус. драматурги-символисты опирались на опыт Метерлинка и др. Мистико-поэтич. направленность развивал Ф. Сологуб ("Победа смерти", 1907, и др.). Нек-рое влияние С. испытывал А. А. Блок (трилогия "Балаганчик", "Король на площади", "Незнакомка", 1906). Символистская проповедь фатальности бытия - осн. тема драм Л. Н. Андреева ("Жизнь Человека", 1906; "Чёрные маски", 1909; "Анатэма", 1909). Ряд произв. символистов отмечен попыткой утвердить бунтарское начало, осудить действительность, заглянуть в будущее. Таковы "Земля" Брюсова (1904), драма "Песня судьбы" Блока (1907), "Царь Голод" Андреева (1908). Сценич. практика рус. символистов также связана преим. с деятельностью частных т-ров, т-ров-студий, театр. товариществ и любительских кружков. В 1905 Мейерхольд пост. "Смерть Тентажиля" Метерлинка в Т-ре-студии на Поварской, в 1906-09 осуществил неск. постановок в Т-ре К омисса ржевской ("Пелеас и Мелисанда" Метерлинка, 1907; "Вечная сказка" Пшибышевского, 1906; "Пробуждение весны" Ведекинда, 1907; пьесы Блока, Сологуба, Андреева), условно интерпретируя разл. по манере, по историч. эпохе пьесы, уделяя гл. внимание композиции сценич. пространства, живописности мизансцен, пластике, ритмике, музыкальности актёра. Опыт этих спектаклей был использован Мейерхольдом в пост. опер Р. Вагнера ("Тристан и Изольда", 1909), X. В. Глюка ("Орфей и Эвридика", 1911), Р. Штрауса ("Электра", 1912) в Мариинском т-ре, пьес Мольера ("Дон Жуан" 1910), Лермонтова ("Маскарад", 1917) в Александрийском т-ре (Петроград). Руководители Моск. Художеств. т-ра обращались к произв. символистской драматургии, пытаясь найти в материале пьесы элементы осуждения совр. действительности (напр., в "Анатэме"). Однако мистицизм, отрицание человеческого разума, пессимизм отгораживали т-р от реальной жизни. Исключением явилась работа над "Синей птицей" Метерлинка (1908), сказочная символика к-рой дала возможность Станиславскому создать гуманистич. спектакль, входящий в репертуар т-ра до наст. времени. Искания рус. символистов подчас приобретали откровенно декадентский характер отрицания т-ра как иск-ва (статья "Отрицание театра" Ю. Айхенвальда, 1914), формалистич. экспериментаторства, проявившегося в спектаклях "Три расцвета" Бальмонта ("Т-р Диониса" Ващкевича, 1906), "Саломея" Уайльда (Свободный т-рвТериоках под рук. В. Р. Гардина, 1907). Антигуманизм, изломанность, вычурность были характерны для пост. Мейерхольдом пьесы"Пизанелла" Д'Аннунцио (1913, "Русские сезоны" в Париже). Декадентские увлечения, отход от реалистич. традиций рус. т-ра, иск-ва, утрата т-ром передовой идейности подвергались критике марксистами (Г. В. Плеханов, В. В. Боровский, А. В. Луначарский и др.). Художеств. средства С. творчески использовали и нек-рые представители передового театр. иск-ва, пытавшиеся создать философско-символич. спектакли: "Фауст и Город" (1910, Петроград, Гос. т-р драмы, 1920), "Освобождённый Дон Кихот" Луначарского (1921, б. Т-р Корша, 1924) и др. В ряде произв. молодой сов. драматургии художеств. принципы С. явились основой создания массовых аллегорич. зрелищ ("Каменщики" Бессалько, т-р "Арена Пролеткульта", 1919). Примером политич. использования образа-символа стала пост. Мейерхольда (совм. с В. М. Бе-бутовым) драмы "Зори" Верхарна (Театр РСФСР 1-й, 1920). Лит.: Горький М., Поль Верлен и декаденты, в кн.: Горький М., О литературе. Литературно-критические статьи, М., 1953; Луначарский А. В., Морис Метерлинк, в кн.: Этюды критические и полемические, М., 1905; Боровский В. В., Литературно-критические статьи, М., 1956, с. 288-310; Михайловский Б. В., Русская литература XX века с девяностых годов XIX века до 1917 г., М., 1939; Асмус В., Философия и эстетика русского символизма, в кн.: Литературное наследство, [т.] 27-28, M., 1937; Волков А., Очерки русской литературы конца XIX и начала XX века, М., 1952, 2 изд., М., 1955; История французской литературы, т. 3, М., 1959; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр ра рубеже XIX и XX столетий, Л.- М., 1939; Д а-н и л о в С. С., Очерки по истории русского драматического театра, М.- Л., 1948; Волков Н., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929; Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, М., 1954; Moussignac L., La decoration theatrale, P., 1922; R о u с h e J., L'art theatrale moderne, nouv. ed.. P., 1924; Martine P., Parnasse et symbolisme (1850-1900), P., 1925; 7 ed.. P., 1947; L u g-n e - P о е, La parade, v. 1-4, P., 1931-46; К n о w 1 e s D., La reaction idealiste au theatre depuis 1890, P., 1934; R. Rolland et Lugne-Poe. Correspondance 1894-1901, presentee avec une introd. et des notes par J. Robichez, P., [1957]; Robichez J., Le symbolisme au theatre Lugne-Poe et les debuts de l'Oeuvre, P., [1957]; L a 1 о u R., Le theatre en France depuis 1900, P., 1961; Encyclopedie du theatre contemporain, v. 1, P., 1957. И. Дюш., А. Я. СИМЕОН ПОЛОЦКИЙ (наст. имя и фам. - Самуил Емельянович Петровский-Ситнианович; 1629-25.VIII.1680) - рус. церковный деятель, поэт и драматург. По национальности белорус. Окончив Киевскую духовную академию (1650), постригся в монахи. Преподавал в братском уч-ще в Полоцке (отсюда и прозвище). С. П. написал две пьесы - "Ко-медия-притча о блудном сыне" (изд. 1685) и "О Навходоносоре царе, о теле злате и о триех отроцех в пещи не сожжённых". Первая пьеса, несмотря на церков-но-дидактич. направленность, была связана с совр. событиями: в ней автор выступал против молодых дворян, уехавших учиться за границу и предававшихся там пьянству, разгулу. В пьесе о Новходоносоре мудрый и справедливый царь (подразумевался Алексей Михайлович) противопоставлялся тирану, по вине к-рого страдают подданные. Строгое по форме церковное "действо" было переработано С. П. в пышное театр. представление, насыщенное музыкой, танцами и разл. постановочными эффектами. Пьесы С. П. имели большое значение в истории рус. т-ра, как первые драм. произв., обращённые к действительности, они положили начало школьной драме" в России. Соч.: Избр. сочинения, М.-Л., 1953. Лит.: Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958; Всеволодски й-Г e p н-гросс В., Русский театр. От истоков до середины XVIII в., М., 1957. 70. Д. СИМЕОНОВ, Константин Арсеньевич (р. 20. VI. 1910)-рус. сов. дирижёр. Нар. арт. СССР (1962). В 1936 окончил Ленингр. консерваторию. В 1918-28певец, в 1928-31 - дирижёр Ленингр. академич. капеллы. В 1936-60 выступал как симф. дирижёр. С 1961-гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Исполнению С. свойственна эмоциональность, он достигает стройности ансамбля (оркестр, солисты, хор), драматич. насыщенности, интонационной чистоты звучания. Мастерство ведения оркестрово-хоровых сцен особенно проявилось в пост. "Хованщины" Мусоргского (1963) и "Катерины Измайловой" Шостаковича (1965). Лауреат Всесоюзного конкурса дирижёров (1964, 1-я пр.). В 1964 дирижировал гастрольными спектаклями Большого т-ра в Милане. Пост.: оперы-"Тарас Бульба" Лысенко (1946, 1962), "Пиковая дама" (1946), "Кармен" (1948, 1962), "Алеко" Рахманинова, "Судьба человека" Дзержинского (обе в 1961), "Мазепа", "Лоэнгрин" (обе в 1962); "Тарас Шевченко" Майбо-роды (1964); балеты - "Симфонические танцы" на муз. Рахманинова, "Франческа да Римини" на муз. Чайковского (оба в 1961) и др. А. Ив. СИМШЙ1АТО (Simionato), Джульетта (р. 12.V. 1910)-итал. артистка оперы (меццо-сопрано). Дебютировала в 1939 на сцене т-ра "Ла Скала", где до 1943 выступала во вторых партиях; после 1945 стала примадонной. С успехом выступает в Италии и за границей- в Эдинбурге, Барселоне, Брюсселе, Лондоне, Рио-де-Жанейро, Вене, Токио, Париже, Нью-Йорке ("Метрополитен-опера") и др. городах; в 1964 - в Москве (в составе труппы т-ра "Ла Скала"). Одна из лучших оперных певиц сер. 20 в., С. обладает голосом прозрачного тембра, высокой техникой колоратуры. Ей одинаково удаются лирик о-элегические (Миньон в о. п. Тома), лирико-комедийные (Золушка в о. п. Россини), комедийные (Розина; Изабелла - "Итальянка в Алжире" Россини) и драматич. партии (Кармен, Амнерис; Эболи - "Дон Карлос" Верди). Среди лучших партий: Танкред (о. п. Россини), Адаль-жиза ("Норма"), Леонора ("Фаворитка" Доницетти), Ли-зетта ("Тайный брак" Чимарозы), Клементина (о. п. Бокке-рини), Азучена, Мэг Педж ("Трубадур", "Фальстаф" Верди), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Керубино, Дорабелла ("Свадьба Фигаро", "Так поступают все" Моцарта). Лит.: Current biography. Yearbook. 1960, N. Y., [1961 ], р. 382-84; "Муз. жизнь", 1964, .№ 21, с. 15-16. Св. Г. СИММ, Юхан (12.VIII.1885-20.XII.1959) -'эст*. сов. композитор и дирижёр. Нар. арт. Эст. ССР (1947). В 1914 окончил Берлинскую консерваторию по композиции и дирижированию. В 1914-41 был гл. дирижёром т-ра "Ванемуйне" в г. Тарту. Написал музыку ко мн. постановкам т-ра "Ванемуйне"; наиб. популярна музыка к пьесе А. Китцберга "Сватовство" (1915). Автор оперетты "Рыцарь из пещеры" (не пост.). Соч.: "Vanemuise" muusikaosakond. 1906-1925, в кн.: Vanemuine (1865-1925), Tartus, 1925, lk. 172-82. X. Кыр. СЙМОВ, Виктор Андреевич [2(14).IV.1858-21.VIII. 1935] - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1932). В 1882 окончил Уч-ще живописи, ваяния и зодчества. В 1885-86 работал декоратором в Моск. частной рус. опере. В 1897 оформил спектакль "Потонувший колокол" Гаупт-мана в Об-ве иск-ва и лит-ры. Вступив в МХТ в момент его организации (1898), С. работал здесь до 1912 и в 1925-35. Вместе со Станиславским и Немировичем-Данченко С. осуществил реформу театр.-декорац. иск-ва, добивался, чтобы декорация стала орга-нич. частью режиссёрского раскрытия пьесы. Воспитанный в традициях живописи передвижников, С. глубоко изучал действительность, создавал "обжитые" реали-стич. декорации, вскрывающие психологич. и социальную атмосферу, жизненную среду, в к-рой происходит действие пьесы [поездка в Вологодскую губернию для "Снегурочки" (1900), посещение ночлежек Хитрова рынка для спектакля "На дне" (1902), античного форума в Риме и раскопок др.-рим. Помпеи для "Юлия Цезаря" (1903) и т. д.]. Добиваясь воссоздания жизни на сцене, С. заставлял зрителей смотреть как бы сквозь несуществующую "четвёртую стену", поверить в реальность происходящего. Он уничтожил ровную плоскость пола, комбинировал площадки, лестницы, переходы, строил на сцене квартиры из неск. комнат. Увеличивая т. о. планировочные возможности сценич. площадки, С. предоставлял актёрам и режиссуре условия для создания жизненно-естественных мизансцен. По словам Станиславского, С. являлся родоначальником нового типа сценич. художников-режиссёров, умеющих изобразит. средствами вскрывать идею драматургия, произведения. Наиболее полно его дарование раскрылось в спектаклях: "Царь Фёдор Иоаннович" (1898), "Чайка" (1898), "Дядя Ваня" (1899), "Три сестры" (1901), "Вишнёвый сад" и "Иванов" (1904), "Мещане" и "На дне" (1902), "На всякого мудреца довольно простоты" (1910, совм. с К. Сапуновым), "Живой труп" (1911) и др. В 1925 С. возглавил экспериментально-декорационную мастерскую при МХАТе. Среди его последних работ - декорации к спектаклям "Бронепоезд 14-69" (1927), "Мёртвые души" (1932, совм. с Дмитриевым и Гремиславским), новая редакция оформления "Вишнёвого сада" (1935). С. написал мемуары "Моя работа с режиссёрами" (рукопись в Музее МХАТа), в к-рых проанализировал и обобщил свой опыт художника театра. Др. спектакли: "Сорочинская ярмарка" Мусоргского и "Елена Прекрасная" Оффенбаха в Свободном т-ре Марджа-нова (оба в 1913), "Шутники" Островского в Малом т-ре (1917), "Царская невеста" (1926) и "Богема" (1927) в Оперной сту-дии-т-ре им. Станиславского. Соч.: Моя встреча с Горьким, "Театр", 1937, .№ 4; Моя работа над "Живым трупом", "Театр и драматургия", 1935, № 11; Из воспоминаний художника. Подготовка к спектаклю "Снегурочка", в кн.: Ежегодник МХТ. 1943, М., 1945; [О работе с К. С. Станиславским],в кн.: О Станиславском. Сборник воспоминаний, М., 1948. Лит.: Станиславский К. С., Собр. с.оч., т. 1, М., 1954; т. 6, М., 1959; Некрасова О., Виктор Андреевич Симов, М., 1952; Гремиславский И. Я., Композиция сценического пространства в творчестве В. А. Симова, М., 1953; Чушкин Н., Симов - родоначальник нового типа театральных художников, в кн.: Ежегодник МХТ. 1953-1958, М., 1961. Я. У. СИМЙНИ (Simoni), Ренато (5.IX. 1875-5. VII. 1952)- итал. драматург, режиссёр, театр. критик. В течение мн. лет был театр. обозревателем разл. итал. газет. Написал комедии и историч. драмы: "Вдова" (1902, т-р "Политеама Верди", Кремона), "Закат" (1902, т-р "Олимпия", Милан), "Карло Гоцци" (1903, "Т-р комедии"), "Прощание" (1910, т-р "Мандзони", Милан) и др. Автор либретто опер "Мадам Сан-Жен" Джордано, "Турандот" Пуччини и др. С 1936 вёл режиссёрскую работу. Ставил спектакли на открытом воздухе-"Эдип-царь" Софокла (1937), "Франческа да Римини" Д'Аннунцио (1938); особую известность получили его пост. пьес Гольд они. С. изучал творчество Гольд они и выдающихся актёров конца 19 - нач. 20 вв., в т. ч. представителей диайектального т-ра. Исследования, поев. Э. Дузе, А. Моисеи, Э. Но-*велли, В. Рейтер, А. Муско, Э. Петролини, сыграли значит, роль в истории итал. театр. культуры. Р. Кр. СИМОНОВ, Евгений Рубенович (р. 21.VI. 1925) - рус. сов. режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1961). Сын Р..Н. Симонова. В 1947 окончил актёрское отд. Театр. уч-ща им. Щукина. В 1948-54 был худ. рук. Рабочего т-ра клуба "Каучук". С 1958-режиссёр Т-ра им. Евг. Вахтангова. С.- ученик Р. Н. Симонова, последователь вахтанговского направления в сов. т-ре. В своих лучших работах он стремится к сочетанию театральной условности и жизненной достоверности; ему присуща романтич. окраска изображаемых событий, сочность красок. В Т-ре им. Вахтангова С. пост. спектакли: "Два веронца" Шекспира (1952), "Горя бояться - счастья не видать" Маршака (1954), "Филумена Мартурано" Де Филиппе (1956), "Город на заре" (1957), "Иркутская история" (1959) Арбузова, "Вечная слава" Рымаря (1958), "Маленькие трагедий" Пушкина (1959), "Гибель богов" Софронова (1960). С.- автор пьесы"Алексей Бережной", пост. им в Т-ре Вахтангова. С 1962 С.- гл. режиссёр Малого т-ра. Пост. здесь спектакли: "Горе от ума"; "Нас где-то ждут" Арбузова (оба в 1963), "Страницы дневника" Корнейчука (4964), "Умные вещи" Маршака (1965). С. преподаёт в Театр. уч-ще им. Щукина. Н. Вел, СИМОНОВ, Константин (Кирилл) Михайлович [р.15(28).XI.1915 ] - рус. сов. писатель, драматург и обществ, деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1942. Деп. Верх. Сов. СССР 2-го и 3-го созывов. Член Президиума Сов. комитета защиты мира (с 1949). Окончил Лит. ин-т им. Горького (Москва) в 1938. Печататься начал с 1934. Первоначально выступал как поэт, затем, в предвоенные годы, как драматург. В первых двух пьесах С. - "История одной любви" (1939) и "Парень из нашего города" (1941; Гос. пр. СССР, 1942) - отразились впечатления писателя от событий в районе озера Хасан (1938), где С. принимал участие как военный корреспондент. В годы Великой Отечеств, войны, будучи военным корреспондентом газеты "Красная Звезда", С. обратился и к прозе. Был зам. генерального секретаря Союза советских писателей, гл. редактором "Литературной газеты" и журнала "Новый мир". Большую популярность получила лирич. поэзия С. В 50-60-х гг. выступает гл. обр. как прозаик, автор романов "Товарищи по оружию", "Живые и мёртвые" (экранизирован в 1964), "Солдатами не рождаются". Перу С. принадлежит 10 пьес, широко вошедших в репертуар сов. и зарубежных т-ров. Наиболее значительные из них - "Парень из нашего города", "Русские люди", "Русский вопрос", "Четвёртый". Драматургия С. отражает актуальные проблемы современности, отличается гражд. проблематикой, публицистичностью. Она поднимает общественно важные вопросы войны и мира, обличает милитаризм и фашизм. Пьесы С., интернациональные по духу, утверждают тему ответственности человека перед народом и временем. Ещё в предвоен. пьесах во многом определился пафос дальнейшего творчества С.; писателя привлекает изображение героики освободит, войны, он поэтизирует мужество, душевную стойкость, воинскую доблесть. Пьеса "Парень из нашего города" проникнута настроением приближающейся войны, в финальной сцене герои уходят в бой. Образ главного героя - Сергея Луконина был художественным открытием автора, С. показывал типический характер сов. молодого человека 40-х гг. В этом образе запечатлены гл. черты тех сов. людей, к-рые впоследствии, в годы Великой Отечеств, войны, стали гл. героями сов. лит-ры,- их самозабвенное патриотич. чувство, безграничная самоотверженность, интернационализм. Именно поэтому пьеса "Парень из нашего города" пользовалась огромным успехом и в Отечеств, войну, она определила важнейшие черты драматургии тех лет. Пьеса "Русские люди" (Гос. пр. СССР, 1943; опубликована в "Правде" 13-16 июля 1942) раскрывала сущность сов. патриотизма, показывала лучшие черты русского нац. характера, в ней была воссоздана картина всенародного сопротивления фашизму. Две другие пьесы С. военного времени "Жди меня" (1943) и "Так и будет" (1944) посвящены испытаниям, рождённым войной, морально-этическим коллизиям в семье, в любви. В них опоэтизирован образ России борющейся, возмужавшей в жестоких испытаниях, нравственно превосходящей врага; они рождали уверенность в победе над фашизмом, создавали значит, образы героев-современников. Действие пьес "Под каштанами Праги" (1945), "Русский вопрос" (Гос. пр. СССР, 1947) и "Четвёртый" (1961) перенесено за рубеж; автора прежде всего интересует послевоенное устройство мира. Герои этих пьес поставлены перед выбором: или встать на защиту фашизма и войны, или вступить на путь борьбы с ними, даже ценой отказа от личного благополучия. С. тяготеет к психологич. драме, его внимание сосредоточено прежде всего на побудительных мотивах поступков людей, на внутренней логике их поведения. Для него важен бытовой колорит. Драматург очень точно указывает приметы среды и времени, в к-рое развёртывается действие. С. предпочитает традиционное построение, исключением является лишь его пьеса "Четвёртый", к-рая по форме представляет инсценированный внутренний монолог героя, складывающийся из отдельных эпизодов. Творчество С. тесно связано с Т-ром им. Ленинского комсомола (Москва), где пост. почти все произв. драматурга: "История одной любви" (1939), "Парень из нашего города" (1941), "Русские люди" (1942), "Так и будет" (1944), "Под каштанами Праги" (1945), "Русский вопрос" (1946), "Доброе имя" (1954). Другие значит, постановки пьес С.: "Русские люди" - Моск. театр драмы (1942), МХАТ (1943); "Русский вопрос" -Малый театр (1946), МХАТ (1947), Ленингр. Большой драматич. т-р им. Горького (1946); "Четвёртый" - Ленингр. Большой драматич. т-р им. Горького и моск. т-р "Современник" (1961). Многие пьесы С. экранизированы: "Парень из нашего города", "Жди .меня", "Русский вопрос", "Русские люди" (под назв. "Во имя Родины"). Гос. пр. СССР, 1946, 1949, 1950. Соч.: Сочинения, т. 1-3, М., 1952-53; Стихи, пьесы, рассказы, М., 1949; Пьесы, М., 1954; Четвертый, М., 1962. Лит.: Ломунов К., Драматургия К. Симонова, в кн.: Советская литература, сб. статей, М., 1952; Лазарев Л., Драматургия Симонова, М., 1952; Вишневская И., Константин Симонов и его герои, "Театр", 1962, №7. Л. Лаз. СИМОНОВ, Николай Константинович [р.21.Х1(4. XII).1901] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1950). Учился в Самарской художеств.-пром. школе, в 1919-22-в Академии художеств в Петрограде. В 1924 окончил петрогр. Ин-т сценич. иск-в (педагог - Л. С. Вивьен). С 1924 - актёр Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина (в 1932-33 работал в Куйбышевском т-ре). В 20-е гг. С. выступал преим. в сов. пьесах. Роли: Павел ("Виринея" Сейфулли-ной и Правдухина, 1926), Ме-хоношев ("Конец Криворыль-ска" Ромашова, 1926), Вершинин ("Бронепоезд 14-69", 1927), Братишка ("Штиль" Билль-Белоцерковского, 1927), Айвазов ("Высоты" Ли-бединского, 1929), Семён ("Ярость" Яновского, 1930). Исполняя роль Мехоношева, актёр раскрыл типич. черты нового героя - оптимизм, энергию, целеустремлённость. В образе Вершинина с драматической силой передал процесс возмужания своего героя, его поиски правды. В этот период выявились характерные черты творчества С. - романтич. приподнятость, сила чувств, взрывчатый темперамент. С. присуща масштабность, актёр всегда укрупняет образы, подчёркивает значительность своих героев. Центр, темой его творчества стало высокое понимание гражд. долга, утверждение нравственной чистоты и благородства. Эти черты нашли выражение в образе Береста ("Платон Кречет", 1935), в к-ром С. показал силу сов. гуманизма, вдохновенное служение людям. Тема патрио-тич. долга получила выражение в образе генерала Муравьёва ("Победители" Чирскова, 1946, Гос. пр. СССР, 1947), гневом художника-гражданина пронизан образ Хлебникова ("Персональное дело" Штейна, 1955), в этом спектакле актёр горячо утверждал партийную принципиальность и честность. В послевоенные годы в лучших сценич. портретах С. особенно явственно проявляются стремление к высоким трагич. взлётам, философская глубина обобщений, скульптурность пластики, великолепное владение иск-вом монолога. Для творчества С. характерна трагич. окраска образов. Играя роль Протасова ("Живой труп", 1950), С. показал трагич. судьбу чистого,благородного человека, растоптанного бурж. обществом. Страстно,' с публицистич. пафосом звучали в исполнении С. монологи Сатина (1956). Трагедию незаурядного человека, ослеплённого фанатизмом, передал С., играя роль Сальери ("Маленькие трагедии" Пушкина, 1962). Одной из лучших ролей С. в зарубежном репертуаре был Маттиас Клаузен ("Перед заходом солнца" Гаупт-мана, 1963). В конце 50-х гг. С. создал ряд значит, психологически углублённых образов: Суходолов, Родин ("Сонет Петрарки", 1957, "Цветы живые", 1960, Погодина), Лаврецкий ("Дворянское гнездо" по Тургеневу, 1958; играл эту роль также в 1941). С. выступал и как режиссёр. Пост. (совм. с М. И. Вольским) в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина спектакли: "Бесприданница" (1936), "Очная ставка" бр. Тур и Шейнина (1938), "Зыковы" Горького (1940). С 20-х гг. снимается в кино. Широкую известность получил в его исполнении образ Петра I в одноим. фильме (Гос. пр. СССР, 1941). Гос. пр. СССР (1950) за участие в фильме "Сталинградская битва". Лит.: Остроухов С., Народный артист СССР... Н. К. Симонов, Л., 1951; Смирнов-Несвицкий К)., "Театральная жизнь", 1963,"Мо12;Беньяш Р., Н. Симонов, "Нева", 1963, № 8. М,Люб. СИМОНОВ, Рубен Николаевич [р.20.111(1. IV). 1899] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1946). В 1919 поступил в драматич. Студию им. Ф.И.Шаляпина, в 1920-в 3-ю Студию МХА Та (с 1926 -Т-рим. Евг. Вахтангова). С 1924 -режиссёр (с 1939 - гл. режиссёр) Т-ра им. Вахтангова. В 1928-37 (одновременно с работой в т-ре) руководил театром-студией, носящей его имя. Пост. здесь спектакли "Таланты и поклонники" (1932), "Бесприданница" (1937), "Дети солнца" (1937). Актёрская работа С. началась под рук. Е. Б. Вахтангова. В пост. Вахтанговым спектаклях С. играл Жозефа ("Чудо святого Антония" Метерлинка, 1921), Пан-талоне, Труффальдино ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922) и др. Решающее значение на формирование таланта актёра оказал спектакль "Принцесса Турандот", проникнутый верой в облагораживающую силу иск-ва, поэзию т-ра. Один из наиболее послед о-ват. учеников Вахтангова, развивающих его наследие, С. в то же время глубоко оригинален, его актёрское ы режиссёрское искусство составляют определённое направление в совр. сов. т-ре. В творчестве С. нар. истоки театр. иск-ва выступают в поэтич. форме театра-игры, театра-импровизации. Это "вахтанговское" начало С. в дальнейшем приблизил к бытовой драме, сохранив музыкальность, искромётное чувство радости творчества. Глубокая содержательность, своеобразное чувство комического, яркая праздничность таланта характерны для С. актёра и режиссёра. С. создал виртуозные, блестящие и в то же время глубокие, содержательные комедийные образы, исполненные обаяния, артистичности, яркой изобретательности. Его лучшими ролями в комедии были Бенедикт ("Много шума из ничего", 1936), Доменико Сориано ("Филу-мена Мартурано" Де Филиппе, 1956). Жанровое разнообразие - одна из главных черт творчества С. Ему близок сатирич. гротеск - роль вице-короля ("Комедии Мериме", "Карета св. даров", 1924), короля Клавдия ("Гамлет", 1932), герцога де Шолье ("Человеческая комедия" по Бальзаку, 1934), Хлестакова (1939), Шварца ("Потерянный сын" Арбузова, 1961). Трагедийное начало творчества проявилось в исполнении ролей Жана ("Флорисдорф" Ф. Вольфа, 1936), Кости-капитана ("Аристократы" Погодина, 1935), героич. звучание получил образ Сирано де Бержерака (о. п. Ростана, 1942). К лучшим ролям актёра относятся также романтические образы Дон Кихота(о. п. Булгакова, 1941), Олеко Дундича (о. п. А. Ржешевского и М. Каца, 1942). Пройдя большой путь внутр. эволюции, С. пришёл в своём иск-ве к психологически углублённым характерам, к философским темам. Лучшим режиссёрским работам С. присущи гражданственная страстность, острота, контрасты, лёгкость, изящество, выразительность формы ,своеобразие трактовки. Особенно ярко проявилось общественное, публици-стич. содержание режиссёрского иск-ва С. в пост. им спектаклях "Человек с ружьём" (1937), "Фронт" (1942), "Фома Гордеев" (по о. п. Горького, С.- режиссёр и автор инсц., 1956). К значит, режиссёрским работам относятся также спектакли: "Лев Гу-рыч Синичкин" Д. Т. Ленского (1924, .первая режиссёрская работа С.), "Интервенция" Славина (1933), "Я сын трудового народа" Катаева (1938), "Мадемуазель Нитуш" Эрве (1944), "Европейская хроника" Арбузова (1953), "Стряпуха" Софронова (1959), "Живой труп" (1962), "Правда и кривда" M. Стельмаха (1964). Гос. пр. СССР: 1943 - за исполнение ролей Олеко Дундича и Сирано де Бер-жерака, 1947 - за участие в фильме "Адмирал Нахимов", 1950 - за пост. спектакля "Заговор обречённых" Вирты. Пост. оперные спектакли в Большом т-ре СССР - "Абесалом и Этери" Палиашвили (1939), "Черевички" Чайковского (1941), "Кармен" Визе (1945), "Фауст" (1961). Руководил 1-й, 2-й и 3-й Арм. студиями и Узб. студией (Москва). Преподаёт в Театр. уч-ще им. Б. В. Щукина (с 1946 - профессор). Соч.: С Вахтанговым, М., 1959. Лит.: Театр имени Евг. Вахтангова. 20 лет, М., 1946; Марков П. А., Театральные портреты, M.- Л., 1939. H. Вел. СИМОНОВИЧ-ЕФИМОВА, Нина Яковлевна - см. Ефимовы. СИМОНЯН, Метаксия Мирановна (р. 21. II. 1926)- арм. сов. актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1965). Окончила Ереванский театр. институт (1948). С 1949 - актриса Театра им. Сундукяна в Ереване. Лирико-драматическая актриса. Роли: Анани ("Ещё одна жертва" Сундукяна), Сусан, Шушаник ("Намус" и "Хаос" Ширванзаде), Терез ("Утёс" Папазяна), Нина ("Маскарад"), Шура ("Егор Булычев и другие"), Корделия, Дездемона, Джульетта ("Король Лир", "Отелло", "Ромео и Джульетта"), Юдифь ("Уриель Акоста"), Армануш ("Эти звёзды наши" Тер-Григоряна и Карагезяна; Гос. пр. СССР, 1950), Анна ("Весенний дождь" Тер-Григоряна). Б. А. СИМПА - одна из школ япон. т-ра. Возникла в конце 19 в. Формирование С. связано с либерально-демо-кратич. движением "Дзию минкэн ундо" (Движение за свободу и нар. права), возникшим после бурж. революции Мэйдзи (1867-68). Вначале группа любителей ставила пьесы, поев. вопросам современности. В этих спектаклях использовались приёмы т-ра Кабуки, сохранялось традиционное муз. сопровождение. С. эклектически соединяла черты совр. европ. драмы и классич. япон. т-ра Кабуки. Позднее т-ры С. несколько отошли от приёмов т-ра Кабуки. Спектакли этих т-ров отражают идеологию и быт мелкобурж. слоев Японии конца 19 и нач. 20 вв. Особенно популярны были семейные драмы - катэйгэки. В нач. 20-х гг. 20 в. С. потеряла своё значение. В 60-х гг. сохранилась только одна из трупп С., в к-рой выступают актёры Мидзутани Яэко, Фудимура Хидэо и Кобори Макото. Лит.: Янаги Эйдзиро, Симпа-но рокудзю нэн, Токио, 1947 (на япон. яз.); Kawatake Toshio, Zur Theatergeschichte Japans, "Maske und Kothurn", 1961, l. Л. Г. СИМУ КОВ, Алексей Дмитриевич (р .30. II 1.1904)- рус. сов. драматург. Литературную деятельность начал в 1930. Наиболее близок ему жанр лирической комедии. Первая пьеса для проф. т-ра - комедия "Свадьба" (1935, Ленингр. т-р Комедии), затем написал "Воробьёвы горы" (1946, Моск. т-р драмы и комедии), "Солнечный дом" (1947, там же), "Девицы-красавицы" (1952, Моск. т-р Сатиры, 1954, Моск. драм. т-р им. Станиславского). В лучших комедиях С. раскрывает характер молодого современника, борющегося за новую, коммунистич. мораль, за радостный, доблестный труд. С. активно работал в области юношеской и детской драматургии, в жанре сов. сказки для т-ра и кино - "Земля родная" (1944, МТЮЗ), "Семь волшебников" (1948, Моск. т-р драмы и комедии), написал сценарий первой сов. киносказки "Волшебное зерно". Соч.: Пьесы, М., 1954. Вл П СИМУЛЬТАННАЯ ДЕКОРАЦИЯ (от франц. simultane - одновременный) - тип декорац. оформления спектакля, при к-ром на сцене устанавливались одновременно (по прямой линии, фронтально) все декорации, необходимые по ходу действия* С. д. получила распространение в церковном т-ре средних веков, где было принято условное обозначение мест действия. Впервые С. д. появилась в литургической драме. Для исполнения мираклей и мистерий, имевших большое количество разрозненных эпизодов, сооружались "домики" (беседки), каждый из к-рых обозначал храм, дворец, дом, тюрьму и т. д. Беседка, поставленная на возвышении, украшенная коврами и цветами, изображала рай, голова дракона с раскрывающейся пастью-ад и т. д. Актёры переходили от одного "домика" к другому, что означало перемену места действия. Изображение С. д. сохранилось на рисунках и планах мистериальных спектаклей: миниатюра Ж. Фуке (ок. 1460), планы пост. мистерий в Корнуолле (15 в.), Люцерне (1583), серия миниатюр Ю. Кайо к рукописи мистерии, пост. в Валансьене (1547), и др. Принцип С. д. использовался и позднее, напр. в парижском т-ре "Бургундский отель" декоратором Л. Маэло (1-я треть 17 в.), к-рый объединял на сцене разл. места действия, сочетая С. д. с принципами перспективы. В эпоху Возрождения с развитием драматургии и сценич. техники С. д. перестала применяться. Лит.: Cohen G., Le theatre de la mise en scene dans le theatre religieux francais du moyen age. P., 1926. СЙНАЧКОВА (SynaCkova), Марта (р.29.XII.1933)- чехословацкая артистка балета. В 1953 окончила пражскую Консерваторию. Ученица Л. Огоуна. В 1952-54 работала в т-ре Оперы Чехословацкой армии, в 1954- 1957-в Нац. т-ре (Прага), в 1957-61-в Т-ре им. И. Тыла (Пльзень); в 1961-64-ведущая солистка Т-ра им. Л. Яначека (Брно), с 1964- в Экспериментальной балетной студии (Прага). С.- лирич. танцовщица; лучшие партии: Одетта-Одиллия; Дездемона ("Отелло" Гануша), Золушка; Ева ("Баллада о моряке" Кржижека), Девушка ("Ленинградская симфония" на муз. Шостаковича). Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky baiet, Praha, 1962; "Tanecni listy", Praha, 1963, № i ; P o k o r n у F., Balet potrebuje tvurci odvahui..., там же, 1963, Л" 7; Va s u t V., Marta Synackova, там же, 1965, № 2. H. Шер. СЙНГЕРМАН (Singerman), Берта (р. 1897)- аргент.* актриса, чтица. Род. в Минске. С 3 лет живёт в Аргентине. С детских лет выступает на сцене; завоевала популярность во всех странах исп. яз. В репертуаре С.- лучшие произв. классич. и совр. исп., южно-амер., а также мировой поэзии, в т. ч. отрывки из "Мартина Фьерро" X. Эрнандеса, произв. П. Неруды, Н. Гильена, Р. Гонсалеса Туньона. Чтение поэмы П. Элюара "Свобода" вызвало широкий обществ, отклик. Выступает перед массовой аудиторией. С. принимала участие в вечерах, организуемых Аргент. женским коммунистич. союзом. Организовала театр. труппу, к-рая пост. впервые в Буэнос-Айресе пьесы: "Женщина с моря" Ибсена, "Дикарка" Ануя, "Договор Кристены" Роксло и др. Л. Гер. СИН- ГО СОН (р. 9.VI.1907)- кор. драматург.Творч. деятельность начал в 30-х гг. В 1932 был одним из организаторов театр. группы "Новое строительство" ("Син консоль"). Автор пьес: "Жизненный путь" (1946, т-р "Освобождение", Сеул), "1-е марта" (1947, т-р "Новая жизнь", Пхеньян), "'Последний день" (1948, Пхеньянский гор. т-р), "Огненный путь" (1950, Гос. драм. т-р), "Ребята из деревни Яди" (1952, там же), "Наша деревня" (1956, там же), "Новаторы" (1958, Художеств. т-р, провинция Юж. Хванхэ), "Люди с базы" (1962, Гос. драм. т-р) и др. С. Г. С.- автор либретто нац. оперы (чхангык) "Новые песни из деревни за рекой" Ким Дин Мена и Юн Ён Хвана (1960). Выступает и как режиссёр. Пост. в Гос. драм. т-ре "Фронт" (1952) и "Молодёжь нашей страны" Пак Тхе Ёна (1952, совм. с Ли Су Яком). Автор работ "Что такое спектакль" (1956), "Руководство для кружков художественной самодеятельности" (1947). В 50-х гг.- директор Гос. нац. художеств. т-ра (Пхеньян). Соч.: Новаторы. Сб. пьес, Пхеньян, 1958, "Кыкмун-хак", 1961, №3,с. 144-56 (оба на кор. яз.); "Театр", 1954, №8, с. 140-46. . Г. Ли. СИНГЭКИ (букв.- новая драма) - направление в япон. т-ре. Возникло в нач. 20 в. под влиянием европ. драмы. Зачинателем движения С. был театр. деятель и драматург Цубоути Сёё, к-рый в 1906 создал и возглавил об-во "Бунгэй кёкай" ("Литературное об-во"), где изучались проблемы нового т-ра. В 1909 это общество преобразуется в т-р с учебной студией, готовящей молодых актёров и актрис. В 1909 создан т-р "Дзию гэкидзё" ("Свободный т-р"), возглавляемый актёром Итикава Садандзи II и драматургом Осанаи Каору. Т-р ставил Ибсена, Горького, Зудермана, Шоу и др. К С. принадлежал также т-р "Цукидзи сёгэкидзё" (Малый т-р Цукидзи), созданный в 1924 Осанаи Каору совм. с реж. Хидзиката Ёси. Творч. деятельность этих т-ров основывалась на системе Станиславского. В первые годы репертуар т-ра "Цукидзи сёгэкидзё" состоял из пьес европ. драматургов: "Йун Габриэль Боркман", "Привидения" Ибсена, "Юлий Цезарь", "Венецианский купец" Шекспира, "Вишнёвый сад", "Три сестры", "Дядя Ваня", "На дне", "Ревизор" и др. С 1926 в репертуар вошли пьесы япон. драматургов: "Пилигрим" Цубоути Сёё, "Ад" и "Сын" Осанаи Каору, "Страсть" и "Король жизни" Мусякодзи Санэацу и др. Значит, влияние на развитие С. имело движение за пролетарский т-р ("пурорэтариа энгэки"). В 1931 с началом япон. агрессии в Маньчжурии, правительство начало преследовать левые т-ры, что привело почти к полной ликвидации движения С. В 1934 для укрепления т-ров С. была образована труппа "Синкёгэкидан"; в 1937 - "Гэйдзюцу сёгэкидзё" и "Бунгакудза". В 1940 т-р "Синкёгэкидан" был закрыт и большая часть актёров арестована. После второй мировой войны деятельность т-ров С. получила развитие. В 1946 был создан т-р "Токе гэйдзюцу гэкидзё". В 60-е гг. в Японии работает свыше 40 трупп С., наиболее крупные из них-"Хайюдза", "Бунгакудза", "Мингэйдза" и др. Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960; на япон. яз.- Каватакэ Сигэто-с и, Цубоути Сёё, Токио, 1939; Мидзусина Харуки, Осанаи Каору то "Цукидзи сёгэкидзё", Токио, 1954. Д. Г. РЙНДИНГ (Sinding), Кристиан (11.1.1856-3.XII. 1941) - норв. композитор, пианист. Учился в Лейп-ци-гской консерватории, затем в Берлине, Дрездене, Мюнхене. Жил в Осло. Вслед за Э. Григом С. развивал нар. принципы сканд. музыки; испытал сильное влияние Р. Вагнера и др. нем. композиторов. С.- автор опер "Священная гора" (1914, Дессау) и "Ти-тандрос" (не пост.), симф. и др. соч. СИН ДО СОН (р. 1924) - корейский композитор. Засл. деят. иск-в КНДР. В 1955 окончил Моск. консерваторию. Автор первой корейской симфонии, а также героич. оперы "Расскажи, тайга!" (совм. с Ли Мен Саном; либр. Сон Ёна, 1959, Гос. художеств. т-р, Пхеньян; Нар. пр., 1959) об антияпон. борьбе корейских партизан в 30-е гг. В 1962 совм. с Ким Ок Соном, Хан Си Хёном и др. создал муз.-хореографич. пьесу "Под ясным солнцем" (1962, там же; Нар. пр., 1962), ознаменовавшую рождение нового нац. жанра в корейском муз. т-ре. Лит.: Музыкально-хореографическая пьеса "Под ясным солнцем", "Чосон есуль", 1962, № 11, с. 36-41 (на кор. яз.); Ли Х и Рим, Героическая эпопея пяктуса некой тайги, "Корея", 1959, № 10. Г. Ли. СИНЕЛЬНИКОВ, Николай Николаевич (12. II. 1855-19.IV.1939) - рус. сов. режиссёр, актёр, театр. деятель. Нар. арт. РСФСР (1934). В 1873 был принят в хор, а в 1874- в труппу Т-ра Н. Н. Дюкова в Харькове, где проработал до 1875. Играл в Житомире (1875-77), Николаеве (1877-78), Ставрополе (1878-80), Владикавказе (1880-81), Казани (1881- 1884). Роли: Молчалин; Лаэрт ("Гамлет"), Вово ("Плоды просвещения"). Особенно славился С. в этот период как актёр оперетты. Легко, изящно, весело играл он роли Питу ("Дочь мадам Анго" Лекока), Пикилло и Париса ("Птички певчие" и "Прекрасная Елена" Оффен-баха) и др. Порывая с тра-диц. штампами, С. вносил в исполнение опереточных ролей высокую сценич. куль-fypy- С 1882 начал выступать как режиссёр ("Дикарка" Островского и Соловьёва, Казань). С 1884 работал в Ростове-на-Дону (1884-85), затем в организованном им совместно с М. М. Бородаем актёрском Товариществе (1886, Воронеж), в Москве в т-рах Е. Н. Горевой и М. М. Абрамовой (1889-91). Был руководителем Т-ва, антрепренёром т-ров в Новочеркасске (1891- 1894), Ростове-на-Дону (1894-1900). С 1900 - гл. реж. Т-ра Корша в Москве. С именем С. связан подъём этого т-ра. Однако деляческие тенденции Ф. А. Корша (обязательные еженедельные премьеры, экономия на оформлении спектаклей и т. д.) заставили С. в 1909 уйти из т-ра. В 1909-1910 он работал в Одессе в антрепризе М. Ф. Багрова. В 1910 С. возглавил антрепризу в Харькове; под его руководством Харьковский т-р стал одним из лучших провинц. т-ров дореволюц. России. Одновременно с харьковской антрепризой С. с 1913 арендовал в Киеве здание б. Т-ра Соловцова. С 1900, занятый режиссёрской и организац. работой С. как актёр почти не выступал. Наиболее значит, пост. этого периода: "Плоды просвещения" (1893, Новочеркасск, с участием В. Ф. Комиссар-жевской и Н. П. Рощина-Инсарова), "Дядя Ваня" (1897, Ро-стов-на-Дону), "Дети Ванюшина" Найдёнова (1901, Т-р Корша, с участием М. М. Блюменталь-Тамариной, Л. М. Леонидова, А. А. Остужева и др.), "Снегурочка" (1909, Одесса), "Мария Стюарт" (1910, Харьков), "Гамлет" (1914, там же), "Ревизор" (1916, там же) и др. С. был подлинным реформатором провинц. сцены. В руководимых им т-рах он устанавливал длительный репетиционный период, создавал творч. атмосферу на репетициях, привлекал хороших актёров, заботился о культуре спектакля. Выдающийся режиссёр-педагог, С. бережно воспитывал талантливую молодёжь. Его деятельность была основана на принципах, близких к творч. программе MX Т. Считая т-р действенным орудием просвещения и воспитания народа, С. постоянно пропагандировал передовой совр. и классич. репертуар, ввёл систему зрительских абонементов, спектакли по удешевлённым ценам для де-мократич. публики и учащейся молодёжи. С. отменил антрактовую музыку, выходы актёров на аплодисменты во время действия и т. п. В сов. время С. работал в Харькове, Ростове-на-Дону, Владикавказе, Саратове. С 1933 - режиссёр Харьковского рус. драм. т-ра. 'Среди лучших спектаклей: в Харькове - "Горе от ума" (1934), "Таланты и поклонники" (1935), "Без вины виноватые" (1936), "На дне" (1937); в Саратове-"Женитьба Фигаро" (сезон 1927/28), "Город ветров" Киршона (сезон 1929/30) и др. С. преподавал в Харьковском театр. уч-ще. Режиссёрская и театрально-педагогич. деятельность С. способствовала развитию русского дореволюционного и советского театра. Он оказал значит, влияние на формирование талантов В. Ф. Комиссаржевской, М. М. Блюменталь-Тамариной, Е. А. Половинкой, Е. М. Шатровой, А. А. Остужева, Л. М. Леонидова, С. Л. Кузнецова, М. М. Тарханова, Н. М. Радина, М. М. Климова, Б. А. Горина-Горяинова, К. А. Зубова, Б. Я. Петкера, Н. А. Светловидова, Д. Н. Орлова и мн. др. Соч.: Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935. Лит.: Слонов а Н., Н. Н. Синельников, М., 1956 Л. Кл\ СИНЕЛЬНИКОВА, Мария Давыдовна (р. 10. VI II. 1899) - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1937). Училась на Высших женских курсах в Харькове (историко-филологич. ф-т). Там же занималась в Студии при Т-ре Н. Н. Синельникова; играла в этом т-ре. В 1920 работала в агитпоезде на Юго-Зап. фронте Красной Армии. Осенью того же года вступила в Студию Вахтангова в Москве (ныне Т-р им. Вахтангова). Для творчества С. - одной из ярких представительниц вахтанговской актёрской школы, характерны острая мысль, чёткая форма, строгий, точный отбор выразит. средств. Беспощадной ироничностью, сочностью красок было отмечено исполнение С. роли мадам Ксидиас ("Интервенция" Славина, 1933). Мягкая мудрость, сердечная теплота, доброта отличали её Бэлу ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо, 1947), Роза-ли ("Филумена Мартурано" Де Филиппе, 1956) и др. Среди лучших ролей С. также Химера ("На крови" Мстиславского, 1928), Сонька ("Аристократы" Погодина, 1935), тётушка Мали ("Флорисдорф" Вольфа, 1936), Фреда ("Опасный поворот" Пристли, 1940), баронесса Штраль ("Маскарад", 1941), Клитемнестра ("Электра" Софокла, 1946), Вера Никандровна ("Первые радости", 1950, и "Кирилл Извеков" по Федину, 1951), пани Дынгальская ("Дамы и гусары" Фредро, 1960) и др. С 1928 С. ведёт педагогич. работу в Театральном училище им. Щукина. Снималась в кино. Выступает на радио. С. К. СЙНИСАЛО, Гельмер-Райнер Нестерович (р. 14.VI. 1920) - карельский сов. композитор. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1957), нар. арт. РСФСР (1959). В 1939 окончил Петрозаводское муз. уч-ще. В 1942 написал хореографич. сцену "Победа" о грядущей победе сов. народа над фашистскими захватчиками (1942, Беломорск, балетная труппа Петрозаводского муз.-драм. т-ра). Автор первого карельского балета "Сампо" (по мотивам карело-фин. эпоса "Калевала", 1959, Петрозаводский муз.-драм. т-р), балета "Я помню чудное мгновенье" (1962, Тат. т-р оперы и балета), музыки к спектаклям Петрозаводского кукольного т-ра: "Гаврош" по Гюго (1957) и др., симф. и вок. соч. Лит.: Л а п ч и н с к и и Г., Путь композитора. Очерк о творчестве народного артиста РСФСР Г. Н. Синисало Петрозаводск, 1960. А. Ив СИНЙЦЫН, Владимир Андреевич [2(14).II.1893- 28.V.1930] - рус. сов. актёр. В 1915 окончил Муз.-драматич. уч-ще Моск. филармонич. об-ва. Один сезон прослужил в Камерном т-ре, затем играл в Киеве, Н. Новгороде, в Т-ре Незлобина, в т-ре "Ро-манеск", в Т-ре им. МГСПС (1923-24), в Ярославском т-ре. Роли: граф Альмавива ("Женитьба Фигаро"), Жадов; герцог Осунна ("Народ" Луначарского), граф Монте-Кристо (о. п. Дюма-отца), Овод (о. п. Войнич). В 1926-30 - актёр МХАТа; первая роль - Рылеев ("Николай I и декабристы" Кугеля). С. обладал выразит, голосом, отточенной дикцией" Игра его была эмоционально приподнятой, насыщенной внутр. силой, отличалась высокой интеллектуальностью. С подлинным сарказмом играл он Мозгля-кова ("Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1929). В 1930 С. создал значительный образ Яго, сыграв его как человека острого ума, напряжённой воли и страсти. Среди др. ролей С. во МХАТе: Тальберг ("Дни Турбиных" Булгакова), Иервен ("У врат царства" Гамсуна), Пьер ("Сестры Жерар" Деннери и Кормона), Актёр ("На дне");Тибул ("Три толстяка" Ю. Олеши). г СИНЙЦЫН, Константин Александрович [р. 13 (26).III.1912] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1954). В 1934 окончил театр. студию при Драм. т-р им. М. Горького, работал затем в т-рах Камышина, Ташкента, в Волгоградском ТЮЗе, с 1943 - в Волгоградском т-ре им. Горького. Актёр яркого темперамента, С. играет преим. роли сильных, мужественных людей: Черкун ("Варвары"), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Карл Моор; Иван Грозный ("Великий государь" Соловьёва), Астров, Сатин; Максимов ("За тех, кто в море!" Лавренёва). Платон Кречет; Вагин ("Большой шаг" Шейнина), Маяковский ("Грозное оружие" Липовского), Мастаков ("Старик" Горького), Рихард Зорге (о. п. Маклярского и Раппопорта). В 1951 за исполнение роли парторга Аркадьева в пьесе Чепурина "Совесть" С. присуждена Гос. пр. СССР. М. Т. СИНКАБУКИ (япон., букв. -новый кабуки) -название новых пьес в репертуаре т-ра Кабуки. Появились в 1890-х гг. Авторы их стремились сблизить традиционный классич. т-р Кабуки с современностью. С. связаны с движением за обновление япон. т-ра, возникшим в конце 19 в. Первая пьеса С. - историч. драма Цубоу-ти Сёё "Кири хитоха" (соч. 1894). Среди др. С. историч. и бытовые пьесы Окамото Кидо ("Сюдзэндзи монога-тари", "Торибэяма синдзю" и др.), Маяма Сэйка и др. Выдающимися исполнителями пьес С. были Итикавл Садандзи II, Оноэ Кикугоро VI, Морита Канъя XIII, Итикава Энноскэ II и др. Лит. на япон. яз.: Кабуки кёгэн хякка, т. 5, Токио, 1960; "Гэйно дзитэн", Токио, 1961. JJ. Г. "СИНКЁГЭКИДАШ - прогрессивный япон. т-р направления сингэки. Организован в 1934 в Токио одним из руководителей движения за пролетарский т-р Мураяма Томоёси. Труппа ставила япон. и переводные пьесы, была популярна среди передовой интеллигенции. Деятельность "С." имела большое значение в утверждении направления сингэки. В 1940 в связи с милитаризацией Японии по распоряжению властей труппа была распущена и мн. актёры арестованы. Среди лучших спектаклей "С.": "Перед рассветом" Симад-заки Тосона (1934), "Вулканическое плато" Кубо Сакаэ (1938), "Гроза"; "Фауст" Гёте. В 1946 т-р "С.", возглавлявшийся Мураяма Томоёси, возобновил свою деятельность. Т-р ориентируется на рабочего зрителя, стремится ставить спектакли жанра нар. драмы, во многом следует принципам реализма. Здесь были пост. спектакли: "Под каштанами Праги" Симонова (1946), "Враги", "Мать" по Горькому; "Вишнёвый сад"; "Улица без солнца" Токунага Сунао (1947), "Мёртвое море" Мураяма Томоёси (1952) и др. В 1959 труппа "С." объединилась с труппой "Тюгэй" и стала называться "Токе гэйдзюцудза". Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960. Л. Г. СИНОДИНУ (2uvooivou), Анна (р. 21.XI.1927) - греч. актриса. В 1949 окончила театр. школу афинского Нац. т-ра. В 1950 дебютировала в Т-ре М. Ко-топули. В 1954 в труппе Хадзискоса исполнила роль Джульетты ("Ромео и Джульетта" Шекспира). В 1955-64 постоянно работала в Нац. т-ре. В 1965 возглавила труппу т-ра "Ли-кавиттос". Роли: Эст-релья ("Звезда Севильи" Лопе де Вега), Дездемона; Клеопатра ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Три-севгени (о. п. Пала-маса). Обладает сце-нич. обаянием, гибким голосом, выразительной пластикой жеста. Создала значит. образы в антич. трагедии: Поликсена ("Гекуба"), Ифигения ("Ифигения в Авлиде" и "Ифигения в Тавриде" Еврипида), Антигона, Электра (о. п. Софокла), Елена, Андромаха, Алкестида (о. п. Еврипида) и др. В 1955 и 1959 получила премии им. М. Котопули. С 1954 снимается в кино. Д. С. СИНТОИСТСКИЕ МИСТЕРИИ - см. Кагура. СИН ЧЭ ХЁ (6.П.1812-6.II.1884) - корейский композитор. Придворный музыкант короля Кочжона. Упорядочил, творчески развил и теоретически обосновал правила исполнения нар. муз. драмы чхангык, осуществил муз. драматизацию классич. корейских повестей: "Песнь о Чхун Хян", "Песнь о Сим Чхон", "Песнь о Хын Бу", "Песнь о Красной скале", "Песнь о зайце" и др. Автор муз.-драм. произв.: "Ненавистные иноземные варвары", "Песнь о цветке сливы и персика". В "Песне о квандэ" сформулировал основные эсте-тич. требования к исполнителям чхангык: умение петь и играть на муз. инструментах, лит. талант в сочетании с мастерством рассказчика и т. д. Реформаторская деятельность композитора положила начало профессиональной нац. опере в Корее. Лит. на кор. яз.: Х а н Х ё, Чосон ёнгыкса кэё (Очерк истории корейского театра), Пхеньян, 1956; Ким Ч э Ч х о л ь, Чосон ёнгыкса (История корейского театра), Сеул, 1933. Г. Ли. СИНЬГЭЦЗЮЙ (букв. - новая опера) - жанр кит. муз. т-ра. Вначале так называлась европ. опера, появившаяся на кит. сцене после Движения 4 мая 1919. С развитием этого раздела репертуара в оперы стали включать обработки кит. нар. песен, заимствования из традиц. музыки т-ров банцзы, кунъцюй и др. Среди ранних образцов С. - "Буря над Янцзы" Не Эра, детские оперы Ли Цзинь-хуэя ("Совсем маленький художник" и др.). Часто в С. перерабатывались классич. пьесы кит. т-ра (напр., "Западный флигель") или европейские романы ("Любовь на море" по роману "Исландские рыбаки" французского писателя П. Лоти). После образования КНР (1949) жанр С. получил дальнейшее развитие прежде всего в деятельности Экспериментального оперного т-ра в Пекине. Новые произв. в жанре С. о кит. революции, о жизни кит. народа обычно создаются коллективно: "Седая девушка" (музыка Ма Кэ, Чжан Лу, Цюй Вэя, Хуан Чжи, либр. Хэ Цзин-чжи и Дин И), "Великий поход" (композиторы Ли Бо-чжао и др.), "Песня степей" (Жэнь Пина, композиторы Ло Цзун-сянь, Чжо Мин-ли и Цзинь Чжэн-пин), "Женитьба маленького Эр хэя" по рассказу Чжао Шу-ли (авторы - студенты оперного отделения Центр, театр. ин-та под рук. Ма Кэ) и др. См. также Гэцзюй. Лит.: Гайда И., Театр китайского народа, М., 1959; её же, Театральное искусство КНР, "Вестник истории мировой культуры", 1958, .№ 6, с. 114-122; Театр за рубежом. Сб., [вып.] 1, М.-Л., 1958; Синь гэцзюй вэньти таолунь цзи (Дискуссия по проблемам новой оперы), Пекин, 1958 (на кит. яз.). Ал. Ж. СИНЯВСКИЕ (сестры) - русские актрисы конца 18 - нач. 19 вв. 1) Мария Степановна (по мужу-Сахарова; 1762-1829). В 1780- 1801 работала в Петровском т-ре (Т-р Медокса). Крупнейшая трагедийная актриса, С. обладала величественной фигурой, красивым лицом, мягким и звучным голосом. По свидетельству современников, "декламация и игра Синявской всегда были оживлены глубоким чувством", особенно удавались ей роли, где "... господствовали страсти сильные и возвышенные" (Арапов П. Н.иРаппольт А., Драматический альбом, М., 1850, с. XL VI). Лучшая роль в. классицистском репертуаре - Дидона (о. п. Княжнина). Актриса, обладавшая большой эмоциональностью, С. была одной из выдающихся исполнительниц ролей в мещанской драме: Эмилия Галотти и графиня Орсино ("Эмилия Галотти" Лессинга) и др. В 1801 (вместе с мужем) перешла на петерб. сцену. До 1807 играла гл. роли в трагедиях. Затем перешла на роли благородных матерей и наперсниц. Занималась педаго-гич. работой. Была режиссёром и педагогом крепостной труппы Н. П. Шереметева. Др. роли: Зоа (о. п. Мерсье, 1786), Вителлин ("Титово милосердие" Княжнина, 1786), Химена ("Сид", переделка о. п. Корнеля, 1791), Эйлалия ("Эйлалия и Мейнау" Циглера, 1794) и др. 2) Ульяна Степановна (гг. рожд. и смерти неизв.). Работала в Петровском т-ре. Исполняла роли молодых героинь в трагедиях и драмах. Н. М. Карамзин отмечал трепетность и проникновенность её игры. Лучшая роль - Эмилия Галотти (о. п. Лессинга). Выступала в комедиях Я. Б. Княжнина и др. Др. роли: г-жа Деломер ("Уксусник" Мерсье, 1785), Соре-на ("Сорена и Замир" Никол ева, 1785), Сервилия ("Титово милосердие" Княжнина, 1786), Роза ("Бедность и благородство души" Коцебу, 1799) и др. 3) Александра Степановна (гг. рожд. и смерти неизв.). Играла в Петровском т-ре. Характерная актриса, С. с большим юмором исполняла разнообразные роли пожилых женщин в комедиях (аристократок, крестьянок, помещиц и др.). Пользовалась симпатией публики (особенно демократической). Роли: Марцелина ("Фигарова женитьба" Бомарше, 1787), Чванкина ("Хвастун" Княжнина, 1786), г-жа фон Шмерлинг ("Только шесть блюд" Гросмана) и др. Лит.: Арапов П. Н., Раппольт А., Драматический альбом, М., 1850, с. XLVI-XLVII; Кони Ф., Воспоминание о Московском театре при М. Е. Медоксе, "Пантеон русского и всех европейских театров", 1840, ч.1, с. 89-102; П ы л я е в М. И., Старая Москва, СПБ. 1891, с. 128-37; ЛапкинаГ.А., Рус. мысль конца XVIII-начала XIX в. об актёрском искусстве, "Уч. зап" Гос. н.-и. ин-та театра и музыки", 1958,т. 1. Сектор театра, с. 221. Ю. Гл. СИНЯЕВА, Эшреф (1892-1925) - татарская актриса. Одна из основоположнип татарского т-ра. В 1912-16 училась в театр. школе А. Н. Петровского в Петербурге. В 1917 поступила в передвижную театр. труппу "Сайяр". Играла роли героинь. Роли: Галябану (о. п. Файзи), .Елена ("Мещане"), Аня ("Вишнёвый сад"); Оля ("Последний привет" Тинчурипа), Луиза ("Коварство и любовь") и др. X. Г. "СИНЯЯ БЛУЗА" - жанр эстрадно-театральных представлений. Первоначально возник как инсценированная (живая) газета. Первый коллектив "С. б." был создан . в 1923 в Моск. ин-те журналистики по инициативе и под рук. Б. С. Южанина. С 1924 "С. б." перешла в ведение МГСПС. Вскоре возникли ещё 15 таких групп. Коллективы "С. б." выступали в красных уголках, клубах, домах культуры, на заводах во время обеденных перерывов и т. д. Их программы отражали политич. жизнь, в них включались материалы, построенные на местных темах (производственных и бытовых). Программы "С. б." состояли из вступит, и заключит, парадов, ораторий, лит.-художеств. монта-жей, обозрений, фельетонов, сценок, интермедий, частушек, хоровых и танц. номеров. В выступлениях "С. б." сочетались героика, патетика, сатира и юмор. Использовались формы коллективной декламации, физкультурные номера. Внешнее оформление отличалось предельным лаконизмом; актёры выступали в униформах (раб. костюмы - синие блузы - отсюда назв. жанра). Программа шла без перерыва, в чётком ритме и быстром темпе. Группы "С. б." давали представления по всему Союзу, способствуя возникновению на местах аналогичных проф. и самодеят. коллективов "С. б." ("Смычка" - Москва, "Стройка" - Ленинград, "Гайка" - Баку, "Винтик" - Тбилиси, "У станка" - Харьков и лр.). "С. б." гастролировала в рабочих клубах Германии, Польши, Скандинавии, Китая и оказала влияние на рабочий революц. т-р за рубежом (особенно на нем. т-р). Но схематизм, дидактика, присущие выступлениям "С. б.", и рост куль-турно-политич. уровня рабочего зрителя, предъявлявшего к иск-ву новые требования, привели к снижению популярности "С. б.". Назрела необходимость её перестройки, усиления художеств. качества программ. Отказавшись от приёмов театрализованной агитэст-рады и не приобретя мастерства, "С. б." распалась в нач. 30-х гг. Однако "С. б." оказала большое влияние на художеств. самодеятельность и сов. эстраду. В 1926, к 9-й годовщине Окт. революции, коллективы "С. б." ставили революц. гротеск В. В. Маяковского (совм. с О. М. Бриком) "Радио-октябрь", к-рый в частично изменённом виде был напечатан под назв. "Радио-май" в журн. "Синяя блуза" (1927, № 5-6). В "С. б." принимали участие молодые писатели, поэты, драматурги -H.A. Адуев, А. М. Арго, В. Е. Ардов, В. М. Гусев, В. И. Лебедев-Кумач, В. Я. Типот; актёры, режиссёры-М. Н. Гаркави, Е. П. Дарский, K.M. Коренева, Л. Б. Миров, Б. М. Тенин, Н. М. Форег-гер, Б. А. Шахет; композиторы - М. И. Блантер, С. А. Кац, К. Я. Листов, Ю.С.Милютин, Д.Я.Покрасс; деятели кино - А. В. Мачерет, С. И. Юткевич; художники - Б. Р. Эрдман и мн. др. Лит.: "Синяя блуза", 1924-28; "Советская эстрада и цирк", 1964, № 5, с. 9-11; Hoffmann L.,Hoffma n n-0 s t w a 1 d D., Deutsches Arbeitertheater 1918-1933. Eine Dokumentation, B., 1961, S. 210-27. А. Шн. "СИНЯЯ БЛУЗА" - печатное издание МГСПС. Выходило в Москве в 1924-28; подзаголовки и периодичность издания неоднократно менялись. Издание предназначалось для "живой газеты" и коллективов "Синей блузы" на местах и содержало тексты программ моск. групп "Синей блузы", а также др. репертуарные материалы разл. жанров, методические указания, режиссёрско-постановочные комментарии, иллюстрац. приложения. Подробный список репертуара печатавшегося в "С. б.", помещён в № 33 за 1926 и № 1 3aU)27. " 7 А. Шн. 1 СЙПАРИС, Римантас Иозо (р.12.XI.1927) - литов. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. Лит. ССР (1964). В 1944-46 учился в драм. студии в Вильнюсе. В 1948 окончил Вильнюсскую консерваторию, с этого же года - солист Т-ра оперы и балета Лит. ССР. Лучшая партия - Борис Годунов (Гос. пр. СССР, 1951). Партии: Бумелис ("Марите" Рачюнаса), Гофманас, Пер-кунас ("Дочь", "Вайва" Кловы), Тизенгаузас ("Даля" Дварио-наса), король Треф ("Любовь к трём апельсинам" Прокофьева), Сальери ("Моцарт и Сальери" Римского-Корса-кова), Гремин ("Евгений Онегин"), король Ренз ("Иоланта"), Мельник, Галицкий; Филипп II ("Дон Карлос" Верди), Мефистофель ("Фауст"), Нилаканта ("Лакме") и др. Лит.: M a z е i k а V., Rimantas Siparis, LTSR teatro draugija, Vilnius, 1964 (в печати). А. Руз. СЙПАРИС, Юозас Винцо (р. 26.II.1894) - литов. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1954). Деп. Верх. Сов. СССР 3-го созыва. Сценич. деятельность начал в 1920 в Каунасском сатирич. т-ре "Вилколакис". В 1923 дебютировал в Нац. т-ре в роли Шарунаса (о. п. Креве-Миц-кявичюса). В 1926-40 работала Каунасском гос. т-ре. Среди лучших ролей этого периода: Вышневский ("Доходное место"), Телль ("Вильгельм Телль" Шиллера), Земляника ("Ревизор"), Шути сэр Тоби ("Двенадцатая ночь"), Симон ("Гибель "Надежды"" Хейерманса) и др. С 1940- актёр Т-ра драмы Лит. ССР (Вильнюс). С. - первый на лит. сцене создал образ Ленина в спектаклях "Кремлёвские куранты" Погодина (1947) и "Незабываемый 1919-й" Вишневского (1951; Гос. пр. СССР, 1952). Роли: Харитонов ("Русские люди"), Урнежюс ("Новая борозда" Даугуветиса), Вингис ("Невестка" по Жемайте). Шипучий ("Юбилей" Чехова), Левшин ("Враги"), Павлин ("Егор Булычов и другие"), Восмибратов ("Лес"), Миллер ("Коварство и любовь"), Кведарас ("Яблони зацветут" Хли" вицкаса и Густайтиса), Кнуров ("Бесприданница"), Рома-нюк ("Калиновая роща" Корнейчука), Дубровин ("Огненный мост" Ромашова), Герикас ("Доля предрассветная" Сруоги) и др. С. снимался в первых литов. кинофильмах "Марите" и "Рассвет над Неманом". С 1945 ведёт педагогич. работу в драм. студии т-ра, с 1953 - на театр. ф-те консерватории. Лит.: Gricius A., Kleinas A., J. Siparis, Vilnius, 1954. Ал. Д. "СИРАНб ДЕ БЕРЖЕРАК" ("Cyrano de Berjerac")- героическая комедия в 5 д. в стихах Э. Ростана. Соч. 1897. Пост. 28 дек. 1897 в т-ре Порт-Сен-Мартен (Сирано- Б. К. Коклен старший). В дальнейшем широко ставилась во мн. т-рах мира; среди пост. в 40-50-х. гг. 20 в.: "Комеди Франсез" (iG, Сирано - Андре Брюно), "Олд Вик", Лондон (1946, Сирано - Р. Ричардсон), Т-р Сары Бернар, Париж (1956, Сирано - П. Дюкс). Первая пост. "С. де Б." в России -петерб. Т-р лит.-художеств. об-ва (т- p Суворина, 1898. бенефис Яворской, пер. Щепкиной-Куперник; Сирано- Тинский, Роксана - Яворская). Др. т-ры (в том же переводе): Харьковский т-р (1898, Сирано - М. Петипа), Т-р Корша (1900, реж. Синельников; Сирано"-А. Соколовский), Михайловский т-р в Петербурге (франц. труппа, 1900), моск. Камерный т-р (1915, реж. Таиров, худ. Симов; Сирано - Петипа) и др. На сов. сцене "С. де Б." ставили: Петрогр. драм. т-р (1920), Т-р б. Корш (1920, Сирано - Радин), Т-р им. Грибоедова (1936, реж. Ридаль, худ. Вяч. Иванов; Сирано - Смиранин), Воронежский т-р (1938, реж. Варшавский, худ. Данилов; Сирано - Поляков), Архангельский Большой т-р (1939, реж. Простов), Брянский т-р (1940, 1961), Куйбышевский т-р (1940, реж. Ридаль; Сирано - Шс-буев, Бурэ, Роксана -Чекма-сова, Щеглова), Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола (1941, реж. В. Соловьёв, худ. Ходасевич; Сирано - Честно-ков; 1964), Калининский т-р (1941, Сирано - Никаноров). 17 окт. 1942 в Омске "С. де Б." показал Т-р им. Вахтангова (премьера в Москве 20 нояб. 1943; реж. Охлопков, худ. Рын-дин, комп. Голубенцов; Сирано-Р. Симонов, позже-Астангов, Любимов, Роксана - Мансурова, Кристиан - Кольцов, Рагно - Державин). 25 сент. 1943 пьесу пост. Моск. т-р им. Ленинского комсомола (пер. В. Соловьёва, реж. Бирман, худ. Пименов и Сахнов-ский; Сирано- Берсенев). Среди др. сов. пост.: Читинский т-р (1944), Т-р им. Руставели (1944), Свердловский т-р (1946, реж. Брилль, худ. Кузьмин; Сирано - Ильин, Роксана - Амман-Дальская, Кристиан- Молчанов), т-р "Эстония" (1947, реж. Сярев, худ. Хаас; Сирано - К. Карм, Роксана - А. Тальви, Л. Ару), т-р "Красный факел" (1955, Сирано - Глазырин), Саратовский ТЮЗ (1955), Владивостокский т-р (1962), Рижский рус. т-р (1962, реж. Хомский; Сирано - Козелл, А. Михайлов), т-р "Современник", Москва (1964) и мн. др. т-ры. Издания: Первая франц. публикация - Париж, 1898; Первое рус. изд.- "Сцена". Драматические сборники, 1898, № 21; из последующих изд. - Ростан Э., Полн. собр. соч., т.1, СПБ, 1914; из сов. изд. - Ростан Э., Пьесы, М.,1958. А. Шн. СИРАНУЙШ (наст. имя и фам. - Меробе К а н-т а р д ж я н) [25.V.1857, Константинополь (Стам-()-УЛ) 10.VI.1932, Каир] - арм. актриса. Род. в артистич. семье. В 1873 поступила в Т-р П. Магакяна в Стамбуле. Исполнила в этом театре роли Кекел ("Пэпо" Сундукяна) и Амалии ("Разбойники"). Через 2 года С. поступила в театральную труппу А. Вардовяна (там же), играла в арм. и тур. спектаклях. Выступала гл, обр. в мелодрамах и арм. историч. трагедиях класси-цистич. направления. После русско-тур. войны 1877-78, когда гонения султанского правительства против армян особенно усилились, С. вместе с П. Адамяном и своей сестрой Астхик переезжает в Тифлис (1879). Здесь С. творчески воспринимает реалистические традиции арм. и рус. т-ра. Роли; Катарина (Анджело" Гюго), Юлинька ("Доходное место"), Анани ("Ещё одна жертва" Сундукяна), Лидочка ("Свадьба Кречинского"), Софья ("Горе от ума") и др. Через два сезона С. вместе с Астхик вернулась в Константинополь, но в это время тур. пр-во закрыло все арм. т-ры. С. гастролировала по Румынии, Болгарии, Греции и Египту, играя в драматич. и опереточных спектаклях (с большим успехом исполняла роль Фатымэ в оперетте Т. Чухаджяна "Леблебиджи Хор-Хор-Ага"). В 1897 С. была приглашена в арм. т-р Баку и с этого года её артистич. судьба связывается с т-рами Кавказа; она выступает в Ереване, Александрополе, Нов. Нахичеване, Шуше, часто в Тифлисе. В 1909 в Баку было отмечено 35-летие артистич. деятельности С., в 1912 она во главе группы арм. актёров гастролировала в Москве и Петербурге. Иск-во С. получило высокую оценку М. Н. Ермоловой, А. И. Южина-Сум-батова. Лучшие роли: Рузан (о. п. Мурацана, 1892), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына, 1892), Иоанна, Мария Стюарт ("Орлеанская дева", 1892, о. п. Шиллера, 1899), Маргарит ("Супруги" Сундукяна, 1897), Медея (о. п. А. Суворина и Буренина, 1898), Кручинина ("Без вины виноватые", 1898), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому, 1904), Зейнаб ("Измена" Южина-Сумбатова, 1904). Излюбленный драматург артистки - Шекспир. Ещё в молодые годы (1880) она сыграла Офелию в первой пост. "Гамлета" с участием (взагл.роли) П.Адамяна. Впоследствии играла Дездемону, Катарину, Гоне-рилью, Порцию, леди Макбет ("Отелло", "Укрощение строптивой", "Король Лир", "Венецианский купец", "Макбет"). Острые споры вызвало исполнение С. роли Гамлета (1901). С. развивала традицию Адамяна, играя Гамлета как борца за справедливость, полемизировала с трактовкой актёров, изображавших Гамлета пассивным созерцателем. Сценич. образы С.- плод глубокого изучения, долголетней работы, активной творч. мысли артистки. Игра С. всегда была насыщена эмоциями; переживания её героинь, казалось, возникали перед зрителем непосредственно на сцене под воздействием драматпч. ситуации. Бурный, подчас даже могучий темперамент, глубокая искренность и непосредственность сочетались у С. с высокой актёрской техникой. Иск-во С., рождённое эпохой нарастания освободит. движения нар. масс, было глубоко демократичным и гуманным. Её героини не мирились с рабскими условиями жизни в бурж. об-ве, активно протестовали, стремились к свободе. Основной темой творчества С. были защита благородных человеч. устремлений, трагедия гибели этих устремлений. С. выступала со статьями о т-ре в арм. периодике, утверждала принцип народности театр. иск-ва (статья о трактовке Гамлета, 1907). Лит. на арм. яз.: 3 а р я н Р., Сирануйш, Ереван, 1956, 2 изд., Ереван, 1957; Степанян Г., Сирануйш, Ереван, 1957; Сирануйш. 1857-1957 (Альбом), сост. Л. Хала-тян, Ереван. 1957. р J. СИСТЕМА СТАНИСЛАВСКОГО - см. Станиславского система. СИТАРА ДЁВИ (р. 1919) - инд. танцовщица. Род. в семье потомственных танцовщиков, исполнителей танцев школы "катакх". Танц. иск-ву обучалась с детства у отца, затем у известных педагогов Акхана и Шамбу Магараджи. С. Д. исполняет танцы школы "катакх", обладает виртуозной техникой и законченным мастерством. В 40-х гг. выступала как балетмей- т стер (ставила танцы в кинофильмах), снималась в кино. Гастролировала в крупнейших городах Европы и Азии. Л. Г р. СЙФНИОС (Sifnios), Душанка (р. 15.X.1934) - югославская артистка балета. Училась в средней балетной школе в Белграде. Будучи ученицей, выступала в Нар. т-ре (Белград) и вскоре была принята в труппу на положение солистки. Первая большая партия- Джульетта. С. в совершенстве владеет техникой танца, обладает грацией, лёгким стремительным прыжком, её танец отличается выразительной силой. Среди лучших партий: Паулина Бонапарте ("Королева острова"), Девочка ("Чудесный мандарин" Бартока), Ела ("Дьявол на селе"), Жизель и др. С 1961-в труппе "Балет XX века" (США). Гастролировала во многих странах. Г. Шум. "СИЦИЛИЙСКАЯ ВЕЧЕРНЯ" ("I Vespri siciliani") - опера Дж. Верди, либр. Э. Скриба и Ш. Дю-верье (в основу сюжета положено подлинное историч. событие - народное восстание 30 марта 1282 в г. Палермо против франц. господства в стране, вошедшее в историю под назв. "Сицилийская вечерня"). Пост. 13 июня 1855, т-р "Гранд-Опера", Париж (Монфор- Бонне, Арриго - Геймар, Джованни да Прочида - Обен, Елена - Крувелли, Нинетта - Санье, Даниель - Було, Тебальдо - Эме, Роберто - Марье, Манфредо - Кёниг); 2-я ред. под назв. "Джованна ди Гусман", либр. Э. Кайми, пост. 4 февр. 1856, Милан. Ставилась в др. странах. В России впервые пост. т-ром итал. оперы в Петербурге, 1857. На сов. сцене пост. 23 июля 1952, Ленингр. Малый оперный т-р (пер. С. Левина и В. Азарова, дирижёр Грику-ров, реж. Киреев, худ. Вирсаладзе, хорм. Лебедев, балетм. Фенстер; Монфор - Булатников, Арриго - Пичугин, Джованни да Прочида - Кривуля, Елена - Яшинникова); 1954, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Дан-ченко (дирижёр Самосуд, постановщики Баратов, Кемарская, Златогоров, худ. Рабинович, хорм. А. Степанов; Монфор - Юницкий, Арриго - Щавинский и Николов, Джованни да Прочида- Дударов и Андриевский, Елена - Смирнова-Не-мирович) Др. пост.: Саратов (1954), Одесса (1955), Вильнюс (1961). Издания: "С. в."- клавир. Р., Escudier, [s. d.]. Я. Г р. СИЦЮЙ - одна из осн. форм. кит. традиционного т-ра, состоящая из разл. жанров: иянского, куныпань-ского, хойцзюй, пекинской муз. драмы и др. С.- синтетич. вид иск-ва, сочетающий разговорную речь, пение, танец, пантомиму, акробатику. Исполнители - профессиональные музыканты, танцовщицы и певцы, воспитанные в спец. учебных заведениях, а также нар. актёры и музыканты - участники сельских представлений. Для С. также характерно строгое деление на амплуа и использование условных приёмов сценич. выразительности (см. Китайская драматургия и театр"). С. С. "СКАЗ О КАМЕННОМ ЦВЕТКЕ" - балет с. С. Прокофьева, либретто М. А. Мендельсон-Прокофьевой и Л. М. Лавровского (по сказам П. П. Бажова). Пост. 12 февр. 1954, Большой т-р, Москва (Катерина - Уланова, Данила - Преображенский, Хозяйка Медной горы - Плисецкая, Северьян - Ермолаев; балетм.- Лавровский, дирижёр - Файер, худ. - Старженецкая). Нов. ред. под назв. "Каменный цветок", пост. 1957, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова (Катерина - Колпакова, Данила - Грибов, Хозяйка Медной горы - Осипенко, Северьян - Гридин; балетм.-Григорович, дирижёр - Гамалей, худ.-Вирсаладзе). В этой же редакции пост. в 1957 в Большом т-ре (Катерина- Кондратова, Данила - Фадеечев, Хозяйка Медной горы - Плисецкая, Северьян - Левашов; балетм.- Григорович, дирижёр - Файер, худ.- Вирсаладзе). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов СССР: Новосибирск (1959), Челябинск (1960), Казань и Горький (1961), Харьков (1962), Куйбышев и Саратов (1964). За рубежом пост.: в Чехословакии - Братислава (1958), Острава (1958), Прага (1961); ГДР - Дрезден (1962); Швеция - Стокгольм (1962). Г. Ш. "СКАЗАНИЕ, О НЕВИДИМОМ ГРАДЕ КИТЕЖЕ И ДЕВЕ ФЕВРОНИИ"- опера Н. А. Римского-Корсакова, либр. В. И. Бельского по мотивам др.-рус. сказаний и легенд. Соч. 1904. Пост. 7 февр. 1907, Мариинский т-р (дирижёр Блуменфельд, реж. Шкафер, художники Коровин и Васнецов; Юрий Всеволодович - Филиппов, Всеволод - Ла-бинский, ФевронияКузнецова-Бенуа, Гришка КутерьмаЕршов, Фёдор Поярок - Шаронов, Отрок - Маркович, Медведчик - Угринович, Бедяй - Григорович, Бурундай - Серебряков, Сирин - Забела, Алконост -Збруева, Гусляр-Касторский); 1908, Большой т-р [дирижёр Сук, реж. Михайлов (Лапицкий), художники Коровин, Клодт, Васнецов; Юрий Всеволодович - В. Петров, Всеволод - Ростовский, Феврония - Салина, Гришка Кутерьма - Боначич, Поярок - Бакланов, Отрок - Азерская, Бурундай - Трез-винский); в 1916 возобн. там же (дирижёр Сук, реж. Оленин, художники Коровин, Клодт, Внуков и Петров)]. На сов. сцене пост. 15 нояб. 1918, Петрогр. т-р оперы и балета (дирижёр Коутс, реж. Мельников, художники Коровин, Овчинников и Внуков; Юрий Всеволодович - Филиппов, Всеволод-Большаков, Феврония - Николаева, Гришка Кутерьма - Ершов, Поярок - Андреев, Медведчик - Угринович, Бедяй - Белянин, Бурундай - Григорович, Сирин - Коваленко, Алконост - Панина, Гусляр - Грохольский): 1926, Большой т-р (дирижёр Сук, пост. Раппопорта, художники Коровин, Клодт, Васнецов; Юрий Всеволодович - В. Петров, Всеволод - Богданович, Феврония - Держин-ская, Гришка Кутерьма - Озеров, Поярок - Савранский, Отрок - Антарова, Гусляр - Норцов, Бедяй - Лубенцов Сирин - Катульская, Алконост - Петрова); 1935, там же (дирижёр Голованов, реж. Нардов, художники Коровин и Фёдоров, хорм. Авранек; Юрий Всеволодович - Михайлов, Всеволод - Федотов, Феврония - Кругликова, Гришка Кутерьма - Озеров, Поярок - Бурлак). В 1955 представлена в концертном исполнении в Москве (дирижёр Самосуд) и Ленинграде (дирижёр Грикуров). 1958, Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, реж. Соковнин, худ. Юнович хорм. Михайлов). 1949, Т-р оперы и балета Латв. ССР (дирижёр Глазуп, пост. Васильева, худ. Лапинь, хорм Ванаг)-1962, там же. Пост. за рубежом: Барселона (1926, на рус. яз.), Лондон (1926, концертное исполнение на рус. яз., т-р "Ковент-Гарден"); Париж (1926, концертное исполнение на рус яз 1929,на рус. яз.), Рига (1926), Буэнос-Айрес (1929.на рус. яз ) Милан (1933, т-р"Ла Скала"), Брно (1934), Дуйсбург (1935) Загреб (1935), Филадельфия и Нью-Йорк (1936, на рус. яз ) Каунас (1936), Берлин (1937), Прага (1938), Брюссель (1939 концертное исполнение на рус. яз.), Рим (1960) и др. Издания: партитура и клавир, Лейпциг, Беляев, 1906; сов. изд.: Клавир, М., Музгиз, 1934; акад. изд.- Полное собр. соч., партитура, т. 14 [А, Б и доп.], М.-Л.. Музгиз, 1962 и клавир, т. 42, М.-Л., Музгиз, 1962. ff, Гр. "СКАЗКА" (вариант первонач. названия "Золотая долина") - пьеса в 4 д. (10 карт., 5 интермедий) М. А. Светлова. Соч. 1938. Пост.: 23 нояб. 1938 в ЛенТЮЗе (реж. Рашевская, худ. Бейер, комп. Ходжа-Эйнатов; Иван Анисимович- Макарьев, Таня - Орлова, Шурик - Охити-на. Катя - Казаринова, Моисей - Шифман); 1939 - Центр. детский т-р (новый вариант; реж. Пыжова и Бибиков, худ. Вишневецкая и Фрадкина, комп. Оранский; Иван Анисимович - Гушанский, Таня - Звягина, Шурик - Булкина, Катя - Нестерова, Виктор - Петров, Моисей - Сажин). Три года подряд "С." ставили почти все ТЮЗы страны; в 1939 - Архангельский, Иркутский, Новосибирский, Ро-стовский-на-Дону, Таганрогский, Тамбовский ТЮЗы; в 1940 - Горьковский, Грозненский, Ивановский, Куйбышевский, Свердловский, Симферопольский, Тбилисский (реж. Товстоногов), Фрунзенский, Харьковский. Среди пост. др т-ров: 1940 - Магнитогорский т-р, 1941 - Ижевский, Краснодарский, Орловский, Пензенский т-ры, Саратовский и Минский ТЮЗы и др. В последующие годы "С." ставили Рижски ТЮЗ (1946), Центр, детский т-р, Москва (1957). Курганский т-р (1959) и мн. др. Издания: Первая публикация "С." - М., 1939; Из последующих изданий: Светлов М. А.. Сказка, пьеса в 4 д. Режиссёрская трактовка Б. В. Бибикова и О. И. Пыжовой, М., 1939; Сказка. Пьеса в 4 д., М.-Л., 1940; Избранные стихи и пьесы, М., 1950; Стихи и пьесы, М 1957. А. Шн. "СКАЗКА О ЦАРЕ САЛТАНЕ" - опера Н А Риде ского-Корсакова, либр. В. И. Бельского по о. п. А. С. Пушкина, с сохранением мн. стихов лит. первоисточника. Пост. 21 окт. 1900, Москва, Т-р Солодовникова, артистами Товарищества рус. оперы (дирижёр Ипполитов-Иванов, реж. Лентовский, худ. Врубель; Салтан - Мутин, Милитриса - Цветкова, Ткачиха - Ростовцева, Повариха - Веретенникова, Баба-риха - Страхова, Гвидон - Секар-Рожанский, Царевна-Лебедь - Забела, Старый дед - Шкафер, Гонец - Шевелёв, Скоморох-Левандовский); 1902, Большой зал консерватории, Петербург, артистами антрепризы У. Гвиди (дирижёр Зелёный, реж. Дума); 1906, Оперный т-р Зимина, Москва (дирижёр Ипполитов-Иванов); 1913, Большой т-р (дирижёр Купер, реж. Лосский, худ. Коровин; Салтан - Г. Пирогов, Милитриса - Балановская, Ткачиха - Павлова, Повариха - Гукова, Бабариха - Правдина, Гвидон - Орешкевич, Царевна-Лебедь - Е. Степанова и Нежданова, Гонец - Савранский); 1915, Мариинский т-р (дирижёр Коутс, реж. Лосский, художники Коровин и Головин, балетм. Романов; Салтан - Шаронов, Милитриса - Николаева, Ткачиха - Ланская, Повариха - Р. Степанова, Бабариха - Збруева, Гвидон - Ершов, Царевна-Лебедь - Бронская, Старый дед - Угринович). На сов. сцене в 20-30 гг. опера входила в репертуар Ле-нингр. т-ра оперы и балета и Большого т-ра в старых пост. Новая пост. 1937, Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Лазовский, реж. Лосский, художники Билибин и Щекотина-Потоцкая, хорм. В. Степанов, балетм. Берёзова; Салтан-Жу-равленко, Милитриса- Белухина и Кузнецова, Ткачиха- Иваницкая, Повариха - Кашеварова, Бабариха - Вербицкая, Гвидон - Нэлепп, Царевна-Лебедь - Розен, Дед - Кабанов, Гонец - Виттельс, Скоморох - Водзинский); 1959, Большой т-р (дирижёр Небольсин, реж.-пост. Ансимов, режиссёры Сучков и Шароев, худ. Клементьев, хормейстеры Хазанов и Лицвенко). Среди исполнителей на рус. и сов. сцене: Богданович, Долинин, Райский, Большаков, Ивановский (Гвидон), И. Петров (Салтан), Фирсова (Царевна-Лебедь) и др. Пост. в др. городах Сов. Союза: Рига (1947), Одесса (1949), Куйбышев (1959), Фрунзе (1964). Пост. за рубежом: Барселона (1924, на рус. яз.), Рига (1925), Брюссель (1926), Буэнос-Айрес (1927), Ахен (1928), Париж (1929, на рус. яз.), Милан (1929, т-р "Ла Скала"), Лондон, София (1933), Прага (1935), Кёльн (1959) и др. Издания: "С. о ц. С." - партитура, СПБ, В. Бессель, 1901; клавир, СПБ,3. Бессель,1900. Акад. изд.-Полное собр. соч., партитура, т. 10 (А, Б) и клавир, т. 38 (тома подготовлены А.Н. Дмитриевым), М.-Л., Музгиз, 1957. ff, Гр. "СКАЗКИ ГОФМАНА" ("Les Contes d 'Hoffmann")- опера Ж. Оффенбаха, либр. П. Ж. Барбье и M. Kappe на основе пьесы этих же авторов по новеллам Э. Т. А. Гофмана (опера осталась незаконченной. После смерти Оффен-баха оркестрована Э. Гиро). Пост. 10 февр. 1881, т-р "Опера комик" Париж (дирижёр Данбе, хорм. Kappe; Олимпия, Антония и Стелла - Изаак, Никлаус - Угальд, Голос - Дюпюи, Гофман - Талазак, Линдорф, Коппелиус и Миракль - Тас-кен, Спаланцани - Гурдон, Креспель - Бельом, Лютер - Труа, Натанаэль - Шеневьер, Герман - Тест, Андре, Кошениль и Франц - Гриво). Опера ставилась во мн. т-рах мира. В России пост. 17 февр. 1899, Мариинский т-р (Гофман - Фигнер, Морской и Климов 2-й, Джульетта и Антония - М. Фигнер и Больска, Никлаус - Фриде и Насилова, Олимпия - Мравина и Будкевич, Коппелиус, Миракль и Дапертутто - Тартаков и Шаронов, Лютер - Климов 1-й, Креспель - Серебряков, Спаланцани - Титов, Голос - Слатина, Кошениль и Франц - Угринович и Чупрынников). В 1916 пост. т-ром Муз. драмы, Петроград (дирижёр Фитель-берг, реж. Лапицкий; Антония - Бриан, Коппелиус - Журавленко). На сов. сцене пост. 1 марта 1922, т-р Муз. драмы, Москва (дирижёр Шефер, пост. Лапицкого, худ. Кальбе, балетм. Дыс-ковский; Гофман - Курганов и Пумпянский, Кукла - Кит-тель и Незванова, Никлаус - Ребонэ и Баклина, Миракль - Малихов, Коппелиус - Львов и Соколовский, Джульетта - Немченко); 1924, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, пост. Лапицкого, худ. Плешаков; Гофман - Ершов, Герман и Шлемиль - Киселёв, Никлаус - Мшанская); 1948, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, под назв. "Любовь поэта" (пер. С. Левика в переработке С. Це-нина, дирижёр Акулов, пост. Маркова, реж. Еелякова и Степанова, худ. Эрдман; Гофман - Белугин, Линдорф - Канделаки, Никлаус - Янко, Олимпия - Юдина, Джульетта- Смирнова-Немирович, Антония - Федосеева, Спаланцани - Ценин, Шлемиль - Мокеев, Креспиль - Коробков). Пост. в др. городах Сов. Союза: Минск (1941), Тбилиси (1942), Рига (1954), Вильнюс (1960), Ереван (1962), Пермь (1963). Показана в Москве во время гастролей Будапештского оперного т-ра в 1958 (дирижёр Комор,-реж. Надашди, худ. Фюлюп), т-ра "Комише опер", Берлин (1959, дирижёр Нейман, реж.-пост. Фельзенштейн, худ. Генрих, хорм. Шмидт -Болендер), т-ра "Латерна магика", Прага (1963). Издания: "С. Г." - клавир, Р., Choudens, [s. d.]; Lpz., С. F. Peters, [s. d.]. Я. Г p. СКАЙДРИТЕ (наст. фам. - В а р н а), Юлия Михайловна (7.1.1871-26.1.1942) - латышская актриса. В 1888 была приглашена в Митавский т-р (ныне Ел-гавский) на роль Скайдрите (отсюда псевдоним актрисы) в пьесе Алунана "Кто без солнца песню пел". В 1889-1908 - актриса Рижского латыш, т-ра. С.- трагедийная актриса, она обладала большим темпераментом и создала монолитные, сильные образы. Игра её отличалась возвышенностью чувств, драматич. пафосом. Роли: Матильда ("Блудный сын" Блаумана, 1893), Ася ("Жрица" Аспазии, 1894), Иоанна ("Орлеанская дева", 1895), леди Макбет (1896); Мария и Елизавета ("Мария Стюарт", 1897), Катарина ("Укрощение строптивой", 1898), Джульетта ("Ромео и Джульетта", 1899). В 1908-09 работала в Новом рижском т-ре, в 1909-18 в Рижском латыш, т-ре. Роли: Эльга (о. п. Гауптмана, 1911), Анна Каренина (1911), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына, 1912). С 1919 - актриса Национального т-ра в Риге. Легковесный репертуар, к-рый С. пришлось исполнять в бурж. т-ре, ограничивал её творчество. В. X. СКАЛА (Scala), Фламинио (р. во 2-й пол. 16 в.- ум. в нач. 17 в.) - итал. актёр. Был известен под именем Флавио. Работал в .разл. итал. труппах комедии дель арте: "Джелози", "Дезиози", "Аччези", руководил труппой "Конфиденти", выступал в Лионе, Париже, Мантуе и др. городах. Пользовался успехом в ролях "любовников". С. принадлежит первый печатный сборник сценариев комедии дель арте, сюжеты к-рых использовали в дальнейшем мн. видные актёры комедии дель арте, а также Мольер и К. Гольдони. Соч.: Il teatro delle favole rappresentative, ovvero la ricreazione comica, boscareccia e tragica, Venezia, 1611. Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия..., 2 изд., М., 1962. ff. Мок. "СКАЛА" - см. Ла Скала". "СКАЛА" (Scala)- австр. т-р. Открыт в Вене в 1948 группой актёров на паях. Руководитель т-ра-режиссёр и актёр В. Хейнц. Коллектив ставил перед собой культурно-просветит, задачи и сразу выделился среди бурж. коммерч. т-ров. В т-ре ставились пьесы Шекспира, Шиллера, Ф. Раймунда, И. Н. Нестроя, Л. Ан-пенгрубера; пьесы рус. и сов. драматургов: "Ревизор", "Живой труп", "Враги", "Мещане", "Дети солнца"; "Путь в жизнь" (по "Педагогической поэме" А. С. Макаренко), "Хирург" ("Платон Кречет" Корнейчука). Т-р стремился ставить прогрессивную драматургию, создать полноценный ансамбль исполнителей. В труппе были талантливые актёры: К. Парила, Э. Пели-ковская, Г. Раки, Ф. Лобе и др. Финансовые трудности и постоянные нападки реакц. прессы привели к закрытию этого прогрессивного т-ра. Последний спектакль - "Жизнь Галилея" Брехта - состоялся 30 июня 1956. Лит.: "Theater der Zeit", 1956, Heft. 4, 8. Л. Лоб. СКАЛИГЕР (Scaliger), Жюль Сезар (наст. имя и фам. - Джулио Чезаре Скалиджеро) (1484-21.X.1558) - франц. филолог, гуманист. Крупнейший теоретик драмы эпохи Возрождения. Род. в Италии.С 1529 жил во Франции. Автор критич. комментария к соч. Аристотеля, ставшего основой его собств. труда-"Поэтики" (1561),где впервые создана стройная теория драмы. С. сформулировал понятие трагического, требовал чёткого разграничения драм. жанров, призывал подражать античным образцам. Ввёл в теорию драмы правило трёх единств. Теоретич. взгляды С. оказали влияние на формирование классицизма. Соч.: Poetices libri septem, Genovae, 1561, 2 ed., p., 1581. Лит.: История западноевропейского театра, т. 1, под общей ред. C.C. Мокульского, М., 1956. А. Мих. СКАЛОВА (Skalova), Ольга (р. 25.IV.1928) - чехословацкая артистка балета. Засл. арт. ЧССР (1958). Ученица И. В. Псота. В 1957 занималась в Москве у С. М. Мессерер. В 1944-52 работала в Брно, затем ведущая танцовщица Нац. т-ра (Прага). Гос. пр.(1956) Лучшие партии: Одетта-Одиллия, Зарема; Фригия ("Спартак" Хачатуряна), Беатриче ("Слуга двух господ" Бургхаузера), Дездемона ("Отелло" Гануша), Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок" Прокофьева), Куртизанка ("Блудный сын" Прокофьева), Мехмене Бану ("Легенда о любви" Меликова). Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky balet, Pra ha, 1962; R у b i n o v a N., Vecer tri baletu, "Tanecni listy", 1963, № 3. Я. Шер. СКАЛЬКОВСКИЙ, Константин Аполлонович[6(18). IV.1843-6(19).V.1906]рус. театр. и балетный критик. Сын рус. историка А. С. Скальковского. По образованию горный инженер. Автор книг и статей о балете. Выступал в периодич. изданиях ("Санкт-Петербургские ведомости", "Новое время"). Иногда подписывался псевдонимом "Балетоман". Не всегда объективные (иногда фельетонного характера), но ценные по фактологич. материалу статьи С. представляют интерес для исследователей т-ра. Соч.: Балет. Его история и место в ряду изящных искусств, СПБ, 1882; В театральном мире. Наблюдения, воспоминания и рассуждения, СПБ, 1899; Новые путевые впечатления. Вдоль и поперек Европы. Несколько дней в Варшаве.- Лондон,-Париж.- В Испании и Марокко, СПБ, 1889; За год. Воспоминания. Исторические очерки. Публицистика..., Путевые впечатления, СПБ, 1905. Лит.: Бертенсон В. Б., Из воспоминаний о К. А. Скальковском, СПБ, 1912; Борисоглебский М. [сост.]. Материалы по истории русского балета, т.1,Л., 1938. Г. Ш. СКАРАМУЧЧА (итал. Scaramuccia, франц. Scara-mouche) - персонаж итал. комедии делъ арте. Первоначально С. был одним из вариантов Капитана и отличался от него только чёрным костюмом. Выдающийся неаполитанский актёр Т. Фьорилли, выступавший со 2-й пол. 40-х гг. 17 в. в Париже, изменил характер этой маски. Он превратил Капитана в светского хвастуна, отказался от деталей, указывавших на его воен. профессию, не носил маски (белил лицо мукой или мелом). Высокое иск-во мимики Фьорилли, его песенки, игра на гитаре разрушали устаревшие каноны комедии дель арте. Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. "Commedia dell*arte", 2 изд., M., 1962. СКАРАМУШ- см. Скарамучча. СКАРЛАТТИ (Scarlatti), Алессандро (2.V. 1660, Палермо,-24.X.1725, Неаполь) - итал. композитор, капельмейстер и педагог. Глава неаполитанской оперной школы. С 12 лет жил в Риме. На муз. развитие С. оказали влияние композиторы Б. Паскуини, А. Корелли. 19 лет С. дебютировал оперой "Ошибки из-за сходства" (1679, театр "Карпаника", Рим). С 1679 - придворный капельмейстер в Риме,с 1684- в Неаполе. С 1702 в Риме руководил церк. капеллой, писал оперы для Флоренции и др. горОг дов. В 1708 был приглашён на прежнюю должность в Неаполь. Своим творчеством С. подвёл итог вековой эволюции итал. оперы и определил пути развития оперы-се-риа в 18 в.; был основоположником этого оперного жанра. Написал ок. 115 опер (сохранилось ок. 50), кантаты, мессы, оратории, мотеты, мадригалы, оркестровые и др. произв. Стиль С. определился в опере "Пирр и Деметрий" (1694, т-р "Сан-Бартоломео", Неаполь). Среди лучших соч.: "Падение децемвиров" (1697, там же), "Митридат Евпатор" (1707, т-р "Сан-Джованни Гризостомо", Венеция), "Тигран" (1715, т-р "Сан-Бартоломео"). С. писал также комедийные оперы: "Любовные недоразумения, или Розаура" (1690, Рим), "Торжество чести" (1718, т-р "Фьорентини", Неаполь) и др. С творчеством С. связан расцвет иск-ва бель канто. Красивое мелодич. пение, преим. сольное, становится основой жанра оперы-сериа. Драматургия произв. С. строится гл. обр. на чередовании арий и речитативов. В операх С. сохраняется равновесие между за-конч. муз. формами и драм. действием. Он утвердил осн. типы арий - лирич. и бравурной, господствующую форму арии да капо (3-частной, последняя часть повторяет первую, с украшениями), две гл. манеры оперного пения - певучую для лирики (кантилена) и виртуозно-бравурную для патетики (колоратура), два типа речитатива - "сухого" для диалога (под аккомпанемент клавесина) и "аккомпанированного" (сопровождаемого оркестром) для монолога, переходящего в арию, и, наконец, тип неаполитанской (трёхчастной, с медленной средней частью) оперной увертюры - прообраза классич. симфонии. Сюжеты опер С. в осн. взяты из др.-греч. и др.-рим. мифологии и истории, действие строится на любовной интриге. Музыка выражает гл. обр. эмоциональные состояния героев; в ней различимы связи с итал., преим. неаполитанской, нар. песней, танцем. С. преподавал в одной из неаполитанских консерваторий. Его ученики - сын Доменико С. (1685- 1757), выдающийся клавесинист и композитор, автор многочисл. сонат и 13 опер, композиторы А. Гассе, Ф. Джеминьяни и др. Лит.: Р о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М., 1931; D e n t E. J., A. Scarlatti. His lifeand works, 2 ed., L., 1960; L o r e n z A., A. Scarlatti's, Jugendoper, Bd 1-2, Augsburg, 1927; T i b у О., La Famiglia Scarlatti. Nuove ricerche o documenti. Roma, 1947. Б. Ili. СКАРПЕТТА (Scarpetta), Эдуарде (13.III.1853-29.XI.1925) - итал. актёр, драматург. В 15-летнем возрасте дебютировал как актёр на сцене т-ра "Сан-Карлино" (Неаполь), затем выступал в разл. районах Калабрии с труппой М. Боцци. Вернувшись через 2 года в Неаполь, С. вступил в труппу А. Летито а после его смерти возглавил т-р "Сан-Карлино". Создал здесь образ дона Феличе Шошамокки, заменивший традиционную маску Пульчинеллы. Это выдвинуло С. в число лучших комедийных актёров неаполитанского диалектального т-ра. Дон Феличе стал гл. персонажем многочисл. комедий С., сатирически изображающих выскочек-буржуа. Отказываясь от маски Пульчинеллы, заменяя её живым человеческим характером, актёр более глубоко и полно показывал совр. действительность. Мн. пьесы, близкие по стилю к фарсу, С. писал, перерабатывая комедии франц. драматургов (Э. Лабиша, Ж. Фейдо, А. Н. Эннекена и др.). В его комедиях щедрый комизм, жизнеутверждающая темпераментность сочетаются с критикой нек-рых сторон жизни Неаполя, подлинным демократизмом, точным изображением неаполитанского быта, характеров. Лучшая пьеса С.- "Беднота и знать" (1888), показывающая жизнь двух семей, к-рых голод и нищета довели до отчаяния, не утратила социальной остроты до наст. времени. С. принадлежат книги автобиографич. характера: "От Сан-Карлино до Фьорентини" (Da San Carlino ai Fiorentini, Napoli, 1895), "Дон Феличе" (Don Felice, Napoli, 1883), "Пятьдесят лет на сцене" (Cinqu-ant'anni di palcoscenico. Napoli, 1922). Лит.: ScarpettaM., Felice Sciosciammocca, mio padre, Napoli, 1950; на рус. яз.-Де Филиппе Э., Страницы истории неаполитанского театра, "Театр", 1958, № 7. р /fn. CKAPPOH (Scarron), Поль (4.VII.1610-7.X.1660)-* франц. писатель, поэт, драматург. Автор бурлескных поэм и знаменитого "Комического романа", рисующего полную драматизма жизнь бродячих комедиантов, противопоставленную миру смешных и порочных обывателей. С. написал комедии "Жодле, или Хозяин-слуга", "Смешной наследник" (1645, 1649, т-р "Бургундский отель"), "Три Доротеи, или Обесчещенный Жодле" ("Жодле-дуэлист"), "Дон Яфет Армянский" (1646, 1652, т-р "Маре"), в к-рых использовал бурлескный приём пародирования сюжетов исп. комедии. Во мн. свои пьесы С. ввёл в качестве гл. персонажа фигуру популярного фарсового актёра Жодле. Образы Жодле и Криспена ("Саламанкский школяр, или Великодушные враги", 1652, "Маре") утвердили во франц. т-ре и драматургии тип энергичного, весёлого слуги, получивший дальнейшее развитие в комедиях Ж. Б. Мольера, Ж. Ф. Реньяра, А. Р. Лесажа. Показывая слугу в роли дворянина, С. средствами гротеска, пародии разрушал традиц. представление о дворянстве. С. широко использовал фарсовые традиции; живой, гибкий диалог его комедий построен на резких столкновениях. Соч.: Oeuvres, t. 1-7, Р., 1786; Le roman comique, V. 1-2, Р.,1951; в" рус. пер. -Комический роман, M.-Л., 1934; Комедии, М., 1964 (ст. и примеч. В. ЛозовецкогОд с. 5-30). Лит.: M o r i 1 1 о t Р., Scarron et le genre burlesque, Р.. 1888. В. Л\ СЕАРСКАЯ, Надежда Фёдоровна (1869-17.VI. 1958) - рус. актриса, театр. деятель, педагог. Засл. арт. Республики (1927). Дочь Ф. П. Комиссаржевско-го, сестра В. Ф. Комиссаржевской. В 1899 дебютировала на любительской сцене. В том же году была принята в МХТ; играла здесь один сезон. Затем работала в Т-ре К. Н. Незлобина в Н. Новгороде, в 1901-02в труппе П. П. Гайдебурова в Елисаветграде и Н. Новгороде. В 1903 вместе с Гайдебуровым (впоследствии муж С.) возглавила организованный ими Общедоступный т-р при Лиговском нар. доме в Петербурге. В 1905 на базе этого т-ра Гайдебу-ров и С. создали Первый передвижной драматический театр. Деятельность этих т-ров носила просветительский характер. С. исполнила здесь св. 200 ролей, преим. в классич. репертуаре: Катерина ("Гроза"), Антигона (о. п. Софокла), Офелия и Гертруда ("Гамлет") и др. Играла в пьесах А. П. Чехова (Соня-"Дядя Ваня", Сарра- "Иванов", Маша - "Три сестры", Раневская - "Вишнёвый сад"), Л. Н. Толстого (Матрёна - "Власть тьмы", Звездинцева - "Плоды просвещения"), Ибсена (фру Альвинг - "Привидения", Гедда Габлер - о. п.). В иск-ве С. драматизм, лирич. взволнованность сочетались с ясностью мысли. Была постоянной партнёршей Гайдебурова. В 1918 С. возглавила студию, созданную в том же году при Передвижном т-ре (с 1921 - "Палестра"), в к-рой вместе с Гайдебуровым работала над воспитанием актёров. В 1928 после тяжёлой болезни С. оставила сцену и целиком перешла на педагогич. работу. Лит. см. к ст. Гайдебуров и Первый передвижной драматический театр. ( р "СКАТУВЭ" (лат. Skatuve-сцена)-латыш, сов. т-р. Организован в Москве в 1919 по инициативе Е. Вахтангова как студия; руководитель -ученик Вахтангова О. Глазниек (Глазунов). Коллектив воспитывался на принципах Станиславского и Вахтангова; среди педагогов были актёры Т-ра им. Вахтангова. В 1924 состоялся первый выпуск студии. В 1930 со спектаклями "Пан" Лерберга и "Разлом" студия выступала на 1-й Всесоюзной олимпиаде нац. т-ров. В 1932 преобразован в Гос. латышский т-р. В репертуаре т-ра преобладали сов. пьесы. Лучшие спектакли: "Разлом" (1927); "Вей, ветерок!" Райниса (1932), "После бала" Погодина (1934), "Авантюра" Апина и Йокума (1935), "Волки" Эйдемана (1935). В числе ведущих артистов были: Я. Балтаус, Р. Банцан, М. Лейко, Э. Мишке и др. Т-р "С." достиг значительных творч. успехов, но в 1932 многие деятели его были незаконно репрессированы и т-р был закрыт. Лит.: Teatra "Skatuve" 15 gadu darbs, в кн.: Valsts Lat-viesu teatris "Skatuve", Maskava, 1935; М i k e Е., Valsts latviesu teatris "Skatuve". 1919-1938, Riga, 1963. /f. /f. СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ - термин, широко применяемый в сов. т-ре. Введён К. С. Станиславским (см. Станиславского система). С. д. наз. гл. линия дра-матургич. развития пьесы, обусловленная идеей пьесы, творч. замыслом драматурга. Верное понимание С. д. помогает режиссёру и актёрам достигнуть последовательного, целеустремлённого раскрытия идейного содержания роли и пьесы в целом. . Н. Гор. СКВОРЦОВА, Мария Васильевна (25.1.1888- 25.XII.1964) - сов. цыганская актриса. Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В детстве и юности кочевала с табором. С 1904 на-чала выступать в цыганском хоре И. Г. Лебедева в Москве, исполняла цыганские песни и танцы. С 1931 С.- актриса цыганского т-ра "Роман". В 1939 сыграла роль Матери в спектакле "Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки, создав глубоко драматич. образ. Среди ролей С.: Гельби ("Песнь об Урсаре" Ром-Лебедева), Настасья Филипповна ("Венчальная" Финна), Мануй-лиха ("Олеся" по Куприну), Матрёна ("Верность" Лу-ковского), Гордыля ("Цыганка Аза" Старицкого), Мария Васильевна ("Кабачок Макрель" Ром-Лебедева), Мать ("Марианна Пинеда" Гарсиа Лорки), Доротея ("Кармен из Трианы" по Мериме) и др. В творчестве С. органически сочетались иск-во драмы, песни, танца. Актрисе присущи артистизм, большое обаяние, её сценич. образы исполнены человечности, теплоты, глубокого драматизма. Лит.: Альтман И., Гарсия Лорка и театр "Ромэн". "Театр", 1939, № 4; Московский цыганский театр "РОМУН",М., 1961; Рыжова В., Необычные судьбы, "Театральная жизнью, 1962, № 4. С. Г. СКЕНА (греч. стхт, основное значение - палатка, дерев. будка) - одна из трёх частей др.-греч. театра. В ранний период (до Эсхила) С.временное деревянное помещение для переодевания и выхода актёра, исполнявшего разл. роли. С усложнением театр. действия и введением 2-го и 3-го актёров, позади орхестры или по касательной к её окружности была построена стена, получившая назв. С. С. являлась резонатором, на ней же укреплялись рисованные на досках или холсте декорации (позже для этой цели используется проскений). В сер. 5 в. к С. были пристроены боковые крылья - параскении. От древнегреч. слова (JT.T и лат. scaena происходит совр. слово "сцена". Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М.-Л., 1940; Колобова М.М., Древний город Афины и его памятники, Л., 1961; См. также ст. Древнегреческий театр. Древнеримский театр и лит. к ним. Над. М. СКЙБИН (Skibine), Жорж (р. 30.1.1920) - амер. артист балета. По национальности русский, ученик О. И. Преображенской, А. И. Вильтзака и др. С 1938- в труппе "Балет Рене Блюма" (Монте-Карло), с 1940- солист "Орижиналь балле рюсс" (там же), с 1941 - "Балле тиэтр" (Нью-Йорк), где исполнял ведущие партии, в т. ч. Алеко (о. п. на муз. Чайковского), принца Сапфира ("Синяя Борода" на муз. Оффенбаха) и др. В 1947-56 - танцовщик труппы "Гран балле де Монте-Карло". С 1956 - солист балетной труппы "Гранд-Опера" в Париже, а в 1958-63-гл. балетмейстер этого т-ра. С 1964 - рук. труппы "Харкнес балле" (США). Пост. спектакли: "Трагедия в Вероне" на муз. Чайковского (1950), "Аннабель Ли" Шифма-на (1954), "Идилия" Серрета (1954), "Кавказский пленник" на муз. Хачатуряна (1951), "Серый ангел" на муз. Дебюсси (1953), "Возвращение" на муз. Прокофьева (1954), "Ахилл" на муз. Ларошфуко (1955), "Ромео и Джульетта" на муз. Берлиоза (1955) и др. - все в труппе "Гран балле дю маркиз де Куэвас". В 1958 выступал в Москве с труппой "Гранд-Опера". Лит.: Glotz М., George Skibine, P., 1955. Ham. P. СКИВНЁВСКИЙ, Александр Брониславович [р. 26.111(8.IV). 1903] - рус. сов. режиссёр и педагог. Засл. деят. иск-в Удм. АССР (1945) и БССР (1952). В 1925 окончил реж. отд. ГЭКТЕМАСа. В 1926-28- худ. рук. Читинского т-ра, в 1929-30-Туркменского т-ра, Ашхабад, в 1931-33-Польского т-ра в Киеве, в 1940-46-рус. т-ра в Ижевске, затем гл. реж. Т-ра им. Кирова, Киров (1946-47), Ульяновского т-ра (1947-49), Т-ра им. Я. Колоса, Витебск (1949-58), Харьковского рус. т-ра им. Пушкина (1958-63). С 1958 преподаёт режиссуру в Харьковском ин-те иск-в, заведует кафедрой режиссуры в ин-те культуры. Автор многочисленных статей по вопросам т-ра, нескольких пьес и монографий ("Народный артист А. К. Ильинский", Минск, 1954). Пост. спектакли: "Любовь Яровая" (1938), "Русские люди" (1942), "Гроза" (1943), "Плоды просвещения" (1945, 1959), "Русский вопрос" (1947), "Молодая гвардия" (1947); "День чудесных обманов" Шеридана (1948), "Три сестры"; "Семья" Попова (оба в 1950), "На дне" (1951); "Разорённое гнездо" Купалы (1952), "Извините, пожалуйста" Макаёнка (1954), "Свет с востока" Глебки, "Люди и дьяволы" Крапивы (оба в 1958), "Последняя туча" Муратова, "Братья Ершовы" по Кочетову (оба в 1959), "Иркутская история" Арбузова (1960). Лит.: Майстри укрансько радянсько сцени, Кив, 1962, с. 309. Г. К. СКИПА (Schipa), Тито (р. 2.1.1888) - итал. артист оперы (лирич. тенор). Ученик А. Герунда и Э. Пик-коли. Дебютировал в 1910 в Верчелли в партии Альфреда. Затем пел в Риме, Милане, Буэнос-Айресе, Неаполе. В 1915 впервые выступил на сцене т-ра "Ла Скала" в партиях Владимира Игоревича ("Князь Мгорь") и де Грие ("Манон" Массне). В последующие годы пел в Лисабоне, Барселоне, Мадриде, Монте-Карло, Чикаго, Нью-Йорке ("Метрополитен-опера"), т-рах Италии. В 1955 оставил сцену, до 1958 выступал в концертах, позже посвятил себя преподаванию. В 1957 на Всемирном фестивале молодёжи в Москве был председателем жюри конкурса вокалистов. С.- один из лучших оперных певцов 20 в. Особенно прославился в лирич. партиях поэтич. и элегич. характера: де Грие, Вертер; Неморино ("Любовный напиток" Доницетти), Эльвино ("Сомнамбула" Беллини). Среди партий С.: Герцог; Альмавива ("Севильский цирюльник" Россини и о. п. Паизиелло), Оттавио ("Дон Жуан" Моцарта), Лионель ("Марта" Флотова), Эдгар, Эрнесто ("Лючия ди Лам-мермур", "Дон Паскуале" Доницетти), Федерико ("Ар-лезианка" Чилеа), Рудольф, Каварадосси; Джеральд ("Лакме") и др. Автор оперетты "Принцесса Лиана" (1929, т-р "Адриано", Рим) и мн. песен. Снимался в муз. фильмах. Лит.: Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, 1929; L a u r i -V o 1 p i G., Voci parallele, Milano, 1955. Св. Г. СКЛЯРЕНКО, Владимир Михайлович (р. 7. VI. 1907) - укр. сов. режиссёр. Нар. арт. УССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1926 окончил реж. ф-т Киевского муз.-драм. ин-та им. Н. Лысенко. В 1926-35 - режиссёр т-ра "Берез?ль" (ныне Т-р им. Шевченко), в 1935-47-худ. рук. (в 1944-47 и директор) Харьковского ТЮЗа (с 1944 во Львове), в 1947-52- гл. реж. Львовского, 1952-54-Харьковского, 1954-62- Киевского т-ров оперы и балета, с 1962- гл. реж. Т-ра им, И. Франко. Среди спектаклей С.: "Хозяин" и "Мартин Боруля" Карпенко-Карого, "Зямка-копач" Даниэля, "Горе от ума"; "Далёкое" Афиногенова, "Скупой"; "Где ковыль шумел" Шияна, "Марина" Зарудного; в оперных т-рах - "Тарас Бульба" Лысенко, "Галька" Монюш-ко, "Война и мир" Прокофьева, "Русалка" Дворжака, "Далпбор" Сметаны, "Аскольдова могила" Верстов-ского, "Арсенал" Майбороды. Особенно удаются С. спектакли, в к-рых есть нар. сцены и образы героев отличаются романтич. приподнятостью. Его пост. красочны, в них доминируют светлые тона, солнечная, тёплая атмосфера. В совр. спектаклях С. стремится показать высокий гуманизм советского человека: "Арсенал" (1962), "Милана" Майбороды (1957), "Неизвестные солдаты" Первомайского (1931), "Русские люди" (1944); "Миссия мистера Перкинса" А. Корнейчука (1946), "Владимирская горка" Лукашова (1959). С. много работает с молодыми актёрами и начинающими драматургами республики. Ведёт педаго-гич. работу; вёл курсы режиссуры и актёрского мастерства в Харькове (1927-41), в Львовской консерватории (1944-52). Л. Б, СКОДА (Scoda), Альбин (27.IX.1909-22.IX. 1961) - австр, актёр С 9 лет играл детские роли в "Бургтеатре", В 1928 окончил театр. школу-семинар M. Рейнхардта. В 1929-32 работал в т-pax Гамбурга, Кенигсберга, Мюнхена. В 1933-45-в Нем, т-ре (Берлин), в 1946-61-в "Бургтеатре" (Вена). Актёр тонкого, глубокого интеллекта, С обладал вдохновенным, пламенным темпераментом. Счачала создавал образы молодых романтич. героев - Ромео; Орест ("Ифигения в Тавриде" Гёте), Дон Карлос; Арпэль ("Буря" Шекспира). В условиях присоединения Австрии к гитлеровской Германии (1938) и господства фашизма в творчестве актёра появляются новые, трагич. черты. Он становится суровым обличителем жестокости и преступлений. Роли: Гамлет (1947), Франц Моор (1947); Цавиш ("Счастье и гибель короля Оттокара" Грильпарцера, 1944), Яго (1954), Ричард II (1952), Ричард III (1955); Генрих IV (о. п. Шекспира, 1959), Анжело ("Мера за меру" Шекспира,, 1956), Геслер ("Вильгельм Телль" Шиллера). Воссоздавая мир преступных страстей, актёр стремился утверждать идеи справедливости. Мудрым, добрым философом играл он шута ("Как вам это понравится" Шекспира, 1953). Продолжая традиции И. Кайнца, С. придавал большое значение сценич. слову, использовал яркие контрасты. Снимался в кино. Др. роли: Вурм ("Коварство и любовь"), Сирано де Берже-рак (о. п. Ростана), Петя Трофимов, Тузенбах ("Вишнёвый сад", "Три сестры"), Улисс ("Троянской войны не будет" Жироду). Лит.: Fontana O., Albin Scoda, W. - Stuttg., 1962. Л. Лоб. "СКОМОРОХ" - русский театр. Создан в Москве антрепренёром и режиссёром М. В. Лентовским как т-р для народа. Был открыт в 1882, но вскоре закрылся (1883). Вновь открыт в 1885 спектаклем "Фрол Ско-беев" Аверкиева. В репертуар т-ра, наряду с произв. А. Ф. Писемского, А. Н. Островского, А. К. Толстого, входили псевдоисторич. пьесы Н. В. Кукольника, Д. В. Аверкиева, С. А. Гедеонова, а также феерии и мелодрамы. Спектакли т-ра (режиссёры Лентов-ский и М. В. Аграмов, художник-декоратор К. Ф. Вальц) были пышно и красочно оформлены, большое внимание в них уделялось светотехнич. эффектам, музыке. В т-ре играли А. Стрелкова, Н. Н. Кудрина, П. К. Красовский, М. Т. ИвановКозельский, В. Н. Андреев-Бурлак и др. В 1895 здесь была пост. "Власть тьмы". В 1891 т-р перешёл к антрепренёру А. А. Черепанову, в 1896 - к Д. А. Вольскому. В 1897 был закрыт. Лит.: Гиляровский В л., Люди театра, М.-Л., 1941;Кошаев Хр., Толпится публика в рубахах и тулупах, "Театральная жизнь", 1960, № 22. С. Г. СКОМОРОХИ-странствующие актёры Др. Руси. Первое летописное упоминание о С. относится к 1068. Представление С. изображено на фресках Софийского собора в Киеве (1037). С.- выходцы из нар. среды. Они выделились из участников обрядов и игр. Постепенно наиболее талантливые из них профессионализировались. Татаро-монгольское нашествие надолго задержало развитие экономики и культуры на Руси, в т. ч. и развитие театр. иск-ва. После освобождения от татарского ига (15 в.) иск-во С. снова получило широкое распространение. С. выступали как певцы, острословы, музыканты, исполнители сценок, дрессировщики, акробаты, звукоподражатели и т. п. Гл. герой представления С.- весёлый и разбитной мужик себе на уме, обычно облекающий свою сметливость в личину простоты. Выступая на улицах, площадях в окружении толпы людей, С. непосредственно общались со зрителями, вовлекая их в свою игру, использовали для выступлений разл. маски (в т. ч. и звериные). В скоморошьих сценках и песенках, часто направленных против правящих классов и церкви, сочувственно упоминалось о нар. бунтах и крестьянских войнах. Иск-во С. прославляло земные радости и противостояло аскетизму, к-рый насаждался церковью. Это вызывало жестокие преследования С. В 16-17 вв. С. образуют большие группы- ватаги, включающие до 100 и более человек. К ватагам С. присоединялись беглые крестьяне, что усиливало враждебное отношение к С. царского правительства. Нападки на С. особенно участились в 40-е гг. 17 в., в годы нар. восстаний. В 1648 царь Алексей Михайлович запретил их выступления. М. Горький писал: "Но когда воцарился первый Романов, а особенно при его сыне Алексее, церковь и боярство истребили ,,скоморохов" и калик перехожих, а тех холопов, которые помнили и пели скоморошьи песни, велено было "нещадно бить кнутом"" (Собр. соч., т. 26, 1953, с. 421). Значит, часть С. была выслана в сев. губернии. Однако представления с участием С. (по преим. любителей) разыгрывались во время нар. праздников. Некоторые традиции иск-ва С. были использованы придворными шутами и проникли в представления церковного школьного т-ра. Эти традиции получили развитие при возникновении придворного и публичного т-ров (особенно в исполнении комедийных ролей). Иск-во С. оказало влияние на представления балаганных т-ров 18-19 вв., особенно на выступления дедов-раёшников', от них скоморошья традиция перешла на эстраду и цирковую арену. Лит.: Ф а м и н ц ы н А. С., Скоморохи на Руси, СПБ, 1889; Беляев, О скоморохах, "Временник императорского Московского об-ва истории и древностей российских", 1854, кн. 20;Барщевский И., Несколько слов из истории искусства скоморохов, Ростов-Ярославский, 1914; Всеволод с к и й-Г ернгросс В., Русский театр. От истоков до середины XVIII века, М., 1957, гл. 1-3. Ю. Д. СКОПИНА, Людмила Александровна fp.10 (23). IX. 1903]- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1954). В 1920-22 училась в Ин-те живого слова. В 1929 окончила студию при Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина, в 1930 вступила в труппу этого т-ра. Сыграла здесь роли: Элеонора ("Робеспьер" Раскольникова), Валентина ("Страх"), Марфа ("Ярость" Яновского), Аспазия ("Соломенная шляпка" Лабиша) и др. В 1933-37- актриса Харьковского т-ра рус. драмы. В этом т-ре играла роли: Лена ("Слава" Гусева), Жанна ("Интервенция" Славина), Лаура ("Каменный гость" Пушкина). В 1937 работала в Ленингр. т-ре Комедии. С 1941 - актриса Моск. т-ра Транспорта. В числе наиболее крупных работ в этом т-ре: Любовь Яровая; Лариса ("Бесприданница"), Джемма ("Овод" по Войнич), Вилде ("Буря" по В. Лацису), Маргарет ("Кража" Лондона), Ильза Лидум ("К новому берегу" по В. Лацису), Ганна Лихта ("Заговор обречённых" Вирты). В 1956 перешла в Моск. т-р им. Пушкина. Роли: Олена ("Жена" Борщаговского), Бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны), Елизавета Никанд-ровна ("Дневник женщины" Финна) и др. Иск-во С. строго и просто. Её обаятельные, скромные героини наделены тонким интеллектом, сильной волей. Гос. пр. СССР (1951) за участие в фильме "Заговор обречённых". Преподаёт в ГИТИСе. Лит.: Людмила Скопина, Л., 1939. ,9. К. СКОПЦОВ (наст. фам.-С к о б ц о в), Иван Михайлович [р. 28.X. 1900]- рус. сов. артист оперы (драматический баритон). Засл. арт. Морд. АССР (1955). В 1920-24 учился в Моск. консерватории. С 1924 - артист хора, в 1926-53 - солист Большого т-ра. Выступает в концертах с исполнением нар. песен и романсов. Гастролировал за рубежом. Партии: Борис Годунов, Грязной; Юшко ("Псковитянка"), Троекуров ("Дубровский" Направника), Бес ("Черевички" Чайковского), Скула ("Князь Игорь"), Эабани ("Загмук" Крейна), Нагульнов ("Поднятая целина"), Данкайро ("Кармен"), Дон Бартоло ("Севильский цирюльник") и др. А ffe СКОРОБОГАТОВ, Константин Васильевич [р. 22. 11(6.III).1887]-рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1953). До революции работал в небольших т-pax петербургских окраин, после революции - в т-pax Саратова, Самары, Иркутска. В 1926 вернулся в Ленинград, работал в Т-ре строителей, с 1928 - в Большом драм. т-ре, с 1936 - актёр Гос. академич. т-ра драмы им. Пушкина. Лучшие роли: Братишка ("Шторм", 1926), Таланов ("Нашествие", 1943), Яго (1944); Суворов ("Полководец Суворов" Бах-терева и Разумовского, 1948; Гос. пр. СССР, 1949), Градобоев ("Горячее сердце", 1942), Полоний ("Гамлет", 1954), Шварц ("Потерянный сын" Арбузова, 1961). Большое значение для формирования таланта С. имела работа над драматургией Горького; он играл роли Достигаева ("Достигаев и другие", 1933), Антипы Зыкова ("Зыковы", 1940), Луки (1957). С. один из создателей на сов. сцене образа В. И. Ленина; впервые выступил в эпизоде без текста в пьесе Тренёва "На берегу Невы" (1937); затем актёр сыграл роль В. И.Ленина в спектаклях "Ленин" А. Каплера и Т. Зла-тогоровой (1939), "Кремлёвские куранты" (1943). С подкупающей искренностью воссоздавал артист задушевность и теплоту Ленина, его чуткое, любовное отношение к людям, отчётливо передавал рождение ленинской мысли. Творчество С. отличается особой простотой, естественностью, чёткостью рисунка роли.В сценич. образах С. воплощает черты рус. нац. характера, лучшие типич. качества рус. человека. С. снимался в кино: "Пирогов" (загл. роль; Гос. пр. СССР, 1948), "Адмирал Нахимов", "Александр Попов" (Гос. пр. СССР, 1951) и др. Гос. премии СССР -1941 (за достижения в области театр. драматич. ис-ква) и 1951. Лит.: В а л ь я н о Н. К., ...народный артист РСФСР К. В. Ско-робогатов. Л., 1950. . Дм. Д. СКОРОДУМОВ, Николай Владимирович (1887 - 1947) - рус. театр. деятель. Один из организаторов и теоретиков крестьянского нар. т-ра в России. Учился в Моск. коммерч. уч-ще, затем на естественном отд. физико-математич. ф-та Моск. ун-та. Будучи студентом, в 1906 организовал в с. Бурмакино Ярославской губ. нар. т-р, просуществовавший до 1912. Пост. здесь (вместе с В. В. Готовцевым, тогда студентом и молодым актёром M XT) спектакли: "Борис Годунов", "Власть тьмы"; "Не всё коту масленица" Островского и др. Работой этого т-ра интересовались мн. видные деятели лит-ры и иск-ва-К. С. Станиславский, П. Н. Орленев, В. Д. Поленов, А. М. Васнецов и др. С.- автор книг и статей по вопросам нар. т-ра. Соч.: Новый метод упрощённых постановок, [М., 1914]; Устройство сцены и декораций в народном театре, М., 1920; Село Бурмакино. 1906-1910 годы, "Театр", 1960, .№ 11, с. 107. Лит.: В и p е н В., В селе Бурмакино, "Театральная жизнь", 1959, № 22. В. Вир. СКОРУЛЬСКИЙ, Михаил Адамович [6(18). IX. 1887 - 21.II.1950] - укр. сов. композитор. Засл. деят. иск-в УССР (1947). В 1914 окончил Петерб. консерваторию (класс теории композиции М.О. Штейн-берга, Я. Витола, В. П. Калафати). Автор оперы "Свадьба Свечки" по о. п. Кочерги (соч. 1948), балетов "Лесная песня" по драме Л. Украинки (соч. 1936, пост. 1946, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Бондарив-на" по мотивам нар. песен (соч. 1939), "Снежная королева" (незаконч.), симф. и др. соч. С 1914 вёл педагогпч. работу (с 1939 - доцент Киевской консерватории). Лит.: Михайлов М., М. А. Скорульський. Нарис про життя и творч?сть, Кив, 1960. СКОТТ (Scott), Вальтер (15.VIII.1771-21.IX. 1832) - англ. писатель, поэт и драматург. Под влиянием драмы Гёте "Гёц фон Берлихинген", к-рую С. перевёл на англ. яз., в 1799 написал свою первую пьесу-трагедию "Дом Аспенов" (по роману Вебера "Секретный трибунал"). Эта пьеса, близкая нем. "трагедии рока" (быстрая смена картин, большие батальные сцены, слаборазвитые характеры), была пост. в 1826 в Эдинбурге, но успеха не имела. Три другие пьесы- "Холидон Хилл" (1822), "Судьба Деворгойля" (1830) и "Auchindrane" (1830) - также не имели успеха, несмотря на яркость сценич. образов; пьесам С. недоставало сценичности, мастерства ведения интриги. Почти все романы С. были инсценированы. Большой успех имела инсценировка "Равенсвуд" (по "Ламмер-мурской невесте"), в к-рой выступали Фредерик-Леметр (1828, инсц. В. Дюканжа, т-р "Порт-Сен-Мартен", Париж), Г. Ирвинг (1890, инсц. Мервиля, т-р "Лице-ум", Лондон). На сюжет поэмы С. "Дева Озера" Дж. Россини написал одноимённую оперу (1810). по роману "Ламмермурская невеста" Г. Доницетти написал оперу "Лючия ди Ламмермур" (1835). В России творчество С.-романиста было особенно популярно. В т-pax ставились инсценировка A.A. Шаховского "Иваное" (по "Айвенго", 1821, Петербург; 1825 и 1841, Москва; в роли Исаака - М. С. Щепкин), инсценировки П. А. Катенина "Пир Иоанна Безземельного" (пролог к "Иваное" ) и А. А. Жандра "Морской разбойник" (по "Пирату", 1823, Петербург). П. Катенин трактовал произведения С. в духе декабристских идей, большинство инсценировок имело романтич. направленность. Позднее на реалистич-сущность произведений С. указал В. Г. Белинский. В 1832 Малый т-р репетировал пьесу С. "Дом Аспенов" с участием Щепкина и Мочалова, но цензура запретила эту трагедию. С о ч.: The House of Aspen, a tragedy by Sir Walter Scott, P., 1830; The doom of Devorgoil, Edinb., 1830; в рус. пер.- Холидон Хилл, М., 1828. Лит.: Бочкарёв В., О некоторых драматических переводах и переделках А. А. Жандра, в кн.: Ученые записки Куйбышевского пед. института, вып. 30, Куйбышев, 1960, с. 214-218; Petri A., Uber W.Scott's Dramen, в кн.: Jahresbericht uber die Herzogliche Realschule zu Schmolln, [Bd] I-U, Schmolln, 1910-11 (Bd I. 1909-10, S. 3-18; Bd II. 1910-11, S. 3-24). В Ю. СКОФИЛД (Scofield), Пол (p. 21.1.1922) - англ. актёр. Учился в школе при Репертуарном т-ре (1939, Кройдон), при т-ре "Маек" (Лондон, 1940 - 1941). В 1942-44 выступал в Передвижном репертуарном т-ре (рук. Б. Лэнгтон), где успешно исполнил роль Горацио ("Гамлет"). В 1945-46 - в труппе "Бирмингемского репертуарного т-ра". Здесь было положено начало творч. содружеству С. с реж. П. Бруком, оказавшим на него большое влияние. В 1946-48 С. играл в шекспировском Мемориальном т-ре; первый успех принесли ему роли: Дона Ад-риано де Армадо ("Бесплодные усилия любви"), Клотена ("Цимбелин"), Малькольма ("Макбет"), Луцо ("Мера за меру"), Меркуцио ("Ромео и Джульетта"), сэра Эндрю Эгьючик ("Двенадцатая ночь"), Родриго ("Отелло") и др. С 1949 С. выступал в разл. театрах Лондона. Среди ролей - Александр ("Приключенческая история" Реттигана, т-р "Сент-Джеймсес"), Треплев ("Чайка", там же), Ричард II ("Король Ричард II" Шекспира), Пьер ("Спасённая Венеция, или Раскрытый заговор" Отуэя, т-р Хаммерсмит) и др. В 1955 с большим успехом исполнил роль Гамлета (т-р "Феникс", пост. Брука), в том же году выступил в этой роли во время гастролей в СССР. Во второй приезд в СССР (1964) исполнил роль короля Лира в спектакле Брука. С. проносит через все созданные им образы тему личности, сознающей бесполезность высокого интеллекта в мире лжи и несправедливости, мотивы неудовлетворённости и бессильного гнева. В "Гамлете", "Короле Лире", как и в совр. пьесах, С. разрабатывает тему т. н. "потерянного поколения" - совр. молодёжи Англии. Др. роли: Священник ("Власть и слава" по Г. Грину, т-р "Феникс"), Клайв Раут ("Покладистый любовник" по Г. Грину, т-р "Глоб"), Томас Мор ("Человек для всех времён" Болта, там же). Лит.: Trewin J С-, Paul Scofield, L., 1956. ф. К. СКРИБ (Scribe), Огюстен Эжен (24.XII.1791-20.11. 1861) - франц. драматург, Чл. Франц. академии (с 1836). Род. в Париже в семье торговца. Уже в 18 лет начал писать одноактные пьесы. Привлёк к себе внимание пьесой "Ночь в казармах национальной гвардии" (т-р "Порт-Сен-Мартен"), написанной в 1815, вскоре после оккупации Парижа иностр. войсками. Эта пьеса отвечала патриотич. чувствам зрителей. Творчество С. связано с развитием во Франции жанра комедии с лёгкой, запоминающейся интригой, построенной на забавном стечении обстоятельств, смешных недоразумениях. Драматургия С.- мастера "хорошо сделанной пьесы", буржуазно-охранительная по своему содержанию, поэтизирует мещанское счастье, бурж. практицизм. Герои его пьес - деловые люди, к-рые нашли своё призвание в бурж. семье ("Разумный брак", 1826, "Бюджет молодой четы", 1831, обе в т-ре "Жимназ"). С. недоверчиво относился к революц. борьбе народа, возлагая все надежды на бурж. прогресс. В обществ, жизни периода Июльской монархии С. осуждает распущенность нравов, деспотизм аристократии ("Лисабон-ский лютник", 1831, т-р "Жимназ"), карьеризм ("Товарищество, или Лестница славы", 1837, "Комеди Франсез"), официально поддерживаемую ложь ("Пуф, или Ложь и истина", 1848, "Комеди Франсез"), но в его критике нет социальной остроты. В 40-е гг., в период расцвета своего творчества, С. написал пьесу "Стакан воды, или Причины и следствия" (1840, "Комеди Франсез") - образцовую "комедию интриги", построенную на условно-историч. материале. В пьесе "Адриенна Лекуврёр" (совм. с Э. Легуве, 1849, "Комеди Франсез"), созданной для актрисы Рашель, романтически трактованный образ замечательной франц. актрисы противопоставлен развращённому аристократич. обществу 18 в. Обе пьесы вошли в репертуар т-ров многих стран. С. сыграл видную роль в формировании жанра т.н. большой оперы. Он писал либретто, отличавшиеся занимательностью фабулы и динамичностью действия, для опер комп. Дж. Мейербера - "Роберт-Дьявол" (18Й), "Гугеноты" (1836), "Пророк" (1849), "Африканка" (1865), Д. Ф. Э. Обера - "Немая из Портичи" ("Фенелла", 1828), Ф. Ж. Галеви - "Жидовка" ("Дочь кардинала", 1835) и др. На рус. яз. переведено 140 пьес и либретто С.В доре-волюц. России ставился водевиль "Шарлатанство" (1829, Малый т-р, Петербург, 1840, Александрпн-ский т-р), комедия "Стакан воды", к-рая была переведена в 1842, но разрешена цензурой лишь в 1872. С тех пор эта пьеса получила широкое распространение на рус. сцене. В ней играли ведущие роли М. Н. Ермолова, А. И. Южин, А. А. Яблочкина, Е. К. Лешковская, Н. М. Радин, Е. Н. Гоголева, Л. С. Вивьен, Н. Н. Бромлей, Е. М. Вольф-Израэль и др. С пьесой "Адриенна Лекуврёр" рус. зритель познакомился в 1853-54 во время гастролей франц. актрисы Рашель. В 1858 эта пьеса была переведена и пост. в Александрийском т-ре. В сов. время выдающейся исполнительницей роли Адриенны Лекуврёр была А. Г. Коонен (1919, Камерный т-р, Москва). Соч.: Theatre complet, v. 1-24, 2 ed., P., 1834-1842; на рус. яз.-Пьесы, М., 1960 (см. ст. ФинкельштейнЕ. Л., Эжен Скриб). Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; История французской литературы, т. 2, М., 1956; Герцен А. И., Собр. соч. в 30 тт., т. 5; Кони Ф., Евгений Скриб, "Пантеон Русского и всех европейских театров", 1841, ч. 1,.№3; Луначарский А. В., Скриб и скрибпзм, "Театр и искусство", 1911, .N" 33; Legouve Е., Eugene Scribe, P., 1874; Sain t-B e u v e Ch. A., Portraits contemporains, v. 2, P., 1846. И.Дюш. СКРЯБИН, Леонид Васильевич [р. 29.111(11.IV). 1904] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Map. ACCP (1952), засл. арт. РСФСР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Сценич. деятельность начал в 1925 в казанском коллективе "Красной блузы". С 1927 работал в т-рах Стерлитамака, Белорецка, Улан-Удэ, Якут-ска. В 1941-42 и в 1945-55 - актёр рус. т-ра в Йошкар-Оле, с 1955 - Новгородского т-ра. В репертуаре С. преобладают роли отрицательных персонажей, но он играл и роли положительных людей, с сильными, целеустремлёнными характерами. Особое место среди них занимает роль Василия Павловича в спектакле "Ленинградский проспект" Штока. Роли: Прибытков, Дудукин, Каркунов ("Последняя жертва", "Без вины виноватые", "Сердце - не камень" Островского), Шприх ("Маскарад"), Лебедев ("Иванов" Чехова), Мастаков ("Чудаки" Горького), Мальволио ("Двенадцатая ночь"), Вурм ("Коварство и любовь"), Кошкин ("Любовь Яровая"), Часовни-ков-отец ("Океан" Штейна), Русаков ("Люди, которых я видел" Смирнова), Неделин ("Перед ужином" Розова), Дремлюга ("Крылья" Корнейчука), Райесмик ("Блудный сын" Раннета)у Агроном ("Ксения" Волкова), Фабиани ("Кредит у Нибелун-гов" Куна) и др. А. Ив. СКУАРЦЙНА(8диаг2П1а),Луиджи (р. 18.II.1922) - итал. режиссёр и драматург. В 1946 окончил Нац. академию драм. иск-ва (Рим). Ставил спектакли в разл. труппах, пропагандируя преим. произв. прогрессивных зарубежных драматургов, в т. ч. "Все мои сыновья" Миллера (1947). В 1952 организовал и возглавил (вместе с В. Гасманом) "Т-р итальянского иск-ва" (Рим). Пост. "Гамлета" (1952, совм. с Гасманом) в этом т-ре выдвинула С. в число ведущих итал. режиссёров. С. ставит спектакли во мн. драм. и оперных т-рах Италии: "Дочь Йорио" Д'Аннунцио (1957), "Сотворившая чудо" Гибсона (1960, оба пост. в труппе А. Проклемер-Дж. Альбертацци), "Федра" Пицетти (1959), "Макбет" Э. Блоха по Шекспиру (1960), "Сон в летнюю ночь" Бриттена (1961, все в т-ре "Ла Скала", Милан), "Фальстаф" Верди (1960, в т-ре "Пиккола Скала", Милан) и др. Важный этап в творчестве С.работа в "Театро стабиле" (Генуя), к-рый он возглавляет с 1962 (совм. с И. Кьеза); пост. здесь спектакли: "Человек и сверхчеловек" Шоу, "Каждый по своему" Пиранделло (оба в 1961) и др. В 1949 С. дебютировал как драматург, написав пьесу "Всемирная выставка" (1955, т-р в Катовице, Польша), направленную претив дельцов и спекулянтов. Антифашистская пьеса "Девушка из Романьи" ("Ро-маньола", 1957, "Т-р итальянского иск-ва") вызвала ярость профашистски настроенных элементов, пытавшихся сорвать спектакль. В Италии пьеса не ставится. В СССР пост. в Моск. драм. т-ре им. Пушкина (1963). Др. пьесы: "Три четверти луны" (1953, "Т-р итальянского иск-ва"), "Её роль в истории" (1955, "Фольксте-атр". Вена). Участвовал в подготовке издания "Энчи-клопедиа делло спеттаколо" ("Энциклопедия зрелищ"). Соч.: Teatro, Bari, 1959; в рус. пер.- "Всемирная выставка", М., 1959; "Девушка из Романьи", М., 1961. Я Каг. СКУЕНИЕЦЕ (наст. фам. -Дамбекалне), Бирута Эдуардовна (9.IX.1888-8.VIII.1931) - латышская актриса. Спенич. деятельность начала в Новом латыш, т-ре в Риге (1902-05). Роли: Раутенделейн ("Потонувший колокол" Гауптмана, 1904), Смайдиня ("Серебряное покрывало" Аспазии, 1905). В 1907-09 училась в Муз .-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва. В 1909-12 - актриса Нового рижского т-ра. Роли: Лаймдота ("Огонь и ночь" Райниса, 1911), Визбулите ("Индулис и Ария" Райниса, 1912), Варя ("Вишнёвый сад", 1911). С 1912 выступала в разных т-рах. Обаяние, звучный, чистый голос, женственность отличали игру С. Исполняла роли нежных, лирич. женщин. Выступала и как режиссёр (в 1923 - 25 руководила созданным ею Интимным т-ром). Др. роли: Байба ("Вей, ветерок!" Райниса), Беатриса ("Сестра Беатриса" Метерлинка, 1919). В. X. СКУЛТЭ, Адольф Петрович [р. 15(28).X.1909) ] - латыш, советский композитор, педагог. Нар. арт. Латв. ССР (1965). В 1934 окончил Рижскую консерваторию по классу практич. композиции Я. Витола. Первое соч. С. для муз. т-ра - опера "Будильник калифа" (не пост.). Автор балета "Сакта свободы" (по драме Райниса "Играл я, плясал", 1950, Т-р оперы и балета Латв. ССР; Гос. пр. СССР, 1951; 2-я ред.-1955, там же), музыки к сказке А. Бригадере "Принцесса Гундега и король Брусу барда" (1948, Рижский ТЮЗ), к фильму "Райнис" (Гос. пр. СССР, 1950) и др. С 1936 ведёт педагогич. работу в Рижской консерватории (с 1952 - профессор по классу композиции) . Лит.: Крас и некая Л., Адольф Скултэ, М., 1959; Стумбре С., Балет А. Скултэ "Сакта свободы", Рига, 1955. А. Ив. СКУПА (Skupa), Йосеф (16.1.1892-8.1.1957) - чехословацкий театр. деятель, режиссёр, актёр, художник т-ра кукол. Нар. арт. ЧССР (1948). Сценич. деятельность начал в 1916 как художник Гор. т-ра в Пльзе-не (в 1922-24- гл. художник этого театра). В 1917 впервые выступил как режиссёр, пост. "Пан Иоганнес" Ирасе-ка в Пльзеньском марионеточном "Т-ре дачных колоний". В этом же т-ре С. позднее работал кукловодом, выступал с куклой Каш-па рек, исполняя сати-рич. сцены. По рисункам С. резчик К. Носек сделал в 1920 куклу Спейбл, а в 1926 - лукавого сынишку Спейб-ла-Гурвинека. Выступая с этими куклами, С. приобрёл широкую популярность, имена кукол стали нарицательными. В 1930 С. организовал в Пльзене "Т-р Спейбла и Гур-винека" (Театрик сатиры и юмора). В спектаклях этого т-ра высмеивается мещанство, косность, зазнайство, лицемерие, стяжательство. Позднее С. создал новые персонажи: дочку Спейбла Маничку, бестолковую пани Дрболковую, собачку Жерика и др. Выступал вместе с женой-заел, арт. ЧССР И. Скуповой. В янв. 1944 был брошен гитлеровцами в тюрьму, откуда спасся бегством во время бомбёжки. В 1945 С. возобновил работу в Праге, в специально построенном для него театр. здании. С 1929 вместе с т-ром неоднократно гастролировал за рубежом, дважды т-р был в СССР (1949, 1963). С 1938 был президентом Между на р. союза кукольников (УНИМА). С. - лауреат Гос. пр. (1955), Нац. пр. мира (1955). Лит.: Sedesat let narodniho umelce J. Skupy, Praha, 1952; M a 1 i k J., Narodni umelec Josef Skupa, Praha, 1962. C. Др. "СКУПОЙ" (L'Avare) - комедия в 5 д. Ж. Б. Мольера. Соч. 1668. Пост. 9 сент. 1668 в т-ре Пале-Рояль, Париж (Гарпагон - Мольер). Среди известных исполнителей роли Гарпагона - Ф. Л. Шредер, А. В. Иффланд, Л. Дев-риент, Б. Дависон, И. Левинский, Коклен-старший, Кок-лен-младший, Э. Новелли, Э. Ферреро, Тофано, Л. Соль-ский, Ш. Дюллен. Первые пост. "С." в России: Петербургский придворный т-р (1757), петербургские Деревянный т-р (1789, 1791, 1795) и Каменный т-р (1799, 1800, Гарпагон - Крутицкий, Рыкалов); моск. Малый т-р (1830, Гарпагон - Щепкин). Из пост. последующих лет: Александрийский т-р, 1843 (Гарпагон - Мартынов), 1870 (Гарпагон - П. Васильев), 1893 (Гарпагон - Федотов); Т-р Солодовникова, Москва, спектакль под рук. А. А. Бренко, 1880 (Гарпагон - Андрс-ев-Бурлак); Т-р Корша, 1886 (Гарпагон - Давыдов); моск. Малый т-р, 1873 (Гарпагон - Берг), 1892 (Гарпагон- Правдин); Киевское рус. драм. об-во (1894) и ряд др. т-ров. На сов. сцене: Малый т-р (1918), Бакинский арм. т-р (1925), Моск. драм. т-р под рук. В. С. Смышляева (1935), Т-р им. Я. Купалы (1937, Гарпагон - Глебов), Ленингр. Новый т-р (1938, реж. Сушкевич), моск. Камерный т-р (1941), Казахский т-р драмы, Алма-Ата (1952, реж. Гольд-блат; Гарпагон-Кармысов), Ленингр. т-р Комедии (1962). "С." был пост. в Вологодском ТЮЗе, Харьковском т-ре для детей (обе пост. в 1938), Новосибирском (1939), Саратовском (1940), Кировском (1954) ТЮЗах и др. Издания: Первая франц. публикация "С."-1669. Первые рус. переводы - И. Кропотова, 1757, в кн.: Комедии из театра господина Мольера, переведённые Иваном Кропо-товым, т. 1, М., 1757 и 2 изд., 1788, - С. Т. Аксакова, 1828 в кн.: Аксаков С. Т., Полн. собр. соч., т. IV, СПБ 1886. Из позднейших изд.- Мольер Ж.-Б., Собр. соч. т. 2, СПБ, 1884; Мольер Ж.-Б., Полное собр. соч. т. 2, СПБ, 1912 (Б-ка великих писателей, под per,- С. А. Вен-герова). Из сов. изд.: Мольер Ж. - Б., Собр. соч., т. 3 Л., 1939; Мольер, Комедии, М., 1953; Мольер Ж.-Б. Собр. соч., т. 2, М., 1957. А. Шн СКУРАТОВ, Павел Леонидович [наст. фам. - Новиков; р. 1861(?) - год смерти неизв.] - рус. актёр и антрепренёр. Окончил Петерб. консерваторию по кл. скрипки и композиции; здесь же прошёл курс драм. иск-ва под рук. Н. Ф. Сазонова и Д. Д. Коровякова. На сцене -с 1881. В 1882-84 играл в моск. Малом т-ре. С 1884 выступал в провинции. В 1905-26 работал преим. в Киеве. В Киеве построил т-р (1907) и открыл драм. курсы. Гастролировал в пе-терб. и моск. т-рах. Был антрепренёром опереточно-драм. труппы. В молодости С. исполнял роли героев: Гамлет, Отелло, Фердинанд; Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Чацкий, Незнамов и др. Яркий представитель актёрского иск-ва 80-х гг., С. играл просто, стремился к жизненной достоверности; но в то же время он обычно снижал героич. тему образа, подменяя её интеллигентской расслабленностью, меланхолией, порой переходившей в слезливость. В 90-е гг. перешёл на амплуа стариков. С.-автор статей и очерков на театр. темы, а также нескольких пьес. Занимался театраль-но-педагогич. деятельностью. С о ч.: Доклад актёра П. Л. Скуратова, в кн.: Труды 1 Всерос. съезда сценических деятелей, М., 1898; Театральная правда, Одесса, 1901; Жизнь ночью. Очерки из жизни искалеченных, Киев, 1902; Четыре театра, "Новая рампа", 1924, № 24. Лит.: "Артист", 1889, № 3, с. 241; "Театр и искусство", 1907, .№ 9; В e л и з a p и и М. И., Путь провинциальной актрисы, М., 1938; Курочкин Ю., Из театрального прошлого Урала, Свердловск, 1957; К рут и И., Русский театр в Казани, М., 1958. А. Кл. СКУШАНКА (Skuszanka), Крыстына (р. 24.VII. 1924) - польский режиссёр. В 1945-46 училась в Кракове в театр. студии при "Т-ре Стары". В 1949 окончила ф-т польской филологии Познаньского ун-та, в 1952 - режиссёрское отделение Гос. высшей театр. школы в Варшаве (ученица Л. Шиллера). В 1952 дебютировала как режиссёр в г. Ополе, пост. "Шторм" Билль-Белоперковского (Гос. пр., 1952). В 1953-55 - худ. рук. т-ра в Ополе, в 1955-63 - директор и худ. рук. "Т-ра Людовы" в г. Нова-Хута, в 1963-64 - худ. рук. "Т-ра Польски" в Варшаве (совм. с С. Балицким и Е. Красовским). В т-ре Нова-Хута (совм. с реж. Е. Красовским) С. стремилась воспитывать нового рабочего зрителя. В своих спектаклях ставила совр. политич. и моральные проблемы; вводила в репертуар т-ра пьесы совр. драматургов (А. Камю, Т. Манн) и классич. драматургию (Шекспир, Словацкий, Мицкевич, Гоцци, Мольер). Спектакли С. отличаются смелостью режиссёрского решения, зре-лищностью, выразительностью постановочных средств. Пост.: "Имена власти" Брошкевича (1958), "Буря" Шекспира (1959), "Серебряный сон Саломеи" Словацкого (1959), "Тартюф" (1962); "Дзяды" Мицкевича (1962, совм с Е. Красовским; Гос. пр.), "Фиоренца" и "Марио и чародей"Т. Манна (1964). Соч.: "Театр", 1962, № 3, с. 136-37, № 12, с. 62-63. Лит.: "Театр", 1964, № 2, с. 131-32; Timoszewicz J., Kral A., Teatr Ludowy. Nowa Huta. 1955-1960, Kr., 1962. Еж. Т. СКЬЕЛЛЕРУП (Schjelderup), Герхард (17.XI.1859-29.VII.1933) - норв. композитор, муз. писатель. Учился в Осло, затем в Париже (в т. ч. у Ж. Массне) и Карлсруэ у Ф. Мотля. Представитель романтич. направления в сканд. музыке. Писал оперы на собств. тексты (на нем. и норв. яз.). В 1893 в Мюнхене под упр. Г. Леви была пост. муз. драма С. "Воскресное утро". С.-автор опер "Норвежская свадьба" (1900, Нем. т-р, Прага), "Весенняя ночь" (Дрезден, 1908; 2-я ред.- 1934, Любек), "Буревестник" (1926, Шве-рин), "По ту сторону солнца и луны", "Народ в нужде", "Красный цветок" (все три не пост.), оперы-сказки "Сампо", балета-сказки "Волшебный рог", а также книг о Э. Григе (совм. с В. Ниманом) и Р. Вагнере. Лит.: S a n d s i k O. M., G. Schjelderup, "Schweize-rische Musikzeitung", Z., 1948, Bd 88. СКЮДЕРЙ(8сш1егу), Жорж де (1601-14.V.1667)- франц. поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1650). С 1630 посвятил себя лит. деятельности. С.- один из инициаторов спора о "Сиде" Корнеля в к-ром он выступил против драматурга; автор "Замечаний о "Сиде"" (1637). Лит. творчество С. было прециозным (см. Прециозный стиль) по своему духу. Для т-ра С. написал комич. пьесу "Комедия комедиантов" (1632), трагедии "Смерть Цезаря" (1635), "Дидона" (1636), трагикомедии "Благородный вассал" (1632), "Великодушный поклонник" (1636), "Тираническая любовь" (1638), "Ибрагим" (1642) и др., ставившиеся в т-рах "Mape" и "Бургундский отель". В трагикомедиях, изобилующих мелодраматич. эффектами, чуждых психологич. правде, С. использовал преим. сюжеты галантно-героич. и пасторальных романов. Лит.: В a t e r e a u A., G. de Scudery als Dramatiker, Lpz., 1902. fo, B. "СЛАВА" - пьеса в стихах в 3 д., 8 карт. В. М. Гусева. Соч. 1935. Пост. 26 янв. 1936 в Магнитогорском т-ре (реж. Тункель, худ. Кулешов; Мотылькова - Мануйлова, Мотыльков - Бобин, Черных - Муратов). 10 марта 1936 "С." пост. Центр, т-р Красной Армии (Мотылькова - Раневская, Мотыльков - Бельский, Елена - Добржанская, Медведев - Коновалов, Маяк - А. Гусев, Очерет - Фре-лих), 14 OKT. 1936 -Малый т-р (реж. К. Хохлов; Мотылькова - Блюменталь-Тамарина, Турчанинова, Мотыльков- Анненков, Елена -Белёвцева, Медведев - Н. Яковлев, Маяк - Лепштейн, Очерет - Межинский). В том же 1936 "С." поставили более чем 250 т-ров: Воронежский, Ивановский (режиссёр и исполнитель роли Медведева - Курский), Ленинградский Большой драм. т-р (реж. Мор-щихин; Мотылькова - Никритина, Мотыльков - Поли-цеймако, Медведев - Софронов, Очерет - Лариков), Ле-нингр. Новый т-р, Ростовский-на-Дону т-р, Саратовский т-р (реж. Тункель; Мотыльков - А. Денисов, Медведев - Несмелов, Очерет - Слонов, Черных - Карганов), Свердловский т-р (реж. Рощин; Мотыльков - Б. Ильин, Медведев - Ратомский, Маяк - Бурэ), Харьковский рус. т-р (реж. Н. Петров; Мотыльков - Крамов) и мн. др. т-ры. Пьеса Гусева продолжала ставиться и в последующие годы. Издания: Первая публикация "С.", "Красная новь", 1936, № 3; из позднейших изд.: М.-Л., 1940, в сб.: Советская драматургия, т. 3, М.-Л., 1948, в кн.: Пьесы советских писателей, т. 4, М., 1954; Гусев В.. Сочинения, т. 2, М., 1955; Пьесы, M., 1959. А. Шн. СЛАВЕЙКОВ, Пенчо Петков (8.V.1866-28.V.1912)- болг. поэт, театр. деятель. Сын П. Р. Славейкова. В 1892-98 учился в Лейпцигском ун-те. В 1908-09, будучи директором Нар. т-ра в Софии, стремился к утверждению сценич. ансамбля, требовал от актёров глубокого проникновения в психологию сценич. героев, добивался чистоты сценич. речи. В 1908-09 С. пост.: "Дядя Ваня", "Укрощение строптивой"; "Враг народа" Ибсена,."Инспектор училища" Эрнста, "Одинокие" Гаупт-мана, "Молодость" Хальбе. Свои взгляды на театр. иск-во изложил в статье "Нац. т-р" (1910). Написал драматич. сцены "Радоил" (1898, Русе, Столичная драм. труппа под рук. Н. Ф. Штырбанова). Лит.: Николов М., Пенчо Славейков, живот, личность и ДБЛО, С., 1940; "Театър", С., 1956, [.№] 2, с. 51-55. А. Ив. СЛАВЕЙКОВ, Петко Рачев (17.XI.1827-I.VII. 1895) - болг. поэт и драматург. В 1842-43 учился в Свиштовской школе. Здесь же начал лит. деятельность. С.- один из первых авторов своеобразного драматургич. жанра сатирич. диалогов: "Деньги и наука, или Спор между двумя соучениками Петром и Михаилом" (1850, Трявна), "Разговор Ивана и Стоя-на" (1852), "Разговор между одним философом и мальчишкой" (1859). Диалоги С.- миниатюрные комедии, имевшие распространение на любительской сцене. Болгары, жившие в России, также ставили их. С. - автор одного из первых болг. драматургич. произведений - комедии "Кринолин" ("Малаков"), в к-рой с юмором описал сельских модниц и сварливых жен (1870, Стара-Загора). С. приписывают авторство комедий "Нынче не торговля" и "Зима 1874 года" (обе в 1874). В 1873 С. перевёл на болг. яз. комедии Мольера "Скупой" и "Тартюф", к-рые затем вошли в репертуар первых болг. театр. трупп. А. Ив. СЛАВЕНСКА (Slavenska), Миа [наст. фам.- Ч о-рак (Corak) ] (р. 1914)-югославская артистка балета, балетмейстер. Дебютировала в 1929 в Хорватском нац.оперном т-ре (Загреб), где затем заняла положение первой танцовщицы. С 1933 выступает в разл. труппах. В 1944-45 организовала труппу "Балле вариант" (существовала до 1950 с перерывами), в 1952 совм. с Ф. Франклином- труппу "Франклин- Сла-венска балле", в к-рых пост. "Романтический концерт" на муз. Листа (1950), "Симфонические вариации" на муз. Франка (1950), "Портрет балерины" на муз. До-наньи (1952) и др. Партии: Жизель, Одетта-Одиллия; Маша ("Щелкунчик"), Мельхола ("Давид-триумфатор" на муз. Дебюсси), Цыганка ("Испанское каприччио" на муз. Римского-Корсакова), принцесса Ливен ("Вена, 1814" на муз. Вебера) и др. Ведёт педагогич. деятельность: в 1960 - в Далласе (США, шт. Техас), с 1964 - в Нью-Йорке. Лит.: Ballet Yougoslave, Beograd, 1958. Г. Ш. СЛАВИН, Лев Исаевич [р. 15(27).X.1896]-рус. сов. писатель, драматург. Учился в Новороссийском ун-те в Одессе. С 1920 выступает как журналист, автор романов и повестей. Среди драматургич. произв. С. большим успехом пользовалась пьеса "Интервенция" (1933, Т-р им. Вахтангова), отражающая историч. события иностранной интервенции 1918-20 в Одессе. Острая драматургич. форма, яркость характеров и жанровых сцен способствовали популярности пьесы. Др. пьесы С.: "Битва за счастье" (1948, Липецкий т-р), "Сильное чувство" (1954), "Обещалкин" (1954), "Эляна" (по повести Г. Корсакена "Первый год", 1960), "Тихий старичок" (1962) и др. С. принадлежат сценарии "Возвращение Максима" (1937, совм. с реж. Г. М. Козинцевым и Л. 3. Траубергом), "Частная жизнь Петра Виноградова". Соч.: Избранное, М., 1957. Лит /Шкловский В., К 60-летию Льва Славина, "Театр", 1957, № 2. Е. X. СЛАВИНА, Мария Александровна (1858-1951) - рус. артистка оперы (меццо-сопрано). В 1877 окончила Петерб. театр. уч-ще, в 1879 - Петерб. консерваторию по классу К. Эверарди. В 1879-1917 - солистка Мариинского т-ра (дебютировала в партии Амнерис). После 1917 жила за границей. Обладала звучным голосом густого бархатистого тембра, безупречной дикцией и разносторонним драм. дарованием. Артистке одинаково удавались трагич. пафос и тонкий юмор. При первой пост. "Пиковой дамы" (1890, Мариинский т-р) С. создала выразительный образ Графини. Партии: Ганна (1880); Княгиня ("Чародейка" Чайковского, 1887), Кончаковна ("Князь Игорь", 1890) - первая исполнительница; Кармен (1885) - первая исполнительница на рус. сцене; Ратмир; Рогнеда (о. п. Серова), Морозова, Ольга, Любовь ("Опричник", "Евгений Онегин", "Мазепа" Чайковского), мистрис Квикли ("Фальстаф" Верди), Ортруда ("Лоэнгрин"), Фрика ("Золото Рейна" и "Валькирия" Вагнера), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса) и др. Лит.: С т ар к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и её мастера. 1890-1910, Л.-М., 1940, с. 60-69. Б. Яг. СЛАВИН-КУЦИН, Даниил Григорьевич (р. 9. XII.1907) - рус. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1943. С 1927актёр Харьковского рус. драм. т-ра. Роли: Кутузов ("Давным-давно" Гладкова), Галушка ("В степях Украины" Корнейчука), Фрол Баев ("Земля" Вирты), Ковалёв ("Павел Греков" Войтехова и Ленча), Хлебников ("Персональное дело" Штейна), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука), Бублик ("Платон Кречет"), Репетилов ("Горе от ума"), Телегин ("Дядя Ваня"), Дорн ("Чайка"), Мадзимура ("На той стороне" Барякова), Окаёмов ("Машенька"). С.-К. исполнял роль В. И. Ленина в спектакле "Кремлёвские куранты". СЛАВЙНСКИЙ, Пётр Михайлович [р. 16(28).Х. 1899]- рус. сов. дирижёр. Нар. арт. Башк. АССР (1944), засл. арт. РСФСР (1944). В 1930 окончил дирижёрский ф-т Моск. консерватории. С 1930 - дирижёр МХАТа. Нек-рое время был дирижёром Большого т-ра, оперных т-ров в Перми, Ташкенте, Харькове, Куйбышеве. В 1939-45 - худ. рук, и гл. дирижёр Башк. т-ра оперы и балета. В 1950-60 - дирижёр и гл. дирижёр Муз. т-ра им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко, с 1960 - зав. муз. частью МХАТа. Под рук. С. впервые на сов. сцене пост. оперы: "Мэр-гэн" Эйхенвальда (1940), "Хакмар" Валеева (1940), "Карлугас" Чемберджи (1941), "Акбузат" Заимова и Спадавеккиа (1942, все - в Башк. т-ре оперы и балета), "Заря" (1956) и "Улица дель Корно" (1960) Молчанова, а также 2-я редакция опер "В бурю" Хренникова (1952) и "Емельян Пугачёв" Коваля (1959, все-в Муз. т-ре им. Станиславского и Немиро-вича-Данченко). Др. пост.: "Аршин мал алан" У. Гаджибекова (1952, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), "Аида" (1946), "Демон" (1948) (обе - в Куйбышевском т-ре оперы и балета). 4 . Ив. СЛАВКОВ, Иван (г. рожд. неизв.-ум. после 1906)- болг. артист оперы (тенор). В 1890 окончил муз. школу в Праге по классу проф. Ф. Пивода. В том же году, вернувшись в Софию, основал совм. с Д. Казаковым и А. Букорещлиевым оперное отделение при "Столичной драматическо-оперной труппе". Был солистом и пом. директора этой труппы. С 1899 работал в России, в оперных товариществах в Петербурге, Томске и др. городах. Обладал не сильным, но приятным голосом. Для сценич. манеры С. характерна динамич. выразительность. Партии: Ленский; Фауст (о. п. Гуно), Манрико ("Трубадур") и др. Роли: Пётр ("Иванко" Друмева) и др. А. Ив. СЛАВЯНОВА, Зинаида Михайловна (г. рожд. неизв.-1941) - рус. сов. актриса, режиссёр, театр. деятель и драматург. Засл. арт. РСФСР (1934). Сценич. деятельность С. начала в 1903 в Тамбове, в антрепризе Леонова. Играла гл. обр. роли героинь в т-рах Саратова, Перми, Екатеринбурга, Баку, Самары, участвовала в гастрольных поездках П. Н. Орленева. В 19071918 держала антрепризы в Самаре, Екатеринбурге, Кинешме. В 1917 была избрана первым председателем Самарского союза работников иск-в, в 1918 назначается гл. режиссёром гор. т-ра и с этого времени ведёт режиссёрскую и педагогич. работу в т-ре. В Казани С. заведует ТЕ О Наркомпроса Татарии, создаёт здесь рус. и тат. театр. техникумы, участвует в постановке массовых зрелищ и др. С 1924 работала в Смоленском гор. драм. т-ре режиссёром, директором и гл. режиссёром. Пост. спектакли: "Мистерия-Буфф" Маяковского (1923), "Озеро Люль" Файко (1924), "Бойцы" Ромашова (1930), "Егор Булычев и другие" (1933), "Платон Кречет" (1935); "Аристократы" Погодина (1935), "Семья Волковых" Давурина и др. С.- автор пьес: "Памяти Парижской Коммуны", "Александр II" и др. Соч.: Рабоче-крестьянский театр. Казань, 1921; Четырнадцать спектаклей, "Советский театр", 1936, № 9. С. Г. СЛАДКОПЕВЦЕВ, Владимир Владимирович (2.1. 1876-28.X.1957) - рус. сов. актёр, чтец, педагог. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Сценич. деятельность начал в 1904 в Одессе. С 1907-актёр т-ра Лит.-художеств. об-ва в Петербурге. Играл характерные и комедийные роли. Одновременно преподавал в театр. уч-щах. В 1918-23 - проф. Киевского муз.-драм. ин-та им. Н. В. Лысенко. С 1927-педагог Ленингр. техникума сценич. иск-в (позже Ленингр. театр. ин-т). Среди учеников С.- М. А. Чехов, Г. М. Ярон, В. М. Чабукиани, В. В. Куза и др. С. был известен как блестящий рассказчик (исполнял гл. обр. собственные рассказы). Снимался в кино. Соч.: Искусство декламации, СПБ, 1909 (Энц. сцен. самообр., т. 3); 2 изд., 1918; Мои рассказы, т. 1-2, СПБ, 1912-14; Вступ до м?модрами, в кн.: Театральний порадник, кн. 2, Кив, 1920. Лит.: Верховский Н. Ю., Книга о чтецах, М.-Л., 1950, с. 62-63. Г. К. СЛАНГУС (Slangus), Аксель (р. 23.IX.1890')- фин. актёр драмы. В 1912 окончил театр. школу при Швед. т-ре в Хельсинки. В 1912-13 и 1918-62 - актёр Швед. т-ра в Хельсинки; в 1913-18 - Швед. т-pa в Турку. С.характерный актёр. Играет также и трагедийные роли. Один из лучших исполнителей роли Эско ("Сельские сапожники" Киви). Роли: Густав Ваза (о. п. Стриндберга), Городничий; Пер Гюнт (о, п. Ибсена), Дулитл ("Пигмалион" Шоу) и др. С. выступает и в опереттах (Попиель - "Польская кровь" Недбала). С. Л. СЛАНОВ, Коста Гаврилович (р.20.XII.1926) - осетинский сов. актёр. Нар. арт. Сев.-Осет. АССР (1955), засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1940 поступил в театр. студию при Североосетинском драм. т-ре, с 1943 - актёр этого т-ра (ныне - Сев.Осет. муз.-драм. т-р им. К. Хетагурова). Умение находить заострённые формы для выражения психологич. и эмоциональной сущности образа придаёт особую яркость комедийным и драматич. образам С. Роли: Труффальдино ("Слуга двух господ"), Лелио ("Бабьи сплетни" Гольдони), Шут ("Король Лир"), наивно-поэтичный Казн ("Женихи" Токаева), влюблённый юноша Мысост ("Желание сердца" Туаева), Лель ("Снегурочка" Островского), Минутка ("Победители" Чирскова), траги-комич. Пикалов ("Любовь Яровая"). Скупо, но с большой внутр. силой, масштабно и выпукло разоблачал С. зловещего феодала Дакко ("Чермен" Плиева), предателя Коко-рышкина ("Нашествие"). Лит.: Темиряев Д., Коста Сланов, Орджоникидзе, 1960. Е. Ж. "СЛЕЗА И СМЕХ" (болг.- "Сълза и смях") - болг. драматич. т-р. Открыт в Софии в 1892 в результате объединения старого и нового драм. отделений б. "Столичной драм.-оперной труппы". В труппу вошли В. Кирков, А. Попов, Д. Антонов, К. Сапунов, М. Попова и др., руководил ею реж. В. Налбуров. Т-р открылся спектаклем "Женитьба" и одноактной комедией "Недоразумение" Налбурова. Представления устраивались в театр. зале об-ва "Славянская беседа". После смерти Налбурова (1893) худ. рук. т-ра становится Р. Канели. Налбуров и Канели, получившие образование в России, утверждали на болг. сцене традиции рус. сценич. реализма. В 1894 для административного и художеств. управления т-ром был создан Комитет, в к-рый вошли видные общественные и лит. деятели: К. Крыстев, Н. Петков, Д. Ангелов, И. Шиш-манов и др. С 1899 директором и режиссёром был А. Мандрович, затем С. Туцич. В 1901 при т-ре учреждена должность драматурга (зав. лит. частью). Первым драматургом т-ра был А. Страшимиров. В 1904 т-р был принят на гос. бюджет и стал паз. "Болг. нар. т-р". Под этим назв. существовал до 1906. Т-р утверждал на болг. сцене нац. репертуар. Здесь впервые пост. пьесы И. Вазова - "Руска" (1892), "Изгнанники" (1894), "Белодушков" (1897), "Журналист ли?" (1900), "Искатели тёплых местечек" (1902), Стра-шимирова - "Свадьба в Болярово" (1900), "Вампир" (1902) и др. Из др. пьес болг. драматургов были пост.: "Вера и любовь" ("Велислав и Слава") Доброплод-ного (1892), "Иванко" Друмева (1892) и др. Большое место в репертуаре "С. и с." занимала рус. дра-* матургия; здесь шли "Доходное место" (1893), "Бесприданница" (1894), "Гроза" (1895), "Бешеные деньги" (1897), "Без вины виноватые" (1902) "Власть тьмы" (1904), "Дядя Ваня" (1904), "Мещане" (1904), "На дне" (1904); "Мироед" Кропивницкого (1899), произв. мировой классич. драматургии и совр. зарубежная драма (Ибсен, Гауптман, Зудерман, Пшибышевский и др.). Т-р воспитал плеяду выдающихся болг. актёров: К. Сарафов, А. Кирчев, 3. Недева, А. Будевская, В. Игнатиева, Г. Киров, X. Ганчев, Р. Попова, А. Попова, М. Канели, Е. Златарева, П. Стойчев, С. Бычва-ров, М. Икономов и др. Лит.: Попов И., Миналото на българския театър. Спомени и документи, т. II, С., 1942; Державин К., Болгарский театр. Очерки истории, М.-Л., 1950. А. Ив, "СЛЁЗНАЯ КОМЕДИЯ"- жанр, возникший в нач. 18 в. в странах Зап. Европы. Отражал борьбу в драматургии и т-ре нового класса буржуазии против идеологии феодального дворянства. "С. к." характеризуется морально-дидактич. тенденциями, комедийное начало заменяется трогательными ситуациями, сентиментально-патетич. сценами. "С. к." поучала зрителя не столько осмеянием пороков, сколько показом силы добродетели, пробуждающей совесть у порочных героев. Место сатиры заняла "чувствительная" проповедь, зачастую назойливая морализация. Идейный пафос "С. к." заключался гл. обр. в прославлении бурж. добродетелей, носителями к-рых еще оставались положительные герои-аристократы. Впервые "С. к." как жанр появилась в Англии в творчестве К. Сиб-бера, Дж. Аддисона и Р. Стыла. Сиббер в своих многочисл. пьесах, особенно в комедиях "Последняя уловка любви" (1696), "Беззаботный супруг" (1704), выступил с прославлением семейных добродетелей. Последовательно вносил в комедию нравоучительный элемент Аддисон, .критиковавший в комедии "Безбожник" (1714) аристократич. безнравственность и вольнодумство. Стил писал нравоучительные комедии, сочетавшие развлекательность с морализированием ("Любовник-лжец", 1703, "Совестливые влюблённые", 1722, и др.). Создателем жанра "С. к." во Франции и наиболее ярким её выразителем был П. Лашоссе. Его комедии "Меланида" (1741), "Памела" (1743, по о. п. Ричард-сона), "Школа матерей" (1744), "Гувернантка" (1747) и др., содержащие нек-рую критику дворянского эгоизма и распущенности, преподносили их в сентиментально-трогательной манере, как временные заблуждения, к-рые обычно преодолевались героями. Ф. Детуш видел гл. цель драматурга в пропаганде бурж. добродетелей и дворянских представлений о чести. В своих пьесах Детуш сглаживал противоречия между буржуазией и дворянством, подвергал умеренной критике дворянские и бурж. пороки. В его пьесах герои исправлялись и все недоразумения благополучно разрешались. Признаки жанра "С. к." содержатся в драматургии П. Мариво. Оставаясь верным сторонником салонной комедии, он вносит в неё черты бурж. сентиментальности ("Остров рабов", 1725, "Торжество любви", 1732, и др.). Критич. осуждение в комедиях Мариво заменяется моральным укором или лёгкой, добродушной иронией. В Германии "С. к." писал родоначальник нем. сентиментализма X. Геллерт. Он пропагандировал святость семейного очага, бюргерскую добропорядочность, трудолюбие и высокую нравственность. Его пьеся "Нежные сестры" (1747) была первой немецкой "С. к.". В России жанр "С. к." использовался для показа добродетелей и пороков рус. дворянского об-ва. Впервые элементы "С. к." проявились в пьесах М. М. Хераскова- одного из вождей рус. классицизма. В его драматургии ("Друг несчастных", 1774, "Гонимые", 1775) чувствительные герои олицетворяли разл. добродетели (великодушие, честность и т. д.). Изображая несчастья честных людей, униженных торжествующим злом, Херасков все социальные противоречия сводил к противоречиям между хорошими и дурными людьми, переводил политич. проблемы в область морали, проповедуя христианское смирение и терпение. Крупнейшим представителем рус. "С. к." был М. И. Верёвкин, обличавший в своих пьесах "Так и должно" (1773), "Именинники" (1774), "Точь-в-точь" (1774, изд. 1785) и др. те пороки дворян и чиновников, к-рые подрывали авторитет дворянской государственности и морали. Правдиво обрисованным отрицательным персонажам (трусливым и жадным помещикам, чиновникам-взяточникам) он противопоставлял идеализированных добродетельных и чувствительных героев-дворян. Элементы "С. к." заключаются также в драматургии В. И. Лунина и П. А. Плавильщиков а. Идейная проблематика "С. к.", введение в комедию "слёзных", чувствительных элементов подготовили следующий этап в развитии бурж. драмы - мещанскую драму. Во 2-й пол. 18 в. "С. к." постепенно вытесняется мещанской драмой и сатирич. комедией ("серьёзный жанр" Дидро). Лит.: История западноевропейского театра, т. 2, под общей ред. С. С. Мокульского, М., 1957; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958. С Г. СЛЕПЦОВ, Марк Дмитриевич [р.5(18).Х1.1914] - якутский сов, актёр. Нар. арт. ЯАССР (1955). Засл. арт. РСФСР (1957). В 1936 окончил якутскую студию ГИТИСа(кл. И. М. Толчанова) и вступил в Якутский муз.-драм. т-р. Роли: Дикой ("Гроза"), Осип ("Ревизор"), Романюк ("Калиновая роща"), Нагульнов ("Поднятая целина" по Шолохову), Шадрин ("Человек с ружьём"), Сырбай ("Разрыв сетей" Мординова), Тарабукин ("Семья Тарабукиных" Заболоцкого), Ошуков ("Попутчики" Семёнова). Лит.: Якутский государственный музыкально-драматический театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957. М'. Лифш. СЛЕПЦОВА, Дарья Даниловна [р. 25.11(10.111). 1915]-якутская сов. актриса. Нар. арт. ЯАССР (1941). Засл. арт. РСФСР (1947). Одна из первых якутских актрис. Будучи студенткой Педтехникума, начала выступать в спектаклях Якутского т-ра (1933) и стала одной из ведущих актрис нац. муз.-драм. т-ра. Актриса яркого, самобытного дарования, С. обладает глубоким, драматич. темпераментом. Мн. образы её исполнены героич. силы, эмоциональности. В 1961 оставила сцену. Роли: Кюннэй, Кюн-Чемчук ("Кузнец Кюкюр", "Айаал" Сивцева), Света ("Лэкиэс" Ефремова), Екатерина ("Тина жизни" Софронова), Любовь Яровая; Лида ("Платон Кречет"), Наташа ("На дне"); Настя ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Любовь Гордеевна ("Бедность не порок"), Зербинетта ("Проделки Скапена"), Ольга ("Макар Дубрава" Корнейчука), Тоня ("Старые друзья" Малюгина). Лит.: Якутский государственный музыкально-драматический театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957. М. Лифш. СЛЕПЦОВА, Матрёна Васильевна [р. 29.111(11. IV).1916] - якутская сов. актриса. Нар. арт. ЯАССР (1952). Засл. арт. РСФСР (1956). Деп. Верх. Сов. ЯАССР 6-го созыва (1936). По окончании якутской студии ГИТИСа (кл. И. М. Толчанова) - актриса Якутского муз.-драм. т-ра. Играет гл. обр. характерные роли. Среди лучших работ С.: Пелагея ("Разрыв сетей" Мординова), Елена ("Семья Тарабукиных" Заболоцкого), Мать Манчары ("Манчары" Протодьяконова), Варвара ("Братья" Ефремова), Наталия Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука), леди Мильфорд; Эмилия ("Отел-ло"), Василиса ("На дне"), Ме-ланья ("Егор Булычев и другие"), Тереза ("День рождения Терезы" Мдивани). Лит: Стрекаловский Н., Талантливая актриса, "Социалистическая Якутия", 1957, 1 дек., №258; Якут. гос. муз.-драм. т-р им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957. М. Лифш. СЛИВЙНСКИЙ, Владимир Ричардович [23. V (4. VI). 1894- 7.VIII.1949] - рус. сов. артист оперы (лирич. баритон). Засл. арт. РСФСР (1933). В 1916 окончил юри-дич. ф-т Моск. ун-та. В 1920-23 учился в Моск. консерватории у Н. Г. Райского. В 1922-24- солист Свободной оперы С. И. Зимина в Москве, в 1924-35-Ленингр. акад. т-ра оперы и балета, в 1930-48 - Большого т-ра. Гастролировал в Тбилиси, Казани, Астрахани, Баку, Киеве, Одессе и др. городах. С.-один из выдающихся представителей реалистич. сов. вок. школы. Обладал прекрасным голосом, высокой музыкальностью, безупречной дикцией, большим артистич. обаянием; тщательно отрабатывал муз. фразировку оперных партий. Лучшая партия - Онегин. С 1926 выступал в концертах. В 1948-49 вёл педагогич. работу в Моск. консерватории. Партии: Демон, Мазепа, Елецкий; Роберт ("Иоланта"), Веденецкий гость ("Садко"), Дон Жуан (о. п. Моцарта) Граф ди Луна ("Трубадур"), Жермон ("Травиата"), Невер ("Гугеноты"), Валентин ("Фауст"), Эскамильо и др. Д\ Кат. СЛОБОДСКОЙ, Морис Романович [р. 17(30). XI.* 1913] - рус. сов. драматург. Лит. деятельность начал в 1935 как фельетонист, С.- автор водевилей, комедий, обозрений, его пьесы отличаются лёгкостью, занимательным сюжетом. Наибольшим успехом пользовались комедия С. "Тот, кого искали" (совм. с А. Б. Раскиным, 1941, Ленингр. т-р Комедии) и написанные совм. с В. А. Дыховичным - "Факир на час" (1945), "Где эта улица, где этот дом" (1953) (пост. в Моск. т-ре Сатиры), "Кляксы" (1959, Моск. т-р Эстрады). В 1963 в Московском т-ре Сатиры пост. водевиль "Гурий Львович Синичкин", написанный С. совм. с В. А. Дыховичным, В. 3. Массом, М. А. Червинским. Др. пьесы: "Новые похождения бравого солдата Швейка" (1942, Моск. т-р Сатиры), "Одиннадцать неизвестных" (совм". с Дыховичным и Б. С. Ласкиным, 1946, Моск. т-р оперетты), "Звезда экрана" (совм. с Раскиным, 1946, Моск. т-р эстрады и миниатюр), "Три опровержения" (1950, Моск. т-р Драмы), "Воскресение в понедельник" (совм. с Дыховичным, 1955, Ленингр. т-р Комедии), "Ничего подобного" (совм. с Дыховичным, 1959, Моск. т-р драмы и комедии), "200 тысяч на мелкие расходы" (1960, Моск. т-р Сатиры), "Женский монастырь" (1964, Моск. т-р Сатиры), "Москва-Венера, далее - везде..." (1961, Моск. мюзик-холл), "Тик-так, тик-так" (1963, там же). С. является также автором киносценариев "Весна" (совм. с Раскиным и Г. В. Александровым) и др. Лит.: "Современная драматургия". Альманах, кн. 16, М., 1959, с. 238-312. Я. Мор. СЛОВАЦКИЙ (Slowacki), Юлиуш (4.IX.1809, Кре-менец, Украина,- 3. IV. 1849, Париж) - польский поэт и драматург. Сын профессора польской лит-ры, учился в гимназии и на юридич. ф-те Виленского ун-та (1825-28), по окончании поступил на службу в Министерство финансов в Варшаве (1829). Лит. деятельность начал в 20-х гг. Выдающийся представитель революционного романтизма, С. отразил в своём творчестве эволюцию передовой общественной мысли Польши от дворянской революционности к революционному демократизму. Первые пьесы G.- "Миндовг" (соч. 1829, пост. 1869, Краков) и "Мария Стюарт" (1862, Львов)проникнуты духом протеста против феодального деспотизма и клерикализма. Откликом на восстание 1830-31 явилась первая часть задуманной С. драматич. трилогии "Кордиан" (соч. 1833, пост. 1899, Краков), в к-рой гневно изобличался Ватикан и царизм. В основу сюжета были положены события, связанные с подготовкой в 1828 покушения на Николая I, приезжавшего в Варшаву для коронации. В судьбе гл. героя раскрыта трагич. оторванность шляхетских революционеров от народа. Эту тему С. развил и в драме "Горштынский", написанной прозой (соч. 1835, пост. 1879, Краков),- об эпохе восстания 1794 (сохранился неполный текст). К задуманному циклу пьес, поев. древнейшему прошлому польского народа, относятся трагедии "Балладина" (соч. 1834, пост. 1862, Львов) и "Лилла Венеда" (соч. 1839, пост. 1863, Львов). В легендарно-мифологич. образах этих высок опоэтич. произведений, тесно связанных с мотивами нар. творчества, отразились раздумья поэта над историч. судьбами Польши, протест против самовластия и тирании. В пьесе, отражающей совр. ему польскую действительность,- "Фантазий, или Новая Деянира" (соч. 1841, пост. 1878, Краков), рассказывается о дружбе рус. декабриста с польским повстанцем; в ней же автор резко критикует шляхетскую верхушку. Среди наиболее значит, пьес С.: трагедии - "Мазепа" (1839, первый вариант этой пьесы, созданный в 1834, не сохранился; пост. 1847, Будапешт, на венг. яз.; 1851, Краков), "Беатриче Ченчи" (соч. 1840, пост. 1872, Краков), фрагмент драмы "Золотой череп" (соч. 1841, пост. 1899, Краков). В начале 40-х гг. С. испытал мистические влияния. Это сказалось на драмах "Ксендз Марек" (соч. 1843, пост. 1901, Краков) и "Серебряный сон Саломеи" (соч. 1844, пост. 1900, Краков). Однако и в этих произведениях обнаруживается глубокое сочувствие нар.-освободит, движению. Увлечение С. Кальде-роном (для более раннего периода характерна близость к Шекспиру) проявилось в блистательном переводе "Стойкого принца" (пост. 1874, Краков). Попыткой создания героич. образа польского "стойкого принца" явилась пьеса "Завиша Чёрный" (сохранились фрагменты, Краков, пост. 1910). В те же годы работал над пьесами: "Самуэль Зборовский", "Князь Михаил Тверской" на сюжет из рус. истории (не завершена) и др. Пьесы С. вошли в репертуар польского т-ра уже после его смерти. Они широко ставятся в т-рах Нар. Польши и за рубежом. В 1920 "Балладина" была пост. на сцене 1-й Студией МХАТа под рук. К. С. Станиславского. Соч.: Dramaty, Wr., 1951; Избр. соч., т. 1-2" M., 1960. Лит.: Треугутт С., Ю. Словацкий поэт-романтик, Варшава, 1959; Оболевич В. Б., История польской литературы, Л., 1960; "Краткие сообщения Института славяноведения АН СССР", 1959, вып. 27, с.68-86; История западноевропейского театра, т. 4, M., 1964, с. 583-596; К 1 e i n e r J., Siowacki, 3 wyd., Wr.-Kr., 1958; Slowacki i teatr, Kr., 1959; Slaw Inska J., Sceniczny gest poety, Kr., 1960; C s t o E., Szkice o dramatach Slowackiego, [Warsz.j, 1960. Б. Рос. СЛОВАЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР (Slo-venske narodni divadlo) - первый профессиональный т-р Словакии. Открыт в Братиславе 1 марта 1920 оперой Сметаны "Поцелуй". Основатели т-ра: Я. Бородач О. Орсакова-Бородачёва, А. Багар, Г. Милич-кова. Первые годы труппа играла на чеш. яз. Исполнялись чеш. оперы ("Проданная невеста"; "Её падчерица" Яначека и др.). В 1923-30 т-р возглавлял О. Нед-бал, стремившийся утвердить нац. репертуар. 28 апр. 1926 под его упр. состоялась премьера первой словацкой оперы "Кузнец Виланд" Беллы (соч. 1880). В 1932 была создана словацкая труппа. До 1936 в т-ре выступали две труппы - чеш. и словацкая. Ставились драматич., оперные и балетные спектакли. Т-р имеет две сценич. площадки - в здании, построенном в 1886, и в здании, построенном в 1955. После освобождения Чехословакии от фашистской оккупации в первый же сезон (1945-46) реж. И. Буд-ский и Я. Ямницкий пост. своеобразный спектакль-поэму по произв. Д. Бедного, М. Светлова, В. Маяковского и др. сов. поэтов. В репертуаре т-ра появляются новые пьесы: "Кремлёвские куранты" (1947), "Враги" (1950), "Любовь Яровая" (1952); "Семья" Попова (1951, Гос. пр.). Привлекаются молодые драматурги: П. Карваш, Л. Мнячко, Ш. Кралик, М. Ма-туштикова. Театр пополнился молодыми актёрами. Было выстроено новое, хорошо оборудованное здание. Коллектив т-ра стремится ставить совр. спектакли, достичь единства всех компонентов (работа режиссёра, актёра, художника и др.), создавать спектакли, исполненные поэтич. мысли, верного отражения жизни. Укрепилась оперная труппа (1946-52 под рук. М. Гуно). В 1949 была пост. словацкая опера "Крутнява" ("Водоворот") Сухоня, обошедшая мн. зарубежные сцены. Среди лучших спектаклей: "Песня нашей весны" (1956) и "Кровавый суд, или К утногорские рудокопы" Тыла (1957), "Ромео и Джульетта" (1957), "Оптимистическая трагедия" (1957); "Жизнь Галилея" Брехта (1958), "Белая болезнь" Чапека (1958), "Вид с моста" Миллера (1959), "Взгляните им в глаза" Данека (1959), "Полуночная месса" (1960) и "Антигона и другие" (1961) Карваша, "Случай на берегу реки" ("Иркутская история", 1960) Арбузова, "Дачники" (1962); "Веер" Гольдони (1961). Среди оперных спектаклей: "Юро Яношик" (1954, 1962), "Бег Баязид" (1957) Циккера, "Святоплук" Сухоня (1959), "Евгений Онегин" (1951), "Борис Годунов" (1953); "Семья Тараса" Кабалевского (1953), "Укрощение строптивой" Шебалина (1959), "Повесть о настоящем человеке" Прокофьева (1961), "Князь Игорь" (1962) и др. В т-ре работают Л. Худик (рук. труппы), реж. И. Будский, Т. Раковский; актёры: М. Грегор, Г. Валах, 3. Пре-ховская, Ю. Пантик, В. Заборский, М. Краловичева, М. Губа, И. Кронер, Ц. Фильчик, К. Махата, 3. Груберова и др. Худ. рук. оперы Ш. Юровский (1955-63), гл. дирижёр Т. Фрешо; артисты оперы: А. Полакова, М. Губовая, Б. Ханек, Г. Папп и др. Драм. труппа гастролировала в Польше, Венгрии, в 1961 - в СССР. Лит.: Солнцева Л., По театрам Чехословакии, М., 1958, с. 92-116; А с а р к а н А., Пять вечеров с театром из Братиславы, "Театр", 1961, № 9, с. 179-185; Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962, с. 2150; Pamatnica Slovenskeho narodneho divadla. Sbornik, Bratislava, 1960. Л Сол СЛОВАЦКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Исто! рич. условия развития страны (в 11 в. Словакия была захвачена Венгрией, к-рая, в свою очередь, в 16 в. попала под владычество Австрии, и словаки, составлявшие основную часть крестьянского населения, подверглись мадьяризации и германизации) препятствовали становлению театр. иск-ва. До воссоединения с чехами (1918) в единую Чехословацкую Республику словаки вели упорную борьбу за сохранение своей нац. культуры, своего языка. Первое известие о театр. представлениях в Словакии относится к 1439, когда в Братиславе школьниками было разыграно пасхальное действо. Начиная с этой даты, школьные спектакли становятся всё более частыми, особенно после того как школы перешли к иезуитам (представления давались на лат. и нем. яз.). В 17-18 вв. в Словакии получил распространение нар. т-р: пасхальные.и рождественские игры, "Игра о св. Дороте" и др. История профессионального словацкого т-ра начинается с 1830, когда в Липтовски-Микулаше был организован первый любительский кружок под рук. Г. Фей-ерпатаки-Белопотоцкого, к-рый устроил первое публичное представление на словацком яз. (пост. пьесу Я. Халупки "Коцурково, или Как бы нам в дураках не остаться"). В 1830-х гг. любительские кружки возникают в ряде небольших городов. Наибольшее распространение любительские коллективы получили к 1840. В связи с общим подъёмом нац.-освободит. движения словацкого народа в 1841 по инициативе А. Сладковича был организован в г. Субиттишти Словацкий любительский нар. т-р, где ставилась преим. переводная драматургия, в т. ч. "Заира" Вольтера в переводе Сладковича. В 1844 группа братиславских студентов организовала в г. Левочи любительский кружок (в сезон 1845-46 здесь ставились словацкие, чешские, хорватские, немецкие и венг. пьесы). Развитие деятельности любительских кружков вызвало появление оригинальных драматургич. произведений, авторами к-рых чаще всего были участники кружков. Любительские т-ры Словакии способствовали становлению проф. С. т. и д. Первые словацкие драматурги находились под влиянием идей Л. Штура-деятеля славянского Возрождения, зачинателя освободит, движения словаков. Одним из ведущих словацких драматургов этого периода был Я. Халупка (1791-1871). Его первая комедия "Коцурково, или Как бы нам в дураках не остаться" (1830) сатирически изображала глупость мещанства, высмеивала поборников мадьяризации. Др. комедии Халупки: "Всё наоборот", "Трясогуска", "Старик Плеснивец", "Тринадцатый час", "Ювелир". В предреволюционную эпоху появились драмы Я. Матушки (1821-77) - "Сироты" (1846) и М. Догнаного (1824-52)-"Уход словаков из Братиславы" (1846) и "Поработители" (1848). Эти драмы были проникнуты нар.-освободит, идеями. Историч. драмы И. Забор-ского (1812-76) - "Последние дни Великой Моравы", "Отпор задунайских словаков", "Гайдук" и др.- прославляли героич. прошлое словацкого народа. В развитие словацкой драматургии значит, вклад внёс Я. Паларик (1822-70), к-рый написал пьесы: "Инкогнито" (1858), "Жестянщик" (1860), "Смирение, или Приключение при дажинках" (1862), "Дмитрий Самозванец" (1862-64), ставшие в те годы основой словацкого нац. репертуара. Его пьесы отмечены остротой, самобытностью характеров, раскрывающихся в действии, в них введены нар. сцены, обрядовые песни, игры и пляски. В репертуар словацкого любительского т-ра, наряду с чеш., нем. и венг. пьесами, входили также и переводы мировой классич. драматургии: "Комедия ошибок" Шекспира, "Разбойники", "Коварство и любовь", "Ревизор" и др. В последующие годы начинается подготовка актёров и режиссёров для профессионального т-ра. С 1859 центром театр. жизни становится г. Мартин, в к-ром регулярно давались представления любит, т-ров. В 1872 в Мартине создаётся Словацкий хор, при к-ром была организована и драматич. труппа. В 1880 композитор Я. Белла написал первую словацкую оперу - "Кузнец Виланд" (пост. 1926). В 1902 Словацкий хор в Тисовце исполнил на словацком яз. 1-й акт "Проданной невесты", а в 1907 - оперу "В колодце" Блодека. В 1890 в Мартине на средства народа строится Нац. дом, на сцене к-рого регулярно устраиваются любительские спектакли. Ставятся пьесы Паларика ("Смирение, или Приключение при дожинках", 1892), И. Тыла ("Дочь поджигателя", 1895), А. и В. Мрштиков ("Мариша", 1896), Ю. Зайера ("Радуз и Магулена", 1899), А. Ирасека ("Войнарка"), И. Тайовского ("Новая жизнь", 1903; "Мать", 1907; "Женский закон", 1909; "Путаница в имении", 1910; "На службе", 1913), П. Гвездослава ("Жена лесника", 1909), Чехова ("Медведь", 1904), Гоголя ("Ревизор", 1913), А. Фредро ("Дамы и гусары", 1895). Развитие драматургии Словакии во 2-й пол. 19 в. связано с творчеством драматургов Гвездослава (1849-1921) и Тайовского (наст. фам.-Грегор; 1874- 1936). В пьесе "Жена лесничего" Гвездослава выступает против угнетения крестьян, ему же принадлежит романтическая трагедия "Ирод и Иродиада". Тайов-ский продолжает традиции Паларика; в своих комедиях он изображал различные стороны жизни словацкого народа, стремился поднять его дух, утвердить веру в свои силы ("Женский закон", "Новая жизнь", "Мать", одноактная "Тьма", "Путаница в имении", "На службе", "Грех", драма "Смерть Дюрка Лангсфелда" и др.). В 1918 Словакия вошла в состав Чехословацкой Республики и С. т. и д. получили новые возможности развития. В 1920 в Братиславе был создан первый профессиональный т-р -Словацкий Национальный театр (см. Чехословацкая драматургия,Чехословацкий театр}. Лит.: М г а z А., Dejiny slovenskej literatury, Bratis-lava, 1948; Pamatnica Slovenskeho narodneho divadla, Bratislava, 1960. JJ Сол. СЛОВЕНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Первое театр. представление в Словении состоялось в нач. 17 в. в иезуитской гимназии в Любляне. Это была "школьная драма", исполнявшаяся на лат. и нем. яз. В 17-18 вв. в Словении были распространены мистерии (также на лат. и нем. яз.), из к-рых особое значение имеют мистерии, устраиваемые с 1721 в Шкофья-Локе; текст их был написан на словенском яз. монахом Ромуальдом (наст. имя-Л. Ма-рушич). [В 19 в. мн. произведения этого жанра, написанные А. Драбосняком ("Муки Христовы", "Богатый человек", "Рождественское действо", "Блудный сын"), ставились в Корушке (обл. в Словении)]. Светский т-р возникает в Словении в 1-й пол. 17 в. с появлением нем. и итал. бродячих трупп, к-рые давали представления во дворце князя Ауэршперга и на площадях Любляны, а также др. городов (разыгрывались комедии, шванки, историч. драмы). В 1765 в Любляне был открыт первый постоянный т-р - Сословный т-р (с 1862 - Гос. т-р.). Этот т-р ориентировался на зрителей, говоривших на нем. яз. (Словения входила в состав Австрийской, с 1867 - Австро-Венгерской империи); здесь работали австр. и нем. актёры. Ставились пьесы А. Иффланда, А. Коцебу и др., в нач. 19 в.- пьесы Шиллера ("Разбойники", "Коварство и любовь") и Шекспира ("Гамлет", "Макбет", "Король Лир"), историч. пьесы словенских авторов, написанные на нем. яз. ("Тетра" Супанчича, сезон 1803-04). В 1789 в Сословном т-ре актёры-любители пост. первую словенскую пьесу - "Мицика - дочь жупана" Линхарта (переделка пьесы И. Рихтера). Театр. представления на словенском яз. стали организовываться лишь во 2-й пол. 19 в. (после революции 1848-49). В 1848-50 в Любляне существовало любительское "Словенское об-во", устраивавшее т. н. беседы с пением и декламацией и театр. представления на словенском яз. (переводы и переделки пьес нем. и чеш. драматургов, из отечеств, драматургии - "Мицика - дочь жупана", "Веселый день, или Матичек женится" Линхарта по пьесе "Женитьба Фигаро"). В 1850 попытку создать постоянный словенский т-р в Любляне предприняло "Театр. об-во", но осуществить это не удалось из-за наступления политич. реакции. В 60-е гг. театр. жизнь Словении сосредоточивалась в читальнях Любляны, а также в городах Марибор, Целе, Горица, Ново-Место, где в 1861-67 было поставлено более 20 спектаклей (переводы и переделки иностр. авторов, т. н. "драматич. картины" -"Воскресшая Словения" Билда, 1863, и др.). В 1867 при читальне в Любляне было организовано "Драматич. об-во", к-рое до 1887 ставило спектакли на сцене Сословного т-ра, а затем - в помещении читальни. Здесь ставились пьесы словенских драматургов, обычно комедии: "Пошлите её в Любляну" Огринца (1870), "Роза" Целестина (1871), "Берите газеты" Керсника (1878), "Немецкий не знают" Алешовца (1885), "Старый Илья" Борштника (1890) и др. "Драматич. об-во" издавало также пьесы на Словенском яз. (серия "Словенская Талия"). При "Драматич. об-ве" работала драматич. школа, к-рой в 1869-79 руководила Д. Одпе-ва, с 1885 - И. Борштпик. В 1892 в Любляне открылся Словенский гос. т-р (в новом т-ре, старое зла-ние сгорело в 1887) - первый словенский проф. т-р. На его сцене воспитывалось первое поколение словенских проф. актёров: И. Борштник, С. Борш-тник-Звонарева, Данило (наст. фам.-А. Д. Церар), А. Данилова, X. Нучич, М. Скрбиншек, Л. Дреновац. Режиссёры т-ра: Борштник, затем Р. Инеман. В конце 19 - нач. 20 вв. словенские драматурги создали значительные пьесы. Острые социальные пьесы написал И. Цанкар: "Якоб Руда" (1900), "На благо народа" (1906), "Король Бетайновы" (1904), "Соблазн в долине святого Флориана" (1907). Ставились также пьесы: "Вероника Десиницкая" (1892) и "Красавица Вида" Вошняка (1893), "Сын" Гангла (1898), "Браконьер" Финжгара (1902). В нач. 20 в. в творчестве нек-рых драматургов появляются элементы натурализма. Таковы пьесы Э. Кристана - "Любислава" (1906), "Ката Вранкович" (1909), "Само-свой" (1911), "Фабрика" (1912); Л. Крайгера - "Наша кровь" (1912) - все пост. в Словенском гос. т-ре (Любляна). В 1912-14 Словенский гос. т-р переживал кризис- установилась строгая цензура над репертуаром, администрация вмешивалась в дела т-ра, сократилась денежная помощь со стороны гос-ва, что вынуждало руководство т-ра вводить в репертуар легковесную драматургию. Лучшие актёры ушли из т-ра. В 1914 в связи с началом войны т-р закрылся. В 1918 было создано новое государство - Югославия, в к-рое вошла и Словения (дальнейшую историю С. т. и д. см. в ст. Югославский театр и Югославская драматургия}. Лит.: Trstenjak A., Slovensko gledalisce, Ljubljana, 1892. Музыкальный театр. Оперное иск-во принесли в Словению итальянские бродячие труппы в сер. 17 в. В течение 18 - 1-й пол. 19 вв. в Сословном т-ре в Любляне итал. и нем. артисты исполняли комич. оперы и зингшпили. Первая словенская опера - "Бе-лин" Я. Зупана (соч. ок. 1780), вторая"Фигаро" Я. Новака по мотивам комедии А. Линхарта "Весёлый день, или Матичек женится" (соч. ок. 1790, о пост. сведений нет) не сохранились. В сер. 19 в. в Словении происходит подъём обществ. и культурной жизни и возобновляются попытки создания нац. муз.-сценич. произведений. Развивается жанр т. н. "пьесы с пением" (оперетты): "Святая Йоан-ка -рудничная" М. Вилхара (1850), "Птичник" Б. Ипавеца (1866), "Гореньский соловей" А. Фёрстера (1872), пост. на любит, сцене в Любляне. Созданию словенского проф. муз. т-ра способствовал Ф. Гербич (с 1886- муз. рук. "Драм об-ва"в Любляне). В 1889- 1892 он пост. неск. опер, в осн. славянских композиторов (в т. ч. "В колодце" В. Блодека), и оперетт. Среди исполнителей были певицы Э. Гербич и X. Песьяк, певцы И. Нолли и И. Тртник. Опера как самостоят, часть Словенского гос. т-ра в Любляне открылась в 1892. До 1895 ее муз. рук. был Ф. Гербич, в 1895-1901 и 1909-12- В. Талих, в 1901-10 - X. Бенишек. Среди солистов: И. Кри-жай, Ю. Бететто, И. Павшек, А. Полашек, И. Полак, Я. Гербич. К 1914 сложился репертуар словенского муз. т-ра, в осн. классический. Особое внимание уделялось славянской опере. В это время развивается и оперное творчество словенских композиторов. Первая словенская лирич. опера на историч. сюжет "Дворяне Техарские"Б. Ипавеца (1892, т-р Любляна) положила начало жанру историко-романтич. оперы, вторым образцом к-рого был "Урха, граф Цельский" В. Пармы (1895); Парма написал также оперы "Ксения" (1897, обе пост. в Любляне) и "Старая песня" (1897, Загреб) и оперетты. В его творчестве сказалось влияние веризма. В опере Р. Савина "Красавица Вида" (1909, Любляна), построенной по типу вагне-ровской муз. драмы, впервые широко претворён южнославянский муз. фольклор. Кризис Словенского гос. т-ра в 1913-14 привёл к закрытию оперы. См. Югославский театр (музыкальный). Лит.: Cvetko D., Zgodovina glasbene umetnosti na Slovenskem, knj. 3, LJublJana, 1960. Алъб. К. СЛОМЧЙНЬСКИЙ (Slomczynski), Матей (р. 10.IV. 1920) - польский писатель и драматург. Автор драмы "Одиночество" (1956, "Т-р Драматычны", Варшава) о патриотизме польских моряков, интернированных на Тайване, а также комедии "Алло, Фредди!" (в Польше не ставилась). Автор переводов Шекспира. Пишет сценарии для телевидения и кино. Еж. К. СЛОНИМСКИЙ (Slonimski), Антони (р. 15.X. 1895) - польский поэт, драматург, театр. критик и фельетонист. Автор пьесы "Вавилонская башня" (1927), комедий "Варшавский негр" (1928), "Бездомный лекарь" (1930), "Семья" (1934) и монолога "Как было на самом деле" (1963). Для творчества С.-комедиографа характерны общественно-актуальные темы. Он использует остроумную шутку, скептпч. усмешку. С.- автор театр. рецензий, в к-рых C'IKO высмеивает мещанский репертуар довоенной Полыни. Лауреат Гос. пр. 1955. Лит.: Т о e p l i t z K. T., Dramaturg nieznany, "Dialog", 1959, №2, s. 67-76; Lipski J. J., Klasyk komedii: Antoni Sionimski, "Dialog", 1963, .№1,8. 117-26. Еж.К. СЛОНИМСКИЙ, Юрий Иосифович (р. 13.IIL 1902) - сов. критик и историк балета, драматург-либреттист. Чл. Коммунистич. партии с 1944. С 1919 начал выступать с критич. статьями. В 1922 написал первую книгу о балете ("Сильфида"). В 1924 окончил юридич. ф-т Петрогр. ун-та. В 1922 - 1961 (с перерывами) - научный сотрудник Ин-та истории иск-в (позднее Ин-т т-ра, музыки и кинематографии). Автор сценариев к балетам: "Ночь перед рождеством" Асафьева (1938, "Художеств. балет" под рук. В. В. Кригер), "Соловей" Крошнера (совм. с А. Н. Ермолаевым, 1939, Минский т-р оперы и балета), "Сказка о попе и работнике его Балде" и "Юность" Чулаки (1940 и 1949, Ленингр. Малый оперный т-р), "Семь красавиц" (1952, Т-р оперы и балета им. Ахундова) и "Тропою грома" (1957, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова) Караева, "Берег надежды" Петрова (1959, там же) и др. В 1932-48 вёл педагогич. деятельность. В 1959 С. присвоено почётное звание доктора Парижского ун-та танца. С о ч.: "Жизель". Балет, Л., 1926; "Сильфида". Балет, Л., 1927; Мастера балета (XIX столетия), M.-Л., 1937; Советский балет. Материалы к истории советского балета, М.- Л., 1950; П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956; Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М., 1958; [Ред.- сост. и авт. вступ. статей], в книгах: Бочаров А. И., Лопухов А. В.иШиряев А. В., Основы характерного танца, М.- Л., 1939; Г л ушко в-с к и и А., Воспоминания балетмейстера, М.-Л., 1940; Вальберх Ив., Из архива балетмейстера, М.- Л., 1948; Фокин М., Против течения. Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1962, и др. П. Л. СЛОНОВ, Иван Артемьевич [22.V(3.VI). 1882- 19. IX.1945] - рус. сов. актёр, режиссёр, педагоги общественный деятель. Нар. арт. РСФСР (1938). Окончил моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества. Учился в Муз.-драматич. уч-ще Филармонич. об-ва (драматич. отд.). Не окончив его, дебютировал в роли Жа-дова в спектакле Рус.театр. об-ва и был приглашён в Витебский т-р. П. Н. Орле-нев, находясь в этом городе на гастролях, обратил внимание на молодого актёра и рекомендовал его в Т-р В. Ф. Комиссаржевской. С. дебютировал здесь в роли Зимина ("Дачники"). Затем он играл роли Власа ("Дачники"), Ка-рандышева; М алькова ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Макса ("Бой бабочек" Зудермана) и др. Исполнение этих ролей отличалось эмоциональной силой, ярким темпераментом. В 1906 С. ушёл из Т-ра Комиссаржевской, работал в т-рах Иркутска, Омска, Екатеринодара, Новочеркасска. На провинциальной сцене С. приобрёл опыт, не утратив непосредственности, искренности исполнения. С 1910 С.- ведущий актёр т-ров Одессы, Киева. Лучшие работы С. в этот период - роли в рус. клас-сич. репертуаре. Интерпретация образов Чацкого, Незнамова, Карандышева; Мелузова ("Таланты и поклонники"), Васьки Пепла ("На дне") и особенно Нила ("Мещане") имела ярко демократии, характер, и спектакли восторженно воспринимались в предре-волюц. годы передовой частью зрителей, гл. обр. молодёжью. Играя роль Протасова ("Живой труп", 1911), С. глубоко раскрыл тему столкновения человека высокой духовной чистоты с бурж. обществом (в сценах с Абрезковым и следователем). В эти годы определилась творч. индивидуальность С., мастерски сочетающего силу чувств с тонким пси-хологич. анализом. Внешний рисунок его ролей был строг, чёток и выразителен. После Октябрьской революции С. окончательно связывает свою творч. жизнь с Саратовским т-ром (где работал с 1915), на развитие к-рого он оказал значит, влияние. С. создал на сцене этого т-ра образы героев новой, революц. действительности: Хомутов ("Огненный мост" Ромашова), Годун ("Разлом"), Кошкин, Швандя ("Любовь Яровая"). За кажущейся обыденностью своих героев, лишённых показного пафоса, актёр раскрывал высокую патетику первых лет революции. В последующие годы С. сыграл роли: Гай ("Мой друг" Погодина), Берест ("Платон Кречет"), Глеба ("Русские люди") и др. С. играл и остро характерные роли: Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Семён Рак ("Воздушный пирог" Ромашова), губернатор Козелков ("Тень освободителя" по произв. Салтыкова-Щедрина). Одна из лучших ролей С.- Николай I ("Декабристы" Лернера). Играя Карандышева, С. раскрывал трагедию "маленького" человека, "унижённого и оскорблённого". С. создал также ряд точных, артистически выполненных зарисовок историч. лиц; он играл Пушкина ("Поэт и царь" Лернера), Кутузова ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва), Брусилова ("Генерал Брусилов" Сельвинского), Чапаева (о. п. по Фурманову). В числе лучших ролей С. также: Фердинанд; герцог Рейнхштадский ("Орлёнок" Ростана), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Тот ("Тот, кто получает пощёчины" Андреева), Арбенин ("Маскарад"), Вершинин ("Три сестры"). Царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого), Гранатов ("Человек с портфелем" Фай-ко), Гамлет, Хлестаков; Очерет ("Слава" Гусева), Пугачёв ("Пугачёвщина" Тренёва), Дыбов ("Междубурье" Кудрина) и др. Из ролей последних лет - Яков Бардин ("Враги"), Черкун ("Варвары"), Мироц ("Фронт"). С. выступал также как режиссёр. Пост. спектакли: "Гроза" (1933); "Аристократы" Погодина, "Лес" (оба в 1935), "Живой труп", "Ревизор" (оба в 1936), "Любовь Яровая" (1938) и др. С 1916 вёл педагогия. деят. В 1933 Саратовскому театр. уч-щу было присвоено имя И. А Слонов а. Лит : XXXV лет сценической и общественно-педагогической деятельности народного артиста И. А. Слонова, Саратов, 1938; Слонова Н., И, А. Слонов. Записки о жизни и творчестве, М., 1950; Я в-ч у н о в с к и и Я., Народный артист И. Слонов, Саратов, 1961. Я, Сл. СЛОНОВ, Юрий Михайлович. 1(14). VII. 1906]- рус. сов. композитор, В 1936 окончил Моск. консерваторию по классу композиции А. Н. Александрова. В 1930-40- зав. муз. частью МТЮЗа. Автор оперетт: "Палки в колёса, или Любовь и спорт" (1940, Моск, радио), "Серебряный остров" (1952, Ростовский т-р муз. комедии), "Девичья любовь" ("Коса на камень", 1961, Оренбургский т-р муз. комедии). Писал музыку к спектаклям драм. т-ров: "Наше оружие" Крона (1937, МТЮЗ), "Мнимый больной" (1938, там же), "Первая любовь" Фраермана (1940, там же), "Много шума из ничего" (1943, Сухумский драм. т-р) и др. Автор соч. в др, жанрах. А. Ив. СЛОНОВА, Надежда Ивановна [р. 20. VII (2.VIII). 1906] - рус. сов. актриса Нар, арт. РСФСР (1956). Дочь И. А. Слонова. В 1913-17 играла детские роли в Т-ре Корша. Училась в Студии им. Грибоедова (Москва). В 1921 вступила в труппу Введенского нар. дома (Москва). В 1923-35 работала в т-рах Тулы, Архангельска, Оренбурга, Ростова, Саратова, Свердловска. Играла роли: Полина ("Доходное место"), Мария Антоновна ("Ревизор"); Гога ("Человек с портфелем" Файко), Котя ("Светите, звёзды" Мпкп-тенко), Сюзанна; Панова ("Любовь Яровая"); Юлия ("Медвежья свадьба" Луначарского), Мирандолпна; Юлия, Наташа ("Чудак", "Страх" Афиногенова) и др. В 1935-59 работала в Моск. т-ре Сатиры. Творчеству актрисы присуще острое чувство формы, изящество внешнего рисунка, тонкий юмор, эмоц. заразительность. Наряду с лирико-комедийными ролями она играла остро сатирич. роли, внося в них иногда черты гротеска. Роли: Элиза ("Пигмалион"); Королева ("Чертов мост" А. Толстого); Маня ("Чужой ребенок" Шкваркина), Кэт ("Джентльмен" Сумбатова), Сурмилова ("Лев Гурыч Синичкин" Бонди по Ленскому), Нина Валентиновна ("Чрезвычайный закон" Шейнина), Надежда Дурова (о. п. Кочет-кова и Липскерова), Бланш ("Лондонские трущобы" Шоу), Мезальянсова ("Баня"), Дама-истерика ("Мистерия-Буфф" Маяковского), Мамаева ("На всякого мудреца довольно простоты"). Режиссёр и исполнительница загл. роли в спектакле "Профессия г-жи Уоррен" Шоу. Одновременно с работой в т-ре С. окончила в 1959 ГИТИС (театроведч. ф-т). Автор монографий: "И. А. Слонов" (1950), "Н. Н. Синельников" (1956) и инсценировки "Четвёртый позвонок" (по М. Ларни, 1961, Моск. т-р Сатиры), а также ряда пьес-миниатюр, с исполнением к-рых С. выступала на эстраде с 1936. В 1959 оставила сцену. С 1963 С. преподаёт в училище циркового и эстрадного искусства. Н. Мор. "СЛУГА ДВУХ ГОСПОД" ("II servitore di due padroni", также -"Arlecchino servitore")-комедия в 3 д. К. Гольдони. Соч. в 1745 для актёра А. Сакки в виде сценария для импровизированной комедии; пост. в 1745 труппой Имера в т-ре "Сан-Самуэле", Венеция. В своём окончат. варианте как "правильная" комедия была показана (предположительно) в 1746 труппой Сакки в Милане; летом 1749 - труппой Медебака,там же (Труффальдино- А, Сакки). Впоследствии комедия Гольдони прочно вошла в репертуар крупнейших т-ров мира, в т. ч. России. Из новейших пост. "С. д. г."-"Пикколо т-р" (Милан, 1947, реж. Стрел ер; Труффальдино - Моретти). "С. д. г." пользуется популярностью на сов. сцене. В 1921 пьесу пост. Большой драм. т-р, Петроград (реж. и худ. А. Н. Бенуа; Труффальдино - Н. Монахов). Из др. пост.: т-р "Красный факел", Новосибирск (1933), Свердловский т-р (1934, Труффальдино-Никомаров), Воронежский т-р (1935), Т-р-студия под рук. Радлова, Ленинград (1935), Финский т-р, Петрозаводск (1937), Волгоградский т-р (1940), Моск. т-р Сатиры (1940, реж, Лобанов; Труффальдино - Вл. Хенкин), Т-р им. Вахтангова (1943, премьера в Омске, в Москве - 1944); Т-р им. Руставели (1946), Т-р им. Кама-ла (Казань, 1949), Кемеровский т-р и мн. др. Издания: Первая итал. публикация - 1749, Флоренция. Из сов. изд. -Гольдони К., Избр. соч.. П., 1922; Гольдони К., Комедии. Пер. с итал., под ред. и вступ. ст. А. К. Дживелегова, т. I, М.- Л., 1933; Гольдони К., Комедии, т. 1, Л.-М., 1959 А. Шн. "СЛУГИ КОРОЛЯ"- см. "Слуги лорда-камергера". "СЛУГИ ЛОРДА-АДМИРАЛА" (Admiral's Men)- одна из ведущих театр. трупп Англии конца 16 - нач. 17 вв. (с 1603 - "Слуги принца Уэльского"). Первые выступления труппы состоялись в Лондоне в 70-х гг. 16 в.; окончательно сформировалась в 1585 как труппа адмирала и сановника королевы Елизаветы лорда Хоуарда. С 1587 труппу возглавил актёр Э. Аллейн, финансировал её Ф. Хенсло (с 1594), в т-рах к-рого "Роза", "Фортуна" и "Надежда" выступали "С. л.-а.". В 1694-1704 они пользовались большой популярностью у широкого зрителя общедоступных т-ров. В репертуаре были трагедии К. Марло и Т. Кида, бурж. драмы Т. Деккера, Т. Хейвуда, Дж. Чапмена. Отсутствие у труппы постоянного драматурга стало причиной снижения её популярности. Отставка Аллейна (1603), частая смена владельцев, пожар т-ра "Фортуна" (1621), во время к-рого сгорели тексты ролей и костюмы, разорили труппу. В 1623 спектакли были возобновлены в новом здании "Фортуны", но в них преобладали внешние сценич. эффекты, мелодраматизм, риторика. В 1625 труппа прекратила своё существование. Лит.: Булгаков А., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма, Л., 1929; АН икс т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965. В. Ю. "СЛУГИ ЛОРДА-КАМЕРГЕРА" (Chamberlain's Men) - одна из ведущих театр. трупп Англии конца 16 - нач. 17 вв., с к-рой связана творч. деятельность Шекспира. Преобразована из труппы "Слуги лорда-лейстера". В 1588-94 покровителем этой труппы был лорд Стрендж, в 1594 - лорд-камергер королевы Елизаветы лорд Хенздон. Состояла из актёров-пайщиков, наёмных актёров и мальчиков-исполнителей женских ролей. Общность творческих устремлений актёров и хорошее материальное положение способствовали стабильности состава. Виднейшими актёрами были Р. Бёрбедж, У. Кемп, Г. Конделл, Д. Хеминг, А. Филипс. Спектакли давались в Лондоне, сначала в т-ре "Ныоингтон-Батс" и во дворе гостиницы "Крос-Кийс". С 1594 они устраивались в здании "Театра", с 1597- в т-ре "Куртина", в 1599 - в т-ре "Глобус", построенном актёрами-пайщиками. Это были общедоступные т-ры, посещавшиеся народом. Актёры выступали также при королевском дворе, в юридич. академиях Лондона и в провинции. Каждые две недели ставилась новая пьеса. Основой репертуара были пьесы Шекспира (многие из к-рых были написаны для этой труппы): "Ричард III" (1593), "Тит Андроник" (1594), "Ромео и Джульетта" (1595), "Гамлет" (1601), "Отелло" (1604), "Король Лир" (1605), "Макбет" (1606), "Буря" (1610) и др. Ставились также трагедии К. Марло, Ф. Мес-синджера, Б. Джонсона. Этот репертуар и исполнение гл. ролей Бёрбеджем сделали "С. л.-к." одним из ведущих т-ров Англии (успешно конкурировала с труппой "Слуги лорда-адмирала"). После того как король Яков I взял труппу под своё покровительство (1603), она стала именоваться "Слуги короля". С 1608 выступала в закрытом т-ре "Блекфрайерс". Аристократич. публика этого т-ра диктовала свои художеств. требования, в репертуаре всё чаще стали появляться пьесы Ф. Бомонта и Дж. Флетчера. Это была одна из причин отхода Шекспира от труппы (1612-13). Смерть Шекспира (1616) и Бёрбеджа (1619) лишила труппу былой славы, хотя спектакли её в т-ре "Глобус" продолжались вплоть до закрытия т-ров пуританами (1642). Лит.: Булгаков А., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма. Л., 1929; Морозов М., Шекспир, М., 1956; А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965. В. Ю. "СЛУГИ ПРИНЦА УЭЛЬСКОГО" - см. ((Слуги лорда-адмирала. СЛУГИ ПРОСЦЕНИУМА - действующие лица спектакля. Ведут своё начало от куромбо (род прислужников) старинного япон. т-ра кабуки. Одетые во всё чёрное, с чёрными покрывалами на лицах, куромбо на глазах у зрителей исполняют подсобные по ходу спектакля функции - помогают актёру переодеваться на сцене, поправляют его костюм, открывают двери, подставляют стулья, убирают лишние предметы со сцены и т. п. На рус. сцене С. п. широко использовались В. Э. Мейерхольдом ("арапчата" в "Дон Жуане", 1910, Александрийский т-р) и др. С. п. вводятся иногда также и в спектаклях сов. т-ра, напр. в спектаклях Т-ра Вахтангова ("цанни""Принцесса Турандот" Гоцци, 1922, реж. Е. Б. Вахтангов), Ленингр. т-ра Комедии (2 "боя" - "Дорога в Нью-Йорк" Малюгина, поРискину, 1941, реж. Н.П. Акимов), Центр, детского т-ра ("Они и мы" Долининой, 1963) и др. Функции С. п. иногда исполняют и актёры, играющие в этом спектакле др. роли. СМЕТАНА (Smetana), Бедржих (2. II 1.1824, Лито-мишль, - 12.V.1884, Прага) - чеш. композитор, пианист, дирижёр и муз.-обществ, деятель. Основоположник чеш. муз. классики. Род. в семье пивовара, любителя музыки. В 1843, окончив гимназию в Пльзене, С. переехал в Прагу, где стал учеником известного музыканта и педагога И. Прокша. Под влиянием рево-люц. событий 1848 создал "Песню свободы" для хора и др. соч. В авг. 1848 открыл в Праге муз. школу, к-рая стала центром концертной и просветит, деятельности чеш. патриотов. В условиях политич. реакции С. вынужден был в 1856 покинуть родину. Пять лет прожил в Гётеборге (Швеция), совершил неск. поездок в Веймар к Ф. Листу, к-рый поддержал его творч. устремления. Возвратившись в 1861 в Прагу, С. возглавил движение за нац.-самобытное развитие чеш. муз. культуры. Он выступал в качестве симф., хорового (с 1863 руководил муж. хором "Глагол Пражский") и оперного дирижёра (с 1866 - во Временном т-ре), пианиста, педагога, муз. критика, организатора муз. обществ.-просветит, мероприятий. В 1863 им была завершена опера "Бранденбуржцы в Чехии" (1866); за ней последовали оперы: "Проданная невеста" (1866, 4-я ред., 1870), "Далибор" (1868), "Две вдовы" (1874) (все пост. во Временном т-ре), "Либуше" (1881, на открытии пражского Нац. т-ра). С. проявлял живой интерес к рус. музыке, дирижировал симф. произв. М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, операми Глинки (на сцене Временного т-ра), включал в программы своих концертов рус. и укр. песни. В 1874 С. неожиданно потерял слух, был вынужден оставить пост оперного дирижёра, но продолжал творч. работу. Создал в последнее десятилетие жизни оперы: "Поцелуй" (1876, Временный т-р), "Тайна" (1878, Новый чеш. т-р), "Чортова стена" (1882, там же), "Виола" на сюжет комедии "Двенадцатая ночь" (неоконч.; 1924, Нац. т-р), а также симф. цикл "Моя родина", камерные и фп. произв. Творчество С. имело огромное значение для развития чеш. муз. культуры. Композитор-новатор, С. творчески развивал традиции отечеств, музыки и опыт мирового муз. иск-ва. Произв. С., отмеченные народностью тем, образов, муз. языка, заложили основу чеш. муз. классики и утвердили её мировое значение. С. был тесно связан с нац.-освободит, движением, мужественно отстаивал передовые обществ, и художеств. идеалы в борьбе против реакции. Осн. творч. усилия С. были направлены на создание нац. оперного репертуара. Глубоким патриотизмом проникнуты оперы: "Бранденбуржцы в Чехии" - историч. муз. драма, воскрешающая эпизоды борьбы чеш. народа с нем. захватчиками в 13 в.; "Далибор" - муз. трагедия, в к-рой мощно звучит протест против феод. гнёта; "Либуше" - опера монументально-эпич. стиля, воспевающая нар. мудрость, славу и силу (исполняется в дни нац. празднеств). Комич. оперы С. "Проданная невеста", "Две вдовы", "Поцелуй" и "Тайна" завоевали широкую популярность в Чехии, а первая из них обошла оперные сцены всего мира. "Проданная невеста" привлекает жизнерадостностью, реалистичностью изображения нар. быта, мелодич. богатством. В этой опере нашёл выражение оптимизм чеш. народа, пронесённый сквозь годы тягчайших испытаний. В музыке "Проданной невесты" звучат нар. мелодии, используются ритмы чеш. танцев. Творчество С., одного из крупнейших мастеров реалистич. оперного иск-ва 19 в., пользуется признанием и любовью в ЧССР и в др. странах. Произв. С. входят в репертуар оперных т-ров и муз. коллективов СССР. С о ч.: Briefe und Erinnerungen, Prag, 1954. Лит.: Н еедл ы 3., Бедржих Сметана, 2 изд., Прага, 1945; Мартынов И., Бедржих Сметана, М.Л., 1950; 2 изд., 1964; Б э л з а И., Очерки развития чешской музыкальной классики, М.- Л., 1951; Гул и некая 3 Бедржих Сметана, М., 1959; N е j е d 1 у Z., Bedtich Sme-tana, [kn.] 1-7, [Praha], 1950-54; Hostinsky 0., Bedrich Smetana a jeho boj о modierni Ceskou hudbu, 2 vyd Praha, 1944; P г a z a k P., Smetanovy zpevohry, sv. I-IV, Praha, 1948; Smetana ve vzpominkach a dopisech, Praha, 1954- Ив. М. СМЙЛЬГИС, Эдуард Янович (р. 10.XI.1886) - латыш. сов. режиссёр. Нар. арт. СССР (1948). В 1906- 1912 выступал в полупроф. спектаклях. С 1911 -актёр Нового рижского т-ра. Играл роли: Индулиса, Лач-плесиса ("Индулис и Ария", 1912, "Огонь и ночь", 1913, Райниса), Олоферн ("Юдифь" Хеббеля, 1914), Эрнульф ("Воители в Хель-геланде" Ибсена, 1914). В 1915-19 работал в Петрогр. латыш, т-ре. Был инициатором основания (1920) Художеств. (Dailes) т-ра, где играл роли: Пер Гюнт (о. п. Ибсена, 1921 и 1939), Гамлет (1921); Фигаро ("Свадьба Фигаро" Бомарше, 1922), Отел-ло (1922); Фиеско ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, 1922), Эрнани (о. п. Гюго, 1926), Тотс ("Играл я, плясал" Райниса, 1926), Дон Кар-лос (о. п. Шиллера, 1928), Иеста Бьерлинг (о. п. Лагерлёф, 1933), Иосиф ("Иосиф и его братья" Райниса, 1933), Цезарь ("Юлий Цезарь" Шекспира, 1934), Петруччио ("Укрощение строптивой", 1939), Фауст (о. п. Гёте, 1940). Актёрское творчество, С. отличается романтич. приподнятостью, эмоциональностью, эпич. масштабностью. Возглавив Худ. т-р, С. определил его стиль и творч. метод, пост. большинство спектаклей этого т-ра, в т. ч. "Гамлет" (1921), "Много шума из ничего" (1923); "Играл я, плясал" (1926), "Эрнани" (1926), "Вильгельм Телль" Шиллера (1928), "Дом трёх дочерей" (муз. Шуберта, либр. Вильнера и Рейхерта, 1930), "Иосиф и его братья" (1933), "Пер Гюнт" (1939), "Фауст" (1940). В пост. С. осуществляется синтез разных видов иск-ва. Они отличаются глубоким раскрытием идеи произведения (С. называют режиссёром-мыслителем), остротой сценич. рисунка. С. избегает бытовых подробностей, стремится к крупным формам, героике, яркой театральности, утверждает своим творчеством романтич. театр. иск-во. В период бурж. господства С. увлекался стилизацией, внешней изобретательностью. В сов. период его творчество стало глубже, большее внимание режиссёр уделяет социальному анализу, определению мировоззрения, характеров героев, добивается простоты, ясности, страстности актёрского исполнения. Лучшие пост. этого периода также: "Егор Булычев и другие" (1946), "За тех, кто в море" (1946), "Огонь и ночь" (1947; Гос. пр. СССР), "Дубровский" по Пушкину (1949), "Анна Каренина" (1949), "Любовь Яровая" (1952), "Ромео и Джульетта" (1953); "Цветущая пустыня" У пита (1954), "Мария Стюарт" (1956); "Война и мир" по Толстому (1960), "Илья Муромец" Райниса (1962). Лит.: Grevins V., Eduard Smilgis, Riga, 1956. В. X. СМИРАНИН, Анатолий Дмитриевич [р. 11(23). XII.1892] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1946). Творч. деятельность начал в 1910 в Таганроге, затем работал в Пензе, Уфе, Уральске, Ростове-на-Дону. В 1917-19 - в Одессе в товариществе "Русской драмы", в 1920-22 - в т-ре Политуправления Морских сил, затем в т-рах Сухуми, Батуми, Краснодара, Ростова-на-Дону, Саратова, с 1936- артист Т-ра им. Грибоедова (Тбилиси). Тонким психологическим раскрытием образа, остротою сценич. рисунка отличалось исполнение ролей Сирано де Бержерака (о. п. Ростана), Крогстада ("Нора"), Президента ("Коварство и любовь"). Изобретательность, острая характерность, беспощадность социальных оценок, порой эксцентрич. гротеск характеризовали исполнение ролей: Мехти-Ага ("Глубокая разведка" Крона), Бридо ("Провинциальная история" Бальзака), Пришлецова ("Выстрел" Бе-зыменского), Ивана Коломийцева ("Последние"), Тальберга ("Дни Турбиных" Булгакова), Кавалера Риппафрата ("Хозяйка гостиницы"). Умно и проникновенно играл С. Забелина ("Кремлёвские куранты"). Работает в кино как актёр и режиссёр. Н. С л. СМИРНОВ, Александр Александрович [27.VIII(8. IX).1883-16.IX.1962] - рус. сов. литературовед, историк зап.-европ. лит-ры, театровед. Доктор фило-логич. наук (1937). В 1907 окончил филологич. ф-т Петерб. ун-та. В 1913-1958 (с непродолжит. перерывами) преподавал в Петерб., затем Ленингр. ун-те (с 1922 - профессор). Лит. деятельность начал в 1909. Осн. работы С. посвящены Шекспиру. Он является автором большинства вступит, статей и комментариев к "Полным собр. соч." и "Избр. произв." Шекспира, издававшимся в Москве и Ленинграде в 1936-60, автор вступит, статей, комментариев, примечаний к "Собр. соч." Мольера (Л., 1939), "Пьесам" Бена Джонсона (Л.-М., 1960), к изданию пьес Т. Хей-вуда, Ф. Бомонта, Ф. Мессинджера и др. С о ч.: "Дон Жуан" Мольера и его постановка на Александрийской сцене, "ЕИТ", СПБ, 1910, вып. 7; Английский театр в эпоху Шекспира, в кн.: Очерки по истории европейского театра. П., 1923; Испанская сцена в XVI-XVII вв., там же; Творчество Шекспира, Л., 1934; Шекспир и его наследие, "Литературная учеба", 1934, № 7; Советские переводы Шекспира, в сб.: Шекспир. 1564-1939, Л.- М., 1939; Образ Дон Жуана у Мольера, "Уч. зап. ЛГУ", № 64, серия филологич. наук, 1941, вып. 8; Шекспир. Ренессанс и барокко, "Вестник ЛГУ", 1946, № 1; Современное состояние шекс-пирологии в Западной Европе и США, там же, 1947, № 6; О мастерстве Шекспира, в кн.: Шекспировский сборник, М., 1958. Лит.: Жирмунский В. М., Памяти А. А. Смирнова, "Известия АН СССР. Отд. литературы и языка", 1963, т. 22, вып. 1 (библиогр., с. 82-85). С. Г. СМИРНОВ, Борис Александрович [р. 13(26). X. 1908]- рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1963). В 1925-29 учился в Ленингр. ин-те сценич. иск-ва. В 1929-42 работал в Театре-студии под рук. С. Э. Радлова (с 1935 - Ленингр. Молодой т-р, с 1939 - Т-р им. Ленсовета). В 1943-50 - актёр Ленингр. т-ра Комедии, в 1950-55 - Моск. т-ра им. Пушкина, с 1955 - актёр МХАТа. В т-ре Ленсовета сыграл ряд ролей в классич. репертуаре - Ромео ("Ромео и Джульеттам, 1934), Кассио ("Отелло", 1935), Гамлет, Лаэрт (1939), Освальд (1939), Паратов ("Бесприданница"), Лорд Горинг ("Идеальный муж" Уайльда), а также роль Павки Корчагина ("Как закалялась сталь", 1937). В Ленингр. т-ре Комедии - Фортунио ("Подсвечник" Мюссе, 1943), Нелькин ("Свадьба Кречинского", 1944), Телятев ("Бешеные деньги" Островского, 1950), Ланцелот ("Дракон" Шварца, 1943), Алексей Ладыгин ("Обыкновенный человек" Леонова, 1946), Смит ("Русский вопрос", 1947), старшина Казаков ("О друзьях-товарищах" Масса и Червинского, 1947), Владимир Ковалевский ("Софья Ковалевская", бр. Тур, 1948), Потапов ("Московский характер" Софронова, 1948). В Т-ре им. Пушкина С. играл роли: Гоголя (о. п. Алёшина, 1952), Бобырева ("Тени" Салтыкова-Щедрина, 1953), Иванова (о. п. Чехова, 1955). Иск-во С. интеллектуально и героично, актёр эмоционально передаёт мысль героев (Гамлет, Бобырев, Иванов), владеет иск-вом монолога. Работа над образами людей, обладающих высокими нравственными идеалами, подготовила С. к исполнению роли В. И. Ленина. Сценич. образ Ленина С. создал на сцене МХАТа в спектаклях - "Кремлёвские куранты" (1956),"Третья патетическая" (1958) Погодина, "Шестое июля" Шатрова (1965). Актёр передал напряжённость ленинской мысли, его поэтическую устремлённость, пламенную непримиримость вождя революции. Образ В. И. Ленина актёр воплотил также в кино ("Коммунист", "Лично известен", "Апассионата", "Именем революции" и др.). Лауреат Ленинской премии (1959). Во МХАТе сыграл также роли Лаврецкого ("Дворянское гнездо" по Тургеневу, 1957), Ивана Карамазова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1960). Др роли: Влас ("Далёкое" Афиногенова, 1936), Моцарт ("Моцарт и Сальери" Пушкина, 1937), Эрик ("Вы этого не забудете" Пристли, 1945), Даниель Саварри ("Путешествие Перришона" Лабиша, 1946), майор Каштанов ("Особняк в переулке", бр. Тур, 1949), Тузов ("Роковое наследство" Шейнина, 1949), Дон Жуан ("Дон Жуан" Мольера, 1950), Антони Андерсен ("Ученик дьявола" Шоу, 1958). Лит -Строева М., Противоречия Иванова, "Театр", 1955, №'6; Туровская М.,В роли Ленина Б. Смирнов, там же, 1959, № 7. З.Вл. СМИРНОВ, Дмитрий Алексеевич [7(19).XI.1882 - 27.IV.1944] - рус. артист оперы (лирич. тенор). Пел в церковных хорах. Артистич. деятельность начал исполнением партии Джиджи в опере "Каморра"Э. Эспозито(1903, Товарищество частной оперы, т-р "Эрмитаж"). Брал уроки пения у Э. К. Павловской. В 1904-10 был солистом Большого, в 1910Ма-риинского т-ров. Гастролировал в Париже, Лондоне, Брюсселе, Мадриде, Монте-Карло, Нью-Йорке, Буэнос-Айресе и др. городах. Партнёрами С. были Л. Я. Лип-ковская, А. В. Нежданова, Ф. И. Шаляпин. С 1920 жил за границей. В 1926-30 выступал в СССР. С. обладал выдающимся вок. мастерством ("бесконечное" дыхание, виртуозная техника, тонкое филирование звука, прекрасно развитый верхний регистр), благодарной внешностью, особой плас-тич. выразительностью. Партии: Самозванец ("Борис Годунов"), Дубровский (о. п. Направника), Ленский, Левко, Синодал, Вертер, Герман, Альмавива, Альфред, Фауст, Лоэнгрин, Рудольф; Рауль ("Гугеноты"), Надир ("Искатели жемчуга" Бизе), Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), дс Грие ("Манон" Мас-сне) и др. Лучшая партия С.Герцог. Лит.: Шилов А., Дмитрий Смирнов, "Сов. музыка", 1960, № 10. А. Ш. СМИРНОВ, Дмитрий Фёдорович (1863-1928) - рус. сов. актёр. Артистич. деятельность начал как актёр оперетты в 1885; работал в Харьковской оперетте антрепренёра Г. М. Коврова, затем в разл. антрепризах и т-рах - М. Ф. Багрова (Одесса), драматич. труппе Н. Н. Синельникова; в гг. Харькове, Полтаве, Севастополе, Николаеве, Киеве, Одессе. С 1925 - актёр Одесского драм. т-ра. Творчеству С. особенно близки были комедийные роли, к-рые он исполнял ярко, искренно, с бытовой достоверностью: Купец ("Журналисты" Яблоновского), Подколёсип ("Женитьба"), Журден ("Мещанин во дворянстве"), Пытаев ("Потёмки души" Трахтенберга), Расплюев ("Свадьба Кречинского"). Играл и драматич. роли: Иоанн Грозный ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), доктор Штокман, Консул Берник ("Доктор Штокман", "Столпы общества" Ибсена). Последней работой С. была роль учителя Бубуса (о. п. Файко). Лит.: К. И., Д. Ф. Смирнов [некролог], "Современный театр", 1928, № 7; Д. Ф. Смирнов [некролог], "Рабис", 1928, .№ 6. Е. X. СМИРНОВ, Кузьма Алексеевич [р. 10(23). X. 1917 ]- мар. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Map. ACCP (1951). В 1946 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции Б. А. Арапова (ранее учился у X. С. Кушнарёва и Д. Д. Шостаковича). Автор муз. драмы "Айвика" (1948, Т-р им. Шкетана, Йошкар-Ола), муз. комедии "Новые плоды" (соч. 1964), музыки к спектаклям "В родном селе" (1949), "Ксения" (1952) Волкова, "Земля цветёт" (1951), "Зарево" (1952), "Бурные годы" (1960) Николаева, "Пасека" Чавайна (1956) (все пост. в Т-ре им. Шкетана), "Чёрный волк" Ар-бана (1958, Рус. т-р, Йошкар-Ола) и др. С. известен как собиратель марийского муз. фольклора. Л. Ив. СМИРНОВ, Николай Александрович [30.XII.1896 (12.1.1897)-5.VII.1963] - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Окончил филологич. ф-т Моск. ун-та (1917), в 1918-школу при Камерном т-ре. Театр. деятельность начал в Саратове (1918-24), там же в 1923 осуществил первую реж. постановку. С 1928 был гл. режиссёром и худ. рук. в т-рах Тамбова, Самары, Оренбурга, Ярославля, Астрахани и др. Десять лет работал в Архангельском облдрамтеатре. Читал лекции по истории т-ра, литературы, эстетике, вёл педагогйч. работу в студиях при т-рах, в университетах культуры. Спектакли: "Дети солнца" (1936, Ярославль), "Маскарад" (1938, Астрахань), "Ленин в 1918 году" Капле ра и Златогоровой (1940, Астрахань), "Кремлёвские куранты" (1941, там же), "Молодая гвардия" (1947, Томск), "Русский вопрос" (1948, там же), "Отелло" (1953, Архангельск), "Порт-Артур" Степанова и Попова (1954, там же), "Зыковы" (1956, там же); "Третья патетическая" Погодина (1960, там же), "Власть тьмы" (1961, там же), "Чайка" (1963, Рус. т-р, Харьков) и др. Г. К. СМИРНОВ, Николай Петрович (12.II.1912-4.X. 1963) - укр. сов. актёр, режиссёр. Нар. арт. УССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1948. Окончил Харьковский муз.-драм. ин-т (1933). Сценич. деятельность начал в 1930 в Харьковском "Театре чтеца" (1930-32). С 1933 - актёр и режиссёр, с 1949 - гл. реж. Донецкого укр. муз.-драм. т-ра им. Артёма. Пост. спектакли: "Хозяин" Карпенко-Карого (1940), "Двенадцатая ночь" (1946), "Волки и овцы" (1947), "Навеки вместе" Дмитерко (1949), "Последние" (1951), "Гроза" и "Ревизор" (1952), "Враги" (1955), "Кремлёвские куранты" (1956), "Третья патетическая" (1959) и др. Роли: Бублик ("Платон Кречет"), Макферсон ("Русский вопрос"), Левшин ("Враги"), Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Мальволио ("Двенадцатая ночь") и др. С. 3. СМИРНбВА, Екатерина Александровна [р.9(22). XI.1907]- рус. сов. актриса. Нар. арт. Удм. АССР (1955), засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Окончила студию при Ивановском т-ре и в 1929-35 работала в Иванове. Играла характерные роли: Мария Антоновна ("Ревизор"); Галчиха ("Без вины виноватые"), Клара ("Страх"). В дальнейшем С. работала в т-рах Вологды (1935-37), Слободском Кировской обл.. Калуги (1940-41), Тулы (1942-45), Рязани (1945-49), Барнаула (1945-51). С 1951 - актриса Рус. т-ра в Ижевске. В 1937 С. сыграла в Слободском т-ре Вассу Желез-нову - одну из своих лучших ролей. Играла также: Анну Каренину; Наталию Петровну ("Месяц в деревне" Тургенева), Ольгу ("Три сестры"), Кручинину ("Без вины виноватые"), Забелину ("Кремлёвские куранты"); госпожу Стессель ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Василису ("На дне"); Хозяйку Нискавуори ("Каменное гнездо" Вуолийоки), Бабушку ("Деревья умирают стоя" Касоны). Л. Ним, СМИРНОВА, Надежда Александровна (1873-5.VII. 1951) - рус. сов. актриса и педагог. Засл. арт. РСФСР (1932). В 1893-96 училась на драм. курсах Моск. театр. уч-ща (ученица М. П. Садовского и А. П. Ленского), после окончания курсов в 1896- 1906 играла в провинции (Рязань, Вологда, Пенза, Киев, Ростов-на-Дону, Саратов, Казань и др.). Роли: Катерина ("Гроза"), Гурмыжская; Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Мария Стюарт; Зейнаб ("Измена" Сумбатова) и др. В 1906 С. вышла замуж за известного критика, театроведа Н. Е. Эфроса. В 1906-08 играла в моск. Т-ре Корша, где работала с режиссёром Н. Н. Синельниковым. Роли: Лариса, Кручинина; Юлия Тугина ("Последняя жертва"), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому), Лия ("Евреи" Чи-рикова), Сара ("Бог мести" Ш. Аша) и др. С 1908 С.- в труппе Малого т-ра; роли: Глафира ("Холопы" Гнедича), Марфа ("Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" Островского), Елизавета ("Мария Стюарт"), тётя Аня ("Роман тёти Ани" Найдёнова), леди Макбет и др. С. была актрисой яркого темперамента, обладала хорошим голосом, высокой актёрской техникой. Созданные ею образы отличались оригинальностью трактовки, чёткостью сценического рисунка. Особенно удавались С. роли сильных, волевых женщин. Исполнение комедийных ролей С. отличалось мастерством ведения диалога, наблюдательностью, юмором. В 1928 С. ушла со сцены. В 1918-22 преподавала в школе-студии при моск. Малом т-ре; курс, к-рый она вела совм. с В. Н. Пашенной, после выпуска превратился в самостоятельный т-р (с 1925 - Студия Малого т-ра, с 1932-Новый т-р, в 1936-44-Моск. драм. т-р). Соч.: Воспоминания, М., 1947; Ермолова в пьесе П. И. Гнедича "Холопы", в сб.: М. Н. Ермолова, М., 1955; Мария Петровна, в сб.: М. П. Лилина, М., 1960. Лит.: Россов Н., "Макбет" на сцене Малого т-ра, "Рампа и жизнь", 1914, .№5;Федоров В., Н. А. Смирнова, "Современный т-р", 1928, № 12. С. Г. СМИРНОВА (по мужу -Невахович), Татьяна Петровна (1821-1871)-рус. артистка балета. В 1829 училась в Петерб. театр. уч-ще, по окончании к-рого была зачислена солисткой в труппу Мариин-ского т-ра. Училась у А. А. Лихутиной, К. Дидло, Я. Люстих, А. Титюса. Большое влияние на творчество С. оказало иск-во М. Тальони. Следуя лучшим традициям романтич. балета, С. достигала в своём иск-ве особой пластичности, лёгкости и превосходной техники. С. исполняла партии из репертуара Тальони; гл. партии в балетах: "Сильфида" Шнейцгоффера, "Тень" Маурера, "Дая, или Португальцы в Индии" и "Воспитанница Амура" Келлера, "Дева Дуная" Адана и др. С. была первой .в России исполнительницей партии Повелительницы виллис в балете "Жи-зель", а также первой рус. балериной, выступившей на сцене Парижской Оперы (1844, балет "Сильфида"). В 1854 оставила сцену. Лит.: Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; К р а с о в-ская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.- М., 1958. Г Д СМИРНбВ-СОКОЛЬСКИЙ, Николай Павлович [5(17).III. 1898-13.I. 1962] -артист сов. эстрады. Нар. арт. РСФСР(1957). Был газетным репортёром, писал текст для артистов эстрады. Дебютировал как куплетист в дачных т-рах (1915), затем в "Одеоне" (1916), в т-ре Струйского (1917) в Москве. В годы гражд. войны исполнял злободневные куплеты в рабочих клубах и красноармейских частях. С 1920 выступал на эстраде как фельетонист. Создал жанр устного сатирико-публици-стич. эстрадного фельетона, имеющего форму импровизированной и эмоциональной ораторской речи, произносимой от лица рядового совр. человека, к-рый не может мириться с пережитками прошлого и бичует отрицательные явления жизни. Отсюда подчёркнуто разговорный, нередко уснащённый прибаутками язык, местами близкий к рифмованной прозе раёшников, насыщенный смелыми метафорами, особая бытовая интонация, своеобразное построение монологов. С.-С. выступал как рассказчик-собеседник, у которого мысли подчиняются произвольным ассоциациям, ирония часто сменялась лирикой, серьёзное чередовалось со смешным. С.-С. обладал мощным голосом, чёткой дикцией, намеренно грубоватой, но выразительной жестикуляцией и мимикой. Выступал в традиционном костюме - чёрная бархатная куртка, пышный белый бант. Его выступления сочетали сатиру и патетику, были исполнены публицистич. пафоса. С.-С. стремился сделать эстраду политич. трибуной. Среди его лучших работ - фельетоны о мещанстве ("Всероссийская ноздря", "Канарейка с розовым бантом", "Роптать желаю!", "Советский карандаш", "Император всероссийский"), фельетоны, направленные против грубости, хулиганства в разл. областях жизни. Со второй пол. 30-х гг. С.-С. обращается к вопросам иск-ва и лит-ры ("Отелло", "Театральный разъезд"), к вопросам морали, норм поведения сов. человека ("На всё Каспийское море", "Проверьте ваши носы!", "Коварство и любовь", "Во поле берёзонька стояла"), от стихотворного текста он переходит к прозе, применяет афоризмы, гиперболы, гротески. В поисках новых выразительных средств С.-С. обращался к театрализации, использовал декорации, куклы, кино-кадры ("Тайная вечеря", "Разговор с Христофором Колумбом", "Путешествие на Олимп"). В послевоенные годы С.-С. уделял особое внимание работе над текстом. Был одним из организаторов т-ра Эстрады в Москве. С.-С. был знатоком и любителем книг, собрал ок. 20 тыс. ценнейших изданий. Автор библиографич. работ: "Рассказы о книгах" (1959), "Рассказы о прижизненных изданиях Пушкина" (1962), статей об эстраде. Лит.: Д м и т р и ев Ю., Н. Смирнов-Сокольский, в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств АН СССР. Театр. М., 1958; Золотницкий Д., Разговоры Смирнова-Сокольского, "Театр", 1963, № 3. М.З. СМИЯН, Сергей Константинович (р. 17.V.1925) - укр. сов. режиссёр. Заслуженный деят. иск-в УССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1950. Окон-нил актёрский ф-т Киевского ин-та театр. иск-ва им. И. Карпенко-Карого (1948). В 1948-50- актёр Днепропетровского украинского драматич. театра им. Т. Шевченко. Гл. режиссёр Запорожского укр. драм. т-ра им. Н. Щорса (1950-51), Полтавского укр. муз.-драм. т-ра им. Н. Гоголя (1951-59), Львовского т-ра оперы и балета им. И. Франко (1959-61); с 1961 - гл. реж. Львовского укр. драм. т-ра им. М. Занько-вецкой. Лучшие спектакли С. отличаются глубиной, монументальностью, актёрским ансамблем. Пост.: "Разлом", "Шторм", "Оптимистическая трагедия"; "Интервенция" Славина, "Третья патетическая" Погодина, "На грани ночи" Иванчука, "Остановитесь" Рачады, "Украденное счастье" Мейтуса, "Назар Стодоля" Данькевича. Р.Б. СМОКТУНОВСКИЙ, Иннокентий Михайлович (р. 18.III.1925) - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1964). В 1945-46 учился в студии при драм. т-ре им. Пушкина в Красноярске. В 1946-51 - актёр 2-го Заполярного драм. т-ра им. Горького в Норильске. В 1951-52 - актёр рус. т-ра им. Горького в Махачкале, в 1952-55 работал в Волгоградском т-ре им. Горького, в 1955-57 - в Центр, студии киноактёра при "Мосфильме". Дарование актёра раскрылось во время его работы в Ленингр. Большом драматич. т-ре им. Горького (1957-60). Крупным событием театр. жизни было исполнение С. роли князя Мышкина в спектакле "Идиот" по Достоевскому (1957). С тонкой одухотворённостью выражал актёр гуманистич. идею спектакля, трагическую сущность судьбы своего героя. В Большом драматич. т-ре С. играл также роли Сергея ("Иркутская история" Арбузова), Дзержинского ("Кремлёвские куранты"), читал текст от автора в спектакле "Поднятая целина" по Шолохову. С 1960 С. работает гл. обр. в кино, где создал ряд значит, ролей в фильмах "Девять дней одного года", "Ночной гость", "Високосный год" и др. В 1965 за исполнение роли Гамлета (в одноим. фильме) С. удостоен Ленинской пр. СМОЛИК (Smolik), Франтишек (р.23.1.1891) - чехословацкий актёр. Нар. арт. ЧССР (1953). В 1908 окончил драматич. школу Я. Строугла и К. Желен-ского и поступил в труппу Я. Фальтыса. Выступал в одной из трупп в Вост. Чехии, передвижном т-ре Б. Ержабека, Ф. Жольнера и др. С 1934 - актёр Нац. т-ра в Праге. В своём творчестве С. опирается на реалистич. традиции чеш. актёров-комиков 19 в., достигает мастерства перевоплощения. Роли: Колинский ("Дочь поджигателя" Тыла), Сганарель ("Скупой" Мольера), Фирс ("Вишнёвый сад"), профессор Горностаев ("Любовь Яровая"), доктор Гален ("Белая болезнь" Чапека), Сторог ("Битва женщин" Клицперы), профессор Полежаев ("Беспокойная старость" Рахманова), Арган ("Мнимый больной") и др. Выступает и как актёр кино. Лит.: С е г п у Fr., Narodni umelec Frantisek Smolik, "Divadlo", Praha, 1955, № 9, s. 742-55. Л.Сол. СМОЛИН, Дмитрий Петрович [18(30) .V.1891 -19.XII.1955] - рус. сов. драматург. В 1910 окончил Моск. академию коммерч. наук. Печататься начал в 1918. С.- автор пьес: "Товарищ Хлестаков" (1921, Масткомдрама) "Елизавета Петровна" (1925, Вторая студия МХАТа; Елизавета Петровна - B.C. Соколова), "Пугачёв и Екатерина II" (1925, Т-р б. Корш), "Семь жён Иоанна Грозного" (1925, Малый т-р). Пьеса С. "Иван Козырь и Татьяна Русских" была первой пьесой С., поев. сов. действительности (пост. в Малом т-ре, 1925, реж. Платон; Татьяна-Пашенная, Иван - Ольховский). Перевёл комедию Аристофана "Лиси-страта" (1923, Муз. т-р им. Немировича-Данченко), написал либретто оперы "Иван-Солдат" (1925, филиал Большого т-ра), либретто бал'ета "Крепостная балерина, или Душенька" (1927, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова). Историч. пьесы С. были обычно построены на историч. анекдотах "из придворной жизни", но они имели успех, т. к. обладали занимательностью, сценичностью. С. Г. СМОЛИЧ, Дмитрий Николаевич (р.11.IV.1919) - сов. оперный режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1953). Засл. деят. иск-в РСФСР (1958). Нар. арт. УССР (1960). Нар. арт. БССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1956. Депутат Верх. Совета БССР 5-го созыва. Сын Н. В. Смолича. В 1941 окончил Оперно-драм. студию им. К. С. Станиславского. В 1941-56 - реж. Т-ра оперы и балета им. Шевченко, 1956-58 - гл. реж. Челябинского, 1958-61 - Одесского т-ров оперы и балета. С 1962 - худ. рук. и гл. реж. Белорусского т-ра оперы и балета. Пост.: в Т-ре оперы и балета им. Шевченко: "Травиата" (1945), "Севильский цирюльник", "Кармен" (1946); "Галька" Монюшко (1947), "Иван Сусанин" (1953), "Пиковая дама", "Демон", "Борис Годунов" (1954); "Молодая гвардия" Мейтуса (1955); в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили - "Богдан Хмельницкий" Данькевича (1954); в Челябинском т-ре оперы и балета - "Чио-Чио-сан", "Князь Игорь", "Пиковая дама" (1956); "Город юности" Шантыря (1957); в Одесском т-ре оперы и балета - "Город юности" Шантыря (1961), "Макбет" Верди, "В степях Украины" Сандлера (1962); в Белорус. т-ре оперы и балета - "Обручение в монастыре" Прокофьева, "К его и Котэ" Долидзе (1962), "Джоконда" Понкьелли, "Орестея" Танеева, "Отелло" Верди, "Ясный рассвет" Туренкова (1963), "Октябрь" Мурадели (1964) и др. с. и Я. Hue. СМОЛИЧ, Николай Васильевич [р.12(24) .VI .1888 ]- рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Б 1905-08 учился на историко-филологич. ф-те Петерб. ун-та. В 1908 поступил на драм. курсы при имп. т-pax, к-рые окон-чилв1911 (класс С. И. Яковлева и В. Н. Давыдова). В1911-17 - актёр Алекса н-дринского (затем Петрогр. академич.) т-ра. Роли: Митро-фан ("Недоросль"), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого), Хлестаков и др. С 1916 стал работать как режиссёр. Пост. в этом т-ре: "Декабрист" Гнедича (1918), "Женитьба Фигаро" (1918); "Заговор Фиеско" Шиллера (1920), "Эльга" Гауптмана (1922), "Канцлер и слесарь" Луначарского (1923) и др. Этапной работой для т-ра явилась пост. С. драмы "Посадник" А. К. Толстого (1922). После 1917 С. входил во Временный комитет, возглавлявший работу т-ра, в 1920 был назначен руководителем художеств. части. С 1922 одновременно работал оперным режиссёром в ГАТОБе (с 1935-Т-р оперы и балета им. Кирова). Пост. спектакли: "Травиата" (1923), "Севильский цирюльник" (1924), "Гугеноты" (1935, 1951), "Фауст" (1949), "Кармен" (1956). Особенно плодотворной была деятельность С. в Ленингр. Малом оперном т-ре (в 1924-30 был художеств. руководителем и директором этого т-ра), где пост. синтетич. агитзрелище "Двадцать пятое" (текст В. Маяковского, участники - артисты драмы, оперы и балета ленингр. т-ров), что способствовало утверждению совр. тематики в муз. т-ре. Пост. С. в этом т-ре отличались смелыми поисками новаторского решения. С. принёс в оперный т-р культуру драм. сцены, он стремился привить солистам и хору навыки актёрского иск-ва, создать художеств. ансамбль. Впервые на сов. сцене здесь были пост. оперы: "Нос" (1930), "Леди Макбет Мценского уезда" ("Катерина Измайлова", 1934) Шостаковича, "Именины" Желобинского (1935), "Свадьба Кречинского" Пащенко (1949). В 1930-38 С.- гл. реж. Большого т-ра, в 1938-47-гл. реж., худ. рук. и директор Т-ра оперы и балета им. Шевченко. В 1961-63 был педагогом Моск. консерватории. Др. пост.: в Ленингр. Малом оперном т-ре - "Золотой петушок" (1923); "Там, где жаворонок поёт" (1923) и "Жёлтая кофта" (1925) Легара, "Испанский соловей" Фалля (1924), "Прыжок через тень" (1927) и "Джонни наигрывает" (1928) Кшенека, "Снегурочка" (1928), "Евгений Онегин" (1937); "Разбойники" Оффенбаха (1948), "Суворов" Василенко (1952), "Сорочинская ярмарка" Мусоргского (1952), "Таинственный замок" ("Страшный двор") Монюшко (1953), "Дон Паскуале" Доницетти (1954), "Дон Карлос" Верди (1955); в Большом т-ре-"Загмук"Крейна, "Руслан и Людмила", "Пиковая дама" (все 1931); "Отелло" Верди (1932), "Тихий Дон" (1936) и др.; в Т-ре оперы и балета им. Шевченко - "Перекоп" Мейтуса, Рыбальчемко, Тица (1939), "Шевченко" ("18 47 год") Йориша (1940), "Честь" Жуковского (1947), "Тарас Бульба" Лысенко (1941, 1947) и др.; в Ленингр. т-ре муз. комедии - "Кето и Котэ" Долидзе (1950); в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили - "Пиковая дама" (1932), "Аида" (1934); в Т-ре оперы и балета им. Спен-диарова - "Мазепа" (1949); в Петрозаводском муз.-драм. т-ре - "Кумоха" Пергамента (1959). Лит.: "Рабочий и театр", 1933, янв., .№ 2 (ст. И. Соллер-тинского); "Красная газета", 1935, 1 апр., .№ 73 (ст. А. Пиотровского); "Театральная декада", 1936, .Na I (37) (ст. К. С. Станиславского); Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954; Малый оперный театр. Л., 1961. А. Ив. СМОЛЬЦОВ, ВикторВасильевич[р.25.1(6.II).1900]- рус. сов. артист балета. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1918 окончил Моск. хореографйч. уч-ще (ученик Н. П. Домашёва и В. Д. Тихомирова). В этом же году был принят в труппу Большого т-ра (Москва), где дебютировал одновременно в двух партиях-невольник Мутчи и Океан ("Конёк-Горбунок" Пуни). Сильный классич. танцовщик, С. занял в труппе ведущее положение, исполнял лирич., героич.,романтич.и характерные партии. С. был партнёром выдающихся рус. танцовщиц. В 1922 С. выступал совм. с А. П. Павловой во время гастролей в Париже. Партии: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Дезире ("Спящая красавица"), Жан дё Бриен ("Раймонда"), Колен ("Тщетная предосторожность"), Альберт ("Жизель"), Дон Кихот; Петрушка (о. п. Стравинского), Классический танцовщик "Шопенпана"), Куман (половецкие пляски в опере "Князь Игорь"), Гирей ("Бахчисарайский фонтан"), Лоренцо ("Ромео и Джульетта"), Босс ("Красный цветок", Гос. пр. СССР, 1950). С 1925 ведёт педагогич. деятельность: в Моск. хоре-огр. уч-ще, затем в "Моск. Художеств. балете" под рук. В. В. Кригер (1931-32). В 1960 ушёл на пенсию. Лит.: Виктор Васильевич Смольцов, М., 1953 (буклет); Большой театр СССР. Опера и балет, М., 1958, с. 265-66. Л. Дин. СМОЛЬЦОВ, Иван Васильевич [p.24.VIII(5.IX). 1892] - рус. сов. артист балета, педагог. Засл. арт. РСФСР (1933), засл. деят. иск-в РСФСР (1951). Брат Виктора Васильевича С. В 1910 окончил Моск. балетное уч-ще (класс Н. П. Домашёва) и был принят в труппу Большого т-ра. Был участником новаторских постановок А. А. Горского. Иск-во С. чуждо изысканности, внешней красивости, оно мужественно и строго. Образы С. отличаются теплотой и человечностью. Партии: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Дезире ("Спящая красавица"), Принц ("Волшебное зеркало" Корещенко), Колен ("Тщетная предосторожность"), Индусский танцовщик ("Баядерка" Минкуса), Квазимодо ("Эсмеральда"), Ли Шан-фу ("Красный мак") и др. Выступал и как балетмейстер, пост. "Жизель" (совм. с В. В. Кудрявцевой) в моск. балетном т-ре "Остров танца" (1932-33). Педагогич. деятельность начал ещё будучи учеником выпускного класса уч-ща. Преподавал в Моск. хореографйч. уч-ще. Среди учеников С.: И. А. Моисеев, М. М. Габович, А. М. Мессерер, В. Д. Го-лубин, А. М. Руденко. Вёл классич. танец в Хореографйч. техникуме им. Луначарского, тренировочные классы в балетной труппе Большого театра и др. Л. Дин. СМОЛЯК, Виталий Елисеевич (р. 25.IV.1915) - сов. укр. режиссёр и актёр, нар. арт. УССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1935-47-артист Харьковского передвижного т-ра им. М. Кропивниц-кого, затем Киевского т-ра транспорта. С 1955 - гл. реж'. Полтавского т-ра им. Н. В. Гоголя. Роли: Овод (о. п. Войнич, 1937), Корчагин ("Как закалялась сталь", 1941), Полежаев ("Беспокойная старость" Рахманова, 1944), Титов ("Иван Рыбаков" Гусева, 1946), Хлестаков (1948), дон Сезар ("Дон Сезар де Базан" Дюма-нуара и Деннери, 1950), Грозный ("Василиса Мелентьева" Островского, 1953), Лука ("Любовь на рассвете" Галана, 1953), Виговский ("Навеки вместе" Дмитерко, 1949), Ромодан ("Крылья" Корнейчука, 1954). Спектаклям С. присущи разнообразие сценич. приёмов, эмоцион. насыщенность, нац. своеобразие. Среди пост.: "Васса Железнова" (1955), "Обыкновенный человек" (1954), "Одна ночь" Горбатова (1957), "О личном" Пистоленко (1958), "Интервенция" Славина (1957), "Видны щляхи полтавские" Барабаша (1959), "Шуми, Диброво" Котляра и Майорчика (1960), "Ради своих ближних" Лаврентьева (1961), "Где твоё солнце?" Коломийца (1961), "Кубинская новелла" Шевцова (1963), "Мария Тюдор" Гюго (1962), "Платон Кречет" (1963); "Весёлка" Зарудного (1963), "Дума о Британке" Яновского (1964), "Конотопская ведьма" Квитки-Основьяненко (1960), "Страницы дневника" Корнейчука (1965), "Украденное счастье" Франко (1964)., , Л. Б. СМОТРЫ ТЕАТРАЛЬНЫЕ - см. Театральные смотры. СМЫШЛЯЕВ, Валентин Сергеевич (14.III.1891- 3. X. 1936)-рус. сов. актёр, режиссёр, педагог, театровед. Засл. арт. РСФСР (1935). В 1912-17 учился на юридич. ф-те Моск. ун-та, одновременно в 1913-15- сотрудник Моск. Художественного т-ра. В 1915-24 работал в 1-й Студии МХТ, в 1924-31 во МХАТе 2-м. Свою актёрскую, а затем и режиссёрскую работу С. совмещал с организаторской, педагогич. и театр.-обществ, деятельностью, руководил фронтовыми бригадами (1917, 1919), был организатором и зав. театр. отделом Моск. пролеткульта, зав. секцией массовых представлений Тео-Наркомпроса, зав. художеств. частью Центр, арены Пролеткульта. С. был основателем, педагогом и режиссёром Белорусской театр. студии в Москве (1922-26), педагогом и режиссёром евр. театр. студии "Культур-лига" в Москве (1925-27) и др. Среди ролей С.: в 1-й Студии МХТ - Чарли ("Потоп" Бергера), сэр Эндрью ("Двенадцатая ночь"), на осн. сцене МХАТа - Слепой старик ("Моцарт и Сальери" Пушкина), Алёшка ("На дне"); во МХАТе 2-м - Рогачёв ("Чудак" Афиногенова). В 1920 С. начал режиссёрскую деятельность. Пост. во МХАТе 2-м спектакли: "Укрощение строптивой" (1923), "Гамлет" (1924, совм. с В. Н.Та-тариновым и А. И. Чебаном), "Орестея" Эсхила (1926), "Митькино царство" Липскерова(1928,совм.с С. Г. Бирман) и др. В 1931-33 С.-худ. рук. и режиссёр т-ра "Семперанте", затем был худ. рук. и режиссёром Моск. драматич. т-ра (1933-36). Пост.: "Цвет радости", сценарий Ю. В. Болотова (1932), "Особое мнение", сценарий О. М. Брика и О. Л. Леонидова (1933)- в т-ре "Семперанте","Евгений Базаров" по роману Тургенева "Отцы и дети"( 1933), "Красное и чёрное" по о. п. Стендаля (1934), "Скупой" Мольера (1935)-Моск. драматич. т-р. Среди реж. работ С.: "Мексиканец" по Дж. Лондону (1921, Центр, арена Пролеткульта), нар. представление "Царь Максимилиан" (1924, на арене 2-го Моск. гос. цирка), "Сон в летнюю ночь" Шекспира (1926), оперные спектакли "Каменный гость" Даргомыжского (1926) и "Кашей бессмертный" Римского-Корсакова (1927), "Черевички" Чайковского (1928), "Русалка" Даргомыжского (1931) - оперно-симфонич. коллектив и оперный класс Московской консерватории; "Бруски" по Панфёрову (1929, Первый рабочий театр Пролеткульта) . С. обладал тонким вкусом, разносторонними знаниями, но ряд его работ отмечен чрезмерным увлечением постановочной стороной, гротеском, буффонадой ("Мексиканец", "Скупой"). Соч.: Теория обработки сценического зрелища, Ижевск, М., 1921; "Клубная сцена", 1928, Ns 4; "Театр и драматургия", 1936, № 5. Лит.: Соболев Ю., Валентин Сергеевич Смышляев, "Советское искусство", 1936, 5 окт., № 46. А. Шн. "СНЕГУРОЧКА"- опера ("весенняя сказка") Н. А. Римского-Корсакова, либр. композитора по одноим. пьесе А. Н. Островского. Пост. 29 янв. 1882, Мариинский т-р (дирижёр Направник, реж. Кондратьев, художники Бочаров и Шишков, балетм. Богданов; Весна-красна - Каменская, Дед Мороз - Стравинский, Снегурочка - Велин-ская, Лель - Бичурина, Купава-Макарова, Мизгирь- Прянишников, Бобылиха- Шредер, Берендей - Васильев 3-й, Бермята - Корякин, Леший - Соболев). В 1885 пост. Моск. рус. частной оперой (дирижёр Бевиньяни, худож.ники Васнецов, Левитан и Коровин). 1893, Большой т-р (дирижёр Альтани, художники Вальц, Савицкий и Смирнов, балетм. Мандес; Весна-красна - Крутикова, Дед Мороз - Власов, Снегурочка - Эйхенвальд, Берендей - Барцал, Лель - Звягина, Купава - Дейша-Сионицкая, Мизгирь - Корсов, Бобыль - Клементьев. Бобылиха-Павленкова, Бермята - Трезвинский). 190 7,там же (дирижёр Сук, реж. Василевский, художники Коровин, Васнецов, Клодт, балетм. Горский); 1911, там же (реж. Лосский). Пост. в Харькове (1887, 1896), Киеве (1895). На сов. сцене впервые пост. 14 дек. 1917, б. Мариинский т-р (дирижёр Малько, реж. Мейерхольд, худ. Коровин, балетм. Ширяев). В 1928 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром (дирижёр Самосуд, пост. Н. Смолича, худ. Бобышев, хорм. Бауер, балетм. Чекрыгин; Весна-красна - Самарина, Дед Мороз - Белянин, Снегурочка - Горская, Берендей - Балашов, Лель -Мшанская, Купава - Кузнецова, Мизгирь - Болотин, Бобыль - Засецкий, Бобылиха - Сабинина Бермята - Фомин). 1934, там же (дирижёр Самосуд, пост. Шкафера, худ. Коровин, хорм. Бауер). 1947, там же (дирижёр Грикуров, пост. Киреева, худ. Коровин, хормейстеры Лебедев и Мурин). 1954, Большой т-р. (дирижёр Кондрашин, реж. Покровский, худ. Рындин, хорм. Шорин, балетм. Вайнонен). Среди исполнителей на рус. и сов. сцене: Салина, Нежданова, Люце, Степанова, Лаврова, Барсова, И. Масленникова (Снегурочка), Ершов, Собинов, Козловский, Лемешев (Берендей), Головина, Борисенко (Весна-красна), В. Петров, Журавленко (Дед Мороз), Петрова-Званцева, Любатович, Максакова, Авдеева (Лель), Грызунов, Бакланов, Сливин-ский, Киселёв (Мизгирь), Успенский, Нэлепп (Бобыль), Друзякина, Ермоленко-Южина, Вишневская (Купава) и др. Пост. в др. городах Сов. Союза: Харьков (1928), Куйбышев (1937, 1943), Баку (1946), Пермь (1951), Казань (1953), Саратов (1960). Пост. за рубежом: Прага (1905), Париж (1908, на франц. яз., пер. П. Гальперина и П. Лало, т-р "Опера комик"; 1929, на рус. яз.), Загреб (1921), Нью-Йорк (1922, на франц. яз.; 1935), Барселона (1922, на рус. яз.), Берлин (1923, на нем. яз., пер. А. Бернарда), Антверпен (1927), Будапешт (1928), София (1929), Буэнос-Айрес (1929, на русском языке; 1958), Лондон (1933), Турин (1931, на русском языке), Рим (1954). Издания: "С." - партитура (литогр.) и клавир (ли-тогр.), В. Бессель, СПБ, 1881; акад. изд.- Полное собрание сочинений. Партитура, т. 3/А, Б/ (том подготовлен Д. Д. Шостаковичем), М..-Л., Музгиз, 1953; клавир, т. 31 (том подготовлен Д. Д. Шостаковичем), М.-Л., 1953; поел. изд. партитуры, М., Музгиз, 1959. ff рр СНЁЖИНА, Елена (1880-17.II.1944) - болг. ар тистка. Жена А. Кирчева. В 1904-06 училась в школе МХТ. Вернувшись в Болгарию, поступила в "Свободный т-р". С 1906 - актриса Нар. т-ра (София). Игра С. отличалась тщательной разработкой сценич. деталей, с особым успехом играла лирич. роли. Среди лучших работ С.: Тодорка ("Иванко" Друмева), Зон ("Борислав" Вазова), Раневская ("Вишнёвый сад"); Катерина ("Гроза); Ирина ("Женщина с моря" Ибсена), Ада ("Гибель Содома" Зудермана), Роксана ("Сирано де Берже-рак"), мадам Сан-Жен (о. п. Сарду), Вильма ("Сказка про волка" Мольнара) и др. Лит.: Кирчева-Фикова О., Елена Снежина, "Изгрев", 1945,5 декември, № 362, с. 4. А. Ив СНЁЛЬМАН (Snellman), Рут (р.23. XI. 1894) - фин. актриса. Дочь композитора Я. Сибелиуса. В 1911 училась в театр. школе при Фин. нац. т-ре и за границей. С 1913 - актриса Фин. нац. т-ра. Выступала в Таммерфорсском т-ре, в т-pax Выборга и др. городах, а также за границей. Роли: Герда ("Буря" Стриндберга), Клеопатра ("Цезарь и Клеопатра" Б. Шоу), Оливия, Ариель ("Двенадцатая ночь" и "Буря" Шекспира), г-жа Эрлин ("Веер леди Уиндермиер" Уайльда), Регина фон Эммериц (о. п. Топелиуса). Лит.: Veistaja V., Kasvot naamion takana, Helsinki, 1953, s. 325-331. С. Л. СНЕТКбВА, Фанни(Федосья) Александровна(1838- 13.II.1929) - рус. актриса. Окончила Петерб. театр. уч-ще (1858). Дебютировала на петерб. сцене в 1856 в роли кокетливой девочки-княжны Ольги ("Владимир Заревский" Ефимовича), завоевав симпатии зрителей красотой, обаянием, эмоциональностью игры. С 1858- актриса Михайловского т-ра (Петербург). Считалась лучшей "инженю" петерб. сцены. М. С. Щепкин хвалил актрису за интуицию, артистич. восприимчивость. Была первой исполнительницей роли Катерины ("Гроза", 1859) на петерб. сцене. Не сумев передать всю глубину этого образа, С. покорила зрителей (и самого Островского) неотразимой женственностью, поэтичностью своей героини. Выйдя замуж, С. в 1863 оставила сцену. Роли: Корд елия ("Король Лир", 1858), Дездемона (1859), Офелия (1863); Белоногова и Елецкая ("Холостяк", 1859, и "Нахлебник", 1862, Тургенева), Софья ("Горе от ума", 1862), Краснова и Оленька ("Старый друг лучше новых двух", 1860, и "Грех да беда на кого не живёт", 1862, Островского), Курчаева ("Испорченная жизнь" Чернышёва, 1861) и др. Лит.: Вольф А. И., Хроника Петербургских театров. С конца 1855 до начала 1881 года, ч. 3, СПБ, 1884; Эфрос Н., Первые Катерины, в сб.: Островский. 1823-1923. К столетию со дня рождения. Юбилейный сборник, M., 192.0'. Боборыкин П., Три любимицы, "Артист", 1890, ;№ 11. E. M. СНУК (Snoek), Андрис (14.XI.1765-3.1.1829) - голл. актёр. Учился на священника; увлекался любит. т-ром. В 1789 примкнул к передвижной труппе У. Бингли. В 1793 организовал собств. труппу, с к-рой успешно дебютировал в Амстердаме в 1795. Быстро выдвинулся как актёр на героич. роли, чему способствовали хорошая сценич. внешность, сильный, звучный голос. Известность С. принесло исполнение роли Родриго ("Сид" Корнеля), получившее в 1803 высокую оценку Тальма. В 1811-20 С.совм. с видными голл. актёрами И. Зисенис-Ваттир (до 1817) и Т. Май-офски возглавлял "Амстердамский городской т-р" (см. "Схаубур г"). Выдающийся трагический актёр, С. был крупнейшим представителем сценического искусства классицизма в Голландии (18 - нач. 19 вв.). Успешно выступал также в мещанской драме и мелодраме. Роли: Гейсбрехт ван Амстел (о. п. Вондела), Ахилл (о. п. Хёйдекопера), Гамлет, Макбет, Отелло; Нерон, Ипполит, первосвященник Иоад ("Британник", "Федра", "Аталия" Ра-сина), Магомет, Оросман, Эдип ("Магомет", "Заира", "Эдип" Вольтера), Маринелли ("Эмилия Галотти" Лессинга), Мейнау ("Ненависть к людям и раскаяние" Коцебу) и др. Лит.: HellwaldP.von, Geschichte des hollandischen Theaters, Rotterdam, 1874. Вл. о. "СОБАКА НА СЕНЕ" (др. назв.- "Собака садовника"; "El Perro del поеапо-медия в 3 д. в стихах Лопе де Вега (см. Вега Карпъо). Первая редакция - 1613 (предположительно), окончательная - 1618. Из новейших постановок "С. на с." - Т-р Мариньи, Париж (1955, реж. и исполнитель роли Теодоро -Ж. Л. Бар-ро, Диана - М. Рено). В России впервые пост. в Александрийском Т-ре (1891, Диана - Савина, Теодоро - Дальский, Марсела - Мичурина, Тристан - Варламов). Затем пьесу ставили: Малый т-р (1893, Диана - Лешковская, Теодоро - А. Ильинский, Тристан - Макшеев); Т-р лит.-художеств. об-ва, позднее- Малый т-р, Петербург (1903, 1912). Из пост. "С. на с." на сов. сцене: Малый т-р (1919, реж. Санин, худ. Юон; Диана - Шухмина, Теодоро - Остужев, Тристан - Н. Яковлев), Т-р им. Сундукяна (1925, реж. Бурд-жалян; 1955), Ленингр. т-р Комедии (1936, реж. и худ. Акимов; Диана - Гошева, Юнгер, Теодоро - Ханзель, Лецкий, Марселла - Гурецкая, Тристан - Суханов), Калининский т-р (1936), Моск. т-р Революции (1937, реж. Власов, худ. Фаворский; Диана - Бабанова, Теодоро - Лукьянов, Тристан - Дм. Орлов, Толмазов), Волгоградский т-р, Куйбышевский т-р (реж. Асеев; Диана - Чекмасова, Теодоро - Бурэ, Тристан - В. Михайлов), Свердловский т-р (реж. Ефремов, Диана - Скальская, Теодоро - Молчанов, Тристан - Георгиевский) - все в 1938; Ростов-ский-на-Дону т-р (1940, реж. Брилль, Тристан - Леондор), Смоленский т-р (1940), Латв. т-р драмы (1948), Каунасский муз.-драматич. т-р (1950), Горьковский т-р (1958), т-р "Красный факел" (1962, Тристан - И. Поляков) и др. Издания.- Первая публикация - Comedias de L. de Vega Carpio sacadas de sus originales, pt. XI, Madrid - Barcelona, 1618. Первое рус. изд., [пер. H. Пятницкого] под назв. "С. на с." - ж. "Библиотека для чтения", СПБ, 1843, т. 58, отдел П; позднее, под назв. "Садовничья собака", "Отечественные записки", СПБ, 1853, т. 90, № 9, отд. 1, с. 30- 88; Из сов. изд.: "Собака садовника", пер. А. Бежецкого (Мас-лова), М., [1921] (литогр. изд.); пер. В. Пяста, М., 1936 (стеклогр. изд.); в пер. М. Лозинского, Л., 1938 и М.-Л., 1938; Лопе де Вега Ф., Избр. драматич. произв., т. 1, М., 1954; Лопе де Вега Ф., Собр. соч. в 6 тт., т. IV, М., 1963. А. Шн. СОБАКИНА, Арина (прозвище - Арина Матвеевна; р. ок. 1762 - дата смерти неизв.) - рус. артистка балета. Одна из выдающихся комич. танцовщиц конца 18 в. В 1780 окончила балетную школу (класс Л. Парадиза) и была направлена в Петербургский "Вольный российский т-р" гл. комич. танцовщицей. Работала в этомт-ре под рук. актёра и режиссёра И. А. Дмитревского. Затем перешла в Москву и в 1784-85 была одной из ведущих актрис Петровского т-ра. Лит.: Всеволодский В. (Гернгросс), История театрального образования в России, т. 1, СПБ, 1913; Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958. Г. Ш. СОБЕЩАНСКАЯ, Анна Иосифовна [3(15).1.1842- 22.XI(5.XII).1918] - рус. артистка балета. В 1850-62 училась в Моск. театр. уч-ще (класс К. Блазиса). Будучи ученицей, выступала на сцене Большого т-ра, успешно исполнила партии Гитаны (о. п. Шмидта и Обера) и Жизели. По окончании уч-ща была принята в труппу Большого т-ра. С. развивала реалистич. традиции рус. хореографич. школы, стремилась к созданию драматически выразительных сценич. образов. Партии: Маргарита ("Фауст" Панница и Пуни), Галатея ("Пигмалион"), Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Гений папортника ("Папортник, или Ночь под Ивана Купала" Гербера), Аспиччия ("Дочь фараона" Пуни), Китри ("Дон Кихот"), Одетт а-Одиллия и др. Выступала также в танц. сценах в операх и дивертисментах. Исполнительское иск-во С. высоко ценил М. И. Петипа. В 1879, закончив сценич. деятельность, занималась подготовкой молодых танцовщиц. Лит.: В а л ь ц К. Ф., Шестьдесят пять лет в театре, Л., 1928;Блазис К., Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы, М., 1864; Большой театр СССР... Сб. статей, М., 1947; Слонимский Ю-, П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956. Юр. Б. СОБИНОВ, Леонид Витальевич [26.V(7.VI).1872,* Ярославль,-14.X.1934, Рига]-рус. сов. певец (лирич. тенор). Нар. арт. Республики (1923). Род. в семье приказчика (дед С. был крепостным). В 1894 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. В 1895-99 работал помощником присяжного поверенного. Будучи студентом, пел в университетском хоре, в хоре укр. труппы М. К. Заньковецкой, гастролировавшей в Москве. На выдающиеся вок. данные С. обратил внимание П. А. Шостаковский - директор Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. В 1892 С. поступил в уч-ще (класс пения А. М. Додонова), к-рое окончил в 1897 (последний год занимался у А. А. Сантагано-Горчако-вой). В годы учения с успехом выступал как певец-солист в итал. оперной труппе в партиях Арлекина ("Паяцы") и Рулевого ("Летучий голландец" Вагнера). С 1896 принимал активное участие в концертах "Кружка любителей русской музыки", сблизившись с его организаторами А. М. и М. С. Керзиными, с основателями МХТ K.C. Станиславским и В. И. Немирови-чем-Данченко. Общение с передовыми деятелями рус. иск-ва оказало большое влияние на творчество С., на формирование его демократич. обществ, взглядов. После успешного дебюта 24 апр. 1897 в Большом т-ре (в партии Синодала) С. был принят в состав оперной труппы. Вскоре стал одним из крупнейших рус. оперных артистов. Его имя как художника и как передового деятеля рус. культуры приобрело громадную популярность. На протяжении всей своей творч. деятельности С. был связан с Большим т-ром. Выступления С. в 1905-11 на сценах лучших зап.-европ. оперных т-ров ("Ла Скала" и др.) принесли ему мировую славу. В сов. время широко развернулась муз .-обществ, деятельность С. (в 1917-18 был директором Большого т-ра), к-рую он сочетал с интенсивной исполнительской деятельностью. С. был одним из крупнейших представителей рус. классич. вок. школы, творчески развивал художеств. традиции, идущие от М. И. Глинки, О. А. Петрова, Ф. И. Стравинского. Совершенное иск-во пения было неразрывно связано у С. с драматически выразительной игрой. В основе вок.-сценич. иск-ва С. лежала высокая поэтизация муз. образа. Стремясь к его наиболее полному внутреннему раскрытию, он пытливо и всесторонне изучал материал для создания муз.-сценич. образа, продумывал и отделывал до мельчайших подробностей вок. исполнение партии, уделял большое внимание слову, муз. речи (точность и отчётливость дикции, естественность и выразительность декламации), добивался психологич. глубины интонац. оттенков, историч. точности костюма, грима, пластичности жеста. Исполнение С. покоряло слушателя одухотворённостью, светлым, жизнеутверждающим лиризмом. Тембр голоса С. отличался лучистостью, "солнечностью". Мягкость, нежность, душевная теплота сочетались в его пении с благородной мужественностью и силой. Вдохновенное иск-во С. было неотделимо от неустанного и "беспокойного", по его собств. словам, труда. Артист многогранной культуры, тонкой интеллектуальности, С. дал принципиально новое творч. истолкование мн. оперных партий. Созданный им образ Ленского стал классич. образцом для последующих поколений рус. певцов. Лучшие партии С.: Боян ("Руслан и Людмила"), Владимир ("Дубровский" Направника), Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Берендей ("Снегурочка"), Левко; Ионтек ("Галька" Монюшко), Вертер, Герцог, Альфред, Лоэнгрин; Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Орфей ("Орфей и Эври-дика" Глюка), Фра-Дьяволо (о. п. Обера), де Грие ("Манон" Массне) и др. Творчество С. явилось вершиной реалистич. опер-но-сценич. иск-ва нач. 20 в. Он был замечат. исполнителем произв. камерной вок. музыки, горячим пропагандистом рус. вок. лирики, в особенности романсов М. И.Глинки, П. И. Чайковского, Н. А. Рим-ского-Корсакова, С. В. Рахманинова, к-рые он исполнял с поэтич. проникновенностью и художеств. завершённостью. Традиции исполнительского иск-ва С. развивают в своём творчестве сов. мастера пения. Имя С. присвоено Саратовской консерватории и Ярославскому муз. уч-щу. Соч.: Верди в письмах, "Рус. ведомости", 1913, 29 сент.; "Сов. музыка", 1952, № 6. Лит.: Л. В. Собинов. Жизнь и творчество, М., 1937; С т а р к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и её -мастера. 1890-1910, Л.-М., 1940, гл. 12; Львов М., Л. В. Собинов, М.-Л., 1951 (Мастера Большого театра); Владыкин а-Б ачинскан Н. М., Собинов. М., 1960; Ремезов И., Л. В. Собинов, М., 1960; Тиме Е., Дороги искусства, М.-Л., 1962; Чуковский К. И., Современники. Портреты и этюды, М., 1962; Орфенов А., Творческий путь Л. В. Собинова, М., 1965. СОБКО, Вадим Николаевич (р. 18.V.1912) - укр. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1940. В 1939 окончил Киевский ун-т по ф-ту филологии и истории. Драматургич. деятельность начал в 1934 (одноактные пьесы и скетчи). Написал одноактную пьесу "На границе" (1935). Драма С. "За вторым фронтом" (1949) была пост. в т-рах Киева, Москвы, Праги, Берлина, Бухареста и др. городов. С. написал также пьесы: "Жизнь начинается снова" (1950), "Багряная осень" (1940), "Капитан Коршун" (1954), "Золотые листья" (1955), "Клятва Алины Корчак" (1955), "Последний вечер" (1957), "Песня под звёздами" (1960), "Красная линия" (1962), "Киевская тетрадь" (1963, Т-р им. Леси Украинки). Гос. пр. СССР (1951). Лит.: Литературные портреты, т. 2, Киев, 1960, с. 470- 500; "Жовтень", Льв?в, 1962, .№ 6, с. 150-56. JJ. Б. СОБОЛЕВ, Юрий Васильевич [р. 22.Х1(4.ХП). 1887-2.VII.1940]-рус. сов. театровед, критик" историк литературы, педагог. Доктор искусствоведения (1940). Учился в Моск. ун-те (на юридич. и исто-рико-филологич. ф-тах). Лит. деятельность начал как журналист в 1905 в Пензе. С 1910 активно сотрудничал в театр. печати. В своих статьях С. утверждал принципы реалистич. иск-ва, боролся с безыдейным репертуаром, формализмом в сценич. творчестве. Ряд монографий и статей С. поев. таким крупным явлениям рус. нац. культуры, как А. П. Чехов и Моск. Художеств. т-р. С. был зав. лит. частью МХАТа 2-го, для к-рого инсценировал: "Униженные и оскорблённые" по Достоевскому (1932, МХАТ 2-й), "В овраге" по Чехову (МХАТ 2-й, 1935). Написал пьесу "Генеральная репетиция" (совм. с В. Подгорным-), также пост. во МХАТе 2-м в 1930. Занимался педагогия. работой (с 1939 - профессор), преподавал историю т-ра в Высшем ин-те нар. образования в Казани, в Киевском театр. техникуме, в театр. уч-ще им. Щепкина, в ГИТИСе. Соч.: В. И. Немирович-Данченко, П., 1918; Актёры, М., 1926; За кулисами провинциального театра, М., 1928; Чехов. Статьи, материалы, библиография, М., 1930; М. С. Щепкин, М., 1933; Павел Мочал ов, М., 1937; Московский Художественный театр. Очерки, М.-Л., 1938; Актриса трагедии, "Современный театр", 1928, № 12; Гиацинтова, "Театр и драматургия", 1933, № 4; Чехов и Комиссаржевская, в сб.: А. П. Чехов и наш край, Ростов н/Д., 1935; Горький и Чехов, "Сов. театр", 1936, "No 8; И. М. Москвин, в кн.: Мастера МХАТ, М.-Л., 1939; М. М. Тарханов, там же; Генеральная репетиция, М.-Л., 1931 (совместно с Вл. Подгорным). Н.Мор. СОБОЛЕВА, Валентина Константиновна ['р. 7(20). Л.1903] - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1942). В 1925 окончила Ленингр. ин-т сценич. иск-в. Работала в 1-й художеств. студии (1925-29), Ленингр. Большом драматич. т-ре им. Горького (в 1929-35 и в 1951- 1956), Центр, т-ре Красной Армии (1935-37). Дарование актрисы особенно ярко раскрылось в Саратовском т-ре им. К. Маркса, где она выступала в 1937-51 и с 1956. С. играет гл. обр. драматич. роли. Её сценич. героини отличаются благородством чувств, изяществом, эмоциональной силой. Роли: Елизавета ("Дон Карлос"), Нина ("Маскарад"), Маша ("Три сестры"), Анна Каренина; Юлия Тугина ("Последняя жертва"), Надежда ("Варвары"), Лариса, Любовь Яровая, Кручинина; Эсфирь ("Уриэль Акоста" Гуцкова). С нач. 50-х гг. перешла на характерные роли, в к-рых проявилась склонность актрисы к острой сценич. форме: миссис Даджен ("Ученик дьявола" Шоу), мать Валерика ("Проводы белых ночей" Пановой), Анна Меньшова ("Беспокойные сердца" Бондаревой), Патрик Кэмпбелл ("Милый лжец" Килти). Лит.: Караганов А.,Сценический образ и актерская мысль, "Театр", 1950, № 9; Васильева Л., Большой настоящий художник, "Театр. жизнь", 1962, .№ 17. ff. Mop. СОБОЛЕВСКИЙ, Анатолий Викентьевич (р. 27.V. 1932) - белорус. сов. театровед. Окончил отделение журналистики Белорусского гос. ун-та им. Ленина (1958), аспирантуру ГИТИСа. Лит. деятельностью занимается с 1954. С.- автор ряда книг и статей, поев. белорус. т-ру и т-ру народов СССР. С 1961 ведёт педагогич. работу в Белорус. театрально-художеств. ин-те. Соч.: Рампай асветленае. Тэатральна-крытычныя арты-кулы, М?нск, 1962; Уладар дум чалавечых, М?нск, 1964. Вен. С. СОБОЛЫЦИКОВ-САМАРИН, Николай Иванович [наст. фам.- Соболыциков; 28.III(9.IV).1868, Петербург, - 20.VII.1945, Горький] - рус. сов. театр. деятель, режиссёр, актёр, педагог. Нар. арт. РСФСР (1934) Род. в семье крестьянина. Выступал в любительских спектаклях. С 1883 играл и режиссировал на клубных сценах Петербурга и его пригородов. Работал в Петрозаводске, Тихвине, Н. Новгороде и др. городах. В 1892 был актёром и режиссёром петерб. Василе-островского т-ра для рабочих. Пост.: "Горе от ума"; "Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва. Роли: Андрей Белугин, Несчастливцев; Грозный ("Опричник" Лажечникова) и др. В 1892-99 С.-С.- актёр и режиссёр Нижегородского т-ра, где организовал "товарищество на паях" (1893-96). Роли: Никита ("Власть тьмы"), Столбцов ("Новое дело" Вл. И. Немировича-Данченко), Не-дыхляев ("Кручина" Шпажинского) и др. В 1897, арендовав новое театр. здание, построенное в 1896 нижегородским гор. управлением, С.-С. становится антрепренёром. С.-С. стремился поднять уровень театр. иск-ва в провинции, создавать идейно и художественно значит, спектакли, крепкий актёрский ансамбль. Основу репертуара в его т-рах составляла классика и лучшие совр. пьесы. В 1898 С.-С. организовал выезды т-ра в Сормово, к рабочим, где давались бесплатные спектакли. В сезон 1899-1900 он арендовал т-р в Астрахани. Стремясь привлечь нового рабочего зрителя, он устраивал спектакли по сниженным ценам. В 1901-07 С.-С. создал оперную и драм. труппы в Саратове и Казани и совершил с ними гастрольные поездки по мн. городам России. В 1904 в Пензе С.-С. одним из первых в провинции пост. "Вишнёвый сад". С.-С. был активным пропагандистом драматургии Горького. На протяжении всего творч. пути С.-С. включал пьесы Горького в репертуар своих т-ров. Играл роли: Бессеменова ("Мещане"), Сатина, Актёра ("На дне") и др. В 1908-13 С.-С. работал в Ростовском т-ре; в 1908-10 держал там антрепризу, с 1910 был актёром и режиссёром. С.-С. поставил почти все пьесы Чехова, 15 пьес Островского, "Отелло"; "Дворянское гнездо" по Тургеневу, "Живой труп" Л. Толстого, "Братья Карамазовы" по Достоевскому и др. Сыграл роли Лаврецкого ("Дворянское гнездо"), Войницкого; Гаева, Шабельского ("Вишнёвый сад", "Иванов") и др. После революции С.-С. стал одним из активных строителей сов. т-ра. В 1917-24 он работал в т-рах Одессы (с 1921- директор и гл. реж. Одесского гос. т-ра). В период гражданской войны С.-С. организовывал спектакли для рабочих и красноармейцев в юж. прифронтовых городах, создавал здесь нар. т-ры. В 1924 вновь возвратился в Ниж. Новгород (ныне Горький), где работал до конца жизни, сначала как актёр и режиссёр, затем художеств. руководитель и консультант. Стремление С.-С. развивать новое, социалистич. иск-во сказалось в выборе репертуара, поисках новых методов работы, организации зрителя. В Горьковском т-ре он пост. "Ярость" Е. Яновского (1929), "Страх" Афиногенова (1932), "Бойцы" Ромашова (1934), "Таня" Арбузова (1938) и др.; из произв. классич. драматургии: "Горе от ума" (1937); "Гамлет" (1937), "Зимняя сказка" Шекспира (1940). Самая крупная режиссёрская работа С., сохранявшаяся в репертуаре Горьковского т-ра в течение многих лет,- "Мещане" (1927; впервые пост. С.-С. в 1903). Утверждая реалистич. традиции рус. сцены, С.-С. стремился вскрыть политич. направленность пьесы, заострить заложенные в ней социальные проблемы. В своих лучших пост., отмеченных высоким мастерством, режиссёр сочетал романтич. приподнятость и яркость театр. красок с глубиной социальных, бытовых и психологич. характеристик. Пост. им спектакли отличались сыгранностью ансамбля, выразительностью нар. сцен. В Горьковском т-ре С.-С. исполнил роли Хлынова, Лыняева ("Горячее сердце", "Волки и овцы" Островского), Миллера ("Коварство и любовь"), Фамусова и др. Деятельность С.-С. во многом способствовала выдвижению Горьковского т-ра в число лучших т-ров сов. периферии. Режиссёр-педагог он воспитал несколько поколений актёров. С.-С. является также автором сказочных феерий и пьес для детей ("Кот в сапогах" и др.); пьес "Почтенная артистка" (1904, Саратов), "Пётр Первый" ("Царство антихриста", 1924, Нижегородский т-р), "Буревестники" (1926, Нижегородский т-р), "Ванька-ключник" (1927) и др.; инсценировок: "Сытые и голодные" (по роману Михайлова, 1901, Новгород), "Сергей Горбатов" (по роману В. Соловьёва, 1922, Одесса), "Александр I" (по Мережковскому, 1923, Уфа), "Дворянское гнездо" (по Тургеневу, 1940, Горький), "Обрыв" (по Гончарову, 1957, Горький) и др. Соч.: О "Гамлете, принце датском", Горький, 1936; Записки, 2 изд.. Горький, 1960. Лит.: Крути И., Н. И. Соболыциков-Самарин, "Театральная декада", 1936, № 21; Холодковский Вл., В гостях у мастера, "Театральная неделя", 1940, № 18; Н. И. Соболыциков-Самарин, "Театр", 1953, № 6; "Астрахань". Сборник, Астрахань, 1958, с. 531-32; Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, М., 1957. С. Г. "СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА" - сов. газета. Орган Министерства культуры СССР и ЦК профсоюза работников культуры. Издаётся в Москве с 1953 (сменила газету "Советское искусство"). Выходит три раза в неделю. В "С. к." помещаются статьи по вопросам культурного строительства в СССР, театр. иск-ва, кинематографии, музыки, изобразит, иск-ва, издательского дела. Здесь публикуются рецензии на спектакли, фильмы, книги, хроника иск-ва в СССР и за рубежом. "СОВЕТСКАЯ ЭСТРАДА И ЦИРК" - сов. ежемесячный иллюстрированный журнал. Создан на базе предшествовавшего ему журнала "Советский цирк". Выходит в Москве с июля 1963. Журнал освещает проблемы циркового и эстрадного иск-ва. В составе ред. коллегии: В. Е. Ардов, Ф. Г. Бардиан, Ю. А. Дмитриев, В. Г. Дуров, К. С. Елисеев, А. Ф. Короленко (ответств. секретарь), Л. О. Утёсов, С. Ф. Федоровцев, А. Я. Эшпай. 4. Шн. СОВЕТСКИЙ ТЕАТР - см. Театр (раздел - Советский театр). "СОВЕТСКИЙ ТЕАТР" - сов. иллюстрированный журнал по вопросам театра и драматургии. 1) Издавался в Москве в 1930-33 (до 1931 - раз в 2 недели, с 1931- раз в месяц). Всего вышло 43 номера, 2 - двойных. В ред. коллегию входили: А. Н. Афиногенов (ответств. ред.), В. Н. Билль-Белоцерковский, А. Д. Попов, в числе сотрудников журнала были А. В. Луначарский, В. В. Вишневский, П. А. Марков и др. Гл. внимание уделялось проблемам творч. метода и вопросам текущей театр. жизни. С 1933 вместо "С. т." выходил журн. "Театр и драматургия". 2) Ежемесячный журн. по вопросам т-ра. Издавался в Москве в 1935-36. Орган управления т-рами Наркомпроса и ЦК Союза работников иск-в; с 1936 (с № 4) - Всесоюзного к-та по делам иск-в. Освещал преим. работу периферийных т-ров, публиковал хронику театр. жизни. С 1937 вместо "С. т." и "Театра и драматургии" выходит журн. "Театр". "СОВЕТСКИЙ ЦИРК" - сов. ежемесячный иллюстрированный журнал по цирковому иск-ву. Орган Министерства культуры СССР. Выходил в Москве с октября 1957 по июнь 1963 включительно; всего вышло 69 номеров. Инициатор создания журнала и первый ответств. редактор - Е. М. Кузнецов (с 1957, № 1, по 1958, № 5 включительно). В "С. ц." освещались вопросы истории, теории, технологии, организации и текущей практики циркового иск-ва. Помещались историч. обзоры, рецензии, монографич. очерки, творч. биографии и автобиографии мастеров цирка, информация. Издание иллюстрировалось, С июля 1963 "С. ц." был реорганизован в журн. "Советская эстрада и цирк". А. Шн. "СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО" -сов. газета. Издавалась в Москве в 1931-53 журнально-газетным объединением; с 1938 (.№ 67) изд-вом "Искусство"; с 1932 (.№ 13) - орган сектора иск-в Наркомпроса; с 1933 (№ 50)- орган управления зрелищных предприятий; с 1934 (№ 31) - орган Наркомпроса РСФСР; с 1936 (.№ 7) - орган Всесоюзного к-та по делам иск-в при Совнаркоме СССР; с 1938 (№ 69) и ЦК профсоюза работников иск-в. В 1942-44 была объединена с "Литературной газетой" и выходила под назв. "Литература и искусство". Периодичность издания менялась. В "С. и." широко освещалась театр. и муз. жизнь, печатались статьи по вопросам архитектуры, изобразит, иск-в, кино и литературы, рецензии на спектакли, фильмы, книги. В последние годы была органом Министерства кинематографии СССР и К-та по делам иск-в при Совете Министров СССР, затем Министерства культуры СССР. Последний номер "С. и." (52) вышел 27 июня 1953. С 4 июля 1953 выходит газета "Советская культура". СОВЕТСКОЙ АРМИИ ТЕАТРЫ - см. Театры Советской Армии. СОВЕТСКОЙ ОПЕРЫ АНСАМБЛЬ (Ансамбль советской оперы Всероссийского театрального общества). Работал в 1934- 1962 в Москве. Организаторами ансамбля были К. М. Попов и Е. В."Лигин. С. о. а. стремился знакомить слушателей с новыми, еще не пост. операми, пропагандировать произв. сов. композиторов. Среди первых пост.: "Декабристы" Шапорина (1937, 1-я ред.), "Казначейша" Асафьева (1937), "Чапаев" Мокроусова (1938), "Любовь Яровая" Энке (1939), "Степан Разин" (1-я ред. 1940, 2-я ред. 1953) и "Фома Гордеев" (1946) Касьянова, "Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова" Аксюка (1940) и др. В годы Великой Отечеств, войны ансамбль был объединён с фронтовыми бригадами. В 1944 возобновил свою деятельность. С. о. а. являлся творч. лабораторией, где формировались и апробировались мн. произв. сов. композиторов для пополнения репертуара муз. т-ров. Ансамбль пост. св. 75 опер, мн. впервые в СССР. Пост.: "Щорс" Жданова (1938), "Война и мир" (1944) и "Семён Котко" (1957) Прокофьева, "Певцы" (1945) и "Вешние воды" (1955) Гольденвейзера, "Севастопольцы" Коваля (1945), "Хозяйка гостиницы" (1946), "Хождение по мукам" (1951) и "Бравый солдат Швейк" (1962) Спадавеккиа, "Надежда Дурова" Богатырёва (1947), "Барышня-крестьянка" Бирюкова (1947), "Заря" Молчанова (1954), "Маскарад" Д. Толстого (1956), "Гроза" Дзержинского (1956), "Дикая Бара" АН. Александрова (1956), "Три толстяка" Рубина (1956), "Павлик Морозов" Красева (1956), "Кон-дратий Рылеев" Золотарёва (1957), "Сердце тайги" Книппера (1958), "Укрощение строптивой" (1955) и "Солнце над степью" (1958) Шебалина, "Гроза" Трамбицкого (1958), "Меч освобождения" Потоцкого (1959), "Горе - не беда" А. Николаева (1959), "Октябрь" Мурадели (1961) и др. С. о. а. уделял также внимание операм композиторов республик и произв. рус. авторов на сюжеты лит-ры народов СССР: "Хан Улугбек" ("Улугбек") А. Козловского (1941), "Марине" Шаверзашвили (1954), "Дударай" Брусиловского (1955), "Нарспи" Пустыльника (1958), "Джамиля" Раухвергера (1960), "Шывармань" Васильева (1961). Исполнялись также оперы зарубежных композиторов: "Далибор" Сметаны (1944), "Порги и Бесс" Гершвина (1945), "Заколдованный замок" ("Страшный двор") Монюшко (1946), произв. рус. авторов: "Орестея" Танеева (1946), "Добрыня Никитич" Гречанинова (1947); оперетты: "Взаимная любовь" Каца (1937), "Есть на Волге городок" Лепина (1948) и др. Спектакли давались в концертном исполнении, в сопровождении фп., на сцене Дома актёра, Центр. дома композитора, в концертных залах Москвы, на радио и телевидении. Ансамбль гастролировал по стране. Художеств. и муз. руководителями ансамбля были К. М. Попов, С. А. Малявин, А. Б. Хессин, Н. А. Миронов и др. В ансамбле работали артисты: Е. П. Островская, М. Д. Капинос, Т.Н. Бондарь, П. И. Коробков, М. И. Воскресенский, А. Т. Васильева, И. А. Петров, П. Н.Дихнов, П. П. Покровский, В. Н. Сиротинина, Л. М. Толгская и др. В выступлениях ансамбля принимали участие артисты Большого т-ра: А. И. Орфёнов, А. К. Тур-чина, Е. И. Антонова, В. Н. Прокоптев, А. И. Батурин и др., дирижёры: О. М. Брон, В. С. Смирнов, М. Г. Григорьев и др., хормейстерами работали С. В. Попов, А. С. Степанов, концертмейстерами - Е. Я. Миловидова, Г. С. Зингер и др. Лит.: Ансамбль советской оперы ВТО, в сб. Научно-творческая работа ВТО. Ноябрь 1946, М., 1946; Ансамбль советской оперы, "Театр", 1954, № 1. Д / "СОВРЕМЕННИК" - рус. сов. театр. Первонач. название - Студия молодых актёров. Организован в 1956 в Москве. Т-р открылся спектаклем "Вечно живые" Розова (1957). Ядро труппы "С." составила группа воспитанников Школы-студии им. Немировича-Дан-ченко. Гл. режиссёр т-ра - О. Н. Ефремов. Название т-ра "С." обусловило направление творчества коллектива. В первых же спектаклях "Вечно живые" и "В поисках радости" Розова (1957) определились осн. творч. принципы т-ра. В основе организации т-ра лежит принцип студийности. Т-р стремится обличать обывательщину, мещанство, поднимает высокие моральные проблемы, ставит вопросы воспитания молодого поколения. В репертуаре "С." преобладают пьесы совр. сов. авторов: "Продолжение легенды" по повести А. В. Кузнецова, пост. к 40-летию ВЛКСМ (1958), "Два цвета" А. Зака и И. Кузнецова (1959)-пьеса написана специально для "С."; "Четвёртый" Симонова (1961), "Пять вечеров" (1959), "Старшая сестра" (1962) и "Назначение" (1963) Володина; "Без креста", по мотивам повести В.Ф.Тендрякова "Чудотворная" (1963),"По московскому времени" Л. Зорина (1962), "Голый король" Шварца (1960), "В день свадьбы" Розова (1964), "Всегда в продаже" В. П. Аксёнова (1965). Т-р ставит и пьесы совр. зарубежных драматургов: "Пятая колонна" Хемингуэя (1962), "Никто" Э.Де Филиппе (1958), "Двое на качелях" Гибсона (1962). Первое обращение т-ра к классике - "Сирано де Бержерак" Ростана (1964). Отличительные черты спектаклей т-ра - лирич. интонация, страстность мысли. В первых спектаклях режиссёры и актёры т-ра добивались предельной конкретности, детального изображения чувств героев, обрисовки места действия, впоследствии они гл. внимание стали уделять раскрытию душевного мира сценич. персонажей и, часто, нарочито условно обозначали место действия. Лучшие спектакли "С." публицистичны, исполнены гражданственности, героики и лиризма. В труппе т-ра (1965) - Г. Б. Волчек, Н. М. Дорошина, Е. А. Евстигнеев, В. П. Заманский, И. В. Кваша, М. М. Козаков, Г. Е. Лаврова, В. Н. Сергачёв, О. П. Табаков, Л. М. Толмачёва, О. Г. Фомичева и др. Лит.: Образцова А., Наш "Современник", "Юность", 1959, .No 3; Кардин В., "Современник" и время, "Театр", 1963, .№1. А. О. "СОВРЕМЕННЫЙ ТЕАТР"-РУС сов. еженедельный иллюстрированный журнал. Выходил в Москве с 4 сент. (.№ 1) 1927 по 29 окт. (№ 43) 1929, всего вышло 112 номеров. Орган Наркомпроса РСФСР, с № 36 (1928) - Главискусст-ва. Редактор А. Орлинский, с 1929 (.№ 8)- Л. Оболенский. Осн. содержание журнала составляли небольшие статьи и хроникально-информационные заметки о текущей театр. жизни Москвы, Ленинграда, частично периферии, а также краткие зарубежные новости т-ра. В качестве приложения к журналу выпускались "Кому- куда?" (заголовок неоднократно менялся) - сводные программы моск. спектаклей, концертов, эстрадных и цирковых программ, спортивных и др. куль-турно-просветит. мероприятий за неделю. Преемником "С. т." была газета "Рабочий и искусство" (1929-30). А. Шн. "СОВРЕМЕННЫЙ ТЕАТР" ("Съвременен театър")- болг. театр. передвижная труппа. Существовала в 1902-12. Основана актёром М. С. Икономовым, ставшим руководителем труппы. "С. т." боролся за утверждение совр. репертуара, ставил пьесы болг. драматургов И. Вазова, П. Яворова, популяризировал драматургию Горького, Чехова, Толстого, Островского, Шекспира, Ибсена, Гауптмана. Значит, обществ, событием стала пост. пьесы Горького "На дне" (1903). В 1912 труппа распалась. В труппе был и крупнейшие болг. актёры и актрисы М. Икономова, П. Стойчев, С. Бычваров, Г. Попов, К. Кирчев, П. Атанасов, С. Стоянов и др. Лит.: Василев Д., История на българския театър от древностьта до наши дни, Варна, 1942, с. 102-04; П е-н е в П., Лекции по история на българския драматически театър, ч. 2, С., 1954, с. 360-74. А. Ив. СОГЕ (Sauguet), Анри (наст. имя и фам.- Жан Пьер П у п а р; Poupard) (p. 18.V.1901) - франц. композитор. С 1921 жил в Париже, где учился у Ш. Кёкле-на. Был близок Э. Сати, Д. Мийо, Ж. Орику, Ф. Пу-ленку. Творч. деятельность начал в 1924 одноактной оперой "Кокарда полковника" (Т-р Елисейских полей, Париж). Талант композитора особенно проявился в его сценич. произведениях. Автор опер: "Контрабас" по Чехову (1931, т-р "Мадлен", Париж), "Пармская обитель" (1939, т-р "Гранд-Опера"), "Капризы Марианны" (по А. Мюссе, 1954, фестиваль в Экс-ан-Провансе) и др.; балетов: "Кошка" (1927, "Рус. балет С. Дягилева", Монте-Карло), "Давид" (соч. по заказу Иды Рубинштейн, 1928, т-р "Гранд-Опера"), "Миражи" (1947, там же), "Фасты" (1933, Т-р Елисейских полей), "Камелеопард" по Э. По (1956, там же) и мн. др.; музыки к пьесам Мольера, Шекспира, Бюхнера, Жироду и др. В 1962 и 1964 С. приезжал в СССР. Лит.: Schneider M., H. Sauguet, P., 1959; С о I 1 а е г Р., La musique moderne, P.-Brux., 1955; Шнеерсон Г., Французская музыка XX в., М., 1964. Ал. М. СОДЕЙКА, Антавас Антано (р. 23.1.1890) - литов. сов. артист оперы (баритон). Нар. арт.Лит.ССР (1950). В 1907-20 жил в США, организовывал рабочие хоры, участвовал в муз. спектаклях. В 1920 окончил консерваторию в Бостоне. В 1920-52 - солист Литов. т-ра оперы и балета. Лучшие партии - Риголетто; Яго ("Отелло" Верди), Скарпиа ("Тоска"). Др. партии: Молодой боярин, Каткус ("Гражина", 1933, "Радвила Перку нас", 19а7, Карнавичуса), Таурагис ("Три талисмана" Рачюнаса, 1936) - первый исполнитель; Демон, Князь Игорь, Онегин; Елецкий, Томский ("Пиковая дама"), Фигаро; Амонасро ("Аида"), Эскамильо; Линдорф, Коппе-лиус, Дапертутто, Миракль ("Сказки Гофмана" Оффенбаха). Выступал в Италии. С 1945 преподаёт в Вильнюсской консерватории (с 1957 - профессор). Написал автобиографич. книгу "Мой путь к музыке" (Mano kelias i muzikos mena, Vilnius, 1959). A. Руз. СОЕДИНЁННЫХ ШТАТОВ АМЕРИКИ ДРАМАТУРГИЯ. Зарождение драматургии и т-ра на амер. материке связано с ритуальными представлениями ацтеков и сев.-амер. индейцев. Колонизаторы, интенсивно заселявшие Сев. Америку в 17 в., подавляли развитие нац. культуры коренного населения. Иск-во колонизаторов-поселенцев также не получило развития из-за гонений со стороны пуританских властей и длительного подчинения англ. метрополии. Даже после войны за независимость (1775-83), на протяжении всей истории амер. т-ра вплоть до 20 в. преобладающее место на сценах страны занимала англ. драматургия. Наиболее ранняя пьеса, написанная колонистом Б. Колменом,- "Густав Ваза", пост. в 1690 студентами Гарвардского колледжа. В 1714 был издан трёхактный фарс Р. Хантера и Л. Морриса "Андро-борус" ("Людоед") - злая сатира на духовенство. В этом фарсе отразилась борьба за власть между буржуазией и духовенством. Первая амер. трагедия "Парфянский принц" Годфри была пост. в 1767 в филадельфийском т-ре "Саутуорк". Просветительская направленность этой пьесы получила дальнейшее развитие в драматургии Р. Тайлера и У. Данлепа. В трагедии звучит тираноборческая тема, навеянная борьбой с англ. метрополией. Эпоха Просвещения, годы подготовки войны за независимость способствовали появлению новых произведений. Среди них: драмы X. Брекенриджа ("Сражение при Банкер-Хилле", 1776, "Смерть генерала Монтгомери", 1777), М. О. Уоррен ("Низкопоклонник", 1773, "Группа", 1775) и др. Пьесы эти были проникнуты свободолюбием, героич. пафосом, но они отличались статичностью, тяжеловесной риторикой. В 1787 Тайлер написал первую нац. комедию "Контраст" (пост. проф. труппой в конце 80-х гг. 18 в.). Эта бытовая нравоучит. комедия высмеивала "англоманию", поднимала вопрос о нац. независимости. Идеей патриотизма проникнуты драмы Данлепа "Андре" (1798), "Храм независимости" (1799), "Размышления о прошлом, или Американская революция" (1802) и др., комедии "Скромный солдат, или Любовь в Нью-Йорке" (1787) и "Отец, или Американский -шендизм" (1789) и др. В 19 в. американская драматургия продолжает отставать в своём развитии не только от европ. драматургии, но и от амер. лит-ры. В репертуаре т-ров преобладают англ. пьесы, франц. мелодрамы, пьесы А. Коцебу. В 20-30-е гг. происходит нек-рый подъём американской драматургии, обусловленный распространением в лит-ре романтизма. В наиболее прогрессивных романтич. пьесах прославлялись подвиги борцов за свободу - "Гладиатор" (1831), "Оралусса" (1832) Р. Бёрда, "Метамора" (1829) Дж. Стоуна, и др. Появились также романтич. драмы на сюжеты средневековья, насыщенные фантастикой и мистикой: "Бьянка Висконти" Уиллиса (1837), "Франческа да Римини" Бокера (1855) и др. ' События гражд. войны (1861-65) вызвали бурный рост аболиционистской драматургии. Однако эти пьесы представляли собой поверхностные мелодрамы низкого художеств. уровня. Наиболее значит, из них инсценировки романа Г. Бичер-Стоу "Хижина дяди Тома", сделанные Д. Айкеном и Ч. Тейлором. Попытки крупных писателей (М. Твен, Ф. Брет-Гарт) обратиться к драматургии не имели успеха. Исключением были комедии У. Хоуэлса, успешно шедшие в т-рах США и Англии. В 1-й пол. 19 в. появляются пьесы, содержащие элементы реализма. Наиболее популярной из них была комедия А. Моуэтт "Мода, или Жизнь в Нью-Йорке" (1845) - меткая сатира на амер. буржуазию, пытающуюся подражать франц. аристократам. Дальнейшее развитие реалистич. драматургия получает в творчестве Б. Хоуарда и Дж. Хёрна. Лучшие пьесы Хоуарда: "Генриетта" (1887), "Шенандоа" (1889) и др.самобытны, лишены подражательства. В -пьесах Хёрна "Маргарет Флеминг" (1890), "Ферма у моря" (1892) и др., несмотря на мелодраматизм, правдиво показана жизнь простых американцев, в т. ч. негров ("Преподобный Гриффит Давенпорт/, 1899). На рубеже 19-20 вв. благодаря интенсивному р з-витию капитализма в США т-р превращается в коммерч. предприятие и подчиняется вкусам финансовой буржуазии. Т-ры ставят гл. обр. салонные комедии, водевили, фарсы, муз. комедии, ревю. Нек-рые из них правдиво изображали жизнь городских низов (водевили Э. Харригена, комедии-фарсы Ч. Хой-та). Наиболее популярными драматургами тех лет были У. Джиллетт, О. Томас, К. Фитч. Они создавали внешне занимательные бытовые комедии и драмы, посвящённые гл. обр. конфликтам амер. бурж. семьи. Элементы социальной критики содержали пьесы Фитча "Честолюбцы" (1901), "Город" (1909); эта же направленность у лучших пьес Муди-"Смерть" (1906), Шелдона -"Негр" (1909), "Хозяин" (1911). В нач. 20 в. большое распространение получили комедии и психологич. драмы на морально-этич. темы: "Нью-йоркская идея" Митчелла (1906), "Зачем жениться?" Уильямса (1917), "Нас трое" (1906) и "Он и она" (1912) Крозерс, "Жена Крэга" Келли (1925) и др. Популярнейшим жанром долгое время оставалась мелодрама. Наиболее известными авторами этого жанра были драматурги О. Дейвис и Д. Беласко. После первой мировой войны усиливается коммерч. направленность т-ров, расположенных на Бродвее - одной из главных улиц Нью-Йорка ("бродвейские театры). Репертуар этих т-ров отвечает вкусам буржуазии и выражает её идеологию. Широкое распространение в этих т-рах получают муз. комедия и ревю (Ф. Зигфельда и др.). Зигфельд ставил также муз. комедии и оперетты. В 20-е и особенно 30-е гг. появляется ряд бурж. комедиографов: Ф. Барри- "Царство животных" (1932), "Весенний танец" (1936) и др.; С. Берман - "Биография" (1932), "Не время для комедии" (1939) и др.; Дж. Кауфман -"Американские дороги" (1938), "Гость к обеду" (1939) и др. Наряду с комедиями, прославляющими амер. образ жизни, создаются и декадентские драмы ("Отель Юниверс", 1930, "Сюда приходят клоуны", 1938 - Барри, и др.). Формирование реалистич. драматургии США, неоднородной по своей идейной направленности и художеств. уровню, протекало за пределами "бродвейских т-ров". Оно было связано прежде всего с практикой "малых", а также университетских, рабочих и федеральных т-ров, противостоявших иск-ву Бродвея. В 20-е гг. выдвинулась целая плеяда драматургов: М. Андерсон, Ю. О'Нил, Э. Райе, Дж. Лоусон и др. Среди наиболее популярных пьес 20-30-х гг.- антивоенная драма Андерсона "Цена славы" (совм. с Л. Столлингсом, 1924); в пьесах "Обе ваши палаты" (1933), "Зимний закат" (1935), "Бескрылая победа" (1936), "Высокий Тор" (1937) и др. автор критикует коррупцию и произвол, царящие в правительственных учреждениях, расовую дискриминацию и др. пороки амер. действительности. Отличит, особенностью творчества Андерсона является тяготение к морально-этич. проблематике. Его драматургия включает элементы реализма, но в ней проявились мистич., идеалистич. тенденции. Драматург стремится придать амер. т-ру поэтич. звучание. С этой целью он обращается к жанру стихотворной трагедии ("Королева Елизавета", 1930, "Мария Шотландская", 1933, "Тысяча дней Анны", 1948, и др.). В жанре стихотворной драмы написаны также пьесы А. Мак-Лиша, к-рый в иносказательной форме апеллирует к современности ("Паника", 1935, "Падение города", 1937, "Воздушный налёт", 1938, "Иов", 1958, и др.). Крупнейшим драматургом США 1-й пол. 20 в. является 0'Нил, создатель амер. психологич. драмы, характеризующейся глубоким проникновением во внутр. мир героев. В своих ранних пьесах ("К востоку на Кардиф", 1916, "Анна Кристи", 1922, и др.) он выступает с позиций критич. реализма, трезво оценивая капиталистич. действительность. О'Нил - один из первых амер. драматургов- делает героем своих пьес негра ("У всех детей господа бога есть крылья", 1924, рус. пер. "Негр"), "Император Джонс" (1920). Однако объективная оценка представителей негритянского народа снижается в этих пьесах благодаря натуралистич. и мистич. мотивам. Идеалистич. тенденции усиливаются в последующих произведениях ОНила. Фрейдизм и богоискательство лежат в основе его драм "Странная интерлюдия" (1928), "Траур к лицу Электре" (1931), моральный нигилизм и проповедь смерти- в пьесе "Разносчик льда" (соч. 1938, пост. 1946) и др. В конце творч. пути 0'Нил снова возвращается к критич. осмыслению амер. действительности ("Немножко от поэта", 1942, "Долгий день уходит в ночь", соч. 1940, пост. 1956). В пьесах П. Грина также ставится тема дискриминации негров (серия одноактных пьес "Одинокая дорога", изд. 1926, "Лоно Авраама", 1926, и др.). Эти пьесы отличаются глубоким знанием обычаев и нравов негритянского народа, сочувственным отношением к нему. Но в этих произведениях Грина также сильны элементы символики, мистики. Хоуард в пьесах-"Они знали чего хотят" (1924), "Дочь Нэда Маккоба" (1926), "Дух Янки Дудля" (1937) и др.-даёт правдивое изображение жизни простых американцев, оставаясь при этом в рамках бурж. либерализма. Тема судьбы "маленького человека" нашла своё отражение и в пьесах У. Сарояна'. "В горах моё сердце" (1939), "Дни нашей жизни" (1939), "Прекрасные люди" (1941) и др. Пьесы Сарояна поэтичны и гуманны. Но, воспевая чистоту помыслов и поступков своих героев, Сароян отрывает их от конкретной историч. среды, переносит в мир грёз. Создание подлинно реалистич. драматургии, основой к-рой является социальная проблематика, принадлежит драматургам Раису, Лоусону и др., но мн. драматурги реалистич. направления в 20-х гг. испытали влияние экспрессионизма (Райе - "Счётная машина", 1923; Лоусон - "Гимн участников процессии", 1925, и др.). В дальнейшем они укрепляются на позициях критич. реализма и закладывают основы социальной драмы ("Уличная сценка" Раиса, 1929, "Маршевая песня" Лоусона, 1937, и др.). Экономич. кризис 1929-33, резко обостривший классовые противоречия внутри страны, усилил борьбу широких масс за экономич. и политич. права, вызвав подъём демократич. сил. В 30-е гг. получает широкое развитие социальная драма. Пьесы, разоблачающие капиталистич. действительность, изображающие жизнь и борьбу пролетариата, создают драматурги: А. Малъц - "Тёмная шахта" (1935), "Рядовой Хикс" (1935), "Мир на земле" (1934, совм. с Дж. Скла-ром); К. Одетс - "В ожидании Лефти" (1935), "До самой смерти" (1935), "Золотой мальчик" (1937); П. Питере - "Ура, я бродяга!" (1931), "Грузчик" (1934); С. Кингсли - "Люди в белых халатах" (1933), "Тупик" (.1936) и др. В 30-х гг. в произведениях прогрессивных драматургов впервые приобретает подлинно реалистическое социальное осмысление образ положительного героя - негра ("Они не умрут" Уэксли, 1934, "Грузчик" Питерса и Склара, 1894, и др.). Во 2-й пол. 30-х гг. широкое признание завоёвывает новый своеобразный жанр-"живые газеты",-созданный нью-йоркскими федеральными т-рами под рук. Раиса и при участии мн. журналистов. Это динамичные остро злободневные сценки на социальные и политич. темы, взятые из газет, написанные лаконичным языком плаката ("Эфиопия", 1936, "Одна треть нации", 1938, и др.). В конце 30-х гг. создаются пьесы на антифашистские темы, "Пятая колонна" Хемингуэя (соч. 1937, пост. 1940). Среди антивоенных пьес - "Джонни Джонсон" Грина (1937). Глубоким драматизмом, страстным разоблачением милитаризма проникнута пьеса И. Шоу "Похороните мёртвых" (1936). В эти годы к драматургии обращаются крупные писатели. Дж. Стейнбек пишет пьесу на основе своего романа "О мышах и людях" (1937); с успехом идёт "Табачная дорога" по Колдуэллу (1933, инсц. Д. Киркленда). В эти же годы появляются первые пьесы Л. Хелман, крупнейшей представительницы критич. реализма 30-40-х гг. ("Час детей", 1934, "Настанет день", 1936). Её пьесы- "Лисички" (1939), "Порыв ветра" (1944), "За лесами" (1946) и др.-приобретают широкую популярность. Очередной экономич. кризис 30-х гг., усиление реакции, начало 2-й мировой войны вызвали резкий спад культурной жизни США. Закрываются мн. прогрессивные т-ры, творчество нек-рых крупных драматургов, стоящих на позициях критич. реализма, утрачивает социальную и обличительную остроту (пьесы Одетса - "Ночная музыка", 1941, "Столкновение ночью", 1941, и др.). На Бродвее продолжает ставиться легковесная драматургия. Однако и в эти годы появляются пьесы о войне, антифашистские пьесы: "Стража на Рейне" Хелман (1941), "Свеча на ветру" Андерсона (1941), "Луна взошла" Стейн-бека (1942). После окончания 2-й мировой войны в США начинает проводиться политика "холодной войны", способствующая усилению реакционных декадентских течений в иск-ве и в С. Ш. А. д. Оружием в идеологич. борьбе буржуазии становятся милитаристич., человек онена-вистнич., упадочнические произведения. Критика поднимает на щит такие пьесы, как "Приказ командира" Хейнса (1947), "Сила великана" Э. Синклера (1949), "Трамвай, именуемый "Желание"" Теннесси Уильямса (1947) и др. Декадентским пьесам противостоит прогрессивная драматургия, развивающаяся на основе реалистич. традиций предшествующих десятилетий: "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо (1945), "Суровое испытание" Миллера (1958), "Дело Моррисона" Мальца (соч. 1953), "Те, кто сеят беду" Беллака (1955), "Дневник Анны Франк" Хакетта и Гудрич (1956). Наибольшее значение в развитии совр. прогрессивной драматургии США имеет творчество А. Миллера. Морально-этич. проблематика в его пьесах тесно связана с раскрытием социальной основы драматич. конфликтов, порождаемых амер. действительностью ("Все мои сыновья", 1947, "Смерть коммивояжёра", 1949, дилогия "Воспоминание о двух понедельниках" и "Вид с моста", 1955, "После грехопадения", 1964). Но,стремясь проникнуть в глубины человеч. психики, автор порой преувеличивает значение бессознательных био-логич. импульсов, извечных тёмных сил судьбы, к-рые будто бы управляют человеком и нередко берут верх над силами социальными. Отсюда фрейдистские и экзистенциалистские мотивы в его последних пьесах. "Холодная война" и усиление антиреалистич. течений отрицательно сказались на творчестве многих прогрессивных драматургов. В послевоенных пьесах Одетса-"Большой нож" (1948), "Деревенская девушка" (1950), "Цветущее персиковое дерево" (1954), и Хелман "Осенний сад" (1951), "Куклы на чердаке" (1960), "Мама, папа и я" (по роману Б. Блечмена "Сколько?"), круг тем сузился и потерял свою общественную значимость, в них отчётливо сказывается влияние модернизма. В современной американской драматургии происходит ожесточённая борьба между различными направлениями. Иногда эта борьба проявляется в творчестве одного и того же драматурга, порождая противоречия, взаимоисключающие тенденции. Так, в пьесах Теннесси Уильямса ущербность, психопатология, натурализм ("Кошка на раскалённой крыше", 1956, "Сладкого-лосная птичка юности", 1960, и др.) сочетаются с критикой капиталистич. общества, проповедью гуманизма ("Путь действительности", 1953), прославлением человечности и душевной красоты людей, обречённых на гибель в атмосфере мещанского ханжества и ненависти ("Орфей спускается в ад", 1957). П. Чаевский- автор реалистич. пьесы "Марти" (1953) отходит от своих позиций в драмах "Середина ночи" (1959), "Десятый человек" (1959), "Гидеон". (1961), обращается к мистике, прибегая к стилизации и усложнённому языку. Тема безысходного одиночества, якобы неизбежного в человеч. обществе, лежит в основе пьесы У. Гибсона "Двое на качелях" (1959), но его же пьеса "Сотворившая чудо" (1961) - гимн человеческой любви, человеческому единению, самоотверженности. Во "внебродвейских т-рах" порой ставятся пьесы амер. драматургов, использующих новейшее направление "антитеатра", представляющего собой крайнюю степень разложения театр. иск-ва (А. Копит-"О папа, бедный папа, мама повесила тебя в чулане и мне так грустно"; М. Роберт-"Девы и любовницы в зверинце"; Э. Олби -"История в зверинце"). Однако в творчестве драматургов нового поколения всё смелее утверждаются тенденции, противостоящие реакционной декадентской драматургии. Человечностью проникнуты семей-но-бытовые драмы У. Инджа, в к-рых драматург правдиво показывает жизнь "маленьких людей" Америки. Фантастич. сатирич. комедия Г. Видала "Визит на малую планету" (1957) направлена против поджигателей войны, сатирич. пьеса "Лучший человек" (1960) разоблачает предвыборную борьбу за президентское место. Даже среди потока легковесных произведений, по-прежнему заполняющих репертуар "бродвейских т-ров", появляются пьесы, критикующие амер. образ жизни. Так, муз. драма "Вестсайдская история" А. Лорентса и Л. Бернстайна (1957), проникновенно расскавывающая о совр. Ромео и Джульетте, ставит важные социальные проблемы преступности подростков и расовой нетерпимости; пьеса Б. Стэвиса "Стальные знамена", поев. событиям гражданской войны (этому же драматургу принадлежит пьеса о Джоне Хилле - "Человек, который никогда не умирал", 1954), и "Чудеса в гостиной" Лоусона разоблачают агрессивную реакционную политику США, "холодную войну" и призывают к единению прогрессивных сил. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2-3, М., 1957-1963; История американской литературы, т. 1,М.-Л., 1947; The Cambridge history of American literature, v. 1, N. Y., 1917; D i c-k i n s о n Th. H., Playwrights of the New American theatre, N. Y., 1925; Q u i n n A., A history of the American drama from the beginning to the Civil War, N. Y., 1946; его же, A history of the American drama from the Civil War to the present day, N. Y., 1945; К г u t с h J., The American drama since 1918. An informal history, N. Y., 1957; American plays, ed. by A. G. Halline, N. Y., [1935]; Sixteen famous American plays, ed. by B.Cerft, H. Cartmell, N. Y., [1941]; Representative American plays, ed. A. Quinn, N. Y., 1925; The best plays, N. Y., 1956. Я. Б. СОЕДИНЁННЫХ ШТАТОВ АМЕРИКИ ТЕАТР. Ранние сведения о т-ре Сев. Америки относятся к 17 в., когда миссионеры, приехавшие из Европы, устраивали мистериальные представления, служившие целям религиозной пропаганды. Светское театр. иск-во, нар. игры, праздничные увеселения преследовались пуританами. В 18 в. в Америке гастролировали иностранные,преим. английские, труппы. Одной из ранних форм светских театр. представлений были любительские спектакли учащихся колледжей, ставивших в основном произведения англ. драматургов ("Смерть Катона" Аддисона в исполнении студентов Виргинского колледжа, 1736). Эти представления устраивались гл. обр. в юж. штатах, где пуритане не имели большого влияния. Первое театр. здание было построено в Уиль-ямсбурге (Виргиния) в 1716. Здесь же 15 сент. 1751 спектаклем "Венецианский купец" открылся т-р Л. Халлема. Эта англ. труппа положила начало проф. театр. иск-ву Сев. Америки. На сцене т-ра Халлема ставились пьесы Шекспира и др. англ. драматургов. После смерти Халлема (с 1758) труппу возглавил актёр Д. Дуглас, успешно боровшийся с пуританским обскурантизмом. Во время войны за независимость (1775-83) театр. представления были запрещены. В 1785 в Нью-Йорке возобновила свою деятельность труппа Л. Халлема младшего. Основой репертуара по-прежнему была англ. драматургия. К концу 18 в. начинают ставиться и пьесы амер. авторов, гл. обр. У. Данлепа, к-рый в 1796-1812 был антрепренёром т-ров "Старая американская компания" и "Парк". Лучшие актёры Америки 18 в. были англичанами (Т. Уигнелл, Дж. Хочкин-сон, У. Уоррен, Дж. Феннелл, Т. Купер и др.). В 1820-30-х гг. в крупных городах создаются т-ры, возглавляемые дельцами-антрепренёрами, строятся спец. театр. помещения. Среди этих т-ров "Парк", "Четем", "Бауэри" - в Нью-Йорке, "Честнат Стрит"- в Филадельфии, "Тремонт" - в Бостоне и др. Художеств. уровень спектаклей был низким. Обычно представления состояли из цирковых номеров, пантомим, мелодрам и др. В 1-й пол. 19 в., несмотря на сопротивление пуритан и части буржуазии, театр. иск-во развивается, растёт уровень исполнительского мастерства, определяются осн. черты нац. актёрской школы (демократизм, правдивость). В 19 в. выдвинулась плеяда мастеров сцены: Дж. Бутс, Э. Форрест, Ш. Кашмен, А. Олдридж, д. Бутс, Дж. Джефферсон, М. Фиск, М. Адаме, Дж. Марло, семья Барримор, Р. Мансфилд и др. Организуются труппы, наз. менестрели. Возникает новый жанр спектаклей, включающий скетчи и концертные выступления. Этот жанр, утвердившийся на сцене т-ров варьете, стал характерным для т-ра США. Популярность получили также бурлеск и пародия. Во 2-й пол. 19 в. количество т-ров увеличивается, но эти т-ры являются преим. передвижными, т. н. бродячими. Популярностью пользовались т. н. плавучие т-ры, возникшие еще в нач. 19 в. Эти т-ры, передвигавшиеся по реке Миссисипи на пароходах, давали представления в селениях, расположенных на её берегах. Капитан парохода зачастую был и руководителем труппы. "Плавучие т-ры" показывали наивные мелодрамы, переводные или написанные неизвестными любителями. С 1850-60-х гг. установился порядок, при к-ром антрепренёры, или ведущие актёры передвижных трупп набирали труппу для постановки одной пьесы и разъезжали с этой труппой по городам до тех пор, пока постановка делала сборы, после чего труппа обычно распадалась. Такой же характер носила и деятельность англ. трупп, гастролировавших в США в 18 в. Подобная практика способствовала возникновению в нач. 19 в. системы "звёзд", при к-рой актёры становились рук. и владельцами всего театр. имущества. В спектаклях они, занимавшие ведущее положение в труппах, стремились выделиться за счёт др. исполнителей. Эта система оказывала пагубное влияние на актёрское иск-во, разрушала ансамбль, высокие гонорары "звёздам" оплачивались за счёт сокращения сумм на постановку спектаклей. Система "звёзд" окончательно утвердилась в США на рубеже 19-20 вв. в коммерч. т-рах Бродвея (Нью-Йорк). Во 2-й пол. 19 в. в крупных городах США возникают стационарные т-ры, организаторами к-рых часто были актёры из "плавучих т-ров". Спектакли этих т-ров отличались более высоким художеств. уровнем- т-р Дж. Дрю в Филадельфии (осн. в 1860); т-р Л. Кин (там же, 1869) и др. По мере развития империализма, на рубеже 19- 20 вв. монополистич. капитал проникает и в театр. иск-во, превращая его в источник дохода. Возникают т-ры, принадлежащие трестам. Стремительно расширяя сферу своего влияния, эти театры поглощают мн. стационарные т-рЫу остальные деградируют и погибают, не выдерживая конкуренции трестов. Т-ры, объединённые в тресты, обычно работали по системе "серийный бег": одна пьеса ставилась во всех т-рах, принадлежавших тресту до тех пор, пока она делала сборы. Постановки подобных театров в большинстве случаев отличались консервативностью, в них преобладали стандарты, штампы. Делая ставку на кассовый успех, т-ры постепенно превращались в коммерческие предприятия, пропагандировавшие империалистич. идеологию. В 1896 театральные тресты объединились в театр. синдикаты (в Филадельфии, Нью-Йорке), к-рые давали разрешения на аренду театр. помещений и организацию спектаклей. Фирмы синдиката контролировали деятельность т-ров по стране, получали отчисления от спектаклей и, хотя отдельные драматурги и деятели т-ров стремились сохранить независимость (Мансфилд, Фиск), сопротивление их подавлялось синдикатом. В конце 19 в. возникли коммерч. т-ры Бродвея ("бродвейские театры"). Репертуар этих т-ров состоял преим. из муз. комедий, водевилей, ревю. Театр. помещения на Бродвее принадлежали отдельным предпринимателям. Для постановки пьесы набиралась труппа, арендовалось здание, спектакль ставился до тех пор, пока он делал сборы; как только сборы падали, труппа распускалась. На рубеже 19-20 вв. прогрессивная художеств. интеллигенция пытается противодействовать практике Т-ров Бродвея. Попытки возродить репертуарный т-р, имеющий в текущем репертуаре неск. пьес, в т. ч. классические, предпринимали нек-рые богатые любители т-ра ("Новый т-р" в Нью-Йорке) и актёры (т-ры Фиска, Дж. Джефферсона и др.). Но эти т-ры не выдерживали конкуренции т-ров, объединённых в тресты, и быстро закрывались. Более долговечными были т-ры "Республиканский" и "Беласко", принадлежавшие режиссёру и антрепренёру Д. Беласко. Около 10 лет он вёл борьбу с театр. синдикатом. Однако по своей деятельности его т-ры были сходны с т-рами Бродвея. Беласко не пропагандировал распространённые на Бродвее ревю и муз. комедии, но, идя навстречу мещанским вкусам бурж. зрителя, ставил гл. обр. банальные мелодрамы собственного сочинения, широко использовал систему "звёзд". Беласко был первым крупным режиссёром США, испытавшим влияние натурализма. Положит. значение его деятельности выразилось в том, что он поднял культуру спектакля, использовал световые и шумовые эффекты, технически усовершенствовал сцену. Наиболее действенной и прогрессивной формой протеста против бродвейского коммерч. иск-ва было движение т. н. малых театров, начавшееся в первом десятилетии 20 в. и принявшее широкий размах после 1-й мировой войны. Эти коллективы боролись за общедоступный репертуарный т-р, за развитие и утверждение нац. драматургии, режиссуры, популяризацию классики, создание ансамбля, новаторство в выборе художеств. средств, синтез различных иск-в в спектакле. Они стремились возбудить интерес к театр. иск-ву среди широких слоев населения. Но деятельность мн. малых т-ров ("Нейборхуд плейхаус" и др.) была противоречива, в их спектаклях реалистич. принципы сочетались с модернистскими устремлениями. Эти т-ры возникли как любительские коллективы во мн. частях страны, выступали в клубах, общественных зданиях, иногда даже в деревенских сараях. Постепенно мн. любительские труппы становились профессиональными, в т. ч.: т-ры "Вашингтон Сквер плейере" (1916-18), реорганизованный впоследствии в "Гилд-тиэтр" (1919), "Провинстаун плейере" (1916-29). Новаторство, прогрессивные обществ. устремления малых т-ров (встречи со зрителями, конференции, смотры, конкурсы) способствовали обновлению театр. иск-ва США в 1920-30-е гг. "Груп-тиэтр" пропагандировал идеи Станиславского, осваивал опыт М. Рейнхардта и др. передовых режиссёров. Движение малых т-ров встретило поддержку высших учебных заведений, провинциальных муниципалитетов. Крупнейшие ун-ты начали подготовку деятелей т-ра, открывали театр. ф-ты, вводя в преподавание театр. дисциплины, организовывали семинары для начинающих драматургов, театр. лаборатории для постановки их пьес (напр., осн. в 1912 "47-я мастерская" проф. Беккера в Гарвардском ун-те). Открывались учебные, т. н. университетские театры (т-р Иельского ун-та, осн. в 1926; ун-та в Айове, осн. в 1934; колледжа Уильямса, осн. в 1941, и др.). С деятельностью малых и университетских т-ров тесно связано творчество крупнейших драматургов: Ю. 0'Нила, С. Хоуарда, П. Грина, Э. Раиса, А. Мальца, Дж. Лоусона и др.; режиссёров: А.Хопкинса, Ф. Мёлле-ра, X. Клермена, Л. Страсберга, Э. Казана, Р. Маму-лянаидр.; актёров: А. Ланта, Л. Фонтанн, К. Кор-нелл, X. Хейс, Е. Ле Галъенн, Дж. Барримора, М. Гилмор, Л. Адлера и др.; театр. художников: Р. Джонса, Л. Саймонсона, Н. Бел-Геддиса, С. Хью-ма, М. Горелика, Д. Милзинера, Р. Питерса и др. Передовые деятели амер. т-ра способствовали утверждению в нац. иск-ве реалистич. тенденций. В конце 30-х гг. П. Грин организовал в штате Сев. Каролина спектакли на открытом воздухе, положившие начало новой театр. форме - фестивалю. После 1-й мировой войны и особенно в период эко-номич. кризиса 1929-33 усиливается процесс формирования пролетарской театр. культуры. В 1927 возникает "Театр новых драматургов", созданный Дж. Лоусоном, М. Голдом и др. Они ставили пьесы, посвящённые острой социальной тематике ("Хобокен Блюз" Голда, "Интернационал" Лоусона и др.). Несмотря на то, что т-р этот существовал только три года, он оказал большое влияние на формирование передового театр. иск-ва. В 1929 работало более 200 агитпропгрупп (агитбригад). Разъезжая по стране, они показывали на заводах (на митингах, во время забастовок) небольшие пьесы - "летучки", посвящённые жизни и борьбе рабочего класса. Широкую популярность приобрела группа Дж. Рида в Филадельфии, "Пролетарская сцена" нем. рабочих в Нью-Йорке и др. В 1930 мн. агитпропгруппы объединились в "Рабочий лабораторный т-р". Большое значение для развития рабочего т-ра имела Всеамериканская олимпиада (1932), после проведения к-рой была сформирована Лига рабочих т-ров, входившая в Междунар. объединение рабочих т-ров (МОРТ) в Москве. Лига открывала студии и театр. школы для обучения рабочих актёрскому мастерству, режиссуре. К работе в агитпропгруппах привлекались прогрессивные деятели т-ра. Возникли и стационарные рабочие т-ры; они ставили пьесы - "Матросы из Катарро" Вольфа, "Грузчик" Питерса и Склара, "Судный день" Раиса (1932, т-р "Юнион"), "Достигаев и другие" и "Егор Булычев и другие" Горького (т-р "Артеф", возник в конце 1920-х гг.). Большое влияние на развитие американского театра оказал приезд в 1923-24 МХАТа. С этого времени принципы МХАТа, система Станиславского оказывают решающее воздействие на передовой амер. т-р. Под влиянием МХАТа был создан "Гражданский репертуарный театр", утверждавший высокое качество репертуара, лаконичность формы, установивший умеренные цены на билеты. В годы кризиса (1929-33) количество т-ров в стране резко сократилось, закрылись и репертуарные т-ры, т-р "Гилд" превратился в коммерческий. Безработица среди актёров заставила пр-во в 1935 субсидировать федеральные театры. Возникло 158 федеральных т-ров. Они были первыми в истории Америки гос. т-рами. Эти т-ры возглавляли X. Фленаган, Э. Райе и др. Наряду с постановкой классич. и совр. прогрессивной драматургии федеральные т-ры использовали газетный материал; ставились злободневные спектакли типа "живой газеты". По мере того как всё отчётливее становилась передовая направленность федеральных т-ров и росла их популярность у массового зрителя, усиливалось наступление реакции, правительств, субсидия сокращалась и в 1939 выдача её прекратилась. Прогрессивные тенденции выражал и созданный в 1931 т-р "Груп". В течение 10 лет своей деятельности (закрылся в 1941) т-р следовал по пути МХАТа, ставил реалистические спектакли. Здесь работали режиссёры Страсберг, Клермен, Казан, художник Горелик Обострение междунар. и внутриполитич. обстановки в конце 30-х гг. (экономич. кризис 1937, наступление реакции, 2-я мировая война) усилило спад театр. иск-ва. Закрылись рабочие, федеральные и многие малые т-ры (т-р "Гилд" превратился в обычный "бродвейский т-р"). После окончания войны разгул мак-картизма затормозил развитие передового иск-ва. На Бродвее господствовали муз. комедии и ревю, сенсационные боевики, но всё же прогрессивные тенденции пробивали себе дорогу. В это время началось возрождение и возникновение новых любительских и проф. театр. трупп, противостоявших политич. реакции. Многие из них участвовали в борьбе за мир; объединения "Народная драма", труппа "Интерплейерс" и др. принимали участие в митингах протеста, направленных против реакционной цензуры и др. В нач. 50-х гг. возникли объединения "Новые драматурги", "Народные актёры" и др., в к-рые входят различные т-ры, студии, театр. школы. Они ставят в основном прогрессивные пьесы совр. амер. драматургов. В 1946 Е. Ле Гальенн и режиссёр М. Уэбстер основали "Американский репертуарный т-р" в Нью-Йорке, просуществовавший около года. Т-р этот ставил преимущественно классические произведения. В 1955 в пригороде Нью-Йорка открылся первый в США Шекспировский т-р. В 60-е гг. усиливается значение небольших любительских полупрофессиональных и проф. т-ров, растёт их количество. Вместо термина "малые т-ры" всё чаще употребляются термины "гражданские", или "общественные" т-ры (напр., "Экторс У оркшоп" в Сан-Франциско, т-р "Элли" в Хьюстоне и др.). Профессиональные, полупрофессиональные и любительские театр. коллективы развивают традиции малых т-ров в Нью-Йорке, к-рый по-прежнему остаётся центром театральной жизни США. Эти тенденции в той или иной форме проявляются в творческой практике т-ров, преследующих не коммерческие, а просветительские цели. После 2-й мировой войны возник термин "вне Бродвея" ("off Broodway"), применяющийся к т-рам, противостоящим иск-ву Бродвея и преследующим художественные, а не коммерч. цели ("внебродвейские т-ры"- "Крикет", "Гринуич-Мыоз","Ливинг", "Шеридан Сквер плейхаус" и др. работают в небольших помещениях, обычно их вместимость не св. 300 мест). Они ставят классич. исовр. пьесы (А. Миллера, Ш. 0'Кейсиидр.), отвергаемые Бродвеем, предоставляют свои подмостки безработным актёрам. Среди режиссёров и актёров этих т-ров: Н. Хоутон, Ж. Кинтеро, Ю. Малина, С. Холм, Э. Бенкрофт, 3. Мостель, Г. Бернгоф, Д. Уи-нард, Р. Херрис и др. Т-ры "вне Бродвея" выступают против системы постановки одной пьесы, против системы "звёзд", стремятся к созданию актёрского ансамбля. Мн. постановки "внебродвейских т-ров" отличаются высоким профессионализмом. Так, напр., т-р "Финикс" (осн. Н. Хоутоном и Т. Хемблтоном в 1953) располагает постоянной труппой и помещением, имеющим, в отличие от др. т-ров, 1180 мест. Он существует на членские взносы-абонементы. Здесь ставятся классич. драматургия (Шекспир, Шиллер, Мольер, Расин, Тургенев, Чехов), пьесы совр. авторов-Б.Шоу, Б. Брехта, 0'Нила, К. Чапека и др. Художеств. метод т-ра - психологич. реализм. Во главе т-ра - режиссёр Хоутон (знаток рус. т-ра, пропагандирует идеи Станиславского). Другой известный т-р "вне Бродвея" - т-р "Ливинг" (осн. реж. Ю. Малина и худ. Ю. Бэком в 1948) ставит преим. новейшую драматургию, ищет новые формы театр. представления. В спектаклях этого т-ра условность сочетается с натурализмом. Спектакли т-ров "вне Бродвея" отличаются камер-ностью, импровизапионностью, лаконичностью оформления. "Внебродвейские т-ры" доступны трудовым слоям населения, стоимость билета в них невысокая. Но отсутствие чёткой направленности творчества снижает обществ. значение этих т-ров, в их репертуар проникает упадочнич. драматургия, пьесы драматургов "антитеатра" (С. Беккета, Э. Ионеско), а поиски внешнего решения спектакля часто приводят к формалистич. экспериментам (т-р "Свободного выра жения"). Одновременно усиливается проникновение передовых тенденций в коммерческие "бродвейские т-ры". На их сценах появляются спектакли, посвящённые общественно-значимой проблематике. Так, напр., в одном из коммерч. т-ров Нью-Йорка была поставлена пьеса С. Левитта "Андерсонвильское дело" (на сюжет гражд. войны между Севером и Югом), в к-рой ставится актуальный вопрос о долге и ответственности человека перед обществом. Перемены коснулись и та кого специфически "бродвейского" жанра, как "мьюзикал" - полуэстрадное муз. представление, состоящее из песенок и танцев. В жанре "мьюзикал" была поставлена муз. комедия "Моя прекрасная леди" по пьесе Шоу "Пигмалион", а затем хореографич. драма "Вестсайдская история" (муз. Л. Бернстайна, реж.-балетмейстер Дж. Роббинс) - первый "мьюзикал", трагический по ситуации и по атмосфере, насыщенный острыми социальными мотивами, протестующий против расовой нетерпимости. В 1957 в Нью-Йорке была организована лига "внебродвейских т-ров". Для 60-х гг. характерен процесс сближедия т-ров Бродвея и "внебродвейских т-ров", часто одни и те же актёры и режиссёры работают и в тех и в других, ставят пьесы одних и тех же авторов, используют сходные сценич. формы. Всё это с особой остротой выдвигает задачу создания репертуарного т-ра с постоянной труппой. В 1964 в Нью-Йорке открылся "Постоянный театр Линкольнского центра искусств". Ле Гальенн возглавила "Национальный т-р", совершивший гастрольную поездку по многим городам США, и поставила пьесы Шекспира и Чехова. С 1947 в Нью-Йорке существует "Актёрская студия", финансируемая частными лицами. Она была основана продюсером Ч. Крофорд и режиссёрами Э. Казаном и Р. Люисом (в прошлом - деятели т-ра "Груп"). С 1951 худ. рук. студии является режиссёр Л. Страс-берг. Мн. актёры-любители и профессионалы (М. Брандо, С. Страсберг, К. Хантер, Д. Дин и др.) совершенствуют здесь своё мастерство, выступая в разл. ролях перед аудиторией как самих студийцев, так и приглашённых. В 1963 "Актёрская студия" выступала на Бродвее с пост. "Марафон 33" Хавок. В 1964 были показаны "Три сестры" в пост. реж. Страсберга. Лит.: Hornblow A., A history of the theatre in America from its beginnings to the present time, v. 1-2, Phil., 1919; 0 d e 1 1 G., Annals of the New York stage, t. 1-14, Columbia University Press, N.Y., 1927-45; Montrose M.. В г о w n J. M. (eds), The American theatre as seen by its critics. 1752-1934, N. Y., 1934; Anderson J., The American theatre and the motion, N. Y., 1938; F r e e d-1 e у G. and Reeves J. A., The American theatre, N. Y., [1945]; V i 1 1 а г d L., Le theatre americain. P., 1929; Gorelik M., New theatres for old, N.Y., 1941; R i t-t erC., Amerikanisches Theater, Z., 1949; N a t h a n G., The theatre in the fifties, N. Y., 1953; В г о w n J., Dramatic per-sonae. A restrospective show, N. Y., [1963]; S а у 1 e г О., Our American theatre, N. Y., [1923]; Houghton N.. Advance from Broadway, N. Y., [1941]. Музыкальный театр. Оперный театр в США находится в особом по сравнению с Европой положении: здесь почти отсутствуют постоянные оперные т-ры, оперное творчество амер. композиторов не имеет многовековых традиций и до сих пор не находит достаточного спроса. В то же время в США выступают лучшие исполнители Америки и Европы. Амер. композиторы на протяжении всей истории муз. т-ра США предпринимали ряд попыток создать подлинно амер. нац. оперу. В 18 в. были популярны два оперных жанра - англ. балладная опера ("Опера нищих", впервые пост. в Америке в 1750, Нью-Йорк) и итал. опера (распространённая вплоть до конца 19 в.). В 1781 в Филадельфии была пост. первая амер. опера Ф. Хопкинсона "Храм Минервы". Драматич. труппа "Олд америкэн компани" пост. в 1796 оперу "Эдвин и Анжелика" Пелисье и ряд пьес с музыкой амер. композиторов. В нач. 19 в. был открыт первый постоянный оперный т-р в Новом Орлеане. Были пост. оперы А. Клифтона ("Предприятие", 1822), М. Хокинса и др. Гастролировали мн. иностр. оперные труппы, в т. ч. труппа М. Гарсиа-отца, в к-рой участвовала М. Малибран (1825-27), труппы тенора Монтрезора, комп. Пел-легрини. Во 2-й пол. 19 в. в США с успехом выступали Ж. Линд, А. Патти, в конце 19 в. - амер. певицы.Л. Нордика, Э. Невада. В сер. 19 в. наибольшей популярностью пользовались оперы Дж. Верди. В Америке работали композиторы из Европы - Э. Соболевский (опера "Мохета" на индейский сюжет, 1859), Ф. Винатьери ("Американский доброволец", пост. в 1961, по найденной недавно рукописи). В отличие от итал. оперы, амер. оперы не пользовались успехом; "Леонора" Фрая (1845) и его "Собор Парижской богоматери" (1864) обнаруживают значит. влияние В. Беллини и Г. Доницетти. Первую оперу на амер. сюжет - "Рип ван Винкль" (по У. Ирвингу, 1855) в стиле большой оперы написал Дж. Бристоу. В конце 19 в. в США итал. оперу вытесняет немецкая. В 1883 открылся т-р "Метрополитен-опера" в Нью-Йорке, дирижёр к-рой Л. Дамрош приглашал нем. певцов, исполнял оперы Вагнера. В "Метрополитен-опера" дирижировал А. Сейдлъ (1885-98). В конце 19- нач. 20 вв. созданы новые оперные труппы: "Американ опера компани" (1886, Нью-Йорк), "Гранд опера компани" (1926-32, Филадельфия) и др. В 20 в. в "Метрополитен-опера" выступали Г. Малер (1909-11) и А. Тосканини (1908-15). В т-ре регулярно ставились оперы амер. композиторов: "Трубка желания" Конверса (1910), "Сирано де Бержерак" В. Дамроша (1913), "Мадлен" Херберта (1914), "Кен-терберийские паломники" де Ковена (1917), "Легенда" Брейля (1919), "Ночь Клеопатры" Хэдли (1920), "Оруженосец короля" (1927) и "Питер Иббетсон" (1931) Тейлора и др. Но мн. амер. композиторы не имели возможности ставить свои произв. в США и вынуждены были обращаться к европ, т-рам (Л. А. Корн, П. X. Аллен, В. Джаннини, Дж. Антейл). В 1935 в Бостоне была пост. опера Дж. Гершвина "Порги и Бесс" - подлинно нац. амер. опера, получившая мировую известность (в 1945 пост. в Москве). Гершвину удалось соединить амер. нар. муз. фольклор с достижениями европ. оперы. Выдающимся оперным композитором является Дж. К. Менотти ("Медиум", 1946, "Последний дикарь", 1963, и др.). Из совр. амер. композиторов к опере обращались также Н. Делло Джойо (оперы-оратории "Триумф Св. Иоанна", 1950, "Процесс в Руане", 1956), А. Копленд ("Ласковая земля", 1954, "Второй ураган", 1937), С. Бар-бер ("Ванесса", 1958), Л. Фосс ("Прыгающая лягушка из Калавераса", 1950). Ряд произв. написан в жанре т. н. "фолк опера", сюжеты к-рого берутся из истории или легенд. Муз. драма ("мьюзикал") Л. Бернстайна "Вестсайдская история" (1957; 1965, Москва) - одно из лучших произв., поставленных т-рами на Бродвее (Нью-Йорк), привлекающее, помимо талантливой музыки, социально-критич. тенденциями. В жанре оперетты выступают композиторы - выходцы из Европы: В. Херберт ("Красная мельница", 1906), Р. Фримль и Г. Стотхарт ("Роз-Мари", 1926). "Мьюзикал" продолжают традиции старинной балладной оперы с элементами сатиры, фантастики, фольклорными заимствованиями. Лучшее произв. этого жанра-"Плавучий театр" Дж. Керна (1927; в Сов. Союзе идёт под назв. "Цветок Миссисипи"). Популярны за рубежом муз. комедии В. Роджерса "Оклахома" (1943) и Ф. Лоу ("Моя прекрасная леди", 1956; пост. в разл. городах Сов. Союза, 1962-65). Др. известные композиторы этого жанра: К. Портер, В. Юманс, Ф. Лёссер. См.илл. на отдельном листке к стр. 689-690. Лит.: G г a f H., The opera and its future in America N. Y., 1941 Thompson 0., The American singer, N. Y. 1937;MattfeldI.,A hundred years of opera in New York N. Y., 1927; S о n n e с k Th., Early opera in America, N. Y. 1915;Lahee H. Ch., Grand opera in America, Boston 1902; Mates J., The American musical stage before 1800 N. Y. [1962]; E w e n D., The story of American musical theater, Phil., [1961]; Green S., The world ofmusical comedy; the story of the American musical stage..., N. Y. - L., 1962. Балет. Нац. балет США начал складываться во 2-й четверти 20 в. Спектакли, ставившиеся до этого иностранцами (начиная с 60-70-х гг. 18 в.), не имели существенного значения, хотя в них участвовали первые амер. танцовщики: в 18 в.- Дж. Дюран, а в 1-й половине 19 в. А. Мейвуд, М. Э. Ли, Дж. Тёрн-булл, Дж. У. Смит. В сер. 19 в. большое распространение получили муз. спектакли с танцами (напр., "Чёрный вор", 1866), для конца 19 в. характерны представления герлс. Новый этап в развитии амер. сценич. танца связан с протестом против европейского классич. балета, выразившимся прежде всего в творчестве А. Дункан, стремившейся к интуитивному истолкованию музыки средствами свободных, не подчинённых никаким правилам движений. К сторонникам свободного танца принадлежали также Р. Сен-Дени и Т. Шоун, создавшие школу, где обучались наиболее талантливые представители т. н. "танца модерн". Наибольшее развитие это направление получило в 20-30-е гг..когда в США не было еще своего балета. Среди исполнителей танцев этого направления: М. Грэхем, Д. Хамфри, X. Тамирис, Ч. Вейдман, X. Холм и др. "Танец модерн" в те годы имел прогрессивную направленность: танцовщики охотно обращались к социальным, антивоенным, антифашистским темам, решая их средствами, близкими экспрессионизму, проявляли интерес к нац. фольклору. После 2-й мировой войны "танец модерн" утратил в значит, степени свою социальную направленность и остроту: все чаще возникали религиозно-мистич., проникнутые пессимистич. звучанием постановки. Однако и сейчас существуют крупные коллективы, выступающие с "танцем модерн",- труппа X. Лимона, Грэхем, М. Каннингема и др. В отдельных случаях "танец модерн" вбирает в себя элементы нац. фольклора (напр., у П. Праймес, К. Данем). Одно из характерных явлений последних лет - проникновение "танца модерн" в балетные спектакли, взаимодействие и взаимообогащение классич. танца и "танца модерн". В "Метрополитен-опера" ставились спектакли с участием иностранцев А. Жене, А. П. Павловой, выступала труппа С. П. Дягилева. Эти выступления способствовали возрождению интереса к классич. балету. В 30-х гг. в США регулярно гастролировала труппа "Балле рюсс де Монте-Карло", к-рая с 1938 обосновалась здесь совсем. Это была первая профессиональная балетная труппа, к-рая регулярно ставила балеты классич. наследия, постановки М. М.Фокина, Л. Ф. Мясина и др. совр. балетмейстеров, где были осуществлены и первые работы нац. хореографов (А.Де Миллъ-"Роео" Копленда, Р.Пейдж и др.). В 30-е гг. были созданы два крупнейших балетных коллектива, занимающих ведущее положение и в наст. время: "Нью-Йорк сити балле (назв. с 1948), при к-ром с 1934 существует Школа американского балета, где учились почти все известные амер. танцовщики, и "Балле тиэтр" (с 1957 - "Американ балле тиэтр"). В основе репертуара "Нью-Йорк сити балле" - постановки создателя и руководителя труппы Дж. Баланчина, поставившего для этого коллектива разл. по характеру балеты: новые редакции классич. спектаклей, бессюжетные балеты, концертные номера на совр. музыку и др. Наиболее характерны для этого балетмейстера - бессюжетные танц. представления на симф. муз. ("Серенада" на муз. Чайковского, "К ончерто барокко" на муз. Баха и др.). В репертуаре труппы балеты Дж. Роббинса, балетмейстера, широко разрабатывающего совр. тематику ("Игры" на муз. Гулда и др.). Труппа "Американ балле тиэтр" имеет в своём репертуаре балеты Фокина, осуществившего здесь несколько постановок ("Синяя борода" на муз. Оффенбаха и др.), психологич. балеты А.,Тюдора ("Огненный столп" на муз. Шёнберга и др.), балеты амер. хореографов-Де Милль, Ю. Ло-ринга, М. Кидда и др. Начиная с 30-х гг. балетные труппы стали возникать в Чикаго, где работали Р. Пейдж и бр. Кристенсен, в Филадельфии-под рук. К. Литлфилда, в Сан-Франциско и др. городах. За последнее время балет получил широчайшее распространение в США. Небольшие коллективы, нередко полупрофессиональные, насчитывающие от 6-8 до 30-40 чел., имеются почти во всех городах. Однако все они существуют на началах частной инициативы, без постоянного помещения, постоянного состава артистов. За последние годы известность приобрели: "Национальный балет Вашингтона", "Роберт Джофри балле" (до 1964), "Балет США", рук. Роб-бинс (до 1963) и др. Ведущие амер. танцовщицы: А. Данилова, Р. Борис, Мария и Марджори Тол-чиф Н. Кэй, Р. Хайтауэр М. Хейден, Л. Серрано, А. Кент и др.; танцовщики - В. Франклин, У. Доллар, Т. Болендер, Н. Магальянес, Ф. Монсион, Дж. Криза, Ж.Д'Амбуаз, Э. Вильелья и др. В США издаются газеты и журналы, посвящённые балету: "Данс мэгэзин" (с 1927), "Данс ньюс" (с 1942) и др. Лит.: A m b e r g G., Ballet in America, N. Y., 1949; С о h e n S. J. and P ? s с h 1 A. F., The American ballet theatre (1940-1960), "Dance Perspectives", N. Y., 1960, N 6; Martin J., The dance, N. Y., 1963; Taper В., Ва-lanchine, N. Y., 1963; Terry W., The dance in America, N. Y., 1956; Twenty five years of American dance, N. Y., 1954; "Советская музыка", 1960, Кз 11, с. 105-111; 1961, № 7 и 8, с. 116-125 и 115-126; 1963, № 1, с. 42-51; "Театр", 1963, .№3,0.136-142. К. Б. (драма), Ал. М. (муз. т-р), E. С. (балет). СОКАРИ (или "театр Гумна") - одна из форм нар. театр. представлений на Цейлоне. С.- остроумная комедия о неком Гуру Хами, его жене С. (отсюда назв. представления) и слуге Параньи. Дра-матургич. основа представления - взаимоотношения между мужем, женой и любовником. С. разыгрывается сингальскими крестьянами прямо в поле или на гумне во время уборки урожая: на импровизированной сцене ставится светильник, по сторонам располагаются рассказчик, певцы и музыканты. Актёры великолепно владеют иск-вом игры с воображаемыми предметами (реквизит не употребляется). Муз. сопровождение спектакля построено на фольклорных сингальских мелодиях. Мел. Б. СОКИРКО, Владимир Константинович (р. 14.V. 1892) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1946). Начал сценич. деятельность в 1910 в Одесском т-ре миниатюр, с 1911 работал в укр. труппе Д. Гайдамаки. В 1922-30 - актёр Т-ра им. И. Франко, в 1931-41- харьковского Т-ра Революции, в 1941-43 -харьковского Т-ра им. Шевченко, с 1944 - Черновицкого т-ра им. Кобылянской. Положительные герои С. отличаются мягким лиризмом, теплотой, любовью к людям. Роли: Бородин ("Страх", 1934), Комкор Малько ("Далекое" Афиногенова, 1936), Отелло (1938, 1947), Коломийцев ("Последние", 1939), Стрыжень ("Гибель эскадры", 1940), Мамай ("Дума о Британке" Яновского, 1940), Ивоника ("Земля" по Кобылянской, 1948), Миллер ("Коварство и любовь", 1948), Осип ("Ревизор", 1950), Хлебников ("Персональное дело" Штейна, 1954). Егор Булычев (1957), Щербак ("Караван" Штока, 1958), Доценко ("Дальнее эхо" Голова-нивского, 1959). Снимался в кино. Лит.: БернацькаР.П.,Зайончк ?вська С., Майстри укр. рад. сцени. Дов?дник, Кив, 1962, с. 213. Л. Б. СОКОВНЙН, Евгений Николаевич [р. 28. VII (10. VIII). 1904] - рус. сов. режиссёр оперы, педагог. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1954. Окончил вок. отделение Моск. муз. техникума им. Скрябина (1930), занимался на режиссёрском отделении Оперной студии Большого т-ра (1931-33). С 1924 работал в Большом т-ре (артистом мимич. ансамбля и хора, солистом), в 1933 начал режиссёрскую деятельность. В 1948-50 пост. ряд спектаклей в софийской Нар. опере. В 1952-59 - гл. режиссёр Т-ра оперы и балета им. Кирова. Творчество С. характеризуется монументальностью, романтич. приподнятостью, живописностью, выразительностью массовых сцен. Пост.: Большой т-р (совм. с H. Г. Фридом) - "Ромео и Джульетта" Гуно (1941; 1945, в новой сценич. ред. С.), "Евгений Онегин" (1943), "Травиата" (1945); Пермский т-р оперы и балета - "Севастопольцы" Коваля (1946, Гос. пр. СССР 1947), "Дружба народов" ("Великая дружба") Мурадели (1947); Т-р оперы и балета им. Кирова-"Псковитянка" (1952), "Декабристы" Шапорина, "Садко" (1953), "Князь Игорь" (1954), "Фёдор Таланов" Дехтерёва (1955), "Бал-маскарад" Верди (1957), "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова 1958); Ленингр. Малый оперный т-р - "Отелло" Верди 1962) и др. С 1933 занимается педагогпч. деятельностью (с 4956 - и. о. профессора Ленингр. консерватории, где ведёт курс муз. режиссуры). Лит.: Кухарский В., Опера в Перми, "Театр", 1947, .Nb 2; Грошева Е., Традиции высокого патриотизма, там же, 1953, № 10; Орлов Г., Возрожденная опера, "Сов. музыка", 1958, № 10; Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950, с. 441-44. М. Лифш. СОКОЛОВ, Илья Яковлевич (1857-1924) - рус. артист оперы (баритон). В 1892-93 и 1900-02 - солист Большого т-ра (дебютировал в партии Демона). В 1896-98 пел в Моск. частной русской опере. Выступал в Петербурге и др. городах. В 1919-24- профессор Моск. консерватории. Партии: Князь Игорь, Онегин, Елецкий; Мизгирь ("Снегурочка"), Мусин-Пушкин ("Ледяной дом" Корещенко), Невер ("Гугеноты"),Валентин ("Фауст"), Фредерик ("Лакме"), Граф ди Луна ("Трубадур") и др. Лил. П. СОКОЛОВ, Наум Адольфович [11(23).IV.1886- 14.X.1951 ]-рус. сов. актёр. Засл. арт. Азерб. ССР (1933). Творч. деятельность начал в 1903. Работал в т-рах Баку, Ташкента, Воронежа, Ростова-на-Дону, Одессы, Москвы (Центр, т-р Красной Армии). С 1925 работал (с перерывами) в Сталинградском т-ре (ныне Волгоградский т-р). Творчество С. отмечено страстным гражданским пафосом, политич. темпераментом, остротой мысли. Значит, работой С. было исполнение роли В. И. Ленина в спектакле "Кремлёвские куранты" (1939). Лучшей ролью С. был Федя Протасов ("Живой труп", 1938), этот вдохновенный образ, отмеченный художеств. завершенностью, тонкостью красок, смелостью и яркостью сценич. решения, был одним из значительнейших достижений актёра. Крупнейшими работами актёра были также роли: Войниц-кий, Отелло; Вершинин ("Три сестры"); профессор Бородин ("Страх"); Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова). С блестящим комедийным мастерством исполнял характерные роли - Фигаро; Подколёсина ("Женитьба"), Швейка ("Бравый солдат" по Чапеку), Шванди. О ширине творческого диапазона С. свидетельствуют сыгранные им роли: князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому), Григорий ("Плоды просвещения"), Освальд ("Привидения"), Вурм ("Коварство и любовь"), Царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого), Филька Анархист ("Интервенция" Славина), Грозный ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), Беня Крик ("Закат" Бабеля), Берест ("Платон Кречет"). Лит.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 2-3, М., 1960-61. М. Т. СОКОЛОВ, Пётр Алексеевич (г. рожд. неизв.- ум. ок. 1865) - рус. актёр и антрепренёр. На сцене с 1814 (?). Работал 14 лет в труппах И. Ф. Штейна и О. И. Калиновского в Харькове и Воронеже, затем выступал в собственных антрепризах. Роли: Городничий, Фамусов; Пустославцев ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского) и др. С 1829 до конца жизни С. держал антрепризы в крупных провинц. городах: Воронеж (1829), Тамбов, Саратов и Симбирск (1829-33), Казань (1833-42), Уфа (1842-43), Екатеринбург (1843-57, с выездами в Ирбит и Пермь), Тобольск. Один из передовых деятелей театр. провинции, С. уделял большое внимание игре актёров, занимался с ними на репетициях, приглашал специальных учителей. По инициативе С. в его казанской труппе гастролировал М. С. Щепкин (1836, 1838, 1839-40, 1841), что способствовало укреплению принципов сценич. реализма в т-ре. В Казани у С. играл П. М. Садовский (отсюда он перешёл на моск. сцену). Под рук. С. сформировалось дарование замечательной провинц. актрисы E. А. Ивановой (гражданская жена С.). Лит.: "Репертуар и Пантеон", 1840, т. 2, ч. 3,кн. 8, с. 12, 14; там же, 1843, кн. 12, с. 126; там же, 1844, т. 5, кн. 1, с. 22;кн. 4, с. 21; К у р о ч к и н Ю., Из театрального прошлого Урала, Свердловск, 1957; Крути И., Русский театр в Казани, М., 1958. . Кл. СОКОЛОВ, Сергей Петрович [ 18(30). XI. 1830- 2(14).VIII.1893] - рус. артист балета. В 1839-50 учился в Моск. театр. уч-ще (ученик Ф. Н. Манохина), по окончании к-рого был принят в труппу Большого т-ра. Высокая техника танца в сочетании с природной грацией, лёгкостью, изяществом и мимич. одарённостью выдвинули С. в число ведущих моск. танцовщиков 2-й пол. 19 в. С. был первым рус. танцовщиком, исполнявшим сложные поддержки. Партии: Альберт ("Жизель"), Конрад ("Корсар" Пуни), Фауст ("Фауст" Панисы и Пуни), Ротбарт ("Лебединое озеро"), Базиль ("Дон Кихот") и др. В 1867 дебютировал как балетмейстер, возобновив пост. балета "Сильфида" Шнейцгоффера (Большой т-р), в 1876 пост. заново "Конёк-Горбунок" Пуни, стремясь преодолеть псевдонар. штампы предшествующих пост. В 1867 пост. балет "Папоротник, или Ночь под Ивана Купалу", в к-ром почти все танцы строились на нар. основе; в 1868 пост. балеты Ю. Гербера "Цыганский табор" и "Последний день жатвы", где использовал цыганские и франц. нар. танцы. Новаторское иск-во С. вызывало оживлённую полемику. В 1883 окончил сценич. деятельность. С 1874 - старший преподаватель танцев Моск. театр. уч-ща. Лит.: Б л а з и с К., Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы, М., 1864; "Антракт", 1868, №.№ 1,7,15,17;ВальцК., Шестьдесят пять лет в театре, Л., 1928. Юр. Б. СОКОЛОВ, Юрий Александрович [р. 29.111(11.IV). 1907]-рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Молд. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1950. В 1929 окончил юридич. ф-т Среднеазиатского ун-та. Сценич. деятельность начал в 1921 в Андижане, затем работал в т-рах Ташкента, Архангельска, Курска, Воронежа, Николаева и др. С 1954- актёр и режиссёр Кишинёвского рус. т-ра. Творчество С. отличается остротой характеристик, разнообразием сценич. красок, ярким юмором. Роли: Кочкарёв ("Женитьба"), Колосов("Любовь Яровая"), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"), Смит ("Русский вопрос"), Алексей ("Оптимистическая трагедия"), Черкун ("Варвары"), Гаврила ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Шмага; Худобаев ("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Каренин ("Анна Каренина"), Протасов ("Дети солнца"), Кутузов ("Источник дружбы" Корняну), Литвинов ("На диком бреге" по Полевому). Среди режиссёрских работ С.: "Обрыв" по Гончарову (1946), "Пигмалион" Шоу (1950), "Сонет Петрарки" Погодина (1955), "Объяснение в ненависти" Штока (1964), "Пушкин в Молдавии" Комаровского и Сумарокова (1959). Д. JJ. СОКОЛОВА, Вера Сергеевна [6(18). VI 11.1896- 17.XII.1942] - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1915-16 училась в театр. школе Н. О. Массалитинова и Н. А. Подгорного, из воспитанников к-рой сложилось ядро 2-й Студии MX Т. До 1924 была актрисой 2-й Студии MX Т, в 1924 вступила в труппу МХАТ. Её лучшими ролями были: Елизавета Петровна (о. п. Смолина, 1925), Елена Тальберг ("Дни Турбиных" Булгакова, 1926), Раиса ("Унти-ловск" Леонова, 1928). Сценич. образы С. были пронизаны любовью к жизни. Её творчество отличалось тонким интеллектом, женственностью, изяществом, поэтичностью. Глубина психологич. характеристик, острота рисунка, гармоничность и внутр. музыкальность отличала игру С. Ирония, острота определили сатирич. звучание ряда ролей актрисы: Варвара ("Егор Булычев и другие", 1934; "Достигаев и другие", 1938), Клеопатра ("Враги", 1935), леди Спируэль ("Школа злословия" Шеридана, 1940). Др. роли: Раневская ("Вишнёвый сад"), Софья Ивановна и Анна Григорьевна ("Мёртвые души"), Молоко и Свет ("Синяя птица" Метерлпнка), Эмилия ("Отелло"), Ольга ("Три сестры"), Забелина ("Кремлёвские куранты"). Лит.: К н е б е л ь М. О., В. С. Соколова, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1943, М., 1945. 3. Вл. СОКОЛОВА, Евгения Павловна [19.XI(1.XII). 1850 - 2. VII 1.1925] - рус. артистка балета, педагог. В 1869 окончила балетное отделение Петербург. театр. уч-ща (ученица Л. И. Иванова, М. И. Петипа, X. П. Иогансона). В том же году зачислена в балетную труппу Мариинского т-ра. Будучи ученицей, выступала на сцене петерб. Большого т-ра в балетах "Севильская жемчужина" Пинта и Пуни и "Царь Кандавл" Пуни. Вскоре заняла положение ведущей танцовщицы. Иск-во С. отличалось грацией п женственностью, её хореографич. образы были исполнены поэзии. С. в совершенстве владела хореографич. техникой. Партии: Медора ("Корсар"), Эсмеральда; Аспиччия, Ни' зия, Царь-Девица ("Дочь фараона", "Царь Кандавл", "Ко-нёк-Горунок" Пуни), Китри, Фетида, Роксана ("Дон Кихот" "Приключения Пелея", "Роксана, краса Черногории" Мин-куса), Титания ("Сон в летнюю ночь" на муз. Мендельсона) и др. Выступала также в мимич. ролях в операх. С 1886 вела педагогич. деятельность; была выдаю' щимся педагогом. Среди учениц С.: А. П. Павлова, Т. П. Карсавина, М. Ф. Кшесинская, Л. Н. Егорова, О. А. Спесивцева, О. И. Преображенская, В. А. Тре-филова и др. В 1902 - педагог и репетитор Мариинского т-ра. В 1904 в связи с уходом из т-ра М. И. Петипа была уволена из т-ра, с 1918 вернулась в т-р, работала педагогом и консультантом по возобновлению старых балетов. Лит.: Плещеев А., Наш балет (1673-1899), 2 изд., СПБ, 1899; Ваз.ем Е. О., Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра, Л.-М., 1937; Борисоглебский М. [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 1,Л., 1938, с. 263-64; "Рабочий и театр" 1925, .№ 32, с. 7. р Ц] СОКОЛОВА (наст. фам.- Алексеева), Зинаида Сергеевна (11. X. 1865-25. II I.I 950) - рус. сов. режиссёр, педагог. Засл. арт. Республики (1935). Сестра и ближайший помощник и последователь К. С. Станиславского. Участница Алексеевского кружка. В 1912-13 - актриса МХТ (под псевд. Алеева-Миртова). Играла роли Либаковой ("Где тонко, там и рвётся" Тургенева), королевы Гертруды ("Гамлет"). Вела большую педагогич. и режиссёрскую работу в Оперной студии им. Станиславского (была сорежиссёром пост. опер "Евгений Онегин", 1922, "Тайный брак" Чимарозы, 1924), Оперно-драматич. студии им. Станиславского. Оставила воспоминания "Детство и молодость К. С. Станиславского" (Театральное наследство, т. 1, М., 1951). Я. М. СОКОЛОВА, Лидия [наст. имя и фам. - Хилда Маннингс (Munnings); p. 4.IV.1896] - англ. артистка балета. Ученица А. П. Павловой и М. М. Мордкина. В 1911 гастролировала в США с Мордки-ным, в 1912 вступила в труппу "Русский балет С. П. Дягилева", где работала до её ликвидации (1929). Характерная танцовщица с ярко выраженным дра-матич. дарованием, С. выступала и в классич. репертуаре. Лучшая партия - Избранная дева ("Весна священная" Стравинского). Др. партии: Перлуза ("Голубой экспресс" Мийо), Тарантелла ("Чудесная лавка" Респиги), Коломбина ("Карнавал"), Жена мельника ("Треуголка" Де Фальи), Красная шапочка ("Спящая красавица"),Балерина ("Петрушка" Стравинского), Хлоя ('"Дафнис и Хлоя" Равеля) и др. Ставила небольшие балеты в труппе "Балет англ. юности" (1939) и в лондонских мюзик-холлах. В соавторстве с Р. Боклем написала книгу "Танцуя у Дягилева". Ham. P. С о ч.: Dancing for Diaghilev, L., 1960. СОКОЛбВ-ЖАМСбН, Павел Ананьевич [1847- 12 (25). V.I 908] -- рус. антрепренёр, актёр, театр. деятель. Работал служащим в цирке. В 1866 организовал детскую балетную труппу, с к-рой разъезжал по мелким провинц. городам, в 1870 - драм. труппу. В течение ряда лет держал антрепризы в Ревело, Ливне, Ельце, Смоленске, Орле. Был одним из крупнейших антрепренёров-дельцов. Выступал как актёр (исполнял комедийные роли). Автор комедий "Пара гнедых", "Скандал на железной дороге", "Миллионер" и др. Лит.: Нароков М. С., Биография моего поколения, М., 1956; газ. "Раннее утро", 1908, 13 мая, № 145 [некролог]. Л. Кл. СОКОЛОВ-СКАЛЯ, Павел Петрович [20. VI (2.VII). 1899-3.VIII.1961 ]-рус. сов. живописец, график. Нар. художник РСФСР (1956). Действит. член Академии художеств СССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Профессор (с 1949). Окончил ВХУТЕМАС (1921). Автор историч. и батальных картин, иллюстраций, плакатов (Гос. пр. СССР, 1942, 1949). Выступал и как театр. художник. Монументальность творчества С.-С. проявилась и в его театр. декорациях. Оформил спектакли: "Иван Грозный" А. Н. Толстого (1945, Малый т-р), "Сотворение мира" Погодина (1945, там же), "Истребители" Чалой (1937, Т-р им. Ленсовета, Москва), "Народ бессмертен" по роману В. Гроссмана (1946, Т-р драмы и комедии, Москва). Лит.: Лобанов В. М., П. П. Соколов-Скаля, М.-Л., 1940; Суздалев П., П. П. Соколов-Скаля, М., 1950. АН. Ш. СОКОЛОВСКАЯ, Нина (Антонина) Александровна (1867-28.IX.1952) - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1943). На сцене с 1883. Работала в провинц. т-рах, в т. ч. в Нижнем-Новгороде, в 1914-17 - в разл. т-рах Москвы. Роли: Варя ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Мария Антоновна, позже Анна Андреевна ("Ревизор"), Анисья ("Власть тьмы"), Мурзавецкая ("Волки и овцы"), Евдокия Антоновна ("Дни нашей жизни" Андреева). С 1917 С.- актриса МХТ. Игра С. отличалась искренностью, задушевностью, реалистич. выразительностью. Роли, сыгранные в МХАТе: Бабушка ("Синяя птица" Метерлинка, 1917), Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты", 1920), графиня Хрюмина ("Горе от ума", 1924), Марселина ("Женитьба Фигаро", 1927), Марина ("Дядя Ваня", 1925, 1947), Китаева ("Воскресение" по Л. Толстому, 1930), Клара ("Страх", 1931), Коробочка ("Мёртвые души", 1933), Михеевна ("Последняя жертва", 1944). Э. К. СОКОЛОВСКИЙ, Владислав Александрович (17.XI.1898-26.IV.1964) - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Учился (1917-19) в драматич. студии в Смоленске. Сценич. деятельность начал в 1919 в Смоленске, дебютировал в роли Хлестакова. Работал в Туле, Ки-нешме, Томске, Новороссийске, Курске, Казани, Краснодаре, Архангельске. С 1935 -актёр Горьков-ского т-ра. Роли: Труффальдино ("Слуга двух господ"), Швандя; Чацкий, Жадов; доктор Ранк ("Кукольный дом"), Треплев; Фёдор Таланов ("Нашествие"), Харитонов ("За тех, кто в море!" Лавренёва), Войницкий, Яго, Карандышев; Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Туляга ("Кто смеётся последним" Крапивы), царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого). Актёр горьковского репертуара, С. играл во мн. пьесах выдающегося драматурга - Протасов ("Дети солнца"), Михаил Зыков ("Зыковы"), Барон; Монахов ("Варвары"), Доктор ("Дачники"), Мастаков ("Чудаки"), Троекуров ("Сомов и другие"). Старик (о. п.), Лузгин ("Фальшивая монета") и др. Творчеству С. было присуще разнообразие сценич. красок. Исполнение ряда характерных ролей отличается остротой, смелыми поисками выразит, средств. Лит.: ГригорьевМ.. Гастрольные спектакли Горьковского т-ра в Москве, в сб.: Театр. М., 1944; Барсуков П., Пора зрелости, "Театр. жизнь", 1963, № 16. С. Г. СОКОЛОВСКИЙ, Михаил Матвеевич (р. ок. 1756 - г. смерти неизв.) - рус. композитор и скрипач. С сер. 1770-х гг.- скрипач в оркестре Т-ра Медокса в Москве и учитель пения в муз. классе Моск. ун-та. Автор одного из первых произв. рус. муз. т-ра - комич. оперы "Мельник - колдун, обманщик и сват" (либр. А. О. Аблесимова). Первонач. вариант оперы не сохранился. Опера дошла до нас в поздней ред. Е. И. Фомина. Авторство С. документально установлено "Драмматич. словарём" - старейшим источником по истории рус. муз. т-ра, по свидетельству к-рого музыка оперы была "положена из русских песен", т. е. основана на подлинных нар. мелодиях. Первое представление оперы состоялось 20 (31) янв. 1779 в Москве. Опера прошла с огромным успехом и надолго утвердилась в репертуаре. Широкая популярность оперы объясняется демократизмом пьесы и музыки, их нац. характером. Здесь впервые нар. песня сделалась основой муз.-драм. действия, а на театр. сцену вышли простые люди. Наряду с "Санктпетер-бургским гостиным двором" Матинского и "Несчастьем от кареты" Пашкевича опера С. определила прогрессивный путь развития рус. комич. оперы. Лит.: Шаховской А., Летопись русского театра, "Репертуар рус. т-ра", 1840, кн. 11; ГозенпудА., Музыкальный театр в России, Л., 1959, с. 134-44 СОКОЛЬСКИЙ, Михаил Владимирович (1901- 1941)-рус. сов. режиссёр. Один из ведущих деятелей трамовского движения (20-30-е гг.). В 1919 был художеств. инструктором комсомольского клуба в 1-м гор. районе (Петроград). Пост. ряд массовых инсценировок, в т. ч.: в 1920 - агитзрелище ко дню Парижской Коммуны, в 1927 - совм. с Н. В. Петровым и А. П. Пиотровским массовое аллегорич. зрелище "10 лет" (к десятой годовщине Октябрьской революции). С 1922 С.- участник "Театра митингов и манифестаций" при Доме Коммунистич. воспитания молодёжи им. Глеро-на, с 1924 - живой газеты "Глероновский карандаш", преобразованной позднее в студию Т-ра рабочей молодежи. На базе студии в 1925 возник Ленингр. ТРАМ, к-рый С. возглавлял до 1935. С. стремился сделать Ленингр. ТРАМ художеств. агитатором, призванным бороться за культурную революцию среди молодёжи. Но в своей творч. практике С. допускал ошибки, характерные для всей деятельности Т P А Мов (отказ от классич. репертуара, отрицание проф. иск-ва и актёрского мастерства). Вместе с тем С. был талантливым постановщиком, обладал большой энергией, творч. выдумкой. Пост. здесь спектакли: "Сашка Чумовой" (1925) и "Шеф" (1927) Горбенко, "Мещанка" Марин-чика (1926), "Зорька" (1927), "Плавятся дни" (192"), "Клеш задумчивый" (1929) и "Боевым курсом" (1932) Львова, "Бузливая когорта" Скоринкн, "Фабзав-шторм" Толмачева и "Будни" Маринчика и Кашевника (1927), "Зови фабком" Коровкина и Ершова, "Дружная горка" Львова, Максимова и Кашевника (1928), "Зелёный цех" Соколовского, Пиотровского и Шишигина (1932), "Право на жизнь" А. Толстого и Старчакова, "Недоросль" (1933). В 1939-40 работал в Казахском т-ре драмы в Алма-Ате (пост. "Человек с ружьём" и др.). Затем вернулся в Ленинград, был художеств. руководителем Л енгос-эстрады. В начале Отечеств, войны С. вступил в ряды нар. ополчения и погиб в боях. Лит.: Рабинянц Н., Театры, рожденные революцией, в сб.: Театр и жизнь, Л.-М., 1957; Маринчик II., Рождение комсомольского театра, М., 1963. А. Шн. СОЛА (Sola), Вяйнё (р. 8.1.1883) - фин. певец (тенор), режиссёр и педагог. Участвовал в спектаклях Гельсингфорсского (Хельсинкского) рабочего т-ра (1901-Q3), с 1903 работал в Фин. провинц. т-ре; в 1908-14 - в Фин. нац. т-ре. В 1911 участвовал в создании Финской оперы: был её ведущим солистом и гл. реж. до 1949. Гастролировал в Германии, России и др. странах. Перевёл на фин. яз. либр. 25 опер и мн. песен. В 1923-49 преподавал пение и пластику в Хельсинкской консерватории (с 1944 - профессор). Издал воспоминания: "Вяйнё Сола рассказывает" ("Vaino Sola kertoo", [nide l] -2, 1951-52). С. Л. СОЛЁНИК, Карп Трофимович [май 1811-7(19). X.I 851] - укр. актёр. Учился в ун-те в Вильно на математич. фак-те. После разгрома польского восстания и ликвидации рус. царизмом ун-та переехал в 1831 в Харьков и поступил суфлёром в передвижную труппу И. Ф. Штейна. В 1832 С. экспромтом блестяще сыграл роль Провора в комедии Н. Судовщикова "Неслыханное диво, или Честный секретарь" и суфлёра Шепталова в водевиле Ф. Кокошкина "Удивительное представление, или Сюрприз публике". На гастролях в Курске труппа Штейна распалась. С. остался в этом городе с артистами, перешедшими к Л. Ю. Млотковскому. С труппой Млотковского С. выступал в ряде городов, гл. обр. на Украине, приобрёл скоро широкую популярность как острокомедийный актёр. В 1836 о С. узнал Н. В. Гоголь и пригласил его как "решительно комический талант" на роль Хлестакова в Петербург. В 1837 С. играл вместе с М. С. Щепкиным на сцене Одесского и Вознесенского т-ров и был снова приглашён в Петербург, но С. оба раза отклонил приглашение и остался на Украине; играл гл. обр. в Харькове (на укр. и рус. яз.). Пресса называла С. харьковским Щепкиным, и сам великий рус. актёр высоко оценивал дарование С. Лучшими ролями С. в рус. драматургии были: Хлестаков (1836), Бобчинский (1840), Осип (1850) в "Ревизоре", Репетилов (1837) и Фамусов (1842) в "Горе от ума". Из водевильных ролей С. ярче всего играл Льва Гурыча Синичкина (о. п. Ленского), Кочергина ("Актёр" Некрасова), Жовиаля ("Стряпчий под столом"). Обладая острым комизмом, С. в то же время вносил в исполнение многих ролей т. н. "патетический элемент", поднимал нек-рые водевильные образы до драматич. звучания (роль Руперта в водевиле Некрасова "Шила в мешке не утаишь"). С успехом играл в пьесах Шекспира и Шиллера, в комедиях Мольера. Но славу С. принесли роли в укр. драматургии. С. не знал соперников в исполнении ролей Выборного и Возного ("Наталка-Полтавка" Котляревского), а также в пьесах Квитко-Основьяненко - Стецько ("Сватанье на Гонча ривке"), Потапа Лавурды ("Бой-жинка"), Шельменко ("Шельменко-денщик"). Вершиной сценич. творчества С. в укр. нац. репертуаре был образ чумака Михаила Чупруна ("Москаль-чаровник" Котляревского). В этой роли С. увидел Шевченко (на Роменской ярмарке в 1845). Он называл С. гениальным артистом и отмечал, что в этой роли он "естественнее и изящнее неподражаемого Щепкина". Глубокое знание жизни укр. народа и высокое сценич. мастерство позволяли С. превращать подчас и псевдонациональные роли в театр. шедевры (писарь Грицко в водевиле "Казак-стихотворец", Филька-хохол в водевиле П. Григорьева "Комедия с дядюшкой"). С. отличался также неистощимым даром импровизации. Пламенный приверженец щепкинской школы сценич. реализма, мастер внутреннего перевоплощения, С. был убеждённым противником "иск-ва представления". Умер от чахотки. Лит.: . Н.. Харьковский актёр К. Т. Соленик, "Москвитянин", 1852, т. 1, № 1; Кис?ль О., Укранський актор Карпо Соленик (1811-1851). Життя ? творч?сть, Харк?в, 1928; Д ? б р о в.е н к о М., Карпо Соленик. Життя ? д?яльн?сть, Кив, 1951; Плетнёв А. В.,У истоков харьковского театра, Харьков, 1960; Г р ? н А. А., Карпо Тро-химович Соленик, Кив, 1963. А. Г. СОЛИСТ (итал. solista, от лат. solus - один только) - 1) исполнитель муз. произв. или отдельной партии (соло). 2) В опере- певец, исполняющий самостоят, партии. 3) В балете- артист, исполняющий ведущие партии или сольные номера. СОЛЛЕРТЙНСКИЙ, Иван Иванович [20. XI (3.XII).1902-11.II.1944] - рус. сов. историк т-ра, музыковед, литературовед, педагог. Один из выдающихся исследователей рус. и зарубежного т-ра и музыки. Был высоко одарённым человеком, обладал огромной эрудицией. В 1923 окончил Петрогр.гос. ин-т истории иск-в, в 1924-ф-т обществ, наук Ленингр. гос. ун-та. С 1923 читал лекции по истории музыки и т-ра во мн. учебных заведениях, Ленингр. и Моск. консерваториях и др. С 1924 сотрудничал в журналах "Сов. музыка", "Жизнь иск-ва", "Рабочий и т-р" и др. Автор многочисл. статей о творчестве Глинки, Мусоргского, Чайковского, Шостаковича, зарубеж. композиторов, рецензий на спектакли и др. С 1929 - лектор и консультант, а позднее художеств. руководитель Ленингр. филармонии. В 1936-41 - преподаватель Ленингр. консерватории (с 1939 - профессор). Соч.: пер., вступ, ст. и примеч. к кн.: Ж.-Ж. Н о-в e р р. Письма о танце. Л., 1927; Французский театр XVIII в. в переоценке моралистов третьего сословия, в сб.: О театре. Л., 1929, с. 1-34; пер., вступ, ст. и прим ?; кн.' Мемуары Ф.-Ж. Тальма, М.-Л:, 1931, с. XIII-XXXI и 293-366; Густав Малер, Л., 1932; Гектор Берлиоз, [М.],1932; Музыкальный театр на пороге Октября и проблема оперно-балетного наследия, в кн.: История советского театра Л , 1933, с. 298-307; Вступ, ст. к кн.: Ваганова А. Я" Основы классического танца. Л., 1934, с. 5-14; Арнольд Шенберг, Л. [1934]; Стендаль и музыка, в кн.: Собр. соч. Стендаля, т. 10, Л., 1936, с. 5-16; Жизнь и творчество Новерра, в сб.: Классики хореографии, М.-Л., 1937, с. 17-35; Шекспир и мировая музыка, в сб.: Шекспир Л.-М., 1939, с. 97-130; Шекспир на балетной сцене, "Искусство и жизнь", Л., 1940, № 1, с. 28-31; Исто рические этюды (вступ, статья Д. Д. Шостаковича), 2 изд., Л., 1963; Критические статьи. Л., 1963. Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939; И. И. Соллер-тинский. Избр. статьи о музыке (статья А. Гозенпуд и М Дру-скина), Л.-М., 1946. /у. Л. СОЛЛОГУБ, Владимир Александрович [8(20) .VIII. 1813-5(17).VI.1882], граф,- рус. писатель и драматург. Окончил Дерптский ун-т (1834). Лит. деятельность начал в 1830-е гг. В 1842 С. написал свою первую комедию-водевиль "Ямщик, или Шалость гусарского офицера", затем "Букеты, или Петербургское цветобесие" (1845), "Мыльные пузыри" (1846), "Модные петербургские лечения" (1847), "Местничество" (1849), "Беда от нежного сердца" (1850), "Сотрудники, или Чужим добром не наживешься" (1850), "Мастерская русского живописца" и "Ночь перед свадьбой, или Грузия через сто лет" (1854), "Тридцатое августа 1756" (1856), "Горбун, или Выбор невесты" (1855), "Меценат" (1864), "Разочарованные" (1867) и др. Автор либретто оперы "Ундина" (1848, муз. А. Ф. Львова). Почти все пьесы С. были пост. в Александрийском т-ре, ставились в Малом т-ре, на кл убных сценах. Мастер анекдотич. сюжета, блестяще знающий законы построения водевиля, С. увлекательно развивал интригу, действие. Его водевили отличались злободневностью, но были лишены социальной глубины (политич. взгляды С. носили умеренно-либеральный характер). Лучшие водевили С. ("Беда от нежного сердца" и др.), отмеченные внутр. комизмом, приближаются к бытовой комедии. В 1856 С. написал комедию "Чиновник", принадлежащую к либерально-обли-чит. направлению, в к-рой произвол, взяточничество объяснялись бедностью чиновников; эту пьесу осудил Н. А. Некрасов (фельетон "Несколько слов о комедии "Чиновник""). Н. А. Добролюбов указывал на узкий круг жизненных наблюдений С., на однообразие его тематики, образов и художеств. средств, консерватизм идеологии. С о ч.: Соч., т. 1-5, СПБ, 1855-56; Воспоминания, М.-Л., 1931; Водевили..., М., 1937. Лит.: Добролюбов Н.А., Полн. собр. соч. в 6 томах, т. ?, М.-Л., 1934, с. 162-80; Белкина М., Водевиль Соллогуба, в кн.: Соллогуб В. А., Водевили, М., 1937. С. Г. СОЛОВЦОВ, Анатолий Александрович [р. 12(24). Х.1898] - рус. сов. музыковед (псевд.- А. Г р о-ман, ГансСакс). В 1931 окончил Моск. консерваторию по классу проф. М. В. Иванова-Борецкого. С 1925 ведёт муз.-критич., редакторскую работу. Ряд трудов С. поев. рус. опере и композиторам муз. т-ра. С о ч.: М. П. Мусоргский, M.-Л., 1945; С. В. Рахманинов, М.-Л., 1947; Н. А. Римский-Корсаков, [3 изд.], М., 1958; "Пиковая дама" П. И. Чайковского, 3 изд., М., 1959; Книга о русской опере, [М.], 1960; Жизнь и творчество Н.А. Римского-Корсакова.М., 1964; "Царская невеста" Н. А. Рим-ского-Корсакова.М., 1964; Н. А. Римски-Корсаков, лекция, превод от руски, София, 1954. СОЛОВЦОВ, Николай Николаевич [наст. фам.- Фёдоров; 3(15).V.1857-12(25).I.1902]-pyc. актёр, режиссёр и антрепренёр. Род. в дворянской семье. Сценич. деятельность начал в 1875 в Орле в труппе Сервье. Играл в Ярославле, Оренбурге, Саратове, Киеве, Харькове, Казани и др. городах. В 18821883 - в Александрийском т-ре, в 1883-84 -в антрепризе М. В. Лентовского в Н. Новгороде и Москве. В 1882-84 ставил спектакли в Москве в Нем. клубе (впервые выступил здесь как режиссёр). В 1887-89 был актёром, затем режиссёром моск. Т-ра Корша, в 1889-90 работал в Т-ре Абрамовой в Москве. В 1884-91 весной каждого года С. организовывал актёрские Товарищества, к-рые совершали турне по России. В 1891 С. с группой актёров создал киевское "Т-во драм. артистов", заложив основу постоянного рус. т-ра в Киеве. Этот т-р (см. Соловцова театр), ставший одним из лучших в провинции, С. возглавлял до конца жизни, был его осн. режиссёром (с 1901 одновременно держал антрепризу в Одессе). Режиссёрское дарование С. наиболее полно раскрылось в киевском т-ре. Спектакли, пост. С., отличались большой режиссёрской культурой, историч. и бытовой точностью. Он удачно подбирал актёров и способствовал развитию их таланта. Пропагандируя совр. передовой репертуар, а также произв. классики, С. пост. спектакли: "Ревизор", "Плоды просвещения", "Власть тьмы"; "Смерть Иоанна Грозного", "Царь Фёдор Иоаннович" и "Царь Борис" А. К. Толстого, "Одинокие" и "Возчик Геншель" Гауптмана. Особенно велики заслуги С. как пропагандиста драматургии Чехова. Ещё будучи актёром Т-ра Корша, С. пост. здесь водевиль Чехова "Медведь" (поев. автором Соловцову), исполнив в нём роль Смирнова. В Т-ре Абрамовой пост. "Лешего" (первая пост.), в Киеве и Одессе - "Чайку", "Дядю Ваню", "Иванова", "Три сестры" и др. Сначала С. исполнял роли вторых и первых любовников. Затем (с нач. 80-х гг.) перешёл на бытовые и характерные роли, создав в этот период свои лучшие актёрские работы. Игра С. отличалась сочностью, разнообразием красок; он умел подметить и передать характерные бытовые подробности. Роли: Гроаный ("Василиса Мелентьева" Островского и С. Гедеонова), Любим Торцов, Васильков, Лыняев ("Бедность не порок", "Бешеные деньги", "Волки и овцы" Островского), Расплюев("Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина), Репетилов и Городничий и др. Написал пьесы "Евлампия Рамина", "В дали". Лит.: Альбом, посвящается деятельности Н. Н. Соловцова по случаю 25-летия артистической деятельности, Киев, 1902; Николаев Н. И.,Драматический театр в г. Киеве, Киев, 1898. Л. Кл. СОЛОВЦОВА ТЕАТР - русский театр в Киеве. Был создан в 1891 Н. Н. Соловцовым, Е. Я. Неделиным, Т. А. Чужбиновым, Н. С. Песоцким как "Товарищество драм. артистов". С 1893 стал единоличной антрепризой Соловцова, руководившего этим т-ром до конца жизни и пост. здесь осн. спектакли. С. т. открылся 1(13) сент. 1891 в помещении т. н. т-ра "Бер-гоиье". В 1898 перешёл в новое специально выстроенное здание. Постоянный актёрский состав, тщат. подготовка спектаклей, серьёзная работа режиссёра с исполнителями определили высокое качество постановок С. т. В репертуар т-ра входили лучшие произв. совр. драматургии, рус. классика: "Ревизор" (1891), "Власть тьмы" (1895), "Плоды просвещения" (1899); "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, "Царь Борис", "Смерть Иоанна Грозного" и "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1899), "Маскарад" (1901). Особое внимание т-р уделял драматургии А. П. Чехова: "Медведь" и "Свадьба" (1891), "Чайка" (1896), "Иванов" (1897), "Дядя Ваня" (1898), "Три сестры" (1901). После смерти Соловцова антреприза перешла к его вдове актрисе М. М. Гле-бовой (1902-05). В 1906-11 и 1917-19 т-р принадлежал И. Е. Дуван-Торцову, в 1911-13 М. Ф. Багрову. Пост. "Мещане" и "Дачники" (1904), "Варвары" (1906), "Дети Ванюшина" (1907), "Дети солнца" (1910), "Живой труп" (1911). Новый расцвет т-ра связан с антрепризой Н. Н. Синельникова (1913-17). В т-ре вновь большое место заняла рус. классика - произв. Островского, Чехова, Тургенева, Достоевского и др. В С. т. работали: И. П. Киселевский, Г. И. Матков-ский, Н. П. Рощин-Инсаров, И. М. Шувалов, Л. М. Леонидов, М. И. Морская, М. И. Велизарий, А. А. Пасхалова, Н. Е. Савинов, А. В. Дарьял, Е. А. Леп-ковский, К. А. Марджанов, Н. А. Попов, Я. В. Орлов-Чужбинин, В. Л. Юренева, А. Н. Соколовский, С. Л. Кузнецов, А. Г. Крамов, М. А. Светловидов, Н. М. Ра-дин, И. А. Слонов, Е. А. Полевицкая, Е. М. Шатрова, М. М. Тарханов, М. Ф. Андреева, Н. Н. Ходотов, И. Р. Пельтцер и др. В 1919 С. т. был национализирован и переименован во Второй гос. драм. т-р УССР им. Ленина. Лит.: Николаев Н. И., Драматический театр в г. Киеве, Киев, 1898; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Городиський М.П., Кшвський театр "Соловцов", Ки'1'в, 1961. Д. К л. СОЛОВЬЁВ, Владимир Александрович [р. 26. III (8.IV).1907] - рус. сов. поэт, драматург. Лит. деят. начал в 1924. Первая пьеса "Мы олонецкие" (1932, т-р "Стройка"). В дальнейшем С. пишет гл. обр. историч. пьесы: "Фельдмаршал Кутузов" (1940, Т-р им. Вахтангова, Гос. пр. СССР, 1941), "Великий государь" (1945, Т-р им. Вахтангова, Гос. пр. СССР, 1946), "Измена нации" ("Золотая чума", 1953, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), "Гибель поэта" (1962, Свердловский т-р). С. принадлежит либретто оперы "Денис Давыдов" (1957, Ленингр. Малый оперный т-р). Язык стихотворных пьес С. меток, выразителен, порой афористически точен. С. писал пьесы, поев. современности: "Личная жизнь" (1934), "Чужой" (1938), "Дорога победы" (1946, Т-р им. Вахтангова), "Опасная профессия" (1958, Т-р им. Моссовета), "Мёртвый капитал" ("Хамелеон", 1956, Моск. т-р им. Гоголя). Перевёл на рус. яз. пьесы: "Сирано де Бержерак" Ростана, "Наказание без мщения" Лопе де Вега, "Хамза" Яшена и др. Соч.: Пьесы, М., 1948, то же, М., 1950; Исторические драмы, М., 1956, то же, М., 1960. Я. Мор. СОЛОВЬЁВ, Владимир Николаевич (1887- 8.X.1941)- рус. сов. режиссёр, театр. критик, педагог. Начал театр. деятельность в Петербурге как рецензент (в журналах "Студия", "Новая студия", "Аполлон" и "Любовь к трём апельсинам"). Занимался историей зап.-европ. т-ра (статьи о т-ре Мольера, об итал. комедии дель арте); в 20-е гг. выступал с рецензиями и теоретич. статьями, поев. творчеству В. Э. Мейерхольда. В 20-е гг. пост.: "Проделки Смеральди-ны" (итал. сценарий; 1920, Т-р нар. комедии), "Восстание ангелов" Франса (1922, Т-р Новой драмы), "Обращение капитана Брасбаунда" Шоу (1923, Большой драматич. т-р) и др. С 1924 возглавлял ленингр. Молодой т-р, в к-ром пост. спектакли: "С утра до полуночи" Кайзера, "Лисица на рассвете" по рассказу О. Генри "Короли и капуста". В 1925-26 и 1929-33 был режиссёром Академич. т-ра драмы (ныне Ленпнгр. т-р драмы им. Пушкина), где пост. спектакли: "Делец" Газенклевера (1928), "Тартюф" (1929); "Робеспьер" Раскольникова (1931, совм. с Н. В. Петровым); "Командарм 2" Сельвинского (1930). В 1933 в ленингр. Красном т-ре пост. "Бесприданницу". В 1929 С. стал режиссёром Малого оперного т-ра. Последний спектакль С. "Сирано де Бержерак" (1941, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола). Режиссёрской работе С. присущи острота сценич. формы, мастерство мизан-сценирования, одновременно С. большое внимание уделял работе с актёрами. Занимался педагогич. деят. (преподавал в Ленингр. ин-те сценич. иск-в и в Ленингр. театр. ин-те). Учениками С. были Б. А. Смирнов, А. И. Райкин и др. Э. К. СОЛОВЬЁВ, Владимир Романович [р. 8(21).1Х. 1909] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1965). Член Коммунистической партии с 1930. Работал на заводе слесарем, затем окончил театр. техникум при Моск. ТРАМе. С 1927 - актёр этого т-ра (ныне Моск. т-р им. Ленинского комсомола). С. играет обычно роли волевых, деятельных, стойких в преодолении жизненных препятствий людей. Его сценич. ебразы отличаются романтич. приподнятостью и вместе с тем простотой, естественностью. Игре С. присущи сдержанность, внутр. драматизм, мягкий лиризм. Ряд ролей отмечен острой характерностью. Роли: Пали Эстераг ("Мой сын" Гергеля и Литовского), Сергей Луконин ("Парень из нашего города"), Огнев ("Фронт"), Михаил Лаврухин ("Годы странствий" Арбузова), Рябинин ("Юность отцов" Горбатова), Салов ("В день свадьбы" Розова), Любим Торцов; Крогстад ("Нора"), Прохор ("Васса Железнова"), Фёдор Протасов ("Живой труп"). С. выступал и как режиссёр - пост. спектакли: "История одной любви" Ситонова (1939), "Юность отцов" Горбатова (1943, совм. с И. Н. Берсеневым), "Годы странствий" Арбузова (1954, совм. с С. В. Гиацинтовой), "Братья Ершовы" Кочетова (1959, совм. с С. А. Майоровым) и др. С. снимался в кино: Сабуров ("Дни и ночи"), Нейгауз ("Константин Заслонов"; Гос. пр. СССР, 1950). Лит.: Смирнова В., Дни и годы Александра Ведерникова, "Театр", 1954, .№ 7. Н. Мор. СОЛОВЬЁВ, Иван Иванович [р. 25. III (7. IV). 1910] - рус. сов. актёр. Нар. артист РСФСР (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1934-37 работал в студии под рук. Н. П. Хмелева. С 1937 (с перерывом в 1957-58, когда С. был командирован в т-р группы сов. войск в ГДР) - актёр Моск. т-ра им. Ермоловой. Наиболее близки С. роли положит. сов. героев: актёр раскрывает строй их мыслей, романтику повседневной жизни. Лучшими работами С. были: Сергей Луконин ("Парень из нашего города", 1942), Глеба ("Русские люди"), комиссар Руднев ("Люди с чистой совестью" Вершигоры, 1946), Воропаев ("Счастье" Павленко и Радзинского, 1948), Гай ("Мой друг" Погодина, 1963). С. играл и отрицат. роли - Мартынов ("Возмездие" Березко), Савельев ("Глеб Космачёв" Шатрова). Из ролей классич. репертуара С. сыграл Петруччо ("Укрощение укротителя" Флетчера), Несчастливцева. Др. роли: Осередько ("Далеко от Сталинграда" Сурова, 1946), Бородатый солдат ("Достигаев и другие", 1952), Эдвард Люне ("Европейская хроника" Арбузова, 1953), Джифорд ("Чужие" Хентер, 1955). Пост. спектакли: в студенч. т-ре МГУ -"Дневник Анны Франк" Гудрич и Хакетта (1963); в ГДР в т-ре группы сов. войск - "Чудесный сплав" Киршона (1958) и др. Снимался в кино. Лит.: "Театральная жизнь", 1964, .№ 21, с. 14-16. М. Лифш. СОЛОВЬЁВ, Николай Алексеевич [29.Х1(11.ХП). 1895-24.II.1947] - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1937). Окончил (1918) драматич. курсы при б. Александрийском т-ре (педагог Ю. М. Юрьев). В 1918 принят в труппу Малого т-ра. Дебютировал в роли Мол-чалина ("Горе от ума"). С. создал на сцене этого т-ра психологически сложные характеры, игра его отличалась драматизмом, эмоциональностью. Лучшие роли: Иван Грозный (о. п. А. Н. Толстого), Фёдор Таланов ("Нашествие"), Незнамов; Колосов ("Любовь Яровая"), Скалозуб ("Горе от ума"), Лука ("Волк" Леонова), Глаголин ("Сотворение мира" Погодина) и др. Лит.: Головашенко Ю., Режиссура спектаклей об Отечественной войне, в сб.: Театральный альманах, кн. 2(4), М., 1946; Крути И., В годы Отечественной войны, в сб.: Советский театр. М., 1947, с. 189-247. Я. Мор. СОЛОВЬЁВ, Николай Яковлевич [1845-27.XI (9. XII). 1898] - русский драматург. Лит. деятельность начал в 1866. Период расцвета творчества С.- годы сотрудничества с А. Н. Островским. Ими написаны пьесы: "Счастливый день" (1877), "Женитьба Белу-гина" (1877), "Дикарка" (1879), "Светит, да не греет" (1880). В этих произв. намечаются нек-рые новые тенденции рус. драматургии (так, напр., образ Андрея Белугина предвосхищает новый тип купца, появившийся позднее в пьесах Чехова и Горького). Пьесы Островского и С. с успехом шли на сценах столичных и провинц. т-ров, широко ставятся в сов. время. Последующие пьесы С.: "Медовый месяц" (1881), "Случай выручил!" (1884) и др., были значительно слабее. В комедии С. "На пороге к делу" (1879) о молодой деревенской учительнице гл. роль играли М. Н. Ермолова и М. Г. Савина. С о ч.: О с т р о в с к и и А. Н., Полное собр. соч., т. 10, М., 1951 (пьесы в соавторстве с Островским); Собр. драматических соч., т. 1-2, СПБ, 1910;Переписка А. Н. Островского и Н. Я. Соловьева, в кн.: Литературный сборник 1, Кострома, 1928 (Труды Костромского научного общества по изучению местного края, вып. XLII). Лит.: М а с л и х В., А. Н.Островский и Н. Я. Соловьев (К истории создания "Женитьбы Белугина"), в кн.: Островский А. Н., Женитьба Белугина, М.-Л., 1949; Данилова Л., Школа драматурга, в кн.: Уч. зап. [Лен. гос. пединститута им. А.И.Герцена], Л., 1961, т. 219, с. 151-73. Люд. Д. СОЛОВЬЁВ-СЕДОЙ (наст. фам. - Соловьёв), Василий Павлович [р. 12(25). IV. 1907] - рус. сов. композитор. Нар. арт. РСФСР (1957). Деп. Верх. Совета СССР 3-5-го созывов. В1936 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции П. Б. Рязанова. В годы Великой Отечеств. войны С.-С.-худ. рук. фронтового т-ра малых форм "Ястребок" (1941-42). Автор балетов: "Тарас Бульба" (1939, 2-я ред. 1955, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Дружба" (1961); оперетт: "Верный друг" (1945, Куйбышевский т-р муз. комедии), "Самое заветное" (1952, Ленингр. т-р муз. комедии); музыки к драм. спектаклям ["Слава" (1936) и "Иван Рыбаков" (1954) Гусева, "Любовь Яровая" (1937); "Свадьба с приданым" Дьяконова (1951), "Весенние скрипки" Штейна (1959) и др.] и к кинофильмам. С.-С.-один из виднейших сов. композиторов-песенников (Гос. пр. СССР, 1943, 1947; Ленинская пр., 1959). Задушевная лирика, юмор и жизнелюбие песенного творчества С.-С. получили отражение и в его муз.-театр. произв., где представлены разл. муз. жанры: лирич.песни, шуточные, игровые, частушки и др. О. Д. СОЛОГУБ, Фёдор [наст. имя и фамилия - Фёдор Кузьмич Тетерников; 17.11(1.111). 1863-5.XII. 1927] - рус. поэт, писатель, драматург. Представитель декадентского направления в лит-ре. Начал печататься в 1884. Наибольшую известность произв. С. приобрели в годы реакции, после поражения революции 1905. Выражая настроения буржуазии эпохи кризиса, С. писал произв. (в т. ч. пьесы), утверждавшие мысль о низменности человеческой натуры, эротику, культ смерти, отличающиеся эстетским стилизаторством. Пьесы: "Победа смерти" (1907, Т-р Комиссаржевской, ре/к. Мейерхольд), "Ночные пляски" (1909, петерб. Литейный т-р, реж. Евреинов; 1915, Т-р Комиссаржевской, реж. Ф. Ко-миссаржевский и Зонов), "Ванька-ключник и паж Жеан" (1909), "Мелкий бес" (инсценировка романа, 1910, Т-р Незлобина, реж. Марджанов), "Мечта-победительница" (1912, петерб. т-р "Комедия и драма"), "Заложники жизни" (1912, Александрийский т-р, реж. Мейерхольд), "Узор из роз" (инсценировка повести С. "Барышня Лиза", 1920, 2-я Студия МХАТ, реж. Лужский) и др. Написал также несколько небольших комедий, к-рые были пост. в петерб. т-ре "Кривое зеркало". В статье "Театр одной воли" (в кн.: Театр. Книга о новом театре, СПБ, 1908), отражающей его театр. воззрения, С. утверждает принцип декадентского т-ра, теорию превращения актёра в марионетку. Соч.: Собр. соч. в 12 томах, т. 8, СПБ, 1910; Очарование взоров (А. Дункан), "Театр и искусство", 1913, .No 4; Тень трагедии, там же, 1914; .N" 48;Театр-храм, там же, 1917, № 3; Мечтатель о театре, там же, 1916, № 1. Лит.: Блок А., Творчество Ф. Сологуба, Собр. соч. в 8 томах, т. 5, M.-Л., 1962; Ю з о в с к и и И. И., Максим Горький и его драматургия, М., 1959, с. 388-439. С. Г. СОЛО ДАРЬ, Цезарь Самойлович [р. 14(27). IX. 1909]- рус. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1943. Первая пьеса - "Январь" (1936). В драматургии выступает гл. обр. в жанре комедии. В пьесах С. высмеиваются пережитки прошлого в области морали. Большой успех имел водевиль "В Сиреневом саду" (1954, Моск. т-р драмы и комедии). Среди пьес С.- комедии "Летний день" (1950, Т-р им. Вахтангова), "Любовь, директор и квартира" (1956, Центр, т-р транспорта), "Серебряная свадьба" (1959, там же), "Когда догорают костры" (1965, т-р "Ромэн"); пьесы для детей - "Мальчик из Марселя" (1951), "У лесного озера" (1952)-ЛенТЮЗ, "Правда о старом кинжале" (1965, Тульский т-р) и др. С о ч.: Комедии, М., 1963; Маленькие комедии. Сб. одноактных пьес, М., 1962. Вл. П. СОЛОДОВНИКОВ, Александр Васильевич [р. 1 (14). V 111.19041 - рус. сов. театр. деятель, журналист, театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1925. В 1936 окончил Ин-т красной профессуры. Печатается с 1934. В 1938-45 - нач. Гл. управления т-ров Комитета по делам иск-в при СНК СССР и зам. председателя Комитета. В 1948-1951 - директор Большого т-ра СССР, в 1949-51 - гл. ред. журнала "Театр", в 1955-63- директор МХАТ им. Горького. С 1963-советник Министерства культуры СССР. С о ч.: Образы современников, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1943, М., 1945; Художественный театр и советская культура, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1947, М.-Л., 1949; Вступ. ст. в кн.: Московский Художественный театр в советскую эпоху, М., 1962; ред. совм. с др. сб.: Режиссер в советском театре, М., 1940. С. Г. СОЛОМАРСКИЙ, Александр Иванович [р. 30.VI. (12.VII). 1897] - укр. сов. режиссёр. Нар. арт. Укр. ССР (1954) и нар. арт. Казах. ССР (1943). После окончания Киевского ин-та нар. образования и театр. студии поступил в 1923 в Киевский рус. драматич. т-р. Затем работал как актёр в Одесском рус. т-ре, в 1937- 1939 возглавлял т-р "Красный факел", в 1939-44 - Алма-Атинский рус. т-р, в 1944-53 - Одесский рус. т-р. С. является одним из ведущих деятелей сов. т-ра для детей. В 1925-37 - актёр и гл. реж. Киевского, Донецкого, Саратовского ТЮ Зов, в 1953-.-61укр. ТЮЗа в Киеве. Пост.: "Доходное место", "Бедность не порок", "Враги", "Егор Булычев и другие". "Ревизор", "Женитьба", "Три сестры", "Дядя Ваня", "Платон Кречет", "Фронт", "Человек с ружьём", "Нашествие"; "В добрый час" и "Неравный бой" Розова, "Сказка о Чугайстре" Воронько, "Гимназисты" Тренёва, "Три толстяка" Олеши, "Странный человек" Лермонтова, "Дни юности" Микитенко. Вёл педагогич. работу в Одесском театр. уч-ще, Киевском театр. ин-те и др. Дм. Д. СОЛОМОНИ (Solomoni), Джузеппе Иосиф (гг. рожд. и смерти неизв.) - итал. артист балета и балетмейстер. В 1770-х гг. работал в Вене совм. с Ж. Нове-ром. В 1782 приехал в Москву в Т-р Медокса, где работал танцовщиком и балетмейстером (1784, 1800- 1805). С. был педагогом и балетмейстером крепостных т-ров Н. П. Шереметева (1786) и H. Б. Юсупова (1810-22). С 1822 преподавал танцы в Моск. ун-те. Деятельность С. способствовала развитию балетного т-ра в Москве; С. был пропагандистом идей Новера в России. Пост.: "Счастливый и несчастливый фонтан", "Дон Жуан" (оба в 1784), "Аполлон и Дафна" Филидора (1797), "Обманутая старуха" (1800), "Туалет Венеры" (1802), "Мщение за смерть Агамемнона" Соломони (1805) и др. Лит.: Чаянова О. Э., Театр Меддокса в Москве, М., 1927; Станюкович В. К., Домашний крепостной театр Шереметевых, Л., 1927; ГлушковскийА., Воспоминания балетмейстера..., Л.-М., 1940. Юр. Б. СОЛОНИН, Пётр Фёдорович (1857-I.X.I 894) - рус. актёр. Сценич. деятельность начал в 1876 в Саратове. Затем играл в Казани (антреприза П. М. Мед-ведева), Пензе, Симбирске, Орле и др. городах. В 1884-91 работал в моск. Т-ре Корша (в перерывах между сезонами гастролировал в провинции). Актёр большого самобытного дарования, обладавший сценич. обаянием, темпераментом, эмоциональностью, С. исполнял роли амплуа "героя-любовника". Роли: Жадов; Мишанька ("Чужое добро впрок не идёт" А. Потехина); Рабачев ("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва), Митя, Тихон ("Бедность не порок" и "Гроза"), Зеленев ("Соколы и вороны" Сумбатова и Немировича-Дан-ченко), Иванов (о. п. Чехова) и др. д III н. СОЛЬСКИЙ (Solski), Людвик [наст. фам. и имя - Сосновский (Sosnowski) Людвик Наполеон; 20.III.1855-19.XII.1954]-польский актёр, режиссёр, театр. деятель. Род. в семье обедневшего шляхтича. С юных лет увлекался т-ром. В 1875 поступил на выходные роли в Краковский т-р под рук. С. Козъ-мяна. В 1876-77 выступал в летнем т-ре "Эльдорадо" в Варшаве, затем в Лодзи, Ченстохове, Люблине, Познани и др. городах. В 1882 учился в Варшаве пению и в 1882-83 пел в опере и оперетте в Познани. В 1883, вернувшись в Краков, продолжил артистич. деятельность под рук. Козьмяна. С 1893 - в Краковском т-ре им. Словацкого (с 1894 - гл. режиссёр). В 1900-05 - в Городском т-ре во Львове, в 1905- 1913 - директор Краковского т-ра им. Словацкого, с 1913-14 - гл. режиссёр, а в 1923--24 - директор т-ра "Розмаитости" в Варшаве. В 1916-17 выступал в Кракове, Лодзи. В 1917-18директор "Т-ра Польски" в Варшаве. В 1919-21 выступал в Познани, Лодзи, Вильно, Люблине. С 1924 - в "Т-ре Наро-довы" (Варшава, в 1935-38-директор этого т-ра). После освобождения страны от фашистской оккупации С. принял активное участие в становлении т-ра народной Польши. Связанный в первоистоках своего творч. пути с краковской школой С. был талантливым представителем лучших традиций передового польского реа-листич. сценич. иск-ва. Мастер перевоплощения, С. умел щедро использовать средства художеств. преображения, великолепно владел гибким, богатым по диапазону голосом, всегда подчинял внешнюю характерность раскрытию внутр. содержания образа. Высоким героич. и трагедийным пафосом были проникнуты созданные С. образы Горштынского в одно-им. драме Словацкого, ксёндза Петра в "Дзядах" Мицкевича и самого Мицкевича в "Легионе" Выспянского. С любовью и глубоким сочувствием воплощал С. образы людей из народа (Старого солдата-ветерана - "Варшавянка" Выспянского). С. был острым мастером историч. портрета (Калигула - о. п. Ростворовского; Фридрих - "Фридрих Великий" и Димитрий - "Царь-Самозванец" Новачинь-ского). Лучшие комедийные роли С.: Латка ("Пожизненная рента"), Папкин и Дындальский ("Месть"), Пан Иовяльский (о. п.) - все А. Фредро; Эгчик ("Двенадцатая ночь"), Догберри ("Много шума из ничего"), Петруччио ("Укрощение строптивой"). Гарпагон и др. Создал значит, образы в пьесах рус. авторов: Перчихин ("Мещане"), Актёр ("На дне"), Фирс ("Вишнёвый сад"), Грозный ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), Старик ("Русские люди"- первая роль, сыгранная С. в народной Польше). Последнее выступление С. на сцене состоялось в "Т-ре Польски" (Варшава) в 1954 в ознаменование 80-летия его деятельности и вступления в сотый год жизни. В режиссёрском иск-ве С. стремился к синтетич. использованию различных средств театр. выразительности, большое внимание уделяя декоративному оформлению, световому решению. Последователь идей С. Выспянского, С. вводил в репертуар руководимых им т-ров лучшие произведения классич. и совр. драматургии (пьесы А. Мицкевича, Ю. Словацкого, Фредро, Выспяньского, Г. Запольской, С. Жеромского, Шекспира, Мольера, Гольдони, Ибсена, Шоу, Бьёрнсона, Чехова, Горького). С.- лауреат Гос. пр. (1950). В 1954 ему были присуждены учёная степень почётного доктора философии Ягеллонско-го ун-та и почётное гражданство города Кракова. С о ч.: Воспоминания, М., 1961 (вступ. статья Б. Ростоцкого, с. 5-46). Лит.: Jerzy Got, Role Ludowika Solskiego, Wr., 1955; "Teatr", Warsz., 1954, № 6, s. 3-10, № 11; Me-cierakowski J., Natanson W., Ludwik Solski, Warsz., 1954. Б. Рос. СОЛЯННИКОВ, Николай Александрович [7(19). X.1873-16.VI.1958] - рус. сов. артист балета, актёр, педагог. Засл. арт. РСФСР (1919). В 1891 окончил Петербург, театр. уч-ще (класс П. А. Гердта). В 1891- 1950 - артист Мариинского т-ра (позднее Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова). Исполнял характерные и мимич. партии. Роли: Флорестан ("Спящая красавица"). Великий брамин ("Баядерка" Минкуса), Хан ("Конёк-Горбунок" Пуни), Ротбарт ("Лебединое озеро"). Банкир ("Красный мак"), Хуан ("Лауренсия"), Капулетти ("Ромео и Джульетта") и др. С. выступал также как драм. актёр (ученик В. Н. Давыдова) и певец, исполнял в 1899 партию Валентина ("Фауст", Мариинский т-р). Позднее в 20- 30-е гг. преподавал пение. Лит.: Борисоглебский М. (сост.,), Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939. /7. Л. СОМЕРСАЛМИ (Somersalmi), Урхо (24.IX.1888-24.IX.1962) - фин. актёр. В 1906-08 учился в театр. уч-ще Фин. нац. т-ра, по окончании к-рого в том же году был принят в Фин. нац. т-р, где работал до конца жизни. Роли: Кэусти ("Северьяни" Ярвилуома), Клаус Курки "Смерть Элины? Нумерса), Туркка ("На сплаве" Паккала), Астров; Эдип ("Эдип-царь" Софокла), Карл Моор; Пиккель-геринг ("Пигмалион" Шоу) и др. Снимался в кино. С. Л. СОМС (Somes), Майкл (р. 28.IX.1917) - англ. артист балета. Учился в школе "Сэдлерс-Уэллс". Дебютировал в труппе "Сэдлерс-Уэллс" в 1938. После успешного исполнения партии Дитя Света ("Данте соната" на муз. Листа, 1940) занял положение первого танцовщика труппы. В 1952 С. совершенствовался в Париже у А. Е. Волинина (влияние рус. школы благотворно отразилось на технике и исполнительской манере С.). С.лирич. танцовщик, тонко чувствующий музыку. В его иск-ве получили выражение особенности англ. балетной школы. Партии: Танцовщик ("Симфонические вариации" на муз. Франка), Принц ("Спящая красавица"), Зигфрид ("Лебединое озеро"), Альберт ("Жизель"), Принц ("Золушка"), Аминта ("Сильвия" Делиба) и др. С 1961 перешёл на мимич. партии (Иван-Царевич - "Жар-Птица" Стравинского, Отец- "Маргарита и Арманд" на муз. Листа и др.). В 1950 выступал как балетмейстер, пост. балет "Летняя интермедия" на муз. Респиги. С 1963 - зам. художеств. руководителя труппы "Королевский балет". Лит.: Fisher Hugh, Michael Somes, в KH.:Dancers of today, .No 7. L., 1955. Ham. P. СОНГАЙЛАЙТЕ, Рогина Прано (p. 20.IX.1922)-литов. сов. художница. Засл. деятель Лит. ССР (1959). В 1941-48 училась в Гос. ин-те прикладного и декоративного иск-ва в Каунасе. С 1948 работает в Т-ре оперы и балета Лит. ССР (Вильнюс). Оформила спектакли: "Гражина"Карнавичуса, "Травиата", "Тоска", "Богема", "Князь Игорь", "Аида", "Лауренсия", "Спящая красавица", "Пер Гюнт", "Дон Кихот", "Щелкунчик". А. Руз. СОН ЁН (наст. имя и фам.-С он My Х ё н; р. 24.V.1903) - кор. писатель, драматург, общественный деятель. Чл. Президиума Верховного нар. собрания КНДР. В 1922 был одним из создателей пролетарской лит. группы "Ёмгунса" ("Искра"). Ранние пьесы С. Ё.одноактные сатирич. комедии: "Почему погибают комары" (1925, Сеул), "Отказываюсь от всех встреч" (1931, Пхеньян) и др., разоблачали колониальный режим япон. империалистов. В сатирич. комедии "Новый управляющий" (1932, т-р "Новое строительство") С. Ё. обличает кор. буржуазию и помещиков, вошедших в союз с япон. колонизаторами. Нравы кор. буржуазии высмеиваются также в комедии "Хван Гым Сан" (1934). Одна из наиболее значит. пьес этого периода творчества - многоактная исто-рич. драма "Ким Са Кат" (1938) о жизни кор. поэта сер. 19 в. После освобождения Кореи (1945) С. Ё. писал пьесы о становлении нар. власти, о людях, строящих социализм: "Народ защищает Родину" (1947, Пхеньян), "Два соседних дома" (1949, там же), "Сестры" (1949, провинция Хамгён-Намдо). Среди др. пьес: "Мать" (1949, Пхеньян), комедия "Правители уезда Кымсан" (1949, там же). С. Ё. -автор одноактных пьес о героях Отечеств, войны (1950-53) - "Все на фронте" (1951), "Его любимая песня" (1952, Пхеньян) и др., а также пьес, написанных по его же книгам: "Патриот" (1956, провинция Хванхэ-Намдо), "Феникс" (1959, Пхеньян), "Я опять перехожу через реку" (1959, Молодёжный т-р). Среди последних пьес С. Ё.: "Взорвался вулкан гнева" (1960, Пхеньян), об апрельских событиях в Юж. Корее в 1960, а также историч. драма о выдающемся кор. учёном - "Пак Ён Ам" (1962, там же). Гл. тема послевоенного творчества драматурга - антияпон. борьба корейских партизан. С. Ё.- автор либретто оперы "Расскажи, тайга!" Ли Мен Сана и Син До Сона (Гос. Художеств. т-р, Нар. пр. 1959). Соч. на кор. яз.: Избр. соч., т. 1, Пхеньян, 1963; Отказываюсь от всех встреч. Избранные пьесы, Пхеньян" 1955; Его любимая песня. Сборник пьес, Пхеньян, 1952; Пэктусан виден отовсюду, Пхеньян, 1956; Я опять перехожу через реку, Пхеньян, 1958; Расскажи, тайга!, Пхеньян, 1959; Феникс. Сборник пьес, Пхеньян, 1959. Лит. на кор. яз.: История корейской литературы, ч. 2, Пхеньян, 1959; Ли Ё н, Очерк истории корейского спектакля, "Чосон есуль", 1962, .No 8-12; там же, 1963, 1-8. Г. Ли. COHOB, Мухарби Курманович [10(23).П. 1916- 1957] -- кабард. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Окончил педагогич. уч-ще, работал учителем. В 1935 в числе лучших участников художеств. самодеятельности был направлен в кабард. студию ГИТИСа. С 1940 - актёр кабард. труппы Кабардино-Балкарского. драм. т-ра им. Шогенцукова. С. обладает сильным темпераментом, в его иск-ве глубокий драматизм сочетается с сочным комизмом. Мужественное, героич. начало творчества С. проявилось в ролях свободолюбивого нар. героя Каншаубия ("Каншаубий и Гоа-шагаг" Кардангушева), волевого руководителя борьбы за установление Сов. власти Мурата ("Посланец партии", Шортанова), умного и просвещённого князя Темрюка ("Навечно" Шортанова), Шванди. Играл остро характерные роли: предателя Хибиева ("Кана-мат и Касбулат" Гериева), жестокого князя Карматоко ("Кызбурун" Аксирова), злобного интригана Тику ("Семья Тамаши" Шхагапсоева). Среди лучших ролей: Городничий, Егор Булычев; Вожак ("Оптимистическая трагедия"), Забелин ("Кремлёвские куранты), Окаёмов ("Машенька"), Прозоров ("Палата" Алёшина). С 1959 выступает как режиссёр. Автор пьесы "Кто честен - тот силён" (1960) и одноактных пьес. Е. Ж. СОНЦ, Ада Ефимовна (р. 1895) - евр. и рус. сов. актриса. Засл. деят. иск-в УССР (1945). Занималась в евр. театр. студии "Культурлига" (1919 - Киев,. 1921-24 - Москва). В 1925-48 (с перерывами) - актриса Евр. т-ра (ГОСЕТ) на Украине (т-р работал в Харькове, в 1934 был переведён в Киев). В 1936- 1937 и с 1950-в труппе рус. Днепропетровского т-ра" Роли: Эстер ("Пуримшииль" Э. Лойтера по одноим" нар. игре, 1925), Рива ("Цвей Кунелемлех" Гольдфадена 1926), Хаким-паша ("Шабсай цвий" Жулавского, 1927), Жарова ("Граница" Бергельсона, 1934), Ирина и Вигда ("Семья Овадис", 1937, "Восстание в гетто" Маркиша, 1947), Васса Железнова (1950) и др. д Шн. СОПРАНЙСТЫ - см. Кастраты-певцы. СОПРАНО (итал. soprano, от sopra-над)-1) Самый высокий певч. голос. Диапазон: Необходимое качество С.- хорошо развитый т. н. головной регистр. С. обладают обычно женщины и дети. В хоре особенно красиво звучат голоса мальчиков (т. н. дискантисты). В 16-18 вв. было широко распространено пение кастратов-певцов т. н. сопрани-стов. Существуют три основные разновидности женских С.: драматическое, лирическое и колоратурное. Драматич. С. отличается большой силой звучания на всём диапазоне, плотным нижним регистром. Бывает также лирико-драматич. С. Партии: Лиза ("Пиковая дама"), Наташа ("Русалка"), Ярославна; Купава ("Снегурочка"), Настасья ("Чародейка" Чайковского), Леонора ("Фиделио" Бетховена), Ортруда ("Лоэнгрин"), Турандот (о. п. Пуччини), Аида. Выдающиеся певицы -Дж. Паста, П. Лукка, М. Каллас, Б. Нильсен, Ф. В. Литвин, Э. К. Павловская, Н. В. Салина, К. Г. Держинская, Г. П. Вишневская. Лирич. С. свойственны мягкость тембра, гибкость и большая выразительность в кантилене. Для колоратурного С. характерны подвижность в исполнении фиоритур, пассажей и т. п., прозрачность тембра, лёгкость и свобода звучания в верхнем регистре, доходящем до фа, иногда до соль 3-й октавы. Часто встречается лирико-колоратурное С. Партии: Царица ночи ("Волшебная флейта"), Розина, Джильда, Виолетта, Лакме, Чио-Чио-сан; Людмила ("Руслан и Людмила"), Антонида, Снегурочка, Марфа; Волхова ("Садко"), Царевна-Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Шемаханская царица ("Золотой петушок") и др. Выдающиеся певицы: А. Патти, А. Каталани, А. Галли-Курчи, Л. Тетраццини, Т. Даль Монте, М. Зембрих, Г. Зонтаг, Ж. Линд, Е. К. Мравина, Н. И. Забела, А. В. Нежданова, В. В. Барсова, Е. К. Катульская, Д. Я. Панто-фель-Нечецкая. А. Даниэлян, Г. Гаспарян, Г. В. Олейни-ченко и др. 2) Самая высокая партия в хоре. 3) Высокие по регистру разновидности нек-рых муз. инструментов. СОРАНО (Sorano), Даниель (14.XII.1920-18.V. 1962) - франд. актёр. Окончил Консерваторию драм. иск-ва (Тулуза).. В 1947 участвовал в организации театр. труппы "Гренье де Тулуз"; играл здесь Ска-пена, Бьонделло ("Укрощение строптивой"), эпизо-дич. роли - Жандарм ("Макиавелли" Сервина), Приезжий ("Эвридика" Ануя). С 1952 работал в Нац. нар. т-ре (Париж), где раскрылось дарование С. гл. обр. как комедийного актёра. С. обращался к традициям нар. театра, ему были присущи заразительный юмор, жизнеутверждение. Лучшие роли: Скапен; Маскариль, Арган, Сганарель ("Шалый", "Мнимый больной", "Дон Жуан" Мольера), Арлекин ("Торжество любви" Мариво), дон Сезар де Базан ("Рюи Блаз" Гюго), Фигаро. С. был режиссёром спектаклей "Шалый" (1955) и "Мнимый больной" (1957). В 1960 вступил в труппу М. Рено - Ж. Л. Барро, где создал образ Шейлока. Играл в телевизионных спектаклях роли Отелло, Макбета, Сирано де Берже-рака. В этих работах проявились новые черты иск-ва С.- тонкий психологизм, яркий трагедийный темперамент. Снимался в кино. СОРВУ Л (Sorbul), Михаил (р. 1886) - рум. драматург. Лит. деятельность начал как журналист. Дебютировал в 1906 лирич. комедией "Наши герои". В исто-рич. драме в стихах "Летописцы" (сезон 1918-19, Нац. т-р, Бухарест) рассказана история господаря Молдовы Иона Лютого, героя нац.-освободит, движения против тур. захватчиков. В трагикомедиях "Красная страсть" (1916, Нац. т-р, Бухарест) и "Дезертир" (1917, Нац. т-р, Яссы) С. вскрывает социальные конфликты рум. общества первых двух десятилетий 20 в., выступает как антимилитарист. Драматургия С. близка критич. реализму. Автор пьес: "Дон Кихот Ламанчский" (1925, по Сервантесу), "Кориолан Секундус" (1929), "Счастье" (1930), "Соколиный род" (1934, по Садовяну) и др. СОРИА (Soria), Жорж (р. 1914) - франц. поэт, драматург, журналист. Лит. деятельность начал в 1936. Драматургия С. остро актуальна. Тема пьесы "Страх" (1954, "Т-р де пош", Париж) связана с судебным процессом Ю. и Э. Розенбергов, с проблемой гражданского и морального долга человека. В пьесе "Гордыня и туча" (1956, т-р "Ноктамбюль", Париж) С. ставит вопрос о судьбах и задачах науки в капиталистич. обществе, о моральном облике учёного, осознающего гибельные последствия своей работы в области ядерной физики. Пьеса "Чужестранка" (1958, "Студия Ели-сейских полей") поев. борьбе народа Кипра за свое освобождение. История совр. Ромео и Джульетты,. живущих во франкистской Испании, рассказывается в пьесе "Противоречивые страсти" (1964, т-р "Ла брюй-ер", Париж). С.автор мн. статей о театр. иск-ве, в т. ч. о гастролях во Франции Ансамбля нар. танца СССР под рук. И. А. Моисеева, артистов сов. цирка. Неоднократно приезжал в СССР. Соч. в рус. пер.: Страх, М., ВУОАП, 1955; Последний шанс, "Иностр. лит-ра", 1958, .№ 8; Чужестранка" в сб-: Пьесы современной Франции, М., 1960. СОРИН, Григорий Михайлович [р. 1(13).1.1894] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1961). Окончил Театр. уч-ще. Моск. филармонич. об-ва (1914) и с этого же времени актёр Т-ра Незлобина (1914-23). Работал в Т-ре Мейерхольда (1923-27), в Моск. т-ре Сатиры (1927-31 и 1937-41), в т-рах Одессы (1931-36), Горького (1941-46). В 1946-63 - актёр Бакинского рус. т-ра им. С. Вургуна. Роли: Вася ("Горячее сердце"), Пётр ("Лес"), Таддо ("Народ" Луначарского), Перчихин ("Мещане"), Пера Кале-нич ("Госпожа министерша" Нушича), Шейх Али ("Вагиф" Вургуна), Наджафбек ("Утро Востока" Мамедханлы), Часовщик ("Кремлёвские куранты"), Мальволио ("Двенадцатая ночь"), Робинзон("Бесприданница"), Кох ("Последняя остановка" Ремарка). Г. К.-К. СОРМА, А.- см. Зорма А. СОРОКИН, Игорь Дмитриевич (р. 14.VI.1931) - белорус. сов. артист оперы (баритон). Засл. арт. РСФСР (1961). Нар. арт. БССР (1963). Пришёл в театр из художеств. самодеятельности. В 1952-56 - артист хора Большого т-ра, 1956-57 - солист Челябинского, 1958-60 - Одесского, 1960-62 - Новосибирского, с 1962 - Белорусского т-ров оперы и балета. С 1959 часто гастролировал за границей, в Вене, Бухаресте, Стокгольме, Париже, Будапеште, Варшаве, Анкаре, Стамбуле, Копенгагене, Берлине, Улан-Баторе и др. городах. Лауреат Междунар. конкурса вокалистов (1959, Вена). Партии: Елецкий, Грязной, Князь Игорь, Демон, Томский ("Пиковая дама"), Эскамильо, Риголетто; Яго, Амона-сро. Граф ди Луна ("Отелло", "Аида", "Трубадур" Верди), Валентин ("Фауст"), Скарпиа ("Тоска"), Степан ("Ясный рассвет" Туренкова). С. и И. Hue. СОРОКИНА, Мария Сергеевна [24.11(9.111). 1911-21.XII.1948] - рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1940). В 1923 поступила в Хореографич. техникум при Большом т-ре, в 1925-29 училась в Эстрадно-хореографич. техникуме им. Луначарского (при ГОМЭЦ), по окончании к-рого была принята в "Драмбалет" под рук. Н. С. Греминой. В 1932 перешла в Художеств. балет, организованный В. В. Кри-гер (позднее слился с Муз. т-ром, рук. В. И. Неми-ровичем-Данченко). С. обладала большим драматич. талантом, редкой артистичностью, сценич. обаянием. С успехом исполняла трагич., лирич. и комич. партии. Партии: Тао Хоа; Медора ("Корсар" Адана и Пуни), Зарема; Солоха ("Ночь перед рождеством" Асафьева), Лола (о. п. Василенко; Гос. пр., 1946), Гюльнара ("Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова; Гос. пр. СССР, 1946), Коломбина ("Карнавал") и др. Выступала также в танц. номерах в опереттах: "Прекрасная Елена" и "Перикола" Оффенбаха. Лит.: Слонимский Ю., Советский балет, М.-Л., 1950; Ежегодник Московского академического хореографического училища. 1961 г., № 4, М., 1963. Юр. Б" "СОРОЧИНСКАЯ ЯРМАРКА" - опера М. П. Мусоргского, либр. композитора при участии А. А. Голенищева-Кутузова, по о. п. Н. В. Гоголя. Соч. 1874-81 (не оконч.). Муз. материал в ред. А. К. Лядова, В. Г. Каратыгина и Н. А. Римского-Корсакова ("Ночь на Лысой горе") частично досочинён и доинструментован Ю.С. Сахновским. Пост. 8 окт. 1913, Свободный т-р под рук. К. Марджанова, Москва (в спектакль вмонтированы куски гоголевского текста; дирижёр Сараджев, реж. Санин, худ. Симов; Хивря - Макарова-Шевченко, Парася - Милявская, Попович - Монахов, Черевик - Дракули, Грицько - Каратов). В 1915-16 опера оконч. и инструментована Ц. А. Кюи; пост. 13 окт. 1917, т-р Муз. драмы, Петроград (дирижёр Фительберг; Черевик - Журавленке, Хивря - Андреева-Дельмас, Парася - Покровская, Кум - Луканин, Грицько - Варфоломеев). На сов. сцене пост. 10 янв. 1925, Большой т-р (ред. и инструментовка Ю. Сахновского, дирижёр Голованов, пост. Петровского, худ. Соколов, балетм. Рябцев; Черевик - Арсеньев, Хивря - Макарова, Парася - Зорич, Грицько - Озеров, Попович - Стрельцов, Кум - Люминарский, Цыган - Бугайский). В 1930 Шебалин окончил оперу на основе сохранившихся материалов Мусоргского и инструментовал её; в этой ред. пост. 1931, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, пост. Энритона, худ. Левин); 1952, там же (дирижёр Дониях, пост. Н. Смолича, худ. Анушин, балетм. Анисимова); 1932, Моск. муз. т-р им. Немировича-Данченко (ред. Ламма и Шебалина, дирижёр Столяров, пост. Б. Мордвинова, режиссёры Остроумов и Станицын, худ. Шифрин); 1947, Оперно-драм. т-р им. Станиславского (дирижёр Дружинин, режиссёры Кристи и Боголепова, худ. Васильев); 1952, Большой т-р (дирижёр Жуков, реж. Баратов, худ. Чемоду-ров, балетм. Захаров, хормейстеры Рыбнов и Савва). Среди, исполнит ел ей на сов. сцене: И. Петров, Кривченя, Райков (Черевик), Вельтер, Антонова, Головина (Хивря), Нежданова, Кемарская, Шумская, И. Масленникова (Парася), Остроумов, Лемешев (Попович), Канделаки, Модестов, Бунчиков (Цыган) и др. Пост. в др. городах Сов. Союза: Горький (1947), Ташкент (1952), Кишинёв (1958). Пост. за рубежом: Монте-Карло (1923, окончена и оркестрована Н. Черепниным; дирижёр Н. Черепний), Рим (1955), Братислава (1960), Мейнинген (1961), Лондон (1964, силами студенч. оперного об-ва). И з д а н и я: "С. я." - партитура и клавир (оконч. 1916 Ц. Кюи), Петроград, Бессель, [1916]; клавир, закончена и оркестрована Н. Черепниным, Париж, Бессель, 1923 (ти-тульн. лист на франц. яз.); Партитура, составил и проработал по автографам композитора П. А. Ламм, недостающие сцены досочинил В. Я. Шебалин, М., Музгиз, 1934 (Полн. собр. соч., т. 3, вып. 2); клавир, то же, М., Музгиз, 1933 (Полное собр. соч., т. 3, вып. 1); последнее изд. клавира, М., Музгиз, 1957. Я. Гр. СОРРЙЛЬЯ-И-МОРАЛЬ (Zorrilla y Moral), Xoce (21.II.1817-23.1.1893) - исп. поэт, драматург. Учился в ун-те Толедо. В 1839 обратился к драматургии. В 1855 уехал в Мексику, где занимал в 1860-66 пост директора Нац. т-ра (Мехико). Наиболее талантливый представитель консервативного крыла в исп. романтизме, С.-и-М. в своей драматургии ориентировался на классич. исп. т-р 17 в. Его пьесы "Каждый по-своему прав" (1839), "Выиграть теряя" (1839) воспроизводят осн. сюжетные схемы и традиционные приёмы "комедии плаща и шпаги". Драма "Сапожник и король" (ч. 1-2, 1840-41) основана на легендах о короле Педро Жестоком, "Кинжал гота" (1842) воспроизводит легенду о гибели вестготской монархии,"Предатель, не признавший себя виновным, и мученик" (1849) - на сюжет из истории Португалии. Эти пьесы на историко-легендарные сюжеты утверждают реакц. идею единения народа с монархией. Наиболее значит, драма С.-и-М. "Дон Хуан Тенорио" (ч. 1-2, 1844) опирается на предания о Дон-Жуане. В отличие от своих предшественников, автор вводит в финал пьесы мотив искупления грехов героя, изображённого неудовлетворённым искателем идеальной любви. Эта пьеса по традиции ставится ежегодно в исп. т-рах 1 ноября. Соч.: Obras completas, v. 1-2, Valladolid, 1943 (v. 2- Teatro). Лит.: Cortes N. A., Zorrilla, su vida y sus obras, y. 1-3, Valladolid, 1916-20. J. Я. СОСНИН (наст. фам.- Соловьёв), Николай Николаевич [23.IV(5.V).1884-26.XI.1962] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Учился в Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества на архитектурном отделении). Артистич. деятельность начал в 1906 в Николаеве. Играл в т-рах России и Украины. В 1914- 1916- в Моск. драм. т-ре Суходольских, в 1917-24- в Киевском рус. т-ре Соловцова (с 1919 - Второй гос. драм. т-р УССР им. Ленина). В 1924-30 работал в Астрахани, Воронеже, Симферополе и др. городах. В 1930-31 - в Киевском рус. драматич. т-ре. В 1931 перешёл на работу в Москву, в Т-р б. Корш. В 1933- 1959 - актёр МХАТа. Для творчества С. были характерны благородство исполнительской манеры, глубокое проникновение во внутр. мир героев, отказ от внешних эффектов. Исполнение комедийных ролей отличалось тонким юмором, лёгкостью диалога. Лучшие роли: Протасов ("Живой труп"), Параклет ("Самое главное" Евреинова), Тот, Керженцев ("Тот, кто получает пощёчины", "Мысль" Андреева), Трофимов ("Вишнёвый сад"), Павел I (о. п. Мережковского), Фрон-дозо ("Фуэнтэовехуна"), Сольнес ("Строитель Сольнес" Ибсена); во МХАТе - Нароков ("Таланты и поклонники"), Алексей Турбин ("Дни Турбиных" Булгакова), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Гаев ("Вишнёвый сад"), Берсенев ("Разлом"), Каренин ("Анна Каренина") и др. Лит.: Государственный русский драматический театр им. Леси Украинки. 20 лет. Сб., Киев, 1946; Городись-к и й М. П., Кивський театр "Соловцов", Кив, 1961. СОСНИЦКИЙ, Иван Иванович [18.11 (1.III).1794, Петербург,-24.XII.1871(5.1.1872), там же] - рус. актёр. Занимался в Петерб. театр. уч-ще (у И. А. Дмитревского и Ш. Л. Дидло). Будучи учеником, выступал на сцене Петерб. т-ра (в балете "Медея и Язон", в трагедии "Пожарский" Крюковского-роль сына Пожарского). После окончания уч-ща(1811) играл в т. н. "Молодой труппе" А. А. Шаховского и на сцене Петерб. т-ра; в 1812 был зачислен в труппу этого т-ра на роли "любовников" и "молодых повес". В первый период своей деятельности (1020-е гг. 19 в.) С. выступал гл. обр. в лёгких комедиях и водевилях, исполняя роли светских молодых людей: Ольгин, Радугин ("Урок кокеткам, или Липецкие воды" и "Пустодомы" Шаховского), Арист ("Молодые супруги" Грибоедова), Званцов ("Говорун" Хмельницкого) и др. Его игра отличалась лёгкостью, изяществом, естественностью, виртуозным мастерством перевоплощения (напр., в комедии Вольтера "Чем богат, тем и рад" С. играл 8 разнохарактерных ролей). Пользуясь приёмами имитации, пародии, С. создавал острые образы, высмеивающие его современников. Так, играя роль Ольгина, С. имитировал известного в то время франта Сологуба. С блеском, темпераментом С. играл роль Фигаро ("Женитьба Фигаро", 1828); однако этот образ не получил у него социально-углублённого раскрытия. В 30-е гг., в связи с развитием реализма в рус. т-ре, иск-во С. приобрело сатирич. остроту. Реалистич. драматургия воспитала у актёра умение создавать обобщающие образы, типизировать характерные явления николаевской России. В 1830 С., играя роль Репетилова, обличал дворянских лоботрясов и болтунов, нахватавшихся чужих мыслей, не способных к действиям (с успехом играл эту роль до конца жизни). Наиболее значит, работа С.- роль Городничего (1836), получившая высокую оценку самого автора пьесы. В исполнении С. Городничий был умным и хитрым пройдохой, скрывающим свою подлинную сущность за благообразной наружностью. В 1842 сыграл роль Кочкарёва ("Женитьба"). Среди его лучших ролей также: Тартюф; Сганарель ("Школа мужей" Мольера), Балагалаев ("Завтрак у предводителя" Тургенева), Соломон ("Кин, или Гений и беспутство" Дюма-отца) и др. С. занимался педагогич. деятельностью. Среди его учеников - В. Н. Асенкова. Лит.: Сосницкий И. И., Биография, СПБ, 1861; Бураковский С. [сост.],Очерк истории русской сцены в биографиях ее главнейших деятелей, СПБ, 1877; Б е р т е н-с о н С., Дед русской сцены, П., 1916; С е г е д и И., И. И. Сосницкий, M.-Л., 1945; Нильский, Воспоминания, "Исторический вестник", 1895, т. 56, апрель, с. 108-27; Дуры лин С., Щепкин и Сосницкий. "Театр", 1938, № 8. С. Г. "СОСЬЕТЕР" (франц. societaire, от societe - това-рищество) -название актёров - членов труппы франц. т-ра "Комеди Франсез", представляющего собой самоуправляемое общество на паях; все доходы т-ра делятся на определённое количество частей соответственно количеству пайщиков, или "С.". Со дня основания до 1715 король также имел в своём распоряжении половину пая, к-рую отдавал по собственному усмотрению актёрам, приглашаемым им лично, без согласования с труппой. При организации т-ра в труппе был 21 пай на 27 актёров. В 1686 количество паев возросло до 23 (до 1794). Актёры-пайщики обычно не заинтересованы в увеличении количества паев, т. к. уменьшается цифра дохода каждого из них. "СОСЬЕТЕРКА" - то же, что "сосьетер". СОТЙ (франц. sotie, от sot - глупый) - комедий-но-сатирич. жанр франц. т-ра 15-16 вв., разновидность фарса. Возник на основе ср.-век. пародийно-шутовских игр "дураков". В С. все персонажи выступали в обличий "дураков" (к обычному шутовскому костюму добавлялись атрибуты, символизирующие определённый тип), аллегорически изображавших разные обществ, пороки. С. создавались в любит, кружках, среди к-рых наибольшей известностью пользовалось парижское шутовское общество "Беззаботные ребята". С ним была связана деятельность поэта П. Гренгора - автора С. "Игра о Принце дураков..." (1512), направленного против римского папы. Получило известность также С. "Мир и злоупотребления" (1513). В конце 16 в. исполнение С., служивших для буржуазии своеобразной формой критики феодальной верхушки, было запрещено королевской властью. Преследование любит, театр. обществ привело к полному исчезновению этого жанра. СОФИЙСКАЯ НАРОДНАЯ ОПЕРА - болг. т р оперы и балета. Ведущий муз. т-р НРБ. Осн. в 1908. До 1922 работал под назв. "Българска оперна дружба" ("Болгарское оперное товарищество"). В 1922 товарищество добилось гос. субсидии, т-р получил совр. название. С. Н. о. возникла в результате энергичных действий группы инициаторов (К. Михайлов-Стоян, Д. Казаков, И. Вулъпе), поддержанных демокра-тич. общественностью. Благодаря воздействию рус. муз. т-ра С. Н. о. с самого начала своей деятельности следовала реалистич. принципам. Но только после установления нар. строя т-р получил возможность развития, стал вровень с оперными коллективами Европы, мн. его певцы получили мировое признание. В С. Н. о. были пост. почти все оперы болг. композиторов: "Нищая" Манолова (1910), "Камен и Цена" Иванова и Кауц-кого, "Тахир-беговица" ("Жена Тахир-бека") Хаджигеоргие-ва, "Борислав" (1911), "Гергана" (1917, 1945), "Цвета" (1925, 1958), "Алцек" (1930) Атанасова, "Женское царство" (1935), "Саламбо" (1940), "Хитрый Пётр" (1958) Стоянова, "Царь Калоян" Владигерова (1936), "Девять братьев Яны" (1937, 1961), "Момчил" (1948, 1955), "Антигона 43" (1964) Л. Пипко-ва, "Ивайло" Големинова (1959) и др.; оперы рус. и сов. композиторов: "Демон" (1910), "Князь Игорь" (1922, 1946, 1950, 1964), "Царская невеста" (4923, 1952), "Майская ночь" (1925), "Садко" (1935, 1962), "Пиковая дама" (1926, 1947, 1955), "Евгений Онегин" (1945, 1948), "Борис Годунов" (1929, 1946, 1950), "Хованщина" (1954), "Иван Сусанин" (1940, 149); "Семья Тараса" Кабалевского (1952), "Война и мир" (1957); "Укрощение строптивой" Шебалина (1960) и др.; оперы зарубежных классиков: Б. Сметаны, С. Монюшко, В. А. Моцарта, Р. Вагнера, Дж. Верди, Дж. Пуччини и др. В работе т-ра приняли участие сов. режиссёры Е. Н. Соковнин, П. И. Румянцев, Б. А. Покровский, балетмейстеры Н. С. Холфин, Н. И. Анисимова, Ф. И. Балабина, худ. В. А. Лужецкий. С. Н. о. сыграла важную роль в формировании нац. вок. школы. На ее сцене пели: К. Михайлов-Стоян, И. Вульпе, Е.Апостоло-ва, П. Димитров, И. Димчева, 3. Куртева, М. Василева, К. Стоянова, П. Райчев, С. Македонский, Г. Дончев, Н. Гяуров, Д. Герганова,М. Попов.Х. Брымбаров.Н.Ка-рова, Б. Христов, Т. Мазаров, Ж. Минчев, И. Попова, Н. Свиларова и др. Работали дирижёры: А. Димитров, А. Найденов, В. Бобчевский и др.; режиссёры: Д. Казаков, К. Михайлов-Стоян, И. Арнаудов, X. Попов и др.; художники - А. Миленков, А. Попов и др. На сцене С. Н. о. создавалась нац. хореография. Первые балетные спектакли пост. А. Петров: "Коппе-лия" (1928); "Змей и Яна" Манолова (1937) - первый нац. балет. В 1939-41 Петров пост. балеты Глазунова, Чайковского, Равеля. В т-ре работали также балетмейстеры Л. Вылкова, М. Димова, М. Фроман и др. После 1944 количество балетных спектаклей возросло. Среди пост.: "Бахчисарайский фонтан" (1945, 1954), "Жизель" (1948), "Красный цветок" (1950), "Лауренсия" (1952); "Мирандолина" Василенко (1953), "Лебединое озеро" (1957), "Спящая красавица" (1959), "Гаянэ" (1961), "Ромео и Джульетта" (1962). Пост. новые болг. балеты: "Хайдуцкая песня" Райчева (1953), "Легенда об озере" Владигерова, "Орфей и Родопа" Цветанова (оба 1962), "Венгерский всадник" Сагаева (1964). В оперной труппе т-ра (1965) : нар. арт. НРБ К. Попова, И. Попова, Н. Николов, Ю. Винер, засл. арт. НРБ Н. Афеян, Д. Узунов, Л. Бодуров, Г. Генов, Л. Барева, солисты - В. Попова, М. Николова и др.; в балетной - засл. арт. НРБ Л. Берон, Н. Кираджие-ва, Л. Колчакова, А. Гаврилов и др. Лит.: Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950; Казаков Д., Материали по историята на народния театър и опера, С., 1929; С а гае в Л., Българското оперно творчество, С., 1958; 50 години народна опера, [С.], [б. г.] (текст парал. на болг., рус., франц. яз.); M и-л e в Я., Из миналото на нашия балет, "Българска музика", 1953, № 9, с. 21-28. А. Ив. СОФЙЛ (SayiAos) (4-3 вв. до н. э.) - др.-греч. комедиограф. Представитель средней аттической комедии. С. пользовался как мифологич., так и бытовыми сюжетами. Сохранились загл. и отрывки 8 комедий С.: "Кифаред", "Филарх", "Тиндарей, или Леда", "Девушка с острова Делос", "Кинжал", "Завещание", "Андрокл", "Третейский суд". Отрывки комедий С. собраны писателем Афинеем. Лит. см. при ст. Средняя аттическая комедия. Лид. Ф. СОФИТ, соффит (от итал. soffitto - потолок) - сценический прибор, состоящий из светильников рассеянного света. Светильники смонтированы в секциях, подвешенных к специальным металлич. фермам, к-рые поднимаются и опускаются при помощи грузовых подъёмов или электромотора. Задача С.освещение сцены спереди и сверху. Совр. С. конструируется в 2 или 3 яруса (по-разному направленных). В его ферму вмонтированы отдельные светильники направленного света и эффектная аппаратура (проекторы и приборы ультрафиолетового облучения). Первый (павильонный) С. делается меньшего размера (для ввода внутрь павильона)', особо оснащённым является горизонтный С. (горизонтная батарея), служащий для освещения горизонта, панорам и задников. В. Ш. СОФИЯ - столица Народной Республики Болгарии (811,5 тыс. жит. на 1964). С. - центр театр. жизни страны. Первые театр. представления в С. были показаны нем. труппой в 1860. В 1878 рус. солдаты построили клуб офицерского собрания, в к-ром в 1881-82 играла любительская болг. труппа. В 1888 в цирковом балагане Камчика в Гор. парке выступала "Пловдивская любительская труппа". По приглашению городского управления труппа стабилизировалась в С., построив "Дощатый т-р" (т-р "Основа"),в к-ром представления давались с 4 дек. 1888. В 1889 труппа стала именоваться "Болгарская театр. труппа ,,Основа"". Т-р "Основа" существовал на правах трудового товарищества до 1890, когда в т-р влилась группа певцов и он был преобразован в "Столичную оперно-драматич. труппу". В 1890 в С. было основано полупроф. театр. товарищество "Василь Левский" во главе с Б. Пожаровым (в нём начинал свою сценич. деятельность К. Сарафов). Драматич. отделение "Столичной оперно-драматич. труппы" устраивало свои спектакли с 6 окт. 1890 в т-ре "Основа", а с 1 янв. 1891 - в театр. зале об-ва "Славянская беседа". Оперное отделение начало свои спектакли 2 янв. 1891. Летом 1891 драматич. отделение выделилось из т-ра. Вместо него было образовано новое драматич. отделение. В конце 1891 оба отделения объединились в столичную болг. драматич. труппу "Слеза и смех", к-рая 8 февр. 1892 открыла свои выступления спектаклем "Женитьба". Оперное отделение было преобразовано в "Столичную болг. оперу", но, проработав один сезон, летом 1892 закрылось в связи с материальными трудностями. В 1892-94 небольшую театр. труппу имело об-во "Паисий". В 1894 театр. товарищество "Василь Левский" было переименовано в т-р "Заря" ("Зора") и под этим назв. существовало до 1896. В 1903-06 в С. работал т-р "Просвещение" ("Просвета") под рук. К. Атанасова. В 1898 был открыт первый т-р варьете "Ндвая Америка". В 1899- 1912 (с перерывами) в С. работал драматич. Т-р Розы Поповой, в 1905-07 - передвижной т-р "Модерн". В 1904 труппа "Слеза и смех" была переименована в "Болг. нар. т-р". 3 янв. 1907 прологом "Слава искусства" Вазова был торжественно открыт Нар. т-р. Во время пожара 1923 здание т-ра было сильно разрушено, в 1929 восстановлено по проекту арх. А. Дюлфера. В конце 19 - нач. 20 вв. в С. имелись небольшие театр. залы в отеле "Свобода", в "Уч-ще братьев Кирилла и Мефодия", т-ры "Болгария" (б. цирк Хамершмидта), "Люксембург", "Глубокий подвал". В нач. 20 в. возникают театр. кружки при клубах Болг. с.-д. партии (рабочий т-р "Борба", 1901-06, и др.). Постоянные муз. спектакли в С. устраиваются с 1908, после основания "Болг. оперного товарищества". В 1922 товарищество преобразовано в Нар. оперу, к-рая показывала свои спектакли на сцене Нар. т-ра. (В наст. время Нар.опера работает в здании б. дома-памятника "Александр Стамбо-лийский", арх. Л. Парашкеванов). В 1910 в С. был открыт т-р "Одеон". В том же году на его сцене начала выступать труппа т. н. "Нового нар. т-ра" - группа актёров, покинувших Нар. т-р и образовавших новый коллектив. С 1918 здесь работала первая болг. опереточная труппа под рук. А. Сладкарова. В 1918-20 организуются опереточные т-ры, "Свободный т-р", "Ренессанс" и др., в 1922 - "Кооперативный т-р" (в 1944 преобразован в "Художественный т-р оперетты"). В конце 20-х - нач. 30-х гг. в С. возникает ряд прогрессивных антифашистских т-ров: "Синяя блуза" (1929-30), "Трибуна" (1930-31), "Народная сцена" (1932-34), Реалистический т-р (осн. в 1935), Популярный т-р (осн. в 1936), "Комедия" (осн. в 1940) и др. В 1921 была открыта первая болг. драм. школа. После установления нар. власти (1944) количество столичных т-ров увеличилось. В С. работают (1965): Нар. т-р им. И. Вазова (в 1952-61 носил имя К. Сарафова) с филиалом - Т-ром им. В. Киркова (осн. в 1949), Нар. оперный т-р, Муз. т-р им. С. Македонского (создан в 1947 на базе Художеств. т-ра оперетты), Народный т-р молодёжи (осн. в 1944 как детский отдел Нар. т-ра, в 1945 стал самостоят. т-ром), Т-р "Нар. сцена", к-рый был образован на основе слияния Т-ра вооружённых сил (осн. в 1950), т-ра "Трудовой фронт" (осн. в 1947) и труппы Нар. т-ра из г. Перника, Т-р сатиры, т-р миниатюр "Т-р 199", Нар. кукольный т-р, Кукольный т-р в Димитровском р-не, Т-р художеств. слова, Летний т-р в парке Свободы, Гос. цирк. При Высш. ин-те театр. иск-ва (ВИТИЗ) имеется учебный т-р, при Софийской консерватории - оперная студия. Лит.: Балабанов Н., Народният театър - драма и опера, в сб.: Юбилейна книга на град София (1878-1928), С., 1928, с. 165-79; Каназирск и-В e p и н Г., София преди 50 години.... С., 1947, с. 75-88; M о н e д ж и к о-в а А., София през вековете. С., [1946], с. 256-58, 277-78; София. Водач за историческите и културните забележител-ности. С., 1959, с. 120-34. Д ff СОФОКЛ (ScoxAYjc) (ок. 496-406 до н. э.) - др.-греч. драматург. Род. в Колоне, близ Афин, в семье богатого владельца оружейной мастерской. В молодости был близок к вождю афинской аристократии Кимону, позднее примкнул к лидеру демократии Пе-риклу. Избирался на важные гос. должности. Первую победу на состязаниях трагич. поэтов С. одержал в 468 до н. э., впоследствии 17 раз занимал первое место на Великих Дионисиях, 6 раз - на Ленеях. Древние филологи располагали 123 произв. С., нам известны по назв. 114. Целиком дошли только 7 трагедий: "Аякс" (до 442), "Антигона" (ок. 442), "Трахинянки" (дата неизв.), "Царь Эдип" (ок. 429), "Электра" (дата неизв.), "Фил октет" (409), "Эдип в Колоне" (пост. поем. в 401). Сохранилось также мн. фрагментов разл. величины, в т. ч. папирусные отрывки из сатировской драмы "Следопыты". Мировоззрение С., поэта эпохи расцвета афинской рабовладельч. демократии, отражает противоречивость идеологии афинского полиса 2-й пол. 5 в. до н. э. С одной стороны, выдающееся положение в греч. мире, достигнутое Афинами к сер. 5 в., их духовный подъём оказались возможными только в результате недолговечного классового единства, сложившегося к этому времени среди свободных граждан гос-ва, и, в свою очередь, требовали сохранения и укрепления коллективной солидарности. Полисная идеология, выросшая на основе "...совместной частной собственности активных граждан государства..." (Маркс К. и Э'нгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 3, с. 21), видела свой оплот во всевластии божеств, промысла, в незыблемости традиц. установлении. С др. стороны, именно в условиях наивысшего для того времени уровня демократии всё настойчивее становилась тенденция к высвобождению личности из полисных связей: испытания и страдания, выпадающие на долю отдельного человека вопреки его собств. усилиям, не могли найти достаточно удовлетворит, объяснения в божеств. воле. В трагедиях С., выступавшего за сохранение полисных устоев, отчётливо различима стоящая позади всякого события неотвратимая воля божества, но С., в отличие от своего предшественника Эсхила, не пытался объяснить её к.-л. этич. соображениями. 8 то же время пристальное внимание С. привлекал активно действующий, самостоят, в своем поведении и решениях человек, принимающий на себя полную ответственность за свои поступки. Уже в ранней трагедии "Аякс" герой осознает несовместимость содеянного им преступления с нравств. кодексом доблестного вождя и находит освобождение от позора и бесчестья в добровольной смерти. В трагедии "Царь Эдип" только отдалённым намёком звучит мотив родового проклятья, с к-рым связан миф об Эдипе в предшествовавшей С. лит. традиции; зловещее предсказание, сбывшееся несмотря на все усилия Эдипа, ставит его перед таинственной и непознаваемой силой судьбы. Но в безграничной смелости, с к-рой Эдип борется с судьбой, в непреклонной решимости раскрыть окружающую его тайну проявляется подлинное величие человека. Неведение, в к-ром Эдип совершает страшные преступления, не освобождает его от ответственности, хотя и делает неприемлемой в толковании трагедии идею его субъективной вины и божеств, возмездия. Жертвой такого же трагич. неведения становится Деянира ("Трахинян-ки"). Выявление истины приводит героев С. к "прозрению", и эта ситуация позволяет С. раскрыть противоречие между субъективными устремлениями человека и объективным результатом его побуждений. Цельной, непоколебимой в своём решении предстаёт Антигона (о. п.), но, в отличие от Эдипа, её субъективное поведение находится в соответствии с "неписанными" нормами гражданской этики, освящёнными вечной божеств, волей. Логика событий в трагедии приводит к осуждению тиранич. единовластия Креонта, и таким обр. С. полемизирует с тезисом софистов о человеке как "мере всех вещей", противопоставляя ему традиц. полисную мораль. Вне всякой связи с иррациональными силами живут и действуют герои трагедий "Электра" и "Филоктет": их деяния и страдания возникают из их внутр. состояния, из врождённых нравств. свойств. В образах Электры и Неоптолема глубже, чем в ранних трагедиях, раскрыт процесс созревания и обоснования поступков людей. Персонажи С. достаточно индивидуальны, но их индивидуальность, свободная от всего случайного и несущественного, возникает на основе идеального представления драматурга о человеке; С. говорил, что он изображает людей такими, "какими они должны быть" (см. Аристотель, Об искусстве поэзии, М., 1957, с. 129). Персонажам С. не свойственно также психологич. развитие; в ходе действия трагедии только обнаруживается п раскрывается "природа" каждого из героев. Новые задачи в изображении человека определили специфич. черты драм. техники. С. почти целиком отказался от объединения трагедий в трилогии, значительно увеличил диалогич. части и ввёл третьего актёра. Это позволило (начиная с "Царя Эдипа") усилить напряжение в развитии действия. Своеобразная двухчастность построения ранних трагедий, при к-рой судьба осн. героя (Аякса, Антигоны, Деяниры) решается в первой половине трагедии, а события второй части представляют результат их действий или гибель, преодолевается в "Царе Эдипе", затем в "Электре" и "Филоктете", где все нити ведут к постепенному раскрытию "характера" осн. героя. Герою часто противопоставляется второстепенный персонаж, стремящийся отклонить его от выполнения нравств. долга (Тек-месса в "Аяксе", Йемена в "Антигоне", Хрисофемида в "Электре", отчасти Иокаста в "Царе Эдипе"); в противодействии этому "искушению" утверждается достоинство и величие человека. С. увеличил состав хора до 15 человек, но по сравнению с Эсхилом существенно сократил объём и значение хоровых партий; обычно в них содержится реакция на изображаемые события или размышления на этич. темы. С. приписывают введение декорац. живописи. Творчество С. высоко ценилось в древности. Верги-лий и Овидий считали его образцом трагич. поэта. Сюжеты и образы трагедий С. неоднократно использовались в последующей античной (Ливии Андроник, Акций, Сенека) и европ. лит-ре. Среди многочисл. переработок С. в новое время: "Несчастная царица Иокаста" Сакса (1550), "Эдип" Корнеля (1659) и Вольтера (1718) , оперы Г. Перселла, А. Скарлатти и др. Глубокий теоретич. интерес к С. возник в конце 18 - нач. 19 вв. в Германии (Г. Э. Лессинг, И. В. Гёте, Ф. Клейст, Ф. Шиллер, И. Гёльдерлин). В 19 в. Ф. Мендельсон-Бартольди написал музыку к "Эдипу" (1841) и "Антигоне" (1845). В нач. 20 в. мотивы трагедий С. использовал Г. Гофмансталь ("Электра", 1903, "Эдип и Сфинкс", 1906, "Царь Эдип", 1909), впоследствии В. Газенклевер ("Антигона", 1917), Ж. Кокто ("Антигона" и "Царь Эдип", 1928, фильм "Эдип", 1953), А. Жид ("Эдип", 1931), Ж. Жироду ("Электра", 1937), Ж. Ануй ("Антигона", 1942), Б. Брехт ("Антигона", 1948), П.Карваш ("Антигона и другие", 1962); в опере: Р. Штраус ("Электра", 1909), И. Ф. Стравинский ("Царь Эдип", 1928), А. Онеггер ("Антигона", 1930), Дж. Энеску ("Эдип", 1936), К. Орф ("Антигона", 1949). Трагедии С. с сер. 19 в. ставятся в т-рах всего мира. В пост. участвовали: Ж. Муне-Сюлли, Т. Сальвини, А. Моисеи, бр. Адельгейм, Ю. М. Юрьев, М. Л. Рок-санова. В Сов. Союзе в 1920-е гг. трагедию "Царь Эдип" ставили в Москве, Ленинграде, Харькове, Казани и др., в т. ч. на открытых сценах и на цирковой арене. Среди пост. последних лет: "Царь Эдип" - Лондон (1945, т-р "Олд Вик", в загл. роли - Л. Оливье), Тель-Авив (1947, т-р "Габима"), Париж (1951, "Т-р Елисейских полей", худ. П. Пикассо), Эпидавр (1955, Нац. греч. т-р, реж. А. Мино-тис), Тбилиси (1956, Т-р им. Руставели, в загл. роли - С. Закариадзе), Белград (1957, Нар. т-р, в загл. роли - Л. Иова-нович), Сиракуза (1958, Греч. т-р, реж. Г. Сальвини), Анкара (1960, Нар. т-р, реж. Т. Музенидис), Мюнхен (1962, "Резиденц-театр", в загл. роли - Т. Хольцман), Прага (1963, Нац. т-р, в загл. роли - В. Вейражка); "Антигона" - Эпидавр (1956, Нац. греч. т-р, реж. А. Минотис, в загл. роли - А. Синодину), София (1958, Нар. т-р им. К. Сарафова, реж. Музенидис), Бухарест (1958, Т-р молодёжи, в загл. роли - О. Тудораке), Авиньон (1960, Нац. нар. т-р, пост. Ж. Ви-лара). Вена (1962, Бургтеатр. реж. Г. Зельнер), Варшава (1962, "Т-р для всех", реж. И. Бабел); "Электра" - Москва (1945, Т-р им. Вахтангова), Афины (1952, Нац. греч. т-р, реж. Д. Рондирис. в загл. роли - К. Паксину), Прага (1956, Т-р Чехословацкой армии), Пирей (Т-р греч. трагедии, реж. Д. Рондирис. в загл. роли - А. Папатанасиу, удостоена 1-й пр. Т-ра Наций в Париже, 1960). Тексты: Sophocle, [Tragedies], texte etabli par A. Dain et traduit par P. Mazon, t. 1-3, P., 1955-60; в рус. пер.- Драмы, т. 1-3, M., 1914-15; Трагедии, М., 1954. Лит'.: P а д ц п г С. И., К вопросу о мировоззрении С." "Вестник древней истории", 1957, [№] 4; Чистякова H. A. " К вопросу об образах трагических героев в драмах Софокла" в сб.: Классическая филология, [Л.], 1959; Д у х и н И. Л., Софокл и Еврипид, в сб.: Русская и зарубежная лит-ра, Краснодар, 1961; W e b s t e г Т. В. L., An introduction to Sophocles, Oxf., 1936; В о w r a C. M., Sophoclean tragedy, Oxf., 1944; E a r p F. R., The style of Sophocles, Cambr., 1944; ReinhardtK., Sophocles, 3. Aufl., Fr./M., 1947; W h i t-m a n С. Н., Sophocles. A study of heroic humanism, Cambr. (Mass.), 1951; Bonnard A., La tragedie et Гпотте, Neuchatel - P., [1951]; Ehrenberg V., Sophocles and Pericles, Oxf., 1954 (то же, в нем. пер.. Munch., 1956); К irkwood G. M., A study of Sophoclean drama, Ithaca (N. Y.), 1958; Maddalena A., Sophocle, Torino, 1959, 2 ed., 1963; L es k у A., Die tragische Dichtung der Hellenen, 2. Aufl., Gottingen., 1964. См. также ст. Древнегреческая драматургия и лит. к ней. В. Я, СОФРОН (2](uppu)v) (4 в. до н. э.) - др.-греч. мимограф. Родом из Сиракуз. По др. свидетельствам,- автор наиболее популярных мимов. От них сохранились отрывки и заглавия ("Вестник", "Несчастная", "Охотник на тунцов" и др.). Аристотель высоко ценил мимы С. ("Поэтика", I, 1447, 9). Филолог эл-линистич. школы Аполлодор написал о С. спец. исследование, к-рое цитирует писатель Афиней (2-3 вв.). Лит.: История греческой лит-ры, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, М.-Л., 1946, с. 432. Лид. Ф. СОФРОНОВ, Анатолий Владимирович [р. 6(19).!. 1911] - рус. сов. поэт, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1940. Работал на заводе Ростсельмаш (1929- 1934), был фрезеровщиком, слесарем, секретарём редакции заводской газеты. В 1937 окончил лит. ф-т Ростовского педагогич. ин-та. С 1929 выступает как поэт (в 1934 вышла первая книга стихов С. "Солнечные дни"). С.- автор текстов ряда сов. песен и либретто оперетт. Первая пьеса С.- "В одном городе" (1948, Т-р им. Моссовета; Гос. пр. СССР, 1948), поев. трудным судьбам людей, возрождающих разрушенное войной хозяйство. Пьеса "Московский характер" (1948, Малый т-р; Гос. пр. СССР, 1949) показывает столкновение передовых людей с узкоместнической, собственнической позицией. Пьесы С. "Сердце не прощает" (1955, МХАТ), "Деньги" (1956, Малый т-р), "Человек в отставке" (1958, Т-р им. Маяковского) поев. вопросам морали, борьбе с пережитками прошлого. С.- автор жизнерадостных комедий, высмеивающих мещанство и пошлость, утверждающих радость труда: "Миллион за улыбку" (1959, Т-р им. Моссовета), трилогии "Стряпуха" (1959), "Стряпуха замужем" (1961) и "Павлина" (1964). Эта трилогия о тружениках из кубанского колхоза, о трудовой гордости сов. человека, о рождении нового коммунистич. сознания. Первые две пьесы пост. Р. Н. Симоновым в Т-ре им. Вахтангова. Пьесы С. широко идут в т-pax страны, они отличаются актуальностью тем, сценичностью, живым юмором. Др. пьесы: "Карьера Бекетова" (1949, Ленингр. т-р Комедии), "В наши дни" (1952, Т-р им. Вахтангова), "Варвара Волкова" (1953, Т-р им. Моссовета), "Честность" (1961, Малый т-р), "Последние соловьи" (1961,Моск. т-р им. Пушкина) "Берегите живых сыновей" (1963), "Судьба-индейка" (1964 Моск. драматич. т-р), "Обручальное кольцо" (1964, Т-р им Моссовета). С о ч.: Избр. произв., т. 1-2, М., 1955. Драмы, М., 1959 Стряпуха, М., 1960; Павлина, "Театр", 1965, .№ 2. Вл.П СОФРОНОВ, Василий Яковлевич (30.1.1884- 10.X.1960) - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1956). Будучи студентом Петерб. ун-та, одновременно выступал в любительских спектаклях. В 1907-10 учился на курсах при т-ре Лит .-художеств. об-ва. С 1910 работал в этом т-ре. В 1918 стал одним из организаторов и актёров Ленингр. Большого драматич. т-ра, в к-ром проработал всю свою жизнь. Играя роли Руководящего лица ("Мой друг" Погодина), Рябинина ("Достигаев и другие" Горького), Громова ("Аристократы" Погодина), Годуна ("Разлом"), комиссара Кошкина ("Любовь Яровая"), С. воссоздавал характер большевика, передового рус. человека, строящего новый мир. Эту же тему С. развивал в сценич. образе В. И. Ленина ("Человек с ружьём"). С.- выдающийся исполнитель ролей в горь-ковской драматургии: Суслов ("Дачники"); Перчихин ("Мещане"). Роли в классич. репертуаре - король Лир и Ричард III, Робинзон ("Бесприданница") и др. Творчество С. отмечено высокой театр. культурой, остротой и глубиной мысли, сдержанностью, строгостью сценич. рисунка. Он выступал и как режиссёр, пост. спектакль "Кремлёвские куранты" (1958), в к-ром играл роль Забелина. В 1951 С. присуждена Гос. пр. СССР за исполнение роли Берсенева ("Разлом"). . Дм. Д. СОХАДЗЕ, Екатерина Тарасовна [р. 3(16).III. 1907] - груз. сов. артистка оперы. Нар. арт. Груз. ССР (1946). В 1925-28 училась пению в Кутаисском муз. техникуме, в 1930 окончила Тбилисскую консерваторию по классу О. А. Бахуташвили-Шульги-ной. В 1930-53 - солистка Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Партии: Этери, Маро ("Абесалом и Этери", "Даиси" 3. Палиашвили), Нино ("Сказание о Шота Руставели" Аракишви-ли). Нестан-Да реджан ("Сказание о Тариэле" Мшвелидзе), Тамара, Татьяна, Марфа, Микаэла; Дездемона ("Отелло" Верди), Чио-Чио-сан; Наталья ("Тихий Дон") и др. Л Ц СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ - творческий метод, основанный на правдивом, исторически-конкретном изображении действительности в её революционном развитии. Опираясь на опыт всей предшествующей художественной культуры и прежде всего реалистич. иск-ва (см. Реализм), С. р. выступает как его новый, высший историч. этап. Ростки С. р. в иск-ве появляются в 19 в., в пору выхода на историч. арену рабочего класса и возникновения коммунистич. идеологии, однако окончательно он формируется и развивается на почве социального опыта 20 в. ив первую очередь опыта Октябрьской революции, как обобщение практики нового, революц. иск-ва. Опираясь на научное мировоззрение, С. р. рассматривает действительность во всей её реальной сложности и противоречивости и одновременно в историч. перспективе движения к коммунистич. обществу, в перспективе разрешения противоречия между "человеком и человеком", "индивидом и родом", "свободой и необходимостью" (см. К.Маркс, в кн.: Маркс К. и Энгельс Ф., Из ранних произв., 1956, с. 588), что, в свою очередь, ведёт к новому соотношению между идеалом и действительностью, "целью и средством", "словом и делом". Все эти предпосылки определяют осн. эстетич. принципы С. р.- глубокую правдивость, прогрессивную идейную направленность, историч. конкретность и гуманистич. сущность. Диалектика характеров и обстоятельств, детерминированность личности социальными условиями, средой и значение личности в изменении этих условий, представление о человеке как "объекте" и "субъекте" истории получают в иск-ве С. р. наиболее глубокое выражение. Иск-во С. р. показывает, что "совпадение изменения обстоятельств и человеческой деятельности может рассматриваться и быть рационально понято только как революционная практика" (Маркс К., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 3,с. 2). Исторически это связано с появлением на сцене представителей народа и прежде всего нового, рево-люц. класса, уже не в качестве "фона" или страдающей массы, как это чаще всего было в иск-ве прошлого, а как активного творца истории. Раскрывая роль нар. масс в истории, иск-во получает тем самым возможность впервые раскрыть и значение активного, самостоятельного действия человека в разрешении противоречий жизни. Особая историч. заслуга в этом отношении принадлежит одному из основоположников С. р.- М. Горькому, творчество к-рого пронизывает мысль: "Не я, но мы - вот начало освобождения личности" (Собр. соч., т. 24, 1953, с. 18). "Хозяин тот, кто трудится", "Права не дают, права берут" ("Мещане")- эти положения символизируют новый этап осознания человеком своего отношения к действительности, осознания себя хозяином "собственной судьбы". Поступая по внутр. убеждению, свободно, герой опирается на революц. опыт масс, его действия постоянно соотносятся с этим опытом, к-рый выступает как высший критерий в оценке личности, её "направленности" и поведения. В этом заключается одно из важнейших завоеваний социалистич. иск-ва. В С. р. получает наиболее глубокое воплощение принцип народности иск-ва, сформулированный В. И. Лениным. "Искусство принадлежит народу. Оно должно уходить своими глубочайшими корнями в самую толщу широких трудящихся масс. Оно должно быть понято этими массами и любимо ими. Оно должно объединять чувство, мысль и волю этих масс, подымать их" (цит. по кн.: 2 е 1 1с 1 п С., Егшпегипеп ап Ьешп, В., 1957, 8. 17). Отражение интересов народа, насущных проблем его жизни, приближающее "искусство к народу и народ к искусству" (там же), служит эстетическому воспитанию народных масс, формированию гармонич., всесторонне развитой личности и раскрепощению самого иск-ва, реализации всех его эстетич. возможностей. В этом смысле иск-во С. р. разрешает противоречия, характерные для предшествующих этапов развития художеств. культуры. С народностью внутренне связан один из важнейших эстетич. принципов С. р.- его партийность, к-рая заключается в открытом, сознательном служении художника интересам рабочего класса, в наших условиях - всего народа. Мировоззренч. позиция, ставшая внутр. убеждением художника, связывающая его с историч. миссией наиболее последовательно-ре-волюц. класса, оказывается источником подлинной свободы творчества и предпосылкой, дающей возможность иск-ву отразить глубокую правду действительности. В этом смысле партийность С. р. противоположна бурж. партийности в иск-ве, часто скрывающей под маской "абсолютной свободы" творчества зависимость художника от господств, капиталистич. отношений и искажающей его взгляд на действительность. В свете мировоззрения, раскрывающего закономерности истории, правдивость реализма приобретает в социалистич. иск-ве новые качества, обогащается более широким и глубоким взглядом на обществ, конфликты, тенденции времени и их перспективы. Понимание реальных путей истории и социального прогресса влияет и на характер эстетич. идеала в иск-ве - он перестает выступать просто как некая желанная, конечная цель, какой он во многом ещё остаётся в иск-ве критич. реализма, а включает в себя и определенные пути достижения этой цели, борьбу за новые общественные отношения. Не умозрительно сконструированный "идеальный** герой, а идеальное в реальном человеке оказывается в центре внимания иск-ва С. р. Все это определяет его и утверждающий и критический пафос. Слияние в С. р. действенности и осознанного историч. смысла, художеств. цельности и высокой идейности, о к-ром говорил Ф. Энгельс, размышляя о драме будущего (см. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 29, с. 492), открывает пути к созданию подлинно интеллектуального и активно действующего героя, думающего над важнейшими обществ, проблемами времени, сознающего личную ответственность за судьбы страны, общества, совр. мира, его революц. преобразований, героя, рассматривающего "бытие как деяние" (М. Горький), духовное богатство и идейная зрелость к-рого проявляются в действии. Отсюда такие эстетич. качества С. р., как глубокий социальный подтекст событий, их историч. перспектива, новое соотношение героевинар. масс, пристальное внимание к действенному началу драмы. Эти качества проявляются уже в таких связанных со становлением С. р. спектаклях, как: "Бронепоезд 14-69" в МХАТе, "Любовь Яровая" в Малом т-ре, "Разлом" в Т-ре им. Вахтангова, "Шторм" в Т-ре МГСПС и др. (см. Театр. разд. Советский театр). Диалектика формирования новых отношений личности и общества ставится в центр внимания театр. иск-ва С. р. Это во многом определяет поиски и противоречия сов. т-ра 20-30-х гг., напр. творч. устремления В. В. Вишневского и Н. Ф. Погодина, уделявших особое внимание движению масс, ходу истории, эстетич. принципы драматургии А. Афиногенова, А. Киршона, А. Корнейчука, характеризующиеся пристальным вниманием к индивидуальности. В русле развития С. р. обогащается система Станиславского; "сверх-сверхзадача", "перспектива" артиста и роли наполняются новым содержанием; "массовая сцена" превращается в подлинно нар. сцену. С. р. предполагает широкий диапазон жанров и художеств. форм, к-рый отражает в конечном счёте богатство и многообразие самой реальной действительности. Включая в себя формы воспроизведения жизни, связанные с подробным и тщательным исследованием действительности во всем её реальном богатстве, иск-во С. р. не чуждо и более условных форм, дающих особые возможности художеств. обобщения социальных тенденций и явлений, активизации зрительского восприятия (т-р В. Вишневского и В. Маяковского, Б. Брехта и Н. Хикмета и др.). Наряду с детальным воссозданием картин жизни возникают и подчёркнуто лаконичные, условные решения, иногда связанные с обращением к смежным иск-вам (в т. ч. к кино). Представляя собой разные аспекты художеств. осознания действительности, эти формы взаимно дополняют и обогащают друг друга. Стремясь расширить возможность многостороннего отражения совр. действительности, её сложных социальных и психологич. конфликтов, театр. иск-во использует вместе с драматич. началом эпич. и лирич. элементы: "лицо от автора", лирич. монологи героев, "хор" - приёмы, позволяющие взглянуть на развивающиеся события "извне" и "изнутри", дать им прямую оценку, соотнести с тем, что непосредственно не изображено. Однако во всех случаях в центре внимания остаётся действующий актёр (см. Искусство актёра, Режиссёрское искусство). Изменяясь и обогащаясь, художеств. диапазон С. р. вместе с тем всегда исторически конкретен. Границы и формы С. р. определяются его эстетич. сущностью, задачей художеств. осмысления логики обществ, процессов, значения нар. масс и личности в развитии этих процессов. Правда человеч. характера, логика действий человека, выражающих его отношение к др. людям и обществу, остаётся важнейшим эстетич. критерием С. р. Метод С. р. получает широкое распространение в совр. театр. иск-ве и связан с творчеством Ф. Вольфа, Б. Брехта, Л. Кручковского, Л. Шиллера, М. Давидог-лу, Шона 0'Кейси и мн. др. крупнейших художников т-ра разл. стран. Давая возможность наиболее глубокого осознания социальных конфликтов современности, историч. перспектив их разрешения, формируя подлинно творческое, свободное отношение к действительности, метод С. р. открывает перед театр. иск-вом широкие горизонты, к-рые определяют его место в совр. прогрессивной художеств. культуре. Лит.: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 1-2, М., 1957; В. И. Ленин о культуре и искусстве, М., 1956; Программа КПСС, М., 1961;АнастасьевА., БояджиевГ., Образцова А.,Рудницкий К., Новаторство сов. театра, [М., 1963]; Б е х е р И. Р., В защиту поэзии, пер. с нем., М., 1959; Брехт Б., О театре. Сб. ст., пер. с нем., М., 1960; Проблемы социалистического реализма, М., 1961; М. Горький о литературе, М., 1961; Иезуитов А., Вопросы реализма в эстетике Маркса и Энгельса, Л.-М., 1953; Луначарский А. В.,О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 1-2, М., 1958; Немирович-Дан-ч е н к о В. И., Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1952 (Театральное наследие, т. 1); Станиславский К., Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1953; Творческий метод. Сб. статей, М., 1960 (ст.-В. Щербина, "Соц. реализм как творческий метод"); Фридлендер Г.,К. Маркс и Ф. Энгельс и вопросы литературы, М., 1962. А. Кар. СОЮЗ СЦЕНИЧЕСКИХ ДЕЯТЕЛЕЙ (В с е р о c'си иски и союз сценических деятелей) - всероссийское объединение работников т-ра в системе Российского театрального общества (РТО). Было создано в 1905. В числе организаторов С. с. д.- О. В. Арди-Светлова, К. В. Бравич, Д. В. Га-рип-Виндинг, В. Н. Давыдов, В. П. Далматов, В. Ф. Комисса ржевская, А. Р. Кугель, Н. А. Попов, В. В. Чарский, Ф. И. Шаляпин, А. И. Южин и др. По замыслу организаторов, С. с. д. должен был способствовать поднятию театр. дела в России, повышению идейного и художеств. уровня актёрского иск-ва. Однако вскоре С. с. д. отошел от своих задач, стал заниматься преим. делами бытового и правового характера (формирование актёрских товариществ для провинции и др.), в результате чего значит, часть членов объединения вышла из его состава. С. с. д. просуществовал до 1917. А. Шн. СОЮНОВА, Нурджемал (р. 1913) - туркм. сов. актриса. Нар. арт. Туркм. ССР (1954). С 1930 - актриса Туркм. драм. т-ра в Ашхабаде. Играет гл. обр. характерные роли. Роли: Гуль ("18 утопленников" Караджабунова), Мать ("Айна" Карлиева), Учительница ("Девушка из аула" Аманова), Халли Гузель и Хаджар ("Кеминэ" Аманова), Джамиля ("Бай и батрак" Хамзы), Мирандолина; Варвара ("Гроза"), Галчиха ("Без вины виноватые"), Пошлёпкина ("Ревизор"), Надя ("Враги"), Бианка ("Отелло"), Хамбро-биби ("Шёлковое сюзане" Каххара), Акгюль ("Сын пастуха" Мухтарова и Сейтлиева); Агсак-аян ("Тридцатые годы" Мухтарова). Снималась в кино. Л. АН. СОЯ (Soya), Карл Эрик Мартин (р. 30.X.1896) - датский драматург. Лит. деятельность начал в 1923. Уже в первой пьесе С. "Паразиты" (1929, Социальный т-р, Копенгаген), изображающей мир мелких собственников, намечена осн. его тема творчества - моральный распад мелкобурж. среды, кризис либеральных иллюзий, торжество циничной идеологии буржуа, готового на любое преступление ради личного успеха. Эта тема развивается в пьесах: "Искушение" (1935), "Плевелы, подхваченные ветром" (1937), эксцентрич. драме "Шас" (1938, Королевский т-р, Копенгаген), высмеивающей "новые времена" с характерным для них рекламным ажиотажем, духом скандальной сенсации. В комедиях "Смеющаяся йомфру" (1930, Королевский т-р), "Популярная фамилия" (1931, Новый т-р, Копенгаген), "Кто я?" (1932, Новый т-р), "Лорд Нельсон срывает фиговый листок" (1934) протест против социальной несправедливости ослаблен чрезмерной эксцентричностью формы, фрейдистскими тенденциями. Против мещанства и бюрократии С. выступал и тетралогии "Частицы образчика" (1940, Нар. т-р, Копенгаген), "Две нити" (1943, Королевский т-р), "30 лет отсрочки" (1944, Нар. т-р), "Свободный выбор" 1948, т-р в Орхусе). С. написал остро сатирич. памфлет "Умбабумба" (1935, Новый т-р), где под личиной африканских правителей выведена гитлеровская клика. После опубликования аллегорич. рассказа "Гость" (1941), призывавшего к борьбе с оккупантами, С. был посажен в концлагерь. В драме "После" (1947, Нар. т-р) С. заклеймил дат. коллаборационистов. В пьесе-диспуте "Лев в корсете" (1950) показана опасность новой войны. Контраст между благопристойной видимостью и духовной растленностью бурж. общества выведен в пьесе "В светлую ночь" (1956, т-р в Оденсе). С. не верит в возможность коренных социальных преобразований, но в его лучших произв. критика гос. и моральных устоев бурж. демократии сочетается с верой в нравств. превосходство трудящихся. Пьесы С. представляют собой синтез реалистически-бытовых и гротесково-сатирич. мотивов. Соч.: Fire Komedier, pt 1-2, Fredericia, 1946; в рус. пер.- Паразиты, М., 1959 (см. послесловие Вл. Матусеви-ча). Вл. М. СПАДАВЕККИА, Антонио Эммануилович [р. 21. V(3.VI).1907 ] - рус. сов. композитор. По национальности итальянец. Засл. деят. иск-в РСФСР (1963). Чл.Коммунистич. партии с 1944. В 1937 окончил Моск. консерваторию по классу композиции В. Я. Шебалина. Позднее брал уроки у С. С. Прокофьева. Автор опер: "Акбузат" ("Волшебный конь") на сюжет башк. легенды (совм. с X. Займовым, 1942, 2-я ред. 1957, Башк. т-р оперы и балета), "Хозяйка гостиницы" по о. п. Гольдони (1949, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), "Хождение по мукам" по о. п. А. Н. Толстого (1953, Пермский т-р оперы и балета), "Овод" по о. п. Э. Войнич (1957, там же; пост. на сценах ок. 30 т-ров, в т. ч. Чехословакии и Болгарии), "Бравый солдат Швейк" по Гашеку (1963, Свердловский т-р оперы и балета); балетов на совр. темы - "Враги" (1938, Хореографич. уч-ще Большого т-ра), "Берег счастья" (1948, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко; 2-я ред. 1955); муз. комедий - "Нежданная свадьба" (1944, Уфа), "Сердце скрипки" (соч. 1954). С. принадлежит музыка к комедийным и детским сказочным спектаклям моск. т-ров, а также к кинофильмам (в т. ч. "Золушка", 1947). Лит.: Полякова Л., А. Спадавеккиа и его опера "Овод", "Сов. музыка", 1958, № 2; История русской советской музыки, т. 4, ч. 1-2, М., 1963. Б. Ш. СПАНДАРЯН, Спандар (1849-1921) - арм. лит. театр. критик. Отец революционера-большевика С. Спандаряна. Высшее образование получил в Германии. Редактор-издатель арм. газеты "Нор дар" ("Новый век"). Один из лучших театр. рецензентов 80-х годов. С. принадлежит ряд статей об арм. трагике П. Адамяне. Б. А. "СПАРТАК" - балет А. И. Хачатуряна, либретто Н. Д. Волкова. Пост. 27 дек. 1956, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова (Спартак - Макаров, Эгина - Шелест, Моисеева, Фригия - Петрова, Зубковская; балетм. Якобсон, дирижёр Фельдт, худ. Ходасевич). В 1958 - Большой т-р (Спартак - Бегак, Эгина - Плисецкая, Фригия - Ры-женко; балетм. Моисеев, дирижёр Файер, худ. Константи-новский). Нов. ред. 1962 (Спартак - Бегак, Лиспа, ЭгинаРыженко, Фригия - Плисецкая, Кондратьева; балетм. Якобсон, дирижёр Жюрайтис, худ. Рындин и Клементьев). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Рига (1961), Вильнюс (1961), Ереван (1961), Одесса (1962), Донецк (1963), Минск (1964). За рубежом пост.: Прага (1957). Л. 77. СПЕЙБЛ, Ш п е и б л (Spejbl),- персонаж чеш. т-ра марионеток - "Т-р Спейбла и Гурвинека"; гротесковая театр. кукла создана в 1920 худ. К. Носе-ком. В 1926 Г. Носек создал партнёра С.-Гурвинека, внешне схожего с С., но по характеру являющегося его полной противоположностью. Живой, наивный и любознательный Гурвинек ставит в тупик наивными вопросами медлительного, ортодоксального, консервативного С. Выдающийся чеш. кукловод И. Скупа постоянно выступал с этими куклами, и их имена стали нарицательными, Лит.: Образцов С. В., Актер с куклой, М.-Л., 1938; М а 1 i k J., Narodni umelec Josef Skupa, Praha, 1962. Л. Сол. "СПЕЙБЛА И ГУРВИНЕКА ТЕАТР" - чехословацкий т-р кукол. Осн. в 1930 в Пльзене И. Скупой, к-рый в дальнейшем руководил этим т-ром. Своё название т-р получил по имени двух популярных среди чеш. зрителей кукол, созданных И. Скупой и худ. К. Но-секом. Т-р преимущественно гастролировал в Пльзене, в зимние месяцы работал в Праге. Во время оккупации деятельность т-ра была прервана; с 1945 т-р работает в Праге. В своих спектаклях т-р использует куклы-марионетки. Представление обычно состоит из неск. номеров, объединённых одной темой. Репертуар создаётся творч. объединением актёров т-ра, в составе к-рого: Я. Дворжак, М. Хакен, Л. Гмола, М. Кирш-нер и М. Вомела. Среди пост. т-ра - "Цирк в театре", "Сверхграндтеатр Спейбл","Спейбл в Гронове","Спейбл в яме у льва". Т-р ставит спектакли для взрослых и для детей. В детских спектаклях наряду со Спейб-лом и Гурвинеком участвуют персонажи - кукла Маничка, собачка Жерик (созданы Скупой, худ. Г. Но-секом и И. Трнкой для спектакля "Ревю по необходимости", 1930). С 1957, после смерти Скупы, художеств. руководство т-ра осуществляет И. Скупова. Т-р выезжает на зарубежные гастроли: Болгария, Польша, Австрия, Швейцария, ГДР и др.; дважды был в СССР (1949 и 1963). Лит.: Театр кукол (из серии: Театр в Чехословакии), Прага, [б. г.]; М а 1 i k J., Narodni umelec Josef Skupa Praha, 1962. Л. Сол\ СПЕКТАКЛЬ (франц. spectacle, от лат.- spec-taculum - зрелище) - произведение театрального иск-ва, создаваемое театральным коллективом (актёры, художник-декоратор, композитор и др.), возглавляемым в совр. т-ре режиссёром-постановщиком. Процесс подготовки С. начинается с выбора пьесы, к-рый определяется духовными и эстетич. запросами зрительской аудитории, возможностями данной труппы и т. п. Затем т-р приступает к работе над С. В замысле С. обычно бывают в осн. чертах предрешены и цель (по Станиславскому - "сверхзадача", по Немировичу-Данченко - "зерно" С.) - во имя чего ставится данный С., и его будущий облик. Исходя из этой цели, постановщик определяет истолкование пьесы в целом и её осн. ролей, а также общие очертания сценической формы представления. Замысел постановщика конкретизируется в работе с художником, к-рая имеет огромное значение для определения стилистич. особенностей С., его внешней формы (см. Декорационное искусство). Одним из наиболее важных моментов в постановке С. является определение его мизансценич. рисунка (см. Мизансцена), т. е. расположения актёров относительно друг друга и в определённом сочетании с вещественным оформлением С. в каждый конкретный момент действия. С построением мизансценич. рисунка связана и организация темпа и ритма С. Темп определяет ускорение или замедление действия; ритм - подъёмы и спады драматического напряжения. Однако и декорац. оформление С., и его мизансценич. рисунок, темп и ритм оживают только при условии органич. и одухотворённого актёрского исполнения (см. Искусство актёра}. Поэтому осн. задачей постановщика С. является работа с актёрами в процессе репетиций (см. Режиссёрское искусство). Во время репетиций режиссёр добивается активного выражения идеи драм. произв. в художественно целостном С., форма к-рого выражает содержание драмы, её гл. мысль. Мизансцены С. проверяются в условиях уже завершённого оформления, в костюмах и гримах, согласовываются с музыкой (см. Музыка в драматическом театре), шумами (см. Шумовое оформление спектакля) п т. п., окончательно устанавливается световая 34 Театральная энциклопедия, том 4. партитура (см. Свет на сцене). Последний этап работы над С.генеральная репетиция, к-рая, в отличие от всех предшествующих, проводится на публике и даёт возможность понять участникам С., в какой мере достигнуты цели, к-рые они ставили перед собой. См. также ст. Театр. К. Р. СПЕНДИАРОВ, Александр Афанасьевич [20. Х (1.XI). 1871, Каховка,-7.V.1928, Ереван] - арм. сов. композитор. Нар. арт. Арм. ССР (1926). Окончил гимназию в Симферополе (1890) и юридич. ф-т Моск. ун-та (1895). Теорию композиции изучал у Н. С. Кле-новского в Москве (1892-94) и Н. А. Римского-Кор-сакова в Петербурге (1896- 1900). Мн. годы жил в Крыму, где работал как композитор, вёл муз.-обществ, деятельность, дирижировал в симф. концертах. Творчество С. развивалось под влиянием передовой арм. и рус. культуры, в тесном общении с Н. А. Римским-Корсаковым, А. К. Глазуновым, М. Горьким, О. Туманяном, М. Сарь-яном и др. В своём творчестве С. утверждал иск-во реалистическое, близкое и понятное народу. Для него характерны: светлая, внутренне сдержанная лирика, колоритные бытовые зарисовки, поэтичные муз. пейзажи. Значит, место занимают картины историч. прошлого, образы нар. борьбы. С. написал много симф. соч., романсов, соч. в разл. жанрах. За симф. картину "Три пальмы", легенду "Бэда-проповедник" и мелодекламацию с оркестром "Мы отдохнём" на текст монолога Сони из пьесы "Дядя Ваня" (1910) С. трижды была присуждена Глинкинская пр. (в 1908, 1910 и 1912). После Октябрьской революции С. сразу же стал в ряды строителей новой культуры. Он руководил первыми самодеят. хорами и оркестрами в Крыму, участвовал в организации муз. школы, обрабатывал рус., укр. и др. нар. песни, в т. ч. революционные. В 1924 С. переехал в Ереван и полностью посвятил себя развитию нац. муз. иск-ва Сов. Армении. Он принимал активное участие в работе Ин-та науки и иск-ва Арм. ССР, Ереванской консерватории, в организации муз. изд-ва, симф. оркестра, оперного класса, в воспитании молодого поколения музыкантов, выступал как дирижёр. Творчество С. достигло в этот период наивысшего расцвета. С. проявлял большой интерес к театр. музыке. В 1909-10 он работал над оперой "Шамирам". В 1912 М. М. Фокин пост. балет "Семь дочерей короля джи-нов" на муз. симф. картины "Три пальмы" (премьера - в янв. 1913 в Берлине, в гл. партии - А. Павлова). В 1919 С. написал музыку к детской пьесе "Танцовщица и солдатик", а в 1926 - к спектаклю Т-ра им. Сундукяна "Отелло". С 1916 и до последних дней своей жизни С. работал над созданием героико-патрио-тич. оперы "Алмаст" по поэме "Взятие Тмкаберта" Туманяна об освободит, борьбе арм. народа против персидских захватчиков в 18 в. Написанная в традициях рус. оперной классики, опера отличается вместе с тем ярким нац. своеобразием. Опираясь на арм. нар. музыку, С. создал развёрнутые оперные формы; опера содержит колоритные массовые нар. сцены (хоры, танцы), драматически насыщенные эпизоды, выразит, характеристики героев. Большую роль в муз. драматургии оперы играют сквозное симф. развитие, сложная и разветвлённая система лейтмотивов. "Алмаст" пост. впервые в Москве в 1930 на сцене филиала Большого т-ра (в ред. М. О. Штейнберга), в 1933 - в Ереване; опера шла и в др. городах СССР. В 1945 в Ереване был пост. балет "Хандут" по эпосу "Давид Сасунский" на музыку из разл. соч. С. Творчество С. сыграло выдающуюся роль в развитии арм. нац. композиторской школы, в формировании её эстетич. принципов и стилистич. особенностей. Он обогатил арм. музыку новыми идеями и образами, опытом и традициями рус. классич. музыки, расширил круг жанров, форм и выразит, средств. Яркая, жизнеутверждающая музыка С., отличающаяся свежестью мелодий, красочностью гармонии и оркестровки, пользуется любовью и признанием народа. Именем С. назван Т-р оперы и балета в Ереване. С о ч.: Автобиография, "Сов. музыка", 1938, № 4 Письма, Ер., 1962. Лит.: Шавердян А. А., А. Спендиаров. Жизнь и творчество. Кр. очерк, М.-Л., 1939, [2 изд.], М., 1957; Тигранов Г., А. А. Спендиаров, М., 1959; С п е нд и а р о в а М., А. Спендиаров, М., 1964. Г. Г. СПЕРАНСКИЙ, Евгений Вениаминович [р. 9(22). VII. 1903]-рус. сов. актёр, режиссёр и драматург т-ра кукол. С 1925 работал в Т-ре кукол при Центр, доме художеств. воспитания детей. С 1931 - актёр Гос. центр, т-ра кукол, был одним из основателей этого т-ра. С.-один из выдающихся актёров т-ра кукол. Его сценич. образы отличаются мягким юмором, пси-хологич. тонкостью и чёткостью рисунка. Роли: Аладин и Мудрейший ("Волшебная лампа Алади-на" Гернет), Кот ("Кот в сапогах" Владычиной), Фадинар ("Соломенная шляпка" Эрдмана по Э. Лабишу), Конёк ("Конёк-Горбунок" Курдюмова по П. П. Ершову), Конферансье ("Необыкновенный концерт"), Пётр Томилин ("Дело о разводе", автор С.) и др. Написал пьесы: "Поросёнок в ванне" (1932), "Краса ненаглядная" (1943), "Дело о разводе" (1954), "Га-сан - искатель счастья" (1957), "Необыкновенное состязание" (1956), "Под шорох твоих ресниц" (1949), "И-го-го" (1964) и др. Инсценировки: "Каштанка" по Чехову (1935), "Ночь перед рождеством" по Гоголю (1941), "Король-Олень" - сценич. редакция по Гоцци (1943). Среди пост. С.: "Кот в сапогах" (1937), "Любит- не любит" Полякова (1952), "Буратино" Борисовой (1953) и др. Б. Дис. СПЕРАНСКИЙ, Николай Иванович [18(30) .VII. 1877-5.II 1.1952] - рус. сов. артист оперы (бас), вокальный педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). Род. в семье земского врача. В 1895 окончил Саратовское муз. уч-ще, в 1899 - юридич. ф-т Моск. ун-та. Брал уроки пения у К. Эве-рарди, М. Баттистини, фп. - у С. В. Рахманинова, актёрского иск-ва - у Г. Н. Федотовой. В 1901 дебютировал на сцене Моск. частной рус. оперы. В 1904-05 был артистом тифлисской оперы. В 1905-16 - ведущий солист Оперного т-ра Зимина в Москве. Обладал голосом большого диапазона (пел партии драматического - баритона), драматическим дарованием. Муз.-сце-нич. образы С. отличались скульптурной выразительностью, точным внешним рисунком (грим, костюм). Лучшие партии: Борис, Варлаам, Рангони ("Борис Годунов"), Светлейший, Кочубей ("Черевички", "Мазепа" Чайковского), Мельник; Галицкий ("Князь Игорь"), Мефистофель ("Фауст"), Эскамильо. С. -первый исполнитель партий: Додон, ("Золотой петушок", 1909), Сулейман ("Измена" Ипполитова-Иванова, 1910) и др. В 1916 оставил оперную сцену. Вёл режиссёрскую деятельность. В 1917 вместе с артистом Мариинского т-ра М. Е. Медведевым организовал в Саратове первый сов. оперный т-р. Пост.: "Травиата", "Евгений Онегин", "Майская ночь" и др. В 1920 создал оперную труппу в Ростове-на-Дону. Преподавал в консерваториях: Саратовской (1916-20), Ростовской (1920-24), Бакинской (1924-32). Профессор Моск. консерватории (1939-52) и Муз.-педагогич. ин-та им. Гнесиных (1946-51). Среди учеников: В. А. Багадуров, М. Ба-гиров, Н. Л. Вельтер, П. В. Валовое, Г. Гаджибаба-беков, А. А. Дроздов, Е. В. Иванов, Р. Мамедов (Бюль-Бюлъ) и др. Лит.: "Театр", 1912, № 1045, с. 5; 1914, № 1457, с. 9; "Рампа и жизнь", 1912, J\o 3, с. 9; В а с и л е и к о С., Страницы воспоминаний, М.-Л., 1948, с. 147-48. М Р СПЕРАНСКИЙ, Пётр Тихонович (20.Х1(2.ХП)'. 1890-13.XII.1964] - сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Нар. художник Тат. АССР (1955). По окончании драм. студии в Казани выступал как актёр, одновременно занимался в Казанской художеств. школе. В 1916-20 был художником-декоратором в Казанском оперном т-ре. Оформлял спектакли тат. труппы "Сайяр", а в 1920-22 - спектакли Первого тат. показательного т-ра. В 1922-24 учился в Казанском художеств. ин-те. В 1922-39 - гл. художник Тат. академич. т-ра драмы (Т-р им. Камала). С 1939 - главный художник Тат. т-ра оперы и балета. С 1939 преподавал в Казанском художеств. училище. Оформил спектакли в Т-ре им. Камала: "Безземельные" (1922),"Тахир и Зухра" (1925) Бурнаша, "Голубая шаль" Тин-чурина (1927), "Наёмщик" Гиззата (1929), "Банкрот" Камала (1933), "Разлом" Лавренёва (1928), "Гибель эскадры" (1934), "Женитьба Фигаро" (1938) и др.; в Т-ре оперы и балета - "Зюгре" (1946), "Намус" (1950), "Муса Джалиль" (1956) Жиганова, "Иван Сусанин" (1949); "Башмачки" Файзи (1954), "Шурале" Яруллина (1957), "Пиковая дама" (1960). X. Я., АН. Ш. СПЕРАНТОВА, Валентина Александровна [р. 11 (24).II.1904 ]- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1925 окончила театр. техникум им. А. В. Луначарского и с этого же года-актриса 1-го Гос. педагогич. т-ра (впоследствии Госцентюз). В 1942-44 играла во фронтовом т-ре ВТО. С 1944-актриса Центр. детского т-ра. Уже первая большая роль С.- Егорка ("Чёрный яр" Афиногенова) определила осн. тему творчества актрисы - раскрытие ' в характере ребёнка героич. черт будущего человека. В течение мы. лет С. играла 12-14-летних подростков. На сцене т-ра для детей она воплотила яркие образы юного современника. В сценич. созданиях С. тех лет всегда было нечто общее, роднившее их между собой,мужественность, чувство собственного достоинства, воинствующее неприятие несправедливости. Её юные герои и героини были предельно достоверны в своём сценич. поведении и внешнем облике. Их внутр. мир актриса раскрывала психологически точно, с проникновенной лирикой. Лучшими ролями С. были: Ахмет ("Винтовка № 49211 б" Крона, 1929), Том Кенти (о. п. Михалкова по роману М. Твена "Принц и нищий"), Панюшка ("Единая боевая" Бруштейн, 1941), Ганя Сёмушкин ("Дом № 5" Штока, 1941), Герда и К ей ("Снежная королева" Шварца), Ваня Солнцев ("Сын полка" Катаева, 1945), Шура Бадейкин ("Красный галстук" Михалкова, 1947). В сер. 50-х гг. С. перешла на характерные роли. В характерно-бытовой манере играла она роли Кукушкиной ("Доходное место"), Фёклы ("Женитьба"). В новом амплуа немолодых женщин, сыгранных С. в пьесах Розова: Анна Григорьевна ("Её друзья"), Клавдия Васильевна ("В поисках радости"), Ольга Петровна ("Неравный бой"), снова зазвучала осн тема творчества С.; её героини, уже умудрённые жизнью, так же бескомпромиссны, честны и благородны, как мальчики и девочки, к-рых С. играла ранее. В 1957 С. пост. спектакль "Сомбреро" (совм. с Некрасовой). С. много выступает по радио, продолжая играть в радиоспектаклях роли подростков (инсп. произв. А. Гайдара и др.). Снимается в кино. Лит.: M и н д л и н Э. Л., Валентина Александровна Сперантова, М., 1951. ff. Mop. СПОНТЙНИ (Spontini), Гаспаре(14.Х1.1774, Майо-лати,- 24.1.1851, там же) - итал. композитор. Музыке учился в консерватории в Неаполе. Дебютировал как композитор в 1796. Писал для оперных сцен Флоренции ("Узнанный Тезей", 1798), Рима, Неаполя, Палермо, Венеции. В 1803-20 жил в Париже, где в 1807 была пост. его лучшая опера "Весталка" (Парижская Опера), имевшая огромный успех. "Весталка" содержит музыкально выразительные и драматически сильные сцены. Написанная в монумент, и воинственно парадном стиле (обилие шествий, маршей и т. п.), опера отразила вкусы наполеоновского времени. В том же стиле, но с ещё большей помпезностью и уклоном в экзотику, написана опера "Фернанд Кортес, или Завоевание Мексики" (1809, Парижская Опера, 2-я ред. 1817, там же). Менее ярка, хотя и театрально эффектна опера "Олимпия" (1819, 2-я ред. 1821, там же). Творчество С. во многом подготовило франц. жанр большой оперы. Влияние опер С. на свои ранние произв. признавал Р. Вагнер. В 1820-41 С. работал в качестве "генеральмузикдиректора" (муз. руководителя) в Берлине. Оперы С. последнего периода ("Агнесса Гогенштауфен", 1829, Королевская опера, 2-я ред. 1837, там же, и др.) не оставили следа в истории муз. т-ра. Лит.: Серов А., Спонтини и его музыка, в его кн.: Избранные статьи, т. 1, M.-Л., 1950; Wagner R., Erinnerungen an Spontini, в его кн.: Samtliche Schriften und Dichtungen, 5 Aufl., Bd 5, Lpz., [s. а.]; В о u v e t Gh., Spontini, P., 1930; Schubert K., Spontini's italienische Schule, Strassb., 1932; GhislanzoniA., G. Spontini, Roma, 1951; Fragapane P., G. Spontini, Firenze, 1954 (BibL). "СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА" - балет П. И. Чайковского, либретто И. А. Всеволожского. Пост. 3 янв. 1890, Мариинский т-р (Аврора - Брианца, Дезире - П. Гердт, фея Сирени -М. М. Петипа, Карабос - Чекетти; ба-летм. М. И. Петипа, дирижёр Дриго, худ. Бочаров, Левот, Андреев и Шишков, костюмы Всеволожского). В Москве- 17 янв. 1899, Большой т-р [Аврора- Рославлева, Дезире - Хлюстин, фея Сирени - Грачевская, Карабос - В. Гельцер; балетм. А. Горский (по Петипа), дирижёр Рябов, худ. А. Гельцер]. На с о в. с ц e н е: возобновление 8 окт. 1922, Мариинский т-р, Петроград (Аврора - Е. Гердт, Дезире - Дудко, фея Сирени - Романова, Карабос - Чекрыгин; балетм. Ф. Лопухов, дирижёр Гаук, худ. Коровин). 25 мая 1924, Большой т-р (Аврора - Е. Гельцер, Дезире - Тихомиров, фея Сирени - Васильева, Карабос - Рябцев; балетм. Тихомиров, дирижёр Файер, худ. А. Ф. Гельцер). 2U дек. 1936, там же (Аврора - Семёнова, Дезире - Голубнн, фея Сирени - Петрова, Карабос - Лерхе; балетм. Мессерер, Мордвинов и Чекрыгин, дирижёр Файер, худ. Рабинович). 9 апр. 1952, там же (Аврора - Лепешинская, Дезире - Преображенский, фея Сирени - Черкасова, Карабос - Банке; балетм. Мессерер и Габович, дирижёр Файер, худ. Оболенский). 7 дек. 1963, там же (Аврора - Плисецкая, Дезире - Фадеичев, фея Сирени - Карельская, Карабос-Холина; балетм. Григорович, дирижёр Хайкин, худ. Вир-саладзе). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Харьков (1935), Саратов (1941), Новосибирск (1952), Свердловск (1952), Львов (1952), Горький (1953), Шахты (1954), Киев (1954), Алма-Ата (1954), Минск (1954), Баку (1955), Вильнюс (1955), Куйбышев (1955), Фрунзе (1956), Улан-Удэ (1957), Казань (1959), Тбилиси (1959), Таллин (1962) и др. За рубежом пост. Милан (1896), Лондон (1921-39 и 1946), Филадельфия (1937), Берлин (1949), Париж (1954), Копенгаген (1957) и др. Юр. Б. СРЕДНЯЯ АТТИЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ - разновидность др.-греч. комедии. Получила распространение в Афинах в 4 в. до н. э. Поражение Афин в Пело-поннесской войне (431-404 до н. э.) значительно ослабило размах политич. сатиры, отличающий древнюю аттическую комедию 5 в. до н. э. В сменившей её С. а. к. личные выпады против политических деятелей встречались лишь эпизодически; чаще высмеивались представители разл. философских школ (Платон и его последователи, пифагорейцы, киники и др.). Характерной чертой С. а. к. являлось изображение повседневной жизни и бытовых типов: поваров, торговцев рыбой, параситов, обжор, чужеземцев, гетер и т. д. Др. существ, признак С. а. к.- мифоло-гич. травести, пародия на миф либо на его обработку в трагедиях. В композиц. отношении С. а. к. отличалась большей однородностью, чем древняя аттич. комедия. В ней почти отсутствовали партии хора, выступления к-poro превратились в интермедии, не связанные с ходом действия. Соответственно исчезли характерные для древней комедии части - парод, парабаса, агон, эксод, возросло значение разговорных эписодиев, в к-рых гл. место занимали речевые ритмы (ямбич. триметры и трохеия. тетраметры, реже - анапесты). Ни одна С. а. к. не дошла до нас целиком. Сохранились только имена (ок. 50) поэтов (Анаксандрид, Ан-тифан, Евбул, Алексид, Тимокл и др.), фрагменты разл. величины и назв. ок. 700 пьес. Лит.: Edmonds J. M. (ed.), The fragments of Attic comedy..., v. II, III, Leyden, 1959-61; K orte A., Komodie, в кн.: Paulys-Wissowa Realencyclopadie, 21 Hlbd., Stuttg., 1921; D u n k i n P. S." Post-Aristophanic comedy, Urbana, 1946; История греч. лит-ры, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, М., 1946. В. Я. СРУОГА, Балис (2. II.1896 - 16.X.1947) - литов. сов. драматург и театровед. Учился в Петроградском, Московском и Мюнхенском ун-тах. С 1912 выступал как поэт, лит. и театр. критик. В 1924 в Мюнхене получил степень доктора философских наук и стал профессором Каунасского ун-та, где преподавал русскую литературу, историю т-ра, создал и руководил студенческой театр. студией. Был пропагандистом системы К. Станиславского в Литве. Написал историч. драмы в стихах: "В тени великана" (1932), "Радвила Перкунас" (1935), "Страшная ночь" (1935) и др., отличающиеся яркой театральностью, тонкостью психо-логич. рисунка, лиризмом. В 1943-45 находился в заключении в фашистском концлагере. После восстановления в Литве Сов. власти написал историч. драмы "Доля предрассветная" (1946), "Казимерас Сапега" (1947) и др., в к-рых поэтизируется героизм и духовная красота народа. С. написал также драму "Приморский курорт" (1947) о зверствах фашистов. И. Лан. СТАДНЫК, Иосиф Дмитриевич 18.III..1876-8.XII. 1954) - украинский актёр, режиссёр и переводчик. Актёрскую деятельность начал в 1894 во львовском укр. театре об-ва "Руська бесща"; там же начал в 1898 реж. работу. В 1906-13 возглавлял этот т-р. В 1914-18 работал в Киевском т-ре Н. Садовского. В 1918-39- руководил разл.укр. проф. труппами Зап. Украины. После воссоединения укр. земель (1939-41) руководил Львовским драм. т-ром им. Леси Украинки. С. ставил укр. и рус. классич. драматургию и муз. спектакли. Среди ролей С.- Иван ("Дай сердцу волю..." Кропивницкого), Хлестаков, Тартюф, Уриэль Ако-ста и др. Выступал также в опереттах. Переводил зап.-европ. драматургию на украинский язык. Р. П. СТАМАТОВ, Георги Пор-фириев (25.V.1869-9.XI. 1942) - болг. писатель и драматург. Лит. деятельность начал в 1890. В драме-фарсе в стихах "Лигурий-цы" (соч. 1910) едко высмеял правящую верхушку Болгарии. Автор драматич. сценки в двух явлениях "Идиллия" (соч. 1922). В 1959 Нар. т-р молодёжи в Софии пост. инсц. А. Георгиева рассказа С. "Маленький Содом". Соч.: Лигурпйци, С., 1910; Идилия, "Родна мисъл", 1922. Лит.: Страши миров А., "Лигурийци", "На-блюдател", 1911, кн. 3; М е ш е к о в И., Г. П. Стаматов - изоблпчител-реалист, С., 1936 (на обложке); Драма-лиева М., Г. П. Стаматов, "Септември", С., 1959, № 6, с. 170-173. А. Ив. СТАМАТОВ, Георгий Александров (р. 1.1.1893) - болг. актёр, режиссёр, педагог. Нар. арт. НРБ (1953)." В 1912-14 учился в Софийском ун-те. Выступал в любительских труппах. В 1914 ушёл из ун-та и поступил в Нар. т-р (София). Был директором Русенского, Вар-ненского, Пловдивского т-ров, председателем Союза артистов Болгарии. С. обладает красивым голосом, выразит, внешностью, артистизмом. Известен также как мастер грима. Роли: Иванко ("Иванко" Друмева), Найден ("Мастера" Р. Стоянова), царь Иван Александр ("Над пропастью" Вазо-ва), Ралп ("Боряна" Йовкова), Несчастливцев, Городничий, Сатин; Годунов ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), Тартюф, Отелло; Вурм ("Коварство и любовь"), Глембай ("Господа Глембаевы" Крлежи) и др. Пост.: "Письмо" Моэма (1931, Нар. т-р, София), "Святая Иоанна" Шоу (1934, там же; С.-автор перевода), "Боян" (1956, там же), "Коварство и любовь" (1953, Русенский нар. т-р), "Оптимистическая трагедия" (1957, там же) и др. Лит.: Иванов В., Георгий Стаматов, в кн.: Столетие болгарского театра. С., 1956, с. 141. А. Ив. СТАНИСЛАВОВА, Александра Ефимовна [р.З (16). XI. 1900]-укр. сов. артистка оперы (драматич. сопрано). Нар. арт. УССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1920-26 - хористка, в 1926-28 - солистка Харбинского оперного т-ра. С 1928- солистка Моск. радио. В 1930-38 (с перерывами) -солистка Саратовского т-ра оперы и балета, в 1938-58 - Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Выступала на фронте. Партии: Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Наталка ("Наталка-Полтавка" Лысенко), Варвара ("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Лиза, Татьяна, Тамара, Ярославна; Лео-нора ("Трубадур"), Аида, ТосСТГмСЛАВСКИЯнаст. фам.- Алексеев), Константин Сергеевич [5(17).I. 1863, Москва,-7.VIII.1938, там же] - русский сов. актёр, режиссёр, театральный педагог, основатель п руководитель Московского Художественного театра. Нар. арт. СССР (1936). Великий деятель, мыслитель и теоретик театра. Опираясь на богатейшую творч. практику и высказывания своих выдающихся предшественников и современников, С. заложил прочный фундамент совр. науки о т-ре, создал школу, направление в сценич. иск-ве, к-рое нашло теоретич. выражение в т. н. системе Станиславского (см. Станиславского система). Родители С.-Сергей Владимирович и Елизавета Васильевна Алексеевы принадлежали к тем прогрессивным торгово-промышленным кругам Москвы, из к-рых вышли близкие семье Алексеевых создатель картинной галереи П. М. Третьяков, организатор театр. музея А. А. Бахрушин, основатель частной оперы, покровитель рус. художников, известный меценат С. И. Мамонтов, книгоиздатель М. В. Сабаш-ников и др. В семье Алексеевых царила атмосфера влюблённости в театр. 5 сент. 1877 С. впервые выступил на домашней любительской сцене. Постепенно вокруг него образовался кружок театр. любителей, получивший назв. "Алексеевского кружка". Репертуар кружка состоял гл. обр. из переводных водевилей и оперетт. С. сыграл десятки комедийных ролей с пением и танцами. Тщательно отделывая каждую роль, добиваясь общей слаженности спектакля, он скоро достиг в этом жанре совершенства. В 80-х гг. Алексеевский кружок пост. популярные оперетты; "Жавотта" Жонаса, "Кама pro" Лекока, "Нитуш" и "Лили" Эрве, "Маскотта" Одрана, "Микадо" Салливена и др. В эти же годы С. начал выступать в любительских спектаклях - в т-ре "Парадиз", Нем. клубе, на подмосковных сценах и др. (роли: Подколёсин - "Женитьба"; Несчастливцев и др.). В 1885 он взял себе псевдоним "Станиславский". На первом этапе своей артистич. деятельности С. часто подражал игре мн. прославленных актёров. Но вскоре он пришёл к выводу, что копирование чужих образцов, пусть даже самых превосходных, приводит к штампам и ремеслу и что только следование жизни, природе выводит артиста на широкую дорогу настоящего большого иск-ва. Относясь к себе с беспощадной самокритичностью, С. отмечал в своём исполнении малейшую фальшь, отклонение от жизненной правды в сторону внешней показной красивости, самолюбования и ненавистной ему театр. рутины. Он считал, что актёр должен быть "толкователем высоких человеческих чувств", "руководителем и воспитателем публики". Неудовлетворённый условиями творчества в случайных любительских спектаклях, С. совместно с режиссёром А. Ф. Федотовым, известным певцом и педагогом Ф. П. Комисса ржевским, художником Ф. Л. Сологубом основывает в 1888 Общество искусства и литературы и создаёт при нём постоянную драм. труппу из актёров-любителей. В спектаклях об-ва С. сыграл ряд крупных ролей разл. амплуа, приобретая самостоятельность и зрелость мастера. Роли: Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина, 1888), Дон Карлос и Дон Гуан ("Каменный гость" Пушкина, 1889), Сотанвиль ("Жорж Данден" Мольера, 1888), Ананий Яковлев, Имшин ("Горькая судьбина", 1888, и "Самоуправцы", 1889, Писемского), Фердинанд (1889), Паратов ("Бесприданница", 1890), Ростанев ("Село Степанчиково" по Достоевскому, 1891), Звездинцев ("Плоды просвещения", 1891), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова, 1895), Отелло (1896) и др. Одарённый от природы большим талантом, яркостью воображения, редким сценич. обаянием и хорошими внешними данными (высокий рост, выразительное лицо, пластичность, музыкальность и т. п.), С. непрестанно развивал своё дарование, совершенствовал мастерство, воспитывая себя как художника и человека. В спектаклях Об-ва С. приобрёл огромную популярность. О С. писали как о выдающемся актёре того времени. Его приглашали в качестве партнёра для своих гастрольных выступлений П. А. Стрепетова, М. Н. Ермолова, Г. Н. Федотова. Спектакли с участием С. посещались знаменитыми иностр. гастролёрами: Э. Росси Л. Барнаем, чьи одобрительные отзывы укрепляли " ру С. в своё призвание. К этому времени относятся и выдающиеся работы С. в области режиссуры. Большим событием театр. жизни Москвы стала первая крупная самостоят, режиссёрская работа С. - пост. комедии "Плоды просвещения" (1891). В отличие от реакц. бурж. критики, пытавшейся свести значение сатирич. комедии Толстого к курьёзному фарсу, наивной карикатуре на высшее аристо-кратич. об-во, С. трактовал её как пьесу "мужицкую", написанную в защиту прав народа. Спектакль получил высокую оценку будущего соратника С.- драматурга, театр. критика и'педагога Вл. И. Неми-ровича-Данченко (в роли Бетси в этом спектакле выступила В. Ф. Комиссаржевская, начавшая свой творч. путь под руководством С.). Затем С. ставит спектакли: "Уриэль Акоста" (1895), "Самоуправцы" (1895), "Отелло" (1896), "Бесприданницу" (1896), проявив себя как яркий художник-новатор. Он стремится порвать со старыми обветшалыми традициями, выйти за пределы привычных, шаблонных решений, найти новые, более тонкие художеств. средства для передачи жизненной правды на сцене. С особой сплои новаторство С. в области режиссёрско-постановочного иск-ва раскрылось в пьесах: "Польский еврей" Эрк-мана-Шатриана (1896), "Потонувший колокол" Гаупт-мана (1898) и др. Работа в Об-ве иск-ва и лит-ры выдвинула С. в первые ряды мастеров рус. сцены и явилась как бы прелюдией к его реформаторской деятельности на сцене МХТ. В 1897 произошла знаменательная встреча С. с В. И. Немировичем-Данченко. С. и Немирович-Дан-ченко решили создать нар. т-р - "...приблизительно с теми же задачами и в тех планах, как мечтал Островский" (Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, 1954, с. 186, см. Московский Художественный академический театр СССР имени М. Горького). Основу труппы нового т-ра составили наиболее талантливые любители Об-ва иск-ва и лит-ры и ученики Немиро-вича-Данченко по Муз .-драм. уч-щу Моск. филар-монич. об-ва. Начало деятельности т-ра совпало с периодом нарастания революц. движения в России. В речи, обращённой к труппе перед открытием Моск. Художественного т-ра, С. говорил: "Не забывайте, что мы стремимся осветить темную жизнь бедного класса, дать им счастливые, эстетические минуты среди той тьмы, которая окутала их. Мы стремимся создать первый разумный, нравственный общедоступный театр. и этой высокой цели мы посвящаем свою жизнь" (там же, т. 5, 1958, с. 175). От коллектива МХТ С. требовал служения народу, утверждения передовых идей своего времени. Он считал актёра прежде всего художником-гражданином, обязанным своим творчеством воспитывать зрителя, "раскрывать глаза на идеалы, самим народом созданные" (см. там же, т. 6, 1959, с. 252), делать зрителя чище, лучше, умнее, полезнее для общества. Московский Художественный (Общедоступный) т-р (МХТ) открылся 14 (26) окт. 1898 историч. трагедией "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, к-рая долго находилась под цензурным запретом (в ней был выведен' образ безвольного царя и, по существу, осуждалось самодержавие). Режиссёры - С. и А. А. Санин, художник В. А. Симов воссоздали в этом спектакле правдивую картину жизни Руси 16 в., добиваясь историч. бытовой и психологич. достоверности в изображении характеров. С особой тщательностью и художеств. силой были разработаны в спектакле массовые сцены. Историк--бытовой точностью отличались и др. спектакли, пост. С. в этот период: "Смерть Иоанна Грозного" (1899), "Власть тьмы" (1902) и др. "Достоинство моей тогдашней работы заключалось в том,- писал С.,- что я старался быть искренним и искал правды, а ложь, особенно театральную, ремесленную, изгонял" (там же, т. 1, с. 136). Но эта правда, - признавался впоследствии С.,- была больше внешняя. "...Мы прикрывали их (актёров.- Ред.) незрелость новизной бытовых и исторических подробностей на сцене" (там же, с. 211). Чрезмерность бытовой детализации толкала т-р к натурализму. Подлинное рождение т-ра связано с пост. на его сцене чеховской "Чайки". С. не сразу оценил достоинства пьесы (её форма была необычной). Но по мере работы над режиссёрским планом "Чайки" С. всё больше увлекался жизненной правдой и поэтичностью пьесы, глубоко постигая сущность новаторской драматургии Чехова. "Чайка", пост. С. совм. с Немировичем-Данчен-ко (1898), имела триумфальный успех. Она знаменовала не только рождение нового т-ра, но и нового направления в мировом сценич. иск-ве. За "Чайкой" последовали и др. этапные спектакли МХТ: "Дядя Ваня" (1899), "Три сестры" (1901), "Вишнёвый сад" (1904), в к-рых наиболее полно раскрылись революционно-новаторская сущность молодого т-ра, его общественные и творч. устремления. В чеховских спектаклях С. и Немирович-Данчен-ко нашли новую манеру исполнения, новые приёмы раскрытия духовного мира совр. человека. Успех постановок определялся не игрой отдельных исполнителей, а ансамблем всех участников спектакля, объединённых единым творч. методом и общностью понимания идеи пьесы. С. добивался такого единства всех элементов спектакля, при котором игра актёров, декорация, свет, звуковое оформление создавали бы одно неразрывное целое, единый художественный образ. Через Чехова С. в 1900 сблизился с Горьким, к-рый оказал на него огромное влияние. С именем Горького (по определению С.) связана общественно-политич. линия в репертуаре МХТ. В пост. С. спектакле "Мещане" (1902) впервые вышел на сцену новый социальный герой - рабочий, призывавший бороться за свои права. Большой успех имел спектакль "На дне" (1902, реж. С. и Немирович-Данченко), воспроизводивший с беспощадной правдивостью жизнь босяков, обнажавший пороки существующего строя, недовольство и протест против социальной несправедливости. Новаторскими по режиссуре были пост. пьес рус. классиков, осуществлённые С. совм. с Немировичем-Данченко,- "Горе от ума" (1906), "Ревизор" (1908), "Живой труп" (1911); "Где тонко, там и рвётся" Тургенева (1912), "Село Степанчиково" по Достоевскому (1917), а также спектакли "Месяц в деревне" Тургенева (1909), пост. С. совм. с И. М. Москвиным, "Пир во время чумы" и "Моцарт и Сальери" Пушкина (пост. совм. с А. Н. Бенуа, 1915), "Мнимый больной" (1913, совм. с А. Н. Бенуа), "Хозяйка гостиницы" (1914), "Синяя птица" Метерлинка (1908, совм. с Л. А. Сулер-жицким и И. М. Москвиным). С. создал ряд замечат. сценич. образов в пьесах рус. и зап.-европ. классиков, став властителей дум передовой рус. интеллигенции. Он первый раскрыл и утвердил новую природу театр. героики. Образ доктора Штокмана ["Доктор Штокман" ("Враг народа") Ибсена, 1900, пост. С. и В. В. Лужского] стал не только большим художеств., но и обществ .-политич. событием; он был пронизан пафосом борьбы с ложной моралью и эгоистич. интересами бурж. общества. "Свобода во что бы то ни стало"-таков был внутр. смысл образа Сатина, воплощённого С. с подлинно горьковским романтич. размахом. Глубоко раскрыл С. социальную сущность и душевное богатство героев Чехова - Астров ("Дядя Ваня"), Вершинин ("Три сестры"). Эти сценич. создания С., проникнутые лирич. обаянием, глубокой человечностью, говорили современникам о выстраданном мужестве, о духовной стойкости, о нерастраченных силах рус. людей, о мечте увидеть жизнь "невообразимо прекрасной". С тонкой, мягкой иронией играл С. роль Гаева ("Вишнёвый сад"). С особой силой актёрский талант С. проявился в характерных, сатирич. ролях. В образах Фамусова и Крутицкого (1910) бытовая и психологич. достоверность сочетались у С, с большой социальной обобщённостью. Сатирич. образы С., смелые, дерзкие, доходящие до гротеска, но нигде не переступающие границы естественного,- Арган ("Мнимый больной"), граф Любин ("Провинциалка"). В ролях Аргана и кавалера Рипафратты ("Хозяйка гостиницы") С. стремился передать нар. начало творчества Мольера и Гольдони. В ролях Ракитина ("Месяц в деревне") и князя Абрезкова ("Живой труп") С. достигал необычайной тонкости, изящества пси-хологич. рисунка, предельной скупости внешнего выражения при большой внутр. насыщенности образов. В период широкого распространения в предрево-люц. т-ре разл. декадентских течений С. поставил в условно-символич. плане "Драму жизни" Гамсуна (1907) и "Жизнь человека" Андреева (1907), но эти спектакли убедили его в губительном воздействии на иск-во актёра нарочитой, искусственной стилизации. Потребность определить свои творч. позиции побудила С. заняться в эти годы углублённым изучением основ сценич. иск-ва. В 1900-х гг. он создаёт своё учение о творчестве актёра, известное под названием "системы Станиславского". В противоположность режиссёрам-декадентам, пытавшимся превратить актёра в марионетку, изгнать со сцены подлинную правду, С. видел свою задачу в укреплении и дальнейшем развитии реалистич. основ рус. сценич. иск-ва, в раз' работке новых приёмов актёрской техники, способных передать всю глубину и богатство внутр. жизни человека. Вместе со своим последователем Л. А. Сулер-жицким С. в 1912 организовал при МХТ 1-ю Студию, чтобы, работая с молодёжью, проверить и утвердить свою систему. Отсутствие совр. реалистич. репертуара в предреволюц. годы, влияние вкусов бурж. зрителя препятствовали осуществлению большой художеств. программы С., сковывали его творч. силы. Победа Октябрьской революции определила новый расцвет театр. деятельности С. как режиссёра, педагога и теоретика сценич. иск-ва. Она уничтожила зависимость т-ра от бурж. публики и сделала его подлинно общедоступным, народным. Встречу с новым зрителем С. считал одним из решающих факторов развития т-ра. Совместно с Немировичем-Данченко С. произвёл строгую переоценку репертуара т-ра, оставляя в нём лишь лучшие спектакли, способные ответить на духовные запросы нового революц. зрителя. Обратившись в 1920 к пост. мистерии Байрона "Каин", С. сделал попытку создать спектакль, близкий по своим идеям революц. духу времени. Однако более близким новому зрителю оказался "Ревизор", возобновлённый С. в 1921 (с М. А. Чеховым в роли Хлестакова). Огромным успехом пользовался также спектакль "Двенадцатая ночь" Шекспира, пост. к-рого С. руководил в 1-й Студии МХТ (1917). В 1918 С. возглавил оперную студию Большого т-ра, выросшую впоследствии в самостоятельный Оперный театр его имени (см. Оперный театр имени К. С. Станиславского). Работая в студии, С. обогащал драм. иск-во достижениями муз. т-ра в области звука, интонации, ритма, пластики. Он окружил себя артистич. молодёжью, к-рой передавал свои знания и опыт, широко экспериментируя и проверяя на практике каждое положение своей системы. Одновременно с работой в оперной студии С. проводил занятия с воспитанниками всех студий МХТ, студии им. Грибоедова, студии "Габима" и др. В 1922-24 С. возглавил гастроли МХАТа по Европе и США, исполняя в этой поездке обязанности директора, режиссёра и ведущего актёра труппы. Спектакли т-ра за рубежом ещё более упрочили славу и авторитет С., вызвали во всём мире огромный интерес к его системе. Во время этих гастролей С. написал свою автобиографич. книгу "Моя жизнь в искусстве", одно из лучших произведений мировой мемуарной лит-ры. По возвращении на родину С. продолжил начатую в его отсутствие Немировичем-Данченко реорганизацию МХАТа - слияние труппы "стариков" со студийной молодёжью. Спектакли, созданные С. в сов. время в МХАТе, отличались не только глубиной и оригинальностью режиссёрского замысла, совершенством сценич. воплощения, но и социальной заострённостью. В спектакле "Горячее сердце" (1926) С. глубоко вскрыл нар. истоки творчества Островского, присущий драматургу дух критич. реализма. Прошлое крепостнич. России было показано С. с ещё невиданной для МХАТа сатирич. яркостью и остротой. Пафос спектакля - обличение "хлыновщины" и "градобоевщины"-с огромной силой проявился в образах, созданных И. М. Москвиным, М. М. Тархановым, В. Ф. Грибуниным, Ф. В. Шевченко и др. В этом спектакле С. обратился к реалистич., внутренне оправданному гротеску, в противовес ложному, формалистич. пониманию гротеска, распространённому в сов. т-ре 20-х гг. В спектакле "Безумный день, или Женитьба Фигаро" (1927) С. выразил революц. дух комедии Бомарше, заострив конфликт между представителями отживающего феодального строя и народом. В пост. этих двух комедий С. раскрывал прошлое с позиций современности. В сезон 1926-27 И. Я. Судаковым под рук. С. были пост. два спектакля, отразившие пафос гражданской войны и утверждавшие победу нового общественного строя. В первом из них "Дни Турбиных" Булгакова (1926) раскрывалась тема крушения старого мира. В пьесе "Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова (1927) гл. действующим лицом был народ, борющийся за победу социалистич. революции. Этот спектакль МХТ, ставший важной вехой в развитии всего сов. т-ра, отличался целеустремлённостью режиссёрского решения, ясностью идейного замысла и монументальностью сценич. форм. Под руководством С. были созданы также спектакли: "Продавцы славы" Паньоля и Нивуа (1926), "Унти-ловск" Леонова (1928), "Растратчика" Катаева (1928); "Мёртвые души"- блестящее сценич. воплощение гоголевской сатиры (1932); "Таланты и поклонники" Островского (1933) и др. Одновременно он проводил большую работу с молодыми певцами, создав новый Оперный т-р. Ещё в 1922 им была пост. в Студии Большого т-ра опера "Евгений Онегин". Этот студийный спектакль был воспринят муз. и театр. общественностью как художеств. событие, означающее реформу оперного т-ра. Опера Чайковского приобрела новое звучание; опираясь на созданную им систему актёрского творчества, С. добивался от актёров-певцов эмоционально-насыщенного, осмысленного пения, органически сливающегося со сценич. действием. Оперная студия-театр им. Станиславского открылась в 1926 спектаклем "Царская невеста". Острая борьба страстей, приводящая героев к гибели, была раскрыта в спектаклях средствами не только вокального, но и актёрского иск-ва, преодолевшего условности оперной "игры". Муз. культура Большого т-ра (дирижёр В. И. Сук) сочеталась здесь с высокой режиссёрской и сценич. культурой МХАТа. В последующие годы С., развивая лучшие демократич. традиции рус. оперной школы, пост. оперы "Майская ночь" (1928) и "Золотой петушок" (1932) Римского-Корсакова, руководил пост. муз. драмы Мусоргского "Борис Годунов" (1929) и др. С. обновил также традиции постановок зарубежной оперной классики, создав спектакли "Богема" Пуч-чини (1927), "Севильский цирюльник" (1933), "Кармен" (1935) и др. 29 окт. 1928 во время исполнения роли Вершинина ("Три сестры") на юбилейном спектакле (30-летие МХАТа) у С. произошёл сердечный приступ. С тех пор он был вынужден прекратить свою актёрскую деятельность, обратив всё внимание на режиссёр-ско-педагогич. работу, воспитание молодых актёров и режиссёров. Но С. никогда не прекращал поисков новых, более совершенных путей сценич. творчества. К нач. 30-х гг. он стоял на пороге новых открытий в области метода создания спектакля и роли. Для проверки своего открытия, получившего назв. "метода физических действий", С. снова приступил к студийной, экспериментальной работе. "Искусство, - говорил он, - не может стоять на месте. Оно должно постоянно развиваться, тянуться куда-то вперёд, либо начнётся его одряхление и медленная смерть". В 1935 С. создал Оперно-драматич. студию. Одновременно он начал экспериментальную работу над спектаклем "Тартюф" с группой актёров МХАТа во главе с О. Л. Книппер-Чеховой, М. Н. Кедровым и В. О. Топорковым. В 1937 С. закончил 1-ю часть книги "Работа актёра над собой" и приступил ко 2-й части этого труда. Выступал со статьями, поев. важнейшим проблемам сов. т-ра. Деятельность С., его идеи способствовали возникновению самых разных театральных течений, оказали огромное влияние на развитие мирового сценич. иск-ва 20 в. С. внёс огромный вклад в нац. и общечеловеч. культуру, обогатил мир новыми художеств. ценностями, расширил границы человеческого познания. По признанию крупнейших мастеров зарубежной сцены, весь совр. т-р использует наследие великого рус. режиссёра. С о ч.: Собр. соч. в 8 тт., т. 1-8, М., 1954-1961; Моя жизнь в искусстве, М., 1926, Собр. соч., т. 1, М., 1954; Работа актера над собой, ч. 1-2, М., 1938, Собр. соч., т. 2, 3,-М., 1954- 1955; Работа актера над ролью, М., 1957, Собр. соч.,т. 4, М., 1957; Статьи. Речи. Заметки. Дневники. Воспоминания [1877- 1938], Собр. соч., т. 5, 6, М., 1958-1959; Письма [1886- 1938], там же, т. 7, 8, М., 1960-61; Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1953; "Чайка" в постановке Московского Художественного театра. Режиссерская партитура К. С. Станиславского, Л.-М., 1938; Режиссерский экземпляр "На дне" М. Горького, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1945 р.-у. 1, М., 1948; Режиссерский план "Отел-ло", М.-Л., 1945; Материалы. Письма. Исследования, М., 1955 (Театральное наследие, т. 1); Беседы К. С. Станиславского в Студии Большого театра в 1918-1922 гг., записаны... К. Е. Антаровой, 1 изд., 1939, 2 изд., М., 1947, 3 изд., М., 1952. Лит.: Эфрос Н.Е.,К.С. Станиславский (Опыт характеристики), П., 1918; В ольк енштейн В., Станиславский, Л., 1927; Волков Н. Д., К. С. Станиславский. 1863-1938, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1943 г., М., 1945; О Станиславском. Сб. воспоминаний, 1863-1938. Сост. и ред. Л. Я. Гуревич и Н. Д. Волков, М., 1948; Гуревич Л., Девять ролей К. С. Станиславского, "Театр", 1938, Л'о 9; Н о в и ц к и и П., Станиславский и Не-мирович-Данченко, там же, 1939, "Мо 8; Румянцев П., Работа Станиславского над оперой "Риголетто", М., 1955; его же. Работа Станиславского над "Борисом Годуновым", в кн.: Театральный альманах. Сб. статей и мат-лов, кн. 1 (3), М., 1946; К р и с т и Г. В., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952; Прокофьев В., На последних репетициях К. С. Станиславского, "Театр", 1948, № 1; его же, К. С. Станиславский о творческом процессе актера, там же, 1948, № 3; е г о ж е, К. С. Станиславский об искусстве актера, там же, 1948, №10;Марков П.,Чушкин Н., Московский Художественный театр. М.-Л., 1950; Наследие Станиславского и практика советского театра. Сб. статей, М., 1953; Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра, М., 1963; К р ы-ж и ц к и и Г., Великий реформатор сцены, М., 1962; М а р-ков П., О Станиславском, "Театр", 1962, № 1. Влад. 77., Г р. К. СТАНИСЛАВСКОГО СИСТЕМА - условное наи менование сценич. теории, метода и артистич. техники, разработанных великим деятелем рус. и сов. т-ра К. С. Станиславским. Задуманная как практич. руководство для актёра и режиссёра С. с. приобрела значение эстетич. и проф. основы иск-ва сценич. реализма. На неё опирается совр. театр. педагогика и творч. практика т-ра. С. с. возникла как обобщение творч. и педагогич. опыта самого Станиславского и его театр. предшественников и современников, выдающихся представителей мирового сценич. иск-ва. Она отличается от большинства ранее существовавших театр. систем тем, что строится не на изучении конечных результатов творчества, а на выяснении причин, порождающих тот или иной результат. В ней впервые решается проблема сознательного овладения подсознательными творч. процессами, исследуется путь органич. перевоплощения актёра в образ. С. с. является теоретич. выражением того реалистич. направления в сценич. иск-ве, к-рое Станиславский назвал "искусством переживания". Рождение С. с. было подготовлено всем ходом развития передовой рус. эстетич. мысли 19 в., для к-рой характерно материалистич. понимание иск-ва, борьба за его активную преобразующую роль в жизни общества. Создавая систему, Станиславский опирался на лучшие традиции рус. иск-ва - традиции Пушкина, Гоголя, Щепкина, Островского, Л. Толстого. Особое влияние на формирование эстетич. взглядов Станиславского оказала драматургия Чехова и Горького. Развитие С. с. неотделимо от деятельности Моск. Художеств. т-ра и его студий, где она прошла длительный путь экспериментальной разработки и проверки практикой, прежде чем стать достоянием театр. иск-ва. Возникнув в начале века, в период нарастания пролетарского революц.-освободит, движения в России, С. с. отразила потребность передовой части общества в сценич. иск-ве большого идейного содержания, глубокой жизненной правды, в иск-ве, близком и понятном народу. В ней наиболее последовательно воплотились нац. черты рус. иск-ва, его реалистич. и демократич. устремления. Помимо своей позитивной программы, С. с. содержит также острую критику и отрицание всего, что мешает поступательному движению сценич. иск-ва, уводит его в сторону от предназначенной ему миссии служения народу. В своём учении о т-ре Станиславский объявляет непримиримую борьбу сценич. дилетантизму, с его пренебрежением к художеств. технике, мастерству и неоправданными расчётами на спасительное "вдохновение". Он отмежёвывается и от театр. ремесла, к-рое пользуется готовыми трафаретами, штампами для условного изображения образов и страстей. Несколько иначе Станиславский относился к искусству представления, к-рое, в отличие от ремесла, требует от актёра подлинности переживания, но лишь в подготовительный, репетиционный период работы над ролью; на сцене же актёр демонстрирует зрителю готовый результат творчества, раз и навсегда отработанный внешний рисунок роли, без затраты душевных сил. Для т-ра представления характерно стремление к подчёркнутой сценич. условности, к внешней броскости и эффектности театр. зрелища. Поэтому приёмы иск-ва представления были использованы в эстетском формалистич. т-ре, противопоставившем принципам реализма самодовлеющую театральность. Станиславскому были чужды художеств. метод и сама эстетика иск-ва представления, к-рое, по его мнению, стремится не к правдивому отражению реальной жизни, а к созданию особой театр. жизни, прекрасной "своей отвлечённостью". В иск-ве переживания С. видел глубокое и последовательное воплощение принципов сценич. реализма, возможность в наибольшей степени воздействовать на сознание и чувства зрителя, выполнить задачу высокого обществ, служения. Именно поэтому Станиславский уделил в своём учении такое большое внимание воспитанию художника-гражданина, артиста - общественного деятеля, "человека идеи". Иск-во переживания предъявляет особые требования и к художеств. технике актёра, к-рый должен не изображать образ, а "стать образом", жить его жизнью как своей. Игра актёра этого направления сводится не к демонстрации результатов творчества, а к созданию на каждом спектакле заново живого органич. процесса, по заранее продуманной логике жизни образа. Такое иск-во требует активного участия всех элементов духовной и физической природы человека-артиста в момент творчества на сцене, требует не имитации, а подлинности переживаний, аналогичных с переживаниями действующего лица. Станиславский считал, что мысль, идея только тогда будут восприняты зрителем, заставят его понять и пережить всё совершающееся на сцене, когда они будут основываться на живом человеческом чувстве актёра. Только такое иск-во может передать тончайшие оттенки, всю глубину внутр. жизни персонажа и оставить в душе зрителя глубокий след. Без этого условия роль иск-ва падает, по мнению Станиславского, до простой зрелищности. Станиславский учит, что актёрское иск-во должно опираться на точное соблюдение законов органич. природы человека-артиста. Именно это он подчёркивал, когда говорил, что никакой системы Станиславского не существует, а есть только одна непреложная система самой природы. Процесс художеств. творчества -одно из проявлений этой природы и подчинён её законам. Утверждая единство законов природы и творчества, Станиславский говорил, что "Рождение ребенка, рост дерева, рождение образа - явления одного порядка" (Собр. соч., т. 3, 1955, с. 309). Основу теории Станиславского составляют изученные им на практике объективные закономерности сценич. творчества, к-рые он открывал в самой органич. природе человека-артиста. Большая научная ценность С. с. в том, что это труд исследователя, естествоиспытателя, а не изобретателя. Теория Станиславского направлена и против идеалистич. представления о творчестве, как о "наитии свыше", и против ложного новаторства, к-рое, изобретая свои принципы и законы, попирает законы природы, толкает актёров на представление и ремесло. Центр, проблемой С. с. является учение о сценическом действии, являющемся гл. выразительным средством актёра и осн. материалом его иск-ва. Учение Станиславского предполагает не внешнее воспроизведение действия, а подлинное, продуктивное и целесообразное действование актёра в обстоятельствах жизни роли. Такое действие представляет собой органич. процесс, к-рый осуществляется при участии ума, воли, чувства актёра и всех его внутр. (психических) и внешних (физич.) данных, называемых Станиславским элементами творчества (в равной мере они могут рассматриваться и как элементы органич. действия). К их числу относятся: внимание к объекту, органы восприятия (зрение, слух и др.), память на ощущения и создание образных видений, артистич. воображение, способность к взаимодействию со сценич. объектами, логичность и последовательность действий и чувств, ч у в-ство правды, вера и наивность, ощущение перспективы действия и мысли, чувство ритма, сценич. обаяние, выдержка и т. п., а также мышечная свобода, пластичность, владение голосом, произношение, чувство фразы, умение действовать словом, ощущение х а-рактерности и пр. Овладение всеми этими элементами приводит к подлинности совершаемого на сцене действия, к созданию нормального творческого самочувствия в предлагаемых обстоятельствах. Это самочувствие, в свою очередь, является необходимым условием живого органич. творчества актёра на сцене, в противоположность ложному, условному "актёрскому самочувствию", свойственному актёру-ремесленнику. Постоянное совершенствование всех перечисленных элементов творчества составляет содержание работы актёра над собой, первого раздела С. с., к-рый, в свою очередь, делится на две части: "работа над собой в творческом процессе переживания" и "работа над собой в творческом процессе воплощения". Впоследствии Станиславский признавал условность такого деления, т. к. при осуществлении действия процессы переживания и воплощения сливаются в один неразъедини-мый органич. процесс. Работа над собой предполагает повседневную тренировку актёра, подобную тренировке танцовщиков у балетного станка или исполнению экзерсисов и вокализов музыкантами и певцами. Станиславский утверждал, что иск-во актёра только тогда преодолеет полудилетантскую стадию развития, когда повседневная работа над собой станет для актёра такой же привычной потребностью, как умывание у культурного человека. Отсюда возник термин "туалет актёра", означающий регулярную систему тренировки творч. элементов, направленную на совершенствование артистич. техники, художеств. мастерства. Второй раздел С. с. посвящён процессу работы актёра над ролью. В нём решается проблема перевоплощения актёра в образ. Станиславский исследует пути и приёмы создания типич. сценич. образа, к-рый в то же время воспроизводит и характер живого человека. Если принципы системы, найденные Станиславским, уточнялись, конкретизировались, но оставались неизменными в своей основе, то метод его сценич. работы всё время развивался, совершенствовался, подвергался существенным изменениям. Изменения эти были обусловлены практич. опытом, новыми достижениями совр. науки о человеке и теми изменениями, к-рые происходили в самой жизни. В первые годы работы над системой Станиславский испытал на себе влияние идеалистической психологии, рассматривающей психич. жизнь человека в отрыве от её материальной, физич. природы, психологию в отрыве от физиологии. Попытка создать сценич. метод на основе одной лишь психологии не привела к желаемым результатам. Станиславский убедился, что область тонких неуловимых человеческих переживаний плохо поддаётся контролю и воздействию со стороны сознания: чувство нельзя зафиксировать и вызвать сознательным усилием воли. Переживание, непроизвольно возникшее в процессе творчества, не может быть произвольно воспроизведено без риска насилия над творч. природой. Поэтому путь творчества от переживания к действию оказался ненадёжным, а само переживание слишком зыбкой, неустойчивой почвой, чтобы опереться на него при создании сценич. образа. В сов. период, опираясь на матери-алистич. мировоззрение, на учение о высшей нервной деятельности И. М. Сеченова и И. П. Павлова, Станиславский пришёл к признанию ведущего значения физич. природы действия в овладении внутр. жизнью роли. "В области физических действий,- писал он,- мы более "у себя дома", чем в области неуловимого чувства. Мы там лучше ориентируемся, мы там находчивее, увереннее, чем в области трудно уловимых и фиксируемых внутренних элементов" (там же, с. 418). Метод работы, сложившийся в последние годы жизни Станиславского, получил условное наименование "м е-тода физических действий". Станиславский наз. также свой метод методом физических и словесных действий, желая подчеркнуть этим выдающееся значение слова, как формы действия. Учение Станиславского о словесном действии существенно отличается от всего, что было создано в области техники сценич. речи. Помимо вопросов общей речевой культуры и той речевой техники, к-рая связана с постановкой голоса, дикцией, произношением и логикой речи, Станиславский разработал также специфически актёрскую технику - технику словесного взаимодействия. Она опирается, в частности, на создание образных представлений или видений внутреннего зрения, к-рые материализуют мысль актёра, делают её образной, действенной, а потому и наиболее заразительной и доходчивой до партнёра. Умение воспринимать партнёра и воздействовать на него, заражая его своими видениями, и составляет основу техники словесного взаимодействия. Созданный Станиславским метод физических и словесных действий устанавливает принципы и последовательность работы актёра над ролью. У каждого режиссёра есть свои индивидуальные подходы к работе с актёром и своя программа проведения этой работы,- говорил Станиславский.- "На этот предмет нельзя утвердить однажды и навсегда установленных правил. Но основные этапы и психофизиологические приемы этой работы, взятые из самой нашей природы, должны быть в точности соблюдены" (там же, т. 4, 1957, с. 190). Только при этом условии актёр сможет стать самостоятельным творцом образа, создаваемого в соответствии с общим замыслом постановки, а не простым исполнителем режиссёрских указаний или докладчиком авторского текста. Он должен стремиться "к возможно более точному и глубокому постижению духа и замысла драматурга", в то же время творчество драматурга обретает новую жизнь в творчестве актёра, вкладывающего в каждую исполняемую им роль частицу самого себя. Живой сценич. образ рождается лишь от органич. слияния актёра с ролью. Станиславский уподоблял режиссёра свахе, к-рая сводит жениха-актёра с невестой-ролью. Происходит знакомство, увлечение, потом сближение и образование нового существа, называемого Станиславским артисто-ролью. В соответствии с этой аналогией, режиссёр превращается из свахи в повивальную бабку, а затем в няньку и гувернантку, к-рая выводит, наконец, своего питомца на свет рампы. Станиславский сравнивал также режиссёра с садовником, к-рый забрасывает в душу актёра творч. зерно, взятое у драматурга, чтобы вырастить новый плод или цветок. Он обрабатывает почву, т. е. подготавливает душу артиста для восприятия роли, выпалывает сорняки-штампы, делает прививку, обогащая замысел драматурга чувствованиями, помыслами и стремлениями самого актёра, отсекает побочные ответвления, чтобы укрепить гл. стержень, или сквозное действие роли, и т. п. Но нельзя совершать насилия над созидательным творч. актом самой природы,- говорил Станиславский, напр. тянуть живой росток из земли, чтобы ускорить его развитие, или искусственно расправлять ещё не созревший бутон, пытаясь превратить его в цветок. Режиссёра, идущего по пути органич. творчества, Станиславский называет режиссёром корня, в отличие от режиссёра-деспота, навязывающего актёру конечный творч. результат и требующего его незамедлительного выполнения. На этом строится учение Станиславского о режиссуре, как об иск-ве создания спектакля на основе творчества самих актёров, объединённых общностью идейного замысла. Чтобы наиболее полно выявить творч. инициативу актёра, его природные склонности и данные, чтобы оградить его от режиссёрского насилия, пред-взятостей и рассудочности, толкающих на путь представления, Станиславский отверг мн. свои старые приёмы работы. Он протестовал против того, чтобы режиссёр с самого начала предлагал актёрам готовое решение спектакля, его образов, мизансцен и т. п., возражал против длительного застольного анализа пьесы, переключающего работу актёра над ролью в чисто умозрительную, рассудочную область. Станиславский предлагал проводить беседы не в начале работы, а лишь после появления у актёра собственного ощущения роли. Для этого актёр должен окружить себя обстоятельствами жизни пьесы, пытаясь действием ответить на вопрос: что бы я стал делать сегодня, здесь, сейчас, если бы находился в обстоятельствах действующего лица? Если действия актёра не совпадут с действиями, предусмотренными ролью, то следует найти такие обстоятельства, к-рые бы позволили осуществить именно это, а не другое действие. Этот момент Станиславский называет началом сближения актёра с ролью, изучением себя в роли и роли в себе. Такой анализ пьесы действием, т. н. действенный анализ, создаёт, по мнению Станиславского, наиболее благоприятные условия для познания творчества драматурга и возникновения процесса перевоплощения актёра в образ. Чтобы при выборе нужных действий не сбиться с верного пути, актёр должен ясно ощущать течение сценич. событий и развитие конфликтов, определить для себя то, что Аристотель называет "составом происшествий", в к-рых ему предстоит осуществлять те или иные действия. Постепенно разрозненные действия выстраиваются в логич. цепь, образуя сквозное действие или непрерывную линию роли. Из переплетения разл. линий поведения действующих лиц образуется то, что по аналогии с муз. творчеством Станиславский называл партитурой спектакля. При исполнении роли партитура действия остается неизменной, между тем, как само действие будет видоизменяться, приобретать ту или иную окраску, обусловленную самочувствием актёра в момент творчества, Следуя всегда по одному и тому же логич. пути в роли, актёр, стоящий на позициях С. с., должен всегда стремиться к первичности творч. процесса, вырабатывая в себе импровизационное самочувствие, позволяющее ему играть не по-вчерашнему, а по-сегодняшнему. Разрабатывая свою творческую методику, Станиславский уделял особое внимание проблеме словесного действия актёра в роли и овладения текстом автора. Чтобы избежать условной декламации текста, I доклада роли, сделать слово подлинным орудием действия, он предлагал переходить к словесному действию лишь тогда, когда укрепится логика физич. действий, предшествующих произнесению слов. Прежде чем заучивать и произносить слова автора, надо возбудить потребность в их произнесении, понять причины, их порождающие, и усвоить логику мыслей действующего лица. Только тогда чужие, заданные слова могут стать для исполнителя своими и будут произноситься им без всякого насилия. Процесс перевоплощения актёра в образ и должен, по мнению Станиславского, заключаться в том, что актёр будет действовать на сцене, не отдавая себе отчёта в том, где кончается его собственное "я" и начинается "он" (персонаж). Актёр становится на сцене другим человеком, оставаясь одновременно самим собой. Единство этих противоположностей и составляет диалектику рождения художеств. образа. При этом идейная цель автора и её воплощение, или, иначе говоря, сверхзадача и сквозное действие пьесы синтезируются с целями и стремлениями творящего актёра и соучастника творческого процесса - зрителя, образуя сверхзадачу и сквозное действие образа и всего спектакля. Соучастие зрителя в момент осуществления сценич. действия Станиславский считал гл. преимуществом т-ра перед кинематографом и др. видами иск-ва. Учение о сверхзадаче и сквозном действии пронизывает все элементы системы и составляет основу взглядов Станиславского на сценич. творчество. Весь процесс работы над пьесой и ролью направлен в методике Станиславского на постижение сверхзадачи и сквозного действия спектакля и каждого из действующих лиц. Глубина и содержательность сверхзадачи определяют собой идейно-творческую значимость сценич. произв. Так, напр., если считать сверхзадачей "Гамлета" месть за смерть отца - то трагедия может превратиться в семейную драму; если это - желание познать тайны бытия, то, как говорил Станиславский, - "получится мистическая трагедия"; соответственно изменится идейное звучание спектакля, если сверхзадачей "Гамлета" будет борьба со злом, стремление "очистить землю от скверны", "спасти человечество" (см. Собр. соч., т. 2, 1954, с. 336). Идея в сценич. творчестве раскрывается .в действиях и поступках, к-рые в своей совокупности составляют сквозное действие спектакля. Рассматривая сценич. жизнь как непрестанную борьбу противостоящих друг другу идей, интересов, стремлений, Станиславский ввёл также в театр. лексику понятие контрсквозное действие (или контрдействие). Борьба сквозного и контрсквозного действий может осуществляться либо в столкновениях разл. персонажей, либо в преодолении героями пьесы своих внутр. противоречий. Однако персонажи, воплощающие контрсквозное действие, в конечном итоге способствуют выявлению сквозного действия, раскрывающего сверхзадачу спектакля. Выявление сверхзадачи - общая творч. цель, объединяющая всех создателей спектакля и способствующая образованию художеств. ансамбля. "...Интересная сверхзадача и хорошо подведенное к ней сквозное действие... В этом содержится все, - утверждает Станиславский, - здесь и ансамбль, здесь и хороший актер и понимание произведения... Я много работаю,-говорил он в беседе с мастерами МХАТа,- и считаю, что ничего больше нет; сверхзадача и сквозное действи е- вот главное в искусстве" (Статьи, речи, беседы, письма. Сб., 1953, с. 656). Глубина и тонкость постижения роли находятся в прямой зависимости от внутр. содержательности, широты кругозора и идейной устремлённости самого актёра: сверхзадача роли, найденная актёром и воплощаемая им в сценич. действии, всегда будет отражением его собственной жизненной сверхзадачи, или сверх-сверхзадачи, как называет её Станиславский. Сверх-сверхзадача-это и жизненная цель, мировоззрение, духовное содержание актёра, его понимание общественной миссии художника. Если актёр творит по объективным законам, а не просто играет порученную ему роль, то в каждом созданном им образе будет непременно отражаться его личность художника, человека и гражданина. Т. о., эстетич. и этич. начала в С. с. представляют собой одно неразрывное целое. Учение об артистической этике составляет душу системы. Станиславский не признавал проф. воспитания актёра вне его этического воспитания. Высокая артистич. этика являлась для него необходимым условием коллективного творчества и создания сценич. ансамбля. Общественно воспитательную ценность сценич. созданий Станиславский ставил в прямую зависимость от этич. норм, определяющих жизнь театр. коллектива. С. с. охватывает широкий комплекс практич. и тео-ретич. проблем совр. т-ра. Не все эти проблемы до конца решены Станиславским, не все они в равной мере получили отражение в его лит. наследии. Станиславский, не считавший свою систему завершённой, призывал учеников и последователей продолжать и развивать начатую им работу по исследованию закономерностей сценич. творчества, использованию их в практике театр. работы. Он указал путь дальнейшего развития теории и практики сценич. творчества. С. с. помогает сов. т-ру утверждать иск-во социали-стич. реализма, воспитывать артистич. смену, совершенствовать художеств. мастерство. Театр. идеи Станиславского, его эстетика и методология сценич. творчества получили огромное распространение во всём мире. С. с. для прогрессивных сценич. деятелей является программой борьбы за реализм, за глубокую правду и содержательную простоту в иск-ве, противостоящих формализму и нарочитой усложнённости совр. бурж. т-ра. Труды Станиславского, переведённые на мн. языки, вызывают интерес не только у работников т-ра, но и других, смежных иск-в. Их изучают также учёные, естествоиспытатели, педагоги, обществ. деятели. Лит.: О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863-1938. Сост. и ред. Л. Я. Гуревич и Н. Д. Волков, М., 1948; Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра, М., 1963; К. С. Станиславский. Материалы, письма, исследования, М., 1955; Наследие Станиславского и практика советского театра. Сб. статей, М., 1953; Мастерство актера в терминах и определениях К. С. Станиславского, М., 1961; Абалкин Н. Б., Система Станиславского и советский театр. 2 изд., М., 1954; Беседы К. С. Станиславского в студий Большого театра в 1918-1922гг., записаны... К. Е. Антаровой, 3 изд., М., 19 52; Блок В., Система Станиславского и проблемы советской драматургии, М., 1963; Верен-г а р д Ю., Система Станиславского и современное учение о высшей нервной деятельности, в кн.: Ежегодник МХТ. 1953-1958, М., 1961; Горчаков Н., Режиссерские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиций, М., 1950, 3 изд., М., 1952; его ж е, К. С. Станиславский о работе режиссера с актером, М., 19 58; Ершов П., Технология актерского искусства, М., 1959; Калашников Ю., Театральная этика К. С. Станиславского, М., 1960; К а р а-с ь е в М., К. С. Станиславский и сценична мова, Ки'1'в, 1963; Захава Б. Е., Мастерство актера и режиссера, М., 19 64; Кедров М., Хранить наследие Станиславского это значит развивать его, в кн.: Ежегодник МХТ. 1951-1952, М., 1956; Кнебель М., Слово о творчестве актера, М., 1954; её же, О действенном анализе пьесы и роли,М., 1961; Комиссаржевский Ф., Творчество актера и теория Станиславского, П., [1916]; Кристи Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952; его ж е, К. С. Станиславский на репетициях спектакля "Таланты и поклонники", в кн.: Ежегодник МХТ. 1953-1958, М., 1961; его ж е, О воспитании актера, в кн.: Ежегодник МХТ. 1947, М., 1949; Крыжицкий Г., О системе Станиславского, М., 1954; КуракинаК., Основы техники речи в трудах К. С. Станиславского, М., 1959; Прокофьев Вл., В спорах о Станиславском, М., 1962; е г о ж е, Станиславский и проблема современного театрального метода, в сб.: Творческий метод. M., 1960; его ж е, Проблема сценического образа в системе Станиславского, "Театр", 1950, № 12, 1951, JSTsl; Румянцев П., Работа Станиславского над оперой "Риголетто", М., 1955; е г о ж е, Система К. С. Станиславского в оперном театре, в кн.: Ежегодник МХТ, 1947, M., 1949; Симонов П. В., Метод К. С. Станиславского и физиология эмоций, М., 1962;Т опорк ов В., Станиславский на репетиции. Воспоминания, М., 1950; е г о ж е, О технике актера, М., 1954; А з и с ь А., Художник и время, М., 1962. См. также лит. при ст. Станиславский К. С. Гр. К., Влад. П. СТАНЙЦЫН (наст. фам.- Г ё з е), Виктор Яковлевич [p.20.IV(2.V).1897] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1954. В 1918 поступил во 2-ю Студию МХТ; будучи воспитанником Студии, принимал участие в спектаклях МХТ. С 1924-артист М ХАТ. Во 2-й Студии играл роли Никса ("Зелёное кольцо" Гиппиус), Кудряша ("Гроза"), Разумовского ("Елизавета Петровна" Смолина). Первая крупная роль, сыгранная С. во МХАТе, - Шаховской ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, 1925). Лучшие роли С.: фон Шратт ("Дни Турбиных" Булгакова, 1926), Вася Шустрый (1926) и Курослепов (1931) ("Горячее сердце"); прапорщик Обаб ("Бронепоезд 14-69", 1927), Губернатор ("Мёртвые души", 1932), Мольер (о. п. Булгакова, 1936), Стива Облонский ("Анна Каренина", 1937), Андрей Прозоров ("Три сестры", 1940), сэр Питер ("Школа злословия" Шеридана, 1941),Лавр Миронович ("Последняя жертва", 1944), Звездинцев ("Плоды просвещения", 1951; Гос. пр. СССР, 1952), Иностранный писатель ("Кремлёвские куранты", 1956), доктор Плахи ("Дом, где мы родились" Когоута, 1962), Фамусов. У С. мягкое, лирич. дарование, его игра отличается бытовой и психологич. правдой, окрашена юмором, обаянием. Особенно удаются актёру роли безвольных, нерешительных, часто беспринципных и легкомысленно-беспечных людей. С 1934 С. выступает и как режиссёр. Пост. спектакли: "Пикквикский клуб" по Диккенсу (1934), "Последние дни" Булгакова (1943, совм. с В. О. Топорковым), "Русские люди" (1943, худ. рук. пост. Н. П. Хмелёв, реж. С. совм. с М. О. Кнебель), "Идеальный муж" Уайльда (1946, совм. с Г. Г. Конским), "Победители" Чирскова (1947, совм. с Конским, Гос. пр. СССР, 1947), "Вторая любовь" Мальцева и Венкстерн (1950, совм. с С. К. Блинниковым; Гос. пр. СССР,1951), "Мария Стюарт" (195 7), "Вишнёвый сад" (1958),"Битва в пути" по роману Николаевой (1959. совм. с В. К. Монюковым), "Чайка" (1960, совм. с И. М. Раевским), "Свет далёкой звезды" Чаковского и Павловского (1964, совм. с О. Герасимовым). Гос. пр. СССР (1949). З.Вл. СТАНОК-1) В театре- конструктивная часть декорац. установки. Состоит из комбинации складных рам, накрываемых сверху щитом. С. служит для создания на сцене разл. возвышений, площадок и т. п. В конструктивистских декорациях С. часто бывает обнажённым. См. Конструкция. 2) В балете - приспособление для упражнений танцовщиков; состоит из круглого, обычно деревянного, бруса, укреплённого на металлич. кронштейнах или чугунных литых стойках вдоль стен танцевального зала (учебного или репетиционного). Междунар. наименование С.- "бар" (франц.barr, англ.- bar, в значении: брус, барьер, поручень). С. появляется в балетном классе на рубеже 18-19 вв., когда в практику театр. танца входят позы с отведением ноги под углом 90. Выполнение танц. упражнений "у станка" (франц. exersice a la barr, англ. - exersice at the bar) способствует выработке выворот-ности, устойчивости и равновесия. С упражнений у С. обычно начинается урок классич. танца и характерного танца. В практике сов. балета распространено также наименование С."палка" и упражнения "у палки". СТАНУЛИС, Юозас Пятро (р. 3.IV.1897) - лптов. актёр. Засл. арт. Лит. ССР (1957).Учился в Петроградском театр. уч-ще (1917-18). Сценич. деятельность начал в 1918 в передвижном т-ре Ю. Вайчкуса (Петроград, Вильнюс, Каунас). В 1918 принимал участие в создании первого литов. проф. драм. т-ра в Вильнюсе, в 1923 организовал "Народный т-р". В 1924-31 работал актёром в Каунасском т-ре. В 1931-42 возглавлял Шяуляйский и Клайпедский т-ры, где пост. спектакли "Воскресенье" и "Новые люди" Вайчунаса, "Властелин" Миколайтиса-Путинаса, "Поросль" Бинкиса, "Последние" и др. Выступал как актёр. В 1942-43 работал в т-ре "Вайдила" (Вильнюс). С 1944 - актёр Т-ра драмы Лит. ССР (в 1945-46- зам. директора и директор). Роли: Оргон ("Тартюф"), Грубек ("Под каштанами Праги" Симонова), Ленгтон ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо), Президент ("Коварство и любовь"), Ярмала ("Земля-кормилица" по Цвирке), Вакулёнок ("Калиновая роща" Корнейчука), Шерейка ("Их превосходительство" Вайчунаса), Кутяк ("Огненный мост" Ромашова), Вайтекус ("Экзамен" Беляускаса), Радвила ("Доля предрассветная" Сруоги), Дударь ("Дни портных в Силмачах" Блаумана), Восмиоратов ("Лес"), Пастор ("Потонувший колокол" Гауптмана) и др. Вёл педагогич. работу в консерватории. А л. Д. СТАНФОРД (Stanford), Чарлз (30.IX.1852-29. III.1924).-ирл. композитор и дирижёр. Занимался у К. Рейнеке и Ф. Киля в Германии. В 1883-1924профессор композиции Королевского муз. колледжа в Лондоне. С. писал музыку в разл. жанрах. Первая опера "Тайный пророк Хорасана" по поэме Т. Мура "Лалла Рук" (1881, Ганновер) обнаруживает влияние Дж. Мейербера. Более самостоятельны оперы "Савонарола" (1884, Гамбург) и в особенности "Кентербе-рийские паломники" (1884, т-р "Друри-Лейн"). Наибольшей известностью пользовалась опера "Шемьюз 0'Брайен" (1896, т-р "Опера комик", Лондон). Др. оперы С.: "Много шума из ничего" по Шекспиру (1901, т-р "Ковент-Гарден"), "Критик" по Шеридану (1916, "Шефтсбери-театр", Лондон), "Попутчик" (1925, Ливерпуль). Лит.: Greene H. P., Ch. V. Stanford, L., [1935]; Fuller-M aitland J. A., The music, of Parrv and Stanford, Cambr., 1934. д y СТАНЬО (Stagno), Роберто (наст. фам.- А н д р п-o л и; Andrioli; 1840-26.IV.1897) - итал. артист оперы (тенор). Пению обучался у Дж. Лампертп. Дебютировал в 1862 на сцене т-ра "Сан-Карлуш" в Лпсабоне. Пел в разл. городах Италии и за границей - в Нью-Йорке, Париже. Один из выдающихся итал. певцов 19 в., представитель романтич. направления в оперном исполнительстве. Партии: Роберт, Рауль ("Роберт-Дьявол", "Гугеноты" Мейербера), Поллион, Эльвино ("Норма", "Сомнамбула" Беллини), Оттавио ("Дон Жуан" Моцарта), Отелло (о. п. Россини и о. п. Верди), Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Фауст (о. п. Гуно), Радамес, Лоэнгрин и др. Лит.: S t a g n o-B e I I i n с i o n i B., R. Stagno e G. Bellincioni, Firenze, 1943; M o n a 1 d i G., Cantanti celebri, Roma, 1925; Lauri-Volpi G., Voci parallele, MiL, 1955. Св. Г. СТАНЮТА, Стефания Михайловна (р. 30.IV.1905)- белорус. сов. актриса. Нар. арт. БССР (1957). Сценич. деятельность начала в 1919. В 1920 вступила в только что открывшийся 1-й Белорус. т-р (ныне Т-р им. Я. Купалы). В 1921-26 училась в Белорус. театр. студии в Москве. По окончании студии вошла в труппу 2-го Белорусского т-ра (ныне Т-р им. Я. Коласа). С 1932 - актриса Т-ра им. Я. Купалы. В первой же крупной роли - Глафира ("Волки и овцы", 1936) - С. продемонстрировала склонность к глубокому пси-хологич. раскрытию характера и сатирич. заострению образа. Так, С. играла роли: Зелкиной ("Кто смеётся последним" Крапивы, 1939), пани Вашемирской ("Соловей" Бядули, 1956), Живки Попович ("Госпожа министерша" Нушича, 1956). С ярким нар. юмором и лиризмом играла комедийные роли: Паланея ("Примаки" Купалы, 1944), Дуэнья ("День чудесных обманов" Шеридана, 1948). С. исполняет также драматич. и характерные роли: Алёна ("Соловей" Бядули, 1937), Эрна Курциус ("Особняк в переулке" бр. Тур, 1949), Шаблова ("Поздняя любовь" Островского), Мария Николаевна ("Русские люди", 1963), Бабушка ("Я, бабушка, Илико и Илларион" Думбадзе). Лит.: Майстры беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 222- 230; Няфёд Ул., Беларуск? тэатр..., М?нск, 1959, с. 112, 240, 253. Люд. Ш. "СТАРАЯ ГОЛУБЯТНЯ" - франц. театр. См. "Въё коломбье". "СТАРИННЫЙ ТЕАТР" - рус. драм. театр. Работал в Петербурге два неполных сезона - 1907/08 и 1911/12. Организаторы- Н. Н. ЕвреиновиН. В. Дрпзен. Среди руководителей т-ра - Н. Н. Евреинов, К. М. Миклашевский, Н. И. Бутковская. Осн. цель "С. т." - воссоздание театр. зрелищ разл. эпох. Каждый спектакль был реконструкцией сценич. представления в тех формах, в каких оно показывалось в своё время зрителям. Для спектаклей "С. т." были характерны стилизаторские тенденции, преим. внимание к форме. Репертуар "С. т." в первый сезон состоял из произв. ср.-век. драматургии. За два вечера т-р показывал литургич. драму "Три волхва", миракль "Действо о Теофиле", моралите "Нынешние братья" и "Игру о Робене и Марион", два фарса - "Очень весёлый и смешной фарс о чане" и "Очень весёлый и смешной фарс о шапке-рогаче". Второй сезон т-р посвятил исп.классич. драматургии 16-17 вв. Были пост.: "Фуэнтеовехуна" и пролог к комедии "Великий князь московский и гонимый император" Лопе де Вега, интермедия Сервантеса "Два болтуна", "Благочестивая Марта" Тирсо де Молины, "Чистилище св. Патрика" Кальдерона. В течение третьего несостоявшегося сезона т-р предполагал показать представления итал. комедии дель арте. В "С. т." работали режиссёры А. А. Санин, М. Н. Бурнашев, художники Н. К. Рерих, М. В. Добужин-ский, Е. Е. Лансере, В. А. Щуко, А. Н. Бенуа. Муз. руководство осуществляли А. К. Глазунов и Л. А. Саккетти. Музыку к спектаклям писал И. А. Сац. Деятельность "С. т." оказала нек-рое влияние на творчество В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова. Лит.: С т а р к Э. А., Старинный театр. П., 1922. АН. А. СТАРИЦЕАЯ, Мария Михайловна (1865-20.XII. 1930) - укр. актриса, режиссёр, педагог. Будучи гимназисткой, выступала в любительских спектаклях Киевского драм. кружка. На проф. укр. сцену вступила в 1885, в труппу своего отца М. П. Старицкого. После окончания Петерб. театр. уч-ща (сер. 90-х гг.) С. работала в рус. труппах в Петербурге и Москве. Лучшие роли: Анна Петровна, Лимериха, Мать, Ган-на ("Не суждено!", "За двумя зайцами", "Маруся Богу-славка", "Богдан Хмельницкий" Старицкого), Василиса, Кабаниха ("Василиса Мелентьева", "Гроза" Островского). С.актриса большого темперамента, острой характерности, мастер слова. С 1898 занималась реж., педагогич. деятельностью, работала в драм. кружках "народных домов", в Литературно-артистич. об-ве (Киев). В 1904-27 возглавляла драм. отделение Муз.-драм. школы Н.В.Лысенко в Киеве (с 1918- ин-т). С. способствовала развитию театрального образования на Украине. Среди пост. С.- "Бурлак", "Наймичка" Карпенко-Карого, "Гроза", "Горе от ума", "Привидения"; С. первая пост. историч. драму М. П. Старицкого "Оборона Буши", драм. произведения Леси Украинки-"Иоганна, жена Хуса", "Мо-хаммед и Айша" (силами учеников Муз.-драм. школы и участников драм. кружков), а также (в соре-жиссёрстве с Г. И. Матковским) "Каменный властелин" (Театр Н. К. Садовского в Киеве, 1914). Е. Хл. СТАРИЦКИЙ, Михаил Петрович (14.XII.1840, г. Клещинцы, - 27.IV.1904, Киев) - укр. писатель, театр. деятель. Рано осиротев, воспитывался в семье В. Р. Лысенко (отца композитора Н. В. Лысенко). Учился в Киевском ун-те на юрпдич. ф-те. На формирование мировоззрения С. большое влияние оказали революционно - демократич. идеи Шевченко, Чернышевского, Некрасова. С 1864 начинается культу рно-обществ. деятельность С. Он выступал как поэт, переводчик, писал исторические романы и повести, посвящённые национально-освободительной борьбе украинского народа. В лит. творчестве С. значительное место занимает драматургия: инсценировки - "Рождественская ночь", "Сорочинская ярмарка", "Тарас Бульба", "Майская ночь, или Утопленница" по произв. Гоголя; пьеса с заимствованным сюжетом - "Зимний вечер" по од-ноим. рассказу Ожешко, "Цыганка Аза" по повести "Хата за селом" Крашевского, "Юрко Довбыш" по роману Францоза "За правду!". С. сделал сценич. редакции пьес "Черноморский быт на Кубани" Кухаренко (у С.- "Черноморцы"), "На Кожумяках" Нечуя-Левиц-кого (у С."За двумя зайцами"), "Перемудрил" Па-наса Мирного (у С.- "Крути, да не перекручивай"). Наиболее полно талант С. раскрылся в оригинальных пьесах. Социально-бытовые драмы "Не суждено!" (1881), "В темноте" (1892) показывают жизнь укр. пореформенного села, первые поиски путей к изменению социально-экономич. условий жизни и пробуждение обществ, сознания крестьянской бедноты. Тема социального неравенства раскрывается в истории тра-гич. любви в муз. драме "Ой не ходи, Грицю, тай на вечерницю" (1887). Жизни укр. актёров поев. драма "Талан" (1893). В написанной по-русски драме "Крест жизни" (1901) поставлена проблема идейно-политич. размежевания интеллигенции при капитализме. С. принадлежат историч. драмы "Богдан Хмельницкий" (1887), "Маруся Богуславка" (1898), "Оборона Буши" (1898), "Последняя ночь" (1899). Сценич. деятельность С. началась в 1864 в любительских драм. кружках. Руководимый С. и Н. В. Лысенко киевский Муз.-драм. кружок (70-е гг.) явился в условиях запрета укр. т-ра очагом театр. жизни, а показанная в 1874 со сцены Киевского гор. т-ра оперетта "(Рождественская ночь" (муз. Лысенко, либретто С.) была воспринята как большое событие. В 1883-85 С.директор труппы М. Л. Кропивницкого, в 1885-91 возглавил товарищество, отделившееся от этой труппы, в 1892-96 - дирекцию труппы Н. К. Садовского; в 1898 - режиссёр труппы И. М. Найды (Руденко). Оставив в 1898 работу в т-ре, С. принял активное участие в деятельности киевского Литературно-артистич. об-ва. В 1897 выступил на 1-м Всероссийском съезде сценич. деятелей с доклад ом,в к-ром осветил тяжёлое положение укр. т-ра,цензурно-административные притеснения, изложил свои взгляды на т-р как на средство воспитания народа, орудие борьбы за его права. В идей-но-эстетич. взглядах С. был единомышленником М. Л. Кропивницкого, Н. К. Садовского, И. К. Карпенко-Карого, П. К. Саксаганского, М. К. Заньковецкой. В сценич. практике опирался на лучшие образцы укр. классич. (Котляревский, Шевченко, Квитка-Основья-ненко) и совр. ему (Кропивницкий, Карпенко-Карый) драматургии. С. одним из первых укр. режиссёров добился создания целостного сценич. ансамбля. Творчеству С. присуще сочетание реалистич. правдивости с романтич. приподнятостью. Пост. им спектакли отличались ясностью идеи, психологич. оправданностью поступков героев, этнографич. достоверностью и яркой театральностью. В массовых сценах добивался активного участия всех артистов в действии. С. был связан творч. содружеством с композитором Лысенко, написавшим музыку к большинству пост. труппой С. спектаклей ("Утопленница", "Черноморцы"). Большую часть репертуара труппы С. составляли муз. комедии и драмы, что содействовало развитию муз. жанра в укр. т-ре. С. принадлежит заслуга укрепления организац. основ работы театр. коллективов: он добивался создания постоянного актёрского состава, точного распорядка работы, строгой творч. дисциплины. Пьесы С. широко входят в репертуар сов. т-ров; многие т-ры Украины ставят: "Цыганка Аза", "За двумя зайцами", "Маруся Богуславка", "Ой не ходи Грицю...". Лит.: Франко I., М. П. Старицький, в кн.: Ф р а н-к о I., Твори, т. 17, Кив, 1955; СадовськийМ.К., Мо театральн? згадки, Кив, 1956; Сокирко Л. Г., М. П. Старицький, Кив, 1960. Е. Хл. СТАРК, Эдуард Александрович [21.VII(2.VIII). 1874-29.VII.1942] - рус. искусствовед. Окончил Пе-терб. ун-т. Лит.-критич. деятельность начал в 1901. Сотрудничал под псевд. "Зигфрид" в журн. "Т-р и иск-во", "Обозрение т-ров", "ЕИТ", в петерб. газетах (до 1917), в сов. печати - в журн. "Жизнь иск-ва", "Сов. иск-во" и др. Соч.: Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, Л.-М., 1940; Старинный театр. СПБ, [1911 ], [2 изд.]. П., 1922; Царь русского смеха..., П., 1916; Сценическая история опер П. И. Чайковского в б. Мариинском театре, в сб.: П. И. Чайковский на сцене театра оперы и балета им. С. М. Кирова (б. Мариинском),Л., 1941; Сценические образы Л. В. Собинова, в кн.: Л. В. Собинов. Жизнь и творчество, М., 1937; Иван Сусанин. К сценической истории оперы, в сб.: "Иван Сусанин". Опера в 5 действиях М. И. Глинки, Л., 1940; Балет, "ЕИТ", 1911, СПБ, вып. 4; Федор Игнатьевич Стравинский. 1843-1902, "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ, Прилож. к вып. 14; Bel canto, "Театр и иск-во", 1914, № 7; Сиротство оперного дела, там же, 1913, № 3; Эскизы (о Шаляпине), там же, 1907, .№ 38; Шаляпин - Олоферн, там же, 1912, М 49; Художеств. постановки в опере, "Аполлон", 1915, .№ 4-5; Ф. И. Шаляпин (К двадцатипятилетию артистической деятельности), там же, 1915, № 10; Шаляпин, П., 1915; Ершов-вагнерист, газ. "Музыка", 1937, 16 окт., .№ 25 и др. А. Ив. СТАРОЕ, Яков Павлович [р. 14(26).IX. 1894]-рус. сов. актёр. Засл. арт. УССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1915 окончил театр. школу под рук. А. П. Петровского и в этом же году стал актёром харьковского Т-ра Н. Н. Синельникова. Затем работал в т-pax Днепропетровска, Харькова, Одессы, Ярославском т-ре им. Волкова, Бакинском рус. т-ре им. С.Вургуна, Астраханском, Саратовском. С 1945-актёр Одесского рус. т-ра им. А. В. Иванова (в 1947-59 был одновременно директором этого т-ра). В нач. своего творч. пути играл романтич., героич. роли - Чацкий, Жадов, Незнамов, Яровой ("Любовь Яровая"), позже - Арбенин ("Маскарад"), Рюи Блаз (о. п. Гюго), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова). Значит, работой актёра был образ Мирона Горлова ("Фронт"), сыгранный им в Ярославском т-ре. В 50-60-е гг. С. играет гл. обр. характерные роли - Захар Бардин ("Враги"), руководящее лицо ("Мой друг" Погодина), Живота ("Доктор" Нушича), профессор Серебряков ("Дядя Ваня"), Лыняев ("Волки и овцы"), Маргари-тов ("Поздняя любовь" Островского), генерал Рыбаков ("Сын Рыбакова" Гусева и Винникова) и др. СТАРОЗАГбРСКАЯ НАРОДНАЯ ОПЕРА - болг. т-р оперы и балета. Один из старейших муз. т-ров НРБ. Создан на основе муз. об-ва "Кавал". В 1928 из об-ва выделилась большая группа солистов, образовавшая т. н. Районную оперу. Труппа работала как самодеят. любительский коллектив, творч. поддержку ей оказывали С. Македонский, Н. Веков, И. Арнаудов. В 1944 на основе труппы создан Гос. оперный т-р. Основу репертуара т-ра составляют произв. болг. авторов: "Нестинарка" Големинова (1956), "Кирд-жалии" Димова (1959, 1-я пост.), "Цвета" Атанасо-ва (1959), "Орфей и Родопа" Цветанова (1962), "Албена" Хаджиева (1963). Т-р ставит произв. рус. и сов. композиторов: "Евгений Онегин", "Бахчисарайский фонтан" (1952), "Князь Игорь" (1953), "Царская невеста"; "Вольный ветер" Дунаевского (1954), "Овод" Спадавеккиа (1960), "Шехеразада" Римского-Корсакова (1962) и др., а также зарубежную классику. В труппе т-ра (1964): певцы - С. Выжаров, М. Димитрова, Г. Динев, Р. Йорданова, М. Николова, М. Минев и др.; артисты балета - С. Дескова, Д. Славова, С. Гунев и др. Гл. дирижёр Д. Димитров, дирижёр В. Ненов, режиссёры Г. Петров, С. Велев, худ. П. Русков. Лит.: И л и е в Т., Тридесят години държавен оперен театър, "Българска музика", С., 1956, № 9. А. Ив. СТАРЧИЧ (Starcic), Виктор (p. 11.V.1901) -'юго'-славский актёр. В 1919 начал творч. деятельность в Народном т-ре в Белграде. В 1922-28 - артист нар. т-ров в Сараево, Сплите, Нови-Саде, затем вновь возвратился в Белград в Народный т-р. В 1941 был одним из организаторов "Художественного т-ра". С 1947 - артист югославского Драматического т-ра. Роли: Сади ("Дундо Марое" Држича), Павлин ("Егор Булычев и другие"), Актёр ("На дне") и др. С.-'один из основателей Театр. академии в Белграде, профессором к-рой он является в наст. время. Снимается в кино. Г. Шум. "СТАРЫЕ ДРУЗЬЯ" - пьеса в 3 д., 4 карт. Л. А. Малюгина. Соч. 1945. Пост.8 янв. 1946 в моск. Т-ре им. Ермоловой (реж. Лобанов, худ. Вишневецкая, комп. Оранский; Елизавета Ивановна - Кононенко, Тоня - Орданская, позднее - Полонская, Володя - Беспалов, Шура - Якут, Сеня - Медведев, Тамара - Захарова, Яша - Галлис, Дуся - Лаврова, Сима - Козлова, Лясковский - Вицин), затем, в этом же году, в Ленингр.т-ре Комедии (реж. и худ. Акимов). В 1946-47 "С.д." пост. ок.200 т-ров страны, в т. ч.: Брестский, Калининский, Кировский, Орловский, Рязанский, Смоленский, Тульский, Ульяновский, Южно-Сахалинский т-ры (все в 1947), Казанский Большой драм. т-р, Красноярский т-р. Нальчикский рус., Краснодарский, Читинский т-ры (все в 1948), Астраханский т-р (1952), Саратовский (1956), Кировский (1957), Омский (1959); мн. ТЮЗы; т-р "Лучафэрул", Кишинёв (1962), Кемеровский т-р (1963), Ростовский-на-Дону т-р (1964) и др. Пьеса ставилась и за рубежом - в Болгарии, Польше Чехословакии, Югославии. Издания: Первая публикация-"Старые друзья", М.- Л., 1946. Из последующих изд.: Пьесы-советских писателей, т. 8, М., 1955; Советская драматургия, т. 7,М.-Л., 1948; Малюгин А., Старые друзья, М., 1958, 1961. А. Шн. СТАСИМ [JTcEJtov (от (JTttCTtos - стоящий), дословно-песнь на месте]- в др.-греч. трагедии песня между эписодиями. Исполнялась хором, стоящим перед зрителями. С. состоял из неск. сизигий (см. Строфа), иногда сопровождался гипорхемой. Размеры и содержание С. менялись. Наиболее длинные и метрически разнообразные С. встречаются в трагедиях Эсхила, где хор был полноправным действующим лицом, а его песни раскрывали смысл изображаемых событий. У Софокла и особенно у Еврипида эта связь слабее: хор выражает общее настроение и С. являются лишь отступлением, разрабатывающим мифологич. и философ. темы. Еврипид доводит форму С. до совершенства; уменьшает до 2-3 число сизигий, строго выдерживает метрич. композицию. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; см. также ст. Древнегреческая драматургия и лит. к ней. Лид. Ф. СТАСОВ, Владимир Васильевич [2(14).1.1824, Петербург,- 10(23). X.I 906, там же] - рус. художеств. и муз. критик, историк искусства, археолог. Один из крупнейших деятелей рус. демократич. художеств. культуры 19 в. Почётный вольный общник петерб. Академии художеств (с 1859); почётный академик Российской АН (с 1900). Сын известного архитектора В. П. Стасова. Учился в Уч-ще правоведения (1836-43). В эти годы, сблизившись с композитором и муз. критиком А. Н. Серовым, с увлечением изучал музыку, живопись, лит-ру. В 1847 С. впервые выступил в печати со статьями по лит-ре и музыке. Интересы С. поражали разносторонностью (исследовательская и собирательская работа в области археологии, истории, филологии и т. д.), но главным в его деятельности была художеств. и муз. критика. Мировоззрение С. формировалось под прямым воздействием эстетики революц. демократов. Он всячески поддерживал реалистич. иск-во, боролся за демократизацию художеств. жизни. Разбирая художеств. произведения, С. поднимался до критики крепостнич. и бурж. действительности, отражённой в них. Многие прогрессивные явления в рус. иск-ве 2-й пол. 19 в. были в той или иной мере связаны с именем С. Он принял активное участие в творч. жизни "Могучей кучкш, Товарищества передвижников. С. отстаивал идейное, содержат, иск-во, активно вмешивающееся в жизнь, боролся против академизма, за реализм, нац. своеобразие и народность иск-ва. В области музыки гл. задачей С. была борьба за самостоят, нац. путь развития рус. музыки, за признание творчества выдающихся рус. композиторов-реалистов. С. был одним из крупнейших исследователей и пропагандистов творчества М. И. Глинки, к-рому поев. более 30 его работ, в т. ч. первая обстоят, монография (1857). С. неизменно подчёркивал глубокую народность, правдивость, новаторский характер творчества Глинки. Высоко оценивал творчество А. С. Даргомыжского. В монографиях о Глинке, М. П. Мусоргском (1881), А. П. Бородине (1887), в историч.обзорах - "Двадцать пять лет русского искусства", "Искусство в XIX веке" и др. С. дал развёрнутое обоснование творч. принципов "новой рус. муз. школы". Наиболее полное и последовательное выражение народно-реалистич. начал этой школы он находил в творчестве Мусоргского. С. горячо поддержал творчество композиторов А. К. Глазунова, А. К. Лядова, А. Н. Скрябина, великого рус. певца Ф. И. Шаляпина. Статьи С. большей частью ярко публицистичны и полемичны по тону. Ведя борьбу за передовую рус. музыку, он резко критиковал политику принижения отечеств, иск-ва, проводившуюся казёнными оперными т-рами и концертными организациями, защищал рус. композиторов от нападок реакц. критики. С. проявлял глубокий интерес к творчеству выдающихся зарубежных композиторов, особенно Л. Бетховена, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Шумана, Ф. Шопена, Э. Грига, музыку к-рых горячо и энергично пропагандировал в России. Несмотря на односторонность и крайность ряда суждений, С. внёс существ, вклад в разработку важнейших вопросов реалистич. муз. эстетики (о роли нар. песни в развитии проф. муз. иск-ва, о связи вок. мелодии с интонациями человеч. речи и т. д.). С. заботливо растил художеств. молодёжь. Мн. художники и музыканты обязаны ему формированием своего таланта. Неустанная забота С. о рус. иск-ве проявилась и в обширной переписке, в беседах с деятелями культуры. С. сплотил вокруг себя группу историков иск-ва я критиков, отстаивавших реализм и демократизм в иск-ве. Неоднократно издававшиеся в СССР труды С. являются классич. наследием передовой рус. художеств. мысли. С о ч.: Собрание сочинений, т. 1-3, СПБ, 1894, т. 4, СПБ, 1906; Избр. сочинения в трех томах, М., 1952; Избр. ст. о музыке, Л.-М.,1949; Избр. ст. о М. П. Мусоргском, М., 1952; Избр. ст. о М. И. Глинке, М., 1955; Стасов В. В. и Чайковский П. И., Неизданные письма, "Русская мысль", 1909, март; Письма к родным, т. 1-3, М., 1953-62. Лит.: К а р е н и н Влад. [Комарова В. Д.], Владимир Стасов. Очерк его жизни и деятельности, ч. 1-2, Л., 1927; Владимир Васильевич Стасов. 1824-1906. К 125-летию со дня рождения [Сборник статей и воспоминаний, сост. Е. Д. Стасова], М.-Л., 1949; Незабвенному Владимиру Васильевичу Стасову. Сборник воспоминаний, СПБ, [1908] (имеется подробный перечень сочинений С.); Ливанов аТ., Стасов и русская классическая опера, М., 1957. Г. Кел. СТАСЮНАС, Ионас Антано (р. 26.IX.1919) -литов. сов. артист оперы (баритон). Нар. арт. СССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1957. Деп. Верх. Совета Лит. ССР 4-го созыва. В 1948 окончил Каунасскую консерваторию. С 1941- солист Литов. т-ра оперы и балета. См. илл. на кол. 1087. Партии: Маргирис ("Пиле-най"Кловы, 1956), Радвила ("Даля" Дварионаса, 1959) - первый исполнитель; Сакалас ("Марите" Рачюнаса), Римвидас ("Гражи-на" Карнавичюса), Демон, князь Игорь, Борис Годунов (Гос. пр. СССР, 1951), Мазепа, Грязной, Фигаро; Яго ("Отелло" Верди). Риголетто; Себастиано ("Долина" дАльбера), Сильвио, Тонио ("Паяцы"), Скарпиа ("Тоска"), Валентин ("Фауст"), Эскамильо и др. Выступал в Польше, Китае. С 1962 преподаёт в консерватории (Вильнюс).Л. Руз. СТАТИСТ (нем. Statist, от греч. отатб? - стоящий) - актёр, исполняющий роли без слов (или состоящие из неск. слов), участник массовых сцен. В до-революц. т-ре С. набирались обычно из случайных людей; перед ними не ставилась задача создания сце-нич. образа. В практике М XT и ряда передовых режиссёров (А. П. Ленский в России, Л. Кронек в Германии, и др.) С. были включены в ансамбль исполнителей. В МХТ, а в сов. время и в др. т-рах вместо С. стали вводиться т. н. с о т р у д н и к и, т. е. штат начинающих актёров, с к-рыми т-р проводил творч. воспитат. работу. Сотрудники в т-ре часто наз. вспомогательным составом. В наст. время в сов. т-ре в эпизодич. ролях и массовых сценах преим. выступают актёры, окончившие, как правило, театр. учебные заведения. С. Г. СТАТКЁВИЧ, Людмила Станиславовна (р. 11. IX. 1923) - рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1957). В 1932-42 училась в Ленингр. хореография. уч-ще (педагоги А. Я. Ваганова, А. В. Лопухов, Б. В. Шавров). С 1942 - солистка Куйбышевского т-ра оперы и балета. Первая значит, партия - Мария ("Бахчисарайский фонтан"). Для танца С. характерны лёгкий высокий прыжок, стремительность вращении, гибкость, устойчивость. Партии: Жизель, Аврора; Маша ("Щелкунчик"), Китри ("Дон Кихот"), Галина ("Утёс" Лазарева) и др. С 1960 преподаёт. Ст. М. СТАТС (Staats), Лео (26.XI. 1877-15.II.1952) - франц. артист балета, балетмейстер и педагог. С 1883 учился в балетной школе "Гранд-Опера" (педагоги Ф. Мерант и И. Хансен), с 1887 выступал на сцене этого т-ра. В 1893 осуществил первую пост. "Здесь ганцуют". В 1907-09 и в 1916-36 - балетмейстер и ведущий танцовщик "Гранд-Опера", в 1910-14- Т-ра искусств. С. был технически сильным танцовщиком, одним из постоянных партнёров К. Замбелли. Партии: Лилез ("Корригана" Видора), Аминта ("Сильвия" Делиба), Франц ("Коппелия"), Жан ("Жавотта" Сен-Санса) и др. Пост. в "Гранд-Опера" более 50 балетов: "Жавотта" (1909), "Пери" Дюка (1912), "Пчёлы" на муз. Стравинского (1917), "Тальони у Мюзетты" Бюссера (1920), "Маиму-на" Гровлеза (1921), "Заколдованная ночь" на муз. Шопена и Обера (1923), "Илеана" Бертрана (1936) и др.; лучший среди них - "Сидализ и козлоногий" Пьерне (1923). Выступал и как режиссёр в драм. т-рах Парижа, мюзик-холлах. С 1899 вёл педагогич. деятельность, был одним из выдающихся франц. педагогов. Е. С. СТАЦИЙ - см. Цецилий. СТАШКЕВИЧЮТЕ, Александра Стасио (р. 22. XII. 1899) - литов. сов. артистка оперы (сопрано). Нар. арт. Лит. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Деп. Верх. Совета Лит. ССР 1-го созыва. В 1930 окончила Пражскую консерваторию. В 1929-53- солистка Литов. т-ра оперы и балета. Партии: Гражина (о. п. Карнавичюса), Тамара, Ярославна, Татьяна, Лиза; Донна Анна ("Дон Жуан" Моцарта), Аида; Дездемона ("Отелло" Верди), Чио-Чио-сан, Мими и др. Выступала в Москве, Праге, Стокгольме. С 1949 преподаёт в Вильнюсской консерватории (с 1961 - профессор). А. Руз. СТЕЛЬМАХ, Михаил Афанасьевич (р. 24.V.1912)- укр. сов. писатель и драматург. Деп. Верх. СоветаСССР 6-го созыва. Лит. деятельность начал в 1936. В 1958 харьковский Т-р им. Шевченко пост. инсценировку романа С. "Кровь людская - не водица" о становлении Сов. власти на селе. В 1955 С. написал комедию "Золотая метелица", поев. людям колхоз, села, в 1962героич. драму "Правда и Кривда", пост. в 1964-65 мн. т-рами СССР (пер. на англ., болг. и др. яз.). Лауреат Гос. пр. СССР (1951) и Ленинской пр. (1962). Автор киносценариев. Лит.: Б а б и ш к ? н О. К., Михайло Стельмах, Кив,1961; Б у р л я и Ю. С., Михайло Стельмах, Кив, 1962. Л. Б. СТЁНБЕРГ, Владимир Август ович [p.23.111(4 JV).1899] и Георгий Августович [7(20).III.1900 - 15.X.1933] - рус. сов. художники; братья. В 1920 С. окончили 1-е Гос. свободные художеств. мастерские (б. Строгановское уч-ще); учились у В. Е. Егорова и А. С. Янова. С 1915 оформляли спектакли в т-рах Москвы (т-р Зон, т-р оперетты Е.В. Потопчиной), Киевском т-ре оперетты и др. С первых дней революции С. принимали активное участие в оформлении массовых празднеств, писали плакаты для фронта и т. д. Осн. деятельность С., помимо работы в области художеств. плаката, была связана с моск. Камерным т-ром (1924-31). Декорации С., в особенности в первый период, носили конструктивистский характер, были отмечены техницизмом, стандартным урбанизмом, внешней "мюзик-холльной" эксцентриадой ("Вавилонский адвокат" Мариенгофа, 1924, обозрение "Кукироль", 1925, оперетта "Сирокко" Половин-кина, 1928, и др.). Опираясь на опыт кубистов и конструктивистов, стремясь к изобразительной строгости, простоте форм, С. в то же время отказывались от самодовлеющего эстетизма и беспредметности. Целостности оформления, его органич. связи с внутр. темой спектакля, конкретной и одновременно обобщённой эмоц. образности достигли С. в пост. пьес О'Нила - "Косматая обезьяна", "Любовь под вязами" (1926) и особенно "Негр" (1929). В последнем спектакле сочетание плоскостей и гармониеобразных ширм с динамич. контрастами света и тени создавало трагич. атмосферу амер. города - символа капита-листич. мира. В работе над костюмами С. пользовались многообразными приёмами - от сатирич. гротеска и плакатности до остро-психологич. характерности. После смерти брата Владимир Августович С. работал для Т-ра им. Мейерхольда ("Одна жизнь", неосущ.). Лит.: Камерный театр и его художники. Введение А. Эфроса, М., 1934; Державин К., Книга о Камерном театре, Л., 1934; Марголин С., Оформление спектаклей в Камерном, "Театр и драматургия", 1935, № 1. jf, /7. СТЕПАНОВ, Александр Иванович [р. 21.Х(З.Х1). 1903] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1950). В 1923 окончил Высшие гос. мастерские театр. иск-в в Саратове. В 1924 начал театр. деятельность в качестве актёра драмы в Саратове. В 1928-58 работал в т-рах Архангельска, Хабаровска, Минска, Симферополя, Кишинёва, Горького, Одессы, Ташкента. С 1959 - актёр Бакинского русского т-ра им. С. Вур-гуна. Роли: Незнамов, Чацкий, Фердинанд; Лаэрт ("Гамлет"), Михаил , ("Зыковы" Горького), Ларцев ("Очная ставка" Шейнина), Луконин ("Парень из нашего города"), Сафронов ("Русские люди"), Гарри Смит ("Русский вопрос"), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Хлебников ("Персональное дело" Штейна), Яков Бардин ("Враги"), Эзоп ("Лиса и виноград" Фигейреду). Г. К.-К. СТЕПАНОВ, Александр Сергеевич [23.VIII(4. IX).1899-2.VI.1963] - рус. сов. хормейстер и педагог. Засл. арт. РСФСР (1940). В 1912 окончил моск. Синодальное уч-ще. С 1918 работал учителем пения, руководил хорами. В 1921-25 - хормейстер Оперной студии Большого т-ра под рук. К. С. Станиславского; в 1930-37 - Большого т-ра, в 1938-47 - Оперного т-ра им. Станиславского (с 1941 - Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко) в Москве (в 1950-59 - гл. хормейстер). В 1942-49 С.- худ. рук. Респ. рус. хоровой капеллы. В 1958-59 - гл. хормейстер Ансамбля сов. оперы ВТО. Под руководством С. были разучены хоры для концертного исполнения опер "Война и мир" Прокофьева (1953), "Давид Са-сунский" Степаняна (1956), мн. хоровые произв. сов. композиторов. Участвовал в пост. опер Глинки, Бородина, Римского-Корсакова, А. Рубинштейна, Чайковского и др. Вёл педагогич. деятельность. Лит.: "Новый мир", 1935, Л'о 8, с. 257-60; Л о к ш и н Л., Замечательные русские хоры и их дирижёры, М , 1963 с. 157-63. jf р СТЕПАНОВ, Владимир Иванович (1866-16(28). 1.1896] - рус. артист балета и педагог. В 1885 окончил Петерб. театр. уч-ще и был принят в кордебалет Мариинского т-ра. В 1891 сочинил собств. систему записи танцев при помощи нотных знаков. Был командирован в Париж для усовершенствования, где в 1892 опубликовал свою работу. В 1893 пост. в Мариинском т-ре балет "Мечта художника" Пуни, пользуясь системой записи танцев. С 1892 преподавал в Петерб. театр. уч-ще. Соч.: Alphabet des mouvements du corps humain. P., 1892. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1895-1896, СПБ, 1897, с. 504; Б о-рисоглебский М. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; Х у д е к о в С., История танцев, ч. 4, П., [1918], с. 306. /7. Л. СТЕПАНОВ, Владимир Павлович [2(14).1.1890- 27.VI.1954] - рус. сов. хоровой дирижёр и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). В 1908 окончил моск. Синодальное уч-ще, в 1913-Моск. консерваторию. В 1912-18 - преподаватель Синодального уч-ща (с 1918-Нар. хоровая академия) и помощник дирижёра Синодального хора; в 1926-36 - гл. хормейстер Большого т-ра, в 1936-50 - Т-ра оперы и балета им. Кирова. Был преподавателем Московской (1920-30 и 1950- 1954) и Ленинградской (1936-50) консерваторий (с 1946 - профессор). Деятельность С. сыграла большую роль в развитии сов. хорового иск-ва. Принимал участие в пост. оперы "Орлеанская дева" Чайковского (1945, Т-р оперы и балета им. Кирова; Гос. пр. СССР, 1946). С.- автор ряда муз. произв. СТЕПАНОВ, Лев Борисович [р. 13(26).XII.1908]- сов. композитор. Учился в Моск. консерватории (1929- 1938) по классу композиции проф. Н. Я. Мясковского. Ещё студентом начал писать оперы. В 1936-38 написал оперу "Дарвазское ущелье" (1939, Оперный т-р им. Станиславского). В 1937-41 С.- муз. рук. и дирижёр Ансамбля нар. танца под рук. И. А. Моисеева. Написал оперы: "Гвардейцы" (1947, Свердловский т-р оперы и балета), "Иван Болотников" (1950, Пермский т-р оперы и балета, Гос. пр. СССР, 1951), "Во имя жизни" соч. 1952), "Чекисты" (соч. 1954), "Голсан" (соч. 1959); балеты: "Юрочка" (1939), "Журавлиная песня" (соч. 1940, пост. 1953, Башк. т-р оперы и балета), "Родной берег" (соч. 1941), "Дорога дружбы" (соч. 1960), "Скоморох" (соч. 1965); муз. драмы: "Сурма-хон" (соч. 1955), "Ашиг Гариб" (соч. 1957) и др. произв. в разл. жанрах. В своём творчестве С. широко претворяет характерные мелодич. и гармонич. особенности муз. нац. фольклора народов СССР и др. стран. М.Р. СТЕПАНОВ, Пётр Гаврилович (1806-69) - рус. актёр. По окончании Моск. театр. уч-ща (1825) был принят в Малый т-р, где работал до конца жизни. С. вошёл в историю т-ра как выдающийся исполнитель небольших комедийных и эпизодич. ролей (часто даже без слов). Обладал тончайшей природной наблюдательностью, большим мимич. дарованием, иск-вом художеств. имитации, трансформации, грима, много и кропотливо работал над мельчайшими деталями образа. Иск-во С. высоко ценилось современниками (в т. ч. В. Г. Белинским, С. Т. Аксаковым). Роли: Глюкман (опера-водевиль "Пять лет в два часа, или Как дороги утки", переделка с франц. А. И. Писарева), Вольтер (комедия "Ты и Вы" Шаховского), Фридрих II (опера-водевиль "Старый гусар, или Пажи Фридриха II", переделка Д. Т. Ленского), Эдуард (водевиль "Артист", пер. с франц.). С. был первым исполнителем на моск. сцене ролей: кн. Тугоуховского ("Горе от ума", 1831), Тяпкина-Ляпкина ("Ревизор", 1836), Яичницы и Швахнева ("Женитьба", 1843, и "Игроки" Гоголя), Зефирова ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Т. Ленского, 1839), Маломальского, Ерёмки ("Не в свои сани не садись", 1853, "Не так живи, как хочется", 1854, Островского). Лит.: Ярцев А., Пётр Гаврилович Степанов "ЕИТ" Сезон 1896-1897, СПБ, 1898, Приложение, кн. 1. 'Д . Шн. СТЕПАНОВА, Ангелина Осиповна (р. 14.VIL1905)- рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1960). Член Ком-мунистнч. партии с 1952. Театр. образование получила в школе при 3-й Студии МХТ. Участвовала в школьных спектаклях: Сур-милова ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского), Мэри ("Битва жизни" по Диккенсу, спектакль был перенесён на сцену МХТ). С 1924 - в труппе МХАТ. В творчестве С., одной из выдающихся представительниц школы Художественного театра, можно отчётливо проследить воздействие вахтанговской традиции. Не отделяя себя от персонажа, С. в то же время смело идёт на заострение образа; глубина психологического раскрытия образа сочетается у неё со смелостью, жёсткой чёткостью внешнего рисунка. Таков образ Мариэтт ("Воскресение", 1930, по Л. Н. Толстому)-язвительный и лаконичный сценический портрет. Графич. отточенностью отмечено исполнение ролей Бетси Тверской ("Анна Каренина", 1937), Бетси ("Плоды просвещения", 1951), Калерии ("Дачники", 1953). В лирич. ролях - Ивонна ("Продавцы славы" Паньоля и Ниву а, 1926), Аня ("Вишнёвый сад", 1928), Зинаида ("Дядюшкин сон" Достоевского, 1929) - С. чужда сентиментальности. В образе Ирины ("Три сестры", 1940) преобладало беспокойство, напряжение ожидания, внутр. энергичность. С. свойственно точное ощущение стиля автора и жанра пьесы: старинной мелодрамы (Генриэтта-"Сестры Жерар" Масса по мелодраме Ден-нери и Кормона, 1927), салонной комедии (Гертруда- "Идеальный муж" Уайльда, 1946). Значит, достижением актрисы стала роль королевы Елизаветы ("Мария Стюарт", 1957); точность сценич. решения сочеталась с острым гротесковым внешним рисунком. С. подчёркивала в образе Елизаветы жестокую ясность ума и примитивную расчётливость. В 1962 С. сыграла актрису Патрик Кэмпбелл ("Милый лжец" Килти), вновь раскрыв основные черты своего дарования: интеллектуальность, скрытый лиризм, чувство сценич. формы, утончённость психологич. анализа, элегантную сдержанность, драматизм и своеобразный юмор. Др. роли: Софья ("Горе от ума", 1925), Натали Ховинд ("У врат царства" Гамсуна, 1927), Графиня ("Безумный день, или Женитьба Фигаро", 1927), Лида ("Платон Кречет", 1935), Джесси ("Русский вопрос", 1947), графиня Чар-ская("Воскресение"поЛ.Н. Толстому, 1954), Нина Динери ("Осенний сад" Хелман, 1956). Лит.: Вильвовская Л., А.О. Степанова, М.-Л., 1949. Я. Сол. СТЕПАНОВА, Галина Дмитриевна [р. 13(26).X. 1911] - рус. сов. актриса. Нар. арт. Тадж. ССР (1943). С 1938 работает в Рус. т-ре им. Маяковского (Душанбе), с 1945 - в Центральном детском т-ре (Москва). Роли: Кручинина; Хлёстова ("Горе от ума"), Пелагея Егоровна ("Бедность не порок"), Купавина ("Волки и овцы"), Каушалья ("Рамаяна" по мотивам инд. эпоса), Анфиса Семёновна ("Сашка" Финна), Кармина ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва) и др. Снимается в кино. Е. Х. СТЕПАНОВА, Елена Андреевна [р. 5(17).V.1892, Москва] - рус. сов. артистка оперы (лирико-колора-турное сопрано). Нар. арт. СССР (1937). Род. в семье учителя пения. В детстве пела в церковном хоре. Брала уроки у проф. М. Полли. В 1908 принята хористкой в Большой т-р. В 1912 успешно дебютировала в партии Антониды ("Иван Сусанин"). Вскоре под рук. режиссёра В. А. Лосского создала образ Микаэлы. Развитию вок. и сценич. мастерства С. способствовало влияние и поддержка таких выдающихся деятелей оперного иск-ва, как дирижёры В. И. Сук, Э. А. Купер, Н. С. Голованов, певцы Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, А. В. Нежданова, С. И. Мигай, К. Г. Держинская, Н. А. Обухова. Огромное влияние на формирование С. как певицы и актрисы оказал К. С. Станиславский. Одной из первых С. приняла участие в работе Оперной студии Большого т-ра, где под рук. Станиславского подготовила партии Джильды (1919) и Татьяны (1921). Гл. особенностью исполнения С. были редкая по чистоте, словно инструментальная, кантилена, виртуозная технич. лёгкость, актёрский темперамент, смелость сценич. рисунка. С. создала галерею женских образов в операх Римского-Корсакова: Марфа, Снегурочка; Панночка ("Майская ночь"), царевна Ненаглядная Краса ("Кащей Бессмертный"), Волхова ("Садко"), Царевна-Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Шемаханская царица ("Золотой петушок"). Др. партии: Людмила, Виолетта; Церлина, Констанца ("Свадьба Фигаро", "Похищение из сераля" Моцарта), Эльза ("Лоэнгрин"), Маргарита ("Гугеноты"), Лакме. Гастролировала во мн. городах Сов. Союза. Оставила сцену в 1944. До 1950 выступала в концертах. Лит.: Е. А. Степанова, М., 1953; "Театр", 1951, JSTe 5, с. 34; Ш а в е р д я н А., Большой театр СССР, М., 1952, с. 37, 112-113; "Муз. жизнь", 1961, № 8, с. 20, № 10, с. 11-12. М. Р. СТЕПАНОВА, Мария Матвеевна [27.III(8.IV). 1815-21.Х (3.XI).1903] - рус. артистка оперы (сопрано). Род. в Петербурге, в семье придворного музыканта. Обучалась в театр. уч-ще (балет, пение), к-рое окончила в 1833. Дебютировала на сцене Мариинского т-ра в 1831. Была первой исполнительницей партии Антониды ("Иван Сусанин", 1836). Др. партии: Церлина ("Роберт-Дьявол" Мейербера, 1834),. Семирамида (о. п. Россини, 1835), Норма (о. п. Беллини 1836), Лючия ди Ламмермур (о. п. Доницетти, 1843). Обладала сильным, гибким голосом, сценич" грацией, лёгкостью. Исполнение С. отличалось дра-матич. увлечённостью, иногда сентиментальностью. Оставила сцену в 1854. Лит.: ВольфА. И., Хроника петерб. театров, ч. 1-2, СПБ. 1877; "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ, 1903, вып. 14, Прил., с. 215-16; Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938, с. 380. М. Р. СТЕПАНЯН, Аро Левонович [р.13(25).IV.1897] - арм. сов. композитор и обществ, деятель. Нар. арт. Арм. ССР (1960). Деп. Верх. Совета Арм. ССР 1-4-го созывов. В 1930 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции проф. В. В. Щербачё-ва. Один из виднейших композиторов Сов. Армении. Творчество С. явилось важным этапом в развитии арм. сов. муз. т-ра. Автор сатирич. оперы "Храбрый Назар" (по о. п. Д. Демирчяна, 1935, Т-р оперы и балета им. Спендиарова, Ереван), опер: "Давид Сасунский" (по мотивам1 арм. нар. эпоса, соч. 1937), "На рассветен ("Лусабацин") - о борьбе арм. народа за установление Сов. власти в Армении (1938, Т-р оперы и балета им. Спендиарова), "Нунэ" (соч. 1947) - о крестьянском восстании в 10 в., "Героиня" (по мотивам поэмы "Арменум" Н. Заряна, 1950, Т-р оперы и балета им. Спендиарова; Гос. пр. СССР, 1951), поев. жизни арм" колхозной деревни, и др. произв. Лит.: Вартанов X., Аро Степанян, "Сов. музыка",. 1939, JSTe 9-10; Тигранов Г., Армянский музыкальный театр. Очерки и материалы, т. 1-2, Ереван, 1956-60. СТЕПАНЯН, Вартуш Хачатуровна [р. 12(25). VII.1901] - арм. сов. актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1962). В 1928 окончила Моск. арм. студию. Одна из основательниц Ленинаканского т-ра им. Мравяна (1928). С 1930актриса Т-ра им. Сундукяна. В остром рисунке играет характерные и комедийные роли, обладает ярким юмором, мастерством выразительной детали. Роли: Согоме и Марта ("Дядя Багдасар" и "Восточный дантист" Пароняна), Полина ("Доходное место") - в Лени-наканском т-ре; Галчиха ("Без вины виноватые"), Ксения ("Егор Булычев и другие"), Маркрит, Хахо, Шушан, Бар-вере ("Хатабала", "Разорённый очаг", "Пэпо", "Ещё одна жертва" Сундукяна), Бабушка ("Замок Броуди" по Кронину), Мария Тарасовна ("Платон Кречета) и др. - в Т-ре им. Сундукяна. Б. А. СТЕПАНЯН, Гарник Хачатурович [р.2(15).П. 1909] - арм. сов. театровед и литературовед. Чл. Ком-мунистич. партии с 1939. Автор трудов по истории арм. т-ра. Соч.: Петрос Адамян, Ереван, 1941 (на арм. яз.); Петрос Адамян, пер. с арм., Ереван, 1956; Мкртыч Джанан, Ереван, 1960 (на арм. яз.); Очерк истории западноармянского театра, т. 1, Ереван, 1962 (на арм. яз.). Б. А. СТЕПАНЯН, Ованес (Оник) Карапетович [15(27). VII. 1871- 27.IV.1930] - арм. актёр. Засл. арт. респ. (1923). Сценич. деятельность начал в 1891 в Тифлисе. С арм. драм. труппами гастролировал в Иране, Турции, Болгарии, Румынии, Египте. После установления Сов. власти в Армении работал в труппе под рук. А. Харазяна, затем - в Т-ре им. Сундукяна (1922). Роли: Элизбаров ("Из-за чести" Ширванзаде), Огсен ("Дядя Багдасар" Пароняна), Яго; Карл Моор ("Разбойники"), Креон ("Антигона" Софокла), Отар-бек ("Измена" Сумбатова-Южина) и др. Б. Л, СТЕПАНЯН, Рубен Герасимович [р. 16(29).XII. 1902] - арм. сов. дирижёр, композитор. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Окончил Ереванскую консерваторию: в 1931 - по классу скрипки, в 1936- по классу дирижирования К. С. Сараджева. В 1938-65дирижёр Т-ра оперы и балета им. Спендиарова. Автор песен, симф. и др. соч. Руководил пост. опер: "Риголетто" (1940),"Севильский цирюльник" (1943); "Дон Паску але" Доницетти (1953), "Ануш" Тиграняна (1956), "Фауст" (1958); "Алмаст" Спендиарова (1959), дет. оперы "Костёр" Геворкяна (1959); балетов: "Ана-ит" Тер-Гевондяна (1940), "Лебединое озеро" (1940), "Раймонда" (1941); "Севан" Егиазаряна (1955), "Мармар" Оганесяна (1957), "Сона" Хагагорцяна (1958). С 1929 занимается педагогич. деятельностью (Ереванская консерватория, Муз. школа им. А. Спендиарова в Ереване, Моск. муз.-пед. ин-т им. Гнесиных). Кн. Г. СТЁРИЯ-ПбПОВИЧ (Стери?а-Попови?), Йован (1.1. 1806-26.II.1856)сербский драматург. Один из основоположников новой сербской драматургии. Лит. и театр. деятельность начал как участник просветит. об-ва "Сербская Матица", осн. в 1826 в Пеште. В 1827 написал первую пьесу - историч. драму "Ненависть, или Светислав и Милева". Ранние драмы С.-П. отличались патетикой и сентиментальностью, последующие- "Смерть Стефана Дичанского" (1841) и "Гайдуки" (1842)-простотой стиля, верным освещением историч. событий; драма "Владислав" (1842) была пост. в полу-проф. т-ре, "На таможне" - в г. Нови-Сад. Комедии С.-П. послужили основой репертуара сербского т-ра. В них драматург изображал совр. ему быт, осмеивал ложный патриотизм, преклонение перед зап. культурой, невежество и стяжательство буржуа. Лучшие комедии С.-П.: "Враль и подвирала" (1830), "Тыква, возомнившая себя чашей" (1830), "Скупой, или Кир Яня" (1837), "Патриоты" (1853) и "Белград прежде и теперь" (1853). С. выступал и как переводчик: "Проделки Ска-пена"; "Эрнани" и "Анджело" Гюго (1842). В 1957 в память С.-П. были учреждены ежегодные смотры-фестивали югославских т-ров, к-рые наз. "Стерийно позориште" и устраиваются с целью пропаганды совр. югослав, драматургии. Лит.: История Югославии, т. 1, М., 1963, с. 456-457; Милисавец Ж., Савест ?едне епохе. Студи?а о Йовану Стери?и Попови?у, [Нови-Сад, 1956]. Л. Сол. СТЕФАНИ (Stefani), Ян (1746-24.II.1829) - польский композитор, дирижёр, скрипач. По происхождению чех. В 1771 приехал в Варшаву, был капельмейстером Нац. т-ра. Основоположник проф. т-ра В. Богуславский написал либр. и содействовал пост. оперы С. "Мнимое чудо, или Краковцы и горцы" (1794, Нац. т-р, Варшава). Из-за патриотич. направленности епера была запрещена после трёх представлений. Позднее была пост. в Кракове, Познани, Калише, Петербурге (1807) и завоевала большую популярность. В период пребывания Нац. т-ра во Львове (1794-99) С. написал комич. оперы "Благодарные подданные" и "Заколдованное дерево" (обе 1796, Львовская опера). Затем оперы "Фрозина, или Семь раз одна" (Нац. т-р, Варшава, 1806), "Полька", "Ротмистр Горецкий, или Освобождение" (обе 1807, там же), "Папирус, или Любопытство женщины", "Старый охотник" (обе 1808,. там же). С. широко использовал польский муз. фольклор, приёмы нар. инструментализма. Творчество С., одного из предшественников С. Монюшко, наметило пути дальнейшего развития польской оперы, её связь с нар. музыкой. Л. Коз. СТЕФАНОВИЧ, Михаил Павлович [р. 2(14).II. 1898] - укр. сов. режиссёр, артист оперы (бас). Нар. арт. УССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1922 окончил Киевскую консерваторию. Сценич. деятельность начал в оперной студии "Молодой оперный театр" (1919). С 1922 - солист оперных т-ров Киева, Одессы, Харькова, Перми, Саратова, Новосибирска, Ташкента. В 1928 начал режиссёрскую деятельность. С 1934 - гл. режиссёр и худ. рук. оперных т-ров Днепропетровска, Харькова, Одессы, Львова. В 1945-46 преподавал в Харьковской консерватории, в 1946-47- в Львовской консерватории. В 1947-54 - худ. рук. и гл. режиссёр Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Партии: Тарас Бульба (о. п. Лысенко), Борис Годунов; Кочубей ("Мазепа"), Дон Базилио, Руслан, Мельник и др. Пост.: "В бурю" Хренникова (1939), "Пиковая дама" (1944); "Молодая гвардия" Мейтуса, "Любовь Яровая" Энке (обе в 1947), "Иван Сусанин" (1948, Гос. пр. СССР, 1949), "Сказка о царе Салтане" (1949); "Богдан Хмельницкий" Данькевича (1950), "Борис Годунов" (1952), "Князь Игорь" (1953) и др. С о ч.: И. С. Паторжинский, Кив, 1960; П. С. Белинник, Кив, 1960; Д. М. Гнатюк, Кив, 1961; Що таке театр. Кив, 1961; Кивський державний академ?чний театр опери та балету, Кив, 1961; М. ?. Донець, Кив, 1965. р. Б. СТЕЦЕНКО, Кирилл Григорьевич [30. IV (12. V). 1882-29.IV.1922]-укр. композитор. В 1904-07 учился в Муз.-драм. школе Н. В. Лысенко в Киеве по классу теории и композиции Г. Любомирского. Как солист и помощник Лысенко совершил ряд поездок с его хором по Украине. В 1906 организовал в Киеве Нар. хор и дирижировал им. В 1907 за пропаганду укр. нар. песен был выслан из Киева. Осн. место в творчестве С. занимают хоры и песни. С.- автор детских опер: "Лисичка, Котик и Петушок" (соч. 1911), "Ивасик-Теле-сик" (либр. по о. п. Кропивницкого, 1911, неоконч.), "Дикая сила" (1916, неоконч.); неоконч. опер: "Пленница" ("Полонянка") - о борьбе укр. народа с тур. завоевателями (1903), "Кармелюк" (1906) - о нар. герое, "Ифигения в Тавриде" по о. п. Леси Украинки (1922); муз. комедии "Сватанье на Гончаровке" (текст Квитки-Основьяненко, 1954, Киевский т-р муз. комедии). Написал музыку к пьесам: "Былое" ("Бувальщина") Велисовского, "Цыганка Аза", "Как колбаса да чарка..." (все соч. 1909), "Богдан Хмельницкий" (не оконч.) Старицкого, "Гайдамаки" (по Шевченко, 1920, Первый гос. драм. т-р УССР им. Шевченко, Харьков); к мелодекламациям: "Дзинь-дзинь" Вороного, "Сосна" Олеся. С 1907 выступал как муз.-театр. критик, писал рецензии на оперные спектакли. С 1918 преподавал в Муз.-драм. ин-те им. Лысенко (Киев). Лит.: КозицькийП., Кирило Стеценко, "Музика", Кив, 1923, .№;№ 2, 3-5; Горюх?наН., Фремова Л.. К. Г. Стеценко, Кив, 1955; Пархоменко Л., Кирило Григорович Стеценко, Кив, 1963. А. Ив. СТЕШЁНЕО, Иван Никифорович [12(24).1.1894- 3.V.1937] - укр. сов. артист оперы (бас-кантанте). Род. в семье крестьянина. Пению обучался в Италии у проф. Дельфиуме и Люченти. В 1914 дебютировал на оперной сцене в Бергамо. Пел в Риме, Бергамо и др. городах Италии, а также (в 1921-31) в Польше, Англии, Франции, США. Часто выступал перед рабочей аудиторией с исполнением рус. и укр. нар. песен. В 1917-21 был солистом Киевского, а в 1931-34- Харьковского т-ра оперы и балета, в 1934-37 - Укр. филармонии. Гастролировал во мн. городах СССР. Партии: Тарас Бульба (о. п. Лысенко), Сусанин, Борис Годунов, Мельник; Владимир Галицкий ("Князь Игорь"), За растре ("Волшебная флейта"), Мефистофель (о. п. Бойто и "Фауст" Гуно), Рамфис ("Аида"), Доктор ("Воццек" А. Берга), Дон Базилио. Лит.: "Вечерняя Москва", 1936, 4 февр., № 28, с. 3; "Сов. Сибирь", 1935, 21 апр., .№ 84, с. 4. О. И. СТЙБОР (Stibor), Ольдржих (16.III.1901-10.1. 1943) - чехословацкий режиссёр. Чл. Коммунистич. партии ЧССР. Будучи студентом правового ф-та Пражского ун-та, С. пытался создать театр. студию в г. Ост-раве. В 1931 с небольшим коллективом актёров выступал в Интимном т-ре в Праге и вскоре был приглашён режиссёром в драматич. труппу т-ра в Оломоуце, где работал до 1940. Во время оккупации был арестован и заключён в концлагерь. В 1935 С. приезжал в СССР. Свои впечатления о советском театре описал в книге "Путь к сцене в СССР". С. утверждал активное воздействие т-ра на зрителя, его увлекал массовый, политич. т-р. С. часто обращался к опыту А. Я. Таирова, В. Э. Мейерхольда, прогрессивных реж. Запада. Крупнейшим событием театр. жизни Чехословакии была постановка С. "Оптимистической трагедии" (1935) в т-ре Оломоуца. Во время войны погиб в фашистском застенке. В память о С. т-р в г. Оломоуце носит его имя. Пост. С.: "Квадратура круга" Катаева (1931), "Пани Ню" Дымова (1933), "Воскресение" по Л. Н. Толстому (1936), "Bacca Железнова" (1937), "Ревизор" (1940) и др., ставил также оперы: "Евгений Онегин" (1936), "Русская леди Макбет" ("Леди Макбет Мценского уезда") Шостаковича (1937) и др.- все пост. в г. Оломоуце. Соч.: Cestou k jevisti v SSSR. Spolecnost pro kulturni a hospodarske styky se SSSR, Prerov, 1935. Лит.: Na pamet Oldricha Stibora, "Divadelni zapisnik", Praha, 1946, .№ 7-8; O Stibor a sovetske hry na nasem jevis-ti, cislo 9, Olomouc, 1957. Д. Сол. СТЙВЕНС (Stevens), Райз (р. 11.VI.1913) - амер. артистка оперы (меццо-сопрано). В 1935 окончила Джульярдскую муз. школу в Нью-Йорке. В 1936-38 пела в Нем. т-ре в Праге. Гастролировала в Венской гос. опере, т-ре "Колон" (Буэнос-Айрес), на Глайнд-борнском фестивале 1939, в т-рах "Гранд-Опера" (1949) и "Ла Скала" (1954). С 1938 - ведущая солистка т-ра "Метрополитен-опера". С. обладает голосом сочного, нежно-бархатистого тембра, с глубоким и насыщенным нижним регистром. Лучшая партия - Кармен. Среди др. партий: Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Миньон (о. п. Тома), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Октавиан ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Марфа ("Хованщина"). В с. Т. СТИЛ (Steele), Ричард (12.III.1672-1.IX.1729)- англ. драматург, журналист. Один из основоположников просветительской комедии. Учился в Оксфорде (1684-89). В своих бытовых комедиях - "Похороны, или Модная печаль" (1701), "Любовник-лжец" (1703), "Нежный муж" (1705), "Совестливые влюблённые" (1722) - выступал против безнравственности драматургии эпохи Реставрации. Нравоучительность комедий С. иногда доходила до риторики, но пьесы С. пользовались успехом, т. к. в них была показана жизнь различных слоев англ. общества. Героем комедий С. был обычный рядовой человек, наделённый высокими моральными качествами. Пьесы С. были написаны живо, остроумно. В комедиях С. выступали крупнейшие англ. актёры (К. Сиббер, А. Олфрид и др.). С. совм. с Дж. Аддисоном выступал как издатель и автор (псевд. Исаак Биккер-стаф) в сатирико-нравоучительных журналах "Болтун", "Зритель" и др. (в них содержатся также высказывания С. о т-ре и драматургии). Соч.: The best plays of the old dramatists: R. Steele, L., 1894; The letters of R. Steele, L.-N. Y., 1927. Лит.: Дживелегов А.иБояджиев Г., История западноевропейского театра от возникновения до 1789 года, М.-Л., 1941, с. 424-425; История английской литературы, т. 1, вып. 2, M,-Л., 1945; Ташкентский театрально-художественный ин-т им. А. Н. Островского. Записки, вып. 2, 3, Ташкент, 1957, 1959 (ст. Н. В. Минц); A i t k e n G. A., Life of Sir R. Steele, v. 1-2, L., 1889; D о Ь s o n A., R. Steele, v. 1-4, L., 1896; С о n n e 1 у W., Sir R. Steele L., 1934; Loftis J., Steele at Drury Lane, Berkeley, 1952. В. Ю. СТЙЛУ (Stillu), Панди (р.З.III.1914) - албанский актер. В 1932 начал творч. деятельность в Румынии. Работал в различных т-рах страны, принимал участие в создании Т-ра им. А. Моисеи в г. Дурресе, где пост. "Девушку из деревни" Гьяты. Среди др. пост.: "Нашествие", "За тех, кто в море!"; "Лейпцигский процесс" Компанейпа и Кронфельда, "Наша земля" Яковы. Д. А г. СТИНЬЯНИ (Stignani), Эбе (р. 10.VII.1907) - итал. артистка оперы (меццо-сопрано). Музыке обучалась в консерватории в Неаполе. Дебютировала в 1925 на сцене т-ра "Сан-Карло" там же. В последующие годы пела в Венеции, Милане (т-р "Ла Скала", 1927) и др. городах Италии. Гастролировала в Лондоне, Берлине, Париже и др. городах мира. В 1957 оставила сцену. Одна из видных оперных певиц 20 в., С. обладала высокой техникой бель канто, свободной и благородной фразировкой. Партии: Адальджиза ("Норма"), Аида; Леонора ("Фаворитка" Доницетти), Ульрика, Азучена, Мэг Пэдж ("Бал-маскарад", "Трубадур", "Фальстаф" Верди), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Семирамида (о. п. Россини), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Миньон (о. п. Тома), Ортруда ("Лоэнгрин"), Кармен; Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Лукреция (о. п. Респиги, 1-я пост. 1937) и др Лит.: L а и г i-V о 1 р i G., Voci parallele. Mil., 1955. Св. Г. СТОЙЧЕВ, Пётр (12.XII.1879-20.III.1945) - болг. актёр. В 1903 окончил Петерб. драм. курсы. В 1896 начал сценич. деятельность в Софии в труппе "Заря" под рук. Б. Пожарова. В 1897 организовал труппу "Артист". В 1897-99 работала театре "Слеза и смех". В 1900 совм. с С. Бычваровым основал в Вар-не театр. труппу. В 1903 - актёр и режиссёр театральной труппы "Лира" в Русе, затем актёр "Совр. т-ра" М. Икономова; в 1904-05, 1906-19 работал в софийском Нар. т-ре. В 1905 с труппой актёров основал "Свободный т-р". С 1919 - актёр, худ. рук. и директор т-ра оперетты "Свободный т-р". В 1925-Г-26 и в 1935-36 был директором и режиссёром Русенского т-ра, в 1927-29 - директор Нар. т-ра и Нар. оперы в Софии. В 1929 основал частный Т-р П. Стойчева. В 1940 был организатором "Т-ра для маленьких". В 1936-39 и в 1941-44 - директор Плов-дивского т-ра. В 1943 совм. с Т. Стойчевой организовал детский т-р "Балкан" (ныне - Т-р нар. молодёжи). С.- последователь принципов МХАТа. Он пропагандировал рус. драматургию, перевёл на болг. яз. "На дне". Лучшие роли: Сатин и Счастливцев. Среди др. ролей: Бобчинский; Подколёсин, Жевакин ("Женитьба"), Юст ("Дурак" Фулда), Слав ("Борислав" Вазова). В числе пост. С.- "Женитьба" (1903, труппа "Лира"); "Пер Гюнт" Ибсена (1919, "Свободный т-р") и др. Лит.: П e н e в П., Лекции по история на българския драматически театър, ч. 4, София, 1958. . fie. СТОЙЧЕВА, Теодорина Петрова (6. V.I 887-9.11. 1956)- болг. актриса. Засл. арт. НРБ (1949). Дебютировала в 1904 в передвижной труппе "Борба" в роли Альмы ("Честь" Зудермана). В 1905 вступила в труппу "Свободного т-ра", с к-рой гастролировала по стране С 1906 - актриса Нар. т-ра (София). В 1908 совм. с С. Бычваровым проходила практику в МХТ. С. обладала природной грацией, сильным, интонационно богатым голосом, большим темпераментом. В начале сценич. деятельности играла роли молодых героинь, в дальнейшем - трагедийные роли. Была лучшей исполнительницей роли Сарры в драме "Над пропастью" Вазова. Роли: Тамара, Кремена ("Борислав", "Ивайло" Вазова), Милка ("Первые" Тодорова), Мария Магдалена ("Иуда" Му-тафова), Кручинина; Аксюша ("Лес"), Анна Каренина; Поля ("Мещане"), Наймычка (о. п. по Шевченко), Медея (о. п. Ев-рипида), Электра (о. п. Софокла), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), фру Альвинг; Сольвейг ("Пер Гюнт" Ибсена), герцогиня Падуанская (о. п. Уайльда), Мать ("Эпоха, в которую живём" Чапека) и др. Лит.: "Театър", С., 1955, бр. 3, с. 54-57; там же, 1956, бр. 3, с. 80. А. Ив. СТОКГОЛЬМСКАЯ КОРОЛЁВСКАЯ ОПЕРА - см. Шведская Королевская опера. СТОКОВСКИЙ (Stokowski), Леопольд (р. 18.IV. 1882, Лондон) - амер. дирижёр. Музыке учился в Оксфорде у Г. Пэрри и Ч. Станфорда, позже - в парижской Консерватории. Как дирижёр впервые выступил в 1908 в Лондоне. В 1912-36 руководил Филадельфийским симф. оркестром. В 1931 в Филадельфии С. дирижировал первой амер. пост. оперы А. Берга "Воп-цек". С 1949 С. руководил (совм. с Д. Митропулосом) Нью-Йоркским филармонич. оркестром и выступал с др. оркестрами. В 1936 и 1958 гастролировал в СССР. Один из крупнейших дирижёров 20 в., С. выступал и как композитор. Снимался в муз. фильмах. Соч.: Музыка для всех нас, пер. с англ., М., 1963. Лит.: Шнеерсон Г.,Л. Стоковский, "Сов. музыка", 1941, № 5; С е р г е е в И., Л. Стоковский в Москве, там же, 1958, № 8. Ал. М. СТОЛЕРМАН, Самуил Александрович [9(21).XII. 1874-22.XII.1949] - рус. сов. дирижёр. Засл. арт. Груз. ССР (1924), нар. арт. УССР (1937). С 1905 занимался дирижированием у проф. В. И. Сафонова в Москве. В 1907-08 - дирижёр оперной труппы в Перми. Работал во Владивостоке, Благовещенске, Москве, Тбилиси, Баку и др. городах. В 1927-44 - гл. дирижёр, муз. рук. Одесского т-ра оперы и балета, в 1944- 1949- гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Под рук. С. впервые пост. оперы: "Алмаст" Спендиа-рова на укр. (1930, Одесса), груз. (1932, Тбилиси) и арм. (1933, Ереван, на открытии т-ра) языках, "Сказание о Шота Руставели" Аракишвили (1919), "Кето и Котэ" (1919) и "Лейла" (1922) Долидзе, "Тамара Коварная" М. Баланчивадзе (1926, все - в Тбилиси), "Разлом" Фемелиди (1929), "Золотой обруч" ("Захар Беркут") Лятошинского (1930), "В плену у яблонь" Чишко (1931), "Трагедийная ночь" Данькевича (1935; все - в Одессе). Др. пост.: "Лоэнгрин", "Севильский цирюльник", "Аида" (все в 1923), "Борис Годунов" (1924; все - в Баку), "Царская невеста" (1925), "Кармен" (1926); "Тарас Бульба" Лысенко (1932; все - в Тбилиси), "Лёд и сталь" Дешевова (1930), "Майская ночь" Лысенко (1937), "Иван Сусанин" (1940), "Да-иси" Палиашвили (1941; все - в Одессе), "Тарас Бульба" в нов. ред. Л. Н. Ревуцкого (совм. с К. А. Симеоновым, 1947, Т-р оперы и балета им. Шевченко). А. Ив. "СТОЛИЧНАЯ ДРАМАТЙЧЕСКО-бПЕРНАЯ ТРУППА"- болг. труппа. Осн. в 1890 в Софии по инициативе И. Шишманова и А. Константинова. В драм. отделение вошёл почти весь состав труппы "Основа": В. Кирков, Г. Киров, В. Налбуров, И. Попов, Ш. Попова и др. Оно открылось в помещении т-ра "Основа" 6 окт. 1890 спектаклем "Ижиния" Пелико. В 1890 были пост.: "Руска" Вазова, "Пенчо Кырлеж" Шишманова, "Женитьба)); "Семья преступника" Джакометти и др. С 1891 спектакли шли в театр. зале "Славянская беседа", ставились: "Иванко" Друмева, "Анджело" Гюго, "Коварство и любовь". Директор т-ра - Д. Казаков, реж. И. Попов. Оперную труппу составили болгарские (Д. Казаков, И. Славков) и чешские (О. Добшова, А. Кратохвилова, Я. Хашек) певцы. Дирижёр А. Букорещлиев, реж. Я. Хашек.Спектакли начались в 1891 (ставили "Фауст" Гуно, "Трубадур", сцены из опер "Евгений Онегин"; "В колодце" Блодека и др.). Летом 1891 драм. отделение выделилось из труппы, а оперное отделение было преобразовано в "Столичную оперную труппу", к-рая в том же году пост. первую оперу на болг. яз. - "Лукреция Борджиа" Доницетти, затем "Травиату" и "Аиду" Верди, "Сельскую честь" Масканьи и др. После выхода из труппы чеш. певцов (в связи с материальными трудностями) она в 1892 прекратила своё существование. На её базе возник новый т-р "Слеза и смех". Лит.: Казаков Д., Материали по историята на на-родния театър и опера. С., 1929; С а г а е в Л., Българското оперно творчество. С., 1958; Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950. А. Ив. СТОЛЯРОВ, Григорий Арнольдович [8(20).IIL 1892-14.IX.1963] - рус. сов. дирижёр, педагог. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1947). В 1915 окончил Петрогр. консерваторию. Дирижёрскую деятельность начал в петрогр. т-ре "Ренессанс" (1915-17). Был гл. дирижёром Одесского т-ра оперы и балета (1920-29), Муз. т-ра им. Немировича-Данченко (1930-38), Оперной студии им. Шацкого при Моск. консерватории (1937-39), Т-ра оперы и балета им. Абая (1945-48), Моск. т-ра оперетты (с 1954). Исполнительский стиль С. отличался высокой слаженностью ансамбля, большим муз. вкусом. Пост.: Муз. т-р им. Немировича-Данченко - "Тиль Уленшпигель" Лотара (1931), "Сорочинская ярмарка" Мусоргского, "Корневильские колокола" Планкета (1932), "Катерина Измайлова" Шостаковича, "Травиата" (1934), "Чио-Чио-сан" (1935), "Тихий Дон" (1936); Моск. т-р оперетты - "Фиалка Монмартра" Кальмана (1954), "Белая акация" Дунаевского (1955), "Поцелуй Чаниты" (1956), "Фонари-фонарики" (1958) и "Цирк зажигает огни" (1960) Милютина, "Москва, Черёмушки" Шостаковича (1959), "Летучая мышь" Штрауса (1962), "Сто чертей и одна девушка" Хренникова (1963) и др. Дирижировал также симф. оркестрами. Вёл педаго-гич. работу: был ректором Одесской (1923-29), профессором Московской (1934-43) и Казахской (1945- 1948) консерваторий, моск. Ин-та военных дирижёров (1948-53). М. Лифш. СТОММА, Здислав Францевич [р. 4(17).VIII.1907]- белорус. сов. актёр. Нар. арт. БССР (1961). Чл. Ком-мунистич. партии с 1961. В 1929 окончил драм. студию при Польском т-ре БССР. Работал в польских т-рах БССР и УССР, в белорус. ТЮЗе. С 1940 - актёр белорус. Т-ра им. Я. Купалы. С. обладает ярким комедийным дарованием. Его сценич. образы отличаются остротой, нар. юмором. Роли: Долгоносик ("В степях Украины" Корнейчука, 1941), Дормедонт ("Поздняя любовь" Островского, 1944), Быковский ("Павлинка" Купалы, 1944), Епиходов ("Вишнёвый сад", 1951), Белогубов ("Доходное место", 1953), Левон ("Левониха на орбите" Макаёнка, 1961), Глапье ("Тысяча франков вознаграждения" Гюго, 1962). Лит.: Н я ф ё д Ул., Беларуск? тэатр..., М?нск, 1959. Люд. Ш. СТОППА (Stoppa), Паоло (р.16.VI.1906) - итал. актёр. Учился в школе декламации при академии Сан-та-Чечилия. В 1927 дебютировал в т-ре. Работал в разл. итал. труппах, выступая гл. обр. в комедийных ролях. Известность получил в конце 30 - нач. 40-х гг., сыграв роли сэра Эндрью ("Двенадцатая ночь"), Алексея ("Игрок" по о. п. Достоевского), Улисса ("Гекуба" Еврипида), Демокоса ("Троянской войны не будет" Жироду ) и др. Встреча и работа (с 1945) с реж. Л. Висконти над ролями Раскольникова ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Тома ("Стеклянный зверинец" Уильямса), Панда ра ("Троил и Крессида" Шекспира) и др. стала важным этапом творчества С. В 1946 С. вместе с Р. Морелли организовал труппу, в к-рой все спектакли ставил Висконти. От него С. воспринял стремление к иск-ву, проникнутому гуманизмом, раскрывающему трагич. судьбу человека в совр. бурж. обществе, любовь к творчеству К. Гольдони, А. П. Чехова, А. Миллера. С. сыграл роли кавалера Рипафратты ("Трактирщица" Гольдони), Андрея Прозорова, Войнипкого ("Три сестры", "Дядя Ваня"), Вилли Ломена, Эдди ("Смерть коммивояжёра", "Вид с моста" Миллера), Али ("Купец из Смирны" Гольдони), Бернарда Шоу ("Милый лжец" Килти). В 1960 труппа Морелли-С. распалась, и С. работает гл. обр. в кино (снимается с 1935). Я. Каг. СТЙРИН (Storm), Георге (р.16.III.1883) - рум. актёр. Нар. арт. РНР (1952). В 1904 окончил Бухарестскую консерваторию, ученик К. Ноттара. Дебютировал в 1902 на сцене Нац. т-ра в Бухаресте. В 1909-12 - актёр труппы А. Давиды. В 1914-24 и с 1941- Нац. т-ра в Бухаресте. В 1924 вошёл в труппу Т. Буландры, к-рая стала именоваться "Буландра - Манолеску - Максимилиан - Сторин". В 1947-52- профессор Бухарестской консерватории. Роли: Лир; дон Саллюстий ("Рюи Блаз" Гюго), Крофтс ("Профессия госпожи Уоррен" Б. Шоу), Лопахин ("Вишнёвый сад"), Никита ("Власть тьмы"), Митя ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Вулпашин ("Барышня Настасия" Замфи-реску), Маттиас Клаузен ("Перед заходом солнца" Гаупт-мана) и др. СТОРОЖЕНКО, Николай Ильич [10(22) .V.1836- 12(25).1.1906] - рус. учёный, историк зап.-европ., преим. англ., лит-ры и т-ра. В 1860 окончил историко-филологич. ф-т Моск. ун-та. С 1872 - профессор кафедры истории всеобщей лит-ры в ун-те. В 1894- 1901 - председатель Об-ва любителей российской словесности. С 1894 - председатель моск. отделения Театр .-лит. комитета при Дирекции имп. т-ров. Один из инициаторов и сотрудников журнала "Артист"; печатал в этом журнале театр. отчёты и рецензии. С. - один из первых рус. исследователей истории зап.-европ. лит-ры и т-ра. Осн. его работы поев. Шекспиру (был избран вице-президентом Шекспировского об-ва в Англии). Автор пьесы "Троеженец" (1896, Малый т-р). Соч.: Предшественники Шекспира, т. 1. Лили и Марло, СПБ. 1872; Шекспировская критика в Германии, "Вестник Европы". СПБ, 1869, .№ 10-11; Драматические сочинения Шекспира, "Критическое обозрение", 1880, Ns 5; Английская драма до смерти Шекспира, в кн.: Всеобщая история лит-ры, вып. 20, СПБ, 1886; Дилетантизм в шекспировской критике, "Русская мысль", 1889, кн. 10; Шекспир и Белинский, "Мир Божий", СПБ, 1897, кн. 3; Опыты изучения Шекспира, М., 1902; Шекспир и литература эпохи Возрождения, "Научное слово", 1904, кн. 4; Швкспир-Бэконовский вопрос, в кн.: Шекспир, т. 5, СПБ, 1904 (Библиотека великих писателей). Лит.: Под знаменем науки, 'М., 1902 (юбилейный сборник); Памяти Н. И. Стороженка, М., 1909; Б о р о з-д и н И., Моск. профессор-гуманист Н. И. Стороженко, М., 1916; его же, Н. И. Стороженко и т-р, "Театр", М., 1946, № 7-8. С. Л СТОЯНОВ, Веселии (p.20.IV.1902) - болг. композитор и педагог. Нар. арт. НРБ (1962). Чл. БКП. В 1926 окончил Софийское муз. уч-ще, затем учился в Вене, в Высшем уч-ще муз. и драм. иск-ва. Возвратившись на родину, нек-рое время работал дирижёром софийского т-ра "Одеон". С 1937 ведёт педагогич. работу в Софийской консерватории (с 1943- профессор, в 1943-45 и 1956-62 - директор). Написал оперы: "Женское царство" (1935, софийская Нар. опера) - первая болг. комич. опера; "Саламбо" по о. п. Г. Флобера (1940, там же), "Хитрый Пётр" по болг. нар. сказаниям (1958, там же). Оперы С. пронизаны юмором, отличаются эффектной оркестровкой, остротой муз. языка. Димитр. пр. (1951, 1962). Лит.: Стършенов Б., В. Стоянов, С., 1962. А. Ив. СТОЯНОВ, Коста (30.IX.1876-15.XII.1945) - болг. актёр. В 1895 - актёр варненской труппы "Прогресс" ("Напредък"). В 1897 принят в Софийский т-р "Слеза и смех", где дебютировал в роли маркиза де Преля ("Две сиротки" Деннери). В 1899-1901 работал в передвижном т-ре в провинции. С 1904 - актёр Нар. т-ра в Софии; в 1923-24 - Русенского т-ра. Затем вернулся в Нар. т-р (София). Роли: Исак ("Иванко" Друмева), Кир Тодор ("Бори-слав" Вазова), Драгоданоглу ("У подножия Витоши" Яворо-ва), Дядо Слава ("Свадьба змея" Тодорова), Сурсувул ("Боян-волшебник" Христова), Дикой ("Гроза"), Солёный ("Три сестры"), Ляпкин-Тяпкин ("Ревизор"), Шуйский ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Костылёв ("На дне"). Лир, Яго, Шейлок; Клавдий, Юлий Цезарь ("Гамлет" и о. п. Шекспира), герцог Альба ("Эгмонт" Гёте), Креон ("Медея" Ев ри-пида), Вальтер ("Коварство и любовь") и др Лит.: "Театър", С., 1961, .№ 9, с. 61, А. Ив. СТОЯНОВ, Людмил [р.6(18).II.1888] - болг. пи сатель, общественный деятель. Нар. писатель Болгарии (1948). Депутат Великого Нар. собрания (с 1946). Чл. Болгарской коммунистич. партии с 1944. Дей-ствит. чл Болг. Академии наук (1946). Учился в плов-дивской гимназии. Лит. деятельность начал в 1905. В 1923 совм. с И. Даниэлем основал в Софии театр. студию, преподавал в ней, был редактором журн. "Театр-студия". Автор историч. драм: "Томирис" (1921) - драматич. поэма о, нашествии орд хана Аспаруха в 7 в.; "Гибель Раковицы" (1924) - нар. драма о начальном периоде завоевания болг. земли турками в 14 в.; "Антигона" (соч. 1926, единственная пьеса С., пост. в 1962 Сливенским нар. т-ром)трагедия в стихах, в к-рой антич. сюжет используется для раскрытия темы борьбы с фашистским террором. В сатирич. комедии в стихах "Аполлон и Мидас" (1923) мифологич. сюжет используется автором для осмеяния реакц. лит. критики. Сатирически изображает монархию и бурж. политиков комедия "Волки стерегут стадо" (1936). Написал пьесу, направленную против антисемитизма,- "Жёлтая звезда" (соч. 1952). В ранней драматургии С. сказалось влияние символистской эстетики, впоследствии он обратился к реалистич. принципам. Перевёл на болг. яз. драмы и трагедии Лермонтова, пьесы "Буря" (1914), "Сон в летнюю ночь" (1914), "Отелло" (1915) Шекспира, "Манфред" Байрона (1938). Автор ряда статей по вопросам театр. иск-ва. Димитр. пр. (1950). Соч.: Избрани произведения, т. 5, Пиеси. С., 1956; Беседа с младите актьори, "Хиперион", С., 1924, кн. 2; Театър и публика, "Литературни новини", 1928, № 23; Едно театрално представление, "Заря", 1940, № 5655; Пушкин и Шекспир, "Литературен фронт", 1946, № 18; Шекспир - велик хуманист, там же, 1945, № 80; За литературата, из-куството и културата, С., 1959. Лит.: Зидаров К., Людмил Стоянов. Критико-био-графичен очерк, С., 1958; Людмил Стоянов. Юбилеен сборник, [С., 1949]; Павлов Т., Български поети и писатели. С., 1948, с. 197-222; Димов Г., Пятдесет години в служба на литературата и културата, в кн.: Стоянов Л., За литературата, изкуството и културата. С., 1959; Динеков П., Една антифашистка пиеса, в сб.: Людмил Стоянов. Изследвания и статии за творчеството му, С., 1961; Вълчев В., Комедията "Вълците пазят ста-дото", там же, с. 169-76. А. Ив. СТОЯНОВ, Рачо (6.XI.1883-12.1.1951) - болг. драматург. Творч. деятельность начал как актёр, сотрудничал в печати, выступал со статьями о т-ре. Автор одной из лучших болг. пьес- "Мастера" (1927, Нар. т-р, София), проблемно-бытовой драмы о жизни небольшого провинциального городка в нач. 19 в. С. - автор сатирич. комедии "Политиканы" (соч. 1920), высмеивающей скудоумных провинциальных буржуа; одноактной комедии "Перед закрытыми воротами" (соч. 1938). Лит.: Крънзов Г., Театър и драматургия. С., 1963, с. 17-48. А. Ив. СТОЯНОВ, Сава (1881-1913) - болг. актёр. С 1898- артист варненской труппы под рук. С. Кожуха рова и Т. С. Тончева. В 1904 работал в труппе "Бор-ба" в Софии. В 1905 - в "Современном т-ре", в 1907 - актёр, режиссёр Пловдивского общинного т-ра. С. обладал заразительным сценич. темпераментом, выразит. внешностью, красивым и сильным голосом. Роли: Иванко (о. п. Друмева), Актёр ("На дне"). Карл Моор; Кин ("Кин, или Гений и беспутство" Дюма-отца), Вол-чанинов ("Борьба за жизнь" Тимковского), Рущиц, Рембов-ский ("Золотое руно" Пшибышевского) и др. Лит.: До не в Г., Строители на българския театър, кн. 1, Плевен, [193.-], с. 91-101. А. Ив. СТРАВИНСКИЙ, Игорь Фёдорович [p.5(17).VI. 1882, Ораниенбаум] - рус. композитор. Сын певца Ф. И. Стравинского. Учился на юридич. ф-те Петерб. ун-та. Композицией занимался у Н. А. Римского-Корсакова и А. К. Глазунова. Первые произв. С. развивали поздний стиль Римско-го-Корсакова и одновременно обнаруживали влияние франц. импрессионизма. Рус. интонации, пронизывающие ранние соч. С., сохранились и в дальнейшем его творчестве. Первые сценич. произв. С. написаны для "Рус. балета С. Дягилева" в Париже: балеты "Жар-Птица" (1910, Т-р Елисейских полей), "Петрушка" (1911, т-р "Шат-ле", оба пост. M. M. Фокиным), "Весна священная" (1913, Т-р Елисейских полей). К ним стилистически примыкает опера "Соловей" (1914, т-р "Гранд-Опера"; на её музыку пост. балет "Песнь соловья", 1920, там же). В последующих произв. С. проявляются черты конструктивистской жёсткости и нарочитой скупости средств. Таковы сценич. представления (с пением и пантомимой) по мотивам рус. сказок (текст Ш. Рамюза) "Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана" (1922, там же), "Сказка о беглом Солдате и Чёрте" ("История солдата", 1918, Лозанна), одноактная комич. опера "Мавра" по поэме "Домик в Коломне" Пушкина (1922, Монте-Карло), хореографич. кантата "Свадебка" (1923, т-р "Гете", Париж). В 20-30-е гг. С. порывает с традициями школы Римского-Корсакова (разрыв этот носил зачастую демонстративный характер). Обращаясь к сюжетам отдалённых от современности эпох, он нарочито стремится подчеркнуть "вневременной" и "вненациональный" характер своего творчества; "мно-голикость" композитора, разнообразие манер его письма отражали тенденции неоклассич. стилизаторства. К этому периоду относятся балеты: "Пульчинелла" (1920, "Рус. балет С. Дягилева", "Гранд-Опера"), "Поцелуй феи" (1927, там же), "Аполлон Мусагет" (1928, Т-р Сары Бернар, Париж), "Игра в карты" (1937, пост. Дж. Баланчина, т-р "Метрополитен-опера"). Наиболее значит, произв. С. в эти годы - опера-оратория "Царь Эдип" (текст автора и Ж. Кокто по Софоклу, 1927, Т-р Сары Бернар) и мелодрама-балет "Персефона" (по А. Жиду, 1934, "Гранд-Опера"). Те же стилистич. тенденции выражают балет "Орфей" (1948, "Нью-Йорк сити балле") и опера "Похождения повесы" (текст У. Оде-на по мотивам гравюр У. Хогарта, 1951, т-р "Фениче", Венеция). С нач. 1950-х гг. С. обращается к школе А. Шёнберга, решительно отвергавшейся им ранее, использует т. н. додекафонную технику. Из сценич. произв. этого времени наиболее известен балет "Агон" (1957, "Нью-Йорк сити балле") и кантата "Потоп" (1962, Нью-Йорк, телевидение). С. принадлежит также ряд симфонич. и камерно-инструмент. произв. Яркая творч. изобретательность и композиц. техника, виртуозное владение оркестром обусловили значит. влияние С. на музыку 20 в. Однако по своей осн. направленности творчество С. чуждо прогрессивным реалистич. течениям совр. иск-ва. В своих теоретич. работах и многочисл. печатных высказываниях С. открыто провозглашает принцип формалистич. эстетики. Нек-рые произв. С. идут в т-рах СССР. В ГАТОБ в 1926 пост. "Пульчинелла", в 1927 - "Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана". В Ленингр. Малом оперном т-ре в 1962 пост. "Орфей" и возобновлены в пост. Фокина "Жар-Птица" и "Петрушка". В Большом т-ре в 1964 пост. "Жар-Птица", "Петрушка" и "История солдата", в 1965 - "Весна священная", "Петрушка" пост. также в т-ре "Эстония" (Таллин). В 1962 в Т-ре оперы и балета им. Cne ндиа рова пост. "Царь Эдип". Труппа "Нью-Йорк сити балле" (рук. Баланчин) показала в Москве и Ленинграде (1962) балеты "Аполлон Мусагет", "Агон". Музыка балетов С. исполняется в концертах. С 1910 С. жил преим. в Париже, с 1939-в США. В 1962 С. посетил Москву и Ленинград, дал ряд концертов как дирижёр. Соч.: Хроника моей жизни, Л., 1963; Musikalische Poetik, Mainz, 1958; Expositions and developments, N. Y., 1962 (COBM. c R. Craft). Лит.: Глебов И. (Б. Асафьев), Книга о Стравинском, Л., 1929; ЯрустовскийБ. M., Игорь Стравинский, M., 1963; Альшванг А., Избранные сочинения, т. l, M., 1964; Erhardt L., Balety Igora Stra-vinskiego, Krakow, 1962; V l a d R., Stravinsky, L., 1960. СТРАВИНСКИЙ, Фёдор Игнатьевич [8(20) .VI. 1843, Речицкий уезд Минской губ., - 21.XI(4.XII). 1902, Петербург] - рус. артист оперы (бас). Будучи студентом, выступал с успехом как певец в публичных концертах. В 1869 поступил в Петерб. консерваторию, к-рую окончил в 1873 по классу пения К. Эверарди. В 1873-76 пел на сцене оперного т-ра в Киеве, в 18761902Марйинского т-ра. Исполнительская деятельность С., продолжившего традиции О. А. Петрова, - значит. этап в истории рус. реалистич. оперного иск-ва. Многогранный певец-актёр, обладавший иск-вом перевоплощения, он с равным мастерством исполнял драматич. и комич. партии. На всём протяжении своего творч. пути С. боролся с оперной рутиной и фальшью. Он тщательно анализировал муз.-драматич. материал своих партий, уделял много внимания жесту, мимике, походке, костюму; будучи талантливым рисовальщиком, сам создавал грим для своих ролей. Сценич. образы С. отличались высокой жизненной правдой, пси-хологич. глубиной, законченностью муз .-сценич. воплощения, актёрским мастерством. Голос С. большого диапазона (св. 2 октав) не обладал природной красотой тембра; мягкую певучесть, выравненность регистров, разнообразие вок.-декламац. красок певец приобрёл благодаря вдумчивому, упорному труду. Яркие, типич., разнохарактерные сценич. образы создал С. в сперах рус. композиторов: Олоферн, Ерёмка ("Юдифь", "Вражья сила" Серова), Мельник ("Русалка"), Варла-ам, Рангони ("Борис Годунов"), Голова, Панас ("Майская ночь", "Ночь перед рождеством" Римского-Корса-кова), Орлик ("Мазепа"), Андрей Дубровский ("Дубровский" Направника). В партии Фарлафа ("Руслан и Людмила") С., по словам В. В. Стасова, был достойным наследником Осипа Петрова и исполнял эту роль "с великим талантом". Был первым исполнителем партий в операх П. И. Чайковского: Светлейший ("Кузнец Вакула", 1876), Дюнуа ("Орлеанская дева", 1881), Мамыров ("Чародейка", 1887). Ряд замечат. образов создал в операх зап.-европ. композиторов: Дон Ба-зилио, Бартоло ("Севильский цирюльник"), Мефистофель ("Фауст" Гуно и о. п. Бойто), Марсель ("Гугеноты") и др. С большим мастерством исполнял С. и характерные эпизодич. роли (гу дошник Скула - "Князь Игорь", скоморох Дуда - "Садко" и др.). Был также выдающимся концертным певцом. Лит.: С т а р к [Зигфрид] Э. А., Федор Игнатьевич Стравинский. 1843-1902, "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ. [1905], Приложение к вып. 14; его же. Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, Л.-M., 1940; Б о г д а-н о в-Б ерезовский В., Федор Стравинский, M.-Л., 1951. СТРАДЕЛЛА (Stradella), Алессандро [1642-28 (или 25).II.1682] - итал. композитор, певец и скрипач. Учился пению в Венеции. Из опер С. при его жизни была пост. "Сила отцовской любви" (1678, т-р "Фальконе", Генуя), посмертно "Глупый опекун Тре-споло" (1686, Модена). С. написал 8

прологов (в т. ч. к операм М. А. Чести "Дори" и "Тит", Ф. Каваллп -

"Язон"), 6 интермедий, сценич. кантату "Катание на лодке" (1681, Генуя), 6 ораторий (в т. ч. "простонародная" оратория - на итал., а не на лат. яз.- "Св. Иоанн Креститель", 1676) и мн. кантат. Творчество С.- важное звено в развитии мелодич. и гармонич. стиля, муз. форм итал. вок. и сценич. музыки. Жизни композитора поев. опера Ф. Флотова "Алессандро Страделла" (1844). Лит.: Р о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М., 1931, гл. 5; Н e s s H., Die Opern A. Stradellas, Lpz., 1906. ? Щ СТРАДОМСКАЯ, Елена Ивановна (3.V1.1900-2.XII. 1959) - рус. сов. актриса, режиссёр, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). Училась в Драматич. мастерской в Симферополе (1920-21) и в Москве в Студии им. Шаляпина (1924-26). В 1926-27 была актрисой, а затем режиссёром-педагогом в Студии Малого т-ра (рук. Ф. Н. Каверин). В 30-е гг. С.-режиссёр ТРАМа Пролетарского р-на, ТРАМа Ленсовета, а затем Моск. т-ра Ленсовета. Здесь осуществлены первые самостоят. режиссёрские работы С.: "Дворянское гнездо" по Тургеневу, "Мария Стюарт" (оба в 1940) и др. В 1937-48 С.- режиссёр Моск. т-ра Драмы (ныне Моск. т-р им. Маяковского), где пост. спектакли: "Лисички" Л. Хел-ман (1945), "Хлеб наш насущный" Вирты (1948), "Русские люди" (1942), "Фронт" (1943)-оба совм. с Н. М. Горчаковым, "Молодая гвардия" (1947, совм. с Н. П. Охлопковым). В 1948 С. перешла в моск. Малый театр. За пост. (совм. с А. Д. Диким) пьесы "Московский характер" Софронова (1948) получила Гос. пр. СССР (1949). В 1950 перешла в т-р им. Моссовета, где в 1951 пост. спектакль "Шторм" (совм. с Ю. А. Завадским). С. была гл. обр. режиссёром-педагогом, большое внимание уделяла работе с актёрами, созданию ансамблевых спектаклей. С. Д СТРАНЙЦКИИ (Stranitzky), Йозеф (10.IX.1676- 19.V.1727) - австр. актёр и драматург. Основоположник австр. проф. т-ра. В юности выступал в странствующих труппах, играл роль Гансвурста. Этот образ, созданный С., близок Арлекьсну итал. комедии дель а рте, но актёр придал ему реальные жизненные черты, создал реалистич. образ австр. крестьянина из Зальцбурга. В весёлых импровизац. шутках Гансвурста в исполнении С. высмеивались знать, духовенство, богачи. Иск-во С. отличалось высоким мастерством перевоплощения, часто в одном представлении он изображал людей разл. социальных групп, давая им острую, выразит, характеристику. Будучи образованным человеком, С. выступал также как драматург, руководитель актёрских трупп. Используя лит. наследство итальянского т-ра, славянский и австр. фольклрр, С. писал тексты коротких сценок и "главных и государственных действ"', уменьшал риторич. пафос этого жанра, гл. внимание уделял нар. теме. Труппа С. с 1706 работала в Вене, выступала на площадях. В 1712 С. организовал первый австр. стационарный т-р, игравший на нем. яз., и получил право на показ спектаклей в "Кернтнертортеатре", где ранее выступали только итал. труппы. Руководил т-ром до 1726, передал его Г. Прегаузеру, к-рый продолжил дело С. Соч.: Ollapatrida des durchgetriebenen Fuchsmundi (1711), W., 1886. Лит.: R o m m e 1 O., Altwiener Volkskomodie, W., 1952; Sieczynski R., Altwiener Volkskomiker, W., 17. Д. Лоб. СТРАСБЕРГ ( (Strasberg), Ли (p.17.XI.1901)- амер. режиссёр, театр. деятель, педагог. В 1925 начал творч. деятельность актёром в одном из "малых т-ров" Нью-Йорка. В том же году перешёл в т-р "Гилд", где работал актёром и помощником режиссёра, одновременно изучал систему Станиславского в театре-студии "Американский лабораторный т-р". Был в числе основателей (1931) т-ра "Груп", в 1935-37 - один из трёх директоров этого т-ра. Выступал как режиссёр и педагог, обучая актёров этого т-ра системе Станиславского. В т-ре "Груп" пост.: "Дом Коннели" Грина (1931), "Люди в белых халатах" Кингсли (1933), "Джонни Джонсон" Грина (1936) и др. В 1937 ушёл из т-ра, работал режиссёром в т-рах Бродвея, где пост.: "Пятая колонна" Хемингуэя (1940, т-р "Гилд"), "Столкновение ночью" Одетса (1941, Т-р Беласко) и др. После 2-й мировой войны целиком посвятил себя педаго-гич. деятельности, став одним из ведущих педагогов США. С 1948 преподаёт в Студии актёра, к-рой руководит с 1951. Изучал и пропагандировал систему Станиславского. С. превратил Студию актёра в одну из прогрессивных актёрских школ США. Среди воспитанников Студии актёры и режиссёры: М. Брандо, Дж. Харрис, М. Степлтон, Э. Уоллок, Дж. Роббинс и др. С. читает лекции по театр. иск-ву во многих университетах страны, автор статей по вопросам театр. иск-ва. Приезжал в СССР (1934 и 1936). Соч.: Acting and the training of the actor, в кн.: G a s-s n e r J., Producing the play, N. Y., [1953], p. 128-62; Предисловие в кн.: Cole Toby, Acting. A handbook of the Stanislavski method, N. Y., 1947. Лит.: С 1 u r m a n H., The fervent years, N. Y., 1945; Current biography, N. Y., 1961. К. Г. СТРАТОКЛ (Stratocles, 2тратохА) (1-2 вв. н. э.)- др.-рим. комический актёр. О популярности и славе С. свидетельствуют Ювенал (Сатиры, III, 99) и Квин-тилиан (Об образовании оратора, XI, 3, 178-181). С. обладал резким голосом, большой подвижностью, пользовался успехом в ролях злых стариков, пара-ситов, сводников, хитрых рабов и т. д. Он мог вызывать смех даже вопреки содержанию пьесы, сознательно угождая вкусам низших слоев населения. Лит.: Friedlander L., Darstellungen aus der Sittengeschichte Roms, Bd 2, Lpz., 1881. Лид. Ф. СТРАУСОВА, Анастасия Гавриловна (р. 12.X.1905)- марийская сов. актриса. Нар. арт. Map. ACCP (1954), засл. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1959. Деп. Верх. Совета Map. ACCP 5-го созыва. В 1924 вступила в труппу Марийского т-ра им. Шке-тана. В 1927-29 училась в театр. студии в Йошкар-Оле. В 1929 вернулась в т-р им. Шкетана. Игра актрисы отличается непосредственностью и искренностью. Ей близки сильные, цельные характеры. Роли: Дочь бога ("Живая вода" Чавайна), Степанида, жена Сидора ("Лоскутник Харитон", "Кривоносый лапоть" Шкетана), Федосья, Орина, Ранда ("Летняя ночь", "Новая песня", "Сват и сваха" Арбана), Акулина, Лукерья ("Ксения", "Весенний ветер" Волкова), Елена Кошевая ("Молодая гвардия"), Кабаниха ("Гроза"), Матрёна ("Власть тьмы"), Агафья Тихоновна и Сваха ("Женитьба"), Пошлёпкина ("Ревизор") , Леди Мильфорд; Беатриче ("Бабьи сплетни" Гольдони) и др. Л. Ним. "СТРАХ" - пьеса в 4 д. 9 карт. А. Н. Афиногенова. Соч. 1930. Пост. 31 мая 1931 в Ленингр. Академич. т-ре драмы (реж. Н. В. Петров, худ. Акимов; Бородин - Певцов, Валентина - Вольф-Израель, Бобров - Вивьен, Захаров - Усачёв, Кастальский - Лавров, Варгасов - В. Воронов, Амалия Карловна - Есипович, Макарова - Ра-шевская. Цеховой - Романов, Наташа - Карякина, Клара - Корчагина-Александровская, Кимбаев - Вальяно, Невский - Богданов), 24 дек. 1931 - МХАТ (реж. Судаков, худ. Шифрин; Бородин - Леонидов, Валентина - Титова, Бобров - Ершов, Захаров - Вишневский, Кастальский - Прудкин, Варгасов - Вербицкий, Амалия Карловна - Зуева, Макарова - Тарасова, Цеховой - Добронравов, Наташа - Морес, Клара - Соколовская, Кимбаев - Ливанов, Невский - Новиков). "С." шёл в крупнейших т-рах страны, гл. обр. в 1931-33: в 1931 -в Воронежском, Костромском, Одесском т-ре Революции, Рязанском, Самарском, Саратовском, Свердловском, Тульском и др., в 1932 - в Калининском, т-ре "Красный факел", Рос-товском-на-Дону, Смоленском, Ульяновском и многих других т-рах. Издания: Первая публикация "С." - М.-Л., 1931 Из последующих изд. -Афиногенов А., Страх, Л. 1932, М., 1933; Афиногенов А., Пьесы, М.-Л., 1947 Пьесы советских писателей, т. 2, М., 1958; Афиногенов А. Н., Пьесы, М., 1956. А. Шн. СТРАШИМЙРОВ, Антон [15 (27).VI.1872-7.XII. 1937] - болг. писатель и драматург. Один из крупнейших представителей кри-тич. реализма в болг. лит-ре. i Лит. деятельность начал в 1889. К циклу т. и. "сельских драм и комедий" С. принадлежат пьесы: "Мрак" (1901) о борьбе с сельскими суевериями; "Свадьба в Бо-лярово" (1900, труппа "Слеза и смех") - драма из жизни южноболг. деревни; "Вампир" (1901, там же), "Ангелина" ("Пристанушка", 1910). Среди др. пьес: "Серебряная струна" (1906), "Свекровь" ('1907, Нар. т-р), "Строители" ("Дом", 1914, там же), "У Влахернских ворот" (1912) о жизни болг. интеллигенции и буржуазии и др. Истории болг. и македонского революц. движения поев. драмы: "Святые из Прилепа" (1901), "По ту сторону" (1906), "Чужие" (1912); моральные проблемы поднимаются в пьесах "Ревекка" (1908) и "Висячий мост" (1910). В своих последних пьесах С. обратился к легенда рно-историч. сюжетам - трагедия "Св. Иван Рыльский" (1911), драма "Над могилами без крестов" (1910, Нар. т-р). Комедии С. остро сатиричны. Герои его драм часто вступают в конфликт с окружающим их миром и терпят поражение. В 1909 С. совм. с С. Бычваровым принимал участие в создании передвижного т-ра "Слеза и смех". Соч.: Пиеси, т. 1, София, 1910; Творчество и живот. Автобиографични страници, София, 1931; "Свекровь". Комедия, в сб.: Классическая драматургия стран народной демократии, т. 2, М., 1955. Лит.: Златоров А., Общественик и гражданин. Речь произнесена на 15.XI.1931 г. в Нар. театър по случай юбилея на Антон Страшимиров, София, 1931; Антон Стра-шимиров. Личност и дело, [София, 1931]; Б о н e в Б., Антон Страшимиров. Спомени и бележки, "Септември", 1949, № 1;Инджева Н., Идейно-етичната основа на драматур-гията на А. Страшимиров, "Театър", 1959, № 2; М и т о в Д. Б., Антон Страшимиров. Литературно-критически очерк, София, 1959. А. Ив. "СТРАШНЫЙ ДВОР" ("Зачарованный за мок"; "Straszny dwor") - опера С. Монюшко, либр. Я. Хейциньского по одноим. рассказу К. Вуйцицкого. Пост. 28 сент. 1865, Варшава (дирижёр Монюшко; Стефан -Добр-ский, Збигнев - Трошель, Мечник - Козерацкий, Мацей - Кейлер, Сколу ба - Прохазка, Ганна - Довяковская, Ядвига - Гесс. Жена кравчего - Майежановская). Пост. в др. городах: Лемберг (Львов, 1877), Прага (1891), Вена (1892,. на польск. яз.), Базель (1939). Впервые в России пост. в Киеве, 1873. В Сов. Союзе пост. в концертном исполнении 24 апр. 1946,. Ансамбль сов. оперы ВТО, Москва (пер. С. Болотина и Т. Сикорской, под рук. С. Попова). В 1952, Белорус. т-р оперы и балета (пер. М. Танка, дирижёр Любимов, пост. Александровской, худ. Масленников, хорм. Приселков, балетм. Мул-лер; Стефан - Лазарев, Збигнев - Ворвулёв, Ганка - Нижникова, Чесникова - Друкер, Мацей - Сердобов, Да-маза - Болотин). В 1952 показана в Москве в исполнении Польск. оперного т-ра, Познань (дирижёр Бердяев, реж. Рене, худ. Яроцкий, хорм. Бухвальд, балетм. Мищик). В 1953 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром под назв. "Таинственный замок" (пер. В. Павло-вской-Боровик, дирижёр - Гамалей, реж. Н. Смолич, худ. Мосеев, хорм. Е. Лебедев, балетм. Фенстер; Стефан - Довенман, Збигнев - Модестов, Ганна - Яшинникова, Ядвига - Мещерякова, Чесникова - Овчаренко, Мацей - Булатников, Дамаза - Лентов-ский). Издания: "С. д." - партитура и клавир, Warsz., Towarzystwo Wydawnicze Muzyki Polskiej, 1937-38. Я. Гр. СТРЁЛЕР (Strehler), Джордже (p. 14.VIII.1921) - итал. режиссёр, театр. деятель. В 1940 окончил Академию любителей драм. иск-ва (Милан). В 1941 осуществил первую режиссёрскую работу в университетском т-ре г. Новары. Призванный в фашистскую армию, С. в 1943 бежал в Швейцарию, где ставил спектакли для интернированных итальянцев. В 1944 организовал (под псевд. Ж. Фирми) в Женеве труппу у в к-рой пост. "Убийство в соборе" Элиота, "Калигулу" Камю (впервые на сцене). Вернувшись в Италию после капитуляции гитлеровских войск (в 1945), С. объединил вокруг себя группу прогрессивных театр. деятелей, составивших ядро первого в стране стационарного т-ра - "Пикколо-театров (Милан), к-рый открылся в 1947 (с 1955 С. - один из директоров т-ра). Спектакли: "Слуга двух господ" (1947), "Ричард II", "Буря" (оба в 1948), "Ричард III" (1952), "Макбет", "Юлий Цезарь" (оба в 1952) Шекспира, "Чайка" (1948), "Вишнёвый сад" (1955); "Сегодня мы импровизируем" (1949), "Шесть персонажей в поисках автора" (1952) Пиранделло и особенно "Трёхгрошовая опера" (1956), "Добрый человек из Сезуана" (1958), "Швейк во второй мировой войне" (1961) Брехта сыграли большую роль в культурной жизни Италии и определили популярность "Пикколо-театро". С. ввёл в репертуар этого т-ра пьесы "На дне" и "Мещане", "открыл" для итал. зрителя произв. лом-бардского драматурга К. Бертолацци ("Наш Милан", 1955, и др.), выражающие идеи социализма. Во мн. пост. С. проявилось увлечение экспрессионизмом ("Смерть Дантона" Бюхнера, 1950, "Гоп-ля, мы живём!" Толлера, 1951, и др.), но в целом его иск-во развивается в русле реализма. Один из наиболее видных итал. режиссёров, С. стремится утверждать драматургию, отражающую важнейшие проблемы современности, обновлять стилистику выразит, средств т-ра. Среди др. пост.: "Униженные и оскорблённые" по Достоевскому (1948), "Ревизор" (1952); "Дом Бернарды Альбы" Гарсиа Лорки (1955). "Три четверти луны" Скуарцины (1955), "Гольдони и его шестнадцать новых комедий" Феррари (1956), "Визит пожилой дамы" Дюрренматта (1959). Лит.: Муции Э., Реалистические тенденции в итальянской режиссуре, "Театр", 1958, №7; Gaipa E., Giorgio Strehler, В., 1963. Я. Каг. СТРЕЛКОВ, Лозан (псевдоним; наст. фам.-Б о г д a-н ов; p.7.VII.1912)-болг. писатель, драматург и публицист. Чл. Болг. компартии с 1929. Работал журналистом и редактором в прогрессивной печати. В 1941 был заключён в концентрационный лагерь. После освобождения Болгарии (1944) написал пьесы: "Разведка" об антифашистской борьбе болгарского народа (1949, Нар. т-р, София), "Незабываемые дни" (1959, там же), "Часы счастья" (1953, там же), "Встреча" (1962, Ямбольский нар. т-р), "Нет ста истин" (соч. 1965). Соч.: Часът на щастието, С., 1953; Разузнаване. Не-забравими дни. Среща, С., 1962; Златният запас. Литера-турни статии. С., 1959. Лит.: Динеков П., "Разузнаване", "Септември", С., 1949, кн. 4, с. 150-52; Стоянов С., Нов успех на нашата драматургия..., "Литературен фронт". С., 1949, ,№ 17, 1950, № 18 - 19; А н д о в M., "Незабравими дни", там же, 1859, JS6 25. А. Ив. СТРЕЛКОВЫ - семья рус. актёров, родоначальники к-рой играли в крепостном т-ре кн. Н. Г. Шаховского в Н. Новгороде. В конце 30 и 40-х гг. 19 в. в Нижегородском т-ре работало ок. 10 актёров с фамилией С. Особенно заметную роль в истории рус. про-винц. сцены сыграли представительницы 2-го поколения семьи - сестры Хиония Ивановна и Александра Ивановна С. 1) Хиония Ивановна [Стрелкова 1-я, позднее -Таланова; 1822 - 5(17) .V. 4 880]. Сценич. деятельность начала в Нижегородском т-ре (1838-52), затем в 1860 работала в Казани, выступая с этого времени под фам. своего мужа - Таланова. В 1860-80 - актриса моск. Малого т-ра. С. играла роли комич. старух, сварливых и злых женщин. "...Исполнение г-жи Талановой,писал критик А. Н. Баженов,- всегда толково, отличается вдумчивостью, наблюдательностью и правдивостью; ... фарсов и умышленной эффектировки она... избегает, хотя иногда доводит до некоторой утрировки внешнюю отделку роли" ("Московские ведомости", 1861, № 110, 20 мая, с. 887). Роли: Каурова ("Завтрак у предводителя" Тургенева), Варвара Тимофеевна ("Чиновник по особым поручениям" П. А. Каратыгина), г-жа Дюкро ("Два купца и два отца" Д. Т. Ленского), Василиса Перегриновна ("Воспитанница" Островского), Мамелфа Тимофеевна ("Посадник" А. К. Толстого) и др. Лит.: Зограф Н. Г., Малый театр второй половины XIX века, М., 1960; "Суфлер", 1880, .Ns 37 (некролог). 2) Александра Ивановна (ок. 1833- 1902). С детских лет выступала как танцовщица в дивертисментах на сцене Нижегородского т-ра под фам. Стрелкова 4-я. В 1852 дебютировала в Казанском т-ре как драм. актриса. Среди её первых ролей - Мария ("Материнское благословение" Деннери, пер. Н. А. Некрасова, 1852). В этой роли проявились горячий темперамент актрисы, искренность в передаче драм. переживаний девушки из народа. Под рук. антрепренёра и актёра Н. К. Милославского, возглавлявшего Казанский т-р, и своей сестры X. И. Стрелковой С. подготовила роли: Марии Стюарт; Эс-меральды (о. п. Бирх-Пфейфера по Гюго), Вероники ("Уголино" Полевого), графини Клары ДОбервиль (о. п. Анисе-Буржуа и Деннери), в к-рых пользовалась большим успехом. Среди её лучших ролей также Катерина ("Гроза") и Лизавета ("Горькая судьбина" Писемского). Трагич. образам С. были свойственны активность, страстность натуры, актриса умела передавать глубокую боль чистой женской души, страдающей в жестоком мире. П. А. Стрепетова писала о ней: "В исходе 50-х и начале 60-х годов А. И. Стрелкова была на высоте своей славы. Её огромный талант-самородок достиг тогда полной зрелости, и по всему протяжению Волги, от Твери до Астрахани, имя этой даровитой артистки гремело из конца в конец" ("Жизнь и творчество трагической актрисы", 1959, с. 142-43). После Казани С. играла в Орле, Саратове, Одессе, Киеве и др. городах. В 70-х гг. С. перешла на амплуа пожилых женщин. Работала в Народном т-ре на Политехнической выставке в Москве (1872), Александрийском т-ре (1878-82), московском Малом т-ре (1891-92), во мн. крупных провинциальных городах. Др. роли: Мурзавецкая ("Волки и овцы"), Кабаниха ("Гроза"), Пошлёпкина ("Ревизор"), Простакова ("Недоросль"), королева Гертруда ("Гамлет"), леди Макбет ("Макбет"), Таи-сия ("Свекровь" Чаева) и др. Лит.: "Голос", 1878, № 82; Н и к о л a e в Н., Драматический театр в г. Киеве, Киев, 1898. А, Кл. СТРЕЛЬБЙЦКИЙ (наст. фам.- С в e т к и н), Владимир Андреевич (р. 21.VII.1899) - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Молд. ССР (1958). Творч. деятельность начал в 1921 в Саратовском т-ре им. Чернышевского. С 1925 был актёром т-ров Керчи, Барнаула, Свердловска, Новочеркасска, Тамбова, Ижевска, Грозного, Нальчика, Пятигорска, Костромы. В 1940- 1963 работал в Кишинёвском рус. т-ре. Творчеству С. свойственна комедийная яркость, остротой сатирич. рисунка отличается исполнение С. многих характерных ролей. С 1935 выступает и как режиссёр. Пост. спектакли: "Овод" по Войнич (1935), "Мачеха" Бальзака (1937), "Кому подчиняется время" бр. Тур и Шейнина (1946), "Светит, да не греет" Островского и Соловьёва, "Отверженные" по Гюго (оба в 1953). Роли: Живота ("Доктор философии" Нушича), Дулитл ("Пигмалион" Шоу), Медников ("Грач - птица весенняя" Мстиславского), Черненко ("Семья" Попова), Лемм ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), прокурор Бреве ("Воскресение" по Толстому), Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва). Д\ /у. СТРЕЛЬНИКОВ (наст. фам.- Мезенкампф), Николай Михайлович [2(14) .V.1888-12.IV.1939] - рус. сов. композитор, дирижёр, муз. критик. Засл. деят. иск-в РСФСР (1939). Один из основоположников сов. оперетты. В 1909 окончил Уч-ще правоведения (Петербург). Брал уроки композиции в Петербурге (в т. ч. у А. К. Лядова) и за границей. После Октябрьской революции вёл большую муз.-просветительскую деятельность в рабочих клубах, в Сов. Армии и Флоте. В 1918-28 сотрудничал в журн. "Жизнь искусства". В 1922-39- зав. муз. частью и дирижёр ЛенТЮЗа. С. написал оперы: "Беглец" по повести "За что?" Толстого (1933, Леыингр. академич. т-р оперы и балета), "Граф Нулин" по Пушкину (соч. 1938); оперетты "Чёрный амулет" (1927, Ленингр. Малый оперный т-р), "Холопка" (1927, Ленингр. т-р муз. комедии), "Луна-парк" 1929, Моск. т-р оперетты), "Чайхана в горах" (1930, там же), "Завтра утром" (соч. 1930), "Сердце поэта" ("Беранже", 1934, Ленингр. т-р муз. комедии), "Настоящая любовь" (соч. 1937), "Президенты и бананы" (соч. 1939). Опираясь на нек-рые достижения венской оперетты (Ф. Л era p, И. Кальман) и на традиции рус. балета (А. К. Глазунов, H. H. Черепнин), С. создал муз. комедии, отличающиеся развёрнутой муз. драматургией, мелодичностью, изобретательностью инструментовки, большим художеств. вкусом. Его оперетта "Холопка" положила начало жанру сов. историко-бытовой оперетты, развитому позднее В. В. Щерба-чёвым, Ю. С. Милютиным и др. С.- автор музыки к спектаклям драм. т-ров (Т-р драмы им. Пушкина, Большой драм. т-р и др.), инструмент., вок. соч., музыки для кино. С о ч.: Бетховен, М., 1922; А. H. Серов, М,, 1922; Глинка, М., 1923. Лит.: Янковский М. О., Советский театр оперетты, Л.-М., 1962; "Сов. музыка", 1965, № 2 (ст. А. Брян-Цева). О. Д. СТРЕЛЬСКАЯ, Варвара Васильевна [по мужу - Стуколкина; 4(16).XII.1838, Москва, - 11(24). 1.1915, Петроград]- рус. актриса. Отец- оперный певец В. И. Стрельский, мать - драм. актриса С. И. Виноградова. Училась в Петерб. театр. уч-ще (у П. И. Григорьева). В 1857 была принята в Александрийский т-р; играла здесь до конца жизни. Миловидная, грациозная актриса обратила на себя внимание исполнением роли Лизы ("Горе от ума"), к-рую она играла как рус. крепостную девушку. Выступала в комедиях Мольера, в водевилях с пением. Расцвет комедийного дарования С. связан с её переходом на характерные роли пожилых женщин и старух. Была замечательной исполнительницей ролей в пьесах А. H. Островского. Уроженка Москвы, С. "списывала с натуры" замоскворецких купчих, чиновниц, мещанок, свах. Игра её отличалась непосредственностью, органичностью перевоплощения, покоряющим обаянием, заразительным комизмом, богатством и красочностью сценич. речи. Высокую оценку иск-ву С. дал К. С. Станиславский. Среди лучших ролей: Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники"), Кукушкина ("Доходное место"), Манефа "На всякого мудреца..."), Мигачёва ("Не было ни гроша..."), Пошлёпкина ("Ревизор"), Фёкла Ивановна ("Женитьба"), графиня Хрюмина ("Горе от ума"), Простакова ("Недоросль"), Атуева ("Свадьба Кречинского"), Бессеменова ("Мещане"), Каурова ("Завтрак у предводителя" Тургенева) и др. Лит.: Крыжицкий Г., Тетя Варя, "Театральная жизнь", 1962, Я" 4; В. В. Стрельская на сцене. О Стрельской, "Солнце России", 1915, .Ms 3; Ю p ь e в Ю., Записки, Л.-М., 1948; Мичурин а-С амойлова В. А., Шестьдесят лет в искусстве, М.-Л., 1946. Г. К. СТРЕЛЬСКИЙ, Михаил Кузьмин [наст. фам.- Третьяков; 1844 - 14(27). XI.1902J- рус. актёр. Окончил Моск. ун-т. Занимался театр. иск-вом под рук. И. В. Самарина. Дебютировал на сцене в 1864. В 1865-70 работал в Малом т-ре, в 1880-84- в Александрийском т-ре. Осн. деятельность С. проходила в частных антрепризах - в Москве (Т-р Го-ревой), Киеве, Харькове, Одессе, Тифлисе, Ростове-на-Дону, Саратове, Воронеже, Казани, Ярославле. В 1893-98 - актёр Виленского т-ра (в 1898 по болезни оставил сцену). В Малом т-ре С. исполнял преим. роли вторых любовников, в провинции выступал гл. обр. в опереттах (обладал красивым сильным голосом); партии: Парис ("Прекрасная Елена"), Фауст ("Фауст наизнанку", опера-фарс Эрве). Играл также роли Карла Моора, Молчалина; Анания Яковлева ("Горькая судьбина" Писемского) и др. Талант С. раскрылся в зрелые годы в ролях Опольева ("Старый барин" Пальма), Пастора ("Родина" Зудермана), короля Лира, Франца Моора; Ришелье (о. п. Булвер-Литтона), Арбенина; Вышневского ("Доходное место"). В своих лучших работах - Городничий; Прибытков ("Последняя жертва") - С. проявил себя как художник, умеющий раскрывать социальный смысл образов рус. классич. драматургии. Лит.: "Театр и искусство", 1902, № 47 [некролог]; Бруштейн А., Страницы прошлого, М., 1956; П. А. Стрепетова. Жизнь и творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959. А. Кл. СТРЕЛЬЦОВ, Сергей Николаевич [22.1Х(4.Х). 1890-1.Х.1953]-рус. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Засл. арт. РСФСР (1933). В 1915-17 учился в Моск. консерватории по классу проф. У. Ма-зетти. Дебютировал в 1917 на сцене Моск. обл. т-ра "Молодая опера". В 1920-27 и 1930-46 - солист Большого т-ра. Партии: Князь ("Русалка"), Герман, Левко, Садко; Лыков ("Царская невеста"). Туча ("Псковитянка"), Гвидон ("Сказка о царе Салтане"), Шуйский, Самозванец ("Борис Годунов"), Владимир ("Князь Игорь"), Фауст, Хозе. С. обладал мягким голосом большого диапазона. В последний период своей деятельности создал характерные образы, наделённые простодушием, нар. юмором: Попович ("Сорочинская ярмарка"), Казак ("Тихий Дон"), Щукарь ("Поднятая целина"). В 1947- 1951 преподавал в Моск. консерватории. М. Р. СТРЕМ (Strom), Кнут (р. 7.IV.1887) - шведский режиссёр, художник. В 1905 начал работать как декоратор в Драм. т-ре (Стокгольм). Расцвет творчества С. связан с работой в т-pax Гётеборга: "Лоренсберг-театре" (1920-26), Городском т-ре (1934-57), где он был директором, режиссёром, художником, педагогом студии. С. боролся с натуралистич. тенденциями, стремился к обобщённо-экспрессивному выражению идеи пьесы в" монументально строгих, пластич. формах. Оформлял шекспировские пост. П. Линдберга: "Ромео и Джульетта", "Гамлет", "Отелло", "Венецианский купец", а также собств. пост. Для пост. С. характерны психологич. насыщенность сценич. действия, скуль-птурно-выра зит. мизансцены. Пост.: "Мастер Улоф" (1926), "Путь в Дамаск" (1938), "Густав Васа" (1956) Стриндберга, "Человек, вновь проживший свою жизнь" (1928), "Сон в летнюю ночь-в работном доме" (1941) Лагерквиста, "Бабушка и господь" Бергмана (1941), "Наш неродившийся сын" Муберга (1945), "Двенадцатая ночь" (1938), "Дон Карлос" (1940); "Оловянщик-политикан" Холь-берга (1935), "Вишнёвый сад" (1954); "Трёхгрошовая опера" Брехта (1955), "Наша честь, наше могущество" Грига (1936), "Исчезнувшая мелодия" (1937), "Анна Софи Хедвиг" (1940) Абелля, "Красные розы для меня" 0'Кейси (1946), "Император Джонс" 0'Нила (1937), "Золотой мальчик" Одетса (1944), "Смерть коммивояжёра" Миллера (1949), "Квадратура круга" Катаева (1950) и др. Лит.: Hillestrom G., Theatre and ballet in Sweden, Stockh., 1953; Lindberg P., Regiproblem, Stockh., 1927; Hjern K., Teater vid Gotaplatsen..., Goteborgs Stadsteater. 1934-1959, Goteborg, [1959]. Вл. М. СТРЕПЕТОВА, Полина (Пелагея) Антипьевна [ок. 4.X.1850, H. Новгород,-4(17).Х.1903, Петербург]- рус. актриса. Родители С. неизвестны (воспитывалась в семье театрального парикмахера А. Г. Стрепетова); детство провела в Нижнем Новгороде. Дебютировала в 1865 в Рыбинске. Среди её ранних ролей: Верочка ("Ребёнок" Боборыкина), Софья ("Перемелется - мука будет" Самарина, 1866) и др. В первые годы пребывания на сцене С. приходилось играть в драме, комедии, водевиле, оперетте ("Фауст наизнанку", "Фру-Фру", "Прекрасная Елена" и др.). С. не получила театр. образования, но многое восприняла от товарищей по сцене: ученицы М. С. Щепкина - А. И. Шуберт, своего мужа - видного актёра М. И. Писарева и др. На формирование творчества С. оказали большое влияние эстетич. взгляды В. Г. Белинского и Н.А.Добролюбова. Горячая любовь к народу, дух активного протеста против угнетения делали иск-во С. близким устремлениям революционно-демократич. интеллигенции. С.- первая в рус. т-ре раскрыла духовную силу рус. женщины. Талант С. как трагедийной актрисы проявился в период работы её в Казани (1871). Здесь она с огромным успехом играла свои лучшие роли - Лиза-вета ("Горькая судьбина" Писемского),Катерина("Гро-за"), Марья Андреевна ("Бедная невеста" Островского), Аннета ("Семейные расчёты" Куликова) и др. Роли Катерины и Лизаветы - вершина иск-ва С. Позднее (нач. 80-х гг.) в число лучших работ актрисы вошла роль Степа ниды ("Около денег" Потехина и В. А. Крылова). В этих образах наиболее полно раскрылся творч. облик актрисы. Изображая страдания русской женщины, её полное бесправие, С. подчёркивала в своих образах мотивы социального протеста. Искренность, огромная эмоциональность, вдохновенная сила чувств искупали нек-рую неровность игры С. и заставляли забывать о дефектах её внешности (сутулость фигуры, резкость и угловатость движений). К числу наиболее значит, ролей относятся также Аннушка, позже Евгения ("На бойком месте" Островского), Василиса Ме-лентьева ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова), Марьица ("Каширская старина" Авер-киева). В течение ряда лет С. играла в разл. провинц. городах. В 1873 - актриса Общедоступного т-ра в Москве. Неоднократно выступала в руководимом А. Н. Островским Артистич. кружке. В 1880 была актрисой Пушкинского т-ра А. А. Бренко. В 1881 С. поступила в труппу петерб. Александрийского т-ра. Однако очень скоро выявилось резкое противоречие между идейными и художеств. убеждениями С. и консервативно настроенным руководством имп.т-ра. Близкие С. пьесы Островского и Писемского редко включались в репертуар, состоявший гл. обр. из салонных бурж. драм и комедий. Конфликт с дирекцией обострился из-за прямого и резкого характера С. Даже успех С. в старых ролях и удачные -выступления в нек-рых новых ролях (Кручинина - "Без вины виноватые". Степаыида - "Около денег", Сарра - "Иванов" Чехова) не смогли предотвратить её отставки (1890). Многолетняя травля со стороны театральных чиновников, реакц. части актёров и определённых слоев зрителей надломила силы С В последние годы она снова играет в т-рах провинции (Казань, Тифлис, Харьков, Ростов) и на клубных сценах. Это было время упадка таланта С. Протест, мощно звучавший в ранних сце-нич. созданиях С., постепенно ослабевал, терял свой социальный смысл, приобретая отвлечённо моральный характер. С. притушила социальную тему образа Матрёны ("Власть тьмы"), трактуя её как женщину, наделённую чертами необыкновенной жестокости. К тем же годам относится глубоко ошибочное выступление С. на 1-м съезде сценич. деятелей (1897) с призывом: "Долой школу! Да здравствует актёрское нутро!". В 1899 С. вновь получила приглашение в Алек-сандринский т-р на роли комич. старух, но уже в 1900 она опять, по её собственному выражению, была "выгнана" из т-ра. С. обладала огромным темпераментом, выдающимся трагич. дарованием, способностью к непосредственному переживанию. "Как природный талант, это явление редкое, феноменальное...,- писал А. Н. Островский.- Ее среда - женщины низшего и среднего классов общества; ее пафос - простые, сильные страсти" (Полн. собр. соч., т. 12, 1952, с. 213*-14). С. пользовалась горячим признанием в кругах демократич. зрителей, видевших в её иск-ве, связанном с революц.-народническими идеями, явление, родственное творчеству композиторов "Могучей кучки" и художников-передвижников (портреты С. созданы И. Е. Репиным и Н. А. Яро-шенко). Др. роли: Таня ("Грех да беда на кого не живёт" Островского), Лиза ("Горе от ума"), Дуня ("Не в свои сани не садись" Островского), Беатриче ("Много шума из ничего") Мария Стюарт; Тизбе ("Анджело, тиран Падуанский" Гюго) Дочь мельника ("Русалка" Пушкина), Медея (о. п. Суворина и Буренина), Вера Шелога и Ольга ("Псковитянка" Мея) Евпраксия ("Чародейка" Шпажинского), Татьяна ("Чужое добро впрок не идёт" Потехина), Анна Ивановна ("Семья" Крылова), Марфа Петровна ("Испорченная жизнь" Чернышёва). Соч.: Воспоминания и письма, М.- Л., 1934. Лит.: П. А. Стрепетова. Жизнь и творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959; Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, М.-Л., 1931; Савина М. Г., Горести и скитания, Л., 1927; Б е н ь я ш Р. М., Пелагея Антипьевна Стрепетова, Л., 1947; Фельдман 3., Полина Антипьевна Стрепетова, М.-Л., 1947; А л п е р с Б. В., Актерское искусство в России, т. 1, М.-Л., 1945. СТРИЖОВА, Анна Николаевна [р. 10(22).XII. 1898]- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1923 окончила театр. школу в Нижнем Новгороде. В 1923-29 работала в Нижегородском т-ре драмы. С 1929актриса Саратовского т-ра им. К. Маркса. С.-характерная бытовая актриса. Сыграла много ролей в пьесах Островского: Кукушкина ("Доходное место"), Кабаниха ("Гроза"), Галчиха ("Без вины виноватые"), Улита ("Лес"), Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники"), Анфу-са Тихоновна ("Волки и овцы"), Глафира Фирсовна ("Последняя жертва"). В пьесах сов. драматургов - Мотылькова ("Слава" Гусева), Христина Архиповна ("Платон Кречет"), Сафонова ("Русские люди"); Зо-бунова ("Егор Булычев и другие"). В её иск-ве острая характерность сочетается с большой искренностью, простотой. С.- мастер сценич. речи. Э. К. СТРЙНДБЕРГ (Strindberg), Йухан Август (22.1. 1849, Стокгольм,14.V.1912, там же) - шведский писатель, драматург, театр. деятель. Род. в купеческой семье. Был преподавателем, актёром, занимался журналистикой. Первая пьеса - стихотворная трагедия "Конец Эллады" (1869). Наибольшей известностью пользуются пьесы С., написанные им в 80-е гг. 19 в. В этот период С. выступил как один из вождей натурализма, сконцентрировав в своём творчестве осн. черты этого направления - внимание к бытовым подробностям, научный подход к изображаемым явлениям. В семейных драмах "Отец" (1887, т-р "Казино", Копенгаген), "Фрекен Юлия" (1889, студенч. кружок, Копенгаген), "Кредиторы" (1889, "Дагмартеатр", Копенгаген), "Кто сильнее" (1889, там же), "Товарищи" (1886, "Люстшпильтеатер" - 1905, Вена), "Пляска смерти" (ч. 1-2, 1900, "Резиденц-театер" - 1905, Кёльн) и др. С. создаёт острые социальные характеристики, с беспощадной откровенностью анализирует бурж. нравы. Но гл. причину драм. конфликтов он видит в человеческих инстинктах, наследственности, болезнях, "борьбе полов". Творчество С. сложно, противоречиво, отмечено резкой сменой направлений - от натурализма к символизму, а затем - к экспрессионизму. Его мировоззрение эволюционировало от демократизма, оппозиционности совр. бурж. обществу, от естественнонаучного материализма к ницшеанству, увлечению религиозными учениями (теософия, буддизм) и вновь к настроениям социального протеста. Но на всех этапах творчества в произв. С. проявлялись постоянные характерные черты. Конфликты пьес С. резко непримиримы, даже если выражены не в столкновениях людей, а во внутр. психологич. борьбе. Герои С.-"...неустойчивые, разорванные, смешанные из старого и нового..." (Полн. собр. соч., т. 1, М., 1910, с. 35), исполнены неразрешимых, приводящих порой к гибели противоречий. В большинстве своих драм. произв. С. раскрывает психологию и судьбу изолированной личности. Его привлекают сильные страсти, борьба. Мироощущение С. по преимуществу трагедийно, творчество его имеет острую антибуржуазную направленность, однако реа-листич. изображение бурж. нравов вскоре заменяется в его драматургии восприятием бурж. мира как кошмара. Постепенно внимание к иррациональному, подсознательному у С. обостряется и подготавливает его переход к субъективистскому показу мира. Пьесы "Путь в Дамаск" (трилогия: ч. 1-1898, Королевский драм. т-р - 1900; ч. 2-1898, т-р "Каммершпиле" - 1916, Мюнхен; ч. 3-1901; там же), "Игра мечты" (1901, Шведский т-р - 1907, Стокгольм), "Соната призраков" (1907, там же - 1908), исполненные мистич. символов, предчувствий катастроф, предваряют экспрессионизм. Одновременно С. обращается к реализму в историч. драмах: "Густав Ваза" (1899, Шведский т-р, Стокгольм), "Эрик XIV" (1900, там же), "Густав Адольф" (1900, Берлин-1903), "Карл XII" (1901, Королевский драм. т-р - 1902, Стокгольм). "Густав III" (1903, "Новый интимный т-р", Стокгольм), "Кристина" (1901, "Интимный т-р" - 1908) и др. Среди др. пьес: "Буря" (1888, "Интимный т-р", Стокгольм), "Пасха" (1901, т-р "Шаушпильхауз", Франкфурт-на-Майне), "Виттенбергский соловей" (1903, "Кюнстлер-театер" - 1914, Берлин), "Пеликан" (1907, "Интимный т-р"), "Большая дорога" (1909, там же - 1910). С. постоянно обращался к теории и практике т-ра. В предисловии к пьесе "Фрекен Юлия" и в трактате "О современной драме и современном театре" (1889) С. развивал принципы эстетики натурализма (трактовка среды и характеров, построение диалога, мизансцен, оформление и т. д.). Свои взгляды на театр. иск-во С. попытался реализовать в т-ре "Экспериментальная сцена" (1889). Позднее С. создал "Интимный театр" (1907-10), где ставились его пьесы, написал ряд обращений к труппе. Творчество С. оказало значит, влияние на драматургию 20 в.; оно сказалось в произв. Ю. О ' Нила, Т. Уильямса, А. Миллера, отчасти Л. Хелман (США); нем. экспрессионистов; Дж. Осборна, Г. Пинтера (Англия); Ж. Кокто, Ж. Ануя, Ж. П. Сартра (Франция). Пьесы С. ставили реж. А. Антуан, О. М. Люнье-По (Франция), О. Б рам, М. Рейнхардт (Германия), У. Муландер, А. Шёберг, И. Бергман, П. А. Браннер (Швеция). На рус. сцене ставились: "Фрекен Юлия" (1906, Новый т-р, Петербург; 1909, Т-р Корша, Москва), "Отец" (1904, Александрийский т-р), "Буря" (под назв. "Самум", 1905, Т-р В. Ф. Комиссаржевской, Петербург), "Эрик XIV" (1921, 1-я Студия МХТ, в гл. роли М. А. Чехов). С о ч.: Samlade skrifter, dl 1-55, Stockh., 1921-25; Twelve plays. L., 1962; в рус. пер. - Собр. соч., 2 изд., М., 1910-11; Полное собр. соч., т. 1-15, М., 1908-12. Лит.: Б p а н д e с Г., Собр. соч., т. 2, ч. 2, Киев, 1901; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр..., Л.-М., 1939; А а л т о В., Натуралистический период в творчестве Стриндберга, Л., 1936; Горький М., Собр. соч., в 30 томах, М., 1949-55 (см. тт. 24, 28); Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, М., 1958; Э с с в e и н Г., Август Стриндберг. Опыт психологической характеристики, М., 1909; Dahlstrom С. E. W. L., Strindbergs dramatic expressionism, Ann Arbor (Michigan), 1930; B0rge V., Strindberge mystiske teater..., Kbh., 1942; Berendsohn W. A., A.Strindberg. Ein geborener Dramatiker, Munch., 1956; Gravier M., Le theatre naturaliste de Strindberg. Realite et poesie, в кн.: Realsime et poesie au theatre. P., 1960; Gustafson A., August Strindberg. 1849-1912, Stockh., 1961; Johnson W., Strindberg and the historical drama, Wash., 1963; K l af F. S., Strindberg. The origin of psychology in modern drama, N. Y., 1963; L u c a s F. L., The drama of Ibsen and Strindberg, L., 1962; M a d s e n B. G., Strindberg's naturalistic theatre. Its relation to French naturalism, Cph., 1962; "Paris-Theatre", 1962, № 185. Т. Ш .-А. СТРОД, Ирена Карловна (р. 19.VIII.1921) -латыш. сов. артистка балета. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1928-32 училась в балетной студии, в 1939 окончила школу при Латв. оперном т-ре (Рига). В 1939-41 - артистка балетной труппы этого т-ра, в 1942-44 - солистка балета художеств. ансамбля Латв. ССР. В 1943-44 совершенствовалась в Моск. хореографич. уч-ще. В 1944-57 - солистка Т-ра оперы и балета Латв. ССР. В 1958-61 - балетмейстер ансамбля песни и танца "Сакта". Партии: Китри ("Дон Кихот"), Паскуала ("Лауренсия"), Даша ("Юность" Чулаки), Оне ("На берегу моря" Юзелюнаса) и др. С 1945 ведёт педагогич. деятельность (с 1957 -в Рижском хореографич. уч-ще). Cm, M. СТРОЙТЕЛЕВ, Михаил Николаевич (р. в 1860-х гг. - ум. 27.X.1911) - рус. актёр и антрепренёр. На сцене с сер. 80-х гг. 19 в. Играл гл. обр. в провинции - в Воронеже, Екатеринославе, Казани, Киеве, Одессе, Самаре, Харькове и др. городах (антрепризы А. Н. Дюковой, М. Н. Кручинина, Н. И. Собольщикова-Самарина, Н. Н. Соловьёва, П. П. Струйского). Выступал как актёр также в собств. антрепризах, товариществах. В 1899-1901 работал в моск. Т-ре Корша. Исполнял роли разл. амплуа, но наибольшим успехом пользовался в бытовых характерных ролях. Роли: Городничий, Любим Торцов; Лыняев ("Волки и овцы"), Барабошев, Восмибратов ("Правда - хорошо, а счастье лучше" и "Лес" Островского), Бессеменов и Тетерев ("Мещане"), Данило Демурин ("Цена жизни" Немировича-Данченко), Рыдлов ("Джентльмен" Сумбатова). Дыбольцев ("Чужие" Потапенко) и др. Лит.: Нароков М., Биография моего поколения, М., 1956. с. 153-55. А. Шн. "СТРОЙКА" - Ленинградский рабочий театр. см. Синяя блузам. СТРОФА (греч. сттроут], букв.- поворот)- в др.-греч. трагедии композиционная единица для построения песни хора. Вместе со следующей за ней антистрофой образует сизигию, т. е. повторяемое неск. раз парное соединение. С. обычно состоит из неск. стихотворных строк, написанных сложным размером. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940. Лид. Ф. СТРУЙСКИЙ, Пётр Петрович (1862-15.П.1925) - рус. антрепренёр, актёр, режиссёр. На сцене с 1881 (труппа С. Н. Новикова, Полтава). Антрепренёрскую деятельность начал в 1891 (Тамбов). Держал антрепризы в крупных городах (Астрахань, Воронеж" 1896, 1907; Пермь, Екатеринбург, 1899-1900; Таганрог, Нахичевань, Ростов, 1901, 1914; Саратов, Н. Новгород, 1911, 1914; и др.). С. внёс значит, вклад в дело организации и художеств. роста рус. провинц. т-ра. Он подбирал сильные труппы, устраивал спектакли по уменьшенным ценам для демократич. зрителя, бесплатные утренники для учащихся и т. п. Как актёр С. пользовался наибольшим успехом в ролях фатов и характерных: Репетилов ("Горе от ума"), Судебный следователь ("Живой труп"), Константин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Наблоцкий ("Карьера Наб-лоцкого" Барятинского и др.). С. выступал также в Москве: "в сезоне 1886-87 в т-ре "Скоморох", в 1898 в т-ре "Фантазия" (пост. "Школу злословия" Шеридана). В 1914 С. построил в Москве Замоскворецкий т-р; держал там антрепризу (впоследствии здесь играл Т-р Ленсовета, ныне - филиал Малого т-ра). После Октябрьской революции С. работал как режиссёр в Одесском рус. т-ре, Замоскворецком т-ре. А. Шн. СТРУЧКОВА, Раиса Степановна (р. 5.X.1925) - рус. сов. артистка балета. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1962. В 1944 окончила Моск. хореографич. уч-ще (класс Е. П. Гердт). На выпускном экзамене успешно исполнила партию Одетты-Одиллии (2-й и 3-й акты) и была принята в труппу балета Большого театра на положение солистки. Первая ведущая партия С.-Лиза ("Тщетная предосторожность", 1945). С успехом исполнила партию Золушки (1947). В репертуаре танцовщицы классич. партии: Одет-та-Одиллия (1951), Аврора (1952), Джульетта (1953), Жи-зель (1955), Китри ("Дон Кихот", 1959), а также партии в балетах сов. композиторов: Мария ("Бахчисарайский фонтан", 1948), Оля ("Аистёнок", 1948), Жанна ("Пламя Парижа", 1950), Тао Хоа (1952); Паскуала ("Лауренсия", 1956), Мавка ("Лесная песнь" Скоруль-ского, 1961), Фрейлина ("Поручик Киже" на муз. Прокофьева, 1962) и др. Образы С. пронизаны мягкой женственностью, обаятельной грацией, трепетностью, жизнерадостным мироощущением, исполнены глубокой мысли, взволнованного чувства. Сложнейшие технич. задания С. исполняет непринуждённо, легко и смело. Для иск-ва её характерна филигранная отделка деталей. Значительное место в творчестве танцовщицы занимает концертная деятельность. С. выступала в Швеции, Швейцарии (1953), в Англии (1954), Дании и Норвегии (1960), Ирландии, США, Канаде, Мексике (1963) и др. В 1961 С. снималась в кино. Лит.: Раиса Степановна Стручкова. Опера. Балет, М, 1953 (буклет); Большой театр СССР, М., 1958, с. 470-73' А. Дин, СТУДИИ МОСКОВСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА - театр. студии, возникшие при Моск. Художеств. т-ре, организационно и творчески с ним связанные. Возникновение студий было вызвано необходимостью проведения экспериментальной работы, а также подготовки актёров, воспитанных в принципах иск-ва МХТ. Студии МХТ осуществляли идею К. С. Станиславского о создании творч. лабораторий, сочетающих учебно-педагогич. работу с поисками новых форм спектакля и новых методов воспитания актёра. В 1912 К. С. Станиславскими Л.А.Сулер-жицким создана Первая студия MX Т (открытие студии-1913) для воспитания молодёжи МХТ по системе Станиславского (см. Станиславского система). В 1924 эта студия реорганизована в Московский Художественный театр Второй (МХАТ 2-й). Вторая студия МХТ создана в 1916 реж. В. Л. Мчеделовым. В 1924 актёры, воспитанные этой студией, вошли в состав труппы МХАТ (О. Н. Андровская, К. Н. Еланская, А. П. Зуева, А. К. Тарасова, М. Н. Кедров, М. И. Пруд-кин, В. Я. Станицын, Н. П. Хмелёв, М. М. Яншин и др.). В 1920 наименование Третьей студии МХАТ получила Студия Вахтангова (см. Вахтангова студия), на основе к-рой создан Т-р им. Евг. Вахтангова (см. Вахтангова имени театр}. Четвёртая студия МХАТ образовалась в 1921 из группы актёров Художеств. т-ра, руководимой Г. С. Бурджаловым, В. В. Лужским и Е. М. Раевской. В 1924 эта студия была реорганизована в т-р "Четвёртая студия", переименованный в 1927 в Реалистический театр. В 1919 возникла Муз. студия МХТ под рук. В. И. Немировича-Данченко, задачей к-рой было внедрение реалистич. начал в оперное иск-во и освобождение его от штампов и рутины. Вместе с Не-мировичем-Данченко режиссёрскую работу здесь вели В. В. Лужский, Л. В. Баратов; дирижировали П. Р. Бакалейников, О. М. Брон, выступали актёры МХАТ и его 2-й студии (Н. А. Подгорный, А. А. Гейрот, Н. П. Хмелёв, О. Н. Андровская и др.). В 1926 студия была реорганизована в Музыкальный театр имени В л. И. Немировича-Данченко. Лабораторный характер носила деятельность Театра-студии на Поварской созданного в 1915 В. Э. Мейерхольдом. СТУДИЯ, т е а т р-с т у д и я (итал. Studio, от лат. studeo - усердно работаю),- творч. коллектив, сочетающий в своей работе учебные, экспериментальные и производств, задачи. Обычно С.- коллектив единомышленников, связанных определённым мировоззрением и общими эстетич. задачами. В дореволюц. время С. возникали гл. обр. при крупных т-pax и либо развивали их творч. принципы, либо занимались поисками новых путей и средств сценич. выразительности. Особенно большое распространение "студийность" получила в первые годы развития сов. т-ра" В этот период были созданы Театр-студия им. Ермоловой, студии под рук. Ю. А. Завадского, Р. Н. Симонова, Н. П. Хмелёва, А. Д. Дикого в Москве, С. Э. Рад-лова в Ленинграде и др., ряд нац. студий в Москве и республиках СССР. С. часто подготавливали рождение т-ров. Так возникли т-ры на основе студий МХАТ (см. Студии Московского Художественного театра), студий Завадского, Хмелёва и др. (МХАТ 2-й, Т-р Вахтангова, Реалистический т-р, Муз. т-р им. Немировича-Данченко и др.). В наст. время в Москве работает Театр-студия Современника. "СТУДИЯ" - РУО- еженедельный журнал. Выходил в Москве с 1 окт. 1911 по 4 авг. 1912 (всего 43 номера). Ред К. А. Ковальский и А. Ф. Линк; с № 35 по 37 (1912) - Ковальский и В. К. Середняков, с .Ne 42 по 43 (1912) - Ковальский. В "С." публиковались статьи по теории и истории разл. видов иск-ва, монография, статьи-очерки о деятелях театр. и др. иск-в, обзоры-рецензии новых постановок т-ров Москвы, Петербурга, зарубежных стран; хроника жизни т-ров и др.; библиография, автографы, муз. рукописи. Преемником "С. был аналогичный журнал "Новая студия", выходил в Петербурге с 7 сент. по 24 дек. 1912 (всего - 14 номеров), имел приложение "Альбом Новой студии". СТУДИЯ ДИКОГО - см. Дикого студия. СТАДИЯ ЗАВАДСКОГО - см. Завадского студия. СТУДИЯ ИМ. ЕВГ. ВАХТАНГОВА - см. Вахтангова студия. СТУДИЯ МАЛОГО ТЕАТРА - см. Новый театр. СТУДИЯ НА БОРОДИНСКОЙ-опытно-экспериментальная школа, созданная В. Э. Мейерхольдом в 4913 в Петербурге (с 1914 на Бородинской ул.). Существовала до 1917. Осн. дисциплиной в студии было сценич. движение, классом к-рого руководил Мейерхольд. Движение и пантомима утверждались здесь как основа театр. иск-ва. Студийцы изучали комедию дель а рте, вопросы вещественного оформления сцены. Преподавателями студии были (помимо Мейерхольда) В. Н. Соловьёв, М. Ф. Гнесин, Е. М. Мунт. В февр. 1915 студия показала итоги своей учебной работы. Программа показа состояла из интермедий, пантомим,. этюдов, клоунад и т. п.; был разыгран также "немой" сценарий двух сцен из "Гамлета" ("мышеловка" и "Офелия"). В студии были заложены мн. принципы, определившие впоследствии творч. систему Мейерхольда (биомеханика, "игра с вещами", мастерство мизансцены и др.). Среди участников студии - А. Л. Грипич, К. К. Тверской, С. Э. Радлов, А. М. Смирнов и др. Лит.: Волков Н., Мейерхольд, т. 2, М.-Л., 1929: Мгебров А. А., Жизнь в театре, т. 1-2, М.-Л., 1929-32. СТУДИЯ НА ПОВАРСКбЙ - см. Театр-студия на Поварской. СТУДИЯ СИМОНОВА - см. Театр-студия под руководством Р. Н. Симонова. СТУДИЯ ХМЕЛЁВА - см. Театр-студия под руководством Н. П. Хмелёва. СТУКОЛКИН, Лев Петрович [19.11(3.111). 1837- 20.V(1.VI).1895]-рус. артист балета и педагог.. В 1837 окончил балетное отделение Петерб. театр. уч-ща и был зачислен в балетную труппу Мариинско-го т-ра. Работал до 1884. Исполнял небольшие партии (Дровосек - "Сон в летнюю ночь" на муз. Мендельсона). В больших партиях выступал только как дублёр. Гастролировал по России, организовывал собственные "товарищества", в к-рых ставил балетные дивертисменты. С. был известен как преподаватель бальных танцев, автор руководства по этому виду танцев. Соч.: Преподаватель и распорядитель бальных танцев 4 изд., СПБ, 1902. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1894-1895, СПБ 1896, с. 415-16; "Театрал", 1895, .№ 20, т. 4, кн. 4, с. 51; Б о р и с о г л е б-с к и и М. (сост.). Материалы по истории русского балета,, т. 1, Л., 1938. Г Ш СТУКОЛКИН, Тимофей Алексеевич (24.IV(6.V). 1829-18(30). IX. 1894] - рус. артист балета и педагог. Начал выступать в 7-8-летнем возрасте в пантомимах ярмарочных балаганов, где проявил мимич. способности. В 1836-49 учился уШ. Лашука, Ф. Малаверня и Э. Гредлю в Петерб. театр. уч-ще, балетное отделение к-рого окончил в 1848. Будучи учеником, в 1845 дебютировал на сцене Мариинского т-ра в партии Со-тинэ ("Мельники" Тивольского). В 1848 зачислен в балетную труппу Мариинского т-ра. Был выдающимся танцовщиком и непревзойдённым мастером пантомимы; исполнял комич. партии, отличавшиеся яркой характерностью. Партии: Иванушка, Джон Буль и Пьер Гренгуар ("Конёк-Горбунок", "Дочь фараона" и "Эсмеральда" Пуни), Никез {"Тщетная предосторожность"), Дон Кихот (о. п. Минкуса), Коппелиус ("Коппелия"), Каталабют ("Спящая красавица") и др. С 1854 преподавал танцы в Смольном, Екатерининском и др. ин-тах. Автор воспоминаний, частично напечатанных в журнале "Артист". Соч.: Воспоминания артиста имп. театров Т. А. Стукол-кина, записанные по его рассказу А. Вальбергом, "Артист", 1895, № 45, кн. 1,с. 126-33; там же, № 46, кн. 2, с. 117-25. Лит.: "БИТ". Сезон 1894-1895 гг., СПБ, 1896, с. 414-15; Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; Красовская В., Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Г. Ш. СТУПИЦА (Stupica), Боян(р. 1.VIII.1910)-югосл. режиссёр и архитектор. Окончил Люблянский ун-т. Будучи студентом, участвовал в любительских театр. труппах как актёр, режиссёр и художник. В 1948- один из создателей драм. т-ра в Белграде, где до 1955 и в 1957-63 был режиссёром. В 1955-57-директор хорватского Нац. т-ра в Загребе. С 1964 - режиссёр Нац. т-ра в Белграде. Пост.: "Корали Бетайнове" Цанкара (1948, Югосл. драм. т-р), "Дядя Ваня", "Любовь Яровая" (1948, там же), "Таланты и поклонники" (1948), "Дундо Маройе" Држича (1949, Югосл. драм. т-р. Гос. пр., 1949; 1957, пражский Нац. т-р; 1962, Т-р им. Вахтангова, Москва), "Фуэнтеовехуна" (1951, Югосл. драм. т-р). Л. Сол. СТУПИЦА (Stupica), Мира (р. ок. 1920-х гг.) - югосл. актриса. В 1948-55 и в 1957-63 - актриса Югосл. драм. т-ра, в 1955-57 - хорватского Нац. т-ра в Загребе. С 1964 - актриса Нац. т-ра в Белграде. Мастер перевоплощения, С. создаёт разнообразные образы: Лючета ("Кьоджинские перепалки" Гольдо-ни), Дунька ("Любовь Яровая"), Петрунела ("Дундо Маройе" Држича), Негина ("Таланты и поклонники"), Глафира ("Егор Булычев и другие"), Лауренсия ("Фуэнтеовехуна"), Василиса ("На дне"), Мелита ("Леда" Крлежи) и др. Л. Сол. СТУРДЗА (Sturdza), Петере (23.X.1869-4.1. 1933) - рум. актёр. В 1890 дебютировал на сцене Нац. т-ра в Яссах, затем совершенствовался во Франции и Италии. По возвращении в Яссы в 1896-99, в 1900-06 - актёр Нац. т-ра в Бухаресте. В 1906 организовал собств. труппу, с к-рой гастролировал по стране. В 1908-16 вновь в Нац. т-ре. В 1919-21 участвовал в антрепризе Т. Буландры, Г. Сторина и др., в 1921-32 выступал в провинции. С.- один из основоположников реалистич. школы актёрского мастерства в рум. т-ре. Роли: Лоран ("Тереза Ракен" по Золя), консул Тильде ("Банкротство" Бьёрнсона), Штокман ("Враг народа" Ибсена) и СТУРДЗА-БУЛАНДРА (Sturdza-Bulandra), Лючия (25.VIII.1873-19.IX.1961) - рум. актриса, театр. деятель. Нар. арт. РНР (1951). В 1898 дебютировала на сцене Нац. т-ра в Бухаресте. Актёрскому иск-ву училась у А. Романеску. В 1909-11 - в труппе "Компания Давиды". В 1914 совм. с мужем, актёром Т. Буландрой, в содружестве с М. Войкулеску организовала частную антрепризу, впоследствии ставшую художественно значимым т-ром. В репертуаре т-ра большое место занимала рум. драматургия. В труппу входили В. Максимилиан, Г. Сторин, И. Манолеску. С.-Б. была директором труппы, вела также режиссёрскую и актёрскую деятельность. В 1941 из-за отсутствия помещения труппа была распущена и С.-Б. перешла в Муниципальный театр (Бухарест), в 1947 стала директором этого т-ра (ныне Т-р им. С.-Б.). С.-Б. обладала энергией, организаторскими способностями, знала и любила театр. Создала слаженный актёрский ансамбль и ввела в репертуар т-ра лучшие пьесы мировой классич. драматургии.Актёрское иск-во С.-Б. характеризовалось глубиной, реалистич. направленностью, высоким мастерством. Она обладала сильным темпераментом, красивым голосом, пластич. выразительностью . Роли: леди Чилтерн ("Идеальный муж" Уайльда, 1914), Анна Каренина (1914), Мария Стюарт (1923); госпожа Уоррен ("Профессия госпожи Уоррен" Б. Шоу, 1929 и 1959), Анетс Дудуляну ("Сплетницы" Кирицеску, 1930), Гурмыжская (1951); профессор Динеску ("Разрушенная цитадель" Лови-неску, 1956), Мать ("Стеклянный зверинец" Теннесси Уильямса, 1961) и др. С 1930 С.-Б. - профессор Бухарестской консерватории. Среди её учеников: А. Бузеску, Д. Коча и др. Лауреат Гос. пр. (1952). С.-Б. была депутатом Великого Нац. собрания (1948-52), председателем Ассоциации деятелей т-ра и музыки (с 1957). Соч.: Actorul si arta dramatica, Buc., 1912; Amintiri, amintiri. Вис., 1956. СТУРМОЭН (Stormoen), Харальд (1872 - 15. XI. 1937) - норв. актёр. В 1895 дебютировал на сцене т-ра "Олимпия" (Христиания). После неск. лет работы в разл. частных антрепризах вступил в труппу созданного в 1899 Нац. т-ра (Осло). Один из наиболее самобытных представителей нац. школы сценич. реализма, С. стремился глубоко раскрыть социальное содержание своих сценич. образов, определить их типич. черты, передать неповторимую индивидуальность. Зло, иронично высмеивал С. мещанство и мракобесие в ролях Мадса ("Любовь без чулок" Весселя), Вильгеш-рея ("Суетливый" Хольберга), Фогта, Люннестада, Ховстада ("Бранд", "Союз молодёжи", "Враг народа" Ибсена), Капитана ("Пляска смерти" Стриндберга), Тьера ("Поражение" Грига), Ли ("Глава конторы Ли" Боргена) и др. Др. роли: Левин ("За стеной" Натансена), Керженцев ("Мысль" Андреева), Лестер ("Табачная дорога" Колдуэлла), Рессман ("Балкон" Г. Хейберга). Лит.: Elster K., Harald Stormoen, в его кн.: Theater. 1929-1939, Oslo, 1941; Ronneberg A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 1949. Вл. M. СТШЕЛЕЦКИЙ (Strzelecki), Зенобиуш (p. 23. X. 1915) - польский театр. художник. Учился в Академии художеств (до 1938) и в Гос. ин-те театр. иск-ва (до 1939) в Варшаве. Годы войны провёл во Франции. После освобождения от фашизма оформил спектакли "Эдип в Колоне" Софокла (1949, т-р "Одеон", Париж) и "Заложник" Клоделя (1945, т-р "Шайо", Париж). После возвращения в Польшу в 1947 работал в Лодзи в Т-ре Войска Польского ("Достойная уважения проститутка" Сартра, 1948; "Разбитый кувшин" Клейста, 1949). Сотрудничал также в т-ре "Повшехны" в Лодзи ("Жорж Данден" Мольера, 1948), в Т-ре им. Выспян-ского в Катовице ("Дамы и гусары" Фредро, 1948). В 1949-59 работал в "Т-ре Польски" в Варшаве ("Проба сил" Лютовского, 1950; "Грех" Жеромского, 1951; "Такие времена" Юрандота, 1953; "Мать" Чапека, 1956; "Чайка", 1959). Среди лучших работ: "Жизнь Иосифа" Рея (1958, "Т-р Новы", Лодзь), "Лилла Венеда" Словацкого (1959, т-р "Атенеум", Варшава), "Лягушки" Аристофана (1960, "Т-р Новы", Лодзь; 1963, "Т-р Народовы", Варшава). В 1947-58 - преподаватель Гос. высшей театр. школы. С. - автор многочисл. статей, а также трёхтомного труда по вопросам деко-рац. иск-ва. С о ч.: Polska plastyka teatralna, t. l-3, Warsz., 1964. Еж. К. СУББОТИН, Леонид Арсеньевич [26.11 (10.III). 1889-1941?] - рус. сов. театральный деятель, драматург. Лит. деятельность начал в 1910. В 1920 по инициативе С. была организована Опытно-показат. студия Т-ра Сатиры (Москва). С. участвовал в создании первого в СССР Крестьянского т-ра (1923, Москва), выступая как постановщик и как автор "агропьес". Деятельность С. способствовала развитию самодеятельного т-ра гл. обр. в деревне. В 1925-29 был зам. ред. журнала"Деревенский театр", в 1934-36-зам. гл. ред. журнала "Колхозный театр". В 1924-36 С. работал в Центр, доме иск-в в деревне (Поленовский дом), в Центр, доме самодеят. иск-ва (ЦЕДИСК), в Центр. доме нар. творчества им. Крупской. Писал статьи о самодеятельном т-ре. Автор книг по режиссуре, методич. пособий для самодеят. кружков (гл. обр. деревенских). С. писал пьесы, к-рые широко ставились самодеятельными т-рами, пьеса "Пелагея Сорокина" была пост. в Т-ре Корша (1929). В годы Отечеств, войны был в ополчении, погиб на фронте. Соч.: Драматический кружок в деревне, M.-Л., 1925; Художественная работа избы-читальни, М., 1926; Два года театра народного творчества, "Театр", 1937, .№ 6; Самодеятельный театр. там же, 1938, .№ 6. Лит.: Глебов А., Друг деревенского театра, "Театр", 1961, № 12. С. Г. СУБРЕТКА (франц. soubrette, итал. servetta) - амплуа бойкой, остроумной, находчивой, лукавой служанки, помогающей своим господам в их любовных интригах. Возникло в итал. комедии дель арте (сер-ветта) и перешло затем во франц. комедию. Первоначально итал. серветта отличалась от франц. С. своей грубостью, дерзостью, большей демократичностью. В конце 17 в. амплуа серветты подверглось трансформации в творчестве К. Бьянколелли, выступавшей во Франции с 1683. В исполнении Бьянколелли итал. служанка приняла более грациозный, салонный облик, утвердившийся во франц. т-ре. К амплуа С. относятся роли Дорины ("Тартюф"), Туанет ("Мнимый больной"), Николь ("Мещанин во дворянстве"), Марины ("Тюрка-ре" Лесажа), Нерины ("Игрок" Реньяра), Сюзанны ("Безумный день, или Женитьба Фигаро"), Розетты ("Игра любви и случая" Мариво) и др. Среди исполнительниц ролей С. получили известность актрисы т-ра "Комеди Франсез" Ж. О. Боваль, А. Данжевиль, Бельку р. В 18-19 вв. амплуа С. появилось и в рус. т-ре (в комедиях, водевилях). Л. Мое. СУВЙРОВА, Александра Лаврентьевна [р. 23. IV(6.V).1900] - рус. сов. актриса. Нар. арт. Азерб. ССР (1940). Училась на курсах сценич. иск-ва в Баку, с 1921 играла в разл. т-рах Баку. В 1927-59 -- актриса Бакинского рус. т-ра им. С. Вургуна. С.- актриса мягкого лирич. дарования. Роли: Дездемона, Джульетта; Негина ("Таланты и поклонники"), Надя ("Враги"), Анна ("Варвары"), Татьяна ("Мещане"), Нина ("Маскарад"), Софья ("Горе от ума"), Луиза ("Коварство и любовь"), Гога("Человек с портфелем" Файко), Мария Антоновна ("Ревизор"), Сильвия ("Слуга двух господ" Гольдони), Тюкясбан, Мехрибан ("Вагиф", "Ханлар" Вургуна), Ольга ("Так и будет" Симонова), Бережкова ("Кресло .№ 16" Угрюмова), Полежаева ("Беспокойная старость"), Долорес ("Каменный властелин" Л. Украинки). Г. К .-К. СУВОРИН, Алексей Сергеевич (11.IX .1834-1912)- рус. журналист, издатель, театр. критик, драматург. "Бедняк, либерал и даже демократ в начале своего жизненного пути,-- миллионер, самодовольный и бесстыдный хвалитель буржуазии, пресмыкающийся перед всяким поворотом политики власть имущих в конце этого пути" (Ленин В. И., Соч., т. 18, с. 250). В начале своей журналистской деятельности С. испытал влияние В. Г. Белинского и Н. Г. Чернышевского. Печатал в "Санкт-Петербургских ведомостях" театр. фельетоны, высоко оценивая в них иск-во П. А. Стрепетовой, М. Г. Савиной, М. К. Заньковец-кой. С 1876 - издатель и редактор "Нового времени", одной из наиболее реакционных газет в дореволюц. России. Автор пьес: "Медея" (1883, совм. с В. П. Бурениным), "Татьяна Репина" (1887), "Женщины и мужчины" (1887), "Царь Дмитрий Самозванец и царевна Ксения" (1902) и др., ставившихся в Малом, Александрийском т-рах, а также в провинции. Драматургия С. также носит реакц. характер. В его пьесах, отличающихся злободневностью, сценичностью, утверждается мысль о жестокости человека, оправдывается необходимость сильной власти. Был одним из организаторов, а затем владельцем петерб. Малого т-ра (см. Литературно-художественного общества театр). Лит.: Ленин В. И., Карьера, Соч., 4 изд., т. 18; Homo n o v u s, A. C. Суворин, "Театр и искусство", 1912, ;№ 34, Ю. Д. СУВОРИНСКИЙ ТЕАТР (Петербургский Малый театр) - см. Литературно-художественного общества театр. СУДАКОВ, Илья Яковлевич [p.20.VII(2. VIII).1890]- рус. сов. режиссёр и актёр. Нар. арт. РСФСР(1938).Чл. Коммунистич. партии с 1940. Учился в Нар. ун-те А.Л. Шанявского в Москве. В 1916 поступил во 2-ю Студию МХТ, был там актёром и режиссёром, пост. "Грозу". С 1919 исполнял также небольшие роли в спектаклях МХТ ("На дне", "Царь Фёдор Иоаннович", "Синяя птица", "Смерть Пазу хина" и др.). С 1924- режиссёр и актёр МХАТ. С. способствовал продвижению на сцену МХАТа сов. драматургии, деятельно работал с авторами. Осуществил пост. спектаклей: "Дни Турбиных" Булгакова (1926), "Бронепоезд 14-69" (1927; совм. с Н. Н. Литовцевой), "Растратчики" Катаева (1928) - все три спектакля под худ. рук. Станиславского; "Блокада" Вс. Иванова (1929, совм. с Немировичем-Данченко), "Страх" (1931), "Платон Кречет" (1935), "Любовь Яровая" (1936, совм. с Немировичем-Данченко). В этих спектаклях отчётливо определились особенности режиссёрского иск-ва С.: . стремление к психоло-гич. и социальным мотивировкам сценич. действия, поступков героев пьесы, острое чувство современности. Творчество С. характеризуется созданием крупных, сильных сценич. характеров. Спектакли его отличаются драматизмом, яркостью мизансцен, красочностью массовых сцен. С. принимал участие как режиссёр в пост. выдающихся спектаклей МХАТа; работал под рук. Немировича-Данченко над спектаклями "Воскресение" (1930), "Гроза" (1934), ставил "Отелло" (1930). С 1933 С. возглавлял Моск. ТРАМ. В 1937-44 С.- гл. реж. и худ. рук. Малого т-ра. Пост. спектакли: "Уриэль Акоста" Гуцкова с А. А. Остужевым в загл. роли (1940), "В степях Украины" (1941; Гос. пр. СССР, 1942), "Варвары" (1941, совм. с К. А. Зубовым), "Фронт" (1942), "Нашествие" (1943). В 1944 руководил Т-ром-студией киноактёра, в 1946-- 1948 снова работал в МХАТе, в 1948-52 возглавлял Центр, т-р транспорта, в 1952-53 - Т-р им, Я. Купа-лы (Минск). В 1930-56 вёл педагогич. деятельность в ГИТИСе. Др. спектакли: "Горе от ума" (1938, совм. с П. М. Садовским), "Жизнь" Панфёрова (1939), "Отечественная война 1812" по Л. Н. Толстому (1942), "Дядя Ваня" (1947, совм. с М. Н. Кедровым и Н. Н. Литовцевой), "Хлеб наш насущный" Вирты (1948, совм. с М. О. Кнебель), "Хождение по мукам" по А. Н. Толстому (1948, инсц. С.). С. снимался в кино (Гос. пр. СССР, 1951, за исполнение роли Иохима Пино в фильме "Заговор обречённых"). Соч.: Основные элементы актёрского мастерства, М., 1934 (Творчество актёра, вып. 1). К. Р. СУДЕЙКИН, Сергей Юрьевич [7(19).III.1882- 12.VIII.1946] - рус. живописец, график, театр. художник. Учился в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1897-1909; с перерывами) у К. А. Коровина, в петерб. Академии художеств (1909-10). Принадлежал к т. н. "младшему поколению" художников группы "Мир искусства". Первый период сценич. творчества С., связанный с деятельностью В. Э. Мейерхольда, характеризовался воздействием идей условно-символистского т-ра (декорации к спектаклям: "Сестра Беатриса" Метерлинка, Т-р В. Ф. Комиссаржевской, 1906; "Поклонение кресту" К альдерона, Башенный т-р, 1909-10). От мягкости, "расплывчатости", блёклой цветовой гаммы декораций, характерной для первого периода творчества, С. пришёл к более насыщенному цвету, праздничной коврово-орнаментальной декоративности композиции. В живописи и т-ре излюбленные образы С. связаны с итал. комедией дель арте, гофма-новской фантастикой, пантомимой, карнавалом, балаганом, сказочным Востоком. С конца 1900-х гг., помимо Мейерхольда, С. сотрудничал с режиссёрами, утверждавшими "чистую театральность", стилизацию,-с Ф.Ф. Комиссаржевским ("Цезарь и Клеопатра" Шоу, Новый драматич. т-р, 1909), А. Я. Таировым ("Женитьба Фигаро" Бомарше и "Карнавал жизни" Сен-Жоржа де Буалье, Камерный т-р, 1915), Н. Н. Евреиновым (оперетта "Беглая" Евреинова, "Палас-театр", 1915), с Ю. Э. Озаровским ("Проказы вертопрашки" Озаров-ского в Моск. драм. т-ре, 1915) и др. В декорациях С. зрелищность, буйная вакханалия красок, "лубочность" и романтич. экзотика нередко приобретали самодовлеющее значение, противоречили внутреннему смыслу театр. действия, пьесы. Театр. костюмы художника превращали актёра в "красочное пятно", лишь дополняющее сценич. "картину". Значит, место в творчестве С. занимала работа над балетными спектаклями ("Трагедия Саломеи", Париж, антреприза Дягилева, 1912, "Андалузиана" на муз. Визе, Мариинский т-р, 1915, и др.). С 1920 С. жил в Париже, затем (с 1923) в США. Оформлял гл. обр. балетные спектакли (постановки Г. Балан-чина, А. Больма, Б. Нижинской, М. Фокина, М. Мордкина). Др. спектакли: "Весеннее безумие" Дымова (1915, Новый драм. т-р), "Мадмуазель Фифи" по Мопассану (1914, Т-р Лит.-художеств. об-ва), "Секрет Сюзанны" Феррара (1914, Мариинский т-р), "Юдифь" Бернстейна (1922;, т-р "Вьё коломбье", Париж), "Садко" (1930, "Метрополитен-опера"), "Порги и Бесс" Гершвина (1935, Т-р "Гилд", Нью-Йорк) и др. Оформил ряд программ театра-кабаре Н. Ф. Балиева "Летучая мышь" в Москве, Париже, Нью-Йорке. Лит.: Маковский С., С. Ю. Судейкин, "Аполлон", 1911, № 8; С о л о в ь е в В. Н., Судейкин. там же, 1917, № 8-10; Камерный театр и его художники, М., 1934 (Альбом). м. Л. СУДЬБЙНИН, Иван Иванович (1866-25.11. 1919) - рус. актёр. Участвовал в любит, спектаклях. На проф. сцене с 1885. Играл в провинции (Харьков, Киев, города Сибири, Самара и др.). Затем в моск. Т-ре Корша (1902), петербургских театрах Неметти (1903), Литературно-художественного общества (1895-97, 1904-08). С 1909-в труппе Александрийского т-ра. Актёр чисто рус. нап. дарования, один из лучших в России т. н. "рубашечных героев", С. прекрасно чувствовал и передавал нар. бытовые характеры, поднимаясь в своих лучших ролях до высокого трагизма. Он умел показать широту, удаль и порыв богато одарённого от природы человека, его непримиримое противоречие с тёмным, звериным укладом жизни. Конфликт героя со средой приобретал в исполнении С. острый бунтарский характер. Лучшие роли: Никита ("Власть тьмы", 1895, Т-р Лит.-художеств. об-ва, 1-я пост.), Андрей Белугин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва); Любим Торцов; Ананий Яковлев ("Горькая судьбина" Писемского) и др. После Окт. революции С. вместе с В. А. Мичуриной-Самойловой, И. М. Ураловым и др. вошёл во Временный к-т Александрийского т-ра. Лит.: Карпов Евт., Первая постановка "Власти тьмы", "Театр и искусство", 1908, .№ 34, с. 584; X о д о т о в Н. Н., Близкое-далекое, [2 изд.], Л.-М., 1962. А. Кл. СУДЬБЙНИН, Степан Михайлович [р. 27.XII. 1898(8.1.1899)]- рус. сов. актёр и режиссер. Нар. арт. Арм. ССР (1950). Деп. Верх. Совета Ары. ССР 3-го созыва. В 1917-19 учился в драм. школе при Орловском т-ре. В 1920 поступил во Фронтовой т-р при Политотделе 13-й Армии. Работала т-рах Перми (1925-26), Тулы (1927-28), Томска (1932-35),Оренбурга (19391940), Кирова (1941-44), Ростова-на-Дону (1945-46) и др. городов. В 1947-59 - актёр и режиссёр Ереванского рус. т-ра им. Станиславского. Пост. спектакли: "Лес" (1948, играл роль Несчастливце-ва), "Не всё коту масленица" Островского (1951), "Зыковы" (1951,играл роль Архипа Зыкова). Лучшими ролями С. были Элизбарян ("Из-за чести" Ширванзаде), Рыбаков-отец ("Иван Рыбаков" Гусева), Иван Коломийцев ("Последние"), Тетерев ("Мещане), Муравьёв ("Победители" Чирскова), Рома-нюк ("Калиновая роща" Корнейчука), Макаров ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Кошкин ("Любовь Яровая"). Б. А. СУК, Вячеслав Иванович (16.XI.1861, Кладно,- 12.1.1933, Москва) - рус. сов. дирижёр. По национальности чех. Нар. арт. Республики (1925). Муз. образование получил в Пражской консерватории, к-рую окончил в 1879 по классу скрипки. С 1880 жил в России. В 1880-82 работал скрипачом-концертмейстером оркестра оперной труппы И. Я. Сетова в Киеве, в 1882-85 - скрипачом оркестра Большого т-ра в Москве. В 1885- 1906 - дирижёр провинц. оперных т-ров (Харьков, Вильно, Одесса, Киев, Саратов, Казань и др.). В эти годы С. приобрёл большой дирижёрский опыт, глубокое знание оперного иск-ва, завоевал авторитет как талантливый музыкант и организатор. В 1906-33 был дирижёром Большого т-ра. В этот крупнейший оперный т-р С. пришёл зрелым художником, воспитанным на реалистич. традициях рус. исполнительской культуры. В первых же пост. С. (оперы "Аида" и "Садко", 1907) ярко выявились особенности его творчества: бережное отношение к авторскому замыслу, строгая требовательность к отделке деталей, гармоничный охват целого, мастерское руководство исполнительским коллективом, горячий, волевой темперамент, прекрасное знание законов муз. драматургии. Последующие работы С. ("Руслан и Людмила", 1907; "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова, 1908, и др.) утвердили за ним имя одного из крупнейших рус. оперных дирижёров. С. осуществлял почти все наиболее значит, пост. опер рус. и зап.-европ. композиторов, шедшие в те годы на сцене Большого т-ра: "Каменный гость" Даргомыжского (1906), "Пиковая дама" (1907), "Лоэнгрин" (1908), "Майская ночь", "Золотой петушок" (обе 1909), "Снегурочка" (1911), "Кармен" (1922) и др. Его талант высоко ценили П. И. Чайковский и Н. А. Римский-Корсаков. После Великой Окт. социалистич. революции С. отдал весь свой талант и опыт строительству сов. муз. культуры. В 1924-25 наряду с работой в Большом т-ре С. руководил муз. частью Оперной студии им. Станиславского. В 1927-33 был также гл. дирижёром Оперного т-ра им. Станиславского, где осуществил в 1928 пост. оперы "Майская ночь". Выступал с симф. концертами. С. сыграл большую роль в развитии сов. муз. культуры. С.- автор оперы "Лесной царь" (1900, Харьков и Киев; 1903, Прага) и др. соч. Лит.: Ремезов И., В. И. Сук. Материалы к биографии, М., 1933; его ж.е, В. И. Сук, М.-Л., 1951; Похитонов Д. И., Из прошлого русской оперы, [Л.], 1949. А. М.-П\ СУКИАСЯН, Арташес (1841-95) - арм. актёр. Один из основоположников арм. проф. т-ра нового времени. Сценич. деятельность начал в 1862 в Тифлисе. Один из лучших исполнителей ролей в пьесах Сунду-кяна: Оскан Петрович ("Ночное чихание - к добру"), Исаи ("Хатабала"), Брили антов ("Ещё одна жертва"), Ирасцов ("Оскан Петрович на том свете"). Б. Л. СКНА - система подвесных драпировок, составляющих т. н. одежду сцены. С. состоит из однотонных, преим. нейтрального цвета, матерчатых полос (холстов), служащих завесами. С. навешиваются сверху вниз по системе кулис по бокам сцены, располагаясь на отдельных её планах. При глубокой сцене последняя пара С. делается часто в ширину всей сцены и может служить полным задником или кулисами. С., расположенные по кулисам, наз. боковыми С., верхние, горизонтальные - падугами. С. как принцип оформления спектакля появились в т-ре в нач. 20 в. при пост. мистич., отвлечённо-сим-волич. пьес. Особое распространение получили в т. н. условном т-ре, отрицавшем писанные кулисные декорации, реалистич. павильоны. Цель оформления "в С."-создание на сцене вневременного отвлечённого пространства. В совр. т-ре С. употребляются часто в спектаклях, требующих лаконичных декораций, как фон, перед к-рым компонуются разл. детали оформления. См. также Декорация. СУЛЕЙМАН РУСТАМ (наст. фам. и имя- Р у с т а м-з а д е Сулейман Али Абас оглы) (р. 12.III.1906) - азерб. сов. поэт, драматург. Нар. поэт Азерб. ССР (1961). Учился на лит. ф-те Моск. ун-та. Поэзия С. Р. отличается политич. остротой, высоким оптимизмом. С. Р..- автор пьес: "Сог Чимназ-ханум" (1922, Сатир-агиттеатр) - о раскрепощении женщины в Азербайджане; "Пожар" (1930, Тюркский рабочий т-р) - сатирич. комедия на антирелигиозную тему; "Кровь за кровь" (1931, там же) - об установлении Сов. власти в Азербайджане; "Гачах Наби" (1940, Т-р им. Азизбекова) - историч. драма о крестьянском движении. Написал текст муз. комедии "Дурна" (1948, Азерб. т-р муз. комедии) из жизни колхозников республики. С. Р. - лауреат Гос. пр. СССР (1949). С о ч.: Избр. соч., т. 1-3, Баку, 1954-56 (на азерб. яз.); Избранное, М., 1948, то же, М., 1956, тоже. Баку, 1959. К. Кае. СУЛЕЙМАНОВ, Гата Зулкафилович (р. 15.VI. 191?) - башк. сов. артист оперы (высокий бас) и драмы. Нар. арт. Башк. АССР (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1943 окончил Башк. отделение Моск. консерватории по классу вокала проф. М. В. Владимировой. В 1929 - музыкант Башк. передвижного т-ра, в 1933 - актёр Баймакского колх.-совх. т-ра, в 1941-48 - солист Башк. т-ра оперы и балета, с 1948 - артист Башк. т-ра драмы (Уфа). С 1946 ведёт педагогич. работу в Уфимском уч-ще иск-в. Написал (совм. с К. Рахимовым) учебник "Уроки пения и музыки". Партии: Хаубан-батыр ("Акбузат" Спадавеккиа и Заи-мова), Курмый ("Карлугас" Чемберджи), Алакай, Хидият ("Айхылу" Пейко и Валеева), старый Бураш ("Алтынчеч" Жиганова), Ямадори ("Чио-Чио-сан") и др. Роли: Юлай, Гайса ("Хакмар", "Зимогуры" Мифтахова), Кара гол (о. п. Юлтыя), Шатмурат, Султан, Кулый Баита-шев ("Карлугас", "Салават" Бикбая), Ажмагул ("Похищение девушки" Карима) и др. А. Ив. СУЛЕЙМАНОВА, Гузель Галеевна (р. 25.II.1927)- башк. сов. артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1959. В 1936-47 (с перерывами) училась в Ленингр. хореографич. уч-ще. С 1947 - солистка Башк\ т-ра оперы и балета. Партии: Зайтунгуль ("Журавлиная песнь" Степанова), Одетта-Одиллия; Зафира ("Горная быль" Ключарёва), Тао Хоа, Лауренсия, Раймонда; Гюльназира (о. п. Сабитова) и др. Танец С. отличается красотой линий, лёгкостью, технич, мастерством. С. гастролировала в Судане(1957), Шотландии (1958), Франции, Тунисе, Марокко (1959) и др. Ст. М. СУЛЕЙМАНОВА, Гульсум Нурмухамметовна (р. 1907) - тат. сов. эстрадная певица. Нар. арт. Тат. АССР (1957). В 1927 окончила Казанский муз. техникум. Исполняла песни в спектаклях Тат. т-ра драмы, выступала в концертах. С 1927- солистка Тат. радиокомитета. Гастролировала в Москве, Ташкенте, Уфе и др. городах. В репертуаре С.- тат. и башк. нар. песни, песни и романсы тат. композиторов. Лит.: ЗайнашеваГ.,Г. Селэйманова, Казан, 1957. А. Ив. СУЛЕРЖЙЦКИЙ, Леопольд Антонович (1872- 1916) - рус. литератор, художник, режиссёр, театр. деятель. Родился в семье переплётчика. Рано обнаружил способности в живописи; помогал В. М. Васнецову в росписи фресок Киевского собора (1885-88). В 1889-94 учился в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества. К этому времени относится начало его близости с Л. Н. Толстым, нравств. учению к-рого С. следовал всю жизнь. В 1894 С. был исключён из Училища за антиправительственную речь. Служил матросом и рулевым на судах дальнего плавания. В 1896 за отказ принести присягу царю при призыве на военную службу был арестован и сослан в крепость Кушку. После освобождения С., по поручению Л. Н. Толстого, организовал в 1898 переселение в Канаду духоборов, подвергавшихся преследованиям в царской России. Вернувшись в 1900 из Канады, принимал участие в работе подпольной типографии. В 1902 был арестован, а затем выслан. В 1900-01 через Горького и А. П. Чехова сблизился с Художественным т-ром. В 1905 начал режиссёрскую деятельность. Участвовал в пост. спектаклей МХТ: "Драма жизни" Гамсуна (1907), "Жизнь человека" Андреева (1907), "Синяя птица" Метерлинка (1908), "Гамлет" (1911). Совм. с Е. Б. Вахтанговым осуществил пост. "Синей птицы" в парижском Т-ре Режан (по мизансценам МХТ). Принимал активное участие в "капустниках" МХТ и в спектаклях т-ра "Летучая мышь". С. был ближайшим помощником Станиславского в преподавании и популяризации рождавшейся "системы" (см. Станиславского система). "Сулер,- писал Станиславский,- принес с собой в театр огромный багаж свежего, живого духовного материала, прямо от земли.... Он принес девственно-чистое отношение к искусству, при полном неведении его старых, изношенных и захватанных актерских приемов ремесла..." (Собр. соч., т. 5, 1958, с. 535). Последний период жизни С. связан с 1-й Студией МХТ, одним из организаторов и руководителем к-рой он был. Иск-во для С. было способом постановки общественно-этич. вопросов. Этич. и художеств. принципы С. проявились в ранней деятельности Студии ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1913, "Сверчок на печи" по Диккенсу, 1914, "Потоп" Бергера, 1915, и др.).Во взглядах С. демократизм и революц. протест сочетались с "социальным идеализмом" (Горький). Всесторонне одарённый человек, С. отличался безупречным художеств. вкусом, музыкальностью. Соч.: Отрывки из дневника, "Вестник театра", 1919, № 6 и 7; Из переписки с К. С. Станиславским и М. Горьким ("Художественному театру"), в кн.; Ежегодник МХАТ 1944г., т. 1, М., 1946. Лит.: Г о р ь к и и М., Л. А. Сулержицкий, в его кн.: Литературные портреты, М., 1963; Станиславский К.С., Сулер. Воспоминания о друге. Собр. соч., т. 5, М., 1958, с. 532-38; Марков П. А., Первая студия. Сулержицкий-Вахтангов-Чехов. 1913-1922, в кн.: Московский Художественный театр Второй, М., 1925, с. 67-177. 3. Вл. СУЛТАНОВ, Аджар Абас оглы (1909-1.11.1962)- азерб. сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Сценич. деятельность начал в 1926 в Бакинском тюркском рабочем т-ре. В 1933-37 - актёр Кировабадского т-ра, в 1939- 1962 - Т-ра им. М. Азизбекова. Сценич. герои С. были исполнены нар. мудрости, отличались ясностью мышления, душевной чистотой, бытовой конкретностью. Роли: Луконин ("Парень из нашего города"), Ларин ("Бухта Ильича" Меджнунбекова), Константинов ("Грозовой год" Каплера и Златогоровой), Незнамов и др. /. Кае, СУЛТАНОВ, Зайни Гобайдуллович (1892-5.V.* 1952) - тат. сов. актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1939). Засл. арт. РСФСР (1940). Сценич. деятельность начал в Астрахани в 1910. В 1913 вошёл в труппу "Сайяр". Играл роли Нила ("Мещане"), Кречинского. В 1919 по инициативе С. в Астрахани была открыта тат. драм. студия, в к-рой он вёл педагогич. деятельность. В 1920 С. организует татарскую драм. студию в г. Самаре. С 1922 - артист и режиссёр Т-ра им. Красного Октября (ныне Т-р им. Камала). Роли: Хаджи Юнус ("Хаджи эфенди женится" Ш. Камала), Городничий; Мисбах ("Без ветрил" Тинчурина, 1927), Берсенев ("Разлом", 1928), Захар Бардин ("Враги", 1936). Перевёл на тат. яз. произв. Гоголя, Островского, Су-хово-Кобылина, Горького, Шекспира, Лопе де Ве-га, Шиллера, Бомарше и др. Лит.: Рахманкулов Ш., 3. Солтанов, Казан, 1957. X. К. СУЛТАНОВ, Иззат Атаханович (р. 29.XI.1910)- узб. сов. литературовед и драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1944. Окончил Ташкентский педагогич. ин-т им. Низами (1937). К драматургии обратился в 1940; написал пьесу о деятельности М. В. Фрунзе в Туркестане, о дружбе узб. и рус. народов "Полёт орла" (1942, Ттр им. Хамзы). В 1941 (совм. с Уйгуном) написал историч. драму "Алишер Навои" (1945, там же, 1948), в 1960 - пьесу о совр. узб. интеллигенции "Люди с верой" (там же). С.автор историч. драмы "Неизвестный" (1963, там же), либретто оперы "Сердце поэта" (1962, Т-р оперы и балета им. Навои, композитор М. Ашрафи). Для драматургии С. характерно обращение к важным этапам жизни узб. народа, героич. тональность, определённость положительных характеров, сочетание традиций нац. литературы с опытом рус. драматургии. Соч.: Алишер Навои, в сб.: Узбекская советская драматургия, М., 1951; Свет России, "Звезда Востока", 1959, .Ns 9; Пьесалар..., Тошкент, 1959. Я. Ф. СУЛТАНОВА, Ташхон (р. 7.1.1909) - узб. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1955). После окончания студии при Узб. доме просвещения в Москве (1927) стала актрисой Т-ра им. Хамзы. Сочная, бытовая актриса, С. использует в своих сценич. образах яркие краски нар. юмора. Её сценич. образы отмечены нац. своеобразием. Роли: Смеральдина ("Слуга двух господ" Гольдони, 1928), Рахима-хола ("Бай и батрак" Хамзы, 1948); Анна Андреевна ("Ревизор", 1935), Фатима ("Рассказ о Турции" Хикмета, 1953), Рузван ("Сердечные тайны" Рахманова, 1953), Рахиля ("Больные зубы" Каххара, 1954), Хасият ("Хурриат" Уйгуна, 1958), Хамробиби ("Шёлковое сюзане" Каххара, 1958), Гав-харшодбегим ("Улугбек" Шейхзаде, 1961) и др. Лит.: Театр им. Хамзы, Ташкент, 1957, с. 138. СУЛТАНОВА, Тоджинисо (р. 1918) - тадж. сов. актриса. Нар. арт. Тадж. ССР (1943). Участвовала в спектаклях художеств. самодеятельности. С 1933 - актриса Ленинабадского муз.-драм. т-ра. Лирич., эмоциональная актриса, С. обладает вокальными данными, пластичностью. Её сценич. героини сочетают стойкость характера с женственной мягкостью, обаянием. Роли: Гульсара (о. п. Яшена и Мухаммедова, 1938), Са-навбар (о. п. Джалила, 1939), Ширин ("Фархад и Ширин" Яшена, 1945), Катерина ("Гроза", 1947), Мехменэ Бану ("Легенда о любви" Хикмета, 1954), Оккиз ("Равшан и Зулху-мор" Яшена, 1959) и др. Н. Н. СУЛЬЕ (Soulie), Мелькиор Фредерик (24.XII. 1800-23.IX.1847) - франц. писатель, драматург. Участник революции 1830, один из наиболее плодовитых и популярных авторов романтич. социальных мелодрам на совр. и историч. сюжеты. Написал (в нек-рых случаях с соавторами) ок. 20 пьес, в к-рых получили выражение его республиканские, демокра-тич. взгляды. Положит. герой произв. С.-обличитель пороков совр. ему общества, нередко - защитник достоинства плебея: поэт в "Семействе Люзиньи" (1831, "Комеди Франсез"), ремесленник, не знающий о своём аристократическом происхождении, в пьесе "Рабочий" (т-р "Амбигю комик", 1840). Большим успехом пользовались пьесы С. "Клотильда" (1832, "Комеди Франсез", с участием актрисы Марс), "Изгнанник" (т-р "Ренессанс", 1839, с участием М. Дорваль), "Хутор" (1846, "Амбигю комик"). В пьесах С. преобладают резкие конфликты, запутанная интрига, непредвиденная, часто компромиссная развязка. С о ч.: Clotilde, P., 1832 (совм. с А. Боссанж); La famille de Lusigny, P., 1832; L'ouvrier, P., 1834; La close-rie de genets. P., 1846. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963; Champion M., Pr. Soulie, sa vie et ses ouvrages, P., 1847; M a г с h H., Fr. Soulie. Novelist and dra-matist of the romantic period, New Haven, 1931. H. Шр. СУ МАК (Sumac), Има (наст. имя и фам.- Импера-трис Ч а в а р р и; р. 10.IX.1928) - перуанская певица. Дочь индианки и испанца. Талант С. был открыт композитором М. Виванко (в дальнейшем муж, импресарио и аккомпаниатор С.). С 1943 С.- солистка Ансамбля индейской песни в Лиме. В 1945-53 гастролировала в странах Америки. С 1954 живёт в Калифорнии (США). Выступала во мн. странах Европы и Азии (в СССР в 1960). Основу репертуара С. составляют нар. песни инков, индейского племени кечуа (в обработке М. Виванко). Исполняет также негритянские, боливийские песни, классич. романсы. В оперном репертуаре С.: Лакме, Тоска, Чио-Чио-сан и др. С. обладает уникальным голосом, диапазон к-рого - от д о малой до д о 4-й октавы (в песнях, требующих подражания шумам природы, голосам птиц и зверей, использует большую октаву). Обладает редчайшей способностью путём резкой смены регистров варьировать тип голоса, управлять тембровыми красками. Певица может исполнять партии баритона, контральто, меццо-сопрано, драматич. и колоратурного сопрано. Лит.: Р о х а с А., Рассказ о Имме Сумак и ее родине, [пер. с исп. ], "Смена", 1956, .№ 19; Рудаков Е., Загадки необычных голосов, "Знание - сила", 1961, .№ 1; Т и м о-х и н В., Има Сумак, "Муз. жизнь", 1960, № 20. А. Ив. СУМАРОКОВ, Александр Петрович [23.Х1(4.ХП). 1717-1(12).X.1777] - рус. драматург, поэт, театр. деятель. Основоположник рус. классицистской драматургии. Род. в знатной, но обедневшей дворянской семье. Окончив в 1740 Шляхетный корпус в Петербурге, остался здесь преподавателем. Круг интересов у С. был чрезвычайно широк; он писал труды по истории, философии, политич. экономии, филологии. В 1759 издавал журнал "Трудолюбивая пчела", выражавший оппозиционное отношение ко двору Елизаветы. С.- один из организаторов и первый директор созданного в 1756 рус. проф. постоянного публичного т-ра, на сцене к-рого ставились пьесы С. Первую трагедию "Хорев" С. написал и пост. с учениками Шляхет-ного корпуса в 1747. Спектакль имел огромный успех благодаря теме (долг подданного перед государством), сюжету (обращение к рус. истории - действие происходит в Киевской Руси) и форме (звучные стихи). Затем С. создал трагедии: "Гамлет" (1748, переработка трагедии Шекспира), "Синав и Тру-вор" (1750), "Димитрий Самозванец" (1771) и др., а также комедии: "Тресотиниус" (1750), "Приданое обманом" (1756), "Опекун" (1765), "Рогоносец по воображению" (1772), "Вздор-щица" (1772) и др. Всего С. написал 9 трагедий, 12 комедий, дЕа оперных либретто ("Цефал и Прокрис" и "Альцеста"), пролог "Новые лавры", либретто балета "Прибежище Добродетели". На протяжении всей жизни С. отстаивал принципы классицизма. Выразитель идеологии просвещённого дворянства, С. считал, что дворянство самой природой поставлено у руководства гос-вом, тогда как крестьянин природой создан для труда. С. было чуждо суждение сентименталистов о равенстве людей. Но признавая за дворянами большие права и считая естественным существование крепостного права, С. утверждал в то же время, что дворяне должны быть образцовыми гражданами и приносить в случае необходимости в жертву гос-ву свою жизнь; выступал против невежества, тирании, жестокости, вероломства и других пороков. Сторонник просвещённого абсолютизма, С. считал, что царь, как первый дворянин, должен быть образцом для всего дворянства. В трагедии "Хорев" влюблённые друг в друга Хорев и пленённая дочь князя Завлоха-Оснельда жертвуют своей жизнью ради долга. В то же время в творчестве С. сильны тираноборческие мотивы; князья Кий и Завлох, действуя как тираны, причиняют близким им людям огромное зло, тираном изображён в "Гамлете" король Клавдий. С. сочувствует добродетельному Гамлету, к-рый (в трагедии С.) поднимает войска и свергает тирана. С особой силой тираноборч. тема звучит в "Димитрии Самозванце". Комедии С. написаны на совр. темы. Пользуясь сюжетами Мольера, С. совмещал в характерах бытовое правдоподобие с гротесковой заострённостью, буф-фонностыо. Первые комедии С.- "Тресотиниус", "Чудовищи", "Пустая ссора"- почти лишены конкретных признаков современности, но последующие комедии - "Приданое обманом", "Опекун", "Лихоимец", "Три брата совместника" и особенно "Вздорщица" и "Рогоносец по воображению" - приобретают характерные и бытовые черты совр. С. эпохи. Исходя из поэтики классицизма, С. строил свои произв. рационалистически. В его пьесах ярко выражена тенденция, мало действия, характеры односторонни, конфликты разрешаются в прямых столкновениях разл. точек зрения. Это придаёт пьесам С. публицистичность и в то же время торжественность, известную напыщенность. С. строго соблюдал единство времени, места и действия. В пьесах С., определявших становление рус. проф. т-ра, играли Ф. Г. Волков, И. А. Дмитревский, Я. Д. Шумский и др. Возглавляя российский т-р, С. активно утверждал в нём отечеств, репертуар, заботился о привлечении новых актёров, их совершенствовании. Однако классицистская направленность т-ра мешала его демократизации; т-р плохо посещался и испытывал материальные затруднения. В то же время постоянное стремление С. обращаться со сцены с назиданием к высшему дворянству и царице вызывало раздражение при дворе. В 1761 С. был освобождён от поста директора. Соч.: Полн. собр. всех сочинений в стихах и прозе, ч. 1- 10, 2 изд.,М., 1781-1787; Избр. произведения, М., 1957. Лит.: Верков П. Н., А. П. Сумароков. 1717-1777, Л.-М., 1949; Ф. Г. Волков и русский театр его времени. Сб. мат-лов, М., 1953; Белинский В. Г., Очерки жизни и избранные соч. А. П. Сумарокова, в его кн.: Полн. собр. соч., т. 5, М., 1954, с. 461-68; 513-18; А с е е в Б. Н., Русский драматический театр XVII- XVIII веков, М., 1958; Всеволодский-Герн-гросс В. Н., Русский театр второй половины XVIII века, М., 1960. Ю. Д. СУМБАТАШВЙЛИ, Иосиф Георгиевич (р. 10. XI. 1915) -сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1950). Окончил Академию художеств в Тбилиси. Учился у Д. Ка-кабадзе и В. Сидамон-Эри-стави. Деятельность в т-ре начал в 1940 ("Беспочвенные" Шаликашвили, Горий-ский т-р). С 1948-гл. художник Т-ра им. Марджанишвили (Тбилиси). Оформлял также спектакли в др. т-рах. Много работал в т-рах Москвы. С 1962 - гл. художник Центр, т-ра Сов. Армии (Москва). Оформил спектакли: "Ромео и Джульетта" Шекспира, "Очаг Харатели" Мревлишви-ли (1949), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1951), "Георгий Саакадзе" Чхеидзе (1953), "Ричард III" (1957); "Медея" Софокла (1960) - все в Т-ре им. Марджанишвили; "Оптимистическая трагедия" (1958, Т-р им. Руставели), "Король Лир" (1958, Сев.-Осетинский т-р); "Даиси" 3. Палиашвили (1957, Т-р оперы и балета им. Палиашвили), "Иркутская история" Арбузова (1959, Т-р им. Вахтангова), "Катерина Измайлова" Шостаковича (1963, Муз. т-р им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко), "Под одной из крыш" Аграненко (1962), "Яков Богомолов" Горького (1962), "Солдат и Ева" Борисовой (1964) - в Центр, т-ре Сов. Армии. Гос.пр. СССР, 1952. Преподавал в тбилисской Академии художеств (1946-48, 1954-56)- АН. Л/. СУМБАТОВ-ЮЖИН, Александр Иванович - см. Южин А. И. "СУМЕРКИ БОГбВ" - см. "Гибель богов". СУНДУКЯН, Габриел Мкртичевич [29.VI(11.VII). 1825, Тифлис,-16(29).III.1912, там же] - арм. драматург. Основоположник нац. реалистич. драматургии. В 1846 С. поступил на историко-филологич. ф-т Пе-терб. ун-та. Глубокое знакомство с передовой рус. культурой, посещение спектаклей с участием Щепкина и Мартынова во многом определили формирование эстетич. взглядов будущего драматурга. Окончив ун-т и получив степень кандидата восточных языков, С. в 1850 вернулся в Тифлис и поступил на службу в канцелярию наместника Кавказа на должность переводчика. Но за передовые взгляды его вскоре уволили со службы и сослали в г. Дербент. Вернувшись в Тифлис через пять лет (1858), С. посвятил себя драматургии, развитию нац. арм. т-ра. Его первая комедия "Ночное чиханье - к добру" (1863) имела успех, и С. создал одну за другой новые пьесы, получившие большое значение в становлении молодого т-ра. Глубоко понимая социальные противоречия совр. ему общества, С. выступил против историч. классицис-тич. трагедии и развлекательных водевилей, далёких (c)т совр. жизни. Драматургия С., реалистически отображающая совр. жизнь, отвечала требованиям революц. демократич. интеллигенции, требованиям М. Налбандяна, призывавшего к созданию арм. реалистич. драматургии. В 1866 появилась комедия С. "Хатабала" ("Переполох"), знаменовавшая собой первую победу реализма в арм. драматургии и т-ре. Через три года С. написал пьесу "Ещё одна жертва", а в 1870-"Пэпо", пьесу, принесшую ему мировую славу. В 1873 на арм. сцене был пост. "Разорённый очаг". С. написал также пьесы: "Супруги" (1890), "Банный узел" (1907), "Любовь и свобода" (1909), "Завещание" (1912). В творчестве С. отражён процесс перехода от феодально - патриархального уклада к буржуазному. Драматург выступает в защиту свободы человеч. чувств в мире социального угнетения (образы Ана-ни и Микаела в пьесе "Ещё одна жертва"), развенчивает власть денег (образы буржуа Замбаховав "Хатабале", Зимзимова в "Пэпо"), страстно защищает идею социального равноправия. С большим художественным мастерством и сочувствием рисует драматург трудового человека, протестующего против социального неравенства (Пэпо). С. призывал к демократизации т-ра, усилению его просветительной, воспитательной миссии. Утверждая своим творчеством принципы критич. реализма, общественно-обличительное направление в арм. т-ре, С. создал драматургию, глубокую по содержанию и богатую, разнообразную по форме. Пьесы С., в большинстве своём комедии, отличаются стройной композицией, ярким нар. юмором, достоверным изображением нравов старого Тифлиса, Персонажи пьес С., как главные, так и эпизодические, ярко индивидуальны, наделены сочной характерностью. Непревзойдённый мастер художеств. слова, С. строит блестящий, лёгкий сценич. диалог. Множество фраз из его пьес вошли в жизнь, стали крылатыми выражениями. Драматургия С. явилась школой для арм. актёров. Г. Чмшкян, М. Амрикян, Г. Тер-Давтян, Вардуи, а впоследствии О. Гулазян, Асмик, А. Аветисян, Г. Габриелян и мн. др. выросли на драматургии С. Комедии его сохраняются в репертуаре сов. т-ра. Ведущий арм. драм т-р (Ереван) носит имя С. Большинство комедий С. вначале переводилось и ставилось на груз. сцене. Впоследствии пьесы его были переведены на азерб., укр., рус." нем. и франц. яз. С. часто выступал (особенно в 60-80-х гг.) как постановщик своих пьес. Он был одним из активных строителей нового арм. т-ра в 60-е гг., в 1879-82 входил в состав руководителей Тифлисского армянского т-ра. С о ч.: на арм. языке- Полн. собр. соч., т. 1-4, Ер., 1951-61; в рус. пер.-Пьесы, М.-Л., 1949; Избранное, М., 1953. Лит.: А б о в Г., Габриел Сундукян, Ер., 1956. Р. 3. СУ НИ, Вальтер Эмильевич (р. 17.XII.1909) - карел. сов. актёр и режиссёр. Засл. деятель иск-в РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Депутат Верх. Совета Карел. АССР. С 1932-актёр фин. драм. т-ра в Ленинграде, с 1940 - фин. т-ра в Петрозаводске. Режиссёрской деятельностью начал заниматься с 1945. В фин. т-ре пост. спектакли: "Ветер с юга" Грина (Гос. пр. СССР, 1950), "Любовь Яровая" (1952); "Сын рыбака" Лациса (1954), "На сплавной реке" Паккала (1946), "Все остаётся людям" Алёшина (1961), "Новые друзья" Викстрема (1950), "Хозяйка леса" Бабич и Палечек (1959), "Семеро братьев" Киви (1948), "Бессмертные звёзды" Иванова и Гракова (1958), "Второе поколение" Корнева (1960). Пост. ряд пьес карел, и фин. драматургов. Для реа-листич. творчества С. характерно внимание к психоло-гич. разработке характеров сценич. героев. Перевёл на фин. яз. пьесу "Любовь Яровая" и др. С. Кол. СУННЕ, Аугуст [23.VI (5.VII).1891-7.1.1941] -эст. актёр, режиссёр. С 1909 выступал в любит, драм. кружках. В 1912 начал проф. сценич. деятельность. Работалвт-ре"Ванемуйне"(Тарту, 1912-16,1925-27, 1930-34), в Таллинском драм. т-ре (1916-24), в Передвижном т-ре (1927-28), т-ре "Эстония" (Таллин, 1928-30). С 1934 до конца жизни - актёр Эст. драм. т-ра. С. придавал особое значение выявлению философского содержания роли, боролся против сценич. штампов, стремился находить новые, неожиданные приёмы для реалистич., психологически точного раскрытия душевного состояния своих героев. Один из основоположников эст. т-ра для детей. Роли: Сатин; Коперник ("Цезарь и человек" Новачин-ского), епископ Николае, Боркман ("Борьба за престол", "Йун Габриель Боркман" Ибсена), Иоханаан ("Саломея" Уайльда), Тиресий ("Эдип-царь" Софокла) и др. Д\ Каск. СУН ЧЖИ-ДИ (1914-17.IV.1956) - кит. драматург. Чл. К ПК (с 1948). В 1931, будучи студентом рус. отделения экономич. ф-та Пекинского ун-та, создал студенч. т-р "Баолиба" ("Борьба"), где ставил патри-отич. пьесы. В 1932 вступил в Лигу левых театр. деятелей, редактировал бюллетень "Сицзюй синь-вэнь" ("Новости т-ра"). В 1933, переехав в Шанхай, создал группу "Синьди цзюйшэ" ("Новая земля"). В 1935 написал для труппы "Сибэй цзюйшэ" ("Северо-запад") пьесу "Шуйды цзуй?" ("Чьё преступление?"). В начале антияпон. войны (1937) вступил в театр. бригаду, участвовал в коллективной работе над патриотич. пьесой "Цюань минь цзун дунъюань" ("Мобилизуем весь народ"), пост. в этой бригаде. В 1940 написал пьесы "Син" ("Казнь") и "У Чунцин" ("Туманный Чунцин"); пост. в г. Чунцине. В 1941 создал театр. объединение "Л юй Сян цзюйжэнь сехуй". В 1943-45 написал пьесы "Цзу-го цзай хухуань" ("Родина призывает"), "Чуньхань" ("Весенние холода"), "Сицзюй чуньцю" ("Театральная летопись") и др., к-рые ставились в Чунцине. Пьеса "Айгочжэ" ("Патриоты", 1942) была пост. почти во всех т-рах страны. В 1950 С. Ч.-д. - гл. редактор журнала "Цзефан цзюнь вэньи" ("Литература и искусство Народно-освободительной армии"). Пьеса "Баовэй хэпин" ("Защитим мир") рассказывает о войне в Корее. Автор одноактных пьес, статей и очерков о т-ре. Соч. (на кит. яз.): Сун Чжи-ди цзюйцзо сюань, Пекин, 1958; Баовэй хэпин, Пекин, 1956. Ал. Ж. СУПЕРВЙА (Supervia), Кончита (8.XII.1899- 30.III.1936) - исп. артистка оперы (контральто). Артистич. деятельность начала в 14-летнем возрасте. Европ. известность принесли ей выступления в Италии (Турин, Милан, Рим) в сер. 1920-х гг. С успехом пела в т-рах Парижа ("Гранд-Опера", "Опера комик", Т-р Елисейских полей), Мадрида, Брюсселя, Копенгагена, Барселоны, Чикаго. С 1934 выступала гл. обр. в т-ре "Ковент-Гарден". Была популярна как исполнительница исп. нар. песен. С. обладала редким голосом-колоратурным контральто обширного диапазона (исполняла партии меццо-сопрано). Виртуозное вок. мастерство позволило С. стать единственной в 20 в. преемницей крупнейших "россиниевских" певиц прошлого - И. Коль-бран, М. Марколини, А. Маланотте. Лучшие партии С.: Розина; Золушка, Изабелла ("Золушка", "Итальянка в Алжире" Россини), Октавиан ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Кармен. Вс. Т. СУРГУЧЁВ, Илья Дмитриевич [15(27). II.1881- 19.XI.1956] - рус. писатель, драматург. Окончил Петерб. ун-т. Лит. деятельность начал в 1910. В 1917 эмигрировал. Первая пьеса С.- "Торговый дом" (о разрушительном влиянии власти денег; 1913, Александрийский т-р; 1914, Малый т-р). Наибольшей популярностью пользовалась пьеса С. "Осенние скрипки", рассказывающая о любовных переживаниях стареющей женщины (1915, МХТ, реж. В. И. Немирович-Данченко; Варвара - Книппер-Чехова, Дмитрий - Вишневский). Драматургия С. эклектична. Он подражал писательской манере Достоевского и Чехова. Пьесы С. были лишены глубоких характеров, жизненной правды, их успех определялся мнимой "проб-лемностью", эффектностью, выигрышностью гл. ролей. Соч.: Сочинения, тт. 1, 3, 4, М., [1915-17]. С. Гал. СУРЕНЯН (наст. фам.- Мартиросян), Су-рен Мартиросович [8(20).IV.1899-4.XI.1939] - арм. сов. актёр. Сценич. деятельность начал в 1918 в Пятигорском арм. т-ре. С 1938 -в Ленинаканском т-ре Играл лирич. и драматич. роли: Левинсон ("Разгром" по Фадееву), Руководящее лицо ("Мой друг" Погодина), Актёр ("Высокочтимые попрошайки" Пароняна), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Сейран ("Намус" Ширванзаде), Платон ("Платон Кречет"), Дон Гуан ("Каменный гость" Пушкина), Михаэл ("Ещё одна жертва" Сундукяна), Коме Эммануэль (о. п. Араксма-няна), Басанио ("Венецианский купец"). Лит.: А б а д ж я н Г. А., Сурен Суренян, Ер., 1959 (на арм. яз.). Б. А. СУРЕНЯНЦ, Вардкес Акопович (27.II.1860-6.IV. 1921) - арм. живописец, график, театр. художник, переводчик. В 1876-79 учился в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества. В 1885 окончил Мюнхенскую Академию художеств. Лучшие пост.: оформление 2-го акта балета А. Адана "Корсар" и оперы "Демон" (1900,1901, Мариинский т-р). В МХТ оформил пост. одноактных пьес М. Метерлинка "Слепые", "Непрошенная", "Там, внутри" (1904), новую пост. "Чайки" (1905, совм. с Н. Колупаевым), "Трагедию любви" Гейборга (1907, Т-р В. Комиссаржевской). Переводил на арм. яз. трагедии и комедии Шекспира. Лит.: К а заря н М., Вардкес Суренянц, М., 1962. Л. Хал. СУРКбВ, Евгений Данилович [р. 18(31).X.1915] - рус. сов. журналист, театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1950. В 1936 окончил Горьковский педаго-гич. ин-т. Начал журналистскую деятельность в 1930. В 1942-48-начальник Репертуарного отдела Комитета иск-в СССР. В 1953-55-заместитель гл. редактора газеты "Советская культура". Чл. редколлегии журнала "Знамя". Основные работы С. посвящены теории и истории сов. драматургии (монография, поев. творчеству К. А. Тренёва) и др. Преподавал в Лит. ин-те им. Горького (1953-57), с 1957 преподаёт в Академии обществ, наук. Соч.: Горьковский областной театр драмы, Л., 1937; К. А. Тренев, М., 1953, М., 1955; На драматургические темы, М., 1962; Чехов и театр. М., 1961 (сост., автор вступ. ст. и комментариев); О красоте подлинной и мнимой, в сб.: На сцене - современник, М., 1963; Новое дополнение к старой дискуссии, "Театр", 1963, № 2, Драматургия победившей человечности, там же, 1963, № 10; Путь к Брехту, в кн.: Брехт Б., Театр. т. 5, М., 1965. Лит.: Рогачевский М., В боевом строю, "Театр", 1963, №3; Громов Н., Голос критика, "Театр. жизнь", 1963, № 18. Э. К. СУРКОВА, Надежда Александровна (р. 27. IV. 1914) - рус. сов. актриса. Нар. арт. Коми АССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1949. В 1932 окончила театр. техникум в Куйбышеве. В 1932-33 - актриса Куйбышевского ТЮЗа. В последующие годы работала в т-рах Тулы, Кемерова, Воронежа, Таганрога. С 1942 - в Республиканском муз.-драм. т-ре Сыктывкара. С.- актриса яркого комедийного дарования. Наиболее значит, работы: Лиза ("Горе от ума"), Миран-долина ("Хозяйка гостиницы"), Беатриче ("Много шума из ничего"), Диана ("Собака на сене" Лоне де Вега), Пани Дульская ("Мораль пани Дульской" Запольской), пани Анеля ("Дамы и гусары" Фред-ро). С. Я. СУРКЯВИЧУС, Ионас Ионо (р. 10.II.1911) -ли-тов. сов. театральный художник. Засл. деят. иск-в Лит. ССР (1959). Окончил Художеств. уч-ще в Каунасе (1937). В 1940-41 работал в Шяуляйском т-ре. В 1941-50-в Паневежском т-ре. С 1950- художник, а с 1957 - гл. художник Т-ра драмы Лит. ССР (Вильнюс). Оформил спектакли: "Платон Кречет" (1940, Шяуляйский т-р); "Жизнь в цитадели" Якобсона (1947), "Поднятая целина" по Шолохову (1964) - Паневежский т-р; "Правда кузнеца Игнотаса" (1950), "Невидимое оружие" (1958) Гудай-тиса-Гузявичуса, "Дядя Ваня" (1954); "Доля предрассветная" Сруоги (1956), "Дни портных в Силмачах" Блаумана (1957), "Мария Стюарт" (1958), "Блинда" Ландсбергиса-Жемкальниса (1958), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Всеми забытый" Хикмета (1960), "Владельцы ключей" ("Поворот ключа") Кундеры (1963), "На дне" (1964) - Т-р драмы Лит. ССР, "Владыка" Миколайтиса-Путинаса (1964, Клайпед-ский драм. т-р) и др. \ Ал, Д. СУРТУБАЕВ, Мулюк (р. 5.XI.1917) - казах, сов. актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1933 поступил в студию при Карагандинском ТРАМе. С 1936 - актёр Карагандинского т-ра драмы. В 1957 вступил в труппу Казах, т-ра драмы (Алма-Ата). Актёр самобытного дарования, С. достигает яркой реалистич. образности. В Карагандинском т-ре играл гл. обр. героев в пьесах нац. драматургии - Тулиген, Козы ("Кыз-Жибек", "Козы Корпеш и Баян-Слу" Мусрепова); в переводной драматургии - Яровой, Фердинанд. Выступал и как комедийный актёр - Хлестаков ("Ревизор"), Труффальдино ("Слуга двух господ"). В Алма-атинском т-ре играет драматич. и остро характерные роли: Кебек ("Енлики Кебек" Ауэзова), Абай (о. п. Ауэзова), Жалмукан ("Трагедия поэта" Мусрепова), Сляй ("Укрощение строптивой" Шекспира). Люд. Б. СУТЮШЕВ, Макмун Галеевич [р. 2(15).XI.1906] - тат. сов. театральный художник. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1931 окончил Казанское художеств. уч-ще. В 1932- 1934 работал в Тат. рабочем т-ре в Казани, в 1939-41- художник декоратор, с 1944 - гл. художник Т-ра им. Камала. Оформил спектакли: "Тукай" (1939), "Каюм Насыров" (1945), "Муса Джалиль" (1957), "Галиябану" (1954), "Фархад тт Ширин" (1955), "Анджело" (1953), "Враги", "Банкрот" (1962. "Вне закона" (1963). X. К. СУТЯГИН. Александр Василтезчч [р. 12(25). VIII. 1915J-CCB. артист оперы (лирик о-драматич. баритон). Нар. арт. РСФСР (1955) и Башк. АССР (1949). Учился в Уфимском муз. уч-ще и б.ашк. студии Моск. консерватории. В 1943-56 - солист Башк. т-ра оперы и балета, с 1957 - Ленингр. Малого оперного т-ра. Партии: Онегин, Мазепа, Грязной; Алеко (о. п. Рахманинова), Бес ("Черевички" Чайковского), Клод Фролло ("Эсмеральда" Даргомыжского), князь Игорь; Амонасро, Яго ("Аида", "Отелло" Верди), Риголетто, Фигаро, Эска-мильо; Скарпиа ("Тоска"), Голландец ("Летучий голландец" Вагнера), Леандр ("Любовь к трём апельсинам" Прокофьева), Борис Тимофеевич ("Катерина Измайлова" Шостаковича), Гутар ("Первая весна" Жуковского), Пугачёв ("Салават Юлаев" Исмагилова), Максим ("Азат" Мурта-зина) и др. А. Ив. СУУРОРГ, Аро (наст. имя и фам. - Арнольд Гроссталь; 18.VII.1903-3.1.1960) - эст. сов. актёр. Нар. арт. Эст. ССР (1954). В 1926 окончил театр. школу "Драмастудио" и был принят в труппу т-ра "Драмастудио" (с 1937 - Эст. драм. т-р). Затем работал в Т-ре драмы им. Кингисеппа. С. был ярким, своеобразным, характерным актёром; его творчеству присущи мягкий юмор, острая ирония и глубокий драматизм. Особенно удавались С. характеры сильных, энергичных людей. Роли: Сууркикас ("Благодать потрясённого разума" Ра-удсепа, 1932, 1957), Фаюнин ("Нашествие", 1945), Лембиту ("Псы-рыцари" Сютисте, 1945), Тийт Кондор ("Борьба без линии фронта" Якобсона, 1947), Юрка ("Новый сатана из Пыр-гупыхья" Таммсааре, 1945, 1953), Городничий (1949, 1953); профессор Рени ("Старый дуб" Якобсона, 1955), Пунтила ("Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта, 1958). К. Каск. СУФЛЁР (франц. souffleur, от souffler - дуть, поддувать) - работник т-ра, следящий за ходом репетиции и спектакля по выверенному тексту пьесы (суфлёрский экземпляр) и подсказывающий актёрам, в случае необходимости, текст роли. В муз. т-ре С. следит за спектаклем по клавиру. С. находится в суфлёрской будке, расположенной у линии занавеса (или в одной из боковых кулис) и скрытой от зрителей небольшим щитом-раковиной. В дорево-люц. т-ре (в особенности в провинции), когда антрепренёры, преследуя коммерческие цели, показывали неск. новых спектаклей в месяц (каждый спектакль подготавливался в течение 2-3 репетиций), представление шло зачастую под С. В сов. т-ре тщательная, серьёзная работа коллектива над спектаклем по существу исключает необходимость суфлирования; за С. сохраняются лишь подсобные функции (во время репетиций и др.). "СУФЛЕР" -рус. театр., художеств. и литературная газета. Выходила в Петербурге с окт. 1878 по 1886 вкл. Основана Н. П. Кичеевым, к-рый выпустил один номер. Затем газету редактировали А. И. Уткин и А. А. Соколов (с 1882 один Соколов). В 1886 вышло девять номеров, и "С." прекратил существование. СУХАРЕВСКАЯ, Лидия Павловна [р. 17(30).VIII. 1909] - рус. сов. актриса. Засл. арт. Тадж. ССР (1943) и засл. арт. РСФСР (1950). В 1931 окончила Первую художеств. студию в Ленинграде. Работала в Ленингр. т-рах, в 1933-44 - актриса Ленингр. т-ра Комедии. Играла здесь роли Наташи ("Замужняя невеста" Шаховского и Грибоедова), Урбана ("Вален-сианская вдова" Лоне де Вега), Бетти ("Опасный поворот" Пристли), Юлии Джули ("Тень" Шварца), Эллен ("Дорога в Нью-Йорк" Малюгина) и др. С 1944 работает в Москве. В 1946-63 -в Т-ре-студии киноактёра. Роли: Софья Ковалевская (о. п. бр. Тур), Гедда Габлер (о. п. Ибсена), Ольга Ивановна ("Попрыгунья" Чехова), Антонина ("Несущий в себе" по сценарию С. "Жизнь"). Одновременно С. выступала на сцене Моск. т-ра драмы и Т-ра Сатиры (Хизиона-"Дом, где разбиваются сердца" Шоу). С 1963 - актриса Моск. драматич. т-ра; сыграла роль Матери в пьесе Чапека "Мать" и роль Симы в пьесе Максимова "Жив человек". С.-актриса своеобразной индивидуальности, особенно интересно играет роли мятущихся женщин сложной судьбы. Актриса раскрывает внутр. драматизм характера, скрывающийся за эксцентрикой и бравадой - Эллен ("В понедельник, в 8" Фербера и Кауфмана), Эдит ("Скончался г-н Пик" Пейре). С. наиболее близка современная драматургия. Творчество её отличает филигранное мастерство, умение находить тонкие нюансы, раскрывающие душевный склад её героинь. С. снималась в кино: "Мусоргский" (Гос. пр. СССР, 1951). Соч.: Жизнь. Сценарий, "Искусство кино", 1960, .№12 (совм. с Н. Коварским). Лит.: Лидия Сухаревская, Л., 1939. 3. Вл. СУХИШВЙЛИ, Илья (Илико) Ильич (р. 4.IV. 1907) - груз. сов. артист балета, балетмейстер. Нар. арт. СССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1924 окончил Студию груз. нар. танцев (педагог А. Алексидзе). В 1926 поступил в Тбилисский т-р оперы и балета (ныне Груз. т-р оперы и балета им. Палиашвили), в спектаклях к-рого исполнял груз. нар. танцы; в 1928-32 - ведущий танцовщик и балетмейстер этого т-ра. Пост. танцы и исполнил их в операх :"Цисана" Долидзе (1929), "Абесалом и Этери" Палиашвили (1930), "Сказание о Шота Руставели" Аракишвили (1930), "1905 год"Магвинет-Ухуцеси (1931). Ставил также груз. танцы в Киевском т-ре оперы и балета им. Шевченко, Киевском т-ре муз. комедии (в 1939), Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко и Ленингр. т-ре муз. комедии. С 1954 перестал выступать как танцовщик. В 1945 организовал совм. с Н. Рамишвили Ансамбль народного танца Груз. ССР. Является директором и УД- руководителем этого ансамбля. На основе танц. гру. фольклора создал танцы "Лекури", "Хоруми", "Картули", "Хаджелури", "Кинтоури" и др. Гос. пр. СССР (1949). Вместе с ансамблем гастролировал в Венгрии, Дании, Италии, США и др. странах. Ст. М. СУХОВО-КОБЫЛИН, Александр Васильевич [17 (29).IX.1817, Москва,-11(24).III.1903, Болье, Франция] - рус. драматург. Выходец из старой дворянской семьи. Окончил физико-математич. отделение Моск. ун-та (1838). В 1838-42 занимался в Гейдель-бергском и Берлинском ун-тах, изучал философию и право. Был дружен с А. И. Герценом и Н. П. Огарёвым. В 1850-е гг. был заподозрен в убийстве своей гражданской жены француженки Л. Симон-Диманш. Однако многолетний судебный процесс над С.-К. закончился его оправданием. Испытав на себе во время следствия чиновничий произвол, бюрократизм. наглое вымогательство,' взяточничество, унижение чело веч. достоинства, С.-К. отразил это в своих пьесах. Автор трилогии "Свадьба Кречинского", "Дело", "Смерть Тарелкина". Первая пьеса С.-К. "Свадьба Кречинского" (начата за границей в 1852, закончена в 1854 в Тульской тюрьме) была пост. в 1855 в Малом т-ре, в 1856 в Александрийском т-ре. В ней показана моральная деградация дворян, стремящихся любыми средствами сохранить возможность жить в роскоши и безделье. Драма "Дело", написанная С.-К. в 1861 (изд. в том же году в количестве 25 экз. в Лейпциге), была пост. с большими купюрами под назв. "Отжитое время" лишь в 1882 (Малый т-р). Комедия "Смерть Тарелкина" (создана в 1869) пост. в 1900 в т-ре Лит.-художеств. об-ва (Петербург). Вся трилогия изд. в 1869 под назв. "Картины прошедшего". В пьесах "Дело" и "Смерть Тарелкина" С.-К. с огромной сатирич. силой показал коррупцию, взяточничество, обман, царящие среди чиновников и приводящие к тому, что честный человек, сталкивающийся с бюрократизмом, канцелярской тупостью, произволом, волокитой, вымогательством, круговой порукой, обречён на неизбежную гибель. Писатель-сатирик, С.-К. прибегал к гротеску, гиперболе, эксцентрике. Однако сатирич. персонажи в пьесах С.-К., персонифицировавшие отвратительные пороки, сохраняли в то же время живые черты характера, не превращались в маски. Пьесы С.-К. отмечены глубиной психологич. анализа. Речь персонажей отличается остротой, афористичностью, С.-К. постоянно прибегает к алогизмам, метким эпитетам и метафорам. Сатирич. сценка С.-К. "Торжественное соглашение батюшки с миром, или Тариф на раздробительную продажу духа святого" (1892) и его памфлет "Квартет" (1900) для сцены не предназначались. В 1902 С.-К. был избран почётным академиком по разряду изящной словесности. С о ч.: Трилогия, М., 1938, то же, М.-Л., 1959. Лит.: Гроссман Л. П., Театр Сухово-Кобылина, М.-Л., 1940; Р у д н и ц к и й К., А. В. Сухово-Кобылин, М., 1957; Клейнер И. М., Драматургия Сухово-Кобылина. М., 1961. Ю. Д. СУХОДОЛЬСКИЙ, Владимир Алексеевич (4. VI. 1899-20.XI.1962) - укр. сов. драматург. Первая пьеса-"Накануне" ("Степь ожидает", 1930), затем написал пьесы: "На повестке дня" (1930), "Электроток" (1931). В 1933 сделал инсценировку "Сорочинской ярмарки" по Гоголю (изд. 1935), вошедшую в репертуар т-ров УССР. В 1936 написал драму "Устим Карма-люк", затем пьесы: "Тарасова юность" (1938), "Десант" (1939), "Хвала жизни" (1940). В 1943 вышел сб. одноактных пьес "Дни войны". В 1946-62 написал драмы: "Соната", "Наследство Фреда Стауна", "Дальняя Елена", "Мечтатели из Степного", "Арсенал", ряд одноактных пьес. Автор книги о М. Заньковецкой.. Лит.: Писатели Советской Украины, Киев, 1960, с. 464- 465; "В?тчизна", Кив, 1959, .№ 7, с. 169-71; "Л?тературна газета", 1959, 19 червня, № 50; "Радянська культура", 1959, 18 травня, № 48. Л. Б. СУХОДОЛЬСКИХ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (Московский драматический театр)- рус. театр. существовавший в Москве в 19141919 (Каретный ряд, сад "Эрмитаж"). Открылся 8 сент. 1914 спектаклем "Последняя жертва". В С. д. т. были пост. спектакли: "Укрощение строптивой", "Бедность не порок"; "Дворянское гнездо" по Тургеневу, "Пигмалион" Шоу, "Женитьба"; "Завтрак у предводителя" Тургенева, "Павел Первый" Мережковского, "Касатка" А. Н. Толстого, "Грех да беда на кого не живёт" Островского, "Тот, кто получает пощёчины" Л. Андреева, "Вера Мирпева" У рванцева и др. В т-ре в разное время работали актёры: Н. В. и В. В. Алексеевы-Месхиевы, Б. С. Борисов, Н. М. Ра-дин, Е. А. Полевицкая, М. М. Блюменталь-Тама-рина, В. О. Топорков, И. И. Мозжухин, Н. Н. Сос-нин, М. М. Петипа, И. Н. Певцов и др.; режиссёры: А. А. Санин, Ю. Э. Озаровский, А. Л. Зиновьев, И. Ф. Шмидт и др. В конце 1919 на базе С. д. т. был создан Гос. показательный т-р. С. Г, СУХОНЬ(8испоо), Эуген(р. 25.IX.1908) - словацкий композитор. Отец С. был органистом, мать-пианисткой. В 1031 окончил консерваторию в Братиславе, в 1931-33 учился у В. Новака в Праге. С.- ведущий словац. композитор, создатель совр. словац. нац. оперы. Автор опер "Водоворот" ("Крутнява", 1949, Нац. т-р, Братислава) и "Король Сватоплук" (1960, там же, на основе музыки С. к драме И. Стодоля, 1936). Оперы С. пост. за рубежом, в т. ч. в СССР ("Водоворот жизни", 1961, Московский музыкальный т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко; "Сватоплук", 1962, Саратовский т-р оперы и балета им. Чернышевского, и др.). Они отмечены глубоким знанием нар. муз. творчества, яркой эмоциональностью, сочетающейся с совр. композиторской техникой. С.- автор симф., хоровых и др. произв. С 1933 ведёт педагогич. деятельность в Братиславе (до 1939 - в консерватории, в 1939-48 - проф. ун-та). Гос. пр. (1951, 1954). Лит.: Заварский Э., Творчество Эугена Сухоня. "Сов. музыка", 1958, .№ 10; Вайда И., Народный художник, там же, 1965, .N" 5; Z a v а г s k у Е., Е. Suchou, Bratislava, 1955; Kresanek J., Narodny umelec Е. Su-chon, Bratislava. 1961. Я. Дубр. СУЦАС (SOUTW), Панделис (1818-75) - греч. актёр. В 1857 выступал в т-рах Афин. В 1862 возглавил одну из первых постоянных новогреч. трупп. Первый исполнитель на греч. сцене ролей Гамлета, Отелло, Макбета; Брута ("Юлий Цезарь"). С успехом выступал в комедиях Мольера (Журден, Тартюф и др.), к-рые ставил в собственных вольных переводах (приближая к совр. греч. нравам). Выступал в пьесах совр. греч. драматургов-Д. Вернардакиса (Полифонт - "Меропа"), А. Влахоса и др. С. был первым греч. актёром, стремившимся заложить основы нац. актёрской школы, игра его была сдержанна, естественна. Будучи руководителем труппы, воспитывал в актёрах ответственное, взыскательное отношение СУШКЕВИЧ, Борис Михайлович (7.II.1887- 10.VII.1946)-рус. сов. режиссёр, актёр, педагог. Нар. арт. РСФСР (1944). Учился на историч. ф-те Моск. ун-та. Участвовал в студенческих любит, спектаклях, где впервые встретился с Е. Б. Вахтанговым ("Дачники", 1906; Сушкевич - Суслов, Вахтангов - Влас). В 1908-12 - сотрудник, а затем актёр МХТ - играл роль следователя в "Братьях Карамазовых" по Достоевскому (1910). С.- один из инициаторов создания 1-й Студии МХТ (1912), ученик и соратник К. С. Станиславского, Л. А. Сулержицкого и Вахтангова. В 1912-33- член правления (дирекции) 1-й Студии, с 1924 - МХАТа 2-го. Осуществил здесь постановку спектаклей: "Сверчок на печи" Диккенса (инсц. С., 1914), "Двенадцатая ночь" (1917, рук. пост. Станиславский), "Эрик Х1У"Стриндберга (1921, совм. с Вахтанговым), "Расточитель" по Лескову (1924), "Дело" Сухово-Кобылина (1927), "Закат" Бабеля (1928), "Человек, который смеётся" по Гюго (1929), "Светите нам, звёзды" Микитенко (1930), "Пётр I" А. Толстого (1930- 1-я ред.), "Тень освободителя" по Салтыкову-Щедрину (1931) и др. Выступал также как актёр: Чтец от автора ("Сверчок на печи"), Стрэт-тон ("Потоп" Бергера, 1915), Мортенсгор ("Росмерсхольм" Ибсена, 1918), Персон ("Эрик XIV") и др. В 1933-36 С.- худ. рук. Ленингр. гос. акад. т-ра драмы, где пост.: "Враги" (1933); "Борис Годунов" Пушкина (1934), "Столпы общества" Ибсена (1934), "Платон Кречет" (1935), "Ревизор" (1936); "Пётр I" А. Толстого (1935, 1938-2-я и 3-я ред.) и др. В 1937- 1946 возглавлял Ленингр. Новый т-р, где пост. спектакли (выступал в нек-рых из них и как актёр): "Дети Ванюшина" Найдёнова (1937), "Беспокойная старость" (1937), "Скупой" Мольера (1938), "Половчанские сады" Леонова (1939), "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1941, С.- Кутузов), "Профессор Мамлок" Ф. Вольфа (1941, С.- Мамлок), "Русские люди", "Фронт" (оба 1942) и др. Большой творческой удачей С. была пост. спектакля "Перед заходом солнца" Гауптмана (1940), в к-ром он создал глубокий, вдохновенный образ Маттиаса Клаузена. В лучших спектаклях и актёрских работах С. поднимал серьёзные нравственные и социальные проблемы, развивал систему Станиславского, искал новые средства и приёмы театр. выразительности. Стремился к созданию единого по творч. принципам коллектива. Был чутким воспитателем молодых актёров. В 1933- 1941 С.-профессор, с 1936 - директор Ленингр. гос. театр. ин-та. С о ч.: Семь моментов работы над ролью. Л., 1933; Молодёжь в театре, "Рабочий и театр", 1937, № 11; Основные моменты воспитания актёра, в кн.: Записки Ленингр. театр. ин-та, Л.-М., 1941. Лит.: Костелянеп Б., Трагедия Клаузена, "Ленинград", 1940, .№ 23-24. Эд. К. "СХАУБУРГ", "Амстердамский городской театр" (Schouwburg, Amsterdamse Stads-schouwburg),- первый постоянный театр Нидерлан-дов. Создан на основе "Нидерландской академии" (см. С. Костер). Здание т-ра на 1450 мест было построено арх. Я. Кампеном. Открылся 3 янв. 1638 пост. трагедии "Гейсбрехт ван Амстел" Вондела (этим спектаклем по традиции открывается в т-ре очередной сезон). В 17 в. на сцене т-ра были пост. все трагедии Вондела, пьесы П. Хофта, Г. Роденбурга, Г. Бредеро, переделки исп. и англ. пьес и др. Все роли исполнялись мужчинами (первая женщина-актриса А. Ноземан дебютировала в 1665). В 18 в. в "С." шли трагедии Ж. Ра-сина, П. Корнеля, Вольтера, комедии Мольера, мещанские драмы А. Коцебу и А. Иффланда, из отечеств. авторов-комедии П. Л ангендейка ("Дон Кихот на свадьбе у Камачо", "Крелис Лауэн" и др.). На сцене т-ра выступали известные голл. актёры И. Дейм, Я. Пюнт, Л. С ну к, У. Бингли, М. Корвер, иностр. гастролёры - Ф. Ж. Тальма и др. С открытием постоянных т-ров в Гааге (1766) и Роттердаме (1773) значение С." ослабевает. Оживление в деятельности т-ра наступает в 1811-20, когда т-р возглавляли А. Снук, Т. Майофски и И. Зисенис-Ваттир. В 1836-66 (с перерывами) на сцене т-ра выступала популярная актриса М. Клейне. В это время ставились романтич. драмы X. Схиммела,Ф. Шиллера, Лебрёна, Э. Легуве, мелодрамы Г. Пиксерекура и др. Т-р дважды горел (в 1772 и 1890); совр. здание построено в 1894. До 1795 т-р управлялся Советом попечителей, затем перешёл в ведение муниципалитета. С конца 19 в. т-р арендуют разл. труппы и сценич. объединения, в т. ч. "Нидерландская сцена" (1875-1932), "Нидерландское сценич. объединение" (1932--38), "Амстердамское театр. об-во" (1946-53). Наряду с классич. драматургией (Вондел, Лангендейк, Шекспир, Мольер, Корнель, Чехов, Горький) ставятся произв. Г. Хейерманса, М. Деккера, Я. Хартога, А. Дефресне, А. Стриндберга, П. Клоделя, Ж. Жироду и др. В 20 в. в "С." работали актёры и режиссёры В. Ройярдс, Э. Феркаде, Я. Мюс, А. Дефресне., А. Далсюм, Л. Салборн, Б. Ройярдсидр. Лит.: H e l l w a I d F. H. von, Geschichte des hollandi-schen Theaters, Rotterdam, 1874. Вл. О, СХИММЕЛ (Schimmel), Хендрик Ян (30.VI.1823-* 14.XI.1906) - голландский поэт, романист и драматург. Был торговым служащим. С 1879 посвятил себя целиком лит. деятельности. Видный представитель голл. романтизма. Автор стихов, историч. романов и пьес. Как драматург начал с подражания Шиллеру (вольная обработка "Марии Стюарт"), вскоре обратился к драме в стихах, "соединяющей поэзию с историей". Среди историч. драм С.: "Двое Тю-доров" (1847), "Ян Ваутерс" (1847), "Оранские и Нидерланды" (1849), "Наполеон Бонапарт" (1851), "Падение Директории" (1854); "Дитя государства" (1859)- о юности Вильгельма Оранского, и др. Патриотич. сюжеты нек-рых драм взяты С. изсобств. романов, в ранних произв. сказывается влияние Гюго. Наиболее известна историч. драма "Струэнзе" (1868) - о просвещённом дат. министре 18 в., в к-рой впервые в голл. лит-ре выдвигается идеал гармонич. обществ. устройства. С. писал и в жанре мещанской драмы: "Преступление и наказание" (1852), "Юфрау Бос" (1878) и др. Лучшие произв. С. отличаются правдивостью характеристик, живостью и естественностью драм. развития. С. не боится идти против установившихся вкусов, однако не всегда избегает мелодраматизма ("Преступление и наказание"), запутанности интриги ("Юфрау Серклас", 1857), излишне вольного обращения с историей ("Волшебный кот", 1879, по его же роману "Миледи Карлейль" из времён Карла I). Пьесы "Струэнзе", "Дитя государства" и нек-рые др. идут и на совр. голл. сцене. С. способствовал организации "Театрального союза" голландских писателей (1869), первого сценич. объединения "Нидерландская сцена" (1875) и первой школы актёров в Амстердаме. С о ч.: Volledige romantische werken, dl l-17. Schiedam, 1847-87; Dramatische werken, dl l-3. Amst.. 1884-85. Лит.: Robbers H., H. J. Schimmel, Haarlem, 1907; Hunningher B., Het dramatische werk van Schimmel in verband met het Amsterdamsche tooneelleven in de 19-de eeuw, Amst., 1931. Вл. o. СЦЕНА - l) Площадка, на к-рой происходит театр. представление (см. ниже). 2) Отдельная часть действия, акта, пьесы, спектакля. 3) В широком смысле- то же, что театр. СЦЕНА (лат. scaena, от греч. ДХТ]УТ]) - площадка, на к-рой происходит театр. представление. С. является одной из осн. частей театр. здания. Совр. тип С. сложился в результате длит. эволюции, связанной с общим развитием театр. иск-ва и принципов деко-рац. оформления спектакля (см. Декорационное искусство). Начальным видом европ. С. является орхестра др.-греч. т-ра - круглая (реже - полукруглая) площадка, находившаяся между местами для зрителей и скеной. Во время представлений на орхестре помещался хор; в 5-4 вв. до н. э. тут же играли и актёры. В эпоху эллинизма местом для игры актёров стал проске-ний - площадка, образуемая высокой (до 3,5 м) декоративной пристройкой перед скеной (т-р в Эпидавре и др.). В римском т-ре сценич. площадкой служил просцениум (высота приблизительно 1,5 м), располагавшийся по линии диаметра орхестры (т-р Марцелла в Риме и др.). В ср. века нар. бродячие актёры (жонглёры, шпильманы, скоморохи) давали свои представления под открытым небом, на деревенских и городских площадях, не пользуясь специально построенной С. Появление сценич. площадок различных типов связано в этот период с расцветом религ. жанров (мистерия, миракль, моралите). Для постановочно сложных мистериальных спектаклей устраивались разл. подмостки: пэджент - передвижная С. типа двухэтажной повозки (количество пэджентов в представлении соответствовало числу эпизодов мистерии); прямоугольный помост с системой декорационных установок (беседок), расположенных рядом одна с другой, фронтально к зрителю; кольцеобразный, возвышающийся на сваях помост с несколькими местами действия в виде отдельных кабин, и др. Средневековая С. имела симультанное устройство (см. Симулътанная декорация), при к-ром действие происходило одновременно в нескольких пунктах. Для выступления актёров нар. бродячих трупп на площадях устанавливались временные подмостки. Иногда помост отсутствовал, декорации располагались непосредственно на площади. В Англии 16 в. представления устраивались во дворах гостиниц, окружённых внутр. галереями; они разыгрывались на помосте, к-рый пристраивали к галерее, расположенной против ворот. К концу 1-й четверти 17 в. в англ. публичных т-рах сложился тип т. н. шекспировской С. Помост, поднятый над землёй на высоту человеческого роста (зрители партера смотрели спектакль стоя), выступал прямоугольником от задней галереи. Две колонны, поддерживающие крышу, разделяли помост на главную и среднюю С., за которыми имелась внутр. С.; над ней во 2-м ярусе галереи помещалась верхняя С. (напр., т-р "Лебедь", 1596). Другой тип сценич. площадки, близкий совр. С., возник в эпоху Возрождения в Италии (нач. 16 в.), где применение перспективы привело к созданию глубинного перспективного планшета С., на к-ром были выстроены перспективные декорации (т-р в Ферраре, 1508). В 1539 в Виченце архитектор С. Серлио построил временное театр. здание, в архитектурной композиции к-рого объединялись традиции античного т-ра (амфитеатр и просцениум) с использованием новых изобразит, средств перспективы. Серлио разделил С. на переднюю (узкий прямоугольный просцениум шириной 2,5 л) и заднюю (помост, поднимающийся под углом Уз своей глубины, с перспективными декорациями, изображавшими улицы), явившуюся прообразом будущей С.-коробки. При появлении оперы - нового сценич. жанра, характеризующегося яркой зрелищностыо, - возникла необходимость частой смены декораций на С. В 1585 во Флоренции было впервые применено кулисное оборудование С. (см. Кулисы) в виде теларий. Н. Саббатини в своём труде "Об искусстве строить декорации и машины на театрах" (Равенна, 1639) предложил способ выдвижных ширм, перекрывающих ширмы заднего плана, с одновременной сменой раздвижных задников, написанных на рамах. В 1619 на С. т-ра Фарнезе в Парме появились кулисные машины, получившие широкое распространение в 18 в. В 1794 в Гамбурге Ф. Л. Шредером впервые был применён павильон, быстро получивший распространение и в т-рах др. стран. Первые вращающиеся С. появились в Японии (сер. 18 в.). В 1797 в России, в подмосковной усадьбе Останкино Н. П. Шереметева, была построена С., к-рая после окончания представления превращалась с помощью специальных механизмов в бальный зал. В 1884 в Будапеште (оперный т-р) появилась С., оборудованная гидравлич. подъёмниками на 4 планах; каждый план С. можно было делить на 3 самостоят, части, к-рые поднимались над уровнем С. и опускались в трюм, поворачивались на 90 и наклонялись плоскостью на зрителя под углом 10. Там же впервые был установлен горизонт вые. 19,5 м. В 1896 в Германии К. Лаутеншлегер изобрёл накладной круг С. (см. Поворотный круг), впервые применённый им в "Резиденц-театер" в Мюнхене при постановке оперы "Дон Жуан" Моцарта; диаметр накладного круга 16 м при зеркале С. в 10 м (о зеркале С. см. ниже). В России круг впервые был введён А. П. Ленским в Малом т-ре (1900). В 1901 в "Принц-регентен театер" в Мюнхене был применён кулисный планшет, наиболее совершенный образец оборудования С. кулисного типа в т-ре рубежа 19-20 вв. К концу 2-й пол. 19 в. увеличивается высота колосников. С. придаются кармоны, в дальнейшем появляется сложная механизация планшета. С 1904 стали применяться плунжеры (механизированные поднимающиеся части планов С.) в сочетании с накатными площадками (фурками). Совр. театр. С. представляет собой замкнутую коробку, примыкающую к зрительному залу и соединённую с ним большим проёмом - портальным отверстием, или т.н. зеркалом С. Сценич. коробка по высоте делится на 3 части. Часть, лежащая ниже планшета и называемая нижней С., состоит из 1-2, а иногда и более этажей подсценных помещений-трюмов. На средней С. (от уровня планшета до верха портального отверстия) происходит театр. действие. Верхняя С. находится выше портального отверстия и ограничена сверху решётчатым потолком С. (колосниками). Расстояние от планшета С. до колосников (высота С.) обычно в 2,5-3 раза превышает высоту зеркала С.; это даёт возможность производить перемену декораций путём их подъёма и спуска. Выше колосников находится колосниковое пространство, ограниченное сверху перекрытием. На боковых стенах верхней части С. располагаются в несколько ярусов узкие рабочие галереи, на к-рых находятся рабочие С., поднимающие и спускающие декорации, осветители, сце-нич. механизмы, пульты управления и т. п. Рабочие галереи (справа и слева) соединяются узкими переходными мостиками, перекинутыми через С. В плане С. имеет чаще всего прямоугольную форму. Иногда к ней пристраивается передняя часть, выступающая за линию портала в зрительный зал,- просцениум. В ряде случаев имеется также задняя часть С. (арьерсцена), ширина и высота к-рой несколько меньше, чем у основной. Эта часть обычно используется для подготовки декораций к текущему спектаклю. С боков С. пристраиваются помещения (карманы сцены), по высоте и'ширине равные обычно зеркалу С. (портальному отверстию); они используются гл. обр. при монтировке сложных объёмных декораций, выдвигаемых на накатных площадках. Все осн. конструкции и перекрытия С. выполняются из металла и железобетона. Планшет представляет собой конструкцию, собранную из деревянных щитов. Сложность совр. театр. постановок обусловливает широкое применение на С. разл. механич. устройств, ускоряющих и облегчающих рабочие процессы, связанные с подготовкой и проведением спектакля (см. Устройство сцены, Древнегреческий театр. Древне-римский театр. Оборудование сцены, Эффекты сценические и иллюстрации к этим статьям). Лит.: Б а р х и н Г. Б., Архитектура театра, М., 1947; Дживелегов А.иБояджиев Г., История западноевропейского театра от возникновения до 1789 года, М.-Л., 1941; Елизарова Е. А., Театры Шереметевых, М., 1944; Извеков Н. П., Сцена, М-, 1935; его же. Техника сцены, Л.-М., 1940; К а р р а А. Я., Некоторые сведения о театре греков и римлян, в кн.: Проблемы архитектуры. Сб. материалов, т. 2, кн. 2, М., 1937; М о к у л ь-с к и и С. (сост. и ред.). Хрестоматия по истории западноевропейского театра, т. 1, М., 1953; ЭкскузовичЙ. В., Техника театр. сцены в прошлом и настоящем, Л., 1930; Работы по технике сцены. Сб. статей. Л., 1937; Лукомский Г. К., Античные театры и традиции в истории эволюции театр. здания, СПБ, 1914; Уманский Н. Г., Эволюция архитектуры театра, в кн.: Проблемы архитектуры. Сб. материалов, т. 2, кн. 2, М., 1937; В a b J., Das Theater der Gegenwart, Lpz., 1928; Borcherdt H. H., Das europaische Theater im Mittelalter und in der Renaissance, Lpz., 1935; Gregor J., Weltgeschichte des Theaters, Z., 1933; Kranich F., Buhnentechnik der Gegenwart, Bd 1-2, Munch.- B., 1929-33; Moritz E., Das antike Theater und die modernen Reformbestrebungen im Theaterbau, Altenburg 1910; N i s s o n C., Das Buhnenbild, Lpz., 1924; Bonn, 1927; S e m p er M., Handbuch der Architektur, Tl 4, Halbbd 6, H. 5. Theater, Stuttg., 1904; Werner E., Gussmann H Theatergebaude, Bd 1-2, В., 1954; B u r i a n K. V., Die Oper. Ihre Geschichte..., Praha, 1961. В. Мюл. "СЦЕНА" - рус. драм. сборник; издание театр. библиотеки С. Ф. Рассохина, печатавшее пьесы текущего репертуара императорских и частных т-ров Москвы и Петербурга. Выходило с 1894 по 1907 отдельными выпусками (по одной пьесе). В 1894, 1899, 1900 - по 25 выпусков в год, 189724 выпуска, 1907-15 выпусков, в 1898, 1901-06-единичные выпуски. Под тем же названием в разные периоды на рус. яз. и на яз. др. народов выходили журналы: 1) Еженедельное издание, М., 1884-86, приложение к журналу "Раду га", печатавшее пьесы и театр. повести. 2) Ежемесячный журнал на латыш, яз. (латыш, назв. "Skatuwe"), Рига, 1906-07. 3) Ежедневная газета (программы и либретто спектаклей,концертов), П., 1907-09.4) Еженедельный журнал на эст. яз. (эст. назв. "Naitelawa"), Ревель, 1909-11. 5) Газета театра, искусства, литературы и спорта, Одесса, 1912 (всего-8 номеров). А.Шн. "СЦЕНА И ЖИЗНЬ" -еженедельный театральный и литературно-художественный иллюстрированный журнал. Выходил в Петербурге с нояб. 1907 по май 1908. Всего вышло 25 номеров (4-5 двойной, 1907). Редактор-издатель - В. Т. Блохин. А. Шн. СЦЕНАРИЙ (итал. scenario, от лат. scaena - сцена) - 1) Сюжетная схема, по к-рой создаётся спектакль в т-ре мл/гомади. Такой С. представляет собой краткое изложение содержания пьесы (без диалогов и монологов). В нём определены гл. моменты действия, указаны выходы персонажей на сцену, обозначены вставные номера, буффонные сцены, лацци, песни и пр. Диалоги, монологи создаются самими актёрами во время репетиций представления. С. опирается на уже выработанные приёмы построения сценич. действия, на существование постоянных, неизменных в своих основных чертах образов-масок. Определяя лишь канву спектакля, С. предоставляет актёрам свободу для проявления их таланта, изобретательности. На С. строились представления разл. видов нар. т-ра, развивавшихся на основе устного нар. творчества. Наибольшее количество С. было создано в итал. комедии делъ арте. В 17 в. сценарии комедии дель арте издавались в виде сборников. Первый сборник, составленный Ф. Скала (изд. 1611), содержал 50 С. Среди сборников, вышедших впоследствии: Б. Лока-телли (179 С., изд. 1618-22), А. Бартоли (изд. 1880); на рус. языке В. Н. Перетп "Итальянские комедии и интермедии, представленные при дворе императрицы Анны Иоанновны в 1733-1735 гг." (изд. 1917). С развитием лит. драмы С. уступил место писанному тексту. 2) В музыкальном т-ре (в опере) - дра-матургич. план либретто. 3) В кинематографии -драматургии, произв., по к-рому ставится фильм. С. пишутся также для цирковых пантомим. Лит.: Перетц В. Н., Итальянские комедии и интермедии, представленные при дворе имп. Анны Иоанновны в 1733-1735 гг. Тексты, П., 1917; Scala F. (Leiio), Teatro delle favole rappresentative, Venezia, 1611; Bartoli A., Scenari inediti della Commedia dell'arte, Firenze, 1880; Locatelli В., Della scena de soggetti comici et tragici, v. 1-2, Roma, [1618-22]; Le a K. M., Italian popular comedy. A study in the Commedia dell'arte. 1560-1620, v. 1- 2, Oxf., 1934. , СЦЕНАРИЙ БАЛЕТНЫЙ - детальное изложение сюжета с описанием всех танц. и мимич. номеров. СЦЕНИЧЕСКАЯ РЕЧЬ - см. Речь сценическая. СЦЕНИЧЕСКИЕ ЭФФЕКТЫ - см. Эффекты сценические. СЦЕНИЧЕСКИЙ ОБРАЗ - в широком смысле эстетич. категория, особая специфич. форма отражения действительности средствами театр. иск-ва. В узком смысле под С. о. понимают конкретное содержание отражаемого явления действительности, воссозданную драматургом, режиссёром, актёрами, художником картину жизни, выведенный ими характер, персонаж. Как и всякий художеств. образ, С. о. отличается чувств. конкретностью, доступностью для непосредств. восприятия, прямым воздействием на чувства человека. В С. о. раскрываются природа явлений, существенные черты и закономерности, лежащие в их основе. Способом обобщения при создании реалистич. С. о. является типизация. При типизации отдельный персонаж, явление и т. д. выступает как представитель большого ряда лиц, явлений одного и того же рода. В одной ситуации запечатлено множество сходных положеий; в одной конкретной личности суммированы мн. человеческие характеры. В то же время художеств. воссоздание типического в жизни требует индивидуализации, оберегающей художника от схематизма, дидактики. В С. о. неразрывно соединены объективное и субъективное, т. е. явления самой жизни, характеры, конфликты, обстоятельства, духовный мир человека - всё то, что существует независимо от художника, и переживания, размышления самого художника, его отношение к изображаемым явлениям, особое их видение. В понятие С. о. входят: 1) образ всего спектакля, идейно-худ ожеств. целостность к-рого, взаимодействие всех его компонентов (актёрская игра, изобразительное решение, музыка и т. д.) определяются режиссёрским замыслом и его воплощением. Режиссёр-постановщик осуществляет функцию синтеза творч. усилий всех участников спектакля, объединяет их в цельном художеств. образе спектакля (см. Театр. * Режиссёрское искусство)', 2) образ-характер, создаваемый актёром (см. Характер сценический, Искусство актера). СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ - один из основных видов танца (наряду с танцем народным, бытовым и бальным). Возник из нар. танца в процессе профессионализации танц. иск-ва как зрелища. В Европе развитие С. т. начинается с античности, когда в Др. Греции при специализации актёров по родам иск-в выделяются пантомимисты и танцовщики (4-2 вв. до н. э.). В Др. Риме во 2-1 вв. до н. э. - 1 в. н. э. происходило освоение эллинистич. танца, к-рый получил позднее развитие в пантомимах (2-5 вв. н. э.). К ранним формам европ. С. т. относятся танцы нар. потешников средневековья - жонглёров, шпильманов, скоморохов и др. В дальнейшем идёт процесс постепенной театрализации танцев; развитие сюжетной линии усложнило сценич. задачи танцовщика, потребовало введения сценич. костюма. В представлениях раннего Возрождения (14-15 вв.) появляются море-скьёры (исполнители сюжетной танц. сценки "морес-ки"), баладены и др. В конце 16 - нач. 17 вв. возникает новая форма С. т.- фигурный (изобразительный) танец, к-рый носит в разных странах разл. назв.: "балло фигурато" в Италии, "балле" во Франции, "баи-ле" в Испании. Начиная с 17 в., с появлением танц. спектаклей, происходит формирование С. т., усложняется его техника. С конца 17 в. складываются совр. формы С. т.: классич. танец - осн. система европ. театр. танца, и характерный танец, несколько раз менявший своё назначение (в 18 в. включал ко-мич. и гротесковые танцы, в нач. 19 в.- бытовые танцы, в романтич. балете 30-40-х гг. 19 в.- стилизованные нар. танцы; совр. характерный танец выражает нац. своеобразие иск-ва разл. народов). В 20 в. в Европе и США возникли новые формы С.т., называемые "танцем модерн", включающие разл. виды свободных, пластич., ритмич., ритмо-пластич. и др. танцев. В странах народов Азии, особенно там, где танц. иск-во достигло высокой степени профессионализации (в Индии, Китае, Японии, Камбодже, Индонезии и др.), сложились свои танц. системы (см. Классический танец Востока). Сходный процесс происходил и у народов, населявших Сев., Центр, и Юж. Америку до вторжения европейцев (майя, инки и др.). E.C. СЪЕЗДЫ СЦЕНИЧЕСКИХ ДЕЯТЕЛЕЙ - всероссийски e съезды деятелей т-ра, устраивавшиеся в Москве по инициативе Российского театр. общества (РТО) в конце 19 - нач. 20 вв. Первый всероссийский съезд сценических деятелей (1897). Помимо организационных и социально-бытовых вопросов, на съезде обсуждалось совр. состояние театр. дела в России, значит, внимание было уделено художественно-воспитат. задачам. Второй съезд сценических деятелей (1901) рассмотрел новый устав РТО и устав Союза сценич. деятелей. Первый всероссийский съезд режиссёров (1908). На повестке дня - преим. организационные и профессионально-бытовые вопросы. Решением съезда при РТО было создано Режиссёрское бюро, к-рое должно было ведать всеми вопросами режиссуры. Второй всероссийский съезд режиссёров (1909). На съезде говорилось о роли режиссёра в т-ре, о студийных т-pax, о театр. критике. Всеросс. съезд деятелей нар. театра (1915) обсуждал вопросы о значении и задачах, репертуаре, режиссуре, организац. устройстве нар..т-ров. См. также Театральные съезды. Лит.: "БИТ". Сезон 1895-1896гг., Приложение, кн. 3, СПБ, 1897, с. 118-132; "Театрал", кн. 11, 1897, .№ Ill, с. 3- 120; Южин А. (С у м б а т о в). Первый всероссийский съезд сценических деятелей, его резолюции и настроения, М., 1897; Николаев Н. И., Первый всероссийский съезд сценических деятелей и его критик, Киев, 1898; Труды Первого Всероссийского съезда сценических деятелей, ч. 1-2, СПБ, 1898; Труды первого Всероссийского съезда режиссеров, М., [б. д.]; "Рампа", 1909, № 10, 11, 12; Труды Всероссийского съезда деятелей народного театра. П., 1919; Первая русская революция и театр. М., 1956, с. 129-136. А. Шн. СЫБЕВ, Сыбчо (5.IV.1899-29.V.1950) - болг. ар-тист оперы (лирико-драматич. баритон). Засл. арт. НРБ (1949). В 1921 окончил Римскую консерваторию. В 1921-25 и в 1932-48 - солист софийской Нар. оперы. Гастролировал в странах Европы, Африки, Австралии, Америки. В 1948-50- худ. рук.варнеп-ской Нар. оперы. Партии: Никола ("Гергана" Атапа-сова), Собо ("Момчил" Пипкова), Риголетто; Жермон, Яго ("Травиата", "Отелло" Верди), Жерар ("Анд ре Шенье" Джордано) и др. Выступал в концертах с исполнением болг. нар. песен. Вёл педагогич. деятельность. Димитровская пр. (1950). Лит.: Андреев А., Първи български оперни певци и певици. С., 1961. А. Ив. СЫРТЛАНОВ, Рим Султанович [р. 22.VIII(4.IX). 1908]-башк. сов. актёр. Нар. арт. Башк. АССР (1954), засл. арт. РСФСР (1955). В 1930 окончил театр. отделение Техникума иск-в (Уфа). Сценич. деятельность начал в 1928 как статист Башк. т-ра драмы (Уфа), с 1930 - актёр этого т-ра. Вёл педагогич. работу в Уфимском театр. уч-ще. Роли: Рух ("Шах-Намэ" Фирдоуси), Закир ("Черноликие" Гафури), Сарагул ("Тансулпан" Даяна), Чапаев ("Н,а берегах Ак-Идели" Нигмата), Шавкатов ("Одинокая берёза" Ка-рима), Сахаров ("Девон" Абдуллина), Файзи Курамшин ("Раиса" Асанбаева), Кашапов ("Генерал Шаймуратов" Абдуллина и Насырова), Ильяс, Акназар ("Огненный вихрь", "Соседи" Мирзагитова), Гаделыпа, Егорыч ("Таинственная мелодия", "Навстречу бури" Ишмуратова), Файзи (о. п. Асанбаева), Дервиш ("В ночь затмения луны" Карима),Прибытков, Кнуров ("Последняя жертва", "Бесприданница"), Астров; Берсенев ("Разлом"), Карпо Карпович ("Не называя фамилий" Минко), Гордей Павлович ("Чти отца своего" Лаврентьева) и др. Лит.: С а и т о в С., Зрелость творчества, "Сов. Башкирия", 1959, 25 окт., JsTe 252; Ахметшин Г., Шавкатов и его друзья, "Сов. искусство", 1953, 25 февр., № 17 (1509). Л. Ив. СЫРТЛАНОВА (наст. фам. - Шляхтина), Елизавета Александровна (22.XI.1881-1962) - та-тарско-башк. сов. актриса. По национальности русская. Засл. арт. Башк. АССР (1932). Герой Труда (1926). В 1911 дебютировала в ролях Матери и Гайни в тат. спектакле "Несчастный юноша" Г.Камала, пост. М. Мутина. В 1912-15 работала в передвижной тат. любит, труппе. В 1915-19 - актриса тат. труппы "Ширкат" (Оренбург), в 1919-20 - актриса и режиссёр тат. труппы в Бирске. В 1920-23 - актриса и режиссёр тат. и башк. трупп в Уфе, Стерлитамаке, Свердловске. В 1923-25 организовала ряд татарских, башк. и рус. драм. самодеят. кружков в городах Сибири. В 1925-33 работала как актриса и режиссёр в татарско-башк. труппах в Оренбурге, Бирске, Стерлитамаке, Магнитогорске, Баймаке, Белорецке. Перевела на тат. язык пьесы: "Без вины виноватые", "На бойком месте", "Шторм"; "Приговор" Левитиной, "Своим путём" Градова и др. Роли: Бадига ("Галиябану" Файзи), Сарбти ("Разврат" Камала), Кручинина, Гурмыжская; Кабаниха, Евгения, Кукушкина ("Гроза", "На бойком месте", "Доходное место"), Матрёна ("Горькая судьбина" Писемского), Розалия ("Семья преступника" Джакометти), Валентина ("Вторая молодость" Невежина), Поэт ("Гимн труду") и др. А. Ив. СЫРЧАДЖЙЕВ, Стефан Николов (р. 25. XIL 1912) - болг. режиссёр. В 1936 окончил драм.школу при Нар. т-ре в Софии. В 1938-39 работал режиссёром в т-ре "Комеди Франсез" (Париж). В 1940с группой молодёжи основал в Софии "Опытный т-р" ("Авангардный т-р"), стремясь противопоставить его деятельность рутине официальной сцены, но ограничился лишь формально-новаторскими поисками. Был реж. Нар. т-ра в Скопье (Югославия). В 1945-59-реж. Нар. т-ра (София). Проф. Высш. ин-та театр. иск-ва. Пост.: "Господин де Пурсоньяк" Мольера (1940, "Опытный т-р"), "Буйная молодость" Церковского (1946), "Борса-новы" Кюлявкова (1947), "Тревога" Василева (1948), "Разведка" Стрелкова (1949), "Обыкновенный человек" Леонова (1950), "Разлом" (1950), "Ромео и Джульетта" (1954); "У подножия Витоши" Яворова (1956), "Вера" Генова (1954), "Судья и ловушке" Филдинга (1958), "Над пропастью" Вазова (1958)-все в Нар. т-ре; "Баня" (1957) в Софийском т-ре сатиры и др. Лит.: П е н е в П., Лекции по история на българския драматически театър, ч. 4, С., 1958, с. 344-45. А. Ив СЫЧУАНЬСКИЙ ТЕАТР-один из видов'кит муз. театра. См. Чуаньцзюй. СЪЁПИ (Siepi), Чезаре (р. 10.II.1923) - итал. артист оперы (бас-кантанте). Учился в Миланской консерватории. В 1946 дебютировал на сцене венецианского т-ра "Фениче" в опере "Эрнани" Верди (партия де Сильва). В 1946-50 и 1955-57 пел в т-ре "Ла Скала". Гастролировал в Барселоне, Лондоне, Нью-Йорке (в "Метрополитен-опера") и др.городах. Выступал на муз. фестивалях в Зальцбурге (1954) и Флоренции (1956). С.один из лучших басов сер. 20 в. Обладает голосом широкого диапазона (исполняет партии высокого и низкого баса), мягкого тембра. Исполнение С. отличается вок. мастерством, тонким чувством стиля, выразит, фразировкой. Лучшая партия С.- Дон Жуан в о. п. Моцарта. Др. партии: Филипп, Амонасро, Набукко ("Дон Карлос", "Аида", "Набукко" Верди), Генрих VIII ("Анна Болейн" Доницетти), Дон Базилио; Оровез ("Норма"), Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Борис Годунов. Лит.: Current biography. 1955, N.Y., [1956]. Св. Г. СЭВАМОНО (сэвакёгэн) - вид драмы в япон. театре Кабуки. С.- бытовые пьесы из жизни горожан. Появились в конце 17 в. Исполнялись после основной пьесы и потому получили также название нибаммэ (второй номер). Постепенно С. приобрёл самостоятельное значение. Этому способствовала деятельность драматурга Намики Гохэя. К концу 18 в. стали самостоятельной и обязательной частью представления т-ра Кабуки. С 18 в. С. называли также и пьесы кукольного т-ра дзёрури. Имеются разновидности С., к-рые определяются их тематикой: пьесы из жизни воров, бродяг, мошенников (кидзэвамоно) и пьесы на бытовые темы из жизни бурж. общества (дзангири) и др. Лит.: Конрад Н. И., Японский театр. в сб.: Восточный театр. Сб. статей. Л., 1929; Каватакэ Сигэтоси, Кабуки си-но кэнкю, Токио, 1943 (на япон. яз.); Е а г 1 е Е., The Kabuki theatre, L., 1956. Д. Г. "СЙДЛЕРС-УЭЛЛС" (Sadler's Wells Theatre) - одно из старейших театр. зданий Лондона. Построено в 1683 Сэдлером в сев. пригороде Лондона вблизи целебного источника (Sadlers Wells - источник Сэдле-ра). Первоначально здание т-ра было деревянным, в 1765 на его месте было построено новое каменное здание, сохранившееся в реконструированном виде до наст. времени (восстановлено после бомбардировок в 1945-46). Закон о монополии т-ров "Друри-Лейн" и "Ковент-Гарден", действовавший почти два века (1663-1843), мешал т-ру регулярно ставить драм. спектакли. Репертуар т-ра составляли пантомимы, балладные оперы, балетные дивертисменты. В 1764 здесь была пост. "Буря" Шекспира, в 1802 состоялись выступления Э. Кина. Наиболее значит, период в истории развития этого т-ра связан с именем актёра и режиссёра С. Фелпса, владевшего т-ром в 1844-63 и руководившего его труппой совм. с миссис Уорнер. После отмены театр. монополии деятельность Фелпса способствовала вы-движейию "С.-У." в число ведущих лондонских т-ров. В репертуаре "С.-У." были лучшие произв. англ. драматургии Возрождения и Реставрации, пьесы Шекспира: "Ричард II", "Троил и Крессида", "Тит Андроник". В последней трети 19 в. и первой трети 20 в. в т-ре "С.-У." выступали разл. труппы, в репертуаре к-рых была развлекат. драматургия. На сцене "С.-У." чередовались драматич., оперные и балетные спектакли. В 1931 Л. Бейлис организовала балетную труппу (совм. с Н. де Валу а). В 30-е гг. особой популярностью пользовались спектакли балетной труппы: "Сильфиды" на муз. Шопена (1932), "Коппелия" (1933), "Жизель" (1934), "Лебединое озеро" (1934); "Фасад" Уолтона (1935), "Шахматы" Блисса (1937), "Спящая красавица" (1939) и др., а также ряд одноактных балетов. В послевоенные годы "С.-У." приобрёл широкую известность как оперный т-р.Пост. оперы: "Тоска" (1960); "Испанский час" Равеля (1961), "Лисичка-плутовка" Яначека (1961, впервые в Англии), "Евгений Онегин" (1962); "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1963), "Фрейшютц" (1965). Ведущие солисты оперы: А. Джюн, М. Кольер, Д. Бронхилл, П. Глоссок и др. Гл. реж. оперной труппы - Г. Б. Шоу. При "С.-У." существует гастрольная труппа, выступающая в провинциальных городах Англии. Лит.: Baker H., History'of the London stage and its famous players. 1576-1903, L.-N. Y., 1904; С 1 a r k e M.. The Sadler's Wells ballet. A history and an appreciation, L., 1955; Stapleton M., The Sadler*s Welles Opera, L., 1954. В. Ю. "СдДЛЕРС-УЭЛЛС БАЛЛЕ" - англ. балетная труппа. Осн. в 1931 в Лондоне H. де Валу а при т-ре "Сэдлерс-Уэллс". Вначале труппа наз. "Вик Уэллс балле", затем, с 1942,- "С.-У. б.". Выступала в зданиях т-ров "Олд Вик", "Сэдлерс-Уэллс". В дальнейшем выступления труппы проходили в т-ре "Ковент-Гарден". В состав худ. совета "С.-У. б." входили де Валуа, балетм. Ф. Аштон, композиторы А. Б лисе и X. Сэрл, художники Д ж. и M. Пайпер. С 1955 в состав совета включены профессор У. Колдстрем и С. Ситуэлл. Среди лучших пост.: "Спящая красавица" (1946), "Лебединое озеро" (1947), "Жизель" (1951), "Коппелия" (1954). В составе труппы - танцовщицы M. Фонтейн, В. Элвин, H. Нерина и др.; танцовщики - M. Соме, Дж. Харт, А. Грант и др. С 1957 труппа именуется Королевский балет. СЙНТЛИ (Santley), Чарлз (28.II.1834-22.IX. 1922)*-англ. артист оперы (баритон). Пению обучался в Милане и в Лондоне (у M. Гарсиа-сына). Дебютировал как оперный певец в Павии (1857), но вскоре вернулся на родину. В Англии приобрёл популярность как исполнитель партий в ораториях Генделя, Гайдна, Мендельсона-Бартольди. С 1859 выступал в лондонских т-pax ("Ковент-Гарден" и др.), преим. во франц. и итал. репертуаре. После триумфа в роли Валентина на англ. премьере "Фауста" (1863; Ш. Гуно специально для С. написал каватину "О, всесильный бог любви") С. гастролировал в городах Европы, Америки, Австралии, Новой Зеландии. С конца 1880-х гг. выступал эпизодически. С. был одним из выдающихся представителей англ. вок. иск-ва. Его исполнение отличалось бурной эмоциональностью (с большой силой выражал он остротрагедийные конфликты), а также юмором, тонкой лирикой. Лучшие партии С.: Граф, Дон Жуан ("Свадьба Фигаро", "Дон Жуан" Моцарта, Риголетто; Невер ("Гугеноты"), Каспар ("Вольный стрелок" Вебера), Голландец ("Летучий голландец" Вагнера). С. принадлежит ряд работ по вок. педагогике ("Ученик и певец", 1892, "Педагог-вокалист", 1900, "Искусство пения", 1908)имемуары ("Воспоминания", 1909). Be.Т. СЭРИФУ - термин япон. т-ра Кабуки, обозначающий сценич. речь. С. различаются по характеру интонаций: дзидай-но-С. - вычурная декламационная речь, произносится гортанным голосом (используется в историч. пьесах-дзидаймоно), сэва-но-С.- спокойная речь, близкая к бытовой (используется в бытовых пьесах-сэвамоно). С. разделяются и по форме исполнения: ватаридзэрифу-переходящая реплика, когда один исполнитель произносит первые слова фразы, а другой, стоящий рядом, продолжает её и т. д. (обычно эти действующие лица являются единомышленниками). Заключит, слова произносят все вместе. Другая разновидность - какэаидзэрифу - перекликающаяся реплика. Её произносят два актёра поочерёдно, как бы перекликаясь; заканчивают оба актёра одновременно. Существуют и др. разновидности С. (более 5). Л. Г. СЮИТА (франц. suite, букв.- ряд, последовательность) - 1) Циклич. муз. форма из неск. самостоят., обычно контрастирующих между собой частей, объединённых общим художеств. замыслом. Развилась из сопоставления двух танцев - медленного (павана) и живого (гальярда). Классич. тип старинной танц. С. (16-18 вв.) состоял из 4 частей: умеренно медленная аллеманда, быстрая или умеренная куранта, медленная сарабанда и стремительная жига. Жи] часто предшествовали 'менуэт, бурре, гавот, полон и т. д., аллеманде - прелюдия (иногда с фугой). Bi сокие образцы С.- у Баха и Генделя. К концу 18 ] С. вытесняется сонатой, симфонией и родств. ей BI дами камерной музыки. В 19-20 вв. появляется С. нового типа - из пы нетанц. склада, но включающая нередко и новые муз танц. формы, напр. вальс. Нек-рые С. объединен программой: "Шехеразада" Римского-Корсаковс "Картинки с выставки" Мусоргского (обе эти С. и пользованы в т-pax как муз. основа для балетны спектаклей). Балеты ставят также на С., составленны из неск. произв. одного композитора,- "Шопениа на", "Штраусиана", "Скрябиниана" (как правиле подобные С. составляются не самим автором, а др лицами). С сер. 19 в. видное место заняла С., составленна из театр. музыки (балетные сюиты Чайковского Прокофьева, Хачатуряна, С. из музыки Грига к драм Ибсена "Пер Гюнт", из музыки Бизе к драме Доде "Ар лезианка" и др.), а в 20 в. также из музыки к кино фильмам. Встречаются и вокальные, в частности хоро вые, С. 2) С. танцевальная - хореографич композиция, состоящая из неск. танцев, объединении: одной темой. Чередование танцев в С. предполагав' контрастные смены медленных и быстрых ритмов. С нар. танцев может быть составлена из танцев разл. на родов (рус., укр., груз., польск. и любых других пля сок) или построена на танцах одного народа (на основа рус. хороводных танцев, переплясов и др.). Формг танц. С. широко применяется в классич. балете (тан цы в "Лебедином озере", где последовательно чередуются исп., неаполитанский, венг. и польск. танцы) Лит.: Попова Т., Музыкальные жанры и формы 2 изд., M., 1954. СЙЛЛИВЕН (Sullivan), Артур (1842-1900) -англ. композитор. См. Салливен А. СЯЛЛИК, Алфред (24.VI.1890-6.IX.1943)- эстонский артист оперы и оперетты (лирич. тенор). Учился пению в Петерб. консерватории, позднее совершенствовался в Германии и Италии. В начале творч. деятельности выступал в драме. Роли: Кассио ("Отелло"), Арбенин ("Маскарад") и др. В 1910-28 и 1935-40 был артистом и режиссёром т-ра "Эстония". Иск-во С. способствовало развитию эст.проф. муз. т-ра. Был первым исполнителем партий в пост. рус. и зап.-европ. оперной классики на эст. сцене: Ленский; Педро ("Долина" д'Альбера), Каварадосси, Канио, Альфред и др. С большим успехом выступал в оперетте: Эдвин ("Сильва" Кальмана), Данило ("Весёлая вдова" Лега-ра), Парис ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Штефан ("Весёлый крестьянин" Фалля) и др. Выступал и как режиссёр. Пост. пьесы: "Друг Джек" Моэма (1919), "Друзья молодости" Фульды и др.; оперы: "Травиата" (1915), "Сельская честь", "Паяцы" (обе в 1919) и др.; оперетты: "Продавец птиц" Целлера (1924), "Марица" (1925), "Баядера" (1928) Кальмана и др. X. Кыр., Леа Т. СЯНЦЗЮЙ - кит. нар. муз.-драм. т-р провинции Хунань. Получил распространение в 15-17 вв. (в период династии Мин). Сохранился как театр. форма и в совр. кит. т-ре. В зависимости от территориального распространения существуют разновидности С.: сев. С. (район г. Чанша), в к-ром преобладают мелодии сев. части провинции, особый вид нерифмованной декламации; хэньянский С. - более древнего происхождения, сохранил влияние т-ра кунъцюй с преобладанием мелодий юж. части провинции; дэчанский С. распространён в зап. провинции, для него характерно использование струнных инструментов (в отличие от др. форм С., где ведущий муз. инструмент - барабан); циянский С. популярен в Шаояне, Линлине и в сев. части провинции Гуанси, близок т-ру ханъцзюй, мелодически разнообразен и поэтому более широко распространён (особенно в 50-60-е гг. 20 в.). Все виды С. ставят старинные пьесы на буддийско-религ. сюжеты, героико-патриотич. произведения традиционного ср.-век. т-ра: "Чжи тянь чжуан" ("Приобретение поместья"), "Пань Гэ энь ци" ("Пань Гэ прощает жену"), "Чжуй яо" ("Изгнание нечисти") и др. Сохранились видоизменённые пьесы т-ра куньцюй: "Ляньхуань цзи" ("Цепочка"), "Юй цянь цзи" ("Яшмовые шпильки") и др. Лит.: Чжунго сицюй яньцзю цзыляо чуцзи, Пекин, 1956 (на кит. яз.). Ал. Ж. СЯО ДАНЬ - см. Дань. СЯРЕВ, Андрес [р. 26.1(8.11). 1902] - эст. режиссёр и актёр. Засл. арт. Эст. ССР. В 1920-22 учился на курсах сценич. иск-ва, руководимых К. Юнгхоль-цем. В 1922 начал работать в т-ре "Угала" (г. Виль-янди). Затем был актёром и режиссёром в пярнуских т-рах - "Эндла" (1926-28), Рабочем т-ре (1928-30); в таллинских - Рабочем т-ре (1930-40) и т-ре "Эстония" (1939-49). С 1949 -в Т-ре им. Кингисеппа (Таллин). С. внёс большой вклад в развитие рабочих т-ров в бурж. Эстонии. Инсценировал произв. эст. лит-ры(А. X. Таммсааре, Э. Вильде, О. Лутс). Режиссёрские работы С. отличаются тщательным воссозданием атмосферы эпохи, точным чувством стиля. Пост.: "На задворках" Лутса (1934), "Отелло" (1936), "Платон Кречет" (1938), "Ромео и Джульетта" (1938), "Укрощение строптивой" (1940); "Новый сатана из Пыргупыхья" Таммсааре (1940), "Связь" Вильде (1940), "Васса Железнова" (1940), "Гамлет" (1945); "Жизнь в цитадели" Якобсона (1946), "Сирано де Бержерак" Ростана (1947), "Берег ветров" (1951) и "Король Каугатома" (1955) Хинта, "Варгамяэ" Таммсааре (1952, 1958). Актёрские работы С. отмечены простотой выразительных средств, продуманностью, психологич. глубиной. Роли: Эско ("Сапожники Нумми" Киви, 1934), Отелло (1936), Пер Гюнт (1936); доктор Мийлас ("Жизнь в цитадели", 1946). Автор либретто балетов "Калевипоэг" Каппа (1954), "Тийна" Аустер (1950), детской оперы "Хитрый Антс и Вана-паган" (1960). Лит.: Naitejuhi kasiraamat, Tallinn, 1960. К. Каск. СПИСОК НОВЫХ АВТОРОВ ТЕАТРАЛЬНОЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ (СМ. ТАКЖЕ СПИСКИ АВТОРОВ В 1-3-М ТОМАХ) А. Ал. - Александр Дмитриевич Алексеев (Москва) А. Гр. - Александр Борисович Грибанов (Москва) А. Дин. - Акива Эльяович Динер (Москва) Аза X.- Аза Асламурзаевна Хадарцева (Орджоникидзе) А. Кар. - Анатолий Анатольевич Карягин (Москва) Ал. Б. - Александр Алексеевич Бронников (Москва) Ал. Д. - Альфонсас Юозович Дудис (Вильнюс) Ал. Ж. - Алексей Николаевич Желоховцев (Москва) Альб. К. - Альбина Витальевна Каллош (Москва) А М.-П. - [Александр Шамильевич Мелик-Пашаев(]у[осква) А. Ник. - Алла Михайловна Никитина (Москва) Ан. С. - Анатолий Викентьевич Соболевский (Минск) А. Рев. - Александр Иванович Ревякин (Москва) А. Рум. - Александр Александрович Румнев (Москва) А. Сад. - Александр Павлович Садовник (Черновцы) А. Чх. - Александр Семёнович Чхеидзе (Тбилиси) А. Шор. - Аскерби Тахирович Шортанов (Нальчик) Б. Дис. - Белла Григорьевна Дисман (Москва) В. Дон. - Владимир Григорьевич Донадзе (Тбилиси) Вен. С. - Венера Архиповна Степанова (Минск) В. Кис. - Василий Александрович Киселёв (Москва) В. Ком. - Виктор Григорьевич Комиссаржевский (Москва) Влад. П. - Владимир Николаевич Прокофьев (Москва) В. Над. - Вота Султановна Надирова (Баку) В. Ю. - Виктор Аронович Юзефович (Москва) Г. Д. - Галина Николаевна Добровольская (Ленинград) Г. Ког. - Григорий Михайлович Коган (Москва) Г. Ли - Геннадий Васильевич Ли (Москва) Г. Р. - Галина Васильевна Рубцова (Ленинград) Г. Pax. - Гулыпахназ Мамаджановна Рахманова (Москва) Г. Шум. - Георгий Павлович Шумилов (Москва) Дм. ттт. - Дмитрий Петрович Шестаков (Москва) Е. А. - Елена Владимировна Азерникова (Москва) Е. Кат. - Елена Клементьевна Катульская (Москва) Ек. Л. - Екатерина Николаевна Луганская (Киев) Ел. М. - Елена Ивановна Мурзина (Киев) И. В. - Инна Люциановна Вишневская (Москва) Ив. М. - Иван Иванович Мартынов (Москва) И. Дюш. - Игорь Борисович Дюшен (Москва) И. 3. - Ида Давыдовна Злотникова (Москва) Из. Н. - Израиль Владимирович Нестьев (Москва) И. Лил. - Ирина Александровна Лилеева (Москва) И. М. - Ирина Григорьевна Мягкова (Москва) Ин. С. - Инна Наумовна Соломоник (Москва) Ир. М. - Ирма Юльевна Марцина (Москва) И. Рос. - Иосиф Болеславович Ростоцкий (Москва) Ир. Т. - Ирана Турска (Варшава) И. Шн. - Исаак Израилевич Шнейдерман (Ленинград) Кн. Г. - Кнарик Геворговна Григорян (Ереван) Лад. П. - Лада Панова (Болгария) Лил. П. - Лиана Джоджиковна Парзян (Москва) Л. Лаз. -Лазарь Ильич Лазарев (Москва) Люд. А. - Людмила Александровна Аганина (Москва) Люд. Д. - Людмила Сергеевна Данилова (Ленинград) Люд. Ш. - Людмила Александровна Шрубок (Киев) Map. Т. - Марина Александровна Турчинович (Москва) М. Ахм. - Махмуд Шарафович Ахмедов (Ташкент) М. Вал. - Майму Хуговна Вальтер (Таллин) М. Д. - Михаил Семёнович Друскин (Ленинград) М. Йос. - Микола Кузьмич Йосипенко (Киев) М. Мам. - Мехти Мамедов (Баку) М. Ян. - Моисей Осипович Янковский (Ленинград) Над. М. - Надежда Фёдоровна Мурыгина (Москва) Н. Войт. -Наталия Ричардовна Войткевич (Москва) Н Гор. [Николай Михайлович Горчаков (Москва) Н. Ел. - Нина Генриховна Елина (Москва) Н. Сац - Наталья Ильинична Сац (Москва) Н. X. - Нэргиз Рамазановна Халилова (Баку) О. Д. - Ольга Викторовна Домбровская (Москва) О. И. - Олег Васильевич Иовса (Киев) С. Гал. - Светлана Александровна Галкина (Москва) С. и И. Йис. - Сима Герасимовна и Изидор Герасимович Нисневич (Минск) Сп. С. - Спартак Методиевич Савов (Москва) С. С. - Светлана Андреевна Серова (Москва) Т. Пон. - Тамара Николаевна Пономарёва (Москва) Ф. В. - Фарида Везирова (Баку) Эд. К. - Эдуард Самуилович Капитайкин (Ленинград) Ю. В. - Юрий Борисович Виппер (Москва) Ю. Гл. - Юлия Сергеевна Глазунова (Москва) Я. Каг. - Ян Яковлевич Каган (Москва) ТАБАКОВА, Цветана (27.1.1905 - 5.XI.1938) - болг. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Окончила Софийскую консерваторию по классу И. Н. Вульпе. Сценич. деятельность начала в софийской Нар. опере. В 1931 выступала в Лондоне (вместе с Шаляпиным) в партиях Ярославны ("Князь Игорь") и Наташи ("Русалка"). Т. имела голос красивого тембра с металлич. оттенком, тонко владела нюансировкой. Партии: Татьяна, Лиза, Купава; Мария ("Царь Калоян" Владигерова), Тоска; Мюзетта, Анджелика, Турандот ("Богема", "Сестра Анджелика" и о. п. Пуччини),Элеонора, Леоно-ра ("Трубадур", "Сила судьбы" Верди), Агата, Реция ("Вольный стрелок", "Оберон" Вебера), Сента, Эльза, Елизавета ("Летучий голландец", "Лоэнгрин", "Тангейзер" Вагнера) и др. Лит.: Андреев А., Първи български оперни певци и певици. С., 1961, с. 12. ffg ТАБАРЕН (Tabarin; настоящее имя и фам. --Антуан Ж и р а р , Girard, по др. источникам - Жан С а л о м о н, Salomon) (р. ок. 1584 - ум. 1626) - франц. актёр нар. т-ра. Выступал на площадях Парижа в бродячей труппе Мондора. Разыгрывал (при участии др. персонажей) короткие комедийные сценки собств. сочинения, исполненные грубоватого юмора. С о ч.: Oeuvres completes de Tabarin..., t. 1-2, P., 1858. ТАБИБУЛЛАЕВ, Сагди (р. 1906) - узб. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Занимаясь в педагогич. техникуме в Бухаре, был активным участником самодеятельного драм. кружка. В 1924-27 учился в Узбекской театральной студии в Москве; играл роль Добчинского (в 1935 - Хлестакова). В 1927 вошёл в труппу Самаркандского театра (впоследствии Т-р им. Хамзы). Т. - яркий характерный актёр широкого диапазона. Он отбирает точные детали, мастерски разрабатывает жест, интонации. С острой разоблачительной силой играл Т. кулака Яхшибая ("Честь и любовь" Яшена, 1936), предателя Мансура ("Алишер Навои" Уй-гуна и Султанова, Гос. пр. СССР, 1949), Ярового и Ели-сатова ("Любовь Яровая", 1937, 1952), злобного реакционера Гияс Ходжа ("Хамза" Яшена и Умари, 1942), Бакиджана ("Дядя и племянники" Бабад-жана, 1959), взяточника Сух-сурова ["Последние экземпляры" ("Голос из гроба") Кахха-ра, 1962] и др. Гуманизмом, лирикой проникнуты образы положительных героев, созданные Т.: учёный Лученко ("Предатели" Фатхуллина, 1938), антифашист Пешек ("Дорогой бессмертия" Брагина и Товстоногова, 1952), слепой, но сильный духом нар. поэт, защитник угнетённых и обвинитель угнетателей Нурбобо ("Неизвестный" Султанова, 1963). Т. - первый исполнитель роли В. И. Ленина на узб. сцене ("Человек с ружьём" Погодина, 1940). Актёр виртуозно играет небольшие роли, в к-рых раскрывает тему забитого, униженного, но чистого душой "маленького человека" - Телегин ("Дядя Ваня" Чехова, 1957). Трагическим, жалким "маленьким человеком" представал в его исполнении Гибнер ("Ревизор", 1952, 1962), горькими раздумьями о жизни был исполнен образ Шута ("Король Лир", 1966), сочетающий гуманизм, лирику, глубину анализа, присущие творчеству Т. Лит.: Гос. ордена Ленина академич. узб. театр драмы им. Хамзы, Таш., 1957; Олидор О., В борьбе за сценический реализм, М., 1957; Уварова Г., Узбекский драматический театр. М., 1959; Фельдман Я., Характер народа и сценические образы, Таш., 1962. Я. Ф. ТАБЛИАШВЙЛИ, Вахтанг Валерианович (р. 16.V. 1914) - груз. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа (1939). С 1940 - режиссёр и гл. режиссёр Т-ра им. Марджанишвили. С 1956 - гл. режиссёр Т-ра оперы и балета им. 3. Палиашвили. Пост.: "Соломон Исакич Меджгануашвили" по повести Ардазиани (1940), "Кремлёвские куранты" (1941), "Бесприданница" (1944); "Царь Ираклий" (1942), "Непобедимые" (1945), "Давид Строитель" (1946) Готуа, "Ромео и Джульетта" (1949), "Антоний и Клеопатра" (1951) Шекспира, "Пастырь" по Казбеги (1948), "Майя из Цхнети" Канделаки (1955)в Т-ре им. Марджанишвили; "Отелло" (1959)- в Батумском т-ре; Даиси" Палиашвили (1957), "Десница великого мастера" Мшвелидзе (1961), "Трубадур" Верди (1962) - в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили. Снял фильм "Кето и Котэ" (совм. с Ш. Гедеванишвили, 1948). Я. Ш. ТАБОРДА (Taborda), Франсишку Алвиш да Силва (1 или 8.1.1824 - 5.III.1909) - португ. актёр. В детстве был учеником в типографии, затем актёром-любителем. В проф. т-ре дебютировал в 1846 на открытии т-ра "Жиназиу" (Лисабон) и за исключением неск. сезонов до конца жизни выступал на сцене этого т-ра. Прославился исполнением комедийных ролей. Играл в произв. нац. и зарубежной классич. драматургии. Особенную известность получили его выступления в пьесах Мольера (напр., в "Лекаре поневоле", 1894, Нац. т-р, Лисабон). Лит.: R e b e l l o L. F., Teatro portugues: do romantismo aos nossos dias, v. l-2, Lisboa, 1959-61. 3. П. ТАВАДЗЕ, Дмитрий Матвеевич [р. 6(19).II.1911 ]- груз. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1955. В 1930 окончил Тбилисскую Академию художеств по классу живописи (класс проф. E. E. Лансере). Еще будучи студентом, с 1926 работал в Т-ре им. Руставели. Оформил спектакли: "Обруч" Самсонидзе (1932), "Осенние дворяне" Д. Клдиашвили (1936), "Альказар" Мдивани (1937), "Поколение героев" С. Клдиашвили (1937), "Потопленные камни" Мосашвили (1949; Гос. пр. СССР, 1951), "Испанский священник" Флетчера (1954), "Тариэл Голуа" Киачели (1955), "Такая любовь" Когоута (1959), "Иркутская история" Арбузова (1950), "Детиморя"Хухашвили (1961),"Сотворившая чудо" Гибсона (1963), "Перед ужином" Розова (1963) и др. Т. оформлял также в разные годы спектакли в т-рах им. Марджанишвили, Батумском, Кутаисском, Т-ре им. Грибоедова, Моск. т-ре драмы им. Пушкина, киевском им. Л. Украинки и др. Работы Т. характеризует острота и лаконизм худ. формы, экспрессия, красочность, тонкое ощущение жанра, ритмич. чёткость и рельефность. Эт. Г. ТАВАДЗЕ, Тамара Георгиевна (р. 25.VII.1898) - груз. сов. художница. Засл. художник Груз. ССР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Училась в Москве в Студии художников (1916-17). В 1917-22 работала в Тбилисском т-ре оперы и балета (ныне Т-р им. Палиашвили), оформила балетные спектакли: "Карнавал" (1920), "Польский бал" (1921), "Цветы Гренады" (1922), пост. M. M. Мордкина. В 1924 участвовала в пост. оперы "Кето и Котэ" Долидзе в Т-ре рабочих, солдатских и красноармейских депутатов (эскизы костюмов). В 1928 окончила театрально-деко-рац. отд. художественно-технич. ин-та в Москве. В 1927-36 работала в Большом т-ре. Затем снова в т-рах Грузии; оформила спектакли: "Севильский цирюльник" Россини (1938) в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили, "Мнимый больной" (1943) в Т-ре им. Марджанишвили, "Царь Ираклий" Готуа (1944) в Батумском т-ре и др. Работы Т. красивы по колориту и отличаются чётким композиционным и планировочным решением. Лит.: Т. Г. Тавадзе. (Буклет), Тб., 1958. Я. Э. ТАВРИЗИАН, Михаил Арсеньевич [14(27).V.1907- 17. X. 1957] - арм. сов. дирижёр. Нар. арт. СССР (1956). Депутат Верх. Совета СССР 4-го созыва. Окончил Ле-нингр. консерваторию как альтист (1932) и как дирижёр (1934, класс А. В. Гаука). С 1925 работал альтистом в оперных и симф. оркестрах Ленинграда. С 1934 - дирижёр Т-ра оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси). С 1935 - дирижёр, с 1938 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Спендиарова (Ереван). Под рук. Т. в Т-ре им. Спендиарова были пост. мн. рус. и зап.-европ. классич. оперы. Т. дирижировал пост. оперы "Аршак II" Чухаджяна (1945), а также операми арм. сов. композиторов: "Лусабацин" (1938) и "Героиня" (1950) Степаняна, "Давид-бек" Тиграняна (1956), "Арцваберд" Бабаева (1*957, подготовил к пост.) и др. Выступал как симф. дирижёр. Живой артистич. темперамент, склонность к эмоц. контрастам сочетались у Т. со сдержанностью и строгостью исполнения. Гос. пр. СССР, 1946-за спектакль "Аршак II", 1951 - за спектакль "Героиня". В. Б р. ТАВУЛАРИС (?????????,?), Дионисиос (1839- 1928) - греч. актёр. На проф. сцене с 1858 (Константинополь). С 1866 играл в Афинах в труппе П. Суцаса, с 1875 возглавил труппу "Менандр"; в 1901-08 был в составе труппы "Королевского т-ра", вскоре после этого покинул сцену. Т. - один из ведущих актёров греч. т-ра 70-90-х гг. 19 в. Обладал красивой внеш ностью, был склонен к декламационной манере исполнения, к внешнему пафосу. Иск-во Т. отразило переход от классицистского т-ра к романтическому. С особым успехом выступал в ролях совр. ему греч. драматургов. Роли: император Константин ("Фауста" Вернардакиса), Пигмалион ("Галатея" Василиадиса), Митрос ("Возлюбленный пастушки" Коромиласа), Тирезий ("Эдип-царь" Софокла), Гамлет, Отелло; Юлий Цезарь (о. п. Шекспира), Эрнани (о. п. Гюго) и др. СОЧ.: ???????? ??????????????, ????., 1930. Д С ТАГЙ-ЗАДЕ НИЯЗЙ - см. Ниязи. ТАГЙРОВ, Афзал Мухутдинович [ 13(25). X. 1890- дек. 1937] - башк. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1913. Чл. Президиума ВЦИК СССР, председатель ЦИК Башк. АССР (с 1931), чл. бюро Башк. обкома партии. В 1925-27 учился в Комакадемии (Москва). Лит. деятельность начал в 1907; написал комедию "Бичура", высмеивающую невежество и суеверия (ставилась учениками медресе в Казани). В пьесе "Янчура" (соч. 1912, пост. 1917 башк. труппой в Оренбурге) героика нац.-освободительной борьбы показана в абстрактно-романтич. форме. В годы гражданской войны написал неск. агитпьес для первых тат.-башк. трупп, к-рые показывали их на фронте ("Бедные и голодные" и др.). Октябрьской революции и гражданской войне посв. пьесы Т. "В переходный период" (1923), "17-30" (1929, Башк.т-р драмы) и "Ала-Тау" (1932, там же), индустриализации - пьеса "Завод" (1932, там же), коллективизации - "Урняк" (1932, Передвижной башк. т-р) и "Сибиряк Гильман" (1930, Башк. т-р драмы). Т. принадлежат также драма "Вн-лочники" о кулацком восстании в Башкирии (1920), комедия "От шутки к серьёзному", пьеса для детей "Рассказ маленького Ахата" (соч. 1934). Пьесы Т. занимали важное место в репертуаре башк. т-ра. В условиях культа личности Т. был незаконно репрессирован. Реабилитирован посмертно. С о ч.: Найланма эсэрсэр, т. 3, ???, 1959; Урнэк, ???, 1932; Ала-tay, ???, 1935. Лит.: МэЬэдиев М-, А. ТаЬиров пэм башкорт театры, "Октябрь", 1934, 5-6 Ьан; О творчестве Афзала Таги-рова, [сб.], Уфа, 1934; История башкирской советской лит-ры. Очерки, ч. 1 (1917-1941), Уфа, 1963. A. iifi. ТАГЙРОВ, Фуат (р. 1917) - тат. сов. актёр. Засл. арт. Тат. АССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1957. В 1934 окончил студию при Т-ре им. Камала и вступил в труппу ТЮЗа. С 1935 - актёр кукольного т-ра. Исполняет преим. героико-характерные роли: Дутан-Батыр (о. п. Хусни), Умет ("Лебедь и Умет" Хусни), Гвидон ("Сказка о царе Салтане" по Пушкину) и др. Автор пьес для т-ра кукол ("Друзья", "Коза и овца"). X ТАГЙРОВА, Майя Авзаловна (р. 8.11.1931)-башк. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1955). В 1949 окончила Ленинградское хореографич. уч-ще и в том же году была принята в балетную труппу Башкирского т-ра оперы и балета (Уфа). Партии: Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Зайтунгул {"Журавлиная песнь" Степанова), Эсмеральда, Жизель, Одет-та-Одиллия, Джульетта; Ледяная дева ("Сольвейг" на муз. Грига) и др. С 1962 преподает в хореографии, студии при Башкирском т-ре оперы и балета. Cm. M. ТАГЙРОВА, Хадича Рахматуловна (псевд. - Х а н с к а я) (р. 15.XII.1887)-тат. сов. актриса. С 1913 работала в Астраханской любительской труппе. После Октябрьской революции - в Астраханской проф. татарской труппе, училась в театр. студии. В 1920 переехала в Казань и поступила в только что организованный тат. Гос. т-р. В 1929-52 - актриса Оренбургского татарского т-ра. Играла женские и мужские роли (больше старух и пожилых мужчин): Наги-ма ("Банкрот" Г. Камала), Маргуба ("Песня жизни" Амира), Зарифа ("Возвращение" Ишмуратова), Халь-фа-учитель, Бай ("Хаджи эфенди женится", "У т" Ш. Камала), Кулак ("Бишбуляк" Гирзата), Мулла ("Шам-сикамар" Аблиева), Жиган ("Башмачки" X. Ибрагимова), Кабаниха ("Гроза") и др. X. Г. ТАГОР, Рабиндранат (правильнее - Т х а к у р, Робиндронатх; 7.V.1861, Калькутта,- 7.VIII. 1941, там же) - инд. поэт, писатель, драматург, композитор и просветитель. Писал на яз. бенгали, а также на англ. яз. Лит. деятельность начал в 1876. Драма-тургич. творчество Т. (более 70 произв.) отличается жанровым многообразием. Первые драматургич. произведения - муз. драмы (наиболее значит. - "Гений Вальмики", изд. 1881, муз. совм. с Джо-тиндронатхом Т., пост. в любительском домашнем т-ре семьи Т.). Введение большого количества муз. сцен в драматургич. произв. связано не только с традициями средневековой поэзии (вплоть до 19 в.) и нар. инд. т-ром, но и с представлением Т. о том, что музыка полнее слов способствует раскрытию душевного мира человека (этим же объясняется наличие песен в большинстве пьес Т.). Известность Т. как драматургу принесли роман-тич. историч. трагедии "Раджа и рани" (1889, Калькутта) и "Жертвоприношение" (1890-е гг., там же; 1959, Сов. Союз, Т-р драмы им. Лахути, Душанбе), последняя - одна из самых популярных пьес Т. Обе пьесы характеризуются развитым сюжетом, ярко обрисованными характерами. Впоследствии они были переведены Т.на англ. яз. В пьесах сказалось влияние ев-роп. драматургии эпохи романтизма, но их тематика, в особенности пьесы "Жертвоприношение", глубоко национальна. Обращение Т. в 90-х и нач. 900-х гг. к реалпстич. социально заострённым комедиям (самая значительная - "Клуб холостяков", изд. 1900-1901, в 1926-нов. сценич. редакция) обусловлено утверждением реализма в его прозаич. творчестве. Однако в целом драматургия Т. по эстетич. принципам была близка его поэзии (независимо от того, писались пьесы стихами или прозой), в ней значительна роль нац. традиций. С конца 10-х гг. 20 в. ведущее место в драматургии Т. заняли символико-аллегорич. романтич. драмы. Эти драмы больше связаны с традициями инд. мистериаль-ных представлений и религиозной поэзии средневековья, чем с европ. символизмом. Они - результат новаторских поисков Т. Драмы характеризуются фило-софско-этич. направленностью, социальной заострённостью, взгляды автора выражены в них аллегорически, герои выступают гл. обр. в качестве носителей определённых идей и лишены психологически разработаннного характера. Драмы "Почта" (изд. 1911) и "Раджа" (1911, Шантиникетон) получили известность и в Европе: "Почта" в период увлечения символизмом ставилась в Германии, Франции; в Сов. Союзе в 1961 в Т-ре им. Хамзы в Ташкенте; пьеса "Раджа" была переработана и переведена на англ. яз. под назв. "Король тёмного покоя" (1914), в 10-20-х гг. ставилась в т-рах России, Германии, Франции. Пьесы "Крепость консерватизма" (изд. 1911), "Освобождённый поток" (изд. 1922), "Красные олеандры" (изд. 1926), "Колесница времени" (изд. 1932) сохраняются в репертуаре трупп независимой Индии, их тематика глубоко национальна: критика религиозного догматизма, кастовой системы, колониализма, расизма, капиталистич. эксплуатации, постановка проблем нац.-освободит. движения. Особое место среди романтич. символико-аллегорич. драм Т. занимают пьесы, объединённые в цикл "Времена года" (1908-1934). В них широко используются песенные вставки, танц. сценки, что связано с традициями инд. нар. т-ра - с джатрой. Эти драмы были написаны для учащихся школы и ун-та, организованных Т. в Шантиникетоне. Спектакли разыгрывались без декораций на открытом воздухе во время праздников, посвящённых разл. временам года. Нек-рые драмы почти бессюжетны, в других-"Осенний праздник" (изд. 1908), "Торжество весны" (1916, Шантиникетон, Калькутта) - есть несложная сюжетная линия. Дальнейшая модификация этого жанра - романтич. муз.-танц. драмы (20-30-е гг.), сюжеты к-рых Т. заимствовал из нар. эпоса, буддийских легенд или же положил в их основу историч. события; переосмысливая эти сюжеты, драматург придал им более гуманистич. звучание. Лучшие муз.-танц. драмы - "Поклонение танцовщицы" (изд. 1926), "Читран-гада" (изд. 1936; под назв. "Читра" пост. в Сов. Союзе, 1960, Куйбышевский т-р оперы и балета), "Чандалка" (1938, Калькутта), "Шэма" (изд. 1939) - сохраняются в репертуаре театр. трупп Бенгалии. Для драматургии Т. характерен глубокий гуманизм, стремление к решению проблемы освобождения человеческой личности. Работая в условиях отсутствия развитой драматургии и проф. т-ра (театр. жизнь в Индии активизировалась лишь в 40-х гг.), Т. успешно использовал нац. традиции для создания совр. т-ра, ввёл в драму простой, повседневный бенгальский язык вместо литературного, усовершенствовал и поднял художеств. уровень существовавших до него в инд. драматургии жанров (романтич. трагедия, реа-листич. комедия), создал новые виды драмы (символико-аллегорич. и совр. муз.-танц. драмы). Муз.-танц. драмы Т., наряду с песнями, явились новым этапом в развитии инд. музыки, а также стимулировали возникновение подобного жанра в иск-ве др. народов Индии. Т.- лауреат Нобелевской пр. (1913). С" о ч. в рус. пер.: Собр. соч. в 12 тт., М., 1961-65 (пьесы и драмы, тт. 2, 4, 7-10); Пьесы, М., 1957; Соч. в 8 тт., т. 6 - Пьесы, М., 1957; Король тёмного покоя и другие пьесы. Л., 14)27 (см. введение М. Тубянского). Лит.: Thompson E., Rabindranath Tagore. Poet and dramatist, L., 1926, 2 ed., L.-[a. о. ], 1948; Новикова В., Драмы Тагора (1883-1892), в кн.: Тагор Р., Собр. соч., т. 2, М., 1962, с. 541-48; Бросалина E., О гуманизме драматургии Р. Тагора, в кн.: Учёные записки ЛГУ. Сер. востоковедч. наук, вып. 16, № 306, Л., 1962. Л. Cm. ТАДЖИБАЕВА, Башорат (р. 10.II.1916) - тадж. сов. актриса и певица. Нар. арт. Тадж. ССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Сценич. деятельность начала в 1929 в узб. Наманганском т-ре, затем работала в Канибадамском и др. т-рах. С 1938 - актриса Ленинабадского муз.-драм. т-ра. Т. играет роли с пением; обладает музыкальностью, драматическим темпераментом, эмоциональностью. Исполнение Т. отличается яркой бытовой характерностью. Роли: Хонзода ("Бай и батрак" Хамзы), Гульсара, Офтоб-хон, Нурхон (о. п. Яшена), играла роли матерей ("Равшан п Зульхумор" Яшена и "Краснопалочники" У луг-заде). В 5 и-60-х гг. играла роли: Салтанат ("Свадьба" Гани), Малика ("Утро полей" Джалила), Крупская ("Ураган" Киямова и Абдулло), Рисолат ("Влюблённый Ташболта" Бабад-жанова). Ц, Н, ТАДЖИКСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Проф. Т. д. возникла после Октябрьской революции. До этого существовала устная нар. драма: комич. пьесы и сценки масхарабозов ("Ткачество", "Чтец корана", "Прядение", "Горячий очаг", "Судья" и др.), пьесы для кукольного т-ра ("Хромой богатырь", "Офтобхон и Мах-тобхон" и др.). Для всех этих произв. характерны комедийная и сатирич. направленность, использование муз.-хореографич. элементов, юмор, своеобразные традиционные художеств. приёмы. В период возникновения и роста муз.-драм. кружков (20-е гг.) зародилась письменная Т. д.; кружки ставили пьесы "Слепой Шермат" X. Умарова и А. Сат-тарова, "Фармонбек" М. Холматова и М. Али-заде. В 1933 появилась "Борьба" А. Усманова - первая многоактная драма о борьбе Красной Армии и тадж. народа против банд басмачей в период установления Сов. власти в Таджикистане. О молодом тадж. рабочем классе рассказывали пьесы: "Враг" Дж. Икрами (1935), "Долина счастья" Г. Абдулло (1936), "Слава" М. Амин-заде (1936) и др. В сер. 30-х гг. возникает драматургия для детей: "Раано" С. Саидмурадова (1937), "Пионер на границе" А. Усманова, X. Обиди (1938) и др. Первые образцы муз. драмы - "Саодат" Р. Д жалила (1936), "Восе" Г. Абдулло (1937), оперных либретто - "Восстание Восэ" М. Турсун-заде и А. Дехоти (1939), "Кузнец Кова" Лахути (1940) и др. Следуя общему направлению сов. драматургии, тадж. писатели поднимали многие актуальные вопросы современности: пьеса "Клевета" Саидмурадова и И. Пс-маилова (1938) рассказывала о борьбе с кулачеством, строительстве колхозов, пьеса "Шодмон" С. Улуг-заде (1939) была посв. новой жизни колхозной деревни, борьбе между старым и новым. Образцы классич. нац. поэзии перенесла на сцену пьеса "Рустам и Сухроб" А. Пирмухамед-заде и В. Волькенштейна (по мотивам "Шахнаме" Фирдоуси, 1941). Значительной вехой в истории Т. д. явилась драма "Краснопалочникн" Улуг-заде (1941), показывающая разгром басмаческих банд и героизм народа. Пьесы, появившиеся в годы Великой Отечественной войны, отражали патриотизм сов. людей. О героизме воинов-таджиков рассказывали пьесы "Дом Надира" Д. Икрами и А. Файко (1943), "В огне" Улуг-заде (1944) и др. Но в 40-е гг. в репертуар т-ров вошли пьесы, лишённые идейной и художественной значимости, показывающие жизнь обеднение, схематично. Преодолению ряда серьёзных недостатков Т. д. помогли постановления ЦК ВКП(б) по идеологическим вопросам (1946-48). Развитие Т. д. в 50-60-х гг. отмечено стремлением авторов к отражению современности. Значительное место занимают пьесы о преодолении феодально-бап-ских пережитков в сознании людей, о борьбе со старым, отжившим: "Саодат" С. Саидмурадова и М. Ра-биева (1948), "Подарок за радостную весть" М. Заки-рова (1950), "Ситора" Д. Икрами (1954, 2-я ред. "Я - Фахриддинов", 1961) и др. Драматурги стремятся показать сегодняшнюю жизнь Таджикистана, людей, выросших за годы Сов. власти, их успехи в эко-номич. и культурном строительстве. О жизни тадж. интеллигенции, о долге художника перед народом рассказывают пьесы: "Мой город" М. Миршакара (1952), "Песня гор" Г. Абдулло (1956), "Приговор матери" Ф. Ансори (1962) и др. В пьесах "Экзамен" Ансори (1958), "Свадьба" С. Гани (1958) впервые в Т. д. были подняты вопросы воспитания молодёжи. Драматурги обращаются и к периоду установления Сов. власти в Таджикистане: "Дохунда" Дж. Икрами (1954), "Ураган" Г. Абдулло и Ш. Киямова (1957), где впервые в Т. д. созданы образы В. И. Ленина, Н. К. Крупской, Г. К. Орджоникидзе. Тадж. драматурги стремятся не только к расширению круга тем, но и к разнообразию жанровых форм: помимо характерных для Т.д. жанров народно-героич. и бытовой драмы, появляются сатирнч. пьесы ("Та-рифходжаев" А. Дехоти, Б. Рахим-заде, 1953, "Говорящий чинар" С. Саидмурадова и Б. Рахим-заде, 1959), комедии ("Двадцать восьмая ночь" Дж. Икрами, 1946, "Лучистый жемчуг" С. У луг-заде, 1962, и др.), историке-биографич. драмы ("Рудаки" Улуг-заде, 1958), водевили ("Сердце сердцу весть подаёт" Ш. Киямова и А. Мороз, 1955, "Штраф 30 копеек" Ш. Киямова и М. Фархада, 1961, и др.). Тадж. драматурги опираются на лучшие традиции сов. многонац. драматургии, рус. классики, а также на богатства классич. нац. поэзии и тадж. фольклора. Лит.: Вопросы истории таджикской сов. драматургии и театра, Душанбе, 1957; Демидчик Л. Н., Современная таджикская драматургия, "Изв. отд. обществ, наук АН Тадж. ССР", Душанбе, 1957, № 15; Н у р ч о н о в Н., Д е-м и д ч и к Л., Драматургия иточпк дар давраи хозира, "Шарки сурх", 1957, № 8; Т а б а р о в С., Драматургия иточик баъд аз дахрузаи эдэбиет вэ санъат, "Шарки сурх", 1958, ;!\Гй 5, 6; Пьесы драматургов Таджикистана, Душанбе, 1954; Таджикская советская драматургия, М., 1957; Пьесы таджикских драматургов, Душанбе, 1959. Н.Н. ТАДЖИКСКИЙ ТЕАТР. Несмотря на наличие вы-сокоразвитых муз. и хореографич. традиций и лпт-ры, таджики до революции не имели т-ра в современном его понимании. Зачатки театр. действий заключались в земледельческих песнях, связанных с трудовыми производственными процессами, в весенних праздниках (праздник цветения тюльпанов, льна), ведущих своё происхождение от древних мистерий, связанных с культом умирающего и воскресающего бога. С древних времён известны также танцы и пантомимы, воспроизводящие процессы труда или основанные на подражании животным и птицам ("Танец с серпами", "Тканьё сукна", пантомимы - "Волк", "Лев", "Суслик" и др.). На основе разл. видов и жанров нар. иск-ва издавна сложился т-р масхарабозов - нар. актёров, к-рые давали представления на свадьбах, семейных праздниках. Выступая обычно на открытой площадке, они разыгрывали комич. сценки ("Охота на медведя", "Пастьба", "Лекарь", "Старик", "Соловей", "Раис" и др.), текст к-рых импровизировался во время представления по определённому сценарию. В сатирич. остро социальном по направленности творчестве масхарабозов выражалась ненависть трудящихся к господствующим классам, отражались повседневный быт народа, его мысли, чувства. Для иск-ва масхарабозов характерен синкретизм; актёры одновременно были музыкантами, танцорами и певцами. В конце 19 и в 1-й пол. 20 вв. на территории совр. Таджикистана и в гг. Бухаре, Самарканде жили и выступали талантливые масхарабозы: X. Бобоев, X. Раджабалиев, Тула, С. Абдуллаев и др. Кроме масхарабозов, с давних времён известен тадж. кукольный т-р "зочабози", о существовании к-рого еще в 12 в. упоминал поэт Омар Хаям. Но развитие нар. т-ра тормозили феодальные устои, враждебное отношение священнослужителей к духовным запросам народа. Поэтому развитие проф. театр. иск-ва началось только после установления Сов. власти (1919). В сев. районах Таджикистана - в Ходженте (ныне г. Ленинабад), Каннбадаме, Ура-Тюбе, Исфаре под влиянием рус., узб., а также тат. и азерб. т-ров, гастролировавших в Ср. Азии, возникло самодеятельное иск-во, подготовившее почву для создания совр. профессионального Т. т. Организаторами и участниками муз.-драм. кружков были гл. обр. представители новой интеллигенции - учителя, работники сов. административных учреждений. Спектакли кружков были проникнуты горячим энтузиазмом, страстной убеждённостью их участников в победе нового революц.строя ("Классовая борьба", автор неизвестен, 1921; "Слепой Шермат" X. Умарова и А. Саттарова, 1924; "Фармонбек" М. Холматова, М. Али-заде, 1927, и др.). Сов. Т. т. развивался в 20-х гг. как т-р агитационный, эстетич. принципы к-рого определялись требованиями новой революц. эпохи. В 1929 из небольшого любительского кружка в Душанбе возник первый профессиональный тадж. т-р, называвшийся Гос. тадж. драм. т-р (ныне Т-р им. Лахути). В 1932 был организован второй муз.-драм. т-р' в г. Ленинабаде. В труппы т-ров вошли тадж. актёры, работавшие в узб. т-рах, и участники театр., муз. самодеятельности. Уже в первые годы после возникновения Т. т. на их сценах ставились злободневные, революц. по духу спектакли, освещающие актуальные вопросы сов. жизни (см. Таджикская драматургия). Спектакли эти отличались откровенной тенденциозностью, обнажённостью социальных конфли-ктов, лапидарной сценич. формой, обильным использованием музыки. В нач. 30-х гг. были пост. спектакли: "Два коммуниста", "Сожжём" Яшена, "Вредители хлопка" Исмаилова (Т-р им. Лахути), "Два коммуниста" Яшена, "Халима" Зафари (Ленинабадский т-р). В 1933 Т-р им. Лахути показал драму "Борьба" Усманова, рисующую разгром басмачества, в 1935 - пьесу "Враг" Икрами о молодом рабочем классе республики. Ленинабадский т-р пост. пьесы "Приговор" Турсун-заде (1935), обличающую происки буржуазных националистов, и "Шараф" Амин-заде (1936), показывающую освобождение женщины при Сов. власти. В 1-й половине 30-х гг. развитие Т. т. протекало гВ борьбе против вульгарного социологизма и против буржуазных националистов, пытавшихся протащить в т-р реакц. пьесы, искажающие сов. действительность, идеализирующие прошлое. Утверждение в творч. практике Т. т. метода социалистич. реализма, освоение опыта реалистич. рус. т-ра определило появление спектаклей, отражающих социалистич. строительство республики. Борьбе с кулачеством, формированию характера нового человека был посв. спектакль "Клевера" Саидмурадова и Исмаилова (1938, Т-р им. Лахути). Новую жизнь колхоза, энтузиазм сов. людей показал спектакль "Шодмон" У луг-заде (1939). Др. пьеса этого автора - "Краснопалочники" (1941) - воспроизводила героич. борьбу таджикского народа за укрепление Сов. власти в республике. Уже в 30-е годы определилось стремление Т. т. к романтич. репертуару, поэтическому, страстному иск-ву. На основе поэмы "Шахнаме" Фирдоуси Т-р им. Лахути создал романтич. спектакль "Рустам и Сухроб" Пирмухамед-заде и Волькенштейна (1941). Романтич. характер носили и спектакли: "Коварство и любовь" (1937, Т-р им. Лахути), "Отелло" (1939, там же) и др. В конце 1933 при Т-ре им. Лахути был создан муз. ансамбль, в к-рый вошли нар. певцы, музыканты и танцоры. На основе этого ансамбля в 1936 создан Тадж. муз. т-р. Драматич. и муз.т-ры работали в одном помещении и назывались "Таджикский гос. объединённый т-р им. Лахути". Вначале муз. т-р ставил только одноактные и двухактные муз.-драматич. пьесы: "Зерно любви" Икрами, "Дохунда" (по роману Айни), "Кем была Бегим?" Усманова и др. В 1937 пост. многоактные муз. драмы: "Халима" Зафари, "Восе" Абдулло. С конца 1937 муз. т-р отделился от драматического (спектакли "Аршин мал алан" У. Гад-жибекова, "Гульсара" Яшена и М. Мухамедова). В 1939 пост. первая тадж. опера "Восстание Восэ" Ба-ласаняна о нар. герое, возглавлявшем восстание дехкан против бухарского эмира в 80-х*!.!!!-(r)-летия. В 1941 показан первый тадж!;балеуде розы". Ленского. В дек. 1940 муз. т-р был реорганизован в т-р оперы и балета и перешёл в новое выстроенное для него здание. В сер. 30-х гг. создаются районные и областные т-ры в городах: Хорог, Куляб, Исфара и др. В труппы их входили участники художественной самодеятельности и нар. представлений. В апр. 1941 в Москве состоялась 1-я декада таджикского пск-ва и лит-ры, в к-рой участвовали Т-р им. Лахути и т-р оперы и балета. В годы Отечественной войны т-ры Таджикистана создали спектакли о современности, проникнутые патриотизмом: "Сердце матери" Икрами, "Дом Надира" Икрами и Файко, "В огне" У луг-заде (Т-р им. Лахути), "Песня гнева", "Розия" (т-р оперы и балета) и др. В конце 40-х гг. на сценах т-ров появились спектакли, лишённые идейной и художественной значимости, идеализирующие прошлое. Преодолеть эти ошибки помогли идеологич. постановления ЦК КПСС (1946-48) и выступления партийной печати. Стремление отразить в спектаклях события современности, показать лучшие черты характера сов. человека проявилось в спектаклях: "Саодат" Саидмурадова и Ра-биева (1948), "Мой город" Миршакара (1951), "Шодие-на" Закирова (1950), "Ситора" Икрами (1954), "Свадьба" Гаыи (1958), "Воля женщины" Сидки (1961), "Лучистый жемчуг" У луг-заде (1962), "Приговор матери" Ансори (1962) и др. В этих спектаклях показана жизнь социалистич. Таджикистана, рост культуры и благосостояния народа, борьба с феодально-байскими пережитками в сознании людей, созданы реалистнч. образы современников. Об установлении Сов. власти в Таджикистане, о борьбе народа за счастье и независимость рассказывали спектакли Т-ра им. Лахути - "Дохунда"-Икрами (1954), "Ураган" Абдулло и Киямова (1957) и театра оперы и балета-"Бахтиор и Ниссо" Баласа-няна (1954), "Пулат и Гульру" Сайфиддинова (1957). Тадж. т-ры постоянно обращаются к лучшим пьесам сов. драматургов братских республик: "Победители Чирскова (1947), "Человек с ружьём" (1948), "Кремлёвские куранты" (1960), "Любовь Яровая" (1955); "Сердечные тайны" Рахманова (1954), "Горянка" Гамзатова (1961) - в Т-ре им. Лахути, "Шёлковое сюза-не" (1953), "Больные зубы" (1956) Каххара - в Ле-нинабадском т-ре, "Честь семьи" Мухтарова (1950), "Блудный сын" Раннета (1960) - в Хорогском т-р и др. Т-ры ставят рус. классику: "Без вины виноватые" (Хорогский т-р, 1946), "Гроза" (Ленинабадский т-р, 1947), "Ревизор" (1946, 1952, Т-р им. Лахути) и др. В репертуар т-ра оперы и балета вошли оперы Чайковского, Римского-Корсакова, Даргомыжского, Верди, Бизе, Пуччини. Школой реалистич. мастерства стала работа над пьесами Шекспира: "Ромео и Джульетта" (1947), "Король Лир" (1957) - в Т-ре им. Лахути.. Развитие тадж. балетного т-ра, возникшего в 1941, подтвердил спектакль "Лейли и Меджнун" Ба-ласаняна в т-ре оперы и балета (Гос. пр. СССР, 1949). В 1957 в Москве проходила 2-я декада тадж. иск-ва, в к-рой принимали участие Т-р им. Лахути, т-р оперы и балета, русский Т-р им. Маяковского. После XX съезда КПСС начинается новый подъём Т. т. Репертуар тадж. т-ров расширяется за счёт обращения к сов. и мировой драматургии, рождаются новые жанры театр. иск-ва, коллективы пополняются выпускниками театр. вузов Москвы, Ленинграда, Ташкента. Значит, рост иск-ва драм. т-ра, подъём балетного иск-ва, поиски в области создания нац. опер характеризуют деятельность Т. т. в период подготовки к XXIII съезду. Среди мастеров Т. т.: нар. арт. СССР М. Касымов Л. Захидова, Т. Фазылова, А. Бурханов, нар. арт. Тадж. ССР X. Рахматуллаев, Г. Валамат-заде, Б. Та-джибаева, С. Бандишоева, засл. арт. Тадж. ССР М Саидов (ум. в 1940), А. Саидов (ум. в 1945), X. Таиров, Ш. Киямов, Б. Карамхудоев, М. Ибрагимова и др. В Тадж. ССР работают т-ры (1967): Тадж. т-р оперы и балета, Т-р им. Лахути, Ленинабадский т-р, Хорогский т-р, Науский узб. т-р, Рус. т-ры в Душанбе и Ленинабаде, кукольный т-р. Лит.: Нурджанов Н.,Таджикский народный театр. М., 1956; его ж е, О бухарском кукольном театре, "Изв. отд. обществ, наук АН Тадж. ССР", Душанбе, 1956, № 10- 11; Л ь в о в Н., Материалы к истории таджикского театра, в кн Труды Государственного центрального театрального музея им. А. А. Бахрушина, М.-Л., 1941, с. 113-118; Г о-нн Г., Театр. рождённый Октябрём, [Душанбе], 1943; Вопросы истории таджикской сов. драматургии и театра. Сб. статей, Душанбе, 1957; Нурджанов Н., ...театр драмы им. Лакути, 1957; его же. Таджикский театр в годы Великой Отечественной войны, в кн.: Искусство таджикского народа. Сб. статей, вып. 2, Душанбе, 1960; Ч е р н я в -с к и и С.. К истории Ленинабадского театра им. А. С. Пушкина, Душанбе, 1962. Н. Н. ТАДЖИКСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ЛАХУТИ (А к а-д е мн чески и ордена Трудового Красного знамени театр драмы им.А.Ла-х у т и) - крупнейший драматический театр Тадж. ССР. Создан в Душанбе в 1929. В труппу вошли участники драматич. кружка горно-стрелкового тадж. батальона и концертной бригады Бухарского передвижного т-ра. В организации т-ра принимали участие музыкант и певец Г. Ризо Бахор, режиссёры X. Махмудов, Ф. Умаров, в дальнейшем М. Саидов. Начав с постановки небольших пьес агитационного характера, т-р в 1931 перешел к многоактным спектаклям. Ставились преим. пьесы, переведённые с узб. и рус. яз.: "Два коммуниста" Яшена, "Мятеж" Фурманова и Поливанова, "Халима" Зафари, "Вредители хлопка" Исмаилова, позднее "Жизнь зовёт" Биль-Белоцерков-ского и др. С постановки оригинальной драмы А. Усманова "Борьба", рисующей борьбу с басмачеством, начинается становление тадж. драматургии, формирование к-рой непосредственно связано с ростом т-ра. Серьёзной творч. победой т-ра стал спектакль "Коварство и любовь". Героико-романтич. направленность творчества коллектива характеризуют спектакли, пост. во 2-й пол. 30-х гг.: "Алькасар" Мдивани, "Клевета" Саидму радован Исмаилова, "Шодмон", "Красно-палочники" Улуг-заде, "Отелло" и др. В этих спектаклях отчётливо раскрылось яркое дарование исполнителей: героико-романтич. трагедийное творчество актёров М. Саидова, М. Касымова, А. Бурханова, X. Рахматуллаева, Г. Бакаевой, А. Сулейманова, лирико-драматич. талант С. Туйбаевой. Острые характерные и драматич. образы создавали М. Халилов, О. Зняев, М. Разиков, Н. Гиясов, С. Бакоева, X. Са-идахмедов, С. Джурабаев и др. В годы войны были созданы героич. и патриотич. спектакли: "В бой" Акубджанова и Зелеранского, "Дом Надира" Икрами и Файко, "В огне" Улуг-заде и "Лауренсия" Лопе де Вега. В конце 40-х гг. происходит спад творч. деятельности Т. т., появляются спектакли, имеющие идейные и художественные недостатки. Постановления ЦК КПСС по идеологич. вопросам и выступления партийной печати (1946-48) помогли т-ру преодолеть эти недостатки и обратиться к темам современности. Передовой сов. человек, его искания, борьба с косностью стали гл. темой тадж. театр. иск-ва. Среди лучших спектаклей, развивавших эту тему: "Саодат" Саидмурадова и Рабиева (1948), "Мой город" Миршакара (1952), комедии "Ситора" Икрами 1954), "Сердце сердцу весть подаёт" Киямова и Мороз (1955), "Экзамен" Ансори, "Свадьба" Гани (1958), "Воля женщины" Сидки (1961) и др. Т-р создал монументальные спектакли о победе Сов. власти в Таджикистане: "Дохунда" Икрами (1954, 1957), "Ураган" Абдулло и Киямова (1957), в к-ром были воссозданы образы В. И. Ленина, Н. К. Крупской, Г. К. Орджоникидзе. Героико-романтич. тенденции т-ра продолжил историко-биографич. спектакль "Рудаки" Улуг-заде о великом тадж. поэте 10 в. Все эти спектакли определили творч. облик т-ра: укрупнённый реализм, яркость красок, высокий драматизм и комедийную остроту, подлинную народность. Особое своеобразие т-ру придаёт подчёркнутая поэтизация образов, лирич. взволнованность игры актёров, передающих романтич. мироощущение сце-нич. героев. Т-р развивает традиции древнего нар. иск-ва, его спектакли отличаются яркостью, колоритностью, сатирич. остротой, нар. юмором. Актёры следуют традициям нар. творчества (иск-во сценич. заострения, разнообразные приёмы комедийного мастерства). Героико-романтич. пафосом, поэтичностью, глубиной раскрытия человеческих характеров отличаются пост. рус. и зап.-европ. классики: "Ромео и Джульетта" (1947), "Ревизор" (1946, 1952), "Король Лир" (1957), "Без вины виноватые" (1962) и др. Т-р постоянно обращается к драматургии братских республик. На его сцене шли: "Человек с ружьём" (1948), "Разлом" (1961); узб. пьесы - "Алишер Навои" Уйгуна и Сул-танова (1949), "Шёлковое сюзане" Каххара (1953), туркм. пьеса "Честь семьи" Мухтарова (1949), арм. ("Намус" Ширванзаде, 1953) и азерб. ("Мертвецы" Мамедкули-заде, 1963) классика. В 1941 и 1957 т-р принимал участие в декадах тадж. иск-ва в Москве. Худ. рук. т-ра в 1936-64 был нар. арт. Тадж.ССР Е.И. Мительман. В труппе т-ра (1967)- нар. арт. СССР М. Касымов, Т. Фазылова, А. Бурха-нов; нар. арт. Тадж. ССР С. Туйбаева, X. Рахматул-лаев, 3. Дустматов, Т. Гафарова, X. Назарова, М. Халилов; засл. арт. Тадж. ССР Н. Гиясов, А. Ходжаев, Ш. Джураев и др. В 1941 и 1961 труппа т-ра пополнилась выпускниками тадж. студии при ГЙТИСе им. Луначарского. Режиссёры - X. Рахматуллаев, Ш. Киямов, А. Бурханов, Ф. О. Александрии, художники - М. М. Мухин, М. Д. Лебедева. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии постановщиков) 1929. "Октябрь" (Махмудов), "Бай и Одина" Юсуфбекева (Махмудов), "Сон на посту" Свердлина (Махмудов). 1930. "Навруз и Гюльчехра" Амин-заде (Махмудов), "Последний тиран" Юсуфбекова (Махмудов), "Сангинбай" Мун-зим (Махмудов), "Смерть посту" Муин-заде (Махмудов), "Ишан-обманщик" Самади (Махмудов), "Новая жизнь" Са-мади (Махмудов). 1931. "Два коммуниста" Яшена (Умаров, худ. Медведев), "Мятеж" Фурманова и Поливанова (Танальский, худ. Медведев), "Халима" Зафари (Умаров), "Наступление" Яна (Умаров), "Вредители хлопка" Исмаилова (Танальский), "Эмир Алимхан" Багдад бекова (Махмудов). 1932. "Товарищи" Яшена (Джурабаев, худ. Дулевский), "Победа" Али-заде- (Махмудов), "Краснопалочники" Хусей-нова (Умаров), "Агония" Ходжаева (М. Саидов), "Халима" (Умаров). 1933. "Под личиной" Юсуфбекова (Махмудов, худ. Дар-ченко), "Борьба" Усманова (Саидмурадов). 1934. "Принцесса Турандот" Гоцци (Махмуде в), "Сожжём" Яшена (Сакай, худ. Упит). 1935. "Враг" Икрами (Умаров), "Жизнь зовёт" Биль-Белоцерковского (Сакай), "Чужой ребёнок" Шкваркина (Саидмурадов), "Шахиаме" Джанан (Тихонович). 1936. "Долина счастья" Абдулло (Умаров), "Платон Кречет" (Тихонович), "Дочь пастуха" Валидова (М. Саидов). 1937. Юбилейный пушкинский вечер-сцены из "Бориса Годунова" (Тихонович), "Раано" Саидмурадова (Саидмурадов), "Коварство и любовь" (Мительман). 1938. "Пионер на границе" Усманова и Обиди (Рахматуллаев), "Алькасар" Мдивани (Мительман), "Клевета" Саидмурадова и Исмаилова (Саидмурадов), "Очная ставка" бр. Тур и Шейнина (Мительман), "Патриоты" Гани и Ниязи (М. Касымов, худ. Ашуров). 1939. "Отелло" (Мительман, худ. Чемодуров), "Шодмон" Улуг-заде (М. Саидов, худ. Чемодуров), "Мятеж" Фурманова и Поливанова (А. Саидов, худ. Чемодуров). 1940. "1916 год" Карима и Дунгана (М. Саидов). 1941. "Краснопалочники" Улуг-заде (Платонов, худ. Кулешов), "Рустам и Сухроб" Пирмухамед-заде и Волькен-штейна (Мительман, худ. Рындин и Чемодуров), "В бой" Акубджанова и Зелеранского (Мительман), "Продолжение следует" Бруштейн (Зелеранский). 1942. "Проделки Майсары" Хамзы (А. Саидов, худ. Чемо-дуров), "Матросы из Каттаро" Вольфа (Мительман, худ. Че-мо дуров), "Сердце матери" Икрами (Рахматуллаев, худ. Че-модуров). "Лауренсия" ("Овечий источник") (Канцель, худ. Чемодуров), 1943. "Пятирублёвая невеста" Ордубады (А. Саидов), "Тахмос Ходжентский" Касымова и Саидмурадова (Касымов и Мительман), "Дом Надира" Икрами и Файко (А. Саидов). 1944. "Мнимый больной" (А. Саидов и Рахимов, худ. Чемодуров); "В огне" Улуг-заде (М. Касымов, Рахматуллаев). 1945. "Чрезвычайный закон" бр. Тур и Шейнина (Рахматуллаев), "Учитель любви" Миршакара (А. Бурханов). 1946. "Двадцать восьмая ночь" 'Икрами (Рахматуллаев), "Ревизор" (Витальев), "Слуга двух господ" (Витальев, худ. Чемодуров). 1947. "Любовь" Туйгуна (Рахматуллаев), "Победители" Чирскова (Витальев), "Ромео и Джульетта" (Мительман, 'худ. Шипулин). 1948. "Свет в горах" Дехоти (Мительман, худ. Шипулин), -"Человек с ружьём" (Витальев, худ. Шипулин), "Бесприданница" (Мительман), "Отелло" (Мительман, Рахимов, худ. Шииулин), "Овод" Мительман, Рахматуллаев); "Саодат" Саидмурадова и Рабиева (Мительман, Рахимов). 1949. "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (Мительман, Рахимов), "Честь семьи" Мухтарова (Киямов), "Заговор обречённых" Вирты (Мительман), "Ошибка Кадырова" Дуст-матова и Рахматуллаева (Рахматуллаев), "Дорога счастья" Касымова и Икрами (Ульянов, Рахматуллаев). 1950. "За вторым фронтом" Собко (Рахматуллаев), "Аршин мал алан" (Рахматуллаев); "Голос Америки" Лавренёва (Касымов, Рахимов), "Подарок за радостную весть" За-кирова (Касымов, Рахматуллаев). 1951. "Мой город" Миршакара (Лойтер), "Обездоленная девушка" Икрами (Рахматуллаев), "Ханлар" Самеда Вургуна Лойтер), "Незабываемый 1919-й" Вишневского (Мительман). 1952. "Сказание гафиза" Ташмухаммедова (Киямов), "Мой город" Миршакара (Мительман, худ. Шипулин), "Ревизор" (Мительман); "Южнее 38-й параллели" Тхай Дян Чуна (Рахматуллаев), "Женихи" Токаева (Мительман), "Бессмертие" Пайкова (Киямов). 1953. "Ромео и Джульетта" (Мительман, худ. Шипулин); "Шёлковое сюзане" Каххара (Рахматуллаев), "Тарифходжа-ев" Дехоти и Рахим-заде (Рахматуллаев), "Кори ишкамба" по Айни (М. Касымов), "Намус" Ширванзаде (Мительман). 1954. "Хозяйка гостиницы" (Киямов), "Ситора" Икрами (Рахматуллаев), "Сердечные тайны" Рахманова (Рахматуллаев, Киямов), "Легенда о любви" Хикмета (Мительман), "Дохунда" Икрами (Мительман). 1955. "Любовь Яровая" (Рахматуллаев, Киямов); "Сердце сердцу весть подаёт" Киямова, Мороз (Киямов). 1956. "Чья вина?" Икрами, Мительмана (Рахматуллаев, Мительман), "Саодат" Саидмурадова, Рабиева (Бурханов). 1957. "Король Лир" (Мительман, худ. Мухин); "Дохунда" Икрами (Рахматуллаев), "Вай и батрак" Хамзы (Рахматуллаев). "Ураган" Абдулло, Киямова (Мнтельман, худ. Мухин). 1958. "Экзамен" Ансори (Рахматуллаев), "Свадьба" Гани Бурханов), "Гроза" Цао Юя (Мительман), "Жизнь и любовь" Ансори (Рахматуллаев), "Рудаки" Улуг-заде (Мительман, Бурханов). 1959. "Жертвоприношение" Тагора (Рахматуллаев), "Говорящий чинар" Саидмурадова, Рахим-заде (Бурханов), "Неписанный закон" Пистоленко (Мительман), "Совесть" Гани, Мительмана (Мительман). 1960. "Свадьба" Чехова (Бурханов), "Тростник на ветру" БердзенишвиЛи (Рахматуллаев), "Кремлёвские куранты" (Мительман); "Два цвета" Зака, Кузнецова (Мительман), "Дядя и племянники" Бабаджан (Рахматуллаев). 1961. "Горянка" Гамзатова (Мительман), "Штраф 30 копеек" Киямова, Фархада (Рахматуллаев), "Обвал" Насырова (Киямов), "Я - Фахриддинов" Икрами (Рахматуллаев), "Воля женщины" Сидки (Рахматуллаев), "Разлом" (Ланге); "Солнечный луч" Волиной (Киямов). 1962. "Без вины виноватые" (Ланге); "Песня гор" Абдулло (Киямов), "Лучистый жемчуг" Улуг-заде (Бурханов), "Приговор матери" Ансори (Рахматуллаев), "Коварство и любовь" (Ланге); "Вей, ветерок!" Райниса (реж. Киямов, худ. Мухин). 1963. "Отелло" (Касымов, Саидахмедов, худ. Мухин); "Мертвецы" Мамедкули-заде (Бурханов), "Ромео и Джульетта" (Мительман, Рахматуллаев, худ. Шипулин); "Цветы на окраине" Рабиева (Киямов, худ. Лебедева). 1964. "Шипы роз" Икрами, "Слуга двух господ"; "Пламя свободы" Абдулло. 1965. "Недалеко от границы" Миршакара, "Деревенщина" Ибрагимова. "Умному намёк, глупому палка" Касимова, "Мачеха" Бальзака. 1966. "Покойник" Нушича, "Маленькие трагедии" Пушкина, "Два веронца" Шекспира, "Босая птица" Волиной. ТАДЖИКСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ С. АЙНИ (Таджикский государственный ордена Ленина театр оперы и балета и м. С. А и н и) - ведущий муз. т-р Тадж. ССР. Создан в Душанбе в 1940 на базе тадж. муз. т-ра (1936-40). В труппу вошли певцы: Т. Фазылова, Б. Тураев, А. Муллокандов, X. Ахмедов, X. Таиров; танцоры и танцовщицы: Г. Валамат-заде, А. Азимова, А. Исхакова, М. Кабилов и др. В 1941 т-р принял участие в декаде тадж. иск-ва в Москве, показав первые тадж. оперы - "Восстание Восэ", "Кузнец Кова" Баласаняна, первый тадж, балет "Две розы" Ленского, муз. представление "Лола" Баласаняна и Урбаха. В 40-60-х гг. т-р осуществил пост. новых тадж. опер: "Тахир и Зухра" (1944), "Невеста" (1946) Ленского; "Бахтиор и Ниссо" Баласаняна (1954), "Пулат и Гульру" Сайфиддинова (1957), "Комде и Мадан" Шахиди (1960), а также тадж. балеты: "Лейли и Мед-жнун" Баласаняна (1947, вторая ред. 1957, Гос. пр. СССР 1949), "Дильбар" Ленского (1954, 2-я ред. 1956), "Голубой ковёр" Вольберга (1958) и др. С 1954 в т-р пришло новое поколение тадж. артистов, окончивших вок. отделение Моск. консерватории: Л. Кабирова, Р. Бурханов, Ф.Хакимова, Я. Галибови др.и Ленингр. хореографич. уч-ще: С. Азаматова, Б. Джурабаев, М. Бурханов, М. Сабирова, Б. Исаева, Ш. Турдыева и др. С 1944 в т-ре ставятся также рус. и зап.-европ. классич. оперы, к-рые исполняются на рус. языке. Балетная труппа ставит произв. мировой классики и сов. авторов. Росту т-ра способствовали работавшие в его труппе в разл. время: дирижёры - Л. Кауфман, засл. деят. иск-в РСФСР Д. Далгат; П. Боленко; реж. - засл. деят. Тадж. ССР Р. Корох и С. Саидмурадов; засл. арт. Тадж. ССР В. Рейнбах; А. Макаровский; балетмейстеры - засл. деят. иск-в РСФСР К. Я. Голейзов-ский, засл. деят. Тадж. ССР А. Проценко; художники - нар. худ. БССР и засл. деят. иск-в Тадж. ССР Е. Чемодуров, засл. деят. иск-в Тадж. ССР В. Фу-фыгин; В. Суслов; зав. вок. частью - засл. арт. Тадж. ССР Е. Прокофьев и др. В труппе т-ра (1966) - нар. арт. СССР балерина Л. Захидова, нар. арт. Тадж. ССР певица X. Мавля-нова; певцы - засл. арт. Тадж. ССР X. Ахмедов, Л. Кабирова, Р. Толмасов, А. Абдурауфов; танцовщики-заел. арт. Тадж. ССР М. Сабирова, Б. Исаева, В. Кормилин; артисты - Ш. Турдыева, С. Азаматова и др.; дирижёры - засл. арт. Тадж. ССР И. Аб-дуллаев и Э. Айрапетянц. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии постановщиков) 1939-40. "Восстание Восэ" Баласаняна (Корох), "Лола" Баласаняна и Урбаха (Саидмурадов, Муллокандов, Рейнбах). 1941. "Кузнец Кова" Баласаняна (Камерницкий, Зиновьев), "Две розы" Ленского (Голейзовский), "Вечер балета" (Проценко). 1942. "Песня гнева" Баласаняна (Лапидский), "Розия" Баласаняна и Шахиди (Корох). 1943. "Нурхон" Яшена (Умаров), "Тщетная предосторожность" (Проценко). 1944. "Евгений Онегин" (сцены из оперы, Ханзель). 1945. "Тахир и Зухра" Ленского (Корох, Саидмурадов); "Бахчисарайский фонтан" (Проценко). 1946. "Паяцы" (Рейнбах), "Евгений Онегин" (Корох, Рейнбах); "Невеста" Ленского (Рейнбах, Саидмурадов). 1947. "Лебединое озеро" (Проценко); "Лейли и Меджнун" Баласаняна (Валамат-заде). 1948. "Штраусиана" (Валамат-заде), "Пиковая дама" (Корох); "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова (Проценко), "Кармен" (Корох). 1949. "Ходжа Насреддин" Арапова и Джалилова (Саидмурадов), "Золупгка" (Валамат-заде), "Сказка о царе Сал-тане" (Рейнбах), "Князь Игорь" (Фрид). 1950. "Майская ночь" (Рейнбах), "Чио-Чио-сан" (Мартов), "Тоска" (Фрид), "Красный мак" (Азимова), "Евгений Онегин" (Фрид). 1951. "Травиата" (Мартов), "Русалка" (Мартов), "Севиль-ский цирюльник" (Руч). 1952. "Кето и Котэ" Долидзе (Мартов), "Лауренсия" (Валамат-заде), "Фауст" (Руч); "Доктор Айболит" Морозова (Азимова), "Запорожец за Дунаем" (Мартов). 1.953. "Семья Тараса" Кабалевского (Баранников), "Царская невеста" (Григории), "Эсмеральда" (Валамат-заде), "Риголетто" (Баранников). 1954. "Аида" (Мартов), "Бахчисарайский фонтан" (Валамат-заде); "Бахтиор и Ниссо" Баласаняна (Златого ров), "Дильбар" Ленского (Валамат-заде). 1955. "Демон" (Логачев), "Дон Кихот" (Боярский), "Ио-ланта" (Вейзер), "Щелкунчик" (3-й акт, Боярский); "Аршин мал алан" Гаджибекова (Муллокандов), "Цыганский барон" Штрауса (Боярский). 1956. "Красная шапочка" Кюи (Лысенко), "Мазепа" (Савинов); "Таня" Крейтнера (Чекрыгина), "Лебединое озеро" (Сасоев). 1957. "Дильбар" Ленского (Валамат-заде), "Лейли и Мед-жнун" Баласаняна (Валамат-заде), "Пулат и Гульру" Сай-фиддинова (Саидмурадов, Чекрыгина), "Перикола" Оффен-баха (Мартов). 1958. "Лола" Урбаха и Баласаняна (Саидмурадов), "Луиза Миллер" Верди (Чекрыгина), "Фауст" (Лысенко); "Голубой ковёр" Вольберга (Валамат-заде), "Жизель" (Конюс), "Пиковая дама" (Макаровский), вечер балета (Ильинская); "Восстание Восэ" Баласаняна (Валамат-заде). 1959. "Укрощение строптивой" Шебалина (Макаровскнй), вечер одноактных балетов (Ильинская, Воскресенская), "Евгений Онегин" (Макаровский); "Корневильские колокола" Планкета (Мартов), "Севильский цирюльник" (Макаровский). 1960. "Черевички" Чайковского (Макаровский), "Корсар" Адана (Валамат-заде), "Комде и Мадан" Шахиди (Валамат-заде). 1961. "Лиса-обманщица" Цветаева (Макаровский), "Большой вальс" на муз. Штрауса (Трегубов), "Риголетто" (Чекрыгина), "Лакме" (Чекрыгина); "Знатный жених" Урбаха (Валамат-заде), хореографич. композиции (Беркут). 1962. "Лебединое озеро" (Иванов, Горский), "Кармен" Макаровский); "Шурале" Яруллина (Завьялов), "Проделки Майсары" Юдакова (Валамат-заде), "Паяцы", "Болеро" на МУЗ. Равеля (Макаровский, Завьялов). 1963. "Доктор Айболит" Морозова (Завьялов), "Дочь Кубы" Листова (Макаровский), "Аида" (Макаровский); "Петя и волк" Прокофьева (Завьялов), "Тропою грома" Караева (Конюс). 1964. "Севастопольский вальс" Листова (Бакалейников), "Хосият" Ленского (Бакалейников), "Тоска" (Бакалейников), "Горная легенда" Тер-Осипова (Корягин). 1965. "Летучая мышь" Штрауса (Александрова), "Риголетто" (Бакалейников). Н. Н. ТАДИЧ (Тади?), Любивое (р. 31.V.1929) - югославский (сербский) артист драмы. В 1953 окончил Академию театр. иск-ва в Белграде. В 1948-57 - артист Белградского драм. т-ра, в 1957-59 - Югославского драм. т-ра; с 1959 - Нац. драм. т-ра. Роли: Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Том ("Стеклянный зверинец" Уильямса), Биф ("Смерть коммивояжёра" Миллера), Аэдат ("Кавказский меловой круг" Брехта), Городничий; Рогожин ("Идиот" по Достоевскому; Октябрьская пр., 1960), Доктор ("На грани безумия" Крлежи). С 1954 снимается в кино. Г. Шум. ТАЖДАРОВА, Нагима Ахмадулловна (1888- 1948) - тат. сов. актриса. Нар. арт. Тат. АССР(1939) и засл. арт. РСФСР (1940). В 1915 дебютировала на сцене труппы "Сайяр". Работала под рук. А. Кареева; роли: Мария Антоновна ("Ревизор"), Коринкина ("Без вины виноватые"), Ю линька ("Доходное место"). С 1917 работала в Оренбургской труппе "Ширкат"; роли: Галиябану (о. п. Файзи), Луиза ("Коварство и любовь"), Амалия ("Разбойники"). В годы гражданской войны была актрисой фронтовой труппы. В 1922-26 работала в Башкирском т-ре драмы. С 1926- актриса Т-ра им. Камала. Роли: Татьяна ("Разлом"), Оксана ("Гибель эскадры"), Гульниса ("Потоки" Гиз-зата), Сажида ("Шамсикамар" Аблиева), Нафига ("Минникамал" Амирова). Сценич. образы Т. отмечены ярким национальным своеобразием, мастерством перевоплощения. Лит.: Е н и к и Э., Н. Таждарова, Казан, 1957 (на тат. яз.). X, 7Г. ТАЖИБАЕВ, Абдильда (р. 15.1.1909) - казах, сов. поэт н драматург. Начал драматургич. деятельность в 1939, написав в соавторстве с М. Ауэзовым пьесу "Белая берёзка" из эпохи гражданской войны. Т. принадлежит фантастич. сказка "Ковёр Жомарта" (в соавторстве с Г. Л. Рошалем, 1945). Новой колхозной жизни посв. пьеса "Цвети, степь" (пост. 1952, возобн. 1958 под назв. "Одно дерево не лес"). Силой драматизма, напряжённостью действия отличается пьеса "Май-ра" (1957), рисующая жизнь казах, нар. певицы в нач. 20 в. Углублённая психологич. драма "Портрет" ("Приятели", 1962), посв. жизни казах, интеллигенции, и комедия "Перед свадьбой" ("Обманутый обманщик") подтверждают зрелость драматургич. творчества Т. Для муз. т-ра Т. написал либретто оперы "Глубокое озеро" (1939) и балета "Весна" (1940). Соч.: "Майра", в сб.: Пьесы драматургов Казахстана, Алма-Ата, 1958, и в сб.: Советская казахская драматургия, М., 1958; "Одно дерево не лес", в сб.: Современная драматургия, кн. 9, М., 1959; "Обманутый обманщик", "Простор", 1964, ;№ 7; "Портрет", "Театр", 1963, Л?? 7. Лит.: Очерк истории казахской советской литературы, М., 1960. Н. Л. ТАЗИЁ - 1) форма иранского религиозного т-ра. Представление Т. носит обрядовый характер, устраивается в память имама Хусейна (убит в 680) и его семьи. Т. известны в Иране со времени правления шиитской династии Бундов (935-1055) и достигли наибольшего распространения при правлении Сефевидов (1502-1736). Бытуют среди шиитов Ирана, Юж. Азербайджана и др. Т. происходят во временных, специально для этого приспособленных помещениях (такие). Один или несколько исполнителей по очереди распевают или декламируют в течение девяти дней тексты о мучениях Хусейна. На десятый день организуется уличная процессия, впереди идут люди, истязающие себя и выкрикивающие при этом "шах-сей-вахсей" (искажённая форма "шах Хусейн - вай Хусейн"). Процессию завершает группа актёров, разыгрывающая сцену убийства Хусейна. Тексты представлений Т. начали записывать ок. 17-18 вв., они явились основой для развития персидской трагедии. 2) Одна из лит. форм персидской трагедии (первые записи относятся к 17-18 вв.). Сохранившиеся тексты Т. большей частью анонимны и представляют промежуточную форму между нар.-поэтич. творчеством и художеств. лит-рой. Известны неск. сборников трагедии Т.: "Битва за веру" ("Джанге шахадат"), приписываемый Фетх-Али-шаху Каджару (состоит из 33 сцен, часть из к-рых переведена на франц. яз.); сб. В. Лпттена (состоит из 15 сцен); сб. Л. Пелли (37 сцен, изд. в 1879 на. англ. яз.). Наиболее значит. Т. - анонимная пьеса "Амир Теймур и губернатор Шама" (соч. в конце 18 в.). Представления Т. разыгрывались без занавеса, во временных помещениях, иногда использовались услов' ные декорации (большая посудина с водой изображала реку, пальмовые деревца в кадках-пальмовую рощу). Грим отсутствовал. Герои делились на положительных и отрицательных (имамханха и шемрханха). В 19 в. Т. приобрела форму дворцового т-ра. Такие спектакли ставил Мирза Мохаммед Тагн. Представления Т. сохранились в провинциальных городах и отдалённых районах страны. Лит.: Б е р т е л ь с Е. Э., Персидский театр. Л., 1924; К о р-0 г д ы X., Современная персидская литература, М., 1965; на персидском яз. - Абульгасем Джаннати А т а и, Бонйаде немайеш дар Иран (Создание театра в Иране), Тегеран, 1955. ,Y. К.-О. ТАИРОВ, Александр Яковлевич [24.VI(6.VII). 1885, Ровно, - 25.IX.1950, Москва] - рус. сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1935). Работу в т-ре начал как актёр в 1905 в труппе М. М. Бородая в Киеве. Сезон 1906/07 был актёром Т-ра В. Ф. Комисса ржевской в Петербурге. До 1913 играл в т-рах Петербурга, Риги, Симбирска, три года в Передвижном т-ре П. П. Гайде-бурова; начал здесь режиссёрскую деятельность, поставил "Гамлета" (1908), "Дядю Ваню" (1908) и др. В 1913 Т. окончил юридич. ф-т Пе-терб. ун-та. В том же году вступил в Свободный т-р (рук. К. А. Марджанов), где пост. спектакль "Жёлтая кофта" Хезельтона-Фюрста (1913) и пантомиму "Покрывало Пьеретты" Шницлера (муз. Донаньи, 1913). В 1914 Т. вместе с А. Г. Коонен и группой молодых актёров создал Камерный театр. с к-рым связана вся его дальнейшая жизнь. Т. - один из крупнейших режиссёров-реформаторов театр. иск-ва 20 в. Назвав Камерный т-р "театром эмоционально-насыщенных форм" (см. "Записки режиссёра", 1921, с. 49), он противопоставлял своё начинание как натурали-стич. т-ру, так и принципам "условного театра", провозглашённым Вс. Э. Мейерхольдом в 1905-07. В иск-ве "неореализма" (так Т. назвал творчество Камерного т-ра начального периода - см. там же) Т. стремился к изощрённому мастерству, к репертуару романтич. и трагедийному, к сюжетам легендарным и поэтическим, к изображению больших, сильных чувств. Спектакль "Сакунтала" Калидасы, поставленный Т. в день открытия Камерного т-ра, определил его творч. платформу. Программными спектаклями Т. были также: "Женитьба Фигаро" (1915); "Покрывало Пьеретты" Шницлера (1916) и особенно "Фамира Кифаред" И. Анненского (1916) и "Саломея" Уайльда (1917). В этих режиссёрских работах Т. утверждалась сила человека, непобедимость чувств. Та же направленность сохраняется в творчестве Т. и в последующие годы. В 1917-21 он ставит "Король Арлекин" Лотара (1917), "Адриенна Лекуврёр" Скриба (1919), "Принцесса Брамбилла" по Гофману (1920), "Благовещение" Клоделя (1920). Спектаклям Т. этих лет присуща абстрактность характеров и образов, утверждение извечного, вневременного смысла проблем Любви и Смерти (особенно отчётливо это сказалось в пост. "Ромео и Джульетты" Шекспира, 1921). Переломным спектаклем в творчестве Т. стала "Фед-ра" Расина (1922), образы к-рой Т. углубил и приблизил к первоисточнику (к античной трагедии). А. В. Луначарский назвал этот спектакль первым большим шагом сов. т-ра к подлинной монументальности. Пост. "Грозы" Островского (1924) л "Святой Иоанны" Шоу (1924) связаны с переходом Т. к "конкретному реализму", как он назвал новый этап истории Камерного т-ра, характеризующийся разрывом Т. с "абстракциями". Гл. спектакли этого периода - цикл постановок пьес О'Нила "Косматая обезьяна" (1926), "Любовь под вязами" (1926) и "Негр" ("У всех детей господа бога есть крылья", 1929); позже - "Машиналь" Тредуэлл (1933) - посв. острым проблемам жизни совр. Запада. Стремление Т. к сннте-тич.сценич. иск-ву определило появление новых муз. спектаклей - "Жирофле-Жирофля" (1922) и "День п ночь" (1926) Лекока, современное обозрение "Ку-кироль" (1925); одним из первых опытов создания советской оперетты был спектакль "Сирокко" на музыку Половинкина (1928). В 1930 Т. первым на советской сцене осуществил постановку Брехта ("Опера нищих", 1930). Стремясь к созданию совр. героич. спектакля, Т., однако, долгое время не находил в сов. драматургии пьес, отвечавших требованиям времени и поэтике Камерного т-ра. Иногда выбор был неудачен ("Наталья Тарпова" Семёнова, 1929). Более удачными опытами были пост. пьес "Патетическая соната" Кулиша (1931), "Неизвестные солдаты" Первомайского (1932). Эти поиски завершились пост. "Оптимистической трагедии" Вс. Вишневского (1933) - замечательного образца героич. революционной романтики на сов. сцене. В 1934 Т. пост. спектакль "Египетские ночи" (1934, композиция из произв. Шоу, Пушкина и Шекспира). Вокруг этой и др. работ Т. разгорались ожесточённые споры, дискуссии. Многие из его экспериментов подвергались чрезмерно суровой и несправедливой критике (напр., пост. комич. оперы "Богатыри" на текст Д. Бедного, 1936). В 40-е гг. Т. пост. спектакли "Мадам Бовари" по Флоберу (1940), "Старик" Горького (1946), к-рые вошли в число лучших постановок классики в советском т-реВ этих спектаклях снова возникает постоянная идея Т. - утверждение сильной человеческой личности; режиссёр трактует Эмму Бовари как человека, восстающего против мещанской пошлости, в "Старике" Т. подчёркивает мысль о том, что Мастаков предпочитает умереть стоя, чем "жить на коленях". В спектакле "Чайка" (1944) Т. утверждает "веру в человека, в его звезду, в его будущее, в его возможности" (журн. "Театр", 1965, № 9). Продолжая работу над совр. героико-романтич. спектаклем, Т. ставит пьесы, посв. Великой Отечественной войне.- "Пока не остановится сердце" Паустовского (1943) л "У стен Ленинграда" Вс. Вишневского (1944). Одним из гл. положений Т. как теоретика режиссуры является мысль о самоценности театр. иск-ва, о спектакле как самостоятельном художеств. произведении. На раннем этапе творчества эта мысль приводила Т. к недооценке роли драматургии, к-рую он воспринимал лишь как материал для спектакля. Позднее, отойдя от подобной полемически крайней точки зрения, Т. становится тонким интерпретатором стиля разных писателей. Однако неизменно на протяжении всего своего пути он утверждал право режиссёра на переосмысление драм. произв., на смелые и острые трактовки совр. и классич. пьес, считая, что это право приобретается глубоким и всесторонним знанием изображаемой эпохи и современности. Не менее важным художеств. принципом Т. было утверждение права на творч. самостоятельность каждого отдельного театр. организма внутри единого метода сов. иск-ва. Т. постоянно обновлял приёмы своего иск-ва, сценич. поэтику; он сохранял убеждение, что "реализм-широк и необъятен, но его просторы начинаются там, где кончается подражательность" ("Из черновой тетради А. Я. Таирова", см. журн. "Театр", 1964, № 10, с. 73). Ожесточённый противник натурализма, Т. отстаивал образность, обобщённость сценич. иск-ва. Утверждая синтетичность т-ра, Т. еще до революции придавал большое значение музыке в драм. спектакле, декорационному оформлению, костюмам, требовал от актёров всестороннего развития мастерства, в частности виртуозного владения пантомимич. иск-вом. В созданной им при Камерном т-ре школе студийцы и актёры занимались всеми видами сценич. движения. Ставя спектакли разл. жанров, Т. добивался того, чтобы актёры Камерного т-ра могли играть мистерию и арлекинаду, трагедию и оперетту. К работе в Камерном т-ре Т. привлекал крупных художников и композиторов. С первых своих шагов непрерывно экспериментируя, Т.отказался от традиционной сценич. коробки-павильона, строил действие спектаклей на нескольких плоскостях, а иногда одновременно на разных площадках сцены, делал цвет одним из самых гл. элементов оформления, придавал большое значение сценич. освещению, ритму и музыкальности сценич. действия. В ранние годы это порой служило Т. только для создания красивого, выразительного зрелища; но в лучших своих спектаклях Т. достигал подлинного слияния всех выразительных средств театр. иск-ва во имя глубокого раскрытия характеров, конфликтов, идей. В творчестве Т. понятие целостного образа спектакля становилось зримым и конкретным. Иск-во Т., его творч. принципы оказали большое влияние на мн. деятелей совр. зарубежного и рус. т-ра. Т. был активным общественным деятелем. В 1917 он стал первым председателем Моск. союза артистов, в 1919-36 был членом президиума ЦК Рабис, с 1944- вице-президентом театр. секции В О КС. Много выступал в печати. Соч.: Прокламации художника, [М., 1917]; Записки режиссёра, [М.], 1921; Структурный реализм-метод Камерного театра, "Советский театр", 1931, № 2-3, с. 28-34; В поисках стиля, "Театр и драматургия", 1936, № 4, с. 201- 204; Театр и драматург, в кн.: Театральный альманах, кн. 6, М., 1947, с. 110-130; Из черновой тетради А. Я. Таирова, "Театр", 1964, .№ 10; Автобиография, в кн.: Актеры и режиссеры, М., 1928, с. 253-58. Лит.: М а р к о в П., Новейшие театральные течения, М., 1924, с. 37-39, 64; Державин К., Книга о камерном театре. 1914-1934, Л., 1934; Л у н а ч а р с к и и А. В., "Федра" в Камерном театре, К десятилетию Камерного театра, "Косматая обезьяна" в Камерном театре, в его кн.: О театре и драматургии, Избр. соч., т. 1, М., 1958, с. 408-26; Политические отклики западной прессы на гастроли Московского Государственного Камерного театра, М., 1924; Эфрос А., [Камерный театр и его художники], в кн.: Камерный театр и его художники, 1914 - XX - 1934, M., 1934; Э р e н -б у р г И., Люди, годы, жизнь. Собр. соч., т. 8, М., 1966, с. 336-37, 370-74; К о о н e н А., Из воспоминаний о Таирове, "Театральная жизнь", 1961, № 11, с. 23-25; .No 12, с. 24, 25; ;№ 13, с. 22-25; Головашенко Ю., Таиров, "Театр", 1965, ;№ 9, с. 90-101. Юр. Г. ТАЙЛЕР (Tyler), Ройялл (18.VII.1757-26.VIII. 1326) - амер. драматург. Окончил Гарвардский ун-т. Автор нескольких комедий, фарсов, комич. опер, религиозных пьес. В историю амер. т-ра вошёл как автор первой амер. нац. комедии "Контраст", к-рая была пост. в Нью-Йорке в 1787 в т-ре "Джон-стрит". Эта просветительская комедия, высмеивающая англоманию, написанная под влиянием Р. Шеридана, пользовалась большим успехом. Др. драм. произв.: комич. опера "Майский день в городе, или Нью-Йорк в волнении" (1787, т-р "Джон-стрит", Нью-Йорк), "Спекуляция в Джорджии, или Земля на Луне" (1797, т-р "Хеймаркет", Бостон), фарс "Остров Барратария", две религиозные драмы "Иосиф и его братья" и "Суд Соломона" (опубликованы анонимно) и др. Соч.: Four plays, Princeton, 1941 (America's lost Dlavs v. XV), то же, 1965. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957. /f, /\ "ТАЙНЫЙ БРАК" ("II Matrimonio segreto") - опера Д. Чимарозы, либр. Дж. Бертати по комедии Д. Гарри-ка и Дж. Колмена-старшего, пост. 7 февр. 1792, "Придворный и нац. т-р". Вена. Опера шла на сценах всего мира' Прага (1792, на итал. яз.), Лейпциг (1792, на итал. яз ), Милан (1793), Барселона (1793, на итал. яз.), Лондон (1794, на итал. яз.), Брюссель (1798), Париж (1801, на итал. яз.), Варшава (1805), Амстердам (1806), Нью-Йорк (1834, на итал. яз.) и др. В России шла в Петербурге на итал. яз., 1794 (или 1795); там же в 1850, на сцене итал. оперы. На рус. яз. пост. в 1895, Петербург, Михайловский т-р (пер. Н. Юрина; дирижёр Крушевский; Джеронимо-Корякин, Паолино-MnxinnoB, граф Робинсон - Шаляпин, Фидельма - Фриде, Лизетта - Куза, Каролина - Михайлова). На сов. сцене пост. в 1925, Оперная студия им. Станиславского, Москва (руководитель пост. Станиславский, реж. Соколова и Алексеев; Джеронимо - Ниверский, Степанов, Лизетта - Мельтцер, Шаншиева, Каролина - Шарова, Людвиг, Фидельма - Романова, Липина, граф Робинсон - Полянский, Терновский, Паолино - Лемешев, Смирнов). В 1954 пост. Башкирским т-ром оперы и балета, Уфа. Ставилась также Оперными студиями Ленингр., Моск., Одесской и Бакинской консерваторий. Издания: "Т. б."-партитура и клавир. Mil., Ricordi Cie, [s. d. ]; клавир с рус. текстом - опера с речитативом Э. Крушевского и пер. Н. Венцеля, исполняемых на сцене имп. С.-Петербургской оперы, М., Юргенсон, [1896]. Н.Гр. ТАЙОВСКИЙ (Tajovsky), Йосеф (наст. фам. - Г р e г о р-Т а и о в с к и и; 18.Х.1874-20.V.1940) - словацкий драматург. Работал учителем. В 1920 начал драматургич. деятельность. Осн. пьесы, к-рые Т. сам назвал "картинами из жизни народа", - "Женский закон" (1904, Мартин), "Мать" (1907, там же), одноактные пьесы "Тьма" (соч. 1907) и "Грех" (соч. 1911), "На службе" (соч. 1911) - не ставились в т-рах; пьеса "Путаница в имении" пост. в 1910 (Мартин). Т. писал также героич. драмы на историч. сюжеты ("Смерть Дюрка Лангсфельда",1924, Кошице). Пьесы "Её первый роман" (1930, "Словацкий Нац. т-р", Братислава),"Меч-татели"(соч. 1934), "Герой" (1938, "Словацкий Нац. т-р, Братислава) рассказывают о пролетарском движении в условиях бурж. Чехословакии, о жизни в Чехословацкой Республике после 1918. Творчество Т. связано с утверждением реализма в словацкой драматургии. Т. перевёл для словацкого т-ра водевили А. П. Чехова. Соч.: Dielo v Siestich zvazkoch, zv. III-IV, Bratislava, 1954-55. Лит.: Literarnoh-istoricky sbornik Slovenskej Akademie vied a umeni. Rocnik VIII, Bratislava, 1951. Л. Сол. ТАЙСКИЙ ТЕАТР - т-р народности тай, населяющей провинцию Юньнань (КНР). В основе театр. иск-ва этого народа лежат нар. танцы, исполняемые в сопровождении пения. Вначале эти танцы были ритуальными, но затем содержание песен утратило религиозный характер. Известны старинные муз. драмы: "Песни девушки и юноши", "Двенадцать коней", "Пахари". Во 2-м десятилетии 20 в. театр. деятель Дао Пэй-шэн организовал труппу тайских актёров, к-рая стала исполнять пьесы традиц. кит. т-ра. Вокальные и хореографич. части представления исполнялись раздельно. Кроме традиц. кит. драм, создавались представления, основанные на нар. легендах, "Лотос с тысячью лепестков", "Седьмая сестра" и др. После образования КНР (1949) ставятся агитационные пьесы ("Хорошо в народной коммуне" и др.). Возникла новая форма т-ра - цзаньхэ, исполнителями к-рой стали певцы, выступавшие в буддийских храмах (после 1958 певцы объединились в труппы). Они исполняют муз. драмы из совр. жизни народа тай: "Возвращение", "Горе рыбаков", "Красная семья", "Илай-хань". В представлениях Т. т. используются ударные и струнные муз. инструменты, сходные с китайскими. Мужчины в традиц. пьесах выступают в кит. одеждах, а женщины - в нац. тайских костюмах, в пьесах о современности или на сюжет нар. легенд все актёры - в нац. одеждах. Ал. Ж. "ТАК ПОСТУПАЮТ ВСЕ", "Так поступают все женщины, или Школа влюблённых" ("Cosi fan tutte, ossia La Scuola degli amanti"), "В с e они таков ы", - опера В. А. Моцарта, итал. либр. Л. да Понте, пост. 26 янв. 1790, Вена, "Придворный и нац. т-р" (Фьордилиджи - Феррарези дель Вене, До-рабелла - Вилльнёв, Деспина - Д. Буссани, Гульель-мо -*- Ф. Буссани). Опера шла на мн. сценах мира под разл. названиями. В России - в 1813 и 1831 на итал. яз. На сов. сцене пост. в 1920 т-ром Комич. оперы под рук. Марджанова,Петроград. 7 апр.1962 пост. в Москве Муз.т-ром им. Станиславского и Немировича-Данченко. Спектакль основан на первоначальном варианте оперы; пер. текста Улиц-кого (дирижёр Шавердов, пост. Златогорова, реж. Мельтцер, худ. Лушин; Фьордилиджи-Громова, Зенкова, Дорабелла- Саркисян, Исакова, Гульельмо - Кратов, Феррандо - Матвеев, Деспина - Юдина, Потаповская, дон Альфонсо - Тал-мазов). Пост. в др. городах Сов. Союза: т-р "Ванемуйне", Тарту (1959, дирижёр Кылар, пост. Вяльяотс, худ. Сандер); Т-р опе'ры и балета Лит. ССР, Вильнюс (1962). Издания: "Т. п. в.",-партитура, акад. изд.: Wolfgang Amadeus Mozart's Werke, Serie V, Lpz., Breitkopf . Hartel [1879]. H. Гр. ТАКАИШВЙЛИ, Александр Александрович (29. IX. 1895-1959) - груз. сов. режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1941). Учился на юридич. ф-те Киевского и Моск. ун-тов; затем занимался в студии при Тбилисском рус. т-ре. В 1925 поступил в Т-р им. Руставели. В 1928 принял участие в организации груз. ТЮЗа, руководил этим т-ром до 1945. Пост. в этом т-ре спектакли "Сурам-ская крепость" по Чонкадзе (1934), "Нацаркекия" Гамрекели и Нахуцришвили (1935), "Доходное место" (1945), "Ромео и Джульетта" (1942) и др. Осуществил неск. пост. в др. т-рах Грузии, в т. ч. в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили. В Т-ре им. Марджанишвили пост. спектакль "Ревизор" (1951). В 1945-56-худ. рук. Т-ра им. Грибоедова. Лали К. ТАКАИШВЙЛИ, Сесиль Дмитриевна (р. 30.IX. 1906)- груз. сов. актриса. Пар. арт. СССР (1956). В 1926 окончила драматическую студию (рук. А. H. Пагава) и была зачислена в труппу Т-ра им. Руставели. В 1930 приглашена в Кутаисский т-р (с 1933, Т-р им. Марджанишвили в Тбилиси) и стала одной из ведущих актрис этого т-ра. Исполнительское иск-во Т. отличается остротой формы, сочным, самобытным юмором, яркой характерностью. Среди ролей: Кристине ("Гурия Ниношвили" по Нино-швили), Параскева ("Из искры" Дадиани), Гвиристине ("Свадьба колхозника" Какабадзе), Огудалова ("Бесприданница"), Катарина ("Укрощение строптивой"), Сюзанна ("Свадьба Фигаро"), Прюданс ("Маргарита Готье" Дюма-сына), Елизавета ("Мария Стюарт"); Бабушка ("Я, бабушка, Илико и Илларион" Думбадзе и Лордкипанидзе). Выступает на эстраде. Снимается в кино. Лали К ТАКЕР (Tucker), Ричард (р. 28.VII.1914)-амер.' артист оперы (лирико-драматич. тенор).Ученик П. Олт-хауса (Нью-Йорк). В 1945 дебютировал в т-ре "Метрополитен-опера". Гастролировал в Италии, Англии, Австрии и др. странах. Т.- выдающийся представитель итал. вок. школы, исполнитель произв. композите ров-веристов. Голос Т. отличается красотой тембра, мягкостью, пластичностью звука. Партии: Герцог, Альфред, Рудольф; Кавалер де Грие, Джонсон, Калаф, Пинкертон ("Манон Леско", "Девушка с Запада", "Турандот", "Чио-Чио-сан" Пуччини); Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти) и др. Вс. Т. ТАКЙН КОДО ХМАЙН, Такин Кодо Х м а -и н г (наст. имя-У Лун; 23. III. 1876- 23. VI. 1964),- бирм. писатель, драматург, общественный деятель. В 90-х гг. начал выступать как драматург. В последующее десятилетие написал более 80 пьес, в т. ч. "Упа-ка-Ма Схава", "Тхила", "Тиридаммадока Мин". В пост. этих пьес принимали участие ведущие бирм. актёры и театр. деятели У Пху Ньоу, У Аун Бала, У Поу Сейн, У Сейн Кадоун. В этих пьесах драматург рассказывал о героич. подвигах бирм. народа, воспевал его силу и величие, призывал к борьбе за национальную независимость. В условиях жесточайшей колониальной цензуры это была одна из форм пропаганды национальной независимости. Т. К. X. - лауреат Междунар. Ленинской пр. "За укрепление мира между народами" (1954). Г. П. ТАККИНАРДИ (Tacchinardi), Никола (3.IX.1772 или 10.IX.1776-14. III. 1859) - итал. артист оперы (тенор). С 1804 пел на итал. оперной сцене. В 1805 был приглашён в миланский т-р "Ла Скала". С успехом гастролировал за границей. Т. - представитель школы бель канто. Обладал голосом баритонального тембра, большой силы и красоты. Пение Т. отличалось благородством фразировки, виртуозным колоратурным мастерством. Особое внимание обращал Т. на сценич. сторону исполнения, добиваясь скульптурной выразительности движений. В начале творческой деятельности был исполнителем партий в операх-буффа. Лучшая партия Т. - Отелло (о. п. Россини). Оставил сцену в 1831. Др. партии: барон Коллоандр ("Мельничиха" Паизиелло), Цезарь ("Цезарь в Галлии" Николини), Аврелиан, Альмавива, Родриго ("Аврелиан в Пальмире", "Севильский цирюльник", "Дева озера" Россини) и др. Занимался педагогич. деятельностью. Автор книги "Об опере в итальянском театре и о её недостатках" (Флоренция, 1833). Лит.- Piccini G. (Jarro), Le memorie di un impresario fiorentino, Firenze, 1892. Св. Г. TAKOHHE (Taconnet), Туссен Гаспар (4. VI 1.1730- 29.XII.1774) - франц. актёр и драматург. Работал в Парижском ярмарочном т-ре, осн. в 1759 Ж. Б. Николе. Создал маску башмачника - центр, персонажа пьесок, построенных на импровизационном использовании "простонародного" жаргона. Т. сочинил ок. 80 таких пьесок: "Башмачник-адвокат", "Башмач-ник-дворяыин", "Влюблённый-башмачник", "Шелу-шилыцнцы с рынка" и др. Играл также и в пьесах др. авторов ("Разбогатевший босяк", "Калека" и др.). Популярность Т. была так велика, что вскоре после смерти он стал героем неск. пьес - "Таконне и Пре-виль", "Таконне у Рампонно", "Таконне, или Актёр бульваров" (здесь гл. роль играл Фредерик-Леметр, 1852, т-р "Варьете") и др. Лит.: Manne E. D. de Menetrier G., Galerie historique des comediens de la troupe de Nicolet..., Lyon, 1869 1877; Campardon E., Les spectacles de la Foire... (1595-1791), P., 1877. A. Мое. ТАКСЕЛЛЬ (Taxell), Лиза (p. 9.VII.1931) - фин. артистка балета. Училась в школе Нац. финского балета у А. Сакселина и И. Коскинен, позднее - в Париже и Лондоне. С 1947 - в труппе Нац. финского балета (с 1955 - солистка", а с 1958 - ведущая солистка). Партии: Жизель, Одетта-Одиллия; Сванильда ("Коппе-лия"), Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Блонделен ("Ска-рамуш" Сибелиуса) и др. Е. С. ТАКТАКИШВИЛИ, Отар Васильевич (р. 27.VII. 1924) - груз. сов. композитор, обществ, деятель. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Чл. ЦК Коммунистич. партии Грузии. Депутат Верх. Совета СССР (4-5-го созывов) и Груз. ССР (6-го созыва). Министр культуры Груз. ССР с 1965. В 1947 окончил Тбилисскую консерваторию (класс С. В. Бар-худа ряна). Автор оперы "Миндия" по мотивам поэзии Важа Пшавела (1961, Т-р оперы и балета им. Палиашвили), телеоперы "Награда" (1963); музыки к спектаклям "Царь Эдип" Софокла (1956, Т-р им. Руставели), "Зимняя сказка" Шекспира (1958, M ХАТ), "Антигона" Софокла (1965, Т-р им. Франко), "Король Лир" (1966, Т-р им. Руставели); фильмам; симфонич., камерных, хоровых произв., в т. ч. ораторий: "Живой очаг", "По следам Руставели" (1964) и др. Т. - один из крупнейших сов. груз. композиторов. Его творчеству присущи светлый жизнеутверждающий характер, мелодич. богатство и жанровая многогранность. С 1949 ведёт педагогич. деятельность (с 1959 - доцент, в 1962-65 - ректор Тбилисской консерватории). Гос. пр. СССР (1951, 1952). Лит.: Полякова Л., Отар Тактакишвили, М-, 1956; Ромадинова Д. Г., Опера О. Тактакишвили "Миндия", М., 1963. В. Бр. ТАКТАКИШВИЛИ, Шалва Михайлович [14 (27). VI II. 1900 - 18.VII.1965] - груз. сов. композитор, дирижёр, педагог. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1941). В 1928 окончил Тбилисскую консерваторию (класс С. В. Бархударяна). В 1937-39 - руководитель оперного класса, с 1941-профессор, с 1951-дирижёр оперной студии Тбилисской консерватории. Автор первой груз. симф. поэмы на революц. тему - "Поэма о 1905 годе", опер: "Депутат" (1940, Т-р оперы и балета им. Палиашвили), "Отарова вдова" (соч. 1942), детских опер - "Мир цветов" (соч. 1922), "Первое мая" (соч. 1924), "Осень" (соч. 1925); балета "Малтаква" (1937, Т-р оперы и балета им/Палиашвили); симфонич., камерных, хоровых и др. произв. В. Бр. ТАКТАШ, Хади (1.1.1901 - 8. XII.1931) - тат. сов. драматург и поэт. Первая пьеса - трагедия "Сыновья земли" (1923, Тат. гос. т-р), выражающая протест против угнетения личности, религиозного дурмана. В героич. драме "Зарытое оружие" (1927, Тат. гос. т-р) Т. создал образ коммуниста, комиссара гражданской войны. В драме "Камиль" (1930, там же) показал жизнь тат. деревни в период коллективизации, рождение нового человека. Т. уделял много внимания проблемам морали, воспитания молодого поколения ("Потерянная красота", 1929, там же). Творчество Т. способствовало утверждению в тат. т-ре актуальных проблем современности. Соч.: Пьесы. Рассказы. Статьи, Казан, 1953. Лит.: Х а и р и X., Хади Такташ, Казан, 1949; Г и з-з а т Б., Такташ - драматург, "Совет Одэбияты", 1952, № 1; История татарской советской литературы, М., 1965. ф. Г. ТАКЭМОТО, Гидаю I (1651 - 10.IX.1714) - певец-сказитель в япон. т-ре дзёрури. Учился у Иноуэ Харима - старейшего исполнителя дзёрури. Обладал выразительным голосом красивого тембра. Создал особый исполнительский стиль, названный его именем (гидайю), в к-ром собрал и обобщил всё лучшее, что было в муз. сказах дзёрури. Этот стиль сохраняется и в совр. япон. т-ре дзёрури. В 1684 основал т-р Такэмотодза", где осуществил первую пост. пьесы в стиле гидайю-"Ецуги Сога" Тикамацу Мондзаэмона. В 1686 пост. пьесу Тикамапу "Сюссэ Кагэкиё". Дальнейшее сотрудничество Т. с Тикамапу способствовало развитию т-ра дзёрури. Л. Г. "ТАКЭМОТОДЗА" - япон. т-р кукол дзёрури (т-р марионеток), осн. в 1684 в Осака певцом сказителем Такэмото Гидаю I. Для "Т." писали крупнейшие япон. драматурги Тикамацу Мондзаэмон и Та-кэда Идзумо. Здесь были впервые пост. "Сонэдзаки синдзю" (1703) и "Кокусэнъя Кассэн" (1715) Тикамацу Мондзаэмона, "Тюсингура" (1748) и "Ёсицунэ сэмбон-дзакура" (1747) Такэда Идзумо и др. В дальнейшем эти пьесы стали ставиться на сцене т-ра Кабуки и до сих пор сохраняются в его репертуаре. Период расцвета деятельности т-ра - 1710-50. Во 2-й половине 18 в. в связи с перемещением культурного центра из Осака в Эдо т-р пришёл в упадок и в 1772 был закрыт. Л. Г. ТАЛАЛАЕВСКИЙ, Матвей Аронович (р. 28. XII. 1908) - укр; сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1932 закончил педагогический ин-т (Киев). Был актёром в Киевском ТРАМе. С 1934 - завлит киевского ТЮЗа (с 1964- Киевский Тюз им. Ленинского комсомола). Лит. деятельность начал с комедий: "Хорошая девушка" (1937), "Сестры" (1938); написал драмы "Горная криница" (1946), "Приговор выполнен" (1963) и "На рассвете" (1964, совм. с М. Ру-башовым). Мн. пьесы Т. посв. совр. жизни, есть также драм. сказки. В ряде т-ров Украины пост. пьесы Т.: "Сын танкиста" (1948), "Аллея славы" (1949, совм. с 3. Кацем), "Коваль Басим" (по Франко, 1956), "Сердце матери" (1957), "Конец черного Макса" (1958), "Сказка о правде и кривде" (1961), "Из объятий ночи" (1962). Драматургии Т. присущи романтич. приподнятость, лиризм. Героями мн. его пьес являются юноши и девушки ("Первые подснежники), "Приговор исполнен"). С о ч.: 1Геси, К., 1958. Л. Б. ТАЛАЛАЙ, Владимир Львович [р. 6(19).XII. 1908] - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1951. В т-ре с 1923. В 1932 окончил Одесский художеств. ин-т и начал работать в Ивановском т-ре. В 1936- 1945 - гл.художник Челябинского т-ра. С 1946 - гл. художник Моск. ТЮЗа (МТЮЗ). Работы Т. - изобретательного мастера-конструктора сценич. площадки, отмечены знанием сцепы, стремлением к образному решению спектакля, созданию атмосферы времени, места, действия. Спектакли: Ивановский т-р - "Матросы из Кат-таро" Вольфа (1934), "Далёкое" Афиногенова (1936); Челябинский т-р - "Анна Каренина" (1937), "Человек с ружьём" (1938), "Три сестры" (1944); Саратовский т-р - "Много шума из ничего" (1947); МТЮЗ - "Аттестат зрелости" Гераскиной (1949), "Суворовцы" Рысса (1950), "Павлик Морозов" Губарева (1952), "Белеет парус одинокий" по Катаеву (1955), "Именем революции" Шатрова (1957), "Ромео и Джульетта" (1964); "Варшавский набат" Ко-ростылёва (1965), оформил также в МТЮЗе ряд спектаклей-сказок; в др. театрах - "Русские люди" (1957; Моск. т-р драмы и комедии), "Тихий американец" по Г. Грину (1958, там же), "Без вины виноватые" (1963, МХАТ); "Баранкин, будь человеком" Туликова (1965, Моск. т-р оперетты) и др. С 1947 Т. оформляет также спектакли в Учебном т-ре ГИТИСа. С 1960 преподаёт на Высших режиссёрских курсах при ГИТИСе. Соч.: Работа театрального художника на малой сцене, "Художник", 1962, № 6, 1963, № l, 6, 12; Поиски выразительных средств, в сб.: Художник и сцена, М., 1964. С. Г. ТАЛАНОВА, Хиония Ивановна - см. Стрелковы. "ТАЛАНТЫ И ПОКЛОННИКИ"-комедия в 4 д. А. Н. Островского. Соч. 1881. Пост. 20 дек. 1881 в Малом т-ре (в бенефис Н. Музиля; Негина - Ермолова, Домна Пантелевна - О. О. Садовская, Дулебов - Вильде, Ба-кин - Решимов, Великатов - А. П. Ленский, Мелузов - М. П. Садовский, Смельская - Никулина, Нароков - Му-зиль, Мигаев - Макшеев, Громилов - К. Н. Рыбаков, Вася - Правдин, Матрена-Рыкалова). В 1882 пост. на сцене Мариинского т-ра силами Александринской труппы (бенефис Савиной; Негина - Савина, Домна Пантелевна - В. В. Стрельская, Дулебов - Нильский, Бакин - Петипа, Великатов - Киселевский, Мелузов - Горев, Смельская - Абаринова, Нароков - Давыдов). Среди исполнителей возобновлений пьесы: в Малом т-ре (в 1885,1895,1900,1902,1912)- С. В. Айдаров, А. А. Федотов (Дулебов), А. И. Южин (Бакин), К. Н. Рыбаков, М. М. Климов (Великатов), II. М. Садовский, И. А. Рыжов (Мелузов); в Александрийском т-ре - Ю. В. Корвин-Круковский (Бакин), Р. Б. Аполлонский, В. П. Далматов (Великатов)., Н. Н. Ходотов (Мелузов). Др. дореволюц. пост.: Ярославский т-р (1895), Т-р Корша (1896), Т-р В. Ф. Комиссаржевской, Петербург (1904, Негина - Комиссаржевская, Домна Пантелевна - Корчагина-Александровская), Т-р Соловцова, Киев (1900-е гг., Негина - Глама-Мещерская, Великатов - Синельников, Неделин, Мелузов'- Рощин-Инсаров, Орлов-Чужбинин, Слонов), Харьковский т-р (1910), Т-р артистич. об-ва, Тифлис (1915) и мн. др. "Т. и п." на со", сцене ставили: Малый т-р (1926), Т-р б. Корша (1922), Театр-студия под рук. Р. Н. Симонова (1931, реж. Лобанов), МХАТ (1933, худ. рук. Станиславский, реж. Литовцева; Негина - Тарасова, Великатов - Ершов, Нароков - Качалов), Харьковский рус. т-р (1935, реж. Синельников; 1946, реж. Крамов, Негина - Воронович), Ле-нингр. т-р драмы им. Пушкина (1938, реж. Кожич), Ереванский рус. т-р (1938), Тбилисский т-р им. Грибоедова (1939), Ярославский т-р им. Волкова (Негина - Незванова, Великатов - Ромоданов, Мелузов - Белов), Казанский рус. т-р (оба в 1945), Бакинский рус. т-р, Т-р им, Леси Украинки (реж. К. П. Хохлов), Латв. т-р драмы (реж. Балюна; Негина - В. Лине, Великатов - Зиле) (все в 1948), Т-р им. Я. Купалы, т-р "Красный факел" (оба в 1950), Свердловский т-р (1952), Якутский муз.-драм. т-р (1952), Таллинский рус. т-р (1953), Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола (1954) и мн. др. т-ры. Издания: Первая публикация "Т. и п." - "Отечественные записки", СПБ, 1882, т. 260, № 1; Из последующих дореволюц. изд.: Островский А. Н., Таланты и поклонники, М., 1882; его же, Полн. собр. соч., т. 10, СПБ [1904]; из сов. изд.: Островский А. Н., Сочинения, т. 10, Л., 1924; его же. Собр. соч., т. 8, М., 1960. Лит.: "Таланты и поклонники". Материалы и исследования, М., 1947; Юрьев Ю., Записки, Л.-М-, 1948. А. Шн. ТАЛИХ (Talich), Вацлав (28.V. 1883-16. III. 1961)- чеш. дирижёр и скрипач. Нар. арт. ЧССР (1945). Ученик А. Никиша и О. Шевчика. Один из крупнейших чеш. дирижёров. В 1903 работал в оркестре Берлин-скоп филармонии. В 1904 дебютировал как дирижёр в оперном т-ре Одессы. В 1905-07 работал в Тифлисе, с 1908 - в Чехии. В 1935-45 - гл. дирижёр Нац. т-ра в Праге. Гастролировал в разных странах, в т. ч. в Сов. Союзе (в 30-х гг.). Осуществил пост. опер Дворжака ("Русалка"), Сметаны ("Проданная невеста", "Чёртова стена"), Яначека ("Лисичка-плутовка", "Катя Кабанова"), Мартину ("Жюльетта"), Моцарта ("Бастьен и Бастьенна") и мн. др. Лит.: Vaclav Talich. Zivot a prace (Soubor stati), Praha, З. Ал. М. "ТАЛИЯ" (от греч. ?????? - муза комедии)-рус. театр-журнал; один из первых репертуарных журналов. Издавался в Москве в 1810-12 по инициативе и на средства Д. И. Вельяшева-Волынцева. Вышло три части, по одной в год. Здесь печатались комедии, драмы, оперные либретто. А. Шн. "ТАЛИЯ" ("Р усекая Талия, подарок любителям и любительницам отечественного театра на 1825 го д") - один из первых рус. театр. альманахов. Издан в 1825 Ф.В. Булгариным. Здесь впервые были напечатаны 7, 8,9,10-е явления 1-го действия и 3-е действие "Горя от ума" Грибоедова, а также "Венцеслав" Ротру, отрывки из трагедий "Меро-па" Вольтера, "Керим-Гирей, или Бахчисарайский фонтан" А. А. Шаховского (по Пушкину), "Андромаха" П. А. Катенина, "Владимир Мономах" С. И. Висковатова и др.; отрывки из комедий "Благородный театр" М. Н. Загоскина, "Нерешительный, или Семь пятниц на неделе" Н. И. Хмельницкого и др. В альманахе были напечатаны также историко-театр. и критич. статьи А. Шн. ТАЛЛАТ-КЕЛПША, Иосиф Антонович (Т а л -лат-Кялпша, Юозас Антано) [20.???.1888 (1. 1.1889)-5.11.1949]- литовский сов. композитор, дирижёр, педагог. Засл. деят. иск-в Литов. ССР (1945). В 1916 окончил Петерб. консерваторию. Ученик Я. Я. Витола, А. К. Лядова и М. О. Штейн-берга. В 1908 организовал литов. оперные спектакли, к-рыми сам дирижировал. В 1919-организатор (совм. с К. И. Петраускасом) и дирижёр Т-ра оперы и балета в Каунасе (ныне Т-р оперы и балета Литов. ССР в Вильнюсе). Автор оперы "Дочь старшины" (соч. 1938); музыки к спектаклям драм. т-ров; орк., хор., фп. и др. произв. Гос. пр. СССР (1948). С 1920 вёл педагогич. деятельность. С 1933 - преподаватель, с 1948 - профессор Каунасской консерватории. ТАЛЛИН (б. Ревел ь)- столица Эст. ССР (335 тыс. жит. на 1966). Первые сведения о театр. представлениях в Т. относятся к 16 в. Представления давали приезжавшие из Зап. Европы бродячие труппы, а также ученики местной духовной Домской школы. В нач. 19 в. был создан проф. нем. т-р (1809), дававший драм. и муз. спектакли. Развитие эст. т-ра в городе началось с 1880 при обществе "Эстония". Особенно оживилась театр. деятельность в конце 19 и нач. 20 вв. В 1892 была создана первая рус. проф. труппа. В Т. гастролировали выдающиеся театр. коллективы и отдельные исполнители (В. Ф. Комиссаржевская, П. Н. Орленев, П. П. Гайдебуров и др.), росло количество эст. театр. кружков. В 1906 один из любительских театр. коллективов - труппа "Эстония" - становится проф. т-ром. Наряду с драм. спектаклями здесь ставились опера, балет и оперетта. С 1908 при нар. доме фабрики Лютера существовал самодеятельный пролетарский т-р, к-рый с 1914 продолжал свою деятельность в помещении об-ва "Валвая". В 1917 на основе этого коллектива был создан проф. Т-р таллинских рабочих, к-рым руководили большевики (существовал до нем. оккупации, был закрыт в февр. 1918). В 1916 был осн. второй проф. эст. т-р - Драматический (вначале работал под назв. "Труппа Пандорина"), на основе к-рого создан Т-р им. В. Кингисеппа (просуществовал до 1924). Затем был открыт т-р "Драмастудио", скомплектованный из молодёжи, окончившей театр. школу (в 1937 этот т-р переименован в Эст. драм. т-р). Кроме того, в годы бурж. республики (1919-40) работали Утренний т-р (1920-24), Рабочий т-р (1926-41). Были созданы также проф. рус. и нем. т-ры. В Т. существовали театр. учебные заведения: театр. школа "Драмастудио" (1920-30), школа сценич. иск-ва при Таллинской консерватории (1938) и др. Восстановление Сов. власти в 1940 определило подъём театр. жизни Т.; укрепляется экономич. состояние т-ров, увеличивается состав трупп. В 1940 создан Т-р Краснознамённого Балтийского флота. В 1944-48 в Т. работал Молодёжный т-р. В 1949 т-р "Эстония" реорганизуется в музыкальный, и драматическая труппа этого т-ра вливается в состав Гос. драм. т-ра. В 1948 организуется рус. т-р. В 1952 создан т-р кукол. В 1945 в Т. основано Театр. об-во Эст. ССР, в 1946-51 работал Эст. театр. ин-т, в 1965 создан эст. ТЮЗ. В Т. работают (1967): Академич. т-р "Эстония", Т-р им. В. Кингисеппа, Рус. т-р, ТЮЗ, Кукольный т-р. Консерватория, Студия сценич. иск-ва Театр. об-ва Эст. ССР, Госфилармония. В Т. имеется Музей т-ра и музыки. К. Каск. ТАЛЛИНСКИЙ РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР Эстонской ССР- осн. в 1948. Творч. состав в основном был укомплектован выпускниками ГИТИСа (курс В. В. Белокурова). Среди пост. сов. драматургии: "Два лагеря" (1949) и "Борьба без линии фронта" (1950) Якобсона, "Макар Дубрава" Корнейчука (1952), "Счастье" Павленко и Радзин-ского (1953), "Персональное дело" Штейна (1955), "Патент 119" А. Н. Толстого (1965). Т-р знакомит зрителей с лучшими произв. эст. классич. лит-ры: "Домовой" (1953) и "Неуловимое чудо" (1958) Вильде, "Оборотень" Китцберга (1962), "Любовь и жизнь" по роману А. Таммсааре "Правда и право" (1959), классич. драматургией: "Егор Булычев и другие" (1952), "Три сестры" (1962), "Вишнёвый сад" (1954); "Сид" Корнеля (1960), "Братья Карамазовы" по о. п. Достоевского (1963), "Мещане" (1965). В труппе т-ра (1966): нар. арт. Эст. ССР В. Д. Ар-хипенко, засл. арт. Эст. ССР В. Н. Фёдорова, А. К. Бед-рединова, Е. П. Власов, П. Н. Варанди, В. А. Сирии, актёры Е. Ф. Блинова, Е. В. Мироманов, В. М. Ермолаев. Гл. реж. Т-ра (с 1966)- С. Э. Лерман. М. Т. ТАЛЫБЗАДЁ, Абдулла Шаик Мустафа оглы (25.11. 1881-24.VII.1959)азерб. сов. писатель, драматург. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1938). С 1900 работал педагогом. До революции писал детские пьесы, ставившиеся в школах: "Прекрасная весна" (1910), "Кто прав?" (1912), "Говорящая кукла" (1913). В этих пьесах Т. критикует феодальные устои. Т. был активным деятелем сов, т-ра. Руководил художественно-педагогич. частью Азерб. ТЮЗа, написал для этого т-ра пьесы: "Хасай" (1937) о задачах семьи и школы в воспитании детей, "Эль оглы" (1939) по мотивам нар. сказки, "Вэтэн" ("Родина", 1943), "Ана" ("Мать", 1944), посв. борьбе за свободу, любви к Родине. По мотивам поэмы Низами написал пьесы "Фитнэ" (1946), "Нушебе" (1945). Соч.: Абдулла Ш а и г, Сечилмиш эсэлэри, Чилд 1 - 3, Бакы, 1957-60. Лит.: М и р а х м с д о в А., Абдулла Шаиг, Бакы, 1956; К э р и м о в И.,Абдулла Шаиг ва театр. Бакы,! 961. К .Каск. ТАЛЫБЛЫ, Исмаил Мамед-Али оглы (р. 21.III. 1898)- азерб. сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Проф. сценич. деятельность начал в 1920; работал в азерб. "Сатир-агиттеатре", с 1924 - в Бакинском рабочем т-ре (с 1932 - Кировабадский т-р). Игра Т. отличается яркой характерностью. Особенно близки Т. бытовые роли. Роли: шейх Насрулла ("Мертвецы" Мамедкулизаде), Дервиш ("Щейх Санан" Джа-вида), Имамяр, Гаджи Ахмед, Абдул-Алибек ("Яшар", "Алмас", "Севиль" Джабар-лы), Сулейман ("Хаят" Ибрагимова), Городничий; Жорж Данден (о. п. Мольера), Яго и др. К. Каск. ТАЛЬ, Сиди Львовна (наст. фам. - Б и р к е н-т а л ь; р.8.1Х.1912)-евр. сов. актриса. Засл. арт. УССР (1965). На сцене с 1928. До 1940 работала гл. обр. в Черновицах (Бу-ковина), Яссах, Бухаресте. После 1940 играла в евр. т-ре в Кишинёве. С 1946-актрисаевр.ансамбля Черпошщкон филармонии; посетила с этим ансамблем мн. города СССР. Т. играет роли комедийные и драматич.(преим. травести): Эстерке и Эль-ка ("Клад" по Шолом Алейхему),Мотл ("Маленький Мотл" по Шолом Алейхему), Зям-ка Копач (о. п. Даниэля), Элиза ("Пигмалион" Шоу) и др.; выступает в оперетте. Исполняет эстрадные номера: баллада"Серд-це матери" в эстрадном спектакле "Всегда с вами",трансформационный номер в программе "Врагам на зло", нар., лирические, шуточные, характерные и др. песни, танцы разнообразных стилей н жанров. А. Шн. ТАЛЬВИ, Айно (настоящее имя и фам.- Айно Аугустовна П и н д а м; р. 6.II.1909) - эст. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1966). Актёрскую деятельность начала в 1929 в театре "Ванемуйне" (Тарту). Затем была актрисой Таллинского эст. драм. т-ра (1935-44), где сыграла роли: Анна ("Хозяин Кырбоя" Таммсааре, 1937), Тееле ("Лето", 1937, и "Свадьба Тоотса", 1938, Лут-са), Лукреция Борджиа ("Цезарь и человек" Новашинско-го, 1940), Настя ("На дне", 1940), Мари ("Оборотень" Китцберга, 1941), Нора (1943). В послевоенные годы работала в т-ре "Эстония"; с 1949- в Т-ре им. В. Кингисеппа.Творчество Т. характеризуется глубиной психологического анализа, точностью в выборе выразительных средств, тонкой интеллектуальностью и яркой эмоциональностью. Роли: Ксрсти ("Веление времени" Семпера, 1945), Ева Мийлас ("Жизнь в цитадели" Якобсона, 1946), Дездемона (1949), Любовь Яровая (1952); Клеопатра ("Антоний и Клеопатра" Шекспира, 1955), Комиссар ("Оптимистическая трагедия", 1957); Мари, Юдифь ("Варгамяе", 1951, 1958, о. и., 1960, Таммсааре), Кураж ("Мамаша Кураж..." Брехта, 1962). Лит.: К а 1 m e t L.,Aino Taivi, Tallinn, 1965. К. Каск ТАЛЬМА (Talma), Франсуа Жозеф (15.1.1763, Париж,-19.Х.1826, там же) - франц. актер. Род. в семье зубного врача. Годы юности провёл в Лондоне. Вернувшись в Париж, в 1786 поступил в Королевскую школу декламации и пения, по окончании к-рой в 1787 дебютировал в т-ре "Ко-меди Франсез" (в роли Сеида - "Магомет" Вольтера); в 1789 получил звание "сосъе-терау. Взгляды Т. на театр. иск-во сложились под воздействием идей франц. и англ. просветителей. Дружба с худ. Л. Давидом также способствовала формированию идейно-художеств. взглядов Т.; он изучал античную скульптуру, мечтал воспроизвести на сцене строгую, величественную красоту античного иск-ва. Уже в начале своей сценич. деятельности Т. сыграл Прокула ("Б рут" Вольтера, 1789) в римской тоге, а не в стилизованном придворном костюме, без парика; это вызвало резкое осуждение со стороны консервативной труппы т-ра. С первых дней франц. бурж. революции Т. стремился сделать т-р проводником революц. идей. Обличая монархич. деспотизм, он создал образ жестокого, преступного короля-тирана в революц. трагедии М. Ж. Шенье "Карл IX". Пост. "Карла IX" вызвала раскол в труппе "Комеди Франсез", называвшегося во время революции "Т-ром нации". Т. возглавил труппу революционно настроенных актёров, к-рые ушли из этого Т-ра и основали в 1791 "Театр Республики)). Выступая в пьесах якобинского репертуара, Т. играл роли: тирана Генриха VIII (о. п. Шенье, 1791), справедливого судьи Лассаля ("Жан Калас, или Урок судьям" Шенье, 1791), борца против аристократии Мария ("Марий в Минтурнах" Арно), защитника интересов народа Фульвия Флакка ("Кай Гракх" Шенье, 1792), патриота Муция Сцеволы (о. п. Лансиваля, 1793) и др. В трактовке Т. эти герои олицетворяли мужество борцов за идеалы гуманизма, свободы и справедливости, против фанатизма, тирании. В годы революции в творчестве Т. ярко проявились черты революционного классицизма. Сохраняя в своём иск-ве черты идеализациЪ, величавую приподнятость и монументальность образов, Т. вносил в своё исполнение повышенную взволнованность, заострённую эмоциональность, разрушавшие абстрактную обобщённость классицизма. Он отказался от обычной в трагедии монотонно-напевной читки, использовал динамичный выразительный жест. Рост революц. активности масс, якобинский террор противоречили абстрактно-гуманистич. мировоззрению Т. Особенно отчётливо определилось буржуазно-охранит. содержание взглядов Т. после контррево-люц. переворота 9 термидора (1794). На сцене руководимого им "Т-ра Республики" появились антиякобинские пьесы. В 1799 Т. вернулся во вновь объединившуюся труппу "Комеди Франсез". В годы Директории и Первой империи играл в помпезных, лишённых внутр. драматизма трагедиях; исполнял роли воинов ("Квинт Фабий, или Римская дисциплина" Ле-гуве, 1795), идеальных монархов ("Кир" Шенье, 1804). В этих спектаклях публицистич. страстность, обличит. направленность творчества Т. сменились официозным пафосом. Однако гл. место в репертуаре Т. заняли герои шекспировских трагедий в переделках Ж. Ф. Дюси: Макбет, Отелло, Гамлет (все в 1809). Исполняя эти роли, Т. создавал образы мятущихся, раздираемых внутр. противоречиями людей, гибнущих в мире злобы, преступлений, корысти или противостоящих этому миру. Скорбное разочарование становится ведущим мотивом в его творчестве. Неприятие реакц. правительства Бурбонов возродило в творчестве Т. политически оппозиционные тенденции. Он выступал в трагедиях, запрещавшихся цензурой за намеки на политич. обстановку в стране. Играя Суллу (о. п. Жуй, 1821), Т. создал идеализированный образ Наполеона, отвечавший бонапартистским настроениям части зрителей, ненавидевших режим Реставрации. В последний период жизни Т. испытывал неудовлетворённость классицистским репертуаром, он сблизился с молодыми романтиками (В. Гюго, А. Ламар-тин), высказывал взгляды на задачи новой драматургии, отражавшие его стремление расширить жизненное содержание иск-ва. Работая над созданием сценич. образов, он пытался усилить в них черты реализма, углубить индивидуальную и психоло-гич. характеристику героя. Добиваясь историч. и этнографич. конкретизации образа, Т. продолжил свои реформаторские начинания в области сценич. костюма и грима (вслед за античным ввёл ср.-век.. восточный и ренессансный костюмы). Сделал попытку выступить в совр. комедии, сыграв роль старого, великодушного буржуа в пьесе "Урок старикам" Дела-виня (1823). В 1806 Т. стал профессором драм. класса парижской Консерватории. Оставаясь актёром классицистской трагедии, он в своей педагогич. практике и в теоретич. трактате "Несколько размышлений о Лекене и о театральном искусстве" (1825, предисловие к изданию "Мемуаров" Лекена) выдвигал требование подлинности сценич. чувств и непосредственности их выражения, требовал изучения актёром характера персонажа в связи с историч. эпохой, изображённой в пьесе. Иск-во Т.- великого нац. актёра, художника-новатора, проложило путь дальнейшему развитию франц. театр. иск-ва 19 в. Соч.: Memoires sur Lekain et sur l'art dramatique. P., 1825; P., 1849-50; в рус. пер.: Тальма о сценическом искусстве, М., 1888; Мемуары, вступ. ст., пер. и прим. И. И. Сол-лертинского, М.-Л., 1931 (Памятники театрального быта). Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; Дейч А., Тальма" М., 1934 (Жизнь замечательных людей, вып. 21-22); Державин К., Театр Французской революции. 1789-1799, 2 изд., Л.-М., 1937, с. 246-70; Панов В., Франсуа Тальма (1763-1826), М.-Л., 1939; R e g n a u 1 t-W а г i n J. В., I. I. Р h.. Memoires sur Talma. P., 1904; С о p i n A., Etudes dramatiques. Talma et la Revolution, 2 ed.. P., 1887; J u 1 1 i e n A., Histoire du costume au theatre. P., 1880; A u b г у 0., Napoleon et son temps, P., 1936, p. 53-65; A u g u s t i n-T i e г г у A., Le tragedien de Napoleon. F. J. Talma, P., 1942. ТАЛЬНИКОВ (наст. фам.- Шпитальни-ков), Давид Лазаревич [26.11(10.III).1882-13.IX. 1961]-рус. сов. лит. критик, театровед. Лит. деятельность начал в 1904. До Октябрьской революции сотрудничал в журн. "Современный мир", "Вестник Европы", "Русское богатство"; после революции печатался в журн. "Современный театр", ' "Театр" и др. Статьи и книги Т. посвящены рус. и сов. т-ру. Соч.: Новая ревизия "Ревизора", М.-Л., 1927; Чехов на советской сцене, "Литературный современник", 1935, № 1, 2; Театр автора, там же, 1936, № 2; Комиссаржевская, M.-Д., 1939; Система Щепкина, М.-Л., 1939; "Горячее сердце" на сцене МХАТ, М-, 1940; Островский и русский национальный театр. в сб.: А. Н. Островский-драматург, М., 1946; Сценическая история "Бесприданницы", в сб.: "Бесприданница"" Материалы и исследования, М., 1947; Актёр-современник, в сб.: Советский театр. М., 1947; Проблема режиссуры и русская классика, в сб.: Театральный альманах, кн. 6, М., 1947; Лука и Хлынов, в сб.: И. М. Москвин. Статьи и материалы, М., 1948; Театральная эстетика Белинского, М., 1962. С. Г. ТАЛЬОНИ (Taglioni) - семья итал. артистов балета и балетмейстеров. Филиппе Т. (5.XI.1777-11.IX.1871) - сын итал. артиста балета Карло Т. Дебютировал в г. Пизе в 1794. В 1795-99 - первый танцовщик балетных трупп в Ливорно, Венеции, Флоренции. В 1799 дебютировал в Парижской Опере в балете "Караван". С 1802 - солист балетной труппы стокгольмской Королевской оперы. В 1816-18 - балетмейстер этого т-ра. В 1818-30 - балетмейстер в т-рах Милана, Вены, Берлина, в 1830-36 - Парижской Оперы. В 1831 пост. в 3-м акте оперы "Роберт-Дьявол" Мейер-бера танцы теней монахинь. Эта хореографии, картина положила начало романтич. балету. Эстетич. принципы балетмейстера сформировались в пост. балета "Сильфида" Шнейцгоффера (1832, Парижская Опера), где гл. партию исполняла Мария Т. В этом спектакле жанрово-бытовые эпизоды, стилизованные нар. танцы и пантомимич. сцены, контрастно сочетались с фан-тастич. ирреальными образами. Филиппе Т. первый применил в хореографии танец на пуантах для создания возвышенных, поэтич. образов. В его балетах при содействии худ. Э. Лами была проведена реформа балетного костюма. Балетмейстер широко вводил в свои пост. полёты, разл. сценич. трюки, превращения. Балеты "Дева Дуная" Адана (1836, Париж), "Тень" Маурера (1838, Петербург), "Бог и баядерка" Обера (1830, Париж) также связаны с фантастич. сюжетами. Использование нар. танца характеризует балеты: "Натали, или Швейцарская молочница" Йировица и Карафы (1832,Париж), "Гитана" Г. Шмидта и Обера (1838,Петербург). Т. был выдающимся педагогом классич. танца. В 1852 оставил педа-гогич. и балетмейстерскую деятельность. Две сестры и два брата Филиппе Т. были также артистами балета. Среди них наиболее известен С а л ь в а -торе Т. (1790-1868), выступавший как артист и балетмейстер в Неаполе. Лит.: Блок Л. Д., Филипп Тальони и его школа, в кн.: Классики хореографии, Л.-М., 1937, с. 183-91; С л о-н и м с к и и Ю., "Сильфида". Балет, Л., 1927. Мария Т. (23.IV.1804, Стокгольм,-22.IV.1884, Марсель) - дочь Филиппе Т. Ученица Ж. Кулона и своего отца. Дебютировала в 1822 в Вене в партии Нимфы в балете Филиппе Т. "Приём юной нимфы при дворе Терпсихоры". В 1823 выступала в Париже в т-ре "Порт-Сен-Мартен", затем в Италии и Германии. В 1827 - снова в Париже. После успешных выступлений в "Спящей красавице" Герольда и др. была приглашена ведущей солисткой в Парижскую Оперу, где для неё возобновили балет Ш. Дидло "Зефир и Флора". В 1830 Филиппе Т. пост. для Марии Т. балет "Бог и баядерка" Обера и разработал партию призрака монахини Елены (3-й акт оперы "Роберт-Дьявол" Мейербера). В 1832 Мария Т. впервые выступила в партии Сильфиды во. п. Шнейцгоффера, пост. её отцом в Парижской Опере. Эта партия принесла ей мировую славу. Творчество Марии Т. оказало значит, влияние на развитие балетного иск-ва. Танец её отличался одухотворённостью, чистотой, воздушностью, особой грацией, кантиленностью. С помощью своего отца, автора хореографии почти всех балетов, в к-рых она выступала, Мария Т. ввела в балет новые средства образной выразительности, в т. ч. танец на пуантах и др. Лёгкий воздушный костюм, созданный для неё художником Э. Лами, способствовал реформе балетного танца. Иск-во Марии Т. освободило балет от скованности и аффектации. Редко прибегая к пантомиме, балерина передавала в танце поэтич. содержание образа. Кроме фантастич., воздушных героинь [Сильфида (о. п. Шнейцгоффера), Флер де Шан ("Дева Дуная" Адана, 1836)], Мария Т. исполняла и характерные партии: Натали ["Натали, или Швейцарская молочница" Йировепа и Карафы, 1832), Лоретта ("Гитана" Г. Шмидта и Обера, 1838, Петербург). В 1837-42 Мария Т. ежегодно с огромным успехом выступала в Петербурге. Гастролировала также в Лондоне, где Ж. Перро создал для неё балеты "Па-де-катр" (1845) и "Па богинь" (1846), оба на муз. Пуни. В 1847 оставила сцену. В 1860 пост. в Парижской Опере балет "Бабочка" Оффенбаха для своей ученицы Э. Ливри. Преподавала танцы детям англ. аристократии. Окончила жизнь в бедности. Лит.: Соловьёв Н. В., Мария "Тальони. 1804- 1884, СПБ, 1912; Л e в и н с о н А., Мастера балета..., СП Б, 1915; Слонимский Ю-, "Сильфида". Балет, Л., 1927; Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958; L e v i n s o n A., Marie Taglioni (1804-1884), P., 1929; C a still- В 1 a z e F. J., La danse et le ballet depuis Bacchus jusqu'a Mademoiselle Taglioni, P., 1832; Beaumont C. W., Complete book of ballets, L., 1951, p. 359-60. Поль Т. (12.1.1808-6.1.1884) - сын Филиппе Т., брат Марии Т. Учился у своего отца и у Ж. Кулона. Дебютировал в Штутгарте в 1826. Затем выступал в Вене, Мюнхене, Париже и Берлине. В 1832 работал балетмейстером в Лондоне, в 1839 - в США. Пост. балеты "Tea, или Фея цветов" Пуни (1847, Лондон), "Сатанилла" (1855), "Приключения Флика и Флока" Гертеля (1862) и др. Дочь Поля Т.-M ария Т.-младшая (25.X. 1830-27.IV.1891) - была ведущей танцовщицей Берлинской оперы, выступала в Лондоне. Лит.: Beaumont С. W., Complete book of ballets, L., 1951, p. 362-89. Ham. P. ТАЛЬЯН, Шара Мкртычевич (16.VII.1893-7,XI. 1965) - арм. сов. артист оперы. Нар. арт. Арм. ССР (1939). Учился в Петерб. консерватории (1916-17, класс С. И. Габеля). В 1924 организовал в Ле-нинакане оперную труп-пу(дирижёр А.Ш.Мелик-Пашаев), затем - опереточные труппы, с к-рыми гастролировал в городах Ср. Азии; один из организаторов Армянского театра музыкальной комедии (1942). В 1933- 1953 - солист Т-ра оперы и балета им. Спендиа-рова. Выступал как концертный певец. Обладал голосом широкого диапазона, красивого тембра. Пел партии тенора и баритона. Исполнение Т. отличалось лирич. проникновенностью. Был бессменным и лучшим исполнителем партии Capo ("Ануш" Тиграняна). Среди др. партий: Сое ("Сое и Вардитер" Каза-ряна), Шаумян ("Давид Бек" Тиграняна), Аршак II (о.п. Чухаджяна). М.Мур. ТАМАЙО-И-БАУС (Tamayo y Baus), Мануэль (16.IX.1829 - 21.VI.1898) - исп. драматург. В начале драматургич. деятельности следовал традициям романтич. направления. Обработал для исп. т-ра пьесы Шиллера "Орлеанская дева" (под назв. "Жанна д'Арк", 1847, труппа X. Тамайо и X. Баус), "Коварство и любовь" (под назв. "Анджела", 1853, труппа X. Архоны и Т. Ламадрид), написал "драму ужасов" "5 августа" (1849, т-р "Де ла Крус"). Трагедия "Виргиния" (1858, труппа Архоны и Ламадрид) свидетельствует о стремлении драматурга придать классицистской трагедии действенность, наполнить её романтич. страстями. Дьесы "Безумие в любви" (1857, там же) и "Властительница" (совм. с С. А. Фернандесом-Гер-рой, 1854, там же) знаменуют обращение Т.-и-Б. к национально-историч. сюжетам, к реалистич. пси-хологич. драме. Принципы реализма в драматургии Т.-и-Б. изложил в речи "Об истине как источнике красоты в драматической литературе" (1859), произнесённой при вступлении в члены Исп. академии. Эти принципы получили выражение в комедии "Снежный ком" (1856, там же), драмах "Дело чести" (1863, там же) и "Порядочные люди" (1870, труппа А. Вико). Но две последние пьесы отличались консервативной направленностью и вызвали резкую критику исп. прогрессивной прессы того времени. Наиболее значит. пьеса Т.-и -Б. - "Новая драма" (1867, труппа Т. Ламадрид и В. Тамайо-и-Баус), действ, лицо к-рой - актёр шекспировского т-ра в Лондоне. В этой пьесе играли: Э. Поссарт, Б. К. Коклен, Т. Сальвини,на рус. сцене Б. А. Горин-Горяинов (под назв. "Бедный Йорик"). Пьеса "Безумие в любви" ставилась на сценах запад-ноевроп. т-ров, в Малом т-ре, где роль королевы Хуаны Безумной играла Г. Н. Федотова. Соч.: Obras, v. 1-4, Madrid, 1898-1900; Obras completas, Madrid, 1947. Лит.: История западноевропейского театра, т. 4, M., 1964; Esquer Torres R., Valoracion tecnica del teatro de Tamayo y Baus, "Revista de literatura", Madrid, 1955, v. 7,.№ 13/14, р. 99-133; S icarsy Salvad o N.. Don Manuel Tamayo y Baus. Estudio critico-biografico, Barcelona, 1906; Taylor N. H., Las fuentes del teatro de Tamayo y Baus. Originalidad et influencia, Madrid, 1959. 5. Я. ТАМАНЬО (Tamagno), Франческо (28.XII.1850 - 31.VIII.1905) - итал. артист оперы (драм. тенор). Музыке учился в Туринской консерватории. Ученик К. Педротти. Дебютировал в 1870 в т-ре Реджо (Турин). Гастролировал во мн. городах Италии (в 1877 впервые пел в миланском т-ре "Ла Скала"), Испании, Бразилии, США, Англии, России (впервые в 1895). Т. обладал феноменальным по силе звука и красоте тембра голосом, со звонким лёгким верхним и насыщенным нижним регистрами. Соединял вок. мастерство с трагедийным темпераментом, выразительной мимикой, пластичностью, был идеальным исполнителем теноровых партий в операх Верди. Партии: Эдгар, Дженнаро ("Лючия ди Ламмермур", "Лукреция Борджиа" Доницетти), Арнольд ("Вильгельм Телль" Россини), Роберт, Иоанн Лейденский, Рауль ("Роберт-Дьявол", "Пророк", "Гугеноты" Мейербера), Элеаэар ("Дочь кардинала" Галеви), Эрнани, Манрико, Дон Карлос, Радамес, Габриэль Адорно, Отелло ("Эрнани", "Трубадур", "Дон Карлос", "Аида", "Симон Бокканегра", "Отелло" Верди). Лит.: Lauri Volpi G., Voci paralleli. Mil., 1955; Della Corte A, L'interpretazione musicale e gli interpreti, Torino, 1951. Св. Г. ТАМАНЯН (Т а м а и о в), Александр Оганесович [4(1()).111.1878-20.П.1936]-арм. сов. архитектор. В 1904 окончил петерб. Академию художеств. С 1914-чл. Академии архитектуры. В 1916 оформил в МХТ (совм. с М. В. Добужинским) пьесу А. Блока "Роза и крест" (неосуществл. пост.), в 1918 в Петрогр. т-ре Трагедии - "Макбет" (тоже совм. с Добужинским). По проекту Т. построено здание Т-ра оперы и балета им. Спендиарова в Ереване (открыт в 1940). Л. Хал. ТАМАРА (наст. фам.- М и т и н а - Б у и н и ц -к а я), Наталия Ивановна (1873-2.III.1934) - рус. артистка оперетты (меццо-сопрано). Пела в хорах, прославилась как исполнительница старинных и т.н. цыганских романсов ("Уголок", "Посидим мы вечерком) и др.). Работала в т-рах Петрограда ("Буфф", "Пассаж", "Палас", Троицкий т-р, т-р Ко-мич. оперы под рук. Марджанова). Выступала также и в драме. Т.- выдающаяся артистка оперетты, обладала огромным артистизмом. Её исполнение отличалось задушевностью, мягкостью. Роли: Перикола, Прекрасная Елена (о. п. Оффенбаха), Сильва (о. п. Кальмана), Саломея (о. п. Уайльда), донья Сирена ("Игра интересов" Бенавснте) и др. Лит.: Монахов Н. Ф., Повесть о жизни, М.-Л., 1961; Я р о н Г. М., О любимом жанре, М., 1960; Марджанишвили К., Творческое наследие, 1т. I], Тб., 1958. Г. Я. ТАМАРА ХАНУМ [псевд.; наст. имя и фам.- Тамара Артёмовна Петросян; р. 16(29).III.1906]- узб. сов. танцовщица и певица, балетмейстер. По нац. армянка. Нар. арт. СССР (1956). Чл. Коммуни-сгич. партии с 1941. Деп. Верх. Совета Узб. ССР 1937 и 1948. С 1921 начала сценич. деятельность (арти-стич. работу совмещала с большой агитац. работой, принимала активное участие в движении за раскрепощение женщин-мусульманок - снятие паранджи и др.). В 1921 - актриса Ташкентского рус. т-ра оперы и балета; в 1923 - в узб. гастрольной труппе под рук. М. Кари Якубова, с к-рой в 1925 выступала в Париже на Всемирной выставке декоративного иск-ва. В 1924 училась в Театр. техникуме в Москве (ЦЕТЕТИС). В 1926-28 работала в муз.-этнографич. ансамбле. В 1928 была одним из организаторов муз.-драм. т-ра, на базе к-рого в 1930 был организован Узб. муз.-драм. т-р (с 1938 - Т-р оперы и балета им. Навои). В 1935 участвовала в 1-м Всемирном фестивале нар. танца в Лондоне. В 1932 организовала балетную студию при Узб. муз.-драм. т-ре. С 1937 - артистка Узб. филармонии. Т. X. утвердила на эстраде особый жанр, в основу к-рого она положила узб. нар. вокально-танц. жанры - ялла и лапа р. Она исполняет песни и танцы народов Сов. Союза и народов др. стран мира. Гастролировала во Франции (1925), Англии (1935), Польше (1948), КНР (1953), Норвегии (1953), Индонезии (1957), Чехословакии (1959) и др. Исполнительское иск-во Т. X. отличается особой выразительностью мимики и жеста ("поющие руки"). В репертуаре актрисы ок. 600 песен, к-рые она исполняет на 62 языках. Среди танцев - узбекские (катаугон, кари наво, кешауюн, пиля) хорезмская сюита (дил хроук, садр и др.). Участвовала в создании либретто первого узб. балета "Гу-ляндом". Исполняет танцы в собственной пост. Лауреат Гос. пр. СССР (1941). Лит.: Молодые мастера искусств, М.-Л., 1938, с. 323- 329; "Сов. музыка", 1963, .№ 3, с. 148-49; Авдеева Л., Танцевальное иск-во Узбекистана, Ташкент, 1960, с.-43- 86; "Театр", 1940, .№ 9, о. 89-93; Авдеева Л., Тамара Ханум, Ташкент, 1957. М. К л. ТАМАРОВА, Нина Васильевна [р. 3(16).XI.1900]- рус. сов. актриса. Нар. арт. УССР (1957). Сценич. деятельность начала в Новочеркасском т-ре (1920-22), затем работала в Ростове, Казани, Ставрополе, Орджоникидзе, Калинине, Курске. С 1939 - в Харьковском рус. т-ре. Роли: Панова ("Любовь Яровая"); Лагутина ("Мать своих детей" Афиногенова), Глафира ("Волки и овцы"). Маша ("Три сестры"); Горелова ("За тех, кто в море!" Лавренёва), Лав-рецкая ("Дворянское гнездо" по о. п. Тургенева), Флора ("Хищница" по Бальзаку), Катарина ("Укрощение строптивой"); мадам Ксидиас ("Интервенция" Славина), Бережкова ("Кресло № 16" 'Угрюмова), Бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны). С. 3. ТАМАША - инд. песенно-танц. представления. Возникли ок. 17 в., в период маратхских воин, первоначально как жанр лирико-героич. песен о подвигах Кришны и о героях воинах-маратхах. Получили распространение в штате Махараштра. Представления устраивались на ровной площадке, без декораций, грима и костюмов. Большую часть представлений занимала пантомима, к-рая иллюстрировала содержание песни. Певцу часто вторил хор, представление сопровождалось небольшим оркестром, состоявшим из барабана, цимбал и флейты. К нач. 19 в. Т. становятся нар. зрелищем, гл. обр. крестьянским, пьесы на воен. сюжеты заменяются пьесами, отражающими совр. жизнь инд. общества. С ростом антиколониального движения (конец 19-20 вв.) Т. приобрели агитационный характер. ТАМАШИН, Лев Григорьевич (25.XI.1922-7.IX. 1964) - рус. сов. театровед. В 1947 окончил театроведч. ф-т ГИТИСа. Работал в Ин-те истории иск-в. Занимался преим. историей сов. драматургии. С о ч. : Советская драматургия в годы гражданской войны, М., 1961; О понятии реалистического художественного ме-тода, "Вопросы эстетики", 1958, M 1; А. Неверов - драматург, "Русская литература", 1960, .No 3; В. Киршон, M., 1965. ТАМБЕРГ, Эйно Мартинович (р. 27.V.1930) - эст. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1960). Окончил Таллинскую консерваторию (1953, класс композиции Э. Каппа). Автор оперы "Железный дом" на сюжет одноим. драмы Э. Таммлаана (1965, Эст. т-р оперы и балета), одноактных балетов-"Балет-симфония" (1960, Шверин, ГДР; т-р "Ванемуйне", Тарту; '1963, Эст. т-р оперы и балета), "Мальчик и бабочка" (1963, Эст. т-р оперы и балета); вок.-симф. "Лунной оратории" (текст Я. Кросса) о полёте человека в космос (1963, т-р "Ванемуйне"); музыки к радиопостановкам, драм. спектаклям, фильмам. Лит.: Т у иск О., Эйно Тамберг, М., 1961 (имеется библ.). Ар. Т. ТАМБЕРЛИК (Tamberlick), Энрико (16.III.1820 - 13.111.1889) - итал. оперный певец (драматич. тенор). Дебютировал в 1841 (т-р "Дель Фондо", Неаполь). Гастролировал в Мадриде, Барселоне, Л-ондоне, Париже, Буэнос-Айресе. В 1850-63 пел в Итал. опере в Петербурге, в 1870 - в Москве. В 1882 оставил сцену. Т.- один из выдающихся итал. певцов 19 в., имел замечательный по красоте голос (сильный, блестящий верхний регистр). Исполнение Т. отличалось благородной манерой, артистизмом; репертуар Т. был чрезвычайно разнообразен. Партии: дон Оттавио ("Дон Жуан" Моцарта), Отелло, Арнольд (о. п., "Вильгельм Телль" Россини), Поллион, лорд Артур ("Норма", "Пуритане" Беллини), Эрнесто ("Дон Пас-куале" Доницетти), Роберт, Иоанн Лейденский ("Роберт-Дьявол", "Пророк" Мейербера), Мазаньело ("Немая из Пор-тичи" Обера), Лионель ("Марта" Флотова), Манрико, Эрнани, Герцог ("Трубадур", о. п., "Риголетто" Верди) и др. Лит.: Piccini G. (Jarro), Attori, cantanti, concertisti, acrobati, Firenze, 1897; Belline! o "fi i. Io e il palcoscenico, Mi!.. 1920; Т e g a n i U., Cantanti d'una volta, МП., 1945. Св. Г. ТАМБУРЙНИ (Tamburini), Антонио (28.III.1800 --8. XI. 1876) - итал. артист оперы (драм. баритон). Ученик А. Бони и Б. Озиди. Дебютировал в 1818 в опере "Графиня с Зелёного холма" Дженерали (Ченто). Пел во мн. городах Италии, в 1822 впервые - в миланском т-ре "Ла Скала". С успехом гастролировал за границей. В 1843-44 и 1851-52 пел в Итал. опере в Петербурге. В 1855 оставил сцену. Т. обладал голосом красивого, мягкого тембра, феноменальной колоратурной техникой, тонким ощущением стиля, большой сценич. выразительностью. Романтич. певец, Т. вносил в исполнение партий взволнованную патетику и проникновенную человечность. Ему одинаково удавались драматические и комедийные партии. Партии: Джеронимо ("Тайный брак" Чимароэы), Дон Жуан, Фигаро (о. п., "Свадьба Фигаро" Моцарта), Эдоардо, Фигаро, Дандини, Ассур, Моисей, Фернандо ("Матильда ди Шабран", "Севильский цирюльник", "Золушка", "Семирамида", "Моисей", "Сорока-воровка" Россини), Генрих VIII, лорд Генрих Астон, дон Альфонсо, Белькоре, Марино Фальеро, Малатеста ("Анна Болейн", "Лючия ди Ламмер-мур", "Лукреция Борджиа", "Любовный напиток", о. п., "Дон Паскуале" Доницетти). Лит.: М о n а 1 d i G., Cantanti celebri. Roma, 1929; Della Corte A., L'interpretazione musicale e gli interpreti, Torino, 1951. Св. Г. ТАМИЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ - т-р и драматургия тамилов - народа, населяющего Юж. Индию (штат Мадрас). Древние формы зрелищ существовали у тамилов еще до н. э. Драматургия нУвого времени на яз. тамили возникла в последней четверти 19 в. В 1890 группа передовой тамильской интеллигенции под рук. Р. Мудалияра организовала "Об-во любителей высокой театр. игры" ("Сугуна Виласа Сабха"). Этот любит, т-р существовал 10 лет и его деятельность способствовала развитию нац. театр. иск-ва. Вначале Т. т. и д. развивались под влиянием классич. инд. санскритской драматургии, позднее - европ. и прежде всего англ. драмы. На рубеже 19 - 20 вв. было написано мн. пьес на сюжеты из поэм "Махабхарата" и "Рамаяна", но традиционный сюжет получал в них совр. осмысление. Основоположником новой тамильской драматургии был Мудалияр, автор неск. десятков пьес (в осн. на эпич. сюжеты). Он написал социальные драмы, перевёл неск. трагедий Шекспира. Почти все пьесы Мудалияра пост. любительскими коллективами, в развитии к-рых драматург принимал деятельное участие (выступал как режиссёр и педагог). В конце 19 в. становлению тамильского т-ра способствовали гастроли маратхских театр. трупп. В 1898 Кришнамачари из Беллари основал первую в Юж. Индии проф. труппу "Сараса Винодини Сабха", а в 1898 в Мадрасе был создан "Музеум тиэтр". Вслед за этим были организованы труппа мальчиков-актёров "Бала Винод Натака Сабха" и женская любительская театр. труппа "Балама-ни К". Эти труппы ставили преим. эпич. и фольклорные пьесы ("Десять перевоплощений" - о перевоплощениях бога Вишну), сохраняющиеся в репертуаре совр. т-ров. В 30-40-е гг. тяжёлое экономич. положение населения мешало развитию т-ра. После установления независимости страны (1947) правительство перестало взимать налоги с театр. пост., что способствовало развитию театр. иск-ва. В 1955 создан филиал Академии музыки и драмы ("Мадрас Стейт Сангит Натака Сан-гам"), к-рый возглавили Рукмини Деви, К. Айяр и др. Филиал организует ежегодные фестивали танца, концерты инд. музыки и др. Любительский т-р развивается параллельно с нар. т-ром, к-рый имеет давние традиции. Наиболее популярными вид w нар. представлений являются: те-рукутту (представления на эпич. и историч. сюжеты), бхагавата-мела (представления о боге Вишну), кураванджи (представления о боге Кришне), ка-латхумеду (или т-р гумна, на эпич. сюжеты). Любительский и проф. т-ры используют трац. формы нар. т-ра для выражения совр. тем; антританскую направленность имели представления в период подъема нац.-освободит, движения. В годы 2-й мировой войны и в последующие годы популярностью пользовалась тамильская труппа ИПТА (Ассоциация народных театров Индии), ставившая пьесы на актуальные темы. В 50-е гг. распространение получили одноактные пьесы, радиоскетчи и небольшие комедии - "натака". В этом жанре выступают драматурги Виш-ванатхам, Кришнамурти, Гухан и др. Св. П. ТАММ, Анна Мария Яаковна (20.IV.1880-4.IV. 1964) - эст. сов. актриса. Засл. арт. Эст. ССР (1945). Сценич. деятельность начала в 1898 в любительском коллективе в г. Вильянди. В 1909-11 училась на Таллинских драм. курсах. Затем работала в т-рах "Эстония", "Эндла", "Ванемуйне", Нарвском и Вильянди-ском. В 1927-40 - актриса Таллинского рабочего т-ра, в 1944-48 - Молодёжного т-ра в Таллине, с 1948 - Т-ра им. Кингисеппа. Т. создала правдивые, народные сценич. образы. Лучшие роли: Бабушка (0боротень" Китцберга, 1911, 1954), Гурмыжская ("Лес", 1938); Оэе ("Пер Гюнт" Ибсена, 1935), Марта ("Сапожники Нумми" Киви, 1934), Мать ("Война в Махтра" Вильде, 1936, 1944), Вийа ("Берег ветров" Хинта, 1951). М. Вал. ТАММЛААН, Эвальд Густавович (псевд.- Я н -к и м э э с) (15.II.1904-17.II.1945) - эст. драматург. Лит. работой начал заниматься в конце 20-х гг. Т. принадлежат пьесы "Белая равнина" (1937) и "Железный дом" (1938), к-рая показывает, что разрешение социальных конфликтов может произойти лишь путем бескомпромиссной борьбы рабочего класса за свои права. К. Каск. TAMMCAAPE, Антон Песте рович (наст. фам.- Х а н с e и) [18(30). 1.1878-1. III. 1940] - эст. писатель. В 1907-11 учился на юридич. ф-те Тартуского ун-та. Начал лит. деятельность в 1900. Выдающееся место в эст. лит-ре заняли романы Т.- "Правда и право" и др. Т. написал пьесы "Юдифь" (1921, Драм. т-р) и "Королю холодно" (1936, т-р "Драмастудио").ТворчествоТ. отражает процесс формирования эст. интеллигенции, городской и сельской буржуазии. Психологич. глубина, интенсивность философской мысли, глубокое отражение противоречий совр. общества, правдивость и оригинальность образов, богатство языка характеризуют творчество Т. Пьесы и инсценировки романов Т. имеют большое значение в развитии эст. т-ра, в воспитании актёров и режиссёров. Пьеса "Юдифь" - социально-философская драма, направленная против псе вдо героизма. "Королю холодно" - остроумная сатира на скатившуюся к фашизму бурж. Эстонию, показывает борьбу по-литич. деятелей за власть. Из романов Т. инсценированы и пост.: "Правда и право" (1 ч.- "Варгамяе", 1932; 2 ч."В школе Мауруса", 1933; 3 ч.-"1905", 1936; 4ч.- "Супружество и любовь", 1934; 5ч.- "Отцы и дети Варгамяе", 1935), "Хозяин Кыр.боя" (1937), "Новый сатана из Пыргупыхья" (1940), "Жизнь и любовь" (1942). Пьесы и инсценировки произв. Т. сохраняются в репертуаре т-ров Эстонии. Соч.: Избранное, Таллин, 1955; Избранные произведения, М., 1955, Правда и справедливость, М., 1959. Лит.: П я л л и н г В., Антон Таммсааре, Таллин, 1957; S i i m i s k e r H.,A.H. Tammsaare, Tallinn, 1962. f{, Каск. ТАММУР, Ильмар Аугустович (p. 11. V. 1921) - эст. сов. режиссёр и актёр. Нар. арт. Эст. ССР (1964). В 1937 учился в Гос. школе сценич. иск-ва, затем был актёром т-ра "Эстония". Во время Великой Отечеств. войны работал в Эст. художественном ансамбле. В 1944-46-актёр и режиссёр т-ра "Ва-немуйне", в 1946 - Таллинского гос. драм. т-ра, в 1948- 52 - гл. реж. Пярнуского драм.' т-ра, с 1952 - Т-ра им. Кингисеппа. Режиссёрское творчество Т. отличается драм. силой, стремлением к раскрытию острых конфликтов, глубоких чувств. Т. первым пост. ряд произведений эст. драматургов: "Шакалы" (1953), "Ангел-хранитель из Небраски" (1953), "Потерянный рай" (1954) Якобсона, "Совесть" (1956), "Блудный сын" (1958), "Браконьеры" (1960), "Гуси" (1963) Раннета. Др. пост.: "Снежная королева" Шварца (1945), "Укрощение строптивой" (1948), "Любовь Яровая" (1952), "Гибель эскадры" (1953); "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1955), "Оптимистическая трагедия" (1957); "Пер Гюнт" Ибсена (1962), "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (1962). Как актёру Т. присуща психологическая углублённость, простота выразительных средств, сильный внутр. темперамент. Роли: Петруччио ("Укрощение строптивой", 1945), Си-рано де Бержерак (1945), Платон Кречет (1949), Кречинский (1949), Швандя (1952); Карло ("Королю холодно" ТаммсПсфе, 1955), Мюрк ("По ту сторону горизонта" Лийвеса, 1961). Снимался в кино, выступает по радио и телевидению. К. Каск. ТАМУЛ, Эло Карловна (р. 21.1.1913) - эст. сов. актриса. Засл. арт. Эст. ССР (1951). Театр. деятельность начала в 1931 в театре "Каннель" (Выру), с 1935 - актриса т-ра "Ванемуйне". Иск-во Т. синтетично, она выступает в драм. спектаклях, опере, оперетте, балете. Эмоциональная, разносторонняя актриса, Т. играет роли драматич., комедийные, характерные. Роли: Оксана ("Гибель эскадры",1940), фру Альвинг (1943, 1965); Анна ("Хозяйка Кырбоя" Таммсааре, 1943), Елена ("Мещане", 1945), Дунька ("Любовь Яровая", 1957); Махта ("Новогодняя ночь" Лийвеса, 1958). Партии: Кармен (1945); Аксинья ("Тихий Дон", 1947), Амнерис ("Аида", 1 947), Солоха ("Черевички", 1958); Лючиа ("Сельская честь" Масканьи, 1963); роли в оперетте: Сильва (1946); госпожа Лээвике ("Лесной цветок" Кырвера, 1959); в балете: Линда ("Калевипоэг" Каппа, 1950). Гос. пр. СССР, 1952 ("Незабываемый 1919-й" Вишневского), в. К. "ТАНГЕЙЗЕР", "Тангейзер и состязание певцов в Вартбурге" ("Tannhauser und der Sangerkrieg auf Wartburg"),- опера Р. Вагнера, его же либр. по сагам 13 в. Пост. 19 OKT. 1845, Дрезден (дирижёр Р. Вагнер; Тангейзер - Тихачек, Елизавета - И. Вагнер, Вольфрам - Миттервурцер, Венера - Шрёдер-Девриент, Ландграф-Детмер, Вальтер - Шлосс, Битерольф-Вехтер, Гейнрих-Курти, Реймар-Риссе, Пастушок-Тиле). В 1849 пост. в Веймаре под упр. Листа. Затем опера шла на оперных сценах всего мира, в т. ч.: Рига (1853, на нем. яз., 1919), Прага (1854, на нем. яз., 1891), Вена (1857), Нью-Йорк (1859, на нем. яз., первая опера Вагнера, пост. в Америке), Париж (1861), Рим (1886), Брюссель (1873), Лондон (1876, на итал. яз., 1882), Варшава (1883) и др. В России впервые пост. 13 дек. 1874, Мариинский т-р (пер. К. Званцова, дирижёр Направник; Тангейзер - Никольский, Елизавета - Плато-нова, Вольфрам - Мельников, Вальтер - Барцал, Бите-рольф - Васильев 1-й, Гейнрих - Васильев 2-й, Реймар - Соболев, Ландграф - Палечек, Венера - Косецкая, Пастушок - Каменская). 1881, Большой т-р, Москва (дирижёр Эмануель; Тангейзер - Барцал, Елизавета - Юневич, Вольфрам - Хохлов, Вальтер - Додонов, Битерольф - Коковцев, Реймар - Фюрер, Ландграф - Абрамов, Венера - Махина, Пастушок - Анненская). 1898, там же (дирижёр Апьтани; Тангейзер - Кошиц, Елизавета - Дейша-Сионицкая, Вальтер - Собинов). В 1914 возобн. там же (дирижёр Купер; Тангейзер- Алчевский и Боначич, Елизавета-Гукова и Балановская). В 1901 пост. Рус. частной оперой (дирижёр Ипполитов-Иванов; Тангейэер - Се-кар-Рожанский, Елизавета - Забела); в 1909 пост. Оперным т-ром Зимина (дирижёр Купер; Тангейзер - Южин, Елизавета - Южина). На сов. сцене пост. 22 февр. 1919, Большой т-р (вторая, "парижская" редакция автора, пер. В. Коломийцева, дирижёр Купер, реж. Лосский, худ. Вальц, балетм. Горский; Тангейэер - Боначич, Елизавета - Балановская, Вольфрам - Павловский,. Вальтер - Филиппов, Битерольф - Тихонов, Гейнрих - Эрнст, Ландграф - Петров, Венера - Южина, Пастушок - Добровольская). 1923, Петрогр. т-р оперы и балета (дирижёр Купер, реж. Петров, худ. Пономарёв и Лютнемсйер, балетм. Лопухов; Тангсйзер - Ершов, Елизавета - Акимова, Вольфрам-Андреев, Вальтер - Кабанов, Битерольф - Белянин, Ландграф - Боссе, Венера - Яковлева, Пастушок - Висленева). В 1956 пост. в Т-ре оперы и балета Латв. ССР (дирижёр Тон, реж. Васильев, худ. Лапин ь). Издания: "Т." - партитура и клавир. В., Ftirstner, [s d 3 клавир с рус. текстом, пер. Г. Лишина, М., Юрген-сон, [1883 ], пер. К. Званцова, М., Гутхейль, [1890 ]. Я. Гр. ТАНГЙЕВА-БИРЗНИЁК (Бек-Мелик Т а н -г и е в а), Елена Александровна [13 (26). IV. 1907 - 31. VII. 1965]-латыш. сов. артистка балета, балетмейстер, педагог. Нар. арт. Латв. ССР (1956). В 1916-24 училась в Петрогр. хореографич. уч-ще (класс О. И. Преображенской и А. Я. Вагановой). В 1924-27 - солистка балетной труппы Ленингр. тра оперы и балета, где исполнила партии: "ману" ("Баядерка" Минкуеа), Кошечка ("Спящая красавица"), Гюльнара ("Корсар" Адана) и др. В 1927-37 - солистка балетной труппы Латышской оперы "(Рига). Партии: Китри, Тао Хоа; Айна ("Победа любви" Ян. Медыня; первая исполнительница) и др. В 1935 начала балетмейстерскую деятельность пост. "Корсар" в Латышской опере. В 1945-51 - балетмейстер, в 1956-65 - гл. балетмейстер Т-ра оперы и балета Латв. ССР (Рига); в 1951-56-Т-ра муз. комедии Латв. ССР. В 1925-27 - педагог Ленингр. хореографич. уч-ща, в 1932-37 и в 1945-65 - педагог балетной студии при Латышской опере (позднее Т-р оперы и балета Латв. ССР). Среди учениц: А. Приеде, Я. Панкрат, П. Гинтере, В. Вилцинь и др. Пост.: "Дон Кихот" (1945), "Бахчисарайский фонтан" (1946); "Лайма" Ленина (1947), "Спящая красавица" (1948, 1962), "Красный цветок" (1949); "Юность" Чулаки (1950), "Лебединое озеро" (1951), "Раймонда" (1954); "Голубой Дунай" на муз. Штрауса (1957), "Болеро" на муз. Равеля, "Волшебные куклы" на муз. Россини (1958), "Ригонда" Гринблата (1959), "Симфонические танцы" на муз. Рахманинова (1961), "Сказка о попе и работнике его Балде" Чулаки (1962), "Шакунтала" Баласаняна (1963) и др. Ст. М. ТАНЕВ, Тачо Иванов (13.X.1882-23.VI.1962) - болг. актёр и режиссёр. Нар. арт. НРБ (1952). Был статистом труппы "Слеза и смех". В 1902-05 - актёр драматич. труппы Пловдивского певческого товарищества, а в 1905-09 и 1912-27 - Нар. т-ра в Софии. В 1909-10 - режиссёр, в 1927-31 - худ. рук. и в 1932-34 - вновь режиссёр Пловдивского т-ра, в. 1948-54 - реж. Бургасского т-ра, работал также в др. т-рах страны; деятельность Т. имела значение для развития нац. т-ра в провинции. Т.- автор пьесы "Праздник души" (1920, Нар. т-р, София), а также мемуаров. В 1924-26 преподавал грим на драматич. курсах при Нар. т-ре в Софии. Роли: Иванко (о. п. Друмева), Борислав (о. п. Вазова), Лаэрт ("Гамлет"), Фердинанд; Арман Дюваль ("Дама с камелиями" Дюма-сына) и др. Пост.: "Гибель "Надежды""Хейерманса (1909),"Коварство и любовь" (1912), "Васса Железнова" (1946) - все в Плов-дивском т-ре; "Тот, кто получает пощёчины" Андреева (1933) "Мещане" (1948; Димитр. пр., 1950), "Дети солнца" (1951) "На дне" (1953) - все в Бургасском т-ре у и др. Соч.: Спомени, "Театър", 1959, № 6, 9; 1960, .№ 2, 5 8; 1962, № 5; К столетней годовщине болгарского театра в кн.: Сто лет болгарского театра, М., 19(?2, с. 83-112. Лит.: "Театър", 1957, № 11, с. 36-39; 1962, № 8 с. 38-40; К р ы н з о в Г., Театър и драматургия. С., 1963 с. 140-49. А. Ив. ТАНЕЕВ, Сергей Иванович [ 13(25). XI. 1856- 6(19).VI.1915] - рус. композитор, муз. теоретик, муз.-обществ, деятель, педагог и пианист. Окончил Моск. консерваторию (классы: композиции П. И. Чайковского и фп. Н. Г. Рубинштейна), с 1878 вошёл в состав её преподавателей (с 1881 - профессор, в 1885-89- директор). Т.- автор симфоний, кантат и хоров, произв. для камерного ансамбля и фп., выдающихся теоретических трудоъ по полифонии. Опера-трилогия Т. "Орестея" (1895, Мариинский т-р, Петербург) написана на основе трёх трагедий Эсхила: "Агамемнон", "Хоэфоры" и "Эвмениды". Опера основана на этич. конфликтах, отсюда форма оперы-трагедии, тяготеющей к ораториальной монументальности (повышед-ное значение хоров) и ариоз-но-речитативному стилю. Лит.: Бернандт Г., С. И; Танеев, М.-Л., 1950; Памяти Сергея Ивановича Танеева. 1856-1946, М.-Л., 1947; С. И. Танеев, Материалы и документы, т. 1, М., 1952; Глебов И. (Б. Асафьев), "Орестея". Музыкальная трилогия С. Танеева, "Музыка", 1915, № 233-237; С. И. Танеев и русская опера. Сб. статей, под ред. И. Ф. Бэлзы, М., 1946. В. Цель. ТАНЕЦ - вид иск-ва, в к-ром средством создания художеств. образа являются движения и положения человеческого тела. Первоисточник Т.разнообразные движения и жесты человека, связанные с трудовыми процессами и эмоциональными впечатлениями от окружающего мира. Движения постепенно изменялись, преображались, подвергались художеств. обобщению и это привело к возникновению иск-ва Т., являющегося одним из древнейших проявлений нар. творчества. Первоначально связанный со словом и песней, Т. постепенно приобрёл значение самостоятельного иск-ва. Созданные талантливыми представителями народа, Т. получали распространение, совершенствовались, обретали устойчивые формы. У каждого народа сложились свои танц. традиции, хореографич. язык и пластич. выразительность, свои приёмы соотношения движения с музыкой. На этой основе стал формироваться проф. сценический танец. В проф. театр. иск-ве Т. достиг высокой степени развития и подвергся научной систематизации. Сложились разл. танц. системы: европ. классический танец - основная система совр. европ. балета, танц. системы народов стран Азии н Африки (см. Классический танец народов Востока). Наряду со сценич. Т. складывался бытовой и бальный Т., также обычно возникавший на основе нар. Т. Являясь одним из видов иск-ва, Т. служит средством идейно-эмоционального воздействия. Совершенство танц. образов определяется их содержанием и формой. Иск-во Т. раскрывает духовный мир человека. Осн. выразительные средства Т.: гармонич. движения и позы, пластич. выразительность и мимика, динамика, темп и ритм движения, пространств, рисунок, композиция. Танц. образ воспринимается как непосредственно, так и в сочетании с др. выразительными средствами, прежде всего с мимикой. Средством его обогащения и конкретизации являются костюм, театр. реквизит. В балете Т. обогащается выразительными средствами драматургии, что придаёт ему особую силу воздействия. Применительно к европ. сценич. Т. в искусствоведении установлены следующие положения: Т. организован в пространстве и времени. Простейший элемент, составляющий основу танца,- телоположение (в классич. танце - позиции, позы). Переход из одного телоположения в другое, их смена образует движение. Простейшая форма танц. движения - темп. В СБОЮ очередь, темпы складываются в па, к-рые образуют разл. танц. сочетания. Организация Т. во времени подчинена законам определённой музыкальной системы. Т. измеряется теми же длительностями, что и музыка. Развитие европ. сценич. Т. представляет собой длительный и сложный процесс. Большое влияние на развитие танц. культуры Европы имело танц. иск-во Др. Востока и античности. Т. занимал видное место в религиозных празднествах Ассирии, Египта и др., о чём свидетельствуют произв. письменности, скульптуры и живописи. В Др. Греции Т. занимал значит. место в жизни народа, являясь не только частью культа (медленные торжественные танцы в честь Аполлона, экстатические вакхические пляски в честь Вакха и др.), но и средством воспитания ("пиррические" Т.- военные и атлетические Т. спартанских юношей, способствовавшие гармонич. развитию тела). Т. был разработан, систематизирован. Он являлся обязательной частью представлений греч. антич. комедий и трагедий. В эпоху эллинизма (4-2 вв. до н. э.) появляются танцовщики-пантомимисты. В Др. Риме (2-1 вв. до н. э.) происходило освоение эллинистич. Т., к-рый позднее во 2-5 вв. получил развитие в пантомиме. В эпоху средневековья Т. подвергался гонениям со стороны духовенства, но развитие его продолжалось. Наряду с нар. Т. существовали ранние формы сценич. Т., к-рые исполняли жонглеры, шпильманы, скоморохи. В дальнейшем происходит постепенная театрализация Т. В странах Европы в ср. века Т. связан с нар. и придворными празднествами (в Англии- мамминчс и дисгайзингс - "ряжения", в Италии - маскарады при дворах и др.). В 15-16 вв. исполняются сюжетные танцевальные сцены - морески, в сер. 16 - нач. 17 вв. т. н. бялло-фигурато (фигурные, изобразительные Т.). Создаются трактаты и учебники Т. В нач. 17 в. с появлением балетных спектаклей иск-во Т. усложняется, обогащается новой техникой. Деятельность Королевской Академии танца, созданной в 1661 во Франции, способствовала дальнейшей систематизации, разработке Т. и определению его как системы художеств. движения. Эта система получила впоследствии условное назв. "классического танца" (в конце 19 в.). Накануне бурж. революции во Франции происходит реформа балета, способствовавшая расширению технич. и выразительных возможностей Т. Развитие муз. т-ра (оперная реформа X. Глюка) способствует появлению новых структурных форм балета, к-рый в эпоху Просвещения выделяется в самостоятельный вид иск-ва. В это время углубляется эмоционально-драматич. содержание Т. В балетах Ж. Ж. Новера, ф. Хильфердцнга Г. Анджолини Т. связан с пантомимой, что порождает форму действенного Т.- па д'аксъон. Эта форма получает дальнейшее развитие в романтич. балете (нач. 19 в.), где происходит обогащение техники классического Т., возникают новые выразительные приёмы (женский Т. на пальцах, прыжковая техника), создающие ощущение лёгкости, полёта. На протяжении 2-й пол. 19 в. идёт разработка нового виртуозного танц. стиля, пальцевая техника становится средством создания бравурного Т., насыщенного эффектными трюками. Этому способствовало появление специальной обуви, дающей возможность исполнительнице стоять, передвигаться и стремительно вращаться на пальцах. В последней четв. 19 в. (70-х гг.), когда к созданию балета обращаются музыканты-симфонисты, в частности П. И. Чайковский, возникает тенденция к симфонизации Т. (возникновение танц. лейтмотивов, согласованность Т. солистов и кордебалета и др.). Это находит выражение в отдельных сценах, пост. балетмейстерами М. И. Петипа и Л. И. Ивановым. В нач. 20 в. происходит дальнейшее обогащение сценич. Т. Ещё в 19 в. наряду с классич. Т. значит, место занял характерный танец. Впоследствии интерес к нар. Т. усиливается, его используют в своих балетах балетмейстеры М. М. Фокин, Л. Ф. Мясин, К. Я. Го-лейзовский, Ф. В. Лопухов. В то же время идёт процесс создания новых форм, разрушаются традиционные структурные каноны сценич. Т. (па-де-де, па-де-труа, гран па и Др.). В н-ач. 20 в. возникло новое направление в танц. иск-ве, условно именуемое танцем модерн (пластич. или ритмо-пластич. Т.). Оно включает элементы разл. танц. школ, но противостоит классич. Т. В своих истоках Т. модерн связан с учением Ф. Дельсарта о пластике и с системой ритмич. воспитания Э. Жака-Далъкроза. Формированию танца модерн способство вало также иск-во А. Дункан (импровизация, свободные движения, выражающие настроение, подсказанное музыкой). На протяжении 40-60-х гг. в странах Европы и США наблюдается процесс взаимодействия и взаимообогащения Т. модерн и классического. В это же время получает развитие эстрадный танец - небольшое хореографич. произведение, предназначенное для концертного исполнения. Отличит, чертой эстрадного Т. является стремление исполнителей и постановщиков к внешней эффектности, виртуозности, лаконизму, остроте исполнения. В СССР иск-во Т. получило широкое развитие. Распространилась танцевальная художеств. самодеятельность. Хореографич. самодеятельные коллективы выступают на смотрах, междунар. фестивалях и конкурсах. Лучшие из этих коллективов стали проф. ансамблями. Сов. балетмейстеры используют классич. Т. как наиболее совершенную танц. систему, помогающую обобщить и выявить нац. особенности хореографич. иск-ва. У народов, не имевших в прошлом Т. (туркмены, казахи, киргизы), созданы свои нац. Т. На основе рус. классич. школы развивается самобытный нац. балет в большинстве республик. В хореографич. уч-щах СССР принята единая система преподавания. Созданы учебники и пособия по классич., характерному и бальному Т., ряд исследований по истории Т. Е. С. Народный танец - один из древнейших видов нар. иск-ва. Нар. Т. складывается и развивается под влиянием историч., социальных и географич. условий жизни народа. На нар. Т."лежит отпечаток места и времени, его породившего, нац. традиций, психологии, системы художеств. мышления народа. Он конкретно выражает нар. стиль, манеру и неразрывно связан с др. видами нар. иск-ва, гл. обр. с музыкой. С древнего времени нар. Т. является неотъемлемой частью нар. обрядов и празднеств. В Китае, Индии и др. странах народов Востока с глубокой древности распространены муз.-танц. и пантомимич. представления. Позднее танц. пантомимы стали частью нар. представлений на праздниках, ярмарках и т. д. С нар. обрядами связано появление хороводов и др. обрядовых Т. (цейлонский Т. огня; норв. Т. с факелами; славянские хороводы, связанные с обрядами завивания берёзки, плетения венков, зажигания костров). Постепенно отходя от обрядовых действий, хороводы наполняются новым содержанием, выражающим новые особенности быта. В нар. Т. отражены разнообразные стороны жизни и деятельности народа, мир его чувств, идей и впечатлений. Народы, занимающиеся охотой, животноводством, запечатлевают в Т. наблюдения над животным миром. Образно, метко и выразительно передаются в Т. характер и повадки зверей, птиц, домашних животных [Т. бизона у североамер. индейцев, индонез. Т. пенчак (тигр), якут. Т. медведя, памирский - орла, кит., инд.- павлина, фин.- бычка, литов.- козлика, рус. Т. - журавель, гусачок, норв. - петушиный бой]. У народов, занимающихся земледелием, возникают танцы на темы сельского труда [латв. Т. жнецов, белорус.- лянок, молд.- поама (виноград), узб.- шелкопряд, пахта (хлопок), гуцульский - дровосеков, эст.- сапожников]. С появлением ремесленного и фабричного труда возникают новые Т (укр.- бондарь, нем. - стеклодувов, карельский - так ткут сукно и др.). В Т. народов, жизнь к-рых протекала в сражениях, выражены воинский дух, доблесть, героизм, умение владеть оружием, воспроизведены моменты наступления и боя ("пиррические" пляски др. греков, сочетающие танц. мастерство с военно-фехтовальными приёмами, груз.- хоруми, парикао-ба, шотл.- с мечами, казачьи пляски). Большое место в танц. творчестве народов занимает тема любви. У первобытных народов она носила характер откровенного проявления полового чувства. В процессе эволюции возникли танцы, выражающие благородство чувств, почтительное отношение к женщине (груз. Ткартули, рус. - байновская кадриль, польский - мазр). Во мн. Т. выражены нар. мораль, двойственный народу юмор (белорус. Т. о наказанном деревенском ловеласе - Юрочка, узб.- о незадачливом наезднике и упрямом коне - раке бозы, тадж. Т. о доверчивом лягушонке, попавшем в рот к аисту,- "аист и лягушка"). Нар. Т.- результат коллективного творчества. Созданный неизвестным автором, он передается от исполнителя к исполнителю, из поколения в поколение, из одной местности в другую. Возникают локальные варианты Т. В процессе многократного воспроизведения нар. Т. развивается, обогащается, достигая в ряде случаев высокого художеств. уровня, виртуозной техники. У каждого народа сложились свои танц. традиции, хореографич. язык и пластич. выразительность, особая координация движений, муз.-танц. форма, приёмы соотношения движения с музыкой. У одних народов акцент движения совпадает с сильной долей такта, у других (напр., у венгров) падает на слабую долю такта (синкопированное движение); у одних построение танц. фразы синхронно музыкальной, у других (у болгар) - не синхронно; при 8-тактовой муз. фразе танц. фраза может строиться на 7 или 5 тактах. Движения ног, рук, головы и корпуса в нар. танце органически сочетаются, подчиняясь единому ритму. Вместе с тем в Т. народов Зап. Европы осн. значение имеют движения ног, в то время как движения рук и корпуса как бы аккомпанируют им, а в танцах народов Ср. Азии и др. стран Востока осн. значение уделяется движению рук и корпуса, к-рые плетут танц. узор и являются осн. средством пластич. выразительности. В нар. Т. сильно ритмич. начало. Оно отражено в муз. сопровождении и подчёркивается самими танцовщиками (притоптывание, хлопки в ладоши, звон колец, бубенчиков, прикреплённых к ногам, рукам танцовщиков). Мн. нар. Т. исполняются под аккомпанемент нар. инструментов, к-рые танцовщик держит в руках (кастаньеты, тамбурин, кайраки, барабан, дойра, гармошка, балалайка и др.). Нек-рые Т. исполняются с бытовыми аксессуарами (платками, шляпами, блюдом, пиалой, чашей, блюдцами, напёрстками, стаканчиками и др.). Большое влияние на характер движения и манеру исполнения нар. Т. оказывает костюм: плавности хода рус. или груз. танцовщицы помогает длинное платье, закрывающее ступни ног; воинственный характер мужских кавказских Т. подчёркивается нац. костюмом - черкеской с газырями и кинжалом, к-рого касаются руки танцовщика; движение - отбивка по голенищу в рус. и венг. Т. обусловливается наличием в костюме жестких сапог, а Т. на подогнутых пальцах ног у кавказских народов - мягких сапог (ичиги). Расцвет, достигнутый нар. хореографич. иск-вом в Сов. Союзе, демонстрируют многочисл. коллективы художественной самодеятельности. В 1937 в Москве организуется Ансамбль народного танца СССР, утвердивший в проф. хореографии новый жанр- сценич. нар. Т. Этот танец опирается на нар. творчество, сохраняет и развивает его традиции, самобытные черты." Он отличается от утвердившегося на проф. сцене с нач. 19 в. характерного танца (характерный Т. унифицирует нац. стиль, подчиняет его условному балетному Т.). Сценич. нар. Т. стал в 30 - б0-е гг. популярнейшим иск-вом. Во всех республиках Сов. Союза создаются проф. ансамбли танца и ансамбли песни и пляски. На основе опыта Советского Союза возникают любительские на р. и проф. ансамбли и коллективы нар. сценич. Т. во мн. странах Европы, Америки, Азии, Африки, Австралии (Румынии, Болгарии, Чехословакии, Венгрии, Югославии, Албании, Польши, ГДР, КНР, Корее, Кубе, Мексике, Канаде, Греции, Египте, Цейлоне, Вьетнаме, Бирме, Мали, Сенегале и др. странах). Иг. М. Лит.: Х у д е к о в С. Н., История танцев, ч. 1-4, СПБ, 1913-17; Л у к и а н, О пляске. Собр. соч.. т. 2, М.-Л., 1935; Танцевальный словарь ..., пер. с франц., М., 1790; И. К. [Кусков], Танцевальный учитель ..., СПБ, 1794; Ц о р н А. Я., Грамматика танцевального искусства и хореографии, Одесса, 1890; Stepanow W. I., Alphabet des ino-uvements du corps humain..., P., 1892; Борисоглебский, М., [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 1-2,Л., 1938-39; Классики хореографии, Л.-М., 1937; Красовская В.М., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX в., Л.-М., 1958; е ё ж е. Русский балетный театр половины XIX в., Л.-М., 1963; Фокин М. М., Против течения, М.-Л., 1962; В а г а н о-в а А. Я., Основы классического танца, 3 изд., Л.-М., 1948; Лопухов А. В., Ширяев А. В., Бочаров А. И., Основы характерного танца. Л., 1939; Ивановский Н. Н., Бальный танец XVI-XIX вв., М.-Л., 1948; Васильев а-Р ождес т венская М. В., Исто-рико-бытовой танец, М., 1963; ТкаченкоТ. С., Народный танец, М., 1954; Голейэовский К. Я., Образы русской хореографии/ М., 1964. ТАН СЯНЬ-ЦЗУ (1550-1616) - кит. драматург. В 1598, оставив придворную службу, занялся лит. деятельностью. Автор драматургич. цикла "Четыре сна", состоящего из четырёх пьес в жанре муз. драмы чуанъци. Первая - "Красная шпилька" написана на сюжет новеллы 9 в. о певице Хо Сяо-юй (более ранний вариант этой пьесы - "Красная флейта"). На популярных новеллах строятся и сюжеты двух последних пьес - "Ханьдань" и "Нанькэ" (оба соч. 1600-01). Лучшая пьеса Т. С.-ц. "Пионовая беседка, или Возвращение души" (1598) состоит из 55 сцен. Это - драма, построенная на конфликте чувства и феодальной морали. В последующих произв. Т. С.-ц. разрабатывает тему тщетности человеческих стремлений. Пьеса "Ханьдань" близка к социальной утопии. Драмы "Пионовая беседка" и "Ханьдань" приобрели особую популярность в конце 19 в. В пьесах Т. С.-ц. выступали известные актёры Мэй Лань-фан, Хань Ши-чан, Юй Чжэнь-фэй. Соч. (на кит. яз.): Тан Сянь-цзу цзи, т. 1-4, Пекин, 1962; "Мудань тин", Пекин, 1963. Лит. (на кит. яз.): Ч ж о у И-б а и, Чжунго сицзюй ши чанбянь, Пекин, 1960. Ал. Ж. ТАНТИ (наст. фам.- Ф е р р о н и), братья Константин Константинович (р. 31.XII.1888) и Леонардо Константинович (р. 17.IX.1892) - сов. артисты цирка; клоуны, куплетисты и муз. эксцентрики. Засл. арт. Груз. ССР (1925). Т.- обрусевшие итальянцы, дед их, канатоходец, обосновался в России с 60-х гг. 19 в., а отец был известным соло-клоуном. С детства братья Т. участвовали в пантомимах, позднее были наездниками, с 1909 стали клоунами, получившими известность своими злободневными шутками. После Октябрьской революции наряду с В. Ла-заренко и Альперовыми Т. стали обличать явления, мешающие новой жизни,- антисоветски настроенных обывателей, спекулянтов, саботажников, бюрократов и т. д. В годы гражд. войны выступали на фронте перед красноармейцами. В 20-е гг. Т. переходят к созданию буффонадно-эксцентрич. муз. скетчей на темы междунар. политики ("Генуэзская конференция", "Оркестр фашистов"), бытовой сатиры ("Переезд с квартиры на квартиру", "Весы"), искусства ("Симфоыия царя Менелая", "Трактир "Не рыдай!"", "Индийская гробница"). Они создавали образы-маски не только врагов (кулак, спекулянт, белогвардеец), но и положительных героев (пролетарий, рабфаковец, сов. дипломат). Аккомпанируя себе на разл. муз. инструментах, Т. исполняли сатирич. куплеты ("Дайте свету!" и др.) и пропагандировали положительные явления современности ("Песенка о пользе труда"). Выступая как муз. клоуны, Т. применяли игру на бытовых предметах (сковородка, счёты, гребёнка, метла и т. п.). В их номерах широко использовалась трансформация: Леонардо играл пять-шесть ролей. Константин выступал как резонёр (его костюм напоминал одеяние белого клоуна). Клоунада Т. отличалась подчёркнутой агитационно-стью и способствовала формированию новаторских тенденций в цирковом иск-ве. Леонардо Т. был также актёром и режиссёром в пантомимах "Махновщина" (1929) и "Юный Фриц" (1941), играл роль Иванушки в пантомиме "Конёк-Горбунок". Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.-М., 1947; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963. М. 3. "ТАНЯ"-драма в 4 д. А. Н. Арбузова. Соч. 1938 (вторая ред.- 1946). Среди первых т-ров, осуществивших пост. "Т." в 1938,- т-р "Красный факел", Новосибирск (Таня - Ага-ронова). Куйбышевский (Таня - Оболенская), Воронежский, Днепропетровский, Иркутский, Калининский, Костромской, Смоленский т-ры. Одной из наиболее значительных пост. пьесы является спектакль Моск. т-ра Революции (18. III. 1939,реж. Лобанов, комп. Меерович; Таня - Бабанова, Герман - Лукьянов, Шаманова - Енютина, Соколов - Ханов, Дуся - Тер-Осипян). Возобн. 1947 (нов. ред.). Среди последующих исполнительниц загл. роли - Волкова, Карпова, Орлова, Гердрих. Пьеса. Арбузова стала одной из самых репертуарных на сов. сцене: её пост. св. 400 т-ров, мн. коллективы художеств. самодеятельности, сохраняется в репертуаре 50-60-х гг. Среди т-ров, ставивших пьесу: Красноярский, Ульяновский, Котласский, Астраханский т-ры. Грозненский рус. т-р (все в 1939), Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола. Орловский т-р (оба в 1940), Тбилисский т-р им. Грибоедова (1948), Т-р драмы Латв. ССР, т-р"Ванемуйне" (оба в 1955), Кишинёвский рус. т-р. Хабаровский т-р (оба в 1958), Волгоградский т-р (1963), Ленингр. т-р им. Ленсовета (1963), Т-р им. Азизбекова (1964) и мн. др. За рубежом "Т." ставилась в т-рах Болгарии, ГДР, Китая, Монголии, Польши, Румынии, ФРГ, Чехословакии, Японии и др. Издания: Первые публикации-"Таня", М., 1938 (на правах рукописи), М.-Л., 1939; Арбузов А., Театр. М., 1961. А. Шн. ТАРАКАНОВ, Николай Михайлович (р. 19.XII. 1898) - укр. сов. хоровой дирижёр. Нар. арт. УССР (I960). Окончил Киевский А1уз.-драм. ин-т им. Н. В. Лысенко (1926). Был хормейстером Киевского т-ра оперы и балета (1926-29). С 1932 Т.- гл. хор-мейсгер Харьковского т-ра оперы и балета; в 1934- 1941-гл. хормейстер Киевского т-ра оперы и балета. С 1954-гл. хормейстер Донецкого т-ра оперы и балета; с 1964-Одесского т-ра оперы и балета. Т. подготовил хоры более чем к 40 спектаклям, среди них: "Мейстерзингеры" (1926, Киевский т-р оперы и балета), "Лоэн-грин" (1934, Харьковский т-р оперы и балета) Вап.е-ра, "Орфей и Эвридика" Глюка (1956, Донецкий т-р оперы и балета), "Дочь ветра" Мейтуса (1965, Одесский т-р оперы и балета) и др. С. 3. ТАРАПУНЬКА И ШТЕПСЕЛЬ - псевдонимы артистов Тимошенко и Березина. ТАРАС, Мартин Мартовнч (р. 8.II.1899) - эст. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. Эст. ССР (1954). Занимался пением у Г. Штальберга в Тарту и в Таллинской консерватории (1933-37). Совершенствовался в Италии. Был актёром т-ра "Ванемуйне" (Тарту); в 1931-61 - солист т-ра оперы и балета "Эстония". Т.-актёр большого сценич. темперамента, отлично владеющий ярким по звучности, мягким по тембру голосом. В эст. сов. операх впервые исполнил партии Неэме ("Огни мщения" Э. Каппа), Леэмета ("Берег бурь" Эрнесакса; Гос. пр. СССР, 1951) и др. Гастролировал в Хельсинки, Варшаве и Праге (1937-40). Партии: Каварадосси ("Тоска"), Лоэнгрин; Ленский (Гос. пр. СССР, 1950), Фауст, Хозе, Альфред; Шуйский ("Борис Годунов") и др. ТАРАСЁНКО, Алексей Григорьевич (р. 30. IX. 1909) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Сценич. деятельность начал в 1929 в рабоче-крестьянском т-ре. В 1933 вступил в труппу 1-го Харьковского рабоче-колхозного т-ра, преобразованного в 1939 в Сумской муз.-драм. т-р. Создал образы сценич. героев, отличающихся душевной неподкупностью, глубиной внутр. мира. Роли: Игнат ("Бесталанная" Карпенко-Карого, 1938), Егор Булычев (1940); Антипа ("Зыковы" Горького, 1948), Гайдай, Платон ("Гибель эскадры", 1947, "Платон Кречет", 1950), Вожак ("Оптимистическая трагедия", 1951), Забелин ("Кремлёвские куранты", 1955); Окаёмов ("Машенька" Афиногенова, 1960), Кряж ("Весёлка" Зарудного, 1962), "Отелло" (1963); Тарас Шевченко ("Встреча" Михася, 1963), Прейда ("Ром Баро" Шведова, 1964), Бондар ("Бондаривна" Тоби-левича, 1964), Генерал ("Мачеха" Бальзака, 1964). Т. выступает и как режиссёр; пост. спектакли: "Лимеривна" Мирного, "Блудный сын" Раннета, "Бесталанная" Карпенко-Карого, "Приходит любовь" Зарудного, "Последняя жертва" Островского. Л. Б. ТАРАСОВ, Николай Иванович [р. 6(19).XII.1902]- рус. сов. артист балета. Засл. арт. РСФСР (1937). В 1912-20 учился в Моск. театр. уч-ще (класс Н. П. Домашева и Н. Г. Легата), по окончании к-рого был принят в труппу Большого т-ра. Танец Т. отличался благородством, мягкостью. Партии: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Альберт ("Жизель"), Базиль ("Дон Кихот"), Дезире ("Спящая красавица"), Жан де Бриен ("Раймонда"); Солор ("Баядерка" Минкуса) и др. В 1935 оставил сцену и перешёл только на педаго-гич. работу, к-рой занимался с 1920 (вёл тренаж-нын класс артистов Большого т-ра). В 1933-37- худ. рук. Эстрадного хореографич. техникума. В 1943-45-директор и в 1942- 45- худ. рук. Моск. хореографич. уч-ща..С 1946 преподаёт в ГИТИСе (с 1962- профессор кафедры хореографии). Среди учеников: А. В. Чичинадзе, Ю. Т. и Л. Т. Ждановы, М. Э. Лие-па, Е. Д. Сех, М. Л. Лавровский и др. Т. совм. с А. И. Чекрыгиным и В. Э. Морицем написал учебник "Методика классического тренажа" (1940), совм. с А. Я. Вагановой создал сценарий учебного фильма "Методика классического танца" (1947). Лит.: Большой театр. [Сб. статей], М., 1947; Б о ч а р-никова Е., Марты нова О., Московское хореографическое училище, М. 1954. Юр. Б. ТАРАСОВ, Павел Андреевич (р. 16.II.1912) - рус. сов. театр. деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1932 окончил Горьковский педагогич. ин-т (лит.-лингвистич. отделение). В 1932-33- ответственный секретарь краевого совета т-ров рабочей молодёжи. В 1933 заведовал лит. частью ТРАМов Автозаводского и Сормовского в Горьком, из к-рых был впоследствии образован Горькоьский краевой колхозный т-р. В этом т-ре Т. был зав. лит. частью и актёром. В 1938 был избран секретарём ЦК профсоюза Рабпс. В годы Отечеств, войны был в действующей армии, затм вновь избран зам. председателя, впоследствии/председателем ЦК профсоюза Рабис. В 1949-57/работал в аппарате ЦК КПСС, в 1957-63-нач. Главного управления по делам искусств Министерства культуры РСФСР. С 1963-начальник управления т-ров Министерства культуры СССР. ТАРАСОВА, Алла Константиновна [р. 25.1(6.11). 1898\j- рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1937). Чл. Коммунистич. партии с 1954. Деп. Верх. Совета СССР 3-5-го созывов. Училась в Школе драматического иск-ва, руководимой Н. О. Массалитиновым, Н. Г. Александровым и Н. А. Подгорным. Дебютировала на сцене в 1916 в роли'Финочки ("Зелёное кольцо" Гиппиус) во 2-й Студии MX Т, в этом же году впервые выступила в спектаклях МХТ. Во время гастролей МХАТа в Европе и Сев. Америке сыграла роли: Офелия; Аня ("'Вишнёвый сад"), Соня ("Дядя! В-аня"), Ирина ("Три сестры"), Саша ("Иванов" Чехова), Настя ("На дне"); Грушенька (сцены из "Братьев Карамазовых" по Достоевскому). , ; Т.- ученица Станиславского и Немировича-Дан-ченко, одна из крупнейших актрис МХАТа. В творчестве Т. получили развитие традиции рус. актёрского иск-ва - щедрая эмоциональность, душевность, трепетное и тонкое ощущение разнообразных психо-логич. состояний, заразительность темперамента. Т; обычно играет свои роли в обобщённой манере, "крупным планом", подчёркивая главное, она воссоздаёт внутр. жизнь персонажа. Особенно удаются ей жизнелюбивые, исполненные духовной красоты, не терпящие компромиссов женские характеры. Актрисе близка драматургия Островского, Чехова, Горького, Л. Н. Толстого. Лирич., чеховские краски преобладали в трактовке роли Негиной ("Таланты и поклонники", 1933). Тугину ("Последняя жертва", 1944, Гос. пр. СССР, 1946) Т. играла как чистую, простую, глубоко страдающую и любящую женщину и одновременно раскрывала в этом образе его социальную природу. Мастерством точной психологической характеристики отличалось и исполнение роли Татьяны Луговой ("Враги", 1935), к-рая, как считала Т., "уже чувствует настоящую правду жизни, но еще не может претворить в действительность свои стремления и мечты". Эта же тема определяла исполнение роли Варвары в "Дачниках" (1953). Играя в пьесах Чехова, Т. передавала веру писателя в духовные силы человека, в торжество человечности. Тоску по лучшей жизни актриса с поэтич. строгостью выразила в образе Маши ("Три сестры", 1941). Играла также Елену Андреевну ("Дядя Ваня", 1947), Ар-кадину ("Чайка", 1960), Раневскую ("Вишнёвый сад", 1958). К лучшим трагич. ролям актрисы относится Анна Каренина (1937) - мятущаяся и протестующая, гибнущая в столкновении с фарисейской средой. Т. тонко и выразительно передала сложную гамму переживаний Анны, любящей женщины, матери, непримиримой противницы лжи, светской морали и создала образ большой 'цельности и духовной красоты. Из ролей, сыгранных Т. в произв. сов. драматур гии, наиболее значительны - Устинья в "Пугачёвщине" Тренёва (1925), Елена в "Днях Турбиных" Булгакова (1926), Маша ("Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова, 1927), Лиза ("Победители" Чирскова, 1947; Гос. пр. СССР, 1947), Софья Ивановна ("Чти отца своего" Лаврентьева, 1965). Среди последних работ Т. в классич. репертуаре - роль Марии Стюарт (1957). Снимается в кино: Катерина ("Гроза"), Екатерина ("Пётр I"), Кручинина ("Без вины виноватые"; Гос. пр. СССР, 1946) и др. В 1951-54 Т. была директором МХАТа. Гос. пр. СССР также в 1941 и 1949. Др. роли: Елизавета Петровна ("Елизавета Петровна" Смолина), Сюзанна ("Безумный день, или Женитьба Фигаро"), Дездемона; Макарова ("Страх"), Параша ("Горячее сердце"), Натали ("Последние дни" Булгакова), Катерина Топилина ("Сердце не прощает" Софронова). Лит.: Путинцев Н., А. К. Тарасова, М.-Л., 1948; Залесский В., А. К. Тарасова, [М.], 1949; Марков П. А., А. К. Тарасова в роли Тугиной, в кн.: Правда театра, М., 1965. А. О. ТАРАЯН, Седрак Авакович [1(13).V.1862-12(25). XI. 1916] - арм. публицист, драматург, переводчик. Доктор философии. Драматургич. деятельность начал в конце 19 в. Автор пьес - "Скрытые искры", "Наместник Христа", "Сократ", "Заря", "Азраил", к-рые шли на арм. сцене. Перевёл на арм. яз.произв. Г. Бран-деса, Б. Бьёрнсона и др. В своих статьях утверждал демократич. принципы. Автор книги о Шиллере ("Поэт-идеалист"). Б. А. ТАРЛТОН (Tarlton), Ричард (год рожд. неизв.- ум. 1588) - англ. актёр. Один из крупнейших комич. актёров эпохи Возрождения. Главный комик труппы "Слуги королевы". Т. были близки грубоватый фарс и яркая буффонада. Он славился исполнением джиги- комич. танца, сопровождаемого песенкой. Владел иск-вом стихотворной импровизации. Среди ролей - Maye в анонимной пьесе "Мюседор" и Педрингано в "Испанской трагедии" Кида. Выступал и как драматург. Т. пользовался широкой популярностью, был любимцем простонародья и любимым шутом королевы Елизаветы, к-рой он, однако, не раз досаждал дерзостью своих острот. Когда Т. умер, Э. Спенсер писал, что "радость и веселье умерли вместе с ним". Возможно, что в "Гамлете" прототипом бедного Йорика, королевского шута, послужил Т. Слава Т. была так велика, что многие остроумные шутки того вре-ни были связаны с его именем. Когда в 1001 вышел сборник шуток Т. ("Tarleton's jests"), в него были включены мн. анекдоты, не принадлежащие актёру. Т.-* автор не дошедшей до нас пьесы "Семь смертных грехов". Лит.: Chambers E. К., The Elizabethan stage, v. 2, L.-Oxf., 1923. Л. Б. TAPMO, Руут [наст. имя и фам.- Рудольф Юлиу-сович Клей н; р. 14(26).IV.4896] - эст. сов. актёр и режиссёр. Засл. арт. Эст. ССР (1959). Театр. деятельность начал в Тарту, в театр. кружке Ремесленного об-ва (1915), работал в т-ре'"Аполло" (1918-21). В 1922-24 - в Драм. т-ре, Таллин; в 1925-27 - в т-ре "Ванемуйне", Тарту; в 1927-29-в "Бродячем т-ре"; в 1929-40 - в т-ре "Драмастудио", Таллин. В 1940-49 - актёр т-ра "Эстония", с 1949 - Т-ра им. Кингисеппа. Пост. спектакли: "Королю холодно" (1936), "Юдифь" Таммсааре (1939), "Потоп" Бергера (1936),"Эрик Х1У"Стриндберга(1938)и "Белаяболезнь" Чапека (1938). Играет героич. и характерные роли. Актёр мощного темперамента, Т. создаёт эмоциональные, яркие сценич. образы. Роли: королевский Шут ("Королю холодно" Таммсааре), Эрик XIV (о. п. Стриндберга),0лоферн ("Юдифь" Таммсааре), Сатин (На дне"), Мальволио ("Двенадцатая ночь"), Тартюф; Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Гален ("Белая болезнь" Чапека), Пеару("Вар-гамяе", "Отцы и дети Варгамяе" по Таммсааре). /f. Каск. ТАРН (Tarn), Адам (р. 22.X.1902) - польский драматург. Лит. деятельность начал в 1918 как журналист и лит. критик. В 1937 уехал из Польши, жил в Швейцарии, Франции, США. Вернувшись в Польшу, в 1949 написал первую пьесу "Обычное дело" (1950, "Т-р Вспулчесны", Варшава; Рос. пр. ПНР), в к-рой рассказывается о жизни США в пору маккар-тизма. Пьеса была пост. во мн. польск. т-рах, а также в ГДР, Чехословакии, СССР и др. Среди др. пьес: "Ортега" (1952, Т-р им. Ярача, Олыптын), "Авгиевы конюшни" (1954, "Т-р Людовы", Варшава), "Загубленная жизнь" (1958, Варшавское телевидение). В 1952-53 был директором Т-ра Дома Войска Польского в Варшаве, с 1955 работал зав. лит. частью в "Т-ре Повшехны", "Атенеум", "Вспулчесны" (все в Варшаве), с 1956 - гл. редактор основанного им ежемесячника "Диалог", посв. совр. драматургии. Т. принадлежат также переводы с англ., рус., франц., нем. яз. Соч.: "Обычное дело", рус. пер. Е. Рифтиной, М., ВУАП, 1952. Еж. К. ТАРРЕГА (Tarrega), Франсиско Агустин (1554 или 1556-7. II. 1602)исп. поэт, драматург. Окончил ун-т в Валенсии, с 1584-каноник местного собора. Вместе с Г. де Кастро-и-Белъвисом и др. Т. основал т. н. "ва-ленсианскую школу" драматургов, способствовавшую становлению нац. исп. драматургии эпохи Возрождения. Сохранилось св. 15 пьес Т. (12 из них вошли в сборник, изданный в 1608). В историч. пьесах ("Осада Павии и пленение короля Франциска", "Кровь верных горцев Наварры", "Мориски из Орначос" и др.) историч. факты причудливо переплетаются с легендой, в них утверждается идея величия и могущества исп. гос-ва. Многочисл. комедии на совр. материале ("Мнимый супруг", "Постоянство герцогини", "Милостивый недруг" и др.) отличаются характерным для исп. ренессансцого т-ра динамизмом интриги, тонкой обрисовкой характеров и быта. Нек-рые комедии (напр., "Парк Валенсии") представляют собой подлинные "комедии нравов". За это драм. произв. Т. высоко ценили М. Сервантес и Лопе де Вега. Соч.: Comedias, в серии: Biblioteca de autores espanoles, [v.] XLIII. Dramatices contemporaneos a Lope de Vega, v. 1, Madrid, 1857; Comedias, в кн.: Poetas dramaticos valencianos, v. 1, Madrid, 1929; Los moriscos de Hornachos, Chi., 1904. Лит.: Serrano Canete J., El Canoniso Francisco Agustin Tarrega, Valencia, 1889; Meri m e e Н., L'art dramatique a Valencia, Toulouse, 1913; M art i-G r a j a-l e s F., Ensayo de un diccionario biografico y bibliografico de los poetas que florecieron en el reino de Valencia, Madrid, 1927. 5. 77. TAPTAEOB, Иоаким Викторович (1860-23.1.1923)- рус. певец (лирико-драматич. баритон) и режиссёр. Засл. арт. Республики (1923). Окончил Петерб. консерваторию (1881, класс К. Эверарди). Пел на сценах рус. провинциальных оперных т-ров. В 1882 - 84 и 1894 - 1923 - солист, а в 1909- 1923 также гл. реж. Ма-риинского т-ра (Петербург). Мягкий, бархатный по тембру голос Т. отличался мужественностью, полнотой и компактностью звучания. Владение стилем бель канто Т. сочетал с искренностью, простотой и проникновенностью исполнения, характерными для рус. вок. школы. Т. создавал жизненно правдивые образы, был чужд аффектации, пользовался скупым, но выразительным пластичным жестом. Лучшие партии: Демон, Грязной, Риголетто. Др. партии: Онегин, Мазепа; Томский ("Пиковая дама"), купец Калашников (о. п. А. Рубинштейна), Веденецкий гость ("Садко"); Фигаро; Нелюско ("Африканка" Мейербера), Валентин ("Фауст"), Жермон; Яго ("Отел-ло" Верди), Вольфрам ("Тангейзер" Вагнера), Тельрамунд ("Лоэнгрин"), Тонио ("Паяцы"). Популярностью пользовались концертные выступления Т. (особенно его исполнение романсов Чайковского). В 1920-23 был профессором Петрогр. консерватории. Лит.: С т а р к Э., [Зигфрид], Петербургская онера и её мастера. 1890-1910, Л.-М., 1940; ТартаковГ., Иоаким Викторович Тартаков, "Музыкальная жизнь", 1960, № 23. В. Бр. ТАРТАЛЬЯ (итал. Tartaglia, от tartagliare - заикаться) - персонаж итал. комедии делъ арте\ обычно старик-нотариус, судья, секретарь и др. Маска Т. появилась в нач. 17 в. в Неаполе. Среди первых исполнителей - О. Феррарезе, Б. да Верона. В образе Т. сказалось отрицат. отношение народа к чиновникам, представлявшим интересы исп. завоевателей. Т. был наделён низменным, трусливым характером. Комич. эффект производило заикание Т., подчёркивавшее его назойливость, педантизм. Исполнитель роли Т. носил костюм зелёного цвета в жёлтую полоску, большие очки (заменившие маску) и серую шляпу. Говорил на неаполитанском диалекте. Позднее, под влиянием цензуры, образ Т. несколько утратил свой сатирич. характер. В 18 в. Т. встречается в театр. сказках (фьябах) К. Гоцци. Лит : Дживслегов А. К., Итальянская народная комедия..., 2 изд., М., 1962. "ТАРТЮФ" ("Tartuffe") - комедия в 5 д. Мольера. Соч. -1-я ред. (3 акта под назв. "Тартюф, или Лицемер") -1664; 2-я ред. (5 актов под назв. "Обманщик")- 1667; 3-я ред. (5 актов под назв. "Тартюф")- 1669. Пост. труппой Мольера в 1-й ред.-12.V. 1664 в Версале, во 2-й ред.-5. VIII. 1667 в т-ре /Пале-Рояль", в 3-й ред.-5.11. 1669, там же. Роли исполняли: г-жа Пернель - Л. Бежар, Оргон - Мольер, Эльмира - А. Бежар, Дамис - Юбер, Марианна - Дебри, Валер - Лагранж, Клеант - Лато-рильер, Тартюф - Дю Круази, Дорина - М. Бежар. "Т." пост. почти всеми т-рами мира, сохраняется в репертуаре до наст./времени. Среди исполнителей роли Тартю-фа - Флёри, /Б. К. Коклен (старший) и Э. О. Коклен (младший), М Бенасси, Л. Гитри, И. Кайнц, Л. Жуве, Ж. Йоннель, IJ. Реймерт, К. Сарафов, Ф. Леду. Первое представление "Т." на рус. сцене - 22.XI. 1757 в "Петербурге, на моек. сцене - 21. IV. 1761. Из последующих пост.: Александрийский т-р (1832, 1841, 1870, 1878, 1888, 1897, 1908); среди исполнителей: П. А. Каратыгин, П. М. Свободин (Оргон), А. Д. Каратыгина, А. М. Каратыгина, А. И. Абаринова, В. А. Мичурина (Эльмира), Я. С. Брянский, В. А. Каратыгин, И. И. Сосницкий, Н. Ф. Сазонов, А. П. Петровский (Тартюф), Е. П. Сосницкая, В. В. Стрельская, А. М. Читау (Дорина). В Москве: пост. актёрами Малого т-ра на сцене Большого т-ра (1836), на сцене Малого т-ра (1843, 1856, 1867, 1875, 1884); среди исполнителей: М. С. Щепкин, С. В. Шумский (Оргон), М. Д. Льво-ва-Синецкая, Н. М. Медведева, Г. Н. Федотова (Эльмира), И. В. Самарин, А. П. Ленский (Тартюф), Н. А. Никулина (Дорина); т-р "Эрмитаж" (1915, Тартюф-Петипа). "Т." часто ставился на дореволюц. провинц. сцене. В сов. т-ре "Т." ставили: 1-й Гос. т-р Армении (1924), Четвёртая студия МХАТ( 1926), Ленингр, гос. академич. т-р драмы (1929, реж. Н. В. Петров, В. Соловьёв; Оргон - Го-рин-Горяинов, Тартюф-Певцов), Новый т-р, Москва (1934), т-р "Красный факел" (1935, реж. Редлих), МХАТ (1939, режиссёрский план Станиславского, реж. Кедров, худ. Вильяме; Оргон - Топорков, Тартюф - Кедров), ЛенТЮЗ 1940, Тартюф-Макарьев), Рязанский ТЮЗ (1940), Новый ТЮЗ, Ленинград (1944), Ярославский т-р им. Волкова (1944), Тбилисский т-р им. Грибоедова (1947), Тамбовский т-р (1950), Финский т-р (Петрозаводск, 1952), Нижне-Тагильский т-р (1953, 1955) и мн. др. Издания: Первая публикация - 1669, Париж; рус. переводы: И. Кропотов, под назв. "Тартюф, или Лицемер", М., 1757; Н. И. Хмельницкий, "Тартюф", 1789; Из сов. переводов - М. Л. Лозинский, "Тартюф, или Обманщик", в кн.: Ж. Б. Мольер, т. 1, М., 1957. Лит.: Мокульский С., Мольер, М., 1 936; Топорков В.,Станиславский на репетиции, М., 1950, гл. "Тартюф"; Ж у в е Л., Мысли о театре, М., 1960; Мокульский С., Творчество Мольера, в его сб.: О театре, М., 1963. А, Шн. ТАРХАНОВ, Бари (наст. фам.- Г а ф а р о в; 5.XI.1892-1934) - тат. сов. актёр и режиссёр. Засл. арт. Тат. АССР (1926). С 1910 принимал участие в любительских спектаклях, в 1917 организовал драм. труппу в Симбирске под назв. "Коллектив татарских артистов" (существовала до 1921). В 1921 работал в Пролетарской труппе им. Г. Кариева в Оренбурге. В нач. 1924 организовал труппу им. Г. Карцева в Буинске (Тат. АССР). В 1926-28-актёр Тат. академич. т-ра (ныне Т-р им. Камала), затем работал в т-рах гг. Троицка, Петропавловска. Роли: Бедри ("Галия-бану" Файзи), Камали, Мужик ("Старик Камали", "Обезумевшая девушка" Бурнаша), Юнус Хаджи ("Хаджи эфенди женится" Ш. Камала), Керим бай ("Башмачки" Ибрагимова), Мисбах Хаджи ("Без ветрил" Тинчурина), Сиражи, Хафиз ("Банкрот", "Тайны нашего города" Г. Камала), Осип ("Ревизор"), Миллер ("Коварство и любовь"); Алтоум ("Принцесса Турандот" Гоцци) и ДР. X. Г. ТАРХАНОВ (наст. фам.- Москвин), Михаил Михайлович [7(19).IX.1877-18.VIII.1948] - рус. сов. актёр, педагог и режиссёр. Нар. арт. СССР (1937). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Доктор искусствоведения, профессор (1939). Брат И. М. Москвина. Сценич. деятельность начал в 1898 в антрепризе И. Е. Шувалова (Рязань). Был актёром на выходные роли и одновременно суфлёром, пом. режиссёра, бутафором, реквизитором. В последующие годы Т. становится известным провинц. актёром. Работал в т-рах Калуги, Витебска, Минска, Пензы, Омска, Казани, Рыбинска, Перми, Симбирска, Полтавы и др. городов, в т. ч. в т-ре Н. Н. Синельникова (Киев, Харьков, 1914-19). Сыграл неск. сот ролей, свидетельствующих о разнообразнейших сторонах его дарования. Роли: Хлестаков, Земляника, Осип ("Ревизор"), Кнуров, Робинзон ("Бесприданница"), Шмага, Лука; Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Шамраев ("Чайка"); генерал Мар-дыкин ("Нечистая сила" А. Н. Толстого), Алёша, Птицын ("Братья Карамазовы", "Идиот" по о. п. Достоевского), Оргон ("Тартюф"); Полоний ("Гамлет"), Брут ("Юлий Цезарь" Шекспира), Дулитл ("Пигмалион" Шоу), Фламбо ("Орлёнок" Ростана), музыкант Жекко, сапожник Овсянка ("Трильби", "Кузня ведьмы" Ге), Побаржин ("Вера Мир-цева" Урванцова) и мн. др. В странствиях по рус. театр. провинции Т. накопил большой жизненный и сценич. опыт. Иск-во его отличалось высокой художеств. правдой, тонким проникновением в сущность сценич. образа, сочным, ярким комизмом, смелой выразительностью актёрских приёмов. Он продолжал щепкинские реалистич. традиции рус. актёрского иск-ва. Уже в первые годы сценич. деятельности Т. стал выдающимся мастером сценич. речи, высоко ценящим силу речевой интонации. Т. вступил в МХАТ во время его заграничных гастролей 1922-24. Дебютировал в роли Богдана Рурю-кова ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, 192.3). Затем сыграл роли Луки; Живновского ("Смерть Па-зухина" Салтыкова-Щедрина), Кулыгина ("Три сестры") и др. Первые выступления Т. на сцене МХАТа показали органич. близость артистич. индивидуальности Т. идейно-творч. принципам Художеств, т-ра, иск-ву сценич. переживания. Талант Т. достиг наивысшей художеств. и гражданской зрелости в сов. время. Созданные им образы Гра-добоева ("Горячее сердце", 1926), Собакевича ("Мёртвые души", 1932), Семёнова ("В людях" по Горькому, 1933), Дикого ("Гроза", 1934), генерала Печенегова ("Враги", 1935); Фурначёва ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, 1939) поражали точностью социальной и художеств. типизации, жизненной яркостью и силой сатирич. обличения собственнического мира старой России. Актёр подчёркивал в характеристике этих персонажей самодурство, алчность, безнаказанную жестокость, в трактовке каждого образа он находил новые, неожиданные краски. В игре Т. внутренняя и внешняя характерность, достоверность сочетались с большой силой, смелостью обобщения. Щедрое и блестящее мастерство отличало творчество актёра. Богатство комедийно-сатирических красок характеризовало исполнение ролей Хлопова ("Ревизор", 1924), Бридуазона ("Безумный день, или Женитьба Фигаро", 1927), Фамусова (1938). С большим драматизмом играл Т. роль Фирса ("Вишнёвый сад", 1928). Лучшие роли Т. в сов. репертуаре: Прохоров ("Растратчики" Катаева, 1928), Осип Мироныч ("Блокада" Вс. Иванова, 1929), Семён Семёныч ("Бронепоезд 14-69", 1929); Богомазов ("Последние дни" Булгакова, 1943). Участвовал как режиссёр в постановке спектакля "Горячее сердце" в МХАТе (совместно с К. С. Станиславским и И. Я. Судаковым, 1926), был худ. рук. (1925-27) Четвёртой студии МХАТ; пост. "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского, "Тартюф"; "На земле" Низового, "Цемент" по Ф. Гладкову. Т. был выдающимся театр. педагогом; в 1942-48 - худ. рук. ГИТИСа, преподавал там мастерство актёра, руководил укр., белорус., чуваш, нац. студиями. Т. снимался в кино: Модест Алексеевич ("Чины и люди"), Дерунов ("Иудушка Головлёв"), Дикой ("Гроза"), Спицын ("Дубровский"), Шереметев ("Пётр I"), Поливанов ("Юность Максима") и др. Гос. пр. СССР (1943) за многолетние выдающиеся достижения в области театр. иск-ва. Соч.: Как я стал актёром, "Театр", 1938, .№ 10-11. Лит.: СоболевЮ., М.М. Тарханов, в кн.: Мастера МХАТ, М.-Л., 1939; Иезуитов Н., Тарханов, в кн.: Актёры МХАТ в кино, М., 1938; Загорский М., Михаил Михайлович Тарханов, М.-Л., 1946; Г о р ч а-к о в Н. М., Михаил Михайлович Тарханов, в кн.: Ежегодник МХАТ, 1948, т. 1, М., 1950. Я. Лей. ТАРХНИШВЙЛИ, Тамара Арчиловна [р. 1912] - груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1966). С 1938 работает в Т-ре им. Руставели (Тбилиси). Игра Т. отличается чёткостью, остротой формы, приподнятостью стиля в драм. ролях, яркостью красок в комедийных ролях. Роли: Рукайя ("Измена" Сумбатова-Южина), Анна ("Араг-винпы" Апхаидзе), Нино ("Огни Картли" Канделаки), Тина ("Тариэл Голуа" Киачели), Иокаста ("Царь Эдип" Софокла), Дора ("Невеста из афиши" Гольдони), Мара ("Доктор философии" Нушича), Маритана ("Дон Сезар де Базан" Дюма-нуара и Деннери), миссис Пичем ("Трёхгрошовая опера" Брехта), Эльвира ("День рождения Терезы" Мдивани), Алиса ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо), мать Стиборова ("Такая любовь" Когоута) и др. Эт. Г. Т АРШИН (наст. фам.- Б е л о у с о в), Алексеи Михайлович [р. 19.IX(2.X).1906] - рус. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1951). В 1926 окончил Драм. студию при Казанском Большом драм. т-ре. Артистич. деятельность начал в Астрахани (1926-28), затем работал в Ташкенте, Ашхабаде, Смоленске, Архангельске, Волгограде, Казани, Свердловске, Харькове (1937-41), Челябинске (1941-44), Киеве (1944-53), Горьком (1953-62); с 1962-в Киевском театре им. Леси Украинки. Значительное влияние на творческое развитие Т. оказали А. Г. Крамов и К. П. Хохлов, под руководством которых он работал в Харькове и Киеве. Роли: Каренин ("Живой труп"), Вагин ("Дети солнца" Горького), Агишин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва), Воронцов ("Наш современник" Паустовского), Альмавива ("Женитьба Фигаро"); Райский ("Обрыв" по о. п. Гончарова), Монтанелли ("Овод" по о. п. Войнич), Хлебников ("Персональное дело" Штейна), адмирал Михнев ("Океан" Штейна), Гаев ("Вишнёвый сад") и др. М. Гор. ТАРЬЕВА, Елена Владимировна (1906-63) - рус. сов. актриса. Нар. арт. Азерб. ССР (1956). Работала в т-рах Москвы, Архангельска, Тбилиси, Одессы, Днепропетровска и др. В 1938-63 - в Бакинском рус. т-ре им. С. Вургуна. Т.- характерная актриса, играла гл. обр. роли старух. Прекрасная рус. речь,'точное знание быта, наблюдательность характеризовали творчество актрисы. Роли: нянька Федосья ("Последние"), Глафира Фирсовна ("Последняя жертва"), Анфуса Тихоновна ("Волки и овцы"), Анфиса ("Три сестры"). Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники"); Северова ("Московский характер" Софронова), Сыо Бейлисс ("Все мои сыновья" Миллера), Мотя("Машенька"); Лагутина ("Мать своих детей" Афиногенова), бабушка Вера ("Одна" Алёшина). Е . ТАРЬЯН, Степан Микаелович (17.VII.1899-20.V. 1954) - арм. сов. театр. художник и скульптор. Засл. деят. иск-в (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Окончил Ленингр. академию художеств (1927). Лучшие оформления Т.- пост. пьес Г. Сундукяна в Т-ре им. Сундукяна: "Хатабала" (1927, 1940, 1945), "Пэпо" (1929, 1948), "Разорённый очаг" (1938). В этих работах проявилось глубокое знание художником быта и колорита старого Тифлиса, острая наблюдательность в изображении типажей, социальной среды. Оформил также спектакли: "Наполеон Коркотян" Демирчяна (1934), "Васса Железнова" (1937), "Человек с ружьём" (1938). Создал ряд скульптурных и графич. портретов мастеров арм. сцены: Г. Аветяна, О. Гулазян, М. Манвеляна и др. Л'. Хал. ТАСЕВА, Ирина Димитрова (р. 2.VIII.1910) - болг. актриса. Нар. арт. НРБ (1964). В 1930, окончив драм. школу при софийском Нар. т-ре, начала в этом же т-ре сценич. деятельность. Вначале исполняла роли девочек бесхитростных и наивных, затем перешла к остро характерным и драматич. ролям. За исполнение ролей Машеньки (о. п. Афиногенова), Шуры ("Егор Булычев и другие") и Инны ("Памятные встречи" Утевского) была удостоена в 1950Дими-тровской пр. Роли: Глория Шипченска ("Любовь" Василева), Раина ("Две молодки полюбили" Влайкова), Тюнде ("Чонгор и Тюнде" Вёрёшмарти), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Луиза; Эболи ("Дон Карлос"), Елка ("Гераковы" по Елину Полину), Хедвиг ("Дикая утка" Ибсена) и др. Лит.: П е н е в П., Лекции по история на български драматически театър, ч. 4, С., 1958, с. 208-10. А. Ив. ТАССО (Tasso), Торквато (11.III.1544 - 25.IV. 1595) - итал. поэт и драматург. Получил университетское образование в Падуе и Болонье. Был придворным поэтом кардинала Л. д'Эсте, а затем - герцога А. дЭсте. Т.автор пьесы "Аминта" (1573, труппа "Джелози"), ставшей классич. образцом пасторального жанра в Зап. Европе. Т. соблюдал закон единства действия, достигал лёгкости и прозрачности в развитии драм. сюжета. В своей пасторали Т. выражал идеалы придворной аристократии, прославлял знатных особ феррарского двора, скрытых под буко-лич. именами. Вместе с тем в "Аминте" выражено ренессансное мироощущение, утверждаются благородные и цельные чувства, любовь, преодолевающая препятствия. В 1586 написал трагедию "Король Торн-смунд", отличавшуюся поэтич. достоинствами, но близкую по сюжету к "трагедии ужасов". Соч.: Аминта, М.-Л., 1921, 2 изд., М.-Л., 1937. ТАТАЕВ, Ваха Ахмедович (р. 1914) - чечено-ингушский сов. актёр, театр. деятель. Нар. арт. Чечено-Ингушской АССР(1959). Член Коммунистич. партии с 1941. Депутат Верх. Совета Чечено-Ингушской АССР (1958, 1963). Сценич. деятельность начал как актёр Чечено-Ингушского т-ра в 1938 (позднее был директором этого т-ра). В 1939-41 занимался в нац. студии ГИТИСа. В 1941 снова работала Чечено-Ингушском т-ре (актёр и директор). В 1944-56 жил в Казахстане, был зам. директора Т-ра оперы и балета им. Абая, Алма-Атинского ТЮЗа и др. С 1957 - министр культуры Чечено-Ингушской АССР. Роли: Сурхо ("Сурхо - сын Ады" Гадаева и Батукаева), Олеко Дундич (о. п. Каца и Ржешевского), Отелло; капитан Ибрагимов, Берс (о. п. и "Тамара" Базаркина). ТАТАРСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Элементы тат. нар. драмы появляются еще в древности и связаны с нар. играми и обрядами. Они сохранились в произв. древней лит-ры, в мэзэк (подобие анекдотов), в нар. праздниках (сабантуях) и др. Проф. драматургия возникла у татар Поволжья в последней четверти 19 в., в период расцвета тат. просветительского движения. Пьесы основоположников Т. д. Г. Илъясы "Несчастная девушка" (1887) и Ф. Хали-ди "Против "Несчастной девушки*4" (1888) отличались актуальностью проблем (защита образования и др.). В них противопоставлялась честная жизнь людей труда порочным нравам богачей, были созданы образы прогрессивных людей своего времени. Герои этих пьес говорили на нар. яз. В 1898 написана первая пьеса Г. Камала "Несчастный юноша". Подъём Т. д. начинается после возникновения нац. проф. т-ра (1906, Казань). В 1908 Г. Камал написал комедию "Первое представление", показывающую рождение тат. т-ра в борьбе против реакционеров, в 1912комедию "Банкрот", разоблачающую нравы бурж. общества. В сатирической комедии "Тайны нашего города" (1911) он показывает реакц. сущность тат. буржуазии. В 1906-12 произведения для т-ра создают Г. Камал, Г. Кулахметов, Ф. Амирхан, И. Богданов, С. Рамиев и мн. др. В драмах и комедиях "Молодёжь" Ф. Амирхана, "Живи, Зубайда,живу и я", "В медресе" С. Рамиева, "Вопрос'0 помаде" И. Богданова, "Молодая жена" Д. Таждарова и др. были поставлены актуальные проблемы, воплощены мысли и чувства демократич. слоев общества, осмеивались отсталость, предрассудки, мешающие прогрессивному развитию общества. Положительные герои этих пьес- люди, стремящиеся получить образование и работать на благо народа. В истории Т. д. особое значение имело творчество Г. Кулахметова, ставшего родоначальником тат. пролетарской лит-ры. В его пьесах "Две мысли" (1905, пост. 1918) и "Молодая жизнь" (1908, пост. 1917) впервые в Т. д. созданы образы революционеров и представителей передовой интеллигенции. С 10-х гг. выдвигаются драматурги М. Файзи, Ш. Камал, К. Тинчурин, Ф. Бурнаш, Ф. Сайфи-Казанлы и др. Эти писатели обратились к изображению жизни народа; тат. сцена обогатилась образами простых людей, трудящихся деревни. Широкую популярность получили комедии Ш. Камала "Хаджи эфенди женится" (1915) и драма Файзи "Галиябану" (1916-17), положившая начало жанру муз. драмы в Тат. т-ре. Трагич. судьба татар, интеллигенции в условиях царизма показана в пьесах "Первые цветы" К. Тинчурина (1913), "Скучная жизнь" Ф. Сайфи-Казанлы (1914), "Неравные" Ф. Амирхана. Новый этап развития Т. д. наступил после Октябрьской революции, формирование её связано с драматургией Тинчурина, Бурнаша и др. В пьесе Бурна-ша "Молодые сердца" (1918) созданы картины жизни народа, образы простых людей, введена нар. музыка. В те годы авторы стремились приблизить события прошлого к современности. Бурнаш в пьесе "Тахир и Зух-ра" переосмыслил легенду о Тахире и Зухре. В роман-тич. традициях написаны его пьесы "Безземельные" (1922) и "Заблудшая девушка" (1920, пост. 1926). Файзи принадлежат пьесы о прошлом тат. народа ("Любимая", 1920, "На берегу Урала", 1922, "Белый колпак", 1923). Пьесы, посв. современности, создали писатели, к-рые сами были участниками революц. движения и гражданской войны: "Новые люди" Г. Ибрагимова (1920) о героич. участниках гражданской войны; "Враги" Сайфи-Казанлы (1920) о партии - вожде революц. движения; "Первый шаг" (1919), "Байская дочь" (1922) Ш. Усманова. В муз. драмах "Милая Хафиза" Г. Камала (1921) и "Красная звезда" Файзи (1923) отображены перемены, к-рые принесла' в деревню революция. Сер. 20-х гг. отмечена появлением произведений во всех жанрах драматургии. Особенно широкое развитие получает комедия: пьеса "Американец" Тинчурина (1924) разоблачала бурж. интеллигенцию; тема крушения старого мира ещё полнее была выражена Тин-чурином в сатирич. комедии "Без ветрил" (1926) и Н. Исанбетом в пьесе "Бегство" ("Переселение", 1925); жизнь тат. деревни в прошлом воспроизвел Т. Гиззат в комедии "Наёмщик" (1925). В пьесах Тинчурина "Голубая шаль" (1926) и "Рой" (1929) героями были крестьяне, борющиеся за свободу. С драматургией Тинчурина связано также утверждение в Т. д. жанра муз. драмы; сюжет мн. его пьес строится на нар. песне. В 20-е гг. заложены основы жанра историч. драмы. Одна из первых попыток создания историч. драмы - "Восстание Пугачёва" Галяу (1926). Жанр историко-революц. драматургии был представлен пьесами "Зарытое оружие" X. Такташа (1927), "Казань" Г. Кутуя (1927), "Бишбуляк" Т. Гиззата (1932, пост. 1938). В нач. 30-х гг. появились пьесы, показывающие формирование характера нового человека: "Камиль" X. Такташа, "Семья деда Булата" Тинчурина и К. Наджми, "Письмо на платке" С. Баттала, "Вихри" А. Зулкарая. Тинчурин написал пьесу "На реке Кандре", отразившую становление новых сопиали-стич. отношений между личностью и коллективом. Появляются пьесы о рабочем классе: "В вороньем гнезде" (1929) и "Горы" (1931) Ш. Камала, "Славное время" Р. Ишмурата, "Ткачиха Асма" Ф. Бурнаша (1932) и др. Психологич. драму о победе творч. труда над рутиной, о становлении характера коммуниста-творца создал Ш. Камал; его пьеса "За туманом" (1934) утверждает принципы сов. гуманизма, уважение к человеку труда. О рождении новых черт характера сов. человека рассказывает и драма Ф. Сайфи-Казанлы "Зубаржат" (1936). Воспитание нового человека в труде переплеталось с темой партии. Драматурги стремились показать роль партии в воспитании людей, создавали в своих пьесах образы коммунистов ("На реке Кандре", "За туманом", "Зубаржат"). Сер. 30-х гг. отмечена новыми успехами в жанре комедии на совр. сюжет: "Их было трое" Тинчурина (1935), "Славная эпоха" Гиззата (1936, пост. 1937), "В лесу" Ф. Хусни (1938), "Гюльчэчэк" Г. Минского (1939), "Единоличник Ярулла" Бурнаша (изд. 1940) и др., появились комедии на сюжеты сказок и легенд: "Смелые девушки" Гиззата, "Хужа Насретдин" Н. И сан бета. 30-е гг.- период развития тат. историко-революц. драматургии. О жизни и борьбе шахтёров до революции рассказывает пьеса "В вороньем гнезде" Ш. Камала (1929); в пьесах "Искры" (1934) и "Потоки" (1937) Гиззата показаны эпизоды борьбы крестьянства под рук. революционеров-большевиков. Образы тат. женщин, пробуждающихся к сознательной жизни, созданы в драмах "Шамсикамар" М. Аблиева (1938) и "Пламя" Гиззата (1940). Во 2-й пол. 30-х гг. и нач. 40-х гг. выдвигается ис-торико-биографич. драматургия. В драме "Тукай" А. Файзи (1938) создан образ крупнейшего тат. поэта, отдавшего жизнь борьбе за счастье народа. Н. Исанбет написал пьесы "Сахибжамал Волжская" (др. назв.- "Гульжамал", 1943)-о первой тат. артистке и "Мул-ланур Вахитов" (1948)-о тат. революционере, погибшем от рук белогвардейцев. В пьесе М. Гали и X. Уразикова "Каюм Насыров" (1945) воссоздан образ первого тат. просветителя. А. Файзи написал драму "Пугачёв в Казани" (1947, пост. 1951). В годы Отечественной войны появились пьесы о ге-роич. борьбе сов. народа, защищающего Родину: "Тай-масовы" (1941) и "Священное поручение" (соч. 1944) Гиззата, "Шакир Шигаев" Ф. Карима (1943) и "Марьям" Исанбета (1943). Патриотич. подвигам тружеников тыла посв. пьесы "Возвращение" Р. Ишмурата (1942), "Минникамал" (1944) и "Песня жизни" М. Ами-ра (1947). В этих пьесах созданы образы тат. женщин, выдвинутых на руководящую работу, овладевающих искусством воспитания людей. Но в 40-х гг. появлялись и пьесы, в к-рых сказалось влияние "теории" бесконфликтности. Это были схематичные пьесы, посв. гл. обр. семейно-бытовым сюжетам. Одной из центр, тем в драматургии 50-х гг. становится тема социалистич. труда. В пьесах Т. Гиззата, Н. Исанбета, М. Амира, Р. Ишмурата, Г. Насретдинова и др. созданы образы сов. людей - творцов новой жизни, разоблачаются пережитки старого ("Светлый путь", 1947, "Близкий друг", 1950, "В новой слободе", 1952, Ишмурата и др.). Современность конфликтов и характеров отличает комедии и драмы Насретдинова ("Кушнарат", 1952, "Дорогие минуты", 1953, "Родная деревня", 1954), Гиззата; Исанбета ("Зифа" и др.). С сер. 50-х гг. драматурги Татарии обращаются к созданию крупных характеров. Образ поэта-героя Джалиля воссоздают Ишмура-т ("Бессмертная песнь", 1956) и Исанбет ("Муса Джалиль", 1957); казанскому периоду жизни В. И. Ленина посв. пьесу "Буре навстречу" Ишмурат (1962). Он же написал пьесу о сов. моряках, победителях океана - "Их было четверо" (1960). В 50-60-е гг. в Т. д. пришел новый отряд писателей: Ю. Аминов, С. Кальметов, X. Вахит, Ш. Зайни, Ш. Хусаинов, Э. Шамиль, И. Юзеев, А. Гилязов, Ш. Шахгали, Г. Сагидуллин и др. Разлагающее влияние частнособственнической идеологии и эгоизма на личность показано в пьесах "Корни" Ю. Аминова (1961), "На заре" Ш. Шахгали (1959), "Годы и пути" (1956), "Братья Тагировы" (1965) Ф. Хусни. Молодёжи, становлению характера посв. пьесы "Неписанные законы" Ю. Амннова (1953)" "Таинственная мелодия" Р. Ишмурата (1958), "Первая любовь" (1960) и "Полёт ласточки" (1964) X. Ва-хита, "Медные колокольчики" А. Гилязова (1960)" "Горицвет" И. Юзеева (1960), "Дом в тени" С. Каль-метова (1963), "Зять профессора" (1953) и "Зубайда- дитя человеческое" (1965) Ш. Хусаинова. Эти пьесы отмечены активными поисками новых жизненных Конфликтов, образов героев современности. Лит.: С а а д и Г., Татарская театральная литература и история ее развития, в сб.: Татар театры (1906-1926), Казан, 1926 (на тат. яз.); Г ый з з а т Б., Драматургия, в кн.: Татар Совет эдэбияты тарихы. Очерклар, Казан, 1960 (на тат. яз.); его же. Очерки татарской драматургии, в кн.: История татарской советской литературы, М., 1965; его ж е, О татарской драматургии начала XX века. Предисловие к сборнику: Пьесы татарских драматургов-классиков, Казань, 1958; ГиниятуллинаА.К. [сост.], Писатели Советского Татарстана, Казань, 1957; Г а и н у л-л и н М., Татарская литература и публицистика начала XX века, Казань, 1966, гл. IV, с. 295-347. ф. Г. ТАТАРСКИЙ МЕНЗЕЛЙНСЕИЙ ТЕАТР (М е н - зелинский татарский драматический колхозно-совхозный театр). Создан в 1935 на основе студии, возникшей на базе кружка при Казанском клубе кооперации и госторговли. Местом работы нового т-ра был избран районный центр Мензелинск. В труппу т-ра вошли выпускники студии, бывшие кружковцы - Г. Шарифзянов, Н. Гиззатуллина, М. Зайнуллин, молодые актёры" окончившие театр. уч-ща,- X. Салимова, Р. Шаки-рова и крупнейший мастер тат. т-ра Г. Казанский. Т-р открылся спектаклями: "В вороньем гнезде" Ш. Камала и "Славная эпоха" Гиззата. В последующие годы т-р пост. спектакли: "Без вины виноватые", "Поздняя любовь", "Бесприданница" Островского" "Васса Железнова", "Коварство и любовь". В творч. содружестве с драматургом Ю. Аминовым был создан спектакль "Неписанные законы", поднимающий вопросы социалистич. морали. Среди др. пост. пьес тат. драматургии: "Сердечные бури" Шагимуратова" "Вторая молодость" Хуснуллина, "Цветы осыпаются" Сагидуллина, "На пороге жизни" Шакурова, "И у птицы свои крылья" Аминова. Т-р ставит муз. драмы и комедии; "Голубая шаль" Тинчурина, "Га-лиябану" М. Файзи. Здесь впервые была пост. пьеса местных драматургов Багаутдинова и Бикчантаевой "Незабываемые годы", в к-рой образ В. И. Ленина создали актёры 3. Зиганшин, засл. арт. Тат. АССР А. Фасхутдинов, а образ Ф. Э. Дзержинского - засл. арт. Тат. АССР М. Зайнуллин. Театр даёт в год 670-700 выездных спектаклей, обслуживает колхозников и рабочих совхозов республики, жителей населённых пунктов. Т-ром руководит С. Амутбаев. ТАТАРСКИЙ ТЕАТР. Тат. проф. т-р возник в годы первой русской революции. Один из первых публичных спектаклей ("Несметное дитя" Н. Камала), организованный передовой тат. интеллигенцией, среди к-рой были драматурги Г. Кулахметов и Г. Ка-мал, состоялся в Казани 22 дек. 1906. Но еще в 1905 И. Кудашев-Ашказарский организовал в Оренбурге небольшую труппу из любителей, в к-рой начал свою деятельность тат. актёр и режиссёр Муртазин. Здесь была пост. переделка пьесы А. Н. Островского "В чужом пиру похмелье" под назв. "Свет и тьма" (действие пьесы было перенесено в тат. среду). В 1907 в труппу вступили первая тат. актриса С. Гиз-затуллина-Волжская и А. Карие в. Представители передовой тат. интеллигенции драматурги Г. Камал, Г. Кулахметов, Ф. А мирхан, поэт А. Тукай боролись за создание нац. т-ра, придавая ему большое значение в деле воспитания народа. Рождению и развитию т-ра способствовала тат. большевистская орг-ция и газета "Урал" (Оренбург). Однако реакционно настроенная буржуазия и религиозные фанатики вели ожесточённую борьбу против передового иск-ва. Власти также препятствовали деятельности тат. труппы. Жестокая цензура, сопротивление реакционеров, отсутствие материальной базы обрекали труппу на тяжёлое существование, т-р был вынужден гастролировать по городам России. В конце 1907 руководителем и режиссёром труппы был выбран А. Кариев. В труппе, наз. "Сайяр" ("Передвижник", "Странствующая"), работали актёры Б. Болгарский, 3. Баязитский, к-рым приходилось играть и женские роли, т. к. привлечь к работе в т-ре женщин в те годы было невозможно. В 1910 в труппу вступили К. Шамиль, Г. Болгарская, Г. Камал 1-й, Г. Мангу-шев, К. Тцнчурин и др. Роли героинь исполняла С. Гиззатуллина-Волжская. Труппа ставила пьесы Г. Камала, определившие реалистич. направленность молодого тат. т-ра. В 1907 впервые была пост. драма Камала "Несчастный юноша", в 1908-его же комедия "Первое представление", высмеивающая реакционеров, препятствующих пост. спектаклей на родном яз. Этот спектакль вызвал яростный протест мусульманского духовенства. В 1908 имамат (высший духовный совет) принял указ, запрещавший театр. представления на тат. яз., но труппа продолжала свою деятельность, выступая за пределами Казани. В 1909-10 были пост. пьесы "Молодёжь" Амирхана, утверждающая необходимость просвещения народа; "Женитьба", "Коварство и любовь", переделка пьесы Островского"В чужом пиру похмелье" под назв. "Свет и тьма". Для пост. пьес Гоголя, Островского, Горького приглашались режиссёры рус. т-ров: Н. Зимовой, В. Зотов и М. Громов. Девизом труппы "Сайяр" стал просветительский призыв "К свету!". В 1911-12 пост. сатирич. комедии Г. Камала "Тайны нашего города" и "Банкрот", показывающие быт и нравы купеческой среды, высмеивающие либеральную буржуазию и религиозный фанатизм. В гл. ролях этих спектаклей выступал А. Кариев, создававший реалистич. портреты, отмеченные нац. своеобразием, острой сатиричностью. В 1912 С. Гиззатуллина-Волжская организовала в Уфе вторую тат. труппу "Нур" ("Луч"). Здесь работали Ф. Самитова, 3. Богданова, К. Шамиль, Г. Казанский, Ш. Шамильский и др. Репертуар первого сезона состоял преим. из произв. Г. Камала. В 1915 в Оренбурге Муртазин силами местных любителей создал третью тат. проф. труппу "Шир кат" ("Товарищество"). Здесь начали свою сценич. жизнь выдающиеся тат. актёры Ф. Илъская и X. А бжалилов. Но ведущее положение по-прежнему занимала труппа "Сайяр", среди спектаклей которой были: "Без вины виноватые" (1915), "Ревизор" (1916); "Первые цветы" Тинчу-рина (1915), "Хаджи эфенди женится" Ш. Камала (1915), "Неравные" Амирхана (1915), "Галиябану" Файзи (1917). Весной 1917 труппа "Нур", а летом "Сайяр" пост. драму Г. Кулахметова "Молодая жизнь" о пробуждении классового самосознания рабочего-татарина. На развитие Т. т. с первых дней его возникновения оказывала положительное воздействие рус. драматургия. Октябрьскую революцию труппа "Сайяр" встретила пост. пьесы Горького "Мещане" (12 нояб. 1917; Нил - Султанов, Бессеменов -- Кариев). Затем был пост. спектакль "Вишнёвый сад" (1918), повторявший спектакль МХТ. В дни, когда территория Татарии была захвачена белогвардейцами (1918), актеры труппы "Сайяр" покинули город; совм. с актёрами др. трупп они организовали фронтовые бригады (ок. 10), обслуживавшие бойцов Красной Армии. В оренбургской труппе "Ширкат" (с 1918 "Восточный т-р") было пост. представление "Гимн труду" (1918, Оренбург). Фронтовая труппа ставила пьесы Ш. Усманова, Г. Камала, К. Тинчурина. Большой успех имела муз. драма М. Файзи "Галиябану"- спектакль, положивший начало новому жанру в тат. т-ре. После изгнания белогвардейцев в Казани была организована тат. труппа, в которую вошли актёры дореволюционных тат. трупп и участники самостоятельного коллектива "Анг" ("Разум"). На основе этой труппы был создан Первый показательный гос. тат. т-р (1920). Здесь были пост. спектакли: "Новые люди" Ибрагимова, "Первый шаг" Усманова, "На дне" и др. Широкое развитие получили в эти годы деревенские т-ры. В 1920 в районном центре Мамадыше был организован передвижной т-р "Сабанчи" (руководитель К. Шамиль, актёры М. Рахматуллина, А. Муратов и др.). В 1920 началось строительство здания для т-ра. В этом же году в Самаре открылась первая тат. Драм. студия, руководителями и педагогами к-рой были К. Тинчурин и 3. Султанов. (Среди окончивших студию: М. Абсалямов, X. Уразиков, Р. Файзи и Т. Гиззат). 8 нояб. 1922 в Казани открылся Тат. гос. т-р им. Красного Октября (в 1939 т-ру присвоено имя Г. Камала), в состав к-рого вошли лучшие актёры трупп "Сайяр", "Нур", "Ширкат". -4-92 создан первый тат. театр. техникум им. А. КариеваТОднотгрё-меннсГв Каз"н"?ущеетаова ли рабочий Алафузовский т-р и Т-р им. М. Л. Вахитова. Тат. т-ры возникали в Москве (1918-34), Астрахани (на основе театр. труппы "Нур" создан Башк. т-р, с 1919 - Башк. гос. т-р), в Перми, Уфе, Оренбурге ("Восточный т-р", 1918-19), в Ср. Азии (в Ташкенте до 1941). Среди лучших спектаклей Тат. гос. т-ра 20-х гг.: "Бегство" Исанбета (1925) - сатирич. пьеса о разложении деревенской буржуазии; трагедия X. Так-таша "Сыновья земли" (1923) и его же пьеса "Зарытое оружие" - о победе революции, пьесы Ш. Камала "Огонь" (1928) - о бдительности сов. людей, о защите социалистич. государства от врагов, "В вороньем гнезде" - о формировании рабочего класса. К концу 20-х гг. в репертуаре т-ра утверждается совр. тематика: ставятся пьесы Г. Минского - "Шлем" (о жизни сов. воинов), "Семья Мансуровых" и др. Рост актёрского мастерства показали пост. классич. драматургии: М. Абсалямов создал образ царя Грозного в драме А. К. Толстого "Смерть Иоанна Грозного", 3. Султанов-образ Городничего. Трагедийный талант М. Мутина раскрылся в гл. ролях спектаклей "Отелло" (1923), "Гамлет" (1925), "Разбойники". В сер. 20-х гг. в репертуаре Тат. гос. т-ра им. Красного Октября утверждаются муз. спектакли. В 1925 состоялась премьера первой нац. оперы "Сания" (муз. Г. Альмухаметова, В. Виноградова и С. Габаши). Продолжают ставиться пьесы К. Тинчурина, Т. Гиззата, музыку к к-рым писал композитор С. Сайдашев (после 1933 муз. спектакли не ставились, см. ниже раздел Музыкальный театр). В 1927 Тат. т-р был переименован в Тат. гос. академи-чэский театр. В 1926 состоялся первый выпуск воспитанников театр. техникума (Г. Булатова, X. Са-лимжанов, К. Бариев, 3. Закиров, Р. Ишмурат и др.). В 1928 в Казани начал издаваться тат. театр. жури. "Тамашачы" ("Зритель", существовал до 1930). В 1931-32 в Казани работал Т-р малых форм (с 1932 - ТРАМ), в 1933-36 - Тат. рабочий театр (здесь играли Ф. Халитов, К. Гильманов и др., рук. А. Мазитов). В 1935 организован Татарский Мензе-линский театр (рук. С. Амутбаев). В труппу т-ра вошли выпускники театр. техникума и студии Тат. гос. академич. т-ра. В 1933 создан филиал Тат. ака-демич. т-ра, к-рый вскоре стал самостоятельным т-ром, получившим наименование Передвижного республиканского. В труппу этого т-ра влились актёры Моск. тат. т-ра (худ. рук. Г. Ильясов). В годы Отечеств, войны т-ры Татарии пост. спектакли: "Таймасовы" Гиззата о патриотизме сов. людей, "Минникамал" Амира о колх. деревне, трагедию "Марьям" Исанбета о борьбе сов. людей против фашизма, историч. спектакли "Тукай" А. Файзи, "Каюм Насыров" Гали и Уразикова-в Т-ре им. Камала, "Семья патриота" Насретдинова, "Возвращение" Ишму-рата, "Таинственный вклад" Гиззата-в Передвижном т-ре. Выдающимся событием театр. жизни стала пост. трагедии "Король Лир" в Т-ре им. Камала (1945, реж. В. Бебутов; Лир - X. Абжалилов). В 1943 создан Альметьевский колхозно-совхозный т-р. В 1944 для пополнения состава т-ров Тат. АССР при ГИТИСе им. А. В. Луначарского была создана Тат. студия. В послевоен. годы развивается историч. драматургия. В Т-ре им. Камала пост. драма Файзи "Пугачёв в Казани" (1949), историко-революц. драма Исанбета "Мулланур Вахитов" (1948) и др. Среди лучших совр. спектаклей: "Песня жизни" Амира (1947), "Настоящая любовь" (1948) Гиззата - в Т-ре им. Камала. Были пост. лучшие произв. рус. сов. драматургии: "За тех, кто в море!" Лавренёва, "Человек с ружьём", "Беспокойная старость". Но влияние "теории" бесконфликтности отрицательно сказалось на ряде спектаклей т-ра ("В новой слободе" Ишмурата, "Гузель" Исанбета и др.). XX съезд КПСС, определивший дальнейшие пути развития театр. иск-ва, способствовал росту Т. т. В сер. 50-х гг. были пост. спектакли, правдиво отражающие жизнь народа: "Зять профессора" Хусаи-нова (1953), "Зифа" Исанбета (1953, пост. 1954) - в Т-ре им. Камала, "Неписанные законы" Аминова (1956)-в Мензелинском т-ре, "Скрытые следы" Вахи-та (1956)-в Передвижном т-ре. Среди пост. классич. репертуара - "В вороньем гнезде" и "Хаджи эфенди женится" Ш. Камала, "Искры" Гиззата - в районных т-рах, "Поздняя любовь" и "Бедность не порок", Островского, "Ревизор", "Слуга двух господ" - в Т-ре им. Камала. В 1957 в Москве состоялась декада тат. иск-ва и лит-ры, участниками к-рой были Т-р оперы и балета им. Мусы Джалиля, Т-р им. Камала, Мензелинский т-р, Нар. т-р Кировского р-на Казани, т-р им. Качалова. В конце 50-х гг. дальнейшее развитие получила тат. историч. драма. О Мусе Джалиле пост. спектакли "Муса Джалиль" Исанбета в Т-ре им. Камала (1957), "Бессмертная песнь" Ишмурата в тат. Передвижном т-ре (1958) и Казанском русском т-ре им. Качалова (1956). Новые обращения т-ров к драматургии Тинчурина и Ф. Бурнаша после их реабилитации обогатили репертуар т-ров; были пост.: "Без ветрил" (1958), "Голубая шаль" (1956), "Казанское полотенце" (1956) Тинчурина, "Тахир и Зухра" Бурнаша (1958)-в Т-ре им. Камала, "Молодые сердца" Бурнаша (1956) - в Альметьевском т-ре и др. В Передвижном т-ре осуществлены пост. спектаклей: "Седые волосы матери" Мирзагитова (1963), "Палата" Алёшина (1964), "Лесной парень" Закирова (1965); в Мензелинском т-ре поставлены: комедия Аминова "Корни" (1961), драма Шакурова "На пороге жизни" (1961), пьеса Аминова "И у птицы свои крылья". В 60-е гг. в Т-ре им. Камала были созданы спектакли: "Зубайда - дитя человеческое" Хусаинова-о воспитании молодежи, историч. драма "Гульжамал" Исанбета-о борьбе тат. просветителей за становление т-ра, "Братья Тагировы" Хусни, "Полёт ласточки" Вахита. Альметьевский т-р показал спектакли: "Босоногая" Гилязова и драму "Когда пылают огни" Ахунова. В Татарии работают (1967): Т-р оперы и балета им. Мусы Джалиля, тат. Т-р им. Камала, Казанский рус. т-р им. Качалова, Мензелинский и Альметьевский т-ры, Передвижной т-р, ТЮЗ, Бугульминский рус. т-р, Казанский т-р кукол, а также б. коллектив Дворца культуры им. 10-летия Октября, к-рым руководит засл. деят. культуры Тат. АССР К. Мухаметзянов, и Нар. *т-р Сов. района- рук. засл. арт. Тат. АССР И. Султанов, Челнинский и Атнинский нар. т-ры. Большое значение в развитии Т. т. имело творчество нар. арт. СССР X. Г. Абжалилова, нар. арт. Тат. АССР 3. Г. Султанова, засл. арт. Тат. АССР М. Мутина. Среди деятелей тат. лит-ры и иск-ва: нар. артисты Тат. АССР Г. Ф. Булатова, Ф. И. Халитов, А. Р. Ша-муков, К. С. Камал 3-й, Г. М. Болгарская, Н. С. Гай-нуллин, Г. В. Ибрагимова, Ф. С. Ильская, Р. А. Зи-ганшина, Ф. X. Камалова, Г. С. Камская, М. Ки-чубаев, X. Ю. Салимжанов, X. И. У разиков, К. Ш. Шамиль. Лит.: Татар театры (1906-1926). Сб. статей. Казан, 1926; Губайдуллин X., Татар театры тарихына ма-териаллар, в сб.: Татар теле йэм эдэбияты, икенче китап, Казан, 1963, с. 294-304; Усманова Р., Из истории татарского драматического театра в первые годы Советской власти, Казань, 1958; Шакуров С., Минзэлэ театры, "Совет адебияты", 1956, .№ 11; Кумысников X., Якты йолдыз, "Казан утлары", 1966, .№5; Г и з з а т Б., Драматургия (разделы), в кн.: История татарской литературы, М., 1965 (гл. 1, 2, 3, 4); К ашшаф Г., Беренче артистка, Казан, 1958; С-арымсаков Ш., А. Кариев, Казань, 1957. X. К. Музыкальный театр сформировался после Октябрьской революции, когда были сняты религиозные запреты, препятствовавшие развитию нац. танца и муз.-ансамблевого исполнительства. Музыка пришла в Т. т. сначала как компонент драматич. спектакля (см. предыдущий раздел). Отдельные сце-нич. ситуации иллюстрировались нар. песнями. Иногда нар. песяя становилась сюжетной канвой драматич. пьесы: "Галпябану" М. Файзи (1917), "Башмачки" Ибрагимова (1922), "Голубая шаль" Тинчурина (1925) и др. Становление тат. муз. драмы и комедии связано с именами С. 3. Сайдашева и Д. X. Файзи; популярность получили драма Гиззата "Наёмщик" с муз. Сайдашева (1928), комедия Исанбета "Хужа Насрет-дин" с муз. Файзи (1939). Первые тат. нац. оперы - "Сания" (1925) и "Эшче" ("Рабочий", 1930) Г. С. Альмухамето ва, В. И. Виноградова и С.Габаши основаны на интонациях тат. нар. песен. В'1934-38 при Моск. консерватории работала Тат. оперная студия, подготовившая кадры для тат. муз. т-ра - певцов и композиторов. Тат. композиторы соединили опыт рус. музыки с тат. муз. традициями (пентатонный лад, прихотливый мелодич. распев, характерные тембры). С первых шагов развития нац. муз. т-ра тат. композиторы проявили интерес к темам современности. Основоположником тат. оперы является Н. Г. Жиганов, автор 8 опер, написанных в разл. жанрах - историко-героич. ("Беглец", 1939, "Свобода", 1940), сказочно-эпич. ("Алтынчеч", 1941, "Тюляк", 1945), лирико-драматич. ("Ильдар", 1942, 2-я ред. 1954 под назв. "Дорога победы"; "Честь", 1953, "Поэт", 1947, "Джалиль", 1957,- все пост. в Т-ре оперы и балета им. М. Джалиля, Казань). Значит, вклад в развитие нац. муз. т-ра внесли: М. А. Музафаров ("Галиябану", 1940), Д. X. Файзи ("Неотосланные письма", 1960), С.З. Сайдашев и А. С. Ключарёв ("Наёмщик", 1961), М.А. Юдин ("Фарида", 1945), X. В. Валиуллин ("Самат", 1957, "На берегу Дёмы", 1965, пост. там же). В качестве либреттистов выступили: М. М. Джалиль, А. С. Файзи, Т. К. Гиззат, X. Вахит, Ш. Бикчурин и др. Тат. балет зародился в недрах муз.-драматич. и оперных спектаклей, ак самостоятельный жанр сформировался в связи с сюжетами нар. сказок (большинство в изложении Г. Тукая). Первый нац. балет - "Ш урале" Яруллина (1941) пост. на мн. сценах Сов. Союза и за рубежом. В обл. балета работают: Жиганов ("Зюгра", 1946), Э. 3. Бакиров ("Золотой гребень", 1957), Р. Г. Губайдуллин ("Отсечённая голова", 1958), Ключарёв ("Горная быль", 1959), 3. Г. Хабибуллин ("Раушан", 1961,- все пост. в Т-ре оперы и балета им. М. Джалиля) и др, Тат. муз. комедия во многом близка водевилю. Простая мелодичная музыка включается в спектакль в виде отдельных номеров, но вместе с тем органично связана с действием. Первая лирико-бытовая тат. муз. комедия - "Башмачки" Д. Файзи (1942). Ему принадлежат также муз. комедии: "Чайки" (1944; 2-я ред. 1955) и "На берегу Волги" (1949; 2-я ред. 1950 под назв. "Золотая осень"). Среди музыкальных комедий др. авторов - "Мелодии тальянки" Баки-рова (1963). Лит.: Гиршман Я., Опера, балет и музыкальная комедия, в кн.: Музыкальная культура Советской Татарии, м- Э. Я. Шум. ТАТАРСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Г. КАМАЛА (Г о - с уд а р с т вен ны и ордена Ленина академический театр имени Г. Камала). Создан в 1922 в Казани на основе Первого показательного т-ра. Вначале наз. Тат. гос. т-ром им. Красного Октября. В его труппу вошли лучшие артисты дореволюц. тат. трупп "Сайяр", "Нур", "Ширкат" и труппы "Анг", созданной в 1919: Г. Болгарская, Н. Таждарова, Н. Арапова, 3. Султанов, С. Айдаров, Н. Сакаев, М. Абсалямов, Б. Тарханов, К. Шамиль, Р. Кушловская, Г. Уральский, М. Му-тин и др. Режиссёрами т-ра были К. Тинчурин, М. Мутин, К. Шамиль, Ш. Шамильский, художниками-декораторами - С. Яхшибаев, П. Сперанский. В первые годы в т-ре шли спектакли: "Безземельные" Бурнаша, "Серебряная монета" Гиззата, "Последний привет" и "Стереги, взорвётся" Тинчурина, "Зарытое оружие" Такташа, "Ревизор"; "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, "Принцесса Турандот" Гоцци, "Гамлет", "Отелло". Значит, этапом в истории т-ра стала пост. сатирич. пьесы Н. Исанбета "Бегство" ("Переселение", 1925), разоблачающей тат. духовенство и буржуазию (мулла Гайнетдин - Абсалямов), и сатирич. комедии К. Тинчурина "Без ветрил" (1926, пост. 1927) о крахе тат. купечества в годы Сов. власти (Батырхан - Тинчурин, Мисбах - Султанов, Дилбар - Ильская). В 1925 пост. первая нац. опера "Сания" композиторов Г. Альмухаметова, В. Виноградова, С. Габа-ши. С этого времени муз. спектакли прочно входят в репертуар театра "Ставятся "Галиябану" и "Асыл яр" Файзи, "Казанское полотенце" и "Голубая шаль" Тинчурина, "Молодые сердца" Бурнаша и др. В 1927 т-р получил новое помещение и ему было присвоено звание академического. Труппа пополнилась молодыми актёрами первых выпусков тат. театр. техникума: Г. Булатова, Г. Нигматуллина, X. Салимжанов, 3. Закиров, К. Бареев, К. Тума-шева и др. Среди этапных спектаклей 20-х гг.: "Разлом" (1928- реж. Г. Девишев; Годун - Шамильский, Берсенев-Султанов, Татьяна - Таждарова, фон Штубе - Айдаров, Боцман - Абжалилов). "Мятеж" по Фурманову (1928), драма Ш. Камала "В вороньем гнезде" (1929) о пробуждении сознания тат. рабочего класса. К концу 20-х гг. в репертуаре т-ра утверждается совр. тематика: "Шлем" и "Семья Мансуровых" Минского. Труду рабочих посв. пьеса "Гудок" Джамиля. В 30-е гг. на тат. сцене всё чаще ставятся произв. рус. сов. драматургии: "Страх" Афиногенова, "Жизнь зовёт" Билль-Белоцерковского, "Рельсы гудят" Кир-шона и др. В 1930 т-р участвовал во Всесоюзной театр. олимпиаде. В 30-е гг. продолжается работа над произв. совр. нац. драматургии: т-р ставит пьесу С. Баттала "Письмо на платке" (1932) о коллективизации с. х-ва, муз. Драму Тинчурина "На реке Кандре" (1933) о зарождении социалистич. отношений в деревне, "За туманом" Ш. Камала (1934) о рабочем классе и др. В сер. 30-х гг. в т-р пришли молодые режиссёры: Г. Ильясов, Г. Исмагилов, С. Булатов, Ш. Сарымсаков, Р. Ишмуратов. Они стремились утвердить в сценич. практике коллектива творч. принципы Станиславского. Среди лучших спектаклей 30-х гг.: "Гибель эскадры" (1934); "Профессор Мамлок" Вольфа (1935), "Враги" (1936). Выдающимся театр. событием стала пост. драмы Гиззата "Славная эпоха" о современной колхозной жизни (1937, реж. X. У разиков). В 1937 пост. драма Гиззата "Потоки", раскрывающая социально-общественный конфликт в тат. деревне периода 1-й мировой войны (реж. Г. Исмагилов; Биктимир - Абжалилов, Гульниса - Тажда-рова, Айсылу - Ильская, Мирвали - Шамиль-ский). В конце 30-х гг. т-р обратился к историч. драматургии, пост. драму "Тукай" Файзи (1938, реж. Ш. Сарымсаков, художники М. Сутюшев и X. Курбатов: Тукай - Камал 3-й). В 1939 в связи с 60-летием со дня рождения Галиасгара Камала т-ру было присвоено его имя. В 1940 пост. комедия Исанбета "Хужа Насретдин" (реж. X. У разиков и К. Тумашева, художник П. Сперанский; Насретдин - Абжалилов и К. Шамиль), ставшая одним из самых популярных спектаклей и сохраняющаяся в репертуаре т-ра. В годы Отечественной войны пост. спектакли: "Парень из нашего города", "Русские люди" (1942); драма "Таймасовы" Гиззата (реж. Ш. Сарымсаков, худ. М. Сутюшев) о борьбе сов. народа с иноземными захватчиками. Выдающимися событиями театр. жизни воен. лет стали пост. трагедии Исанбета "Марьям" (1943), посв. сов. девушке, отдавшей жизнь в борьбе с фашизмом (реж. Ш. Шамильский; Марьям - Ибрагимова и Зиганшина), и драмы М. Амира "Мин-никамал" (1944, реж. X. У разиков, худ. П. Сперанский; Минникамал - Булатова), посв. труженикам тыла, патриотизму сов. народа. Продолжалась работа над произв. историч. драматургии: "Тукай" Файзи (1942, 2-я ред.; Тукай-Гафу-ров), "Каюм Насыров" Гали и Уразикова (1945) о первом тат. просветителе, "Возвращённый город" В. Брагина (1943) о деятельности Серго Орджоникидзе в годы гражд. войны (реж. В. Бебутов; Серго - Камал 3-й). Т-р систематически ставил произв. классич. и тат. драматургии: "Собака на сене" (1942); "Банкрот" Г. Камала (1944), "Хаджи эфенди женится" Ш. Камала (1945), "Гроза" (1944). Всесоюзную известность получил спектакль "Король Лир" (1945, реж. В. Бебутов, худ. П. Сперанский; Лир - Абжалилов, Шут - Ягудин). В послевоен. годы пост.: "Песня жизни" Амира (1946, пост. 1947), "За тех, кто в море!" Лавренёва (1946), "Мулланур Вахитов" Исанбета (1948), "Человек с ружьём" (1947, реж. Ш. Сарымсаков; исполнители роли Ленина - Шамуков и Гайнуллин). Но т. н. теория бесконфликтности оказала отрицательное воздействие на деятельность т-ра, пост. слабые спектакли ("Гузель" Исанбета, "Шумит ясная поляна" С. Кальметова и др.). В 1950 труппа пополнилась молодыми актёрами - выпускниками Тат. студии ГИТИСа им. А. В. Луначарского (класс О. И. Пыжовой): Ш. Асфандиярова, А. Галеева, А. Хайруллина, Г. Камалова, Р. Бикчан-таев, П. Исанбет, Д. Ильясов. Из театральной студии и Казанского театр. уч-ща пришли Р. Хайрет-динова, В. Закиров, Ш. Биктимиров, А. Губайдул-лин и др. В 50-е гг. большое место в репертуаре заняла классика, были пост. драма "Галиябану" Файзи (1953), "Слуга двух господ" (1949, реж. А. Юсупов; Труффаль-дино - Шамуков); "Несчастный юноша" Г. Камала (1954, реж. Ш. Сарымсаков; Карим бай - Абжалилов, Биби - Камалова, Гайни - Галеева). Среди совр. спектаклей этих лет - комедия "Зять профессора" Хусаинова (1953), сатирич. комедия "Зифа" Исан-бета 1953, пост. 1954, реж. X. У разиков; Балтаев - Шамуков, Эсмеральда - Асфандиярова, Калямзя - Камская), разоблачавшая чуждые сов. человеку пережитки прошлого. После XX съезда партии на сцене т-ра были возрождены пост. пьес К. Тинчурина и Ф. Бурнаша, незаконно репрессированных в период культа личности. Большой успех имела муз. драма "Голубая шаль" Тинчурина (1956, композитор С. Сайдашев, реж. Ш. Сарымсаков). Остро публицистич., гротескный характер носил спектакль "Без ветрил" по сатире Тинчурина о политич. и моральном распаде тат. купечества, националистич. буржуазии (1958, реж. Ш. Сарымсаков, худ. А. Тумашев; Мисбах - Абжалилов, Рокыя - Хайруллина, Батырхан - Кульба-рисов). На декаде тат. иск-ва и лит-ры в 1957 т-р показал спектакли: "Голубая шаль" Тинчурина, "Хужа На-сретдин" и "Зифа" Исанбета, "Тревожные дни" Гиз-зата, "Минникамал" Амира, "Король Лир". Т-р был награждён орденом Ленина. Многие актёры получили почётные звания. К 40-летию Октября т-р подготовил первую нац. исто-рич. трагедию "Муса Джалиль" Исанбета (реж. П. Исанбет, худ. М. Сутюшев, композитор X. В. Валиул-лин; Муса Джалиль - Халитов). После XXII съезда КПСС в истории т-ра наступил новый подъём. В 1960-61 труппа пополнилась выпускниками Тат. студий Театр. уч-ща им. Щепкина (класс М. Н. Гладкова). В сезоне 1962-63 пост. спектакли "Бешеные деньги" (реж. М. Салимжанов) и "Враги" (реж. А. Михайлов). Пост. историч. драма Н. Исанбета "Гульжамал" (1963), отражающая рождение нац. т-ра, жизнь первой тат. артистки С. Гиззатуллиной-Волжской (реж. П. Исанбет, худ. А. Тумашев; Гульжамал-Галеева, Хафиз - Халитов). Пост. пьесы тат. драматургов: "Первая любовь"(1960), "Добро пожаловать" Вахита (1962), "Братья Тагировы" Хусни (1965, реж. Ш. Сарымсаков), драма "Зубайда- дитя человеческое" Хусаинова (1965, реж. X. У разиков) о воспитании молодёжи, "Последнее письмо" Вахита (1965, реж. М. Салимжанов). Дружбе тат. и укр. народов посв. спектакль "Навеки вместе" Бик-чурина (1964). В труппе т-ра (1967): М. X. Салимжанов -гл. режиссёр, П. Н. Исанбет - режиссёр, засл. деят. иск-в Тат. АССР М. Г. Сутюшев - гл. худ.; нар. арт. РСФСР и Тат. АССР: Ф. И. Халитов, А. Р. Шамуков; засл. арт. РСФСР и нар. арт. Тат. АССР: Н. С. Гай-нуллин, Ф. С. Ильская, X. И. У разиков; нар. арт. Тат. АССР: Г. В. Ибрагимова, Р. А. Зиганшина; засл. арт. Тат. АССР: Ш. И. Асфандияров, Ш. X. Бик-тимиров, И. Н. Гафуров, А. А. Зиатдинов, Д. Г. Ильясов, В. Е. Минкина, М. Г. Миннибаева, М. И. Надрю-ков, Г. Н. Нигматуллина, И. А. Султанов, Р. К. Хай-рутдинова, А. Н. Фаткуллин. Лит.: Г о я н Г., Национальные театры в дни Отечественной войны, в сб.: Театр. М., 1944, с. 134-49; Кумысников Х.Х., Абжалилов, Казань, 1957; С е ч и н В., Перемены, "Театр", 1959, № 5, с. 75-77; Ш а м о-в и ч Е., Разговор о мастерстве. На спектаклях Казанского татарского акад. театра им. Г. Камала, "Театр", 1955, .№ 6, с. 52-60; на тат. яз.-Г. Камал исемендэге Ленин орденлы Татар дэулэт акад. театры. Тезучесе X. Кумысников, Казан, 1957; Сарымсаков Ш., Данлы юл, "Совет эдэбияты", 1957, № 1; Е н и к и Э., Н. Таджарова, Казан, 1957; его же, Шакир Шамилский турында истэлэклэр, Казан, 1965; Кумысников X., Сэхнэ остасы, "Совет эдэбияты", 1956, № 12; М е с а г ы и т ь Ф., Ф. Ильская, Казан, 1957; его же, X. Уразиков, Казан, 1957; Р а х-м а н к у л о в Ш., 3. Солтанов, Казан, 1957; его же, Фатыйма Камалова, Казан, 1965; Шэрэфиев Ф., Г. Болгарская, Казан, 1957. X К ТАТАРСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ М. ДЖАЛИЛЯ (Татарский государственный театр .оперы и балета имени Мусы Джалиля) - муз. т-р Тат. АССР, положивший начало оперному и балетному иск-ву тат. народа. Открыт в 1939 (Казань) оперой Н. Г. Жиганова "Качкын" ("Беглец"). Первыми деятелями т-ра были: Н. Г. Жиганов (муз. рук. т-ра) и М. Джалиль (зав. лит. частью); дирижёры - С. С. Бергольц, Н. П. Резников, С. И. Огарёв; реж.- Ф. Н. Каверин, Е. Ф. Минакова, Т. Н. Ростовцев, В. М. Бебутов. Основу оперной труппы составили выпускники Тат. оперной студии Моск. консерватории: М. М. Рахманкулова, Г. М. Кайбицкая, А. С. Измайлова, Ф. X. Насретдинов, 3. Г. Байрашева, М. 3. Булатова, X. С. Забирова, У. Г. Альмеев и др. В труппу вошли также нек-рые драм. актёры, обладавшие хорошими вок. данными (С. X. Айдаров, С. Г. Садыкова и др.). Хор и оркестр составили выпускники Казанского муз. уч-ща и участники самодеятельности, имевшие необходимую подготовку. Среди первых артистов балета - А. Г. Айдарская, А. Ф. Гацулина, А. П. Гацулин, Г. X. Тагиров, Б. Ш. Ахтямов, 3. Ф. Гайфуллина и другие. В 1941 состав труппы пополнился. Были приглашены певец Н. К. Даутов, артисты балета Н. А. Леонтьева, С. Ф. Глинская, А. Ф. Нарыков (с 1944); балетмейстер - Л. А. Жуков; в состав кордебалета вошли воспитанники балетной студии при т-ре. Деятельность балетного коллектива началась пост.- "Тщетная предосторожность", "Жизель" (1940-41). Затем были подготовлены дивертисменты - "Танцы народов СССР" и "Молодёжь на отдыхе" Ключа рёва (1944). В 1941 был пост. первый нац. балет "Шурале" Яруллина, показанный зрителю в 1945. В 1946 пост. нац. хорео-графич. сказка "Зюгра" Жиганова. Многие оперные пост. т-ра посв. социально-значительной историч. и совр. тематике. Среди спектаклей: "Ирек" ("Свобода") Жиганова (1940), "Галиябануз" Музафарова (1940), "Алтынчеч" ("Золотоволосая", 1941) и "Туляк" (1945) Жиганова, "Фарида" (1944-45) Юдина, "Шагыйр" ("Поэт", 1947), "Намус" ("Честь", 1953) Жиганова. В т-ре пост. опера о Великой Отечественной войне 1941-45 - "Ильдар" Жиганова (1942; 1955 в нов. ред. под назв. "Дорогой победы"). До 1956 т-р не имел своего здания, спектакли проходили в помещениях драм. т-ров Казани (до 1941 - в Т-ре им. Качалова, в 1941-56 - в тат. Т-ре им. Камала). В 1956 т-ру было присвоено имя поэта Мусы Джалиля. Тогда же было открыто новое здание т-ра (с трёхъярусным зрит. залом на 1100 мест) новой пост. оперы "Алтынчеч" Жиганова (либр. Джалиля). Здесь пост. и нац. оперы: "Джалиль" (1957, 1964 на рус.яз.), "Золотоволосая" (1959 на рус. яз.), "Качкын" (1964) Жиганова, "Самат" (1957), "На берегу Дёмы" (1965) X. Валиуллина, "Неотосланные письма" Д. Файзи (1960), "Наёмщик" Сайдашева и Ключа рёва (1961). Среди нац. балеток: "Алтын тарак" ("Золотой гребень") Бакирова (1957),"Кисекбаш" ("Отсечённая голова") Губайдуллина (1958), "Раушан" Хабибуллина (1961). В репертуаре т-ра сохраняются нац. муз. комедии: "Башмачки" (1942), "Акчарлаклар" ("Чайки", 1944; 2-я ред. 1955), "На берегу Волги" (1949; 2-я ред. 1950 под назв. "Золотая осень") Д. Файзи. В репертуаре т-ра широко представлена рус. и зарубежная классика: "Евгений Онегин" (1940, 1957), "Пиковая дама" (1947, 1954, 1960), "Мазепа" (1951, 1963), "Чародейка" (1958), "Иоланта" (1952, 1959) Чайковского, "Русалка" (1943, 1959), "Князь Игорь" (1948, 1965), "Царская невеста" (1942, 1963), "Снегурочка" (1953), "Майская ночь" (1952), "Демон" (1948, 1961), "Иван Сусанин" (1951); "Алеко" Рахманинова (1952), "Дубровский" Направника (1958), "Борис Годунов" (1963); "Фауст" (1939, 1956), "Ромео и Джульетта" (1958) Гуно, "Риголетто" (1940), "Травиата" (1941, 1959), "Аида" (1948), "Трубадур" (1950), "Битва при Леньяно" (1961, впервые в СССР) и "Бал-маскарад" (1962) Верди, "Кармен" (1942, 1958), "Севиль-ский цирюльник" (1945, 1957), "Паяцы" (1943, 1959, 1963), "Чио-Чио-сан" (1940, 1957), "Богема" (1958); "Виндзорские проказницы" Николаи (1963) и др. Т-р осуществил пост. также и сов. опер: "В бурю" Хренникова (1953), "Семья Тараса" Кабалевского (1953), "Тихий Дон" Дзержинского (1953, 1962), "Одно сердце" Крейтнера (1959, впервые в СССР), "Катерина Измайлова" Шостаковича (1965). На сцене т-ра пост. также балеты: "Бахчисарайский фонтан" (1946, 1955), "Лебединое озеро" (1947, 1956, 1964), "Красный цветок" (1951), "Эсмеральда" (1951), "Дон Кихот" (1958), "Спящая красавица" (1959); "Горная быль" Ключарёва (1959), "Тропою грома" Караева (4960), "Каменный цветок" Прокофьева (1961), "Я помню чудное мгновенье" Синисало по произв. Глинки (1962, впервые в СССР), "Медный всадник" (1963); "Алые паруса" Юровского (1964); одноактные балеты - "Ожившая легенда" на муз. Метнера, "Подпоручик Киже" на муз. Прокофьева, "Утёс" на муз. А. Хачатуряна (1964). В т-ре в разное время работали дирижёры - И. В. Аухадеев, А. X. Абдуллин, А. 3. Монасыпов, X. В. Фазлуллин, К. К. Тихонов, И. Э. Шерман; реж.- С. Валеев-Сульва, Н. К. Даутов, Е. И. Кушаков, Ш. М. Сарымсаков, 3. В. Сафин, Г. Ф. Юсупов, Г. С. Миллер, И. Г. Шароев, И. Н. Просторов, Н. В. Смолич, С. А. Штейн, Б. Массини, Н. Н. Савинов, М. П. Ожигова и др.; отд. пост. осуществили Л. В. Баратов, Б. А. Покровский, А. Р. Закс, Г. П. Ансимов; худ.- П. Т. Сперанский (в 1940-65 гл. худ.), Э. X. Нагаев (с 1965 гл. худ.), Э. Б. Гельмс, П. А. Злочевский, Н. Н. Золотарёв, Б. М. Эрбштейн, Б. А. Мессерер и др.; хормейстеры - П. И. Федотов, В. С. Гаврилов, И. В. Грекулов, Т. Г. Гудкова, Г. В. Гашпль, Г. К. Хамзина; балетм.- Е. Я. Бру-нак, Л. А. Бопдзиловская, К. Ф. Боярский, Ф. А. Га-скаров, Р. II. Гербек, П. Гусев, О. М. Дадишкилиани, Е. Ф. Дорофеев, Л. И. Жуков, А. 3. Калимуллин, М. Клементьева, А. А.Лапаури, К. Муллер, А. Ф. На-рыков, И. В. Смирнов, Г. X. Тагиров, О. Г. Тарасо-Ба, Н. И. Трегубов, С. М. Тулубьева, В. Н. Шумей-кип, А. И. Янкин и др. В составе оперной труппы (1967): нар. арт. РСФСР и Тат. АССР М. 3. Булатова, Ф. X. Насретдинов; засл. арт. РСФСР и Тат. АССР А. 3. Аб-басов, Б. А. Аполлонов, В. Н. Жарков, 3. Г. Хисматуллина; нар. арт. Тат. АССР Р. Г. Билялова, Г. И. Сайфул-лина, В. Г. Шарипова; засл. арт. Тат. АССР Л. С. Берниковский, Е. А. Берниковская (концертмейстер), В. Н. Галкин, Ю. Н. Гизатуллин, И. Д. Ишбуля-ков, М. П. Пантюшин, В. Т. Степанов и др. В составе балетной труппы: нар. арт. РСФСР и Тат. АССР Н. Д. Юлтые-ва; нар. арт. Тат. АССР Г. С. Калашникова, Р. Ф. Садыков; засл. арт. Тат. АССР С. 3. Хайруллин и др.; гл. реж. т-ра Е. И. Кушаков; дирижёр И. Э. Шерман; гл. балетмейстер А. Пантыкин. Хор и оркестр в составе 60 чел. Лит.: Рахманкулова М., Десять лет Татарского оперного театра, "Сов. музыка", 1950, № 6; Ш у м с к а я Н., Татарскому оперному театру 20 лет, там же, 1959, № 10; Татарский государственный театр оперы и балета им. Мусы Джалиля. Казань, [1957]. H.Wi/M. ТАТИНЦЯН, Завен Тигранович (р. 22.1Х.192()) - арм. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1960. Окончил режиссёрский ф-т Ереванского театр. ин-та (1950). Режиссёрскую деятельность начал в 1950 в Арм. ТЮЗе; с 1962-гл. режиссёр. Пост. спектакли: "Как закалялась сталь" (1952); "Музыкантская команда" Шатиряна (1957), "Ворон" Гоцци (1959), "Романтики" Ростана (1963), "Мещане" (1965). С 1957 преподаёт в Ереванском художествепно-театр. ин-те. Б. А. ТАТИЩЕВ (наст. фам.- Г а р т и н г), Владимир Константинович (1874-21. X. 1934) - рус. сов. режиссёр, художник, актёр. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1899-1901 учился в Киевской школе живописи, затем работал декоратором в Одесском рус. т-ре. В 1906 окончил Драм. студию этого т-ра и до 1910 был там актёром. В 1910-11 работал как художник-декоратор и режиссёр в Т-ре Незлобина (Москва). В 1912 вступил в труппу Ярославского т-ра, где пост. и оформил спектакль "Гроза". В 1913-17 работал в Т-ре Корша, пост. "Обрыв" по Гончарову (1914), "Похождения Чичикова" ("Мёртвые души", 1916), "Ревизор" (1915). В 1920 Т. организовал в Одессе молодёжный т-р "Красный факел" (был его худ. руководителем до 1924). Этот т-р, разъезжавший по городам Украины и РСФСР, способствовал развитию театр. культуры периферии. Творчество Т. противоречиво: добиваясь правды переживаний, режиссёр одновременно тяготел к декадентски-символич. репертуару и эстетству в оформлении. Увлечение Т. декадентскими пьесами, поиски формальных, абстрактных решений нередко приводили Т. к серьёзным идейно-художеств. просчётам (спектакль "Океан" Л. Андреева и др.). Это вызвало его разрыв с коллективом т-ра "Красный факел". В 1924-26 Т. работал в Моск. т-ре им. МГСПС, где пост. спектакль '"Праздник святого Поргена" Бергстедта, затем был режиссёром бакинского Рабочего т-ра, Ростовского-на-Дону т-ра, Краснодарского и Свердловского т-ров. Наиболее значит, спектакли, пост. Т.: "Ревизор" (1927), "Разлом" (1928); "Слишком правдиво, чтобы быть приятным" Шоу (1933), "Егор Булычев и другие" (1933, реж. и худ.). Лит.: Нежный И., Былое перед глазами, М., 1963; 10 лет Свердловского государственного театра рабочей молодёжи им. "Комсомольской правды", Свердловск, 1936; Путь театра, Новосибирск, 1950. Г. К. ТАТИЯКУ - амплуа в япон. т-ре Кабуки. Подразделяется на: араготовоин, богатырь, обладающий сверхъестественной силой; в а г о т о - молодой любовник; дзицугото - рассудительный, терпеливый, мудрый и справедливый муж. Л. Г. ТАТЛИН, Владимир Евграфович [12(24).XII. 1885-31. V. 1953] - рус. сов. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1931). Окончил художеств. школу в Пензе (1902-10), затем занимался в моек. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества (до 1911). Один из лидеров т. н. "левого иск-ва", Т. увлекался "сезанизмом", кубофутуризмом, абстрактными композициями материалов и фактур на плоскости и в пространстве. Стал основоположником конструктивизма в рус. иск-ве первых послереволюц. лет. Выявляя в своих ранних декорациях структуру объемно-пространственных форм (эскизы декораций к спектаклям "Царь Максимилиан и сын его Адольф", 1911, Моск. лит. кружок), Т. в последующие годы пришел к конструктивизму ("Зангези" Хлебникова, спектакль Музея художеств. культуры в Петрограде, пост. Т., 1923). В декорациях Т. 30-х гг. поиски жизненной конкретности образов сочетаются с изобретательностью решений. В спектакле "Комик XVII столетия" Островского (1935, МХАТ 2-й) Т. дал обобщённый образ старой деревянной Москвы, стремился к динамике, "кинематографич. подвижности декораций, взаимосвязанных с актёрами". В лучших работах Т.создавал реалистич. образы, добивался ком-позиц. целостности оформления, его внутр. ритмичности, игры фактур материалов ("Глубокая разведка" Крона, 1943, МХАТ), остроты психологич. характеристик в эскизах костюмов ("Дело" Сухово-Кобылина, 1940, ЦТСА). Т. вёл преподавательскую работу во ВХУТЕМАСе (1918-22) и ВХУТЕИНе (1927-33). Другие спектакли: "Не сдадимся" Семёнова (1936, Камерный т-р), "Далёкий край" Шварца (Центр, детский т-р, 1944), "Где-то в Сибири" Ирошниковой (1949, там же), "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Чаша радости" Винникова (1950, Т-р им. Моссовета) и др. Лит.: Пуни н Н. Н., Татлин, П., 1921; К а з а н-с к и и Б., "Записки передвижного театра", 1923, № 58, с. 5; Шнейдерман И., Художник читает пьесу, "Сов. искусство", 1940, 31 авг., № 48. At.Я. ТАУБЕР (Tauber), Рихард (наст. имя и фам.- Эрнест Зейферт; Seyffert) (16.V.1892-8.1. 1948) - австр. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Учился в консерватории во Франкфурте-на-Майне. Дебютировал на оперной сцене в Хемнице (1913), после чего выступал во мн. нем. оперных т-рах (Берлин, Дрезден, Мюнхен). С сер. 20-х гг. регулярно пел в Вене, участвовал в Зальцбургских фестивалях. Был близким другом Ф. Легара, выступал в ряде его оперетт. Гастролировал в странах Европы и в США. После оккупации Австрии жил в Англии. Т. был блестящим интерпретатором музыки Моцарта, с успехом выступал в операх Дж. Пуччини и франц. композиторов. В голосе Т. сочетались теплота, нежность и экспрессивность. Выступал как концертный певец. Автор оперетт, музыки к фильмам и песен. Партии: Тамино, Дон Оттавио ("Волшебная флейта", "Дон Жуан"); Флорестан ("Фиделио" Бетховена), Бахус ("Ариадна на Наксосе" Р. Штрауса), Вильгельм ("Миньон" Тома), Хозе; Рудольф .("Богема") и др. Вс. Т. ТАУБЕРОВА (Tauberova), Мария (р. 28.IV.1911') - чеш. артистка оперы (колоратурное сопрано). Нар. арт. ЧССР. Училась в Венской муз. академии и в Милане. С 1936 - солистка Национального т-ра в Праге. Выступала за рубежом (в СССР - в 1955 и 1961). Партии: Сюзанна ("Свадьба Фигаро"), Папагена ("Волшебная флейта"), Констанца ("Похищение из сераля" Моцарта), Джильда, Виолетта; Каролина ("Две вдовы" Сметаны), Ариэль ("Буря" Фибиха), Лисичка-плутовка (о. п. Яна-чека), Зербинетта ("Ариадна на Наксосе" Р. Штрауса) и мн. др. Ал. М. ТАУТИЕВ, Соломон Кириллович (1909-46) -- сов. осетинский актёр. Нар. арт. Сев.-Осет. АССР (1940). Один из основателей Сев.-Осет. нац. т-ра. В 1935 окончил нац. студию ГНТИСа и стал одним из ведущих актёров т-ра. Игра Т. отличалась одухотворённостью, романтич. направленностью. Яркой народностью и поэтичностью были исполнены образы героев в нац. осет. спектаклях: Хазби (о. п. Е. Бритаева), Афхард-ты Хасана (о. п. Мамсурова), Коста Хетагуров (о. п. Нигера и Епхиева). Среди лучших ролей Т.-Платон Кречет; Дон Жуан ("Каменный гость" Пушкина), Олеко Дундич (о. п. Каца и Ржешевского), Мотыльков ("Слава"Гусева), Павел Греков (о. п. Войтехова и Ленча). Е. Ж. ТАУЯНСКЕНЕ, Иоана Людо (р. 12.VII.1924) - литов. сов. художница. Училась в Вильнюсском художеств. ин-те (1945-52). С 1952 работает художником в т-ре в Шяуляе. Создала декорации к спектаклям: "Белые ивы" Авижюса (1954), "Жених" К реве (1964), "Проданные годы" Балтушиса и Карклялиса (1965), "Баня" (1964), "Бесприданница" (1962), "Двенадцатая ночь" (1963) и др. Декорации Т. отличаются романтич. приподнятостью, подчёркнутой цветовой экспрессией. В. К у л. ТАХМАСЙБ, Мамед Гусейн (р. 22.VII.1907) - азерб. сов; драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1944. Окончил в 1933 Азерб. педагогический институт. Лит. деятельность начал в 1934. Пьеса "Ба-хар" ("Весна", 1940, Т-р им. Азизбекова) посв. вопросам воспитания сов. молодёжи. О злодеяниях фашистов рассказывает пьеса "Львиное логово" (1942, Арм. бакинский т-р), жизни сов. деревни посв. пьеса "Расцвет мечты" (1951, Т-р им. Азизбекова). Т.- автор пьес для детей: "Цветистая гора" (1955, Азерб. ТЮЗ), "Индийская сказка" (1956, там же). Жизнь деревенской молодёжи показана в пьесе "Смеющиеся глаза" (1957, там же). Т. пишет также киносценарии. К. Кае. ТДХМАСЙБ, Рза Аббас-Кули оглы (р. 20. IV. 1894) - азерб. сов. актёр, режиссёр. Засл. деят. иск-в. Азерб. ССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Работу в т-ре начал в 1910 в тифлисской труппе "Союза мусульманских актёров". Тогда же проявилась склонность Т. к режиссёрской работе. Первая самостоятельная пост. - "Мертвецы" Мамедкулизаде (1915, Нахичеванскии т-р). Работал актёром и режиссёром в т-рах Тифлиса, Еревана, Нахичевани. В 1920 - ведущий актёр, режиссёр, а в 1922-24, 1937-38 и 1953-59 - директор и худ. рук. Т-ра им. Азизбекова. Роли: Искендер ("Мертвецы" Мамедкулизаде), Иблис и Ариф ("Иблис" Джавида), шейх Сенан (о. п. Джавида), Ага Мамед шах Каджар (о. п. Ахвердова), Рустам ' Ла-мус" Ширванзаде), Сулейман ("Хаят" Ибрагимова), Кошкин ("Любовь Яровая"), Карл Моор ("Разбойники") и др. Актёрское мастерство Т. особенно полно проявилось в пьесах Дж. Джабарлы, где он играл обычно людей прошлого, исторически обречённых на гибель: Балаш ("Севиль"), "Гаджи Ахмед" ("Алмас"), кулак Имамяр ("Яшар"). Игра Т. отмечена ясностью мысли, естественностью, реалистич. выразительностью. Поставил в Т-ре * им. Азизбекова и в др. т-рах спектакли: "Шейх Сенан" Джавида (1931), "Чужой ребёнок" Шкваркина (1936), "Севиль" Джа-барлы (1934) и др. Пост. также ряд кинофильмов, в т. ч. "Аршин мал алан" (Гос. пр. СССР, 1946), перевёл на азерб. яз. "Без вины виноватые" и др. пьесы. Ведёт педагогич. работу, с 1947 - профессор Азерб. театр. ин-та. К. Кае. ТАШКЕНБАЕВ, Ингаберды (1886-1963)-узб. сов. артист цирка; канатоходец. Нар. арт. РСФСР (1939) и Узб. ССР. Чл. Ком-мунистич. партии с 1941. Герой Труда Узб. ССР. Т. развивал иск-во узб. дорбозов (канатоходцы по на-клонно подвешенным пеньковым канатам, выступавшие на ярмарках, традиционных празднествах, нар. гуляньях и т. п.). Т., внук и сын дорбозов, в возрасте десяти лет начал работать с отцом, а через пять лет - самостоятельно. Создал ансамбль узб. сов. канатоходцев и многие годы руководил им. Ансамбль гастролировал в Москве (впервые в 1935), Киеве, Харькове, Одессе, Ереване, Тбилиси, Хабаровске, Владивостоке, Минске и других городах СССР. Т. воспитал целую плеяду артистов советского цирка, в их числе сыновья Т.- Абиджан (засл. арт. Узб. ССР), Кадыржан иШакыржан, внуки-Иркин и Камалиддин, внучка Д о-н а х о н. А. Шн. ТАШКЕНТ -столица Узб. ССР (в 1966-1140 тыс. жителей). В 19 в. в Т. выступали труппы узб. нар. актёров- кызыкчи, кукольного т-ра, с 1867 ставились рус. любительские спектакли. С 1877 в Т. работали рус. проф. театр. антрепризы - труппы В. И. Васильева-Вятского, В. М. Янова, Н. Д. Кручинина и др. С 1903 антрепризу держала 3. А. Малиновская, у к-рой в разные годы работали Н. И. Соболыциков-Самарин, С. Л. Кузнецов и др., гастролировали В. Ф. Комиссаржевская, П. Н. Орле-нев, М. В. Дальский, бр. Адельгейм, М. Петипа. В 1914 в Т. была организована любит, труппа из узб. бурж. интеллигенции, к-рая ставила националистич. пьесы. После Октябрьской революции в Т. были созданы проф. т-ры: Узбекская драм. труппа им. К. Маркса, первый в Ср. Азии-рус. сов. драм. т-р под назв. "Советский театр" (1918), рус. оперный т-р (1918), рус. Драм. студия им. Комиссаржев-ской(1920). За годы Сов. власти Т. стал крупнейшим культурным центром республики. Здесь работают (1966): Т-р оперы и балета им. Навои (два сектора-узб. с 1939 и рус.), узб. драм. Т-р им. Хамзы (1929), узб. Т-р муз. драмы и комедии им. Мукими (1939), Рус. драм. театр им. М. Горького (1934), ТЮЗ им. Ахунбабаева (два сектора - узб. и рус., 1929), Т-р кукол (два сектора -узб. и рус., 1939). В Т. работают также (1967): узб. филармония (1936), в составе к-рой - симфонический оркестр, оркестр нар. инструментов, ансамбль песни и танцев, хоровая капелла, струнный квартет, эстрадный оркестр, татар, и хореографич. ансамбли, рус. эстрадный т-р. В Т. работают также госцирк (1918), республиканский Дом нар. творчества (1933), дворцы культуры (4), дома культуры (7), клубы (50), Дом Сов. Армии, коллективы театр. и муз. самодеятельности, 2 нар. т-ра (при з-де "Ташсельмаш" и оперный т-р при клубе медработников). В Т. имеются Ин-т искусствознания им. Хамзы, занимающийся изучением истории и теории т-ра, изобразительного иск-ва, кино, музыки (1928), Театр.-художественный ин-т им. Островского (1945) с актёрским, режиссёрским, театроведческим и декоративно-художественным факультетами. Консерватория (1936), муз. уч-ще и школы, хореографич. уч-ще (1933). В. Д. ТАШКЕНТСКИЙ РУССКИЙ ТЕАТР (Ташкентский русский драматический театр им. М. Горького). Открылся в Ташкенте 22 окт. 1934 пьесой Славина "Интервенция". В труппу входили: реж.-В. А. Чиркин, Е. А. Простов, актёры - А. С. Загаров, Е. Л. Ленина, А. М. Шеста-ков, Н. С. Фирсов, позднее - О. И. Андреева, О. И. Герасимова, П. С. Давыдов, Г. Н. Загурская, 3. А. Радецкая, А. П. Розанцев и др. Одним из организаторов и первым директором т-ра был М. К. Вул-конский. Осн. внимание т-р уделял пьесам сов. авторов: "Бойцы" Ромашова, "Платон Кречет"; "Аристократы" Погодина (все в 1935), "Далёкое" (1936), "Машенька" (1941) Афиногенова, "Разлом" (1937), "Беспокойная старость", "Любовь Яровая" (оба в 1938), "Оптимистическая трагедия" (1939), "Человек с ружьём" (1940). На сцене т-ра ставились произв. классич. драматургии: "Горе от ума" (1934); "Борис Годунов" Пушкина (1935), "Бесприданница" (1936), "Безумный день, или Женитьба Фигаро" (1936), "Отелло" (1937), "Гроза" (1937), "Три сестры" (1941). Большое значение в творч. истории т-ра сыграли пост. пьес Горького: "На дне" и "Враги" (1936), "Мещане" и "Егор Булычев и другие" (1938), "Последние" (1939), "Дети солнца" (1941). В 30-е гг. на сцене т-ра осуществлены пост. пьес неск. узб. драматургов: "Предатели" Фатхуллина (1939) и "Бай и батрак" Хамзы (1939). В годы войны пост. спектакли: "Батальон идёт на Запад" Мдивани, "Накануне" Афиногенова, "Русские люди", "Нашествие"; "Олеко Дундич" Ржешев-ского и Каца,"Генерал Брусилов" Сельвинского. Важнейшие темы современности отражал и репертуар последующих лет: "Калиновая роща" Корней-.чука (1950), "Свадьба с приданым" Дьяконова (1951), "Кто смеётся последним" Крапивы (1954), "Настоящий человек" по Полевому (1954), "В добрый час!" (1955), "В поисках радости" (1958), "Неравный бой" (1960) и "В день свадьбы" (1965) Розова, "Искатели" Гранина (1955), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Океан" Штейна (1961), "Палата" Алёшина (1963), "Совесть" Павловой (1964). Теме борьбы за мир посв. спектакли "Русский вопрос" (1947); "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо (1947), "Голос Америки" Лавренёва (1950), "Два лагеря" Якобсона (1952), "Полк идёт" по Шолохову (1965). Этапными спектаклями стали пост. пьес-Маяковского "Клоп" (1956), Назыма Хикмета "Первый день праздника" (1954). Т-р работает над пьесами совр. зарубежной драматургии: "Земной рай" Василева (1952), "Три соловья, д. 17" Добричанина (1956), "Филумена Мартурано" Де Филиппе (1957), "Каменное гнездо" Вуолийоки (1958),"Такая любовь" Когоута (1959). Продолжая работу над драматургией Горького, т-р пост.: "Враги" (1948), "Егор Булычев и другие" (1950), "На дне" (1955), "Зыковы" (1946), "Варвары" (1947), "Дачники" (1952), "История пустой души" по роману "Жизнь Клима Самгина" (1958), "Яков Богомолов" (1962). Среди пост. классич. драматургии в 50-60-е гг.: "Воскресение" по Толстому (1950), "Укрощение строптивой" (1950), "Трактирщица" (1951); "Пигмалион" Шоу (1951), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1953), "Месяц в деревне" Тургенева (1953), "Вишнёвый" сад" (1954), "Горячее сердце" (1959); "Преступление и наказание" по Достоевскому (1960), "Гамлет" (1961), "Чайка" (1964); "Дом Бернарды Альбы" Гарсиа Лорки (1966). Значит, вклад в пропаганду произв. узб. нац. драматургии внесли спектакли "Заря Востока" Сафарова (1949), "Шёлковое сюзане" Каххара (1952), "Тайны паранджи" (1956) и "Проделки Майсары" Хамзы (1960). В 1959 т-р принял участие в декаде узб. иск-ва и литературы в Москве. В 1962 совершил гастрольную поездку в Москву. В т-ре в разные периоды работали: реж.-Н. А. Бондарев, Я. А. Варшавский, Н. В. Ладыгин, А. П. Ри-даль, А. В. Милославский, И. В. Радун, Ю. С. Иоффе, В. Я. Головчинер, С. Г. Микаэлян, А. С. Михайлов; худ.- В. В. Роберг, Е. Д. Пыжов, Н. А. Ба-чурин; актёры - Н. Д. Никомаров, Б. Н. Сабуров, В. Л. Извеков, А. И. Степанов, Е. К. Злобин, А. А. Гзовская, В. К. Козлов и др. В 1951-58 и 1960-64 возглавлял т-р А. О. Гинзбург. В труппе т-ра (1966): нар. арт. Узб. ССР - К. Г. Ефремова, Г. Н. Загурская, М. Р. Любанский, М. Ф. Мансуров, Н. Г. Хачатуров, Е. Г. Яворский; засл. арт. Узб. ССР- П. С. Дроздов, Ф. П. Котельников, К. М. Михайлов; актёры - Н. И. Мягкова, Л. С. Колесников, Л. С. Мельникова, П. И. Мироненко, В. А. Русинов и др. Гл. реж. т-ра с 1964-засл. арт. БССР М. Л. Спивак. В 50-е гг. коллектив т-ра пополнился молодёжью - выпускниками Ташкентского театр. художеств. ин-та. Лит.: Государственный русский драматический театр им. М. Горького. 20 лет (1934-1954), Ташкент, 1955; Театр им. М. Горького, Ташкент, 1959. В. Д. ТАШКЕНТСКИЙ ТЕАТРАЛЬНО-ХУДбЖЕСТ-ВЕННЫЙ ИНСТИТУТ - см. Узбекский театрально-художественный институт. ТАШКО КОЧО (Tashko Косо), Тэфта [1908(?) - 1947] - алб. артистка оперы (колоратурное сопрано). Нар. арт. НРА (1961, посмертно). Муз. образование получила в Париже. Начала петь с сер. 30-х гг. в концертах и на радио. Т. К. обладала лёгким, нежным сопрано. Партии: Чио-Чио-сан, Розина, Джильда и др. Исполняла также нар. алб. песни. Р. К. ТАШМАТОВ, Орифджан (псевдоним - О р и ф-г а р м о н ь; 1887-1944) - актёр узб. традиц. т-ра, музыкант. Нар. арт. Узб. ССР (1937). Учился в мусульманской школе. С 1905 выступал в бродячих труппах как актёр и музыкант. Т. был мастером сатирич. ролей, пантомимы, разыгрывал в лицах юмористич. новеллы. В* сов. время выступал как музыкант и комедийный актёр в Туркестанской краевой разъездной политич. труппе (1918-19), Андижанском т-ре (1920- 1925), Асакинском колхозно-совхозном т-ре (1926-33). Руководил муз. ансамблем в Андижане (1933-44). Творчество Т. способствовало внедрению лучших традиций нар. т-ра и музыки в узбекский профессиональный т-р. М. К ад. ТБИЛЁЛИ, Марина Станиславовна (р. 25.X.1920)- груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1966). В 1940 окончила Груз. театр. ин-т им. Руставели и была зачислена в Т-р им. Руставели. В 1944-45 - актриса Сухумского т-ра, с 1946 - Т-ра им. Марджанишвили. Игра Т. отличается темпераментом, задором, ярким комизмом, обаянием. Роли: Лизетта ("Невеста из афиши" Гольдони), Текла ("Герои Крцаниси" Шаншиашвили). Лаура ("Дура для других, умная для себя" Лопе де Вега), Цисино ("Под ивой" Бердзенишвили), Елена ("Достойная награда" Келбакиани), Санатера ("Чудесная башмачница" Гарсиа Лорки), Лариса ("Бесприданница"), Мария Антоновна ("Ревизор"); Поэма ("Не называя фамилий" Минко), Тасико ("Его звезда" Мо-сашвили), Марине ("Стрекоза" Бараташвили), Нино ("Незнакомая женщина" Шатберашвили), Мирандолина ("Хозяйка гостиницы"); донна Инесса ("Живой портрет" Морето), леди Анна ("Ричард III"); Рукайя ("Измена" Сумбатова-Южина) и др. С 1955 снимается в кино. Эт. Г. ТБИЛИСИ - столица Груз. ССР (825 тыс. жит. на 1966). После того как царь Вахтанг Горгасал (2-я пол. 5 в.) перенёс свою резиденцию из Мцхеты в Т., театр. иск-во начинает занимать заметное положение в обществ, жизни города. В эпоху раннего феодализма сохранялись театр традиции античной и эллинистич. эпох. Успехом пользовались танцы и мимы. Т. стал средоточием своеобразного груз. т-ра сахиоба, в к-ром сочетались слово, пение танец. Особого развития т-р сахиоба достиг в период расцвета груз. феод. культуры (11-13 вв.), когда Грузия становится сильнейшим государством Передней Азии. В Т. среди дворцовых построек имелись сахли сатамашо, сахли сал-хино (дом для зрелищ, дом для пиршеств), где давались представления как груз" так и странствующих иностр. трупп. ' Около царского дворца был ипподром, на арене к-рого устраивались конно-спортивные игры и театр. зрелища. В т-ре сахиоба давались возвеличивающие феодалов представления кеба (восхваления), разыгрывались высмеивающие феод. знать сатирич. сцены басроба (поношения), комедии симгера сигодата, содержавшие эротич. любовные сцены. Сохранилось имя драм, поэта этой эпохи-Бистика. С 30-х гг. 13 в., после нашествия иноземных захватчиков зрелищная культура города пришла в упадок. В 17 в., с усилением освободительного движения и общим возрож дением грузинской литературы и искусства, заметно оживилась театральная жизнь Т. Выступают труппы стран Востока. В 18 в. в Т. ставились школьные спектакли по образцу таких же пост. в укр. и рус. учебных заведениях. Существовал т-р сахиоба, возглавляемый актёром Д. Мачабели. Был создан новый т-р классицистского направления под рук драматурга Г. Авалишвили. Ставились оригинальные и переводные пьесы рус. и иностр. авторов. В Т. имелся общедоступный гор. т-р (под назв. "Палата"), где давались закрытые спектакли для дворцовой знати. Благотворное влияние на развитие театр. жизни оказало присоединение Грузии к России (1801). В начале 19 в. возникают любительские кружки, инсценируется поэма Руставели. В 1850 драматург Г. Эристави воссоздал груз. проф. т-р. В 1845 в Т. выступала русско-укр. труппа. В 1851 было построено театр. здание (на 800 мест) по проекту арх. Скудиери. Здесь давали спектакли т-р Эристави, рус. драм. труппа, состав к-рой был набран при помощи М. С. Щепкина, и итал. оперная труппа Барбиери. Здание сгорело в 1875, после чего спектакли ставились в помещении летнего т-ра. В 80-х гг. под т-р было оборудовано здание караван-сарая (ныне Т-р им. Грибоедова). В 1896 открыто здание оперного т-ра (ныне Т-р оперы и балета им. Палиашвили). Затем открыт т-р Артистич. об-ва (на месте, где теперь помещается Т-р им. Руставели), в 1909-т-р Нар. дома (где теперь Т-р им. Марджанишвили). В здании груз. т-ра с 1879 играла труппа Драматич. об-ва, к-рым руководили И. Чавчавадзе и А. Церетели. Реалистич. школа груз. актёрского иск-ва, возглавляемая В. Абашидзе, была представлена В. Алекси-Месхишвили, Н. Габуния, М. Сапаровой-Абашидзе, В. Гу-ния, К. Месхи, Е. Черкезишвили и др. В нач. 20 в. в Т. большое развитие получает рабочий т-р, где воспитались видные актёры груз. т-ра Н. Гоциридзе, В. Нинидзе, М. Чиаурели, А. Хорава, У. Чхеидзе, П. Прангишвили, Н. Давиташвили и др. После установления Сов. власти в Грузии (1921) театр. иск-во получает бурное развитие. В 1967 в Т. работают 11 т-ров: Т-р оперы и балета им. 3. Палиашвили, Т-р им. Руставели, Т-р им. Марджанишвили, рус. Т-р им. Грибоедова, армянский Т-р им. Шаумяна, Груз. ТЮЗ, Рус. ТЮЗ, Груз. кукольный т-р, Т-р музыкальной комедии. Рус. кукольный т-р. Груз. театр санитарной культуры. В 1939 в Т. был открыт груз. Театр. ин-т, с 1927 - театр. музей. В Т. имеется груз. Театр. об-во, издаются журн. "Сабчота хе-ловнеба" ("Советское иск-во"), "Театралури моамбе" ("Театральный вестник"), "Театралури Тбилиси" ("Театральный Тбилиси"), газ. "Литературули Сакартвело" ("Литературная Грузия"). Спектакли и концерты организовывают: Гос. филармония Грузии, драматич. классы Театр. ин-та, оперная студия Гос. консерватории, хореографич. школа, культурно-просветительные уч-ща. В Т. работают (1967): 5 нар. т-ров (из них 3 груз., 1 рус., 1 осетинский), 3 самодеятельных т-ра кукол, 24 драматич. кружка, 14 агитбригад. Лит. см. при ст. Грузинский театр. Д- Д. ТБИЛИССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ А. С. ГРИБОЕДОВА - рус. сов. т-р. Открылся в 1932. Труппа сформировалась из актёрского коллектива т-ра Тбилисского Дома Красной Армии и пополнилась актёрами, приглашёнными из разл. городов СССР. Для пост. первого спектакля "На дне" (1932) был приглашён режиссёр К. А. Марджанишвили. В 1933-45 т-р возглавлял К. Я. Шах-Азизов. В окт. 1934 т-ру было присвоено имя А. С. Грибоедова. Ставя рус. совр. и классич. драматургию, т-р большое внимание уделяет пропаганде груз. драматургии. На сцене т-ра были осуществлены спектакли "Великий Моурави" Вакели (1941), "Хевисбери Гоча" по Каз-беги (1957), "Пламенный мечтатель" Мревлишвили (1958), "Крот" Чиджавадзе (1959), "Во дворе злая собака" Буачидзе (1963) и др. Среди спектаклей т-ра: "Интервенция" Славина (1934, реж. А. Г. Ридаль), "Волки и овцы" (1936, реж. А. И. Рубин), "Дети солнца"; "Сирано де Бержерак" Ростана (оба в 1936, реж. Ридаль), "Провинциальная история" по Бальзаку (1938, реж. А. Д. Смиранин), "Человек с ружьём" (1938, реж. Рубин); "Дети Ванюшина" Найдёнова (1939, реж. Г. А. Товстоногов), "На всякого мудреца..." (1940, реж. Рубин), "Кремлёвские куранты" (1940, реж. Товстоногов), "Бешеные деньги" (1942, реж. Товстоногов), "Последняя жертва" (1944); "Так и будет" Симонова (1945) - реж. Рубин, "Старые друзья" Малюгина (1946, реж. А. А. Такаишвили), "Русский вопрос" (1947, реж. М. Г. Рат-нер); "Глубокие корни" Дж. Гоу и А. Д'Юссо (1947, реж. Д. А. Алексидзе), "Васса Железнова" (1949); "Калиновая роща" Корнейчука (1950), "Директор" Алёшина (1950)-все реж. Такаишвили, "Не называя фамилий" Минко (1953, реж. Г. Г. Гвиниашвили), "Дни Турбиных" Булгакова (1954, реж. Л. В. Варпахов-ский), "Каменное гнездо" Вуолийоки (1959), "Океан" Штейна (1963, реж. С. Ф. Челидзе), "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хакетта (1964, реж. М. А. Кучухид-зе), "Снимается кино" Радзинского (1966, реж. Гинзбург) и др. В т-ре в разное время работали актёры: Л. А. Вруб-левская, В. В. Алексеева, Е. А. Сатина, А. И. Семёнова, Н. Ф. Шелехова, М. М. Белоусов, И. Н. Бодров, В. Д. Брагин, Б. В. Вяземский, К. А. Гарин, А. М. Гомиашвили, К. А. Добжинский, Д. А. Иванов, А. В. Загорский, А. С. Липницкий, П. Б. Луспекаев, К. К. Мюфке, И. А. Осипов, И. Н. Русинов, А. Д. Смиранин, Е. Ф. Фёдоров, Ю. Н. Шевчук и др. Пост. осуществляли режиссёры: А. -М. Августов, Д. А. Алексидзе, Л. В. Варпаховский, А. С. Любош, А. Д. Попов, М. Г. Ратнер, А. Г. Ридаль, А. Н. Рубин, А. А. Такаишвили, Г. А. Товстоногов, С. Ф. Челидзе и др.; художники -И. В. Штенберг, Вяч. Иванов, И. И. Гамрекели, Б. В. Локтин, В. В. Роберг, Д. М. Тавадзе, Р. Г. Налбандян и др. В труппе т-ра (1966): нар. арт. Груз. ССР Т. В. Бе-лоусова, Н. М. Бурмистрова, М. Я. Пясецкий, Д. Г. Славин; засл. арт. Груз. ССР Г. С. Волынец, В. Н. Захарова, Л. Н. Зверева, И. И. Злобин, М. С. Иоффе, М. С. Кебадзе, М. П. Минеев, А. Ф. Нирванов, Н. С. Сперанская, А. Л. Шмелёв; актёры Б. М. Казинец, Е. А. Килосанидзе, Л. Д. Крылова, В. И. Сёмина, А. В. Шенгелая. Гл. реж. т-ра - засл. деят. иск-в Груз. ССР С. Ф. Челидзе, гл. художник- засл. деят. иск-в Груз. ССР Е. П. Донцова. Шал. ТБИЛИССКИЙ РУССКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ - один из первых детских т-ров Закавказья. Открыт 18 апр. 1927 спектаклем "Гайавата" Огнева. Художеств, рук. т-ра со дня его основания до 1960- Н. Я. Маршак. Директором т-ра многие годы был М. Р. Русланов, в 50-е гг.-К. Н. Вайсерман. За этот период созданы значит, спектакли: "Хижина дяди Тома" по о. п. Бичер-Стоу (1929, реж. М. А. Вахнян-ский), "Женитьба" (1935, реж. Г. А. Товстоногов); "Приключения Тома Сойера" по о. п. Марка Твена (1935), "Голубое и розовое" Бруштейн (1936, реж. Маршак), "Разбойники" (1938, реж. Маршак); "Белеет парус одинокий" Катаева (1938, реж. Товстоногов), "Снежная королева" Шварца (1939, реж. Маршак), "Патара Кахи" Церетели (1941, реж. Маршак), "Коварство и любовь" (1944, реж. Маршак), "Молодая гвардия" (1947, реж. Маршак); "РВС" Гайдара (1947, реж. Вахнянский), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1949, реж. Маршак), "Аттестат зрелости" Гераскиной (1950, реж. В. Н. Вольгуст), "В добрый час!" Розова (1955, реж. Маршак), "Семья" Попова (1957, реж. Р. Д. Шаптошвили), "Александр Пушкин" Дэля (1957, реж. Вольгуст), "Я тебя найду" Ошанина и Успенской (1958, реж. Вольгуст), "Домик на окраине" Арбузова (1959, реж. Шаптошвили), "За что?" Алексидзе (1959, реж. Вольгуст), "Доходное место" (1961, реж. Вахнянский). В 1935 при ТЮЗе создан Кукольный т-р. В 1963 т-р был на гастролях в Москве, где показал спектакли "Нацаркекия" Нахуцришвили (реж. Bax: нянский), "Пламя Пуэрто-Сорридо" Мина и Минч-ковского (реж. Вольгуст), "Майя из Цхнети" Канделаки (реж. И. С. Гвинчидзе и Вахнянский), "Журавлиные перья" Киносита (реж. Т: Г. Абашидзе), "Вовка на планете Ялмез" Коростылёва (реж. Вольгуст), "Аленький цветочек" Карнауховой и Браусевич (реж. Шаптошвили). В 60-е гг. т-р поставил "Чинчрака" Нахуцришвили (реж. Гвинчидзе и Вольгуст), "104 страницы про любовь" Радзинского (реж. Шаптошвили), "Хозяйка гостиницы" (реж. Вольгуст); "Трёхминутный разговор" Левидовой (реж. Вольгуст), "Они и мы" Долининой (реж. Шаптошвили), "Недоросль" (реж. Эшба). В т-ре в разл. годы работали актёры Ю. Новиков, П. И. Нерясов, Л. С. Романов, Н. Я. Турманидзе-Гло-бенко, О. Я. Орёл, В. П. Урусов, Н. Д. Чонишвили, Ч. А. Кирова, М. А. Бубутейшвили. Спектакли т-ра оформляли художники И. В. Штенберг, М. Г. Гоцири-дзе, Н. И. Казбеги, Д. М. Нодия, Т. М. Самсонадзе и др. Музыку к спектаклям писал В. П. Бейер и др. В труппе т-ра (1967): засл. арт. Груз. ССР Е. А. Агаларова, И. РТ. Балла, О. Я. Беленко, Г. А. Малышева, Т. Д. Папиташвили, Ф. О. Степун, Ю. А. Суханов, А. Н. Энгельгардт, А. А. Юдин, актёры: Ю. М. Айвазов, С. П. Виноградов, И. Г. Виноградова, К. Е. Ефимов, С. Г. Евангелиди, Л. В. Закржевский, Я. М. Михайлов; худ. рук. (с 1962)- засл. деят. иск-в Груз. ССР И. С. Гвинчидзе. ТВАЛИАШВЙЛИ, Тамара Николаевна (р. 4. IV. 1906) - груз. сов. актриса. Засл. арт. Груз. ССР (1942). В 1924 окончила драм. ф-т при Тбилисской консерватории (педагоги К. А. Марджанишвили, А. Н. Пагава), в 1926 - Груз. драм. студию В. Мчед-лишвили при МХАТе. В 1926-27 - актриса тбилисского Красного т-ра и Батумского т-ра. В 1928 стала одной из основательниц Груз. ТЮЗа, проработала в этом т-ре до 1959. Роли: Фриц ("Фриц Бауэр" Can и Селиховой), Школяр ("Матрос и школяр" по Андерсену), Герда ("Снежная королева" Шварца), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Полина ("Доходное место"); Мария Ивановна ("Капитанская дочка" по Пушкину), Зураб ("Сурамская крепости" по Д. Чон кадзе), Гоча (о. п. Дадиани) и др. Игра Т. отличалась непосредственностью, лиризмом, поэтичностью. Лит.: Г в и н и а ш в и л и А., Грузинский театр юного зрителя (к 25-летнему юбилею театра), Тб., 1956, с. 1 74-83 (на груз. яз.). Эт. Г. ТВЁРДОХЛБ, Иван Осипович (р. 24. VI.1899) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1960). В 1923 начал сценич. деятельность в Харьковском нар. т-ре им. Шевченко при Наркомпросе. В 1924-29 работал в КиевскЬм т-ре им. Шевченко при Наркомпросе, харьковском Краснозаводском т-ре. С 1936 - в труппе Одесского т-ра им. Октябрьской революции. Играет гл. обр. характерные и комедийные роли. Сценич. образы, созданные Т., ярко самобытны, проникнуты сочным юмором: Швейк ("Похождения бравого солдата Швейка" по о. п. Гашека), дед Фортуна ("Пока солнце взойдёт..." Кропивницкого), Галушка ("Партизаны в степях Украины" Корнейчука), Черевик ("Сорочин-ская ярмарка" по о. п. Гоголя), Мальволио ("Двенадцатая ночь"). Снимается в кино. Др. роли: боцман Бухта ("Гибель эскадры"); Васька Кныш ("Диктатура" Микитенко), Швандя ("Любовь Яровая"); Тарас ("Устим Кармелюк" Суходольского), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Терешко ("Суета" Тобилевича), Шельменко ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко), Тевье ("Тевье-молочник" Шолом-Алейхема), Расплюев ("Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина), дед Ефим ("97" Кулиша). Л. Б. ТВЕРЁЦСКИЙ, Пётр Васильевич [29.VI (12.VII). 1900-29.V.1963] - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1940). Сценич. деятельность начал в 1918 (саратовская т-р-студия "Народная опера", затем опера Политотдела Сев.-Кавказского воен. округа). С 1922 работал в Тифлисском оперном т-ре (впоследствии Т-р оперы и балета им. Палиашвили). В 1925-59 Т.реж.-постановщик в Т-ре оперы и балета им. Ахундова (Баку). Пост. в этом т-ре оперы: "Пиковая дама" (1941), "Царская невеста" (1944); "Надежда Светлова" Дзержинского, "Маскарад" Зейд-мана (1945), "Проданная невеста" Сметаны (1951) и мн. др. С 1938 занимался педагогич. деятельностью в оперной студии при Т-ре оперы и балета им. Ахундова, затем в Азерб. консерватории. К. Кае. , ТВЕРСКОЙ (наст. фам.Кузьмин-Караваев), Константин Константинович [17. II 1.1890 - 1944(?)j - рус. сов. режиссёр, педагог, критик. Засл. арт. Республики. Работал с В. Э. Мейерхольдом в студии на Бородинской и др. Режиссёрскую деятельность начал в Петрограде; пост. в т-ре Коммуны Коломенского р-на "Театр чудес" Сервантеса (1918), в Большом драматич. т-ре - "Дантон" Лёвберга (1919). Затем работал в разл. т-рах Ленинграда, в Гос. нар. доме, Лиговском драм. т-ре, в Красном т-ре и др. С 1927 - режиссёр, в 1929-35 - гл. режиссёр и худ. рук. Большого драм. т-ра им. Горького. Т. пропагандировал сов. драматургию, пост. в Большом драм. т-ре спектакли: "Разлом"'(1927); "Человек с портфелем" Файко (1928), "Город ветров" Киршона (1929), "Заговор чувств" (1929) и "Три толстяка" (1930) Олеши, "Егор Булычев и другие" (1932, совм. с В. Люце); одна из значит, работ Т.- "Жизнь и смерть короля Ричарда III" ("Ричард III" Шекспира, 1935). С 1922 вёл педагогич. работу. С 1936 работал в Саратове, поставил спектакли в Т-ре им. К. Маркса и Т-ре оперы и балета им. Чернышевского ("Пиковая дама", "Тихий Дон"). Незаконно репрессирован, реабилитирован посмертно. Г. К. ТЕАТР (от греч. ?????? ? - место для зрелища; зрелище) - 1) род искусства; 2) представление, спектакль; 3) здание, где происходят театр. представления (см. Здание театральное). Театр. иск-во, как и другие иск-ва, является формой обществ, сознания. Т. имеет первостепенное значение в жизни общества, как способ художеств. отражения действительности и эстетич. воспитания масс. Историч. развитие Т. неотделимо от развития общества, от состояния культуры в целом. Расцвет или упадок Т., преобладание в нём тех или иных интересов, художественных тенденций, его роль в духовной жизни современности связаны с особенностями развития общества, к-рое через Т. судит о собственной жизни, осознаёт её конфликты. Как особый вид иск-ва, Т. обладает своей спецификой; отражение действительности, характеров, событий, конфликтов, их трактовка, оценка, утверждение определённых идей происходят в Т. посредством драматич. действия, возникающего в процессе игры актёра перед публикой. Актёры исполняют свои роли, следуя тексту пьесы, её положениям, а в иных случаях - сценарию, требующему импровизации. Игровая сущность Т. определялась исторически, при самом его возникновении из охотничьих, сельскохозяйственных и др. ритуальных празднеств. В основе этих празднеств лежало аллегорич. воспроизведение явлений природы или трудовых процессов более или менее обширной 'группой участников празднества. Обрядовый характер действия вначале заслонял собой игровую сторону представления. Однако по мере становления Т. как искгва его игровая, творческая сущность выступала всё более явственно, оформляясь в разл. театр. системах. Игровая природа Т. проявляется на всех этапах его развития: в античной трагедии, в нар. Т. (мим, фарс, скоморошьи представления, итал. комедия дель арт), в шекспировском и исп. т-ре, в т-ре классицизма, у романтиков 19 в., в ре-алистич. психологич. драме. Во всех случаях наличие игрового начала отличает простое повторение жизненных фактов от художеств. отражения их в специфичных для Т. действенных формах. В реалистич. Т. это игровое начало направлено на то, чтобы, сохраняя свойственную иск-ву поэтич. обобщённость, максимально приблизить развитие действия к формам самой жизни. Ключом к театральности реалистич. спектакля является, по определению К. С. Станиславского, вера актёра в "магическое если-бы", к-рая помогает ему правдиво вести себя в предлагаемых обстоятельствах пьесы, чувствовать то, что должно было бы чувствовать при данных условиях изображаемое лицо. Существуют театр. системы, в к-рых игровой принцип выдвинут на первый план. Художеств, правда не совпадает здесь всецело с правдой жизненных форм и отношений, но является её односторонне заострённым поэтически-обобщённым выражением. При всей своей "условности" сценич. образ остаётся, однако, вполне содержательным и понятным в системе спектакля. Классич. пример - нар. комедия масок (комедия дель арте) с её открытой условностью, подчёркнутой театральностью приёмов игры. В современном Т. оба принципа порой сочетаются друг с другом при решении сложных режиссёрских и актёрских задач. Как всякое иск-во, Т. отражает действительность через систему художеств. образов. Спектакль представляет собой произв. театр. иск-ва, обладающее образным единством. Единый образный строй спектакля создаётся гармонией всех его элементов. Здесь всё находится в соподчинении и сочетании, служит одной художеств. цели: драматургич. основа сценич. представления, стилистич. и жанровое решение спектакля, актёрское исполнение, организация сценич. действия во времени (ритм, темп, нарастания и спады эмоционального напряжения действия) и в пространстве (построение мизансцен, разработка сценич. площадки, принцип её использования, декорации), применение музыки, танца. В спектакле совр. Т. объединяется иск-во драматурга, актёров, режиссёра-постановщика, художника-декоратора, композитора, а также труд мн. других работников (осветителей, костюмеров, гримёров и т. д.). Театр. иск-во по природе своей синтетично. Это особенно ярко проявлялось на ранних стадиях историч. развития Т., когда в нар. празднествах драматич. действие, музыка, пение, танец существовали в нерасторжимом единстве. В последующие эпохи, в процессе дальнейшего развития и профессионализации всех видов иск-ва. Т. утрачивает свой первоначальный синтетизм. Образуются 3 осн. типа Т.: драматический, оперный и балетный с нек-рыми промежуточными формами. Обособляясь, муз. Т. не порывает со своей драматич. основой, но действие воплощается в нём средствами муз. драматургии в сценич. музыкаль-но-поэтич. образах. В опере драматич. содержание спектакля раскрывается в музыке и пении, в балете, к-рый первоначально развивался внутри оперы и лишь с сер. 18 в. стал самостоятельным видом Т., муз. драматургия раскрывается средствами хореографии. Хотя образование особых видов Т. и было необходимым следствием общего развития культуры, но уже у романтиков, особенно у Р. Вагнера (19 в.), мечты о возрождении синтетич. Т. связываются с идеями борьбы за формы грядущего нар. массового иск-ва, за целостность, органичность образно-поэтич. и идейно-философского восприятия мира. С нач. 20 в. идея воссоздания синтетич, Т. на новой основе становится весьма популярной как в России, так и на Западе. Своё теоретич. и творческое истолкование ей дают В. Э. Мейерхольд, А. Я. Таиров, Е. Б. Вахтангов, К. С. Станиславский, В. И. Немиро-вич-Данченко, Б. Брехт и др. крупнейшие режиссёры и театр. деятели. В сов. т-ре 60-х гг. эти принципы находят новое и своеобразное применение. Сливая в одно целое драму, музыку, поэзию, добиваясь единого ритмо-пластич. и пространственного решения спектакля, театр. иск-во ищет возможности полнее охватить духовный мир совр. человека, придав вместе с тем зрелищу массовый, яркий, остро целенаправленный в идейном и эмоциональном отношениях характер. Т. теснейшим образом связан с драмой, как родом лит-ры, зависит от её содержания и художеств. форм. Драма в процессе сценич. воплощения приобретает новое эстетич. качество. В Т. драма становится действием, воплощённым в живых лицах, вступает в непосредственное соприкосновение со зрителями, подчиняясь специфич. законам театр. иск-ва, родственным природе самой драмы. В древние времена у истоков Т. драма сливалась с действом, от к-рого она обособляется в процессе дальнейшего историч. развития, становясь особым видом лит. творчества. И только возвращение на сцену восстанавливает значение драмы как организатора коллективных эмоций, мыслей и чувств зрителей. Художеств, подъёма Т. достигает обычно тогда, когда он, проникаясь передовыми идеями эпохи, борется за утверждение гумани-стич. идеалов, глубоко и правдиво показывает человека в его обществ, противоречиях и душевных конфликтах. Содержание драмы раскрывается в Т. в форме действия, производимого отдельными людьми или группами людей, вступающих между собой в борьбу на почве общественных, семейных или личных интересов. В процессе этой борьбы люди проходят через нравственные испытания, переживают поражения или победы, внутренне меняются. Иногда действие развивается в форме диалога, приобретая характер словесной борьбы, иногда оно сводится к монологу, раскрывая драму, происходящую в душе и сознании одного человека (монодрама). Сила воздействия спектакля в том, что судьбы его героев не иллюстрируют жизнь, но выражают самую её суть, заставляют зрителя задумываться о ней, глубже вглядываться в самого себя, потрясая его новой, до того неизвестной ему правдой. Т., показывая действительность в концентрированных художеств. образах, учит мыслить и чувствовать, помогает выработать гражданскую и нравственную позицию. Воздействие театр. представления тем сильнее, чем ярче проступает общий смысл изображаемых на сцене событий, важный и близкий зрителям. Непосредственным выразителем драматич. действия является актёр (см. Искусство актёра), к-рый, действуя в предлагаемых пьесой обстоятельствах, создаёт характер героя. Материал пьесы актёр дополняет самостоятельным изучением и наблюдением жизни, преломляет его через собственное понимание действительности. Актёрский образ определяется как драмдтургич. произведением, так и тем, насколько сам актёр глубоко знает действительность, изображённую драматургом. В лице актёра органически сочетаются исполнитель и самостоятельно мыслящий художник. Поэтому история знает много примеров, когда у разных актёров встречаются разл. трактовки одних и тех же ролей. Актёр творит в присутствии зрителей; вся предварительная работа актёра над ролью во время репетиций направлена на подготовку к этому творческому акту, возобновляющемуся при каждом повторении спектакля. Образ, созданный актёром, каждый раз рождается в спектакле заново. Это придаёт особую силу воздействия иск-ву актёра. Успешное выполнение актёром стоящих перед ним творч. задач в огромной степени зависит от его проф. мастерства, нормы и требования к-рого менялись в зависимости от историч. эпохи, господства тех или иных эстетич. воззрений. Мастерство актёра постоянно связано с развитием наблюдательности, внимания, фантазии, памяти, темперамента, способности к отбору и обобщению жизненных впечатлений, зависит от развитости его выразительных средств - голоса, пластики, мимики и пр. Часто актёр, следуя требованиям пьесы, воплощает на сцене характер, несходный с его собственным; в разных ролях меняется внешне и внутренне. Изменению внешности актёра помогают театр. костюм, грим, в нек-рых видах Т.маска. Этой же цели способствует пластика актёра, иск-во жеста, мимики, речи. История мирового Т. знает актёров, обладавших виртуозным мастерством в иск-ве трансформации и на этом основывавших сценич. воплощение различных общественных типов. И тем не менее, высот актёрское творчество достигало тогда, когда оно вдохновлялось задачей изображения человека во всей полноте и сложности его духовной жизни, стремилось к раскрытию его психологии, душевно-нравственного склада. Именно на этом пути перед актёром встаёт задача внутреннего перевоплощения, составляющая самую важную и тонкую сторону иск-ва Т. Проблема перевоплощения исторически возникала на разных этапах развития Т. по-разному. Она всегда была связана с кругом обществ, интересов, с теми идеями, к-рые Т. проповедовал, с теми общими понятиями о человеке и его идеальном облике, к-рые были присущи Т. данной эпохи. Так, напр., Т. классицизма 17 - 18 вв., утверждая идеал человека, подчиняющего свои личные интересы интересам обществ, долга, опасным источником первых считал эмоции, а опорой второго - разум, способность к самообузданию и самоанализу. Актёр должен был создавать максимально обобщённый и исторически отвлечённый образ, показывать своего героя как бы со стороны, сохраняя рассудочность и условность в самой манере изображения. Проблема перевоплощения иначе встала в романтич. Т. (см. Романтизм), где борьба за права и свободу личности вылилась в формы утверждения индивидуального своеобразия человека, значительности его душевного состояния. Романтич. Т. дал актёру право на свободное, вдохновенное, непосредственное выявление эмоций и вместе с тем на остроту характерного рисунка; доходящего порой до гротеска. Но романтики не могли преодолеть субъективизма в подходе к сценич. образу. Иск-во сценич. перевоплощения и обосновывающая его теория сложились в мировом Т. 19 в. в русле развития реализма. Реалистич. Т. обнаруживал драматизм обществ. существования человека, показывая одновременно его самостоятельную ценностей обусловленность характера, поступков человека средой, эпохой. Актёрское перевоплощение в реалистич. Т. слило типическое и индивидуальное, объединило социальную и психоло-гич. правду характера. В реалистич. Т. эта задача не могла решаться обособленно. Характеристика персонажа давалась в единстве с реально обрисованной сценич. обстановкой. Конкретность социальной и пси-хологич. характеристики поддерживалась правдивыми деталями быта, переданного в декорациях, костюмах, жизненных мизансценах, исполнительском ансамбле. Перевоплощался не только актёр - сама сцена перевоплощалась в жизнь. И это подводило Т. к глубоким художеств. реформам. На новой ступени развития театр. культуры метод сценич. перевоплощения был тончайше разработан, теоретически обоснован К. С. Станиславским, к-рый опирался при этом, по его собственному признанию, на весь опыт мирового Т., на органич. законы актёрского творчества (см. Станиславского система), Однако творч. система Станиславского, оказавшая огромное влияние на весь мировой Т., не составляет единственно возможного подхода к этой проблеме. Сторонники агитационного политич. Т. (режиссёры Брехт и др.) противопоставили принципу перевоплощения "метод остранения", направленный на то, чтобы посредством актёрской игры и всего образного строя спектакля обнажить перед зрителем позицию Т., находящуюся вне сферы понятий и возможностей действующих лиц пьесы. Они предлагают зрителям подняться вместе с ними на более высокую ступень социально-политического мышления, побуждают их к максимальной активности восприятия. К этой цели обращены разл. виды совр. Т., к-рые исходят из реальной действительности, допуская вместе с тем свободу применения условных приёмов игры и постановки. Мысль здесь как бы опережает изложение жизненного материала, к-рый сгущается до метафор, до сложных образно-поэтич. обобщений. Важнейшим средством Т. является речь. Но слово также подчиняется законам драматич. действия. Связанное с особенностями стиля и жанра спектакля, оно выполняет разл. художеств. функции. В одних случаях Т. превращает речь в средство бытовой характеристики персонажа, в других - ставит сложную задачу - раскрыть через словесную ткань роли острейшие конфликты сознания и психологии героя. Речь иногда бывает прямым выражением идей, звучит как героич. призыв, патетич. проповедь, в к-рой можно почувствовать убеждения самого автора или актёра. Но драматизм действия часто обнаруживается и в несовпадении того, что говорит персонаж, с тем, что он знает и думает на самом деле, с его настоящими чувствами. Противоречия между сценич. словом и сущностью драматич. действия носят разные формы и создают "второй план", или "подтекст" спектакля (напр., у Г. Ибсена, М. Метерлинка, А. П. Чехова). Порой текст роли может оказаться поводом для лирич. самовыражения актёра, для создания образа, в к-ром исполнитель отбрасывает бытовую и историч. характерность и раскрывает близкое зрителю и .исполнителю совр. мироощущение. Речь может звучать театрально-условно, подчиняться чисто муз. началу, не уподобляясь жизненному слову. Речь персонажа может быть обращена к партнёру (диалог), адресована зрителю или иметь характер "внутреннего" монолога- размышления наедине с собой и как бы про себя. Однако во всех случаях слово на сцене должно обладать действенностью, драматич. целенаправленностью, служить выявлению борющихся характеров, обогащать и развивать главный конфликт пьесы. Эволюция спектакля как определённой художеств. формы характеризовалась, с одной стороны, разделением творч. функций между создателями спектакля (на ранних ступенях развития Т. драматург и исполнитель часто объединялись в одном лице), а с другой-ростом сценич. культуры и постепенным утверждением в спектакле принципа ансамбля. Последнее было обусловлено развитием реализма в литературе и иск-ве, усилением значения драматургии, усложнением идейных и художеств. задач Т. Эти новые задачи могли быть решены лишь при условии чёткой согласованности игры всех исполнителей, при обдуманном использовании выразительных средств Т. Так возникла необходимость в появлении режиесёра - руководителя театр. коллектива, режиссёра-постановщика" возглавляющего работу над созданием спектакля, режиссёра - главного истолкователя пьесы и идей драматурга. Режиссёр осуществляет свои замыслы через творчество актёра, художника, композитора и др. участников создания спектакля. Сводя их усилия к определённому художеств. единству, он находит жанровое, стилистич., композиционное решение сценич. представления. См. Режиссёрское искусство. Т. по природе своей - иск-во общественное, требующее коллективного восприятия. Т. не может существовать без зрителей, к-рые создают вокруг спектакля определённую обществ, среду. Сцена и зритель совместно выносят оценки явлениям действительности. Т. достигает своей эстетич. цели только в том случае, если то, что он показывает зрителям, для них внутренне важно, если жизнь, изображаемая в спектакле, волнует их, если вопросы, поднятые на сцене, имеют прямое или косвенное значение для духовного развития совр. общества. В таких случаях Т. выступает как большая познавательная и воспитательная сила и обладает средствами многостороннего воздействия на зрителя. Он вовлекает в восприятие спектакля эмоции, интеллект, гражданское самосознание зрителя, мобилизует его память, активизирует способность самоанализа, умение обобщать и связывать виденное на сцене со всем, что даёт зрителю его собственное знание действительности. Это происходит в спектаклях всех жанров - как драматич., так и комедийных. Нек-рые жанры Т. несут также развлекательную функцию. Их прямая цель - доставить зрителю радость, удовольствие. Т. воздействует на зрителя путём приобщения его к тому, что происходит на сцене и чему зритель становится непосредственным свидетелем. Воспринимая спектакль, зритель эмоционально и нравственно захвачен им, получает эстетич. наслаждение. Присутствуя при самом процессе художеств. творчества и как бы принимая участие в этом процессе, зритель переживает чувства персонажей вместе с актёрами. А. И. Герцен так определил связь между Т. и публикой: "Партер - не чужой сцене: он вроде хора греческой трагедии; он не вне драмы, а обнимает ее волнами жизни, атмосферой сочувствия, которая оживляет актера; и сцена, с своей стороны,- не чужая зрителю: она переносит его не дальше" как в его собственное сердце. Сцена всегда современна зрителю..." ("Капризы и раздумье", см. Собр. соч., т. 2, 1954, с. 51). Воспринимая впечатления от спектакля, зритель ощущает себя частью коллектива, живущего широкими общественными интересами. Т. способствует усилению в человеке чувства связи с другими людьми, обществом, народом. Т. органически связан с общим развитием художеств. культуры народа и несёт т себе печать её нац. своеобразия. Особенности историч. развития народа, его быта, нравов, психич. склада способствовали формированию разл. театр. систем. Наряду с европейским Т., оказывающим влияние на театр. иск-во многих стран др. континентов, существует древнейшая культура восточного Т. (см. Индийский театр и драматургия. Китайская драматургия и театр. Японский театр) и множество самобытных форм театр. иск-ва разл. стран и народов, в т. ч. народов Америки, Африки, Океании и др. (см. Африканский театр. Аргентинский театр и драматургия. Бразильский театр и драматургия, Мексиканский театр и драматургия. Чилийский театр и драматургия). Самобытность театр. творчества народа проявляется в создании специфич. форм и жанров Т., осн. на разработке разл. средств и методов художеств. обобщения, на отборе и систематизации разл. приёмов актёрской игры, принципов оформления спектакля (см. Декорационное искусство) устройства сценич. площадки (см. Сцена, Устройство сцены) и пр. Устойчивость театр. систем основана на стойкости идей-но-эстетич. традиций, навыков художеств. восприятия. Исторический очерк. Зарождение Т. относится к глубокой древности. Элементы драматич. действия существовали в первобытных трудовых обрядах и играх, синтетически объединяясь в них с песней и танцем. Уже в тотемич. плясках ряженье и подражание повадкам животного отделились от трудового процесса и стали предшествовать охоте в качестве специального зрелища. Постепенно развивались элементы образного отражения действительности, трудовой опыт получал обобщённое выражение в иск-ве, образовался элементарный, закрепляемый в памяти сюжет, появились исполнители и зрители. С культом предков, сложившимся в родовом обществе, связан обряд преображения в образ умершего человека. С развитием анимизма в нар. игры и обряды вошли фантастич. образы, олицетворяющие силы природы. Явления окружающей жизни и свою производственную деятельность человек стал изображать в виде борьбы "добрых" и "злых" сил. Смена времени года, посев и всходы зерна, поэтически выраженные в драматич. мотивах смерти и воскресения героя, составляли содержание древнейших обрядовых представлений. Борьба "добрых" и "злых" начал персонифицировалась в столкновении двух групп участников празднества. Зарождение диалога и усиление изобразительного начала в танце явились исходным моментом развития драмы. Богатые и разнообразные формы зрелищ были созданы в странах Др. Востока, в Индии, Китае, Японии, Индонезии и др. Связанные своим содержанием с эпич. формами нар. поэзии, они синтезировали все виды нар. творчества (музыку, танец, пантомиму) и в своём дальнейшем развитии привели к созданию оригинальной драматургии, своеобразных систем сценич. выразительности. Одним из важнейших этапов развития Т. была театр. культура античности. В Др. Греции был создан Т., основанный на нар. традициях и новом гуманистич. сознании. Т. занимал важное место в обществ, жизни древнегреч. демократич. городов-государств. Его развитие было неразрывно связано с расцветом греч. драмы (драматургия Эсхила, Софокла, Еврипида и Аристофана). Спектакли греч. Т., являвшиеся частью нар. празднеств, устраиваемых государством, откликались на важнейшие вопросы обществ, жизни. В них создавались патетич. образы легендарных героев, воплощавшие обществ, идеалы своего времени (в трагедиях), или ярко выраженные карикатурные типы, зло обличавшие пороки совр. общества (в комедиях). Спектакли разыгрывались, помимо профессиональных актёров, самими гражданами - участниками хора. Они исполнялись на открытом воздухе для многих тысяч зрителей. В Др. Греции были созданы первые театр. сооружения, появились театр. машины и элементы декорационного оформления спектакля (см. Древнегреческий театр). Традиции греч. театр. культуры нашли развитие в Т. Др. Рима, где они приобрели черты, определяемые особенностями римской общественной жизни. Комедии, созданные драматургами Плавтом и Теренцием, утверждали новую обществ, идеологию. В римском Т. получила преобладание зрелищная сторона спектакля, совершенствовалась постановочная техника (см. Древ-неримский театр). Развитие Т. в ср. века в Зап. Европе определялось борьбой реалистич. и демократич. тенденций нар. иск-ва с религиозно-мистич. идеологией, насаждавшейся феодалами и церковью. Нар. Т. зародился как самодеятельное творчество сел. и гор. масс. С 11 в., в связи с ростом городов, началась профессионализация исполнительского иск-ва; появились нар. бродячие актёры - жонглёры. Религиозное направление в средневековом Т. берёт начало от литургич. драмы, исполнявшейся как часть церковной службы. В 13- 15 вв. возникли разл. жанры религиозных представлений, исполнявшихся вне церкви; в них стихийно проникали реалистич. элементы (см. Мистерия, Миракль). В 14-16 вв. во Франции и других странах получил развитие фарс - наиболее демократич. жанр средневекового Т. Авторы и исполнители фарсов воспроизводили реальные картины быта и нравов своего времени. Представления были динамичны, насыщены острой сатирой, жизнерадостным, сочным нар. юмором, находившими выражение в приёмах гиперболы и буффонады. Т. высокого гуманизма и совершенных художеств. форм был создан в период Возрождения, в эпоху величайшего прогрессивного переворота. Театр. иск-во этой эпохи испытывало значительное воздействие античной драматургии, теории драмы (Аристотель, Гораций) и театр. архитектуры (Витрувий); в то же время в нём сохранялись и развивались лучшие традиции нац. нар. творчества. Наиболее яркого расцвета в эпоху Возрождения Т. достиг в Италии, Испании и Англии. Развитие итал. Т. 16 в. связано с возникновением драматургии нового типа, формировавшейся под воздействием античной драмы. Однако произв. итал. гуманистов были далеки от массового зрителя и редко ставились на сцене. Новой формой театр. иск-ва этого периода явилась коме-дия делъ арте, характеризовавшаяся использованием метода импровизации, созданием постоянных типов-масок. В представлениях комедии дель арте складывался ансамбль, основанный на принципе коллективности актёрского творчества. Но отсутствие драматургич. текста, заменяемого сценарием, ограничивало содержание спектаклей сюжетными схемами, а обрисовку характера - обозначением типовых черт персонажа. Идейную направленность Т. эпохи Возрождения, его народность, гуманизм, яркий оптимизм определили произв. У. Шекспира, Лопе де Вега, Кальдерона и др. Творчество великих драматургов этой эпохи характеризовалось широким охватом жизненных событий, единством личных и обществ, судеб героев. В их пьесах драматич. конфликты строились на основе объективно существующих социальных противоречий, утверждалась прогрессивная, гуманистич. идеология. Т. эпохи Возрождения отличает интерес к внутр. миру человека. Драматурги-гуманисты считали Т. зеркалом жизни, они требовали, чтобы актёр наблюдал действительность и своим творчеством воспитывал общество. Вместо внешней патетики мистерий и грубых буффонад фарса новая театр. эстетика выдвинула требование глубокого проникновения исполнителей в замысел драматурга, внутр. преображения актёра. Иск-во актёра этой эпохи характеризовалось эпич. силой, страстностью, внутр. энергией, соответствующими тому поэтич. представлению о человеке, к-роь утверждалось в творениях великих гуманистов Возрождения. Музыка, песня и танцы органически вплетались в драматич. действие. В это время были созданы первые проф. труппы, выступавшие перед широкими массами зрителей. Это были маленькие коллективы бродячих актёров, театр. предприятия типа товариществ (напр., шекспировский театр "Глобус"), коммерч. предприятия во главе с хозяином-антрепренёром. Существовали многочисл. придворные Т. В эпоху Возрождения Т., как и гуманистич. движение в целом, претерпел в течение 16-17 вв. значительную эволюцию. Второй период его развития, относящийся к нач. 17 в., совпал со временем, когда к старым феодальным противоречиям прибавились новые, вызванные зарождением капиталистич. обществ, формации. В нач. 17 в. реализм ренессансного Т. обрёл (особенно в творчестве Шекспира) большую глубину в раскрытии трагич. судеб народа; яркое выражение получил протест против социальной несправедливости. В период усиления феод.-католич. реакции в театр. иск-ве большинства европ. стран начали преобладать религиозно-мистич. мотивы, аристократич. гедонизм, приводившие Т. к утрате связи с народом, к отказу от демократич. идейности. В эпоху абсолютизма во Франции 17 в., затем в ряде др. европ. стран получил развитие Т. классицизма. Несмотря на сословную ограниченность и рассудочность классицизма, в творчестве его лучших представителей - драматургов П. Корнеля и Ж. Раси-на - находили выражение гражданские идеалы и моральные нормы гуманизма, стремление к аналитич. раскрытию внутр. мира человека. Сценич.школа классицизма, следовавшая общей эстетике этого стиля, сложилась как иск-во героич. декламации, приподнято-поэтич. выражения чувств героев. Стремясь к созданию идеальных типов, к выражению вечных, неизменных этич. норм, актёры-классицисты отказывались от выражения национального и исторического своеобразия персонажей. В середине 17 в. великий французский драматург Мольер осуществил реформу классицистской комедии на реалистической основе. Драматургия Мольера связана с лучшими традициями народного фарса; обличая пороки господствующих классов, драматург противопоставил им моральную чистоту и здравый смысл простого народа. Он потребовал от актёра глубокого изучения жизни, типизации, осн. на отборе социальных черт характера, перевоплощения в изображаемое лицо. Реформа Мольера определила не только дальнейшее развитие иск-ва комедийных актёров, но и коренные изменения в манере игры актёров-трагиков (М. Барон, А. Лекуврёр). Активизация третьего сословия предопределила расцвет просветительского Т. 18 в. В борьбе буржуазии с феод. и клерикальными кругами Т. стал острым орудием критики господствующего общественного строя, пропаганды новых просветительских идей. Теоретики просветительского реализма Д. Дидро (Франция) и Г. Лессинг (Германия) впервые выдвинули перед актёром задачу создания образа человека, отражающего определённое обществ, положение. Наделяя положительного героя-буржуа высокими моральными и гражд. добродетелями, деятели Т. эпохи Просвещения вносили в иск-во черты идилличности и дидактизма. Реалистич. тенденции получили выражение в творчестве драматургов Г. Филдинга, Р. Шеридана в Англии, А. Р. Лесажа, Л. Мерсье во Франции, выступавших против социального'произвола и моральной распущенности дворянского общества. "Мещанская драма" приблизила Т. к повседневной жизни. Реалистическая направленность характерна для творчества драматургов К. Гольдони (Италия) и Г. Лес-синга (Германия). Революц. настроения просветительской драмы получили яркое воплощение в комедиях П. Бомарше (Франция). Борьба за развитие реалистич. тенденций, за нац. своеобразие иск-ва отразилась и в актёрском творчестве. Во Франции эта борьба началась еще в Т. классицизма (актёры Клерон, М. Дюмениль, А. Лекен). Наиболее последовательное выражение просветительские реформы получили в иск-ве Д. Гаррика (Англия), К. Экгофа и Ф. Л. Шредера (Германия). Расцвет просветительского Т. связан с творчеством Ф. Шиллера (Германия), выступившего с протестом против феод. тирании, за утверждение идеалов обществ, равноправия и свободы. Реализм Шиллера был пронизан революц. патетикой и страстным лиризмом. Франц. бурж.* революция конца 18 в., разрушившая феод.-абсолютистский строй, выдвинула задачу создания массового нар. Т., выражающего революц. идеи, насыщенного духом гражд. героики. Т. революц. классицизма (драматург М. Ж. Шенье, актёр Ф. Ж. Тальма) стремился поднять героич. дух масс, убедить их в общечеловеч. значимости .идей бурж. революции. Были уничтожены привилегии придворного Т., провозглашён принцип свободной конкуренции. Отмена театр. монополии способствовала развитию низового Т., посещаемого ремесленниками, рабочими, мелкой буржуазией. Рост культурных потребностей широких демократич. масс, пробуждённых к активной обществ. жизни нац.-освободительными и революц. движениями конца 18 - 1-й пол. 19 вв., вызвал появление т-ров бульваров (Париж), малых т-ров (Лондон), т-ров предместий (Вена) и т. д. В Венгрии, Чехии, Румынии и др. странах появились проф. труппы, играющие на национальных языках. Однако победа бурж. строя усилила процесс превращения Т. в коммерческое предприятие. Дельцы-антрепренёры, стремясь извлекать прибыль, подчиняли Т. вкусам мещанского зрителя, нередко мешали проникновению на сцену крупнейших произведений совр. драмы. Это привело к отрыву Т. от литературы и к утверждению на сцене ремесленнической "хорошо сделанной пьесы" с эффектной интригой и бурж. идеями (А. Коцебу, Э. Раупах - Германия, Э. Скриб - Франция и др.), порождало безразличие к эстетически-воспитательной функции Т. Правящие классы препятствовали процессу демократизации Т., навязывая ему мещанский репертуар, лишая его права на лит. драму (в Англии монополия привилегированных Т. держалась до 1843, во Франции её окончательно отменили лишь в 1862). В Чехии, Болгарии, Румынии, Венгрии австрийские или турецкие власти преследовали нац. Т., видя в них проявление растущего самосознания народа. Но остановить количественный рост Т. и их духовное сближение с коренными проблемами совр. жизни не удалось. Т. 19 в. отразил разочарование передовых обществ. кругов результатом бурж. революции, нарастание противоречий между буржуазией и пролетариатом, рост освободит, движения. Напряжённая и сложная идеологич. борьба определила многообразие направлений и жанров театр. иск-ва. Помимо классич. жанров - трагедии и комедии, широкое распространение получили в 19 в. водевиль, мелодрама, ро-мантич. драма. Идеологич. борьба отчётливо проявилась в роман-тич. Т. 1-й пол. 19 в. Религиозно-мистич. и феодально-монархич. направлению консервативного романтизма противостояли прогрессивные романтики-драматурги: Дж. Байрон, П. Шелли (Англия), В. Гюго (Франция), К. Гуцков (Германия), С. Пеллико (Италия), Ю. Словацкий, А. Мицкевич (Польша), М. Вёрёшмарти (Венгрия) и др.; актёры: Э. Кин (Англия), Л. Девриент (Германия), П. Бокаж, М. Дорваль, Фредерик-Ле-метр (Франция), Г. Модена (Италия), Г. Эгрещщи (Венгрия), М. Милло (Румыния) и др. Романтич. Т., сломавший законы классицизма, отвергнувший его рационализм и отвлечённость, провозгласил своими гл. принципами жизненную правду и свободу творчества. Романтики добивались в Т. передачи колорита изображаемой эпохи, национального своеобразия, живописности; на сцене появилось колоритное воспроизведение быта, в частности быта народа, социальных низов. Романтич. спектакли отличались острой интригой, напряжёнными яркими конфликтами. В них с обнажённой остротой сталкивались добро и зло, поэтически высокое и низменное, прекрасное и уродливое. С социальной точки зрения, это был конфликт между нищетой и богатством, между высокими запросами человеческого духа и бурж. действительностью, её антигуманным строем. Иск-во актёров-романтиков отличалось бурной эмоциональностью, бунтарским пафосом, субъективным лиризмом, а в комедийных ролях - острой и яркой характерностью. Многие сценич. образы, созданные актёрами в этот период, носили обличительный характер; в них сатирически воспроизводились типич. черты бурж. действительности. Для Т. 1-й пол. 19 в. характерен интерес к созданию действенных массовых сцен, к воспроизведению "местного колорита", к историч. точности декораций и костюмов, соответствующих поэтич. и эмоциональному строю спектакля. Романтич. Т. были свойственны реалистич. тенденции, хотя идеализм и метафизичность мировоззрения романтиков ограничивали воплощение этих тенденций. К сер. 19 в. утверждается реалистич. направление в театр. иск-ве. Этот процесс был сужен натиском бурж. идеологии, господством в Т. жанра бурж. се-мейно-бытовой и салонной драмы (пьесы Э. Ожье, В. Сарду, А.' Дюма-сына и др.). Реалистич. устремления великих европ. актёров 19 в. наиболее полно проявлялись в классич. репертуаре. Творчество А. Ристори, Э. Росси, Т. Сальвини (Италия), К. Зейдельмана (Германия), Г. Ирвинга, Э. Вестрис (Англия), Э. Го, Б. К. Коклена-старшего (Франция) и др. связано со сценич. воплощением образов драматургии Шекспира и Мольера. Новым явлением в европ. Т. конца 18 - нач. 19 вв. было развитие режиссёрского иск-ва. В режиссёрской деятельности Ф. Л. Шредера, В. Гёте, К. Иммермана, Э. Девриента, Г. Лаубе, Ф. Дингелыптедта, Л. Кро-нека (Германия), У. Ч. Макреди, Ч. Кина, С. Фелпса, супругов Банкрофт, Г. Ирвинга (Англия) и др. проявилась борьба разл. идейно-художеств. направлений в европ. Т. 19 в. Обострение социальных противоречий в конце 19 в. вызвало новые процессы в театр. иск-ве, усиление борьбы за идейно-содержательный, передовой Т. В 70-е гг. Золя выступил как теоретик реформы Т., сближения его с социальной действительностью, отражения в нём жизни народа. Несмотря на влияние позитивистской эстетики, в основе "натуралистического театра" Золя лежали плодотворные реалистич. искания. Драматургия Ибсена и появившиеся в последней трети 19 и в нач. 20 вв. драмы Г. Гауптмана, Б. Шоу, А. Стриндберга и др. составили принципиально новый этап в развитии европ. Т. Эта драматургия была новаторской по отношению к романтизму и реализму 19 в. и особенно по отношению к совр. бурж. драме. Решительно отрицая принципы сценичности пьесы с острой занимательной интригой и салонной сюжетикой, эта новая драматургия расширила жизненные границы Т., вывела на сцену все слои общества, поставила важнейшие проблемы совр. жизни - политические, философские, социальные, нравственные. Антибурж. по своей идейности, обличающая лживую бурж. мораль, она вскрывала трагизм повседневности, расхождение между поведением и сущностью людей, между словами и их реальным содержанием, открывала "второй план", подтекст, внутреннее действие. Стремление к анали-тич. точности в большей или меньшей степени сближало эту драму с эстетикой натурализма, тяга к обобщениям вносила в неё черты символики, способствовала образованию драмы нового типа - т. н. драмы идей. Новая драма нуждалась в новом Т. Протест передовых художников против консервативных форм Т. и влияния вкусов бурж. публики вызвал движение "свободных" и "независимых" Т. Создатели этих т-ров (режиссёры А. Антуан - Франция, О. Брам - Германия и др.) добивались на сцене верности жизни, широкого охвата социальных явлений, научного подхода к общественным проблемам, психофизиологического анализа характеров и поступков людей. Режиссёры строили спектакль как кусок действительности ("вырез из жизни"), тщательно воспроизводили быт, добивались естественности и слаженности игры (ансамбля), характерности и типичности. Но человек, в силу тех же натуралистич. влияний, выглядел в этом Т. жертвой необратимых сил "природы" ("среды") - наследственности, вырождения, тёмных инстинктов. Мотивы борьбы, веры в будущее были приглушены. В этом сказалась сложность общественного развития после разгрома Парижской Коммуны. В 1890-е гг. протест против "приземлённо-сти" натуралистич. Т. попыталась выразить неоро-мантич. драма (Э. Ростан, С. Бенелли, А. Шницлер, Г. Гофмансталь), однако её гуманистич. идеалы страдали литературной отвлечённостью и не могли противостоять натиску эстетства и декадентства. В Т. конца 19 - нач. 20 вв. усилилось ощущение трагического разрыва человека с окружающим его миром. Возникший в 80-е - 90-е гг. символистский Т. нёс темы роковой безысходности, бессилия человека перед лицом тёмных начал жизни. В Т. вторгались мистич. настроения, пессимизм. Это присуще утончённым психо-логич. пьесам М. Метерлинка, полным напряжённого трагизма. В основе символистских драм Г. Ибсена и Э. Верхарна лежат масштабные философские идеи, выражен гневный протест против бурж. идеологии, морали, социальной несправедливости. Сценич. символизм (режиссёры П. Фор, О. Люнье-По, Г. Крэг), добиваясь освобождения Т. от быта, утверждая значение ритма, пластики, зрительно-пространственного образа спектакля, выдвинул принцип театр. условности, стилизации. Сложное переплетение разл. художеств. исканий на рубеже 19 и 20 вв. отразилось в творчестве крупных режиссёров-экспериментаторов нач. 20 в.М. Рейн-хардта, Ж. Копо, внёсших много нового в постановочное иск-во и в работу с актёрами. Сблизив сцену с лит. драмой, они создавали Т., выражавший значительные идеи, исполненные поэтичности, воспитали поколение актёров и режиссёров, иск-во к-рых определило развитие зап.-европ. сцены между двумя войнами. В нач. 20 в. ширится движение за создание народного Т. (Р. Роллан во Франции, Ф. Меринг в Германии, Э. Верхарн в Бельгии), во многом определившее развитие Т. 1920-х - 60-х гг. После 1-й мировой войны и Октябрьской революции в драматургии и Т. начинается новый этап развития, новые процессы. По-прежнему многие драматурги и театр. коллективы стремятся развлекать зрителя, ставятлёгкие комедии и эффектные занимательные пьесы, усиливается влияние модернистской драмы, отразившей духовный кризис, пережитый бурж. интеллигенцией после 1-й мировой войны. В 1920-е-30-е гг. итал. драматург Л. Пиранделло в своих пьесах с тра-гич. силой передавал неустойчивость совр. жизни, относительность и расшатанность всех -ггич. понятий, иллюзорность "масок", прикрывающих "инную суть человека в бурж. мире. В 1920-х-30-х гг. в разных странах ьцёт развитие т-ров студийного, экспериментального типа: "Ги:лц-тиэтр", "Груп-тиэтр", "Гражданский репертуарный т-р" - в Нью-Йорке; "Комедия Елисейских полей", "Атеней", "Ателье", "Монпарнас-Бати", "Матюрен"-в Париже; "Редута", "Атенеум", "Т-р им. Богуславского"-в Варшаве; "Д 34", "Освобождённый театр" - в Праге и т. д. Во главе этих т-ров стояли режиссёры-новаторы (большинство из к-рых были и выдающимися актёрами) - X. Клермен, Е. Ле Гальенн, Л. Жуве, Ш. Дюллен, Г. Бати, Ж. Питоев, Ю. Остэрва, С. Ярач, Л. Шиллер, Э. Ф. Буриан, И. Гонзль, Я. Верих и др. Во Франции в 1920 Ф. Жемье основал Нар. Нац. т-р (во главе к-рого с 1951 встал Ж. Вилар). Благородный этич. пафос, высокая проф. культура, сохранение и развитие лучших нац. традиций характерны и для отдельных крупных мастеров, работавших в академич., уже давно сложившихся Т. или не связанных с определёнными театр. организмами. Среди них: актёры С. Торндайк, Дж. Гилгуд, Л. Оливье, В. Ли, Р. Ри-чардсон, М. Редгрев в Англии, Дж. Барримор, К. Корнелл, Адлер в США, В. Выдра, Я. Пруха в Чехословакии, К. Сарафов в Болгарии; режиссёры - Г. Мак-Клинтик, М. Уэбстер в США, Т. Гат-ри в Англии и др. (значительная часть этих художников сцены продолжает работу и в 1960-е гг.). ,Мн. деятели западноевроп. Т. сближались с рабочим движением и коммунистич. партиями, стремились участвовать своим острым публицистич. иск-вом в борьбе против фашизма и войны (Ж. Р. Блок во Франции, Ф. Вольф, Б. Брехт, Е. Вейгель, Э. Буш, Э. Пис-катор в Германии, Э. Буриан в Чехословакии, II. Робсон в США и многие другие). Демократический, антифашистский характер носит деятельность Т., возникших из рабочей самодеятельности (агитпропколлективы "Рабочего театрального союза" в Германии, "Юнити" в Англии, "Рабочий лабораторный т-р", "Юнион" в США и др.). Но по мере нарастания сопротивления фашизму и войне в 30-е гг. начинается процесс консолидации передовой интеллигенции. Создаётся "социальная драма" нового типа, для к-рой характерно стремление постигнуть закономерности совр. общественной жизни в моментах решающих столкновений. Центр, тематикой огромного большинства пьес становятся война, фашизм, революция, социальная организация общества. Человеческая судьба раскрывается в прямой связи с мировыми событиями. Это часто приводит драматургов разл. направлений к эпич. охвату событий, расширению историч., национального, социального материала жизни, отражаемого драмой (Б. Брехт, Ф. Вольф, К. Чапек, Ж. Жироду, Э. Хемингуэй, Ш. 0'Кейси,Б. Шоу, К. Одетс, Л. Хелман, А. Миллер, Ж. П. Сартр, А. Адамов, А. Салакру, А. Гатри, Р. Хоххут, П. Вейс и др.). В годы 2-й мировой войны и в последующие годы большое значение в зап. Т. приобрела т. н. "интеллектуальная драма", включающая разл. направления в драматургии и режиссёрском и актёрском иск-ве. Интеллектуальный эпич. т-р Брехта пропагандирует идеи революц. переустройства мира на началах научного социализма; франц. драма (Сартр, Ануй) представляет собой индивиду алистич. и гуманистич. оппозицию фашизму, разрабатывая в первую очередь проблемы нравственной свободы личности в совр. обществе. Одна из отличительных черт Т., связанного с интеллектуальной драмой,- особое внимание к философско-нравственным или политич. проблемам. Отсюда тяготение к условным, иносказательным сюжетам, к метафоре, к построению диалога в форме диспута. Др. направление в совр. зап.-европейском иск-ве- т. н. "поэтический натурализм", представленный англ. драматургами - Дж. Осборном, Б. Биэ-ном, Л. Уэскером, отчасти амер. драматургом Т. Уильямсом и др. Для этого театр. направления характерно сближение бытовых и философских мотивов, социальной, обобщённо-публицистич. и прозаически обыденной проблематики. Особенность Т. этого типа - разрыв между бытовым видимым течением действия и духовной жизнью драм. персонажей, между сюжетными мотивами драмы и её внутр. темой, между текстом и подтекстом, между "натурализмом бытового существования и "поэзией" человеческих чувств. В пьесах и спектаклях последних лет "поэтич. натурализм" часто соединяется с приёмами, свойственными т-ру Брехта. Для нек-рых явлений Т. характерен философский и политич. скептицизм (драмы С. Беккета, Э. Ионеско, отчасти М. Фриша, Ф. Дюрренматта). Разоблачительные по отношению к совр.. бурж. миру тенденции порою соединяются здесь с настроениями отчаяния, нигилизма. Отсюда мрачный гротеск, зловещие метафоры, парадоксальное развитие сюжета. В пьесах Ионеско, Беккета, также как и в пьесах Фриша, Дюрренматта, развиты мотивы и художеств. приёмы европ. интеллектуальной драмы. В 60-е гг. в зап. т-ре получил распространение жанр документальной драмы (напр., "Дознание" Вайса). Авторы документальной драмы основываются на реальных событиях недавнего прошлого, придерживаясь действит. историч. фактов, документов, показаний очевидцев. Документальная драма часто строится как расследование, судебный процесс, в ходе к-рого выносится нравственный приговор как отдельным историч. лицам, так и целым народам. Др. форма документальной драмы связана с лирич. исповедью автора (напр., "Милый лжец" Килти, "После грехопадения" Миллера). Однако за рубежом бурж. коммерч. т-ры далеки от прогрессивных идей эпохи, ставят развлекательные, легковесные пьесы. Наиболее передовые в послевоенном западном Т. тенденции связаны с разл. формами движения народных т-ров. ТНП (Т-р насиональ попюлер) под рук. Ж. Вилара привлёк широкого зрителя исполнением классич. произв., антифашистских, антивоенных пьес и возглавил движение за демократизацию франц. Т. Возникшие вслед за ТНП т-ры парижских рабочих предместий и провинциальные театр. "центры" расширили зрительскую аудиторию и повели борьбу за серьёзный, эстетически и гражданственно значимый репертуар. Нар. т-ры выработали новые принципы трактовки классич. произведений и открыли путь многим произведениям совр. авторов. Среди наиболее значительных нар. т-ров, способствовавших реформе организационной структуры Т., режиссёрского и исполнительского иск-ва, а иногда и репертуара: в Англии- т-ры "Уоркшоп", "Мермейд", в Италии - т-р Э. Д Филиппе, миланский "Пикколо-театр", в Греции - Греч. нар. т-р под рук. М. Катракиса, нек-рые т. н. внебродвейские т-ры в Нью-Йорке и др. Одна из форм демократизации Т.- устройство фестивалей, чаще всего на открытом воздухе или же в помещении, рассчитанном на массовую аудиторию (фестивали в Авиньоне и др.). После 2-й мировой войны в ряды передовых европ. т-ров вступают коллективы стран социалистич. лагеря, вставшие на путь социалистич. реализма, развивающие прогрессивные нац. традиции. Среди выдающихся деятелей Т. этих стран - А. Шифман, Э. Ак-сер, Э. Верциньский, К. Скушанка, Л. Рене, А. Ха-нушкевич (Польша), И. Гонзль (Чехословакия), Т. Майор, Э. Геллерт (Венгрия), М. Гелертер, И. Саву (Румыния) и др. Происходит становление театр. иск-ва молодых стран, вступающих в борьбу за своё нац. освобождение и социальное преобразование (т-ры стран Африки, Ближнего Востока и др.). Новые формы сценич. реализма, новые выразительные средства возникают как развитие завоеваний драмы и режиссуры нач. 20 в. (Станиславский, Рейнхардт, Копо, Мейерхольд, Таиров и др.). Эти формы разрабатывают в своих спектаклях Ж. Вилар, Ж. Л. Барро, А. Барсак, Р. Планшон, П. Брук, Т. Ричардсон, Дж. Литлвуд, П. Холл, Т. Гатри, Э. Казан и др. Высокого развития достигло актёрское иск-во, представленное именами Л. Оливье, В. Ли, Дж. Гилгуда, Ч. Лотона, П. Скофилда, Ж. Филипа, Вилара, Барро и др. Большое влияние на совр. зап. режиссуру и сценич. иск-во оказывает творчествоБрехта. Деятели Т. смело расширяют границы сце-нич. условности, стремятся к идейной целенаправленности спектакля, большей образности, метафоричности, ёмкости сценич. языка; в актёрском иск-ве усиливается интеллектуальное начало. Актёр становится мастером острого словесного поединка и пластич. метафоры, его психологич. задачи усложняются, одновременно возрастает напряжённость внутр. действия, публицистичность актёрского иск-ва. В России, как и в др. странах, истоки Т. связаны с древнейшими нар. обрядами и играми. К 11 в. относится первое упоминание о скоморохах, бродячих нар. актёрах. В 16-17 вв.происходит расцвет нар. драмы, большую популярность приобретает театр Петрушки. Сходный процесс развития Т. происходил у укр. и др. народов, населявших Россию. В 17-18 вв. в России появился школьный Т., способствовавший возникновению письменной драматургии на библейские и историч. темы, перекликающиеся с событиями совр. жизни (Симеон Полоцкий, Феофан Прокопович). В интермедиях - бытовых комедийно-сатирич. сценках - нашли преломление традиции нар. Т. Тогда же зарождается придворный Т. В конце 18 в. получили распространение крепостные Т., где в качестве актёров, музыкантов, художников выступали крепостные крестьяне. Характерные черты дворянской культуры сталкивались в крепостном Т. с реалистич. тенденциями, свойственными нар. творчеству, со стремлением исполнителей к эмоциональной игре, искренности переживания. Потребность в нац. Т. определила развитие рус. драматургии, формировавшейся в сер. 18 в. в русле просветительского классицизма. Возникают рус. публичные Т. при учебных заведениях (в Петербурге при Шляхетном корпусе, в Москве при Университете, Воспитательном доме). Из любительских, закрытых эти Т. перерастали в постоянные, государственные; их состав пополнялся участниками любительских и полупрофессиональных трупп (ярославская труппа Ф. Г. Волкова и др.), актёрами крепостных Т. В рус. Т. 2-й пол. 18 в. ярко выявились прогрессивные кри-тич. и реалистич. тенденции. В творчестве крупных актёров - Ф. Г. Волкова, И. А. Дмитревского и др., нашли выражение просветительские, гражданственные мотивы классицизма (трагедии А. П. Сумарокова, Я. Б. Княжнина) и сентиментализма. Утверждение "разумных" норм общественной жизни, защита естественных прав личности перерастали в горячую защиту человека и обусловливали интерес исполнителей к раскрытию эмоционального мира героев. Прогрессивная, антикрепостнич. направленность творчества Н. И. Новикова, А. Н. Радищева*, Д. И. Фонвизина, В. В. Капниста оказывала большое влияние на формирование реалистич. направления в Т. Постановки комич. опер, бытовых комедий П. А. Плавиль-щикова, В. И. Лукина и в особенности сатирич. комедий Д. И. Фонвизина, В. В. Капниста способствовали утверждению в актёрском иск-ве принципов реалистич. типизации. Важнейшее значение в развитии рус. Т., как и всей рус. культуры в целом, имел период обществ, подъёма (1812-25), связанного с победоносным завершением Отечеств, войны 1812, ростом нац. самосознания рус. народа и развитием движения дворянских революционеров-декабристов. В эти годы в драматургии и Т. складывается направление прогрессивного романтизма, утверждавшее принципы самобытности рус. иск-ва, его высокой идейности, народности и историзма. Романтики начали борьбу против традиций, мешавших дальнейшему развитию нац. I. Творчество крупнейших рус. актёров нач. 19 в.-А. С. Яковлева, Е. С. Семёновой знаменовало освобождение от устаревших канонов, обогащение идейного и эмоционального содержания образа. В 20-е гг. велир:ие рус. писатели Грибоедов, Пушкин создали реалистич. драму, разработали метод социальной и психологич. типизации, утвердили тесную связь Т. с освободительным, антикрепостнич. движением. В 30-40-е гг. 19 в. Т. заметно демократизируется по репертуару, стилю игры и составу своих зрителей. На сцене ставятся сатирич. комедии Гоголя, в репертуар входят произв. Грибоедова, Пушкина. Прогрессивная критика во главе с Белинским и Герценом способствовала дальнейшему развитию в Т. принципов демократии, идейности и реализма. Стремление к реалистич. многосторонности в обрисовке характеров получило глубокое претворение в театр. практике, прежде всего в иск-ве актёра. Достижения предшествующего периода синтезировал М. С. Щепкин, поднявший актёрское иск-во на новую ступень развития. Реализм щепкинской школы опирался на признание широких обществ, задач иск-ва, призванного правдиво отражать социальные противоречия действительности. Демократизм, любовь к простым людям, внимание к их духовному миру неразрывно сочетались с утверждением просветительского значения Т. как "...кафедры, с которой можно много сказать миру добра" (Гоголь Н. В., см. сб. "Гоголь и театр", 1952, с. 386). Реализм в рус. Т. развивался в тесном единстве с прогрессивным романтизмом. Иск-во П. С. Мочалова и др. актёров-романтиков, проникнутое страстным стремлением к свободе, верой в красоту и силу человека, ненавистью к социальному насилию, отвечало на острые духовные запросы современности, способствовало идейному росту рус. общества. Рус. сценич. реализм 19 в. занимает особое место в развитии европ. театр. реализма. В рус. актёрском иск-ве рано проявилось стремление к слиянию принципов переживания и перевоплощения. Этот метод творчества, разрабатывавшийся на протяжении десятилетий, составляет одну из существенных особенностей рус. школы актёрского иск-ва 19 в. В 40-50-е гг. 19 в. выступила целая плеяда крупных драматургов-реалистов: Островский, Тургенев, Сухово-Кобылин и др. Большое идейное влияние на развитие Т. оказали эстетич. взгляды революционных демократов, обществ. подъём 60-70-х гг. Новый период развития сценич. реализма характеризовался дальнейшим углублением психологич., социальной и бытовой характеристики образов как в драматургии, так и в актёрском творчестве. Идейная сила критич. реализма определялась полнотой и объективностью изображения жизни, проникновением художников в сущность социально-исто рич. процессов. В области актёрского иск-ва - эти тенденции достигали яркого раскрытия в творчестве А: Е; Мартынова и П. М. Садовского. Традиции рус. прогрессивного романтизма проявились в том высоком, подлинно гуманистич. толковании, к-рое получили на рус. сцене пьесы Шекспира, Шиллера, Лопе де Вега, Гюго и др. Наиболее полное выражение романтич. традиции нашли в творчестве трагич. актрисы М. Н. Ермоловой. Гражданственностью было проникнуто иск-во В. Ф. Комиссаржевской -актрисы тончайшего психологич. реализма. В 80-90-х гг. 19 в. важное значение приобретают новаторские искания в области режиссёрского иск-ва. Борьба за подъём постановочной культуры Т. связывалась с пониманием спектакля как целостного произв. иск-ва, воздействующего на зрителя всей системой сценич. образов, дающих яркую картину живой жизни. Смелые поиски новых методов создания спектакля и актёрского образа отличают режиссёрскую деятельность молодого Станиславского и педагогич. работу Немиро вича-Данченко. Реалистич. направление в рус. Т. конца 19 -нач. 20 вв. получает блестящее развитие в творч. практике созданного в 1898 Московского Худижеств. т-ра (МХТ). Драматургия Чехова, Горького, Л. Н. Толстого, Гауптмана, Ибсена, составившая основу репертуара МХТ, дала возможность показать на сцене современность с той степенью правды, к-рая не была достигнута в предшествующей истории Т. МХТ ввёл новые принципы режиссуры и актёрского иск-ва; на его сцене были созданы спектакли, отличающиеся художеств. цельностью и жизненной правдой, глубоко раскрывающие духовный мир человека, внутр. психологич. конфликты. Творч. принципы МХТ оказали большое влияние на последующее развитие мирового Т. Широкую популярность получила система режиссёрской работы Станиславского с актёрами (см. Станиславского система}. Рост социальных противоречий побудил мастеров Т. к поискам обострённых форм сценич. иск-ва. Искания В. Э. Мейерхольда в сфере символизма привели его к полемике с реализмом МХТ, к попыткам теоретически обосновать и практически осуществить новую систему условного Т. В режиссёрских работах Мейерхольда в Театре-студии на Поварской и Т-ре В. Ф. Ко-мисса ржевской прозвучали мотивы социального пессимизма. Вырванный из конкретных социальных связей человек изображался в отдельных режиссёрских композициях игрушкой в руках судьбы. Режиссура противопоставляла требованиям жизненной правды и правды актёрского переживания принципы подчёркнутой условности игры, упрощения, стилизации, раскрытие мистич. "второго плана". Но потребность в новых формах Т. становится в это время общей. Руководители МХТ - Станиславский и Немирович-Данченко также стремятся "обогатить реализм" через условность, символику, разгрузить сцену от быта, чтобы тем ярче выявить "жизнь человеческого духа". Иск-во реж. Ф. Ф. Комиссаржевского, Н. Н. Евреинова, А. Я. Таирова - создателя моек. Камерного т-ра углубило в Т. противоречивые тенденции. Стремление к дальнейшей разработке средств театр. выразительности было закономерно, хотя порой приводило нек-рых из этих режиссёров к внешней стилизации, к эстетизму. Развитие Т. в нач. 20 в. протекало сложно, порождая порой вычурное формотворчество. Процесс обновления Т., новый этап развития реализма начался после Октябрьской революции. Советский театр. Октябрьская революция вывела Т. из состояния кризиса и помогла его сближению с народом. Политика Коммунистич. партии и Сов. власти заложила основы для широкого развития драматургии и театр. иск-ва. В Т., как и в других видах иск-в, утверждался метод социалистического реализма, давший возможность отражать действительность в её революционном развитии и воплощать жизненно правдивые образы людей нового, социа-листич. общества. Социалистич. реализм сов. Т. открывает широкий простор разл. исканиям в области драматургии, режиссуры, актёрского иск-ва, предполагает свободное творч. соревнование художников разных индивидуальностей, богатство тематики и сценич. форм. Отличительным качеством сов. Т. является его мно-гонациональность. В годы Сов. власти развилась театр. культура народов, ранее не имевших своего Т. или имевших его лишь в зачаточной форме (узбекский, казахский, таджикский, туркменский, киргизский и др.). Социалистич. по содержанию, нац. по форме Т. сов. республик развивается в процессе постоянного обмена творч. опытом между деятелями театр. иск-ва народов СССР. В процессе сближения сценич. культур народов СССР получают дальнейшее развитие и обогащение лучшие прогрессивные нац. традиции (см. статьи о театр. иск-ве народов СССР- Русский театра Украинский театр. Белорусский театр. Латышский театр. Узбекский театр. Грузинский театр и др.). Социалистич. театр. культура возникает на основе общности социального строя, братского союза наций в борьбе за построение коммунизма. Сов. Т. призван "...служить источником радости и вдохновения для миллионов людей, выражать их волю, чувства и мысли, служить средством их идейного обогащения и нравственного воспитания" (Программа КПСС, 1961, с. 131. Осн. принципы современного сов. Т. складывались исторически, в сложной идейной и эстетической борьбе. Принципы партийности и народности сов. сценич. иск-ва, органич. связь между традициями и новаторством, широкий демократизм, интернациональная общность многонац. театр. культуры и глубокое понимание метода социалистич. реализма вырабатывались постепенно, в трудном процессе противоборства разл. идейных и эстетич. концепций. Развиваясь, иск-во сов. Т. отразило огромные изменения, к-рые произошли в жизни сов. общества за полвека. Для первых послереволюц. лет истории сов. Т. характерно резкое отличие новых форм агитационного, открыто публицистич., политич. по содержанию и пафосу иск-ва от форм дореволюц. рус., укр., груз., азерб. и др. театров. Теоретики Пролеткульта и "Театрального Октября" выдвигали требование отказа от культурного наследия прошлого, отрицали самый принцип преемственности культурного развития, предлагали утопические планы создания новой, порывающей связи с прошлым, сценич. культуры пролетариата. Фетишизировались практика т. н. левого Т., новаторские достижения его драматургов и режиссёров, а также возникшие в условиях гражд. войны формы массового действа. Все это рассматривалось как единственно возможные исходные пункты дальнейшего развития сов. Т. Действительно, в 20-е гг. "левый" Т. (особенно такие его мастера, как В. Э. Мейерхольд, А. С. Курбас и др.) достиг больших успехов. С "левым" Т. была связана драматургия В. В. Маяковского. Однако уже во время гражданской войны обнаружилось стремление традиционного реалистич. иск-ва к обновлению, к освоению материала новой действительности и активному выражению идей победившей революции. В творчестве Станиславского, Немировича-Данченко, К. А. Марджанишвили, Е. Б. Вахтангова, Хамзы и др.-мастеров Т. и драматургии традиционные формы иск-ва, сложившиеся в проф. и нар. Т., стремительно эволюционировали и вбирали в себя новое содержание. В то же время "левое иск-во" постепенно использовало традиции и неуклонно двигалось к реализму. При этом возникали периоды самодовлеющего формотворчества, усиление тенденций к формализму или, напротив, к натурализму, против к-рых решительно выступала Коммунистическая партия. направлявшая развитие Т. В иск-ве сов. Т. на раннем этапе его становления проявились и враждебные принципам интернационализма тенденции великодержавного шовинизма и бурж. национализма. Партия, к-рая настойчиво вела борьбу как против великодержавного шовинизма, так и бурж. национализма, утверждала в иск-ве Т. идеи подлинного интернационализма, взаимного обогащения братских театр. культур. К сер. 20-х гг. трудности первого этапа развития сов. Т. были успешно преодолены. Многонац. сов. сценич. иск-во овладевало всеми богатствами классич. наследия, осваивало принципы социалистич. реализма. На сцену Т. вышел новый герой - коммунист, боец революции и гражд. войны. В таких спектаклях сов. Т., как "Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, "Разлом" Лавренёва (Т-р им. Вахтангова), "97" Кулиша (Т-р им. Франко), "Бронепоезд 14-69" (МХАТ), "Шторм" (Т-р им. МГСПС), "Любовь Яровая" (Малый т-р) и др., образ героя революции был проникнут высоким гуманизмом. Т. выполнял воспитательную функцию, становился школой подлинной нравственности, славил смелость, верность гражд. долгу, являл зрителям конкретные примеры благородного поведения, доблести, достоинства человека. В сов. Т. впервые получила художеств. разрешение проблема взаимоотношений индивидуума и массы, героя и народа, и герой выступал как последовательный выразитель общенар. интересов. К сер. 30-х гг. раскрылось всё разнообразие художеств. направлений сов. т-ра, развивавшихся в тесном взаимодействии, обогащавших друг друга в творческом соревновании. В сов. т-ре этого времени происходило утверждение метода социалистич. реализма, развивались разл. художеств. стили и манеры, определявшие широту возможностей сов. иск-ва. Психологич. камерная драматургия, представленная А. Н. Афиногеновым и др., соседствовала с тенденцией широкого эпического драматич. изложения в творчестве драматургов Н. Ф. Погодина, В. В. Вишневского. Режиссёрское иск-во было в это время представлено именами К. С. Станиславского, В. И. Немировича-Данченко, В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова. Каждый из этих художников был создателем самостоятельного театр. направления, каждый из них возглавлял т-р со своей особой творч. программой, у каждого из них были свои последователи в Сов. Союзе и за рубежом. В эти же годы завершается творч. формирование второго поколения сов. режиссёров: Р. Н. Симонов, А. Д. Попов, Ю. А. Завадский, Н. П. Акимов, А. Д. Дикий, А. М. Лобанов, Н. П. Охлопков, М. М. Крушельницкий и др. Для творчества этих режиссёров характерно стремление переработать и органически усвоить опыт разл. художеств. течений. Тенденция к синтезу разл. художеств. достижений сов. театр. культуры характерна не только для сов. режиссуры 30-х гг., но и для актёрского иск-ва этого периода. На подмостках сов. Т. 30-х гг. выступали представители разл. театр. поколений и разл. исполнительских стилей: от старшего поколения Малого и Художественного т-ров - А. А. Остужев, П. М. Садовский, В. Н. Рыжова, В. Н. Пашенная, В. О. Массалитинова, В. И. Качалов, И. М. Москвин, О. Л. Книппер-Чехова-до молодых артистов, воспитанных в сов. годы: Н. П. Хмелёв, Б. Г. Добронравов, А. К. Тарасова, М. И. Бабанова, М. Ф. Астангов, Д. Н. Орлов, Б. В. Щукин, Р. Н. Симонов, Ц. Л. Мансурова, А. М. Бучма, Н. М. Ужвий, Г. П. Глебов, А. А. Хорава, Р. Нерсесян и др. Наряду с актёрами психологич. школы выступали эксцентрич. актёры - И. В. Ильинский, С. А. Мартинсон, Э. П. Гарин, Ю. С. Глизер и др. В творчестве актёров нового поколения, как и в режиссёрском творчестве, наблюдается тенденция к органич. соединению приёмов разных школ. В то же время иск-во сов. актёров и режиссёров объединено единой партийной идейной направленностью, стремлением служить интересам народа, отражать насущные проблемы его жизни, активно воздействовать на эстетич. воспитание трудящихся масс. Тематич. диапазон сов. Т. из года в год расширялся. Небывалое в мировом сценич. иск-ве развитие получила в сов. Т. 30-х гг. тема созидательного творч. труда, в разл. аспектах раскрытая драматургами А. Н. Афиногеновым, Н. Ф. Погодиным, Дж. Джа-барлы, Н. Г. Кулишом, И. А. Кочергой и др. и в постановках их драм и комедий. Характерная для раннего этапа развития сов. Т. гегемония режиссёра-постановщика постепенно уступила место гармонич. слиянию талантов драматурга, режиссёра и актёра в создании единого художеств. целого - спектакля, как творения коллективного иск-ва Т., выражающего идеи, волнующие весь сов. народ. Важным этапом истории сов. Т. было создание в 1937 сценич. образа Ленина (Б. В. Щукин и М. М. Штраух). Сов. Т. достиг в 20-30-е гг. больших успехов в сценич. воплощении образов классики. Гоголь, Островский, Толстой, Чехов, Горький были неисчерпаемыми источниками творч. вдохновения для режиссёров и актёров всех сов. народов. Особое значение обрели постановки трагедий Шекспира, осуществлённые в т-рах почти всех народов страны. В шекспировских спектаклях сов. Т. наиболее рельефно выступили такие свойства иск-ва социалистич. реализма, как его гуманизм, обнаружились богатство режиссёрских и актёрских талантов, разнообразие творч. индивидуальностей. Ведущее место в театр. жизни конца 30 - нач. 40-х гг. занимал МХАТ, в к-ром возможности иск-ва социалистич. реализма воплощались с наибольшей полнотой. В это время сов. Т. в целом достиг огромных художеств. высот, к-рые имели большое значение для развития сов. и мирового сценич. иск-ва. Одновременно во 2-й пол. 30-х гг. порой проявлялись крайности в оценке различных явлений сценич. иск-ва, приводивших в нек-рых случаях к необоснованным политическим обвинениям (творчество В. Э. Мейерхольда, А. С. Курбаса, А. Ахметели и др.). В годы Великой Отечеств, войны многонац. сов. Т., как и весь сов. народ, направил свои творч. силы на борьбу против фашистского нашествия. В воен. годы с огромной силой проявились свойственный сов. Т. героич. пафос, патриотич. дух, глубокая связь с народом. После войны в некоторых спектаклях получили преобладание парадность, иллюстративность, приукрашивание действительности, однообразие средств сценической выразительности. Ложная "теория" бесконфликтности приводила к одностороннему изображению жизни. Но и в эти годы, вопреки указанным отрицательным тенденциям, многие мастера советского Т. создавали яркие, самобытные, эмоционально богатые сценические произведения, доказывая тем самым жизнеспособность советского Т., его верность принципам высокого искусства. В сер. 50-х гг. партия восстановила ленинские нормы во всех сферах обществ, жизни страны, в т. ч. и в сценич. иск-ве. Метод социалистич. реализма, дающий полный простор творчеству художников самых разных индивидуальностей и обеспечивающий свободу разнообразных исканий, вновь в полной мере стал мощным стимулом развития многонационального советского Т. Сов. Т. отражает многообразные направления творч. мысли, интенсивно развивая творч. идеи Станиславского, Немиро вича-Данченко, Мейерхольда, Б. Брехта, Е. Б. Вахтангова. Традиции, сложившиеся на* протяжении развития сов. Т., обогащаются при соприкосновении с новой действительностью. Репертуарный диапазон сов. Т. безграничен. В него входят античные трагедии, жизнерадостные комедии, философские и психологич. драмы, пьесы, посв. актуальным проблемам современности, документальные драмы, композиции по произв. совр. сов. поэтов и т. п. На сценах т-ров широко ставятся произв. К. М. Симонова, Л. М. Леонова, А. Н. Арбузова, В. С. Розова, А. М. Володина, Л. Г. Зорина, А. П. Штейна, А. В. Софронова и др. Разнородна и стилевая природа сов. спектаклей - от ярко зрелищных, героико-эпич., публицистически заострённых представлений до постановок, отмеченных изящной театральностью решений, спектаклей, проникнутых лиризмом, пристальным вниманием к характеру, внутр. миру человека, отличающихся скромностью внешнего рисунка, сдержанной простотой формы. В 50-60-е гг. наряду с крупнейшими мастерами сов. т-ра - Ю. А. Завадский, Н. П. Охлопков, ?. ?. Кедров, Р. Н. Симонов, Н. П. Акимов, В. Аджемян, К. Ирд, Э. Смилгис и др., завоевали признание режиссёры нового поколения - В. Н. Плучек, Б. И. Равенских, Б. А. Львов-Анохин, В. X. Пансо, М. И. Туманишвили. В этот период возникли новые театр. коллективы - т-р "Современник" (реж. О. Н. Ефремов), Театр драмы и комедии на Таганке (реж. Ю. П. Любимов) и др. Живая связь лучших традиций реалистич. режиссуры 30-х гг. с новыми тенденциями в постановочном иск-ве наиболее полно проявилась в творчестве Г. А. Товстоногова. При всем различии, богатстве разных творч. направлений в сов. Т. ему 'свойственны единство, цельность, определяемые основополагающими принципами социалистич. реализма,- исторический оптимизм, взгляд на прошлое и на современность с точки зрения их поступательного развития, гуманизм, стремление средствами иск-ва способствовать утверждению коммунистич. идеалов. Основополагающим принципом советского Т., как и всего советского иск-ва, остаётся ленинский принцип партийности. Театр. иск-во непосредственно связано с задачами революц. преобразования жизни. В классовом обществе Т. пропагандирует идеи тех или иных классовых групп и используется как орудие в борьбе классов. Сов. Т. выражает высшие интересы социалистич. общества - рабочего класса, колхозного крестьянства, советской интеллигенции. У него нет иных интересов, кроме интересов народа, сов. государства. Т. становится провозвестником новой, коммунистич. морали. Сила сов. Т. в его прямой связи с освободительной борьбой всего прогрессивного человечества. Он является помощником партии в борьбе за воплощение в жизнь идей коммунизма. Лучшие произведения сов. Т. глубоко народны, они рассматривают народ как движущую силу истории, выражают его устремления. Народность Т. основана на морально-политич. единстве сов. общества. Т. раскрывает в сценич. образах лучшие качества характера сов. человека, его духовное богатство. Выражая в своём творчестве передовые коммунистич. идеи, прогрессивные художеств. принципы, сов. Т. выступает против реакционных тенденций в общественной жизни, против искусства, игнорирующего социальные интересы. Сов. Т. присущи высокая коммунистич. идейность, ясность и чёткость интерпретации социальных мотивов в произв. драматургии, стремление к выразительности и законченности сценич. формы, к гармонич. сочетанию предельной конкретности в раскрытии психологии человека с большим масштабом и широтой идейных обобщений. Благотворным для сов. Т. явилось расширение творч. контактов с мастерами сценич. иск-ва Запада и Востока, знакомство с творчеством зарубежных прогрессивных т-ров, обогащение репертуара лучшими пьесами передовых писателей мира. В свою очередь, сов. Т. оказывает активное воздействие на развитие сценич. иск-ва социалистич. стран и на творчество прогрессивных мастеров Т. в капиталистич. странах. Г. Р. (теоретич. раздел, русский т-р), ?. ?. и Б.З. (западный т-р), К. Р. (советский т-р). "ТЕАТР" -сов. ежемесячный иллюстрированный журнал. Начал выходить вместо журн. "Театр и драматургия" (1933-36). Изд. в Москве с 1937 по июнь 1941. С 1945 по 1953 - орган Комитета по делам иск-в при СНК СССР, далее орган Министерства культуры СССР и ССП. Гл. ред. были: И. Л. Альтман, Б. А. Мочалин, Ю. С. Калашников, А. В. Солодовников, Н. Ф. Погодин, В. Ф. Пименов, с 1965 - Ю. С. Рыбаков. В редколлегии журнала (1967): О. С. Дзюбинская, Г.М. Дубасов, М. О. Кнебель, Н. А. Кры-мова, П. А. Марков, Пименов, Б. И. Ростоцкий, А. В. Соф-ронов, П. А. Тарасов, Г. А. Товстоногов, А. П. Штейн. В 1937 вышло 9 номеров, в 1938-40 выходил ежемесячно, в 1941 - 6 номеров, в 1945 - 4, с 1946 выходит ежемесячно. В "Т." освещаются проблемы сов. театр. иск-ва: вопрось; марксистско-ленинской эстетики, театр. критика и театроведение; текущая практика моек., ленингр. и др. т-ров СССР, история, теория т-ра. "Т." освещает и зарубежную театр. жизнь. С 1952 в "Т." печатаются сов. и зарубежные пьесы. Под назв. "Т."выходил ряд др. периодич. изданий: 1) журнал театра, литературы и театрального обозрения, Тифлис 1893-1905 (с перерывами 1896-98, 1902, 1904), на арм. яз. 2) Газета, посв. т-ру, музыке и спорту, Одесса, 1896 - 1902. 3) Театр. газета, M.,1907-19, печатала программы, либретто спектаклей моек. т-ров и концертов, небольшие заметки о театр. событиях, краткие рецензии. 4) Театраль-но-литературно-художеств. газета с программами и либретто петербургских т-ров, П., 1912-13. Вышло: в 1912 120 номеров, 1913-10 номеров. 5) Еженедельник гос. ака-демич. т-ров в Петрограде, П., 1923-24. Вышло: в 1923- 13 номеров, 1924-7. 6) Журнал по театру и драматургии, орган Упр. по делам иск-в при GHK УССР, Киев, 1936-40. Изд. "Мистецтво", на укр. яз. Вышло: в 1936-9 номеров в 1937-9, в 1938- 39 по 6 номеров ежегодно, в 1940- 12 номеров. (С 1945 вопросы укр. т-ра освещает новый журнал "Мистецтво"). Шн "ТЕАТР" (The Theatre) - первое постоянное театр. здание в Лондоне. Построено в 1576 актёром Дж. Бёр-беджем. Здание "Т." имело круглую форму, три галереи. В помещении "Т." выступали труппы: графа Лестера (1576-78), графа Оксфорда (1579-82), королевы (1583-89). С 1594 "Т." принадлежал труппе "Слуги лорда-камергера" в к-рой служил У. Шекспир. Здесь были пост. пьесы Шекспира "Два веронца", "Сон в летнюю ночь", "Ричард II", "Ромео и Джульетта". В 1596 истёк срок аренды земли, на к-рой было выстроено здание "Т.", строение разобрали и выстроили на юж. берегу Темзы новое здание - "Глобус" (1599). Лит.: А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965; Chambers S. К., The Elizabethan stage, ?. 2, L.-Oxf. 1923. А.Б\ ТЕАТР АНТУАНА - см. Антуана театр. "ТЕАТР БЕРГОНЬЕ" - наименование театр. здания в Киеве, в к-ром в 1891 открылся т-р Н. Н. Со-ловцова (см. Соловцова театр}. ТЕАТР ВЕЛИКИХ ПЛЯСУНОВ - см. "Гете". "ТЕАТР Д'АР", "Художественный т е -а т р" (Theatre d'art), - франц. т-р. Создан в Париже в 1890 поэтом-символистом П. Фором. Вначале наз. "Т-р микст" ("Смешанный т-р"). Спектакли ставились в разл. помещениях Парижа. В репертуар входили пьесы франц. и бельг. драматургов: "Спор сердца и живота" Мартена (1890), "Непрошенная" и "Слепые" Метерлинка (оба в 1891), "Девушка с отсечёнными руками" Кийяра (1891), "Теодат" Р. де Гурмона (1892), "Госпожа смерть" Рашильд (1891), "Ищейки" Ван Лер-берга (1892) и др. Исполнялись также инсценировки франц. эпоса, "Илиада" Гомера (1-я песня), "Песнь песней" Гуано ра, "Пьяный корабль" Рембо, стихотворения поэтов-символистов. В трактовке драм. произв. преобладали декадентские мотивы, утверждались фатальность бытия, неизбежность смерти, анархистские, антибурж. тенденции сочетались с мистикой; спектакль должен был воплощать "видение", мечту поэта. Художники (в т. ч. М. Дени, Н. Серрюзье) создавали стилизованные декорации и костюмы. Декадентские тенденции помешали созданию художественно значит, спектаклей, несмотря на участие в работе т-ра проф. актёров, реж. О. М. Люнье-По. В 1892 т-р закрылся. Принципы "Т. дар" были продолжены Люнье-По в т-ре "Эвр". "ТЕАТР ДЕР ЦЕЙТ" ("Theater der Zeit"- "Современный театр") - нем. театр. журнал. Выходит в Берлине (ГДР) с 1946. Гл. редактор Ф. Эрпенбек. В журнале печатаются материалы по т-ру ГДР и ФРГ, статьи о зарубежных т-рах, о современных проблемах драматич. т-ров, балета, драматургии, режиссуры и др. критич. и историч, материалы. ТЕАТР ДИОНИСА (???????? ??????)- др. -греч. т-р, одно из наиболее древних театр. сооружений античного времени. Находился на юго-вост. склоне Акрополя (Афины). Сооружён в конце 6 в. до н. э.; перестраивался в 5-4 вв. до н. э. Раскопки Т. Д. были сделаны в 1862 (исследован в 1885 археологом В. Дерпфельдом). См. также Древнегреческий театр. ТЕАТР ДЛЯ ДЕТЕЙ - постоянно действующий проф. театр. репертуар и творч. деятельность к-рого направлены на обслуживание детей и юношества. В задачи Т. д. д. входит идейное и эстетич. воспитание детей и юношества средствами театр. иск-ва. Спектакли Т. д. д. создаются с учётом возрастного развития зрителей и в основном делятся на 3 группы: спектакли для школьников младших классов, для школьников средних классов, для школьников старших классов. Каждый Т. д. д., как правило, имеет педагогич. часть, к-рая осуществляет связь со школой, педагогич. общественностью, комсомольской организацией и т. д. В остальном структура и административная организация Т. д. д. ничем принципиально не отличаются от т-ров для взрослых. Т. д. д. в Советском Союзе появились после Октябрьской революции. Попытки их создания в дореволюц. России кончались неудачей, гл. обр. в силу убыточности таких т-ров. Детские утренники, организуемые в т-рах для взрослых, большей частью не имели художественной ценности. Исключение представляли лишь отдельные спектакли (напр., "Синяя птица" Ме-терлинка в МХТ, 1908, пост. К. С. Станиславского). Сов. гос-во с самого начала своего существования уделяло значительное внимание художественному воспитанию детей. В 1918 А. В. Луначарский поднял вопрос о создании "специального театра для детей, где законченными художниками-артистами давались бы в прекрасной форме детские пьесы". Весной 1948 Детский отдел Театр.-муз. секции Моссовета организовал передвижные спектакли для детей, в к-рых участвовали: В. В. Барсова, Н. А. Обухова, М. М. Блюменталь-Тамарина, М. Н. Кедров, И. В. Ильинский, молодёжь театр. студий. В том же году в Петрограде под рук. артиста Н. А. Лебедева создаётся передвижной т-р для обслуживания детей, а в Саратове - Школьный т-р (рук. Д. Н. Басса-лыго и Н. М. Немиров). Эти т-ры существовали недолго (до 1920). В день 1-й годовщины Октября в Москве открылся 1-й стационарный детский т-р Моссовета (организатор и заведующая т-ром Н. И. Сац, художники И. С. и Н. Я. Ефимовы, В. А. Фаворский, композитор А. Н.Александров, балетмейстер К. Я. Голейзовский), к-рый первоначально показывал лишь кукольные и балетные представления. В 1920 был организован Первый государственный театр для детей. В труппу вошли проф. драм. актёры: И. В. Ильинский, М. И. Бабанова, Н. Л. Коновалов, Т. Н. Струкова, Е. Г. Спендиарова и др. Т-р возглавляла директория под председательством наркома просвещения А. В. Луначарского. Т-р открылся в июне 1920 спектаклем "Маугли" по Киплингу. Затем фактич. руководителем т-ра становится Г. М. Паскар. С 1923 т-ром руководил Ю. М. Бонди, с 1925 - Г. Л. Рошаль. Т-р прошёл сложный путь творч. исканий, постепенного овладения совр. репертуаром (здесь были пост. первые сов. пьесы для детей, отражавшие совр. сов. действительность,- "Колька Ступин" Ауслендера и Солодовникова, "Самолёт" Никифорова), роста проф. мастерства актёров. С 1925 т-р стал называться 1-м Гос. педагогическим. С 1931 он был переименован в Государственный центральный театр юного зрителя (Госцен-тюз). 13 июля 1921 спектаклем "Жемчужина Адаль-мины" Новикова (по сказке Топелиуса) открылся Московский театр для детей, к-рый возглавляла Н. И. Сац. Деятельность т-ра характеризовалась стремлением к созданию синтетич. спектакля, насыщенного музыкой. В 1936 Моск. т-р для детей был преобразован в Центральный детский театр. открывшийся во вновь предоставленном ему помещении (на пл. Свердлова) спектаклем "Серёжа Стрельцов". Первой новой постановкой этого т-ра был "Золотой ключик" А. Толстого. В наст. время (1967) ЦДТ руководят М. О. Кнебель (режиссёр) и К. Я. Шах-Азизов (директор). Большое значение для развития сов. Т. д. д. имел Ленинградский театр юных зрителей (осн. в 1921, открыт 23 февр. 1922 спектаклем "Конёк-горбунок" по Ершову). "Театр юных зрителей,провозгласил его создатель и руководитель А. А. Брянцев,- должен объединять художников, умеющих мыслить, как педагоги, с педагогами, способными чувствовать, как художники". Название "Театр юного зрителя" (ТЮЗ) становится популярным и получает большое распространение. В 1920-х гг. открываются Харьковский ТЮЗ, Кубанский т-р для детей и юношества в Екатеринодаре (Краснодаре), в организации к-рого участвовал С. Я. Маршак, Харьковский театр сказок и др. Первый т-р для детей на укр. яз. был создан в Киеве (1924, руководитель И. С. Деева), в 1927 в Тбилиси открылся рус. т-р юных зрителей (руководитель Н. Я. Маршак), в 1928 груз. ТЮЗ. В 1930 в СССР было 23 Т. д. д. В 30-е гг. были созданы Бауманский т-р рабочих ребят (1930, Москва, рук. А. М. Лобанов), Ленингр. новый ТЮЗ (1935, рук. Б. В. Зон) и др. В первый период своей деятельности Т. д. д. ставили гл. обр. инсценировки сказок и произв., входящих в традиционный круг детского чтения. В дальнейшем авторы Т. д. д. обращаются к романтич. сюжетам, воссоздающим целеустремлённость борьбы, сильные характеры ("Гайавата - вождь ирокезов" Огнева по Лонгфелло, "Гаврош" Бруштейн по Гюго, "Среди вечных льдов" Болотова по мотивам Дж. Лондона). Появляются первые оригинальные пьесы, рисующие образы сверстников и современников юных зрителей: "Будь готов" Розанова, "Колька Ступин" Ауслендера и Солодовникова (1924), "Пионерия" Заяицкого (1927), "Фриц Бауэр" Селиховой и Сац (1928), "Алтайские робинзоны" Шестакова (1928) и др. Идейно-художеств. рост драматургии Т. д. д. первого периода находит выражение в пьесах "Тимошкин рудник" Макарьева (1925), "Чёрный яр" Афиногенова (1928), "Винтовка № 492116" Крона, "Аул Гидже" Шестакова (1929). Значит, место в репертуаре Т. д. д. также занимает рус. и зарубежная классика (для школьников старших классов). В ЛенТЮЗе ставятся спектакли "Бедность не порок" (1923), "Свои люди-сочтёмся" (1927), "Проделки Скапена" (1929) и др. В 30-е гг. расширяется тематика драматургии для детей. Появляются пьесы "Бузонада", "Мы" Бочина- о пионерской организации, "Лягавый" Веприцкой - из жизни беспризорников; о старой и новой школе рассказывали пьесы "Гимназисты" Тренёва, "Бунтари" Макарьева, "Серёжа Стрельцов" Любимовой. Большое значение для развития Т. д. д. имели пьесы одной из зачинательниц и осн. драматургов детского т-ра А. Я. Бруштейн - "Продолжение следует" (1933), "Голубое и розовое" (1936), позднее - "Единая боевая" (1940) и др. На сценах Т. д. д. ставятся произв. В. П. Катаева ("Белеет парус одинокий" и др.), С. Я. Маршака ("Сказки" и др.), Л. Кассиля ("Кондуит", "Швамбра-ния"), С. В. Михалкова, А. Л. Барто и др. детских писателей. Значительный вклад в драматургию Т. д. д. внёс Е. Л. Шварц. Его пьесы "Клад", "Красная шапочка", "Снежная королева" и др. отмечены высокой поэтичностью, безукоризненным вкусом, глубиной нравственных критериев, в них гармонически сочетаются фантастика и реалистич. изображение характеров. В конце 30-х гг. к драматургии для детей обращается М. А. Светлов, пьесы к-рого ("Сказка", "20 лет спустя" и др.) укрепляют поэтич., романтич. направление иск-ва Т. д. д. В годы Великой Отечеств, войны (1941-45) Т. д. д. пост. ряд патриотич. спектаклей: "Далёкий край" Шварца, "Сказка о правде" Алигер, "Сын полка" Катаева, "Девочка ищет отца" Рысса. Совр. и истори-ко-патриотич. тематика определяет репертуар ТЮ Зов в 40-е гг.: "Молодая гвардия" по Фадееву, "Два капитана" по Каверину, "Аттестат зрелости" Гераскиной и,др. Гражданственностью, публицистичностью, юмором были отмечены пьесы С. В. Михалкова "Весёлое сноьидение", "Особое задание" (обе в 1946), "Красный галстук" (1947), "Я хочу домой" (1949). На сцене Т. д. д. впервые в пьесе "Именем Революции" Шатрова (пост. в 1957, МТЮЗ) был создан образ В. И. Ленина, в 1960 в Центр, детском т-ре была поставлена пьеса "Семья" Попова о юношеских годах Владимира Ильича. Решения XX, XXII и XXIII съездов КПСС, последовательное осуществление ленинских принципов оказали плодотворное влияние на деятельность Т. д. д. В их спектаклях получила отражение совр. жизнь детей и юношества: раннее пробуждение общественных интересов, расширение кругозора, усиление интереса к точным наукам, особенное внимание к проблемам политики, нравственности и т. д. В конце 40-х гг. на сценах Т. д. д. начинают ставиться пьесы В. С. Розова: "Её друзья" (1949), "Страница жизни" (1953), "В добрый час!" (1954), "В поисках радости" (1957), "Неравный бой" (1960), "Перед ужином" (1962). В этих спектаклях созданы правдивые характеры подростков, обладающих обострённым чувством справедливости, ненавистью к мещанству, демагогии, фальши, стремящихся определить своё место в жизни. В конце 50-х-нач. 60-х гг. значит, место в репертуаре Т. д. д. заняли пьесы молодых драматургов ("Друг мой, Колька!" Хмелика, "Чудеса в полдень" Мамлина, "Один страшный день" Сотника и др.). Значительное место в репертуаре Т. д. д. занимают произв. драматургов социалистич. стран и прогрессивных писателей Запада: "Домик-пряник" Стеглика, "Волшебное стёклышко" Чапека, "Приключение Чипполино" Родари, "Ноль по поведению" Стоенеску и Савы, "Король Матиуш I" по Корчаку и др. В сов. Т. д. д. выдвинулась значительная группа талантливых организаторов, руководителей и режиссёров, много сделавших для идейного и художественного совершенствования театр. иск-ва для детей: А. А. Брянцев, Н. И. Сац, Л. Ф. Макарьев, Б. В. Зон, И. С. Деева, А. И. Соломарский, А. А. Такайшвили, Н. Я. Маршак, К. Я. Шах-Азизов, Г. И. Шагаев, В. С. Колесаев, П. В. Цетнерович, Н. В. Зайцев, Ю. П. Киселёв, В. И. Давыдов, С. Ф. Челидзе, 3. П. Нейматов, 3. Я. Корогодский, В. С. Фридман, А. А. Некрасова, В. В. Кузьмин, П. А. Хомский, А. С. Барсегян, С. Е. Димант и др. В Т. д. д. начинали свою творч. деятельность режиссёры Г. Л. Рошаль, А. 3. Окунчиков, Г. А. Товстоногов, А. В. Эфрос; актёры и режиссёры И. В. Ильинский, Н. К. Черкасов, Б. А. Чирков, Д. Н. Орлов, О. Н. Ефремов, Р. А. Быков. Большой вклад внесли режиссёры М. О. Кнебель, О. И. Пыжова, Л. А. Волков, П. К. Вейсбрем, А. И. Кричко и др.; отдельные пост. осуществляли режиссёры А. Д. Дикий, Р. Н. Симонов, М. Ф. Дудин и др. В Т. д. д. сформировались дарования актёров, ставших впоследствии крупнейшими мастерами сов. т-ра. Важное место в труппах Т. д. д. принадлежит актрисам, воплощающим образы детей,- травести. Широкое общественное признание заслужило иск-во В. А. Сперантовой, Н. Н. Казариновой, Л. Н. Князевой, Г. Н. Купрашвили, К. П. Кореневой, Ю. Б. Юльской, Г. В. Бурцевой, А. Р. Фуксиной, Т. С. Волковой, Л. В. Невской, А. П. Бурштейн, С. А. Фоминой, 3. Ф. Булгаковой, О. В. Решетни-ченко, Г. Г. Новожиловой, В. Ф. Сингаевской, Л. П. Жуковой, М. Г. Куприяновой, Г. И. Добиной, О. П. Пуць, О. В. Волковой, М. С. Акуловой, И. А. Вязововой. Большой вклад в иск-во Т. д. д. внесли актёры И. М. Доронин, С. X. Гушанский, Л. С. Любашевский, И. Д. Воронов, И. В. Перов, Л. С. Чернышёва, М. С. Нейман, 3. А. Сажин, Т. Н. Струкова, Т. Д. Степанова, Н. И. Фирсов, М. Б. Шифман, П. М. Денисова, А. М. Кожевников, Р. Ф. Лебедев, Е- И. Шевченко, Н. Л. Карамышев, М. П. Колесников, М. Н. Зорина, П. А. Гаврилов, К. А. Назаров, В. К. Горелов, П. О. Сантросян, А. М. Митясов, А. И. Щеголев, Д. М. Курляндская, А. С. Быстряков, А. И. Сергеева, Н. М. Тареев, А. Р. Палеес, А. Я. Мовчан, А. В. Гаршина, М. А. Рост, В. Арешидзе и др. В оформлении спектаклей Т. д. д. участвовали художники И. С. Федотов, В. В. Дмитриев, Г. П. Гольц, П. В. Вильяме, В. Ф. Рындин, К. Ф. Юон, Н. А. Шифрин, Я. 3. Штоф-фер, В. И. Бейер, М. А. Григорьев, Б. Г. Кноблок, Р. В. Распопов, Н. Н. Иванова, Н. А. Архангельский, В. Л. Талалай, И. В. Штенберг, Б. М. Споры-шев, М. Ф. Китаев. Музыку к спектаклям для детей писали композиторы Ю. А. Шапорин, Д. Б. Кабалевский, Т. Н. Хренников, В. А. Оранский, И. Н. Ковнер, Л. А. Половинкин, Н. М. Стрельников, Е. П. Каменоградский, П. П. Гоголев, К. А. Кацман. В становлении педагогич. принципов Т. д. д. значительную роль сыграли педагоги Н. Н. Бахтин, С. Г. Розанов, С. Я. Городисская, К. Н. Вайсерман, Е. Д. Волкова, Н. А. Литвинович, К. Н. Кустарева, С. С. Завельская, Н. Г. Андреев, Г. Ю. Рутковская. В 1967 в СССР работает 41 Т. д. д. В 1965 открыт (орг. в 1964) первый Детский муз. т-р (Москва, рук. Н. И. Сац). Т-ры для детей стали неотъемлемой частью сов. театр. культуры, важным средством идейного и художественного воспитания детей и юношества. Театр для детей за рубежом. Широкое развитие Т. д. д. в Сов. Союзе вызвало к жизни попытки создания подобных т-ров в ряде зарубежных стран. Первые попытки организации Т. д. д. в Польше предприняла режиссёр М. Биллижанка, организовавшая в 1923 в Сосновце "Т-р молодого мира", где пост. "Синюю птицу" Метерлинка и "Почту" Тагора. Т-р этот существовал один год. В 1945 Биллижанка возглавила Т. д. д. в Кракове; в репертуаре: "Красная шапочка" Шварца, "Фарфоровая королева" Швир-штинской, "В лесах и пустынях" по Сенкевичу, "Робинзон Крузо" по Дефо, "Пиноккио" по Коллоди и т. д. В 60-х гг. этот т р был реорганизован в "Театр трёх поколений". В Чехословакии в 1935 режиссёр М. Меланова открыла Т. д. д. в Праге (первый спектакль "Негритёнок и обезьяна" Сац и Розанова); в 1953 этому т-ру было присвоено имя поэта И. Воль-кера. С 1957 директором и гл. режиссёром т-ра является В. Адамек. Т-р пост. пьесы чешских, рус. и др. драматургов: "Домик-пряник" Стеглика и "Зайка-зазнайка" Михалкова, "Украденное солнце" по Вольке-ру, "Один страшный день" Сотника, "Чудодейственная шляпа" Клицперы и др. Здесь работают режиссёры В. Томшовский, Е. Шмералова, А. Годек; актёры К. Рихтер, Ф. Сухомел, Г. Новачкова, Б. Фиссова, М. Швандова; среди молодых актёров Ян Фалтынек, Р. Мала. В ЧССР есть также Т. д. д. в городах Остраве (рук. Л. Элиаш), Брно (рук. Л. Плева), Братисла-ве (рук. Я. Канош). В ГДР 5 специальных Т. д. д. (1965). Ведущее место занимает берлинский центр. детский "Т-р Дружбы", основанный режиссёром Г. Ро-денбергом в 1950 (первый спектакль "Ты настоящий парень" Вангенхейма в пост. Роденберга). Директор и худ. рук. этого т-ра в наст. время-И. Роденберг. Т-р ставит пьесы для школьников младших, средних и старших классов: "Матросы из Каттаро" Вольфа, "Наш маленький трубач" по Готше, пьесы Шекспира, Мольера и др. классиков, "Терем-теремок" Маршака, "Красная шапочка" Шварца и др. В труппе т-ра-К. Урбан, И. Фукс, Остенберг, В. Шмидт и др. В ГДР существует также т-р "Молодая гвардия" в Дрездене (рук. Р. бютнер) и старейший в ГДР Т. д. д. в Лейпциге (гл. реж. Г. Д. Шмидт). Детские муз. спектакли занимают большое место в репертуаре лейпцигского "Т-ра молодого мира". Здесь пост. детские муз. комедии Г. Д. Шмидта и 3. Тифензе (рук. муз. части т-ра)- "Сказка о старом трамвае "Тереза"", "Домик зверей", "Адриан и красный автомобиль", "Квартет с боевиками" и др. Постоянные Т. д. д. существуют в Болгарии (с 1945 т-ром руководит реж. Л. Тодорова), в Румынии (гл. реж. И. Люциан), Югославии (гл. реж. Д. Маркович) и др. странах социализма. На Кубе создана Нац. ассоциация театров для детей и юношества, к-рую возглавляет Н. Бадна. При ассоциации созданы 4 группы (по 10-15 чел.), к-рые обслуживают детское население Кубы. В бурж. странах, ввиду отсутствия финансовой поддержки со стороны гос-ва, постоянных, стационарных Т. д. д. не существует. Но число передвижных трупп и отдельных пост. для детей за последние годы значительно увеличивается. Уже в 1920 в Дании, на родине X. К. Андерсена, была создана передвижная "Сцена для школьников" (руководит спектаклями для младших классов И. Юул, для старших школьников- Б. Му), где ставились сказки Андерсена, "Три мушкетёра" по Дюма, сцены из произв. классич.драматургии. 4 передвижные труппы обслуживают детей Англии (руководитель К. Дженнер). В 1945 в Нидерландах организована передвижная труппа балета для детей "Скапино" (Амстердам, рук. Г. Снюк). В спектаклях этого т-ра действует озорной конферансье Скапен, или Скапино, комментирующий происходящее на сцене. В 30-е гг. в Париже существовал передвижной т-р "дяди Себастьяна", организованный энтузиастом и знатоком детского т-ра Л. Шансе релем (он же исполнял роль дяди Себастьяна). Шансе рель развивал жанр комедии масок (комедия дель арте), создавая импровизационные спектакли. В Париже популярность получил также Детский передвижной т-р, к-рым руководит реж. А. Лион (в репертуаре: "Плюфф - маленький фантом", "Принцесса Турандот" и др.). В нек-рых Т. д. д. на Западе (напр., в Ватиканском детском т-ре под рук. Р. Лаванья, Италия, Детском т-ре Стокгольма, рук. Э. Олениус) наряду с актёрами-профессионалами в спектаклях участвуют актёры-любители и дети. В передвижном Детском т-ре Мадрида (реж. А. Манес) для детей ставятся спектакли типа ревю с обязательным "боем быков" и осовремененные сказки ("Красная шапочка" и др.). В США спектакли для детей в основном ставят учителя и студенты. В ФРГ реж. Г. Госсман ставит в Нюрнберге в т-ре для взрослых спектакли-утренники для детей ("Эмиль и детективы", "Эмиль и близнецы." Кестнера и др.). В ФРГ имеется также передвижной театр "Сцена для юных" в Мюнхене (рук. 3. Иобст), ставящий спектакли для взрослых и для детей. На Фестивале детских т-ров в Париже в 1965 была создана Междунар. ассоциация т-ров для детей ("Аситеж" - Association internationale theatrae pour la jeunesse), президентом к-рой избран Д. Тейлор (Англия), вице-президентом К. Шах-Азизов (СССР), генеральным секретарём Роз Ма.ри Мудуэс (Франция). Ассоциация совм. с Центр, детским т-ром и "Т-ром Дружбы" (ГДР) провела интернациональный фестиваль Т. д. д. в Берлине (1966). Лит.: Сац Н., Розанов С., Театр для детей, М., 1925; Б p я н ц е к А., Театр юных зрителей, "Жизнь искусства", 1927, № 8; Театр юных зрителей. 1922-1932, Л., 1932; Макарьев Л., Государственный театр юных зрителей. Задачи и организация. Л., 1929; Московский театр для детей. Сб. статей, М., 1937; БруштейнА. Я., Советский театр для детей, М., 1946; Театр для детей, М., 1955; Гозенпуд А., Театр для детей, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-3, M., 1954-61; Сац Н.. Дети приходят в театр. М., 1961. Бор. Ё. "ТЕАТР ДРУЖБЫ" (Theater der Freundschaft)- нем. театр для детей и юношества. Осн. в Берлине (ГДР) в 1950. Первым худ. рук. т-ра был Ганс Роденберг, затем П. Левитт и И. Штаудер. С 1959 худ. рук. т-ра является актриса и режиссёр Ильза Роденберг. Т-р открылся пост. пьесы "Ты настоящий парень" Г. Вангенхейма и с тех пор постоянно привлекает к своей работе известных драматургов ГДР, на его сцене пост. "Контрольная работа" Циннер (1950), "Место действия - учительская" Ланге (1964), "Большой и маленький Будда" Хаузера (1965), "Горшок с оливками" Калац (1966). Кроме драматич. спектаклей, т-р осуществляет также и музыкальные ("Как вам будет угодно" Дейка и Фемеля по мотивам комедии Шекспира "Двенадцатая ночь", и др.). Проблема становления социалистич. сознания молодёжи и революц. традиции борьбы нем. пролетариата находят отражение в репертуаре т-ра; здесь ставились "Матросы из Каттаро" Вольфа, "Наш маленький трубач" Педерцани по о. п. О. Готше (оба в 1963), "Ла Фарола" Бургера (1964). В 1964, к пятнадцатилетней годовщине ГДР, т-р пост. спектакль "Молодёжь здесь и сегодня" (монтаж отрывков из пьес "Подпольщики" Вейзенборна, "Переходящий границу" Байерля, стихов и романов). Т-р обращался к творчеству Б. Брехта, пост. его пьесу "Сны Симоны Ма-шар", написанную совм. с Л. Фейхтвангером (1957). Для детей младших возрастов т-р ставит пьесы-сцаз-ки: "Зайчик Шнурке" Хаузера (1960), "Заколдованные братья" Шварца (1965) и др. В репертуаре т-ра большое место занимают пьесы сов. драматургов для детей и юношества - С. Я. Маршака, Е. Л. Шварца, С. М. Михалкова, В. А. Любимовой и др. Я. Я. "ТЕАТР ЕЛИСЁЙСКИХ ПОЛЕЙ"- см. "Ели-сейских полей театра. "ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ" - сов. ежемесячный иллюстрированный журнал. Выходил в Москве с 1933 вместо ж. "Советский театр" (1930 - 33). С сент. 1934 (.№ 9) - орган Союза сов. писателей. Редколлегия в составе: А. Н. Афиногенова (гл. ред.), В. В. Ермилова, В. Я. Кир-потина, В. М. Киршона, Н. Ф. Погодина, Л. И. Славина. Всего вышло: в 1933- 9 номеров, в дальнейшем - по 12 номеров ежегодно. В журн. печатались статьи по вопросам теории, истории и техники драматургии и т-ра, рецензии о пост. моек., ленингр. и периферийных т-ров, творч. портреты актёров и др. деятелей. Публиковались пьесы сов. и нек-рых зарубежных авторов. В 1936 реорганизован в журн. "Театр". А. Шн. "ТЕАТР И ЖИЗНЬ" - i) русская театр., муз. и литературная газета. Выходила в Москве с 11 дек. 1884 по 2 июня 1893 вместо "Московского дневника зрелищ и объявлений" (1882-84) и сменившей его "Театральной газеты" (1884); сначала еженедельная, с 1888 (№ 130) ежедневная. Всего вышло: в 1884 - 15, 1885 - 242, 1886- 211, 1887-93,1888-137, 1889-208, 1890-79, 1891-32, 1892-47, 1893-4 номера. Редактор-издатель-Ф. Д. Гриднин. Осн. содержание газеты составляла хроника моек., петерб., провинц. и зарубежных т-ров и программы-либретто спектаклей и концертов текущего репертуара моек. т-ров; в газете существовал отдел справок об актёрах, приезжающих в Москву на поиски ангажементов. Периодически печатались рецензии, а также небольшие статьи теоретич. характера. 2) Еженедельный иллюстрированный литературно-художеств. и театр. журнал, выходил в Ро-стове-на-Дону в 1910; всего - 6 номеров. 3) Ежедневная театрально-литературно-художественная и общественная газета, выходила в Петербурге в 1911, всего вышло 7 номеров. Имела приложение - программы и либретто петерб. т-ров и кинематографов. 4) Ежедневная иллюстрированная газета с программами-либретто спектаклей и концертов текущего репертуара, выходила в Петербурге с 30 сент. 1913. В 1913 вышло 233 номера, в 1914 - 187 номеров. А. Шн. "ТЕАТР И ИСКУССТВО" - рус. еженедельный иллюстрированный журнал. Выходил в Петербурге с янв. 1897 по окт. 1918. Редактор-издатель -З.В.Тимофеева (Холмская); с № 37 (1897)-ред. А. Р. Кугель (Ното Тоуиз), издатель - Тимофеева (Холмская); с № 26 (1907, с перерывами) - ред. Кугель, №.№ 44-46 (1918) - редактор-издатель Кугель. С 1897 по 1918 включительно выходило по 52 номера ежегодно, в 1918-35 номеров (один сводный, 32-35). Журнал боролся с декадентством и модернизмом в иск-ве и с рутиной, царившей в императорских и др. т-рдх дореволюц. России. Однако журнал недооценивал творчество В. Ф. Комиссаржевской, долгое время выступал против Моск. Художеств, театра. В журнале освещалась деятельность рус. столичных и провинц. т-ров; обсуждались бытовые, правовые вопросы; печаталась информация о зарубежном т-ре. Журнал выпускал приложения: "Словарь сценических деятелей" (1898-1906, всего 16 выпусков - от буквы "А" до "М" включительно), "Библиотека журнала "Театр и искусство"", содержавшая пьесы рус. и иностр. писателей, ноты, повести, мемуары. А. Шн. ТЕАТР ИМЕНИ В. Ф. КОМИССАРЖЕВСКОЙстудийный театр в Москве. Создан в 1914 режиссёром Ф. Ф. Комиссар же'вским на основе своей школы-студии (организована в 1910). В этом т-ре Комиссаржев-ский стремился осуществить на практике свою теорию "романтич. т-ра". Соратником его был режиссёр В. Г. Сахновский. В т-ре пост.: "Димитрий Донской" Озерова (1914), "Скверный анекдот" по Достоевскому (1914), "Ванька-ключник и паж Жеан" Ф. Сологуба (1916), "Реквием" Андреева (1917), "Лулу" ("Ящик Пандоры") Ведекинда (1918) и др. Т-р существовал 7о 1919. Вновь был открыт в 1924; работал до 1925. Руководитель - Сахновский, режиссёр - Н. О. Волконский. В этот период были пост.: "Мёртвые души" по Гоголю, "Отжитое время" ("Свадьба Кречинского" и "Дело" Сухово-Кобылина) и др. В т-ре в разное время работали И. В. Ильинский, А. П. Кторов, М. А. Терешкович, художники - Ю. П. Анненков, И. А. Малютин, И. С. Федотов. Лит.: Сахновский В. Г., Работа режиссёра, М.- Л., 1937; Ильинский И. В., Сам о себе, М.. 1961. ТЕАТР КНЙПЕРА - см. Вольный Российский театр. ТЕАТР КОМИЧЕСКОЙ ОПЕРЫ (Государственный театр комической оперы под руководством К. А. Марджа-н о в а) - организован в июне 1920 в Петрограде К. А. Марджанишвили. Спектакли проходили в зданиях т-ров Летний "Буфф" на Фонтанке и "Палас-театр". Задуманный как музыкально-экспериментальный (ломка оперных шаблонов и штампов), т-р стал осуществлять пост. не только комич. опер, но и оперетт и драматич. спектаклей. В составе т-ра были: актёры драмы - Е. П. Корчагина-Александровская, Б. А. Горин-Горяйнов; оперы - А. Б. Тер-Даниельянц, М. И. Осолодкин; балета - Е. В. Лопухова, А. А. Орлов; оперетты - Н. И. Тамара, М. А. Ростовцев, Г. М. Ярон, А. Н. Феона; реж.-К. А. Марджанов и Г. К. Крыжицкий; дирижёры - Г. Варлих, В. С. Маратов; худ.-Н. А. Ушин, А. А. Радаков. При т-ре функционировали сатирич. кабаре "Хромой Джо" и драм. студия "Рабочий театр". В 1921 т-р был закрыт. Пост.: "Дон Паскуале" Доницетти, "Тайный брак" Чимарозы, "Похищение из сераля" и "Так поступают все" Моцарта, "Бронзовый конь" Обера (все 1920), "Игра интересов" Бенавенте, "Гейша" Джонса, "Птички певчие" Оф-фенбаха (все 1921). Лит.: Крыжицкий Г., Гос. театр комической оперы под руковод. К. А. Марджанова, в кн.: Марджанишвили К., Творческое наследие, [т. I], Тб., 1958. ТЕАТР КУКОЛ - особый вид театр. представлений, в к-рых действуют куклы (объёмные и плоские), приводимые в движение актёрами-кукловодами, чаще всего скрытыми от зрителей (ширмой). Иногда в Т. к. действующим лицом становится условный предмет (кубик, шарик, палочка и. др.), изображающий живое существо и также приводимый в движение актёрами. Многообразие форм представлений определяется различием видов кукол, систем их управления: марионетки (куклы на нитках), т. н. верховые куклы - перчаточные (Петрушка), тростевые куклы, механические, теневые. Куклы имеют разл. размер (от неск. сантиметров до двойного человеческого роста). Различие форм и характера представлений Т. к. обусловливается чаще всего нац. традицией, спецификой постановочно-драматургич. задач, условиями, в к-рых происходят выступления, и взаимосвязью с др. видами иск-ва (графика, нар. игрушка, скульптура, театр масок; в Т. к. 20 в. -кино). Способность отражать яркие, характерные черты человека в их наиболее общем проявлении, образная нарица-тельность, убедительность иносказания, предметность сценич. гиперболы, характерные для иск-ва Т. к., определили преобладание в их репертуаре сатирич., а в ряде стран народов Востока и Азии - герои-ко-патетич. представлений. Истоки Т. к. - в языческих обрядах, играх с овеществлёнными символами богов, олицетворяющими непознанные силы природы. У большинства народов существовали религиозно-мистериальные представления: в Др. Египте (16 в. до н. э.) - мистерия об Осирисе и Исиде, культовые представления в Др. Индии и Китае. Упоминание об игровых куклах встречается у Геродота, Ксенофонта, Аристотеля, Горация, Марка Аврелия, Апулея и др. Они свидетельствуют о возникновении в 4-5 вв. до н. э. Т. к., уже в то время злободневного, пародийно-сатирического (в представления вводились комедийно-бытовые эпизоды). Нар. Т. к. Др. Рима родствен древнеримской комедии ателлане с комич. героем-шутом Макком, прообразом будущего Пульчинеллы. В нач. средних веков представления с участием кукол подвергаются гонениям, как порождение язычества. С 11 в. в церквах и монастырях устраиваются религиозно-мистериальные представления, в к-рьгх католич. церковь использует куклы как средство инсценировки евангельских сцен, гл. персонажем в к-рых была дева Мария. Название изображения девы Марии (Мапоп, МагюпеН) в дальнейшем распространяется на кукол, управляемых посредством нитей или проволок (марионетка). Популярность представлений кукол, к-рые всё более насыщаются злободневным, "земным" содержанием,'вызывает новую волну преследований со стороны средневековой церкви. Изгнанный из внутр. помещений церкви на паперть, а затем обосновавшийся на площадях и ярмарках, "кочевой" Т. к. перемежает представления на евангельские сюжеты и инсценировки нар. сказаний с сатирич. сценами, обличающими пороки феодалов. Преследования инквизиции не смогли прекратить деятельность Т. к., отражающего освободит, борьбу трудового народа. К концу 16 в. "в Италии окончательно формируется народно-сатирич. Т. к., утверждающий идеи социального освобождения, высмеивающий ограничения, порождённые феодализмом, церковью, ратующий за свободное развитие личности. Гл. герой этих представлений - Пульчинелла-активный, задорный, смелый. В 16-сер. 17 вв. аналогичный бесцензурный народгю-сатирич. Т. к. получает распространение во Франции (гл. герой - Полишинель), Англии (Панч), Германии (Гансвурст, в дальнейшем-Каш перле), Голландии (Пикелъгеринг), Бельгии (Вольтье), Польше (Копленяк) и др. В Чехии с традиционной куклой Кашпарек выступил в 19 в. М. Копецкий. Обретая нац. окраску, Т. к. формируют свой репертуар, вырабатывают системы кукол, но всем им присущи бунтарский воинственный характер гл. героя, близость настроениям народа (в Чехии представления Т. к., дававшиеся на чеш. яз., были запрещены завоевателями). Нар. Т. к. разыгрывают пьесы, пересказывающие сказки и легенды, инсценируют "бродячие сюжеты"- пьесы о Дон Жуане, докторе Фаусте (Гёте заимствовал сюжет трагедии из представлений кукольников). В Англии кукольники играли нар. комедию "Панч и Джуди". В сер. и конце 19 в. нар. сатирич. Т. к. приходит в упадок. В европ. странах возникает новая форма - любительские, полупроф. представления, организуемые художеств. интеллигенцией. Для Т. к. пишут Г. Клейст, Т. Гофман, Ж. Занд, А. Франс, М. Метер-линк, Б. Шоу и др. В ряде высказываний романтиков и символистов о Т. к. звучат мотивы идеалистич. философии, ухода от жизни, мистич. настроения - уподобление человека беспомощной марионетке, управляемой силами рока. Накануне 1-й мировой войны рождается проф. Т. к. для детей (Чехословакия, Германия), получающий широкое распространение в 20-е гг.("Т-р фериаль-ных колоний", "Царство кукол" в Чехословакии и др.). Эти т-ры ставят также спектакли для взрослых. Попытка определить специфич. законы Т. к., утвердить гражданственность его художеств. задач была предпринята выдающимся кукольником - И. Скупой в его т-ре в Праге - "S-Н" ("СатираЮмор"), спектакли с участием персонажей Спейбла и Гурвинека высмеивали пороки бурж. общества, предпринимательство, наживу, мещанство. В 30-40-е гг. значит, вклад в борьбу с фашизмом внесли прогрессивные деятели Т. к. Испании, Чехословакии, Польши, Франции и др. Исп. Т. к. "Ла Таррумба" под рук. худ. М. Прие-до разыгрывал фарс Ф. Гарсиа Лорки "Балаганчик дона Кристобаля" перед солдатами республиканской армии. В годы гитлеровской оккупации творчество Скупы приобретает боевой антифашистский характер. В 1940-44 пражский Т. к. "Пульс" нелегально играл сатирич. антифашистские миниатюры К. Чапека и Я. Малика. После 2-й мировой войны в странах нар. демократии повсеместно создаются гос. Т. к. Эти т-ры формируются под влиянием сов. и чеш. Т. к.; они широко используют репертуар, школу режиссуры сов. Т. к., методы оформления спектаклей, принятые в чещ. Т. к. Традиции нац. культуры стали основой творчества ведущих европ. Т. к.: "Цэндэрикэ" (Бухарест, гл. реж. и директор - М. Никулеску), варшавского т-ра "Лялька" (худ. рук. Я. Вильковский), Центр, т-ра кукол Болгарии (София, реж. А. Илков, Н. Георгиева, Н. Дочева, Ю. Огнянова), Центр, т-ра кукол Венгрии (худ. рук. Д. Силади). Просветительские Т. к., созданные при школах и др. учебных заведениях, существовали в Англии, Швеции и др. странах. В ряде стран и в 20 в. сохранились остатки культового религиозного Т. к. (индейские племена Сев. Америки, Т. к. Чили и др.), действуют бродячие нар. т-ры (Т-р братьев Ди Мауро в Аргентине). О популярности Т. к. свидетельствуют многочисл. памятники, установленные во мн. городах разл. стран: в Чехословакии -Кашпареку (под г. Лужница и мемориальная доска в Пльзене); во Франции - Гиньолю (в Лионе, в честь столетия куклы, созданной Л. Мурге в 1804-08). Деятельность Т. к. нашла отражение в произв. классиков мировой лит-ры. "Забавным приключениям с неким кукольником" посвящены 3 главы "Дон Кихота" Сервантеса (на их сюжет написана опера М. де Фальи "Кукольный театр маэстро Педро").* Среди пьес Б. Джонсона есть комедия для марионеток "Каждый в своём праве", в комедии "Варфоломеевская ярмарка" один из героев - знаменитый кукольник 16 в. Летерхед. Оперы для марионеток писал И. Гайдн ("Филемон и Бавкида", 1773; "Наказанный мститель", 1777; "Покинутая Дидона" и др.), пьесу для Т. к. "Празднества на ярмарке Плун-дерсвейлер" - И. В. Гёте, цикл пьес для сен-жер-менского ярмарочного Т. к.- А. Р. Лесаж, "Оду Пан-чу" - Дж. Свифт. Классич. пьеса чеш. Т. к. "Олдр-жих и Вожена" увековечена увертюрой Б. Сметаны и гравюрами М. Алеша. Особым путём развивался Т. к. народов Азии и Ближнего Востока, где с глубокой древности существуют традиционные нац. формы Т. к. В этих странах был создан и получил развитие теневой т-р. В Индонезии в представлениях 11-12 вв. действовали тро-стевые куклы (в 30-е гг. 20 в. эти куклы используются европ. Т. к.). Существует предположение, что прародителем центр, героя европ. нар.-сатирич. Т. к.- Пульчинеллы, Петрушки, Панча и др. был популярный комедийный герой классич. инд. т-ра большеголовый, крючконосый, горбатый шут-озорник и острослов Видушака. Этой кукле близок герой тур. Т. к. и т-ра теней - Карагёз. Образы инд. классич. эпоса "Рамаяна" и "Махабхарата" сохраняются в представлениях бродячих кукольников Индии и Индонезии. В индийском Т. к. куклу ведут два кукловода (один, спрятанный за ширмой, держит бамбуковый шест, на к-рый насажена кукла, а другой - на виду у зрителей управляет её руками и головой). Куклами индонез. т-ра еаянг управляет один человек -даланг, рассказывающий в сопровождении оркестра-гамела-на - о событиях, развёртывающихся на экране, где движутся цветные тени, отбрасываемые искусно вырезанными из кожи или дерева плоскими фигурками, к-рые даланг передвигает. Традиционное иск-во индо-нез. Т. к. имеет разновидности: ваянг-кулит (теневой т-р кожаных плоскостных фигур), ваянг-келитик (теневой т-р плоских тресте вых фигур), ваянг-голек (т-р объёмных кукол). Воссоздавая образы нар. фольклора и героику старинных эпич. сказаний, даланг нередко перемежает рассказ злободневными шутками. В 30-е гг. 20 в. были пост. совр. спектакли, рассказывающие о событиях новой истории ("Суракаттский ваянг-вахан", посв. вождю нар. восстания против голландских колонизаторов Дипо Негоро; "Ваянг-сулух", в 1947 в Мадиуне, рассказывающий о Бан-дунгской конференции). Старинные япон. гравюры свидетельствуют о наличии в Японии в 11 в. своеобразных нац. форм Т. к. (дзёрури). Основные виды япон. Т. к."Авадзи" (возник в 15 - 16 вв.) и "Бунракудза" (известен с 1872). В этцх т-рах используются большие куклы (в 2/ человеческого роста), к-рыми управляют актёры, одетые в чёрное платье. Т-ры "Авадзи" и "Бунракудза" работают чаще на открытой эстраде. "Авадзи" сохраняют ширму. Драматург Тикамацу Мондзаэмон написал для Т. к. св. 100 пьес. Форму и характер представлений Т.к. воспринял т-р Кабукц. Наряду с т-рами, инсценирующими традиционные героико-романтич. повествования "дзёрури", в совр. Японии возникают новые Т. к., стремящиеся отразить современность. Среди них - популярный токийский т-р "Пук" (рук. Таидзи Ка'вад-зири), применивший систему перчаточных кукол для антивоен. постановки "Годзирано Тамаго" ("Яйцо дракона", 1949). Широкое развитие получил Т. к. в Китае, где насчитывается до 200 разновидностей Т. к., обусловленных разными приёмами игры и театр. формами, принятыми в разл. провинциях. Упоминание о Т. к. в Китае относится к 1 в. до н. э. Теневой т-р развивается в эпоху Тан (7-9 вв.). Популярны и кукольные представления с перчаточными, тростевыми и марионеточными куклами. По репертуару и по изобразительным приёмам традиционный кит. т-р кукол во многом совпадает с классич. кит. драмой. Распространены традиционные муз.-драматич. и пантомимич. представления жанра "бэйюй", "кунъцюй" и представления пекинской музыкальной драмы ("цзинси"). В Т. к. ставятся инсценировки классич. романов "Речные заводи", "Троецарствие", "Путешествие на Запад" ("Переполох в небесном царстве") и др. Популярный герой представления Т. к.- "царь обезьян", оборотень Сунь У-кун. После образования КНР (1949) были созданы гос. Т. к. В 1954 в Пекине осн. 1-й гос. художеств. Т. к, ставивший традиц. классич. драмы и новые произв. кит. авторов. В 60-е гг. "новый курс", связанный с культом личности Мао Цзэ-дуна, воинствующим шовинизмом, губительно сказался и на судьбе кит. Т. к., ставящего антихудожеств., шовинистич. спектакли (выступления Т. к. провинции Хунань на 3-м Меж-дунар. фестивале Т. к. в Бухаресте, 1965). Русский и советский Т. к. Первое свидетельство о рус. Т. к.- в записях и зарисовках нем. путешественника-учёного А. Олеария (1636). Старинный рус. Т. к. неразрывно связан с деятельностью скоморохов, он неотделим от традиционной обрядности, гл. обр. языческого происхождения. Позднее Т. к. сближается с нар.-сатирич., бесцензурным Т. к. европ. стран. Наибольшее распространение в рус. Т. к. 17-19 вв. получила "Комедия о Петрушке" - пьеса-обозрение, гл. герой к-рой (Петрушка, он же Пётр Иванович Уксусов, Самоваров, Ванька Рататуй, на юге - Ванька Ру-тю-тю) "...побеждает всех и все: полицию, попов, даже черта и смерть, сам же остается бессмертен. В грубом и наивном образе этом трудовой народ воплотил сам себя и свою веру в то, что в конце концов именно он преодолеет все и всех" (Г. о р ь к и и М., Собр. соч., т. 24, 1953, с. 494). В представлениях "Комедии о Петрушке" участвует 1-2 исполнителя. На смену гуслярам, гудочникам, сопровождавшим в 18 в. выступления кукольников, в конце 19 - нач. 20 вв. пришёл шарманщик. Сцену заменяли фартуки (привязанные на поясе кукольников и поднятые над головой), примитивные ширмы (плоские одностворчатые или трёхстворчатые), реже "домик". Ширму заменяла также верёвка, натянутая на две палки с перекинутой через неё простыней. Использовались перчаточные (верховые) куклы, Крупная голова, вырезанная из дерева (иногда из тряпок, картона), надевалась на указательный палец. Аллегорич. характер представления определял яркую обобщённость поведения кукол, исключающую мелкое натуралистич. правдоподобие. В поэме Н. А. Некрасова "Кому на Руси жить хорошо" имеется описание комедии "с Петрушкою... не мудрая, однако и не глупая, квартальному хожалому не в бровь, а прямо в глаз", смотря к-рую, зрители из народа "хохочут, утешаются, и часто в речь Петрушкину вставляют слово меткое". В зап. и юго-зап. областях России с конца 16 -нач. 17 вв. получил распространение религиозно-мисте-риальный т-р - вертеп (Украина), батлейка (Белоруссия). Первоначально иллюстрируя евангельский сюжет о рождении Христа, Т. к. Украины и Белоруссии к сер. 18 в. всё больше наполняется светским, бытовым содержанием, в спектаклях действуют "москаль", цыгане, польский пан, шинкарка, разбитной казак-запорожец (в вертепе), крестьянин Мосей (в батлейке) и др. Сатирич. герой средневековых представлений арм. нар. кукольников - Карагёз (пришедший из тур. Т. к.), приобрёл ряд характерных черт (выступал с жезлом - "псоглавым фаллом", являющимся атрибутом сценич. костюма у гусанов-мимосов и др.-арм. т-ре). Еще в нач. 7. в. существовали кукольные представления полусветского характера, носившие социальную, сатирич. окраску. Представления на бытовые комедийные сюжеты обличали пороки и также отмечались социальным характером. В груз. нар. Т. к. использовались разл. куклы (кукна, чупра, де-допала, тикина, тоджина и др.)- марионетки, перчаточные и теневые куклы, изготовленные из верблюжьей кожи, картона. В 19 в. Т. к. Грузии носил антиклерикальный характер. Широкое распространение получил Т. к. в Ср. Азии. В Узбекистане существовали 2 вида Т. к.: чодир хаёл (палатка привидений) - марионеточный стационарный т-р, и демок-ратич. передвижной (даст кугирчак, кол кугирчак или кугирчак-уюн), использующий перчаточные куклы. Гл. герой этого Т. к.- острослов и балагур Пал-ван качаль (Плешивый богатырь), близок Петрушке. С традицией уличных представлений нар. комедиантов "масхарабозов" связаны спектакли нар. тадж, Т. к. "зочабози", "лухтабози". К нач. 20 в. т-р Петрушки, как и Т. к. др. народов, населяющих Россию, приходит в упадок, архаизм сатирич. направленности традиционной комедии приводит к утрате остроты общественно-социальной сатиры. Бродячие кукольники подвергаются преследованиям, крушение терпят попытки революционно-демократич. писателей обновить репертуар Т. к. (запрещение цензурой сатирич. пьесы "Принц Лутоня" В. С. Курочкина и др.). Охранительские реакционные организации (казённые "попечительства о трезвости") безуспешно пытаются использовать Т. к. для отвлечения народа от политич. борьбы. В 1916 в Петрограде художники "Мира искусствам создают "Кукольный т-р" (под рук. Ю. Л. Слонимской и П. П. Сазонова), показавший в февр. 1916 спектакль "Силы любви и волшебства" (реж. Сазонов). Несмотря на высокий уровень изобразительного решения кукол и декораций (худ. К. А. Сомов, С. X. Маховский, Н. К. Калмаков, А. Сомова-Михайлова), т-р не вышел за пределы эстетски-любительского опыта. Рождение сов. Т. к. тесно связано с общим процессом культурной революции. Сов. Т. к. возник в 1918 первоначально в двух формах: т-р для детей и т-р агитационный. В 1918 "Сказкой о царе Салтане" открылся петрогр. гос. т-р марионеток под рук. Л. В. Шапориной-Яковлевой. В том же году открывается Моск. Т. к., в к-ром работали две группы- спектакли с куклами-Петрушками и теневые спектакли. Этот т-р возглавляли худ. И. С. Ефимов и Н.Я. Си-манович-Ефимова (в репертуаре - басни И. А. Крылова, нвр. и лит. сказки, сцены с Петрушкой). Вторая группа - т-р марионеток (А. П. Седов, В. А. Фаворский и др., в репертуаре "Давид и Голиаф"). Начало агиттеатру положил спектакль "Война карточных королей" Оболенской и Кандаурова, показанный 7 нояб. 1918 на открытии артистич. клуба "Красный петух". В годы гражд. войны получил широкое распространение агиттеатр. Развитию этого жанра способствует деятельность т-ров: "Революционный Петрушка" (рук. Д. Г. Гутман), т-ра Политотдела 1-й Революц. армии Туркестанского фронта (рук. Н. Г. Шалимов), Крымского Т. к. (рук. И. М. Оленин), Киевского т-ра "Арлекин", создателями к-рого были Г. М. Козинцев, А. Я. Каплер, С. И. Юткевич. В репертуаре этих т-ров- злободневные частушки, сценки, пародии, лубки, инсценировки произв. В. В. Маяковского, Д. Бедного, В. И. Лебедева-Кумача и др. Среди первых сов. т-ров (после установления Сов. власти): "Кооперативный Петрушка" (рук. Д. Н. Липкин, Москва), Т-р кукол Межигорского художеств.-керамич. техникума, т-р Воронежского ун-та (рук. Н. Беззубцев), Моск. т-ры "Красный Петрушка" (рук. Н. А. Надеждина), "Сан-Петрушка" (рук. О. Л. Аристова) и др. Для этих т-ров пишут пьесы А. Архангельский, М. Д. Вольпин, Ю. Н. Юрьин, В. Д. Марков, Г. Я. Градов, А. Гераськин и др. Здесь сотрудничают художники Кукрыниксы, резчик кукол Н. Ф. Солнцев, реж. Л. Н. Свердлин. Особое место среди агиттеатров занимает Т-р детской книги им. А. Б. Халатова (организован 1929, Москва, рук. А. М. Витман), иск-во к-рого получило высокую оценку М. Горького и Р. Роллана. В становлении сов. Т. к. большое значение имела организация в 1924 т-ра Петрушки (руководитель Е. С.,Деммени), к-рый в 1930 объединился с т-ром марионеток под рук. Л. В. Шапориной-Яковлевой и получил назв. Ленинградский театр кукол под рук. Е. С. Деммени. Т-р привлёк к работе проф. драматургов, композиторов, художников, скульпторов, разрабатывал основы проф. режиссуры Т. к. В 1925 Ленингр. Т. к. под рук. Е. С. Деммени объявил первый конкурс на лучшую пьесу для Т. к., в 1927 открыл первые курсы в Сов. Союзе, к-рые готовили режиссёров, художников, актёров и др. творч. работников для Т. к. В 30-е гг. при Ленингр. Т. к. под рук. Деммени организуется колхозно-совхозный филиал. Здесь ставятся инсценировки произведений сов. лит-ры ("Дед Щукарь" по Шолохову, 1936), переделки произв. мировой классики. Под влиянием этого т-ра создаются новые Т. к. в Ленинграде (1931, ныне носит назв. Большой Т.к.), Ярославле (1928), Горьком (1929), Самаре (1932), Архангельске (1933), Рыбинске (1933), Иванове (1934), Кирове (1935), Ростове-на-Дону (1935), Ижевске (1935) и др. городах. Для Т. к. пишут пьесы Е. И. Васильева, Ю. А. Гауш, С. Я. Маршак ("Кошкин дом" и др.), Е. Л. Шварц ("Сказка о потерянном времени", "Кукольный город"). Также ставятся инсценировки произв. классич. лит-ры (для взрослых): "Свадьба" Чехова (1928), "Повесть о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем" по Гоголю (1929), "Бляха № 64" по рассказу А. Франса "Кренкебиль" (1933). Новый этап в развитии Т.к. связан с деятельностью организованного в 1931 Центрального театра кукол под рук. С. В. Образцова (ЦТК). В спектаклях этого т-ра впервые получили разработку средства сценич. выразительности, присущие Т.к., раскрывались особенности образной стихии Т. к. Деятельность ЦТК практически доказала, что не только жанровые признаки, но и весь характер оформления и "материализации" спектакля, система кукол, их масштаб, пропорции и др. диктуются идеей и своеобразием стиля пьесы, особенностями её образного строя. Практика т-ра утвердила необходимость для актёра Т. к. владеть не только техникой кукловождения, нои мастерством актёра драматич. т-ра (иск-во перевоплощения, умение показать эволюцию образа и др.). Спектакли ЦТК "По щучьему велению" Тараховской (1936), "Волшебная лампа Аладина" Гернет (1940), "Король-Олень" Сперанского по Гоцци (1943), "Необыкновенный концерт" (1946) определили новаторство сов. Т. к. Принципы, выявленные ЦТК, легли в основу деятельности ленингр. "Т-ра сказки" (осн. в 1944), Волгоградского (1936), Вологодского (1938), Красноярского (1944), Калининского (1944), Курского (1944) Т. к. и др. В годы Отечественной войны Т. к., возрождая лучшие традиции агиттеатра первых лет революции, организуют фронтовые бригады, выступают с антифашистским репертуаром, обслуживают детей тыла. Значит, обновление иск-ва сов. Т. к. происходит в конце 50-х - нач. 60-х гг. К числу ведущих Т. к. страны прибавляются Т. к. Латв. ССР (Рига), Эст. ССР (Таллин), Харьковский Т. к. Создаются новые совр. пьесы, к работе в Т. к. привлекаются драматурги И. В. Шток, С. С. Прокофьева, У. Лейес, Г. Кангеля-ски и др. Осуществляются пост. произв. совр. лит-ры: инсценировки "12 стульев" и "Золотого телёнка" Ильфа и Петрова (Ленингр. Большой и Харьковский Т. к.), ставятся "Трёхгрошовая опера" Брехта (Рига), "Клоп" Маяковского (Пермь) и др. Сов. Т. к. участвуют в Междунар. фестивалях Т. к. и марионеток. На 1-м Междунар. фестивале в Бухаресте (1958) ЦТК ("Необыкновенный концерт", пост. Образцова) удостоен серебряной медали, на 2-м Междунар. фестивале в Бухаресте (1960) Ленингр. Большой Т. к. ("В золотом раю" Чапека, пост. Королёва) - золотой медали. На Междунар. фестивале в Варшаве (1962) Т. к. Латв. ССР ("Тип и Тап" Стерсте, пост. Херцбер-га, "Дядя мусор" Андриевича и Прокофьевой, пост. А. Бурова) занял 1-е место. На 3-м Междунар. фестивале в Бухаресте (1965) спектакли ЦТК под рук. Образцова "Божественная комедия" Штока и "Мис-тер-Твистер" Маршака отмечены дипломом Междунар. ин-та т-ра. Деятели сов. Т. к. реформировали ширму, расширили представление о системах театр. кукол. Деммени впервые применил многоплановую ширму, своеобразный "крупный план" (высвечивание отдельных героев, отдельных сцен), нарушил фронтальное построение мизансцен. И. С. и Н. Я. Ефимовы применили тростевую куклу. Образцов ввёл условную куклу (голова-шарик, едва обозначены черты лица) и сложную модернизированную механич. куклу, "разрушил" и обновил плоскую ширму, использовал выразительные средства кино, трюковой механич. записи и др. Всё более разнообразным по жанрам стал репертуар Т. к. Популярностью пользуются пьесы-сказки, комедии, басни сов. писателей С. Я. Маршака, К. И. Чуковского, Е. Л. Шварца, А. М. Барто, Н. В. Гернет, С. В. Михалкова, Г. А. Ландау, Е. В. Сперанского, Г. А. Матвеева, Н. Н. Носова, Е. Б. Борисовой, Ю. Н. Елисеева, Л. Т. Браусевич, Т. Г. Габбе, Б. Сударушкина, С. С. Прокофьевой, У. Лейеса и др. Т-ры ставят пьесы нац. драматургов, инсценировки классики, фольклора, пьесы зарубежных авторов (Я. Малик, И. Калаб, Дж. Родари и др.). В СССР (на 1966) св. 100 гос. Т. к., ставящих спектакли на 25 яз. нар. СССР, 55 гос. Т. к. играют в стационарных специально оборудованных помещениях. Для развития сов. Т. к. имели большое значение фестивали 1923 и 1927,Всероссийская конференция кукольников в 1930, Всесоюзный смотр Т. к. в 1937, Всесоюзный фестиваль т-ров в ознаменование 40-летия Октябрьской революции в 1957-58. Подготовка творч. кадров для Т. к. ведётся на спец. отделении Ленингр. ин-та т-ра, музыки и кинематографии (осн. в 1959), в студиях при Горьковском, Московском, Минском, Свердловском, Тбилисском Т. к., на Высших режиссёрских курсах в Москве. Консультационную помощь Т. к. страны оказывает Всероссийское театр. об-во (кабинет т-ра для детей, Москва). Сплочению и обобщению опыта Т. к. (организации фестивалей Т.к. 1923-27) способствовала деятельность Музея игрушки (основатель Н. Д. Бартрам, Москва). Материал по Т. к. собирает и систематизирует Музей театр. куклы при Центр, т-ре кукол, осн. в 1937 (организаторы А. Я. Федотов и В. В. Курдюмов). Широкое развитие получил в СССР самодеятельный Т. к., насчитывающий св. 15 тыс. детских (детские сады, школы, дома и дворцы пионеров) и десятки студенч. сатирич. Т. к. ("Сатира в куклах", в г. Жуковском; "Строгановцы", Москва; "Живой крокодил" в сибирском колхозе "Памяти Ильича"; алтайский "Петрушка-целинник" и др.). Илл. см. на отдельном листе к стр. 128-129. Лит.: ПеретцВ.Н., Кукольный театр на Руси, -СПБ, 1895; Франко 1 в.. До истор? укрансцюго вертепу XVIII ст., в кн.: Записки Наукового товариства м. Т. Шевченка, Льв?в, 1906, т. 71, т. 72, 73; Виноградов Н., Белорусский вертеп, СПБ, 1908; Йорик, История марионеток, "Театр и искусство". Приложение "Библиотека театра и искусства", СПБ, 1913, кн. I-IV, VII; 1914, кн. 1,1Х; СлонимскаяЮ., Марионетка, "Аполлон", 1916, Ns 3; Богатырев П., Чешский кукольный и русский народный театр. Берлин -П. , 1923; Симанович-ЕфимоваН. Я., Записки петрушечника, М.- Л., 1925; Ерёмин И.иЦехновицер О., Театр Петрушки, Л.- М., 1927; Гаврилов М. Ф., Кукольный театр в Узбекистане, Таш., 1928; Кукольные театры ЛенТЮЗ'а. Сб. статей, под ред. Н. Верховского, Л., 1934; Театр детской книги, М., 1934; Федотов А. Я., Из истории кукольного театра, М., 1940; его же, Секреты театра кукол, М., 1963; Образцов С., Актер с куклой, М.Л., 1938; его ж е, Моя профессия, кн. 1, М., 1950; е г о же, Театр" китайского народа, М., 1957; Деммени Е. С." Куклы на сцене, M.- Л., 1949; его же, Страницы из жизни театра, Л.- М., 1949; Малик Я., Кукольный театр в Чехословакии, Прага, 1948; Нурджанов Н., Таджикский народный театр. М., 1956; Чехословацкие марионетки, пер. с чеш. (Вступ, ст. Э. Колар), Прага, 1957; Театр кукол СССР. Каталог выставки, М., 1957; П е р е п е-л и ц ы н а Л., Узбекский народный кукольный театр. Таш., 1959; Легенда о докторе Фаусте (ред. В. Жирмунского), М.- Л., 1958; Грузинский Гос. театр кукол, Тб., 1958; Театр кукол зарубежных стран, М.-Л., 1959; Музей театральных кукол. Путеводители, М., [i 959]; Всеволодский-Герн-г р о с с В. П., Русская устная народная драма, М., 1959; С м и р н о в а Н. И., Советский театр кукол. 1918-1932, М., 1963; Театр кукол СССР. 1959-1960, М., 1962; Mag" n i n Ch., Histoire des marionettes en Europe, P., 1852, 2 ed., P., 1862; M a i n d г о n E., Marionettes et guignols, P., 1900; Mills W., Dunn L., Marionettes, masks and shadows, N. Y., 1928; В о e h n M., Puppen und Puppenspiele, Bd 2, Munch., 1929; Beaumont C. W., Puppets and puppet stage, L.-N. Y., [1938]; Chesnais S., Histoire generale des marionettes, P., 1947; Gervais A., Marionettes et marionettistes de France, P., 1947; M с P h а г-lin P., The puppet theater in America... 1524-1948, N. Y., 1948; S i g n o r e l l i M., Il burattionaio perfetta, Roma, 1955; Speaight G., The history of the English puppet theatre, L., 1955; Bussel J., Through wooden eyes, L., 1956; Нейкова М., Н а ч е в а М. [и др.], Куклен театър, С., 1956; Puppen-Theater Geschichten, Lpz., 1956; Komedie a hry ceskych lidovych loutkaru, Praha, 1959; Sztaudynger S., Jurkowski H., R y l H., Od szopki do teatru lalek, Lodz, 1961; B e nega 1 Som, Puppet theatre around the world, New Delhi, 1961; Purschke H. R., Liebenswerte Puppenwelt, Hamb., 1962; В a ir d Bil, The art of the puppet, N. Y., 1965; Puppentheater der Welt, В., 1965 (изд. Unima - то же на англ., чеш., рум. языках). Я. См. ТЕАТР ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБЩЕСТВА - см. Литературно-художественного общества театр. ТЕАТР ЛОСПС (Театр Ленинградского областного Совета профессиональных союзов)- рус. сов. театр. Существовал в 1932-37. Создан на основе 1-го рабочего т-ра ленингр. Пролеткульта. Начал свою работу в 1932. Художеств. руководитель т-ра А. Б. Винер. Т-р тяготел к истори-ко-героич. пьесам, стремился к созданию спектаклей острой, боевой социальной проблематики, насыщенных революц. патетикой. На его сцене были пост. спектакли, посв. современности, исполненные революц. героики: "Разгром" Фадеева (1932), "Матросы из Каттаро" Вольфа, "Поднятая целина" Шолохова (оба в 1933), "Жизнь зовёт" Билль-Белоцерковского, "Гибель эскадры" (оба в 1934); "Профессор Мамлок" Вольфа, "Чапаев" (оба в 1935). Режиссёрскую работу в т-ре осуществляли 3. А. Вин, В. А. Лагерт, А. Б. Оленин, П. В. Цетнерович. В т-ре работали художники В. Г. Борискович, А. Ф. Босулаев, Е. М. Мандельберг, Г. П. Руди. Значит. актёрские работы создали в спектаклях т-ра И. П. Зарубина, М. С. Павликов, С. Я. Каюков, А. И. Кузнецов. В 1936 в труппу т-ра влилась большая группа актёров, возглавляемых Л. С. Вивьеном, среди к-рых были В. В. Мерку рьев, Ю. В. Толубеев и др. С. Ц. ТЕАТР МАКСИМА ГОРЬКОГО - см. Берлинский театр им. Максима Горького. ТЕАТР "MAPE" - см. "Mape". ТЕАТР МЕЙЕРХОЛЬДА - см. Мейерхольда имени театр. "ТЕАТР МОЛОДЫХ" (Jaunuju teatras) - литов. драм. т-р, существовавший в Каунасе в 1933-34. Организаторами т-ра были молодые актёры (Ю. Гри-баускас, Ю. Густайтис, Р. Юкнявичюс, К. Киман-тайте, М. Хадаравичюс, А. Кернагис и др.), боровшиеся с рутиной и штампами бурж. театра. Они ушли из Гос. т-ра и создали экспериментальный театр. следующий принципам Станиславского. Т-р возглавил А. Олека-Жилинскас. Здесь были пост. "Хижина дяди Тома" Бичер-Стоу (1933), драма В. Сруога "В тени великана" (1934). Бурж. литов. печать обвиняла "Т. м." в пропаганде большевизма. Отсутствие средств привело к закрытию т-ра. В 1946 большинство актёров "Т. м." вошло в труппу Т-ра драмы Лит. ССР в Вильнюсе. А. Руз. ТЕАТР МОЛОДЫХ АКТЁРОВ (Gruppe junger Schauspieler) - коллектив, основанный в Берлине в 1928 группой прогрессивных актёров "Штатстеат-ра", "Лессинг-театра" и др. В 1928 эти актёры объединились для пост. социально-обличительной пьесы нем. прогрессивного писателя П. Лампеля "Бунт в воспитательном доме" (пост. на утреннике в т-ре "Талия", в Берлине). Благодаря успеху спектакля эта группа была приглашена в "Лессинг-театр", на сцене к-рого она дала ряд спектаклей (показывала спектакли и на сценах др. т-ров). Второй пост. т-ра была пьеса "Удушливые газы над Берлином" (1929). В программной декларации, написанной драматургом Ф. Вольфом, т-р объявлял о своём намерении ставить совр. пьесы, разоблачающие пороки капиталистич. общества. Административное и художеств. руководство в т-ре осуществлял выборный совет. Здесь работали актёры Р. Штобрава, Г. Бинерт и др. Стремясь правдиво отразить жизнь городской бедноты и трудящихся, т-р иногда излишне увлекался подробным показом обстановки и быта. К наиболее известным пост. т-ра относилась драма Вольфа "Цианистый калий" (1929), рисующая безвыходное положение пролетарской женщины в капиталистич. обществе и лицемерный характер бурж. юстиции. Деятельность т-ра поддерживалась революц. и демократич. организациями Германии. В 1931 т-р гастролировал в СССР. Лит.: J h e r i n g H., Von Reinhardt bis Brecht, Bd 2, 3, В., 1962; Лацис А., Революционный театр Германии, М., 1934. ff fJ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ в Одессе (Одесский театр музыкальной комедии)- рус. сов. т-р оперетты УССР. Основан в 1946 во Львове; переведён в Одессу в 1954. В репертуаре т-ра: "Белая акация" Дунаевского (1956), "Сильва" Кальмана (1954), "Кето и Котэ" Долидзе'(1955), "Сердце скрипки" Спадавеккиа (1957), "Москва, Черёмушки" Шостаковича (1959), "Be сенние грозы" Кос-Анатольского (1960), "Алёнушка" Гомоляки (1960), "Цирк зажигает огни" Милютина (1960), "Моя прекрасная леди" Лоу (1963), "Цветок Миссисипи" Керна (1964), "Одесса - мой город родной" на музыку разных композиторов (1964), "Сто чертей и одна девушка" Хренникова (1963), "Севастопольский вальс" Листова (1964), "Дарите любимым тюльпаны" (1957), "Невесты не должны плакать" (1959) и "На рассвете" (1964) Сандлера, "Дайте волю песне" (1957) и "Лисистрата" (1962) Дендрино Гл. режиссёрами т-ра были- нар. арт. УССР В. М. Скляренко (1946), Д. И. Козачковский (1946-53), засл. деят. иск-в УССР И. А. Гриншпун (1953-60); с 1962 - засл. арт. РСФСР М. А. Ошеровский. Гл. дирижёр И. И. Кильберг. Хормейстер Е. Я. Ма-каревич. В труппе (1967): нар. арт. УССР и засл. арт. РСФСР Л. И. Сатосова, нар. арт. УССР М. Г. Водяной, засл. арт. УССР Е. А. Гловацкая, Е. М. Дембская, М. И. Дёмина, Ю. 3. Дынов, И. В. Иванова; артисты 3. Н. Вотинцева, В. С. Гузар, С. С. Крупник, Н. Л. Огренич, В. Д. Применко, Н. П. Удод. В 1965 и 1967 т-р приезжал на гастроли в Москву. Лит.: Янковский М., Советский театр оперетты. Очерк истории, Л.- М., 1962, с. 446-53; "Театр", 1965, №7,9; "Театральная жизнь", 1965, №18; "Сов. музыка", 1965, № 5, 9; "Муз. жизнь", 1965, .№ 16. А. Ив. ТЕАТР НА ОФИЦЕРСКОЙ - обиходное наименование театра В. Ф. Комиссаржевской, игравшего в 1906-09 на Офицерской улице в Петербурге (см. Комиссаржевской театр). ТЕАТР НА РАДИО (радиотеатр)- вид искусства, возникший в 20-х гг. 20 в. вместе с развитием художественного радиовещания. Художественный образов радиотеатре, подобно художественному образу в кино и драм. т-ре, синтетичен, но природа этого синтеза специфична. Иск-во радиотеатра воспринимается только на слух, у слушателя нет непосредственных зрительных впечатлений. Материалом иск-ва радиотеатра являются слово, шумовые эффекты и музыка (при ведущей роли слова). Воздействие иск-ва радиотеатра основано на физиологич. законе восприятия, согласно к-рому человек способен ассоциативно воспроизводить в своём сознании целое по данной ему в непосредственном восприятии части. Поэтому точно найденный слуховой образ неизбежно вызывает в сознании слушателя связанные с этим образом зрительные представления, и тогда слушатель радиоспектакля как бы "видит" всё происходящее. Радиотеатр сознательно организует направление, в к-ром должно работать воображение слушателя. Но т. к. фантазия каждого человека субъективна, то конкретные зрительные образы, возникающие в сознании слушающих, при их общности в главном, будут всегда бесконечно разнообразны. В этом специфика восприятия радиотеатра как особого вида иск-ва. Материал и характер восприятия радиоискусства определяют особенности радиопьесы, к-рая представляет собой самостоятельный род драматургич. произв., равноправный с пьесой для т-ра, киносценарием и телевизионной пьесой. Подчиняясь общим законам драматургии, радиопьеса имеет и свою специфику, в силу к-рой она может быть поставлена только на радио. Гл. предмет радиопьесы - движение мыслей и чувств героев, их развитие и борьба. Внимание слушателя сосредоточивается на психологич. анализе. Слушатель становится близким наблюдателем и даже как бы соучастником действия. В радиотеатре распространён жанр "исповеди"- мысли вслух у микрофона. Поэтому особое развитие в радиопьесе получил монолог; часто вся пьеса представляет собой монолог, включающий действенные эпизоды; иногда она строится на сочетании мыслей героя (внутренний монолог) и его реплик, обращённых к партнёрам, и т. п. В процессе становления радиотеатра в радио пьесах всё реже встречается Ведущий как комментатор и подсказчик "слепому" слушателю, зато большое развитие получает Ведущий-участник действия, рассказчик, чья личность, мысли и чувства определяют развитие действия радиопьесы. Диалог и монолог в радиопьесе (в отличие от всех других родов драматургии) органически включают в себя информационный материал, т. е. отвечают на вопросы: "где, кто, когда", и отражают нек-рые физич. действия героев. Радиопьеса не знает ограничений в перемене места, времени и характера действия, т. к. она не связана необходимостью создания непосредственных зрительных впечатлений. Перемены чаще всего осуществляются способом монтажа, приёмы к-рого основываются на законах, управляющих человеческим воображением и ассоциативным мышлением. "Декорации" в радиотеатре - звуковые. Иск-во режиссёра и актёра должно вызывать у слушателя сопереживание и видение на основе звуковых характеристик. Способ восприятия диктует особенности построения радиопьесы. Она не терпит композиционной расплывчатости, длинной экспозиции; действие её должно быть динамичным, конфликт - чётким и острым, характеры - рельефными, число основных действующих лиц - невелико, т. к. слушатель должен иметь возможность хорошо запомнить и легко различать их голоса. Продолжительность 'радиопьесы - 20 минут и более, но она должна быть значительно короче пьесы, ибо радиоспектакль, требуя от слушателя особого напряжения, внимания и сосредоточенности, вызывает у него психологич. усталость раньше, чем в т-ре. Первая радиопьеса появилась в 1924 в Англии - "Комедия, полная опасности" Хьюза. В СССР первый радиотеатр открылся в Ленинграде в 1928, в том же году состоялось открытие радиотеатра в Москве. Среди первых радиопьес (к-рые именовались иногда "радиофильмами") - "Степан Халтурин" Авлова (Ленинград, 1928), "Дншрельстан" Афиногенова (Москва, 1930); первая значительная советская радиокомедия - "Гибель Вороньей слободки" Ильфа и Петрова (Москва, 1931) и др. Однако в последующие годы радиотеатр в СССР не получил широкого развития. Его деятельность свелась к двум типам передач: "Театр у микрофона" (передача по радио театр. спектаклей) и литературный театр. где частично прокладывали себе дорогу принципы радиоиск-ва. В конце 50-х - нач. 60-х гг. началась активизация иск-ва радиотеатра. В этот период на Ленингр. радио были пост. радиопьесы: "Дуэль" Ледига (пер. с нем., 1959), "Алексей Жмакин выбирает дорогу" Журавина (по мотивам романа Германа "Один год", 1961), "Дорогой мой человек" Марченко (по мотивам одноим. романа Германа, 1962), "Монолог на просеке" Бирмана (по мотивам рассказов Лидина, 1966). История Ленинградского радиотеара связана с именами радиорежиссёров Ю. Н. Калганова, И. Ф. Ермакова, В.П. Лебедева, В.С. Ярмагаева; театральных режиссёров Н. С. Рашевской, Р. Р. Сусловича, Н. И. Лившица, Н. Б. Бирмана и др.; актёров - Н. К. Симонова, Ю. В. Толубеева, С. Ю. Юрского, Т. Н. Дорониной, 3. М. Шарко и др. На Моск. радио пост. "Мой дневник" (по повести Амлинского "Тучи над городом встали", 1965), "Полный поворот кругом" (по рассказу У. Фолкнера, 1965), радиопьеса "Вечный огонь" Па-далка ,(1966). Наибольших успехов достиг радиотеатр в Эстонии, где систематически проводятся конкурсы на. лучшую радио пьесу. См. также ст. Радиопостановка. Развитие радиотеатра в наши дни осложняется конкуренцией телевизионного т-ра. Однако за рубежом радиотеатр встречает соперника, будучи уже вполне практически и эстетически сформировавшимся. Производится междунар. обмен радиопьесами, издаются периодич. сборники. За рубежом среди авторов радиопьес - крупнейшие писатели и драматурги -*Дж. Пристли, А. Зегерс, Б. Брехт, Л. Франк, Ф. Дюррен-матт, Г. Борхерт, Г. Бёлль, У. Сароян, Э. Де Филип-по, М. Фриш, П. Карваш и др. В странах социалистического лагеря наибольшего развития радиотеатр достиг в Польше и ГДР. Лит.: Марченко Т., Театр без билетов и расстояний, Л.-М., 1964; Баландин Л., Радио-искусство, "Сибирские огни", 1961, № 4; Б а р н о у Э., Как писать для радио, пер. с англ., М., 1960. Т. М. ТЕАТР НАРбДНОГО ТВОРЧЕСТВА - см. Самодеятельность театральная. Народный театр. "ТЕАТР НАЦИИ" - см. "Нации театр". ТЕАТР НИВОЙ ДРАМЫ - театр. существовавший в Петрограде в 1922-23. Был преобразован из Лиговского драматического театра (организован в 1921). В Т. н. д. были пост. спектакли: "Восстание ангелов" Бруштейн и Соловьёва по Франсу, "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина, "Необычайные приключения Э. Т. А. Гофмана" Державина, "Падение Елены Лей" Пиотровского и др. В т-ре работали режиссёры А. Л. Грипич, Pi. H. Державин, В. H. Соловьёв, К. К. Тверской. В труппе - В. А. Таскин, А. А. Мгебров, В. С. Чернявский и др. После закрытия т-ра осн. часть труппы вошла в т-р Пролеткульта. АН. А. "ТЕАТР ПОЛЬСКИ" (Teatr Polski) - польский т-р. Открыт 29 янв. 1913 в Варшаве в здании, построенном по проекту Ч. Пшибыльского (впервые в Польше была оборудована вращающаяся сцена) по инициативе А. Шифмана (директор и худ. рук. "Т. П." в 1913-15, 1918-39, 1946-49, 1955-57, с 1957 - почётный директор). Первый спектакль - "Иридион" Красиньского. В составе труппы были крупнейшие актёры польского т-ра: С. Бронишувна, С. Высоцкая, М. Пшибылко-Потоцкая, Ю. Венгжин, А. Зельверо-вич, E. Лешинский, К. Юноша-Стемповский. В дальнейшем в т-ре работали Ю. Остэрва, Л. Сольский (руководитель в 1917-18), Л. Шиллер (руководитель в 1949-50). На сцене "Т. П." выступали актёры К. Адвентович, В. Брыдзиньский, М. Дулемба, М. Цвик-линьская, реж. Э. Верциньский. Творч. деятельность таких мастеров, как А. Венгерке, Н. Андрыч, Э. Бар-щевская, Я. Романувна, М. Выжиковский, также связана с этим т-ром. "Т. П." стремился бороться с рутиной и штампами, пропагандировал польскую классич. драматургию (А. Мицкевич, Ю. Словацкий, А. Фредро, С. Выспянский), зарубежную классику (Шекспир, Мольер, Л. Н. Толстой, Гоголь), большое внимание уделял совр. драме (Б. Шоу). Спектакли первого двадцатилетия не были лишены нек-рой эклектичности, иногда снижалась требовательность к репертуару, но лучшие из них характеризовались цельностью и последовательностью режиссёрского замысла, высоким уровнем декоративного оформления (худ. К. Фрич, В. Драбик, позднее А. Пронашко, О. Аксер, А. Стопка, 3. Стщелецкий). После образования Нар. Польши (1944) т-р в 1946 возобновил свою деятельность, прерванную войной и оккупацией. "Т. П." продолжал работать над классич. репертуаром, уделяя большое внимание нац. классике, особенно пьесам романтич. направления. В 1955 впервые после войны реж. А. Бардини пост. спектакль "Дзяды" Мицкевича (первая пост. в "Т. П." в 1934, реж. Шиллер), в 1964 осуществлена новая пост. (реж. К. Скушанка и Е. Красовский). В числе наиболее значит, спектаклей т-ра: "Фантазий", "Горштынский" (1948 и 1953, реж. Э. Верциньский), "Мария Стюарт" Словацкого (1958, реж. Р. Завистовский), "Кордиан" Красиньского (1966, реж. Е. Кречмар), "Гамлет" (1947, реж. Шифман), "Горе от ума" (1951, реж. Б. Домбров-ский), "Маскарад" (1958, реж. Р. Завистовский), "На дне" (1949, реж. Шиллер); "Проба сил" Лютовского (1951), "Ключ от пропасти" Грущиньского (1956), "Смерть губернатора" Кручковского, "Высокая стена" Завейского (оба в 1961), "Бронепоезд 14-69" (1952, реж. Шиллер); "Князь Мстислав Удалой" Прута (1960, реж. Аксер и Р. Завистовский). "Т.П." имеет филиал- "Сцена камеральна". В 1954 т-р был на гастролях в СССР (Москва, Киев). В т-ре работали (помимо названных): реж. М. Вер-циньская, худ. О. Аксер, актёры Р. Ханин, Р. Кос-собудская, Ю.Кречмарова, Б. Людвижанка, 3. Ма-лынич, Л. Панцевич-Лещинская, Ф. Доминияк, В. Глинский, В. Ганьча, Я. Кречмар, С. Ясюкевич, Т. Кондрат, Ч. Воллейко, С. Зачик и др. Лит.: L o r e n t o w i c z J., Teatr Polski w Warszawie 1913-1938, Warsz., 1938; Гос. ордена Трудового знамени 1-ой степени Польский театр. М.-К., 1954; "Театр", 1954, J\ 12, с. 44-72; Очерки истории Народной Польши, М., 1965 (раздел-театр); 20 лет Народной Польши, пер. с польск., М., 1965, с. 297-304. Б.Рос. ТЕАТР РАБОЧЕЙ МОЛОДЁЖИ - см. Т РАМ, "ТЕАТР РЕЖАН" (Theatre Rejane) - франц. т-р. Открыт в Париже в 1891 под назв. Новый т-р. Здесь проходили выступления Свободного т-ра Антуана, в 1894-98 работал т-р "Эвр", руководимый О. М. Люнье-По. В 1905 здание т-ра приобрела актриса Г. Режан; в 1906-14 т-р работал под её руководством и назывался "Т-ром Режан". Здесь ставились пьесы Д. Никкодеми - "Сюзерен", "Пламя", "Ласточка", написанные для Режан, а также пьесы С. Гитри, А. Бернстейна, К. Мендеса, А. Батая и др. В 1911 т-р пост. "Синюю птицу" Метерлинка, взяв за образец спектакль Моск. Художеств, т-ра. В конце 1914 т-р был закрыт и начал работать вновь в 1915. В 1919 здание получило наименование "Т-ра де Пари". В 40- 60-х гг. здесь выступали труппы, возглавлявшиеся видными франц. актёрами П. Дюксом, Э. Попеско, Ю. Мале, Ж. Фабри и др. Спектакли ставили реж. Ж. Деваль, П. Вальд, выступали актёры Ф. Граве, Ж. Дюмениль, Ю. Дешан, Р. Дакур, Ш. Шарра, А. Жильбер и др. Бор. П. "ТЕАТР РЕСПУБЛИКИ" (Theatre de la Republique) - наименование части труппы парижского "Т-ра нации" в 1793-99. Вскоре после опубликования Декрета о свободе т-ров революционно настроенная группа актёров, называемая "красной эскадрой" (Ф. Ж. Тальма, Ж. Б. Дюгазон, Ж. М. Монвель, Ж. Б. Ж. Граммон, М. Л. Вестрис и др.), ушла из "Т-ра нации" и составила ядро труппы нового "Т-ра Франсе" (официальное назв. т-ра "Комеди Франсез") на ул. Ришельё. Этот т-р открылся трагедией "Генрих VIII" Шенье. В 1792 он был назван "Т-ром свободы и равенства", в 1793 - "Т. Р.". В репертуар т-ра вошли трагедии "Жан Калас, или Урок судьям", "Кай Гракх" Шенье, "Робер, атаман разбойников" Ламартельера, "Страшный суд над королями" Марешаля и др. Деятельность т-ра была направлена на выполнение задач, поставленных якобинской властью. Характерная особенность творчества актёров этого т-ра, особенно Тальма, Дюгазона, Монвеля, - политич., революц. тенденциозность. Но в нек-рых спектаклях всё-таки звучал призыв к политич. терпимости. После контрреволюц. переворота 9 термидора (1794) на сцене т-ра появились антиякобинские пьесы. В 1799 в помещении "Т. Р." спектаклями "Сид" Корнеля и "Школа мужей" Мольера начала свою деятельность вновь объединённая труппа т-ра "Комеди Франсез" (т-р этот работает в здании "Т. Р." до наст. времени). ТЕАТР РСФСР 1-й - рус. сов. т-р, возглавлявшийся В. Э. Мейерхольдом; первый сов. т-р, провозгласивший программу, противостоящую бурж. т-ру, и выдвинувший лозунг борьбы с аполитичностью театр. иск-ва. Т-р открылся 7 нояб. 1920 спектаклем "Зори" Верхарна (реж. Мейерхольд и В. М. Бебутов), 1 мая 1921 т-р показал "Мистерию-Б уфф" Маяковского. Оба спектакля выражали принципы молодого т-ра: актуальность тематики, революц. пафос, агитацион-ность, публицистичность, плакатность, стремление к прямому контакту со зрителем. Это обусловило поиски новых изобразит, средств; в спектакль "Мистерия-Буфф" вводились цирковые, акробатич. номера, занавес отсутствовал, сцена сливалась с полом зрит. зала и действие частично переносилось в зал. Текст пьесы наполнялся злободневным материалом. В сент. 1921 т-р был закрыт. В это же время под рук. Мейерхольда открылись Гос. высшие режиссёрские (в дальнейшем - театральные) мастерские, при к-рых была образована Вольная мастерская Вс. Мейерхольда. Сюда вошла группа актёров Т. РСФСР 1-го. В нач. 1922 Вольная мастерская объединилась с труппой Т-ра Незлобина и был организован Т-р актёра. В этом т-ре силами своей мастерской Мейерхольд пост. программный спектакль - "Великодушный рогоносец" Кроммелинка (1922). Осенью 1922 Гос. высшие театр. мастерские объединяются с Ин-том муз. драмы, образуют Гос. ин-т театр. иск-ва (ГИТИС), сюда же вливаются Вольная мастерская Мейерхольда и Опытно-героический театр. В результате слияния этих различных трупп образован Т-р ГИТИСа. В Т-ре ГИТИСа Мейерхольд пост. "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина (1922), гротескно-эксцентрич. спектакль-балаган. В результате разногласий в ГИТИСе произошёл раскол; Мейерхольд, его мастерская и ряд студентов ушли оттуда и создали новое учебное заведение - Мастерскую Вс. Мейерхольда, к-рая сохранила за собой т-р, получивший назв. Т-р Вс. Мейерхольда. Тут была пост. "Земля дыбом" Мартине и Третьякова (1923), спектакль, носивший героико-сати-рич. характер. Осенью 1923 коллектив реорганизуется в Т-р им. Мейерхольда (ТИМ) под его руководством. Мастерская стала наз. Гос. экспериментальными театральными мастерскими (ГЭКТЕМАС) им. Вс. Мейерхольда. ТЕАТР САРЫ БЕРНАР (Theatre Sarah Bernhardt)- франц. т-р. Построен в 1862 (арх. Давиу) в Париже на пл. Шатле. Открылся под назв. "Т-р лирик". Здесь ставились оперы Ш. Гуно, Ж. Визе, Г. Берлиоза, Дж. Верди, В. А. Моцарта, О. Николаи и др. В 60-е гг. 19 в. на сцене т-ра выступали певцы - П. Виардо-Гарсиа, К. Нильсон, Карвальо (был и директором), Монжоз, Брюно-Лафлёр и др. Во время Парижской Коммуны здание сгорело. Было отстроено заново в 1874. С 1879 назывался "Т-ром Наций". В 1898 т-р был арендован Сарой Бернар и получил своё наименование. Здесь Сара Бернар сыграла впервые роли Гамлета (1899), герцога Рейхштадтского ("Орлёнок" Ростана, 1900), Гофолии (о. п. Расина, 1920) и др. После смерти Сары Бернар (1923) т-р некоторое время возглавлял её сын М. Бернар, затем он переходил к разл. антрепренёрам. В 1936 т-р вновь закрылся. Во время немецко-фашистской оккупации (1940-44) имя Сары Бернар было снято с фронтона т-ра и он был переименован в Городской т-р. В 1941 здесь начал работать реж. Ш. Дюллен, среди пост. к-рого выделяется спектакль "Мухи" Сартра (1943), призывавший к борьбе против насилия. В 50-е гг. большим успехом пользовался спектакль "Салемские колдуньи" Миллера, направленный против маккартизма. С 1954 в помещении т-ра работает "Т-р Наций"; с марта по июнь здесь проходят междунар. фестивали драм. иск-ва, на к-рых показывают спектакли т-ры разных стран. В остальное время на сцене т-ра выступают разл. франц. труппы. Лит.: Т p и о л e Э., Парижские театры, "Театр", 1955, .№3; BeigbederM.,Le theatre en France depuis la liberation, [P., 1959]. Бор. П. ТЕАТР СТРУЙСКОГО - рус. т-р. Построен в Москве на Б. Ордынке антрепренёром, режиссёром и актёром П. П. Струйским в 1914. Был предназначен гл. обр. для обслуживания населения Замоскворечья. Наряду с пост. произв* классич. лит-ры (инсценировки "Обрыва" по Гончарову и "Анны Карениной" по Л. Н. Толстому, пьеса "Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва и др.) здесь шли грубые фарсы, скетчи, сентиментальные декадентские драмы. Затем Т. С. превратился в Т-р миниатюр. В труппу входили драм. и опереточные артисты. Т-р славился сильным актёрским составом. В нём играли драм. актёры Л. С. Самборская, М. А. Моравская, В. И. Окунева, А" М. Самарин-Волжский; опереточные артисты - С. В. Бонч-Рутковская, Г. Г. Кара-Курбатов и др. После Октябрьской революции Т. С. был национализирован. На его сцене выступали с выездными спектаклями разл. оперные и драм. коллективы, давались эстрадные концерты. В 1922 в этом помещении организован районный т-р Замоскворецкого совета (Замоскворецкий т'р), директором к-рого был назначен П. П. Струй ский. В 1925 т-р переименован в Московский театр Ленсовета. А. Д. ТЕАТР СТУДИЙНЫХ ПОСТАНОВОК - рус. сов. драматическая театр. студия. Организована при губернском отделе просвещения в Костроме (1918 - конец 20-х гг.); с 1920 находилась в ведении Центро-театра (Центр, театр. комитет при Наркомпросе) и получила назв. Т. с. п. Организатором, художеств. руководителем, основным режиссёром и педагогом Т. с. п. (до 1923) был А. Д. Попов. В состав студии входила гл. обр. молодёжь, окончившая моек. театр. учебные заведения, и местные любители. Т. с. п. с начала своей деятельности сочетал работу над спектаклями с театр. учёбой, особое внимание уделялось изучению творч. метода Моск. Художеств, т-ра. Среди пост. студии: "Потоп" Бергера, "Сверчок на печи" по Диккенсу (оба в 1919), "Ученик дьявола" Шоу (1920), "Вечер памяти Парижской Коммуны" (1921), "Волки" Роллана (1923), "Воздушный пирог" (1925) и "Конец Криворыльска" (1926) Ромашова и др. Т. с. п. обслуживал рабочего зрителя Костромы, во время гастролей - зрителей мн. городов Поволжья и других р-нов. С 1927/28 Т. с. п. прекратил своё существование, влившись частично в Костромской гор. т-р. Л. Шн. ТЕАТР ТЕНЕЙ - см. Театр кукол. "ТЕАТР У МИКРОФОНА" - один из видов художеств. радиовещания: передача по радио театральных спектаклей, записанных на плёнку (спектакли записываются полностью или с сокращениями). В программу "Т. у м." входит также показ творчества ведущих актёров, режиссёров и отдельных т-ров. ТЕАТР ХПСРО (Театр Художествен-н о-п росветительного союза рабочих организаций). Создан в 1918 в Москве Ф. Ф. Комисса ржевским при сотрудничестве В. М. Бебутова. Первоначально наз. Театром-студией ХПСРО, затем (с 1919)-Новым театром ХПСРО. Работал до февр. 1920. Основатели т-ра стремились к созданию синтетич. спектаклей. Они считали, что гл. место в спектакле должно принадлежать актёру, умеющему владеть всеми художеств. средствами. Драматич. произв. рассматривались зачастую как "предлог" для создания театр. представления и иногда перерабатывались режиссёром. В т-ре ставились драм. и муз. спектакли: "Женитьба Фигаро" Бомарше, "Буря" Шекспира, "Брак по принуждению" Мольера, "Виндзорские проказницы" Николаи, "Сказки Гофмана" Оффенбаха, "Паяцы" Леонкавалло, "Похищение из гарема" Моцарта и др. В труппе были В. В. Барсова, Н. Н. Озеров, А. Я. Закушняк, К. В. Эггерт, М. И. Бабанова, М. И. Жаров, И. В. Ильинский и др. После отъезда Комиссаржевского за границу (весна 1919) в т-ре работал В. М. Бебутов (т-р наз. "б. Новый театр"; пост. "Вильгельм Телль" Шиллера и др.). В 1920 здание т-ра (Большая Садовая ул., 20) было передано Т-ру РСФСР 1-му; туда же перешла большая часть труппы Т-ра ХПСРО. Лит.: К о м и с с а р ж e в с к и и Ф., Творчество актёра и теория Станиславского, П., [1916]; Ильинский И. В., Сам о себе, М., 1961. С. К. ТЕАТР ШЛЯХЕТНОГО (ШЛЯХЕТСКОГО) КАДЕТСКОГО КОРПУСА (от польск. szlachta - дворянство) - т-р, созданный при Шляхетном корпусе (учебное заведение для дворян, открыто в 1731). Для упражнения во франц. яз. здесь ставились спектакли, в к-рых участвовали кадеты. В 1747 преподаватель корпуса (бывший его воспитанник) А. П. Сумароков пост. вместе с учениками свою первую трагедию "Хорев". В 1752 для подготовки к проф. актёрской деятельности в корпус были отданы приехавшие из Ярославля актёры-любители - И. А. Дмитревский, А. Ф. Попов, Ф. Г. и Г. Г. Волковы. На основе подготовленной здесь Сумароковым труппы в 1756 учреждён первый рус. постоянный проф. публичный т-р. В Шляхетном корпусе учились М. М. Херасков, Я. Б. Княжнин, В. А. Озеров и др. рус. драматурги и деятели т-ра. Лит.: Ф. Г. Волков и русский театр его времени, М., 195.3; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII- XVIII вв., М., 1958. Ю. Д. "ТЕАТРАЛ" - рус. еженедельный иллюстрированный журнал. Выходил в Москве в 1895-98. Редактор-издатель Ф. А. Куманин, с 1896 (.№ 65) - редактор А. С. Сергеев, издатель О. К. Куманина. В "Т." печатались пьесы (преим. современные), а также театр. статьи, очерки и рассказы из театр. быта, театр. хроника, справочно-ин-формац. материал, ноты, портреты виднейших деятелей театр. иск-ва. А. Шн ТЕАТРАЛИЗОВАННЫЕ ПРАЗДНИКИ (в СССР)- массовые театрализованные зрелища. Организуются в разл. городах СССР с первых лет Октябрьской революции. В 1920 в Петрограде (Ленинграде) ставятся грандиозные Т. п.массовые инсценировки. В массовой инсценировке "К мировой коммуне" (реж. К. А. Марджанов, художник Н. И. Альтман), пост. на портале Фондовой биржи в июле 1920, приняли участие 4 тыс. рабочих и красноармейцев, число зрителей достигло 45 тыс. В 1920 в Т. п., посв. Октябрьской годовщине,-инсценировке "Взятие Зимнего дворца" (реж. Н. Н. Евреинов, художник Ю. П. Анненков), приняли участие 8 тыс. чел. Зрителей насчитывалось 100 тыс. чел. В 1923 в Иванове состоялся Т. п., посв. 8-й годовщине забастовки ивановских ткачей (были показаны забастовка рабочих, полицейская расправа, революц. демонстрация, аресты и т. д.). Инсценировка закончилась массовым театрализованным митингом. В Москве в 1925 проходил общемосковский карнавал книги. На декорированных машинах разыгрывались инсценировки, лит. композиции, отрывки из пьес. В Киеве в 1927 демонстрировалась театрализованная инсценировка "Восстание арсенальцев в 1917 году", показывающая эпизоды борьбы рабочих Арсенала. 10-летие Октябрьской революции было отмечено Т. п. и инсценировками во многих городах страны - Воронеже, Курске, Николаеве, Армавире, Тирасполе, Нахичевани и др. В Ленинграде осуществлена инсценировка "Победа труда над капиталом". Массовые Т. п. 20-х гг., проводившиеся по преимуществу на городских площадях и улицах, строились на принципе активного импровизационного участия в них тысяч зрителей. В годы первых пятилеток углубляется содержание Т. п., обогащаются и разнообразятся их формы. По тематике и средствам художественного воплощения они делятся на: 1. Героико-революционные и патрио-тич. праздники (в т. ч. юбилеи - республик, городов). 2. Праздники труда. 3. Праздники дружбы. 4. Праздники лит-ры и иск-ва. 5. Молодёжные и спортивные праздники и др. Большой Т. п. был проведён в 1930 в моек. Центр. парке культуры и отдыха в дни XVI съезда ВКП(б). В Т. п. отражены такие важные события в жизни страны, как походы по Северному морскому пути, перелёты героев-лётчиков через Сев. полюс и др. Т. п.-карнавал под названием "Славим подвиг" был организован в Ленинграде в 1934 в честь возвращения челюскинцев и спасавших их сов. лётчиков. В Москве в эти дни Т. п. проходили на улицах и в парках. В 30-е гг. в парках систематически проводились Т. п., посв. победам передовиков труда - досрочному выполнению производственных планов заводами и фабриками (праздник моек. Электролампового завода в 1931 и др.). Среди праздников литературы и печати - Т. п., состоявшийся в 1934 в Центральном парке культуры и отдыха в дни 1-го Всесоюзного съезда писателей. В празднике приняли участие артисты многих театров, лучшие коллективы художественной самодеятельности. Праздник завершился театрализованным митингом-концертом в Зелёном т-ре Центрального парка. Праздники иск-в включали хоровые олимпиады, праздники песни, музыки* и танцев, праздники нар. талантов и др. Так, напр., в празднике, посв. Всесоюзной олимпиаде самодеятельного иск-ва в 1932 (Москва, Центр, парк культуры и отдыха), принимали участие свыше 10 тыс. чел. Карнавалы, проводившиеся в Центр, парке культуры и отдыха (Москва) в 1935-36, положили начало карнавальным праздникам во мн. городах Сов. Союза. В 30-е гг. по мере развития и укрепления колхозов родились и сельские Т. п., связанные с природой и циклами сельскохозяйственных работ (праздник сева, праздник первой борозды, праздник урожая, праздник леса и птиц и др.). В послевоенные годы всенародный характер носили Т. п., посв. 800-летию Москвы в 1947. В дни 6-го Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Москве (1957) было проведено 17 Т. п., в т. ч. праздники открытия и закрытия фестиваля на стадионе в Лужниках, водный карнавал на Москве-реке, театрализованный концерт-митинг на Манежной площади, праздник девушек. Особое место заняли Т. п. песни и танца, проводимые с 1950 каждые 5 лет в Прибалтийских республиках. Эти праздники, посв. годовщине восстановления Сов. власти в Латвийской, Литовской и Эстонской республиках, превращаются в грандиозные праздники иск-ва, в к-рых участвуют любительские хоры, оркестры, танцевальные коллективы и на к-рых присутствуют десятки тысяч зрителей. Т. п. были проведены в честь 250-летия Ленинграда (1957), 950-летия Ярославля (1960), 1100-летия Смоленска (1963) и др. юбилеев городов и республик. В 1964 был проведен 1-й Всесоюзный фестиваль театрализованных праздников. Премиями были отмечены Праздник огней в моек. Центр, парке культуры и отдыха под назв. "Пусть светят только мирные огни", "Космический карнавал" в Ленинградском центр, парке культуры и отдыха им. Кирова, карнавал железнодорожников в Сокольническом парке Москвы. Лит.: Луначарский А. В., О народных празднествах, "Вестник театрам, 1920, "№62;ЦехновицерО., Демонстрация и карнавал. К 10-й годовщине Октябрьской революции, [М., 1927]; его же. Празднества революции, Л., 1931; Массовые праздники и зрелища, М., 1961; Режиссура массовых зрелищ, М., 1963. Б. Глан. "ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА" - 1) рус. ежемесячный журнал по вопросам драматургии и сценич. иск-ва. Издавался в Москве в 1879-80. Редактор Н. А. Шаповалов. В 1879 'вышло 4. номера, в 1880-2. 2) Ежемесячный журнал. Выходил в Москве в 1891-94 и 1896-98. Редакторами и издателями журнала в разное время были - А. Р. Гиппиус, Ф. А. Куманин, И. И. Петров, Е. Е. Корш, А. С. Куш-неров, А. С. Сергеев. В "Т. б." печатались пьесы, помещались списки разрешённых цензурой драм. произв., публиковались справочные сведения о сценич. деятелях (адреса, сообщения об ангажементах и т. п.). С 1896 в "Т. б." публиковались только тексты пьес. В 1894-95 выходило приложение к журн. "Справочный листок для сценических деятелей". 3) Ежемесячный журнал, издававшийся в Петербурге в 1907 (вышел 1 номер). Редактор-издатель А. В. Корецкий. 4) Двухнедельный лит.-художественный иллюстрированный журнал. Выходил в Москве в 1912 (всего 4 номера); в конце журнала давался "Театральный календарь" на 1913. А. Шн. "ТЕАТРАЛЬНАЯ ВЕСНА" - вид творческих смотров в СССР: весенний показ достижений театр. иск-ва республики, края, области за истекший сезон. Проводится обычно в апреле-июне. Идея "Т. в." зародилась в Прибалтике (1956). Среди первых смотров: 1956 - "Первая прибалтийская Т. в.", 1957 - "Первая московская Т. в.", "Волжская Т. в." (Куйбышев), "Закавказская Т. в." (Тбилиси), "Уральская Т. в." (Свердловск), "Казахская Т. в." (Алма-Ата) и др. С 1957 "Т. в." приобрели характер традиционных ежегодных показов. Их регулярно устраивают 'в прибалтийских, закавказских и др. республиках, в Москве. В 1958 проведены "Первая украинская Т. в.", ле-нингр. "Т. в." ("Белые ночи"). "Т. в." устраивались на Дальнем Востоке, в Новосибирской обл., Красноярском крае. А. Шн. "ТЕАТРАЛЬНАЯ ГАЗЁТА-еженедельное иллюстрированное издание. Выходило в Петербурге с 4 июля по 26 дек. 1893 (вместо газеты "Театральный мирок"). Редактор П. И. Вейнберг (он же - зав. театр. отделом); зав. ртделом музыки - Г. А. Ларош. Издатель Е. В. Остолопов. В газете печатались статьи по истории т-ра в России и Европе, критич. обзоры, библиография. Всего вышло 33 номера. Под назв. "Т. г." в разные годы выходило ещё неск. пе-риодич. изданий. Среди них- еженедельная газета (Москва, 1913-18). Редактор Э. М. Бескин, издатели Бескин и А. И. Ратнер. В 1913 вышло 14 номеров; в 1916-17 -по 52 номера ежегодно; в 1918-40 номеров. Д. Шн. "ТЕАТРАЛЬНАЯ ДЕКАДА"-рус. журнал. Выходил в Москве в 1934-37. Орган Управления театрально-зрелищными предприятиями Наркомпроса РСФСР (1934), Управления т-рами Наркомпроса РСФСР (1935), Гл. управления т-рами Всесоюзного к-та по делам иск-в (с № 6, 1936). В "Т. д." печатались рецензии на спектакли, хроника текущей театр. и концертной жизни Москвы, информация о предстоящих театр. и концертных событиях, беседы с деятелями иск-в, аннотации новых пьес и книг по т-ру и др. Журнал имел специальное приложение "Программа театров" (с кратким либретто пьес). С 1938 его сменил журн. "Декада московских зрелищ" (1938-40). А. Шн. "ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ"-рус. сов. двухнедельный иллюстрированный журнал, посвящённый театр. жизни Российской Федерации. Орган Министерства культуры РСФСР, ВТО и Союза писателей РСФСР. Выходит в Москве с авг. 1958. Гл. редактор Ю. А. Зубков. А. Шн. ТЕАТРАЛЬНАЯ КРИТИКА - область лит. творчества, отражающая текущую деятельность т-ра. Т. к. существует в форме обобщающих статей (напр., о творч. пути отдельных т-ров, об отдельных проблемах театр. иск-ва и т.п.), рецензий на спектакли, творч. портретов актёров, режиссёров и т. п. Рассматривая многообразные связи сценич. иск-ва с действительностью, обобщая художеств. опыт т-ра, Т. к. определяет задачи, к-рые выдвигает перед т-ром жизнь, выявляет гл. тенденции его развития. Т. к. непосредственно соприкасается с театроведением и зависит от его уровня. В то же время она более злободневна, быстрее откликается на события совр. жизни, даёт богатейший материал для театроведения. Т. к. связана также с лит. критикой и литературоведением. В Т. к. отражается состояние эстетической мысли эпохи и сама она, в свою очередь, способствует формированию различных театральных систем. Т. к. рассматривает и оценивает значение т-ра на разных этапах его истории, репертуар, игру актёров, режиссуру, декорационное оформление, организацию театрального дела. Театральная критика в России появилась в сер. 18 в. вместе с возникновением проф. публичного т-ра. В это время она развивала принципы франц. классицизма. Одной из ранних форм Т. к. были отчёты в "С.-Петербургских ведомостях" о первом представлении топили иной пьесы, состоявшемся в присутствии императрицы Екатерины II. Вопросов т-ра касались в своей полемике о драме М. В. Ломоносов, А. П. Сумароков и В. К. Тредиаковский. Распространённой формой Т. к. в это время были стихотворные послания и сатиры. Так, в "Стихах Ивану Афанасьевичу Дмитревскому" А. П. Сумароков анализировал игру Дмитревского в роли Синава ("Синав и Трувор" Сумарокова). В 1770 в жури. "Пустомеля" были помещены статьи Н. И. Новикова, посв. выступлению Дмитревского в Москве и пост. "Синава и Трувора" в Петербурге. В журналах Новикова 1770-80-х гг., подчёркивавших значение просветительской роли т-ра, Т. к. утверждалась как самостоят, вид лит. творчества. Значит, место занимала Т. к. в журн. "Почта духов", "Зритель", "Санкт-Петербургский Меркурий", печатавшихся в типографской компании И. А. Крылова, И. А. Дмитревского, П. А. Плавилыцикова и А. И. Клушина. О гражд. миссии 'театр. иск-ва писал И. А. Крылов. Он искал в т-ре "вероятность изображаемых событий", естественность и логичность развития действия, выступал против бесправного положения актёра. Борьбу за национальную самобытность русского т-ра вёл на страницах "Зрителя" П. А. Плавильщиков. На рубеже 18-19 вв. упрочилась связь Т. к. с общественно-политич. жизнью страны. Т. к. стала активнее откликаться на текущую театр. практику. В издававшемся Н. М. Карамзиным "Московском журнале" в спец. разделе ("Известия о театральных пьесах, представляемых на здешнем театре, с замечаниями на игру актёров") анализировались драм. произв. и актёрское исполнение. Придавая большое значение Т. к., Карамзин считал её необходимым условием расцвета театр. иск-ва. Важным фактом культурной жизни нач. 19 в. явилась пропаганда Карамзиным просветительской драматургии Г. Лессин-га и традиций т-ра Шекспира. Выступая против классицизма, утверждая сентиментализм как новое художеств. мышление, Карамзин боролся против рационализма в иск-ве, отрицал дидактику, пропагандировал новые жанры. Интерес Карамзина к духовному миру человека, внимание к нравственным и психологическим проблемам плодотворно сказались на формировании русской драматургии, театральный мысли и критики. В журн. "Северный вестник", "Журнал российской словесности", "Любитель словесности", "Лицей", "Цветник", издававшихся "Вольным обществом любителей словесности, наук и художеств" и др., имелись специальные театр. разделы. Театрально-критич. статьи членов "Вольного об-ва" - А. П. Бенитцкого, Н. П. Брусилова, В. И. Красовского, А. Е. Измайлова и др. были написаны под влиянием прогрессивных идей. В них пропагандировалось иск-во, связанное с реальной жизнью, являющееся "отголоском века", утверждалась мысль о необходимости постановки в сценич. произв. острых социальных проблем, о значении сатирич. драматургии. В этих статьях сказалось стремление к демократизации т-ра. На ряду с требованием национальной самобытности сценического искусства в Т. к. начала 19 в. появляются антикрепостнические мотивы. Возникновение специальных театр. разделов в перио-дич. изданиях нач. 19 в. привело к расширению границ Т. к. и круга обсуждаемых проблем. Критика классицизма, вопросы сентиментальной драмы, споры о рус. трагедии, утверждение самоценности актёрского творчества - таковы осн. темы театр. статей того времени. Значит, интерес представляли статьи В. А. Жуковского о гастролях франц. актрисы Жорж и игре рус. актрисы Е. С. Семёновой. Подъём нац. самосознания в эпоху Отечеств, войны 1812 и декабристского движения способствовал развитию т-ра и Т. к. В периодич. изданиях декабристского направления ("Сын отечества", "Соревнователь просвещения и благотворения", "Невский зритель", "Полярная звезда") вопросы драматургии и т-ра занимали видное место. Декабристская Т.к. боролась за самобытность рус. т-ра, утверждала иск-во большой мысли, высокой гражданской направленности. Большое значение в истории рус. Т. к. имели выступления поэта-переводчика и театр. деятеля Н. И. Гнедича, защищавшего идейно-прогрессивное, эмоциональное иск-во т-ра и уделявшего значит. внимание вопросам актёрской игры. Высокое гражданское назначение драматургии и т-ра отстаивал П. А. Катенин. Оживлению театр. мысли способствовал организованный в 1808 А. А. Шаховским журн. "Драматический вестник", посв. почти целиком драме и т-ру. На страницах этого журнала освещались проблемы актёрского творчества, стиля спектакля; в конце 10-х гг. здесь была развёрнута полемика между сторонниками и противниками классицизма о задачах и художеств. принципах драматургии, о стиле актёрского исполнения. Программа рус. романтич. т-ра нашла отражение в статьях А. А. Бестужева, В. К. Кюхельбекера, О. М. Сомова. Пропагандистом романтизма в театр. иск-ве был журн. "Московский телеграф" Н. А. Полевого. Ведущий театр. критик журн. В. А. Ушаков стремился демократизировать критику, предназначая её "для многих читателей". Первостепенное значение для формирования реали-стич. Т. к. и театроведения имели театр. взгляды А. С. Пушкина, В ранней статье "Мои замечания об русском театре" (1820) он выдвинул осн. требования к актёрскому иск-ву. Взгляды Пушкина, на иск-во актёра оказали влияние на всю прогрессивную Т. к. Пушкинские наброски предисловия к "Борису Годунову", статья "О народной драме и драме "Марфа Посад-ница" (1830) так же, как и мысли о драматургии и т-ре, содержащиеся в письмах поэта, выявили важнейшие тенденции развития рус. критич. мысли. Пушкин сформулировал осн. принципы народности и историзма в драме и т-ре, впервые чётко определил проблемы создания нац. типич. характера, затронул вопрос о правде и условности театр. иск-ва. Если в 10-20-е гг. борьба в области Т. к. проходила в осн. в пределах лит.-художеств. направлений, то с нач. 30-х гг. среди театр. критиков происходит резкое поли-тич. размежевание. Прогрессивная Т. к. вела борьбу с реакц. критикой газеты "Северная пчела", к-рую представляли Ф. В. Булгарин и Р. М. Зотов. В Т. к. конца 20-х - нач. 30-х гг. проявляется интерес к определению природы актёрского творчества. С. Т. Аксаков в статье "Мои замечания о театре и театральном искусстве" (1825) ставил перед актёрами задачу проникнуть в жизнь героя, верно обрисовать приметы его быта и отразить его внутр. мир. Аксаков первый в Т. к. дал сравнительный анализ игры П. С. Мочалова и В. А. Каратыгина, предвосхитил оценку обществ, смысла актёрского иск-ва, выдвинутую впоследствии Н. И. Надеждиным и В. Г. Белинским. Важным моментом в театр.-критич. деятельности Аксакова была защита гоголевской драмы. Статьи С. Т. Аксакова и Н. И. Надеждина заложили основы реалистич. теории т-ра, развитой впоследствии В. Г. Белинским. Основоположник эстетики революц. демократов Белинский считал гл. задачей Т. к. оценку обществ. роли сцепич. иск-ва, отражение в т-ре коренных проблем жизни. В своих статьях (""Гамлет", драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета" и др.) Белинский затрагивал осн. вопросы рус. т-ра в период 30-40-х гг. Критика мелодрам, псевдопатриотич. трагедий, бессодержательных водевилей сочеталась у него с защитой гоголевского направления в рус. т-ре. Высказывания Белинского о П. С. Мочалове, В. А. Каратыгине, М. С. Щепкине, А. Е. Мартынове оказали большое влияние на дальнейшее развитие сценического иск-ва, Т. к. и театроведения. В русле передовой демократич. критики проходила театр. деятельность Ф. А. Кони и особенно Н. А. Некрасова, выступавшего против реакц. охранит, направления в т-ре и поддерживавшего актёров-реалистов - М. С. Щепкина, А. Е. Мартынова, Ю. Н. Линскую. Ф. А. Кони был редактором-издателем журнала, выходившего под разл. названиями ("Репертуар и пантеон театров", "Пантеон и репертуар русской сцены" и др.), где он регулярно выступал с театр.-критич. статьями. Участвуя в театр. дискуссиях 40-х гг., Некрасов выступал против представителей "чистого искусства", спорил с В. А. Боткиным и А. В. Дружининым. Большое влияние на развитие Т. к. оказал А. И. Герцен. В своих статьях и высказываниях он отстаивал принципы критич. реализма в театр. иск-ве, называл т-р трибуной, к-рая может разрешать живые вопросы современности, говорил о воспитательном воздействии т-ра, о его месте в истории мировой театр. культуры. Традиции Белинского и Герцена были развиты Н. Г. Чернышевским, Н. А. Добролюбовым, М. Е. Салтыковым-Щедриным, Н. А. Некрасовым, журналом "Современник". Защита Чернышевским "критич. направления" в рус. иск-ве, выступления Добролюбова со статьями об Островском ("Тёмное царство", 1859, и "Луч света в тёмном царстве", 1860), критика псевдообличит. драматургии связывали драматургию с революц. идеологией и революц. борьбой, определяя развитие Т. к. и театроведения. Идеи революц.-демократич. критики Белинского, Чернышевского, Добролюбова лежали в основе статей И. И. Панаева. Высоко оценивал обществ, значение т-ра М. Е. Салтыков-Щедрин, требовавший от художника ясности мировоззрения, наличия общественных идеалов, боровшийся против драматургии либерально-охранительного направления, засилья оперетты. Одним из самых значит, театр. критиков 50-х-нач. 60-х гг. был А. А. Григорьев, печатавший теоретич. статьи о т-ре, помещавший в периодич. изданиях си-стематич. обзоры спектаклей моек. и петерб. трупп. Считая художника проповедником высоких истин, борясь с "искусством для искусства", Григорьев в то же время отказывался от социально-политич. выводов, рассмотрения классовых проблем. Однако эстетика и Т. к. Григорьева претерпели существенную эволюцию - от полемики со статьёй Добролюбова "Тёмное царство", защиты идей патриархальной самобытности до тезиса, к к-рому он пришёл в конце жизни, - "где поэзия там протест". Ценя "тревожную" и "протестующую" ноту в актёрском творчестве, Григорьев считал образцом иск-во Т. Сальви-ни, П. С. Мочалова, М. С. Щепкина, А. Е. Мартынова, П. В. Васильева и оставил подробные описания их игры. В 60-е гг. с театр.-критич. статьями выступали: А. С. Гиероглифов, П. И. Шпилевский, П. Д. Боборыкин, В. П. Буренин. Значит, интерес представляли статьи А. Н. Баженова. Издатель театр. газеты "Антракт", единственного тогда в России периодич. органа, посв. т-ру, Баженов боролся за укрепление и развитие реалистич. театр. иск-ва, высоко оценивал произв. Островского, пропагандировал зап.-европ. классич. драматургию, выступал (вслед за Добролюбовым) против псевдообличительных пьес. Баженов был одним из первых рус. театр. критиков, поднявших вопрос о необходимости повышения режиссёрской и постановочной культуры спектакля. В 60-70-е гг. широкое распространение получили театр. рецензии в виде пародий и эпиграмм, откликавшиеся на актуальные явления театр. жизни. Среди авторов театр. пародий - Н. А. Некрасов, поэты-искровцы Д. Д. Минаев, Г. Н. Жулев, В. И. Богданов. Театрально-юмористич. статьи писали К. М. Станюкович, Н. А. Лейкин. В 70-е гг. в качестве газетных рецензентов выступали Д. В. Аверкиев, Н. А. Поте-хин, В. А. Крылов (псевд. В. Александров), А. С. Суворин и мн. др. В журналах систематически публиковались театр. обзоры (за месяц, 3 месяца, сезон). Однако в Т. к. этого периода не поднимались важные вопросы обществ, жизни (как это было в критич. статьях революц. демократов). Авторы ограничивались конкретным анализом драм. произв., критикой текущего репертуара и т. п. Оживление театр. жизни после отмены монополии имп. т-ров (1882) способствовало развитию Т. к. Появилось мн. новых театр. изданий: "Зритель", "Театр", "Театральный мирок" - в Петербурге; "Артист", "Сезон", "Театр и жизнь" - в Москве. Большое место вопросам т-ра уделялось в общих периодич. изданиях. Т. к. в этот период продолжают заниматься писатели (А. Н. Плещеев, П. И. Вейнберг, П. Д. Боборыкин, Н. С. Лесков), литературоведы (Н. И. Стороженко, И. Иванов), юристы и судебные деятели (А. И. Урусов, А. Ф. Кони). Одним из ведущих театр. критиков был С. В. Флеров (Васильев), развивавший в Т. к. принципы А. Н.. Баженова. Флеров выступал против засорения репертуара Малого т-ра, писал о необходимости создания т-ра для народа, поддерживал МХТ в первые годы его работы. Среди проф. театр. критиков конца 19 в. в Петербурге-В. О. Михневич, сотрудничавший ок. 20 лет (1877-94) в либерально-демократич. газ. "Новости и биржевая газета", в Москве - В. М. Дорошевич позже С. Яблоновский (С. В. Потресов). Во 2-й пол. 19 в. начинает развиваться Т. к. в провинции. Появляются статьи С. Т. Герцо-Виноградского, И. И. Гольц-Миллера, С. И. Сычевского (Одесса), А. С. Га-циского (Нижний Новгород), А. Н. Кремлёва (Казань, Ярославль), Л. А. Куперника, П. М. Ярцева (Киев). В сезоне 1895/96 в "Самарской газете" с театр. фельетонами выступал М. Горький (псевд. - Иегу-диил Хламида). Новый этап в рус. Т. к. определила деятельность Моск. Художеств, т-ра (открыт в 1898), с его высокой культурой постановки спектакля, мастерством актёрского ансамбля. С этого времени в театр. рецензиях, наряду с анализом пьесы и оценкой игры отдельных участников, большое место начинает уделяться режиссёрской трактовке драм. произв., слаженности исполнения актёров, декорац. оформлению и т. п. Однако не все критики сумели оценить новаторскую сущность МХТ, значение совершённой им реформы театр. иск-ва. Наряду с пропагандистами молодого т-ра - Н. Е. Эфросом, Л. Я. Гуревич и др. - в печати выступали также сторонники старого "актёрского" театра. Наиболее значит, представителем этого направления в Т. к. был А. Р. Кугелъ (псевд. Ното по-уи ), редактор журнала "Театр и иск-во", мастер блестящих актёрских портретов. Тонким ценителем творчества актёра был также Ю. Д. Беляев, критика к-рого, однако, была ограничена консервативностью его обществ. взглядов. В нач. 20 в. в период сложных поисков новых путей в иск-ве, стремления к расширению стилевых возможностей т-ра возникает символистская Т. к. В кри-тич. высказываниях В. Я. Брюсова, А. А. Блока, Вяч. Иванова, Г. И. Чулкова, А. Л. Волынского и др. оценки конкретных явлений т-ра сочетались с постановкой общеэстетич. вопросов, рассмотрением проблем условного т-ра. Но уже к 1907-08 Брюсов и Блок преодолевают символистские тенденции и выступают за обществ, назначение т-ра, демократизацию иск-ва (статья Блока "О драме" и др.). В эпоху первой рус. революции формируется большевистская Т. к. Статья В. И. Ленина "Партийная организация и партийная литература" (1905) открыто связала иск-во с пролетариатом, обосновала принцип партийности в иск-ве. Ленинская газета "Искра", уделявшая серьёзное внимание драматургии и т-ру, выступала с поддержкой совр. прогрессивного театр. иск-ва, раскрывала большое общественно-политич. значение пьес Горького "Мещане" и "На дне". В кри-тич. статьях А. В. Луначарского, В. В. Воровского, Г. В. Плеханова последовательно защищались демо-кратич. принципы рус. т-ра, критиковались упаднические тенденции, ограниченность бурж. т-ра. На страницах большевистских изданий ("Правда", "Звезда", "Новая жизнь") велась борьба за высокохудожественное реалистич. театр. иск-во. Традиции до-революц. большевистской Т. к. были продолжены и развиты в сов. время. АН. А. Советская театральная критика получила развитие в первые же годы Сов. власти. Основываясь на принципах марксистско-ленинской эстетики, сов. Т. к. активно воздействует на театр. практику, способствуя развитию сов. театр. иск-ва. Она характеризуется углублённым анализом явлений иск-ва, способностью к обобщениям, теоретич. обоснованию оценок. Для сов. Т. к. характерна постоянная тесная связь с театроведением, что составляет одно из её существенных преимуществ перед дореволюц. Т. к. Крупнейшие сов. театроведы одновременно выступают в качестве театр. журналистов, а многие театр. критики серьёзно занимаются вопросами театроведения. В результате взаимосвязи театроведения и критики театр. рецензия эволюционировала в сов. годы как жанр. Театр. критики стремятся глубоко анализировать все основные компоненты спектакля как единого целого и делать на основе разбора спектакля идейно-политич. и худо-жественно-эстетич. обобщения. Расширился тематич. диапазон сов. Т. к. Наряду с центр, темой-изучение и разбор практики совр. сов. драматургии и т-ра - многие критики занимаются разработкой вопросов совр. зарубежного т-ра, делают предметом своего исследования новые виды театр. иск-ва (т-р для детей, т-р кукол), самодеятельное творчество, эстраду, цирк. Происходит профессионализация Т. к. Помимо вовлечения в сферу Т. к. литера-торов, занимающихся смежными иск-вами, сформировалась большая группа критиков, окончивших театроведческие ф-ты ГИТИСа (Москва), Ленингр. и др. театр. ин-тов. Расширяются жанры Т. к. Помимо рецензий на отдельные спектакли, публикуются статьи, освещающие творческий путь т-ра за определённый период, статьи-портреты мастеров сцены - режиссёров, актёров, театр. художников. Специальное внимание уделяется творчеству молодых актёров и режиссёров, новым т-рам, студиям и т. п. Среди театр. критиков выдвинулись специалисты по отдельным темам и жанрам т-ра, знатоки драмы, оперы, балета, оперетты, т-ра малых форм и т. п.; нек-рые критики специализируются на исследовании театрально-декорац. иск-ва. Становление Т. к. шло в постоянном взаимодействии со становлением всего сов. т-ра. Театр. критики объединялись вокруг специальных периодич. изданий, к-рые с первых же лет после революции выходили в Москве, Петрограде и на периферии (см. Журналы театральные). Нек-рые из этих критиков печатались еще до революции: Э. М. Бескин, Л. Я. Гуревич, М. Б. Загорский, И. А. Крути, А. Р. Кугель, П. И. Новицкий, Р. А. Пельше, Ю. В. Соболев, Н. Е. Эфрос, С. Н. Дурылин. Появились новые, впоследствии ставшие виднейшими, театр; критики: Б. В. Алперс, В. И. Блюм (Садко), Н. Д. Волков, А. А. Гвоздев, К. Н. Державин, С. С. Игнатов, Е. М. Кузнецов, М. И. Ле-видов, О. С. Литовский (Уриэль), П. А. Марков, С. С. Мокульский, А. И. Пиотровский, Ю. И. Слонимский, Д. Л. Тальников, В. А. Филиппов, А. В. Февральский и др. Много внимания уделял вопросам т-ра и систематически выступал как театр. критик А. В. Луначарский. Сов. Т. к. неизменно занималась поисками новых творч. и организационных форм. Ещё в 1918 газета "Жизнь искусства" (№ 1) обратилась ко всем рабочим с просьбой писать в газету о жизни своих т-ров. На местах охотно откликнулись на этот призыв; появилось много театр. рабочих корреспондентов (теараб-коров) и целые теарабкоровские кружки. Заметки и рецензии теарабкоров в местной и центр, печати были ещё недостаточно квалифицированными, но они звучали искренне, верно отражали настроение, мнение рабочих зрителей. Наряду со статьями в периодич. печати практиковалась устная критика - публичные диспуты о путях строительства нового т-ра, диспуты, посв. театр. сезону (в моек. Политехническом музее и др.). В них, помимо критиков, участвовали творч. работники т-ров {режиссёры, актёры, художники), политич. деятели, широкие круги зрителей. В первые послеоктябрьские годы значит, часть те-ятр. критиков энергично поддерживала идеи Пролеткульта и Театрального Октября", согласно к-рым сценич. иск-во в прежних исторически сложившихся формах должно было исчезнуть и уступить место т-ру нового типа - гл. обр. "массовым действам", открыто-тенденциозным, агитационно-нропагандистским представлениям. На страницах "Вестника театра", "Зрелищ" и "Жизни искусства" В. И. Блюм, Э. М. Бескин, М. Б. Загорский и др. горячо поддерживали все начинания "левых" т-ров, особенно искания Мейерхольда, а иск-во старых реалистич. т-ров - МХАТа, Малого, быв. Александрийского и др. - объявляли реакционным, отжившим свой век, неспособным выразить идеи победившей революции. Критики, объединившиеся вокруг журнала "Культура театра" (Н. Е. Эфрос, А. М. Эфрос, В. А. Филиппов и др.), напротив, возлагали все надежды только на обновление реализма академич. т-ров. Более широкой и плодотворной была позиция А. В. Луначарского, к-рый в критике, как ив практич. деятельности, следовал ленинскому принципу: критически усваивать культурное наследие прошлого, поддерживать и бережно сохранять старые т-ры, развивать реалистич. традиции и в то же время поощрять новые театр. искания, молодые т-ры. Он решительно выступал против эстетства, формализма, пролеткультовских попыток отлучить от сов. т-ра проф. актёров и режиссёров, полностью заменить проф. иск-во самодеятельностью и т. п. Взгляды Луначарского находили активную поддержку таких критиков, как П. А. Марков, Ю. В. Соболев, П. И. Новицкий. Тем не менее на протяжении длительного времени нек-рые театр. журналы (напр., "Новый зритель") настойчиво атаковали академич. т-ры. Созданный в 1924 журнал"Искусство трудящимся" и выходивший в 1927-29 журнал "Современный театр" более вдумчиво следили за процессами развития сов. сценич. иск-ва и поддерживали действительно значительные его спектакли. Вместе с формированием сов. т-ра созревала и Т. к., к-рая постепенно подходила к верному пониманию проблем идейности и народности, традиций и новаторства в иск-ве, давала всё более глубокое осмысление принципов реализма. Для развития сов. Т. к. большое значение имели партийные документы, посвящённые вопросам иск-ва и лит-ры, - письмо ЦК РКП(б) "О Пролеткультах" (1920), резолюция XIII съезда РКП(б) "Опечати" (1924), резолюция ЦК РКП(б) "О политике партии в области художественной литературы" (1925), материалы Совещания при Агитпропе ЦК ВКП(б) по театру (1927). Важным этапом явилось также преодоление в Т. к. сектантских тенденций, догматизма и вульгаризаторства, связанных с деятельностью РАПП. Большое значение для развития Т. к. имело постановление ЦК ВКП(б) "О перестройке литературно-художественных организаций" (1932). В 30-е гг. сов. Т. к. сосредоточила своё внимание на вопросах развития метода социалистич. реализма в сценич. иск-ве. Тезис реалистич. иск-ва, доступного широким нар. массам, выдвигали редакционные статьи "Правды" - "Сумбур вместо музыки", "Балетная фальшь" и др., но в то же время в этих статьях были подвергнуты резкой и недостаточно обоснованной критике ряд выдающихся мастеров сов. иск-ва и их произведения. В эти годы утвердилось догматич., обеднённое, узкое понимание реализма, боязнь исканий и экспериментов в художеств. творчестве, ориентация на механич.. копирование сценич. форм иск-ва МХАТа. В ряде больших статей такие критики, как М. С. Гус, В. Ф. Залесский и др. со страниц журналов "Театр и драматургия", "Театр" подвергали безоговорочному осуждению многолетнюю деятельность В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова, А. С. Кур-баса, А. В. Ахметели и полностью зачёркивали их новаторские достижения. В то же время в 30-е гг. появился и ряд подлинно научных статей о сов. театр. иск-ве. С большим вниманием сов. Т. к. разрабатывала вопрос о сценич. воплощении темы нового человека социалистич. труда, нашедшей яркое выражение в драматургии и т-ре 30-х гг. (статьи Ю. Юзовского, напр., о пьесе и спектакле "Мой друг" Погодина и др.). Не меньшее значение имел анализ спектаклей, посв. др. ведущей теме театр. иск-ва того периода - теме приобщения интеллигенции к строительству социализма, выдвижения новых кадров (статьи И. А. Крути о пьесе и спектакле "Страх" А. Н. Афиногенова и др.). К 30-м гг. относится такое знаменательное событие, как появление в драматургии и на сцене образа В. И. Ленина. Это определило возникновение статей А. С. Гурвича, С. Л. Цимбала и др. (о "Человеке с ружьём" Погодина и др.). Большое внимание уделялось также спектаклям о героизме сов. людей в годы гражданской войны (статьи И. Л. Альтмана, О. С. Литовского, Б. И. Ростоцкого, Д. Л. Тальникова, Ю. Юзовского и др.), постановкам пьес Горького (статьи П.И.Новицкого, Юзовского и др.), классич. драматургии (статьи Альтмана, М. М. Морозова и др. о пост. "Отелло" в Малом т-ре; статьи М. Ю. Левидова, Юзовского о пост. "Короля Лира" в Моск. евр. т-ре; в нач. 40-х гг. вышли большие работы А. И. Роскина о чеховских спектаклях во МХАТе). Со 2-й пол. 30-х гг. в Т. к. активно выступают И. Л. Альтман, А. М. Борщаговский, Г. Н. Бояджиев, А. С. Гурвич, С. Д. Дрейден, Ю. А. Дмитриев, Ю. С. Калашников, А. П. Мацкин, Б. И. Ростоцкий, Н. Я. Бер-ковский, М.О. Янковский, С. Л. Цимбал, Юзовский и др. В годы Великой Отечественной войны в центре внимания т-ров и сов. Т. к. стала тема сов. патриотизма. Пьесы "Русские люди", "Нашествие", "Фронт" и др. вызвали появление эмоционально ярких статей критиков Бояджиева, М. С. Григорьева, Ю. А. Голо-вашенко, Дрейдена, Т. М. Родиной, Е. Д. Суркова, Цимбала и мн. др. Объём Т. к. в эти годы заметно расширился за счёт армейской и флотской печати, изобиловавшей отзывами и рецензиями на спектакли, концерты фронтовых т-ров и бригад. Авторами этих рецензий были как проф. критики, так и офицеры, солдаты армии и флота. В конце войны в театр. иск-ве стала намечаться ошибочная тенденция к насаждению легковесного репертуара. После постановления ЦК ВКП(б) "О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению" (1946), в к-ром дана резкая критика безыдейной развлекательности и опошления репертуара театров, Т. к. обратилась к борьбе против такого рода явлений. В конце 40-х гг. в развитии сов. т-ра возникли значительные трудности. В сценич. иск-ве начали культивироваться в это время тенденции к парадности, пышности, приукрашиванию жизни. Метод социалистич. реализма, к-рый в 30-е гг. принёс многонац. сов. т-ру большие успехи, стал получать в ряде критич. и теоретич. статей неверное истолкование. Распространилась ложная теория "бесконфликтности", согласно к-рой совр. сов. общество не имеет таких противоречий, к-рые могли бы стать основой драматич. конфликта поэтому в драматургии возможен только "конфликт между хорошим и лучшим". Ряд критиков (И. Л. Альтман, А. М. Борщаговский, Г. Н. Бояд-жнев, А. С. Гурвич, Л. А. Малюгин, Е. Г. Холодов, Ю. Юзовский и др.) были объявлены представителями "антипатриотической группы театральных критиков", "буржуазными космополитами". Утверждались ложные критерии оценки произв. иск-ва исключительно по их теме, безотносительно к художеств. достоинствам или недостаткам, распространилось заведомо отрицательное отношение ко всем произв. зап. драматургии. В известной мере этим лажным и вредным тенденциям противодействовала статья "Правды" "Преодолеть отставание драматургии" (1952, 7 апр.),'но полностью они были изжиты только после XX съезда партии, в условиях возвращения к ленинским нормам обществ, жизни. Перемены в обществ, жизни страны повлекли за собой новый мощный прилив творческих сил в сфере сов. т-ра, обогащение его репертуара, расширение фронта художеств. исканий. Пополнились ряды и расширились возможности сов. Т. к. С конца 40-х - нач. 50-х гг. выдвинулись театр. критики: Н. А. Абалкин, А. Н. Анастасьев, А. А. Аникст, Е. Д. Сурков, Р. М. Бе-ньяш, 3. В. Владимирова, Н. А. Велехова, И. Л. Вишневская, О. С. Дзюбинская, Н. М. Зоркая, Ю. А. Зубков, А. В. Караганов, А. Г. Образцова, В. Ф. Пименов, Е. И. Полякова, К. Л. Рудницкий, М. Н. Строева, В. В. Фролов, И. И. Шнейдерман, Н. И. Громов, Д. И. Золотницкий и др. Во 2-й пол. 50-х гг. активно начали выступать критики: Т. И. Бачелис, В. М. Гаевский, Б. И. Зингерман, В. Кардин, Н. А. Крымова, Н. Г. Лордкипанидзе, Б. Медведев, Ю. С. Рыбаков, В. С. Саппак, И. Н. Соловьёва, М. И. Ту-ровская, В. В. Шитова и мн. др. Большой отряд театроведов и критиков вырос в союзных и автономных республиках страны: Дж. Г. Джафаров, А. Касымов, Г. Корганов-Корнели (Азерб. ССР); С. Арутюнян, Б. Арутюнян, Р. Зарян, С. Меликсетян, С. Ризаев, Т. Ахумян, Л. Ахвердян, Г. Степанян, В. Терзибашян, Г. Тигранов, Л. Хала-тян, А. Аршаруни, Л. Ахвердян, Л. Самвелян (Арм. ССР); Г. И. Барышев, В. И. Нефед, Е. С. Романович, Б. С. Смольский, М.Модель, А. Соболевский, Г. Колос, О. Санников, С. Петрович, С. Миско, А. Лобович, Т. Орлова (Белорус. ССР); Г. Бухникашвили, Э. Гугу-швили, Д. Джанелидзе, В. Цабаев, Н. Щалуташвили, Н. Гвинепадзе, Н. Гурабанидзе, Т. Джанелидзе, В. Кикнадзе, Ш. Салуквадзе, Н. Урушадзе, Ел. Ша-патава, Н. Шваигирадзе, Ш. Апхаидзе, Б. Баучидзе, С. Герсамия, Б. Жгенти, А. Пагавй (Груз. ССР); Лозорайтис, И. Алексайте, М. Петухаускас, А. Руз-гайте (Литов. ССР); К. О. Каск (Эст. ССР); Н. X. Нурджанов (Тадж. ССР); Л. А. Авдеева, В. П. Дьяченко, А. М. Рыбник, Я. С. Фельдман, А. Умаров (Узб. ССР); Л. Б. Архимович, Н. К. Боровик, Б. Е. Доцен-ко, Н. Ф. Дибровенко, А. М. Драк, Н. К. Иосипенко, И. Киселёв, А. И. Каспетт, В. Кузякина (Укр. ССР). Крупное достижение сов. Т. к. - систематич. печатание театр.-критич. статей в областных и краевых газетах и журналах. Среди театральных критиков периферии-А. Н. Алексеева, Н. А. Барсуков, Ю. И. Волчек (г. Горький), Л. А. Финк, В. И. Малько (Куйбышев), Я. И. Явчуковский (Саратов), Б. С. Коган, А. П. Панфилов (Свердловск), Б. К. Рясенцев, М. И. Рубина (Новосибирск), В. Я. Калиш, В. В. Шорохов (Омск), Л. И. Лифшиц (Красноярск), И. А. Дубовцев, П. Г. Маляревский (Иркутск), Л. Браиловский (Ростов-на-Дону), М. И. Саенко (Краснодар), 3. М. Поздняева (Ставрополь) и мн. др. Сов. театр. критики систематически участвуют в качестве рецензентов в конкурсах по драматургии, театр. смотрах, в обсуждениях гастрольных спектаклей т'ров. Росту периферийной Т. к. способствуют выездные сессии (практикуются со 2-й пол. 30-х гг.), во время к-рых критики Москвы и Ленинграда выезжают в т-ры периферии для просмотра новых или текущих постановок. На общем собрании труппы с участием местной театр. общественности критики анализируют просмотренные спектакли и затем коллективно обсуждаются затронутые критикой вопросы. В числе активных участников этого вида устной критики в разные годы (они же - авторы рецензий в центр, и местной печати) - В. Б. Блок, Л. Я. Боровой, С. А. Валерии, А. Я. Вольфсон, Ю. М. Грачевский, С. Т. Дунина, Л. Л. Жукова, М. Л. Коган, К. Е. Кривицкий, М. Б. Левин, М. Г. Лифшиц, Д. Г. Медведенко, В. Ф. Рыжова, И. Д. Сегеди, Л. М. Фрейдкина, Ю. И. Фрид, А. Я. Шнеер, Г. А. Щербина и мн. др. Сов. Т. к. оказывает значительное влияние на развитие сценич. иск-ва и теоретич. осмысление вопросов т-ра за рубежом. Многие статьи сов. театр. критиков публикуются в печати социалистич. стран и в прогрессивных изданиях в капиталистич. странах. Сов. Т. к. способствует плодотворным исканиям, распространению передового опыта сов. т-ра, его связи с совр. зарубежным т-ром. АН. А. (рус. дореволюц. Т. к.), К. Р. (сов. Т. к.). Музыкальный театр. Наряду с театрально-драма-тич. критикой развивалась и рус. оперная критика, являвшаяся неотъемлемой частью рус. муз. критики. Зарождение оперной критики в России относится к последней четв. 18 в. и тесно связано со становлением нац. композиторской школы. В 1792 на страницах журн. "Зритель" (издавался И. А. Крыловым и др.) возникла полемика о нац. самобытности рус. оперы. На рубеже 18-19 вв. муз. критику представляли в основном литераторы - любители музыки. Ввиду смешанного состава существовавших тогда театр. трупп русская оперная и театрально-драматическая критика этого времени тесно переплетались друг с другом. В 19 в. интерес рус. прессы к муз. т-ру значительно возрос. С 1822 начал печатать статьи об оперной музыке и певцах В. Ф. Одоевский, выступивший инициатором полемики "моцартистов" и "россинистов". Разбором "Вольного стрелка" Вебера в 1825 дебютировал как муз. критик А. Д. Улыбышев, впоследствии прославившийся работой о Моцарте, содержащей блестящие разборы мн. его опер. В конце 20-х-нач. 30-х гг. Н. А. Мельгунов, Н. А. Полевой и др. писали о нац. художеств. стиле, критикуя романтич. оперы А. Н. Вере товского. Новый этап в развитии муз. критики связан с пост. опер М. И. Глинки. Передовая критика оценила творческое развитие Глинкой нар. иск-ва. Мысль о новаторском значении "Ивана Сусанина" как реалистич. муз. трагедии была выражена в статьях Одоевского, Мельгунова и др., в высказываниях Гоголя, Белшь ского. Вплоть до 1860-х гг. рус. литераторы - Н. А. Некрасов, И. С. Тургенев, В. П. Боткин, Н. П. Огарёв, Ап. Григорьев, О. И". Сенковский, Ф. А. Кони и др. часто выступали с муз. критич. статьями. Жанро-во-драматургич. самобытность нац.-эпич. оперы "Руслан и Людмила" выдвинула перед критикой сложные эстетич. проблемы. С особой остротой они дебатировались в 60-е гг., когда вместе с расцветом рус. муз. школы муз. критика достигла высокого развития, выдвинув имена А. Н. Серова и В. В. Стасова. Серов, понимавший оперу только как муз. драму, отдавал предпочтение "Ивану Сусанину", недооценивая нац. своеобразие эпич. драматургии "Руслана и Людмилы". Стасов,верно понявший своеобразие и перспективность жанра "Руслана и Людмилы", несколько преуменьшал художеств. достоинства "Ивана Сусанина". Однако полемика Серова и Стасова не являлась столкновением антагонистич. муз. направлений, она велась в рамках передовой реалистич. эстетики и в конечном счёте утверждала многообразие путей развития рус. оперного творчества. Оперы А. С. Даргомыжского также вызвали появление критич. работ Серова (о "Русалке") и Стасова (о "Раменном госте"). Оценивая "Каменного гостя", Стасов заострил внимание на вопросах речитативно-декламац. стиля, важного для реалистич. исканий композиторов {(Могучей кучки". Плодотворное воздействие на творчество Мусоргского, Бородина, Римского-Корсакова оказала ориентация Стасова на эпико-историч. сюжеты. Наряду со Стасовым страстным пропагандистом оперных произв. "кучкистов" был Ц. А. Кюи. Вместе с тем Стасов и Кюи пр9явили эстетич. односторонность, не оценив по заслугам лирико-драматич. оперы П. И. Чайковского. Первым определил выдающееся значение муз.-театр. творчества Чайковского Г. А. Ларош, к-рый высоко оценивал оперы Глинки, но вместе с тем выступал противником оперной эстетики "кучкистов". Объективно оценил оперное творчество "кучкистов" и Чайковского Н. Д. Кашкин. Рус. муз. критика 19 в. в работах крупнейших её представителей (прежде всего Серова и Лароша) стала важной областью рус. науки о музыке-музыкознания. Рус. муз. критики уделяли много внимания муз.-театр. исполнительству, систематически рецензировали спектакли. Стасов написал ряд ярких статей о выдающихся рус. оперных певцах - О. А. Петрове, А. Я. Петровой-Воробьёвой, Ф. И. Стравинском, Ф. И. Шаляпине. Выступления рус. критиков по вопросам зап.-европ. муз. т-ра содержат высокие оценки опер Моцарта (Одоевский, Улыбышев, Чайковский, Ларош), Бетховена (Серов). С 60-х гг. большой интерес проявляется критикой к творчеству Вагнера. Вагнеровской теорией муз. драмы увлекался Серов, с к-рым горячо полемизировал Стасов. Развёрнутую критику оперного стиля Вагнера дали в своих статьях Чайковский и Римский-Корсаков (критич. деятельность этих крупнейших композиторов, а также Бородина - блестящая страница в истории рус. муз. критики). Дискуссии велись по вопросам франц. "большой оперы" (Мейербер), комич. оперы (Обер, Герольд) и лирич. оперы (Гуно, Тома, Бизе, Массне). Остро критикуя эти жанры в целом, деятели рус. муз. культуры положительно оценивали отдельные произведения. Широко обсуждались в рус. прессе итал. оперная музыка и исполнительство (вплоть до 80-х гг. постоянно действовала в России итал. антреприза). Передовой критике (в т. ч. Стасову, Чайковскому, Кюи) пришлось вести напряжённую борьбу за признание рус. оперного творчества, против италомании придворных кругов, предоставлявших привилегии итал. труппам в ущерб развитию отечеств, муз. т-ра. Этим объясняется определённая недооценка нек-рых передовых явлений в итал. оперном творчестве (в частности, произв. Верди). Резко отрицательно отнеслась рус. критика к оперному веризму. В 1890-1900-е гг. рус. муз. критика в целом признает оперное творчество Чайковского и "кучкистов" выдающимся достижением отечеств, композиторской школы. Но уже к 10-м гг. 20 в. назревает столкновение между реалистич. и модернистской оперной эстетикой. Демократич. природу, реалистич. основы оперного жанра отстаивают С. Н. Кругликов, Н. Д. Кашкин, Ю. Д. Энгель и др. В противоположность им Л. Л. Сабанеев, В. Каратыгин, Вл. В. Держановский, А.П.Коп-тяев и др. утверждали, что рус. оперное творчество 19 в. устарело (особенно нападали они на наследие Чайковского), отрицали основополагающее значение нар.-реалистич. начала в операх Мусоргского, навязывали религиозно-мистич. (в духе вагнеровского "Парси-фаля") толкование поздним операм Римского-Корсакова. В этой сложной обстановке прошла краткая, но яркая критич. деятельность молодого Н. Я. Мясковского, смело выступившего в защиту Чайковского и проявившего большой интерес к творчеству молодого И. Ф. Стравинского. В 1910-е гг. начал свои критич. выступления Б. В. Асафьев (наиболее ценная оперно-критич. работа этих лет посв. "Орестее" С. И. Танеева). В эти же годы рус. пресса широко отразила высокий расцвет реалистич. муз.-театр. исполнитель-ства (рецензии на выступления Ф. И. Шаляпина, Л. В. Собинова, А. В. Неждановой, И. В. Ершова, оперно-дирижёрскую деятельность Э. Ф. Направника С. В. Рахманинова, В. И. Сука). Лучшие традиции рус. муз. критики, выработавшиеся в борьбе за утверждение демократич. и реалистич. основ отечеств, муз. т-ра, используются сов. муз. критикой. В первые послеоктябрьские годы в центре внимания сов. оперной критики стало отношение к оперной классике. Важное значение её лучших образцов и традиций убеждённо отстаивал в своих статьях А.В. Луначарский.опиравщийся на ленинские указания по вопросам культурного наследия. Б. В. Асафьев (Игорь Глебов) на страницах периодич. печати активно популяризировал рус. оперную классику. Асафьев совмещал деятельность критика с интенсивной исследовательской работой, отстаивая самобытность и оригинальность музыкальной драматургии русской оперы. В 20-е гг. развернулась острая идейная борьба в оперной критике. Споры разгорелись по проблемам классич. наследия, совр. зарубежного муз. творчества, вокруг первых муз.-театр. произведений сов. композиторов. К сер. 30-х гг., после решительного отпора модернистским установкам АСМ (Ассоциация современной музыки), с одной стороны, вульгарной социологии РАПМ (Российская ассоциация пролетарских музыкантов)-с другой, в сов. оперной критике определилась ведущая роль марксистско-ленин-ской эстетики. Проблемам сов. оперного -творчества были посвящены дискуссии, организованные Союзом сов. композиторов в 1935-40-е гг. Наиболее острые споры разгорелись в связи с операми "Семён Кот-ко" С. С. Прокофьева и "В бурю" Т. Н. Хренникова, представлявшими различные решения проблем реалистич. оперной драматургии. К этому времени определился круг ведущих сов. оперных критиков - Б. В. Асафьев, В. Э. Ферман, И. И. Соллертинский, М. С. Пекелис М. С. Друскин Г. Н. Хубов, А. И. Шавердян, Н. В. Туманина, Б. М. Яруспговский, Л. В. Данилевич и др. Для их деятельности стало характерным сочетание критико-публи-цистич; выступлений с исследовательской работой, в частности с разработкой теории оперной драматургии (в особенности в трудах В. Э. Фермана, М. С. Друскина, Б. М. Ярустовского). Интенсивное развитие сов. оперной критики продолжалось в трудных условиях военных лет (1941-45). Особенно результативной явилась тогда научно-пуб-лицистич. деятельность Б. В. Асафьева. В послевоенный период внимание сов. критики сосредоточилось на проблеме освоения муз. т-ром совр. тематики, воплощения образа героя наших дней на основе творч. метода социалистич. реализма. В 1948 было опубликовано постановление ЦК ВКП(б) "Об опере "Великая дружба" В. Мурадели". Постановление ЦК партии "Об исправлении ошибок в оценке опер "Великая дружба", "Богдан Хмельницкий" и "От всего сердца" (1958) подтвердило принципы коммунистич.идейности и партийности сов. муз. иск-ва, сняло несправедливые обвинения в адрес ряда муз.-театр. произведений сов. композиторов и способствовало дальнейшему развитию сов. оперной критики. С сер. 40-х гг. среди сов. театр.-муз. критиков выделились К. К. Саква, Е. А. Грошева, М. Д. Сабинина, И. Е. Попов, Л. В. Полякова и др. Активное участие в сов. оперной критике принимают видные сов.композиторы, вт. ч. Д. Б. Кабалевский. Лит.: К р е м л е в Ю. А., Русская мысль о музыке, т. 1-3, Л., 1954-60; История европейского искусствознания, т. 1-2, М., 1963-65; История русской советской музыки, т. 1-4, М., 1956-65. В. Бр. ТЕАТРАЛЬНАЯ МОНОПОЛИЯ - см. Монополия императорских театров. ТЕАТРАЛЬНАЯ МУЗЫКА -- см. Музыка в драматическом театре. "ТЕАТРАЛЬНАЯ НЕДЕЛЯ"-!) рус. сов. еженедельный иллюстрированный журнал по театру и смежным иск-вам; орган Гл. управления К-та по делам иск-в при СНК СССР. Выходил в Москве с 31 июля 1940 (№1) по 30 июня 1941 (№27) вместо ранее издававшейся "Декады московских зрелищ". В журн. печаталась: хроника текущей театр. жизни, информация о текущих премьерах, заметки об отдельных постановках, биографии, заметки, репертуар Моск. т-ров, кино и концертных организаций за неделю. 2) Рус. сов. еженедельный иллюстрированный журнал (московские театры, концертные залы, эстрада, цирк). Издание Моск. гор. объединения театрально-зрелищных касс. Выходил в Москве с 1-7 мая (№1) 1956 по 21-26 января (.№ 4) 1959. Печатал: либретто и программы спектаклей моек. т-ров, высказывания видных мастеров иск-в, биография, очерки, обзоры по отдельным т-рам, сообщения о памятных театральных датах, библиографич. аннотации и др. А. Шн. "ТЕАТРАЛЬНАЯ РОССИЯ" - рус. еженедельный иллюстрированный журнал. Состоял, из двух раздельных изданий - "Театральная газета" и "Музыкальный мир", выходивших параллельно с 11 дек. 1904 по 30 июля 1905. С 6 авг. 1905 (№32) оба издания слились, выходили до 29 окт. 1905 в виде объединённого журнала "Т. Р." (подзаголовок - "Театральная газета и Музыкальный мир"). Редактор-издатель И. М. Кнозоровский. В журн. печатались общие статьи по вопросам т-ра, лит-ры, изобразит. иск-ва, музыки и муз. педагогики, небольшие бел-летристич. произв., помещались также хроника художеств. жизни столицы, корреспонденция из провинции и заграницы, библиография, разл. справочные сведения и др. "Т. Р." имела приложения "Современный репертуар", "Альбом "Театральной России"", "Стрелы" (сатира и юмор). А. Шн. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЦЕНЗУРА - см. Цензура театральная. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ - см. Энциклопедия театральная. ТЕАТРАЛЬНО-ДЕКОРАЦИОННОЕ ИСКУССТВО- см. Декорационное искусство. ТЕАТРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО - посредническая организация, занимающаяся вопросами предложения и спроса актёрского труда. В России функции Т. а. выполняло Справочно-статистич. бюро, организованное в 1896 при Моск. бюро Рус. театр. об-ва. Через это бюро антрепренёры и актёры оформляли трудовые контракты. Официально утверждённым частным Т. а. в России было "Первое театральное агентство для России и заграницы" Е. Н. Рассохиной (осн. в Москве в 1892), просуществовавшее до Октябрьской революции. А. Шн. Лит.: "Новости сезона", 1896, № 67, 7 окт., с. 2-3; 1902, .№ 838, 1 янв.; № 932, 31 дек.; "Театр и искусство", 1906, .№ 23, с. 353-54; .№ 24, с. 369-70; Русский провинциальный театр. Воспоминания. Сб. статей, Л.-М., 1935, с. 144-47. ТЕАТРАЛЬНОЕ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО - совокупность гос. постановлений, регулирующих и направляющих организацию и ведение театр. дела. Указы и распоряжения верховной власти в Российской империи касались гл. обр. управления казёнными т-рами (Мариинский и Александрийский в Петербурге, Большой и Малый в Москве) и предварительной цензуры пьес. Законодательные акты по отношению к казённым т-рам устанавливали состав и права дирекции, штаты театр. ведомства, ассигнование средств, монополию дирекции имп. т-ров на театр. представления и печатание афиш, правовое положение актёров, порядок деятельности театр. школы и т. п. НАИБОЛЕЕ ЗНАЧИТЕЛЬНЫЕ УКАЗЫ И ПОСТАНОВЛЕНИЯ 18-19 вв. 1750. Указ о разрешении представлять в частных домах русские комедии. 1756. Указ императрицы Елизаветы Петровны Сенату об учреждении в Петербурге русского "для представления трагедий и комедий" театра. 1783. Указ об учреждении особого комитета для управления театральными зрелищами и музыкой (придворными и городскими казёнными театрами). 1804. Устав о цензуре. Рукописные пьесы в столицах рассматриваются цензурными комитетами, а в городах, где нет комитетов,- директорами народных училищ под надзором местного начальства. 1809. Штаты театральной дирекции (об управлении казёнными театрами, внутреннем распорядке, театр. школе, пенсиях артистам). 1823. Указ о правилах для отпущенных помещиками на волю и податных людей, допускаемых в артисты и театральные служители. 1826. Указ о подчинении театральной дирекции непосредственно министру двора. 1827. Повеление министру двора, чтобы чиновников, желающих поступить в актёры, лишали чинов. 1828. Устав о цензуре ("Драматические сочинения одобряются к представлению на театрах 3-м отделением собственной Его Имп. Величества канцелярии"). 1839. Положение об артистах имп. театров (подразделение артистов на 3 разряда; предоставление права 1-му разряду получать почётное гражданство). 1842. Акт об объединении управления имп. театров обеих столиц. -у 1858. Указ о разрешении печатания в журналах и газетах статей об императорских театрах (с предварительной цензурой министра двора) и отмене рассмотрения статей о театре 3-м отделением. 1865. Правила о цензуре и печати (учреждение Главного управления по делам печати, которому передана из 3-го отделения предварительная цензура пьес). 1875. -Указ об освобождении столичных театров с принадлежащими им зданиями от ежегодного сбора в пользу городской казны. 1882. Указ об отмене исключительного права (монополии) дирекции имп. театров на устройство театр. зрелищ. 1888. Положение о дополнительной цензуре пьес для "народных театров, или театров, посещаемых вследствие низкой платы за места преимущественно простолюдинами". 1900. Положение об изменении закона о публичных зрелищах, устанавливающее новое расписание дней, когда запрещаются общенародные забавы, общественные увеселения, спектакли, концерты, маскарады и др. В 1900 был опубликован "Проект законоположений по императорским театрам", составленный управляющим делами дирекции имп. т-ров В. П. Погожевым. Однако проект этот не был осуществлён. Основным законом, на к-рый опирались постановления административного (вернее полицейского) характера, был изданный в 1782 "Устав благочиния, или полицейский". Согласно этому уставу, театр. зрелища отдавались под надзор полиции, к-рая имела право назначать дни и часы представлений, учинять взыскания за нарушение порядка и др. Впоследствии этот устав был переименован в "Устав о предупреждении и пресечении преступлений", в 1916 переделан в "Устав благочиния и безопасности"; устав включал 16 статей под общим названием "О соблюдении порядка при публичных собраниях, зрелищах и увеселениях". Особым ограничениям подвергалась деятельность нар. т-ров. Т. з. советского театра. В Советском Союзе, где т-ры национализированы на основе конституции и являются гос. самостоятельными предприятиями, их деятельность определяется как общим законодательством, так и рядом специальных положений. Т. з. издаётся правительством и государственными органами, ведающими иск-вом. Т. з. направлено на улучшение творческо-производственной деятельности т-ров, регулирует и определяет организационные, трудовые и финансовые стороны их деятельности. Включение т-ров в общегосударственную законодательную систему и учреждение гос. органов по руководству т-рами было осуществлено с первых дней существования сов. государства. Сов. государство, уделяющее большое внимание развитию всех видов иск-ва, уже в первые годы своего существования издало ряд постановлений, направленных на организацию и развитие т-ров. 9 (22) ноября 1917 Советом Нар. Комиссаров был издан декрет об учреждении Гос. комиссии по просвещению, к-рая впоследствии была реорганизована в Народный комиссариат по просвещению. В 1918 в Наркомпросе организован Театр. отдел (ТЕ О Наркомпроса) для общего руководства театр. делом в стране. В 1920 в Наркомпросе создаётся Главполитпросвет с художеств. отделом, в 1928- Главное управление по делам иск-в (Главискусство), в 1933 - Управление театрально-зрелищными предприятиями (УТЗП). В 1936 постановлением ЦИК и СНЙ СССР были созданы Всесоюзный к-т по делам иск-в при СНК СССР, осуществлявший руководство т-рами всей страны, и Управления по делая иск-в союзных и автономных республик (отделы по делам иск-в в краях и областях). В 1953 Верховный Совет СССР издал постановление о создании Министерства культуры СССР. Соответственно были созданы министерства культуры в союзных и автономных республиках. Важнейшим документом Т. з., имеющим крупнейшее историч. значение, является опубликованный 26 авг. 1919 за подписью В. И. Ленина декрет "Об объединении театрального дела". Декрет определил место т-ра в развитии сов. культуры, а также организационные и экономич. формы его деятельности (см. Национализация театров). Театр. имущество (здания, реквизит) было объявлено национальной собственностью и передано в пользование художеств. коллективам, проф. труппам. 7 авг. 1925 СНК РСФСР утвердил сеть т-ров, находившихся в ведении органов просвещения. Постановления Совнаркома РСФСР определяли возникновение нового вида т-ров - колхозных (5 дек. 1934), т-ров юного зрителя (21 февр. 1935). Кроме того, состоялось множество решений союзных и республиканских правительственных органов об организации отдельных художественных коллективов. В области трудового законодательства, формирования театр. трупп и определения условий оплаты труда работников т-ра большое реформаторское значение имели решения, направленные на стационирова-ние т-ров, организацию во всех т-рах постоянных театр. трупп, ликвидацию системы формирования театр. коллективов на сезон или на год (приказы К-та по делам иск-в при СНК СССР от 4 апр. 1937 и от 27 апр. 1938 "О стационировании театральных трупп"). Постановление СНК СССР от 22 сент. 1939, инструкция К-та по делам иск-в "О порядке отнесения т-ров республиканского и местного подчинения к тарифным группам и работников этих т-ров к тарифным категориям" упорядочили оплату труда работников т-ров. Т-ры были отнесены к четырём тарифным группам, в зависимости от художественной значимости каждого т-ра и его местонахождения. Работники т-ров также относились к тарифным категориям, определяющим их оклады. Впоследствии развитие театрального иск-ва вызвало необходимость изменения этой системы. В 1956 было отменено деление т-ров на тарифные группы. Министерство культуры СССР утвердило новое Положение об оплате труда работников т-ров и установило должностные оклады, присуждаемые работникам т-ров в соответствии с их творческими данными и профессиональной квалификацией, вне зависимости от того, в каком т-ре они работают (оплата труда работников ведущих т-ров страны устанавливается специальными решениями правительства). В 1963 (3 авг.) Министерство культуры СССР утвердило типовые штаты творческих составов (см. "Справочник по вопросам оплаты и охраны труда работников культуры и искусства", 1964, с. 112-119). В 1964 была повышена заработная плата ряду категорий работников т-ров. С 1966 введены новые условия оплаты труда творческих работников и административного персонала т-ров, повышена заработная плата. Министерство культуры СССР утвердило квалификационные характеристики работников и порядок тарификации творческого персонала театров (присвоение тарифной категории, определение окладов производится специальными комиссиями, в которые входят видные деятели т-ра, музыки, хореографического искусства и профсоюза работников культуры). После опубликования общего законодательства по пенсионному обеспечению Совет Министров СССР постановлением от 6 авг. 1958 установил пенсии за выслугу лет нек-рым категориям артистов - балета, детского т-ра, музыкальной комедии, солистам-вокалистам оперы, музыкантам, играющим на духовых инструментах в оркестрах музыкальных т-ров. Постановлением от 13 янв. 1960 установлены пенсии за выслугу лет артистам драмы, оркестра, хора, мимического ансамбля, концертмейстерам-пианистам, артистам вокально-драматической части отдельных т-ров. Сов. Т. з. предусматривает материальное поощрение работников т-ров. В 1965 установлено премирование работников т-ров за создание спектаклей высокого идейно-художественного качества и за перевыполнение производственно-финансовых планов: руководителям т-ров предоставлено право выплачивать штатным режиссёрам, дирижёрам, балетмейстерам и художникам, а также лучшим исполнителям ролей (партий) дополнительное вознаграждение за создание спектаклей на совр. и историко-революц. темы высокого идейно-художественного уровня, получивших широкое признание общественности и зрителей. Совет Министров СССР установил (постановление от 5 нояб. 1965), что в т-рах образовывается фонд для улучшения культурно-бытовых условий работников и совершенствования производства. Министерству культуры СССР разрешено создавать централизованный фонд для поощрения драматургов, композиторов, режиссёров, артистов и др. творч. работников за создание выдающихся сценич. произведений, а также для финансирования мероприятий по повышению квалификации творческих работников: курсы с отрывом от производства (работникам, командируемым на курсы, сохраняется заработная плата по основной должности в течение срока пребывания на курсах); группа стажёров - режиссёров и дирижёров при ведущих театрах (срок стажировки до двух лет, стажёрам выплачивается в течение этого срока заработная плата)." В области финансовой деятельности сов. Т. з. направлено на упрочение материального положения театр. коллективов, облегчение их производственной деятельности. Т. з. предусматривает ряд льгот для т-ров. Так, в 1949 т-ры были освобождены от налога со зрелищ, в 1953 установлено, что ассигнования на капитальный ремонт зданий т-ров могут выделяться Советами Министров союзных республик сверх установленной для т-ров дотации. 22 июня 1959 Советом Министров СССР разрешено Советам Министров союзных и автономных республик, крайисполкомам и облисполкомам использовать сверхплановые накопления т-ров на капитальный ремонт зданий т-ров и на приобретение для них необходимого оборудования. С 1965 Советы Министров союзных республик устанавливают дотацию т-рам из бюджетов республик (постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 4 окт. 1965). Ряд постановлений правительства направлен непосредственно на улучшение творческой деятельности т-ров. Для оказания т-рам помощи в формировании репертуара Министерству культуры СССР и его органам на местах разрешено заказывать и приобретать драматические и музыкальные произведения за счёт спец. ассигнований из бюджета. В 1963 при Министерстве культуры СССР и министерствах культуры союзных республик созданы репертуарно-редакционные коллегии, в к-рые входят квалифицированные редакторы, писатели, композиторы. За выдающиеся творч. достижения в развитии сов. театр. и муз. иск-ва т-рам присваивается почётное наименование академического театра. Это наименование-устанавливается Министерством культуры СССР по представлению министерств культуры союзных республик. Ряд указов и постановлений касается установления почётных званий для театр. деятелей - нар. артист СССР, нар. артисты, засл. деятели иск-в и засл. арт. республик (см. Почётные звания). Г р. 3. Лит.; Полное собрание законов Российской империи. Собрание 1, т. 14, 15, 17, 19, 21, 24, 28, 30, 31, СПБ, 1830; Данилов С. С., Материалы по истории русского законодательства о театре, в сб.: О театре, М.- Л., 1940, с. 177- 201;Погожев В., Столетие организации имп. Московских театров, вып. 1, кн.1-3, СПБ, 1906-1908; его же, Проект законоположения об имп. театрах, т. 1-3, СПБ, 1900 "Театр и искусство", 1900, №46; 1902, №1, 22, 23; 1904, .№ 4; 1911, .№ 20, 52; 1913, № 2, 15; 1915, № 24; 1916, № 50; 191 7, .N'2 1 7, 22, 27, 41; Данилин Ю.И., Театральная жизнь в эпоху Парижской Коммуны, М."1936; Р о с т о ц-к и и Б. И., К истории борьбы за идейность и реализм советского театра, М.-Л., 1950; Родионов А., Материалы к истории театрального законодательства (1917-1927), в кн.: Театры Москвы 1917-1927. Статьи и материалы. М., 1928, с. 96-152; Собрание узаконений и распоряжений рабочего и крестьянского правительства, 1917, № 2; 1918, №46; 1919, № 44; 1930, №49; 1934, № 43; 1935, № 8; "Вестник театра", 1919, №1, 10, 20; 1920, № 49 и др.; "Изв. ВЦИК", 1918, № 220; 1919, № 199; 1925, № 212; "Бюллетень Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК Союза ССР" с 1936 по 1941; Справочник руководящих материалов Комитета по делам искусств при СНК Союза ССР, М.-Л., 1941; Сборник руководящих материалов по вопросам деятельности учреждений искусства, М., 1943; "Еженедельник НКПроса РСФСР", 1926, № 27; Справочник по вопросам оплаты и охраны труда работников культуры и искусства, [М.], ТЕАТРАЛЬНО-ЛИТЕРАТУРНЫЙ КОМИТЕТ - совещательный орган при Дирекции имп. т-ров, существовавший в 1855-1917. Был учреждён для отбора лучших пьес к столетнему юбилею рус. т-ра, с нач. 60-х гг. превращён в постоянно действующий орган Дирекции имп. т-ров. К-т занимался рассмотрением новых пьес (рус. и переводных), предназначенных для пост. на имп. сцене. С 1891 состоял из двух отделений - Петербургского и Московского. В первый состав к-та входили: в Петербурге - Д. В. Григорович (председатель), А. А. Потехин, П. И. Вейнберг, П. П. Гне-дич; в Москве - Н. С. Тихонравов (председатель), А. Н. Веселовский, Н. И. Стороженко, Вл. И. Не-мпрович-Данченко. Среди др. деятелей, принимавших в разные годы участие в Т.-л. к.: И. А. Гончаров, А. Н. Майков, А. Ф. Писемский, Н. Ф. Сазонов. После реорганизации (1891) в состав Петербургского отделения входили - Ф. Д. Батюшков, М. И. Чайковский, И. Ф. Горбунов, П. О. Морозов, Н. А. Котляревский; Моск. отделения - И. И. Иванов, А. И. Южин-Сумбатов, А. И. Кирпичников, М. Н. Радаков и др. Лит.: Островский А. Н., Собр. соч., т. 10, М., 1960, с. 49-59, 187-188; Южин-Сумбатов А. И., Воспоминания. Записки. Статьи. Письма, М.-Л., 1941, с. 204-211; Немирович-Данченко Вл. И., Избранные письма, М., 1954 (Театральное наследие, т. 2), с. 82- 85, 92-93. А. Шн. ТЕАТРАЛЬНОСТЬ - специфическое художественное достоинство, присущее произведениям театрального искусства. Ёмкое и многостороннее понятие "Т." обладает разными оттенками смысла. 1) В наиболее общем плане (по аналогии с понятиями "музыкальность", "живописность") его употребляют в тех случаях, когда хотят подчеркнуть, что данное произв. органично природе театр. иск-ва, отличается выразительностью, достигнутой специфически театральными средствами (см. Театр. Режиссерское искусство Искусство актёра). 2) Понятие "Т." употребляют для определения особой яркости и выразительности сценич. формы спектакля или актёрского исполнения. Постановочное и исполнительское решение спектакля обладает качеством подлинной Т., если характер его образности соответствует стилю и жанру пьесы, помогает раскрытию её внутренней сути и смысла. Т., оторванная от решения идейно-смысловых задач, выдвинутых содержанием драматического действия спектакля, лишается своей поэтичности, художественной целесообразности, вырождается в формализм и трюкачество. 3) Определение собственной, неповторимой манеры театрального мышления какого-либо писателя (напр., театральность Шекспира, Мольера, Островского и др.). Это своеобразие, обусловливающее весь художественный строй драмы, должно быть почувствовано и понято т-ром, выявлено в системе всех элементов сценич. постановки. Обнаружить Т. пьес Чехова для Моск. Художеств, т-ра рубежа 19-20 вв. значило проникнуть в поэтич. мир Чехова, найти сценич. путь к раскрытию волнующей жизненной правды его драматургии, её психологич. богатства и глубоко затаённого драматизма. Т-р ниспровергал привычные формы Т., считая, что он протестует против Т. вообще. На самом же деле, в постановках пьес Чехова он утверждал Т. нового типа, разрабатывал новый язык т-ра, рождённый особой образной природой чеховских пьес (подтекст, паузы, настроение, общение и пр.). Т. заложена в драме не только как потенция её театр. форм, но и как ключ к её содержанию. Показательно, что до МХТ пьесы Чехова считались лишёнными Т. В основном тут сказывались две причины: отсутствие у актёров и зрителей родственного драматургу мировосприятия, а с другой стороны, то, что традиционное понятие о Т., обнаруживая свою узость, всё же оказывалось достаточно стойким. Борьба за т-р глубокой жизненной правды была борьбой и за новую Т. 4) Иногда Т. называют пристрастие режиссёра и актёров к обнажению сценич. условности представления, нарочитому подчёркиванию используемых в т-ре игровых и постановочных приёмов, сознательный отказ от создания на сцене иллюзии подлинной действительности. Современный т-р часто и во имя различных целей прибегает к такого рода Т., историч. истоком к-рой является т-р античности, средних веков, нек-рые виды нар. т-ра эпохи Возрождения (особенно итал. комедия дель арте). Т., понимаемая как условность, органична для восточного т-ра, проявляясь своеобразно в разных театр. системах. Т. восточного т-ра оказала воздействие и на приёмы европ. режиссуры 20 в. Лит.: Ст а н и с л а в с к и и К., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1 954; М е и е р х о л ь д В. С. О театре, СПБ, [1913]; Евг. Вахтангов. Материалы и статьи М., 1959; Таиров А., Записки режиссера, М., 1921 Бояджиев Г., Театральность и правда, М.-Л. 1945; Б р е х т Б., О театре. Сб. статей, пер. с нем., М. 1960. Т. Р ТЕАТРАЛЬНЫЕ БИБЛИОТЕКИ - см. Библиотеки театральные. ТЕАТРАЛЬНЫЕ БЮЛЛЕТЕНИ - 1) периодическое или единовременное издание, содержащее спра-вочно-информационные сведения по т-ру; 2) сборник официальных материалов по вопросам т-ра (постановления, распоряжения, приказы, инструкции руковоТЕАТРАЛЬНЫЕ ВЫСТАВКИ дящих театр. учреждений, организаций, обществ). Часто Т. б. совмещают оба вида этих материалов. Ниже приводится перечень Т. б., изд. в СССР после 1917. Т. б. гос. органов: "Еженедельный бюллетень подотделов иск-в, памятников старины и культурно-просветительных губернского и городского отделов нар. образования" (подзаголовки менялись) (Петрозаводск, 1918-19); "Искусство в провинции". Бюллетень подотдела искусств при Костромском гор. отделе нар. образования (Кострома, 1920); "Бюллетень искусства" (Рязань, 1921); "Театральный бюллетень". Издание центрального информац. отдела Одесского губнаробраза (Одесса, 1921-22); "Бюллетень искусства" (Житомир, 1923-24); "Бюллетень Моск. театр. издательства", с [.№ 5], 1925 - "Бюллетень Торгового отдела Моск. театр. издательства" (М., 1924-27); "Театр - кино" (Самара, 1926); "Репертуарный бюллетень Художественного отдела Главполитпросвета" (М., 1926-30); "Репер-туарно-инструктивные письма" (М., 1931); "Репертуарно-инструктивные письма по театру" (М., 1932-33); "Репертуарный бюллетень по театру" (М.-Л., 1934-35); "Репертуарный бюллетень" (М., 1936-41), последовательно сменяли друг друга (заголовки менялись); "Театральный бюллетень" (Ярославль, 1927-28); "Репертуарный бюллетень" (Тифлис, 1928, на груз. яз.); "Театральный бюллетень" (Калуга, 1929); "Бюллетень зрелищ на Кавказских минеральных водах" (Пятигорск, 1930); "Театральный бюллетень" (Харьков, 1933-34, на укр. яз.); "Бюллетень Всесоюзного к-та по делам искусств при СНК Союза ССР" (М., 1936- сентябрь, 1940); "Сборник приказов и инструкций К-та по делам иск-в при СНК Союза ССР" (М., октябрь, 1940-май, 1941), сменивший указанный выше бюллетень; "Репертуар советского театра" (М., 1940). Т. б. n p о ф с о ю з н ы х организаций: "Бюллетени Петроградского отдела Всероссийского союза работников искусств" (П., 1921); "Бюллетень Центрального к-та Всероссийского союза работников просвещения и искусств" (М., 1921-22); "Информационно-инструктивный бюллетень Моск. губотдела профсоюза работников искусств СССР" (М., 1923-26); "Бюллетень Всеукр. центрального правления Союза работников искусств" (Харьков, 1926-28, на укр. яз.); "Бюллетень Центрального к-та Союза работников искусств СССР" (М., 1926-30); "Бюллетень Всеукр. к-та Союза работников искусств" (Харьков, 1928-29, на укр. яз.); "Бюллетень Ленингр. отдела профсоюза работников искусств" (Л., 1928-30); "Бюллетень Центрального посреднического бюро по найму работников искусств при Наркомтруде СССР" (М., 1928-30); "Информационный бюллетень Всеукр. к-та Союза работников искусств" (Харьков, 1929-31, на укр. яз.). Т. б. общественных организаций: "Осведомительный бюллетень" (Л., 1925, Репертуарно-музыкаль-ный бюллетень об-ва драматич. и муз. писателей); "Интернациональный театр" (также "Интернациональный рабочий театр". Бюллетень оргкомитета интернациональной рабочей театральной олимпиады) - орган Междунар. театрального объединения, издававшийся в связи с проводившимися объединением олимпиадами (М., 1931-35); "Научно-творческая работа ВТО". Отчёты, рефераты, сообщения (М., 1946-48); "Информационный сборник" (M.,vl950); "Работа Всероссийского театрального общества" (Информационные материалы) (М., 1953-60); "Информационный список Всесоюзного управления по охране авторских прав" (ВУОАП) (М., 1954-59) (заголовки менялись: "Информационный список", "Информационный бюллетень"); "Информация президиума Совета ВТО" (1962, издание продолжается); "Информационные материалы о работе Ленингр. отделения Всероссийского театрального общества" (Л., 1957-60); "Сборник информационных материалов о работе Украинского театрального об-ва" (Киев, 1954, на укр. яз.); "Информационный вестник Укр. театр. об-ва" (Киев, 1955-59, на укр. яз.); "Вестник театрального об-ва Грузии" (Тбилиси, 1956-62, нагруз.яз.); "Информационный материал Латвийского театрального об-ва" (Рига, 1956, на лат. яз.); "Работа Белорусского театрального об-ва" (Минск, 1958-60, на белорус. яз.); "Информационный бюллетень" (Вильнюс, 1959-60); "Информационный список драматических произведений" (М., 1959) (заголовки менялись: "Информационный список", "Информационный бюллетень"); "Вестник театрального об-ва Грузии" (Тбилиси, 1962, на груз. яз.); "Деятельность Армянского театрального об-ва" (1962). Т. б. отдельных театров: "Киевский академический оперный театр им. К. Либкнехта" (Киев, 1922); "Опера" (Киев, 1922-23); "Бюллетень либретто Орловского городского театра" (Орел, 1926); "Бюллетень Смоленского городского театра" (Смоленск, 1929); "Бюллетень Государственного драматического театра им. Грибоедова" (Тифлис, 1934-35) и др. В 1925-29 в Ленинграде выходил также бюллетень-каталог (театральная библиотека "Рампа" В. Л. Тар-ского). За рубежом Т. б. издаются отдельными нац. центрами Междунар. ин-та т-ра (Израиль, Канада, Польша, Турция, Чехословакия и др.). Периодич. бюллетени издают: УНИМА (междунар. союз кукольников) - "Бюллетень УНИМА", Париж; Союз деятелей т-ра и кино Венгрии - "Театр и кино Венгрии" и др. А. Шн. ТЕАТРАЛЬНЫЕ ВЫСТАВКИ - демонстрация специально подобранных материалов (документов, иконографии, эскизов декораций и т. п.) по истории и текущей жизни т-ра. Среди Т. в.: в дореволюционной P о с-с и и: 1908 - Выставка в фойе Панаевского т-ра (преим. о прошлом рус. т-ра), Петербург; 1909 - Выставка ко 2-му режиссёрскому съезду РТО, Москва; 1912 -"Ломоносов и Елизаветинское время" (портретнан галерея деятелей т-ра этой эпохи, декорац. живопись, автограф и экз. трагедии А. П. Сумарокова "Хорев", указы); 1915- Памятники рус. т-ра, Петербург (из собрания Л. II. Же-вержеева, рус. декорац. иск-во в 1772-99, 1800-19, 1820-39,1840-59, 1860-69,1870-79.1880-89, 1890-99, 1900-05, 1906-10,1911-15; по каждому периоду-эскизы декораций, афиши и программы, аннотированные экземпляры пьес и др.). В СССР (большинство в Москве): 1923-Театр.-декорац. иск-во Москвы (1918-23); 1926-Выставка по истории сце-нич. движения; 1927-Театр. художник за 10 лет (Ленинград); 1928-Моск. т-ры Октябрьского десятилетия (1917- 1927); Художеств, т-р за 30 лет в портретах артистов в ролях; 1929 - Театр.-декорац. выставка МАХД (Моск. ассоциация художников-декораторов); 1934 - Пушкин в т-ре; 1935 - Художник сов. т-ра за 1 7 лет; 1937 - История груз. т-ра (Тбилиси); Выставка молодых художников т-ра (Ленинград); 1938 - выставки: Семья Садовских, К 175 -летию смерти Ф. Г. Волкова, К 150-летию рождения М. С. Щепкина; 1940 - Театральное и муз. иск-во Ленинграда (Ленинград), К 100-летию рождения П. II. Чайковского, Советский т-р для детей, Т-р Л. Н. Толстого; 1945 - Выставка эскизов А. Я. Головина; 1954 - Театр. художники Укр. ССР (к 300-летию воссоединения Украины с Россией, Киев); 1956 - Выставка работ художников т-ра и кино союзных республик, Выставка работ Моск. художников т-ра и кино; 1957 - Выставка работ по кукольному т-ру; 1958 - выставка "Советский театр", ко Всесоюзной конференции работников т-ра, драматургов и театр. критиков, История армянского театра (2000 лет), Ереван - Москва; 1960 - "Образ В. И. Ленина в театре" (К 90-летию со дня рождения), Зональная выставка (г. Казань) работ театр. художников Башкирии, Горького, Казани, Марийской АССР, Мордовской АССР, Удмуртской АССР, Ульяновска, Чувашской АССР, Выставка работ художников-выпускников Школы-студии им. Вл. И. Неми-ровича-Данченко при МХАТе; 1961- выставка "Советский спектакль", Ленинград (представлено св. 60 художников Ленинграда); 1967-Выставка театральных художников. За рубежом: театр. отделы на Всемирных (международных) выставках 1862, 1878, 1889, 1900, 1925, 1937 в Париже, в Брюсселе (1958); на Всемирной (международной) выставке печатного дела в Лейпциге (1913); 1892 - Междунар. муз. и театр. выставка в Вене; 1910 - нем. театр. выставка, Берлин; 1913 - Междунар. выставки эскизов театр. декораций (Париж), сценической живописи (Варшава) и новейших театр. течений (Мангейм); 1922 -Современное искусство Европы и Америки с отделом театр. иск-ва, Амстердам (выставку открывал Г. Крэг); 1924 - Выставка совр. танца, Брюссель; 1927 - Магде-бургская театр. выставка (осн. тема выставки - взаимосвязь совр. театр. иск-ва Германии и России); 1955 - Европейская театр. выставка в Вене; 1958 - выставка циркового иск-ва, Магдебург; 1961 - Выставка театр. фотографий, Прага; 1964-Театр. выставка в Милане (в связи с гастролями Большого т-ра). Лит.: "ЕИТ". Сезон 1891-1892, СПБ, с. 3-41, 271-81; Стасов В. В., Собр. соч., т. 1, СПБ, 1894, с. 615-27-"Buhne und Welt", 1911, №9, H. l, S. 478-82; S t u m-cke H., Die deutsche Theaterausstellung, Berlin, 1910 В., 1911; "Аполлон", 1913, № 3, с. 26-29; "ЕИТ", 1914, СПБ, вып. 1, с. 109-16, вып. 3, с. 118-22; вып. 4, с. 10 9-116; "Маски", 1913-1914, № 7-8, с. 32-36; Опись выставленных памятников русского театра из собрания Л. И. Жевержеева, П., 1915; Exposition internationale des arts decoratifs et industriels modernes, P., 1925; Театрально-декорационное искусство в СССР. 1917-1927. Каталог, Л., 1927; Московские театры октябрьского десятилетия. 1917-1927. Каталог выставки, М., 1928; "Литературный критик", 1935, .Na 5, с. 211-30; Художники советского театра за 1 7 лет. (1917- 1934 годы). Каталог выставки театрально-декорационного искусства, М., 1935; Театры Москвы за двадцать лет (1917- 1937). Каталог выставки..., М., 1937; "Театр на фронте". Каталог выставки. 1941-1942, М.- Л., 1942; Выставка произведений художников театра и кино союзных республик. Каталог, М., 1956; Театр кукол СССР. Куклы, макеты, эскизы. Каталог выставки, М., 1957; Дмитриев Ю. А., Искусство на Всемирной выставке в Брюсселе. 1958, М., I960; Девять художественных выставок в Москве. [Каталог, М., 1959], с. 99-114; Выставка "Образ В. И. Ленина в театре", М., 1960; Советский спектакль, Л., 1962; Работы художников театра и кино, М., 1965. А. Шн. ТЕАТРАЛЬНЫЕ МУЗЕИ - см. Музеи театральные. ТЕАТРАЛЬНЫЕ ОБЩЕСТВА СССР - добровольные общественные творческие организации, объединяющие деятелей т-ра союзных республик. Созданы по примеру и при содействии Всероссийского театрального общества. Существуют следующие Т. о. (в скобках указаны даты основания и фамилии председателей): Армянское (1940, засл. деят. иск-в Арм. ССР Г. М. Капланян), Азербайджанское (1944, нар. арт. Азерб. ССР М. А. Марданов), Белорусское (1946, нар. арт. СССР Л. П. Александровская), Грузинское (1945, нар. арт. Груз. ССР Д. К. Антадзе), Казахское (1962, нар. арт. СССР Р. У. Джаманова), Киргизское (1961, нар. арт. СССР М. Р. Рыскулов), Латвийское (1945, нар. арт. Латв. ССР Л. Э. Фреймане), Литовское (1947, засл. арт. Лит. ССР И. И. Каваляускас), Молдавское (1958, нар. арт. Молд. ССР М. М. Апостолов), Украинское (1944, нар. арт. СССР Н. М. Ужвий), Узбекское (1945, нар. арт. СССР А. Ходжаев), Эстонское (1945, нар. арт. Эст. ССР И. А. Таммур). Л. Ним. ТЕАТРАЛЬНЫЕ СМОТРЫ (конкурсы, олимпиады, показы, фестивал и). Т. с. в СССР. Большое количество конкурсов (гл. обр. на пьесы) проводилось в годы гражданской войны, среди них: 1918 - конкурс ЦК Пролеткульта; 1919 - конкурс отдела т-ров и зрелищ Наркомпроса на мелодраму (среди членов жюри - А. В. Луначарский, М. Горький, Н. Ф. Монахов, Ф. И. Шаляпин, Ю. М. Юрьев); 1920 - конкурс Политуправления Петрогр. военного округа, конкурс Госиздата (была премирована пьеса А. Неверова "Бабы"), конкурс Петрогр. ТЕО Наркомпроса; 1921 - конкурс Моск. ТЕО Наркомпроса на пьесу для детских т-ров; 1922 - Конкурс комиссии по оказанию помощи голодающим("Пом-гол") на пьесы о борьбе с голодом и мн. др. (подробно о конкурсах этого периода см. в кн. Л. Тамашина "Советская драматургия в годы гражданской войны", М., 1961, с. 271-280). Из конкурсов, олимпиад, показов, смотров, фестивалей последующих лет наиболее значительные - по драматургии: 1925-конкурс на лит.-сценич., музыкальное и живописное произв. на тему "1905 года" (к 20-летию первой рус. революции); 1927 - конкурс на драму, оперу и оперетту (к 10-летию Октября); 1929 - конкурс на лучшую клубную пьесу; 1933/34 -Всесоюзный конкурс на лучшие пьесы на совр. темы; 1939/40, 1943, 1947/48, 1957, 1964/65 - конкурсы на одноактную пьесу; 1948/49 - Всесоюзный закрытый конкурс на лучшую сов. комедию; 1961 - на одноактную пьесу для детей; 1963 - конкурс на лучшие произв. для художеств. самодеятельности из жизни рабочих железнодорожного транспорта; I 964/65 - конкурс на лучшую пьесу для детей; 1964/65- Всесоюзный конкурс ВЦСПС на пьесы о рабочем классе. По театральным спектаклям: 1933- Междунар. олимпиада самодеятельных революц. т-ров в Москве, 1-й Международный театр. фестиваль в Москве (последующие - 2-й, 3-й, 4-й, 5-й фестивали - 1934, 1935, 1936, 1937); 1935 - детский фестиваль иск-в; 1937/38 - Всесоюзный смотр кукольных т-ров СССР; 1938 - смотр молодых актёров моек. и ленингр. т-ров; 1939 - Всесоюзный фестиваль колхозно-совхозных т-ров; 1939/40, 1945/46, 1952, 1962 - Всесоюзные смотры т-ров для детей; 1941 - показ иск-ва Ленингр. области; 1940 - Всероссийский смотр театр. молодёжи; 1943/44 - смотр работ молодых режиссёров в т-рах СССР; 1945/46 - Всесоюзный смотр спектаклей рус. классики; 1951 - смотр спектаклей на совр. темы; 1958 - Всесоюзный фестиваль т-ров юного зрителя; 1958/59 - конкурс на лучшую режиссёрскую работу; 1960 - смотр спектаклей, пост. т-рами Москвы по произв. драматургов и композиторов союзных и автономных республик СССР; 1962-смотр кукольных т-ров (к 40-летию Всесоюзной пионерской организации им. В. И. Ленина); 1964 - фестиваль молодых актёров оперных т-ров Советского Союза; 1965 - смотр польской драматургии в СССР. По балету, художественному слову, эстраде, цирку: 1935 - конкурс на лучшее исполнение стихов В. В. Маяковского; 1937-Всесоюзный конкурс чтецов; 1939 - конкурс "За культуру художественного слова"; 1949 - конкурс чтецов и вокалистов - исполнителей произведений А. С. Пушкина; 1936 - Всесоюзный фестиваль народного танца; 1939 - Всесоюзный конкурс артистов эстрады, то же в 1941, 1946, 1958; 1946 - Всесоюзный муз. и хореографич. смотр; начиная с 1961 - периодические показы новых произв. циркового иск-ва; 1963 - фестиваль сов. эстрады в Горьком, смотр ансамблей песни и пляски РСФСР; 1964/65 - Всесоюзный конкурс на новые хореографич. номера на совр. тему; 1965 - фестиваль студенческой сатиры: 1-й Всесоюзный фестиваль студенческих эстрадных т-ров. По самодеятельному искусе т-в у: 1932 - Всесоюзная олимпиада самодеятельного иск-ва; 1934 - смотр художеств. самодеятельности профсоюзов; 1935- Всесоюзная олимпиада музыкальных и танцевальных самодеятельных коллективов, ансамблей и солистов; 1939-40 - Всесоюзный смотр театр. самодеятельности; 1943 - Смотр фронтовой художественной самодеятельности; 1944 - Всесоюзный показ художеств. самодеятельности ремесленных и железнодорожных училищ и школ ФЗО; 1945, 1948, 1955, 1957 - Всесоюзные показы, смотры художеств. самодеятельности; 1947 - Всесоюзный смотр сов. пьесы в самодеятельном т-ре; 1951, 1955, 1963-65-Всесоюзные смотры художеств. самодеятельности; 1966-Всесоюзный конкурс на лучшее исполнение сов. песни, на лучшую сов. песню. 1966-67- Всесоюзный (и Всероссийский) смотр художественной самодеятельности, посв. 50-летию Сов. власти. См. также Фестивали, Декады искусства и литературы в Москве. Т.е. за рубежом. 1927-Междунар. театр. фестиваль в Париже; 1935-Междунар. фестиваль нар. танца, Лондон; ежегодные (с 1946) музыкально-театр. фестивали "Пражская весна", Прага; традиционные (с 1947) ежегодные - Эдинбургские фестивали; музыкально-театральные и другие конкурсы на Всемирных фестивалях демократической молодёжи и студентов (с 1947); Ежегодные (с 1951) междунар. фестивали "Флорентийский май", Флоренция; 1955 - Междунар. конкурс молодых оперных певцов в Париже (1961, 1963 - в Софии), Междунар. фестиваль нар. музыки и танца, Осло; 1956 - Междунар. фестиваль балета, Генуя; 1957 - фестиваль, посвящённый памяти Генделя (с исполнением его опер, далее - ежегодно), 1-й Берлинский фестиваль профессиональных и самодеятельных художественных коллективов ГДР и др. зарубежных стран (далее-ежегодно), Интернац. танцевальное соревнование в Верчелли (Италия); Междунар. фестиваль циркового иск-ва, Варшава; 1958 - Междунар. балетный фестиваль в Хельсинки (1964, 1965 - Париж), Междунар. фестиваль кукольно-марионеточных т-ров в Бухаресте (1960 и 1965 - там же, 1962 - Варшава, 1964 - Прага), Музыкально-театр. фестиваль в Осаке; 1959 - Междунар. конкурс издательства "Ри-кордо" на одноактную оперу, Италия, Фестиваль совр. драматургии в Словакии (словацкие, чешские, советские и нем. пьесы); традиционные (с 1959) венгерские фестивали "Сегедские игры", Сегед; 1959-61 - Меж-дунар. конкурс им. Пуччини на создание оперного произв.; 1961 - Междунар. конкурс классич. танца в Рио-де-Жанейро, Междунар. фестиваль университетских т-ров в Парме; 1962 - фестиваль драм. т-ров в Венеции, фестиваль нар. творчества балканских и африканских стран в Бухаресте; 1963 - Междунар. фольклорный фестиваль танцевальных коллективов в Агридженто (Сицилия); 1964 - Междунар. фестиваль студенческих т-ров в Нанси, Междунар. фестиваль фольклорного иск-ва в Каире, Междунар. фестиваль эстрадной песни в Сопоте; 1965 - Междунар. фестиваль клоунов в Милане; Междунар. фестиваль циркового юмора в Софии, фестиваль любительских студенческих театр. трупп в Загребе. А. Шн. ТЕАТРАЛЬНЫЕ СЪЕЗДЫ (конгрессы, конференции, сессии, совещания). Т. с. в СССР. После Октябрьской революции (о Т. с. до революции см. Съезды сценических деятелей) состоялись следующие главнейшие Т. с.: 1918 - 3-й Всероссийский съезд сценических и театральных деятелей. 1-я Всероссийская конференция Пролеткульта; 1919 -1-й Всероссийский съезд по Рабоче-крестьянскому театру. 2-я Всероссийская конференция Пролеткульта; 1920-21-1-й и 2-й Всероссийские съезды Пролеткульта; 1924 -Совещание работников партийных, советских, профсоюзных и художественных организаций Ленинграда, посв. художеств. задачам ака-демич. т-ров (доклад А. В. Луначарского). Конференция Рус. театр. об-ва (РТО) в связи с новым уставом об-ва; 1925 - Конференция представителей Об-ва драматич. писателей и композиторов и Союза революционных драматургов; 1926 - Всесоюзное совещание коллективов "Синей блузы"; 1927 - партийное Совещание по вопросам т-ра при Агитпропе ЦК ВКП(б). Театр. совещание в Нарком-просе РСФСР. Всесоюзное совещание по клубной сцене; 1928 - Всероссийская конференция представителей местных управлений театр.-зрелищных предприятий (УТЗП). Всероссийское совещание по вопросам балета, оперетты и эстрады. 1-я Всесоюзная конференция Ассоциации новых режиссёров (АНР, следующие-в 1929, 1930). Всесоюзное совещание Центр, посреднич. бюро по найму работников иск-в (Центропосредрабис); 1929 - Всероссийская конференция по художеств. работе в деревне. Всесоюзная конференция т-ров рабочей молодёжи. Конференция клубных авторов; 1930 - 1-я Всесоюзная актёрская конференция (284 делегата из 107 городов страны); 1931 - Театральное совещание Российской ассоциации пролетарских писателей (РАПП; выступления по вопросам драматургии и т-ра А.Н.Афиногенова, В. В. Вишневского, Н. О. Волконского, А. Г. Глебова, В. В. Ермилова, А. В. Луначарского, П. А. Маркова, В. Э. Мейерхольда, Р. А. Пельше, М. В. Соколовского, А. Я. Таирова); 1932 - Всесоюзная конференция детских и педагогич. т-ров. Всесоюзная конференция драматургов, композиторов и сценаристов; 1933 - Конференция по вопросам хореографич. иск-ва. Белорусская театр. конференция (Минск); 1934 - на 1-м Всесоюзном съезде сов. писателей доклады по сов. драматургии сделали А. Н. Афиногенов, В. В. Вишневский, Н. Ф. Погодин. Всесоюзное совещание по совхозно-кол-хозным т-рам. Всероссийское совещание начальников краевых и областных управлений театр.-зрелищных предприятий (УТЗП) и директоров театр. предприятий. Всесоюзная конференция по шефству профсоюза Рабис над Красной Армией и Военно-морским Флотом (в дальнейшем аналогичные конференции проходили систематически; в 1948-юбилейная в связи с 25-летием культурного шефства Рабис над Вооружёнными Силами СССР); 1935-Совещание художеств. руководителей и режиссёров ведущих периферийных т-ров. 20-дневные курсы-конференция для режиссёров и директоров периферийных т-ров. То же - для художников. Совещание творческих работников т-ров оперетты и муз. комедии. Научно-творческая конференция о Шекспире; 1936 - Хореографич. совещание. Совещание эстрадных драматургов Москвы, Ленинграда и Киева. Совещание по художеств. самодеятельности. Конференция к 50-летию смерти А. Н. Островского (организована ВТО; в дальнейшем научно-творческие конференции, посв. творчеству великого рус. драматурга, проводились ВТО систематически). Конференция театр. врачей; 1937 - Репертуарное совещание художеств. руководителей т-ров и драматургов. Конференция "Горький и театр" (ВТО; аналогичные мероприятия: 1938 - Конференция т-ров, ставящих "На дне", 1941 - однодневная конференция, посв. в осн. творчеству Горького и др.); 1938 - Совещание старейших актёров периферийных т-ров. Совещание по хореографич. образованию; 1939 - Научно-творческая конференция на тему "Ленин в театре, драматургии и кино" и Совещание исполнителей роли Ленина в пьесе "Человек с ружьём". Всесоюзная конференция режиссёров. Творческая конференция по сов. опере. Совещание о работе детских т-ров. Всесоюзное совещание начальников республиканских, краевых и областных отделов иск-в. Научно-творческая конференция к 375-летию Шекспира; 1940 - Всесоюзная конференция по опере. Всесоюзная конференция работников т-ров для детей. Курсы-конференции театр. критиков периферии. Конференции по драматургии В. В. Маяковского, по "Маскараду" М. Ю. Лермонтова и по переводам пьес Шекспира; 1941 - Совещание по вопросам режиссуры. Совещание по вопросам воспитания актёра и по вокальному иск-ву в сов.опере. Совещание по вопросам эстрадной драматургии. Конференция по изучению славянской драматургии и т-ра. Научно-творческая конференция по драматургии П. С. Тургенева. Шекспировская конференция (в дальнейшем такие конференции проводились ВТО систематически); 1942 - Научно-творческая конференция в связи с 25-летием сов. т-ра. Совещание-по одноактной пьесе. Творческая конференция по художеств. слову. Конференция на тему "Театральная культура в демократических странах"; 1943 - Всесоюзное совещание драматургов. Совещание работников сов. оперетты. Межреспубликанское творческое совещание нац. т-ров в Казани (башкирские, марийские, мордовские, татарские, удмуртские, чувашские т-ры. В дальнейшем такие конференции практиковались ВТО систематически: т-ры Поволжья, Урала, Дальнего Востока и т. д.). Научные сессии о М. Н. Ермоловой и К. С. Станиславском; 1944 - итоговая Конференция по смотру спектаклей рус. классики в т-рах РСФСР. Научная сессия по творчеству М. И. Глинки. Всесоюзное совещание директоров домов народного творчества; 1945 - Всероссийская конференция театр. художников. Конференция театр. работников автономных республик и областей РСФСР по итогам смотра нац. т-ров; 1946 - Всесоюзное совещание театр. деятелей и драматургов в связи с пост. ЦК ВКП(б) "О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению". Всесоюзное совещание деятелей т-ров оперы и балета; 1947 - Совещание деятелей концертных организаций (включая эстраду); 1948 - Совещание при отделе пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) по вопросу о репертуаре драматич. т-ров; 1949 - Совещание по репертуару для художеств. самодеятельности; 1958 - Всесоюзная конференция работников т-ра,. драматургов и театр. критиков; 1959-Театроведческая конференция. Совещание руководителей художеств. самодеятельности; 1960 - Всесоюзное совещание деятелей балета, муз. театров; 1961 - Всесоюзное совещание по вопросам идеологич. работы. Всесоюзная конференция деятелей кукольного т-ра; 1962 - Конференция деятелей т-ра, кино, музыки и изобразительного иск-ва; 1965 - Всесоюзная конференция актёров-кукольников. Всесоюзное совещание-смотр хореографич. уч-щ страны. Разл. конференции, совещания, съезды и т. п. по проблемам драматургии, т-ра и смежных иск-в устраиваются, помимо Москвы и Ленинграда, также в столицах республик СССР. Т. с. за рубежом. 1904-Междунар. конгресс драматургов. и оперных композиторов (Франция); 1907-Конгресс хореографов в Барселоне (Испания); 1908-Междунар. конференция профессоров и учителей хореографии в Берлине; 1923- Междунар. конгресс преподавателей танцев для ознакомления с новейшими сочинениями в этой области; 1926 - Междунар. конгресс актёров в Берлине (в дальнейшем состоялось ещё 4 таких конгресса, последний - в 1930); 1928 - Междунар. театр. конгресс в Париже. Конгресс танца в Эссене (Германия); 1929 - Междунар. конгресс в Барселоне. 2 конгресса деятелей кукольного т-ра [1-й в Праге, 2-й в Париже; далее-состоялось ещё 7 таких конгрессов: 1930 - в Льеже (Бельгия), 1933 - в Любляне (Югославия), 1957 - в Праге, 1958 - в Бухаресте, 1960 - в Бухен-Брауншвейге (ФРГ), 1962 - в Варшаве, 1966 - в Мюнхене (ФРГ)]; 1930 - Конференция Междунар. рабочего театр. объединения в Москве; 1932 - Нац. конгресс федерации рабочих т-ров Франции в Париже. Конференция рабочих т-ров Бельгии в Брюсселе; 1933 -- Междунар. театр. конгресс в Цюрихе (Швейцария); 1936 - Междунар. театр. конгресс в Вене; 1945 - Конгресс Междунар. театр. ин-та (начиная с этого года такие конгрессы проводились раз в 2 года, систематически); 1955 - Междунар. конференция по вопросам истории т-ра в Лондоне; 1960 - Междунар. конференция в Зальцбурге (Австрия), посв. пропаганде оперы и балета по телевидению. Конференция представителей концертных организаций социалистич. стран в Софии; 1964 -,1-й Междунар. конгресс деятелей т-ров для детей и юношества в Лондоне. Театральная конференция общества "Италия-СССР" в Милане на тему: "Современный театр в СССР и Италии"; 1965- 2-й Международный конгресс деятелей театров для детей и юношества в Париже. А. Шн. "ТЕАТРАЛЬНЫЙ КУРЬЕР" - рус. периодич. издание по т-ру, смежным иск-вам и спорту. Выходило в Москве с мая 1903 по 8 янв. 1906 (в 1905 не выходило) сначала в виде газеты, потом (1903, .№.N6 19-59 и 61-68) как журнал. Журнал имел дополнение - либретто и программы всех моек. т-ров и портреты сценич. деятелей. Ред. В. С. Бер-нер, изд. А. В. Бернер, с 1904-ред.-изд. С. Л. Кугуль-ский. А. Шн. "ТЕАТРАЛЬНЫЙ МИРОК" -рус. еженедельная театр. газета. Выходила в Петербурге в 1884-93. Редакторы и издатели (в разное время)-А. А. Плещеев, А. Ф. Левдик, Г. Габрилович. В газете помещались преим. хрони-кально-информац. материалы, освещающие лит.-театр. жизнь России и крупнейших зарубежных городов. Печатались также биографич. очерки о деятелях т-ра, воспоминания, фельетоны, одноактные пьесы, оперные либретто и т. п. В 1885-88 газета имела приложения ("Литературно-театральный альманах" и др.). С июля 1893 вместо "Т. м." стала выходить "Театральная газетам. А. Шн. "ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОКТЯБРЬ" - название программы, выдвинутой В. Э. Мейерхольдом в 1920. Осн. задачами этой программы были: переоценка всех театральных ценностей на основе завоеваний Октября и немедленная политич. активизация т-ра. Подвергая резкой критике бурж. т-р, его аполитичность, "Т. О." призывал к созданию нового революционного т-ра, широко использующего приёмы и традиции нар. и площадного т-ра, отвечающего вкусам массового-зрителя. "Т. О." утверждал, что для осуществления этих идей необходимо тесное общение с самодеятельным т-ром (рабочим, крестьянским, красноармейским), к-рый должен обновить проф. т-р, призывал к коренной ломке установленных форм т-ра, поискам новых приёмов сценич. выразительности (в актёрской игре, решении сценич. пространства, архитектуре театр. здания и т. п.). Проводником идей "Т. О." стал Театральный отдел (ТЕО) Наркомпроса, с момента назначения Мейерхольда его заведующим (1920). Сценич. выражение идеи "Т. О." получили в деятельности Театра РСФСР 1-го, возглавляемого Мейерхольдом. Преследуя цели политич. активизации репертуара, этот т-р не только ставил новые пьесы, но и решительно насыщал актуальными политич., в т. ч. и остро-злободневными темами произв. классич. драматургии. Программными спектаклями "Т. О.", стали постановки Т-ра РСФСР 1-го - "Зори" Верхарна и "Мистерия-Буфф" Маяковского. Программа (Т. О.", выдвигавшая требование политич. активности театр. иск-ва, сыграла значительную роль в истории сов. т-ра. Но эта программа, и в особенности её практич. осуществление, содержали ряд ошибочных положений - недооценка культурно-художественного наследия (выразившаяся, в частности, в нетерпимом отношении к академич. т-рам), стремление административно решать творч. вопросы, преувеличение значения самодеятельного т-ра, как источника воздействия на т-р профессиональный, формалистич. увлечения, получившие наиболее яркое выражение в безоговорочном утверждении сценич. конструктивизма, в тенденции к схематизму и т. д. П'. М. ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОТДЕЛ НАРКОМПРОСА - см. ТЕО Наркомпроса. "ТЕАТРО ОЛЙМПИКО", "О л и м п и и с к и и т е а т р", - см. "Олимпико". ТЕАТРОВЕДЕНИЕ - наука, изучающая историю и теорию театра. Как самостоятельная научная дисциплина сформировалась в 20 в. в связи с общим подъёмом театр. иск-ва. См. также статьи Театроведение зарубежное и Библиография театральная в дополнении к настоящему изданию. В России предпосылки для возникновения Т. появляются ещё в конце 17-18 вв. Работы этого периода были основаны на эстетике французского классицизма. В этот период публикуются "поэтики", посв. школьному т-ру (в т. ч. "Ое аг1е роеНса" Ф. Прокоповича, 1705), сочинения, утверждающие общественное значение т-ра (безымянная статья "О по-зорищных играх, или комедиях и трагедиях", 1733, "О пользе театральных действ и комедий к воздержанию страстей человеческих" Ф. Штрубе де Пирмонт, 1739, и др.). Патриотич. значение рус. т-ра и необходимость его развития отстаивали М. В. Ломоносов и В. К. Тредиаковский. Классицизм в театр. иск-ве пропагандировал А. П. Сумароков ("Епистолы о стихотворстве", 1748). К демократизму и самобытности рус. т-ра призывали В. И. Лукин, Н. И. Новиков ("Опыт исторического словаря о российских писателях", 1772). В 1779 появилась первая работа по истории т-ра - "Краткое известие о театральных в России представлениях от начала их до 1768 года" Я. Штелина. К созданию истории рус. т-ра приступил в 1792 И. А. Дмитревский (рукопись не сохранилась). С конца 18 в. под влиянием роста революц. настроений, связанных с франц. бурж. революцией и Крестьянской войной под предводительством Е. Пугачёва. начинается процесс демократизации иск-ва, отказ от выспренности в пользу правдивого изображения жизни. В предисловии к переводу "Юлия Цезаря" (1787) и в "Письмах русского путешественника" (1789) Н. М. Карамзин выступает против классицизма и пропагандирует драматургию Шекспира. А. Н. Радищев в работе "О человеке, о его смертности и бессмертии" (1792) утверждает, что т-р должен следовать за природой. В 1-й пол. 19 в. пробуждается интерес к истории рус. т-ра. П. И. Сумароков публикует статью "Некоторые рассуждения о А. П. Сумарокове и начале российского театра" (1806). Появляются театр. отделы в лит.-художеств. журналах. В печати начинают освещаться вопросы театральной практики и актёрского быта, возникают споры вокруг театра. Большое внимание уделяли т-ру декабристы, подчёркивавшие его значение в борьбе против деспотизма. Они утверждали принципы гражданственности иск-ва, по-новому толковали эстетику классицизма, романтизма (статья А. Д. Улыбышева "Сон", 1819, предисловие П. А. Вяземского к Соч. В. А. Озерова, 1816-1817, высказывания Н. И. Гнедича и др.). Значительную роль в формировании рус. Т. сыграли работы А. С. Пушкина. В статье "Мои замечания об русском театре" (1820) он показал зависимость т-ра от эстетич. подготовленности публики, предостерёг от возможности вырождения театра в пустую забаву. В статье "О народной драме и драме Погодина "Марфа Посадница" (1830) Пушкин, развивая теорию реалистич. т-ра, выдвинул положения о взаимодействии судьбы человеческой с судьбой народной, об истине страстей в предполагаемых обстоятельствах, ставших краеугольным камнем реалистической эстетики. Романтич. театр. иск-ву большое внимание уделял журн. "Московский телеграф". Его редактор Н. А. Полевой выступал против классицизма, призывал т-р обратиться к совр. жизни. Взглядам представителей консервативных кругов (А. А. Шаховской, М. Н. Загоскин, А. И. Писарев), считавших, что комедия должна лишь высмеивать частные явления жизни, противостояли писатели, поддерживавшие принципы Д. И. Фонвизина (книга П. А. Вяземского "Фонвизин", 1848), его критику крепостнич. действительности. Особое значение имели высказывания о т-ре Н. В. Гоголя. Он утверждал равенство высокой сатирич. комедии со всеми др. жанрами и сурово критиковал пошлость современного репертуара. Гоголь первый показал значение режиссёра как руководителя спектакля, сравнивая спектакль с хорошо слаженным оркестром. В 1-й пол. 19 в. разрабатываются эстетич. проблемы театр. иск-ва. Основу эстетич. взглядов в области т-ра заложили В. Г. Белинский и др. рус. революц. демократы. В статье "Литературные мечтания" (1834) Белинский писал, что хотел бы увидеть на сцене всю Русь, с её добром и злом, с её высоким и смешным. Вначале сторонник революц. романтизма, он впоследствии пришёл к утверждению реализма как высшей формы пск-ва. Театр. по мнению Белинского, должен раскрывать образ человека в его социальной и индивидуальной сущности. Белинский первый отстаивал самостоятельное значение иск-ва т-ра, связанного с лит-рой, но не подчинённого ей. Из этого проистекал особый интерес критика к таким актёрам, как П. С. Мочалов, М. С. Щепкин, А. Е. Мартынов. Большое значение при разработке проблемы назначения т-ра имела диссертация Н. Г. Чернышевского "Эстетические отношения искусства к действительности" (1855), утверждавшая, что цель иск-ва заключается в воспроизведении жизни, объяснении её и вынесении ей приговора. Н. А. Добролюбов считал, что главное назначение литературы, в т. ч. и драматургии, в том, чтобы преследовать остатки крепостного права в общественной жизни, вступать в борьбу со всеми проявлениями реакции ("тёмного царства") ради утверждения нормальных человеческих отношений. Он призывал писателей объяснять причины нар. бедствий. Эти же положения поддерживал и М. Е. Салтыков-Щедрин. В спор с революц. демократами вступили Д. В. Аверкиев, писавший в книге "О драме" (1877-78), что иск-во не выполняет обществ, функции и не может быть тенденциозным, и др. литераторы консервативного направления. Развитие общеэстетич. мысли подготовило возникновение Т. Во 2-й пол. 19 в. начинается изучение истории т-ра. В спец. театр. журналах ("Репертуар русского и Пантеон всех европейских театров", "Антракт", "Артист", "Театральная библиотека", "Музыкальный и театральный вестник" и др.) получает развитие театр. критика. Составляются первые библиографич. справочники. Исследователи рус. т-ра стремились показать его демократичность, связь с нар. традицией. Отсюда интерес к нар. обрядам и к иск-ву скоморохов (книга А. С. Фамин-цына "Скоморохи на Руси", 1889, и др.). И. Е. Забелин в работах "Из хроники общественной жизни в Москве при разработке проблемы назначения театра в XVIII столетии" (1891), "Домашний быт русских царей в XVI-XVII веках" (1862) и др. исследует театр. представления во дворце и на площадях для простого народа. Появляются работы по школьному т-ру, придворному т-ру Алексея Михайловича, публичному т-ру при Петре I. Большое значение для истории т-ра имела публикация новых материалов о жизни и творчестве А. С. Грибоедова, М. Ю. Лермонтова, В. А. Каратыгина, М. С. Щепкина, П. М. Садовского, В. В. Самойлова и др., а также издание воспоминаний М. С. Щепкина (1864), П. А. Каратыгина (1872), В. В. Самойлова (1875), Л. П. Никулиной-Косицкой (1878), Л. Н. Самсонова (1880) и др. Первые попытки написать историю рус. т-ра принимают форму летописи. К "Драматическому альбому", изданному П. Н. Араповым и А. Роппольтом в 1850, Арапов предпосылает "Очерк постепенного хода и усовершенствования русского театра". В 1861 выходит его же "Летопись русского театра", в к-рой утверждается, что возникновение рус. т-ра связано с зап.-европ. т-ром, но при этом прослеживаются театр. элементы в Др. Руси ("Летопись", однако, содержит много фактич. ошибок). С серией очерков "Русский театр. его судьбы и его историки" выступил Ф. А. Кони (1864). С. Бураковский начал издание "Очерков истории русской сцены в биографиях ее главнейших деятелей" (1877). А. И. Вольф в своей "Хронике Петербургских театров с конца 1826 до начала 1881 года" (части 1-111, 1877-1884) дал описание спектаклей, шедших на петерб. сцене. В этих книгах ценные фактич. сведения перемежаются с ошибочными данными. Для всех работ характерна эмпиричность, отсутствие выводов. С 80-х гг. 19 в. к изучению т-ра обращаются учёные-филологи. Но круг их интересов ограничен только драматургией. П. О. Морозов, написал "Очерки из истории русской драмы XVII-XVIII столетий" (1888). Большую научную ценность представляют исследования Н. С. Тихонравова, П. А. Кулиша, В. И. Шенрока о Гоголе, Е. Н. Сверчевского, А. М. Скабичевского о Грибоедове, Александра Н. Веселов-ского о Фонвизине и т. п. В те же годы печатаются очерки о жизни и творчестве актёров, содержащие фактич. материал, но лишённые методологич. основы: работы А. Н. Сиротинина о Я. Е. Шушерине (1890), А. А. Ярцева о П. С. Мочало-ве (1898), А. Швырева "Знаменитые актёры и актрисы" (1902) и др. Продолжается публикация фактич. материала: "Архив Дирекции императорских театров" (4 тт., 1892) и др. Русские учёные всегда уделяли большое внимание вопросам зарубежного искусства, в том числе драматургии и театру. Ряд работ был посвящён драматургии Шекспира, Мольера, Шиллера, Гюго и др. В 1872 Н. И. Стороженко опубликовал книгу "Предшественники Шекспира", доказывая в ней что на становление англ. т-ра большое влияние оказало нар. иск-во. Богатый фактич. материал содержит книга А. Н. Веселовского "Старинный театр в Европе" (1870). Гл. внимание исследователь уделяет сравнительному анализу т-ров разных стран, их взаимовлиянию. В конце 19 в. вышли в свет первые работы о провинциальном т-ре (Н. И. Николаева о т-ре Киева, А. С. Гациского о т-ре Нижнего Новгорода и др.). Т. о., к этому времени накапливается большой фактич. материал. Но отсутствие подлинно научной методологии мешало Т. стать самостоятельной наукой. В конце 19 и нач. 20 вв. появились работы революционеров-марксистов по общим вопросам иск-ва. Но существенного воздействия эти работы на учёных, в ту пору занимающихся т-ром, не оказали. В Т. преим. внимание уделялось академич. филологии, изучению фактологии (много новых фактов содержат книги Н. В. Дризена "Материалы к истории русского театра", 1905, "Драматическая цензура двух эпох. 1825-1881", 1917, и др.). Т. по-прежнему отличается эмпиризмом, отсутствием выводов и обобщений. В то же время в работах по т-ру заметно стремление авторов освещать его развитие в связи с общественными событиями. Т-р рассматривается как самостоятельное иск-во, а не один из разделов лит-ры ("Театр в России в эпоху Отечественной войны" В. Н. Все-володского-Гернгросса, 1912, "История театрального образования в России", его же, 1913). В 1908-10 вышло две части "Истории русского театра" Б. В. Варнеке. В 1914 издаётся первый том "Истории русского театра" под ред. В. В. Каллаша и Н. Е. Эфроса. В этот период начали появляться первые'работы режиссёров (В. И. Немировича-Данчен-ко, В. Э. Мейерхольда, Ф. Ф. Комиссаржевского, Н. Н. Евреинова, В. Г. Сахновского), внёсшие вклад в Т. Однако в ряде трудов проявились модернистские тенденции. В них отрицалась идеологич. сущность т-ра ("Театр как таковой" Н. Н. Евреинова и др.) и значение т-ра как самостоятельного вида иск-ва (Ю. И. Айхенвальд "Отрицание театра", 1912), осн. внимание уделялось внешним формам сценич. иск-ва. Эти тенденции Т. отражали общий кризис театр. иск-ва перед революцией. Советское театроведение. После Октябрьской революции перед Т. возникли новые задачи, связанные с требованиями, предъявлявшимися Коммунистич. партией и Сов. правительством к иск-ву т-ра, с утверждением его воспитательного значения. Наследуя достижения рус. прогрессивной мысли, эстетич. принципы великих рус. писателей и критиков-революц. демократов (Пушкина, Гоголя, Белинского), сов. Т. развивалось, как и другие отрасли искусствознания, на основе марксистско-ленинской эстетики. Развитие сов. т-ра, как иск-ва, отражающего жизнь народа, борющегося за построение коммунизма, определили эстетич. критерии сов. Т. Строительство сов. театр. иск-ва с первых же дней возникновения потребовало науч. изучения закономерностей его формирования. Сов. т-р не мог развиваться вне историко-теоретич. осмысления своего опыта. После Октябрьской революции Т. становится отраслью самостоятельного научного исследования. Были созданы важнейшие идейные предпосылки, организационные и материальные условия, обеспечивающие подъём Т., его постепенное обособление в самостоятельную науч. дисциплину. Еще в 1918 в Театр. отделе Наркомпроса была образована историко-театр. секция, ставившая задачей собирание и изучение материалов по т-ру, пропагандировавшая театр. знания. Позже учреждаются театр. отделы в Гос. академии художественных наук (ГАХН) в Москве (1921-31) и в Российском ин-те истории иск-в (РИИИ) в Петрограде. В науч. работу в области истории т-ра включаются театр. музеи во главе с Гос. центральным театр. музеем им. А. А. Бахрушина (Москва). Работы первых послевоен. лет носили преим. фак-тологич. характер ("Старинный театр в России" А. И. Белецкого, 1923, сб. "Старинный театр в России XVII-XVIII вв.", 1928). Первые статьи и книги о сов. т-ре, появившиеся в 20-е гг., содержали большое количество фактов, попытки обобщить эти факты в свете задач развития революц. иск-ва. Для Т. 20-х гг., в отличие от дореволюц. Т., занимавшегося преим. вопросами драматургии, характерно внимание к изучению вопросов режиссуры, актёрского иск-ва, декорац. оформления и др. компонентов спектакля. Предметом изучения стали иск-во оперы, балета, пантомимы, массовые зрелища. Уже в 20-е гг. определился значит, отряд сов. учёных, занимающихся Т. К авторам, книги к-рых появились ещё до революции (Н. Е. Эфрос, Ю. В. Соболева В. А. Филиппов, А. Р. Кугелъ, Э. М. Веснин), присоединились новые искусствоведы -П. А. Марков, Б. В. Алперс, С. С. Игнатов, Е. М. Кузнецов, П. И. Новицкий, Д. Л. Тальников, С. Н. Дурылин, Н.Ц.Волков, большинство к-рых входило в театр. секцию ГАХН. В коллектив учёных, объединённых в РИИИ в Петрограде (с 1931 - Гос. академия искусствознания, ГАИС, позднее-Ленпнгр. ин-т т-ра, музыки и кинематографии), входили: А. А. Гвоздев, С. С. Мокулъский, А. И. Пиотровский, В. Н. Всеволодский-Гернгросс, К. Н. Державин, С. С. Данилов, А. С. Булгаков, И. И. Соллертинский и др.; в работе ин-та принимали участие Н. И. Конрад, В. Н. Перётц и др. Работам этих учёных были присущи и нек-рые недостатки. Влияние нем. учёного М. Германа, призывавшего к созданию истории т-ра на основе реконструкции спектаклей, привело к недооценке изучения драматургии, как основы спектакля; преимущественное внимание уделялось внешнему оформлению спектакля, технике сцены. Это определило и формальный подход к изучению истории т-ра ("Очерки тто истории европейского театра", 1923). В последующие годы сов. театроведы осознают необходимость изучения истории т-ра в связи с обществ. жизнью и обращаются к анализу драматургии. Однако на их работах сказалось влияние формально-социологич. метода, приведшего к вульгарному социологизму (классовое содержание иск-ва трактовалось упрощённо: между явлениями иск-ва и социаль-но-экономич. факторами эпохи устанавливалась непосредственная связь). Влияние пролеткультовских тенденций, породивших неверную оценку творчества старейших рус. т-ров, противопоставление им т-рбв, возникших после Октябрьской революции,- также ограничивало развитие Т. 20-х гг. Но уже в этот период появляются отдельные работы (вначале обычно статьи), в к-рых содержатся важные предпосылки для науч. исследования процесса развития сов. т-ра как новой страницы в истории мировой театр. культуры. Принципы марксистско-ленинской эстетики утверждают статьи и книги А. В. Луначарского. Важное значение для развития Т. имело партийное Совещание по вопросам т-ра (1927), на к-ром получило резкую оценку нпги-листич. отрицание традиций рус. дореволюц. т-ра, значения классич. наследия. В 1930-31 проходила театроведческая дискуссия, на к-рой были подвергнуты критике формальный метод и вульгарно-социо-логич. тенденции. Впервые в рус. Т. объектом исследования становится творч. коллектив, выражающий определённые художеств. воззрения, история развития этого коллектива в связи с обществ, жизнью страны. В сер. 20 - нач. 30-х гг. вышли сборники и монографии, посв. как т-рам, возникшим до революции ("Московский Художественный театр" Н. Е. Эфроса, 1924, "Московский Художественный театр" Ю. В. Соболева, 1928, сб-ки "Московский Малый театр. 1824-1924", "Сто лет Малого театра", 1924, "Московский Художественный театр Второй", 1925), так и т-рам, возникшим после Октября ("Театр пм. Вс. Мейерхольда" А. А. Гвоздева, 1927, книги Б. В. Алперса о Т-ре Революции, 1928, В. И. Блюма о Т-ре им. МГСПС, 1928, К. Н. Державина о Камерном т-ре, 1934). Театроведческие работы отражали многообразие художеств. направлений сов. т-ра. Первой работой, обобщившей опыт сов. т-ра ранних пореволюционных лет, стала книга П. А. Маркова "Новейшие театральные течения" (1924). Были предприняты попытки суммирования и публикации богатого документального материала, связанного с характеристикой жизни сов. т-ров (напр., сб. "Театры Москвы. 1917-1927", 1928). Опыты науч. исследования сов. сценич. иск-ва получили развитие в 30-е гг. В эти годы утвердился осн. творч. метод сов. иск-ва - социалистич. реализм, открывший возможность чёткого идейного осмысления этапов развития сов. т-ра. Лучшие работы в области т-ра противостояли формалистич. устремлениям, вульгарному социологи зированию, нигилистпч. отношению к классич. наследию. Решение ЦК КПСС о ликвидации РАПП (1932) способствовало преодолению вульгарно-социологич. влияний. Среди работ, определяющих научный подход к оценке историч. процесса,- 1-й т. "Истории советского театра", подготовленный Гос. академией искусствознания (1933, Ленинград). Хотя и. не свободная от формально-социологич. тенденций, эта книга освещала деятельность петроградских т-ров в 1917-21, воспроизводила широкую картину обществ, жизни и явилась первым опытом историч. исследования развития сов. т-ра. Принцип историзма в рассмотрении осн. течений совр. т-ра проявился и в др. исследовательских работах того времени, в частности в книге К. Н. Державина "Эпохи Александрийской сцены" (1932). Плодотворным оказалось преодоление формально-социологич. метода в изучении т-ра: исследователи обращаются к изучению драмы как органической неотъемлемой части театр. пск-ва, рассматривают сценич. иск-во в единстве и взаимодействии с лит-рой. Возникает серия сборников и монографий, посв. творчеству крупных драматургов, их взаимоотношениям с т-ром, сценич. историям отдельных пьес и т. п.: книги А. В. Февральского о Маяковском (1940), Б. А. Бялика о Горьком (1938), А. А. Смир-нова о Шекспире (1934), С. С. Мокульского о Мольере-(1935-36) и Бомарше (1936). Разработка истории зарубежного т-ра в 30-е гг. характеризуется отказом театроведов от упрощён-но-социологич. схем, глубоким и последовательным раскрытием народной основы передовых явлений театр. культуры прошлого, определением их неповторимых эстетич. особенностей. Это нашло отражение в обобщающих трудах, ставших учебными пособиями: "История западноевропейского театра" С. С. Мокуль-ского (т. 2, 1939), "История западноевропейского театра" от возникновения до 1789 года" А. К. Дживе-легова и Г. Н. Бояджиева (1941), "История западноевропейского театра нового времени" С. С. Игнатова (1940), "Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий" А. А. Гвоздева (1939). Восполняя пробел бурж. Т., умаляющего значение развития иск-ва в революц. эпохи, сов. театроведы создают книги о т-ре франц. революции (К. Н. Державин), Парижской Коммуны (Ю. И. Данилин). Освобождаясь от ошибочных тенденций, сов. Т. утверждалось как наука, основанная на марксистско-ленинской методологии. Расширяя и углубляя изучение рус. драматургии, сов. исследователи раскрывают общественный смысл театр. иск-ва, связь драматургии и т-ра с развитием освободит, движения, значение критич. реализма: "Гоголь и театр" С. С. Данилова (1936), "Пушкин и театр" М. Б. Загорского (1940) и др.; монографии и сборники о сце-нич. истории отдельных пьес - ""Ревизор" на сцене" С. С. Данилова (1934) и др. В конце 30-х гг. ВТО предприняло издание серии монографий о спектаклях под ред. И. И. Юзовского (""Царь Фёдор Иоанно-вич "на сцене МХАТ" Б. И. Ростоцкого и Н. Н. Чуш-кина; ""На всякого мудреца довольно простоты" в Малом т-ре" С. Н. Дурылина; ""Горячее сердце" на сцене МХАТ" Д. Л. Тальникова и др.). Продолжается изучение отдельных т-ров ("Сто лет. Александрийский театр - Театр Госдрамы", 1932, "Моск. Художеств, театр в иллюстрациях и документах, 1898-1938", 1938). Обогащение методов театроведческого исследования, углубление внимания к отдельным элементам сценич. творчества проявились в работах, посв. режиссёрскому творчеству (двухтомник "Мейерхольд" Н. Д. Волкова, 1929, монография "Вахтангов" Н. Г. Зог-рафа, 1939, и др.), актёрскому иск-ву ("Театральные портреты" П. А. Маркова, 1939, "Образы актёров" П. И. Новицкого, 1941, "Актёр Южин" В. А. Филиппова, 1941, и др.), работе художника в т-ре ("Художник в театре" А. А. Гвоздева, 1931). Публикуются книги актёров, являющиеся обобщением их творч. опыта. Появляются монографии об отдельных актёрах и режиссёрах: "П. Мочалов" Ю. В. Соболева (1937), "М. С. Щепкин" С. С. Данилова (1938), "В. Н. Давыдов" А. М. Брянского (1939), "Гликерия Федотова" Г. И. Гояна (1940) и др. Отряд сов. учёных, работающих в области Т., пополнился за счёт обращения к науке о т-ре критиков и литературоведов: И. Л. Альтмана, Г. Н. Бояджиева, И. И. Юзовского, А. С. Гурвича, А. П. Мац-кина, Ю. А. Дмитриева, Б. И. Ростоцкого, Н. Н. Чушкина, Е. Д. Суркова, Ю. С. Калашникова. С 30-х гг. театроведческая работа ведётся на кафедрах высших учебных заведений, в республиканских театр. об-вах. В 1944 в Москве создан Ин-т истории иск-в, включающий сектор т-ра. Аналогичные ин-ты организуются в ряде союзных республик. В Ленинграде с 1939 работал Научно-исследовательский ин-т т-ра и музыки (с 1961 слит с Ин-том им. А. Н. Островского и называется Ин-том т-ра, музыки и кинематографии). Характерной чертой сов. Т. является его тесная связь с творч. практикой - обращение актёров и режиссёров к науке о т-ре, а учёных-к изучению совр. практики художеств. коллективов, связь Т. и театральной критики. Ещё в 20-х гг. была опубликована "Моя жизнь в искусстве" Станиславского, ставшая настольной книгой деятелей сов. т-ра. Тогда же были изданы книги В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова, во многом спорные, но отразившие творч. искания этих мастеров. Основополагающим трудом, определившим развитие сценич. иск-ва, стала книга К. С. Станиславского "Работа актёра над собой" (1938) и труды его сподвижников - В. И. Немировича-Данченко и Е. Б. Вахтангова. Расширяются масштабы Т.: появляются книги о крупнейших т-рах периферии (книга Е. Д. Суркова о Горьковском т-ре и др.), формируется Т. в республиках (выходят книги и статьи по истории укр., груз., азербайджанского т-ров). В годы войны развитие сов. Т. не приостановилось. Были изданы сборники статей, а также альманахи ВТО. Во 2-й пол. 40-х-нач. 50-х гг. создаются обобщённые труды, освещающие путь сов. т-ра. Среди них сборник "Советский театр. К тридцатилетию Советского государства" (1947, под общей ред. М. С. Григорьева) и 1-й т. "Очерков истории русского советского драматического театра" (1954), подготовленный Ин-том истории иск-в АН СССР. Однако в этих работах, как и в других, изданных в те же годы, отразились догматич. влияния. Ошибки историч. науки, выразившиеся в субъективизме, произвольности оценок, нашли отражение и в Т. В то же время в Т. получили развитие и прогрессивные тенденции, противостоявшие догматич. представлениям. Началась систематич. науч. публикация лит. наследия Станиславского и Немировича-Дан-ченко. Издание восьмитомного собр. соч. Станиславского (1954-61) и двухтомника Немировича-Данченко (1952-54), опубликование режиссёрских экземпляров пьес, стенограмм репетиций выдающихся режиссёров, подготовленных Комиссией по изданию трудов основателей МХТ, свидетельствуют об огромном значении разработки вопросов теории и истории т-ра в СССР. Рядом с этими изданиями видное место заняли "Ежегодники МХТ" (за 1943-58). Творч. осмысление идей Станиславского и Немировпча-Данченко с точки зрения современности придало особый интерес книгам, посв. их наследию: "Режиссёрские уроки К. С. Станиславского" Н. М. Горчакова (1950); "К. С. Станиславский на репетиции" В. О. Топоркова (1949). Эти книги явились как бы продолжением связи Т. со сценич. практикой. Подъём в развитии всех областей сов. культуры вызванный решениями XX, а затем XXII и XXIII съездов КПСС, чётко обозначился и в развитии Т. у в особенности в сфере изучения сов. сценич. иск-ва. Решения съездов КПСС открыли перед наукой о т-ре творч. перспективы, помогли сов. учёным преодолеть пережитки догматизма, определили подлинна историч. подход к исследованию и оценке явлений театр. иск-ва, свободный от предвзятости и схемати-. зации. Это сказалось в отказе от искусственного сужения круга явлений, подвергающихся науч. рассмотрению, в преодолении узости и вульгаризации оценок. Процесс углубления и обновления сов. Т. отразился в коллективных трудах сов. учёных - во 2-м и 3-м тт. "Очерков истории русского советского драматического театра" (1960, 1961). Творч. наследие Станиславского и Немировича-Данченко получили дальнейшую разработку в книгах - "Режиссура В. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре" П. А. Маркова (1960), "Система Станиславского и советский театр" Н. А. Абалкина (1950,2 изд., 1954),"О последних творческих исканиях Станиславского" (1954), "В спорах о Станиславском" В. Н. Прокофьева (1962), "Эстетический идеал К. С. Станиславского" Ю. С. Калашникова (1965), выдвинувших важные вопросы теории т-ра. Творчеству Станиславского и Мемиро-вича-Данченко посв. свои книги В. Я. Виленкин, М. Н. Строева, Г. В. Кристи. Преодоление догматизма, восстановление справедливой, исторически точной оценки значительных явлений сов. т-ра проявились в работах "О режиссёрском творчестве В. 3. Мейерхольда" Б. И. Ростоцкого (1960), в сб. "Новаторство советского театра" (авторы А. Н. Анастасьев, Г. Н. Бояджиев, А. Г. Образцова, К. Л. Рудницкий, 1963). Освещению многообразия творч. индивидуальностей художников и театр. коллективов посв. книга Г. Н. Бояджиева "Театральность и правда" (1945). Многие театроведы показали в своих работах богатство и многогранность метода социалистич. реализма, теоретически осмыслили художеств. достижения сов. т-ра. Наряду с изучением истории отдельных т-ров (в т. ч. и т-ров периферии), творчества режиссёров, актёров, театр. художников (работы М. Н. Пожарской, Ф. Я. Сыркиной, Н. Н. Чушкина и др.) большое внимание уделяется творчеству крупнейших сов. драматургов. В числе этих работ исследования И. И. Юзов-ского и С. С. Данилова о М. Горьком, Б. И. Ростоцкого о В. Маяковском, А. О. Богуславского, А. В. Ка-раганова об А. Н. Афиногенове, Е. Д. Суркова о К. А. Тренёве, Е. Н. Горбуновой об А. Е. Корнейчуке, Н. В. Зайцева о Н. Ф. Погодине и др. Внимание исследователей привлекает драматургия крптич. реализма: написаны работы о драматургии Д. И. Фонвизина (К. В. Пигарев, Г. П. Макого-ненко), А. С. Грибоедова (М.В. Нечкина, В.Н. Орлов), А. С. Пушкина (Б. В. Томашевский, Д. Д. Благой, Б. П. Городецкий, Б. С. Мейлах), А. Н. Островского (А. II. Ревякин, Л. М. Лотман), А. В. Сухово-Ко-былпна (И. М. Клейнер и К. Л. Рудницкий), М. Е. Салтыкова-Щедрина (Д. И. Золотницкий), А. П. Чехова (В. В. Ермилов, Г. П. Бердников). Общие вопросы драматургии разрабатываются в книгах И. Л. Альтмана (1936), Ю. А. Осноса, Е. Г. Холо-дова, М. С. Гуса. Вышли "Очерки истории рус. сов. драматургии" (2 тт., 1963, 1966). Творч. опыт крупнейших режиссёров и актёров получил отражение в сб. "Спектакли этих лет" (1957) и "В творческом соревновании" (1958), в книгах "В. П. Марецкая" Г. Н. Бояджиева (1954), "Качалов" В. Я. Виленкина (1962), "Гамлет - Качалов" Н. Н. Чушкина (1966) и др. Разработку проблем режиссуры продолжают труды деятелей сов. т-ра - В. Г. Сахновского ("Мысли о режиссуре". 1947), А. Д. Попова ("Художественная целостность спектакля", 1959), Н. В. Петрова ("Режиссёр в театре", 1961), М. О. Кнебель ("О действенном анализе пьесы и роли", 1961), Б. Е. Захавы и др. Увеличилось количество монографий о сов. актёрах книги С. Л. Ц им бала о Певцове, С. С. Данилова о Корчагиной-Александровской, П. И. Новицкого и X. Н. Херсонского о Щукине, В. Я. Виленкина о Москвине, Качалове, М. И. Туровской о Книппер-Чеховой). Вклад в разработку проблем актёрского иск-ва вносит серия массовых брошюр, выходящих в изд-ве "Искусство". О связи Т. и театральной критики свидетельствуют сборники театрально-кри-тич. статей - П. А. Маркова (1965), Г. Н. Бояджиева (1960), С. С. Мокульского (1963), И. И. Юзовско-го и др. Расширение "географии" сов. Т. подтверждают книги о рус. т-рах периферии - С. Г. Ландау об Омском т-ре, А. П. Панфилова о Свердловском т-ре, (1957), П. Г. Маляревского об Иркутском т-ре, И. А. Крути о Казанском рус. т-ре. Дальнейшее развитие получает Т. в республиках. Были опубликованы крупные работы по истории театр. иск-ва народов СССР: "200 лет армянского театра" Г. И. Гояна (1952), "Таджикский народный театр" И. Нурджанова (1956). Очерки по истории республи-канских т-ров создали В. И. Нефед (Белорусский т-р, 1959), Н. И. Львов (Казахский т-р. 1961), К. Керими (Туркменский т-р, 1964), К. Кундзинь (Латышский т-р, 1963), Д. Л. Брудный (Киргизский т-р, 1959), М. Лакербай (Абхазский т-р, 1957) и др. Монографии о грузинских т-рах написали Э. Гугушвили и Д. Джанелидзе (1958), Ш. Абхаидзе и Н. Швангирадзе (1958), А. В. Февральский (1959), об Азербайджанском т-ре- Д. Джафаров (1951) и др. Изданы сб. статей о т-рах Латвии (1955), Эстонии (1956). Проблемам взаимосвязи рус. и нац. т-ров посв. работы Б. Б. Арутюняна (1952, 1957), О. Н. Олидор (1952), Н. К. Иосипенко (1954), Г. В. Бухникашвили (1945). Театроведы республик написали ряд монографий о нац. актёрах. В Армении С. С. Арутюнян написал об А. Восканян (1953) и В. Вагаршяне (1959), в Белоруссии В. И. Нефед - о В. И. Владомир-ском (1954), У. Стельмах - о Г. Д. Глебове (1954), А. Б. Скибневский - об А. К. Ильинском (1954), А. Есаков - о В. Н. Крыловиче (1956). В Грузии вышел сб., посв. творчеству К. А. Марджанишвили (1961), и ряд др. Этими работами было подготовлено создание общих историй т-ра на Украине, в Узбекистане и др., положено начало работе над многотомной историей т-ров народов СССР, предпринятой Ин-том истории иск-в(в 1966 вышло два тома). В 1950-60-е гг. были опубликованы новые документальные материалы, подготовлена широкая источ-никоведч. база для исследований истории рус. т-ра. Были изданы сб., посв. М. С. Щепкину (1952), II. С. Мочалову (1953), М. Н. Ермоловой (1956), П. А. Стрепетовой (1959), М. Ф. Андреевой (1961), В. Ф. Компссаржевской (1964) и др. Актёрское искусство получило отражение в трудах "Актёрское искусство в России" Б. В. Алперса (т. 1, 1945), "М. Н. Ермолова" С. Н. Дурылина (1953), "М. Г. Савина" И. И. Шнейдермана (1956), "А. П. Ленский" Н. Г. Зографа (1955), "Мочалов - актёр-романтик" Ю. А. Дмитриева (1961), "Н. X. Рыбаков" А. П. Клин-чина (1952), "А. Е. Мартынов" А. Я. Альтшуллера (1959), "Екатерина Семёнова" И. Н. Медведевой (1964). Общий процесс истории рус. т-ра отражён в книгах С. С. Данилова ("Очерки по истории русского драматического театра", 1948), В. Н. Всеволодского-Герн-гросса ("Русский театр от истоков до середины XVIII века", М., 1957; "Русский театр второй половины XVIII века", М., 1960), Б. Н. Асеева ("Русский драматический театр XVII- XVIII веков", 1958), Н. Г. Зографа ("Малый театр второй половины XIX в.", 1960; "Малый театр в конце XIX - начале XX в." 1966), Т. М. Родиной ("Русское театральное искусство в начале XIX века", 1961). Подъём сов. Т. проявился и в расширении круга тем, ставших предметом историч. исследований. Большее количество театроведов занимается зап.-европ. т-ром. Опубликован капитальный труд "Итальянская народная комедия масок" А. К. Джпвелегова (1954). Творчество Шекспира изучали М. М. Морозов, А. А. Смирнов, А. А. Аникст ("Творчество Шекспира", 1963, "Шекспир", 1964, "Театр эпохи Шекспира", 1965). Развитие сов. Т. сделало возможным подготовку обобщающего труда "История западноевропейского т-ра" под общей ред. С. С. Мокульского (1-й т.- 1956, 2-й - 1957, 3-й - 1963, 4-й - 1964). В этом труде впервые освещается театр. иск-во мн. стран, ранее не изучавшееся сов. театроведами. Сов. Т. пересматривает традицию бурж. науки рассматривать историю мирового т-ра только как историю т-ра романо-герм. стран. В орбиту изучения сов. театроведов вовлекаются т-ры стран Вост. Европы, ныне входящих в соцпалистич. лагерь (работы К. Н. Державина, С. С. Игнатова, Б. И. Ростоцкого, Л. П. Солнцевой, А. А. Гершковича). Это восполняет ограниченность заи. бурж.Т., игнорировавшего театр. культуры вост.-евреи, народов или недооценивавших их. О совр. зарубежном т-ре пишут Б. И. Зингерман, А. Г. Образцова, Г. Н. Бояджиев, П. А. Марков, А. А. Аникст и др. Нск-ву цирка и эстрады посв. работы Е. М. Кузнецова, Ю. А. Дмитриева и др. Подготовка театроведов производится в ГИТИСе, в Ленингр. ин-те т-ра, музыки и кинематографии, в театр. ин-тах союзных республик. Работу в области Т. ведут Ин-т истории иск-в в Москве, Ин-т т-ра, музыки и кинематографии в Ленинграде и научно-исследовательские ин-ты в Армении, на Украине, в Белоруссии, Азербайджане, Узбекистане и др. республиках, театр. музеи Москвы, Ленинграда, Тбилиси, Киева, Еревана, кафедры Т. в спец. высших театр. учебных заведениях и т. д. АН. А., Ю. Д., Б. Рос. Музыкальный театр. Опера. Рус. дореволюц. музыкознание развивалось преим. в сфере муз. критики (см. Театральная критика, раздел Музыкальный театр). В отдельных биографич. очерках и в муз.-критич. работах В. Ф. Одоевского, А. Н. Серова, В. В. Стасова, Ц. А. Кюи, Г. А. Лароша, Н. Д. Каш-кипа, нередко перераставших в развёрнутые исследования, получили серьёзную разработку многие вопросы оперной эстетики и драматургии. Выдающуюся роль в становлении и развитии рус. научного музыкознания в 50-60-х гг. 19 в. сыграли труды Серова. В своих работах он исследовал стилистич. особенности опер Глинки и Даргомыжского, поднял многие теоретич. вопросы оперного иск-ва, охарактеризовал особенности рус. оперной школы. С широких историч. и теоретич. позиций исследованы Серовым партитуры "Дон Жуана" и др. опер Моцарта. Вместе с тем увлечение вагнеровской идеей синтеза иск-в в муз. драме привело Серова к односторонности в трактовке проблем оперной драматургии (в частности, к непониманию эпич. драматургии "Руслана и Людмилы')). Для последующего исследования опер Глинки и Даргомыжского, а также произведений Мусоргского, Бородина и Римского-Корсакова, большое значение имели многочисленные работы Стасова, отличающиеся вниманием к содержанию иск-ва и его идейной направленности. Последователь эстетики революц. демократов, Стасов посвятил себя борьбе за самостоятельный путь развития рус. муз. иск-ва. Крупным событием в истории рус. науки о музыке явилась работа Лароша "Глинка и его значение в истории музыки" (1867), в к-рой оперное творчество композитора получило оценку с точки зрения развития муз. драмы в еврон. школах 18-19 вв. Ларошу принадлежит также аналитическая характеристика опер Чайковского. Большую научную ценность представляет также лит. наследие рус. композиторов-классиков ("П. И. Чайковский об опере", 1952; "Композиторы "Могучей кучки" об опере", 1955, и др.). На рубеже 20 в. появились первые спец. историко-теоретич. труды по вопросам муз. т-ра (В. -Чешихин. "История русской оперы", 2 изд., 1905, и др.) и справочные издания (В. Стасов "Русские и иностранные оперы, исполнявшиеся на императорских театрах в XVIII и XIX веках", 1898, и др.). В сов. музыковедении исследования о муз. т-ре заняли одно из ведущих мест. Основополагающими стали труды Б. В. А сафъева, создававшиеся им с первых послеоктябрьских лет ("Симфонические этюды", 1922, и др.) до конца 1940-х гг. Он обосновал мировое значение* рус. оперной и балетной классики, раскрыл её нар.-реалистич. характер, черты стплистпч. своеобразия. Среди теоретич. трудов Асафьева о муз. т-ре - аналитич. исследование "Евгений Онегин" (1944). Утверждение принципов марксистско-ленинской методологии в сов. искусствоведении и интенсивное развитие сов. муз. критики обусловили большой подъём в области научных исследований о муз. т-ре. С конца 30-х гг. сов. научное музыкозпапие создало обширную лит-ру. Особое внимание было уделено изучению реалистич. оперной драматургии. Муз.-драматургическим проблемам (на матерпа-че рус., сов. и зарубежного оперного творчества) посвятили свои труды В. 3. Ферман (собраны в кн. "Оперный театр", 1961), Б. М. Ярустовский ("Оперная драматургия П. И. Чайковского", 1947; "Драматургия русской оперной классики", 1952), М. С. Друскнн ("Вопросы музыкальной драматургии", 1952) и др. Разрабатываются также проблемы сценич. реализации оперной драматургии (В. В. Ванслов "Опера и её сценическое воплощение", 1963). Проблемам оперы посвящён также ряд брошюр популяризаторского характера. Рус. муз. т-р 18 в. получил освещение в работах А. А. Гозенпуда, Ю. В. Келдыша ("Русская музыка ХУЛИ века", 1965, и др.), Т. Н. Ливановой, В. А. Прокофьева, А. С. Рабиновича ("Русская опера до Глинки", 1948) и др. Муз.-театр. наследие рус. композиторов 19-20 вв. охарактеризовано в исследованиях Б. В. Асафьева, А. А. Альшванга, В. М. Богданова-Березовского, Н. Ф. Бэлзы, А. А. Гозенпу.да, Ю. В. Келдыша, Т. Н. Ливановой, А. С. Оголевца, А. В. Оссовского, М. С.. Пекелиса, В. В. Протопопова. И. И. Сол.гертинского, А. А. Соловцова, Н. 1}. Тума-ниной, В. Э. Фермана, Б. С. Штейнпресса, В. I?. Яковлева, Б. М. Ярустовского и др., а также в коллективных трудах о Н. А. Римском-Корсаково, С. И. Танееве, П. И. Чайковском. Работа о музыке в рус. драм. т-ре написана А. Н. Глумовым. История дореволюц. муз. т-ра народов СССР освещена в работе В. М. Беляева ("Очерки по истории музыки народов СССР", вып. 1-2, 1962-63), в коллективных трудах (Л. Б. Архимович, А. Я. Шреер-Ткаченко, Т. В. Шеффер, Т. М. Карышевой "Музыкальная культура Украины", 1961, 2 изд.; "Нарисн з 1сторп украшьско! музики", ч. 1-2, 1964), в книгах Л. Б. Архимович ("УкраТнська классична онера", 1957), Г. Г. Ти.гранова ("Армянский музыкальный театр", т. 1-2, 1956-60), а также в сб-ках "Искусство Азербайджана" (т. 1-2, 1949), "Грузинская музыкальная культура" (1957) и др. Пути развития сов. муз. т-ра рассмотрены в коллективных трудах-"Очерки советского музыкального творчества" (1947), "Советская музыка на подъёме" (1950), "История русской советской музыки" (т. 1-4, 1956-63) и др. Сведения о развитии муз. т-ра нац. республик Сов. Союза содержатся в серии брошюр "Музыкальная культура союзных республик" (1957), в книгах "Музыкальная культура автономных республик РСФСР" (1957) и "История музыки народов СССР" (т. 1, 1966) и др. работах. Муз.-театр. творчество крупнейших сов. композиторов охарактеризовано в монографиях 3. А. Абасо-вой, В. М. Богданова-Березовского, В. С. Виноградова, Я. М. Гиршмана, Е. А. Грошевой, Л. В. Данилевича, В. Г. Донадзе, X. А. Кырвитса, С. И. Левит, И. И. Мартынова, И. В. Нестъева, Л. В. Поляковой, Г. А. Поляновского, М. Д. Сабининой, Г. Г. Тигра-нова, А. И. Шавердяпа и др. Развитию оперетты посвящены книги М. О. Янковского и Г. М. Ярона. Вопросы зарубежного муз. т-ра отражены в трудах Н. Ф. Бэлзы, В. Д. Конен, Б. В. Левика, Т. Н. Ливановой, И. И. Мартынова, И. В. Нестьева, Л. В. Поляковой, И. И. Соллертинского, Л. А. Соловцовой, В. Э. Фермана, А. А. Хохловкиной Е. С. Черной. Сов. музыковеды написали работы о выдающихся артистах, дирижёрах, режиссёрах, о крупнейших муз. т-рах Сов. Союза, путеводители по операм и балетам, сб. либретто и т. п. Восстановлен ряд оперных партитур, в т. ч. П. А. Ламмом - "Борис Годунов" и "Хованщина" Мусоргского (оригинальная ред.), "Воевода" Чайковского и др. Лит.: К р е м л е в Ю., Русская мысль о музыке, т. 1-3, Л., 154-60; История европейского искусствознания, т. 1- 3, М., 1963-66; История русской советской музыки, т. 1-4, М., 1956-63; Музыковедение и музыкальная критика в республиках Закавказья, М., 1956; Ливанова Т., Советское музыкознание о русских классиках XIX века, М., 1963. В. Бр. Балет. Во 2-й и 3-й четверти 19 в. большое внимание рус. балетному т-ру уделяли передовые литераторы, публицисты, философы; их высказывания являются ценным материалом для изучения истории рус. балета (мысли и стихотворные отрывки А.С. Пушкина, замечания в статьях Н. В. Гоголя, критич. статьи В. Г. Белинского, М. Е. Салтыкова-Щедрина, Н. А. Некрасова). В эти годы в рус. газетах ("Северная пчела", "Санкт-Петербургские ведомости", "Московские ведомости" и др.) регулярно печатаются балетные обозрения. Балет освещается и в трудах по истории т-ра ("Летопись русского театра" П. Н. Арапова, 1861, "Хроника петербургских театров" А. И. Вольфа, 1887). Первые значит, исследования по балетному т-ру появляются в России в конце 19 в. В нач. 20 в. количество этих работ увеличивается. В пх числе работа А. А. Плещеева "Наш балет" (1896) - первый опыт написания истории балета в России с 17 в. до конца 19 в. Издаются статьи и книги В. Я. Светлова ("Современный балет", 1911, и др.), публикуются статьи А. А. Левинсона в журн. "Аполлон", в "Ежегоднике императорских театров" и его книги "Мастера балета" (1914), "Старый и новый балет" (1918) (критики Ле-винсон и Светлов после Октябрьской революции эмигрировали за границу, где выпустили несколько книг о балете). В 1913-15 издан монументальный труд С. Н. Худекова "История танцев" в 4 частях (4-я часть посв. рус. балету, подготовлена к печати в 1917, сохранилась лишь в нескольких экземплярах, т. к. весь тираж сгорел). О балете писал и А. Н. Бенуа. Одним из ведущих критиков в предрево-люц. годы был А. Л. Волынский; его "Книга ликований" (1925) представляет первую попытку теоретич. осмысления классич. танца. В первые годы существования Сов. государства в журналах и газетах выступали со статьями: А. А. Плещеев, А. Л. Волынский, А. А. Черепнпн, В. П. Ивинг, Ю. Г. Бродерсен, Н. Марквардт и др. О балете писал п А. А. Гвоздев, воспитавший в ленинградском Ин-те истории иск-в (с 1958-Гос. ин-т т-ра, музыки и кинематографии) большую группу театроведов, занимающихся вопросами балетного пск-ва. В их числе И. И. Соллертинский, автор мн. статей, в частности вступительной статьи к переводу "Писем о танце" Нове-ра (1927), "Музыкальный театр на пороге Октября и проблемы оперно-балетного наследия" (в кн. "История советского театра", т. 1, 1933) и др., а также Ю. И. Слонимский, автор многочпсл. трудов по истории рус., сов. и зарубежного балетного т-ра: "Сильфида" (1927), "Мастера балета XIX в." (1937), "Советский балет" (1950), "Чайковский и балетный театр его времени" (1956), "Дидло" (1958) и др. В числе театроведов, работавших в области балета в конце 20-х - нач. 30-х гг., - Л. Д. Блок, автор ряда статей по истории балета, В. И. Голубов, драматург и либреттист, Н. Д. Волков. Огромное значение для развития науки о балете имеют труды сов. музыковедов: Б. В. Асафьева, А. А. Гозенпуда (музыкальный т-р 18 - нач. 19 вв.), В. М. Богданова-Березовского, ("Оперное и балетное творчество Чайковского", 1940, "Г. Уланова", 1949), Д. В. Житомирского и др. Среди историков балета - Ю. А. Бахрушин, автор книги "А. А. Горский" (1946), учебника "История русского балета" (1965) и др. Ряд серьёзных исследований выпущен В. М. Красовскощ в их числе: "Русский балетный театр от возникновения до середины XIX в." (1958) и "Русский балетный театр второй половины XIX в." (1963). Среди критиков и исследователей балетного т-ра - А. А. Ильин, Н. П. Рэ-нэ, Н. И. Эльяш, Б. А. Львов-Анохин, Е. Я. Суриц, А. Т. Дашичева, В. В. Чистякова, В. М. Гаевский и др. В 50-60-х гг. была начата разработка истории балетного т-ра в нац. республиках. Выпущены книги: "Украинский советский балет" Ю. А. Станпшевско-го (1963), "Путь литовского балета" А. В. Рузгайте (1964). Историей балета в Казахстане занимается Л. П. Сарынова, в Эстонии - Л. А. Тормис, в Узбекистане - Л. А. Авдеева, в Армении- С. П. Лисициан, в Грузии - Е. Л. Гварамадзе, П. В. Хучуа, О. Н. Эгадзе, в Азербайджане - Л. В. Карагпчева, в Белоруссии - Ю. М. Чурко. Е. С. ТЕАТР-СТУДИЯ КИНОАКТЁРА - рус. сов. т-р. Находится в Москве. В 1940 при киностудии "Мосфильм" была создана постоянная труппа. Т-р ставил учебно-воспитат. задачи, здесь должны были работать киноактёры в перерывах между съёмками. Худ. рук. т-ра был Г. Л. Рошаль. В годы Отечеств. войны осн. часть актёров работала в Ташкенте. В 1945 т-р вновь создан при Министерстве кинематографии СССР. Открылся 7 июня 1946 спектаклем "Бранденбургские ворота" Светлова (реж. Б. А. Бабочкин). В т-ре проводились репетиции по фильмам, подготавливаемым к съёмкам. С 1948 т-р получил наименование Студии киноактёра (худ. рук. т-ра были С. А. Герасимов и М. И. Ромм). Здесь был пост. спектакль "Молодая гвардия" (реж. Герасимов), ставший затем основой одноимённого фильма. В 40-50-е гг. пост. спектакли: "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947, реж. Н. С. Плотников), "Нахлебник" и "Завтрак у предводителя" Тургенева (1949, реж. Б. Лифанов), "Флаг адмирала" Штейна (реж. Э. П. Гарин и X. А. Локшпна), "Три солдата" Егорова и Победоносцева (оба в 1950), "Дети Ванюшина" Найдёнова (реж. Плотников), "Бедность не порок" (реж. А. Д. Дикий) (оба в 1952), "Бесприданница" (1953, реж. Р. Н. Симонов), "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина (1954, реж. А. Л. Грипич), "Попрыгунья" Чехова (1954, реж. С. И. Самсонов), "Мандат" Эрдмана (1956,реж. Гарин и Локшина), Обыкновенное чудо" Шварца (1956, реж. Гарин), "Гедда Габ-лер" Ибсена (1957, реж. А. В. Эфрос и Б. Малкин). В 1961 в помещении Т.-с. к. был пост. спектакль "Несущий в себе" по сценарию Л. П. Сухаревской, в 1963-"Суровое поле" Калинина. В 1965 в репертуаре т-ра спектакли "Минуты жизни" Пейчева, "Сквозь ледяную мглу" (сценич. вариант фильма), "Вечер пантомим", в 1966 - "Иван Васильевич" Булгакова. В труппе т-ра в разное время работали режиссёры Б. X. Бабочкин, С. А. Герасимов, М. И. Ромм, Э. П. Гарин,А. Л. Грипич, А. Д. Дикий и др.; актёры С. Ф. Бондарчук, М. А. Ладынина, Б. Ф. Андреев, Л. П. Орлова, Б. М. Тенин, Н. А. Крючков, Е. А. Кузьмина, Т. Ф. Макарова, Б. П. Чирков, С. А. Мартинсон, О. А. Жизнева, Л. П. Сухаревская, 3. А. Фёдорова, П.М. Алейников, И.Н. Макарова, Н. В. Мордюкова, В. В. Дружников, В. И. Караваева и мн. др. С 1964 гл. реж. т-ра - засл. деят. иск-в РСФСР Л. С. Рудник. С 1957 Т.-с. к. называется Центральной студией киноактёра при киностудии "Мосфильм". Л. Ним. ТЕАТР-СТУДИЯ ЛЕНИНГРАДСКОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО ТЕАТРА ДРАМЫ - русский советский театр. Открылся 23 марта 1925. Был создан для воспитания молодых актёров и проведения экспериментальной режиссёрской работы. Были пост. спектакли: "Полубарские затеи" Шаховского, "Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина (оба в 1925), "Ревизор" (1927, реж. Н. В. Петров); "Соломенная шляпка" Лабиша (1928). Режиссёрское решение этих спектаклей в значит, степени отражало характерное для "экспериментальных театров" 20-х гг. стремление подчинить драматургич. материал внешней форме. В "Ревизоре", напр., глубокий сатирич. замысел Гоголя был принесён в жертву безудержной эксцентриаде. Творч. удачей т-ра стал спектакль "Мятеж" (1928). Спектакли ставили режиссёры Н. В. Петров, Л. С. Вивьен, В. Р. Раппапорт, С. Э. Радлов, И. С. Зонне. В спектаклях театра-студии участвовали актёры Ленннгр. академич. т-ра драмы, а студийцы играли в спектаклях этого т-ра. В студии начинали сценич. деятельность актёры: К. И. Адашевский, А. Ф. Борисов, Д. М. Дудников, О. Г. Казико, С. 3. Магарилл, В. Д. Медведева, Н. К. Симонов, Л. А. Скопина, Т. В. Сукова, В. И. Честноков. В 1929 театр-студия стала филиалом Академич. т-ра драмы (ныне- Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), в 1931 часть студийцев перешла в основной состав т-ра. С. Ц. ТЕАТР-СТУДИЯ НА ПОВАРСКОЙ - студия, существовавшая в Москве в мае - октябре 1905. Организаторы - В. Э. Мейерхольд и К. С. Станиславский. В состав студии входили молодые актёры и ученики театр. школ Москвы и Петербурга. Среди них- И. Н. Певцов, Н. Ф. Костромской, В. А. Подгорный, В. В.Максимов, Е. М. Мун-т и др. Деятельность студии носила экспериментальный характер. "СгеДо новой студии,- отмечал Станиславский, - ... сводилось к тому, что реализм, быт отжили свой век". Участники студии должны были "...изображать не самую жизнь, как она в действительности протекает, но так, как мы ее смутно ощущаем в грезах, в видениях, в моменты возвышенных подъемов" (Собр. соч., т. 1, 1954, с. 284). Для постановки были выбраны пьесы "Смерть Тентажиля" Метерлинка, "Шлюк и Яу" Гауптмана. Осуществляя программу условно-эстетич. т-ра, связанную с эстетикой символизма, студия обращалась к стилизации, сценич. действие подчиняла живописным, декоративным и муз. задачам; Мейерхольд начинал работать прежде всего с художниками (В. Э. Репман и Н. П. Ульянов-"Шлюк и Я у"; Н. Н. Сапунов и С. Ю. Судейкин - "Смерть Тентажиля") и композитором (И. А. Сац). В занятиях с актёрами он осн. внимание уделял внешнему рисунку, ритму речи, разработке жестов, движений. После просмотра этих спектаклей на генеральной репетиции К. С. Станиславский не счёл возможным показать их публике. "...Замыслы студии,-писал он,- превратились в отвлеченную теорию, в научную формулу. Еще раз я убедился ..., что театр прежде всего для актера, и без него существовать не может..." (там же, с. 285). В октябре 1905 студия была закрыта. Эти же принципы Мейерхольд развивал в последующие годы в Т-ре В. Ф. Комиссар-жевской (см. Комиссаржевской театр). Лит.: СтаниславскийК. С., Студия на Поварской, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 278-86; Мейерхольд В с., О театре, СПБ, 1913, с. 3-14; Волков Н., Мейерхольд, т. 1, М.-Л., 1929, с. 196-217. Бор. П. ТЕАТР-СТУДИЯ ПОД РУКОВОДСТВОМ Н. П. ХМЕЛЁВА - рус. сов. театр. Работал в Москве в 1932-36. Художественный рук. т-ра - Н. П. Хмелёв. Т-р открылся спектаклем "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (1934)- постановкой, ставшей программной работой т-ра. Хмелёв, возглавивший т-р, придавал большое значение воспитанию молодых актёров в традициях МХАТа. Т-р пост. также спектакли: "Комедианты" Гальперина, "Дальняя дорога" Арбузова и др. Среди режиссёров т-ра: М. О. Кнебель, Е. С. Те-лешева, Г. А. Герасимов, Н. Д. Дашков; среди актёров: Е. В. Багорская, И. И. Беспалов, Б. Я. Варганов, С. Н. Дружинин, Е. Д. Дубовская, С. П. Козлова, Н. С. Козлова-Альбицкая, В. Г. Ко-миссаржевский, Е. П. Кононенко, Ф. Г. Корчагин, С. А. Маркушев, О. В. Николаева, В. Э. Радунская, И. И. Рябинин, И. Г. Савельев, И. И. Соловьёв, Н. В. Тополева, С. В. Фёдоров, Н. И. Филиппов и др. Спектакли т-ра оформляли художники: П. В. Вильяме, Ю. И. Пименов. В 1937 коллектив объединился с Т-ром-студией им. Ермоловой. В результате этого слияния был организован Московский театр имени М. Н. Ермоловой. С. Г. ТЕАТР-СТУДИЯ ПОД РУКОВОДСТВОМ Р. Н. СИМОНОВА - русский сов. театр. Работал в Москве в 1928-37. Директор и худ. рук. - Р. Н. Симонов. Здесь были пост. спектакли: "Красавица с острова Люлю" Заяицкого (1928), "Таланты и поклонники"; "Кто идёт?" Шкваркина (оба в 1931), "Энтузиасты" Тарвид и Серебрякова, "Водевили эпохи французской революции" (оба в 1932), "Элен Джонс" Треду элла (1938), "Поднятая целина" по о. п. Шолохова, "Вишнёвый сад" (оба в 1934); "Семья Волковых" Давурина (1935), "Свидание" Финна, "Музыкантская команда" Дэля (оба в 1936), "Дубровский" по о. п. Пушкина, "Бесприданница", "Дети солнца" (все в 1937) и др. В т-ре работали режиссёры А. М. Лобанов, Н. М. Рапопорт; художники И. С. Федотов, П. В. Вильяме, Б. А. Матрунин и др.; актёры: А. Р. Барский, В. Н. Благовидова, М. С. Волкова, А. М. Габович, Г. А. Георгиу, С. X. Гушанский, Л. И. Данчева, Н. А. Делекторская, И. М. Доронин, Ф. О. Заславский, В. В. Марута, И. В. Мурзаева, А. Б. Не-мировский, Н. Н. Паркалаб, Н. В. Пажитнов, И. Д. Прокофьев, 3. А. Сажин, Г. Е. Сергеева, 3. А. Соколова, И. Н. Теплых, К. И. Тарасова, Э. М. Тобиаш, С. М. Хмара, Г. Т. Черноволенко, Н. А. Штеренберг и др. В 1937 т-р влился в труппу Моск. гос. центр, т-ра рабочей молодёжи (ныне - Моск. т-р им. Ленинского комсомола). ТЕАТРЫ БУЛЬВАРОВ (Theatres des boulevards) - т-ры в Париже, расположенные на бульварах, разбитых в 17-18 вв. на месте прежних крепостных валов. Преемственно связаны с ярмарочными т-рами 17-18 вв. Строительство первых Т. б. было предпринято в сер. 18 в. антрепренёрами ярмарочных т-ров. Первый т-р был открыт Ж. Б. Николе в 1759 на бульваре Тампль. Вначале здесь выступали актёры балаганных жанров - акробаты, канатоходцы, дрессировщики и др. В 1764 Николе основал "Т-р де гран дансёр дю руа", где ставил гл. обр. пьесы Г. Таконне. В 1769 H. M. Одино открыл т-р "Амбигю комик", Л. Леклюз - в 1778 т-р "Забавное варьете". Правящие круги стремились идейно ограничить массовый нар. т-р, насаждать в нём грубое шутовство, цензура запрещала ставить лит. пьесы. Но всё же в пантомимах, парадах, арлекинадах, феериях, в комедиях-водевилях и комнч. онерах - осн. жанрах Т. б. 18 в.- звучало жизнерадостное свободомыслие, осмеивались нравы высших сословий, сочувственно изображались люди из народа. Борьба Т. б. против монополий и привилегий придворных т-ров подготовила бурж.-демократич. реформу театр. дела во Франции (декрет о свободе т-ров, принятый Законодательным собранием в 1791). Во время франц. бурж. революции конца 18 в. в Т. б. сформировались жанры мелодрамы и водевиля, ставились патриотич. спектакли. С сер. 18-1-й пол. 19 вв. на т. Н. больших бульварах Бомарше, Тампль, Сен-Мартен, Бон-Нувель, Монмартр и др. возникли т-ры: "Гете", "Порт-Сен-Мар-тен", "Фюнамбюль", "Олимпийский цирк", "Фол и драматик", "Жпмназ", "Ренессанс" и др., успешно конкурировавшие с привилегированными т-рамп. В деятельности Т. б. проявилось влияние прогрессивных оппозиционных правительству обществ, настроений (особенно в 30-е гг. 19 в.). Помимо мелодрам и водевилей, в Т. б. ставились произв. драматургов-романтиков В. Гюго, А, Дюма-отца, трагедии К. Делавиня, социальные мелодрамы Ф. Пиа, Ф. Сулье, драмы О. Бальзака. С Т. б. связано творчество выдающихся актёров демократич. т-ра Ж. Б. Г. Дебюро, Фредерика-Леметра, М. Дор-валь, П. Бокажа и др. После поражения революции 1848 в репертуаре этих т-ров получили преобладание буржуазно-охранит. тенденции. Во 2-й пол. 19 в. ставились бытовые пьесы на сюжеты из совр. жизни, построенные гл. обр. на любовных перипетиях. Эти пьесы получили назв. "бульварных" пьес. В конце 19 - нач. 20 вв. сформировалось творчество видных актёров, нередко поднимавшихся до высокой сатиры, до блестящих зарисовок нравов. В 20 в. парижские Т. б. стали обычными коммерч. т-рами. В них выступают разл. труппы, арендующие помещения для пост. какой-либо одной пьесы. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, тт. 2,3, M., 1957, 1960; Albert M., Les theatres des boulevards (1789-1848), P., 1902; Beau lieu H., Les theatres du Boulevard du Crime, P., 1905; Ca i n G., Anciens theatres de Paris, P., 1906. ТЕАТРЫ ВЕНСКИХ ПРЕДМЕСТИЙ - австр. театры. Возникли в кон. 18-нач. 19 вв. за гор. чертой Вены (в предместьях) в связи с развитием промышленности и увеличением населения венских окраин. В течение 1-й пол. 19 в. продолжали демократич. традиции австр. нар. иск-ва. С Т. в. п. связано творчество крупнейших драматургов и актёров Ф. Раймунда и И. Нестроя, драматургов А. Бёй-ерле, А. Глейха, К. Мейсля. В 1781 в предместье Леопольда был открыт "Лео-польдштадттеатр)} (рук. К. Маринеллн); в 1787 в предместье Виден - "Виденертеатр", организованный 3. Шиканедером, перестроенный в 1801 и получивший наименование "Т-р ан дер Вин", в 1788 открыт "Йозефштадттеатр)) (рук. К. Мейер). Т. в. п., несмотря на нек-рые различия, развивали лучшие традиции нац. австр., а также славянского, нем. фольклора. Значит, влияние на эти т-ры оказала итал. опера 17-18 вв. Жизнерадостность, демокра-TII4. пафос, искренность, яркая театральность отличали иск-во Т. в. п. В их спектаклях преодолевались цензурные запреты, высмеивались представители господствующих классов. ИСК-ЕС Т. в. п. было синтетичным: оно включало в драму музыку, танец, пение, было исполнено праздничности, творч. вдохновения. Расцвет Т. в. п. совпал с периодом подъёма нац. самосознания перед бурж. революцией 1848. С наступлением реакции п укреплением бурж. монархии после 1848 развитие этих т-ров приостановилось, их традиции во многом продолжали т-ры оперетты. Т. в. п. оказали воздействие на формирование творчества драматургов Л. Анценгрубера и Ф. Грпльпарцера. Лит.: Holzer R., Wiener Vorstellbfihncn, W., 1951; R o m m e l 0., Die Altwiener Volkskomodie, W., 1952; H a-d a m o w s k у A., Das Theater an der Wien, W., 1962: B a-u e r A., Das Theater in der Josefstadt zu Wien, W.-Munch., 1957. Л. Лоб. ТЕАТРЫ САНИТАРНОЙ КУЛЬТУРЫ (с а н и тарного просвещения) - сов. театры, задачей к-рых является популяризация средствами пск-ва знаний по санитарии п гигиене, освещение вопросов нар. здравоохранения. Возникли в 20-е гг. как полусамодеятельные - полупроф. т-ры при домах санитарного просвещения в Москве, Ленинграде, Тбилиси, Одессе п нек-рых др. городах. Ставили пьесы гл. обр. на медицинские темы, проводили театрализованные лекции и беседы, агитационные инсценированные "суды", "живые газеты" п др. Среди Т. с. к. - Моск. передвижной Т. с. к. (1925-39, худ. рук. В. С. Смышляев), с 1935 т-р находился в ведении Ин-та санитарного просвещения Наркомздрава СССР (худ. рук. А. Д. Козловский). Т-р ставил спектакли: "Только раз" и "Заводские гудки" Крейна, "Жизнь призывает" Заяицкого, "Люди в белых халатах" Кпнгслея, "Платон Кречет"; "Конец Андрея Ивановича" Вересаева. В 1928 в Тбилиси был создан проф. Т. с. к. (работает при тбилисском Доме санитарной культуры). Т-р ставил пьесы, посв. разл. вопросам медицины. Среди пост. 50-60-х гг.: "Кто будет отвечать" Калаи (об алкоголизме), "Зятья профессора" Нарспле (о борьбе с туберкулёзом). В 1942-4ti при Нн-те санитарного просвещения существовал передвижной т-р эстрады п миниатюр (худ. рук. В. Королёв) в составе двух трупп- для обслуживания взрослых и-детей. В наст. время Т. с. к. существуют в виде бригад при 'домах санитарного просвещения (Ленинград, Калуга п др.). А. Шн. ТЕАТРЫ СОВЕТСКОЙ АРМИИ и Вое н н о-Морского Флота - проф. драматпч. т-ры, находящиеся в системе Министерства обороны СССР. До 1946 наз. т-рами Красной Армии. Ставят военно-историч., военно-оборонные и др. пьегы; одновременно работают над пьесами, посв. др. вопросам современности, над рус. и зарубежной классикой и над пьесами совр. прогрессивных зарубежных авторов. Возникновение т-ров этого типа относится к концу 20-х и нач. 30-х гг. Они создавались обычно на базе красноармейской и флотской самодеятельности, но постепенно в состав их входили проф. актёры, и т-ры становились творч. коллективами, ставящими значительные в идейном и художеств. отношении спектакли. Сеть военных т-ров изменялась по мере реорганизации войск. В 30-50-е гг. работали т-ры: Т-р Северо-Кавказского воен. округа (Ростовский т-р Советской Армии), Ростов; Т-р Особого белорус. воен. округа, Смоленск; Южно-Сахалинский т-р Дальневосточного воен. округа, Южно-Сахалинск; Т-р Туркестанского воен. округа, Ташкент; Т-р Краснознамённого Балтийского флота, Ленинград; Т-р Центральной группы войск; Т-р Северной группы войск; 2-й т-р Группы советских войск в Германии. Т-ры систематически выступают перед воинами Сов. Армии и Военно-Морского Флота, а .также перед гражданским населением. В годы Великой Отечеств, войны т-ры обслуживали действующую армию. Крупнейший т-р Вооружённых Сил - Центральный театр Советской Армии в Москве (осн. в 1929). Сиеди др. т-ров: Т-р дважды Краснознамённого Балтийского флота, находящийся в Лнепае (осн. в 1930); Т-р Прикарпатского воен. округа, Львов (ранее- Киев-Одесса, осн. в 1931); Т-р Краснознамённого Черноморского флота, Севастополь (осн. в 1932); Т-р Краснознамённого Тихоокеанского флота, Советская Гавань (осн. в 1933); Т-р Краснознамённого Северного флота, Мурманск (осн. в 1935); Т-р Дальневосточного воен. округа, Уссурийск (осн. в 1937); Т-р Группы советских войск в Германии, ГДР (осн. в 1947). А. Шн. ТЕБАЛЬДИ (Tebaldi), Рената (р. 1. II. 1922)- итал. артистка оперы (сопрано). Пению училась в Парм-ской консерватории у Бранкуччи и Кампогальяни, затем в Пезарском лицее им. Д. Россини у К. Мелис. На оперной сцене впервые выступила в Ровиго (1944). Затем пела в разл. городах Италии, гастролировала в странах Европы и Америки; с 1955 почти ежегодно выступает на сцене т-ра "Метрополнтен-опера"(Нью-Йорк), с 1948 шесть сезонов подряд пела в миланском т-ре "Л а Скала". Т. обладает голосом красивого тембра, обширного диапазона, мягкого и прозрачного звучания, вок. мастерством, связанным с лучшими традициями итал. бельканто. Вначале Т. исполняла лирич. партии, впоследствии стала петь и драматические. Партии: Эльза ("Лоэнг-рин"), Дездемона ("Отелло" Верди), Мими: Маргарита ("Фауст; "Мефистофель" Бой-то), Эльвира ("До'?т Жуан"), Аида. Леонора, Алиса Форд, Виолетта (о. п., "Сила судьбы", "Фальстаф", "Травиата" Верди), Тоска, Чио-Чио-сан; Валли (о. п. Франкетти), Адриен-на Лекуврер (о. п. Чилеа), Татьяна. Лит.: Lauri Volpi G., Voci parallele, Mil., 1955; H o l z e r R., Wiener Vorstellbuhnen, W., 1951. Св. Г. ТЕЗАВРОВСКИЙ, Владимир Васильевич (1880- 1955) - рус. сов. актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1945). В 1905-18 - актёр МХТ. Роли: Кот ("Синяя птица" Метерлинка), Осрик ("Гамлет"), Шааф ("Месяц в деревне" Тургенева). В 1918 организовал в Одессе художеств. студию. Затем работал как режиссёр в т-ре Массодрам (Одесса). В Свердловске (т-р "Красный факел") пост. спектакли "Рельсы гудят" Киршона, "Не было ни гроша да вдруг алтын" Островского, "Аристократы" Погодина. Был художеств. рук. Моск. обл. драматич. т-ра. В 1941-46-гл. режиссёр Моск. обл. т-ра юного зрителя. Пост. в этом т-ре спектакли: "Пионер Павел Морозов" Яковлева, "Илья Муромец" Павленко и Радзинского, "Бедность не порок"; "Голубое и розовое" Бруштейн, "Меч Китая" Маляревского. ТЕЗИ, Т e з и Т p а м о н т и н и (Tesi Tramonti-ni), Виттория (13.II.1700-9.V.1775) - итал. оперная певица (контральто). Ученица ?. Реди и П. Кам-педжи. На сцене выступила впервые в 1716 (парм-ский театр "Дукале") в пасторали "Дафна" Астор-га. Пела в оперных т-рах Италии, гастролировала в Вене, Дрездене, Мадриде. Одна из выдающихся итал. певиц 18 в., Т. прославилась исполнением мужских партий лирич. ? героич.: Ахилл ("Ахилл на Скиросе" Сарро), Астианакт (о. п. Винчи) и др. В 1750 оставила сцену, преподавала пение. Среди её учениц -А. де Ампчис. Св. Г. ТЕЙЛОР (Taylor), Том (19.X. 1817-12.VII. 1880) - англ. драматург и театр. критик. Образование получил в ун-тах Глазго и Кембриджа. В 60-е гг. ведал отделом театр. и худож. критики газеты "Тайме". В 1844 написал фарсы и бурлески, пост. в Лондоне в т-ре "Лпцеум". В 1845 с успехом была пост. комедия "Родителям ? опекунам" (там же). Заимствуя старые сюжеты, Т. переделывал их, внося черты совр. ему жизни. Широко ставились пьесы: "Маски и лица" (1852, совм. с Ч. Ридом) - комедия из жизни актрисы П. Уоффингтон, "В тихом омуте черти водятся" (1855), "Наш американский кузен") (1858, Нью-Йорк), "Сухопутный маршрут" (1860), "Досрочно освобождённый" (1863), "Новые хозяева и старые земли" (1869). Принимал участие в любительских спектаклях, в т. i. в спектакле частного т-ра Ч. Диккенса. Лит.: Cole m a ? .Т., Players and playwrights I have known, L., 1888; Tolles W., Tom Taylor and the Victorian drama, N.Y., 1940. ?. \ ТЕЛАРИИ (итал. telari, от tela - полотно) - приспособление для смены декораций, применявшееся в зап.-европ. т-ре в 16-17 вв. Т. конструировались в виде прямоугольных трёхгранных призм, составленных из 3 рам с натянутым на них холстом, на к-ром были нарисованы дома, деревья, скалы и т. д. Каждая призма снабжалась поворотной осью, пропущенной через один из её углов в трюм сквозь планшет сцены, и поворачивалась в ту или другую сторону с помощью спец. рычага. Т., расположенные по краям 1-го, 2-го и др. планов сцены, создавали впечатление глубины. Во время действия рамы, навешенные с тыловой стороны Т., менялись. При повороте Т. менялся раздвижной живописный задник. Изобретение Т. приписывается итал. художнику Б. Буонталенти, применившему их в 1585 при постройке театр. зала и сцены во Флоренции, во дворце герцога тосканского. В дальнейшем Т. были использованы арх. И. Фуртен-бахом в Германии (17 в.). Прототипом Т. можно считать периакты античного т-ра. Лит.: Гвоздев А. А., Иосиф Фуртенбах и оформление спектакля на рубеже ? VT-XVII веков, в кн.: О театре. Сб. статей..., П., 1929 (Временник отдела истории и теории театра, [вып.] III). ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ПОСТАНОВКА (от греч. ???? - далеко и лат. visio- видение) - один из жанров телевидения. Во многих странах мира (СССР, Англия, Франция, ГДР, Польша, Чехословакия, Италия, ФРГ, США, Канада, Япония, Австралия) в кон. 40-х-нач. 50-х гг. начали передавать по телевидению театр. спектакли непосредственно из т-ров. Вначале это была примитивная трансляция. Постепенно телевидение осваивало экранные средства выразительности, язык кино. В СССР в развитие телевизионного театра значит, вклад внесли режиссёры, пришедшие из т-ра,- П. Ф. Ермаков, С. П. Алексеев; режиссёры кино Н. О. Бравко, Б. П. Тамарин; режиссёр радио А. А. Дарменко. В дальнейшем комедии, водевили, оперетты, эстрадные представления транслировались из театр. помещений, а спектакли, имеющие углублённую психология, направленность, передавались из телевизионного павильона. Возникли новые требования к актёрскому исполнению: отказ от театрально подчёркнутых, "педалированных" проявлений чувств; режиссёры телевидения добивались естественности и простоты в пластике, походке, речи исполнителей, гриме, костюме. Были созданы экранизации выдающихся спектаклей сов. т-ра: телефильмы "Эзоп" ("Лиса и виноград" Фигейреду, реж. Г. А. Товстоногов, Ю. А. Музыкант), "Укрощение строптивой" Шекспира (реж. С. Н. Колосов), "Евгения Гранде" по Бальзаку (реж. Алексеев). Замысел постановщиков этих спектаклей был раскрыт и углублён средствами экранного искусства. Снятые на плёнку спектакли позволили запечатлеть иск-во крупнейших мастеров т-ра - В. Н. Рыжовой, Е. Д. Турчаниновой, А. А. Яблочкиной, А. М. Бучмы, Г. П. Юры, Б. Н. Ливанова, А. Н. Грибова, М. Ф. Романова, Н. К. Симонова, С. Б. Межин-ского, С. В. Лукьянова, К. А. Зубова, М. И. Царёва, В. П. Полицеймако, Г. М. Ярона и мн. др. Отдельные телефильмы были отмечены призами на Между-нар. фестивалях телефильмов ("Эзоп", Монте-Карло, 1962; "Пёстрые рассказы", Александрия, 1962; в том же году актриса Л. И. Касаткина, исполнительница роли Катарины в телефильме "Укрощение строптивой", была награждена в Монте-Карло призом Золотая нимфа за лучшее исполнение женской роли). В сер. 50-х гг. появляются пьесы, специально написанные для телевидения, - теледрама, к-рая вслед за документальными, информационными жанрами постепенно занимает большое место в телепрограммах. В зарубежных странах телевизионные пьесы пишут Б. Пристли, Д. Боуэн, К. Донкастер, Т. Уиллис, Дж. Осборн (Англия); П. Чаевский, Р. Роз, А. Миллер, Д. Шоу, Ж. Видаль, М. Дайн (США); Ф. Мориак, А. Моруа (Франция); Г. Родигаст, Г. Кальтофен, Г. Саковский, Р. Шнейдер, Г. Бенгш (ГДР); Э. Силь-ванус (ФРГ), Нобукос Тэрада (Япония); Л. Меш-терхази (Венгрия) и др. В СССР телевизионные пьесы создаются преим. на основе лит. произв.; предпочтение отдаётся тем произв., в к-рых пристальное внимание уделяется внутр. миру человека. Среди лучших Т. п.: "Белые ночи" по Достоевскому, "Третья патетическая" Погодина (реж. И. Ермаков), "Наташа" по очерку А. Аграновского, "Соляра" по рассказу Е. Ячмене-вой (реж. М. Орлов), "Машенька" Афиногенова, "Семья Линден" Пристли (реж. М. Романов), "Северозападнее Берлина" Гонсовского (реж. С. Колосов), "Рассказ о первой любви" по рассказу Грибачёва (реж. А. Липовецкий), "Сизиф и смерть" Мерля, "Обнажённая со скрипкой" Коуарда (реж. В. Плучек), "Как мимолётное виденье" Бражина, "Большая кошачья сказка" Чапека (реж. Б. Кара-сик), "Кюхля" по Тынянову, "Смуглая леди сонетов" Шоу (реж. А. Белинский), "Я. Касьянов" Жуховнц-кого (реж. Б. Ниренбург), "Теперь пусть уходит" Пристли (реж. С. Алексеев), "Левашов" по Симонову (реж. Л. Пчёлкин), "За проходной" по Грековой (реж. Е. Радомысленский), "Перестань, Мадлен!" Тэсс (реж. В. Горбацевич), "Встреча" по В. Василевской (реж. В. Рыжков), "Кола Брюньон" по Роллану (реж. А. Гончаров), "Враги" по Казакевичу (реж. В. Беспалов). В Т. п. разрабатываются разл. жанры, создаются оригинальные программы (серии, обозрения, лит. т-р, импровизации с участием зрителей и т. п.). В Т. п. используются методы документального телевидения, порой актёры вводятся в ситуации подлинной жизни. Техника телевидения предоставляет возможность сохранять телеспектакли, телефильмы, широко их распространять. Лит.: Ю p e н е в Р., Фильмы-спектакли, в сб.: Вопросы киноискусства, М., 1955; Ю p о в с к и и А., Специфика телевидения, М., 1960; Тамарин Б., Показ театральных спектаклей из телевизионной студии, М., 1960; Ф и л д С., Как писать для радио и телевидения, М., 1962; Мастерство телевизионного режиссёра, М., 1962, пер. с англ.; С а п п а к В., Телевидение и мы, М., 1963; 3 у б к о в а Е.,На перекрёстке трёх искусств, "Театр", 1962, № 7; К а-р я г и н А., Кино, театр. телевидение сегодня и завтра, в сб.: Вопросы киноискусства, вып. 7, М., 1963; Н е п о м н я-щий В., Откровение из Свердловска, "Театр", 1964, № 1; Глебова Т., Кто ты есть, телевизионный драматург?, там же, 1964, JsTa 2; К p ы м о в а Н., Телевидение и первая книга о нём, "Новый мир", 1964, № 2; Изображение, говорящее на твоём языке, пер. с нем., М., 1965; Колосове., Последняя страница большой жизни, в сб.: Режиссёр, учитель, друг, М., 1966; Зарубежные авторы о радио и телевизионной драматургии. Сб. статей, М., 1965; Телевизионный редактор. Сб. статей, М., 1966. А. Дон. ТЁЛЕМАН (Telemann), Георг Филипп (14.IIL 1681 - 25.VI. 1767) - нем. композитор, капельмей' стер и органист. Музыкой занимался самостоятельно. С 1704 - органист в Лейпциге, затем - капельмейстер в Зорау, Эйзенахе, во Франкфурте-на-Майне. С 1721 жил в Гамбурге, где написал около 25 опер и в 1728 основал муз. журнал. Т. был одним из выдающихся композиторов Германии - современников Баха и Генделя. Написал большое количество произв. в разл. жанрах. Сохранилось лишь неск. комич. опер Т. (пост. в Гамбурге) - "Пимпинона" (1725), "Терпеливый Сократ" (1721), "Новомодный любовник Дамон" (1724), "Мирпвайс" (1728), "Эмма и Эгин-хард" (1728). Лит.: О t t z е n n E. H. C., Telemann als Opernkomponist, B., 1902. Ал. М. ТЁЛЕШЕВА (Телешова), Екатерина Александровна (1804-57) - рус. артистка балета. По окончании Петерб. театр. уч-ща (класс Ш. Дидло и Е. И. Колосовой) в 1824 была принята солисткой в труппу Петерб. Большого т-ра, где вскоре заняла ведущее положение; была первой исполнительницей гл. партий в пост. балетм. Дидло, утверждала его новаторские принципы. По отзывам современников, обладала выдающимся мимич. дарованием, танцевала выразительно и легко. Сценическое обаяние и эффектная внешность снискали Т. многих поклонников среди писателей и художников, в числе к-рых был А. С. Грибоедов, посв. Т. восторженные стихи ("Телешовой...", 1824). Сценич. деятельность окончила 'в 1842. Партии: Лиза ("Тщетная предосторожность"), Фенелла ("Немая из Портичи" Обера), Луиза ("Дезертир" на муз. Мон-синьи), Волшебница ("Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора" злого волшебника" Шольца), Федра ("Федра и Ипполит" Кавоса и Турина) и др. Лит.: Худеков С. Н., История танцев, ч. 4, П., [1918]; Борисоглебский М. В., [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; Слонимский Ю. И., Дидло..., М.-Л., 1958; Красовская В., Рус' ский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958. П. Л. ТЁЛЕШЕВА, Елизавета Сергеевна [26.1 (7.11). 1892 - 9. VII. 1943] - рус. сов. актриса, режиссёр, педагог. Засл. арт. РСФСР (1933). Училась в драм. школе А. И. Адашева. В 1916 принята в труппу МХТ. В 1916-24 - актриса 2-й Студии МХАТа, одновременно играла в спектаклях МХАТа. Роли во 2-й Студии: Лебедева ("Зелёное кольцо" Гиппиус), Игуменья ("Некуда" по Лескову), Беатрис ("Дама-Невидимка" Кальдерона), Екатерина I ("Елизавета Петровна" Смолина). Здесь же начала режиссёрскую работу; пост. спектакли: "Разбойники" (совм. с И. Я. Судаковым и Б. И. Вершило-вым), "Гроза" (совм. с Судаковым). Во МХАТе Т. вела режиссёрскую и педагогич. работу; принимала участие в создании спектаклей: "Безумный день, или Женитьба Фигаро" (1927, совм. с Вершил овым), "Мёртвые души" (1932, совм. с В. Г. Сахновским; худ. рук. обеих пост. Станиславский), "Горе от ума" (1938, совм. с Немировичем-Данченко), "Последняя жертва" (1944, совм. с Н. П. Хмелёвым и Г. Г. Конским). В 1932 Т. пост. в б. Т-ре Корша "Бесприданницу". В Центр, т-ре Красной Армии пост. спектакли "Мещане" (1935) и "Вассу Железнову" (1936). С 1916 вела педагогич. деятельность. Была одним из лучших педагогов, пропагандировала систему Станиславского. Преподавала в театр. школе при 2-й Студии МХАТа, в Студии, руководимой Н. П. Хмелёвым, в ГИТИСе, во ВГИКе. Соч.: Режиссёрские комментарии, в кн.: Островский А. Н., Воспитанница, М., 1935; В. В. Лужский- педагог, в кн.: Ежегодник МХТ. 1946, M., 1948; Режиссерский комментарий, в сб.: "Васса Железнова". Материалы и исследования, М., 1946. С. Г. ТЕЛЕШОВ, Николай Дмитриевич [29.Х(10.Х1). 1867-14.III. 1957]-рус. сов. писатель и театр. деятель. Засл. деят. иск-в РСФСР (1938). Образование получил в моек. Практической академии. Печататься начал в 1884; автор повестей и рассказов. Организовал лит. кружок "Среда" (существовавший с конца 90-х гг. 19 в. до 1916), объединявший прогрессивных писателей и драматургов (А. И. Куприн, Д. H. Ma-мип-Сибиряк, С. А. Найдёнов и др.). На собраниях кружка (проходивших у Т.) читались и обсуждались новые произв. его участников (в т. ч. и пьесы). Здесь бывали художник А. М. Васнецов, актёры В. II. Качалов, Ф. И. Шаляпин и др. После 1909 в кружок вошли А. Н. Толстой, К. А. Тренёв и др. Деятельность Т. как писателя-демократа, организатора кружка "Среда", активного участника сборников "Знание" высоко ценил М. Горький. С 1923 Т. был научным сотрудником Архивно-музейной части, с 1926 - руководителем музея МХАТа. Писал о совр. т-ре, актёрах. В книгах "Литературные воспоминания", "Записки писателя" и др. большое внимание уделил т-ру. Соч.: Избр. сочинения, т. 1-3, M., 1956; Начальные годы Художественного театра, "Красная новь", 1937, № 6; Музей Московского Художественного театра, в кн.: Московский Художественный Театр в иллюстрациях и документах, М., 1938; Литературные воспоминания, [M., 1931J; Все проходит, [М., 1931J; Записки писателя, М., 1943, поел. изд.- 1961. С. Г. ТЕЛУГУ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ - театр п драматургия народа телугу, населяющего Юж. Индию (штат Андхра-Прадеш) (см. ст. Андхра}. ТЕЛЬГАРАЕВ, Сайфулла (р. 1910) - казах, сов. актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1958). Чл. Коммуни-стич. партии. В 1930-32-рук. Карагандинского ТРАМа. С 1932 - актёр Казахского академич. т-ра. Игра Т. отличается естественностью, обаянием, мягким юмором. Среди ролей: Сайран ("Дружба и любовь" Абишева), Жомарт, Джумажан ("На границе, "Ночные раскаты" Ауэзо-ва), Айдар ("Миллионер" Мустафина), Жайнак ("Чокан Ва-лиханов" Муканова), Пикалов ("Любовь Яровая"), Кандыба ("Калиновая роща" Корнейчука), Минутка ("Победители" Чирскова), Фёдор ("Любовь на рассвете" Галана), Родриго, Грумио ("Отелло", "Укрощение строптивой"), Бобчинский ("Ревизор"), Вася ("Таланты и поклонники"), Труффаль-дино ("Слуга двух господ"), Кокым ("Единая семья" Абишева), Лука ("На дне"), Абильбек ("Одно дерево не лес" Тажибаева). ТЕЛЬС (Те1з),'Эллен (псевдоним; наст. имя и фам.- Элла Ивановна Бартельс; по первому мужу- К н и п п е р, по второму - P а б ен е к; ок. 1881- после 1930) - рус. танцовщица, педагог и балетмейстер. В 1904-07 училась в балетной школе в Берлине у Е. Дункан (сестры А. Дункан). В 1907-10 под фамилией Книппер-Рабенек преподавала сценич, движение в МХТ. Одновременно выступала на эстраде как танцовщица (последовательница А. Дункан). В конце 1910 открыла в Москве пластич. Студию Рабенек, выступала со своими ученицами с программой пластич. танцев в Москве, Лондоне, Мюнхене, Будапеште, Париже и др. Во 2-й пол. 1919 под псевдонимом Эллен Т. открыла в Вене школу художеств. танца и эстетич. движения, где пост. "В пещере горного короля" на муз. Грига, "Свиданья при лунном светел на муз. Дебюсси, "Праздник хмеля" на муз. Сен-Санса, "Полонез" на муз. Шопена. Балеты, пост. Т., отличались художеств. цельностью, в них утверждались реалистич. принципы системы Станиславского. Лит.: К. С. Станиславский. Материалы. Письма. Исследования, М., 1955, с. 128-29 (Театральное наследие, т. 1 ); С и д о р о в А. А., Современный танец, М., 1922, с. 41 ; J u n k V., Handbuch des Tanzes, Stuttg., 1930. Г. Ш. ТЕЛЯКОВСКИЙ, Владимир Аркадьевич (1861- 1924) - рус. театр. деятель. Окончил Академию Генерального штаба, служил в кавалерии. В 1898- 1901 - управляющий Моск. конторой Имп. т-ров. В 1901-17 - директор Имп. т-ров. Энергичный администратор, Т. способствовал поднятию художеств. уровня казённых т-ров Москвы и Петербурга, привлекал к работе в этих т-рах молодых, талантливых артистов и режиссёров (Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, В. Э. Мейерхольд и др.), выдающихся художников, связанных с объединением "Мир искусства" (К. А. Коровин, А. Я. Головин). Вместе с тем, охраняя "существующий порядок", Т. оберегал казённые т-ры от проникновения на их сцену общественно значимого репертуара. В 1898-1917 вёл дневник, представляющий большой историко-культурный интерес (50 тетрадей; хранятся в Театр. музее им. Бахрушина). Автор книг. Соч.: Воспоминания, Л.-М., 1965 (Вступ. ст. и комментарии Д. И. Золотницкого); Императорские театры и 1905 год, Л., 1926; Мой сослуживец Шаляпин, Л., 1927. АН. А. ТЕМБР (франц. timbre) - одно из осн. качеств звука, определяющее его "окраску" и "характер". Благодаря Т. звучание одного инструмента или певческого голоса отличается от других. Т. зависит от формы и частоты колебаний звука и определяется числом и интенсивностью сложных гармонпч. призвуков, т. н. частичных тонов или гармоник (обертонов), к-рые возникают при одновременном колебании полного объёма звучащего тела (струны, столба воздуха) и его частей. Т. низких звуков обладают большим числом гармоник (до 20 и более), чем Т. высоких (2-3). Т. зависит также от материала звучащего тела, от способа звукоизвлеченпя, от звукопро водимости среды, в к-рой возникает и распространяется звук. Я. А.П. ТЕМЕЛКОВ, Аспарух (21. III. 1896 - 20. III. 1964) - болг. актёр. Нар. арт. НРБ (1963). Чл. Болг. коммунистпч. партии с 1918. Сценич. деятельность начал в 1917 при клубе Коммунистич. партии в Варне. В 1920-21 - актёр труппы "Лада" (Варна). В последующие годы работал в провинц. труппах. С 1935-в Нар. т-ре в Софии (в 1954-57 - директор этого т-ра). Творчество Т. было связано с утверждением реализма в болг. т-ре. Социально острые сценич. образы Т. вошли в историю т-ра Болгарии. Одним из первых среди болг. актёров Т. начал выступать в сов. репертуаре: Берест ("Платон Кречет"), Потапов ("Московский характер" Софронова) - за обе роли Т. удостоен в 1950 Димитр. пр.; Леонид Борисович ("Машенька"). Значит, работа Т.- образ Георгия Димитрова в спектакле "Лейпциг, 33" по пьесе Компанейца и Кронфельда (Народный т-р, София; Димитр. пр., 1952). В числе лучших ролей отечеств, драматургии: Македонский ("Изгнанники" Вазова), Найден ("Мастера" Стоянова), Динко ("Вампир" Страшимирова), Вылчан ("Боряна" Йовкова), Витанов ("Когда гром ударит" Яворова), Городулин ("На всякого мудреца довольно простоты"). Несчастливцев. Пост. "Мораль пани Дульской" Запольской (1936, "Популярный т-р") и др. спектакли. А. Ив. Лит.: "Театър", С., 1964, V" 5, с. 61-62. ТЕМП (итал. tempo, от лат. tempns - время)- степень скорости, быстроты движения. 1) В музыке- скорость движения метрических единиц. Т. определяет абсолютную скорость, с к-рой исполняется муз. произведение, в отличие от относительной скорости, связанной с ритмич. соотношениями. Т. обусловлен содержанием и характером произведения. 2) В театре темио-ритмом спектакля наз. нарастание или спад, ускорение или замедление, плавное течение или бурное развитие действия. См. Ритм спектакля. 3) В балете - часть танц. па (термин возник в конце 18- нач. 19 вв.). Выполняется слитно в один приём на одну долю муз. такта. Па состоит обычно из двух или трёх Т., каждый из к-рых слагается из нескольких одновременно выполненных движений, необходимых для перехода из одной танц. позиции (позы) в др. Т. наз. также фигура (или часть фигуры), заимствованная из какого-либо бального пли балетного танца, используемая в танц. классе, в учебно-тренировочной работе. Танцмейстеры создавали спец. учебные танц. композиции (комбинации); нек-рые из них широко используются в танц. классах (напр.. Temps lie). Лит.: R a m e a u Р., Le maitre a danger, qui enscignc la maniere. P., 1725; Despreaux J. E., Mes passe-tenips, chansons..., t. 2, P., 1806; В e a u m o n t C. W. and I d z i-k o w s k i St., A manual of the theory and practice of classical theatrical dancing, L., 1940 (Cecchetti method); В а-г а н о в а А. Я., Основы классического танца, Л.-М., 1948, 1963. А. И. ТЕНЕВ, Владимир Стефанов (р. 10.V. 1882) - болг. актёр, режиссёр и театр. деятель. Нар. арт. НРБ (1950). Творч. деятельность начал в 1905 как актёр Нар. т-ра и т-ра "Слеза и смех" (София), затем выступал в т-рах Пловдива, Русе (рук. т-ром в 1914-22), Варны и др. С 1925 - вновь актёр Нар. т-ра, в 1939-41 - директор этого т-ра. Творчество Т. отличается глубиной, интеллектуально острым анализом роли. Ему близки герои, исполненные сильных страстей, отличающиеся гражданственностью, бескомпромиссностью, честностью, верой в светлое будущее. В 1932-34 и в 1936-45-председатель Союза артистов Болгарии. Роли: Оргон ("Тартюф"), Златил ("Боряна" Йовкова). Дойчин Радионов ("Царской милости" Зидарова) - за эти три роли удостоен Димитр. пр.; Банко ("Макбет"), Миллер ("Коварство и любовь"), Жадов ("Доходное место") и др. Лит.: Пенев П., Лекции по история на българския драматически театър, ч. 4, С., 1958, с. 153; Крънзов Г., Театър и драматургия. С., 1963, с. 129-39; "Театър", С., 1962, № 7, с. 40-41, 42. Н. Пр. ТЕНЕВ, Любомир (р. 25.IV. 1915) - болг. театровед и театр. критик. Засл. деят. иск-в НРБ (1965). В 1944 окончил юридич. ф-т Софийского ун-та. Выступал с театр. рецензиями и критич. статьями в журнале "Иск-во и критика" и др. С 1948 - доцент, а с 1953 - профессор Высшего ин-та театр. нск-ва. Соч.: Курс по античен и западноевропейски театър, ч. 1, С., 1952; Драма и сцена, С., 1959; Драматургия и съвременност,С., 1 961 ; Крыстю Сарафов, в кн. : Сто лет болгарского театра, пер. с болгарского. М-, 1962, с. 157-60; Нови драми след септември 1944 година, "Изкуство", 1948, кн. 1; По следите на българската драма, "Септември", 1948, кн. З, с. 112-17; Хамлет. Лит.-критич. анализ, С., 1965; Театрални светлини, С., 1965: Актьори и роли, С-, 1966, А. Ив. ТЕНИН, Борис Михайлович [р. 10(23).Ш.1905]-рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1950). В 1922 окончил Гос. ин-т муз. драмы. В 20-х гг. играл в моек. Вольной мастерской Вс. Мейерхольда. В 1923 вступил в передвижную труппу "Комедианты". В 1924 работал в "Синей блузе"; в 1925 играл в Театре имени Мейерхольда, затем вернулся в "Синюю блузу". В последующие годы Т.- акте!) моек. т-ров - т-ра "Современной буффонады". в 1927-28 - Т-ра Дома печати, в 1928- 1932 - т-ра "Обозрений", в 1932-36-Мюзик-холла. В 1937 вступил в труппу Ленингр. т-ра Комедии, где работал до 1946. Впоследствии переехал в Москву и работал в Театре-студии киноактёра,в 1955- 62- в Моск. театре Сатиры, с 1862- в Моск. драматич. т-ре. Т. начинал сцен и ч. деятельность как комедийный актёр-импровизатор, имел склонность к эксцентриаде, гротеску, буффонаде. Его творчество отличается сатирич. остротой, театральностью. Первая роль - старый подписчик в обозрении по М. Твену "Как я редактировал сельскохозяйственную газету". В Мюзик-холле играл роли клоуна Боцо ("Артисты Варьете"), циркача Мартынова ("Под куполом цирка"). Роли: в Ленингр. т-ре Комедии-Пархоменко ("Сын народа" Германа), Синичкин ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского в новой лит. обработке А. Бонди), сэр Тоби ("Двенадцатая ночь"), Чарльз Стентон ("Опасный поворот" Пристли), Питер Уорн ("Дорога в Нью-Йорк" Малюгина), Боб Мэрфи ("Русский вопрос"); в Моск. т-ре Сатиры - Педро Лангара ("Человек с того света" Дыховичного),барон Кровт ("Профессия миссис Уоррен" Шоу), Человек будущего ("Мистерия-Буфф"), Крутицкий ("На всякого мудреца довольно простоты"), Шатовер ("Дом, где разбиваются сердца" Шоу). От эксцентрики Т. переходил к развёрнутым формам драмы, к реалистич. бытовым ролям, ему близок нар. т-р. В сатприч. ролях чётко выявляет социальную сущность образа. Искренность чувства сочетается в творчестве Т. с лёгкой, отточенной формой. Среди работ 60-х гг. роли: Д слотов ("Временный жнлец Полякова), Отец ("Мать" Чапека), Илл ("Визит дамы" Дюрренматта). Преподавал в Моск. цирковом техникуме клоунаду (1933). Снимается в кино; фильмы - "Бесприданница". "Человеке ружьём", "Русский вопрос" (Гос. пр. СССР; 1948). "TEHHEHT", "Т е н н е н т л и м и т е д", - одна из крупнейших англ. театр. фирм. Осн. в 1936 в Лондоне антрепренёром X. М. Теннентом (Tennent; ум. в 1941). Деятельность фирмы "Т." характеризуется стремлением к пост. значит, произведений отечеств, и иностр. драматургии, привлечением для этого лучших исполнителей. Фирма содействует созданию ансамблевых спектаклей, отличающихся высоким качеством оформления и музыки. В 1947 при фирме создан филиал - "Теннент продакшенс лимитед", в руководство к-рого вошли Дж. Гил-гуд и Р. Ричардсон. За годы своего существования фирма субсидировала пост. мировой и отечественной классики: "Кандида" Шоу (1937, т-р "Глобус"), "Гамлет" (1939, т-р "Лицеум"); "Ученик дьявола" Шоу (1940, т-р "Пиккадилли"), "Месяц в деревне" Тургслева (1943, т-р "Сент-Джеймсес"), "Герцогиня Мальфи" Уэбстера (1945, т-р "Хеймаркет"), "Соперники" Шеридана (1945, т-р "Крайтирион"), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1946, т-р "Пиккадилли"), "Преступление и наказание" по Достоевскому (1946, т-р "Нью"), "Три сестры" (1951, т-р "Ол-дуич"), "Светские обычаи" Конгрива (1953, т-р "Лирик", Хам-мерсмит), "Гедда Габлер" Ибсена (1954, там же), "Жетидина с моря" Ибсена (1961, т-р "Куинс"); постановки пьес совр. драматургов: "Стража на Рейне" Хелман (1942, т-р "Олдуич"), "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо (1947, т-р "Уиндемс"), "Смерть коммивояжёра" Миллера (1949, т-р "Финикс"), "Жаворонок" Ануя (1955, т-р "Лирик", Хаммерсмит), "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хэкетта (1956, т-р "Финикс"), "Человек для всех времён" Болта (1960, т-р "Глобус"). Фирма привлекала к работе крупных режиссёров il актёров: Г. Байем-Шоу, М. Бенталл, Т. Гатри, Дж. Гилгуд, Э. Эванс, С. Джонсон, А. Куэйл, М. Лейтон, Дж. Невилл, Р. Паско, М. и В. Ред-грев, Р. Ричардсон, П. Скофилд, Ф. Робсон, Р. Хели-ман, П. Эшкрофт и др.; художников: Б. Аронсон; С. Битон, П. Майо, О. Мессел, Т. Моисеевич, Мотли (псевдоним О. С. и М. Харрис и Э. Монтгомери), А. Холленд и др. Спектакль "Гамлет" в пост. П. Брука был показан на гастролях в Сов. Союзе (1955). Ф. К. ТЕННЕССИ УЙЛЬЯМС - см. Уильяме Теннесси. ТЕННИСОН (Tennyson), Алфред (6. VI II. 1809- 6. X. 1892) - англ. поэт и драматург. Род. в семье сельского священника. Лит. деятельность начал в 1830, с 1850 - поэт-лауреат. В 1884 ему был присвоен титул лорда. Как драматург впервые выступил в 1847, написав мелодраму в стихах "Принцесса". Автор пьес на псторич. и сказочные сюжеты "Королева Мария" (1876, т-р "Лицеум", в обработке Г. Ирвинга), "Гарольд" (изд. 1876; 1928, "Бирмингемский репертуарный т-р"), "Сокол" (1879, т-р "Сент-Джеймсес"), "Кубок" (1881, т-р "Лицеум"), "Жители лесов" (1892, там же), "Беккет" (1893, там же) н пьесы на совр. сюжет - "Майское обещание" (1882, т-р "Глобус") и др. В своих пьесах Т. пытался продолжить традиции романтической драматургии, но они не утвердились в репертуаре т-ров, т. к. появились в период господства бурж. бытовой драмы и мелодрамы. Нек-рый успех имели только пьесы "Беккет" и "Кубок". Лит.: История английской литературы, т. 2, вып. 2, М, 1955. Ю. К. ТЕНОР (итал. tenore, от лат. teneo - держу) - 1) Высокий мужской певческий голос. Диапазон: д о малой октавы - до 2-й октавы. В совр. нотной записи партия Т. обозначается октавой выше её действительного звучания. Партии Т. приобретают ведущее значение в европ. опере с начала 19 в., после снижения популярности певцов-кастратов. Осн. разновидности Т.: лирический (тенор ди грациа - tenor di grazia) п драматический (тенор ди форца - tenor di forza). Лпрпч. Т. свойственны мягкая задушевность тембра, способность к передаче мелодий певучего характера, лёгкая подвижность. Партии: Альмавива, Фауст, Ленский; Юродивый ("Борис Годунов"), Левко ("Майская ночь") и др. Драм. Т. отличается большой силой звучания на всём диапазоне, выразительным, горячим, ярким тембром. Певцы, имеющие драм. Т., исполняют обычно партии мужественных, энергичных героев: Рауль ("Гугеноты"), Радамес; Отелло (о. п. Верди), Хозе, Канио, Герман, Садко. Бывает также лирико-драм. Т. (меццо-характерный) и Т.-аль-тино (диапазон до м и 2-й октавы, для к-рого предназначены нек-рые оперные партии: Звездочёт ("Золотой петушок"), Капитан ("Воццек" Берга) и др. Выдающиеся певцы-Т.: Н. Н. Фигнер, В. П. Дамаев, Л. В. Собинов, Д. А. Смирнов, Дж. Рубини, Э. Тамберлик, Т. Скипа, Э. Карузо, М. Ланца, Б. Джильи, М. дель Монако, Дж. диСтефано,А. Нурри, Г. Зобиан, М. Гар-сиа (отец); среди сов. певцов- И. В. Ершов, H.C. Ханаев, С. П. Юдин, Н. К. Печковский, И. С. Козловский, С. Я. Лемешев, Г. М. Нэлепп, 3. И. Анджапаридзе. 2) Один из средних голосов в многоголосном произв. или партия средних голосов-в хоре. Лит.: Львов М., Из истории вокального искусства, М., 1964; Т и м о х и н В., Выдающиеся итальянские певцы, М., 1962; Озеров Н., Оперы и певцы, М., 1964.. Д, TEO Наркомпроса - театр. отдел Народного комиссариата просвещения РСФСР. Создан в янв. 1918 для руководства театр. делом. ТЕО боролся за создание нового революц. т-ра, нового репертуара, за освоение культурного наследия прошлого. Большое влияние на деятельность ТЕО Наркомпроса оказал "Декрет об объединении театрального дела", подписанный В. И. Лениным в авг. 1919. В состав ТЕО входил ряд секций (историко-теоретич., репертуарная, режиссёрская, педагогич.) и отделов (экспериментальный, детских т-ров, национальных т-ров и др.). ТЕО организовывал лекции и диспуты, рассылал рекомендательные списки лучших драм. произв., занимался учётом и охраной частных театр. библиотек, музеев и коллекций. Указами Ленина в ведение ТЕО были переданы Театр. музей им. А. А. Бахрушина в Москве (февр. 1919) и Ин-т истории иск-в в Петрограде (1920). ТЕО возглавляли А. В. Луначарский, В. Э. Мейерхольд и др. В 1920 ТЕО был реорганизован: часть его функций передана Управлению акаде-мич. т-рами (рук. Е. К. Малиновская), др. часть- Главполитпросвету. Лит.: Очерки истории русской советской драматургии, т. 1, 1917-1934, Л., 1963, с. 9-10, 27-28, 30; Литовский О., Так и было. Очерки. Воспоминания. Встречи, М., 1958, с. 182-84; Первые мероприятия Наркомпроса по управлению театрами, "Исторический архив", 1959, N" i, янв.-февр., с. 50-60; В ТЕО (Сводка работ), "Вестник театра", 1921, № 78-79, с. 22-24. Д. Ним. ТЕОДОР [Theodore, наст. имя и фам.-Мари-Мадлен Крепе (Crepe); 6.X. 1760 - 9.IX.1799]- франц. артистка балета. Ученица Ж. Б. Лани. Дебютировала в Парижской Опере в 1777. В 1785-96 (с перерывами) - ведущая танцовщица "Т-ра Гран" в Бордо, где выступала в балетах своего мужа балетмейстера Ж. Доберваля. Партии: Луиза ("Дезертир" на муз. Монсиньи),Лиза ("Тщетная предосторожность", 1789; первая исполнительница). Гл. партии в балетах "Ветреный паж", "Деревенский праздник", "Телемак на острове Калипсо". Танец Т. был грациозным и воздушным. Ж. Ж. Новер отмечал лёгкость и непринуждённость её исполнения: "благодаря одной лишь эластичности подъёма ступни,- писал он,- даже не сделав прыжка, она создавала впечатление полёта и* будто бы вовсе не касалась пола". Лит.: Слонимский Ю., Тщетная предосторожность, Л., 1961, с. 7-9; Классики хореографии, Л.-М., 1937, с. 66; Х у д e к о в С. Н., История танцев, ч. 3, П., 1915, с. 50; Du Bois A., Une page de la vie d'une danseuse francaise au XVIII siecle, m-lle Theodore, Brux., 1896; Т о u-chard Lafosse G., Chroniques seeretes et galantes de l'Opera. 1667-1845, v. 3, P., 1846, p. 146-52,265-67. A. A. B. ТЕОДОРЙНИ (Teodorini), Елена (25. III. 1857- 1. III. 1926) - рум. артистка оперы (меццо-сопрано), педагог. Училась в Миланской консерватории (1871-76). В 1877-80 участвовала в спектаклях итал. труппы в Бухаресте. Т.- первая рум. артистка, выступавшая в т-ре "Ла Скала" (1880-83, 1893-94, 1901 и др. годы). В 1896-97 - солистка Рум. лирич. ансамбля (Бухарест). Пела в разд. городах Румынии и мн. др. стран. Участвовала совм. с Дж. Штефэнеску в организации первой рум. постоянной оперной труппы. Т. обладала сильным голосом широкого диапазона (исполняла партии контральто, меццо-сопрано и сопрано), большим артистич. темпераментом и музыкальностью. Партии: Адальжиза, Амина ("Норма", "Сомнамбула" Беллини), Розина; Семирамида (о. п. Россини), Амнерис; Азучена, Дездемона ("Трубадур", "Отелло." Верди), Рахиль ("Жидовка" Галеви), Зибель ("Фауст"), Валентина, Селика ("Гугеноты", "Африканка" Мейербера) и др. Вела педагогия, деятельность (профессор консерватории неск. стран, в т. ч. Аргентины). Автор трудов по иск-ву пения. Лит.: Cosma V., Cintareata Elena Teodorini, Buc., 1962. А. Ив. ТЕОДОРЯН (Teodorian), Валентин (р. 4.VI.1928)- рум. артист оперы (лирич. тенор). Засл. арт. СРР. В 1949 окончил Бухарестскую консерваторию. С 1949 - солист Бухарестского т-ра оперы и балета. Обладает гибким голосом, умеет передавать вок. средствами юмор. Гастролировал в СССР, Югославии, Болгагрии и др. странах. Партии: Эрнесто ("Дон Паскуале" Доницетти), Риннуччио ("Джанни Скикки" Пуччини), Балоняну, Штефан ("Восстание", "Девушка с гвоздиками" Думитреску), Рикэ Вентуряно ("Бурная ночь" Константинеску), Альмавива, Рудольф, Альфред, Герцог; Бельмонт ("Похищение из сераля" Моцарта), Джеральд ("Лакме"), Владимир Игоревич ("Князь Игорь") Ленский; Юродивый ("Борис Годунов") и др. Лит.: Colfescu А., Valentin Teodorian, "Muzica", Вис., 1963, № 1, old. 42-43. Л. Ив. ТЕР-АБРАМЯН, Арменак Ефремович (р.15.IX. 1898-1957) - арм. сов. артист оперы и оперетты (тенор). Нар. арт. Арм. ССР (1954). В 1920 окончил Тбилисскую консерваторию. В 1937-41 - солист Т-ра оперы и балета им. Спендиарова (Ереван). Был одним из организаторов (1942) и первых артистов Армянского т-ра муз. комедии в Ереване. Партии: Саро ("Ануш" Тиграняна), Сето ("Лусабацин" Степаняна) и др. А. Ив. ТЕР-ГЕВОНДЯН, Анушаван Григорьевич [24.11 (8.III). 1887-6.VI. 1961]-арм. сов. композитор и муз. деятель. Нар. арт. Арм. ССР (1953). Окончил Петерб. консерваторию в 1915 (учился у А. К. Лядова, В. П. Калафати, Я. И. Витоля, М. О. Штейн-берга и А. К. Глазунова). Т.-Г.автор опер-"Седа" (соч. 1921), "В лучах солнца" (1949, Т-р оперы и балета им. Спендиарова, Ереван); балетов-"Невеста огня" (соч. 1934), "Анаит", (1940, там же); музыки к драм. спектаклям и фильмам. Вёл педагогич. работу в Тбилисской (1918-25), Ереванской (1926-30 - директор, с 1938 - профессор, с 1949 - зав. теоретико-композиторской кафедрой) и Бакинской (1934-38) консерваториях. Лит.: Тигра нов Г., Армянский музыкальный театр. т 2, Ер., 1960, гл. 1. Кн. Г. ТЕР-ГРИГОРЯН, Григор Арамович [2(15).I. 1916] -арм. сов. драматург. Засл. деят. иск. Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Окончил строительный (1939) и историч. (1947) ф-ты ереванских Политехнич. и Педагогич. ин-тов. Автор драм и комедий: "Эти звёзды наши" (1949), "Возрождение" (1953; обе с Л. Карагезяном), "Ошибка Со-фик" (1956), "Последние гвоздики" (1958), "Весенний дождь" (1960), "Всё - или ничего" (1960), "Умирающая флора" (1962), "Мой любимый Жорж" (1963) и др. Пьесы Т.-Г. посв. современной жизни. Ставились в Театре им. Сундукяна и др. армянских т-рах. "Последние гвоздики" - в Т-ре им. Моссовета (1960). Б. А. Соч.: Весенний дождь. [Пьесы], Ер , 1962. ТЕР-ГРИГОРЯН, Микаел Мовсесович (1827-69)- арм. драматург. В 1858 окончил медицинский ф-т Моск. ун-та. Доктор медицинских наук. Один из активных организаторов, арм. проф. т-ра в Тифлисе (1863). Автор реалистич. социально-бытовых драм, комедий, фарсов, водевилей, противостоящих мело-драматич. репертуару арм. т-ра того времени. Пьесы Т.-Г.-"Скупой", "Ах, мой вечер", "Бурдючок Пэпо", "Невеста и свекровь", "Кто виноват?", "Вот тебе и сватовство", "Обручение Нипо", "Наставление старухам", "Нашла коса на камень" и др.-с 60-х гг. 19 в. часто ставились на арм. сцене. Б. А. ТЕР-ГРИГОРЯН, Эмин Овакимович (1855- 26. XII. 1939) - арм. драматург, театр. деятель. Окончил Лазаревский ин-т в Москве. Автор драм и водевилей. Первая пьеса Т.-Г. "Инжир Хечо" (1869, Лазаревский ин-т) часто ставилась в арм. проф. и любительских т-рах, переведена на азерб., груз., тур. яз. Автор драм - "Жертва лишения", "Любовь или смерть", "Под маской благотворительности" (1892), "Дамоклов меч", "Меч и огонь"; комедий- "Мода", "Дикарка", ."Домовой", "Двое влюбленных", "Причиной раздора был я". Пьесы Т.-Г. отражали социальные противоречия арм. действительности. В 1908-13 в журн. "Ушарар" ("Суфлёр", в Тифлисе) были напечатаны воспоминания Т.-Г. о театр. жизни Еревана в 70-х гг. 19 в. Б. А. ТЕР-ДАВТЯН, Геворк Захарьевич [13(25). VIII. 1850 -13.XI. 1934]- арм. сов. актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1923). Сценич. деятельность начал в 1872. Один из крупнейших арм. комедийных актёров-реалистов. Роли: 1-й могильщик ("Гамлет", 1880), Белогу-бов ("Доходное место", 1880), Молчалян ("Горе от ума", 1881), Добчин-ский ("Ревизор", 1882), Жевакин ("Женитьба", 1882), Шприх ("Маскарад", 1882), Шут ("Король Лир", 1887) и др. В исполнении Т.-Д. роли старика Гико в пьесе Сундукяна "Пэпо" нашли выражение лучшие традиции сце-нич. иск-ва (играл эту роль и на открытии Т-ра им. Сундукяна в 1922). В связи с 50-летием сценической деятельности Т.-Д. первый среди армянских актёров получил звание Нар. арт. Арм.ССР. Реалистич. иск-во Т.-Д. высоко ценили писатели Г. Сундукян, О. Туманян, великий итал. трагик Э. Росси. Б. А. TEPEBCAT (Театр революционной сатиры) - рус. сов. театр. Т. в значит, степени был т-ром малых форм, агитпьес, злободневных полит-обозрений. Т. является предшественником "Синей блузы" и "Живой газеты", был близок им по идейно-художественным задачам. Организован в 1919 в Витебске при Политуправлении Зап. фронта поэтом М. Я. Пустыниным. В репертуаре т-ра были агитпье.сы и политобозрения, написанные Пустыниным,А. М. Арго-11 др. авторами. С 1920 Т. работал в Москве (реж. Д. Г. Гутман, худ. В. П. Комарденков). Начиная с 1920 аналогичные т-ры возникают в Петрограде,. Томске, Киеве, Баку и др. В репертуаре моек. Т.: "Мужичок" Шишкова, "Новый фронт" Криницкого, политич. обозрение-"Путешествие Бульбуса 17-21" Гутмана, Адуева, Арго (все в 1920-21), "Город в кольце" Минина, "Железная пята" по Дж. Лондону, "Земля обетованная" - политсатира Д. Бедного (все в 1921); "Овод" Вой-нич (1922). В этот период т-р постепенно переходит к многоактным спектаклям, острого политич. социального звучания. Режиссёрами т-ра были: А. П. Петровский, М. А. Разумный, В. Б. Вильнер и др. В 1922 Т. реорганизован в Моск. театр Революции. Лит.: Московский театр Революции. 1922-1932. Сб. статей, [М.], 1933. Л. Ним. ТЕРЕГУЛОВ, Мамед Ханифа Гасанович (27.XI. 1877-18.XII.1942) - азерб. сов. актёр и театр. деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1905. Герой Труда.. Окончил в 1899 Закавказскую учительскую семинарию в Гори, работал педагогом в Ереванской губернии, затем в Баку. Т. оказал большую помощь в формировании нац. муз. т-ра (1910). Был одним из ведущих исполнителей (баритон), способствовал организации оперного хора. Создавал яркие сценич. образы в муз. произв. У. Гаджибекова и М. Магомаева: Нофель ("Лейли и Меджнун"), Ма-ставар ("Шах Аббас и Хуршид Бану"), священник Арсен ("Асли и Керем"), Шах-Аслан ("Шах Ис-маил") и др. К. Kac. ТЕРЕНЦИЙ, Публий Теренций Африканец (Publius Тегеп1л18А1ег)(ок.185-159до н.э.),- древнеримский драматург. По античным свидетельствам, родом из Карфагена. В раннем возрасте попал в Рим в качестве раба к сенатору Теренцию Лукану, к-рый дал ему образование и отпустил на волю. Т. написал 6 комедий в жанре паллиаты: "Андриянка" (166 до н. э.), "Свекровь" (165), "Сам себя наказывающий" (163), "Евнух" и "Формион" (обе 161), "Братья" (160). Т. примыкал к влиятельной эллинофильской группировке Сципиона Младшего, к-рая стремилась к примирению обществ, противоречий в среде римских граждан, а в области идеологии пропагандировала социальный мир, гуманное отношение к людям. В соответствии с этой либерально-филантропич. установкой Т. ориентировался в основном на произв. Ме-нандра и отказывался от комич. приёмов Плавта (буффонада, нарушение театр. иллюзии и т. п.). Осн. внимание Т. обращал на изображение характеров героев, часто используя для этого варианты одних и тех же сценич. персонажей. Т. подчёркивал положит. качества героев (благожелательное отношение родителей к детям, чистота чувств молодых людей). Так, напр., в комедии "Свекровь" действующие лица проявляют максимальное благородство и сочувствие друг к другу в трудных жизненных обстоятельствах, в комедии "Братья" утверждается либеральная система воспитания юношества, основанная на гуманистич. принципах эллинистич. философии, требующая взаимного доверия, уважения в отношениях между поколениями. Используя традиционные для новой аттич. комедии ситуации (насилие, совершённое над девушкой неизвестным молодым человеком; потеря или похищение ребёнка с последующим его "узнаванием"; любовь молодых людей, не встречающая одобрения у родителей), Т. стремился к естественному и правдоподобному сюжету, к раскрытию чувств, побуждающих героев к действию. Он отказался от экспозиционного пролога, характерного для греч. образцов, и достиг более увлекательного развития интриги; прологи использовались Т. для лит. полемики и изложения своих творч. принципов (в частности, обоснование права на контаминацию). Произв. Т. способствовали созданию новой европ. комедии. "Евнух" наряду с "Племянниками" Плавта послужил образцом для комедии Ариосто "Подменённые" (1509). "Формион" стал основой комедии "Плутни Ска-пена" (1671), в "Школе мужей" Мольера заметно влияние "Братьев". Эта комедия Т. благодаря её "просветительской" тенденции была особенно популярна в 18 в. ("Холерик" Камберленда, 1774), а творчество Т. привлекало внимание создателей и теоретиков "мещанской драмы" (Д. Дидро, Г. Э. Лессинг). Соч.: [Tragedie], t. 1-2, Р., 1958; в рус. пер. - Комедии, пер. А. В. Артюшкова, М.-Л., 1934; "Адельфы" (введение и комментарий С. И. Соболевского), М., 1954. Лит.: Савельева Л. И., Художественный метод П. Теренция Афра, Казань, 1960; Norwood G., The art of Terence, Oxf., 1923; Duckworth G., The nature of roman comedy, Princeton, 1952; В г о z e k M., Terencjusz i jego komedie, Wr., 1960. В. Я. ТЕРЕШКОВИЧ, Макс Абрамович [i 7(29). XI. 1897-24.11.1939] - рус. сов. актёр, режиссёр, педагог. Творч. деятельность начал в 1914 в Моск. т-ре им. В. Ф. Комиссаржевской. В 1920-22 работал в Т-ре РСФСР 1-м, в 1922-33 - в Моск. т-ре Революции. Лучшие роли: Интеллигент ("Мистерия-Буфф" Маяковского, 1921), Тарелкин ("Смерть Тарелкина" Сухо-во-Кобылина, 1922), Крон,'Гранатов ("Озеро Люль", 1923, "Человек с портфелем", 1928, Файко), Коромыс-лов, Севастьянов ("Воздушный пирог", 1925, "Конец Криворыльска", 1926, Ромашова), Ермаков ("Инга" Глебова, пост. Т., 1929). Т. играл гл. обр. остро сати-рич. роли, соединяя яркую театральность, приёмы гротеска с художественной правдой. С 1927 выступал как режиссёр. В 1929 организовал Театр-студию им. А. В. Луначарского, к-рая в 1931 влилась в труппу Театра-студии им. М. Н. Ермоловой. В 1933-36 был художеств. руководителем этого т-ра. Пост. спектакли: "Бедность не порок" (1933), "Последняя жертва" (1934); "Бойцы" Ромашова (1934, совм. с А. И. Пла-тоновым), "Искусство интриги" Скриба (1935), "M'd-чеха" Бальзака (1936) - оба совм. с М. О. Кне-бель. Др. пост.: "Наследство Рабурдена" Золя (1927, Т-р Революции), "Город Глупов" (по "Истории одного города" Салтыкова-Щедрина, 1932, Моск. т-р Сатиры), "Тихий Дон" Дзержинского (1985, Ленингр. Малый оперный т-р), "Луиза Миллер" Верди (1936, Ленингр. т-р оперы и балета им. Ки-Рова). А. Шн. ТЕРЕЩЕНКО, Марк Степанович (р. 6.1.1894) - укр. сов. режиссёр. Засл. арт. УССР (1930). В 1914 окончил муз.-драм. школу Н. Лысенко в Киеве. Сценич. деятельность начал как актёр в Молодом т-ре (Киев). В 1921-26 возглавлял Т-р Г. Михайличенко в Киеве, пост. здесь на основе лит. композиций монументальные представления, т. н. "мистецтва д1йства": "Печаль последняя", "Поэма отваги", "Небо горит", "Карнавал", "Дом Нового века" и др. В 1927-32 работал как режиссёр и художеств. руководитель в Одесском гос. драм. т-ре, в Харьковском т-ре Революции. Пост. спектакли: "Диктатура", "Кадры", "Девушки нашей страны" Микитенко, "Рельсы гудят", "Хлеб" Киршона, "Страх" Афиногенова. Работал в кино. Автор книги о режиссёрском построении массовых сцен "Мистецтво д1йства" (1921), воспоминаний о ведущих деятелях укр. сов. т-ра. Ведёт педагогич. работу. Л. Б, ТЕРЖ (Torzs), Енё (23.IV.1887-4.II.1946) - венг. актёр. В 1906 окончил театр. школу в Будапеште. Принимал участие в создании прогрессивного театра-студии "Талия". В 1908 после закрытия "Талии" играл в т-рах Будапешта. С 1926 - в т-ре "Мадьярсин-хаз". Роли: Гамлет; Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Немой рыцарь (о. п. Хелтаи), доктор Келемен ("Волк" Моль-нара) и др. С особым успехом исполнял лирич. роли и роли, требующие глубокого психологич. раскрытия, обладал особой выразительностью слова и жеста. Снимался в кино. А. Гер. ТЕРЗАКИС (????????), Ангелос (р. 1907) - греч. писатель, драматург. Окончил юридич. ф-т Афинского ун-та. С 1930 начал выступать как журналист. С 1940 - зав. лит. частью Нац. т-ра в Афинах (в 1942- 1944 - директор этого т-ра). Пьесы Т. "Император Михаил" (1936, Нац. т-р), "Крест и Меч" (1939, там же), "Феофано" (1956, там же) - историч. драмы, написанные на материале византийской, ср.-век. истории. В них психологич. и нравственно-философская проблематика трактуется с абстрактно-гуманистич. и идеалистич. позиций. Среди др. пьес Т.: "Свадебный марш" (1937, Т-р Котопу-ли), "Большая игра" (1944, Нац. т-р), "Ночь в Средиземном море" (1958, там же), "Фома двудушный" (1962, Т-р Хорна) и др. Д. С. ТЕРЗИБАШЯН, Ваграм Ваганович [6(18).1.1898- 16.У.1964]-арм. сов. театровед и литературовед. Доктор филологич. наук (1962). Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). В 1916 окончил Арм. семинарию в Тифлисе. Лит. деятельность начал в 1924. В 1946-49 преподавал историю арм. т-ра в Ереванском театр. ин-те. С 1958 - старший научный сотрудник Ин-та иск-в Арм. ССР. Написал ряд статей о связях арм. т-ра и лит-ры с рус., франц., итал. культурой. Соч. (на арм. яз.): Шекспир, Ер., 1956; История армянский драматургии, т. 1-2, Ер., 1959-64; Жасмен, Ер., 1959; Петрос Дурян, Ер., 1959. Б. А. ТЕРЗЯН, Товмас Акопович (17(29).VIII.1838- 1909] - арм. поэт, драматург. Первая драма Т. - "Дева Сандухт" (1862) на исторпко-легендарный сюжет - сохранялась в репертуаре арм. трупп 19 - нач. 20 вв. Написал либретто для оперы Т. Чухаджяна "Аршак II". Автор псторико-романтич. драм: "Смерть Авеля "Хосров II", "Иосиф Прекрасный". Б. А. ТЕРМИТНИКОВ, Шаршен (1895-8.VIII.1943) - кирг. сов. актёр. Нар. арт. Кирг. ССР (1942). Род. в семье крестьянина-бедняка, батрачил у баев и мана-пов. С 1931 работал в Кирг. драм. т-ре, выступал в концертах, с 1936 - в Респ. филармонии. Нар. комик-импровизатор (эл куудулдары), Т. владел искусством перевоплощения. Исполнял сатирические сценки, направленные против пережитков старины. Используя речитатив, в сопровождении народного музыкального инструмента - комуза, создавал образы нац. фольклора. Д. Бр. ТЁРМОНД (Thurmond), Джон (кон. 17 в. - 1-я треть 18 в.) - англ. танцовщик и мим. Сын актёра Джона Т.-старшего. Работал в т-ре "Друри-Лейн" (Лондон), в антрепризе Дж. Рича. Выступал как балетмейстер. Т. - автор шести танц. пантомим, в т. ч. "Арлекин-доктор Фауст" (1723, исп. роль бога Марса), "Бегство Арлекина" (1723), "Арлекин-пастух" (1724), "Аполлон и Дафна" (1724), "Скряга, пли Вагнер и Аберикок" (1726). Лит.: W i 1 1 s о n-D i s h e г M., Clowns and pantomimes, L., 1925; S t u in m e G., "Faust" als pantomim und ballett, Lpz., 1942. 0 f{ ТЕРН (Them), Карой (Карл) (13.VIII.1817-13.1\. 1886) - венг. композитор, дирижёр, педагог. По нац. словак. Учился в Будапеште. С 1841 - дирижёр Национального т-ра в Будапеште, с 1853 преподавал в Будапештской консерватории. Автор опер: "Гизул" (соч. 1841), "Осада Тихани" (соч. 1845), "Мнимый больной" (соч. 1855), к-рые ставились венг. оперными труппами. А. Ив. ТЁРНЕР (Turner), Александр (7. VIII. 1907 - ум. в сер. 20 в.) - австрал. драматург. Один из прогрессивных совр. драматургов. Известен как автор реалистич. пьес о жизни простых людей Австралии. В своих произведениях Т. пытается ставить сложные проблемы войны и мира, экономич. кризисов, расовой дискриминации и др. Среди пьес Т.: "Австралийские станции" (изд. 1944, пост. на радио), "Соседи", "Путешествие на Запад", "Я - датчанин". Г. Ш. ТЁРНЕР (Turner), Ева (р. 10. II 1.1898) - англ. артистка оперы (драматич. сопрано). Пению училась в Королевской муз. академии (Лондон) у Э. Леви. В 1915-24 выступала с англ. труппой К. Роза, с 1924- в миланском т-ре "Ла Скала". В 1920-30-х гг. гастролировала в странах Европы и Америки. С 1928 регулярно выступала в т-ре "Ковент-Гарден" (Лондон). Т. - одна из крупнейших певиц 20 в. Исполняла преим. итал. репертуар; прославилась как исполнительница партии Турандот (о. п. Пуччини). Др. партии: Аида, Дездемона, Леонора, Амелия (о. п., "Отелло". "Трубадур", "Бал-маскарад" Верди), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Минни ("Девушка с Запада" Пуччини). Широко известна также как концертная певица. С 1959 ведёт педагогич. деятельность в Королевской муз. академии (Лондон). Вс. Т. ТЁРНЕР (Tourneur, Turner), Сирил [1575(?) - 28.11. 1626] - англ. драматург. Из пьес, написанных Т., сохранились "Трагедия мстителя" (1607-11?, труппа "Слуги короля") и "Трагедия атеиста, или Месть честного человека" (ок. 1607-11, там же). Пьесы Т. относятся к жанру "кровавой трагедии", популярному в англ. драматургии 1-го десятилетия 17 в. Они изобилуют сценами убийств, насилий,-коварными интригами и др. Мрачная атмосфера этих произв. отражает глубокое разочарование гуманистов в окружающей действительности. Соч.: The works, ed. by A. Nicoll, L., 1930, переизд., N. Y., 1963; рус. пер. - Трагедия атеиста, в кн.: А к с ё-н о в И. А., Елисаветинцы, вып. 1, M., 1916. Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, M.- Л., 1945, с. 120-24; E I I i s-F e г m о г L\, The Jacobean drama, L., 1947; В о w e r s F. Т., Elizabethan revenge tragedies. 1587-1642, N. Y., 1959. A. A. ТЕР-ОГАНЕСЯН, Арам Артемьевич [р. 2(14). 1. 1886] - арм. сов. оперный и хоровой дирижёр. Нар. арт. Арм. ССР (1956). Окончил Петербургскую консерваторию (1917). В 1918-38 - зав. Студией и дирижёр Ленингр. Малого оперного т-ра. В 1940-42 и в 1955-59 - художеств. руководитель хоровой капеллы Арм. филармонии. В 1942-45 - дирижёр Арм. т-ра муз. комедии (Ереван); в 1945-47 - Киргизского т-ра оперы и балета. С 1918 ведёт педагогич. деятельность. Лит.: Б р у т я н Ц. Г., Арам Тер-Оганесян, Ер., 1962 (на арм. яз.). M. Мур. ТЁРРИ (Terry), ЭлленАлис(27.П.1847, Ковентри,- 21.VII.1928, Кент) - англ. актриса. Род. в актёрской семье. Дебютировала в Лондоне в девятилетнем возрасте в роли Мамиллия ("Зимняя сказка" Шекспира, т-р "Принсесс", рук. Ч. Кин). Выступала в этом т-ре до 1859. В 1859-63, 1867-68 гастролировала по стране. После длительного перерыва вернулась на сцену в 1874. С успехом исполнила роли Порции ("Венецианский купец", 1875, т-р принца Уэлльского) и Оливии (о. п. Уилса по роману "Векфильдский священник" Голдсмита, 1878, т-р "Корт"). В 1878-1902 работала в т-ре "Лпцеум", к-рым руководил Ирвинг, являлась его постоянной партнёршей. Т. была широко образованным человеком, хорошо знала живопись и музыку, во время репетиций давала ценные указания Ирвингу, проводила занятия с молодыми актрисами (Л. Фонтейн, В. Ванбру). Т. тщательно изучала свои роли, продолжала работать над ними и после премьеры. Обладала музыкальным, выразительным голосом, позволявшим передавать тончайшие оттенки чувств. Образы, созданные Т., отличались эмоциональностью, трепетностью, задушевностью. Это - женщины, активно борющиеся за своё счастье, не покоряющиеся судьбе (Порция - "Венецианский купец", Виола - "Двенадцатая ночь", Беатриче - "Много шума из ничего"), и женщины, раздавленные судьбой и покорившиеся' ей (Офелия; Маргарита - "Фауст" Гёте; Оливия - "Векфильдский священник"). Несмотря на то, что причину трагедии женской судьбы Т. видит в некоем абстрактном зле, в роке, сила протеста, выраженная в её иск-ве, так искренна и велика, что значение его в борьбе за социальные права женщины стоит на одном уровне с борьбой, к-рую вели её современники - Г. Ибсен, Г. Гауптман, Б. Шоу, Дж. Гол-суорси. Роли: Дездемона; Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Камма и Розамунда ("Кубок" и "Беккет" Тен-нисона, 1881, 1892), Летиция .Харди ("Уловки красавицы" Коулей, 1881), Эллалина ("Янтарное сердце" Кальмора, 1887), Имогена и Волумния ("Цимбелин" и "Кориолан" Шекспира, 1895, 1901). В 1902 ушла из т-ра "Лицеум" и руководила т-ром "Импириал", где пост. совм. с Г. Крэгом (сын Т.) "Воители в Хельгеланде" Ибсена (исполнила роль Йордис) и "Много шума из ничего" (1903). Т. играла в много-числ. мелодрамах. Позднее выступала в ролях: леди Сесилии, написанной для неё Б. Шоу ("Обращение капитана Брэссбаунда", т-р "Корт", 1906), Книртье ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1904), Элис Грей ("Элис-сиди-у-огня" Дж. Барри, т-р "Дьюк оф Йорке", 1905). С 1910 гастролировала по городам Англии, Австралии, США и др. Выступала с лекциями о Шекспире, сопровождая их исполнением отрывков из ролей в драматургии Шекспира. Снималась в кино. Брат и сестры Т. были также актёрами: Флоренс (1854-1896), Фред (1863-1933), К e и т (1844-1924), Марнон (1856-1930). С о ч.: The story of my life, L., 1908, Ellen Terry and Bernard Shaw. A correspondence, N. Y., 1931; История моей жизни, пер. с англ., Л.-, М., 1963. Лит.: С г a i g E. G.. Ellen Terry and her secret self, L.,1931; H iatt Ch., Ellen Terry and her impersonations, L., 1898; Pemberton T. E., Ellen Terry and her sisters, L., 1902: St. John C., Ellen Terry, L., 1907. (См. также лит. к ст. Ирвинг Г.). ф f{ ТЕР-СЕМЁНОВ, Николай Георгиевич [22.XII. 1897 (3.1.1898) - 4.VII.1960] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1954). Спенич. деятельность начал в 1919 в Севастополе. Затем работал в Вологде, Калуге, Свердловске, Симферополе. В 1947-60 - актёр Ереванского рус. т-ра. Роли: Кудряш ("Гроза"), Бублик ("Платон Кречет"), Грубек ("Под каштанами Праги" Симонова), Счастливцев; Сорокин ("В одном городе" Софронова), Барабошев ("Правда хорошо, а счастье лучше" Островского), Хлестаков; Робинзон ("Бесприданница"), Расплюев ("Свадьба Кречинского") и др. Играл роль В. И. Ленина в спектаклях "Кремлёвские куранты" (1956); "Юность отцов" Горбатова (1959). E. X. ТЕРЦЕТ (итал. terzetto, от лат. tertius - третий) - вокальный ансамбль из трёх исполнителей (трио) в опере, оперетте, оратории, кантате. В опере - Т. чаще всего смешанные, в них соединены женские и мужские голоса. Есть Т., в к-рых участвуют только мужские или только женские голоса, при это1 обычно сочетаются голоса разной высоты и разных тембров. Т. в опере - одна из форм обобщения драматич. ситуаций. Т. может выражать общность состояния героев - "ансамбли согласия" (лирический терцет Алексея, Андрея и Анюты в 3-м д., 9-й картине "Повести о настоящем человеке" Прокофьева; скорбный терцет Антонины, Вани и Собинина в финале оперы "Иван Сусанин"; терцет Григория, Любаши и Бомелия в 1-м д. "Царской невесты", выражающий мрачные предчувствия героев). Др. вид Т. - "ансамбли разногласия", в к-рых каждый из героев находится в своём, отличном от другого эмоциональном состоянии (терцет Аиды, Амнерис и Радамеса в 1-м д. "Аиды"; терцет Марфы, Андрея Хованского и Эммы в 1-м д. "Хованщины"). Т. часто встречаются в комических операх. Лит.: Друекин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы. Л., 1952; Яру-стовский Б., Драматургия русской оперной классик, М., 1952. Р. Л, ТЕССЕЙР-ДОНЕЦ, Мария Эдуардовна (р. 4.V. 1889) - укр. сов. артистка оперы (колоратурное con-рано), вок. педагог. Засл. деят. иск-в УССР (1960). Училась в Венской п Миланской консерваториях. В 1915-48 (с перерывом) - солистка Киевского оперного т-ра (с 1948 - Т-ра оперы и балета им. Шевченко). В 1923-26 пела в оперных т-рах Одессы, Харькова, Житомира, Свердловска. Партии: Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Марильца, Панночка, Оксана ("Тарас Бульба", "Утопленница", "Рождественская ночь" Лысенко), Царевна Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Антонида ("Иван Сусанин"), Виолетта; Маргарита ("Фауст"), Розина, Джильда и др. С 1935 ведёт педагогич. деятельность (с 1953 - профессор Киевской консерватории). Среди учени-ков - И. И. Масленникова, E. С. Мирошниченко и др. Т.-Д. - автор ряда работ по методике преподавания пения. Ек. Л. ТЕССИТУРА (итал. tessitura, буквально - ткань, от tessere - ткать) - отрезок звукового диапазона певческого голоса пли муз. инструмента, занимающий определённое высотное положение. Соответствие Т. характеру голоса певца или выразительным и технпч. возможностям инструмента - необходимое условие художеств. исполнения. ТЕССЬЕ (Tessier), Валентина (р. 1892) - франц. актриса. Ученица П. Муне. С 1913 работала в т-ре "Вьё коломбье" (Селимена - "Мизантроп" Мольера, Перикола - "Карета св. даров" Мериме, Сюзанна - "Женитьба Фигаро" и др.). В 1917-19 вместе с труппой Ж. Копо гастролировала в Нью-Йорке. Не ограничиваясь комедийным репертуаром и амплуа гранд-кокет, Т. играла драм. роли: Грушенька ("Братья Карамазовы" по Достоевскому) и др. В 1924, когда Копо оставил т-р "Вьё коломбье", Т. перешла в т-р "Комедия Елисейских полей", к-рым руководил Л. Жуве. Выступала преим. в произв. совр. франц. драматургии (в пьесах Ж. Сармана, Ш. Вильдрака, С. Пассёра и др.). Наиболее близкой ей стала драматургия Ж. Жироду. В его пьесах она играла роли: Женевье-ва ("Зигфрид"), Алкмена ("Амфитрион 38"), Изабелла ("Интермеццо") и др. Т. покоряла красотой, очарованием женственности, изысканной грацией, отточенным мастерством. С 1934 Т. работала в театрах бульваров, выступала в пьесах Д. Амьеля, Ж. Деваля, А. Бернстей-на, Г. С. Колет и др. После 1945 перешла на роли немолодых женщин: Филумена Мартурано (в о. п. Де Филиппе, театр "Ренессанс", Аркадина, театр "Ателье"), г-жа Уоррен ("Профессия г-жи Уоррен" Шоу, театр "Атеней"), Клэр Цаханасян ("Визит пожилой дамы" Дюрренматта, Вост. театр. центр, г. Эперне), Епанчина ("Идиот" по Достоевскому) и др. Снималась в кино. Лит.: Van Tieghem Ph., Les grands acteurs contemporains (1900-1960), P., 1960. ?. ?. ТЕТМАЙЕР-ПШЕРВА (Tetmajer-Przerwa), Кази-меж (12.II.1865-1940) - польский поэт, прозаик и драматург. Окончил ун-т в Кракове, учился также в Гейдельбергском ун-те. Т. - один из ведущих поэтов "Молодой Польши" (лит. объединение на рубеже 19-20 вв.). Присущие представителям этой группы модернистские настроения, связанные с осознанием трагич. безысходности, индивиду алистич. настроения, нашли отражение в пьесах Т.: одноактная фантастич. пьеса "Сфинкс" (1893, Краков), драмы - "Революция" (соч. 1906) и "Иуда" (1922, т-р "Редута", Варшава). Для творчества Т. характерен уход в мир поэзии, фантастики, отказ от ограниченной бурж.-мещанской повседневной жизни. Это отразилось в пьесе "Завиша Чёрный" (1901, Краков), воссоздающей образ польского рыцаря, участника битвы при Грюнвальде (15 в.). Пьеса широко ставилась в т-рах Польши. Б. Рос. ТЕТРАДЗЕ, Нуну Ильинична [р. 10(23).XI.1911 ]- груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1932-37 - актриса Т-ра им. Руставели (окончила драм. студию при этом т-ре). С 1937 - актриса Батумского т-ра. Игра Т. отличалась драматизмом, эмоциональностью, романтич. направленностью. Роли: Эмилия ("Отелло"), Гертруда ("Гамлет"), Иока-ста ("Царь Эдип" Софокла), Bacca Железнова; Любовь Яровая; Беатриче ("Слуга двух господ"), Мехмене Бану ("Легенда о- любви" Н. Хикмета), Нуну ("Отцеубийца" Каз-беги). Невеста ("Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки), Миран-долина ("Хозяйка гостиницы"), Рукайя ("Измена" Сумба-това-Южина), Нина ("Слепая" Мдивани) и др. Эт. Г. ТЕТРАЛОГИЯ (греч. ??????????, от ?????, в сложных словах - четыре и ????? - слово, повествование) - в др.-греч. т-ре 5 в. до н. э. четыре драм. произв. (три трагедии и одна сатировская драма), с к-рыми драматург выступал на состязаниях в Афинах. У Эсхила трагедии обычно были связаны между собой единством содержания (сохранившийся образец - трилогия "Орестея"), а сатировская драма разрабатывала побочный эпизод из того же круга сказаний. У Софокла и Еврипида драмы, составляющие Т., обычно сюжетно не связаны между собой; Еврипид вместо сатпровской драмы, по-видимому, ставил ещё четвёртую трагедию с благополучным концом или элементами комедийной характеристики персонажей (напр., "Алкестида"). Образец Т. в драматургии нового времени - пьесы Г. Гауптмана на античные темы "Ифигения в Авлиде, "Ифигения в Дельфах", "Смерть Агамемнона", "Электра". В муз. т-ре примером Т. служит цикл опер Р. Вагнера "Кольцо Нибелунга" ("Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид", "Гибель богов"). Лит.: [В lumenthai ?. ???], Tetralogie, в кн.: Раи-lys-Wissowa, Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft, 2 Reihe, Halbbd 9, Stuttg., 1934, Koi. 1077-1084. В. Я. ТЕТРАЦЦЙНИ (Tetrazzini), Луиза (29.VI.1871 - 28.IV.1940) - итал. артистка оперы (колоратурное сопрано). Училась в муз. ин-те во Флоренции у Чекке-рини. На оперной сцене дебютировала во Флоренции (1890, т-р Пальяно). Гастролировала в разл. городах Италии, Испании, США, Англии, Аргентины, Польши, России (900-е гг.). Т. обладала гибким, лёгким голосом чистого, хрустального тембра со звонкими, сверкающими высокими нотами. Исполнение Т. отличалось высоким колоратурным мастерством. Партии: Розина; Лючия, Линда, Адина ("Лючия ди Ламмермур", "Линда ди Шамуни", "Любовный напиток" Доницетти), Динора, Маргарита Валу а ("Динора", "Гугеноты" Мейербера), Амина ("Сомнамбула" Беллини), Эльвира ("Пуритане" Беллини); Джильда, Виолетта; Оскар ("Бал-маскарад" Верди), Лейла ("Искатели жемчуга" Бизе), Маргарита ("Фауст"), Филина ("Миньон" Тома). Соч.; My life of song, L., 1921; Phil., [1922]. Лит.: Francavilla F., L. Tetrazzini, "Omnibus", 1937, Ott.; S h a w e-T a l о г D., L. Tetrazzini, "Opera", L., 1963, p. 593-99. Св. Г. ТЕХНИКА РЕЧИ - см. Речь сценическая. ТЕЭТСОВ, Александр Янович (4. III. 1891- 22. VIII. 1946) - эст. актёр и режиссёр. Театр. деятельность начал в Пярну в театр. кружке об-ва "Валгус" (1906), затем работал в эст. т-рах ("Эндла", "Ванемуйне"). В 1936-44 - в Таллинском рабочем т-ре (с 1941 - "Малый т-р). С 1944 - актёр Таллинского молодёжного т-ра. Роли: Вольмер Вомм ("Сватовство" Китцбер-га), барон Кремер ("Молочник из Мяэкюла" Внльде), Пиетола ("Сплавщики леса" Паккала), Фальстаф (1939), Юрка ("Новый сатана из Пыргупыхья" Тамм-сааре), Слопашев ("Школа Мауруса" Таммсааре, 1945). Т. исполнял характерные роли с большим юмором, в яркой свободной манере. Был одним из популярных комедийных актёров. Выступал и как режиссёр. Пост. спектакли: "Оборотень" Китцберга (1911), "Сапожники Иумми" FiiiBii (1919), "Ревизор" (192'6). М. Вал. ТЙББЕТТ (Tibbett), Лоренс (16.XI.1896-15.VII. 1960) - амер. артист оперы (баритон). Ученик Б. Рёйсдала и Ф. Ла Форжа. В 1923 дебютировал в т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Широкую известность принесло ему исполнение партии Форда ("Фальстаф" Верди). Гастролировал в Англии, Австрии, Швеции, Франции, Чехословакии, Венгрии. Оставил оперную сцену в 1950. Т. - один из крупнейших оперных артистов США. Голос Т. привлекал редкой подвижностью, экспрессивностью, сочностью и чистотой звука. Т. был выдающимся интерпретатором произведений Верди и ком-позиторов-верпстов. Партии: Риголетто; Амонасро ("Аида"), Жермон ("Травиата"), Яге ("Отелло" Верди), Джек Рэнс ("Девушка с Запада" Пуччини), Джанни Скикки (о. п. Пуччнни), Скарпия ("Тоска"), ди Луна ("Трубадур") и др. Т. активно пропагандировал соч. амер. композиторов, был первым исполнителем партий в операх Д. Тейлора, Л. Грюнберга и др. Выступал как камерный певец, пользовался популярностью как киноактёр. Вс. Т. ТИГРАНОВ, Георгий Григорьевич [р. 12(25). II 1.1908] - арм. сов. музыковед. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1945). Окончил Ленпнгр. консерваторию (1934), аспирантуру (1937, там же). Автор трудов по муз. т-ру. С 1930 ведёт педагогпч. деятельность в Ленингр. и Ереванской консерваториях (с 1947 - профессор). Доктор искусствоведения (1947). Соч.: Армянский музыкальный театр. т. 1-2, Ер., 1956-60; А. Спендиаров, М., 1958;'Балеты Арама Хачатуряна, М., 1960. rt. Г. ТИГРАНЯН, Армен Тигранович [14(26).XII.1879- 10.11.1950] - арм. сов. композитор, хоровой дирижёр и педагог. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1935) и Груз. ССР (1936). Окончил Тифлисское муз. уч-щ в 1902 (класс H.C. Кленовского), брал уроки теории композиции у М. Екмаляна. Т. - автор первой арм. нар.-бытовой оперы "Ануш" по о. п. О. Туманяна (1912, Алек-сандрополь; 2-я ред. 1935, Т-р оперы и балета им. Спен-диарова, Ереван; 3-я ред.1939, там же). Опера отличается народностью и реалистич. силой. Её муз. язык близок к нац. мелосу. Композитор мастерски использует песенную форму для характеристики героев. Вторая опера Т.-"Давид-бек" (отредактирована Л. A. Ходжа-'Эйнатовым и Г. Е. Будагяном, 1950, там же) - историко-героич. патриотич. произв. по о. п. Раффн. Лит.: Мели к-В p т а н е с я н К. Е., А. Т. Тигранян, М.- Л., 1939; Атаян Р., Мурадян М., Армен Тигранян, Ер., 1955 (на арм. яз.). М. Мур. ТИГРАНЯН, Вардан Арменович [р. 7(20).XII. 1906] - арм. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммуннстич. партии с 1951. Окончил Ленпнгр. консерваторию (класс композиции X. С. Кушнарёва). Т. - автор оперы "Сое и Вардитер" (1957, Т-р оперы и балета им. Спендиарова, Ереван); оперетты "Большая свадьба" (1945, Арм. т-р муз. комедии, Ереван); муз. комедии "У родника" (1949, там же); музыки к спектаклям, фильмам и др. Кн. Г. ТИГРАНЯН, Саркпс (1811-75) - арм. критик. Учился в Моск. ун-те вместе с В. Белинским. Написал трактат "О трагедии" (от Эсхила до Озерова), к-рый был предпослан как предисловие к его переводу "Го-фолии" Расина (изд. 1834). Эта первая арм. театроведч. работа была высоко оценена русской критикой того времени. Б. А. "ТИЙНА" - балет Л. М. Аустер, либретто А. А. Ся-рева и Аустер (по драме А. Китцберга "Оборотень"). Пост. 30 дек. 1955, т-р "Эстония", Таллин (Тийна-Иоассоо, Маргус - Силла, Мари-Улла; балетм. Фенстер, нар. танцы-То хвельман, дирижёр - Раудсепп, художники - Хаас и Мей). В 1958 - т-р "Ванемуйне", Тарту (Тийна- Позняк, Маргус - Раннасте, Мари - Тышко; балетм.- Урбель, худ.-Сандер); 1959 -Т-р оперы и балета Лит. ССР, Вильнюс (Тийна-Калватите, Маргус-Банис, Мари- Григоровайте, балетм. Койт, нар. танцы-Тохвельман, дирижёр - Поташинскас, худ.-Сандер). Г. Ш. ТИК (Thieck), Иоганн. Людвиг (31.V.1773-28.IV. 1853) - нем. писатель, драматург, театр. деятель. Получил университетское образование в Галле и Гёт-тингене (1792-94). В 1794 в Берлине начал лит. деятельность. Выходец из среды мелкой буржуазии (род. в семье ремесленника), Т. был выразителем взглядов нем. бюргерской интеллигенции, отшатнувшейся в 1793 от Франц. революции. В 1799 примкнул к иенскому кружку т. н. "старших романтиков" (бр. А. В. и Ф. Шлегели, Новалис). В 1800 псле распада группы "иенцев отошёл от романтизма, занимался эстетикой и литературоведением. К 1811- 1823 относятся работы Т. по театр. эстетике. В них Т. переходит на реалистич. позиции. С 1819 жил в Дрездене, где занимался театр. критикой. В 1825-41 был постоянным драматургом и одним из руководителей Дрезденского придворного т-ра. В 1842-47- режиссёр Берлинского придворного т-ра. Драматургия Т. относится к романтич. периоду его творчества. Две первые пьесы - "Взятие Бастилии" и "Алламадин"-написаны в 1790-91. В 1797-98 написал 4 романтич. пьесы-сказки (пост. в Берлине в 1844-46): "Синяя Борода", "Кот в сапогах", "Свет наизнанку", "Принц Цербино, или Путешествие за истинным вкусом". Пьесы-сказки Т. воплощают принцип романтич. иронии, выражающей идеалистич. тезис И. Канта, по к-рому иск-во (в том числе и театр) является прихотливой игрой человеческого ума и изменчивая форма прикрывает иллюзорное содержание (театр - это "игра ради игры"). Сюжет романтич. комедий Т. зыбок, действие разорвано, автор умышленно нарушает сценич. иллюзию, образы действующих лиц схематичны, символичны. Пьесы-сказки Т. жестоко и остроумно высмеивали мещанскую драму А. В. Иффланда и А. Коцебу, возводивших в добродетель политич. и нравственное убожество нем. филистеров. К 1799 относится романтич. трагедия Т. "Жизнь и смерть св. Геновевы", в к-рой, как и в драме "Император Октавиан" (1804), присутствуют элементы эпоса и черты т. н. "трагедии рока": религиозно-мистич. мотивы, видения, символы. Последняя романтич. сказочная драма Т.-"Фортунат" (1815). В своей театр. эстетике Т. был близок реализму. Он развивал взгляды Г. Э. Лессинга и следовал по пути Гамбургского т-ра времён Ф. Л. Шредера. Т. отвергал франц. и веймарский классицизм. Он противопоставлял классицистам т-р Сервантеса и т-р Шекспира. К 1811-23 относятся исследования Т. по истории исп. и староангл. т-ра. В 1812 вышел сб. статей Т. "Фан-тазус", в 1823-25 написаны "Введение в изучение Шекспира" и "Драматургические листки" (1827). Т. был известен также как талантливый переводчик Шекспира. В своей театр. практике в дрезденском и берлинском т-рах Т., следуя Шредеру, стремился к естественности и простоте на сцене, утверждал, что т-р должен отражать правду жизни, а в основе актёрского искусства лежит единство чувства и разума. Т. требовал от актёра естественного поведения на сцене. Идеалом актёра для него был "великий Ф. Л. Шредер" (по мнению Т.-от него пошла нем. сценическая школа),. высоко ценил Т. также романтического актёра Ф. Флекка, отмечая его сценический темперамент и правду чувств. Т. стремился демократизировать нем. т-р, привлечь широкого зрителя, слить зрительный зал со сценой. Он выдвигал проект коренной реформы сценич. площадки в духе античного или шекспировского т-ра, отрицал театр. эффекты (новелла "Молодой столяр", 1836), предлагал возродить существовавшее во времена Шекспира деление сцены на три игровые точки (передняя" задняя и верхняя сцена), упразднить первый занавес, разобщающий публику со сценой, ввести дневное освещение сцены, использовать в качестве декораций колонны, сукна, ковры (так был пост. "Сон в летнюю ночь" Шекспира в Потсдамском придворном т-ре в 1843). Особое значение Т. придавал актёрскому ансамблю, считая что без него не может быть подлинной художественности спектакля. Театр. реформы Т. оказали влияние на нем. режиссуру 30-40-х гг. 19 в. (К. Иммерман и др.) и особенно на т-р 2-й пол. 19 в. и нач. 20 в. (Мейнингенский т-р, т-р М. Рейнхардта), а романтич. пьесы-сказки подготовили театр. опыты-символистов 20 в. С о ч.: Dramaturgische Blatter, Lpz., 1852; Tiecks Werke, Bd 1-3, В.Lpz.-W., [1892]; в рус. пер. - "Кот в сапогах", "Любовь к трём апельсинам". П., 1916; Немецкая романтическая повесть, т. 1-2, М.-Л., 1935. Лит.: Bischoff H., L. Tieck als Dramaturg, Brussel, 1897; D г ас h E., L. Thiecks Buhnenreformen, B." 1909; Gro? E., Die altere Romantik und das Theater" Lpz., 1910. Г. Гур. ТИКАМАЦУ, Мондзаэмон (наст. имя и фам. - Сугимори Нобумори) (1653-22.XI.1724) - япон. драматург. Один из классиков япон. драматургии. Род. в семье самураев. В 1684 написал первую пьесу "Ёцуги Сога" (1685, т-р "Такэмотодза"). Т. - автор ок. 20 пьес для т-ра Кабуки и более 100 для т-ра дзёрури (т-р марионеток). Т. писал гл. обр. для т-ра "Такэмотодза", работал в содружестве с его руководителем Такэмото Гидаю. Среди пьес Т. бытовые драмы-сэвамоно ("Сонэдзаки синдзю", 1703, "Синдзю Тэнноамидзима", 1720, и др.) и историч. - дзидаймоно ("Хэйкэ нёго-но снма", 1719, "Кокусэнъя кассэн", 1715, и др.). Дзидаймоно Т., написанные поэтич. образным яз., стройные по-архитектонике, явились новаторскими в японской драматургии. В драмах сэвамоно показана душевная борьба героев между чувством и феодальной моралью. С о ч.: Драмы, [пер. с япон.], М., 1963. Лит.: Куроки Кандзо, Тикамацу Мондзаэмон, Токио, 1942 (на япон. яз.). Д. 1\ ТИКОЦКИЙ, Евгений Карлович [р. 13 (25).XII. 1893] - белорус. сов. композитор. Нар. арт. СССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1948. Деп. Верх. Совета БССР 4-го и 5-го созывов. В 1914 окончил частное муз. уч-ще в Петрограде (класс композиции В. М. Дешёвова). С 1920 живёт и работает в Белоруссии (Бобруйск, Минск). Муз. язык Т. близок белорус. фольклору. Т.-автор опер: "Михась Подгорный" (1939, Белорусский т-р оперы и балета, Минск) о становлении идей Великого Октября в белорус. деревне, "Алеся" (1944, там же; новая ред. - "Девушка из Полесья", 1953, там же) о партизанской борьбе сов. народа в годы Великой Отечественной войны; музыки к спектаклям т-ров Белоруссии (св. 40); соч. др. жанров. Лит.: Кабалевский Д., "Михась Подгорный", в кн.: Советская опера. Сб. критических статей, М., 1953; H и с н е в и ч И., Новое рождение "Михася Подгорного", "Сов. музыка", 1958, № 5, с. 84-86. Б. С. и А. Ив. ТИМЕ, Елизавета Ивановна [р. 5(17).IX.1884] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1957), засл. деят. иск-в РСФСР (1932). В 1904 окончила Бестужевские курсы (историко-филологич. отд.). В 1903-06 училась в Петербургской консерватории (по классу пения), в 1905-08 - в Петерб. театр. уч-ще. В 1908 вступила в труппу Александрийского т-ра (ныне Ленингр. т-р драмы им. А. С. Пушкина). Т. - одна из первых актрис, воплотивших на сцене образ сов. женщины-крестьянки (Виринея - о. п. Сейфуллиной, Марфа Коврова - "Ярость" Яновского). Роли: Маша ("Живой труп"), баронесса Штраль ("Маскарад"), Настасья Филипповна ("Идиот" по о. п. Достоевского), Софья ("Зыковы"), Лариса; Анна Андреевна ("Ревизор"), Гурмыжская; Клеопатра ("Враги"), Бабушка ("Игрок" по о. п. Достоевского). Творчество Т. отличается мастерством, высокой сценич. культурой. Она обладала выигрышными внешними данными, глубоким грудным голосом, темпераментом. К её лучшим ролям относятся: леди Мильфорд; Герцогиня ("Стакан воды" Скриба), Миран-долина; графиня Джулия ("Заговор Фиеско" Шиллера), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Мирра ("Сарданапал" Байрона), Долорес ("Фландрия" Сарду) и др. Т. выступала также в оперетте, на сцене т-ра Комической оперы и "Палас-театра". Исполняла роли Сильвы (о. п. Кальмана), Ганны ("Весёлая вдова" Легара), Елены ("Елена Прекрасная" Оффенбаха), Денизы ("Мадемуазель Нитуш" Эрве). С 1928 работает как исполнительница, режиссёр и педагог художеств. слова (исполняет композиции по произв. Л. Н. Толстого-"Анна Каренина", А. Н. Толстого - "Хождение по мукам", Эренбурга - "Буря" и ряд др.). С 1913 ведёт педагогия, работу. Преподавала в Школе сценич. искусств А. П. Петровского (вела класс водевиля), с 1919 - в Ин-те живого слова, затем в Гос. театр. студиях, в Ленингр. театр. ин-те (с 1951 - профессор). Соч.: Дороги искусства, М,- Л., 1962. Лит.: Верховский Н. Ю.,... Е. И. Тиме, Л., 1951. С. Ц. ТЙМИГ (Thimig) - семья австр. актёров. 1) Гуго (16.VI.1854-24.IX.1944)-актёр и режиссёр. Впервые выступил в роли Ланцелота ("Венецианский купец"). В 1874 приглашён в "Бургтеатр", где стал ведущим актёром. Работал, там до 1917 (в 1914-17 -директор т-ра). Выступал и как режиссёр, его спектакли отличались целостным ансамблем. Наиболее значит, режиссёрские работы: "Фауст" Гёте, "Разбойники", "Дон Карлос", "Вильгельм Телль" Шиллера. Т. обладал ярким комедийным дарованием, его исполнение отличали сердечность, непосредственность, простота. Актёр раскрывал социальный смысл драматургич. произведения. Он вносил в исполнение многих своих ролей высокий драматизм. Лучшие роли: Хлестаков (1887); Труффальднно ("Слуга двух господ", 1888), Вагнер ("Фауст", 1904), Адам ("Разбитый кувшин" Клейста, 1911). Уйдя в 1917 на пенсию, Т. продолжал выступать в "Бургтеатре" (последний спектакль - в 1923). В 1923 вступил в труппу венского "Йозефштадттеатра", где создал образ Миллера ("Коварство и любовь"), овеянный поэзией, глубокой человечностью. Играл там же роли Кента ("Король Лир") и Мальволио ("Двенадцатая ночь"). В 1926 Гуго Т. и его дети Елена, Герман и Ганс Т. выступили в комедии И.Н.Нестроя "Всё или ничего". Т.-ветеран австр. т-ра. Большую ценность представляют его дневники, в к-рых отражена деятельность "Бургте-атра". 2) Елена (Хелене Тимпг-Рейнхардт; p.o.VI.1889)- дочь Гуго Т. В 1907 поступила в гор. т-р Бадена, затем перешла в Берлинский придворный т-р. С 1917 работала в Нем. т-ре М. Рейнхардта, с 1923 - в "Йозеф-штадттеатре" (Вена), в 30-е гг. уехала в США к своему мужу М. Рейнхардту, к-рый эмигрировал в период фашистской оккупации Австрии. После смерти Рейнхардта в 1945 вернулась в Вену, играла в "Йозефштадт-театре" и "Бургтеатре". Т. - актриса большой культуры, её яркое драматич. дарование особенно полно раскрылось в спектаклях Рейнхардта. Роли: Луиза ("Коварство и любовь"), Ифигения ("Ифигения в Тавриде" Гёте), Елизавета ("Мария Стюарт"), Офелия; Наталья Петровна ("Месяц в деревне" Тургенева, спектакль шёл под назв. "Натали") и Матрёна ("Власть тьмы", 1959). Преподавала в Венской академии музыки, в семинаре им. М. Рейнхардта (профессор). 3) Г е p м а н . (р. З.Х.1890) - сын Гуго Т. Начал работать в 1910 в Мейнингенском т-ре, с 1916 - в Нем. т-ре (Берлин). В 1923 перешёл в "Йозефштадт-театр", с 1934 - актёр "Бургтеатра". Т. в значит, мере унаследовал дарование своего отца. Лучшая роль молодого актёра - Труффальдино ("Слуга двух господ"). В "Бургтеатре" создал яркие, исполненные живого юмора образы Помпея ("Мера за меру" Шекспира), Раппелькопфа ("Король Альп, или Человеконенавистник" Раймунда), Хлестакова. 4) Г а н с (р. 23.VII.1900) - сын Гуго Т. С 1916 работал в венском "Фолькстеатре", затем в берлинском "Каммершпиле", откуда перешёл в "Йозефштадттеатр" (Вена), ныне в "Бургтеатре". Т.- яркий характерный актёр. В 1939 пост. в "Йозефштадттеатре" спектакль "Ревизор". Лит.: Т h i m i g H., Hugo Thimig erzahlt von seinem Leben und dem Theater seiner Zeit, Graz, 1962. Л. Лоб. ТЙМИН, Александр Иванович (р. 11.IX.1910) - рус. сов. художник. Нар. художник РСФСР (1960). Окончил Омский художеств. техникум (1930). В 1934 поступил художником в Бурятский т-р драмы (с 1938муз.-драм. т-р), с 1948 - гл. художник Бурятского т-ра оперы и балета. Среди спектаклей, оформленных Т.: "Энхэ-Булат ба-тор Фролова и Ямпилова (1940); "Алеко" Рахманинова (1957), "Князь Игорь" (1959), "Побратимы" Аюшеева (1958), "Красавица Ангара" Книппера и Ямпилова (1958), "Борис Годунов" (1962); "Юдифь" Серова (1964), "Отелло" Верди (1965) и др. Работает в кино. Декорации Т. отмечены яркой эмоциональностью, богатством фантазии, тщательным воссозданием эпохи. Лит.: Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959; Соктоева И., Живопись Советской Бурятии, Улан-Удэ, 1965. ТИМКОВСКИЙ, Николай Иванович [псевд. - Н. Криницкпй; 15(27).IV.1863-18.II.1922]- рус. драматург. Окончил историко-филологич. ф-т Моск. ун-та. Лит. деятельность начал в 1891. Автор пьес (в т. ч. одноактных пьес-шуток), ставившихся в Малом, Александрийском т-ре, в др. т-рах Москвы и Петербурга, в провинции. Нек-рые пьесы Т. были удостоены премий ("Убежище", 1907, 1-я премия конкурса им. Островского). Проявляя большой интерес к нар. т-ру, Т. выступал по этому вопросу в печати, писал пьесы для нар. сцены, был составителем (совм. с Н. А. Поповым) и автором предисловия книги "Народный театр. Сборник" (1896). В пьесах Т., написанных в нач. 20 в., отразились настроения интеллигенции, разочаровавшейся в идеалах, страдающей от монотонности будничной жизни, проявились мотивы безысходности, тоски. Пьесы: "Два лагеря" (1895), "Гувернантка" (1896), "Защитник" и "В борьбе за жизнь" (1897), "Сильные и слабые" (1902), "Дело жизни" (1903), "Грань" (1911), "Тень" (1913) и др.; пьесы-шутки: "Шашки" (1891), "У страха глаза велики" (1894), "За обедом" (1898) и др. Соч.: Сочинения, кн. 1-13, М., 1914-19; Пьесы, т. 1-2, М., 1908. С. Г. ТИМОФЕЕВА, Нина Владимировна (р. 11. VI. 1935) - рус. сов. артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1963). Депутат Верх. Совета СССР 7-го созыва. В 1944-53 училась в Ленингр. хореографич. уч-ще. В 1951, будучи ученицей, выступила в партии Маши ("Щелкунчик") в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова. В 1953-56 - солистка этого т-ра. С 1956 - солистка Большого т-ра. Т. в совершенстве владеет танц. техникой. Её иск-во отличается музыкальностью, драматизмом, чувством совр. пластики. Партии: Жизель, Лауренсия, Китри, Аврора, Раймонда; Диана дё Мирель ("Пламя Парижа"), Мехменэ-Бану ("Легенда о любви" Меликова), Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок"), Лейли ("Лейли и Меджнун" Баласа-няна) и др. Гастролировала в Финляндии (1958), на Кубе (1960), в ГДР (1965) и др. Лит.: "Театр", 1955, № 5, с. 188, "Советская женщина", 1962, № 9, с. 12-14. Г. Ш. ТИМОХИН, Владимир Ильич (р. 19.VI.1929) - укр. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. УССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1964. Учился вМоск. и Ленингр. консерваториях (1951- 1955). В 1953-56 - солист Т-ра оперы и балета им. Кирова (Ленинград), с 1956- Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев). Т. обладает красивым голосом большого диапазона, с сильным верхним регистром. Исполнению Т. присущи мягкий лиризм, задушевность, стремление к характерности. Партии: Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Андрий ("Тарас Бульба" Лысенко), Олекса ("Арсенал" Майбороды), Рудольф, Доэнгрин, Каварадосси и др. Ю. С. ТИМОШЕНКО И БЕРЁЗИН - сов. артисты эстрады. Нар. арт. Укр. ССР (1960). Тимошенко Юрий Трофимович (р. 2. VI. 1919), Б е р е з и н Ефим Иосифович (р. 11.XI. 1919). Окончили Киевский театр. ин-т (1941), где с успехом конферировали на институтских вечерах. Первую программу "Давайте не будем", где Т. выступал в роли милиционера, а Б. - театрального осветителя, показали еще будучи студентами. В годы войны выступали в Ансамбле песни и танца Юго-Зап. фронта. Образы-маски Милиционера и Осветителя уступили место напористому повару Галкину (Березин) и хитроватому банщику Мочалкину (Тимошенко), разыгрывавшим сценки и исполнявшим весёлые, злые куплеты. После войны (с 1946) Т. и Б. снова выступали с конферансом в образах Милиционера (Тимошенко) и склонного к риторике Монтёра (Березин). Диалоги артистов были построены на споре; черты резонёрства у Березпна и яркая комедийность у Тимошенко часто переходили в патетику и лирику. Актёры создавали образы своих современников-патриотов, протестующих против реакционных явлений. Вскоре они отказались от своих костюмов - милицейской формы и монтёрской спецовки, ограничивавших развитие характера их героев, и стали выступать в обычных пиджачных костюмах под комич. псевдонимом - Штепсель (Бере-знн) и Тарапунька (Тимошенко). Т. и Б. своим конферансом объединяют отдельные концертные номера в цельное представление, но шутки, миниатюры, интермедии этого эстрадного дуэта выходят за пределы конферанса и являются самостоятельными номерами программы. Репертуар Т. и Б. (осн. авторы В. Бахнов и Я. Костюковский) злободневен, остро ставит разл. темы. Артисты осмеивают бюрократов, взяточников, очковтирателей, демагогов. Соединение рус. (Березин) и укр. (Тимошенко) языков помогает использовать богатство юмора обоих народов, иллюстрирует их дружбу, подчёркивает различие изображаемых актёрами характеров. Среди программ Т. и Б. в 50-60-х гг.-"Двадцать с гаком". Т. и Б. неоднократно снимались в кино. Тимошенко удостоен Гос. пр. СССР (1950, фильм "Падение Берлина"). Лит.: Бахнов В., Костюковский Я., Тара-пунька и Штепсель, М., 1957; Мартич Ю., Откуда возникает искра, "Театральная жизнь", 1964, № 6; Дмитриев Ю., Двадцать с гаком, "Театр", 1955, № 5. М. 3. ТИНН, Олев Эдуардович (р. 3.IX.1920) - эст. сов. актёр. Засл. арт. Эст. ССР (1962). Чл. Коммунистпч. партии с 1958. В детстве участвовал в спектаклях эст. т-ра "Драмастудио" (Таллин), сценич. деятельность начал в 1941-44, работая в эст. нац. художеств. ансамблях (Ярославль). С 1944 - актёр Т-ра им. В. Кингиссепа. В 1950 окончил Таллинский театр. пн-т. Начав с ролей молодых героев (Масленников "Дни и ночи" по Симонову и др.), Т. вскоре перешёл на характерные роли. С успехом играет комедийные и сати-рич. роли: Присыпкин ("Клоп" Маяковского), Фарфу-рпди ("Потерянное письмо" Караджале), Муна ("Авария" Паньта), Таску ("Венская почтовая марка" Лий-веса). Выступает по телевидению и на радио. С. Лев. ТИНН, Эдуард Янович (р. 1899) - эст. сов. режиссёр и актёр. Засл. арт. Эст. ССР (1947). Сценич. образование получил в 1918 в Петрограде в школе под рук. Л. С. Вивьена, в 1924-27 в Таллинской эст. драматич. студии. Затем работал в эст. т-ре "Драмастудио" (1927-32) и в т-ре "Эстония" (1932-34). С 1936 - художеств. руководитель т-ра "Угала" в г. Вильянди, где пост. "Платон Кречет" (1936), "Андрее и Пэару" по Таммсааре (1938), "Отелло" (1939), "Чапаев" (1940). Исполнял в этих спектаклях гл. роли. В годы Отечеств, войны участвовал в работе эст. художеств. ансамблей в Ярославле. С 1944 работает в Т-ре им. Кингисеппа. Роли: Полежаев ("Беспокойная старость", 1947), Забелин ("Кремлёвские куранты", 1947), Шадрин ("Человек с ружьём", 1949), Курт Шнейдер ("Шакалы" Якобсона, 1951), Неизвестный ("Маскарад", 1954) и др. ТЙНСКИЙ, Яков Сергеевич (1862-1922)-рус. актёр. На сцене с 1881 (Харьков, антреприза Н. Н. Савина). До 1892 играл преим. в провинции (Екатеринбург, Казань, Киев, Самара, Саратов, Баку, города Сибири и др.), затем в Петербурге. В 1896-1906 и 1915-16-актёр петрогр. Т-ра Лит.-художеств. об-ва. Т. пользовался большим успехом в ролях героев-любовников, позднее перешёл на роли пожилых героев и характерных резонёров. Выступал также как чтец, занимался антрепренёрской деятельностью. После Октябрьской революции работал в т-рах периферии. Роли: Борис Годунов ("Царь Фёдор Иоаннович", 1898, и "Смерть Иоанна Грозного", 1899, А. К. Толстого), Си-рано де Бержерак (о. п. Ростана, 1898), Калгуев "Новое дело" Вл. И. Немировича-Данченко, 1899), Чацкий, Арбенин; Бушуев ("Не последняя" Плещеева), Ждарский ("Ради счастья" Пшибышевского), Ласковский ("Большой человек" Колышко, 1909, и др.). А.Шн. ТИНЧУРИН, Карим (15.IX.1887-7.V.1947) - тат. сов. драматург, актёр, режиссёр. Учился в медресе. Был исключён за участие в демократич. шакирд-ском (студенческом) движении 1905-07. В 1906 написал первую комедию "Дискуссия". С 1910 - актёр, затем и режиссёр труппы "Сайяр" (Казань), написал для этой труппы пьесы на совр. сюжеты: "Опасный шаг" (1912-14), "Первые цветы" (1913, там же, 1914), "Капризный жених", "Голодный влюблённый" (1915), "Последний привет", "Ветрогоны" (1916). Герои этих пьес находят смысл жизни в служении народу. После Октябрьской революции Т. стал одним из создателей тат. сов. т-ра; с 1918-руководитель б. труппы "Сайяр", в 1922 участвовал в создании Гос. т-ра в Казани (ныне Т-р им. Г. Камала). Т., одному из первых деятелей тат. сцены, присвоено звание засл. арт. Тат. АССР (1926). Т. принадлежат первые сов. комедии на совр. сюжеты: "Юсуф и Зулейха" (1918), "Попугай" (1919), высмеивающие приспособленцев. Гибели старого мира посв. комедии "Американец" (Тат. гос. т-р, 1924) и "Без ветрил" (там же, 1927). Вместе с композитором С. Сайдашевым Т. способствовал развитию жанра муз. драмы: его муз. пьесы - "Голубая шаль" (1926), "Рой" (1929) и др. - пост. в Тат. академич. т-ре и др. т-рах. В пьесах "На реке Кандре" (соч. 1930), "Жаворонок" (совм. с Р. Ишмуратом, 1932), "Семья деда Булата" (совм. с К. Наджи, 1932, Тат. академич. т-р) и "Их было трое" (1935, там же) созданы образы современников, активных строителей новой жизни. Пьесы Т. отличаются нац. своеобразием, они насыщены юмором, написаны сочным нар. языком. Т. выступал в печати по вопросам театр. иск-ва. Роли: Тагир ("Тагир и Зюгра" Бурнаша), Фердинанд, Вурм, Хлестаков; Гали ("Молодая жизнь" Кулахметова). В своих пьесах он играл роли Магзума ("Потухшие звёзды"), Батырхана ("Без ветрил"), Жантимира ("Рой"), Искандера ("Америк анец"). Булата ("Голубая шаль"), Сафаргали ("Юсуф и Зулейха"). Пост. спектакли: "Голубая шаль" (1926), "На дне" (1932), "На реке Кандре" (1933), "Ревизор" (1932); "Банкрот" Г. Камала (1932), "Враги" Сайфи-Казанлы (1934) и т. д. В 1937 Т. был незаконно репрессирован, посмертно реабилитирован. Его произв. приобрели вторую сценич. жизнь. Соч.: Сайланма эсэрлэр. Казан, 1956. Лит.: Г и з з а т Б., Предисловие к указанному выше изданию; Ишмурат Р., Талантливый драматург, "Совет эдабияты", 1957, № 9 (на тат. яз.); Минский Г., Мастер сцены и пера, там же; Ишмуратов Р., Карим Тинчурин, "Советская Татария", 1957, 15 сентября (на рус. яз.); История татарской советской литературы, М., 1965. ф. Г. ТЙПОТ, Виктор Яковлевич (16. III. 1893-12. X. 1960) - рус. сов. драматург, режиссёр. Сотрудничал в "Синей блузе", автор произв. для эстрады, один из инициаторов создания Моск. т-ра Сатиры. Писал (в соавторстве с А. М. Арго, В. Е. Ардовым, Д. Г. Гутманом и др.) обозрения, шедшие на сценах т-ра Сатиры и др., - "Москва с точки зрения" (1924), "Спокойно, снимаю!" (1925), "Насчёт любви", "Мишка, верти!", "Любовь и всё остальное" (все в 1926), "Вечерний выпуск", "Игра" (оба в 1927), "Универмаг и волшебник" (1928). Т. является также соавтором либретто мн. сов. муз. комедий и оперетт: "Свадьба в Малиновке" (1937), "На берегу Амура" (1939)г "Беспокойное счастье", "Вольный ветер" (обе в 1947), "Девичий переполох", "Сын клоуна" (обе в 1950). Т. ставил эстрадные номера, обозрение "Приготовьте билеты" (Т-р обозрений моек. Дома печати, 1929); был сорежиссёром пост. "Я вас люблю" (1935) и "Год 1919" (1936) Прута в Центр, т-ре Красной Армии. Л. Шн. ТИРАСПОЛЬСКАЯ, Надежда Львовна (9.V.1867- 30. V. 1962) - рус. сов. актриса. Засл. деят. пск-в РСФСР (1931). В 1892 окончила Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва (ученица А. И. Южина). В том же году начала играть в провинции. В 1895- 1902 - актриса Малого т-ра. Затем (до 1956; с небольшими перерывами) работала в Александрийском т-ре (в сов. время - Ленингр. т-р им. Пушкина). Автор театр. мемуаров. Роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Елена Кармина ("Женитьба Белугина"), Варвара ("Гроза"), Раневская ("Вишнёвый сад"), Мурзавецкая ("Волки и овцы"), миссис Хиггинс ("Пигмалион" Шоу) и др. Соч.: Из прошлого русской сцены, М., 1950; Жизнь актрисы, Л.-М., 1962. Я. 3. ТЙРСО ДЕ МОЛЙНА (Tirso de Molina, наст. имя и фам. - Габриель Т e л ь e с, Tellez) (ок. 1583, Мадрид, - 12.III.1648, Серия) - исп. писатель, драматург. Учился в ун-те Алькала-де-Энареса, в 1600 вступил в монашеский орден мерсенариев. Первая пьеса - "Стыдливый во дворце" (1605-06). В 1625 по решению церковных властей, выразивших недовольство тем, что Т. де М. пишет светские пьесы, он был временно выслан из Мадрида, но прекратил драматургпч. деятельность лишь ок. 1638, выпустив в 1627-36 несколько сборников своих пьес (чч. 1-5). В предисловии к 3-й ч. указывалось, что Т. де М. написал 400 пьес (сохранилось только 84 комедии и 5 "ауто"). Последователь и ученик Лопе де Вега, Т. де М. призывал к развитию нац. драматургии (новелла в сборнике "Толедские виллы", 1624). Присущие испанской ренессансной драме интерес к жизни страны, соединение элементов трагического и комического в одной пьесе, динамика действия характерны и для драматургии Т. де М. Вместе с тем его творчество завершало развитие ренес-сансного театра в Испании, в нём заметны признаки кризиса гуманизма. Т. де М. принадлежат пьесы, написанные в духе "комедии плаща и шпаги". В этих пьесах рассказывается о борьбе молодых людей за право на любовь и счастье. Однако драматург не верит в высокую нравственную природу человека. Движущим мотивом поступков большинства его героев являются эгоизм, стремление к обогащению. В своих лучших комедиях Т. де М. обличает совр. ему дворянское общество: "Наказание легкомыслия" (соч. 1613), "Любовь и ревность заставят поумнеть" (1616, труппа Валь-деса), "Правда всегда помогает" (1623, труппа X. Б. Валенсиано в Кордове), "Любовь-целительница" (1625?), "Дон Хиль Зелёные штаны" (изд. 163о), "Благочестивая Марта" (изд. 1636). В этих пьесах Т. де М. хитроумно усложняет сюжет, усиливает роль внешней интриги. В немногочисл. пьесах, посв. событиям истории, Т. де М. утверждает патриотич. идею величия Испании (трилогия о конкистадорах Писар-ро). В драме "Осмотрительность женщины" (изд. 1634) призывает к объединению страны вокруг королевской власти для борьбы против своеволия феодальной знати. В героич. комедии "Антона Гарсиа" (изд. 1635) Т. де М. показал народ, поддерживающий королевскую власть, но драматурга привлекает не гражданское самосознание людей из народа, а черты патриархальной наивности, преклонение перед личностью монарха. Особенно ясно ослабление темы нар. героики в таких пьесах Т. де М., как 1-я часть "Святой Хуаны" (1614), "Богородица оливковой рощи" (изд. 1636), где автор, осуждая насилие феодалов над крестьянами, утверждает в то же время, что люди из народа неспособны на активный протест. Несколько выделяется драма "Севпльский обольститель" (1630) - первая драм. обработка легенды о Дон-Жуане. Опираясь на фольклорные источники, автор создаёт сложный и противоречивый образ героя, в к-ром хищничество аристократа сочетается с героизмом, черты насильника-феодала - с дерзким вольнодумством. Откровенная назидательность, прямолинейность религиозно-поучительного замысла, особенно отчётливо проявляющиеся в финале драмы, сближают её с религиозно-философскими пьесами - "Осуждённый за недостаток веры" (изд. 1635) и др. Т. де М. принадлежит также большое число религ. пьес - "комедий о святых" и "ауто". В нек-рых из них, напр. "Лучшая жница" (изд. 1634), "Жена, повелевающая в доме" (изд. 1635), драматург обличает совр. ему жизнь, но одновременно проповедует пассивное ожидание вмешательства провидения. В России драматургия Т. де М. пользовалась большой популярностью с конца 19 в. "Благочестивая Марта" переводилась С'. А. Юрьевым (1878), М. В. Ватсон (1898), Т. Л. Щепкиной-Куперник (1935). Пост. этой пьесы осуществлены в Т-ре Горевой (1889), Александрийском т-ре (1898), Михайловском т-ре (1915), Киевском рус. драм. т-ре (1937), Большом Драм. т-ре в Ленинграде (1938) и Т-ре Ленсовета в Москве (1938); "Севпльский обольститель" переведён А. Н. Бежецким (1890) и В. А. Пястом (1923), пост. в 1890 Малым т-ром; "Дон Хиль Зелёные штаны", пер. В. А. Пястом (1923) и М. Л. Лозинским (1944), пост. в Ленингр. драм. т-ре (1955), Свердловском драм. т-ре (1963) и др. Соч.: Comedias, por E. Cotarelo у Mori, v. l-2, Madrid, 1906-07 (Nueva biblioteca de autores espanoles, 1. 4, 9); Obras dramaticas completas, ed. critica por Blanca de los Rios, v. 1-3, Madrid, 1946-58; в рус. пер. - Театр. М.-Л., 1935 (предисловие Ф. В. Кельина); Три испанские "комедии, М.- Л., 1951 (пер. пьесы "Дои Хиль Зелёные штаны"). Лит.: История западноевропейского театра, под ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; К p ж e в с к и и Б. А., Статьи о зарубежной литературе, М.- Л., 1960; В u s h e e A. Н., Three centuries of Tirso de Molina, Phil.- L., 1939; Cotarelo у Mori E., Tirso de Molina. Investigaciones bio-bibliograficas, Madrid, 1893; Gabriel y Ramirez de Cartagena A. de. Alrededor de Tirso de Molina, Madrid, 1950. 3. Л. ТИТЙНИЙ (Titinius; 2-1 вв. до н. э.) - др.-рим. комедиограф. Видный представитель тогаты. Сохранилось 15 назв. его комедий и отрывки из них (ок. 80 стихов): "Сестра-близнец", "Валяльщики", "Адвокат-ка", "Падчерица" и др. Исследования стилевых и лек-сич. особенностей дошедших фрагментов показывают, что Т. был последователем Плавта. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; [W e i n s t о с k St.], Titinius, в кн.: Paulys-Wissowa Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft, 2 Reihe, Halbd 12, Stuttg., 1937, Kol. 1540-46. Лид. Ф. ТИТОВ, Григорий Иванович [р. 1(14).1.1907] - удм. сов. певец (бас), актёр муз. т-ра. Нар. арт. Удм. АССР (1949). Засл. арт. РСФСР (1950). В 1933-39 Г, -солист хора Удм. радиокомитета и Удм. ансамбля песни и пляски. В 1947 окончил Моск. консерваторию (класс Н. И. Сперанского). В 1947-50 - артист Удм. муз.-драм. т-ра; играл роль Камита Усманова в о. п. И. Г. Гаврилова с муз. Н. М. Греховодова. С 1951- солист Удм. филармонии, совершил ряд концертных поездок по стране. В 19-61 исполнил партию Ивана Шестерикова в первой нац. удм. опере "На-' таль" Корепанова. Т. обладает сильным, густым, мягкого тембра голосом; исполнение его просто и задушевно. Лит.: КостелянецГ., Заря над Камой, "Театральная жизнь", 1961, № 15, с. 16-17. А. Ив. ТИТОВ, Иван Иванович (1876-1941) - рус. сов. театр. деятель. Герой Труда (1938). Р;рупный специалист в области сценич. техники. С 16 лет был рабочим сцены в т-рах Москвы (в "Эрмитаже" у М. В. Лентов-ского, в Моск. частной рус. опере и др.). Работал под рук. известного машиниста-декоратора Большого т-ра К. Ф. Вальца. Принимал участие в спектаклях, оформлявшихся крупнейшими художниками - К. А. Коровиным, В. М. Васнецовым, Б. Д. Поленовым, А. Я. Головиным, М. А. Врубелем, а после 1917 - В. В. Дмитриевым, П. В. Вильямсом, В. Ф. Рынди-ным. С 1897 работал в Об-ве пск-ва и лпт-ры под рук. К. С. Станиславского и художника В. А. Спмова. Со дня открытия Моск. Художеств, т-ра (1898) был рабочим сцены, а с 1906 (до конца жизни) - машинистом сцены этого т-ра. Руководил монтировкой почти всех спектаклей МХАТа этого периода. Новаторство Т. заключалось в усовершенствовании технологии и техники монтировки, а главное в выработке своеобразных приёмов обучения и воспитания рабочих сцены. Т. давал консультации по строительству сцен т-ров, клубов. Деятельность Т. имела большое значение для повышения постановочной культуры советского театра. Лит.: Станиславский в Обществе искусства и литературы, в сб.: О Станиславском, М., 1948; Г p e м и с л u в-ский И. Я., И. И. Титов - главный машинист сц-сны, в кн.: Ежегодник МХТ. 1943, М., 1945, с. 791- 9 i; 3 а и в-л и н Г. А., И. И. Титов, в кн.: Ежегодник MX AT. 1951- 1952, M., 1956, с. 375-96. Гр.З. ТИТОВА, Мария Андреевна [р. 17(29).XII. 1899] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1948). В 1920 окончила драматич. студию имени Грибоедова, в 1922 -24 - актриса 2-й Студии МХАТа. Дебютировала на сцене МХАТа в 1922 (играла роль Воды в спектакле "Синяя птица" Метерлинка). Свежестью и непосредственностью отличаются сценич. образы, созданные Т. в первый период её творчества: Марианна ("Сестры Жерар" В. 3. Масса по мелодраме Деннери и Кормона), Тоня ("Квадратура круга" Катаева), Наташа ("На дне"), Валентина ("Страх") и др. В последующем играла драматич. роли, создавала характерные образы: Косова ("Земля" Вирты)у Марина ("Глубокая разведка" Крона), Матрёна Терентьевна ("За власть Советов" Катаева). Эмоциональная сила отличала исполнение роли Паулины ("Зимняя сказка" Шекспира). Гос. пр. СССР (1950) за участие в спектакле "Чужая тень" Симонова. Лит.: Ежегодник МХТ. 1943, М., 1945. Н. Мор. ТИТОВЫ - семья рус. музыкантов. 1) Николай Сергеевич (1-я пол. 18 в.-1776) - антрепренёр, драматург, композитор, поэт. Содержал т-р в Москве (1766-69), в к-ром начали проф. деятельность впоследствии известные актёры - В. П. и А. Л. Померанцевы, вышедшие из университетской труглы (см. Университетский театр}, И. И. Кали-граф (Иванов), А. Г. Ожогин, Е. Залышкин. Представления давались в деревянном Головинском дворце в Лефортове. В 1769 Т. отказался от содержания т-ра из-за недостатка денежных средств. Написал неск. комедий, в т. ч. "Обманутый опекун" (изд. 1767), "Истинный друг" (изд. 1795), "Наследники" (изд. 1799), "пустельгу"-"Смотр невест, или Гуляние на Красном пруду", текст и музыку к "нац. рус. представлению"-"Новый год, или Встреча Васильева вечера" (соч. 1768). Я. Вир. 2) Алексей Николаевич [12(23).VII.1769- 8(20). X'l. 1827] - композитор и скрипач. Сын Н. С. Титова. Автор св. 10 опер, в т. ч. трилогии на текст А. Я. Княжнина - "Ям, или Почтовая станция" (1805, Петербург), "Посиделки" (1808, Петербург), "Девишник, или Филаткина свадьба" (1809, Петербург); музыки к драм. пьесам ("Суд царя Соломона" А. И. Клушина, 1803, и др.); балетов ("Бланка, или Брак из отомщения" на сюжет "Жиль-Блаза" Ле-сажа, 1803, Петербург, и др.); мелодрам (в т. ч. "Андромеда и Персей", 1802, Петербург, текст А. Я. Княжнина). Лучшие образцы музыки Т. насыщены нар. песенными оборотами. Дом Т. был одним из центров театр., муз. и лит. жизни Петербурга. 3) Сергей Николаевич (1770-1825) - композитор, виолончелист. Сын Н. С. Титова. Автор балета "Новый Вертер" (1799, петерб. Большой Каменный т-р), оперы-водевиля "Крестьяне, или Встреча незваных" (1814) и др. Лит.: [Ф и и д е и з е н Н. ], ... Семья Титовых..., в кн.: Музыкальная старина. Сборник, вып. 2, СПБ, 1903; Прокофьев В с.. Из истории русского просвещенного музыкального дилетантизма... Алексей Николаевич Титов ..., в сб.: Институт истории искусств. Временник Отдела истории и теории музыки, вып. 3, Л., 1927; Очерки по истории русской музыки. 1790-1825, Л., 1956; Г о-з е н п у д А., Музыкальный театр в России от истоков до Глинки, Л., 1959; Слонимский Ю., Балет "Новый Вертер" С. Титова, "Уч. зап. Гос. н.-и. ин-та театра, музыки и кинематографии", 1958, т. 2. В. Бр. ТЙТТА РУФФО - см. Руффо, Титта. ТЙТЬЕНС (Titiens, Tietjens), Тереза (17.VIL1831- З.Х.1877) - нем. артистка оперы (сопрано). Дебютировала в 1849 на сцене Гамбургской оперы. Впоследствии выступала в оперных т-рах Франкфурта-на-Майне, Вены, Лондона, Парижа и др. городов Европы, гастролировала в США. Особый успех имела в героич. партиях: Валентина ("Гугеноты"), Фиделио (о. п. Бетховена), Медея (о. п. Керубини). Др. партии: Графиня, Донна Анна ("Свадьба Фигаро", "Дон"Жуан" Моцарта), Норма (о. п. Беллини), Семирамида (о. п. Россини), Леонора ("Трубадур"), Лит.: L.ahee' Н. С., Famous singers..., Boston, 1898. : -.: : " . Вл. О. ЙХАЧЕК (Tichatschek, Tichacek), Йосеф Алоис SVILlii-18.I.1886) - чеш. артист оперы (тенор). 1830 работал хористом в "Кернтнертортеатре" (Вена). Йак солист дебютировал в 1837 в Граце. В 1838-70 был ведущим солистом Дрезденсюой придворной оперы, исполнял партий лирич. и героич. тенора. Т. был другом Вагнера, первым исполнителем партий Риенци и Тангейзера в одноим*.'операх композитора. Сила и красота голоса Т., его высокая музыкальность были отмечены мн. современниками, в т. ч. Вагнером и Берлиозом. Лит.: Fiirstenau M., J. Tichatschek, Dresd., 1868. Ал. M. "ТИХИЙ ДОН" - опера И. И. Дзержинского, либр. Л. И. Дзержинского по мотивам романа М. А. Шолохова. Пост. 22 окт. 1935, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, постановка Терешковича, реж. Закусова, худ. Руди; Пантелей Мелехов - Чесноков, Маркович, Ильинична-Комиссарова, Богничева,- Григорий Мелехов - Чернышёв, Пичугин, Ковальский, Пётр - Бутягин, До-рошин, Дарья - Кристи, Софронова, Аксинья-Вельтер, Головина, Ивницкая,"Наталья - Фёдорова, Соколова, Засс, Генерал Листницкий - Аббакумов, Атлантов, Евгений Листницкий - Семенюта, Ольховский). 25 марта 1936 пост. в Большом т-ре (дирижёр Голованов, реж. Смолич, худ. Федоровский, балетм. Гусев; Пантелей Мелехов - Перегудов, Ильинична - Бутенина, Григорий Мелехов - Ханаев, Евлахов, Пётр - Соловьёв, Чаплыгин, Дарья- Амборская, Рудницкая, Наталья - Шпиллер, Кругликова, Аксинья - Давыдова, Златогорова, 'Генерал ЛистницкийМихайлов, Редикульцев, Евгений Листницкий - Селиванов, Головин). 31 мая 1936 пост. в Муз. т-ре им. Немиро-вича-Данченко (дирижёр Столяров, художеств. руководитель Немирович-Данченко, пост. Мордвинова, реж. Злато-горов, худ. Волков; Пантелей Мелехов - Михеев, Ягод-кин, Ильинична - Розанова, Сергеева, Григорий Мелехов- Кутырин, Эфрос, Пётр - Дойников, Коренев, Дарья - Козьмина, Степанова, Наталья - Кузнецова, Прейс, Аксинья - Големба, Данилова, Генерал Листницкий - Князев, Корсунов, Евгений Листницкий - И. Петров, Федосов). В 1949 в новой авторской редакции пост. в Ленингр. Малом оперном т-ре (дирижёр Коган, реж. Закусова, худ. Штерич; Григорий Мелехов - Пичугин, Аксинья - Овча-ренко, Головина, Лелива, Наталья - Кудрявцева). Пост. в др. городах Сов. Союза: Ереван, Днепропетровск, Баку, Алма-Ата (1937), Ташкент (1937, 1951), Минск (1938, 1951), Тбилиси (1938), Таллин (1939, 1947), Рига, Вильнюс, Каунас (1940), Львов (1940, 1952), Горький (1950), Куйбышев (1952), Одесса (1953), Новосибирск (1953), Уфа (1956), Казань (1961). Пост. за рубежом: Брно (1937, пер. И. Урбана), Карл-Маркс-Штадт (ГДР, 1959). Издания: "Т. Д.", клавир, М., Музгиз, 1937; вторая авторская редакция, Л., Музгиз, 1955. Н. Г р. ТИХОМЙРНОВА, Ирина Викторовна [р. 18(31). VIL 1917] - рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1951). В 1926-36 училась в Моск. хореография. уч-ще. В 1936-59 - солистка Большого т-ра. Исполняла разнохарактерные партии: Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Жанна ("Пламя Парижа"; Гос. пр. СССР, 1947), Панночка ("Тарас Бульба" Соловьёва-Седого), Аврора, Одетта-Однллия, Китрп, Золушка; Ассоль ("Алые паруса" Юровского; первая исполнительница) и др. Выезжала на гастроли в Венгрию, Финляндию, Грецию (1954), на Кубу, в Лат. Америку (1959) и др. Лит.: Ирина Викторовна Тихомирнова, М., 1953 [Буклет], р JJJ ТИХОМИРОВ, Василий Дмитриевич [17(29UIL 1876-20.VI.1956] - рус. сов. артист балета, балетмейстер, педагог. Нар. арт. Республики (1934). Один из выдающихся рус. педагогов-хореографов. В 1891 окончил Моск. театр. уч-ще (класс И. А. Ермолова) и был направлен для совершенствования в Петерб. театр. уч-ще. В 1893 дебютировал на сцене Мариин-ского т-ра. Свободное владение танц. техникой, широкий непринуждённый жест, выразительность движений определили успех Т. Возвратившись в том же году в Москву, занял положение первого танцовщика в труппе Большого т-ра. Одновременно (с 1896) преподавал в Московском театр. уч-ще. Партии: Конрад ("Корсар" Адана), Жан дё Бриен ("Раймонда"), Базиль ("Дон Кихот"), Солор ("Баядерка" Минкуса) и др. В 1924-30 возглавлял балетную труппу Большого театра. В этот период пост. балеты "Сильфида" Шнейцгоффера (1925, 2-й акт), "Эсмеральда" (1926), осуществил первую постановку (совместно с Л. А. Лащилиным) балета "Красный мак" (1927), ставил танцы в операх. В 1920-31 преподавал в Московском театр. уч-ще. В своей педагогпч. практике стремился научно обосновать метод хореографич. образования. Деятельность Т. способствовала подъёму хореографич. мастерства балетной труппы Большого т-ра. Среди учеников Т.: А. М. Балашова, М. П. Кандаурова, Е. В. Гельцер, Н. Б. Под-горецкая, Л. М. Банк, С. М. Мессерер и др. Лит.: Большой театр. [Сб. статей], М., 1947; Б о ч а р-н и к о в а Е., Мартынова О., Московское хореографическое училище, М., 1954. Юр. Б. ТИХОМИРОВ, Иосафат Александрович [1872 - 1(14).X.1908]-рус. актёр и режиссёр. В 1895 окончил драм. отделение Муз. драм. уч-ща Моск. филар-монич. об-ва (класс Вл. И. Немировича-Данченко). Играл в провинции. В 1898-1904 - актёр и режиссёр MX Т. Роли: Учитель ("Потонувший колокол" Гауптмана), Медведенко ("Чайка"), Леший ("Снегурочка" Островского), Федотик ("Три сестры"), Требо-ний ("Юлий Цезарь" Шекспира) и др. В 1903 по инициативе Горького Т. был приглашён режиссёром в т-р Нар. дома в Н. Новгороде. В 1904 пост. в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге "Дачники" Горького и "Привидения" Ибсена. Затем руководил спектаклями Общества нар. развлечений, был режиссёром в моек. Введенском нар. доме (1906-08). ТИХОНОВ, Кирилл Клементьевнч (р. 26.IV.1921)- рус. сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1957) и РСФСР (1962). Муз. образование получил в Моск. (1947) и Ленингр. консерваториях (1952, класс дирижирования Б. Э. Хайкина). Дирижёрскую деятельность начал в Пермском т-ре оперы и балета (1953- 1956). В 1956-60 Т.-гл. дирижёр Тат. т-ра оперы и балета им. М. Джалиля (Казань), с 1960 - гл. дирижёр Свердловского т-ра оперы и балета. В Пермском т-ре оперы и балета дирижировал операми: "Чёрт и Кача" Дворжака (1953), "В грозный год" Крейтнера (1954), "Четыре грубияна" Вольф-Феррари (1956); в Тат. т-ре оперы и балета - "Джалиль" Жиганова (1957), "Одно сердце" Крейтнера (1959), "Неотосланные письма" Д. Файзи (1960); в Свердловском т-ре оперы и балета - "Орлиная крепость" Бабаева (1961), "Хованщина" (1964, в ред. Шостаковича) и др. Ир. Г. ТИХОНОВ, Павел Ильич [15(27). II. 1877- 23. III. 1944] - рус. сов. артист оперы (бас), вок. педагог, обществ, деятель. Засл. деят. иск-в БССР (1940). Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1900), занимался пением у С. И. Габеля (Петерб.), окончил Одесскую консерваторию (1918). С 1905 - солист оперы Нар. дома (Петербург); в 1907-11 пел в оперных т-рах Киева и Одессы; с 1911 - солист Большого т-ра, где работал с перерывом до 1928(1917-19 в Одессе). Был председателем первой корпорации артистов-солистов и одним из организаторов муз.-вок. студии в Большом т-ре. В 1923-24 занимался в Оперной студии под рук. Станиславского. Партии: Лотарио ("Миньон" Тома), Сусанин, Мельник; Мефистофель ("Фауст"), Додон ("Золотой петушок")" Фарлаф; Бартоло ("Се-вильский цирюльник"), Вотан ("Валькирия" Вагнера) и др. С 1924 вёл педагогич. работу, в 1928- 1933-доцент вок. ф-та Моск. консерватории, с 1933- профессор Белорус. консерватории (Минск); в годы войны руководил в Саратове вок. ф-том объединённых Саратовской и Моск. консерваторий. Лит.: Л е в и к С., Записки оперного певца, М., 1955, с. 57. М. Р. ТИХОНОВА, Анастасия Тихоновна (р. 7. IX. 1909)-мари сов. актриса. Нар. арт. Марийской АССР (1948), засл. арт. РСФСР (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Деп. Верх. Совета Map. АССР. В 1934 окончила муз.-драм. уч-ще им. И. С. Па-лантая. С 1934 работает в Т-ре им. Шкетана в Йошкар-Ола. Т. - актриса лирич. дарования, создала трепетные и нежные женские образы. Роли: Васюк ("Урожай" Шкетана), Салика (о. п. Николаева), Айвика (о. п. Николаева), Оксина, Папкаку-ва ("Большие волны" и "Чёрный волк" Арбана), Ксения (о. п. Волкова), Лукерья, Надежда ("Весенний ветер", "Сердце девичье" Волкова), Анютка ("Власть тьмы"), Катерина ("Гроза"); Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Ульяна Громова ("Молодая гвардия" по о. п. Фадеева), Кручинина; Мария Александровна ("Семья" Попова), Анна ("Украденное счастье" Франко). Е. X. ТИХОНРАВОВ, Николай Саввич [3(15).X.1832-' 27.XI(9.XII).1893] - рус. учёный, историк рус. лит-ры, драматургии и т-ра. Профессор Моск. ун-та. Академик (1890). Председатель Об-ва любителей российской словесности. Занимаясь изучением и публикацией рукописных материалов по рус. лнт-ре, Т. уделял значительное внимание старинной рус. драме и т-ру. Его статья "Начало русского театра" [в сб. "Летописи русской литературы и древности", т. 3, 1861; Т. был редактором-издателем этих сборников (вышло 5 тт.)] была одной из первых работ о начальном периоде истории рус. т-ра, составленных по документальным источникам. Большое значение имела публикация Т. текстов рус. драм. произв. 17-18 вв. ("Жалостная комедия об Адаме и Еве", "Владимир" Феофана Прокоповича и др.), вошедших в его книгу "Русские драматические произведения 1672-1725 годов" (тт. 1-2, 1874). Здесь же напечатана статья Т. "Репертуар русского театра в первые пятьдесят лет его существования" и "Хронологический перечень драматических произведений 1672-1725 годов". Т. восстановил по рукописям первоначальный текст комедии Д. И. Фонвизина "Бригадир". В 1891-93 Т. - председатель Моск. отделения Театр.-лит. комитета пмп. т-ров. Соч.: Сочинения, т. 1-3, М., 1898 (предисловие А. И. Пыпина). Лит.: Памяти Н. С. Тихонравова, М., 1894. С, Г. ТИЯРДОВИЧ (Tijardovic), Иво (р. 18.IX.1895) - югосл. (хорватский) композитор, дирижёр и муз. деятель. В 1922 закончил Драматич. школу в Загребе. Затем работал в Нац. т-ре в Сплите (в 1922-29 - дирижёр и реж., в 1933-39 - директор оперы и оперетты этого т-ра, в 1939-41-директор т-ра). В 19451949 был интендантом Хорватского Нац. т-ра (Загреб) в 1949-54 - директором Гос. симфонич. оркестра (там же). Автор оперетт: "Маленькая Флорами" (1926, Нац. т-р, Сплит) и "Сплитская акварель" (1928, там: жс, насыщенных фольклором Хорватского приморья. После освобождения Югославии создал первую югосл. оперу о нар.-освободит, борьбе народа против фашизма - "Трубы у Адриатического моря" (1951, Хорватский Нац. т-р). Автор опер "Марко Поло" (1960, там же) и "Диоклетиан" (соч. 1963); музыки для кино, HHCTpvM. и вок. произв. Лит.: К о v а с е v i с К., Hrvatski kompozitori i nji-hova djela, Zagreb, 1960, s. 487-493. Алъб. К. ТКАБЛАДЗЕ, Григорий Тарасович [р. 7(20).XI. 1907] -груз. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Член Коммуни-стич. партии с 1941. С 1926- актёр Чиатур-ского т-ра. Роли: Ар исто ("Мачеха Саманишвили" Клди-ашвили), Никифор ("Гость и хозяин" Пшавелы), Швач ("Разлом"), Шмага "Без вины виноватые"), Царевич ("Дочь Жамта-бера" Джапаридзе) и др. В Чиатурском т-ре Т. пост. ряд спектаклей. Снимается в кино. ТКАЧЕНКО, Ни-нель Александровна (р. 21.XI. 1928)-белорус. сов. артистка оперы' (драматическое сопрано). По происхождению украинка. Нар. арт. СССР (1964). В 1958 окончила Харьковскую консерваторию (класс Т. Я. Вес-ке). В 1958-60 - солистка оперной студии Киевской консерватории, в 1960-62- Львовского т-ра оперы и балета, с 1962-Белорусского т-ра оперы и балета (Минск). Т. обладает голосом красивого тембра с глубокими (меццо-сопрановыми) низкими нотами, лёгким и подвижным верхним регистром. Партии: Мавка ("Лесная песня" Кирейко), Юзефа ("Ясный рассвет" Туренкова), Одарка ("Запорожец за Дунаем"), Татьяна, Лиза, Ярославна; Кассандра ("Орестея" Танеева), Розина, Аида, Тоска; Леонора ("Трубадур") и др. Выступает как камерная певица. Лит.: Ф а л ь к о-в и ч К., Рассвет застает в пути, "Театральная жизнь", 1964, № 9, с. 30-31; Черкашина M., Голоса молодых, "Сов. музыка", 1964, № 11. А. Ив. "ТКАЧИ" ("Die Weber") - драма в 5 д. -Г. Гауптмана. Соч. 1892. Первоначально пьеса была запрещена к пост. в Нем. т-ре (Берлин). Показана 23 февр. 1893 об-вом "Свободная сцена"; об-во, пользующееся правами закрытой ассоциации, было свободно от этого запрета (реж. К. Гохман, Мориц Егер-Ритнер, Анзорге-Рейхер, Луиза Хильзе-Леман). 25 сент 1894 пост. Т. была разрешена Нем. т-ру (режиссёр и исполнители те же, что в пост. "Свободной сцены"). Из др. пост. "Т.": об-во "Вольный т-р на сцене Нового т-ра, Берлин и Мюнхенский т-р (оба в 1893), "Свободный театр", Париж (реж. Антуан) и т-р в Бреславле (оба в 1894), Будапештский т-р (1895), Лейпцигский т-р (1902), Львовский т-р (1904), "Лессинг-театр", Берлин (1905) и др Среди пост 50-60-х гг. - Нар. т-р, Берлин (1957, 1962) и др. По пьесе Гауптмана чешским композитором В. Неедлы в 1938 написана одноим. опера, пост. в 1961 Пльзеньским оперным т-ром. В России "Т." долгое время были запрещены; впервые пост. на провинц. сцене: Нижний Новгород (1905, реж. Унгерн), антреприза Ф. Ф. Вроиченко-Левицкого, Вильно, Кутаисский т-р под рук. В. С. Алекси-Месхишвили (оба в 1906), Териокский т-р (1907, реж. Гардин). Из пост. "Т." на сов. сцене: т-р Дома рабочих (б. Луна-парк) в Петрограде (1918), Днепропетровский т-р им. Шевченко (1919), б. Александрийский т-р (1923, реж. Евт. Карпов). Издания: Первая публикация - Берлин, 1892 (силезский и "литературный" варианты одновременно); Первый рус. пер. - 1902; из др. рус. переводов: 1907 и 1926 - пер. Э. Маттерна, 1918 и 1931 - 3. Венгеровой 1925 и 1931 - Л. Я. Гуревич, 1959 - пер. А. Ариан, в кн.: Гергардт Гауптман, Пьесы, т. l. M., 1959. Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критические статьи, т. 2, M.-Л., 1934, M., 1964. А. Шн. ТКАЧУК, Роман Денисович (р. 31.VIII.1932) - рус. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1964). В 1955 окончил реж. ф-т Ташкентского театр.-художеств. ин-та. С 1953 - актёр Т-ра Сов. Армии (Ташкент), с 1958-Ташкентского рус. т-ра. С 1965 работает в Моск. т-ре Сатиры. Роли: Присыпкин ("Клоп"), Клим Самгин ("История пустой души" по роману "Жизнь Клима Самгина" Горького), Шура Балаганов ("Золотой телёнок" по о. п. Ильфа и Петрова), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Хидоятхан ("Проделки Майсары" Хамзы), Кальверо ("Огни рампы" по сценарию Ч. Чаплина), Жмакин ("Один год" Германа и Реста), Тодорос ("Требуется лжец" Псатаса, реж. Т.), Лопахин ("Полк идёт" по роману "Они сражались за Родину" Шолохова). Пост. спектакли: "Чудесный сплав" Киршона (1957), "Лунная соната" А. Тур (1963) и др. В.Д. ТЛЕНДЕЕВ, Нургиса Атабаевич (р. 1.IV.1925) - сов. казах, композитор. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1959). Учился в Алма-Атинской консерватории (1948), на дирижёрском ф-те Моск. консерватории (окончил в 1952, класс Н. П. Аносова). Автор балета "Дорогой дружбы" (совм. с Л. Б. Степановым, 1958, Т-р оперы и балета им. Абая), оперы "Златые горы" (совм. с К. X. Кужамьяровым, 1961, там же); музыки ко мн. спектаклям Казах, т-ра им. Ауэзова и Алма-Атинского ТЮЗа, а также музыки к фильмам, песен, романсов и инструмент, произв. Б. E. ТНП - см. Национальный народный театр. ТОБИЛЕВИЧИ - семья укр. театр. деятелей. Братья: И. К. Карпенко-Карый - драматург и актёр, Н. К. Садовский П. К.* Саксаганский - актёры, режиссёры, руководители театр. трупп; сестра М. К. Садовская-Барилотти - актриса, певица. E. Хл. ТОВАРИЩЕСТВО актёров (в дореволюц. России) - коллектив актёров, работавших на кооперативных началах. Денежный фонд Т. составлялся из паевых взносов участников. За каждым членом коллектива, в зависимости от его значения в труппе, закреплялось определённое количество условных единиц оплаты ("марок"). Т. возникли в России во 2-й пол. 19 в. как форма противодействия антрепренёрской эксплуатации и получили значительное распространение. Среди первых Т. - труппа, организованная актёром и театр. деятелем Л. Н. Самсоновым в Киеве для гастрольных спектаклей (1876), "Первое товарищество рус. актёров" под рук. В. Н. Андреева-Бурлака и М. И. Писарева (1883-84, см. "Товарищество русских актёров"), Т. под рук. Н. И. Соболыцикова-Самарина (1893-96) и др. Значительным театр. явлением было "Товарищество новой драмы" (рук. В. Э. Мейерхольд). Лит.: Самсонов Л. Н., Пережитое, СПБ, 1880, с. 224-62; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935, с. 205-26; Велизарий М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.- М., 1938, с. 126-43, 235-36, 279; Собольщико в-С а м а-р ин Н. И., Записки, 2 изд., Горький, 1960, с. 34-35, 92-121, 140-46. А. Шн. "ТОВАРИЩЕСТВО НОВОЙ ДРАМЫ" - рус. ар-тистич. коллектив, образованный в 1902 по инициативе В. Э. Мейерхольда и др. Первонач. назв. - "Труппа рус. драм. актёров под управлением А. С. Кошева-рова и В. Э. Мейерхольда", в 1903-05 - "Т. н. д. под рук. Мейерхольда". Т-р открылся в Херсоне в 1902 пьесой Чехова "Три сестры". После Херсона т-во работало в Николаеве, Севастополе, Тифлисе, Полтаве. Организаторы т-ва стремились создать передовой в идейном и художеств. отношениях т-р. Вначале "Т. н. д." следовало принципам МХТ. В последующие годы Мейерхольд осуществлял здесь свои поиски в области условного т-ра. В "Т. н. д." играли: Н. А. Буд-кевпч, Е. М. Мунт, А. Л. Загаров, А. И. Канин, Н. Ф. Костромской, А. П. Нелидов, И. Н. Певцов, Н. П. Россов; как актёр выступал также и Мейерхольд. Спектакли: "Вишнёвый сад", "Дядя Ваня", "Иванов", "Чайка", "Мещане", "На дне"; "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, "Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова, "Таланты и поклонники" Островского, "Власть тьмы", "Горе от ума"; "Монна Ванна", "Чудо Св. Антония" Метерлинка, "Забава" Шницлера, "Возчик Ген-шель", "Одинокие" Гауптмана, "Дети Ванюшина" Найдёнова и др. В 1905 в связи с организацией в Москве Студии на Поварской (см. Театр-студия на Поварской) Мейерхольд оставил т-во. Нек-рое время оно работало под рук. Р. К. Унгерна. В 1907 т-во распалось. Лит.: Волков Н., Мейерхольд, т. 1-2, М.- Л., 1929; Ремизов А., Товарищество новой драмы, "Весы", 1904, № 4. Д. Шн. "ТОВАРИЩЕСТВО РУССКИХ АКТЁРОВ" ("П е рвое товарищество русских актёров")- рус. артистич. коллектив, существовавший в 1883-84 на "артельных" (паевых) началах. Руководители т-ва - актёры В. Н. Андреев-Бурлак и М. И. Писарев. В осн. состав труппы входили также А.М.Вадимов, Е. И. Варламова, В. А. Гиляровский, А. Я. Глама-Мещерская, Б. А. Горин-Горяинов,Е.Л. Каратыгина, М. И. Свободина-Барышева, В.В. Шумилин. Среди лучших спектаклей т-ра - "Лес"; "Иудушка Головлёв" по Салтыкову-Щедрину, "Кручина" Шпа-жинского и др. Труппа выступала в крупных городах Поволжья (от Рыбинска до Астрахани). Лит.: Г л а м а-М ещерская А. Я., Воспоминания, М.- Л., 1937, с. 179-204; Морозов М. М., Василий Николаевич Андреев-Бурлак, М.- Л., 1948, с. 39-40. Л. Шн. ТОВКУЕВ, Хусейн Хазетевич (р. 6.11. 1927)- кабард. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1957). Окончил студию при Кабард. т-ре. С 1948 работает в Каб.-Балк. т-ре им. А. Шогенцукова. Лирико-геро-пч. актёр, темпераментный и пластичный. Лучшие роли: Джаримес ("Даханаго" Аксирова), Камбот ("Камбот и Ляпа" Шортанова), Ромео; Бретт ("Глубокие корни Гоу и д'Юссо), Фархад ("Легенда о любви" Хикмета), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Алексей ("Оптимистическая трагедия"), Терёхин ("Палата" Алёшина) и др. Л. Ним. ТОВМАСЯН, Жанна Аршаковна [р. 7(20).V.1912]- арм. сов. актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1965). Сценич. деятельность начала в 1930 в Ташкентском арм. т-ре. В 1932-42 работала в арм. т-рах Алаверды, Сухуми, Тбилиси, Артика. С 1943 - актриса Ленинаканского т-ра им. Мравяна. Играет драматич. и характерные роли. Сценич. образы Т. отличаются эмоциональностью, драм. силой, ярким темпераментом: Василиса ("На дне"), Татьяна ("Враги"), Кукушкина ("Доходное место"), Огудалова ("Бесприданница"), Шамирам ("Ара Прекрасный" Заряна), Мария Тюдор (о. п. Гюго), Филумена Мартурано (о. п. Де Филиппе), Медея (о. п. Еврипида). ' Б. А. ТОВСТОНОГОВ, Георгий Александрович [р. 15 (28).IX.1915] - рус. сов. режиссёр. Нар. арт. СССР (1957). Сценич. деятельность начал в 1931 как актёр и ассистент режиссёра в рус. ТЮЗе (Тбилиси). В 1938 окончил ГИТИС (реж. ф-т, педагоги А. М. Лобанов и А. Д. Попов). В 1938-46- режиссёр Тбилисского русского т-ра им. Грибоедова. Пост. здесь спектакли "Дети Ванюшина" Найдёнова (1939), "Кремлёвские куранты" (1940), "Парень из нашего города" (1941); "Школа злословия" Шеридана (1942), "Лёнушка" Леонова (1943), "Лисички" Хелман (1945). В 1946-49 работал в Москве, в Центр, детском т-ре, пост. спектакли "Где-то в Сибири" Ирошниковой (1949), "Тайна вечной ночи" Луковского (1949) и др. В 1950-56 Т. - гл. реж. Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола. С 1956 - гл. реж. Ленингр. Большого драм. т-ра им. Горького. Отдельные пост. осуществлены Т. в Ленингр. т-ре им. Пушкина, в Ленингр. т-ре Комедии и др. Яркая гражданственность, пафос жпзнеутвержде-ния, присущие иск-ву режиссёра, проявились в пост. историко-революц. пьес - "Гибель эскадры" (1952, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола) и особенно в спектакле "Оптимистическая трагедия" (1955, Ленингр. т-р им. Пушкина, Ленинская пр., 1958), получившем широкое общественное признание. Монументальность и строгая простота формы в этпх спектаклях сочетаются с высоким лиризмом в трактовке тра-гич. героич. событий. Пластически выразительный, эмоциональный образ народа складывается в спектакле из резко очерченных судеб отдельных героев. Лирико-героическим, страстно-публицистическим был пост. в Т-ре им. Ленинского комсомола спектакль "Дорогой бессмертия", по произв. Ю. Фучика "Слово перед казнью" (инсценировка Т. совм. с В. Д. Браги-ным, 1951; Гос. пр. СССР, 1951). Эпич. и лирич. начала сочетаются в спектаклях Т., посв. современной сов. действительности, - "Первая весна" Николаевой и Радзинского (1955), пост. в форм,е своеобразного спектакля-концерта пьеса "Иркутская история" Арбузова (1960), "Океан" Штейна (1961), "Моя старшая сестра" Володина (1961). В центре режиссёрского замысла спектакля "Поднятая целина" по Шолохову (1964) - духовный рост людей, поднимающихся к новой жизни. Творч. поиски режиссёра широки и многообразны. В жанре, близком трагикомедии, осуществил Т. спектакль "Варвары" (1959), показав остроту столкновения смешного и драматического в человеческих характерах и в российской действительности в целом. С одухотворённой силой выражены им гуманистич. темы творчества Достоевского в спектакле "Идиот" (1957 и 1966). Острота сатирич. обличения, граничащая с гротеском, отличала спектакль "Помпадуры и помпадурши" по Салтыкову-Щедрину (1954, Ленингр. т-р Комедии). Значит, событием театр. жизни явился спектакль "Горе от ума" (1962). Обращаясь к совр. зарубежной прогрессивной драматургии, Т. создал герои-ко-философские спектакли - "Лиса и виноград" Фи-гейреду (1957) и "Не склонившие головы" по сценарию Дугласа и Смита (1961). Поставленный в 1964 спектакль "Три сестры" передаёт большую любовь к людям, гневный протест Чехова против пошлости, бесчеловечности и мещанства. В 1966 Т. пост. "Мещане". Т. предъявляет к исполнителям требование сочетать в своей игре точные психологич. характеристики, острую эмоциональность и высокую интеллектуальность. В спектаклях Т. раскрылись дарования актёров И. М. Смоктуновского, Т. В. Дорониной, К. Ю. Лаврова, Е. А. Лебедева, С. Ю. Юрского и др. Т. занимается педагогич. деятельностью, преподавал в Театр. ин-те им. Руставели (Тбилиси), зав. кафедрой режиссуры и актёрского мастерства (профессор) в Ленингр. театр. ин-те им. Островского. Др. пост.: "Гроза" (1951); "Шёлковое сюзане" Каххара (1952), ' "Новые люди" (по роману Чернышевского "Что делать?", 1953), *На улице Счастливой" Принцева (1954)- пост. в Ленингр. т-ре им. Ленинского комсомола; "Безымянная звезда" Себастьяна (1956), "Синьор Марио пишет комедию" Николаи (1958), "Воспоминания -о двух понедельниках" Миллера (1960), "Пять вечеров" Володина (1961), "Сколько лет, сколько зим" Пановой (1966). Соч.: Режиссёрский замысел, в кн.: Записки о театре, Л.-М., 1960; Современность в современном театре. Беседы о режиссуре, М.-Л., 1962; О профессии режиссёра, М., 1965; Мера гражданственности, "Театр", 1965, № 8, с. 3-7. Лит.: Б e н ь я ш Р., Георгий Товстоногов, [Л.- М., 1961]; Капралов Г. А., Поэзия жизни. Очерк творчества лауреатов Ленинской премии Г. А. Товстоногова и Ю. В. Толубеева, Л., 1959. А. О. ТОГАТА (лат. comoedia togata или fabula togata, букв. - комедия тоги) - разновидность др.-римской комедии. Назв. происходит от римской тоги (род одежды). В отличие от паллиаты, Т. были написаны не на греч., а на местные римско-италнйскпе сюжеты. Предположительно основоположником Т. является римский поэт Невий (3 в. до н. э.); расцвет её относится ко времени роста обществ, самосознания в широких кругах италийского населения п развития самобытных нац. тенденций в рпм. культуре 2-й пол. 2 в.- нач. 1 в. до н. э. Т. пришла на смену комедиям Те-ренция и стала новым этапом в развитии римского сце-нич. иск-ва. Сохранились небольшие отрывки из Т. драматургов Титинпя, Афрання, Атты (2-1 вв. до н. э.). Обычные сюжеты Т. - семейные и бытовые конфликты, место действия - Лациум и др. италийские города; действ, лица, как правило, ремесленники: сапожники, ткачи, валяльщики, портные и т. д. В Т. заметно влияние комедий Плавта и Теренция. Нек-рые комедии Атты п Афрания шли на рим. сцене вплоть до времён Нерона. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; Scaenicae romanorum poesis fragmenta, v. l, Lipsiae, 1871; [Kroll W.], Togata, в кн.: Paulys-Wissowa Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft, 2 Reihe, Halbbd 12, Stuttg., 1937, Kol. 1660-1662. Лид. Ф. ТОДИ (Todi) (урожд.- д'А г ь я p, (PAgmar), Луиза Роза (9.1.1753 - 1.Х.1833) - португ. артистка оперы (меццо-сопрано). Пению училась у Д. Переса в Лисабоне. Артистич. деятельность начала там же в качестве драматич. актрисы в 1768. Европ. известность получила после выступления в Париже (1778). Гастролировала в Германии, Франции и Италии, в России (1784-89). Оставила сцену в 1796. Т. - одна из величайших певиц 18 в. Её голос покорял современников красотой тембра, гибкостью, чистотой п блеском. С лёгкостью и изяществом Т. исполняла сложнейшие фиоритуры, поражала слушателей инструментальной беглостью и совершенством техники. Лучшие партии в операх: "Олимпиада" Паизиелло, "Армида" Сарти, "Андромеда" Райхардта, "Медея" Неймана и др. Вс. Г. ТОДИКОВА, Анастасия Ивановна (р. 15.V.1922) - хакасская сов, актриса. Засл. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1960. В 1956 окончила актёрский ф-т Ленингр. театр. ин-та. В 1942-52 и с 1956 - артистка Хакасского обл. драм. т-ра им. Лермонтова (Абакан). С особым успехом исполняла роли матерей в нац. и отечественном репертуаре. Роли: Торгай ("Акун" Кокова), Хорды ("Одураченный Хорхло" Топанова и Зингеровского), Мать, Айша ("Тополёк мой в красной косынке", "Материнское поле" Айтматова), Айша ("Обжалованию не подлежит" Абдумомунова), Степанова ("Свадьба с приданым" Дьяконова), Наталья Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука), Эльвира ("День рождения Терезы" Мдивани), Кабаниха ("Гроза"), Bacca Железнова; Куикли, Мария ("Виндзорские проказницы", "Двенадцатая ночь" Шекспира), Анна Николаевна ("Нашествие"), Аверина, Клавдия Васильевна ("В добрый час!", "В поисках радости" Розова) и др. А. Ив, ТОДОРОВ, Михаил (Мишо) (р. 15.IX.1890) - болг. композитор, дирижёр, педагог. В 1912 окончил Женевскую консерваторию. В 1912-31 написал 12 оперетт. Среди них: "Маленькая продавщица спичек", "Ветряная мельница" (1915, "Шуменское опереточное товарищество"), "Мудрый царь" (1915, там же), Т. - автор двух опер, пост. в Слпвене: "Севдалина" и "Иван-ко" (незаконч., исполнялся 1-й акт). Писал музыку к спектаклям Сливенского т-ра. После освобождения страны от фашизма выступил инициатором создания любительской оперы в Сливене. Дирижировал операми: "Трубадур", "Риголетто", "Русалка", "Проданная невеста"; "Цвета" Атанасова п др. Лит.: Качулев И., Един заслужил музикален деятел, "Българска музика", 1960, № 9, с. 27-28. А.Ив. ТОДОРОВ, Петко Юрданов (26. IX. 1879 - 14. II. 1916) - болг. писатель и драматург. Учился во Франции, Швейцарии, Германии. Лит. деятельность начал в 1894. В 1899 написал первую пьесу "Строители" (1907, Народный т-р, София) - философ-ско-бытовую драму о жизни и борьбе болг. крестьян в 18 в. против нац. гнёта. По мотивам нар. легенд написаны: одноактная драма "Страхил, страшный гайдук" (соч. 1903), драмы "Самодива" (соч. 1904, пост. 1920, Народный т-р, София) и "Свадьба Змея" (1910, там же). Лучшая пьеса Т. - "Первые" (1907, там же), посв. борьбе болг. народа против нац. бурж. в сер. 19 в. В этой пьесе сказалось влияние драматургии Г. Ибсена. Отмеченные поэтпч. талантом, пьесы Т. выражают протест против отрицательных последствий развития капитализма в Болгарии, но не выдвигают положительной социальной программы. Т. - автор статей о т-ре: "Ибсен у нас" (1906), "О драме и о Шекспире" (1912) п др. Соч.: Драми, С., 1910; Събрани произведения, т. 2, С., 1957;"Първите", С., 1961. Лит.: "Театър", С., 1958, кн. 3, с. 12-23; К а р а к о с-то в С., Максим Горки и българската литература. Влияние и връзки. С., 1947,с. 103-18; Д е р ж а в и п К., Болгарский театр. Очерки истории, М.-Л.,1950, с. 175-96. А. Ив. ТОДОРОВА, Анна (р. 1893) - болг. артистка оперы (меццо-сопрано). Засл. арт. НРБ (1950). Муз. образование получила в Софийской муз. школе у И. Н. Вульпе. Затем совершенствовалась в Италии и Франции. В 1910-20 - артистка "Болг. оперного товарищества", в 1921-23 - т-ра "Гранд-Опера" в Париже. Пела в оперных т-рах Болгарии, Франции, Германии, Бельгии, Италии, Египта. Т. обладала мощным голосом с металлич. тембром, одинаково красиво звучавшим по всему диапазону. Т. исполняла также контральтовые партии. В её репертуаре: Кармен, Амнерис; Азучена ("Трубадур"), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Иродиада ("Саломея" Р. Штрауса) и др. Лит.: Опера в Болгарии, С., 1962. А. Ив. ТОЙДЗЕ, Александра Моисеевна (р. 28.X.1907) - груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР. С 1937 - актриса Т-ра им. Руставели. Актриса, обладающая прекрасной сценической внешностью, Т. создала ряд поэтических женских образов. Играет роли драматические и остро характерные. Роли: Дездемона,Кор-делия; Роксана ("Сира-но де Бержерак" Ро-стана), Марина ("Борис Годунов" Пушкина), Гая-не ("Измена" Сумбатова-Южина), Пайхош ("Родина" Эристави), Екатерина ("Николоз Бараташвили" Мревлишвили), Буткевич ("Незабываемый 1919-й" Вишневского), Варвара Карповна ("Во дворе злая собака" Буачидзе), Кэйт ("Ночь ошибок" Голдсмита), Ра-шель ("Васса Железно-ва") и т. д. С 1925 снималась в кино. Шал ТбКА,Салчак Калбакхорекович (р. 15.XII. 1901)- тувинский сов. писатель и драматург, партийно-государственный деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1929. Деп. Верх. Совета СССР 2-7-го созывов. Деп. Верх. Совета РСФСР .2-6-го созывов. В 1929 окончил Коммунпстич. ун-т трудящихся Востока (Москва). В 1932-44 - первый секретарь ЦК Тувинской нар.-революц. партии, с 1944 - первый секретарь Тувинского обкома КПСС. Лит. деятельность начал в 1931. Т.- один из зачинателей тувинской драматургии. Его первая пьеса - "Женщина" - посв. перемене в судьбе женщины и всего тувинского народа в результате нар. революции. Комедия "Узун-Кара п Семпс-Кара" рассказывает о встрече Первого мая в Туве. Обе пьесы исполнялись в 1934-35 участниками драм. кружков в Кызыле под рук. автора. Одним из лучших произв. тувинской лит-ры яв- ляется пьеса Т. "Тонгур-оол", отражающая период классовой борьбы в новой Туве (пост. в 1936 в нац. театре-студии в Кызыле). Историческая драма "Осуществлённая мечта" посв. вхождению Тувы в состав СССР (1954, Тувинский музыкально-драматич. т-р, Кызыл). Соч.: Хегеегец, Kyzil, 1935; Uzun-Kara, Semis-Kara, в сб.: ii nomu, Kyzil, 1937; Y-yr dargazcnga u сэ1 pol-dum, Kyzil, 1938; Боттанган кузел, Кызыл, 1962. Лит.: И з ы н е е в а М., Салчак Тока, "Ученые записки Тувинского научно-исслед. ин-та языка, лит-ры и истории", Кызыл, 1961, вып. IX, с. 156-64; Кал-зан А., Тувинская драматургия периода ТНР, там же, 1958, вып. VI, с. 115-36; его же, Тувинская советская драматургия, там же, 1959, вып. VII, с. 118-33. А. Ив. ТОКАЕВ, Асахмет Инусович (р. 15.V. 1910)- осетинский сов. драматург. Засл. деят. иск-в Сев.-Осет. АССР(1946). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1931-35 учился в осетинской студии ГИТИСа. В 1935-41 работал в Сев.-Осет. драм. т-ре (Орджоникидзе) актёром и режиссёром (в 1937-38 - директор), в 1944-48 - зав. лит. частью т-ра. Перевёл на осет. яз. ряд произв. рус. и зап.-европ. драматургии. В 1949 Осетинский т-р пост. комедию Т. "Женихи", посв. новой жизни осетинской колхозной деревни, дружбе и любви молодёжи. Эта пьеса (пер. на рус. яз. В. В. Шкваркина) пост. многими т-рами СССР. Т.- автор пьес: "Цена доверия" (1957), "Крылатые" (1960), драмы "Зарета" (1964), обличающих пережитки старого уклада в совр. жизни, одноактных пьес ("Боевая ночь"-о борьбе передовой молодёжи с религиозными предрассудками и "Бессмертный"). Много-актные пьесы Т. пост. Сев.-Осет. драм. т-ром. Соч.: Женихи. Комедия, пер. с осетинского В. Шкваркина и автора, Орджоникидзе, 1955; Влюблённые. Комедия, в 3 д., в сб.: Современная драматургия. Альманах, Л7., 1961, с. 147-206. Е. Ж. ТОКАРЕВ, Владимир Николаевич [р. 18 (31).XIL 1911]-рус. сов. режиссёр, драматург. Засл. деятель иск-в РСФСР (1957). Окончил режиссёрский ф-т Харьковского муз.-драм. ин-та (1932). В 1929-35 работал как актёр и режиссёр в т-рах Харькова. В 1935-38 - актёр Моск. т-ра драмы п комедии. В 1939-43 - режиссёр и актёр Моск. обл. ТЮЗа. В 1946-50 - гл. режиссёр т-ра Сов. Армии Даль-невост. воен. округа (Юж. Сахалин). Пост.: "Кот в сапогах" Маляревского (1942, ТЮЗ), "Власть тьмы" (1954, Ивановский т-р), "Оптимистическая трагедия" (1955, Рязанский т-р); "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1958, Горьковский т-р) и др. Т.- автор инсценировок: "Жизнь и преступление Антона Шелестова" (по повести "Честь" Медынского, 1961), "Совесть" (по роману Павловой, 1963) и др., "До свиданья, мальчики!" (совм. с Б. И. Балтером, 1964). ТОКАРЕВА, Александра Владимировна (1859- 1939?)-рус. сов. актриса. Засл. арт. Республики (1924). Творч. деятельность начала в 1877 в труппе Ставропольского т-ра. Затем работала в т-рах Курска, Чернигова, Ни/кнего Новгорода, Ростова-на-Дону, Тифлиса, Таганрога, Харькова, Саратова, Одессы. В 1906-17 играла в т-ре Соловцова в Киеве, одновременно преподавала в драматич. студии при этом т-ре. С 1917актриса т-ра Корша. Роли: Ирина Лавровна ("Последняя жертва"), Паша ("Майорша" Шпажинского), Юлинька ("Доходное место"), фон Туррау ("Слесарь и канцлер" Луначарского), Рыдлова ("Джентельмен" Сумбатова), Атуева ("Свадьба Кречин-ского"). Кукушкина ("Доходное место"), Бабушка ("Обрыв" по о. п. Гончарова). ТОКАРЕВА, Мария Александровна [25.III(6.IV). 1894-27.1.1964)- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1950). На проф. сцену поступила в 1912 в Симферополе. Первая значит, роль - Марина Мнишек ("Борис Годунов" Пушкина). Т. играла в т-pax мн. городов: Тбилиси, Могилёв, Николаев, Брянск, Иванове, Ярославль. С 1931 работала в Свердловском т-ре. Широчайший творч. диапазон и глубина дарования определили создание ярких, интересных образов: Лариса, Луиза Миллер; Катерина ("Гроза"), леди Мильфорд, Любовь Яровая, Анна Каренина; Настя ("На дне"), Регана ("Король Лир"). Первая на рус. сцене Т. сыграла роль Матери в пьесе Чапека "Мать". С высоким мастерством воплотила многие образы драматургии Горького: Шура ("Егор Булычев и другие"), Софья ("Зыковы"), Полина Бардина ("Враги"), Анна Сомова ("Сомов и другие"). Наиболее близки актрисе драматич. и трагедийные роли. Мягкость, передача тончайших оттенков чувств, благородство отличали игру актрисы. Играла роли Марии Александровны ("Семья" Попова), Натальи Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука), Елены Кошевой ("Молодая гвардия"). Др. роли: Оль-Оль ("Дни нашей жизни" Л. Андреева), Рита ("Чёрная пантера" Винниченко), Трильби (о. п. Ге), княжна Мстиславская, Ирина ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Верочка ("Осенние скрипки" Сургучё-ва), Лиза ("Горе от ума"). Лит.: Рябинин Б., Народная артистка РСФСР М.А. Токарева, Свердловск, 1960; Панфилов А., Свердловский драматический театр. Свердловск, 1957. М. Т. ТОКАРЬ, Софья Семёновна [р. 17 (30).XI. 1905]- рус. сов. актриса. Нар. арт. Даг. АССР (1956). В 1920 поступила в театр. студию харьковского Крас-нозаводского т-ра, работала в этом т-ре. Затем в т-рах Владивостока, Иркутска, Магнитогорска, Казани, Смоленска, Севастополя. С 1938 - актриса Рус. т-ра им. М. Горького, Махачкала. Роли: Лиза ("Горе от ума"), Глафира ("Волки и овцы"), Машенька (о. п. Афиногенова), Татьяна ("Враги"), Шура Азарова ("Давным-давно" Гладкова), Катарина ("Укрощение строптивой"), Любовь Шевцова ("Молодая гвардия"), Мария Антоновна и Анна Андреевна ("Ревизор")" Любовь Яровая, Панова, Дунька ("Любовь Яровая"), пани Дуль-ская ("Мораль пани Дульской" Запольской). Е. X. ТОКИО-экономич., политич. и культурный центр Японии (11 миллионов жит. на 1966). В 17-18 вв. центр театр. жизни стал перемещаться из старой столицы Киото, где находилась резиденция императора, в новый экономич. и политич. центр-Эдо (старое назв Токио). Здесь выступала труппа Но. Ведущим театр. жанром в этот период был т-р Кабуки. Труппы Кабуки польеовались широкой популярностью среди горожан и самураев. Военно-феодальное правительство, недовольное распространением культуры зарождавшейся городской буржуазии, всячески препятствовало её развитию. Всевозможные правительственные ограничения касались и т-ра: регламентировался состав трупп, репертуар, число т-ров, их размещение, количество представлений и др. В 1651 правительство ограничило число т-ров в Эдо четырьмя - "Накамурадза", "Итимурадза", "Моритадза", "Ямамурадза". Имелось также 8 небольших трупп, дававших представления на площадках перед храмами. В 1714 остались только т-ры: "Накамурадза", "Итимурадза" и "Моритадза". После 1841 эти т-ры были переведены в отдалённый район города Асаку-са. После бурж. революции Мэйдзи (1867-68) правительство отменило систему регламентации т-ров. В т-рах Т. проявилось стремление к европеизации. В 1872 Морита Канъя, владелец т-ра "Моритадза", построил в квартале Синто-мимати первый т-р европ. типа - "Синтомидза". Для этого т-ра драматург Каватакэ Мокуами создавал т. н. дзан-гири - пьесы на темы совр. действительности. Видное место среди новых т-ров занял жанр симпа, возникший в конце 19 в. Распространение европ. драматургии и европ. сценич. иск-ва связано с направлением сингэки, получившим развитие в т-рах, созданных в Т. в 1909: "Бунгэй кёкай" (осн. театр. деятелем Цубоути Сёё) и "Дзию гэкидзё" (осн. Осанаи Каору и Итикава Садандзи II). Среди ведущих т-ров сингэки Т. нач. 20 в.: "Цукидзи сёгэкидзё" (осн. в 1924 Осанаи совм. с Хидзиката Ёси) и Синцукидзи гэкидан (осн. в 1929 Хидзиката). В 20-е гг. возникло движение за пролетарский т-р. В 1917 драматург Савада Сёдзиро создал в Т. первую труппу синкокугэки, сочетающую принципы т-ра Кабуки и сингэки. В 1931 в Т. был создан прогрессивный т-р "Дзэнсиндза" (рук. Каварадзаки Тёдзюро), деятельность к-рого была направлена на обновление иск-ва т-ра Кабуки. В Т, имеется девять театр. помещений, в к-рых дают спектакли т-ры Но: "Сомэй", "Тамагава", "Хосёкай", "Кандзё кайкан" и др. Наиболее крупные театр. здания, где выступают труппы Кабуки: "Кабукидза", "Симбаси эм-будзё", "Мэйдзидза". Эти же помещения часто используются для спектаклей трупп симпа и синкокугэки. В театр. зданиях европ. типа ("Нисэй гэкидзё", "Коку-рицу гэкидзё", "Тэйкоку гэкидзё", "Гэйдзюцудза", "Коку-сай гэкидзё", "Токе Такарадзука гэкидзё", "Нихон гэкидзё", "Нитигэки" и "Синдзюку кома гэкидзё") ставятся драматич., оперные и балетные спектакли, а также разл. ревю. Наиболее крупные коллективы сингэки - "Хайюд-за" (руководитель Сэнда Корэя), "Мингэй" (худ. руководитель Уно Дзюкити), "Токе гэдзюцудза" (руководитель Му-раяма Томоёси), "Син сэйсакудза" (руководитель Маяма Михо). Труппа "Хайюдза" имеет своё театр. помещение, остальные арендуют разл. т-ры и концертные залы. В 50- 60-е гг. в Т. работает 107 т-ров (включая небольшие сценич. площадки). С 1946 ежегодно в октябре - ноябре проводятся фестивали иск-в. Лит.: Бедняк И. Я., Г а л ь п е р и н А. Л., Г р и-ш е л е в а Л. Д., Очерки новой истории Японии (1640- 1917), М., 1958; на япон. яз. -"Гэйнодзитэн", Токио" 1960; "Энгэки хякка дайдзитэн", Токио, 1961. Л. Г. ТОКМАКОВ, Евгений Алексеевич (19.11. 1884- 1964)-рус. сов. режиссёр и актер. Нар. арт. Чув. АССР (1947). Окончил Муз.-драм. уч-ще филармонич. об-ва (1908), 'студию т-ра им. В. Ф. Комиссаржевской (1918), работал актёром в этом т-ре (1918, 1923-25), в Педагогич. т-ре в Москве (1919-20, 1922), Омском т-ре (1920-22). Играл роли Чичикова ("Мёртвые души"), Кулигина ("Гроза"), Малюты ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова). В 1930- 1936-актёр МХАТа 2-го, одновременно - художеств" руководитель Балашовского колх.-совх. т-ра (1934- 1937). С 1937-художеств. руководитель Чуваш, т-ра и Рус. драм. т-ра Чув. АССР. Последователь и пропагандист творч. метода Станиславского, Т. проводил большую учебно-воспитательную работу в коллективах т-ров и в студиях. Пост. спектакли: "На дне" (1937), "Гроза" (1938) "Василиса Мелентьева" (1940)- в Чуваш, т-ре, "Дети солнца", "Враги" (1939); "На берегу Невы" Тренёва (1941), "Кремлёвские куранты" (1943), "Егор Булычев и другие" (1947), "Три сестры" (1954)-в Рус. т-ре. Снимался в кино. Ф. Р" ТОКТОНАЛЙЕВ, Сейдакмат (р. 22.V.1928)- кирг. сов. артист оперы (тенор). Нар. арт. Кирг. ССР (1964). В 1952 окончил Кирг. отделение Моск. консерватории с этого же года - солист Кирг. т-ра оперы и балета (Фрунзе). Обладает мягким голосом лирич. тембра. Партии: Ашир ("Молодые сердца" Абдрае-ва), Ленский, Синодал; Аскар ("АН шумкар" Ряузова), Юродивый ("Борис Годунов"); Сеит ("Джамиля" Раухвергера), Токтобек (."Сердце матери" Германова), Олджобай ("Олджобай и Кишимджан" Абдраева) и др. Д, Бр. ТОЛБУЗИН, Аркадий Николаевич (р.1.VIII.1920)- рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1954). Чл. Ком-мунистич. партии с 1954. Окончил Петрозаводский театр. техникум (1940). В 1947-60 работал в Центр. т-ре Транспорта в Москве. Роли: Незнамов, Фердинанд; Андрей Белугин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва), Гуинплен ("Человек, который смеётся" по Гюго), Прохор Громов ("Угрюм-река" по Шишкову), Жобур ("Буря" по Лацису), Марк Пино ("Заговор обречённых" Вирты), Фёдор ("Мать своих детей" Афиногенова). С 1960 работает в Центр, студии киноактёра. Сыграл роль Ивана Васильевича (о. п. Булгакова). Снимается в кино. Н. Мор. ТОЛЛЕР (Toller), Эрнст (1.XII. 1893-22.V.1939)- нем. писатель, драматург. За участие в создании Баварской сов. республики (1919) Т. после её разгрома был приговорён к 5-летнему заключению. В тюрьме написал неск. драм, к-рые удалось передать на волю и поставить. Выйдя из тюрьмы в 1924, Т. продолжил лит. деятельность и выступал против зарождавшегося фашизма. После захвата гитлеровцами власти эмигрировал в США (1933). Первая пьеса Т. "Перевоплощение" (1919)- экспрессионистское произв., в к-ром страстный антивоен. протест героя облачён в туманную мистич. форму (поиски "всеобщего братства" и "утерянной" на войне человечности). Столь же далека от реальной действительности была и пьеса "Человек-масса" (1921), построенная на абстрактном противопоставлении коллектива и личности в революц. борьбе. В историч. драме "Разрушители машин" (1922) показано стихийное разрушение рабочими машин на англ. фабриках. Пессимизмом проникнута пьеса Т. "Немецкий калека" (1923; в рус. пер. "Эуген несчастный"), в к-рой герой, ставший на войне инвалидом, кончает жизнь самоубийством. Комедия "Освобождённый Вотан" (1923)- одна из первых попыток разоблачения нацистов, но драматург изображает драматич. события истории Германии в форме фарса. В конце 20 - нач. 30-х гг. под влиянием растущего антифашистского движения в творчестве Т. наступил перелом, проявляются реалистич. тенденции, в то же время его творчество проникнуто пессимизмом, неверием в успех революц. борьбы. В пьесе "Гоп-ля, мы живем!" (1927) участник революц. боёв кончает жизнь самоубийством, изверившись в возможности каких-либо изменений. Наиболее удачная пьеса Т.-"Гасить котлы" (1930), показавшая антивоен. выступления в герм. флоте во время 1-й мировой войны. Пессимизм и отчаяние, вызванные агрессией гитлеризма в Европе и его победами в начальный период войны, привели Т. к самоубийству. В творчестве Т. при всей его антикапиталистпч., антифашистской направленности ярко проявлялись черты мелкобурж. бунтарства и анархизма, в его драмах утверждалось иллюзорное представление о возможности классового примирения и нравственного обновления капиталистич. об-ва, отрицалась необходимость активной классовой борьбы. Пьесы' Т. ставились на сценах сов. т-ров ("Эуген несчастный", "Гоп-ля, мы живем!", "Освобождённый Вотан", "Человек-масса") в 20-е гг. Соч.: Ausgewahlte Schriften. Mit Geleitworten von B. Uhse und B. Kaiser, B., 1959; Eine Jugend in Deutschland, Amst., 1933; Prosa, Briefe, Dramen, Gedichte, Reinbek, 1961; в рус. пер.-Человек-масса, М.-П., 1923; Эуген несчастный. Трагедия, П., 1923; Освобожденный Вотан. Комедия, Л.-М., 1925; Гасить котлы. Историч. драма, М-, 1935. Лит.: Becher I. R., Dem guten Kameraden, "Internationale Literatur", M., 1939, H. 7. И H ТОЛМАЗОВ, Борис Никитич [р. 20. V (2.VI). 1912] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1934 окончил Моск. театр. уч-ще при Т-ре Революции и был принят в труппу этого т-ра (ныне моек. Т-р им. Маяковского). Особая органичность, простота, обаяние отличали исполнение ролей: Милона ("Недоросль"), Варена ("Искусство карьеры" Скриба), Меркуцио ("Ромео и Джульетта"), Тристана ("Собака на сене"). Наиболее близки творчеству Т. образы рус. и совр. драматургии. Одна из его лучших работ в 30-е гг.- роль мичмана Кнорисса ("Гибель эскадры"), к-рого Т. трактовал как человека, не нашедшего верного пути в историч. ситуации. В ряде сов. пьес Т. создал обаятельные образы современников: Сергей Горлов ("Фронт"), Огоньков ("Москвичка" Гусева), Бантышев ("Лодочница" Погодина), Яша ("Весна в Москве" Гусева). Все эти простые молодые люди, обладающие сильным мужественным характером, предшествовали роли Сергея Тюленина ("Молодая гвардия"; Гос. пр. СССР, 1947), наиболее значительной работе Т. в 40-е гг. В этом образе соединились психологическое, бытовое и одухотворённое. Среди работ 50- 60-х гг.: Пешек ("Прага остаётся моей" Буряков-ского), Михаил ("Зыковы"), Присыпкин ("Клоп"), Кудряш ("Гроза"), Вадим Троян ("Гостиница "Асторня"" Штейна), Орёл ("Нас где-то ждут" Арбузова), Иржи Нечаса ("Поворот ключа" Кундеры). В 50-е гг. Т. начал выступать и как режиссёр, его лучшие спектакли отличаются пластич. и муз. выразительностью, яркостью, остротой. Среди пост. Т.: "Поворот ключа" Кундеры (1963) и "Перебежчик" П. Тура (1964), "Время тревог" Чаковского (1966). В 1960-62 Т. был художественным руководителем Московского т-ра им. Ленинского комсомола, затем возвратился в Т-р им. Маяковского. Снимается в кино. До. пост.: "Домик на окраине" Арбузова (1954), "Кресло Js 16" Угрюмова (1957), "Маленькая студентка" (1958) и "Голубая рапсодия" (1962) Погодина, "Время любить" Лас-кина (1960) - в Т-ре им. Маяковского; "Цветы живые" Погодина (1960)-в Т-ре им. Ленинского комсомола. Я. Вел. ТОЛСТОЙ, Алексей Константинович [24.VIII(5.IX). 1817, Петербург,-28. IX (10.X). 1875, Красный Рог Мглинского у. Черниговской губ. ]-рус. писатель, поэт, драматург. Род. в семье графа К. А. Толстого. Получив прекрасное домашнее образование, с детства увлекался поэзией, рано стал писать стихи. Лит. деятельность начал в 1841 (фантастич. повесть "Упырь"). Вместе с братьями А.М. и В. М. Жемчужниковыми написал под коллективным псевд. Козьма Прутков ряд са-тирич. стихов, басен, пьес. В 1851 на сцене Александрийского т-ра была пост. комедия Т. и А. М. Жемчужникова "Фантазия", запрещённая после первого же спектакля Николаем I. В своих историч. произв., особенно драм. трилогии "Смерть Иоанна Грозного" (1864), "Царь Фёдор Иоанновпч" (1868), "Царь Борис" (1870), представляющей собой одно из выдающихся явлений драматургии 1860-х гг., Т. допускал отклонения от история. правды, предпочитая ей психологич., "человеческую" правду характеров. В трилогии отображена насыщенная сложными драматич. событиями эпоха рус. истории конца 16-нач. 17 вв. Глубина реалистич. образов, острота конфликтов, гуманистич. направленность, открытое неприятие тирании, деспотизма (в трилогии убедительно звучит тема обречённости самовластия), выразительность и красочность языка обеспечили этим драм. произв. (особенно трагедии "Царь Фёдор Иоанновнч") впоследствии долгую сценич. жизнь. Своё критич. отношение к тирании Т. наиболее ярко выразила 1-й части трилогии - "Смерть Иоанна Грозного". Но не видя силы, способной противостоять самодержавию, Т. изображает народ как стихийную, грозную и неразумную силу. Отсюда-трагический и даже пессимистич. характер трилогии. Но своим художеств. достоинствам одна из лучших пьес Т. - трагедия "Царь Фёдор Иоаннович". В центре пьесы - образ душевно чистого, доброго, но слабого человека, беспомощного правителя. Конфликт трагедии строится на несовместимости высоких человеческих качеств с положением монарха. "Смерть Иоанна Грозного" в сокращенном цензурой виде впервые пост. в Александрийском т-ре в 1867 в бенефис А. А. Нильского (Годунов), спектакль показывался на сцене Мариинского т-ра, в 1868- в Малом т-ре (Грозный - Шумский). Среди значительных пост. этой пьесы в сов. время - спектакль Центр, т-ра Сов. Армии (1966, Грозный - А. А. Попов). Пьеса "Царь Фёдор Иоаннович" в течение 30 лет была запрещена цензурой. Впервые пост. в 1898 в т-ре Лит.-художеств. об-ва (Петербург; Фёдор - Орленев). В том же году спектаклем "Царь Фёдор Иоаннович" был открыт МХТ (Фёдор - Москвин); впоследствии эту роль играли В. И. Качалов, Н. П. Хмелёв, Б. Г. Добронравов. "Царь Борис" пост. в 1881 в Моск. т-ре Бренко, в 1898 - в Александрийском т-ре, в 1899-в Малом. Пьесы Т. много ставились и на провинц. сцене, шли за границей (так, напр., роль Иоанна Грозного играли Э. Росси, Э. Цаккони, Г. Ирвинг и др.). Т. принадлежат также драма "Посадник" (1870, не завершена), действие которой происходит в 13 в. в Новгороде (1877, Александрийский т-р; спектакль показывался на сцене Мариинского т-ра; 1878 - Малый т-р, в главной роли - Самарин; 1918 - там же, в главной роли - Южин), драматическая поэма "Дон Жуан" (1862). Соч.: Полн. собр. соч., т. 1-4, СПБ, 1913; Пьесы, М., 1959. Лит.: Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; Труды Бахрушинского музея, М., 1941, с. 7-72, 36-43. Я. 3. ТОЛСТОЙ, Алексей Николаевич [29.XII. 1882(10.1. 1883), г. Николаевск Самарской губ., ныне г. Пугачёв Саратовской обл.,-23.11. 1945, Москва] - рус. сов. писатель, драматург. Академик (с 1939). Деп. Верх. Совета СССР 1-го созыва. В 1905-07 были напечатаны первые стихотворные опыты Т. В 1908-12 Т. написал неск. фарсов и комедий, пьесу-сказку "Дочь колдуна и заколдованный королевич" (пост. в литературно-театр. кабаре "Лукоморье"). Пост. пьесы "Насильники" (1913, моек. Малый т-р), критически изображающей рус. поместное дворянство, вскоре была запрещена. Лучшая среди дореволюц. пьес Т.-"Касатка" (на сюжет собств. рассказа "Неделя в Туренёве", 1916, Моск. драм. т-р) - острая сатира на опустившихся дворян, проводящих жизнь в бесплодных разглагольствованиях. В 20-е гг., обратившись к событиям недавнего прошлого, Т. написал (совм. с литературоведом, историком П. Е. Щёго-левым) ряд пьес. "Заговор императрицы" (1924, Т-р б. Корш, 1925, Ленингр. Большой драм. т-р) рассказывает о последних днях рус. монархии, о закулисной жизни придворных кругов, пьеса "Азеф" (1926, моек. Т-р б. Корш, Ленингр. Большой драм. т-р) показывает предательскую деятельность известного эсера-провокатора. Обе пьесы, хотя и основывались на исторпч. событиях и были проникнуты пафосом разоблачения самодержавного строя, политич. ренегатства, написаны в духе эффектной мелодрамы. Более значительна масштабная, яркая по языку, оригинальная по композиции драма Т. "Пётр Первый" (1-й вариант "На дыбе", 1930, МХАТ 2-й, 2-й вариант - 1935; 3-й вариант 1938, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина). В этой пьесе реалистически изображается эпоха, созданы яркие характеры - образ Петра и др. Во время Великой Отечеств, войны Т. написал дилогию "Иван Грозный" (Гос. пр. СССР, 1946), состоящую из пьес "Орёл и орлица" (1942, 1944 - Малый т-р, 2-я редакция спектакля, в роли Ивана Грозного - Н. А. Соловьёв) и "Трудные годы" (1943, 1946-МХАТ, роль Ивана Грозного - последняя работа Н. П. Хмелёва). В этих пьесах была нарушена историческая правда - создан односторонний, идеализированный образ Ивана Грозного. Гос. пр. СССР, 1941 (за исторический роман "Пётр Первый") и 1943 (за трилогию "Хождение по мукам"). Др. пьесы: "Выстрел" ("Кукушкины слезы", 1914, т-р Незлобина, Москва), "Ракета" (1916, петерб. т-р Сабурова; 1917, Малый т-р), "Бунт машин" (по К. Чапеку, 1924, Большой драм. т-р), "Золотой ключик" (1936, Центр, детский т-р), "Чёртов мост" (1938, моек. Камерный т-р), "Путь к победе" (1939, Т-р им. Вахтангова), "Изгнание блудного беса" (1960, Моск. т-р им. Пушкина). Соч.: Пьесы, М.-Л., 1949; Полн. собр. соч., т. 10-11, М., 1949; Краткая автобиография, в сб.: Советские писатели, т. 2, М., 1959. Лит.: Щербина В., А. Толстой, М., 1956; Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-2, М., 1954-60. ТОЛСТОЙ, Дмитрий Алексеевич (р. 20.1.1923)- рус. сов. композитор. Сын А. Н. Толстого. В 1947 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции Б.А. Арапова, в 1950-аспирантуру (у Д.Д.Шостаковича, затем у В. В. Волошинова). Автор опер- "Маскарад" по драме М. Ю. Лермонтова (1957, Пермский т-р оперы и балета), "Марюта" по повести Б. А. Лавренёва "Сорок первый" (1960, там же; 2-я ред. под назв.-"Повесть об одной любви", 1965, Т-р оперы и балета им. Кирова); балетов -"Нунча" по итал. сказке М. Горького (1964, спектакль Ленингр. хореографич. уч-ща) и "Аэлита" (соч. 1966) по роману А. Н. Толстого; музыки к драм. спектаклям и др. произв. Написал оперу "Русский характер" по о. п. А. Н. Толстого (1966, Ленингр. студия телевидения). Лит.: Белецкий И., Д. Толстой, "Маскарад". Опера, Л., 1959. S. Ш. ТОЛСТОЙ, Лев Николаевич [28.VIII (9.IX). 1828 Ясная Поляна,- 7(20). XI. 1910, Астапово]-рус. писатель, автор многочисл. произведений - романов, повестей, рассказов, пьес, получивших всемирную известность и признание. Т. считал драму самым действенным, самым значительным родом литературы, с большим интересом относился к т-ру. В 1856, почти в самом начале своей литературной деятельности Т. предпринял попытку написать комедию. Сохранились фрагменты комедии "Дворянское семейство", её вариант - "Практический человек", сцены из двух комедий на один и тот же сюжет - "Дядюшкино благословение" и "Свободная любовь". Для домашнего спектакля Т. написал комедию "Нигилист" (сохранились эскизы первонач. редакции под назв. "Комедия в трех действиях"). В этих ранних драм. опытах Т. обличает дворянский быт, нравственное разложение дворянских семей. Первая законченная комедия "Т. "Заражённое семейство", 1864 (первоначально наз. "Старое и новое", "Современные люди", не ставилась), направлена против эмансипации женщин и др. идей революц. демократов. Обращение Т. к драматургии связано с идейным переломом в мировоззрении писателя, когда перед ним открылись трагич. противоречия совр. об-ва. Он придавал большое значение нар. т-рам, протестовал против низкого уровня балаганных представлений. Стремясь к защите страдающего крестьянства, Т. в 80-е гг., наряду с рассказами для народа, написал несколько пьес для нар. т-ров. Огромным успехом у нар. зрителя пользовалась комедия Т. "Первый винокур, или Как чертёнок краюшку заслужил", направленная против пьянства (инсценировка рассказа Т. "Как чертёнок краюшку выкупал", пост. 1886 на сцене фарфорового з-да под Петербургом, вскоре была запрещена цензурой; в первые годы Сов. власти ставилась самодеят. кружками; изд. под. назв. "Первый самогонщик"). Для нар. т-ров предназначалась также незаконченная пьеса Т. "Пётр Хлебник" (1883-94; пост. 1918, Т-р Незлобина, Москва, в том же году в Александрийском т-ре, реж. Мейерхольд). К нар. драмам примыкает написанная Т. сцена "Приезжий п крестьянин" ("Путь освобождения", 1909) п комедия "От ней все качества" (1910, первонач. наз. "Долг платежом красен", 1910; пост. в Т-ре Корша). Учитывая запросы нар. зрителя, Т. свои нар. драмы делил на короткие сцены, часто менял места действия, насыщал действие сценич. эффектами. Для нар. т-ров предназначалась и драма Т. "Власть тьмы". Но сложность этой ньесы не позволяет причислить её к открыто назидательным, нарочито упрощённым нар. драмам. "Власть тьмы, или Коготок увяз - всей птичке пропасть" (1886, пост. 1895, петерб. Т-р Лит.-художеств. кружка; в том же году в Александрийском и моек. Малом т-рах), комедия "Плоды просвещения" (первонач. назв. "Спириты", "Исхитрилась", 1889-1890, пост. 1891, Об-во иск-ва и лит-ры, Москва, реж. К. С. Станиславский; Александрийский и Малый т-ры) и драма "Живой труп" (1900, опубл. после смерти Т. в 1911, пост. в том же году в МХТ) составляют золотой фонд драматур-гич. наследия Т. Мужественный, трезвый реализм, стремление раскрыть сущность явлений определяют своеобразие драматургии Т. В основу сюжетов своих драм Т. кладёт действительные события и показывает их так, что они обличают совр. писателю общественный уклад. Преступления, происходящие в драме "Власть тьмы", воспринимаются как закономерный результат "каторжной" жизни, "тьмы" рус. деревни, в к-рую вторгается циничная власть денег. Модное в то время увлечение спиритизмом стало поводом для обличения в комедии "Плоды просвещения" паразитич. общества, построенного на ограблении народа. Трагическое противоречие между личностью и полицейским государством, фальшь и лицемерие дворянско-бур-жуазного общества раскрываются в пьесе "Живой труп", основой сюжета которой является судебное дело. Обличительная сила толстовских драм вызвала их цензурные преследования. "Власть тьмы", опубл. в 1887, для представлений была запрещена; в 1895 запрет был снят лишь частично. "Неудобной" для театра нашёл царь и комедию "Плоды просвещения". Сила и непреходящее значение драм Т. - в их глубоком психологизме: реальные противоречия рус. жизни раскрываются Т. через правдивые, волнующие человеческие переживания, страсти. Благодаря этому "крестьянская" драма "Власть тьмы" прозвучала как философская, психологич. драма, исполненная общечеловеческого смысла, проникнутая верой в победу благородного начала в человеке, раздумьями о глубине нравственного падения, об опасности компромисса с совестью. "Власть тьмы" сразу после её опубликования обошла сцены европ. т-ров (пост. в Париже, 1888, "Свободный т-р" А. Антуана; Берлине, 190, "Свободный т-р" О. Брама; Женеве, Брюсселе, Амстердаме; итал. трагики Э. Цаккони и Э. Но-велли включили пьесу в свой репертуар), ставится и в наст. время. Т. считал, что "...главное условие драматического произведения - иллюзия, вследствие которой читатель или зритель живет, чувствами действующих лиц" (Полн. собр. соч., т. 35, 1950, с. 251). И от исполнителей он требовал правдоподобия: если "...читатель видит автора,писал он, - зритель - актера, иллюзия исчезает..." (там же). Одна из гл. причин "неприятия" Толстым Шекспира - условность его произв., "неестественность", по мнению Т., ситуаций и характеров. Протестуя против сценич. условности, требуя полной жизненной иллюзии, Т. отказался даже от монологов. Сатирич. заострения он добивался реалистич. приёмами (так, напр., в "Плодах просвещения" барский быт выступает в смешном, нелепом виде, через восприятие деревенских тружеников). Речь, манеры, поступки персонажей в драмах Т. соответствуют их характеру, темпераменту, возрасту, образованию, общественному положению. Драматич. характеры Т. обладают эпич. полнотой. Он раскрыл противоречия внутр. жизни ("диалектику души") в тесной связи с течением жизни. Поэтому пьесы Т. состоят из ряда картин, драматич. события обусловлены средой, в к-рой они происходят. Однако, приближая сцену к жизни, Т. опасался, чтобы "быт" не заслонял "духовной стороны" драмы. Он подчёркивал, что в драме главное - идея, мысль, а иллюзия жизни - это только способ, средство для "заражения" людей этой идеей. Нарушение этого драматургич. принципа приводило к неудачам при пост. пьес Толстого. Станиславский причину неудачи спектакля "Власть тьмы" в МХТ (1902) видел в том, что "духовной стороны пьесы... не дали" (Собр. соч., т. 1, 1954, с. 260). В драмах Толстого нет иносказательности, идея раскрывается в них непосредственно. Сторонник драмы "действия", Т. выступал против стремления заменить содержание драмы необъяснённым настроением, нравственное воздействие - раздражением чувств при помощи сценич. эффектов. Т, осуждал не только драматургию символистов, но даже чеховские драмы из-за их недоговорённости, хотя высоко ценил творчество А. П. Чехова в целом. "Произведение драматического искусства.. ь состоит в том, - писал Т.,-чтобы представить самых разнообразных по характерам и положениям людей и выдвинуть перед ними, поставить их всех в необходимость решения жизненного, нерешенного еще людьми вопроса и заставить их действовать, ... чтобы узнать, как решится этот вопрос" (Полн. собр. соч., т. 52, 1952, с. 78). Взгляды Толстого на драму сконцентрированы в его статьях "О Шекспире и о драме" (1903-04),"Что такое искусство" (1897-98). В 1880-1900-е гг. Т. работал над автобиографич. драмой "И свет во тьме светит" (варианты названий- "Свет мира", "Закваска", "Свет и во тьме светит", не закончена; опубл. в 1911; без цензурных изъятий- 1917. К пост. была запрещена, ставилась после революции - т-р Нар. дома в Петрограде, 1918, реж. Арбатов; Саратовский драм" т-р, реж. Ростовцев, 1922). Как драматург Т. был очень требователен к себе, по многу раз переписывал свои пьесы (до 8 вариантов). Он утверждал, что драматург должен хорошо знать технику т-ра. Т. сам читал свои пьесы актёрам, обсуждал детали постановки. На репетициях он проверял сценичность пьес, переделывал роли, вводил новых персонажей. Т. много сделал для сближения сцены с жизнью, для демократизации т-ра, углубления реализма в драме. На драматургии Т. совершенствовалось мастерство крупнейших рус. актёров - О. О. Садовской и П. А. Стрепетовой (исполняли роль Матрёны - "Власть тьмы"), М. Г. Савиной (роль Акулины - там же), В. Ф. Комиссар-жевской (Бетси - "Плоды просвещения"), К. С. Станиславского (Звездинцев - там же), А. Р. Артёма (Старый повар - там же), И. М. Москвина, И-. Н. Берсенева, Н. К. Симонова, М. Ф. Романова (Федя Протасов - "Живой труп"), И. В. Ильинского (Аким - Власть тьмы") и др. Глубина и драматизм эпич. произв. Т. привлекают внимание т-ров. Еще при жизни Т. были пост. инсценировки его произв.: "Воскресение" (1902, т-р "Одеон", Париж, инсц. А. Батая), "Анна Каренина" (1907, Т-р Антуана, Париж, инсц. Э. Гпро). Событиями театр. жизни стали спектакли MX AT а "Воскресение" (инсц. Ф. Ф. Раскольников а, 1930, рук. пост. В. И. Немирович-Данченко; От автора-Качалов, Ма-слова - Еланская), "Анна Каренина" (1937, инсц. Н. Д. Волкова, реж. Немирович-Данченко; Анна - Тарасова, Каренин - Хмелёв). На сюжет "Войны и мира создана одноим. опера С. С. Прокофьева (1944). Мн. произв. Т. экранизированы. 'Соч.: Собр. соч., т. 1-20, М., 1960-65 (т. 11-Драматические произведения т. 15 - Статьи об искусстве и литературе). .Лит.: Ленин В. И., Лев Толстой, как зеркало русской революции, Собр. соч., 4 изд., т. 15; его ж е, Л; Н. Толстой и его эпоха, там же, т.17;Ломунов К., Драматургия Л. Н. Толстого, М., 1956; Гашкене Е., Драматургия Л. Н. Толстого, Вильнюс, 1959 (Автореферат диссертации); Гатенян А., Театр Л. Н. Толстого, М." 1960; Ростоцкий Б., Л. Н. Толстой о драме и театре, в кн.: Ежегодник ин-та истории искусств, 1955, Театр. М.,. 1955. Е.Г.-Ч. ТОЛУБЁЕВ, Юрий Владимирович [р.18.IV (I.V). 1906]-рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1956). Театр. образование получил в Ленингр. ин-те сценич. ис-в" к-рый окончил в 1929 (педагог Л. С. Вивьен). С 1-го курса театр. ин-та (1926) начал работать в "Экспериментальном т-ре" под рук. В. Н. Всеволодского-Гернгросса. На протяжении ряда лет выступал в возглавляемых Ви-вьеном театр. коллективах ("Т-р актёрского мастерства", Т-р под рук. Л. С. Вивьена, Ленингр. т-р Красной Армии). В 1936 перешёл на работу в Красный т-р. В том же году этот т-р быд сдит с ТРАМом и получил назв. Т-р им. Ленинского комсомола; Т. работал здесь до 1941. В 1942 вступил в труппу Ленингр. т-ра драмы им. А. С. Пушкина. Ещё будучи молодым актёром, Т. сыграл роли Барабошева ("Правда-хорошо, а счастье лучше", 1924), Егора Булычева (1933); Коломийцева ("Последние", 1936). Образы, создаваемые Т., всегда исполнены особой, внутренней правды. Актёр владеет виртуозным иск-вом внутр. преображения. Он выражает своим творчеством страстную веру в человечность, к-рая могущественнее уродств собственнического мира, сильнее присущих людям душевных слабостей и заблуждений. Характеристики, к-рые Т. даёт своим героям, всегда исчерпывающе аргументированы и вместе с тем освещены поэтич. мышлением пытливого, ищущего художника. Т. уделяет большое внимание и внешней выразительности, его сценич. образы отличаются яркой живописностью, чёткостью. Это относится к образам классической драматургии - Шмага (1938), Городничий (1952), Войнпцкий (1945); Сорпн ("Чайка", .1954), Бубнов ("На дне", 1956), Полоний ("Гамлет", 1954) и к ролям, сыгранным Т. в пьесах совр. сов. и зарубежной драматургии,- Терентий ("Жизнь в цвету" Довженко, 1947), Вилли Ломен ("Смерть коммивояжёра" Миллера, 1959). Герои Т.-люди большого сердца и смелого ума. Актёр стремится раскрыть в своих героях черты социа-листич. морали, показать преданность сов. людей коммунистич. идеалу, их глубокий внутр. демократизм. Такими были в его исполнении генерал Пантелеев ("Победители" Чирскова, 1946), начальник строительства Литвинов ("На диком бреге" по о. п. Полевого). Т. выступал в этих спектаклях как актёр, утверждающий в своём творчестве высокие принципы социалистич. гуманизма. Играя роль анархиствующего Вожака ("Оптимистическая трагедия", 1955), он выступил как актёр-обличитель, гневно протестующий против злобного собственничества, бесчеловечности, жестокости эксплуататорского мира, породившего таких отщепенцев, как Вожак. Создавая этот образ, актёр показал своеобразную сложность этого человека - убийцы и труса, демагога и предателя. Работа Т, была подлинным исследованием сложного и страшного социального явления. За исполнение роли Вожака Т. присуждена Ленинская пр. в 1958. Снимается в кино: (Городничий -"Ревизор", Санчо Панса - "Дон Кихот", Петрович - "Шинель" и дА Др. роли: Медведев ("На дне"), Листрат ("Земля" Вирты, 1937), Лснчицкий-сын ("Бойцы" Ромашова,1934),Цыганов ("Варвары", 1940), фельдмаршал Кутузов (о. п. Соловьёва, 1940), Ларцев ("Очная ставка" бр. Тур и Шейнина, 1937), Хлынов ("Горячее сердце", 1942), Мирон Горлов ("Фронт", 1942), Колесников (1943) и Фаюнин (1944) ("Нашествие"), Несчастливцев (1948). Соч.: Путь к образу, М., 1952. Лит.: Капралов Г. А., Поэзия жизни. Очерк творчества лауреатов Ленинской премии Г. А. Товстоногова и Ю. В. Толубеева, Л., 1959; его же, Юрий Толубеев, Л.-М., 1961; Б ё н ь я ш Р., Без грима и в гриме, Л. - М., 1965. С. Ц. ТОЛЧАНОВ, Иосиф Моисеевич [р. 29. IV (11.V). 1891] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1962). В 1911- 1914 учился в Льеж-ском ун-те. После Октябрьской революции поступил в т. н. Мамо-новскую студию (Москва), которой руководили Б. Е. Захава и Ю. А. Завадский. В 1918 группа студийцев, в т. ч. и Т., влилась в Студию Евг. Вахтангова (ныне Т-р им. Вахтангова). Под руководством Вахтангова Т. подготовил роли Нюнина и Калашникова ("Свадьба" и инсц. "Воры" Чехова), Бараха ("Принцесса Турандот" Гоцци). Важным этапом в творческой жизни Т. было исполнение роли старика Магары в спектакле "Вирн-нея" Сейфуллиной (1925), затем роли Савелия в пьесе "Барсуки" Леонова. А. В. Луначарский писал об исполнении Т. этой роли: "Нельзя не удивляться ажурнейшей, изящнейшей игре Толчанова в созданном им таком неуклюжем и ужасно симпатичном Савелии" ("Барсуки", см. "Красная газета", [Л.], 1927, 14 окт., вечерний вып., с. 5). В дальнейшем Т. играл роли провокатора Азефа ("На крови" Мстиславского), начальника строительства Болдырева ("Темп" Погодина). В историю советского театра вошёл спектакль "Человек с ружьём" (1937), в котором актёр с высоким мастерством играл роль Ивана Шадрина. В этой работе ясно определились черты творческой манеры Т.: глубокое проникновение во внутр. мир героя, мастерство перевоплощения, чёткость и скупость внешнего рисунка. К лучшим ролям актёра относятся также: Арбенин ("Маскарад", 1941), Пп-но ("Заговор обречённых" Вирты, 1949; Гос. пр. СССР, 1950), Иван Грозный ("Великий государь" Соловьёва, 1945), Яков Маякин ("Фома Гордеев" по Горькому, 1956), Барон ["Маленькие трагедии" ("Скупой рыцарь") Пушкина, 1959J. Т. выступал и как режиссёр. В Т-ре им. Вахтангова пост. спектакли: "Партия честных людей" Ж. Ромена (1927), "Пятый горизонт" Маркиша (1932), "Далёкое" Афиногенова (1935). С 1920 занимается педагогич. деятельностью. Преподаёт в Театр. уч-ще им. Щукина (с 1946-профессор). Снимался в кино. Дм. Д. ТОЛЧЙНСКИЙ, Марк Моисеевич [р. 13 (26). X. 1909] - рус. сов. актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в Map. ACCP (1955). Чл. Коммунйстич. партии с 1943. В 1930-51 работал в т-рах Архангельска, Вологды, Котласа, Новочеркасска, Саранска. В 1952-64 - гл. режиссёр Марийского и Ставропольского драм. т-ров, с 1964 - драм. т-ра Каб.-Балк. ACCP. Пост.: "Как закалялась сталь" (1940), "Ревизор" (1941), "Парень из нашего города" (1942), "Платон Кречет" (1943), "Русский вопрос" (1946); "Макар Дубрава" Корнейчука (1949), "Три сестры" (1956); "На диком бреге" Полевого (1964), "Между ливнями" Штейна (1965). Автор пьес. ТОЛЧИФ (Tallchief), Мария (р. 24.1.1925) - амер. артистка балета. По происхождению индианка. Училась у Б. Ф. Нижинской и др. В 1942-47 и в 1954 выступала в труппе "Русский балет Монте-Карло". В 1947 в "Гранд-Опера" исполнила партии Терпсихоры и Феи ("Аполлон Мусагет" и "Поцелуй феи" Стравинского). Затем работала в США в труппе "Балле тиэтр" (1948-49 и 1960), "Русский балет Монте-Карло" (1954) и др., в основном работала в труппе "Нью-Йорк сити балле", в к-рой выступает и теперь. Исполняла гл. партии в балетах балетм. Дж. Балан-чина - "Концертная симфония" на муз. Моцарта, "Аллегро бриллианте" на муз. Чайковского, "Шотландская симфония" на муз. Мендельсона. Др. партии: Жар-Птица (о. п. Стравинского), Одетта; фея Драже ("Щелкунчик") и др. Танец Т. отличается музыкальностью, превосходной техникой. Лит.. С h и J о у A., The New York City Ballet, N. Y., 1953. Е. С. ТОЛЬБА, Вениамин Савельевпч (р. 12. XI. 1909)- укр. сов. дирижёр. Нар. арт. Укр. ССР (1957). Окончил Харьковскую консерваторию в 1932 (класс С. С. Богатырева). В 1931-33 и 1935-42 - дирижёр Харьковского т-ра оперы и балета, в 1934-35 и с 1943-Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев). Дирижировал рус. и зарубежной оперной классикой, а также первыми пост. укр. сов. опер: "Наймичка" Вериковского (1943), "Честь" Жуковского (1947), "Молодая гвардия" (1947, 1953), "Заря над Двиной" (1955) Мейтуса, "Милана" (1957) и "Арсенал" (1960) Майбороды. С 1932 ведёт педагогическую работу (с 1960 - профессор Киевской консерватории). Гос. пр. СССР (1949, "Иван Сусанин"). К). С. ТОЛЬНАИ (Tolnay), Клари (р. 1914) - венг. актриса. Нар. арт. ВНР (1954). После освобождения Венгрии от оккупации (1945) работала в т-ре "Вигсинхаз". С 1949 - ведущая актриса Т-ра им. Мадача (Будапешт). Т. близки роли, требующие внутр. перевоплощения, психологич. раскрытия духовного мира героини (Лауренсия; Джульетта - "Ромео и Джульетта" Шекспира, Нора и др.). В рус. классич. репертуаре создала точные по психологич. рисунку образы: Любовь Андреевна ("Вишнёвый сад"), Ирина ("Три сестры"), Елена ("Мещане"). С большой силой исполнила трагедийную роль Матери в пьесе "Марта" П. Мюллера, написанной для Т. Одна из лучших ролей Т. в совр. зарубежной драматургии - Бланш ("Трамвай, именуемый "Желание""Теннесси Уильямса), в к-рой актриса показала трагедию т. н. "маленьких людей" совр. Америки. В 1966 вместе с Т-ром им. Мадача была на гастролях в Сов. Союзе. Выступала в трагич. роли Клитемнестры ("Электра" Борнемис-сы). Дважды лауреат пр. им. Кошута (1951 и 1952). Снимается в кино. А. Гер. Лит.: "Театр", 1965, № 10, с. 133-40. ТОМА (Thomas), Шарль Луи Амбруаз (5.VIII.1811- 12.11. 1896) - франц. композитор. Окончил Парижскую консерваторию (1832) у Ф. В. Калькбреннера (фп.) и Ж. Ф. Лесюэра (композиция), был удостоен Римской пр. за кантату "Герман и Кетти". В 1837 дебютировал в Париже как оперный композитор ("Двойная лестница", т-р "Опера комик"). Известность приобрёл в жанре лирич. оперы. Наиболее популярна "Миньон" по роману Гёте "Годы учения Вильгельма Мейстера" (1866, там же). Обращаясь к сюжетам классич. лит-ры, Т. снижал их социально-философское содержание, ограничиваясь личными, интимными переживаниями героев. Таковы - "Сон в летнюю ночь" (1850), "Гамлет" (1868, т-р "Гранд-Опера"), "Франческа да Римини" (1882, там же). Вместе с тем оперы Т. сценичны и музыка их отличается искренностью, мелодич. изяществом, тонкостью оркестровки. Др. оперы: "Парикмахер регентства" (1838); "Цветущая корзина" (1839), "Карлина" (1840, обе в т-ре "Опера комик"), "Граф Карманьола" (1841, т-р "Гранд-Опера"), "Анжелика и Медор" (1843), "Мина" (1843, обе в т-ре "Опера комик"), "Кади" 1849, т-р Лирич. оперы), "Двор Целимены" (1855), "Психея" (1857), "Карнавал в Венеции" (1857), "Роман Эльвиры" (1860, все в т-ре "Опера комик") и др.; балеты - "Цыганка" (1839), "Бетти" (1846), "Буря" (1889, все в т-ре "Гранд-Опера"). С 1836 Т. вёл класс композиции в Парижской консерватории (с 1852-профессор, в 1871-93 - директор). Среди учеников Т.-композитор Ж. Массне. Т.-чл. Ин-та Франции (1851). Лит.: Hanslick Ed., Die moderne Oper, В., 1880, Кар. VII; Delaborde H., Notice sur la vie et les ?uvres (TAmbroise Thomas, P., 1896; С u r z o n H. d e, A. Thomas, P- l. В. Ю. TOMAC (Thomas), Брандон (25.XII. 1856-19.VI. 1914)-англ. драматург, актёр. Автор фарса с переодеваниями "Тётка Чарлея" (1892), пользовавшегося длительной популярностью. Пьеса переведена на мн. языки, В 1921 в роли студента Чарлея выступал Дж. Гилгуд (Лондон). На рус. сцене пьеса впервые пост. в 1894 в Т-ре Корша, в роли Чарлея - П. Н. Ор-ленев, затем в этой же роли выступал С. Л. Кузнецов и др. крупные актёры. Из других пьес Т. (многие в соавторстве с др. драматургами) наиболее известна мелодрама "Цветной сержант" .(1885). Соч.: "Тётка Чарлея", "Сцена", 1894, вып. 17,г. 1-82; "Тётушка Чарлея", М., 1937. Лит.: Gielgud J., Early stages. L., 1939, p. 68- 70; Brande n-T h o m a s J., Charley's aunt's father, a life of Brandon Thomas, L., 1955; "Артист", 1895, № 45, кн. 1, разд. XX, с. 206-07. Вл. Ш. ТОМАШЕВСКАЯ, Вера Дмитриевна [p.ll(24).VL 1907]-рус. сов. актриса. Нар. арт. Карел. АССР (1956). В 1929 окончила студию РТО в Ленинграде. В 1929- 1937 работала в ленингр. т-рах "Синяя блуза", "Молодёжная сатира", Т-ре Санпросвета, Ленингр. обл. т-ре, в 1942-44 - актриса Ленингр. обл. филармонии. В 1937-40 и в 1944-63 работала в Петрозаводском т-ре. Совм. с А. М. Высоцким выступала в тематич. лекциях-концертах, посв. творчеству Островского, Пушкина, Гоголя и др. Роли: Мурзавецкая,Фетиния Мироновна ("Волки и овцы", "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Анна Дмитриевна ("Живой труп"). Мадам Пернель ("Тартюф"), Дуэнья (по о. п. Шеридана), миссис Кленэм ("Крошка Дор-рит" по Диккенсу), Берсенева ("Разлом"), Мария Сергеевна ("Золотая карета" Леонова), Анастасия Ефремовна, Клавдия Васильевна ("В добрый час!", "В поисках радости" Розова). А. Ив. ТОМАШЕВСКИЕ - евр. актёрская семья. Выходцы из России, играют в т-рах США. 1) Борис (р. 1886) - актёр, режиссёр, антрепренёр, драматург; один из основоположников евр. т-ра в США. Держал антрепризы и выступал как актёр в Нью-Йорке, Чикаго, Филадельфии, Балтиморе, Бостоне и др. городах США; вначале исполнял женские роли (Миреле - комедия-водевиль "Бобе-Яхне" Гольдфа-дена и др.). В дальнейшем играл роли: Уриэля Ако-сты (о. п. Гуцкова), Гамлета; Гдале Лурье (мелодрама "Братья Лурье" Гордина), Мефистофеля ("Фауст" Гёте). Выступал в опереттах, мелодрамах, комедиях-водевилях, 2) Беси (урожд.- Кауфман; р. 1889). Жена Бориса Т. Играла вместе с мужем. Роли: Суламифь, Либеле, Миреле (о. п., "Цвей кунелемлех", "Бобе-Яхне" Гольдфадена), Хана ("Слушай, Израиль!" Дымова), Ива ("Цена любви" Золотаревского) и др. Держала антрепризы. Соч.: Томашевский Б., Театральные произведения, Нью-Йорк, 1908; Томашевская Беси, История моей жизни, Нью-Йорк, 1916 (обе книги на яз. идиш). А.Шн. ТОМБЕРГ, Елизавета Степановна [р. 15(28). I. 1909]-карельская сов. актриса. Нар. арт. СССР (1959). Депутат Верх. Совета СССР 6-го созыва. В 1932 'начала сценич. деятельность в финском драм. т-ре в Ленинграде. В 1940 перешла в Гос. финский т-р Карельской АССР в Петрозаводске. Т.-актриса большого обаяния. Её сценич. героини -значительные женщины, наделённые волей, умом. Иск-во актрисы отличается внутр. силой, широким диапазоном. Играет трагедийные и комедийные роли, ей близки героика и гротеск. Роли: Васса Железнова (1951); Мария Львовна ("Беспокойная старость"), Раневская ("Вишнёвый сад"). Хозяйка ("Женщины Нискавуори" Вуолийоки), Эльза ("Ветер с юга" Грина; Гос. пр.СССР, 1950),фру Бон("Люди с Дангора" Андерсена Нексе,1955), Меланья ("Егор Булычев и другие"), Марта ("Сельские сапожники" Киви, 1959),Майя ("Насплавной реке" Паккала, 1945), Гурмыжская ("Лес"); Мария Ивановна ("Бессмертные звёзды" Гракова и Иванова, 1959), Екатерина Лагутина ("Мать своих детей" Афиногенова, 1958), Бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны, 1960), Мамаша Кураж ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта, 1966). С. Кол. ТОММ, Элеонора Николаевна [р. 13(26). IV.1915] - укр. сов, артистка оперы (меццо-сопрано). По национальности эстонка. Нар. арт. УССР (1964). Занималась пением у М. Г. Людвиг. В 1949 окончила Киевскую консерваторию (класс Д. Г. Евтушенко). В 1948 дебютировала на сцене Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев) в партии Вани ("Иван Сусанин"; Гос. пр. СССР, 1949). С 1948 - солистка этого т-ра. Т. обладает сильным и глубоким голосом густого тембра, исполняет партии героические и драматические. Поёт также контральтовые партии. Партии: Соломин ("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Лукерья ("Заря над Двиной" Мейтуса), Ирина ("Судьба человека" Дзержинского), Ратмир ("Руслан и Людмила"), Кончаковна ("Князь Игорь"), Марина Мнишек и Фёдор ("Борис Годунов"), Любовь ("Мазепа"), Марфа ("Хованщина"), Амнерис; Азучена ("Трубадур"), Ульрика ("Бал-маскарад" Верди), Кармен; Ортруда ("Лоэнгрин") и др. Выступает как камерная, певица. А. Ив. ТОМОЁСИ МУРАЯМА - см. Мураяма Томоёси. ТОМПУРИ (Tompuri), Элли (20.1.1880-1962)-фин. актриса. Училась в Париже (Т-р Антуана), в Вене ("Бургтеатр") и др. В 1900-02 - актриса Финского Нац.т-ра (Хельсинки), в 1903-04 - актриса Шведского т-ра (Хельсинки), в 1904-05 - актриса и директор Таммерфорсского т-ра. В 1919-20 была организатором и директором т-ра "Свободная сцена" (Хельсинки). Автор книг и мемуаров. Роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Толстому), Кир-сти ("Смерть Элины" Нюмерса), Нора; Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Медея (о. п. Еврипида) и др. Выступала с чтением стихов в США, СССР, Германии, Франции и др. Соч.: Minun tieni, Hels., 1942, Mihin paattyki tie?, Hels., 1944; Sammumattomia tahtia, Hels., 1950, и др. С. Л. ТОМСКИЙ, Александр Романович [р. 3(16).1.1905]- рус. сов. артист балета и балетмейстер. Засл. арт. Узб. ССР (1947). В 1923 окончил вечерние курсы при Моск. хореографич. уч-ще (класс А. М. Мессе-рера). В 1923-27-артист балета Свободной оперы (Москва), в 1927-29-солист балетной труппы Моск. т-ра оперетты, в 1929-41 - артист балета и балетмейстер в т-рах оперы и балета гг. Свердловска, Харькова, Саратова, Перми, Куйбышева, Ташкента, где пост.: "Красный мак"; "Корсар" Адана и Пуни и др. В Т-ре оперы и балета им. Навои пост. первый узб. балет "Шахида" Таля (1939). В 1941-48-балетмейстер и танцовщик Муз. т-ра им. Станиславского и Не-мировича-Данченко, в 1948-51-артист балета Большого т-ра, в 1957-58-художеств. руководитель балетной труппы этого т-ра, в 1951-54 - художеств. руководитель балета Моск. эстрады, в 1960-62- гл. режиссёр муз. вещания Центр, телевидения. В 1962-64 - зам. художественного руководителя балетной труппы Муз. т-ра им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко. С ноября 1964-управляющий балетной труппой Большого т-ра. . Пост. за рубежом: Чехословакия - "Бахчисарайский фонтан" (1954), "Лебединое озеро" (1955), "Каменный цветок" (1958); Польша - "Каменный цветок" (1961); Чили - "Лебединое озеро" (1962). А. Дин. ТОНАДЙЛЬЯ (tonaldil-la) - жанр исп. театр. представления. Возник из песенно-танцевального номера (tonada), открывавшего комедию или исполнявшегося между действиями (17- нач. 18 вв.). К середине 18 в. Т. формируется как самостоятельный театральный жанр. Представляет собой вокально-муз. и танц. представление с несложным сюжетом. По содержанию и по форме Т. была нар. жанром, пользовавшимся популярностью у демократич. зрителя и отрицавшимся аристократич. публикой. В нар. бытовых сценках нередко содержались сатирич. выпады против господствующих классов, против распространённой в то время галломании. Музыка и танцы были народными или создавались композиторами на основе муз. фольклора. Первая Т. "Трактирщица и погонщик" приписывается комп. Л. Мисону; она пост. в 1757 в Мадриде. Кроме Мисона, к-рый за 10 лет сочинил 180 Т., -в этом жанре выступали комп. М. Пла, А. Герреро, А. Эстеве-и-Гримау, Б. де Ласерна (автор св. 800 Т.), X. Вальедор. В большинстве случаев они писали также и либретто; среди драматургов-либреттистов известны Р. де ла Крус. Л. Ф. Комелья, С. Васкес. В конце 18 в. на Т. сказалось влияние итал. компч. оперы. В числе исполнителей Т. видные актёры: X. Ладвенант, М. и Т. Гарридо, М. А. Фернандес ("Ла Карамба"), М. Ладвенант, М. Гарсиа и др. К сер. 19 в. Т. сошла со сцены, оказав значит, влияние на др. малые жанры исп. т-ра, в частности на сарсуэлу. Лит.: Cotarelo y Mori E., Coleccion de entremeses, loas, bailes, jacaras y mojigangas desde fines del siglo XVI a mediados del XIX, v. 1-2, Madrid, 1911; его же, Historia de la Zarzuela, Madrid, 1934; P e d r e l l F., Teatro lirico espanol anterior al siglo XIX, v. 1-2, La Coruna, 1897- 1898; Subira J., La tonadilla escenica, v. 1-3, Madrid, 1928-30; его же. Tonadillas teatrales ineditas, Madrid, 1932. ??. П. ТОНДУ, Тоомас (наст. имя и фам.- Юри Юрьевич К о и к) (6.XII. 1888 - 22.VIII. 1928) - эст. актёр. Сценич. деятельность начал в т-ре "Ванемуйне" (1907). В 1911-12 работал режиссёром и актёром т-ра в Вильянди. В 1912 перешёл в т-р "Эстония" (Таллин). Творчество Т. отличалось искренним, часто лирич. комизмом и стремлением к аналитич. работе над ролью. Лучшие роли: Эрнест ("В усадьбе "'Пюве"" Китцберга, 1916), Пелеас ("Пелеас-и Мелисанда" Метерлинка, 1919), Поташ ("Поташ и Перламутр", 1920), Гарпагон ("Скупой", 1923). М. Вал. ТОНС, Эдгар Оттович (р. 17.1.1917) - латыш. сов. дирижёр. Нар. арт. Латв. ССР (1962). В 1943 окончил Латв. консерваторию по классу контрабаса, в 1950 по классу дирижирования Л. Э. Вигнера. В 1950-52-стажёр в Т-ре оперы и балета им. Кирова (Ленинград). С 1947 - дирижёр, с 1954 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета Латв. ССР (Рига). Гастролировал с Т-ром оперы и балета Латв. ССР в Москве (1955), Ленинграде (1958, 1961, 1964), Киеве и др. городах. Т. обладает высокой муз. культурой, мн. работает над пост. совр. опер. Рукооодил пост. опер: "Банюта" Калныня (1953), "К новому берегу" (1955), "Зелёная мельница" (1958), "Опера нищих" (1965) Зариня, "Тангейзер" (1956), "Валькирия" (1963) Вагнера, "Саломея" Р. Штрауса (1959), "Война и мир" Прокофьева (DGl), "Судьба человека" Дзержинского (1962), "Катерина Измайлова" Шостаковича (1963), "Питер Граймс" Бриттена (1964); дирижировал балетами: "Ромео и Джульетта" Прокофьева (1953), "Сакта свободы" Скултэ (1955) и др. 'Лит.: Кенигсберг А., Эдгар Тоне, "Сов. музыка", 1965, .No 7. Я. В. ТОНЯНУ (Toneanu), Bacime (15.X.1869-30.IIL 1933) - рум. актёр. Образование получил в Бухарестской консерватории (ученик Ш. Веллеску). В сезон 1888-89 И. Л. Караджале пригласил Т. в труппу бухарестского Нац. т-ра, где он работал до 1925. Т. обладал ярким комедийным дарованием, его иск-во было глубоко гуманистично, заразительный юмор иногда переходил в беспощадную сатиру. Иск-во Т. способствовало утверждению нац. драматургии в рум. т-ре. Роли: Фароруриди, Пордаке ("Потерянное письмо", "Во время карнавала" И. Л. Караджале), Рэдеш ("Рэзван и Видра Хашдеу), Зелик Шор ("Манасса" Романа), Лэкустэ-Воевода ("Сынзяна и Пепеля" Александри), Арган ("Мнимый больной"), Фигаро и др. ТОПАНОВ, Александр Михайлович (1903-1959) - хакасский сов. драматург. Один из основоположников хакасской сов. лит-ры. Лит. деятельность начал в 1920. Принимал активное участие в работе кружков художеств. самодеятельности. Создал в Абакане кружок "Синей блузы", на базе к-рого в 1931 был осн. Хакасский нац. т-р, и был первым художеств. руководителем этого т-ра и актёром. Автор пьес: "С грамотой без нужды" (соч. 1928; пост. 1932, Хакасский нац. т-р), "Чертополох" (1932), "От ружья к трактору" (1933, там же), "Классовые враги" (1933, там же), "Бабий выигрыш" (1938, там же). Пьесы Т. показывают классовую борьбу в деревне в период коллективизации, старое и новое в жизни хакасов. В период Отечеств, войны Т. написал одноактные пьесы "Кровь за кровь", "Стальные сердца", "Месть". Написал (совм. с Н. М. Зингеровским) муз. комедию "Одураченный Хорхло (1942, там же), в к-рой широко использовал хакасский фольклор. Лит.: Трояков П., Очерки развития хакасской литературы, Абакан, 1963; его же. Хакасская драматургия, "Записки Хакасского научно-исследовательского института языка, литературы и истории", 1958, вып. VI. Д. Ив. ТОПЕНГ - индонез. традиционный театр масок. Получил развитие в раннем средневековье. Испытал влияние инд. иск-ва. Сюжеты представлений заимствуются из древнеинд. эпоса "Рамаяна" и "Махаб-харата", а также разл. легенд и историч. хроник. Наиболее распространены яванская и балийская театр. форма Т.-ваянг. В этих представлениях часто гротесково изображаются традиционные герои - надменные раджи, отважные воины, лукавые царедворцы и др. Т. называют также маску, к-рую носят актёры этого т-ра (сделана из дерева и раскрашена). Во время представления актёр держит маску зубами за деревянную ручку или кожаный ремешок, прикреплённый к задней стенке. Актёр в силу этого лишён возможности говорить и представление сопровождает ведущий, к-рый носит полумаску. Сценич. образы Т. статичны, игра актёров условна. В спектакль вводятся танц. сцены. На острове Бали Т. используют также актёры (паджечаны), каждый актёр играет несколько ролей и по ходу спектакля меняет маски. Лит.: Восточный театр. Сб. статей, под ред. А. М. Мер-варта, Л.,1929; "Budaya", Djokjakarta, 1957, .№ 6; Wagner F. A., Indonesia. The art of an island group (Methnen), L., 1959. Д. Д. . ТОПОЛ (Topol.), Йосеф (р. 1.1 V. 1935) - чехословацкий драматург. В 1955 окончил Академию иск-в (АМУ) в Праге. Будучи студентом, написал драматич. поэму "Полночный ветер" (1955, Художеств. т-р армии, Прага). Пьесы Т.: "Их день" (1959, Нац. т-р, Прага), посв. совр. молодёжи Чехословакии, "Конец мясопуста" (1963, Т-р им. Стнбора, Оломоуи) рассказывают о крахе индивидуализма; "Кошка на рельсах" (1965, "Т-р За браной", Прага) раскрывает духовный мир молодого поколения совр. Чехословакии. В своих пьесах Т. стремится к психологич. обрисовке образов, детальной разработке характеров, философскому осмыслению проблем современности. Перевёл для пражского Нац. т-ра пьесы "Чайка" Чехова и "Ромео и Джульетта" Шекспира. Соч.: "Pulnocni vitr", Praha, 1956; "Jejich den", Praha, 19в0; "Konec masopustu", Divadlo, 1963, № 5; "Kocka na kolejich", "Divadlo", 1965, № 2. Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М.. 1962. Д. Сол. ТОПОРКОВ, Афанасий Яковлевич (ок.1727-1761)- рус. артист балета. В 1738-42 обучался в танц. школе Ж. Б. Ланде (первый набор). По окончании школы вошёл в состав первой рус. балетной труппы. Выступал в т. н. "серьёзных" балетах на пасторальные и мифологич. сюжеты, к-рые были пост. Ланде и А. Ринальди (Фоссано), а также в аллегорич. балетах. С 1752 - придворный танцмейстер. Лит.'. Ш т е л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века, Л., 1935; Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; К р а-совская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958; Бахрушин Ю. А., История русского балета, М., 1965. Г. Ш. ТОПОРКОВ, Василий Осипович [р. 4(16).III.1889]- рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1948). Доктор искусствоведения (1965). В 1909 окончил Петерб. театр. уч-ще. В 1909-14-актёр Петерб. т-ра Лит.-художеств. об-ва. С успехом сыграл роль Платона Каратаева ("Война и мир" по Л. Н. Толстому). В 1919-27 работал в б. Т-ре Корша. Играл гл. обр. характерные, часто комедийные роли: Труф-фальдино ("Слуга двух господ"), Бальзаминов ("Женитьба Бальзампнова" Островского), капитан Христоферсон ("Анна Кристи" О'Нила), Сан-чо Пансо ("Освобождённый Дон Кихот" Луначарского). С 1927 работает во МХАТе. Т.-актёр широкого творческого диапазона, блестящий мастер внешнего и внутреннего перевоплощения. Одно из его основных качеств - умение довести характерность каждой роли, сущность его героя "до высшей меры", по выражению К. С. Станиславского. Игра актёра отличается предельной органичностью, острым, выразительным внешним рисунком. Первые актёрские работы Т. во МХАТе, подготовленные под рук. Станиславского,- кассир Ванечка ("Растратчики" Катаева, 1928) и Чичиков ("Мёртвые души", 1932). С глубоким проникновением в природу творчества Гоголя Т. сыграл Чичикова; он создал образ авантюриста-приобретателя, основанный на ясном социальном анализе явлений, отличавшийся тонким психологич. рисунком. То же сочетание беспощадности психологич. анализа и лёгкости, изящества комедийной формы продемонстрировал Т. в роли одураченного, доверчивого Оргона ("Тартюф", 1939). Образ страстного мечтателя, человека высокой принципиальности и чистоты создал Т., играя роль председателя горисполкома коммуниста Береста ("Платон Кречет", 1935). Одержимость человека, отдающего все силы труду, передал Т. в роли геолога Мориса ("Глубокая разведка" Крона, 1943; Гос. пр. СССР, 1946). Значительными в творчестве актёра были такие разнохарактерные образы, как маскирующийся контрреволюционер Антонов ("Земля" Вирты, 1937), агент царской охранки Битков ("Последние дни" Булгакова, 1943), Аркашка Счастливцев (1948), грустнонелепый Епиходов ("Вишнёвый сад", 1949), философ Эзоп ("Лиса и виноград" Фигейреду, 1958), Мак ("Над Днепром" Корнейчука, 1961). Одна из лучших ролей Т.са-тирич. образ профессора Кругосветлова ("Плоды просвещения" Толстого, 1951; Гос. пр. СССР, 1952). Т. выступает и как режиссёр, пост. спектакль "Последние дни" Булгакова (1943, совм. с В. Я. Ста-ницыным), совм. с М. Н. Кедровым завершил пост. "Тартюфа" (1939); с Н. М. Горчаковым пост. спектакли "Азорские острова" и "Весенний смотр" Шквар-кина в Моск. т-ре Сатиры. Т.-страстный пропагандист системы К. С. Станиславского, в многочисл. книгах, статьях, беседах, лекциях он популяризирует сущность театр. педагогики Станиславского. Занимается педагогич. деятельностью в Школе-студии МХАТа (с 1948 - профессор). / Др. роли: Тихон ("Гроза"), Павлин ("Егор Буличов и другие", 1934), Сэм Уэллер ("Пикквикский клуб" по о. п. Диккенса, 1934), Хрипун ("Фронт", 1942), Дергачёв ("Последняя жертва" Островского, 1944), Ремизов ("Дни и ночи" Симонова, 1947), Лемм ("Дворянское гнездо" по о. п. Тургенева, 1957). С о ч.: К. С. Станиславский на репетиции, М.-Л., 1949; О технике актера, М., 1954; Разведчики будущего, в сб.: Образ моего современника, М., 1951; Из жизни в театре, в сб.: Театральный альманах, кн. 3 (5), М., 1946; Теория и практика системы К. С. Станиславского, "Театр", 1950, ,№ 2; Действие, слово, сверхзадача, там же, 1950, № 11; Жизненная правда сценического действия, там же, 1951, ;№ 11; Актер в ансамбле, там же, 1952, № 4; К. С. Станиславский, режиссер-педагог, "Театральная жизнь", 1961, Л" 7, 8, 9, 23; Импровизация в творчестве актера, там же, 1964, № 7. Лит.: Полякова Е., Художник воинствующего гуманизма, "Театр", 1950, № 4; ее же , Полвека и еще четверть века, "Театральная жизнь", 1964, № 6; Ю з о в-с к и и Ю., "Тартюф", в его кн.: Зачем люди ходят в театр. М., 1964. А. О. ТОРАДЗЕ, Давид Александрович (р. 14. IV. 1922) - груз. сов. композитор. Нар. арт. Груз. ССР 1961). Чл. Коммунистнч. партии с 1951. В 1939-41 учился в Моск. консерватории (класс Р. М. Глиэра), в 1948 окончил Тбилисскую консерваторию, в 1951 там же - аспирантуру. Автор опер: "Призыв гор" (1947), "Невеста севера" (1958); балетов: "Горда" (1949; Гос. пр. СССР, 1951), "За мир" (1953, все пост. в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили, Тбилиси); муз. комедий: "Натэла" (1948), "Мститель" (1952, обе пост. в Тбилисском т-ре муз. комедии); музыки к драматич. спектаклям и фильмам; симфонпч., камерных и вок. произв. С 1954 преподаёт в Тбилисской консерватории (с 1964 - доцент). Лит.: Г р о ш е в а Е., Новые достижения советской оперной культуры, "Театр", 1951, №4; Рославлева Н., Балет "Горда", "Муз. жизнь", 1958, № 4. В. Бр. ТОРЁЛЛИ (Torelli), Джакомо (1.IX. 1608 - 17. VI. 1678) - итал. театр. архитектор и декоратор. Работал в венецианских т-рах "Сан-Джованни-э-Паоло", "Новпссимо", где усовершенствовал систему кулисных машин, применённую его учителем Дж. Алеотти. С 1645 был директором т-ра "Пти-Бурбон" в Париже. Участвовал в пост. спектаклей: "Притворная сумасшедшая" (1641-45, муз. Ф. Сакрати), "Андромеда" П. Корнеля (1650), "Деидамия" (1644), "Свадьба Фетиды и Пелся" (1654) Кавалли, "Докучные" Мольера (1661) и др. Машины, изобретённые Т. для этих пост., давали возможность производить быстрые перемены декораций. Вернувшись в Италию (1662), разработал проект постройки т-ра "Фортуна" (г. Фано), строительство к-рого было завершено в 1677. Лит.: Извеков Н. П., Техника сцены, М.-Л., 1940. с. 50-52. ТбРНДАЙК (Thorndike), Сибил (р. 24. X. 1882) - англ. актриса. Муз. образование получила в "Гилд-холл-скул"-школе музыки, театральное-в Академии Б. Грита. В 1904 дебютировала в Кембридже, в т-ре "Нью", в TpynneJB. Грпта. В 1904-08 гастролировала с этой труппой в США. С 1908 играла в труппах А. Э. Хорнимен, Ч. Фромана. В 1914 впервые выступила на сцене т-ра "Олд Вик". В дальнейшем играла в разл. т-рах Лондона, но к работе в т-ре "Олд Вик" возвращалась неоднократно. Среди лучших ролей: леди Макбет; Гекуба ("Троянки" Еврп-пида), Осе ("Пер Гюнт" Ибсена), Иокаста . ("Эдип-царь" Софокла), Кандида и Жанна (о. п. и "Святая Жанна" Б. Шоу), Беатриче ("Ченчи" Шелли), Медея (о. п. Еврппида). Выступала в ролях шекспировского репертуара. Т.- актриса большой трагедийной силы. Многие бытовые образы, созданные Т., отмечены искренностью, лиризмом, отличаются психо-логич. глубиной, интеллектуальностью. Играя роли Жанны и Осе, Т. трактовала эти персонажи как выразительниц нар. мудрости. В 1939-44 с труппой "Олд Вик" играла в рабочих посёлках и деревнях Англии. Много гастролировала: в Юж. Африке, Франции, США, Египте, Палестине, Германии, Австралии, Индии и др. В 1963 выступала с Л. Кэссоном (мужем и постоянным партнёром) на сцене т-ра "Хей-маркет" с отрывками из различных пьес и чтением стихов. С 1922 снималась в кино. Лит.: Thorndike R., Sybil Thorndike, L., 1929; Т г e w i n J. С., Sybil Thorndike, L., 1955. ф, К. ТОРОПОВ, Акиндин Маркелович [р. 18.IV. 1918] - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1964). Окончил декоративное отд. Самаркандского художеств. уч-ща (1939). Работу в т-ре начал во Фрунзе (ТЮЗ, 1936). В 1945-47 - гл. художник т-ра рус. драмы, с 1947 - Кирг. драм. т-ра. Оформил спектакли: "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1946, фрунзенский Т-р рус. драмы); в Кирг. драм. т-ре: "Мы не те, что были" Маликова и Куттубаева (1951), "Егор Булычев и другие" (1953), "Дочь Атабека" Абдумо-мунова (1955), "На высокой земле" Маликова (1956), "Кур-манбек" Джантошева (1957), "Джаныл" Маликова и Куттубаева (1959), "Судьба отца" Джакиева (1960), "Лицом к лицу" (1961), "Материнское поле" (1964), "Джамиля" (1965) по Айтматову,"Король Лир" (1963), "Горе от ума" (1966) и др. Д.Бр. ТОРРЕС HAAPPO (Torres Naharro), Бартоломе де (последняя четв. 15 в.ок. 1531) - исп. поэт и драматург. Был солдатом, попал в плен в Алжире, после освобождения стал священником, жил в Риме и Неаполе. Пьесы Т. Н. ставились во дворцах знати и опубликованы в сб. "Пропалладия" ("В честь Афины Паллады", 1517). В предисловии к этой книге Т. Н. излагает свои взгляды на драм. иск-во. Опираясь на нек-рые принципы античной поэтики и итал. учёно-гуманистич. т-ра, Т. Н. считал возможным смешение в пьесе трагич. и комич., отказывался от деления пьес на "высокие" и "низкие" жанры, разделяя их по стилевому признаку на "комедии вымысла" ("comedias a fantasia") и "бытовые комедии" ("comedias a noticia"). Большинство пьес Т. Н. - "комедии вымысла" у пьесы с фантастич. сюжетами ("Хасинта") и комедии с вымышленным, но правдоподобным сюжетом -/- "Серафина", "Трофей", пост. во дворце папы Льва X, 1512. Пьесы "Акилана" (подражание "Подменённым" Ариосто), "Гименеа", трактующие темы любви, чести, явились прообразом "комедии плаща и шпаги". В числе "бытовых комедий" - "Солдатчина" (соч. ок. 1514), "В людской" (пост. во дворце папы Льва Х между 1513 и 1516) - сатирич. жанровые зарисовки: первая показывает бесчинства солдат, вторая - разложение нравов в папском Риме. Соч.: Propaladla and other works, v. 1-4, [Phil.] (Pennsylvania), 1943-61. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; П e т р о в Д. К., Заметки по староиспанской комедии, СПБ, 1907; G i I 1 e t J. E., Torres Naharro and the Spanish drama of the sixteenth century, в кн.: Estudios eruditos in memoriam de A. Bonilla y San Martin, v. 2, Madrid, 1930, p. 437-68. 3.77. ТОРРОЭЛЬЯ (Torroella), Альфредо (1845-1879)'- кубинский публицист, поэт, драматург. В своих пьесах "Любовь и бедность" (1864) и в особенности "Мулат" (1876), в к-рой Т. впервые в кубинской драматургии остро поставил проблему расовой дискриминации, Т. изображает жизнь бедняков, но освещает её с филантропии, позиций. Написал также неск. бытовых комедий: "Маска на маске" (1866), "Золотой лавр" (1867) и др. Лит.: А г rom J. J., Historia de la literatura dramatica cubana. New Haven - L., 1944. 3. /7. ТОРСКИЙ, Владимир Фёдорович [р. 12(24). IV. 1888] - рус. сов. режиссёр, актёр и театр. деятель. Засл. арт. РСФСР (1934). Окончил Лазаревский пн-т восточных языков (Москва) и юрпдич. ф-т МГУ. Проф. сценич. деятельность начал в 1908. В 1909 дебютировал в Екатеринодаре в труппе Т-ра Корша и до 1914 работал в этом т-ре. Затем работал в т-рах Казани, Тифлиса, Краснодара, Ростова-на-Дону. Роли: Буланов ("Лес"), Звездич, Казарин ("Маскарад"), Константин ("Дети Ванюшина" Найдёнова) и др. В 1925-37 работал в Красноярске, Новосибирске, Томске, Иркутске. В 1931-37- гл. реж. 2-го Зап.-Сибирского т-ра в Омске (с 1934 - Синтетич. т-р); в этом т-ре ставились драм. спектакли, а также муз. комедии и оперные спектакли; с 1936 наз. Омский драм. т-р. В последующие годы Т. работал в Ленингр. Большом драм. т-ре, Ростовском-на-Дону т-ре, в Т-ре им. Моссовета и др. В 1945-48 - худ. рук. Калужского т-ра. С 1952 - актёр и режиссёр Моск. филармонии (лит.-муз. отдел). Режиссёрские работы Т. отличались романтич. приподнятостью и яркой ко-медийностью. Большое внимание Т. уделял муз. оформлению спектакля. Пост. спектакли: "Любовь Яровая"; "Выстрел" Безыменского и др. На арене цирков Томска и Омска пост. спектакли "Любовь Яровая"; "Мария Тюдор" Гюго. Др. пест.: "Ревизор";' "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, "Егор Булычев и другие", "Последние"; "Фландрия" Сарду, "Оптимистическая трагедия", "Бронепоезд 14-69", "Нашествие", "Молодая гдардия"; "Патетическая соната" Кулиша и др.; "Прекрасная Елена" Оффенбаха, "Сильва" Кальмана. Юр. К. "ТОСКА" ("Tosca") - опера Дж. Пуччини, либр. Дж. Джакозы и Л. Иллики по драме В. Сарду "Флория Тоска". Пост. 14янв. 1900, Рим, т-р "Костанци" (дирижёр Муньоне; Тоска - Даркле, Каварадосси - Де Марки, Скарпиа - Джиральдони, Анжелотти - Галли). Затем опера ставилась на сценах мн. стран мира, в т. ч.: Лондон (1900, на итал. яз., 1915), Мадрид (1900, на итал. яз.), Нью-Йорк (1901, на итал. яз., 1903), Бухарест (1902, на итал. яз., 1920), Париж (1903), Варшава (1903, на итал. яз.), Прага (1903), Будапешт (1903), Стокгольм 904), Брюссель (1904), Берлин (1907), Вена (1907), Копенгаген (1910), София (1925) и др. В России впервые шла в Одессе (1900, на итал. яз.). В 1904 пост. в Москве Товариществом рус. частной оперы (Т-р Солодовникова; Тоска - Веселовская, Каварадосси - Фигнер, Скарпиа - Гладков, Анжелотти - Бедлевич). В i 912 поставлена Оперным т-ром Зимина (дирижёр М. Купер, худ. Федотов). На сов. сцене пост. в 1934, Ленингр. Малый оперный т-р, под назв. "Флория Тоска" (дирижёр Самосуд, реж. Шубин, худ. Бобышев). В 1930 пост. Большим т-ром (дирижёр Савич, реж. Петровский, худ. Лужец-кий). Пост. в др. городах Сов. Союза: Ереван (1937, 1948), Рига (1945), Одесса (1945), Львов (1948), Вильнюс (1950), Киев (1954), Саратов (1956), Горький (1956), Минек (1957), Свердловск (1959), Баку (1960), Ашхабад (1960), Кишинёв (1962), Фрунзе (1962), Душанбе (1964). . Издания: "Т."-партитура. Mil., G. Ricordi, С . [1924];клавир, там же, [1899]; клавир с рус. текстом,-пер. Фреддерихса, М., Гутхейль, [1904]; нов. русский текст- А. Машистова, М., Музгиз, 1959. ff, Гр. ТОСКАНЙНИ (Toscanini), Артуро (25. III. 1867, Парма,- 16. I. 1957, Нью-Йорк) - итал. дирижёр, один из крупнейших симфонич. и оперных дирижёров. Учился в Пармской консерватории (1876-85), играл в оркестре (виолончель). Как дирижёр дебютировал в спектакле итал. труппы в Рио-де-Жанейро ("Аида", 1886). В Италии впервые выступил в качестве дирижёра оперы "Эд-мея" Каталани (Турин). В 1887-98 дирижировал во мн. т-рах Италии. Пост. оперы: "Паяцы" (1892, Милан), "Богема" (1896, Турин), впервые в Италии оперу "Гибель богов" Вагнера (1896, там же). В 1898-1903, 1906-08 и 1921-28 возглавлял миланский т-р "Ла Скала", где пост. оперы: "Турандот" Пуччини (1926), "Нерон" Бойто, "Дебора и ИаэльУ (1922) и "Фра Герардо" (1928) Пиццетти. В 1903-04 и в 1906 дирижировал в т-ре Буэнос-Айреса. В 1928 эмигрировал из фашистской Италии, поселился в США, где рук. т-ром "Метрополитен-опера" (1908-15), спмф. оркестрами Филармонии (до 1936) и Нац. радио-вещат. компании (1937-53) в Нью-Йорке. Т. приобрёл мировую известность как интерпретатор итал. репертуара и опер Вагнера. Впервые в Америке пост. "Бориса Годунова" (1913). В 30-х гг. руководил муз. фестивалями в Байрёйте и Зальцбурге. Выступал как симф. дирижёр во мн. странах. Один из дирижёров-новаторов, Т. сочетал абсолютную верность авторскому тексту и тонкое чувство современности, способствовал очищению муз. т-ра от оперной рутины. Лит.: Цвейг С., Артуро Тосканини, Избр. произведения в 2 тт., т. 2, М., 1956; Adorno Th., Klangfiguren, В.-Frankf./M., 1959; Chotzinoff S., Toscanini, N. Y., 1956; M a r s с h R. C., Toscanini..., Phil.-N. Y., 1956; Taubmann H., The maestro: the life of Arturo Toscanini, N. Y., 1951 (в итал. пер.-Roma, 1957). Ал. М. ТОТ (Toth), Карел (р. 2.Х.1932) - чехословацкий балетмейстер. В 1951-55 выступал как танцовщик в Братиславе, в словацком Нац. т-ре. В 1960 окончил балетмейстерский ф-т ГИТИСа (Москва). С 1961 возглавляет балетную труппу словацкого Национального т-ра. Пост.: "Тропою грома" Караева (1961), "Снегурочка" Востршака (1963), "Весна священная" Стравинского (1964), "Торжество солнцестояния" Андрашована (1965). Преподаёт в Академии иск-в в Братиславе. Лит.: "Tanecni listy", Praha, 1965, № l, s. 2-3; "Театр", 1962, .№ 9, с. 178-80. ff. ulep. TOTEBA, Mapa (1898-3.VI. 1932) - болг. актриса, театр. деятель. В 1918-21 - актриса Варненско го опереточно-драматич. товарищества. Затем работала в Пловдиве, Русе, Варне, в передвижном "Популярном т-ре", к-рый выступал в городах и сёлах Болгарии. Исполнение Т. отличалось ярким темпераментом, выразительной мимикой, одухотворённостью и глубиной. С успехом исполняла роли наивных девушек и драм. роли. Выступала также в оперетте. Т. является выдающимся деятелем болг. провинциального т-ра. Её именем был назван один из передвижных * т-р ов страны. Роли: Недда ("Пленник из Трикери" Мутафова), Панна Маличевская (о. п. Запольской), Дездемона; Амалия ("Разбойники"), Магда ("Родина" Зудермана), Тереза Ракен (о.п. Золя), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Сильва (о. п. Кальмана) и др. Лит.: Донев Г., Строители на българския театър, Плевен, [б.г.], с. 108-12; "Театър", С., 1952, кн. 8-9, с. 44-45. А. Ив. TOTPOB, Борис Иванович (10.1.1882 - 26.VI. 1964) - осет. сов. актёр и педагог. Засл. деят. иск-в Сев.-Осет. АССР (1940). В 1904 организовал в селении Ольгинском драм. кружок и осуществил пост. первых осет. пьес - драмы "Лучше смерть, чем позор" и комедии "Побывавший в России" Е. Бри-таева. Успех спектаклей утвердил стремление Т. стать проф. актёром. Он поступил в частное муз.-драм. уч-ще в Москве, где преподавал актёр Малого т-ра Ф. П. Горев. В 1908 Т. вернулся во Владикавказ и собрал труппу любителей. 15 авг. 1908 в помещении Груз. уч-ща состоялся первый во Владикавказе осет. спектакль. Были показаны назв. выше пьесы Бритаева в пост. Т. В 1913 - 14 работал в Александрийском т-ре. С 1915 вновь играл в драмкружке во Владикавказе. После установления Сов. власти был зав. драм. секцией подотдела иск-в отдела нар. образования во Владикавказе. В 1921 состоялся спектакль руководимого Т. драмкружка в помещении рус. т-ра во Владикавказе. В 1926 Т. создал ансамбль песни и танца "Дети гор". В 1931 вступил в состав осет. студии ГИТИСа (ЦЕТЕТИСа) в Москве, был ассистентом по технике речи и художественному чтению на осетинском языке. С момента создания проф. Северо-Осетинского т-ра (1935) Т. стал актёром этого т-ра, вёл педагогическую работу в студии при т-ре. Перевёл ряд пьес на осетинский язык. Роли: Камболат, Ислам ("Две сестры", "Хазби" Бритаева), Бата ("Сыновья Бата" Мамсурова), Брабанцио ("Отелло"), Бартоло ("Женитьба Фигаро"), Железнов ("Васса Желез-нова") и др. Е. /К. ТОХВЕЛЬМАН, Хельми Юхановна (р. 13. X. 1900) - эст. сов. балетмейстер. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1957). В 1927 - 30 училась в Студии танца и движения (Таллин). В 1931-41 - балетмейстер "Тээлистеатр" (Таллин), в 1941-44 -"Вяйке т-р". С 1945 работает в разл. т-рах Таллина, ставит нац. танцы в оперных и др. спектаклях. В 1945-51 - педагог по танцу и сценич. движению Таллинского театр. ин-та, с 1957 - актёрского ф-та Таллинской консерватории. Пост.: в т-ре "Эстония" - "Калевипоэг" Каппа (1948), танцы в операх "Пюхаярв" (1946), "Берег бурь" (1949), "Рука об руку" (1955), "Боевое крещение" (1957) Эрнесакса; нац. танцы в балете "Тийна" Аустер (1955), в спектакле "Вест-сайдская история" Лоренса, муз. Бернстайна (совм. с балетм. В. Руммо, 1964) и др. Ст. М. ТОЦКИЙ, Иван Корнилович [12 (24). IV. 1896- 16. XII. 1957] - укр. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. УССР (1948). Учился в Киевской консерватории (1922-25). В 1925-27 - солист Харьковского, 1927-42 и 1946-57 - Одесского т-ров оперы и балета, 1943-45 - Т-ра оперы и балета им. Кирова (Ленинград). Т. обладал звучным басом красивого бархатного тембра широкого диапазона. Создавал разнохарактерные сценич. образы. Партии: Тарас Бульба (о. п. Лысенко), Карась ("Запорожец за Дунаем"), Галицкий, Иван Сусанин, Руслан, Мельник; Пимен ("Борис Годунов"), Досифей ("Хованщина"), Иван Грозный ("Псковитянка"), Чуб ("Ночь перед рождеством"), Варяжский гость ("Садко"), Собакин ("Царская невеста"), Дон Базилио ("Севильский цирюльник"); Тарас ("Семья Тараса" Кабалевского) и др. Ек. Л. ТРАВЕСТИ (франц.; от итал. travestire - переодеваться) - сценич. амплуа: 1) в драм. т-ре - актриса, исполняющая роли мальчиков, подростков, девочек, а также роли, требующие в определённые моменты действия переодевания в мужской костюм: Тнльтиль ii Митиль ("Синяя птица" Метерлинка), Гога ("Человек с портфелем" Файко), Габриэль ("Девушка-гусар" Кони), Шура Азарова ("Давным-давно" А. Гладкова) и др. Особенно часто роли Т. встречаются в репертуаре т-ров для детей. Известной актрисой на роли Т. была франц. актриса В. Дежазе; в рус. т-ре в этом амплуа с успехом выступала В. Н. Асенкова, в сов. т-ре - В. Д. Бендина, Е. Н. Мо-рес, 3. Ф. Булгакова, Н. Н. Казаринова, К. П. Коренева, М. П. Неменко-Бабковская, А. А. Охитина, В. А. Сперантова, Л. С. Чернышёва и др. 2) В опере-партии юношей, исполняемые женщинами (меццо-сопрано, контральто): Зибель ("Фауст" Гуно), Ваня ("Иван Сусанин"), Лель ("Снегурочка") и др. А. Шн. "ТРАВИАТА" ("La Traviata") - опера Дж. Верди, либр. Ф. М. Пьяве по драме А. Дюма-сына "Дама с камелиями". Пост. 6 марта 1853, Венеция, т-р "Фениче" (Виолетта - Донателли, Альфред - Грациани, Жермон - Варези). Опера шла на сценах всего мира, в т. ч.: Мадрид (1855, на итал. яз., 1918), Вена (1855, на итал. яз., 1879), Барселона (1855, на итал. яз.), Лондон (1856, на итал. яз., 1857), Варшава (1856, на итал. яз., 1865), Нью-Йорк (1856, на итал. яз., 1886), Париж (1856, на итал.яз., 1864),Будапешт (1857), Бухарест (1858, на итал. яз., 1903), Амстердам (1860, на итал. яз.), Берлин (1860, на итал. яз.) и др. В России впервые шла в 1856, петерб. Большой т-р, Итал. оперная труппа (Травиата - Бозио, Альфред- Кальцолари, Жермон - Бартолини). На рус. яз. пост. в 1868, Петербург, Мариинский т-р (Виолетта - Бюдель, Альфред - Андреев, Жермон - Мельников). Затем опера сохранялась в репертуаре Мариинского т-ра и Большого т-ра. На сов. сцене впервые пост. в 1918, Мариинский т-р (позднее Т-р оперы и балета им. Кирова; дирижёр Фитель-берг, пост. Андреева, возобновление Циммермана, балетм. Петров" Виолетта - Горская, Альфред - Пиотровский, Жермон - Тартаков); пост. там же в 1923 и в 1944. В 1922 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром; там же в 1951. В Большом т-ре, Москва, пост. в 1933; там же в 1937 и в 1963. В 1934 пост. Муз. т-ром им. Немировича-Данченко, Москва (текст В. Инбер; рук. пост. Немирович-Данченко, дирижёр Столяров, худ. Вильяме). Пост. в др. городах Сов. Союза: Ереван (1936, 1948, 1958), Алма-Ата (1938), Днепропетровск (1938), Тбилиси (1939, 1961), Минск (1941, 1946), Таллин (1941), Баку (1941), Казань (1941), Киев П946), Ашхабад (1947), Харьков (1947), Фрунзе (1948), Вильнюс (1952), Кишинёв (1963) и др. Издания: "Т." -партитура, Mil., G. Ricordi 8c С , [1959]; клавир. Р., Escudier, fs. d. ]; с рус. текстом- М., Гутхейль, [1890 ], поел. изд. лит. ред. либретто и частично новые переводы А. А. Ефременкова, М., Музгиз, 1953. Н.Гр. ТРАГЕДИЯ [греч. ????????, от ?????? - козёл (которого приносили в жертву богу Дионису) и ??? - песнь] - драм. произведение, изображающее печальные и мрачные события, в основе к-рых лежат конфликты непримиримых сил, с неизбежностью ведущие к гибели героя. Действие Т. касается жизненно важных вопросов, от решения к-рых зависит судьба отдельного человека, групп людей, классов, народа пли гос-ва. Предметом Т. являются такие моменты жизни, когда долго назревавшие противоречия достигают наибольшей остроты и приобретают форму конфликта, в к-ром герой оказывается перед необходимостью принять определённое решение, выбрать определённый жизненный путь и способы для достижения своей цели. Субъективные намерения героя в Т. всегда имеют объективно принципиальный смысл; его поступки оказывают влияние на его собств. судьбу и на судьбу окружающих. Трагедийное иск-во с древности отдавало предпочтение героям, занимающим высокое положение (монархи, полководцы и т. д.), т. к. их поступки и личная судьба имели значение для всего общества или части его. Герои Т. неуклонно стремятся к своей цели и не признают компромиссов. Они находятся во власти могучих страстей, безудержных желаний, ими владеют глубокие убеждения. В конфликтах Т. отражается отношение человека к своему классу, народу, гос-ву, отношение к религии, к законам, к морали; большое место занимают в них семейные и нравственные вопросы. События приобретают драм. характер, когда обнаруживается, что стремления героя вступают в противоречие с существующими гос. и моральными установлениями. Т. обычно изображает те моменты жизни, когда её нормальное течение нарушено. Т. показывает не обычное, а исключительное, крайности, нарушения норм, принятых данным обществом. Через разл. рода конфликты Т. отражает глубокие изменения в строе жизни, структуре общества, развитии нравственных понятий. В судьбах героев, в их взглядах и складе чувств воплощаются перемены, происходящие в обществе,-гибель старых форм жизни и рождение новых. Герои Т. часто борются и гибнут потому, что они не в силах утвердить новое, отстоять его от противоборствующих сил, либо потому, что они слепо привержены старому. Одни погибают потому, что отмирают жизненные нормы и законы, оправдывавшие их существование; другие - потому, что новое еще не созрело. В Т. сталкиваются такие жизненные ситуации, в к-рых одновременно проявляется сила героя и его объективное бессилие. Величественность, масштабность событий - один из непременных элементов истинной Т. Конфликт приобретает титанич. характер в зависимости от того, что герой совершает или готов совершить нечто необычное, нарушающее установленный миропорядок. Независимо от того, что определяет его поступки - стремление восстановить попранную справедливость, любовь, ревность, месть, властолюбие,- герой выступает судьёй определённого жизненного уклада, вершителем человеческих судеб. Внутр. смысл Т. образуют переживания героя, происходящая в его душе борьба противоположных стремлений, осознание им мучительных противоречий жизни: конфликт между любовью и долгом, между личным желанием и нравственным принципом, между личными целями и исто-рич. условиями общественного развития. Герой Т. понимает, что его действия и желания противоречат принятым нормам жизни, он сознаёт значение совершаемых им нарушений. Герои Т.- люди, впервые или заново решающие кардинальные вопросы жизни. Какова бы ни была частная ситуация, в к-рой оказывается герой, решая конкретные жизненные задачи, он выражает в своих поступках некое общее решение обществ, и нравственных проблем. Индивидуальный случай обретает в Т. обобщённое значение. В Т. всегда ставится вопрос о смысле жизни, о ценности человека, о значении созданных им общественных и моральных норм. Решая для себя, каков его долг перед собой и перед людьми, герой избирает путь, приводящий его к гибели. Из этого, однако, не следует, что гл. тема Т.- смерть. Наоборот, помыслы героев Т. посвящены жизни, жизненным интересам. Но возможность гибели почти всегда незримо присутствует в Т., ?? герои нередко сознают, что, выбирая этот путь, они рискуют собств. жизнью, а в ряде случаев и жизнью своих близких. То, что действие происходит между жизнью и смертью и гибель является неизбежным уделом героя, создаёт особую остроту действия Т., но не придаёт, однако, ей пессимистич. характера. Жизнь на острие ножа, бок о бок со смертью обостряет чувства героя. В тра-гич. ситуации в нём пробуждается желание свершения, стремление выполнить своё назначение прежде чем наступит конец. Так в Т., вопреки гибели и разрушению, происходит вечное обновление жизни. Т. возвышает героя, даёт ему сознание непрерывности жизни, побеждает страх смерти. В трагич. ситуации обнаруживается героич. начало в человеке, к-рое проявляется мерой нравственного напряжения героя, масштабом душевных сил. Доводя до предела свои чувства и переживания, прилагая величайшие усилия для достижения поставленных им перед собой целей, герой Т. испытывает себя, свои душевные способности; его самосознание развито до такой степени, что даже в порыве страсти он обычно отдаёт себе отчёт в своих переживаниях. Глубочайшее значение Т. в том, что борьба, переживания и страдания героя дают возможность показать достоинства человека, силу его воли, величие характера, душевную красоту. Вместе с тем Т. обнаруживает несовершенство жизни и человека. Дисгармония действительности - первооснова трагич. мировосприятия. Но непосредственный предмет Т. - не объективные противоречия действительности, а отражение их через сознание героя. Характер героя имеет поэтому первостепенное значение в художеств. композиции Т. Он - центр и гл. содержание Т. Недаром Т. обычно называются по имени героя, п имена героев Т. становятся нарицательными для обозначения больших страстей, душевных волнений человека. Уже Аристотель справедливо считал, что героем Т. не может быть ни идеально прекрасный человек, ни закоренелый злодей. Т. тогда оказывает воздействие на зрителя, когда возбуждает в нём понимание трагичности ситуации, в к-рой находится герой, и сострадание к нему. Двойственность чувств зрителя, напряжение его мысли возбуждается в особенности тем, что не только слабости человека и даже не столько они, сколько его достоинства и положительные стремления тоже приводят к роковым, губительным последствиям [напр., желание Эдипа узнать, кто виновен в несчастии его народа ("Царь Эдип" Софокла), любовь Ромео и Джульетты (о. п. Шекспира), Фердинанда и Луизы ("Коварство и любовь"), стремление Брута спасти республику от тирана ("Юлий Цезарь" Шекспира)]. Вследствие несовершенства жизни и чистые, возвышенные чувства также оказываются гибельными для героев. Героем Т. может быть и человек, попавший под влияние дурных чувств и стремлений. Подлинно трагич. героями оказываются люди, к-рые совершают роковые ошибки и даже преступления,- ревнивец Отелло, одержимая страстью Федра (о. п. Расина), честолюбивый Макбет. Великие драматурги создают Т. не с целью осуждения, а со стремлением понять трагич. героев истории или историч. предания. В разные эпохи драматургия возвращается к одним и тем же героям и трагич. ситуациям. Проме-тей ("Прометей прикованный" Эсхила), царь Эдип, Антигона (о. п. Софокла), Орест (о. п. Еврипида), Фауст (о. п. Гёте), Юлий Цезарь (о. п. Шекспира) представляют вечный интерес, ибо в их судьбах, как и в судьбах др. трагич. героев, сосредоточены вечные жизненные проблемы, на к-рые в разные времена и с разных идейных позиций даются ответы. Но эти ответы никогда не бывают окончательными и исчерпывающими. Т. возбуждает чувства, мысли, создаёт напряжение душевных сил зрителя и доставляет радость или эстетич. наслаждение. В древности считали, что Т. имела своего рода целительную силу и "очищала" от разл. страстей и аффектов (см. Катарсис). Большинство мыслителей нового времени считает, что Т. расширяет и углубляет духовный мир зрителей, стимулирует душевную и интеллектуальную деятельность человека, обогащает его жизнь идеалами высокой человечности. Общественно воспитательное значение Т. определяется тем, что она изображает, каким великим и прекрасным может быть человек в страдании, в самых тяжёлых жизненных положениях. Создание Т. требует от её автора глубокой, обобщающей силы мысли, особой выразительности и монументальности слова, строгого чувства меры. По сравнению с др. видами драматургии, напр. комедией, Т. развивалась неравномерно. Её расцвет приходится на ранние эпохи культурной истории человечества, как это было отмечено К. Марксом. Т. возникла в Др. Греции, где появилось и само название этого вида драмы, указывающее на происхождение Т. от языч. религиозного ритуала, связанного с жертвоприношением. Аристотель писал, что Т. произошла от дифирамба и от сатировских пьес. Учёные пришли к убеждению, что истоки Т. - в языч. обрядах, связанных с представлениями о смене в природе: расцвете и увядании, рождении и смерти. Идея гибели и следующего затем обновления жизни составляет духовную основу Т. Возникновение Т. как художеств. жанра связано с таким периодом развития античного общества, когда старое религиозное мировоззрение стало подвергаться сомнению, возникли новые философские учения. Древнегреч. Т.-ярчайшее явление мировой художеств. культуры, она заложила основы жанра Т. В этод песенно-лирич. драме изображались не столько трагич. события, сколько отношение к ним персонажей, число к-рых было ограниченным. (Сами события - битвы, убийства и т. п., происходили либо до начала действия, либо за сценой, и о них рассказывали герои пьесы или вестники). По мере эволюции греч. Т. уменьшалась роль хора и возрастало значение индивидуальных персонажей (число их могло достигать десяти, но одновременно выступало не больше трёх). Композиция греч. Т. была построена на строгом чередовании хоровых выступлений и речей персонажей. Греч. Т. присуще обобщённое изображение человеч. характеров, богатство идейного содержания. В ней с большой обобщающей силой отражены конфликты государственные, идейные, семейные. Осн. источник сюжетов др.-греч. Т.-мифы, но были и Т., написанные на совр. сюжеты ("Персы" Эсхила и др.). Не только песенно-лирич. строй др.-греч. Т. определял её высокую поэтичность. Поэтичным был и сам взгляд греков на природу и человека. Наивные анимистич. представления сочетались в Т. с глубокой философской мыслью и изощрённой софистикой (см. Древнегреческая драматургия). Римская Т., сохраняя внешние формы греч. Т., отличается от неё гл. обр. показом ужасных и кровавых злодеяний, внешними эффектами. Это уже не песенно-хоровая, а литературная Т. Мн. Т. (Сенеки и др.) предназначались не для сцены, а для чтения. После многовекового перерыва Т. возникла снова в эпоху Возрождения в Италии (см. Итальянская драматургия), а затем в др. странах Зап. Европы. Новая Т. заимствовала у древней лишь отдельные элементы, значительно видоизменив её форму. Наиболее значит, образцы Т. в конце 16-нач. 17 вв. появились в Англии (см. Английская драматургия К. Марло У. Шекспир). Англ. драматурги отказались от строгого единства действия, характерного для античной Т. Они изображали события, происходившие на ' протяжении длительного периода времени, действие протекало в разных местах, в нём участвовали многочисл. персонажи, хотя и здесь действие концентрировалось вокруг одного или двух гл. персонажей. Мн. англ. Т. отличаются сложностью композиции, имеющей две и три параллельные линии действия. Большая динамичность англ. Т. проявлялась в обилии событий, составлявших непосредственное содержание пьес, в том, что почти все события, включая битвы и убийства, происходили непосредственно перед зрителями. Основу сюжетов англ. Т. составляли не мифы, а события истории и легенды, к-рым придавалось значение реально происходивших событий. Если в античных Т. человек зависел от божественных сил и сами боги иногда непосредственно влияли на его судьбу, то ренессансная Т. была свободна от наивно-религиозных представлений. Но и для неё характерно понятие о некоем единстве всего космического строя жизни. Ощущение единства мировой жизни создавало поэтич. основу драматургии эпохи Возрождения (особенно конца эпохи). В англ. Т. и прежде всего у величайшего драматурга Шекспира в центре конфликта - многосторонняя ти-танич. личность, в ходе действия раскрывается сложнейшая диалектика душевной жизни, глубокие противоречия характера героя. Как и в др.-греч. Т., герои Шекспира многообразно связаны с окружающим их обществом, но конфликты, в к-рых они участвуют, отражают усложнённость жизни нового времени. Социально-философская значимость Т. Шекспира столь же велика, как и греч. Т., но человеческие характеры здесь более сложны и индивидуализированы. Герои античных Т., воплощающие определённые человеч. типы, более просты, однолинейны, тогда как герои Шекспира наделены внутренне сложным, противоречивым характером. Исп. драма "золотого века" (см. Испанская драматургия Л. Ф.Вега Карпъо, Кальдерой де ла Барка) из-за господства католицизма приобрела особый характер. Ряд произв. исп. драматургов этого времени: "Фуэнте овехуна" ("Овечий источник") Лопе де Вега, "Жизнь есть сон" Кальдерона, имеет в своей основе трагедийные конфликты, в них сталкиваются непримиримые силы, но они лишены обычной развязки Т.- гибели героя. В творчестве Кальдерона получили наиболее яркое художеств. выражение черты, характерные для Т. этого времени. Ткань драматургии Кальдерона составляют разнородные элементы - библейские, религи-озно-католич., античные, национально-испанские; возвышенное сочетается с комическим и низменным (что характерно также для англ. Т. эпохи Возрождения). Исп. Т., в особенности у Кальдерона, характеризуется двойственностью мироощущения: в ней соседствуют религиозно-мистич. экстаз и жажда мирских радостей, высокая духовная отречённость и светские интересы. Противоречие это составляет основу трагизма, проявляющегося в колебаниях между крайностями добродетели и порока ("Чудодейственный маг" Кальдерона). Др. тип исп. Т.- т. н. драмы чести, в к-рых гл. конфликт основан на разладе в душе героя, противоречии между любовью к мнимой или подлинной нарушительнице верности и требованиями чести ("Врач своей чести" Кальдерона). Высшая доблесть героев в том, чтобы пожертвовать чувством во имя идеала абстрактной чести. Исп. драматургия дала всё же образцы высокой Т., отличающейся, как и англ. Т., напряжённостью конфликта, силой страстей, мощным темпераментом. Как исп., так и англ. Т. были лишены жанровой "чистоты": наряду с трагич. событиями в них имели место комич. происшествия, шутовские речи и диалоги. Смешение трагического и комического резко отличало Т. эпохи Возрождения от античной Т. Трансформация Т. произошла во франц. т-ре 17 в. с утверждением классицизма (см. Французская драматургия, П. Корнелъ, Ж. Расин, Классицизм). В противовес драматургии Возрождения с присущей ей сложностью, многоплановостью действия, смешением разнородных элементов в одном сюжете, драматурги франц. классицизма стремились в своих Т. к композиционному единству. Произошло резкое размежевание с комедией; из Т. устраняется всё комическое, утверждается строгое единство эмоционального воздействия. Структура Т. подчиняется правилам единства действия, места и времени (см. Три единства). Франц. драматурги возвращаются к формам античной Т., но отказываются от использования хора. Вновь появляется статичность, большая часть событий происходит за сценой, немногочисленные персонажи обсуждают друг с другом трагич. происшествия и связанные с ними переживания. Герои франц. Т. не столько чувствуют, сколько рассуждают о своих чувствах. Несмотря на то, что франц. классицисты часто использовали античные сюжеты и во многом следовали правилам композиции античной Т., их произв. дальше от др.-греч. и рим. Т., чем пьесы англ. и исп. драматургов. В Т. классицистов отсутствует наивно-поэтич. ощущение слитности человека с природой. В основе франц. Т. 17 в. лежит философия рационализма, от к-рой драматурги восприняли стремление к анализу внешних явлений и духовной жизни человека. Если трагедии П. Корнеля представляют собой переходную ступень от динамичной и многокрасочной Т. англичан и испанцев, то у Ж. Расина принципы классицизма получают законченное и совершенное выражение. Их действие строится вокруг одного события и происходит в момент, когда противоречия достигают наивысшей остроты. Композиция трагедий Расина отличается тщательной согласованностью всех частей, строгой продуманностью эффектов, чёткостью построения действия. Динамичное, живописное изображение страсти, присущее Шекспиру и Кальдерону, у Расина - глубокого и тонкого психолога, уступает место анализу страсти, точному наблюдению над природой человеческих чувств. Т. классицизма развивалась в период, когда во Франции происходил процесс концентрации гос. власти, и обстановка абсолютной монархии наложила печать на произв. франц. драматургов. Присущее Т. свободное изъявление воли личности вступает в произв. классицистов в противоречие с нормами, предписываемыми гос-вом. Центр, конфликт Т. классицизма принимает форму борьбы между чувством и нравственным, обществ., гос. долгом. Важнейшие формальные особенности Т. классицизма сохраняются и в 18 в., однако идейная направленность творчества драматургов значительно изменяется. Художеств, принципы Т. классицизма развивал Вольтер, но конфликт в его произв. становится иным. У классицистов периода господства абсолютизма понятие долга связывалось с подчинением интересов отд. личности интересам королевской власти, отказом от личных стремлений во имя служения гос-ву. У Вольтера Т. обретает тираноборческий и антиклерикальный характер, что обусловлено развитием бурж. революц. идеологии. Однако Вольтер еще сохранял приверженность к сословной ограниченности Т., считая, что она должна изображать лишь знатных и высокопоставленных особ. Развитие бурж. общества сделало естественным выдвижение на первый план новых героев, принадлежащих к бурж. среде. В сер. 18 в. англ. драматург Дж. Лилло создал первый образец бурж. Т. (или т. н. мещанской драмы) - "Лондонский купец". Этот жанр Т. развивали и просветители др. стран. Сведение сюжета к обыденным бытовым конфликтам и происшествиям, отказ от гос. масштабности событий превращали Т. в бурж. драму, развязка к-рой (гибель героя или героини) сближала её с Т., делала её одной из разновидностей Т. (собственно драму отличало отсутствие трагич. развязки). Наибольшего развития бурж. Т. достигает в нем. драматургии 18 в. у писателей-просветителей (Г. Э. Лессинг - "Мисс Сара Сампсон") и участников лит. движения "Буря и натиск" (Ф. Шиллер-"Коварство и любовь"). Авторы Т. впервые отказываются от стихотворной речи и вводят прозаич. язык. Из Т. исчезает возвышенность. Приближение действия к обыденной жизни людей среднего состояния (купцы, мещане, горожане, даже ремесленники) определяет в значит, мере бытовой характер Т. Вместе с тем её конфликты иногда отличаются социально-политич. остротой, отражая нравственно-бытовой аспект противоречий между дворянством и буржуазией ("Эмилия Галотти" Лессинга). Эпич. размах и возвышенный характер Т. обретает в драматургии И. В. Гёте и Ф. Шиллера. Отказываясь от классицистских единств, ориентируясь на вольную форму трагедии Шекспира, драматурги обратились к ср.-век. и ренессансным сюжетам, часто использовали эпизоды истории своего народа. Предреволюц. обстановка конца 1*8 в. подсказывала драматургам использование сюжетов из истории революций, поли-тич. переворотов и мятежей ("Гёц фон Берлихинген" Гёте, "Разбойники" и "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера). Франц. бурж. революция конца 18 в. и наполеоновская империя, вызвавшие обращение к внешним формам сначала республиканского, затем императорского Рима, привели к возрождению классицизма. В Германии возникла новая его разновидность, т. н. веймарский классицизм Гёте и Шиллера. В Т. ("Эгмонт", "Торквато Тассо", "Ифигения в Тавриде" Гёте, "Дон Карлос", "Валленштейн", "Мария Стюарт", "Орлеанская дева" и "Вильгельм Телль" Шиллера) в нек-рой степени возродились элементы просветительского классицизма. Не следуя строго правилу трёх единств, а иногда отказываясь от него, Гёте и Шиллер создали Т. огромного социаль-яо-фплософского содержания, гл. действ, лица выступают в них как выразители неких общих тенденций, с одной стороны - деспотизма, с другой - свободолюбия, героизма и т. п. В трагедиях Гёте и Шиллера получили выражение большие идейные конфликты, герои их - сознательные поборники определённых принципов. Драм. развитие идеи -составляет основу великого творения Гёте - философской Т. "Фауст". Драматурги романтизма во Франции, Италии, Англии начали с разрушения поэтики Т. 17-18 вв. (в Германии оно было начато раньше, в период "Бури и натиска"). Особенно острый характер приняла борьба против классицистской Т. во Франции. Были отвергнуты правила единства места и времени, единство действия стали толковать расширительно. Рационализму классицистов романтики противопоставляли эмоциональность. Романтики не принимали и прозаизм бурж. Т., они вернули Т. стихотворную форму речи, наполнив её лиризмом. Центр, конфликт роман-тич. Т.- столкновение личности и общества, в к-ром гос-во, власть, общество выступают как силы, губительные для человека, требующие от него отказа от своей индивидуальности. Если в Т. просветителей 18 в. герои выступают как поборники общих нравственных и гражданских принципов, то герои романтиков-яркие личности, борющиеся за частные интересы, нередко стоящие вне общества и не признающие над собой его законов. Романтич. герой - всегда бунтарь, борющийся в одиночку против определённого социального строя. В романтич. трагедиях В. Гюго, А. де Виньи, Дж. Байрона, А. Мюссе, Г. Гейне получил выражение протест против подавления личности, её нивелировки в аристократич. и бурж. обществе. Историч. и вымышленные сюжеты романтич. Т. отличаются исключительностью драм. ситуаций, они далеки от повседневного быта, герои и их чувства крайне экзальтированы. В Т. романтиков отсутствуют реальные жизненные ситуации и конфликты. Эпоха-бурж. революций и национально-освободит. движений определила возникновение не только романтизма, но и реализма, в лит-ре и иск-ве. В 1-й пол. 19 в. появляется реалистическая Т. социально-историческая Т. Лучшие образцы её: "Жакерия" Мериме, "Борис Годунов" Пушкина, "Смерть Дантона" Бюхнера. В этих Т. основу составляет изображение трагич. периодов истории, гл. герои в них - не отдельные личности, а массы людей и в первую очередь народ. Трагедия народа, терпящего поражение в революции, живущего в эпоху смуты и безвременья, или запутавшегося в противоречиях революции, не сумевшей покончить с неравенством и социальной несправедливостью - таково гл. содержание этих Т. Вместе с тем авторы реалистич. Т. показывают, что ход истории не зависит от отдельных выдающихся личностей, к-рые сами зависят от общих .закономерностей социального развития, от противоречий между общественно-политич. силами. В реалистич. Т. история предстаёт во всей конкретности, правдиво и ярко изображаются представители определённых классов и социальных групп. В Т. этого времени, как правило, нет традиционной фигуры героя, вокруг к-рого строится действие. В сер. 19 в. драматурги возвращаются к показу судьбы отдельной личности через конфликты большого социально-историч. значения. К. Гуцков, Ф. Хеббель, О. Людвиг, А. К. Толстой, Г. Ибсен (в период создания им национально-романтпч. и исторпч. Т.) демонстрируют бессилие личности, невозможность изменить что-либо в историч. процессе. Постепенно намечается новая тенденция - выявлять трагизм повседневной жизни обыкновенных рядовых людей (пьесы Хеббеля, Людвига). Сферой Т. вновь, как в 18 в., становится бурж. быт. Но в отличие от пьес, в центре к-рых - величественные события исторпч. характера,-бурж. Т. называются авторами "драмой", их содержанием по существу является трагизм жизни. Наиболее значит, трагич. драмы создал Г. Ибсен, показавший трагич. жизненные противоречия в семейных и обществ, отношениях в бурж. обществе ("Нора", "Бранд", "Враг народа" и др.). По тому же пути идёт Г. Гауптман. Наряду с пьесами из бурж. быта Гауптман создал первую политич. Т. "Ткачи"-о революц. борьбе рабочего класса. В бурж. драматургии конца 19 в. проявилась присущая натурализму тенденция объяснять корни трагического био-логич. природой человека. Драматурги стремились показать трагическое, как явление, присущее жизни всех людей. Но трагизм в бытовой Т. оказался сниженным, лишённым поэтич. ореола; мн. авторы пытались научно объяснить трагич. конфликты действительности в духе философии позитивизма. В драматургии символистов (см. Символизм) конца 19 -начала 20 вв. происходит возрождение поэтич. Т. Даже в тех случаях, когда драматурги пишут их прозой, в них ощущается лирич. начало, им присущи образность, метафоричность языка. М. Метерлинк, О. Уайльд, Г. Д'Аннунцио, Э. Верхарн, А. Блок, В. Брюсов, И. Анненский изображали людей, одержимых могучими и роковыми страстями, тщетно пытающихся утвердить свою индивидуальность в жестоком и бездушном мире. Страсти героев подчас вступают в конфликт с моралью, и в таких случаях утверждение'личности мыслится в форме нарушения офи' циальной нравственности бурж. мира. Однако в драматургии символистов человек не способен противостоять миру, он - игрушка в руках мистич. сил. Поэтич. оболочка символистских Т. нередко прикрывала упадочные мотивы, присущие мировоззрению нек-рых писателей этого направления. В драматургии 20 в. заметно стремление возродить поэтич. Т., приближающуюся к образцам классич. или романтич. Т. прошлого. Поиски монументальных форм, стремление вернуть Т. масштабность и величественность тесно связаны с историч. событиями, потрясшими мир. Мировые войны, Великая Октябрьская социалистич. революция и национально-освободит. революц. движения во мн. странах обнажили борьбу старого и нового, поставили перед человечеством вопрос о дальнейших судьбах общества, цивилизации, культуры. В этих условиях выдающиеся драматурги обратились к жянру Т. Были созданы произв., отразившие противоречивые социальные и идейные тенденции эпохи. Революц. тенденции в драматургии выразили: А. В. Луначарский, М. Горький, К. А. Тренёв, В. В. Вишневский, А. Е. Корнейчук, Р. Роллан, Ш. 0'Кейси, Ф. Вольф, В. Брехт. В разных манерах - реалистической ро-мантико-символистской, экспрессионистской - драматурги отражали революц. сдвиги 20 в., героич. характер борьбы нар. масс, трагизм судьбы героев, погибающих во имя победы новых начал жизни. В одних случаях Т. выражала тенденцию к созданию обобщённого образа народа, в других - стремление выделить индивидуальные героич. судьбы, выражающие трагич. противоречия эпохи. Бурж. об-во выдвинуло художников, написавших консервативно-охранительные Т. (П. Клодель, П. Валери, Т. С. Элиот). Между этими двумя полюсами находятся драматурги, отразившие трагич. противоречия совр. мира, протестующие против несправедливости капиталистич. общества, но не примыкающие к революц. социали-стич. направлению в драматургии: У. Б. Йитс, Г. Гофмансталь, Дж. Мейсфилд.ТК. Жиро9г/,Дж.Синг, Ж. Ануй, Ж. П. Сартр и др. В пьесах этих авторов в значит, мере отражены трагич. противоречия совр. мира. Т. 20 в. не имеет устойчивых канонизированных форм, в ней используются традиции многовекового развития жанра, каждый драматург избирает наиболее близкие ему формы. Нек-рые драматурги возрождают античные мифы, другие - культивируют исто-рич. драму больших социальных масштабов; третьи ограничивают проблематику Т. узким кругом семейных отношений. Нек-рые авторы придают прозаич. речи персонажей большую поэтпч. выразительность (Вишневский, 0'Кейси, Брехт). Историзм, суровая правда реальной жизни и в то же время романтика, символика, аллегория - эти разнообразные элементы входят в ткань мн. совр. Т. Новые формы Т. получают выражение в драматургии "т-ра абсурда" (С. Беккет и др.), в к-рой утверждается бессмысленность жизни в бурж. обществе, а также в направлении документализма (Р. Хоххут, П. Вейс, А. Гат-ти), отражающем трагические события 20 в.: 2-я мировая война, массовое истребление людей фашистами и др. Лит.: Б о ре в Ю-, О трагическом, М., 1961; V о 1-k e 1 t J., Aesthetik des Tragischen, 4 Aufl., Munch., 1923; Vaughan C. E., Types of Tragic drama, L., 1908; D i x o n W. M., Tragedy, 3 ed.. L., 1929; H e D n T. R., The harvest of tragedy, L., 1956; Mac С о 1 I o m W. G., Tragedy, N. Y., 1957; 01 so n E., Tragedy and the theory of drama, Deitroit, 1961; SewaU R. В., The vision of tragedy, New Haven, 1962. См. также лит. при ст. Драма. A.A. "ТРАГЕДИЯ РОКА" - разновидность жанра нем. мелодрамы нач. 19 в. В 17 в. элементы "Т. р."можно проследить в средневековой рыцарской драме А. Гри-фиуса, в 18 в. в пьесах поэтов "Бури и натиска" Я. Ленца и Ф. М. Клингера. В эпоху нем. романтизма (нач. 19 в.) "Т. р." утверждается как особый жанр. Наиболее ярким выразителем его был драматург Вернер, написавший драмы "24 февраля" и "Крест у Балтийского моря". Его продолжателями были А. Мюльнер и Э. Гаувальд. В основе "Т. р." лежит идея о предопределении свыше, о неотвратимой судьбе, повелевающей жизнью человека. "Т. р." во многом отражает сущность немецкого романтизма - уход от политической борьбы, мистицизм, фанатизм. Рок (фатум) является движущей силой в пьесах драматургов этого направления. Отличительные черты "Т. р." - запутанный сюжет, героев преследуют мистич. видения, роковые предзнаменования, таинственные предчувствия. Лит.: Ранний буржуазный реализм. Л., 1936; Немецкая романтическая повесть, М.-Л., 1935; С a row G., Z. Werner und das Drama seiner Zeit, B., 1933. Г. Гур. "ТРАГЕДИЯ УЖАСОВ" - жанр итал. драматургии и т-ра 16 в. Возник под влиянием творчества Сенеки. В произв. этого жанра изображались преступные страсти, зверские жестокости; пьесы изобиловали кровавыми сценами убийств, отравлений и т. п. В основе "Т. у."-мрачная житейская философия; в них трактуются мотивы изменчивости судьбы, непрочности счастья, ничтожности всего существующего. Эти настроения выражали упадочные вкусы аристократич. общества в период феодально-католич. реакции. Среди образцов "Т. у." - "Орбек-ка" Джиральди Чинтпо (1541), "Канака" Сперонп (1542), "Марианна" Дольче (1565), "Далида" Грото (1572), ТРАГИК (трагедийный актёр, трагедийная актриса)-1) Сценич. амплуа; актёр (актриса), исполняющий трагедийные роли в класич. репертуаре. Роли: Медея (о. п. Еврипида), Эдип ("Царь Эдип" Софокла), Федра (о. п. Расина), Отелло, король Лир; Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Мария Стюарт, Карл Моор, Арбенин, Любовь Яровая; Комиссар ("Оптимистическая трагедия") и др. Среди выдающихся актёров, исполнявших роли этого амплуа,- П. С. Мочалов, М. Н. Ермолова, П. А. Стрепетова, П. Н. Орленев, Л. М. Леонидов, А. А. Остужев, А. Г. Коонен (рус. театр); П. Адамян (арм. театр); В. Алекси-Месхишвили, У. Чхеидзе, А. Хорава, В. Анджапаридзе (груз. театр); Д. Гар-рик, Э. Кин, Дж. Гилгуд, Л. Оливье (англ. театр); Э. Поссарт, Л. Барнай (нем. театр); Э. Росси, Т. Саль-вини, Э. Дузе (итал. театр); А. Лекуврёр, М. Дю-мениль, Клерон, Ж. Ф. Тальма, Э. Рашель, Сара Бернар, М. Казарес (франц. театр); А. Олдридж (США) и мн. др. 2) Устар. название автора трагедии. А. Шн. ТРАКО (Trako), Костандпн (р. 10.XI.19-19) - алб. композитор, дирижёр, хормейстер. Засл. арт. НРА (1961). Дирижёр Гос. т-ра оперы п балета в Тиране. Дирижировал операми "Русалка", "Иван Сусанин", нац. опереттой "Рассвет" К. Коно. Р. К. "ТРАКТИРЩИЦА" - см. "Хозяйка гостиницы}). ТРАМ (Театр рабочей мол одёж и)- рус. сов, театр преимущественно самодеят. или полу-проф. типа. Широкое театр. движение, получившее развитие во 2-й пол. 20-х гг. и нач. 30-х гг. в России, на Украине, в Белоруссии, Ср. Азии и др. Уже в 1928 в стране работало 11 Т., к 1930 количество их возросло До 70 (наиболее значит, в Ленинграде, Москве, Ростове, Иванове, Воронеже, Перми, Владивостоке, Свердловске, Самаре, Баку, Харькове, Минске и др.). В нач. 30-х гг. возникли новые Т. - отраслевые, районные, заводские, колхозные и совхозные, пионерские, а также многочпсл. т. н. "трам-ядра" на предприятиях, новостройках. В деятельности Т. нашли выражение огромная тяга сов. молодёжи к иск-ву, её художеств. активность. Значение Т. - в тесной связи с комсомолом, в горячем стремлении создавать агитационно-полнтич. спектакли, воспитывающие как зрителей, так и членов театр. коллективов в духе борьбы за социализм. Вся деятельность Т. пронизана энтузиазмом, высокой романтикой дел и стремлений комсомольцев. Т. обращались к насущным проблемам, выдвигаемым партией и комсомолом,- пятилетние планы, социа-листич. соревнование, интернац. воспитание, вопросы морали, культурной революции, они освещали злободневные вопросы, текущую жизнь предприятий. Спектакли "трам-ядра" на предприятии популяризировали передовиков, осмеивали отстающих, агитировали и мобилизовывали на выполнение планов. Коллективы выступали в цехах, на фабричных дворах, в заводских клубах. А. В. Луначарский писал, что Т. "...является агитационно-пропагандистским институтом...", что он должен стать "...прежде всего пламенным проповедником своих социальных идей..." ("Искусство", 1929, № 5-6, с. 18). Т. выдвинули много ярких, интересных актёров, режиссёров, художников, композиторов. С Т. связано начало творческого пути актёров - В. Д. Доронина, В. Р. Соловьёва, режиссёров-Б. И. Равенских, Ф. Е. Шишигина, композиторов - И. И. Дзержинского, Д. Д. Шостаковича, художников- И. Н. Вусковича, В. В. Дмитриева, киноактёра Н. А. Крючкова, кинорежиссёра И. А. Савченко. Противоречия трамовского движения, а впоследствии его кризис были обусловлены отказом от полноценной драматургии, противопоставлением Т. проф. т-рам. Спектакли Т. строились в основном на сценариях и вначале носили полуимпровизационный характер. Одним из гл. творч. тезисов руководителей Т. было требование к исполнителю (рабочему - юноше, девушке) играть самого себя, исполнитель роли должен был занимать по отношению к персонажу позицию либо "прокурора", либо "адвоката". Отсюдаориентация на упрощённость, схематизм в изображении человека, игнорирование принципа "перевоплощения". Сценич. средства, к-рыми пользовались актёры Т., были близки приёмам "Живой газеты", "Синей блузы". Многие принципы Т. были связаны с теорией Единого художественного кружка, с Пролеткультом. Режиссёры спектаклей Т. щедро пользовались броскими и острыми сценич. приёмами, стремились к максимальной доходчивости, публицистичности (широко использовались наплывы, прямое обращение к зрителям, музыка). Родоначальник Т.- Ленингр. т-р рабочей молодёжи (см. Т РАМ ленинградский) был создан в 1925 на основе самодеят. коллектива, работавшего при Доме коммунистического просвещения им. Глерона (в 1928 т-р стал профессиональным). Ленингр. Т. оказал большое влияние на всё трамовское движение и его репертуар был повторен мн. коллективами. Художеств, метод Ленингр. Т. и общие принципы трамовского движения подверглись обсуждению на Всесоюзной трамовской конференции, а также на первом и втором пленумах Центр, совета Т. в 1929. В результате усилилась связь Т. с профсоюзной самодеятельностью, но еще долгое время давало о себе знать пренебрежение художеств. мастерством, влияние Пролеткульта. В Москве работало одновременно неск. Т.: Центральный, Замоскворецкий, Рагожско-Симоновского района. Моск. центральный Т. был организован в 1927 (см. Московский театр имени Ленинского комсомола). Ещё раньше, в 1926, возник Замоскворецкий Т., сразу попытавшийся, в отличие от др. Т., установить связь (хотя и не во всём удачно) с литературой, драматургией, привлечь опытных режиссёров-реалистов. Здесь был показан спектакль "Поход 10 тысяч" по роману Серафимовича "Железный поток" (1927). К руководству были приглашены Б. Е. Захава и И. М. Толчанов, подготовившие "Вечер отрывков из классических произведений". Трамовское движение достигло наибольшего размаха в нач. 30-х гг. Среди лучших коллективов на Всесоюзной олимпиаде самодеят. иск-ва (1932) были отмечены моек. Центр. Т., Китайский Т. (Владивосток) и др. В связи с постановлением ЦК ВКП(б) от 23 апр. 1932 "О перестройке литературно-художественных организаций" со всей остротой встал вопрос о творч. перестройке Т. 4-й пленум Центрального совета Т. наметил задачи перестройки. В решениях пленума подчёркивалось, что пренебрежение драматургией было коренной ошибкой, к-рую необходимо исправить, надо создать конкретные образы героев социалистич. строительства, преодолевая поверхностную, схематическую трамовскую драматургию. Встал вопрос о нецесообразности существования особого трамовского движения. Самодеят. коллективы были переданы в ведение профсоюзов; проф. Т. (к 1932 их насчитывалось двадцать) стали государственными. Коллективам Т. были предъявлены требования - овладеть теоретич. и проф. знаниями, ставить классику и произведения сов. драматургов, создавать художеств. реалистич. спектакли. Многие актёры были направлены в театр. уч-ща. В ленингр. Т., куда пришли проф. режиссёры В. П. Кожич и Н. С. Ра-шевская, началось изучение системы Станиславского. К творч. методу МХАТа обратился моек. Центр. Т., художеств. рук. к-рого с 1933 стал И. Я. Судаков. В 1936 ленингр. Т. был слит с Красным т-ром и получил название Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола. На базе моек. Центр. Т. был создан в 1938 Моск. т-р им. Ленинского комсомола. Проф. учёба, пересмотр актёрских составов, укрепление творч. руководства помогли многим Т. стать крепкими проф. коллективами (Т-р им. 20-летия ВЛКСМ - Куйбышев, Т. имени "Комсомольской правды"- Свердловск и др.). Часть коллективов была преобразована в ТЮЗы; Т., не решившие новых задач, рас' пались. Лит.: Маринчик П., Рождение комсомольского театра, [Л.-М., 1963]; Сборник материалов к III пленуму Центрального совета ТРАМОВ при ЦК ВЛКСМ, М., 1930; За ТРАМ. [Сост. И. И. Чичеров, вступ. ст. А. В. Луначарского], М., 1929; Луначарский А., ТРАМ и проблема социалистического театра, "Искусство", 1929, № 5-6; его же. Искусство и молодежь. Сборник, М., 1929; 3 о г-р а ф Н., Театральная самодеятельность [1921-1929 г. и 1930-1934 г.], в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954. А.О. ТРАМ ленинградский- театр рабочей молодёжи. Открылся в Ленинграде в 1925 пьесой "Сашка Чумовой" Горбенко. Был создан на основе самодеят. театр. коллектива Дома Коммунистич. воспитания молодёжи им. Глерона. Организатором и рук. коллектива и основным режиссёром Т. был М. В. Соколовский, к-рый за несколько лет до создания Т. выдвинул идею создания молодёжного т-ра нового типа, связанного с рабочей молодёжью, с её обществ. бытом, проблематикой и эстетич. требованиями. Развивая и совершенствуя опыт клубных постановок тех лет, работу "агитбригад" и "живых газет", стремясь сделать этот опыт достоянием проф. сцены, трамовцы направили свои усилия на создание спектаклей, гл. героем к-рых были молодые рабочие, комсомольцы, воинствующие строители новой жизни, утверждающие в быту и на производстве новое отношение к труду и новую мораль. Важное место в программе Т. принадлежало и новым принципам организационно-творч. жизни коллектива и самой форме спектаклей, к-рые должны были стать трибуной действенной по-литич. 'агитации, средством прямого и страстного вмешательства в жизнь. Этой общей задачей, выдвинутой т-ром, обусловлены были драматургич., режиссёрские и актёрские художеств. приёмы. Здесь впервые нашли применение т. н. "наплывы", "игра отношения к образу", разрушение непрерывности сценич. действия прямыми и неожиданными ораторскими обращениями в зрительный зал и др. На основании этих и подобных им приёмов возникли трамовские театр. теории, в к-рых делалась наивная попытка установить прямую связь между практикой трампов и положениями диалектич. материализма. Развивая опыт агитационного т-ра, Т. вместе с тем стремился создать свою собственную драматургию. Пьесы трамовских драматургов А. Горбенко, Н. Львова, С. Кашевника, И. Скоринко, П. Маринича разрабатывали вопросы быта и производств, жизни молодёжи, чаще всего обращаясь к этич. проблемам, утверждая новые жизненные принципы сов. молодого человека. Наиболее примечательными спектаклями этого т-ра были: "Плавятся дни" и "Клеш задумчивый" Львова, "Сашка Чумовой" Горбенко, трамов- ская оперетта "Дружная горка", музыка для к-рой была написана композитором В. Дешевовым. На сцене Т. были также поставлены сатирич. комедия "Выстрел" Безыменского (1929) и драма "На западе бой" Вс. Вишневского - одна из первых самостоят, работ режиссёра Р. Р. Сусловича (1932). В начале 30-х гг. этот т-р, как и др. Т. страны, начинает испытывать серьёзные творч. трудности, его эстетич. программа, в том её виде, в каком она сложилась при возникновении т-ра, в значит, степени изжила себя, стали остро ощущаться низкий проф. уровень актёров, прямолинейность, психологич. бедность и художеств. наивность драматургии. При обращении т-ра к классике ("Недоросль", 1933) обнаружилась несостоятельность при решении новых художеств. задач. Не могло изменить положения и привлечение к работе в т-ре крупных мастеров режиссуры В. Кожича, Б. В. Зона, Н. Рашевской. В 1936 Т. был слит с ленингр. Красным т-ром. Лит.: Рабинянц Н., Театр юности, Л.-М-, 1959. С. Ц. ТРАМБЙЦКИЙ, Виктор Николаевич [р. 31. I {12.11). 1895] - рус. сов. композитор, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). Брал уроки музыки у проф. В. П. Калафати (с 1917 учился у него в Пет-рогр. консерватории). В 1919-24 был дирижёром передвижных т-ров. Написал оперы: "Овод" (1929), "Ордена" (1934; 2-я ред. под назв. "За жизнь", 1938), "Гроза" (1943; 2-я ред. 1957) - все пост. в Свердловском т-ре оперы и балета; "Гнев пустыни" (соч. 1930), "Дни и ночи" (соч. 1950), "Кружевница Настя" (1963, Т-р оперы и балета им. Кирова, Ленинград). Автор музыки к спектаклям Свердловского ТЮЗа. В 1936-61 вёл педагогич. работу в Свердловской консерватории (с 1939-профессор). С 1961 живёт в Ленинграде. Лит.: Певзнер Б., Оперное творчество В. Н. Трам-бицкого, "Научно-методические записки Уральской Государственной консерватории", 1959, вып. 3; его же, Композитор Трамбицкий, "Урал", 1959, № 9; История русской советской музыки, т. 1-4, M., 1956-63 (см. указатель имён...). А. Ив. ТРАНДАФЙЛОВ, Владимир (р. 4. IX. 1897)-болг. актёр, режиссёр и педагог. Нар. арт. Н РБ (1951). Герой Социалистич. Труда (1966). Будучи гимназистом, начал выступать в спектаклях Нар. дома. В 1913-22 работал в Варне и Париже. С 1922-актёр Пар. т-ра в Софии. Т. - представитель героич. школы актёрского иск-ва. Романтич. направленность сочетается в его творчестве с реалистич. образностью. Т. обладает выразительной внешностью, красивым голосом, ярким темпераментом. В 1950 за исполнение ролей Дона Родриго ("Сил" Корнеля), Арбенина ("Маскарад"), Гарри Смита ("Русский вопрос") и в 1960 за исполнение роли Филиппа II ("Дон Карлос") в спектаклях софийского Нар. т-ра был дважды удостоен Днмптр. пр. Роли: Иванко (о. п. Друмева), Борислав, Ивайло (о. п. Вазова), Симо ("Борьба продолжается" Кюлявкова), Ра-дил ("Подвиг" Расцветникова), Кара Танас ("Перед восходом" Савова), Басов ("Дачники"), Отелло, Гамлет; Эгмонт (о. п. Гёте), Эрнани (о. п. Гюго) и др. Пост.: "Владимир" Страшимирова (1921, Перникский рабочий т-р), "Слава" Гусева (1940, София), "Марьяна Пи-неда" Гарсиа Лорки (1957, Нар. т-р, София) и др. Выступает и как чтец. С 1947 преподаёт в Высшем пн-те театр. иск-ва в Софии (с 1948 - профессор). Соч.: Мои роли в классическия репертоар, в сб.: Сто години български театър. С., 1956, с. 303-09. Лит.: "Театър", С., 1946, № 3-4, с. 24-25; 1955, № 1, с. 34-47; 1957, № 9, с. 61-65; 1962, № 9, с. 27-30. А. Ив. ТРАПЕЦИЯ (от греч. ???????? - столик) в ц и р-ковом искусстве- 1) Воздушно-гимнастический снаряд, подвешенный под куполом цирка (перекладина с двумя вертикальными соединениями). Как цирковой аппарат вошёл в употребление со 2-й пол. 19 в. Различают неподвижные Т., в к-рых боковые соединения - железные, и подвижные Т. ("свободные", "летающие"), в к-рых соединениями служат канаты или стальные тросы. Неподвижные Т. предназначены только для воздушно-гимнастич. упражнений на месте, "свободные" - для полётов под куполом цирка. По размеру Т. бывают одинарные - для одного исполнителя, двойные и тройные (с тремя вертикальными соединениями по краям перекладины, одна - посередине) - для нескольких исполнителей. 2) Цирковой жанр: совокупность воздушно-гимнастич. упражнений, в т. ч. все разновидности воздушных полётов, демонстрируемых с Т. А. Шн. ТРАУБЕЛЬ (Traubel), Елена (р. 20. VL 1899)- амер. артистка оперы (драматич. сопрано). Пению училась в Сент-Луисе, где и начала концертную деятельность в 1925. Известность приобрела после выступления в операх Вагнера в т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк, 1939). Лучшие партии: Изольда ("Тристан и Изольда"), Брунгильда ("Гибель богов"), Эльза ("Лоэнгрин"), Елизавета ("Тангейзер") и др. Голос Т. отличался яркостью и блеском, теплотой и насыщенностью тона. Особенно удавались певице мощные кульминации - звуковые нарастания, форте. Оставила сцену в 1953. Выступала в симфонич. концертах с участием Тосканини. В с. Т. ТРАЭТТА (Traetta), Томмазо (30. II 1.1727 - 6. IV. 1779) - итал. композитор и капельмейстер. Учился музыке у Н. Порпоры и Ф. Дуранте в Неаполитанской консерватории Санта-Мария ди Лорето (1738-48). В Неаполе была пост. первая опера Т. "Фарнак" (1751, т-р "Сан-Карло"). В 1768-74 руководил в Петербурге придворной оперной труппой. С 1775 жил в Италии. Т. углубил муз.-драматич. содержание итал. оперы-сериа, стал предшественником великих оперных реформаторов 18 в. Глюка и Моцарта. Оперы-буффа Т. отличались свежестью и непосредственностью мелодики, связанной с нар. истоками, живостью действия, яркой характерностью в обрисовке комич. персонажей, мастерски разработанными ансамблями. Т.-автор ок. 40 опер, в т. ч.: "Ифигения в Авлиде" (1753, Неаполь, т-р "Сан-Карло"),"Покинутая Дидона"(1757, Венеция, т-р "Сан-Мойзе"), "Олимпиада" (1758, Верона, т-? "Нуово"; 2-я ред. 1769, Петербург), "Ифигения в Тавриде" (1758, Вена), "Добрая дочка замужем" (1764, Парма, т-р "Дукале"), "Антигона" (1772, Петербург), "Амур и Псих-ея" (1773, там же), "Лючио Веро" ("Люций Вер", 1774, там же), "Странствующий рыцарь" (1778, Венеция, т-р "Сан-Мойзе") Лит.: Capruzzi V., Traetta e la musica, Napoli 1878; Schlitzer F., T. Traetta, L. Leo, V. Bellini Siena, 1952. Св. Г. ТРЕБЕЛЛИ (Trebelli), Селия (наст. фам.-Ж и л ь-б e р, Gilbert) (1838-18.VIII. 1892) - франц. певица (меццо-сопрано). Ученица Вартеля. Дебютировала в Мадриде в партии Розины. В 1859-89 пела на сцене оперных т-ров Европы и Америки. Была выдающимся мастером бель канто, обладала подвижным голосом с развитым верхним регистром. Партии: Розина; Орсини ("Лукреция Борджиа" Доницетти), Адальжиза ("Норма" Беллини), Арзаче ("Семирамида" Россини), Азучена ("Трубадур") и др. Вс. Г. "ТРЕМБИТА" - оперетта Ю. С. Милютина, либр. В. Масса и М. Червинского. Пост. 12 нояб. 1949, Моск. т-р оперетты (дирижёр Синицын, реж. Туманов, худ. Ки-гель, балетм. Шаховская; Алексей Сомов - Струлёв, Василина - Лебедева, Богдан Сусик - Аникеев, Фили-мон Шик - Алчевский, Микола - Рубан, Олеся - Санина, Парася - Савицкая, Атанас Кошуба - Заичкин). 7 нояб. 1950 пост. в Ленингр. т-ре муз. комедии (дирижёр Воловац, реж. Андрушкевич, худ. Юнович, хорм. Логинов, балетм. Боярский; Алексей Сомов - Бельникевич, Василина - Емельянова, Богдан Сусик - Янет, Филимон Шик-Смирнов, Микола - Михайлов, Олеся - Сафонова, Парася - Таганская, Атанас Кошуба - Соколов). Пост. в др. городах Сов. Союза: Саратов, Омск, Воронеж (1950), Ярославль (1951), Рига (1952) и др. Пост. также за рубежом: Прешов, Будапешт (1951), Лейпциг, София, Дрезден. В 1955 показана в Москве Будапештским т-ром оперетты (дирижёр Варади, реж. Надашди, худ. Фюлепа, балетм. Робоз; Алексей Сомов - Хадич, Ва-силипа - Немет, Богдан Сусик - Латабар, Олеся - Зон-таи, Микола - Бестерцеи, Парася - Кемювеш, Филимон Шик - Келети). Издания: "Т." - клавир, М., Музфонд СССР, 1950; M., "Советский композитор", 1958. H. Гр. ТРЕНДАФЙЛОВ, В. - см. Трандафилов, В. ТРЕНЕ (Trenet), Шарль (р. 18.V.1913)-.франц. эстрадный певец. Стал популярен в Париже со 2-й пол. 30-х гг., выступая в дуэте с Ж. Эссом, После войны приобрёл известность и признание как автор и исполнитель песен, вошедших в репертуар многих совр. шансонье ("Я пою", "Романс о Париже", "Полька короля", "Голубой цветок" и др.). Снимался в фильмах. Автор двух романов. Л. Б. П. ТРЕНЁВ, Константин Андреевич [21.V(2.VI).1876, хутор Ромашове Харьковской губ., - 19. V. 1945" Москва] - рус. сов. писатель, драматург. В 1903 окончил Петерб. археологич. ин-т и духовную академию. В 1921 окончил агро-номич. ф-т Таврич. ун-та. Длительное время работал учителем. Лит. деятельность начал в 1898, до Октябрьской революции был известен гл. обр. как прозаик. В драматургии выступил впервые в 1907, написал ряд одноактных пьес. В 1912 опубликовал пьесу "Дорогины" (первонач. назв. - "Отчего порвались струны"), в к-рой раскрывал антинар. подоплёку буржуазно-дворянского либерализма; на пьесу оказала влияние драматургия Горького. В 1924 написал нар. трагедию "Пугачёвщина". В этом произв. отчётливо проявилось характерное для Т. стремление к монументальной, народной, социально-насыщенной драматургии. Но пьеса внутренне противоречива: в образе Пугачёва черты нар. героя сочетались с идеями страстотерпчества, жертвенности. "Пугачёвщина" была пост. в МХАТе в 1925 (реж. Вл. И. Немирович-Данченко, В. В. Лужский, Л. М. Леонидов; в роли Пугачёва - И. М. Москвин и Л. М. Леонидов). В 1926 Т. создал свою лучшую пьесу {(Любовь Яровая", вошедшую в золотой фонд сов. драматургии. Пьеса отличается широтой социально-историч. обобщений, глубоким проникновением в наиболее существенные процессы и коллизии эпохи революции. Она утверждает величие Октябрьской революции, правду социалистич. гуманизма, решающую роль Коммунистич. партии в формировании нового человека. Новаторская роль пьесы определяется тем, что в ней впервые в сов. драматургии эпич. размах, присущий героико-революц. драме 20-х гг., выступил в сочетании с тщательной, углублённой обрисовкой отдельных образов. Т. уделяет большое внимание не только социальной, но и индивидуальной психологич. природе персонажей, драматург вводит в пьесу коллизии личного, семейного характера. Здесь с особой рельефностью сказались особенности творч. манеры Т.: пристрастие к свободной композиции, к чередованию сцен различного характера - остро драматич., комедийных, жанровых; броский афористический язык. Пьеса была пост. в Малом т-ре (1926, реж. И. С. Платон и Л. М. Прозоровский; Любовь Яровая - В. Н. Пашенная). В новой ред. пост. во МХАТе (1936, реж. Вл. И. Немирович-Данченко и И. Я. Судаков; Гос. пр. СССР, 1941). В последующие годы Т. написал: сатир ич. комедию "Жена" (1928, .Малый т-р), бичующую мещанско-нэпманских обывателей; пьесу "Ясный лог" (1931, Малый т-р), посв. теме коллективизации деревни борьбе с кулачеством; пьесу "Опыт" (1934, Т-р под рук. Ю. А. Завадского) о творческой, новаторской природе сов. науки. В 1935 написал пьесу "Гимназисты". Правдивость, поэтичность в воссоздании эпохи первой рус. революции, яркость индивидуальной обрисовки героев обусловили идейно-воспитательную и эстетич. ценность этой пьесы для юношества. Пьеса была пост. в 1936 на сцене Центр, т-ра юного зрителя в Москве, широко шла в сов. т-рах (гл. обр. ТЮЗах). В пьесе "На берегу Невы", рассказывающей о революц. событиях 1917, Т. одним из первых в сов. драматургии создал образ В. И. Ленина (Малый театр. 1937). В 1941 Т. опубликовал психологич. драму "Анна Лучинина", посвящённую проблемам социалистич. морали, поэтизирующую творч. дерзание в науке (1946, Горьковскпй т-р им. Горького). В 1942 Т. написал пьесу "Навстречу" - одну из первых пьес, посв. событиям Вел. Отечеств, войны, В 1945 в Центр, т-ре Сов. Армии пост. пьеса Т. "Полководец", посв. Отечеств, войне 1812 года, в ней правдиво воссоздан образ Кутузова. Т. неоднократно выступал со статьями по актуальным вопросам развития сов. драматургии; он был одним из наиболее последовательных продолжателей горьковских традиций. В своём творчестве и в своих теоретич. суждениях Т. утверждал принципы реализма, высокой идейности, выступал за драматургию ярких, объёмных характеров, настойчиво подчёркивал роль языка "как самого главного, основного в драме". Соч.: Избр. произв" т. 1-2, М., 1955; Пьесы, статьи, речи, М., 1952, Лит.: Сурков Е., К. А. Тренев, М., 1955, Д и е в В А., Творчество К. А Тренева, М., 1960; Ф а и н б е р г Р., К. А. Тренев, Очерки творчества, M.-Л., 1962, Ежегодник Малого театра. 1953-1954, М., 1956; Живой Тренев. Сб. воспоминаний, Ростов-на-Дону, 1963. Вл.Д. ТРЕПЛЕВ, Авраам Давыдович (1.VII.1891- 26.VIII.1955) - рус. сов. режиссёр. В 1921 окончил театр. школу в Одессе, с 1924 - актёр Одесского рус. т-ра (роль аббата Фромана - "Казнь Сальва", инсц. романа Э, Золя "Париж" и др.). Первая реж. работа Т.- "Ужин шуток" Бенелли. В 1925 -26 Т. работал в Моск. т-ре Революции. В 1926 участвовал в организации "Т-ра чтеца". В 1928 пост. в Т-ре им. МГСПС "Ненависть" Яльцева. Затем Т. посвятил своё творчество развитию театр. иск-ва на периферии; он был художеств. руководителем т-ров Смоленска (1932), Одессы (1933-35 и в 1939-41), Свердловска (1935-36), Пензы (1942), Куйбышева (1945-46), Перми (1947-48), Днепропетровска (1954-.55). Т. участвовал в создании ряда творч. коллективов, в т. ч. Большого драм. т-ра в Казани. Он ставил мн. пьесы Афиногенова: "Чудак" (1929), "Страх" (1931), "Портрет" (1934), "Далёкое" (1935), "Машенька" (1941), "Накануне" (1942). К лучшим пост. Т. относятся также: "Первая Конная" '(1930) и "Оптимистическая трагедия" (1936) Вишневского, "Интервенция" Славина (1934), "Мать" Чапека (1939), "Сказка о правде" Алигер (1947). Среди пост. классич. драматургии - "Три сестры", "Враги"; "Уриэль Акоста" Гуцкова, "Отел-ло", "Коварство и любовь". Для спектаклей Т. характерно стремление к глубокому социально-психо-логич. раскрытию драматургич. образов, тонкое понимание стилевых особенностей пьес и творч. манеры авторов, требовательное отношение к мастерству сценич. речи. А. Г. ТРЕТЬЯ СТУДИЯ МХТ. -- см. Вахтангова студия. ТРЕФЙЛОВА, Вера Александровна [наст. отчество - Ивановна; 26.1Х(8.Х).1875 - 11. VII. 1943] - рус. артистка балета. С 1894, по окончании балетного отделения Петерб. театр. уч-ща,- танцовщица Ма-риинского т-ра. В 1899-1900 исполнила свои первые большие партии: Тереза ("Привал кавалерии" Армс-геймера), Сванильда ("Коппелия") и Грациелла (о. п. Пуни). Т.-выдающаяся представительница рус. акаде-мич. балета. Её танец, музыкально содержательный, отличался выразительностью (особенно в адажио), благородной мягкостью кантилены, скульптурностью аттитюдов и арабесков. Главным в иск-ве Т. была муз. трактовка темы. Гармоничность, строгий лиризм, законченность пропорций, богатство пластич. оттенков отличали исполнение партий: Авроры, Одетты-Одиллии, феи ручья Наилы ("Ручей" Делиба и Мин-куса). Среди др. партий: Наяда ("Наяда и рыбак" Пуни), Эмма ("Гарлемский тюльпан" Шеля), Китри ("Дон Кихот"). В 1907 Т. успешно гастролировала в Париже. В 1910 вышла замуж и оставила сцену. В 1921-26 выступала в труппе С. П. Дягилева, затем вела педаго-гич. работу. Умерла в Париже. Лит.: Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л.-М., 1939, с. 79-80. В. Кр. ТРЁХО (Trejo), Немесио (ок. 1850-10.XI. 1916) - аргент. драматург. Автор пьес "малого жанра", преим. сайнете. Сохраняя традиционную форму, Т. строил свои сайнете на местном материале, показывая в них разные стороны нар. быта. Злободневность тем, популярность образов, точность нац. колорита, народность языка, юмор принесли большой успех сайнете "Политики" (пост. 1897), "Фиеста дона Map-коса" (1890). В содружестве с композиторами Г. Ла-лане, Ф. Пая, Ф. Р. Маркесом и др. Т. написал св. 50 пьес, в т. ч. "День в столице" (1890), "Национальная гвардия" (1894), "Арендаторы" (1907), "Матадор тигров" (1911). Т. наз. "отцом креольского сайнете". Его творчество оказало влияние на развитие комедии и бытовой драмы в Аргентине. И. С. ТРИ (Tree), Герберт Дрейпер Бирбом (4 7. XII. 1853-2.VII.1917) - англ. актёр, антрепренёр, режиссёр. Начал сценич. деятельность в 1876. Первые успехи Т. связаны с исполнением ролей: Роберт Спол-динг ("Личный секретарь" Хоутри, т-р "Принс", 1884) и Макари ("Отозван назад" Конуэй и Карр, там же). В 1887-96 возглавлял т-р "Хеймаркет". Пост.: "Капитан Свифт" Чемберса и "Виндзорские проказницы" (1888); "Танцовщица" Джонса (1891), "Гамлет" (1892); "Женщина, не стоящая внимания" Уайльда (1893), "Трильби" по роману дю Морье (1895). В 1897-1915 возглавлял т-р "Хэр Маджестис" (позднее "Хиз Мад-жестис"). В этом т-ре с успехом ставил поэтич драмы С. Филиппса и выступал в них ("Ирод",! 900, "Улисс", 1902, "Нерон", 1906), пост. "Воскресение" по Л. Толстому (1903), "Пигмалион" Шоу (1914) и др. В 1888-1914 пост. 18 пьес Шекспира. В своих пост. Т. продолжал традиции пышных спектаклей Ч. Кина и Г. Ирвинга, но стремился приспособить их к вкусам совр. зрителя (ставил оперетты и мелодрамы). Пост. Т. изобиловали феериями, муз. вставками, шумными массовыми сценами (напр., в спектакле "Двенадцатая ночь" - женский хор в сопровождении симфонпч. оркестра, песни Шута, исполняемые как оперные арии, и др.). Увлечение зрелищностью, внешними эффектами часто шло за счёт искажения драматургич. текста, к-рый менялся также и в зависимости от исполнителя (сокращался или дописывался, напр. "Гамлет", "Ричард II"). Позднее Т. испытал нек-рое влияние символизма. Среди ролей Т.: Гамлет, Макбет; Ричард II (о. п. Шекспира), Нехлюдов ("Воскресение" по Л. Толстому). В 1904 основал в Лондоне школу драм. иск-ва (позже преобразована в Королев, академию драм. иск-ва). Соч.: Thoughts and afterthoughts, L., 1913. Лит.: Beerbohm М., Herbert Beerbohm Tree, L., 1920; Lady Tree, Herbert and I, L., 1920; PearsonH., Beerbohm Tree. His life and laughter, L., 1956. ф. К. ТРИ ЕДИНСТВА (правила трёх единств)- формальный закон классицистской драматургии, требующий соблюдения в драме единства действия (воспроизведение законченного, составляющего одно целое действия), единства времени и места (события пьесы должны развиваться в течение 24 часов и происходить, в одном месте). О необходимости единства действия в драме впервые писал в своей "Поэтике" греч. философ Аристотель (4 в. до н. э.). В эпоху Возрождения, когда "Поэтика" Аристотеля была переведена на др. языки, итал. и франц. теоретики дополнили учение Аристотеля о единстве действия требованием единства места и времени (Дж. Триссино, 1529, Л. Кастельветро, 1570, Италия; Ж. Скалигер, 1561, Франция). Правила Т. е. приобрели характер драматургич. закона во Франции в эпоху классицизма. Свою классич. формулировку они получили в работах Ж. Шаплена, Ф. дЮбиньяка и особенно Н. Буало (1674). С ростом буржуазии и упадком аристократич. иск-ва правила Т. е. начинают отмирать. В Англии они исчезают после укрепления бурж. драмы (Дж. Лилло, Э. Мур, 30- 50-е гг. 18 в.), в Германии им наносит удар Т.д.Лессинг в своей "Гамбургской драматургии" (1767-69). Принципы классицистской драмы в России ярко выявились в трагедиях А. П. Сумарокова (сер. 18 в.) и продержались до 19 в. (трагедии В. А. Озерова). Дольше всего правила Т. е. просуществовали во Франции. Только драматургам-романтикам (В. Гюго, А. Дюма-отцу, А. де Виньи) удалось окончательно отказаться от них. Лит.: Аристотель, Поэтика, пер. Н. И. Новосад-ского, Л., 1927; Буало, Поэтическое искусство, пер. с франц., М., 1957; МокульскийС., Французский классицизм, в кн.: История французской литературы, т. 1, М.Л., 1946; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956. С. Г. "ТРИ СЕСТРЫ" - драма в 4 д. А. П. Чехова. Соч. 1900, Пост. 31 янв. 1901 в МХТ (реж. Станиславский и Немирович-Данченко, худ. Симов; Прозоров-Лужский, Ольга-Савицкая, Маша - Книппер, Ирина - М. Андреева, Наташа - Лилина, Кулыгин - Вишневский, Вершинин - Станиславский, Тузенбах - Мейерхольд, Солёный - М. Громов, Чебутыкин - Артём, Федотик - И. Тихомиров, Родэ- Москвин, Ферпонт - Грибунин, Анфиса - Самарова); 24 апр. 1940 MX AT вторично пост. "Т. с." (реж. Немирович-Данченко, худ. Дмитриев; Прозоров - Станицын, Ольга - Еланская, Маша - Тарасова, Ирина - Степанова, Наташа - Георгиевская, Кулыгин - В. Орлов, Вершинин - Волдуман, Тузенбах - Хмелёв, Солёный - Ливанов, Че-бутыкин - Грибов, Федотик - Дорохин, Родэ - Белокуров, Ферапонт - Подгорный, Анфиса - Соколовская). В 1958 спектакль был возобновлён (Ольга - Иванова, Маша - Юрьева, Ирина - Максимова, Наташа - Ростовцева, Вершинин - Массальский,Тузенбах - Ю. Кольцов,Солёный - Ю. Леонидов). Среди др. исполнителей "Т. с." во МХАТе-Качалов, Л. М. Леонидов, Судьбинин (Вершинин); Качалов (Тузенбах); Л. М. Леонидов, Н. О. Массалитинов (Солёный); Грибунин (Чебутыкин). На провинц. сцене "Т. с." ставили Т-р Соловцова, Киев (1901), Иркутский т-р (1902; 1914, реж. Канин), Харьковский т-р (1910, антреприза ?.?. Синельникова), Ростовский-на-Дону т-р (1913, антреприза Н. И. Соболыцикова-Самари-на)и др. На сов. сцене пьесу ставили многие т-ры страны, в т. ч.: РИЖСКИЙ рус. т-р (1926), Ленингр. Новый т-р (1936), Воронежский т-р (Г939), Моск. оперно-драматич. студия им. Станиславского и Одесский рус. т-р (оба в 1940), Харьковский рус. т-р (1940, 1944, реж. и исполнитель ролд Чебутыкина- Крамов), Саратовский т-р (1941, реж. Ростовцев), Ярославский т-р (1941), Челябинский т-р (1944), Куйбышевский т-р (1945), Т-р им. Заньковецкой (1946), т-р "Эстония" (1948, реж. и исполнитель роли Вершинина - Лаутер), Ленингр. драматич. т-р (1949), Архангельский т-р (1952), Художеств. т-р Латв. ССР (1952, 1959), Рус. т-р, Чебоксары (1952), Ереванский рус. т-р (1903), Т-р им. Леси Украинки(1955), Рус. т-р, Йошкар-Ола, Красноярский т-р, т-р "Красный факел", Омский, Рязанский, Свердловский, Уфимский, Черкасский т-ры(все в 1960)и мн.др. В 1965 "?. с." пост. Ленингр. Большой драматич. т-р (реж. Товстоногов; Ольга - Шарко, Маша - Доронина, Ирина - Попова, Кулыгин - Стржельчик, Вершинин - Копелян, Тузенбах - Юрский, Солёный - Лавров). За рубежом пьесу ставят т-ры мн. стран: Нац. т-р, Прага (1907, 1932, 1947), "Гражданский репертуарный т-р", Нью-Йорк (1923, 1926), "Шиллер-театр", Берлин (1926), "Т-р дез Ар", Париж (1929), "Куин-т-р", Лондон (1938), Бостонский т-р (1941), "Этель Барримор т-р", Нью-Йорк (1942), Гор. т-р, Стамбул (1944), т-р "Вигсинхаз", Будапешт (1947), "Риддерсален",Копенгаген (1949), "Хайюдза", Токио (1950, 1956), труппа Р. Морелли - Стоппа, Италия (1951), Мюнхенский т-р (1951), "Элизео", Рим (1952), Т-р им. Мадача, Будапешт, Нац. т-р им. Караджале, Бухарест, "Олд Вик", Лондон, т-р "Эвр", Париж, Нар. т-р им. К. Сара-фова, София (все в 1954), Нар. т-р, Вена (1956), "Шлоспарк-театр", Берлин (1960), т-р "Вспулчесны", Варшава (1963), Труппа молодых актёров, Рим (1965). Издания: Первая публикация "Т. с." - "Русская мысль", М., 1901, № 2 (неточная ред.), в выправленной редакции - СПБ, 1901 [отд. изд.]. Из сов. изд.: Чехов А. П., Три сестры, М.-Л., 1950; Собр. соч., т. 9, М., 1963. Лит.: Э ? ? о с Н., "Три сестры", пьеса А. П. Чехова в постановке МХТ, П. ,1919; Театр. Сб. статей..., М., 1945; ? о с к и н А., "Три сестры" на сцене Художественного театра, Л.-М., 1946;С т ? о е в а М., Чехов и Художественный театр. М., 1955; Вл. И. Немирович-Данченко ведёт репетицию. "Три сестры" А. П. Чехова в постановке МХАТ 1940 года, М., 1965. Л. Шн. "ТРИБУНА" ("Tribune") - нем. экспериментальный театр. Создан в Берлине в 1919 группой молодых театр. деятелей, примыкавших к экспрессионистам, во главе с режиссёром К. Г. Мартином. В своём манифесте организаторы противопоставляли свою деятельность. коммерч. иск-ву, декларировали создание т-ра, объединяющего в едином творч. процессе актёра и зрителя, т-ра, способствующего пробуждению у зрителя интереса к совр. социальным проблемам. Т-р выступал в небольшом помещении. Сцена, лишённая декораций, занавеса, рампы, представляла собой трибуну, соединявшуюся со зрит. залом ступенями. Прожектор попеременно освещал актёров, патетически декламировавших слова роли. Каждый актёр на протяжении всего спектакля придерживался определённой речевой мелодики. Сценпч. действие было превращено в демонстрацию "живых картин". После первой пост. антивоен. драмы Э. Толлера "Превращение" (1919) т-р стал обычным коммерч. предприятием. Лит : Лацис А., Революционный театр Германии, М., 1935. И. Н. ТРИЛОГИЯ (греч. - ????????, от ??? - в сложных словах - три и ????? - рассказ) - 1) В драматурги и - три пьесы, объединённые общей идеей, сюжетной последовательностью, действующими лицами, единым замыслом автора; в то же время каждая из пьес, входящих в Т., представляет собой самостоятельное законченное произведение. Форма Т. возникла в т-ре Др. Греции: на соревнованиях поэтов и драматургов во время празднеств Диониса исполнялись три трагедии, составлявшие единый цикл. Полностью сохранилась только Т. "Орестея" Эсхила, в неё вошли: "Агамемнон", "Хоэфо-ры", "Эвмениды" (в 1911 эту Т. пост. М. Рейнхардт на арене цирка в Мюнхене с А. Моисеи в роли Ореста). В др.-греч. т-ре к Т. обычно добавлялась т. н. "са- тировская драма", к-рая вместе с Т. составляла т е-т ? а л о г и ю. Примеры Т.: "Севильский цирюльник", "Женитьба Фигаро" и "Преступная мать" Бомарше; "Золотое руно" (три пьесы об аргонавтах) Грильпарцера; "Вал-ленштейн" ("Лагерь Валленштейна", "Пикколомпни" и "Смерть Валленштейна") Шиллера; "У врат царства", "Игра жизни" ("Драма в жизни") и "Вечерняя заря" Гамсуна; "Смерть Иоанна Грозного", "Царь Фёдор Иоаннович" и "Царь Борис" А. К. Толстого; "Свадьба Кречинского", "Дело" и "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина; "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты" и "Третья патетическая" Погодина и др. 2) В музыке - цикл из трёх муз.-сценич. произв. "Оре стея" Танеева ("Агамемнон", "Хоэфоры", "Эвмениды"), "Ипподамия" Фибиха, "Пиренеи" Педреля. А. Шн ТРЙЛЬЯРВ, Александр Харальд (19.IV.1871-30.??.1944) - эст. актёр. Сценич. деятельность начал в 1888 в Таллинском (Ревельском) нем. т-ре. В 1900- 1901 выступал как режиссёр и актёр в самодеятельных коллективах Таллина ("Лоотус" и "Пандорин"). В 1903-06 - актёр труппы об-ва "Эстония". Совм. с П. Пинна и Т. Альтерманом участвовал в создании проф. т-ра "Эстония" (1906) и стал актёром этого т-ра. В 1931 покинул сцену из-за болезни. Игра Т. отличалась силой и непосредственностью. Он создавал колоритные нар. сценич. образы. Роли: Васька Пепел ("На дне", 1917), Энгстранд ("Приви. дения", 1905), Симон ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1917), Пювеский Пеэтер ("На хуторе Пюве" Китцберга. 1917, 1925) и др. Map. B. ТРИО - см. Терцет. ТРИОДИН, Пётр Николаевич [2(14).III. 1887- 30. ?. 1950] - рус. сов. композитор. Чл. Коммуни-стич. партии с 1945. В 1908-12 учился в ун-те в Юрьеве (Тарту). Брал уроки теории музыки у А. К. Глазунова и И. А. Вишневского. После установления Сов. власти участвовал в организации симф. оркестра и муз. т-ра в Смоленске. С 1922 руководил муз. само' деятельностью в Москве. Автор опер - "Князь Серебряный" по А. К. Толстому (1923, Москва, "Свободная опера С. И. Зимина"), "Степан Разин" (1925, Большой т-р); музыки к спектаклям и фильмам. Лит.: История русской советской музыки, т. 1, М., 1956, с. 44, 91, 160, 170, 246; С а х н о в с к и и Ю., "Князь Серебряный" у Зимина; "Рампа", 1923, № 12, с. 11. А. Ив ТРИПОЛЬСКИЙ, Яков Владимирович (р. 13. L 1919) - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1966). Член Коммунистич. партии с 1946. С 1942 работает в Т-ре им. Марджанишвили (Тбилиси). Драматич. темперамент, пластичность, острота сценич. формы отличают лучшие сценич. образы Т. Роли: Вожеватов ("Бесприданница"), Гортензио ("Укрощение строптивой"), Альдемаро ("Учитель танцев" Лопе де Вега), Тибальд ("Ромео и Джульетта"), Мальволио ("Двенадцатая ночь"), Ляпкин-Тяпкин ("Ревизор"), Уриэль ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Вестник ("Медея" Еврипида), Мануча ("Майя из Цхнети" Канделаки), Бесики ("Царь Ираклий" Готуа),Баха ("Изгнанник" Пшавелы), Датико ("Я вижу солнце" Думбадзе и Лордкипанидзе), Фаюнин ("Нашествие") и ДР Эт. Г. ТРИССЙНО (Trissino), Джанджорджо (8.VII.1478- 8. XII. 1550) - итал. поэт, теоретик поэзии, драматург. Автор первой в Италии трагедии "Софонисба" (1515), написанной под влиянием образцов греч. трагедии. В ней нет деления на акты, все важные для развития сюжета события происходят за сценой, соблюдается закон трёх единств. В трагедии получили выражение героич., патриотич. мотивы, но в целом она утверждала дворянско-аристократич. принципы. "Софонисба" была переведена на франц. яз. и вызвала подражания Ж. Мере, П. Корнеля, Вольтера, В. Аль-фьери. Соч.: "Софонисба". Отрывок, в кн.: Хрестоматия по истории западноевроп. т-ра. Сост. и ред. С. Мокульского, т. 1, 2 изд.. M., 1953. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. C.C. Мокульского, т. l. M., 1956. "ТРИСТАН И ИЗОЛЬДА" ("Tristan lind Isolde") - опера (муз. драма) Р. Вагнера, его же либр. по эпич. сказанию Готфрида Страсбургского. Соч. 1859, пост. 10 июня 1865, Мюнхен (муз. рук. постановки - дирижёр Бюлов; Тристан- Л. Шнорр фон Карольсфельд, король Марк-Цотмайер, Изольда - М. Шнорр фон Карольсфельд, Курвенал - Мит-тервурцер, Мелот-Хейнрих, Брангена - Дейнет, Пастух- Симоне). Опера шла на мн. оперных сценах мира, в т.ч. Вены (1883); Праги (1886, на нем. яз., 1913); Нью-Йорка (1886, на нем. яз., 1920); Парижа (1899); Рима (19U3); Лондона (1899); Мадрида (1911, на итал. яз.) и др. В России впервые пост. нем. оперной труппой в Петербурге в 1898 (дирижёр Прювер; Тристан - Решке, Изольда - Литвин); на рус. сцене пост. в 1899, Мариинский т-р, Петербург (дирижёр Блуменфельд; Тристан - Коссира, Изольда - Литвин, Брангена - Каменская, Марк - Серебряков. Курвенал - Смирнов, Мелот - Карелин, Пастух - Угринович); в 1909, там же (пер. Коломийцова, дирижёр Направник, пост. Мейерхольда, худ. Шервашидзе; Тристан - Ершов, Изольда - Черкасская,Брангена-Маркович, Курвенал - Смирнов, Марк - Касторский, Мелот- Андреев 2-й). И зд а н и я: "Т. и И."-партитура и клавир, Lpz., Breitkopf аг Hartel,[1860 ]; клавир с рус. текстом, пер.Вс.Чешихи-на, Рига, П. Нельднер, [б. г.]; пер. В. Коломийцова, Лейпциг, Брсйткопф и Гертель, [б. г.]. ff, Гр. ТРИТАГОНЙСТ (греч. ????????????, от ?????? - третий п ????????? - участник состязания) - актёр в др.-греч. т-ре. По сообщению Аристотеля ("Поэтика", гл. 4), третьего актёра ввёл Софокл (5 в. до н. э.). Это новшество, принятое Эсхилом в "Орестее", позволило усилить напряжённость развития действия и драм. конфликта (сцена суда в "Эвменидах" Эсхила, сцена с участием Эдипа, Иокасты и коринфского вестника в "Царе Эдипе" Софокла). В. Я. ТРИФОНОВ, Роман Максимович [24??? (5.VIII). 1896-5.IV.1966] - рус. сов. артист оперы (бас), педагог. Нар. арт. Узб. ССР (1945) и Азерб. ССР (1958). Окончил Саратовскую консерваторию (1927). В 1928-30 - солист Киевской гос. оперы, в 1931-36 пел в оперных т-рах Саратова, Одессы, Свердловска, в 1936-40 - в Т-ре оперы и балета им. С. М. Кирова, в 1940-47 - в Т-ре оперы и балета им. Навои (Ташкент), с 1948 - в Т-ре оперы и балета им. Ахундова (Баку). Партии: Суворов (о. п. Василенко), Александр Невский ("Ледовое побоище" Таранова), Борис Годунов, Варлаам ("Борис Годунов"), Досифей ("Хованщина"), Мельник; Кочубей ("Мазепа" Чайковского), Ибрагим-хан ("Кёр-оглы" Гаджибекова) и др. С 1940 вёл педагогич. работу в Ташкентской, с 1948-в Азербайджанской консерваториях. К. Кае. ТРИШ (Triesch), Ирена (р. 13.IV.1877) - австр. и нем. актриса. С 1894 играла в берлинском "Резиденц-театре", затем работала в т-рах Праги, Мюнхена, Франкфурта-на-Майне. С 1901 - в берлинском Нем. т-ре. В 1904 в составе труппы берлинского "Лессинг-театра" гастролировала в Москве. В 1933 эмигрировала из фашистской Германии в Шотландию. Лучшие роли: Жанна Д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), Нора; Рашель ("Еврейка из Толедо" Грильпарцера), Клара ("Мария Магдалина" Хеббеля), ГеддаГаблер, Ирена (о. п., "Когда мы, мёртвые, пробуждаемся" Ибсена), Анна Map ("Одинокие" Гауптмана), Магда ("Родина" Зудермана), Тереза Ракен (по о. п. Золя), Христина ("Флирт" Шницлера). На творчество актрисы оказала влияние Э. Дузе. Игра её характеризовалась эмоциональностью, напряжённым драматизмом и трагич. пафосом. Ham. В. ТРНЙНА (Trnina), Милка (19.XII.1863-18.V. 1941) - югосл. (хорватская) певица (драматич. сопрано). Училась в Венской консерватории (1880-83) у И. Генсбахера. Дебютировала в 1882 в партии Амелии ("Бал-маскарад" Верди) в хорватском Нац. т-ре (Загреб). Солистка оперных т-ров Граца, Лейпцига, Бремена, Мюнхена. Гастролировала в Москве, Лондоне, городах США. Т. обладала красивым голосом широкого диапазона, сочного и насыщенного тембра, драматич. дарованием. Исполняла почти все ведущие партии классич. оперного репертуара: Аида, Тоска; Маргарита ("Фауст") и др. Большой успех имела в операх Р. Вагнера: Елизавета ("Тангейзер"), Кундри ("Парсифаль"), Зиглинда, Брунгильда ("Кольцо Нибелунга"). В 1913-41 - профессор Муз. академии в Загребе. Алъб. К. ТРНКА (Trnka), Йиржи (р. 24.II.1912) - чехословацкий режиссёр и художник т-ра кукол. Нар. арт. ЧССР (1963). Ученик И. Скупы. Творч. деятельность начал в 1928 в т-ре кукол "Сериальных колоний" в г. Пльзене как резчик кукол, художник и актёр. По окончании Пражского художеств.-промышленного техникума (1935) работал как художник-график, в 1936 основал кукольный Деревянный т-р Трнки, в 1941-45 оформлял спектакли Нац. т-ра в Праге ("Зимняя сказка" Шекспира, "Волынщик из Стракониц" Тыла, "Либуше" Сметаны и др.). Один из основоположников чехословацкой кукольной кинематографии. В 1945 возглавил в Праге студию мультипликационных фильмов "Братья в трико". В иск-ве Т. лучшие традиции нац. т-ра кукол и фольклора сочетаются с остротой, лаконизмом, подчёркнутой условностью совр. приёмов. Его пост. отличаются чёткостью поли-тич. замысла, демократизмом, гуманистич. идейностью, нар. юмором. Гос. пр. ЧССР (1954) и Пр. Мира ЧССР (1958). Лит.: "Искусство кино", 1959, № 12; "В защиту мира", 1957, № 78; "Социалистическая Чехословакия", 1963 №4; В о cek J., Jiri Trnka, Praha, 1963; Benesova M., Od "Spalicku" ke "Snu noci svatojanske", Praha, 1961. C. Др. ТРОЕПОЛЬСКАЯ, Татьяна Михайловна (г. рожд. неизв.- ум. в 1774) - рус. актриса. Одна из первых рус. актрис. Сценич. деятельность начала в 1757 в Университетском т-ре в Москве. В 1762(?) была принята на петерб. придворную сцену. Т. "соединяла красоту и благородство с приятнейшим голосом п редкой чувствительностью" ("Драматический вестник", 1808, ч. 1, с. 53), "почиталась всеми знатоками, в том числе самим Дмитревским, не уступавшею в искусстве первейшим артистам того века: Ле-куврёр, Клерон, Дю-мениль" ("Отечественные записки", 1822, № 32, ч. 12, с. 388). Свои наиболее значит. роли исполнила в трагедиях А. П. Сумарокова: Ильмена ("Синав и Трувор"), Семира (о. п.), Зенида ("Вышеслав"), Ксения ("Димитрий Самозванец"), Ольга ("Мстислав"). Играла также в трагедиях др. рус. драматургов: Флавия ("Борислав" Хераскова), Агриопа (о. п. Майкова). Выступала и в комедиях (Клеопатра и Маремьяна -"Мот, любовью исправленный" и "Пустомеля" Лукина, Изабелла-"Менехмы" Реньяра), мещанских драмах (г-жа Беверлей- "Беверлей" Сорена). В последний раз выступила па сцене в 1774. Муж Т., Василий Алексеевич Т. (1737 - ум. ок. 1800), судейский чиновник, был известным актёром-любителем. Вместе с женой играл в спектаклях Университетского т-ра, затем нек-рое время выступал в Петербурге. Лит.: С у м а р о к о в П. И., О Российском театре, от начала оного до конца царствования Екатерины II, "Отечественные налиски", 1822, № 32, 1823, .№ 35; С и р о т и н и н А., Татьяна Михайловна Троспольская, "Русский архив", 1887, № 11; В с е в о л о д с к и й-Г ерн гросс В. Н., РУССКИЙ театр второй половины XVIII века, М., 1960, с. 102-05, 358-59. В. Вир. ТРОИЦКИЙ, Николай ' Иванович (Петрович) (1838- 9(22). IX. 1903] - рус. артист балета. Один из наиболее одарённых рус. танцовщиков-комиков 2-й пол. 19 в. В 1854 начал сценич. деятельность, будучи учеником Петерб. театр. уч-ща. В 1857-84 - ведущий танцовщик петерб. балетной труппы. В 1864, после исполнения партии Иванушки (первая пост. балета "Конёк-Горбунок" Пуни), прославился как исполнитель комич. партий. Был известен также как преподаватель бальных танцев в учебных заведениях Петербурга (Смольный ин-т и др.). Др. партии: Джон Буль ("Дочь фараона" Пуни), Бертрам ("Роберт иБертрам,или Два вора" Г. Шмидта иПуни),Никез ("Тщетная предосторожность"), Фризак ("Фризак-Цирюль-ник, или Двойная свадьба" Минкуса), Сотине ("Мельник, или Ночное свидание" Тивольского) и др. Лит.: Борисоглебский М. (сост. J, Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; Красовская В., Русский балетный театр второй половины XIX века, д.-м. 1963; Бахрушин Ю. А., История русского балета, М., 1965. Г. Ш. "ТРОПОЮ ГРОМА" - балет К. А. Караева, либр. Ю. И. Слонимского (по одноим. роману П. А. Абрахамса). Пост. 31 дек. 1957, Т-р оперы и балета им. Кирова, Ленинград (Ленни - Сергеев, Сари - Дудинская, Лиззи - Легат; балетм. Сергеев, дирижёр Грикуров, худ. Доррер). 1959, Большой т-р, Москва (Ленни - Кондратов, Сари - Лепе-шинская, Лиззи- Готлиб; балетм. Сергеев, дирижёр Светла-нов, худ. Доррер). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Свердловск (1959), Саратов, Минск, Новосибирск, Фрунзе, Донецк, Баку, Казань, Горький (1960), Уфа, Челябинск, Куйбышев, Кишинёв (1961), Петрозаводск (1962), Ташкент, Воронеж, Львов (1963) и др. За рубежом - в Чехословакии (1961), Болгарии (1962). Лит.: Т о м с о н Г. В. [сост.], "Тропою грома" Кара Караева, [Л.], 1962. Г. Ш. ТРОСТЕВАЯ КУКЛА в театре кукол- разновидность верховой куклы. Получила назв. от тростей, при помощи к-рых актёр управляет руками куклы. Происхождение - остров Ява. В СССР впервые применены в 1918 Н. Я. и И. С. Ефимовыми в спектакле "Басни Крылова". Туловище Т. к. делается обычно из дерева. Руки куклы из дерева и проволоки сгибаются во всех сочленениях и соединяются с плечами ремешком. Трости могут находиться как вне корпуса куклы (открыто или замаскированно), так и внутри неё. Конструкция тростей зависит от характера жестов, к-рые должна делать кукла, от её костюма (при замаскированных тростях). Голова Т. к. изготовляется и управляется так же, как и голова верховой куклы (пальцами актёра), или при помощи специальной трости - гапита, к-рую актёр держит в руке. Высота Т. к.60-80сл(.Т.к. обладают широким пла-стич. жестом и потому применяются часто в героико-романтич. пьесах. Лит.: Федотов А. Я., Техника театра кукол, М., 1953, с. 35-52. В. Дис. ТРОШЕВА, Юлия Ивановна [р.24.Х1(7.ХП).1916]- коми сов. актриса. Нар. арт. Коми АССР (1951). Засл. арт. РСФСР (1961), Чл. Коммунистпч. партии с 1943. Депутат Верх. Совета Коми АССР 2-го созыва. Играла в спектаклях художеств. самодеятельности с. По-моздино. В 1936 выдвинулась на смотре художеств. самодеятельности в г. Сыктывкаре (в пост. старинной свадьбы исполняла роль невесты) и была приглашена в Т-р Коми АССР. В 1939 направлена на учёбу в студию ГИТИСа, к-рую окончила в 1942. С этого года - ведущая актриса т-ра. Яркая характерная актриса, Т. в первый период своей творч. деятельности играла трагедийные роли. Роли: Ольга ("Свадьба с приданым" Дьяконова), тётка Дарья ("Сельские вечера" Леканова), Ольга Блудова ("Домна Каликова" Дьяконова), Фроська ("Шёл солдат с фронта" Катаева), Катерина ("Гроза"), Эмилия ("Отелло"); хозяйка Нискавуори ("Каменное гнездо" Вуолийоки), Анна Ильинична Ульянова ("Третья патетическая" Погодина), Кашкада-мова ("Семья" Попова) и др. ( JJ "ТРУБАДУР" ("II Trovatore") - опера Дж. Верди; либр. С. Каммарано (завершил Л. Э. Бардаре) по одноим. драме Гарсиа Гутьерреса. Пост. 19 янв. 1853, Рим, т-р "Апол-ло" (Манрико-Бокарде, граф ди Луна-Гичарди, Леонора- Пенко, Азучена - Годжи, Феррандо - Бальдери, Инее - Кварди, Рюип - Баццони). Опера ставилась на сценах всего мира, в т. ч. Мадрида (1854, на итал. яз.), Вены (1854 на итал. яз., 1857), Варшавы (1854, на итал. яз., 1859). Будапешта (1854), Парижа (1854, на итал. яз., 1857) Нью-Йорка (1855, на итал. яз., 1858), Лондона (1855, на итал. яз., 1856), Праги (1856), Берлина (1857), Стокгольма (1860) и мн. др. В России впервые шла в Петербурге в 1855, Итальянская опера (Манрико - Тамберлик, Азучена- Де Мирик, Леонора - Бозио). На рус. сцене пост. в 1859, Петербург, Русская опера (Александрийский т-р) (Манрико - Сетов, Азучена - Леонова, Леонора - Майкова, Ферран-до - Васильев 1-й); в Мариинском т-ре (Петербург) во-зобн. в 1861 (сохранялась в репертуаре Мариинского т-ра до 1872; в репертуаре Большого т-ра-до 1905). На сов. сцене пост. в 1923, Москва, Оперный т-р Зимина (дирижёр Орлов, реж. Просторов; Манрико - Матвеев, Азучена - Петрова-Званцева, Феррандо - Ястребов, граф ди Луна - Ухов, Леонора - Друзякина). В 1933 пост. в Большом т-ре (рус. текст Морис, дирижёр Небольсин, реж. Шарашидзе, худ. Бобышев, хорм. В. Степанов; Манрико - Андгуладзе, Озеров, Федотов, Леонора - Барсова, Катуль-ская, Соловьёва, Азучена - Максакова, Златогорова, Давыдова, Ф. Петрова, граф ди Луна - Любченко, Сливин-ский, Норцов,Селиванов); в 1933-в Ленингр.т-ре оперы и балета (дирижёр Дранишников, реж. Радлов, худ. Ходасевич); в 1949-вЛенингр. Малом оперном т-ре (дирижёр Грикуров, реж. Смолич, пост. Каплана, худ. Доррер, хорм. Лебедев). Пост. в др. городах Сов. Союза: Риге (1940), Одессе (1945) Горьком (1948), Львове (1951), Алма-Ате (1953), Ереване (1957, 1963), Улан-Удэ (1957), Уфе (1 959), Ташкенте (1962) Баку (1962), Тбилиси (1962),Куйбышеве (1962),Киеве (1964)' Перми (1964). Издания: "Т."-партитура, Mil., Ricordife C16, [1913J; клавир с рус. текстом, М., Гутхейль, [1890] и М. Юргенсон [1891 ]. я. Г р. ТРУЙКЙС, Людас Прано (р. 10.Х.1904) - литов. сов. художник. Учился в Каунасской художеств. школе у А. Варнаса и Ю. Веножинскиса (1923-28), совершенствовался в Париже и Берлине. Творч. деятельность начал в 1931 как художник Шяуляйского т-ра. Впоследствии работал в Каунасском т-ре. Плоскостные графически-орнаментальные декорации Т. образно выражают музыку и являются её своеобразной пластич. парафразой. Оформил оперы: "Мёртвые глаза" Д'Альбера (1939), "Три талисмана" Рачюнаса (1936), "Бал-маскарад" (1934), "Отелло" (1938), "Дон Карлос" (1959) Верди, "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1935); спектакли: "Вильгельм Телль" Шиллера (1935), "Эдип в Колоне" Софокла (1939) и др. В. Кул. ТРУППА - творч. состав т-ра. В зависимости от вида представлений различают драматнч., оперные, опереточные, эстрадные, цирковые и др. Т. Бывают также смешанные Т., состоящие из актёров драмы, оперетты, оперы, и Т., работающие на двух языках (напр., малороссийско-рус. Т. в 19 в. в России). В 16-18 вв. Т. часто наз. по именам или титулам своих покровителей (Т. "Слуги лорда-камергера", Т. "Слуги лорда-адмирала" в Англии), по имени актёра, возглавлявшего Т. (труппа Мондори во Франции), или антрепренёра (труппы Дж. Локателли, Н. С. Титова в России и др. Именем своего основателя или руководителя иногда паз. Т. и в совр. зап. т-ре (напр., Т. итал. т-ра под рук. П. Де Филиппе). А. Шн. ТРУС, Анатолий Михайлович fp. 17.V(30.V).1910] - белорус. сов. актёр. Нар. арт. БССР (1955). Член Коммунистич. партии с 1947. Закончил театр. студию при 2-м Белорус. т-ре (ныне Т-р им. Я. Коласа). С 1933 - актёр этого т-ра. Т. играет бытовые, характерные, комедийные роли. С особенной теплотой, искренностью, лиризмом, мягким юмором исполняет роли людей из народа: Мацей ("Нестерка" Вольского, 1941); Остапенко ("Фронт", 1942); Соловей ("Крепость над Бугом" Смирнова, 1956). Среди лучших ролей: Старец ("Разорённое гнездо" Купалы, 1951), Захар Бардин ("Враги", 1952). Исполнял роль В. И. Ленина в спектаклях "Вечный источник" Д. Зорина (1957), "Свет с востока" Глебко (1957), "Именем революции" Шатрова (1960). Среди др. ролей-король Лир; Басов ("Дачники"). Лит.: Майстры беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 240- 247; Н я ф ё д Ул., Беларуск? тэатр..., М?нск, 1959 Люд. Ш. ТРУСОВ, Владимир Максимович [16(28).XII.1816- 20.XII.1879 (1.1.1880)] - рус. актёр и режиссёр. В детстве был крепостным. В 1824 получил вольную. На сцене с 1833. В течение 46 лет играл в Нижегородском т-ре(с небольшими перерывами), из них последние 30 лет был также режиссёром и руководителем труппы этого т-ра. Первоначально готовил роли под рук. своей жены Е. А. Тру совой и её сестры А. А. Вышеслав-цевой. Впоследствии ездил в Москву изучать игру столичных актёров, в особенности И. В. Самарина. В молодости исполнял роли молодых людей в водевилях и драмах, затем - драматич. отцов, резонёров, простаков и др. Игра Т. отличалась благородством, простотой и изяществом манер. По словам А. II. Ленского, технич. сторона его исполнения "...временами прямо-таки поражала своею законченностью" (Статьи. Письма. Записки, 1935, с. 81). Добросовестным отношением к своим обязанностям актёра и режиссёра, своей трудовой жизнью Т. выделялся из среды про-винц. актёров и оказывал положительное влияние на товарищей по сцене. Под рук. Т. начинали свою актёрскую деятельность Е. Б. Пиунова-Шмитгоф, А. П. Ленский, А. А. Немирова-Ральф, А. А. Ральф, П. К. Мельникова и др. Роли: Ветринский, Алинский ("Лев Гурыч Синичкин", "Хороша и дурна..." Д. Ленского), Климовский ("Казак-стихотворец" Шаховского), Дон Сезар де Базан ("Испанский дворянин" Дюмануара и Деннери), Полоний ("Гамлет") и др. Известной актрисой также была вторая жена Т.- А. В. Трусова-Васильева. В 50 - 60-е гг. 19 в. играла в Нижегородском и Казанском т-рах (роли: леди Макбет, Офелия; Катерина-"Гроза"; Аида - "Парижские нищие" Бризбора и Ню). Лит.: Храмцовский Н., Краткий очерк истории и описание Нижнего-Новгорода, Н.-Новгород, 1857, с 179-80; Ленский А. П., Статьи. Письма. Записки, М.-Л., 1935, с. 81-85; "Суфлер", 1880, № 5 [Некролог]; Б о б о р ы к и н П. Д., Воспоминания, т. 1, 1965, с. 58. А. Кл. ТРСОВА, Елизавета (Лизавета) Агафоновна (урожд. - Вышеславцева; около 1803 - 1859) - рус. актриса. Сестра А. А. Вышеславцевой. Сценич. деятельность начала ещё будучи крепостной в Т-ре Н. Г. Шаховского в Н. Новгороде. Получив вольную, до конца жизни играла на сцене Нижегородского т-ра. Занимала в труппе второе место после своей знаменитой сестры. В молодости исполняла препм. роли молодых женщин в комедиях, водевилях, иногда и в операх. Живо, грациозно, задушевно играла роли Маруси ("Казак-стихотворец" Шаховского), Надежды ("Аскольдова могила" Верстовского) и др. С конца 40-х гг. Т. перешла на роли пожилых женщин в комедиях. Лучшая роль этого периода - Атуева ("Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина). Лит.: Храмцовский Н., Краткий очерк истории и описание Нижнего-Новгорода, Н.-Новгород, 1857, с. 176; "Пантеон", 1848, кн. 12; "Суфлер", 1880, № 5. А. Кл. ТРУФФИ, Иосиф Антонович (1850-1925) - рус. оперный дирижёр. Итальянец по происхождению. Работал в Московской частной русской опере (1885- 1891 и 1898-99), в Тифлисской опере, Панаевском т-ре в Петербурге, в основанном им "Товариществе оперных артистов", гастролировавшем в провинции (конец 90-х - нач. 900-х гг.). Т. содействовал первым сценич. успехам Ф. И. Шаляпина, был пропагандистом рус. оперного иск-ва, под его управлением прошли первые исполнения опер "Моцарт и. Сальери" и "Боярыня Вера Шелога" Римского-Корсакова (1898). После Октябрьской революции Т. жил в Москве, работал с молодыми вокалистами и дирижёрами. В. Ю. ТРУЦЦИ, Вильяме Жижеттович (1888-1931) - сов. артист и режиссёр цирка;-дрессировщик лошадей. Дед Т., итальянец по происхождению, остался после гастролей в России у А. Саломонского, организовал цирковую труппу и стал её директором. Отец Т. тоже был директором цирка. Т. выступал с десяти лет в конно-спортивных и конно-балетных номерах. Затем возглавлял цирки в Севастополе, Петрограде. Принял активное участие в строительстве сов. цирка. В 20-х гг. был худ. рук. Управления гос. цирками. Т. способствовал возрождению и развитию лучших традиций конного жанра, создал большие композиционно сложные конные номера ("Гирлянды", "Ковбой из Техаса", "Арена Юлия Цезаря" и др.), отличавшиеся безупречной дрессурой, быстрым темпом, чёткими ритмами, артистизмом исполнения, режиссёрской выдумкой, праздничной красочностью. В сценах"Лошадь-артиллерист", "Лошадь в кровати", "Лошадь в ресторане" лошади пользовались предметами быта человека, повторяли его действия. Режиссёрская деятельность Т. развернулась в постановках пантомим (Л енингр. цирк). В своих ранних работах он повторял старые цирковые представления, но декорации, костюмы, использование света, танца, широкое применение всех видов конного жанра помогали создавать на арене сказочную атмосферу Востока ("Тысяча и одна ночь", 1922), динамично и ярко воплощать остро занимательный сюжет ("Рыцарь золотого льва", 1923). Позднее Т. вводил в пантомимы грандиозные постановочные эффекты (особенно в водной феерии). Деятельность Т. дала возможность создавать массовые тематические трюковые представления и положила начало сов. водной пантомиме ("Чёрный пират", 1929). Последняя пост. Т.-пантомима "Махновщина" - цирковое представление нового типа как по содержанию (историко-революц. тема), так и по форме (включение диалога). Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; е г о же, Арена и люди советского цирка, М.-Л , 1947; Д м и т р и-е в Ю., Советский цирк, М., 1963. М. 3. ТРЯ (Truja), Иордня (р. 6.1.1909) - алб. артистка оперы (сопрано), педагог, обществ, деятель. Засл. арт. НРА (1961). Окончила Римскую консерваторию в 1932-Гастролировала в Италии, Франции, Югославии, Венгрии, СССР (1955) и др. С 1956 - солистка Гос. т-ра оперы и балета в Тиране. Партии: Наташа ("Русалка"), Антонида ("Иван Сусанин") и др. Выступает как режиссёр. Пост. оперу "Незабудка" К. Коно (1961). Исполняет нар. алб. песни. Р. К. ТРЭЙЛЁСКУ (Trailescu), Корнель (р. 11.VIII. 1926) - рум. композитор, дирижёр. В 1945-49 учился в Тимишоарской, в 1949-53-в Бухарестской консерваториях. В 1946-49 - концертмейстер Тими-шоарского т-ра оперы и балета, в 1952-55 - хормейстер, с 1955- дирижёр Рум. гос. т-ра оперы и балета в Бухаресте. Автор оперы "Кот в сапогах" (1964, Бухарестский т-р оперы и балета) и балета "Барышня Настасия" (соч. 1965). Дирижировал в Рум. гос. т-ре оперы и балета операми: "Трубадур" (1958), "Отелло" (1960) Верди, "Лючия ди Ламмермур" Доницетти (1964), балетом "Янку Жпану" Кириака (4964) и др. Лит.: ParocescuN., Opera "Motanul incaltat", de Cornel Trailescu, "Muzica", 1964, .№ 7. А. Ив. ТРЮМ - см. Устройство сцены. ТУАЕВ, Давид Афанасьевич (15.X.1903-3.VIII. 1964) - осетинский сов. драматург. Засл. деят. иск-в С.-О. АССР (1955). Работал инженером-электриком в JPocTOBe-на-Дону, на Садонских рудниках. В 1941 в Сев.-Осет. т-ре (Орджоникидзе) была пост. его первая пьеса "Мать сирот", в к-рой показано зарождение революц. мысли горцев под влиянием борьбы пролетариата. Пьеса имеет героич. звучание. Т. написал также пьесу "Сумасшедший пастух", в годы Отечеств. войны-сатирич. комедию "Поминалыцики" (1942), пьесы: "Свинец" (1942) о горняках Садона, "Наступление продолжается", "Семья Татархана", "Нарт Сыр-дон" (1943) по мотивам эпоса и первую осетинскую муз. комедию "Желание сердца" ("Желание Паша", 1944) о жизни дореволюц. Осетии. Эмоциональность образов, лиризм, широкое использование нац. муз. фольклора определили популярность этой комедии, сохраняющейся в репертуаре осетинского т-ра. Т. принадлежит одна из первых осетинских пьес для детей - "Сказка" (1945), созданная по мотивам нац. фольклора. В 1945 он написал пьесу "Фатима Харзое-ва", затем "Под белой горой"-о рабочих Садонских рудников. К 100-летию со дня рождения Коста Хе-тагурова в Сев.-Осет. т-ре была пост. пьеса Т. "Коста" (1959). В 1963 там же пост. его пьеса о новой колхозной деревне "Ваши знакомые", в 1964 - "Два сына" о гражд. войне в Осетии. Пьесы Т. ставились и в Грузии, Татарии, Кабарде. Аза X. ТУБАЕВ, Мухамед Мударович (р. 14.IX.1919) - кабардинский сов. актёр и драматург. Нар. арт. Каб.-Балк. АССР (1951), засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1936 поступил в Театр. студию в Нальчике. С 1938 - актёр кабардинского колх.-совх. т-ра, с 1940 - Каб.-Балк. драм. т-ра им. А. Шогенцукова (в 1941-47 находился в рядах Сов. Армии). Играл героико-романтич. и характерные роли: Платон Кречет; Фердинанд ("Коварство и любовь"), С. М. Киров ("Аул Батыр" Шортанова), боец за счастье народа Канамат ("Канамат и Касбулат" Ше-риева), зловещий Амырхан ("Мать сирот" Туаева), создал искренние образы людей, исполненных душевной чистоты: Максим Максимыч ("Бэла" по Лермонтову), парторг колхоза Жантемир ("На чужого коня не садись" Тубаева и Яралова), патриот Жантоха ("Испытание" Теунова). Как драматург дебютировал в 1938 пьесой "Маджид и Марьят" по мотивам кабардинского фольклора. Героизму сов. людей в Отечеств, войне посв. пьеса "Парень из Кабарды" (1949). Совр. жизнь кабардинского народа Т. изображает в пьесах: "Светлый путь" (1951), "На чужого коня не садись" (совм. с А. Ярало-вым, 1960), "Счастье надо беречь" (1960). Написал ряд одноактных пьес. Драматургия Т. вошла в репертуар Каб.-Балк. т-ра и др. т-ров Сев. Кавказа. ТУБИН, Линда (р. 22.VIII.1905)- эст. сов. актриса, Занималась в Тартуской музыкальной школе. В 1927 стала работать в т-ре "Ванемуйне" (Тарту), выступала как солистка оперы и драм. актриса. С 1940 - актриса Т-ра им. В. Кингисеппа (Таллин). Сценич. творчество Т. отмечено эмоциональностью, лспхологич. глубиной. Партии: Микаэла ("Кармен"), Мюзетта ("Богема", 1934), Вайке ("Викерры" Аава, 1935), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи, 1935), Сольвейг ("Пер Гюнт" Грига, 1940). Роли:Василиса ("Надне"), Тийна ("Оборотень" Китцбер-га), Анна Николаевна ("Нашествие", 1945), Простакова ("Недоросль", 1952) и др. М. Вал. ТУБИН, Эдуард (р. 18. VI, 1905) - эст. композитор и дирижёр. Окончил Тартуское высшее муз. уч-ще (1930, класс композиции X. Эллера). В 1934-44 - дирижёр т-ра "Ванемуйне" (Тарту). Пост. здесь оперы "Тихий Дон" Дзержинского (1940), "Чио-Чио-сан" (1940); оперетту "Орфей в аду" Оффенбаха (1940); балет "Эсмеральда" (1941) - первую самостоятельную пост. балетной труппы этого т-ра. Написал музыку к ряду драм. спектаклей т-ра "Ванемуйне". Т.- автор первого эст. балета "Кратть" (1943, 1961, т-р "Ванемуйне"; 1944, 1966, т-р "Эстония"). С 1944 живёт в Стокгольме, зав. муз частью Дротнингхольмского дворцового т-ра. Ар. Т. ТУВИНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Тувинская драматургия зародилась в сер. 20-х гг. 20 в. В своих пьесах тувинские драматурги обличали античеловечные феод. порядки ("Ханский закон" коллектива авторов, "Добрый день" В. Кок-оола) сатирически изображали духовных лиц - лам и шаманов ("Человекоподобная еда" С. Сарыг-оола и Хойлакаа), раскрывали значение революции для освобождения трудящегося человека, ярко изображали старую и новую жизнь ("Чего мать не видела, дочь увидит" Сарыг-оола, "Женщина" С. Тока), поднимали общественно-политич. и моральные проблемы ("Узун-Кара и Семис-Кара" Тока, "Не забывайте джут", "Чалым-Хая" Кок-оола). В годы становления национальной драматургии пьесы тув. писателей носили гл. обр. агитационный характер, им была свойственна нек-рая наивность, схематизм. К концу 30-х гг. тувинская драматургия достигла значит, успехов; в 1936-38 появляются пьесы: "Хайыран бот" Кок-оола и "Тонгур-оол" Тока, сохраняющиеся в репертуаре. Трагич. гибель героини пьесы Кок-оол показал как неизбежное следствие феодальных порядков. Пьеса Тока - сатира на политически беспечного руководителя, в ней показано коварство врага, содержится призыв к бдительности (обе пьесы в дальнейшем подверглись значительной переработке). После вступления Тувы в состав СССР (1944) драматурги стремились отразить новые процессы жизни, писали о коллективизации, строительстве социализма. Этим темам были посв. пьесы: "Учитель в сумоне" (1948) и "На стане" (1947) Сарыг-оола, "Стремление" О. Саган-оола(1950). В пьесе Саган-оола "В одном сельсовете" (1954) разоблачается бюрократизм и карьеризм; в драме "Спою тебе" рассказывается о борьбе со старым, о* победе нового, в историч. драме "Пробуждение" показаны рост политич. сознания аратов (крестьян) под влиянием Октябрьской революции и революц. события в Туве в 1918-21. Пьеса Тока "Осуществлённая мечта" посв. Вел. Отечеств, войне, дружбе народов СССР. В 50-60-е гг. расширился круг драматургов. Одноактные пьесы писали К. Кудажи, С. Сюрюн-оол. Кок-оол написал комедию "Ах, красавица!" и пьесу "Самбажык" о восстании аратов против феодалов в 19 в. К. Сагды в пьесе "Путь девушки" рассказала о тувинской молодёжи. Сарыг-оол написал первое тувинское оперное либретто "Чечен и Белекмаа", М. Мун-зук - пьесу "Товарищ директор" о жизни тувинского совхоза. Тув. проф. т-р возник в сер. 30-х гг. В 1936 по решению Президиума Малого хурала Тув. Нар. Республики основана театр. студия в Кызыле (открылась пьесой "Хайыран бот" Кок-оола). Студия совмещала производственную деятельность с учебной, готовила кадры работников т-ров. Большую помощь тув. народу в развитии нац. культуры оказали деятели сов. иск-ва: режиссёр И. Исполнев, композиторы Р. Миронович, А. Аксёнов, хормейстер С. Булатов. В 1940 было образовано Театр. уч-ще, в к-ром занимались и актёры т-ра. Ставились спектакли; "Мятеж", "Любовь Яровая", "Русские люди". В 1939 группа актёров во главе с В. Оскал-оолом организовала цирковой коллектив, получивший широкую известность. В 1945 в Туве создан проф. нац. т-р. В 1947 при т-ре создана рус. труппа. В 1950 при Нац. т-ре организована актёрская студия. В 1958 Нац. т-р реорганизован в Муз.-драм. т-р; муз. комедии идут на рус. и тувинском яз. (в 1955 труппу пополнили выпускники тувинской нац. студии при Ленингр. театр. ин-те). Тувинская труппа муз.-драм. т-ра пост. пьесы тувинских драматургов, в т. ч.: "Стремление" (1949), "Пробуждение" (1957), "В одном сельсовете" (1954) Саган-оола, "Ах, красавица!" (1959), "Самбажык" (1963) Кок-оола, "Тонгур-оол" (1950, 1961), "Осуществлённая мечта" (1954) Тока, "Товарищ директор" Мунзука (1961), "Дорогу осилит идущий" ("Счастье трудных дорог") В. Журавлёва (1964), "Любовью надо дорожить" С. Пюрбю (1964). Тувинский т-р пост. произв. Островского ("Гроза", 1962, и др.), Гоголя ("Ревизор", 1952), Горького ("Васса Железнова", 1958), Шиллера ("Коварство и любовь", 1965), рус. сов. драматургии ("Человек с ружьём", 1957, в роли В. И. Ленина - О. Намдара), пьесы туркм., казах., хакасских, бурятских, осетинских, укр., белорус. драматургов. В 1941 пост. первый тувинский муз. спектакль "Хайран-бот" (музыка осн. на нар. мелодиях, обраб. А. Аксёновым). В 1964 комп. Р. Кенденбиль закончил оперу "Чечен и Белек-маа" на сюжет сказки С. Тока. Среди тув. певиц и певцов: .засл. арт. РСФСР Кара-Кыс, Мунзук, арт. Д. Дамба-Даржа, Л. Хур-гулек, О, Болдукпан. В числе деятелей тувинского т-ра: засл. арт. РСФСР Л. Севильбаа, М. Мунзук, В, Кок-оол, Но Кысыгбай, X. Конгар, нар. арт. Тувинской АССР Н. Ользей-оол, арт. Т. Сат, Е. Кенденбиль, Б, Бады-Саган, Г. Дугержаа п др. Гл. реж, т-ра работали: Н. В. Стаховский, И/ С. Забродин, Е. А. Меркулович, А. М. Киссельгоф, В. В. Журавлёв (с 1964), заел, арт. РСФСР С. П.Майер, О. Сиин-оол, комн. С. Кайдан, А. Лаптан, А. Чиргал-оол, С, Базыр-оол, Р. Кенденбпль, художники Н. П. Ка-широв, засл. деят. иск-в С. К. Ланзы. В 1967 в республике работали: Муз.-драм. т-р в Кызыле, Чаданский нар. т-р (осн. в 1960), Кызыльский нар. т-р, Лит.' Тыва литература. Допчу тоочузу, Кызыл, 1964; КалзанА" К вопросу о закономерностях развития тувинской драматургии, "Ученые записки Тувинского научно-исследовательского ин-та языка, литературы и истории", Кызыл, 1961, вып. 9; Анчима X., 25-летие Тувинского театра - важная веха в культурной жизни трудящихся области, там же; ТавакайА., Твои артисты, Тува, "Нева", 1955, №5;Алянский Ю-, Далекое и близкое, "Театр", 1956, № 8; К и с с е л ь г о ф А., В далекой Туве, "Театральная жизнь", 1958, № 6; Аксенов А., Тувинская народная музыка, "Сов, музыка" 1960 " А. Ив'. ТУТАНОВ, Александр Александрович [19.III (31. III).1871-6.III.1960] - рус- сов. актёр, режиссёр, педагог. Нар. арт. Азерб. ССР (1936). Начал театр. деятельность в любит, кружке в Москве (1888). 10 лет работал в Т-ре Корша в Москве и в т-рах крупных городов Европ. России и Сибири. Роли: Чацкий, Гамлет; Петруччио ("Укрощение строптивой") и др. С 1915 руководил т-ром Товарищества артистов Российского театр. об-ва (ТАРТО) в Тифлисе. С 1924 жил в Баку. Принимал активное участие в развитии азерб. театр. иск-ва. Был рук. и гл. реж. Т-ра им. Азизбекова, ТЮЗа им. М. Горького. Т. был пропагандистом рус. реалистич. иск-ва, воспитал многих деятелей театр. иск-ва РСФСР, Азербайджана, Грузии и Армении. Вёл педагогич. работу, с 1945 заведовал кафедрой актёрского мастерства в Азерб. театр. ин-те им. М. А. Алиева (с 1947 - профессор). Пост.: "Ревизор" (1924), "На дне" (1925); "Вильгельм Телль" Шиллера (1925), "Дон Жуан" Мольера (1926), "Гаджи Кара" Ахундова (1926), "Оевиль" (1928), "Алмас" (1931), "Невеста огня" (1928) Джабарлы, "Гамлет" (1926): "Загмук" Глебова (1929), "Макбет" (1936) - в Т-ре им. Азиабекова; "Тартюф" (1937), "Ромео и Джульетта" (1937)-в Бакинском рус. т-ре; "Разбойники" (1937) - в Бакинском арм. т-ре; "Ревизор" (1939), "Не было ни гроша, да вдруг алтын" (1941) - в ТЮЗе. Г. К.-К. ТУГАНОВ, Михаил Николаевич (р. 2.VIII.1900)- сов. артист цирка; наездник. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистической партии с 1942. Начал работу в цирке в 1922 в труппе джигитов Алп-Бек. В 1923 выступил со своим номером. В 1928 пост. конную пантомиму "В горах Кавказа", продемонстрировав высокое мастерство дрессировки лошадей и джигитовки. Подготовил сцены конного боя в пантомиме "Шамиль" (1936). В 1940 создал и возглавил ансамбль донских казаков (наездники, плясуны, певцы, музыканты, соединявшие высшую школу верховой езды, казацкую джигитовку, виртуозное исполнение сложнейших приемов кавалерийского боя с пением и пляской). В начале Отечественной войны все артисты ансамбля стали бойцами Сов. Армии. После войны Т. собрал коллектив и возобновил выступления, придав им большую артистичность и обогатив новыми трюками. Лит.: К у з н е ц о в Е., Арена и люди советского цирка, М. - Л., 1947; Дмитриев Ю., Советский цирк, М.,1963. М. 3. ТУГЁЛОВ, Нурдин Сооронбаевич (р.15. IX.1920) - кирг. сов. артист балета, балетмейстер и педагог. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1958). В 1935-41 учился в Ленингр. хореографич. уч-ще. В 1941-42 и с 1945- солист балетной труппы Киргизского театра оперы и балета (Фрунзе), с 1950 - балетмейстер, а в 1958-64- гл. балетмейстер этого т-ра. С 1946 преподаёт во Фрунзенском хореографич. уч-ще. Партии: Вацлав, Ну-рали ("Бахчисарайский фонтан"), Зигфрид ("Л ебединое озеро"), Ли Шан-фу ("Красный цветок") и др. Пост.: "Анар" Власова и Фере (2-я ред. 1950), "Чолпон" Раухвергера (1956), "Эсмеральда" (1955); "Корсар" Адана и Пуни (1961), "Ромео и Джульетта" (1962); танцы в операх - "Токтогул" Малдыбаева и Абдраева, "Аджал ордуна" Власова, Малдыбаева и Фере, и др. Ст. М. ТУЗЛУКОВ, Борис Димитриевич [р. 5(18).V. 1909] - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1955). Учился в Курской гор. студии живописи и рисунка. В 1934 - художник и педагог изостудии Бауманского детского дома культуры (Москва). С 1936 - художник Центр, т-ра кукол под рук. С. В. Образцова (Москва). Т. создал своеобразный оформительский стиль спектаклей т-ра кукол. Его пост. отличаются единством образного решения кукол и декораций, умением раскрыть характер персонажа в пластич. выражении. Куклам Т. присущ особый стиль, сочетающий чёткость скульптурной формы, изящество пропорций с тонкой цветовой гаммой костюма. Среди работ: "Кот в сапогах" Владычиной (1937), "Большой Иван" Образцова и Преображенского (1937), "Путешествие в странные страны" Полякова (1939), "Король-Олень" Сперанского (1943, по Гоцци), "Краса ненаглядная" Сперанского (1948), "Чёртова мельница" Штока и Дрды (1953), "Соломенная шляпка" Лабиша (1959), "Царевна-Лягушка" Гернет (1960), "Божественная комедия" Штока (1961), "И-го-го!" Сперанского (1964) и др. fy Дис. ТУЙБАЕВА, София Эрджановна (р. 30. 1.1913) - тадж. сов. актриса. Нар. арт. Тадж. ССР (1941). С сер. 20-х гг. участвовала в спектаклях школьного самодеятельного кружка в Бухаре, затем в спектаклях местного узб. т-ра. В 1929- 1931-актриса Т-ра им. Хам-зы, с 1931 - Т-ра им. Лаху-ти. Играла -роли героинь: Дильбар ("Два коммуниста" Яшена, 1931), Турсун ("Ху-джум" Яна, 1931), Ширин ("Борьба" Усманова, 1933) и др. Дарование Т. в полной мере раскрылось во 2-й пол. 30-х гг. В эти годы она сыграла роли; Луизы ("Коварство и любовь"), Дездемоны; Бахтияр ("Клевета" Сапдму-радова и Исмаилова), Гурдо-фарид ("Рустам и Сухроб" Пирмухаммед-заде и Волькенштейна). Т. развивает в своём творчестве тему борьбы женщины за свободу, за право на счастье, тему страстного протеста против насилия и гнёта. Роли: Лауренсия (1942), Джульетта (1947); Саодат (о. п. Саидмура-дова и Рабиева, 1948), Любовь Яровая (1955); Ши Пин ("Тайфун" Цао Юя, 1958), Сарвар ("Приговор матери" Ансори, 1962) и др. Играла роль Н. К. Крупской в спектакле "Ураган" Киямова и Абдулло (1957). Творчеству Т. присущи глубокая эмоциональность и высокий драматизм, лприч. тонкость, обаяние, орга-нич. единство речевого и пластпч. рисунка роли, тщательность отделки деталей. Актриса обладает большой художеств. культурой, чувством меры. Она свободно, непринуждённо и изящно играет комедийные роли - Туанет ("Мнимый больной"), Пошлёпкина ("Ревизор"), Холнисо ("Шёлковое сюзане" Каххара), Гульбпби ("Сердце сердцу весть подаёт" Киямова и Мороз), развивая в своём исполнении традиции нар. тадж. т-ра. С 1933 снимается в кино. ff jf ТУЙГУН, Шукурджан (р. 12. II 1.1909) - узб. сов. драматург, писатель. Окончил Ин-т просвещения в Бухаре и ф-т яз. и лит-ры Бакинского ун-та (1930). Лит. деятельность начал в 1928. Как драматург выступил в 1939, издав пьесу "Бохадыр" о прошлом узб. народа. В 1941 совм. с А. Умари написал драму "Месть" о героизме воинов-узбеков на фронтах Великой Отечеств, войны. В пьесе "Мухаббад" (1946) Т. рассказывает о сов. людях в первый послевоен. год, в пьесе "Хикмат" (1951)-об узб. интеллигенции. Пьесы Т. были пост. в Т-ре им. Хамзы и др. узб. т-рах, а также в тадж. и туркм. т-рах. Соч.: Пьёсалар, Таш., 1955; Однотомник, Таш. 1959; "Пилля-ая", Таш., 1965. Лит.: Узбекская драматургия, т. 2, Таш., 1958; Писатели Советского Узбекистана, Таш., 1959. В Д ТУКАЕВ, Газим Мутагарович [р. 14(27).III.1909]- башк. сов. актёр. Нар. арт. Башк. АССР (1954). Засл. арт. РСФСР (1955). Чл. Коммунистпч. партии с 1947. Окончил театральное отделение Уфимского техникума искусств. С 1930 - актёр Башкирского т-ра драмы (Уфа). Играет главным образом характерные и комедийные роли. Роли* Якуб ("Карлугас" Бикбая), Ишмай ("Тансулпан" Даяна), Шаги, Дервиш ("Одинокая берёза", "В ночь лунного затмения" Карима), Земляника, Яичница ("Ревизор", "Женитьба"), Шмага; Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова" Островского), Телегин ("Дядя Ваня"), Перчихин, Татарин, Трубач ("Мещане", "На дне", "Егор Булычев и другие"), Пикалов ("Любовь Яровая"), Шадрин ("Человек с ружьём") и ДР- А. Ив. ТУКАЙ, Габдулла [14(26). IV.1886- 2(15). IV.1913]- тат. поэт, основоположник нац. демократпч. лит-ры. Т. способствовал организации нац. проф. т-ра. В стихотворений "Театр" (1907) он определяет сущность реалп-стич. сценич. иск-ва. Т. считал т-р школой народа и призывал к правдивому изображению жизни. В четверостишиях, посв. первой тат. актрисе С. Гиззатуллиной-Волжской, поэт определяет место и назначение актёра в обществ, жизни. Написал несколько рецензий на спектакли и пьесы. Мн. произв. Т. послужили основой для создания пьес, баллад и опер. По мотивам поэмы "Шурале" написаны пьеса-сказка "Находчивый юноша" Аппаковой, балет "Шурале" Ф. Яруллина. По мотивам др. произведений Т.-балет "Золотой гребень" Бакирова. Комп. Р. Губайдуллин написал оперу "Кисекбаш" по поэме Т., а драматург А. Камал - пьесу для кукольного театра. С о ч.; Сайланма эсэрлэр, т. 1-2, Казан, 1946-1948. У 1-С ТУКЙЧИ (Tukici), Ибрахим (р. 4. VI. Г926) - алб арт. оперы (тенор). Засл. арт. НРА (1961). В 1957 окончил Моск. консерваторию. С 1957 - солист Т-ра оперы и балета в Тиране. Партии: Ленский; Туридду ("Сельская честь" Масканьи) и др. Р. К. ТУКМАНОВА, Арина Ивановна (1778-1804) - рус. артистка балета. В 1797 окончила Петерб. театр. школу; училась у Дж. Канцианиа и И. И. Вальберха. С 1794 выступала на сцене придворного т-ра в спектаклях балетм. Ш. Ле Пика, П. Шевалье, Вальберха. С 1'799 - ведущая танцовщица петерб. балетной труппы. Танец Т. отличался благородством, высокой техникой, лукавой грацией. С успехом выступала также как оперная и комедийная актриса. В 1803 из-за болезни была вынуждена покинуть сцену. Партии: Зефир ("Амур и Психея"), Берениса ("Возвращение Полиорцета"), Вакханка ("Ариана, покинутая Тезеем на острове Наксосе" Мартин-и-Солера), Лусинда ("Оракул" Мартин-и-Солера), Грация ("Свадьба Фетисы и Пе-лея" Париса). Лит.: Архив Дирекции императорских театров, вып. 1 (1746-1801), отд. 3, СПБ, 1892; Борисоглебский М. В. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938. Л. И. ТУЛЕБАЕВ, Мукан Тулебаевич [28.11(13.111). 1913-2. IV. 1960] - казах, сов. композитор и обществ. деятель. Нар. арт. СССР (1959). Засл. деят. иск-в Казах. ССР. Чл. Коммунистпч. партии с 1956. Был деп. Верх. Совета Казах. ССР 4-го и 5-го созывов. В 1951 окончил Моск. консерваторию (класс композиции Н. Я. Мясковского и В. Г. Фере). Т.-автор опер "Амангельды" (совм. с Е. Г. Брусиловским, 1945, Т-р оперы и балета им. Абая, Алма-Ата), "Биржан и Сара" (1946, там же, Гос. пр. СССР, 1949; вторая ред. 1957); музыки к фильмам, песен, романсов и инструментальных произведений. Вёл педагогическую деятельность в Алма-Атинской консерватории. Был председателем Союза композиторов Казах. ССР (1956-60). Лит.: Ч у м б а л о в а, М. Т. Тулебаев, в кн.: Композиторы Советского Казахстана, Алма-Ата, 1958; Ж у б а н о в А., Мукан Тулебаев, Алма-Ата, 1963 (наказах, яз.). Б. Е. ТУЛЕГЁНОВА, Бибигуль Ахметовна (р. 16.XII. 1929) - казах, сов. артистка оперы (колоратурное сопрано). Нар. арт. Казах. ССР (1959). В 1954 окончила Алма-Атинскую консерваторию. В 1954-56- солистка Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата), с 1956 - Казах, филармонии. Обладает серебристым по тембру голосом. Партии: Джильда; Норина ("Дон Паскуале" Доницетти), Кыз-Жибек (о. п. Брусилов-ского). Выступает в концертах с исполнением классич. репертуара и народных песен. Концертировала во многих городах СССР, Китая, Польши, ГДР, Вьетнама. Б. Е. ТУЛЛАЛЬ (букв. - беганье и скакание) - инд. нар.-театр. танец, зрелище (др. назв.- катакха-лп бедных). Т. появился в нач. 19 в. Основоположником его считают танцовщика Канчана Намбиара. Получил распространение у народности малаяли (штат Керала). Т. несложный танец; танцовщик, двигаясь в быстром темпе вперёд и назад, перемежает это движение прыжками и одновременно поёт. Т. получил широкое распространение в народе благодаря своему демократич. характеру: по сравнению с дорогостоящими оформлениями представлений катакхали пост. Т. дёшевы и, следовательно, доступны беднякам. Сатирич. куплеты, к-рые исполняет танцовщик-певец в Т., направлены против несправедливости, жрецов, феодалов и помещиков. Св. П. ТУМАНИНА, Надежда Васильевна [р. 1(14).IX. 1909] - рус. сов. музыковед. В 1936 окончила Моск. консерваторию (историк о-теоретич. ф-т, класс В. Э. Фермана). С 1951 - ст. науч. сотрудник Сектора музыки народов СССР Ин-та истории иск-в (Москва). Ведёт педагогич. работу. В 1934-45 - преподаватель истории музыки в Моск. муз. техникуме (ныне - Уч-ще им. Гнесиных); в 1939-44- ассистент кафедры истории зарубежной музыки Моск. консерватории, в 1944-49 и с 1957 - доцент кафедры истории рус. музыки (там же), в 1949-57 - зав. этой кафедрой. Т.- автор науч. исследований по истории рус. муз. т-ра. Соч.: М. П. Мусоргский. Жизнь и творчество, М.-Л., 1939; Чайковский и музыкальный театр. М., 1961; Чайковский. Путь к мастерству, М., 1962; Оперное творчество Чайковского, М., 1957 (совм. с В. В. Протопоповым); Музыкальная трилогия "Орестея", в кн.: Памяти Сергея Ивановича Танеева. 1856-1946, М.-Л., 1947; Отечественная герои-ко-трагическая опера Глинки "Иван Сусанин", в сб.: М. И. Глинка, М.-Л., 1950; Музыка Глинки к трагедии Кукольника "Князь Холмский", там же, и др. А. ffg ТУМАНИШВИЛИ, Автандпл Бпртвеловпч (1793- ок. 1820) - груз. драматург. С 1814 работал в Петербурге в 4-м департаменте Сената. В 1819 был обвинён в "противозаконной переписке", лишён прав и звания и отдан в солдаты. Автор фарса "Разговоры" (1814), сатирически осмеивающего груз. аристократию, направленного против крепостного права, развивающего традиции т-ра сахиоба. Эта пьеса определила значение Т. как основоположника груз. обличительной реалп-стич. комедии. Д. Д. ТУМАНИШВИЛИ, Михаил Бпртвеловпч (1818- 1875)-груз. театр. критик. С 1851 печатал в груз. и рус. журналах и газетах театр. рецензии и статьи о спектаклях груз. т-ра Г. Эриставп (Тифлис), где нек-рое время работал суфлёром. В своих статьях Т. защищал реалистич. направление театр. иск-ва, рассматривал т-р как просветительское учреждение, призванное пропагандировать прогрессивные идеи. Много внимания уделял творчеству драматургов и актёров: 3. Антонова, Г. Дванадзе, Г. Джапаридзе и др. Писал рецензии на спектакли Тифлисского русского театра. Д. Д. ТУМАНИШВИЛИ, Михаил Иванович (р. 6.11. 1921) - груз. сов. режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Окончил режиссёрский ф-т Груз. театр. ин-та (Тбилиси) по классу Г. А. Товстоногова (1949). С этого же года - режиссёр Т-ра им. Ш. Руставели (в 1965-66- гл. реж.). Яркой сценич. формой, выразительными мизансценами, выдумкой, искрящимся весельем отличался пост. Т. спектакль "Испанский священник" ФлеТчера (1954). Режиссёрские находки, острота характеристик, изобретательность присущи и др. комедийным спектаклям Т.: "Доктор философии" Нушича (1956), комедия-сказка "Чинчрака" Нахуцришвили (1963), "Повесть о любви" Буачидзе (1958) и др. В спектакле "Такая любовь" Когоута (1959) Т. проявил склонность к глубокому психологизму, эмоциональности, гра-фич. чёткости, ритмичности сценич. действия, яркости сценич. формы. В 1951 пост. спектакль "Люди, будьте бдительны!" по Ю. Фучику, в 1966 - "Король Лир". С 1949 Т. ведёт педагогич. деятельность в Груз. театр. ин-те им. Ш. Руставели. Лит.: Абхаидзе Ш. и ШвангирадзеН., Ордена Ленина гос. театр им. Ш. Руставели (Краткий очерк), Тб., 1958; Февральский А., Театр имени Руставели, М., 1959; УрушадзеН., (статьи), "Сабчота хеловнеба", 1959,.№ 12, с. 69-77, 1960, JSTs 10, с. 49-56. ТУМАНОВ (Т у м а н и ш в и л и), Иосиф Михайлович [р. 2(15).1.1909] - сов. реж., педагог. Нар. арт. СССР (1964). Чл. Ком-мунистпч. партии с 1956. Сценич. деятельность начал в Тбилиси в 1923. Окончил драм. курсы под рук. Ю. А. Завадского .(1929), Был актёром Т-ра-студии Завадского (1925-32), где сыграл ряд ведущих ролей и пост. "Дело о душах" Голичнпкова и Попа-рпгопуло (1931) и др. В 1933-34 Т.- гл. реж. Моск. рабочего художеств. т-ра, где пост. "На острове Хондо" Пушкога; в 1934 - 36 - реж. Нового т-ра, пост. "Дети Ванюшина" Найдёнова и др. В 1936-1946 - реж., с 1938 - гл. реж. Оперного т-ра им. Станиславского (с 1941-Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). Пост. оперы- "Дарвазское ущелье" Степанова (1939, совм. с М. Л. Мельтцер под рук. Станиславского), "Бал-маскарад" Верди (1941), балет "Лола" Василенко (1943, совм. с В. П. Бурмейсте-ром) и др. В 1946-53 Т.- худ. рук. Моск. т-ра оперетты. Содействовал утверждению в репертуаре т-ра спектаклей современной темы. Пост.: "Вольный ветер" Дунаевского, "Летучая мышь" И. Штрауса (обе в 1947), "Беспокойное счастье" (1948), "Трембита" (1949, Гос. пр. СССР, 1950), "Девичий переполох" Милютина (1950), "Самое заветное" Соловьёва-Седого (1952) и др. В 1953-61 - гл. реж. Моск. т-ра им. Пушкина. Пост.: "Поезд можно остановить" Маккола (1954), "Жена" Борщаговского, "Белый лотос" Винникова и Осноса (обе в 1956), "Деревья умирают стоя" Касоны (1958), "Столпы общества" Ибсена (1961). С 1962 Т.- гл. реж. Кремлёвского Дворца съездов, а с 1964 и Большого т-ра. Пост. на сцене Дворца съездов первые оперные спектакли: "Дон Карлос" Верди (1963), "Октябрь" Мурадели (1964), отличавшиеся масштабностью и выразительностью нар. сцен. В 1966 пост. оперы - "Сказание о невидимом граде Китеже..." Римского-Корсакова и "Мазепа" в Большом т-ре. Т. был худ. рук. декад бурятского (1940) и грузинского (1958) пск-ва и лит-ры в Москве и постановщиком заключит, концертов мн. нац. декад. Пост. первую бурят, оперу "Энхе-Булат батор" Фролова (Улан-Удэ, 1940); груз. оперы-"Абесалом и Этери" Палиашвили (1953, Т-р оперы и балета им. Палиашвили, Тбилиси) и "Невеста севера" Торадзе (1958, там же). С 1928 Т. ведёт педагогич. работу. С 1951 - преподаватель, с 1965 - профессор ГИТИСа; худ. рук. курсов актёров и режиссёров муз. т-ра. Лит.: К а н н Е., Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко в дни войны, в сб.: Театр. М., 1944; ГрошеваЕ., Образы и маски, "Театр", 1948, № 11 ;А. К., Творческие итоги Московского театра оперетты, "Сов. музыка", 1950, .№ 4; Н е с т ь е в И., "Дон Карлос", "Муз. жизнь", 1963, № 23. M. Лифш. ТУМАНЯН, Ованес Тадевосович [7(19).II.1869, село Дсех, ныне - Туманян Арм. ССР,- 23. III. 1923, Москва] - арм. поэт. В молодости увлекался т-ром. Принимал участие в любительских спектаклях, выступал с П. Адамяном, о к-ром написал воспоминания. Произв. Т., насыщенные глубоким драматизмом, послужили либретто для пьес, киносценариев, опер (оперы "Ануш" Тиграняна, "Алмаст" Спендиарова и др.). Т. писал рецензии и статьи об арм. т-ре, защищая реалистич. и демократич. принципы в иск-ве. Лит.: Туманян-критик, Ер., 1938 (на арм. яз.). Б. А. ТУНКЕЛЬ, Давид Владимирович (29.III.1905-18.VI. 1966)- рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1954). В 1927 окончил театр. школу при Т-ре Революции и был принят в труппу этого т-ра. В 1936-66- режиссёр Центр, т-ра Красной (ныне Советской) Армии. Т. был режиссёром в пост. А. Д. Поповым спектаклях: "Дело" Сухово-Кобылнна (1940), "Полководец"? Тренёва (1945). Самостоятельно пост.: "На всякого мудреца довольно простоты" (1941); "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947), "Тихий океан" Прута (1949), "Варвары" (1955); "Физики" Дюрренматта(1965). В творч. биографии режиссёра большое место занимает совр. драматургия. Он пост. пьесы: "За вторым фронтом" Собко (1949), "Стрекоза" Бараташвили (1953), "Извините, пожалуйста" Макаёнка (1954), "Крепость над Бугом" Смирнова (1956), "Караван" Штока (1957, совм. с А. А. Петровым), "Якорная площадь" Штока (1960), "Бой с тенью" В. Тура (1966) и ряд др. Т. ставил спектакли и в др. т-рах: "Кляксы" Дыхович-ного и Слободского (1959) в Моск. т-ре эстрады и миниатюр, "Гурий Львович Синичкин" Дыховичного, Слободского, Червинского (1963), "Четвёртый позвонок" по о. п. Ларни (1961) - оба в Московском театре Сатиры. Для режиссёрского творчества Т. характерна тщательная работа с актёром, психологич. разработка образов. Спектаклям Т. присущи юмор, комедий-ность. Я. Мор. ТУОНГ- см. Вьетнамский театр и драматургия. ТУОРИЛА,Суло Александрович [р. 9(22).VI.1911]- карельский сов. режиссёр и актёр. Нар. арт. Карел. . АССР (1956). Засл. дсят. иск-в РСФСР (1959). В 1932 окончил Ленингр. драм. техникум. В 1932 вошёл в труппу вновь организованного фин. драм. т-ра в Петрозаводске. С 1948 ведёт и режиссёрскую деятельность. Роли: Труффальдино ("Принцесса Турандот" Гоцци), Максимов ("За тех, кто в море!"Лавренёва),Годун("Разлом"), Хлестаков, Егор Булычев; Оскар ("Сын рыбака" Лациса), Астров ("Дядя Ваня"), Куллерво (о. п. Киви), Дронов ("Всё остаётся людям" Алёшина) и др. Пост.: "За тех, кто в море!" Лавренёва, "Люди с Дангора" Андерсена-Нексё, "Сельские сапожники" Киви, "Беспокойная старость" Рахманова. (7 Кол. ТУР, братья [псевдоним; наст. фам.- Т у б е л ь-с к и и, Леонид Давидович (11.IV.1905-14.II.19()1) и Рыже и, Пётр Львович (р. 24.1.1908)] - рус. сов. драматурги. Лит. деятельность начали в 1923 как журналисты. Среди первых пьес - "Нефть" (1930, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), "Утопия" (1930, Ленпнгр. Большой драм. т-р) - обе совм. с Л. Гор-вым и А. П. Штейном, "Земля и небо" (1932, Красный т-р, Ленинград). Т. написали (совм. с Л. Б. Шейниным) пьесу "Очная ставка" (1938, Камерный т-р, Москва) - одну из первых пьес, посв. работе сов. разведки. Эта пьеса, как и мн. др. пьесы Т., имеет напряжённый, действенный сюжет,острые коллизии, стремительно развёртывающуюся интригу. Т. (совм. с Шейниным) принадлежит пьеса "Губернатор провинции" (1947, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), показывающая мирную политику Сов. Союза, его прогрессивное историч. значение в борьбе за мир. Среди др. пьес: "Восточный батальон" (1935, Центр, т-р Красной Армии), "Генеральный консул" (совм. с Шейниным, 1939, моек. Камерный т-р), "Неравный брак" (совм.с Шейниным, 1941, Моск. т-р Сатиры, Центр, т-р Красной Армии), "Дым отечества" (1942), "Поединок" (совм.с Шейниным,1944), "Кому подчиняется время" (совм. с Шейниным, 1946, Т-р им. Вахтангова), "Софья Ковалевская" (1948, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Особняк в переулке" (1949, там же), "Третья молодость" (1 952, Моск.т-р драмы), "Колесо счастья" (1955, Моск.т-р им. Ленинского комсомола), "После разлуки" (1957, Т-р им. Вахтангова), "Побег из ночи" (1958, моек. Т-р им. Маяковского), "Северная мадонна" (1961, моек. Т-р им. Ермоловой). В 1960 П. Л. Тур написал пьесу "Посторонняя женщина" (1964, Ленингр. т-р Комедии). В соавторстве с А. С. Тур - пьесу "Перебежчик" (1965, Т-р им. Маяковского) об интернациональной дружбе народов. Пьесы Т. "Софья Ковалевская", "Побег из ночи", "Северная мадонна", "Перебежчик" отличаются более глубоким раскрытием образов героев. Пьесы Т. ставились на сценах зарубежных т-ров (Австралия, Англия, Венгрия, Румыния, Чехословакия и др.). По сценариям Т. пост. неск. фильмов; Гос. пр. СССР (1950) за участие в работе над сценарием фильма "Встреча на Эльбе". Соч.: Драмы, М., 1962; Перебежчик, М., 1966. Лит.: Носова Г., "Губернатор провинции" в Сиднее, "Огонек", 1949, .N" 6; К а р а г а н о в А., Сценический образ и актерская мысль, "Театр", 1950, № 9; Р о ш е р Р., Пьесы советских авторов на сценах ГДР, "ГДР. Информация и иллюстрации", 1960, № 9. ТУР (фр. tour - поворот, кругооборот, от лат. torno - круглю) - в хореографическом искусстве полный (или частичный) оборот танцовщика или танцовщицы в какой-либо танц. позе; телу придаётся вращательное движение (или поворотный толчок). Частичные повороты могут выполняться на 1 (unquart du tour), 2 (demitour) и на 3/ (trius quart du tour). T. исполняются как на полу (a terre; tour lent, tour chaines), так и в воздухе (tour en l'air). Л. И. ТУРАЛЫСОВ, Георгий Михайлович [р. 9(22).IV. 1903] - якутский сов. театр. художник. Засл. деят. пск-в РСФСР (1957) и нар. художник ЯАССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с 1956. Основоположник якут. декорац. иск-ва. В 1929 окончил ВХУТЕИН (театр.-декорац. отд.). Работал художником в Вилюй-ском народном доме (1922-24). С 1929 - режиссёр и художник, с 1930 - гл. художник Якутского т-ра (ныне Муз.-драм. т-р им. П. А. Ойунского). Т.- первый проф. театр. художник Якутии. В 30-40-е гг. большое место в своих работах уделял пейзажу, придавая ему эмоциональность, поэтичность. Особенно удачны его картины суровой северной природы. С 50-х гг. в работах Т. живопись сочетается с объёмными декорациями, с тщательной разработкой планировки сцены. Оформил спектакли: "Братья" Ефремова (1936, 1949); "Ньюргун Боотур" - муз.драма Сивцева (1940) и опера Жир-нова и Литинского (1945, 1948, 1957), "Манчары" Протодья-конова (1942 и 1948), "Под майским небом" Гоголева (1963), "Любовь Яровая" (1942), "Человек с ружьём" (1947), "Недоросль" (1935), "Ревизор" (1938), "Коварство и любовь" (1952), "Отелло" (1955), "Снегурочка" (1964), "Лебединое озеро" (1961) и др. Лит.: Якутский государственный муз.-драм. театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957; Каталог выставки, Якутск, 1953; СметанинТ., Художник Г. М. Туралысов, Якутск, 1959. ' М.Лифш. ТУРГЕНЕВ, ИванСергеевич[28.Х(9.Х1).1818, Орёл,- 22.VIII(3.IX).1883, Буживаль, Франция]-рус. писатель. Окончил философский ф-т Петерб. ун-та (словесное отделение). В начале своего творч. пути Т. находился под влиянием романтизма; его первый лит. опыт - дра-матич. поэма в стихах "Сте-но" (1834)-подражание "Ма-нфреду" Байрона. В 40-е гг., в результате сближения с В. Г. Белинским и редакцией журн. "Современник", Т. становится продолжателем гоголевских традиций крп-тич. реализма, писателем "натуральной школы". В своих статьях и рецензиях (на драму "Смерть Ляпунова" Гедеонова и трагедию "Генерал-по-ручпк Паткуль" Кукольника, 1846) Т. критиковал господствовавшую ходульную драматургию официозно-реакц. направления, призывал к созданию самобытных драм. произв., к-рые правдиво отражали бы рус. действительность. В 1843 Т. написал драм. очерк "Неосторожность", в к-ром метко пародировал эпигонскую псевдоромантпч. драматургию. Первой оригинальной реалистич, комедией Т. была пьеса "Безденежье" (1845, пост. 1852, Александрин-скпй т-р; спектакль был показан только два раза). В ней дана картина петерб. нравов; по своей критич. направленности п сюжетным мотивам она перекликается с "Ревизором". Связь с гоголевским направлением наиболее ярко проявилась в т. н. социально-бытовых психологич. комедиях "Нахлебник" (1848) и "Холостяк" (1849). В основе их - гуманистич. тема маленького человека, протестующего против угнетения личности, сохраняющего своё достоинство. Стремление к глубокому психологич. раскрытию характеров персонажей, изображению социальной среды, определяющей эти характеры, отличают бытовые жанровые сцены в пьесах Т. Правдивое воспроизведение быта в сочетании с поэтич. лиризмом и психологически тонкой разработкой характера стало впоследствии осн. особенностью драматур-гич. стиля Т. Комедия "Нахлебник", воспринятая реакц. критикой как пьеса, направленная против русских дворян, была запрещена цензурой. Показанная впервые в 1849 в домашнем спектакле у М. С.Щепкина (для к-рого Т. написал роль Кузовкин, а также роль Мошкина в "Холостяке"), она была пост. в т-ре лишь в 1862 (Малый т-р на сцене Большого т-ра, бенефис Щепкина; Александрийский т-р, в репертуаре не удержалась, вновь пост. в 1889). Комедия "Холостяк" пост. в 1849 *в Александрийском, в 1850 в Малом т-рах (Мошкина играл М. С. Щепкин; в 1859 в той же роли с огромным успехом выступил в Александрийском т-ре А. Е. Мартынов). В обличительной сатирич. комедии "Завтрак у предводителя" (1849) Т. рисует быт помещиков-крепостников, осмеивает ограниченность, некультурность, своекорыстие дворянского об-ва. Пост. в 1849 в Александрийском т-ре в бенефис П. А. Каратыгина, пьеса была затем запрещена цензурой. Драм. произв. Т. не пользовались широким признанием публики и критики, не понимавшими новаторской сущности драматургии Т. Его пьесы требовали новых средств сценич. выразительности, к-рые ещё не были найдены т-рами. Неудачи постановок и гонения цензуры побудили автора впоследствии прекратить драматур-гич. деятельность (1852). Оригинальность, новаторство драматургии Т. наиболее ярко проявились в его лирико-психологпч. комедиях "Где тонко, там п рвётся" (1847) и "Месяц в деревне" (1850). "Без преувеличения скажу...,-писал о первой его пьесе Н. А. Некрасов,- что вещицы более грациозной и художественной в русской нынешней литературе вряд ли отыскать" (Полн. собр. соч. и писем, т. 10, 1952, с. 114). Драм. конфликт этой пьесы, развивающийся на фоне обыденной усадебной жизни, представлен в виде своеобразного пси-хологич. поединка персонажей, построенного на остроумном, живом, богатом по подтексту диалоге. Образ Горского выражает черты будущего рефлектирующего героя Т.- дворянина-интеллигента, лишённого твердых убеждений, неспособного к решительным поступкам. Пост. в 1851 в Александрийском т-ре с цензурными сокращениями, пьеса эта успеха не имела и после 3-го представления была снята с репертуара. В 1912 пьеса "Где тонко, там и рвётся" была пост. в МХТ (Горский - Качалов, Вера - Гзовская). Глубина психологич. анализа, поэтичность, тонкость нюансов отличают пьесу Т. "Месяц в деревне" (1850, первонач. назв. "Студент"; пьеса была запрещена цензурой). Основное содержание пьесы составляет тема социального неравенства: автор раскрывает психологию персонажей, принадлежащих к разным социальным классам. Вялости чувств, рефлексии, бездеятельности, безволию дворянина Ракитина противопоставлены в этой пьесе душевное здоровье, сила, цельность, молодой задор разночинца-демократа Беляева. Представителем де-мократич. лагеря является и врач Шпигельский. В пьесе звучит также тема любви, показанная автором в разл. аспектах - лирпко-драматпч. (Наталья Петровна - Ракптин, Верочка - Беляев), комическом (Шпигельскпй - Лизавета Богдановна). В комедии "Месяц в деревне" отчётливо сказались особенности драматургии Т., делающие её предшественницей драматургии А. П. Чехова: простота и ясность сюжета сочетаются в ней с насыщенностью внутр. психологпч. действия, характеры героев раскрываются препм. в переживаниях, диалогах, словесных поединках, в под- текстах, паузах, намёках, недомолвках. Опубликован-* ная в первой запрещённой для сцены редакции лишь в 1869, пьеса с купюрами была впервые пост. в 1872 в Малом т-ре (бенефис Е. Н. Васильевой, исполнившей роль Натальи Петровны), а в 1879 - в Александрийском т-ре (бенефис М. Г. Савиной). Роли Верочки, а затем Натальи Петровны стали лучшими работами М. Г. Савиной. Наиболее глубокую и верную интерпретацию эта пьеса получила в спектакле МХТ в 1909 (реж. Станиславский и Москвин, Наталья Петровна - Книппер-Чехова, Ракитин - Станиславский). Последние две одноактные комедии Т.- "Провинциалка" (1850, пост. 1851, Малый т-р, бенефис Щепкина, игравшего роль Ступендьева, в том же году в Александрийском т-ре, Ступендьев - Мартынов; 1912, МХТ, Любин - Станиславский) и "Вечер в Сорренто" (1852, пост. 1885, Александрийский т-р, бенефис Савиной). Сцена "Разговор на большой дороге" (1850), посв. П. М. Садовскому, предназначена для чтения с эстрады. Драматургия Т. характеризуется прогрессивными обличительно-критич., гуманистич. тенденциями, острым чувством современности, высокими художеств. достоинствами. Пьесы Т. имеют большую сценич. историю, ставятся также и за рубежом. В конце 60-х гг. Т. написал на франц. яз. четыре либретто оперетт на муз. П. Виардо ("Слишком много жён", "Последний колдун", "Людоед", "Зеркало"). Т. выступал также как критик (рецензии на переводы драмы Шиллера "Вильгельм Телль", 1843, трагедии Гёте "Фауст", 1844, на комедию Островского "Бедная невеста", 1851, позднее "Речь о Шекспире", 1864, и др.). На сценах т-ров широко идут инсценировки романов Т. ("Дворянское гнездо" и др.). Соч.: Собр. соч., т. 9 - Сцены и комедии, М., 1962; Полн. собр. соч. и писем, т. 2, 3, М.-Л., 1961-62; Литературное наследство, т. 73, кн. 1, М., 1964. Лит.: Гроссман Л., Театр Тургенева, П., 1924; Тургенев и театр. М., 1953; Драматургия Тургенева, в кн.: Петрове. М.,И. С.Тургенев, М., 1961; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 326-32; Литературное наследство, т. 73, кн. 1, М., 1964, с. 69-258. Я. 3. ТУРГУНБАЕВА, Мукаррам [р. 30.IV(13.V).1913]- узб.сов. артистка балета, балетмейстер. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1953. Деп. Верх. Совета Узб. ССР 3-5-го созывов. Одна из выдающихся исполнительниц узб. нар. и совр. танцев. Творч. деятельность начала в 1929 в первом узб. муз.-драм. т-ре. Танц. иск-ву училась у Ю. К. Шакирджанова, У. А. Камилова, Тамары Ханум. . Одна из создательниц первого узб. балета "Шахида" Таля (1939). Т. исполнила заглавные партии в нац. балетах "Гуляндом" Брусилов-ского (1940), "Акбиляк" Василенко (1943) и др. Основываясь на нар. танц. традициях, Т. стремилась приблизить национальный танец к современности. В 1954 организовала женский хореографич. ансамбль "Ба-хор", к-рый затем был преобразован в Гос. ансамбль танца Узб. ССР (1963). Среди лучших танц. композиций, созданных Т.: сольные - "Ожидание", "Смелая девушка", "Хлопок" и др.; массовые - "Андижанская полька", "Уйгурский", "Большая игра", "Наман-ганские яблочки" и др. В 1934-41 преподавала в Балетном уч-ще в Ташкенте, в 1945-57 - в Узб. хореографич. уч-ще. Гос. пр. СССР (1946. 1951). Л. Ав. ТУРДЫЕВ, Амин (р. 10.VI.1910) - узб. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Узб. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Участвовал в театр. самодеятельности. В 1929 принят в Рабочий передвижной т-р, в 1931 - в Т-р им. Хамзы. Затем работал как актёр и режиссёр в Самаркандском и Наманганском т-рах. С 1937 - снова в Т-ре им. Хамзы. Т.- характерный, разноплановый актёр. Роли: Шадрин ("Человек с ружьём"), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука), Прохор Храпов ("Васса Железнова"), Турахан-бай ("Путеводная звезда" Яшена), Заргаров ("Больные зубы" Каххара), Линьков ("Хозяин" Соболева), Кассий ("Юлий Цезарь" Шекспира), Вожак ("Оптимистическая трагедия"), Пост. в Т-ре им. Хамзы: "Мать" Уйгуна (1943), "Полёт орла" Султанова (1942, совм. с И. Н. Берсеневым), "Новбахор" Уйгуна (1949, совм. с Д. Абидовым), "Шамсикамар" Аблиева (1955), "Рискованная шутка" Уйгуна (1944), "Дядя и племянник" Бабаджана (1959) и др. Ставил спектакли в обл. т-рах, с 1963-гл. режиссёр ТЮЗа им. Ахунбабаева. Снимается в кино. Ведёт лит. работу. Я. Ф. ТУРЕЛЬ (Tourel, анаграмма фам. Э л ь - Т у р, El-Tour), Дженни (р. 22.VI.1910) - канадская артистка оперы (меццо-сопрано), франко-русского происхождения. Ученица рус. певицы А. Эль-Тур. В 1933 дебютировала в партии Кармен на сцене "Опера комик" (Париж), была солисткой этого т-ра до 1940. В 1941 переехала в США. В 1944 с успехом выступила на сцене т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). После окончания 2-й мировой войны гастролировала в Англии, Франции, Италии, Голландии. Участвовала в премьере оперы Стравинского "Карьера мота" (Венеция, 1951). С 1950-х гг. выступает как концертная певица. Голос Т. отличается обширным диапазоном, ровностью и пластичностью звука, красивой, бархатной окраской. Одна из лучших совр. исполнительниц вок. лирики Чайковского. Партии: Розина; Миньон (о. п. Тома), Кармен; Адаль-жиза ("Норма" Беллини), Шарлотта ("Вертер" Массне) и др. Вс. Т. ТУРЕНКЙВ, Алексей Евламппевпч [ 9 (21). I.I 886 - 27. IX. 1*958] - белорус. сов. композитор, педагог, муз.-обществ, деятель. Засл. деятель иск-в БССР (1939). Был депутатом Верх. Совета БССР 1-го созыва. Учился в Петерб. консерватории (1911-14, класс композиции А. К. Лядова и Н. А. Соколова). Автор опер "Цветок счастья" (1940, Белорус. т-р оперы и балета,. Минск), "Ясный рассвет" (1958, 1963, там же) и др.,. балета "Лесная сказка" (соч. 1952); музыки к драм. спектаклям и фильмам. Произв. Т. созданы на основе белорус. нар. песенности. В 1919-34 вёл педа-гогич. работу в Могилёве п Гомеле. А. Ив., Б. См. ТУРЕЦКИЙ БОЛЬШОЙ ТЕАТР - один из ведущих гос. т-ров Турции. Осн. в 1945 в Анкаре. Состоит из оперной и драматич. трупп. См. Турецкий театр и драматургия. ТУРЕЦКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ГОРОДСКОЙ ТЕАТР. Осн. в 1914 в Стамбуле. Первоначально наз. "Дарюльбедайи Османи" ("Османский храм иск-ва"), с 1931 получил новое наименование - Городской т-р (см. Турецкий театр и драматургия). ТУРЕЦКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Наиболее древние виды театр. иск-ва Турции - кукольный и теневой т-ры (карагёз), площадные игровые представления ("орта оюну") и выступления рассказчиков-импровизаторов (меддахов). Эти формы нар. творчества положили начало развитию совр. тур. т-ра. Проникновение европ. т-ра в Турцию началось с конца 18 в. Реформы периода Танзимата (40-70-е гг. 19 в.) в области просвещения и культуры способствовали развитию театр. иск-ва. На гастроли в Стамбул и др. города Турции начали приезжать европ. проф. театр. труппы. Постоянными посетителями спектаклей, как правило, были представители немусульманских народов многонациональной Османской империи: армяне, греки и др. Любители-армяне организовали первые театр. труппы Турции, способствовавшие созданию тур. проф. т-ра. В сер. 50-х гг. 19 в. Наум Эфенди построил в одном из стамбульских кварталов (Галатасарае) первое театр. помещение - "Наум тиятросу", предназначавшееся вначале для гастролей европ. театр. трупп. С 1860 в "Наум тиятросу" ставились спектакли на арм. яз., исполнителями к-рых были выпускники театр. школ. Приток зрителей турок в "Наум тиятросу" увеличился после того, как в программах начали печатать содержание спектаклей на тур. яз. Важным этапом в истории театр. иск-ва Турции явилось создание в Стамбуле арм. т-ра "Гедик-паша" (1869), на сцене к-рого регулярно ставились и спектакли на тур. яз. Театр "Гедик-паша" возглавил Гюллю Акоп (Вардовян) -актёр, режиссёр и переводчик, объединивший вокруг т-ра прогрессивных тур. литераторов и общественных деятелей: Му-стафа Фазыл-пяша, Реджаизаде Экрем, Али-бей, На-мык Кемалъ и др. На сцене т-ра ставились пьесы Намы-ка Кемаля, Шемседдина Сами, Эбуззия Тевфика и Ахмеда Мидхата, направленные против деспо-тич. феодально-мусульманских устоев. В репертуар т-ра включались также произведения Шекспира, Шиллера, Мольера, Гюго и др.Наряду с армянами и греками в т-ре выступали турки (Ахмет Фехим, Ахмет Неджип, Хамит и др.), мн. из к-рых раньше принимали участие в представлении "орта оюну". Женские роли исполняли греч. и арм. актрисы, т. к. религия запрещала тур.- женщинам выступать в т-ре. Установление в Турции реакц.-деспотич. режима в период правления султана Абдул-Хамида II (1876 - 1909) затормозило развитие тур. т-ра. В 1882 т-р "Гедик-паша" был закрыт, а здание - разрушено. В эти годы были предприняты попытки организации т-ра в провинции. Ахмет Вефик-паша, меценат и переводчик пьес Мольера, создал т-р в г. Бурса, где в 1882-85 он был губернатором. В труппу вошли актёры "Гедик-паша". Т-р просуществовал более 3 лет. Однако усилия меценатов и общественности не смогли предотвратить общий процесс упадка Т. т. и д. Театр. труппы ставили адаптированные легковесные комедии и мелодрамы. Популярностью пользовалась труппа М. Минакья-на, в составе к-рой были арм. и тур. (Фехим, Алексьян Эфенди и др.) актёры. Большое значение для последующего развития тур. театр. иск-ва на рубеже 19 и 20 вв. имела деятельность т-ра "Тулуат" ("Театр импровизации"), к-рый возглавил антрепренёр и актёр Абдурреззак Эфенди. Позднее были созданы труппы, к-рыми руководили актёры Шевки, Кель Хасан и др. В этих т-рах работали тур. актёры: Нашит, Мукбиль Салих Саит, Мехмет Али Эфенди и популярные комики Али Риза и Дюмбюллю Исмаил. Младотурецкая бурж. революция 1908, восстановившая режим конституционной монархии, вызвала нек-рое оживление в театр. жизни Турции. Прогрессивная интеллигенция стремилась объединить актёрские силы и создать постоянный нац. т-р. В любительском т-ре Реза Руги, ставившем классич. зап.-европ. драматургию, впервые в Турции был пост. "Гамлет" (1913), заглавную роль исполнял один из лучших тур. актёров Мухсин Эртугрул. В репертуар любительских и полупроф. т-ров включались пьесы тур. писателей 2-й пол. 19 в.- Намыка Кемаля, Ахмеда Мидхата, Абдулхака Хамида, а также пьесы совр. драматургов - Дженаба Шахабеддина, Халида Зип, Ака Гюндюза, Решада Нури Гюнтекина, Халида Фах-ри, Юсуфа Зии. В 1914 муниципалитет Стамбула открыл консерваторию, получившую назв. "Дарюль-бедайи Османи" ("Османский храм иск-ва"). Среди учащихся школы-студии, созданной при консерватории, были первые актрисы-турчанки Афифе, Бехпре, Мемдуха, Бейза, Рефика (позднее из-за преследования реакционеров они были вынуждены оставить сцену). Отсутствие средств и поддержки правительства мешало созданию нац. т-ра. Театр. об-ва и полупроф. т-ры, проработав один сезон, распадались. В 1916 спектаклем "Чюрюк темель" ("Гнилой фундамент") Хюсейна Суата в здании стамбульского т-ра "Тепебаши" выпускники студии "Дарюльбедайи Османи" открыли первый нац. тур. т-р. Этот т-р получал дотацию от муниципалитета. Однако просуществовал недолго: после капитуляции Турции в 1918 и оккупации Стамбула войсками держав Антанты театр. жизнь в Турции снова замирает. Возрождение т-ра стало возможным только после завершения нац.-освободит. войны 1919-22 и провозглашения Турецкой республики (1923). С 1926 "Дарюльбедайн Османи" вновь стал финансироваться стамбульским муниципалитетом, а в 1931 был преобразован в Городской т-р. Большая заслуга в развитии тур. театр. иск-ва принадлежит Мухспну Эртугрулу (возглавившему с 1927 "Дарюльбедайп Османи") и его сподвижникам - актёрам и режиссёрам Васфи Риза Зобу, Кязиму Кёрмюкчу, Галибу Ар-джану. В 1925, 1927 и 1934 Эртугрул приезжал в Сов. Союз, где знакомился с сов. театр. иск-вом, изучал систему К. С. 'Станиславского и др. Городской т-р поддерживал творч. связь с т-рами Москвы, Ленинграда, Баку и в последующие годы. Наряду с пьесами зап.-европ. авторов здесь ставились пьесы, посв. нац.-освободит, борьбе тур. народа: "Голубая молния" Ака Гюндюза, "Хабер", "Герой" и "Родина" Фарука Нафыза, "Пастух" и "Атилла" Бехчета Кемаля, "Эпопея десяти лет" Хамида Фахри и др. Здесь же были пост. пьесы Назыма Хикмета "Череп" (1932), "Дом покойника" (1932), "Всеми забытый" (1935), ставившие проблему роли личности в каппта-листич. обществе, разоблачавшие общественный строй, уродующий жизнь человека. В 30-е гг. Городской т-р пост. пьесы рус. классич. драматургии: "Живой труп", "Анна Каренина", "Ревизор", "Женитьба", "Волки и овцы", "На дне", пьесы Чехова и др. В течение продолжительного времени Городской т-р оставался ведущим драматическим т-ром страны. В его труппе работали известные актёры - Галпб Бе-дие, Хюсейн Кемаль, Рашид Боран, Асфи Риза п др. В годы 2-й мировой войны в Анкаре был создан Государственный т-р, деятельность к-рого вызвала появление ещелескольких т-ров - Большой т-р (опер-но-драматич.),1алый т-р. Третий гос. т-р, Детский т-р, Камерный т-р и Консерватория. Все эти т-ры были затем объединены в единую организацию - государственные т-ры. В Стамбуле (1965) работает св. 17 т-ров, пять из них (Драматич. т-р, Т-р драмы и комедии, "Ка-дыкёй тиятросу", Малый оперный т-р, Новый т-р), находящихся на гос. субсидии, составляют особую театр. организацию - городские т-ры. Остальные т-ры ("Арена тиятросу", "Азак", "Бульвар", "Дормен", "Генар" и др.) - частные. Существуют также любительские театр. труппы при высших учебных заведениях ("Джеп тиятросу", Молодёжный т-р, Т-р технического университета, Т-р Академии изящных искусств и др.). Нек-рые труппы в Анкаре и Стамбуле ставят спектакли для детей. Созданы организации, популяризирующие нск-во т-ров карагёз и "орта оюну". В 1963-64 на сцене стамбульских т-ров были пост. спектакли: "Отелло" ("Малая сцена"); "Цезарь и Клеопатра" Шоу, "Храбрый солдат Швейк" по Гашеку ("Арена тиятросу") и др. Среди пост. сезона 1964 -65: "Тартюф"; "Пигмалион" Шоу, "Узники Альтоны" Сартра* ("Оралоглу тиятросу"), а также пьесы тур. драматургов-"Перед оттепелью" Джевдета Фехми Баш-кута (под назв. "Переселение" пост. в Т-ре им. Азиз-бекова, 1964), "Мечтатель" Решада Нури Гюнтекина, "Зяблики" и "Муртаза" Орхана Кемаля, "Идите сюда" Азиза Несина, "Али из Кешана" Халдуина Танер и др. Среди лучших тур. актёров: Генго Эркал, Йилды-рым Енал, актрисы - Айфер Ферай, Айла Алган и др. Лит.: Современная Турция, М., 1958,с 250-55; Современная Турция, М., 1965, с. 299-302; Sabr? EsatSi-yavusgil, Folklorda, Sahnede ve resimde turk, "Yeni Turkiye", istanbul, 1959; Mehmet Fuat, Tiyatro tarihi, istanbul, 1961, s. 303-45; "Turkiye y?ll?g?", 1963, s. 327-332; XIX yuzy?l Turk tiyatrosu tarihi, Ankara, 1963; "Turkiye yilligi", 1964 s. 393-396; "Turkiye y?ll?g?", 1965. s- 417-22. P. Kop. ТУРКМЕНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Нац. драматургия в Туркмении возникла после Октябрьской революции, в годы гражд. войны. Первая туркм. пьеса - "Взятие Кизыл-Арвата красными войсками", написана в 1919 рабочим X. Аташевым. В 1920 слушатель учительских курсов X, Ханов написал пьесу "Генерал Колмыков" о зверствах царского генерала (пьеса не сохранилась). В 1922 А. Каушутов в пьесе "Закаспийский фронт" воссоздал один из эпизодов революц. борьбы трудящихся с врагами, запечатлел победу революции. Т. д. зародилась в русле агитационной драматургии первых послереволюц. лет. В 20-х гг. создавались пьесы гл. обр. на бытовые темы и пьесы о борьбе с басмачеством. Против принудительного брака направлены пьесы: "Неравенство" Б. Абдуллина (1927), "Айджамал" Ш. Керими (1925) и "Торг не состоялся" Яраданкули (1926). В пьесе "Без калыма" А. Хал-дурдыева (1929) показана борьба сов. людей за раскрепощение женщины-туркменки. Этой же теме посв. пьеса "Кровавый лес" Каушутова (1928). Курителей опиума и невежественных знахарей высмеивает пьеса "Терьякеш и табиб" Б. Кербабаева (1926). Значит, идеи, образы и конфликты выдвигает Т. д. в 30-е гг. Пьесы "В пустыне Кара-Кумы" Ш. Р?екило-ва, X. Чарыева, М. Клычева (1934) и "Кель" Г. Карпова, Н. Новроцкой и Д. Волжина (1935) посв. борьбе с басмачеством и раскрепощению женщины-туркменки. В пьесах "Подъём" Кербабаева (1937) и "Айна" А. Карлиева (1937) сделана попытка показать совр. жизнь колхозного крестьянства. Во 2-й пол. 30-х гг. развитие Т. д. идёт по трём руслам: историко-революц. пьесы ("Джума" Каушутова 1939), пьесы на сюжет из совр. жизни республики ("Шемшат" Т.Эсеновой,1937, пост. 1941), героико-роман-тич. пьесы, основанные на фольклоре и произведениях туркм. классич. лит-ры ("Кеймир Кёр" К. Бурунова и Б. Аманова, 1940, "Зохре и Тахыр" Аманова и X. Чарыева, 1939). Туркм. драматурги расширяют тематич. и жанровые границы. Возникают новые жанры - Драма ("Айна"), трагедия ("Зохре и Тахыр"), комедия ("Шемшат"), разрабатываются разл. темы. Развитие Т. д. этих лет характеризуется реалистич. образностью, повышением мастерства драматургов, стремлением к психологически точной обрисовке характеров, использованием* приёмов и средств рус. и мировой драматургии. Изменилась природа драматич. конфликта: в основе многих пьес не социальное столкновение противодействующих сил, а морально-этич. проблемы, борьба с пережитками прошлого в сознании людей ("Шемшат" Эсеновой). В годы Великой Отечеств, войны драматурги создали ряд произведений на историко-фольклорном материале. Кербабаев написал историко-биографич. драму "Махтумкули" (1941), инсценировал дестан "Хур-луга и Хемра" (1943), Каушутов написал героич. драму "Гер оглы" по мотивам туркм. эпоса (1943), Аманов - трагедию "Солтан Санджар" (1945) и комедию "Кемпне" (1942). Большое внимание уделялось созданию либретто опер и балетов для организованного нац. муз. т-ра. На совр. сюжет были написаны пьесы: "Любовь к Родине" (1941), "Братья" (1944) Кербабаева, "Кур-бан Дурды" Кербабаева и А. Кекилова (1942) и др, Решения партии по идеологическим вопросам определили дальнейший путь развития нац. туркм. драматургии. В конце 40-х - нач. 50-х гг туркм. писатели обратились к совр. тематике. Они показывали в своих пьесах лучшие черты колх. крестьянства, рабочего класса, сов. интеллигенции, В эти годы были созданы пьесы: "Семья Аллана" (1947), "Весёлый гость" (1954) Г. Мухтарова, "Сын пастуха" (1949) и "Серебряный портсигар" (1949) Г. Мухтарова и К. Сейтлиева, "Испытание" Б. Аннанурова (1952). Т. д. приобретает черты, присущие всей сов. .драматургии: широта охвата жизненных явлений, углублённое проникновение в сущность изображаемых событий и характеров, яркий нац. колорит, многообразие тем, жанров, конфликтов. Среди драматургич. произв. 50-60-х гг.: инсценировка романа Кербабаева "Решающий шаг" (1957), пьесы "30-е годы" (1958), "На рассвете" (1962), "Кто преступник?" (1963) Мухтарова, "Совесть" Б. Пурлиева (1964) и др. Лит.: Керими К., Туркменский театр. М., 1964; Репин И., Расцвет культуры Советского Туркменистана, Ашхабад, 1957; Очерк по истории туркменской советской литературы, ч. 1-2, Ашхабад, 1958-62 (на туркм. яз.), Степанова Е. И., Развитие туркменской советской драматургии, Ашхабад, 1957. f{. Kep. ТУРКМЕНСКИЙ ТЕАТР. До Октябрьской революции туркм. народ не имел проф. т-ра. Его заменяли муз. и поэтич. фольклор, иск-во нар. певцов (бахши) и сказителей (гоенде), игры и обряды, включавшие элементы театр. зрелища. В 1926 была организована первая туркм. драм. студия, объединившая участников самодеятельных театр. кружков, возникших в годы гражд. войны под влиянием выступлений рус., узб., азерб., тат. трупп. В этом же году в Ашхабаде'создан рус. т-р (ныне - Ашхабадский гос. рус. драм. т-р им. Пушкина), ставший пропагандистом рус. сценич. культуры в республике. В 1929 на базе студии возник проф. туркм. т-р (ныне - Туркм. гос. т-р драмы им. Молланепеса). С деятельностью т-ра связано зарождение и развитие в нач. 20-х гг. туркменской драматургии. Т-р открылся спектаклем "Без калыма" Халдурдыева. Затем были пост. пьесы: "Подъём" (1937), "Решающий шаг" (1957) Кербабаева, "Джума" Каушутова (1939, 1966), "Кеймир Кёр" Бурунова и Аманова (1940,1965), "Айна" Карлиева (1937), "Шемшат" Эсеновой (1941), "Семья Аллана" (1949), "30-е годы" (1958), "Кто преступник?" (1963) Мухтарова, "Сын пастуха" (1949), "Серебряный портсигар" (1949) Мухтарова и Сейтлиева, "Кушкин-ская крепость" Атаджанова (1964) и др. В репертуар т-ра включалась классич. драматургия. Были пост.: "Ревизор" (1934, 1945, 1955), "Доходное место" (1950), "Без вины виноватые" (1951), "Враги" (1941), "Васса Железнова" (1959), "Отелло" (1940, 1954), "Король Лир" (1964), комедии К. Гольдони, Мольера и др. Из пьес сов. драматургов - "Любовь Яровая" (1937), "Русский вопрос" (1948), "Кремлёвские куранты" (1960), "Платон Кречет" (1936) и "Фронт" (1943); "Ле-вониха на орбите" Макаёнка (1961), "1905-й год" Дж. Джабарлы, "Больные зубы" Каххара (1956) и др. Т-р ставил пьесы драматургов зарубежного Востока: "Тайфун" Цао Юя (1956), "Легенда о любви" Назы-ма Хпкмета (1957), "Белый лотос" по Шудраке (1958). Иск-во т-ра определяется творчеством талантливых актёров, среди к-рых: нар. арт. СССР-А. Кульмаме-дов, Сона Мурадова, Б. Аманов, нар. арт. Туркм. ССР- К. Бердыев, М. Черкезов, Н. Союнова, А. Дурдыев, К. Дурдыев, М. Сейтниязов, А. Бекмурадов, Сурай Мурадова, Н. Бекмиев, К. Херраев. Т-р пополнялся выпускниками студии ГИТИСа, воспитанниками О. И. Пыжовой, Б. В. Бибикова и Н. В. Петрова; среди молодых актёров - засл. арт. Туркм. ССР X. Аннама-медов, А. Курбандурдыев, О. Хаджимурадов и др. В числе нац. режиссёров: А. Карлиев, М. Сейтниязов, Б. Аманов; первый туркм. театр. художник - X. Аллабердыев. Большую помощь в развитии т-ра оказали рус. режиссёры: А. Аврусин, Н. Теппер, 3. Вин, И. Громов, Я. С. Фельдман, пост. на сцене т-ра ряд спектаклей. Значит, вклад в развитие театр.-декорационного иск-ва республики внесли рус. театр. художники А. Лушин и X. Кордыш. В 1955 театр принимал участие в декаде туркм. иск-ва и лит-ры в Москве; показал спектакли "Семья Аллана" Мухтарова, "Ревизор", "Отелло". В 1930, 1936, 1959, 1965 гастролировал в Москве. В 30-е гг. организованы т-ры в областных городах: Мары, Ташауз, Керки и колх.-совх. т-ры. Значит. спектакли были созданы на сцене Марыйского т-ра .пм. Кемине. В 1963 открыт Туркм. ТЮЗ (Ашхабад), в труппу к-рого вошли выпускники туркм. студий ГИТИСа. В 1940 в Ашхабаде был открыт Муз. т-р (ныне - Туркм. гос. т-р оперы и балета им. Махтумкули). Большое место в репертуаре т-ра заняли спектакли, использующие муз. и поэтич. фольклор туркм. народа. Значит, помощь в развитии туркм. Муз. т-ра оказали рус. композиторы, принявшие участие в создании ряда опер совм. с туркм. музыкантами: "Зохре и Тахыр" Шапошникова (1941; 2-я ред. 1952, совм. с Му-хатовым), "Абадан" Ю. Мейтуса и А. Кулиева (1943), "Шасенем и Гариб" Шапошникова и Д. Овезова (1944), "Кемине и казы" Шапошникова и Мухатова (1947), "Лейли и Меджнун" Мейтуса и Овезова (1946), "Айна" Шапошникова и Овезова (1957), "Сона" А. Агаджико-ва (1964); балетов - "Алдар Косе" Корчмарёва (1942), "Чудесный лекарь" М. Равича и Н. Мухатова (1960), "Студенты" X. Алланурова и И. Якушенко (1964), "Сахры" Равича (1964). В 1955 т-р принял участие в декаде туркм. лит-ры и иск-ва в Москве (спектакли: "Шасенем и Гариб" Шапошникова и Овезова, "Евгений Онегин"; "Алдар Косе" Корчмарёва). Значит, вклад в развитие нац. муз. иск-ва внесли: нар. арт. СССР М. Кулиева, А. Аннакулиева; нар. арт. Туркм. ССР X. Аннадурдыев, X. Аннаев, Е. Хуммаев; засл. арт. Туркм. ССР X. Мамедъяров, А. Курбанов, М. Масумов, К. Ризаев; солисты балета Б. Мамедова, X. Мурадов, Л. Кондюкова и др., реж. нар. арт. СССР А. Карлиев, дирижёры - засл. деят. иск-в Туркм. ССР X. Аллануров, Нуры Мухатов, балетм. К. Джапаров, хормейстер Б. Нигматулин. Илл. см. на отдельном листе к стр. 17-18. Лит.: К е р и м и Г., Туркменский театр оперы и балета, Ашхабад, 1962 (на туркм. яз.); Туркменский государственный театр оперы и балета, М., 1955; Степанова Е., Развитие туркменской советской драматургии, Ашхабад, 1957; К е р и м и К., Туркменский театр. М., 1964. Я. Кер., Л. Ив. ТУРКМЕНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ МАХТУМКУЛИ (Туркменский ордена Труд о. вог о-Красного Знамени театр оперы и балета и м. Махтумкули)муз. т-р Туркм. ССР. Создан в 1941 на базе туркм. Муз. т-ра (1940). В 1956 т-ру присвоено имя Махтумкули. В 1937 при Туркм. драм. т-ре в Ашхабаде был создан муз. сектору в к-рый входили симф. оркестр, хор из 22 чел., неск. певцов-солистов и 10 танцоров. Одновременно была открыта туркм. оперная студия с двумя отделениями - вок. и балетным. Первая пост. муз. сектора - муз.-драм. спектакль "Бахчисарайский фонтан" по Пушкину (1938). В 1938 на основании Постановления Совнаркома Туркм. ССР ранее созданная Туркм. оперная студия реорганизована в спец. учебное заведение. Её окончили певцы: А. Аннакулиева, Е. Хуммаев, X. Аннаев, С. Мурадова и др. В студии преподавали: С. Березнёв, М. Акопян, хормейстер Э. Дивентман. В 1939 состоялась премьера первой туркм. муз. драмы "Зохре и Тахыр" о" музыкой А. Г. Шапошникова - композитора, способствовавшего развитию муз. культуры республики. В 1940 открыт Туркм. гос. муз. т-р. В его состав вошли выпускники оперно-балетной студии, артисты муз. сектора драм. т-ра и оркестр. Муз. рук. и гл. дирижёр С. Я. Орланский (до 1945). 10 февр. 1941 состоялась премьера туркм. оперы "Судьба бах-ши" Кахиани. В 1941 т-р возглавил Т. Е. Шарашпдзе (худ. рук. и гл. реж.). В состав труппы вошли студенты туркм. отделения Моск. консерватории. Активное участие в создании т-ра приняли туркм. композиторы - В. Мухатов, А. Кулиев, Д. Овезов, дирижёр X. Аллануров. К созданию репертуара были привлечены туркм. писатели, рус. и укр. композиторы. В результате творч. содружества А. Г. Шапошникова, К. А. Корчмарёва, Б. С. Шехтера, Ю. С. Мейтуса с А. Кулиевым, В. Мухатовым, Д. Овезовым в годы Отечеств, войны было написано и пост. 9 опер и балетов на нар. туркм. муз. материале. Среди первых пост. т-ра - опера "Зохре и Тахыр" Шапошникова (1941). В 1952 Шапошников совм. с Мухатовым написал 2-ю ред. оперы на либр. А. Карлиева; в оперу были введены развитые арии и ансамбли, драматизирован речитатив. В 1942 т-р пост. первую туркм. оперу на совр. тему - "Счастливая молодость" Корчмарёва. Этапными работами муз. т-ра военного периода явились пост. опер - "Абадан" Мейтуса и Кулиева (1943), воспевающей героич. подвиги сов. воинов (в 1950 театр пост. новую ред.), и "Шасенем и Гариб" Шапошникова и Овезова на основе музыкального фольклора. В 40-е и 50-е гг. туркм. муз. т-р обращается к клас-сич. наследию. На туркм. языке были пост. произведения айковского, Римского-Корсакова, Бородина, Верди, Пуччини и др. Ставятся оперные и балетные произведения мировой классики и сов. композиторов: "Евгений Онегин" (1946), "Пиковая дама" (1958), "Лебединое озеро" (1953), "Русалка" (1952), "Князь Игорь" (1960), "Раймонда" (1958), "Травиата" (1947), "Риголетто" (1948), "Аида" (1958), "Чио-Чио-сан" (1947), "Фауст" (1953), "Кармен" (1954), "Севильский цирюльник" (1956), а также: "Кёр-оглы" (1957), "Аршин мал алан" (1961) У. Гаджибекова, "Бахчисарайский фонтан" (1946), "Красный мак" (1951); "Юность" Чулаки (1957), "Сердце гор" Балан-чивадзе (1950) и др. На основе народного сказания 18 в. Мейтус и Овезов создали оперу "Лейли и Меджнун" (1946). В 1947 Шапошников и Мухатов написали первую туркм. комич. оперу "Кемине и казы". В 1955 т-р принял участие в декаде туркм. лит-ры и иск-ва в Москве (спектакли "Шасенем и Гариб", "Евгений Онегин" и др.). В 1964 в т-ре пост. опера "Сона" Агаджикова. Т-р явился творч. лабораторией по созданию туркм. сов. оперы. Он объединил вокруг себя нац. композиторов, дирижёров, режиссёров, воспитал большую Группу туркм. артистов. В т-ре работали: режиссёры А. Карлиев, Б. Анна-нуров, М. Кепбанов, Я. Ф. Фельдман, И. И. Келлер, А. Л. Колтыпин; дирижёры Д. Овезов, Г. Р. Ступ-пель, X. Аллануров, Г. А. Столяров; балетмейстеры Г. С. Гуринович, Д. И. Бененсон, Л. В. Ошурко, Н. С. Холфин, Л. В. Якобсон, К. Джапаров, И. К. Ковтунов; художники А. П. Фальковский, П. И. Смирнов, X. Аллабердпев, X. X. Кордыш, А. Кулиев; артисты оперы X. Аннадурдыев, Е. Хуммаев, С. Дурдыева, А. Оразова, А. Хакимов; артисты балета В. Чиротанова, Г. Бабаева, Н. Реджепова, Р. Розые-ва, Т. Сатлыклычева, К. Керими, 3. Тухватулина, Р. Г. Самгина, Р. Аннакурбанов, X. Исмаилов, X. Му-радов, И. Гельдыев, М. Ахундов, М. Клычев, А. Ма-медов, О. Ниязов, Б. Какабаев и др. В труппе т-ра (1967): певцы - нар. арт. СССР А. Ан-накулиева, М. Кулиева; нар. арт. Туркм. ССР X. Ан-наев; засл. арт. Туркм. ССР М. Шахбердыева, С. Мурадова, М. Кульмамедова, И. Кузьмина, А. Кур-банов, Б. Артыков, К. Ризаев, М. Масумов, X. Ма-медьяров; артисты А. Алашаева, Р., Грехова-Удяе-ва, Д. Караджаев; в балете - засл. арт. Туркм. ССР Б. Мамедова, Л. И. Кондюкова; арт. Р. Чарыева, Г. Хуммаева, Н. П. Раткина, А. П. Сонин и др. Гл. реж.-А. А. Макаровский, реж.- М. Кепбанов; гл. дирижёр - засл. деят. иск-в Туркм. ССР X. Аллануров; дирижёры - засл. деят. иск-в Туркм. ССР Н. Муха-тов, М. Мередов; гл. балетм. - Н. Н. Корягин, ба-летм.- засл. деят. иск-в Туркм. ССР К. Джапаров; гл. хормейстер - засл. деят. иск-в Туркм. ССР Б. Ниг-матулин; гл. худ. - А. Кулиев, худ. - Б. Марченко; хормейстер - Ч. Мурадов. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии постановщиков) 1941. "Судьба бахши Кахиани (Фельдман), "Зохре и Та-хыр" Шапошникова (Шарашидзе), "Вечер балета" (Холфин, Бененсон). 1942. "Юсуп и Ахмет" Шехтера и Кулиева (Шарашидзе), (Алдар Косе" Корчмарёва (Холфин), "Счастливая молодость" Корчмарёва (Карлиев). 1943. "Гюль и Бильбиль" Шапошникова (Карлиев), "Абадан" Мейтуса и Кулиева (Карлиев). 1944. "Девушки моря" Корчмарёва (Холфин), "Шасенем и Гариб" Шапошникова и Овезова (Карлиев). 1945. "Акпамык" Зноско-Боровского и Мухатова (Джапаров). 1946. "Евгений Онегин" (Келлер, Колтыпин), "Бахчисарайский фонтан" (Ковтунов); "Лейли и Меджнун" Мейтуса и Овезова (Карлиев). 1947. "Травиата" (Карлиев), "Чио-Чио-сан" (Колтыпин); "Кемине и ка-зы" Шапошникова и Мухатова (Аннануров). 1948. "Алдар Косе" Корчмарёва (Джапаров), "Лауренсия" (Ковтунов); "Севастопольцы" Коваля (Колтыпин), "Риголетто" (Колтыпин); "Конек-Горбунок" Пуни (Ковтунов, Аннакурбанов, Бененсон). 1950. "Сердце гор" А. Баланчивадзе (Ковтунов), "Река счастья" Столляра и Хоршова (Карлиев). 1951. "Красный цветок" ("Красный мак") (Джапаров); "Морозко" Красева (Макаровский). 1952. "Зохре и Тахыр" Шапошникова и Мухатова (Карлиев), "Русалка" (Макаровский). 1953. "Лебединое озеро" (Джапаров), "Гюлынен" Г. Гад-жибекова (Джапаров), "Фауст" (Макаровский). 1954. "Кармен" (Макаровский), "Эсмеральда" (Сирганиди-Керн). 1955. "Шасенем и Гариб" Шапошникова и Овезова (Карлиев), "Евгений Онегин" (Аннадурдыев, Макаровский). 1956. "Царская невеста" (Макаровский), "Дон Кихот" (Биньяс), "Севильский цирюльник" (Кепбанов). 1957. "Кёр-оглы" У. Гаджибекова (Бадалбейли), "Паяцы" (Макаровский), "Тщетная предосторожность" (Цейтлин); "Айна" Шапошникова и Овезова (Аннадурдыев, Кепбанов), "Юность" Чулаки (Цейтлин). 1958. "Пиковая дама" (Макаровский), "Раймонда" (Цейтлин), "Аида" (Макаровский). 1959. "Красный цветок" ("Красный мак") (Цейтлин, Джапаров), "Иоланта" (Кепбанов). 1960. "Бахчисарайский фонтан", "Князь Игорь" (Титов); "Кето и Котэ" Долидзе (Кепбанов), "Чудесный лекарь" Н. Мухатова и Равич (Джапаров), "Трубадур" (Титов); "Майсара" ("Проделки Майсары") Юдакова (Кепбанов), "Лакме" (Баленко), "Флория Тоска" (Кепбанов), "Жизель" (Джапаров). 1961. "Аршин мал алан" У. Гаджибекова (Масумов), "Тихий Дон" (Варламова); "Гюль и Бильбиль" Шапошникова (Карлиев, Кепбанов), "Доктор Айболит" Морозова. 1963. "Махтумкули" Мейтуса, "Человек, который смеётся" Зейдмана. 1964. "Тропою грома" Караева, "Сона" Агаджикова" "Студенты" Аллану рова и Якушенко. 1965. "Каменный цветок" Прокофьева. Лит.: К е р и м и К., Туркменский театр. Очерк истории" М., 1964; Беньяш Р., Туркменский государственный театр. Ашхабад, 1939; Декада туркменской литературы и искусства в Москве. 1955, Ашхабад, 1957; Синявер Л., Туркменская ССР, М., 1955; Бедросов Г., Музыка Советского Туркменистана, Ашхабад, 1943. А. Ив. ТУРНИК (франц. tourniquet, от tourner - вертеться, вращать) - 1) Гимнастпч. снаряд, состоящий из горизонтальной перекладины, укреплённой с обоих концов на двух вертикальных стойках (одинарный Т.). В таком простейшем виде Т. появился в 60-х гг. 19 в. С течением времени он усложнялся, совершенствовался. В наст. вр. существует целая система Т. (от двух до семи), размещаемых на манеже на разл. дистанциях, на разл. высотах (партерные Т.- на самой арене, "воздушные" Т.- приподнятые над ареной), в различных конфигурациях (в ряд, квадратом, пересекающимся крестом, параллельные). Один из сложнейших видов - Т. с батутом (комбинация Т. с другим цирковым аппаратом, батутом,- трамплином в виде сетки из верёвок, тесьмы или брезента на резиновых амортизаторах). 2) Цирковой жанр: совокупность разл. стоек и вращательных упражнений на Т.,. перелёты с одного Т. на другой и пр. А. Шн. ТУРСУН-ЗАДЕ, Мирзо (р. 2.V.1911) - тадж. сов. поэт, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1941. Первая крупная пьеса Т.-з. "Приговор" направлена против бурж. националистов (1935, Ленинабадский муз.-драм. т-р). Т.-з.-автор (совм. с А. Дехоти) либретто первой тадж. оперы "Восстание Восе" (1939), посв. нар. восстанию в 1885. Написал либретто оперы "Тахир и Зухра" (1944), комической оперы "Невеста" (1946). Либретто Т.-з. отличаются высоким драматизмом, поэтичностью, лиризмом. Т.-з. перевёл на таджикский язык "Платона Кречета" и др. пьесы. Гос.пр. СССР (1948), Ленинская пр. (1960). Академик АН Таджикской ССР (с 1951). Я. Я. ТУРУСБЕКОВ, Джусуп (24.XII.1910-IV.1944) - кирг. сов. драматург, поэт. Лит. деятельность начал в 1928. Т.- автор одной из первых кирг. муз. драм - "Аджал ордуна" ("Не смерть, а жизнь"; Кирг. драм. т-р, 1934), перераб. впоследствии в оперу (муз. В. Власова, А. Малдыбаева, В. Фере, Кирг. т-р оперы и балета, 1938); пьеса посв. событиям восстания киргизов против произвола царизма в 1916. Т.-автор либретто (совм. с Д. Боконбаевым и К. Маликовым) кирг. оперы "Айчурек" (1939, там же). Написал драму "Случай в Беш-Мойноке" (1937). Перевёл на кирг. яз. "Каменного гостя" Пушкина. Соч.: "Аджал ордуна", в кн.: Искусство Сов. Киргизии. Сб., М.-Л., 1939; "Айчурек", М., 1956; Сборник произведений..., Фрунзе, 1957 (на кирг. яз.). Лит.: Очерки истории кирг. сов. лит-ры, ч. 2, Фрунзе" 1961, гл. 10. . Д. Бр. ТУРЧАНИНОВА, Евдокия Дмитриевна (2(14). III. 1870, Москва,27.XII.1963, там же] - рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1943). По окончании драм. курсов при Моск. театр. уч-ще (ученица А. П. Ленского) была принята в 1891 в Малый т-р. Первая роль- Ульяна ("Воевода" Островского, 1891). В молодости играла комедийные роли молодых девушек и травести, а также характерные и бытовые роли старух. Выдвинулась в роли Тани ("Плоды просвещения", 1891). Следующие значительные работы Т.- Варвара ("Гроза", 1892) и Поликсена ("Правда - хорошо, а счастье лучше" Островского, 1897), Лиза ("Горе от ума", 1899). Обаяние, эмоциональность, непосредственность игры, проникнутой жизнерадостностью, юмором, обеспечили успех молодой актрисе. Особенно удавались ей роли, требующие умения исполнять нар. песни и танцы (Т. обладала хорошим голосом, училась пению у Э. К. Павловской): Дуня ("Ночное" Стаховича, 1896), Палаша ("Простушка и воспитанная" Д. Ленского, 1897), Анна Ивановна ("Бедность не порок", 1898; все в постановке А. П. Ленского). Нац. характер дарования Т. раскрылся в ролях русского классич. репертуара. Знаток родного языка, старого уклада жизни, Т. воссоздавала разнообразные типы прошлого: Фёкла Ивановна ("Женитьба", 1896), Акулина Гавриловна ("Женитьба Баль-заминова" Островского, 1896), Курицына ("Грех да беда на кого не живет" Островского, 1910), Кухарка ("Плоды просвещения", 1911), Бальзаминова ("Свои собаки грызутся, чужая не приставай" и "Женитьба Бальзаминова" Островского, обе в 1914), Старуха-крестьянка ("Воевода" Островского, 1916), княгиня Тугоух овская ("Горе от ума", 1917) и др: Типичная представительница иск-ва Малого т-ра, актриса т-ра Островского, исполнившая в его пьесах 76 ролей, Т. гл. внимание уделяла слову, характеризовала своих героинь прежде всего через своеобразие их произношения, мелодики, ритма и темпа речи. Одновременно с работой на осн. сцене Малого т-ра Т. в 1898-1907 выступала также в его молодёжном филиале (т. н. Новый т-р). В спектаклях, пост. здесь А. П. Ленским, она с большим успехом исполняла роли: Марьи Антоновны ("Ревизор", 1898), Леля ("Снегурочка" Островского, 1900) и др. Т. играла и в пьесах зап.-европ. драматургов, передавая своеобразие нац. характеров: Керубино ("Свадьба Фигаро", 1899), Туанет ("Мнимый больной" Мольера, 1910), Като и Мадлон ("Жеманницы" Мольера, обе в 1911), мистрис Форд ("Виндзорские проказницы" Шекспира, 1902) и др. Социальной остротой, типичностью, психологич. глубиной, высоким мастерством отмечены образы, созданные Т. в сов. время. В 1918-22 в выездных спектаклях на фабриках, заводах, в казармах, рабочих клубах Т. "сыграла ряд новых ролей. Мн. из них она вскоре исполнила на сцене Малого т-ра или его филиала: Анна Андреевна ("Ревизор", 1919), в пьесах Островского - Домна Пантелеевна ("Таланты и поклонники", 1922), Чебоксарова-мать ("Бешеные деньги", 1922), Мурзавецкая ("Волки и овцы, 1923), Ус-тпнья Наумовна ("Свои люди - сочтёмся", 1923), Ка-баниха ("Гроза", 1923), Барабошева ("Правда - хорошо, а счастье лучше", 1923) и Мигачёва ("Не было ни гроша, да вдруг алтын", 1931). В этот период исполнение Т. ролей отрицательных персонажей носило сатирич. характер. По-новому играла актриса роли Глумовой ("На всякого мудреца...", 1923, 1941) н Ту-русиной (в-тви же пьесе, 1924, 1935), Чебоксаровой-матери ("Бешеные деньги", 1933), Мурзавецкой ("Волки и овцы", 1949) и др. Монументальный образ Мавры Тарасовны ("Правда - хорошо...", 1941) занял центр. место в галерее сценич. образов Т. Владея нск-вом перевоплощения, Т. достигала предельной естественности в игре. Высокой выразительностью отличались в исполнении Т. немые сцены. Тонкий психолог, она облекала свой замысел в чёткую форму. Преображаясь внутренне, Т. пользовалась сложным гримом в редких случаях (1-я ведьма - "Макбет", 1914; Галчиха - "Без вины виноватые", 1916, 1940, 1951). Новая грань дарования Т. раскрылась в ролях г-жи Гранде ("Евгения Гранде" по Бальзаку, 1939) и Галчихи, сыгранных с глубоким драматизмом. Музыкальность сценич. речи, прочная внутр. связь с партнёрами характеризовали игру Т. Она утверждала и развивала лучшие традиции Малого т-ра, воспринятые ею в юности от корифеев труппы. Среди ролей Т. в сов. период в классич. репертуаре: Анфуса Тихоновна ("Волки и овцы", 1920, 1944), Ере-меевна ("Недоросль", 1923), Балканиха ("Растеряева улица" Нарокова по Успенскому, 1929), Богаевская ("Варвары", 1941), миссис Хиггинс ("Пигмалион" Шоу, 1943), Анна Дмитриевна Каренина ("Живой труп", 1951). В пьесах сов. авторов: Горностаева ("Любовь Яровая", 1926), Федосья Митрофановна ("Последняя бабушка из Семигорья" Евдокимова, 1934), Мотыль-кова ("Слава" Гусева, 1936), Арина Родионовна ("Наш современник" Паустовского, 1949). Среди последних ролей - Горицвет ("Крылья" Корнейчука, 1955), Кра-хоткина ("Село Степанчиково" по Достоевскому, 1957), мисс Кроули ("Ярмарка тщеславия" по Теккерею, 1959). Гос. пр. СССР в 1943 (за многолетние выдающиеся достижения) и 1948 (за участие в спектакле "Великая сила" Ромашова). Выйдя из состава труппы в 1959, Т. по 1961 изредка продолжала выступать на сцене Малого т-ра. Т. выступала также как мастер художеств. слова. С 1910 Т. вела педагогич. работу; в 1918-23 преподавала на драматич. курсах при Малом т-ре. С о ч.: Статьи, воспоминания, в сб.: Е. Д. Турчанинова, [M.J, 1959. Лит.: Щепкин а-К упер ник Т. Л.,Е.Д. Турчанинова, в кн.: Дни моей жизни, М., 1928, с. 234-48; Мастера советского театра в пьесах А. Н. Островского. Зарисовки В. Руднева. Текст С. Н. Дурылина, М., 1939, с. 119-22, 143-46; Филиппов В л., Е. Д. Турчанинова, M.-Л., 1948; Каверин Ф. Н., Евдокия Дмитриевна Турчанинова, в сб.: Е. Д. Турчанинова, [М. ], 1959; Филиппова Е. В., Творческий путь Е. Д. Турчаниновой, там же; Н и-к о л ь с к и и Б. И., Е. Д. Турчанинова в пьесах русской и западной классической драматургии, там же. Е. Фил. ТУРЯН (наст. фам.- Т р я н ц), Давид (1840- 1899)-арм. актёр. Сценич. деятельность начал в Константинополе (Стамбуле) в 1861 как актёр арм. "Восточного т-ра". Трижды приезжал в Россию. В 1869 работал в Нахичеванп-на-Дону, в 1883 - в Тифлисе. Выдающийся комедийный актёр, Т. выступал в комедиях Мольера, Гольдони и Пароняна. Роли: Скапен; дядя Багдасар, Абисогом-ага (о. п., "Высокочтимые попрошайки" Пароняна). В 1891 приехал в Тифлис по приглашению Арм. театр. комитета. Сыграл заглавную роль в пьесе Мольера "Господин де Пурсонь-як" (в 30-летний юбилей сценич. деятельности Т.). В этом же сезоне Т. выступил в роли Серопа в пьесе А. Ерицяна "Ошибочный расчёт", ставшей его коронной ролью, как и роль Тартюфа. Т. обладал ярким даром перевоплощения, живой мимикой, игра его отличалась глубоким реализмом, была свободна от внешних эффектов. Совр. критика сравнивала его с Б. К. Кокленом. Актёр Г. Аветян писал о "великолепных паузах" Т., во время к-рых "публика задыхалась от смеха" ("45 лет на армянской сцене", 1933). Б. А. ТУСКИЯ, Иона Ираклиевич [11(24).XII.1901- 8.X.1963] - груз. сов. композитор, педагог. Нар. арт. Груз. ССР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1949. В 1926 окончил Тифлисскую консерваторию (класс композиции М. М. Ипполитова-Иванова, класс скрипки М. Васильева), в 1931 - Ленинградскую консерваторию (класс В. В. Щербачёва). Автор оперы "Родина" (1941, Т-р оперы и балета им. Палиашвили); спмф., камерных соч., музыки к фильмам и спектаклям (более 40), в т. ч.: "Ламара" по Важа Пшавела (1926), "Разлом" (198); "Тетнульд" Дадиани (1931), "Осенние дворяне" С. Клдиашвилп (1936), "Человек с ружьём" (1939), "Отелло" (1937); "Великий государь" Вл. Соловьёва (1945), "Орлиное гнездо" Долидзе (1948) и др.все в Т-ре им. Руставели. Один из организаторов Об-ва молодых грузинских музыкантов (1922). С 1932 вёл педагогич. работу (с 1947 - профессор, в 1952-61 - ректор Тбилисской консерватории). В. Бр. Лит.: Торадзе Г., Иона Туския, Тб., 1962. ТУСУЗОВ, Георгий Баронович[р. 15(27).III.1891]- рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1956). В 1915 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Театр. образование получил в Театр. мастерской (Ростов-на-Дону, затем Ленинград), где и начал проф. сценич. деятельность (первая роль - Гильом во франц. фарсе "Адвокат Патлен"). В 1922-33 выступал в эстрадных концертах, работал в т-рах миниатюр ("Не рыдай", "Синяя блуза", "Современная буффонада" и др.). С 1934 - в труппе Моск. т-ра Сатиры. За исполнение ролей Гостя ("Клоп") и Чудотворца ("Мистерия-Буфф") награждён дипломом 1-й степени на Всесоюзном фестивале т-ров в честь 40-летия Великой Октябрьской революции. Мастер эпизодич. ролей. Роли: Четвериков ("Мелкие козыри" Ардова), Брынзо-венеску ("Потерянное письмо" Караджале), Замухрышкин ("Игроки" Гоголя), Куил ("Судья в ловушке" Филдинга), Александр Миронович ("Чужой ребёнок" Шкваркина), Глухой ("Дамоклов меч" Назыма Хикмета), Больной ("Четвёртый позвонок" по Ларни) и др. ТУУРАНД, Александр (7. IV. 1888-5. IX. 1936) - эст. театр. художник. В 1907 начал работать в т-ре "Ванемуйне". В 1922-25 - художник Драм. т-ра в Таллине, в 1925-36 - т-ра "Эстония". Вначале Т. тяготел к стилизованным живописным декорациям ("Ка-левипоэг и Сарвик" Симма, 1919, и др.), испытал влияние конструктивизма ("С утра до полуночи" Кайзера, 1924). В дальнейшем развивал принципы живописно-объёмных декораций: "Синимандрия" Раудсеппа (1927), "Как вам это понравится" Шекспира (1935), "Мария Стюарт" (1935). Э. П. ТУХУЖЕВ, Али Матыкович [р. 7(20).X.1917] - кабардинский сов. актёр. Нар. арт. Каб.-Балк. АССР (1951), засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистпч. партии с 1943. Окончил ГИТИС в 1940 и вступил в труппу Кабардино-Балкарского т-ра им. А. Шоген-цукова. Т. обладает ярким комедийным дарованием. Наиболее близки ему характеры, отличающиеся добротой и мягкой весёлостью. Роли: Муса ("Когда загорается свет" Шортанова), Ходжа ("Ходжа Насреддин" Кардангушева и Махова), Кужа ("Ла-шин" Аксирова), Шмага; Кончано ("Самодуры" Гольдони), Подколёсин ("Женитьба"), Хлопов ("Ревизор"), Градобоев ("Горячее сердце"), Гремио ("Укрощение строптивой") и ДР- Л. Ним. ТХАПСАЕВ, Владимир Васильевич [р.2 (15).VII. 1910] -осетинский сов. актёр. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1948. Депутат Верх. Совета СССР 6-го созыва, Верх. Совета Сев.-Осет. АССР 2-5-го созывов. Работал на руднике и на строительстве. С 1933 учился в студии при рус. т-ре в г. Орджоникидзе. В 1935 был принят в Сев.-Осет. т-р в качестве актёра вспомогательного состава и пом. реквизитора, но вскоре вошёл в состав осн. труппы. Дебютировал в фарсовой роли судьи Бартолена ("Адвокат Патлен"). Первая значит, работа Т.- роль Татаркана в пьесе "Две сестры" Бритаева - жестокого, властного старика, продающего доверенных ему сирот-племянниц. Позднее Т. создал обличит. образ Амырхана в пьесе "Мать сирот" Туаева. Центр, тема творчества Т.- утверждение героич. начала жизни. Он играл мужественного нар. героя Чермена (о. п. Плиева), Галилея ("Великий еретик" Персонова и Добржинского), Егора Булычева; Забелина ("Кремлёвские куранты"), Макарова ("Под золотым орлом" Галана), Макара Дубраву (о. п. Корнейчука), Швандю; старого Дзамболата ("Чёрный туман" Джимиева), остро характерную роль Бетре ("Поми-налыцики" Туаева) и др. Богатство выразительных средств - голоса, мими ки, пластики - направлено в творчестве Т. на глубокое раскрытие внутр. мира героев. Активная, действенная, страстная манера исполнения сочетается у актёра с особым целомудрием, простотой, лиризмом игры. В 1940 Т. впервые исполнил роль Отелло, передав благородную человечность своего героя, непобеждённую муками ревности (играл эту роль св. 20 лет, совершенствуя её). Т. играл также роли короля Лира и Макбета. Тему крушения старого мира Т. выразил в обличительном образе Князя в пьесе "Чёрная девушка" Хубецовой. Снимается в кино, Лит.: Л и т в и н е н к о М., В. В. Тхапсаев, Дзауджи-кау, 1951; КариаеваТ. Х.,Сила таланта, Орджоникидзе, 1960. Е )f( "ТЩЕТНАЯ ПРЕДОСТОРОЖНОСТЬ" ("La Fille mal gardee") - балет, автор либр. Ж. Доберваль. Автор муз. неизвестен. Пост. 1 июля 1789, т-р "Гранд", Бордо (Лиза - Теодор, Колен - Доберваль, Э. Гюс; балетм. Доберваль); 1791, т-р, "Пантеон", Лондон (Лиза - Теодор, Колен - Дидло; балетм. тот же); Новая пост. 1793, т-р "Сан-Самуэле", Венеция [Лиза - М. Вигано (М. Медина), Колен - С. Вигано; балетм. С. Вигано]; 13 окт. 1803, т-р "Порт-Сен-Мартен", Париж (Лиза - Лаура, Колен - Спиталье и Корнильон; балетм. Гюс); новая пост. 1809, Придворный нац. оперный т-р, Вена (балетм. Ж. Омер); Королевская опера, Стокгольм (балетм. Ж. Брюл-ло); 1813, Придворный нац. оперный т-р, Вена (балетм. Л. Дюпор; новое назв. "Лиза и Колен"); 17 нояб. 1819, Королевский т-р, Копенгаген; 31 июля 1828, т-р "Лафайетт", Нью-Йорк (балетм. А.Леон; новое назв."Любовники, или Тщетная предосторожность"); 17 нояб. 1828, "Гранд-Опера", Париж (Лиза - Монтессю, Колен - Лонер; муз. Ф. Герольда, балетм. Омер); возобн. 1837,там же (Лиза - Эльслер, Колен - Мазилье; муз. та же с добавлением Э. Деборном па дё-дё для Ф. Эльслер); 1864, Королевская опера, Берлин (Лиза - Селлинг, Колен - Гийемен; новая муз. П. Л. Гертеля, балетм. П. Тальони). В России: пост. 14 дек. 1800, Петровский т-р, Москва (балетм. Дж. Соломони; Лиза - Соломони-дочь; новое назв. "Обманутая старуха"); 1808,Арбатский т-р, Москва (балетм. Ж. Ламираль; новое назв. "Худо сбережённая дочь, или Бесполезная предосторожность"); 1827, Большой т-р, Москва (балетм. Бернанделли); 29 дек. 1905, там же (Лиза - С. Федорова, Колен - Мордкин, Марцелина - Рябцев; балетм. Горский, муз. Гертеля); возобн. 1916, там же (Лиза - Гельцер, Колен - Жуков, Марцелина- Рябцев; балетм. Горский, дирижёр Аренде, худ. Лавдовский); 1808, Большой каменный т-р, Петербург (балетм. К. Дидло); 1827, там же (балетм. - Дидло); 1854, Большой т-р, Петербург (балетм. Перро); 1885, Мариинский т-р, Петербург (Лиза- Цууки, Колен - П. Гердт; балетм. Иванова при участии Петипа); 25 сент. 1894, Александрийский т-р, Петербург (Лиза - Гантенберг, Колен- П.Гердт, Литавкин, Никез - Горский, Воронков, Марцелина - Чекетти; балетм. Иванов, муз. Гертеля). На сов. сцене: возобн. в 1922, Большой т-р (на сцене Нового т-ра), Москва (балетм. Горский); 1923, Т-р оперы и балета, Петроград (Лиза - Кожухова, Колен - Пономарёв, Марцелина - Чекрыгин; балетм. Пономарёв, дирижёр Дранишников); 10 янв. 1937, Малый оперный т-р, Ленинград Глибр. Лавровского (по Добервалю), дополнен-ное муз. произв. Делиба, Минкуса, Пуни, А. Рубинштейна др. в обр. Фельдта; Лиза - Кириллова, КоленДубинин, Симона - Орлов; балетм. Лавровский, дирижёр Фельдт, худ. Бруни). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Харьков (1927), Куйбышев (193), Минск (1941), Душанбе (1943), Чкалов, Горький (1944), Тбилиси (1945), Фрунзе (1948), Уфа (1956), Кишинёв, Ашхабад (1957), Алма-Ата (1959), Пермь (1961) и др. За рубежом: труппа А. П. Павловой, Лондон (1912); "Балле тиэтр",Нью-Йорк (1940); Франция (194-7); Куба (1948); КНР (1956); Англия (1960) и др. Лит.. Слонимский Ю., Тщетная предосторожность, Л., 1961; Famous ballet. La fille mal gardee. Ed. by I. Guest, L., 1960. . Г. Ш. ТЫЛ (Tyl), Йосеф Каэтан (4. II. 1808, Кутна-Гора,- 11.VII.1856, Пльзень) - чеш. драматург, театр. деятель, публицист. Один из основоположников чеш. нац. т-ра. В гимназпч. годы участвовал в любительских театр. кружках. В 1829 вступил в бродячую нем. труппу. В 1833 - редактор журн. "Инды и ныне", где начал деятельность театр. критика. Одновременно работал как актёр Сословного т-ра в Праге. Вначале Т. переводил и переделывал зарубежные пьесы, затем начал писать сам. В 1834 в Сословном т-ре была пост. первая пьеса Т. "Фидловачка". В этом же году Т. создал из любителей т-р в Каэтановом доме, где стремился утверждать патриотич. просветительские идеи. С 1846 Т. занимает должность "драматурга чеш. пьес" Сословного т-ра, где пост. свои лучшие пьесы, в т. ч. "Пражский кутила" (1846), "Дочь поджигателя" (1847), "Волынщик из Стракониц" (1847), "Кровавый суд, или Кутногорскпе рудокопы" (1848), "Ян Гус" (1848), "Видение Иржика" (1849), "Упрямая женщина" (1849), "Лесная дева" (1850). Т.-участник революц. событий 1848. В 1851 по требованию властей был уволен из Сословного т-ра. С группой учеников Т. начал гастролировать по стране, продолжая борьбу за развитие чеш. нац. т-ра. Тяжёлые материальные условия подорвали здоровье Т., он умер в нищете. Т. писал пьесы: нар.-бытовые ("Фидловачка", "Пражский кутила", "Дочь поджигателя", "Банкрот", "Бедный комедиант"), сказочные ("Волынщик из Стракониц", "Видение Иржпка", "Упрямая женщина", "Чёрт на земле", "Лесная дева"), исторические ("Кровавый суд, или Кутногор-ские рудокопы", "Ян Гус", "Кровавые крестины, или Драгомира и её сыновья", 1849, "Старый город и Малая страна", 1855). Пьесы Т. широко ставились в чеш. т-рах и за рубежом ("Волынщик из Стракониц" пост. в Центральном детском т-ре, 1950, и в др. т-рах Сов. Союза). Творчество Т. исполнено патриотизма, оно отражает прогрессивные идеи, общественную жизнь чеш. народа. От просветительских (будп-тельских) взглядов драматург постепенно приходит к воззрениям, близким революц. демократам. Герои произведений Т.- люди из народа. Псторич. события и сказочные сюжеты приобретали романтич. окраску. Гл. тема драматургии Т.- гражд. долг, утверждение примата общественных, интересов над частными. В последних пьесах отчётливо проявилось стремление к ре-алистич. воспроизведению жизни. Театр. деятельность Т. способствовала становлению и развитию чеш. нац. т-ра. В 1845 Т. обратился в Сословный сейм с просьбой разрешить строительство театр. здания на средства, собранные народом. Эта идея Т. была реализована позднее, при строительстве Национального т-ра в Праге (1883). Т. воспитал плеяду выдающихся чешских актёров, положив начало национальной актёрской школе. Выступал со статьями, заложившими основу чешской демократической театральной эстетики. С о ч.: Избр., М., 1954; Избр., М., 1956; Театр. М., 1957; Spisy, sv. 15, Praha, 1960; sv. 17, Praha, 1957; sv. 18, Praha, 1954; sv. 19, Praha, 1953; ?v. 20, Praha, 1954. Лит.: Л е щ и н с к а я Г., И. К. Тыл, в его кн.: Избранное, М., 1954; Очерки истории чешской литературы XIX- XX вв.. М., 1963, с. 91-103; История западноевропейского театра..., т. 4, М., 1964, с. 388-400, 401-09; К opec-к у J., Knizka о Tylovi, Praha, 1959; Otruba M., K a-c e r M., Tvurci cesta J. K. Tyla, Praha, 1961. J]. Сол. ТЫЧИНА, Павло Григорьевич (р. 27.1.1891) - укр. сов. поэт, писатель, общественный деятель. Академик АН УССР (с 1929). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Член ЦК КП Украины. Депутат Верх. Совета УССР с 1938. Председатель Верх. Совета УССР (1953). Зам. председателя Совета Национальностей Верх. Совета СССР (1954). Первые драматпч. опыты - новеллы "На реках вавилонских", "Спокуса", "Богословие" (1911-14), пост. на сцене деревенских любительских т-ров. В 1920-22 Т. перевёл на укр. яз. либр. оперы "Князь Игорь", пьесу А. А. Блока "Роза и крест". В 1920-30 написал драматпч. сказку "Ивасик-Телесик" для детей, перевёл лпбр. оперы Н. А. Рпмского-Корсакова "Сказка о царе Салтане". В 1922 написал пьесу "Раскол". Драматич. поэма Т. "Шевченко и Чернышевский" была пост. Укр. студией телевидения (1964). В 1938 была пост. на сценах т-ров драм. поэма "Сабля Котовского". К 20-летию победы над фашизмом по произв. Т. создана драм. композиция "Побеждать и жить". Т.- автор статей по иск-ву. Т. переводил драматургию Пушкина, И. Вазова, О. Василева, К. Кюлявкова, А. Мицкевича, либретто опер Д. Шостаковича, И. Дзержинского. Многие стихи Т. положены на музыку, исполняются с эстрады. Гос. пр. СССР (1941), пр. им. Т. Г. Шевченко (1962). Соч.: Сочинения, т. 1-2, М., 1960. Д, Б. ТЫШЛЕР, Александр Григорьевич [р. 14(26). VII. 1898] - сов. театр. художник, живописец, график, скульптор. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1943). Окончил художеств. школу в Киеве. Работу в т-ре начал в 1927, оформил ряд спектаклей Белорус. евр. т-ра в Минске ("Овечий источник" и др.). В 30-е гг. в Москве оформлял спектакли т-ра "Ромэн" ("Жизнь на колёсах" Германо, 1931; "Кармен" по Мериме, 1934), Т-ра им. МОСПС ("Чапаев" по Фурманову, 1930; "Солнечная сторона" Дави-довского, 1931), Т-ра-студип под рук. Ю. А. Завадского ("Школа неплательщиков" Вернея, 1935) и др. С 1935 Т. начал оформлять спектакли Московского евр. т-ра. Черты экспрессионистского, обострённо субъективного восприятия действительности, характерные для творчества Т. этого периода, сказываются и в его театральных работах, получая выражение в подчёркнутой причудливости, подчас произвольности сценич. образов и форм сценич. площадки ("Чапаев"). Однако именно в области т-ра художник преодолевает эти тенденции. Здесь с наибольшей полнотой раскрываются свойственные его творчеству: роман-тич. приподнятость, богатая фантазия, глубокое ощущение синтетпч. природы т-ра. Декорациям Т. присущи пластич. завершённость, целостность архитек-турно-объёмных и живописных элементов. Художник широко пользуется игрой разл. фактур, орнаментов, занавесов с вышивками и росписями, выразительностью скульптурных изображений. Центр, место в творчестве Т. занимает работа над Шекспиром; первые работы - "Король Лир" (Моск. евр. т-р, 1935) и "Ричард III" (1935, Ленингр. Большой драм. т-р). В последующие годы художник создал эскизы декораций и рисунков персонажей для трагедий "Гамлет", "Отелло", "Макбет", для комедии "Двенадцатая ночь" (1951, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина). Мн. из этих работ (даже не получившие осуществления на сцене) внесли ценный вклад в мировую "шекспириану". В основе легко трансформирующихся сценич. конструкций Т. лежит принцип устройства помоста нар. площадного т-ра, что отвечает природе шекспировской драматургии, её динамике. Композиционное и цветовое решения сценич. образа Т. пронизаны экспрессией, напряжённой эмоциональностью. Эти черты дарования художника ярко раскрылись и в его работах над спектаклями сов. и зарубежной драматургии: "Ми-стерия-Буфф" Маяковского (1957, Моск. т-р Сатиры), "Оптимистическая трагедия" (1956, Моск. т-р драмы и комедии); "За вторым фронтом" Собко (1949, ЦТСА), опера "Не только любовь" Щедрина (1962, Большой т-р), "Смерть коммивояжёра" Миллера (1959, Ленинградский т-р драмы им. Пушкина), "Святая Жанна" Шоу (1958, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Южнее 38-й параллели" Тхай-Дян-чун (1951, ленингр. Новый т-р). За оформление спектакля "Фрейлехс" (Моск. евр. т-р, 1945) Т. была присуждена Гос. пр. СССР (1946). Среди др. работ: "Они знали Маяковского" Катаняна (1954, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), опера "Первые радости" Чернова (1956, Малый оперный т-р, Ленинград), "Тевье-молочник" по Шолом Алейхему (Драм. т-р им. Шевченко, Харьков), "Константин Заслонов" Мовзона (1947) и "Лев на площади" Эренбурга (1948, моек. Камерный т-р), "Потерянное письмо" Караджале (1952, Моск. т-р Сатиры), "Они выросли в боях" Ху Кэ (1953, ЦТСА) и мн. др. С и ч.: Против ремесленничества, "Тсатр, 1938, Д1' 4; Диалог с режиссёром, "Театр п драматургия", 1935, J\a 7. Лит..-К о з и и ц е в Г., Театральные работы А. Г. Тыш-лера. "Нева", 1956; Л" 7; е г о ж е, Наш современник Вильям Шекспир, Л.-М., 1962: Б е p г г о л ь ц О., Человечное искусство, "Театр", 1956, Ли 7; M у p и н а Е., Встреча с Шекспиром, "Творчество", 1954, № 7; Выставка эскизов к шекспировским спектаклям. [К 400-летию со дня рождения В. Шекспира, вступ. ст. Ф. Сыркиной]. Каталог, М., 1964. М. П. ТЫОТИН (Tutin), Доротп (р. 8. IV. 1930) - англ. актриса. Театр. образование получила в Королевской академии драм. пск-ва. В 1949 дебютировала в т-ре "Болтонс". В 1950 играла в т-ре "Бристольский Олд Впк", сезон 1950-51-в т-ре "Олд Впк" в Лондоне (Энн Пейдж - "Виндзорские проказницы", принцесса Катарина - "Генрих V" Шекспира), затем выступала в разл. т-рах Лондона. Первый крупный успех - роль Роз Пембертон ("Комната для живых" Грина, т-р "Унндемс"). Играла роль Жанны д'Арк ("Жаворонок" Ануя в переделке Л. Хелман, т-р "Лирик", Хам-мерсмит). В 1958-60 выступала на сцене Шекспировского Мемориального т-ра, вместе с к-рым посетила Сов. Союз (сезон 1958/59). Исполнила роль Джульетты. По-новому трактуя этот образ, Т. играла Джульетту как угловатую девушку-подростка, с озорным мальчишеским лицом, лишённую сентиментальности. Игра Т. отличается естественностью в проявлении душевных порывов, темпераментом, непосредственностью. Среди др. ролей: Хедвиг ("Дикая утка" Ибсена, т-р "Са-вилл"), Джин Райе ("Комедиант" Осборна.т-р "Ройал Корт"), Варя ("Вишнёвый сад", т-р "Олдуич"), Офелия; Виола ("Двенадцатая ночь". Шекспировский Мемориальный т-р) " ДР. Ф. К. ТЭНАСЕ (Tanase), Константин (5.VI.1880-29.VIII. 1945) - рум. артист эстрады. Окончил Бухарестскую консерваторию (1906). Работал в Нац. т-ре (Бухарест), Т-ре комедии и оперетты Поенару и др. труппах, с к-рыми ездил по Румынии. После встречи с дирижёром А. Бэркэнеску создал т-р "Новая лирическая компания" (1918) и стал его директором. В 1919 открыл в Бухаресте т-р муз. эстрады "Кэрэбуш" ("Майский жук") - первый рум. т-р обозрений. Т. был талантливым, разносторонним актёром, обладал ярким комедийным дарованием. Ставил обозрения, писал куплеты и музыку к ним. Имя Т. носит Бухарестский т-р эстрады. Лит.: Ma со в И., Знаменитый артист и знаменитый нос К. Тэнасе, "Народная Румыния", 1957, .№ 5. A, ff в. ТЭЭТСОВ, А. Я. - см. Теэтсов, А. Я. ТЮГАЛЬ (Tugal), Пьер (13.VIII.1883-6.VI.1964)- франц. критик и балетовед. Доктор юридич. и гуманитарных наук. С 1923 начал заниматься исследованием балетного иск-ва. В 1931 совм. с Р. де Маре основал "Международный архив танца" и был его хранителем до закрытия архива в 1952. Т.- один из организаторов Междунар. ассоциации хореографнч. критиков (1935). Автор книг по танцу и балету. Соч.: La danse a travers les ages et les arts. P., [s. a.]; Initiation a la danse. P., 1947; La danse theatrale espagnole, ed. "Grenier a sel [P., s.a.]; La danse classique sans maitre, P., 1956 (совм. с L. Legrand); Jean-Georges Noverre. Der grosse Reformator des Ballets Ubers, aus Franz, von Tilly Bergner, B., 1959; La danse sans maitre. P., 1962. Лит.: "Theater der Zeit", В., 1964, .Na 16, s. 32-33. Д. Л. В. ТЮДОР (Tudor), Антони (р. 4.IV.1909) - англ. артист балета, балетмейстер. В 1928 обучался классич. танцу у М. Краск п М. Рамбер. В 1930 в "Клубе балета" (Лондон) выступал как танцовщик и ассистент Рамбер, дебютировал как балетмейстер. В 1938-39 руководил собственной труппой "Лондон балле" п исполнял ведущие партии. С 1939 работает в США. В 1939-50 - танцовщик п балетмейстер труппы "Балле тпэтр". Пост. здесь своп программные балеты: "Огненный столп" на муз. Шёнберга (1942), "Подводное течение" Шумена (1945), а также "Ромео и Джульетта" на муз. Делиуса (1943) и др. В 1962 возглавлял Шведский Королевский балет. Т.- основоположник т. н. "психологич. балета", его пост. характеризуются стремлением к раскрытию мыслей и настроений героя, попытками проникнуть в мир подсознательного. В этих балетах часто используется танец модерн. С 1951 руководит отделением танца Джульярдской консерватории, в 1954 - балетной школой при т-ре "Метрополитен-опера". Лит.: Antony Tudor, pt 1-2. "Dance Perspectives" N. Y., [l 963 J, № 17, 18; A in b е r g G., Ballet in America, N. Y., l 949, p. 93-122 (eh. X. Antony Tudor and Agnes de Mille); С l a r k e M., Dancers of Mercury, L., 1962, p. 85- 87, 96, 100, 104-111, 119. Harn. P. ТЮЗ - театр юного зрителя. См. Театр для детей. ТЮМЕНБАЕВ, Шамши (21.XII.1909 - 18. III. 1964) - кирг. сов. актёр. Нар. арт. Кирг. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Окончил Кирг. муз.-драм. студию (Фрунзе). С 1930 - актёр Кирг. драм. т-ра. Игра Т. отличалась острой комедийностью, склонностью к буффонаде. Т. развивал в своём творчестве традиции нар. комиков - куудул. Роли: Хлестаков; Труффальдино ("Слуга двух господ"), Робинзон ("Бесприданница"), Трубач ("Егор Булычев и другие), Слива ("Стряпуха" Софронова). Сатирич. характер носило исполнение ролей в произв. кирг. драматургии: Джапалак Джатпасов (о. п. Шукурбе-кова), Аланкоз ("Мы не те, что были" Маликова и Кут-тубаева) и др. 77. ?p Снимался в кино. * ТЮНИК, тюника или тюники (франц. tunique - туника, хитон, от лат. tunica),- удлинённая "пачка", принятая в романтич. балете (хорошо известна по костюму Виллис в балете "Жпзель" и др.). Т. впервые появился во франц. балетном т-ре в конце 18 в. Этот костюм ввёл в 1786 худ. Л. Давид. Лит.'см.. при ст. "Пачка". ff ТЮРК, Эдуард Юханович(11.1У.1888-14.Ш.1966) - эст. сов. актёр и режиссёр. Театр. деятельность начал в кружке об-ва "Угауния" в г. Тарту, затем работал в т-рах "Ванемуйне" (1907-12, 1913-16, 1925--35), "Эндла" (1912-13), "Эстония" (1917-18). Т.- один из основателей Драм. т-ра, предшественника Т-ра им. В. Кингисеппа, где он работал в 1916-17, 1918-24 и 1935-41. В 1944-48 Т. был худ. рук., в 1948-51 - актёром т-ра "Эндла" в Пярну. Игра Т. отличалась живым темпераментом, драм. силой, эмоциональностью Роли: Абрам Сикк ("Служивый" Кундера), Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Катку Виллу ("Хозяин Кырбоя" Таммсааре), Маурус ("Школа Мауруса" Таммсааре), Бсссеменов ("Ме-щане) и др. Т. был инициатором пост. спектаклей под открытым небом: "Царь Эдип" Софокла (1923), "Жертва" Тагора (1923). Исполнял в них гл. роли. Др. пост.: "Против течения" Рутофа (1916), "На дне" (1917); "Сватовство" Китцберга (1926), "Школа Мауруса" (1945). К. Каск. ТЮРЛЮПЁН (Turlupin) (сценич. имя Анри Леграна, Le Grand; 1587-17.III.1637) - франц. актёр. С 1622 составлял вместе с Готъе-Гаргилем и Гро-Гилъомом знаменитое комич. трио, выступавшее с импровизированными фарсовыми сценками в т-ре "Бургундский отель" (Париж). ТЮТЮННИК, Василий Саввич [12(24).III.1860- 24. V. 1924] - рус. артист оперы (бас), режиссёр, педагог. Учился в Моск. консерватории по классу Л. Ф. Казати (1880-83) и Ф. П. Комиссаржевского (1883-86). Солист Мариинского (1886-88, Петербург) и Большого (1888-1912, Москва) т-ров. В 1903-10 - гл. реж. Большого т-ра. Обладал гибким голосом широкого диапазона. Особенно удавались Т. комические и характерные партии. Партии: Лепорелло ("Дон Жуан"), Папагено ("Волшебная флейта"), Бартоло ("Свадьба Фигаро"), Джакомо ("Фра-Дьяволо" Обера), Фарлаф ("Руслан и Людмила"), Мефистофель ("Фауст"), Варлаам ("Борис Годунов"), Скула ("Князь Игорь"), Мамыров ("Чародейка" Чайковского), Елецкий и Томский ("Пиковая дама") и др. Преподавал в Муз.-драм, уч-ще Моск. филармонического об-ва (1910-е гг.); в 1920-24 - проф. Моск. консерватории. Среди учеников - Александр Пирогов. В. Бр. ТЯГНО, Борис Фомич (23.VIII.1904 - 18.1.1964) - укр. сов. режиссёр. Нар. арт. УССР (1954). Чл. Ком-мунистич. партии с 1949. В 1923 окончил реж. отделение Киевского муз.-драм. ин-та им. Лысенко. Был актёром и режиссёром т-ра "Берез?ль" (1922-29), где пост. "Жакерию" по Мериме, "Бронепоезд 14-69". В 1932-37 - худ. рук. Харьковского ТРАМа; пост. здесь "Аристократы"; "Устим Кармалюк" Суходоль-ского, "Продолжение следует" Бруштейн. В харьковском Т-ре им. Шевченко пост. "Гибель эскадры". Руководил т-рами - Днепропетровским им. Шевченко (1938-40), Днепродзержинским рус. драмы (19401944), одесским* Т-ром им. Октябрьской революции (1944-47). В 1948-62 - гл. режиссёр львовского Т-ра им. Заньковецкой. Среди пост. - "Макар Дубрава" Корнейчука (1948), "Мещане" (1950); "Под золотым орлом" Галана (1951), "Сон князя Святослава" Франко (1954), "Гамлет" (195.7). Работал в кино. Вёл педагогич. работу в студии Т-ра им. Заньковецкой. Лит.: К о р д ? а н ? Б., На оновлен?й земл?..., К., 1960; Корд?ан? Б., Мельничу к-Л у ч к о Л., Льв?вський державний ордена Трудового Червоного Прапора укранський драматичний театр ?м. М. Заньковецько?, К 1965. Б. Кор. ТЯНЬ ХАНЬ (р. 1898) - кит. драматург и театр. деятель. В 1920-24 написал несколько пьес роман-тич. направленности: "Ночь в кафе", "Ночь поимки тигра" и др. В этих пьесах драматург утверждал право на свободу чувств вопреки феодальной морали. В 1928- 1930 руководил прогрессивным театр. об-вом "Наньго", издавал одноим. театр. журнал. В этот период драматургия Т. X. приобретает социальную направленность. Он пишет пьесы: "Воля к жизни" (1928), "Деревня у реки" (1928), "Трагедия на озере" (1929), "Возвращение на юг" (1929). В нач. 30-х гг. Т. X. участвовал в Лиге левых деятелей т-ра, подвергался репрессиям гоминьдановцев. В эти годы писал пьесы, посв. совр. жизни Китая: "Лунная соната" (1932), "Семь женщин в грозу и бурю" (1932), "Песнь возвращающейся весны" (1935), "Потоп" (1936) и др. В годы войны с Японией (1937-45) Т. X. переделывал пьесы традиц. репертуара и написал патриотич. пьесы: "Лугоуцяо" (1937), "Голос осени" (1943) и др. Известность получила социальная драма "Красавицы" (1947). В 1958 опубл. историч. пьесу "Гуань Хань-цин" о драматурге 13 в. С 1949- председатель Союза работников т-ра. С 1954 - депутат Собрания нар. представителей. Автор много-числ. работ по т-ру, переводов Шекспира ("Гамлет"), О. Уайльда ("Саломея") и др. Соч. в рус. пер.: Гуань Хань-цин, М., 1958; на кит. яз.- Тянь Хань сюань цзи, Пекин, 1959; Ч э н ь С о у-ч ж у, Лунь Тянь Хань-ды хуацзюй чуанцзо, Шанхай, 1961. Вл. С. УАЙЛДЕР (Wilder), Торнтон Нивен (р. 17.IV. 1897) - амер. драматург и писатель. Окончил в 1920 Иельский ун-т. Лит. деятельность начал как романист. В 20-е гг. написал одноактные пьесы, составившие впоследствии циклы "Семь возрастов жизни человека" и "Семь смертных грехов". Первый успех драматургу принесла пьеса "Наш городок" (1938, т-р Мак-Картера, Принстон; т-р Г. Миллера, Нью-Йорк; Пулицеровская пр.), в к-рой, следуя за Ю. О'Нилом, У. порывает с традиц. формой бытовой драмы, вводит в число действ, лиц рассказчика (директор т-ра), к-рый сообщает зрителям о месте и обстоятельствах действия (действие, по замыслу драматурга, происходит на обнажённой сцене, лишённой декорации), знакомит с персонажами. Комментаторами являются и др. персонажи. Они воссоздают перед зрителем образы обывателей амер. провинц. городка в 1-е десятилетие 20 в., их мелкие интересы, радости, заботы, сквозь к-рые проступают черты, характеризующие и низменность, и духовную красоту человека. Большой сценич. успех имела пьеса "Коммерсант из Йонкерса" (1938, Колониальный т-р, Бостон; т-р Гилд, Нью-Йорк, реж. М. Рейнхардт). Впоследствии У. переработал пьесу, дав новое назв.- "Сваха" (1954, т-р "Ройял лицеум", Эдинбург, реж. Т. Гатрп). В этой пьесе У. продолжает борьбу против натурализма и ложной романтики, пародирует традиц. форму драы, осмеивает мещанскую нравственность. Пьеса У. "Кожа наших зубов" (1942, т-р Шуберта, Нью-Хейвен; т-р "Плаймут", Нью-Йорк, Пулицеровская пр., 1943) имеет сложную внутр. структуру (двойное время). Семья Антро-бус, отягощённая обычными житейскими делами совр. амер. обывателей, вместе с тем наделена чертами праотцев человечества: Адама, Евы, Каина, Лплпт и символически воплощает извечные человеч. типы. У. требует освобождения человека от оков филистерской морали. В отличие от мн. совр. драматургов, Уr. верит в торжество лучших начал жизни, в конечную мировую гармонию. Отличит, черта творчества У.- тонкая ирония, служащая ему гл. средством критики совр. действительности. У. является одним из основоположников совр. амер. интеллектуальной драмы. В годы после 2-й мировой войны У. приступил к созданию цикла из 14 пьес, охватывающих важнейшие жизненные проблемы. Первые произв. из цикла под назв. "Пьесы для улицы Бликер" - "Некто из Асизи", "Младенчество", "Детство" - были пост. в Нью-Йорке. Соч.: Three plays, N. Y., 1957. Лит.: BurbankR., Thornton Wilder, N. Y., 1961; Cassner J., Two worlds of Thornton Wilder, в кн.: Thorn-ton Wilder, The . Long Christmas Dinner and other plays in one act, N. Y., 1963. УАЙЛЬД, У а и л д (Wilde), Оскар Фпнгалл 0'Флаэрти У иле (16. X.I 856, Дублин,- 30. XI. 1900, Париж) - английский поэт, писатель, драматург и критик. По происхождению - ирландец. Лит. деятельность начал ок. 1880, был сторонником и пропагандистом идей англ. "Эстетического движения", осуждавшего бурж. общество за прозаизм и отсутствие художеств. элементов в быту. Завоевал популярность новеллами и романом "Портрет Дориана Грея" (1891) и др. Первый опыт У. в драматургии - "Вера, или Нигилисты" (1883, т-р "Унион Сквер", Нью-Йорк). Пьеса отличалась художеств. незрелостью, но свидетельствовала о сочувствии молодого драматурга передовым общественным идеям. Влияние франц. символизма сказалось в трагедии "Саломея" (1893), к-рую У. написал на франц. яз. (перевёл на англ. яз. в 1894). У. писал эту пьесу для франц. актрисы Сары Бернар). Здесь как и во фрагменте "Флорентийская трагедия" (1891, Литературный клуб, Лондон), в декадентской манере изложена тема любви и смерти. Наибольшую известность и распространение в репертуаре т-ров получили комедии У.: "Веер леди Унндермпр" (1892, т-р "Сент-Джеймсис", Лондон), "Женщина, н стоящая внимания" (1893, т-р "Хеймаркет", Лондон), - "Как важно быть серьёзным" (1895, т-р "Сент-Джеймсис") и "Идеальный муж" (1895, т-р "Хеймаркет"). Пьесы эти рассказывают о светской жизни,-их герои принадлежат к "верхушке общества". У. не скрывает пороков этой среды, остро звучат социальные мотивы в пьесе "Идеальный муж", гл. герой к-рой - бурж. политик, сделавший карьеру нечистыми средствами. В др. пьесах, где конфликт перенесён в сферу морали п семейно-бытовых отношений, также имеются элементы критики ханжества, мнимой благопристойности господствующего класса викторианской Англии. Психология героев пьес У. остаётся во многом нераскрытой, но характеры очерчены выразительно. У. следовал приёмам комедии интриги, но гл. достоинство его драматургии не в остроте фабулы, а в остроумном диалоге, пересыпанном блестящими парадоксами. Наряду с Б. Шоу У. положил начало интеллектуальной драме. Драматургия У. противостояла мещанско-сентиментальным пьесам, господствовавшим на англ. сцене в конце 90-х гг. Комедии У. завоевалп признание не только в Англии, нэ и в др. европ. странах; они ставились в Германии, Австрии, России и др. Карьера У., начавшаяся большим успехом, была прервана процессом по обвинению писателя в безнравственности и двухгодичным тюремным заключением. По выходе из тюрьмы У. эмигрировал во Францию, где вскоре скончался. Среди пост. пьес У. в СССР: "Идеальный муж" (1946, МХАТ), "Веер леди Уиндермпр" (1959, Малый т-р). Соч.: The works, v. l-14, L., 1908; The letters, ed. by F. Hart-Davis, L., 1962; в рус. пер. - Полн. собр. соч., под ред. К. И. Чуковского, т. 1-4, СПБ, 1912; Избр. произведения в 2 томах, М., 1960; Пьесы, М., 1960. Лит.: S h e r a r d R. H., The life of 0. Wilde, L., 1908; I n g l e b у L. C., 0. Wilde, L., 1907; R a n s o m e A., O.Wilde, L., 1912; H a r r i s F., O.Wilde. His life andconfes-sions, v: 1-2, N. Y., 1918; E r v i n e J., 0. Wilde. A present time appraisal, L., 1951; А к с e л ь p о д Л. (Ортодокс), Мораль и красота в произведениях Уайльда, Иваново-Воз-несенск, 1923; А н и v с т А., Оскар Уайльд и его драматургия, в кн.: Уайльд О., Пьесы, М., 1960, с. 5-19. А. А. УВЕРТЮРА (франц. ouverture, от ouvrir - открывать) - 1) Вступит, оркестровый номер к опере, балету, оперетте, оратории, кантате, драм. пьесе. Задача У.- подготовить восприятие последующего действия. На раннем этапе развития оперы У. была небольшим инструмент, вступлением, сосредоточивавшим внимание зрителей ("Орфей" Монтеверди). К концу 17 в. определились два типа У.: а) франц. У., в к-рой оживлённая основная часть предварялась медленным величавым вступлением, иногда повторявшимся в конце, б) птал. У. из 3 частей (крайние - быстрые, энергичные, средняя - медленная, певучая). В последней трети 18 в. в творчестве Глюка, Моцарта, Керубини устанавливается класспч. тип одночастной У., использующий драматически действенную сонатную форму. Классич. У. либо вводит в общую атмосферу оперы ("Свадьба Фигаро", "Так поступают все" Моцарта, "Севильский цирюльник" и др.), либо обобщённо раскрывает её идейно-эмоц. содержание ("Аль-цеста" Глюка). Эта задача определила непосредственные интонационно-тематич. п драматургнч. связи У. с самой оперой (У. к операм "Ифигення в Авлиде" Глюка, "Похищение из сераля", "Дон Жуан", "Волшебная флейта" Моцарта). Этот процесс усиливается у Бетховена (У. "Леонора" № 2 и № 3 - две У. к опере "Фиделпо"), ещё более - у Вебера (У. к операм "Вольный стрелок", "Эврпанта", "Оберон"), а затем у Вагнера (У. к операм "Летучий голландец", "Тангейзер"). Одновременно выявилась специфика У. как произв., законченного по концепции, с динамичным концентрированным развитием и подчёркнутой характерностью образов, отражающих её театр. природу. Выдающиеся образцы класспч. У. к драм. пьесам: "Эгмонт" и "Кориолан" Бетховена, "Сон в летнюю ночь" Мендельсона к однопм. комедии Шекспира, "Князь Холмский" Глинки к однопм. трагедии Кукольника, "Король Лир" Балакирева к трагедии Шекспира. В жанре компч. оперы и оперетты большое распространение получили У. типа попурри. С сер. 19 в. композиторы всё чаще стали заменять развёрнутую оперную У. классич. типа более лаконичной У.-вступлением (интродукцией, прелюдией). Мн. У.-вступления фиксируют внимание слушателей на какой-то важной мысли, образе, состоянии (У. к операм "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера, "Травиата", "Риголетто"; "Чародейка", "Иоланта" Чайковского). Иногда они являются вступлением к первой картине оперы (У. к тетралогии Вагнера "Кольцо Нибелунга"). В ряде случаев У.-вступления строятся на ярком сопоставлении неск. важных муз. образов (У. к операм "Аида", "Кармен", "Пиковая дама"). С конца 19 в. нек-рые оперы пишутся без У. ("Фальстаф" Верди, оперы Пуччини и др.). В рус. музыке ранние образцы У. создали E. И. Фомин (к опере "Ямщики на подставе", мелодраме "Орфей"). Основополагающее значение для развития этого жанра имели увертюры Глинки к операм "Иван Сусанин" и "Руслан и Людмила". Мусоргский использовал во всех своих операх тип У.-вступления. Разнообразны по типу, форме, масштабу У. в операх Чайковского и Римского-Корсакова. 2) Самостоятельная концертная оркестровая пьеса. Жанр концертной У. получил широкое распространение в европ. музыке с начала 19 в. Мн. из них написаны на программы, взятые из театр.-сценич. произв. ("Король Лир" Берлиоза, "Фауст" Вагнера, "Гроза", "Ромео и Джульетта", "Гамлет" Чайковского). Распространёнными видами* концертной У. являются также У. на нар. темы, особенно многочисленные в рус. и сов. музыке ("Испанские увертюры" Глинки, "Увертюра на три русские темы", "Русь", "В Чехии" Балакирева, две У. на греч. темы Глазунова, "Дружба народов" Глиэра, "Русская увертюра" Будашкина и др.) и торжественные У. ("1812 год" Чайковского, "Академическая торжественная" Брамса, "Праздничная" - у Шостаковича, Арутюняна, Будашкина и др.). Лит.: Botstiber H., Geschichte der Ouverture und der freien Orchesterformen, Lpz., 1913; А с а ф ь е в Б. В., О французской классической увертюре и, в особенности, об увертюрах Керубини, в его кн.: Глинка, [М.], 1947; его же, Увертюра "Руслан и Людмила" Глинки, в его кн.: Избранные труды, т. 1, М., 1952. ?, Бр. "УГАЛА"-драм. т-р в г. Вильянди Эст. ССР. Театр. жизнь в Вильянди началась в 1873; в об-ве "Крит" была пост. пьеса Л. Койдулы "Этакий мульк". Деятельность труппы об-ва "Койт" (под рук. А. Суур-каска) стала особенно интенсивной накануне 1-й мировой войны. В 1920 создана любительская труппа "Угала", ставшая в 1926 профессиональной. В становлении т-ра принимали участие Э. Леммисте, А. Мерпнг и Э. Тинн. Новый этап в жизни т-ра начинается после восстановления Сов. власти в Эстонии (1940). Большое значение в творч. развитии т-ра имели режиссёры К. Адер и А. Сатс, воспитавшие многих молодых актёров. При т-ре работает студия. В репертуаре т-ра существ, место занимают пьесы о молодёжи. Спектакли отличаются психологич. глубиной, камерньш характером. Среди спектаклей т-ра: "Привидения" (1956, реж. К. Адер); "Хотя и осень" Приеде (1958, А. Сатс), "Вели Хенн и Хенну Вели" Китцберга (1957, Э. Тоона), "Домик у моря" Цвейга (1958, Сатс), "Укрощение строптивой" (1964, Сатс). В т-ре работают (1967): засл. арт. Эст. ССР А. Пыльдре и Э. Торгер; засл. деят. иск-в Эст. ССР К. Адер; X. Арус. К. Лийганд, Э. Неемре, Ф. Т ил к, Э. Балге и др. Гл. реж.- нар. арт. Эст. ССР А. Сатс. УГРИНОВИЧ, Григорий Петрович (1857 - г. смерти неизв.) - рус. артист оперы (лирич. тенор). Засл. арт. Гос. оперы (1918). В 1885-1924-солист Мариин-ского т-ра. У. имел высокий голос светлого тембра, в совершенстве владел иск-вом фразировки; обладал комич. талантом, с успехом исполнял характерные партии. Был первым исполнителем на рус. сцене партий-Ерошки ("Князь Игорь"), Медведчпка, Дьяка ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февро-нии", "Ночь перед Рождеством" Римского-Корсако-ва), Перстеня ("Князь Серебряный" Казаченко), Ша-башкина ("Дубровский" Направника), Дона Октавио ("Жуан ди Тенорио" Фитингофа-Шеля). Др. партии: Боян, Финн ("Руслан и Людмила"), Собинин ("Иван Сусанин"), Боярин ("Нижегородцы" Направника), Княжой дурак ("Рогнеда" Серова), Чекалинский, Школьный учитель ("Пиковая дама", "Черевички" Чайковского), Ми-саил. Подьячий ("Борис Годунов", "Хованщина") и др. Лит.: С т а р к Э. [Зигфрид], Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, Л.- М., 1940; Угринович Г. П., "Бирюч петроградских государственных театров", 1918, .№4. Д. Ив. У-ДАНЬ - см. Дань. УДМУРТСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Удм. драматургия возникла после Великой Окт. социа-листич. революции. До революции единственным опытом в этой области была трагедия "Эш-Терек" Д. Коре-панова (1915), изд. на рус. языке в Благовещенске. Сюжет трагедии заимствован из нац. фольклора и истории удм. народа. Сюжеты первых произв. удм. сов. драматургов основывались на нар. обрядах, но в них вносились новые, совр. черты ("Удмуртская свадьба" Д. Майорова, 1918, и др.). В годы гражд. войны появились агптац. пьесы - "Сон дезертира", "Ворожея" П. Батуева-Марксистского (1920), разоблачавшие пережитки прошлого. В 30-х гг. появляются многоактные удм. драмы и комедии. Рост удм. драматургии был вызван социально-культурными преобразованиями, в т. ч. открытием нац. т-ра. Борьбе с кулачествохм посвящены пьесы "Батрак", "Сквозь огонь" М. Петрова, "Югда" И. Иванова (1939), "Огненное моление" В. Садовнпкова (1940) и др. Героем большинства пьес становится человек труда, строитель социализма, носитель комму-нистпч. морали. Активно работает в этот период М. П. Петров. В 1936 он пишет драму "Иго содрогается" (в нов. ред. 1940 - "Старый Мултан") и пьесу "Италмас", показывающую рост классового самосознания трудящихся перед революцией. Ряд пьес написал драматург И. Г. Гаврилов. Его пьесы "Шумит река Вала" (1930), "Коллективное поле" (193'2), "Наш путь" (1934) посв. коллективизации, жизни совр. колх. деревни; геро-ич. прошлое удм. народа, события Окт. революции и гражд. войны воссоздают пьесы: "Холодный ключ" (1934), "Герой" (1936), "Груня Тарасова" (1937), "Азин" (1938) и др. Пьеса Ф. Кедрова "Красное знамя" (1932) показывает интернациональную солидарность трудящихся. -* В послевоенной драматургии нашли отражение события Отечественной войны - "Победители" Гав-рилова (1947) и др. Рабочему классу посв. пьесы "Весенние дни" Гаврилова (1949), "Счастливая встреча" и "Инженер Леконцев" (1951) Садовникова. Жизнь колхозников Удмуртии показана в пьесах "Волнуется синее море" Садовникова и Тронина (1952), "Наташа" Гаврилова (1953); жизнь страны в первые годы Сов. власти отражена в пьесе "Даниил Майоров" Гаврилова и Перевощикова (послед, ред.- "Голос поэта", 1950). Событиям гражд. войны посв. пьеса И. Гаврилова "Солнце взошло" (1957). Этой же теме посв. пьеса "Дорогой подарок" Л. Перевощикова1956, в рус. пер. "Эшелон отправляется в Москву"). В 50-е гг. получил распространение жанр муз. пьесы: "Волшебная борода" (соч. 1948), "Свадьба" (соч. 1946) Садовникова. Появляется нац. водевиль - "На крутом берегу" Садовннкова (1951). К драматургии обращаются С. Широбоков - "У волка своя тропа" (1956), "Если нет любви..." (1961), Е. Загребин - "Весенний дождь" (1961) и др. писатели. До Великой Окт. социалистич. революции проф. театр. иск-ва у удм. народа не было. Отдельные элементы театр. зрелищ существовали в нар. обрядах (гл. обр. свадебных) и играх. После установления Сов. власти начала бурно развиваться художеств., в т. ч. и театр., самодеятельность. В 1918 в с. Ягошур Гла-зовского уезда пост. первый в истории удм. народа спектакль на родном яз. В 20-е гг. работали передвижные нар. т-ры "Шунды" ("Солнце"), "Шурали" ("Филин"). Деятельность самодеят. коллективов носила агитац.-просвет, характер, спектакли были насыщены нац. фольклором. В 1931 в Ижевске открыт Удм. гос. т-р, труппа к-ро-го состояла из участников самодеятельности. Здесь шли одноактные пьесы-агитки, направленные против кулачества, пережитков прошлого. Значительное место в репертуаре занимали концерты, включавшие песни, пляски, декламацию. В 30-е гг. пост. первые многоактные пьесы удм. драматургов: "Батрак" Петрова, "Шумит река Вала" Гаврилова и др. В 1929 в Ижевске были созданы театр. курсы, в 1931 - театр. техникум, в 1930 - ТРАМ, к-рый в 1932 был объединён с нац. т-ром. В 1934 в Ижевске открылся оперный т-р. Перед войной было организовано неск. колх.-совх. т-ров: Алнашский (1934), Сарапульский (1934), Глазовский (1936), Дебесский (1935; в 1937 слит с Гла-зовскпм), Можгинский (1936). В годы войны они были закрыты. После войны в труппу Удм. т-ра в Ижевске вошли выпускники Ленингр. театр. пн-та. В Ижевске работает также кукольный т-р (спектакли идут на рус. и удм. языках). С 50-х гг. удм. т-ры ставят муз. спектакли ("Волшебная борода", "Свадьба" Садовнпкова). В 1959 появилась первая удм. оперетта "Любушка" ("Необычайная роль") Корепанова-Камского, в 1961 - первая удм. опера "Наталь" Корепанова и первый удм. балет "Италмас" Корепанова-Камского. В 1964- опера-балет "Чапчирган" ("Свирель"), муз. Корепанова-Камского, либретто его и Садовникова. В 1959 удм. драм. т-р в Ижевске был преобразован в муз.-драматпч. т-р. В 1962 в Ижевске создан ТЮЗ. В 1967 в республике работают: Удм. муз.-драм. т-р, Рус. драм. т-р им. В. Г. Короленко, Республиканский т-р кукол (все в Ижевске), Сарапульский драм. т-р, Нар. т-ры: Можгинский, Сарапульскпй и др. Среди деятелей удм. т-ра - нар. арт. РСФСР К. А. Ложкин; засл. деят. иск-в РСФСР Г. М. Корепанов-Камский, Г. Е. Векшин; засл. арт. РСФСР Н. П. Бакишева; нар. арт. Удм. АССР К. К. Гаврилова, Г. П. Овеч-кин, И. К. Протодьяконов, Е. И. Шувалова, А. В. Шкляева-Волкова, Е. А. Смирнова, Е. Г. Романова, Б. П. Гальнбек; заслуженный деятель искусств У дм. АССР В. Ф. Каменский, Г. Н. Бехтерев; засл. арт. Удм. АССР Г. В. Веретенников, В. Я. Перевощи-ков, В. Г. Гаврилов, Д. К. Шнробоков, Б. А. Безумов, И. Н. Кудрявцев и др. Лит.: Кедра Митрей (Д. И. Корепанов), Нюр'ья-ськон. Верос'ес. Пьесаос, Ижевск, 1936; Гаврилов П., Умоесь пьесаос кулэ, "Молот", 1935, № 1; С и д о'р о в А., Творческий будон сюрес (Гавриловлэн "Кезьыт ошмес" пьесаез сярысь), там же, 1937, .No 2; Очерки истории удмуртской советской литературы, Ижевск, 1957, с. 49-52, 59- 60,112-18, 147, 170-76; Вить ар удмурт театрлы. Пять лет удмуртскому театру. 1931 - 1936, Ижевск, 1936 (текст на удм. и рус. яз.)'.Декада удмуртского искусства..., Ижевск, 1937; Юзовский Ю., Ижевские впечатления, "Театр", 1963, .№ 2; К о с т е л я н е ц Г., Первая ласточка, "Театр. жизнь", 1960, № 3; е е же, "Заря над Камой", там же, 1961, № 15. А. Ив. УЖВИЙ, Наталья Михайловна [р. 22.VIII (З.?Х). 1898] - укр. сов. актриса, театр. деятель. Нар. арт. СССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1915 работала учительницей, выступала в спектаклях любительского драм. коллектива (1918-22). В 1922 вступила в труппу Первого гос. драм. театра УССР им. Т. Шевченко в Киеве (ныне Днепропетровский т-р). Здесь У. встретилась с мастерами укр. т-ра: И. Марьяненко, А. Загаровым, М. Тинским, А. Смирновым, И. Замычков-скпм, А. Мещерской, Л. Гак-кебуш, Е. Сидоренко, работа с к-рыми стала для актрисы школой сценич. иск-ва. В 1922-25 У. сыграла роли: Туанет ("Мнимый больной"), Элиза ("Скупой"), Графиня и Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Ганка и Дульская ("Мораль пани Дуль-ской" Запольской), Амалия ("Мазепа" Словацкого), Катарина ("Укрощение строптивой") и др. В 1925 вступила во вновь организованный т-р "Держдра-ма" (ныне Одесский укр. драм. т-р им. Октябрьской революции), с успехом сыграла роли Дианы в пьесе "Поджигатели" Луначарского, Маруси Богуслав-кп (о. п. Старицкого). В следующем году была приглашена в т-р "Берез?ль", где работала до 1936. В этом т-ре, творч. практика к-рого отличалась в то время порой формалистнч. тенденциями, У. оставалась верной реалпстич. природе своего дарования. В эти годы У. играла роли: Магелон ("Король забавляется" Гюго, 1927), Джулия ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, 1928), Небаба, Олена, Улька ("Диктатура", 1930, "Кадры", 1931, "Бастилия Божьей матери", 1934, Микитенко), Оксана, Лида ("Гибель эскадры", 1933, "Платон Кречет", 1935), Маруся ("Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кро-пивницкого, 1936). Подлинного расцвета дарование У. достигает в Т-ре им. Франко (с 1936), где она работала с крупнейшими художниками укр. сцены (Г. Юра, Ю. Шум-ский, А. Бучма, А. Борисоглебская). Здесь глубоко раскрылся самобытный талант актрисы, новые грани её дарования. Определилось направление иск-ва У., выражающего правду жизни, правду человеческих характеров. Для творчества У. характерно реалистич. углублённое раскрытие психологии героинь, созданные ею образы отличаются одухотворенной поэтичностью, взволнованностью, исполнены глубоких чувств и мыслей, сочетают целостность, пластичность с филигранной отшлифованностью. Др. роли: Елизавета ("Дон Карлос", 1936), Марина Мнишек ("Борис Годунов", 1937), Софья, Глафира ("Последние", 1937, "Егор Булычев и другие", 1952), Тугина, Кручинина ("Последняя жертва", 1939, "Без вины виноватые", 1948),Раневская ("Вишнёвый сад", 1946), Анна Андреевна ("Ревизор", 1952), Беатриче ("Много шума из ничего", 1940), Маскале-ва ("Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1956), Анна ("Украденное счастье" Франко, 1940), Маруся ("Ой, не ходи, Грицю ..." Старицкого, 1938), Варька, Ванина ("Бесталанная", 1937, "Житейское море", 1948, Карпенко-Карого), Ольга, Ковшик ("Макар Дубрава", "Калиновая роща" Корнейчука, Гос. пр. СССР 1949, 1951), мадам Стессель ("Порт-Артур" Попова и Степанова, 1952), Анна Олсен ("На грани ночи и дня" Якобсона, 1951), Барлаковская ("Петербургская осень" Ильиченко, 1954), Филумена Мартурано (о. п. Де Филиппе, 1957), Катерина ("Почему улыбались звёзды" Корнейчука, 1957), Анна фон Рихтер ("Остановитесь" Ра-чады, 1965) и др. С 1926 У. снимается в кино (Евдокия- "Выборгская сторона", Олена - "Радуга", Гос. пр. СССР, 1946, и др.). У.- председатель Укр. театр. об-ва (с 1954). Лит.: М а р т и ч Ю., Натал?я Михайл?вна Ужв?й, К., 1940; Гозенпуд А., Наталья Михайловна Ужвий, М.-Л., 1948; Кисельов Й., Театральн? портрети, К., 1955; Бернацька Р., Натал?я Михайл?вна Уж-в?й, К., 1958; её же, Наталия Михайловна Ужвий, К., 1960. р. УЗБЕКСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. В течение мн. ве ков развивалась устная драма узб. традиц. т-ра мас-харабозов и кызыкчи. Сатпрнч. сценки, импровизировавшиеся исполнителями во время представления, отличались острой социальной направленностью и глубокой народностью. Лит. узб. драма возникла в 1911, когда в Самарканде впервые была напечатана узб. пьеса "Отцеубийца" Бехбуди. Под влиянием рус., а затем тат. и азерб. т-ров в нач. 20 в. в Туркестане возникло движение местной интеллигенции за создание узб. т-ра европ. типа, опирающегося на нац. драматургию. Это движение разделилось на два направления - бурж. (джадидское) п демократическое. В предреволюц. годы драматургп-джадиды сочинили около 15 пьес, в к-рых пропагандировали бурж.-на-ционалистич. идеи. Демократпч. направление возглавил Хамза Хаким-заде Ниязи, создавший в 1914-17 ряд пьес (большинство не сохранилось), в т. ч. драму "Отравленная жизнь" (соч. 1915). В своих ранних произведениях Хамза разоблачал феодальный гнёт, социальную несправедливость, взгляды джадидов, их трусливую политику мелких реформ, выступал за равноправие женщин. Интенсивное развитие У. д. началось сразу же после Октябрьской революции. Основоположником сов. У. д. стал Хамза, творч. деятельность к-рого была активной п многообразной. Еще в канун Октября Хамза написал остро сатприч. пьесу, зло разоблачавшую местных националистов,- "Мухтарият, или Автономия" (пост. 1917) п первую часть трилогии "Трагедия мобилизованных" (трилогия завершена после революции), в к-рой подверг острой критике колониальную политику царизма, показал рост освободительного движения трудящихся. Крупнейшее произведение Хамзы - "Бай и батрак" (1918). Через судьбу гл. героя - батрака, драматург показывает рост самосознания узб. народа, его революц. борьбу совм. с др. народами России. В годы гражд. войны Хамза написал ряд агитац. пьес, в к-рых показал борьбу за установление Сов. власти в Туркестане, выступление народа против басмачей и др. контрреволюц. сил (тетралогия "Ферганские трагедии", "Герой Огуз", "Победа", "Хивинская революция", "Удочка" и др.), разоблачал тёмные стороны старого быта, пропагандировал принципы новой, сов. морали (комедии "Наказание клеветников", "Кто прав"). В годы гражд. войны широко ставилась сатприч. комедия М. Уйгура "Туркестанский лекарь" (1918), высмеивавшая невежественных людей. Популярностью пользовалась драма Г. Зафари "Халима" (1920) о трагпч. судьбе влюблённых,' разделённых неравенством социального положения. В 20-е гг. развитие У. д. связано с борьбой против бурж.-националистич. влияния; оно получило отражение в пьесах А. Фитрата ("Истинная любовь", "Повстанцы Индии", написаны в 1918-20) и Чул-пана ("Яркын-ой", 1920, перераб. 1926). В дальнейшем эти драматурги отказались от ложных воззрений. Ко 2-й пол. 20-х гг. относится новый подъём в творчестве Хамзы, к-рый создаёт пьесы: "Прежние выборы" (1926), "Прежние казни, или Проделки Май-сары" (1926), "Дело хозяйки притона, или Тайны паранджи" (1926). В этих пьесах показана яркая картина тяжёлой жизни Туркестана до революции. В драме Хамзы "Последние дни мирового капитала" (1927) в символич. форме изображена история народов Востока и Запада, гибель империализма. На рубеже 20-30-х гг. в У. д. пришла группа молодых писателей, продолжавших традиции Хамзы. К. Яшен обратился к гл. теме творчества основоположника У. д.- теме революции. В драме "Два коммуниста" (1928, пост. 1929), позднее переработанной под названием "Разгром" (1934), Яшен показал борьбу против басмачества как войну народа против классовых врагов. Историко-революц. пьесы писали: 3. Сайд, Н. Сафаров ("История заговорила", 1931), У. Исмаилов ("Рустам", 1934). В годы первой пятилетки появились пьесы на темы коллективизации с. х-ва - "Товарищи" (1930) и "Сожжем" (1932) Яшена, "Вредители хлопка" Исмаилова (1930), на тему бдительности сов. народа написаны пьесы "Маска сорвана" 3. Фатхуллина (1932) и др. Жизнь узб. колхозного крестьянства, формирование новых черт характера ярко показаны в пьесе Яшена "Честь и любовь" (1936), пост. мн. т-рами республики. Во 2-й пол. 30-х гг. созданы историко-революц. пьесы - "Пробуждение" Н. Сафарова (1939) и др. Развитие получает жанр муз. драмы. Еще в 1933 Яшен совм. с М. Мухамедовым написал пьесу "Ич-карида", к-рая в 1935 была переработана авторами в муз. драму "Гюльсара". Эта пьеса, показывающая борьбу за раскрепощение женщин, заложила основу узб. муз. драмы на совр. темы, отразила борьбу людей нового мировоззрения против старых религиозно-феодальных устоев жизни. В 1942 Яшен написал текст муз. драмы "Нурхон" (пост. 1943), положив в основу сюжета трагич. историю одной из первых актрис узб. муз. т-ра, погибшей от руки фанатика. В годы Отечеств, войны узб. драматурги создали ряд пьес патриотич. содержания, в т. ч.: "Смерть оккупантам" Яшена (1942), "Хамза" Яшена и А. Умари (1942, 2-й вариант 1949), "Муканна" X. Алимджана (1943), "Полёт орла" И. Султанова (1942), "Мать" Уйгуна (1943), "Джалалетдин" М. Шейхзаде (1944). В послевоенные годы внимание узб. драматургов сосредоточилось на темах совр. жизни, но продолжалась и работа над историч. и историко-революц. драматургией. К драматургич. творчеству обращаются писатели: Уйгун, А. Каххар, А. Якубов, Б. Рахманов; продолжают работу в т-ре.И. Султанов, Н. Сафаров и др. писатели. В пьесах 40-50-х гг. показана жизнь узб. народа, выведены представители колхозного крестьянства, интеллигенции, рабочего класса. Возникают новые жанры драматургии - психологпч. драма, философская трагедия, сатирич. и лирич. комедия. Репертуар и творч. развитие т-ра определяли пьесы: "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1945, 2-й вариант 1948), "Песня жизни" Уйгуна (1947), "Генерал Рахимов" Яшена (1950), "Заря Востока" Н. Сафарова (1951), "Шёлковое сюзане" А. Кахха-ра (1952, переработка пьесы "На Новой земле", написанной в 1950), "Сердечные тайны" Б. Рахманова (1953). Новый этап в развитии У. д. начался после XX съезда КПСС. В 1957 появилась (соч.) драма К. Яшена "Путеводная звезда", в к-рой впервые в У. д. создан образ В. И. Ленина. В 1958 написана одна из лучших пьес о колхозном крестьянстве - "Хуррият" Уйгуна, в 1961 - философская, историч. трагедия "Мирза Улугбек" М. Шейхзаде, в 1963 - геропко-романтич. драма "Неизвестный" И. Султанова, в 1964 - драма "Кровавый мираж" С. Азимова, посв. разоблачению бурж. национализма. Для драматургии 50-60-х гг. характерно обращение к острым проблемам коммунистич. морали: "Люди с верой" И. Султанова (1960), "Я вижу звёзды" С. Азимова (1965), "Убийца" Уйгуна (1965). Пережитки прошлого разоблачает сатирическая пьеса "Последние экземпляры" ("Голос из гроба") А. Каххара (1962). В 50-60-е гг. развивается драматургия для детей. А. Рахмат, Б. Рахманов, Ш. Сагдулла, И. Ахмедов, А. Талипов и др. авторы создали пьесы- сказки, пьесы из жизни совр. школы и историко-революц. пьесы. Первому узб. комсомольцу посв. драма "Аб-дулла Набиев" А. Рахмата. Почти все пьесы Хамзы, Яшена, Уйгуна, Султанова и др. авторов переведены на рус. яз. Многие пьесы переведены на языки др. народов СССР. Лит.: Рахманов М., Хамза и узбекский театр. Таш., 1960; Турсунов Т., Формирование социалистического реализма в узбекской драматургии, Таш., 1963; Вопросы узбекской лит-ры [Сб. статей], Таш., 1959. А.Р.,М.Рах. УЗБЕКСКАЯ ТРУППА ИМЕНИ КАРЛА МАРКСА - первая узб. сов. труппа в Ташкенте. Создана в 1919 под рук. М. Уйгура (состав труппы: А. Хи-доятов, Ф. Умаров, М. Мухамедов, К. Якубов, Г. Зафари, Я. Бабаджанов, А. Джалилов и др.). Спектакли: "Последние дни Айдалузии" Ордубады, "За-хоки Морон" Юнуса, "Туркестанский лекарь" Уйгура, "Бай и батрак", "Отравленная жизнь" Хамзы, "Повстанцы Индии" Фитрата, "Халима" Зафари. 4 ноября 1919 труппа выехала с агитпоездом для обслуживания боевых частей Актюбинского фронта, а в сер. 1920 - на Ферганский фронт. В конце 1920 труппа им. К. Маркса была расформирована в связи с реорганизацией и созданием Образцовой краевой драматической труппы. М. Рах. УЗБЕКСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО - ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ МУКИМЙ - см. Мукими имени театр. УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР. Истоки У. т. относятся к эпохе возникновения древних государств на территории Ср. Азии. Существовал в виде устного проф. т-ра масхарабозов и кызыкчи, а также кукольного т-ра (ручные куклы и куклы-марионетки). Остро сатирич. представления этих т-ров высмеивали баев, судей, представителей духовенства, а позднее - царских чиновников. Исполнители проходили школу многолетнего обучения под рук. своих наставников. Представления строились на основе определённого сюжетного каркаса, актёры импровизировали текст в процессе исполнения. Иск-во узб. старинного т-ра требовало от исполнителей знания жизни, большой наблюдательности, остроумия, разносторонней актёрской подготовки - умения танцевать, петь, играть на муз. инструментах и пр. Актёры выступали на площадях во время нар. праздников и на семейных торжествах. Они объединялись в цехи, имели свой устав и выборного старшину. Наиболее сильные труппы часто приглашались ко дворам правителей (напр., в 19 в. ко двору коканд-ских ханов), однако иск-во актёров оставалось глубоко народным. Особенное развитие т-р масхарабозов и кызыкчи получил в 19 в.; его крупнейшие представители- Бедё-шим, Закиришан, Саади Махсум и др. стремились приблизить своё иск-во к жизни. С конца 19 в. отдельные масхара-бозы и кызыкчи входили в состав рус. цирковых трупп. Т-р устной традиции сохраняется и в сов. время, приобретая новое содержание. Его репертуар наряду с традиц. произведениями включает сатирич. комедии, направленные на преодоление пережитков в сознании людей. Крупным мастером старинного т-ра в сов. время был Юсуфджан Шакар-джанов - ученик Закиришана и Саади Махсума. Рост освободительного движения в Туркестане и оживление культурной жизни в период революции 1905-07 вызвали зарождение любительских кружков в среде интеллигенции. Вначале ставились пьесы тат. и азерб. драматургов. Большое значение для развития У. т. имел опыт рус. театр. культуры. Под воздействием рус., тат. и азерб. культур формировалась нац. узб. драматургия демократич. направления, создавались любительские и полупроф. кружки. Лит. узб. драма начала развиваться в 10-х гг. 20 в. и делилась на два направления - демократич., просветительское, возглавляемое Хамзой Хаким-заде Ниязи, и буржуазное - джадистская драматургия и любит, кружки, пользовавшиеся поддержкой части буржуазии. В предреволюц. годы Хамза написал ряд пьес, в т. ч. "Отравленная жизнь" (1915). В конце 1915 Хамза создал в Коканде любительскую труппу, состоявшую из демократич. молодёжи. После победы Октябрьской революции началось интенсивное развитие узб. нац. культуры, в т. ч. театр. иск-ва. Основоположник узб. сов. драматургии, Хамза стал и организатором проф. т-ра, режиссёром и актёром. Первый узб. проф. т-р-Краевая разъездная мусульманская политическая труппа - создан Хамзой в Фергане в конце 1917. В Ташкенте, летом 1919, М. Уйгур организовал второй узб. т-р, к-рый наз. труппой им. Карла Маркса. Позднее по инициативе и при ближайшем участии Хамзы возникли т-ры в Коканде (1919), Андижане (1919), Хиве (1922) и др. городах. Во всех городах Туркестана - при клубах, школах, учебных заведениях, в частях Красной Армии развивалась театр. самодеятельность, из числа участников к-рой вышли многие актёры узб. т-ра. Деятельность первых узб. проф. коллективов проходила гл. обр. на фронтах гражд. войны. Они ставили пьесы Хамзы ("Бай и батрак", "Ферганские трагедии", "Наказание клеветников", "Удочка" и др.), комедию Уйгура "Туркестанский лекарь", муз. драму Зафари "Халима" и др. В 1920 часть актёров ферганского коллектива влилась в труппу им. Карла Маркса, образовав Образцовую краевую драм. труппу . Многие из одарённых её участников во главе с М. Уйгуром, а также группа талантливых самодеятельных актёров из других городов были в 1924 направлены в Москву для занятий в театр. студии при Узб. доме просвещения. В 1925 другая группа молодых узб. актёров начала заниматься в театр. техникуме в Баку. После окончания моек. студии в 1927 молодые актёры вошли, в состав самаркандской Центр, гос. труппы. В том же году был осуществлён второй набор в студию, выпускники к-рой в основном вошли в состав узб. т-ра в Бухаре. 'В 1929 Центр, гос. труппа реорганизована в Гос. узб. драм. т-р в Ташкенте, к-рому в 1931 присвоено имя Хамзы, а в 1933- звание академического. Этот т-р стал ведущим т-ром республики, он способствовал возникновению др. театр. коллективов как в Ташкенте, так и в областных городах. На сцене его были осуществлены пост. пьес нац. авторов, произведений рус. сов. драматургии, рус. и зап.-европ. классики. Рост Т-ра пм. Хамзы был обусловлен одарённостью исполнителей, школой, к-рую прошли многие из них, и привлечением опытных рус. режиссёров. Вместе с тем в нач. 30-х гг. т-р испытал влияние формалистич. тенденций. Против этих тенденций выступали передовые деятели театр. иск-ва. В конце 20-х и в 30-е гг. в репертуар Т-ра им. Хамзы вошли пьесы: "Два коммуниста" (1929, затем переработана под названием "Разгром", 1934), "Сожжём" (1932), "Честь и любовь" Яшена (1936), "Любовь Яровая" (1937), "Гроза" (1938). Этапными спектаклями явились "Гамлет" (1935) и "Отелло" (1941), драма Хамзы "Бай и батрак" (1939). На рубеже 30-х гг. в Узбекистане происходит дальнейшее развитие сети проф. т-ров. Создаются новые коллективы - в Намангане (1929), Бухаре и Самарканде (1930), Фергане (1931), а также районные и колх.-совх. т-ры. В 1929 на базе существовавшего с 1926 Этнографич. ансамбля во главе с М. Карп-Якубовым создаётся Гос. узб. муз.-драм. т-р. В том же году организуется ТЮЗ. Интенсивно развивается популярный в народе жанр муз. драмы. В 30-е гг. появляется ряд пост. этого жанра - "Гюльсара" Яшена и Мухамедова (1935), "Товарищи" (1930) и "Нур-хон" (1943) Яшена. В 1939 была пост. опера "Буран" Ашрафи и С. Василенко. В этом же году на базе Узб. муз.-драм. т-ра организован Гос. т-р оперы и балета, к-рому в 1947 присвоено имя Алишера Навои, в 1959- звание академического. В 1939 в Ташкенте создан Гос. узб. т-р муз. драмы и комедии им. Мукими. В годы Отечеств, войны, в тесном содружестве с мастерами временно эвакуированных т-ров Москвы и Украины деятели узб. иск-ва создали ряд патриотич. спектаклей. Среди них: "Смерть оккупантам" Яшена (1942), "Полёт орла" Султанова (1942), "Муканна" Алимджана (1943) - Т-р им. Хамзы; "Даврон ата" Яшена и Абдуллы (1941) - Т-р им. Навои, "Курбан Умаров" Абдуллы и Чусти (1941) - Т-р им. Мукимп. В послевоенный период репертуар т-ров Узбекистана значительно обогатился, были созданы новые пьесы узб! авторов, осуществлена пост. переводных пьес. В Т-ре им. Хамзы пост. пьесы, ставящие проблемы коммунистич. партийности и морали,- "Шёлковое сюзане" А. Каххара (1952), "Хуррият" Уйгуна (1958), "Люди с верой" Султанова (1960), "Я вижу звёзды" Азимова (1965) и др.; историко-революц. спектакли - "Путеводная звезда" Яшена (1958) и др.; исторнч. спектакли - "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1945, 1948), "Мирза Улугбек" Шейхзаде (1961). Яркое воплощение нашла тема борьбы народов стран зарубежного Востока за свою независимость - "Рассказ о Турции" Хикмета (1953), "Алжир, родина моя!" по Дибу (1957). Интенсивно развивается оперное иск-во; лучшие нац. спектакли - "Дилярам" Ашрафи (1958), "Хамза" Бабаева (1961), "Свет во мраке" Хамраева (1965) и др. В муз. драме совр. сюжеты вытесняют легендарные. Характерные особенности У. т.- героико-роман-тич. устремлённость, большая эмоциональная насыщенность в жанрах трагедии и драмы; открытое, непосредственное выражение чувств, приподнятость, даже торжественность стиля в моменты эмоционального подъёма у актёров муз. драмы (этому способствовал интерес к легендарным и историч. сюжетам). К созданию психологии, глубоких образов тяготеют мастера Т-ра им. Хамзы. Узб. актёрам присуще умение ярко, достоверно воспроизводить атмосферу нац. быта, конкретной обстановки. В жанре комедии У. т. тяготеет к ярким локальным сатирич. краскам, сочной комедийной игре, что связано с традициями старинного площадного т-ра и опирается на высоко развитое в народе иск-во острословия (аския). В 1967 в Узбекистане работал 21 театр (из них 6 в Ташкенте), в т. ч. 3 рус. драматич. в Ташкенте, Самарканде, Фергане и 1 каракалпакский в Нукусе. Имеются 2 т-ра оперы и балета - академический им. Алишера Навои в Ташкенте и Самаркандский (открыт в 1964); узб. т-ры драмы - им. Хамзы в Ташкенте, им. Хамзы в Коканде, им. X. Алпмджана в Самарканде и Катта-Кургане, Республиканский ТЮЗ им. Ю. Ахунбабаева в Ташкенте. Остальные узб. т-ры, в т. ч. и один из ведущих - Т-р им. Му-кими, ставят спектакли жанра нац. муз. драмы, но включают также в свой репертуар узб. и переводные драмы; в числе этих т-ров - Ферганский т-р им. М. Горького, Андижанский т-р им. Ю. Ахунбабаева, Наманганский т-р им. А. Навои, т-ры в Бухаре, Ургенче, Карши, Термезе, Джизаке. В т-рах оперы и балета, в ТЮЗе и Республиканском т-ре кукол работают по две труппы (узб. и рус.). Наряду с проф. т-ром в Узбекистане всё шире развивается самодеят. иск-во. В 1966 насчитывалось около 5 тыс. самодеят. кружков с числом участников до 80 тыс. чел. Большинство кружков - смешанные, театрально-музыкально-танцевальные. Работает 31 нар. т-р. В развитие узб. театр. пск-ва значительный вклад внесли драматурги - Хамза Хаким-заде Ниязи, К. Яшен, Н. Сафаров, 3. Фатхуллин, У. Исмаилов, Уйгун, И. Султанов, А. Каххар, М. Шейхзаде, С. Абдулла, С. Азимов и др.; композиторы - М. Аш-рафи, Т. Садыков, Р. Глиэр, С. Василенко; режиссёры и актёры - М. Уйгур, А. Хидоятов, С. Ишанту-раева, Я. Бабаджанов, М. Миракилов, М. Кузнецова, А. Джалилов, Ш. Бурханов, А. Ходжаев, Н. Рахи-мов, А. Гинзбург, Л. Сарымсакова, Р. Хамраев, Т. Ходжаев; в опере - М. Кари-Якубов, М. Муха-медов, А. Насырова, Э. Юнгвальд-Хилькевич; в балете - Тамара Ханум, М. Тургунбаева, Г. Измайлова. Лит.: Рахманов М., Хамза и узбекский театр. Таш., 1960; Уварова Г., Узбекский драматический т-р, М., 1959; Узбекский советский театр. под ред. А. М. Рыбника, кн. 1, Таш., 1966; Олидор О., В борьбе за сценический реализм, М., 1957; Фельдман Я., Характер народа и сценические образы, Таш., 1961. А. Р., М. Рах. УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ХАМЗЫ (У з - бекский государствен ныи ордена Ленина академический драматический театр им. Хамзы) - старейший проф. драм. т-р Узбекистана. Коллектив сложился на основе объединения участников Краевой разъездной мусульманской политич. труппы, организованной Хамзой Хаким-заде Ниязи в Фергане в 1917, и труппы им. Карла Маркса под рук. М. Уйгура, созданной в 1919 в Ташкенте. В 1920 в Ташкенте была создана Образцовая краевая драматич. труппа, наиболее одарённые участники к-рой вместе с талантливой молодёжью из самодеятельности были направлены в 1924 в Москву, где при Узб. доме просвещения открылась театр. студия. Выпускники студии составили в 1927 ядро Центр, гос. труппы в Самарканде (с 1931 - Т-р им. Хамзы в Ташкенте). В 1933 т-р получил звание академического, в 1937 награждён орденом Ленина. В числе ведущих мастеров т-ра на первом этапе его деятельности были: М. Уйгур, А. Хидоятов, С. Ишантураева, Я. Бабаджанов, X. Исламов, М. Мухамедов, М. Миракилов, М. Кузнецова, А. Джалилов, С. Алимов, Л. Назруллаев, С. Табибуллаев, Ш. Каюмов, 3. Хидоятова,. Т. Султанова и др. В дальнейшем труппа пополнилась актёрамп, вышедшими из самодеятельности,- Ш.Бурхановым, А.Ход-жаевым, Н. Рахпмовым и др., а после организации в Ташкенте Театр. ин-та (1945) - его выпускниками. В 20-30-е гг. в т-ре, наряду с М. Уйгуром п Я. Бабаджановым, работали рус. режиссёры В. В. Тиханович, П. А. Алексеев, О. Г. Девпшев, С. Н. Воронов, В. С. Вптт и др. В первые годы после организации т-р показывал спектакли, подготовленные в студийный период: "Ревизор"; "Принцесса Турандот" Гоцци, а также новые узб. пьесы - "Фархад и Ширин" Хуршида по поэме Навои (1926), п др. В эти же годы т-р пост. спектакли: "Шторм" Билль-Белоцерковского (1927), "Загмук" Глебова (1928), "Бронепоезд 14-69" (1929); "Мятеж" по Фурманову (1929). В 1929 осуществлена пост. драмы К. Яшена "Два коммуниста". В конце 20-х гг. коллектив, объединивший лучшие творч. кадры республики, стал центром театр. культуры Узбекистана. Сочетая демократпч. традиции нац. лит-ры и иск-ва с опытом рус. т-ра, коллектив, преодолевая бурж. влияния, боролся за утверждение передового, реалистич. иск-ва. В нач. 30-х гг. пост. пьесы молодых узб. драматургов: "Вредители хлопка" Исмаплова (1930),"История заговорила" Сайда н Сафарова (1931), "Маска сорвана" Фатхуллина (1932). "Сожжём" (1932) и "Разгром" Яшена (1934), а также переводная сов. драматургия: "Человек с портфелем" Файко (1930), "Мой друг" Погодина, "Интервенция" Славина (обе в 1934) и др. Однако в эти годы в ряде пост. т-ра сказалось увлечение формалистич. экспериментаторством ("Ревизор", "Слуга двух господ" и Др.). В 30-е гг. т-р стал лабораторией нац. драматургии. Во 2-й пол. 30-х гг. т-р достигает творч. зрелости. Освоение метода социалистич. реализма, опыта рус. театр. культуры, развитие передовых нац. традиций обусловили подъём актёрского иск-ва. Значит, спектаклями этого периода были "Гамлет" (1935, нов. ред. 1939 и 1949) и "Отелло" (1941), гл. роли в к-рых играли А. Хидоятов и С. Ишантураева. Большое значение имели пост. узб. драматургии: "Честь и любовь" Яшена (1936), "Бай и батрак" Хамзы (1939), а также спектакли: "Любовь Яровая" (1937), "Егор Булычев и другие" (1939), "Человек с ружьём" (1940). В годы Великой Отечеств, войны т-ром пост. спектакли: "Олеко Дундич" Ржешевского и Каца, "Смерть оккупантам" Яшена, "Полёт орла" Султанова, "Джа-лалетдин" Шейхзаде, "Муканна" Алимджана и др., в создании к-рых принимали участие крупнейшие сов. режиссёры С. М. Михоэлс и И. Н. Берсенев. В послевоенные годы репертуар т-ра значительно расширился, возрос уровень актёрского мастерства и режиссуры (в 1951-58 и 1960-65 гл. реж. т-ра был А. О. Гинзбург). Т-р создал ряд спектаклей, глубоких по содержанию, своеобразных и смелых по форме. Продолжая развивать близкие узб. иск-ву нар.-ге-роич. и романтич. традиции, т-р обращается к углублённому раскрытию социально-психологич. сущности персонажей. Наиболее значит, пост. 40-60-х гг.: "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1945, новая ред. 1948), "За тех, кто в море!" (1947); "Хамза" Яшена и Умари (новая ред. 1949), "Мещане" (1951), "Ревизор" (1952); "Шёлковое сюзане" Каххара (1952), "Рассказ о Турции" и "Легенда о любви" Хикмета (1953), "Разбойники" (1955); "Дочь Ганга" по Тагору (1956), "Алжир, родина моя!" по Дибу (1957), "Путеводная звезда" Яшена (1958), "Юлий Цезарь" Шекспира, "Хуррият" Уйгуна (обе - 1958), "Люди с верой" Султанова (1960), "Мирза Улугбек" Шейхзаде (1961); "Тополёк мой в красной косынке" по Айтматову (1964), "Жизнь женщины" ("Украденная жизнь") Моримото Каору (1965), "Король Лир" (1966). В составе т-ра (1967): нар. арт. СССР Ш. Бур-ханов, С. Ишантураева, Н. Рахпмов, А. Ходжаев; нар. арт. Узб. ССР С. Алимов, Я. Абдуллаева, Г. Агзамов, И. Болтаева, Ш. Каюмов, 3. Мухамеджа-нов, X. Латыпов, 3. Садрпева, Т. Султанова, С. Та-бибуллаев, 3. Хидоятова, К. Ходжаев, X. Ходжае-ва, М. Юсупов и др. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии постановщиков) 1919. "Последние дни Андалузии" Ордубады (Уйгур), "Туркестанский лекарь" Уйгура (Уйгур), "Научный дом" Уйгура (Уйгур), "Бай и батрак" Хамзы (Уйгур), "Двенадцатичасовое правительство" Уйгура (Уйгур), "Хор-хор" Му-загайнй (Уйгур). 1920. "Жертвы тирании" Хамзы (Уйгур), "Халима" За-фари (Уйгур), "Истинная любовь" Фитрата (Уйгур), "Повстанцы Индии" Фитрата (Уйгур). 1921. "На войне" Гумерского (3. Сайд), "Один вид домашнего воспитания" Везирова (3. Сайд), "Муж л жена" Гаджибекова (3. Сайд), "Не та, так эта" У. Гаджибекова (3. Сайд), "Яркын-ой" Чулпана (Уйгур), "Кто виноват" ("Разруха") (3. Сайд), "Коварство и любовь" (Камал 1-й); "Марал" Джавида (Уйгур). 1922. "Жизнь игрока" Дюканжа (Камал 1-й), "Або Муслим" Фитрата (Уйгур). 1923. "Шейх Санан" Джавида (Уйгур), "Разбойники" (Уйгур); "Сатана" Джавида (Уйгур), "Фархад и Ширин" Хуршида (Уйгур). 1924. "Лейли и Меджнун" Хуршида (Уйгур). 1925. "Скупой" (Канцель); "Семья преступника" Джа-кометти (Камал 1-й), "Абулфаиз-хан" Фитрата (Камал 1-й). 1926. "Яркын-ой" Чулпана (Камал 1-й), "Фархад и Ширин" Хуршида (Камал 1-й), "Ревизор" (Канцель); "Эхо" Билль-Белоцерковского (Канцель), "Сон на посту" (Свердлин), "Ещё раз женюсь" Чулпана (Свердлин), "Каторжник" Лисенко-Коныча (Камал 1-й). 1927. "Принцесса Турандот" Гоцци (Канцель, Симонов, Басов), "Шторм" Билль-Белоцерковского (Берковский и Тиханович), "Арслан" Фитрата (Уйгур), "Яркын-ой" Чулпана (Уйгур), "Халима" Зафари (Уйгур), "Слуга двух господ" (Тиханович). 1928. "Рост" Глебова (Тиханович), "Арслан" Фитрата (Уйгур), "Загмук" Глебова (Тиханович), "Кузнец Кова" Сами (Бабаджанов), "Худжум" Яна (Уйгур), "Кулак" Чулпана (Уйгур). 1929. "Приговор" Левитиной (Демерт), "Сигнал" Поливанова и Прозоровского (Рощин), "Бронепоезд 14-69" (Демерт); "Фархад и Ширин" Хуршида (Уйгур), "Мятеж" Фурманова и Поливанова (Алексеев), "Два коммуниста" Яшена (Уйгур). 1930. "Человек с портфелем" Файко (Алексеев), "Муть" Хусаинова (Уйгур), "Вредители хлопка" Исмаилова (Деви-шев), "Невеста огня" Джабарлы (Уйгур). 1931. "Рычи, Китай?" Третьякова (Фрид), "Овечий источник" (Девишев); "История заговорила" Сайда и Сафарова(Уй-гур и Бабаджанова), "Орёл раздавлен" Фатхуллина (Уйгур), "Бомбей" Эс Хабиб Вэфа (Велижев). 1932. "Накануне" Ходжаева (Бабаджанов), "Ван Ши-бин" Фурманского и Радионова (Воронов), "Маска сорвана" Фатхуллина (Уйгур), "Тайный акт" Машраба (Низаметди-нов), "Сожжём" Яшена (Уйгур). 1933. "Улица радости" Зархи (Воронов), "Независимость" Фатхуллина (Уйгур и Алимов), "Шадман" Анкабая (Бабаджанов). 1934. "Мой друг" Погодина (Витт), "Рустам" Исмаилова (Алимов), "Хозяйка гостиницы" (Абидов); "Разгром" Яшена (Бабаджанов), "Интервенция" Славина (Витт). 1935. "Гамлет" (Уйгур), "Ревизор" (Витт), "Женитьба" (Каюмов); "Шах-наме" Джанана (Уйгур), "Чудесный сплав" Киршона. 1936. "Дорога к счастью" Валидова (Ишантураева и Ка-риева), "Честь и любовь" Яшена (Витт), "Коварство и любовь" (Бабаджанов). 1937. "Большой день" Киршона (Илялов), "Пограничники" Билль-Белоцерковского (Чиркин), "Любовь Яровая" (Витт). 1938. "Гроза" (Витт); "Предатели" Фатхуллина (Уйгур), "Аваз" Хидоятова (Бабаджанов), "Тимур" Исмаил-заде (Илялов), "Родина" Мдивани (Табибуллаев и К. Ходжаев), "Измена" Юденич и Витта (Витт). 1939. "Пробуждение" Сафарова (Каюмов), "Егор Булычев и другие" (Илялов); "Бай и батрак" Хамзы (Бабаджанов), "Ташкент в кольце" Юденич и Витта (Витт), "Гамлет" (Чиркин и Уйгур). 1940. "Принцесс Турандот" Гоцци (Уйгур), "Молодое племя" Нуритдинова (Турдыев), "Бохадыр" Туйгуна (Витт), "Павел Греков" Ленча и Войтехова (Ладыгин), "Холисхон" Хамзы (Бабаджанов), "Человек с ружьём" (Бабаджанов). 1941. "Отелло" (Ладыгин и Уйгур), "Тартюф" (Ладыгин); "Профессор Мамлок" Вольфа (Ладыгин), "Друзья" Исмаил-заде (Бабаджанов), "Фронт" Соловьёва (Бабаджанов). 1942. "Хамза" Яшена и Умари (Бабаджанов), "Олеко Дундич" Ржешевского и Каца (Каюмов), "Смерть оккупантам" Яшена (Уйгур), "Полёт орла" Султанова (Берсенев и Турдыев). 1943. "Муканна" Алимджана (Михоэлс и Уйгур), "Мать" Уйгуна (Турдыев). 1944. "Овечий источник" (Каюмов); "Рискованная шутка" Уйгуна (Турдыев), "Бесприданница" (Амантов); "Джа-лалетдин" Шейхзаде (Уйгур). 1945. "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (Уйгур), "Маскарад" (Амантов). 1946. "Бранденбургские ворота" Светлова (Рубинштейн и Каюмов), "Мухаббат" Туйгуна (Турдыев). 1947."За тех, кто в море!" Лавренёва (Гинзбург), "Песня жизни" Уйгуна (Уйгур), "Русский вопрос" (Ладыгин), "Кремлёвские куранты" (Ладыгин). 1948. "Женитьба" (Каюмов); "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо (Ладыгин), "Слуга двух господ" (Ладыгин); "Бах-тияр" Туйгуна (Абидов), "Алишер Навои" (2 вар.). 1949. "Новбахор" Уйгуна (Абидов и Турдыев), "Честь семьи" Мухтарова (Уйгур и Ладыгин), "Московский характер" Софронова (Ладыгин), "Лекарь поневоле" Мольера (Абидов), "Гамлет" (Ладыгин и Уйгур), "Без вины виноватые" (Гинзбург); "Из искры" Дадиани (Ладыгин). 1950. "Генерал Рахимов" Яшена (Бабаджанов), "Незабываемый 1919-й" Вишневского (Ладыгин), "За окнами посольства" бр. Тур (Турдыев), "Проделки Скапена" (Т. Ходжаев); "На Новой земле" Каххара (Бабаджанов). 1951. "Заря Востока" Сафарова (Бабаджанов), "Мещане" (Гинзбург); "Хикмат" Туйгуна (Т. Ходжаев), "Коварство и любовь" (Бабаджанов и Илялов), "Ромео и Джульетта" (Гинзбург). 1952. "Семья" Попова (Т. Ходжаев), "Ревизор" (Гинзбург); "Дорогой бессмертия" Брагина и Товстоногова (Т. Ходжаев), "Макар Дубрава" Корнейчука (Бабаджанов и Гинзбург), "Шёлковое сюзане" Каххара (Гинзбург и Т. Ходжаев), "Васса Железнова" (Батыров), "Любовь Яровая" (Гинзбург и Уйгур). 1953. "Рассказ о Турции" Хикмета (Гинзбург), "Непрощаемые грехи" Уктамова (Турдыев), "Легенда о любви" Хикмета (Гинзбург и Уйгур), "Сердечные тайны" Рахманова (Т. Ходжаев). 1954. "Священная кровь" по Айбеку (Т. Ходжаев), "Пролитая чаша" Ван Ши-фу (А. Ходжаев), "Больные зубы" Каххара (Гинзбург). 1955. "Гроза" (Гинзбург); "Шамсикамар" Аблиева (Турдыев), "Разбойники" (Гинзбург); "Настоящая любовь" Якубова (Т. Ходжаев), "Последнее раскаяние" Уйгуна (Гинзбург). 1956. "Персональное дело" Штейна (Т. Ходжаев), "Холисхон" Хамзы (Магзумова), "Дочь Ганга" по Тагору (Гинзбург), "Забавный случай" .Гольдони (Т. Ходжаев), "Хаджи эфенди женится" Камала (Турдыев). 1957. "Алжир, родина моя!" по Дибу (Гинзбург), "Верность" Якубова (Магзумова и А. Ходжаев). 1958. "Путеводная звезда" Яшена (Т. Ходжаев), "Дядя Ваня" (Радун); "Хуррият" Уйгуна (Т. Ходжаев), "Юлий Цезарь" Шекспира. 1959. "Фуркат" Авезова и Т. Ходжаева (Т. Ходжаев), "Блудный сын" Раннета (Т. Ходжаев), "Дядя и племянники" Бабаджана (Турдыев). 1960. "Люди с верой" Султанова (Кабулов), "Хамза" Яшена и Умари (Бабаджанов, Гинзбург, Табибуллаев). 1961.' "Когда цветут яблони" Якубова(Кабулов), "Мирза Улугбек" Шейхзаде (Гинзбург), "Здравствуйте, звёзды" ("Фауст и смерть") Левады (Кабулов), "Почта" Тагора (Гинзбург), "Сомнение" Уйгуна (Кабулов), "Честь" Шир-ванзаде (Шакиров). 1962. "Хозяин" Соболева (Кабулов), "Голос из гроба" Каххара (Гинзбург), "Чёрные птицы" Погодина (Гинзбург), "Огонь" Гусейна (Кабулов). 1963. "Солнце за каждой тучей" Ф. Ходжаева (Кабулов), "Неизвестный" Султанова (Гинзбург и А. Ходжаев), "Оптимистическая трагедия" (Гинзбург); "Первая любовь" Ва-хида (Каюмов). 1964. "Кровавый мираж" Азимова (Гинзбург), "Опасный путь" Шукрулло (Каюмов), "Тополёк мой в красной косынке" по Айтматову (Т. Ходжаев). 1965. "Я вижу звёзды" Азимова (Гинзбург и А. Ходжаев), "Убийца" Уйгуна (Т. Ходжаев), "Украденная жизнь" Моримото Каору (Т. Ходжаев). 1966. "Король Лир" (Ладыгин). Лит.: Уварова Г., Узбекский драматический театр. М., 1959; ОлидорО., В борьбе за сценический реализм, М., 1957; Гос. ордена Ленина академич. узбекский театр драмы им. Хамзы, Таш., 1957; Фельдман Я., Характер народа и сценические образы, Таш., 1961; Рахманов М., Хамза и узбекский театр. Таш., 1960; Узбекский советский театр. под ред. А. М. Рыбника, кн. 1, Таш., 1 1966. А. Р., М. Рах. УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ АЛИШЁРА НАВОЙ (Узбекский государственный ордена Трудового Красного Знамени академический театр оперы п балета им. А. Навои) - ведущий муз. т-р Узб. ССР. Т-р стал тюнером в области овладения европ. муз. культурой и приобщения узб. народа к европ. музыке. Начало т-ру положила узб. концертно-этнографич. труппа под рук. М. Кари-Якубова (1926, в составе труппы: Тамара Ханум, Уста Алим Камилов и др.), преобразованная в 1929 в муз.-экспериментальный ансамбль и в том же году - в Гос. узб. муз.-драм. т-р Наркомпроса Узб. ССР. В составе т-ра были: X. На-сырева, Л. Сарымсакова, Б. Мирзаев и др.; реж. 3. Кабулов, затем М. Мухамедов; зав. муз. частью Т. Джалилов. К работе т-ра были привлечены композиторы-В. А. Успенский, Н. Н. Миронов, позднее Т. Са-дыков, Г. А. Мушель и драматурги-К. Яшен, Ш. Хур-шид, С. Абдулла и др. Первый спектакль - "Хали-ма" Зафари. Т-р ставил муз.-драматич. спектакли па совр. тематику: "Товарищи" Яшена (1930), "Из некрыт (1931) и "Кому" (1932) Кадыри, "8 марта" Мухамедова (1932), "Ичкарида" (1933) и "Гюльсара" (1935) Яшена и Мухамедова, "Шторм" Абдуллы (1934) (все с муз. Джалилова, последний с муз. Джали-лова и Рахимова), "Худжум" Яна и Чулпана (1935) с муз. Садыкова и др. Популярными стали инсценировки поэм А. Навои, созданные Хуршидом,- "Фар-хад и Ширин" (1933; в 1936 и 1937 в муз. ред. Успенского, Мушеля, Цвейфеля) и "Лейли и Меджнун" (1933) с муз. Садыкова. В 1933 впервые сделана попытка пост. нац. балета-"Пахта" ("Хлопок") Рославца. В 1930 т-р принял участие в 1-й Всесоюзной олимпиаде т-ров народов СССР, в 1937 - в декаде узб. лпт-ры и иск-ва в Москве. В 1938 в т-ре была пост. казах, опера "Ер Таргын" Брусиловского, в 1939 - азерб. опера "Нергиз" Ма-гомаева и первая узб. опера "Буран" Ашрафи и Василенко. В 1939 т-р был реорганизован в Т-р оперы п балета (с 1948 им. Навои). В 1940 на сцене т-ра были пост. балет "Гуляндом" Брусиловского и опера "Лейли и Меджнун" Глиэра и Садыкова. В 1941 пост. "Великий канал" Ашрафи и Василенко. В годы Великой Отечеств, войны (1941- 1945) коллектив т-ра пост. ряд патриотич. муз.-драм. произведений. Это муз. драмы о военных и трудовых подвигах узбеков - "Даврон ата" Яшена и Абдуллы с муз. Садыкова и Козловского, "Меч Узбекистана" Погодина, Алимджана, Абдуллы, Уйгуна с муз. Садыкова, Джалилова, Бурханова, Клумова, Вайн-берга, Хасанова и "Шерали" Гуляма, Халила с муз. Ашрафи, Василенко, Козловского; оперы о героич. прошлом узб. народа - "Улугбек" Козловского и "Махмуд Тораби" Чишко; балет на легендарную тему "Акбиляк" Василенко. В 1944 т-р впервые обращается к классич. произв., осуществив пост. оперы "Кармен". В 1945 был пост. балет "Бахчисарайский фонтан". В 1948 коллектив т-ра перешёл в новое здание (арх. Щусев) и был объединён с рус. оперным т-ром под рук. композитора М. Ашрафи, реж. Э. И. Юнгваль-да-Хилькевича; худ. В. А. Рыфтин. В т-ре на узб. яз. пост.: "Пиковая дама" (1947), "Евгений Онегин" (1948); "Гюльсара" Глиэра и Садыкова (1948), пост. балеты - "Коппелия" (1947), "Дон Кихот" (1948), "Красный мак" (1949); "Балерина" Мушеля (1949). В 50-е и 60-е гг. т-р возобновил ряд старых опер и балетов и пост. новые оперы - "Кёр-оглы" Гаджибе-кова (1950), "Алмаст" Спендиарова (1953), "У под-ножья Саян" Ряузова (1953), "Искатели жемчуга" (1956); узб. оперы - "Тахир и Зухра" Джалилова и Бровцына (1955), "Фархад и Ширин" Успенского и Мушеля (1957), "Дилярам" Ашрафи (1958), "Зейнаб и Аман" Садьищва, Зейдмана, Раджаби, Закирова (1958), "Проделки Майсары" Юдакова (1959), "Хам-за" С. Бабаева (1961), "Сердце поэта" Ашрафи (1962), "Песни Хорезма" Юсупова (1964); балеты - "Лебединое озеро" (1950), "Медный всадник" (1950); "Юность" Чулаки (1951), "Спящая красавица" (1953); "Шурале" Яруллина (1956), "Маскарад"'Л апутина (1958) и др.; узб. балеты - "Акбиляк" Василенко (1951), "Ойниса" Гиенко, Закирова (1957),"Мечта" Акбарова (1959),"Каш-мирская легенда" Мушеля (1961), "Человек, который смеётся" Зейдмана (1962), "Семург" Бровцына (1964). Узб. солисты т-ра с успехом выступают в пост. рус. коллектива т-ра. Т-р выезжает на гастроли по Узбекистану; неоднократно показывал свои спектакли за пределами республики. Отдельные солисты оперы и балета (X. Насырова, Г. Измайлова, Г. Маваева, М. Тургунбаева, К. Юсупова, Б. Карцева и др.) выступали за рубежом. В т-ре в разное время работали: композитор и дирижёр М. Ашрафи; дирижёры - Г. А. Дониях, С. Г. Чареков, Н. Б. Грубин; режиссёры - 3. Кабулов, Таджи Зода, Э. И. Юнгвальд-Хилькевпч, Э. И. Каплан. С. М. Михоэлс, Ф. А. Ковалёв; художники - Ш. Шорахимов, В. А. Афанасьев, М. А. Гвоздиков, В. А. Рыфтин; балетмейстеры - Уста Алим Камилов, Тамара Ханум. М. Тургунбаева. А. Р. Томский, И. И. Арбатов, В. Н. Губская, Е. Н. Барановский, П. К. Иоркин, Т. Г. Литвинова и мн. др. В труппе т-ра (1966): дирижёры - нар. арт. Узб. ССР Б. Иноятов, Ф. Шамсутдинов, засл. арт. Узб. ССР А. Абдукаюмов, засл. деят. иск-в Узб. ССР Н. А. Гольдман; режиссёры - нар. арт. Узб. ССР М. Мухамедов; реж. Г. С. Миллер, М. Миралимбаева; художники - нар. худ. Узб. ССР М. Мусаев, худ. М. Юлдашев, Т. Шорахимов; балетмейстеры - засл. арт. Узб. ССР А. Кузнецов; балетм. И. Юсупов; солисты оперы - нар. арт. СССР С. Кабулова, X. Насырова, нар. арт. Узб. ССР К. Б. Давыдова, К. Закиров, Н. Хашимов, С. Ярашев, Д. Низамход-жаев, засл. арт. Узб. ССР А. Азимов, С. Вахидов, М. Д. Давыдов; солисты балета - нар. арт. СССР Г. Измайлова, нар. арт. Узб. ССР Г. Маваева, Б. Кариева, К. Юсупова, засл. арт. Узб. ССР Р. Султанов, В. Проскурина, Р. Тангуриев, X. Камилова и др. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии постановщиков) 1929. "Халима" Зафари (Уйгур, Кабулов), "Аршин мал алан" Гаджибекова (Эйхенвальд), "Ризаворчи" Гамар-линского (Кабулов, Мухамедов), "Товарищи" Чулпана (Джурабаев). 1930. "Товарищи" Яшена, муз. Джалилова (Мухамедов). 1931. "Из искры" Кадыри, муз. Джалилова и Четверта-кова (Дымов). 1932/ "Кому" Кадыри, муз. Джалилова (Мухамедов), "8 марта" Мухамедова, муз. Джалилова (Кабулов). 1933. "Ичкарида" Яшена, Мухамедова, муз. Джалилова (Кабулов), "Фархад и Ширин" Хуршида, муз. народная (Кабулов), "Лейли и Меджнун" Хуршида, муз. Садыкова (Мухамедов), "Пахта" Рославца (Бек). 1934. "Шторм" Абдуллы, муз. Джалилова и Рахимова (Кабулов). 1935. "Худжум" Яна и, Чулпана, муз. Садыкова (Таджи Зада), "Гюльсара" Яшена и Мухамедова, муз. Джалилова (Таджи Зада). 1936. "Фархад и Ширин" Хуршида, муз. народная, обработка Успенского (Юнгвальд-Хилькевич). 1937. "Фархад и Ширин" Хуршида, муз. Успенского, Мушеля, Цвейфеля (Юнгвальд-Хилькевич), "Гюльсара" Яшена и Мухамедова, муз. Джалилова, обработка Глиэра (Мухамедов, М. Кариева), "Аршин мал алан" Гаджибекова (Ковалев). 1938. "Ер Таргын" Брусиловского (Юнгвальд-Хилькевич). 1939. "Нергиз" Магомаева (Юнгвальд-Хилькевич), "Буран" Ашрафи и Василенко (Юнгвальд-Хилькевич), "Шахида" Таля (Томский, Тургунбаева, Уста Алим Камилов). 1940. "Лейли и Меджнун" Глиэра и Садыкова (Мухамедов), "Сердце гор" Баланчивадзе (Барановский), "Гуляндом" Брусиловского (Арбатов), "Аистёнок" Клебанова (Губская, Егоров). 1941. "Великий канал" Ашрафи н Василенко (Мухамедов), "Даврон ата" Яшена и Абдуллы, муз. Садыкова и Козловского (Мухамедов). 1942. "Улугбек" Козловского (Каплан, Михоэлс), "Шерали" Гуляма и Халила, муз. Ашрафи, Василенко, Козловского (Мухамедов), "Меч Узбекистана" Погодина, Алим-джана, Абдуллы, Уйгуна, муз. Садыкова, Джалилова, Бурханова, Клумова, Вайнберга, Хасанова (Мухамедов). 1943. "Акбиляк" Василенко (Лопухов). 1944. "Кармен" (Юнгвальд-Хилькевич); "Махмуд Тора-би" Чишко (Мухамедов). 1945. "Бахчисарайский фонтан" (Иоркин). 1946. "Гуляндом" Брусиловского (Барановский), "Акбиляк" Василенко (Барановский). 1947. "Пиковая дама" (Юнгвальд-Хилькевич); "Долина счастья" Василенко и Ашрафи (Юнгвальд-Хилькевич), "Коп-пелия" (Иоркин). 1948. "Евгений Онегин" (Юнгвальд-Хилькевич); "Дон Кихот" Минкуса (Иоркин), "Тахир и Зухра" Джалилова и Бровцына (Юнгвальд-Хилькевич), "Гюльсара" Глиэра и Садыкова (Мухамедов). 1949. "Балерина" Мушеля (Иоркин, Тургунбаева), "Красный мак" (Иоркин). 1950. "Кёр-оглы" Гаджибекова (Мухамедов), "Буран" Ашрафи и Василенко (Мухамедов), "Лебединое озеро" (Иоркин); "Гуляндом" Брусиловского (Барановский), "Медный всадник" (Смирнов). 1951. "Акбиляк" Василенко (Иоркин), "Юность" Чула-ки (Литвинова). 1952. "Балерина" Мушеля (Барановский, Литвинова), "Эсмеральда" (Литвинова). 1953. "Великий канал" Ашрафи и Василенко (Каплан, Смирнова), "Алмаст" Спендиарова (Мухамедов), "У подно-жья Саян" Ряузова (Мухамедов), "Берег счастья" Спадавеккиа (Губская), "Спящая красавица" (Губская). 1954. "Лейли и Меджнун" Глиэра и Садыкова (Мухамедов), "Доктор Айболит" Морозова (Собко, Завьялов). 1955. "Тахир и Зухра" Джалилова и Бровцына (Юнгвальд-Хилькевич), "Семь красавиц" Караев (Давиташвили), "Аленький цветочек" Корчмарёва (Собо). 1956. "Искатели жемчуга" Бизе (Навроцкий), "Шурале" Яруллина (Литвинова), "Лебединое озеро" (Завьялов). 1957. "Фархад и Ширин" Успенского и Мушеля (Мира-лимбаева), "Жизель" (Засс); "Ойниса" Гиенко и Закирова (Литвинова). 1958. "Дилярам" Ашрафи (Юнгвальд-Хилькевич), "Зей-наб и Аман" Садыкова, Зейдмана, Раджаби, Закирова (Мухамедов), "Маскарад" Лапутина (Смирнов). 1959. "Проделки Майсары" Юдакова (Канделаки), "Мечта" Акбарова (Измайлова, Завьялов), "Лебединое озеро" (Сатуновский). 1960. "Лейли и Меджнун" Глиэра и Садыкова (Мухамедов), "Шопениана" (Каминская), "Дон Кихот" Минкуса (Сатуновский), "Петя и Волк" на муз. Прокофьева (Завьялов), "Шехеразада" на муз. Римского-Корсанова, "Штрау-сияна"; "Болеро" на муз. Равеля (Измайлова), "Золотой ключик" Зейдмана (Литвинова). 1961. "Хамза" Бабаева (Мухамедов, Сатуновский), "Бахчисарайский фонтан" (Сатуновский); "Кашмирская легенда" Мушеля (Измайлова). 1962. "Сердце поэта" Ашрафи (Миллер, Азимов), "Человек, который смеётся" Зейдмана (Сатуновский). 1963. "Гюльсара" Глиэра и Садыкова (Мухамедов), "Тропою грома" Караева (Юсупов). 1964. "Песни Хорезма" Юсупова (Миллер), "Дон Жуан" Фейгина (Кузнецов), "Семург" Бровцына (Юсупов). 1965. "Франческа да Римини" на муз. Чайковского (Му-минов), "Тени" Минкуса (Кузнецов). Лит.: Соколов Н., Театр оперы и балета в Ташкенте, М., 1949; Пеккер Я., Узбекская опера, М., 1963. ?. Д, УЗБЕКСКИЙ ТЕАТРАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ (Ташкентский театрально-художественный институт имени А. Н. Островского). Организован в Ташкенте в 1945. Имеет актёрский (с отделениями драма-тич. т-ра, кино, муз. драмы), режиссёрский и театроведческий ф-ты. В 1954 создано художеств. отделение (специальности: живопись, скульптура, театр.-декорац. живопись, художеств. керамика, декоративно-прикладная скульптура, графика и др.). В 1959 открыто вечернее отделение с актёрским, режиссёрским и театроведческим ф-тами, а в 1962 - заочное отделение (с актёрскими и театроведческими группами). С 1965 на дневном отделении начал работать искусствоведческий ф-т. Ин-т имеет большое значение для подготовки кадров для Узбекистана и др. республик Ср. Азии и Казахстана. Среди выпускников ин-та: нар. арт. Узб. ССР Я. Абдуллаева, 3. Мухамеджанов, засл. арт. Узб. ССР И. Алиева,* Э. Малпкбаева (Т-р им. Хамзы),. X. Умаров, Б. Ихтияров, С. Пулатов (Т-р им. Му-кимп), А. Талипов, В. Кадыров (Узб. ТЮЗ, Ташкент); режиссёры обл. т-ров: засл. деят. иск-в Узб. ССР Т. Арифджанов, М. Бабаев, А. Якубходжаев, режиссёр Т-ра им. Мукими А. Рахимов и др. В ин-те работали М. Уйгур и Я. Бабаджанов; среди педагогов: нар. арт. СССР С. Ишантураева, нар. арт. Узб. ССР Т. Ходжаев, Ш. Магзумова, засл. арт. Узб. ССРН. Алиева, засл. деят. иск-в Узб. ССР И. В. Ра-дун, доценты Я. С. Фельдман, Л. Ходжаева и др. На художеств. отделении, созданном при участии О. Та-тевосяна, преподают нар. худ. Узб. ССР Р. Ахмедов,. В. Рыфтин и др. С 1957 ин-т выпустил 6 сборников "Учёных записок" и учебное пособие "Вопросы маркспстско-ленинской эстетики" (1965). Первым директором ин-та (до 1950) был проф. М. П. Верхацкий, затем Я. Э. Велиев; с 1959 - кандидат философских наук, доцент X. Абдуллаев. Лит.: Воспитание кадров и театральное образование в Узбекистане, в сб.: Объединённая научная сессия, посвящённая 40-летию Узбекской GCP и Коммунистической партии Узбекистана. Тезисы Докладов, Таш., 1964. УЗБЕКСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ - см. Цирковые коллективы. УЗИН, Владимир Самойлович [13(25).VH.1887 - 24. V.1957] - рус. сов. театровед, литературовед. Лит. деятельность начал в 1906. Осн. работы У. посвящены истории исп. лпт-ры и т-ра. У. составил аннотированную опись всех пьес Лопе де Вега. Автор перевода пьес "Сам у себя под стражей" Каль-дерона (М., 1945), "Дурочка" Лопе де Вега (М." 1949) и др. Соч.: Общественная проблематика драматургии Сервантеса и Лопе де Вега, М., 1963; Испанский театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 1, М., 1956; Сервантес об актёрском искусстве, в сб.: Ежегодник Ин-та истории искусств, М., 1948; Перелицованная классика. О некоторых постановках пьес Лопе де Вега, "Театр", 1946, .№ 7- 8; "Шекспир мертвый и Шекспир живой" и "Последние пьесы Шекспира", в кн.: Шекспировский сборник, М., 1948; Театр в странах Латинской Америки, в кн.: Страны Латинской Америки, М., 1949; Редактор переводов, вступит. статей, примечаний: Испанский театр XVII в., М., 1946; Лопе де Вега, Учитель танцев, М., 1948; Лопе д е Вега, "Фуэнте Овехуна", М., 1952. С. Г. УЗНАВАНИЕ (?????????-??, от ???????? - узнаю) - один из приёмов построения др.-греч. драмы. У. устраняло препятствия, положенные драматургом в основу пьесы (например, низкое социальное положение героини), изменяло взаимоотношения героев, приводило действие к благополучному концу (соединение влюблённых молодых людей, счастье супругов). В трагедии У. основывалось не только на внешних приметах (родинка, амулет и т. п.), но и на сопоставлении разных обстоятельств в судьбе героя (например, в "Царе Эдипе" Софокла). Приём У. перешёл затем в ново-европ. бурж. комедию, где сохранялся почти до конца 19 в. УЗУНОВ, Димптр (р. 10. XII. 1922) -болг. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. НРБ (1964). Учился в Софийском ун-те, брал уроки пения у X. Брымбарова. С 1942 - солист Софийского радио, затем пел в оперетте; с 1948 - солист Софийской нар. оперы. Гастролировал в СССР (в 1953-54 проходил стажировку в Большом театре), США и мн. странах Европы. У. - выдающийся представитель совр. болг. муз. т-ра. Обладает сильным, красивым голосом с баритональными низами. Артист огромного темперамента, У. передаёт тончайшие нюансы психологии героев. Особенно удаются У. партии, отличающиеся большой драматической напряжённостью и патетикой. Партии: Момчил (о. п. Пипкова), Самозванец ("Борис Годунов"), Водемон ("Иоланта"), Лыков ("Царская невеста"); Павка ("Семья Тараса" Кабалевского), Хозе, Канио, Рада-мес; Отелло (о. п. Верди), Бакхус ("Ариадна на Никсосе" Р. Щтрауса) и др. Лауреат Междунар. конкурса вокалистов в Париже (1955). Димитр." пр. (1959). Лит.: Карапетров К. Изкуство, което не познава покоя, "Българска музика", 1964, № 6; Троицкая Г.. Семь современных певцов, "Театр", 1960, JS% 2. А Ив. УЙВЕР (Weaver), Джон (21. VII.1673-24.IX.1760)- англ. танцовщик, балетмейстер и теоретик танца. В 1702-33 выступал в Лондоне в т-ре "Друри-Лейн" препм. в ролях Арлекина, требовавших не только драматпч. одарённости, но и танц. техники. В 1702 пост. в т-ре "Друри-Лейн" первый пантомимный балет "Трактирные завсегдатаи",- в 1717 - классич. балет "Любовь Марса и Венеры", в к-ром пантомима сочеталась с танцем. В теоретич. труде "Очерк истории танца" (1712) У. впервые разделил танцы на роды и виды, а также применил термин сценический танец. У. утверждал принципы действенного танца и способствовал его развитию, был одним из предшественников Ж. Ж. Новера. В 1706 перевёл и опубликовал впервые в Англии работу Фейе о записи танца, под назв. "Орхезография", а в 1721 "Анатомические и механические лекции", в которых впервые установил связь между анатомией человеческого тела и техникой танца. Соч.: Orchesographie, L., 1706; A small treatise of time and cadence in dancing, L., 1706; An essay towards an history of dancing, L., 1712; History of the mimes and pantomimes, L., 1728; The loves of Mars and Venus, L., 1718: Anatomical and mechanical lectures upon dancing, L., 1721. Лит.: Lawson J., A history of ballet and its makers, L.. 1964, p. 27-30. Ham. P. УЙЛКИ (Wilkie), Аллеи (гг. рожд. и смерти не-изв.) - австрал. актёр, театр. деятель. Род. в Англии. В 1915 приехал в Австралию и до 1926 выступал в организованной им "Шекспировской труппе" в городах Австралии и Новой Зеландии. Пост. здесь ок. 25 пьес Шекспира, комедии драматургов 18 в. В 1920 организовал постоянную труппу, состоящую из молодых австрал. актёров. В конце 20-х гг. 20 в. работал в Канаде, затем вернулся в Англию. Г. Ш. УЙЛЕИНСОН (Wilkinson), Норман (1882-1934)- англ. театр. художник. Окончил Бирмингемскую школу иск-в. Лучшие работы У. относятся к нач. 20 в. Известны декорации и костюмы У. к шекспировским спектаклям "Зимняя сказка", "Двенадцатая ночь" (оба в 1912) и "Сон в летнюю нОчь" (1914), пост. реж. X. Гренвилл-Баркером в т-ре "Савой". Среди последних работ - "Сон в летнюю ночь" (1932, Стратфорд-он-Эйвон) и "Ромео и Джульетта" (1933, Театр. об-во, Лондон). В л. Ш. УЙЛКПНСОН (Wilkinson), Тейт (27.X. 1739 -16. XI. 1803) - англ. актёр и театр. деятель. Ученик С. Фута. Получил известность как мим. Успешно выступал в Лондоне и Дублине, гастролировал в провинции. Более 30 лет руководил зрелищными предприятиями в Йорке, в к-рых начали свою сценич. деятельность известные англ. актёры (Р. Кембл, Ч. Мэ-тьюс, С. Сиддонс и др.). Автор книг "Мемуары" ("Memoirs", 1790) и "Странствующий владелец театра" ("Wandering patentee", 1795). Ю. К. УЙЛКС (Wilks), Роберт П6б-27.П.1732) - англ. актёр. В 1690 начал сценич. деятельность в т-ре "Друри-Лейн", затем перешёл в Дублинский т-р, где завоевал большую популярность, после чего снова вернулся в "Друрп-Лейн". В 1711-32 совм. с Б. Бутсом и К. Сиббером руководил этим т-ром. Успех принесли ему комич. роли в пьесах Дж. Фар-кера: Гарри Уайльдер ("Верная супружеская чета" и "Сэр Гарри Уайльде?"), капитан Плюм ("Офицер вербовщик"), Арчер ("Хитрый план щеголей"); роль дона Феликса в комедии Сентливр "Чудо". Исполнял также роли Макдуфа ("Макбет") и Гамлета. Лит.: Do ran J., ...Annals of the English stage..., v. 1 N. Y., 1865; История западноевропейского театра, т. 2. М., 1957. Ю. К. УЙЛСОН (Wilson), ДжонДовер (р. 13.VII. 1881) - англ. лит. и театр. критик. Учился в Кембриджском ун-те. Один из крупнейших англ. шекспироведев. С 1921 -редактор "Нового кембриджского издания соч. Шекспира" (каждая пьеса издана отдельным томом). У. пересмотрел старые методы текстологии, обновил шекспировский текст (спорные прочтения слов, пунктуация, ремарки пьес). Осн. текстологич. работы: "Введение в текст "Бури1'" (1921), "Рукопись шекспировского "Гамлета"" (1934) и "Новые пути шекспировской текстологии" (в "Шекспировском обозрении", 1954-58). Критич. работы У. основаны на глубоком знании псторико-культурных фактов, они всегда оригинальны, хотя и не бесспорны: "Судьбы Фальстафа" (1943), "Что происходит в "Гамлете"" (1939), "Счастливые комедии Шекспира" (1962). У.-проф. Королевского колледжа (1924-35), Эдинбургского ун-та (1935-45). Соч.: Textual introduction, в кн.: The works of Shakespeare. The Tempest, Cambr., 1921, p. XXIX-XLIV; The Manuscript of Shakespeare's Hamlet..., Cambr., 1934; What happens in Hamlet, Cambr., 1935; The fortunes of Falstaff Cambr., 1943; The New way with Shakespeare's texts... "Shakespeare survey", Cambr., 1954, № 7; 1955, .№ 8; 1956 .№ 9; 1958, М 11; Shakespeare's happy comedies, L. 1963. A. A УЙЛТОН, М. - см. Банкрофт. УЙЛЬЯМС, Теннесси, Теннесси Уильяме [(Williams, Tennessee), наст. имя и фам.-Томас Л а н и р (Lanier); p. 26. III. 1914]- амер. писатель, драматург. Учился в Мпссурийском университете, который не закончил. В 1936- 1938 сблизился с труппой артистпч. молодёжи "Мам-мерс" ("Фигляры", Сент-Луис), к-рая пост. ранние неопубликованные пьесы У. В 1944 в Чикаго пост. пьеса "Стеклянный зверинец", разрабатывающая близкую драматургу тему.- беззащитность чистых натур, неизбежность гибели добра и красоты в совр. мире. После драмы "Трамвай, именуемый "Желание1'" (1947, театр Барримор, Пулицеровская пр.) за драматургом упрочилась репутация "авангардиста". В пьесе "Лето и дым" (1948) У. показывает противоречия между физической и духовной жизнью человека. В драме "Татуированная роза" (1950, т-р "Эрлангер", Чикаго) звучат ноты социального протеста. Аллегорич. драма "Путь действительности" (1953, т-р "Мартин Век") показывает кризис дряхлеющей совр. цивилизации. Пьеса завершается оптпмистич. концовкой, драматург утверждает, что амер. народ сумеет разорвать паутину мракобесия и лжи. Грубость и дикость нравов жизни юж. амер. провинции, разлагающая власть денег об-личаются в пьесах "Кошка на раскалённой крыше" (1955, Пулицеровская пр.) п "Орфей спускается в ад" (1957, т-р "Продыосерс", Нью-Йорк; 1961, Т-р им. Моссовета, Москва). В драме "Ночь игуаны" (1962) и особенно в пьесе "Не надо благостных слов" (1963, т-р "Морско") усиливаются религиозные мотивы, выдвигается тема грядущего искупления человечества за пороки цивилизации. Творчество У. отражает противоречия в развитии совр. культуры США. В нём сказывается влияние пдеалистич. теорий, модернистской эстетики: безысходная тоска по чистоте и справедливости, неверие в их достижимость, почти сентиментальная нежность к обездоленным и беззащитным и в то же время - утверждение власти чувственности, зоологич. начала в человеке. Пьесы У. отмечены натуралистпч. зоркостью и социальной слепотой. Сложные противоречия мироощущения У. определяют эклектичность его художеств. метода. Драматург выдвигает теорию "пластического т-ра", по к-рой символы становятся естественным языком драмы, текст пьес является лишь "формулой существования спектакля". У. - мастер драматургич. миниатюры (одноактные пьесы в сб. "Американские блюзы", 1940; "Двадцать семь телег с хлопком и другие одноактные пьесы", 1945). Соч.: Four plays, L., 1956; в рус. пер.-"Орфей спускается в ад", "Иностранная литература", I960, .№ 7; "Стеклянный зверинец...", М., 1967. Лит.: 3 л о б и н Г., На сцене и за сценой, "Иностранная литература", 1960, № 7, с. 199-210; его же, Современная драматургия США, М., 1965; Орлова Р., Потомки Гекльбери Финна, М., 1964; Л о у с о н Д. Г., [Статья], "Иностранная литература", 1962, .№ 8, с. 186-96; Gas-sner J., The theatre in our times, N. Y., [1955]; его же, Theatre at the crossroads, N. Y., 1960; F a 1 k S. L., Tennessee Williams, N. Y., 1962; Nelson В., Tennessee Williams. His life and work, L., 1961. УЙЛЬЯМСОН (Williamson), Джеймс Кассиус (26. VIII.1845-6.VII.1913) - австрал. актёр, театр. деятель. Род. в США. В 1874 начал сценич. деятельность в т-ре "Ройял" в Мельбурне. Был одним из прогрессивных деятелей австрал. т-ра. В 1882-90 совм. с театр. деятелями А. Гарнером, Дж. Масгро-вом возглавлял крупную театр. монополию, куда входили т-ры городов Мельбурна ("Ройял", "Прин-сесс"), Сиднея ("Ройял") и Аделаиды ("Аделейд рой-ял"). В т-рах этого объединения ставились драматич. и муз. спектакли. В 1889 У. организовал танц. труппу, в 1897 открыл в Мельбурне балетную школу. Г. Ш. УЙНСТЭНЛИ (Winstanley), Элиза (1818-2.XII. 1882) - австрал. актриса и писательница. В 1834-48 выступала в Сиднее, исполняла трагедийные и комедийные роли. В 1848-65 работала в Англии в т-рах Лондона и др. городов. Роли: Констанца ("Король Джон" Шекспира), миссис Квпкли ("Фальстаф" Ха-кетта) и др. В 1865 оставила сцену, посвятив себя лит. деятельности. Автор воспоминаний. Соч.: Shifting scenes in theatrical life, L., 1859. Г. Ш. УЙПЬЯРД, У и нард (Wynyard), Дайана [наст. имя ифам.-Дороти Изабел Кокс (Сох); 16.1.1906-май 1964] - англ. актриса. С 1925 работала в т-ре "Глобус", играла в разл. городах Англии, в 1927-29 - в Ливерпульском репертуарном т-ре. С 1929 - актриса т-ров Лондона ("Олд Вик", "Олдуич", "Ппккадиллп" и др.) и Стратфорда-он-Эйвон. Исполнила роли: Элиза Дулптл ("Пигмалион"), Сара Мюллер ("Стража на Рейне" Хелман), Гертруда, Порция, Катарина, Дездемона, леди Макбет, Беатриче ("Гамлет", "Венецианский купец", "Укрощение строптивой", "Отелло", "Макбет", "Много шума из ничего"), Анна ("Игрушки на чердаке" Хелман), Аркадина ("Чайка") и др. У. была эмоциональной актрисой, обладавшей большим сценич. обаянием, лиричностью. Творчество её характеризовалось острым чувством современности; создавая историч. образы, актриса обычно наделяла их чертами своих современниц. В 1955 была в Сов. Союзе с т-ром под {)ук. П. Брука. С 1932 снималась в кино. ф. К. УЙЧЕРЛИ (Wycherley), Уильям (ок. 1640-1.1. 1716) - англ. драматург. Крупнейший комедиограф эпохи Реставрации. Род. в дворянской семье. Учился в Оксфорде. Время написания и пост. пьес У. точно не установлено. Автор комедий "Любовь в лесу, или Сент-Джемский парк" (1671), "Джентльмен - учитель танцев" (1671-72). Наибольшее значение имеют две последние комедии У.- "Деревенская жена" (1675, т-р "Друрп-Лейн") по пьесам "Школа жён" Мольера и "Евнух" Теренцня, и комедия "Прямодушный" (1676, там же), написанная под влиянием "Мизантропа" Мольера. В этой комедии У. первый среди драматургов эпохи Реставрации сатирически изобразил знатных корыстолюбцев и лицемеров. Действие комедий У. построено на параллельном развитии нескольких интриг, они отличаются сценичностью, действующие лица имеют чёткую характеристику. У. не свойственна пспхологич. разработка образов, он мастер лаконичной комедийной характеристики. Творчество У. завершило комедиографию эпохи Реставрации и оказало значит, влияние на последующее развитие англ. драматургии. С о ч.: The works of the ingenious mr William Wycherley, L., 1713; The dramatic works,.., with biographical and critical notices by L. Hunt, L., 1851; The complete works..., ed. by М. Summers, v. 1-4, L., 1924; The complete works. N. Y., 1964. Лит.: Holland N., The first modern comedies. The significance of Etherege Wycherley and Congrevc, Cambr. (Mass.), 1959. fQ f{ УЙГУР, Маннон (наст. фам.- М а д ж и д о в; 11. X.1897-16.X.1955) - узб. сов. режиссёр, актёр, драматург. Один из основателей узб. сов. т-ра. Нар. арт. Узб. ССР (1932). Сценич. деятельность начал в 1916 как любитель-актёр в труппе "Турон" (Ташкент). В 1919 организовал и возглавил узб. проф. труппу им. Карла Маркса (Ташкент), участвовал в спектаклях как актёр. В 1924-27 учился в Москве в драматической студии при Узб. доме просвещения. По окончании студии вошёл в состав Театра им. Хамзы, был режиссёром и худ. рук. этого театра. У. внёс вклад в создание реа-листич. узб. актёрской школы. Играл преим. комедийные роли: Эшимкул (в своей пьесе "Туркестанский лекарь") и др., а также драматич. роли -Гафур ("Бай и батрак" Хамзы), Рахим ("Халима" Зафари). Спектакли, пост. У., отличались точностью социальных характеристик, ярким нац. колоритом, выразительностью мизансцен. Особое внимание У. уделял работе над сценич. речью. Среди пост. У.: "Бай и батрак" Хамзы (1919), "Халима" Зафари (1920), "Два коммуниста" Яшена (1929), "Маска сорвана" Фатхул-лина (1932), "Сожжём" Яшена (1932), "Гамлет" (1935); "Предатели" Фахтуллина (1938), "Джалалетдин" Шейх-заде (1944), "Песня жизни" Уйгуна (1947), "Алишер Навои" Султанова и Уйгуна (Гос. пр. СССР, 1949), "Мукими" Абдуллы (1954) и др. У. написал одноактные комедии ("Туркестанский лекарь", 1918, и др.), переводил пьесы с азерб. и тат. яз. Вёл педагогич. работу в Ташкентском театр.-художественном ин-те. УЙГУРСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Уйгуры - народ древней и самобытной культуры. В 70 - 80-х гг. 19 в. ок. 100 тыс. уйгуров перешли из китайской провинции Синьцзян в Россию и расселились на территории совр. Казахстана, Киргизии, Узбекистана, Туркменистана. С давних времён во время празднеств исполнялись массовые танцы, сказители читали старинные поэмы, выступали нар. комики и фокусники. Однако проф. т-ра у уйгур до Октябрьской революции не было. Установление Сов. власти в Туркестане вызвало огромную активность художеств. творчества уйгурского народа. В 1919 в Алма-Ате, Джаркенте (ныне г. Панфилов), Чплике и др. были созданы драм. кружки, в 1920 появились коллективы "Синей блузы". Из наиболее одарённых участников художеств. самодеятельности в 1934 в Алма-Ате был создан первый в истории уйгурского народа проф. т-р. Его создатели- участники самодеят. кружка при алма-атинском клубе нац. меньшинств во главе с драматургом и актёром Д. Асимовым. Первым худ. рук. был А. Ар-добус, а с 1935 - В. Азимов. Вначале коллектив выступал с концертной программой, состоящей из нар. песен и танцев, показывал одноактные и двухактные инсценировки, написанные Асимовым. В 1936 на основе самодеят. кружка был создан второй уйгурский проф. т-р в Казахстане - Джаркентский колх.-совх. т-р (худ. рук. А. Шамиев, затем А. Дуйсенов). Здесь были пост.: "Дочь Родины" С. Исмаилова (1936), "Звон" И. Саттарова (1939), "Хамдам" Д. Яхьярова (1940), "Япза-Янза" Д. Еркимбекова (1940), а также пьесы Гольдони, Мольера, В. Шкваркина, Г. Мусре-пова. В 1939 Совнарком и ЦК КП(б) Казахстана вынесли постановление "О развитии уйгурского искусства", по к-рому уйгурский т-р в Алма-Ате был реорганизован в межрайонный передвижной т-р с базой в с. Чилик Алма-Атинской обл., в 1962 из Чилика т-р вернулся в Алма-Ату. В Узбекистане уйгурский т-р был создан в 1935. В 1943 начал работать республиканский уйгурский т-р с базой в Андижане (Узб. ССР). Худ. рук. т-ра был В. Азимов. В труппе работали: М. Тохтаева, Р. Ибрагимова, С. Рузыскулова, Д. Асимов и др. Источниками уйгурской драматургии являются богатый нац. фольклор, историч. прошлое и совр. жизнь народа. В 1935 Д. Асимов и А. Садыров написали муз. драму "Лейлихан и Анархан" на сюжет одноим. популярной уйгурской песни (1935, Алма-Атинский т-р), рассказывающей о трагич. судьбе уйгурской бедноты, её борьбе за свободу. Пьеса в течение 30 лет не сходит со сцены. Истории переселения уйгуров из Китая в Россию посв. пьеса "Омак-Омрак" Абдули-на и Камалова (1938, Алма-Ата), совр. колхозной жизни - "Борьба за колхозы" Ахметова (1937), "Зажиточный колхоз" Тораханова (1935), на фольклорный сюжет написана драма "Герип и Санам" И. Саттарова п В. Дьякова (1941), сохраняющаяся в репертуаре т-ра. Уйгурский т-р, работавший в Алма-Ате и в Чили-ке, в содружестве с нац. драматургами создал спектакли: "Любовь к Родине" С. Салпева (1938), "Манан" К. Хасанова (1945), "Дружба" А. Махпирова (1948), "Медовой ключ" Е. Баймухамедова (1949), "Делегат Данпяр" Ш. Баижанова (1952). Узб. т-р в Андижане ставил муз. и драм. спектакли: "Лейлихан и Анархан" Д. Асимова и А. Садырова (1943) и "Тахир и Зухра" Абдуллы (1944), "Аршин мал алан" Гаджи-бекова (1945) и др. В 50-60-е гг. пост. спектакли: "Назугум" К. Хасанова (1955) - муз. драма о девушке-героине, поднявшей свои народ на борьбу с иноземными захватчиками, "Садыр Палуан" А. Махпирова (1957), посв. нар. поэту и герою нац.-освободительного движения, "Таинственный кинжал" Д. Асимова (1956) - о переселении уйгуров из Илийского края в Семиречье в нач. 80-х гг. прошлого века, "Если скрываешь болезнь..." К. Хасанова, С. Башояна, Л Смоляниновой (1959), "Заря над Кульджой" А.Исматуллы и С. Тпллп (1961)- о борьбе уйгуров Китая против гоминдановцев и амер. миссионеров, "Нужен ли доктор" М. Зульпукарова и С. Хасанова (1963) - сатирич. комедия, направленная против пережитков прошлого, и др. От первых постановок, носивших фольклорно-бы-товой, натуралистич. и этнографич. характер, нац. т-р постепенно перешёл к совр. спектаклям разных жанров. Многие спектакли носят характер муз. драмы, в них используются нац. муз. традиции, обогащённые новыми формами (музыка к спектаклю "Садыр Палуан", написанная К. Кужамьяровым, п др.). В 1956 на сцене Казах, т-ра оперы и балета в Алма-Ате была пост. первая опера, написанная уйгурским композитором Кужамьяровым "Назугум", в основе к-рой - музыка этого же композитора к одноим. пьесе К. Хасанова. Дирижировал оперой уйгурский дирижёр Г. Ду-гашев. В репертуаре т-ра видное место занимают произв. рус., сов. и зарубежных авторов: "Лекарь поневоле" Мольера (1941), "Слуга двух господ" Гольдони (1940), "Нурхон" (1948), "Гюльсара" (1951) Яшена, "Свадьба в Малиновке" Александрова (1948), "Женихи" Токаева (1951), "Шёлковое сюзане" Каххара (1952), "Хозяйка гостиницы" (1953); "Бай и батрак" Хамзы (1954), "Её друзья" Розова (1954), "Женитьба" (1955); "Семья" Попова (1957), "Зыковы" (1959); "Алжир, родина моя!" по Дибу (1962), "Влюблённый Ташбол-та" Гулама (1964), "Отелло" (в загл. роли - А. Шамиев) и др. Труппа Уйгурского т-ра в Алма-Ате обслуживает уйгурские районы Казахстана, выезжает на гастроли в Киргизию, Узбекистан, Туркмению. В Алма-Ате проводятся декады уйгурского иск-ва. В 1957 труппу пополнили выпускники Ташкентского театр. нн-та. В 1964 при т-ре открылась актёрская студия. Среди деятелей уйгурского т-ра: нар. арт. Казах. ССР М. Семятова, С. Саттарова, Р. Илахунова; засл. арт. Казах. ССР X. Илиева, М. Бакиев, Г. Джалилов, Р. Тохтанова, А. Акбаров, 3. Акбарова, А. Шамиев, А. Супиев; солисты А. Ахмадпи, И. Нурметова; музыканты - С. Кадыров, Ю. Саитов, Г. Казимов, 3. Сетеков, Т. Имиров; танцоры - X. Джалилова, Т. Бахтибаев, Р. Разиева и др.; реж. М. Зайнавдп-нов, композитор И. Масимов п др. С 1955 Уйгурский т-р в Алма-Ате возглавляет засл. деят. пск-в Казах. ССР С. Башоян. Лит.: Захарова И., Материальная культура уйгуров Советского Союза, "Краткие сообщения Ин-та этнографии им. Н. Н. Миклухо-Маклая АН СССР", 1954, вып. 20; К а н а п и н А. К., В а р ш а в с к и и Л. И., Искусство Казахстана, Алма-Ата, 1958; Театры Казахстана. [Фотоальбом], Алма-Ата, 1961; Кужемьяров К., Уйгурский театр. "Огонёк", 1955, М 50; Виноградов В., Первая уйгурская опера, "Сов. культура", 1957, 16 м'арта. А. Ив. УКРАИНКА, Леся [наст. имя и фам. - Лариса Петровна Косач; 13(25). 11.1871, Новгород-Волынский,- 19. VII(1. VIII). 1913, Сурами] - укр. поэтесса и драматург. Лит. деятельность начала еще в дет- . ские годы (1884). Принимала деятельное участие в освободительной борьбе против царизма, особенно во 2-й пол. 90-х гг. Болезнь (туберкулёз) заставляла У. в последние годы жизни почти постоянно быть вдали от родины (Италия, Египет и др.). К драматургии У. обратилась уже будучи известной поэтессой. Первая пьеса "Голубая роза" (1896, поставлена труппой М. Кропивницкого в 1898) полемически направлена против бытовизма и этнографизма, свойственных украинской драматургии 19 в. У. стремилась расширить тематику украинской драмы, ввести в неё проблемы, важные для передовой интеллигенции того времени. В дальнейшем в творчестве У. центр, место занимает жанр драматпч. поэмы'. Поэтесса использует сюжеты и образы мировой лит-ры, подчиняя их разработке проблем, близких передовой общественности её времени, потребностям революц. борьбы с царизмом. Особенность драматич. поэм У.высокое напряжение философской мысли, показ столкновения двух ан-тагонистич. начал, исход к-рого всегда трагический. В драматнч. поэмах "Вавилонский плен" (1903) и "На руинах" (1904), созданных на материале древней истории иудейского народа, У. призывает к борьбе против нац. угнетения. Накануне первой рус. революции она пишет фантастнч. драму "Осенняя сказка", в к-рой рабочие с красным знаменем вступают в открытый бой со своими угнетателями (была опубликована только в сов. время). Большинство драматич. произведений У. написано в 1905-13. В них проявилась общественная чуткость поэтессы, её стремление отразить актуальные проблемы своей эпохи. В годы революции 1905-07 У. завершила драматич. поэму "В катакомбах" (1905), где создан образ раба первых веков христианства, к-рый порывает с христианской общиной и идёт к восставшим. В драме "Кассандра" (1907) создан трагич. образ пророчицы, ей дано "знать правду", но не дано "управлять правдой", отвратить нависшую над её родиной смертельную опасность. Столкновение при-поднято-романтич. и утилитарного взглядов на иск-во лежит в основе конфликта драматич. поэмы "В пуще" (1910, "Молодой т-р" 1918, Т-р им. Франко, 1946, Киевский т-р им. Леси Украинки, 1957). В драматургии У. важное место занимает проблема гуманизма, к-рая ставится в неразрывной связи с проблемами демократии, прогресса, роли народа и личности в истории. В драматич. диалоге "Три мгновения" (1905), этюде "Иоганна, жена Хуса" (1909), драме "Руфин и Присцилла" (1909) У. осуждает слепое следование догмам, террор и тиранию, подчёркивает пагубность устранения от действенной по-литич. борьбы, пассивного подчинения деспотизму. Выдающимся художеств. созданием У. является драма-феерия "Лесная песня" (1911, пост. 1918, "Молодой т-р"), написанная на основе укр. (волынского) фольклора. В ней нашла глубокое художеств. воплощение тема противоречия между высоким призванием человека и повседневной житейской реальностью, между поэзией и действительностью. Любовь русалки к человеку выражает гуман?стич, смысл поэтич. начала жизни. Пьеса вошла в репертуар мн. укр. т-ров. По мотивам "Лесной песни" коми. М. А. Скорульскнй написал балет, комп. В. Д. Кирейко - оперу. Драма "Каменный властелин" (1912) представляет собой оригинальную интерпретацию образа Дон Жуана. В этом образе У. развенчивает бурж. анархиствующий индивидуализм с большой психологпч. глубиной и показывает неизбежную закономерность превращения человека, отказывающегося от всяких принципов, в покорного слугу деспотизма (пост. 1914 в т-ре Н. Садовского в Киеве; в сов. время пост. рядом т-ров). Имя У. присвоено ведущему рус. т-ру УССР в Киеве. С о ч.: Твори, в 10 томах, К., 1963-65; Собр. соч. в 4 томах, М., 1956-57. Лит.: Леся Укранка. Публ?кац?, статт?, досл?дження, т. 1-3, К., 1954-60; КаспрукА., Леся Укранка. Л?тературний портрет, К., 1963; Бабишк?н О. К., Драматург?я Лес? Укранки, К., 1963. А. Ф. С. УКРАИНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Элементы драмы заложены в многочисл. нар. укр. обычаях и обрядах (свадебный обряд - сватанье, обручение, свадьба), в нар. играх. Древняя укр. драма связана со школьным образованием. Укр. школы, возникшие в конце 16 - нач. 17 вв., заимствовали духовную драму из польских школ, но воспринимая от иезуитских драм нек-рые образы, сюжеты, древняя укр. драма самостоятельно перерабатывала этот материал. Первые драм. произведения - "Вирши с трагедии Христос пасхон..." А. Скульского (1630) и "Размышление в муце Христа спасителя нашего..." И. Волко-вича (1631). Особое развитие школьная драма получила в Киевской академии во 2-й пол. 17-1-й пол. 18 вв. Авторами драм были преподаватели пиитики. Укр. школьные драмы делятся на 4 группы: 1) драмы на библейские сюжеты рождественского и пасхального циклов, типа мистерии ("Комедия на день рождества Христова" Д. Туптало, до 1702, "Торжество естества человеческого" неизв. автора, 1706, "Комическое действие", 1736, и "Властотворный образ че-ловеколюбья божия" М. Довгалевского, 1737, и др.); 2) драмы о святых (анонимная драма "Алексей, человек божий", 1673, "Комедия на Успение Богородицы" Туптало, конец 17 в.); 3) драмы аллегорические ("Тра-гедокомедпя о награждении в сем свете приисканных дел, мзды в будущей жизни вечной" В. Лащевского, 40-е гг. 18 в., "Воскресение из мёртвых" Г. Конис-ского, 1747); 4) драмы на нсторич. сюжеты. Авторы этих пьес пытались приблизиться к современности, затрагивали злободневные вопросы. Трагедокомедия Феофана Прокоповича "Владимир..." (1705), связана с событиями совр. автору жизни; прославляя Владимира, автор стремился прославить Петра I; "Милость божия, Украину от неудоб носимых обид лядскпх чрез Богдана Зиновия Хмельницкого, преславного войск запорожских гетмана, свободившая..." (неизв. автора, 1728), изображает события нац.-освободительной войны укр. народа против шляхетской Польши; псторпч. драмы М. Козачпнского - "Трагедия, сиречь печальная повесть о смерти последнего царя сербского Уроша V7 по падении Сербского царства" (1733), исторнко-панетирич. драма "Благоутро-бпе Марка Аврелия" (1744). Самыми популярными были драмы первой группы. После того как в 60-х гг. 18 в. ректор Киевской академии С. Мыслав-ский запретил всякие представления в стенах академии, школьная драма на Украине пришла в упадок. В школьной укр. драме развивался своеобразный вид укр. нар. драмы - интермедии. Обычно это бытовые сцены из жизни народа, окрашенные искрящимся юмором, подчас острой сатирой (анонимные интермедии К' польской драме Якуба Гаватовича о смерти Иоанна Крестителя, показанной на ярмарке в Ка-менке-Струмиловой в 1619; также девять интермедий из рукописного Дерновского сборника конца 17 - нач. 18 вв., пять интермедий к рождественской драме Митрофана Довгалевского "Комическое действие", 1736, п пять интермедий к его же пасхальной драме "Властотворный образ человеколюбия божия", 1737, пять интермедий к пасхальной драме Г. Ко-нисского "Воскресение из мёртвых", 1747, п пр.). Авторами интермедий были преимущественно студенты укр. школ, гл. обр. Киевской академии. Они же разыгрывали интермедии во время каникул по городам и сёлам Украины. В нек-рых интермедиях (напр., к драмам Довгалевского) звучит протест против социального и нац. порабощения укр. народа польской шляхтой. Большинство интермедий отличалось динамичностью, подвижностью, гибкостью диалога. В них использовались приёмы гротеска. В 17-18 вв. получает развитие кукольный т-р - вертеп. Вертепная драма состояла из канонич. рождественской драмы п ряда бытовых сценок, не связанных единой сюжетной линией. В отличие от зап.-европ. и рус. драматургии, на Украине класспцпстич. драмы не было. Одна из особенностей укр. лит-ры нач. 19 в.- сочетание сентиментализма, романтизма и реализма - проявилась и в первых образцах новой У. д. В традициях укр. интермедий и в то же время в тесной связи с новой рус. комедией нач. 19 в. написан водевиль В. А. Гоголя-Яновского "Простак, или Хитрость женщины, перехитрённая солдатом" (ок. 1813, изд. 1862) - бытовая картинка из жизни укр. села. Этот водевиль отличается народностью и богатством языка. Родоначальником новой У. д. явился И. П. Котля-ревский автор пьес "Наталка-Полтавка" и "Солдат-чародей" (1819). "Наталка-Полтавка" определена автором как "комическая опера". Но пьеса вышла далеко за рамки этого жанра; в ней нашли отражение нац. особенности характеров и нар. быта, она отличается большими сценическими достоинствами. "Солдат-чародей" - образец водевильного жанра. Яркий и живой язык пьес Котляревского, щедрое использование нар. песен и обрядов, пристальное внимание к подробностям крестьянского быта стали отличительными чертами укр. драмы 19 в. Под влиянием Котляревского в 30-40-е гг. появляется ряд укр. пьес, многие из к-рых построены по сюжетной схеме "Наталкн-Полтавки" ("Чары, или Несколько сцен из народных былей и рассказов украинских" К. Тополи, 1834; "Любка, или Сватанье в с. Рихмах" П. Котлярова, 1835; "Черноморский побыт на Кубани" Я. Кухаренко, 1836; "Купала на Ивана" С. Писаревского, 1838, и др.). Но авторы их не смогли развить и углубить реалистич. традиции Котляревского. В этих пьесах усиливаются этнографич. элементы (напр., подробное изображение свадебного обряда), подменяющие реалистич. воспроизведение жизни. Важное место в У. д. занимает творчество Г. Ф. Квитки (Основьяненко). После нескольких сатирич. комедий на рус. яз., созданных в фонвизпн-ских традициях, он пишет комедии "Шельменко, волостной писарь" (соч. 1831) и "Шельменко-денщик" (1837), в к-рых все персонажи, кроме гл. героя, говорят по-русски. Эти пьесы явились резкой сатирой на общественные порядки, в частности на жизнь укр. дворянства. Строгость композиции, динамичность, жизненная правдивость пьесы "Шельменко-денщик" определяют интерес к ней совр. т-ров. Лучшей в драматургии Квитки-Основьянепко является его пьеса "Сватанье на Гончаровке" (1836) - реалистич. картина крестьянской жизни. Хотя она названа автором "оперой в трёх действиях", но она имеет больше черт оперетты и водевиля и развивает традиции Котляревского. Первая в У. д. комедия с переодеванием- водевиль Квитки-Основьяненко "Бой-жинка" (1839). Типичным образцом сентиментализма является его мелодрама "Искренняя любовь, или Милый дороже счастья" (1842). Романтич. направление У. д. получило выражение в исторнч. пьесах "Савва Чалый" (1838) и "Переяславская ночь" (1840) Н. II. Костомарова, слабых в сценич. отношении. Новый этап в развитии У. д. знаменовала собой историко-бытовая драма "Назар Стодоля" Т. Г. Шевченко (1843). В основе драматич. конфликта - столкновение двух противодействующих сил: казацкой верхушки и рядовых казаков, борющихся против угнетения. "Назар Стодоля" - пьеса большой жизненной правды и художеств. простоты, яркой театральносттг и острой сценичности. Главное в ней - развитие характеров и драматич. конфликта. Шевченко творчески использовал мотивы и образы нар. творчества, ввёл в пьесу картины нар. обычаев и обрядов. Язык персонажей - народный, образный. Шевченко проявил себя большим знатоком законов сцены, что обеспечило его пьесе успех в будущем. В 40-50-е гг. в У. д. господствует жанр водевиля ("Два брата с Санжаривкп, третий с Хорола" И. X. Дрейсига, 1846, "Кум-мельник, или Сатана в бочке" В. Дмитренко, 1850, водевили Г. Д. и С. Д. Карпенко, А. Ващенко-Захарченко и др.). Среди популярных пьес 60-х гг.: псторич. мелодрама "Гаркуша" А. П. Стороженко (1862), комич. опера "Запорожец за Дунаем" С. С. Гулака-Артемовского (1863), комедия "Был конь, да уездился" Д. Костянтиновича (1864), водевили "Бывалыцина" А. Велисовского, "Покойник Опанас" А. Янковского (1862) и др. Колонизаторская политика царизма, циркуляры и указы правительства (1863, 1876) о запрете укр. лит-ры и т-ра тормозили развитие У. д. Разрешение на организацию спектаклей на укр. яз. в 1881 и создание, несмотря на запреты, укр. проф. трупп вызвали острую потребность в создании репертуара. Пьесы писали пионеры укр. т-ра, создатели проф. нац. трупп- М. Л. Кропивницкий и М. П. Старицкий. Ещё в 70-е гг. они выступили продолжателями лучших традиций Котляревского п Шевченко. Представители романтпч. направления, они объединили в своих пьесах о жизни укр. народа социальные п нац. мотивы. Это проявилось в многочисленных переработках, инсценировках лит. произведений др. авторов, сделанных Кропивницким и Старицким, и в их оригинальных пьесах на бытовые темы: "Дай сердцу волю, заведёт в неволю" (1863), "Пока солнце взойдёт, роса очи выест" (1882) и др. Кропивницкого, "Ой не ходи, Грицю, тай на вечерницю" (1887), "Цыганка Аза" (1888) н др. Старицкого, а также в псторич. пьесах: "Невольник" (1872), "Тытаривна" (1891) Кропивнпцкого, "Богдан Хмельницкий" (1887), "Маруся Богуславка" (1897), "Тарас Бульба" (1897), "Оборона Буши" (1898), "Последняя ночь" (1899) Старицкого. В романтпч.-бытовых пьесах Кропивницкого и Старицкого элементы драматич. действия переплетались с вокально-музыкальными н хореографическими, в них трагическое чередовалось с комическим, этнографич. праздничность сочеталась с повседневностью. Для творчества этих драматургов характерна социальная направленность, пронизывающая все комич. и мелодраматич. ситуации. В нек-рых пьесах Старицкий ("Не суждено", 1881) и Кропивницкий ("Мироед, пли Паук", 1882, "Олеся", 1891) сосредоточивают своё внимание на новых конфликтах и общественных типах, рождённых интенсивным проникновением в деревню капита-лнстич. отношений. В конце своего гворч. пути эти драматурги приходят к реалистич. драме, углубляют психологич. характеристики героев. Старпцкий пишет пьесы из жизни интеллигенции ["Зимний вечер", 1888, "Разбитое сердце", 1891, "Судьба" ("Талан"), 1893], Кропивницкий отражает в драматургии события первой рус. революции ("Трудное время", "Беспорядок", 1906). Тему отношения интеллигенции к народу, поисков путей служения интересам народа разрабатывал с народнич. позиций Б. Д. Гринченко. В пьесах "Облекло тучами" (1895), "На общественной работе" (1898) положительным героем является интеллигент, отдающий себя делу просвещения и помощи угнетённому крестьянству. Романтпч. характер носят его исторпч. драмы: "Ясные звёзды" (1894), "Степной гость" (1897), "Средь бури" (1897). Социально-бытовые пьесы на темы нар. жизни создали во второй половине 19 в. Панас Мирный ("Ли-меривна", 1883), А. Я. Конисский ("Порвалась нитка", 1886), В. С. Мова-Лиманский ("Старые гнёзда и молодые птицы", 1886), Г. М. Бораковский ("Из моря житейского", "Злом счастья не добудешь", история, драма "Маруся Чурай - украинская пес-нстворка", 1888, и др.), Н. А. Янчук ("Пылып-музы-кант", 1875, "Питомец", 1890, "На чужбине", 1892, и др.), О. Пчилка ("Мировое дело", 1892, и др.) Наиболее видным представителем укр. реалистич. бытовой драматургии 2-й пол. 19 в. является И. К. Карпенко-Карый. Им написаны социально-бытовые драмы ("Бурлак", 1883, "Бесталанная", 1886, "Наймичка", 1885, "Чумаки", 1897, и др.), социальные комедии ("Мартын Боруля", 1886, "Сто тысяч", 1890, "Хозяин", 1900, "Суета", 1903, и др.), в к-рых глубоко и правдиво отражены классовые противоречия в послереформенном селе; историч. пьесы, носящие ро-манТич. окраску ("Бондаривна", 1884, "Паливода 'XVIII столетия", 1893, "Лихая искра поле сожжёт п сама исчезнет", 1896, "Гандзя", 1902). Среди этих пьес выделяется трагедия "Савва Чалый" (1899), высокохудожеств. реалистич. произведение на сюжет из истории Гайдамачины на Украине. В этой пьесе осуждается ренегатство политич. деятелей и воспевается героизм нар. масс в борьбе с поработителями- польской шляхтой. Лучшие пьесы Карпенко-Каро-го благодаря мастерству, глубине пспхологич. анализа, силе и яркости социальных характеристик, сценич. мастерству вошли в золотой фонд укр. клас-сич. драматургии, крупнейшие произведения к-рой отмечены реалистич. образностью, искренностью, лиризмом. Иными были пути развития драматургии на землях Галиции, Буковины и Закарпатья, к-рые входили в состав Австро-Венгрии. В 1848 в связи с возникновением любительских спектаклей появились переделки пьес укр. и зап.-европ. драматургов. Первые оригинальные пьесы: "Дело в селе Клекотине", "Отчаянье арендатора" Р. Моха (1849), "Добродетель превышает богатство" А. В. Духновича (1850) и др. Создание проф. т-ра во Львове и объявление драматич. конкурса в 1864 способствовали появлению ряда пьес о совр. жизни народа ("Подгоряне" И. Гушалевича, 1864, "Так вам и надо" Ю. Федьковича, 1865, "Мещанка" П. Свенцицкого, 1866, и др.) и историч. прошлом ("Раксолана" Г. Якимовича, 1865, "Федько Острож-ский" Е. Огоновского, "Настася" В. Ильницкого, 1866, и др.). В 70-80-е гг. в зап.-укр. драматургии преобладают историч. пьесы (К. Устиянович, Ю. Федь-кович, Ос. Барвинский и др.). Элементы критики тогдашней действительности содержали пьесы И. И. Во-робкевича ("Гнат Приблуда", 1875, "Убогая Марта", 1878, "Блудный сын", 1885, и др.), проникнутые религиозным морализаторством. Наиболее крупным драматургом был Г. И. Цеглинский, к-рый в своих лучших пьесах ("Шляхта ходачковая", 1886, "Аргонавты", 1889, "Торговля жемчугами", 1895) сатирически осмеивал отдельные стороны жизни мелкой буржуазии и духовенства, но при этом он оставался на реакц., клерикальных позициях. Смело и решительно выступил против фальшивых, антиреалистич. тенденций в лит-ре и драматургии И. Я. Франко, автор социальных комедий "Рябина" (1893) и "Учитель" (1894), псторич. драмы-сказки "Сон князя Святослава" (1895), своеобразных одноактных пьес ("Последний крейцер", 1879, "Мастер Чирняк", 1896, "Будка № 27", 1895, и др.). Драматургич. творчество Франко уравнивает зап.-укр. драматургию с передовой вост.-укр. драматургией. Выдающееся произведение У. д. этого периода- социально-пснхологич. драма Франко "Украденное счастье" (1891), изображающая жизнь подкарпатских крестьян. Это крупнейшее, социально-насыщенное, мастерское по лит.-сценич. форме произведение постоянно сохраняется в репертуаре укр. т-ров. В нач. 20 в. драматургич. деятельность продолжали И. К. Карпенко-Карый и М. Л. Кропивннцкий. В этот же период появляются новые драматурги, отражавшие в своих пьесах важные явления современности, в частности события революции 1905-07: Г. М. Хоткевич ("Смутное время", 1906), Л. А. Яновская ("В предрассветном тумане", 1906, "Жертвы , 1908), С. Ф. Черкасенко ("Вьюга", 1907) п др. В эти годы выступает с мастерскими маленькими комедиями С. В. Васильченко ("На первое гулянье", 1911, "Зиля-Королевич", 1913, "В тени", 1914, "Петухи, не пойте, ночь не уменьшайте", 1917). Рост освободительного движения, распространение идей социализма и марксизма влияли на развитие драматургии. Передовой зритель требовал решительного расширения проблематики пьес. Щедрое использование фольклора, прямое заимствование сюжета из фольклорного источника, внешняя орнаментация драматпч. действия песнями, танцами, сценами свадебных обрядов становятся анахронизмом. Успешно начатое Карпенко-Карым, Франко и др. драматургами конца 19 в. расширение сферы художеств. изображения, утверждение социально значимой проблематики, завершили те, кто пришёл на смену этим драматургам. Своеобразный, новаторский этап в развитии У. д. конца 19 - нач. 20 вв. представляет творчество Леси Украинки. Уже в первой её драме "Голубая роза" (1896) показан сложный социально-психологпч. конфликт в среде интеллигенции. С именем Леси Украинки связан расцвет философской драмы в У. д. В драм. поэмах на темы из древней и новой истории ("На руинах", 1904, "В катакомбах", 1905, "Кассандра", 1907, "В пуще", соч. 1909, "Адвокат Мартиан", 1911, "Оргия"" 1913) Леся Украинка обратилась к важным социально-этич., политич. проблемам своего времени. В драме "Каменный властелин" (1912) она по-новому интерпретировала вечную тему о Дон Жуане, претворив драму человеческой любви в социальную драму. Вершиной творчества Леси Украинки явилась драма-феерия "Лесная песня" (1911), трагедийный конфликт к-рой построен на столкновении мечты и действительности, вечного стремления человека к прекрасному и про-заич. течения повседневной жизни. Драма отражает глубокую веру народа в победу добра над злом, света над тьмой. В годы, когда укр. драматурги испытывали влияние упадочнич. концепций, в драме Леси Украинки проявилась прогрессивная направленность её творчества. Идейный кризис лит-ры и иск-ва после подавления революции 1905 отразила драматургия В. К. Винни-ченко. Порвав с демократич. традициями, отказавшись от участия в освободительной борьбе, он проповедовал в своих пснхологич. драмах ("Дисгармония", 1905, "Великий Молох", 1907, "Ложь", 1910, "Чёрная пантера и белый медведь", 1911, "Натусь", 1912) т. н. "новую" могаль. Упадочнич. тенденции насаждала также символистская драма, представителем к-рой был А. И. Олесь ("По пути в Сказку", 1910, "Трагедия сердца", 1911, "Танец жизни", 1913, и др.). Символистские тенденции проявились и в пьесах С. Черкасенко ("Сказка старой мельницы", 1914, "О чем ковыль шелестел", 1916) и др. Советская драматургия. Украинская советская драматургия развивалась на основе достижений У. д. 19 - нач. 20 вв., творч. традиций Кот-ляревского, Квитки-Основьяненко, Старицкого, Кро-пивнпцкого, Карпенко-Карого, Франко, Леси Украинки и художественного претворения новой, социалистической действительности. Зачинателями укр. сов. драматургии выступили писатели, вышедшие из трудовых слоев народа, поднятые к творчеству революцией, грозными битвами гражданской войны, напряжённой классовой борьбой в городе и в деревне: И. А. Кочерга П. Г. Кулиш, М. Ирчан, А. В. Головко, О. Вишня, Д. Й. Бедзик, И. Д. Днепровский, И. К. Микитенко и др. В то же время в становлении и развитии сов. У. д. приняли активное участие писатели старшего поколения - С. В. Васильченко, Я. А. Мамонтов, Е. М. Кротевич, начавшие лит. деятельность еще до Октября. Я. А. Мамонтов, преодолевая присущую ему абстрактно-символическую манеру, написал пьесы "Когда народ освобождается" (1923), "До третьих петухов" (1925), в к-рых стремился показать борьбу нар. масс за социальное и нац. освобождение. Трагикомедия Мамонтова "Республика на колёсах" (1928) - сатира на бурж.-националистич. анархистов. Др. драматург старшего поколения - И. А. Кочерга основывал сюжеты на событиях из истории нар.-освободительных движений: "Фея горького миндаля" (1926), "Алмазный жернов" (1927). В своеобразном жанре феерии Кочерга изображает события гражд. войны - пьеса "Марко в аду" (1928). Революц. пафосом, публицистичностью пронизана драматургия М. Ирчана. Он создал образы новых героев - мужественных борцов за социализм, коммунистов-подпольщиков. Пьесы "Бунтарь" (1920), "Двенадцать" и "Семья щёточников" (1923), "Подземная Галицпя" (1925), так же как и написанная позже драма "Плацдарм" (1932), знаменовали важный этап в У. д. В драматургии Ирчана получили отражение битва двух миров - социалистического и капиталистического, столкновение антагонистич. сил истории - рабочего класса и буржуазии. В сер. 20-х гг. в драматургию пришёл Н. Г. Кулиш. Его пьеса "97" (1924) была пост. мн. т-рами Сов. Союза. Она выразила гл. конфликт этого времени - борьбу беднейшего крестьянства против кулачества, за новую жизнь. Большой победой драматурга является создание самобытного, нар. характера, вожака крестьян. Следующая пьеса Кулиша - "Коммуна в степях" (1925) посв. проблеме перехода крестьянства к коллективным формам хозяйствования. Но попав под влияние бурж.-националистич. концепций и левацко-анархистских лозунгов, Кулиш допустил искажение сов. действительности в пьесах "Народный Малахий" (1927), "Мина Мазайло" (1929). О возвращении драматурга на позиции социалистич. реализма свидетельствует пьеса "Патетическая соната" (1931), в к-рой развенчиваются националистич. романтика и фальшивые "сверхклассовые идеалы", утверждаются красота и величие революц. подвига. В становление новой У. д. значительный вклад внёс И. Днепровский, творчество к-рого отличается романтич. приподнятостью и лиричностью, б драме "Любовь и дым" (1924) показано восстановление ме-таллургич. завода, изображены представители рабочего класса, их борьба против врагов новой жизни. В драме "Яблоневый плен" (1926) раскрыт духовный мир борцов революции, ставится вопрос о чести и долге сов. человека перед народом. Днепровскому принадлежат также пьесы "Шахта "Мария (1931) и "Последний главковерх" (1931). Крупнейшим произв. У. д. периода её становления была пьеса "Диктатура" И. К. Микитенко (1929). Здесь воплощена тема союза рабочего класса и крестьянства в ходе преобразования нашей страны. Положив в основу пьесы конфликт между кулаками и саботажниками, с одной стороны, и крестьянами украинского села и рабочими судостроительного завода-с другой, драматург показал жизненную силу диктатуры пролетариата, опоэтизировал ведущую роль рабочих, прокладывающих путь к социализму. В 20-х гг. новые пьесы пишут С. В. Васильченко ("Кармелюк", 1927), Е. М. Кротевич ("Секретарь премьер-министра", 1924; "Сентиментальный чёрт", 1923), Д. И. Бедзик ("Шахтёры", 1924), В. П. Мин-ко ("Герои будней", 1927). В конце 20-х - нач. 30-х гг. были написаны пьесы: "Дело чести" (1931), "Девушки нашей страны" (1932) Микитенко; пост. первые пьесы А. Е. Корнейчука - "На грани" (1928), "Каменный остров" (1930), "Штурм" (1930); Я. А. Галана - "Груз" (соч. 1928), "Вероника" (1930); Л. С. Первомайского - "Коммольцы" (1929); Ю. И. Яновского - "Завоеватели" (1932), отображавшие революц. борьбу и социалистическое строительство. Эпич*. панораму битвы за власть Советов создал Корнейчук в своей героич. трагедии "Гибель эскадры" (1933). Историч. масштабность событий, индивидуализация образов, яркие массовые сцены, напряжённый драматизм определили успех этой нар. драмы Корнейчука, исполненной героики и романтики, выражающей коммуннстич. идейность. Др. пьеса Корнейчука "Правда", написанная к 20-летию Октября (1937), воссоздаёт образ В. П. Ленина, показывает дружбу рус. и укр. народов, боровшихся за Сов. власть. Геропко-романтич. характер носит и нар. драма Ю. И. Яновского "Дума про Британку" (1937), показывающая борьбу за победу Сов. власти на Украине. В этой пьесе созданы образы борцов революции, отважно сражающихся с классовыми врагами. В дра-матич. поэмах "Неизвестные солдаты" (1931) и "Ваг-рамова ночь" (1933) Л. С. Первомайский возвеличивает героику подвигов, совершённых во имя торжества революции и нового строя. Проблемы социалистич. преобразования города и деревни, утверждение новых обществ, отношений, формирование сов. человека - осн. темы У. д. в 30-е гг. Эти темы отразил в своей драматургии И. К. Мп-китенке. Герои его пьес - самоотверженные труженики индустриального фронта ("Девушки нашей страны", 1932), энтузиасты, овладевшие высотами науки и техники ("Кадры", 1930), активные борцы против воинствующего эгоизма и человеконенавистничества ("Соло на флейте", 1935), носители новой морали, сов. патриотизма ("Дни юности", 1936). Вопросы социа-листич. морали разрабатываются также в пьесах И. А. Кочерги ("Пойдёшь - не вернёшься", 1935, "Имя", соч. 1937, "Выбор", 1938), Я. А. Мамонтова ("Архитектор Шалько", 1935) и др. Выдающееся произв. сов. драматургии - пьеса А. Е. Корнейчука "Платон Кречет" (1934). Жизненно правдивый, одухотворённый образ врача и учёного Платона Кречета стал олицетворением молодой сов. интеллигенции, воспитанной ленинской партией, в нём воплощена идея верного служения народу, философия оптимизма и жизнелюбия. И. А. Кочерга, мастер создания сложных сюжетов" острых конфликтов, напряжённого драматургич. действия, также обращается к сов. действительности. Его пьеса "Мастера времени" (1934, др. назв."Часовщик и курица"), повествующая о столкновении представителей двух противоположных идеологий. символизирует гибель бурж. строя и победу настоящих властителей времени и пространства - строителей социализма. В этой драме особенно чётко выражены характерные черты художественной манеры драматурга - сочетание реального и фантастического, "приземлённого" и символического. В У. д. 30-х гг. широкое распространение получают пьесы о колхозной жизни, показывающие новые социалистические отношения на селе, борьбу крестьянства против кулачества. Эту тематику разрабатывали Г. М. Мизюн, В. 3. Гжицкий ("Наступление", 1931), Н. Г. Кулиш ("Прощай, село", 1933), Я. А. Мамонтов ("Свой человек", 1936), Ю. И. Яновский ("Потомки", 1940). Корнейчук в яркой и сочной комедии "В степях Украины" (1940) показал конфликт между передовыми людьми колхозного села и теми, кто мешает движению сов. общества к коммунизму. Среди историч. драм 30-х гг. - нар. повествования "Свадьба Свички" Кочерги (соч. 1930), "Богдан Хмельницкий" Корнейчука (1939), "Устим Кармалюк" В. А. Суходольского (1936). К историко-биографич. жанру относятся драматич. поэмы: "Шевченко и Чернышевский" П. Г. Тычины (1939), "Судьба поэта" С. Е. Голо-ванивского (1939), драма в стихах "Камо" А. С. Левады (соч. 1936). Героич. страницы революц. борьбы трудящихся зап. областей Украины, подпавших под иго польской шляхты, фашизма, и образы передовых борцов-коммунистов воссоздаёт Я. А. Галан в пьесе "Ячейка" (1932). Др. пьеса Галана - "99%" (1930) разоблачает укр. бурж. националистов, предающих интересы народа. В годы Отечеств, войны были созданы: пьеса "Фронт" Корнейчука (1942), критиковавшая отжившие методы ведения войны, прославляющая отважных воинов - защитников Родины, и "Ярослав Мудрый" Кочерги (1944, Гос. пр. СССР, 1947) - нар. эпопея о героич. прошлом укр. и рус. народов, о любви к Отечеству. В послевоенные годы героика Отечеств, войны остаётся одной из ведущих тем в У. д. Художеств, выявление источников сов. патриотизма, показ высоких моральных качеств сов. людей, начатые в пьесе "Фронт", продолжены в пьесах "Генерал Ватутин" Л. Д. Дмитерко (1947), "Профессор Буйко" Я. В. Баша (1949), "За вторым фронтом" (1949), "Жизнь начинается снова" (1950), "Киевская тетрадь" (1963) В. Н. Собко, "Прага остаётся моей" Ю. А. Буряковскогс (изд. 1951), "Когда мёртвые оживают" И. Д. Рачады (изд. 1965). Подвиги сов. людей в Отечеств, войне запечатлены также в пьесах "Непокорённая полтавчанка" П. А. Лу-бенского, "Солдатская поэма" Е. С. Кравченко, "Пламенные сердца" С. Снигура. Темы У. д. послевоенного двадцатилетия (1945- 1965) связаны с отражением социалистической действительности, утверждением высокой морали сов. человека. Значит, творч. успехов добились драматурги старшего поколения, выросли и молодые драматурги. Новая проблематика получила выражение в творчестве Корнейчука. Изображая в пьесе "Макар Дубрава" (1948) конфликт между творч. отношением к труду и косностью, бюрократизмом, драматург создал полнокровный образ хозяина жизни, труженика, пламенного патриота. В пьесе развёрнута правдивая картина новаторского труда горняков Донбасса, раскрыт их духовный мир, стремление к светлому будущему. Пьеса Корнейчука "Калиновая роща" (1950), несмотря на нек-рую пдплличность в изображении колхозной жизни, трактовала важные проблемы коллективного труда, морали и быта сов. людей. Два стиля руководства - ленинский, творческий, и догматический, бюрократический - противопоставлены в пьесе "Крылья" (1954), в к-рой романтич. образ крыльев выражает устремлённость сов. людей к борьбе за светлое будущее. Др. произв. Корнейчука - "Почему улыбались звёзды" (1957), "Над Днепром" (1960) - посв. важным социальным и морально-этич,. проблемам современности. В послевоенной драматургии Корнейчука нашли выражение лучшие черты его творчества - внимание к актуальным проблемам современности, яркость характеров, острая конфликтность, сочный нар. юмор, романтич. приподнятость. Значит. вклад в развитие У. д. внёс Я. А. Галан. В пьесе "Под золотым орлом" (1947) показано, как сов. патриоты ведут в Зап. Германии борьбу против англо-амер. "покровителей", пытающихся склонить их к предательству Родины. Герои драмы "Любовь на рассветен (1949) утверждают новую жизнь в зап.-укр. деревне в остром конфликте с кулаками и предателями. Галан возвеличивает сов. человека - борца, творца и патриота. Образная публицистичность, завершённость конфликтов, компактность сюжета и композиции, выразительность характеров, раскрывающихся в действиях и поступках, романтичность - таковы отличительные черты творчества драматурга. Пьесы "Под золотым орлом" и "Любовь на рассвете" пост. во мн. т-рах страны и за рубежом. Во 2-й пол. 40-х гг. в области драматургии выступил А. П.Довженко. Его пьеса "Жизнь в цвету" (соч. 1946), посв. И. В. Мичурину, отличается композиционной собранностью, динамичностью, остротой, философской насыщенностью, эмоциональным богатством. Нар. драма "Потомки запорожцев" (1953, пост. 1961), к-рую автор назвал драматич. поэмой, изображает события нач. 30-х гг., коллективизацию укр. деревни. Показывая борьбу с кулачеством, писатель раскрывает также столкновение между чиновниками-бюрократами и тружениками-колхозниками. Жизнь рабочего класса и технич. интеллигенции в центре пьес В. А. Суходольского("}],о.лъпа.я Елена", 1947), Ю. А. Мокреева ("Звёзды над копрами", 1947), Я. Ваша ("Днепровские звёзды", 1951), Ф. Г. Вольного ("Мера любви", 1951), Л. Д. Дмитерко ("Пути человеческие", 1954), В. Н. Собко ("Клятва Алины Корчак", 1955, и "Песня под звёздами", 1960), И. Л. Муратова ("Радостный берег", 1960). Жизнь деревни в 50-60-е гг. отражена в драм. произв. Н. Я. Зарудного. В пьесах "Весна" (1950), "Большое поручение" (1951), "Прилетают журавли" (1954), "Весёлка" (1958), "Если ты любишь..." (1959), "Антеи" (соч. 1961) созданы образы сельских тружеников, борющихся за гуманные, человеческие отношения в обществе. Драматургии Зарудного присущи сценичность, колоритность характеров, юмор, афористичность языка. На темы колх. строительства написаны пьесы "Комсомольская линия" Е. С. Кравченко (1951), "Завтра утром" А. Е. Ильченко (1952), "Золотые артезиа-ны" И. И. Волошина (1952), "Молчать запрещено") В. П. Минко (1955), "Яблоко раздора" М. А. Бирюкова (1951), "Леся" М. А. Андриевич (1960), "Ключи к счастью" А. 3. Корниенко (1958), "Влюблённые сердца" И. И. Барабаша (1962). Борьба трудящихся Зап. Украины за новую жизнь отражена в пьесах: "На большую землю" А. Ф. Хижняка (1949). "Весенний поток" (1950), "Ярослава" (1952) 3. И. Прокопенко, "Не той дорогой" Корниенко (1956), "На высокой полонине" М. Бирюкова (1965). У. д. разрабатывает морально-этич. проблемы жизни сов. общества. Многими т-рами были пост. комедия "Не называя фамилий" Минко (1953), разоблачающая карьеризм и угодничество, и драма "Дочь прокурора" Яновского (1954), ставящая вопрос об ответственности отцов за судьбы детей, за идейную и жизненную закалку молодого поколения. Остроконфликтная драма Зарудного "Мёртвый бог" (1960) направлена против мещанства и религии. Стихотворная философская трагедия А. С. Левады "Фауст и смерть" (1961), на сюжет о полёте человека в космич. пространство и трагич. гибели учёного-астрофизика, продолжает традиции философской драматургии Кочерги. Опыт укр. классической драматургии использует в своей комедии "Фараоны" А. Ф. Коломиец (1961), в к-рой созданы привлекательные образы наших современниц. Моральный облик молодого человека, определение его жизненной цели, пафос труда и созидания, духовный рост стали темами пьес "Остров моей мечъы- (1963), "Фортуна" (1965) Зарудного, "Где же твоё ГОЛНЦОУ (1963), "Прошу слова. сегодня (1964), "Планета Сиеранта" (1965) Коломийца, "Гроза над Гаванями" Левады (1964), "Ненаписанный портрет" Л. Письменной (1966). У. д. постоянно пополняется псторпко-патрпотпч. и героико-революц. пьесами: драм. поэма Л. В. Боло-бана "Кирилла Кожемяка" (1948) посв. борьбе Киевской Руси против иноземных захватчиков; драма в стихах "Навеки вместе" Л. Дмитерко (1950)- борьбе нар. масс Украины за упрочение союза с рус. народом. О восстании революц. матросов под рук. лейтенанта Шмидта рассказывает трагедия "На Чёрном море" Д. В. Суптелп (1956). Образы борцов Октябрьской революции воссозданы в пьесах "Арсенал" Су-ходольского (1956), "Ночь и пламя" (1957), "Синие росы" (1966) Зарудного. Историч. драма "Где шумел ковыль" А. И. Шияна (1962) воскрешает события ге-роич. борьбы запорожского казачества во 2-й пол. 17 в'. против татаро-турецкого нашествия. К 150-летию со дня рождения Т. Г. Шевченко (1964) Заруд-ный написал драму "Марина" (по одноим. поэме Т. Шевченко), в к-рой показывает борьбу трудящихся против своих угнетателей. Образ героя гражд. войны В. М. Примакова воссоздал И. Муратов в драме "Нейтральная зона" (1966). Развивается жанр псторико-биографич. драмы. Пьесы, посв. жизни и деятельности Т. Г. Шевченко, написали И. Кочерга ("Пророк", соч. 1948), А. Ильченко ("Петербургская осень", 1954), Л. Болобан и Л. Пред-славич ("Ревёт и стонет Днепр широкий", 1961), Ю. Г. Костюк ("Слово правды", 1955), Ю. Яновский ("Молодая воля", 1948); Л. И. Смилянский написал пьесы об И. Франко ("Мужицкий посол", 1956) и о Лесе Украинке ("Красная роза", 1955). Драматургпч. портрет комп. Н. В. Лысенко дан в пьесе "Творец песни" Ю. А. Мокреева (1955). Образ рус. революционерки Софьи Перовской создал в пьесе "Первый гром" С. Е. Голованпвскпй (1956). В жанре драматургии для юношества и детей на Украине работают: А. И. Шиян, А. И. Боженко, Г. Д. Плоткин, М. А. Талалаевский, Г. В. Кирилюк и др. Нар. т-ры и самодеятельные коллективы ставят одноактные пьесы Л. П. Грохи, В. М. Щеголива, Е. Кравченко, М. М. Ятко, А. Д. Очеретного и др. авторов. Либретто опер п оперетт пишут А. С. Ма-лышко, А. С. Левада, А. Ф. Турчинская, Г. Д. Плоткин. Ряд пьес создали драматурги А. Г. Ч уча, М. А. Андрневич, В. Д. Вакуленко, Я. В. Майстрен-ко, А. Школьник, И. Д. Рачада, М. И. Печенежский, И. И. Рядченко, М. М. Савченко, И. П. Гайда-енко, Б. А. Буркатов. Драматурги стремятся к созданию сильных человеческих характеров - борцов за коммунизм и мир. В нар. драме "Правда и Кривда" М. А. Стельмаха (1964) создан яркий, полнокровный образ коммуниста, борющегося против косности, за счастье народа, пьеса "Страница дневника" Корнейчука (1965) утверждает непримиримость к устаревшим догмам, силу идеалов коммунизма. Сов. труженикам, актуальным проблемам современности посв. пьесы: "Очарованная мельница", "На Ивана Купала" Стельмаха, "Расплата" Корнейчука, "Тревоги дальних лет" Ильченко, "Дом с двумя антеннами" Буряковского, "Комедия с двумя инфарктами" Минко, "Спасибо тебе, моя любовь" Коломийца, "Письмо в ЦК" Плоткпна (все в 1966). Лит.: Ф р а н к о I., Про театр ? драматург?ю, К., 1957; Беле ЦКИЙА. II., Старинный театр в России [т.]1. Зачатки театра в народном быту и школьном обиходе Южной Руси - 7краины, М., 1923; В о з н я к М. С., Початки укрансько комед?, Льв?в, 1924; Резанов В., Драма укранська, вип. 1-6, К., 1926-29; Р у л ? н П., Рання укранська драма. К., 1927; Борщаговський О., Драматург?я ?вана Тоб?левича, К., 1947; Волинський П., ?. П. Котляревський, К., 1951; С т е ц е н к о Л., I. Карпенко-Карий (I. К. Тоб?левич), К., 1957; Йосипенко М. К., Марко Лукич Кроппвницький, К., 19oS; Б ? л о ш т а и Я. П., Драматург?я ?вана Франка, 1л'., 1956; Мороз 3., Проблема конфл??\'ту в укранськ?й драматург?, К., 1959; Сокирко Л. Г., М. II. Стариць-кий. К., I960; Ш у б р а в с ь к и й, Драматург?я Тараса Шевченка, К., 196Т; Бабишкин O.K., Драматург?я Лес? Укранки, К., 1963; Ставицький О. Ф., Укранська драматург?я початку XX ст.. К., 1964. Советская драматургия-Крыжа-новский С.,Сиротюк М., СтаринкевичЕ. (разделы "Драматург?я"), в кн.: История украинской советской лит-ры, К., 1965 (на рус. яз.); ?стор?я укрансько радянсько л?тератури, К., 1965; Ки-сельов И. М.. Драматурги Украни, К., 1967; Андр?анова Н., I. Кочерга, К., 1963; Йосипе н к о М., -Драматург?чна творч?сть Д. Бедзика, в кн.: Б е дз и к Д., Вибран? п'си, К., 1957; М е л ь н и ч у к-Л у ч к о Л., Драматург?я М. ?рчана, К., 1963; Ш л а п а к Д., Драматург?я Я. Галана. /Мистецтво", 1962, J\s4; Плачинда С., О. Довженко, К., 1964; Ш л а п а к Д., Драматург?я О. Колом?йця на сцен?, в сб.: Театральная культура, № 3, К., 1966; С н-р о т ю к М., ?ван Микитенко..., К., 1959; Трип?льський А., Драматург?я О. Корн?йчука, К., 1950; Кобилець-кий Ю., Драматург ? час. Творч?сть О. Корн?йчука. К., 1965; К и л и м н и к О., Ю. Яновский, М., 1962. Р. П., А. Ф. С. дореволюц. период, Дм. Ш. (сов. период). УКРАИНСКИЙ ВОЛЫНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Т. Г. ШЕВЧЕНКО. Основан в 1940 в г. Луцке. Ядром творч. коллектива стали выпускники Киевского театр. пн-та. В 1945 в Луцк был переведён Миргородский передвижной т-р. Лучшие спектакли: "Правда" Корнейчука (1946), "Семья" Попова (1952), "Живой труп" (1954); "Свадьба Фигаро" Бомарше (1955), "Не суждено" Старгщкого (1956), "Ть?тар?вна" по Шевченко (1963) и др. В 1960 т-р гастролировал в ПНР. В труппе т-ра (1967): нар. арт. УССР Г. М. Канпшевскпй; засл. арт. УССР А. И. Юнпцкий, Ф. А. Балабуха, Н. Г. Фиалко; артисты X. И. Войтенко, Т. Г. Мальцева, В. А. Чупрына, О. Ф. Мошков, Л. А. Бальбуза и др. Гл. реж. - засл. арт. УССР Н. А. Мальцев, гл. худ. - Ю. Н. Мыц. Б\ Кор. УКРАИНСКИЙ ДНЕПРОПЕТРОВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Т. Г. ШЕВЧЕНКО - см. Днепропетровский театр. УКРАИНСКИЙ ДНЕПРОПЕТРОВСКИЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ ИМЕНИ А. С. ПУШКИНА. Открылся в 1927 в Днепропетровске. В разные годы в т-ре работали реж.: Г. Затвор-ницкпй, И. Деева (с 1930), И. Юхпменко (с 1930), II. Кобрпнский, К. Капатский, И. Беркун (с 1935), П. Ру-дпн (с 1929). Вначале т-р ездил по Украине, поддерживал тесную связь со школами. Спектакли: "Федько Халамидник" Баженовой и Мамонтова (1929), "Федь- изобретатель" Омельченко (1930), "Зямка Копач" Даниэля (1935), "Назар Стодоля" Шевченко, "Ромео и Джульетта" (оба в 1934). С началом Отечеств, войны прекратил своё существование. С. Б. УКРАИНСКИЙ ДОНЕЦКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ АРТЕМА. Создан в 1933 в Донецке (тогда Сталине) на основе Краснозаводского т-ра (Харьков). Открылся премьерой пьесы "Бастилия Божьей матери" Мики-тенко (реж. В. С. Василько). Первым худ. рук. т-ра был Василько, в состав труппы входили актёры: Л.М.Гак-кебуш, В. М.Добровольский, М. П. Смирнов, B.C. Дов-бищенко, Е. П. Зарницкая, Т. Вечора, М. Ильченко, И. М. Сикало, Н. Белодедова, В. Лазуренко, М. Орловский, Г. Чайка, М. Беляев, С. Лютневый (С. Лукьянов). Среди лучших работ т-ра: "Мастера времени" Кочерги (1934), "Банкир" Корнейчука (1937), "Урочище Зет" Суходольского (1940), "Я сын трудового народа" Катаева (1938), "Жизнь" Панферова (1940), "Пархоменко" Вс. Иванова (1940). В 1941-44 т-р работал в г. Джамбуле, Кзыл-Орде (Казах. ССР). В 1943 ему присвоено имя Артёма. Среди спектаклей этих лет: "Фронт" (1943), "Нашествие" (1943); "Западная граница" Прута, Шпанова (1944), "Фриц и соловей" Смилянского (1945). Лучшие спектакли 50-60-х гг.: "Кремлёвские куранты" (1955); "Любовь на рассвете" Галана (1953), "Не называя фамилий" Минко (1953), "Весёлка" (1961), "Антеи" (1962) Зарудного, "Человек за бортом" Школьника (1965), "Шумит Днепр" Суптели (1964), "Шестое июня" Шатрова (1966), "Страницы дневника" Корнейчука (1966). Среди лучших пост. классич. драматургии: "Васса /Келезнова" (1937), "Борис Годунов" (1937), "Волки и овцы" (1941); "Наймычка" Карпенко-Карого (1938), "Лимерпвна" Мирного (1941), "Остались в дураках" Кропивницкого (1936), "Двенадцатая ночь" (1956); "Не судьба" (1965) Старицкого. В 1949-63 т-ром руководил нар. арт. УССР Н. Смирнов. В 1965 в т-ре работают рус. и укр. труппы, имеются два стационара в Донецке и Макеевке. В составе т-ра (1966): нар. арт. УССР Н. П. Протасенко, засл. артисты УССР М. С. Адамская, Л. И. Усатенко, Е. И. Галинский, В. А. Загаевский, И. И. Корж, артисты М. И. Бондаренко, В. А. Грипак, Д. И. Жуков, Н. М. Харченко, 11. В. Завертнев, 3. Я. Чернилевская, И. И. Молош-пиков, Л. В. Пономаренко, А. М. Шевченко, Т. И. Ку-/кель, А. П. Скрипник, В. В. Козак, Н. П. Крамар, Ю. Р?. Суржа, Б. И. Шпфрин, А. Л. Бурлюк, Н. И. Гришовская, С. Т. Зпнченко, М. Т. Афанасьева, А. К. Малич, Н. К. Третяк, Ф. В. Полина. Л. Б. УКРАИНСКИЙ ДОНЕЦКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ. Создан в 1931 в Донецке (тогда Сталине). С 1932 т-р работал в Луганске (тогда Ворошилов-граде). С 1936 т-ром руководили режиссёры М. Ки-сиц, П. Ветров. Основные пост. т-ра: "Штурм" Корнейчука (1931), "Винтовка № 492116" Крона (1932), "Детство" по М. Горькому (1933); "Ревизор" (пост. Н.Н. Синельникова, 1934), "Серёжа Стрельцов" Любимовой (1935), "Враги" (1936); "Дон Кихот" по Сервантесу (1937), "Снежная королева" Шварца, "Созвездие гончих псов" Паустовского (1939). После войны реорганизован в Кировоградский рус. драм. т-р. С. Б. УКРАИНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. Я. ФРАНКО (Киевский государственный ордена Ленина академический украинский д р а м а т и ч е с к и й т е-атр имени И. Я. Франко) - один из ведущих драматич. т-ров УССР. Основан на базе Нового Львовского т-ра и группы актёров Первого гос. дра-матич. т-ра УССР им. Т. Г. Шевченко (Киев) в янв. 1920 в г. Виннице после её освобождения Красной Армией. Основатели коллектива: Г. П. Юра, А. М. Бучма, А. М. Ватуля, М. М. Крушельницкий, К. П. Кошевский, М. И. Драк, М. X. Пилнпенко, П. Н. Самойленко, О. И. Рубчаковна и др. Позже в театр пришли Е. Т. Коханенко, Т. П. Юра, Ф. А. Барвинская, А. П. Юра - Юрский, В. Ф. Ва-рецкая, С. В. Тобилевпч, П. М. Нятко, А. И. Борисоглебская, Е. С. Ожеговская и др. Вскоре после основания т-р стал называться именем И. Я. Франко. Продолжая и развивая реалистич. традиции мастеров дореволюц. укр. сцены с их ориентацией на жизненно правдивое пск-во актёра, на достоверность психологии, быта и на музыкальность, т-р утверждает своими спектаклями героико-романтич. направленность творчества, обращается и к социальной комедии . Первые годы деятельности т-ра были посв. поискам собственного пути в иск-ве, формированию актёрского ансамбля. Т-р обслуживал части Красной Армии, рабочих, крестьян, ездил по городам и сёлам Украины, принимал участие в ряде политич. кампаний. В числе лучших спектаклей т-ра в первые годы его деятельности - произведения классиков укр. драматургии: инсценировки поэм Т. Шевченко ("Иван Гус", "Большое подземелье") и И. Франко ("Похороны"), пост. пьес Леси Украинки ("Лесная песня"), И. Карпенко-Карого ("Суета", "Житейское море"). Большое место в. репертуаре т-ра занимает рус. зап.-европ. классика: "Ревизор", "На дне"; "Царь Эди-п" Софокла, "Фуэнте овехуна", "Свадьба Фигаро" и др. В спектаклях т-ра отчётливо звучат социальные мотивы, критика бурж. общества, его философии и морали, созданы образы людей из народа, показано богатство их духовного мира. Т-р часто обращается к психологич. и бытовой драме, комедии, к острой сатире. После гастролей в Донбассе (1923) т-р был переведен в Харьков. В это время он ставит произв. молодой сов. драматургии: "97" Кулиша, "Поджигатели" Луначарского (1924), "Коммуна в степях" Кулиша, "Воздушный пирог" Ромашова (1925). Однако в этот период в иск-ве т-ра намечаются серьёзные противоречия. Ряд его спектаклей, осуществлённых режиссёром Б. Глаголпным ("Поджигатели", "Собака на сене"; "Святая Иоанна" Шоу и др.), содержат формалп-стнч. ошибки, противоречащие основной направленности иск-ва т-ра. Преодолевая эти ошибки, т-р продолжает идти реалистич. путём, основывается на жизненно правдивом актёрском иск-ве. Укрепляются связи т-ра с советскими драматургами. С 1926 т-р работает в Киеве. Здесь были пост.: "Мятеж", "Бронепоезд 14-69" (1928); "Диктатура" (1929) и "Кадры" (1930) Микитенко, "Каменный остров" Корк-ейчука (1930), "Девушки нашей страны" Микитенко и "Страх" (1932); "Мастера времени" Кочерги (1934), пьесы Л. С. Первомайского, В. М. Киршона, В. П. Катаева. Спектакли т-ра этого периода - преимущественно многокартинные композиции, насыщенные нар. сценами, публицпстич. мотивами. Со временем на первый план выдвигается задача углублённой психологич. обрисовки характеров. Сов. драматургия становится основой репертуара т-ра. Тесная дружба связывала т-р с И. Микитенко ("Бастилия Божьей матери", 1934, "Соло на флейте", 1935, "Дни юности", 1936) и А. Корнейчуком ("Гибель эскадры", 1933, "Платон Кречет", 1934, "Правда". 1937, "Богдан Хмельницкий", 1939, "В степях Украины", 1940). Лучшие из этих спектаклей отличает масштабность мысли, бережное отношение к авторскому замыслу и творч. своеобразию "стиля, яркая образность сце-нич. решений, крепкий ансамбль актёров - исполнителей в традициях нар. укр. театр. иск-ва. В 30-е гг. в коллектив приходят известные актёры: Н. М. Ужвий, Ю. В. Шумский, Д. Е. Мплютенко, Е. А. Осмяловская, В. Н. Добровольский, Е. П. Пономаренко, П. Т. Сергиенко и др. Много и плодотворно работает т-р над постановкой пьес укр., рус. и мировой классики. В числе лучших спектаклей этих лет: "Бесталанная" (1937) и "Хозяин" (1939) Карпенко-Карого. "Маруся Богуславка" Старицкого (1941), "Борис Годунов" (1937), "Последние" (1937), "Последняя жертва" (1939), "Дон Кардьос" (1936), "Много шума из ничего" (1940). Крупнейшей работой т-ра была пост. драмы И. Франко "Украденное счастье" (1940), в к-рой с особенной полнотой воплотились осн. принципы пск-ва коллектива - глубокая народность, суровый мужественный реализм. В 1940 т-р награждён орденом Ленина. В эти годы особенно ярко раскрывается пск-во режиссёров Г. П. Юры, К. П. Кошевского, В. Б. Вильнера, выдающихся актёров: А. М. Бучмы (Микола Задорожный - "Украденное счастье", полицмейстер Коломийцев - "Последние", В. И. Ленин - "Правда" Корнейчука), Ю. В. Шумского (Борис Годунов - о. п. Пушкина; Богдан Хмельницкий, Галушка - о. п. и "В степях Украины" Корнейчука), Н. М. Ужвий (Юлия Тугина- "Последняя жертва", Марина Мнишек - "Борис Годунов", Беатриче-"Много шума из ничего"), Е. Осмялов-ской, В. Добровольского, Е. Пономарепко и др. В период Великой Отечественной войны т-р находился в Узбекистане и Казахстане. Здесь были пост. спектакли "Фронт" (1942), "Русские люди" (1943) и др. Фронтовые бригады т-ра выступали в действующей армии. Возвратившись в Киев в 1944, т-р пост. спектакли: "Крещатый яр" Дмитерко (1944), "Приезжайте в Звонковое" (1945), позже "Макар Дубрава" (1948), "Калиновая роща" (1950) (оба спектакля отмечены Гос. н р. СССР), "Крылья" (1954), "Почему улыбались звёзды" (1957), "Над Днепром" (1960) Корнейчука, "Победители" Чирскова (1946), "Молодая гвардия" по Фадееву (1947), "Профессор Буйко" (1949) и "Днепровские звёзды" (1952) Баша, "За вторым фронтом" Собко (1949), "Не называя фамилий" Минко (1953). В этих спектаклях созданы яркие типич. образы современников: Макар Дубрава - Бучма; Прокофий Ключка, Романюк, Буйко - Шумский; Наталия Ковшик, Екатерина Бессмертная - Ужвий; Тополя, Ветровой, Ромодан - Добровольский; Мария Смерека- Нятко и др. На сцене т-ра создан ряд историч. спектаклей от "Свадьбы Свпчкп" Кочерги (1960), рассказывающей об освободительной борьбе народа в начале 17 в., до "Думы о Британке" Яновского (1957), воспевающей героику гражданской войны. Спектакли "Петербургская осень" А. Ильченко (1954) и "Пророк" Кочерги 1961) посвящены великому поэту-революционеру Т. Г. Шевченко, образ к-рого воплотили Д. Е. Ми-лютенко и Е. П. Пономаренко. Новую интерпретацию получила классич. драматургия: "Вишнёвый сад" (1946), "Без вины виноватые" 1948), "Егор Булычев и другие" (1952); "Сто тысяч" (1945), "Мартын Боруля" (1950), "Бесталанная" (1965) Карпенко-Карого, "Горькая доля" Старицкого (1958), "Король Лир" (1959), "Много шума из ничего" (1964). Т-р поддерживает постоянные связи с укр. писателями. Кроме пьес А. Е. Корнейчука, здесь ставились пьесы Я. В. Баша, Ю. А. Буряковского, Л. Д. Дмп-терко, Н. Я. Зарудного, А. Е. Ильченко, А. Ф. Коло-мийца, А. С. Левады, В. П. Минко, В. Н. Собко, А. И. Шияна и др. В этот период наряду с Г. П. Юрой в т-ре работают режиссёры М. М. Крушельницкий, Б. Балабан, Б. Н. Норд, Е. А. Брилль, труппа пополнилась молодёжью, окончившей киевские и харьковские театр. ин-ты и студии. Т-р тяготеет к масштабным спектаклям, насыщенным массовыми сценами, его иск-ву свойственно стремление к ярким сочным тонам, к полноте красок, сочетание глубокой эмоциональности с достоверностью быта, связанное с лучшими традициями укр. сцены. Среди значительных постановок т-ра последних лет- "Оптимистическая трагедия" (1961), "Правда и кривда" М. Стельмаха (1965), "Марина" (1964) Зарудного, "Страница дневника" (1965), "Расплата" (1967)Кор-нейчука, "Планета Сперанта" Коломийца, "Антигона" Софокла (1965), "Патетическая соната" Кулиша (1966). В труппе т-ра (1967): нар. арт. СССР Н. М. Ужвий, П. В. Куманченко, В. М. Дальский, Е. П. Пономаренко; нар. арт. УССР О. Я. Кусенко, П. Т. Сергиенко; засл. арт. УССР Е. П. Лптвиненко, Ю. С. Ткаченко, Н. К. Копержинская, Г. Г. Яблонская, А. Е. Гашин-ский, А. В. Омельчук, Н. Л. Панасьев, М. А. Зад-непровский, В. П. Дашенко, А. М. Давиденко, Г. Т. Тесля, С. И. Станкевич, Н. Ф. Яковченко и др. Пост. спектаклей осуществляли режиссёры В. М. Скля-ренко, В. С. Лпзогуб, Д. А. Алексидзе, Л. В. Варпа-ховский. В разные годы т-р гастролировал в Москве, Ленинграде, Тбилиси, Минске, Казани и др. городах. В 1950 - в Польской Народной Республике. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии режиссёров и художников) 1920. "Грех". Винниченко (Юра, худ. Драк), "Чёрная пантера и белый медведь" Винниченко (Юра, худ. Драк), "Молодость" Гальбе (Бучма, худ. Драк), "Обязан" Черка-сенко (Юра, худ. Драк), "Иван Гус" (те же), "Большое подземелье" (те же), "Лилия" (те же), "Завещание" (все по Т. Шевченко) (Бучма, худ. Драк), "Потонувший колокол" Гауптмана (Юра, худ. Драк), "Суета" Карпенко-Карого (Юра, худ. Драк), "Гибель "Надежды"" Хейерманса (Бучма. худ. Драк), "Свадьба Фигаро" (Юра, худ. Драк), "На дне" (те же); "Житейское море" Карпенко-Карого (те же); "Йола" Жулавского (Юра, худ. Шпинель), "Базар" Винниченко (Юра, худ. Драк), "Молодая кровь" Винниченко (те же), "Ложь" Винниченко (те же), "На первое гулянье" Василь-ченко (те же), "При свете костра" Олесь (те же), "Осень" Олесь (те же), "Бунтарь" Мирбо (те же), "Самсон и Далила"' Ланге (те же). 1921. "Лекарь поневоле" Мольера (В. Васильев, худ. Шпинель), "Гайдамаки" по Шевченко (Юра, худ. Шпп-нель), "Ревизор" (те же), "Мирандолина" ("Хозяйка гостиницы") (Бучма, худ. Шпинель), "Пан" ван Лерберга (Юра), "Северные богатыри" Ибсена (Бучма, худ. Шпинель), "Ури-эль Акоста" Гуцкова (Семдор, худ. Шпинель), "Царь Эдип" Софокла (Юра, худ. Шпинель), "Чёрт и трактирщица" Кши-вашевского (Васильев), "Мысль" Андреева (Юра, худ. Драк), "Женитьба" (Васильев); "Горе лжецу" Грильпарцера (Юра. худ. Драк), "Панна Мара" Винниченко (те же), "Герцогиня Падуанская" Уайльда (те же), "Пригвождённые" Винниченко (те же). 1922. "Привидения" (Юра, худ. Драк), "Женитьба" (Василько); "Солнце безвременья" Пачовского (Юра, худ. Драк), "Сатана" Гордина (Коханенко, худ. Драк), "Лже-Мессия" Жулавского (Юра, худ. Драк), "Роман" Шел-дона (Василько), "Сватанье царя Латина" Старицка-Черня-ховской (Юра, худ. Драк), "Тартюф" (Коханенко, худ. Драк); "Лорензаччо" Мюссе (Юра, худ. Драк), "Лесная песня" Леси Украинки (Коханенко, худ. Драк), "Огни Ивановой ночи" Зудермана (Коханенко), "Куда ветер дует" Василь-ченко (Юра). 1923. "Фуэнте овехуна" (Юра, худ. Драк, 2-й вариант Цапок), "Похороны" Франко (Юра, худ. Драк), "Монна Ванна" Метерлинка (Коханенко, худ. Драк), "Мирандолина" ("Хозяйка гостиницы") (Коханенко, худ. Драк); "Эуген Несчастный" Толлера (Юра, худ. Магнер), "Йола" Жулавского (те же), "Грех" Винниченко (те же), "Суета" Карпенко-Карого (Юра, худ. Магнер), "Женитьба Фигаро" (Юра. худ. Цапок); -"Герцогиня Падуанская" Уайльда (Юра), "Дурные пастыри" Мирбо (Юра, худ. Магнер), "Чёрная пантера и белый медведь" Винниченко (Юра), "Потонувший колокол" Гауптмана (Юра, худ. Цапок), "Мститель" Клоделя (Юра), "Парижская Коммуна" (автор неизвестен) (Юра). 1924. "Иуда" Мюзама (Юра, худ. Магнер), "Ревизор) (Юра, худ. Драк); "Лесная песня" Леси Украинки (Коханенко, худ. Цапок), "Красные солдаты" Витфогеля (Семдор, худ. Магнер), "Царь Эдип" Софокла (Юра, худ. Магнер), "Ложь" Винниченко (Юра), "Тартюф" (Коханенко, худ. Магнер); "Лже-Мессия" Жулавского (Юра, худ. Драк), "Гайдамаки" по Шевченко (Равинский, худ. Драк), "Привидения" (Юра, худ. Драк); "Поджигатели" Луначарского (Глаго-лин, худ. Драк), "Святая Иоанна" Шоу (те же), "97" Кулиша (Юра, худ. Драк), "Собака на сене" (Глаголин, худ. Драк): "Волчья стая" ("Кража") Лондона (Юра, худ. Драк). 1925. "Моб" по Синклеру (Глаголин худ. Хвостов) "Вий" Вишни, по Гоголю (Юра, худ. Петрицкий), "Гайдамаки" по Шевченко (Ватуля, худ. Драк), "Воздушный пирог" Ромашова (Глаголин, худ. Петрицкий), "Коронный вор" по X. Бергстедту (Юра, худ. Драк), "Коммуна в степях" Кулиша (Юра, худ. Драк), "Каменный властелин" Л. Украинки (Юра, худ. Комарденков), "Фата Моргана" по М. Коцюбинскому (Кошевский, худ. Драк). 1926. "Мандат" Эрдмана (Глаголин, Петрицкий), "Продавцы славы" Паньоля, Нивуа (Юра, худ. Петрицкий), "Ревизор" (Василько, худ. Драк); "За двумя зайцами" Ярошенко, Василько (те же). 1927. "Седп" Моэма, Колтона (Смирнов, Искандер, Чу-пятов), "Сон в летнюю ночь" (Юра, худ. Комарденков); "Лесная песня" Леси Украинки (Коханенко, худ. Драк), "Джума Машид" Венецианова (Попов, худ. Драк). 1928. "Мятеж" по Фурманову (Юра, худ. Цапок), "Похождения бравого солдата 'Швейка" по Гашеку (Юра, худ. Эрдман), "Бронепоезд 14-69" (Юра, худ. Цапок); "Над" Винниченко (Смирнов, Искандер), "Митькино царство" Лип-скерова (Смирнов, Искандер, худ. Комарденков). 1929. "Сигнал" Поливанова, Прозоровского (Юра, худ. Драк), "Мина Мазайло" Кулиша (Юра, худ. Шкляев), "Диктатура" Микитенко (Юра, худ. Цапок), "Город ветров" Кир-шона (Буторин, худ. Драк, Шкляев), "Делец" Газенклеве-ра (Смирнов, Искандер, худ. Шкляев). 1930. "Коммольцы" Первомайского (Кошевский, худ. Петрицкий), "Каменный остров" Корнейчука (Юра, худ. Драк), "Кадры" Микитенко (Юра, худ. Эрдман). 1931. "Выстрел" Безыменского (Юра, худ. Цапок), "Неизвестные солдаты" Первомайского (Смирнов, Искандер, худ. Федотов), "Дело чести" Микитенко (Юра, худ. Уман-ский), "Штурм" Корнейчука (Ткаченко, худ. Эрдман). 1932. ?Местечко Ладеню" Первомайского (Юра, худ. Мандель, Шпинель), "Страх" (Юра, худ. Курочка-Армашев-ский, Алексеева); "Плацдарм" Ирчана (Вир, Пластара, худ. Волков), "Девушки нашей страны" Микитенко (Юра, худ. Эрдман), "Трибунал" Решевского (те же). 1933. "Гибель эскадры" (Юра, худ. Драк, Уманский); "Район" Городского (Ткаченко, худ. Борисовен), "Солдат-чародей" Котляревского, "На ревизию" Кропивницкого, "На первое гулянье" Васильченко (Юра, худ. Шкляев), "Женитьба Фигаро" (Юра, худ. Эрдман). 1934. "Бастилия Божьей матери" Микитенко (Юра, худ. Эрдман), "Суд" Киршона (те же), "Интервенция" Славина (Ватуля, Юрский, худ. Драк), "Чудесный сплав" Киршона, "Мастера времени" Кочерги (Юра, худ. Эрдман), "Платон Кречет" (Кошевский, худ. Федотов). 1935. "Соло на флейте" Микитенко (Юра, худ. Эрдман), "Маруся Шурай" Микитенко (Терещенко, худ. Бурчачек), "Начало жизни" Первомайского (Кошевский, худ. Драк), "Трус" Крона (Юра, худ. Уманский). 1936. "Суета" Карпенко-Карого (Терещенко, худ. Бо-рисовец), "Дон Карлос" (Юра, худ. Петрицкий); "Дни юности" Микитенко (Микитенко, худ. Уманский), "Устим Кар-мелюк" Суходольского (Кошевский, худ. Злочевский). 1937. "Банкир" Корнейчука (Юра, худ. Злочевский), "Борис Годунов" (Сушкевич, худ. Руди), "Последние" (Кошевский, худ. Цапок); "Бесталанная" Карпенко-Карого (Юра, худ. Каганис), "Правда" Корнейчука (Юра, худ. Руди). 1938. "Ой, не ходи, Грицю..." Старицкого (Юра, худ. Петрицкий, комп. Вериковский), "Честь" Мдивани (Ткаченко, худ. Гамрекели), "Ревизор" (Вильнер, худ. Эрдман); "Шёл солдат с фронта" Катаева (Юра, худ. Уманский). 1939. "Богдан Хмельницкий" Корнейчука (Юра, худ.Петрицкий, комп. Ревуцкий), "Судьба поэта" Голованивского (Бучма; худ. Уманский, комп. Данькевич), "Хозяин" Карпенко-Карого (Бучма, худ. Власюк), "Последняя жертва" (Вильнер, худ. Эрдман). 1940. "Много шума из ничего" (Вильнер, худ. Эрдман, комп. Данькевич); "Украденное счастье" Франко (Юра, худ. Уманский), "В степях Украины" Корнейчука (Юра, худ. Драк, комп. Мейтус), "Потомки" Яновского (Юра, худ. Коваленко, Кривошеина), "Страшный суд" Шкваркина (Ткаченко, худ. Эрдман). 1941. "Маруся Богуславка" Старицкого (Юра, худ. Мандель, комп. Ревуцкий). 1942. "Назар Стодоля" Шевченко (Бучма, худ. Драк), "Партизаны в степях Украины" Корнейчука (Кошевский, худ. Драк), "Наталка-Полтавка" Котляревского (Бучма, худ. Драк), "Фронт" Корнейчука (Кошевский, худ. Уманский), "Петр Крымов" Финна (Кошевский, худ. Уманский). 1943. "Русские люди" (Кошевский, худ. Уманский); "Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина (Сергиенко, худ. Драк). 1944. "Крещатый яр" Дмитерко (Юра, худ. Уманский, комп. Штогаренко). 1945. "Миссия мистера Перкинса в страну большевиков" Корнейчука (Бучма, худ. Петрицкий), "Гибель эскадры" (Юра, худ. Драк); "Сто тысяч" Карпенко-Карого (Юра, худ. Драк), "Приезжайте в Звонковое" Корнейчука (Юра, худ. Эйсмонт, комп. Мейтус). 1946. "Он пришёл" Пристли (Гаккебуш, худ. Эрдман), "Вишнёвый сад" (Хохлов, худ. Меллер, комп. Козицкий); "В пуще" Леси Украинки (Юра, худ. Драк). "Старые друзья" Малюгина (Гаккебуш, худ. Драк), "Победители" Чирскова (Юра, худ. Уманский). 1947. "Далеко от Сталинграда" Сурова (Бучма), "Коти-горошко" Шияна (Судец, худ. Драк), "Молодая гвардия" по Фадееву (Норд, худ. Уманский, комп. Мейтус), "Глубокие корни" Гоу, Д'Юссо (В. Гаккебуш, худ. Эрдман), "Правда" Корнейчука (Юра, худ. Руди). 1948. "Великая сила" Ромашова (Тягно, худ. Уманский), "Без вины виноватые" (Норд, худ. Сапегин); "Макар Дубрава" Корнейчука (Юра, Норд, худ. Петрицкий), "Вас вызывает Таймыр" Галича, Исаева (Норд, худ. Эрдман), "Житейское море" Карпенко-Карого (Юра, худ. Драк, комп. Ревуцкий), "На той стороне" Барянова (Норд, худ. Алыыиц), "Ученик дьявола" Шоу (те же). 1949. "Счастье" Павленко, Радзинского (Юра, худ. Дух-новский), "Двенадцатая ночь" (Варшавер, худ. Уманский); "За вторым фронтом" Собко (Балабан, худ. Липкин), "Пока солнце взойдёт, роса очи выест" Кропивницкого (Балабан, худ. Нестеровская), "Заговор обречённых" Вирты (Норд. худ. Бобровников), "Маруся Богуславка" Старицкого (Юра, худ. Драк, комп. Ревуцкий), "Юлиус Фучик" Буряковско-го (Норд, худ. Бобровников), "Профессор Буйко" Баша (Балабан, худ. Духновский). 1950. "За горизонтом" Беркун, Гайдаенко (Норд, худ. Писаренко), "Мартын Боруля" Карпенко-Карого (Юра, худ. Драк), "Молодость" Зорина (Варшавер), "Калиновая роща" Корнейчука (Юра, худ. Петрицкий), "Завтра утром" Ильченко (Норд, худ. Меллер). 1951. "Назар Стодоля" Шевченко (Бучма, Дубовик, худ. Петрицкий), "На грани ночи и дня" Якобсона (Юра, худ. Эрдман), "Любовь Яровая" (Вильнер, худ. Духновский); "Незабываемый 1919-й" Вишневского (Юра, худ. Коваленко, Кривошеина), "Мироед, или Паук" Кропивницкого (Юра, худ. Драк). 1952. "Честь 'семьи" Мухтарова (Бжесский), "Суета" Карпенко-Карого (Юра, худ. Драк), "Егор Булычев и другие" (Крушельницкий, худ. Меллер); "Днепровские звёзды. Баша (Ивченко, худ. Борисовец), "Порт-Артур" Попова, Степанова (Юра, худ. Шаблиовский). 1953. "Земной рай" Василева (Гаккебуш, худ. Агранов). "Угрюм-река" по Шишкову (Василько, худ. Бобровников)" "Не называя фамилий" Минко 1Оглоблин, худ. Шаблиовский, комп. Майборода), "Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропивницкого (Крушельницкий, худ. Греченко). 1954. "Извините, пожалуйста" Макаенка (Фомин, худ. Бобровников), "Петербургская осень" Ильченко (Балабан. худ. Немечек), "Крылья" Корнейчука (Юра, худ. Меллер). "Поезд можно остановить" Маккола (Балабан, худ. Бобровников). 1955. "Персональное дело" Штейна (Крушельницкий. худ. Коваленко, Кривошеина), "Домик на окраине" Арбузова (Крайниченко, худ. Меллер), "Иван Рыбаков" Гусева (Балабан, Крушельницкий, худ. Минский), "Похождения бравого солдата Швейка" по Гашеку (Юра, худ. Маткович), "Кража" Лондона (Крушельницкий, худ. Меллер), "Молчать запрещено" Минко (Сергиенко, худ. Бобровников). 1956. "Золотые листья" Собко (Гаккебуш, худ. Агранов), "Арсенал" Суходольского (Крушельницкий, худ. Меллер, комп. Мейтус), "Дядюшкин сон" по Достоевскому (Брилль. худ. Тряский), "Ой, не ходи, Грицю..." Старицкого (Добровольский, худ. Косьмина), "Человек ищет счастья" Школьника (Брилль, худ. Тряский), "Доктор философии" Нушича (Балабан, худ. Меллер), "Украденное счастье" Франко (Юра. худ. Уманский), "Банкир" Корнейчука (Харченко, худ. Меллер). 1957. "Последняя встреча" Левады (Брилль, худ. Духновский), "Лодка качается" Галана (Балабан, худ. Немечек), "Дума о Британке" Яновского (Юра, худ. Коваленко, Кривошеина), "Филумена Мартурано" Де Филипио (Брилль, худ. Меллер), "Кровью сердца" по Бойченко (Пасека, Кабачек, худ. Боровский), "Почему улыбались звёзды Корнейчука (Крушельницкий, худ. Нирод, комп. Филиппенко). 1958. "Горькая доля" Старицкого (Юра, худ. Коваленко, Кривошеина), "Весёлка" Зарудного (Балабан, худ. Боровский), "Гость с того света" Гаркуши (Лишанский, худ. Мигулько), "Долина слез" Гимера (Балабан, худ. Рабинович)" "На хуторе близ Диканьки" Минко (Юра, худ. Нирод). 1959. "Король Лир" (Оглоблиу, худ. Меллер, комп. Май-борода); "Блудный сын" Раннета (Кабачек, худ. Агранов), "Не суждено" Старицкого (Верещагин, худ. Щеглов), "Грани алмаза" Бобошко, Гончарова (Пасека, худ. Щеглов). 1960. "Барабанщица" Салынского (Насека. Пилявский, худ. Баладовский), "Свадьба Свички"- Кочерги (Юра, худ Нирод), "Над Днепром" Корнейчука (Крушельницкий, худ. Нирод), "Девичья судьба" Дмитерко (Оглоблин). 1961. "Пророк" Кочерги (Юра, худ. Коваленко, Кривошеина), "Оптимистическая трагедия" (Варпаховский, худ. Боровский); "Фауст и смерть" Левады (Оглоблин, худ. Меллер), "Щедрый вечер" Блажека (Добровольский, худ. Боровский), "Фараоны" Коломийца (Казна дий, худ. Нирод). 1962. "Игра без правил" Шейнина (Гриншпун. худ. Липкин), "День рождения Терезы" Мдивани (Алексидзе, худ. Лапиашвили), "На дне морском" Руденко (Оглоблин, худ. Нирод, комп. Филиппенко), "Мещанин во дворянстве" (Шей-ко, худ. Писаренко); "Ну и детки" Зарудного (Оглоблин,. худ. 'Нестеровская). 1963. "Истина дороже" Голованивского (Добровольский, худ. Бобровников), "Красные дьяволята" Бляхина, Полевого, Толбузина (Макарчук, худ. Духновский), "Где шумел ковыль" Шияна (Скляренко, худ. Писаренко, комп. МайПо-рода), "Остров твоей мечты" Зарудного (Оглоблин, худ. По-номаренко), "В воскресенье рано зелье собирала" по Кобы-лянско'й (Шкреба, худ. Коваленко, Кривошеина), "В степях Украины" ' Корнейчука (Шейко, худ. Боровский). 1964. "Регби" Кантена, Беллака (Лизогуб, худ. Чернышев), "Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко (Шкреба, худ. Липкин), "Марина" Зарудного (Скляренк, худ. Писаренко, комп. Майборода), "Петровка 38" Семёнова (Пасека, худ. Бобровников), "Много шума из ничего" (Вильнер, По-номаренко, худ. Эрдман, Липкин); "Полномочный представитель" Шведова (Лизогуб, худ. Анищенко), "Фортуна" Зарудного (Скляренко, худ. Нестеровская). 1965. "Бесталанная" Карпенко-Карого (Шкреба, худ. Гандзецкий, Проценко, Нарбут), "Страница дневника" Корнейчука (Лизогуб, худ. Лидер, комп. Шамо), "Пылающее сердце" Евлампиева (Скляренко, Недошковскпй, худ. Нарбут), "Остановитесь" Рачады (Скляренко, Сергиенко, худ. Писаренко), "Антигона" Софокла (Алексидзе, худ. Лапиашвили, комп. Тактакишвили), "Правда и кривда" Стельмаха (Скляренко, худ. Анищенко, комп. Майборода), "Планета Сперанта" Коломийца (Лизогуб, худ. Коваленко). 1966. "Патетическая соната" Кулиша (Алексидзе, Сергиенко, худ. Лидер), "На границе" Школьника (ШкреПа, худ. Бобровников), "Шестое июля" Шатрова (Варпаховскпп, худ. Ворошилов). Лит.: XX рок?в театра ?м. ?вана Франка (1920-1940)" К., 1940; Захаржевська О., Театр ?мен? ?вана Франка, К., 1949; Укранський драматичний театр. т. 2, К., 1959; Отдельные издания о мастерах театра. Ю Н Б УКРАИНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Т. Г. ШЕВЧЕНКО Харьковский (Государственный украинский ордена Ленина академический драматический театр и м. Т. Г. Шевченко)- один из старейших укр. сов. драм. т-ров. Осн. в 1922 в Киеве как Творческое объединение "Березиль" (Мистецьке об'днання "Берез?ль"). Открылся 7 ноября 1922 спектаклем "Октябрь" (текст коллективный). В 1926 переведён на постоянную работу в Харьков. Ь своей декларации молодой коллектив объявил борьбу против рутины, штампа, косности. Он стремился преодолеть этнографизм натуралистически-бытового т-ра, создать театр. иск-во, созвучное новой революц. эпохе, т-р политич. агитации, современной, яркой сценич. формы. В состав труппы вошли: А. С. Курбас (худ. рук.), А. М. Бучма, А. И. Сердюк, Л. М. Гаккебуш, В. Н. Чистякова, Б. Ф. Тягно, В. С. Василько, М. Ф. Кононенко, А. И. Бабипвна, А. М. Смерека, худож. В. Г. Меллер и др. Т-р ставил агитационно-массовые спектакли, обозрения на совр. темы и героико-романтич. спектакли: "Джимми Хиггинс" по Э. Синклеру, "Гайдамаки" по Шевченко, "Коммуна в степях" и "97" Кулиша, "Жакерия" по Мериме, "Яблоневый плен" Днепровского, "Бронепоезд 14-69"; "Неизвестные солдаты" Первомайского. Все эти постановки отражали стремление коллектива создавать нар. спектакли, близкие современности. Значительное внимание уделялось в т-ре воспитанию творч. кадров. В 1923 в т-ре была создана режиссёрская лаборатория. Однако теоретич. принципы и творч. практика т-ра были противоречивы. Увлечение формальным экспериментаторством, вольное обращение с текстом лит. произв., тяготение к символике, конструктивизму отрицательно сказывались на деятельности т-ра [спектакли "Человек-масса", "Машиноборцы" по Толлеру, "Макбет" по Шекспиру, "Остались в дураках" ("Пошились у дурн?") по Кропивницкому, "Народный Ма-лахий", "Мина Мазайло" Кулиша и др.]. Идейно-художественные противоречия вызвали творч. кризис. В окт. 1933 произошла смена художественного руководства, т-р возглавил М. М. Крушель-ницкий. В 1935 году т-р был переименован в Харьковский гос. укр. драм. т-р им. Т. Г. Шевченко. Стремясь ответить на запросы сов. зрителя, т-р обращается к сов. драматургии. Премьера спектакля "Гибель эскадры" (1933) знаменовала перелом в творч. методе коллектива, утверждение в его иск-ве метода социалистич. реализма. К концу 30-х гг. чётко определяются новые стилевые особенности т-ра: героико-романтпческая направленность его спектаклей, их реа-листич. выразительность, утверждение принципа народности п партийности, яркая поэтич. образность. Эта направленность т-ра нашла выражение в спектаклях: "Платон Кречет" (1935), "Правда" (1937), "Богдан Хмельницкий" (1939) Корнейчука, "Любовь Яровая" (1937); "Портрет" Афиногенова (1935). Острое социальное звучание получили произведения классич. драматургии: "Васса Железнова", "Гроза", "Лес"; "Евгения Гранде" по Бальзаку, "Талан" Старпцкого, "Назар Стодоля" Шевченко. В 40-50-е гг. т-р создал монументальные спектакли: "Ярослав Мудрый" Кочерги (Гос. пр. СССР, 1947), "Генерал Ватутин" Дмитерко (Гос. пр. СССР, 1948), "Молодая гвардия" по Фадееву, "Макар Дубрава", "Калиновая роща" Корнейчука, "За вторым фронтом" Собко, "Навеки вместе" Дмитерко, "Любовь на рассвете" Галана, "Не называя фамилий" Минко, "Третья патетическая" Погодина, "Кровь людская - не водица" по М. Стельмаху. Из классич. произведений: "Загубленная жизнь", "Лпмеривна" по П. Мирному, "Гамлет"; "Ой, пойду я в Бориславку" но И. Франко и др. В 1947 в связи с 25-летием т-ру присвоено звание академического. Т-р постоянно обращается .к темам современности, ставя пьесы Б. А. Лавренёва, Н. Ф. Погодина, А. Н. Арбузова, В. С. Розова, А. П. Штейна, А.Е.Корнейчука, Н. Я. Зарудного, А. Ф. Коломийца, А: Якобсона и др. В разные годы в труппе работали: режиссёры - нар. арт. УССР Б. Ф. Тягно, Л. Ф. Дубовик, Б. Н. Норд, В. М. Скляренко, засл. деят. иск-в УССР В. Г. Крайниченко; актёры-нар. арт. СССР В. С. Василько, М. М. Крушельницкий, П. В. Куманченко, И. А. Марьяненко, Н. М. Ужвий; нар. арт. УССР Е. А. Петрова, П. Ф. Покотило, С. В. Федорцева. В труппе т-ра (1967): нар. арт. СССР Е. В. Бондаренко, А. И. Сердюк; нар. арт. УССР Г. Я. Козаченко, Л. А. Криницкая, Ф. И. Радчук; засл. арт. УССР Р. А. Колосова, А. И. Король, И. П. Костюченко, В. Н. Мизиненко, Л. И. Попова, Л. С. Тарабаринов, Н. Ф. Тимошенко, С. М. Чибисова и др. Р. Б. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии режиссёров и художников) 1922. "Октябрь", текст коллективный (Курбас, худ. Меллер). 1923. "Рур", текст коллективный (Курбас, худ. Меллер), "Газ" Кайзера (Курбас, худ. Меллер), "Новые идут" ЗОЗУЛЯ (Лопатинский, худ. Шкляев), "Джимми Хиггинс" по Синклеру (Курбас, худ. Меллер). 1924. "Машиноборцы" Толлера (Лопатинский, худ. Меллер), "Человек-масса" Толлера (Игнатович, худ. Меллер), "Гайдамаки" по Шевченко (Курбас, худ. Петрицкий), "Макбет" по Шекспиру (Курбас, худ. Меллер), "Противогазы" Третьякова (Тягно, худ. Меллер), "Пошились у дурн?" Кро-пивницкого (Лопатинский, худ. Шкляев), "Секретарь профсоюза" по Л. Скотт (Тягно, худ. Меллер). 1925. "За двумя зайцами" Старицкого (Василько, худ. Шкляев), "Коммуна в степях" Кулиша (Кудрицкий, худ. Симашкевич, Шкляев), "Жакерия" по Мериме (Тягно, ХУД. Шкляев), "Накануне" по Поповскому (Курбас, худ. Шкляев). 1926. "Шпана" Ярошенко (Бортник, худ. Симашкевич, Шкляев), "Золотое чрево" Кроммелинка (Курбас, худ. Меллер), "Седи" Моэма и Колтона (Инкижинов, худ. Меллер). 1927. "Пролог" Бондарчука, Курбаса (Курбас, худ. Симашкевич, Шкляев), "Савва Чалый" Карпенко-Карого (Лопатинский, худ. Симашкевич, Шкляев), "Король забавляется" Гюго (Тягно, худ. Шкляев), "Микадо" по Саливену (Инкижинов, худ. Меллер), "Яблоневый плен" Днепровского (Бортник, худ. Шкляев), "Октябрьский смотр", текст коллективный (Тягно, худ. Власюк, Меллер, Товбин). 1928. "Бронепоезд 14-6У" (Тягно, худ. Симашкевич, Шкляев); "Народный Малахий" Кулиша (Курбас, худ. Меллер), "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера (Бортник, худ. Шифрин). 1929. "Алло, на волне 477!", текст коллективный (Скляренко, худ. Меллер), "Мина Мазайло" Кулиша (Курбас, худ. Меллер). 1930. "Завещание пана Ралка" Цымбала (Дехтяренко, худ. Влаоюк, Товбин), "Диктатура" Микитенко (Курбас, худ. Меллер), "97" Кулиша (Дубовик, худ. Меллер). 1931. "Неизвестные солдаты" Первомайского (Скляренко, худ. Власюк, Товбин), "1905 год на ХТЗ", текст коллективный (Дубовик), "МРТО", текст коллективный (Дехтяренко, худ. Власюк, Товбин), "Товарищ женщина", текст коллективный (Чистякова, Ищенко, худ. Власюк, Товбин), "Четыре Чемберлена", текст коллективный (Балабан, худ. Меллер), "Кадры" Микитенко (Дубовик, худ. Власюк, Товбин), "Рождение гиганта", текст коллективный (Курбас, худ. Власюк, Меллер, Товбин). 1932. "Плацдарм" Ирчан (Балабан, худ. Власюк, Товбин), "Местечко Ладеню" Первомайского (Дехтяренко, худ. Власюк, Товбин), "Тетнулд" Дадиани (Скляренко, худ. Меллер), "Хозяин" Карпенко-Карого (Скляренко, худ. Меллер). 1933. "Господин де-Пурсоньяк" Мольера (Курбас, худ. Власюк, Товбин), "Маклена Граса" Кулиша (Курбас, худ. Меллер), "Гибель эскадры" Корнейчука (Тягно, худ. Меллер). 1934. "Бастилия Божьей матери" Микитенко (Дубовик, худ. Меллер), "Ледоход" Мизюна (Ищенко, худ. Довгаль), "Смерть лэди Грей" Голованивского (Игнатович, худ. Товбин, Коваленко), "Мартын Боруля" Карпенко-Карого (Скляренко, худ. Косарев), "Восточный батальон" Прута и бр. Тур (Скляренко, худ. Власюк). 1935. "Платон Кречет" (Тягно, худ. Шифрин); "Сон" по Шевченко (Дубовик, худ. Греченко), "Портрет" Афиногенова (Крушельницкий, худ. Меллер), "Принц Лутоня" по Курочкину (Веселов, худ. Власюк). 1936. "Васса Железнова"' (Дубовик, худ. Власюк); "Глубокая провинция" Светлова (Крушельницкий, худ. Меллер), "Дай сердцу волю - заведёт в неволю" Кропивницкого (Крушельницкий, худ. Греченко), "Пошились у дурн?" Кропивницкого (Коваленко, худ. Греченко). 1937. "Банкир" Корнейчука (Дубовик, худ. Власюк), "Пушкинский спектакль" (Черкашин, худ. Греченко), "Любовь Яровая" (Попов, худ. Арапов); "Очная ставка" Шейнина (Дубовик, Воронов, худ. Тряский, Уманский), "Правда" Корнейчука (Крушельницкий, худ. Меллер). 1938. "Гроза" (Крушельницкий, худ. Власюк); "Кубанцы" Ротко (Дубовик, худ. Чернышев), "Земля" Вирты (Воронов, Марьяненко, худ. Меллер), "Честь" Мдивани (Воронов, худ. Ахвледиани), "Будни" Голикова (Коваленко, худ. Чернышев), "Жена Клода" Дюма-сына (Дубовик, худ. Греченко). 1939. "Назар Стодоля" Шевченко (Воронов, Веселов, худ. Греченко), "Богдан Хмельницкий" Корнейчука (Крушельницкий, худ. Меллер), "Мать" Чапека (Дубовик, худ. Товбин). 1940. "Простые сердца" Паустовского (Крушельницкий, ХУД. Меллер), "Лес" (Норд, худ. Сапегин); "Романтики" Ростана (Воронов, худ. Греченко), "Сашка" Финна (Тягно, худ. Власюк), "Евгения Гранде" по Бальзаку (Черкашин, худ. Греченко), "В степях Украины" Корнейчука (Крушельницкий, худ. Меллер), "Тевье-молочник" по Шолом Алейхему (Дубовик, худ. Тышлер). 1941. "Талан" Старицкого (Воронов, худ. Греченко), "Мария Тюдор" Гюго (Однопозов, худ. Винник). 1942. "Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко (Василько, худ. Меллер), "Русские люди" (Василько, худ. Греченко). 1943. "Назар Стодоля" Шевченко (Дубовик, худ. Греченко), "Фронт" (Крушельницкий, худ. Меллер). 1944. "Миссия м-ра Перкинса в страну большевиков" Корнейчука (Дубовик, Крушельницкий,- худ. Греченко, Меллер), "Офицер" Полторацкого (Дубовик, худ. Греченко). 1945. "Осада Лейдена" Штока (Лишанский, худ. Тряс-кнн). 1946. "Приезжайте в Звонковое" Корнейчука (Крушель-ннцкий, Черкашин, худ. Греченко), "Дорога в Нью-Йорк", инсц. Малютина по Р. Рискину (Дубовик, худ. Иоффе), "Гроза" (Дубовик, худ. Власюк); "Лисички" Хельман (Лишанский, худ. Кривошеина, Коваленко), "Ярослав Мудрый" Кочерги (Гос. пр. СССР, 1947; Крушельницкий, худ. Косарев, Греченко), "Далеко от Сталинграда" Сурова (Крушельницкий, худ. Власюк). 1947. "Старые друзья" Малюгина (Черкашин, худ. Греченко), . "Егор Булычев и другие" (Норд, худ. Власюк); "Молодая гвардия" по Фадееву (Крушельницкий, худ. Греченко, Меллер), "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо (Норд, ХУД. Альшиц), "Генерал Ватутин" Дмитерко (Дубовик, худ. Греченко) (Гос. пр. СССР, 1948). 1948. "Волки и овцы" (Глаголин, худ. Назаров); "Софья Ковалевская" ("Мечта жизни") бр. Тур (Дубовик, худ. Греченко), "Вас вызывает Таймыр" Исаева и Галича (Ошеров-ский, худ. Греченко), "Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко (Покотило, худ. Греченко), "Закон чести" Штейна (Киншина, Воронов, худ. Иоффе), "Макар Дубрава" (Крушельницкий, Черкашин, худ. Греченко); "Коварство и любовь" (Глаголин, худ. Иоффе). 1949. "На той стороне" Барянова (Киншина, Ошеровский, худ. Иоффе), "За вторым фронтом" Собко (Дубовик, худ. Греченко), "Заговор обречённых" Вирты (Дубовик, Крушельницкий, худ. Греченко), "Мирандолина" Гольдони (Глаголин, худ. Иоффе), "Овод" по Войнич (Глаголин, худ. Иоффе), "Солнечный дом" Симукова (Киншина. худ. Греченко), "Повесть о неизвестном" Савельева (Воронов, худ. Винник). 1950. "Навеки вместе" Дмитерко (Крушельницкий, худ. Греченко), "Голос Америки", Лавренёва (Глаголин, худ. Иоффе), "Калиновая роща" Корнейчука (Крушельницкий, худ. Греченко), "Жизнь начинается вновь" Собко (Киншина, худ. Иоффе), "Платон Кречет" (Воронов, худ. Греченко); "Студент 3-го курса" Борозиной и Давидсона (Киншина, худ. Греченко), "Потерянный дом" Михалкова (Глаголин, худ. Константинов). 1951. "Люди доброй воли" Мдивани (Дубовик), "Гибель эскадры" Корнейчука (Воронов, худ. Меллер), "Мартын Боруля" Карпенко-Карого (Крушельницкий, Воронов, худ. Греченко), "В наши дни" Софронова (Норд, Воронов, худ. Греченко). 1952. "Ревизор" (Норд, худ. Греченко); "Зайка-зазнайка" Михалкова (Киншина, Ходкевич, худ. Константинов), "Как закалялась сталь" (Воронов, худ. Иоффе), "Отелло" (Глаголин, худ. Греченко); "Лимеривна" Мирного (Крайни-ченко, худ. Винник), "С любовью не шутят" Кальдерона (Глаголин, худ. Иоффе), "Перед грозой" Маляревского (Ог-лоблнн, худ. Греченко), "Любовь на рассвете" Галана (Норд. худ. Власюк). 1953. "Не называя фамилий" Минко (Оглоблин, худ. Греченко), "Назар Стодоля" Шевченко (Крайниченко, худ. Греченко), "Марине" Бараташвили (Киншина. худ. Константинов), "Ангел хранитель из Небраски" Якобсона (Норд, худ. Иоффе), "Легенда о любви" Хикмета (Глаголин, худ. Греченко). 1954. "Дочь прокурора" Яновского (Гаккебуш, худ. Винник), "Подснежники" Дмитерко (Оглоблин, худ. Греченко), "Гулящая" Мирного, инсц. Крайниченко (Крайниченко, худ. Греченко), "Годы странствий" Арбузова (Киншина, худ. Константинов). 1955. "Крылья" Корнейчука ' (Норд, худ. Греченко). "Персональное дело" Штейна (Норд, худ. Власюк), "Дороги людские" Дмитерко (Оглоблин, худ. Греченко), "На бойком месте" (Глаголин, худ. Матвеев); "В добрый час!" Розова (Оглоблин, худ. Греченко), "Первая весна" Николаевой, Радзинского (Крайниченко, худ. Константинов), "Привидения" (Оглоблин, худ. Меллер). 1956. "Человек ищет счастья" Школьника (Глаголин, худ. Чернышев), "У каждого своя цель" Баша (Оглоблин, худ. Греченко), "Гамлет" (Норд, худ. Греченко); "Лиззи Мак-Кей" Сартра (Глаголин, худ. Винник), "Тевье-молочник" по Шолом Алейхему (возобновление Киншина, худ. Тышлер), "Ой, пойду я в Бориславку" по Франко (Сердюк, Ходкевич, худ. Греченко). 1957. "Улица Трёх соловьев, 17" Добричанина (Кинши-на, худ. Щеглов), "В золотой раме" Дмитерко (Оглоблпн. худ. Цибин), "Когда цветёт акация" Винникова (Крайниченко, худ. Греченко), "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (Норд, худ. Греченко). 1958. "Мой друг" Погодина (Оглоблин, худ. Греченко), "В поисках радости" Розова (Крайниченко, худ. Власюк), "Савва Чалый" Карпенко-Карого (Сердюк, Ходкевич, худ. Греченко), "Тиха украинская ночь" Купченко (Киншина, худ. Константинов), "Третья патетическая" Погодина (Норд. худ. Греченко), "Дорога через Сокольники" Раздольского (Даниленко, худ. Матвеев). 1959. "Кровь людская - не водица" по Стельмаху (Крайниченко, худ. Греченко), "Всеми забытый" Хикмета (Норд, худ. Константинов), "Незнакомые люди" Устинова (Киншина, худ. Старостенко), "Дальняя луна" Го-лованивского (Сердюк, худ. Греченко), "Исповедь Юлиана" Минко (Норд, худ. Греченко). 1960. "День рождения" Печенежского (Крайниченко, худ. Греченко), "Неравный бой" Розова (Сердюк, Киншина, худ. Греченко), "Радостный берег" Муратова (Норд, худ. Чернышев), "День чудесных обманов" Шеридана (Крайниченко, худ. Щеглов). 1961. "Над Днепром" Корнейчука (Норд, худ. Греченко), "Гайдамаки" Шевченко, инсц. Курбаса (Сердюк, Крайниченко, худ. Греченко), "Сибирская новелла" Митрофа-нова (Киншина, худ. Батий), "Потерянный сын" Арбузова (Норд, худ. Сельвинская), "Антеи" Зарудного (Сердюк, худ. Греченко). 1962. "Щедрый вечер" Блажека (Крайниченко, худ. Греченко), "Фараоны" Коломийца (Ходкевич, худ. Батий), "Один год" Германа (Норд, худ. Греченко), "Маруся Богу-славка" Старицкого (Сердюк, худ. Греченко), "Страшнее врага" Д'Аля и Ракова (Крайниченко, худ. Щеглов), "Голубая рапсодия" Погодина (Киншина, худ. Греченко). 1963. "Перед ужином" Розова (Норд, худ. Греченко), "Под одной из крыш" Аграненко (Резников, худ. Греченко), "Двое на качелях" Гибсона (Крайниченко, худ. Костю-ченко), "Бригантина" Коростылёва (Михайлин, худ. Куже-лев, Чурсин). 1964. "Марина" Зарудного (Крайниченко, худ. Греченко), "Футбол" Кантона и Беллака (Загоруйко, худ. Альшиц), "Двенадцатая ночь" (Глаголин, худ. Чурсин, Кужелев, Медведев); "До свидания, мальчики" по Балтеру (Норд, Загоруйко, худ. Греченко), "В день свадьбы" Розова (Та-нюк, худ. Греченко). 1965. "Страница дневника" Корнейчука (Загоруйко, худ. Костюченко), "Стасик-Следопыт" Школьника (Киншина, худ. Батий), "На диком бреге" Полевого, Радзинского (Кононенко, худ. Греченко), "Каса маре" Друце (Загоруйко, худ. Костюченко), "Жена Клода" Дюма-сына (Литко, худ. Костюченко), "Тарас Бульба" по Гоголю, инсц. И. Бара-баша (Смоляк, худ. Греченко), "Между ливнями" Штейна (Загоруйко, худ. Греченко), "Человек за бортом" Школьника (Литко, худ. Греченко). 1966. "Расплата" Корнейчука, "Кто за, кто против" Заг-ребельского, "Планета Сперанта" Коломийца, "Влюбленные сердца" Барабаша, "Украли консула" Мдивани, "Каменный властелин" Л. Украинки. Лит.: Укранський драматичний театр. т. 2, К., 1959; П ? с к у н ?., Укранський радянський театр. К., 1957; Попова Л., Харьковский Гос. ордена Ленина академич. драматический театр им. Т. Г. Шевченко, К., 1960; Г о р -б е н к о А., Творческий путь театра, X., 1960. А. Гоъ. УКРАИНСКИЙ ЗАПОРОЖСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ЩОРСА - см. Запорожский театр им. Щорса. УКРАИНСКИЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА ИМЕНИ И. К. КАРПЕНКО-КАРОГО. Основан в 1934 на базе Муз.-драм. пн-та им. Н. В. Лысенко (организован в 1918). Готовит деятелей дра-матич. т-ра, имеет факультеты: режиссёрский, актёрский, театроведческий, с 1961 киноведческий. В 1945 ин-ту присвоно имя И. К. Карпенко-Карого. Мастерство актёра и режиссуру в ин-те преподавали: А. М. Бучма, К. П. Хохлов, П. Игнатович, Г. П. Юра, А. С. Курбас, В. В. Сладкопевцев, М. М. Старицкая, Б. Ф. Тягно, В. Б. Вильнер, Б. Н. Норд. Среди педагогов ин-та были: М. М. Крушельницкпй, В. И. Харченко, П. М. Нятко, В. А. Нелли, Н. К. Йосипенко, И. И. Чабаненко, С. М. Ткаченко (директор ин-та в 1947-60) п др. С 1961 директор пн-та - засл. деят. иск-в УССР И. И. Чабаненко. С 1965 ректор - В. А. Кудин. Среди воспитанников ин-та: нар. арт. СССР Д. И. Антонович, Бучма, В. Г. Магар, Б. В. Романицкий, Ф. И. Радчук, А. И. Сердюк; нар. арт. УССР А. М. Ватуля, Л. Ф. Дубовик, В. А. Данченко, Н. П. Д оценке, В. М. Скляренко, Тягно и др. С 1966 при нн-те создан учебный т-р-студпя. С. Б. УКРАИНСКИЙ ЛЬВОВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ЗАНЬКОВЁЦКОЙ - см. Занъковецкой имени театр. УКРАИНСКИЙ ЛЬВОВСКИЙ ОБЛАСТНОЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (г. Дрогобыч) - первый т-р этого р-на Зап. Украины. Создан в 1940, вскоре после освобождения зап.-укр. земель. В годы войны т-р прервал работу. Среди лучших спектаклей 50-60-х гг.: "Егор Булычев и другие" (1952), "Кремлёвские куранты" (1956); "Тарас Буль-ба" по Гоголю (1958), "Ой, пойду я в Бориславку" по И. Франко (I960), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1963). В труппе т-ра (1966): засл. арт. УССР Л. Пи-линская, В. Цимбал; артисты Г. Прокопец, Р. Се-реженко, С. Орловская, О. Масляник, М. Недошит-ко и др. Б. Кор. УКРАИНСКИЙ ЛЬВОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА - см. Львовский театр оперы и балета имени И. Франко. УКРАИНСКИЙ ЛЬВОВСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ - см. Львовский театр юного зрителя имени М. Горького. УКРАИНСКИЙ НИКОЛАЕВСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ. Открылся в 1927. Возник из самодеятельного кружка "Красный галстук". Основатели т-ра: В. Кредин (гл. режиссёр), Д. Юштейн, А. Герасимен-ко, А. Карлин, Г. Патенко, художник Б. Трегубов. В 1937-45 гл. реж. т-ра - К. Францев, в 1945-59 - А. Оселедчик. В 1948 т-ру присвоено имя 30-летия ВЛКСМ. В 1959 реорганизован в Украинский муз.-драм. т-р. Пост. спектакли: "Вильгельм Телль" Шиллера (1929), "Шестеро любимых" Арбузова, "Чудесный сплав" Кир-шона (1935), "Не было ни гроша, да вдруг алтын" (1936); "Белеет парус одинокий" Катаева (1938), "Молодая гвардия" (1947); "Юность отцов" Горбатова (1947), "Снежок" Любимовой (1948), "Аттестат зрелости" Гераскиной (1951), "Испанцы" Лермонтова (1948), "Котигорошко" Шияна (1948), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1950), "Вей, ветерок!" Райниса (1952), "Сон князя Святослава" Франко (1954), "Барабанщица" Салынского (1959). С. Б. УКРАИНСКИЙ ОДЕССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ОКТЯБРЬСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ - см. Одесский театр имени Октябрьской революции. УКРАИНСКИЙ ОДЕССКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА - см. Одесский театр оперы и балета. УКРАИНСКИЙ ОДЕССКИЙ ТЕАТР ИНОГО ЗРИТЕЛЯ - см. Одесский театр юного зрителя имени Н. Островского. УКРАИНСКИЙ ПОЛТАВСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ГОГОЛЯ - см. Полтавский украинский музыкально-драматический театр имени Н. В. Гоголя. УКРАИНСКИЙ ТЕАТР. Истоки У. т. - в трудовых песнях, обрядах и играх восточнославянских племён ("Вратарь", "Гуси", "Просо", "Перепёлка", "Дед", "Коза", "Меланка", "Коструб" и др.). Зрелищно-драма-тич. элементами богаты также укр. свадебные обряды. У. т. в своих истоках тесно связан с культурой Киевской Руси (на фресках Софийского собора в Киеве 11 в. имеется изображение скоморохов). Первые сохранившиеся образцы лит. драмы относятся к 17 в. Укр. комедия формировалась на основе интермедий - бытовых сценок, входивших в религиозные драмы. Период освободительной борьбы укр. народа с шляхетской Польшей (конец 16-1-я пол. 17 вв.), завершившийся воссоединением Украины с Россией (1654), сопровождался подъёмом культуры укр. народа. В 1-й пол. 17 в. возникает школьный т-р (театр. представления в духовных школах и в Киево-Могилянской коллегии). Наряду с произведениями религиозно-назидательного характера здесь ставятся пьесы на исто-рич. сюжеты, в к-рые проникают и социально-сати-рич. элементы. В школьном т-ре ставились: трагедо-комедия Феофана Прокоповича "Владимир" (1705) - о борьбе христианства с язычеством, аллегорически изображавшая реформаторскую деятельность Петра 1, и "Милость божия..." (1728, автор неизвестен) - о борьбе украинского народа под рук. Богдана Хмельницкого против панской Польши. Первая попытка изложения теории сценического искусства была предпринята Феофаном Прокоповичем в трактате "Об искусстве поэзии". В 17-19 вв. получает развитие нар. кукольный т-р - вертеп. Антикрепостнич. мотивы, высмеивание церковников, ненависть к угнетателям, сатирич. и жизнеутверждающий характер представлений вертепа сближали его с рус. Петрушкой и белорус. батлейкой. Вертеп способствовал развитию укр. нар. комедийного т-ра. В конце 18 - нач. 19 вв. в ряде помещичьих усадеб создаются крепостные балетные и оперно-драмати-ческие труппы (крепостные т-ры Д. И. Ширая, Г. С. Тарновского, И. О. Хорвата и др.). Возникают также любительские драм. кружки среди дворянства и чиновничества. В этих спектаклях принимают участие И. А. Крылов, В. В. Капнист, В. А. Гоголь (отец), Н. В. Гоголь, Н. В. Кукольник и др. В нач. 19 в. создаются передвижные русско-украинские коллективы. В Харькове, Киеве, Одессе и др. городах строятся первые театр. здания. Совместная борьба рус. и укр. народов против иноземных поработителей в период Отечественной войны 1812 и вызванный этими событиями мощный патрио-тич. подъём способствовали дальнейшему развитию т-ра. Основу укр. театр. иск-ва заложили пьесы И. П. Котляревского "Наталка-Полтавка", "Солдат-чародей" и комедии Г. Ф. Квитки-Основьяненко "Шель-менко,* волостной писарь", "Шельменко-денщик", "Сватанье на Гончаровке". Первая постановка "Наталки-Полтавки" на сцене Полтавского т-ра (1819) с участием М. С. Щепкина считается началом проф. У. т. Великий рус. актёр вместе с И. П. Котляревским руководил деятельностью полтавской труппы, помогал исполнителям овладевать мастерством. За утверждение реализма и демократич. направления в У. т. вместе с Щепкиным боролись выдающиеся укр. актёры-реалисты К. Т. Соленик, И. X. Дрейсиг и др. Они вводили в репертуар рус. классич. драматургию ("Недоросль", "Горе от ума", "Ревизор", "Женитьба" и др.). Гастроли на Украине выдающихся рус. актёров укрепляли творч. связи передовых деятелей рус. и укр. т-ров. Большое влияние на формирование эстетич. принципов У. т. оказало творчество Т. Г. Шевченко. Во 2-й пол. 19 в. У. т. достигает высокого развития, несмотря на административно-цензурные притеснения со стороны царского правительства (указы и циркуляры 1863, 1876, 1881 о запрещении сценич. представлении "на малорусском наречии", переводов пьес на укр. яз., об обязательной постановке в один вечер наряду с укр. также рус. пьесы и т. п.). В этот период отчётливо проявились две тенденции в развитии укр. театр. иск-ва-революционно-демократическяя и буржуазно-либеральная. Передовые традиции Котлярев-ского, Шевченко, Щепкина, Соленика развивали М. П. Старицкий, М. Л. Кропивницкий, И. К. Кар-пенко-Карый, П. К. Саксаганский, А. П. Затыркевич-Карпинская и М. К. Заньковецкая. Прогрессивные деятели У. т. связывали борьбу за народность и реализм в нац. иск-ве с освободительными идеями, протестом против социального и нац. гнёта, против административного произвола, шовинизма и национализма господствующих классов. Укр. драматургия стала основой для формирования таланта выдающихся укр. актёров-реалистов. В пьесах Старицкого, Кропивниц-кого, Карпенко-Карого, Панаса Мирного, изображающих социальное неравенство, показывающих социальную дифференциацию крестьянства, хищничество сельской буржуазии, бесправную участь бедняков, укр. актёры раскрывали жизнеутверждающую силу и мудрость народа, его духовное богатство, в спек' таклях, посв. историч. прошлому, воссоздавали картины борьбы украинцев с иноземными захватчиками, патриотич. подвиги народа. Протест против общественного неравенства, утверждение веры в лучшее будущее получили яркое выражение в пост. пьес И. Я. Франко, Леси Украинки. В 80-х гг. 19 в. организовались укр. театр. труппы Кропивницкого, Старицкого, Саксаганского. Они то объединялись, то существовали самостоятельно, разъезжая по городам Украины и России. В этих труппах работали талантливые актёры: М. К. Заньковецкая, И. А. Марьяненко, А. И. Борисоглебская, Ф. В. Левицкий, И. В. Загорский, А.Н. Максимович, В. Е. Грицай, Л. П. Линицкая, Д. Н. Мова и др. У. т. 2-й пол. 19 в. следовал реалистич. традициям Щепкина и Соленика. Он развивался под воздействием творчества великих рус. актёров - М. Н. Ермоловой, П. А. Стрепетовой, М. Г. Савиной, В. Н. Давыдова, иск-ва Малого, позднее Художественного т-ров. Укр. демократич. т-р, утверждавший на сцене жизненную правду и принципы художественного реализма, находил горячую поддержку среди передовой части рус. общества (гастроли укр. трупп в Москве и Петербурге в 1886, 1887, 1901-02; пост. в Малом т-ре, вопреки цензурным запрещениям, пьесы "Назар Стодоля" Шевченко, 1877, пьес Квитки-Основьяненко, Кот-ляревского и др.). На зап.-укр. землях, входивших тогда в состав Австро-Венгрии, проф. У. т. был основан в 1864 Е. В. Бачинским. Здесь работали талантливые актёры и режиссёры Т. О. Бачинская, И. Гриневецкий, В. К. Плошевский, К. О. Подвысоцкий, В. М. Юрчак, Е. А. Рубчакова, И. Д. Стадник, И. Д. Рубчак. Они следовали реалистич. принципам У. т. Надднепров-ской Украины. Укреплению реалистич. позиций зап.-укр. т-ра способствовал своими пьесами и теоретич. работами И. Я. Франко. После подавления рус. революции 1905-07 У. т. переживал тяжёлый творч. кризис. Националистич. реакция и великодержавный шовинизм мешали развитию укр. нац. иск-ва. Многие труппы прекратили своё существование. Только т-р Садовского, игравший в киевском Нар. доме, сумел сохранить лучшие реалистич. традиции укр. сценич. иск-ва. Здесь ставились произведения укр. классич. драматургии, а также "Ревизор", "Женитьба", "Доходное место". Подлинный расцвет У. т. наступил после Октябрьской революции. Т-ры были переданы в ведение Наркомпроса. При них созданы художеств. советы, ставились бесплатные спектакли для красноармейцев и рабочих. Для. приобщения к т-ру широких масс зрителей организовывались передвижные т-ры. Особое внимание уделялось подготовке нового репертуара. Возникли новые формы массово-агитационных представлений (театрализованные инсценировки на площадях, спектакли агитпоездов и т. д.), первые рабоче-крестьянские т-ры. Появлялись новаторские сов. т-ры, выступавшие как наследники и продолжатели реалистич. традиций искусства и вместе с тем как разведчики новых путей в иск-ве. Такими т-рами были: Киевский драм. т-р им. Т. Г. Шевченко (осн. в 1919; ныне в Днепропетровске), Драм. т-р им. И. Я. Франко (осн. в 1920 в Виннице, с 1926 в Киеве), киевский т-р "Берез?ль" (осн. в 1922, с 1926 в Харькове, с 1935 переименован в Т-р им. Шевченко), Киевский драм. т-р им. М. К. Заньковецкой (осн. в 1922; ныне во Львове), Одесский укр. драм. т-р им. Октябрьской революции (1925) и др. Организуются т-ры юного зрителя. Строительство нового, сов. т-ра на Украине проходило в борьбе с бурж. национализмом, формализмом и космополитизмом, оказавшими влияние на работу нек-рых т-ров (студия Пролеткульта, т-р "Берез?ль" и др.). Но развитие передовой сов. культуры, социалистической по содержанию, национальной по форме, определяло высокую идейность и реалистич. направленность У. т. Новая сов. драматургия способствовала формированию сценич. иск-ва, росту и совершенствованию актёрского мастерства. Т-ры всё теснее связывали свою творч. деятельность с задачами социалистич. строительства. Они ставили также пьесы Карпенко-Карого, Кропивницкого, Леси Украинки, Шевченко, Франко, Гоголя, Горького, Бомарше, Мольера, стремясь по-новому раскрыть идейное содержание этих произведений. Героич. т-р, возникший в Харькове в 1921, впервые на укр. сцене осуществил пост. "Мистерпп-Буфф" Маяковского (1921). В сер. 20-х гг. Т-р им. И. Я. Франко пост. пьесы: "97" Кулиша, "Поджигатели" Луначарского (1924), "Воздушный пирог" Ромашова (1925). Т-р "Берез?ль" осуществил остро публицистич., агитац. пост.: "Октябрь" (1922), "Рур" (1923)-текст коллективный, "Джимми Хиггинс" по Синклеру (1923), "Пролог" Бондарчука (1927). Здесь пост. "Коммуна в степях" Кулиша (1925), "Яблоневый плен" Днепровского (1927). В Т-ре им. Т. Г. Шевченко (Днепропетровск) пост. "Когда народ освобождается" Мамонтова (1929) и "Яд" Луначарского (1926). В Т-ре им. М. К. Заньковецкой шли пьесы И. А. Кочерги ("Фея горького миндаля", 1926), Я. А. Мамонтова ("Над бездной", 1923, "Ave Maria", 1924, "До третьих петухов", 1925), Е. М. Кротевича ("Сентиментальный чёрт", 1923) и др. В 20-е гг. формируется мастерство нового поколения режиссёров и актёров-А. С. Курбаса, Г. П. Юры, Б. В. Романицкого, В. С. Василько, А. М. Буч-мы, Н. М. Ужвий, Ю. В. Шумского, ставших впоследствии выдающимися деятелями У. т. Укреплению реалистич. позиций молодых театр. коллективов помогали старые мастера укр. сцены - П. К. Саксаганский, М. К. Заньковецкая. Расширяется сеть т-ров, укрепляется их актёрский и режиссёрский состав, создаются колх. т-ры. Значительных творч. удач т-ры достигли в пост. пьес рус. сов. драматургии: "Любовь Яровая" (Одесский т-р им. Октябрьской революции, 1927, Днепропетровский т-р им. Т. Г. Шевченко, 1927); "Мятеж" по Д. А. Фурманову (Т-р им. Франко,1928), "Бронепоезд 14-69" (т-р "Берез?ль", 1928) и др. В репертуар т-ров широко входят пьесы И. К. Микптен-ко ("Диктатура", "Светите, звёзды", "Девушки нашей страны", "Соло на флейте" и др.). Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апр. 1932 "О перестройке литературно-художественных организаций" определило новый подъём в развитии нац. драматургии. Произв. укр. драматурга А. Е. Корнейчука ("Гибель эскадры", "Платон Кречет", "В степях Украины, "Правда") были пост. в большинстве т-ров Украины и во мн. т-рах др. республик СССР. В репертуар У. т. входили пьесы И. А. Кочерги-"Свадьба Свички" (Т-р им. Заньковецкой, Т-р им. Шевченко), "Мастера времени" ("Часовщик и курица") (Т-р им. Франко, Т-р им. Шевченко и др.). Выдвигаются и др. укр. драматурги: Ю. И. Яновский ("Завоеватели"), Л. С. Первомайский ("Коммольцы", "Ваграмова ночь"), В. А. Суходольскнй ("Устим Кармалюк"). В 30-х гг. на сцене У. т. ставятся пьесы рус. сов. авторов: "Выстрел" Безыменского (1931), "Страх" Афиногенова (1932) - Т-р им. Франко, "Мой друг" (1934), "Аристократы" (1936) Погодина, "Любовь Яровая" (1936)-Т-р им. Заньковецкой; "Первая Конная" Вишневского (1930), "Интервенция" Славина (1933), "Оптимистическая трагедия" (1934) - Днепропетровский т-р им. Шевченко. Значит, успехов достигает У. т. в работе над классикой: "Дон Карлос" (1936); "Последние" Горького (1937), "Борис Годунов" (1937); "Последняя жертва" Островского (1939), "Украденное счастье" Франко (1940), "Ревизор" (1938), "Много шума из ничего" (1940) - Т-р им. Франко; "Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропивницкого (1936), "Васса Же-лезнова" (1936), "Гроза" (1938), "Лес" (1940); "Талан" Старнцкого (1941) - Т-р им. Шевченко; "Васса Же-лезнова" (1936), "Последние" (1938), "На дне" (1940)- Т-р им. Заньковецкой; "Гроза" (1941J - Днепропетровский т-р им. Шевченко и др. Расцвет сов. У. т. в предвоенные годы определяется дальнейшим совершенствованием актёрского и режиссёрского иск-ва. Крупнейшими деятелями всего сов. т-ра стали актёры и режиссёры: Г. П. Юра, А. М. Бучма, Н. М. Ужвий, Ю. В. Шумский, Б. В. Ро-манпцкий, М. М. Крушельнпцкнй, И. А. Марьянен-ко, В. С. Василько и др. Ряды мастеров укр. сцены пополнились деятелями т-ра, творчество к-рых развернулось в 30-е гг.: К. П. Кошевскпй, А. И. Сердюк, А. М. Ватуля, Д. И. Антонович-Будько, Л. М. Гак-кебущ, В. С. Яременко, Д. А. Дударев, Д. Е. Ми-лютенко, Л. В. Мациевская, Ф. А. Барвинская, М. X. Пилипенко, В. Н. Чистякова, В. А. Любарт, П. М. Нятко, Б. Ф. Тягно, С. В. Федорцева, Е. А. Ос-мяловская, В. Н. Добровольский, П. Т. Сергиенко, Е. П. Пономаренко, П. В. Куманченко, Д. И. Козач-ковский; художники: А. Г. Петрицкий, В. Г. Меллер и мн. др. В период Отечеств, войны деятели У. т. приняли участие во всенародной борьбе с врагом. Несмотря на тяжёлые условия военного времени, эвакуацию, мн. У. т. создали значит, спектакли, посв. героич. борьбе сов. народа. После изгнания фашистских захватчиков т-ры возобновили свою творч. деятельность на освобождённой от оккупации территории. Постановления ЦК ВКП(б) и ЦК КП(б)У о репертуаре драм. т-ров, выдвинувшие перед драматургами и деятелями театр. иск-ва задачу создания ярких, художественно полноценных произведений о жизни и героич. труде сов. людей, определили идейно-творч. направленность работы У. т. На сцене ведущих У. т. были пост. спектакли о Великой Отечеств, войне: "Молодая гвардия" 'по Фадееву (1947), "Профессор Буйко" Баша (1949) - Т-р им. Франко, "Генерал Ватутин" Дмитерко (1947) - Т-р им. Шевченко; о людях Донбасса: "Макар Дубрава" (1948), о борьбе с пережитками в среде колх. крестьянства: "Калиновая роща" Корнейчука (1950) (оба в Т-ре им. Франко); спектакли на нсторич. и историко-революц. сюжеты: "Ярослав Мудрый" Кочерги и "Навеки вместе" Дмитерко (Харьковский т-р им. Шевченко-1946, 1950, Днепропетровский т-р-Гос. пр. СССР, 1951, и др.). Тема борьбы за мир нашла отражение в спектаклях: "За вторым фронтом" Собко (Т-р им. Франко, 1949), "Голос Америки" Лавренёва (Одесский т-р им. Октябрьской революции, 1950). Продолжалась работа над пост. произведений класспч. драматургии: "Вишнёвый сад" (1946), "Без вины виноватые" (1948) - Т-р им. Франко, "Недоросль" (Львовский ТЮЗ, 1948), "Мещане" (Т-р им. Заньковецкой, 1950); "Сто тысяч" (1945), "Житейское море" (1948), "Мартын Боруля" (1950) Карпенко-Карого - Т-р им. Франко, "Земля" по О. Ю. Кобылянской (1947)-Черновицкий т-р и др. В сер. 50-х гг. открылись новые перспективы для развития всего сов. многонационального иск-ва и, в частности, для У. т. Обогащается его репертуар, арсенал выразительных средств. Укр. т-ры создают много ярких спектаклей о современности, историч. и историко-революц. спектаклей, углубляют сценич. истолкование классики: "Дума о Британке" Яновского (1957), "Свадьба Свнчки" Кочерги (1960), "Фараоны" Коломийца (1961), "Оптимистическая трагедия" (1961) - Т-р им. Франко; "Гамлет" (1956); "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (1957), "Кровь людская - не водица" по Стельмаху (1959) - Т-р им. Шевченко; "Фауст и смерть" Левады-Т-р им. Заньковецкой (1960); "Волчица" по О. Кобылянской - Черновицкий т-р (1963); "Правда и кривда" Стельмаха - Одесский т-р им. Октябрьской Революции (1965); "Страница дневника" Корнейчука - Запорожский т-р им. Щорса (1965); "Весёлка" (1958), "Мёртвый бог" (1960) Зарудного - Винницкий т-р им. Н. К. Садовского; "Где же твоё солнце" Коломийца - Херсонский т-р (1964); "Потомки запорожцев" Довженко - Черниговский т-р им. Шевченко (1964), "Планета Сперанта" Коломийца" "Антигона" Софокла -Т-р им. Франко (1965), и др. Наряду с мастерами У. т. многие спектакли пост. молодые режиссёры, в них раскрылись дарования молодых актёров. Театроведение. Становление укр. театроведения происходило в органич. взаимосвязи с развитием обществ, и философской мысли России, с рус. искусствоведением. Однако укр. театроведение до-революц. времени носило преим. характер филологич. исследований. Авторы статей и книг анализировали гл. обр. драматургию. Значит, вклад в развитие театроведения внесли работы И. Франко об укр. драме и т-ре. После Октябрьской революции театроведение стало развиваться, как и др. общественные науки. Науч-но-исследоват. работа в области театроведения велась в Гос. муз.-драм. ин-те им. Н. Лысенко и в историко-театр. отделе Всеукр. театр. комитета (ВУТЕКОМ), в библиотеках, архивах, музеях. Как театр. критики выступали: В. Чаговец, Ю. Смо-лич, О'. Вишня, И. Шевченко, Д. Грудина, Ю. Ме-женко, Ф. Якубович, Я. Савченко, С. Гец, И. Тур-кельтауб. Появляются театроведч. работы историч. характера: "Укранський вертеп" О. Кис?ля (1918), "Початки укрансько комед" М. Возняка (1919), "Старинный театр в России" А. Белецкого (1923), "Перший театральний будинок у Кив?" Д. Щербаковського (1925), "Укранський вертеп. Розв?дки ? тексти" .6 Марков-ського (1929), "Укранський театр" О. Кис?ля (1925), "Драма укранська" В. Резанова (шесть выпусков, 1926-1929), "Укранський актор Карпо Соленик" О. Кис?ля (1928), "Мар?я Заньковецька" П. Рулна (1929). Проблемам совр. укр. театр. иск-ва посв. сборники: "Театр для детей" под ред. А. Белецкого (1926), "Р?чник укранського театрального музею" (1929); "Рання укранська драма" под ред. и вступ, ст. П. Ру- л?на (1927), "Театральний порадник" (1920) и др. В большинстве работ еще ощущалась методологии. незрелость авторов в решении историко-театральных проблем. В 1926 в системе Академии наук УССР создан театр. музей (в ведении АН находился до 1930). В 30-е гг. переиздаются воспоминания одного из наиболее выдающихся деятелей укр. сцены П. К. Сак-саганського - "По шляху життя" (1935), "Из прошлого украинского театра" (1938), его теоретич. работа "Моя праця над ролью" (1937); выходят сборники: "Панас Карпович Саксаганський. Статт? ? спогади про корифея укрансько сцени" (1939), "XX рок?в театра ?м. И. Франка" (1940), монография "Шевченко ? театр" О. Борщаговського и М. Йосипенко (1941). Издательство "Мистецтво" начало выпускать серию портретов укр. сов. актёров: Г. Юры, А. Бучмы, Н. Ужвий, Ф. Барвинской, А. Ватули. В 1947 на Украине создаётся отдел истории т-ра при Пн-те искусствоведения, фольклора и этнографии АН УССР, к-рый стал центром научно-исследовательской работы в области театроведения. В 1946 при Киевском ин-те театр. иск-ва им. И. Карпенко-Карого открылся театроведч. ф-т, готовящий историков, теоретиков, критиков т-ра. Большую научно-популяризаторскую работу проводят музей театр. иск-ва УССР п Укр. театр. общество (организовано в 1945). В 50-е гг. изданы театроведч. исследоват. сборники: "Про мистецтво режисера" (1948), "Порадник режисера" (1948), "МХАТ ? укранська театральна культура" (1949), "В?нок спогад?в про Заньковецьку" (1950), "Теор?я драми в ? ?сторичному розвитку" (1950), "Про мистецтво театру" (1954), "Рос?йсько-укранськ? мистецьк? зв'язки" Ю. Костюка (1955), "М. Л. Кроппвницький" (1955); монографии о творч. взаимосвязях братских культур: "У творч?й сп?вдружб?" М. Йосппенко (1954), "Одв?чна дружба" Й. Кисельова (1954). Развитие театроведения в 50-60-е гг. характеризуется более глубоким изучением театр. жизни, активным обращением к вопросам современности. Впервые создана 2-томная история укр. театра "Укранський драматичний театр", т. 2-й, посв. сов. периоду, вышел в 1959, т. 1-й (дореволюц. период) - в 1967 (в печати). Появляются работы, поднимающие проблемы идей-но-творч. взаимосвязи нац. театр. культур, развития укр. драматургии и т-ра, теории драмы, сценич. иск-ва, актёрского мастерства, режиссуры, декорац. оформления и др. Среди них сборники: "Братерство народ?в - братерство культур" (1960), "Шляхами театрального днання" (1960), "Стан?славський ? суча-стн?сть" (1963), "Майстри укрансько радянсько сцени" Р. БернацкойиС. Зайончк?вськой (1962), "Про мистецтво" М. Рильського (1964); монографии-"Великая дружба. Очерки исторических взаимосвязей двух театральных культур" Н. Йосипенко (1961), "Укранський радянський театр" ?. П?скуна (1957), "П?ек-сп?р на укранськ?й сцен?" ?. Ван?ной (1958), "Укранське театрально-декорац?йне мистецтво" А. Драка (1961), "Укранський радянський балет" Ю. Ста-н?шевського (1965), "Джерела народного театру на Укран?" Й. Волошина (1960), "?. К. Карпенко-Карий" Л. Стеценко (1957), "П. К. Саксаганський" Б. Тоб?леви-ча (1957), "М. Л. Кропивницький" М. Йосипенко (1958), "Саксаганський-актор" Л. Мельничук-Лучко (1958). Издаются творч. портреты нар. артистов, научно-популярные брошюры о проф. т-рах, самодеятельном пск-ве и др. Особое место занимают воспоминания и мемуары мастеров укр. сцены. Среди них: "Укранський театр в прошлом и настоящем" Б. Романицкого (1950), "Повсть промов життя" Л. Кривицькой (1958, 2 изд. 1965), "З глибин душ?" А. Бучмы (1959), "Садовський та його театр" В. Василько (1962), "Опов?дання ? статт?" Ю. Шумського (1964), "Життя ? сцена" Г. Юры (1965) и др. С 1965 выходит научный ежегодник "Театральна культура". Параллельно с театроведением развивается театр. критика. С критич. статьями, обзорами, рецензиями выступают: В. Владко, Я. Ган, Н. Иоснпенко, И. Пискун, В. Речмедин, И. Киселев, Д. Шлапак, А. Поляков, Ю. Станишевский, Ю. Бобошко, Л. Барабан, Р. Пилипчук, А. Спиридонова (Киев), М. Нович (Винница), А. Клоччя (Донецк), Д. Григораш, Р. Кирчев, Л. Мельничук-Лучко, Б. Кордианп (Львов), А. Недзведский (Одесса), М. Новикова (Симферополь), Л. Попова, В. Николаев (Харьков) и др. Лит.: Волошин ?., Джерела народного театру на Укран?, К., 1960; Белецкий А., Старинный театр в России, т. 1, М., 1923; Франко I., Про театр ? драматург?ю. В?бран? статт?, реценз? та висловлювання, К., 1957; Чарнецький С., Нарис ?стор? укранського театру в Галичин?, Льв?в, 193 4; Кис?ль О., Укранський театр. К., 1925; Мороз 3., Укранська драматург?я та театр друго половини XIX ст.. К., 1950; М а м о н т о в Я., На театральних роздор?жжях, К., 1925; Укранський драматичний театр. т. 1, К., 1967 (в печати), т. 2, К., 1959; П ? с-к у н I. Р., Укранський радянський театр. К., 1957; Казимиров О., Укранський аматорський театр (Дожовтневий пер?од), К., 1965; Майстри укрансько радянсько сцени. Дов?дник, К., 1962; Йосипенко М., Великая дружба..., К., 1961; Марковський б.. Укранський вертеп, К., 1929; ХоткевичГ., Народний ? середнев?чний театр в Галичин?, [X.], 1924; его же, Театр 1848 року, [К.], 1932; Корифеи украинского театра. К., 1903; Борщаг?вський О., Йосипенко М., Шевченко ? театр. [К.], 1941; К у л?ни ч ?., Поет ? траг?к, К., 1964; Кис?ль О., Укранський актор Карпо Соленик, [X.], [1928]; Д?бровенко М., Карпо Соленик, К., 1951; Кропивницький М., За тридцять п'ять л?т, в кн.: Нова громада. Л?тературно-науковий м?сячник, № 9, К.. 1906, с. 47-64; М. Л. Кропивницький. Зб?рник, К., 1955; Йосипенко М., М. Л. Кропивницький, К., 1958; Рул?н П., Мар?я Заньковецька, [X.], 1929; М. К. Заньковецька (1860-1934). К.-Х., 1937; В?нок спогад?в про Заньковецьку, К., 1950; Дурил?нС., Мар?я Заньковецька, К., 1955; Богомолець-Лазуре ьк а Н., Життя Мар? Заньковецько, К., 1961; Са-довський М. (Н. К. Тоб?левич), Мо театральн? згадки, К., 1933; Василько В., Микола Садовський та його театр. К., 1962; Сакс а ганський П. (Тоб?левич П.), По шляху життя, X., 1935; его же, Думки про театр. К., 1955; его же. Из прошлого укранського театра, М., 1938; [П. К. Саксаганський]. Статт? ? спогади про корифея укрансько сцени, К., 1939; Тоб?левич Б. П., П. К. Саксаганський, К., 1957; Мельничук-Лучко Л., Саксаганський - актор, Льв?в, 1958; Тоб?левич С., Мо стежки, зустр?ч?. К., 1957; Д у з ь ?.М., Мар?я Садовська, К., 1957; Л П. Л?пицька [Нариси], К., 1957; Василько В., Ф. В. Левицький, К., 1958; Слово про Ганну Затиркевич-Карпинську. Спогади, статт?, матер?али. К., 1966; Мар'яненко ?. О., Минуле укранського театру, К., 1953; Маряненко ?. О., Сцена, актори, рол?, К., 1964; С а б ? н ? н Л., Сорок п'ять рок?в на укранськ?й сцен?. К., 1937;Ч а г о в е ц ь В., Життя ? сцена, К., 1956; Кисельов Й., Театральн? портрети, К., 1955; Юра Г., Життя ? сцена, К., 1965; Б уч м а А., З глибин душ? (Статт? ? спогади), К., 1959; Шумський Ю., Опов?дання ? статт?..., К.,1964; Рильський М., Про мистецтво, К., 1962; Кривицька Л., Пов?сть про мо життя, К., 1965; Коваленко П., Незабутн, К., 1962; Коваленко П., Шляхи на сцену, К., 1964; РудницькийМ., В наймах у Мель-помени, К., 1963; Посудовський П., П?д гурк?т гармат, К., 1964; Луцький Ю., Комун?стична парт?йн?сть - основний принцип радянського мистецтва, К., 1964; МХАТ ? укранська театральна культура, К., 1949; Стан?славський ? сучасн?сть, К., 1963; Б?лецький О, Мамонтов Я., Укранський театр. Хрестоматя, ч 2, [К.], 1941; Про мистецтво режисера. Зб?рник, К., 1948; Про мистецтво театру, К., 1954; Йосипенко М., У творч?й сп?вдружб?, К., 1954; Д у р и л ? н С., Творча един?сть, К., 1957; Драк А., Укранське театрально-декорац?йне мистецтво, К., 1961; В а н ? н а ?., Шексп?р на укранськ?й сцен?, К., 1958; Ван?на ?., Укранська шексп?р?ана, К., 1964; XX рок?в театру ?м. в. Франка, К., 1940; Захаржевська О., Театр ?м. ?вана Франка, К., 1949; Харьковский украинский драматический театр им. Т. Г. Шевченко. Творческий путь театра, X., 1951; Корд? а н ? Б., Мельничук-Лучко Л., Льв?вский... драматичний театр ?м. М. Заньковецько, К., 1965; Ежегодник "Театральна культура" за 1964, 1965, К., 1966, за 1966, К., 1967; Серия творческих портретов мастеров театра им. И. Франка, К., 1940; Серия творческих портретов мастеров Харьковского театра им. Т. Г. Шевченко, X., 1947; Серия "Майстри мистецтв Украни", К., 1947; Серия "Народные артисты ССР Украины", К., 1960-1966. И. Hoc., О. Н. Б. (театр), Н. Нос., Р.Б. (театроведение). Музыкальный театр. Укр. муз. т-р своими истоками восходит к нар. творчеству - к театрализованным представлениям с музыкой, играми и плясками на Запорожской Сечи (17 в.), к муз.-танц. интермедиям школьного т-ра (17-18 вв.), к импро-визац. спектаклям воспитанников Киевской академии, к оперным представлениям в Глухове и Батурине (1750-75). Во 2-й пол. 18 в. композиторы-украинцы, обучаясь в Италии, создали первые оперы: М. С. Березовский написал оперу "Демофонт" (177.3т Ливорно), Д. С. Бортнянский -"Креонт" (1776, Венеция) п др. Первые проф. балетные и оперные спектакли на Украине были пост. в Городском т-ре Харькова (1780): "Мельник, колдун, обманщик и сват" Соколовского и Фомина, "Водовоз" Керубини, "Вольный стрелок" Вебера и др. С 1803 оперные спектакли начали ставиться в Одессе. С 1812 в Харькове (труппой И. Ф. Штейна) ставились оперные спектакли, вок.-танц. дивертисменты и нар. водевили с участием М. С. Щепкина, К. Т. Соленпка, О. А. Петрова. В 1823 был открыт т-р в Киеве оперой неизв. автора "Украинка, или Волшебный замок". Начиная с 20-х гг. 19 в. получают широкое распространение нац. муз. спектакли с пением и танцами ("Наталка-Полтавка" п "Солдат-чародей" Котля-ревского) п водевили ("Бой-баба", "Сватанье на Гон-чаровке" Квптки-Основьяненко, "Кум-мирошник" Дмптренко, "Где согласье в семействе" неизв. автора и др.). В 1863 на петерб. сцене была впервые пост. комич. опера "Запорожец за Дунаем" Гулак-Арте-мовского. В 60-70-е гг. в т-ре "Руська бес?дам реж. Е. В. Бачинскпй, И. И. Гриневецкий, А. Ф. Стечпн-ский пост. на укр. яз. оперетты Оффенбаха, Целлера, Штрауса, Планкета, Зуппе. Валуевский циркуляр (1863) и Эмскнй указ (1876) царского правительства о запрещении театр. пост. на укр. языке несколько затормозили развитие укр. муз. т-ра, возродившееся в 80-е гг. 19 в. в нац. мелодрамах, опереттах и водевилях. Основы укр. оперно-балетной культуры были заложены пост. нац. опер. В 1873 студенты Киевского университета под рук. М. П. Старицкого и Н. В. Лысенко пост. первую укр. оперу - "Рождественская ночь" Лысенко. В 1881-82 труппой М. Л. Кро-пивницкого были поставлены "Черноморцы" Лысенко. В 1885 Лысенко п Старпцкпй пост. в Харькове оперу "Утопленница" Лысенко, а в 1899 Кропивниц-кий пост. оперу "Катерина" Аркаса п совместно с ба-летм. Ф. Нижпнскпм дивертисмент "Казак". В 1907 был открыт Киевский т-р Н. К. Садовского, показавший спектакли: "Проданная невеста" (1908); "Сельская честь" Масканьи (1909), "Галька" Монюшко (1910), "Энеида" (1910) и "Утопленница" (1913) Лысенко, "Пан Сотник" Козаченко (1911), "Роксолана" Сичинского (1912) и др. Пост. Садовского отличались красочной театральностью н тонкой музыкальностью. В этом т-ре свою артистич. деятельность начали певцы: М. П. Литвиненко-Вольгемут, Е. Д. Петляш и др., хорм. и дирижёр В. Н. Верховпнец. В 1906-13 т-р "Руська бес?да", гастролировавший в Галиции и на Буковине, под рук. И. Д. Стадныка осуществил на укр. яз. пост. опер: "Евгений Онегин", "Проданная невеста", "Фауст", "Травиата" и др. После Октябрьской революции был создан первый сов. укр. оперно-балетный т-р - Украинская муз. драма в Киеве (1919, реж. А. С. Курбас, дирижёр М. М. Багриновскпй, худ. А. Г. Петрицкий, балетм. М. М. Мордкпн). Были пост. опера "Утопленница" Лысенко п балет "Азиаде" Гютэля. Нападение на город деникинцев прервало работу т-ра. В 1920 в Харькове был организован Рус. оперный т-р, в к-ром была пост. опера "Тарас Бульба" Лысенко на укр. яз. (реж. Н. Н. Боголюбов, дирижёр Л. П. Штейнберг). В 1925 был открыт первый в истории Украины национальный т-р оперы и балета в Харькове (позднее Украинский театр оперы и балета имени И. В. Л ысен-ко), ставший центром формирования укр. муз. театр. иск-ва, оперной режиссуры, вок. и балетного пспол-нительства. В 1926 т-ры были открыты в Киеве (позднее Украинский театр оперы и балета имени Т. Г. Шевченко) и Одессе (Одесский т-р оперы и балета). В 1926-27 эти т-ры образовали творч. объединение под рук. И. М. Лапицкого, направившего их деятельность в русло освоения рус. и мировой классики. В 1927 т-ры начали работать над нац. репертуаром ("Взрыв" Яновского, Харьковский т-р). В 1928 в Полтаве была создана гос. передвижная рабочая опера Левобережья, гастролировавшая в Сумах, Запорожье, Николаеве и др. (реорганизована в 1931 в стационарный Днепропетровский т-р оперы и балета, к-рый функционировал до 1941). В 1929 в Виннице была открыта Передвижная опера под рук. реж. С. И. Каргаль-ского п дирижёра М. И. Вериковского. В 1932 из части её труппы образовался стационарный Луганский т-р оперы и балета (под рук. Н. Н. Боголюбова), переведённый в 1940 в Донецк и переименованный в Донецкий муз. т-р (под рук. И. М. Лапицкого). В 1939 был создан Львовский т-р оперы и балета под рук. Н. Д. Покровского, открывшийся оперой "Тихий Дон" Дзержинского. С первых же сезонов сов. укр. оперные т-ры шли своим путём в создании репертуара, в режиссуре, исполнительстве, декорационном иск-ве, преодолевая ложную "украинизацию", элементы вульгарного социологизма и т. д. Поисками оригинальной муз.-сценич. формы отличались первые пост. опер укр. сов. композиторов - "Взрыв" Яновского (1927, Харьков, реж. В. Д. Мапзпй, дирижёр А. Э. Маргулян, худ. А. Н. Волненко), "Разлом" Фемилиди (1929, Одесса), "Дума черноморская" ("Самийло Кишка") Яновского (1928, Киев), "Кармелюк" Костенко (1931, Харьков), "Золотой обруч" ("Беркуты") Лятошпнско-го (1930, Киев). На укр. сцене ставились оперы и балеты рус. и зарубежной классики, композиторов народов СССР. Поисками отмечена деятельность балетных коллективов, возглавляемых балетмейстерами: Л. А. Жуковым, М. М. Д псковским, Р. И. Баланотти, К. Я. Го-лейзовским, Н. А. Болотовым, П. П. Впрским, В. К. Литвиненко, М. Ф. Моисеевым. На сценах т-ров пост. балеты укр. композиторов: "Ференджи" Яновского (1930, Харьковский т-р оперы и балета), "Карманьола" Фемилиди (1930, Одесский т-р оперы и балета), "Пан Каневский" Вериковского (1931, Харьковский т-р оперы и балета), "Мещанин из Тосканы" Нахабина (1936, Днепропетровский т-р оперы и балета). Во 2-й пол. 30-х гг. укр. муз. т-р обогатился новыми нац. произв.: операми - "Щорс" Лятошинского (1938, Т-р оперы п балета им. Шевченко, реж. Ла-пицкпй, дирижёр В. А. Дранишников, худ. А. Хво-стенко-Хвостов), "Перекоп" Мейтуса, Рыбальченко и Тица (1939, Т-р оперы и балета им. Шевченко); балетами - "Лилея" Данькевича (1940, там же; 1941, Харьковский т-р оперы и балета) и "Светлана" Кле-банова (1939, Большой т-р, Москва). В этот период были созданы яркие пост. оперной классики: "Снегурочка", "Кармен"; "Мейстерзингеры" Вагнера (реж. Лапицкий, Т-р оперы и балета им. Шевченко; Харьковский т-р оперы и балета), "Пиковая дама"; "Отел-ло" Верди (реж. Н. В. Смолич, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Аида" (реж. В. А. Лосский, Одесский т-р оперы и балета), "Травиата" (Харьковский т-р оперы и балета, реж. С. Д. Масловская), "Царская невеста" (Днепропетровский т-р оперы и балета, реж. М. П.Стефанович). В 30-е гг. на Украине были организованы первые сов. т-ры муз. комедии. В 1929 - Харьковский т-р муз. комедии, в 1930 - Передвижная укр. оперетта Донбасса, а в 1934 - Киевский т-р муз. комедии. Первыми укр. опереттами, получившими широкую популярность, стали "Сорочпнская ярмарка", "Майская ночь" Рябова (1936, Харьковский т-р муз. комедии). В 1937 в Харьковском и Киевском т-рах музыкальной комедии была пост, музыкальная комедия "Свадьба в Малиновке" Рябова. С конца 30-х гг. сов. репертуар занимает прочное место в укр. т-ре оперетты. В годы войны временно эвакуированные оперные театры Киева и Харькова объединились в Иркутске, т-ры Одессы и Днепропетровска - в Красноярске, т-ры муз. комедии - в Узбекистане. В последующие годы муз. т-ры Украины активно работают над воплощением темы героич. современности. В 1947 в Т-ре оперы и балета им. Шевченко была осуществлена пост. оперы "Молодая гвардия" Мейтуса. В 1950 "Молодая гвардия" была пост. в Донецке, а в 1953 во Львовском т-ре оперы и балета. Среди балетных спектаклей - "Светлана" Клебанова (1946, Харьковский т-р оперы и балета; 1947, Львовский т-р оперы и балета), "Олеся" Русинова (1948, Одесский т-р оперы и балета), "Юность" Чулаки (1950, Т-р оперы и балета им. Шевченко). Появляются новые укр. оперы - "Батрачка" Вериковского (1943, там же; 1946, Харьковский т-р оперы и балета; 1947, Львовский т-р оперы и балета), "Богдан Хмельницкий" Данькевича (1951, Т-р оперы и балета им. Шевченко; 2-я ред. 1953, там же и в др. городах). Ставится нов. ред. балета Данькевича "Лилея" (1945, Т-р оперы и балета им. Шевченко и др. укр. т-ры), балеты-"Лесная песня" Скорульского (1946, Т-р оперы и балета им. Шевченко; 2-я ред. 1958, там же), "Хустка Довбуша" Кос-Ана-тольского (1948, Львовский т-р оперы и балета), "Маруся Богуславка" Свечникова (1951, Т-р оперы и балета им. Шевченко; 2-я ред. 1953, там же и в др. т-рах). Среди пост. классич. произв.: "Русалка" Дворжака- впервые пост. в СССР (1954, Харьковский т-р оперы и балета). В муз. т-рах Украины работают дирижёры: В. С. Тольба, Н. Д. Покровский, Я. А. Вощак, В. О. Пирадов; реж.: М. П. Стефанович, В. И. Харченко, А. А. Здиховский, В. М. Скляренко; балетм.: Г. А. Березова, В. И. Вронский, С. С. Сергеев, Н. И. Тре-губов; худ.: А. Г. Петрицкпй, А. В. Хвостенко-Хво-стов, И. Г. Назаров, А.Н. Волненко, П. А. Злочевский, Ф. Ф. Нирод; хормейстеры: Н. М. Тараканов, Л. Н. Венедиктов, Е. И. Коноплева, В. И. Колесник. 2-я пол. 50-х-60-е гг. отмечены большим подъёмом онерно-балетного иск-ва Украины. Созданы оперы- "Милана" (1957), "Арсенал" (1960), "Тарас Шевченко" (1964) Г. И. Майбороды (все в Т-ре оперы и балета им. Шевченко), "Украденное счастье" (1960, Львовский т-р оперы и балета) и "Дочь ветра" (1965, Одесский т-р оперы и балета) Мейтуса, "Назар Стодоля" Данькевп-ча (1960, там же и Харьковский т-р оперы и балета; 1961, Киев и Львов), "Лесная песня" Кирейко (1959, Львов), "Коммунист" Клебанова (1966, Харьковский т-р оперы и балета) и др.; балеты - "Ростислава" Г. Л. Жуковского (1955, там же), "Таврия" Нахабина (1960, Харьковский т-р оперы и балета), "Тени забытых предков" В. Д. Кирейко (1961, Львовский т-р оперы' и балета), "Оксана" В. Б. Гомоляки (1964, Донецк), "Орыся" А. И. Кос-А натольского (1965, Львовский т-р оперы и балета); муз. комедии - "Чудесный край" (1950, Киевский т-р муз. комедии) и "Красная калина" (1954, Харьковский т-р муз. комедии) Рябова, "На рассвете" О. А. Сандлера (1965, Одесский т-р муз. комедии). В репертуаре т-ров также оперы и балеты Прокофьева, Хачатуряна, Шостаковича, Шебалина, Караева, произв. рус., заруб, и укр. классики. В муз. т-р в 50-60-х гг. пришли дирижёры: Е. В. Ду-щенко, Ю. А. Луцпв, Г. П. Проваторов; реж.: Ю. Н. Леков, Л. Г. Силаев, Н. М. Кабачек, И. А. Молостова; балетм.: Н. М. Скорульская, А. Шпкеро; худ.: Е. II. Лысик, Л. В. Братченко. В настоящее время в республике работают: Украинский т-р оперы п балета им. Шевченко (Киев), Харьковский т-р оперы п балета им. Лысенко, Львовский т-р оперы и балета им. Франко, Одесский т-р оперы и балета, Донецкий русский т-р оперы п балета; Киевский т-р оперетты, Харьковский т-р муз. комедии, Одесский т-р муз. комедии (русский). В т-рах работают нар. артисты СССР: Б. А. Руден-ко, Л. А. Руденко, Е. С. Мирошниченко, Е. И. Чав-дар, Д. М. Гнатюк, Н. Д. Ворвулев, М. С. Гришко, Б. Р. Гмыря, Н. С.. Белпннпк, П. П. Кармалюк, К. А. Симеонов, В. И. Вронский; нар. арт. УССР: В. Ф. Калиновская, Е. М. Потапова, Е. Н. Ершова, Л. Д. Лобанова, 3. П. Хрпстич, Э. М. Томм, Т. В. По-номаренко, Н. И. Гончаренко, Р. М. Сергиенко, Г. Поливанова, Г. Кириллина, И. Михайличенко, В. И. Ти-мохпн, В. С. Тольба, Ю. А. Гуляев, Е. II. Черво-нюк, В. М. Скляренко, С. Д. Козак, Н. А. Апухтин, Л. Г. Силаев, Б. И. Чистяков п др. Лит.: А р х ? м о в п ч Л., Укранська класична опера, К., 1957; Стан?шевський Ю., Укранський радянський балет. К., 1963. Ю. С. УКРАИНСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ - см. Театр музыкальной комедии в Одессе. УКРАИНСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ в Киеве - см. Киевский театр музыкальной комедии. УКРАИНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ Н. В. ЛЫСЕНКО (Харьковский государственный ордена Трудового Красного Знамени академический театр оперы и балета им. Н. В. Лысенко) - один из старейших укр. оперных т-ров. Основан в Харькове в 1925 на базе постоянной оперной антрепризы (1880; с 1918 - Народная, с 1920 - Русская опера). Худ. рук. и гл. дирижёром был Л. П. Штейнберг, реж.: Н. Н. Боголюбов, В. Д. Манзпй; худ.: А. Г. Петрпцкпй, А. В. Хвостенко-Хвостов; балетм. Р. И. Баланоттп; в числе солистов: М. И. Литвнненко-Вольгемут, М. И. Донец, И. С. Паторжинский, II. К. Топкий и др. В сезон 1921-22 была пост. опера "Борис Годунов". Р 1922 т-р возглавил А. М. Пазовскпй, в 1924- И. О. Палшщн, затем снова Штейнберг. В составе т-ра были певцы: М. Э. Тессейр-Донец, И. С. Козловский, М. О. Рейзен, П. И. Цесевпч н др. Т-р ставил рус. и зарубежную классику, в 1924 была пост. опера "Тарас Бульба" Лысенко на украинском языке. В 1925 т-р получил название-Украинская государственная столичная опера. Этапными стали пост. оперной классики реж. И. М. Лапицкого ("Кармен", "Снегурочка"; "Мейстерзингеры" Вагнера), Н. В. Смолича, С. Д. Масловской. Большое значение для развития т-ра имела деятельность дирижёров: В. С. Тольбы, М. О. Штеймана, А. Э. Маргуляна; художника А. В. Хвостенко-Хвостова; балетмейстеров: В. А. Ряб-цева, А. М. Мессерера, М. Ф. Моисеева, К. Я. Го-лейзовского, Н. А. Болотова, П. П. Вирского и др. На сцене т-ра были пост. балеты: "Лебединое озеро", "Дон Кихот" (1925); "Конёк-Горбунок" Пуни (1926), "Красный мак"; "Корсар" Адана (1927), "Иосиф Прекрасный" и "В солнечных лучах" Василенко (1928), "Футболист" Оранского (1930), "Ференджи" Яновского (1930), "Лай Каневский" Верпковского (1931), "Эсмеральда" (1932). "Раймонда" (1934), "Спящая красавица" (1935), "Пламя Парижа" (1935). "Бахчисарайский фонтан" (1938); "Цыганы" Василенко (1939), "Арлекинада" Дриго, "Египетские ночи" Аренского (1940), "Светлана" Клебанова, "Сердце гор" Баланчивадзе (1941). В годы войны т-р был эвакуирован в Читу, затем в Иркутск, где слился с Т-ром оперы и балета им. Шевченко. Здесь были пост. опера "Батрачка" Вериковского и балет "Чёртова ночь" Йориша. В 1944 т-ру присвоено имя Н. В. Лысенко. 24 мая 1945 т-р начал свой первый послевоенный сезон в Харькове. Среди опер, пост. в т-ре в 40 - 60-е гг.: "Царская невеста" (1945), "Кармен" (1946); "Севастопольцы" Коваля (1947), "Единой жизнью" Клебанова и Сандлера (1947), "Запорожец за, Дунаем"; "Наталка-Полтавка" Лысенко (1948), "Бал-маскарад" Верди, "Аида", "Фауст"; "Фра-Дья-воло" Обера, "Лакме" (1949), "Трубадур", "Паяцы"; "Дубровский" Направника (1950), "Князь Игорь"; "Мазепа", "Чародейка", "Пиковая дама" (1951), "Орлеанская дева" Чайковского, "Борис Годунов" (1952); "Богдан Хмельницкий" Данькевича, "Галька" (1953) Монюшко, "Русалка" Дворжака, "Кармен" (1954); "Опричник" Чайковского, "Иван Сусанин" (1955); "Тарас Бульба" Лысенко, "Виндзорские проказницы" Николаи (1956), "Дон Карлос" Верди, "Буковинцы" Карминско-го (1957), "Овод" Спадавеккиа, "Маскарад" Артамонова (1958), "Сказка о царе Салтане" (1959), "Аида", "Пиковая дама"; "Назар Стодоля" Данькевича (1960), "Отелло" Верди (1961), "Богема"; "Павка Корчагин" Юхновской (1962), "Манон Леско" Пуччпни, "Катерина" Аркаса (1963), "Тоска" (1964), "Евгений Онегин", "Кармен"; "Коммунист" Клебанова (1965). Дирижёры т-ра: нар. арт. Казах. ССР и УССР В. О. Пирадов, нар. арт. РСФСР И. А. Зак; П. И. Ба-ленко, А. Ф. Калабухин, засл. деят. иск-в Латв. ССР Л. Ф. Худблей, нар. арт. РСФСР А. А. Людмилин, засл. арт. УССР И. С. Штейман, засл. деят. иск-в УССР Е. В. Дущенко; режиссёры: нар. арт. УССР М. П. Стефанович, В. М. Скляренко, засл. деят. иск-в УССР Ю. Н. Леков, М. В. Авах, Ю. И. Иванов; художники: засл. деят. иск-в УССР И. Г. Назаров, Д. П. Ов-чаренко, Л. Братченко, Г. П. Фирсан. Балетную труппу с 1945 возглавляли: засл. арт. Узб. ССР А. Р. Томский; В, Никитин, засл. арт. Груз. ССР В. К. Литвиненко; Н. В. Данилова, И. К. Ковтунов, В. В. Бойченко, Н. Н. Корягин, М. Л. Сатуновский, В. Каминская. В её составе в разное время работали: Н. В. Виноградова, И. Н. Герман, П. П. Плавник, Я. А.Додин, Л. П. Камышникова, Н. В. Ба-ранник, О. А. Байкова, А. В. Ярыгина, С. П. Колыва-нова, В. А. Трапезникова, С. Н. Новбари, Г. В. Чайка, А. Г. Гудименко, Т. К. Папеску, В. В. Сова, А. Е. Попов и др. Были пост. балеты: "Дон Кихот", "Коппелия" (1945), "Бахчисарайский фонтан"; "Лилея" Данькевича (1946), "Светлана" Клебанова (1947), "Лебединое озеро", "Эсмеральда" (1948); "Данко" Нахабина, "Раймонда" (1949), "Красный мак", "Спящая красавица" (1950); "Доктор Айболит" Морозова, "Юность" Чу-лаки (1951), "Лауренсия"; "Весенняя сказка" Нахабина (1952), "Шурале" (1953); "Лайма" Лепина, "Лебединое озеро" (1954); "Кавказский пленник" Асафьева (1955), "Корсар" Адана (1956), "Маска" Боярского, "Голубой Дунай" на муз. Штрауса (1957), "Баядерка" Минкуса, "Жизель" (1958); "Таврия" Нахабина (1959), "Бетси" Лепина, "Лилея" Данькевича (1960), "Песня о дружбе" Щуровского (1961), "Каменный цветок" Прокофьева (1962), "Лебединое озеро", "Жизель"; "Я помню чудное мгновенье" на муз. Глинки, интерпретация Синисало (1963), "Человек, который смеётся" Зейдмана, "Шопениана" (1964); "Мещанин из Тосканы" Нахабина (1965). В труппе т-ра (1965): нар. арт. УССР Е. И. Черво-нюк; засл. арт. УССР В. Ф. Арканова, О. А. Байкова, Т. Н. Бурцева, А. Д. Оголивец, Л. В. Попова; артисты Н. А. Суржина. М. М. Суховольская, Л. В. Тарасова-Морозова, Л. Г. Цуркан, Б. А. Жаворонок, А. М. Манжула, А. П. Монастырный, А. Г. Гроза, Н. М. Щерб; дирижёры-засл. деят. иск-в УССР Е. В. Дущенко (гл. дирижёр); А. .В. Калабухин, засл. арт. УССР И. С. Штейман; гл. реж.-засл. деят. иск-в УССР Ю. Н. Леков; худ.-засл. деят. иск-в УССР Д. П. Овчаренко (гл. худ.), Л. С. Братченко; балетм.- засл. деят. иск-в РСФСР М. Л. Сатуновский, В. Каминская, Н. В. Виноградова; гл. хорм.-Е. А. Коноплева. Лит.: Стан?шевський Ю., Укранський музичний театр ? Харк?вська опера, в кн.: М и л о с л а в с ь -кий К., ?вановсьь-ий П., Ш т о л ь Г., Харк?вський театр опери та балету. К., 1965; С т а н ? ш е в с ь к и й Ю , Традиц? ? новаторство. Харк?вськ?й опер? - 40 рок?в, "Прапор", X., 1965, № 11. К). С. УКРАИНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ Т. Г. ШЕВЧЕНКО (Киевский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета им. Т. Г. Шевченко) - крупнейший муз. т-р Украины. Первый сезон Киевской оперы был открыт в 1867 "Аскольдовой могилой" Верстовского в исполнении рус. труппы. Т-р ставил рус. и зарубежную оперную и балетную классику. В дореволюц. период на сцене т-ра выступали певцы: Н. И. Забела-Врубель, А. Ф. Мишуга, М. Е. Медведев, А. М. Давыдов, О. Н. Петляш, М. И. Литвиненко-Вольгемут, М. И.Донец, М. М. Микиша, О. И. Каченовский, Е. Д. Воронец, О. И. Монска, М. М. Скибинкая, Р. Е. Орешкевич, Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, Д. А. Смирнов; танцовщики: Б. Ф. Нижи некая, М. М. Мордкин и др.; .дирижёры: В. И. Сук, И. В. Прибик, И. О. Палипын, А. М. Пазовский, Л. П. Штейн-берг и др. В 1919 т-р был национализирован и получил название Т-р им. К. Либкнехта. С 1926 - Киевская государственная академическая украинская опера. Все пост. осуществлялись на укр. языке. Т-р возглавили реж. И. М. Лапицкий; дирижёры В. В. Бердяев, А. Э. Маргулян и А. И. Орлов. Среди лучших спектаклей 20-30-х гг.: "Кармен"; "Сказки Гофмана" Оффенбаха, "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера, "Чио-Чио-сан"; "Тарас Бульба" Лысенко, "Евгений Онегин", "Красный мак", "Князь Игорь"; "Орлиный бунт" Пащенко, "Белый рейд" Потоцкого, "Беркуты" ("Золотой обруч") Лятошин-ского, "Кармелюк" Костенко, "Пан Каневский" Вериковского, "В плену у яблонь" Чишко, "Ференджи" Яновского. В 1934, в связи с переводом столицы УССР из Харькова в Киев, коллектив т-ра был увеличен п т-р переименован в Государственный академический т-р оперы' и балета (с 1939 - им. Т. Г. Шевченко). В 30-е гг. в т-ре работали: дирижёры - А. М. Пазовский, В. А. Дранишников, Н. Г. Рахлин, Я. С. Розенштейн, В. И. Пирадов, Я. Б. Карасик, В. Я. Йориш; режиссёры-И. М. Лапицкий, Н. В. Смо-лич, В. Д. Манзий, А. А. Колодуб; балетмейстеры - Г. А. Березова, С. Н. Сергеев, М. Ф. Моисеев, П. П. Вирский, Н. А. Болотов, Л. А. Жуков; художники - И. И. Курочка-Армашевский, А. В. Хвостен-ко-Хвостов, А. Г. Петрицкий; хорм.-Н. М. Тараканов; солисты оперы - 3. М. Гайдай, М. И. Литвиненко-Вольгемут, О. А. Петрусенко, О. И. Ропская, Ю. И. Кипаренко-Даманский, М. С. Грпшко, М. И. Донец, И. С. Паторжинский, М. Э. Тессейр-Донец, Н. Г. Зубарев, А. А. Иванов, Н. И. Захар-ченко, В. П. Борищенко, Б. Р. Гмыря, Л. А. Руден-ко и др.; солисты балета - А. И. Гаврилова, К. Г. Васина, В. В. Мерхасина, Г. С. Лерхе В. Н. Шехтман, А. М. Соболь, Л. Я. Бердовский, Н. И. Иващенко, Б. А. Таиров и др. Наиболее значит, спектакли 30-х гг.: оперы - "Поднятая целина" Дзержинского, "Даней" Палиашвили, "Щорс" Лятошинского, "В бурю" Хренникова, "Пиковая дама"; "Ночь перед Рождеством" Римского-Корсакова, "Отелло" Верди; балеты - "Спящая красавица", "Бахчисарайский фонтан", "Лауренсия"; "Лилея" Данькевича, "Сердце гор" Баланчивадзе. В годы Отечеств, войны т-р был эвакуирован в Уфу, в 1942-44 работал в Иркутске (совм. с Харьковской оперой). В 1944 т-р вернулся в Киев. На сцене т-ра были пост. нац. укр. оперы: "Милана" (1957), "Арсенал" (1960), "Тарас Шевченко" (1964) Майбороды, "Заря над Двиной" Мейтуса (1955), "Первая весна" Жуковского (1960), "Богдан Хмельницкий" (1951, 1953, 1965), "Назар Стодоля" (1961) Данькевича; нац. балеты: "Лилея" Данькевича (1944, 1956), "Лесная песня" Скорульского (1946, 1958), "Маруся Богуславка" Свечникова (1951, 1954), "Ростислава" Жуковского (1955), "Тени забытых предков" Кирейко (1963), "Чёрное золото" Гомоляки (1960). Т-р много работает над сценич. воплощением укр. оперной классики; на его сцене были осуществлены пост. опер: "Тарас Бульба" (1946, 1954), "Рождественская ночь" (1958), "Пан Коцький", "Зима и Весна" (1956), "Энеида" (1959) Лысенко, "Катерина" Аркаса (1956), "Запорожец за Дунаем" (1955). Среди других спектаклей 40-60-х гг. также - "Иван Сусанин" (1948), "Князь Игорь" (1952), "Руслан и Людмила" (1955), "Мазепа" (1961), "Хованщина" (1963); "Молодая гвардия" Мейтуса (1947), "Война и мир" Прокофьева (1956), "Укрощение строптивой" Шебалина (1959), "Катерина Измайлова" Шостаковича; балеты: "Гаянэ" (1947) и "Спартак" (1964) Хачатуряна, "Юность" Чулаки (1950), "Под небом Италии" Юровского (1952), "Шурале" Яруллина (1955), "Ромео и Джульетта" (1954) и "Каменный цветок" (1965) Прокофьева. Оперная, труппа т-ра гастролировала в Югославии; балетная - в Финляндии, Дании, Швеции, Франции, Югославии. В т-ре работали: дирижёры- нар. арт. УССР В. С. Тольба, В. О. Пирадов; реж.- нар. арт. УССР М. П. Стефанович; художники - нар. худ. СССР А. Г. Петрицкий, засл. деят. иск-в УССР А. Н. Волненко. В труппе т-ра (1965): дирижёры - нар. арт. СССР К. А. Симеонов, нар. арт. УССР Б. И. Чистяков, засл. деят. иск-в С. В. Турчак (гл. дирижёр); К. А. Ерёменко, В. В. Кортацци, В. М. Сучков; режиссёры - нар. арт. УССР В. М. Скляренко (гл. реж.), Л. Г. Силаев, В. П. Борищенко, засл. деят. иск-в УССР И. А. Молостова; балетмейстеры-нар. арт. СССР В. И. Вронский (гл. балетм.), засл. арт. УССР А. В. Ярыгина, Н. В. Верекундова; хормейстеры- засл. деят. иск-в УССР Л. Н. Венедиктов, В. А. Колесник (гл. хорм.); гл. худ.-нар. худ. СССР Ф. Ф. Нирод; солисты оперы - нар. арт. СССР Б. А. Руденко, Л. А. Руденко, Е. С. Мирошниченко, Е. И. Чавдар, М. С. Грншко, Б.Р. Гмыря, Д.М. Гнатюк, Н.Д. Вор-вулев; нар. арт. УССР Н. И. Гончаренко, Т. В. По-номаренко, Л. Д. Лобанова, Э. М. Томм, 3. П. Хри-стич, С. Д. Козак, В. И. Тимохин, Ю. А. Гуляев, Н. С. Фокин; засл. арт. УССР Г. С. Шолпна, Н. К. Миссина, М. И. Шевченко, Л. Г. Чкония, А. П. Жила, К. П. Радченко, В. И. Третяк, К. Д. Огневой, А. И. Кикоть, Б. М. Пузин, В. И. Матвеев; арт. Н. И. Кондратюк, В. И. Лутченко, А. И. Со-ловьяненко, В. Ф. Скубак, А. А. Чулюк-Заграй и др.; солисты балета - нар. арт. УССР В" Ф. Калинов-ская, Е. М. Потапова, Е. Н. Ершова, А.А. Белов, Н. А. Апухтин; засл. арт. УССР А. В. Гавриленко, Н. Д. Руденко, И. П. Лукашева, В. И. Круглов, В. М. Ферро, В. М. Потапова, Ф. М. Баклан, В. В. Парсегов, Р. А. Клявин, Н. Н. Новиков; арт. Н. П. Абрамова, В. П. Гурова, А. Г. Кальченко, В. С. Петрин, В. А. Некрасов, А. М. Зарембо, В. С. Хребтов, А. Г. Кононенко и др. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии постановщиков) 1926. "Аида" (Гречиев); "Ожерелье мадонны" Вольф-Феррари (Улуханов), "Золотой петушок" (Гречнев); "Баядерка" Минкуса (Жуков), "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера (Лапицкий), "Чио-Чио-сан" (Гречнев); "Орлиный бунт" Пащенко (Улуханов), "Черевички" Чайковского (Улуханов), "Жизель" (Жуков), "Лебединое озеро" (Жуков). 1927. "Кармен" (Лапицкий); "Сказки Гофмана" Оффен-баха (Лапицкий), "Пиковая дама" (Улуханов), "Фауст" (Улуханов), "Князь Игорь" (Манзий), "Дон Кихот" (Рябцев); "Корсар" Адана (Рябцев и Мессерер), "Конёк-Горбунок" Пуни (Рябцев), "Тщетная предосторожность" (Рябцев), "Коппелия" (Рябцев); "Тарас Бульба" Лысенко (Юра), "Искры" Ройзентура (Улуханов). 1928. "Трильби" Юрасовского (Хлюстин), "Сказка про шута, семерых шутов перешутившего" Прокофьева (Д псковский), "Шуанка" Мисса (Улуханов), "Ночь перед Рождеством" (Улуханов), "Дон Кихот" (Дисковский), "Коппелия" (Ди-сковский); "Турандот" Пуччини (Манзий). 1929. "Красный мак" (Дисковский), "Кармен" (Манзий), "Евгений Онегин" (Манзий); "Майская ночь" Римского-Корсакова (Манзий), "Фауст" (Дисковский); "Тарас Бульба" Лысенко (Манзий), "Князь Игорь" (Манзий); "Джонни наигрывает" Кшенека (Дисковский). 1930. "Рождественская ночь" Лысенко (Бойченко), "Сказка о царе Салтане" (Манзий), "Кармен" (Манзий); "Белый рейд" Потоцкого (Манзий и Лишанский), "Дума черноморская" ("Самийло Кишка") Яновского (Лишанский), "Беркуты" ("Золотой обруч") Лятошинского (Манзий), "Садко" (Манзий), "Эсмеральда" (Баланотти). 1931. "Северный ветер" Книппера (Лишанский),"Русалка" (Каргальский); "Золотой век" Шостаковича (Вигилев), "Севильский цирюльник" (Лишанский); "Кармелюк" Костенко (Каргальский), "Отелло" Верди (Манзий). 1932. "Борис Годунов" (Лишанский); "Пан Каневский" Вериковского (Литвиненко), "Лебединое озеро" (Литвинен-ко); "В плену у яблонь" Чишко (Манзий), "Аида" (Манзий), "Фауст" (Лишанский); "Разлом" Фемелиди (Манзий), "Фе-ренджи" Яновского (Литвиненко). 1933. "Лоэнгрин" (Манзий), "Царская невеста" (Лишанский), "Красный мак" (Литвиненко), "Риголетто" (Манзий). 1934. "Пиковая дама" (Манзий), "Гугеноты" (Форрегер), "Кармен" (Лапицкий), "Запорожец за Дунаем" (Манзий), "Дон Кихот" (Жуков), "Снегурочка" (Лапицкий). 1935. "Евгений Онегин" (Лапицкий), "Севильский цирюльник" (Варламов и Лапицкий), "Лебединое озеро" (Жуков), "Красный мак" (Жуков), "Чио-Чио-сан" (Колодуб); " "Наталка-Полтавка" Лысенко (Манзий), "Сказка о рыбаке и рыбке" Половинкина (Лапицкий). 1936. "Тоска" (Чемезов); "Каморра" Эспозито (Колодуб), "Конёк-Горбунок" Пуни (Моисеев), "Тихий Дон" Дзержинского (Лапицкий), "Проданная невеста" (Манзий); "Мещанин из Тосканы" Нахабина (Болотов и Вирский), "Риголетто" (Чемезов). 1937. "Тарас Бульба" Лысенко (Лапицкий), "Алеко" Рахманинова (Колодуб), "Лебединое озеро" (Березова); "Поднятая целина" Дзержинского (Лапицкий), "Спящая красавица" (Березова), "Мазепа" (Манзий). 1938. "Даиси" Палиашвили (Манзий). "Паяцы" (Чемезов), "Бахчисарайский фонтан" (Березова), "Русалка" (Колодуб); "Щорс" Лятошинского (Лапицкий), "Кавказский пленник" Асафьева (Березова). 1939. "Перекоп" Мейтуса, Рыбальченко и Тица (Смолич), "Демон" (Манзий); "Тарас Бульба" Лысенко (Смолич), "Князь Игорь" (Манзий), "Пиковая дама" (Смолич). "Лауренсия" (Чабукиани); "В бурю" Хренникова (Смолич), "Иван Сусанин" (Манзий). 1940. "Фауст" (Колодуб); "Поэтова доля" ("Шевченко") Йориша (Смолич), "Ночь перед Рождеством" (Манзий): "Лилея" Данькевича (Березова), "Тоска" (Чемезов); "Сердце гор" Баланчивадзе (Сергеев), "Отелло" Верди (Смолич). 1941. "Коппелия" (Сергеев); "Дубровский" Направника (Чемезов), "Аида" (Манзий); "Корневильские колокола" Планкета (Смолич). 1942. "Запорожец за Дунаем" (Манзий), "Наталка-Полтавка" (Манзий), "Иван Сусанин" (Манзий). 1943. "Евгений Онегин" (Смолич), "Бахчисарайский фонтан" (Иоркин и Сергеев), "Коппелия" (Сергеев), "Севильский цирюльник" (Смолич), "Шехеразада" и "Штраусиана" (Сергеев), "Чио-Чио-сан" (Колодуб), "Травиата" (Смолич). 1944. "Отелло" Верди (Смолич), "Чёртова ночь" Йориша (Сергеев), "Лилея" Данькевича (Березова), "Батрачка" Вериковского (Манзий). 1945. "Евгений Онегин" (Смолич); "Лебединое озеро" (Лопухов). "Травиата" (Смолич). 1946. "Тоска" (Колодуб); "Тарас Бульба" Лысенко (Смолич), "Лесная песня" Скорульского (Сергеев), "Русалка" (Колодуб). 1947. "Честь" Жуковского (Смолич), "Тщетная предосторожность" (Лопухов), "Кармен" (Смолич); "Гаянэ" Хачатуряна (Сергеев), "Молодая гвардия" Мейтуса (Стефанович), "Чио-Чио-сан" (Колодуб). 1948. "Царская невеста" (Манзий), "Риголетто" (Манзий); "Дубровский" Направника (Манзий), "Эсмеральда" (Сергеев), "Иван Сусанин" (Стефанович), "Демон" (Смолич). 1949. "Фауст" (Стефанович); "Золушка" Прокофьева (Сергеев), "Сказка о царе Салтане" (Стефанович), "Наталка-Полтавка" (Манзий); "Доктор Айболит" Морозова (Сергеев), "Галька" Монюшко (Смолич), "Красный мак" (Сергеев), "Аида" (Манзий). 1950. "Проданная невеста" (Манзий); "Лакме" Делиба (Манзий), "Утопленница" Лысенко (Манзий), "Спящая красавица" (Лопухов); "Юность" Чулаки (Сергеев). 1951. "Богдан Хмельницкий" Данькевича (Стефанович), "Запорожец за Дунаем" (Манзий и Паторжинский); "Маруся Богуславка" Свечникова (Сергеев), "Пиковая дама" (Смолич), "Борис Годунов" (Стефанович). 1952. "Евгений Онегин" (Манзий); "Под небом Италии" Юровского (Захаров и Сергеев), "Князь Игорь" (Стефанович), "Д9Н Кихот" (Сергеев); "Конёк-Горбунок" Пуни (Сергеев). 1953. "Богдан Хмельницкий" Данькевича (Крушельниц-кий), "Молодая гвардия" Мейтуса (Смолич), "Наталка-Полтавка" (Бучма и Манзий), "Коппелия" (Сергеев). 1954. "Тоска" (Бабочкин), "Князь Игорь" (Стефанович); "Ромео и Джульетта" Прокофьева (Вронский), "Тарас Бульба" Лысенко (Скляренко). 1955. "Севильский цирюльник" (Смолич); "Шурале" Яруллина (Вронский), "Заря над Двиной" Мейтуса (Скляренко), "Ростислава" Жуковского (Вронский), "Запорожец за Дунаем" (Скляренко), "Руслан и Людмила" (Скляренко). 1956. "Лилея" Данькевича (Вронский), "Бал-маскарад" Верди (Варпаховский), "Пан Коцький" и "Зима и Весна" Лысенко (Гориккер), "Война и мир" Прокофьева(Скляренко), "Щелкунчик" (Вронский); "Катерина" Аркаса (Скляренко). 1957. "Сельская честь" Масканьи (Варпаховский), "Паяцы" (Варпаховский); "Корсар" Адана (Андреев), "Раймонда" (Сергеев); "Милана" Майбороды (Скляренко). 1958. "Богема" (Молостова), "Лоэнгрин" (Скляренко); "Лесная песня" Скорульского (Вронский), "Рождественская ночь" Лысенко (Скляренко), 1959. "Укрощение строптивой" Шебалина (Молостова), "Лебединое озеро" (Лопухов); "Энеида" Лысенко (Харченко и Скляренко), "Жизель" (Сергеев). 1960. "Арсенал" Майбороды (Скляренко), "Первая весна" Жуковского (Молостова), "Аскольдова могила" Верстовского (Скляренко), "Чёрное золото" Гомоляки (Вирский). 1961. "Мазепа" (Молостова); "Дон Паскуале" Доницетти (Скляренко), "Эсмеральда" (Вронский), "Иоланта" (Леков); "Голубой Дунай" на музыку И. Штрауса (Тангиева-Берз-ниек), "Симфонические танцы" на музыку Рахманинова (Тан-гиева-Берзниек), "Алеко" Рахманинова (Молостова). 1962. "Кармен" (Силаев); "Франческа да Римини" на музыку Чайковского (Вронский), "Чио-Чио-сан" (Леков); "Кот в сапогах" Гомоляки (Клявин). 1963. "Хованщина" (Молостова), "Трубадур" (Силаев); "Тени забытых предков" Кирейко (Скорульская), "Лючия ди Ламмермур" Доницетти (Молостова). 1964. "Тарас Шевченко" Майбороды (Скляренко), "Катерина Измайлова" Шостаковича (Молостова), "Спартак" Хачатуряна (Вронский), "Подпоручик Киже" на музыку Прокофьева (Тарасова и Лапаури). 1965. "Каменный цветок" Прокофьева (Клявин), "Богдан Хмельницкий" Данькевича (Борищенко и Скрипниченко, возобновление пост. Крушельницкого). 1966. "Волшебная флейта" (Силаев); "Отелло" Верди (Алек-сидзе), "Княгиня Волконская" Знатокова (Вронский), "Пиковая дама" (Скляренко). Лит.: Стефанович М.П., Кивський театр оперы та балету, К., 1960. Ю. С. УКРАИНСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ ИМЕНИ ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА (Г ос. р е спубл. т-р ю но г о зрителя). Осн. в Киеве в ноябре 1924 реж. И. С. Деевой, А. И. Со-ломарским, комп. И. А. Виленским в помещении Пе-дагогич. музея (ныне Музей В. И. Ленина) под назв. Гос. т-р для детей им. И. Франко. В первые годы работы т-ра репертуар его составляли нар. сказки, сценич. игры, приключенческие пьесы. С 1928 т-р обратился к пьесам советских драматургов, посвящённым изображению жизни социалистич. общества, формированию нового человека: "На грани" (1928), "Фиолетовая щука" (1929), "Штурм" (1930) Корнейчука, "Хо" Мамонтова (1930), "Винтовка № 4192116" Крона (1929), "Как закалялась сталь" (1930). В 30-е гг. пост. спектакли: "Мещанин во дворянстве" (1933); "Рейд" (1934), "Скрипка гуцула" (1940) Мокреева, "Детство" по Горькому (1935), "Синяя птица" Метер-линка (1935), "Кочубей" Первенцева и Охлопкова (1935), "Конёк-Горбунок" Ершова (1936). В этих спектаклях проявилось стремление коллектива к яркой зрелищности, выразительной театр. форме, мастерство отд. исполнителей (М. Павлен, А. Фаринов-ский, Г. Нелидов, М. Рост, М. Лисянская, позднее Т. Вечора и др.). В годы войны т-р не работал, многие актёры были в эвакуации. В 1947 т-р реорганизован в Республиканский т-р юного зрителя. В 1964 т-ру присвоено имя Ленинского комсомола. На сцене т-ра были пост. героич. спектакли: "Непокорённая Полтавчанка" Лубенского (1949), "Комсомольская линия" Кравченко (1950), "Семья" Попова (1950), "Повесть о настоящем человеке" по Полево' му (1954), "Именем революции" Шатрова (1957), а также спектакли "Сказка о Чугайстре" Воронько (1957), "Её друзья" (1952), "Страницы жизни" (1953), "В добрый час!" (1955) Розова. Т-р ставил произведения рус. и укр. классич. драматургии: "Коваль Басим и Абукасимовые капцы" Франко (1956), "Странный человек" Лермонтова (1958), "Недоросль" Фонвизина (1959), "Бесталанная" Карпенко-Карого (1961), "Король Матпуш I" по Д. Корчаку (1964), "Жаркое лето в Берлине" по Д. Кьюзек (1966). Для зрителя младшего возраста пост. спектакли-сказки "Аленький цветочек" Липеровского по Аксакову, "Домик-пряник" Стеглика, "Когда взойдёт месяц" Забилы, "Двенадцать месяцев" Маршака, "Снежная королева" Шварца, "Котпгорошко" Шияна. В т-ре работали: режиссёры - нар. арт. УССР А. И.Соломарский(1924-31,1953-61), В. М. Скляренко; И. А. Деева, Б. И. Кожич, Б. И. Вершилов, К. П. Кошевский, засл. деят. иск-в УССР В. А. Нелли (1925-34), засл. арт. УССР В. С. Довбыщенко (1947-53), засл. арт. УССР Н. Г. Ерецкий. В труппе т-ра (1967): засл. арт. УССР-М. А. Рост, П. П. Дов-галь, В. В. Зубарев, О. Н. Луць, В. Ф. Алексеенко, актёры-В. В. Родионова, Л. Я. Магар, М. X. Козлен-ко, Г. И. Добина, В. П. Коршун, Н. Ф. Воронин. С 1962 гл. реж.- А. С. Барсегяя, гл. художник - М. Френкель. Лит.: Укранський драматичний театр. т. 2. Радянський пер?од, К., 1959. С. Б. УКРАИНСКИЙ ЦИРКОВИЙ КОЛЛЕКТИВ - см. Цирковые коллективы. УКРОТИТЕЛЬ - цирковой артист, демонстрирующий дрессированных хищных зверей (в цирковой программе - гл. обр. львов, леопардов, тигров, медведей, волков). У. выступали на аренах амфитеатров Др. Греции и Рима, входили в группы (ватаги) скоморохов, в бродячие труппы Западной Европы. В 20-30-х гг. 19 в. У. выступали в странствующих зверинцах (зооцирках), позднее - в городских зоо" логпч. садах. В это время дрессировка строилась исключительно на запугивании, устрашении, избиении укрощаемых зверей (т. н. "дикая" дрессировка). Среди первых У. (они же владельцы зооцпрков): Мартен, Бидель, Казанова-Неметтп, Крейцбург, Пезон, Фраймали, Фейергревс и др.). На цирковой арене У. появились во 2-й пол. 19 в.; одним из первых цирковых У. был Томас Батти. Пионером т. н. "гуманной" дрессировки'стал К. Гагенбек, сделавший основой своей системы изучение природных особенностей, привычек укрощаемых животных и применение, в соответствии с этим, приёмов поощрения. В числе известных У. этого типа - Ван Амбург, В. Гагенбек, Ю. Зетт, мисс Зенида, Я. Зора, А. Кинг, А. Курт, Г, Мерман, Р. Саваде, Мэбл Старк, Тагоре, Ф. Шиллинг, А. Шнейдер. Среди совр. У.: Ш. Бауман (Франция), X. Лицов (Швеция), Я. Валашек (Чехословакия), Г. Корней (Венгрия). Основоположники русской дрессировки животных ("мягкая" дрессировка), основанной на изучении физиологии животных и на теории рефлексов,клоуны А. Л. и В. Л. Дуровы, их последователи и продолжатели - А. А., В. Г. и Ю. В. Дуровы. Их принципы развивают Н. П. Гладильщиков, Б. Эдер, А. Н. Александров (Федотов), В. М. Борисов, Т. Г. Исаен-ков (Эклер), И. П. Бугримова, А. Н. Буслаев, В. Г. Денисов, В. М. Запашный, И. Ф. Кудрявцев, М. П. Назарова, Т. И. и Т. Т. Сидоркины, В. И. Филатов и мн. др. Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931, с. 254-69; ДмитриевЮ., Русский цирк, М., 1953, с. 39-41, 117-74, 182-84, 233-34; его же, Советский цирк, М., 1963, с. 311-23. А. Шн. "УКРОЩЕНИЕ СТРОПТИВОЙ" (The Taming of the Schrew) - комедия в 5 д. У. Шекспира. Соч. 1594 (предположительно). Дата первой постановки не установлена. Комедия подвергалась неоднократным изменениям и обработкам, шла под разл. названиями. "У. с." ставили: труппа Фельтена, Берлин (1686),т-р Дёб-белина, Берлин (1783), Придворный т-р, Дессау (1809), т-р "Хеймаркет", Лондон (1844), Словацкий т-р, г. Мартин (1866, под назв. "Любовь всё одолеет, или Укрощённая дикарка"), Куин-т-р, Лондон (1867, пост. Гаррика; Катарина-Терри, Петруччио - Ирвинг), Нью-Йорк (1880-е гг., Катарина - Реган, Петруччио-Дру), Мейнингенский т-р (1883, Петруччио-Барнай). т-р "Лирик", Нью-Йорк (1903), труппа "Слеза исмех", София (1903), т-р "Олд Вик", Лондон (1914; 1947- на сцене эдинбургского т-ра "Лицеум"; 1955, Петоуччио - Роджер), Нац. т-р, Прага (1916, реж. Квапил, Петруччио - Воян; 1939, 1950), Бирмингемский репертуарный т-р (1918, 1928), Нем. т-р, Берлин (1920, реж. Рейнхардт), "Гилд-тиэтр", Нью-Йорк (1935, Катарина - Фонтанн, Петруччио - Лант), Шекспировский Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон (1948, 1951. 1953), "Пикколо-театр", Милан (1948, реж. Стрелер), Стратфордский т-р, Канада (Шекспировский фестиваль, 195 4, реж. Гатри), Шекспировский Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон (1960, Катарина- Эшкрофт) и мн. др. т-ры. Первая пост. "У. с." в России - Малый т-р, 1865 (Петруччио - Самарин, Бианка - Федотова), 1871 (Катарина - Федотова, Петруччио - Самарин, Бианка - Ермолова), 1876 (Петруччио - А. Ленский), 1879. Первая пост. "У. с." на Александрийской сцене, Петербург, 1882 (Катарина и Петруччио - моек. гастролёры Федотова и Ленский), 1887 (Катарина - Савина, Петруччио - Сазонов, Грумио - Варламов), 1895. Из др. пост. "У. с.": Казанский т-р (1870, Петруччио - Ленский), Арм. драматич. труппа, Баку (1860; 1899, Катарина - Сирануш, Петруччио - Петросян), гастрольные выступления Савиной и Южина в Тбилиси (1887), Т-р Корша (1900), Моск. драматич. т-р (1914, Катарина- Морозова, Петруччио - Радин, Грумио - Борисов), Т-р литературно-художеств. об-ва, Петербург (1910, 1911). На сов. сцене театр. событием стала пост. "У. с." в Центр. т-ре Красной Армии (премьера - на Дальнем Востоке, 1937, премьера в Москве - 1938, реж. А. Д. Попов, худ. Шифрин, комп. Голубенцев; Катарина - Добржанская, Петруччио - Пестовский; возобн. в 1956, Катарина - Касаткина, Петруччио-А. А. Попов). Среди др. сов. пост. б. Александрийский т-р и Замоскворецкий т-р, Москва (обе в 1919), Первая студия MX AT (реж. Смышляев) и Т-р им. Сундукяна (реж. Калантар; Катарина - Асмик, А. Восканян, Петруччио - Джанан) (обе в 1923), Т-р им. Октябрьской революции, Одесса (1934, реж. и исполнитель роли Петруччио - Шумский, Катарина-Нятко), Ленингр. т-р "Комедия" (1935, Катарина - Грановская), Ростовский-на-Дону т-р им. Горького (1938, реж. Завадский; Катарина - Марецкая, Петруччио- Мордвинов), т-р "Эстония", Таллин (1940), Горьковский т-р им. Горького (1943), Казахский т-р (1943, реж. Пыжова и Бибиков; Катарина - Букеева, Петруччио - Айманов; новая пост. 1958), Т-р им. Марджанишвили (1944), т-р "Ване-муйне" (1945), Драм. т-р, Ленинград (1947, 1952), т-р "Эндла", Пярну (1949), Калининский, Кишинёвский, Ташкентский рус. т-ры (все в 1950), Николаевский, Свердловский т-ры (обе постановки в 1952), Куйбышевский и Волгоградский т-ры (обе в 1952), Таллинский рус. т-р (1954), Саратовский т-р им. К. Маркса (1955), Бакинский рус. т-р. Воронежский т-р (обе в 1964). Издания: первая публикация 1623 (под заглавием "Остроумная и приятная комедия, прозываемая "Укрощение строптивой", в том виде как её играли слуги его Величества в Блэкфрайерсе и Глобусе, написанная Вильямом Шекспиром" - на англ. яз.). Рус. переводы пьесы: Н. Кетчера, в кн.: Шекспир В., [Соч.], ч. IV, вып. 13, М., 1843;-под назв. "Образумленная злая жена", "Сын Отечества", 1849, кн. 1,IV раздел;-сокращённый пер. пьесы в прозе А. Н. Островского, [СПБ], 1850; Полный пер. в стихах А. Н. Островского под назв. "Усмирение своенравной", "Современник", 1865, т. Ill; Шекспир В., Полное собр. соч. в переводах рус. писателей, т. 1, 4 изд., СПБ, 1887;-пер. А. П. Курошевой, в кн.: Шекспир В., Избр. произведения, М.-Л., 1950; отд. изд., М.-Л., 1952;-в пер. П. Мелковой, в кн.: Шекспир В., Собр. соч., т. 2, М., 1958;- пер. М. А. Светлова, М., изд. ВУОАП, 1963 (стекло-графич. изд.). Лит.: Мастера театра в образах Шекспира, сб. 2, М.-Л., 1939; Н ел ьс С., Шекспир на советской сцене, М., 1960; Вильям Шекспир. К четырехсотлетию со дня рождения. Исследования и материалы, М., 1964. А.Шн. "УКРОЩЕНИЕ СТРОПТИВОЙ" - опера в Я. Шебалина, либр. А. А. Гозенпуда по комедии У. Шекспира. Впервые представлена в концертном исполнении с роялем в 1955, Москва, Ансамбль сов. оперы ВТО (дирижёр Брон, реж. Малявин, хорм. Григорьев). В 1956 в концертном исполнении, Москва, оркестр и хор Всесоюзного радио (дирижёр, реж. те же). Первая пост. на сцене - Куйбышевский т-р оперы и балета (1957, дирижёр Бергольц, реж. Штейн, худ. Бабичев, хорм. Мертенс; Петруччио - Зяблов, Баптиста Минола - Фрадков, Катарина - Шебанова, Бианка - Никитина). В 1957 пост. в Большом т-ре (дирижёр Халабала, реж.-пост. Ансимов, худ. Клементьев, хорм. Рыбнов и Савва; Петруччио - Отделёнов, Катарина - Вишневская, Баптиста - Решетин, Бианка - Диомидова). Пост. в др. городах Сов. Союза: Киев (1959, укр. пер. Н. Лукаша), Душанбе (1959), Ленинград (1 959, Оперная студия Ленингр. консерватории), Саратов (1959), Таллин (1960), Рига (1963) и др. Пост. за рубежом: Прага (1957), София, Братислава (1959), Кейптаун. Издания: "У. с." - партитура, М., Музгиз, 1963; клавир, М., "Сов. композитор", 1958. Jy\ /л УЛАНОВА, Галина Сергеевна [р. 26.XII.1909(8. 1.1910)] - рус. сов. артистка балета. Нар. арт. СССР (1951). Род. в артистич. семье. Отец У.режиссёр балета, мать - артистка балета и педагог. В 1928 окончила Ленингр. хореогра-фич. уч-ще (училась у своей матери и у А. Я. Вагановой), в том же году была принята в балетную труппу Ленингр. т-ра оперы и балета (позднее им. Кирова). С 1944 - солистка балетной труппы Большого т-ра (Москва). Иск-во У. совершенно, гармонично. Основа этой гармонии - в идеальном соответствии и безупречной пропорции жизненного и условного в её иск-ве. Условная природа балетного иск-ва не мешает танцовщице выражать на сцене правду человеческих чувств. Она обобщает конкретное, поэтизирует жизненное, возвышает обычное. Все выразительные средства, элементы хореографии сочетаются в иск-ве У. с редкой гармоничностью. Еще в начале её творч. деятельности критики писали об абсолютной гармонии, сочетании всех элементов сценич. воздействия, полной слитности танц. техники, драматич. игры, пластич. выразительности в иск-ве У. Не нарушая чистоты хореографич. каденций и фиоритур, она наполняет их живым настроением, придаёт простым, обыденным действиям грацию и музыкальность, а самым сложным и технически изощрённым танц. движениям - непринуждённость и выразительность естеств. человеческого жеста. Это образует особый, неповторимый пластич. язык У., позволяющий танцовщице передавать глубочайшие человеческие переживания. В танце У. трудно заметить, где кончается одно движение и начинается другое; кажется, что движение не прерывается, не кончается, а как бы постепенно угасает, растворяется в воздухе. Это особое иск-во пластич. замедлений, замираний, затиханий создаёт танц. туше, пианиссимо, тонкую выразительность. У. не чеканит движения и позы, её танец льётся легко, отражая тончайшие нюансы внутр. жизни героинь балета, оттенки их настроения, подчас неуловимые, неосознанные душевные порывы и движения. Это особый характер виртуозности, где нет механичности, классич. "выучки", где главенствует не подчёркнутая чёткость, рельефность классики, а живая, трепетная изменчивость пластич. линий, их слитность, соединение в единые, естественные, как дыхание, как взволнованная речь, танц. монологп и диалоги. Тщательно обдуманные, выверенные иластич. нюансы, оттенки поз никогда не нарушают законов естественной грации. Совершенная класспч. танцовщица, У. не только лучшая исполнительница партий в балетах Чайковского, создательница образа Жизели (1932), но и актриса, доказавшая возможность "перевода" на язык танца произведений великих поэтов, выражающих большое философское содержание, силу человеческих страстей и переживаний. На языке классич. танца У. рассказывает о судьбах женщин разл. эпох, стран и характеров. И вместе с тем У. истинно рус. актриса не только потому, что её иск-во развивает принципы и традиции рус. хо-реографич. школы, но и потому, что она выражает в своём творчестве гуманизм, глубину и правду рус. иск-ва. Сценпч. героини У. обладают особой хрупкостью, незащищённостью, женственной слабостью. Её пск-во принято называть элегичным, меланхоличным, "бестелесным". Но в то же время сценич. образы У. наделены несгибаемой сплои, героич. напряжением духа. Ничто не может заставить её героинь- Марию ("Бахчисарайский фонтан", 1934), Джульетту (Гос. пр. СССР, 1947) и др.согнуться, изменить своим чувствам, верованиям. Хрупкость их облика только еще сильнее подчёркивает победу человеч. духа. У. бывает на сцене не только трогательной и нежной, но и неподкупно суровой, замкнутой, сосредоточенно-гневной, протестующей, у неё появляется порой строгое выражение непреклонности, в своей суровой "самозащите" артистка доходит почти до стоицизма и в моменты наивысшего самораскрытия остаётся до предела сдержанной. Развитие творчества У.- это постепенное движение от лирики к трагедии. В хрупкой и беззащитной Марии появляются черты замкнутости, непримиримости, в нежной Джульетте начинают звучать страсть и воля, а сцена сумасшествия в балете "Жизель" не только трогает зрителя, но и глубоко потрясает. У. искала вдохновения в произведениях Шекспира, Пушкина, Бальзака. Актриса, воплотившая на балетной сцене большую трагедию, создательница образов огромного масштаба, передающая в танце сложнейшие драматич. коллизии, У. завоевала мировое признание. У. непрестанно следит за формированием молодых танцовщиц (Н. В. Тимофеева, Е. С. Максимова). Др. партии: Одетта-Одилия (1929, 1947), Аврора (1929); Вальс и Мазурка ("Шопениана", 1931), Маша ("Щелкунчик", 1934), Корали ("Утраченные иллюзии" Асафьева, 1936), Раймонда (1938), Золушка (1945, Гос. пр. СССР, 1946); Параша ("Медный всадник", 1948), Тао Хоа (1949, Гос. пр. СССР, 1950), концертный номер "Умирающий лебедь" на муз. Сен-Санса, и др. У. много гастролировала за рубежом: Китай, Австрия, Италия, Франция, Англия, США и др. У.- лауреат Гос. пр. СССР (1941), Ленинской пр. (1957). Лит.: Голубев В. [Потапов], Танец Галины Улановой, Л., 1948; Богдане в-Б ерезовский В., Галина Уланова, М.-Л., 1949; Л ь в о в-А н о х и н Б., Уланова, М., 1954; К а н А., Дни с Улановой, пер. с англ., М., 1963. Б. Л.-А. УЛАНОВА, Нина Михайловна [р. 28.VI(11.VII). 1914] - рус. сов. артистка балета, педагог, балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1958). В 1934 окончила Ленингр. хореографии, уч-ще, в 1936 - педагогич. отделение этого уч-ща, в 1934-36 - артистка балетной труппы Ленингр. Малого оперного т-ра. В 1936- солистка балетной труппы Киевского т-ра оперы и балета. Партии: Повелительница дриад ("Дон Кихот"), вариация Подруги ("Мещанин из Тосканы" Нахабина), Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни) и др. В 1936 из-за физич. травмы перешла на балет-мейстерско-педагогич. работу. В 1936-39 - педагог Киевского хореографич. уч-ща; в 1939-40 - Харьковского т-ра оперы и балета; в 1942-45 - педагог и балетмейстер-репетитор Свердловского т-ра оперы и балета им. Луначарского, в 1945-53 - Ленинградского Малого оперного т-ра, в 1953-65 - Новосибирского т-ра оперы и балета. С 1965 - худ. рук. балетной труппы Эстонского т-ра оперы и балета (Таллин). Пост.: танцы в операх "Снегурочка" (1945), "Запорожец за Дунаем" (1954), "Кармен" (1956), "Демон" (1962); "Овод" Спадавеккиа (1953) и др.; балет - "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого (1960, совм. с Б. А. Фенстером). Работала за рубежом как балетмейстер и педагог: Китай (1957), Швеция (1962), Болгария (1963-65), Италия (1964). Cm. M. УЛУГ-ЗАДЁ, Сотим (р. 11.IX.1911) - тадж. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1940. Чл.-корр. АН Тадж. ССР (с 1951). Учился в Тадж. ин-те просвещения в Ташкенте. Свою лит. деятельность начал как критик. С сер. 30-х гг. выступает как переводчик ("Жизнь зовёт" Билль-Белоцерков-ского, 1935, "Борис Годунов" Пушкина, 1936, и др.). В 1939 написал пьесу "Шодмон" о хлопководах. В пьесе создан образ героя-современника. В 1940 У.-з. написал народно-героич. драму "Краснопалочники", рисующую героизм народа в борьбе против басмачества (пост. 1941); в 1944 - пьесу "В огне" о героизме воинов в годы войны. Написал комедии на совр. сюжеты: "Искатели сокровищ" (1951), "Лучистый жемчуг" (1962). Автор первой таджикской биографической пьесы о родоначальнике тадж.-персидской классической лпт-ры поэте 10 в. Рудаки (1958). Драматургию У.-з. отличает углублённое раскрытие характера людей, острота конфликта, образный язык, театральность формы. Все пьесы У.-з. пост. на сцене Т-ра им. Лахути, в обл. и самодеятельных театрах. У.-з. перевёл также пьесы "Слуга двух господ", "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты", "Без вины виноватые" и др. Работает и в области кинодраматургии. Соч.: Таджикская советская драматургия, М., 1957; Улуг-зода С., Калтакдоропи сурх, в кн.: Пьесахо, Душанбе, 1964. Лит.: Демидчик Л. Н., Зарождение и становление таджикской драматургии (1929-1941), в кн.: Таджикская драматургия и театр. [Душанбе], 1957; Очерк истории таджикской советской литературы. М-, 1961, с. 383-403; Ш у -к у p о в М., Сотим Улуг-зода, [Душанбе], 1961. H.H. УЫБЫШЕВ, Александр Дмитриевич [2(13). IV. 1794-24.1(5. II). 1858] - рус. муз. критик, литератор, публицист. Автор первого в европ. музыкозна-нии исследования о Моцарте (с подробным разбором большинства опер) и неск. драм, в т. ч. "Раскольники" ("Русский архив", 1886, кн. 1), статей о муз. т-ре в рус. периодике. Соч.: Nouvelle bioraphie de Mozart..., t. 1-3, Moscou, 1843; рус. пер., М., 1890-92. В, Бр. УЛЬВЙ РАДЖАБ (1903-37) - азерб. сов. актёр. Участвовал в спектаклях любительских трупп. В 1922 был принят в коллектив азерб. т-ра в Тбилиси, где начал артпстпч. деятельность под руководством режиссёра А. А. Туганова. В 1925 переехал в Баку и стал одним из ведущих актёров Т-ра им. Азизбе-кова. Многогранный талант У. Р. раскрылся в пост. пьес Шиллера и Шекспира, Г. Джавида и Дж. Джа-барлы. Он создал выдающиеся образы Отелло, Гамлета, Франца Моора, Ромео; Гуинплена (инсц. "Человек, который смеётся" Гюго). Каждый из этих образов соединял поэтпч. вдохновение с философской мыслью. Гармонпч. сочетание реалпстич. глубины с романтич. пафосом отличало игру У. Р. Среди лучших ролей в рус. и нац. драматургии: Акшин и Яшар ("Невеста огня", "Яшар" Джабарлы), Яровой ("Любовь Яровая"), Платон Кречет; Сиявуш (о. п. Джавпда). В 1937 был незаконно репрессирован, реабилитирован посмертно. К. Кае. УЛЬЯНИНСКИИ, Александр Вячеславович [р. 31.Х(12.Х1).1893] - рус. сов. драматург. В 1916 окончил юрпдич. ф-т МГУ. Лит. деятельность начал в 1928 как журналист. Первая пьеса У.- "Дядя Захар" (1936). У. пишет гл. обр. одноактные пьесы, посв. историко-революц. прошлому, героике труда, новой, сов. морали: "На полустанке" (1939, ТЮЗ, Кострома), "Перед рассветом", "Самое дорогое", "Пути фронтовые", "Чудесная сила", "Двое" (1940, Гос. т-р одноактных пьес, Москва), "В лесной палатке", "В девятьсот пятом", "Верёвочка" (1947, Моск. т-р миниатюр), "Павильон свободы". Среди многоактных пьес У.- драма "Крепостные" по мотивам рассказа Лескова "Тупейный художник" (1936). Ряд пьес У. опубликован за рубежом (Румыния и др.). Лит.: Вишневская И., Интересные сборники, "Художественная самодеятельность", 1957, о 2. Л. Ним. УЛЬЯНОВ, Михаил Александрович (р. 20. XI. 1927) - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1965). Чл. Коммунистпч. партии с 1951. В 1945-46 учился в студии при Омском т-ре, затем переехал в Москву, где в 1950 окончил Театр. уч-ще им. Щукина и был принят в том же году в труппу Т-ра им. Вахтангова. Первая работа - роль С. М. Кирова ("Крепость на Волге" Кремлёва). Среди ролей: Кирилл Извеков ("Первые радости" Фе-дина, 1952), Иван Тарабанов ("Горя бояться, счастья не видать" Маршака, 1953), Белоус ("Город на заре" Арбузова, 1956), Рогожин ("Идиот" по о. п. Достоевского, 1957), Сергей ("Иркутская история" Арбузова, I960), Бригелла ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1963), Гулевой ("Конармия" по Бабелю, 1966). Иск-ву У. присуще ярко выраженное гражданское начало, актёр глубоко и сильно передаёт лучшие черты современников. Герои У.- прямые, решительные, честные люди, им свойственно обаяние, мужественная простота, душевность, цельность. У. доступны сдержанный, страстный лиризм и трагич. напряжённость, сочный юмор и глубокий драматизм. Др. роли: Борис Годунов ("Великий государь" Соловьёва), Эгламур ("Два веронца" Шекспира), Микеле ("Филумена Марту-рано" Де Филиппе), Стратос("Ан-гела" Севастикоглу), Серафим Чайка ("Стряпуха" и "Стряпуха замужем" Софронова), Андрей ("Чёрные птицы" Погодина), Сто-рожев ("Серебряный бор" Эдлиса), Дион ("Дион" Л. Зорина). С 1956 У. снимается в кино. Лауреат Ленинской премии (1966) за исполнение роли Трубникова в фильме "Председатель". С 1954 ведёт педагогич. работу в Театр. уч-ще им. Щукина. Лит.: П о л е в а И., Ульянов, в сб.: Труд актера, вып. 11, М., 1963; Образцова А., Михаил Ульянов "Сов экран", 196э, № 4. д Q УМАНЕЦ-РАЙСКАЯ, Праида Павловна [4 (16). III.1855-7(20).XI.1914] - рус. актриса. Училась в Бесплатной муз. школе, организованной М. А. Балакиревым; служила статисткой в Александрийском т-ре. Ученица В. В. Самойловой. В нач. 70-х гг. играла на клубных и дачных сценах (под Петербургом). В 1874-81 выступала в провинции (Курск, Екатеринбург, Вильно, Казань, Харьков, Пермь, Ирбит). В 1881 была принята в Малый т-р (зачислена с 1 янв. 1882), где служила до 1900. Оставив сцену, занималась педагогич. работой. У.-Р. исполняла роли героинь в драмах и комедиях. Лучшая роль - Лариса ("Бесприданница", 1881). В пьесах Островского с успехом играла также роли: Елена ("Женитьба Белу-гина"), Шелавина ("Без вины виноватые"), Катерина ("Гроза"), Липочка ("Свои люди - сочтёмся"), Ирина Лавровна ("Последняя жертва"). Др. роли: Розина ("Севильский цирюльник" Бомарше), Марья Антоновна ("Ревизор"), Телегина ("Вторая молодость" Невежина), Людмила ("Жизнь Илимова" Лихачёва), Агния ("Гусь лапчатый" Салова), Зизи ("Общество поощрения скуки" В. Крылова) и др. Соч.: Популярный самоучитель постановки голоса и выразительного чтения, М., 1901. Лит.: "Театральная библиотека", 1880, ;No 1, с. 171-83; Курочкин 30., Из театрального прошлого Урала, Свердловск, 1957, с. 167-76. А Шн УМАНСКИЙ, Морпц Борисович (8.III.1907-19. XI 1.1948) - укр. сов. художник. В 1930 закончил Киевский художеств. ин-т. Работу в т-ре начал в 1923. В 1930-40-х гг. оформлял спектакли в т-рах Киева п др. городов. Творчество У. характеризуется поисками заострённой, динамичной сценич. формы, выразительных, лаконичных решений. Был мастером многокартинной декорации. Оформил спектакли: "Гибель эскадры" (совм. с М. Драком, 1933); "Украденное счастье" Франко (1940), "Русские люди" (1943), "Двенадцатая ночь" (1948) - Т-р им. Франко, Киев; "Хождение по мукам" по А. Толстому (1947), "Каменный властелин" Леси Украинки (1947) - Т-р им. Леси Украинки, Киев. Работал в кино (Гос. пр. СССР, 1948). Лит.: H e л л ? В., М. Б. Уманський, К., 1965. А. Др. . УМАРОВ, Фатхулло (р. 1897) - узб. сов. актёр, режиссёр. В 1916 вступил в труппу "Турон" (Ташкент), затем - в узб. Т-р им. Карла Маркса. В 1924-27 учился в узб. театр. студии при Узбекском доме просвещения в Москве. Работал в Т-ре им. Хамзы, играл характерные роли. В 1930 был приглашён в тадж. Т-р им. Лахути в качестве режиссёра. Здесь он пост. ряд спектаклей: "Два коммуниста" Яшена (1931), "Халима" Зафари (1931), "Краснопалочники" Хусей-на (1932), "Враг" Икрами (1935) и др. В 1936-37 работал режиссёром в Тадж. муз. т-ре в Душанбе. Пост.: "Аршин мал алан" У. Гаджибекова (1936), "Весе" Абдулло (1937) и др. Деятельность У. способствовала становлению проф. тадж. т-ра, воспитанию актёров, развитию нац. драматургии. Н. Н. УМБЕТБАЕВ, Анварбек Бейсембаевич [р. 7(20). III.1914] - казах, со-в. арт. оперы (драматич. тенор). Нар. арт. Казах. ССР (1947). Чл. К оммунистич. партии с 1947. Учился в Алма-Атинской консерватории (1958-60). С 1937 - солист Т-ра оперы и балета им. Абая. У. - один из основоположников казах. оперного иск-ва, обладает сильным, ровным во всех регистрах голосом. Первый исполнитель на казах. сцене гл. партий нац. опер: Айдар ("Абай" Жу-банова и Хамиди), Ду-ман ("Дударай" Брусилов-ского), -Баки ("Назугум" Кужамьярова), Биржан ("Биржан и Сара" Тулеба-ева, Гос. пр. СССР, 1949). Исполнил ок. 40 партий, среди к-рых: Малхаз ("Да-иси" Палиашвили), Джик-Мэрген ("Алтынчеч" Жиганова), Хозе, Каварадос-си; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Финн ("Руслан и Людмила") и др. Выступает как концертный певец. Гастролировал в Монголии (1956). Б E УМИКАШВЙЛИ, Петрэ Иосифович (23. X. 1838 - 25. V. 1904) - груз. драматург и театр. деятель. С юных лет принимал участие в спектаклях любительских драмкружков в Тбилиси. После восстановления груз. проф. т-ра (1879) написал пьесу "Кудесник" (1879), фарс "Проделка, или Махласа в аду" (1883), комедию "Сеть ласк" (1885), драму "Победа" (1888), сцены о груз. проф. т-ре "Репетиция" (1892), водевиль "Перед бенефисом" (1893). У. перевёл на груз. яз. "Свои люди-сочтёмся" Островского (1898) и др. Пьесы и переводы У. ставились в груз. т-ре. Лит.: Гогичайшвили Ф., Петр Умикашвили, в кн.: Умикашвили П., Народная словесность, т. 1, Тб., 1964, с. 5-29. д д УМЛАУФ (Umlauff), Игнац (1746-8.VI.1796) -австр. композитор и альтист. С 1778 - дирижёр оперы в венском Придворном нац. оперном т-ре, к-рый был открыт зингшпилем У. "Горнорабочие". Др. зинг-шпили У. (все пост. в Вене): "Остров любви" (1772), "Аптека" (1778), "Прекрасная сапожшща" (1779), "Блуждающий огонёк", "Староста и солдаты") (оба в 1782), "Удачливые охотники", "Кольцо любви" (оба в 1786). АЛ. М. УМУРЗАКОВ, Елюбай (р. 1899) - казах, сов актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1931). Чл. Коммунистич. партии с 1925. Учился в Казах, ин-те нар. образования в Оренбурге (1923-25). Участвуя в школьной самодеятельности, завоевал славу как певец, домб-рист, шутник-затейник, исполнитель роли ловкого и остроумного батрака Малкамбая в одноим. пьесе Е. Ерданаева. В 1925 стал одним из осн. актёров казах. т-ра драмы (Кзыл-Орда, затем Алма-Ата). Внёс дух нар. творчества на его сцену. Творчество У. отмечено знанием нар. быта, умением точно передать особенности жизни старого аула. Роли: Дувана ("Аркалык батыр" Шанина), Абыз ("Енлик и Кебек" Ауэзова) и др. У. уделяет большое внимание внешней характерности роли - Кожак ("Зауре" Байсентова и Шанина, 1929), конокрад Мес ("Каменное оперение" Ауэзова, 1935); создал героич. образы - предводитель нар. восстания Жантыс ("Ночные раскаты" Ауэзова, 1935), Амангельды (о. п. Мусрепова, 1937). Игра его отличается темпераментом, активностью. Особенно удаются У. бытовые и характерные роли, в к-рых актёр правдиво и ярко показал черты нац. характера: садовый сторож, шутник и острослов ("В яблоневом саду" Ауэзова, 1937), напористый карьерист 'Есиркеп ("Марабай" Хусаинова, 1941), высокомерный феодал Жалмукан ("Ахан-сере п Актокты" Мусрепова, 1942), бюрократ начальник шахты Мыр-кал ("Дружба и любовь" Абишева, 1947), народный комик Зарубай ("Острословы" Хусаинова и Куаныш-паева, 1948), бедняк бунтарь Даркембай (инсц. романа "Абай", Гос. тгр. СССР, 1952), жестокий бий (судья) Кенгирбай ("Енлнк и Кебек" Ауэзова, 1957). У. был первым исполнителем роли В. И. Ленина на казах, сцене ("Человек с ружьём", 1940); др. роли: Костя-капитан ("Аристократы" Погодина, 1936), Осип ("Ревизор", 1936), Отелло (1939); Грумио ("Укрощение строптивой". 1943). С 1937 снимается в кино. Н. Л. УНАМУНО, Унамуно-п-Хуго (Unamuno у Jugo), Мигель де (29.?Х.1864-31.Х??.1936) - исп. философ, писатель, драматург, обществ, деятель. Возглавлял "поколение 1898 года" псп. интеллигенции. У. отразил в своём творчестве острые противоречия, характерные для этого "поколения": резко критич. отношение к буржуазно-помещичьей Испании и тра-гич. ощущение действительности, патриотич. идеалы возрождения родины и неверие в силы демократич. масс, неприятие католицизма и богоискательство. Трагич. противоречия личности - ограниченность реального бытия и стремление к бессмертию, поиски путей сближения с др. людьми и неспособность преодолеть взаимное непонимание составляют осн. содержание драмы "Сфинкс" (1909, Т-р П. Гальдоса, Лас-Пальмас) и др. пьес. Драматург выступал против буржуазно-развлекат. комедии, стремился создать "философский театр" ("театр идей"), к-рый должен был поднимать значит, проблемы жизни. В центре драмы "Повязка" (1921, т-р "Эспаньоль") - проблема веры, в драме "Одиночество" (соч. 1921, Т-р Марии Герреро, 1953, Мадрид) -проблема одиночества человека. В трагедии "Федра" (1918, т-р "Атенео", Мадрид) У., используя сюжет одноим. трагедий Еврипида и Расина, переносит действие в современность. У. принадлежат также драмы "Другой" (1932, т-р "Эспаньоль"), где на примере судьбы двух братьев-близнецов У. ставит проблему предательства человека в совр. бурж. обществе, "Брат Хуан, или Мир - это зрелище" (1934), своеобразно трактующая предание о Дон Жуане. Пьесы У. отличаются схематизмом образов, разорванностью сценич. действия, статичностью. Поэтому они недолго удерживались в репертуаре и оставались преим. драмами для чтения. С о ч.: Obras completas, t. l-6, Madrid, 1951-58 (издание продолжается); Teatro completo. Madrid, 1959. Лит.: Lazaro F., El teatro de Unamuno, "Cuadernos de la catedra Miguel de Unamuno", Salamanca, 1956, v. VII, p. 5-29; С a r r i o n B-, San Miguel de Unamuno, ensayos, Quito. 1954; G o n z а 1 e z-R u a n о С., Vida, pensamiento y aventura de Miguel de Unamuno, 2 ed., Madrid, 1954; M a -rill AlberesR., Miguel de Unamuno, B. Aires, 1955; Serrano Poncela S.,E1 pensamiento de Unamuno, Mexico-B. Aires, [1953]; Villarrazo В., Miguel de Unamuno. Glosa de una vida, Barcelona, [1959]; Garcia Blanco M., En torno a Unamuno, Madrid, 1965. 5. П. УНГЕР, У н г e р-С а б а т ь e (Ungher-Sabatier), Ка-ролин (28.Х.1803-23.1П.1877)-австр. артистка оперы (меццо-сопрано). Уч-ца Д. Ронкони, А. ЛангеиИ. M. Фогля. Дебютировала на оперной сцене в Вене в 1821. Большую роль в артистич. судьбе У. сыграло её творч. общение с Бетховеном (участвовала в первом исполнении его 9-й симфонии и "Торжественной мессы" в Вене). В дальнейшем деятельность У. проходила в Италии. В 1840 оставила сцену. У. была одной из выдающихся представительниц школы классич. бельканто. Обладая сочным, ярким и выразительным голосом, У. захватывала слушателей высоким пафосом и драматизмом интерпретации. Выступала как концертная певица. Партии: Резина; Норма (о. п. Беллини), Анна Болейн, Мария (о. п., "Мария ди Руденц" Доницетти), Ниобея (о. п. Пачини) и др. Вс. Т. УНИВЕРСИТЕТСКИЕ ТЕАТРЫ (с т у д e н ч е-с к и e) - одна из наиболее распространённых форм любительского (самодеятельного) т-ра. История зарождения и развития этих т-ров связана с конкретными условиями нац. театр. культуры и нар. образования данной страны. В ряде стран движение У. т. основывалось на традициях школьных театров и предвосхитило создание нац. драматургии и проф. т-ра (Румыния - спектакли в Греческой академии в Бухаресте в нач. 19 в., Чехия - спектакли в Пражском ун-те 16-17 вв.). В России первый У. т. был создан в 1757 при Моск. 'ун-те (см. Университетский театр) поэтом и драматургом M. M. Херасковым. Этот т-р оказал значит. влияние на развитие рус. нац. драматургии и проф. актёрского иск-ва. Деятельность моек. У. т. характерна и для целого ряда студенч. т-ров в России, хотя в др. городах эти т-ры организовывались, когда проф. т-ры уже были созданы и значение студенч. т-ров в связи с этим не было столь значительно. Совр. У. т. различны по своей .худ ож. направленности, жанру, характеру репертуара, проф. уровню. Специфика деятельности У. т.-текучесть его актёрского состава, создающая особые трудности для воспитания актёрского ансамбля. Большинство совр. У. т. ставит своей целью активное участие в общественной жизни страны; У. т. стремятся пробуждать у молодёжи инициативу, гражданственность, развивать её худож. вкус. Успех этих т-ров основан на свежести восприятия и непосредственности актёрской интерпретации, на актуальности репертуара. Пользуясь всем разнообразием средств выразительности, т-ры ищут новые приёмы сценич. иск-ва. Руководят У. т. чаще всего проф. актёры или режиссёры. Проводятся смотры и фестивали У. т. (регулярно-в Англии, Польше, Сов. Союзе и др. странах), они участвуют в международных фестивалях (Монако, 1956; Парма, 1959; Венеция, 1960; Загреб, 1961, 1965; Брюссель, 1963; Бухарест, 1964; Эссен, 1965; Париж, 1965; Нанси, 1966), выступают на Всемирных фестивалях молодёжи и студентов, гастролируют по своей стране и за границей. Студенч. т-ры в капиталистич. странах, в отличие от проф. коммерч. т-ров, не зависят от кассовых сборов, поэтому имеют возможности для экспериментов: они ставят пьесы молодых драматургов, ведут поиски в области сценич. решений. Популярностью пользуются спектакли У. т. Англии и США (Театр. общество им. К. Марло Кембриджского ун-та, осн. в 1855; Оксфордский студенч. т-р, осн. в 1885; Т-р Колумбийского ун-та, осн. в 1954, и др.), а также студенч. т-ры в др. странах: У. т. в Падуе, осн. в 1910; Студенч. драматич. клуб при Токийском ун-те, осн. в 1924; Студенч. т-р в Хельсинки, осн. в 1926. Студенч. т-ры социалистич. стран пользуются постоянной материальной поддержкой высших учебных заведений. Наибольшее распространение получили за последние годы драматич. и эстрадно-сатирич. студенч. т-ры. Среди них: Студенч. т-р сатириков Польского союза студентов (СТО), осн. в 1954; Сатирич. т-р Гданьского политехнич. ин-та "Бим-Бом", осн. в 1955; т-р "Гилд", Бирмингем, осн. в 1959; У. т. Сантоса, осн. в 1961; труппа "Аквариум" при Высшей нормальной школе, Париж, осн. в 1964; Т-р католич. ун-та, Сан-Паулу, осн. в 1965, и др. У. т. иногда организуются как музыкальные, балетные или цирковые (Молодёжный балет Бразилии, осн. в 1945; студенч. цирк "Тралябомба" в Гданьске, осн. в 1958). Репертуар студенч. т-ров складывается из нац. драматургии, мировой классики и современных пьес. Они обращаются к пьесам, редко идущим в нац. т-рах: произв. Гарсиа Лорки (1957, Студенч. т-р Колумбийского ун-та), Л. Пиранделло (1958, студенч. т-р Райли Смита, Лидс), "Облако в штанах" по Маяковскому (1959, "Т-р треугольной сцены", Познань), "Портрет человекоубийцы" - лит. монтаж из высказываний А. Эйхмана (1962, т-р "Внимание, 61!", Гданьск), "Представление о Рудольфе Гессе, враге человечества" (1964, Студенческий т-р сатириков), "Я - Брехт" (1965, Студенч. т-р Центр, ун-та Венесуэлы). В числе деятелей проф. т-ра, начинавших свой творч. путь в У. т.,-англ. реж. Т. Ричардсон, фин. реж. M. Лассила, польский реж. и драматург Е. Маркушев-ский, итал. актёр M. Мастроянни и др. В Сов. Союзе студенч. т-ры пользуются большой популярностью. Такие коллективы существуют в большинстве высших учебных заведений (Студенч. г-р Моск. инженерно-строительного ин-та, осн. в 1934; сатирич. коллектив Моск. авиационного ин-та "Телевизор", осн. в 1957). Студенч. т-ры существуют в Томске, Тарту, Челябинске, Казани и др. городах. Б Харькове создан межвузовский гор. студенч. т-р. Спектакли т-ра Моск. ун-та (гл. реж.- С. И. Юткевич)-"Такая любовь" Когоута (1958), "Дневник Анны Франка Хакетта и Гудрич (1962), "Карьера Артуро Уи" Брехта (1964)-возродили лучшие традиции У. т. В 1966 в Москве был проведён 1-й Всесоюзный фестиваль студенч. эстрадных т-ров. Своеобразным У. т. является сатирич. Интернациональный т-р Московского ун-та (осн. в 1961), ставящий драм. и кукольные спектакли, эстрадно-танц. концерты, пантомимы (исполнители - иностранные студенты, обучающиеся в Москве). Лит..- "Theatre et universite" Nancy, 1966, .No б, 7. В. Ю. УНИВЕРСИТЕТСКИЙ ТЕАТР - рус. театр. Был создан при Моск. ун-те в 1757 с целью открыть учащимся "новое поприще к развитию и образованию их способностей в декламации и мимике", а также сблизить университет с обществом. Т-ром руководил поэт и драматург M. M. Херасков. Деятельность У. т. основывалась на прогрессивных демократических идеях, утверждавшихся основателем Моск. ун-та M. В. Ломоносовым и его последователями. В спектаклях этого т-ра принимали участие Д. И. Фонвизин, Я. Булгаков, И. Ф. Богданович, Е. Булат-ницкий, M. Д.- Чулков, В. А. Троепольский, ставшие впоследствии видными деятелями рус. лит-ры, науки и нск-ва. Сначала спектакли т-ра были закрытыми, с 1759 стали публичными. Представления У. т. были вынесены на сцену Оперного дома Ло-кателли у Красных Ворот, где они чередовались со спектаклями итал. труппы. С этого времени студенческая труппа становится профессиональной - возникает моек. Российский т-р (1760). Труппа нового т-ра пополнялась гл. обр. из числа воспитанников открытых в 1757 при университетской гимназии "классов художеств", где обучались дети разночинцев. В У. т. начали свою артистич. деятельность первые рус. проф. актрисы Т. M. Троепольская и А. M. Михайлова, а также актёры И. Ф. Лапин, И. Соколов и др. Среди спектаклей т-ра - "Синав и Трувор", "Хо-рев" и "Гамлет" Сумарокова (1760), "Жорж Данден" и "Проделки Скапена" Мольера (1760), "Безбожник" Хераскова (1761). В 1761 лучшие актёры Российского т-ра были переведены на петерб. сцену (Троепольская, Соколов и др.). Т-р в Москве на нек-рое время прекратил своё существование и возобновил работу лишь в 1766, когда антрепризу возглавил Н. С. Титов. В труппе Титова впервые выступили как проф. актёры воспитанники "класса художеств" А. Г. Ожогин, И. И. Ка-лиграф (Иванов), Е. Залышкин, И. Миняков. На основе У. т. и моек. Российского т-ра возникли Петровский (1780) и Малый (1824) т-ры. У. т. положил начало рус. проф. драм. т-ру в Москве. Лит.: В и р е н В. Н., Университетский театр в Москве, в кн.: Ежегодник ин-та истории искусств. 1958. Театр. M., 1958, с. 167-93; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, M., 1958; Всеволодский-Гернгросс В., Русский театр от истоков до середины XVIII в., M., 1957. В. Вир. УНИМА (UNIMA - Union Internationale des Marionnettes) - международный союз деятелей т-ра кукол. Организован в 1929 по инициативе чеш. куколь-пиков. В том же году состоялся первый учредительный конгресс этого союза в Праге; президентом был избран проф. И. Веселы. В 1933 на 4-м конгрессе президентом был избран И. Скупа. Война прервала деятельность У. 5-й конгресс происходил в 1957; президентом стал M. Якоб (ФРГ), генеральным секретарём - проф. Я. Малик (ЧССР), одним из вице-президентов - С. В. Образцов. Последующие конгрессы были созваны в 1958 (Бухарест), 1960 (Бохум-БраунП1вейт), 1962 (Варшава), 1966 (Мюнхен). У. ставит задачей развитие иск-ва т-ра кукол. Члены союза призваны служить своим иск-вом делу мира и взаимопонимания между народами. В послевоен. годы были созданы нац. секции У., в т. ч. в Сов. Союзе (1958). Президентом сов. секции У. избран Образцов. Ин. С. УНИФОРМА (от франц. uniforme) - коллектив сотрудников, обслуживающих цирковую арену во время представления и на репетициях. Название - по единообразной форме одежды. У. была впервые введена в цирке в нач. 19 в. (Олимпийский цирк бр. Франкони в Париже). В дореволюц. цирках артисты до и после выступления должны были работать как униформисты. Назначение и обязанности У.: 1) подготовка манежа к началу программы, а во время пауз - к очередному номеру. Обеспечивая быструю смену номеров, униформисты поддерживают темп, чёткий ритм циркового представления; 2) помощь в исполнении номеров (управление лонжами, поддержка артистов, подача реквизита и т. п.); 3) выполнение определённой декоративной функции: одетые в одинаковую, украшенную галунами одежду, образующие разные мизансцены униформисты находятся всё время на арене и создают как бы особое, зрелищное, красочное обрамление циркового представления, придают ему торжественность, цельность; 4) иногда непосредственное участие в номерах и клоунских антре, выполнение комич. функций. От униформистов требуется знание техники исполнения различных трюков, поэтому в этой группе обычно работает молодёжь, готовящаяся в цирковые артисты. УНКОВСКИЙ, Николай Владимирович [ок. 1857- 13(26). VI. 1904] - рус. артист оперы (драматнч. баритон), режиссёр. Учился в Петерб. консерватория (класс пения К. Эверарди). В 1885-87 - солист оперной труппы П. M. Медведева (Казань). В 1887 дебютировал на сцене Мариинского т-ра. Был организатором и реж. оперной труппы в Саратове (1890). В 1892-99 возглавлял оперное товарищество, выступавшее в Казани, Ниж. Новгороде, Самаре, Москве и др. городах. В 1899 основал "Оперный плавучий т-р Н. В. Унковского". Вёл педагогич. работу (Москва, Пенза п др.). Партии: Онегин, Елецкий; Кочубей, Вязьминский ("Мазепа", "Опричник" Чайковского), князь Игорь; Мизгирь ("Снегурочка"), Пётр ("Вражья сила" Серова), Демон; Иуда ("Маккавеи" Рубинштейна), Сильвио, Тонио ("Паяцы"), Не-вер, Нелюско, Оберталь ("Гугеноты", "Африканка", "Пророк" Мейербера). Лит.: Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, M., 1957; Из музыкального прошлого, [т. I], M., 1960. А. Ив. УНРУ (Unruh), Фрнц фон (р. 10. V. 1885) - нем. драматург. Один из ведущих драматургов экспрессионизма. Сын генерала-аристократа и сам кадровый офицер, он 'уже в первых своих пьесах отразил мысли и настроения, чуждые дворянскому сословию: "Юрген Вуленбур" (1909, Детмольдский т-р), "Офицеры" (1911, Нем. т-р), "Луи Фердинанд, принц прусский" (1913, там же). Мятущиеся, свободолюбивые одинокие герои У. отвергают благополучное самодовольство, предрассудки своей среды. В этих пьесах, как и в драме о борьбе поколений "Бури" (1914, изд. 1922), явственны характерные особенности экспрессионистского стиля - схематизм коллизий, напряжённая патетичность языка; персонажи, лишённые реальных индивидуальных черт, олицетворяют философские тезисы, их речи и поступки далеки от психологич. мотивировок. В 1914-18, будучи офицером-фронтовиком, У. стал убеждённым, страстным противником войны, военщины и шовинизма. Он выразил это в драматич. трилогии: "Род" (1918, т-р во Франкфурте-на-Майне), "Площадь" (1920, там же) и "Дитрих" (1936). В этих типично экспрессионистских драмах проповедь всемирного всечеловеческого братства, искренние, пылкие гуманистич. призывы передаются в экзальтированных речах абстрактных персонажей, к-рые действуют в искусственных обстоятельствах, сталкиваются в нарочитых аллегорич. конфликтах (кровосмесительная любовь брата и сестры, попытка убить мать - "Род", и др.). В дальнейшем, в историч. драмах "Генрих из Андернаха" (1925) и "Бонапарт" (1927, Нем. т-р) У. отказывается от экспрессионистских выразит. средств, но его творчество утрачивает поэтич. силу. Это сказывается и в комедиях "Фэа" (1930), "Зеро" (1932), "Ганди" (1935), "Мисс Ролик" (1941), а также в более поздних историч. драмах - "Капитан Вер-нер", "Шарлотта Корде" (1936), "Дуэль на Хавеле" (1948. После гитлеровского переворота (1933) У. эмигрировал, жил в Италии, Франции, с 1940-в США. Участвовал в антифашистском движении. В послевоенные годы поддерживал международное движение сторонников мира, резко выступал против реакции в Зап. Германии. Соч.: Dramen, Nurnberg, 1960; в рус. пер.- Драмы, М.-П., 1923. Лит.: Судьба Фрица фон Унру, "Новое время", 1962, № 23, с. 24. УНЦЕЛЬМАН (Unzelmann), Р;арл Вильгельм Фердинанд (1753-г. смерти неизв.) - нем. актёр. В 1775 дебютировал в берлинском Нац. т-ре (впоследствии- Берлинский придворный т-р), возглавлявшемся актёром К. Т. Дёббелином. У. выступал также в Гамбурге в труппе Ф. Л. Шредера, во Франкфурте- в труппе Гросмана и в Веймарском т-ре, руководимом Гёте. Наибольшее влияние на У. оказал А. Иффланд, под рук. к-рого он работал (1796-1814). У. начал свой творч. путь, играя роли любовников, затем исполнял трагедийные роли: Лаэрт ("Гамлет"), Франц Моор; маркиз Поза ("Дон Карлос"). В операх, к-рые входили в репертуар т-ра, исполнял партии: Папагено ("Волшебная флейта"), Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Лепорелло ("Дон Жуан"). Особым успехом пользовался в комедийных ролях, в фарсах, зингшпнлях, мещанских комедиях. Игра У. в этих спектаклях отличалась иронически-насмешливой манерой, свободной, импровизационной остротой внешнего рисунка роли, иногда его образы достигали трагикомического звучания. Среди лучших ролей У.-Бургомистр ("Немецкое захолустье" Коце-бу), Ларифари (венский фарс "Нимфа Дуная" Кауэ-ра) и др. И. Н. УНЦЕЛЬМАН (Unzelmann), Фридерика (24.1.1760- 16.VIII.1815) - нем. актриса. Творч. путь начала во Франкфурте в труппе, рук. актёром и драматургом Гросманом. Выйдя замуж за К. В. Ф. Унцельмана, переехала в Берлин, в 1788 дебютировала в берлинском Нац. т-ре (впоследствии играла под фамилией Б е т-м а н, Bethmann). У. обладала красивым голосом, выступала в операх ("Водовоз" Керубини) и зингшпилях. С 1790-х гг. - одна из лучших трагич. романтич. актрис своего времени. Ф. Шиллер отмечал глубину, благородство и изящество её игры. Она выступала в трагедиях Лессинга (графиня Орсино - "Эмилия Галотти"), Гёте (Ифи-гения - "Ифигения в Тавриде", Клерхен - "Эгмонт"), играла роли: Марии Стюарт, леди Макбет; Жанны д'Арк ("Орлеанская дева"). В её игре иногда сказывалась ограниченность школы A.B. Иффланда, рассудочность, прозаич. копирование жизни. J/. Н. УбЛПОЛ (Walpole), Хорас (24.IX.1717-2JII. 1797) - англ. писатель, драматург. Творчество У. свидетельствовало о реакции против просветительского рационализма, оно положило начало т. н. "т-ру ужасов". Единственное драматургич. произведение У.- трагедия "Таинственная мать" (1768), изображающая историю кровосмесительной страсти,- пост. не была, но оказала большое влияние на предроман-тич. и романтич. драматургию. Ю. К УбЛФИТ (Wolfit), Доналд (р. 20. IV. 1902) - англ. актёр и антрепренёр. С 1920 работал в т-ре "Ройял" (Йорк). В 1922-24 гастролировал с труппой Ф. Терри. С 1924 играл в разл. т-рах Лондона, в т. ч. в т-ре "Олд Вик" (1929-30, 1951). В 1937 организовал собственную труппу, ставившую произв. Шекспира, гастролировал с ней по стране. Среди ролей: Макбет, Лир; Вольпоне (о. п. Джонсона), Тамерлан ("Тамерлан Великий" Марло), Протасов ("Живой труп"), сэр Оверрич ("Новый способ платить старые долги" Мессинджера), лорд Оглби ("Тайный брак" Колмена и Гар-рика), Сольнес ("Строитель Сольнес" Ибсена). У. глубоко изучает быт и нравы эпохи, в к-рой действуют его сценические герои, иск-во его исполнено жизненной правды. Гастролировал за рубежом: Франция (1944), Канада (1948), США, Индия (1960) и др. Снимался в кино. Соч.: First interval, L., 1955. ф f{ "УОРКШОП", "У о p к ш о п т и э т p" (Workshop Theatre),-англ. театр. труппа. Осн. в 1945 режиссёром Дж. Литлвуд и драматургом Ю. Макколом; открылся спектаклем "Джонни Нобл" Маккола. До 1953 труппа работала как передвижная, гастролировала по стране (промышленные города Ланкашира и Йоркшира, горнозаводские посёлки Уэльса и Дарема, рыбачьи порты сев.-вост. побережья). В 1946 выступала в Германии, в 1948-51 - в Чехословакии, Швеции, Норвегии. В 1954 и 1957 на Меж-дунар. театр. фестивале (Франция) показала спектакли "Ар-ден из Фейверше-ма" Лилло и Хоадли и "Бравый солдат Швейк" Маккола по Гашеку. В 1953 труппа арендовала здание "Ройял-тиэтр" в лондонском предместье Стратфорд. Т-р ставил классич. драматургию: Шекспир, Б. Джонсон, Чехов, Д. Мар-стон, Гоголь и произв. совр. драматургов - Ш. СГКейси, Б. Биэн, Ш. Дилэни. Большинство спектаклей труппы поставлено Литлвуд. Субсидий от государства т-р не получает. В 1957 (во время Междунар. фестиваля молодёжи) гастролировала в СССР со спектаклем "Макбет". В 1965 труппа принимала участие в Берлинском театр. фестивале, ф. К. УбРРЕН (Warren), Леонард (21.IV.1911-4.III. 1960) - амер. артист оперы (баритон). Ученик С. Ди-ча. Артистич. деятельность начал как хорист в 1937 (Нью-Йорк). С 1939 регулярно выступал в т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), гастролировал во мн. т-рах США, Юж. Америки, Европы (включая миланский т-р "Ла Скала"). В 1958 посетил Сов. Союз. У. был выдающимся исполнителем партий в операх Верди, его интерпретация отличалась яркой экспрессивностью, масштабностью. Партии: Риголетто, Яго, ди Луна, Жермон, Макбет, Ре-нато, Дон Карлос (о. п., "Отелло", "Трубадур", "Травиата", о. п., "Бал-маскарад", "Сила судьбы" Верди), Скарпиа ("Тоска"), Тонио ("Паяцы") и др. Пользовался широкой известностью как концертный певец. Снимался в кино. Вс. Т. УОФФИНГТОН (Woffington), Пег (наст. имя - Маргарет; 18.X.1718-28.III.1760) - англ. актриса. Но нац. ирландка. Род. в семье каменщика, в детстве выступала в трунне плясунов на канате. В 1737-39 выступала в Дублинском т-ре, в 1740 была приглашена в т-р "Ковент-Гарден" (Лондон). В 1742, после встречи с Д. Гарриком, перешла в т-р "Друрп-Лейн". Исполняла роли: Розалпнды ("Как вам это понравится" Шекспира), миссис Саллен ("Хитрый план щеголей" Фаркера), Порции ("Венецианский купец") п др. В сезон 1748/49, поссорившись с Гарриком, вернулась в "Ковент-Гарден", с 1751 вновь играла в Дублинском т-ре. В 1757 оставила сценич. деятельность. У. была выдающейся комедийной актрисой и одной из лучших в истории англ. т-ра исполнительницей ролей травести. Исполняла также трагедийные роли - Клеопатра ("Всё для любви" Драйдена) и Манимин ("Сирота" Отуэя). Славилась грацией, красотой и остроумием. Ч. Рид и Т. Тейлор посвятили У. пьесу "Маски п лица" и Ч. Рид - роман "Пег Уоффпнттон". Лит.:- Molloy J. Г., The life and adventures of Peg Woffington, v. 1-2, L., 1884; L u с е у J. C., Lovely Peggy: the life and times of M. Woffington, L., 1952; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, т. 2, M., 1957. Ю. К. УПИТ, Андрей Мартынович [р. 22.Х1(4.ХП). 1877] - латв. сов. писатель, драматург. Нар. писатель Латв. ССР (1943), академик АН Латв. ССР (1946). Чл. Коммунпстич. партии с 1940. Доктор филологич. паук (1945). Род. в семье батрака. Окончил волостную школу (1894). Занимался пе-дагогич., затем журналистской работой. Лит. деятельность начал в 1899. Первая пьеса - одноактная комедия "Утром в день рождения" (пост. 1905 на любит, сцене). Написал сатирич. комедии: "Ведьма" (1909, Новый рижский т-р), "Купальщица Сусанна" (1922, Нац. т-р, Рига), "Муж вдовы" (1925, там же), "Полёт Чайки" (1926, там же), "В заколдованном круге" (1929, Художеств, т-р, Рига); социальные драмы: "Голос и эхо" (1911, Новый рижский т-р), "Один и многие" (1917, Латыш, т-р, Москва); нсто-рич. трагедии: "Мпрабо" (1926, Художеств, т-р, Рига), "Жанна д'Арк" (1930, Нац. т-р, Рига), "Спартак" (1945, Художеств, т-р, Рига). В репертуар латв. т-ров вошли инсценировки прозы: "1905" по мотивам романа "Северный .ветер" (1929, Рабочий т-р, Рига), "Земля зелёная" (1950, Т-р драмы Латв. ССР) и др. Гл. темы драматургии У.-разоблачение на-цпонали-стич. буржуазии (в комедиях), развитие ре-волюц. движения латв. пролетариата (в драмах), определение значения нар. масс в истории (в трагедиях). Соч.: Kopoti raksti, sej. 1-22, Riga, 1946-54 (seJ. 13-14-Пьесы, комедии и драмы, 1951); в рус. пер.- Избр. пьесы, Рига, 1954; Собр. соч. в 12 томах, т. 12 (Драма-тич. произведения), M., 1959. Лит.: К а 1 n i n s J., Satiras asaja gaisma, Rig'a, 1957; Latviesu literaturas vesture, sej. 5-6, Riga, 1959-1962; К г а u I i n s К., Andrejs Uplts, Riga, 1963. А. В. У ПОУН НЬЯ (1811-66) - бирм. драматург и поэт. Был придворным поэтом. Драматич. произведения У П- Н" написанные в жанре пьяза, отличаются простотой сюжетов и глубиной характеров. Драматург стремился к реалистич. изображению жизни, воспрокзведенпю живых чувств. Большое внимание уделял речевой характеристике персонажей. Сюжет пьес У П. Н. часто заимствовал из инд. джатак (сказаний о превращениях Будды). Пьеса "Водонос" (1856), в к-роп прославляются душевная чистота и мудрость человека из народа, считается шедевром бирм. клас-сич. драматургии. Автор впервые выводит на придворную сцену героев-простолюдинов. В пьесах "Па-дума" (1855), "Ветандайя", "Визайя", "Кодала" п др. действуют принцы и принцессы, отшельники, придворные, брахманы. Они построены на занимательных приключениях, любовных и батальных сценах, в них используются компч. эпизоды, гротесковые приёмы. В ряде пьес ("Визайя" и др.) излагаются события из истории буддизма. Драмы У П. Н. пользуются в Вир-ме большой популярностью, ставятся на совр. сцене. Лит.: M a u n g Н t i п А u п g, Burmese drama, Oxf., 1937, переизд. 1947, 1956. /у. . УРАЗИКОВ, Хусаин Ибрагимович [р. 7(19).I. 1894] - тат. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Тат. АССР (1945). Засл. арт. РСФСР (1950). В 1920 окончил Самарскую драм. студию. Работал в тат. труппах в Оренбурге и во Фрунзе. С 1923 - актёр Тат. т-ра им. Красного Октября (ныне Т-р им. Камала). Играл преим. бытовые роли в нац. драматургии. Роли: Хаджи ("Хаджи эфенди женится" Ш. Камала), Мулла ("Шамспкамар" Аблпева), Муртаза бай ("Тукай" Файзи) и др. Выступает и как режиссёр. В 1944-48 был худ. рук. Т-ра им. Камала. Пост.: "Славная эпоха" Гиззата (1937), "Хужа Насретдин" (совм. с К. Тумашевой, 1940) и "Минникамал" Амира (1944), "Мулланур Ва-хптов" (1948) Исанбета, "За тех, кто в море!" Лавренёва (1948), "Зифа" Исанбета (1954). Автор пьесы "Каюм Насыров" (совм. с M. Гали) и др., перевёл "Хлеб", "Чудесный сплав" Киршона. В 1936-65 вёл педагогпч. работу в тат. театр. уч-ще. X. К. УРАИ (Uray), Тивадар (9.XI.1895-22.VI.1962) - венг. актёр. Нар. арт. ВНР. Дебютировал в 1917 в Нац. т-ре (Будапешт). С 1945 - в Т-ре им. Мадача. Вначале выступал в ролях героев-любовников, затем в остро характерных. У. создал значит, образы в пьесах Шекспира - Антоний ("Антоний и Клеопатра"), Цезарь ("Юлий Цезарь"), Просперо ("Буря"), в пьесах венг. п рус. драматургов - Отто и Бпберах ("Банк-бан" Катоны), Ньяри ("Венгерское лето" Хубап), Чугупов ("Волки и овцы"). Лауреат пр. им. Кошута (1955). Л. Гер. УРАЛОВ, Илья Матвеевич (1872-16.X.1920) - рус. актёр. Играл в любительских спектаклях. В 1904- 1907-актёр Т-ра В. Ф. Комиссаржевской (Петербург), где особенно успешно выступал в пьесах Горького: Двоеточие ("Дачники", 1904), Чепурной ("Дети солнца", 1905). В 1907-11- в труппе МХТ; роли: Варлаам ("Борис Годунов"), Городничий; Большинцов ("Месяц в деревне" Тургенева). В 1911-19 У. работал в Александрийском т-ре; роли: Пётр I ("Ассамблея" П. Гнедича), Дикой ("Гроза"), Варравин ("Весёлые рас-плюевские дни" и "Дело" Сухово-Кобылина), Кнуров ("Бесприданница"), Бессеменов ("Мещане"), Скотинин ("Недоросль") и др. Игра У. отличалась реалистической сочностью красок, жизненной полнотой п яркостью. В 1918 - член Временного к-та по управлению б. Александрийским т-ром. Лит.: Памяти Ильи Матвеевича Уралова, Новгород-Севе рек, 1921; Малютин Я. О., Актёры моего поколения, 1959, с. 217-236. АН. А. УРАЛОВ, Николай Иванович (30.XL1898-12.Х. 1964) - рус. сов. актёр, режиссёр и педагог. Засл. деят иск-в РСФСР (1956), засл. арт. РСФСР (1950). Чл. Коммунпстич. партии с 1950. Учился в ГИТИСе (1929-32). С 1916 работал в т-рах Сибири и Дальнего Востока. В 1932 организовал молодёжный т-р при Доме Красной Армии Никольско-Уссурийского гарнизона. В 1933-45 руководил т-ром при Амурской железной дороге. Осн. пост. этого периода: "Мой друг" п "Поэма о топоре" Погодина, "Страх"; "Огненный мост" Ромашова, "Парень из нашего города". В 1946- 1948 У.- худ. рук. Южно-Сахалинского т-ра, в 1948-62 - гл. реж. Амурского т-ра. Лучшие актёрские работы - Окаёмов ("Машенька"), Боровцев ("Пучина"), Протасов ("Дети солнца"), Пост. спектакли: "Любовь Яровая", "Машенька"; "Сирано де Бержерак" Ростана. Л. Ним. УРАЛЬСКИЙ Первый, Абдулла (1903-30. III. 1942) - тат. сов. актёр. Засл. арт. Тат. АССР (1939). Сценич. деятельность начал в 1918 в Астраханском т-ре. В 1922-42 - актёр Тат. т-ра им. Красного Октября (ныне - Т-р им. Камала). Характерный актор. Написал пьесу "Огненный вихрь" (1929, Т-р им. Камала) . Роли: Аблай ("Бегство" Исанбета), Бииташ ("Наёмщик" Гиззата), Кулаев ("За туманом" Ш. Камала), Вышневский ("Доходное место"), Президент ("Коварство и любовь"). J. К, УРБАН (Urban), Эрнё (р. 4.IX.1918) - венг. писатель п драматург. Один из первых венг. драматургов начал писать о жизни совр. Венгрии. Автор пьес "Боевое крещение" (1951, Нац. т-р, Будапешт; пр. им. Кошута, 1952) о соцпалистич. преобразовании венг. деревни, сатирич. комедии "Огуречное дерево" (1953, там же), высмеивающей бюрократизм и карьеризм (в пьесе сказалось влияние сатирич. пьес Маяковского). Соч.: "Боевое крещение", М., 1953; "Огуречное дерево", в кн.: Пьесы, М.-Л., 1956 (см. предисловие А. Гольдмана). Лит.: Гершкович А., Современный венгерский театр. М., 1963, с. 155-63. А. Гер. УРБЕЛЬ, Ида Артуровна (р. 16.XII.1900)-эст. сов. артистка балета, балетмейстер. Нар. арт. Эст. ССР (1965). Окончила Студию танца и движения (Таллин). В 1932 получила в Париже диплом педагога и балетмейстера. В 1929-35 ставила танцы в опереттах т-ра "Угала" (г. Вильянди). В 1935-57 - балетмейстер, а с 1957 - гл. балетмейстер т-ра "Ванемуйне" (г. Тарту). В 1935-57 преподавала в Балетной студии, организованной ею при т-ре "Ванемуйне". Пост.: "Эсмеральда" (1941), "Ромео и Джульетта" (1946); "Калевипоэг" Канна (1950), "Медный всадник" (1952), "Тийна" Аустер (1958), "Пер Гюнт" на муз. Грига (1959), "Кратт- Тубина (1961), "Паганини" на муз. Рахманинова (1963) и др. Ст. М. УРВАНЦОВ, Лев Николаевич (1865-1929) - рус. драматург и беллетрист. Автор популярных в предреволюц. годы пьес, широко шедших в столицах и провинции: "Вера Мирцева" (1915, иетерб. Т-р Лптературно-художеств. об-ва, Моск. драм. т-р), "Благодать" (1916, Малый т-р), "Зверёк у белого камня" и др. У. принадлежат также одноактные сцены, пнсц. романа "Петербургские трущобы" Крестевско-го (1917). Пьесы У. насыщены занимательными перипетиями, их сюжеты заимствованы порой из сенсационной хроники, пнтимно-пспхологпч. переживания героев носят, как правило, поверхностный характер. В пьесах У. выступали известные актёры - В. А. Миронова, Е. А. Полевицкая, И. Н. Певцов, Н. Н. Хо-дотов и др. После революции У. эмигрировал за границу. Написал там книгу воспоминаний о рус. актёрах и драматургах конца 19 - нач. 20 вв. (М. Г. Савпиоп, В. А. Мироновой, С. А. Найдёнове, Е. П. Карпове и др.). Умер в Праге. Люд. Д. УРГАЛКИН, Алексей Константинович (р. 17.III. 1910) - чуваш, сов. актёр. Нар. арт. Чун. АССР (1950). Засл. арт. РСФСР (1957). Окончил Магнитогорскую студию при ТРАМе (1932). С 1936 - актёр Чувашского академич. т-ра. Благодаря яркому дарованию, сценич. обаянию У. скоро стал ведущим актёром нац. т-ра. Играет героико-романтич. и характерные роли: Айдар, Валька ("Айдар", "Кужар" Осипова), Ухтерке, Степан ("Сутра", "Ялта" Павлова), Сетнер, Михетер ("Нарспи" К. Иванова), Смолип ("Эптип" Ржанова), Любим Торцов, Кудряш, Ахов, Беркутов, Несчастливцев ("Бедность не порок", "Гроза", "Но всё коту масленица", "Волки и овцы", "Лес"), Тетерев, Актёр ("Мещане", "На дне"), Земляника ("Ревизор"), Будённый ("Первая конная" Вишневского), Жухрай ("Как закалялась сталь"), Лпстрат ("Земля" Вирты), Вершинин ("Бронепоезд 14-69"). ф. Р. УРДУ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Т-р урду возник на основе нар. танц. драмы - раслилы распространённой в Сев. Индии (на сюжет разл. легенд о жизни юного Кришны), и разл. форм нар. т-ра (сванг, накал), исполняющихся небольшими труппами странствующих актёров (бхангов). В начале 2-й пол. 19 в. под влиянием европ. реалпстпч. т-ра возникает своеобразная спнтетич. форма т-ра, в к-рой сливаются черты инд. нар. п европ. т-ров. Зарождение драматургии урду относится также ко 2-й пол. 19 в., когда в 50-х гг. во дворце наваба Ауда Ваджпд Али-шаха были пост. написанные им 36 рахас (драматич. сценки, изображающие игры бога Кришны с пастушками; впервые изд. в 1874-75). В 1853 в Лакхнау была пост. муз. драма "Индра-сабха" Аманата, состоящая из нескольких самостоятельных поэтпч. произведений. Эта пьеса, близкая пнд. пар. т-ру, вызвала многочисл. подражания п ставилась во ми. городах Индии. Драматургия урду развивалась гл. обр. в это время в городах Дакке и Бомбее. В 1853 в Бомбее пост. драма "Рождение Спявуша", написанная по мотивам одного из эпизодов "Шахнаме" Фирдоуси. В эти годы возникает коммерч. т-р парсов (см. Парсов театр), ставивший пьесы религиозного, псторпч. п мнфологнч. содержания. Сюжеты многих пьес, написанных в 60-70-е гг., заимствованы из классич. персидской лит-ры ("Рустам и Сохраб", "Царевич Спявуш", "Джамшед и Заххак" и др.). Авторство этих пьес приписывалось хозяевам театр. трупп, имена драматургов, как правило, оставались неизвестными. Здесь ставились также переделки Шекспира, Голдсмпта п др. После 1880 складывается проф. драматургия урду. Известными становятся драматурги Джаухар Бена-респ, Талиб Бенаресн, Хусейн Мпян Зариф, Абдулла Бег, Назир Бег и др. В драме "Лейл-о-нахар" ("День и ночь") Прашада Впнаяк Талиб Бенареси отходит от традиционных развлекательных сюжетов и переделок известных лит. источников. Это драма о совр. жизни" построенная на остром социальном конфликте. Св. двадцати драм написал Раунк Бенаресп ("Лейли п Меджнун", "Хатпм, сын Таи", "Кровь любовника", "Повесть о чудесах, или Джан Алам и Анджуман Ара" - по мотивам повести Р. А. Б. Сурура и др.). В конце 19 в. появляются многочисл. переводы и переделки пьес Шекспира, принадлежащие драматургу Мехдн Хасану Эхсану Лакпави: "Гамлет" (под назв. "Без в.ины пролитая кровь"), "Венецианский купец" (под назв. "Торговец сердцами") и др. Эхсан Лакнави написал ряд оригинальных пьес ("Чандравали", "Благородный мошенник" и др.). Драмы на сюжеты из санскритского эпоса и мифологии писал Бетаб Бенареси ("Воплощение Кришны", "Махабхарата", "Рамаяна", "Рождение бога Ганеша", "Сита"), ему же принадлежат пьесы о совр. жизни, ставившие социальные вопросы ("Мать Индия", "Общество", "Плоды раздора" и др.). В начале 20 в. развитие драматургии урду было связано с творчеством Ага Мухаммад-шаха Хушра Кашмпрп. Его драмы "Белая кровь", "Жертва моды", "Девушка-еврейка" с успехом шли в т-рах Бомбея, Хайдарабада, Лахора и др. Среди лучших пьес этого автора: "Рёв тигра" (1921), "Индия древняя п новая" (1922), "Лесная фея" (1921), "Турецкая гурия" (1923), "Первая любовь" (1923), "Приключения Ситы в лесу". В театр. компаниях парсов были пост. первые пьесы Имтпаз Али Таджа, автора драмы "Анаркали" (1922), положившей начало драме, предназначенной для чтения. В 30-е гг. появляются переводы пьес Ибсена, Б. Шоу, Метерлпнка, Голсуорсп, Л. Толстого, Чехова, Гоголя, Р. Тагора. Популярность приобретают одноактные пьесы, предназначенные для пост. в небольших самодеятельных театр. коллективах, и радиопьесы. Одноактные драмы писали мн. писатели урду: Кришан Чандар ("Дверь"), X. А. Аббас ("Зубейда", "Это Бомбей"), С. X. Манто, Исмат Чугтаи, А. Н. Касми, Р. С. Бедп. Реалистич. тенденции в одноактной драме развивали Упендранатх Ашк (пишет на урду и хинди) и Мирза Адиб. В сб. одноактных драм Ашка "Пастухи" и пьесах Адиба, вошедших в сб. "Слезы и звёзды" и "Кровь и ковёр", отображена жизнь страны. В Пакистане и Сев. Индии, в районах, где преобладает население, говорящее на урду, нет проф. т-ра, но имеются многочисл. любительские самодеятельные театр. коллективы, гл. обр. при колледжах и школах. Обычно они ставят одноактные пьесы драматургов урду и европ. авторов на совр. сюжеты, иногда - классич. драмы. Материальное положение трупп тяжёлое. Отсутствие проф. т-ра не стимулирует развития драматургии. Лит.: Литературы Индии. Сб. статей, М., 1958, с. 105- 136; Драматургия и театр Индии, М., 1961, с. 114-27; Народы Южной Азии..., М., 1963; Indian literature, v. 7, V" l, [s. l.], 1964; Q u m a r r a i s, Urdu drama, Aligarh. 1963; Mas'ud Hasan rizvi adib, lakhnau ka awami isteij, Lakh-паи, 1957; Ishrat Rahmani, Urdu drama-tarikh-o-tanqid, Lahaur, 1957. А. Сух. yPEEi'E, Евгений Васильевич (р. 21.III.1917) - молд. сов. актёр. Нар. арт. Молд. ССР (1953). В 1939 окончил Кишинёвскую консерваторию. С 1940 - актёр Молд. муз.-драм. т-ра (Кишинёв). Многогранный, самобытный актёр, У. играет в драмах, муз. драмах, опереттах и операх. Роли: Васин ("Русские люди"), Янку ("Гайдуки" Лебедева), Кнуров ("Бесприданница"), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Котовский (о. п. Онанко и Лукьянова), Городничий; Назар ("Свадьба в Малиновке" Александрова), Дед Ата-нас ("Трембита" Милютина), Золотарёв ("Марийкино счастье') Корняну), Шадрин ("Человек с ружьём"), Тартюф; Овидий (о. п. Александри), Голова ("Майская ночь" по Гоголю), Карась ("Запорожец за Дунаем"), Гремин("Евгений Онегин"), Малюта ("Царская невеста"); Браун ("Трёхгрошовая опера" Брехта), Арбенин ("Маскарад") и др. Пост. спектакли: "Запорожец за Дунаем"; "Потерянное письмо" Караджале и др. Выступает в концертах и по радио, исполняет оперные партии и нар. песни. Гос. пр. СССР. 1950. Снимался в кино. Д. П. "УРИЙЛЬ АКОСТА" ("Uriel Akosta") - трагедия в 5 д. К. Гуцкова. Соч. 1846. Пост. 13 дек. 1846 в Дрезденском придворном т-ре (Акоста - Эм. Девриент, Юдифь - Байер, де Сильва - Эд. Девриент, Бен Акиба - Порт). В последующие годы "У. А." ставили Гамбургский, Лейпциг-ский, Берлинский придворный и мн. др. т-ры. Первая пост. "У. А." на рус. сцене- сезон 1875/76, Виль-но. 25 февр. 1879 "У. А." пост. в Малом т-ре (бенефис Ермоловой, исполняла роль Юдифи; Акоста - А. П. Ленский, Бен Иохаи - М. Садовский, Де Сильва - Правдин, Бел Акиба - Дурново, Эсфирь - Медведева, Де Сантос - Вильде), 1883 (Акоста - Южин), 1893; о янв. 1880 "У. А." пост. Александринский т-р (бенефис Сазонова, исполнял роль Акосты; Юдифь - Дюжикова, Де Сильва - Киселевский, Эсфирь-Жулева), 1886 (Акоста - Максимов), 1910 (па сцене Михайловского т-ра, реж. А. Петровский, Акоста - Юрьев, Юдифь - Коваленская, Бен Иохаи - Петипа); Пушкинский т-р (1881, Акоста - Писарев, Юдифь - Глама-Мещерская), Т-р Корша (1883, Акоста - Иванов-Козель-ский, Юдифь -Рыбчинская), 9 янв. 1895 пьесу Гуцкова показало Моск. об-во лит-ры и иск-ва на сцене Охотничьего клуба (реж. и исполнитель роли Акосты - Станиславский, Юдифь - М. Андреева, Бен Акиба - Н. Попов, Де Сантос - Лужский); затем пьесу поставили драматич. Т-р В. Ф. Комиссаржевской, Петербург (1904, Акоста-П. В. Самойлов), Нар. дом, Петербург (1914, Акоста - Юрьев). Пьеса часто ставилась и на провинц. сцене, исполнителями главной роли были - А. А. Агарёв, А. И. Аркадьев, Я. В. Ор-лов-Чужбинин, П. Адамян, Г. Г. Ге, М. В. Дальский, М. Е. Дарский, Н. П. Россов, В. В. Чарский; Роберт и Рафаил Адельгеймы (Акоста и Бен Акиоа). На сов. сцене крупнейшим театр. событием явилась постановка Малого т-ра (1940, реж. Судаков, Вершилов, худ. Рабинович, комп. Пульвер; Акоста - Остужев, Юдифь - Гоголева, Манассе - Зубов, Бен Иохаи - Лепштейн, Де Сильва - Нароков, Бен Акиба - В. Подгорный, Эсфирь - Яблочкина, де Сантос - Межинский). Среди др. пост. на сов. сцене: Нижний Новгород (1918), Петрогр. гос. Академич. т-р драмы (1923, АкостаСамойлов), Т-р им. Сафонова (филиал Малого т-ра, Москва, 1924), Ярославский т-р (1927, Акоста - Курский), 2-й Гос. т-р Грузии, Кутаиси (1929, реж. Марджанишвили, худ. Оцхели, Акоста - У. Чхеидзе, Кобахидзе.Юдифь - В. Анджапаридзе, Де Сильва - Гам-башидзе, Бен Акиба - Жоржолиани), Большой сов. т-р, Воронеж (реж. Энгелькрон, Акоста - Поляков, Юдифь - Супротивная), Новый т-р, Москва (реж. Каверин, Акоста - Вечеслов, Юдифь - Половикова) - все в 1934; Т-р им. Горького, Волгоград (реж. Энгелькрон, Акоста - Н. Соколов, Покровский), Еврейский т-р УССР, Киев - об-а в 1935; Смоленский т-р (1937), Архангельский большой т-р (1938), Еврейский т-р, Биробиджан (1938), Краснодарский т-р (1940), Армянский т-р драмы, Тбилиси (1940), Куйбышевский т-р им. Горького (1941, Акоста - Бурэ, Юдифь - Чекмасо-ва, Никитина), Ленингр. т-р драмы и комедии (1941, реж. и исполнитель роли Акосты - Гайдебуров), Севастопольский т-р им. Луначарского (1941), Ташкентский русский т-р (1949, Акоста - Никомаров, Степанов), Калужский т-р (1955), Т-р им. Сундукяна (1958), Латвийский т-р драмы (1960, реж. Зиле; Акоста - Катлап, Юдифь - В. Лине) и др. т-ры. По трагедии Гуцкова написаны одноим. оперы: 1) муз. В. С. Серовой и 2) муз. А. С. Фаминицына. Издания: Первая публикация "У. А."- G u t z -k o w K., Dramatische Werke, Bd 5, Lpz., 1847. Первый рус. пер.-П.И. Вейнберга,"Отечественные записки", СПБ. 1872, т. 200, № 2, т. 205, .№ 11-12; пер. Г. Пи-ралова, М., 1937; пер. Э. Липецкой, в кн.: Гуцков К., Пьесы, М., 1960, с. 349-445. Лит.: "Уриэль Акоста", Академический Малый театр. М., 1940; "Уриэль Акоста" на русской сцене, М., 1941. А. Шн. УРЛЮС (Urlus), Якобус(Жак) (9.1.1867-6.VI.1935)- голл. артист оперы (тенор). Пению учился в Амстердамской консерватории у К. ван Зантен. Дебютировал как концертный певец в 1887 в Утрехте, как оперный-в 1894 там же (в партии Канио) в составе труппы "Нидерландская опера". С 1900-солист Лейпцпгской оперы. Мощный голос, мастерство декламации помогли У. быстро выдвинуться в вагнеровском репертуаре (Лоэнгрин, Тангейзер, Парсифаль в о. п., Зигмунд - "Валькирия", Тристан - "Тристан иИзольда"). Известность У. была упрочена выступлениями в Байрейт-ском т-ре. Гастролировал на сценах крупнейших т-ров мира - "Ковент-Гарден" (1914), "Метрополптен-опе-ра" (1912-17), "Гранд-Опера" и др. Оставил мемуары "Моя карьера" ("Mijn loopbaan", Arnst., 1929). Вл. О. УРСУЛЯК (Ursuleac), Виорика (р. 26. III.1899) - рум. артистка оперы (сопрано). Училась в Венской п Берлинской (класс Л. Леман) консерваториях. До 1934 пела в Венской гос. опере. В 1934-45 - солистка Берлинской оперы. Пела на сцене мн. нем. оперных т-ров, была участницей фестивалей в Зальцбурге, гастролировала в Загребской опере. У. известна как интерпретатор образов в операх Р. Штрауса, к-рып посв. ей и её мужу -дирижёру К. Краусу, свою оперу "День мира" (исполнила партию Арабеллы). Выступала как концертная певица. А. Ив. УРУГВАЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. В своём развитии У. т. п д. тесно связаны с драматургией и т-ром Аргентины (сходство историч. условий обоих гос-в, общность языка, культуры). Первые театр. представления в нынешней столице Уругвая Монтевидео относятся к концу 18 в. В 1793 здесь был открыт Дом комедии, в к-ром эпизодически устраивались спектакли. Первое нац. драм. произв.стихотворная драма "Безупречная преданность закону, или Отомщённый Буэнос-Айрес" X. Педро Мар-тинеса, пост. в 1807 в честь освобождения Монтевидео от англ. захватчиков. Восстание против исп. господства, возглавляемое X. Артигасом (1810), определило патриотнч. мотивы пьес Б. Идальго (пантомимы, сопровождаемые пояснениями): "Чувства патриота", "Гражданская совесть", "Триумф" и др. Темы борьбы за нац. независимость, тираноборч. тенденции характеризуют уругв. драматургию нач. 19 в. В Монтевидео жили мн. аргент. драматурги, изгнанные из Аргентины за борьбу против диктатуры Росаса. X. Мармоль написал пьесы "Поэт", "Крестовый поход" (обе в 1824); пьесы, направленные против Росаса, писали уругвайские драматурги Ф. Хавьер де Ача ("Жертва Росаса", 1845), Эр. Фахардо ("Камила ОТорман", 1856). С 30-х гг. 19 в. возникают уругв. и аргентино-уругв. труппы (напр., "Ориенталь" под рук. А. Гонсалеса и др.). В 1856 в Монтевидео построено здание т-ра "Со-лис", в к-ром ставились муз. спектакли (гл. обр. муз. комедии). В 1858 пост. первая нац. опера "Парижанка" Т. Хирибальди, но в репертуаре т-ров в 19 в. преобладали итал. оперы. На рубеже 19-20 вв. в Уругвае получил развитие гаучо театр; ставились спектакли, затрагивавшие вопросы земельной собственности, проблемы общест-венно-политич. жизни страны. Пьесы, воспроизводившие местный быт, писал О. Мораторио: "Солдат Хуан", "Цветок посёлка" (1894), "Родина и любовь", "Вина и наказание", "Мария". Э. Регулесу принадлежат драмы "Пасынок" (1892) и "Ребятишки". В. Перес Петит написал пьесы "Страдание креола", "Трус", А. Аро-стеги - "Хулиан Хименес" (1890), Б. Фернандес-и-М едина - "Креольский Фауст" и др. В нач. 20 в. появились первые значит, произв. крупнейшего драматурга Уругвая и Аргентины Ф. Сан-чеса - представителя реалистич. направления в драматургии Лат. Америки. Ему принадлежат пьесы: "Права здоровья" (1907), "Марта Груни" (1908), "Выгодное дело" (1909). Один из наиболее ярких последователей Санчеса, развивавший реалистич. принципы его драматургии,- Э. Эррера; в пьесах "Слепой лев" (1911), "Мораль Мисии Пако" (1911) он отразил нац. уклад, актуальные социальные и моральные проблемы. В это время была создана первая в Уругвае школа драм. иск-ва, в к-рой сформировалось творчество известных актёров П. Бекко, О. Кавилья, Д. Сапел-ли, Б. Эйрин и др. К 1-й трети 20 в. относится творчество Э. Бьянки, автора соцнально-психологич. драм "Крах" (1910), "Заблудившиеся на свету" (1913), "Абсурдный человек", "Оставшиеся в живых" и др., и X. П. Бельяна, продолжившего традиции Санчеса в пьесах от. н. маленьких людях: "Да спасёт тебя бог" (1923), "Хоровод сына" (1924), "Мёртвый часовой" (1929) и др. Наряду с произв., продолжающими традиции критич. реализма, появляются буржуазно-бытописательские, модернистские и религиозно-мистич. пьесы. В. Мар-тинес Куитинъо, писавший вначале пьесы, направленные против социальных и нравственных пороков бурж. общества,"Сладкий чай" (1911), "Слепая сила" (1917), "Развал" (1922),- затем обратился к изображении) патологпч. явлений, к изощрённому психологизму. Его пьесы, отразившие модернистские влияния, были проникнуты духом христианской покорности. Одноактная пьеса Ф. Эспанолы "Бегство в зеркало" (1937) положила начало сюрреалистскому направлению в уругв. драматургии. Комедии, близкие пьесам X. Бенавенте, писал Ф. Имхоф - "Два пламени" (1924), "Эутанасия" (1927) и др. В 30-40-х гг. деятели уругв. культуры, искавшие новые пути развития театр. иск-ва, создавали по примеру Аргентины т. н. "независимые т-ры" - много-чпсл. любит, театр. труппы, деятельность к-рых противостояла коммерческим, развлекательным театрам и варьете. Среди них - "Эль Гальпон", "Театре дель пуэбло", "Театро универснтарио". Видное место в театр. жизни страны заняли труппы Э. Сены, Бекко-Лаканау, П. Гьяльдрони. Большое значение для развития нац. т-ра имела деятельность антрепренёра К. Бруссы, в театр. коллективах к-рого работали известные уругв. актёры: Розита, Джоконда, С. и К. Аррие-та, К. и X. Мендес, С. и К. Санчес, К. и Э. Теста, М. Савалуа, X. Ортис, А. Коланери. Среди драматургов сер. 20 в. выделяются: X. Ланг-снер, автор бытовых драм и сатирич. комедий ("Избранники" и др.), А. Ларрета ("Служба мрака"), Э. Пласа Ноблиа ("Вилла"), X. Савала Муньис ("Перекрёсток"), Ф.Сильва Вальдес ("Сантос Вега", "Обольститель из пампы", "Разбитое зеркало"). Популярностью пользуются сайнете сарсуэлы и т. п. Создаётся драматургия для детей. В 50-х гг. 20 в. в Монтевидео организованы постоянные проф. т-ры: "Компа-нья насьональ де комедиас" (в системе SOD RE) под рук. X. П. Бликсена, А. Куротто и Р. Негро, "Комедия насьональ" под рук. X. Савалы Муньиса (выступает в здании т-ра "Солис"). В уругв. т-рах выступали и ставили спектакли аргент. актёры и режиссёры М. Ксиргу, А. Диссеполо, А. дель Чиопо. В Монтевидео имеется Консерватория (осн. в 1905). Работает школа драм. иск-ва, организованная в 1949 М. Ксиргу. Лит.: Солодовников А., Франция, Канада, Уругвай, "Театр", 1955, № 12; S abat Pe bet J. С., Teatro nacionale, в кн.: R e у 1 e s C., Historia sintetica de la literatura uruguaya, Montevideo, 1931; Teatro uruguayao contemporaneo, Madrid, 1960. Jf. C. УРУСОВ, Александр Иванович [псевд. - Александр Иванов; 2(14).IV. 1843 - 16(29).VII. 1900] - рус. театр. критик. В 1866 окончил юридический факультет Московского университета. Как театр. критик У. выступал в журн. "Библиотека для чтения", в газетах "Русские ведомости", "Новости". Заведовал театр. отделом в петерб. газ. "Порядок". Театрально-критпч. деятельность У., ценившего традиции Гоголя н Островского, была проникнута демократич.тенденциями. Пропагандируя театр. взгляды Золя, он понимал натурализм как поиски правды в т-ре. У.автор статей о М. С. Щепкине, Г. Н. Федотовой, М. Н. Ермоловой, П. А. Стрепетовой. Соч.: Статьи... Письма... Воспоминания о нем, т. 1-3, M., 1907. Лит.: Долгов Н., Князь Урусов и театр. "Аполлон", 1915, № 6-7, с. 48-56; К у г e л ь А. Р., Профили театра, [М.], 1929, с. 109-30. Юл. Р УРУСОВ, Пётр Васильевич [12(23).IV.1733-20.VII (1. VIII).1813 ], князь,- рус. антрепренёр. Был моек. губернским прокурором. С 1772 содержал в Москве рус. т-р (с 1776 совм. с М. Медоксом). Спектакли т-ра шли на Знаменке, в доме графа Р. И. Воронцова. Здесь состоялись премьеры комич. опер "Розана и Любим" Николева (1778), "Мельник - колдун, обманщик и сват" Аблесимова (1779), пост. трагедия "Димитрий Самозванец" Сумарокова (1780). В т-ре играли И. И. и Н. Ф. Калиграф, А. Г. Ожогин, В. П. Померанцев, С. Н. Сандунов. В 1780 здание т-ра сгорело, и У. от участия в моек. антрепризе отказался. Лит.: Чаянова О., Театр Маддокса в Москве 1776- 1805, М., 1927, с. 24-30. В. Вир. УРУСОВА, Виктория Арнольдовна [р. 1(14).XI. 1909} - рус. сов. артистка балета, педагог. Засл. арт. РСФСР (1942). В 1925 окончила в Баку балетную студию (класс С. Н. Кеворкова) при Т-ре оперы и балета (ныне - Т-р оперы и балета им. Ахундова). В 1925-33 (с небольшими перерывами) - солистка балетной труппы этого т-ра, в 1933-58 (с перерывами)- солистка Саратовского т-ра оперы и балета им. Чернышевского. Партии: Одетта-Одилия; Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Китри ("Дон Кихот") Тао Хоа, Эсмеральда; Мельничиха ("Треуголка" де Фальи), Зарема; Трактирщица ("Платочек невесты" Кенешшеи). В 1958 ушла на пенсию. С 1925 преподаёт классич. танец: в 1925-33 - в балетном уч-ще в Баку, с 1933- в Саратовском хореографич. уч-ще. М. Кл, УСАТОВ, Дмитрий Андреевич [10(22).II.1847- 10. (23). VIII.1913] - рус. артист оперы (тенор), педагог. В 1873 окончил Петерб. консерваторию (класс К. Эверарди). Пел на провинциальных сценах. В 1880-89 - солист Большого т-ра (Москва), где был первым исполнителем партий в операх Чайковского: Ленский; Андрей ("Мазепа"), Вакула ("Черевички"). Обладал красивым голосом приятного тембра. Др. партии: Альфред, Альмавива; Элеазар ("Маккавеи" Рубинштейна), Собинин ("Иван Сусанин"),- Баян ("Руслан и Людмила"), Рауль ("Гугеноты"), Фауст; Беппо ("Корделия" Соловьёва) и др. Уйдя со сцены, вёл педагогич. работу. Был вок. педагогом Ф. И. Шаляпина (1892-94, Тифлис). В. Бр. УСАЧЁВ, Александр Артемьевич [6(18).VIII.1863- 21.1.1937] - рус. сов. актёр. Засл. арт. Республики (1934). В 1888-91 учился на драм. курсах при Петерб. театр. уч-ще (класс Н. Ф. Сазонова). В 1891- 1937 - актёр Александрийского т-ра (ныне - Ле-нингр. т-р драмы им. Пушкина). Дебютировал в роли Молчалина ("Горе от ума"). Актёр по преимуществу комедийный, точный в деталях, подробностях, У. был также виртуозным исполнителем маленьких ролей. У. вносил в исполнение своих ролей тонкий юмор, яркую жизненность и реализм, использовал приёмы гротеека. Роли: Вурм ("Коварство и любовь"), Добчинский, Хлестаков, Шпекин ("Ревизор"), Репетилов, Загорецкий, князь Тугоуховский ("Горе от ума"), Шприх ("Маскарад"), Яша ("Вишнёвый сад"), Счастливцев; Патлен ("Адвокат Патлен"), Син Бин У ("Бронепоезд 14-69"), Коко, Петрищев ("Плоды просвещения"), Хотяков ("Рельсы гудят" Киршона), Костюк ("Ярость" Яновского), Захаров ("Страх"), Печенегов ("Враги") и др. С о ч.: Повесть об одном актёре. Л.. 1935. Лит.: Данилов С., Мастер эпизодической роли, "Рабочий и театр", 1937, № 3; Ю р ь e в Ю., Записки, т. 1- 2, Л.-М., 1963. С. Г. УСЙГЛИ (Usigli), Родольфо (р. 17.XI.1905)-' мексиканский драматург, театр. деятель. Учился в школе музыки и декламации. В 1924 выступил как театр. критик, в 1.929 - как драматург (пьеса "Четыре дороги"). В драматургии У. получили отражение разные стороны жизни совр. Мексики: в пьесе "Хамелеон" (1937; Мехико - 1947) показан авантюризм политич. деятелей, в пьесах "Средний тон" (1937, труппа М. Т. Монтоя, Мехико) и "Ещё одна весна" (1945, Т-р В. Фабрегас, Мехико)-экономич. упадок и нравственный кризис представителей средних классов, в пьесе "Семья ужинает дома" (1942, т-р "Идеал") -быт "нуворишей". Большой успех в Мексике имела пьеса "Ребёнок и туман" (1936), разрабатывающая проблемы психопатологии, и "Джако-девочка" (1952, т-р "Колон"), показывающая пороки совр. бурж. общества. Лучшие произв. У. отличаются глубиной анализа психологии героев, тонкой ироничностью, живостью диалога. В нек-рых из них проявляется склонность У. к эстетству, увлечению парадоксами. У. занимался режиссурой, переводами пьес. Преподаёт историю т-ра и историю драмы в ун-те Мехико и др. учебных заведениях. Автор "Путеводителя драматурга" (1940). Соч.: Mexico en el teatro, Mexico, 1932. Лит.: Magana Esquivel A. yLamb R. S., Breve historia de teatro mexicano, Mexico, 1958. ff, C. УСКОВ, Владимир Викторович [р. 21.VI(4.VII). 1907] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1950). Учился в студии под рук. А. Н. Морозова. Выступал в эстрадных и драматич. коллективах, в оперетте. В 1930 окончил Ленингр. техникум сценпч. нск-ва (мастерская Л. С. Вивьена и В. В. Сладкопевцева). В 1930-35 - актёр Ленингр. Большого драматич. т-ра им. Горького. Роли: Граммофонов ("Мой друг" Погодина), Мокроусов ("Егор Булычев и другие"); Фнлька-анархист ("Интервенция" Славина). В 1937- 1941 работал в Новом ТЮЗ,е, где особенно широко раскрылось характерно-комедийное дарование актёра. Роли: Арзамасов ("Третья верста" Дэля), Горявин ("Первая вахта" Вальде), Варлаам ("Борис Годунов"). В годы Отечеств, войны служил в Ленингр. т-ре па-родного ополчения, где сыграл роли Глебы ("Русские люди") и Ивана Горлова ("Фронт"). В 1943-48 - актёр Ленингр. драматич. т-ра, с 1948 - Ленингр. т-ра Комедии. Роли: академик Левкоев ("Софья Ковалевская" бр. Тур), Сганарель ("Дон Жуан" Мольера), Васильков ("Бешеные деньги" Островского), Министр-администратор ("Обыкновенное чудо" Шварца), Петухов ("Воскресенье в понедельник" Дыховичного и Слободского), граф Зефиров ("Лев Гурыч Синичкин" А. Бонди по водевилю Ленского). Творчеству У. присущ злой, порой резкий комизм, он беспощадно разоблачает внутр. сущность отрицат. персонажей, показывает их пустоту и духовное убожество. С. Ц. УСМАНОВ, Абулхак (1910-42) - тадж. сов. актёр и драматург. В 1929 вступил в труппу Т-ра им. Лахути. Работал в передвижном колх. т-ре, тадж. филармонии и др. учреждениях иск-ва. В 1933 написал драму "Борьба", к-рая считается первой значит, много-актной пьесой в тадж. драматургии. В ней рассказывается о борьбе трудового народа и Красной Армии против басмачества (пост. в Т-ре им. Лахути). У. принадлежит ряд одноактных пьес, в т. ч. "Кто была Бе-гим?" (1936). Я.//. УСМАНОВ, Шамиль (26.XII.1898-3.XII.1937) - тат. сов. драматург. Один из основоположников тат, сов. драматургии. Чл. Коммунистич. партии с 1917. Фронтовые тат. труппы и др. тат. т-ры пост. пьесу У. "В кровавые дни" (1919) о гражд. войне. В пьесе "Первый шаг" (1919) показано пробуждение классового самосознания рабочего класса и сплочение его вокруг партии большевиков, в драме "Байская дочь" (1922, Тат. драм. т-р) изображены события гражд. войны и восстановит, периода. Последняя пьеса У. "Запоздалый приказ" (1934) о переходе нац. частей, обманутые буржуазией и интервентами, на сторону Красной Армии на Оренбургском фронте. Соч.: Сайланма эсэрлэр. Казан, 1958, 1965. Лит.: Я х и н А., Шамил Усманов драматуриясе. Казан, 1959; его же, Шамил Усманов, Казан, 1963; История татарской совете кой литер атуры, М., 1965. ф. Г. УСПЕНСКИЙ, Андрей Васильевич (р. 22.VI. (5. VII). 1902] - рус. сов. драматург. Лит. деятельность начал в 1921 в газ. "Харьковский пролетарий". Выступает как драматург с 1927. Автор пьес "Константин Терёхин" (совм. с В. М. Киршоном, 1927, Т-р им. МГСПС, Ленингр. Большой драматич. т-р), "Поединок" (1930, Ленингр. т-р Комедии), "Молодой человек" (1936, Моск. т-р транспорта), "Жили три друга" (1948, Моск. драматич. т-р), "Навстречу жизни" (1949, Моск. т-р им. Станиславского). Комедия У. "Девушка с веснушками" (1961, Т-р им. Ермоловой) прошла в 120 т-рах страны, ставилась в Румынии и Болгарии. У.- автор инсценировки (совм. с И. В. Штоком) романа Тургенева "Дворянское гнездо" (1958, МХАТ). Соч.: Поединок, М., 1934; Молодой человек, М., 1935; Навстречу жизни, М., 1950; Девушка с веснушками, М., 1963; Пьесы, М., 1964. ц Мор. УСПЕНСКИЙ, Виктор Александрович [19(31).VIII. 1879-9.X.1949] - рус. сов. музыкант-этнограф и композитор. Нар. арт. Туркм. ССР (1929) и Узб. ССР (1937). Доктор искусствоведения (1943). Окончил Пе-терб. консерваторию (1913), с 1918 жил в Ташкенте. Автор муз. драмы "Фархад и Ширин" (1936, Узбекский муз.-драматич. т-р, позднее - Т-р оперы и балета им. Навои, Ташкент; 2-я ред. 1937, совм. с Г. А. Мушелем, там же), музыки к пьесе "Муканна" Алим-жана (1943, Янги-юль) и др. Музыка У. основана на нар. узб. мелодике и муз.-поэтич. жанрах. Вёл муз.-этнографич. (Ин-т искусствознания, Ташкент, 1932- 1949) и педагогич. работу (Народная консерватория, Ташкент, 1918-22; муз. уч-ще, там же, 1928-34; Консерватория, там же, 1936-49). Т. В. УСТИНОВ (Ustinov), Питер Александер (р. 16. IV. 1921) - англ. актёр, режиссёр, драматург. Внучатый племянник худ. А. Н. Бенуа. Театр. образование получил в "Лондон тиэтр студио" под рук. М. Сен-Дени. Первая актёрская работа - Дядин в пьесе Чехова "Леший" (т-р "Барн", г. Шир, 1938), первая режиссёрская работа - "Квадратура круга" Катаева (1941, т-р "Водевиль", Лондон). В 1939 дебютировал в Лондоне как актёр "Плейере тиэтр клаб", выступает в разл. т-рах Лондона. У.- автор пьес: "Дом сожалений" (1942, "Артс тиэтр"), "Дуй в собственную дуду" (1943, т-р "Плейхаус", Оксфорд), "Нос Бэнбери" (1944, т-р "Уиндхемс"), "Безразличный пастух" (1948, т-р "Крайтерион"), "Человек в плаще" (1950, Эдинбургский фестиваль; режиссёр этого спектакля), "Миг правды" (1951, т-р "Адельфи"), "Любовь четырёх полковников" (1951, т-р "Уиндхемс"; исп. роль Карабос-са), "Без голубя" (1953, т-р "Савой"; режиссёр этого спектакля), "Пустой стул" (1956, т-р "Ройял", Бристоль), "Романов п Джульетта" (1956, т-р "Пиккадил-ли"; исп. роль Генерала; снял фильм на сюжет этой пьесы), "Париж не так весел" (1958, "Плейхаус", Оксфорд), "Финальный этап" (1962, т-р "Сэвилл"; исп. гл. роли). С 1964 - руководитель (совм. с Ф. Данлопом и Дж. Невиллом) Ноттпнгемского репертуарного т-ра. Драматургия У. характеризуется усложнённостью, элементами фантастики, переплетёнными с реальностью. Внешне причудливые пьесы У. поднимают проблемы совр. жизни, но трактуют их подчас абстрактно. Драматург уводит зрителя в область общих рассуждений о добре и зле. Отказ от конкретизации и точных реалистич. решений характерен и для актёрских работ У.: Илья Петрович ("Преступление и наказание" по Достоевскому), сержант Доуд ("Любовь в Албании" Линклейтера) и др. Лит.: Williams G., P. Ustinov, L., 1957. ф.К. УСТИНОВА, Татьяна Алексеевна [р. 19.XII.1908 (1.1.1909)] - рус. сов. балетмейстер. Нар. арт. СССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1928. В 1931 окончила Моск. хореографич. техникум. В 1933-43 - актриса и балетмейстер Центр, т-ра юного зрителя (Москва). С 1938 - гл. балетмейстер Гос. рус. нар. хора им. Пятницкого. Пост.: "Калининская кадриль" (1939), "Девичий воронежский хоровод" (1944), "Журавель", "Белый плат" (1950), "Русские хороводы", "На колхозной свадьбе", "Ряженые" (1952), "Сибирская цепочка" (1957), "Скоморошьи забавы", "На свадьбе" (1960), "Хохломские ложкари", "Расцветай, земля весенняя" (1963), "Камаринская", "Орловская пляска", "Сказ о русской земле" (1966) и др. У. является постановщиком-балетмейстером мн. заключит, концертов Всесоюзных смотров художеств. самодеятельности. Автор теоретич. работ: "Русские народные танцы" (1950), "Русские танцы" (1955), "Беречь красоту русского танца" (1959), "Звёздный хоровод" (1965). Ставила танцы в кинофильмах. Лауреат Гос. пр. СССР (1949 и 1952). Лит.: Мартынов И., Государственный Русский народный хор им. Пятницкого, М., 1953; Хор им. Пятницкого (1911-1961), [Сб.], М., 1961. УСТРОЙСТВО СЦЕНЫ. Устройство совр. сцены явилось результатом длительной эволюции, связанной с общим развитием театр. иск-ва и принципов декорационного оформления спектакля. Эстетика и драматургия античного т-ра, т-ра эпохи Шекспира или Мольера и др. обусловили соответствующее устройство сценич. площадки (см. Древнегреческий театр. Древне римский театра Сцена). Современная сцена представляет собой сложное ар-хитектурно-техническое сооружение. В одних случаях это портальная сцена, снабжённая разнообразной сценической техникой (см. Оборудование сцены}, в других - трансформирующаяся сцена, которая может превращаться в одну из обычных театр. сцен. Глубинная сцена, возникшая в 18 в., является осн. типом совр. сцены. Она отделяется от зрительного зала портальной стеной и сообщается с ним через портальный проём - зеркало сцены. Для глубинной сцены обязательно чёткое ограничение её пределами портальной арки. Размеры портала определяются характером представления (опера, драма), вместимостью зрительного зала и особенностями его структуры. В свою очередь портал определяет размеры осн. частей глубинной сцены. Глубинная сцена состоит из 3 частей - колосников, собственно (или основной) сцены и трюма. Колосники - верхняя часть сцены (высота не менее 2 м}, служащая для установки блоков сценич. механизмов и для работ, связанных с подвеской элементов оформления спектакля. Над колосниками помещаются дымовые люки (см. Люки дымовые). Основная сцена (по высоте в 3 раза больше зеркала сцены) занимает пространство между колосниковой решёткой и планшетом сцены. Она состоит из т. н. игровой (пли средней) сцены, доходящей до уровня высоты зеркала сцены, и верхней сцены, находящейся выше зеркала сцены и служащей для размещения навесных декораций, приборов верхнего освещения, разл. сценпч. механизмов. Верхняя сцена оборудована рабочими (пли машинными) галереями и переходными мостиками. Рабочие галереи' (их ширина зависит от ширины сцены) имеют несколько ярусов, расположенных вдоль правой и левой стены, а также и по задней стене сцены. Первая галерея находится на 1-1,5 м выше зеркала сцены. Расстояние между галереями 2-4 м. Рабочие галереи сообщаются между собой и со сценич. площадкой лестницами и лифтами (по вертикали), переходными мостиками (по горизонтали), к-рые служат и для выполнения ряда сценич. эффектов. Непосредственно под самыми мостиками в целях максимального использования сценич. пространства подвешиваются софиты, освещающие живописные декорации. Трюм, или нижняя сцена, занимает пространство, расположенное ниже сценич. площадки. Иногда состоит из неск. этажей, верхний из к-рых паз. первым трюмом (далее идут 2, 3, 4-й ит.д. трюмы). В трюме размещены установки разл. сценич. механизмов, подъёмно-опускных устройств и приспособлений для сценических эффектов. Наиболее важный-первый трюм, высота которого должна быть не менее 2-2,25 м; сюда сходят или "проваливаются" по ходу действия некоторые персонажи, отсюда они могут появиться на сцене, здесь же располагается суфлёрская будка и светорегулятор-ная будка. По горизонтали сцена делится на авансцену, просцениум, игровую часть, закулисные пространства, или боковые карманы, и арьерсцену. Авансцена - передняя часть сцены. Просцениум представляет собой чгть сцены, выступающую в сторону зрительного зала и расположенную перед занавесом. И г р о в а я часть сцены делится на планы, т. е. на отдельные участки сцены, параллельные портальной стене. Каждый план оборудован комплектом штанкетных и индивидуальных подъёмов, а также софитом. Настил игровой площадки сцены при неподвижном планшете одинаков на каждом плане. Он состоит из ряда съёмных* прямоугольных деревянных щитов (размер 1 м X 1 м, толщина 50-60 мм}. Принцип съёмных щитов даёт возможность поднимать и опускать персонажей в любом месте сценической площадки, не нарушая её конструкции. При оборудовании сцены поворотным кругом или подъёмно-спускным планшетом принцип настила несколько меняется. В закулисных пространствах устанавливаются декорации для следующей картины спектакля (сюда же транспортируются декорации прошедшей картины), находятся пульты управления разл. сценич. механизмами, помещается светоаппаратура спектакля, в муз. т-ре - пульт режиссёра, ведущего спектакль, площадка хормейстера, место машиниста сцены и др. В пределах закулисных пространств находятся и рабочие галереи. Боковые карманы (см. Карманы сцены) устраиваются для динамичной смены декораций с помощью накатных площадок - фурок. Благодаря электроприводу площадки могут перемещаться к портальному отверстию и обратно. Высота кармана должна быть больше высоты зеркала сцены, а глубина - больше ширины зеркала сцены. Арьерсцена - глубинная часть сцены. По размеру она меньше осн. сцены. Имеет колосники и трюм, в к-ром обычно помещается сейф для хранения в скатанном виде мягких живописных декораций. Она оборудована декорац. подъёмами и др. механизмами. Осн. назначение арьерсцены - увеличение глубины осн. сцены. На арьерсцене обычно устанавливаются декорации последующих картин спектакля, приборы свето- и кинопроекций (в оперном т-ре здесь же смонтирована система колоколов). Ген. Ш. УТЕПБЕРГЁЦОВ, Сабирбай (р. 23.V.1916) - каракалпакский сов. актёр. Нар. арт. Каракалп. АССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1956. В 1934-39 учился в Каракалп. студии ГИТНСа. С 1940 - артист Каракалпакского т-ра (Нукус). У. играет гл. обр.характерные роли. Созданные им сценич. образы отличаются остротой социальной характеристики, нар. юмором. Роли: Садираддии молла ("Коклен батыр" Дарибаева), Мулла Дуст ("Проделки Майсары" Хамзы),Утеген ("Тазагуль" Мажитова), Куден ("Бахыт Ходжанинзова), Бекмурза пшан ("Гарип ашик" Бегимова и Алланазарова), Максим ("Лево-ниха на орбите") Макаёнка) и др. /\ / УТЁСОВ, Леонид Осипович [р. 9(21). III. ISO:), Одесса] - рус. сов. артист эстрады. Нар. арт. СССР (1965). В детстве учился играть на скрипке. С КШ работал в т-рах миниатюр Кременчуга, Одессы, Херсона, Запорожья. Одновременно начал выступать на эстраде. В 1921-28 У.- актёр моек. Т-ра революционной сатиры, оперетты "Славянский базар", петроградского т-ра Сатиры, оперетты "Палас т-р", где У. исполнил роли: Бонн ("Сильва" Кальмана), Князя ("Граф Люксембург" Легара), Андрея Дудки ("Республика на колёсах" Мамонтова), Тёлкина ("Шулер" Шкваркина) и др. У. был первым исполнителем на эстраде произв. Бабеля, Багрицкого, Уткина, Зощенко. У. подготовил "сгшт-тп-ческий спектакль"-"От трагедии до трапеции), и к-ром исполнил драматич. (Раскольников - "Преступление и наказание" по Достоевскому) и буффон-но-комич. (Менелай - "Прекрасная Елена" Оффен-баха) роли, гпмна-стич. номера на трапеции, играл на скрипке и гитаре, дирижировал хором и оркестром. В 1928 У. организовал первый в Советском Союзе театрализованный джаз (Теа-джаз, позже - Государственный эстрадный оркестр РСФСР) и стал его дирижёром, исполнителем песен, конферансье. В содружестве с' И. О. Дунаевским, В. И. Лебедевым-Кумачом, В. 3. Массом и Н. Р. Эрдманом У. создал экс-центрич. муз. комедийные обозрения - "Джаз на повороте" (1930), "Музыкальный магазин" (1932) и др. В 1932-34 снимался вместе с джазом в фильме "Весёлые ребята". У. является пропагандистом сов. песни. Он исполнял произв. Дунаевского ("Марш весёлых ребят", "Сердце", "Песня верной любви", "Дорогие мои москвичи" и др.), Соловьёва-Седого ("Казачья кавалерийская" и др.), Листова ("Гренада", "Тачанка"), Книппера ("Полюшко-поле"), Блантера ("Партизан Железняк"), Табачникова (У Чёрного моря"), Хренникова ("Московские окна") и др. У. возродил на эстраде старинные рус., солдатские, матросские песни ("Раскинулось море широко", "Нелюдимо наше море", "На сопках Манчжурии" и др.). Голос У. небольшой, мягкого тембра. Исполнение отличается простотой, задушевностью, теплотой. У. не только поёт, но и играет песню, создавая "песенную новеллу". В 1955 выступил в роли Шельменко ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко, Т-р им. Гоголя, Москва). Соч.: Записки актёра, M.-Л., 1939; С песней по жизни, М., р61; Моя Одесса, "Москва", 1964, ;№ 9. Лит.: ДмитриевЮ., Искусство советской эстрады, [М.], 1962; Д а л ь ц e в 3. Г., Москва, 1917-1923, в кн.: У истоков. Сб. статей, М., 1960; Долински'й М., Ч e p -т о к С., Леонид Утесов, "Муз. жизнь", 1960, № 10; .Тиме E., Дороги искусства, М.-Л., 1962. М.Лифш. УТРЕННИК - название спектакля (представления,. концерта), даваемого в первой половине дня. У. устраиваются обычно в воскресные и праздничные дни по удешевлённым ценам - специально для детей (детские У.), а также для взрослых. В дореволюц. России, где не было т-ров для детей, У. предназначались для детей и подростков. Однако к устройству утренних спектаклей антрепренёры подходили с коммерч. целями, У. отличались невысоким художеств. уровнем, слабым актёрским составом. Исключение представляли лишь У. в моек. Т-ре Корша и др. столичных т-рах (Малый т-р), в т-рах, возглавляемых прогрессивными театр. деятелями (Н. Н. Синельников, Н. PI. Соболыциков-Самарин, П. П. Гайдебуров и др.). Значит, событием был поставленный K.C. Станиславским в Моск. Художеств, т-ре утренний спектакль для детей "Синяя птица" Метерлинка (1908). В СССР У.- неотъемлемая часть работы т-ра. Спек-такли-У. регулярно показывают все ТЮЗы страны. по воскресеньям и в дни каникул-многие драматические и музыкальные т-ры. А. Шн. УУЛИ, Хейно (Эйно) Аугустович (р. 14.XII. 1906) - эст. сов. режиссёр и артист оперы (тенор). Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1957). Окончил Таллинскую консерваторию по классу пения А. Тамм (1932). В 1929-31 У.хорист т-ра "Эстония" (Таллин); в 1932-33 - артист оперетты и драмы т-ра "Угала" (Вильянди); в 1934-36 - солист оперы и оперетты, реж. т-ра "Ванемуйне" (Тарту); в 1936-51 (с небольшим перерывом) - реж. (нек-рое время худ. рук. и гл. реж.) т-ра оперы и балета "Эстония" (Таллин), где пост. св. 40 опер, среди них - "Тихий Дон" Дзержинского (1939), "Пиковая дама" (1940), "Севильский цирюльник" (1943); "Огни мщения" Э. Каппа (1945, 1948), "Пюхаярв" (1946) и "Берег бурь" (1949, Гос. пр. СССР) Эрнесакса. У. присуще стремление к детализации худ. образов и хора; он уделяет большое внимание выразительности слова. Ар. Т. УЧЕБНЫЙ ТЕАТР - рус. сов. театр. Создан в Москве в 1958 при ГИТИСе. Предназначен для производственной практики студентов театр. учебных заведений. На сцене У. т. ставятся курсовые, дипломные, выпускные спектакли учащихся ГИТИСа, театр. уч-щ им. Щепкина и им. Щукина, Школы-студии им. Не-мировича-Данченко, а также отдельные спектакли В ГИК а и др. театр. учебных заведений страны. Среди спектаклей, показанных т-ром: "Таня" Арбузова, "Горячее сердце" (Театр. уч-ще им. Щукина), "Светит, да не греет" Островского, "Оптимистическая трагедия" (Театр. уч-ще им. Щепкина), "Борис Годунов", "Последние"; "Метель" Леонова (Школа-студия им. Немировича-Данченко), "Дачники"; "Король-Олень" Гоцци (актёрский ф-т ГИТИСа), "Вид с моста" Миллера (режиссёрский ф-т ГИТИСа), "Три сестры" (ВГИК), "Бедность не порок" (таджикская студия ГИТИСа), "Тартюф"; "Наша молодость" Карташёва по роману В. Кина "По ту сторону" (ГИТИС), "Фиалка Монмартра" Кальмана, "Порги и Бесс" Гершвина, "Сказки Гофмана" Оффенбаха, "Сын клоуна" Дунаевского (отделение муз. комедии ГИТИСа) и мн. др. Спектакли ставят художеств. руководители и преподаватели курсов и студий. У. т. находится в системе ГИТИСа, возглавляется Художеств, педагогич. советом (председатель В. О. Топорков), имеется также Студенческий совет. Кроме показа спектаклей, в У. т. проводятся встречи студентов с мастерами иск-в, отчёты студенческих бригад, выезжающих в летние каникулы на целину, новостройки и др. Лит.: "Театральная жизнь", М., 1961, .№ 12, с. 26. А. Шн. "УЧЁНАЯ КОМЕДИЯ" (Commedia erudita) - жанр итал. драматургии и т-ра эпохи Возрождения. Истоки "У. к."- в др.-рим. комедии. "У. к." сформировалась как самостоят, жанр к нач. 16 в. Предпосылками развития "У. к." явилось изучение и переводы комедий Плавта и Теренция, а также пост. латинских комедий школярами и студентами под рук. учёных-гуманистов (напр., пост. пьес Плавта, осуществлённых П. Лето в Риме в 70-х гг. 15 в., спектакли во время придворных празднеств в 80-90-х гг. 15 в.). Родоначальник оригинальной "У. к." - поэт и драматург Л. Ариосто; его произв. определили два направления в развитии "У. к." - чисто развлекательное ("Каланд-рия" Биббиены) и сатирическое ("Мандрагора" Макиавелли, комедии П. Аретино, Дж. Бруно). Авторы "У. к." первоначально придерживались канонов римской комедии, но в дальнейшем их произв. обогащались реалистич. мотивами, заимствованными гл. обр. из новеллистики. Богатый жизненный материал, вводимый этими авторами в "У. к.", часто приводил к разрушению традиционной сюжетной схемы, но не имел стройной композиционной структуры. Будучи обособленной от демократич. аудитории, "У. к." оставалась чуждой современному ей народному т-ру и поэтому была лишена сценич. достоинств. Усиление реакции в Италии во 2-й пол. 16 в. вызвало идейную деградацию жанра, ограничение тематики адюльтерными сюжетами, сведение действия к фабульным хитросплетениям. Герои "У. к." лишались индивидуальных черт, превращались в условные театр. типы. Сюжеты "У. к." часто использовались в сценариях комедии дель арте, а также в комедиях исп. драматургов (Б. Торрес Наарро, Лопе де Руэда), Шекспира (второй сюжетный мотив "Укрощения строптивой"), Мольера ("Любовная досада", написанная по сюжетам комедии "Выгода" Се-кки). Лит,.: Блох Я. Н., Итальянская ученая комедия эпохи Возрождения.. Предисловие, в кн.: Макиавелли Н., Мандрагора, Берлин, 1924; История западноевропейского театра, вод общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия..., 2 изд., М., 1962; Б о я д ж и e в Г., Комедии итальянского Возрождения (вступ. ст.), в сб.: Комедии итальянского Возрождения, пер. с итал., М., 1965. Г р. Б. УЧИЛИЩЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ИМЕНИ Б. В. ЩУКИНА (Театральное училище имени Б. В. Щукина при Государственном театре имени Ев г. Вахтангова) - высшее театральное учебное заведение в Москве. Ведёт начало от моек. Студенческой драм. студии, руководимой Е. Б. Вахтанговым с 1913 (см. Вахтангова студия; студия помещалась в Мансуровском пер., отсюда сё др. назв.Мансуровская студия). С 23 окт. 1914 в студии начались систематич. занятия. Здесь получили театр. образование Ю. А. Завадский, Б. Е. Заха-ва, А. А. Орочко, В. К. Львова, И. М. Толчанов и др. В 1920 студия была преобразована в Третью студию МХАТ. В 1921 на её основе был создан т-р (с 1926 - Т-р им. Вахтангова), при к-ром сохранилось уч-ще. В 1932 уч-ще преобразовано в театр. техникум, к-рый начал выпускать актёров и для др. т-ров. В 1945 уч-ще приравнено к высшему учебному заведению. В результате творческой деятельности Т-ра им. Вахтангова и полувекового опыта уч-ща сложилось то направление в театр. иск-ве, к-рое известно под назв. "вахтанговского". Основываясь на системе Станиславского, воспитывая у учащихся чувство правды, преподаватели уч-ща в то же время пытаются пробудить у будущих актёров стремление к остроте формы, яркой зрелищности, праздничной театральности. Большое внимание в уч-ще уделяется преподаванию спенпч. движения, танца, пластики, гимнастики и др. Среди воспитанников студии Вахтангова и уч-ща - Б. В. Щукин (с 1939 уч-ще носит его имя), Р. Н. Симонов, Ц. Л. Мансурова, Е. Г. Алексеева, В. Д. Бендина, Н. М. Горчаков, Н. П. Русинова, М. Д. Синельникова, В. Н. Яхонтов, А. И. Горюнов, М. С. Державин, В. Г. Кольцов, А. О. Степанова, А. Н. Грибов, В. П. Марецкая, В. А. Орлов, Н. О- Гриценко, Ю. П. Любимов, Л. В. Целиковская, Г. А. и Л. А. Пашковы, Ю. К. Борисова, М. А. Ульянов, Ю. В. Яковлев, Л. М. Фетисова и др. Почти весь актёрский коллектив Т-ра им. Вахтангова состоит из воспитанников этого уч-ща. В наст. время в уч-ще преподают Б. В. Захава (он же ректор), Львова, Толча-нов, Мансурова, Алексеева, А. И. Ремизова и др. В 1959 в уч-ще открылось заочное отд. для подготовки режиссёров нар. т-ров - руководителей театр. самодеятельности. Имеется кафедра режиссуры, также нац. студии (состоялись выпуски актёров для сев.-осетинского, молдавского, кумыкского, лакского т-ров) , А.Д. УЧИЛИЩЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ИМЕНИ М. С. ЩЕПКИНА при Государственном академическом Малом театре - одно из старейших театр. высших учебных заведений СССР. История его создания восходит к Московскому театральному училищу, офиц. учреждённому 28 дек. 1809. В уч-ще обучали танцам, музыке и драм. иск-ву. Моск. театр. уч-ще неразрывно связано с Малым т-ром, являлось частью этого т-ра, осн. источником пополнения его труппы. В уч-ще преподавали крупнейшие актёры Малого т-ра, развивавшие демократич. традиции рус. сценич. иск-ва. С 1830-х гг. и до конца жизни здесь преподавал М. С. Щепкин. Среди его учеников - В. И. Живокинн, С. В. Шумский, И. В. Самарин (впоследствии выдающийся театр. педагог), П. В. и С. В. Васильевы, Н. М. Медведева, Г. Н. Федотова. Выпускницей уч-ща была М. Н. Ермолова. В 1863 уч-ще получило постоянное помещение на Неглинной ул. В 1871 драм. класс уч-ща закрыли. В 1888 открыты Драм. курсы, просуществовавшие до 1909. Здесь преподавали актёры - О. А. Правдин, Г. Н. Федотова, А. П. Ленский. Воспитанниками курсов были А. А. Остужев, П. М. Садовский, М. Ф. Ленин, Е. Д. Турчанинова, В. Н. Рыжова, В. Н. Пашенная. Деятельность курсов возобновилась лишь в 1918. Уч-ще стало первым сов. театральным учебным заведением. В 1938 ему присвоено имя М. С. Щепкина, в 1943 оно получило права высшего учебного заведения. Студенты уч-ща участвовали в спектаклях Малого т-ра, проходили практику в производственных цехах. В 1959 открыто вечернее отделение. Верность демократич. и реалистич. традициям рус. т-ра, высокая культура сценич. речи стали основой воспитания актёра школы Малого т-ра. В сов. время преподавателями уч-ща были В. Н. Пашенная, Н. Ф. Костромской, К. А. Зубов; в наст. время работают М. И. Царёв, Н. А. Анненков, Л. А. Волков, В. И. Цыганков, М. Н. Гладков, О. М. Головина и др. Наряду с воспитанием актёров для рус. т-ров уч-ще подготовило кадры и для нац. т-ров (Таджикистана, Якутии, Татарии, Кабардино-Балкарии). Среди окончивших уч-ще- актёры Малого т-ра Н. А. Анненков, К. А. Ликсо, Н. В. Подгорный, К. Ф. Роек, О. М. Хорькова и др. В 1963 уч-ще вошло в состав Гос. ин-та театр. иск-ва им. Луначарского (ГИТИС). С 1966 снова является самостоятельным театр. учебным заведением при Гос. академич. Малом т-ре. Лит.: Погожев В. П., Проект законоположений об императорских театрах, т. 1-3, СП Б, 1900; Московское театральное училище..., "ЕИТ", СП Б, 1910, № 1; Московский Малый театр. 1824-1924, [М., 1924]. Д. Лоб. УЧИЛИЩЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО-ТЕХНИЧЕСКОЕ - среднее специальное учебное заведение в Москве, подготавливающее работников для художественно-постановочных и технич. цехов т-ров, киностудий, телевизионных студий. Организовано в 1931. В уч-ще имеются отделения: художественно-бутафорское, художественно-гримёрное, художественно-костюмерное, по театральной светотехнике, оборудованию сцены, радиозвукотехнике. Здесь готовят художников-бутафоров, художников-гримёров, художников-модельеров совр. и историч. театр. костюма, театр. светоэлектротехников, техников-механиков по механич., электротехнич. оборудованию и технологии сцены, радиозвукотехников, художников по театр. куклам, светоэлектротехников киностудии и телевидения. Подготовка специалистов проводится на дневных и вечерних (открыты в 1960) отделениях. В 1952 аналогичное учебное заведение было создано в Одессе (имеются отделения художественно-бутафорское, художественно-гримёрное, художественно-костюмерное, светотехническое). Художественно-бутафорское, художественно-гримёрное и художественно-костюмерное отделения существуют также при Ташкентском республиканском художественном уч-ще. И. Б р. УЧИЛИЩЕ ЦИРКОВОГО И ЭСТРАДНОГО ИСКУССТВА (ГУЦЭИ) - среднее спец. учебное заведение, готовящее артистов цирка и эстрады. Осн. в Москве в 1927. Имеет физкультурно-акробатич. отделение с 4-летним сроком обучения и при нём детскую группу (с пятого класса) с 7-летним сроком обучения. Это отделение готовит акробатов, эквилибристов, гимнастов, жонглёров. В 1955 открыто отделение клоунады (дневное) с 4-летним сроком обучения и вечернее - с 5-летним сроком обучения. Оно готовит соло-клоунов, буффонных клоунов, клоунов у ковра, муз. клоунов-эксцентриков, артистов речевых и оригинальных жанров. Общеобразовательные предметы в уч-ще преподаются в объёме, принятом для ср. спец. учебных заведений. Воспитанниками училища являются: нар. арт. РСФСР Карандаш (М. Н Румянцев), О. К. Попов, засл. арт. РФСР И. Хромов, Н. А. Логачёва, засл. арт. Арм. ССР Л. Енгибаров, лауреат Всесоюзн. конкурса артистов эстрады Б. Амарантов и мн. др. М. 3. У ЧИН У (гг. рожд. и смерти неизв.)-бирм. драматург, режиссёр и поэт, живший в 1-й пол. 19 в. Создатель драматургич. жанра пьяза. Был образованным человеком. Долгое время жил в г. Ава, где руководил придворной труппой, для к-рой писал пьесы. Сюжеты мн. своих пьес У Ч. У заимствовал из буддийских джатак (легенды о жизни Будды). Сохранились четыре многоактные пьесы и нек-рые отрывки из пьес У Ч. У: "Махо" - о хитроумных деяниях министра-мудреца, "Ветандайя" - о злоключениях беспечного принца, "Дейвагоунбан" ("Бог-демон") - фантастич. повествование о любви заколдованного принца и красавицы-принцессы и драма "Парпахейш-о борьбе за власть и справедливость. В пьесах У Ч. У впервые в бирм. драматургии герои обретают реальные человеческие характеры. Реформируя дворцовую драму, У Ч. У усиливает напряжённость драматургич. действия, вводит речевую характеристику героев, преодолевает статичность нац. драматургии. Но, стремясь создать декламац. драму, У Ч. У исключал из своих пьес пение и танцы, сокращал муз. сопровождение, комедийные элементы. Лит.: MaungHtin A u n g, Burmese drama, Oxf., 1937, 1946, 1956 (переизд.). К). О. "УЧИТЕЛЬ ТАНЦЕВ" ("El maestro de danzar") - комедия в 3 д. в стихах Лопе де Вега. Соч. 1594. В СССР пост. 31 дек. 1946 Центр, т-ром Сов. Армии (реж. Канцель, худ. Федотов, хореограф Бурмейстер; Альдема-ро - Зельдин, Белардо - Перцовский, Рикардо - Сорокин, Альбериго - Коновалов, Фелисьяна - Добржанская, Флорела - Т. Алексеева, Тевано - Благообразов, Ванда-лино - М. Майоров, Тельо - Халецкий). Пьесу ставили: Ростовский-на-Дону т-р (1949), Т-р им. Леси Украинки, Т-р им. Октябрьской революции в Одессе, Фрунзенский рус. т-р (все в 1950), Владивостокский т-р. Кировоградский т-р (оба в 1951), Барнаульский, Калужский т-ры, Т-р им. Марджанишвили (все в 1952), Т-р муз. комедии в Ереване, Дра-матич. т-р в Кургане, Потийский т-р (все в 1953), Рус. дра-матнч. т-р в Мукачеве (1959), Т-р им. Эристави в Гори, Т-р им. Пушкина в Орске (оба в 1960), Кустанайский т-р (1962), Белгородский и Рыбинский т-ры (оба в 1965). Издания: Первая публикация, Мадрид, 1653; Рус. пер.-Т. Л. Щепкина-Куперник, М., ВУОАП, 1946; отд. изд., М. -Л., 1948; в кн.: Щепкина-Купер-н п к Т. Л., Избр. переводы, М., 1957, и в кн.: Лопе д e В е-г а. Собр. соч., т. 2, М., 1962. А. Шн. УШАКОВ, Иван Михайлович [6(19).1.1910 - 26.VIII.i966]-белорус. сов. художник. Засл. деят. иск-в БССР (1949). Окончил Витебское художеств. уч-ще. В 1933 начал работать как художник-декоратор в 1-м Белорус. гос. т-ре (ныне Т-р им. Я. Ку-палы). В 1939-52 - гл. художник этого т-ра. Внёс большой вклад в развитие белорус. театр.-декорационного иск-ва. Лучшие работы У.- "Катерина Жерносек" Климковича (1938), "Гибель волка" Са-муйлёнка (1939), "Константин Заслонов" Мовзона (1947), "Извините, пожалуйста!" Макаёнка (1954)-отмечены знанием жизни, быта белорус. народа. Воссоздавая белорус. пейзаж, художник делает его активным участником спектакля. Творчество У. реалистично, характеризуется широким использованием выразит. средств живописи. Оформил спектакли: "Фландрия" Сарду (1941), "Парень из нашего города" (1941), "Фронт" (1942); "Полещуки" Романовича (1944), Заложники (1944), "Это было в Минске" Кучара (1949), "Цитадель славы" Губаревича (1950), "Вишнёвый сад" (1951); "Макар Дубрава" Корнейчука (1952) и др. Лит.: Барышау Р. I. (сост.), ?ван М?хайлав?ч Ушако [Альбом], М?нск, 1959; Театральна-дэкарацыйнае мастацтва Савецкай Беларус? [Альбом. Сост. и автор текста Г. I. Барышау], М?нск, 1958. Люд. Ш. УШАНОВ, Гиният Абдуллович [5(17).V.1894- 11.VIII.1947] - башк. советский актёр. Нар. арт. Башк. АССР (1944). Сценич. деятельность начал в 1919 как актёр н один из основателей первого нац. проф. т-ра в Стерлитамаке (впоследствии Башк. т-р драмы). Выступал также как музыкант, танцовщик и режиссёр. Роли: Юмагул, Буранбай ("Ашказар", "Башкирская свадьба" Бурангулова), Карагол (о. п. Юлтыя), Вафа ("Башмачки" Ибрагимова), Гайса ("Зимагоры" Мифтахова), Мулла ("Черноликие" Гафури), Ляпкин-Тяпкин ("Ревизор"), Вышневский ("Доходное место"), Карандышев; Бубнов ("На дне"), Обаб ("Бронепоезд 14-69") и др. Лит.: Б e р д и н Г., Башкорит сэхнэЬенен боркете, "Акидел", 1964, № 5, с. 87-91. А. Ив. "УШАРАР" ("Суфлер")-арм. театр. и лит. иллюстрированный журнал. В 1907 вышло 12 номеров, в 1908-5, в 1909-4, в 1912-2, в 1913-2. Редакторы-издатели-М. Меграбян, затем Г. Ипе-кян и А. Вруйр. Журнал способствовал становлению реализма и демократич. направления в арм. т-ре. Здесь были напечатаны рецензии, статьи, воспоминания об арм. т-ре. Б. А. УШЙНСКАС, Стасис Юозо (р. 20.VII.1905) - ли-тов. художник. Засл. деят. иск-в Лит. ССР (1947). Учился в Каунасской художеств. школе (1925-28) и в Высшей гос. школе Прикладного иск-ва в Париже (1929-33). Декорац. иск-вом занимался под рук. Ф. Леже. В 1930-х гг. принимал активное участие в развитии литовского театр. декорац. иск-ва. Работал с реж. А. Олекой-Жилпнскасом. Спектакли У.- "Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу (1933), "Любовью не шутят" Мюссе (1933), "Макбет" (1939) - утверждали на литовской сцене принцип конструктивного оформления. Оформил также спектакли: "Двенадцатая ночь" (1933); "В тени богатыря" Сруоги (1936), "Тихий Дон" Дзержинского (1940), "Летучая мышь" Штрауса (1963) и т. д. В 1935 организовал первый в Литве т-р кукол, просуществовавший до 1936. С 1933 ведёт педагогич. работу. Профессор (с 1946). В.Кул. УШЭН - см. Шэн, УЭБСТЕР, Вебстер (Webster), Джон [1570(1580?)- 1625 (1634?)]-англ. драматург. Ок. 1602 -имя У. упоминается в записях антрепренёра Ф.Хенсло в числе авторов, поставлявших пьесы его труппе. У. писал ире-им. в соавторстве с др. драматургами. В сотрудничестве с драматургом Т. Деккером написал пьесы "Леди Джейн" (2 части, 1602, труппа "Слуги лорда-адмирала"; изд. под назв. "Сэр Томас Уайет", 1607), "Эй, на Запад!" (1604, труппа мальчиков-актёров школы св. Павла; изд. 1607), "Эй, на Север!" (изд. 1607). К числу шедевров трагич. жанра принадлежат пьесы "Белый дьявол" (ок. 1611, труппа королевы Анны) и "Герцогиня Мальфп" (1613, труппа "Слуги короля"; в 1613 роль Фредерика исполнял Р. Бёр-бедж). У.-один из крупнейших после Шекспира авторов поэтпч. трагедии эпохи англ. Возрождения. Заимствуя сюжеты из хроники совр. жизни Италии, драматург показал мрачные картины придворной жизни, где царят хищничество, коварство, месть и злоба. У. приближается к Шекспиру и о глубине психологич. характеристик, напряжённости трагич. конфликта. Он создал значит, женские образы: куртизанка Вит-ториа Коромбона ("Белый дьявол"), сочетающая очарование и силу страсти с порочностью; герцогиня Мальфи - женщина большой душевной силы и красоты, героич. страдалица, преодолевающая во имя любви сословные предрассудки. Жанр "трагедии мести" обретает у драматурга реалистич. направленность. Он с горечью констатирует крах гуманистич. идеалов, утверждение бесчеловечности в окружающем мире. С о ч.: Complete works, v. 1-4, L., 1927; в рус. пер.- Белый дьявол, в кн.: Аксенов И. А., Елисаветинцы, вып. 1, М., 1916; Герцогиня Амальфи, пер. П. Мелковой, в кн.: Современники Шекспира, под ред. А. Смирнова, т. 2,М., 1959. Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945, с. 124-26; S t о 1 1 E. E., Webster, Boston, 1905; В r o o k e R., John Webster and the Elizabethan drama, L., 1916; L e e с h С., John Webster, L., 1951; S с о t t-K i 1 v e г t I., John Webster, L., 1964. A.A. УЭБСТЕР (Webster), Клара (24.XII.1821-17.XII-1844) -'англ. артистка балета. Танцу училась у своего отца Бенджамина У. В 1830 дебютировала в т-ре "Ройял" (Бат). Впервые выступила в Лондоне в 1838 в т-ре "Хеймаркет" в комедии "Романтическая вдова". Играла в т-рах Дублина, Ливерпула, Манчестера. В 1841, возвратившись в Лондон, выступала в балетной труппе т-ра "Ройял". Иск-во У. отличалось высокой техникой (элевацией), выразительностью, позволявшими сравнивать его с иск-вом Ф. Эльслер и Ф. Черрито. Помимо балета, выступала в драматич. репертуаре, исполняла роли травести (Эдвард - "Ричард III" и др.). Партии: Агнес ("Гентская красавица" Адана), Нэнси ("Леди Генриетта" Флотова и Бургмюллера), Медора ("Корсар" Адана), Луиза ("Дезертир" на муз. Монсиньи), Зелика ("Восстание в гареме" Лабарра; выступая в этой партии, получила смертельные ожоги). Лит.: Guest J., Victorian ballet-girl. The tragic story of Clara Webster, L., 1957. Нащ. Р. УЭБСТЕР (Webster), Маргарет (р. 15.III.1905) - амер. актриса и режиссёр. Дочь известных англ. актёров Бенджамина У. и М. Уитти. Дебютировала в 1924 в т-ре "Нью" (Лондон). В течение нескольких лет выступала в разл. репертуарных т-рах в классич. пьесах. В 1929-30 играла в т-ре "Олд Вик" (Лондон), где в 1932 исполнила роль леди Макбет. С 1936 работает в США. Среди ролей У.: Маша ("Чайка"), Раневская ("Вишнёвый сад"), Ольга ("Три сестры") и др. Лучшие пост. У.- пьесы Шекспира. Большим успехом пользовалась пост. "Отелло" с П. Робсоном в загл. роли (1943, т-р "Гилд"), трактованнаякак трагедия чернокожего в расистском обществе. Этот спектакль имел в годы войны антифашистскую направленность. Среди др. пост. У.: "Гамлет" (1938, т-р "Сент-Джеймс", Нью-Йорк), "Буря" Шекспира (1945, т-р "Алвин", там же). -В 1946 совм. с Е. Ле Галъенн организовала "Американский репертуарный т-р", где пост. "Генрих VIII" Шекспира (1946), "Андрокл и лев" Б. Шоу (1947), "Йун Габриэль Боркман" Ибсена (1947). В 1948-50 руководила Гастрольной шекспировской труппой, показывавшей в ун-тах и колледжах США спектакли: "Гамлет", "Макбет", "Юлий Цезарь", "Укрощение строптивой". Ставила спектакли в разл. т-рах США и др. стран: "Ричард III" (1953, т-р "Сити сентр", Нью-Йорк), "Венецианский купец" (1956, Шекспировский Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон), "Мера за меру" (1957, "Олд Впк", Лондон). Пост. в "Метрополитен-опера" оперы "Дон Карлос" Верди (1950), "Аида" (1951); в т-ре "Нью-Йорк сити опера" - "Троил и Крессида" Уолтона (1955), "Макбет" Верди (1957), "Укрощение строптивой" Геца (1958) и др. Свои взгляды на режиссуру У. изложила в книге "Шекспир без слез" ("Shakespear without tears"). У. трактует пьесы Шекспира как вечную и изначальную борьбу добра и зла, в к-рой победу одерживает человечность. Соч.: Shakespeare without tears, N. Y., 1957. К. Г. УЭЛЛЕС (Welles), Орсон (р. 6.V.1915) - амер. актёр и режиссёр. Дебютировал в 1931 в т-ре "Гейт" в Дублине (Ирландия) в роли герцога Вюртембергского ("Еврей Зюсс" по Фейхтвангеру). Вернувшись в США, играл в гастрольной труппе К. Корнелл (1933-34), где исполнял роли Меркуцио ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Мэрчбенкса ("Кандида" Б. Шоу) п др. С 1934 работал в Нью-Йорке, с 1936 - в федеральных театрах. Пост. в Народном негритянском т-ре "Макбета", после успеха этого спектакля стал руководителем федеральных т-ров (Нью-Йорк), где пост. свои лучшие спектакли и сыграл лучшие роли: "Доктор Фауст" Марло (1937, исполнил загл. роль), "Юлий Цезарь" Шекспира (1937, роль Брута). Пьеса Шекспира была пост. в совр. костюмах, без декораций, тираноборческий пафос трагедии направлен против фашизма. Своей художеств. и политич смелостью спектакль вызвал недовольство руководства федеральных т-ров. У. пришлось уйти из этого театр. объединения. Он организовал свой т-р "Меркурий", где пост.: "Праздник башмачника" Дек-кера, "Дом, где разбиваются сердца" Шоу (играл роль капитана Шатовера), "Смерть Дантона" Бюхпера (играл роль Сен-Жюста) - все пост. в 1938. После закрытия федеральных т-ров в 1939 У. исполнил роль Фальстафа в собственной композиции "Пять королеп (1939, Бостон) по хроникам Шекспира, в 1947 пост. "Макбет" (т-р "Солт Лейк Сити"). Среди др. пост. и ролей: "Отелло" (исп. загл. роль, 1951, т-р "Сент-Джеймс", Лондон), "Моби Дик" (собств. инсц. по роману Г.Мелвилла; роль Ахава, 1955, "Дьюк оф Йорке т-р". Лондон), "Король Лир" (йен. загл. роль, 1956, т-р "Сити Сентр", Нью-Йорк), "Носороги" Ионеско (1960, т-р "Ройял Корт", Лондон). Работает в кино как актёр н режиссёр (реж. фильма "Гражданин Кейн", 1941, и др.). Лит.: Noble P., The fabulous Orson Welles, L , 1956. К. Г. УЭСКЕР (Wesker), Арнолд (р. 24. V. 1932) - англ. драматург. В 1957 поступил в Лондонскую школу кинематографии ("Лондон скул оф филм текник"). В 1958 написал пьесу "Ячменный суп с курицей" (пост. в том же году, т-р "Белгрейд", Ковентри), к-рая вместе с пьесой "Корни" (1959, там же) и "Я говорю о Иерусалиме" (1960, там же) составили трилогию (целиком пост. в 1959-60 в "Инглиш стейдж компани". Лондон). Трилогия представляет собой социально-политич. хронику, охватывающую период 1936-60- время, насыщенное большими псторич. событиями. Герои У.простые рабочие люди. В пьесе "Кухня" (1959, "Инглпш стейдж комиани", 1961 - там же, в новой редакции) У. воссоздаёт картину разобщения людей, живущих в бурж. обществе. В пьесе "Жареная картошка к любому блюду" (1962, там же) показаны будни одной из баз англ. военно-воздушного флота, где обучаются лётчики-новобранцы. В 1963 драматург написал телевизионную пьесу "Угроза" о совр. молодёжи. По инициативе У. в 1962 был создан "Центр 42", задачей к-рого является сближение профсоюзов с представителями иск-ва. За активные политич. выступления против ядерного вооружения У. в 1962 был на нек-рое время заключён в тюрьму. Лит.: "Иностранная литература", 1962, № 1, с. 201-08; Современный английский театр. М., 1963; Глумова-Глухарёва Э., Западный театр сегодня, М., 1966, с. 101-05; Т а у 1 о г J. R., Anger and after, L., 1963. Ф. К. ФАБИЯНСКАЯ, Елена Адальбертовна [г. рожд. неизв.- ум. 3 (15). V 1.1869] - польская и рус. актриса. В нач. 50-х гг. 19 в. играла в польск. труппах в Житомире и Клеве. С 1857 - на рус. сцене. Выступала преим. на юге России (Киев, Воронеж, Херсон, Одесса, Полтава и др.). Игра Ф. была отмечена тонкостью, одухотворённостью. Её лучшая роль - Лиза-вета ("Горькая судьбина" А. Ф. Писемского). С успехом играла также роли: Слепая мать (переводная драма "Нищая"), Курчаева ("Испорченная жизнь" Чернышёва), Адрпенна Лекуврёр (о. п. Скриба н Легуве), Мария ["Материнское благословение" Деннери, пер. Н. А. Перепельского (Некрасова)], Верочка ("Дочь русского актёра" П. И. Григорьева). Лит.: "Театральный и музыкальный вестник", 1857, M 28, с. 456,1858, 6, с. 65-66,1859, № 19, с. 196,1860, Д'" 24, с. 192; Николаев Н. И., Драматический театр в Киеве, К., 1898; Лихачев В. И-, Из театральных воспоминаний, "Театр и искусство", 1909, № 29. А. Кл. ФАБР (Fabre), Эмиль (24.III.1869-25.IX.1955) - франц. драматург, театр. деятель. В нач. 90-х гг. принимал участие в организации "Свободного т-ра" (Марсель), в к-ром по примеру "Свободного т-ра" Антуана стремился воплотить сценпч. принципы Золя. Ф. полемически противопоставлял свои пьесы совр. адюльтерно-салонной драматургии, ставил в них значит, экономич. и социальные проблемы. Ранняя комедия Ф. "Деньги" (1895, "Свободный т-р", Париж) рисует характерные черты бурж. семьи, хищническую, циничную жажду обогащения. В комедии "Общественная жизнь" (1901, т-р "Ренессанс") и драме "Победители" (1908, Т-р Антуана, реж. и исполнитель гл. ролей Ф. Жемье) Ф. раскрывает лживую сущность бурж. демократии, обличает беспринципную борьбу за власть. Навеянная панамским скандалом пьеса "Позолоченное чрево" (1905, т-р "Одеон") показывает механику финансовых операций биржевых дельцов, погоню за наживой, к-рая приводит к разорению и гибели тысячи людей. Пьеса "Саранча" (1911, т-р "Водевиль") разоблачает легенду о "цивилизаторской миссии" белых людей, показывает преступление франц. колониальных властей во Вьетнаме. В пьесе "Крупный буржуа" (1914, Т-р Антуана) Ф. создал резко обличительный образ дельца. В своих произв. Ф. широко использовал натуралис-тич. принцип "научной" документальности (газетные статьи, статистич. сводки, парламентские отчёты и т. д.), что придавало им черты иллюстративности, хроникальность. В стличие ст последовательных натуралистов, Ф. не пассивный наблюдатель, а публицист, пьесы его открыто тенденциозны. Но, резко разоблачая буржуазию, Ф. не видел обществ, силы, способной противостоять коррупции правящих верхов. Не принимая идеи коренного обществ, переустройства, Ф. боялся революц. подъёма масс. В его пьесах преобладают мрачные пессимистич. тенденции. Ф. инсценировал романы О. Бальзака "Жизнь холостяка" (1905, т-р "Одеон", реж. и исполнитель роли Филиппа Бридо - Ф. Жемье) и "История величия и падения Цезаря Биротто" (под назв. "Цезарь Биротто", 1910, Т-р А-нтуана). В 1913-36 руководил т-ром "Комеди Франсез". Был почётным председателем Общества драматургов и композиторов. Соч.: Theatre, v. 1-5, Р., 1920-29; в рус. пер.- "Позолоченное чрево", М., 1907; "Хищница" (есть четыре перевода: 1904, 1937, 1938, 1957, под назв.: "Полковник Бридо", "Хищница", "Омут", "Тимон Афинский", Одесса, 1908, ли-тогр., "Саранча", Л.- М., 1959) см. послесловие Финкель-штейн Е. Л., Эмиль Фабри и его пьесы); La litterature et les arts contemporains..., 1910; Souvenirs, "Exelsior", 1933, 27 aout; La Comedie Francaise, P., 1942. Лит.: Sorel E., Essai de psychologie dramatique..., P., 1910; Thalasso, Le theatre libre, 1909. E. Ф. ФАБР ДГЛАНТЙН (Fabre d'Eglantine; наст. имя и фам.- Филипп Франсуа Назер Ф а б р) (28.VII.1755-5.IV.1794)-франц. драматург. Творч. деятельность начал как актёр. В 1779-80 в г. Маастрихте было пост. первое произв. Ф. д'Э. для т-ра - одноактная комич. опера "Лаура и Петрарка" (муз. Ф. Л. Рувейзера). В историю франц. т-ра Ф. д'Э. вошёл как один из осн. драматургов первого этапа бурж. революции конца 18 в. В его комедии ""Филинт" Мольера, или Продолжение "Мизантропа"" (17S-0, т-р "Комеди Франсез") поднимался вопрос о новых чертах характера человека, о герое, утверждающем демократии. идеалы. В комедии "Выздоровевший от дворянской спеси" (1791, там же) сатирич. разоблачение феодального режима сочетается с либерально-примиренч. тенденцией. Друг п последователь Дантона, Ф. д'Э. перешёл во время якобинской диктатуры на сторону контрреволюции и был казнён. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963. ФАБРЕГАС (Fabregas), Вирхпнпя (1872-18. XI. 1950) - мексиканская актриса. Училась в Нац. ин-те изящных иск-в (Мехико). В 1892 начала сценич. деятельность. Играла гл. роли в лучших пьесах Лопе де Вега, П. Кальдерона, А. Глмеры, X. Бенавенте, Б. Переса Гальдоса, пропагандировала произв. нац. драматургов - Р. Уснгли, X. Впльяуррутпя, X. Але-хандро и др. Гастролировала во всех странах Лат. Америки и во мн. европ. странах. В 1917 организовала и возглавила собств. театр. труппу (Т-р Фабре-гас) в Мехико, работала здесь как актриса и режиссёр. Снималась в кино. Творчество Ф. способствовало развитию мексиканского театр. пск-ва. И С. ФАБРИ (Fabbri), Диего (р. 2. VII. 1911) - итал. драматург. В 1928-37 написал пьесы "Цветы горя", "Возвращение", "Их грех", "Миражи", "Воспоминания", "Земля вновь зацветает", к-рые ставились в школах и церковных приходах. Пьесы "Орбиты" (1941, труппа Мапьн-Павезе) и "Солнечная книжная лавка" (1942, т-р "Квирпно", Рим), посв. жизни итал. провинции, проникнуты горечью и грустью. В пьесе "Болота" (1942, "Театре делле арти", Рим) заметно влияние католич. драматурга У. Бетти. После падения фашистской диктатуры" в момент подъёма демо-кратич. движения в Италии Ф. призывал к объединению католиков с коммунистами. Позднее стал крупнейшим представителем итал. католич. драматургии. Пьеса "Инквизиция" (1950, труппа Бенасси-Мальталь-яти, Милан) о душевном кризисе священника и юноши, хотевшего принять духовный сан, награждена Нац. пр. Наибольшую известность получила пьеса "Суд над Иисусом" (1955, "Никколо-театр", Милан), в к-рой ставится проблема отношений между церковью, верующими и остальным миром. Пьеса отличается напряжённым драматизмом, живыми сценичными диалогами. Бурж. зрителю импонирует мистико-католич. интеллектуальность и нек-рое "вольнодумство" пьес Ф. Он пишет также драмы, развлекательные комедии на морально-бытовые сюжеты: "Соблазнитель" (1951, труппа Столпа - Морелли), "Семейный суд" (1953, т-р "Мандзони", Милан), "Лгунья" (1956, труппа Дж. Лулло-Р. Фальк-А. Гуарнье-ри-Р. Валли, Милан). Произв. Ф. ставятся во Франции, Испании, Бельгии, ФРГ, странах Лат. Америки и др. Ф.- автор мн. радио- и телепьес, видный сценарист. В 1945-50 был генеральным секретарём Католич. киноцентра. Др. пьесы: "Бдение перед битвой" (1956), "Бред" (1958), "Портрет неизвестного" (1962), "Наперсник" (1964). Соч.: Teatro, v. 1-2, Firenze, 1959-60. Лит.: Р a n d o 1 f i V., Teatro italiano contemporaneo 1945-1959, Mil., 1959. Г. Д. Б. ФАВАР (Favart), Мари Жюстин (15.VI.1727- 21.IV.1772) - франц. артистка. Жена Ш. С. Фавора. С 1745 выступала в т-ре "Опера комик" (Париж), с 1749 - в т-ре "Комеди Итальенн" (там же). Исполнила ряд ролей в комедиях-водевилях Фавара: Роксолана ("Три султанши"), Анетта ("Анетта и Любен"), Изабелла ("Изабелла и Гертруда"), Бастьен-на ("Любовь Бастьена п Бастьенны"), Среди партий: Серпина ("Служанка-госпожа" Перголези). Ф. обладала выдающимся комедийным дарованием, огромным сцеиич. темпераментом, музыкальностью. Прославилась исполнением ролей крестьянок. Принимала участие в литературной работе своего мужа. Лит.: Р о u g i п A., M-me Favart, etude theatrale, Р., 19I2. Ал. M. ФАВАР (Favart), Шарль Симон (13.XI.1710 - 12. V. 1792) - франц. драматург, либреттист, композитор. Лит. деятельность начал пьесами для ярмарочного театра. Среди ранних произв.: "Бинокль" (1734, т-р на Сен-Жерменской ярмарке), "Алжирский паша" (1741, т-р на Сен-Лоранской ярмарке). Стал известен после пост. пьесы "Искательница разума" (1741, т-ры на Сен-Жерменской и Сен-Лоранской ярмарках). В 1743 Ф. был приглашён антрепренёром Ж. Монне для работы в т-р "Опера комик", где он участвовал в подготовке спектаклей, подбирал актёров и т. п. После 1745 в течение нек-ро-го времени работал вместе со своей женой, актрисой М. Ж. Фаеар, в Брюсселе. С 1751 его деятельность была связана с т-ром "Комеди Итальенн", объединившимся в 1762 с т-ром "Опера комик" и получившим в 1783 назв. Т-р Фавара (или "Зал Фавара"). Ф.- один из видных представителей демократич. жанра ко-мич. оперы (см. Опера}, сложившегося в 18 в. во Франции. Он создал блестящие образцы жанра пародийной комедии-водевиля, основу к-рому положил А. Р. Лесаж, и комедий с ариеттами. Ф. принадлежат многочисл., гл. обр. одноактные пьесы, а также либретто комич. опер, балетов (мн. из них написаны совм. с др. авторами)*, музыку к к-рым сочиняли известные композиторы того времени (Э. Р. Дуни, А. Довернь, Ф. А. Филидор, А. Э. Гретри и др.). Во всех комедиях Ф. сюжет строится на любовных переживаниях изящных дам и кавалеров, драм. элементы преобладают над музыкальными. Ф. стремился приблизить т-р к реальной действительности, вводил в качестве действ. лиц крестьян, использовал нар. язык: песенки, исполнявшиеся его героями, часто напомина-ш уличные мелодии. В числе лучших пьес Ф.: "Любовь Бастьеиа и Бастьенны" (1753, т-р "Комеди Итальенн), " Праздник любви, пли Лука и Колинетта" (1754, там же), "Аиот-та и Любен" (1762, там же), "Фея Ургела, или Тот, кто нравится дамам" (1765, Фонтенбло). Пьеса Ф. "Солиман II, или Три султанши" (1761, "Комоди Итальенн") проанализирована Г. Э. Лессингом ("Гамбургская драматургия") и удостоена его похвалы. Ф. выступал и как композитор, писал музыку к нек-рым своим пьесам. С началом Франц. бурж. революции отошёл от театр. деятельности. Соч.: Oeuvres choisies, t. 1-3, P., 1830 (совм. с М-nie Favart); Memoires et correspondance litteraires, v. 1-3, P., 1808. Лит.: Карская Т. Я., Французский ярмарочный театр. Л.-М., 1948; История западноевропейского театра, под общей ред. С.С.Мокульского, т. 2, М., 1957; D e s b o u 1-miers A.-J., Histoire du theatre de ГОрега-comiqiie, v. 1-2, P., 1769; Font A., Favart. l'opera comique et la comedie-vaudeville aux XVII et XVII Г siecles. P., 1894; Albert M., Les theatres de la Foire, P., 1900; Dumo u 1 i n M., Favart et M-me Favart. Un menage d'artistes au 18 siecle. P., [1912]; С u с u e i G., Les creatures de l'Opera-comique francais, P., 1914. ФАВОРСКИЙ, Владимир Андреевич [3(15).III.1886- 29.XII.1964] - рус. сов. художник-график, жи-воппсец-монументалист, теоретик иск-ва, театр. художник. Нар. художник СССР (1963). Лауреат Ленинской пр. (1962). Учился в студии К. Ф. Юона в Москве, в студии Ш. Халлоши в Мюнхене (1905- 1908). Занимался на филологич. ф-те Моск. ун-та (1908-13). Дебютировал в т-ре в 1933, будучи уже выдающимся сов. художником. Его первая театр. работа - оформление спектакля МХАТа 2-го "Двенадцатая ночь" - определила особенности творчества Ф. как художника-декоратора. Ярко театральная, динамичная, лёгкая сценпч. конструкция (тонкие золочёные колонны, поддерживающие лёгкие фронтоны и арки) создавала, в гармонпч. единстве с насыщенными и родственными по цвету живописными элементами оформления и костюмов, обобщённый, пластически-зрительный образ спектакля. Декорация дополнялась живописными панно и спец. занавесом, на фоне к-рого развёртывалось действие на просцениуме. Декорации Ф. к "Двенадцатой ночи" явились результатом глубоко творческого восприятия художником духа жизнерадостной гу-манистич. комедии Шекспира. Это определило этапное значение спектакля в истории советского декорационного иск-ва, его значение в борьбе как с техницизмом, сухостью конструктивистских декораций, так и с натуралистической имитацией действительности на сцене. В последующие годы Ф. оформил спектакли: "Мольба о жизни" Деваля (1935, M ХАТ 2-й), "Моцарт и Сальери" и "Каменный гость" Пушкина (1937, Т-р им. Моссовета), "Собака на сене" Лопе де Вега (1937, Т-р , Революции), "Великий государь" Соловьёва (1945, Т-р им. Вахтангова). С 1918 Ф. вёл педагогич. работу (ВХУТЕМАС и др. художеств. учебные заведения). Лит.: Халаминский Ю., Владимир Андреевич Фаворский, М., 1964; Гончаров А., Многое в немногом, "Театр", 1957, № 1. M. П. ФАГЕ (Faguet), Эмиль (17.XII.1847-6.VI.1916) - франц. критик и историк т-ра и лит-ры. Чл. Франц. академии (с 1901). Учился в высшей Нормальной школе (Париж). Уже в 80-е гг. стал одним из наиболее известных франц. театр. критиков. Ф. считал, что драматургия, как и вся лит-ра, не должна критически изображать действительность. Он отрицал творчество О. Бальзака, Э. Золя. В работе "Старая и новая драма" (1898) Ф. апологетически противопоставлял драме 19 в. франц. классицизм. Среди др. трудов Ф.: "Французская трагедия в XVI веке" (1883), "Руссо против Мольера" (1910), "Читая Корнеля" (1913). До 1907 Ф. вёл отдел критики в "Журналь де деба"; его статьи, печатавшиеся в этой газете, изданы под назв. "Заметки о современном театре" (1888-91) и "О театре" (1903-10). С 1890 был профессором Сорбонны. Соч.: La tragedie francaise au XVI siecle, P., 1883; Drame ancien, drame moderne, P., 1898; Rousseau contre Moliere, P., 1910; En lisant Corneille, P., 1913; En lisant Moliere, P., 1914; Notes sur le theatre contemporain, ser. 1-3, P., 1889-91; Propos de theatre, ser. 1-5, P., 1903-10. ФАДЕЕВ, Александр Александрович [11 (24). XII. 1901-13.V.1956] - рус. сов. писатель, обществ, деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1918. На XVIII и XIX съездах ВКП(б) был избран членом ЦК, на XX съезде КПСС - кандидатом в члены ЦК. Депутат Верх. Совета СССР 2-го, 3-го и 4-го созывов. Чл. бюро Всемирного Совета Мира. Начал печататься в 1923. В 1927 написал роман "Разгром" о судьбе небольшого партизанского отряда, действовавшего в 1919 против япон. интервентов и белоказаков. Этот роман, инсценированный Ф. совм. сМ. С. Нароковым, пост. на сценах мн. т-ров Сов. Союза (1932, Малый т-р, Моск. т-р Ленсовета и др.). Значит, событием театр. жизни страны стали ноет. "Молодой гвардии). В центре романа Ф. и спектаклей (Моск. т-р драмы - инсц. Н. П. Охлопкова, Т-р им. Вахтангова - пнсц. Г. Гракова, Театр-студия киноактёра - инсц. С. А. Герасимова и др.) - образы молодогвардейцев, участников молодёжной подпольной организации в г. Краснодоне, боровшейся против немецко-фашист-ских оккупантов. Инсц. романа были пост. многими т-рами СССР. В конце 40-х гг. "Молодая гвардия" была пост. в Молодёжном т-ре им. Петёфи (Будапешт), Т-ре им. Молодой гвардии (г. Халле, ГДР), т-ре Чехословац. армии (Прага) и др. Роман послужил основой лит. композиций, с к-рыми выступали чтецы С. А. Коча-рян, Л. Л. Кайранская, Н. Ф. Першин и др. На сюжет романа написали одноим. оперы Ю. С. Мей-тус (см. "Молодая гвардия") и А. Ф. Пащенко. Ф.- автор статей по вопросам драматургии и театр. иск-ва. Гос. пр. СССР (1946). Лит.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 3,М., 1961. ФАДЕЕВА, Елена Алексеевна [р. 25.111(7.IV). 1914] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). В 1937 окончила уч-ще при Т-ре им. Вахтангова. С 1938 - актриса Моск. т-ра им. Ленинского Комсомола (в 1941-43 работала во фронтовом филиале Т-ра им. Вахтангова). Первоначально играла гл.обр. лирич. роли. Актриса передавала поэтичность, чистоту, обаяние молодости своих героинь. Роли: Верочка ("Месяц в деревне" Тургенева), Белла ("Наш общий друг" по о. п. Диккенса). Впоследствии Ф. создала ряд глубоко драматичных образов женщин, исполненных сильных чувств, серьёзных раздумий над жизнью: Люся Ведерникова ("Годы странствий" Арбузова), Жанна ("Святая Жанна" Б. Шоу), Шабунина ("За тех, кто в море!" Лавренёва). Ф. сыграла и ряд сатирич., остро характерных ролей: актриса Антураж ("Друзья-сочинители" Венкстерн), Вера Павловна ("Опасный возраст" Нариньяни), тётя Сима ("Чемодан с наклейками" Угрюмова). Др. роли: Лиза ("Живой труп"), Роксана ("Сирано де Бержерак" Ростапа), Наташа ("Юность отцов" Горбатова), Ольга ("Семья" Попова), Аркадина ("Чайка"). Снимается в кино, сыграла роль Марии Александровны Ульяновой ("Сердце матери", "Верность матери"). Я. Мор. ФАДЕЕВА, София Николаевна [р. 23.Х1(6.ХП). 1901] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1949). С 1920 работает в Малом т-ре (окончила театр. уч-ще этого т-ра в 1924). Яркая, остро характерная актриса, создаёт нац. образы в рус. классической и совр. драматургии, отмеченные внешней выразительностью, яркостью речевой характеристики. Роли: Мария Антоновна ("Ревизор"), Юлинька ("Доходное место"), Клеопатра ("Враги"), Елена Николаевна ("Мещане"), Ксения ("Волк" Леонова), Коринки-на ("Без вины виноватые"), Катерина ("В степях Украины" и "Партизаны в степях Украины" Корнейчука), Ольга ("Нашествие" Леонова), Ага Щука ("Калиновая роща" Корнейчука), Огудалова ("Бес приданница"),Прасковья Шаробай ("Деньги" Софр.оно-ва), Марья ("Любовь Яровая"), мадам Буткевич ("Незабываемый 1919-й" Вишневского, Гос. пр. СССР, 1951), Обноскина ("Село Степанчи-ково" по о. п. Достоевского), Варвара ("Вечный источник" Д.Зорина), Фелицата ("Правда-хорошо, а счастье лучше" Островского, 1965), мисс Кроули ("Ярмарка тщеславия" по Теккерею). В комедии Грибоедова "Горе от ума" играла роли - Софьи (1929), Лизы (1938) и Хлёстовой (1962). Лит.: Гроссман Л., Юбилейная постановка, в сб.: Гос. ордена Ленина Акад. Малый театр. "Горе от ума", М., 1947. Е. X. ФАДЁЕЧЕВ, Николай Борисович (р. 27.1.1933) - рус. сов. артист балета. Нар. арт. РСФСР (1964). Б 1952 окончил Моск. хореографич. уч-ще (класс А. М. Руденко). С 1952 - ведущий солист балетной труппы Большого т-ра (Москва). Ф. владеет иск-вом прыжка. Еготанец отличается отточенной техникой прыжковых и партерных движений, мягкой пластикой, строгой классич. формой. Иск-во Ф. характеризуется романтич. приподнятостью, мужественной простотой и врождённым изяществом. . Партии: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Альберт ("Жи-эель"), Дезире ("Спящая красавица"). Принц ("Щелкунчик"), Ромео ("Ромео и Джульетта"), Жан дё Бриен ("Раймонда"), Вацлав ("Бахчисарайский фонтан"), Данила ("Каменный цветок") и др. Одна из лучших партий Ф.- Фрондозо ("Лауренсия") - выражает героич. направленность творчества танцовщика. Ф. выступает как партнёр известных балерин - Г. С. Улановой, М. М, Плисецкой и др. Гастролировал за рубежом: Англия (1956, 1958, 1964), США Канада (1959, 1963), Куба (1965), Франция (1958, 1961, 1963), КНР (1959), Италия (1964), Дания, Норвегия (1961) и др. Лит.: "Театр", 1958, № 10, с. 13-14; Сов. музыка", 1960, yL112071 P"' 1964, №5, с. 136-39; Муз. жизнь", 1964, Д" 4, с. 14-15; Театральная жизнь", 1965 No 2 с. 20-21. 'иг и"ФАДЕТТА" ("Fadetta")- балет на муз. л. Делила к балету "Сильвия", либретто Л. М. Лавровского и В Н Соловьёва (по повести Жорж Санд "Маленькая Фадетта"). Пост. 21 марта 1934, Ленингр. т-р оперы и балета (выпускной спектакль Ленингр. хореографич. техникума; музыка дополнена отрывками из произв. Ж. Массне А Тома Л. Обера и Р. Дриго, в обр. Е. А. Дубовского; балетм. Лавровский, дирижёр Дубовской, худ. Никифоров); 1936. Ленингр. Малый оперный т-р (музыка дополнена произведениями Делиба в обработке П. Э. Фельдта; балетм. Лавровский дирижёр Фельдт, худ. Эрбштейн; Фадетта - Балаби-на, Мадлон - Кириллова, Андре - Дубинин, Рене Зуб-ковский); 1955, возобн. там же (новая сценич. редакция Г. И. Исаевой, под назв. "Дикарка"; дирижёр Берг худ Эрбштейн и Штерич); 1952, Большой т-р(балетм. Лавровский' дирижер Дугашев, худ. Старженецкая; Фадетта - Лепе шинская, Чикваидзе, Мадлон - Лопухина Тихомирнова Андре - Преображенский, Лапаури, Рене - Кузнецов 4'арманянц). Пост. в др. т-рах оперы и балета Сов. Союза: Новосибирск (1948), Свердловск (1949), Самарканд (1965) и др. Г. Ш. ФАЗЛУЛЛИН, Хасби Валиуллович [р. 3(16).ХП. 1909] - тат. сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1950); засл. деят. иск-в РСФСР (1960). Окончил Моск. консерваторию (класс кларнета С. В. Розанова, 1936, и дирижёрский Л. П. Штейнберга, 1941). В 1943-46 работал дирижёром Башк. т-ра оперы и балета (Уфа), где под его упр. были пост. оперы: "Айхылу" Пейко и Валеева (1943), "Ашказар" Эйхенвальда (1944), "Алтынчеч" Жиганова (1946) и др. С 1947 Ф.- дирижёр Тат. т-ра оперы и балета им. Мусы Джалиля (Казань). Здесь Ф. дирижировал балетами: "Каменный цветок" Прокофьева (1961), "Медный всадник" (1963); "Пер Гюнт" на муз. Грига (1961); "Коппелия" (1948, 1963); "Раушан" Хабибул-лина (1961) и др.; операми: "Поэт" Жиганова (1947). "Самат" Валиуллина (1957); муз. комедией "На берегу Волги" Дж. Файзи (1949) и др. С 1946 ведёт педагогич. работу в Казанской консерватории. Ир. Г ФАЗЫЛОВА, Туфа (р. 25.IV.1917) - тадж. сов. актриса и артистка оперы (лирич. сопрано). Нар арт СССР (1957). Чл. Коммуни-стич. партии с 1941. В 1934- 1940-артистка Таджикского муз. т-ра (Душанбе), в 1940- 1948 - Таджикского театра оперы и балета (там же), с 1948-драм. Т-ра им. Лаху-ти (там же). Партии:Гулизор, Нушофарин ("Восстание Восе","Кузнец Кова" Баласаняна),Зухра("Тахир иЗу-хра" Ленского), Татьяна и др. Роли: Гули ("Алишер Навои" Уйгуна и Султанова), Гулнор ("Дохунда" Икрами) и др. Ф. пользуется популярностью как исполнительница нар. тадж. и узб. песен. ФАЙЕР, Юрий Фёдорович [р. 5(17).1.1890] - рус. сов. дирижёр. Нар. арт. СССР (1951). Чл. Коммуни-стич. партии с 1941. В 1919 окончил Моск. консерваторию. В 1906 - солист-скрипач и концертмейстер оркестров. В 1909-10 - концертмейстер и дирижёр Рижской оперы, в 1914-15концертмейстер Оперного т-ра Зимина (Москва). С 191 б-концертмейстер и солист оркестра Большого т-ра (Москва), с 1919 - дирижёр, в 1924-63дирижёр балета этого т-ра. Характерные особенности дирижёрского искусства Ф.-точность в передаче стилевых особенностей произв., особая ритмичность, заразительный темперамент, глубокое понимание законов хореографии. Гос. пр. СССР (1941, 1946, 1947, 1950). Дирижировал балетами: "Спящая красавица" (1936, 1952) "Лебединое озеро" (1937), "Щелкунчик" (1939), "Жизель" (1934 1944)1 Ж?(r)" (132' 1946)' Щетная предосторожность" (1932, 1945), "Дон Кихот" (1940); "Конёк-Горбунок" Пуни (1948), "Красный мак" (1927, 1949) "КомедианrrTn/oQ?/11 Д(tm)"" О 949) Глиэра; "Пламя Парижа" (1933, 1947), "Бахчисарайский фонтан" (1936), "Кавказский пленник" (1938) Асафьева; "Золушка" (1945), "Ромео и Джульетта" (1946), "Сказ о каменном цветке" (1954, 1959) Прокофьева; "Гаянэ" (1957), "Спартак" (1958) Хачатуряна и др. Вместе с балетной труппой Большого т-ра неоднократно выступал за рубежом. Соч.: Записки балетногу дирижёра, "Сов. музыка", 1960, № 10. В. Ю. ФАЙЗЙ, Ахмед Сафиевич (11.III.1903-11.VIII. 1958) - тат. сов. поэт, драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Учился в Восточном ин-те (Оренбург). Был учителем и культпросветработником в Туркмении, Донбассе, Казани. Драматургич. деятельность начал комедией "В мире красоты" (1918, Уфа, худож. самодеятельность). Создал в Донбассе театр. труппу "Теадус" ("Друзья театра"), выступавшую в рабочих посёлках. Автор историко-эпич. пьесы "Тукай" (1939), "Пугачёв в Казани" (1948), либретто опер - "Беглец" (1939, Т-р оперы и балета в Казани), "Джалиль" (1957, там же), "Поэт" (1947, там же) на муз. Жиганова; балета "Шурале" Яруллина (1945, там же) и муз. комедии "Чайки" Д. Файзи (1944, 1955, там же). Перевёл на тат. яз. "Бориса Годунова"; "Катерину" Шевченко, произв. Маяковского. Соч.: Сайланма эсэрлэр, Казань, 1948 (вступ. статья Г. Кашшафа); Кутэрелэ кояш, Казан, 1954 (раздел "Мой театр"). Лит.: Х е с н и Ф., Эхмэд Файзи - драматург, "Совет эдэбияты", Казан, 1956, .№ 5. А. Ив. ФАЙЗЙ (наст. фам.- Файзуллин), Джаудат Харисович (р. 4.1.1910) - тат. сов. композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957), нар. арт. Тат. АССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Окончил юридич. ф-т Казанского ун-та (1932), Тат. оперную студию при Моск. консерватории (1938, класс композиции Б. С. Шехтера, затем - Г. И. Литинского). С 1939 Ф. - гл. ред. муз. вещания тат. радиокомитета. В 1944-60-директор, а затем художественный рук. Тат. филармонии. Автор муз. комедий: "Башмачки" на либр. Т. Гиззата по одноим. пьесе X. Ибрагимова (1942, Казань), "Чайки" (1944), "На берегу Волги" (1949), пост. на сцене Т-ра оперы и балета им. Мусы Джалиля (Казань); "Дурная игра не доводит до добра" (1963, Тат. передвижной т-р); написал музыку ко мн. драматич. спектаклям. Автор оперы "Неотосланные письма" (по од поим. повести А. Кутуя, 1960, Тат. т-р оперы и балета), статей и радиопередач по тат. музыке. Лит.: Соловьева Д.,Гиршман Я., Д.Х. Фай-9И, в кн.: Композиторы Советского Татарстана, Казань, 1957. X. Г., Ир. Г. ФАЙЗЙ, Мирхайдар (31.X.1891-9.VII.1928)- тат. драматург, театр. деятель. Лит. деятельность начал в 1910, драматургич.- в 1912. Творчество Ф. отличается глубоким знанием нар. жизни. Впервые в тат. драматургии он широко показал деревню. Лучшая его пьеса "Галиябану" (1916-17), пост. в Оренбурге труппой "Ширкет", потом казанской труппой "Сайяр", положила основу муз. драме - новому жанру в тат. сценич. иск-ве. Героиня этой пьесы восстаёт против духовного порабощения, против устоев старого мира, мешающих свободе людей. В пьесах "Любимая" (1920), "На берегу Урала" (1922), "Белый колпак" (1923) Ф. разоблачает мир собственников, усиливает романтические мотивы муз. драмы. В драме "Заблудшая душа" (1922) он создал образы сезонных рабочих, людей высоких нравственных устоев, противостоящих представителям "высших" классов. Последнюю свою пьесу "Красная звезда" (1923) Ф. посвятил жизни советской молодёжи. Драмы Ф. ставятся на сценах тат. и башк. т-ров, в республиках Ср. Азии и на Сев. Кавказе. Соч.: Сайланма эсэрлэр, т. 1-2, Казан, 1957; на рус. яз. - "Галиябану". в сб.: Пьесы татарских драматургов-классиков, Казань, 1958. Лит.: ФайзуллинС., [Предисловие], в кн.: История тата-рской советской литературы, М., 1965. ф. Г ФАЙЗЙЕВ, Ахмад (р. 1910) - узб. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии. В 1930 поступил в Бухарский узб. т-р. Ф.- остро характерный актёр, преимущественно комедийный. По манере близок актёрам традиционного нар. т-ра кызыкчи. Роли: Казн и Аглям'("Проделки Майсары" Хамзы), Бублик ("Платон Кречет"), Ибрагим ("Гюль-сара" Яшена и Мухамедова), Султанбек ("Аршин мал алан" Гаджибекова), Подколёсин ("Женитьба"), Маджитдин ("Алишер Навои" Уйгуна и Султанова), Мавлон ("Шёлковое сюзане" Каххара) и др. В. Д. ФАЙЗУЛЛИН, Рафгат Шакирович [р. 3(16).VIII. 1904] - тат. и башк. актёр и режиссёр. Нар. арт. Башк. АССР (1964). В 1920 окончил драм. студию при Политуправлении Заволжского воен. округа (Самара). В 1924-27 учился в киностудии Моспрофобра. Сценич. деятельность начал в 1919 в TAT. труппе в Орске. Работал в тат. т-рах Оренбурга, Казани, Москвы, Астрахани. В 1934-59 - актёр и режиссёр Башк. т-ра драмы (Уфа). Роли: Исмагил ("Галиябану" Файзи), Тимак ("Зимагоры" Мифтахова), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Шуйский ("Борис Годунов"), Кочкарёв ("Женитьба"), Яго; Вурм ("Коварство и любовь"), Яровой и др. Пост.: "Родина" Тинчурина, "Соколы" Бурнаша, "Поднятая целина" по Шолохову (все в 1933-34), "Минника-мал", "Песня жизни" Амирова, "На берегу Ирендэка" Хай-дарова (1950), "Мещане" (1952); "Одинокая берёза" Карима (1951), "Муса Джалиль" Исанбета (1956) в Башк. т-ре драмы. А. Ив. ФАЙКб, Алексей Михайлович [р. 7(19). IX. 1893] - рус. сов. драматург. В 1917 окончил исторн-ко-филологич. ф-т Моск. ун-та. В 1921-24 работал как педагог, актёр и ном. руководителя Студии импровизации. Как драматург выступает с 1921. Ф. принадлежат пьесы: комедия "Дилемма"" (1921, т-р "Летучая мышь"), муз. комедия "Карьера Пир-пойнта Блэка" (1922, коллектив б. Т-ра Корша "Павлиний хвост"), мелодрама "Озеро Люль" (1923, моек. Т-р Революции), комедия "Учитель Бубус" (1925, Т-р им. Мейерхольда), драма "Евграф, искатель приключений" (1926, МХАТ 2-й). Наиболее значит, работа Ф.- пьеса "Человек с портфелем" (1928, Т-р Революции, реж. А. Д. Дикий), одна из первых пьес о сов. интеллигенции сер. 20-х гг. Эта пьеса, разоблачающая карьериста и буржуазного приспособленца, отличалась ярким сюжетом, сложными характерами, острыми мировоззренческими столкновениями, выразительностью ролей. В последующие годы Ф. написал пьесы: "Неблагодарная роль" (1932, МХАТ 2-й), "Концерт" (1936, Т-р Революции), "Актриса" по одноим. сценарию Н. А. Эрдмана и М. Д. Вольпина (1942, Ленингр. т-р Комедии), "Капитан Костров" (1946, Моск. т-р драмы), "Пять подруг" (совм. с Ц. С. Солодарем, 1949, моек. Т-р им. Ермоловой), "Не сотвори себе кумира" (1956, Ленинградский т-р Комедии). Пьесы Ф. широко шли в т-рах страны, их отличает яркость образов, острота сценических ситуаций. Ф. принадлежат переводы пьес драматургов республик СССР. Автор либретто опер "В бурю" и "Мать" Хренникова. Соч.: Пьесы, М., 1935 (предисловие Б. Алперса); Драмы и комедии, М., 1958; Три встречи, "Театр", 1962, X" 9; Из тетради драматурга. Радин, там же, № 10; Младший ."руг и старший товарищ, в сб.: Писатель - боец, М., 1963. Лит.: Сурков Е., "Театр", 1964, № 1. Вл. \7. ФАЛЛЬ (Fall), Лео (2.II.1873-16.IX.1925) - австр. композитор, дирижёр. Ф.-последователь "ню-венской" школы в области оперетты. В своем твоо-честве опирался на традиции венского вальса и популярные эстрадные жанры. Произв. Ф. развивают тенденцию, характерною для оперетт Легара ("Весёлая вдова" и "Граф Люксембург"). В опереттах Ф. мело-драматич. элементы чередуются с каскадными. Написал ок. 20 оперетт, из к-рых наиболее известны: "Принцесса долларов" (1UU7, "Карлстеатр", Вена), "Разведённая жена" (1908, там же), "Милый Августин" (1912, Новый т-р, Берлин), "Ночной экспресс" (1913, "Карлс-театр", Вена), "Роза Стамбула" (1916, Вена), "Мадам Помпадур" (1923, Вена). Лит.: Янковский М., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, Л.- М., 1937; Schneidereit О., Operettenbuch, ?., 1955. М. Ян. ФАЛЬК (Falck), Аугуст (18.IV.1882-16.IV.1938)- швед. актёр, режиссёр. В 1901 окончил школу при Королевском драм. т-ре (Стокгольм), в 1902-05 был актёром Шведского т-ра (Гельсингфорс). В 1906 организовал в Лунде молодёжную труппу, к-рая впервые в Швеции пост. пьесу "Фрекен Юлия" Стринд-берга. Вся последующая деятельность Ф. была посв. процаганде драматургии и идейно-эстетич. взглядов А. Стриндберга. В 1907 стал одним из организаторов стокгольмского "Интимного театра". После его закрытия (в 1910) Ф. до конца жизни гастролировал с руководимыми им труппами по Швеции и др. скандинавским странам. Репертуар этих т-ров также состоял из драм Стриндберга. В исполнении Ф. стрпндбергов-ские персонажи представали во всей сложности, мятежной одержимости н социальной обусловленности их духовного мира; роли: Жан, Ротмистр, Капитан, Морис, Линдквист, Неизвестный ("Фрекен Юлия", "Отец", "Танец смерти", "Преступление и преступление", "Пасха", "Путь в Дамаск"). Ф. пост. св. 40 произв. Стриндберга. Его спектакли отличались обобщённым лаконизмом мизансцен н оформления (декорации, как правило, заменялись сукнами), игра актёров-богатством психологич. нюансов, аналитич. глубиной раскрытия конфликтов. Ф. - автор книг "Стриндберг и театр" (1918), "Пять лет со Стриндбергом" (1935). Лит.: L a u r i n С., Ros och ris Fran Stockholms teatrar 1903-1913, Stockh., 1913; B c i j e r A., Teaterrecensioner 1925-1949..., Stockh., 1954. Вл. M. ФАЛЬК (Falk), Росселла (наст. имя и фам.- Антония Фальдзакаппа; Falzacappa) (p. 10. XI. 1926) - итал. актриса. В 1947, ещё будучи ученицей Нац. академии драм. иск-ва (Рим), выступила в роли амер. шпионки ("Человек и винтовка" Соллимы) и получила пр. как лучшая актриса на Междунар. фестивале молодёжи в Праге. В 1948 впервые сыграла роль Падчерицы ("Шесть персонажей в поисках автора" Пиранделло, т-р "Фенпче", Венеция), к-рую в дальнейшем исполняла на гастролях в Лондоне, Париже, Москве и Ленинграде. Работала в "Пикколо театро" (Рим, 1949-51), в труппе под рук. реж. Л. Висконти (1951-53) и др. В 1954-55 Ф. вошла в состав вновь созданной труппы, работающей под рук. Дж. Лулло, А. Гуарньери, Р. Валли и Ф. Др. роли: Иоанна ("Иоанна из Лорены Андерсона), Диана ("Приглашение в замок" Ануя), Стелла ("Трамвай, называемый Желание" Уильямса), Наташа ("Три сестры"), маркиза Чибо ("Лоренцаччо" Мюссс), Изабелла ("Лгунья" Фабри). ФАЛЬСКИЙ, Всеволод Степанович (г. рожд. и смерти неизв.) - белорус. актёр, театр. деятель. Активный участник строительства белорус. проф. т-ра. В 1913 входил в состав любительского кружка, организованного Ф. Ждановичем. Один из инициаторов, организаторов (совместно с И. Буйницким и Ф. Ждановичем) и председатель "Первого товарищества белорусской драмы и комедии" (1917). Ф. способствовал утверждению революц.-демократич. направления в нац. иск-ве. В условиях нем. и польской оккупации главную цель т-ра Ф. видел в служении интересам народа и проведении идей Сов. власти. Ф. был также инициатором создания белорус. театр. коллектива "Товарищество работников искусств" (1919). Здесь ставились пьесы Я. Купалы, В. Голубка. В спектаклях "Первого товарищества" исполнял роли: Якима Сороки п Быковского ("Павлинка" Купалы), Василия ("Остались в дураках" Кропивницкого), Игнася ("Модный шляхтич" Каганца), Студента ("Безвинная кровь" Голубка). Лит.: Няфёд У. И., Станауленнс беларускага са-вецкага тэатра, М?нск, 1965. Люд. Ul. "ФАЛЬСТАФ" ("FalstaU") - опера Дж. Верди, либр. А. Бойто по комедии У. Шекспира "Виндзорские проказницы", с добавлением сцен из его же историч. хроники "Генрих IV". Пост. 9 февр. 1893, т-р "Ла Скала", Милан (дирижёр Маскерони; Фальстаф - Морель, Форд - Пини-Корси, Фентон - Гарбен). Шла на оперных сценах всего мира, вт. ч.: Вена (1893, на итал. яз., 1904), Берлин (1893, на итал. яз., 1894), Прага (1893), Мадрид (1894) Париж (1894), Лондон (1894, на итал. яз., 1896), Копенгаген (1895) Нью-Йорк (1895, на итал. яз.), Стокгольм (1896), Рига (1 902) Брюссель (1920), Будапешт (1927), Бухарест (1939) и др. В России впервые пост. в 1894, Мариинский т-р, Петербург (рус. пер. Н. М. Спасского; дирижёр Направник, декорации по рисункам Андреева, Бочарова, Ламбина и Левота; Фальстаф - Чернов, Форд - Гончаров, Фентон - Михайлов, доктор Каюс - Карелин, Бардольф - Угринович, Пистоль-Стравинский, Алиса Форд - Мравина, Наннетта- Баулина, Куикли - Славина, Mer Педж - Долина). На сов. сцене пост. 6 OKT 1925, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, композиция спектакля Раппопорта, худ. Акимов, балетм. Чекрыгин; Фальстаф - Журавленке, Форд - Бочаров, Фентон - Балашов, доктор Каюс - Засец-кий, Бардольф - Волгин, Пистоль-Фомин, Алиса Форд- Талонкина, Наннетта - Горская, Mer Педж - Калинина, Куикли - Тарновская). В 1941 возобн. там же (дирижёр Грикуров, пост. Каплан, худ. Вирсаладзе). В 1962. Большой т-р, Москва (дирижёр Мелик-Пашаев, реж.-пост. Покровский, худ. Рындин, хорм. Рыбнов и Хазанов; Фальстаф- А. Иванов, Нечипайло, Форд - Лисициан, Валайтис, Алиса Форд - Вишневская, Милашкина, Наннетта - Деоми-дова, Сорокина, Фентон - Масленников, Райков, доктор Каюс-Власов, Соколов, Бардольф - Захаров, Мишутин, Пистоль - Панков, Mer Педж - Архипова, Леонова, Куикли - Митюкова, Левко). В 1945 пост. в Алма-Ате. И здания: "Ф."-клавир. Mil., G. Ricordi . Со.. fl 893]; с рус. текстом-пер. П. И. Кирса, М., Юргенсон, [1893]; сов. изд. - русский текст Н. Кончаловской, М., Музгиз, бЗ. я. Г р. ФАЛЬСТРЁМ (Fahlstrom), Юхан (30.VIII.1867 - 29.VII.1938) - норв. актёр, театр. деятель. Дебютировал на сцене Христианийского т-ра, в к-ром работал до 1895. В 1899-1903 - в труппе Нац. т-ра (Осло). В 1903-12 возглавлял основанный им "Т-р Фальст-рёма" (Хрпстиания), ставший благодаря прогрессивной репертуарной политике и сильному актёрскому ансамблю одним из лучших т-ров страны. После 1912 периодически выступал в различных труппах. Яркий характерный актёр, Ф. создавал образы, отмеченные глубиной социально-психологического анализа, бытовой достоверностью и своеобразием духовного мира. Роли: Крогстад, Сольнес ("Кукольный дом", "Строитель Сольнес" Ибсена), Санг, Хольгер ("Свыше наших сил" Бьёр-нсона, чч. 1-я и 2-я ), Торденскьольд (о. п. Булля), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Лука ("На дне") и др. Лит.: H e i b e r g G., Norsk teater, Kristiania, 1920. В л. М. ФАЛЬЦЕТ (итал. falsetto, от falso - ложный, поддельный) - звук самого высокого (головного) регистра певческого голоса (препм. мужского); то же, что фистула. При пении Ф. вибрируют не все голосовые связки, а лишь их края, между к-рыми образуется щель. Ф. лишен полноты и силы, присущих грудному и смешанному регистрам. Тембр Ф. своеобразен, с оттенком нек-рой нарочитости, искусственности (отсюда и название). Ф. используется проф. певцами для придания звуку специфич. окраски. До нач. 19 в. Ф. применялся тенорами для образования высоких звуков, от к-рых тогда не требовалось полноты и силы. В совр. оперном и концертном пении служит лишь для особой окраски звука. Встречается и в нар. пении, напр. у тирольцев (Верхняя Австрия), как характерная манера исполнения йодлей. П. А. П. "ФАЛЬШИВАЯ МОНЕТА" - пьеса М. Горького. Соч. 1913. Пост. в 1926 в Италии. В дореволюц. России не шла. Первые пост. "Ф. м." на сов. сцене - Белорусский гос. евр. т-р (1937, во время его гастролей в Ленинграде), Харьковский колхозный т-р (1939). Вновь была пост. во Владивостокском т-ре им. Горького (1955). Затем пьесу ставил Горь-ковский т-р им. Горького, т-р "Красный факел" и Рус. т-р в Даугавпилсе (все в 1958), Алма-Атинский т-р, Южно-Сахалинский им. Чехова (оба в 1959), Моск. драматич. т-р 1964). "Ф. м." показали выпускники вечернего актёрского ф-та ГИТИСа (рук. М. И. Царёв, 1964). Издания: Первая публикация - Берлин, 1927. Из последующих изд.: Горький М., Собр. соч., т. 19, М.- Л., 1928; Горький М., Пьесы, т. 2, М.-Л., 1937. Лит.: Материалы к пьесе М. Горького "Фальшивая монета", М., 1944; Б я л и к Б., О пьесе Горького "Фальшивая монета", М., 1947. А. Шн. ФАЛЬЯ (de Falla), Мануэль де (23.XI.1876-14.XI. 1946) - исп. композитор и пианист, виднейший представитель исп. музыки 20 в. Учился в Мадридской консерватории, изучал композицию у Ф. Педреля. Получил пр. Исп. академии изящных иск-в за оперу "Жизнь коротка" (1905; пост. в Ницце, 1913; в CQCP под назв. "Девушка из предместья", 1928, Т-р им. Вл. И. Немировича-Данченко, Москва). С 1907 жил в Париже, испытал влияние новейших муз. течений (импрессионизм и др.). К этому времени Ф. сложился как музыкант яркой индивидуальности, вобравший и органически претворивший в своём творчестве дух и элементы исп. (андалусской) нар. музыки с её ладовым и гармонич. своеобразием. После 1-й мировой войны романтик о-импрессионистич. черты в музыке Ф. уступили место характерной для всей европ. музыки тенденции к конструктивизму. С 1914 Ф. жил в Гранаде, где написал балеты: "Любовь-волшебница" (Мадрид, 1915, с солирующим меццо-сопрано; наиболее известное произв. Ф.) и "Треуголка" (Лондон, 1919, "Русский балет"), а также одноактную оперу "Балаганчик мастера Педро" (эпизод из "Дон Кихота" Сервантеса, 1923, Севилья). В 1940 эмигрировал в Аргентину. Автор оперы-оратории "Атлантида" (завершена Э. Хальфтером, учеником Ф., пост. частично в 1961, полностью в 1962, Берлинская гор. опера). Соч.: Escritos, Madrid, 1947. Лит.: Крейн Ю., Мануэль де Фалья, М., 1962; J a e n i s с h J., Manuel de Falla und die spanische Musik, Z.Freib., 1952; P a h i s s a J., Vida y obra de Manuel de Falla, B. Aires, 1947. Ал. М. ФАМЙНЦЫН, Александр Сергеевич [24.Х(5.Х1). 1841- 24. VI(6. VII). 1896] - рус. музыковед и композитор. Муз. образование получил в Лейпцигской консерватории (1862-64). Преподавал историю музыки и эстетику в Петерб. консерватории (1865-72). Был секретарём Гл. дирекции Рус. муз. об-ва (1870-80), редактором журн. "Муз. сезон" (1869-71), сотрудником рус. и нем. периодич. изданий. Выступал противником "Могучей кучки" как традиционалист, классицист и вагнерианец. Автор работ: "Скоморохи на Руси" (СПБ, 1889), "Гусли,..." (СПБ, 1890) и др.; опер: "Сарданапал" (1875, Марипнский т-р, Петербург), "Уриэль Акоста" (соч. 1883). Лит.: Кремлев Ю., Русская мысль о музыке, т. 2, Л., 1958. В. Ю. ФАНТЕСКА - см. Серветта. ФАРАНДУЛА (farandula) - название бродячей театр. труппы в Испании 16 в. Согласно описанию А. Рохаса Вильяндрандо (в книге "Занимательное путешествие", 1602 или 1603), в Ф. входили три актрисы, труппа играла восемь - десять комедий, представления устраивались в праздник "тела Христова". ФАРИНЕЛЛИ (Farinelli) (наст. имя и фам.- Карло Броски; Broschi) (24.1. или 24.VI.1705 - 15. VII. или 16.IX.1782) - итал. артист оперы (сопрано). Пению учился у H. Порпоры. На оперной сцене впервые выступил в 1720 в Неаполе. Затем пел в Риме, выступал в разл. городах Италии. Гастролировал в Вене, Лондоне, Париже, Мадриде. Ф.- один из выдающихся певцов-кастратов 18 в. Обладал голосом обширного диапазона (3 октавы) светлого и мягкого тембра, виртуозной колоратурной техникой, в совершенстве владел иск-вом бель канто. В начале своей оперной карьеры Ф. исполнял женские партии в операх-сериа, затем стал выступать в мужских партиях. Его сценич. манера соответствовала стилю итал. оперного спектакля 18 в. "кьяро-скуро". Долгая дружба связывала Ф. с П. Метаста-зио, воспитавшим у певца любовь к поэтич. слову; в отличие от мн. певцов своего времени, Ф. старался донести смысл поэтич. речи оперных героев. Женские партии: Плачидия, Аделаида ("Флавио", о. п. Порпоры), Пальмира ("Косрой" Поллароли), Берениче ("Фарначе" Винчи). Мужские партии: Нино, Ахилл ("Семирамида", "Ифигения в Авлиде" Порпоры), Орест ("Астианакс" Винчи), Никомед (о. п. Торри), Арбас ("Катон в Утике" Лео), Ринальдо ("Покинутая Армида" Поллароли), Фарнак ("Мит-ридат" Гаи), Сирой (о. п. Гассе). Лит.: S а с с h i G., Vita del cavaliere Don Carlo Broschi, Venezia, 1784; Monaldi G., Cantanti evirati celebri nel teatro italiano, Roma, 1920. Св. Г. ФАРЕАШ (Farkas), Ференц (р. 15.XII.1905) - венг. композитор, педагог. В 1927 закончил Муз. академию в Будапеште у Л. Вейнера и А. Шиклоша, совершенствовался в Риме у О. Респиги (1929-31). Ф. автор балетов: "Три бродяги" (соч. 1932), "Хитрые студенты" (1949, Венг. гос. оперный т-р, Будапешт); комич. опер: "Волшебный шкаф" (1942, там же), "Милый Палко" на сюжет легенды о нар. мстителях, борцах за независимость Венгрии против австрийских магнатов в нач. 18 в. (1950, Венг. оперный т-р; пост. в СССР и Болгарии под назв. "Орлиные перья", в ГДР - под назв. "Смелые сердца Венгрии"); музыки к театр. пост. и фильмам. Творчество Ф. основано на венг. фольклоре. В своих произв. композитор сохраняет непосредственность и прелесть венгерских мелодий. С 1935 - проф. Высшей муз. школы в Будапеште, с 1941 - проф. консерватории в Ко-лошваре (с 1943 - директор). Автор муз.-теоретич. пособий. Пр. Кошута и Эркеля (1960). А. Ив. ФАРКЕР (Farquhar), Джордж (1678-29.IV.1707)- англ. драматург. Был актёром, затем офицером. Ф.- представитель предпросветптельской комедии нравов. Первая пьеса "Любовь и бутылка" (1698, т-р "Друри-Лейн"), написанная в традициях комедии эпохи Реставрации, принесла автору успех, закреплённый затем комедией "Верная супружеская чета" (1699, там же) и её продолжением "Сэр Гарри Уайлдер" (1701). Пьеса "Близнецы-соперники" (1702) близка сентиментально-нравоучительным комедиям Р. Стпла. Комедия "Непостоянный" (1702) - переделка комедии Ф. Бомонта и Дж. Флетчера. В 1704 в т-ре "Линкольне инн фплдс" пост. фарс "Почтовая карета". Наибольшее значение имели две пьесы Ф.-"Офицер-вербовщик" (1706, "Друри-Лейн") и "Хитрый план щеголей" (1707, т-р "Хеймаркет"). Первая - блестящий образец по-литич. и социальной сатиры, вторая - одна из лучших комедий нравов 18 в., отличается острыми комедийными ситуациями, точно выписанными картинами провинциальной жизни, реалистич. обрисовкой характеров. Имена нек-рых действующих лиц этой комедии стали нарицательными. Творчество Ф. способствовало утверждению демократич. направления в англ. т-ре и лит-ре. Соч.: The dramatic works of George Farquhar, v. 1-2, L., 1892. Лит.: H o t s o n J. L., The Commonwealth and Restoration stage, Cambr. (Mass.), 1928; С о n n e 1 y W., Young George Farquhar, L., 1949. Ю. К. ФАРНЕЗЕ ТЕАТР (Teatro Farnese) - итал. театр. Здание построено в Парме в 1618-19 во дворце герцога Рануччо I Фарнезе ди Порто по проекту выдающегося арх. Дж. Б. Алеотти. Прямоугольный зал дворца (длина 87,22 м ширина 32,15 м, высота 22,67 м) разделён на две части - сцену-коробку с арьерсценой и зрительный зал на 4000 мест. Сцена (глубина 40, ширина 32,15 м, зеркало сцены 12мХ Xl2 м) была оснащена многопланными сменяющимися кулисами, что для 17 в. являлось технич. нововведением; портал сцены, украшенный колоннами, пилястрами, скульптурами в нишах, своей пышностью напоминал портал т-ра "Олимпико" (Виченца). Амфитеатр. состоящий из 14 рядов, построен на высоком цоколе в форме прямоугольника, завершённого полукружием. Орхестра была окружена балюстрадой на высоте первого ряда, к к-рому ведут 12 ступеней. Позади амфитеатра расположены 2 яруса арок с ложами в первом ярусе и галереей во втором. Т-р был открыт в 1628 в честь бракосочетания Одоардо Фарнезе с Маргаритой Тосканской. В 17-18 вв. здесь устраивались театр. представления (во время свадебных празднеств). В 19 в. в здании дворца находились музей древностей, библиотека и картинная галерея. В 1944 Ф. т. разрушен во время бомбардировки города. Принципы устройства Ф. т. были использованы в проектах "Большого драматич. т-ра" (Берлин, 1919, арх. Г. Пёльциг), "Муниципального аудиториума" (г. Сент-Луис, США, 1934, арх. К. Говард Кран). Лит.: Лук омский Г. К., Античные театры и традиции в истории эволюции театрального здания, т. 1, СПБ, 1913; Проблемы архитектуры, т. 2. кн. 2, M., 1937; Baedeker К., Italie septentrionale. P., 1908 (48. Parme, p. 323-29). В. Мюл. ФАРРАР (Farrar), Джерал-дин (р. 28.II.1882) - амер. артистка оперы (лирич. сопрано). С 14 лет выступала в концертах (Мелроз и Бостон). С 1889 занималась пением в Париже у Трабаделло, в 1901- 1903- в Берлине у Л. Леман. В 1901 дебютировала в Берлинской опере, где работала до 1904; в 1904-06 пела вместе с Э. Карузо и Ф. И. Шаляпиным в Монте-Карло. С 1906 Ф.- солистка т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), с к-рым в дальнейшем связана вся её творч. жизнь. Оставила сцену в 1922, выступала в концертах до 1931. Ф.- выдающаяся певица 20 в. Голос её отличался красотой, пластичностью и чистотой звука. Обладала драматическим дарованием. Прославилась трактовкой партий в операх франц. и итал. композиторов. Лучшие партии? Мими. Чио-Чио-сан, Тоска; Заза (о. п. Леонкавалло). Др. партии: Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно), Май он (о. п. Массне), Анджелика ("Сестра Анджелика" Пуччини, участвовала в междунар. премьере этой оперы, 1918). Снималась в кино. ?c. T ФАРС (франц. farce, от лат. farcio - начиняю: средневековые мистерии "начинялись" комедийными вставками) - вид нар. т-ра, получивший распространение в 14-16 вв. в большинстве зап.-европ. стран. Связанный в своих истоках с нар. обрядами и играми, Ф. имел в каждой стране национально своеобразный характер. Один из путей формирования Ф.- проникновение комедийно-бытовых элементов в ми-стериальное представление (см. Мистерия). Одновременно Ф. складывался как самостоят, жанр, составляя наряду с моралите и соти репертуар театр. объединений горожан: камер риторов, "братства, шутовских обществ. Демократич., массовый площадной жанр Ф. отличался жизнерадостным вольнодумством нар. иск-ва, реалистич. конкретностью в воспроизведении жизненных явлений. Образы-маски Ф. (врач-шарлатан, учёный-педант, сварливая жена и т. д.), лишённые индивидуального начала, представляли собой первую попытку создания социальных типов. В Ф. грубовато, но весело изображались семейные неурядицы, осмеивались глупость, хвастовство, широко использовались приёмы внешнего комизма (драки, перебранки и т. п.). Ф. были насыщены буффонадой, исполнены презрения к высшим сословиям и феодально-религиозной морали; в них резко обличалась феодальная военщина, распутство монахов, мошенничество чиновников, сочувственно изображался простой люд. Но в то же время в рядеФ. отчётливо проявились черты бюргерской идеологии - циничное прославление плутовства, бюргерской деловой изворотливости, насмешливо-недоброжелательное отношение к крестьянам. Наибольшую известность получили франц. Ф.- "Лохань", цикл Ф. об адвокате Патлене и др. Традиции нар. Ф. оказали большое влияние на развитие демо-кратнч. направления во франц. актёрском иск-ве (Табарен, Гро-Гильом, Готье-Гаргиль, Тюрлюпен и др.), на творчество Мольера. Традиции итал. Ф. стали основой итал. комедии делъ арте\ англ. Ф. (интерлюдия) нашёл претворение в комедиях Шекспира; исп. Ф.- в одноактных пьесах (пасос) Л. де Руэды, в интермедиях М. Сервантеса; нем.Ф.-фастнахтшппль- получил лит. воплощение в творчестве Г. Сакса. Приёмы фарсовой буффонады сохранились в цирковой клоунаде. В 19-20 вв. Ф. чаще всего не связан с нар. традицией. Это жанр бурж. коммерч. т-ра - развлекат. комедии; построенные на чисто внешних комич. приёмах. Однако фарсовая буффонада окрашивает мн. остро сатирич. произведения. Это особенно проявилось во франц. драматургии ("Король Убю" Жаррп, 1896, "Кнок" Ромена, 1923, "Топаз" Паньоля, 1928, и мн. др.). Немецкое народное фарсовое искусство оживает в пьесах Б. Брехта "Швейк во второй мировой войне" (1943), "Господин Пунтила и его слуга Мат-ти" (1948). Лит.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; История французской литературы с древнейших времен до революции 1789 г., т. 1, М.-Л., 1946; Три фарса об адвокате Пателене.М., 1951; Petit de Julleville L., Histoire du theatre en France au Moyen age, pt. 2. Les comediens, P., 1885. ФАСТНАХТШПИЛЬ (нем. Fastnachtspiel, букв.- масленичная игра, от Fastnacht - масленица и Spiel-игра) - часть карнавальных представлений 14-15 вв. От Ф. берёт своё начало фарс 16 в. Ф. основан на принципе пародийности, осмеяния. Первоначально представлял собой бытовую сценку, обычно анекдотич. характера. В 15-16 вв. Ф. подвергся лит. обработке, тематика его расширилась, использовались сюжеты античной и рыцарской лит-ры, шванков. В период Реформации Ф. отражал политич. и религиозную борьбу того времени. Наиболее интересные Ф. исполнены жизнеутверждающего юмора, протеста против феодализма, проникнуты антиклерикальным духом. Однако в Ф. проявилась также и ограниченность бюргерской идеологии, Ф. часто высмеивали крестьянскую бедноту. Авторами многих Ф. были мейстерзингеры, ремесленники по профессии,- Г. Розенплют, Р. Гольц, а также глава мейстерзингеров Ганс Сакс, написавший Ф. "Странствующий школяр в раю", "Горячее железо" и др. Острая сатирпчность и демократизм Ф. вызывали протест феодалов и церкви. В 1539 нюрнбергские власти запретили карнавальные процессии и входившие в них Ф. Лит.: Мокульский С. (сост.), Хрестоматия по истории западноевропейского театра, т. l, M., 1953; Lier L., Studien zur Geschichte der Nurnberger Fastnachtspiels, Nurnberg, 1889. ФАСУЛАДЖЯН (П а п а 3 я н), Пайцар (1842- 1911) - арм. актриса. Сценич. деятельность начала в Константинополе в 1861. Работала в труппах под рук. А. Вардовяна, М. Мнакяна и своего мужа Т. Фа-суладжяна. С труппой Фасуладжяна гастролировала в Закавказье, России, Турции, Болгарии, Румынии. Автор пьесы "Сводница". В основном выступала в мелодраме. Лучшие роли: Катрин Говард (о. п. Дюма-отца), Перние ("Парижские тайны" по Э. Сю), Амалия ("Сестра Тереза" Камолетти). Б. А. ФАСУЛАДЖЯН, Товмас (1843-1903) - арм. актёр, режиссёр, драматург, театр. деятель. Сценич. деятельность начал в 1858 в Константинополе. Способствовал формированию проф. арм. т-ра в Константинополе (1861). Был одним из ведущих актёров и режиссёром "Аревелян татрон" ("Восточный театр"). Организовывал театр. труппы, к-рые гастролировали по городам Турции, Закавказья, Сев. Кавказа, Болгарии, Румынии. Воспитал группу арм. актёров. Автор пьес "Чудо, или Деревянный меч", "Сын слепого", "Мы оба голодные, мы оба без денег". Как актёр Ф. был близок романтич. направлению. Выступал в зап.-европ. мелодрамах, историч. трагедиях, комедиях. Роли: Аршак II (о. п. Галфаяна), Ерванд ("Сандухт" Тер-зяна). Гарпагон, Тартюф; Бландраз ("Парижские тайны" по Э. Сю), Жорж ("Жизнь игрока" Дюканжа) и др. Б. А. ФАТ (франц. fat, от лат. fatuus - глупый) - актёрское амплуа: роли эффектных, самовлюблённых и ограниченных людей (преим. молодых): Дульчин ("Последняя жертва"), Миловзоров ("Без вины виноватые") и пр. ФАТАЛИЕВ, Эйюб Джафар оглы (р. 7.XI. 1925) - азерб. сов. театр. художник. Засл. деятель иск-в Азерб. ССР (1964). Окончил Художественное уч-ще в Баку и Моск. художественный ин-т им. Сурикова (1952). В 1944-46 работал в Баку, в 1952-54- в Большом т-ре под рук. В. Ф. Рындина. В 1955- 1956 - художник, с 1957 - гл. художник Азерб. т-ра оперы и балета им. М. Ф. Ахундова. Работы Ф. отличаются национальным колоритом, яркой образностью, строгостью в отборе изобразительных средств. Среди работ Ф. "Асли и Керем" Уз. Гаджибекова, "Ашик Гариб" 3. Гаджибекова, "Даиси" Палиашвили, "Се-виль" Амирова, "Вагиф" Мустафаева, "Аида", "Демон", "Князь Игорь", "Борис Годунов"; балет "Гюлыпен" С. Гаджибекова. К. Кае. ФАТУВЙЛЬ (Fatouville), Ноланде (1-я пол. 17 в.- 1715) - франц. драматург. Писал пьесы и небольшие сценки для итал. актёра Дж. Д. Бьянколелли, а после его смерти (1688) - для его дочери К. Бьянколелли, выступавших в т-ре "Комеди Итальенн" в Париже. В лучших своих произв.сатирич. комедиях "Матрона Эфесская, или Арлекин Грапиньян" ("Арлекин-адвокат", 1682), "Банкрот" (1687) - высмеивал судейских чиновников, финансистов. Тип судьи-плута выведенный в "Арлекине Грапиньяне", стал во Фран ции нарицательным. Нек-рые пьесы Ф. представляли собой пародии на пьесы П. Корнеля, Ф. Кино ("Арлекин - император луны", 16S3, "Арлекпн-Яоон"). Последняя пьеса Ф. "Притворная невинность" ("Ложная скромница"), пост. в "Комеди Итальенн" в 1697, послужила причиной закрытия этого т-ра, т.к. под таким назв. существовал роман, в к-ром высмеивалась мор-ганатнч. жена короля г-жа Ментенон. ФАТУЛЛАЕВ, Нусрет Мовсум оглы (р. 29.V. 1913) - азерб. сов. театр. художник. Нар. арт. Азерб. ССР (1949). Учился в азерб. художеств. техникуме (окончил в 1934), одновременно работал в Т-ре им. М. Азизбекова; с 1939 - гл. художник этого т-ра. Первая работа Ф.оформление спектакля "Гибель эскадры" (1934). К лучшим спектаклям Ф. относятся: "Вагиф" (1938), "Ханлар" (1939), "Фархад и Ширин" (1941) С. Вургуна, "Алмас" (1959), "Невеста огня" (1960) Дж. Джабарлы, "Хаят" (1937), "Хороший человек" (1965) Ибрагимова, "Утро Востока" Мамедханлы (Гос. пр. СССР, 1948), "Отелло" (1949), "Зимняя сказка" (1955) Шекспира, "Орлеанская дева" Шиллера (1965), "Сёз ярасы" Расулова (1966). Оформил спектакли и в др. т-рах. Работы Ф. отличаются яркостью, колоритностью, монументальностью художеств. решения спектакля. В. Над. ФАТХУЛЛИН, Зиннат Равилович [р. 12 (25). IX. 1903] - узб. сов. писатель, драматург. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1960). Чл. Коммунистич. партии. Окончил пед. ин-т в Ташкенте, работал учителем. Дра-матургич. деятельность начал пьесой "Бутоны" (1928) о борьбе народа за новую, счастливую жизнь. Пьеса "Маска сорвана" (1932) показывает борьбу узб. народа против бурж.-националистич. идеологии, пьеса "Орёл раздавлен" (1931) - борьбу с внутр. и внешними врагами Сов. власти. Пьесы "Независимость" (1933) и "Золотая осень" (1937) посв. хлопководам Узбекистана, "В дни испытаний" (1946) - героям Отечественной войны. Период борьбы за упрочение Сов. власти в Узбекистане отражает пьеса "Ценою жизни" (1957), написанная в соавторстве с Ш. Сагдуллой. Вопросы ирригации ставит пьеса "Кровь земли" (1963), комедия "Ласточка моей весны" (1964) показывает жизнь колхозников республики. Пьесы Ф. пост. в т-рах республики (узб. и рус.). Э. К.-Я. "ФАУСТ" ("Faust") - опера Ш. Гуно, либр. Ж. Бар-бье и M. Kappe по драматич. поэме В. Гёте. Пост. 19 марта 1859, Париж, театр "Лирик" (Фауст - Барбо, Маргарита- Нарвало, Мефистофель - Баланке, Валентин - Рейнальд, Зибель - Февр, Марта - Дюкло). Затем опера обошла сцены мн. стран мира. В России впервые шла в Петербурге в Итал. опере, дек. 18 63 (Фауст - Тамберлик, Маргарита - Барбо, Мефистофель - Эверарди). 15 сент. 1869 пост. в Мариинском т-ре, Петербург (Фауст - Комиссаржевский, Маргарита - Давыдова, Мефистофель-Кондратьев, Зибель - Лавровская, Валентин - Мельников, Марта - Леонова). Опера сохранялась постоянно в репертуаре петерб. и моек. т-ров. В 1914 пост. Т-ром муз. драмы, Петроград. 1 На сов. сцене пост. 25апр. 1918, Петроград, Мариинский т-р (дирижёр Коутс, пост. Палечек и Мельников, балетм. Иванов; Фауст - Пиотровский, Маргарита - Бронская, Мефистофель - Шаляпин, Валентин - Грохольский, Зибель - Павлинова). 27 окт. 1922, Петроград, Малый Оперный т-р (дирижёр Самосуд, пост. Феона). 5 апр. 1924, Москва, Большой т-р (дирижёр Пазовский, реж. Лосский, худ. Федоровский, балетм. Жуков; Фауст - Озеров, Маргарита - Держинская, Мефистофель - Ждановский). 29 марта 1949, там же (дирижёр Мелик-Пашаев, реж. Смолич, худ. Штоффер, балетм. Лавровский; Фауст - Козловский, Маргарита - Шпиллер, Мефистофель - А. Пирогов). 9 февр. 1961, там же (дирижёр Хайкин, реж.-пост. Р. Симонов, худ. Рындин, балетм. Лавровский). 8 апр. 1941 пост. Т-ром оперы и балета им. Кирова, Ленинград (дирижёр Ельцин, реж. Печковский, худ. Ходасевич, Басов, балетм. Чабу-киани). 5 нояб. 1949, там же (дирижёр Хайкин, реж. Смолич, худ. Ходасевич, балетм. Лавровский). Пост. в др. городах Сов. Союза: Ереван (1933, 1942, 1958), Ташкент (1940), Харьков (1940). Рига (1948, 1960), Уфа (1950, 1962), Фрунзе (1952), Ашхабад (1953), Минск (1956), Одесса (1958), Горький (1960), Львов (1961), Ташкент (1962), Каунас (1964). Издания: "Ф."-клавир, P., Choudens, [s.d.];pyc. пер. Александрова, M., Юргенсон,[1879], и М., Гутхейль, [1900]; рус. пер. H. Калашникова, M., Музгиз, 1937, 1955. Я. Гр. ФАЧЧО (Faccio), Франко (5. III. 1840- 21. VII. 1891) - итал. дирижёр и композитор. Учился в Миланской консерватории у С. Ронкетти-Мрнтевитти. В 1869-89 был дирижёром т-ра "Ла Скала" (Милан). Ф.-один из крупнейших оперных дирижёров 19 в., выдающийся интерпретатор оперных произв. Дж. Верди. Вершиной дирижёрской деятельности Ф. была пост. "Отелло" Верди (1887, т-р "Ла Скала") - первая пост. в Европе. Дирижировал первыми пост. опер в Италии- "Аида" (1872); "Искатели жемчуга" Визе (1886), "Ма-рнон Делорм" ГГонкьелли (1885), "Густав Ваза" Мар-кетти (1875), "Эдгар" Пуччини (1889) - все в т-ре "Ла 'Скала". Ф.- автор опер, в т. ч.: "Фламандские изгнанники" (1863, т-р "Ла Скала"), "Гамлет" (1865, т-р Карло Феличе, Генуя). Гастролировал как концертный дирижёр. Вёл педагогич. деятельность в Миланской консерватории (1868-76). Лит.: De Rensis R., F. Faccio e Verdi, Mil., 1934. Св. Г. ФАЯЗОВ, Вахабджан Сабирович [р. 25.1Х(8.Х). 1912] - узб. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Узб. ССР (1950). Чл. Коммуннстнч. партии с 1947. С 1932- актёр Железнодорожного рабочего т-ра (Коканд); в 1933-34 - Кокандского т-ра им. Хамзы, с 1934 - Хорезмского обл. т-ра муз. драмы и комедии им. Огахи (Упгенч). /Роли: Мулла Дуст ("Проделки Майсары" Хамзы), Фар-хад ("Фархад и Ширин" Хуршида по о. п. Навои, муз. Успенского), Меджнун ("Лейли и Меджнун" Хуршида по о. п. Навои, муз. Садыкова), Усман ("Разгром" Яшена), Тахир ("Тахир и Зухра" Абдуллы, муз. Джалилова), Хусейн Бай-кара ("Алишер Навои" Уйгуна и Султанова), Ташболта ("Влюблённый Ташболта" Гуляма, муз. Левиева) и др. Пост.: "Проделки Майсары" Хамзы (1955), "Шёлковое сюзане" Каххара (1952), "Коварство и любовь" (1954); "Му-кими" Абдуллы, муз. Джалилова и Мушеля (1955) и др.- все в Хорезмском т-ре. Снимался в кино. ФЕВРАЛЬСКИЙ, Александр Вильямович [р. 20.11 (5. III). 1901 ] - рус. сов. театровед. Доктор искусствоведения (1962). Занимался в Гос. экспериментальных театр. мастерских под рук. В. Э. Мейерхольда. Лит. деятельность начал в 1919. Автор исследовательских и критич. работ о творчестве В. В. Маяковского и В. Э. Мейерхольда, о груз. и исп. т-ре и др. С о ч.: 10 лет театра Мейерхольда, М.,1931; Маяковский- драматург, М.- Л., 1940; Театр им. Руставели, М., 1959; Всеволод Мейерхольд, в сб.: В. Э. Мейерхольд, Тверь, 1923; Сервантес - драматург, в кн.: Сервантес М., Интермедии, М.- Л., 1939; Драматургия Гарсиа Лорки, в кн.: Гарсиа Лорка Ф., Кровавая свадьба, М.- Л., 1939; Мистерия-Буфф, в сб.: Маяковский, Материалы и исследования, М., 1940; "Баня", в кн.: Владимир Маяковский, сб. 1, Л., 1940; Станиславский и Мейерхольд, в сб.: Тарусские страницы, Калуга, 1961; Прокофьев и Мейерхольд, в сб.: Сергей Прокофьев, М.,1962, М., 1965; Маяковский в борьбе за революционный театр. в сб.: Маяковский и советская литература, М., 1964; Мейерхольд и Шекспир, в сб.: Вильям Шекспир, М., 1964; Испанский театр. в сб.: История западноевропейского театра,т. 4, М., 1964 (совм. с др.); Горький и Мейерхольд, "Вопросы литературы", 1966, № 3. ФЕВРЬЕ (Fevrier), Анри (2.X.1875-8.VII.1957) - франц. композитор. Учился в парижской Консерватории (у Ж. Массне), позже брал уроки у А. Мессаже. Автор многочисл. опер, среди к-рых: "Слепой король" (1906, т-р "Опера комик", Париж), "Монна Ванна" (1909, т-р "Гранд-Опера", там же), "Расколдованный остров" (1925, там же), "Олетта" (1927, Бордо); оперетт: "Кармозина" (1912, т-р "Гете", Париж), "Нагая женщина" (1932, т-р "Опера комик"), "Сильветта" (совм. с М. Дельма, 1932, т-р "Трианон лирик", Париж). Ал. М. ФЕДЕЛИ (Fedeli, от итал. fedele - верный, преданный) - итал. труппа комедии делъ ар те. Осн. и возглавлялась Дж. Б. Андреини. Первые сведения о "Ф." относятся к 1601. В 1606 и 1609 сливалась с действовавшей одновременно труппой "Аччези". В состав "Ф." входили актёры В. Андреини, Дж. Гаравини (Капи тан), Дж. Пеллезини (Педролино), Федерико (Панта-лоне) и Бенедетто (Леандро), Руччи, Б. Бонджованни (Грациано и др.). В роли Арлекина выступал Т. Мар-тинелли. Труппа устраивала представления во мн. городах Италии и гастролировала во Франции при дворе Марии Медичи (впервые в 1613, а затем в 20-е гг. 17 в.), а также в Праге и в Вене при дворе Фердинанда II. Последние сведения о труппе относятся к 1652. Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия... ,2 изд., М., 1962; В e v i 1 а с q u a E., G. B. And-reini e la compania dei Fedeli, "Giornale storico della letteratura italiana", Torino, 1894-95, v. XXIII-XXIV ФЕДЕРАЛЬНЫЕ ТЕАТРЫ (ед.ч. Federal Theatre)- гос. т-ры США, созданные правительством при участии президента Ф. Рузвельта в 1935 для обеспечения работой безработных актёров, режиссёров, художников и др. театр. деятелей. Ф. т. просуществовали до 1939. В Нью-Йорке и ряде др. крупнейших городов страны были организованы центры Ф. т. Деятельность т-ров координировалась центр, управлением под рук. театроведа X. Фланаган. Управление Ф. т. выпускало журнал "Федерал тиэтр мэгэзин", организовало репертуарное бюро, к-рое обслуживало также школьные и местные любительские театр. коллективы. В период наиболее интенсивной деятельности Ф. т. в их труппах, созданных в 40 штатах, было занято до 10 тыс. чел. Основу репертуара Ф. т. составляла клас-сич. и совр. драматургия (пьесы К. Марло, К. Гольдо-ни, Б. Шоу), пьесы амер. драматургов (Э. Раиса, Ю. 0'Нила, С. Льюиса, П. Грина), а также пьесы молодых начинающих драматургов. Нек-рые Ф. т. разыгрывали миракли и моралите. Среди Ф. т. были и т-ры марионеток. Впервые в США Ф. т. ставили детские спектакли. К работе в Ф.т. привлекались крупнейшие деятели амер. т-ра: Э. Райе, О. Уэллес, С. Льюис. Спектакли давались не только на англ., но и на франц., нем., итал., исп. и евр. яз. В Нью-Йорке был создан Негритянский нар. федеральный т-р, поставивший "Макбета" (1936, реж. О. Уэллес). Ф. т. выпускали "живые газеты" - театр. представления, посв. актуальным вопросам,- "Эфиопия" (1935, Нью-Йорк), разоблачающая попытки фашистской Италии захватить Абиссинию (рук. этой пост. драматург Э. Райе был вынужден отойти от руководства). В Нью-Йорке были пост. спектакли: "Энергия" - о проблемах распределения электроэнергии; "Одна треть нации" (1938) - о трущобах, в к-рых ютится третья часть населения США; "Несправедливость гарантирована" - о решении трудовых конфликтов в судопроизводстве США. Такие спектакли выпускались Ф. т. ив др. городах ("Лес" - в Сиэтле; "Водный контроль" в Новом Орлеане и др.). В 1939 Ф. т. были обвинены в антиамер. деятельности, вопрос о них обсуждался на Конгрессе. Несмотря на выступления театр. деятелей и массовые демонстрации в защиту Ф. т., Конгресс США запретил деятельность этих т-ров. Лит.: Whitman W., Bread and circuses. A study of Federal theatre, N. Y., 1937; H u g h e s G., A history of the American theatre. 1700-1950, N. Y., 1951. К. Г. ФЕДИН, Константин Александрович [р. 12(24). II. 1892] - рус. сов. писатель. Деп. Верх. Совета РСФСР 3-го и 4-го созывов. Учился в Моск. коммерч. ин-те (1911-14). Лит. деятельность начал в 1913 как журналист. Впоследствии написал ряд произв., выдвинувших его в число крупнейших сов. романистов. Наибольшую популярность завоевали романы Ф. "Первые радости" (1945) и "Необыкновенное лето" (1947-48) - 1-я и 2-я части трилогии, удостоены Гос. пр. СССР в 1949 (3-я часть трилогии "Костёр" опубликована позднее). На основании этих романов автор (совм. сВ.Е. Месхетели сделал одноим. инсценировки, пост. в Т-ре им. Вахтангова (1950, 1951, реж. Захава). Ф. принадлежит также пьеса "Испытание чувств" (1942, т-р "Комедии", Казань). Ф.-член Сов. комитета защиты мира. Н. Мор. ФЁДОРОВ, Василий Михайлович (гг. рожд. и смерти неизв.) - рус. поэт и драматург. Принадлежал к сентименталистскому направлению (см. Сентиментализм}. Наибольшим успехом у публики пользовалась его драма "Лиза, или Следствие гордости и обольщения" (1803, Петербург), написанная на сюжет повести Н. М. Карамзина "Бедная Лиза". Др. пьесы (в т. ч. и одноактные): "Любовь и добродетель" (1803), "Клевета и невинность" (1805), "Не бывать фате" (1807), "Прасковья Борисовна Правду хина" (1813), "Русский солдат, или Хорошо быть добрым господином" (1803), "Благодетельный расточитель" (1807), "Правда глаза колет" (1821), "Удачный обман" (1823). Лит.: Р о д и н а Т. М., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961. С. Г. ФЁДОРОВ, Павел Степанович [1803-11(23). III. 1879] - рус. драматург. Дебютировал в 1830 (водевиль "Мир с турками"). Гл. обр. переделывал на "рус. лад" франц. водевили и комедии. Пьесы его с успехом шли в Александрийском и Малом т-рах. Написал 74 пьесы (из них только 17 оригинальных): "Архивариус" (1838), "Габриэль и адъютанты" (1841), "Хочу быть актрисой, или Двое за шестерых" (1840), "Путаница" (1841), "Роза и Картуш" (1841), "Довольно" (1849), "Аз и Ферт" (1850), "Утка и стакан воды" (1852), "Любовь и предрассудок" (1853) и др. Ф. был соавтором Н. А. Некрасова по комедии "Похождения Петра Степанова, сына Столбикова" (по роману Г. Ф. Квитки-Основьяненки, 1842). В водевилях Ф. выступали Н.О. Дюр, Вас. Вас. и Вера Вас. Самойловы, М. Г. Савина и др. В 1853-79 Ф. был начальником репертуарной части петерб. т-ров и управляющим Петерб. театр. уч-ща. Соч.: Сочинения и переводы, т. 1, М., 1874. Лит.: Сто лет. Александрийский театр-Театр госдрамы, Л., 1932. С. Г. ФЁДОРОВА (Фёдорова 2-я), Софья Васильевна [16(28).IX.1879-3.1.1963] - рус. артистка балета. В 1899 окончила Моск. театр. уч-ще (класс Н. П. До-машёва), в том же году была принята в труппу Большого т-ра. Вначале исполняла преим. характерные танцы в балетных и оперных спектаклях: индийский танец ("Баядерка" Минкуса), испанский танец ("Лебединое озеро", "Раймонда"; "Аленький цветочек" Гартмана), чардаш ("Коппелия") и др. Ф. стремилась раскрыть нац. колорит, нар. характер танца; большое значение придавала костюму. Иск-во Ф. способствовало утверждению характерного танца как одного из осн. компонентов балетного спектакля. Исполнение партий Кошечки ("Спящая красавица"), Гюльнары ("Корсар" Адана и Пуни), Старухи ("Золотая рыбка" Минкуса) обратило на Ф. внимание А. А. Горского, к-рый поручил ей ведущую партию Эсмеральды в одной из своих лучших пост. "Дочь Гудулы" на муз. Симона. Большое внимание Ф. уделяла внутр. раскрытию образа. В её иск-ве вспышки темперамента, доходящие порой до экстаза, сочетались со светлой поэтичностью, лиричностью. Выразительный танец Ф. часто нарушал традиции классич. школы. Партии: Жоржетта ("Парижский рынок" Пуни), Медора ("Корсар"), Лиза ("Тщетная предосторожность"); Принцесса ("Волшебное зеркало" Корещенко), Жизель и др. В 1909-13 успешно выступала в "Русских сезонах за границей". В 1918 окончила сценич. деятельность, в 1922 эмигрировала во Францию. Лит.: Григоров С., Балетное искусство и С. В. Федорова 2-я, М., 1914; "Весы", 1907, № 8, с. 99; Фокин М., Против течения, Л.-М., 1962. А. Дин. ФЕДОРОВСКИЙ, Фёдор Фёдорович [14(26).XII. 1883, Чернигов,- 7.IX.1955, Москва] - рус. сов. театр. художник. Нар. художник СССР (1951). Действительный член (с 1947)и вице-президент (1947-53) Академии художеств СССР. В 1907 окончил декоративное отделение Строгановского художеств. уч-ща; преподавал здесь' до 1923: Творч. деятельность Ф. связана с муз. т-ром. Как театр. художник впервые выступил в 1907, создав декорации к опере "Кармен" для Оперного т-ра Зимина. В этом т-ре оформил также спектакли: "Демон" (1909), "Снегурочка" (1910), "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин" 1914) и др. Наиболее значительная работа Ф. этого периода - декорации к спектаклям "Хованщина" Мусоргского (1913, для антрепризы С. П. Дягилева в Париже), "Чародейка" Чайковского (1913. Опера Зимина'). В своих лучших ранних декорациях, отмеченных любовью к самобытной культуре рус. народа, его истории, нац. традициям, Ф. проявил себя как художник, остро чувствующий форму муз. произв. После Октябрьской революции участвовал в оформлении революц. празднеств, писал плакаты. В 1921 был назначен зав. художественно-постановочной частью, а затем гл. художником Большого т-ра СССР (работал до 1941 и в 1947-53). Первые крупные работы Ф. для Большого т-ра - декорации к операм "Кармен" (1922) и "Лоэнгрин" (1923), балету "Испанское каприччио" (1923, муз. Римского-Корсакова). В этих пост. проявились новые тенденции в иск-ве Ф. Колорист и живописец, он овладевал новыми тех-нич. приёмами планировки трёхмерного сценич. пространства. С помощью писаных и объёмных частей декораций, конструктивных по форме костюмов, Ф. достигал редкой эмоциональной выразительности и напряжённой динамики цвета. С нач. 20-х гг. Ф. воспринимает спектакль как единый синтетпч. художеств. образ. Совершенствуя живописно-объёмные принципы декорационных решений, опираясь на истоки народного иск-ва, Ф. создал в Большом т-ре декорации к операм "Борис Годунов" (1927), "Царская невеста" (1931), "Псковитянка" (1932). Эти работы позволили Ф. вскоре осуществить его монументальные замыслы - декорации к операм "Князь Игорь" (1934) и "Садко" (1935). Сохраняя на протяжении всей творч. жизни особую склонность к героико-эпич. темам, Ф. стал одним из немногих театр. художников, посв. себя рус. муз. классике. Дляиск-ва Ф. характерны широта художеств. обобщений, глубокое ощущение своеобразия рус. природы и нац. зодчества, выявление самобытности нац. характера, силы и могущества творч. духа рус. народа. Для художника были характерны повышенная звучность палитры, темпераментная манера письма, энергичная пластич. лепка формы (цветом), монументальность и масштабность решений. Он достигал тончайшей нюансировки цвета и света в поэтич. пейзажах и вместе с тем полнозвучности в драматич. картинах спектакля. Мастерски оркеструя колористич. гамму костюмов с декорациями в массовых сценах, Ф. создавал единый зрительный образ спектакля, исполненный поэтич. одухотворённости. Крупнейшие работы Ф.: "Тихий Дон" Дзержинского (1936), "Князь Игорь" (1944), "Борис Годунов" (1947), "Садко" (1949), "Хованщина" (1950) - все в Большом т-ре СССР, "Иван Сусанин" (1939, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова) и др. Лит.: Марголин С., Художники театра за 15 лет, М., 1933; Гиляровская Н., Ф. Ф. Федоровский, М.-Л., 1946; Ф. Ф. Федоровский (текст Ю. Платонова), М., 1948, [Альбом]; Ф. Ф. Федоровский. Избранные произведения (вступ. ст. А. Солодовникова), М., [1956, Альбоу]; Костина Е., Ф. Ф. Федоровский, М., 1960. \ Кос. ФЕДОРЦЕВА, Софья Владимировна (р. 8.III. 1900) - укр. сов. актриса. Нар. арт. УССР (1946). В 1920 окончила Львовский педагогия, ин-т, в 1923- польскую драм. студию. Сценич. деятельность начала в 1923. В 1925-27 работала во Львовском украинском театре. В 1927-60 - в Т-ре им. Шевченко (до 1935 - "Березыь"). Среди лучших ролей: Маруся ("Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропивницкого), Шкандибиха ("Лымеривна" Мирного), Катерина ("Гроза"), Глафира ("Егор Булычев и другие"), Эмилия ("Отелло"), 'Мария Тюдор (о. п. Гюго), Оксана, Соломин ("Гибель эскадры", "Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Ингигерда ("Ярослав Мудрый" Кочерги), Анна Золота ренко ("Навеки вместе" Дмитерко), р. /7. ФЕДОТОВ, Александр Александрович [1863-8 (21). II. 1909] - рус. актёр, режиссёр, педагог. Сын Г. Н. Федотовой и А. Ф. Федотова. Окончил историко-филологич. ф-т Моск. ун-та. Принимал активное участие в деятельности руководимого К. С. Станиславским Общества искусства и литературы. Играл здесь под псевд. Филиппов. Роли: Лепорелло ("Каменный гость" Пушкина), Карандышев ("Бесприданница"), Фома Опискин (о. п. по повести "Село Степанчиково" Достоевского) и дрЛС 1893 работал в Малом т-ре (дебютировал в роли Андрея Белугнна - "Женитьба Белу-гина" Островского и Соловьёва). Исполнял преим. характерные роли: Дулебов ("Таланты и поклонники"), Милонов ("Лес"), Никита ("Власть тьмы"), Городулин ("На всякого мудреца довольно простоты"), Репети-лов ("Горе от ума"), Добчпнский ("Ревизор"), Яков ("Плоды просвещения") и др. Ф. выступал также как режиссёр. Пост. в Малом т-ре: "Сердце не камень" (1902), "Не было ни гроша да вдруг алтын" (1903) Островского, "Борьба за престол" Ибсена, "Молодёжь" Дрейера (1906) и др. Человек передовых взглядов, разностороннего образования и'культуры, он поддерживал в Малом т-ре все прогрессивные начинания А. П. Ленского. Вёл педагогпч. работу в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва, на Драм. курсах Моск. театр. уч-ща (1904-09). Лит.: Б е с к и н Э., "Рампа", 1909, J\o 7, с. 97; Лебедев В., Памяти А. А. Федотова, там же с 10() 101, 103-104. -А ФЕДОТОВ, Александр Филиппович (1841-95) - рус. актёр, режиссёр, педагог и драматург. Учился в Моск. ун-те (исключён за участие в студенческих беспорядках). В 1862 дебютировал на сцене Малого т-ра и был принят в труппу; работал здесь до 1873. С наибольшим успехом выступал - в пьесах Островского: Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова"), Риз-положенский ("Свои люди - сочтёмся"), Разлюляев ("Бедность не порок"), Тихон ("Гроза"); к числу лучших работ Ф. принадлежит также роль Жоржа Дандена (о. п. Мольера). В 60-70-х гг. ставил любительские спектакли ("Горе от ума" в Дворянском клубе, 1870, и др.). Преследуя просветительские цели, Ф. в 1872, несмотря на монополию императорских театров, сумел добиться разрешения на организацию в Москве во время Всероссийской полптехнпч. выставки Нар. т-ра (см. Народный театр на Политехнической выставке}. Он собрал сильную труппу из крупнейших провинциальных актёров (Н. X. Рыбаков, М. И. Писарев, К. Ф. Берг, В. А. Макшеев, А. И. Стрелкова и др.) и осуществил здесь пост. спектаклей "Ревизор", "Недоросль", "Бедность не порок" и др. Несмотря на большой успех у зрителей и поддержку прогрессивной общественности. Ф. не получил разрешения на постоянную работу т-ра, и через 3 месяца т-р был закрыт. Деятельность Ф. как организатора и руководителя Нар. т-ра имела большое значение для приобщения к театр. иск-ву широких масс зрителей, ликвидации театральной монополии. В дальнейшем Ф. нек-рое время был антрепренёром театра "Буфф" в Петербурге, летнего т-ра в Павловске (пригород Петербурга). В 1888 совм. с К. С. Станиславским (тогда Алексеевым) организовал Общество искусства и литературы; работал здесь как преподаватель драм. иск-ва и режиссёр (пост. "Скупой рыцарь" Пушкина, "Горькая судьбина" А. Ф. Писемского, оба в 1888). Станиславский писал о Ф.: "Впервые я встретился с настоящим талантливым режиссером... Общение с ним и репетиции были лучшей школой для меня... Федотов умел разбирать стену, стоявшую между актером и ролью, и сдирать мундир обветшалых традиций, давая вместо них иные, подлинные традиции искусства" ("Моя жизнь в искусстве", см. Собр. соч., т. 1, 1954, с. 101 и 111). В последующие годы Ф. осн. в Москве школу драм. иск-ва. С 1894 был актёром Александрийского т-ра; преподавал в Петерб. театр. уч-ще. Ф. написал ряд пьес, в к-рых стремился ставить актуальные вопросы; нек-рые его пьесы пользовались успехом у публики и долго сохранялись в репертуаре т-ров. В Малом т-ре были пост.: "Рубль" (1885), "Хрущёвские помещики" (1888), "В деревне" (1887), "Дети отцов своих" (1891) и др.Ф. выступал также как драм. переводчик. Соч.: Полное собр. драматических сочинений и переводов, т. 1-4, М., 1890-91. Лит.: Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; Клинчин А. П., Н. X. Рыбаков, М., 1952, с. 154-212; его же, Народный театр на Политехнической выставке в Москве, в сб.: Театральное наследство, М., 1956. А. К л. ФЕДОТОВ, Иван Сергеевич (1881-1951) - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). Окончив Строгановское уч-ще (1901), начал работать в Моск. частной рус. опере. В 1908-17 - художник Оперного т-ра Зимина. После революции оформлял спектакли в разл. т-рах Москвы, Ленинграда, Киева. С 1934 до конца жизни - художник Центр. т-ра Сов. Армии (ЦТСА). Ф. был мастером сценич. пейзажа. Значит, влияние на иск-во Ф. оказала его работа с режиссёром А. Д. Поповым. Оформил спектакли: "Дети солнца" Горького (1905, Т-р В. Ф. Комиссаржевской); "Генрих VIII" Сен-Санса (1911), "Жидовка" Галеви (1914), "Капитанская дочка" Кюи (1914) - в Опере Зимина; "Мещане" (1935); "Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского (1939), "Пархоменко" Вс. Иванова (1941), "Давным-давно" А. Гладкова (1942), "Учитель танцев" Лопе де Вега (1946), "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947), "Совесть" Чепурина (1950), "На той стороне" Барянова (1948) - в ЦТСА; "Алмазы" Асанова (1947, MX AT), "Платон Кречет" (1935, Киевский т-р им. И. Франко); "Город мастеров" Габбе (1944, Центр, детский т-р), "Великая сила" Ромашова (1947), "Незабываемый 1919-й" Вишневского (1949; Гос. пр. СССР, 1951)- в Малом т-ре; "Первые радости" по Федину (1950, Т-р им. Вахтангова). А. Кл. ФЕДОТОВА, Гликерия Николаевна [10(22).V.1846, Орёл,-27.II.1925, Москва] - рус. актриса. Нар. арт. Республики (1924). Герой труда (1924). Рано потеряв родителей, была удочерена помещицей Поздняковой; до 1863 выступала на сцене под этой фамилией, затем приняла фамилию мужа - актёра и режиссёра А. Ф. Федотова. Занималась в Моск. театр. уч-ще, сначала по классу балета, потом в драм. классе у И. В. Самарина (окончила в 1862). С 1858 выступала на сцене Малого т-ра в небольших ролях. В юности на Ф. оказали влияние две противоположные тенденции: мелодраматизм, заимствованный у эпигонов П. С. Мо-чалова, и реалистич. направленность, определявшаяся иск-вом М. С. Щепкина (принимавшего большое участие в талантливой ученице театр. уч-ща). Ф. неоднократно приходилось не только видеть Щепкина на сцене, но и играть с ним в одних спектаклях. Первая большая роль Ф.- Верочка в пьесе П. Д. Бо-борыкина "Ребёнок". Искренность чувств, глубокий драматизм исполнения, обаяние обеспечили большой успех молодой актрисе. Однако Щепкин и нек-рые критики отмечали недостатки её игры (повышенная п-атетичность и др.). В дальнейшем актриса преодолела эти недостатки и строго следовала заветам Щепкина. В 1863 была зачислена в труппу Малого т-ра, став к концу 60-х гг. ведущей актрисой на роли молодых героинь. Наиболее полного расцвета талант Ф. достиг в 70-х гг., когда после перерыва (1870-72), вызванного болезнью и семейной драмой (разрыв с мужем), она вновь вернулась на сцену. В репертуар Ф. входили героич., лирич., салонные и бытовые роли в трагедиях, драмах и комедиях. Свои лучшие роли Ф. создала в пьесах Островского и Шекспира. В произв. Островского Ф. исполнила 29 ролей (роли Снегурочки и Василисы Мелентьевой драматург предназначал для Ф.). Первая и наиболее* значительная роль Ф. в пьесе Островского-Катерина ("Гроза"). Исполнив эту роль впервые в 1863, Ф. играла её в течение 35 лет, став одной из лучших создательниц образа трагич. героини Островского. С большой внутр. силой и страстностью играла также роли: Василисы Мелентьевой (о. п., 1868), Параши ("Горячее сердце", 1869), Ларисы (1878), Кручининой (1884); Ксении Васильевны ("Не от мира сего", 1885), показав в своих сценич. образах ум и волю рус. женщины. В острой обличительной манере исполняла Ф. роли: Лидии Чебоксаровой (1870) и Чебоксаровой-матери (1893) в "Бешеных деньгах", Мурзавецкой в "Волках и овцах" (1893). Среди др. ролей в рус. классич. драматургии: Софья ("Горе от ума", 1864), Наташа и Донна Анна ("Русалка", 1865, и "Каменный гость", 1877, Пушкина), Наталья Петровна ("Месяц в деревне" Тургенева, 1881), Лидочка ("Дело" Су-хово-Кобылина, 1882), Звездинцева ("Плоды просвещения", 1891). К творч. удачам Ф. принадлежали также роли: Марьицы ("Каширская старина" Аверкиева, 1871), Лизы ("В осадном положении" В. Крылова, 1875), Медеи (о. п. Буренина и Суворина, 1883) и др. 19 ролей сыграла Ф. в произв. Шекспира. Лучшие из них- Беатриче ("Много шума из ничего", 1865), Изабелла ("Мера за меру", 1868), Катарина ("Укрощение строптивой", 1871), Порция ("Венецианский купец", 1877). В последний период творчества Ф. исполнила в пьесах Шекспира роли: леди Макбет (1890), мистрисс Форд ("Виндзорские проказницы", 1890), Королевы ("Цимбелин", 1891) и Волумнии ("Кориолан", 1902). А. В. Луначарский писал о Ф. : "Федотова была настоящей артисткой для изображения центральных женских фигур Шекспира, и именно фигур, полных сил, активности, либо радостей жизни, либо до злодейства наступательной энергии... Она была менее склонна к изображению натур пассивных, жертвенных" ("О театре и драматургии", т. 1,1958, с. 339-40, 338). Те же черты были свойственны и шиллеровской королеве Елизавете ("Мария Стюарт", 1886). Играя в этом спектакле с М. Н. Ермоловой (исполняла роль Марии Стюарт), Ф. была её достойной партнёршей и соперницей. К. С. Станиславский писал, что Ф. "...была прежде всего огромный талант, сама артистичность, превосходная истолкова-тельница духовной сущности пьес, создательница внутреннего склада и рисунка своих ролей. Она была мастером художественной формы воплощения и блестящим виртуозом в области актерской техники" (Собр. соч., т. 1, 1954, с. 39). Участвуя в том или ином спектакле, Ф. была занята не только своей ролью, но следила за всем спектаклем, помогала своим партнёрам и фактически являлась режиссёром спектакля. Всё подлинно новаторское в т-ре встречало у неё отклик и сочувствие. Так" Ф. поддерживала А. П. Ленского в его начинаниях, помогала К. С. Станиславскому в период его работы в Обществе иск-ва и лит-ры, горячо приветствовала первые шаги Художественного т-ра. Много гастролируя, Ф. оказала значит, влияние на т-ры провинции. С 1885 вела педагогич. работу. В 1905 по болезни оставила сцену, продолжая педагогич. работу. Выступила на сцене один раз - в 1912, на юбилейном спектакле по случаю 50-летия своей сценич. деятельности; исполнила роль царицы Марфы в пьесе Островского "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский". По свидетельству В. И. Немировича-Данченко, Ф. "...никогда в жизни, ни в одной роли не была так изумительна, глубоко проста, как в своем последнем выходе..." (цит. по кн.: Г о я н Г., Г. Федотова, 1940, с. 1-12). Лит.: Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, M., 1954; Г о я н Г., Гликерия Федотова. Жизнь и творчество великой русской артистки, М. -Л., 1940; Кара-Мурза С. Г., Малый театр. Очерки и впечатления, М., 1942; Зограф Н. Г., Малый театр второй половины XIX века, М., 1960; Юрьев Ю., Записки, т. 1, Л.- М., 1963. А. Кл. ФЕДЬКОВИЧ, Юрий (Осип) Адальбертович (8.VIII. 1834-11.1.1888) - укр. писатель. Первое драм. произведение - бытовая комедия "Так вам и надо" (1864), во 2-й редакции наз. "Сватанье на болыпаке". Автор романтич. драмы "Довбуш" (соч. 1869, пост. 1876 Т-р об-ва "Руська бес?да"), мелодрамы "Кормчий" (1876), псторич. трагедии "Хмельницкий" (1886-87). Ф. принадлежат переделки пьес зап.-европ. драматургов, а также переводы "Гамлета", "Макбета" и др. , Р. П. ФЕЕРИЯ (франц. feerie, от fee - фея, волшебница) - 1) Жанр спектаклей, в к-рых обычно изображаются фантастич. или необыкновенные происшествия, применяются разл. постановочные эффекты, сценич. трюки, превращения; широко используются достижения театр. машинерии, свет, звуковое оформление. Как особый театр. жанр Ф. появилась в Италии в 17 в. Характер Ф. носили мн. оперно-балетные спектакли, а также представления ярмарочных т-ров во Франции в 17-18 вв. Широкое развитие Ф. получили в Англии в 17 в. В России во 2-й пол. 19 в. яркой зре-лищностью и изобретательностью отличались Ф., в подготовке к-рых принимали участие режиссёр М. В. Лентовский, машинист и декоратор К. Ф. Валъц. 2) Цирковое представление, иногда сюжетное, с использованием разл. трюков (вода, льющаяся бурными потоками и заполняющая манеж, фейерверки, исчезновение людей, животных на глазах у зрителей и т. п.). Лит.: В а л ь ц К. Ф., Шестьдесят пять лет в театре, Л., 1928; Попов Н., Театральные кудесники, в кн.: Театральный альманах. Сб. статей и материалов, М., 1947. ФЕЙ (Fay), Фрэнсис Джон (1870-1931) и Уильям Джордж (1872-1947) - ирл. актёры и режиссёры (братья). Начали творч. деятельность в любительских кружках. Вместе с ирл. драматургами У. Б. Йитсом, А. Грегори, П. Колумом и др. были инициаторами движения за создание нац. т-ра. В 1901 вошли в тоуп-пу Ирл. лит. т-ра, где пост. "Дейрдру" Рассела и "Йэт-лин-ни-Холиэн" Йитса, сыграв в этих пьесах гл. роли. В 1904-08 Ф.- актёры и режиссёры первого ирл. нац. т-ра - "Эбби т-ра" (Т-р Аббатства), выступали в пьесах Дж. М. Синга, Йитса, Грегори и др. ирл. драматургов, ставили их пьесы. Деятельность Ф. в "Эбби т-ре" способствовала формированию реалистич. манеры актёрского исполнения, простоте сценич. оформления, особой выразительности сценич. речи, составивших славу этого т-ра. Уильям Ф. с 1908 гастролировал как режиссёр и актёр в США, знакомя амер. публику с пьесами крупнейших ирл. драматургов, а затем в т-рах Лондона ("Олдуич", "Артс", "Олд Вик") и др. англ. городов. Автор автобиографич. книги "The fays of the Abbey Theatre" ("Братья Фей из Театра Аббатства"), мемуаров "Merely players" ("Только актёры") (1932 и 1935) и "A short glossary of theatrical terms" ("Краткого словаря театральных терминов", 1930). После ухода из "Эбби т-ра" Фрэнсис Ф. также нек-рое время гастролировал в США, затем в Англии с шекспировской труппой, играл в Бирмингемском репертуарном т-ре. С 1921 работал в Дублине, преподавал сценич. речь. Соч.: The Fays of the Abbey Theatre, L., 1935 (совм. с С. Carswell). Лит.: M а 1 о n e A., The Irish drama, L., 1929; Robinson L., Ireland's Abbey Theatre, L., 1951; Fay G., The Abbey Theatre. Cradle of genius, L.- Dublin, 1958. Ел. К. ФЕЙГИН, Леонид (Лазарь) Вениаминович (р. 6. III. 1923) - рус. сов. композитор. Окончил Моск. консерваторию в 1947 (класс скрипки Д. Ф. Ойстраха, композиции Н. Я. Мясковского и В. Я. Шебалина). Ф.- автор балетов: "Дон Жуан" (1964, Т-р оперы и балета им. Навои, Ташкент), "Звёздная фантазия" (1963, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, Москва), "Кырк-кыз" ("Сорок девушек", по каракалпакскому нар. эпосу, соч. 1965); оперы "Сестра Беатриса" по Метерлинку (соч. 1963); музыки к фильмам. Ф. заново оркестровал оперы "Битва при Леньяно" Верди и "Дон Прокопио" Бизе, закончил балет Г. Григоряна "Камень счастья", оркестровал балеты: "Мирандолина" Василенко (1958, Большой т-р), "Снегурочка" на музыку Чайковского (1963, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), "Вариации" на музыку Бизе (1964, там же). Лит.: К. В., Балет "Дон Жуан" в Ташкенте, "Муз. жизнь", 1964, №17;Кремшевская Г., На спектаклях узбекского балета, "Театр", 1965, № 3. В. Ю. ФЕЙДО (Feydeau), Жорж (8.XII.1862-6.VI.. 1921) - франц. драматург. С 80-х гг. 19 в. начал лит. деятельность. Из ранних драм. произв. Ф. получила признание пьеса "Дамский портной" (1886, т-р "Ренессанс"). В дальнейшем популярностью пользовались весёлые комедии и водевили: "Лента" (совм. с М. Дева-льером, 1894, т-р "Одеон"), "Дама от Максима" (1899, т-р "Нувоте"), "Займись Амелией!" (1908, там же) и др. Ф.представитель т. п. "бульварной драматургии", лёгкой, эффектной п поверхностной. Его пьесы отличались занимательной интригой, забавными сценич. ситуациями. Мастерство Ф. отмечали К. Мендес, Ж. Ришпен, позднее - М. Ашар. Соч.: Theatre complet, v. 1-9, P., 1948-56. ФЕЙЕРТАГ, Эдвин Давидович [27.V(8.VI).1897- 23.XII.1941 ] - рус. сов. актёр и режиссёр. Дебютировал как актёр в 1916 в Новгороде (антреприза Н. В. Извольского). В 1922 окончил студию при Общедоступном передвижном т-ре под рук. П. П. Гайдебурова. Одновременно с 1921 - актёр этого т-ра (до 1928). Роли: Крутицкий ("Не было ни гроша..." Островского), Филька ("Бабы" Неверова), Полоний ("Гамлет"), Яков ("Плоды просвещения"), Епиходов ("Вишнёвый сад"); Комиссар ("Елена Толпина" Щеглова). Режиссёрскую и педагогич. деятельность начал под рук. Гайдебурова. С 1932 работал гл. обр. как режиссёр. Внёс значит, вклад в организацию сов. т-ров для детей и юношества. В 1932-34 был художеств. руководителем Чувашского ТЮЗа. Затем (1934-41) возглавлял Петрозаводский ТРАМ, Куйбышевский, Фрунзенский, Новосибирский ТЮЗы и др. Пост.: "Молодой пласт" Бочина (1933), "Сын Скэба" Веприцкой (1934), "Клад" Шварца, "б миллионов авторов" Бруштейн и Зона (оба спектакля пост. в 1933 рус. труппой Чуваш, т-ра), "Слуга двух господ" Гольдони (1935, 1939), "Пленник эмира" Макарьева (1935), "Ревизор"; "Серёжа Стрельцов" Любимовой (оба в 1936), "Скупой" (1939), "Снегурочка" (1940); "Ромео и Джульетта" Шекспира (1941). Вёл педагогич. работу в т-рах и в Новосибирском театр. уч-ще. ФЕЙТ (Feith), Рейнвис (7.II.1753-8.II.1824) - голл. писатель, драматург. Один из представителей сентиментализма в голл. лит-ре. В первой трагедии - "Тпрса, или Победа веры" (1784), написанной на библейский сюжет, отразилось влияние просветит, концепции "Натана Мудрого" Лессинга. Под влиянием франц. бурж. революции конца 18 в. Ф. освобождается от сентименталнстских иллюзий и создаёт свою лучшую трагедию - "Инее де Кастро" (1793; по мотивам "Лузиад" Камоэнса). В этой пьесе Ф. отстаивает свободу человеч. чувства, духовную ценность личности, независимо от её социальной принадлежности. Трагедия "Муций К орду с, или Освобождение Рима" (1795) - произв. в духе революц. классицизма, утверждает идею борьбы народа против монархии п деспотизма. В предисловии к этой пьесе автор связывает драматургию с формой гос. управления. Т-р, по его мнению,- школа для народа, здесь формируются герои или царедворцы. Ф. считал, что свободный народ должен быть героем пьес, п выводил его (в образе хора) в своих драматич. произв. Полптич. тенденциозность и нравоучит. направленность трагедий Ф. сближают их с просветительской бурж. драмой. Творчество Ф. имело большое значение для развития голл. драматургии 2-й пол. 18 в. Соч.: Dicht en prozaische werken, dl 1-11, Rotterdam, 1824. Лит.: Bruggencate H. G. ten, Mr. R. Feith" Wapeningen, 1911. Вл. О. ФЕЙХТВАНГЕР (Feuchtwanger), Лион (7.VII. 1884-21.XII.1958) - нем. писатель, драматург. Изучал филологию и философию в ун-тах Мюнхена и Берлина. При фашизме был лишён нем. гражданства, в 1933 эмигрировал во Францию, в 1940 в США. Написал ок. 30 драматич. произведений. В 1905-06 выпустил 2-томник "Маленькие драмы", состоящий из миниатюр на античные, библейские и средневековые сюжеты. В ряде своих пьес утверждал принципы абстрактного гуманизма. В 20-е гг. в драматургии Ф. сказалось влияние Б. Брехта. В гротесково-сатприч., публицистич. пьесах 20-х гг. Ф. ставил острые социальные вопросы, обличал нравы бурж. общества ("Американец, или Расколдованный город", 1921; "Нефтяные острова", 1927; "Калькутта, 4 мая", 1928; "Будет ли амнистирован Хил?", 1930). Приход к власти фашизма способствовал политич. зрелости Ф., он становится антифашистом, отказывается от проповеди созерцательности. В антифашистской драме "Сны Симоны Машар" (1942; 1957, т-р во Франкфурте-на-Майне; 1959, моек. Т-р им. Ермоловой), написанной им с Б. Брехтом (по повести Ф. "Симона"), показан героизм простой франц. девушки, оказавшей сопротивление фашистским оккупантам. В 40-х гг. Ф. написал ряд историч. пьес - "Помрачение умов, или Дьявол в Бостоне" (1946; 1949, "Каммершппле", Берлин), "Вдова Капет" (1956, Дрезден; 1960, т-р в г. Пярпу, Эстония). Инсценировались и экранизировались романы Ф.: "Семья Оппенгейм", "Лже-Нерон", "Братья Лаутен-зак" и др. Нац. пр. ГДР (1953). Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-10, Amst., 1932-48; в рус. пер.- Пьесы, М.- Л., 1960; Сны Симоны Машар (совм. с Б. Брехтом), М., 1957. Ham. H. ФЕКРЙ, Мортозакули (прозвище-М о а и e д а л ь-М а м а л e к; 1868-1917) - иранский драматург, актёр и общественный деятель. Ф. - один из выдающихся деятелей иранского т-ра. Занимался издательским делом. В период антифеодальной революции 1905-11 эмигрировал в Россию на Кавказ, затем жил в Сирии, Турции и Египте. Как актёр получил известность после исполнения гл. роли в своей пьесе "Сирус Великий". Ф.- автор социально-бытовых пьес: "Судьба корреспондента", "Любовь старика" (обе 1913), "Старый и новый правители" (1915) и др. Ф. принимал участие в пост. всех своих пьес. Язык произв. Ф. простой, драматург прибегает к просторечию, тегеранскому диалекту, но пьесы его трудны для пост., несценичны. Лит.: Абульгасем Джаннати Атап, Бо-нйаде немайеш дар Иран, Тегеран, 1955. J. K.-O. ФЕЛЕКИ (Feleki), Камиль (р. 1908) - венг. артист оперетты н эстрады. Нар. арт. ВНР (1961). До прихода в оперетту был эстрадным артистом, актёром Будапештского т-ра комедии и др. т-ров. Особую популярность приобрёл в характерных опереточных ролях - Мишка ("Сильва" Кальмана) и др. Ф.- комедийный актёр тонкого лирич. дарования. Больше всего ему удаются образы "маленьких людей". Участвует в спектаклях Т-ра им. Петёфи в Будапеште. Пр. им. Кошута (1953). Лит.: Гершкович А., Два опереточных комика, "Театр", 1956, с. 146-47, .№ 3; "Szfnhaz es mozi", 1955, .№ 3, old. 14. Д. Ив. ФЕЛЙНЬСКИЙ (Felinski), Алойзы (1771-23.11. 1820)-польский драматург, поэт. Произведения Ф. проникнуты патриотизмом. Наиболее известная пьеса Ф.- псевдоклассич. трагедия " Барбара Радзивилувна" (1817, Варшава, позднее пост. в т-рах Нар. Польши), была принята с энтузиазмом польской общественностью как патриотич. пьеса; в 1821 запрещена царской цензурой как нацноналистич. пьеса. Для современников Ф. пьеса была символом нац. могущества Польши. Среди исполнительниц - выдающиеся польские актрисы А. Гофман, X. Моджеевская. Ф. написал также трагедии "Виргиния", "Радамист и Зенобия". Испытал влияние В. Альфьери и Кребийона. Л'. Мал. ФЕЛПС (Phelps), Самюэл (13.II.1804-6.XI.1878) - англ. актёр и режиссёр. Один из крупнейших англ. режиссёров 19 в. После участия в любительских спектаклях в Излинг-тоне в 1826 поступил в проф. труппу ("Уэст Лондон тиэтр"). В 1737 впервые выступил в т-ре "Хеймаркет" (Лондон), где позднее исполнил роли: Гамлет, Отел-ло, Шейлок, Ричард III. Лучшие сценические образы Ф. - в комедиях: Фальстаф ("Виндзорские проказницы"), Маль-волио ("Двенадцатая ночь"), Основа ("Сон в летнюю ночь"); сэр Питер Тизл ("Школа злословия" Шеридана). Игра Ф. отличалась простотой, естественностью, мастерством перевоплощения. В 1844-62 руководил т-ром "Сэдлерс-Уэллс", к-рый стал в это время одним из ведущих т-ров Лондона. Пост. почти все пьесы Шекспира (в т. ч. "Макбет", 1857, "Антоний и Клеопатра", 1849). Выступал в этих пост. и как актёр. Режиссёр-педагог, Ф. добивался ансамблевости исполнения, жизненной яркости сце-нич. образов. Выступал против внешней эффектности постановок Ч. Кина. Творчество Ф. имело большое значение для формирования реалистич. принципов в англ. режиссёрском иск-ве, утверждения воспитательной роли т-ра. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 3, M., 1963; Phelps W. M. and Forbes-Robertson J., The life and life-work of Samuel Phelps, L., 1886; Watson E. В., Sheridan to Robertson, Cambr. (Mass.), 1926; Sprague A. C., Shakespeare and the actors, Cambr. (Mass.), 1948. Ю. К. ФЕЛЬДМАН (Feldman), Мирослав (р. 28.XII. 1899) - югосл. (хорватский) писатель и драматург. Драматургич. деятельность начал в 1927. Хорватский Нац. т-р в Загребе пост. его пьесы: "Поездка" (1927), "Заяц" (1933), Профессор Жич" (1935), "На углу" (1936), "Серна" (1939), "В тылу" (1939), "Из мрака" (соч. 1940, была запрещена, пост. 1946). Пьесы Ф. сценичны, они ставились в т-рах Австрии, Чехословакии и др. стран. Г. Шум. ФЕЛЬДМАН, Эрнест (27.V,1889-4.XI.1947) - латыш. актёр, режиссёр и театр. педагог. В 1911 окончил драм. курсы А. И. Адашева в Москве. В 1911-21 под псевд. Тарбеев выступал актёром и реж. в театр. труппах России (в т-рах Незлобина, Корша; в провинции- в Таганроге, Иваново-Вознесенске и др.). Играл роли Раскольникова ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Незнамова и др. В 1921-33 - актёр и реж. в Национальном латыш. т-ре (Рига), в 1940- 1941-гл. реж. в Даугавпилсском т-ре, в 1941-44- реж. Рижского нар, т-ра, в 1945-47-Т-ра драмы Латв. ССР. Ф. много и плодотворно работал над комедией. С живым темпераментом и артистизмом играл роли Скапена ("Проделки Скапена" Мольера, 1922), Фигаро (1922), Хлестакова (1922), Петруччио (1925) и др. Успешно ставил комедийные спектакли. Лучшие работы Ф. отличались стремительным темпом, яркими образами, оживлённым диалогом. Пост. спектакли: "В какую гавань?" (1945) и "Как в Гарпетерах историю делали" (1946) Григулиса, "День чудесных обманов" (1945) и "Школа злословия" (1946) Шеридана, "Виндзорские проказницы" (1947).С 1921 вёл педагогическую деятельность. В 1927-35 возглавлял драм. курсы, на к-рых учились многие деятели латышского театра. Б. Г. ФЕЛЬДМАН, Яков Соломонович [р. 22.1Х(5.Х). 1913] - рус. сов. театровед. Лит. деятельность начал в 1938. В 1941 окончил ГИТИС. В 1940-43 работал в лит. части Центр, т-ра Красной (ныне Советской) Армии, в 1943-51 - зав. лит. частью Свердловского драм. т-ра, в 1952 - Саратовского ТЮЗа. В 1952- 1958-научный сотрудник Ин-та искусствознания АН Узб. ССР (Ташкент), с 1943 ведёт педагогпч. работу в Ташкентском театр.-художеств. пн-те (с 1955 - зав. кафедрой театроведения). Соч.: Фурначёв - М. М. Тарханов, "Театр", 1939, № 6; Пьесы Назыма Хикмета на сцене театра им. Хамза, там же, 1954, № 12; Слово о выдающемся актёре (Абрар Хидоя-тов), там же, 1960, № 2; Характер народа и сценические образы, Таш., 1962; Олим ХУжаев, Тош., 1962; то же на рус. яз., Таш., 1963; Наби Рахимов, "Театр", 1964, № 7; Узбек сахна саньатида интернационаллик ва миллийлик бир-лигининг баьзи масалалари, в кн.: Марксча-ленинча эстетика масалалари, Тош., 1965; Ряд разделов в кн.: Узбекский советский театр. кн. 1, Таш., 1966. ФЕЛЬДТ, Павел Эмпльевич [8(21).II.1905-1.VII. 1960] - рус. сов. композитор и дирижёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1955). В 1930 окончил Ленингр. консерваторию. В 1929-34 - концертмейстер, в 1934- 1941 - дирижёр Малого оперного т-ра (Ленинград), с 1941 - дирижёр Т-ра оперы и балета им. Кирова (Ленинград). Автор оперетт "Дон Маурицио" (соч. 1946) и "Причуды ревности" (соавтор Г. Н. Носов, соч. 1947). Ф. принадлежит муз. редакция балета "Фадет-та" Делиба (1936, Ленингр. Малый оперный т-р). Дирижировал балетами: "Светлый ручей" Шостаковича (1935), "Кавказский пленник" (1938) и "Ашик-Кериб" (1940) Асафьева, "Сказка о попе и работнике его Балде" Чулаки (1940) - все в Ленингр. Малом оперном т-ре; "Гаяне" Хачатуряна (1942 и 1952), "Золушка" (1946); "Шурале" Яруллина (1950), "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого (1955), "Спартак" Хачатуряна (1956) и др.- в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова. А. Ив. ФЕЛЬЕТОН (франц. feuilleton, от feuille - лист, листок) - один из видов разговорно-эстрадного жанра, сатирико-публицистич. обозрение на злобу дня. В Ф. факты и явления современности излагаются от лица импровизирующего рассказчика, у к-рого мысли следуют одна за другой, как бы подчиняясь произвольным ассоциациям, критич. мысли чередуются с патетикой, лит. язык - с обиходно-разговорным. Сов. эстрадный Ф. не только обличает недостатки, но п рассказывает о достижениях социалистич. строительства. Текст эстрадного Ф. близок по материалу и стилю к газетному и журнальному Ф. (отсюда название). Однако его сценич. воплощение требует эмоционально звучащей речи, выразительных жестов, движений, подчёркнутой динамики. Это достигается преобладанием коротких предложений, отсутствием описательных периодов. В Ф. используются риторич. вопросы, широко применяются анекдоты, шутки, переходы от серьёзного к смешному. Исполнители воспроизводят лексику и интонации повседневной речи (скороговорку, паузу и т. д.). Ф. вырос из эстрадного монолога, с к-рым выступали А. Е. Муратов, В. В. Гущинский и др. Создателями эстрадного Ф. были Г. И. Афонин и особенно Н. П. Смирнов-Сокольский. Исполнение Ф. включается в репертуар конферансье (О. А. Миляв-ский, Б. С. Брунов и др.), а также используется в сочетании с куплетами, пародиями, сценками (П. Л. Му-равский, Б. Н. Бенцианов, К. Н. Яницкий и др.). Лит.: Воскресенский С., Эстрадные жанры, М., 1930; Дмитриев Ю., Искусство советской эстрады, [М.], 1962. М. 3. ФЁЛЬЗЕНШТЕЙН (Felsenstein), Вальтер (р. 30.V. 1901, Вена) - нем. режиссёр оперных и драм. т-ров (ГДР). С 1923 - актёр и реж. т-ров Любека и др. городов Германии. В 1932-34 - гл. реж. Кёльнского оперного т-ра, в к-ром пост. оперы: "Парсифаль", "Риенци" Вагнера, "Риголетто", "Трубадур", "Кармен"; "Сельская честь" Масканьи, "Паяцы". В 1934-36 - реж. Франкфуртской оперы, где сенсационный успех имела его пост. оперетты "Летучая мышь" И. Штрауса. Из-за преследований фашистов был вынужден уехать в Швейцарию. Пост. в Цюрихе ряд спектаклей, в т. ч. оперу "Саломея" Р. Штрауса под упр. автора. В конце 30-х гг. Ф.- гл. реж. драматич. берлинского "Шиллер-театра"; пост. фильм-оперу "Фиделио" (совм. с X. Эйслером). В 1941 в Ахене осуществил пост. опер: "Фальстаф" Верди, "Тангейзер" Вагнера, "Свадьба Фигаро" (дирижёр Г. Караян). С 1947 - худ. рук. т-ра "Ко-мише опер" в Берлине. Реалистич. реформаторские устремления Ф. близки принципам оперной режиссуры Станиславского и сформировались в борьбе с рутиной. Главное для Ф. в пост. оперного спектакля - органич. слияние музыки и драматич. действия. Музыка при этом является основой спектакля и определяет все сценич. выразит. средства. Пение понимается Ф. как "усиленная экспрессия". Отсюда - утверждение единства вок. интонации и пластического движения. От оперного артиста Ф. требует осознания характера героя, а также знания всей партитуры оперы. Ф. стремится добиться такого самочувствия артиста на сцене, когда пение становится для него необходимым и единств. способом выражения данной драматич. ситуации. Огромное значение придаёт Ф. осознанию муз. темпа (вплоть до мельчайших ритмич. долей). Эти требования предъявляются не только солистам, но и хору. Все декоративные элементы спектакля Ф. также под чиняет муз. драматургии. В основу пост. классич. опер Ф. кладёт принцип "буквального прочтения" партитуры, т. е. освобождения произв. от мёртвых оперных традиций, раскрытия подлинного авторского замысла. Ф. стремится определить в каждом спектакле черты современности. В пост. оперы "Отелло" Верди (1959)Ф. показал трагедию человека, сталкивающегося с бездушной античеловеческой действительностью. Остро современна пост. оперетты "Синяя Борода" Оффенбаха (1963) с гротескным образом диктатора - кровожадного обладателя пушек. Напряжённая муз. драма и острая комедия наиболее характерны для аост. Ф. в т-ре "Комише опер". Лучшие плст.: "Кармен" (1949), "Свадьба Фигаро" (1950) "Вольный стрелок" Вебера (1951, Нац. пр. ГДР), "Волшебная флейта" (1954); "Лисичка-плутовка" Яначека (1956, Нац. пр. ГДР), "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1958), "Бравый солдат Швейк" Курки (1960), "Проданная невеста"-(1960, Нац. пр. ГДР) и "Сон в летнюю ночь" (1961). В 1959 и 1965 посетил Сов. Союз вместе с театром "Комише опер". Член (1951), вице-президент (1959) Нем. академии иск-в (Берлин). Лит.: G o t z F., Walter Felsenstein. Weg und Werk, B., 1961; Комише опер (Сборник-буклет). Гастроли в СССР, М., 1965; Говорят деятели "Комише опер", "Сов. музыка", 1965, № 10, с. 57-63; Сабинина М., Вальтер Фельзенштейн и его театр. "Муз. жизнь", 1965, № 10. с. 18-19; Кузнецова И" Утверждение правды, "Сов. музыка", 1966, № 2. г. Кар. ФЁЛЬТЕН (Veiten), Иоганн 127.XII.1640-1692 (1693?)] - нем. актёр и театр. деятель. В 1661 окончил теологич. ф-т Лейпцигского ун-та (магистр) и был единственным руководителем (принципал - по театр. терминологии 17 в.) труппы, имевшим в то время высшее образование. Участвовал в студенч. спектаклях. По окончании ун-та поступил в бродячую труппу (рук. К. А. Паульсен), с к-рой странствовал по Германии, выступая в Нюрнберге, Данциге, Гейдельбер-ге, Вормсе. После смерти Паульсена возглавил труппу, к-рая под его руководством стала лучшей труппой в Германии и получила наименование "Знаменитая банда". Еще при жизни Паульсена, кроме импровизированных фарсов и грубых натуралистич. трагедий ("Главные государственные действа"), ставились переделки трагедий Д. Лоэнштейна, комедий Мольера ("Скупой"" "Проделки Скапена"). Ф. реформировал репертуар труппы, сделал основой его лит. драму. Он стремился заменить фарсы и комедии положений пьесами, воссоздающими жизненно убедит, характеры. Наряду с интермедиями и пьесами из репертуара парижского т-ра "Комеди Итальенн", Ф. переводил и ставил произв. Мольера ("Скупой", "Мизантроп", "Лекарь поневоле"), комедии А. Грифиуса ("Господин Петер Сквенц"), ряд пьес Ф. Бомонта, Дж. Флетчера. Большое место в репертуаре его труппы занимали трагедии и комедии Шекспира в переделках ("Тит Андроник", "Венецианский купец", "Гамлет", "Ричард III", "Ромео и Джульетта", "Комедия ошибок"). Ф. обращался и к исп. драматургии (пьесы Кальдерона), а также к франц. класснцистской драматургии ("Сид" Корнеля и др.). Обращение к франц. классицистам было вызвано стремлением реформировать старую манеру игры актёров нем. бродячих трупп, основанную на грубой буффонаде и преувеличенной патетике. Ф. учил своих актёров заучивать лит. текст роли, психологически оправдывать чувства и поступки действующих лиц. В его труппе женские роли впервые исполняли актрисы, а не юноши, как это было принято в др. странствующих нем. труппах. Среди актрис труппы Ф. выделялась его жена Катерина Элизабет Ф. (урождённая Паульсен). В 1685 Ф. был принят на службу к курфюрсту Саксонскому и его труппа стала постоянной придворной труппой, получившей в своё распоряжение театр. здание в Дрездене с декорациями, машпнерией, театр. костюмами. После смерти курфюрста (1690) Ф. сохранил право выступать в Саксонии, но не получал содержания и был вынужден снова странствовать со своей труппой. После смерти Ф. труппу возглавила его жена. И. Н. ФЕЛЬДМАН, Оскар Борисович (р. 18.II.1921) - сов. композитор. Засл. деят. иск-в Чеч.-Ингуш. АССР (1964). В 1939-41 учился в Моск. консерватории (класс В. Я. Шебалина). Работает в области муз. т-ра и эстрадной песни. Также автор симф. и инструмент. произв., музыки к радиокомпозициям, драматич. спектаклям, цирковым представлениям. Муз. комедии: "Дочь фельдмаршала" (1946, Иркутский т-р муз. комедии; 2-я ред. 1950, Свердловский т-р муз. комедии; с 1952 под назв. "Суворочка"), "Чужая дочь" (1946, Одесский т-р муз. комедии), "Воздушный замок" (1948, Московский т-р оперетты), "Золотое вино" (1950, Свердловский т-р муз. комедии), "Шумит Средиземное море" (1951, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, Москва), "Прекрасная мельничиха" (1954, Свердловский т-р муз. комедии), "Тайна тёти Даши" (1955, там же). В. Б р. ФЕМЕЛЙДИ, Владимир Александрович [16(29).VI. 1905-30.X.1931] - укр. сов. композитор. Окончил Одесский муз.-драм. ин-т (1928, класс композиции П. Молчанова, дирижирования - Г. А. Столярова). Ф. был одним из первых укр. композиторов, отразивших в своём творчестве героико-революц. тематику. Автор опер: "Разлом" по Лавренёву (1929, Одесский т-р оперы и балета), "Броненосец "Потёмкин"" (соч. в конце 20-х гг.), балета "Карманьола" (1930, Одесский т-р оперы и балета) и др. соч. О. И. ФЕНИН, Лев Александрович (1882-1952) - рус. сов. актёр. Засл. деят. пск-в РСФСР (1935). Чл. Ком-мунистич. партии с 1946. В 1908 окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та. Одновременно учился драматич. иск-ву у Ю.М .Юрьева н В. Н. Давыдова, пению у И.В. Тартакова. Сценич. деятельность начала 1904 в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге. В 1909-17 работал в т-ре "Кривое зеркало" (Петербург). В 1922 поступил в моек. Камерный т-р, где работал др 1937. Сценич. образы Ф. отличались графич. чёткостью, нек-рой рассудочностью. Играл разнообразные роли: от трагич. образа старика Кабота ("Любовь под вязами" О'Нила) до гротесковых ролей в опереттах. Лучшие роли: Мурзук ("Жирофле-Жироф-ля" Лекока), Король ("Розита" Глебы), Брозерио ("День и ночь" Лекока), Рист ("Сирокко" Половинки-на), Пичем ("Опера нищих" Брехта и Вейля), Пивоваров ("Неизвестные солдаты" Первомайского), Цезарь ("Египетские ночи" по Пушкину, Шоу, Шекспиру) и др. С 1937 работал в кино. Лит.: Игнатов С., Актёры Камерного театра, "Театр и драматургия", 1935, № 1. Д, Ним. "ФЕНЙЧЕ" ("La Fenice") - итал. оперный т-р в Венеции. Наряду с миланским т-ром "Ла Скала" п неаполитанским "Сан-Карло" - один из крупнейших оперных т-ров Италии. Построен по проекту Дж. Сель-ва. Открыт 16 мая 1792 оперой "Агриджентские игры" Дж. Паизиелло. В конце 18 - нач. 19 вв. на сцене т-ра "Ф.." шли оперы С. Майра ("Сафо", 1794; "Лодопс-ка", 1796; "Скифы", 1800; "Арджене", 1801), Д. Чима-розы ("Горации и Куриации", 1796; "Артемисня", 1.801), Дж. Россини ("Танкред", 1813; "Сигизмондо", 1814; "Семирамида", 1823), Дж. Мейербера ("Крестоносец в Египте", 1824), В. Беллини ("Капулетти и Монтек-ки", 1830; "Беатриче ди Тенда", 1833), Г. Доницетти ("Велизарий", 1836; "Мария дп Руденц", 1837) п др. В 1-й пол. 19 в. на сцене т-ра "Ф." выступали выдающиеся певцы: И. Кольбран, Дж. Гризи, Дж. Паста, М. Малибран, Дж. Ронкони, А. Тамбурини, Дж. Рубини, Д. Донцелли; балетные спектакли ставили балетмейстеры: О. и С. Вигано, Ф. Клерико, Г. Джоя, К. Бла-зис, А. Кортези, Ф. Тальони. В сер. 19 в. на сцене т-ра "Ф." впервые были пост. мн. оперы С. Меркаданте, Д. Пачини и оперы Дж. Верди ("Эрнани", 1844; "Аттп-ла", 1846; "Риголетто", 1851; "Травиата", 1853; "Симон Бокканегра", 1857). В эти годы здесь выступали певцы: К. Унгер, Дж. Стреппони, Ф. Таккинарди-Персиани, Э. Фреццолинп, Варези, Кореи; танцовщицы: Ф. Чер-рито, Ф. Эльслер; танцовщики: Сен-Леон, А. Пал-лавичини; работали балетмейстеры: Г. Вестрис, Д. Гальцерани, П. Тальони. В конце 19 и нач. 20 вв. в т-ре "Ф." были пост. оперы Р. Леонкавалло ("Богема", 1897), П. Масканьп ("Маски", 1901), M. Кастель-нуово-Тедеско ("Мандрагора", 1926). После 1920 на сцене "Ф." идут оперы, балеты, драматич. и опереточные спектакли, среди к-рых: "Царь Хасан" Гедини (1939), "День мира" Р. Штрауса (первая пост. в Италии, 1940), "Пульчинелла" Стравинского (1940), "Вер-жийе Эне" Малипьеро (сезон 1957-58) и др. Лит.: Salvioli G., La Fenice gran teatro di Venezia, МП., 1876. Св. Г. ФЕНСТЕР, Борис Александрович [17(30).IV.1916- 29.XII.1960] - рус. сов. балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1957). По окончании Ленингр. хореография. уч-ща.(1936) был танцовщиком Ленингр. Малого оперного т-ра. Партии: Арлекин ("Арлекинада" Дриго), Рене ("Фадетта" Делиба), Колен ("Тщетная предосторожность"). В 1940 окончил балетмейстерское отделение Ленингр. хореографич. уч-ща. Под рук. Л. М. Лавровского ставил свои первые балеты: "Том Сойер" Гладковского (1939), "Ашик-Кериб" Асафьева (1940), "Бэла" Дешевова (1941). С 1941 - балетмейстер, в 1945-53 - художеств. руководитель балета Ленингр. Малого оперного т-ра. В 1956-59 - гл. балетмейстер Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова. Обращаясь к образам лит-ры и фольклора, Ф. самобытно развивал принципы балетной драмы, давал действенную трактовку муз. партитуры, обогащал танец мотивами нац. иск-ва, проявил высокое балетмейстерское мастерство в комедийных сценах. Пост.: "Мнимый жених" и "Юность" Чулаки (1946 и 1949; Гос. пр. СССР, 1947, 1949), "Доктор Айболит" Морозова (1948), "Весёлый обманщик" Корчмарёва и "Барышня -крестьянка" Асафьева (оба в 1951), "Двенадцать месяцев" Битова (1954), "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого и "Тийна" Аустер (оба в 1955), "Голубой Дунай" на муз. Штрауса (1956), "Маскарад" Лапутина (1960). Лит.: Слонимский Ю., Советский балет, М.- Л., 1950; [Красовская В.], Балет Ленинграда, [Л.], 1961. В. Кр. ФЕНЬЕШ (Fenyes), Сабольч (р. 1912) - венг. композитор. Окончил Будапештскую консерваторию (класс А. Шиклоша). Был художеств. руководителем Венг. т-ра оперетты в Будапеште. Написал св. 20 оперетт, в их числе: "Гарем" (1931), "Майя" (1931, ставилась в 12 странах), "Манолита" (1932), "Клёцки" (1933), "Мими" (1935), "Много шума из ничего" (1936), "Степная серенада" (1939), "Бес не дремлет" (1940), "Поцелуй королевы" (1943), "Риго Янчи" (1947), "Свидание на берегу Дуная" (1957, Т-р им. Сиглигети, Сольнок), "Вторая любовь" (1954, Венг. т-р оперетты, Будапешт) и др. А. Ив. ФЕОНА, Алексей Алексеевич (р. 1.XI.1919) - рус. сов. артист оперетты (лирич. тенор). Сын А. Н. Феоны. Засл. арт. РСФСР (1963). В 1939 окончил Ленингр. академич. капеллу (класс фп.). Пению учился у С. И. Мигая, а впоследствии у С. Я. Борелли. В 1942 дебютировал в роли Эдвина ("Сильва" Кальмана, Петрозаводский т-р оперетты). С 1944 - солист Моск. т-ра оперетты. Роли: мистер Икс ("Принцесса цирка" Кальмана), Андрей ("Холопка" Стрельникова), Алексей Берестов ("Аку-лина" Ковнера), Юрий ("Весна поёт" Кабалевского), Юрий Токмаков ("Девичий переполох" Милютина), Альфред ("Летучая мышь" Штрауса), Рауль Гардефе ("Парижская жизнь" Оффенбаха), граф Данило ("Весёлая вдова" Легара) и др.; в 1957 Ф. исполнил партии: Ленский ("Евгений Онегин"), Пинкертон ("Чио-Чио-сан") в Одесском т-ре оперы и балета. Выступал как концертный певец во многих городах Советского Союза и за рубежом (Болгария, ГДР, Польша). А. Ив. - ФЕОНА, Алексей Николаевич [18(30).III.1879- 20.IX.1949] - рус. сов. актёр и реж. оперетты. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Нар. арт. Карел. АССР (1943). Окончил драм. школу при Александрийском т-ре в Петербурге (1905, класс В. Н. Давыдова). В 1905-10 работал в драматич. Т-ре В. Ф. Комиссаржевской. В 1911 -17 ф.- актёр петерб. опереточных т-ров ("Буфф", "Палас"), в 1919-29-актёр и реж. Ленингр. т-ра муз. комедии и реж. Ленингр. Малого оперного т-ра (1919-27). С 1928 - реж. Ленингр. т-ра муз. комедии (в 1929-31 и 1934-36 - художеств. руководитель). Был художеств. руководителем Лениягр. обл. т-ра муз. комедии (1937-40), Т-ра муз. комедии Карел. АССР (1942-45). Ф.- один из виднейших деятелей сов. т-ра оперетты, содействовал идейно-худ ожеств. перестройке этого жанра. Для творчества Ф. характерны стремление к реалистич. разработке сценич. образов, отказ от самоцельной эксцентриады и буффонады, создание выразительных массовых сцен. Наиболее значительные пост.: "Фра-Дьяволо" Обера (1920, Ленингр. Малый оперный т-р), "Богема" (1921, там же); "Майская ночь" Римского-Корсакова (1921, там же), "Фауст" (1922, там же); "Сильва" Кальмана (1917, Летний Буфф, Петроград), "Женихи" Дунаевского (1927, Ленингр. т-р муз. комедии), "Холопка" Стрельникова (1929, там же), "Роз-Мари" Фримля и Стотхарта (1928, там же), "Камрад" Логинова и Митюшина (1932, Ленингр. передвижной т-р муз. комедии), "Как её зовут" Богословского на либр. Н. Адуева (1935, Ленингр. т-р муз. комедии), "Золотая долина" Дунаевского (1938, Моск. т-р оперетты). Лит.: Янковский М., Советский театр оперетты, Л.-М., 1962; Ярон Г., О любимом жанре, М., I960. М. Ян. ФЕОФАН ПРОКОПОВИЧ [1681-8 (19). iX. 1736] - рус. писатель, драматург. Род. в Киеве. Учился в Киевской академии, затем в Польше и Риме. Возвратившись ок. 1704 на родину, принял монашество. был преподавателем и ректором Киевской академии. С 1721 - вице-президент Синода, с 1724 до конца жизни - архиепископ Новгородский. Ф. П. был сподвижником Петра I в борьбе с реакц. духовенством, развивал идеи просвещённого абсолютизма. Участвовал в организации Академии наук. После смерти Петра I возглавил т. н. "учёную дружину" прогрессивных писателей (А. Д. Кантемир, В. Н. Татищев и др.), отстаивавших петровские реформы. В 1705 для очередного школьного представления учеников академии Ф. П. написал "трагедокомедию" "Владимир" - первую в отечеств, лит-ре пьесу из рус. истории (полное назв. пьесы - "Владимир, сла-венороссийских стран князь и повелитель, от неверия тми в своих евангелский приведенний духом святим от Рождества Христова 988, нине же от православной академии Могилеанской и Киевской на позор российскому роду от благородных российских сынов, добре зде воспитуемых, действием, еже от пиит нарицается трагедокомедия, от лета господня 1705 июля 3 дня показанний"). В основу драмы положен историч. сюжет - крещение Руси, борьба киевского "князя Владимира, стремящегося просветить свой народ, с языческими жрецами. В образе Владимира Ф. прославлял Петра и его реформы; под языческими жрецами - невежественными и корыстными людьми - подразумевались реакционно настроенные церковники, противники Петра. Отступая от схоластич. эстетики, отказываясь от принятого в драматургии того времени случайного сцепления аллегорич., историч. и библейских картин, автор динамично и последовательно развивает сюжет, использует традиции нар. драмы (сатирич. изображение жрецов, сочетание драматического и комнч. начал). Ф. П. принадлежат также небольшие пьески диалогического характера. Автор теоретической работы, посв. т-ру, - "De arte poetica" (1705, опубл. 1786). Соч.: Владимир, в кн.: Драматические произведения 1672-1725 гг., под ред. Н. С. Тихоправова, т. 2, СПБ, 1874, с. 280-344. Лит.: Тихонравов Н. С., Трагикомедия Феофана Прокоповича "Владимир", Сочинения, т. 2, М., 1898; Благой Д. Д., История русской литературы XVIII в., 3 изд., М., 1955, с. 68-76; Всеволодский-Герн-г р о с с В., Русский театр. От истоков до середины XVIII в., М., 1957, с. 136-41. С. Г. ФЕРГАНСКИЙ ОБЛАСТНОЙ УЗБЕКСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ М.ГОРЬКОГО - узб. т-р, организован в 1931 на базе кружков художеств. самодеятельности Ферганы. Т-р ставил препм. пьесы узб. драматургов, драматнч. и муз. спектакли. На его сцене были осуществлены пост. пьес К. Яшена ("Два коммуниста", 1931, "Ичка-рида" и "Гюльсара", совм. с М. Мухамедовым, 1932, 1939, "Товарищи", 1932, "Разгром", 1934, "Честь и любовь", 1936, "Офтобхон, 1945, "Хамза", совм. с А.Умари, 1949, "Нурхон"), 1952, "Равшан и Зулхумор", 1957), 3. Фатхуллпна ("Предатели", 1939, "Бутоны", 1948), С. Абдуллы ("Тахир и Зухра", 1940, "Алпа-мыш", 1949, "Мукими", 1955), У. Исмаилова ("Вредители хлопка", 1932, "Рустам", 1934), Ш. Хуршида ("Лейли и Меджнун", 1936, "Фархад и Ширин", 1947), А. Уйгуна ("Песня жизни", 1947, "Новбахор", 1949, "Алтын куль", 1949, "Алишер Навои", совм. с И. Сул-тановым, 1949), А. Каххара ("Шёлковое сюзане", 1952, "Больные зубы", 1955), Б. Рахманова ("Сердечные тайны", 1954) и др. Коллектив т-ра обращается к драматургии Хамзы ("Проделки Майсары", "Баи и батрак", "Холисхон", 1940). Т-р работает с местными драматургами: "Мели хоббон, Наби тавон" Маматха-нова (1960), "Мечта Кумри" Машраба (1959) и др. Ставит и переводную драматургию: "Разлом" (1935); "Платон Кречет" (1936) и "Калиновая роща" (1954) Корнейчука, "Женитьба" (1939, 1952); "Доходное место" (1946), "Без вины виноватые" и "На бойком месте" (1953) Островского, "Русский вопрос" (1947), "Коварство и любовь" (1956) и др. Коллектив т-ра часто выезжает со спектаклями и концертами в районы области. u т-ре в разное время работали: нар. арт. Узб. ССР Л. Сарымсакова, засл. деят. иск-в Узб. ССР Ф. Ковалев, реж. Г. Абдулов и др. В составе т-ра (1967): нар. арт. Узб. ССР Я. Маматханов, засл. арт. Узб. ССР 3. Мадалиев, М. Ахмедов, X. Ибрагимова, артисты С. Саидовапдр. Гл. реж.нар. арт. Узб. ССР С. Ахмедов, гл. художник - С. Габидов. В. Д. ФЕРДИНАНДОВ, Борис Алексеевич [15(27).VII. 1889-16.III.1959] - рус. сов. актёр, режиссёр, художник, педагог. Учился на драм. курсах С. В. Ха-лютиной (1909-11). Был сотрудником МХТ (1911- 1912), затем актёром труппы "Наш театр" (Москва,1918), художником в Т-ре муз. драмы (Петербург, 1913- 1914) и в Моск. Камерном т-ре (1917-18, 1919-21, 1923-25). Здесь Ф. оформил спектакли: "Король Арлекин" Лотара и "Ящик с игрушками" Дебюсси (оба в 1917), "Адрпенна Лекуврёр" Скриба и Легуве (1919). Выступал также как актёр. Роли: Арлекин ("Покрывало Пьеретты" Шницлера), Молодой сириец ("Саломея" Уайльда), Луп Лоен, Жак Тюри ("Обмен", "Благовещение" Клоделя), принц Бульонский ("Ад-риенна Лекуврёр"), Джильо Фава ("Принцесса Брам-билла" Гофмана), Тибальд ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Борис ("Гроза") и др. В 1921-23 Ф. возглавил организованный им в Москве Опытно-героический театр. Позднее работал на периферии и ставил спектакли в отдельных театрах: в Калуге, Челябинске, Новокузнецке, Воронеже, Сыктывкаре, Туркм. т-ре драмы (Ашхабад), Т-ре им. Камала (Казань) и др. Творческая деятельность Ф. была разносторонней и противоречивой. Ф. стремился создать новый театр. созвучный современности, но на практике это стремление сводилось к формальным поискам, выдвигал теорию метро-ритма, как основу актёрской игры. Снимался в кино, занимался лит. деятельностью. Соч.: Театр сегодня, в сборнике: О театре, Тверь,1922. Лит.: Соболев Ю., Камерный театр. "Рампа и жизнью, 1918, № 10; Марков П,. Театральные опыты, "Театр. обозрение", 1921, Хч 9; его же. Новейшие театральные течения, М., 1924; Бояджиев Г., Студийные театры, в кн.: Очерки русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954. А. Шн. ФЕРЙ, Владимир Георгиевич [р. 7(20). V.1902] - рус. сов. композитор. Чл. Коммунистпч. партии с 1941. Засл. деят. иск-в РСФСР (1963) и Тадж. ССР (1957), нар. арт. Кирг. ССР (1944). Окончил Моск. консерваторию (1929, класс композиции Н. Я. Мясковского; 1930, класс фп. А. Б. Гольденвейзера). В 1936-44 совм. с композитором В. А. Власовым работал в Киргизии. Муз. драмы Ф. и Власова "Алтын-кыз" (1937) и Ф., Власова и А. Малдыбаева "Аджал ордуна" (1938) были первыми спектаклями Кирг. муз.-драм. т-ра (Фрунзе). В этом же т-ре были пост. первая кирг. опера "Айчурек" (1939), написанная Ф., Власовым и Малдыбаевым по мотивам нар. эпоса, и первый нац. балет "Анар" (1940; 2-я ред. 1951) Ф. и Власова. Совм. с Власовым Ф. написал оперу "За счастье народа" (1941, Кирг. т-р оперы и балета, Фрунзе; 2-я ред. "Сын народа", 1947, там же); балеты "Селькинчек" ("Качели", 1943, там же) и "Весна в Ала-Тоо" (1955, там же), совместно с Власовым и Малдыбаевым-оперы: "Патриоты" (1941, там же), "Манас" (1946, там же), "На берегах Иссык-Куля" (1951; 2-я ред. 1952, там же) и "Токтогул" (1956, там же). В 1960 Ф. написал оперу "Ведьма" по А. П.Чехову (совм. с Власовым). Ф. принадлежит ряд произв. в разл. муз. жанрах, редакция балета "Шур'але" Яруллина. Ф.- автор статей по вопросам оперной и балетной драматургии. С 1945 преподаёт композицию в Моск. консерватории (с 1962 - профессор). Лит.: Виноградов В., А. Малдыбаев, В. Власов и В. Фере, М., 1958. В. Ю. ФЕРЕНЧИК (Ferencsik), Янош (р. 18.1.1907) - венг. дирижёр. Нар. арт. ВНР (1954). Окончил Будапештскую консерваторию. В 1927 - концертмейстер Будапештского оперного т-ра, с 1930-дирижёр, затем хормейстер и гл. муз. руководитель этого т-ра. После освобождения страны от фашизма - гл. дирижёр Венг. оперного т-ра в Будапеште. Как оперный и концертный дирижёр выступал в СССР (впервые в 1959), ЧССР, Болгарии, Австрии, Франции, Швеции, США. Пр. им. Кошута 1951 за концертную и оперно-дирижёрскую деятельность. Дирижировал операми: "Евгений Онегин" (1951), "Севпльский цирюльник" (1951); "Хари Янош" Кодая (1952), "Дон Жуан" (1956); "Замок герцога Синяя Борода" Бартока (1959), "Тристан п Изольда" Вагнера (1959), "Катя Кабанова" Яначека (1961); драматич. легендой "Осуждение Фауста" Берлиоза (1962) - все в Венг. оперном т-ре (Будапешт) и его филиале - Венг. оперном т-ре имени Ф. Эркеля; балетом "Чудесный мандарин" Бартока (1956, там же). Лит.: "Музика", 1951, [№] 8, с. 23-25; "Film, szin-haz, muzsika", 1962, №22, old. 31; "Музыкальная жизнь", 1963, .№ 22. А. Ив. ФЕРКАДЕ (Ferkade), Эдуард (р. 15.VI.1878)-голл. актёр и режиссёр. Сценич. иск-ву учился у В. Рой-ярдса и И. Фоса, совершенствовался у М. Рейнхардта в Берлине и Г. Крэга в Лондоне. В 19U4 начал выступать как декламатор в труппе "Нидерландская сцена". В 1907 организовал в Аместердаме вместе с Ройярдсом т. н. "летние представления" на открытом воздухе; пост. ср.-век. драму "Ланселот" и моралите "Каждый человек". В 1908 организовал и возглавил труппу "Хагеспелерс"; ставил произв. англ. драматургов, используя принципы символистской эстетики. В 1920-23 выступал со своей труппой (а позже - самостоятельно) на сцене амстердамского гор. т-ра "Схау-бург". Среди лучших актёрских работ Ф.заглавные роли в "Гамлете", в "Чёрте" Мольнара. В числе пост.: "Беглец" и "Верность" Голсуорси, "Дождь" Моэма, "Святая Иоанна" Шоу, "Орлёнок" Ростана, "На дне". Ф. часто обращался к символике, стремился создавать возвышенно-поэтич. спектакли. В 1924 труппа Ф. слилась с труппой "Комедия". В 1947 оставил сцену. Выступал в печати как театр. рецензент. Соч.: Aanteekeningen over tooneelkunst, [Amst.], 1917. Вл. О. ФЕРКЕЛЬМАН, Михаил (Моисей) Яковлевич [р. 12(25).V.1908] - рус. сов. композитор. В 1924-28 учился в Тифлисской консерватории, в 1935 окончил Ленингр. консерваторию (класс композиции М. О. Штейнберга). В 1930-37 - пианист-аккомпаниатор и ансамблист. Автор оперетт: "Моя любимая" (в соавторстве с Л. А. Ходжа-Эйнатовым, 1938, Ленингр. т-р муз. комедии), "Серенада" (1943, Ереван, Т-р оперетты Армфилармонии), "Дитя Флориды" (1943, Тбилиси), "Счастливая ошибка" ("Рюмка виски", 1944, Тбилиси), "Любит - не любит..." (1946, Ленингр. т-р муз. комедии); музыки к спектаклям драм. т-ров и эстрадным пост. А. Ив. ФЕРМАН, Валентин Эдуардович [17(29).IV.1896- 23. II 1.1948] - сов. музыковед. Муз. образование, начатое в консерватории Ростова-на-Дону (класс М. Ф. Гнесина, 1917-21), завершил в Моск. консерватории (1923-27, класс Г. Э. КонюсаиМ. В. Ивано-ва-Борецкого). В центре научных интересов Ф.- проблемы истории и теории оперы, её драматургии и эстетики. С 1930 вёл педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1935 - профессор), с 1944 - в Муз. педагогич. ин-те им. Гнесиных. Среди учеников Ф.- Т. Н. Ливанова, Н. В. Туманина, Б. М. Ярустовский и др. Соч.: Оперный театр. Статьи и исследования, М., 1961; История новой западноевропейской музыки, т. 1, Л.- М., 1940; Рихард Вагнер, М., 1929; Итальянская опера. Цикл концертов, М., 1937; Французская опера. Цикл концертов, М., 1937; Основные принципы построения истории русской оперы, в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств АН СССР, т. 2 (Театр и музыка), М., 1948; "Черевички" ("Кузнец Вакула") П. И. Чайковского и "Ночь перед рождеством" Н. А. Римского-Корсакова (Опыт сравнения оперной драматургии и музыкального стиля), в кн.: Вопросы музы-кознания, вып. 1, М., 1954 и др. В.Ю. ФЕРНАЛД (Fernald), Джон Бейли (р. 21.XI. 1905) - англ. режиссёр. Окончил Оксфордский ун-т. В 1927 был президентом студенческого любительского т-ра (OUDS). С 1928 работал на проф. сцене, ставил спектакли в разл. лондонских т-рах - в "Эмбас-си", "Вестминстере", "Юнити". В 1946-49 работал в Ливерпуле в т-ре "Плейхаус". В 1949 совм. с Р. Ричем руководил лондонским т-ром "Артс". В 1955-65 возглавлял Коррлевскую академию драм. иск-ва. Ф. ставит спектакли в Учебном т-ре Академии ("Ван-бру тиэтр") и в др. т-рах. Пропагандирует драматургию Чехова. Пост.: "Винтовки Терезы Каррар" Брехта (т-р "Юнити"),. "Ревизор" и "Кукольный дом" (1945, т-р "Артс"), "Вишнёвый сад" (1948, т-р "Сент-Джеймсес"), "Иванов" Чехова и "Дом, где разбиваются сердца" Шоу (1950, т-р "Артс" t, "Дядя Ваня" (1952, там же), "Чайка" (1953, там же; I960, "Олд Вик"); "Преступление и наказание" по Достоевскому и "Святая Жанна" Шоу (1954, т-р "Артс"), "Питер Пап" Барри (1954, т-р "Скала"), "Привидения" (1958, т-р "Олд Вик"); "Дело" по роману Сноу (1962, т-р "Генри Миллере") и др. Соч.: The play produced. An introduction to the technique of producing plays, L., 1933. ф \ ФЕРНАНДЕС (Fernandez), Лукас (ок. 1474-17 I X.I 542) - исп. драматург. Один из основоположников йен. ренессансного т-ра. В 1520 стал священником. С 1522 преподавал музыку в Саламанкском ун-те. В 1514 опубликовал сб. "Фарсы и эклоги на пасторальный манер и в кастильском духе", в к-рый вошли 6 его пьес, ставившихся (с 1501) в Саламанке во время праздника "тела Христова". Светские фарсы Ф. "Брас, Хиль и Берингелья", "Девица и рыцарь" "Прабос и Антона" близки по типу к пасторальным эклогам X. дель Энсины, но имеют более сложную композицию и более разработанные характеристики персонажей. В сб. вошли также религиозные пьесы: две эклоги о рождестве Христовом, в к-рых большое место занимают картины пастушеского быта, и "Страстное действо", близкое по своему характеру к оратории. Соч.: Farsas y eglogas al modo y estilo pastoril y castellano..., Salamanca, 1514, Madrid, 1929. Лит.: Canete M., Teatro espanol del siglo XVT, Madrid, 1885; Espinosa Maeso R., Ensayo biografico de Lucas Fernandez, Madrid, 1924; Ortiz Behe-t y L., El teatro de Lucas Fernandez, "Boletin de Estudios de teatro", B. Aires, 1949, v. 7, № 24-25, p. 37-39. З.П. ФЕРНАНДЕС (Fernandez), Мария дель Росарио (1755-28.XII.1803) - исп. актриса. Известна под прозвищем "Ла Тирана" ("Тиранка"). Получила актёрское образование в севильской Академии декламации, осн. просветителем П. де Олавиде. В 1773 по рекомендации Олавиде вступила в труппу т-ра "Ситиос Реалес" (Мадрид), затем выступала в т-рах Барселоны" в 1780-97 в т-ре "Принсипе" (Мадрид). Вначале играла трагедийные роли в произв. франц. и исп. классицистов, позднее обратилась к нац. драме "золотого века" (Лопе де Вега, Тирсо де Молина, Кальдерон и др.). Отказавшись от патетич. манеры исполнения, присущей актёрам классицистской школы, Ф. своей игрой способствовала утверждению реализма в актёрском иск-ве Испании. Крупнейшая исп. актриса конца 18 в., Ф. пользовалась огромным успехом, ей посв. стихи Л. Фернандес де Моратин; Ф. Гойя дважды писал её портреты. В 1797 оставила сцену. Лит.: С о tarelo y Mori E., Maria del Rosario-Fernandez. "La Tirana", в кн.: Estudios sobre la historia del arte escenico en Espana, v. 2, Madrid, 1897. 3. IJ. ФЕРНАНДЕС ДЕ ЛИСАРДИ (Fernandez de Lizardi), Хосе Хоакин (15.XI.1776-21.VI.1827) - мекс. публицист, романист, драматург. Сторонник идей Просвещения. В издававшихся им журналах и в романе "Перикильо Сарньенто" (1816, рус. пер. 1964) Ф. де Л. подвергает резкой критике мекс. колониальный быт. Просветительскими идеалами вдохновлены драм. произв. Ф. де Л., построенные по принципам просветительского классицизма. В его пьесах заметна также влияние франц. мещанской драмы 18 в. Наиболее известны мелодрама "Чувствительный негр" (1825), утверждающая человеч. достоинство негров, драм. монолог в стихах "Дон Агустин де Итурбиде, император Мексики" (1823), пастораль "Самая счастливая ночь, или Вознаграждённое целомудрие" (1825). Лит.: Кутейщикова В. Н., Основоположник мексиканской литературы Фернандес Лисарди, "Известия АН СССР. Отделение литературы и языка", 1961, т. 20, вып. 2, с. 154-60; Usigli R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932. 3. ?J. ФЕРНАНДЕС МАДРИД (Fernandez Madrid), Xoce (1784-1830) - колумбийский поэт, драматург, обществ. деятель. Революц. просветитель по убеждениям, Ф. М. принимал активное участие в войне за независимость против исп. колониального владычества, в 1816 попал в плен к испанцам и был выслан в Гавану. Написал просветительские стихотворные трагедии "Атала" (1822, на сюжет одноим. повести Р. Шатобриана) и "Гуатемок" (1827) - о последних днях империи инков. Обе трагедии созданы под влиянием драматургии В. Альфьери. Лит.: Gomez Restrepo A., Historia de la literatura colombiana, v. 1, Bogota, [1956]. S. П. ФЕРРАРИС (Ferraris), Амалия (1830-8.II.1904)- итал. артистка балета. Представительница романтич. школы. Хореографич. образование получила сначала у Шошу в Туринской академии, затем у К. Блази-са в Миланской академии танца и пантомимы при т-ре "Ла Скала". В 1844 дебютировала на сцене этого т-ра. В 1847-56 выступала в т-рах Неаполя, Генуи, Рима, Лондона, Вены, где исполняла гл. партии в балетах: "Хитрая вдова", "Королева роз", "Армида", "Диана и Эндимион", "Остров любви", "Рафаэль и Форнарина" и др. В 1856-63 выступала на сцене "Гранд-Опера" в созданных для неё балетах: "Эльфы" Габриеллн (партия Каменной статуи), "Марко Спада, или Дочь бандита" Обера (партия Марчезы), "Сакун-тала" Рейера (загл. партия), дивертисмент в опере "Пьер де Медичи" Понятовского (партия Дианы), "Грациоза" Лабара (загл. партия), "Мессинская звезда" Габриелли (партия Газеллы) и др. В 1858-59 гастролировала в Петербурге, танцевала в балетах Ц. Пуни (Эолина - "Эолина, или Дриада", и Маргарита - "Фауст"). Ф. обладала яркой мимич. выразительностью. Виртуозность исполнения сочеталась в танце Ф. с особой лёгкостью, грацией и изяществом. В 1868 окончила сценич. деятельность. Лит.: "Театральный и музыкальный вестник", 1858, № 39-, с. 464-66; Худеков С., История танцев, ч. 3, П., 1915, с. 289- 91; G u e s t J., The ballet of the Second Empire, v. 2. 1858-1870, L., 1953, p. 40-58. Д. Л. В. ФЕРРЕЙРА (Ferreira), Антониу (1528-69) - португ. поэт и драматург. Один из крупнейших представителей учёно-классицистского т-ра в Португалии. Написал комедии "Бристу" (1553, университетский т-р в Коимбре) и "Ревнивец" (1554-58, там же), трактующие тему любви в духе итал. ренессансной комедии, особенно - во второй пьесе, одной из лучших классицистских комедий в Португалии. Наиболее значит, произв. Ф. -классицнстская трагедия "Иниж ди Каштру" (1558, университетский т-р в Коимбре) - первая драм. обработка нац.-историч. предания. Трагедию Ф. переработали исп. драматурги X. Бермудес, Л. Велес де Гевара, португ. драматурги Ж. Б. Го-миш и Ж. Данташ. Соч.: Obras completas, v. 1-2, Р.-Rio de J., 1865; Ines de Castro, Gaia, 193U. Лит.: Braga T., Historia do theatre portuguez, t. 2. A comedia classica e as tragicomedias. Seculos XVI e XVII, Porto, 1870; Coelho A., A "Castro" de Ferreira, "Theatralia", Lisboa, 1913, № 1-2; A evolucao e o espirito do teatro em Portugal, v. l, Lisboa, 1948. 3./7. ФЕРРЕЙРА ДИ ВАШКОНСЕЛУШ (Ferreira de Vasconcelos), Жоржи (1515?-1585?) - португ. писатель, драматург. Известность получила его прозаич. пьеса "Евфрозина" (пост. после 1527 в университетском т-ре Коимбры). При опубликовании (1561) эта пьеса была значительно расширена и превратилась в драму для чтения по образцу романа-драмы "Селе-стина" Ф. Рохаса. С этим произв. "Евфрозину" сближает сатирич. изображение жизни высших слоев общества и городского дна, яркий бытовой колорит, широкое использование нар. речи, пословиц и поговорок и т. д. В 1581 драма была запрещена ннквизициеп. Критика социальных отношений и разложения нравов характерна и для бытовых комедий - "Улисипу" (соч. 1547), подвергшейся преследованиям цензуры из-за выведенного в ней образа мнимой святоши, и "Аулеграфия" (соч. между 1547 и 1554). Соч.: Eufrosina, Lisboa, 1918; то же, Madrid, 1951 Лит.: Braga Т., Historia do theatre portugiiez t. 2. A comedia classica e as tragicomedias. Seculos XV e XVII, Porto, 1870 (Historia da litteratura portugu/a v. XVIII); A evolucao e o espirito do teatro em Portiig.il v. l, Lisboa, 1948. S. ? ФЕРРЬЕР (Ferrier), Кэтлин (22.IV.1912 -8. X. 1953) - англ. певица (контральто). Готовилась стать пианисткой, пением начала заниматься в возрасте 28 лет (среди её учителей - Р. Хендерсон). Дебютировала как концертная певица в 1943. Исполнила гл. партию в премьере оперы Бриттена "Поругание Лукреции" (1946, Глайндборн). Европ. известность принесло Ф. исполнение роли Орфея ("Орфей и Эвриди-ка" Глюка, 1947, там же). В дальнейшем Ф. выступала как концертная певица во мн. странах Европы и в США. За неск. месяцев до смерти вернулась на оперную сцену, исполнив в лондонском т-ре "Ковент-Гар-ден" партию Орфея. Ф.- одна из выдающихся вока-листок 20 в. Обладала голосом особой красоты, отличавшимся сочностью и насыщенностью звука. Особенно близка певице вокальная лирика нем. и австр. композиторов. Пела англ. и ирл. нар. песни. Гастролировала в Голландии, Швейцарии, Франции, Дании, Швеции, Норвегии, Австрии, Канаде, США и на Кубе. Вс. Т. ФЁРСТЕР (Foerster, Forster), Антон (20. X II. 1837 ? 7. IV. 1926) - чеш. и югосл. (словенский) композитор и муз.-обществ, деятель. Учился в Пражском ун-те. С 1867 жил в Любляне, где был хормейстером, а также дирижёром Драматич. об-ва. Автор комич. оперы "Гореньский соловей" (1872, Любляна; 2-я ред. 1922)- первого словенского муз.-драматич. произв., до сих пор идущего в т-рах Югославии. Две др. оперы Ф. не ставились. Ал. /V. ФЁРСТЕР (Foerster), Йосеф Богуслав (30.XII.1859- 29. V.I 951) - чехословацкий композитор, муз. писатель. Нар. арт. ЧССР (1945). Учился в Пражский консерватории. Среди многочисл. произв. Ф.-6 опер на собств. тексты (все пост. в пражском Нац. т-ре): "Дебора" (1893), "Ева" (1899), "Джессика" (1905), "Непобеждённые" (1918), "Сердце" (1923), "Дурень" (по Л. Толстому, 1936). Наиболее известная опера Ф. "Ева" была пост. также за рубежом. Ф. принадлежит музыка к пьесам Я. Врхлицкого, Шекспира, Г.Гофман-сталя, И. Тыла и др. Лирич. язык музыки Ф. близок чеш. нар. песенности. Ф. развивал традиции Б.Сметаны и А. Дворжака (нек-рое влияние на него оказал Г. Малер). С 1892 жил в Гамбурге, в 1903-18 в Вене, с 1918 в Праге. Вёл педагогич. работу: с 1901 - преподаватель Гамбургской консерватории; в 1903-18 - профессор Новой консерватории в Вене; в 1918-22- профессор, в 1922-31 - ректор Пражской консерватории. В 1931-39 - президент Чеш. академии иск-в. Выступал как муз. критик; автор воспоминании (1947). С 1919 в Праге существует муз. об-во Фёрстера. Лит.: Nejedly Z., Josef Bohuslav Foerster, Praha, 1910. Ал. M. ФЕСПИД (??????) (2-я пол. 6 в. до н. э.) - др.-греч. поэт. Согласно античным источникам, автор первой, пост. им самим в Греции трагедии на афинском празднике Великих Дионисий в 534-533 до н. э. Ф. приписывается введение актёра (см. Гипокрит), к-рый в промежутках между хоровыми партиями сообщал о событиях, происходящих за пределами орхестры, u отвечал на вопросы хора. В качестве этого актёра выступал сам Ф. Предполагается, что он первый ввёл маски. Произв. Ф. не сохранились. В. Я. ФЕСТИВАЛ ХОЛЛ (Royal Festival Hall) - концертный зал в Лондоне, построен в 1951. Одно из красивейших и крупнейших концертных зданий Англии. Приспособлен также для театр. представлений. Количество мест гл. зала - 3493. ФЕСТИВАЛИ музыкальные, театральные (англ. и франц.-festival, от лат. festivus - весёлый, праздничный)-смотры лучших достижений театр. и муз. иск-ва. Ведут своё начало от олимпийских и др. игр Др. Греции, состязаний ср.-век. трубадуров, миннезингеров и др. В Европе Ф. получили распространение в Швейцарии (конец 18 в.). Первоначально носили характер торжественных шествий, кортежей; позднее стали театрализованными массовыми пред-стсГвлениями, посв. определённым событиям. Ф. обычно являются соревнованием, участники к-рого выделяются специальными жюри в результате предварит. отборочных просмотров (о театральных Ф. см. в статьях Всемирные фестивали демократической молодёжи и студентов Театральные смотры). В Англии и Австрии (2-я пол. 18 в.) на Ф. исполнялись преим. оратории (в Англии - произв. Г. Генделя). С нач. 19 в. Ф. (в т. ч. спец. певческие празднества- хоровые Ф.) получили широкое распространение в других европ. странах, особенно в Германии. Они организовывались муз. об-вами, учреждениями, отд. городами, провинциями, округами. В их программы наряду с ораториально-хоровыми входили симф., концертно-инструментальные, оперные и др. произв. С 1876 в Байрёйте проводятся муз.-театр. Ф., посв. операм Р. Вагнера (см. Байрёйтский театр). Ряд Ф., проведённых в Зальцбурге в 1870-1910, был посв. В. Моцарту. На Ф. в Мюнхене исполнялись оперы В. Моцарта и Р. Вагнера (с 1901), а также Г. Генделя, X. Глюка, К. Вебера, Р. Штрауса, X. Пфицнера (с 1919). В США Ф. организуются с сер. 19 в.; впервые были проведены Об-вом Генделя и Гайдна в Бостоне (1857) и Вустере (1858). Среди амер. муз.-театр. Ф.- оперные Ф. в Равиния-Парк (Чикаго, 1911-31). В 20 в. число Ф. возросло и они часто приобретают междунар. характер. Ф. включают разнообразные, смешанные программы. Про водятся междунар. Ф.совр. музыки ("Варшавская осень" - с 1956, в Загребе - с 1961, в Лос-Анжелосе - с 1961 и др.), а также Ф. по отдельным совр. муз. жанрам (Ф. эстрадной песни в Польше - с 1961 и др.). Интернациональное об-во новой музыки (осн. 1922, Зальцбург) с 1923 организует Ф. музыки крупнейших совр. композиторов в разных европ. городах. Проводит муз. празднества и Постоянный совет интернационального сотрудничества композиторов (осн. 1934, Висбаден, президиум в Лондоне). Среди крупнейших совр. зарубежных Ф., включающих в программы муз. и муз.-театр. произведения,- Залъцбургские фестивали (с 1917), Берлинские (с 1930), Страсбурские (с 1932), "Флорентийский музыкальный май)) (с 1933), Люцернские (с 1939), "Пражская весна" (с 1946), Эдинбургские фестивали (с 1947), 1-й Ф. театр. и муз. иск-ва стран Дальнего Востока (1958, Осака). В СССР первый муз. Ф. состоялся в 1933 (Ленинград). С конца 50-х гг. проводятся Ф. республиканского, межобластного, зонального характера. В Куйбышеве с 1963 проводятся муз. Ф. памяти В. И. Ленина. Ф. совр. музыки проводятся в Одессе с 1958), Горьком (с 1962; в 1964 посв. Д. Д. Шостаковичу). В 1962-63 состоялись Ф. англ. музыки jB Москве и Ленинграде, сов. музыки - в Англии (в 1962 посв. Д. Д. Шостаковичу), в 1959 Ф. П. И. Чайковского в Лондоне с участием сов. музыкантов. С 1964 проводятся муз.-театр. Ф. "Московские звёзды" (в 1965 посв. 125-летию со дня рождения П. И. Чайковского), "Русская зима" (Москва), "Белые ночи" (Ленинград, в 1965 посв. С. С. Прокофьеву), "Днепровские зори" (Киев). В. Бр. ФЕСЦЕННЙНЫ (лат. Fescennina или Fescennini, от Fescennia-город в Этрурии, где якобы возникли Ф.)- насмешливые, шуточно-бранные песенки, исполнявшиеся в Др. Риме на празднествах в честь уборки урожая и на свадьбах. Сельские Ф., первоначально носившие характер безобидных, хотя и грубых шуток, затем стали использоваться крестьянами как средство обличения знатных землевладельцев. Это вызвало с их стороны резкую оппозицию и привело к запрещению в Ф. личных нападок. Разновидность Ф., к-рые исполнялись попеременно двумя группами, по-видимому, явилась зародышем римской драмы. По мнению современников, Ф. были близки комедии Невия и отчасти ФЕТЙС (Fetis), Франсуа Жозеф (25.III.1784 - 26.III.1871) - бельг. композитор и музыковед. Учился в парижской Консерватории (у А. Буальдьё). В 1818-33 жил в Париже, где его оперы (в основном комич.) имели успех. Среди произв. Ф.: лирич. драма "Мария Стюарт в Шотландии" (1823); комич. оперы-"Любовник и муж" (1820), "Сестры-близнецы" (1823), "Житель Реймса" (1825), "Старуха" (1826) - все пост. в т-ре "Опера комик", Париж. Ф. выступал как критик. С 1833 - директор Брюссельской консерватории. Лит.: Wangermee R., F.-J. Fetis. Musicologue et compositeur, Brux., 1951. Ал. M. ФЕТИСОВА, Людмила Михайловна (7. X.I 925 - 21.IV.1962) - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1955). Окончила Театр. уч-ще им. Щукина и была принята в труппу ЦТСА. Первые роли в ЦТСА - Невви ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо) и эмигрантка Катя Беляева ("На той стороне" Барянова). Ф. играла своих современниц, сверстниц, остро передавая их внешние черты, их чувства и мечты, их светлую жизнерадостность. Яркая характерность, соединялась в сценических образах Ф. с героическим пафосом. Такой была задорная, смелая, острая на язык молодая колхозница Вера Березина ("Степь широкая" Винни-кова), задиристая, колючая, а в душе чистая, нежная и цельная Женька Шульженко ("Фабричная девчонка" Володина). Одна из лучших ролей Ф,- отважная разведчица Нила Снижко ("Барабанщица" Салынского), сыгранная с романтич. темпераментом. Героич. тема поэтически, изящно была выявлена Ф. в исполнении роли Шуры Азаровой ("Давным-давно" Гладкова). Др. роли; Сондра Финчли ("Закон Ликурга" по "Американской трагедии" Драйзера), Таня Егорова ("За вторым фронтом" Собко), Юлия ("Совесть" Чепурина), Фаустина ("Мечты Кинолы" Бальзака), Ольга Николаевна ("Лётчики" Аграновича и Листова), Люка Шергина ("До новых встреч" Гладкова), Любка ("Любка-Любовь" Дановской), Рина ("Увидеть вовремя" Зорина), Леля ("Океан" Штейна). Лит.: Л ь в о в-А н о х и н Б., Людмила Фетисова, М-, 1964; Крымова Н.,0 Людмиле Фетисовой, "Театр", 1962, № 7; Рыжова В., Роли Людмилы Фетисовой, "Театральная жизнь", 1960, № 9. Q. ФИАЛКА (Fialka), Ладислав (р. 22.IX.1931) - чехословацкий мим. В 1956 окончил Пражскую консерваторию (танц. отделение). В 1958 выступал в труппе муз.-драматич. "Т-ра на Забрадли". В 50-х гг. в этом же т-ре организовал труппу, к-рая показывала муз.-драматич. спектакли и пантомимы. В 1960 труппа получила название "Пантомима на Забрадли". Первая программа, пост. Ф.,- "Пантомима на Забрадли", затем были пост. "Этюды" (1960), "Девять шляп над Прагой" (1960), "Путь пантомимы" (1962), "Шуты" (1965) и др. В этих программах Ф. выступал в гл. ролях. Иск-во Ф. гуманистично; в своих пантомимах он утверждает радость жизни, стремление к свету и добру. С 1960 работает также в кино. В 1959 и 1960 выступал в Сов. Союзе; гастролировал в др. странах: Италия и Куба (1962), США (1964) и др. Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky balet. [Praha, 1962], s. 55. "ФИАЛКА МОНМАРТРА" ("Das Veilchen vom Montmartre")-оперетта И. Кальмана, либр. Ю. Брам-мера и А. Грюнвальда. Пост. 21 марта 1930, Вена, "Иоганн Штраус-театр". На сов. сцене пост. в 1933, Ленинград, Т-р муз. комедии (дирижёр Спиридонов, пост. Соловьёва и Чернявского); там же в 1944 и 1953. В 1933 пост. Моск. т-ром оперетты. Текст Деренталя и Ярона (дирижёр Фукс-Мартин, пост. Смолича, реж. Турмачёв, худ. Соколов, балетм. Лукин; Виолетта - Лазарева, Лебедева, Нинон- Бах, Власова, Волкова, Грачёва, м-м Арно - Виноградова, Грановская, Рауль - Давидайтис, Качалов, Эрве - Володин, Гедройц, Фраскатти - Ярон, Аникеев, Мюрже- Даминский, Кротов, Стравинский, Франсуа - Друц, Ровный); там же в 1954. Пост. в др. городах Сов. Союза: Волгоград (1954), Омск (1955), Иркутск (1963), Киев (1963), Одесса (1963), Ереван (1964). Н.Гр. ФЙБИХ (Fibich), Зденек (21.XII.1850-15.X.1900)- чеш. композитор, пианист, дирижёр и хормейстер. Учился в Лейпцигской консерватории (1865-67), затем в Мангейме (у В. Лахнера, 1869-70). В 1873-74 преподавал в Виль-но (муз. уч-ще РМО); в 1875-78 был 2-м капельмейстером Нац. т-ра в Праге; руководил хором рус. церкви в Праге. Ф.- крупнейший представитель нац. композиторской школы после Сметаны и Дворжака. Соч. его отмечены ли-рич. взволнованностью, высокой драматич. напряжённостью. Ф. был одним из создателей чеш. муз. драмы. Творчество его глубоко национально. По-своему претворил идеи Р. Вагнера, особенно близка принципам вагнеровской драмы "Мессинская невеста" по трагедии Шиллера (1883, Нац. т-р, Прага). Свою драматич. концепцию Ф. с наибольшей полнотой воплотил в "сценич. мелодраме"-трилогии "Ипподамия" по трагедии Я. Врхлицкого: "Сватовство Пелопа", "Примирение Тантала", "Смерть Ипподамии" (1890, 1891, там же). Сюжет наиболее популярной оперы Ф.-"Шарка" (1897, там же) - основан на чешской легенде. Др. произв.: "Бланик" (1881), "Буковинец (1874, Нац. т-р, Прага), три мелодрамы, симф., камерно-инструмент. произв. и музыка для т-ра. Член Академии науки и иск-ва (Franz Joseph-Akademie). Лит.: Nejedly Z., Zdenek Fibich, Praha, [1900]; O c a d l i k M., Zivot a dilo Z. Fibicha, Praha, 1950; J i -ranek J., Zdenek Fibich, Praha, 1963. Дл. M. ФИГЕЙРЕДУ (Figueiredo), Гильерми (р. 1915)- браз. писатель, драматург. В 40-х гг. обратился к лит. и театр. критике. Драматургич. деятельность начал драмой "Леди Годива" (1948, труппа П. Фер-рейры, Рио-де-Жанейро). Уже в этой пьесе проявились важнейшие черты драматургии Ф.: "демократический характер и преданность идеям свободы" (Ж. Амаду). Мн. пьесы Ф. представляют собой своеобразные обработки античных сюжетов; драматург сосредоточивает внимание на проблемах, к-рые волнуют совр. человека: свобода личности, война и мир и т. д. Ф. принадлежат: драма "Всеобщая забастовка" (1948, та же труппа, г. Порту-Алегри), написанная по мотивам "Лисистраты" Аристофана; "Бог ночевал в этом доме" (1949, труппа Т. Карреру-П. Отрана, Рио-де-Жанейро, Париж- 1952, Нью-Йорк - 1957) - по мотивам мифа об Амфитрионе, и др. Наиболее полно гуманизм творчества Ф. раскрывается в "героической комедии" "Лиса и виноград" ("Эзоп"; 1953, Нац.-драм. труппа, Рио-де-Жанейро), в к-рой Ф, утверждает право человека на свободу, человеч. достоинство. Пьеса пост. в Буэнос-Айресе и др. странах Лат. Америки. В 1957 эта пьеса переведена на рус. яз., её поставили мн. сов. т-ры (в т. ч. Большой Драм. т-р в Ленинграде, 1957; МХАТ, 1958; Белорус. т-р им. Я. Купалы, 1957; т-ры Тбилиси, Еревана, Таллина, Душанбе, Кемерово и др.). Среди др. пьес Ф."Трагический фарс" (1958, рус. пер. "Смешная трагедия", 1960), сатирически разоблачающий ложь и моральное растление буржуазии. С 1949 преподаёт историю театр. иск-ва в Нац. консерватории (Рио-де-Жанейро). Соч. в рус. пер.: Эзоп (Лиса и виноград). Смешная трагедия, М., 1960 (Вступит, статья Ж. Амаду). Лит.: A literatura no Brasil, dir. da A. Coutinho, v. '2, Rio de J., 1955. 3. П. ФИГНЕР, Медея Ивановна (урождённая - M e и) (4.IV. 1859-8. VII. 1952) - рус. артистка оперы (драм. сопрано). По национальности итальянка. Училась пению у Бьянки, Г. Панофкп и К. Цукки. С большим успехом выступала в Италии, Испании, странах Юж. Америки сначала как меццо-сопрано, потом как драматич. сопрано. Встретившись в Италии с H. H. Фигнером, стала его постоянной партнёршей. В 1887 приехала в Россию; в 1889 вышла замуж за H. H. Фигнера. В 1887-1912 - солистка Мариинского т-ра в Петербурге. Выступала на сцене до 1923, затем занималась педагогич. работой. В 1930 уехала за границу, умерла в Париже. Ф. обладала редким по красоте и широте диапазона голосом и драматич. дарованием. Под рук. П. И. Чайковского подготовила партии Лизы ("Пиковая дама") и По-ланты (о. п.), была их первой исполнительницей. Партии: Дездемона ("Отелло" Верди), Маргарита ("Фауст"), Кармен; Брунгильда ("Валькирия" Вагнера), Валентина ("Гугеноты"), Мими, Татьяна; Наташа ("Опричник" Ч;ш-ковского) и др. Соч.: Мои воспоминания, СП Б, 1912. Лит.: С т а р к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и её мастера. 1890-1910, M.- Л., 1940. Г ал. Б. ФИГНЕР, Николай Николаевич [9(21).II.1857 - 13. XII. 1918] - рус. артист оперы (лирпко-драма-тич. тенор). Закончил в 1878 Морское училище (Петербург). Учиться пению начал, выйдя в отставку (в чине лейтенанта), у педагогов Петерб. консерватории И. П. Прянишникова и К. Эверарди. Уехал в Италию, не завершив BOK. образования. В Италии занимался у ряда педагогов, в т. ч. у Де Роксаса. В 1882 с большим успехом дебютировал в Неаполе. Гастролировал в странах Зап. Европы и Юж. Америки. В 1887-1907 - солист Мариинского т-ра в Петербурге; до 1910 пел на сценах частных опер, в Большом т-ре, в собственных антрепризах (Тифлис, Нижний Новгород); в 1910 -15 -директор и солист Оперной труппы Народного дома (Петербург). В 1915 оставил сцену. Исполнительская деятельность Ф. - одна из блестящих страниц в истории рус. оперного иск-ва. Не обладая от природы выдающимися вок. данными (суховатый тембр, "белый" звук), Ф. мастерски владел голосом, иск-вом тонкой муз. фразировки. Он обладал особой чистотой дикции в кантилене, большим сценич. темпераментом, тщательно продумывал мельчайшие детали исполнения. Один из первых оперных артистов, Ф. был не только вокалистом, но и "играющим певцом". Под рук. П. И. Чайковского приготовил партию Германа ("Пиковая дама") и был её первым исполнителем. Среди ярких и разнохарактерных муз.-сценич. образов, созданных Ф.: Ленский; Андрей Морозов ("Опричник" Чайковского), Самозванец ("Борис Годунов"), Князь ("Русалка"), Владимир ("Дубровский" Направника), Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Альфред; Отелло (о. п Верди), Фра-Дьяволо (о. п. Обера), Рауль ("Гугеноты" Мейербера), Хозе, Радамес, Канио, Лоэнгрин и др. Вёл педагогич. работу с 1915, в т. ч. в Киевской консерватории. Лит.: "Русская музыкальная газета", 1912, № 1; С т а р к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, M.- Л., 1940; Л е в и к С., Записки оперного певца, 2 изд., М., 1962. Гал. Б. ФИГУРА (фр. figure, от лат. figura - образ, фигура, очертания) - в бальном танце и балете сочетание неск. танц. шагов {па), связанных между собой и расположенных на известное количество тактов музыки; исполняется двумя и более танцовщиками. Термин "Ф.", вошедший в употребление в кон. 17 - нач. 18 вв., первоначально относился к хореографич. записи, дающей последовательное графич. изображение шествии кавалеров и дам в бальном танце. К концу 18 в. термин "Ф." в том же значении переходит в балет. А. И. ФИГУРАНТ, фигурантка [от фр. figurant (-ante)-фигурант (-ка), солист (-ка)] - в балете 18- 1-й половине 19 вв. одно из наименований кордебалетных танцовщиков и танцовщиц, исполнявших танц. антре. В драме и опере - актёр, исполняющий роль без слов (статист). А. И. ФЙГУШ-БЙСТРИ (Figus-Bystry), Вилиям (28.11. 1875-11. V. 1937) - словацкий композитор и органист. В 1914 окончил Будапештскую муз. академию. Ученик 3. Кодая. Собиратель народных песен, автор первой оперы на словацком яз.-"Детван" (1928, Братислава), кантаты "Словацкая песня" (1913) и др. соч. Ал. М. "ФИДЕЛИО", "Фиделио, или Супружеская любовь" ("Fidelio, oder Die eheliche Liebe"),-опера Л. Бет;х-овепа,либр. Ж. H. Буйи, в нем. переводе и обработке И. Зонлейтнера, пост. 20 ноября 1805, Вена, "Театр ан дер Вин" [дирижёр Бетховен; Флорестан - Д ем-мер, Леонора (Фиделио) - Мильдер, Рокко - Роте, Мар-целина - Мюллер, Пизарро - Мейер, Фернандо - Вейн-копф, Жакино -Каше]; 2-я ред., обработка либретто С. фон Брёйнинга, пост. в 1806, Вена; 3-я ред. пост. в 1814, Вена. Затем опера шла на мн. сценах мира, в т. ч.: Прага (1814, под упр. К. М. Вебера), Берлин (1815), Париж (1829, на нем. яз.), Лондон (1832, на нем. яз.), Нью-Йорк (1856, на нем. яз.) и др. В России шла на нем. яз. в Петербурге, Большой т-р, 1863; там же, Итал. оперная труппа. Впервые на рус. яз. в переводе О. Лепко пост. в 1880, Москва, силами учащихся Моск. консерватории; 1905, Петербург, Марпинский т-р [дирижёр Направник, пост. Палечека, худ. Ламбин; Фернандо - Григорович, Пизарро - Шаронов, Флорестан - Ершов, Леонора (Фиделио) - Черкасская, Рокко - Серебряков, Марцелина - Михайлова]. На сов. сцене пост. 7 ноября 1918, Москва, Оперный т-р Моск. Совета рабочих и крест, депутатов (б. Зимина) (дирижёр Орлов, реж. Комиссаржевский, худ. Федотов; Пизарро - Пирогов); 1954, Москва, Большой т-р [дирижёр Мелик-Пашаев, реж. Покровский, худ. Константиновский, хорм. Рыбнов и Савва; Леонора (Фиделио) - Покровская, Вишневская, Флорестан - Нэлепп, Ивановский; Пизарро - А. Иванов, Киселёв, Рокко -Щегольков, Николау, Марцелина - И. Масленникова, Звездина, Джоакино - Чекин, Орфёнов, Фернандо - Тютюнник]; 1958, Ленинград, Малый оперный т-р (новая ред. текста Н. Бирюкова; дирижёр Зандерлинг, пост. Лапирова, худ. В. Купер и Лещинский). Издания: "Ф." партитура - L. van Beethoven Werke, Serie 20, Bd l,Lpz., Breitkopf 8c Hartel, [s. а.]; клавир с рус. текстом, М., Музгиз, 1960. Н. Г р. ФИЗИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ. Понятие, термин, введённый Станиславским в театр. практику и педагогику. Является результатом изучения Станиславским природы действия, как способа вызывать переживание и как средства выражения в актёрском иск-ве. Всякое практически осуществляемое человеком действие есть Ф. д. Поэтому деление действий на физические и психические условно. Но иногда то, что действие реализуется физически (и то, в каких именно мускульных движениях), не имеет существенного значения и игнорируется. В таких случаях действие рассматривается как психологическое. Так обычно определяются относительно длительные процессы действия, цели к-рых сложны (напр., сквозное действие, устремлённое к сверхзадаче). Чем короче отрезок действия и чем проще его цель, тем яснее видно, что оно может быть осуществлено только посредством мускульных движений. Поэтому Ф. д. называют обычно, действия простые, протекающие в пределах малой длительности, направленные к их ближайшей цели. Психологич. действие всегда состоит из ряда Ф. д. Отдельно взятое Ф. д. обычно менее содержательно, но зато оно конкретно и определённо. Психологич. действие менее конкретно; оно может быть осуществлено при помощи разных Ф. д. В том случае, когда средством воздействия служит слово (речь), Ф. д. переплетается и даже сливается с действием словесным, подготавливает его и отражается на характере его осуществления; результат выполнения словесного действия также сказывается на последующих Ф. д. Таким образом, сложное психологич. действие выражает те или иные переживания человека во взаимосвязи с Ф. д., к-рые подготавливают почву для словесного действия. В актёрском иск-ве переживания предлагаемые обстоятельства (обстоятельства жизни действующего лица, предложенные автором, найденные режиссёром и созданные воображением актёра) побуждают актёра совершать определённые действия, воплощающие образ, и все они могут быть конкретизированы как ряд логически вытекающих одно из другого Ф. д., как линия Ф. д. Поэтому "жизнь человеческого духа" образа (мысли, чувства, отношения, устремления сценич. персонажа) обнаруживается в линии Ф. д., в жизни тела актёра. Эта закономерность легла в основу метода Ф. д., созданного Станиславским (он называл его также "методом физических и словесных действий"). Сущность этого метода заключается в создании жизни человеческого духа роли через правильную организацию жизни человеческого тела актёра в предлагаемых обстоятельствах. Это значит, что в репетиционной работе любые самые сложные творч., психологич., философские задачи доводятся до полной конкретности через чёткую и ясную линию Ф. д., выполнение к-рой одновременно служит формированию у актёра верного переживания, соответствующего его творч. устремлениям, и выразительному воплощению этого переживания. Основная трудность в пользовании методом Ф. д. заключается в том, чтобы, устанавливая линию Ф.д., видеть самые значительные, решающие в идейно-художественном отношении предлагаемые обстоятельства и, исходя из их совокупности, связывать их с конкретными ближайшими обстоятельствами, определяющими каждый данный момент поведения актёра. Нельзя допускать подмены Ф. д. физическим движением, к-рое может быть воспроизведено формально, механически, в то время как Ф. д. определяются целью, к-рая не только объективна, но и является фактом субъективной жизни человека. Одно и то же Ф. д. разные люди выполняют в разных случаях разными движениями, и одни и те же движения, выполняемые разными людьми, могут входить в состав различных Ф. д. Актёр и режиссёр, согласно методу Ф. д., занимаются физич. реализацией психич. процессов, отказываясь от механич. условных движений, лишённых психологич. содержания, не направленных к достижению цели действующего лица в предлагаемых обстоятельствах. Метод Ф. д. не разъединяет психическое и физическое, а доводит психическое до конкретной физической определённости. Метод Ф. д. повышает требования к театральной педагогике. По выражению Станиславского, "актёр- это мастер Ф. д.". Изучение мастерства в театр. школе начинается с умения совершать чётко, ясно, определённо ("распроультранатурально" - Станиславский) простейшие Ф. д. по заданию режиссёра-педагога; затем будущий актёр учится связывать эти действия в единую линию Ф. д. в более сложных предлагаемых обстоятельствах; и, наконец,- строить линию Ф. д. с учётом самых сложных обстоятельств-создавать образ. Работа над ролью по методу Ф. д. базируется на том же принципе: от простого к сложному. Она начинается с нахождения и выполнения грубой схемы Ф. д. на основе немногих определяющих поведение персонажа предлагаемых обстоятельств, и идёт путём постепенного усложнения и обогащения этой схемы, достигая охвата самых сложных предлагаемых обстоятельств, влияющих на жизнь человеческого духа образа в её развитии на каждом этапе. Если актёр живёт в образе, то выполнение малых и мельчайших Ф. д. диктуется его подсознанием и интуицией, для пробуждения к-рых и строились схема и линия Ф. д. на репетициях. При определении наиболее существенных предлагаемых обстоятельств на каждом данном этапе жизни образа метод Ф. д. выступает как метод действенного анализа пьесы и роли. Без такого анализа построение верной линии Ф. д. невозможно. "... Творческий процесс актеров начинается с углубления в драму",- писал Станиславский (Собр. соч., т. 6, 1959, с. 232). Но только в немедленной (доступной актёру на данном этапе работы) реализации каждой данной схемы Ф. д. обнаруживается, насколько она приближает актёра к вере в предлагаемые обстоятельства и к правде. Если правды и веры не возникает, то это значит, что либо установленная в анализе линия Ф. д. неверна, либо актёр не умеет её выполнить. В этом случае ему приходится разлагать линию Ф. д. на составляющие её элементы и осваивать каждый из них по отдельности, добиваясь правды в логике "...самых ничтожных действий" (см. К. С. Станиславский. Статьи. Речи. Беседы. Письма, 1953, с. 657). Станиславский пришёл к заключению, что наиболее надёжным путём к творч. вдохновению является точное выполнение актёром верно найденной линии Ф. д. Он писал: "Мы делаем физические действия объектом, материалом, на котором проявляем внутренние эмоции, хотения, логику, последовательность, чувство правды, веру, другие "элементы самочувствия", "я есмь". Все они развиваются на физических действиях, из которых создается линия жизни человеческого тела" (Собр. соч., т. 4, 1957, с. 339). Если тело актёра фальшивит, то он не может правдиво жить на сцене, но верно найденная, прочно усвоенная и точно выполняемая линия Ф. д. создаёт эту правду "телесного" поведения. Этот вывод Станиславского в основе своей близок к одному из режиссёрских принципов В. И. Немиро-вича-Данченко: "наживание" психофизического самочувствия актёром, является основным процессом "нахождения образа" (см. "Вл. И. Немирович-Данченко ведет репетицию", 1965, с. 103). Добиваясь на репе-тициях нужного физич. самочувствия, Немирович-Данченко был настойчиво требователен к физич. поведению актёра, к физич. самочувствию, иными словами, к сложному комплексу, к определённой линии тщательно отобранных Ф. д. В. Э. Мейерхольд также уделял большое внимание телесноп, физич. стороне актёрского иск-ва. Развивая выразительность актёра, он ввёл в руководимом им т-ре "биомеханику"- систему тренировочных упражнений, развивающих культуру движения актёра. Но практика показала, что как бы ни было высоко мастерство актёра в области движения само по себе, если оно не превращается в мастерство действий, оно чуждо природе актёрского иск-ва школы переживания* В методе ?. д. Станиславский нашёл путь к решению одной из наиболее острых проблем реалистич. актёрского иск-ва - проблемы выразительности переживания на сцене. Он открыл перспективу дальнейшей разработки теории и научно обоснованного метода творч. практики и театр. педагогики. Лит.: Станиславский К. С., Режиссерский план "Отелло", ?.-Л., 1945; Мастерство актера в терминах и определениях К. С. Станиславского, М., 1961, с. 84-137, 474-75; Топорков В., Станиславский на репетиции. Воспоминания, М., 1949; его же, Действие, слово, сверхзадача, "Театр", 1950, № 11; его ж е, О технике актера, М., 1954, 2 изд., М., 1959; е г о же, "Импровизация" в творчестве актера, "Театр", 1964, № 7, его же, Стоп! Не верю, "Культура и жизнь", 1965, .№ 1; Прокофьев В., В спорах о Станиславском, М., 1962; Ершов П., Технология актёрского искусства, М., 1959; ere же. Что такое метод физических действий?, "Театр", 1950, № 7; его же, Об ошибках в толковании системы Станиславского в теории и на практике, там же, 1950, № 11. См. также лит. при ст. Станиславский и Станиславского система, ff, E. ФИЛАТОВ, Валентин Иванович (р. 1920) -рус.сов. артист цирка; дрессировщик. Нар. арт. РСФСР (1958). Род. в цирковой семье. Выступал в цирке с шестилетнего возраста (партерный акробат и эквилибрист в номерах Г. Гордеева "Икарийские игры" и "Японская лестница"). С 1935 - ассистент дрессировщика слонов А. Н. Корнилова, затем дрессировщик животных в передвижных зверинцах. С 1940 выступал с дрессированными медведями. В 1949 создал аттракцион "Медвежий цирк". В 1956 выступал в Австрии, Бельгии, ГДР, Италии, Канаде, Польше, США, Франции, Японии, Югославии и др. Последователь и продолжатель сов. школы гуманной дрессировки, Ф. добился в этой области значительных результатов. В номере Ф. медведи выступают как партерные акробаты, жонглёры, воздушные гимнасты, канатоходцы, эквилибристы, наездники, роликобежцы, боксёры, велофигуристы, мотоциклисты. Программа (подготовленная в содружестве с И. В. Немчинским и Г. С. Венециановым) отличается мастерством дрессуры, блистательным артистизмом, яркой выдумкой. На первом Всемирном фестивале циркового иск-ва в Варшаве (1951) Ф. был награждён Золотой медалью и удостоен звания лауреата. Лит.: ФилатовВ., Аронов А., Медвежий цирк, М., 1962. А. Шн. ФЙЛДИНГ (Fielding), Генри (22.IV.1707, Шарпем-Парк, Гластонбери,- 8. X.I 754, Лисабон) - англ. писатель, драматург. Род. в обедневшей аристократич. семье. Окончил Итонский колледж, в 1728-29 учился на филологич. ф-те Лейденского ун-та. Затем получил юридич. образование. Ф.- один из крупнейших англ. романистов и автор 25 комедий. Первые пьесы Ф.- "Любовь в различных масках" (1728, т-р "Друри-Лейн")," Щеголь из Темпла" (1730, т-р "Гудменс-Филдс") близки комедии нравов и комедии эпохи Реставрации, однако в них уже выражены просветительские идеи. Влиянием сентиментальной комедии отмечены пьесы: Современный супруг" (1731, "Друри-Лейн"), "Всеобщий любезник" (1735, там же), "День свадьбы" (1735, там же) и др. Из ранних комедий нравов наибольшую известность получила пьеса "Политик из кофейни, или Судья в собственной ловушке" (1730, т-р "Хеймаркет"; в 1953 пост. в Ленингр. т-ре Комедии, в 1954 в Моск. т-ре Сатиры под назв. "Судья в ловушке"). Ф. писал лит. пародии: "Авторский фарс" (1730, т-р "Хеймаркет") и "Мальчик с пальчик" (1730, там же, в сохранившемся варианте "Трагедия трагедий, или Жизнь и смерть Мальчика с пальчик Великого"), пародировавшая трагедию 17-18 вв. Успех имел фарс "Старик, наученный мудрости, или Разоблачённая девица" (1735, "Друри-Лейн"). Социальная и политич. сатира усиливаются в балладной опере Ф. "Опера Граб-стрита, или У жены под башмаком" (1751, т-р "Хеймаркет"), направленной против премьер-министра Р. Уолпола. Этому жанру близка и комедия "Дон Кихот в Англии" (1734, там же). В нач. 1736 Ф. руководил т-ром "Хеймаркет", где пост. две свои комедии в жанре "репетиции" - "Паек-вин" (1736) и "Исторический календарь за 1736 год" (1737). В этих комедиях Ф. подвергает критике совр. нравы, иск-во, социальные и политич. порядки. Пьесы Ф. послужили поводом к изданию правительством Уолпола закона о театр. цензуре (1737), что заставило Ф. покинуть т-р "Хеймаркет" и отойти от драматургии. Соч.: The works, complete in one volume, L., 1845; Complete works, v. 1-16, L., 1905; в рус. пер.- Комедии, M., 1954; Избр. произведения в двух томах, М., 1954 (т. 1- Пьесы). Лит.: Е л и с т p а т о в а А.. Фильдинг, М., 1954; её же. Драматургия Фильдинга, в кн.: Ежегодник института истории и теории искусств. М., 1948; "Театр", 1954, ?? 10, с. 144-50; Cross W. L., The history of Henry Fielding, v. 1-3, L., 1918; Homes, Dudden F., Henry Fielding. His life, works and times, Oxf., 1952, f0, f{. ФИЛЕМОН (??????) (ок. 361-263 до н. э.') -' др.-греч. драматург. Род. в Сиракузах, жил в Афинах. Ок. 341 до н. э. впервые выступил на драматич. состязаниях; в 327 до н. э. одержал первую победу. Написал 97 комедий (сохранились назв. более 60 и небольшие отрывки). Был соперником Менандра, к-рого нередко побеждал. Ф.- выдающийся представитель новоаттич. комедии. Современники ценили его произв. за увлекательность фабулы, чувство меры, изящество стиля. Комедии "Купец", "Сокровище" и, возможно, "Привидение" использованы Плавтом. Тексты: Edmonds I. М., The fragments of Attic comedy, v. IITA, Leyden, 1961. Лит.: [Korte A.], Philemon, в кн.: Paulys-Wissovva Realencyclopadie der classischen Altertums-wissenschaft, Halbbd 38, Stuttg., 1938, Kol. 2137-45. В. Я. ФИЛИДОР (наст. фам.- Д а н и к а н -Ф и л и-д о p, Danican Philidor), Франсуа Андре (7.IX. 1726-24.VIII.1795) - франц. композитор. Один из создателей франц. комич. оперы. Произв. Ф. отличались сценичностью, остротой муз. характеристик. Ф. написал неск. десятков комич. опер. Первая из них - "Блез-сапожник" (1759, т-р "Опера комик", Париж) - наиболее популярна. Др. оперы: "Солдат-волшебник" (1760). "Садовник и его господин" (1761), "Кузнец" (1761), "Санчо Панса на своем острове" (1762), "Дровосек, или Три желания" (1763), "Колдун" (1764), "Том Джонс" (1765; все в т-ре "Опера комик"); "Эрнелинда, принцесса Норвежская" (1767, т-р "Гранд-Опера", Париж; второй вариант - "Сандомир, принц датский", 1774, Брюссель); "Садовник из Сидона" (1768), "Разоблачённый любовник" (1769), "Новая школа жён" (1770; все в т-ре "Опера комик"); "Семира и Мелид" (1773, Фонтенбло), "Отмщённые женщины" (1775, т-р "Опера комик"), "Источник любви" (1780, т-р Булонского леса), "Деревенская дружба" (1785), "Фемистокл" (1786, т-р Итальянской комедии). Лит.: Л я-Л о р а н с и Л. де, Французская комическая опера XVIII века, пер. с франц., М., 1937; Bonnet G. E., Philidor et l'evolution de la musique francaise au XVIII siecle, P., 1921. Ал. M. ФИЛИП (Philipe), Жерар (4.XII.1922-25.XI. 1959) - франц. актёр. Учился в юридич. ин-те в Ницце (с 1940). В 1942 впервые выступил на сцене Муниципального казино (Ницца) в роли Мика ("Совсем простая взрослая девушка" Руссена). В 1943 дебютировал в парижском т-ре "Эбер-то", сыграв роль Ангела ("Содом и Гомор-ра"Жироду). В 19431944 учился в парижской Консерватории (класс Дени-д'Инес, Ж. Ле Руа). Среди первых значительных работ в т-ре-роль Кали гулы (о. п. Камю, т-р "Эберто", 1945). В 1947-49 выступал в т-рах "Ноктамбюль", "Мишодьер", "Мон-парнас". С 1951 творч. жизнь Ф. была связана с Нац. Нар. т-ром (ТНП), обществ, и художеств. программу к-рого он осуществлял в содружестве с Ж. Виларом. В ТНП Ф. дебютировал в роли Родриго ("Сид" Корнеля), создав сценич. образ, олицетворявший благородство и рыцарственность, утверждавший самоотверженное чувство долга. Ф. сыграл в этом т-ре роли принца Гомбургского (о. п. Клейста, fp51), Эйлифа ("Мамаша Кураж..." Брехта, 1951-52), Лоренцаччо, Оттавио, Пердикана (о. п., 1952, "Капризы Марианны", 1958, "Любовью не шутят", 1959, Мюссе), Ричарда II, Рюи Блаза (о. п. Шекспира и Гюго). Обаяние блистательного пск-ва Ф., образов, им созданных, заключалось в сочетании возвышенного героич. пафоса с ро-мантич. меланхолией и живым чувством юмора. Он воспевал своих героев, их мужество, отвагу, молодость, но без патетики, с оттенком весёлой и доброй иронии. Ф. был признан лучшим совр. романтич. актёром Франции. Значение иск-ва Ф. для франц. т-ра определено в словах Ж. Вилара, обращённых к нему: "Ты единственный актер послевоенного поколения, который своим сердцем глубоко осознал чаяния народа" ("Жерар Филип", М.-Л., 1962, с. 141-42). Эта близость творчества Ф. чаяниям народа, лучезарный романтизм сделали его одним из наиболее популярных актёров Франции. Ф. занимался режиссурой. Пост. спектакли "Ядро" Пишета, "Лоренцаччо" (совм. с Л. Гишиа, оба в 1952). Был одним из выдающихся актёров франц. кино (снимался с 1943). Крупнейшие работы: Фанфан-Тюльпан (в одноим. фильме), Жюльен Со рель ("Красное и чёрное"). В 1955 в составе делегации деятелей франц. кинематографии приезжал в СССР. Был членом Франц. нац. совета Движения сторонников мира, председателем Нац. к-та франц. Союза актёров. В честь Ф. учреждена премия, к-рой ежегодно награждается молодой актёр. В предместье Парижа (Сен-Дени) работает "Т-р им. Жерара Филипа". Лит.: Jerard Philipe. Souvenirs et temoignages, recueillis par A. Philipe et G. Roy, P., 1960; в рус. пер. - Жерар Филип, M.- Л., 1962; Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, ]\i., 1960; 3 и н г е р м а н Б., Жан Вплар и другие..., М., 1964, с. 51-59; Г а е в с к и и В. Г., Жерар Филип, "Театр", 1960, № 3; В е i g b е d е г M., Le theatre en France depuis la liberation, [P.], [1959]. 7. j, ФИЛИПОВ (Филиппов), Филип Порданов (р. 24.VIII.1914) - болг. режиссёр, педагог. Нар. арт. НРБ (1963). Театр. иск-ву учился в Театр. школе в Софии у Б. Дановского и Н. Массалитинова. Был одним из первых организаторов рабочей театр. самодеятельности в Софии. В 1945-47 - ассистент режиссёра, в 1947-51 - режиссёр и с 1951 - гл. реж. Народного т-ра в Софии (в 1957-64 - директор). Первая пост. Ф. в этом т-ре - "Волки п овцы" (1946). Пост.: "Двенадцатая ночь" (1948); "Великая сила" Ромашова, "Московский характер" Софронова (обе в 19(9; Димитр. пр., 1950), "Накануне" по Тургеневу (1952), "Огненный мост" Ромашова (1954), "Мать 'своих детей" Афиногенова (1956, Димитр. пр., 1960), "Герцогиня Падуг" некая". Уайльда (1957), "Незабываемые дни" Стрелкова (1959; совм. с Массалитиновым), "Голос народа" Караславова (1962), "Искатели тёплых местечек" Ваэова, "Путешественник без багажа" Ануя (1966) и др. С 1945 преподаёт в Высшем ин-те театр. иск-ва (профессор с 1953). А. Ив. ФИЛИППОВ, Борис Михаилович [р. 17.11(2.111). 1903] - рус. сов. театр. деятель. Засл. работник культуры РСФСР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1921-29 - зав. художеств. частью Ленннгр. Совета профсоюзов, в 1927-29-зав. лит. частью Ленингр. Большого драм. т-ра, один из основателей Ленпнгр. журнала "Рабочий и театр". В 1930-36 - директор Клуба мастеров иск-в в Москве, затем Т-ра нар. творчества, в 1937-40 - Центр, дома работников иск-в. Был директором 1-го фронтового т-ра ВТО (1942), Моск. т-ра драмы (1943-45). Моск. т-ра Сатиры (1945-1946), Центр, дома работников нск-в (1946-(51), с 1961-Центр, дома литераторов. Автор статей п книг. С о ч.: Театр и запросы рабочих масс, Л., 1927; Творческие встречи, М., 1951; Актеры бе.-i грима, М., 1967. Э. Р. ФИЛИППОВ, Владимир Александрович [6(18). VI. 1889-20. V. 1965] - рус. сов. историк т-ра, критик, педагог. Профессор (I930). Засл. деят. иск-в РСФСР (1956). Окончил Моск. ун-т в 1912. Театр. п обществ. деятельность начал в 1909 как актёр и лектор. Был одним из организаторов и руководителей первого в СССР т-ра для детей. В 1920-29-председатель театр. секций Нар-компроса, Моссовета, ГАХН, зав. Управлением т-ров Моссовета (1921-24); директор Гос. педагогич. т-ра (1926- 1930) и музея Малого т-ра (1933-37); зав. Кабинетом Островского ВТО (1934-47), учёный консультант Гос. центр, театр. музея (1933- 1965). Ф.-автор монографий и исследований о классиках рус. и мировой драматургии и крупнейших русских и советских актёрах Малого т-ра. Особое внимание уделял проблемам мастерства, языка и сценической речи. Ф. принадлежит заслуга публикации (с комментариями и науч. обобщениями) мн. неизвестных архивных, лит. и пконо-графич. материалов, по истории рус. т-ра. Был редактором, текстологом многих сов. изданий, в т. ч. неск. собр. соч. Островского, Грибоедова. Автор мн. экспозиций театр. выставок. Большое место в творч. жизни Ф. занимала недагогич. деятельность (1913-65): преподавал в Уч-ще Моск. филармонпч. об-ва, Театр. уч-ще им. Щепкина, Школе-студпп им. Немировича-Данченко, ГИТИСе и др. Консультировал спектакли в ряде московских и областных театров. С о ч." Факты и легенды в биографии Ф. Г. Волкова, "Голос минувшего", 1913, № 6; Мольер в России XVIII века, М., 1915, Беседы о театре. (Опыт введения в театроведение), М., 1924; Малый театр в годы революции и др. статьи, в кн.: Московский Малый театр. 1824-1924, М., 1924; Пять Фамусовых, в кн.: Сто лет Малому театру, 1824-1924, М., [1924]; Репертуар Октябрьского десятилетия, в кн.: Театры Москвы. 1917-1927, М., 1928; "Женитьба" Гоголя и режиссёрский комментарий к ней, М., 1930; А. П. Ленский. Статьи. Письма, Записки, М., 1935, 1950; Московский Малый театр и его значение, Л., 1935; Театр Островского, в кн.: Островский А.Н., Дневники и письма, M.-Л.,1937; М. С. Щепкин и его роль в истории рус. театра, Л.- М., 1938; Школа Садовского, в кн.: Семья Садовских, Л.-М., 1939; Актер Южин, Л.- М., 1941; А. И. Южин-Сумба-тов. Записи. Статьи. Письма. М.- Л., 1943, 1951; А. А. Остужев, М.- Л., 1945; Щепкин и Островский, Язык персонажей Островского и др. статьи, в кн.: А. Н. Островский - драматург, М., 1946, Отечественная классика на русской сцене после Октябрьской революции, "Театр. альманах", 1946, ,№ 2; Язык действующих лиц "Горя от ума", в кн.: Грибоедов А. С., "Горе от ума". Пьеса. Статьи. Комментарии, М., 1946; Материалы к сценической истории "Ревизора" Гоголя, "Театр", 1954, .№8; М. И. Царев в роли Феди Протасова, в кн.: Ежегодник Малого т-ра, 1953-1954, T.I, M., 1956; Неповторимый актер-художник, в кн.: Н. М. Ра-дин, М.. 1965. Лит.: Клинчин А. П., В. А. Филиппов, "Театр", 1965, № 9. E. X. ФИЛИППОВА, Антонина Михайловна [р. 7(19).II. 1897] - русская советская актриса. Нар. арт. Азербайджанской ССР (1943). Работала в Туле, Новосибирске и др., в 1935-50 - в Бакинском русском т-ре, с 1950-в Волгоградском т-ре. Роли: Августина Яковлевна ("Концерт" Файко), Соня ("Аристократы" Погодина), Кормилица ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Атуева ("Свадьба Кречинского"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Греч ("Так и будет" Симонова), Мурзавецкая ("Волки и овцы"), Гюльзар ("Утро Востока" Мамедханлы), Кэт Келлер ("Все мои сыновья" Миллера), Констанция Львовна ("Обыкновенный человек" Леонова), Галчиха ("Без вины виноватые"), Курциус ("Особняк в переулке" бр. Тур), Грачёва ("Заря над Каспием" Касу-мова), Е. X. ФЙЛИПСОН, Артур (1.IV.1906-27.X.1950) - латыш. сов. артист. Засл. арт. Латв. ССР (1945). В 1927 окончил 1-ю студию Художеств, т-ра в Риге и вступил в труппу этого т-ра. Вначале играл эпизодич. роли, в 1934 с успехом исполнил роль Брута ("Юлий Цезарь" Шекспира). Талант Ф. раскрылся на сов. сцене, где он создал яркие, монументальные образы: Спартак ("Спартак" Упита, 1945), Егор Булычев (1946), Лачплесис ("Огонь и ночь" Райниса; Гос. пр. СССР, 1947), Каренин ("Анна Каренина", 1949), Троекуров ("Дубровский" по Пушкину, 1949), Минтаут ("Инду-лис и Ария" Райниса, 1950). Яркий реалистич. актёр, Ф. создал колоритные образы, исполненные скульптурной завершённости, выразительности, разнообразия красок. Лит.: Muizniece N., Plasuma un tales alcejs, "Teatris un Dzive", AlmanahsV., Riga, 1961, 1pp. 436-56. D у ФЙЛЛИПС (Phillips), Стивен (28.VII.1868-9.XIL 1915) - англ. драматург, поэт. Лит. деятельность начал в 1890. Гастролировал по стране с труппой Ф. Бенсона. В 1900 написал свою лучшую пьесу "Пао-ло и Франческа" (1901, т-р "Сент-Джеймсес"). Среди др. пьес Ф.:"Ирод" ( 1900, т-р "X эр маджестис"), "Улисс" (1902, там же), "Нерон" (1906, там же, все три пьесы пост. Г. Б. Три), "Грех Давида" (соч. 1904; 1914, "Са-вой"), "Армагеддон" (1915, т-р "Нью"). Осн. мотив пьес Ф.неизбежность расплаты за счастье. Они написаны белым стихом. Пьесы Ф. отличались занимательным сюжетом и часто ставились. Лит.: Archer W., Poets of the younger generation, L., 1901; Thouless P., Modern poetic drama, Oxf., 1934. Ф.К. ФИМЕЛА - см. Орхестра. ФИНАГИН, Алексей Васильевич [4(16).III.1890- 4.11.1942] - рус. сов. музыковед. Автор ряда науч. исследований по истории муз. т-ра в России, а также неск. муз.-теоретич. работ. Соч.: Что надо знать об опере "Золотой петушок", Л., 1933; Что надо знать об опере "Царская невеста". Л., 1933 (совм. с Н. П. Майковым); Евстигней Фомин. Жизнь и творчество, в сб.: Музыка и музыкальный быт старой России, т. 1, Л., 1927; К истории постановок оперы "Сказка о царе Салтане", в сб.: "Сказка о царе Салтане". 4 изд., Л., 1937; Сценическая судьба "Кармен", в сб.: "Кармен", [Л.], 1933; К постановке балета "Раймонда", в сб.: "Раймонда". Сценарий (по мотивам В. Скотта) В. Вайно-нена и Ю. Слонимского, Л., 1938; Содержание балета "Раймонда", там же. Лит.: Луначарский А. В., Один из сдвигов в искусствоведении, в его кн.: В мире музыки. Статьи и речи, М., 1958. А. Ив. ФИНАЛ (птал.-final, от лат. finis - конец) - заключит, сцена оперы, балета, оперетты, драм. произв. Часто Ф.- кульминация всего произв. или акта. В оперных Ф. чередуются разл. эпизоды - сольные, ансамблевые, хоровые, причём последние обычно играют важную роль. Особое развитие Ф. получили в итал. опере-буффа 18 в. Каждое из двух её действий завершалось большим Ф. В первом Ф. комич. интрига нагнеталась и обострялась, во втором - разрешалась. Большое значение в Ф. оперы-буффа имели ансамбли. Эту традицию развивали комич. и лирико-комич. оперы 18-19 вв. ("Свадьба Фигаро", "Севиль-ский цырюльник", "Проданная невеста"). В опере 19 в. сложились разные типы Ф. в зависимости от жанра произв. В декоративной "большой" опере - торжеств.-монументальные Ф. с ансамблями и хором (Ф. в "Гугенотах"); этот тип Ф. воспринят историко-патриотич. и героич. операми и муз. драмами (Ф. "Ивана Сусанина"; "Войны и мира" Прокофьева и др.). В лирико-психологич. опере сложился иной тип Ф.- интимные камерные сцены (дуэты в "Травиате" п "Евгении Онегине", ариозо - в "Отелло" Верди). В произв., сочетающих лирико-психологич. элементы с тенденциями "большой оперы", Ф. пишутся либо камерно-лирические ("Аида" - дуэт, "Мазепа" - колыбельная), либо монументальные (с хором). Иногда Ф. оперы сочетает два контрастных "плана" действия (Ф. "Кармен"). Р. Л. ФИНДЕЙЗЕН, Николай Фёдорович [11(23). VII. 1868-20.IX.1928] - рус. сов. музыковед. Основатель, издатель и редактор журн. "Русская музыкальная газета" (1894-1918) и сб. "Музыкальная старина (вып. 1-6, СПБ. 1903-11). В "Очерках по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века" (т. 1-2, вып. 1-7, М., 1928-29) Ф. впервые использовал и систематизировал ряд материалов, в т. ч.- о раннем этапе развития рус. муз. т-ра. Ф. опубликовал разл. муз.-исто рич. источники. Автор св. 30 популярных очерков (биографии композиторов и др.), журнальных статей (в т. ч. "Тематизм оперы "Снегурочка" Н. А. Римского-Корсакова", "Русская музыкальная газета", 1894, № 4). Соч.: А. Н. Верстовский, СПБ, 1890; Музыкальные очерки и эскизы, СПБ, 1891; М. И. Глинка, т. 1, ч. 1, СПБ, 1896; М. И. Глинка, СПБ, 1903; А. Г. Рубинштейн СПБ, 1903; А. С. Даргомыжский, СПБ, 1904; А. Н. Серов, СПБ, 1904, и др. Лит.: Савелова 3. С., Памяти Н. Ф. Финдейзена, "Музыкальное образование", 1928, № 4/5. В. Б р. "ФЙНИКС", "Ф e н и к с" ("The Phoenix"),-англ. т-р. Построен в 1617 в Лондоне. Принадлежал к т. н. " частным т-рам". Здание "Ф." имело крышу, спектакли шли при искусственном освещении, в партере имелись сидячие места. Владельцем "Ф." был актёр К. Бистон. В помещении "Ф." выступали труппы: леди Анны (1617-19), принца Чарлза (1619-22), леди Елизаветы (1622-25), королевы Генриетты (1625-37). Среди пьес, поставленных на сцене "Ф.": "Утешение бедняка" Дэборна (1617), "Ведьма из Эдмон-тона" Деккера, Форда и Раули (1621), "Пленники" Хейвуда (1624), "Как жаль её развратницей назвать", "Перкин Уорбек" Форда (1633), "Ум без денег" Флетче-ра (1635). В 1642 в связи с законом о запрещении т-ров т-р был закрыт. В 1649 здание "Ф." было частично разрушено, в первые годы Реставрации восстановлено, в 1660 здесь состоялось первое после закрытия т-ров представление пьесы Шекспира "Перикл" (труппа под рук. Дж. Родса). Лит.: В e n t l e y G. E., The Jacobean and Caroline stae, v. 1-5. Oxf., 1941-56; Булгаков А. С., Театр и театральная общественность Лондона, М., 1929. А. Б. ФИНКЕЛЬШТЁЙН, Елена Львовна [р. 27.11 (12. III). 1906] - рус. сов. театровед. В 1931 окончила Высшие курсы искусствоведения при Ин-те истории 11СК-В. Педагогич. работу ведёт с 1930. В 1932-39 - старший науч. сотрудник Ленингр. театр. музея. В 1937-66 работала в Ленингр. театр. ин-те (ныне Ленингр. ин-т театра, музыки и кинематографии; в 1946-65 - зав. кафедрой зарубежного иск-ва, с 1944 - доцент). В 1945-50 Ф. была старшим науч. сотрудником Ленингр. научно-исследовательского пн-та театра и музыки. Принимала участие в подготовке (совм. с С. С. Мокульским, Г. Н. Бояджиевым) 3-го (1963), 4-го (1964) и 5-го тт. "Истории западноевропейского т-ра". Является автором глав "Французский театр 1789-1848гг." (3-й т.). Соч.: П. О. К. Бомарше, М.- Л., 1957; Театральная техника XVI-XVII в., в кн.: Работы по технике сцены. Сб. статей. Л., 1937; Актер-демократ, "Искусство и жизнь", 1938, № 8; Фредерик Леметр и первая редакция "Робера Макера", в кн.: О театре, М.- Л., 1941; Мария Дорваль, "Зап. Ленингр. театрального ин-та", 1941, № 1; Ошибка театра, "Искусство и жизнь", 1941, Jo l; Образ современницы на сцене советского театра, в кн.: Современный герой на советской сцене, М.- Л., 1948; "Сид" Пьера Корнеля, в кн.: К о p н e л ь П., Сид. Трагедия, пер. с франц., М., 1955; "Тюркаре" Лессажа, в кн.: Лесса ж, Тюркаре. Комедия, пер. с франц., М., 1955; Превиль, в сб.: Записки о театре, Л,- М., 1958; Флобер - драматург и его комедия -"Кандидат", в кн.: Флобер Г., Кандидат, Л.-М., 1960; Э. Скриб, в кн.: Скриб Э., Пьесы, М-, 1960; С. С. Мо-кульский, в кн.: М о к у л ь с к и и С. С., О театре, М., 1963 (совм. с Л. А. Левбарг); [Французское театроведение], в кн.: История европейского искусствознания. Первая пол. XIX в., М., 1965; История европейского искусствознания. Вторая пол. XIX в., М., 1966. ФИНН (наст. фам. - Х алфинн), Константин Яковлевич (р. 1. VI. 1904) - рус. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1961. Лит. деятельность начал в 1926. Драматургия Ф. связана с жизнью Сов. страны. В его пьесах поднимаются совр. проблемы, герои живут напряженной творч. жизнью. Пьесы Ф. отличает внимание к образу современника, острый сюжет, сценичность. Наибольшую популярность приобрели пьесы Ф.: "Вздор" (1932, т-р им. МОСПС), "Сыновья" ("Испытание", 1937, там же). "Таланты" (1938, Моск. т-р Сатиры), "Сашка" (1939, там же), "Пётр Крымов" (1942, Ленингр. т-р драмы им. А. С. Пушкина), "Секрет красоты" (1943, Моск. т-р транспорта), "Честность" (1950, Моск. т-р им. Ермоловой), "Ошибка Анны" (1955, Моск. т-р драмы и комедии), "Дневник женщины" (1962, Моск. т-р драмы им. Пушкина), "Тревожное счастье" (1964, там же), "Сёстры-разбойницы" (1965, Моск. т-р им. Гоголя) и др. Вл. П. ФИНОГЁЕВА, Вера Александровна (р. 9.V.1919) - рус. сов. актриса. Нар. арт. Карел. АССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1954. Училась в театр. студии при Доме пионеров Бауманского р-на Москвы (1931- 1936), на отделении сценич. речи в ГИТИСе (1939-41). В 1942-43 работала во фронтовых бригадах ГИТИСа, в 1943-45 - в т-рах Политобозрения и Санпросвета. В 1945-46 - актриса Т-ра Северного флота, с 1946 - Петрозаводского т-ра. Роли: Соня ("Дядя Ваня"), Мелания ("Дети солнца"); Анисья ("На золотом дне" Мамина-Сибиряка), Евгения Гранде (по о. п. Бальзака), Регина ("Привидения"); Машенька (о. п. Афиногенова), Зоя Толоконцева, Таня ("Годы странствий" и о. п. Арбузова), Катя ("Два капитана" по Каверину), Александра ("Деньги" Софронова), Анна Ивановна ("Перед ужином" Розова), Мать ("Якорная площадь" Штока), Ева, Лепешинская ("Особняк в переулке", "Третья молодость" бр. Тур), Ксения (о. п. Волкова), Левониха ("Левониха на орбите" Макаёнка), Нэви ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо), /Кермен ("Шестой этаж" Жери). Фплумена Мартурано (о. п. Де Филиппо) и др. А. Ив. "ФИНСКАЯ НАЦИОНАЛЬНАЯ ОПЕРА" ("Suomen kansallisooppera") - фин. оперный театр в Хельсинки. Единственный оперный т-р в стране. Основан в 1873. См. Финский театр и драматургия, раздел Опера. ФИНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - создан в 1932 в г. Петрозаводске. Т-ром руководил молодой режиссёр и поэт Рагнар Нюстрем (Руско). В труппу вошли молодые актёры (кар9лы и финны), окончившие в 1932 1-ю Ленингр. художеств. студию. Вначале на сцене ставились пьесы сов. драматургии, рус. и фпн. классика: "Разлом"; "Свет с востока" Юрина, "Город ветров" Киршона, "Миллион Антониев" Градова и Орлова, "Ревизор"; "На сплавной реке" Паккала. Затем появились пьесы карельских драматургов. Пьеса Л. Луото "Орудия говорят" (1933) рассказывала о революции в Финляндии, пьеса Э. Парраса "Гигантское сердце стучит" (1934) посв. борьбе немецких коммунистов в период фашизма, пьеса А. Висанена "Изобретение Теппоева" ставит проблему создания нац. кадров. В 1935 нар. поэт Карелии Я. Виртанен написав первую карельскую комедию "Мальбрук в поход собрался" на муз. композиторов К. Раутио и Л. Иоуспне-на. Комедия высмеивала неудачный поход интервентов на Сов. Карелию в 1922. Режиссёры т-ра Р. Нюстрем, Т. Ромпайнен, В. Суни, К. Севандер, С. Туорила, Т. Ланкинен, С. Котсолайнен и др. пост. спектакли: "Пурга" Щеглова (1933), "Год девятнадцатый" Прута (1933), "Гибель эскадры" (1934); "20 лет спустя" Светлова (1934), "Любовь Яровая" (1935), "Оптимистическая трагедия" (1935); "Машенька" и "Далёкое" (1936) Афиногенова, "Чудесный сплав" Киршона (1936), "Платон Кречет" (1937), "Скупой" (1937); "Сапожники Нумми" Риви, "Мудрая дева" Лассила (1937), "Егор Булычев и другие" (1940); "Мой друг" Погодина (1940) и др. Реалистический по направленности, т-р создаёт спектакли, отмеченные вниманием к психологии, внутр. миру героев. В годы Отечественной войны здесь были пост. спектакли: "Нора" (Нора - Виитанен); "Сговор" Киви, "Кража со взломом" Гант, "Гроза". В послевоенные годы - "Любовь на рассвете" Галана (1946), "Васса Железнова" (1947); "Женщины Нискавуори" Вуолийо-ки, "Семеро братьев" Киви, "Молодой мельник" Лассила (1948), "Сын рыбака" Лациса, "Проданная'колы' бельная" Лакснесса и др. Т-р успешно работает с карельскими драматургами. В 1947 пост. пьеса Я. Ругоева "Огни Марикоски" - о восстановлении нар. хозяйства республики, разрушенного войной, в 1950 - пьеса У. Викстрема "Новые друзья" - о демократич. движении в Финляндии. В 1949 т-р инсценировал повесть Э. Грина "Ветер с юга" (авторы Э. Грин и Б. Филиппов; Гос. пр. СССР, 1950). В 1955 пост. пьеса карельского драматурга А. Иванова "Это было в Карелии" - о героях Сов. Союза карельских партизанках М. Мелентьевой и А. Лисицыной; в 1956 - пьеса Т. Ланкинена и Н. Яккола "Глушь пробуждается" - о формировании сознания карельского народа в нач. 20 в. Затем были пост. пьесы "В лесу" О. Окулевича, "Виола" В. Усла-нова, "Небо в алмазах" и "Без окраин" Р. Корнева. В 60-е гг. пост. спектакли: "Невинная ложь" ("Ложь для узкого круга") Салынского, "Каса маре" Друце, "На плоту" Петухова, "Господин Пунтила и его слуга Матти" и "Мамаша Кураж..." Брехта, "Бабье лето" Лассила, "Куллерво" Эркко, "Мы-господа" Хярмя, "Четвёртый позвонок" М. Ларни. "Белая болезнь" К. Чапека и др. В т-ре работают (1967): нар. арт. СССР Е. С. Том-берг, нар. арт. РСФСР Д. К. Карпова, Т. И. Ромпайнен, Т. И. Ланкинен, Ю. Я. Хумппи, нар. арт. Карел. АССР К. И. Севандер, С. А. Туорила, засл. арт. Карел. АССР Э. М. Хиппеляйнен, M. E. Любовпн, П. У. Ринне, С. Ф. Бочарникова, артисты И. А. Такала, В. И. Веса, М. Н. Любовина, Н. А. Николаева, E. Л. Севандер, А. И. Щелин, Г. В. Роутту, О. О. Бьерни-нен, П. Макшиев, В. Ахвонен, Э. Лунд, В.Кеттунен, Э. Берг и др. В 1951 и 1959 т-р выступал в Москве, в 1965 и 1966- в Финляндии. С. Кол. ФИНСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР (Suomen kansallisteatteri) - ведущий т-р Финляндии (Хельсинки). Осн. в 1872 драматургом К. Бергбумом и его сестрой Э. Бергбум. До 1902 назывался Финским т-ром. Помимо драматич. спектаклей, здесь с 1873 ставились и оперы. В репертуаре первого сезона: "Леа", "Помолвка" (1872), "Сельские сапожники" (1875) Киви, "Сваты" Корхонена, "Ошибки" Тавастьерна и др. В первоначальном составе труппы т-ра были И. Аал-берг, К. Авеллан, А. Алберг, К. Векман и др. В 18731878 в оперной труппе выступали певцы Э. Акте (Стрё-мер), И. Басилье-Магельсен и Л. Акте (в 1878 оперная труппа отделилась от т-ра). Позднее в т-ре были пост. пьесы Шекспира, Мольера, Кальдерона, Ф. Шиллера, В. Гёте, Г. Ибсена, И. А. Стриндберга и Г. Гауптмана, а также произведения фин. классич. и совр. драматургии. С 1902 т-р работает в собственном здании, построенном арх. О. Тарянне, и называется "Ф. Н. т.". Директорами и режиссёрами т-ра были: в 1872-1904 - К. Бергбум; в 1905-07 - Я. Халь; в 1907-14 - А. Линдфорс;. ъ 1914-17- Я. Лахденсуо; в 1917-50 - Э. Калима, с 1950 гл. режиссёр т-ра К. А. Кивима. Среди актёров первых трёх десятилетий: Линдфорс, К. Раутио, К. Халъме, К. Т. Пуро, Р. Снельман, У. Сомерсалми, А. Корхо-нен, У. Лааксо и др.; худ. К. Фагер, М. Варен. В период, когда т-ром руководил Калима, в репертуаре, помимо нац. и иностр. классики, была совр. европ., амер. и фин. драматургия. В 1954 был организован филиал т-ра (одновременно здесь помещается Фин. театр. школа). Т-р гастролировал в Париже (1955), Стокгольме (1956), Копенгагене (1957), Вене (1957), Берлине (1961), Москве (1962) и др. Ведущие актёры т-ра (1966): Т. Пало, И. и Я. Ринне, Э. Эронен, Э. К. Воланен, А. Иконен, X. Салин, П. Сиймес, Ю. Юркка. Лит.: Suomalaisen teatterin historia, t. l-4, Hels., 1906-1910; Veistaja V. (toim), Teatterin maailma, Hels., 1950. С. Л. ФИНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Проф. т-р в Финляндии формировался на основе традиций нар. театр. иск-ва. Развитие Ф. т. и д. тормозилось многовековым швед. владычеством (до 1809). До сер. 19 в. па фин. яз. существовала только церковная лит-ра, т. к. государственным яз. был шведский (фин. яз. был признан государственным в 1863). Отсутствие нац. драматургии препятствовало созданию нац. т-ра. В 1827 в Гельсингфорсе построено первое театр. здание ("Театральный дом"), в к-ром гастролировали рус., нем. и швед. драматич. и оперные труппы, иногда выступали фин. любительские кружки, игравшие "на швед. яз. (переводы пьес классич. драматургии). Первый проф. т-р в Финляндии открыт в Гельсингфорсе в 1860. На его сцене выступали проф. актёры, приглашённые из Швеции. В 1916 была сформирована труппа из шведов, живущих в Финляндии (позднее Нац. шведский т-р в Гельсингфорсе). Большое значение для создания фин. нац. драматургии имели труды Э. Лёнрота (1802-84), собирателя и издателя произв. карело-фпн. устного нар. творчества. Основоположником фин. драматургии был А. Киви, с именем к-рого связано создание нац. т-ра на фин. яз. Киви был родоначальником демокра-тич. традиций в фин. драматургии. Тонкий юмор, знание психологии и быта фин. крестьян, живой разговорный язык, яркое выражение нац. самобытности способствовали утверждению Киви как наиболее репертуарного драматурга фин. т-ра. Киви писал свои пьесы, черпая сюжеты из нар. жизни: "Сельские сапожники" - "Сапожники Нумми" (соч. 1864; 1875, Фин. т-р, Гельсннгфорс), "Помолвка" (соч. 1866, 1872, там же), а также романтич. трагедия "Куллерво" (соч. 1864; 1882, там же) по мотивам'нар. эпоса "Калевала". "Куллерво" - первая пьеса, написанная на фин. яз. (в 1860 первый вариант пьесы получил премию фин. лит. об-ва, объявившего конкурс на лучшую фин. пьесу). Инсценировки романа Киви "Семеро братьев" (1870) более 100 лет не сходят с финской сцены. В 1869 любительским кружком под рук. филолога, критика и драматурга К. Бергбума была пост. одноактная пьеса Киви "Леа" на библейский сюжет. Спектакль имел большой успех, и это послужило толчком для создания первого проф. т-ра на фин. яз. Т-р открылся в Гельсингфорсе в 1872 и получил назв. Финского т-ра. В 1872-1904 т-р возглавил Бергбум. Крупнейшими фин. актёрами на рубеже веков были II. Аалберг, А. Линдфорс и А. Аксельберг. До 1878 т-р состоял из двух трупп - драматич. и оперной. В 1878-оперная труппа отделилась, а в 1918 получила постоянное здание. С 1902 драматпч. труппа начинает работать в собственном помещении и получает назв. Финский Национальный театр. Организация постоянного фин. т-ра явилась важным стимулом для развития фин. нац. драматургии и появления многочисл. переводов на фин. яз. шедевров мировой классики. Реализм и социальная направленность русской (Гоголь, Толстой, Тургенев, Островский, Чехов, Горький) и скандинавской (Ибсен) драматургии оказали решающее влияние на формирование нац. фин. драмы. До конца века реалистич. направленность была преобладающей в фин. т-ре. Большое влияние на развитие фин. т-ра оказало творчество драматурга М. Кант, представительницы возникшего в 80-х гг. движения "Молодая Финляндия", целью к-рого было проведение социальных реформ, пробуждение нац. самосознания народа. Под влиянием рус. и норв. лит-ры Кант встала на путь кри-тич. реализма. Её пьесы "Жена рабочего" (1885, Фин. т-р), "Дети горькой судьбы" (1888, там же) и др. рассказывают о бесправном положении рабочих, доведённых до крайности нищетой и эксплуатацией. "Дети горькой судьбы" - первая пьеса в фин. лит-ре о пролетарской борьбе. Пьеса "Сюльви" (1893, там же) - одна из самых репертуарных в фин. т-ре (написана под влиянием "Норы"). Обличая в своих пьесах социальную несправедливость. Кант выражала протест против капиталистич. действительности и полицейского произвола. В конце творч. пути Кант изменила свои прогрессивные взгляды, социальные проблемы в её пьесах вытесняются моральными (драма "Анна-Лиза"). В конце 19 в. значительным было творчество 3. То-пелиуса; его историч. пьеса "Регина фон Эммериц" (1854), пронизанная патриотич. мотивами, оказала большое влияние на развитие нац. драматургии и сохраняется в репертуаре фин. т-ров. Рост классовых противоречий в Финляндии отражён в творчестве Ю. Эркко, использовавшего в своей драматургии сюжеты нар. эпоса - "Айно" (1893. Фин. т-р), "Куллерво" (1895, там же). Если у Киви Куллерво в одноимённой трагедии - мститель-одиночка и человеконенавистник, то у Эркко он вождь восставших рабов, 'борец за права всех обездоленных. В конце 19 - нач. 20-го вв. в фин. драматургии господствует неоромантизм ("На сплавной *реке Паккала, 1899), символизм и усиливаются черты декаданса. Противоречиво творчество поэта и драматурга Э. Лейно, приветствовавшего революцию 1905, а позднее примкнувшего к реакции в период революции 1918. Его социальная драма "Пентти Пяккёнен" (1905) и комедия "Соль земли" (1911) ставятся в совр. фин. т-ре. Драматург-символист А. Ярнефельт, автор одноактной драмы "Смерть" (1903; для одной из сцен этой драмы зять Ярнефельта - комп. Я. Сибелиус написал знаменитый "Грустный вальс") и драмы "Тит", проповедует религиозно-мистич. настроения. Немногие писатели в эти годы остаются на позициях реализма. Реалистич. традиции продолжал М. Л ас-сила. Правдивые образы, сочный нар. яз., острота поставленных проблем выдвинули драматурга в ряды классиков фин. лит-ры. В пьесах "Молодой мельник" (1912), "Мудрая дева" (ок. 1912-15), инсценировках "За спичками" (1910), "Воскресший из мёртвых" (1915) и др. драматург правдиво показал противоречия совр. жизни Финляндии нач. 20 в. Реалистич. направленностью характеризуется и творчество М. Йоту ни, сатирически обличающей бурж. нравы в пьесах "Ребро мужчины" (1914), "Золотой телец" (1918), "Под каблучком у жены" (1924). В остро социальных пьесах прогрессивного драматурга X. Вуолийоки "Министр и коммунист" (1932), "Закон и порядок" (1933), так же как и в цикле пьес о Нискавуори, реалистически показана жизнь различных слоев фин. общества. Наибольшей известностью пользуются пьесы "Женщины Нискавуори" ("Каменное гнездо", 1936), "Хлеб Нискавуори" (1938), "Молодая хозяйка Нискавуори" (1940), "Что же теперь Нискавуори?" (1953) и др., поставленные в т-рах мн. стран. В числе совр. прогрессивных драматургов - Э. Синерво (р. 1912), проведшая годы войны в тюрьме, где она написала пьесу "В последний вечер мая" (1952). Ей принадлежит также пьеса "Мир ещё молод" (1953, Фин. рабочий т-р, Хельсинки), в к-рой тема формирования нового человека тесно связана с темой борьбы за мир. В совр. Ф. т. и д. при общей реалистич. направленности сильны и модернистские тенденции. Так, печатью экспрессионизма отмечена драматургия К.А.Ям-еима: пьеса "Сверкающие крылья" рассказывает о болезненных настроениях и мятежных метаниях совр. молодёжи, пьеса "Паула Сейес" (1945) проникнута идеалистич. мировоззрением, "В чужом доме" (1956) - анализирует проблему "человек и война", комедия "День рождения" (1955)-сатира на фин. бурж. нравы. В пьесах одного из ведущих совр. драматургов, академика М. Валтари (р. 1908) заметны модернистские тенденции, в пьесе "Воскресшая колдунья" (1947) сказалось влияние сюрреализма. В то же время Валтари пишет пьесы, реалистически отражающие сложную, противоречивую совр. действительность ("Недисциплинирован и о с поколение", 1937, "Дверь во мрак", 1947, и др.). Остроумный живой диалог и глубокий психологизм его пьес дают основание называть его "финским Б. Шоу". В пьесах молодого драматурга В. Кореля также заметны модернистские тенденции. Реальность в них сочетается с мистикой ("Путник", 1954), эротикой ("Фабиан открывает ворота", 1949). В то же время пьесы его отличаются дра-матургич. мастерством н поэтому входят в репертуар фин. т-ров. В конце 50-х гг. Корель написал пьесы "Сестры", "Трава". В Финляндии существуют три вида т-ров: городские, рабочие и т-ры, играющие на швед. яз. Ими руководит Центр, объединение театр. организаций Финляндии и Центр, объединение т-ров на швед. яз. Деятельность многочисл. любительских трупп координируется Центр, объединением любительских т-ров и Объединением рабочих т-ров. Проф. т-р пополняется в основном за счёт театр. самодеятельности. 15 т-ров имеют труппы, состоящие только из проф. актёров, в остальных выступают любители и профессионалы. Из 34 проф. т-ров, к-рым частично помогает государство (частных т-ров в Финляндии нет), большинство содержится за счёт гарантийных обществ. Члены этих обществ - частные лица, рабочие организации, торговые фирмы, вносящие ежегодно небольшие взносы. Ок. 10 т-ров организованы и содержатся муниципалитетами. Среди ведущих т-ров страны: Фин. Нац. т-р, Нац. шведский т-р, Нар. рабочий т-р, Фин. рабочий т-р, Интимный т-р, Зелёный т-р - все в Хельсинки; Рабочий т-р в Тампере, т-ры в городах Лахтн, Турку, Куопио и др. Деятельность Фин. Нац. т-ра регулируется акционерным об-вом, административный совет к-рого состоит из представителей гос. власти и муниципалитета. Т-р имеет две сцены, одна из к-рых предназначена для экспериментальных постановок. В 1943 при т-ре была организована драматич. школа. В 1917-50 художеств. руководителем, режиссёром и директором этого т-ра был Э. Калима, филолог, театр. критик, режиссёр, утверждавший в сценич. практике метод К. С. Станиславского. С 1950 т-ром руководит К. А. Кивима. Репертуар Нац. т-ра включает пьесы европейской (Мольер, Шекспир, Эсхил) и рус. клас-сич. драматургии ("Три сестры", 1947, "Чайка", 1949; "Месяц в деревне" Тургенева, 1958, и др.), фин. драматургов ("Семеро братьев" по роману Киви, "Господин секретарь партии" Калласа, инсц. романа-трилогин В. Линна "Здесь под Северной звездой", 1963) и др. Среди ведущих режиссёров т-ра - Д. Витикка, мн. пост. к-рого осуществлены на малой (экспериментальной) сцене (пьесы С. Беккета, В. Кореля, Ф. Дюр-ренматта и др.), В. Илъмари (пост. пьесы Шекспира, Киви, А. Стриндберга, С. Пурунен). Среди ведущих актёров-Э. К. Воланен, Э. Эронен, Т. Пало, Т. И. Ринне, А. Корхонен и др. Нац. шведский т-р ставит пьесы классические и совр. зап.-европ. драматургов (Э. Ионеско, Беккет, А. Адамов). Ведущий режиссёр т-ра- В. Бандлер. Нар. рабочим т-ром (среди его организаторов ок. 1914 была драматург М. Йотуни) руководит С. Пурунен. В 1965 спектакли "Адамово ребро" Йотуни и "Блюз для мистера Чарли" Болдуина были показаны на гастролях в СССР (Таллин). Основу репертуара Фин. рабочего т-ра составляют фин. и рус. классич. и совр. прогрессивная драматургия. Здесь были пост. "Таланты и поклонники"; "Мать" по Горькому, "Русский вопрос"; "Два лагеря" Якобсона и др. В этом т-ре работал молодой реж. У. Лау-ри, к-рый в своих пост. стремился к сценич. простоте и внутр. правде ("В последний вечер мая" Синерво и др.). В Интимном т-ре в Хельсинки пост. " Брита н-ник" Расина, "Привидения"; "Трудные родители" Ко-кто и др. В репертуаре одного из крупнейших т-ров Финляндии-Рабочего т-ра в Тампере (осн. в 1941 актрисой Г. Вуори в доме, где происходила Таммерфорсская конференция и где ныне находится музей В. И. Ленина): "Три сестры", "Ревизор", "Живой труп"; "Преступление и наказание" по Достоевскому и др. Среди крупнейших фин. актёров: И. Аалберг, Э. К. Во-ланен, А. Линдфорс, А. Леппанен. Т. И. Ринне, А. Млангус, Р. С нельмам, У. Солерсалми Э. Эронен, Э. Юркка и др. Лит.: Koskimes P.. Suomen kansallisteatteri. 1902- 1917, Hels., 1953; Veistaja V. (toim), Teatterin maailma, Hels., 1950; "Parnasso", Hels., 1962, .V" 2; "Le theatre dans le monde", Brux., 1959, v. Vili, № 2; Финская драматургия XIX-XX вв., Л. - М., 1960. Т. К. Музыкальный театр. Опера. Интерес к оперному иск-ву возник в Финляндии в нач. 19 в. в связи с выступлениями нем. и итал. оперных трупп. В 1852 была пост. первая фин. опера "Охота короля Карла" Ф. Пациуса на либретто. 3. Топелиуса, писавшего на швед. языке. Ф. Пациуса считают основоположником фин. нац. оперы. Ему принадлежат также оперы "Кип-риотская принцесса" (1860, Хельсинки) и "Лорелея" (1887, таж же). Первые оперные спектакли осуществлялись силами любителей с благотворительными целями. В 1873 в Фин. Нац. т-ре в Хельсинки была создана оперная труппа, ставшая основой будущего Финского оперного т-ра. Организатором первой оперной труппы был К. Бергбум. В первые шесть лет труппа работала активно. В репертуаре т-ра было ок. 30 опер. За эти годы труппа дала ок. 450 оперных спектаклей в столице и провинции. В т-ре работали выдающиеся фин. певицы Э. Акте (Стрёмер), И. Баси лье-Магелъсен и др. В 1878 оперная труппа вышла из состава Финского т-ра. В 1879-1911 труппа испытывала финансовые затруднения, спектакли ставились редко. Интерес к нац. оперному т-ру возродился в 1905, после новой пост. оперы Пациуса "Охота короля Карла" в Виипури (Вы-борг). В 1904-07 в Финляндии были впервые пост. оперы Р. Вагнера: "Тангейзер", "Лоэнгрин", "Летучий голландец", "Валькирия". Дирижировали А. Ярне-фелып и Р. Каянус. 18 июня 1908 в Виипури пост. первая фин. опера (на фин. яз.) на сюжет народного эпоса "Калевала" - "Девушка с севера" О. Мери-канто. Две другие оперы О. Мериканто были также поставлены . в Финской опере в Хельсинки - "Гибель Элины" (1910, по пьесе Г. Нумерса) и "Регина фон Эммериц" (1920, па пьесе 3. Топелиуса) В 1909 в Хельсинки поставлена опера финского композитора Э. Мелартина - "Айно" на сюжет из "Кале-валы". В 1911 реж. Э. Фацер и певица А. А кте-Яландер (дочь Э. Акте) организовали в Хельсинки Финский отечественный оперный т-р. К 1914 труппа т-ра окрепла и стала называться Фин. опера (Suomalainen ooppera). C 1956 т-р получил назв. Фин. Национальная опера (Suomen kansallisooppera). До 1918. опера не имела постоянного здания, спектакли давались на сцене Фин. Нац. т-ра в Хельсинки. В 1918 опера получила здание бывшего рус. Александровского т-ра в Хельсинки. Труппа имела гос. дотацию, однако-в коммерч. целях, кроме опер, ставила оперетты. При т-ре создана балетная школа. В 1924 пост. опера Л.Ма-детоя "Северяне", музыка к-рой построена на фин. нар. мелодиях, затем эта опера пост. в Киле (1926), Стокгольме (1927, 1950), Гётеборге (1930), Берлине (1931, радио), Копенгагене (1932). В 1935 пост. вторая опера Мадетоя - "Юха". Директорами оперы были: Э. Фацер (1911-38), А. Ярнефельт (1932-36), А. Акте-Яландер (1938-39), О. Сойни (1939-52). С 1952 в т-ре каждый год избирается директорат из 5 человек. Дирижёры - О. Мериканто (1911-22), Ф. Мико'рей (1911-24), Т. Ханни-кайнен (1922-27), M. Симиля (1927-44), С. Пармет (1928-32), Л. Фунтек и др. Лит.: Л и пае в И., Финская музыка, СПБ, 1906; F I о d i n K., Entwicklung der Musik in Finnland, "Die Musik", B., 1903, H. 11; Krohn I., Finnland, в кн.: Die Musik in der Geschichte und Gegenwart, Bd 4, Kassel- Basel, 1955; K a r i l а Т., Composers of Finland, Hels., 1961. Ал. М., Я. Г. Балет. Первая балетная труппа в Финляндии была организована в нач. 20-х гг. 20 в. при Фин. Нац. опере в Гельсингфорсе. Её возглавил балетм. Г. Ге (Грёнфельдт), ведущими танцовщиками были воспитанники Петерб. театр. уч-ща: 3. Билль, Е. А. Лютикова, А. Сакселин и др. Позднее они же стали преподавателями балетной студии, открытой при Фин. Нац. опере; один из первых спектаклей - "Лебединое озеро" (1922), затем балетм. Ге пост. "Сильфиды" на муз. Шопена, "Шехеразаду" на муз. Римского-Корсакова, "Тщетную предосторожность". Труппа пополнялась воспитанниками балетной студии. В годы войны труппа почти не выступала. В конце 30-х - нач. 40-х гг. известность получила танцовщица Л. Нифонтова, танцовщики И. Э. Коскинен, А. Мартикайнен, К. Кар-накоски. В 1934-54 балетмейстером труппы был Сакселин. В 1954-62 труппой вновь руководил Ге, с 1962- H. Берёзов. В 50-х гг. популярностью пользовались танцовщики: М. фон Бар, Д. Л. Лайке, М. Л. Райала Л. Таксель, Э. Сильвестерсон, И. Худова, К, Салин, Я. Лятти, Л. Ахонен, У. Онкинен. Балетм. Берёзов пост. балеты: "Спящая красавица" (1962), "Эсмераль-да" (1963); "Ундина" Хенце, "Весна священная" Стравинского (1963). В т-р приглашались балетмейстеры из др. стран: Р. В. Захаров пост. "Бахчисарайский фонтан" (1956), "Золушку" (1957); А. М. Лавровский - "Жизель", "Сказ о каменном цветке" (1961); С. Ли-фарь - "Ромео и Джульетту" на муз. Чайковского (1964), "Сюиту в белом" Л ало (1964), "Ж ар-Птицу" Стравинского (1964), Б. Кулберг - "Фрекен Юлию" Рангстрёма, "Приключение Одиссея" Энглунда. Созданы нац. балеты: "Скарамуш" Сибелиуса (1935, 1955 и 1965, пост. Коскинен), "Сага" (1938), "Чёрный лебедь" на муз. Сибелиуса (1947), "Замок счастья" Ханникай-нена (1938, 1944), "Голубая жемчужина" Мелартина (три последние - балетм. Сакселин), "Песси и Иллюзия" Соннинена (1952, балетм. Коскинен) и др. Е. С. ФИОРИТУРА (итал. fioritura, буквально - цветение) - виртуозный пассаж, часто с трелями, мелизмами, форшлагами, украшающий вокальную мелодию. Ф. особенно широко применялась в итальянской опере 18 в. ФЙРСОВА, Вера Михайловна (р. 30.VIII.1918) - рус. сов. артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Народная арт. РСФСР (1956). В 1947 окончила Моск. консерваторию. С 1947 - солистка Большого театра (Москва). Красивый тембр голоса, искренность и глубина чувства, свободная нюансировка, великолепная техника - основные отличит, качества исполнения Ф. Партии: Марфа ("Царская невеста"), Волхова ("Садко"), Снегурочка (о. п. Римского-Корсакова), Царевна Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Анто-нида ("Иван Сусанин"), Людмила, Розина, Виолетта; Джильда, Микаэ-ла; Церлина ("Дон Жуан"), Сюзанна ("Свадьба Фигаро") и др. Лит.: Полякова Л., Молодежь оперной сцены Большого театра, М., 1952. Г ал. Б. ФИСК (Fiske), Минни Мэддерн (наст. имя и фам.- Мэри Огаста Д e и в и) (19.XII.1865-15.II.1932) - амер. актриса и режиссёр. Род. в театр. семье. Начала выступать в т-ре в раннем детстве, позднее играла роли субреток и инженю в разл. провинциальных т-рах США. Первый большой успех - в комедии "Каприз" Тейлора (1884). В 1901-07 руководила организованным ею в Нью-Йорке т-ром "Манхаттан", ставила пьесы Г. Ибсена (впервые в США), Шекспира. Вела борьбу с легковесным репертуаром и коммерч. направленностью амер. т-ра. В актёрской и режиссёрской деятельности Ф. развивала традиции реализма, выступала за естественную, правдивую игру актёров, против мелодраматизма, романтич. преувеличений. Роли: в пьесах Ибсена - Нора (1894), Гедда ("Гедда Габлер", 1903), Лона ("Столпы общества", 1910), фру Альвинг (1927); др. роли- Тесе ("Тесе из рода ДЭбервил-лей", инсц. романа Т. Харди, 1897), Бекки ("Бекки Шарп", инсц. Э. Митчелла по роману Теккерея "Ярмарка тщеславия", 1899), Ганнеле (о. п. Гауптмана, 1910), Беатриче ("Много шума из ничего"), миссис Малапроп ("Соперники" Шеридана, 1930) и др. Ф. способствовала развитию амер. драматургии, ставила пьесы начинающих драматургов ("Нелл из Армии Спасения" Шелдона, 1908, т-р "Хэккетт"). Лит.: Winter W., The wallet of time, N. Y., 1913; Actors on acting, ed. by T. Cole and H. K. Chinoy, N. Y., 1949; В inn s A., Mrs Fiske and the American theatre, N. Y., 1955. К. Г. ФЙСТЕР (Phister), Йоаким Людвиг (23. V. 1807- 3. XI. 1896) - дат. актёр. Занимался в балетной школе под рук. А. Бурнонвиля, что определило пластин. выразительность его игры. Решив посвятить себя драм. иск-ву, стал учеником Ф. Линдгрена. С 1826 до конца жизни работал в Королевском т-ре (Копенгаген). Творчество Ф.- один из значит, этапов в развитии реалистич. т-ра Дании; оно отличалось демократизмом, острой сатирич. направленностью. Выступая в пьесах совр. ему драматургов, Ф. зло бичевал обществ. пороки: Миккель, Маннегрим, Линк, Пирлих, Клаттеруп ("Датчане в Париже", "Эльфы", "Нет", "Первоапрельские дурачки", "Рецензент и животное" И. Л. Хейберга), Аугуст ("Сберегательная касса" Херца), Канинсток ("Капричиоса" Оверскоу) и др. Полнокровные, искрящиеся озорным жизнеутверж-дением, подлинно нар. характеры создавал Ф., играя роли слуг: Хенрик ("Маскарад", "Счастливое кораблекрушение", "Хенрик и Пернилла", "Оловянщик-политикан" Хольберга), крестьянин Йеппе ("Йеппе с горы" Хольберга), Скапен, Сганарель ("Проделки Ска-пена", "Дон Жуан" Мольера). Высокую гражданственность, активную связь иск-ва Ф.'с действительностью восприняли О. Поульсен, П. Рёймерт и др. дат. актёры. Лит.: Brandes E., Ludvig Phister, в его кн.: Dansk skuespilkunst, Kbh., 1880; Hansen Р., Den danske skueplads, bd 2-3, Kbh., [1896]; C o Ili n E., Holbers-ske skuespillere, Kbh., [1888]; Krogh Th., En stor Holbergsskuespiller, Ludvig Holberg, Seks afhandlinger, Kbh., 1954. В л. M. ФЙТЕЛЬБ№Г (Fitelberg), Гжегож (18.X.1879- 10.VI.1953) - польский дирижёр и композитор. Окончил Варшавскую консерваторию (1896), учился у С. Барцевича (скрипка) и 3. Носковского (композиция). Один из организаторов группы "Молодая Польша". С 1904 - скрипач, с 1908 - дирижёр Варшавского филармонич. оркестра. В 1911-14 - дирижёр Венской оперы. В 1914-21 жил в России, дирижировал симфонич. концертами и оперными спектаклями Большого т-ра и Мариинского т-ра, в т. ч. операми: "Травиата" (1918), "Золотой петушок" (1919); "Фауст" (1919), "Ромео и Джульетта" Гуно (1919), "Орфей и Эвридика" Глюка (1919) - все в Мариинском т-ре (ныне Т-р оперы и балета им. Кирова); "Миньон" Тома (1918), "Риголетто" (1919); "Царь-плотник" Лортцинга (1919) - все в Михайловском т-ре (ныне Ленингр. Малый оперный т-р). Дирижировал спектаклями "Русских сезонов за границей" (Париж). В 1923-34 - дирижёр Варшавской филармонии, с 1935 - польского радио. В 1939-47 жил в США и Португалии, гастролировал в странах Европы. В 1947-53 - дирижёр польского радио в Катовице. Автор симфонич., камерно-инструмент. и вок. произв. Гос. пр. ПНР (1951). ФЙТИНГОФ-ШЕЛЬ, Борис Александрович [1829- 13 (26).IX.1901] - рус. композитор. Автор опер: "Мазепа" (1859, петерб. Большой т-р), "Тамара" (1886, Мариинский т-р), "Жуан де-Тенорио" ("Статуя командора", 1888, там же) и др.; балетов: "Гарлем-ский тюльпан" (1887, Мариинский т-р), "Золушка" (1893, там же) и др. Выступал в качестве муз. критика в "Моск. ведомостях" и др. изданиях; автор воспоминаний "Мировые знаменитости (1847-1898 гг.)" (СПБ, 1899). А. Ив. ФИТРАТ (наст. имя и фам.- Абдурауф P а ш и -д о в) (1886-1938) - узб. писатель, драматург, литературовед. Первоначальное образование получил в духовной семинарии - медресе в Бухаре. В 1911 окончил лит. ф-т Стамбульского ун-та. Лит. деятельность начал в 1909. До революции испытал влияние либерально-бурж. националистич. движения джади-дов, одним из идеологов к-рого он стал. Идеи джади-дизма получили отражение в первых пьесах: "Спор одного французского учёного с бухарским мударри-сом" (1911), "Кровь" (1915), "Бекжон" (1916). Критикуя отсталость феодальной Бухары и деспотизм эмира, Ф. призывает к реформе просвещения. Бурж.-националистич. взгляды Ф. проявились и в пьесах: "Гробница Тимура" (1919), "Огузхан" (1919), "Индийские революционеры", "Настоящая любовь" (1920), "Абулфаизхан" и др. Его последующие пьесы - "Абомуслим", "Восстание Шайтана против бога"-носят атеистич. характер, в пьесе "Арслан" (1926) о земельно-водной реформе показано угнетение бедняков в бухарском эмирате, борьба народа против социальной несправедливости. Был репрессирован. Реабилитирован посмертно. Соч. (на узб. яз.): "Чин Севиш", Тош., 1920; "Арслон", Самарканд, 1927; "Шойтоннинг тангрига исени", Тош., 1923, и др. M Pax ФИТЧ (Fitch), Уильям Клайд (2.III.1865-4.IX. 1909) - амер. драматург. Творч. деятельность начал в 1890, написав пьесу "Красавец Брюммель", заглавная роль в к-рой предназначалась для актёра Р. Манс-филда. Позднее писал пьесы для таких крупных актёров, как X. Моджеевская ("Мистрисс Бетти", 1895, т-р "Гаррик", Нью-Йорк), Дж. Марло ("Барбара Фритчи", 1899, т-р "Брод-стрит", Филадельфия) и др. В первых пьесах использовал сюжеты из истории, затем переделывал пьесы франц. и нем. драматургов по образцам франц. салонной комедии. Нек-рые комедии Ф. отличаются знанием законов сцены; лёгкий, острый, занимательный диалог, меткие детали определяли их популярность, но большинство пьес Ф. надуманны, искусственны. Лучшие пьесы: "Натан Хейл" (1899, т-р "Хули", Чикаго), "Капитан Джинкс" (1 901, т-р "Уолнат-стрит", Филадельфия), "Девушка с зелёными глазами" (1902, т-р "Са-вой", Нью-Йорк), "Правда" (1907, т-р "Крайтирион", Нью-Йорк), "Город" (1909). С о ч : The plays, ed. M. J. Moses and V. Gerson, v. 1-4, Boston, 1915. К. Г. ФЙХТНЕР (Fichtner), Карл (7.VI.1805 - 19.VIII. 1873) - австр. актёр. В 1820 начал играть в т-ре Ба-дена, в 1823 приглашён в венский "Т-р ан дер Вин", в 1824-65 - ведущий актёр "Бургтеатра" (с 1841 - член режиссёрской коллегии). Ф. принадлежал к плеяде крупнейших мастеров "Бургтеатра", воспитанных Г. Лаубе и И. Шрейфо гелем. Актёр высокой культуры, он с успехом играл роли героев в классич. трагедиях Шекспира, Шиллера, Ф. Грильпарцера и в бытовых комедиях Э. Бауэрнфельда. В его творчестве гармонично сочетались разум и чувство, высокое благородство п тонкий юмор. Для творчества Ф. были характерны ясный взгляд на жизнь, романтич. вера в идеалы добра и справедливости. Лучшие роли: Меркуцио, Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Леандр ("Волны моря и любви" Грильпарцера), Дон Карлос. Лит.: Laube H., Schriften uber Theater, В., 1959. Л. Лоб. ФИШЕР (Fischer), Лек (26. II 1.1904-1956) - дат. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1923. В 30-е гг. написал психологические драмы: "Инвалид" (1930), "Перед потопом" (1934, т-р в Ор-хусе), "Ребёнок" (1936, "Т-р Б. Нансен"), "В пустом доме" (1936, там же), "Козёл отпущения" (1938, Школьная сцена), "Чёрная птица" (1939, "Т-р Б. Нансен"), "Я хотел бы быть другим" (1940, Школьная сцена), в к-рых остро звучит мотив одиночества, разобщённости людей, неспособных выйти за пределы мелких, узкоэгоистич. интересов. В драме "Фронт" (1945, "Фредериксбергтеатр") Ф. анализирует взаимосвязь мещанской морали и идеологии фашизма. Антибурж. настроения Ф. ярко проявились в т. н. "циничных комедиях" - "Влюблённые глупцы" (1950, Королевский т-р), "Человек на луне" (1951, Hap. т-р), "Наш собственный остров" (1954, Школьная сцена) и драмах "Путешествие" (1949, Королевский т-р), "Соль земли" (1954, т-р в Ольборге), "Хлеб власти" (1955, Королевский т-р). Аналитич. исследование характеров сочетается в них с обобщённо-символич. трактовкой проблем судьбы человека. Активный гуманизм, лиричность отличают пьесу "Выходной день" (1954, т-р в Оденсе). Пьесы Ф. ставились т-рами Швеции, Финляндии, Австрии, ФРГ, Швейцарии, Норвегии. Соч.: Выходной день, в сб.: Одноактные пьесы зарубежных драматургов, М., 1961; Selskabs rejsen, Kbh., 1949. Лит.: Кристенсен С. М., Датская литература 1918-1952, М., 1963, с. 240-46; На liar S., Leck Fischer, Kbh., 1937. Вл. М. ФИШЕР, Микелис Микелевич (р. 6.V.1915) - латыш. сов. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. Латв. ССР (1965). Муз. образование получил в Нар. консерватории (Лиепая). В 1941-48 - артист Лие-пайского т-ра, с 1948 - Т-ра оперы и балета Латв. ССР (Рига). Выступал сначала в партиях баритона (Эскамильо, Онегин, Демон, Фигаро и др.); с 1955 с успехом исполняет партии драматич. тенора. Для иск-ва Ф. характерна сильная, мужественная манера исполнения. Партии: Айвар ("К новому берегу" Зариня), Каварадос-си, Джонсон, Рудольф ("Тоска", "Девушка с Запада", "Богема" Пуччини), Радамес, Дон Карлос ("Аида", "Дон Карлос" Верди), Хозе; Педро ("Долина" Д'Альбера), Сергей ("Катерина Измайлова" Шостаковича), Питер Граймс (о. п. Бриттена) и др. Гастролировал во мн. оперных т-рах СССР. Я'. В. ФЙШЕР-ДИСКАУ (Fischer-Dieskau), Дитрих (р. 28. V.I 925) - нем. артист оперы (лирический баритон). Окончил Высшую муз. школу в Берлине. Ученик Г. Вальтера и Г. Вейсен-борна. Красивый тембр голоса, совершенная вок. техника выдвинули Ф.-Д. в число ведущих певцов современности. Ф.-Д.-постоянный участник фестивалей в Зальцбурге, Эдинбурге, Байрёйте и др. Участвовал в премьерах совр. опер В. Фортнера, Г. Рейтера, X. В. Хенце и др. Работает в ФРГ. Партии: Маркиз Поза ("Дон Карлос" Верди), Дон Жуан (о. п. Моцарта), Вольфрам ("Тангейзер" Вагнера), Валентин ("Фауст"), Ренато ("Бал-маскарад" Верди), Ио-ханан ("Саломея" Р. Штрауса), Папагено ("Волшебная флейта"), Макбет (о. п. Верди) и др. Известен также как выдающийся исполнитель ка-мерно-вок. репертуара: Лит.: Рубин М., Три портрета, "Сов. музыка",! 962 № 4. в,Ю\ ФЙЯН (Fijan), Андрия (4.IX.1851-26.IX.1911)-хорватский актёр и режиссёр. Дебютировал в 1873 на сцене Хорватского Нац. т-ра. С 1878 был актёром и режиссёром этого т-ра (сезон 1894-95 - актёр и гл. режиссёр Нац. т-ра в Белграде). Иск-во Ф. отличалось большой театр. культурой. В его игре сказалось влияние нем. актёрской школы (искусственная патетика). Роли: Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Гамлет, Макбет, Отелло; Манфред (о. п. Байрона), Болингброк ("Стакан воды" Скриба), Ипанов ("Федора" Сарду), Димитар Хваранин ("Теута" Деметера), Иво и Орсат ("Эквиноций" и "Дубровницкая трилогия" Войновича) и др. Пост.: в Нац. т-ре в Белграде - "Кориолан" Шекспира, "Вильгельм Телль" Шиллера (оба в 1894), "Мадам Сан-Жен" Сарду (1895) и др.; в Хорватском Нац. т-ре- "Гамлет" (1889), "Дубровницкая трилогия" (1903) и др. Лит.: G av e 1 1 а В., Hrvatsko glumiste, Zagreb, 1953; Музе j позоришне уметности. Зборник, Београд, i96 Алъб. К. ФЛАГСТАД (Flagstad), Кирстен (12.VII.1895- 8. XI 1.1962) - норв. артистка оперы (сопрано). Училась пению у Э. Скютте-Якобсен в Осло, А. Вестванга и Г. Братта в Стокгольме. В 1913 дебютировала на сцене Нац. т-ра (Осло) в партии Нури ("Долина" Д'Альбера). Выступала в оперных т-рах Парижа, Осло, Гётеборга, Копенгагена. Участвовала в Байрёпт-ских фестивалях (1933-34), пела в т-ре "Ковент-Гар-ден". В 1935-41 и 1951-52 - солистка т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Одновременно гастролировала в разл. городах Сев. и Юж. Америки, Европы, Австралии. Обладала голосом широкого диапазона, необычайной звучности, имела блестящую вок. технику. Лучшие партии: Изольда, Зиглинда, Брунгильда, Сента, Эльза, Елизавета, Кундри ("Тристан и Пзольда". "Зигфрид", "Валькирия", "Летучий голландец", "Лоэнгрин, ,Тангейзер", "Парсифаль" Вагнера), Фиделио (о. п. Бетховена) n др. Получила известность также как исполнительница камерно-вок. репертуара. Оставила сцену в 1953. В 1953 возглавила об-во по созданию Норв. оперы {т-р осн. в 1959). Лит.: В i a n с о l l i L. (ed.). The Kirsten Flagstad manuscript. N. Y., 1952. Вл. О. ФЛЕЙШЕР (Fleischer), Антал (30.V.1891-1945) - венг. дирижёр. Окончил Будапештскую консерваторию по классу 3. Кодая и Херцфельда. Дирижировал в т-ре "Непоперахаз" (ныне Т-р им. Эркеля), затем в т-ре "Операхаз" (ныне Венг. гос. оперный т-р, Будапешт). Дирижировал операми: "Фауст" (1926), "Риголетто" (1929); "Орфей и Эвридика" Глюка (1939), "Джудитта" Легара (1934), "Египетская Елена" (1932), "Арабелла" (1934) Р. Штрауса - все в т-ре "Операхаз", "Сельская честь" Масканьи (1934) - в "Варошисинхаз" (Городском т-ре). Автор муз.-сце-нич. произв., в т. ч. комич. оперы. Профессор Будапештской консерватории (с 1918). А. Ив. ФЛЕКК (Fleck), Иоганн Фридрих Фердинанд (10.1. 1757-20.XII.1801)нем. актёр. Учился в Халльском ун-те. В 1777 дебютировал в Лейпцигском т-ре. В 1779 вступил в труппу Гамбургского т-ра, руководимого Ф. Л. Шредером, играл Глос-тера ("Король Лир").- В 1783 в Берлине вступил в труппу К. Дёббелина, на основе которой в 1786 возник Королевский нац. т-р. В 1794-96 Ф. возглавил этот т-р, затем оставался в нём актёром и режиссёром, вплоть до своей смерти. На берлинской сцене талант Ф. достиг особого расцвета (за 18 лет сыграл более двухсот ролей). Ф. обладал выигрышной сценич. внешностью, звучным, задушевным голосом, вулканическим темпераментом, стихийной эмоциональностью. Его артистической природе близки были героические и характерные роли в произв. Шекспира. Превосходно играл также в мещанской драме и в комедиях А. В. Иффланда, А. Коцебу, Ф. Л. Шредера. Но особенно удавались Ф. герои Шиллера - Карл Моор, Фердинанд; Валленштейн (в одно-им. трилогии), Фиеско ("Заговор Фиеско в Генуе"), Филипп II ("Дон Карлос"}. Титанической мощи достигал Ф., играя роли Лира, Макбета, Ричарда III, Отелло, Шейлока. Ф. унаследовал реалистич. тенденции иск-ва Шредера и К. Экгофа, он создавал сценич. характеры, психологически правдивые, укрупнённые, отказывался от мелочного, натуралистич. правдоподобия. В игре его ясно ощущались стилевые черты двух направлений: в 80-е гг. для творчества Ф. характерны титанизм, поэтич. гиперболизация, свойственные поэтам "Бури и натиска"; в 90-е гг. в его иск-ве преобладают крайний субъективизм, контрастность, склонность к гротеску. Это делало творчество Ф. близким нем. романтикам, к-рые считали его идеальным типом романтич. актёра: Л. Тик в своей книге "Фантазиус" писал, что в 80-90-е гг. на берлинской сцене "Ф. стоял впереди всех". Однако внутренне насыщенная игра Ф. часто страдала незавершённостью формы, была неровной, творческие взлёты чередовались со спадами. Лит.: Троицкий 3., Карл Зейдельман и формирование сценического реализма в Германии, M.- Л., 1940; Т i ее k L., Kritische Schriften, Bd 1-4, Lpz., 1848-52; Gro? E., I. F. F. Fleck, B., 1914; Monty I., Deutsche Schauspielkunst, В., 1954; Г. Гур. ФЛЁРОВ, .Сергей Васильевич [псевд.- С. В а-с п л ь ев; 3(r.IV.18415(18). IV. 1901] - рус. театр., муз. и художеств. критик, педагог. В 1864 окончил историко-филологич. ф-т Моск. ун-та. Занимался педагогич. деятельностью. С 1875 начал сотрудничать в "Московских ведомостях", "Русском вестнике", затем в "Русском слове", "Русском обозрении". Выступал с обзорами событий муз. и театр. жизни, живописи. С 1879 печатал статьи-обзоры, ставшие летописью Малого т-ра за 22 года. Большое место в этих обзорах отводится и Художеств. т-ру (возникновению и первым шагам). Статьи Ф. отличаются обилием фактов, дают богатый материал для изучения истории рус. т-ра последней четв. 19 в. Ф. принадлежат труды, содержащие анализ комедии Грибоедова "Горе от ума". Значит, интерес представляет также работа Ф."А. Н. Островский и наш театр" ("Русское обозрение", 1890, июнь, т. 4). Соч.: Драматические характеры. Опыт разбора отдельных ролей, как пособие при их исполнении... С приложением полной роли и рисунка костюма, вып. 1, Молчалин ("Горе от ума"), М., 1889; вып. 2, София ("Горе от ума), М.,1890; вып. 3, Лиза ("Горе от ума"), М., 18 90; вып. 4, Фамусов ("Горе от ума"), М., 1891; Картинки Италии. Письма из Рима и Флоренции, М., 1894; Театральная хроника. Сезон 1895-1896, [М.],1896; А. С. Грибоедов и разбор его комедии "Горе от ума", Воронеж, 1896. Лит.: Театрал. Тени прошлого, "Театр", 1916, № 1800, с. 5; Дорошевич В., Старая театральная Москва, П.- М., 1923, с. 75-77. ФЛЕТЧЕР (Fletcher), Джон (декабрь 1579 - август 1625) - англ. драматург. Как драматург впервые выступил с пасторальной трагикомедией в духе Гварини - "Верная пастушка" (1608). В 1608-13 писал в соавторстве с Ф. Бомонтом; драматурги создали пьесы, положившие начало новому направлению англ. драмы 1-й четв. 17 в. Бомонт и Ф. были ведущими драматургами труппы "Слуги лорда камергера", игравшей в т-рах "Глобус" и "Блэкфрай-ерс". Для этой труппы Ф. писал также один и в сотрудничестве с Ф. Мессинджером и с др. драматургами. Бомонт и Ф. создавали пьесы разл. жанров, изобилующие острыми драматич. положениями, отличающиеся живостью действия. Они рисовали в своих пьесах мир, в к-ром утрачены моральные принципы и господствует погоня за наслаждением. Ф. написал трагедии: "Трагедия девушки" (совм. с Бо-монтом, 1610), "Бондука" (1611), "Валентиниан" (1614), "Тьерри и Теодорет" (совм. с Мессинджером, 1614) и др. В этих пьесах властители предстают как насильники, жестокие, коварные люди. Разгулу хищничества, эгоизма, аморальности авторы противопоставляют честь, как единственное средство сохранить человеческое достоинство. Ф. осмеивает буржуа-мещан в "Рыцаре пламенеющего пестика" (совм. с Бомонтом, ок. 1607), но изображает также в своих комедиях и пороки дворянской среды. Среди комедий Ф.: "Награда женщине, или Укрощение укротителя" (пародийное продолжение "Укрощения строптивой", 1611), "Щеголь" (совм. с Бомонтом, 1608-10), "Высокомерная" (совм. с Бомонтом, 1613-17), "Ум без денег" (1614), "Как управлять женой" (1624), "Испанский священник" (совм. с Мессинджером, 1622). Гл. тема этих пьес - любовь, ради к-рой герои прибегают ко всевозможным хитроумным уловкам. Комедии Ф. лишены лиризма, в них преобладают интрига (обманы и переодевание). Новаторством драматургии Ф. и Бомонта было развитие жанра трагикомедии: "Филастр" (совм. с Бомонтом, 1609), "Король и не король" (1611), "Влюблённый безумец" (1617), "Верноподданный" (1618), "Жена на месяц" (1624) и др. Трагикомедии Ф. овеяны духом романтики, в них изображаются сильные страсти, острые драматич. ситуации. Драматургия Ф. отразила кризис ренессансного гуманизма Англии, но мн. современники и особенно зрители 2-й пол. 17 в. в период реставрации монархии Стюартов отдавали предпочтение Бомонту и Ф., ставя их выше Шекспира. Однако после 17 в. популярность этих драматургов падает. На сов. сцене были пост. пьесы: "Испанский священник" (1934, МХАТ 2-й, Москва; 1954, Т-р им. Руставели, Тбилиси), "Укрощение укротителя" (1945, Т-р им. Ермоловой, Москва), "Как управлять женой" (1963, Т-р комедии, Горький) и др. С'оч.: The works, ed. by A. Glover and A. R. Waller, v. 1-10, Cambr., 1905-12 (совм. с Ф. Бомонтом); в рус. пер.-Пьесы, т. 1-2, M., 1965 (см. также ст. А. А. Аникста). Лит.: A p p l e t о n W. W., Beaumont and Fletcher, L., 1956; W a i t h E. M., The pattern of tragicomedy in Beaumont and Fletrher, New Haven, 1952; Leech C., The John Fletcher plays, L., 1962. Л. А. ФЛЙХТЕНМАХЕР (Flechtenmacher), Александру (23.XII.1823-28.1.1898) - рум. композитор, дирижёр, педагог. Учился в Вене (1834-40). В 1840-46 - скрипач оркестра Нац. т-ра в Яссах. Концертировал в Румынии и России. С 1846 - дирижёр Нац. т-ра в Яссах, Крайове и Бухаресте. Ф.- автор первой рум. оперетты "Баба-хырка" ("Баба-Яга", 1848, Нац. т-р в Яссах). Др. оперетты Ф.: "Новолуние" (1865, там же), "Тележник" (1875, Нац. т-р, Бухарест). Автор неоконч. оперы "Девушка из Козиа" (соч. 1870- 1880) и музыки ко мн. водевилям и комедиям. Ф.- один из основателей, первый директор (1864-69) и профессор (класс скрипки) Бухарестской консерватории (1864-95). Лит.: F о t i n о G., AI. Flechtenmacher, "Muzica", Bue., 1909, ianuarie; 0 a n a-P o p R., Alexandru Flechtenmacher, Bue., 1964. А. Ив. ФЛИАКИ (греч. ????? - болтовня, шутка) - 1) Нар. представления в Др. Греции, распространённые в греч. колониях на юге Италии, на о-вах архипелага, в нек-рых областях Балканского п-ова (иногда под др. назв.). Тексты Ф. не сохранились, поэтому осн. источником ознакомления с их содержанием служит вазовая живопись. Ф. представляли собой короткие шуточные сценки, изображавшие повседневную жизнь или весёлые похождения богов и героев (преим. Зевса, Диониса, Геракла); нек-рые Ф. пародировали комедии и трагедии. Острота комич. ситуаций определяла необходимость специальных костюмов и масок для Ф. Актёры (2 и больше) играли в особых облегающих тела одеждах с накладными животом, задом, грудью; постоянный аттрибут мужских персонажей - сделанный из кожи фалл. Сценич. площадкой для Ф. были низкие деревянные подмостки на подпорках или приподнятая сцена на колоннах. Переносные ширмы (па-рафрагмы) с занавесками служили декорациями. Лит. форма Ф. была придана в конце 4 в. Ринтоном, к-рый прославился своими пародиями на трагедийные обработки мифов (т. н. гиларотрагедии). Среди авторов Ф. более позднего времени наиболее известны Скир, Блес из Каприи, Пирр Милетский, Тимохарид, Со-патр. Из античных драм. жанров влиянию Ф. в наибольшей мере подверглась рим. ателлана. 2) Актёр - исполнитель Ф. Лит.: История греческой литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, M.- Л., 1946, с. 30; В i e b e r M., Denkmaler zum Theaterwesen, B.-Lpz., 1920; Pau-lys Wissowa Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft, Hlbbd 39, Stuttg., 1941, Kol. 292-306. Лид. Ф. ФЛИНДТ (Flindt), Флемминг (р. 30.IX.1936) - дат. артист балета и балетмейстер. С 1946 учился в школе датского Королевского балета (ученик X. Ланне-ра). С 1955 - в труппе этого т-ра, с 1957 - ведущий танцовщик. В 1956 и в 1961-65 работал в труппах "Фестивал балле", Королевский балет (Англия), в т-ре "Гранд-Опера" и др. С 1966 - худ. рук. труппы датский Королевский балет. Партии: Джеме ("Сильфида" Лёвенскьольда), Дженаро ("Неаполь" Паулли, Гаде, Хельстеда и Люмбье), Юноша ("Лунный олень" Риисагера), Арман ("Дама с камелиями" Бьерре), Франц ("Коппелия"), "Видение Розы" (о. п. на муз. Вебера), Хозе ("Кармен" ня муз. Бизе), Алэн ("Тщетная предосторожность") и др. Ф. следует традициям классич. школы А. Бурно н-виля. Его танец отличается элегантностью, отточенностью формы. Осуществил ряд пост., в т. ч. "Урок" на муз. Дельрю по пьесе Ионеско (1964, т-р "Опера комик", Париж). E. С. ФЛОБЕР (Flaubert), Гюстав (12.XII.1821, Руан, - 8. V. 1880, Круассе) - франц. писатель, драматург" С юношеских лет увлекался т-ром, писал сценарии, комедии, мистерии, трагедии. Среди пьес этого периодаисторич. драма "Людовик XI" (изд. 1838). В диалогич. форме написаны эпич. философская драма "Искушение святого Антония" (1-я ред.- 1848, 2-я - 1856, 3-я-1871), драмы-новеллы "Пляска мертвецов" (1838), "Смар" (1839). Рассматривая совр. ему театр. иск-во как "школу деморализации", воплощение мещанских вкусов, Ф. увлекался произв. Аристофана, Шекспира, Мольера, Бомарше, разл. жанрами нар. т-ра. В 1862 он написал сказочную феерию "Замок сердец", явившуюся антибурж. сатирой (пьеса была напечатана в 1879, её последние сцены опубликованы в день смерти Ф.). Ф.- автор комедии "Слабый пол" (по сценарию Л. Буйе, соч. 1872), в к-рой он обличал духовное ничтожество и мелкое хищничество женщин-мещанок. Из пьес Ф. пост. только комедия "Кандидат" (1874, т-р "Водевиль")- острая сатира на бурж. демократию. Эта пьеса не имела успеха (состоялось всего 4 спектакля), но встретила горячую поддержку Э. Золя, А. Доде, Г. Мопассана, И. С. Тургенева, к-рые увидели: в ней зародыш новой реалистич. франц. драматургии. На сцене шли также инсценировки романа Ф. "Мадам Бовари" (1936-37, т-р "Монпарнас", Париж, в загл. роли-М. Жамуа; 1940, К*амерный т-р, Москва, в загл. роли - А. Коонен). На сюжет романа "Са-ламбо" написана опера Э. Рейера (1890, т-р "Де ла Монне", Брюссель), балет А. Арендса (1910, Большой т-р), над оперой "Саламбо" ("Ливиец") в 1863-66 работал ?. ?. Мусоргский (не закончена, музыка частично использована в опере "Борис Годунов" и др. муз. соч.). Соч.: Le theatre. P., 1910; в рус. пер. - "Кандидат", Л.- М., 1960 Т[см. послесловие E. Финкелыптейн, Флобер-драматург и его комедия "Кандидат"). Лит.: Реизов Б.Г., Творчество Флобера, М., 1955; С a n u J., L'oeuvre dramatique de Flaubert, "Revue d'histoire litteraire de la France", P., 1931, № 10-12; 1932 № 1, ?. 45-72, № 2, ?. 190-203. ?. ?. ФЛОН (Flou), Сюзанн (род. 28.1.1923) - франц. актриса. Была секретарём Э. Пиаф, работала в мюзик-холле. В 1943 дебютировала как актриса в т-ре "Комедия Елисейских полей" (Париж). Наиболее значит, сценич. образы создала в спектаклях: "Маленькая хижина" Рус-сена (1947, т-р "Нувоте"), "Комплекс Филемона" Люка (1950, т-р "Монпарнас"), "Жаворонок" Ануя (1953, там же), "Зло бежит" Оди-берти (1955, т-р "Л а брюй-ер"), "Укрощённая мегера" (по "Укрощению строптивой" Шекспира, 1957, т-р "Атеней"). В 1965 выступила в роли Раневской ("Вишневый сад"). По мнешло франц. критиков, Ф.- одна из лучших совр. актрис страны. С 1947 снимается в кино. В 1960 с труппой т-ра "Вьё коломбье" гастролировала в СССР (роли: Жанна - "Жаворонок"; Андромаха - "Троянской войны не будет" Жироду). ФЛОНДОР (Flondor), Тудор (1862-1909) - рум. композитор. Учился в Черновцах и Вене. Автор оперы "Ночь святого Георгия" (соч. 1905; пост. после 1918); оперетт "Рыбачка Лица", "Дунайский рыбак", "Дед Чокырлан" (1906, Бухарест), музыки к водевилям. Лит.: Т о s с i u с-А 1 b u A., Viata si opera lui Tudor Flondor, Bue., 1933. A. He. ФЛОРЕЙ (Florei), Николае (р. 1927) - рум. артист оперы (бас). Окончил вок. ф-т и ф-т теории музыки Бухарестской консерватории. Будучи студентом, выступал в Ансамбле песни и пляски "Чокырлия" ("Жаворонок"). С 1954-солист Рум. т-ра оперы и балета в Бухаресте. Выступает также как камерный певец. Был на гастролях в СССР (1960, 1964). Лауреат между-нар. конкурсов в Бухаресте, Женеве, Варшаве. Лучшие партии: Мефистофель ("Фауст"), Ганс Сакс ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Дон Базилио; Рамфис ("Аида") и др. А. Ив. ФЛОРЕНТИЙСКИЙ КРУЖОК - см. Камерата. "ФЛОРЕНТИЙСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ МАЙ" (Maggio musicale fiorentino) - музыкально-театральный фестиваль в Италии. Учреждён муниципалитетом Флоренции по инициативе дирижёра В. Гуи на базе филармонии, оркестра и т-ра "Комунале". Первый Ф. м. м. состоялся в 1933. С 1936 стал ежегодным. Программы фестиваля включают оперные, балетные и драматич. спектакли, симфонич. и камерные концерты, а также междунар. муз. конгрессы, конференции, конкурсы и выставки. Во время Ф. м. м. часто исполняются забытые классич. произв. и новые соч. совр. композиторов. На Ф. м. м. были исполнены: "Мистерия Санта Улива" с муз. Пиццетти (реж. Ж. Копо), "Сон в летнюю ночь" Шекспира с муз. Мендельсона (реж. М. Рейнхардт) - 1933; "Орсеоло" Пиццетти (первая пост., дирижёр Т. Серафин), "Кастор и Поллукс" Рамо (в исполнении труппы Парижской Оперы), "Похищение из сераля" Моцарта (дирижёр Б. Вальтер) - 1935; триптих О. Респиги ("Мария Египетская", "Лукреция", "Птицы"), "Царь Эдип" Стравинского (дирижёр Б. Молинари), "Коронация Поппеи" Монтеверди (дирижёр Маринуцци) - 1937; "Антоний и Клеопатра" Ма-липьеро (первая пост.), "Замок герцога Синяя борода" Бартока, "Необитаемый остров" Гайдна, "Сказки Гофмана" Оффенбаха, "Огонь" Респиги, "Симон Бокканегра" Верди (дирижёр В. Гуи) - 1938; "Король Лир" Фрацци (первая пост., дирижёр В. Гуи), "Персефона" и "Петрушка" Стравинского (дирижёр автор, балетм. М. М. Фокин), "Женские хитрости" Чимарозы - 1939; "Ночной полёт" Даллапикколы (первая пост., дирижёр Ф. Превитали), "Турандот" Бузони, "Дидона и Эней" Перселла (дирижёр В. Гуи), "Семирамида" Россини, "Волшебная флейта" Моцарта, "Борис Годунов" Мусоргского (первая пост. в Италии на рус. яз., дирижёр Дж. Джорджеску)- 1940; "Доктор Фауст" Бузони (дирижёр Ф. Превитали), "Возвращение Улисса на родину" Монтеверди (дирижёр М. Росси) - 1942; "Семь канцон" Малипьеро - 1948; "Ванна Лупа" Пиццетти (первая пост.), "Португальская остерия" Керубини, "Лукавая крестьянка" Перголези, "Орфей" Монтеверди, "Осада Коринфа" Россини - 1949; "Заключённый" Даллапикколы (первая пост.), "Электра" Р. Штрауса, "Ифиге-ния в Авлиде" Глюка, "Армида" Люлли, "Олимпия" Спон-тини - 1950; "Ифигения" Пиццетти (первая пост.), "Ге-новева" Шумана, "Орфей и Эвридика" Глюка- 1951; "Дон Кихот" Фрацци (первая пост.), "Дидона" Кавалли, "Армида", "Граф Ори", "Пробный камень", "Шёлковая лестница", "Танкред" Россини - 1952; "Война и мир" Прокофьева, "Медея" Керубини, "Галантная Индия" Рамо, "Арольдо" Верди - 1953; "Контрабас" Букки (по рассказу Чехова "Роман с контрабасом", первая пост.), "Дьявол на колокольне" Луальди, "Мазепа" Чайковского (впервые в Италии), "Эврианта" Вебера - 1954; "Поворот винта" Бриттена, "Испанский час" Равеля, "Дон Себастьян" Доницетти, "Кавалер роз" Р. Штрауса- 1955; "Золото Рейна" Вагнера, "Творение Прометея" Бетховена - 1956; "Блудный сын" и "Пленная Венера" Малипьеро (первые пост.), "Катя Кабанова" Яначека, "Эрнани" Верди - 1957; "Турандот" Пуччини, "Ромео и Джульетта" Прокофьева, "Дева озера" Россини - 1958; "Антигона" Траэтты (дирижёр Н. Сандзоньо), "Идоменей" Моцарта, "Мельничиха" Паи-зиелло (дирижёр Б. Бартолетти) - 1962; "Эвридика" Пери, "Дафна" Гальяни. "Сорока-воровка" Россини, "Джонни наигрывает" Кшенека - 1965. Среди драм. спектаклей, показанных на Ф. м. м.: "Дочь Йорио" Д'Аннунцио (1938, реж.Дж. Форцано), "Аминта" Tacco с муз. Глюка (1939, реж. Р. Симони), "Адельгиз" Мандзо-ни (1940, реж. Симони), "Агнеса Бернауэр" Хеббеля (1944, реж. К. Паволини и Д. Пакувио), "Буря" Шекспира (1948, реж. Дж. Стрелер), "Троил и Крессида" Шекспира (1949, реж. Л. Висконти), "Орест" Альфьери (1950, реж. О. Коста), "Кьоджинские ссоры" Гольдони (1950), "Волчица" Верги (1965, реж. Ф. Дзеффирелли, в главной роли А. Маньяни), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1965, реж. Дзеффирелли) и др. Лит.: Maggio musicale fiorentino XIII, Firenze, 1950. Ce Г ФЛОРЕСКУ (Florescu), Арта (р. 1921) - рум. ap тистка оперы (лирич. сопрано). Нар. арт. СРР (1964). С 1945 - солистка Рум. т-ра оперы и балета в Бухаресте. Обладает мягким голосом красивого тембра, блестящей вок. техникой. Особенно хорошо исполняет лирич. партии. Партии: Антонида ("Иван Сусанин"), Виолетта; Дездемона ("Отелло" Верди), Мими, Чио-Чио-сан, Тоска; Графиня ("Свадьба Фигаро"), Эльза, Ева ("Лоэнгрин", "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), графиня Верденберг ("Кавалер роз" Р. Штрауса) и др. Была на гастролях в СССР (1958, 1964) и др. странах. Ведёт педагогич. работу; профессор Бухарестской консерватории. Лит.: Parocescu N., Arta Florescu, "Muzica", Bue., 1958, Ns 7. А. Ив. ФЛОРИДОР (Floridor; наст. имя и фам.- Жозиас де С у л а с; Soulas; 1608-71) - франц. актёр. Дворянин по происхождению, Ф. оставил службу в гвардии и вступил в странствующую труппу. В 1635 выступал в т-рах Лондона. С 1640 работал в т-ре "Маре" (Париж), где после ухода со сцены актёра Г. Мондо-ри исполнял гл. роли во мн. трагедиях П. Корнеля. В 1643 перешёл в т-р "Бургундский отель". Играл роли Горация, Цинны, Эдипа (во. п. Корнеля), Масиниссы ("Софонисба" Мере), Пирра, Нерона ("Андромаха", "Британник" Расина) и др. Сохраняя облагороженную манеру игры, свойственную актёрам классицист-ского направления, Ф. в то же время боролся с жеманностью и риторич. напыщенностью, присущими иск-ву ряда его современников (Монфлёри, Бельроз и др.). Он первый из франц. актёров отказался от напевной читки, стремился придать сценич. персонажам черты жизненной достоверности. Мольер в своём "Версальском экспромте" из всех крупных актёров "Бургундского отеля" не задел насмешкой лишь Ф. Лит.: Mongredien G., Les grands comediens du XVII siecle, P., 1927, p. 131-58. ФЛОРЙНСКИЙ, Василий Иванович (1888-27.VII. 1955) - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1936). Окончил драматич. отд. Моск. филармонич. об-ва. Артистич. деятельность начал в 1912 в Введенском нар. доме в Москве. Затем работал в т-рах Калуги, Иванове; в Киевском т-ре рус. драмы, в т-рах Архангельска, Смоленска, Пятигорска и др. Наиболее продолжительный период творч. жизни Ф. связан с Воронежским т-ром (1937-55), где были созданы самые значит, работы актёра. Ф. был одним из первых исполнителей роли В. И. Ленина в спектакле "Человек с ружьём" (1937). Образ В. И. Ленина был в дальнейшем воплощён им в спектаклях "Путь к победе" А. Н. Толстого и "Кремлёвские куранты". Ф. был актёром широкого творч. диапазона, но особенно значительны его работы в рус. классич. репертуаре: царь Фёдор Иоан-нович (о. п. А. К. Толстого), Протасов ("Дети солнца" Горького), Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Басов ("Дачники"), Телегин ("Дядя Ваня"). К лучшим ролям Ф. относятся также Полоний ("Гамлет"), Швач ("Разлом"), Костя-капитан ("Аристократы" Погодина), Гайдар ("Фронт"), Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва). Н. Мор. ФЛОТА ТЕАТРЫ - см. Театры. Советской Армии и Военно-Морского Флота. ФЛОТОВ (Flotow), Фридрих фон (26.IV.1812- 24.1.1883) - нем. композитор. Учился в Париже у А. Рейха (1828-30). Жил в Германии, Франции, Австрии. На творчестве Ф. сказалось влияние франц. оперной школы. Автор св. 25 опер, в т. ч.: "Кораблекрушение Медузы"(совм. с О. Пилати и А. Гризаром, 1839, т-р "Ренессанс", Париж), "Алессандро Страделла" (1844, Гамбург), "Марта" (1847, Вена, Придворная опера; сохраняется в репертуаре оперных т-ров мира до настоящего времени). Др. оперы: "Софья Екатерина" (1850, Берлин), "Индра" 1852, Вена), "Наида" (1865, Петербург, на рус. яз.), "Зиль-да" (1866, Париж, т-р "Опера комик"), "Тень" (1866, там же). Ф. также автор 5 балетов, оперетты "Вдова Грапен" (18о9, Париж, т-р "Буфф паризьен"), музыки к драматич. спектаклям. Лит.: Серов А. Н., "Марта", в его кн.: Избранные статьи, т. 2, M., 1962, с. 396-408; S v о b о d a R., Fr. von Flotows Leben..., Lpz., 1892. Ал. M. ФОДОР (Fodor), Янош(р. 2. III. 1906) - венг. артист оперы (бас-баритон). Нар. арт. ВНР (1964). С 1938 - солист Венг. оперного т-ра в Будапеште. Партии: Петур ("Банк-бан" Эркеля), Галицкий; Во-тан, Голландец ("Валькирия", "Летучий голландец" Вагнера), Мефистофель ("Фауст"), Амонасро, Филипп II ("Аида", "Дон Карлос" Верди) и др. Пр. им. Кошута (1951). Гастролировал в СССР в 4950 и 1954. Л. Ив. ФОДОР-МЕНВЬЕЛЬ (Fodor-Mainvielle, по мужу - M е н в ь е л ь), Жозефин (13.X.1789-14.VIII.1870) - франц. артистка оперы (сопрано). В детстве вместе со своим отцом, скрипачом и композитором Ж. Федором, приехала в Петербург. Училась пению в Петерб. театр. уч-ще у Д. Чимарозы и Дж. Паизиелло. В 1810 дебютировала в придворном спектакле "Деревенские певицы" Фьораванти. Пела в Петербурге до 1814. Затем выступала в Париже (т-р "Опера комик", Итал. т-р), Лондоне (т-р "Ковент-Гарден"), Неаполе (т-р "Сан-Карло"), Вене и др. городах Европы. Об иск-ве Ф.-М. восторженно отзывались её современники. Оставила сцену в 1833. Написала "Размышления и советы касательно искусства пения". Партии: Церлина ("Дон Жуан" Моцарта), Розина; Дездемона, Семирамида ("Отелло", Семирамида" Россини) и др. Соч.: Reflexions et conseils sur l'art du chant. P., 1857. Лит.: U n ff е r J. С., J. Mainvielle-Fodor, W., 1823; T h u r n e r A., Les reines du chant, P., 1883. Вл. О. ФОКИН, Анатолий Фёдорович (р. 1927) - рус. театр. художник. Засл. деят. искусств Удм. АССР (1956) и РСФСР (1958). Чл. Коммунистической партии с 1951. В 1950 окончил рязанское художественное уч-ще и начал работать в т-ре в Барнауле, затем в Ижевске, Уфе. С 1960-гл. художник Кишинёвского рус. т-ра. Художник реалистич. школы, Ф. использует лаконичные выразительные средства. Работы его отмечены фантазией, чётким раскрытием образа спектакля. оформил спектакли: "Вей, ветерок!" Райниса (1952), "Кремлёвские куранты" (1955); "Олеко Дундич" Каца и Ржешев-ского (1958), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Проводы белых ночей" Пановой (1961), "Океан" Штейна (1963), "Солдат на чужбине" Штока (1963), "Коллеги" Аксёнова (1962), "Поднятая целина" Шолохова (1964, Краснодарский т-р), "104 страницы про любовь" Радзинского (1965) Д. П. ФОКИН, Михаил Михайлович [11(23).IV.1880- 22.VIII.1942] - рус. артист балета, балетмейстер. В 1898 окончил Петерб. театр. уч-ще, где учился у П. К. Карсавина, А. В. Ширяева, П. А. Гердта, Н. Г. Легата. Был зачислен танцовщиком в балетную труппу Ма-риинского т-ра. Танец Ф. отличался высоким лёгким прыжком, благородной грациозной манерой. С начала своей творч. деятельности Ф. стремился осмыслить и индивидуализировать классич. партии, из к-рых лучшими были: Арлекин ("Арлекинада" Дриго), Дезире ("Спящая красавица"), Люсь-ен ("Пахита" Дельдеве-за и Минкуса), Базиль ("Дон Кихот"), Соло p ("Баядерка" Минкуса), Жан дё Бриен ("Раймонда"), Зигфрид ("Лебединое озеро") и др. Исполнял также характерные танцы, а позднее партии в своих постановках: Рэнэ дё Божанси ("Павильон Армиды" Н. Черепнина), Амун ("Египетские ночи" Аренского), Юноша ("Шо-пениана"), Пьеро и Арлекин ("Карнавал"), Негр ("Исла-мей" на муз. Балакирева), Эрос (о. п. на муз. Чайковского) и др. Первые балеты Ф. пост. для учеников Петерб. театр. уч-ща ("Ацис и Галатея" Кадлеца, 1905, "Сон в летнюю ночь" на муз. Мендельсона, 190.6). Затем пост. в Мариинском т-ре спектакли: "Эвника" Щербачёва, "Павильон Армиды" (1907), "Египетские ночи", "Шопе-ниана" (1908). В этих спектаклях Ф. выступил Как балетмейстер-новатор и реформатор Опираясь на искания современной живописи и т-ра, он противопоставил отвлечённым образам классического балета конкретные человеч. характеры. Ф. работал в содружестве с художниками А. Н. Бе-нуа, Л. С. Бакстом, Н. К. Рерихом, А. Я. Головиным, М. В. Добужинским. Использовал симфоническую музыку Н. А. Римско-го-Корсакова, П. И. Чайковского, М. И. Глинки, Р. Шумана, Ф. Шопена, И. Ф. Стравинского, М. Равеля, С. В. Рахманинова. В своих пост. балетмейстер стремился отразить многообразие и сложность жизни. В светлую, праздничную атмосферу балетов Ф. диссонансом входили темы одиночества человека, безудержности губительных страстей, призрачных грёз о счастье и др. Эти темы потребовали новых выразительных средств. Ф. пришёл к отрицанию классич. танца как системы художеств. мышления и пользовался им в отдельных случаях, когда это содействовало выражению определённых характеров или эмоций. В его балетах нац. колорит, передача атмосферы эпохи достигались включением изобразительного иск-ва, пластики, нар. танца. Ф. часто обращался к стилизации, перенося в хореографию вазовую живопись, старинные гравюры. Но при этом он всегда стремился выразить в своих пост. совр. мироощущение. В. 1905 (в Петерб. театр. уч-ще) начал педагогич. деятельность, к-рую продолжал до конца жизни. Его учениками были Е. М. Люком, Е. П. Гердт, Е. А. Смирнова, П. Н. Владимиров, Н. П. Ивановский и др. В 1909 начались триумфальные гастроли Ф. за рубежом в "Русских сезонах", организованных С. П. Дягилевым. Ф. был руководителем балетной труппы "сезонов", вначале его пост. составляли основу репертуара. В 1918 Ф. уехал в Стокгольм, а затем - в США. В 1936-39 работал в труппе "Русский балет Монте-Карло" (спектакли этого периода сохраняются в репертуаре зарубежных балетных трупп). В 1942 пост. спектакль "Русский солдат" на муз. Прокофьева, посвятив его героич. сов. воинам. Пест.: "Половецкие пляски" в опере "Князь '"торы) (1909, т-р "Шатле", Париж), "Карнавал" (зал Павловой, Петербург), "Шехеразада" ("Гранд-Опера", Париж), "Жар-Птица" Стравинского (там же) - все в 1910, "Петрушка" Стравинского (1911, т-р "Шатле"), "Дафнис и Хлоя" Равеля (1912, там же), "Стенька Разин" на муз. Глазунова (1915, Мариинский т-р, Петроград), "Арагонская хота" на муз. Глинки (1916, там же), "Испытания любви" на муз. Моцарта (1936, Казино, Монте-Карло), "Дон Жуан" на муз. Глюка (1936, т-р "Альгамбра", Лондон), "Паганини" на муз. Рахманинова (1939, "Ковент-Гарден", Лондон), "Синяя борода" на муз. Оффенбаха (1941, Дворец изящных иск-в, Мексика) и др. Соч.: Против течения. Воспоминания балетмейстера. Статьи, письма, Л.М., 1962. ' Лит.: Иванов И., М. Фокин. П., 1923; Светлов В., Современный балет, СПБ, 1911; Левинсон А., Старый и новый балет. П., 1914; Борисоглебский М. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 2 Л., 1939; Стравинский И., Хроника моей 'жизни' Л., 1963; Beaumont С., Michel Fokine and his bal-lets, L., 1935. p д ФОКИН, Николай Сергеевич [р. 6(19). XII. 1912 j- укр. сов. артист оперы (лирич. тенор). Нар. арт. УССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1953. Окончил Киевскую консерваторию в 1946. С 1937 работал на Киевском радио; в 1938-41 - солист оперной студии Киевской консерватории; в 1941-45 - Ансамбля песни и танца Киевского военного округа; в 19461948-Ансамбля красноармейской песни и пляски сов. войск в Германии. В 1948-54 - солист Львовского т-ра оперы и балета, с 1954 - Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Партии: Альфред, Герцог; Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Альмавива, Ленский; Юродивый ("Борис Годунов"), Петро ("Наталка-Полтавка" Лысенко), Люченцио ("Укрощение строптивой" Шебалина), Сергей Тюленин ("Молодая гвардия" Мейтуса) и др. Выступает в концертах как исполнитель камерных вок. произв. и укр. нар. песен. С. 3. ФОКУСНИК (от нем. Hokuspokus - фокус) -артист цирка или эстрады, демонстрирующий появление, исчезновение, превращение разл. предметов. Номера Ф. строятся на быстрых, точных, незаметных движениях. Ф. называют также манипулятором, санжи-ровщиком, престидижитатором. Др. вид Ф.иллюзионисты, применяющие сложные механизмы, крупную аппаратуру, широко использующие для обмана зрения законы оптики (свет, цвет, зеркала), химию, электричество. Номера иллюзионистов превращаются порой в целую программу с большим числом участников, использованием балета, дрессированных животных, нарядных костюмов, фейерверков, с включением театрализованных сценок. Ф. строит свои трюки на учёте психологии публики, в частности на умении отвлечь её внимание в нужный момент. Среди сов. Ф.-Э. Т. Кио, Д. Читашвили, А. Ако-пян, А. Фурманов, 3. А. Тарасова, А. Г. Шаг, А. Г. и Р. М. Сокол, П. Нассо. Среди Ф. за рубежом - Бу-ден, Кефало Данте Каланаг. Лит.: К и о. Фокусы и фокусники, М., 1958; В а д и-мов А., Искусство фокуса, М., 1959. j[f g ФОЛЁСКУ(Ро1е8си), Джордже (17.IX.1884- 17.XL 1939) - рум. артист оперы (бас). В 1910 окончил Бухарестскую консерваторию. В 1909-39 - солист, в 1924-31 - председатель об-ва "Кармен" в Бухаресте. В 19.11 дебютировал на сцене Брашовского т-ра. В 1914 стал одним из создателей "Студенч. оперы", а в 1919-"Рум. оперы". Был солистом Бухарестского т-ра оперы и балета. Выступал на гастролях во Франции, Германии, Польше. Обладал сильным и высоким басом красивого тембра, драматич. дарованием. Партии: Драгош ("Трагическая свадьба" Катарджи), Ион, Иеромонах ("Напастью, "Константин Брынковяну" Дрэгоя), Постум ("Бландузийский источник" Космовича), Борис Годунов, Галипкий, Дон Базилио; Мефистофель (о. п. Бойто, "Фауст"), Нилаканта ("Лакме"), Фальстаф (о. п. Верди), Лепорелло, Зарастро, Осмин ("Дон Жуан", "Волшебная флейта", "Похищение из сераля" Моцарта), Рокко ("Фиделио" Бетховена) и др. Профессор Бухарестской консерватории (1924-28, 1930-34). Лит.: Colfescu A., George Polescu, "Muzica", Вис., 1958, JMs 3; G o s m a V., 25 de ani de la moartea lui Gheorghe Folescu, там же" 1964э JSTs 12. А. Цв" "ФОЛЬКСБЮНЕ" (нем. Volksbuhne - народная сцена) - нем. театр. общество. Осн. в 1890 в Берлине литератором Б. Вилле под назв. "Фрейе фольксбюне" ("Свободная народная сцена"). Провозгласив своим лозунгом "искусство для народа", общество сочетало практику рабочих т-ров и нар. ун-тов. Для членов-пайщиков из среды рабочих, ремесленников и мелкой буржуазии устраивались театр. представления (по сниженным ценам) силами актёров разл. берлинских т-ров (сначала по воскресеньям, затем в будни). Ставились пьесы классич. репертуара (Шекспир, Шиллер, Г. Э. Лессинг, В. Гёте, Гоголь) и совр. пьесы, содержащие элементы социального протеста (Г. Ибсен, Г. Гауптман, Л. Н. Толстой). Об-во организовывало также муз. и лит. вечера, популярные лекции по вопросам иск-ва. Усиление влияния с.-д. партии на деятельность "Ф." способствовало процессу идейной дифференциации среди её членов. В 1892 Вилле вышел из союза и основал "Новую свободную народную сцену" (Neue Freie Volksbuhne), а "Ф." возглавили сначала выдающийся деятель герм. рабочего движения Ф. Меринг, позже К. Шмидт. В 1913 обе группы объединились вновь и в 1914 открыли в рабочем квартале Берлина т-р "Народная сцена", работавший на средства пайщиков. По примеру берлинского об-ва возникли подобные организации и в др. городах Германии. На основе их в 1920 было создано объединение об-в "Ф.". Распространение оппортунистич. течений в германской с.-д. партии привело "Ф." к компромиссу с бурж. иск-вом. Против мелкобурж. влияния в союзах "Ф." активно боролась молодёжная оппозиция, сформировавшаяся внутри объединения (20-е гг.). В период господства фашистов (1933-45) объединение было ликвидировано. В ГДР объединение "Ф." вновь учреждено в 1947. Его деятельность была направлена на укрепление экономич. базы гос. и коммунальных т-ров, ставших подлинными очагами нар. культуры. После выполнения этой задачи объединение "Ф." в 1953 было распущено. В ФРГ общества "Свободной нар. сцены" существуют, но т-ры по своему характеру не отличаются от обычных коммерческих. "ФОЛЬКСОПЕР" (нем. Volksoper - народная опера) - оперный т-р в Вене (Австрия). Открыт в 1904 как частный оперный т-р Р. Симонса. Дирижёры - А. фон Цемлинский (1906-08), Ф. Вейнгартнер (с 1919), Ф. Штидри (с 1924), затем Л. Блех. В репертуаре т-ра- оперы Р. Вагнера, Дж. Верди, Дж. Пуччини, Ю. Битне-ра, В. Кинцля, Р. Штрауса. В 1924 в т-ре была пост. опера Шёнберга "Счастливая рука". В 1929-31 здесь работала драматич. труппа, в 1931 снова оперная, названная "Оперный т-р города Вены". Среди солистов т-ра: Г. Гроб, X. Херц, Г. Этти, Л. Велич. Дирижёр - Р. Колиско. В репертуаре - оперы нем. и итал. композиторов, классич. оперетты. Осенью 1944 т-р был закрыт, а в 1945 снова начал функционировать. С 1950 т-р стал второй сценой Венской гос. оперы (Staatsoper in der Volksoper). Руководитель -X. Юх. В репертуаре т-ра: "Свадьба Фигаро", "Богема" (1945); "Бал-маскарад" Верди, "Багдадский цирюльник" Корне-лиуса, "Джанни Скикки" Пуччини (1946); "Цыганский барон", "Летучая мышь", "Ночь в Венеции" И. Штрауса (1948), "Нищий студент" Миллёкера (1949), "Бер-науэрин" Орфа, "Святая с Бликер стрит" Менотти, "Новости дня" Хиндемита (1955), оперетты Ж. Оффен-баха, Ф. Легара, Л. Фалля и др. С 1955 гл. дирижёр т-ра - Ф. Зальмхофер. Лит.: G i е l e r E., Die Geschichte der Volksoper in Wien von Rainer-Simmons bis 1945, W., 1961. Ал, М. "ФОЛЬКСШТЮК" (Volksstuck) - жанр нем. драматургии; пьесы на сюжет из нар. жизни. Часто носят гротескно-комический или сатирич. характер. "Ф." обычно исполнен юмора, жизне утверждения, изобилует нар/танцами, комич. ситуациями. Большинство этих пьес тесно связано с традициями областнической лит-ры. В 18-19 вв. получил особое распространение в юж. Германии (Мюнхен) и Австрии (Вена). Различаются анонимные "Ф.", ставившиеся непрофессиональными актёрами, и литературные драмы, ставившиеся на проф. сцене, гл. обр. небольшими т-рами предместий. "Ф." писали австрийские драматурги И. Страницкий, И. Н. Нестрой, Л. Анцен-грубер. В 20 в. мастер "Ф."-нем. драматург К. Цук-майер. Лит.: N a d l e r J., Das osterreichische Volksstuck, Baden, 1922; R o m те 1 0., Die Alt-Wiener Volkskomodie. Ihre Geschichte ... bis zum Tode Nestroys, W., 1952; R e u s-chel K., Das deutsche Volksschauspiel, Bielefeld, 1922; Schmidt L., Das deutsche Volksschauspiel. In zeitgenossischen Zeugnissen vom Humanismus bis zur Gegenwart, B., 1954; его же, Volksschauspiel, W., 1957. Harn. B. ФОМИН, Евстигней Ипатович [5 (16).VIII.1761- конец апреля (ст. ст.) 1800] - рус. композитор, один из создателей рус. оперы. В 1767-82 учился в петерб. Академии художеств (с 1776 в муз. классах). Был послан в Италию (1782-85), занимался у Дж. Мартини и С. Маттеи в Болонской филармонич. академии, членом к-рой был избран в 1785. Ф.- крупнейший рус. оперный композитор конца 18 в. Его опера "Ямщики на подставе" ("Игрище невзначай", 1787) - вершина рус. песенной оперы. Возвышенным трагизмом отличается мелодрама Ф. "Орфей" на текст Я. Б. Княжнина (1792, пост. 1800, обе в Петербурге). Ф.- автор оперы-балета "Новгородский богатырь Боеславич" (1786, Эрмитажный т-р, там же), комич. опер - "Американцы" (1788, пост. 1800, Каменный т-р, там же) на текст И. А. Крылова и "Золотое яблоко" (1803, Петербург), хора к трагедии "Яро полк и Олег" В. А. Озерова (1798). Музыка его опер -"Вечеринки, или Гадай, гадай, девица" (соч. 1788), "Колдун, ворожея и сваха" (соч. 1791), "Клоридаи Милон" не сохранилась. Лит.: Финагин А. В., Евстигней Фомин..., в сб.: Музыка и музыкальный быт старой России, т. 1, Л., 1927; Доброхотов Б., Е. И. Фомин, М.-Л., 1949. В. Бр. ФОНВИЗИН, Денис Иванович [3 (14). IV. 1745, Москва,- l (12). XI 1.1792, Петербург] - русский драматург. Род. в дворянской семье. В 1755 поступил в гимназию при Московском университете, откуда в 1760 был переведён на философский ф-т Ун-та. В нач. 60-х гг. служил секретарём кабинет-министра И. П. Елагина. Тогда же началась публицистич. и лит. деятельность Ф. Он становится одним' из крупнейших рус. просветителей 2-й пол. 18 в. Гневно, со злой саркастической иронией изобличал Ф. деспотизм и беззаконие, царящие в России. С 1769 был секретарём Н. И. Панина, возглавлявшего комиссию иностранных дел. Первый драм. опыт Ф.- перевод трагедии Вольтера "Альзира, или Американцы" (1762). В 1764 Ф. написал комедию в стихах "Корион", представлявшую собой переделку "на рус. нравы" франц. драмы "Сидней" Гресси. Вскоре Ф. обратился к созданию рус. нац. комедии, написав в конце в0-х гг. пьесу "Бригадир". Здесь изображался рус. быт; типы петиметра Иванушки и пустой щеголихи-советницы были хорошо знакомы рус. читателю и зрителю. Автор обличал жестокость, тупоумие, дикость нравов провинциальных помещиков. Большой силы реалистич. обобщения достиг автор в образах Бригадира, Бригадирши и Советника. Конфликт пьесы строился на столкновении помещиков-крепостников с молодыми деятелями дворянского просвещения России. Написанная с соблюдением классицистских правил (единство места, времени и действия, резкое деление героев на положительных и отрицательных и т. д.), комедия эта благодаря живому, подлинно разговорному языку, жизненности образов стала новшеством на рус. сцене не только по сравнению с классицистскими комедиями А. П. Сумарокова, но и с сентименталистскими пьесами В. И. Лукина. Впервые пост. в 1780 в Петербурге в Вольном российском т-ре Книпера на Царицыном Лугу пьеса "Бригадир" долгое время не сходила со сцены рус. т-ра. В 1781 Ф. написал комедию "Недоросль", к-рая заняла первое место в рус. сатирич. лит-ре екатерининского времени. Проблема воспитания молодого поколения рус. дворянства, поставленная в центре пьесы, привлекала рус. просветителей 18 в. Однако содержание комедии выходило за пределы этого вопроса. В ней Ф. затронул важнейшие социально-поли-тич. проблемы своего времени, выступил обличителем жесто костей и беззакония крепостного права, призывал к ограничению власти помещиков над крестьянами. В образах Простаковой, Скотинина, Митрофанушки отражены типич. черты "злонравных" помещиков, те обществ, пороки, против к-рых боролся Ф. Мн. имена персонажей комедии (Митрофанушка, Скотинин и др.) вскоре стали нарицательными. Помещикам-самодурам в "Недоросле" противостоят образы Правдина, Стародума, Милона - носителей прогрессивных просветительских идей. Творчество Ф. развивалось в рамках классицизма, но именно он сделал в рус. лит-ре первый шаг на пути создания реалистич. драмы. Несмотря на то, что в "Недоросле" (так же, как и в "Бригадире") соблюдены ком-позиц. правила классицистской комедии, эта пьеса по своей внутр. сути "взрывала" идейно-художеств. принципы классицизма: её герои - не отвлечённые носители идей, а живые люди, поставленные в конкретную бытовую среду, их язык строго индивидуализирован. Появление комедии стало важнейшим событием в рус. художеств. и обществ, жизни. Гоголь видел в "Недоросле" образец истинно общественной комедии, Пушкин называл эту пьесу "народной сатирой". Первая пост. "Недоросля" состоялась 24 сент. 1782 в Петербурге на сцене Вольного российского т-ра Книпера на Царицыном Лугу в бенефис И. А. Дмитревского (исполнял роль Стародума; Правдин - Плавильщиков, в пост. принимал участие автор). В Москве эта пьеса пост. в 1783 (Стародум - Померанцев). Оба спектакля имели большой успех. Последняя пьеса Ф.- "Выбор гувернёра", посвящённая воспитанию молодого дворянства, в идейно-художеств. отношении значительно уступает "Бригадиру" и "Недорослю". Ф. оказал огромное влияние на рус. т-р и драматургию. "В его лице,отмечал Белинский,- русская литература как будто даже преждевременно сделала огромный шаг к сближению с действительностью..." (Полн. собр. соч., т. 10, 1956, с. 11). Ф. "...была начата,- писал Горький,великолепнейшая и, может быть, наиболее социально-плодотворная линия русской литературы - линия обличительно-реалистическая" ("История рус. лит-ры", см. Архив А.М.Горького, т. 1, 1939, с. 25). Традиции Ф. были продолжены в последующее время Н. В. Гоголем и М.Е.Салтыковым-Щедриным. Соч.: Сочинения, письма и избранные переводы, СПБ, 1866; Первое полн. собр. соч. как оригинальных, так и переводных, М., 1888. Лит.: Тихонравов Н.С., Материалы для полного собрания сочинений Д. И. Фонвизина, СПБ, 1894; В язсмский П. А., Фон-Визин, СПБ. 1848; Ключевский В. О., "Недоросль" Фонвизина (опыт исторического объяснения учебной пьесы). Собр. соч., т. 8, М., 1959; Асеев' Б. Н., Возникновение русской реалистической драмы. Д. И. Фонвизин, в его кн.: Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958; Всеволодский-Гернгросс В. Н., Русский театр второй половины XVIII века, М., 1960, с. 201-226; Благой Д. Д., Д. И. Фонвизин, М., 1945; Б е р к о в П. Н., Театр Фонвизина и русская культура, в сб.: Русские классики и театр. Л.-М., 1947; Макогоненко Г. П., Денис Фонвизин, М.-Л., 1961. ' Д, А*л., И. Рос. ФОНТАНН (Fontanne), Линн (р. 6.ХП.1887) - амер. актриса. В 1905 дебютировала в т-ре "Друри-Лейн" в пантомиме "Золушка". Затем играла в разл. т-рах Англии. В 1910 впервые выступила в Нью-Йорке. В 1916 вторично приехала в США, играла в труппе Л. Тейлор и др. т-рах США. В 1922 вышла замуж за актёра А. Ланта, к-рый стал её партнёром. Особое значение имела деятельность Ф. в т-ре "Гилд" (1924- 1929), где она и Лант были ведущими актёрами постоянной труппы. В этом т-ре Ф. играла роли: Актриса ("Гвардеец" Мольнара, 1924), Раина и Элиза ("Оружие и человек", 1925, и "Пигмалион", 1926, Шоу), Гру-шенька ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1927), Нина Лидс ("Странная интерлюдия" О' Нила, 1928). После ухода из т-ра "Гилд" Ф. и Лант стали популярными актёрами Бродвея. С успехом играли в лёгких совр. комедиях С. Бермана, Т. Реттигена, Н. Коуарда; игра их отличалась элегантностью, остротой, высоким мастерством. Ф. выступала и в т-ре "Гилд". Роли: Катарина ("Укрощение строптивой", 1935); Ирена ("Восторг идиота" Шервуда, 1936), Алк-мена ("Амфитрион 38" Жироду, 1937), Аркадина ("Чайка", 1938); Миранда ("Не будет ночи" Андерсена, 1940). В 1958 т-р "Глобус" в Нью-Йорке был переименован вТ-р А. Ланта - Л. Фонтанн. В этом т-ре Ф. исполнила роль Клэр Цаханасян ("Визит пожилой дамы" Дюрренматта, 1958). Лит.: Freedley G., The Lunts..., L., 1957. К. Г. фбНТЕЙН (Fonteyn), Маргот (наст. фам.- Х у-к е м; Hoockam) (p. 18.V.1919) - англ. артистка балета. Училась в студии С. Астафьевой в Лондоне и в школе "Сэдлерс-Уэллс". В 1933 впервые выступила в труппе "Вик-Уэллс балле". Вначале Ф. удавались партии, требующие отделки мелких партерных движений, лирич. окраски. Начиная с 50-х гг. танец Ф. обрёл большую свободу и широту. Исполнительница стала стремиться к глубоким муз.-сценич. образам. Особое влияние оказало на Ф. иск-во Г. С. Улановой (гастроли балета Большого т-ра в Лондоне, 1956). Лучшая партия Ф.Аврора (1946). Особой выразительностью отличалось исполнение партий Ундины (о. п. Хенце, 1958), Маргариты ("Маргарита и Арман" на муз. Листа, 1963), Джульетты (1965), в .к-рых Ф. передавала средствами танца сложные оттенки человеческой психологии. С 1954 - президент Королевской академии танца. В 1956 ей присвоено почётное звание "Дейм". В 1961 приезжала на гастроли в Москву и Ленинград с труппой Королевский балет (исполнила партии Ундины, Жар-Птицы). Партии: Одетта-Одиллия, Жизель; Сванильда ("Коп-пелия"). Балерина (в балетах "Балле империаль" на муз. Чайковского, "Симфонические вариации" на муз. Франка, "Петрушка" Стравинского), Хлоя ("Дафнис и Хлоя" Равеля), Невеста ("Поцелуй феи" Стравинского), Пери (о. п. Дюка),' Золушка; Жар-Птица (о. п. Стравинского), Сильфида ("Шопениана"), Жена мельника ("Треуголка" де Фальи) и др. Лит.: Fisher П., Margot Fonteyn, L., 1953 ("Dancers of today", series № 1); M o n a h a n J., M. Fonteyn, L., 1957; Money K., The art of Margot Fonteyn, N. Y., 1966. Ham. P. ФОР (Faure), Жан Батист (15.1.1830-9.XI.1914) - франц. артист оперы (баритон). Окончил Парижскую консерваторию в 1852. В 1852-60-солист т-ра "Опера комик"; в 1861-76 - т-ра "Гранд-Опера". Ф.- первый исполнитель партий: Нелюско ("Африканка", 1865; эта партия была соч. Мейербером специально для Ф.), Гамлет (о. п. Тома, 1868), Паддок ("Кубок Фульского короля" Диаса, 1873) и др. Гастролировал в Лондоне, Брюсселе, Берлине и др. городах Европы. Партии: Маркиз Поза ("Дон Карлос" Верди), Мефистофель ("Фауст" Гуно), Яго ("Отелло" Россини), Дон Жуан (о. п. Моцарта) и др. В 1857-60- проф. Парижской, с 1871 - инспектор пения Брюссельской консерватории. Написал книги по вок. иск-ву. Автор песен, изданных в 4 тетрадях. Соч.: La voix et le chant: traite pratique, P., 1886; Aux jeunes chanteurs, P., 1898. Лит.: Curzon H. de, Croquis d'artistes, P., 1898. Вл. О. ФОР (Fort), Поль (1.11.1872 - апрель 1960) - франц. поэт, драматург, театр. деятель. Представитель младшего поколения фрвнц. символистов; испытал влияние С. Малларме, П. Верлена, Ж. Мореаса. Ф. выступал против мещанской бульварной драматургии и т-ра, против натурализма в театр. иск-ве. Эти взгляды он изложил в манифесте, изданном при открытии "Театра o'ap" ("Художественный театр"), созданного им в 1890 в Париже. В своей творч. практике в этом т-ре Ф. поэтизировал упадочные настроения, характерные для "конца века", утверждал уход от действительности, сценические образы, являющиеся "символами вечных ценностей". Художеств. взгляды Ф. отражали эстетику символистского т-ра раннего периода его развития. Ф.- автор пьес: "Маленькое животное" (1890, "Т-р д'ар"), "Людовик XI, занятный человек" (1921, т-р "Одеон"), "Приятели короля Луи" (1926, т-р "Комеди Франсез"), "Золото" (1927, "Одеон") и др. Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX ст., Л.- М., 1939; К n о w I e s D., La reaction idealiste au theatre depuis 1890, P., 1934. A. Я. ФОРА (итал. fora и fiori - вне, вперёд, наружу) - в итальянском театре возглас одобрения с требованием повторения (то же, что бис). ФОРБС - РОБЕРТСОН ( Forbes-Robertson), Джон-стон (16.1.1853-6.XI.1937) - англ. актёр и антрепренёр.В 1874 дебютировал в т-ре "Принсесс" (Лондон). Затем гастролировал с,Э. Терри. Играл в разл. лондонских т-рах, в т. ч. в труппе Банкрофтов. Первый крупный успехроль Данстэна Реншоу в пьесе Пинеро "Беспутный" (т-р "Гаррик"). В 1895 был одним из руководителей т-ра "Лицеум", где пост.: "Ромео и Джульетта" Шекспира (1895), "intona злословия" Шеридана (1806), "Гамлет" (1897), Жкбет" (1898). Партнёршей Ф.-Р. в этих спектаклях была Патрик Кэмп-белл. Театр. критика считала Ф.-Р. лучшим Гамлетом и Ромео своего времени. Образы, созданные актёром, отражали конфликты совр. ему эпохи. Иск-во Ф.-Р. сочетало эмоциональность и мастерство. В своих пост. уделял много внимания точности историч. атмосферы, цветовой гамме, костюмам, муз. оформлению спектакля. В 1898 гастролировал в Берлине. В том же году играл вместе с Кэмпбелл в Т-ре принца Уэльского, где пост. пьесу "Пелеас и Мелисанда" Метерлинка (исполнял роль Голо). Часто гастролировал в США. Был награждён титулом Кавалера Британской империи (1913). После 1915 ушёл со сцены (выступал эпизодически). Снимался в кино. Соч.: A player under three reigns, L., 1925. Лит.: Бернард Шоу о драме и театре. М., 1963; Scott С., Some notable Hamlets of the present time..., L., 1900, p. 119-43; Agate J.. Those were the nights, L., 1947, p. 66-71 (Forbes-Robertson-Hamlet); I rv i n g L., Henry Irving..., L., 1951; Joseph В., The tragic actor, [L. 1959], p. 360-97. ф f{ ФОРД (Ford), Джон (1586 - ок. 1639) - англ.' драматург. Один из последних представителей "золотого века" англ. драмы. Творч. деятельность начал как поэт, в 20-е гг. выступал как драматург совм. с Ф. Мессинджером, Б. Флетчером, Т. Деккером, У. Роули. Сохранилось св. 10 пьес Ф. Наиболее значительные: "Меланхолия влюблённого" (1628, совм. с Деккером и Роули, т-ры "Блэкфрайерс" и "Глобус", Лондон), "Как жаль её развратницей назвать" (1632, т-р "Финикс", Лондон), "Разбитое сердце" (1629, т-р "Блэкфрайерс"), "Перкин Уорбек" (1633, т-р "Финикс", Лондон). Творчество Ф. типично для последнего периода англ. драмы эпохи Возрождения. Герои его пьес наделены яркой индивидуальностью, сильными страстями. С психологич. глубиной и тонкостью создавал женские образы. Сюжеты пьес Ф. построены на адюльтере, кровосмесительстве, в них нет комедийных сцен. Ф. пытался возродить забытый в его время жанр пьесы-хроники на сюжет из англ. истории ("Перкина Уор-бека"). Однако, в отличие от хроник Шекспира, Ф. в этих пьесах, так же как и в своих трагедиях, утверждает роковую силу страстей, непрочность счастья, неспособность людей противостоять силе обстоятельств. Ущербность, свойственная драмам Ф., свидетельствует о кризисе гуманизма в поздний период англ. драмы Возрождения. Соч.: Works, ed. by W. Gifford, rev. by A. Dyce, v. 1-2, L., 1869; Dramatische Werke in Neudruck, hrsg. von W. Bang, Louvain, 1908; Dramatic works, ed. Jby H. de Vocht Louvain, 1927; The best plays, ed. by H. Ellis, L., 1888 (The Mermaid series); The broken heart, L., 1933; "Как жаль ее развратницей назвать", в кн.: Аксенов И. А., Елизаветинцы, вып. 1, М., 1916. Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.- Л., 1U45, с. 133-37; Метерлинк М., Полн. собр. соч., т. 2, П., 1915,. с. 126-32; Leech С., John Ford and the drama of his time, L., 1957; SensabaughG. Г., The tragic muse of John Ford, N. Y., 1965 (reissue). A. A. ФОРЕ (Faure), Габриель (12.V.1845-4.XI.1924) - франц. композитор. Ученик Л. Нидермейера и К. Сен-Санса. С 1866 - органист в Ренне, с 1870 - в Париже. В 1905-10 гастролировал как дирижёр в Англии, Бельгии, Германии, Испании, в 1910 - в России. В музыке Ф. преобладает лирика. Ф. - автор опер: "Пенелопа" (1913, Монте-Карло) и "Прометен" (1900, Безье); музыки к драматич. пьесам, в т. ч. к "Пелеа-су и Мелисанде" Метерлинка (1898, Лондон). Оркестровая сюита из музыки к драме "Маски и бергамаски" Р. Фошуа - одно из наиболее известных произв. Ф. Ф.- проф. парижской Консерватории (с 1896; директор в 1905-19). Один из основателей и руководителей Нац. муз. об-ва (осн. в 1871). Член Ин-та Франции (1909)., Среди учеников Ф.: М. Равель, Дж. Энеску, Щ. Кеклен, Ж. Роже-Дюкас и др. Лит.': Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводн. работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина,. M., 1938; J a n k e 1 e v i t с h V., Gabriel Faure, ses melodies, son esthetique, 2 ed., P., 1951. Ал. M. ФОРЕГТЕР, Николай Михайлович (наст. фам.- Грейфентурн) [6(18).IV.1892-8.VI.1939] - рус. сов. режиссёр и балетмейстер. В 1918 начал театр. деятельность, организовал в Москве т-р "Четырёх масок", где пост. "Вечер французских фарсов", в спектакле принимали участие И. В. Ильинский, А. П.Кторов. Это представление характеризуется чёткой ми-зансценировкой, подчёркнутой выразительностью, буффонными приёмами. В 1918-19 работал в Воронеже, откуда выезжал с агитпоездом на фронт. В 20-х гг. создал мастерскую "Мастфор" ("Мастерская Фореггера"), где пост. "Близнецы" Плавта, "Танцы машин" - акробатика и танцы изображали производственные процессы. Для творчества Ф. характерны поиски, эксперименты. В пост., чаще всего формалистических, но весёлых, острых, Ф. использовал разл. виды эстрадно-циркового иск-ва - клоунаду, акробатику, эксцентрику, шумовой оркестр; пение, танец, пародию, памфлет. В 1924-27 работал в Москве, Ленинграде. В 1924-26 пост. цикл "Исторических танцев", "Конструктивный гопак", "Танец будённовской кавалерии", "Америка с Лиговки" и др. В 1929-34 - гл. режиссёр Харьковского т-ра оперы и балета, где пост. "Половецкие пляски" (в опере "Князь Игорь", 1929); балеты: "Футболист" Оранского (1930), "Ференджи" Яновского (1931, совм. с П. Кретовым); оперу "Машинист Гопкинс" Брандта (1931). В 1934-36 ставил спектакли в Т-ре оперы и балета им. Шевченко в Киеве ("Золотой обруч" Анто-шинского, "Гугеноты" и др.). В 1938-39 - гл. режиссёр и худ. рук. Куйбышевского т-ра оперы и балета, где пост. оперы "Тихий Дон" (1939), "Руслан и Людмила" (1939). Лит.- Марков П. А., Новейшие театральные течения (1898-1923), M., 1924; Ильинский И., Сам о себе, М., 1961. А. Дин., Л. Сем. ФОРКХАММЕР (Forchhammer), Эйнар (19.VI. 1868- 15.VIII.1928) - дат. артист оперы (драматич. тенор). Пению учился в Копенгагене, Берлине, Лейпциге и Париже. В 1895 дебютировал в оперном т-ре Любека в партии Лоэнгрина; в 1896-1902 выступал в Дрезденской опере, где выдвинулся как исполнитель партий в операх Р. Вагнера. В 1906-12 - в т-ре Франкфурта-на-Майне, затем до 1916- в Висбадене. Лучшая партия Ф.Тангейзер. В 1919-26 работал как вок. педагог и музыкальный критик в Копенгагене. С 1926 жил в Мюнхене, где организовал вок. школу. Ал. М. ФОРМАЛИЗМ. В театре, как и в др. областях иск-ва, Ф. выражает стремление к противопоставлению внутренне замкнутого, эстетически самодовлеющего мира, созидаемого по воле художника, действительной жизни. Поэтому в своих конечных результатах Ф. ведёт к разрушению живого человеческого образа, к утверждению самоценности выразительных средств, в большей или меньшей степени утрачивающих свое изобразительно-смысловое значение. По этой же причине Ф. противостоит "школе переживания", требующей создания на сцене жизни человеческого духа, её отражения в художеств.-сце-нич. форме - т. e. отражения правды жизни. Ф., отрицая принцип жизненной правды, отрицает и принцип "переживания", смыкаясь тем самым с ремесленничеством. Ремесленник "...лишь передразнивает жизнь, человеческие чувства и образы раз и навсегда установленными приемами сценической игры" (Станиславский К. С.. Статьи. Речи. Беседы. Письма, 1953, с. 423). Эти приёмы утрачивают свою содержательность и превращаются в мертвые, пустые штампы. Выхолащивая содержание, уничтожая или умаляя изобразительно-выразительные функции формы, Ф. по существу её разрушает. Отход от жизненной правды, превращение актёра в опустошённого бездушного лицедея, низведение его на положение марионетки в руках режиссёра ведут неизбежно к распаду т-ра. Разрушая форму, Ф. закономерно ведет также к уничтожению нац. своеобразия в иск-ве, к отрицанию значения передовых реалистич.. традиций нац. художеств. культуры. Это особенно пагубно проявляется в иск-ве т-ра, призванном воссоздать образ человека во всей полноте и неповторимости его облика, неотделимого от специфич. особенностей быта, культуры, психич. склада, присущих каждому народу. Для Ф. характерно умаление значения драматургии в т-ре как ведущего начала, определяющего идейное содержание спектакля. В формалистич. т-ре пьеса рассматривается по преимуществу лишь как повод для создания внешне эффектного зрелища. Утверждая самоценность того или иного приёма, отрицая органич. жизнь актёра на сцене, Ф. приводит не только к обеднению, но в своих крайних проявлениях к полному уничтожению образа человека, превращает актёра в простой придаток вещественного оформления. Исторически Ф. связан прежде всего с антиреали-стич. тенденциями, особенно усилившимися в условиях кризиса бурж. культуры в период империализма. Проникновение в театр. иск-во идеалпстич. и даже мистич. веяний на рубеже 19-20 вв. способствовало развитию течений, отдававших дань Ф. Так Ф. проявился в театр. практике символизма. Утверждая подчинённость человека таинственным "потусторонним" силам, деятели т-ра, связанные с программой символизма, стремились к созданию на сцене особого, отрешённого от реальности мира, к подмене живого человеческого образа схемой, к превращению выразительных средств т-ра в систему отвлечённых условных знаков. Тенденции подобного рода нашли своё выражение, напр., в драмах раннего М. Метерлинка, в пост. мистич. пьес Ж. Пеладана в Театре розенкрейцеров (Париж, 1892-93). Яркий представитель символистских устремлений в т-ре Э. Г. Крэг приходил к идее замены живого актёра актёром "сверхмарионеткой". В России воздействие Ф. проявилось в нач. 20 в. в деятельности таких режиссёров, как В. Э. Мейерхольд (пост. пьес Метерлинка, С. Пшибышевского, Ф. Сологуба в Театре В. Ф. Комиссаржевской, 1906-07), А. Я. Таиров, Н. Н. Евреинов, Ф. Ф. Ко-миссаржевский. Развитие сов. т-ра проходит в борьбе против Ф., проявления к-рого, как правило, связаны либо с пережитками антиреалистич. течений прошлого, либо с влияниями совр. бурж. иск-ва. В первые годы развития сов. т-ра Ф. зачастую был следствием упрощённого решения задачи создания нового революционного иск-ва. Как писал Станиславский, имея в виду нек-рые эксперименты 20-х гг., "в порыве увлечения новаторы приняли новую внешнюю форму за обновленную внутреннюю сущность..., в борьбе с бытом на сцене, увлеклись условностью". Преодоление пережитков Ф. в творчестве крупнейших мастеров сов. т-ра (напр., Мейерхольда) выразилось в отказе от одностороннего увлечения условностью, в сближении и упрочении связи с жизнью, с современностью. Работа над произв. передовой сов. драматургии вела к коренной творч. перестройке, к Отказу от формалистич. подхода к пьесе, как к предлогу к спектаклю. На протяжении всего пути формирования сов. театра Коммуннстич. партия постоянно направляла его деятелей на решительную борьбу против Ф., что-нашло своё отражение в выступлениях В. И. Ленина" в "Письме ЦК РКП(б) "О Пролеткультах"" (1920) и в др. документах, помогавших утверждению метода социалистич. реализма в сов. театр. иск-ве. Лит.: Ленин о культуре и искусстве, М-, 1956; Калинин о литературе. Сборник..., [Л.], 1949; Крупская Н. К., Об искусстве и литературе. Л.М., 1963; О партийной и советской печати. Сб. документов, М., 1954; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; его ж е, О ложном новаторстве, там же, т. 4, М., 1957; его же, О различных направлениях в театральном искусстве, Из последнего разговора с Е. Б. Вахтанговым, там же, т. 6, М., 1959; Г а с с н e p Д ж., Форма и идея в современном театре, пер. с англ., М-, 1959. Б. Рос. ФОРНАРОЛИ (Fornaroli), Чиа (наст. имя и фам.- Лучия Форнароли-Тосканини; Fornaroli-Toscanini) (16.X.1888-16.VIII.1954) - итал. артистка балета, балетмейстер и педагог. Хореографич. образование получила в Академии танца при т-ре "Ла Скала" (Милан), к-рую окончила в 1910 (ученица Э. Чекетти). В 1910-14 - солистка балетной труппы т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Гастролировала в разл. труппах, в т. ч. в труппе А. П. Павловой в Юж. Америке. Вернувшись в Италию в 1934, стала ведущей солисткой балета в т-ре "Л а Скала" и директором Академии танца. Ф.- одна из выдающихся итал. танцовщиц. Танец её отличался выразительностью, музыкальностью, пластич. экспрессивностью. Она придавала классич. танцу более совр. форму. Ф. боролась за возрождение итал. балета. Вместо традиц. выступлений с балеринами, исполнявшими партии мужчин, выступала только с танцовщиками. В 1934 ставила балетные спектакли в Сан-Ремо. Ф. была одним из первых европ. балетмейстеров, ставивших балеты на симфонич. муз. ("Весы" на муз. Вивальди, и др.). Была первой исполнительницей заглавной роли в балете "История Пьеро" Косты. Среди учениц Ф.: Н. Поли, А. Радиче, Т. Леньяни и др. Подвергалась преследованиям за антифашистские убеждения и в 1940 эмигрировала в США, где преподавала в "Балле тиэтр". В 1941-50 руководила собственной балетной школой в Нью-Йорке. Ham. P. ФОРРЕСТ (Forrest), Эдвин (9.III.1806- 12.XII. 1872) - амер. актёр. Род. в бедной семье. Сценич. деятельность начал в 1820. Ф.- один из выдающихся амер. актёров-трагиков; его иск-во формировалось под влиянием Дж. Кука и Э. Кина. Он был создателем дац. романтич. актёрской школы. Творчество Ф. явилось отражением идей амер. демократии 30-х гг. 19 в. Его исполнение резко отличалось от аристократич. манеры игры совр. ему англ. актёров-романтиков. Лучшие роли Ф.-сильные, мужественные, энергичные борцы за свободу: индеец Метамора - о. п. Стоуна (1829, т-р "Парк", Нью-Йорк), Спартак - трагедия "Гладиатор" Бёрда (1831, там же), вождь восставших Джэк Кэд - о. п. Конрада (1835). Ф. работал в т-рах Нью-Йорка, Питсбурга, Нового Орлеана, получив широкую известность. Деятельность Ф. способствовала развитию нац. амер. драматургии (организовывал конкурсы на лучшие нац. пьесы, к-рые затем вводил в свой репертуар). В 1826 исполнил роль Отелло (т-р "Парк", Нью-Йорк), завоевав славу первого трагика США. В 1836 и 1845 гастролировал в Англии. В 1853 ушёл из т-ра, вернулся в 1863, но уже успеха не имел. Последнее выступление состоялось в 1872 в роли Ришельё (о. п. Булвер-Литтона, т-р "Глобус", Бостон). Среди др. ролей: Брут (о. п. Пейна), Джефьер ("Спасённая Венеция" Отуэя), Яго; Вильгельм Телль (о. п. Коуэлс, Лир; Марк Антоний, Ричард III, Макбет, Гамлет и др. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; Robins Е., Twelve great actors, N. Y.-L., 1900; Winter W., The wallet of time, N. Y., 1913; Moses M. J., The fabulous Forrest, Boston, 1929. f{. Г. фбРСЕЛЛЬ (Forsell), Карл Юхан (Ю н) Якоб (6.XI.1868-30.V.1941) - швед. артист оперы (баритон) и вок. педагог. Чл. Швед. муз. академии (с 1906). Учился в Стокгольмской консерватории (1892-94) у Ю. Гюнтера и в Париже (1894-95) у Бакса. В 1896-1901 и 1903-09 - солист стокгольмской Королевской оперы; в 1924-39 - директор этого т-ра. Гастролировал в Англии, США, Германии, Австрии. После 1920 выступал эпизодически. Большой актёрский темперамент сочетался у Ф. с филигранной отделкой деталей. Лучшие партии: Дон Жуан (о. п.), Фигаро; Вильгельм Телль (о. п. Россини), Голландец ("Летучий голландец" Вагнера), Граф ди Луна, Яго ("Трубадур", "Отелло" Верди), Скарпиа ("Тоска"), Йоканаан ("Саломея" Р. Штрауса), Вальдемар ("Сокровище Вальдемара" Халлена), Онегин. Ф. был тонким интерпретатором сканд. и нем . камерной музыки. С 1900 занимался педагогич. деятельностью в Стокгольмской консерватории. Среди его учеников - видные швед. вокалисты Ю. Берглунд, Л. Бьёркер и др. Сын Ф.- Б ь e p н (р. 31.V.1915) - артист оперы и оперетты (баритон), режиссёр, ученик отца; выступает с 1939, гл. обр. в Германии и Австрии. Партии: Сильвио ("Паяцы"), Онегин и др. Лит.: Ljungberger J., J. Forsell (Svenska konstnarer I), Stockh., 1916; Boken om J. Forsell, red. an F. Gustavson, Stockh., 1938. Вл. О. ФОРТНЕР (Fortner), Вольфганг (р. 12. X.I 907) - нем. композитор и дирижёр (ФРГ). Сторонник неоклассицизма. С 1948 обратился к додекафонии. Автор опер - "Кровавая свадьба" по Ф. Гарсиа Лорке (1957, Кёльн), "Коринна" (1958, Гор. опера, Берлин), радиооперы "Лес" (1954, Эссен) и др.; балета "Белая роза" по О. Уайльду (1951, Берлин); муз. к драматич. спектаклям и др. соч. С 1935 преподавал в Гейдельберге, где основал камерный оркестр; с 1954 - в Детмольде; с 1957 - проф. Высшей муз. школы во Фрейбурге. Среди учеников-X. В. Хенце. Премия Ф. Шрекера (1948). Лит.: Fortner Wolfgang, hrsg. von H. Lindlar, Rodenkirchen, I960. Ал. M. "ФОРТУНА" ("The Fortune") - англ. т-р. Построен в 1600 в Лондоне на средства антрепренёра Ф. Хен-сло для выступлений труппы "Слуги лорда-адмирала. Здание "Ф." было четырёхугольным и не имело крыши. Зрительный зал состоял из трёх галерей с местами для сидения и партера, где зрители стояли. "Ф." вмещала более 2 тыс. зрителей. Среди пьес, пост. на сцене "Ф.": "Не всё золото, что блестит" Четла (1601), "Когда вы увидите меня, вы узнаете меня" Роули (1605), "Блудница вавилонская" Декке-ра (1607), "Рыдающая девушка" Мидлтона и Деккера (1611). В 1621 деревянное строение т-ра сгорело и на его месте в 1623 было выстроено новое каменное здание. В 1642 т-р "Ф.", как и остальные лондонские т-ры (после закона о запрещении т-ров), закрылся; Здание существовало до 1662. Лит.: Ани к.с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965; Chambers Е. К., The Elizabethan stage, v. 2, L.-Oxf., 1923. А. Б. фбрШТЕДТ, Вера Георгиевна [р. 3(15).II.1896]- рус. сов. актриса т-ра кукол. Засл. арт. РСФСР (1939). Училась в Школе сценич. иск-ва А. П. Петровского в Петрограде, где участвовала в создании любительского марионеточного спектакля "Зелёная птица" по Гоцци. Проф. сценич. деятельность начала в т-ре, руководимом В. Э. Мейерхольдом (Петроград). В 1918 поступила в т-р марионеток под рук. Л. Я. Шапориной. С 1930 работает в Ленингр. т-ре кукол под рук. Евг. Деммени. В совершенстве владея техникой управления марионеткой, глубоко чувствуя природу куклы, Ф. добивается полного слияния характера персонажа с внешним обликом куклы. Среди ролей: Дон Кихот (о. п. Папарингопуло, по Сервантесу), Король ("Гулливер в стране лилипутов" Е. Данько по Дж. Свифту), Мальчик-с-пальчик (о. п. Ту-беровского). Тигрёнок ("Кукольный город" Е. Шварца), Бабушка ("Мичек-Фличек" Малика), тётя Полли ("Приключения Тома Сойера" Охочинского по Твену) и др. ff С ФОС, Boe (Vos), Ян (ок. 1615 - похоронен 11. ] VII.1()67) - голл. драматург, театр. деятель. В 1641 написал трагедию "Аран и Тит" в духе "кровавой драмы" Т. Кида, получившую признание в лит. кругах. Пьеса ставилась в Лондоне, была переведена на лат. язык, в течение ста лет входила в репертуар голл. т-ров. Трагедия "Медея" (1666) отличается ходульностью, обилием сценич. эффектов. Ф. написал также "Клухт об У не" (1641), рассказывающий в грубоватой манере фарса (клухта) об обманутом муже. Драматургия Ф. оказала значит, влияние на творчество совр. ему авторов (в т. ч. Антонидеса ван дер Гуса). С 1647 возглавлял попечительский совет т-ра "Схау-бург" (Амстердам). Лит.: Worp J. A., Jan Vos, Groningen, 1879. Вл. О. ФОСТРЁМ (Fohstrom), Алма (2.1.1856-20.II.1936)- фин. певица (колоратурное сопрано). Пению училась в Гельсингфорсе и Петербурге (1873-77) у Г. Нис-сен-Саломан, затем в Италии у Ф. Ламперти, Д. Ар-то и Ф. Варез. Дебютировала в роли Маргариты ("Фауст", 1878, Гельсингфорс). Выступала в оперных т-рах и на концертных эстрадах Европы и Америки. В 1890-99 - артистка Большого т-ра (Москва). В эти же годы концертировала в разл. городах России. Блестящая вок. техника сочеталась у Ф. с тонким муз. вкусом, изяществом сценич. исполнения. Более всего удавались Ф. лирич. партии. Партии: Травиата, Джильда, Розина; Лючия ("Лючия ди Ламермур" Доницетти), Маргарита Валуа ("Гугеноты"), Дездемона ("Отелло" Верди), Маргарита ("Фауст"), Амина ("Сомнамбула" Беллини), Церлина ("Дон Жуан"), Людмила; Антонида ("Иван Сусанин") и др. В 1909-17 - проф. Петерб. консерватории, после 1917 - консерватории в Гельсингфорсе и Штерн-консерватории в Берлине. Лит.: Erve Р., Alma Fohstrom, Hels., 1920. В.Ю. ФОТИАДИС (????????), Димитрис (р. 1898) - греч. писатель и драматург. В 1932 впервые выступил как драматург с пьесой "Маня Витрова" ("Народный т-р" под рук. В. Ротаса). Основные драматургия. произведения Ф. были созданы в послевоенные годы. В комедии "Феодора" (1945, т-р "Объединённых артистов") на сюжет из истории Византии драматург разоблачает нравы совр. ему правительственных кругов. Прогрессивные демократич. идеи утверждает Ф. в историч. драмах "Макрияннис" (1946, т-р "Объединённых артистов") и "Караискакис" (совм. с Г. Став-ру; 1957, "Народный т-р"), в к-рых созданы образы героев нац.-освободит, войны 1821-29. В этих пьесах Ф. выступает против иностр. господства и политич. реакции, провозглашает идеалы нац. независимости и свободы. Д. С. ФРАГОСО, М а т о с Фрагосо (Matos Fragoso), Хуан де (1608-18.V.1692) - исп. драматург. Ф. разрабатывал жанры историч. и героич. драмы, "комедии интриги", религиозной драмы. Большинство пьес Ф. представляет собой переделку произв. его предшественников, иногда граничащую с плагиатом ("Мудрец в своём углу, или Крестьянин в уединении", рус. пер. 1790,- обработка пьесы Лоне де Вега "Крестьянин в своём углу", пьеса "В пропасти из мести, или Тиран Наварры" - подражание пьесе Лопе де Вега "Монарх, сброшенный со скалы"). "Обрабатывая" пьесы драматургов эпохи Возрождения, Ф. лишает их гуманистич. направленности, уделяя гл. внимание внешнему действию. В творчестве Ф. выразился упадок исп. т-ра во 2-й пол. 17 в. Соч.: Siete comedias. Eiblioteca de autores espanoles, t. XLVII. Dramaticos posteriores a Lope de Vega, Madrid, 1858, [2179] - Juan de Matos Fragoso. 3. П. ФРАДКИНА, Елена Михайловна [р. 18 (31).VIII. 1902] - рус. сов. театр. художница. В 1925 окончила ВХУТЕМАС (педагоги Кончаловский и Лентулов). Оформляла спектакли совм. с худ. С. К. Вишневецкой: "Ревизор" (1924, Т-р им. МГСПС), "Театр Клары Газуль" Меримо (1924, там же), "Оптимистическая трагедия" (1933, Киевский рус. т-р), "Проделки Ска-пена" (1937, 3-й Моск. т-р для детей), "Снежная королева" Шварца (1938, там же), "Сказка" Светлова (1939, там же). Ф. принадлежат декорации к спектаклям: "Ворон" Гоцци (1959, Аварский т-р драмы), "Проделки Ска-пена" (I960, там же), "Двадцать лет спустя" Светлова (1957, Центр, детский т-р), "Первый бал Вики" Приеде (1961, ЦТСА) и др. Работам Ф. свойственны эмоциональная насыщенность цвета, напряжённый ритм, драматизм. Лит.: Айзенштат О., Драматическая живопись, "Театр", 1957, № 9; Выставка работ Е. М. Фрадкиной... Каталог, М., 1957 (вступ. статья М. Н. Пожарской). С.Г. "ФРА-ДЬЯВОЛО", "? ? а - Д ь я в о л о, и л и Г о с-тиница в Террачине" ("Fra Diavolo, ou L'Hotellerie de Terracine"),- опера Д. Обера, либр. 3. Скриба, пост. 28 янв. 1830, Париж, "Театр Фейдо (Фра-Дьяволо- Шоле, лорд Кокбург -Фереоль, леди Памела - Буланже, Лоренцо - Моро-Сенти, Матео-Анри, Церлина - Приво, Джакомо - Фаргейль, Беппо-Бальнен). Опера ставилась на сценах всего мира, в т. ч.: Брюссель (1830) Берлин (1830), Вена (1830), Будапешт (1830, на нем. яз., 1835), Лондон (1831), Прага (1831, на нем. яз., 1843), Варшава (1831), Нью-Йорк (1831, на франц. яз., 1833), Стокгольм (1833), Барселона (1853, на итал. яз.), Флоренция (1867) Мадрид (1919), София (1924) и др. В России пост. 14 янв. 1831, Петербург, Большой т-р. Рус. пер. Р. М. Зотова и А. Г. Ротчева (дирижёр Кавос; Фра-Дьяволо - Самойлов, лорд Кокбург - Дюра, Па-мела - Марсель, Лоренцо - Бешенцов, Матео - Петров, Церлина - Биркина, Джакомо - Бойков, Беппо - Ефремов). Затем опера возобновлялась там же в 1846, 1850; в Мариинском т-ре в 1863 и 1871. В Москве показана труппой рус. оперы петербургского Большого т-ра в 1846. В 1897 - новая пост. в Мариинском т-ре, Петербург (дирижёр Крушевский, худ. Яковлев, Васильев, Вениг, Смирнов, балетм. Петипа). СтаЕщлась в Большом т-ре, Москва; была в репертуаре до 1910. На сов. сцене пост. 25 сент. 1920, Петроград, Т-р комической оперы (Малый оперный) (дирижёр Якобсон, затем Самосуд, пост. Феона, балетм. Петров; Фра-Дьяволо - Балашов, лорд Кокбург - Дмитриев, Памела - Николаева, Лоренцо - Толмазан, Кабанов, Церлина - Горская, Джакомо - Журавленке). 1923, Новый т-р, Москва (дирижёр Небольсин, реж. Лосский, худ. Меншутин). В 1941 пост. Горьковским т-ром онеры и балета. В 1955, Большой т-р (нов. рус. текст Н. П. Кончаловской; дирижёр Хайкин, реж. Ансимов, худ. Козлинский). Пост. в др. городах Сов. Союза: Свердловск (1948), Новосибирск (1954). Куйбышев (1955), Минск (1955), Одесса (1957), Вильнюс (1960), Львов (1964). Издания: "Ф.-Д." - клавир с рус. текстом, М. Юр-генсон, [1891] и М. Гутхейль. [1891 ]. Н.Гр. ФРАЗИРОВКА (от греч. ?????? - способ выражения) - образно-смысловое разграничение фраз и др. муз. построений в процессе исполнения муз. произв. Применяется в целях наиболее яркого, выразительного раскрытия идейно-эмоц. содержания произв. Специальные указания композитора (или редактора), записанные при помощи метро ритмич., динамич. и атогич. муз. знаков, определяют в общих чертах Ф., оставляя простор инициативе исполнителя. В манере Ф. проявляется индивидуальный исполнительский стиль. Один из важнейших компонентов вок. и вок.-театр. исполнительства-сочетание муз. Ф. с подачей словесного текста. В. Б р. ФРАЙ (Fry), Кристофер (р. 18.XII.1907) - англ. драматург. Автор стихотворных комедий и драм. Лит. деятельность начал в 30-е гг. Ф. видел источник обновления совр. драматургии в поэтич. форме. В комедиях с романтич. интригой: "Леди сжигать не полагается" (1949, т-р "Глобус", Лондон), "Венера под наблюдением" (1950, т-р "Сент-Джеймс", там же), "В темноте хватает света" (195, т-р "Олдуич", там же) раскрывается тема борьбы разума и чувства" любви и ненависти, жизнелюбия и отчаяния. В аллегорич. драме "Сон узников" (1951, Оксфорд) Ф. пытается объяснить причину человеч. разобщённости. Драматургия Ф. сочетает мотивы, близкие т-ру "рассерженных)) (конфликты поколений, чувство безвременья и "всеобщей" неустойчивости, гротесковая фрагментарность) и драматургии 40-х гг. (поэтич. отвлечённость, культ исключит. личности, сочетание "высокого стиля" и бытовых ситуаций). Пьесы Ф. привлекают внимание деятелей совр. англ. т-ра: Л. Оливье, Дж. Гилгуда, Э. Эванс, П. Брука, П. Скофилда. Склонность к романтич. аллегориям, ироничность, эстетизация конфликтов сближают пьесы Ф. с драматургией Ж. Жиро-ду (обрабатывал для англ. т-ра драмы Жироду и Ж. Ануя). Соч.: Three plays, L., 1960. Лит.: Stanford D., Christopher Fry, L.-N.Y., 1951. Дм. Ш. ФРАНК (Franck), Сезар (10.XII.1822-9.XI.1890)- франц. композитор. Родом из Бельгии. Учился в парижской Консерватории (1837-41), после окончания к-рой стал работать органистом и преподавателем музыки. Ф.-один из ведущих деятелей обществ. движения за нац. музыку - т. н. "обновления". В творчестве Ф. соединяются традиции романтизма и классицизма. Отличительные черты стиля Ф.- импровизационность и в то же время следование классич. формам, сосредоточенная лирика, тяготение к монументальности и торжественности. В 1853 написал свою первую оперу "Батрак" (не пост.). Творчеству Ф. близка форма оратории, поэтому его оперы - "Гульда" (1894, Монте-Карло) и "Гизела" (оркестровка завершена учениками Ф.,Л896, там же) оказались несценичными. Подлинно драматичны оратории Ф.- "Руфь" (соч. 1845, исп. 1871), "Искупление" (соч. 1873), "Заповеди блаженства" (1879, исп. 1893), "Ревекка" (соч. 1881). Автор произв. для симф. оркестра, фп., струнных инструментов, органа, церк. музыки и романсов. Ф.- один из основателей Нац. об-ва музыки (1871). С 1872 - проф. парижской Консерватории по классу органа. Лит.: Каратыгин В., Ц. Франк, в кн.: Музыкальная летопись, сб. III, Л., 1925; Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводи, работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина..., М., 1938; Borren Ch. van den, L'oeuvre dramatique de Cesar Franck, Brux., 1907; D'Indy V., C. Franck, 16 ed., P., 1930; К u-n e 1 M., La vie de Cesar Franck, P., 1947. Ал. М. ФРАНКА (Franca), Селия (наст. имя и фам.- Нита Селия Франке; Franks) (p. 25.VI.1921) - англ. артистка балета, балетмейстер. Училась в Муз. школе Гилдхолл, позднее совершенствовалась у М. Рамбер, А. Тюдора и др. В 1935 дебютировала в ревю "Распространяйте это за границей", в 1936-39танцовщица труппы "Балле Рамбер", в 1940-45 -в труппе "Сэдлерс-Уэллс", в 1947-49 - "Метрополитен балле". Выступала преим. в комедийных и характерных партиях: Птица ("Петя и Волк" на муз. Прокофьева), Хозяйка ("Сиреневый сад" на муз. Шоссона), Королева ("Гамлет" на муз. Чайковского), Проститутка ("Чудо в Горбалсе" Блисса) и др. Пост.: "Хадра" на муз. Сибелиуса (1946) и "Будем танцевать" на муз. Массне (1947) в труппе "Сэдлерс-Уэллс балле" и др. В 1951 организовала и возглавила в Торонто труппу "Национальный балет Канады" (выступала до 1959 как танцовщица). Пост. и возобновила в этой труппе балеты: "Щелкунчик", "Коппелия"; "Танец Саломеи" Хартли (1951), "Яблоня" Граттана (1952) и др. E. С. ФРАНКО, Иван Яковлевич (27.VIII.1856, с. На-гуевичи, ныне с. Ивана Франко Дрогобычского р-на Львовской обл.,-28.V. 1916, Львов) - укр. писатель, учёный, обществ, деятель, революц. демократ. В 1875 поступил на философский ф-т Львовского ун-та; в 1877, 1880 и 1889 подвергался арестам за революц. деятельность и лишь в 1891 завершил историкоЕилологич. образование в Черновицком ун-те. 1893 защитил диссертацию на степень доктора философии в Венском ун-те. В 1906 Харьковский ун-т присвоил ему степень доктора рус.. словесности. Интерес Ф. к театр. иск-ву проявился еще в годы обучения в Дрогобычской гимназии. В 1872 он написал по мотивам "Илиады" свою первую пьесу "Ахилл" (переделал в 1874), в 1873 на польском яз.- историч. драму "Югурта" из римской истории. В 1874- 1875 сотрудничал с укр. театр. труппой E. Бачинского, по заказу к-рого перевёл драму "Расточитель" Рай-мунда, переделал либретто оперетт "Осада корабля" Зайца, "Прекрасная Елена" Оффенбаха, "Пансионерки" Зуппе. В те же годы Ф. пишет оригинальные историч. драмы на сюжеты др.-славянской истории - "Месть янычара" (не сохранилась), "Три князя на один престол"- (1874), "Славой и Хрудош" (1875). В университетские годы Ф. отходит от подражательной историч. драматургии и обращается к вопросам совр. жизни, развивает принципы революцпонно-демократич. эстетики. В эти годы он пишет сатирич. комедии "Восточный вопрос" (1878) и "Жабы" (1879), к-рые не сохранились. К 1879 относится одноактная пьеса "Последний крейцер" - первая философская драма в укр. драматургии. В основе её - конфликт между совестью человека и его жизнью. В пьесе утверждается идея, что жизнь без цели не даёт удовлетворения, что счастье - в труде для народа, в выполнении гражданского долга перед ним. В 1886 Ф. снова обращается к драматургии. Он написал комедию "Рябина" из жизни зап.-укр. села. Стремясь добиться разрешения цензуры, автор подчинил сатирич. направленность пьесы морализатор-ским сентенциям, но цензура всё же не разрешила ставить её на сцене. Ф. снова отходит от драматургии и лишь в 1891 откликнулся на объявленный тогда драматич. конкурс. Он написал драму из жизни прикарпатских крестьян "Украденное счастье", явившуюся новаторским произведением в укр. драматургни. В ней отражено социальное положение и психология людей зап.-укр. села во 2-й пол. 19 в. Личный конфликт героев - Миколы Задорожного, Анны, Михаилы Гурмана - обусловлен общественным конфликтом. Каждый акт пьесы имеет композиционную -законченность и одновременно развивает действие, происходившее в предыдущем акте. Все герои пьесы ярко индивидуальны, острые сюжетные столкновения определяют развитие действия, пьеса сценична и даёт богатый материал для актёра. Ф. проявил себя блестящим мастером диалога, отмеченного логич. последовательностью, гибкостью, пьесу отличает динамичность, напряжённость действия. Проникнутая революционно-демократич. идейностью, выражающая протест против бурж. общества, социально-психо логич. .драма "Украденное счастье" не удовлетворила членов конкурсного жюри и цензуру. Ф. предложили ослабить социальные мотивы его произведения. В таком искажённом виде пьеса была пост. в 1893 во Львове т-ром общества "Руська бес?да" (режиссёр и исполнитель роли Миколы Задорожного - Подвысоцкий, Анна - Осиповичева, Михайло Гурман - Янович). В первоначальном варианте пьеса впервые пост. в Киеве труппой Н.К.Садовского и П.К.Саксаганского {1904, Микола Задорожный - Карпенко-Карый, Анна - Линицкая, Михайло Гурман - Садовский). "Украденное счастье" имеет богатую сценич. историю в сов. т-ре. Классич. истолкование пьеса получила в Т-ре им. И. Франко (1940, феж. Г. П. Юра; Микола Задорожный - Бучма, Анна - Ужвий, Михайло Гурман - Добровольский). Пост. в Моск. драм. т-ре им. А. Пушкина (1950, пост. В. В.* Ванина; Микола Задорожный - Чирков, Анна - Викланд, Михайло Гурман - Названов). Осенью 1893 Ф. делает 2-ю ред. комедии "Рябина", но и её под давлением цензуры пришлось переделать. Премьера состоялась в т-ре общества "Руська бес?да" (1894, режиссёры К. Подвысоцкий, С. Янович; Рябина - Стечинский, Качу ркевич-Янович, Казиб-рид - Подвысоцкий и др.). Одна из лучших пьес Ф.- комедия "Учитель", отличающаяся яркими образами, чёткостью социальных и психологич. характеристик персонажей. В центре пьесы - учитель, крестьянский демократ, понимающий сущность классовой борьбы и старающийся раскрыть перед народом причину его страдании. Премьера пьесы состоялась в 1894 в т-ре общества "Руська бес?да". В 1894 написана историко-романтич. драма "Сон князя Святослава", в к-рой отражена историч. атмосфера Киевской Руси. В основу драмы положены актуальные, совр. автору общественные идеи и главная среди них - идея воссоединения всех укр. земель. Попытка поставить эту пьесу в 1895 не увенчалась успехом. Первая пост. состоялась в 1954 в Львовском т-ре им. М. Заньковецкой (реж. Б.Ф.Тягно; Святослав - Романицкий, Предслава - Кривицкая, Овлур - Яременко). Ф. принадлежат одноактные пьесы "Каменная душа') (1895, т-р общества "Руська бес?да") и "Мастер Чирняк" (1896, там же), представляющие собой образцы героико-романтич. и психологич. одноактной драмы. Одноактная пьеса "Будка № 27" (1895, т-р общества "Руська бес?да") - первая драма-новелла в укр. драматургии, сохраняется в репертуаре сов. самодеятельных т-ров. Ф. занимался также театр. критикой и историей драмы и т-ра. Свои эстетич. взгляды он изложил во мн. статьях (с 1870). Центральное место в критич. и исторпко-театроведч. статьях Ф. занимают проблемы реализма и народности иск-ва. Он явился прямым продолжателем революционно-демократич. эстетики Т. Г. Шевченко и В. Г. Белинского. Выступал за сближение театр. иск-ва с жизнью народа. Ф. в одинаковой мере интересовали школьная драма и народный т-р вертеп (17-18 вв.), театр нач. 19 в. и совр. ему т-р. Историю укр. т-ра Ф. рассматривал в неразрывной связи с рус., польским и зап.-европ. т-ром. Историч. очерк Ф. "Украинский театр" (1894) - первая обобщающая работа цо истории укр. т-ра с древнейших времён до 2-й пол. 19 в. Ф. был также блестящим знатоком рус. (Пушкин, Островский) и зап.-европ. драматургии (статьи о драмах Шекспира, Гёте, Шиллера, Ибсена, Гауптмана и др.). Ф. принадлежат переводы на укр. яз. мн. пьес мировой драматургии ("Антигона", "Электра", "Царь Эдип" Софокла, "Венецианский купец" Шекспира, "Фауст" Гёте, "Саламейский алкальд" Кальдерона, "Разбитый кувшин" Клейста, все драмы Пушкина и др.). Богатый материал для т-ра представляет поэтич. и прозаич. творчество Ф. По мотивам его произведений поставлены инсценировки: "Борислав смеётся" (1940, Одесский ТЮЗ; 1951, Львовский т-р им. М. Заньковецкой), "Бориславская трагедия" (1953, там же), "Ради семейного очага" (1956, там же), "Захар Беркут" (1956, Станиславский т-р), "Ой, пойду я в Бори-славку" (1956, Т-р им. Т. Шевченко), "Перекрёстные тропы" (1959, Днепропетровский укр. т-р) и др. По мотивам драмы "Украденное счастье" написали одноим. оперы чешский композитор В. Амброз (1925, оперный театр в Брно) и Ю. С.Мейтус (1960, Львовский т-р оперы и балета), по мотивам историч. повести "Захар Беркут" Б.Н.Лятошинский написал оперу "Золотой обруч" (1930, Т-р оперы и балета им. Шевченко); А. И. Кос-Анатольский по мотивам рассказа "Сойкино крыло" написал одноим. балет (1956, Львовский т-р оперы и балета). Соч.: Твори в 20 томах. К., 1950-56 (т. 9-Драматичн? твори, К., 1952, т, 16, 17 - Л?тературно-критичн? статт?. К., 1955); Про театр ? драматург?ю. Вибран? статт?, реценз? та висловлювання, К., 1957. Лит.: Б?лоштан Я., Драматург?я ?вана' Франка, К., 1956; Пархоменко М., Драматург?я ?вана Франка, Льв?в, 1956; К и р ч ? в Р., Комед? ?вана Франка, К., 1961. р. /7. ФРАНКОНИ (Franconi) - семья франц. цирковых артистов и предпринимателей. Работали в 1770-е - 1870-е гг. гл. обр. в области конных жанров ивоенно-историч. пантомимы. В 1807-34 Ф. владели самым крупным в Европе стационарным "Олимпийским цирком" в Париже. 1)Антонио Ф. (1737 - г. смерти неизв.) - по нац. итальянец, основатель и руководитель цирка "Амфитеатр предместья Тампль" (1793-1805); дрессировщик лошадей, постановщик и участник пантомим. В 70-х гг. 18 в. выступал как дрессировщик птиц и организатор нар. гуляний во французской провинции.' 2)Лоренцо и Энрико- сыновья Анто-нио Ф., наездники, дрессировщики лошадей. С 1805 руководили цирком, организованным отцом. В 1807 назвали свой предприятие "Олимпийским цирком". 3) Адольф - сын Энрико Ф., наездник. Руководил "Олимпийским цирком" в 1827-34. Продал его затем Денсану. 4) Виктор - сын Лоренцо Ф., наездник. До конца 70-х гг. 19 в. возглавлял зимний и летний стационарные цирки в Париже. Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М., 1931. М. 3. ФРАНС (France), Анатоль (наст. имя и фам.- Жан Анатоль Т и б о; Tibault) (16.IV.1844, Париж,- 13. X. 1924, Сен-Сир-сюр-Луар) - франц. писатель. Член Франц. академии (1896). Автор мн. романов и новелл, Ф. впервые обратился к драматургии в 60-е гг. 19 в. (одноактные пьесы "Сэр Панч", "Превращения Пьеро", комедия "Лакей герцогини", совм. с К. Рикаром. стихотворная драма "Укротительница", COEM. c H. Каллиас). Драм. поэма "Коринфская свадьба" (1876, любит, кружок, 1884, т-р "Одеон", 1902) проникнута протестом против христианского фанатизма. Живой, остроумный диалог, тонкая ирония отличают пьесу "Чем чёрт не шутит" (1898, т-р "Ренессанс", 1906), написанную в жанре "комедии-лословицы". Наибольшую популярность имела "Комедия о человеке, который женился на немой" (1908, т-р "Ренессанс"; 1912, т-р "Порт-Сен-Мартен") на сюжет эпизода из романа Ф. Рабле "Гаргантюа и Пантагрюэль" (кн. 3, гл. 34). В 1910-11 эта комедия ставилась в петерб. и моек. т-рах под назв. "Немая жена". На основе своих лит. произв. Ф. написал (при участии актёра Л. Гитри) пьесы: "Кренкебиль" (1903), "Ивовый манекен" (1904) (обе пост. в т-ре "Ренессанс", главные роли играл Гитри). Нобелевская пр. (1921). С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-25, P., 1925-35 (v. 14, 18 1927 1929 - о театре); в рус. пер.- Собр. соч., т. 5, M., 1958: И. Лил. ФРАНСА ЖУНИОР (Franca Junior), Жоакин Жозе (18. III. 183827.XI.1890) - браз. драматург. Окончил юридич. ф-т ун-та в Сан-Паулу. Занимался журналистикой. Многочисл. комедии Ф. Ж. представляют собой сатирич. обозрения политич. и обществ. жизни Бразилии. В них высмеивались: коррупция в административном аппарате-"Образцовая республика" (1861), "Как делался депутат" (1882), политиканство - "Министерство пало", крайности феминистского движения - "Докторши" (1889) и др. Я. Т. ФРАНСУА (Francois), Жаклин (наст. фам.- Г и и е-м о т о; Guillemautot) (р. 30.1.1922) - франц. эстрадная певица. Дебютировала в Париже в 1945. Гастролировала в Юж. Америке, Японии, странах Европы, Сов. Союзе (1964). Лит.: E г ie s J., Jacqueline Francois, "Music Hall", P., 1958, № 38. Л. Б. П. ФРАНТЫ (польск., ед. ч. frant - плут, через fra-nciszek, от ср.-век. francus - француз) - польские бродячие актёры - нар. потешники. Первое упоминание о Ф. относится к 13 в. В 16 в. Ф. создали своё проф. объединение. К 1547 относится статут цеха Ф.- "Закон Ф.". Выступления Ф. преследовались церковью. ФРАНЦУЗСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ складывалась на основе первичных форм сценич. действа - церков-но-ритуального и народно-обрядового. Самый ранний образец литературно оформленного драматургич. текста - литургич. драма "Жених, или Девы мудрые и девы неразумные" (11 в.), к-рая разыгрывалась в церкви в цикле пасхальных инсценировок. Действенный элемент этой литургич. драмы заключался в диалогах двух полухорий - "мудрых" и "неразумных" дев, символически олицетворявших собой благочестие и нерадение. Церковное действо нарушалось комич. и бытовыми эпизодами, а латинская речь перемежалась репликами, произносимыми на провансальском диалекте. "Вольности", проникавшие в литургич. драму, противоречили строгому духу церковной службы и привели к запрещению показа литургич. драмы внутри храма. Но и перенесённая на паперть литургич. драма сохраняла религиозную тематику и оставалась под контролем церковных властей. Яркий образец второго этапа в развитии этого жанра - "Действо об Адаме" безымянного автора 12 в., написанное на норманнском диалекте франц. яз. Эта стихотворная инсценировка библейских эпизодов содержала острые драматич. ситуации, попытки обрисовки характеров. Сохраняя строгую религиозную мораль, "Действо" в отдельных местах смыкалось с бытом, включало развёрнутые карнавально-комедийные сценки (изображение ада). От народно-карнавальной ветви франц. ср.-век. т-ра получила развитие светская Ф. д., наиболее ярко представленная пьесами "Игра в беседке" (ок. 1262) и "Игра о Робене и Марион" (ок. 1283) Адама де ла А ля. Эти пьесы, возникшие в атмосфере площадного карнавала, были свободны от официальной церковной идеологии и пронизаны праздничным духом нар. увеселений с их бесстрашными сатирич. насмешками, вольным переходом из области быта в область фольклорной фантастики сельских игр. Но ранние ростки народно-комедийной Ф. д. не получили развития из-за Столетней войны (1337-1453) и связанного с ней упадка городской культуры. Широкое распространение получил (13 в.) новый жанр религиозной драматургии - миракль., сочетавший бытовые, житейские эпизоды с изображением "чудес" святых ("Игра о св. Николае" Ж. Боделя, 1200, "Миракль о Теофиле" Рютбёфа, ок. 1261). В своём последующем развитии миракль переходит к показу более широкой социальной картины, нередко критикует феодальные нравы с позиций строгой бюргерской морали ("Миракль о Роберте-дьяволе" и др. из сб. "Сорок мираклей девы Марии", 14 в.). Наиболее всеобъемлющим жанром ср.-век. Ф. д., связанным с новым подъёмом городской культуры, была мистерия, воспринявшая опыт религиозной драмы и вместе с тем включавшая комедийные эпизоды, к-рые стали одним из исходных моментов возникновения фарса. Мистерия в жанровом отношении представляла собой сложное переплетение религиоз-но-патетич., комедийно-бытовых и пародийно-буффонных мотивов. Вмещая многочисл. драм. сюжеты, мистерия охватывала события от "сотворения мира" до современности. Основанная на церковной лит-ре мистериальная драматургия оформилась в три цикла: "Ветхозаветные мистерии", "Мистерии Нового завета" (наиболее значит, из них - "Мистерия страстей господних" А. Гребана, сер. 15 в.) и "Мистерии апостольских деяний". Помимо религиозных мистерий, существовали т. н. светские мистерии, написанные на историч. сюжеты. Замечательный образец этого жанра - "Мистерия об осаде Орлеана" (15 в.). Сохраняя религиозную идею о небесной предопределённости человеческих поступков, это произв. с большим числом историч. персонажей, богатое мн. событиями, давало яркую картину героич. защиты Орлеана от захватчиков-англичан. В 15 в. широкое распространение получил жанр моралите - дидактич. пьеса с аллегорич. персонажами. Показывая явления жизни, моралите утверждало принципы религиозной морали, осуждало пороки и пропагандировало христианские добродетели. В нек-рых моралите обличалась распущенность представителей высших слоев общества, сочувственно изображалось бедственное положение масс ("Благоразумный и неразумный", 1436, "Торговля, ремесло, пастух", 1442, "Осуждение пиршеств" Н. де ла Шене, 1507). Реалистич. и сатирич. тенденции ср.-век. Ф. д. получили наиболее полное выражение в фарсе и примыкавшем к нему жанре комедийных пьес - соти (напр., "Игра о принце дураков и дурацкой матери" П. Гренгора, 1512). Подлинно нар. жанр, фарс связан в своих истоках с иск-вом бродячих народных актёров, жонглёров и карнавальными импровизациями. Формируясь внутри мистерии в виде комич. сценок-интермедий, фарс стал к сер. 15 в. самостоятельным жанром, ознаменовавшим победу нар. реалистич. направления во Ф. д. над религиозным. Многочисл. франц. фарсы (лучший из них - "Фарс об адвокате Патлене", 15 в.) с чисто галльским остроумием высмеивали хвастливость феодальной военщины, тупость судей, жадность богачей, развращённость и ханжество монахов. Этим сатирически очерченным персонажам противопоставлялся умный, ловкий простолюдин, к-рый побеждал своих противников с помощью хитрости, утверждал торжество здравого смысла, нар. смётки. Фарс заложил основу развития франц. нац. комедии. Ф. д. эпохи Возрождения развивалась в традициях раннего классицизма. и носила преим. академии, характер; это сказалось, в частности, в отрицании жанров нар. ср.-век. т-ра. Франц. авторы - гуманисты 16 в. стремились создать драматургию по образцам античных трагедий и комедий (трагедия "Пленённая Клеопатра" и комедия "Евгений" Э. Ж о деля, обе в 1552; комедии Ж. \Гревена, Р. Белло, Ж. Л а Тая и др.; трагедии Р. Гарнъе на античные и библейские сюжеты, комедии П. Лариве, использовавшего сюжеты и приёмы итал. драматургии, и др.). Эти произв. были проникнуты героич. и антиаскетич. тенденциями. Недостатками новой драматургии были утеря связи с традициями нар. т-ра, отказ от нац. театр. форм, подражание античным и итал. образцам. Ф. д. эпохи Возрождения, рассчитанная на учёную и аристокра-тич. аудиторию, была чужда нар. т-ру. Трагедии периода религиозных войн (2-я пол. 16 в.) строились на мрачных "кровавых" сюжетах в духе Сенеки. Авторы комедий сохраняли ренессансное жизнелюбие, но утверждали гедонистич. отношение к жизни, подчёркнуто чувственно изображали совр. нравы. В нач. 17 в. появились пьесы, в к-рых старые ср.-век. формы сочетались с принципами гуманистич. драмы. Такие пьесы писал одиниз популярных драматургов этого времени А. Арди, создатель много-числ. трагикомедий, трагедий и пасторалей, постоянный драматург т-ра "Бургундский отель". В это время любимым жанром аристократич. публики становится пастораль, воспроизводившая в поэтич. сюжетах и образах идеализированный мир рыцарского благородства и прециозной красоты (пасторали О. Ракана, Ж. О. Гомбо, Ж. Скюдери, П. Дюрийе). Основываясь на традициях фарсовой драматургии и используя опыт исп. плутовской новеллы, писал свои бурлескные комедии П. Скаррон, предназначавший большинство из них для популярного буффонного комика Жодле. Новый период в развитии Ф. д., начавшийся с 30-х гг. 17 в., связан с эпохой утверждения абсолютизма и формирования стиля классицизма. Нац. характер классицистской драматургии определялся стремлением её авторов выражать в форме героич. трагедии и сатирич. комедии живое содержание совр. действительности, осн. конфликты времени. Классицизм на первом, исторически прогрессивном этапе развития абсолютизма имел общественно положит. значение. Утверждая главенство интересов гос-ва над интересами отдельной личности, подчинение страстей человека его разуму и долгу, классицизм, несмотря на присущую ему сословную ограниченность, выдвигал идею служения обществу, гуманистич. мораль. Создатели классицистской теории драмы, придерживаясь рационалистич. эстетики, требовали строгого разграничения жанров трагедии и комедии, типологич. характеристики образов, соблюдения законов трёх единств (единства места, времени и действия), чёткости композиционного построения, единого стихотворного размера (александрийский стих). Классицистская трагедия, подготавливавшаяся творчеством А. Монкретъена, Ж. Ротру, Ж. Мере, получила высшее выражение в творчестве П. Корне-ля, утвердившего новый жанр героич. трагедии, значительной по содержанию, совершенной по своей поэтич. форме. Лучшие трагедии Корнеля - "Сид" (1636), "Гораций" (1640), "Никомед" (1651) - пронизаны пафосом гражданских идеалов, выражают благородные душевные порывы героев, в них сталкиваются в острой открытой борьбе носители идеалов нравственности, чести, патриотич. доблести и преступные, честолюбивые натуры. Гуманистич. этика отличала творчество др. великого драматурга этого времени - Ж. Расина, в трагедиях к-рого обличение эгоистич. страстей, -деспотич. произвола сочеталось с прославлением моральной стойкости, личного достоинства человека - "Андромаха" (1667), "Федра" (1677), "Го-фолия" (1691) и др. По сравнению с драматургией др. стран Зап. Европы 2-й пол. 17 в. Ф. д. наиболее глубоко раскрывала внутр. мир человека, выражала языком высокой поэзии сложные душевные переживания героев. Создателем нового типа классицистской комедии был Мольер, величайший франц. драматург, положивший начало новому этапу развития мировой драматургии. Сохраняя и развивая лучшие стороны эстетики классицизма, Мольер сделал решительный шаг к реализму. Разрушив характерное для этой эстетики представление о комедии как о низменном жанре, Мольер создал т. н. высокую комедию - "Школа жён" (1662), "Тартюф" (1664-65), "Дон Жуан", "Мизантроп" (обе в 1665), "Мещанин во дворянстве" (1670), "Плутни Скапена" (1671) и др. Развивая реа-листич. и сатирич. традиции нар. фарса, он внёс в комедию гуманистич. идейность, сблизил её с действительностью. Изображая социальные пороки аристократии и буржуазии, Мольер противопоставил им просвещённые взгляды разумных буржуа и гл. обр. моральную силу народа, его здравый смысл, оптимизм. Комедии Мольера сохраняли мн. черты нар. т-ра - динамизм, фарсовую красочность характеристик, карнавальные финалы, бытовые сюжеты. Творчество Мольера выдвинуло франц. комедиографию на передовые позиции по отношению ко всей европ. драматургии, способствовало формированию реалистич. комедии почти во всех странах Зап. Европы. На рубеже 17-18 вв. традиции мольеровской сатиры, в нек-рой степени сохранившиеся в комедиях Ж. Ф. Реньяра, Ф. Данкура, Ш. Дюфрени, получили социально заострённое выражение в комедии А. Р. Лесажа "Тюркаре" (1709), обличавшей паразитизм дворянства, хищничество буржуазии. Лирич. стихия комедий Мольера в значит, мере определила стилистику драматургии П. Мариво, к-рый ввёл в комедийный жанр тонкий психологизм Расина, моральные принципы раннего просветительства, создал новый тип изящной поэтич. комедии - "Игра любви и случая" (1730) и др. Бурный рост обществ, противоречий определил просветительский этап в развитии Ф. д. Франц. просветители, способствовавшие консолидации третьего сословия, идеологич. подготовке к революц. свержению феодального строя, боролись за создание нового театр. иск-ва, используя лучшие традиции героич. трагедии'и сатирич. комедии 17 в. Жанр классицистской трагедии развивал и обогащал Вольтер, обличавший в пьесах "Заира" (1732), "Магомет..." (1741) политич. деспотизм, религиозную нетерпимость. Как эпигон классицизма выступил П. Кребийон, создававший свои произв. по нормам "трагедии ужасов" и ориентировавшийся на аристократич. аудиторию. Процесс демократизации общества в эпоху Просвещения вызвал к жизни новый драматургич. жанр - т. н. мещанскую драму, создателями к-рой во Франции были Д. Дидро, М. Ж. Седен, Л. С. Мерсъе. Мещанская драма ознаменовала собой победу просветительского реализма, приближение тематики произв. драматургии к повседневной действительности. Осн. содержанием нового жанра была критика пороков дворянского общества, противопоставление им идеалов третьего сословия. Однако, наделяя своего положит. героя - буржуа - высокими гражданскими и моральными добродетелями, драматурги-просветители вносили в свои произв. черты идилличности и дидактизма. Особенно показательным в этом отношении был жанр "слезной комедии)), создатели к-рого П. К. Ни-вель де Лашоссе и Ф. Детуш, сочетая принципы классицистской комедии и англ. мещанской драмы, пытались компромиссно решать в своих пьесах противоречия между дворянами и буржуазией. Недостатки мещанской драмы и "слёзной комедии" были преодолены в комедиях П. О. Бомарше "Севиль-ский цирюльник" (1775) и "Женитьба Фигаро" (1784), в к-рых с новой силой ожили традиции Мольера, были воплощены лучшие черты просветительской эстетики. В центре обеих комедий - деятельный, остроумный человек из народа, борьба к-рого за своё личное и гражданское достоинство была ярким проявлением критич. отношения масс к социальному произволу, моральной распущенности дворянского общества в канун революции. Комедии Бомарше обладали огромной силой сатирич. обличения, ярким оптимизмом, революц. темпераментом. Героич. и гражданственные устремления просветительской драматургии с наибольшей силой раскрылись в период франц. бурж. революции конца 18 в. Трагедии М. Ж. Шенье, проникнутые антифеодальным пафосом ("Карл IX", 1789, "Генрих VIII", 1791, "Жан Калас", 1791, "Кай Гракх", 1792), были образцами драматургии революц. классицизма. Во время революции развивается жанр "высокой комедии" ("Филинт, или Продолжение "Мизантропа"" Фабра д'Эглантина, 1790), в к-рой дано революционно-демо-кратич. решение моральных проблем, поставленных революцией. Развитие получили агитационные злободневные пьесы. В годы якобинской диктатуры создаются аллегорич. пьесы-оратории, воспевавшие подвиги народа, разум, республику, свободу и равенство ("Лагерь у Гран-Пре, или Триумф Республики" Шенье, 1793), политич. памфлеты, фарсы ("Страшный суд над королями" Марешаля, 1793). В годы революции сформировались жанры мелодрамы и водевиля. Революц. мелодрама ("Монастырские жертвы" Ж. М. Монвеля, 1791, "Робер, атаман разбойников" Ж. А. Ф. Лагмартельера, 1792) обличала преступления свергнутого строя. Эмоциональность, резкая контрастность положительных и отрицательных героев определялись пафосом негодования против носителей угнетения. Политич. сатирой и патриотизмом насыщен и водевиль революц. лет. Борьба разнородных обществ, тенденций во Ф. д. резко выявилась в условиях бурж. строя нач. 19 в. Классицистская трагедия проникается реакц. идеями, становится оплотом консервативного направления в т-ре (драматурги Ф. Ренуар, Л. Ж. Н. Лемерсье и др.). Мелодрама теряет своё бунтарское содержание, социальные конфликты подменяются моральными, обличение политич. преступлений уступает место изображению злодеяний отдельных личностей (мелодрамы Г. Пиксерекура, Л. Ш. Кенъе}. Но в то же время жанр мелодрамы сохраняет нек-рые демократич. элементы; в лучших пьесах этого жанра (В. Дюканж, А. Ф. Ден-нери) проявляется сочувствие простому человеку, обличается стяжательство. Противоречивый характер носило развитие водевиля, к-рый приобретал типично бурж. черты, становился безыдейно-развлекательным, хотя в нём продолжало жить жизнерадостное остроумие, "один из существенных и прекрасных элементов французского характера", по выражению А. И. Герцена. Глубокая неудовлетворённость разл. обществ. трупп послереволюц. действительностью получила выражение в иск-ве романтизма, внутри к-рого также боролись разные идейные устремления. Феодаль-но-монархич. и религиозному направлению (Ф. Р. Ша-тобриан и др.) противостояло направление, связанное с демократич. традициями нац. иск-ва, отражавшее настроения, порождённые борьбой нар. масс и передовых деятелей культуры против режимов Реставрации и Июльской монархии. Крупнейшие явления драматургии 1-й пол. 19 в. связаны в 20-е гг. с идеями карбонариев, утопич. социализма, с национально-освободит. борьбой в Испании, Италии, Греции и др. Позднее, в 30-40-е гг., на них оказали воздействие революция 1830, выступления пролетариата, ненависть широких масс к финансовой олигархии. Теоре-тич. трактаты-манифесты "Расин и Шекспир" Стендаля (1823-25), предисловие к "Кромвелю" Гюго (1827) сформулировали идеи передовой драматургии. Поступательное развитие т-ра определяла драматургия, выражавшая протест, обличавшая обществ, порядки, утверждавшая новые художеств. средства. В драмах В. Гюго ("Марион Делорм", 1829, "Эрнани", 1830, "Мария Тюдор", 1833, "Лукреция Борджа", 1833, "Анд-жело", 1835, "Рюи Блаз", 1838) ярко проявились прогрессивные идейно-худо жеств. тенденции романтизма - страстный гуманизм, протест против социальной несправедливости, обличение правящих классов, горячее сочувствие простому человеку, стремление к историзму, к передаче жизненных контрастов, высокая поэтичность. К творчеству Гюго примыкает также драматургия А. Дюма-отца, пьесы к-рого ("Антони", 1831, "Ричард Дарлингтон", 1831, "Кип, или Беспутство и гений", 1836, и др.) содержали элементы критики буржуазно-дворянского общества. Центр, тема драмы "Чаттертон" А. Виньи (1835) - одиночество человека, отрицание торгашеского духа бурж. общества. Лирич. комедии и историч. драмы А. Мюссе ("Прихоти Марианны", 1833, "Фантазио", 1834, "Любовью не шутят", 1834, "Лоренцаччо", 1834) отразили колебания и сомнения интеллигенции, вызванные поражением революц. выступлений 1820-30-х гг. Одновременно шло формирование драматургии критич. реализма, отражавшей противоречия бурж. общества. Однако реалистич., проникнутые свободолюбием и антиклерикальными тенденциями, остро сатирические пьесы П. Меримо (сб. "Театр Клары Га-суль", 1825) были пост. лишь в 20 в. Его историч. драма "Жакерия", о крестьянской революции 14 в., не ставилась во Франции. Пьесы гениального представителя критич. реализма О. Бальзака ("Вотрен", 1840, "Надежды Кинолы", 1842, "Памела Жиро", 1843, "Мачеха", 1848, "Делец", 1851), обличавшего хищничество буржуазии, не имели успеха у бурж. зрителя, подвергались запретам. В 1830-40-х гг. широкое развитие получила социальная мелодрама, поднимавшая вопросы положения трудящихся в ка-питалистич. обществе, обличавшая социальную несправедливость. Несмотря на филантропич. идеи, примиренчество, ограниченность критики, лучшие пьесы этого жанра ("Анго", 1835, "Два слесаря", 1841, "Парижский тряпичник", 1847, Ф. Пиа, "Рабочий" Ф. Сулье, 1840, инсценировка романа Э. Сю "Парижские тайны", 1844) способствовали пробуждению протеста в народе. На ведущее место в репертуаре франц. т-ров занимала "благонамеренная" драматургия О. Э. Скриба, создателя эффектно построенной пьесы, утверждающей бурж. мораль. Хотя комедии Скриба не лишены иногда сатирич. оттенка, они проникнуты верой в бурж. прогресс и осмеивают всё, что ему мешает ("Бертран и Ратон", 1833, "Товарищество, или Лестница славы", 1837, "Стакан воды", 1840, "Пуф", 1848). Из пьес Скриба выделяется лишь драма "Ад-риенна Лекуврёр" (совм. с Э. Легуве), близкая к романтич. драматургии. Бурж. идеология ещё более воинственно утверждалась лит. группой, называвшейся "школой здравого смысла". Выразитель идей этой группы драматург Ф. Понсар выступил претив романтич. бунтарства, он возродил форму классицистСКоii трагедии ("Лукреция", 1843, "Шарлотта Корде", 1850) и комедии ("Честь и деньги", 1853, "Биржа", 1856), направил драматургию к откровенной пропаганде бурж. идеалов семьи, собственности, "порядка". После революции 1848 и подавления рабочего восстания в июне 1848 победа реакц. буржуазии надолго задержала развитие передовой Ф. д. Осн. место в репертуаре т-ров заняли произв. охранительно-бурж. драматургии, идейно связанной со "школой здравого смысла",- Э. Ожъе ("Габриэль". 1849, "Зять господина Пуарье", 1854, "Бесстыдники", 1861, "Сын Жи-буайе", 1862), А. Дюма-сына ("Дама с камелиями", 1852, "Полусвет", 1855, "Денежный вопрос", 1857), В. Сарду ("Родина", 1869, "Федора", 1882, "Мадам Сан-Жен", 1893, "Колдунья", 1903, и др.), О. Фёйе, А. М-ельяка, Л. Галеви и др. Ловко построенные пьесы с умело разработанной мелодраматич. или адюльтерно-комедийной интригой, утверждающие бурж. мораль, усиливали отрыв драматургии от большой лит-ры. Традиционная для франц. т-ра лёгкая комедия водевильного типа получила блестящее выражение в творчестве Э. Лабиша, в остроумных, забавных, живых пьесах к-рого ("Соломенная шляпка", 1851, "Мизантроп", 1852, "Путешествие господина Перришона", 1860, "Копилка", 1864) звучали и сатирич. антимещанские ноты. Карикатуру на мещанина создал А. Монъе в комедии "Величие и падение господина Жозефа Прюдома" (совм. с Г. Ваэзом, 1852). В последней трети 19-нач. 20 вв., в обстановке усиления империализма в экономич. и политич. жизни Франции, обострения обществ, противоречий, часть художеств. интеллигенции отказалась от социально значительной проблематики, обратилась к "чистому искусству", мистике, к формалистич. исканиям (сим-волистско-католич. пьесы Ж. Пеладана, Э. Дюжар-дена). Наиболее ярко религиозно-символистская драма была представлена в творчестве П. Клоделя, прославлявшего жертвенность, смирение, страдание. Но в отличие от др. драматургов-католиков, Клодель призывал к самоотречению и действию во имя счастья людей. Поиски идеала, хотя и абстрактного, оторванного от жизни, нашли отражение в неоромантич. драмах Э. Ростана ("Принцесса Грёза", 1895, "Сира-но де Бержерак", 1897, и др.). Огромное место в репертуаре бульварных т-ров заняли мелодраматически-адюльтерные (А. Бернстейн, А. Батай) и развлекательно-фарсовые (Ж. Фейдо и др.) пьесы. Усилившееся расслоение среди художеств. интеллигенции привело к острой борьбе направлений в драматургии и театр. иск-ве. Ещё в 70-80-х гг. Э. Золя указывал (сборники "Натурализм в театре", "Наши драматурги") на отставание драматургии и т-ра от развития лит-ры и эстетич. запросов зрителя. Подвергая критике состояние совр. ему бурж. драматургии, Золя обосновывал принцип театр. натурализма. Золя понимал под натурализмом правдивое и широкое отражение обществ, жизни на сцене. Однако в его теоретич. взглядах и практике следовавших за ним драматургов сказались объективизм, биологизм, влияние позитивистской теории И. Тэна. В пьесах последователей Золя (А. Алексиса, Ж. Жюльена, Ж. Ансе, О. Метенье) гл. внимание уделялось пато-логич. явлениям, "куски жизни" фиксировались вне обобщений, утверждались идеи "социального дарвинизма" (Ф. Кюрелъ). Влияние Золя способствовало сближению лит-ры с театр. иск-вом (инсценировки романов Золя, Э. и Ж. Гонкуров и др.). Значит, обществ. темы (колониализм, коррупция правящих верхов, биржевые махинации, связанные с Панамой, бесчеловечность собственнич. морали) затронули Э. Фабр ("Общественная жизнь", 1901, "Позолоченные чрева", 1905, "Саранчау, 1911), Э. Бриё ("Бланшетта", 1892, "Красная мантия", 1900). Были близки к Золя крупнейший франц. драматург-реалист конца 19 в. А. Век ("Вороны", 1876, '"Парижанка", 1885) и создатель остро критич. драм О. Мирбо ("Бумажник", 1900, "Дела есть дела", 1903, "Очаг", 1908). В драме "Дурные пастыри" Мирбо впервые во Ф. д. строит конфликт на классовой борьбе рабочих и капиталистов, а гл. героем делает вожака рабочих, проф. революционера. Крупные писатели-реалисты Франции внесли вклад в развитие реалистич. Ф. д. и способствовали преодолению отрыва т-ра от лит-ры. На рубеже 19-20 вв. декадентской драме противостояла реалистич. обличительная драматургия Г. Флобера ("Кандидат", 1872), Э. Золя ("Тереза Ракен", 1873), А. Доде ("Арлезиан-ка", 1872, "Набоб", 1880, "Джек", 1881, "Борьба за существование", 1889), Ж. Ренара ("Рыжик", 1900), А. Франса ("Кренкебиль", 1903). Особое место в развитии Ф. д. занимал Р. Роллан, к-рый призывал к созданию нар. т-ра - оптимистического, вселяющего энергию, помогающего постигнуть революц. законы развития жизни (сб. "Народный театр", 1903). Циклы пьес Роллана - "Драмы революции" и "Трагедии веры", показывающие большие нар. движения, воскрешали традиции франц. героич. драматургии. После 1-й мировой войны особенно активизировалась деятельность драматургов, поставляющих "бульварные" развлекат. пьесы (С. Гитри, Т. Бернар и др.). Наступление идеологич. реакции, пропагандирующей шовинизм, культ "сильной личности", стоящей на антиреволюц. позициях, сказалось в пьесах А. Монтер лана, П. Рейналя, в нек-рых пьесах Ж. Ромена ("Диктатор", 1926), но уже в 20-30-е гг. 20 в. сложилась драматургия, критическая по своей направленности, многообразная по жанрам, темам, художеств. значимости (Л. Верней, А. Савуар, Ж. Девалъ, М. Панъолъ, Э. Бурде, А. Р. Ленорман). Критика обществ, устоев послевоенной Франции дана в реалистич. пьесах Ж. Дюамеля ("Общество атлетов", 1920, "День признаний", 1923), Ш. Вилъдрака ("Пароход "Тинэсити"", 1920, "Мишель Оклер", 1922), в ряде сатирич. комедий Ромена ("Кнок, или Торжество медицины", 1923, трилогия о Труадеке: "Доногоо-Тонка", 1919, "Труадек развлекается", 1923, "Женитьба Труадека", 1925). В эти же годы формируется демократич. драматургия, остро ставящая вопросы классовой борьбы пролетариата: "Папаша Июль" П. Вайяна-Кутюрье и Л. Муссинака (1927); "Последний император" Ж. Р. Блока (1926), инсценировки романов "Мать" Горького, "Огонь" Барбюса и др. В 1930-е гг. складывается новый тип "проблемной" Ф. д.философско-интеллектуальная драма идей, то ироническая, подвергающая всё скептич. насмешке, то проникнутая пессимизмом, трагич. ощущением близкой катастрофы, то пытающаяся противопоставить надвигающейся фашистской чуме идеалы гуманизма. С этой проблематикой связано творчество Ж. Жироду ("Зигфрид", 1928, "Юдифь", 1931, "Электра", 1937, "Троянской войны не будет", 1935, "Содом и Гоморра", 1943, "Безумная из Шайо", 1945) и А. Салакру. к-рый, начав с сюрреалистских, далёких от действительности пьес, перешёл к критич. анти-бурж. пьесам ("Атлас-отель", 1931, "Свободная женщина", "Бешеные", 1934, "Человек, как все", 1936), а в канун 2-й мировой войны написал острую антифашистскую драму "Земля кругла" (1938). В пьесах Ж. Ануя с трагич. силой и поэтич. взволнованностью раскрыта тема поисков гуманистич. идеала, невозможности счастья в грязном мире бурж. практицизма ("Горностай", 1932, "Дикарка", 1934, "Путешественник без багажа", 1936, "Ужин в Санлисе", 1937, "Леокадия", 1939, "Эвридика", 1941). Перед началом 2-й мировой войны написана антифашистская пьеса А. Камю "Калигула" (1938), где в образе римского императора проступают черты кровавого маньяка Гитлера. В годы 2-й мировой войны и немецко-фашистской оккупации Франции (1940-44) во Ф. д. трагически звучала героич. тема Сопротивления. Однако в "Мухах" Ж. П. Сартра (1943), "Антигоне" Ануя (1943) прославление мужества одиноких борцов против тирании сочеталось с неверием в способность порабощённого народа к сопротивлению. Этим драмам противостояла пьеса "Тулон" Ж. Р. Блока (1943), где Движение Сопротивления франц. народа было показано как великий всенародный подвиг. В 40-е гг. мн. видные франц. драматурги испытывали сильное влияние философии экзистенциализма, с характерным для неё крайним индивидуализмом, утверждением полного одиночества человека, отрицанием исто-рич. прогресса. Это нашло отражение в драмах, посв. теме краха гуманизма, показывающих человека, подвластного низменным инстинктам ("При закрытых дверях" Сартра, 1944, "Недоразумение" Камю, 1944). В драмах А. Монтерлана, проникнутых презрением к патриотизму и гуманизму, восхваляющих фашистский "новый порядок", нашла выражение идеология коллаборационизма. Идейная борьба, характерная для военного времени, получила развитие и в послевоенной Ф. д. Ведущее место в ней заняли драматурги, прошедшие сложный путь духовного развития. Ж. П. Сартр уже в "Смерти без погребения" (1946) увидел величие бойцов Сопротивления; в пьесе "Добродетельная шлюха" (1946) он гневно бичует амер. расизм. Наступление "холодной войны" приводит Сартра к временному единению с антикомму нистич. кругами ("Грязные руки", 1948), но он преодолевает политически-реакц. влияния. По-прежнему утверждая принципы экзистенциализма в философии, Сартр высмеивает в своих пьесах антисов. клеветнич. пропаганду ("Некрасов", 1952), обличает реакционность католицизма ("Дьявол и бог", 1951), исследует классовые корни фашизма ("Узники из Альтоны", 1959). А. Салакру написал антифашистскую пьесу о движении Сопротивления "Ночи гнева" (1946), обличающую предателей и показывающую героизм патриотов, создал острую анти-бурж. сатирич. комедию "Архипелаг Ленуар" (1947), пьесу "Бульвар Дюран" (1960) о рабочем движении, объективно призывающую к обществ, переустройству. Противоречиво развивается творчество Ж. Ануя: утверждая аполитичность иск-ва и бесполезность социальных революций для обывателя ("Бедняга Битое", 1956), он в своих лучших пьесах показывает, что высшее воплощение человечности - в сочетании духовной независимости, моральной стойкости со служением интересам народа ("Жаворонок", 1953, "Бек-кет, или Честь божья", 1959), высмеивает совр. бурж. реакц. политику в сатирич. комедии "Сумасброд, или Влюблённый реакционер" (1959). Философичность, склонность к поэтич. метафоре, широта обобщений,парадоксальность. афористичность, изощрённость диалога драматургов 20-40-х гг. оказали сильное влияние на Ф. д.; в 50-60-е гг. в этой манере пишут даже авторы детективных пьес, любовных комедий, "философских" пьес, ставящих иногда значит, вопросы, но решающих их поверхностно, утверждая в конечном счёте приспособленческую мораль (М. Эме, Ф. Марсо, Ж. Одиберти и др.). Характерное явление Ф. д. 50-х гг.- т. н. "т-р абсурда". Пьесы Э. Ионеско ("Лысая певица", 1950, "Урок", 1951, "Стулья", 1952, и др.), С. Беккета ("В ожидании Годо", 1953, "Конец игры", 1957, "Последняя лента", 1960, "О, прекрасные дни", 1963, "Комедия", 1964), Ж. Вотье ("Капитан Бада", "Новая Мандрагора", 1952) передают гипертрофированное ощущение абсурдности мира, крушение разума, абсолютное одиночество человека в бурж. обществе, неизбежность гибели человечества. Однако в пьесе "Носороги" (1959) Ионеско во'многом отошёл от идей "т-ра абсурда". Его сатира становится более ёмкой, метафоры насыщаются большим обществ, содержанием, обывателям и дельцам, превратившимся в тупых, лишённых морали и совести скотов - носорогов, противопоставлен герой, сохраняющий человечность, сопротивляющийся процессу массового озверения. Тенденции, намеченные в "Носорогах", Ионеско в нек-рой мере развивает в пьесах "Небесный пешеход", "Король умирает" (обе в 1962), "Голод и жажда" (1965), хотя по-прежнему остаётся пассивным созерцателем абсурдности мира, не надеющимся на выход из тупика. Путь глубокой идейной и творч. эволюции прошёл А. Адамов, к-рый примкнул в 50-е гг. к течению "абсурдизма", но затем решительно порвал с ним. В его пьесах появляется историзм, заметно стремление выявить конкретные социально-политич. причины зла, царящего в мире; в пьесе "Паоло Паоли" (1957) сатирически показана борьба капиталистических хищников в канун 1-й мировой войны. Его пьеса "Весна 71 года" (1960), посв. Парижской Коммуне, пьеса "Политика отбросов" (1962) рассказывает о злодеяниях колонизаторов в Юж. Америке. Эволюция от экзистенциализма к материалистич. мировоззрению, от модернизма к реализму характерна для драматургов, творчество к-рых подчинено прогрессивным историч. целям: в пьесах Р. Мерля ("Сизиф и смерть", 1954, "Новый Сизиф", 1956), построенных на мифологич. материале и обращённых к современности, утверждается необходимость кардинальных обществ, изменений. Острые социальные и политич. вопросы современности решают драматурги Ж. Арно ("Маршал П...", 1958), Ж. Сориа ("Страх", 1954, "Гордыня и туча", 1956, "Чужестранка", 1958, "Противоречивые страсти", 1964), Р. Гароди ("Про-метей 1848 года", 1960), А. Гатти ("Воображаемая жизнь подметальщика Огюста Же", 1962, "Всенародная песнь о двух электрических стульях", 1964), Ж. Жене ("Экраны", 1966), П. Дебош ("Ах. как прекрасна война!", 1966) и др. Лит.: История западноевропейского театра, т. 1-3, M., 1956-63; Пти де Жюльвиль Л., Иллюстрированная история французской литературы в XIX в., М., 1907; История французской литературы, т. 2, 3, 4, M., 19.'" 6, 1959, 1963; Современная зарубежная драма. Об., М., 1962; Petit de Julleville L., Histoire du theatre en France, v. 1-5, P., 1880-86; L i n t i 1 h a с Е., Histoire generale du theatre en France, v. 1-5, P., 1904-10; R о у е г A., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 jusqu'a, 1875, v. 1 - 2, P., 1878 (Histoire universelle du theatre, t. 5, 6); J an in J., Histoire de la litterature dramatique, v. 1-6, P., 1853-58; HaIlays-Dabot V., Histoire de la censure theatrale en France, P., 1862; Peygnaud L., De la vallee de George Sand aux collines de Jean Giraudoux, P., 1951;Van Tieghem Ph., Les grandes doctrines litteraires en France. De la Pleiade au surrealisme, P., 1963; R о u s-set J., Forme et signification. Essais sur les structures litteraires de Corneille a Claudel, P., 1962; Klemperer V., Geschichte der franzosischen Litteratur im 19 und 20 Jahrhundert. 1800-1925, Bd 1-2, В., 1956; J a s i n s k i R., Histoire de la litterature francaise, v. 1-2, P., 1947; V о 1 t. z P., La comedie, P., 1964; Pillement G., Anthologie du theatre francais contemporain, v. 1-2, P., 1945-46. Гр. Б., Е. Ф. "ФРАНЦУЗСКАЯ КОМЕДИЯ" - см. "Комеди Франсез". ФРАНЦУЗСКИЙ ТЕАТР. Истоки Ф. т. восходят к иск-ву странствующих актёров и музыкантов, сложившемуся в эпоху раннего средневековья на основе сельских обрядовых игр. В 11 в. жонглёры стали сосредоточиваться в городах. Выступая как рассказчики, певцы, музыканты, фокусники, исполнители импровизированных сценок, жонглёры выражали жизнерадостный и вольнолюбивый дух народа. Остро сатирич. характер имела деятельность вагантов-странствующих студентов, разжалованных клириков" к-рые в своих песнях на латинском языке восхваляли земные радости, зло высмеивали пороки духовенства. Первичные формы нар. т-ра были тесно связаны с городскими карнавалами, в к-рых мотивы языч. мироощущения получали новое содержание, выражали жизнелюбие, стихийное бунтарство масс. Христианская церковь постоянно преследовала жонглёров и вагантов, запрещала верующим посещать "бесовские" представления. В целях усиления религиозной пропаганды с 9-10 вв. в церквах устраивались своеобразные инсценировки отдельных эпизодов евангельских легенд, получившие наименование литургической драмы. Эти небольшие сцены вначале имели форму кратких диалогов, в них использовались нек-рые элементы декорац. оформления и костюмировки (сцена двух Марий у гроба Иисуса Христа, 10 в.); со временем эти сцены превратились в небольшие эпизоды, с элементами драм. завязки и зрелищно-муз. оформлением. После выхода литургич. драмы из церкви на паперть (12 в.) её темы и сюжеты расширились, основой стали библейские истории. В качестве исполнителей литургич. драмы начали выступать не только духовные лица, но и прихожане, а на роли чертей нередко приглашались жонглёры. Литургич. драма утеряла строгость, определявшуюся общим духом церковного богослужения, на неё оказала воздействие вольная атмосфера ярмарок, во время к-рых она чаще всего разыгрывалась. Одновременно с церковным т-ром развивались театр. зрелища, генетически связанные с нар. карнавалами. Ранними очагами светского Ф. т. были городские пюи - кружки, в к-рых выступали труверы и любители-горожане. Здесь устраивались состязания поэтов и певцов, разыгрывались небольшие, драм. сценки. Характер этих зрелищ был определён вольнолюбивой атмосферой и образным строем городских празднеств, карнавальных увеселений. Этот род зрелищ не получил свободного развития из-за событий Столетней войны (1337-1453). Несмотря на подавление реалистич. тенденций, их развитие во Ф. т. не прекращалось. Реалистич. нар. начало площадных зрелищ, связанное с идеологией бюргерства и демократич. масс, развивалось в миракле и мистерии. В мистерии - наиболее массовом жанре ср.-век. Ф. т.противоречие между религиозными и светскими тенденциями достигло наибольшей остроты. Представления мистерий устраивались городскими властями. Они происходили под открытым небом и часто продолжались в течение неск. недель. При пост. мистерий применялись симультанные декорации, разл. сценич. эффекты. В представлениях принимали участие многочисл. исполнители - члены городских цехов, любители, объединявшиеся в постоянные театр. организации. Среди этих организаций-"Братство страстей господних", получившее в 1402 монопольное право на показ мистерий в Париже. "Братство" давало свои представления в закрытых помещениях, а в 1548 оборудовало для этой цели "Бургундский отель". Развитие в мистерии светского начала, усиление реалистич. и комедийных элементов, снижающих религиозную направленность представлений, вызвали протест церковных и светских властей. В 1548 решением парижского парламента "Братству" был запрещён показ мистерий, но разрешалось исполнять моралите, фарсы, и соти. "Братство" стало сдавать свой т-р др. парижским театр. организациям. Наиболее прославленной среди них был союз судейских клерков, любителей театр. иск-ва - "Базоши" (нач. 14 в.); они выражали в своих представлениях вольнолюбивые настроения городской демократии, связанные с традициями площадных карнавалов; пародировали гос. и церковную иерархию, устраивали пародийные судейские диспуты, сочиняли комедийные сценки в жанрах фарса и соти. За исполнение сатирич. эпизодов и песен "Базоши" подвергались преследованиям королевской власти. Помимо этой организации, в Париже и провинции существовало множество др. театр. объединений, с деятельностью к-рых связано появление проф. фарсовых актёров (Понтале и др.). Борясь с городскими вольностями, власти к концу 16 в. запретили деятельность комедийных обществ. Выступления нар. комедиантов стали устраиваться гл. обр. на ярмарках - Сен-Лоранской и Сен-Жерменской, во время к-рых продавцы фальшивых снадобий, доктора-шарлатаны нанимали актёров для прославления своих товаров. В роли таких зазывал выступали фарсовые комики, разыгрывавшие комедийные диалоги часто вместе с самим хозяином "предприятия" (знаменитая пара нач. 17 в.-Табарен и Мондор). Со временем мн. ярмарочные комедианты переходили на сцену проф. т-ров и вступали в труппу "Бургундского отеля". На подмостках этого т-ра в фарсовом репертуаре выступали актёры Г о тъе-Г ар гиль, Гро-Гилъом и Тюр-люпен, к-рые иногда участвовали и в спектаклях "высокого стиля". В нач. 17 в. после длительной борьбы с "Братством страстей господних", сохранявшим монополию на представление пьес в Париже, в "Бургундском отеле" обосновалась провинциальная труппа В. Леконта. Деятельность этой труппы, ставшей по существу первым проф. т-ром Франции, знаменовала собой обращение т-ра к драматургии. Эта труппа показывала трагикомедии, трагедии и пасторали А. Арди, а также пьесы др. совр. авторов. Отвечая на запросы аристократии. публики, "Бургундский отель" культивировал стиль возвышенной, манерной игры, наиболее ярким представителем к-рого был актёр Белъроз. Связи с демократич. частью зрителей поддерживались благодаря пост. фарсов, обычно завершавших "серьёзные" спектакли; на сцене этого т-ра сохранялся характерный для мистерии принцип симультанного (одновременного) показа мн. "мест действия", но их планировка подчинялась новому закону перспективного построения декораций. Утверждение эстетич. принципов классицизма, выраженных в произв. новой драматургии, потребовало коренной перестройки сценич. иск-ва. Новое художеств. направление встретило сопротивление со стороны т-ра "Бургундский отель", к-рый по-прежнему обращался к пост. традиционных трагикомедии и простонародного фарса. Для пост. пьес драматургов-классицистов в 1634 в Париже был открыт т-р "Маре", находившийся под покровительством кардинала Ри-шельё. Руководитель этого т-ра выдающийся актёр Г. Мондори по характеру своего дарования был близок суровой и величеств, героике Корнеля. Этой же манеры придерживался и др. видный трагедийный актёр 17 в.-Флоридор. Эмоциональная насыщенность, музыкальность стиха Расина потребовали более мягкой, сдержанной декламации, получившей развитие в исполнительской манере актрисы М. Шанмеле. Классицизм создал сценич. школу, определившую стиль актёрского иск-ва во Франции 17-18 вв. и оказавшую влияние на развитие т-ра др. европ. стран. Сложился строгий художеств. канон, по к-рому всякое чувство получало определённое выражение в голосе, мимике, жесте. Критерием прекрасного была "облагороженная природа"; герои классицистских трагедий наделялись изящными манерами светских людей, но при этом игра актёров отличалась монументальностью, подчёркнутой патетикой. Достижениями этой школы являлись поэтичность, страстность, пла-стич. выразительность игры. Реалистич. черты клас-сицистской манеры исполнения наиболее отчётливо проявлялись в игре комедийных актёров (Р. Дуассон и др.). Классицистская школа определила возникновение актёрских амплуа, создала возможность для композиционно целостного построения зрелища. Ограниченность классицизма сказалась в идеализации, в пренебрежении историч. и нац. характеристикой персонажей, носивших костюмы франц. аристократов или "римские" стилизованные одеяния. Актёры-классицисты (напр., Монфлёри) часто впадали в ходульность, прибегали к преувеличенному пафосу, манерной жестикуляции. Решающее значение для усиления реалистич. тенденций в иск-ве комедийных актёров имела режиссёрская и актёрская деятельность Мольера. Став во главе третьего парижского т-ра ("Пале-Рояль"), Мольер создал новый тип труппы - товарищество единомышленников, утверждавших принципы более реалистич. истолкования роли. Требование Мольера изображать реальные характеры, отыскивать в дра-матургич. образах типич. черты, пример его собств. игры, основанной на проникновении во внутр. мир героя,- всё это не только определило принципиально новую манеру исполнения комедийных ролей, но в значит, мере повлияло и на эволюцию творчества актёров трагедии. В организованном после смерти Мольера т-ре "Комеди Франсез" (1680) развернулась борьба за принципы, выдвинутые Мольером против старых канонич. приёмов классицистской школы. Решающее значение в этой борьбе имело новаторское творчество ученика Мольера М. Барона и иск-во замечательной трагедийной актрисы А. Лекуврёр. Франц. просветители, способствовавшие идеологич. подготовке третьего сословия к штурму феодального общества, видели в театр. иск-ве важнейшее средство воспитания масс. Поэтому с нач. 19 в. они вели упорную борьбу за внедрение на сцену гл. нац. т-ра страны - "Комеди Франсез" просветительской драматургии. Победа далась нелегко, потому что актёры королевского т-ра во многом придерживались старых вкусов (пост. эпигонских трагедий П. Кре-бийона) и отстаивали свои права театра-монополиста. Но наиболее прогрессивная часть труппы стала на сторону драматургов-просветителей, центр, место в репертуаре "Комеди Франсез" заняли трагедии Вольтера и его последователей, а со 2-й пол. 18 в.- мещанская драма, "слёзная комедия", сатирич. пьесы Бомарше. Выполнению просветительских задач нового направления было посвящено творчество лучших актёров Ф. т. 18 в. Крупнейшим актёром просветительского классицизма был А. Лекен. Продолжая дело, начатое Бароном и Лекуврёр, он отказался от манерного изящества, холодной риторики придворного классицизма. Изображая сильные волевые характеры, Лекен придал классицистским образам черты подлинной монументальности, стремился сочетать величественность с простотой, героич. начало с пси-хологич. правдивостью образа. Лучшими актрисами этого времени были М. Дюменилъ, захватывавшая зрителей силой чувства, искренностью переживаний, и И. Клерон, игра к-рой отличалась чёткой целенаправленностью замысла, иск-вом аналитич. раскрытия внутр. мира сценич. образа. Приближение классицистской манеры исполнения к требованиям жанра мещанской драмы было осуществлено актёрами Ж. Б. Бризаром, Ф. Р. Моле, Ж. Офреном. Предреволюц. период, отмеченный усилением сатирич. элементов в театр. иск-ве, ознаменовался возрождением реалистич. принципов мольеровской школы игры, что нашло яркое выражение в творчестве таких превосходных актёров-комиков, как П. Л. Превилъ, Ж. Дазенкур, Ж. Б. Дюгазон. В жанре комич. оперы в эти годы с успехом выступала актриса М. Ж. Фавар, Франц. бурж. революция конца 18 в. внесла коренные изменения в театр. жизнь. Актёры впервые получили гражданские права. Декрет о свободе театров, 'принятый Учредительным собранием 13 янв. 1791, уничтожил привилегии королевских т-ров, освободил т-ры от подчинения двору, ввёл авторское право, объявил свободу частного театр. предпринимательства (сразу после декрета в Париже возникло 19 новых т-ров). С первых дней революции начались процесс политич. размежевания актёров, активное вмешательство нового, революц. зрителя в театр. дела. Высшая точка этого процесса - "бои" за пост. трагедии "Карл IX" Шенье и завершивший их раскол труппы "Театра нации" (см. "Нации театр"). Актёры, принявшие революцию,- среди них мастер политич. сатиры Дюгазон, актёр героич. темы Ж. М. Монвель и Ф. Ж. Тальма, творчество к-рого с максимальной силой выразило новаторские устремления революц. классицизма, его гражданственность, героику, патриотизм,- ушли из "Т-ра нации" и создали "Театр Республики", в к-ром ставились произв. революц. драматургии. В период якобинской диктатуры впервые была осуществлена попытка создания массового политико-агитационного т-ра, выражавшего идеи революции. В Париже и др. городах Франции организовывались нар. празднества, в к-рые входили массовые театр. представления; Ставились аллегорич. спектакли, пантомимы, оратории, воспевавшие победы революц. войск и подвиги республиканских героев, политич. фарсы, обличавшие врагов революции, и т. п. В оформлении этих зрелищ принимали участие крупнейшие художники во главе с Л. Давидом, музыку писали комп. Ф. Ж. Госсек, Ф. А. Филидор и др. Однако в годы Первой империи (1804-14) Наполеон I резко ограничил права, завоёванные т-рами, подчинил их полицейскому надзору, цензуре и возродил монопольные права привилегированных т-ров. Ту же театр. политику осуществляли в дальнейшем правящие круги, стремившиеся превратить т-р в средство развлечения, отвлечь массы от социально-политич. проблем. В бурж. обществе 19 в. т-ры попадали в руки дельцов, гнавшихся за прибылью, подчинявших репертуар вкусам бурж. зрителя. Это приводило к отрыву т-ра от большой литературы, к засилию внешне эффектных, охранительно-бурж. по содержанию пьес. Но помешать процессу демократизации т-ра не удалось. Уже в 1-й пол. 19 в. соотношение сил в т-ре изменилось. Т-р "Комеди Франсез", субсидируемый гос-вом, обладавший монопольным правом на пост. классич. репертуара, несмотря на блестящую труппу (Тальма, Марс, К. Дюшенуа, Ж. Лафон, Фирмен, Монроз и др.), был консервативен, далёк от передовых идей и новаторских художеств. исканий. Протестующий пафос, выраженный в 20-3Q-e гг. 19 в. в романтич. драме и реалистич. драматургии О. Бальзака, был чужд актёрам этого т-ра, хотя отдельные пьесы В. Гюго, А. Виньи, А. Дюма-отца ставились в "Комеди Франсез", а премьера драмы "Эрнани" Гюго (1830) стала этапным событием в истории Ф. т. Блестящее мастерство комедийных актёров Ж. И. Сансона, Л. Р. Аллан-Депрео, Ж. Арну-Плесси, Ф. Ренье и др. не выражало обличит, тенденции, социально-значит. проблематику. Осн. плацдармом борьбы за передовое театр. иск-во в 1-й пол. 19 в. стали т. н. театры бульваров - "Порт-Сен-Мартен", "Амбигю комик", "Гете", "Фюнамбюль" и др. Принцип свободной конкуренции приводил к быстрому росту сети т-ров (в период Реставрации в Париже было свыше 20 т-ров, в годы Июльской монархии - св. 40). Непрерывно увеличивалось и число провинциальных т-ров. Несмотря на преобладание в репертуаре т-ров бульваров безыдейно-развлекательной и охранительной драматургии, на сценах этих т-ров шли также пьесы, направленные ] против клерикальной и феодальной реакции, насыщенные демократии, пафосом, ненавистью к социальному и нац. угнетению, исполненные поэзии, гуманистич. направленности (драмы Гюго, Дюма-отца, социальные мелодрамы Ф. Пиа, Ф. Сулье, пьесы Бальзака и др.). Здесь сформировалось жизнерадостное, подлинно нац. иск-во актёров водевиля - В. Дежазе, Ш. Г. Потъе, П. Левассёра, Ж. Ш. Одри и др. В этих т-рах выросли крупнейшие романтич. актёры (см. Романтизм), творчество к-рых основывалось на демократич., со-циально-утопич. и революц. идеях 20-40-х гг. 19 в.: Фредерик-Леметр, М. Дорвалъ, П. Бокаж, Ж. Б. Де-бюро и др. Эти идеи определили бурную эмоциональность их иск-ва, тяготение к резким контрастам, интерес к необычному, исключительному. Игра этих актёров отличалась внутр. правдой; отказавшись от абстрактной обобщённости классицистской школы, они стремились к подлинности сценич. переживания, точности социальной и бытовой характеристики сценич. образа, правдивому показу духовного богатства простых людей. В театр. иск-ве получает развитие критич. реализм, ярким выражением к-рого был созданный Фредериком-Леметром образ Робера Макера ("Робер Макер" Леметра, Сент-Амана, Оверне, Антье и Алуа, 1834); актёр преодолел пристрастие романтиков к изображению исключительной личности и создал социальный тип, ставший в восприятии современников символом бурж. Июльской монархии. В канун Февральской революции 1848 героич. тема вновь получила выражение в творчестве Э. Рашелъ, к-рая возродила на сцене "Комеди Франсез" класси-цистскую трагедию, акцентируя в ней тираноборч. мотивы. Но реакц. поворот буржуазии, напуганной выступлением франц. пролетариата в июне 1848, определил усиление охранительных, буржуазно-апо-логетич. тенденций в репертуаре т-ров (пьесы А. Дюма-сына, Э. Ожье, В. Сарду и др.). В дни Парижской Коммуны 1871 снова ожили прогрессивные традиции Ф. т. Правительство Коммуны приступило к перестройке т-ра, стремясь превратить его в средство обществ, воспитания, что встретило сочувствие у передовых актёров (М. Агар и др.). По-литич. реакция, наступившая после 1871, привела бурж. т-р к ещё большему идейному оскудению. Творчество ведущих трагедийных актёров т-ра "Комеди Франсез" Сары Бернар, Ж. Муне-Сюлли не было связано с передовой обществ, мыслью, в нём преобладали черты академизма, стилизации. Реалистич. традиции сохранялись гл. обр. в комедии и драме. В этих жанрах выдвинулись видные актёры "Комеди Франсез" 2-й пол. 19 в.: Ф. Э. Го, Б. К. Коплен и др. Их иск-во отличалось высоким мастерством речи, жеста, строгой логикой построения сценич. образа, стремлением к чёткой социальной характеристике, виртуозной отделкой деталей. Но реализм этих актёров был ограничен, т. к. франц. сценич. иск-во было далеко от больших проблем современности, для "французской школы" актёрского иск-ва этого времени характерен культ внешнего мастерства. Т-ры бульваров во 2-й пол. 19 в. также утрачивают демократич. характер, превращаясь в центр увеселений бурж. публики. В борьбу с рутиной, обветшалыми театр. традициями вступил А. Антуан - выдающийся актёр, основоположник франц. режиссуры, создатель "Свободного театра" (1887-96), Т-ра Антуана (см. Антуана театр. 1897-1906), руководитель т-ра "Одеон" (1906-14). Деятельность Антуана стала важным этапом в развитии театр. иск-ва, хотя она отмечена сильным влиянием натурализма. Антуан стремился связать т-р с совр. ему реалистич. драматургией (Э. Золя, Л. Н. Толстой, Г. Ибсен, Г. Гауптман и др.), утвердить в нём принципы идейности и правды. Он боролся за создание ансамбля, психологич. глубину и естественность актёрской игры, вводил новые принципы режиссёрского решения спектакля, добиваясь единства постановочного замысла, жизненной достоверности. Нац. реалистич. традиции развивали крупные актёры, работавшие в др. т-рах,Л. Гитри, Г. Режан. Эти актёры проложили путь к актёрскому иск-ву 20 в. с его небывалой прежде простотой, правдивостью, усложнённостью душевной жизни. Психологически тонкое иск-во Режан способствовало утверждению на франц. сцене драматургии Г. Ибсена, А. Доде, А. Бека, А. Франса и др. Обострение классовой борьбы вызвало интерес к проблемам нар. т-ра. С первых лет 20 в. предпринимались многочисл. попытки создания нар. т-ров в Париже и в провинции. Одни из них связаны с со-циалистич. движением, др. находились под влиянием режиссёров-символистов, увлекавшихся стилизацией (пост. мистерий). Идея нар. т-ра утвердилась во Ф. т., оказав воздействие на искания мн. выдающихся театр. деятелей. Теоретиком нар. т-ра, несущего "радость, бодрость, знание", выступил в нач. 20 в. Р. Роллан. В последние десятилетия 19 в., в обстановке наступления империалистич. реакции, роста демократич. движения, среди художеств. интеллигенции Франции усилились идейные брожения. Наметился кризис реализма, началось бурное развитие символизма, эстетских течений, влияние к-рых испытало и развивающееся режиссёрское иск-во. Нек-рые театр. коллективы, созданные в 90-е гг., объявили борьбу против пошлости коммерч. т-ра, против натурализма, стремились создать поэтич. т-р, противостоящий "прозе" капиталистич. действительности, и добивались обогащения выразительных средств т-ра. Однако отсутствие ясной положительной программы, уход от совр. обществ, проблем приводили к отрыву иск-ва от действительности. В этих т-рах насаждалось формалистич. экспериментаторство, декадентское иск-во ("Театр o'ap" П. Фора, 1890-92, т-р "Эвр" О. М. Люнъе-По, осн. в 1893, и др.). Но крупнейшие режиссёры скоро увидели бесперспективность театр. экспериментов, оторванных от реальности. Так, Люнье-По в своих лучших спектаклях обратился к поэтич. обобщению, ставил классику (Шекспир, Дж. Г. Байрон, А. Мюссе) и совр. драматургию, поднимающую общественно важные социальные проблемы (Г. Ибсен, Б. Бьёрнсон, И. А. Стриндберг, Р. Роллан, М. Горький). Искания символистов завершил "Т-р дез Ар" (орг. в 1910), основатель к-рого Ж. Руше использовал режиссёрские опыты Г. Крэга и М. Рейнхардта, Г. Фукса и А. Аппиа, франц. символистов, В. Э. Мейерхольда. Этому т-'ру были. присущи эклектика, модернистский изыск, эстетская стилизация. Но Руше удалось создать труппу, в к-рую вошли выдающиеся франц. режиссёры и актёры следующих десятилетий- Ш. Дюллен, Л. Ж у ее. В конце 1913 в канун 1-й мировой войны открылся т-р "Вьё коломбье". Его создатель Копо стремился к поэтич., философскому, психологич. т-ру, он отказался и от натуралистич. воспроизведения быта, и от зрелищных изысков символистского т-ра. Для него основой спектакля стал мыслящий и чувствующий актёр. В т-ре "Вьё коломбье" работали такие режиссёры и актёры, как Дюллен, Жуве, В. Тессье, М. Сен-Дени, М. Э. Даете и др. Но деятельность Копо носила в значит, мере лабораторный характер. Т-р "Вьё коломбье" был далёк от острой совр. проблематики, от широких масс зрителя. После 1-й мировой войны усилилась дифференциация среди деятелей Ф. т. В 20-е гг. в т-рах бульваров процветала гл. обр. развлекательная драматургия, нередко появлялись и реакц., антидемократич. пьесы. Неудовлетворённость бурж. т-ром испытывали мн. видные театр. деятели. Ведущие режиссёры 20-40-х гг., принадлежавшие к т. н. группе "Авангард", противопоставили своё творчество практике коммерч. т-ров. В "Авангард" входили режиссёры старшего поколения - Люнье-По, Копо и режиссёры "Картеля"-творч. объединения, созданного в 1926,- Жуве, Дюллен, Ж. Питоев, Г. Бати. Стремление к поэтич. символу, к обобщённому выражению общечеловеческих нравственно-философских проблем современности определило репертуар возглавляемых ими т-ров. Этих режиссёров привлекал высокий гуманизм и социальная глубина Чехова, Шоу, сати-рич. обличительная направленность совр. драмы (Ш. Вильдрак, Ж. Дюамель, Ж. Ромен, А. Салакру), лирико-романтич. драматургия (М. Ашар, Ж. Ануй), классика (Мольер, Шекспир), аллегоризм П. Клоделя, интеллектуальность Ж. Жироду, Л. Пиранделло. Развивая идею гуманистич. и поэтич. т-ра, нередко отражая настроения отчаяния, беспокойства, скепсиса, характерные для мироощущения зап.-европ. интеллигенции в годы утверждения фашизма, нарастания угрозы 2-й мировой войны, эти т-ры поднимали и большие социально-философские, остро критич. темы. Режиссёры "Картеля", вслед за Станиславским и Копо, добивались в актёрском иск-ве подлинности внутр. жизни, искренности, творч. воображения. Под рук. режиссёров "Картеля" выросли тонкие, вдохновенные актёры: Л. Питоева, М. Жамуа, М. Симон, Э. Декру и др. Искания крупных режиссёров оказали влияние и на т-ры бульваров, где появилась большая требовательность к драматургии, работали актёры, игра к-рых отличалась тонкой психологич. нюансировкой (В. Буше, Г. Морле, И. Прентан и др.). Во 2-й пол. 30-х гг. оживилась деятельность т-ра "Комеди Франсез". Обладая сильной труппой (М. Рено, Ж. Йоннелъ, Ф. Леду, Бертен, Б. Бретти, Б. Бови, М. Белъи др.), этот т-р достиг нового значит. этапа своего развития в годы, когда к работе в нём были привлечены Копо, Жуве, Дюллен, Бати, поставившие неск. блестящих спектаклей. Значит, достижений добился демократич. т-р Франции. В 20-е гг. замочат, реалистич. актёр и режиссёр Ф. Жемъе, развивая идеи Р. Роллана, организовал в созданном им Национальном народном театре (1920) спектакли-празднества. Он был инициатором создания Международного союза работников сцены, ставившего своей целью борьбу за прогрессивную направленность театр. иск-ва. В эти же годы складывался рабочий самодеятельный т-р. В 30-е гг. под влиянием роста антифашистского движения, особенно после победы Народного фронта, наступил особый подъём в развитии демократич. театр. иск-ва. В 1932 была создана "Федерация рабочего т-ра Франции", позднее - "Союз независимых т-ров Франции", ставившие своей целью создание политич. пролетарского т-ра, порывающего с традициями бурж. сцены. В этом же году Л. Муссинак вместе с Ж. Р. Блоком пост. "Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова в "Театре международного действия". В 1935 возник "Народный театр" в Париже под рук. прогрессивного режиссёра А. Ле-сюэра. Был организован Дом культуры, в работе к-рого принимали участие театр. деятели (Л. Муссинак, Ж. Р. Блок, А. Ленорман, Ш. Вильдрак, А. Онеггер и др.), стремившиеся помогать Народному фронту в области культурного строит-ва (пост. "Фуэн-те Овехуна" Лопе де Вега, инсценировки произв. "Мать" Горького, "Рождение города" Блока, и др.). Во время 2-й мировой войны 1939-45 и нем.-фаш. оккупации развитие Ф. т. почти прервалось. Большинство т-ров было закрыто. Продолжали работать лишь отдельные коллективы - "Комеди Франсез", где в годы войны Ж. Л. Барро пост. ряд спектаклей, "Ателье, к-рый в 1940 возглавил А. Барсак, "Театр де Пари", уда перешёл Ш. Дюллен. Этим режиссёрам иногда удавалось придавать своим спектаклям антифашистское звучание, призывать к сопротивлению ("Мухи" Сартра, реж. Дюллен, 1943; "Антигона" Ануя, реж. Барсак, 1943; "Атласная туфелька" Клоделя, реж. Барро, 1943). После освобождения от нем.-фаш. оккупации начался бурный процесс возрождения театр. иск-ва Франции, деятели к-рого ставили перед собой задачу сохранения нац. традиций, противостояли массовому распространению переводных бродвейских "боевиков", господству мюзик-холла, боролись с равнодушием официальных кругов к нуждам нац. иск-ва. Передовая общественность поддерживает старейший т-р страны- "Комеди Франсез". В нём сформировались крупные актёры и режиссёры совр. франц. т-ра - Ж. Л. Барро, М. Рено, П. Дюкс, Ж. Русийон и др. В труппе т-ра - Ж. Мейер, Л. Сенъе, А. Дюко, Ж. Берто и др. В репертуаре широко представлена классич. франц. драматургия. Однако новаторские начинания в этом т-ре, как и раньше, ограничены; во мн. спектаклях, отличающихся высоким актёрским мастерством, преобладает охранительно-музейное начало. Во Франции, как и в др. капиталистич. странах, почти нет т-ров с постоянными труппами. Кроме гос. т-ров "Комеди Франсез" и "Национального Народного т-ра", постоянные коллективы сохраняются только в т-рах, возглавляемых крупными театр. деятелями (Ж. Л. Барро и М. Рено, А. Барсак). Остальные т-ры набирают труппу на один сезон. В т-рах бульваров, где господствует система серийного проката одной пьесы и нет постоянных трупп, ставятся гл. обр. лёгкие комедии, фарсы, но иногда и пьесы, поднимающие острые социально-политич. проблемы (А. Салакру, Ж. Сориа, А. Миллер и др.). Здесь выступают крупные актёры: П. Брассер, М. Казарес, И. Монтан, С. Синьоре, С. Флон, Д. Ивернель, Ж. Фабри, Р. Коджо и др. Последователи "авангардного" т-ра 20-40-х гг., выдающиеся режиссёры и актёры - Ж. Л. Барро, М. Рено, А. Барсак, Р. Руло, С. Питоев и др. развивают традиции своих учителей, стремятся к созданию поэтич. т-ра, проникнутого гуманистич. идеями. Они ставят произв. Эсхила, Шекспира, Мольера, Мариво, рус. драматургию (Чехов, Горький, Тургенев, Маяковский), но гл. место в их художеств. практике занимают пост. "проблемной" франц. драматургии (А. Камю, Ж. Ануй, А. Салакру, А. Гатти и др.), поднимающей социально-философские, политич. и морально-психологич. вопросы современности. Нац. традицию развивает в своём иск-ве пантомимист М. Марсо, гуманистич. и демократич. иск-во к-рого завоевало признание во мн. странах Европы. Стремясь к установлению широких междунар. связей, деятели Ф. т. добились организации в Париже "Т-ра нации" (в помещении "Т-ра Сары Бернар"), где проводятся междунар. театр. фестивали, выступают труппы всех стран мира. Предпосылки для широкого развития демократич. реалистич. тенденций во Ф. т., создавшиеся после войны, вызвали бурный рост трупп, стремящихся осуществить идею нар. т-ра. Возникло множество молодых театр. коллективов - "Независимый театр" под рук. К. Арари, труппа "Парижские мостовые" под рук. К. Мартена, "Народный т-р" под рук. Ж. Сарту, ряд провинциальных трупп. Здесь ставились антифашистская драматургия ("Немцы" Круч-ковского), сов. пьесы ("Оптимистическая трагедия", реж. Арари, 1950; "Остров мира" Петрова, реж. Сарту, 1950, и др.), пьесы, посв. борьбе за мир, против холодной войны ("Анри Мартен" Мартена, в его же пост., 1951, "Страх" Сориа, 1954, реж. А. Селье) и мн. др. Крупнейшим центром передового театрального искусства стал Национальный народный театр (ТНП). В 1951 его возглавил выдающийся актёр и режиссёр Ж. Вилар. Он привлёк в этот театр видных актёров - Ж. Филипа, М. Казарес, Д. С орано и др. Начав с пост. классики (Корнель, Мольер, Гюго, Мюссе, Шекспир, Мариво, Бальзак, Бомарше, Лесаж), ТНП перешёл к совр. драматургии. Занимая вначале просветительские позиции, т-р в дальнейшем стал активным участником борьбы с фашизмом, борьбы за мир (спектакли "Мамаша Кураж и ее дети", 1951, "Карьера Артуро Уи", 1960, Брехта, я др.). Стремясь нести иск-во народу, т-р выезжает в рабочие предместья. Для осуществления идеи нар. театр. иск-ва Вилар добился проведения ежегодных летних фестивалей под открытым небом в Авиньоне, Аррасе, Арле и др. городах. Гастролируя во мн. странах, ТНП привлёк внимание мирового обществ. мнения к проблеме нар. т-ра. После ухода из ТНП Ж. Вилара (в 1963) во главе т-ра стал видный актёр Ж. Вильсон, осуществляющий пост. остро поли-тич., обличительной совр. драматургии ("Зоо" Вер-кора, 1964, "Лютер" Осборна, 1965) и классики ("Дети солнца" Горького, 1963). Вилар, продолжая борьбу за гражданственный, политич. т-р, поставил "Дело Оппенгеймера" (т-р "Атеней", 1965) и др. В Париже с конца 50-х гг. создан ряд т-ров в рабочих предместьях - "Т-р Восточного района" (худ. рук. Г. Реторе), "Т-р им. Жерара Филипа" в Сен-Дени (худ. рук. Ж. Русийон), "Т-р им. Р. Роллана" в Вильжюиф (худ. рук. Р. Жербаль), "Т-р им. Дание-ля Сорано" в Венсенне (худ. рук. П. Дебош) и др. В репертуар этих т-ров входят пьесы Горького, Б. Брехта, Ш. С?Кейси, А. Адамова, Аристофана, Шекспира, франц. классич. драматургия и т. д. Мн. из поставленных этими т-рами спектаклей стали крупными событиями театр. жизни Франции. Руководители т-ров в рабочих предместьях связаны с домами молодёжи, с домами культуры, помогают любит. коллективам. Муниципалитеты способствуют этому движению, к-рое помогает превратить предместья в культурные центры. Важное явление во Ф. т. после 2-й мировой войны- подъём провинциального т-ра. До войны театр. жизнь была сосредоточена в Париже. Ещё Жемье и Копо пытались создавать передвижные труппы, чтобы приобщить провинцию к театр. культуре. Но только после 1945 было организовано 5 театр. центров- в Страсбуре, Ренне, Сент-Этьенне, Экс-ан-Провансе и Тулузе. Примером быстрого художеств. роста т-ра в провинции служит "Т-р де ла сите" под рук. Р. Планшона, расположенный в рабочем предместье Лиона. Этот т-р, ставящий пьесы Мольера, Гоголя, Брехта, совр. антифашистскую драматургию, завоевал широкое признание демократич. зрителя. Лит.: Карская Т. Я., Французский ярмарочный театр. М.-Л., 1948; Petit de Julie ville L., Histoire du theatre en France, v. 1-5, P., 1880-86; С о-hen С., Le theatre en France au moyen-age, v. 1-2, nouv. ed.. P., 1948; R ? g a 1 E., Le theatre francais avant la periode classique, P., 1901; Mongredien G., Les grands comediens du XVII siecle. P., 1927; V a 1 m y-B a y s se J., Naissance et vie de la Comedie-Francaise, P., 1945; Albert M., Les theatres des boulevards..., P., 1902; История западноевропейского театра, т. 1-З, M., 1956-1963; Гвоздев А. А., Западно-европейский театр...., Л.-М., 1939; Державин К., Театр французской революции 1789-1799, 2 изд., М., 1937; Г е й н е Г., О французской сцене. Собр. соч., т. 6, М.- Л., 1936; Герцен А. И., Письма из Франции и Италии, Соч., т. 3, М., 1956; Кублицкий М.Е. [М. К. ], Очерки европейских театров, М., 1948; Куайльяк, Физиология театров в Париже и в провинциях, СПБ, 1843; Гюго А., Виктор Гюго и его время по его "Запискам", 2 изд., М., 1890; Льюис Дж. Г., Актеры и сценическое искусство, Варшава, 1876; Ш в ы р о в А., Знаменитые актеры и актрисы, СПБ, 1902; Боборыкин П., Столицы мира, М., 1911; К у г е л ь А. Р., Театральные портреты, П.- М., 1923; В?д романт?зму до натурал?зму в французькому театр?. Зб?рник. Вступит, ст. ? ред. 0. ?. Б?лецького, X., 1939; Данилин Ю. И., Парижская Коммуна и французский театр. М., 1963; Антуан А., Дневники директора театра. Общая ред. А. А. Гвоздева, М.- Л., 1939; Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, М., 1958; Вановская Т. В., Р. Роллан и французский театр на рубеже XIX-XX вв., "Ученые записки ЛГУ". Серия филологических наук, 1959, вып. 54, .№ 276; Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960; Зингерман Б., Жан Вилар и другие..., М., 1964; в рус. пер. -Вилар Ж., О театральной традиции, М., 1956; Д ю л л е н Ш.. Воспоминания и заметки актера, М., 1958; Жемье Ф., Театр. М., 1958; Ж у в е Л., Мысли о театре, М., 1960; Б а р р о Ж. Л., Размышления о театре, М., 1963; Жерар Филип. Воспоминания, собр. А. Филип, Л.-М., 1962; Р у мне в А., О пантомиме, М., 1964; R о yer A., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 Jusqu'a 1875, v. 1-2, P., 1878 (Histoire universelle du theatre, t. 5-6); L ? n t ? 1 h a с Е., Histoire generale du theatre en France, v. 1-5, P., 1904-10; Du bec h L., Histoire generale illustree du theatre, v. 1-5, P., 1931-34; Moussinac L., Le theatre des origines a nos jours, P., 1957; В a p s t G., Essai sur l'histoire du theatre. La mise en scene, le decor, le costume, l'architecture, l'eclairage, l'hygiene. P., 1893; J a n ? n J., Critique dramatique, в его кн.: Oeuvres diverses, v. Vt --IX P., 1877; Gautier Th., Histoire de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq ans, [v. 1-6J, Lpz.-Brux., 1858-59; LemaitreJ., Impressions de theatre, v. 1-11, P., 1888- 1920; S a re е y F., Quarante ans de theatre, v. 1-8 P. 1901-1902; Le S e n n e Ch., Code du theatre, lois, reglements, usages, Jurisprudence, P., 1878; К n о w 1 e s D., La reaction idealiste au theatre depuis 1890, P., 1934; R о u с h e J., L'art theatral moderne. P., 1924; Lyon-net H., Histoire du theatre. Dictionnaire des comediens francais, P., [1908 J-1912; Encyclopedie du theatre contemporain, dirigee par G. Queant et F. Towarnicki, t. 1-2, P., 1957-59; Van Tieghem Ph., Les grands acteurs contemporains (1900-1960), P., 1960; Veinstein A., Du Theatre Libre au theatre Louis Jouvet, P., 1955; Brasillach R., Animateurs de theatre, P., 1936; M о n s s i-n a с L., The new movement in the theatre, L., 1931 ; В е ? g-beder M., Le theatre en France depuis la liberation (1944-1958), P., 1959; Cogniat R., Cinquante ans de spectacles en France, P., 1956; Moussinac L., La decoration theatrale, P., 1922; Cogniat R., Les decorateurs de theatre, P., 1955; D h о m m e S., La mise en scene contemporaine d'Andre Antoine a Bertold Brecht, P., 1959; D о ? s y M., Le theatre francais contemporain, P., 1947 (Ser. "Que sais-Je"); L a 1 о u R., Le theatre en France depuis 1900, 4 ed.. P., 1961; Prone о L. С., Avant-garde: the experimental theater in France. Berkley- Los Angeles, 1962; С о г v ? n M., Le theatre nouveau en France, P., 1963; Surer P., Le theatre francais contemporain, P., 1964. E. Ф., Гр. Б. Музыкальный театр. Опера. Еще до возникновения франц. нац. оперы в Париже состоялись пост. опер итал. композиторов. В 1647 в т-ре "Пале-Рояль" (Париж) был пост. "Орфей" Росси. Там же композитор венецианской школы Кавалли показал оперы "Ксеркс" (1661) и "Влюблённый Геркулес" (1662). К первой из них Ж. Б. Люлли написал балетные сцены. Начало франц. оперы связано с основанием в Париже Академии музыки (1671, с 1875 - т-р "Гранд-Опера"). Патент на постройку этого т-ра король Людовик XIV вручил поэту П. Перрену, к-рый совм. с композитором Р. Камбером пост. там оперы "Помо-на" (1671) и "Муки и радости любви" (1672). Затем руководство оперным т-ром перешло в руки Люлли. Выдающийся композитор, основоположник" нац. франц. классич. оперы, получившей в 17 в. назв. лирической трагедии, Люлли написал 15 лирич. трагедий, большей частью на античные (из греко-римской мифологии), а иногда и ср.-век. сюжеты ("Празднества Амура и Вакха", 1672, "Альцеста", 1674, и др.), оперы-балеты ("Триумф любви", 1681, и др.), балеты ("Времена года" и др.). Люлли, как и его постоянный либреттист Ф. Кино,-крупнейшие представители классицизма во французском т-ре. Для опер Люлли характерны героич. направленность, этич. конфликты, напряжённые коллизии, высокий драматизм. Музыка опер близка истокам франц. нар. песенности. Вместе с тем муз. т-р Люлли соответствовал духу франц. абсолютизма века Людовика XIV. Античность лирич. трагедий Люлли носила условный характер; спектакль был похож на придворный маскарад - монументальный и величавый, поражавший зрителей пышным великолепием декораций и костюмов. Оперная драматургия Люлли отличалась рационализмом. Балетные номера составляли муз. и драматургии, основу оперы, вок. партии носили преим. речитативный характер. Операм предшествовал аллегории, пролог. В 60-е гг. 17 в. Люлли сотрудничал с Мольером и создал музыку к его комедиям: "Брак поневоле" (1664), "Мещанин во дворянстве", "Господин де Пурсоньяк" (1670) и др. После смерти Люлли французская лирическая трагедия вступает в полосу кризиса. В операх А. Камп-рд, А. Детуша, Морен-Маре часто отсутствует целостный сюжет. Новый подъём франц. оперы связан с творчеством Ж. Ф. Рамо. Лирич. трагедии Рамо, пост. в Академии музыки ("Ипполит и Арисия", 1733, "Кастор и Пол-луке", 1737), развивают традиции Люлли; опера-балет "Галантная Индия" (1735) написана в традициях Камп-ра. Музыка Рамо-одно из высших достижений 18 в.: в ней ясна тенденция к тонкой психологич. выразительности, изящной звукописи, напряжённой героике (путь к Глюку). Но вместе с тем оперы Рамо не выходили за рамки условного придворного иск-ва. Назревавшая бурж. революция выдвинула новые требования перед муз. т-ром. Этим требованиям отвечал жанр бытовой комич. оперы (см. Опера). Предшественниками франц. комич. оперы явились ярмарочные спектакли Парижа. В них определились характерные черты комич. оперы - народность и демократичность муз. языка, реалистич. содержание образов, чередование муз. номеров песенно-романс-ного склада с разговорной речью (без муз. сопровождения). Вместе с тем история франц. комич. оперы тесно связана с итал. оперой-буффа; в 1752 Париж посетила труппа итал. актёров, к-рая пост. в Академии музыки неск. спектаклей, в т. ч. оперу "Служанка-госпожа" Перголези. Полемика вокруг этих спектаклей получила назв. "войны буффонов". Под влиянием итал. оперы-буффа Ж. Ж. Руссо написал оперу (музыку и текст) "Деревенский колдун" (1752, Академия музыки), положившую начало франц. бытовой комич. опере (см. Опера комик). Под воздействием оперы-буффа между муз. номерами оперы Руссо введены речитативы, в дальнейшем уступившие во франц. комич. опере место разговорным диалогам. Музыка оперы-франц. по своему складу- связана с романсно-песенной культурой того времени. Для пост. комич. опер в Париже был основан т-р "Опера комик". Руссо стал также одним из создателей жанра мелодрамы ("Пигмалион", 1765, Лион). В 50-60-е гг. 18 в. появляются оперы на сюжеты из жизни крестьян и ремесленников Э. Дуни (лучшая из них - "Художник, влюбленный в свою модель", 1757) и Ф. А. Филидора ("Сапожник Блез", 1759, "Кузнец", 1761, и др.). Оперные формы Филидора более развиты. Кроме сольных номеров (арии, песни, куплеты), значит, роль играют ансамбли; в основе музыки - песенно-романсные интонации, между муз. номерами введены разговорные диалоги. Во 2-й пол. 18 в. во франц. комич. оперу проникает влияние сентиментализма. Создатель первых образцов мещанской драмы Д. Дидро в своих статьях ("О драматической поэзии" и "Третья беседа о "Побочном сыне"", в диалоге "Племянник Рамо") касается проблем муз. драматургии и утверждает, что музыка должна отражать душевную жизнь героев. В опере это направление получило яркое воплощение в творчестве П. А. Монсинъи. Его оперы написаны на сюжеты из патриархально-крестьянской жизни. Лучшая опера Монсиньи - "Дезертир" (1769, т-р "Комеди Итальенн") по сюжету предвосхищает "оперу спасения" - ведущее направление в оперном иск-ве Франции в годы Великой франц. революции. Развитие франц. комич. оперы в предреволюц. гады обобщено в творчестве А. Гретри. Автор мн. опер, проложивший путь от сентиментализма 18 в. к романтизму 19 в., Гретри сочетал в своих операх буффонаду ("Говорящая картина", 1769) и лирико-ндил-лич., сентиментально-морализующее направления ("Гурон", 1768, и др.). Наиболее значит, опера Гретри - "Ричард Львиное Сердце" (1784), исполненная трогательной героики и лирики. 'От комич. оперы в ней - разговорные диалоги между муз. номерами и песенно-романсный склад отд. номеров (мн. оперы Гретри пост. в т-ре "Комеди Итальенн"). Следующий этап развития оперы связан с творчеством X. В. Глюка, поставившего в Париже (Академия музыки) оперы: "Ифигения в Авлиде" (1774), "Орфей и Эвридика" (1774), "Альцеста" (1776, в нов. ред.) и др. Деятельность Глюка в Париже в 70-е гг. 18 в. породила борьбу направлений в муз. т-ре. Суровый героизм, глубокое выражение сильных страстей, драматич. коллизии, этич. проблематика явились причиной успеха трагедий Глюка в передовых кругах франц. общества. Реформа Глюка была воспринята как революция в оперном т-ре. Противники реформы противопоставили произведениям Глюка традиц. оперы итал. композитора Н. Пиччини ("Роланд", 1778, Академия музыки). Так разгорелась борьба "глюкистов" и "пиччини стов". Франц. бурж. революция конца 18 в., вызвавшая появление грандиозных нар. празднеств, огромное количество песен и гимнов, внесла новые тенденции в историю франц. оперного иск-ва, отразившие умонастроения широких демократич. масс. На оперных сценах Парижа ставились торжественные апофеозы на музыку, скомпонованную из разных популярных песен, в т. ч. "Марсельезы" ("Приношения свободе" Ф. Ж. Госсека, 1792, Академия музыки), оперы аги-тац. содержания, заканчивающиеся пением "(а 1га" и "Карманьолы" ("Республиканская избранница, или Торжество разума" Гретри, 1794, там же), нар.-геро-ич. драмы ("Вильгельм Телль", его же, 1791, т-р "Комеди Итальенн"), комич. и лирико-идиллич. оперы ("Стратоника" Э. Н. Мегюля, 1792, "Т-р Фавара"). В первые же годы революции возник жанр "оперы спасения" ("Ужасы монастыря" А. Бертона, 1790, т-р "Комеди Итальенн"), продолжавший своё развитие в период якобинской диктатуры (1793-94) и в последующие годы Директории и консульства. Крупнейшие оперы этого жанра - "Лодоиска" (1791), "Водовоз" (1800) Л. Керубини. Среди др. выдающихся опер эпохи революции: "Пещера" (1793), "Поль и Виргиния, или Триумф добродетели" (1794) Ж. Ф. Лесюэра (обе в т-ре "Фейдо"), "Эфрозина" (1790), "Иосиф в Египте" (1807) Мегюля (обе в т-ре "Опера комик"), "Два маленьких савояра" Н. М. Да-лейрака (1790, т-р "Комеди Итальенн"). Франц. оперное иск-во эпохи бурж. революции заключало тенденции, подготовившие франц. муз. романтизм. Воздействие музыки франц. революции испытало творчество Бетховена. В 1-м десятилетии 19 в. во франц. иск-ве господствовал пышный стиль ампир, характерный для эстетич. взглядов эпохи наполеоновской империи. Этот стиль получил отражение в операх Г. Спонтини, писавшего в стиле большой оперы. Оперы Спонтнни (Весталка", 1807, "Фердинанд Кортес", 1809, - обе в Академии музыки) отличались монументальностью, пышностью постановок. Париж в годы Реставрации (1814-30) и Июльской монархии (1830-48) стал центром европ. художеств. жизни. Здесь работало два оперных т-ра: "Парижская опера" (бывш. Академия музыки, с 1875-"Гранд-Опера") и "Опера комик". В это время в иск-ве господствовал романтизм. Комич. оперы создавались на сказочно-фантастич. ("Золушка" Н. Изуара), средневековые ("Белая дама" Ф. А. Буальдьё, 1825), восточно-экзо-тич. ("Бронзовый конь" Обера, 1835) сюжеты. В музыке этих опер использовался локальный (местный) колорит, фольклор разл. народов. Многие из франц. опер этого периода написаны на либретто Э. Скриба. Выдающуюся роль в истории франц. оперы 19 в. сыграл Д. Ф. Обер. Кроме больших опер ("Густав III, или Бал-маскарад", 1833), он писал комич. оперы ("Фра-Дьяволо", 1830, "Чёрное домино", 1837). Музыка этих опер отличается мелодич. щедростью, обилием танц. ритмов, изяществом, лёгкостью и прозрачностью, близостью к популярным песням, танцам и маршам, распространённым в парижском быту. В оперном творчестве Обера особое место занимает опера "Немая из Портичи" ("Фенелла", 1828), написанная в стиле большой оперы. Революц. сюжет, положенный в основу этого произв., отвечал обществ. настроениям во Франции перед Июльской революцией 1830. В т-рах "Опера комик" и в "Итальянской опере" ставились также оперы итал. композиторов - В. Беллини и Г. Доницетти. Событиями большого значения в муз.-театр. жизни Франции стали пост. в Париже опер Дж. Россини ("Граф Ори", 1828, т-р "Опера комик", написанная в традициях франц. комич. оперы, "Вильгельм Телль", 1829, т-р "Парижская опера"). Пост. "Вильгельма Телля" явилась преддверием к творчеству Дж. Мейербера, отразившему расцвет жанра большой оперы и франц. романтич. муз. т-ра. В 1831 в т-ре "Парижская опера" был пост. "Роберт-Дьявол" Мейербера на либретто Скриба (ставшего постоянным сотрудником композитора) - романтико-фантастич. опера, имевшая характерные черты большой оперы (см. "Гранд-Опера"), получившие развитие в лучшей опере Мейербера "Гугеноты" (1836). Социальный конфликт в опере переплетается с личной драмой, 5-акт-ная структура основана на контрастном расположении сцен, вводятся мощные ансамбли и хоры (особенно в финалах действия), большой балет. Особенности оперной драматургии Мейербера оказали влияние на последующее развитие большой оперы. В Париже были пост. и др. оперы Мейербера - "Пророк" ("Иоанн Лейденский", 1849, т-р "Парижская опера")- произв., в к-ром проявился кризис жанра большой оперы, а также "Африканка" (1865, т-р "Парижская опера"), намечающая переход от большой к лирич. опере (см. Опера). Наряду с операми Мейербера в эти же годы в т-ре "Парижская опера" были пост. произв. др. видного представителя большой оперы-Ф. Галеви: "Жидовка" ("Дочь кардинала", 1835), "Карл VI" (1843) и др. Для оперного т-ра работали: композитор-романтик Г. Берлиоз ("Бенвенуто Челлини", 1838, т-р "Парижская опера", оперная дилогия "Троянцы" на сюжет "Энеиды" Вергилия, частично пост. в 1863, "Т-р лирик"), А. Адан, Ф. Герольд. К сер. 19 в. франц. большая и комич. оперы вступили в полосу кризиса. В этих жанрах разными композиторами было написано мн. опер, но ни одна из них не могла подняться до уровня муз. драматургии Мейербера и лучших комич. опер Обера. Для комедийного муз. т-ра этого периода характерно появление и развитие оперетты - типичного порождения Парижа периода Второй империи с его кафе-концертами, театр. обозрениями типа ревю, иск-вом шансонье, модным канканом. Оперетты Ж. Оффенбаха, насыщенные злободневными остротами (пост. в т-ре "Буфф-Паризъен"), были сатирой на нравы бурж. Парижа ("Орфей в аду", 1858, "Прекрасная Елена", 1864, "Парижская жизнь", 1866, "Мадам Фавар", 1878, и др.). Оффенбаху принадлежит и лирико-фантастич. опера "Сказки Гофмана" (1881, т-р "Опера комик"). Др. крупными представителями франц. оперетты были Ш. Лекок ("Дочь мадам Анго", 1872, т-р "Фантези паризьенн", Брюссель, "Жирофле-Жирофля", 1874, там же, и др.) и Р. Планкет ("Кор-невильские колокола", 1877, т-р "Фоли драматик"). В пестроте и многообразии оперных направлении во Франции 2-й пол. 19 в. ведущей стала лирич. опера, вобравшая в себя лучшие стороны большой и комич. оперы. В центре лирич.оперы - интимная любовная драма, проходящая обычно на фоне жанрово-бытовых сцен. Отсюда мелодичная музыка арий, ариозо, каватин, романсов, любовных дуэтов, связь с бытовыми песенно-танц. жанрами (часто звучит вальс). Произведения этого жанра ставились в Т-ре лирич. оперы ("Т-р лирик"), открытом в Париже в 1851. К первому поколению композиторов лирич. оперы принадлежал Ш. Гуно - автор широко известных опер "Фауст" (1859) и "Ромео и Джульетта" (1867) (обе в "Т-ре лирик"). Популярными стали лирич. оперы А. Голья ("Миньон", 1866, т-р "Опера комик", "Гамлет", 1868, т-р "Парижская опера"), Л. Делиба ("Лакме", 1883, т-р "Опера комик"), Ж. Массне ("Манон", 1884, т-р "Опера комик", "Вертер", 1892, Вена). Среди опер К. Сен-Санса лучшая - "Самсон и Далила" (1877, Веймар). Наиболее крупным явлением франц. оперной культуры сер. 19 в. было творчество Ж. Визе. Начав свой творч. путь комич. оперой "Дон Прокопио" (1853) в духе итал. оперы-буффа, Визе затем написал лирико-экзотич. оперу "Искатели жемчуга" (1863, "Т-р лирик") и большую оперу "Иван Грозный" (1865). В опере "Пертская красавица" (1867, "Т-р лирик") Бизе нашёл путь к высокому оперному реализму и демократизму. Опера "Джамиле" (1872, т-р "Опера комик") написана в традициях компч. оперы. Это тонкая лирич. поэма, в музыке к-рой воплощён арабский Восток. Вершиной творчества композитора стала музыка к драме А. Доде "Арлезианка" (1872) и опера "Кармен" (1875, т-р "Опера комик"). В последние годы 19 в. во франц. опере определились два направления: натурализм и символизм. Чертами натурализма отмечены нек-рые оперы Массне ("Сафо", 1897, т-р "Опера комик"). Натуралп-стич. черты проявились в операх А. Брюно на сюжеты и либретто Э. Золя ("Осада мельницы", 1893, т-р "Опера комик") и в опере Г. Шарпантъе ("Луиза", 1900, т-р "Опера комик"). В нек-рых из этих опер заметны и черты символизма. Наиболее ярко символистские тенденции проявились в операх В. Энди ("Фервааль", 1897, и "Чужестранец", 1903, обе пост. в Брюсселе), написанных под влиянием муз. драматургии позднего Р. Вагнера. Выдающимся образцом импрессионизма с элементами символизма стала опера К. Дебюсси "Пелеас и Мелисанда" (1902, т-р "Опера комик") н текст Метерлинка. Под влиянием этого произв. написана опера П. Дюка "Ариана и Синяя Борода" (1907, т-р "Опера комик") тоже на сюжет Метерлинка. В операх М. Равеля "Испанский час" (1911, т-р "Опера комик") и "Дитя и чары" (1925, Монте-Карло) решена проблема камерного оперного спектакля - явления, характерного для муз.-театр. культуры 20 в. Среди выдающихся певцов, выступавших во франц. оперных т-рах в 19 - 1-й пол. 20 вв.- А. Нурри. Ж. Дюпре, М. Малибран, П. Виардо-Гарсиа, М. Ж. Д. Арто, С. Галли-Маръе, М. Журне, Ж. Тиль, В. де Лос Анхелес, Д. Дюваль; среди дирижёров- Ш. Ламурё, Э. Колонн, К. Шевийяр, П. Монтё, Р. Дезормъер, Ш. Мюнш, А. Клюитенс. В 20-30-х гг. 20 в. оперные пост. осуществлялись в т-рах: "Гранд-Опера", "Опера комик", "Т-ре Ели-сейских полей" и "Вьё коломбье". В это время продолжают свою деятельность композиторы: М. Равель, А. Руссель, Роже-Дюкас, Г. Ропарци др., вместе с тем выдвигаются композиторы т. н. "шестёрки" - А. Онеггер, Д. Мийо, Ж. Орик, Ф. Пуленк и их современники - М. Деланнуа, Ж. Ибер, А. Соге и др. В числе либреттистов - крупнейшие совр. франц. драматурги Ж. Кокто, П. Клодель. В муз. т-ре этого периода, как и вообще во франц. муз. иск-ве, возникли разл. тенденции: неоклассицизм, конструктивизм, экспрессионизм и др. Конструктивизм проявился гл. обр. в области пост. спектаклей, декорационного решения. Наибольшее распространение получил неоклассицизм. Обращаясь к эпохе античности и классицизма, композиторы черпали в них "вечные" темы, объективность и ра-щиональное начало, к-рые они противопоставляли экспрессионистскому субъективизму и импрессионистской созерцательности. В стилистике этих произв. черты муз. классицизма 17-18 вв. причудливо переплетаются с совр. средствами выразительности. С неоклассицизмом связаны оперы на сюжеты античных мифов и библейских сказаний: "Сократ" Сати (1918), трилогия "Орестея" ("Агамемнон", 1915, "X о эфоры", 1919, "Эвмениды", 1949), "Несчастья Орфея" (1927), опера-сатира "Протей" (1929), "Медея" (1939, 'т-р "Гранд-Опера") Мийо, "Царь Давид" (1924), "Юдифь" (1925), "Антигона" (1927) и "Амфи-он" (1931, т-р "Гранд-Опера") Онеггера, "Царь Эдип" (1927), "Персефона" (1933) Стравинского, "Персей и Андромеда" (1929, т-р "Гранд-Опера") Ибера, "Рождение лиры" (1925) Русселя и др. На историч. темы написаны произв.: "Жанна д'Арк на костре" (1938) и "Николя де Флю" (1941) Онеггера, "Христофор Колумб" Мийо (1930), "Орлёнок" Онеггера и Ибера (1937). Совр. тематика в основном связана с бытовыми сюжетами ("Бедный матрос" Мийо, 1927, т-р "Опера комик"). Существует большая опера традиц. типа (муз. драма "Мадам Бовари" Бондевиля, лирич. трагедии М. Ландовского, опера "Принц Гамлет" П. Капдевьеля и др.), а также комич. опера, сохраняющая нац. традиции: оперы Ибера ("Персей и Андромеда", 1929; "Анжелика", 1927, т-р "Фемина"; "Король Ивето", 1930, т-р "Опера комик"), Соге (опера-буфф "Султан полковника", 1924, "Т-р Елисейских полей"), Деланнуа ("Грушевое дерево", 1927, т-р "Опера комик"), Ролла-на - Манюэля ("Изабелла и Панталон", 1922, "Т-р Трианон лирик"; "Влюблённый дьявол", 1932, радио). Возрождаются традиции оперетты Оффенбаха и Ле-кока. В области оперетты работают не только композиторы, специализирующиеся в этом жанре (Р. АН, М. Ивен, М. Фуре и др.), но и авторы опер - Онег-гер ("Приключения короля Позоля", 1930, т-р "Буфф-Паризьен"); близки к оперетте также оперы-фарсы- "Контрабас" Соге (1931, т-р "Мадлен"), "Женщина с бородой" Дельвенкура (1938, "Т-р Монтасье"), "Филиппины" Деланнуа (1937, "Т-р Елисейских полей"), "Хромой бес" Ж. Франсе (1938). С 20-х гг. 20 в. появляются новые виды муз. спектакля - опера-оратория ("Царь Давид" Онеггера и др.), античная трагедия ("Хоэфоры" Мийо), мистерия ("Жанна д'Арк на костре" Онеггера), лаконичная миниатюра (триптих Мийо: "Похищение Европы", "Покинутая Ариадна", "Избавление Тезея", 1927), опера-феерия, сценич. кантата и др. Опера-балет включает в себя элементы оперы, мелодрамы, пантомимы ("Падмавати" и "Рождение лиры" Русселя, "Амфион" и "Песнь песней" Онеггера, "Персефона" Стравинского и др.). В конце 30-х гг. в связи с созданием антифашистского Народного фронта возрождаются традиции т-ра времён Вел. франц. революции. Для массово-героич. представлений на открытом воздухе писали музыку Онеггер, Ибер, Орик, Ш. Кёклен, Мийо, Руссель и др. В ОПерУ ШИрОКО ВКЛЮЧИЛИСЬ МОИиптс р-".1.1и,. франц. песни ("Марсельеза", "Походный марш" Ме-гюля и др.). Грандиозные оперы-мистерии Онеггера, представленные на открытом воздухе, связаны с традициями нар. массового т-ра ("Жанна д'Арк на костре" и "Николя де Флю"). В т-ре "Гранд-Опера" состоялась премьера муз. трагедии "Военное мужество" композитора А. Маньяра, казнённого немцами в 1914. Во время нем.-фаш. оккупации муз. т-р стал ареной патриотич. деятельности французов. Были пост. патриотич. и тираноборческие произв. ("Антигона" и "Жанна д'Арк на костре" Онеггера). В конце 40-50-х гг. муз. жизнь Франции развивалась интенсивно. Наиболее значительна в эти годы деятельность Пуленка, творчество к-рого представлено операми различных жанров: сатира ("Сосцы Тиресия", 1947, "Опера комик"), философская драма ("Диалоги кармелиток", 1957) и одноактная монодрама ("Человеческий голос", 1959, т-р "Опера комик"); Мийо ("Боливар", 1950, т-р "Гранд-Опера"; камерная опера "Фиеста", 1958; библейская драма "Давид", 1955). Драматич. направленность франц. оперы проявилась в мистерии "Люцифер" Дельвенкура (по Байрону, 1948, т-р "Гранд-Опера"), в героич. трагедии "Нумансия" А. Барро (по Сервантесу, 1950, там же) и его же мистерии "Тайна св. невинных" (1944), в опере "Рука славы" Франсе (1950, Бордо). Традиции онеггеровской мистерии "Жанна д'Арк на костре" продолжает А. Жоливе в грандиозном представлении "Правда о Жанне", пост. на открытом воздухе на родине Жанны в Домреми (1956) и в парижском "Тре Елисейских полей" (1957). Развиваются и демокр\-тич. традиции 30-х гг.; Ж. Косма написал оперу "В краю шахтёров" для рабочей самодеятельности. Новые авангардистские направления (электронная, конкретная музыка и др.) почти не коснулись франц. муз. т-ра. Но поиски новых жанровых решений продолжаются (киноопера "Шербурские зонтики" М. Леграна). В области оперетты использование инонациональных элементов (американский джаз) в творчестве отдельных композиторов (Л. Бейдт и др.) сочетается с нац. традициями. В наст. время пост. опер осуществляются гл. обр. в т-рах Парижа ("Гранд-Опера", "Опера комик", "Т-р Елисейских полей"), изредка в концертных залах ("Гаво", "Шайо") и в т-рах др. городов Франции (Бордо, Нанси, Лион, Марсель и др.). Среди совр. исполнителей выделяются певцы - Э. Блан, Р. Креспен, А. Ланс, Р. Гор, Д. Дюваль, Н. Гедда, Ж. Жиро до, Р. Бьянко; дирижёры - Ш. Мюнш, А. Клюитенс, Л. Форестье, Ж. Претр; режиссёры - Ж. Доат и др. Лит.: Кречмар Г., История оперы, пер. с нем., Л." 1925; Хохловкина А. А., Западноевропейская опера..., М., 1962; Бюккен Э., Героический стиль в опере, пер. с нем., М., 1936; Р о л л а н Р., Заметки о Люлли, в его кн.: Музыканты прошлых дней, пер. с франц., М., 1938; Французская музыка второй половины XIX в., Сб. переводи, работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друски-на, М., 1938; И в а н о в-Б орецкий М. (ред.). Материалы и документы по истории музыки XVIII века, т. 2, М., 1934. Б. Л., Л. Р. Б а л е т. Во Франции, как и в др. странах Европы, уже в средние века (13-14 вв.) шёл процесс профессионализации танца и возникновения на основе фольклора разл. форм сценич. танца (особенно в иск-ве жонглёров). Развитие театр. танца было связано как с нар. празднествами, так и с празднествами при дворах феодалов. Танцы включались в драматич. спектакли как интермедии. В этой форме театр. танец существовал уже в эпоху раннего Возрождения и получил особое распространение в Италии. Но собственно балетный спектакль сложился во Франции. Здесь театр. танец впервые получил драматургич. оформление. Спектакли конца 16 в. (напр., "Комедийный балет королевы", 1581) это - пьесы с пением и диалогами, где танец не всегда имел преобладающее значение. На протяжении 1-й пол. 17 в. значение танца в спектаклях возрастает, разрозненные выходы {антре) объединяются в цельные спектакли, сочетающие музыку, пение и танец. В придворных спектаклях, исполнителями к-рых были любители-придворные, начинают появляться первые проф. танцовщики из среды нар. потешников (баладены). В 17-18 вв. балет во Франции испытал влияние классицизма. Однако ввиду того, что балет как вид сценич. иск-ва начинал формироваться в то время, когда эстетика классицизма уже сложилась, он развивался медленнее по сравнению с лит-рой и драмой. Балетные спектакли долго сохраняли черты барокко, были парадными и громоздкими,'лишёнными стилевого единства. К концу 17 в. вырабатываются чёткие и стойкие каноны, регламентируется тематика и форма оперно-балетного спектакля, разрабатывается система классического танца. В 1661 была организована королевская Академия танца, призванная заниматься изучением танца. В 1671 открыт оперно-балетный т-р - королевская Академия музыки (с 1871 - Национальный оперный т-р, с 1875 - "Гранд-Опера"). В балетной труппе королевской Академии танца появились проф. танцовщики во главе с Л. Пекуром.В 80-е гг. 17 в. начали выступать первые проф. франц. танцовщицы. Дальнейшее развитие франц. балета проходит по пути его обособления от оперы и постепенной драматизации. Еще в 70-х гг. 17 в. Мольер в своих комедиях-балетах, включая танец в действие, способствовал выявлению драматич. сущности танца. В нач. 18 в. характер балетного спектакля меняется, исчезают величественно-монументальные апофеозы, на смену им приходят изящные пасторали в духе произведений худ. А. Ватто и Н. Ланкре. Выступавшие в этих спектаклях франц. танцовщики М. Камарго, Л. Лани, Л. Дюпре реформировали балетный костюм (укоротили юбку и др.) и обогатили технику танца. В 30-х гг. танцовщица М. Салле пыталась ставить первые "драматич. действия" на антич. темы, стремилась к большей выразительности танца. В это время балет приобретает целостность формы, свойственную классицизму. Окончательное формирование франц. балета, как самостоятельного иск-ва, произошло во 2-й пол. 18 в. под влиянием идей франц. Просвещения. Согласно эстетике просветителей, балет, как и всякое иск-во, был обязан "подражать природе" и служить воспитательным целям. Поэтому на смену придворным увеселительным зрелищам пришёл психологически осмысленный спектакль, обладающий целостностью, логич. развитым сюжетом, в к-ром танец иллюстрировал поступки и переживания героев. Эти преобразования осуществил хореограф и теоретик балета Ж. Ж. Новер, автор известного теоретич. труда "Письма о танце и балете" (1760) и многочисл. балетов на мифологич. и антич. сюжеты, а также на сюжеты классицистских трагедий ("Медея и Язон" Родольфа, 1765; "Горации и Куриации" Штарцера, 1774, и др.).* В балетах Новера гл. средством выразительности была пантомима. Последователи Новера, сохраняя верность его осн. принципам, постепенно развивали действенность самого танца. Значит, произведения балетного т-ра были созданы балетм. Ж. Добервалем ("Тщетная предосторожность", 1789, "Дезертир", 1784, "Ветреный паж" на сюжет "Женитьбы Фигаро", 1788). Освобождение танца от канонов придворно-аристократич. т-ра способствовало развитию виртуозной танц. техники: возникли новые виды вращательных и прыжковых движений, исполняемых сначала мужчинами, затем женщинами. Широкую известность приобрели танцовщики Доберваль Г. и О. Вестрис, М. и П. Гардель, танцовщицы М. Гимар, Теодор л др. Успехи развития франц. балета в конце 18 в. подготовили почву для возникновения в 30-х гг. романтич. балета, знаменовавшего наибольший подъём балетного иск-ва во Франции. В романтич. спектаклях, где удавалось достигнуть соответствия между классич. танцем и содержанием романтич. образов, танец возникал естественно и закономерно. В балетах, пост. Ф. Талъони ("Сильфида" Шнейцгоффера, 1832; "Дева Дуная" Адана, 1896, и др.), гл. действующими лицами были фантастич. существа, хрупкие, отрешённые от всего земного, гибнущие от соприкосновения с реальной действительностью (создательница этих образов - дочь балетмейстера - М. Талъони), осн. выразит, средством стал танец, стилистически отличный от танца драматич. пантомимных балетов. Высокого развития достигла прыжковая техника, введён был женский танец на пальцах, что позволило создавать ощущение невесомости, парения в воздухе. Балеты Тальони подготовили появление знаменитого балета той эпохи-"Жизелъ" Адана (1841, балетм. Ж. Перро, и Ж. Коралли). В 40-50-е гг. балетм. Ж. Перро создаёт многочисл. балеты, близкие романтич. поэзии эпохи революционных подъёмов, исполненные героич. пафоса, эмоциональной силы ("Корсар" на сюжет о. п. Байрона, "Эсмеральда" на сюжет "Собора Парижской богоматери" Гюго, и др.). Среди исполнителей балетов Перро были Ф. Эльслер, К. Гризи и др. С упадком романтизма (2-я пол. 19 в.) балет начинает деградировать. Обращение к балету франц. композиторов Л. Делиба, Э. Лало, Ж. Массне, К. Сен-Санса не оказало решающего воздействия на развитие этого вида иск-ва. К нач. 20 в. балетный спектакль превращается в одноактный дивертисмент, придаток к оперному спектаклю. Возрождение балета во Франции происходит под непосредственным влиянием рус. балета и связано с "Русскими сезонами", к-рые проводились С. П. Дягилевым в Париже (с 1908), а также с деятельностью труппы "Русский балет С. П. Дягилева", выступавшей во Франции в 1913-29 (здесь работали известные артисты и балетмейстеры, мн. из к-рых надолго связали свою судьбу с франц. балетным т-ром: Л. Ф. Мя-син, Б. Ф. Нижинская, Дж. Баланчин, С. Ли-фарь). Деятельность этой труппы возродила во Франции интерес к балетному иск-ву. Франц. художники, композиторы, живописцы, литераторы начинают работать для этой труппы (П. Пикассо, А. Матисс, Ф. Ле-же, А. Дерен). Здесь ставились балеты с муз. К. Дебюсси, М. Равеля, Э. Сати, Д. Мийо, Ж. Орика, Ф. Пуленка и др. После 1-й мировой войны в Париже рус. балерины - О. И. Преображенская, М. Ф. Кше-синская, В. А. Трефилова, Л. Н. Егорова открыли балетные школы, воспитавшие мн. франц. артистов балета. После смерти Дягилева на основе его антрепризы были созданы новые коллективы, работавшие преимущественно во Франции: "Русский балет Монте-Карло" (организ. в 1932 под рук. Р. Блюма и де Ба-зиля), с 1936 была переименована в "Русский балет де Базиля" (в 1938-51-"Оригинальный русский балет"). В 1936 балетм. Блюм создал др. труппу "Русский балет Монте-Карло" (после оккупации немцами Франции обосновалась в США). Много работала во Франции "Труппа маркиза де Куэвас". Влияние рус. балетного иск-ва способствовало оживлению деятельности балетной труппы "Гранд-Опера", находившейся в начале 20 в. в состоянии застоя. К участию в постановках были привлечены композиторы - И. Ф. Стравинский, А. Руссель, Ж. Ибер, П. Дюка, Г. Пьерне; художники - Р. Дюфи, М. Бри-аншон, И. Брейе, Л. С. Бакст, М. Детома. Новые пост. осуществлял балетм. Л. Статс ("Пчёлы" на муз. Стравинского, 1917; "Сидализ и козлоногий" Пьерне, 1923). Известность получили танцовщики: К. Зам-белли, А. Авелин, Г. Рико, с 20-х гг.- С. Лорсиа, С. Шварц, С. Перетти. В 1929 труппу возглавил С. Лифаръ (рук. до 1958, с перерывом в 1944-47), к-рый был одноврем. ведущим танцовщиком т-ра. Он ставил балеты, используя античные, библейские сюжеты, старинные легенды: "Икар" на ритмы Шифера (1935), "Торжествующий Давид" на муз. Дебюсси и Мусоргского в обр. Риети (1936), "Истар" д'Эн-ди (1941), "Жоан из Цариссы" Эгка (1942), "Федра" Орика (1950) и др. Пост. Лифаря присущи рационализм, высокопарность и ложный пафос, однако деятельность Лифаря в "Гранд-Опера" способствовала возрождению франц. балета-он воспитал мн. танцовщиков. В 30-50-е гг. известность получили танцовщицы Л. Дарсонваль, И. Шовире, К. Бесси, М. Ла-фон, К. Воссар, Л. Дейде, Ж. Амьель; танцовщики М. Рено, М. Боззони и др. Однако стремление Лифаря ограничить репертуар "Гранд-Опера" своими пост., надуманность, схоластичность его спектаклей побудили мн. молодых артистов балета и балетмейстеров послевоенного поколения уйти из "Гранд-Опера". В 50-х гг. в т-ре работали балетмейстеры Ж. Скибин ("Идиллия" Серрета, 1954, и др.), X. Лан-нер ("Этюды" на муз. Черни, 1952, и др.). В 1963 труппу возглавил М. Декомбе ("Гол" Кастереда, 1963, и др. пост.), к-рый пригласил в т-р балетмейстеров разных направлений. В 1964-65 здесь работал балетм.-экспериментатор М. Бежар ("Свадебка" и "Байка про лису..." Стравинского и др.), в 1965-Р. Пти ("Собор Парижской богоматери" Жарра). В 60-е гг. известность получили молодые артистки балета: К. Мот, Ж. Рейе, М. Власси, Н. Ти-бон; артисты: А. Лабис, Ж. П. Андреани, С. АтанаСOR И Др. В послевоенные годы в Париже возникло несколько балетных трупп: "Балет Елисейских полей" (1944-50), где ставили свои первые балеты Пти ("Бродячие актёры", Core, 1945; "Юноша и смерть" на муз. Баха, 1946, и др.), Ж. Шарра ("Игра в карты" Стравинского, 1945), выдвинулись артистки Р. Жанмер, Э. Пагава, Н. Филиппар, В. Верди, Н. Вырубова, И. Скорик; артисты Ж. Бабиле, Ю. Алгаров и др. В 1948 Пти организовал труппу "Парижский балет", к-рая периодически прекращала своё существование и вновь возникала. Для этой труппы и её ведущей артистки Р. Жанмер Пти поставил свои лучшие балеты - комедийные ("Пожирательница бриллиантов" Дамаза, 1950), трагич. ("Волк", либретто Ануя, муз. Дютийё, 1953, "Кармен" на муз. Визе) и др. В 1951 Шарра создала труппу "Балет Жанин Шарра". В своих пост. балетмейстер стремится объяснить противоречия, страхи, сомнения, присущие человеку "атомного века" ("Водоросли" Бернара, 1953, и др.). Под влиянием Шарра сформировалось дарование М. Бежара, к-рый организовал в 1954 труппу "Балет Звезды" (с 1957 - "Балетный т-р Мориса Бежара"). В его пост., отмеченных интеллектуализмом, часто возникает тема судьбы человеческой личности в совр. обществе. Бежар стремится выразить идеи современности, используя конкретную музыку ("Симфония для одного человека" \нри и Шеффера, 1955), обращаясь к сюжетам совр. драматургии ("Соната для трёх", балет на муз. сонаты для 2 фортепьяно и ударных инструментов Б. Бартока и на сюжет пьесы Ж. П. Сартра "При закрытых дверях", 1961) и к музыке композиторов прошлого (балет на муз. 9-й симфонии Бетховена, 1964). Стремление отразить в танце внутренний мир совр. человека свойственно почти всем совр. франц. балетмейстерам. Они часто обращаются к совр. франц. лит-ре, драматич. т-ру, работают в содружестве с совр. композиторами, художниками. В 60-х гг. активизировалась деятельность балетной труппы "Опера комик",'где с нач. 20 в. балетные спектакли ставились редко. После 2-й мировой войны здесь работали Ж. Ж. Эчевери, Шарра, П. ван Дейк, М. Декомбе, Ф. Флиндт. В крупнейших провинциальных городах Франции большие балетные труппы существовали ещё в 18- 1-й пол. 19 вв. (Бордо, Лион и др.). Позднее в труппах оперных т-ров имелось небольшое число танцовщиков для выступления в оперных спектаклях. В 60-х гг. балет в провинции возродился. Балетные спектакли ставятся в т-рах Бордо, Лиона, Страс-бура, Марселя, Руана, Ниццы. Франц. балетная школа была осн. в 1713 при Академии музыки. Здесь преподавали танцовщики: Ж. Б. Лани, П. Гардель, Г. Вестрис, Л. Мерант, М. Тальони, К. Замбелли. С 1963 школу возглавляют Ж. Гийо и И. Шовире. В 20-х гг. большое значение получили частные студии, к-рые возглавляли рус. танцовщики (Преображенская, Кшесинская, Волинин и др.). Преподавательскую деятельность ведут X. Ланнер, В. Гзов-ский, Б. Князев, Р. Хайтауэр, основавшая в 1962 Центр классич. танца в Канне. Лит.: Классики хореографии. Сб., Л.- М., 1937; Н о в e p p Ж.-Ж., Письма о танце и балетах, пер.. Л.- М., 1965;С лонимский Ю., Мастера балета, М.- Л., 1937; Худяков С., История танцев, ч. 1-3, СПБ-П., 1913-15; Слонимский Ю., Жизель, Л., 1926; его же, "Сильфида", Л., 1927; И о ф ь e в М., Профили искусства..., М., 1965, с. 179-200; P r u n i-eres H., Le Ballet de cour en France avant Bense-rade et Lully, P., 1914; Guest I., The ballet of the Second Empire, v. 1-2, L., 1953-55; К о с h n о В., Le ballet [Le ballet en France du quinzieme siecle a nos jours], P., 1954; L i d o v a I., Dix-sept visages de la danse francaise* P., 1953; Reyna F., Des origines du ballet. P., 1955: его же, Histoire du ballet, P., 1964; T u gal P., Jean Georges Noverre. Der gro?e Reformator des Ballets В., 1959; V a i l l a t L., Ballets de l'Opera de Paris, P. 1947; Laurent J., SazonovaJ., Serge Lifar, renovateur du ballet francais (1929-1960), P., 1960; L i f a r S., Giselle, apotheose du ballet romantique. P., 1942; Lobet M., Le ballet francais d'aujourd'hui, Brix.-P.; 1958; Beaumont С. W., Three French dancers of the 18 century: Camargo, Salle, Guimard L., 1934; его же, The romantic ballet in litographs of the time, L., 1938. E. C. ФРАСКЙНИ (Fraschini), Гаэтано (16.11.1816- 23.V. 1887) - итал. артист оперы (тенор). Пению учился у Ф. Моретти в Павии. Дебютировал в опере "Джемма ди Вержи" Доницетти (Павия, 1837). В последующие годы пел в разл. городах Италии, в т. ч. в Милане (т-р "Ла Скала", 1840), Неаполе. С успехом гастролировал в Лондоне, Вене, Мадриде, Париже. В 1873 оставил оперную сцену. Ф.- один из выдающихся певцов 19 в., обладал сильным голосом светлого, серебристого тембра, с блестящим верхним регистром. Был певцом романтич. направления, особенно ему удавались партии героев в операх Беллини, Доницетти, Верди. Партии: Шарль, Дженнаро, Полиевкт, Эдгар, Фернандо ("Линда ди Шамуни", "Лукреция Борджиа", о. п., "Лючия ди Ламмермур", "Фаворитка" Доницетти), Поллион ("Норма" Беллини), Эрнани, Арриго, Манрико, Ричард, Герцог, Альфред (о. п., "Сицилийская вечерня", "Трубадур", "Бал-маскарад", 1-я пост., Рим, т-р "Аполло"; "Риголетто", "Травиата" Верди), Роберт, Рауль ("Роберт-Дьявол", "Гугеноты" Мейербера). Лит.: Panofka E., Voci e cantanti, Firenze, 1871; Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, [1929 J. Св. Г. ФРАТЕЛЛИНЙ (Fratellini) - 1) Итал. цирковая семья; сыновья акробата, наездника, клоуна Г у-с т а в о Ф. (1842-1905): Луи (1868-1909), Поль (1877-1940), Франсуа (1879-1951) и А л ь-б e p (p. 1886). До 1905 существовал клоунский дуэт Луи и Поль Ф. С 1905 в течение десяти лет бр. Ф. выступали вчетвером, после смерти Луи - втроем (Франсуа, Поль и Альбер). Гастролировали в Европе и ' Америке. Франсуа был "белым клоуном", Поль и Альбер - "рыжими" (Поль - ближе к нем. паяцу, Альбер следовал англ. клоунам-мимам). 2) Трио клоунов, сыновей Франсуа Ф., выступавших как клоуны под фамилией Ф., а как эксцентрики- под псевд. "Краддок" (в 1958 гастролировали в СССР). Лит.: M а р и е л ь П., Жизнь трёх клоунов. Л., 1957; Р е м и Т., Клоуны, М., 1965, гл. XIV, с. 163-83. А. Шн. ФРАШЕРИ (Frasheri), Наим (р. 15.VIII.1923) - алб. актёр. Нар. арт. НРА (1961). Творч. деятельность начал в 1943 в Партизанском т-ре. С 1944 - ведущий актёр Народного т-ра в Тиране. Роли: Фёдор ("Нашествие"), Боровский ("За тех, кто в море!" Лавренёва), Ван дер Лю ("Лейпциг 1933" Ком-панейца и Кронфельда), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Скоробога-тов ("Враги"), Гамлет; Селим ("Семья рыбака" Питарки), Махмут ("Халиль и Хайрия" Яковы) и др. С 1958 снимается в кино. Р. К. ФРЕДЕРЙК-ЛЕМЕТР (Frederick-Lemaitre), наст. имя и фам. -Антуан Луи Проспер Л е м е т р (29.VII.1800, Гавр,26.1. 1876, Париж),- франц. актёр. Крупнейший представитель демократич. романтизма и зачинатель кри-тич. реализма во франц. т-ре. В 16-летнем возрасте начал выступать в жанре пантомимы в парижских театрах бульваров ("Варьете-амюзант", "Фюнамбюль", "Цирк Олим-пик"). Одновременно (с 1818) учился в драм. классе Консерватории (класс Лафона). В 1820 вступил в труппу т-ра "Одеон". Но в привилегированном т-ре с классици-стским репертуаром Ф.-Л. играл лишь роли "наперсников". В 1823 он вновь перешёл "на бульвары" и до конца жизни остался актёром демократич. т-ров "Амбигю комик", "Порт-Сен-Мартен", "Гете" и др. Роль беглого каторжника Робера Маке ра в мелодраме "Постоялый двор Ад ре" Антье, Сент-Амана и Полианта (1823, т-р "Амбпгю комик") сделала Ф.-Л. лучшим актёром Парижа; он проявил блестящее импровизационное дарование, превратил мрачный мелодраматич. образ в сатирич. эксцентриаду, высмеивающую представителей власти Бурбо-нов. В 1827 Ф.-Л. сыграл роль Жоржа Жермани в мелодраме "Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа (т-р "Порт-Сен-Мартен"). Несмотря на мелодраматизм драматургич. образа, исполнение Ф.-Л. поразило современников правдивостью, реа-листич. показом характера героя. Среди ролей раннего периода - роль извозчика Руль-Пари в мело драме "Извозчик" Бенжамена и Рубена (1825), в трактовке к-рой проявился демократизм взглядов Ф.-Л. Решающее значение для творчества Ф.-Л. имела революция 1830. Образы, созданные Ф.-Л. в период Июльской монархии, характеризуются чёткой поли-тич. направленностью, усилением протестующего, критич. начала. В 1834 Ф.-Л. создал новый вариант образа Робера Макера в комедии, написанной им при участии Сент-Амана, Оверне, Антье и Алуа (т-р "Фоли драматик"). Герой этой комедии - бандит и аферист, становится председателем акционерного общества и проникает в высшие финансовые сферы. Обобщающая, разоблачит, сила игры Ф.-Л. была так велика, что имя Робера Макера стало для современников нарицательным, оно символизировало явления, порождённые Июльской монархией, властью финансовой аристократии. Худ. О. Домье издал в 1837-38 и в 1840-41 серию сатирич. рисунков, навеянных игрой Ф.-Л. Маркс назвал короля Луи Филиппа "...Робе ром Макером на троне" (Маркс К. и ЭнгельсФ., Соч., 2 изд., т. 7, с. 10). Спектакль был восторженно принят демократическими зрителями, но в нач. 1836 пьеса была запрещена, и Ф.-Л. смог возобновить спектакль лишь в 1848. Принципы критич. реализма, получившие блестящее выражение в образе Робера Макера, были развиты Ф.-Л. в ролях Ричарда Дарлингтона (о. п. Дюма-отца, 1831), Вотрена (о. п. Бальзака, 1840), углубивших обличит, направление творчества Ф.-Л. Видное место в иск-ве актёра занимали также роли романтич. героев-мечтателей, бунтарей, восстающих против преступности и аморальности правящих верхов,- Дженнаро ("Лукреция Борджа" Гюго, 1833, т-р "Порт-Сен-Мартен"), Кин("Кин, или Беспутство и гений" Дюма-отца, 1836, т-р "Варьете"), Рюи Блаз (о. п. Гюго, 1838, т-р "Ренессанс"), Сезар де Базан ("Испанский дворянин" Дюмануара и Деннери, 1844, "Порт-Сен-Мартен"). С большой теплотой и драм. силой играл Ф.-Л. роль доброго, самоотверженного бедняка - папаши Жана в мелодраме "Парижский тряпичник" Пиа (1847, т-р "Порт-Сен-Мартен"). Вместе с M. Дорваль и П. Бокажем Ф.-Л. осуществил реформу франц. т-ра, отказавшись от класси-цистского принципа идеализации образов, от обветшалых правил и норм классицистского т-ра, от сословного разграничения жанров, от строгого соблюдения амплуа. Ему были одинаково доступны эксцентрика и трагизм, поэзия романтич. идеала и реа-листич. типизация характера, раскрытого с жизненной достоверностью. Творчество Ф.-Л. основывалось на сценич. переживании, психологич. индивидуализации образа, выявлении черт бытовой и социальной типизации персонажа. Иск-во Ф.-Л., великого актёра-гуманиста, отразило настроения демократич. масс периода борьбы против Реставрации и Июльской монархии. Критич., протестующая устремлённость его творчества вызывала вражду со стороны театр. предпринимателей и реакц. бурж. критиков. Высокую оценку творчества Ф.-Л. дали В. Гюго, А. И. Герцен, И. С. Тургенев и др. Ф.-Л. был автором неск. пье;: "Узник-любитель" (совм. с Дартуа, Девомберу-сом и Лалу), "Старый художник, или Обольщение" (совм. с Шаванжем, Декомберусом и Майяром) и др. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963, Финкельштейн E. Л., Фредерик Леметр и первая редакция "Робер Макера", в кн.: О театре. Сб. статей, Л. - М., 1940, с. 41 - 73; Д а н и л и н KL, Робер Макер, "Театр", 1939, № 9; Записки Фредерика Леметра, газ. "Суфлер", 1880, .№ 25, с. 5 и др.; Souvenirs de Frederick-Lemaitre, publies par son fils, 2 ed., P., 1880; L e с о m-te L., Un comedien au XIX siecle..., v. 1-2, P., 1888; S i 1 v a i n E., Frederick Lemaitre, P., 1926; Descotes M., Le drame romantique et ses grands createurs, P., 1955; B a l d i c k R., The life and times of Frederick Lemaitre, L., 1959; "Les cent et un Robert Macaire", composes et dessines par M. H. Daumier sur les idees et les legendes de M. Ch. Philipon. Texte par M. Alhoy et L. Huart, P., 1843; J a n i n J., Histoire de la litterature dramatique, v. 6, P., 1858; его же. Critique dramatique, v. III, P., 1877; Gautier Th., Histoire de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq ans.... v. 1-6, Lpz.- Brux., 1858-1859. E. Ф. ФРЕДРО (Fredro), Александр (20.VI.1793, Сурохово ок. Ярослава,15.VII. 1876, Львов) - польский комедиограф, поэт. Род. в шляхетской семье. В 1809- 1814 служил в наполеоновской армии. После службы в армии начал драматур-гич. деятельность. Первые пьесы (периода 1817-35) были написаны под влиянием французской комедии, драматургии Мольера и теоретич. взглядов на т-р Ф. Шиллера. В этих пьесах автор в сати-рич. форме осмеивает шляхетскую аристократию, к-рой противопоставляет молодого героя, побеждающего в борьбе с косностью. Наиболее значит. пьесы этого периода: "Интрига на скорую руку" (1817, "Т-р Польски", Львов), на её основе Ф. написал комедию "Новый Дон Кихот, или Сто безумцев" (1822, Львов). Ф. принадлежат пьесы: "Пан Гельдхаб" (1821, "Т-р Народовы", Варшава), "Сварливость и упрямство" (1819), "Муж и жена" (1821), "Иностранщина" (1824), "Дамы и гусары" (1825, Львов), "Друзья-" (1826), "Пан Йовяль-ский" (1832, Львов), "Девичьи обеты, или Магнетизм сердца" (1833), "Месть" (1834, Львов), "Тётушка" (1834), "Пожизненная рента" (1835), "Караул, что творится!" (1835, Львов). Ф. развивал традиции польской просветительской комедии 18 в. Точный и острый реализм, мастерство социальных характеристик отличают драматургию Ф. этого периода. В 1835-54 Ф. занимался общественной и политич. деятельностью. Наиболее значит. пьесы последнего периода его творчества: "Две родственницы" (1857), "Револьвер" (1861), "Последняя воля" (1867), "Из Перемышля в Пшешов" (1867-("8). Здесь появляются новые герои и новые темы, но по своим художеств! качествам /и по идейно-социальной направленности они уступают произведениям раннего периода. Яркость сценич. образов, мастерство построения диалога, комизм характеров и ситуаций, занимательность сюжета и изящество интриги, совершенство композиции - делают комедии Ф. шедеврами комедийного и водевильного жанра, школой для мн. поколений польских актёров. Комедии Ф. сохраняются в репертуаре совр. польских т-ров. Среди наиболее значит, совр. пост.: "Девичьи обеты, или Магнетизм сердца" (1963, "Т-р Народовы"), "Караул, что творится!" (1959, "Т-р Людовы", Нова-Хута), "Муж и жена" (1953, "Т-р Польски", Варшава), "Новый Дон Кихот, или Сто безумцев" (1962, "Т-р Людовы", Варшава), "Пан Йовяльский" (1959, "Т-р им. Словацкого", Краков), "Пожизненная рента" (1963, "Т-р Вспулчесны", Варшава), "Револьвер" (1963, "Т-р Камеральны", Варшава). Пьесы Ф. ставились на рус. и сов. сценах: "Велд-кий человек на малые дела" (1882, Польская труппа, Павловский летний т-р), "Дамы и гусары" (1918, Моск. драматич. т-р Сухо дольского; 1946, Т-р им. Леси Украинки, Киев; 1960, Т-р им. Вахтангова, Москва); "Пан Йовяльский" (1961, Новгородский облдрамтеатр), "Муж и жена" (1965, Т-р драмы им. Паэгле, Валмиера). Ф. писал также либретто к операм: "Ночлег в Апеннинах" Монюшко (1839), "Монах Раймунд" Мирец-кого (1836), а также тексты муз. комедий: "Новый Дон Кихот" Монюшко (1839), "Дамы и гусары" Каминьского, "Месть" Носковского и Гужевского (1909, Варшава). Соч.: Комедии, М., 1956; Свечка погасла, Два шрама, М., 1957; Пан Йовяльский, в сб.: Драматургия стоан народной демократии. М., 1955; Komedije, t. l-5, Wieden-Lw., 1826-39; Dzieia, t. 1-13, Warsz.- Kr., [1880]; Komedije, t. 1-6, oprac, i wstep, E. Kucharski, Lw., 1926-27. Лит.: Державин К.иИгнатов С., Драматургия Польши, в сб.: Классическая драматургия стран народной демократии, т. 1, М., 1955, с. 571-79; Chrzanowski J., О komedijach Aleksandra Fredry, Kr., 1917; В о-rowy W., Ze studJon nad Fredra, Kr., 1921; K u c li ci r-ski E., Fredroa komedija obca, Kr., 1921; Zelenski Boy T., Obrachunki Fredrowskie, Warsz., 1949; 2 wyd., Warsz., 1954; P i go n S., W pracowni Aleksandra Fredry, Warsz., 1956; Dabrowski S., Gorski R., Fredro na scenie, Warsz., 1963. E. X. ФРЕЙДЕНРЕЙХ (Freudenreich), Йосип (6. X. 1827-18.IV.1881) - хорватский актёр, режиссер, драматург и театр. деятель. До 1858 играл в полу-проф. хорватских и проф. нем. труппах. Совм. с Д. Д смете ром был инициатором пост. спектаклей на хорватском языке в Загребе (1851-58). Эти спектакли предшествовали, созданию Хорватского Нац. т-ра в Загребе (1860), в к-ром Ф. был ведущим актёром и режиссёром (в 1863-64 - директором). В начале он играл роли героев-любовников, затем перешел на комедийные и характерные роли (Гарпагон - "Скупой", персонажи пьес Лабиша, Скриба). Ф.-автор т. н. "народных пьес", в том числе "Грени-чары" (1857, выступал в роли Грги), "Чёрная королева" (1858), "Удманич" (1877), пантомима "Арлекин впервые в Хорватии" (1863), водевилей; переводил и переделывал пьесы Шекспира, Шиллера, Гольдони и др. Впервые на хорватской сцене осуществил пост. Шекспира ("Венецианский купец", 1867, и др.), Шиллера, Гольдони и др. Будучи директором т-ра, вводил в репертуар нац. драматургию, ставил оперетты, в 1870-81 выступал как первый режиссёр в хорватском Национальном т-ре ("Мислав" Зайца, 1870, "Трубадур", 1871; "Никола Шубич-Зриньски" Зайца, 1876, и др.). В 1874 вёл педагогич. работу (среди учеников - M. Барабаш, С. Бан, М. Ружич-ка-Строцци). Лит.: Reiching А. (статья), в кн.: Hrvatsko narodno kazaliste. 1860-1960, Zagreb, 1960, s. 255-256, 258. Алъб. К. ФРЕЙДКИНА, Любовь Марковна [р. 12(25).XII. 1910] - рус. сов. театровед. В 1935 окончила театро-ведч. ф-т ГИТИСа. С 1935 выступает как критик. Ведёт педагогич. работу, читает лекции. В 1933-41 преподавала в ГИТИСе. Работает в комиссии по изданию трудов К. С. Станиславского. Автор книг: "Вл. И. Немиро вич-Данченко" (1945), "Дни и годы В л. И. Немиро вича-Данченко" (1962). Соч.: Тени Лира, "Театр и драматургия", 1935, № 4; Ленин и искусство, предисловие к сб.: Ленин о культуре и искусстве, М.-Л.,1938; Героика и актёры психологической школы, в сб.: Актёры и роли, М., 1947; "Зыковы" на сцене Новосибирского театра, в кн.: Горьковский альманах. Год 1946, М., 1948; Полвека Художественного театра, М., 1948; Чеховское и нечеховское, "Театр", 1955, .№ 3; Соблазны и принципы, там же, 1958, № 12; Театральные мотивы в беллетристике Чехова, там же, 1960, № 1. Л. Ним. ФРЕЙКА (Frejka), Йиржи (6. IV. 1904-27. X. 1952) - чехословацкий режиссёр. Окончил философский ф-т Пражского ун-та и драматич. отделение Пражской консерватории. В 1925 совм. с выпускниками консерватории пост. комедию Мольера "Жорж Данден" как игровой балаганный спектакль-водевиль о совр. жизни под назв. "Цирк Данден". Эта пост. утвердила Ф. как главу авангардистского течения чехословацкого т-ра. Объединив группу артистич. молодёжи, Ф. создал ядро театр. секции'в организации революц. художников "Деветсил". Эта группа в 1925 была преобразована в Освобождённый т-р. Ф. ставил социально-острые, условные по форме спектакли: "Женщины Тесмофории" Аристофана (1926, Освобождённый т-р), "Продавец мазей"-по нар. фарсу, обр. Э. Буриана (1928, т-р Дада, Прага). С 1929-режиссёр Национального т-ра. Лучшие спектакли: "Синдбад-мореход" Лома (1934), "Птицы" Аристофана (1934), "Фуэнте Овехуна" (1935); "Озеро Укереве" Ванчуры (1936), "Юлий Цезарь" Шекспира (1936), "Борис Годунов" (1937); "Ромео и Джульетта" Шекспира (1938). В 1945-50 - худ. рук. Т-ра на Виноградах, где пост.: "Мнимый больной"t (1946), "Макбет" (1946), "Сон в летнюю ночь" (1947), "Горе от ума" (1947), "Виндзорские проказницы" (1949), "Достигаев и другие" (1948) и др. В 1946-52 преподавал режиссуру в Академии иск-в (Прага). Соч.: Zelezna doba divadla, Praha, 1945. Лит.: Dvorak A., Trojice nejodvaznejsich:... J. iri Frejka, Praha, 1961. Л. Сол. ФРЕЙМАН, Александр (20. XII. 1864-26.III. 1919) - латыш. актёр и режиссёр. С 1888 работал в Рижском латыш. т-ре, выступал в основном в героич. ролях. Среди ролей Ф.: Фердинанд (1893); Лаймонис ("Вайделота" Аспазии, 1894), Отелло (1895); Фауст (о. п. Гёте, 1898), Юлий Цезарь (о. п. Шекспира, 1900), Васька Пепел ("На дне", 1906). Игра Ф. была романтически приподнятой, с лёгким оттенком пафоса. Работал режиссёром в Рижском латышском и Новом рижском т-рах. Ф. был одним из крупнейших латыш. режиссёров своего времени, требовал от актёров глубокого понимания ролей. Перевёл на латышский язык трилогию ("Смерть Иоанна Грозного", "Царь Фёдор Иоаннович", "Царь Борис") А. К.Толстого. В. X. ФРЕЙМАНЕ (наст. фам.-Пастернак), Лидия (р. 6. IV. 1920)-латышская советская актриса. Деп. Верх. Совета Латв. ССР 6-го и 7-го созывов. Нар. арт. Латв. ССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1962. Окончила в 1947 театр. студию при Т-ре драмы Латв. ССР (ныне Латв. т-р драмы) и вступила в труппу этого же т-ра. Ярко драматич. игра Ф. выражает глубокие переживания её сценических героинь. Она играет обычно сильных. стойких женщин. Сдержанность внешней формы сочетается в исполнении Ф. с острыми драматическими кульминациями. С 1966-председатель Театр. об-ва Латв. ССР. Роли: Кристина ("В огне" Влаумана, 1948), Анита ("Сын рыбака" Лациса, Гос. пр. СССР, 1950), Oinv Анна ("Земля зелёная" У пита. Гос. пр. СССР, 1951), Надежда ("Варвары", 1951), Аркадина ("Чайка", 1960); Стелла ("Милый лжец" Килти, 1962), Мартирио ("Дом Бернарды Аль-бы" Лорки, 1963), Дженни ("Трехгрошёвая опера" Брехта, 1965). Лит.: D z e ne L., Musu paaudzes aktieri, Riga 1963 B. X. ФРЕЙНДЛИХ, Алиса Бруновна (р, 8.XII. 1934)-рус. сов. актриса. Дочь Б. А. Фрейндлиха. В 1957 окончила Ленингр. театр. ин-т (педагог Б. В. Зон). В 1957-61 работала в ленингр. Т-ре им. Комиссар-жевской. Дебютировала в роли беспризорника Котьки ("Светите, звёзды" Микитенко). Затем сыграла роли: Катя ("Раскрытое окно" Брагинского), Поля ("Живая вода" по роману Леонова "Русский лес"), Маша ("Рождены в Ленинграде" Берггольц). Тонкий акварельный рисунок образа, соединён в исполнении актрисы с искренностью, живостью, изяществом. Ей свойственна внешняя пластич. выразительность, музыкальность. Актриса обладает даром импровизации. С 1961 работает в Ленингр. т-ре им. Ленсовета, где сыграла роль Тани (о. п. Арбузова), в к-рой проявился драматич. темперамент актрисы. В исполнении роли Элизы Дулитл ("Пигмалион" Шоу) обратилась к сценич. гротеску. Сыграла роль Джульетты ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Н. Вел. ФРЕЙНДЛИХ, Бруно Артурович [р. 27.IX (10.X). 1909] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Учился в Ленингр. театр. техникуме. В 1931 участвовал в организации Ленингр. колхозного ТРАМа (филиала Ленингр. ТРАМа). В 1941-43 работал в ЛенТЮЗе. Наиболее значительные роли этого периода - Павка Корчагин ("Как закалялась сталь"), Мальволио ("Двенадцатая ночь"). В 1946 - актёр Большого драматич. т-ра им. Горького, где сыграл роли Паратова ("Бесприданница") и Гарри Смита ("Русский вопрос"). С 1948 работает в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина. Роли: Гамлет, Хлестаков, Барон; Судебный следователь ("Живой труп"), мистер Астлей ("Игрок" по Достоевскому), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"). Герои Ф. подчёркнуто интеллектуальны, актёр мастерски владеет иск-вом философского диалога, это особенно ярко проявилось в исполнении им ролей отца Серафима ("Всё остаётся людям Алёшина) и Надточиева ("На диком бреге" по Полевому). Ф. тонко разрабатывает интонационный рисунок роли, её словесно-ритмич. структуру, точно передаёт эмоциональный строй совр. речи. Снимается в кино (Гос. пр. СССР, 1951, за исполнение роли Маркони в фильме "Александр Попов"). С. Ц. ФРЕЙТАГ (Freytag), Густав (13.VII.1816-30.IV. 1895) - нем. писатель, драматург. С 1835 изучал германскую филологию в Бреславле и Берлине, с 1839 - приват-доцент нем. языка и лит-ры в ун-те Бреславля. С 1844 занимался лит.-публицистич. деятельностью. Влияние радикальных идей "Молодой Германии", испытанное Ф. накануне революции 1848, сменяется после 1848 отказом писателя от бурж.-демократич. идеалов революции и переходом его на сторону реакции; Ф. становится апологетом бурж. порядка. Автор комедии "Свадебное путешествие" (1844), драм из жизни совр. об-ва - "Учёный" (1844), "Валентина" (1847). Наибольшим успехом пользовалась комедия "Журналисты" (1854, рус. пер. 1896), в к-рой высмеиваются недостатки совр. бурж. прессы. Пьесы Ф.- семейная драма "Граф Вольдемар" (1858), классицистич. трагедия "Фабий" (1859) проникнуты морализированием. В книге "Техника драмы" (1863) Ф., анализируя классич. драматургию, разрабатывает реалистич. теорию бурж. драмы, выступая сторонником О. Людвига. Соч.: Gesammelte Werke, hrsg. v. H. M. Elster, Bd l - 22, Lpz., 1886-88; Gesammelte Werke, Bd 1-2, Lpz., 1926. Лит.: D r o e s с h e r G., G. Freytag in seinen Lustspielen, W., 1919; K i n d e r m a n n H., G. Freytag und das Theater, "Neues Wiener Tagblatt", 1943, № 209, Наш. В. "ФРЕЙШЮТЦ" - см. ((Вольный стрелок-". ФРЕМСТАД (Fremstad), Оливе (14.III.1871-21.IV. 1951) - амер. оперная артистка (драматич. сопрано) шведского происхождения. В нач. 80-х гг. переехала в США. В 1893 дебютировала на оперной сцене в Кёльне; в 1896- 1903 выступала в Мюнхене, Байрёйте, Лондоне. В 1903-14 пела в т-ре "Метрополитен-опера". Оставила сцену в 1915, до 1920 пела Б концертах. Ф. - одна из выдающихся исполнительниц вагнеровского репертуара. В её иск-ве эмоц. экспрессия сочеталась с тонкой психологич. обрисовкой деталей. Высокий драматич. пафос и пламенная страстность отличали исполнение партий в операх Вагнера. Талант Ф: высоко ценили Г. Малер, Ф. Мотль, А. Тосканини, дирижировавшие спектаклями, в к-рых певица выступала на оперной сцене. Партии: Брунгильда, Кундри, Венера, Эльза, Изольда ("Гибель богов", "Парсифаль", "Тангейзер", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера), Саломея (о. п. Р. Штрауса), Кармен, Тоска и др. Вс. Т. ФРЕНКЕЛЬ, Даниил Григорьевич [р. 2(15).IX. 1906]- рус. сов. композитор, дирижёр. Учился в Одесской консерватории (1925-28) и в Ленинграде у М. О. Штейнберга и А. П. Гладковского (1932-38). В 1941-44зав. муз. частью и дирижёр Оренбургского драм. т-ра им. Горького, в 1945-47 - Ленингр. драм. т-ра. Автор опер: "Рассвет" (1938, оперная студия Ленингр. консерватории), "Угрюм-река" (по о. п. Шишкова, 1951, Малый оперный т-р, Ленинград), "Бесприданница" (по о. п. А. Н. Островского, 1959, там же), "Диана и Теодоро" (по пьесе Лопе де Вега "Собака на сене", соч. 1944), "Сын Рыбакова" (по о. п. Гусева, соч. 1965); балета "Катрин Лефевр" (соч. 1960); оперетт "Опасный рейс" (соч. 1958), "Голубая стрекоза" (соч. 1948), музыки к драматическим спектаклям и фильмам. Лит.: Томпакова О., Д. Френкель. "Угрюм-река", Л., 1958; Рабинович Д., "Бесприданница" в оперном театре, "Сов. музыка", 1960, № 6. Д ff g ФРЕНКЕЛЬ (Frenkiel), Мечислав (15.VII. 1859- 19.IV.1935)- польский актёр, педагог. В 1877 участвовал в любительских спектаклях, в 1878 поступил в театр. школу Э. Деринга (Варшава). В 1881-85 работал в провинциальных труппах, затем в Петербурге (труппа А. Луковича) и Краковском т-ре. В 1885-89 - во Львовском т-ре, в 1890--1928 - в т-ре "Розмаитости". Ф. был последователем краковской школы актёрского иск-ва. Прославился в компч. ролях. Ф. покорял зрителя глубиной, искренностью чувств, наделял свои сценич. образы острой характерностью, уделял большое внимание историч. конкретности персонажа. Мастер тонких сценич. деталей, Ф. часто создавал из маленьких ролей подлинные шедевры (Фламбо - "Орлёнок" Ростана и др.). Роли: Чесник ("Месть" Фредро), пан Дамаэий (о. п. Близиньского), Витковский ("Денежные тузы" Балуцкого), Шамбелян ("Глупый Якоб" Ритнера), капитан Нут ("Мореплаватель" Шанявского), Городничий; Фальстаф ("Виндзорские проказницы"), Тартюф; Сирано де Бержерак (о. п. Ростана) и др. В 1925-32 Ф. преподавал в театр. школе при т-ре "Розмаитости". Был популярен как чтец, снимался в кино. Лит.: Сельский А., Воспоминания, [пер. с польск. ], М., 1961; S z a n i a w s k i J., W poblizu teatru, Kr., 1956; G r z y m а Г a-S i e d l e c k i A., Swiat aktorski moich czasow, Warsz., 1957; Biernacki K., Mieczyzlaw Frenkiel, [Warsz., 1958]. p B. ФРЕЦЦОЛЙНИ(РгеггоИш),Эрминия(27.Ш.1818- 5. XI. 1884)-итал. артистка оперы (сопрано). Пению училась у Д. Ронкони (Милан), А. Ненчини, Н. Таккинарди (Флоренция), М. Гарсиа-сына. На оперной сцене впервые выступила в т-ре Кокомеро во Флоренции в заглавной партии оперы "Беатриче ди Тенда" Беллини (1837). В последующие годы с успехом пела в разл. городах Италии. В 1840 дебютировала на сцене миланского т-ра "Ла Скала" (Лукреция Борджиа в о. п. Доницетти). Гастролировала в Вене, Лондоне, Петербурге (1848), Мадриде, Париже, Нью-Йорке. Оставила оперную сцену в 1871. В своем иск-ве Ф. выражала принципы романтизма, пленяла современников взволнованностью и искренностью исполнения. Вошла в историю итал. оперного т-ра как выдающаяся исполнительница партий героинь в операх Беллини, Доницетти и Верди. Лучшие партии: Джульетта, Эльвира, Амина ("Капу-лети и Монтекки", "Пуритане", "Сомнамбула" Беллини), Лючия, Адина ("Лючия ди Ламмермур", "Любовный напиток" Доницетти), Эльвира, Джильда, Леонора ("Эрнани", "Риголетто", "Трубадур" Верди), Каролина ("Тайный брак" Чимарозы), Марта (о. п. Флотова), Донна Анна ("Дон Жуан" Моцарта). Св. Г. ФРЙДЕ, Нина Александровна (1859-после 1940)- рус. артистка оперы (меццо-сопрано, контральто). Училась в Петерб. консерватории, в Париже и в Италии (у Дж. Ронкони). В 1883 дебютировала на сцене оперного т-ра во Флоренции в партии Пьеротто ("Линда ди Шамуни" Доницетти). В 1884 выступала в Лисабоне и Мадриде. В 1884-91, 1895-1907 - солистка Мариинского т-ра (Петербург). В 1891-95 концертировала в Москве, Одессе, Париже, Варшаве, Монте-Карло и др. городах. Ф.- представительница бель канто. Обладала голосом красивого тембра, изящной исполнительской манерой. Талант Ф. высоко ценили П. И. Чайковский, Н. А Римский-Корсаков, А. Г. Рубинштейн, Ш. Гупо, А. Тома. Партии: Графиня; Ольга, Ларина, Няня ("Евгений Онегин"), Басманов, Княгиня, Иоанна ("Опричник", "Чародейка", "Орлеанская дева" Чайковского), Любава ("Садко"), Фёдор ("Борис Годунов"), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса) и др. д ц g ФРЙДРИХШТАДТ-ПАЛАСТ (Friedrichstadt -Pa-last) - нем. театр варьете. Находится в Берлине (ГДР). Одно из самых больших (вмещает 3000 зрителей) и технически оборудованных варьете Европы. Имеет свой постоянный оркестр из 50 чел. и балетную труппу. Здание, построенное в 1860 для крытого рынка, было превращено в цирк. Здесь выступали труппы А. Саламонского, Э. Ренца (1889-97) и А. Шумана (1897-1919). В 1919 перед ареной была построена сцена и в 1919-21 M. Рейнхардт пост. здесь спектакли: "Орестея" Эсхила, "Гамлет", "Юлий Цезарь" Шекспира, "Каждый человек" Гофмансталя. С 1926 ставились радио спектакли и ревю. Во время войны здание было повреждено, после окончания войны восстановлено. С 1945 здесь даются эстрадно-цирковые представления, обозрения. Нек-рые ревю, пост. в Ф.-П., отличаются злободневностью. На сцене т-ра гастролируют крупнейшие артисты варьете и цирка разных стран. Художеств, рук. и режиссёры Ф.-П.: в 1954-61 - Г. Херман, с 1961- В. Э. Штрук. Я. Я. ФРЙНБЕРГ, Артур Фрицевич (р. 25.11. 1916)- латыш. сов. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. СССР (1962). Чл. Ком-мунистич. партии с 1953. Вок. воспитание получил у Р. Бер-зиня. С 1946 - солист Т-ра оперы и балета Латв. ССР (Рига). Партии: Гришка Кутерьма ("Сказание о невидимом граде Китеже..." Римского-Корсакова), Самозванец ("Борис Годунов"; Гос. премия СССР, 1950), Педро ("Долина" д'Альбера), Отелло (о. п. Верди), Вижут ("Банюта" Калныня), Айвар ("К новому берегу" Зариня), Тангейзер; Ирод ("Саломея" Р. Штрауса), Пьер ("Война и мир" Прокофьева), Сергей ("Катерина Измайлова" Шостаковича) и др. Гастролировал в Финляндии (1950), Канаде (1954), Чехословакии (1954), Болгарии (1961), Польше (1962) Я. В. ФРЙНИХ (????????) (р. ок. 540 - ум. ок. 470 до н. э.) - др.-греч. драматург. В трагедиях Ф:, из к-рых ни одна не сохранилась, разрабатывались преим. мифологии, сюжеты. В трагедии "Взятие Ми-лета" (494 до н. э.) рассказывается о разорении персами крупнейшего греч. города в М. Азии, в "Финикиянках" (476 до н. э.) прославляется победа греков над персами при Саламине (480 до н. э.). Ф. приписывают введение в трагедию женских ролей. Произв. Ф. отличались красочностью хоровых партий, значительно превосходивших по объёму речевые части. Лит.: Пстория греческой литературы, под род С. И. Соболевского {и др.], т. 1, м.-Л., 1946; [Blumenthai A. von], Phrynichos, в кн.: Paulys-Wissowa Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft Halbbd 39, Stuttg., 1941, Kol. 911-17. ? // ФРИС (Vries), Луис де (18.Х.1871-10.III. 1940)-' голл. актёр. Участвовал в любит, спектаклях. Проф. сценич. деятельность начал в 1901 в Роттердаме. Работал в труппах бр. Ванмер ("Гран-театр", Амстердам), В. Ройярдса ("Сцена", Амстердамский гор. т-р) и др. С 1918 выступал с собств. труппой "Схау-бург" (в помещении Амстердамского гор. т-ра). Роли: Язон ("Медея" Еврипида), Уриэль Акоста (о ? Гуцкова), герцог Альба ("Родина" Сарду), Захель ("Гетто" лейерманса) и др. Особенно удавались Ф. остро характерные роли: Панкрас Дёйф ("Звенья цепи" Хейерманса) Сапожник ("Андрокл и лев" Шоу), Девидсон ("Дождь" Моэма) и др. Вл.О ФРЙЧЕ, Владимир Максимович [15(27).X.1870-4 IX. 1929]- рус. сов. литературовед, публицист. Чл. Коммунистич. партии с 1917. Ф.- автор работ по истории зап.-европ. лит-ры и иск-ва. Был одним из первых критиков-марксистов в 90-х гг. Работа Ф. "Эволюция т-ра и драмы (1881-1908)", в кн.: "Из истории новейшей русской литературы" (М., 1910) - первый опыт социологич. изучения истории рус. т-ра. В 1924-25 в журн. "Рабочий зритель" печатались его "Очерки по истории театра". В ряде своих работ Ф. допустил вульгарно-социологич. ошибки. Соч.: Театр в современном и будущем обществе в кн.: Кризис театра, М., 1908; Леонид Андреев, М. 1909' Между трагедией и фарсом, "Современный мир", 1911,о 2\ Мольер, М., 1913; Шекспир и Сервантес, "Вестник воспитания", 1916, № 4; Вильям Шекспир, М.- Л., 1926; Социология искусства, М.- Л., 1926; Г. Э. Лессинг, "Искусство", 1929, № 1-2; Шекспир, "Литература и марксизм" 1930, № 1. Лит.: Бродский Н., В. М. Фриче, как театровед "Современный театр", 1929, № 37. ' ФРИШ (Frisch), Макс (р. 15.V.1911) - швейц. писатель, драматург. Пишет на нем. яз. Был журналистом. По окончании в 1940 Высшего технич. уч-ща (Цюрих) работал архитектором. Одновременно занимался лит. деятельностью. В своей первой пьесе "Санта-Крус" (1944, т-р "Шаушпильхауз", Цюрих, 1946) Ф. романтически воспевает несбыточные мечты. В пьесах "И вот они вновь поют" (1945), "Китайская стена" (1946, новая ред. 1955), "Когда закончилась война" (1949) (все пост. в "Шаушпильхауз") звучит страстный протест против милитаризма, фашистского мракобесия, осуждается тирания, стремление к поли-тич. и духовному подчинению народа. Наибольшую популярность получили антифашистская остро гротесковая "поучительная пьеса без поучения с эпилогом" "Бидерман и поджигатели" (1958, там же) и драма "Андорра" (1961, там же). В первой из них освещается центральная для творчества Ф. проблема ответственности человека перед обществом, показываются трагич. последствия отказа от борьбы, с поджигателями войны (эта мысль особенно подчёркивается в

эпилоге, специально написанном для пост. пьесы в т-рах Зап. Германии). В

"Андорре" Ф. утверждает, что распространению расистских идей способствуют трусость, ханжество, антисемитские предрассудки. В пьесах "Граф Одерланд" (1951), "Дон Жуан, или Любовь к геометрии" (1953), "Великая ярость Филиппа Хоца" (1958) (все пост. там же) разрабатывается коллизия, в к-рой герои оказываются совсем иными, чем о них думают все, в т. ч. и они сами. На драматургию Ф. оказали влияние разл. по своим художеств. особенностям и философской направленности зап.-европ. и амер. драматурги, в частности Т. Уайлдер, однако решающим было влияние Брехта. Как и Брехт, Ф. считает, что театр. иск-во должно, развлекая, поучать, а гл. задача драматургии - побуждать зрителя мыслить самостоятельно, задавать себе вопросы о социальном устройстве совр. мира. Но в драматургии Ф. проявились гуманистич. скепсис, принципиальный отказ от окончательных выводов. На сов. сцене пост. пьесы "Бидерман и поджигатели" и "Дон Жуан, или Любовь к геометрии" (1965, 1966, Моск. т-р Сатиры). Соч.: Stiicke, Bd. 1-2, Fr./M., 1962; в рус. пер.-"Господин Бидерман и поджигатели", "Иностранная литература", 1965, № 5. Лит.: Зингерман Б., Заметки комментатора, "Театр", 1963, JSTg 4; ЗатонскийД., Homo Макс Фриш, "Иностранная литература", 1966, № 4. Ii. ff ФРОЛбВ, Владимир Васильевич [р. 13(26).VIII. 1917]- рус. сов. критик и театровед. Чл. Комму-нистич. партии с 1942. В 1938 окончил лит. ф-т Горь-ковского педагогич. ин-та, в 1951 - аспирантуру Академии обществ, наук. Печатается с 1937, с 1948- в моек. прессе - "Правда", "Лит. газета". Автор книг, посв. гл. обр. сов. драматургии. Занимается педагогич. деятельностью; преподавал в ГИТИСе (1952-58), в Лит. ин-те им. Горького. В 1958-60- зам. гл. редактора журнала "Октябрь". Соч.: О советской комедии, М., 1954; Жанры советской драматургии, М., 1957; Советская драматургия сегодня, М., 1963; Искусство открывает мир, М., 1965. ФРОЛОВ, Маркиан Петрович [24.Х1(6.ХП).1892- 30. X. 1944] - рус. сов. композитор, пианист и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1938. В 1924 окончил Ленингр. консерваторию (класс И. С. Миклашевской). Автор оперы "Энхе-Булат батор" (1940, Бурят, т-р оперы и балета), оратории "Поэма об Урале" (1932, Свердловский т-р оперы и балета) и др. произв. С 1924 вёл педагогич. работу в Муз.-драм. ин-те им. Лысенко (Киев), в 1928-34 - в Свердловском муз. техникуме, с 1934 - в Уральской консерватории (профессор с 1939, в 1934-37 и 1943-44-директор). Лит.: Поляновский Г., Первая Бурят-Монгольская опера, в кн.: "Энхе-Булат батор", М.-Л., 1940. Л. Ив. ФРОМАН (Frohman) - семья амер. театр. антрепренёров. Даниел Ф. (22.VIII. 1851-26.XII. 1940) -театр. деятельность начал как журналист. В 1880 - управляющий т-ром "Мэдисон-сквер", с 1885 - т-ром "Лицеум", где собрал хороший состав актёров и пригласил работать реж. Д. Беласко. В 1899 приобрёл т-р О. Дейли. Вместе с братом Чарлзом Ф. был крупнейшим амер. антрепренёром. В 1912 совм. с А. Кьюкором организовал кинокомпанию "Знаменитые актёры" ("Феймос плейере"). Автор мемуаров "Воспоминания антрепренёра" (1911), "Даниел Фроман показывает" (1935) и "Ещё" (1937). С 1906 был президентом "Актёрского фонда Америки". Чарлз Ф. (17.VII.1860-7.V.1915)- брат Даниела Ф. В 1888 начал антрепренёрскую деятельность. В 1890 организовал "Постоянную труппу Ч. Фромана", затем - "Комедийную труппу Ч. Фромана" (1891). В 1893 построил т-р "Эмпайр", в 1910-х гг. владел в Нью-Йорке шестью т-рами и имел несколько т-ров в Лондоне. Его деятельность способствовала окончательному утверждению системы звёзд. В т-рах Ф. выступали крупнейшие актёры США - М. Адаме, Э. Бар-римор, О. Скиннер, М. Робсон. Чарлз Ф. был членом Театр. синдиката и во мн. содействовал утверждению коммерч. театр. системы в США, закрытию постоянных провинциальных т-ров. Соч.: Memories of a manager, L. -N. Y., 1911; Daniel Frohman presents, N. Y., 1935; Encore, N. Y., 1937. fi\ /\ ФРбМАН, Маргарита Петровна [р. 27. X(8.XI). 1890]- югосл. артистка балета, балетмейстер и педагог. По происхождению русская. В 1909 окончила балетное отделение Моск. театр. уч-ща и в том же году была принята в балетную труппу Большого т-ра. Выступала в этом т-ре до 1913 и затем в 1917-19. Партии: Пикилья и Китри ("Дон Кихот"), Мери-Амон ("Дочь Фараона" Минкуса), Сванильда ("Коп-пелия"), Генриетта ("Раймонда"), фея Сирени ("Спящая красавица") и др. В 1921 переехала в Югославию, где в 1921-27 руководила балетной труппой хорватского Национального т-ра в Загребе, была её балетмейстером и ведущей танцовщицей, преподавала в организованной ею балетной школе, к-рую возглавляла. В 1927-30 и 1937 работала в Белграде в балетной труппе Национального т-ра. Поставила первые нац. югославские балеты-"Пряничное сердце" (1924, Загреб) и "Имбрек с носом" (1937, Белград) Барановича, "Охридская легенда" Христича (1947, Белград); "Щелкунчик" (1938, т-р "Ла Скала"). В 1950 переехала в США. С 1921 (с перерывами) ведёт педагогич. работу. Лит.: Ballet Yougoslave, Beograd, 1958. Г. Ш. ФРбМАС-ГУЖУТИС, Александрас (12. XII. 1822-20.VIII.1900)-литовский драматург. Родоначальник литовской драматургии. Писал историко-роман-тич. пьесы: "Уничтожение Каунасской крепости" (1893, постановка литов. театр. коллектива в Петербурге), "Ель - королева ужей" (1893, пост. 1907" т-р "Канклес", Вильнюс), "Сон Гедиминаса" (1911 пост. лит. театр. коллектива в Петербурге) и др. В историю литов. лит-ры вошли его драмы: "Господин и мужик" (1893, пост. 1900 лит. театр. коллектива в Петербурге), "Страшное время" (изд. 1895), отражающие борьбу литов. народа против феодального строя. В комедии "Хитрая вдова" (изд. 1908) показан быт и нравы литов. горожан в конце 19 в. Пьесы и повести Ф.-Г. проникнуты пафосом нац.-освободит. идей. Его драматургия сыграла значит, роль в формировании литов. нац. т-ра и драматургии. Лит.: Fromas-Guzutis A.,Baisioji gadyn. (вступит, ст. Б. Пранскуса), Vilnius, 1955. I], Дан. "ФРОНТ"- пьеса в 3 действиях, 5 картинах А. Е. Корнейчука. Соч. 1942 (Гос. пр. СССР, 1942). Пост. 3 нояб. 1942 в Моск. т-ре драмы (реж. Горчаков, Страдомская, худ. Волков; Иван Горлов - В. Любимов, Огнев - Арский, Мирон Горлов - Дм. Орлов). Почти одновременно пьесу пост. Малый т-р (5 нояб. 1942, реж. Судаков, Цыганков, Алексеев; Иван Горлов - Шамин, Огнев - Царёв, Мирон Горлов - Зубов, Сергей Горлов - К. Назаров, Хрипун - Владиславский, Крикун - Светловидов) и МХАТ (7 нонб. 1942, реж. Хмелёв, Раевский, худ. Дмитриев; Иван Горлов-Москвин, Огнев - Ливанов, Мирон Горлов - Кедров, Сергей Горлов - Яншин, Остапенко - Станицын, Хрипун- Топорков), Т-р им. Франко (5 нояб. 1942, премьера в Семипалатинске, реж. Юра; Горлов -Вату ля, Огнев-Добровольский). Из др. пост. "Ф." в 1942-43: Т-р им. Вахтангова (премьJa в Омске; реж. Р. Симонов, худ. Рындин; Иван Горлов- дкий, Огнев - А. Абрикосов, Бабочкин, Мирон Горлов- убнов), Ленингр. гор. т-р, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (премьера в Новосибирске, реж. Кожич, Даусон; Иван Горлов - Жуковский, Огнев - Крюгер, Колос - Малютин, Орлик - А. Борисов, Мирон Горлов - Толу-беев), Ленингр. Большой драматич. т-р им. Горького (премьера в Кирове, реж. Рудник; Иван Горлов - Полицей-мако, Огнев - Г. Самойлов, Мирон Горлов - Софронов), Ленингр. т-р Балтийского флота, Центр, т-р Красной Армии (премьера в Свердловске, реж. А. Д; Попов), Моск. т-р им. Ленинского комсомола (премьера в Ташкенте, Мирон Горлов - Берсенев), Т-р им. Моссовета (премьера в Алма-Ате, реж. Завадский; Иван Горлов-Герага, Огнев-Мордвинов, Мирон Горлов - Б. Оленин), Воронежский т-р (реж. Энгель-Крон; Иван Горлов - Викторов, Гайдар- Флоринский), Ярославский т-р им. Волкова (реж. Ростовцев; Огнев - Ромоданов). Пьеса Корнейчука прошла В очень мн. т-рах страны. Издания: Первая публикация-"Правда", 1942, авг., № 236- 239; К о р н е и ч у к А., Пьесы, М., 1950, 1961; Пьесы советских писателей, т. 7, М., 1955. Лит.: Театр. Сб. статей, М., 1944; Советский театр. М., 1947. А. Шн. ФРОНТОВАЯ БРИГАДА - сов. коллектив актёров, обслуживавших во время войны военные и военно-морские части действующей армии и флота. Репертуар Ф. б. составлялся гл. обр. из произв. т. н. малых форм, в основном на злободневные темы. В него входили эстрадные рассказы и фельетоны, монологи, сценки, миниатюры, скетчи, куплеты и частушки, песенки, одноактные пьесы и отрывки из отдельных произведений, танцевальные и цирковые номера и др. Ф. б. впервые возникли в годы гражд. войны в Красной гвардии (затем в Красной Армии). Выступали в период событий на озере Хасан (1938), войны с Финляндией (1939), особенно активно в годы Отечеств, войны, когда работало 3800 Ф. б. А. Шн, ФРОНТОВЫЕ ТЕАТРЫ - проф. театр. коллективы, обслуживавшие во время Великой Отечеств. войны сов. фронтовые воен. и военно-морские части, части в прифронтовых полосах, военизированные тыловые учреждения и организации (мобилизационные пункты, эвакопункты, военные госпитали и лазареты). Первыми Ф. т., возникшими с начала Отечественной войны, были Т-р Киевского военного округа (рук. Б. Н. Норд), Смоленский драматический т-р (рук. Е. Т. Асеев, позже наз. Т-ром Западного фронта), Т-р Краснознамённого Балтийского флота (рук. А. В. Пергамент), Калининский драматический т-р, Орловский т-р. -Первым специально созданным Ф. т. был Т-р народного ополчения (вскоре - Агитвзвод Ленинградского дома Красной Армии), обслужиравший защитников Ленинграда. В начале своей деятельности Ф. т. носили характер известных еще со времён гражд. войны фронтовых бригад, выступали с репертуаром так наз. малых форм - с различными концертно-эстрадными и цирковыми программами. Но постепенно, по мере организационного укрепления, работа Ф. т. обогащалась, углублялась. Образовалась большая сеть Ф. т., среди к-рых пять Ф. т. ВТО: 1-й (рук. Н. И. Рыбников), 2-й (рук. И. К. Липский), 3-й - муз. т-р (рук. Б. Л. Афонин), 4-й - молодёжно-комсомольский т-р, составленный из выпускников ГИТИСа (рук. И. М. Раевский), 5-й- т-р "Весёлый десант" (рук. В. С. Поляков); Муз.-драм. т-р под рук. М. И. Померанцева, Театр-студия под рук. А. Н. Арбузова и др. Появились фронтовые филиалы отдельных стационарных т-ров - Т-р им. Евг. Вахтангова (рук. А. А. Орочко), Малого т-ра (рук. С. П. Алексеев), Ленингр. Большого драматич. т-ра им. Горького, Ленингр. драм. т-ра им. Пушкина, Костромского т-ра, Ярославского т-ра им. Волкова, Военно-театральная группа Ленингр. т-ра кукол под рук. Е. С. Дем-мени. Центр, т-ра кукол и мн. др. К началу 1944 таких Ф. т. и фронтовых филиалов существовало 25. Репертуар Ф. т. состоял из сов. военно-исто рич. и героико-патриотич. пьес, произв. рус. классич. драматургии и пьес прогрессивных зарубежных драматургов. С успехом ставились пьесы (или монтажи по пьесам): "Шёл солдат с фронта" Катаева, "Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского, "Парень из нашего города", "Русские люди"; "Чапаев" по Фурманову, "Любовь Яровая"; "Двадцать лет спустя" Светлова, "Осада Лейдена" Штока, "Ключи Берлина" Гуса и Финна, "Недоросль"; "Не всё коту масленица" Островского, "Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва, "Профессор Мамлок" Ф. Вольфа, "Ночь ошибок" Голд смита, "Хозяйка гостиницы", "Слуга двух господ". Большую силу воздействия имели мон-тажи из произведений, посв. воссозданию образа В. И. Ленина,-"Человек с ружьём" и "Кремлёвские куранты"; "Ленин в 1918 году" Капле ра и Златогоро-вой, "Правда" Корнейчука. Среди исполнителей роли В. И. Ленина в спектаклях Ф. т.: А. А. Добротин, А. Г. Шеин, Ю. Б. Щербаков, Г. И. Юченков. В 1942-45 при Комитете по делам иск-в СССР существовала специальная Дирекция Ф. т. (с конца 1945 -была реорганизована в Объединение передвижных т-ров). В 1943 в Москве состоялся смотр Ф. т. Лит.: Театр на фронте. Каталог выставки, M.-Л., 1942; Театр. сб., М., 1945; "Театр", 1945, №1, 1958, J\o 2, 1965, № 5; Ленинградские театры в годы Великой' Отечественной войны. Сб., Л.-М., 1948; Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны, М.-Л., 1949; Д о p о х и н Н., По дорогам войны, М., 1950; Дмитриев Ю. А., Фронтовые театры, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 2, М., I960; Максакова Л. В., В рядах воюющего народа, М., 1965, с. 236-61. Л. Шн. ФРУНЗЕ - столица Кирг. ССР (370 тыс. жит. на 1966). До 1926 - город Пишпек; переименован в честь М. В. Фрунзе, родившегося в этом городе. До Октябрьской революции проф. т-ра не было. Рус., кирг. и др. самодеятельные и полу-проф. театр. коллективы возникли в первые годы Сов. власти (рус. и мусульманская показат. труппы при Художеств. подотделе Пишпекского уездного отдела нар. образования, рус. муз.-драм. кружок "Свобода", т-р клубакоммунистов). В 1926 создана первая Кирг. театр. студия, дэЪобразованная в 1 930 в Кирг. драм. т-р, с 1 936 - в Муз.-драм. т-р, а с 1 942- в Т-р оперы и балета (с 1959 - Кщ)г. ордена Ленина акаде-мич. т-р оперы и балета). Постоянный Кирг. драм. т-р создан в 1941 из числа выпускников ГИТИСа им. Луначарского и артистов Кирг. муз.-драм. т-ра (ныне - Киргизский ордена Трудового Красного Знамени драматич. театр). В 1927 работала рус. проф. труппа Кирг. главполит-просвета, в 1928 - ТРАМ, реорганизованный в Рабочий т-р Наркомпроса Кирг. АССР. (1930). В 1935 создан Рус. драм. т-р (ныне - Фрунзенский рус. драм. т-р им. Крупской). Во Фрунзе работают (1967): Кирг. т-р оперы и балета (здание построено в 1955), Кирг. драм. т-р. Фрунзенский рус. драм. т-р им. Крупской, Т-р кукол (рус. группа с 1938, кирг.- с 1947), Кирг. филармония им. Токтогула Сатыл-ганова (1937), в составе филармонии: оркестр нар. инструментов, ансамбль комузистов, бригада акынов, эстрадный коллектив, ансамбль нар. танца, Нар. т-р при Дворце культуры завода им. Ленина (1959). Д. Бр. ФРУНЗЕНСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Н. К. КРУПСКОЙ-рус. сов. театр. Организован в 1935 из числа выпускников ГИТИСа. В 1939 т-ру присвоено имя Н. К. Крупской. Среди спектаклей т-ра: "Платон Кречет" (1935), "На бойком месте" (1935). "Гибель эскадры" (1936), "Лес", "Человек с ружьём" (оба в 1937); "Аристократы" Погодина (1938), "Мятеж" по Фурманову (1938), "Дядя Ваня", "Свадьба Кречин-ского" (оба в 1940), "Парень из нашего города" (1941), "Нашествие" (1942), "Русские люди"; "За тех, кто в море!" Лавренёва (оба в 1943),"Русский вопрос" (1947); "Макар Дубрава" Корнейчука (1951), "Персональное дело" Штейна (1955), "В поисках радости" Розова (1957), "Гамлет" (1959); "Иркутская история" Арбузова (1960), "Океан" Штейна (1961), "Варвары" (1962); "Совесть" Павловой, "В день свадьбы" Розова (оба JB 1964), "Ричард III" Шекспира, "Чти отца своего" Лаврентьева (оба в 1965). В т-ре ставились спектакли, в к-рых был воплощён образ В. И. Ленина: "Семья" Попова (1950), "Кремлёвские куранты" (1956), "Третья патетическая" 1962) Погодина, "Именем Революции" Шатрова (1963). Во всех этих спектаклях роль В. И. Ленина исполнял нар. арт. Кирг. ССР В. Ф. Казаков. Т-р ведёт работу с местными авторами, ставит пьесы кирг, драматургов. В 1951 был осуществлён спектакль "Певец народа" ("Токтогул") Джантошева; были 'пост. спектакли: "Сарынжи" Эшмамбетова (1939 и 1958), "Любовь Михаила Астахова" Швембергера и Соколовского, "Любовь" Канделя (оба в 1956), "Свет в долине" Шукурбекова (1958), "Обжалованию не подлежит" (1963) и "Священные камни" (1964) Абдумо-мунова, "Тополёк.мой, в красной косынке" по одноим. повести Айтматова (1965). Художеств, рук. т-ра были: Б. Г. Фельдман (1935- 1938), Н.Т.Чужбинин (1938-39), Я.И.Уринов (1939- 1942), С.А.Малявин (1942-46), М.М.Маламуд (1946- 1953 и 1956-61), Г. А. Рустамов (1953-56). В труппе т-ра (1966): нар. арт. Кирг. ССР В. Ф. Казаков, К. А. Гурьева, Г. Г. Каркоцкий, Л. Л. Ясиновский; нар. арт. Казах. ССР Н. К. Ангаров; засл. арт. РСФСР М. С. Стряпкина; засл. арт. Кирг. ССР Т. А. Варнавских, С. К. Кочеев, А. М. Крамер, В. С. Офицеров, В, П. Соболев; засл. арт. Казах. ССР А. Т. Каменьков. Гл. режиссёр т-ра (с 1961)- засл. деят. иск-в РСФСР Г. И. Иванов. Гл. худ. т-ра - засл. деят. иск-в Кирг. ССР П. Д. Егоров. Лит.: Государственный русский драматический театр им. Крупской, Фрунзе, 1958. 77 ?p "ФУДЗИВАРА КАГЭКИДАН" - япон. оперная труппа. Первая в Японии оперная труппа, ставящая европ. оперы. Организована в 1934 певцом Фудзи-вара Есиэ. Деятельность труппы имела значение для развития европ. оперного т-ра в Японии. Здесь впервые в Японии были пост. классич. оперы "Лоэнгрин", "Тангейзер"; "Фиделио" Бетховена, а также япон. оперы "Журавлиные перья" Дан Икума и др. "Ф. к." не даёт регулярных спектаклей. Обычно в течение года проходит несколько спектаклей в Токио и в провинции. В послевоен. годы трижды выезжала на гастроли в США. Ведущие солисты труппы: Мунахара Ми-тико, Кавати Сумиэ Кувабара Тэруко, Тода Масако, Миямото Ёсихира и др. Л. Т. ФУКС (Fuchs), Георг (15.VI. 1868-16.VI.1949)- нем. драматург, режиссёр, теоретик т-ра. Вместе с архитектором М. Литманом, худ. Ф. Эрлером и др. организовал Мюнхенский художественный театра существовавший под его рук. один сезон (1907-08). Ф. пост. здесь спектакли: "Двенадцатая ночь"; "Птицы" Аристофана, "Майская королева" Глюка, собственную пьесу "Тиль Уленшпигель". Наиболее значит, из его режиссёрских работ - "Фауст" Гёте (1-я часть). В теоретич. работах "Сцена будущего" (1904), "Революция театра" (1909, рус. пер. 1911) Ф. обосновывает свои художеств. принципы. Он считал, что традиционный т-р устарел, переживает кризис, к-рый проявляется в "просветительстве". Ф. выступал против "обличения" и борьбы "партийных течений" на сцене. Целью т-ра, по его мнению, является изображение красоты, т-р должен ориентироваться на изысканный вкус избранной публики. Отрицание идейности т-ра приводит Ф. к отрицанию народности, связи т-ра с литературой. Ф. призывал к возрождению на сцене "праздничных действ" (Festspiele). Выступав против натуралистич. т-ра, Ф. отрицал социальную проблематику, изображение "жизни бедноты", фактически ополчался на принципы реализма. Был противником бытовой точности, историзма в т-ре, считал, что бутафория и традиционные декорации отвлекают зрителя от игры актёра. Предлагал перенести в т-р принципы импрессионистской живописи. Ведущей фигурой в т-ре, по мнению Ф., является художник. Освещение, совершенная акустика должны рельефно выделять фигуру актёра, его мимику, движение, жесты, голос. Так, объявляя театральность гл. принципом сценич. иск-ва, Ф. пришёл к отрицанию идейной сущности т-ра. Ф.-автор комедии "Тиль Уленшпигель" (1899, пост. 1906), трагедии "Манфред" (1902), драмы "Гиперион" (1905), муз. комедии "Дон Кихот" (1911), пьесы "Христос" (1916). Соч. в рус. пер.- Принципы Мюнхенского "Театра художников", пер. с рукописи, "ЕИТ", вып. IV, 1909, с. 173- 180; Революция театра, СПБ, 1911; Sturm und Drang in Munchen um die Jahrhundertwende, Munch., 1936. Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр па рубеже XIX и XX вв., М.-Л., 1939; L i t t m a n M., Das Munchner Kunstlertheater, Munch., 1908. Наш. В. ФУКС (Fux, Fuchs), Иоганн Йозеф (1660-14.11. 1741) - австр. теоретик музыки, композитор, дирижёр и органист. Работал придворным музыкантом в Вене. Автор 18 опер, в т. ч. "Элиза". ФУКС-МАРТИН (Ф у к с), Георгий Самойлович (3.VII.1905-5.VI.1957)-coB. дирижёр. По национальности немец. Чл. Коммунистич. партии Германии с 1931. Окончил Высшую школу музыки в Зондерсхау-зене (1925). Работал там же концертмейстером в опере, оперным дирижёром в т-рах Лейпцига и др. городов Германии и Голландии. Был муз. рук. "Коллектива революц. актёров" в Гамбурге (1931-33). С приходом к власти Гитлера эмигрировал в СССР (1933), в 1937 принял сов. гражданство. С 1933-дирижёр Моск. т-ра оперетты. Дирижировал опереттами: "Золотая долина" (1938), "Вольный ветер" (1947) Дунаевского, "Год спустя" Александрова (1939), "Табачный капитан" Щербачёва (1943), "Воздушный замок" Фельцмана (1948), "Девичий переполох" Милютина (1950), "Фиалка Монмартра" Кальмана (1933), "Мадам Фавар" (1935) и "Дочь Тамбурмажора" (1943) Оф-фенбаха. Лит.: Я p о н Г., О любимом жанре, М., 1960. Янковский М. О., Советский театр оперетты, Л.-М., 1962. M. Лифш. ФУЛЛЕР (Fuller), Лои (наст. имя - Мария Луиза; 22.1.1862-21.1.1928)-амер. танцовщица. Сценич. деятельность начала как драматич. актриса на роли травести, в 1878-86 работала в Чикаго, затем стала выступать с танц. импровизацией в сопровождении классич. муз. (Глюк, Бетховен, Шопен и др.), используя световые эффекты. В 1892 обосновалась в Париже, где выступала в "Фоли бержер" и др. Исполняла танцы, позднее получившие развитие в иск-ве А. Дункан ("Танец серпантин", "Танец огня" и др.). Гастролировала в разл. городах Европы и США. В t900 выступала на Всемирной Парижской выставке, в "Гранд-Опера" и др. В 1927 организовала в Лондоне собственную труппу, к-рая существовала до 1938. Автор книги "Пятнадцать лет моей жизни". Соч.: Quinze ans de ma vie, P., 1908. Лит.: Marx R., Loie Fuller, P., 1904; M o r i n n i G. de, Loie Fuller, the fairy of light, N. Y., 1942. П. Л. ФУРКИ - часть сценич. оборудования; платформы, служащие для передвижения на сцене частей декорационного оформления. Передвижение Ф. осуществляется электромотором, вручную или при помощи троса, верёвки, один конец к-рой находится за кулисами, а другой прикреплён к боковой стенке Ф. Размер Ф. от 1-2 м2 до площади, равной осн. игровой площадке (см. Оборудование сцены). Имеются также т. н. полётные фурки, предназначенные для передвижения вверх, вниз и с одной стороны на другую. ФУРМАНОВ, Дмитрий Алексеевич [26.Х(7.Х1). 1891-15.III.1926]-рус. сов. писатель. Чл. Коммунистич, партии с 1918. Учился в Моск. ун-те на историко-филологич. ф-те (1912-14). Участник Октябрьской революции, был комиссаром 25-й Чапаевской дивизии, нач. политотдела Туркестанского фронта. Лит. деятельность начал в 1921. В 1923 вышло в свет крупнейшее произв. Ф.-"Чапаев", в 1925 - "Мятеж". Обе книги были инсценированы и широко ставились сов. т-рами. "Мятеж" (инсц. Д. Поливанова) пост. впервые в 1927 в Т-ре им. МГСПС, "Чапаев" (инсц. А. Фурмановой и С. Лунина)-в 1930, там же. По произв. Ф. созданы оперы: "Мятеж", комп. Л.Ходжа-Эйнатов (1938, Ленингр. Малый оперный т-р), "Ча-пай", комп. Б. А. Мокроусов (1941, Саратовский т-р оперы и балета), и фильм "Чапаев". Н. Мор. ФУРТВЕНГЛЕР (Furtwangler), Вильгельм (25.1. 1886-30.XI.1954)- нем. дирижёр, композитор и муз. писатель. Учился у И. Рейнбергера и М. Шиллингса. В 1908-09 Ф. - репетитор в Бреславльском гор. т-ре, гл. дирижёр т-ра в Страсбуре и в др. т-рах; в '1911-15- дирижёр оркестра в Любеке; в 1915-20- оперного т-ра в Мангейме. После смерти А. Никиша руководил оркестром "Гевандхауза" (Лейпциг, 1922-28), дирижировал оркестрами Берлинской (1922- 1945 и с 1952) и Венской (с 1930) филармоний. В 1931 вместе с А. Тосканини руководил фестивалем в Бай рейте. С 1933-дирижёр Берлинской гос. оперы; под давлением офиц. кругов вы- нужден был оставить этот пост. С огромным успехом дирижировал операми Вагнера: "Кольцо Нибе-лунга" (1937, Лондон, Байрёйт), "Тристан и Изоль-да", "Валькирия" (1937, Париж), "Зигфрида (1938, там же). После войны выступал в разных странах Европы. Ф. - один из выдающихся дирижёров 20 в., достигал единства точности прочтения музыки и импро-визац. увлечённости; был близок к позднеромантич. школе. Автор симфонич. и камерных произведений. Соч.: Ton und Wort, Wiesbaden, 1955; Gesprache uber Musik, 2 Aufl., Z., 1949; Vermachtnis, Wiesbaden, 1956. Лит.: R i es s C., Furtwanler..., [Stuttg., 1953]; W. Furtwangler im Urteil seiner Zeit, hrsg. von M. Hurlimann, Z.-Freiburg, 1955. Ал. М. ФУРТЕНБАХ (Furttenbach), Йозеф (30.XII. 1591- 17.1.1667)-нем, архитектор, декоратор, театр. деятель. Получил худож. образование в Италии (1610- 1620) Изучал архитектуру театр. техники. С 1631- гор. архитектор г. Ульма, построил там здание первого постоянного нем. т-ра (1641-51), создал для него сценич. оборудование и декорации. Ф. принадлежит серия теоретич. работ (22 тт.), посв. строительству, архитектуре и др. Значит, место в его трудах- "Новый путеводитель по Италии" (1627), "Гражданская архитектура" (1628), "Увеселительная архитектура" (1640), "Мужественное зеркало искусства" (1663)принадлежит описанию архитектуры, устройству сцены, сценич. технике и оформлению спектаклей в итал. придворном т-ре конца 16 - нач. 17 вв. (система телариев, раздвижных задников, перспективных занавесов, освещения). Как декоратор Ф. стремился воспроизводить на сцене живую жизнь, усиливать театр. иллюзию. Он заменяет неподвижные декорации 16 в. изобретённой в Италии системой телариев (треугольные призмы, на двух сторонах к-рых натянут холст). Смена декораций осуществлялась при повороте призм. Эта система давала возможность быстро менять декорации. Для этой же цели Ф. разработал технику освещения сцены, устройства люков, подмостков, "рва для музыкантов", задней сцены, систему бутафории и сценич. эффектов. Теоретич. работы Ф., так же как и его практич. деятельность, оказали большое влияние на развитие сценич. техники 17 в. Соч.: Neues Itinerariuin Italiae, Ulm, 1627; Architec-tura civilis, Ulm, 1628. Лит.: Гвоздев А. А., Иосиф Фуртенбах и оформление спектакля на рубеже XVI-XVII вв., в сб.: О театре, Л., 1929; История европейского искусствознания, т. 1. От античности до конца 18 в., М., 1963, с. 182, 200; В е r-t h о l d M. J.F., Ein Beitrag zur Kunst und Theatergeschichte, [s. l.], 1951; L a v e r J., Drama, its costume and decor, Ь., 1951. Ham. В. ФУТ (Foote), Самюэл (январь 1720-21.X.1777)- англ. актёр и драматург. Учился в Вустер-коллед-же (Оксфорд), готовился к деятельности юриста. С 1744 начал выступать на сцене. С 1747 - руко-водитель, ведущий актёр и драматург т-ра "Хеймаркет" (Лондон). Ф. достоверно и зло имитировал t своих современников; исполняя комедийные роли, обычно копировал к.-н. известного человека. Пьесы, написанные Ф.,- обычно фарсы: "Распродажа картин" (1748), "Лгун" (1762), "Мэр Гаррата" (1763), "Набоб" (1772), "Поездка в Кале" (1776) - содержат критику общественных пороков, они злободневны, но несколько поверхностны. Лучшие роли Ф.-в его пьесах. Соч.: The works of Samuel Foote, v. 1-4, L., 1786, L., 1799. Лит.: История западноевропейского т-ра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, M., 1957; В e 1 d e n M. M., The dramatic work of Samuel Foote, New Haven, 1929 (Diss.); S i n k o G., Samuel Foote, the satirist of rising capitalism, Wr., 1950. IO.K. ФУТИТ (Foottit, Footit), Джордж (наст. имя- Тюдор Холл, Tudor Hall) (1864-1921) -артист цирка, клоун. Англичанин по национальности. Выступал на манеже с 1876 как наездник в цирке своего дяди, позднее - в цирке "Континенталь" в Бордо (Франция). Как клоун дебютировал в 1884 в цирке "Континенталь". Работал в лондонском т-ре Ковент-Гарден. Вскоре был приглашён в парижский Новый цирк, где с 1890 занял положение первого клоуна. Ф.- один из выдающихся пародистов, основоположник жанра парной клоунады во Франции. В 1889- 1910 выступал с партнёром Шоколадом. Ф. и Шоколад исполняли роли деспотически властного господина- Ф. (клоунский костюм из парчи и золота, белые носки, лакированные туфли) и покорного бедняка - Шоколад (зелёный, иногда красный или голубой фрак, короткие брюки, яркие носки). Расставшись с Шоколадом (1910), Ф. выступал в ансамбле со своими сыновьями Джорджем, Томасом, Генри, но прежнего успеха не имел. Последние годы жизни был владельцем собственного передвижного цирка. Лит.: Р e м и Т., Клоуны, пер., М.,1965, с. 78-114. А.Шн. ФУТУРИСТОВ ТЕАТР ("Первый в мире футуристов театр") - театр. организованный в 1913 в Петербурге. Было показано два спектакля: трагедия "Владимир Маяковский" Маяковского (состоялось лишь одно представление) и опера "Победа над солнцем" Матюшина (текст А. Кручёных; состоялось три представления). Спектакли шли в помещении б. Т-ра В. Ф. Комиссаржевской. ФУЭТЕ (фр. fouette - отхлёст, от fouet - хлыст) - наименование группы па классич. танца, для к-рой характерно хлещущее движение ноги, способствующее вращению (pirouette avec fouett) или перемене направления (grand fouett, grand fouett en fournant) движения танцовщика. А. И. ФЫНЕЦЯНУ (Finetianu), Корнел (р. 1933) -рум. артист оперы (лирич. тенор). Окончил Римскую ("Санта-Чечилия") и Клужскую консерватории. В 1954-62 - солист Клужской рум. оперы, с 1962- солист Рум. т-ра оперы и балета в Бухаресте. Лауреат междунар. конкурсов в Вене, Праге, Женеве. Ведёт концертную деятельность. Гастролировал в СССР (1961, 1964), ЧССР, НРБ, ГДР, ФСРЮ, Австрии, Швейцарии. Партии: Альфред, Герцог, Альмавива; Эдгар ("Лю-чия ди Ламмермур" Доницетти), Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Фауст; Джеральд ("Лакме") и др. А. Ив. ФЬОРЙЛЛИ (Fiorilli), Тиберио(9.Х1. 1608-7.XII. 1694) - итал. актёр комедии делъ арте. Играл в Мантуе, Флоренции, Неаполе. С 1640 вместе со своей женой актрисой Маринеттой и др. итал. актёрами работал в Париже. Создал маску Скарамуччи. В этом образе отчётливо проявилась реалистич. направленность творчества Ф. Он выступал без маски, покрывая лицо гримом, носившим гротесковый характер, был блестящим мастером мимики. Игра Ф. оказала воздействие на актерское творчество Мольера. В 1690 Ф. оставил сцену. Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия..., 2 изд., М., 1962. ФЬОРЙЛЛО (Fiorillo), Сильвио (2-я пол. 16 в.- 1-я пол. 17 в.) - итал. актёр комедии дель арте. С конца 16 в. выступал в разл. городах Италии. Входил в труппы Л. Феделе,' "Унити" и "Аччези". Вначале был исполнителем сатирич. роли - маски капитана Матамороса. Получил известность как создатель маски Пульчинеллы. В его исполнении окончательно сложился характер и внешний облик этого персонажа. По некоторым источникам, Ф. находился в родственной связи с Т. Фьо-рилли. ФЬЯБА (итал. fiaba - сказка) - жанр итал. т-ра и драматургии, созданный К. Гоцци и полемически направленный против бытовой комедии К. Гольдони и П. Кьяри. Гоцци написал 10 Ф., в к-рых сказочный сюжет сочетался с импровизацией и буффонадой комедии дель арте. Яркая зрелищность, зани-мат. построение фабулы определили успех этих Ф., пост. венецианской труппой А. Сакки. Но постепенно пародийно-сатирич. направленность Ф. исчезала, ограничивалось значение масок, их импровизация, и скоро жанр утратил новизну. За пределами Венеции Ф. не получили распространения. Блестящая театральность Ф., созданных Гоцци, привлекала к ним внимание нем. романтиков (Л. Тик, Э. Т. А. Гофман и др.). Лит.: Гоцци К., Сказки для театра, М., 1956 (см. вступ. ст., коммент. С. Мокульского). ФЭКС (Ф а б. р и к а эксцентризма)- творческое объединение, существовавшее в Петрограде в 1921-24. Основатели Ф. - Г. М. Козинцев, Г. К. Крыжицкий, Л. С. Трауберг. Обвиняя т-ры в творч. застое, поверхностном реализме, примитивном "психологизме", приверженности к обветшалым формам, участники Ф. декларировали в своём манифесте (частично опубл.) и выступлениях эксцентризм, как новую высшую форму театральности, основанную на бурной динамике, трюках и т. п. Требуя механизации, "электрификации", "американизации" т-ра, они пропагандировали малые формы (мюзик-холл, варьете), балаган и цирк. В 1922 Ф. выпустил сборник "Эксцентризм", куда вошли статьи руководителей Ф. и художника объединения С. И. Юткевича. В том же году при Ф. была организована мастерская, где преподавали клоун-акробат Серж, жонглёр Токеромо и др. В 1922 показан спектакль Ф.-"Женитьба" (подзаголовок - "Трюк в трёх действиях"). Т. н. "машинистами" спектакля были Козинцев и Трауберг. Спектакль состоял из нагромождения цирковых номеров, чередовавшихся с репликами из комедии Гоголя (на укр. яз.). Второй спектакль Ф.-"Внеш-торг на Эйфелевой башне" (1923, постановщики те же). С 1924 деятельность Ф. переключается в область кино (руководители - Г. М. Козинцев, Л. Г. Трауберг, С. И. Юткевич). Лит.: Недоброво В л., Фабрика эксцентризма М.-Л., 1928; Крыжицкий Г., Философский балаган Театр наоборот, П., 1922; Эксцентризм. Сб. статей, П. 1922; Данилов С. С., "Женитьба" Гоголя, Л., 1934 с. 89-94. Г. К ФЮЛЁП (Fulop), Виктор (р. 9. II. 1929)- венг. артист балета. В 1937 учился у Ф. Надаши, в 1955- 1956 проходил стажировку в Моск. хореографич. уч-ще (педагог А. М. Мессерер). По возвращении на родину - солист балетной труппы Будапештского т-ра оперы и балета, где в 1947 выступил в партии Принца ("Деревянный принц" Бартока). В 1956 пост. в Саратовском т-ре оперы и балета им. Чернышевского венг. балет "Платочек невесты" Кенешшеи. Гастролировал в Англии, Франции, Сов. Союзе и др. Среди др. партий: Петрушка (о. п. Стравинского), Альберт ("Жизель"), Зигфрид ("Лебединое озеро"), Франц ("Коп-пелия"), Мандарин ("Чудесный мандарин" Бартока), Ферко ("Платочек невесты" Кенешшеи), Мельник ("Треуголка" де Фальи) и др. Г. Кор. ФЮЛЁП (Fulop), Зольтан (р. 1907) - венг. театр. художник. Засл. арт. ВНР (1955). Оформил пост.: "Лоэнгрин" (1938), "Валькирия" (1942), "Тангейзер" (1957) Вагнера, "Турандот" Пуччини (1938, 1959), "Питер Граймс" Бриттена (1947), "Витязь Янош" Качо 1949), "Пламя Парижа" (1950), "Бахчисарайский фонтан" 1952); "Орфей и Эвридика" Глюка (1957), "Деревянный принц" (1958) и "Замок герцога Синяя Борода" Бартока 1959), "Саломея" Р. Штрауса (1958), "Дьёрдь Бранкович" Эр-келя (1962) и др.-все в Венг. оперном т-ре и его филиале- Т-ре им. Эркеля (Будапешт). Пр. им. Кошута (1960). Лит.: Magyar allami operahaz. 1884-1959, Bdp., 1959. А. Ив. "ФЮНАМБЮЛЬ" (Theatre des Funambules, лат. funamulus-канатный плясун)-франц. т-р. Построен в Париже в 1816 на бульваре Тампль. Здесь выступали канатные плясуны (отсюда и назв. т-ра), прыгуны и др. Т-р получил популярность среди демократии, слоев зрителей благодаря выдающемуся актёру-миму Ж. Б. Г. Дебюро, выступавшему здесь в ролях Пьеро в разл. пантомимах. Игра Дебюро привлекала к т-ру внимание писателей и критиков Ш. Нодье, Ж. Нерваля, Т. Готье, Ж. Жанена. Среди известных актёров т-ра, выступавших после смерти Ж. Б. Г. Дебюро,- Ш. Дебюро (сын), Легран, Лоран-старший, Вотье. Постепенно т-р утратил свою популярность. В 1862 здание было снесено в связи с реконструкцией т. н. Больших бульваров. ФЮШТ (Fust), Милан (р. 17. VII. 1888)-венг. драматург, писатель, поэт. Принадлежал к прогрессивному направлению художеств. интеллигенции, группировавшейся вокруг журнала '"Нюгат" (1913). В первой своей драме "Без счастья" (1923) Ф. показал кризис бурж. культуры, моральное падение бурж. общества. Наиболее значит, драматургич. произведение Ф. - историч. трагедия "Король Генрих IV" (1931, пост. в 1964, Т-р им. Мадача). В ней драматург рассказывает о борьбе сильной свободной личности с догматизмом, лицемерием церкви и средневековой косностью, о трагедии человека, обуреваемого эгоистич. жаждой власти. Ф. - автор одного из лучших переводов на венг. яз. пьесы "Король Лир" (1955) и труда по эстетике - "Видение и вдохновение в искусстве" (1963). Лауреат пр. им. Кошута (1.948). Соч.: Boldogtalanok... Ket drama, Bdp., 1959; Latomas es indulat a muveszetben, Bdp., 1963. А. Гер. ХААБЯРВ (Б е р з и н), Яан-Вольдемар Янович (13.VI.1914-6.II.1946) - эст. певец (лирич. тенор). Брал частные уроки у А. Нийтова. В 1938-42 - хорист, в 1943-46 - солист т-ра "Эстония" (Таллин). Выступал как концертный певец. Партии: Левко, Альмавива, Рудольф, Ленский, Кавара-досси, Синодал; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"). р. J\ ХААС, Вольдемар (р. 2.VI. 1898) - эст. сов. театр. художник. Нар. художник Эст. ССР (1957). Учился в художеств. школе "Паллас" в Тарту (1919- 1923). В 1923 начал работать в т-ре "Ванемуйне". Развивал принципы живописно-объёмной декорации, первым на эст. сцене ввёл проекционные декорации ("Венецианский купец", 1926, "Сон в летнюю ночь", 1930). В 1936-56 работал в т-ре "Эстония". Оформил спектакли: "Мазепа"; "Дон Паскуале" Доницетти, "Красный цветок" (1938); "Калевипоэг" Каппа (1948, 1953), "Берег бурь" Эрнесакса (1949; Гос. пр. СССР, 1951), "Тийна" Аустер (1955). С 1940 ведёт педагогич. работу (Худож. ин-т Эст. ССР). Лит.: Matt Г., Voldemar Haas, Tallinn, 1958. Э. П. ХАБА, Габа (Haba), Алоис (р. 21.VI. 1893)-чеш. композитор и теоретик музыки. Засл. арт. ЧССР (1961). Учился в Пражской консерватории у В. Нова-ка (1914-15), затем в Венской муз. академии и в Высшей муз. школе в Берлине у Ф. Шрекера (1920- 1922). X.- представитель т. н. четвертитоновой музыки. Испытал влияние экспрессионизма, а затем А. Шёнберга. Наиболее известна опера X. "Мать" (Мюнхен, 1931; Прага, Нац. т-р, 1947). Занимает видное место в музыкальной жизни Чехословакии. Выступает с пропагандой новых муз. направлений. Читал лекции на Дармштадтских между-нар. курсах новой музыки (с 1956), в ун-тах Лейпцига и Халле (1957). Вёл класс композиции в Пражской консерватории. Ал. М. ХАБАРОВСКИЙ ТЕАТР (Хабаровский краевой театр драмы). С 1893 в Хабаровске систематически ставились любительские спектакли. В 1896 любительский драм. кружок объединился с музыкальным, образовав Об-во любителей сценич. и муз. иск-ва. С этого времени в городе начались регулярные выступления профессиональных трупп. В сов. время до начала Отечеств, войны Хабаровск и Владивосток обменивались труппами. В 1946 был открыт Хабаровский краевой т-р драмы. Т-ром руководили П. Б. Харлип, К. А. Ведерников, С. А. Бенкендорф и др. В труппе т-ра (1966): засл. артисты РСФСР М. П. Барашкова, В. И. Гаврилов, А. 3. Егоров, В. А. Калинченко, В. А. Шаврин; засл. арт. Бурят. АССР П. И. Консон, артисты М. Ф. Воробьёв, Р. А. Каненко, Б. И. Ильясов, Е. Н. Паевская и др. Гл. реж.-засл. арт. Арм. ССР Я. С. Цп-циновский. Гл. худ.- Б. И. Стёпин. Спектакли: "Грех да беда на кого не живёт" А. Н. Островского (1946), "Молодая гвардия" по Фадееву (1947)" "Васса Железнова" (1951), "Егор Булычев и другие" (1962),* "Сергей Лазо" Бондаревой (1951), "Порт-Артур" Степанова и Попова (1953), "Океан" Штейна (1961), "Человек с ружьём" (1955), "Кремлёвские куранты" (1959) и "Третья патетическая" (1963) Погодина, "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1962), "Костёр епископа" ТТТ 0'Кейси. В содружестве с местными драматургами были созданы спектакли: "День рождения" Александровского (1958), "Этих дней не смолкнет слава" Рудого (1952), "Июнь - Карань" Рогаля (1954), "Разбуженная совесть" (1962), "Чудесное превращение" (1963), "Семья" Плахова (1964), "Девушка с улицы Надежды" Шаврина (1964), "Ярость" Е. Яновского (1965) и др. Лит.: Хабаровский краевой театр драмы, М., 1965. А. Ив. ХАБИБУЛЛИН, Габдрахман Сулейманович [р. 25. XII. 1903 (7. I. 1904)]башк. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. Башк. АССР (1947), нар. арт. РСФСР (1955). Деп. Верх. Совета Башк. АССР 4-го созыва. В 1938 окончил башк. студию Моск. консерватории (класс проф. Е. А. Милькович) и стал солистом Башк. т-ра оперы и балета (Уфа). X. исполняет героич. и драматич. партии, но особенно ему удаются нац.-характерные образы комич. амплуа. X. обладает выразительной мимикой, чёткой дикцией, острым ощущением ритма. Голос его низкий, сильный, гибкий, отличается мягкостью в кантилене. Партии: Юлай Азналин ("Салават Юлаев" Исмагилова), Серлибай ("Айхылу" Пейко), Султан ("Аэат Муртазина)" Старшина ("Карлугас" Чемберджи), Тапкырхан ("Мэргэн" Эйхенвальда), Аблай ("Качкын" Жиганова), Султанбек ("Аршин мал алан" Гаджибекова), Собакин ("Царская невеста"), Кончак ("Князь Игорь"), Чуб ("Черевички" Чайковского), Кутайсов ("Холопка" Стрельникова), Макар ("Кето и Котэ" Долидзе), граф Лососино-Островский ("Цирк зажигает огни" Листова) и др. Лит.: Х а и р у л л и н Р., Мастера оперного искусства Башкирии, Уфа, 1963, с. 17-24. А. Ив. ХАБИБУЛЛИН, Загид Валеевич [р. 7 (20). IX.' 1910]- тат. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1950). Окончил Казанский муз. техникум (1932, класс скрипки) и Татарскую студию при Моск. консерватории (1940, класс композиции М. Ф. Гне-сина, Г. И. Литинского). ,К. - автор балета "Весенние ветры" (соавтор Н. И. Пейко, по роману К. Надж-ми, соч. 1950) и первого тат. балета для детей "Рау-шан" по мотивам тат. нар. сказок и произв. Г. Тукая (1961, Т-р оперы и балета им. Мусы Джалиля, Казань), а также ряда произв. для скрипки и фп. Лит.: 3 и г а н ш и н а М., 3. В. Хабибуллин, в сб.: Композиторы Советского Татарстана, Казань, 1957; ТТТ ум-екая Н:, "Раушан", "Сов. музыка", 1961, № 6. ffp, Г. ХАБЙРОВ, Ильдус Хайбуллинович (р. 10.X.1935)- башк. сов. артист балета, балетмейстер. Засл. арт. Башк. АССР (1963). В 1955 окончил Ленингр. хоре-ографич. уч-ще и в том же году был принят в балетпую труппу Башк. т-ра оперы и балета (Уфа). Ставит хореографич. сцены в оперных спектаклях, концертные номера. Партии; Альберт ("Жизель"), Ленни ("Тропою грома" Караева), Юмагул ("Журавлиная песнь" Степанова), Вацлав ("Бахчисарайский фонтан"), Зигфрид ("Лебединое озеро") и др. Ст. М. ХАГУС, Вернер Александрович (р. 13.VII. 1909)- эст. сов. артист балета. Засл. арт. Эст. ССР (1957). С 1928 - солист балетной труппы т-ра "Эстония" (с 1949 - Т-р оперы и балета "Эстония", Таллин). С 1964-на пенсии. Партии: Ли Шан-фу ("Красный мак"), Кратт (о. п. Ту-бина), Калевипоэг (о. п. Каппа), Клод Феролло ("Эсмераль-да"), Ротбарт ("Лебединое озеро"),* Надсмотрщик ("Тийна" Аустер), Ромео ("Ромео и Джульетта") и др. Леа. Т. ХАДАРАВИЧЮС, Мечис Пятро (20. IV. 1902- З.Х. 1'949) - литов. сов. актёр. Засл. арт. Лит. ССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Сценич. деятельность начал в 1923 как актёр и режиссёр самодеятельных коллективов. В 1931 окончил драм. студию и был принят в Каунасский гос. т-р. С 1940- актёр Т-ра драмы Лит. ССР (Вильнюс). Роли: Том ("Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу), Алексис ("Дни портных в Силмачах" Блаумана), Храповицкий ("1831 год" Венуолиса), Клаузен ("Перед заходом солнца" Гаупт-мана), Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), Гаев ("Вишнёвый сад"), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Несчастливцев ("Лес") и др. Лит.: С i u n i s L., Mecys Chadaravicius, Vilnius, 1964. Ал. Д. ХАДЖАЛИЯ, Шота Иванович [р. 5 (18).V.1917]- груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1956. В 1939 окончил лит. ф-т Горийского педагогич. ин-та. В 1939-52 - актёр Горийского т-ра, с 1952 - Кутаисского т-ра. X. обладает большим обаянием. Многие его сценич. образы отличаются душевной чистотой, благородством. Играет и остро характерные роли, исполнение к-рых отмечено юмором, остротой формы. Роли: Уча ("Уча Учардия" Патарая), Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Котэ ("Молодая учительница" Келбакиа-ни), Яго; дон Сезар де Базан (о. п. Дюмануара и Ден-нери), Карандышев ("Бесприданница"), Гегела ("Земляки" Джапаридзе), доктор Штоль ("Человек со звезды" Вит-лингера). Эт. Г. ХАДЖИГЕОРГИЕВ, Димитр - см. Георгиев, Димитр. ХАДЖИЕВ, Парашкев (р. 14. IV. 1912)-болг. композитор. Нар. арт. НРБ (1965). Сын Т. Хаджиева. Муз. образование получил в Софии, Вене, Берлине (класс фп. и композиции). Произв. X. посвящены истории, быту и фольклору болг. народа. Автор опер: "Жил-был когда-то" (1957, Муз. т-р им. С. Македонского, София), "Буйный смельчак" (1960, Софийская нар. опера), "Албена" (1963, Старозагорская нар. опера), "Июльская ночь" (1964, Варненская нар. опера), "Пять миллионов с гаком" (1965, Муз. т-р им. С. Македонского), "Мастера" (соч. 1963); оперетт: "Деляна" (1952, Муз. т-р им. С. Македонского), "Аика" (1955, там же), "Мадам Сан-Жен" (1958, там же); балета "Серебряные туфельки" (1961, Варненская нар. опера); музыки к спектаклям т-ра кукол и др. соч. С 1940 - преподаватель, а с 1947-профессор Софийской консерватории. Димитр. пр. 1948. Лит.: Цибулка К., "Имало едно време', "Българска музика", 1957, № 5-6; М а н к о в а Л., "Юлска нощ", там же, 1964, № 8; Съветско мнение за "Луд гидия", там же, 1965. № 3. К. Др., А. Ив. ХАДЖИЕВ, Тодор (14. VIII. 1885-9.Х.1956)- болг. дирижёр и композитор. Засл. арт. НРБ (1950). В 1902 окончил Пражскую консерваторию. X.- первый болг. оперный дирижёр. Принял активное участие в создании "Болг. оперного товарищества", организовал оперный оркестр, руководил женским хором. В 1908 под рук. X. артисты "Болг. оперного товарищества" исполнили отрывки из опер "Евгений Онегин" и "Русалка". Автор оперетты "Софийцы под Бухарестом" (Ш6, София) и др. соч. В 1931-33- худ. рук. Софийской нар. оперы (с 1908-дирижёр). Работал также в Варне и Пловдиве. Дирижировал операми: "Демон" (1910); "Камен и Цена" Иванова и Кауцкого (1910), "Тахир-беговица" Хаджигеор-гиева (1911), "Фауст" (1910), "Травиата" (1911), "Проданная невеста" (1912); "В колодце" Блодека (1912), "Аида" (1914), "Свадьба Фигаро" (1912); "Беднячка" Манолова (1917), "Евгений Онегин" (1919); "Далибор" Сметаны (1924), "Искатели жемчуга" Бизе (1927), "Похищение из сераля" Моцарта (1928) и др. Лит.: Попдимитров К., Творческият път на Тодор Хаджиев, "Българска музика", 1957, Л 4, с 56-58 А. Ив. ХАДЖО (Haxho), Зоица (р. 28.III.1933) - алб. артистка балета. В 1945 окончила Моск. хореографич. уч-ще и с этого года стала солисткой Гос. т-ра оперы и балета в Тиране. Партии: Долина (о. п. Задеи, пр. Республики, 1965), Лиза ("Тщетная предосторожность"), Джульетта ("Ромео и Джульетта"), Лола (о. п. Василенко), Марин ("Бахчисарайский фонтан") и др. Р К ХАЖАКЯН, Гаруш (Карапет) Хачатурович [р. 10(23).X. 1913] - арм. сов. актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1931 окончил студию при Ленинаканском т-ре. В 1931-36 работал в Ереванском рабочем т-ре, с 1936 - актор Т-ра им. Сундукяна. Роли: Масисян ("Хатабала" Сундукяна), Александр ("Утёс" Папазяна), Гагик ("Страна родная" Демирчяна), Эрекле ("Измена" Южина-Сумбатова), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Эдгар ("Король Лир"), Незнамов ("Без вины виноватые"), Карандышев ("Бесприданница"), Звездич ("Маскарад"), Кошевой ("Молодая гвардия"), Директор ("Деревья умирают стоя" Касоны), Рубен ("Эти звёзды наши" Тер-Григоряна; Гос. пр. СССР, 1950). X. создаёт образы, отмеченные чёткостью сценич. формы. Большое внимание уделяет речевой характеристике персонажа. Б. А. ХАЙ ВАХИТ (наст. имя и фам.- Абдулхай Каю-мович В а х и т о в) (р. 20.XII.1918) - тат. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1952. Автор пьес "Трутни" (1938), "Кровавые руки" (1939), драмы "Скрытые следы" (1956, Тат. передвижной т-р). В 1960 за пьесу "Первая любовь" (Т-р имени Г. Ка-мала) X. В. присуждена республиканская Тукаев-ская пр. Комедия "Первая любовь" ставилась в тат., башк. т-рах, узб. Т-ре им. Хамзы и др. В 1962 в Т-ре им. Г. Камала и Башкирском академич. т-ре была пост. комедия "Добро пожаловать", в 1963 - драма "Где же ты?". Пьеса "Полёт ласточки" (1965) пост" в Т-ре им. Г. Камала и др. т-рах. X. В. написал либр. опер "Самат" (1957) и "На берегу Дёмы" (1965), пост. в Т-ре им. М. Джалиля. Соч.: "Беренче мэхэббэт", Казан, 1962; "Рохим ите-гез!", Казан, 1963; "Кайда сон син?", Казан, 1964; "Карлы-гач канат кага". Казан, 1965. X. К. ХАЙДУЦКАЯ ДРАМА (болг. хайдук, от венг. hajdu-воин, тур. haydut - разбойник)- особый вид болг. драматургии, сюжетной основой к-рой были легенды и предания о борьбе партизан-хайдуков против тур. ига. Получила развитие в нач. 2-й пол. 19 в. Выражала идеи нац.-освободит, борьбы. Ранняя X. д. "Стоян-Воевода" (имя автора неизвестно, 1866) призывает народ к вооружённой борьбе против поработителей. Пьеса была запрещена тур. властями. X. д. писали мн. болг. революционеры-демократы: Л. Каравелов ("Хаджи Димитр Ясенов")" Бачо Киро Петров ("Бедняк Танчо"). Д. Войников, первый болг. комедиограф, написал пьесу "Ди-манка, или Верная первая любовь", А. Узунов- "Цвятко-Вобвода". Эти произведения явились одним из истоков болг. реалистич. драматургии, с её ярко выраженной социальной направленностью. Лит.: Пенев П., Лекции по история на българския драматически театър, ч. 1, С., 1959; его же. Българската драматургия до Освобождението, в кн.: Христоматия по история на българския драматически театър, С., 1962; Ста години български театър. 1856-1956, С., 1956, с. 42, 98 рус. пер.М.. 1962). Я. Кон. ХАЙКИН, Борис Эммануилович [р. 13(26).Х. 1904] - рус. сов. дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1940. В 1928 окончил Моск. консерваторию по дирижёрскому классу у Н. А. Малько и К. С. Сараджева, по классу фп. у А. Ф. Гедике. В 1928-35 - дирижёр Оперного т-ра им. Станиславского (Москва, с 1933 - зав. муз. частью, в 1935 - гл. дирижёр). В 1936-43 - худ. рук. Ленингр. Малого оперного т-ра; дирижировал операми: "Царская невеста" (1936), "Евгений Онегин" (1937), "Борис Годунов" (1939), "Пиковая дама" (1942), "Иоланта" (1943; Гос. пр. СССР, 1946); "Кола Брюньон" Кабалевского (1938), "Мятеж" Ходжа-Эйнатова (1938) и др. В 1943-53 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Кирова (Ленинград), где дирижировал операми: "Дуэнья" Прокофьева (1946), "Семья Тараса" Кабалевского (1950, Гос. пр. СССР, 1951), "Декабристы" Шапорина (1953), "Орлеанская дева" (1945; Гос. пр. СССР, 1946), "Мазепа" Чайковского (1950), "Хованщина" (1952) и др. С 1954 - дирижёр Большого т-ра (Москва). Дирижировал операми: "Евгений Онегин" (1960, гастроли труппы Большого т-ра, Прага, Брно, Братислава), "Хованщина" (1963, Флоренция, т-р "Кому-нале"), "Пиковая дама" (1964, Лейпцигский оперный т-р). Выступает и как симф. дирижёр. Гастролировал в Будапеште, Берлине, Бухаресте, Антверпене, Яссах и др. городах Европы. С 1935 - профессор Моск. и Ленингр. консерваторий. В. Ю. ХАЙТАУЭР (Hightower), Розелла (р. 30.1. 1920)- амер. артистка балета. По происхождению индианка. В 1938 дебютировала в труппе "Русский балет Монте-Карло", где выступала до 1941. В 1941 - 46 и в 1955- 1957-в труппе "Балле тиэтр", в 1946-47-"Оригинальный русский балет Марковой-Долина", в 1947-62- ведущая танцовщица труппы "Балет маркиза де Куэ-вас". В нач. 60-х гг. организовала в Канне балетную студию-Центр классич. танца. Х.-одна из ведущих амер. танцовщиц классич. школы. Её танец отличается виртуозной техникой. С особым успехом испол-вяет партии, требующие динамики, силы, экспрессии. Исполняла также романтич. партии. Партии: Уличная танцовщица ("Петрушка" Стравинского), Гера ("Елена Троянская" на муз. Оффенбаха), Тальони "Па-де-катр" Пуни), Одетта-Одиллия, Жизель, Аврора; Инее де Кастро (о. п. Серра), Морфида ("Световая западня" Дамаза) и др. Выступала и как балетмейстер; пост. балеты "Саломея" на муз. Р. Штрауса (1950), "Скарамуш" Сибе-лиуса (1951) и др. Е. С. ХАЙЧЕНКО, Григорий Аркадьевич (р. 18.X. 1923) - рус. сов. театровед, педагог. Чл. Коммунистической партии с 1942. В 1952 окончил ГИТИС. С 1958 преподаёт в ГИТИСе историю советского театра. С 1958 - учёный секретарь Института истории искусств. Соч.: Основные этапы развития советского театра. М. 1962;Игорь Ильинский, М.,1962; Великий волшебник театра М., 1964; Страницы истории советского театра, М., 1965 Главы о театре, в кн.: Всемирная история, т. 7 и 9, М. 1960-62. . А.Ив ХАКАССКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Рождение X. т. и д. относится к тому периоду в истории социалистич. гос-ва, когда в результате завоеваний Октября начинается стремительный рост культуры т. н. "малых" народов. В конце 20-х - нач. 30-х гг. хакасский народ переживает значит, социальные преобразования. Рождение социалистич. Хакасии сопровождалось острой классовой борьбой в улусах, борьбой против пережитков родовых и феодальных отношений. В конце 20-х и нач. 30-х гг. формируется нац. лит-ра, оплодотворяемая идеями социализма и нар. творчества хакасов. В нач. 30-х гг. в Хакасской авт. обл. создаются первые агитбригады, деятельность к-рых была сходна с деятельностью "Синей блузы". В составе первой агитбригады, руководимой поэтом и драматургом А. М. Топановым, кроме актёров, были чатханисты (исполнители нар. песен в сопровождении муз. инструмента чатхана). В 1931 создаётся самодеятельный нац. т-р, появляется первая 3-актная пьеса А. М. Топанова "Чертополох" (1932) на хакасском яз. В последующих пьесах Топанова "От ружья к трактору", "Классовые враги" (обе в 1933) показана классовая борьба в улусе, столкновение между старым, отживающим, и новым, революц. миром. Большое влияние на формирующиеся X. т. ид. оказывала классич. и сов. драматургия. В 1932- 1937 были пост. спектакли: "Свои люди - сочтёмся", "Хозяйка гостиницы"; "Шестеро любимых" Арбузова, "Первая Конная" Вишневского и др. В 1937 Хакасский колх.-совх. т-р был преобразован в театр-студию. В 1939 в Хакасской авт. обл. создаётся рус. т-р, а Хакасский т-р становится профессиональным. Развитие X. т. ид. связано с появлением нар. героич. драмы М. Кокова "Акун" (1940) о борьбе хакасской бедноты за победу Сов. власти в улусе. Гл. роли играли воспитанники студии А. А. Шурышев и Е. П. Начинова. В нач. 40-х гг. рождается нац. комедия, осмеивающая проявления бюрократизма, родовые и феодальные пережитки. Первая хакасская комедия "Одураченный Хорхло" А. М. Топанова и Н. М. Зингеровского (1942) показывает нравственное превосходство людей из народа над лицемерными и самодовольными баями. Комедия пронизана музыкой и песенностью (композитор А. А. Кенель), к-рые характерны и для др. пост. т-ра. Среди ведущих актёров хакасского т-ра в 30-е гг. были: Е. П. Натчинова, А. М. Топанов, Н. И. Коков, А. С. Саргова, А. А. Шурышев и др. В годы Отечественной войны были пост. пьесы Топанова ("Юный герой", "Стальные сердца", "Кровь за кровь", "Сын хакасского народа"), посв. воен. событиям, а также "Женитьба" (1942), "Разлом" (1941), "Русские люди" (1943), "Нашествие" (1944). Среди спектаклей 50-х гг.: "Всходы" М. Е. Кильчичакова (1952)- драма о коллективизации хакасских улусов, о борьбе с баями и бандитами, и лирич. комедия "Медвежий лог" того же автора (1955), посв. изображению жизни улуса, людей хакасского колхоза, разоблачающая антидемократич. практику единоличного руководства делами колхоза. Комедия ставилась мн. рус. и нац. т-рами (переведена на рус. яз. драматургами В. 3. Массом и М. А. Червинским). Вхождению Хакасии в состав РСФСР посв. муз. драма И. Кычакова "Птица-счастье" (1955) и драматич. поэма "Ах Тигей" Н. Доможакова (1958). Люди совр. Хакасии показаны в пьесах: "Дорога к звёздам" Г. Сарожакова (1962), "У подножья тасхыла" С. Чаркова (1961). В 50 - 60-х гг. были пост.: "Белый лотос" по Шудраке (1957), "Двенадцатая ночь" (1956), "Отелло" (1963), "Виндзорские проказницы" (1964), "Васса Железнова" (1962); "В добрый час" (1956), "В поисках радости" (1957) Розова, "Легенда о любви" Назыма Хикмета (1961), "Материнское поле" (1965) и "Тополёк мой, в красной косынке" (1966) по Айтматову и др. В труппе т-ра (1967): засл. арт. РСФСР А. И. То-дикова, А. А. Шурышев, К. С. Чаркова, А. В. Щукин, А. Т. Щетинин. В 1956 в труппу вошла группа молодых актёров, окончивших Хакасскую студию при Ленингр. театр. ин-те,-В. Чебодаева, Н. Баи-нова, Г. Саражков, Д. Килижеков, А. Тодикова. Гл. реж. т-ра-А. В. Тугужеков, комп.-А. А. Кенель, художник-Л. А. Алексеев. Т-р ставит спектакли на хакасском и рус. яз. Лит.* К о к о в М. С., Акун, в кн.: Коков М. С. [и др.]. Сборник художественных произведений, Абакан, 1949 (на хакасском яз.); Кильчичаков М., Всходы, Медвежий лог. Пьесы, Абакан, 1958; Топанов А., Хызыл чазы ("Красная степь ). Сб., Абакан, 1961; его же, Ала-хтыртхан Хорхло, в кн.: "Красная степь", Абакан, 1961 (на хакасском яз.); Самохвалов П., Записки режиссёра. Из истории Хакасского национального театра, Абакан, 1958; Литература Советской Хакасии. Сб. критич. статей, Абакан, 1962. Я. А. ХАКЕТТ (Hackett), Чарлз. (4.XI.1889-1.1.1942)- амер. артист оперы (тенор). Пению учился у А. Хаб-барда (Бостон) и В. Ломбарди (Флоренция). С 1908 выступил как концертный певец. В 1915 дебютировал в Италии в партии Фауста ("Мефистофель" Бойто). Затем пел в крупнейших т-рах Италии, Бразилии и Уругвая. В 1919-22 и с 1934 - в т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), в 1922 - в т-ре "Ла Скала" (Милан); в 1923-34- в Чикагской опере. X. был мастером иск-ва бель канто. Обладал голосом, ровным по звучанию во всех регистрах. Исполнение его отличалось изящной фразировкой, отточенной техникой. Партии: Альмавива, Герцог, Альфред; Фауст ("Мефистофель" Бойто), Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Рудольф ("Богема") и др. Вёл педагогич. работу в Джульярдской муз. школе (Нью-Йорк). Вс. Т. ХАЛАБАЛА (Chalabala), Зденек (18.IV.1899 - 4.III.1962) - чеш. дирижёр. Нар. арт. ЧССР (1958). Крупнейший чеш. оперный дирижёр. Учился в Брнен-ской консерватории у Ф. Неймана (1919-22, класс дирижирования). В 1924-26 X.- основатель и дирижёр оркестра Словацкой филармонии. С 1925- дирижёр брненского Нац. т-ра, с 1929 - Земского т-ра в Брно, где дирижировал операми: "Чёрт и Кача" Дворжака, "Сердце" и "Ева" И. Фёрстера; рус. операми: "Снегурочка" (1928;, "Князь Игорь" (1930), "Хованщина" (1933), "Царская невеста" (1934); "Сказание о невидимом граде Китеже..." Римского-Корсакова (1934). В 1936-45 *- дирижёр Нац. т-ра в Праге, в к-ром дирижировал операми: "Колумб" Шкроупа (1942), "Ариадна на Наксосе" Р. Штрауса (1940). В 1945-47-гл. дирижёр т-ра в Остраве, в 1949-52- в Брно, в 1952-53 - в Братиславе, с 1953 - Нац. т-ра в Праге (дирижировал оперой "Борис Годунов", 1954, и др.). В 1955 приезжал вместе с т-ром на гастроли в Москву, в 1956 был приглашён в Большой т-р, где дирижировал операми: "Укрощение строптивой" Шебалина (1957), "Её падчерица" Яначека (1958); в 1959 в Ленингр. Малом оперном т-ре дирижировал оперой "Русалка" Дворжака, в 1961-в Праге оперой "Повесть о настоящем человеке" Прокофьева. Ал. М. ХАЛАТОВ (наст. фам.-П оросёнков), Виктор Михайлович (р. 12. II. 1901) - рус. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1946) и Чечено-Ингуш. АССР (1944). С 1917 работает в проф. т-рах Николаева, Костромы, Саратова, Свердловска, Архангельска, Симферополя, Орла, Минска и др. В 1929-32 - актёр Днепропетровского рус. т-ра, в 1933-35 - Одесского рус. т-ра, с 1936 - Киевского рус. т-ра им. Леси Украинки. Играет преим. характерно-комедийные роли: Дульский ("Мораль пани Дульской" Запольской), Александров ("Живой труп" Л. Толстого), Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Робинзон, Мамаев ("Бесприданница", "На всякого мудреца довольно простоты"), Сганарель ("Каменный властелин" Леси Украинки), Манилов ("Мёртвые души" по Гоголю), Часовщик ("Кремлёвские куранты"), Бальбао ("Деревья умирают стоя" Касоны), Булава ("Соло на флейте" Мики-тенко), Капитон ("Чти отца своего" Лаврентьева), Щукарь ("Поднятая целина" по Шолохову) и др. Р. Б. ХАЛИДЙ, Фатих (1850 - 7.IV.1923) - тат. драматург. Первая драма "Против "Несчастной девушки"" (1888) утверждает право свободного выбора в любви. Автор драм "Мурат Салимов" и "Махруса ханум" (1905-06), в к-рых выступает против отсталости, феодальных пережитков. Драмы X. носили просветительский характер, часто ставились в период формирования тат. проф. т-ра. X. Г. ХАЛИЛЁЕВА, Александра Андреевна (р. 2. IV. 1907) -рус. сов. артистка оперы (лирико-колора-турное сопрано). Нар. арт. РСФСР (1947). В 1932 окончила Моск. консерваторию (класс Е. Е. Егорова), в 1936 - аспирантуру при Ленингр. консерватории (класс 3. П. Лодий и Е. А. Вронской). В 1936-60- солистка Т-ра оперы и балета им. Кирова в Ленинграде. Партии: Людмила; Антонида ("Иван Сусанин"), Тамара; Царевна Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Марфа ("Царская невеста"), Волхова ("Садко), Джильда, Виолетта; Маргарита ("Фауст"), Луиза ("Обручение в монастыре" Прокофьева) и др. Выступала как концертная певица за рубежом (ГДР, Венгрия, Румыния). С 1961 ведёт педагогич. работу во Дворце иск-в им. Станиславского (Ленинград). Лит.: Александра Андреевна Халилеева. К 25-летию творческой деятельности, "Театральный Ленинград", 1961, № 5, с. 6-7. 4. . ХАЛЙЛОВ, Мухаммад (р. 1909) - тадж. сов. актёр. Нар. арт. Тадж. ССР (1956). Занимался в кружке самодеятельности. В 1931 был принят в Т-р им. Лахути. Актёр острой внешней формы, X. создаёт выразительные сценич. характеры. Игра его отличается увлечённостью, искренней убеждённостью. В комедийных ролях X. находит яркие нац. краски, добивается сатирич. звучания. Роли: Темур, Ходжаёр ("Шодмон", "Краснопалочники" Улуг-заде), Мутавалли, Кудрат ("Обездоленная девушка", "Дохунда" Икрами) и др. f{ f. ХАЛЙМОВ, Олимжан (Алим) [р. 21.VI (4.VII). 1912] - узб. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Каракалп. АССР (1949), нар. арт. Узб. ССР (1957). Сын узб. певца Домуллы Халима Ибадова. В 1934-41 учился в оперной студии Моск. консерватории (класс Г. И. Литинского). Затем руководил ансамблями песни и пляски Среднеазиатского воен. округа в Фергане. В 1957 окончил композиторское отделение Ташкентской консерватории (класс Г. А. Му-шеля). С 1944 - гл. дирижёр и зав. муз. частью Кара-калп. муз.-драматического т-ра им. Станиславского (Нукус). Автор муз. комедии "Насильно мил не будешь" (совм. с Шамуратовым, 1945, Каракалп. т-р; 2-я ред. 1956), муз. драмы "Айгуль и Абад" (совм. с Шамуратовым, 1949, там же; 2-я ред. 1962); музыки к спектаклям: "Дочь Арала" Аймур-эаева (совм. с Шамуратовым, 1949), "На берегу Аму-Дарьи" (совм. с Шамурггтовым, 1949), "Бердак" Аймурзаева (1951), "Молодые сердца" Ходжаниязова (1953), "Девушка, нашедшая себе равного" Утепова (1954, все-там же) и др. *В своих произв. X. использует муз. фольклор Каракалпакии. Т. Б. ХАЛЙТОВ, Фуад Ибрагимович (р. 18.11.1909)- тат. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Ком-мунистич. партии с 1946. С 1930 работал в Казанском рабочем т-ре. С 1937-актёр Т-ра им. Г. Камала. Характерный актёр, X. создал самобытные образы тат. просветителя Каюма Насырова и поэта Мусы Джалиля (о. п. Исанбета). Др. роли: Хуснутдин ("Хаджи эфенди женится" Ш. Камала), Сафиулла ("Шамсикамар" Аблиева), Гильманов ("Мин-никамал" Амира), Маргаритов ("Поздняя любовь" Островского). Шадрин ("Человек с ружьём"), Ромео, Кент ("Ромео и Джульетта", "Король Лир"). X. К. ХАЛЛЕН (Hallen), Юхан Андреас (22.XII.1846- 11. II 1.1925) - швед. композитор, дирижёр, муз. критик и педагог. Музыке учился в Германии. В 1872- 1878 и 1883-84 дирижировал концертами в Гёте-борге. В 1892 - 97 был капельмейстером Стокгольмской королевской оперы. Один из видных представителей нац. муз. школы. Испытал влияние Ваг-нэра. Автор опер: "Викинг Харальд" (1881, Лейпциг), "Ловушка ведьмы" (1896, Стокгольмская королевская опера, 2-я ред. "Вальпургиева ночь", 1902, там же), "Сокровище Вальдемара" (1899, там же); музыки к драматич. спектаклям. Преподавал композицию в Стокгольмской консерватории (1909-19, с 1915профессор). Выступал как муз. критик. Член Шведской муз. академии (1884). Вл. О. ХАЛМАТОВ, Владимир Константинович (р. 5.11. 1912) - бурят, сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1959). В 1932 окончил техникум иск-в в Улан-Удэ и поступил в бурятский т-р (ныне - Бурят, т-р драмы им. X. Намсараева). Игра X. отличается темпераментом, искренностью и остротой мысли, чёткостью" сценич. формы. Роли: Фердинанд (1939, 1944), Баир (о. п. Цыдынжа-пова и Шадаева), Николай Скроботов ("Враги", 1955), Забелин ("Кремлёвские куранты", 1957), Зоригто ("Первый год" Шагжина, 1956), Бабушкин ("Барометр показывает бурю" Батожабая, 1957), Чацкий (1958), Горностаев ("Любовь Яровая", 1963). X. - автор пьес: "Сила любви" (1948), "Одним дыханием" (1959), "Семья Базара" (1965), пост. на сцене Бурят, т-ра драмы им. X. Намсараева. Снимался в кино. С 1944 ведёт педагогич. работу в театр. учебных заведениях в Улан-Удэ. Лит.: Ходорковская Л., Бурят-монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР. Сборник, Улан-Удэ, 1959; Найдакова В., Современный бурятский драматический театр (1949-1962 гг.), Улан-Удэ 1962. Вал. Я. ХАЛЬВОРСЕН (Halvorsen), Юхан (15.III.1864- 4. X II. 1935) - норв. композитор, скрипач и дирижёр. В 1892-98 - дирижёр т-ра "Национальная сцена" в Бергене, в 1899-1929 - Национального т-ра в Осло. Автор симфоний и др. оркестровых и вок. соч. Написал оперетту "К Северному полюсу" (1911, Национальный т-р, Осло) и музыку к драматич. спектаклям Нац. т-ра (около 30): "Как вам это понравится" Шекспира (1912), "Много шума из ничего" (1915); "Медея" Еврипида (1918), "Макбет" (1920) и др. Вл. О. ХАЛЬМЕ (Halme), Карле Алберт (4.XII.1864- 20.IX.1946) - фин. актёр, драматург и театр. деятель. В 1888 - актёр Финского т-ра в Хельсинки, в 1901 играла Шведском т-ре, в 1903-04 и в 1912 - 13 - в Провинциальном т-ре Выборга. Был основателем и директором двух ведущих т-ров Финляндии - Таммерфорсского т-ра (1904-05) и Народной сцены в Хельсинки (1907-11). В 1915-20 возглавлял собственный гастрольный т-р. Известен как выдающийся исполнитель ролей героич. репертуара: Куллерво (о. п. Эркко), Даниэль Хьюрт (о. п. Векселля), Отелло, король Лир и др. Автор более 40 пьес. Среди них: "В тисках" (1900), "Надломленные" (1903), "Безземельные" (1909), "Аристократы полей" (1911-12), "Глухомань", "Аттила", "Ерна"" "Небо". Х.-автсУр воспоминаний (1928). С. Л. ХАЛЬСТРЁМ (Hallstrom), Ивар Кристиан (5.VI. 1826-11.IV.1901) - швед. композитор. Автор первой оперы на нац. сюжет -"Пленённая горным духом" (1874, Стокгольмская Королевская опера). В своих произв. X. опирался на нар. творчество. Др. соч.; оперы -"Викинги" (1877), "Пер-свинопас" (1887), "Дочь Гренады" (1892), "Маленькая Карин" (1897) и др.; оперетты-"Герцог Магнус и русалка" (1867), "Волк мельника" (1871), "Серебряное кольцо" (1880), "Аристотель"-(1886), "Дьявольские струны" (1900) и др. (все пост. в Стокгольмской Королевской опере); балеты, вокальные и фп. произведения. Вл. О. ХАЛЮТИНА, Софья Васильевна [10(22).1.1875- 10. III. 1960] - рус. сов. актриса, педагог. Нар. арт. РСФСР (1948). X.- ученица В. И. Немировича-Данченко по муз.-драм. уч-щу Моск. филармонич. об-ва. С 1898 -актриса МХТ. Лучшие роли: Эйлиф ("Доктор Штокман" Ибсена), Анютка ("Власть тьмы"), Олаф'("Столпы общества" Ибсена), Ду-няша и Шарлотта ("Вишнёвый сад"), Тильтиль ("Синяя птица" Метерлинка), Сонка ("Анатэма" Л. Андреева), Озе ("Пер Гюнт" Ибсена), Амалия ("Страх"), Миссис Уордль ("Пикквикский клуб" по о. п. Диккенса), Горностаева ("Любовь Яровая"), Графиня-бабушка ("Горе от ума") и др. Творчество актрисы отличалось чёткостью формы, точностью внешнего рисунка. Она создавала сценич. образы, исполненные тонкой психологич. правды. В 1909-14 руководила драм. курсами (Школа С. В. Халютиной). Как театр. педагог работала в разл. студиях- и школах. В 1921 организовала Т-р им. Блока, просуществовавший один сезон. Лит.: Соболев Ю., Халютина, "Зрелище", 1923, № 62, с. 32. С. Г. ХАМЕРИК (Hamerik) (наст. фам.- Х а м м е-р и х; Hammerich), Асгер (8.IV. 1843 - 13.VII. 1923) - дат. композитор. Музыке учился у Н. Гаде л И. Гартмана в Копенгагене, у X. Бюлова в Берлине, у Г. Берлиоза в Париже. Автор симф. произв. и опер, среди к-рых: "Маленькая Тове" (на собств. текст, 1865, зал "Плейель", Париж), "Вендетта" (1870, Милан), "Путешественник" (1871, Венская государственная опера). Сын Х.-Эббе (5.ТХ.1898-15.VIII.1951) - дат. композитор, дирижёр. Автор опер: "Степан" (1924, Майнц), "Леонардо да Винчи" (1939, Антверпен), "Мария Груббе" (1939, Копенгаген), "Попутчик" (1946, Копенгаген) и др.; балета "Диот чсия" (1927, Антверпен) и др. XAM3A, Хаким-заде Ниязи [22.11(6.111). 1889- 18.III.1929] - узб. сов. поэт, драматург, театр. деятель, композитор, актёр. Основоположник нац. проф. драматургии и т-ра. Нар. поэт Узб. ССР (1926). В 1914-17 написал пьесы - "Отравленная жизнь", "Фируза Ханум", "Польза науки", "Проделки Норму хамеда домуллы", "Мухтарият, или Автономия", и начал работу над трилогией "Трагедия мобилизованных". Из этих пьес полностью сохранилась только первая, опубликованная в 1916. В эти годы X. стоял на просветительских позициях. Он боролся против феод. и религиозного гнёта, отстаивал идеи просвещения народа, равноправие женщин. В 1915 организовал в Коканде полупроф. театр. труппу, к-рая ставила пьесы X. и азерб. драматургов. Приняв Октябрьскую революцию, X. посвятил своё творчество служению идеям Коммунистич. партии. В годы гражд. войны он создал своё лучшее произведение - драму "Бай и батрак" (1918), в к-рой показан путь узб. трудящихся к революции, рост их самосознания. Драма была пост. почти всеми узб. театральными коллективами. (В 1939 утерянный текст пьесы был восстановлен и обработан К. Яшеном и в том же году пост. на сцене Т.-ра им. Хамзы; реж. Ба-баджанов, Гафур - Хидоятов, Джамиля - Ишанту-раева). В 1917 X. создал в Фергане первый узб. сов. т-р, с к-рым выступал на фронтах гражд. войны. В это время пост. пьесы: тетралогию "Ферганские трагедии", трилогию "Трагедия мобилизованных", сатирич. комедии "Наказание клеветников", "Кто прав?", "Удочка" и др. В своих произведениях X. поднимал актуальные вопросы, показывал идейный л нравств. рост узб. трудящихся, создавал образы смелых, мужественных борцов-коммунистов. Тема освобождения трудящихся масс, победы революции в Туркестане тесно связана в творчестве X. с темой раскрепошения женщин Востока. В последний период драматургич. деятельности X. написал пьесы: "Прежние выборы", "Прежние казни, или Проделки Майсары", "Дело хозяйки притона, или Тайны паранджи" (все в 1926), в к-рых нарисовал яркую картину обществ, жизни в доре-волюц. Туркестане, и драму "Последние дни мирового капитала" (1927, к 10-летию Октября). Драмы X. отличаются острой конфликтностью, подчёркнутой тенденциозностью, динамичностью стиля. В наиболее зрелых своих произв. X. показал себя мастером со-циально-психологич. анализа. X. участвовал в организации и становлении почти всех узб. театр. коллективов эпохи гражд. войны, оказал огромное влияние на развитие нац. актёрского иск-ва. Осн. режиссёрские работы X.: "Бай и батрак", "Ферганские трагедии", "Трагедии мобилизованных". Важнейшие роли: Гафур ("Бай и батрак"), "коммунист Талаат ("Ферганские трагедии"), революционер Саидхан ("Трагедии мобилизованных"). Пламенный революционер и нар. трибун, X. вызывал страх и ненависть контрреволюционеров. Погиб от рук классовых врагов и религиозных фанатиков в селении Шахимардан. Соч.: Сочинения в 2 тт., пер., Таш., 1960 (т. 2. Пьесы). Лит.: Рахманов М., Хамза и узбекский театр. Таш., 1960; Турсунов Т., Формирование социалистического реализма в узбекской драматургии, Таш., 1963; Вопросы узбекской советской лит-ры, Таш., 1959. М. Рах. ХАМИДЙ, Латыф Абдулхаевич [р. 4(17).VII. 1906] - казах, сов. композитор. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1945). Hap. арт. Казах. ССР (1966). В 1938 окончил тат. оперную студию при Моск. консерватории (класс Г. И. Литинского). Был заведующим муз. частью и дирижёром Казах, т-ра драмы (Алма-Ата) и оркестра им. Курмангазы. Произв. X. отличаются яркой мелодичностью, широким использованием элементов нар. казах, муз. творчества, ясностью формы. Автор опер: "Абай" (1944, совм. с А. Жубановым, Т-р оперы и балета им. Абая, Алма-Ата; нов. ред. 1956, там же), "Тулеген Тохтаров" (совм. с Жубановым, 1947, там же; нов. ред. 1961, там же),"Джамбул и Айкумыс" (соч. 1946), "Джамбул" (1950); оперетты "Балбулак" ("Медовый родник", 1948, Семипалатинск, Караганда); музыки к драм. спектаклям и фильмам, а также камерных и симф. произв. С 1944 - преподаватель, а с 1950 - доцент Алма-Атинской консерватории. Лит.: А р а в и н П., Л. А. Хамиди, в сб.: Композиторы Сов. Казахстана, Алма-Ата, 1958; Ьазак халкынын музыкалык театры (Музыкальный т-р казахского народа), Алма-Ата, 1961; Юсфин А., Латыф Хамиди, М., 1964; Гизатов Б., Латыф Хамиди, Алма-Ата, 1966. Б. Е. ХАМЙДОВ, Абдул Хамид Хамидович (р. 15.Х. 1920) - чеченский сов. актёр, режиссёр, драматург. Нар. арт. Чечено-Ингушской АССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1960. В 1938-41 учился на актёрском ф-те ГИТИСа. В 1961 окончил Ленингр. театр. ин-т. В 1941-44 и с 1959 - актёр и директор Чечено-Ингушского т-ра в Грозном (в 1944-56 работал в учреждениях иск-в Казахстана и Киргизии). X.- остро характерный актёр. В числе его ролей: Ходжич ("Олеко Дундич" Каца и Ржешевского), Яссон ("Храбрый Кикила" Нахуцришвили и Гам-рекели), князь Мусост ("Сурхо - сын Ады" Гадаева и Батукаева). Написал драму "Совдат и Дауд" (1942), направленную против старых пережитков в сознании людей, в соавторстве с А. Алексеевым - пьесу "Девушка с гор" (1960), в 1965 - комедию "Падение Бож-Али" о совр. жизни чеченского села, одноактные пьесы для художеств. самодеятельности. Перевёл на чеченский яз. ряд пьес. Е. Ж. "ХАМИЙЕТ" ("Благодеяние") - азерб. театр. труппа. Создана в 1906 в Баку при редакции большевистской газ. "Текамюль" ("Эволюция"). Труппа, в состав к-рой входили лучшие актёры: М. А. Алиев, Г. Араб-линский, А. Рзаев, Дж. Гаджинский и др., ставила перед собой задачу пропаганды со сцены нац. т-ра передовых идей своего времени. Активную помощь ей оказывали рабочие-большевики. Здесь были пост. спектакли: "Невежество" Нариманова, "Из-под дождя, да в ливень" Везирова, "Медный рудник" Мусеви,. "Ревизор". Спектакли ставились в нар. домах нефтяных районов Баку и пользовались успехом у рабочих зрителей. Отсутствие помещения, слабая материальная база, малочисленность труппы привели к её распаду (1908). Часть актёров вошла в труппу, созданную при об-ве "Ниджат". К. Кае. XAMMAPEH (Hammaren), Турстен (7.V.1884 - 18.111.1962) - швед. актёр, режиссёр, театр. деятель. В 1908 дебютировал на сцене Королевского драм. т-ра (Стокгольм). В 1912-22 - актёр Шведского т-ра (Стокгольм). Среди лучших ролей - Отел-ло; Мастер Улоф (о. п. Стриндберга), Ранк ("Кукольный дом" Ибсена), Маркурелл ("Маркуреллы из Вадчепинга" Я. Бергмана), Тюгесен ("География и любовь" Бьёрнсона), Маттиас Клаузен ("Перед заходом солнца" Гауптмана). В 1923-26 руководил т-ром в Хельсингёре, в 1926-34 - "Лоренсберг-театром" (Гётеборг), труппа к-рого в 1934 стала ядром вновь организованного Городского т-ра. Под рук. X. этот т-р стал одним из лучших в Швеции. X. было свойственно стремление к иск-ву, характеризующемуся общественно-политич. направленностью, актуальностью. Спектакли его имели публицистич. звучание, отличались гармоничным ансамблем. Лучшие пост.: яркие антифашистские спектакли "Палач" Лагер-квиста и "Нильс Эббесен" Мунка (оба в 1944), "Густав Ваза" Стриндберга (1934), "Раскольников" (по роману Достоевского "Преступление и наказание", 1935), "Кориолан" Шекспира (1938), "Мёртвые без погребения" Сартра (1947). Глубокий психологизм, стремление к совр. прочтению отличало пост. драм. Ибсена: "Дикая утка" *(1935), "Привидения" (1937), "Пер Гюнт" (1942), "Росмерсхольм" (1952), "Женщина с моря" (1954). Оставив в 1950 т-р, X. до конца жизни продолжал занятия в основанной им учебной студии при т-ре. Он воспитал видных режиссёров (И. Бергман, X. Вальгрен, А. Фальк; И. Йентеле) и актёров (С. Милиандер, К. Йельм, А.Эк, А. Третов, П. Оскар-сон, Б. Экерут). Лит.: H j e r n K., Teater vid Gotaplatsen. Goteborgs. stadsteater 1934-1959, Goteborg, 1959. В л M ХАМРАЕВ, Раззак [р. 2 (15)V. 1910] - узб сов. режиссёр и актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Окончил Ташкентский ин-т просвещения (1925-30). С 1934- гл. реж. Наманганского т-ра. В 1954 окончил режиссёрский ф-т Ташкентского театр.-художеств. ин-та им. Островского. С 1946 работает режиссёром и актёром т-ра им. Мукими, с 1959 - гл. режиссёр. Пост.: "Два коммуниста" Яшена (1932), "Халима" Зафа-ри (1934), "Коварство и любовь" (1939); "Алтын Куль" Уйгу-на (1952), "Мукими" Абдуллы (1954), "Любовь к Родине.)-Фатхулина и Сагдуллы (1957), "Влюблённый Ташболта"-Гуляма (1961), "Тайны паранджи" Хамзы (1961), "Милые девушки" Шангитбаева и Байсеитова (1963), "Ноди-ра" Раззакова, Хаитбаева (1963). Роли: Назым ("Тахир и Зухра" Абдуллы), Василий Иванович ("Нурхон" Яшена), Меливой ("Влюблённый Таш-болта" Гуляма), Кенжа ("С твоей любовью" Умарова), Мукими (о. п. Абдуллы). С 1954 ведёт педагогич. работу в театр. ин-те. С 1945 снимался в кино. Гос. пр. СССР (1946). С. Мир. ХАМФРИ (Humphrey), Дорис (17. X. 1895- 29. XII. 1958) - амер. танцовщица, балетмейстер, педагог. С 8 лет училась танцам в Чикаго у М. Вуд Хинман,. с 1917 - в школе "Денишоун" у Р. Сен-Дени и Т. Шоуна. Выступала в их труппе до 1928, осуществив здесь свои первые постановки ("Трагика" и др.). В 1928 совм. с Ч. Вейдманом организовала школу и труппу, где преподавала и ставила танцы, основываясь на созданной ею танц. системе, к-рая сочетала элементы классич. танца, с танцами модерн. Пост.: "Жизнь пчёл" по Метерлинку (1929), трилогия "Театральные сцены", "Мои красные огни" и "Новый танец" Риггера (1935-36), "Следствие" Ллойда. После войны X. работала балетмейстером и руководила Студией совр. танца. X.- одна из самых популярных исполнительниц танца модерн. В своих пост. она критически изображала совр. бурж. общество, выступала против войны, рассказывала о тяжёлой жизни бедняков. Хореографич. композиции, пост. X., входят в репертуар мн. балетных коллективов США и др. стран. Е. С. ХАНАЕВ, Никандр Сергеевич [р. 27.V(8.VI). 1890]-рус. сов. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. СССР (1951). В 1921-24 учился в Моск. консерватории у Л. Г. Звягиной. В 1925 был принят в оперную студию при Большом т-ре (Москва). В 1926-54 - солист Большого т-ра. Редкий по красоте, силе и диапазону голос мужественного, плотного тембра, высокое вок. и актёрское мастерство выдвинули X. в число корифеев сов. оперной сцены. Самобытность художеств. трактовки соединялась у него с технич. блеском исполнения. Дарование X. с наибольшей силой раскрылось в рус. классическом оперном репертуаре. X.- выдающийся исполнитель партий Германа, Садко; Собинина ("Иван Сусанин"), Шуйского ("Борис Годунов"). Темпераментно, мужественно и благородно, с полной технической свободой исполнял X. труднейшие партии Отелло (о. п. Верди) и Хозе. Лучшая партия X. в сов. операх - Григорий Мелехов ("Тихий Дон"). Др. партии (исполнял также лирич. партии): Самозванец ("Борис Годунов"), князь Голицын ("Хованщина"); Князь ("Русалка"), Лыков ("Царская невеста"), Синодал; Гришка Кутерьма ("Сказание о невидимом граде Китеже" Римского-Корсакова), Михаиле Туча ("Псковитянка"), Бирюч ("Снегурочка"), Финн ("Руслан и Людмила"), Оле ("Оле из Нордланда" Ипполитова-Иванова), Маршал-скороход ("Иван-солдат" Корчмарёва), Андрей ("Прорыв" Потоцкого), Матюшенко ("Броненосец Потёмкин" Чишко), Абеса-лом ("Абесалом и Этери" Палиашвили), Нарработ ("Саломея" Р. Штрауса), Вальтер и Фогельзанг ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Зигмунд ("Валькирия" Вагнера), Радамес ("Аида"), Рауль ("Гугеноты"), Каварадосси; Тибальд ("Ромео и Джульетта" Гуно) и др. Выступал как концертный певец. Гос. пр. СССР (1943, 1949, 1950). Лит.: Р ы б а с о в а Т., Н. С. Ханаев, М.- Л., 1950; Лемешев С. Я., Подвиг таланта, "Сов. музыка", 1965, .№ 6. В. Бр. ХАНАМИТИ (дорога цветов) - в япон. т-ре Кабу-ки - помост, идущий от сцены через партер в глубь зрительного зала. Служит дополнит, сценич. площадкой, используется для выхода и ухода актёров, а также для исполнения наиболее значит, сцен. X. сооружали под углом к зеркалу сцены (как хасига-кари в т-ре Но), затем начали строить перпендикулярно. К 1740 X. приобретает форму, близкую современной. В 18-19 вв., кроме основного X. (хон-ханамити), идущего от левой части сцены, устраивали более узкий вспомогат. помост (кариханамити), идущий от правой части сцены. В глубине зала эти помосты соединялись, образуя замкнутую систему. В дальнейшем, в целях экономии места, от такой сложной системы отказались. В совр. т-ре Кабуки обязателен только основной X. (вспомогательный применяется редко). X. используют и в европ. т-ре, т. к. помост даёт возможность разнообразить мизансцены (спектакли Н. П. Охлопкова и др.). Л. Г. ХАНДАСУРЭН (Т у д э в и и н; р. 1915) - монг. актриса. Нар. арт. МНР (1956). Чл. Монгольской нар.-революц. партии с 1938. С 1933 - в Гос. муз.-драм. т-ре. X. играет гл. обр. характерные роли. Роли: Нансалмаа и Хоролмаа ("Среди печальных гор" Нацагдоржа), Замбага ("Молодая мать Замбага" Ичинхор-ло), Катерина ("Гроза"), Росава ("Волынщик из Стракониц" Тыла), Дулмаа ("Крылья победы" Явухулана и Дугарсан-жи), Раневская ("Вишнёвый сад") и др. Снимается в кино. Г. У. ХАНЗЕН, Леопольд Мартович (27.XI.1879- 15.II.1964) - эст. сов. актёр. Нар. арт. Эст. ССР (1957). Театр. деятельность начал в 1899 в т-ре "Ванемуйне". В 1903-05 работал в т-ре эст. об-ва "Иман-та" (Рига). В 1906-28 и с 1944 - вновь в т-ре "Ване-муйне". В 1933 - 41 работал в таллинском т-ре "Драмастудио". Лучшие роли: Аким ("Власть тьмы", 1908), Лука ("На дне", 1909) и др. Самобытность и глубина таланта X. особенно полно раскрывались при исполнении пьес эст. авторов. Роли: Плиухкам ("Кочан капусты" Лутса), Пийбелехт ("Пизухянд" Вильде), Ганс Шмидт ("Губернатор провинции" бр. Тур и Шейнина), Юлиус Алликас ("Перелом" Семпера), слепой Юхан ("Песня обольщения" Хинта). Написал воспоминания: "По путям "Ванемуйне"" (1960) и "Король-пастушонок" (1964). Эв. К. ХАНКА (Hanka), Эрика (18.VI.1905-15.V.1958)- австр. артистка балета, балетмейстер, педагог. Занималась танцем в венской Академии музыки и изобразительного иск-ва, затем в школе "Фолькванг" К. Йосса в Эссене. В 1936 - солистка и ассистент балетмейстера в Городском т-ре Дюссельдорфа, работала в Кёльне, Эссене, Гамбурге. В 1942-58 - педагог и балетмейстер Венской оперы. Пост. здесь: "Безделушки" Моцарта, "Классическая симфония" на муз. Прокофьева, "Абраксас" Эгка, "Медуза" (1957) и "Хоровод золотого тельца" (1955) фон Эйнема" "Отель Захер" Хельмерсбергера (1958), "Венецианский мавр" Блахера (1955). Воспитала мн. танцовщиков балетной труппы Венской оперы. В своих спектаклях X. сочетала приёмы классич. танца с ритмопластикой, стремилась вводить в репертуар Венской оперы классич. балеты. Е. С. ХАНКЕЛЬДЙЕВ, Каримджан (р. 4.V.1912) - узб. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1964). В 1934-57 работал в Андижанском т-ре муз. драмы им. Ю. Ахун-бабаева. Роли: Холмат, Юсуп ("Бай и батрак", "Холисхон" Хам-зы), Кенджа ("Полёт орла" Султанова), Мадумар ("Офтоб-хон" Яшена), Жевакин ("Женитьба") и др. С 1958 - актёр узб. ТЮЗа (Ташкент). Здесь исполнил роли: Бурбана ("Муса Джалиль" Исан-бета), Али ("Горянка" Гамзатова, 1963). Э. К.-Я. ХАНОВ, Александр Александрович [р. 29. IV (12.V).1904] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1947). Учился в "Ин-те живого слова" под рук. В. Н. Всеволодского-Гернгросса (Петроград, педагоги П. П. Гайдебуров и Н. Ф. Скарская). В 1923 переехал в Москву и был принят в школу при Т-ре Революции. В 1924 приглашён С. М. Эйзенштейном в Моск. т-р Пролеткульта. Работал в этом т-ре до 1934, сыграл здесь роли: профессор Друмонд, Басов, Шмелев ("По ту сторону щели", "Гляди в оба!", "Малиновое варенье" Афиногенова). С 1934-актёр Т-ра Революции (ныне Т-р им. Вл. Маяковского). Роли: Игнатов ("Таня" Арбузова), Гаранин ("Becifa в Москве" Гусева), Стрижень ("Гибель эскадры" Корнейчука), Иван Болотников (о. п. Добржанского), Огнев ("Фронт"), Шульга ("Молодая гвардия", Гос. пр. СССР, 1947), Добро-творский ("Закон чести Штейна, Гос. пр. СССР, 1949), Черногубов, Коновалов ("Персональное дело", "Гостиница "Астория"" Штейна), Макавеев ("Садовник и тень" Леонова), Сердюк ("Иркутская история" Арбузова), капитан Костров о. п. Файко), шофёр Климов ("Современные ребята" Шатрова), Креонт ("Медея" Еврипида), Эдип ("Царь Эдип" Софокла). Играет главным образом характерные роли. С 1939 снимается в кино (роль Козьмы Минина в "Минине и Пожарском", Гос. пр. СССР, 1941) и др. Выступает на радио. Л. Ним. XAHCOH (Хансен), Бернхард (Бенно) Бернхар-дович (20.III.1891 - 26.IV. 1952) - эст. сов. артист оперы (бас). Засл. арт. Эст. ССР (1946). Один из основоположников проф. эст. вок. иск-ва. Учился пению в Петерб. консерватории у М; М. Чупрынни-кова (1914-17), совершенствовался в Италии (1925). В I11 40 артист оперетты и драмы т-ра "Эстония"- в 1912-18 - хорист Мариинского т-ра (Петербург), в 1918-27 и 1929-52 - солист оперы театра "Эстония". X. обладал красивым голосом бархатного тембра большого диапазона; в молодости пел также некоторые баритональные партии, отличался врождённой музыкальностью и артистизмом. Партии: Онегин и Гремин ("Евгений Онегин"), Борис Годунов, Пимен, Варлаам ("Борис Годунов"), Кончак ("Князь Игорь"), Мельник; Жермон ("Травиата"), Фальстаф ("Виндзорские проказницы" Николаи), Симон Бокканегра (о. п. Верди), Дон Базилио ("Севильский цирюльник"), Вахо ("Викерцы" Аава), Ако ("Каупо" Ведро), Тимошка ("Эльга" Лембы), Мехис ("Огни мщения" Э. Kanna), Пастор и Хозяин корчмы ("Пюхаярв", "Берег бурь" Эрнесакса) и др. Ар. Т. XAHCOH (Hanson), Ларе (26.VII. 1880 - 8.IV. 1965) - шведский актёр. В 1909 окончил школу при Драм. т-ре (Стокгольм). Работал в Шведском т-ре (Гельсингфорс, 1910-13), "Интимном т-ре" (Стокгольм, 1913 - 20), "Лоренсберг-театре" (Гётеборг, 1920-21). С 19Z2 до конца жизни - актёр Драм. т-ра. Нервная, экспрессивная манера игры, стремление к воссозданию сложных характеров людей, обуреваемых неистовыми страстями, особенно ярко проявилась в исполнении ролей в пьесах Шекспира и И. А. Стриндберга. Многогранность дарования X. проявились в таких разных ролях, как: Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Гамлет, Ричард III, Яго, Макбет, король Лир; Юлий Цезарь (о. п. Шекспира). Стриндберговские образы становились в интерпретации X. современными, выражали социальные и нравственные конфликты, присущие шведскому обществу сер. 20 в.: Мастер Улоф, Густав Ваза, Карл XII (в о. п.), Юнас Перссон, Офицер, Неизвестный, Отец ("Эрик XIV", "Игра мечты", "Путь в Дамаск", о. п.). На протяжении мн. лет X. был крупнейшим киноактёром Швеции. В 1925-28 снимался в Голливуде (США). Лит.: В e i j e г A., Teaterrecensioner 1925-1949,Stockh., 1954. Вл. М. ХАН ТХЭ ЧХОН (р. 26.II.1906) - корейский драматург. Творч. деятельность начал в 1935 как автор одноактных пьес. В 1935 пост. его первая пьеса "Тхосонран" ("Художественный т-р"). После освобождения Кореи Сов. Армией (1945) писал пьесы для Центр, художеств. труппы (Пхеньян). Гл. темы творчества X. Т. Ч. этого времени - борьба за новую власть ("Скала", 1946, Центр, художеств. труппа), становление нового человека ("Факел", 1947, Гос. драм. т-р), восстановление и развитие нар. хозяйства ("Великая артерия", 1948, там же). Пьесы X. Т. Ч. сыграли большую роль в утверждении принципов социалистич. реализма в корейской драматургии. Значит, место в творчестве X. Т. Ч. занимала -также тема преемственности революц. традиций - "Пэктусаш (по поэме Чо Ги Чхона, 1948, Гос. драм. т-р), "Пора молодости" (1962, Хесанский драм. т-р). В годы освободит, войны корейского народа (1950-53) на сценах ведущих т-ров страны ставились его пьесы: "Приказ только один" (1952, Пхеньянский гор. т-р), "Земляки" (1952, Художеств, т-р Корейской нар. армии) - о героизме и патриотизме народа в борьбе с интервентами. Соч.: Менънён хана паке паттианатта (Приказ только один). Сборник пьес, Пхеньян, 1953 (на корейск. яз.). Лит.: (на корейском яз.) "Чосон есуль" (Корейское искусство), 1965, № 10, с. 2-10. /\ Ди ХАНУШКЕВИЧ (Hanuszkiewicz), Адам (р. 16. VI. 1924) - польский актёр, режиссёр, театр. деятель. После окончания драматич. школы в г. Жешуве играл в т-рах гг. Кракова, Познанп и др. В 1945 дебютировал в Варшаве. В 1960-63 - артист п режиссёр "Т-ра Драматычны" (Варшава). С 1963-директор и худ. рук. "Т-ра Повшехны". X.- один из крупнейших деятелей совр. польского т-ра. Его исполнительское нск-во отличается тонкой эмоциональностью, высоким интеллектом, изяществом. X. - выдающийся исполнитель ролей мирового репертуара п классич. польской драматургии: Гамлет; Дон Жуан (о. п. Мольера), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Цезарь Барыка ("Канун весны" по Жеромскому), Поэт ("Свадьба" Выс-пяньского). Режиссёрское мастерство X. близко его исполнительскому пск-ву. Судьба героя, драматическп остро п психологически напряжённо раскрывающаяся X.-актёром, становится в его режиссёрской интерпретации неотъемлемой частью общей атмосферы всего спектакля. Пост. его присущи высокое чувство гражданственности, псторич. ответственности героя за будущее народа. В своих режиссёрских работах X. достигает широких историко-философских обобщений. В спектакле "Свадьба" (1964, "Т-р Пов-шехны"), отличавшемся зрелищной яркостью, тема напряжённого ожидания свободы н бесплодность этого чаяния раскрывается в исполненном горькой поэзии и иронии образе Поэта, созданном X. Внутренняя боль и острый сарказм характеризуют пост. произведений Л. Толстого, С. Выспяньского, С. Жеромского, Ф. М. Достоевского, три произведения к-рого ("Бесы", "Братья Карамазовы", "Преступление и наказание") X. сам инсценировал. Диалоги этих спектаклей всегда наполнены большим психо-логпч. содержанием, они динамичны, обладают особой острой, "синкопической", мелодией. Психологич. достоверность, внимание к деталям - также одно из осн. качеств X.- актёра и режиссёра. Для спектаклей X. характерен единый принцип декоративного решения - предельно обнажённая сцена (работает совм. с худ. К. Панкевичем). Среди пост.: "Платонов" Чехова (1960), "Береника" Расина (1962), "Ксёндз Марек" Словацкого (1963), "Колумбы рождения 20" по о. п. Братного (1965), "Женитьба Фигаро"; "Освобождение" Выспяньского (обе в 1966), "Пан Вукольский" по Прусу (1967) и др. Лауреат Гос. пр. ПНР (1962). Лит.: "Театр", 1965, .№ 8, с. 141-48; 1966, № 5, с. 167; 1966, 11, с. 148-50. Е. X. ХАНЬЦЗЮЙ - один из видов кит. традиционного т-ра сицюй. Сформировался в 30-40-е гг. 19 в. в городах Ханькоу, Учан и в провинции Хубэй, позднее получил распространение в др. провинциях. Т-р X. формировался под влиянием цинцянского и аньхой-ского т-ров. В 30-е гг. 19 в. актёры т-ра X. выступали в Пекине; большой популярностью пользовались характерные для этого т-ра мелодии сипи, что определило влияние т-ра X. на формирование мело-дич. строя пекинской музыкальной драмы. Основные амплуа т-ра X. те же, что и в др. жанрах традиционного кит. т-ра. Различие лишь в большей детализации (насчитывает десять амплуа: мо, цзпн, шэн, дань, чоу, вай, сяо, те, фу, цза). Подъём искусства т-ра X. относится к 50-70-м гг. 19 в. Известностью пользовались пьесы "Гора Дпнцзюньшань", "Четвёртый сын навещает мать", "Поимка и освобождение Цао Цао", "Опьянение Ян Гуй-фэй", "Юй Тан-чунь" и др., вошедшие в репертуар мн. жанров традиционных т-ров, а также пьесы, возникшие в т-ре X.: "Гора Шоуяшпань", "Рубка цветов тростника" и др. В конце 19 в. получает развитие актёрское иск-во т-ра X. Среди лучших исполнителей: Чжань Чжи-да, Юань Хун-тай и др. К концу 19 - нач. 20 вв. т-р X. перестал отвечать возросшим интересам передовой кит. интеллигенции. Общественная и политич. жизнь страны выдвигала требование пост. совр. пьес. В 1920 была организована труппа "Тянь-чунь кэбань", деятельность к-рой способствовала обновлению т-ра X. В 1926 в т-ре X. появляются первые женщины-актрисы. В нач. 30-х гг. нек-рые труппы т-ра X. испытывают влияние зап. "развлекательного" т-ра. В период антияпон. войны, в обстановке общенац. подъёма т-р X. ставил патриотич. произведения, проникнутые идеей нац. освобождения. Среди известных актёров т-ра X.: Чэнь Бо-хуа, Ли Ло-кэ и др. Лит.: Ч ж у Ч ж а о - н я н ь, Чжунго сицюй, Пекин, 1963. 1 Г С ХАРАДЗЕ, Надежда Васильевна (р. 28.XII.1912)- груз. сов. артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Нар. арт. Груз. ССР (1946).' Окончила Тбилисскую консерваторию (класс Е. А. Вронского). С 1936 - солистка Т-ра оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси). Партии: Мариха ('"Абесалом и Этери" Палиашвили), Тинатин ("Сказание о Тариэле" Мшвелидзе), Кетеван, Марадо ("Свадьба соек", "Лашкара" Андриашвили), Царевна ("Непрошенные гости" Букия), Турпа, Лиса ("Маленький кахетинец", "Красная шапочка" Гокиели), Розина, Виолетта, Джильда; Марфа ("Царская невеста") и др. С 1960 преподаёт в Тбилисской консерватории (и. о. доцента). А. Ив. ХАРАЗЯН, Амо (Амазасп) Гевондовпч [8(20).IV. 1880 - 6. VIII. 1957] - арм. Сов. театр. деятель, режиссёр, актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1933). Учился в Моск. уч-ще филармонич. об-ва у В. И. Немировича-Данченко (1896-98). Сценическую деятельность начал в Тифлисе в 1898; организовывал спектакли в рабочих р-нах Тифлиса и для рабочих бакинских нефтепромыслов. В 1908 создал труппу "Новая драма". С 1915 возглавлял арм. драм. труппу Нар. дома им. Зубалова. Де-мократич. направленность деятельности X. определила значение его творчества и популярность среди широких кругов зрителя. В 1920 организовал в Ка-раклисе один из первых сов. т-ров, тогда же в Ереване- передвижной т-р, выступавший в районах Армении и др. республик Закавказья. В 1928 на основе этого коллектива создан Гос. передвижной т-р, к-рому в 1933 было присвоено имя X. С 1950 работал в Эчмп-адзине (т-р закрыт в 1952). Имя X. носит с 1955 Ар-ташатский т-р. X. был видным деятелем нар. т-ра, популяризатором сценич. иск-ва среди широких масс зрителей. Роли: Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Царь Эдип (о. п. Софокла), Отелло; Коррадо ("Семья преступника" Джако-метти), Кавалер ("Трактирщица"), Берсенев ("Разлом"), Элизбаров ("Из-за чести" Ширванзаде), Раевский ("Рождённые бурей" по Н. Островскому) и др. Пост.; в Гос. передвижном т-ре- "Ярость" по Яновскому (1930), "Станционный смотритель" по Пушкину (1937), "Волки и овцы" (1940); "Из-за хлеба" по Прошяну (1936) и др. X. - автор переводов пьес, инсценировок ("Станционный смотритель" по Пушкину, "Из-за хлеба" по Протяну, "Рождённые бурей" по Островскому). Лит.! Саркисян С., Амо Харазян, Ер., 1959 (на арм. яз.). Б. А. ХАРАЗЯН, Ашхен Аршаковна [р. 29.IV (11.V). 1892] - арм. сов. актриса, режиссёр. Засл. арт. Арм. ССР (1939). Сценич. деятельность начала в 1916 в Тифлисе, в арм. драм. труппе Нар. дома им. Зуба-лова. В 1920-50 работала в передвижном т-ре под рук. А. Г. Харазяна. Роли: Кручинина; Мурзавецкая ("Волки и овцы"), Васса Железнова; Маргарит ("Из-за чести" Ширванзаде), Миран-долина ("Трактирщица"), Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Татьяна ("Разлом"), Маргарит ("Ярость" по Яновскому) и др. Пост. спектакли: "Злой дух", "Из-за чести" Ширванзаде. Б А ХАРАКТЕР СЦЕНИЧЕСКИЙ - сценич. тип '(образ, индивидуальность), к-рый создаёт актёр, играя в спектакле. От обычного характера, встречающегося в жизни, X. с. отличается своим эстетич. качеством. В нём все элементы внутр. и внешней характеристики подчинены художеств. замыслу, выступают в строгом единстве. Правда и выразительность X. с. проверяются общим замыслом роли, гл. идеей спектакля. Создавая X. с., актёр не может не принимать во внимание художеств. направления, к к-рому принадлежит пьеса (реалистич., романтич. и др.), её жанровых особенностей (комедия, психологич. драма, трагедия), авторской манеры, методов, приёмов и стиля (Шекспир, Чехов и др.). Внутри той или иной театр. системы (нар. площадного т-ра - нар. фарса, итал. комедии масок; разных видов восточного т-ра, т-ра классицизма, романтизма, реализма на его различных этапах) определяется стремление к выработке единой методологии построения X. с. Создание X. с.- гл. цель актёрского творчества. Она осуществляется на протяжении спектакля как результат участия актёра в драматич. действии, выполнения исполнителем сценич. задач. В т-ре, где жизнь изображается посредством действия, т. е. через столкновение и становление характеров людей, их мировоззрений, где общественные процессы преломлены и отражены в образе людей, в их сознании, психологии, X. с. является главным ключом к постижению жизни, её закономерностей, противоречий и связей. Т. Р. ХАРАКТЕРНЫЙ АКТЁР (франц. caractere, от греч. ???????? - отпечаток, своеобразие) - актёр, исполняющий роли, отмеченные ярко выраженным сословным, бытовым, внешним своеобразием. В 18 в. различали актёров, игравших характерные и полухарактерные (demi-caractere) роли в комедиях, мещанских драмах и мелодрамах (трагедия требовала возвышенно-отвлечённой, внебытовой манеры игры). Среди крупнейших русских X. а. конца 18 - нач. 19 вв.- А. М. Крутицкий, С. Н. Сандунов, А. Е. Пономарёв, А. А. Померанцева и др. Развитие реалистич. тенденций в европ. т-ре 19 в. привело к необходимости ставить любой персонаж в связь со средой, эпохой, обществ, бытом. Актёры, стремясь к художеств. правде, искали во всех изображаемых ими типах черты социальной, исто-рич., бытовой характерности. М. С. Щепкин характерен в трагедийной роли Барона ("Скупой рыцарь" Пушкина), В. В. Самойлов - в роли короля Лира, Л. П. Никулина-К осицкая - в роли Катерины ("Гроза"). Во всех этих случаях характерность была не только внешней, но и внутренней: она окрашивала собой психологию персонажа, его устремления и чувства. А. Е. Мартынов в "характерной" роли Тихона ("Гроза") и П. М. Садовский в роли Любима Тор-цова ("Бедность не порок") и др. выходили за рамки этого амплуа, углубляли свою игру до трагич. звучания. Реализм, по сути дела, ликвидировал амплуа, и в этом смысле К. С. Станиславский говорил, что характерность должна присутствовать в каждом образе, в т. ч.-героя, любовника. Понятие X. а. обычно применяется в совр. т-ре лишь для того, чтобы подчеркнуть доминирующую особенность творч. индивидуальности актёра. Г. Р. ХАРАКТЕРНЫЙ ТАНЕЦ (франц. danse de caractere-танец в характере, образе; danse caracteristique - характерный танец) - вид сценического танца. Является неотъемлемой частью всей школы классического танца. В 17-18 вв. X. т. наз. танц. антре комедийных, сатирич., гротесковых, буфонных, пародийных персонажей, исполняющих нар. или жанрово-бытовые танцы. В балетах 18-нач. 19 вв. выразит. средства X. т. вводились в партии, требующие своеобразной характеристики (Арлекин, Пьеро, Крестьянин, Ремесленник, Матрос и др.). В романтич. балете 30-40-х гг. 19 в. X. т. стали называть нац. нар. танцы (сценич. варианты), к-рые вводились в балетные спектакли. К концу 19 в. выработалась академич. форма X. т., основанная на использовании высокой проф. техники классич. танца. В нач. 20 в. в России сложилась школа сценич. X. т., получившая окончат. теоретич. оформление в работах сов. хореографов и педагогов по танцу. X. т. нашёл особенно широкое применение в сов. балете, где нар. танцы сочетаются с элементами классич. танца, но при этом сохраняюг свой нац. характер. Такой X. т. называют нар.-сценич., или сценпч. нар. танцем,. См. Балет, Танец. Лит.: Лопухов А. В.,Ширяев А. В., Бочаров А. И., Основы характерного танца, Л.- М 1939 ' А. И'. ХАРАНГОЗО (Harangozo), Дьюла (р. 19.IV. 1908)- венг. артист балета, балетмейстер. В 1925-28 учился у Э. Брада. Первая значит, партия - Губернатор ("Треуголка" де Фальи), к-рую он исполнил в 1928 в Будапештском т-ре оперы и балета, утвердила X. как ведущего танцовщика. Среди др. партий: Торговец лошадьми ("Сцена в Чарде" Хубай), Деревянный принц (о. п. Бартокг), Старый кавалер ("Чудесный мандарин" Бартока), Йожи ("Хитрые студенты" Фаркаша), Коппелиус ("Коппелия") и др. В 1936 впервые выступил как балетмейстер, пост. балет "Сцена в Чарде". Среди др. пост.: "Салат" Мийо (1938), "Половецкие пляски" из оперы "Князь Игорь" (1938), "Ромео и Джульетта" на муз. Чайковского (1939), "Деревянный принц" (1939) и "Чудесный мандарин" Бартока (1945), "Хитрые студенты" Фаркаша (1949), "Платочек невесты" Кенешшеи (1951), "Коппелия" (1953); "Шехеразада" на муз. Римского-Корса-кова (1960), "Лудаш Мати" Сабо (1961) и др. В своих пост. X. стремится раскрыть характеры действ, лиц, его иск-во отличается разнообразием хореография, приёмов, интересом к нар. темам и танцам. X. часто выступал за границей как танцовщик и постановщик. Балеты X. входят в репертуар мн. зарубежных балетных коллективов. Г. Кор. ХАРГЕЛЬ, Яан Яанович (30.XI. 1912 - 30.1. 1966) - эст. сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1965). В 1938 окончил Таллинскую консерваторию. В 1930-41 работал в оркестрах Таллинского рабочего т-ра, т-ра "Эстония", Таллинского радио. С 1944 - дирижёр т-ра "Ванемуйне" (Тарту). Дирижировал мн. спектаклями, среди к-рых оперы эст. композиторов: "Огни мщения" (1945) и "Певец свободы" (1950) Каппа, "Пюхаярв" (1947), "Берег бурь" (1949), "Боевое крещение" (1958), "Женихи из Мульгпмаа" (1960), "Мари и Мих-кель" (1965) Эрнесакса, "Викинги" Аава (1955), балет "Калевипоэг" Каппа (1950) и др. Вёл педаго-гич. работу в Тартуском муз. уч-ще и в Таллинской консерватории (с 1940). Эв. К. ХАРИШЧАНДРА, Бхаратенду (1850-1885) -инд. драматург. Основоположник новой драматургии на хинди. Автор восьми пьес, среди к-рых: трагедия "Нильдеви" (1880), сатирич. комедии "Насилие религии да не будет насилием" (1873) и "Противоядие от яда - яд" (1876), драма на мифологич. сюжет "Честный Харишчандра" (1875), символич. драмы "Бедствие Индии" и "Мать-Индия" (1876) и др. X. принадлежат адаптированные переводы шести классич. санскритских пьес ("Видья-Сун-дар", "Чандравали". "Ратна-вали" и др.) и "Венецианского купца" Шекспира. Новаторство X. сказалось в отходе от канонов, предписанных классич. санскритским трактатом по драматургии "Натьяшастра" (ок. 2-4 вв. н. э.). Он изменил традиционный сюжет и характеры действующих лиц, отказался от неизменной композиции (молитва-пролог, вступительный и заключительный монологи первого актёра, благополучный конец и др.). X. явился реформатором в области языка: наряду со стихами он вводил в свои пьесы прозаич. текст, написанный на совр. лит. яз. хинди. X. писал сатирич. пьесы, обличающие ханжеский, лицемерный мир святош и лжепророков, разоблачал колонизаторов, ввергнувших его народ в нищету и бесправие. Остро социальные пьесы X. положили начало прогрессивному направлению в инд. драматургии. X. участвовал в создании любительских театр. коллективов в Бенаресе ("Бхаратенду натак мандали" и "Банарас катак мандали") и Аллахабаде ("Рамлила натак мандали"), противостоящих коммерч. т-рам компаний парсов. Просветит, целям служила публи-цистич. деятельность X. (основал ежемесячник "Журнал Харншчандры", где с 1873 печатались дра-матургич. произведения, и журн. "Женское образование"). Автор теоретич. труда "Драма". Лит.: Драматургия и театр Индии. Сб. статей, М., 1961; П о т а б е н к о С. И., Драматургия хинди в борьбе за свободу и независимость Индии, М., 1962; Вишневская Н.А., Индийская одноактная драма, М., 1964. Св. П. ХАРЛАМОВ, Алексей Петрович (1876-1934)- рус. сов. актёр, засл. арт. УССР. Окончил Моск. 'филармоническое театр. уч-ще в 1898. Был сразу же принят в *Моск. Художеств, т-р, где работал в 1898- 1903. Играл Ваську Пепла в спектакле "На дне" (первый исполнитель) и Петра в "Мещанах". С 1904 работал в крупных театр. городах: Риге, Киеве, Новочеркасске, Ростове, Харькове, Одессе, где играл ведущие роли: Незнамов; Глуховцев ("Дни нашей жизни" Андреева), Роберт ("Честь" Зудермана), Освальд, Гамлет. X. обладал пытливым умом, ярким темпераментом, красивым голосом. Работая в т-рах разных городов, он стремился утверждать принципы Станиславского и Немировича-Данченко. X. играл разнохарактерные роли, но наиболее значительными были роли с глубоким психологич. содержанием. В 1914 он переехал в Одессу, где работал с перерывами до 1930-х гг. Среди лучших ролей: Керженцев, Савва и Тот ("Мысль", "Савва", и "Тот, кто получает пощёчины" Андреева), Иоган-нес ("Одинокие" Гауптмана), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Карандышев ("Бесприданница"). Последние годы жизни в связи с болезнью ушел из т-ра и занимался педагогич. работой. ХАРЛАМОВА, Валентина Борисовна [р. 23.11 (8.III). 1911] - рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1959)'. Деп. Верх. Совета Казах. ССР 4-го и 6-го созывов. Сценич. деят. начала в 1933. Работала в театрах городов Йошкар-Олы (Марийская АССР), Мурома. С 1937 - в Алма-Атинском рус. т-ре. Роли: Эсмеральда ("Собор Парижской богоматери" по Гюго), Евгения Гранде (по о. п. Бальзака), Варя ("Парень из нашего города"), Надежда ("Варвары"), Лиза ("Победители" Чир-скова), Даша ("Хождение по мукам" по А. Н. Толстому), Лариса ("Бесприданница"), Анна Петровна ("Платонов" Чехова), Любовь Яровая; Хлебникова, Линда ("Персональное дело", "Гостиница "Астория"" Штейна), Фи-лумена Мартурано (о. п. Де Фипиппо), Полина ("Фальшивая монета" Горького), Софья ("Зыковы"), Забродина ("Ленинградский проспект" Штока), Го-дерилья ("Король Лир"), Раневская ("Вишнёвый сад"), Жустайлок ("Ночные раскаты" Ауэзова) и др. М. Лифт. ХАРТОГ (Hartog), Ян де (р. 22.IV.1914) - голл. писатель, драматург. Написал пьесы: "Туман" 1940), "Дьявол и барышня Порядочность", "Мельница 6" (обе в 1941), "Шкипер воли божьей" (1947), ;Почтовая карета" (1950), "Кровать с балдахином", Ковчег" (обе в 1951), "Гибель "Свободы11", "Смерть рысы" (обе в 1956) и др. С 1943 живёт в Англии. Вл. О. ХАРЧЕНКО, Василий Иванович (р. 14.1.1910)- кр. сов. режиссёр, актёр. Нар. арт. УССР (1954). Чл. оммунистич. партии с 1940. В 1933 окончил Киев-;кий муз.-драм. ин-т им. Н. Лысенко. В 1933-47 - режиссёр и актёр Т-ра им. М. К. Заньковецкой. В 1947-52-худ. рук. Львовского ТЮЗа. В 1952-56главный режиссёр Львовского т-ра оперы и балета. Спектакли, пост. X., характеризуются точностью раскрытия замысла и стиля автора, яркой театральностью. 1957-гл. реж. Киевской музкомедии. С 1956 ведёт педагогич. работу. Среди пост.: "Отелло"; "Свадьба Свички" Кочерги, "Путь на Украину" Левады, "Ваграмова ночь" Первомайского, "Уриэль Акоста" Гуцкова, "Гайдамаки" но Шевченко- в Т-ре им. Заньковецкой; "Непокорённая полтавчанка" Лубенского, "Семья" Попова - в Львовском ТЮЗе; "Тихий Дон"; "Таня" Крейтнера, "Молодая гвардия" Мей-туса - в Львовском т-ре оперы и балета. Среди ролей: Тур ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Хламушка ("Пойдёшь - не вернёшься" Кочерги), Руднев ("Люди с чистой совестью" Вершигоры), Пётр ("Чудесный сплав" Киршона) и др. Автор пьес и инсценировок: "Бессмертные" (1946), "Гайдамаки" по Шевченко (1964), "Сильнее смерти" (1945). Л. Б. ХАРЬКОВ - областной центр УССР (ок. 1092 тыс. жит. на 1966). Один из старейших театр. городов Сов. Союза. Первое театр. представление в городе состоялось в 1780; наряду с любителями, в нём участвовала группа танцовщиков во главе с "отставным с.-петербургского театра дансером Иваницким" [Квитка (Основья-н е н к о) Г. Ф., История театра в Харькове]. С 1791 в X. начала показывать спектакли труппа под рук. Д. Москви-чёва. Демократии, направленность репертуара труппы (ставились гл. обр. сатирич. комедии, мещанские драмы и комич. оперы рус. авторов) вызывала недовольство верхушки дворянского общества. В 1793 Москвичёв был отстранён от руководства т-ром. В 1795 т-р в X. возглавил бывший актёр петерб. имп. т-ра Т. В. Константинов. Большое значение в жизни харьковского т-ра имела деятельность антрепренёров И. Ф. Штейна и особенно Л. Ю. Млотковского. В 1841 Млотковский построил в X. новое театр. здание. При Штейне и Млотковском в X. работали актёры М. С. Щепкин,. К. Т. Соленик, Н. X. Рыбаков, Л. И. Млотковская и др. В 1819 силами харьковской труппы во главе с М. С. Щепкиным в Полтаве была пост. "Наталка Полтавка" Котлярев-ского. Этот спектакль положил начало укр. проф. т-ру. В 20-30-е гг. 19 в. в Харькове работала смешанная рус.-укр. труппа. Во 2-й пол. 19 в. антрепризу в X. держал Н. Н. Дюков. В это время здесь играла рус. труппа, гастролировали крупнейшие актёры: рус. (М. Н. Ермолова, В. Ф. Комиссаржевская), укр. (М. К. Заньковецкая, М. Л. Кро-пивницкий, Н. К. Садовский, П. К. Саксаганский), иностр. (Э. Дузе, Сара Бернар, Э. Росси). В 10-х гг. 20 в. расцвет харьковского т-ра связан с именем актёра, режиссёра и антрепренёра Н. Н. Синельникова. Стремясь ориентироваться в своей работе на демократич. аудиторию, он, помимо обычного "ходового" репертуара, ставил произв. классич. драматургии, пьесы совр. прогрессивных драматургов (Горький, Чехов). Синельников создал в X. сильную труппу, в неё входили такие актёры, как С. Л. Кузнецов, В. М. Петипа, М. М. Тарханов и др. В 1874 в X. был основан оперный т-р. На его сцене выступали: Э. К. Павловская, Е. П. Кад-мина, Ю. С. Кипоренко-Даманский, М. И. Литвипенко-Вольгемут, И. С. Паторжинский. После Октябрьской революции театр. жизнь в городе развивалась особенно интенсивно. Уже в первые годы Сов. власти в X. был создан ряд новых рус. и укр. театр. коллективов. Среди них: 1-й Советский т-р (1919), 1-й Гос. укр. т-р им. Шевченко (1920), Героич. т-р (1921), Т-р революционной сатиры (1921), Краснозаводский т-р (1922). Продолжал свою деятельность и т-р под рук. Синельникова. В 1923 в X. начал работать Т-р им. Франко под рук. Г. П. Юры, в 1926 этот т-р был переведён в Киев, а на его место приглашён из Киева т-р "Березиль", руководимый Л. Курбасом. Впоследствии на базе этом т-ра "Березиль" возник Укр. драм. т-р им. Шевченко; в т-ре сформировались дарования впоследствии крупнейших режиссёров и актёров - М. М. Крушельницкого, А. И. Сердюка, Д. И. Антоновича-Будько, Е. В. Бондаренко, П. В. Куманченко и др. В X. работают (1966): Укр. драматический т-р им.Шевченко (1934), Русский драматический т-р им. Пушкина (1933), Т-р оперы и балета им. Лысенко (1925), Т-р музкомедии (1929), Т-р юного зрителя, Областной т-р кукол им. Крупской (1932), ряд нар. т-ров. Имеются филармония, цирк, Ин-т иск-в с театр. отделением (ф-ты актёрский и режиссёрский). Лит.: Квитка (Основьяненко) Г. Ф., История театра п Харькове, Соч., т. 4, X., 1890; Плетнев А.,У истоков Харьковского театра (1780-1961),X., 1960; Черняев Н., Харьковский иллюстрир. театральный альманах, X., 1900; К л и н ч и н А. П., Л. И. Млотковська, К., 1958; его же, Н. X. Рыбаков, М., 1952. Ар. Я. ХАРЬКОВСКИЙ РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ А. С. ПУШКИНА - рус. сов. театр. Открылся 17 нояб. 1933 спектаклем "Ревизор". Т-р возглавляли: Н. В. Петров (1933-36), А. Г. Крамов (1936-51). Значит, роль в становлении коллектива сыграл известный театр. деятель Н. Н. Синельников (1933-37). Эти режиссёры принесли в т-р высокую проф. культуру, уважение к реалистич. традициям рус. сценич. иск-ва. В состав труппы вошли: Л. Н. Колобов, С. Т. Строева-Сокольская, К. Н. Вертышев, Н. Н. Васильев, А. И. Зра-жевский, А. Н. Парамонова, С. И. Милич, А. Н. Медведева, Л. А. Скопина, А. П. Воронович, Д. В. Зер-калова, Я. Г. Азимов, позднее - В. В. Золотарёв, II. С. Любич, А. М. Волин, К. А. Суковская, В. М. Венцковский, В. М. Аристов, Н. В. Тамаро-ва, В. Ф. Матов, В. Н. Северов, А. А. Линецкая, П. А. Осокин и др. В 1939 т-ру присвоено имя А. С. Пушкина. Творч. работа т-ра с первого же сезона была направлена на создание цельного, сплочённого коллектива, с чёткой художеств. программой. Центр, место в репертуаре т-ра заняла сов. драматургия, отражающая актуальные проблемы современности. Среди лучших спектаклей: "Интервенция" Славина (1933), "Чапаев" Фурмановой и Лунина (1934), "Слава" Гусева (1936), "Беспокойная старость" (1937), "Оптимистическая трагедия" (1938). В годы Отечеств, войны т-р работал в Улан-Удэ, Хабаровске, Иркутске. Пост. патриотич. спектакли о героич. борьбе сов. народа: "Русские люди" (1942), "Жди меня" (1943) Симонова, "Фронт" (1943), "Нашествие" (1944). Среди значит, работ т-ра в последующие годы: "За тех, кто в море!" Лавренёва (1946), "Доблесть народная" Аристова (1947), "Московский характер" Софронова (1948), "Русский вопрос" (1946); "Дорогой бессмертия" Товстоногова и Брагина (1953), "Мать своих детей" Афиногенова (1955), "Коллеги" Аксёнова (1962), "Палата" Алёшина (1962), "Рассудите нас, люди" Андреева (1963), "Поднятая целина" по Шолохову, "Карьера Артура Уи" Брехта (оба в 1964). Особое место в репертуаре т-ра заняли пьесы о жизни В. И. Ленина: "Человек с ружьём" (1933), "Кремлёвские куранты" (1940); в этих спектаклях образ В. И. Ленина создал А. Г. Крамов. В 1949 пост. спектакль "Семья" Попова, в 1966 - "Шестое июля" Шатрова. На протяжении своей истории т-р всегда был активным пропагандистом отечеств, классики. На его сцене пост.: "Егор Булычев и другие" (1933), "Враги" (1938), "На дне" (1941), "Мещане" (1948), "Варвары" (1951), "Зыковы" (1960), "Горе от ума" (1934), "Таланты и поклонники" (1934), "Без вины виноватые" (1935), "На всякого мудреца довольно простоты" (1937), "Бесприданница" (1947); "Анна Каренина" (1938), "Воскресение" (1949) по Толстому, "Плоды просвещения" (1958) и др. Ставятся также спектакли зарубежной классич. и совр. драматургии. В 1933 при т-ре создана драм. студия. В труппе т-ра (1966): нар. арт. УССР А. М. Волин, Н. В. Тамарова, И. С. Любич; засл. арт. РСФСР Н. И. Подовалова; засл. арт. УССР В. А. Аврашов, П. П. Антонов, К. П. Гайжевская, Ю. П. Жбаков; актёры Б. Е. Березовский, М. В. Коломийский, Е. В. Лысенко, А. И. Москаленко, В. Д. Розен, Н. П. Скоркина, А. В. Столярова, В. М. Сухарева, Б. М. Табаровский, В. М. Шаповалов, Н. Д. Шеремет. Гл. реж. т-ра (с 1964) - В. И. Ненашев. Р. Б. ХАРЬКОВСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Т. Г. ШЕВЧЕНКО - см. Украинский драматический театр имени Т. Г. Шевченко. ХАРЬКОВСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ (Харьковский государстве н-н ы и украинский театр музыкальной комедии) - старейший на Украине т-р оперетты. Создан в 1929. Первые спектакли т-ра - "Орфей в аду" Оффенбаха, "Запорожец за Дунаем"; "Цыганский барон" И. Штрауса - носили экспериментальный характер. Т-р возглавили: Б. А. Балабан, затем М. В. Авах (гл. режиссёр), Д. И. Козачковский (режиссёр), Б. С. Крыжановский (гл. дирижёр), В. К. Верховинец (гл. балетмейстер). В составе т-ра были артисты: В. П. Новинская, Н. И. Попова, Л. Г. Ивашутич, Н. П. Иванов, К. И. Передерников, С. П. Макарченко. С 1936 т-р становится творческой лабораторией укр. оперетты. Здесь были пост.: "Со-рочинская ярмарка", "Майская ночь" (1936), "Свадьба в Малиновке" ("Назар Забара", 1937) Рябова, "Амурский гость" Клебанова и Нахабина (1938), "Пали-вода" Жданова (1939), "В новогоднюю ночь" Бенца (1941). В годы Отечеств, войны т-р работал в Узбекистане. В 1945 вернулся в Харьков. Пост.: "Из-за горы каменной" Крыжановского (1947), "Мария" Заславского (1947), "Вольный ветер" Дунаевского (1948), "Свадьба в Малиновке" (1949), "Красная калина" (1954) Рябова, "Звёздные ночи" Бенца (1957), "Пальмовый остров" Финаровского (1960), "На рассвете" Сандлера (1965).В т-ре работали режиссёры: М. В. Авах, Я. И. Бортник, М. А. Луковецкий, II. С. Радомыж-ский, засл. деят. иск-в Латв. ССР Б. Г. Рощин; дирижёр - засл. арт. УССР С. И. Солящанский; худ. - Н. И. Соболь, М. И. Панадиади; солисты - нар. арт. УССР Д. Д. Пономаренко, засл. арт. УССР и Узб. ССР Р. И. Уманская; 3. И. Мизиненко, засл. арт. УССР Н. П. Иванов и др. В труппе т-ра (1966): гл. дирижёр Б. В. Чебоксаров, гл. режиссёр А. И. Синявский, гл. худ. С. И. Иоффе; солисты - нар. арт. Узб. ССР Л. Г. Ивашутич, засл. арт. УССР К. И. Передерников, Н. И. Попова; арт.- М. И. Свирская, Д. П. Шадурская, Л. Д. Романенко, Е. И. Холодов, М. И. Хорольская, Ю. Н. Бурых и др. Ю. С. ХАРЬКОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА- см. Украинский театр оперы и балета имени Н. В. Лысенко. ' ХАРЬКОВСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ- см. Львовский театр юного зрителя имени М. Горького. ХАСАНОВА, Таджихон (р. 25.VI.1916) - узб. сов. актриса. Нар. арт. Кирг. ССР (1940). Деп. Верх. Совета Кирг. ССР 2-4-го созывов. С 1929 - актриса Ошского узб. т-ра им. Кирова. Роли: Лолахон, Джамиля (о. п. и "Бай и батрак" Хамзы), Дильбар, Гюльсара ("Два коммуниста" и о. п. Яшена), Ширин ("Фархад и Ширин" Хуршида), Халима (о. п. Зафари), Адолат (о. п. Акрамова), принцесса Турандот (о. п. Гоцци), Агафья Тихоновна ("Женитьба"), Дунька ("Любовь Яровая"), Зулейха ("Аджал ордуна" Турусбекова), Гюльчохра ("Аршин мал алан" Гаджибекова) и др. . А. Ив. ХАСКГЛЛ (Haskell), Арнолд Лайонел (р. 19.VII. 1903) - англ. балетный критик, историк балета, педагог. Окончив Кембриджский ун-т, в 1928-33 работал балетным критиком в газете "Дейли телеграф". В 1930 основал в Лондоне совм. с Ф. Дж. С. Ричардсоном балетное "Об-во Камарго" и руководил "Балетным клубом" (1930). Содействовал организации балетной школы при труппе "Сэдлерс-Уэллс" (ныне Школа королевского балета; с 1946 - директор). X.вице-президент Королевской академии танца. В 1947-64 возглавлял издания Балетного ежегодника. Регулярно печатает крнтич. статьи в газетах и балетных журналах. Опубликовал ряд статей о сов. балете. Соч.: Some studies in ballet, L., 1928; Vera Trefilova: a study in classicism, L., 1928; Anton Dolin. The "First chapter", L., 1929; Tamara Karsavina, L., 193U; Ballet in England, L., 1932; Our dancers, L., [1932]: Balletomania. The story of an obsession, L., 1934; Diaghileff, L., 1935; The balletomane's scrap book, L., 1936; Prelude to ballet, L., 1936; Dancing round the world, L., 1937; Ballet, L-, 1938 (неоднократно переиздавался); Ballet panorama, L., 1938; Balletomanes album, L., 1939; Ballette Poland, L., 1940; National ballet. L., 1943; The making of a dancer, L., 1946; In his true center, L., 1951; A picture history of ballet, L., 1954; The stor v of the dance, L" I960; The Russian genius in ballet, L., '1963. E. C. ХАСРЕЙТЕР (Ha?reiter), Йозеф (1845 - ум. после 1930) - нем. артист балета и балетмейстер. В 1870- 1919 - солист балета Венской оперы (с 1918-Венская гос. опера), балетмейстер, в течение ряда лет - главный балетмейстер и управляющий танц. школой. Работал с художником Ф. Гаулем, либреттистом Г. Ре-гелем и др. Деятельность X. способствовала развитию хореографич. иск-ва Австрии. Пост.: "Фея кукол" (1888), "Студенческая любовь" (1894) и "Маленький мир" (1904) Байера, "Вокруг Вены" (1894) на муз. И. Штрауса, "Остров сирен" (1892), "Свадьба в парикмахерской" (1894) и "Красный башмачок" (1898) Р. Мадера, "Золотой сказочный мир" Берте (по сказкам бр. Гримм, 1893), "Жемчужина Иберии" Хельмесбергера-млад-шего (1902, совм. с И. Сирени), "Суд Париса" Скофица (1908), "Фавн и Нимфа" Клейна (1917) и др. Был известен также как автор самоучителей старинных танцев. Соч.: Sir Rog'er, Lancier zum Selbstunterricht, W., 1895; Die Quadrille a la Cour, oder Les Lanciers, W., 1895. Лит.: Худеков С. H., История танцев, ч. 3, П., 1915, с. 368-76. Г. Ш. ХАУК (Hauch), Йоханнес Карстен (12. V. 1790 - 4. III. 1872) - дат. драматург. Представлял умеренное крыло дат. романтич. школы. Пытался сочетать приверженность принципам национально-историч. трагедии А. Эленшлегера с влиянием нем. романтиков. В трагедиях "Баязет" (1828), "Тпбериус" (1828, Королевский т-р), "Грегориус VII" (1829) X. ставит проблему взаимосвязи личности п истории, но решает ее с отвлечённо-академич. риторичностью. Более успешно эта тема решена в драмах из древнесканди-навской истории - "Свен Грате" (1841, Королевский т-р), "Маршал Стиг" (1850, там же). Популярностью пользовалась "драматическая сказка" - "Сестры из Киннекюлле" (1841, пост. там же в 1849), осн. на фольклорных мотивах. Соч.: Drammatiske vaerker, dl 1-3, Kbh., 1852-59; Udvalgte skrifter, bd 1-3, Kbh.. 1926-29. Лит.: G a 1 s t e r K., Carsten Hauchs Manddom og Alderdom, [bd 1-2], Kolding, 1930-35. Вл. М. XAXAHOB, Дудар Соломонович (р. 4.VII. 1921)- осетинский сов. композитор, педагог. Засл. деят. иск-в С.-О. АССР (1960), засл. деят. иск-в Груз.ССР (1957). Чл. Коммуннстпч. партии с 1942. В 1952 окончил Тбилисскую консерваторию (класс композиции II. II. Туския), в 1961аспирантуру. В 1937-40 работал в Юго-Осетинском т-ре (Цхпнвали) н Грузинском ТЮЗе (Тбилиси). С 1943 ведет педагогич. работу. Автор оперетт: "Хандзериффа" (1948, Юго-Осет. т-р), "Вольная борьба" (1961, Сев.-Осет. т-р, Орджоникидзе), "Хамат и Зарина" (1964, там же); балетов: "Ацамаз и Агунда" (1965, Хореографич. уч-ще, Орджоникидзе), "Хетаг" (соч. 1963); музыки к драм. спектаклям. Лит.: Музыкальная культура автономных республик РСФСР, М., 1957. А. Ив. ХАЧАНЯН, Амбарцум Мисакович fl (13). II. 1894 - 30. VI. 1944] - арм. сов. актёр. Засл. арт. Арм. ССР (1935). Один из основоположников Т-ра им. Сундукяна (1922). В 1933-36 был актёром Ереванского рабочего т-ра им. Горького. X.- популярный комедийный актёр арм. т-ра и кино. Яркие комедийные образы X. носили народный характер. Его игра была окрашена мудрым, оптимистич. юмором, отличалась простотой и естественностью выразительных средств, виртуозной лёгкостью и чёткостью. Лучшие роли: Сганарель ("Дон Жуан"), Дядя Багдасар, (о. п. Пароняна), Пикалов ("Любовь Яровая"), Раснлюев ("Свадьба Кречинского"); Счастливцев; Гзпр ("На заре" Гулакяна), Поп ("Капутан" Демирчяна), Фальстаф ("Виндзорские проказницы"); Абисогом ara ("Высокочтимые попрошайки" Пароняна), Первый могильщик ("Гамлет) и др. С 1925 снимался в кино ("Намус", "Шор и Шоршор", "Храбрый Назар" и др.). /;. д. ХАЧАТРЯН, Тушик Константиновна [р. 11(24). VIII. 1905] - арм. сов. артистка оперы (лирико-коло-ратурное сопрано). Нар. арт. Арм. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Окончила Ереванскую консерваторию (1933, класс Н. Г. Кардян). В 1932-58 - солистка Т-ра оперы и балета им. А. Спендиарова. Партии: Антонида ("Иван Сусанин"), Марфа; Маргарита ("Фауст"), Джильда; Ануш (о. п. Тиграняна), Маро ("Даиси" Палиашвили) и др. / p ХАЧАТУРОВ, Николай Григорьевич [р. 14 (27).VI. 1907] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1966). Окончил театр. студию при Узсовпрофе (1930). Сце-нич. деятельность начал в Ташкентском т-ре юного зрителя (1935-36). С 1938 - в Рус. драм. т-ре им. Горького (Ташкент). X. - характерный актёр, создаёт острые по рисунку, разработанные до мельчайших деталей сценич. образы. Роли: Рахим ("Заря Востока" Сафарова), Дулитл ("Пигмалион" Шоу), Епиходов ("Вишнёвый сад"), Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Бен Акиба ("Урнэль Акоста" Гуцкова), Барон ("На дне"), Мулладост ("Проделки Майсары" Хамзы), Доменико Сориано ("Филумепа Мартурано" Де Филиппо), Шварц ("Потерянный сын" Арбузова), Колумб ("Ромео, мой сосед" Гаджиева), Полоний ("Гамлет ), Порфирий ("Метель" Леонова), Консул ("Украли консула" Мдивани), Дорн ("Чайка") п др. ? д ХАЧАТУРЯН, Арам Ильич [р. 24,V(6.VI). 1903]- арм. п pvc. сов. композитор и общественный деятель. Нар. арт. СССР (1954), нар. арт. РСФСР (1947), Арм. ССР (1955) и Груз. ССР (1963). Член Коммунистич. партии с 1943. Депутат Верх. Совета СССР 5-го созыва. Учился композиции у М. Ф. Гнесина (Муз. техникум им. Гнесиных, Москва), затем у Н. Я. Мясковского в Моск. консерватории, к-рую окончил в 1934. Творчество X. органически связано с муз. фольклором Закавказья, в особенности Армении, и обогащено мн. достижениями проф. муз. культуры 20 в. Автор многочисленных сим-фонич. и камерно-инструментальных произв., X. писал также для т-ра. Первый балет X. "Счастье" (1939, Т-р оперы п балета им. Спендиарова, Ереван) стал основой для балета "Гаянэ" (1942, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова, на сцене Пермского т-ра оперы и балета; 2-я ред. 1952, Т-р оперы и балета им. Кирова; 3-я ред. 1957, Большой т-р). Яркая эмоциональность, красочность, жанровая характерность музыки способствовали популярности этого произв. На основе "Гаянэ" X. написал 3 симф. сюиты. Балет X. "Спартак)) (1956, Т-р оперы и балета им. Кирова) - хореографич, драма, исполненная романтич. силы п герои-ко-трагич. пафоса. Это -монументальная живописная фреска с грандиозными массовыми сценами. Музыка балета отличается экспрессивностью и широтой симф. развития. На материале балета X. создал 3 симф. сюиты. X.- автор музыки к драм. спектаклям, среди к-рых особую популярность завоевала психологически насыщенная, красочная музыка к спектаклю "Маскарад" (1941, Т-р им. Вахтангова, Москва). Среди др. спектаклей: "Разорённый очаг" и "Хатабала" Сундукяна, "Восточный дантист" Пароняна (все - в 1929-32, Драматич. студия при Доме культуры Арм. ССР, Москва), "Макбет" (1933, Т-р им. Сундукяна, Ереван), "Валенсианская вдова" Лопе де Вега (1940, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Кремлёвские куранты" (1942, МХАТ); "Глубокая разведка" Крона (1943, МХАТ), "Макбет" 1955, Малый т-р, Москва), "Король Лир" (1958, Т-р им. Моссовета) и др. X.- автор музыки к фильмам. С 1952 - профессор Моск. консерватории и Муз.-педагогич. ин-та им. Гнесиных. Доктор искусствоведения. Ленинская пр. (1959, за балет "Спартак") и Гос. пр. СССР (1941, 1943, 1946, 1950). Чл. Академии наук Арм. ССР (1963) и почётный чл. Итал. академии "Санта-Чечилия" (1960). Чл.-корр. Академии иск-в ГДР. Почётный профессор Мексиканской консерватории. Лит.: Шнеерсон Г., Арам Хачатурян, М., 1958; Тигранов Г., Балеты А. Хачатуряна, М., 1960; Х у-б о в Г., Арам Хачатурян, М., 1 962; Шостакович Д., Яркий талант, "Сов. музыка", 1959, № 6. В. Делъ. ХАЧАТУРЯН (Хачатуров), Сурен Ильич [30.111(11.IV). 1889-5.VII.1934]-сов. театр. деятель, режиссёр. В 1916 окончил историко-филологич. ф-т Моск. ун-та. С 1910 работал в МХТ. В 1913 вошёл в организационную группу Первой студии МХТ. После реорганизации студии в т-р (МХАТ 2-й) X. был зав. постановочной частью т-ра. Одновременно работал режиссёром в Моск. детском т-ре, в белорус. т-ре в Витебске, в Ленинаканском т-ре им. Мравяна. Участвовал в организации драматич. студий в Москве (белорус., евр., укр., груз.). Основатель и худ. рук. Моск. арм. драм. студии (1918-22). Пост. спектакли: "Пиноккио" по Коллоди (совм. с А. Д. Диким), "Гайавата" Огнева, "Работник Балда" по Пушкину в Моск. детском т-ре. Был одним из постановщиков спектакля "Двенадцатая ночь" в МХАТе 2-м и др. Б. А. ХАЧИКЯН, Евгения Сергеевна [р. 3(16).IL1915] -арм. сов. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Нар. арт. Арм. ССР (1961). Окончила Тбилисскую консерваторию (1936, класс Л. А. Михальской). С 1938 - солистка Т-ра оперы и балета им. А. Спен-диарова (Ереван). Партии: Аида; Леонора ("Трубадур"), Валентина ("Гугеноты"), Тоска, Чио-Чио-сан; Наташа ("Русалка"), Маша ("Дубровский" Направника), Лиза, Тамара; Аревик ("Лу-сабацин" Степаняна), Сусанна ("Намус" Ходжа-Эйнатова), Шушан ("Давид-бек" Тиграняна), Елена Николаевна ("Молодая гвардия" Мейтуса) и др. - /f. Г. ХАШДЁУ (Hasdeu), Богдан Петричейку (16.11. 1838-25.VIII.1907) - рум. писатель, драматург, учёный. В 1867 в Национальном т-ре в Бухаресте была пост. его первая пьеса "Рэзван-Воевода" (позднее получила назв. "Рэзван и Видра"), в к-рой впервые в румынской драматургии героем пьесы был народ. Пьеса написана с большой трагич. силой и искренним лиризмом. В ней использовано богатство нар. фольклора (пословицы, песни и др.). Эта драма в стихах выражает патриотич. тенденции. Автор осуждает социальное порабощение и расовые предрассудки. Пьеса щироко ставилась в т-рах страны и сохраняется в репертуаре т-ров СРР. В одноактной комедии "Три волхва" X. высмеивает тех, кто засоряет рум. язык неологизмами и латинизмами. Автор исследований в области лингвистики, филологии. В 1879 был избран генеральным секретарём Рум. академии наук, в 1883 - член Петербургской академии наук. Соч.: Razvan-voda, Buc., 1867; Избранное, пер. с молд., Кишинёв, 1957. Лит.: Istoria literaturii romane, v. 2, Вис., 1955, р. 54- 73; Романенко Н., Б. П. Хашдеу, Кишинёв, 1959. Е. Л. ХАШЙМОВ, Насим Хашимович (р. 13.III.1920)- узб. сов. артист оперы (баритон), педагог. Нар. арт. Узб. ССР (1959). В 1937 начал свою творч. деятельность в Самаркандском т-ре. В 1941 окончил Узб. оперную студию при Моск. консерватории и вернулся в Самаркандский т-р. В 1962 окончил Ташкентскую консерваторию. С 1946 - солист Т-ра оперы и балета им. Навои в Ташкенте. Партии: Нугман ("Дилером" Ашрафи), Тохтасын ("Великий канал" Ашрафи и Василенко), Улугбек (о. п. Козловского), мулла Дуст ("Проделки Майсары" Юдакова), Онегин, Эскамильо, Фигаро, Риголетто и др. Ведёт педагогич. работу: в 1959-62- в Ташкентском театр.-художеств. ин-те им. Островского, с 1962 - в Ташкентской консерватории (с 1965 доцент). Г. Рах. "ХАЮДЗА", "X а и ю д з а",- япон. совр. драм. т-р. Осн. в 1944 группой прогрессивных театр. деятелей направления сингэки. Худ. рук. т-ра - прогрессивный актёр и реж. Сэнда Корэя. Первые пост. т-ра - "Вишнёвый сад" (1945) и "Ревизор" (1946). В репертуаре труппы - европ. классич. драматургия, пьесы совр. япон. драматургов, в т. ч. пьесы для детей. В 1949 при т-ре была создана первая в Японии школа для подготовки молодых актёров. На средства, собранные актёрами этого т-ра, построено театр. помещение, в к-ром был показан спектакль "Лиси-страта" Аристофана (1954). Затем были пост. пьесы совр. япон. драматургов: "Красная лампа" Мафунэ Ютака, "Флейта" и "Просвещение" Танака Тикао, "Пробудись, юность!" Мисима Юкио. Среди лучших пост.: "Вишнёвый сад" (в роли Раневской-старейшая актриса сингэки Хигасияма Тиэко), "Безумный день, или Женитьба Фигаро", "Три сестры", "Иваноь", "Тартюф", "Отелло", "Слуга двух господ". Т-р осуществил пост. пьесы Б. Брехта "Трёхгрошовая опера" (1962) и др. Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1960; на япон. яз.-Ибараки Тадаси, Сева - но сингэки, Токио, 1956. Л. Г. ХВАН ХАК КЫН (19. VI. 1925 - 14.1.1951) - корейский композитор. Работал в оркестре Пхеньянского радио (до 1946) и в Гос. симфонич. оркестре. В 1947 - дирижёр Ансамбля учебных частей гос. безопасности (позже - Ансамбль песни и пляски Нар. армии), с 1948 - композитор Гос. художеств. т-ра (Пхеньян). Автор опер: "Принцесса Наннан" (соч. 1945), "Ондаль" (1948, Гос. художеств. т-р)- о легендарном богатыре, заступнике угнетённых, и "Снегопад в горах" (1950, там же) - о подвигах корейских партизан. В операх X. X. К. использован опыт европ. оперы (увертюры, хоры, балетные номера, арии, ансамбли и т. д.) и корейский муз. фольклор. После смерти композитора (в годы освободительной войны) в Корее был пост. его балет "Полевые цветы" (1954, Гос. художеств. т-р). Г. Ли. ХВАН ЧХОЛЬ (11.1.1912 - 9.VI.1961) - корейский актёр и режиссёр. Нар. арт. КНДР (1955). Депутат Верх. нар. собрания 2-го созыва. К сценич. деятельности обратился в нач. 30-х гг.; работал в разл. провинциальных и столичных труппах ("Корейское театр. об-во", "Восточный т-р" и др.). Играл гл. роли в традиционных спектаклях на сюжеты нар. сказаний ("Сказание о Чхун Хян", "Сказание о Хон Гиль Доне"), подчёркивал социальные мотивы. Во время спектакля "Сказание о Чхун Хян", вылившегося в демонстрацию протеста против деспотизма колониальных властей, актёр был арестован п отправлен в полицейский участок. Стремление выражать в своём иск-ве социальные идеи особенно ярко проявилось в исполнении роли старого рыбака ("Водоплавающая птица" Пак Ён Хо, 1937, "Восточный т-р", Сеул). После освобождения Кореи (1945) X. Ч., живший в Сеуле, вынужден был уйти в подполье, т. к. лисынмановские власти преследовали его за выступления в спектаклях, носивших обличительный характер (Хам Се Док - "Гора Чанбэк", Чо Ён Чхуль - "Великая любовь"); в 1948 переехал в Сев. Корею, где вскоре стал одним из ведущих актёров Гос. драм. т-ра (Пхеньян). Здесь он сыграл центральные роли в спектаклях: "Песнь сопротивления" Лим Ха (1948), "Пэкту-сан" Хан Тхэ Чхона (1948), "Пламя" Син Го Сона (1950), "Платон Кречет" (1949); "Правители уезда Кымсан" Сон Ёна (1949) и др. В годы освободит, войны корейского народа (1950-53) во время выступления в действующих частях X. Ч. был ранен и потерял правую руку. После этого он стал заниматься гл. обр. режиссурой. Пост. и исполнение роли Ли Сун Сина ("Флотоводец Ли Сун Син" Чо Ён Чхуля, 1960) стали этапными в развитии корейского театр. иск-ва. Для иск-ва X. Ч. характерно стремление к созданию монументальных характеров, выражающих дух современности, раскрытие внутр. мира героя, пластич. выразительность сценич. образа. X. Ч. - автор работы "Техника сценической речи" (1959), а также пьес для т-ра кукол "Хынбо и Нольбо", "Рассказ о том, как исчезла шишка". Снимался в кино ("Братья", 1957, и др.). Пост.: "Я возвращаюсь домой" Сон Ёна (1953), "Флотоводец Ли Сун Син" Ким Тхэ Дин (1954, совм. с О Пен Чхо), "Семья Чхве Хак Сона" Пэк Ин Чжуна (1955), "Наша деревня" Син Го Сона (1956), "Последний корабль" Хан Мука (1958), "Мы счастливы" Хан До Су (1961) и др. Лит. (на корейск. яз.): "Чосан есуль" ("Корейское ИСКУССТВО"), 1956, № 1, с. 70-72: "Чосан есуль" ("Корейское искусство"), 1965, .No 7, с. 20-25, 8, с. 26-29. /\ Ли. ХВЙЧИЯ, Ипполит Александрович (р. 31. XII. 1910) - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Сценич. деятельность начал в 1925. Работал в Цулукидзевском (1925-36), Тквибульском и др. груз. т-рах. В 1938-61 был актёром Кутаисского т-ра им. Л. Месхишвили, с 1961-Т-ра им. Руставели. X.- остро комедийный актёр, создал ряд гротесковых, эксцентрич. образов, отличающихся резкой сатирпч. направленностью. Роли: Труффальдино ("Слуга двух господ"), Менго ("Фу-энте овехуна"), Кваркваре, Харитон (о. п., "Свадьба колхозника" Какабадзе), Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Максимела ("Гурия Ниношвили" по Ниношвили), Коридзе ("Крот" Чиджавадзе) и др. n r С 1956 снимается в кино. от. 1 . ХВОСТЁНКО-ХВОСТОВ, Александр Вениаминович (р. 4. IV. 1895) - укр. сов. художник. Нар. художник УССР (1945). В 1918 закончил Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества по мастерской К. А. Коровина. В 1921 оформил спектакль "Мистерия-Буфф" Маяковского в Харьковском героич. т-ре, одну из первых ре-волюц. пост. на Украине. В 1920-30-х гг. оформлял спектакли в т-рах Харькова, Киева, Москвы. В 1946- 1952-гл. художник Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Эмоциональная насыщенность, богатство цветовых решений, тонкое чувство стиля отличают большинство работ Х.-Х., в т.ч.: "Севильский цирюльник" (1926), "Лоэнгрин" (1934) - Харьковский т-р оперы и балета; "Кармен" (1934), "Запорожец за Дунаем" (1935); "Проданная невеста" Сметаны (1936); "Утопленница" Лысенко (1950); "Лесная песня" Скорульского (1945), "Иван Сусанин" (Гос. пр. СССР, 1949) - Киевский т-р оперы и балета им. Шевченко. Лит.;Д рак А.,* О, В. Хвостенко-Хвоствв, К. 1962 А. Др. ХЁББЕ (Hebbe), Сигне (30.VII.1837-14.II.1925) - швед. артистка оперы (сопрано). Член Швед. муз. академии (1869). Пению училась у И. Данстрёма в Стокгольме и Ж. Массе в Париже; позже совершенствовалась у Ф. Ламперти в Италии. В 1855 дебютировала на сцене Стокгольмской Королевской оперы. С 1861 выступала в различных т-рах Европы. В 1879 оставила сцену и выступала как концертная певица. Партии: Селика, Валентина ("Африканка", "Гугеноты" Мейербера), Маргарита ("Фауст"), Клитемнестра ("Ифигения в Авлиде" Глюка), Фиделио (о. п. Бетховена), Сюзанна и Керубино ("Свадьба Фигаро"), Эльза ("Лоэнгрин"), Виолетта, Джильда; Лалла Рук (о. п. Давида), ? Q ХЁББЕЛЬ (Hebbel), Фридрих Христиан (18.III. 1813-13.XII.1863) - нем. драматург. В 1840 в Берлинском т-ре пост. первая драма X.- "Юдифь". В ранних драмах X, сказалось увлечение средневековыми преданиями, мистицизмом ("Юдифь", "Женевье-ва", 1841), он находился в этот период под влиянием романтиков и Г. Клейста. В последующие годы в творчестве X. нашёл отражение революц. подъём в Германии накануне революции 1848. Он сблизился с писателями из лит. течения "Молодая Германия", отрицавшими эстетич. взгляды романтиков и требовавшими от лит-ры отражения действительности. X. видел историч. неизбежность крушения старого ремеслен' ного производства в Германии в результате развития капитализма, высказывал сочувствие бедному ремесленному люду, судьба к-рого в период столкновения капитализма с феодализмом складывалась трагично. В драме "Мария Магдалина" (1844), одной из лучших реалистич. нем. драм 1-й пол. 19 в., X. показал беззащитность, зависимое положение простых ремесленников и их мещанскую ограниченность, приверженность отжившим представлениям, религиозные предрассудки. В этом произведении X. дал образец психо-логич. драмы, оказавшей влияние на драматургию Германии. В последующих пьесах X. растёт его драматургич. мастерство (глубокая разработка характеров, тонкие нюансы в выражении душевных переживаний, напряжённое, логически стройное развитие действия), но в то же время эти пьесы отражают отход драматурга от прогрессивных идей, вызванный поражением революции 1848. В этот период основной целью драматич. иск-ва X. считал призыв к сохранению существующих политич., религиозных и нравственных учреждений. В драме "Агнеса Бернауэр" (1851) проповедуется идея подчинения человека господствующим порядкам, в трагедии "Гигес и его кольцо" (1856) трагич. виной героя является желание нарушить "сон мира", т. е. существующий порядок. Консервативные взгляды X. были вызваны общим идейным застоем в Германии после поражения революции и примирением нем. буржуазии с юнкерством. В драмах этого периода X. погружался в детальный анализ личных, сексуальных переживаний героев, сосредоточивал своё внимание на сложных психологич. конфликтах. Темы для своих драм X. искал в мифологич., библейских сказаниях, но при этом он модернизировал образы героев - "Ирод и Мариамна" (1849, "Бургтеатр"), трилогия "Нибелунги" (1861). В этих трагедиях на сюжет борьбы язычества и христианства X. передавал ощущение кризиса, неизбежного поражения тех консервативных идей, сторонником к-рых сам являлся. X. писал и комедии ("Рубин", 1848; "Алмаз", 1841). Соч.: Samtliche Werke, Bd 1-12, В., 1901-1907, [Bd 8, 1902]; Трагедии, рус. пер., [М.- Л.], 1934. Лит.: М е p и н г Ф., Геббель, в его кн.: Литературно-критические работы, т. 2, М., 1934, с. 145-72. ]4. Н, "ХЕББЕЛЬ-TEATP" (Hebbel-Theater) - нем. театр. Осн. в 1908 в Берлине по инициативе реж. Р. Вал-лентина и при участии Е. Роберта, к-рый был его первым директором. Здание т-ра было построено арх. U. Кауфманом на Кёниггретцерштрасе. В 1911 тр возглавляли режиссёры и актёры Р. Бернауэр и К. Мейнхардт. В первый же сезон они осуществили пост. спектаклей: "Сон есть жизнь" Грильпарпера, "Журналисты" Фрейтага, "Меркаде" Бальзака. 1911-18 - наиболее значит, период в истории этого т-ра. Здесь ставились пьесы нем. и скандинавских драматургов, а также фарсы, водевили и муз. комедии. На сцене т-ра шли трагедии Шиллера ("Мария Стюарт"), Гёте ("Гёц фон Берлихинген", "Нфиге-ния"), Хеббеля ("Ирод и Мариамна"), Шекспира ("Макбет", "Ричард III"), драмы Ибсена ("Гедда Габлер", "Брандо), Бьёрнсона ("Свыше наших сил"), пьесы Стриндберга ("Кристина", "Отец") и Ведекинда ("Дух земли") и др. Художником-декоратором т-ра был С. Гаде. В труппе т-ра работали актёры М. Орска, Л. Хартау, прославившиеся исполнением ролей в пьесах Стриндберга и Ведекинда. В отдельных спектаклях выступали приглашённые из др. берлинских т-ров актёры Т. Дюрьё, П. Вегенер, Э. Дейч, Ф. Кайслер. Во время Веймарской республики на сцене т-ра ставились пьесы совр. иностранных авторов: Ф. Кроммелинка,Л.Пиран-делло и нем. авторов: Б. Франка, Г. Кайзера, А. Брон-нена. С 1925 т-ром руководил В. Барновский. На гл. роли приглашались известные актёры т-ра и кино: Э. Бергнер, Ф. Кортнер, Р. Фостер, Ф. Массари и др. Спектакли ставили режиссёры Э. Пирхан, Э. Пискатор и др. В 1944 "Х.-т." был закрыт. После разгрома фашизма в здании, расположенном в зап. секторе Берлина, был создан новый т-р по инициативе режиссёра К. X. Мартина и драматурга Г. Вейзенборна, возглавившего лит. часть. На открытии т-ра (ноябрь 1945) была пост. пьеса амер. драматурга Р. Эрдри "Маяк" (нем. название), в гл. роли выступил Э. Буш. Затем т-р ставил пьесы прогрессивных антифашистских авторов Ф. Вольфа ("Профессор Мамлок", 1946), Г. Вейзенборна ("Подпольщики", 1946), Г. Кайзера ("Солдат Тана-ка", 1947). После смерти Мартина в 1948 т-р потерял своё значение. Лит.: Bernauer В., Das Theater meines Lebens, В., 1955; I h e r i n g H., Von Reinhardt bis Brecht, Bd 1-3, B., l 961 ;Новодворская И. Я., Борьба за демократический театр в Германии, "Театр", 1949, .N?' 4, с. 91-98. Я. Я. ХЕВЕШИ (Hevesi), Шандор (3.V.1873-8.IX. 1939) - венг. режиссёр, драматург, театр. деятель и критик. Начал творч. деятельность как театр. критик, в 1896 написал книгу "Драма и сцена", затем занялся режиссёрской деятельностью. В 1901 работал режиссёром в Нац. т-ре (Будапешт). В 1904-08 - один из организаторов и худ. рук. прогрессивного театра-студии "Талия" - первого общедоступного т-ра Венгрии, рассчитанного на рабочую аудиторию. X. стремился привлечь к т-ру широкого демократич. зрителя, создать социально значимый репертуар и приобщить венг. актёров к передовому театр. иск-ву. X. первым в Венгрии пост. пьесы М. Горького ("На дне", 1905), Г. Ибсена, Г. Зудермана и др. В 1912 - гл. режиссёр Будапештского оперного т-ра, в 1916- 1932-гл.режиссёр Нац. т-ра (в 1928-32 одновременно и директор этого т-ра). В 1933-39 руководил т-ром "Мадьярсинхаз". X. осуществил ряд реформ венг. драм. т-ра, приблизил его к реалистич. иск-ву, добивался ансамблевости исполнения, по-новому трактовал пьесы Шекспира и Мольера, осуществил новаторскую пост. "Трагедии человека" Мадача, пропагандировал драматургию Б. Шоу. Большое внимание придавал развитию совр. отечеств, драмы (пьесы Ж. Мо-рица, Л. Зилахи). Автор пьес "Военнопленный" (1917), "Император и шут" (1919), обе пост. в Нац. т-ре в Будапеште, а также инсц. романов М. Йокаи ("Сыновья человека с каменным сердцем", "Бедные богачи" и др.). Теоретич. основы актёрского иск-ва, близкие учению К. С. Станиславского, X. разрабатывал в книгах: "Искусство сцены" (1908), "Подлинный Шекспир" (1919), "Театр" (1938) и др. Соч.: Szinhaz, Bdp., 1938; A dramairas iskolaja, Bdp., 1961. Лит.: L a z l o A.. Hevesi Sandor, Bdp., 1960; S t a u d G., Hevesi Sandor rendezesei, Bdp., 1957. A Гер. ХЕДБЕРГ (Hedberg), Typ (28.III.1862-13.VIL 1931) - швед. драматург, критик, театр. деятель. Лит. деятельность начал в 1884. Творчество X. было проникнуто неоромантнч. тенденциями, выражало разочарование в бурж.-демократич. движении. В сим-волич. "драмах идей" - "Герхардт Грим" (1897), "Спасение Антония" (1901), "Персей и чудовище" (1917), "Тезей-царь" (1921), "Сын Рембрандта" (1927) - X. противопоставляет глубоко и самобытно мыслящего, стремящегося к активному действию героя пошлой мещанской обыденности. Иронич. издёвку над бурж. средой содержат комедии "Золото и зелень лесов" (1895), "Национальный монумент" (1923), "Что женщина хочет" (1924). Пьесы X. ставил Королевский драм. т-р (Стокгольм). Скандинавские т-ры часто ставили нац.-историч. драму X. "Юхан Ульфшерна" (1907), проникнутую идеями свободолюбия, гуманизма. В 1910-21 X. был директором Королевского драм. т-ра. Соч.: Skrifter, bd 1-3, Stockh., 1933-34. Лит.: A h l e n i u s H., Tor Hedberg. En studie over hans diktning, Stockh., 1935. Вл. М. ХЕДКВИСТ (Hedqvist), Иван (8.IV.1880-23.VIII. 1935) - швед. актор. В 1901 дебютировал в провинциальной передвижной труппе. В 1906-08 и 19221927-актёр Шведского т-ра (Стокгольм), в 1909-19 и 1927-32 - Королевского драм. т-ра (Стокгольм). X. был характерным актером. Его герои выражали типич. социальные явления и в то же время были неповторимыми в своей человеческой индивидуальности. X.- один из крупнейших представителей реалпстич. бытового направления в швед. сценич. иск-ве 20 в. Роли: Яго, Клавдий, Шейлок ("Отелло", "Гамлет", "Венецианский купец"), Тартюф; Мефистофель ("Фауст" Гёте), Голо ("Пелеас и Мелисанда" Метерлинка), мастер Улоф (о. п. Стриндберга), Эрик XIV ("Карин Монсдоттир" Пауля), Теодор ("Пушинка" Лагерлёф), Рембрандт ("Сын Рембрандта" Хедберга) и др. В 1918-22 - один из ведущих режиссёров и актёров швед. кино. Лит.: Hedvall Y., Ivan Hedqvist som skadespelare och manniska, Stockh., 1918. Вл. M. ХЕЙБЕРГ (Heiberg), Гуннар (18.XI.1857-22.II. 1929) - норв. драматург и критик. Лит. деятельность начал в 1878. В первой драме X. "Тётя Ульрикка" (1883, Нац. т-р в Осло - 1901) резкая критика бурж. политиканов, радикальных на словах и беспринципных в делах, сочеталась с верой в будущее, в силу рабочего движения, к-рое должно принести людям духовную свободу. Однако последующие политич. драмы X.- "Король Мидас" (1890, "Нац. сцена", Берген), "Завидный жребий" (1895, Нац. т-р - 1903), "Народный совет" (1897, Христианийский т-р), "Мать Харал-да Свана" (1899, Нац. т-р), "Я защищу свою страну" (1912), "Парадная постель" (1913) (обе в Нац. т-ре) - проникнуты горьким скепсисом, крайним индивидуализмом. Подвергая сатирич. осмеянию официозный патриотизм, борьбу бурж. партий, коррупцию гос. аппарата, дух торгашества и спекуляции, убожество псевдодемократич. прессы, X. в то же время настороженно, с недоверием относился к рабочему классу. Его положит. героям присуще мизантропич. всеотри-цание, они одиноки в своём утверждении свободы человеческой личности. Творчество X., продолжившего и развившего в конце 19 - нач. 20 вв. линию гражданственной реалистич. драматургии Г. Ибсена и Б. Бьёрнсона, отразило кризис либерально-патрио-тич. иллюзий норв. интеллигенции, крах идей крестьянской демократии под натиском капиталистич. отношений. Особое место в творчестве X. занимают психо-логич. драмы "Балкон" (1894, Христианийский т-р) и "Трагедия любви" (1904), проникнутые декадентскими тенденциями, трактующие любовь как некую тёмную, загадочную, всеразрушающую силу. X. был одним из ведущих норв. критиков и историков т-ра; автор книг "Ибсен и Бьёрнсон на сцене" (1918), "Норвежский театр" (1920), "Соль и сахар" (1924). Соч.: Samlede dramatiske verker, [bd 1-4], Kristiania, 1917-18, Лит.: S k a v l a n E., Gunnar Heiberg, Oslo, 1950; Liestol K. Stang E., Norg-es litteraturhistorie, Oslo, 1938. Вл. M. ХЕЙБЕРГ (Heiberg), Йохан Людвиг (14.ХП.1791- 25.VIII.1860) - дат. поэт, драматург, театр. критик. Дебютировал в драматургии комедией "Дон Жуан" и романтич. драмой "Вальтер-Горшечник". В 1825 написал водевиль "Король Соломон и шляпный мастер Йорген" (Королевский т-р, Копенгаген), в к-ром заметно влияние франц. и нем. водевиля. Лучшие водевили X. - "Первоапрельские дурачки" (1826) и "Неразлучные" (1827) - написаны, как и мн. следующие пьесы, для актрисы И. Л. Хейберг. Они отличаются тонким юмором, чёткой обрисовкой действ. лиц, сценичностью. В водевилях X. проявилось критич. отношение автора к совр. ему действительности, он иронически изображал представителей аристократии, буржуазии, чиновников, выступал против реакц. романтиков. Опираясь на жанр водевиля, X. стремился возродить на сцене реалистич. традиции Л. Хольберга. Автор теоретич. работ "О водевиле, как драматическом жанре" ("От vaudevillen som dramatisk kunstart", 1826). В реалистич. бытовых комедиях "Датчане в Париже" (1833), "Нет" (1836) сатирически показаны отдельные явления жизни феодального и капиталистич. общества. X. принадлежат также комедии: "Приключение в Розенборгском парке" (1827), "Холм эльфов" (1828), "Фата Моргана" (1838). Произведения X. ставились в дат. т-рах, его творчество оказало большое влияние на развитие датской драматургии 1-й пол. 19 в. Соч.: Samlede skrifter, bd 1-22 Kbh 1861-6'5' Poetiske skrifter, bd 1-3, [Kbh.], 1931-32. Лит.: Г о з e н п у д А. А., Датский театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 4, M. 1964; В о ru p M., Johan Ludwig Heiberg, [bdJ 1-3, Kbh., 197-49. Л. Пог. ХЕЙБЕРГ (Heiberg; урожд.-П e т г e с, Patges), Йо-ханна Луиза (22. XI. 1812- 21.XII.1890)- дат. актриса, режиссёр и драматург. Жена И. Л. Хейберга. Училась в хореографич. школе при Королевском т-ре (Копенгаген). В 1825 утверждена "ученицей драматической труппы", в 1829"королевской актрисой". Первый триумфальный успех - исполнение роли школьницы Трине в комич. сценке П. Мел-лера "Ханс и Трине" И 826); в том же году . Л. Хейберг написал для X. водевиль "Первоапрельские дурачки". Все последующие пьесы Хейберга также написаны для X. Его примеру следовали X. К. Андерсен, X. Херц, А. Элен-шлегер и др. Блистательные сценич. данные X. соединялись с глубоким умом, высокой культурой, демократизмом идейно-эстетич. устремлений. Играла роли Кристины, Каролины, Софи, Джульетты ("Приключение в Розенборгском парке", "Неразлучные", "Нет", "Датчане в Париже" Хейберга), Лотты, Антонии ("Проделки Амура", "Сберегательная касса" Херца), Лпс-бет и Маргрете (в собств. водевилях "Воскресенье на Амагере", 1848; "Обезьяна", 1849, для к-рых X. писала также музыку). В исполнении этих ролей грация, тонкий юмор, музыкальность и пластичность сочетались с утверждением здорового нравственного начала, женского достоинства, человечности, протеста против догм мещанского образа жизни. X. была неповторимо индивидуальна и в ролях романтич. героинь: Дина и Гудрун (о. п. и "Кьяртан и Гудрун" Эленшлегера), Агнета, Фата Моргана ("Холм эльфов" и о. п. Хейберга), Нинон, Иоланта, Рагнхильд (о. п., "Дочь короля Рене", "Дом Свена Дюринга" Херца), Сесилия, Дювеке ("Мулат", "Король спит" Андерсена). Мотив возникающих и безжалостно попранных радости жизни, счастья пронизывал образ Джульетты ("Ромео и Джульетта" Шекспира). Гуманность и чувство современности отличали образы Розауры ("Жизнь есть сон" Кальдерона) и Розанны ("Король и мужик" Лопе де Bera). Позднее X. играла роли: леди Макбет; Мария Стюарт; леди Тизл ("Школа злословия" Шеридана). В 1864 оставила сцену. В 1867-74 X. занималась режиссурой. Пост. "Союз молодёжи" (1870), "Борьба за престол" (1871) Ибсена, "Новобрачные" Бьёрнсона (1872). Занималась литературной деятельностью (монография "Петер Андреас Хейберг и Томазина Гюллембург", 1882; мемуары "Жизнь, вновь прожитая в воспоминаниях", 1855- 1890). По словам Г. Брандеса, X. была не просто великой актрисой, но являлась нравственным идеалом для целого поколения. Соч.: En sondag pa Amager, Kbh., 1960; Et liv gj'enoplcvet i erindringen, bd 1-4, Kbh., 1891-92; 4 udg., Kbh., 1946 Лит.: Ибсен Г., Собр. соч., т. 4, M., 1958, с. 575-82 Brandes G., Samlede skrifter, bd l, Kbh., 1899; B J ft r n son B., Brevveksling med danske. 1875-1910, bd 2, Kdh. 1953; N e i i e n d a m R., Johanne Luise Heiberg, 4 u eig. Kbh., 1960; R a h bek S., Omkring I. L. Heiberg, Kbh. 18. В л. M ХЕЙБЕРГ (Herberg), Петер Андреас (16.XI.1758- 30.IV.1841) - дат. драматург. В 1777 окончил Копенгагенский ун-т. В том же году написал свою первую комедию "Превращения" (1788, Королевский т-р, Копенгаген). X. испытал влияние идей франц. бурж. революции конца 18 в. Его творчество - один из наиболее значит, этапов в истории дат. политич. сатиры. Комедия "Виртуоз II" (1789) язвительно осмеивала тупых аристократов, купцов, убожество их духовной жизни (за эту комедию X. был оштрафован). X. писал сатирич. "комедии нравов": "Хэккингоборн" (1788, там же), "Виртуоз I" (1792, там же), "Въезд" (1892, там же), ""Фоны" и "ваны"" (1792, там же, спектакль был запрещён после третьего представления). Творчество X. продолжало сатирич. традиции дат. драматургии 18 в., заложенные Л. Хольбергом, и определило развитие нац. комедиографии 19 в. В 1790 X. был осуждён за антимонархич. стихотворение, а в 1799 приговорён к пожизненному изгнанию из Дании. Соч.: Udvalgte skrifter, Kbh., 1884. Лит.: Schwanenfliigel H., Peter Andreas Hei-bers, Kbh., 1891; Hansen P., Den danske skueplads, bd l, Kbh., [1889]; Dansk litteratur historie, bdl. Fra Runerne-til Johannes Ewald, Kbh., 1964. В л. M. ХЕЙВУД, Г e и в у д (Heywood), Джон (1497- ок. 1580)-англ. актёр и драматург. Был придворным певцом при дворе Генриха VIII и Марии Тюдор. Используя форму англ. фарса - интерлюдию, X. сделал её средством утверждения гуманистич. взглядов на жизнь. Он нападал на лживость и испорченность като-лич. духовенства в пьесах: "Четыре П" (1520), "Забавная комедия о муже Джоане Джоане, о его жене Тиб и священнике сэре Джане" (1520), "Продавец индульгенций и монах" (1519). Разл. слои общества представлены в "Игре о погоде" (1528). Интерлюдии X. написаны в форме спора между персонажами, речи которых полны шуток и каламбуров. Хотя X. осуждал пороки духовенства, он вместе с Т. Мором был противником Реформации. После вступления на престол Елизаветы X. уехал из Англии и поселился в Бельгии. Соч.: Dramatic writings. L., 1905; в рус. пер.- Забавная комедия о муже Джоане Джоане...., в кн.: П у p и ш e в Б., Хрестоматия по зарубежной литературе, т. 2, M., 1962, с. 101-15; Мокульский С. (сост.), Хрестоматия по истории западноевроп. театра, т. l, M., 1953, с. 388-95; 414-15. Лит.: Д ж и в е л е г о в А., Джон Гейвуд и его интерлюдии, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 1, M.-Л., 1943, с. 319-22; Cambridge history of English literature, v. 5, Cambr., 1910, p. 89-99; De la В ё г е R., John Heywood, entertainer. L., 1937. ф. К, ХЕЙВУД (Heywood), Томас (р. между 1570-75-ум. 1641)-англ. актёр и драматург. Как и Шекспир, работал одновременно актёром и драматургом в труппе "Слуги лорда-адмирала затем в др. труппах. Из сохранившихся пьес .X. самая ранняя - хроника из истории Англии "Эдуард IV" (2 ч., 1599). X. ориентировался пре-им. на зрителей из ремесленной и городской среды, был одним из первых бурж. драматургов Англии. Написал пьесы: "Четыре лондонских подмастерья" (1600), "Щедрый король и верный подданный" (1602), "Женщина, убитая добротой" (1603), "Красотка с Запада" (1-я ч.- 1610, 2-я- 1631) и др. Изображение бурж. быта овеяно в пьесах X. романтикой приключений. Его драматургии присуща нравоучительность. Пьесы X. насыщены мелодраматич. эффектами. X. обращается также и к античным сюжетам: "Лукреция" (1607), "Золотой век, или Жизнь Юпитера и Сатурна" (1610), "Серебряный век" (1611), "Медный век" (1611) и др. X. написал один и в сотрудничестве с др. писателями ок. 220 пьес, из которых сохранились немногие. Полемизируя с пуританами, критиковавшими театр за безнравственность, X. написал литературный документ "Защита актёров" (1612), характеризующий театр. жизнь эпохи Шекспира. С о ч.: Dramatic works, v. 1-6, L., 1874; The best plays of the old dramatists; в рус. пер.-"Красотка с Запада", в пер И. А. Аксенова, в кн.: Аксенов И. А., Елизаветинцы М., 1938 (см. также с. 136-72); "Красотка с Запада", М. 1956 (см. также с. 3-10); "Женщина, убитая добротой", пер П. Мелковой, в кн.: Современники Шекспира, т. 1, М., 1959 Лит.: Boas F. S., Thomas Heywood, L., 1950; G r i -v e l e t M., Thomas Heywood et le drame domestique eliza-bethain. P., 1957; Морозов М., Т. Гейвуд, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М., 1945, с. 105-108. Ф. К. ХЕЙДЕН, Х а и д е н (Hayden), Мелисса [наст. имя и фам.-Милдред Х e p м а н (Herman); p. 25. IV. 1928] - амер. артистка балета. Занималась в Торонто, затем в Нью-Йорке (педагоги: А. Вильзак, Дж. Баланчин и др.). В 1944 дебютировала в кордебалете в мюзик-холле (Нью-Йорк), в 1945-49 и 1953-54 выступала в труппе "Балле тиэтр", в 1949 - в труппе Алисии Алонсо, в 1950-52 и с 1954 в труппе "Нью-Йорк сити балле", с к-рой гастролировала в СССР (1962). X. исполняет партии, требующие, помимо танц. техники, драматич. одарённости. Исполнение лирич. партий отличается экспрессией и темпераментом. Партии: Возлюбленная ("Парень Билли" Копленда), Земфира ("Алеко" на муз. Чайковского), Одетта; Мирта ("Жи-зель"). Русская балерина ("Парадное представление" на муз. Прокофьева), гл. партия ("Тема с вариациями" на муз. Чайковского), Девушка ("Послеполуденный отдых фавна" на муз. Дебюсси), Жар-Птица (о. п. Стравинского), Титания ("Сон в летнюю ночь" на муз. Мендельсона) и др. Д\ С. ХЕЙЕРМАНС (Heij'ermans), Герман (3.XII.1864, Амстердам,- 22.XI.1924, Зандфорт) - голл. писатель, драматург, журналист, театр. деятель. Лит. деятельность начал в 1892. Под влиянием пролетарского движения X. вступил в 1895 в социал-демокра-тич. рабочую партию Нидерландов. Дебютировал как драматург в 1893 пьесой "Дора Кремер", написанной под влиянием "Норы". Рассматривая иск-во и особенно т-р как средство отражения жизни, как оружие в борьбе против капиталистич. строя, за идеи социализма, X. выступал против эксплуатации трудового народа - гор. рабочих (одноактные пьесы 1898- 1900-х гг.- "Точка", "Номер восемьдесят", "Машина", "Майский день" и др.), рыбаков ("Благодатная"Надежда"", 1901 в рус. пер. "Гибель "Надежды""), крестьян ("В трудах и молитвах", 1903, одноактная пьеса "Крестьяне", 1903), шахтёров ("Gluck auf!", 1911). X. отстаивал право угнетённых людей бороться за свободу и человеческое достоинство, осуждал вооружённое подавление стачек ("Ответ", 1902), выступал против ханжеской морали бурж. общества, показывал истинное лицо церкви, поддерживающей капитали-стич. хищников ("Гетто", 1898, "Всех скорбящих", 1905), обличал бурж. семью ("Седьмая заповедь", 4899, "Звенья цепи", 1903, "Странная охота", 1907), лицемерие бурж. благотворительности ("Май - месяц цветения", 1904), бездушие чиновничества ("Праздник", 1906), античеловечность военщины ("Панцирь", 1902), полицейскую систему (одноактная пьеса "Статья 188", 1905). Впоследствии X. перешёл на реформистские позиции;'в его мировоззрении и творчестве отразились противоречия рабочего движения в Нидерландах, заражённого оппортунизмом и анархизмом. В пьесах, написанных X. после 1910, выражена надежда на мирное решение классовых противоречий; социальные конфликты X. заменяет конфликтом отцов и детей и т. д. Гл. героем его пьес, исполненных пессимизма, становится мелкий буржуа ("Восходящее солнце", 1908, "Роберт, Бертрам и К", 1914, "Ева Бонёр", 1917; "Мудрый кот", 1918). Последние пьесы X. проникнуты фантастикой ("Заря", 1920, "Летучий голландец", 1924, и др.). В 1912 X. реорганизовал и возглавил "Нидерландское театр. объединение", поставившее почти все его пьесы. В труппе под рук. X. работали видные голл. актёры: Л. Бауместер, Я. Мюс, X. Хоппер и др. X. участвовал также в организации "Kappe-театра" в'Амстердаме (1920). Пьесу X. "Агасфер" о черносотенных погромах в России (1893) и ряд других пост. "Свободный т-р" А. Антуана. Пьесы "Гибель "Надежды"" ("Благодатная "Надежда'4"), "Всех скорбящих" и "Седьмая заповедь" пост. на рус. и сов. сцене. Произв. X. входят в репертуар т-ров Нидерландов и др. стран Европы. Соч. (в рус. пер.): "Гибель "Надежды"", М., 1902; "Любовь в Гетто", Вильна, 1903; "Клятва", М., 1904; "В работе", М., 1904; "Основы брака", М., 1904; "Молись и трудись", М., 1906. Лит.: H u l l e m a n F., Heijermans herinneringen, Laren, 1925; Heijermans-Peers M., Met H. Heijermans in hemel en put, Utrecht, 1928; F l a x m a n S. L., H. Heijermans and his dramas. The Hague, 1954; Karsten G., H. Heijermans..., Amst.,1934. Вл. О. "ХЕЙМАРКЕТ" (Haymarket) - англ. театр. Один из ведущих т-ров Лондона. Построен в 1720 Дж. Пот-тером. В 18 в., в отличие от "Хеймаркетского оперного т-ра", именовался "Малый Хеймаркетский т-р". В 1729 здесь был пост. фарс на муз. С. Джонсона "Херлот-рамбо". С нач. 1736 т-ром руководит Г. Филдинг. В 1736-37 в "X." шли спектакли: "Роковое любопытство" Лилло, "Пасквин" и "Исторический календарь за 1736 год" Филдинга. В 1737 Филдинг был отстранён от руководства т-ром. Впоследствии т-ром руководили: Ч. Маклин, С. Фут, (1747-77), Дж. Колмен-сгаршии (1777-89), его сын Дж. Колмен-младший, к-рый пост. здесь свои пьесы: "Два против одного" (1784), "Джон Булль, или Семейная жизнь англичанина" (1803), "Наследник по закону" (1808) и др. Т. к. здесь чаще всего ставились комедии, т-р стал называться "Дом комедии". В 1820 т-р был разрушен и на его месте построено здание "Нового Хеймаркетского т-ра", открытого в 1821. В этом т-ре играли У. Фаррен, Дж. Листон, Э. Вестрис и др. выдающиеся комедийные актёры. После открытия антрепризы Вестрис в т-ре Юлим пик" (1831), выражавшем прогрессивные устремления, "X." становится оплотом устаревшего стиля комедийной игры. В дальнейшем на сцене "X." наряду с комедией утверждается бытовая драма. В 1880- 1885 т-ром руководят супруги С. и М. Банкрофлг, в 1887-96 - Г. Бирбом Три. Банкрофты реформируют деятельность т-ра, вводят в репертуар совр. драматургию ("Лондонская самоуверенность" Бусико, "Палата общин и палата лордов" Пинеро и др.). Бирбом Три, сохраняя интерес к'совр. драматургии ("Женщина, не стоящая внимания", 1893, и "Идеальный муж", 1895, Уайльда; "Трильби" по роману Д. Дю Морье, 1895, и др.), ставит пьесы Шекспира ("Виндзорские проказницы", "Гамлет"; Фальстаф, Гамлет - Три). С нач. 20 в. в здании т-ра "X." работают разл. труппы (в 1944-45 в помещении "X." выступала репертуарная труппа во главе с Дж. Гилгудом). Среди лучших спектаклей, пост. в помещении т-ра "X.", - "Росс" Рет-тигена (1960-61; реж. Г. Байем-Шоу), "Школа злословия" Шеридана (1962; реж. Гилгуд), "Высокая статуя" Г. Грина (1964; реж. П. Вуд ) и др. Лит.: Baker H. Barton, The London stae, v. 1, L., 1889; Pope (W James Macqueen), Haymarket. Theatre of perfection, L., 1948. fQ f{ ХЕЙНЦ (Heinz), Вольфганг (р. 18.V.1900) - нем. актёр и режиссёр. Дебютировал в 1918 в Нем. нар. т-ре Вены, затем играл в т-рах Австрии и Германии. Большое значение в его творч. биографии имело пребывание в берлинских т-рах - Нем. т-ре (1920-22) и "Штатстеатре" (1928-33). Получил известность как исполнитель трагедийных и характерных ролей в классич. драматургии: король Лир; Мортимер, Гесс-лер ("Мария Стюарт", "Вильгельм Телль" Шиллера). В годы Веймарской республики вступил в Комму-нистич. партию Германии и после захвата власти нацистами эмигрировал за границу. С 1934 играл в Цюрихе в т-ре "Шаушпильхауз". Одновременно выступал и как режиссёр. В 1948 возвратился в Австрию. Был одним из основателей прогрессивного т-ра "Скала" в Вене. В 1951-56 - худ. рук. этого т-ра. Выступал здесь как актёр и режиссёр. Пост. спектакль "Женитьба Фигаро" (исполнял роль графа Альмавивы) и др. Одновременно пост. в Нем. т-ре им. М. Рейнхардта: "Гроза", "Двенадцатая ночь" (оба в 1951), "Отелло" (1953); "Сомов и другие" Горького (1954). В 1956 вступил в труппу Нем. т-ра, был актёром и режиссёром (с 1963 - худ. рук.). Здесь он создал свои лучшие образы: Валленштейн (о. п. Шиллера), профессор Мамлок (о. п. Ф. Вольфа). В 1958-62 X. был также директором Гос. театр. школы в Берлине. В 19621963-худ. рук. т-ра "Фольксбюне" в Берлине. Пост. здесь в 1963 спектакль "Война и мир" (по о. п. Л. Н. Толстого). В 1965 спектакль перенесён на сцену Нем. т-ра им. М. Рейнхардта. Большое внимание X. уделял пост. рус. сов. драматургии, ставил пьесы Горького ("Мещане", играл роль Тетерева), Погодина ("Мой друг", роль Руководящего лица), Шварца ("Дракон"). За свою реж. и актёрскую деятельность X. дважды награждён Нац. пр. ГДР (1954, 1959). И. Н. ХЕЙСЕ (Peise), Петер Арнольд (11.II.1830-12.IX. 1879) - дат. композитор. Представитель романтнч. школы. Известен своими вок. соч. Автор опер "Дочь паши" (1869, Копенгагенский Королевский т-р), "Король и маршал" (1878, там же),"балета "Королевский двор Адлера в Венеции" (1870, там же), музыки к дра-матич. спектаклям. Лит.: H e t se h G., Breve fra P. Heise, Kbh., 1930; его же, P.Heise, Kbh., 1926. Вл. О. ХЕЙСЕРМАН (Haeussermann), Эрнст (p.3.VI.1916) - австр. актёр и театр. деятель. Окончил Венскую академию музыки и иск-ва. С 1933 - актёр "Бургтеатра". В 1939 эмигрировал в США, вместе с М. Рейнхардтом работал в Голливуде. После окончания 2-й мировой войны вернулся в Австрию. С 1954 - худ.. рук. "Йозефштадттеатра" (Вена), с 1959 - директор "Бургтеатра". Профессор Венского театр. ин-та. Л. Лоб. ХЕЛМАН (Hellman), Лиллиан (р. 20.VI.1905) - амер. драматург. Окончила Нью-йоркский ун-т, была театр. критиком, помощником режиссёра. В 30-е гг. приняла активное участие в создании реалистич. социальной амер. драмы. Испытала глубокое, плодотворное воздействие рус. драматургии - Чехова и Горького. В творчестве X. отражены судьбы амер. прогрессивной интеллигенции в годы, предшествующие 2-й мировой войне, во время войны, а также её духовный кризис в последнее двадцатилетие. X.-мастер лирнч., психологич. портрета, её лучшие драмы отличаются точной и острой социальной характеристикой. В последних пьесах заметен отход'от социальных проблем к утончённому исследованию болезненных, психопатологич. переживаний персонажей. Лирич. сущность дарования X. проявилась уже в первой её пьесе - "Детская шутка" (1934, т-р "Мэксин Эллиотт"). Актуальным социальным проблемам посв. драма "Настанет день" (1936, т-р "Вандербилт") о столкновении рабочих и хозяев, антифашистскими идеями проникнута пьеса "Стража на Рейне" (1941, т-р "Мартин Бек"). В 1937 X. была в Испании. В конце войны посетила Сов. Союз, после чего написала сценарий фильма "Северная звезда" о героич. борьбе сов. партизан. Яркие образы капиталистпч. хищников и их жертв созданы в дилогии - "Лисички" (1939, Нац. т-р) и "За лесами" (1946), - посв. анализу возникновения капи-талистич. отношений на рубеже 19 и 20 вв. Эта дилогия близка творчеству Чехова и Горького. Опыт 2-й мировой войны обобщён в драме "Порыв ветра" (1944), где на широком фоне европ. и амер. жизни 20-40-х гг. показано зарождение фашизма, поднят вопрос об ответственности демократич. бурж. правительств и прогрессивной интеллигенции за возникновение 2-й мировой войны. Драма "Осенний сад" (1951) показывает разочарованное, опустошённое поколение людей, растративших свою жизнь впустую; пьеса "Игрушки на чердаке" (1960, т-р Хатсон) раскрывает духовный мир человека в совр. капиталистич. обществе. Эстетич. взгляды X. изложены в предисловии к сб. "Шесть пьес". Большинство её драм экранизировано. Во мн. т-рах Сов. Союза ставились пьесы X.: "Лисички" (1945, Моск. т-р драмы, 1945, Рус. драм. т-р им. Грибоедова, Тбилиси, 1946, т-р "Эстония", Таллин. и др.), "Леди и джентльмены" ("За лесами", 1949, Моск. т-р драмы), "Семья Ферелли теряет покой" ("Стража на Рейне", 1945, Т-р им. Ленинского комсомола, Москва; 1945, Свердловский т-р драмы), "Осенний сад" (1956, M ХАТ, Москва; 1957, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина). X.- автор мн. киносценариев. Соч.: Four plays, N. Y., 1942; The searching wind, N. Y., 1944; Another part of the forest, N. Y., 1947; The autumn garden, Boston, 1951. N. Y., 19512; Toys in the attic, N. Y., i960; предисловие к кн.: The selected letters of Anton Chekhov, ed. by Lillian Hellman, N. Y., 1955. Лит.: Образцова А., Драматургия Лилиан Хелл-ман, в кн.: Лилиан Хеллман. Пьесы, М.-Л., 1958; e ё ж e, Пьесы и спектакли, в кн.: Современная зарубежная драма, М., 1962; Смирнов Б., Традиции русской классической драмы и драматургия Лилиан Хеллман, в сб.: Записки о театре. Ленингр. гос. театр. ин-т им. А. Н. Островского, Л.-М., 1960, с. 284-305; К ru te h J. W., The American drama since 1918, N. Y., 1957. Л. О. ХЕЛПМЕН (Helpmann), Роберт (р. 9.IV.1909) - англ. танцовщик, балетмейстер, актёр п режиссёр. Род. в Австралии. В 1926, во время пребывания труппы А. П. Павловой в Австралии, вступил в эту труппу. Затем выступал в качестве танцовщика в муз. комедиях. В 1932 уехал в Англию, где учился в школе Н. де Валуа, выступал в кордебалете труппы т-ра "Вик Уэллс". Вскоре занял здесь ведущее положение и стал постоянным партнёром М. Фонтейн. Большое драма-тпч. дарование X. позволяло ему с особым успехом выступать в трагпч. и гротесковых партиях: Мот ("Карьера мота" Гордона), фея Карабос ("Спящая красавица", одновременно исполнял партию Дезире), Коппелпус ("Коппелия") п др. Пост. пантомимные балеты, в к-рых исполнил партии: Гамлет (о. п. на муз. Чайковского, 1942), Чужой и Адам Зеро ("Чудо в Горбалсе", 1944, и о. п., 1946, Блисса), им же пост. балет в стиле англ. "маски" "Комус" на муз. Перселла (1942), балет "Птицы" на муз. Респнги (1942). С 1930-х гг. начал работать и в драматич. т-ре как актёр и режиссёр. Роли: Шейлок; Петруччио ("Укрощение строптивой"), Ричард III и др. Снимался в кино. В 1958 вновь выступал как артист балета, исполнил партию Петрушки ("Петрушка" Стравинского). В 1963 пост. балет "Электра" Арнольда и "Лебединое озеро" в труппе Королевский балет. С 1964 ставит балеты в Австралии ("Показ" Уильямсона, 1964, и др.). Лит ;В r a h m s С., Robert Helpmann, L., 1943;A n t h o-n y G., Robert Helpmann, L., 1946; C l a r k e M., Tlic Sadlens Well's Ballet, L., 1955. E. C. ХЕЛЬМУТ (Helmuth) - семья дат. актёров. О с-в а л ь д X. (р. 14.VII.1894) - дебютировал в 1913. Крупнейший совр. дат. комик. Играет преим. в сати-рич. ревю и обозрениях. Периодически выступает па сцене Королевского и др. копенгагенских драм. т-ров. Иск-во X. отличается демократизмом, жизнелюбием, широтой стилевого диапазона (от мягкого, грустного юмора до злого гротеска). Играя в классич. дат. комедиях, X. смело и неожиданно придаёт своим героям совр. черты. Роли: лейтенант фон Буддинг ("Соседи" Хострупа), Йеппе, Херман ("Йеппе с горы", "Оловянщик-политикан" Хольбер-га). Среди лучших ролей также: Швейк ("Бравый солдат Швейк" по Гашеку), Дулитл ("Моя прекрасная леди" по Шоу), Пат ("Заложник" Биэна), Городничий. X.-автор мн. интермедий и песенок в ревю. Снимается в кино. Ф p и ц X. (р. 3.VII.1931) - сын Освальда X. Окончив школу при Королевском т-ре, в 1952 дебютировал на сцене т-ра "Аллесенен" (Копенгаген; в 1959-62 - директор). В 1953-59 и с 1964-актёр Королевского т-ра. Исполняет роли классич. дат. репертуара с отточенной пластичностью, изяществом, обаятельной искренностью: Якоб ("Эразмус Монтанус" Хольберга), Алладин (о. п. Эленшлегера), Хаммер("Нет" Хейберга),Эйбек ("Приключение в пути" Хострупа). Мрачной, нервной силой проникнут образ Раскольникова ("Преступление п наказание" по Достоевскому). Наиболее полно интеллектуальная глубина, простота и естественность дарования X. раскрываются в произв. совр. драматургов: Эсмонд ("Голубая пекинка" Абелля), Эйлиф ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта), Джеффри ("Вкус мёда" Дилэпи), Лесли ("Заложник" Биэна), Беранже ("Носороги" Ионеско). Снимается в кино. Лит.: Engberg- H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., [1958]; Kras h-Jacobsen S.. Teaterarbosen 1964-1965, Kbh., 1965. Вл. М. ХЕЛЬТАИ (Heltal), Ene (11.VIII.1871-3.IX. 1957) - венг. драматург. Один из первых среди драматургов Венгрии нач. 19 в. обратился к остро комедийным, гротесковым зарисовкам быта и нравов разлагающегося бурж. общества. Писал скетчи и одноактные комедии ("Красавицы из Тюндерлаки", 1914; "Лица н маски", 1925, п др.). В 30-е гг. написал цикл ро-мантпч. комедий, иносказательно высмеивавших лицемерие п пороки совр. общества. Комедии Х.иострое-ны на стилизованном историч. ("Немой рыцарь", 1936) или сказочном сюжете ("Тысяча вторая ночь", 1939). В 1943 написал остроумную пьесу на сюжет И. Н. Нестроя "Злой дух Лупмацивагабундус", а в 1955 - свою последнюю комедию "Красивее всех на свете" (по мотивам нар. сказок). Нек-рые его пьесы написаны в стихотворной форме. Комедии X. отличаются сценичностью, живостью языка. Лауреат пр. им. Ко-шута (1957). Соч.: Немой рыцарь, пер. с вепг., М., 1959. А. Гер. ХЕМИНГУЭЙ (Hemingway),Эрнест Миллер (21.VII. 1899-2. VII.1961) -амер. писатель, драматург. Получил мировое признание как автор рассказов, повестей п романов. Единственная пьеса X. "Пятая колонна" (соч. 1937) создана во время национально-революц. войны нсн. народа против фашистских мятежников (193()-39), участником к-рой был X. Драма явилась результатом мучительных раздумий X. над судьбами людей, сражавшихся в рядах Интернациональной бригады. Пьеса передаёт героич. атмосферу тревожных будней, мечты людей о спокойной мирной жизни. Автора не столько интересуют события, сколько влияние этих событий и всей атмосферы военного Мадрида на характеры людей. X. создал образ коммуниста, стойкого и мужественного бойца. "Пятая колонна" - пьеса о духовной стойкости людей перед лицом грозной действительности, о мужественном подавлении эгоистич. стремлений человека ради торжества общего нар. дела. Лауреат Нобелевской пр. (1954). Лит*: Изб р. произведения, М.-Л., 1959; Современная литература США, М., 1962, с. 111-56. Г. П. ХЕМИНДЖ, X e м и н г (Heminare, Hemminfirer), Джон (1556 - 10.X. 1630) - англ. актёр. С 1594 играл в труппе "Слуги лорда-камергера" (впоследствии труппа короля). В этой же труппе был Шекспир. Совм. с актёром Г. Конделлом издал первое собр. соч. Шекспира (1623). Лит.: А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965. Ф. Я. ХЕНКИН, Владимир Яковлевич [8(20).XII.1883- 17.IV.1953] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1946). Артистич. деятельность начал в 1902 в Феодосии. Затем работал в т-рах Ташкента, Баку, Ростова-на-Дону, Киева и др. Играл в драме, комедии, оперетте, водевилях. В 1908 приглашён в моек. т-р "Буфф". В 1911 начал выступать на эстраде - исполнял куплеты, читал рассказы, имитировал известных актёров. Тонкое чувство комического, умение создать яркие мимолётные зарисовки, острая наблюдательность характеризовали творчество X. Однако в до-революц. годы актёру часто приходилось ограничиваться развлекательным репертуаром, нравящимся бурж. публике. После Октябрьской революции комедийный талант X. раскрылся с особой силой. В 1919-21 он руководил т-ром Политотдела Ьавказского фронта, затем т-рами "Палас" и "Вольным т-ром" в Москве. С 1923 снова выступал на эстраде; читал фельетоны М. М. Зощенко и др. В 1928-34 работал в Моск. т-ре оперетты. В 1934 вступил в труппу Моск. т-ра Сатиры. В этом т-ре X. создал ряд значительных ролей: Труффальдино ("Слуга двух господ"), Синичкин ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского), Безгольдер ("Дорога цветов" Катаева), Зайчик ("Неравный брак" бр. Тур и Шейнина). Поло-жителыше герои X. отличались мягким лирич. юмором, большим обаянием: Максим Максимович ("Весенний смотр" Шкваркпна), Понцер ("Большая семья" Финна). Творчество X. отмечено мастерством перевоплощения, щедростью актёрской фантазии, неистощимым юмором. Лит.: Михоэлс С., Статьи. Беседы. Речи, М., 1960; Утёсов Л., С песней по жизни, М., 1961; H e ж н ы и И., Былое перед глазами, М., 1963. ff MOD' ХЕННИНГ (Henning), Кнут Уно (р. 14.IX. 1895) - швед. актёр. В 1917 окончил школу при Королевском драм. т-ре (Стокгольм) и был зачислен в труппу этого т-ра. В 1927-35 работал в др. стокгольмских т-рах. X. развивает реалистпч. традиции швед. сценич. школы. Для его исполнения характерны романтич. одухотворённость, экспрессия внешнего рисунка, глубокое раскрытие внутр. мира героев, их органич. взаимосвязи с окружающей действительностью. Роли: Кассио, Брут, Кориолан ("Отелло", "Юлий Цезарь" о. п. Шекспира), Мортимер ("Мария Стюарт"), Калаф ("Прин цесса Турандот" Гоцци), мастер Улоф, Олаус Петри, Адвокат, Морис (о. п., "Густав Ваза", "Игра мечты", "Преступление и преступление" Стриндберга), Каннинг ("Гертруда" Сёдерберга), Йеста Берлинг ("Сага о Йесте Берлинге" по Лагерлёф), Симонид ("Философский камень" Лагерквиста), Вилли Ломен ("Смерть коммивояжёра" Миллера) и др. Лит.: Dramaten 175 ar. Studier i svensk scenkonst Stockh., 1963. Вл. М. ХЕНСЛО (Henslowe), Филип (год рожд. непзв.- 6.1.1616) - англ. театр. антрепренёр. Построил т-ры "Роза" (1587), "Фортуна" (1600), перестроил арену для травли медведей под т-р "Надежда" (1614). X. принадлежали т-ры "Ньюингтон Бате", "Лебедь". Субсидировал труппу "Слуги лорда-адмирала", сдавал ей свои помещения, покупал и заказывал для неё пьесы. В 1845 англ. театр. и лит. критик Дж. П. Коль-ер опубликовал в издании "Шекспировского общества" дневник X. "Henslowe 's diary" (не полностью). В дневнике даны сведения об организации театр. дела в Англии шекспировской эпохи. Совр. научные издания дневника осуществил У. У. Грег. Соч.: Ph. Henslowe's diary, ed. J. P. Collier, L., 1845; Henslowe's diary, ed, W. W. Greg", v. l-2, L., 1904-08; Henslowe papers: being documents supplementary to Henslowe's diary, ed. W. W. Gres, L., 1907. Лит.: А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965; Chambers E. К., The Elizabethan stage, v. l, Oxf [1923J. ф. к[ ХЕНЦЕ (Henze), Ханс Вернер (р. I.VII.1926)- нем. композитор. Учился в Гейдельберге (1946) у В. Форт-нера и в Париже (1948) у Р. Лейбовпца. В 1950- 1953 - худ. рук. балета в Висбадене. Затем переселился в Италию. Испытал сильное влияние Шёнберга. Среди многочисл. произв. X.- оперы: "Чудесный театр" по Сервантесу (1949, Гейдельберг), "Бульвар Одиночества" (1952, Ганновер), "Король-Олень" (1956, Берлин, Городская опера; 2-я ред., 1963, Кассель), "Принц Гомбургский" (1960), "Элегия о молодых возлюбленных" (1961, фестиваль, Шветцингец), "Молодой лорд" (1965); камерные оперы: "Сила обстоятельств" (1959, Сполето), "Соловей императора" (1959, Венеция); радиооперы: "Сельский врач" (по Ф. Кафке, 1951, Гамбургское радио), "Конец мира" (1953, там же); балеты: "Джек Паддинг" (1951, Внсбаден), "Идиот" (1952, Берлин), "Ундина" (1958, Лондон) и др. Ал. М. ХЕРАСКОВ, Михаил Матвеевич [25.Х(5.Х1). 1733- 27. IX(9.X). 1807] - рус. писатель, поэт, драматург. Один из выдающихся рус. поэтов 18 в. Образование получил в Сухопутном шляхетном корпусе в Петербурге. Печататься начал в 1756. X.- зачинатель и крупнейший представитель дворянского сентиментализма в драматургии. Черты сентиментализма проявились уже в его ранних пьесах (написанных ещё в классицистском духе). В них вместо "благородных героев" классицпстской трагедии выведены простые люди, осуждается насилие, автор призывает к признанию "естественных прав" простого человека, к моральному самоусовершенствованию. Первое драм. произв. X. - трагедия "Венецианская монахиня" (1758) - обличает религиозный фанатизм, но осуждает и человеческие страсти. Драм. действие построено в этой пьесе на случайностях, эффектах (приём, ставший впоследствии обычным для X.). Следующая пьеса X.- "Безбожник" (1761) - написана в традициях школьного т-ра. Реакционные черты мировоззрения X. с наибольшей силой выражены в его "слёзных драмах": "Друг несчастных" (1774) и"Гонимые" (1775). Показывая в них несчастья честных людей, тяжёлую жизнь городской бедноты, X. утверждал мысль, что смирение и добродетель всегда приводят к заслуженному счастью. Все социальные противоречия сводились автором к конфликтам между хорошими и дурными людьми. В идейном и художеств. отношениях к "слёзным драмам" X. близки его комич. оперы "Добрые солдаты" (1779) и "Милана" (1786). В последнем драм. произв. X.- трагедии "Освобождённая Москва" (1798) - проводится мысль о священном характере самодержавной власти. Пьесы X. ставились на придворной сцене в Петербурге, в Москве, в домашних т-рах. Особенным успехом у публики пользовались его "слёзные драмы", насыщенные внешними эффектами, уводившие зрителя от жестокой действительности в мир добродетельных дворян, гуманных чиновников и преданных им чувствительных простых людей. X. руководил т-ром при ун-те, положившим начало проф. т-ру в Москве (см. Университетский театр). Соч.: Творения, ч. 1-12, M., 1796-1803. Лит.: Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958; Русские драматурги XVIII- XIX века, т. 1, Л.-М., 1959; Благой Д. Д., История русской литературы XVIII века, 4 изд., М., 1960; Лонги н о в М., М. М. Херасков, "Русский архив", 1873, кн. 2, с. 1453-79. С. Г. ХЁРБИГЕР (Horbiger) - семья австр. актёров. А т т и л а X. (р. 21.IV.1896) - ученик М. Рейнхардта. Учился в театр. школе при Нем. т-ре в Берлине. В 1919 - актёр т-ра в Штутгарте, в 1921-22 - "Рай-мундтеатра" (Вена), в 1928-50 - "Йозефштадттеатра" (Вена), с 1950-ведущий актёр венского "Бургтеатра". Лучшие роли: Петруччио ("Укрощение строптивой"), Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Николай ("И свет во тьме светит" Л. Н. Толстого), Вильгельм Телль (о. п. Шиллера). На фестивалях в Зальцбурге играл Человека ("Каждый человек" Гофмансталя, реж. М. Рейнхардт, 1936) Фауста (о. п. Гёте). В 1961 сыграл Галилея ("Жизнь Галилея" Брехта) в "Бургтеатре". X.- актёр высокой сценич. культуры. Его иск-во отличается глубокой человечностью, искренностью, высокий драматизм сочетается с тонким юмором. Сценич. герои X. активны, действенны. Игра его исполнена экспрессии. Снимается в кино. Пауль Х.(р.29.1У.1894)-брат Аттилы X.В 1919-26 работал в Нем. т-ре в Праге, в 1926-38 - в Берлине, в т-рах М. Рейнхардта, в 1940-46-в венском "Бургтеатре". Выдающийся характерный комик, X. исполнял роли Валентина (:Расточитель" Раймунда), Цвирна ("Злой дух Лупмацивагабундус" Нестроя) и др. Снимается в кино. Лит.: Fontana О. M., Wiener Schauspieler von Mit-terwurzer bis Marie Eis, W., 1948. д. Лоб. ХЁРЛЯ (Herlea), Николае (р. 1927) - рум. артист оперы (лирико-драм. баритон). Нар. арт. СРР (1962). В 1950 окончил Бухарестскую консерваторию. Творч. деятельность начал в 1947 как солист муз. ансамблей. В 1950 дебютировал на сцене Рум. т-ра оперы и балета в Бухаресте в партии Сильвио ("Паяцы"). Сильный и гибкий голос певца отличается богатством красок, тёплым и красивым тембром. Гастролировал в Советском Союзе (1955, 1959, 1963), Чехословакии, ГД P, Югославии, Болгарии, Турции, Австрии; пел на сценах т-ров - "Ла Скала" (Милан), "Ковент-Гар-ден" (Лондон), "Гранд-Опера" (Париж), "Метрополитен - опера" (Нью-Йорк) и др. Партии: Риголетто, Жермон, маркиз Поза, граф Луна, Форд (о. п., "Травиата", "Дон Карлос", "Трубадур", "Фальстаф" Верди), Фигаро; Тонио ("Паяцы"), Эскамильо; Валентин ("Фауст), Онегин, Елецкий и др. Гос. пр. СРР (1964). Лауреат 'меж-дунар. конкурсов в Женеве (1955), Бельгии (1957) и др. Лит.: Селиванов П., Хромченко С., Гастроли румынского певца, "Муз. жизнь", 1959 № 21; J.-V. Р., Nicolae Herlea, "Muzica", 1964, Яа 1, р. 40-41; "Muzica", 1965, № 6, p. 29-3U. А. Ив. XEPH (Herne), Джеймс А. [наст. фам.- А х е p н (Ahern); 1.11.1839-2. VI.1901] - амер. драматург и актёр. Театр. деятельность начал как актёр т-ра Болдуин в Сан-Франциско. Здесь же начал драма-тургич. деятельность; инсценировал роман Ч. Дпк-кенса, переделывал популярные переводные пьесы. Ранние пьесы X.- романтич. мелодрамы, изобилуют сценич. эффектами. Наиболее известны: "На дюйм от жизни" (1879, т-р Болдуин, по роману Э. Габорио), "Храбрые люди" (1879, там же; совм. с Д. Беласко). Позднее X.использовал сюжеты из истории США,писал о совр. жизни: "Солдат народной милиции 1774-75" (1886, т-р Честнат, Филадельфия), "Мэри, рыбацкая дочь" (1888, Нью-Йорк). В творчестве X. сказалось влияние произведений Г. Ибсена и Л. Толстого. Драма'"Маргарет Флемминг", написанная под воздействием "Норы", была одной пз первых реалпстпч. амер. пьес. X. сам пост. её в 1891 в Бостоне. В 1893 пост. пьесу "Ферма у моря" в т-ре "Бостон мьюзеум" (в пьесе показана жизнь фермеров в период проникновения капитализма в с. х-во). X. изображал в своих пьесах жизнь простых людей США - фермеров, рыбаков, горожан. Историч. драма "Преподобный Гриф-фит Давенпорт" (1899) - единственная амер. драма 19 в., в к-рой исторически верно изображена Гражданская война 1861-65. Как актёр X. стремился к реалистич. трактовкам, восставал против романтич. преувеличений и натуралистич. крайностей, оставаясь верным требованию "правды жизни". X. был одним из лучших характерных актёров США тех лет. Играл роли добрых, простых, честных людей. В собств. пьесах исполнял роли Рейбена Фольксглава ("Солдат народной милиции 1774-75"), дяди Ната ("Ферма у моря"), Давенпорта в одноим. пьесе. Соч.: The early plays of James A. Herne, Princeton, 1940 (America's Lost Plays, v. 7). Лит.: Q u i n n A. H., A history of the American drama since the Civil War to the present day, N. Y., 1945. /f. Г. ХЕРСОНСКИЙ, Хрисанф Николаевич [р. 20.VI (2. VII). 1897] - рус. сов. театровед и театр. критик. Учился в Гос. высших театр. мастерских (1922-23). Был актёром Гос. показательного т-ра, Т-ра РСФСР 1-го, т-ра "Романеск". С 1917 выступает в печати. Соч.: Вахтангов, М., 1940; Беседы о Вахтангове, М.-Л., 1940; Борис Щукин. Путь актёра, М., 1954; Вахтангов, М., 1963. Я. Мор. ХЕРХЕУЛЙДЗЕ, Шалва Георгиевич [р. 8(21).V. 1908] - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1951. С 1925 играл в спектаклях в любительских кружках нар. т-ров, рабочих клубов. С 1933 начал проф. сценич. деятельность; 'работал в т-рах гг. Поти, Местии, Сигнахи, Зугдиди, Боржоми, Хашури. В 1933-34 - режиссёр т-ра в Местии (Сванетия). С 1941-актёр Горий-ского т-ра. Иск-во X. отличается яркостью, сочностью, сатирич. остротой. Роли: Кваркваре, Харитон ("Кваркваре Тутабери", "Свадьба колхозника" Какабадзе), Петруччио ("Укрощение строптивой"), Кречинский ("Свадьба Кречинского"), Антипа Зыков ("Зыковы"), Акоп ("Ханума" Цагарели), Президент и Гофмаршал ("Коварство и любовь") и др. Эт. Г. С 1954 снимается в кино. ХЕРЦ (Hertz), Хенрик (27.VIII.1798-25.II.1870)- дат. драматург. Учился в Копенгагенском ун-те. Лит. деятельность начал в 1827 комедией "Г-н Бурхардт и его семейство", пост., как и следующие его пьесы, Королевским т-ром в Копенгагене. Комедии: "Любовь и полиция" (1827), "Наследники" (1829), "Проделки Амура" (1830), "Однажды на острове Альс" (1832), "Единственная ошибка" (1835), "Дебаты с другом полиции" (1835), "Зоопарк для бедняков" (1836) и др. воссоздают мещанскую среду и далеки от глубоких социальных обобщений. Исключение составляет комедия "Сберегательная касса" (1836), в к-рой алчность и моральная беспринципность купеч. семьи изображены с гротесковой силой, а персонажи целостностью их страстей и пороков напоминают сатирич. образы Л. Хольберга. Гуманизм, органич. связь с нац. поэтич. традицией, проникновенный лиризм отличают романтич. драмы "Дом Свена Дюринга" (1837), "Дочь короля Рене" (1845, положена в основу либретто оперы Чайковского - "Иолан-та"), "Нинон" (1848). Лучшие комедии и драмы X. входят в репертуар совр. дат. т-ров. Соч.: Дочь короля Рене (Иоланта), пер. [с датск.], М., 1911; Udvalgte dramatiske v?rker, bd 1-8, Kbh., 1897. Лит.: Гозенпуд А. А., Датский театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 4, М., 1964, с. 515-48; Brondsted M., Henrik Hertzes teater, Kbh., 1946; B i 1-1 e s k o v S a n's e n F. J., Danmarks digtekunst, bog III. Romantik Of romantisme, Kbh., 1958. Вл. М. ХЕРЦБЕРГ (Hertzberg), Брита (р. 19.Х. 1901)- швед. артистка оперы (сопрано). Чл. Швед. муз. академии (1943). Училась в Стокгольме и Берлине. С 1924 - солистка Королевской оперы в Стокгольме. С 1950 пела партии меццо-сопрано. Гастролировала во мн. городах мира. Оставила сцену в 1954. X. обладала красивым голосом широкого диапазона, большой муз. и сценич. культурой. Исполнение её отличалось поэтичностью. Первая исполнительница партий: Элизив ("Адильс и Элизив" Петерсон-Бергера, 1927), Юдифь ((c). п. Н. Берга, 1936), Биргитта (о. п. Н. Берга, 1942), Унн ("Отверженный" Линдберга, 1943); первая швед. исполнительница партии Катерины Измайловой (о. п. Шостаковича, 1935). Др. партии: Изольда ("Тристан и Изольда" Вагнера), Татьяна, Тоска; Черсти ("Невеста короля" Рангстрёма). Вл. О. ХЕССИН, Александр Борисович [7(19).Х.1869-ЗЛУ. 1955] - рус. сов. дирижёр, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1929). Окончил Петерб. консерваторию (1899, класс композиции Н. Ф. Соловьёва). Совершенствовался как дирижёр у А. Никиша в Лейпциге (1899-1900), затем у Ф. Мотля в Карлсруэ (1900). В 1904-05 - директор Моск. филармонич. уч-ща; с 1910-худ. рук. и гл. дирижёр Муз.-историч. об-ва А. Д. Шереметева; в 1915-17 - оперный дирижёр Нар. дома в Петрограде; в 1918-19 дирижировал рядом спектаклей в Мариинском т-ре (Петроград). В 1922 стал одним из организаторов Моск. филармонии; с 1935 - худ. рук. и гл. дирижёр Оперной студии Моск. консерватории. В 1943-53 руководил Ансамблем сов. оперы ВТО (Москва), где подготовил к концертному исполнению более 20 новых сов. опер, в т. ч.: "Война и мир" Прокофьева (1944), "Севасто-польцы" Коваля (1948), "Фома Гордеев" Касьянова (1946) и др., а также ряд опер, отсутствовавших в репертуаре моек. т-ров: "Орестея" Танеева (1945), "Порги и Бесс" Гершвина (1945), "Зачарованный замок" Монюшко (1946), "Далибор" Сметаны (1944) и др. С 1924 вёл педагогич. работу (ГИТИС). Соч.: Из моих воспоминаний, М., 1959. В. Ю. ХЕТАГУРОВ, Коста (Константин Леванович) (15. Х.1859, сел. Нар, -1.IV.1906, сел. Георгиево-Осетин-ское, ныне Хетагуров) - осетинский писатель. Основоположник осетинской художеств. лит-ры и лит. языка. Занимался в петерб. Академии художеств. Написал комедию "Курсистка", заложившую основу осет. драматургии, в 1895 - новый вариант этой комедии под назв. "Дуня" (был опубликован в газете "Северный Кавказ"). В драматургии Х.,так же как и во всём его творчестве, проявились революционно-демократические тенденции. Соч.: "Дуня", М.-Л., 1940. Д. Ним. ХЁФЛИХ (Hoflich), Люция (20.II.1883-9.X. 1956)-нем. актриса. Дебютировала в городском т-ре Бромберга (1899-1901). Играла в "Раймундтеатре" (Вена). С 1903 (с перерывами)-в Нем. т-ре (Берлин) под рук. М. Рейнхардта. Здесь её партнёром по мн. спектаклям был Э. Винтерштейн, к-рый оставил описание игры X. в своих мемуарах "Моя жизнь и моё время". В Берлине играла также на сцене "Штатстеатра" (1926-29). Исполняла роли в классич. нем. драматургии: Луиза ("Коварство и любовь"), Амалия ("Разбойники"), Маргарита ("Фауст" Гёте), Франциска ("Минна фон Барнхельм" Лессинга), а также в пьесах Шекспира: Корделия ("Король Лир"), Виола ("Двенадцатая ночь"), Катарина ("Укрощение строптивой"). Большой успех X. принесло исполнение ролей в пьесах Гауптмана: Роза Бернд (о. п.), Ханна ("Возчик Геншель"), фрау Ион ("Крысы"). Выступала также в пьесах Ибсена (Нора; Ребекка - "Росмерсхольм"), Хеббеля (Мария Магдалина - о. п.) и др. Актриса продолжила лучшие реалистич. традиции школы О. Брама. Большой сценич. темперамент, страстность исполнения сочетались в игре X. с тонкой нюансировкой. Естественность и простота определили успех X. при исполнении ролей женщин из народа, к-рые она играла в совр. нем. драмах (Эрнестина Пушек - "Болезнь молодёжи" Брукнера и др.). В знак протеста против преследований прогрессивных артистов после захвата нацистами власти в Германии X. демонстративно покинула Нем. т-р. В 1933 организовала театр. школу-студию, где преподавала. С 1940 работала в "Шиллер-театре". В 1946-50 возглавляла Мекленбургский гос. т-р в Шверине (ГДР), руководила театр. студией. За театрально-педагогич. деятельность ей было присвоено звание профессора. Снималась в кино. И. Я. ХИДЗИКАТА, Ёси (1898-4.VI.1959) - японский режиссёр и театральный деятель. Чл. Коммунистич. партии Японии с 1946. Окончил Токийский ун-т. В 1919, будучи студентом, организовал любительскую театр. труппу "Томодатидза", тогда же познакомился с Осанаи Каору и под его рук. изучал иск-во режиссуры. В 1923 совм. с Осанаи Каору пытался создать япон. т-р совр. драмы (в 1924 организовали и в дальнейшем руководили т-ром "Цукидзи"). Спектакли, пост. X., посв. совр. социальным конфликтам. В 1929, после раскола труппы "Цу-кидзи сёгэкидзё", организовал новую труппу "Синцу-кпдзи гэкидан". В своих творч. поисках X. был близок творч. принципам сов. т-ра, методу социалистич. реализма. В 1938-41 работал в моек. Т-ре Революции. В 1941 вернулся в Японию, где был арестован (освобождён в 1945). С 1948 - директор Центр, театр. школы (Токио). С 1950, после слияния школы с Академией сценич. иск-ва ("Бутай гэйдзюцу гакуин"),- зам. директора академии. Деятельность X. оказала большое влияние на развитие совр. т-ра Японии. Пост.: "Сон в летнюю ночь" (1949), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1950), "Власть тьмы" (1954); "Фукудзава Юкити" Маяма Сэйки (1953),"Сказание о Хорюдзи" Танидзаки Дзюнъ-итиро (1958). Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1960; на япон. яз.- Энгэки хякка дайдзитэн, Токио, 1963. Л. Г. ХИДОЯТОВ, Абрар (1900-З.Х.1958) - узб. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1945). Чл. Коммунистич. партии. В 1918 вступил в театр. коллектив, возглавляемый М. Уйгуром (с 1919 - Труппа им. Карла Маркса), выезжал на фронты гражданской войны. В 1924-27 учился в Узб. студии в Москве, с 1927 - актёр Центр, образцовой узб. гос. труппы (с 1929 Т-р им. Хамзы). X. создавал масштабные, крупные образы положительных героев, выражавшие передовые общественные идеи. Сценич. образы X. стали художеств. летописью развития характера сов. людей в Узбекистане: большевик Арслан ("Два коммуниста" и "Разгром" Яшена, 1929, 1934), бывший партизан Сарымсак ("Сожжём" Яшена, 1932) и др. Характер узб. народа, его историч. путь в предреволюц. годы нашли выражение в образе батрака Гафура ("Бай и батрак" Хамзы, 1939), ставшего борцом с насилием. Образ Гафура в исполнении X. стал эпич. фигурой, символизирующей пробуждение сил порабощённого народа. Призыв к борьбе за освобождение определял исполнение ролей: вождя восставших рабов Зер Сибане ("Загмук" Глебова, 1928), руководителя большевистского одесского подполья Бродского ("Интервенция" Славина, 1934), Шванди (1937). Играя роль Гая ("Мой друг" Погодина, 1934), X. выразил гражданственный темперамент, романтич. устремлённость борцов за выполнение пятилеток. Чувство современности, яркое своеобразие отличали трактовку актёром шекспировских образов. X. играл Гамлета (1935) пылким и смелым человеком, гневно обличающим лицемерие. В роли Отелло (1941) X. разрабатывал этич. проблемы, выражал страстную ненависть народа к неравенству, протест против антигуманизма, нац. гнёта, расовой исключительности. Выдающийся актёр-романтик, X. играл Отелло как человека глубокого ума, напряжённой мысли. Через всю роль X. пронёс тему большой поэтически возвышенной любви. Образы Гамлета и Отелло, созданные X., стали значительным событием нац. культуры. Важным этапом в творчестве актёра стали роли в историч. спектаклях, в к-рых проявилось слияние героико-романтич. пафоса с психологич. углублённостью, характерное для иск-ва X. Он играл Муканна (о. п. Алимжана, 1943) - вождя нар. восстания против арабских завоевателей (8 в.) с шекспировским размахом, передавая его воинственную энергию и цельность чувств. Величие древней культуры Востока выражал образ великого поэта и борца за справедливость Алишера Навои (о. п. Уйгуна и Султанова, 1945; Гос. пр. СССР, 1949). Глубоко человечные, возвышенные, вдохновенные положительные герои X. контрастировали в его творчестве с жестокими, низменными, отрицательными персонажами, созданными актёром на сцене узб. т-ра: Вурм (1921), Городничий (1926), враги советского народа - Кокумбай ("Мятеж" по Фурманову, 1929), Гранатов ("Человек с портфелем" Файко, 1930), Аман ("Вредители хлопка" Исмаилова, 1930), Арипов ("История заговорила" Сафарова и Сайда, 1931), Тоигбек ("Маска сорвана" Фатхуллина, 1932). Редкий по красоте и богатству интонаций голос, пластич. завершённость и красота движений, великолепное владение иск-вом монолога, сильный темперамент, глубочайшая искренность характеризовали иск-во X., создателя крупных образов, выражавших высокий духовный мир людей. Лит.: Дейч А., Абрар Хидоятов, М.-Л., 19/i8; Авдеева Л., Абрар Хидоятов, Таш., 1960; Фельдман Я., Слово о выдающемся актёре, "Театр", 1960, № 2, с. 109- 114. Государственный ордена Ленина академический узбекский театр имени Хамзы, Т., 1957. . ф. ХИДОЯТОВА, Замира (р. 1909) - узб. сов. актр1ь са. Нар. арт. Узб. ССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Окончила Узб. театр. студию при Доме просвещения в Москве (1924-27) и стала актрисой Центр, образцовой узб. гос. труппы (ныне Т-р им. Хамзы). В первое десятилетие своей работы в т-ре X. исполняла разнообразные роли: Анна Андреевна ("Ревизор", 1926),Фрозина ("Скупой"), Адельма ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1927), Смеральдина ("Слуга двух господ", 1927), Зина ("Человек с портфелем" Файко, 1930), Валя ("Мятеж", 1929). Но уже в это время определяется гл. тема творчества X., её стремление воплотить на сцене образы своих современниц - Дильбар, Ульмас, Холбуви, мать Хамзы ("Два коммуниста", "Сожжём", "Честь и любовь", "Хамза" Яшена), Артыкова, Турае-ва ("Маска сорвана", "Предатели" Фатхуллина), Зух-ра ("История заговорила" Сафарова и Сайда). Другое направление иск-ва X.- сатирико-обличительное - раскрывало ханжество, жестокость, бесчеловечность представителей старого мира: Меланья ("Егор Булычев и другие", 1939), Кабаниха ("Гроза", 1938), Ходжиона ("Б an и батрак" Хамзы, 1939). Яркая типизация, могучая разоблачительная сила при исполнении ролей защитников старого порядка и вместе с тем глубокий лиризм, душевная мягкость в обрисовке положительных образов, определение индивидуальной неповторимости и одновременно обществ.сущности героинь, выражение общих черт национального характера - характерные черты иск-ва X. Лучшие роли в 40- 50-х гг.: Хадича ("Новбахор" Уйгуна), Хамбробиби ("Шёлковое сюзане" Кахха-ра), Рузван ("Сердечные тайны" Рахманова), Старуха ("Алжир, родина моя" по М. Дибу), Рисолат ("Люди с верой" Султанова). Лит.: Гос. ордена Ленина... узб. театр драмы им. Хамзы, Таш., 1957; Уварова Г., Узбекский Драматический театр. М., 1959. Т". Б. ХИЗРОЕВА, Патимат Хизриевна (р. 20. III. 1925) - аварская сов. актриса и общественный деятель. Нар. арт. Даг. АССР (1955), засл. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1960. Деп. Верх. Совета Даг. АССР (1958-62). Пришла в т-р из самодеятельности (1943). Начала сценическую деятельность в Аварском т-ре им. Г. Цадасы. Выдающаяся исполнительница нар. песен, непосредственная и темпераментная актриса, X. умно и талантливо играет разл. роли - комедийные, лирические, характерные и трагедийные. Роли: Сусан ("Честь" Ширван-Заде, 1948), Марина ("Вдохновенная певица" Залова,1956), Вера Васильевна ("Горянка" Гамзатова, I960), Ханича ("Покаяние Хирача" Алиевой, 1964), Дездемона ("Отелло", 1955), Луиза ("Коварство и любовь", 1952), Графиня ("Женитьба Фигаро", 1957), Корин-кина ("Без вины виноватые". 1949), Лида ("Платон Кречет", 1952), Ксения Ивановна ("Палата" Алёшина, 1963) и ДР. Л. Ним. ХИЕМЕТ НАЗЫМ - см. Назым Хикмет. ХИКС (Hicks), Эдуард Сеймур (30.1.1871-6.IV. 1949) - англ. актёр, театр. предприниматель. Начал сценич. деятельность в 1887 (т-р "Гранд", Ислингтон). Играл эпизодич. роли в разл. лондонских т-рах, затем гастролировал с труппой У. и М. Кендал, работал в т-ре "Гейетн" (1894-1902), выступая преим. в муз. комедиях. Постоянной партнёршей X. была его жена актриса Э. Террис. X. известен также как артист мюзик-холла (танцовщик и певец). Совм. с Ч. Брук-филдом написал и пост. в Лондоне первое ревю "Под часами" Джонса (1893, т-р "Корт"). В 190() X. открыл т-р "Хикс" (ныне т-р "Глобус"), предоставив помещение труппе Ч. Фромана. С о ч": Twenty-four years of an actor's life, by himself, L., 1910; Between, ourselves, L., 1930; Me and my missus; fifty years on the stage, L., 1939; Acting. A book for amateurs, L., 1931. Лит.; Macqueen-Pope W., Gaiety, theatre of enchantment, L., 1949; его же, Nights of gladness, L., 1956; Short E. H., Sixty years of theatre, L., 1951. ф.К, ХЙЛФЕРДИНК-ГРЕВЕЛИНК (Hilverdink Greve link), Гертруда Якоба (урожд.Хилфердинк) (1786-28.VIII.1827) - голл. актриса. В юности была балериной, затем играла в драм. труппе У. Бингли. С 1808, уже будучи известной актрисой, выступала на сцене т-ра "Схаубург" (Амстердам). Создала лирич., одухотворённые образы Корделии ("Король Лир"), Джульетты ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Офелии. После смерти выдающейся голл. актрисы И. Зисенис-Ваттир (1827) к Х.-Г. перешли её осн. трагедийные роли: Аталия (о. п. Расина), леди Макбет, Мария Стюарт и др. Основала Об-во декламации (в 1821) в Амстердаме - первую школу актёрского иск-ва в Нидерландах. Вл. О. ХЙЛЬБЕРГ (Hillberg), Карл Вильгельм Эмиль (1852-1929)-швед. актёр. В 1873 дебютировал в Стокгольмском драм. т-ре, затем в течение ряда лет выступал в разл. швед. т-рах. В 1901 организовал пе- редвижную труппу, с к-рой объездил всю страну (особенно сельские местности). Г. был талантливым актером-реалистом. Он пропагандировал творчество Г. Ибсена. Играл роли Бранда (о. п.), Штокмана ("Враг народа"), Берника ("Столпы общества"), Бренделя ("Росмерсхольм"). Любимым драматургом X. был также А. Стриндберг, в его драмах Г. сыграл роли: Густава Вазы (о. п.), Герта ("Мастер Улоф"), Ротмистра ("Отец") и др. Оставил сцену в 1919. Лит.: Kunst og diktning. Var tids i Skandinavia, bd 3. Sverige, Oslo, 1948. Вл. M. ХИЛЬ-И-CAPATE (Gil y Zarate), Антонио (I.XII; 1793-27.1.1861) - исп. драматург, обществ, деятель. Активный участник революции 1820-23. В годы реакции подвергался преследованиям за либеральные убеждения. Драматургич. деятельность начал как автор переводов и переделок пьес франц. авторов. В 1816 написал комедию "Комикомания", затем писал семейно-бытовые комедии в духе Л. Моратина: "Каталанская семья" (1822), "Назойливый" (1825), "Будьте осторожней с невестами, или Школа молодости" (1826), "Через год после свадьбы" (1826, т-р "Де ла Крус", Мадрид). Бытовая сатира сочетается в нек-рых пьесах Х.-и-С. с политической. Антитиранич. и просветительские тенденции отчётливо выражены в классицистских трагедиях "Родриго, король готов" и "Бланка Бурбонская" (соч. 1829), запрещённых цензурой ("Бланка Бурбонская" пост. в 1835, т-р "Принсипе", Мадрид). Вернувшись к драматургии в 1837, Х.-и-С. стал одним из крупнейших представителей романтич. направления. В 1837 пост. антиклерикальная и антиабсолютистская драма Х.-и-С. "Карл II околдованный" (т-р "Принсипе"), вызвавшая ожесточённые нападки на автора со стороны реакции. Затем написал историко-романтич. драмы: "Розмунда" (1839, т-р "Лисео", Мадрид), "Дон Альваро де Луна" (1840), "Великий Капитан" (1843), патриотич. трагедию "Гусман Доблестный" (1849, т-р "Принсипе") и др. Во всех этих пьесах Х.-и-С. утверждает буржуазно-демократич. идеалы. Соч.: Obras dramaticas, Р., 1850 (Coleccion de los mejores autores espanoles, t. 50). Лит.: F e r r e r del R i o A., Galeria de la literatura espanola, Madrid, 1846; S a i n z de Robles F. С., El teatro espanol Historia y antologia. El teatro espanol, t. 6, Madrid, 1943. 3. П. ХЙЛЬФЕРДИНГ фон В e вен (Hilverding von Wewen), Франц Антон Христоф (1710, Вена,- 10. III. 1768, там же) - австр. артист балета и балетмейстер. Сын ярмарочных танцовщиков. Окончил школу при Венском придворном т-ре, затем учился в Париже. В 30-х гг, 18 в.-танцовщик и балетмейстер Венского придворного т-ра. В 1740 пост. первый балет - "Брп-танник" (по Ж. Распну), где преим. внимание уделял пантомиме. В 50-х гг. X. приобрёл популярность в Австрии и за рубежом. В 1759 был приглашён в Россию, где пост. более 20 балетов в Петербурге и Москве. Среди них: "Прибежище добродетели" (1759), "Свойства богини цветов", "Победа Флоры над Бореем" (1760), "Амур и Психея" (1762), "Остров дураков", "Пигмалион", "Зефир и Флора" и др. К созданию балетных спектаклей X. привлекал драматурга А. П. Сумарокова и композиторов И. Штарцера и Г. Рау-паха. В балетных пост. X. использовались диалог и пение. Б России X. вёл также и педагогия, деятельность. Мн. рус. танцовщики брали у него уроки (Т.С. Бубликов и др.). Пребывание X. в России ознаменовало новый этап в развитии хореографии - появление балетного спектакля с сюжетом и пантомимой. В 1765 X. возвратился в Вену. В 1766 арендовал венский т-р "Кернтнертортеатр", где пост. балет "Торжество Весны". Вскоре после прихода в венские т-ры Ж. Ж. НовераиГ. Вестрнса (1767) ушёл из т-р а. X. был одним из первых балетмейстеров, боровшихся с бессюжетными балетами, он считал, что музыка, танец, пантомима, оформление и костюмы должны служить единой цели - созданию "действенного балета". Современники отмечали в его пост. выразительность мимики, действенность пантомимы, разнообразие групповых построений, новую трактовку характерных танцев (ставил не как комич. танцы, а как "серьёзные"). По содержанию балеты X. делятся на "серьёзные", пантомимные ("Идоменей", "Алезира", "Британник"), "полусерьёзные", в к-рые вводились нар. танцы ("Дон Кихот", "Времена года и дня", "Голубой балет"), и гротесковые, комич. балеты ("Игра в фанты", "Кема, подай мне туфли", "Амур, покровительствующий любовникам"). Лит.: Ш т е л и н Я., Музыка и балет в России в XVIII веке, пер. с нем.. Л., 1935; П о p о ш и н С., Записки, 2 изд., СПБ, 1881; Светлов В., Терпсихора. Статьи. Очерки. Заметки, СПБ, 1906, с. 132-34, 136-37; Кра-совская В., Русский балетный театр от возникновения и до середины XIX в., Л.-М., 1958; Y u n k V., Handbuch des Tanzes, Stuttg., 1930. E. A. ХЙНДЕМИТ (Hindemith), Пауль (16.XI.1895- 28.XII.1963) - нем. композитор, дирижёр и альтист. Учился у А. Мендельсона и Б. Секлеса во Франкфурте-на-Майне. С 1915-концертмейстер оркестра Франкфуртского оперного т-ра, участник ансамблей, в частности струнного квартета Л. Амара, с к-рым в 1929 посетил СССР. В 1934 уехал в Турцию, в 1940 эмигрировал в США. Последние годы жил в Швейцарии. Универсально образованный музыкант, X. видел в музыке средство выражения глубоких философских идей. Возглавил неоклассици-стское направление в нем. музыке. Раннее творчество X., проходившее под знаком отрицания романтич. традиций, не свободно от черт экспрессионизма, соединяющихся с конструктивизмом. К этому периоду творчества X. относятся оперы "Убийца, надежда женщин". (1921, Штутгарт), "Святая Сусанна" (1922, Франкфурт-на-Майне), "кукольная опера" "Нуш-Нуши" (1921, Штутгарт), рождественская сказка "Туттифентхен" (1922, Франкфурт-на-Майне), балетная пантомима "Демон" (1923, Дармштадт), комич. опера "Туда и обратно" (1927, Баден-Баден), "весёлая опера" "Новости дня" (1929, Опера Кролля, Берлин; 2-я ред. 1954, Неаполь), музыка к "Назидательной пьесе" Брехта (1929, Баден-Баден). Опера "Кардильяк" (1926, Дрезден; 2-я ред., 1952, Цюрих) по новелле Э. Т. А. Гофмана "Мадемуазель Скюдери" - самое значительное произв. X. этого периода. Здесь поставлена проблема отношения иск-ва к жизни. Последующее творчество X. характеризуется утверждением новых гуманистич. принципов. Композитор отходит от сухости письма, придаёт своей музыке лиризм и выразительность. Оперы Х.насобств. текст - "Матис-живописец" (1938, Цюрих) о нем. художнике эпохи Реформации Грюневальде и "Гармония мира" (1957 Мюнхен) по биографии нем. астронома И. Кеплера-представляют собой философские драмы. Вера в гармонию, лежащую в основе жизни, пронизывает, несмотря на весь трагизм событий, произв. зрелого периода творчества X. Среди них: оратория "Бесконечное" (1931), хореографич. легенда "Благороднейшее видение" (1938, Лондон, т-р Друрн-Лейн), балет "Четыре темперамента" (1946, Нью-Йорк). X. принадлежит редакция оперы К. Монтеверди "Орфей" (1954, Вена). С 1927 X. преподавал в Высшей музыкальной школе Берлина, с 1934 - в Анкаре, с 1940 - профессор Иельского и Гарвардского, с 1951 - Цюрихского университетов. Соч.: Komponist in seiner Welt, Weiten und Grenzen Freib., 1959. Лит.: Леонтьева О., Карл Орф и Пауль Хинде-мит, в сб.: Музыка и современность, вып. 1, M., 1962; е ё ж с, Западноевропейские композиторы середины XX века, М., 1964; S t r o b е 1 H., Paul Hindemith, 3 Aufl., Mainz, [19481; Paul Hindemith. Zeugnis in Bildern, Mainz, 1955, 2 Aufl." 1961; Schilling L., Die beiden Fassungen des Cardillac von P. Hindemith. Diss., Freib., 1957. ХИНДИ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ - театр и драматургия народов Индии, говорящих на хинди. Драматургия хинди развивалась на основе лит-рЫу имевшей многовековую традицию. Как и драматургия на др. новоиндийских языках, она целиком восприняла классич. схему построения санскритской драм ы, предписанную трактатом "Натьяшастра". К нач. 2-го тыс. санскритская драма и т-р пришли в упадок и драма превратилась в лит-ру для чтения. Драматургия хинди представляла собой инсценировку эпизодов эпоса "Рамаяна" и "Махабхарата". В позднее средневековье (15-18 вв.) идеи реформаторского антибрахманского и антикастового движения находят выражение в пьесах: "Манас" (1574), "Драма о Хану-мане" (1623), "Ананд из рода Рагху" (1700), а также в переложении классич. образцов, напр. "Сказание о Шакунтале". В этих стихотворных пьесах действующие лица произносят авторский текст (ремарки также передаются в авторской речи). Во 2-й пол. 19 в. в пьесах драматурга Б. Харишчандры впервые появляются сюжеты и темы, в какой-то мере отражающие совр. жизнь. Драматургия Харишчандры характерна для классицистского периода, когда возросло национальное самосознание и была создана совр. оригинальная драматургия, в к-рой нац. традиции органически сочетались с новыми идеями, с новыми драматур-гнч. формами. Творчество драматурга Дж. Прасада знаменует начало романтич. периода. Драматургии 30-40-х гг. присуща реалистич. направленность. С нач. 20 в. и до 40-х гг. ведущее место занимают исторнч. пьесы и пьесы 'на мифологич. сюжеты, к-рым часто придаётся совр. осмысление. В период подъёма нац.-освободит. движения драматурги Дж. Прасад ("Скан-дагупта", 1928, "Чандрагупта", 1929), У. Бхатт ("Победа Сагара"), Р. Варма ("Глаза Притхвираджа"), X. Преми ("Повязывание ракхи", 1934), С. Говинд-дас ("Харша") и др. использовали сюжеты из истории героич. борьбы народа Индии. В 30-е гг. в произв. Л. Мишры, Говинддаса, У. Ашка ("Перед бурей") появляется совр. герой. Действ, лицами являются представители разных социальных слоев и групп населения, в пьесах отражается политич. борьба партий и религиозных общин. В 30-х гг. зарождается психоло-гич. драма (Л. Мишра), отразившая настроения страха и растерянности части инд. интеллигенции, выдвигается идея индо-мусульманского единства. Подъём нац.-освободит, движения в нач. 40-х гг. способствовал появлению гражданской патриотич. драматургии и т-ра. С 70-х гг. прошлого века и до сер. 2-го десятилетия 20 в. т-р находился в руках предпринимателей парсов (см. Парсов театр) и был превращён в развлекательное зрелище. С развитием кино т-р приходит в упадок. Драматурги снова пишут пьесы только для чтения, с 30-х гг. т-р хинди сохраняется как любитель-скип (гл. обр. студенч. коллективы). В нач. 40-х гг. возникает Ассоциация народных театров Индии (ИПТА), для к-рой писали Ашк, X. А. Аббас, К. Чан-дар и др. Нар. т-ры ставят социальные, злободневные пост., посв. антиимпериалистич. и антифеодальной борьбе. Они разрабатывали темы солидарности с народами стран, борющихся против фашизма за свое освобождение, позже возникает тема борьбы за мир. В 50-е гг. в ряде городов создаются полупроф., полу-люб??гельские коллективы, среди них - "Хиндустани тиэтр" в Дели (создан драматургом М. Мишрой). Здесь пост. "Шакунтала" Калидасы, "Глиняная повозка" Шудраки, как нар. представление наутанки, и др. Значит, место в театр. жизни Сев. Индии в 40-е гг. занимает труппа Капура Притхвираджа, здесь ставились пьесы, посв. индо-мусульманскому единству ("Патхан", "Стена", "Художник" и др.). После провозглашения независимости страны (1947) правительство предприняло ряд мер, направленных на развитие т-ра и драматургии. В 1953 создана Индийская академия музыки и драмы. В задачу этой о ргани-зации входит поощрение творчества драматургов, подготовка актёров и режиссёров. При академии создан Нац. ин-т драмы, руководимый педагогом и режиссёром И. Алькази. Ин-т готовит руководителей театр. коллективов при колледжах и для любительской сцены. Здесь ставятся произведения инд. классич. драматургии и пьесы Л one де В era, У. Шекспира, А. П. Чехова, Ж. Ануя, Э. Ионеско. В 60-х гг. любительская оперная труппа в Дели пост. муз. драмы Шейлы Бха-тип - "Зов долины", "Притхвирадж Чаухан", "Сонни Махпваль". В "Хиндустани тиэтр" пост. в эти годы пьесы Б. Брехта и совр. драматургов хинди Ашка, Вармы, Бхатта, к-рые пишут в популярном в Индии жанре одноактной пьесы. В пьесах совр. драматургов в центре внимания - человек с его сложным внутренним миром, его характер раскрывается через поступки и взаимоотношения с людьми разных классов и судеб. Большое значение в театр. жизни народов, говорящих на хинди (в городе и деревне), имеют нар. представления - мистерии рам лила и раслила, ярмарочные фарсы и т-р кукол раджастханских марионеток (см. Индийский театр и драматургия). Лит. (на яз. хинди): Х а з а р и п р а с а д Д в и-в е д и, Хинди Натак, Дели, [б. r.j; Д ж а я н а т х Н а -л и н. Хинди натаккар, Дели, 1952; С и н х Г а у р Ф., Хамаре лекхак, Аллахабад, 1954;ГуптаС., Хинди натак сахитья ка итихас, Амахабад, 1951; Mulk Raj Anand, The Indian theatre, L., [s. a.];Sangeet Natak Akademi. Report 1953-1958, New Delhi, [s. a.J; "Natraj", Jaipur, за 196D-64; Г а р г и Б., Театр и танец Индии, пер. с англ., М., 1963; Чаухан Ш., Очерк истории литературы хинди, пер., М., 1960; Литературы Индии. Сб. статей, М., 1958; П о т а-б е н к о С., Драматургия хинди в борьбе за свободу и независимость Индии, М., 1962; Новая история Индии, М., 1961; Новейшая история Индии, М., 1959; Драматургия и театр Индии. Сб. статей, М., 1961; Вишневская Н.А., Индийская одноактная драма, М., 1964; Бабкина М. П., П о т а б е н к о С. И., Народный театр Индии, М., 1964. Св. П. ХИНИКАДЗЕ, Мераб Мамедович (р. 28.1.1912) - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1955). Чл. Ком-мунистич. партии с 1940. В 1935 окончил драм. студию при Т-ре им. Руставели и до 1937 был актёром этого т-ра. С 1937 - актёр Батумского т-ра. Игра X. отмечена острым драматизмом, сочетающимся с характерностью, остротой формы. Роли: царь Ираклий ("Царь Ираклий" Готуа), Джемал ("Потопленные камни" Мосашвили), Киквидзе (о. п. Д ара-сели), Отар Бег ("Измена" Сумбатова-Южина), дед Онисе ("Арсен" Шаншиашвили), Александру Чавчавадзе ("Бараташвили" Мревлишвили),Чонта ("Изгнанник" Пшавелы),Годун ("Разлом"), Жадов ("Доходное место"), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Гамлет, Яго; Бежан ("Я вижу солнце" Думбадзе и Лордкипанидзе) и др. Выступает как режиссёр. Эт. Г. ХЙНКИС, Эммануил Григорьевич [р. 15(28). IX. 1910] - рус. сов. дирижёр, композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1928 окончил Киевскую консерваторию (класс К. Н. Михайлова). В 1929-31 - концертмейстер Киевского т-ра оперы и балета (позднее Т-р оперы и балета им. Шевченко). С 1932 - дирижёр и концертмейстер т-ров муз. комедий. В 1939- 1951 -гл. дирижёр Иркутского, в 1951-62 - Воронежского т-ров муз. комедии. С 1962 - зав. муз. частью и дирижёр Киевского т-ра муз. комедии. Автор муз. комедии "Мечта о славе" ("Судьба артиста", 1957, Воронежский т-р комедии), музыки к спектаклям. А. Ив. ХИНТ, Ааду (р. 10.1.1910) - эст. сов. драматург, нар. писатель Эст. ССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Лит. деятельность начал в нач. 30-х гг. В 40-е гг. написал пьесы "Шхуна Тагараннаских рыбаков" (1947, Т-р им. Кингисеппа) и "Куда идёшь, тона-рищ директор?" (1949, там же; 2-й вариант пост. по.щ-нее в т-ре "Ванемуйне") о классовой борьбе в эст. рыбацкой деревне в послевоенные годы. Пьесы отличаются яркостью характеров, сочным, образным языком, народностью. Роман "Берег ветров" (1 ч.- 1951, 2ч.- 1954, Зч.- 1965) посв. революц. событиям 1905-07 и последующим годам, инсценирован и пост. в Т-ре им. Кингисеппа под назв. "Берег ветров" (1951) л "Король Каугатомы" (1955). К. К ас к. ХЙНЧЕВ, Георги (р. 24. V. 1897) - болг. артист оперы (тенор). Засл. арт. НРБ (1949). Учился в Софийском муз. уч-ще (класс И. Н. Вульпе). В 1928 в партии Фауста дебютировал на сцене Софийской народной оперы. Партии: Спас, Никола ("Цвета", "Гсргана" Атанасова), Борил ("Царь Калоян" Владигерова), Стоян ("Женское царство" Стоянова), Груйко ("Король Марко" Кавалджиева), Рудольф; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Калаф ("Турандот" Пуччини), Герцог; Эрнесто ("Дон Паскуале" Доницетти), Туридду ("Сельская честь" Масканьи), Пётр ("Царь-плотник" Лортцинга) и др. Лит.: Георги Хинчев, "Българска музика", С., 1957, № 5-6, с. 107. А. Ив. ХИСМАТУЛЛИН, Магафур Хисматуллович [р. 1 (14).1.1915] - башк. сов. артист драмы и оперы (тенор), режиссёр. Нар. арт. Башк. АССР (1953) и РСФСР (1966). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Окончил театр. отделение Вашк. техникума иск-в (Уфа, 1934), затем работал в Башк. т-ре драмы. В 1936-38 учился на Башк. отделении Моск. консерватории (класс Е. В. Еноховича). В 1932-36 - актёр Башк. т-ра драмы и Баймакского (ныне Сибайского) колхозно-совхозного т-ра; с 1938 - солист, с 1964 - гл. реж. Башк. т-ра оперы и балета. Партии: Шульген ("Акбузат" Спадавеккиа и Заимова), Салават Юлаев (о. п. Исмагилова), Шатморат ("Карлугас- Чемберджи), Фахри ("Айхылу" Пейко и Валеева), Урмай ("Алтынчеч" Жиганова), Юламан ("Мэргэн" Эйхенвальда), Кобэк-Тархан ("Шаура" Исмагилова), Трике ("Евгений Онегин"), Бомелий ("Царская невеста"), Паисий ("Чародейка" Чайковского), Ерошка ("Князь Игорь"), Школьный учитель ("Черевички" Чайковского), Пантелей Мелехов ("Тихий Дон") и др. Пост. оперы: "Акбузат Спадавеккиа и Заимова (1957), "Кармен" (1965); "Проделки Майсары" Юдакова, "Шаура" Исмагилова (1965), "Князь Игорь" (1966) и др. Лит.: Хайруллин Р., Мастера оперного искусства Башкирии, Уфа, 1963. с. 35. А. Ив. ХИСМАТЛЛИНА, Зулейха Гатаулловна (р. 22. XI. 1922) - тат. сов. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Нар. арт. РСФСР (1966). Деп. Верх. Совета Тат. АССР 5-го созыва. В 1945-50 училась в Казанской консерватории (класс К. Е. Цветова). С 1945 X.- солистка Т-ра оперы и балета им. М. Джалиля (Казань). Партии: Каракаш, Нафиса ("Алтынчеч", "Намус" Жиганова), Альфия ("Самат" Валиуллина), Зубаржат ("Наёмщик" Сайдашева и Ключарёва), Чио-Чио-сан, Татьяна, Аида, Тамара, Лиза; Маша ("Дубровский" Направника); Настасья ("Чародейка" Чайковского), Катерина ("Катерина Измайлова" Шостаковича), Наталья ("Тихий Дон" Дзержинского), Наташа ("Одно сердце" Крейтнера) и др. Лит.: Хэйруллина 3., Артистка..., "Азат хатын". Казан, 1961, .No 6; Л е в и т и н а В., Обыденное и необычное, "Театр. жизнь", 1960, с№ 15, с. 18-19. Ир. Г. ХЛЕБАРОВА (наст. фам.- Ш т е р е в а), Мария (23.IV.1877-19.III.1954) - болг. актриса. Засл. арт. НРБ (1949). В 1895 дебютировала на сцене т-ра "Слеза и смех". Была первой исполнительницей ролей в пьесах болг. драматургов: Ленка и Малама Ханджийка ("Дом" и "Вампир" Страшимирова), Гинка ("Под игом" Вазова), Елизавета ("У подножья Витоши" Яворова). Играла в пьесах Островского: Юлинька ("Доходное 'место"), Кармина ("Женитьба Белугина") и др. Среди др. ролей: Акулина ("Власть тьмы"), мадам Сан-Жен (о. п. Сарду), Дорина ("Тартюф"), Эмилия ("Отелло") и др. В 1925 была уволена из Нар. театра. Игра X. была проникновенной, искренней, непосредственной, окрашенной мягким юмором. Лит.: "Театър", С., 1954, № 3, с. 72. А. Ив. ХЛЮСТИН, Иван Николаевич (р. 10.VIII.1862- 21.XI.1941) - рус. артист балета, балетмейстер, педагог. В 1878 окончил Моск. театр. уч-ще и поступил в труппу Большого т-ра (Москва). С 1886 - ведущий танцовщик этой труппы. Партии: Колен ("Тщетная предосторожность"), принц Марио ("Хрустальный башмачок" Мюльдорфера), граф де Кастро ("Звёзды" Симона), Гусарский ротмистр ("Привал кавалерии" Армгеймера), Альберт ("Жизель"), Коппелиус ("Коп-пелия") и др. В 1893 впервые выступил как балетмейстер, пост. балеты: "Корсар"; "Наяда и рыбак" Пуни, "Привал кавалерии" и др. С 1898 - балетмейстер Большого т-ра. Пост.: "Звёзды" (1898), "Волшебный башмачок" Гер-бера (1899), "Тщетная предосторожность" (1899); "Волшебные грёзы" Померанцева (1899), "Раймонда" (1899); "Фея кукол" Байера (1900). В своей балетмейстерской практике X. сохранял традиции старой академич. школы, в то же время придавал большое значение драматич. развитию действия, реалистич. толкованию образов, слиянию хореографии и музыки. Деятельность X. способствовала преодолению творч. застоя труппы Большого т-ра и в известной мере подготовила творч. преобразования, осуществлённые А. А. Горским. В 1898-1902 преподавал в Моск. театр. уч-ще. В 1903 оставил сцену и эмигрировал во Францию, открыл в Париже балетную школу. В 1911-14 - балетмейстер и педагог т-ра "Гранд-Опера", в 1914 работал в труппе А. П. Павловой, где пост. балеты: "Последняя песня" Моража, "Белое и чёрное" Шами-нада, "Египетский балет" Луинджи, "Снежинка" на муз. Чайковского и др. Лит.: Красовская В., Русский балетный театр второй половины XIX в., Л.-М., 1963. А. Дин. ХМЕЛЁВ, Николай Павлович [28.VII(10.VIII). 1901-1.XI.1945) - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1937). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Родился в семье заводского мастера в Сормове. В 1919 принят во 2-ю Студию МХТ. С 1924 - в труппе МХАТа. Один из выдающихся актёров нашего времени. X. сформировался как художник под непосредств. воздействием К. С. Станиславского и В. И. Немиро вича-Данченко, представлял в иск-ве их школу, создал ряд образов, являвшихся шедеврами совр. актёрского иск-ва. Острота в передаче внутр. движений характера сочеталась в иск-ве X. с большой психологич. глубдной. Он создал образы такой экспрессии и трагич. обобщённости, что они выходили за пределы воспроизведения житейских, бытовых персонажей. Большое значение актёр придавал речевой выразительности образа; тембр и интонации его голоса были всегда разнообразны. Тончайшие оттенки речи и логическая точность мысли, мягкая пластичность, необычайная органичность определяли мастерство X., постоянно стремившегося к трагич. и философскому отражению жизни в иск-ве. Уже в своих ученических опытах он создал галерею образов мудрых стариков, выражающих опыт человеческой жизни. Первая публичная работа X.- Шпигельберг в "Разбойниках" - выражала размышления поэта о природе зла и определила его поиски форм романтич. т-ра. Своеобразие и оригинальность личности актёра, в к-рой мудрость художника сочеталась с наивностью, мягкостью и простотой души, определила диапазон его ролей и умение охватить различные, противоположные стороны человеческой психологии. В первые годы работы на сцене X. сыграл роли короля Тму-Тараканска ("Сказка об Иванушке"), повара Елевферия ("Узор из роз" Сологуба), Петрушки ("Горе от ума"), Ушакова, Бирона ("Елизавета Петровна" Смолина), князя Василия Шуйского ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого). Период высокой зрелости начался для X. рано; в 1926 он сыграл роль Алексея Турбина ("Дни Турбиных" Булгакова), к-рая определила новый этан его творч. пути. X. достиг в этой роли высокой сферы трагического, характеризующей его дальнейшее творчество. Играя роль Алексея Турбина, X, создал образ честного противника, искупающего смертью свою вину и классовые заблуждения. Это был человек, наделённый высокими нравственными качествами и озарённый светом трагич. судьбы. Тема Турбина определяла гуманистическую ценность спектакля. С этой работы изменился творческий облик актёра, он стал сосредоточенным, строгим мыслителем и художником. X. играл роли, как бы стоящие на разных полюсах жизни. С большой эмоциональной силой и высоким драматизмом сыграл роль крестьянина Марея ("Пугачёвщина" Тренёва, 1925). Блестящим комедийным мастерством отличалось исполнение роли дворника Сидана ("Горячее сердце", 1926). В 1927 X. впервые создал образ коммуниста, человека высокой гражданственности, стоического отношения к жизни; его исполнение роли Пеклеванова ("Бронепоезд 14-69") было глубоко реалистичным, индивидуально-конкретным и в то же время обобщённым. В 1929 X. сыграл роль князя К. ("Дядюшкин сон" по Достоевскому). Этот фантастич. образ казался трагическим и гротесковым, выражал тему опустошённости, бесцельно прожитой жизни. В дальнейшем X. играл роль Крыльцова ("Воскресение" по Л. Н. Толстому, 1930), воссоздавая образ представителя рус. революц. интеллигенции, и одновременно роль дельца-газетчика американца Мердока ("Реклама" Уоткинса, 1930). Всё острее и глубже отражает он в своём иск-ве жизненные конфликты, противоречия. X. создал образы Фирса ("Вишнёвый сад", 1933) - олицетворение старой рус. патриархальной жизни, существо ненужное, нелепое, но полное душевной тяги к добру и покою, и Николая Скроботова ("Враги", 1935), нарушающего принципы человечности, стоящего на страже несправедливого, бессердечного закона, жаждущего разрушения, смиренного, кроткого и душевно мягкого царя Фёдора Иоанновича (1935), чуждого миру политической борьбы, трагического носителя философии добра, и механически-размеренного, расчётливого, разрушающего гуманистические принципы Каренина ("Анна Каренина", 1937). В работах 1937-43 гг. всё более и более усложнение получает выражение основная для актёра тема - человек и общество. В Сторожеве ("Земля" Вирты, 1937), мрачном собственнике, волке, погибающем в последних столкновениях периода коллективизации, нет просвета, колебаний. Рядом по времени стоит роль Тузенбаха ("Три сестры", 1940), в образе к-рого актёр подчёркивает душевную мягкость, просветлённость человеческой души. Работы эти были резко отличны не только по внутр. теме, но и по плас-тич. рисунку, интонационной палитре. Последние роли X. снова воплощали антиподы человеческих характеров: инженер Забелин ("Кремлёвские куранты", 1942; Гос. пр. СССР, 1942), приходящий к созиданию нового мира, и Дубельт ["Последние дни" ("Пушкин") Булгакова] - жандарм Николая I, преследующий Пушкина, вытравляющий поэзию из жизни и даже из собственной души. X. раскрывал в своём творчестве глубокие жизненные противоречия, драматические конфликты, сложные коллизии. Работая над образом Ивана Грозного ("Трудные годы" А. Н. Толстого, 1945), актёр искал причины, побуждающие людей к жестокости, к преступлениям против человечности, показывал трагическую вину царя, осознавшего совершённые им преступления. (X. умер во время генеральной репетиции "Ивана Грозного"). X. занимался режиссёрской и педагогич. деятельностью. В 1932 им был создан Театр-студия под рук. Н. П. Хмелёва (в 1937 влилась в Моск. театр им. Ермоловой, худ. рук. к-рого X. был в 1937-45). Пост. ряд спектаклей: "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (совм. с Е. С. Телешевой, 1934), "Как вам это понравится" Шекспира (1940) и "Дети солнца" (1944) - оба совм. с М. О. К небель. Как режиссёр (совм. с другими) участвовал в ряде пост. МХАТа: "Фронт" (1942), "Русские люди" (1943), "Последняя жертва" (1944; Гос. пр. СССР, 1946). X. был художеств. рук. МХАТа (1943-45). Снимался в кино ("Поколение победителей", "Человек в футляре"). Гос. пр. СССР (1941) за выдающиеся творческие достижения. Лит.: Ежегодник МХТ, 1945 г., т. 2 (том посв. памяти Н. П. Хмелева), М -Л., 1948; Малюгин Л., Хмелев, М.- Л., 1948; Марков П. А., Хмелев, в его кн.: Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1939; Новицкий П., Хмелев, в его кн.: Образы актеров, М., 1941; его же, Хмелев, М., 1964; Комиссаржевский В., Хмелев за режиссерским столом, М., 19,56. Ц, Вел. ХМЕЛЬНИЦКИЙ, Николай Иванович [11(22). VIII. 1791- 8(20).IX. 1845] - рус. драматург. Потомок Богдана Хмельницкого. Окончил Петербургский Горный корпус, был дипломатом и крупным чиновником, участвовал в Отечеств, войне 1812. X. известен как автор т. н. "благородной комедии" и водевиля - жанров, популярных на рус. сцене в 10- 20-х. гг. 19 в. Идейные воззрения X. носили либерально-ограниченный характер. Но вместе с тем он был близок к передовой молодёжи своего времени - писателям А. С. Пушкину, А. С. Грибоедову, А. А. Жандру, П. А. Катенину. X. выступал против устарелых норм классицизма, охранительных и псев-дорус. тенденций в совр. комедии, стремился приблизить рус. лит. язык к разговорному. Первая комедия X.- "Говорун" (1817). Затем были пост.: "Шалости влюблённых" (1817), "Воздушные замки" (1818), "Бабушкины попугаи" (1819), "Нерешительный, или Семь пятниц на неделе" (1819), "Карантин" (1822), "Суженого конём не объедешь, или Нет худа без добра" (1821), "Новая шалость, или Театральное сражение" (1822), "Светский случай" (1826), "Взаимные испытания" (1829), "Новый Парнас" (1829). Совм. с А. А. Шаховским и Грибоедовым X. написал комедию "Своя семья, или Замужняя невеста" (1818, X. принадлежит сцена из 3-го акта - "экзамен Наташи"), совм. с Н. В. Всеволожским - водевиль "Актёры между собою, или Первый дебют актрисы Троеполь-ской" (1821). Считая, что комедия призвана развлекать и веселить зрителя, X. строил действие на любовной интриге, мотивах волокитства, сватовства и т. п. Обычно драматург показывал в своих героях одно свойство характера - болтливость, нерешительность, пустопорожнюю мечтательность и др. Произв. X. отличаются сценичностью, лёгкостью стиха, живостью диалога. Хотя пьесы X. являются переделками франц. комедий, в них в то же время подмечены черты рус. жизни. Злободневность, умение пародировать своих лит. противников, остроумные водевильные куплеты, изяш-ный, очищенный от всего "грубого" язык обеспечивали огромный успех комедиям-водевилям X. (почти все пьесы X. тотчас по написании ставились в Петербурге и Москве). Сценич. успеху пьес X. способствовали участие в них таких блистательных водевильных актёров, как А. Е. Асенкова, И. И. Сосницкий, Л. О. Дюрова, М. И. Вальберхова, и музыка А. Н. Верстовского, А. А. Алябьева и др. О творчестве X. (и особенно о его достижениях в области стиха) высоко отзывался Пушкин, опытом стихотворной комедии X. воспользовался, глубоко развив его, Грибоедов. В 40-е гг. X. написал несколько пьес на историч. темы ("Царское слово, или Сватовство Румянцева", "Богдан Хмельницкий" и др.). X. принадлежат также мастерские, близкие к подлиннику переводы комедий Мольера ("Школа женщин", 1821, "Тартюф", ок. 1828) и др. Соч.: Собр. соч., т. 1-3, СПБ, 1849; Пьесы: "Актёры между собой...", "Суженого конём не объедешь", в сб.: Старый русский водевиль, М., 1937; см. также сб.: Русский водевиль (вступ. статья В. В. Успенского), Л.-М., 1959, с. 51-72; Стихотворная комедия конца XVIII-начала XIX вв., (вступ. ст. М. О. Янковского), М.-Л 1964 с. 276-433. Лит.: Слонимский А. Л., Комедия первой четверти XIX века, в кн.: История русской литературы, т. 5, ч. 1, М.-Л., 1941, гл. 5. Я. Лит. ХМЕЛЬНИЦКИЙ, Юлий Осипович [род. 15(28).XII. 1904]-рус. сов. актёр, режиссщь Йар.арт.РСФСйТЙбОр Окончил ЦЕТБЗДГС (1925). Сценич. /деят. начал в "Синей бяузе". В 1925-47 -/актёр Моск. Камерно yb т-ра, где исполнял роли: Мориса Саксонского и Аббата ("Адриейна Леку-врер" Скрдуба), Мака ("Опера нищих" Брехта с муз.Веиля), Мараскина ("Жрофле-Жироф-ля" Лекока) и др. В 1947-52 X. - артист Моск. театра оперетты. В 1952-56 - гл. реж. Волгоградского т-ра муз. комедии. Здесь он осуществил пост.: "Поют сталинградцы" Лис-това (1955), "Фиалка Монмартра" Кальмана (1953) и др. В 1956-64 - гл. реж. Ленингр. театра муз. комедии. Пост.: "Мистер Икс" Кальмана (1956; 1957 экранизация), "Поцелуй Ча-ниты" Милютина (1957), "Только мечта" Кырвера (1959), "Друзья Милены" Мниха (1961), "Сердце балтийца" Листова (1964), "Герцогиня Ге-ролыптейнская" Оффенбаха (1963) и др. X.-актёру присущи точность рисунка, острая характерность, музыкальность, пластичность. Отличит. чертами X.-режиссёра являются яркая театральность, стилевое единство спектакля. С 1932 вёл педагогич. работу в уч-ще Камерного т-ра, в 1948-50-в Муз. уч-ще им. Глазунова, в 1950-52-в ГИТИСе. Лит.: Янковский М. О., Советский театр оперетты, Л.-М., 1962. At. Лифш. ХМЕЛЬНИЦКИЙ ТЕАТР (Украински и музыкальн о-д р а мат и чески и театр имени Г. И. Петровского) - основан в 1934 как Винницкий рабоче-крестьянский передвижной т-р. С 1938- Каменец-Подольский областной т-р им. Г. И. Петровского, с 1954 - Хмельницкий т-р. Среди лучших спектаклей т-ра - "Гибель эскадры" (1939); "Маруся Богуславка" Старицкого (1935), "Суета" Карпенко-Карого (1948), "Таланты и поклонники" (1950), "Последние" (1954); "Это было в Шепетовке" Собко (1956), "В воскресенье рано зелье собирала" по О. Кобылянской (1960), "Фараоны" Коломийца (1962), "Дорогое наследство" Корецкого (1960), "Мёртвый бог" Зарудного (1961), "Океан" Штейна (1962), "Испанцы" Лермонтова (1965), "Человек со звезды" Вит-лингера (1964), "Мужики" Реймонта (1964). В составе труппы (1966): засл. арт. УССР Д. Чайковский, Н. Колесникова, С. Колчинский, Г. Фнгур-ский; артисты В. Андриенко, Н. Балабан, Г. Белецкая, М. Манойло, И. Богданович, В. Будный, Л. Гущэн-ко, В. Ковтун, В. Грищенко, В. Павленко, Ю. Пине-вич, М. Салин, А. Боричко, И. Шулкевский, В. Иванов, Л. Иванова, В. Калинина, Р. Крыжановская, А. Куриленко, Н. Наталова и др. ХОВАНСКИЙ (наст. фам.- У л у п о в), Александр Панкратьевич [19(31).III.1890-12.XII.1962] - рус. сов. актёр. Нар. арт.,РСФСР (1954). Творч. деятельность начал в 1908 в Архангельском т-ре, затем служил в Вильнюсе, Владивостоке, Воронеже, Петроградском академич. т-ре драмы (1919-24), Саратове. Сыграл роли: Чацкого, Незнамова, Каранды-шева, Жадова, Хлестакова, Фердинанда, Барона, Шванди. Создал сатирич. образ Семёна Рака ("Воздушный пирог" Ромашова). С 1933 - в Центр, т-ре Красной Армии (ныне Центр, т-р Советской Армии); в 1944-46 одновременно работал в МХАТе. Роли: Ленчицкий ("Бойцы" Ромашова), Фёдор Таланов ("Нашествие"), Кобза ("Гибель эскадры"), Скундрел ("Голос Америки" Лавренёва), Нельсон ("Флаг адмирала" Штейна; Гос. пр. СССР, 1951), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"). Беркутов ("Волки и овцы"), Тарелкин "Дело" Сухово-Кобылина), Прохор ("Васса Железнова"), Эрскин ("Он сказал нет" Хьелланна), Гарднер ("Профессия миссис Уоррен" Шоу). X. обладал ярким темпераментом, мастерством сце-нич. речи, его сценич. образы отличались точностью и выразительностью формы. М. Лифш. "ХОВАНЩИНА" - опера (народная музыкальная драма) М. П. Мусоргского, его же либр. на историч. сюжет (из времён стрелецких бунтов конца 17 в.). Начата в 1872, завершена и оркестрована Н. А. Римским-Корсаковым в 1883. Впервые пост. 9 февр. 1886 силами Музыкально-драматич. кружка любителей, Петербург (дирижёр Гольд-штейн). 27 окт. 1893 - силами артистов Рус. оперного товарищества, Петербург; 1897, Москва, Рус. частная опера дирижёр Эспозито, худ. Васнецов, Коровин, Малютин; Иван Хованский - Бедлевич, Марфа - Селюк, Досифей - Шаляпин, Голицын - Карклин, Шакловитый - Соколов, Андрей Хованский - Иноземцев, Эмма - Антонова); 1910, Москва, Оперный т-р Зимина (дирижёр Палицын, реж. Оленин, худ. Маторин; Иван Хованский - Запорожец, Голицын - Секар-Рожанский, Марфа - Петрова-Званцева, Досифей - Петров, Шакловитый - Шевелёв); 1911, Мари-инский т-р (дирижёр Коутс, пост. Шаляпина, реж. Мельников, худ. Коровин; Иван Хованский - Шаронов, Марфа - Збруева, Досифей - Шаляпин, Голицын - Ершов, Шакловитый - П. Андреев, Андрей Хованский - Лабинский); 1912, Большой т-р (дирижёр Похитонов, пост. Шаляпина, худ. Коровин, балетм. Горский); 1913 Петербург, Т-р муз. драмы (дирижёр Бихтер). Пост. также в Киеве (1892, 1909) а Тифлисе (1912). За рубежом: 1913, Париж, "Театр Ели-сейских полей" (на рус. яз., силами артистов антрепризы С. Дягилева, в ред. Стравинского и Равеля, дирижёр Купер, худ. Федоровский; Досифей - Шаляпин, Марфа - Петренко); там же, 1923. "Гранд-Опера" (на франц. яз.); Лондон (1913, т-р "Друри-Лсйп", на рус. яз.); там же, 1917 и 1919 (англ. пер. Р. Ньюмарч); Барселона (1923, на рус. яз.), Франкфурт (1924), Милан (1926, т-р "Ла Скала"), Дрезден (1927), Загреб (1926), Филадельфия (1928), Буэнос-Айрес (1929), Лион (1930, на рус. яз.), Нью-Йорк (1931, на рус. яз.), Турин (1931, на рус. яз), София (1933), Люб-ляна (1934), Будапешт (1937), Женева (1954), Берлин (1959), Афины (1961), Ницца (1962), Лондон (1963, т-р "Ковент-Гарден"). На сов. сцене пост. 27 сент. 1918, Мариинский т-р, Петроград (дирижёр Похитонов, пост. Шаляпина, худ. Коровин); в 1928, Москва, Большой т-р (дирижёр Сук, реж. Лапицкий, худ. Курилко, балетм. Лащилин); там же, 1939, в ред. Римского-Корсакова, с включением сцены "Казнь стрельцов" (дирижёр Штейнберг, реж. Раппопорт, худ. Юон, балетм. Долинская; Досифей - Батурин, Марфа - Давыдова, Иван Хованский - Лубенцов, Голицын - Евлахов, Шакловитый - Политковский); там же, 1950 (дирижёр Голованов, реж. Баратов, худ. Федоровский, балетм. Корень, хорм. Шорин); 1960, Ленинград, Т-р оперы и балета им. Кирова (в ред. Ламма и инструментовке Шостаковича; дирижёр Ельцин, пост. Баратова, худ. Федоровский, хорм. Михайлов; Иван Хованский - Кривуля, Марфа - Кузнецова, Досифей - Константиновский, Голицын - Ульянов, Шакловитый - Лаптев, Андрей Хованский - Матвеев, Эмма - Шубина). Среди выдающихся сов. исполнителей: Рейзен, И. Петров, Яшугин (Досифей); Обухова, Максакова, С. Преображенская, Борисенко, Авдеева (Марфа). В 1959 опера экранизирована в новой оркестровке Шостаковича. Пост. в др. городах Сов. Союза: Саратов (1941), Новосибирск (1952), Пермь (1953), Киев (1963), Горький (1963), Свердловск (1964) Издания: "X."- партитура, ред. Н. А. Римского-Корсакова, СПБ, Бссссль, [1883, литогр. ]; ред. П. Ламма, оркестровка Д. Шостаковича, М., Музгиз, 1964; клавир - ред. Н. А. Рпмского-Корсакова, СПБ. Бессель, [1883]; то же, М., Музгиз, 1960; сост. и проработал по автографам композитора П. Ламм, М., Музгиз, 1931 (Полн. собр. соч т- 2). Н. Г р. ХОВЕЛЬЯНОС, Ховельяно с-п-Р а м и р e с (Jovellanos у Ramirez), Гаспар Мельчор де (5.1.1744- 27.XI.1811)-исп. поэт, драматург, обществ, и полптич. деятель. Один из крупнейших исп. философов-просветителей, автор поэтич. произв. в духе революционного патриотич. классицизма. В 1769 написал трагедию "Пелайо" о героич. борьбе испанцев против мавров (изд. в 1779, пост. под назв. "Мунуса", т-р "Принсипе", 1792, Мадрид). Под влиянием теории мещанской драмы Д. Дидро написал драму "Честный преступник" (1774, т-р в Аранхуэсе) о проблеме смертной казни. Этич. и гражданский пафос определили успех этой пьесы в Испании, Франции, Англии и Германии. В "Докладной записке об игрищах, представлениях и публичных развлечениях" (1790) X. дал обзор развития исп. т-ра и с позиций просветительского классицизма осудил драматургию Ф. Лопе де Вега и его современников, сделав исключение лишь для П. Каль-дерона и А. Морето. Соч.: Obras escocidas, v. 1-3, Madrid, 1935-46 (Clasicos castellanos, t. 110, 111, 129); Obras publicados e ineditas, Madrid, 1858-59. 1956 (Biblioteca de autores espanoles, v. 46, 50, 85-87). Лит.: Artinano y Galdacano G. de. Jovellanos y su Espana, Madrid, 1913; Garcia P u e г t a s М., Jovellanos, Montevideo, 1954. j, jJ ХОДАСЕВИЧ, Валентина Михайловна [р. 13(25). 111.1894] - рус. сов, театр. художница. Училась в художеств. студиях в Москве (у Ф. И. Рерберга), в Мюнхене (1910-11), Париже (1911-12; мастерская К. ван Донгена и Ж. Англада). Первая работа для т-ра - оформление спектакля "Дерево превращений" Гумилёва (1919, Театр-студия петрогр. Театр. отдела). В 1918-21 - гл. художник т-ра Народная комедия (ей принадлежат декорации к спектаклю - "Работяга Словотеков" Горького и пьесам Мольера, Кальде-рона и др.). В т-рах Ленинграда X. оформила спектакли: "Близнецы" Плавта и "Обращение капитана Брасбаунда" Шоу (1923, оба в Большом драм. т-ре), "Отелло" (1927, Академич. т-р драмы), "Вольпоне" Бена Джонсона (1927, т-р "Комедия"), "Холопка" Стрельникова (1929, Т-р муз. комедии) и др. В 1925 X. оформила спектакль "Лукреция" Кавиккиоли в т-ре Пиранделло в Риме. Не стремясь к иллюзорности декораций, X. создавала театрально-условное оформление сценич. площадки, лёгкое, удобное для актёров, праздничное по краскам, отмеченное ироничностью. Вкус, изобретательность, чувство стиля, присущие X., особенно ярко проявились в области сценич. костюма; избегая перегруженности декоративными элементами, используя броские детали, X. достигала в костюме чёткой образной характеристики персонажа, остроты, современности формы. В дальнейшем X. работала гл. обр. в муз. т-ре. В 1932-36 была гл. художником Ленингр. академич. т-ра оперы и балета им. Кирова. Оформила здесь спектакли: "Золотой век" Шостаковича (1930), "Бахчисарайский фонтан" Асафьева (1934, возобн. 1946), "Эс-меральда" Пуни (1935), "Дочь народа" ("Татьяна") Крейна (1947), "Спартак" Хачатуряна (1956) и др. Др. работы: "Москва горит" ("1905 год") Маяковского (1931, Ленингр. госцирк), "Бахчисарайский фонтан" (Большой т-р, 1944 и 1954), "Ломоносов" Вс. Иванова (1953), "Двенадцатая ночь" (1955)-МХАТ и др. "Лит.: Валентина Ходасевич. Сб. статей М. Кузьмина, С. Радлова, С. Мокульского, А. Мовшенсона, Л., 1927; Каталог выставки работ художницы В. М. Ходасевич. 15 лет в театре. Вступ. ст. С. Радлова, Л., 1934; Мин Е., Творческие этапы Валентины Ходасевич..., "Рабочий и театр", 1935, № 1, с. 10-11. М. П. ХОДЖАЕВ, Алим [р. 24.1Х(7.Х). 1910] - узб. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Деп. Верх. Совета Узб. ССР 6-7-го созывов. Во время обучения в Бухарском ин-те просвещения участвовал в театр. самодеятельности. В 1929 вступил в труппу Т-ра им. Хамзы. В 1951 окончил режиссёрские курсы в Москве. Роли первого периода творчества - Козлов и Шегабут-динов ("Мятеж" по Фурманову, 1929), Гафарзаде ("Исто-'рия заговорила" Сайда и Сатарова, 1931), Урман ("Сожжём" Яшена, 1932), Эльбай ! .'("Маска сорвана" Фатхулли-на, 1932), Пулат ("Два коммуниста" Яшена, 1929), Розен-кранц ("Гамлет", 1935), Анучкин ("Женитьба", 1935), Фердинанд (1936); Лаэрт ("Гамлет", 1936), Яровой (1937); Низамов (1938, "Предатели" Фатхуллина) и др. Уже в первый период проявились пытливость, трудолюбие артиста, его склонность к аналитич. методу работы над ролью. Особое место в творчестве X. заняли образы представителей передовой интеллигенции. Играя эти роли, X. передаёт глубину размышлений своих героев о жизни, выявляет присущее им интеллектуальное начало, окрашивает свои образы мягкой задушевной лирикой. X. создал образы выдающихся представителей узб. народа - поэтов Алишера Навои (Гос. пр. СССР, 1949) и Хамзы Хаким-заде Ниязи (1942, 1949, 1960). В этих образах раскрывается одна из основных тем творчества X.- художник и народ. Большое значение для творчества X. имела его работа над образом Гамлета (1939, 1949), трактовка к-рого отличалась философской глубиной. Играя роли положительных героев, X. выражал во многих из них черты характера сов. интеллигенции на разных этапах истории сов. государства: Бродский ("Интервенция" Славина, 1934), Умар ("Полёт орла" Султа-нова, 1942), Забелин ("Кремлёвские куранты", 1947), Клобуков ("За тех, кто в море!", 1947), Кедров ("Генерал Рахимов" Яшена, 1950), Саттар ("Сердечные тайны" Рахманова, 1953), Полторацкий ("Путеводная звезда" Яшена, 1958), Ярослав ("Фауст и смерть" Левады, 1961), Садик Сахибович ("Убийца" Уйгуна, 1965). Одна из лучших работ X.- образ профессора Юлдаша Камилова ("Люди с верой" Султанова, 1960), показывающий моральную силу сов. человека. Мастерство перевоплощения, разоблачительная острота проявились в ролях отрицательных персонажей: Яго (1941), Паратов ("Бесприданница", 1944), Пётр Бессеменов ("Мещане" Горького, 1951), Гульд ("Русский вопрос", 1947), Сало-хиддин ("Заря Востока" Сафарова, 1951). Среди других ролей актёра: Карл Моор ("Разбойники", 1955), Нолинак-ха ("Дочь Ганга" по Тагору, 1956), король Лир (1966), Нияз ("Неизвестный" Султанова, 1963) и др. Иск-во X. отмечено лиризмом и и н т е ллектуальностью. Его игра отличается тонкостью и изяществом выразительных средств, музыкальностью речи, грацией, пластикой движений. X. выступает и как режиссёр; пост. в т-ре имени Хамзы спектакль "Пролитая чаша" (1954) и др. Снимается в кино. Лит.: Фельдман Я. С., Олим Хужаев, Тош., 1962 (на узб. яз.); его же, Алим Ходжаев, Таш., 1963 (на рус. яз.); Уварова Г., Узбекский драматический театр. М., 1959; О л ид о р О., В борьбе за сценический реализм, М., 1957; Государственный ордена Ленина акад. узбекский театр драмы им. Хамзы, Таш., 1957. Я. Ф. ХОДЖАЕВ, Кудрат (p.lO.V.1911) - узб. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Узб. ССР (1959). Окончил актёрский ф-т ГИТИСа (1936). Творч. деятельность начал в узб. ТРАМе (1930-32). С 1936 - актёр Т-ра им. Хамзы. В 1942 начал режиссёрскую работу, был гл. реж. узб. т-ров в Самарканде (1943), Намангане (1949-52), Ташкентского ТЮЗа (1947). В 1952 вернулся в Т-р им. Хамзы. Творчество X. отмечено остротой мысли, высоким техническим мастерством. Особенно значительны сатирич. образы X. Исполнение этих ролей характеризуется оригинальностью трактовки, точностью и остротой рисунка. Роли: Вурм ("Коварство и любовь", 1951), Камиль ("Рассказ о Турции" Хикмета, 1953), Ильхам ("Сердечные тайные Рахманова, 1953), Хаким ("Священная кровь" по Айбеку 1954), Франц Моор (1955), Джоген ("Дочь Ганга" по Тагору, 1956), Поэт ("Ходжи эфенди женится" Камала, 1956), Комиссар ("Алжир, родина моя!" по М. Дибу, 1957) Юлпй Цезарь (о. п. Шекспира, 1958), Салихбай ("Бай и батрак" Хамзы, 1958), Серебряков ("Дядя Ваня", 1958), Генералгубернатор ("Фуркат" Авезова и Т. Ходжаева, 1959), Сакоки /"Мирза Улугбек" Шейхзаде, 1961), Хаким ("Почта" Тагора, 196)), Аслзода Саидхон ("Кровавый мираж" Азимова, 1964), Турсунов ("Я вижу звёзды" Азимова, 1965). С 1936 занимается педагогич. работой, с 1952 ведёт курс актёрского мастерства в Ташкентском театр.-художеств. ин-те. Лит. (на узб. яз.): Театр им. Хамзы, Тош. 1957, с. 152-154. В. Д. ХОДЖАЕВ, Саиб Ходжаевич (р. 5.XIL1910) - узб. сов. артист. Нар. арт. Узб. ССР (1939). Чл. Ком-мунистич. партии с 1945. В 1927 начал сценич. деятельность в Кокандском узб. драм. т-ре, затем перешёл в Андижанский т-р. С 1939 работает в Т-ре им. Мукими. X.- яркий комедийный актёр, сохраняющий в своём творчестве традиции нар. т-ра кызыкчи. Среди ролей: Мулладост ("Проделки Майсары" Хамзы), Хузур Ходжа ("Нурхон" Яшена), Вели ("Аршин мал алан" Гаджибекова), Ташболта ("Влюблённый Ташболта" Гуляма), Нарходжа ("Сын женится" Гуля-мова). Г. Pax. ХОДЖАЕВ, Ташходжа Умарович (р. 1.IX.1922) - узб. сов. режиссёр, театр. педагог. Нар. арт. Узб. ССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1951 окончил режиссёрский ф-т Ташкентского театр.-худож. института. Режиссёрскую деятельность начал в 1950 в Т-ре им. Хамзы (в 1958-60 и с 1966 - главный режиссёр этого т-ра). Пост.: "Семья" Попова (1952), "Дорогой бессмертия" Брагина и Товстоногова (1952), "Шёлковое сюзане" Ках-хара (совм. с А. Гинзбургом, 1952), "Сердечные тайны" Б. Рахманова (1953), "Священная кровь" (собств. инсц. романа Айбека, 1954), "Персональное дело" Штейна (1956), "Путеводная звезда" Яшена (1958), "Хуррият" Уйгуна (1958), "Фуркат" (собств. пьеса, совм. с Б. Авезовым, 1959), "Тополёк мой, в красной косынке" по повести Ч. Айтматова (1964), "Жизнь женщины" ("Украденная жизнь") Моримото Каору (1965), "Монсерра" Роблеса (1967). Перевёл на узб. яз. ряд произв. рус. и зарубежной классич. драматургии, пьес рус. сов. драматургов, книгу К. С. Станиславского "Работа актёра над собой". Ведёт педагогич. работу в Ташкентском театр.-худож. ин-те. А. Р. ХОДЖАЕВА, Лола (р. 18.IX. 1923) - сов. артистка цирка, наездница. Выступала с 8 лет в узб. цирковых представлениях. Ввела в традиционный цирковой номер новые, более сложные трюки (перепрыгивала на спине лошади через широкое полотно, в то время как лошадь брала барьер). Своеобразие номера - в сочетании традиционного циркового жанра с нац. узб. оформлением (костюм, характерные движения). Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963. М. 3. ХОДЖАЕВА, Халида (р. 9. V.I 912) - узб. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1956). В 1930 окончила узб. драм. студию в Москве и поступила в узб. т-р Бухары. С 1933 - актриса Т-ра пм. Хамзы. Роли: Дильбар ("Разгром" Яшена), Хонзода ("Бай и батрак" Хамзы), Санобар ("Сердечные тайны" Рахманова), Рахбар ("Настоящая любовь" Якубова), Гульсун ("Священная кровь" по Айбеку). Э. К.-Я. ХОДЖАНИЯЗОВ, Сапар (р. 15.1.1910) - каракалпакский сов. писатель, драматург, актёр и режиссёр. Засл. арт. Узб. ССР (1955), засл. деят. иск-в Кара-калп. АССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Сценич. деятельность начал в 1935 в Каракалпакском т-ре в качестве актёра. В 1936-39 учился в Кара-калп. студии ГИТИСа. Лит. деятельность начал в 1938 драмой "Айша". В годы войны X. написал пьесу "Бзинг бахадыр" (1944, ТЮЗ) о героизме сов. людей. В драматургии X. осн. место занимает тема труда, образы современников, борьба передовых людей с пережитками старого. Автор муз. комедий "Зияда" (1948), "Молодые сердца" (1953), "Талуас" (1962), "Девушки" (1963), "Насильно мил не будешь" (1957). Муз. драма "Бахыт" (1957) показывает борьбу народа за установление Сов. власти в Каракалпакии. Один из осн. мотивов произв. X.- тяжёлая судьба каракалпакских женщин в дореволюц. время. Пьесам X. присуща сатирич. острота. В них используются нар. пословицы и поговорки, образные выражения" обряды, юмор. Роли: Митя ("Бедность не порок"), Байсары ("Алпамыс" Давкараева), Макдональд ("Голос Америки" Лавренёва), Хожа Багман ("Гарин ашик" Бегимова и Алланазарова) и др. Пост.: "Дочь Арала" Шамуратова и Аймурзаева (1 948), "Козы Корпеш и Баян Слу" Мусрепова (1950), "Алтын куль"' Уйгуна (1950), "Бай и батрак" Хамзы (1951), "Больные зубы" Каххара (1955), "Кыз-Жибек" Мусрепова (1951), "Мой авторитет" Калимбетова (1962) и др. Соч.: "Суймегенге суйкенбе", Сайланды пьесэлэр тон-ламы, Некие, 1960. f? ХОДЖА-ЭЙНАТОВ, Леон Александрович [10(23).' III.1904-7.X.1954] - сов. композитор. По национальности армянин. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1945). В 1926-28 учился у А. А. Спендиарова в Ереване. В 1931 окончил Центр, муз. техникум в Ленинграде (класс композиции П. Б. Рязанова). В 1931-36 - дирижёр и зав. муз. частью в драм. т-рах Ленинграда. Автор опер: "Шлюз" (1931, Ленингр. дом иск-в), "Мятеж" по Фурманову (1938, Малый оперный т-р, Ленинград), "Семья" (1940, Одесский т-р оперы и балета), "Намус" ("Честь", 1945, Т-р оперы и балета им. Спендиарова, Ереван) и др.; оперетты (совм. с М. Я. Фер-кельманом) "Моя любимая" (1938, Ленингр. т-р муз. комедии); музыки к драм. спектаклям. Х.-Э. принадлежит редакция и инструментовка опер "Аршак 11у Чухаджяна (1945), "Давид-бек" Тиграняна (1950). Лит.: "Намус", [Ер.], 1945 (на рус. и арм. языках); Тигранов Г., Армянский музыкальный театр. т. 1, Ер., 1956; Д р ус к и н М., Леон Александрович Ходжа Эйнатов, Л., 1956. Кн. Г., А. Ив. ХОДЖЙКОВ, Кулахмет (р. 22.XI.1914)-казах, сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1966). В 1936 окончил Художеств, студию в Ленинграде. В 1931 начал работать в Казах. т-,ре драмы. Х.-рер-вый казах, театр. художник-декоратор. С 1943 - художник-постановщик на киностудии "Казахфильм". Оформил спектакли: "Енлик и Кебек" Ауэзова (1932), "Мстислав Удалой" Прута (1933), "Документ" Рахманкулова, "Хан Кене" Ауэзова, "Талтанбай" Май-лина (все в 1934), "Отелло" (совм. с М. Ускенбаевым и Симкиным, 1939), "Абай" Ауэзова и Соболева (эскизы костюмов), "Не всё коту масленица" Островского (оба в 1940), "Евгения Гранде" по Бальзаку, "Марабай" Хусаинова, "Товарищи" Абишева (все в 1941), "Абай" Жубанова и Хамиди (1944) и др. К.Н. ХбДОТОВ, Николай Николаевич [2(14).11.1878- 16.II.1932]- рус. актёр. С детства увлекаясь т-ром, участвовал в домашних и гимназич. спектаклях, позднее - в представлениях любительских трупп. В 1895 поступил на Драм. курсы Петерб. театр. уч-ща (класс В. Н. Давыдова), по окончании к-рых в 1898 был принят в Александрийский т-р. Хорошие сценич. данные, обаяние, красивый голос тёплого тембра, передающий малейшие оттенки настроений сценич. персонажа, искренность и теплота исполнения сразу привлекли внимание к молодому актёру. Лирич. талант X. раскрылся в ролях Бо-родкина, Карандышева, Леля, Платона ("Не в свои сани не садись", 1898, "Бесприданница", 1900, "Снегурочка", 1900, "Правда хорошо, а счастье лучше", 1905, Островского). Большое влияние на молодого X. оказала его дружба с В. Ф. Комис-саржевской, творчество к-рой было проникнуто демократич. идеями, отличалось высокой гражданственностью. Ноты протеста, появившиеся в иск-ве X., наиболее отчётливо звучали в ролях молодых интеллигентов и особенно студентов (X. был любимым актёром студенч. молодёжи): Треплев ("Чайка", 1902), Беляев ("Месяц в деревне", 1903), Петя Трофимов ("Вишнёвый сад", 1905). Одной из лучших ролей X. был Жадов (1913). Однако протест X. носил пассивный, безысходный характер. Человечность, душевная открытость, чистота и благородство его героев осложнялись чертами неврастенич. надрыва. Огромным успехом пользовался X. в ролях Раскольникова и князя Мышкина ("Преступление и наказание" и "Идиот" по Достоевскому, 1907). Последняя роль принадлежала к лучшим созданиям артиста. X. раскрывал искренность, человеческую одарённость, душевную щедрость Мышкина. Отказываясь от изображения патоло-гич. черт персонажа, X. только в конце спектакля показывал, как возвращается к Мышкину, не выдержавшему тяжких потрясений, его болезнь. Среди крупнейших работ X. роли: царь Фёдор ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, 1914), Протасов ("Живой труп", 1911). Др. роли: Недыхляев ("Кручина" Шпажинского, 1898), Андрей Калгуев ("Новое дело" Немиро вича-Данченко, 1900), Освальд ("Привидения", 1907), Астров (1909), Гамлет (1911). X. вёл концертную деятельность, к-рая имела ярко выраженную гражданственную устремлённость. Совм. с пианистом Е. Б. Вильбушевичем X. создал новый эстрадный жанр мелодекламации. Среди его лучших работ на эстраде - "Буревестник" Горького, "Каменщик" Брюсова, "Море" Пушкина п др. Был постоянным и активным организатором разл. благотворительных концертов и вечеров в пользу рабочих и студенч. организаций. В 1908, следуя примеру Комиссар-жевской, X. открыл "Современный т-р" (просуществовал один год), где были пост. "Варвары" (играл роль Черкуна), "Рлоун" Куприна, "Бог мести" Аша и др. X. был известен и как драматург ("На перепутье", 1908, "Госпожа "пошлость"", 1909, "Красная нить", 1911, все в Александрийском т-ре). Занимался педаго-гич. работой: в 1909-12 преподавал на Драм. курсах Риглер-Воронковой, затем открыл свои Драм. курсы (1912-14). После Октябрьской революции продолжал работу в б. Александрийском т-ре (кроме перерыва по болезни в 1917-21). Наряду с исполнением своих старых ролей (Мышкин, царь Фёдор и др.) выступал также в пьесах сов. драматургов: Василий ("Виринея" Сей-фуллиной и Правду хина, 1926), Красильников ("Штиль" Билль-Белоцер-ковского, 1927), Иловайский ("Высоты" Либедин-ского, 1929). В 1929 оставил сцену. Соч.: Близкое-далекое, М.-Л., 1962; На перепутье, СПБ[1909]; "Госпожа "пошлость"", СПБ, 1909; Красная нить, СПБ, 1911. Лит.: Юрьев Ю. М. Записки, т. 1-2, Л. - М. 1963; Малютин Я. О. Актёры моего поколения Л.-М., 1959. Юл, р Х ОДУЛОВ, Дмитрий Фёдорович [р. 2(15).VIII. 1912] - якут. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1958). Деп. Верх. Совета СССР 6-го созыва, деп. и член Президиума Верх. Совета ЯАССР 5-го созыва. По окончании драм. студии при Якут. муз.-драм. т-ре им. Ойунского был принят в труппу т-ра (1934) (ныне Якут. муз.-драм. т-р им. Ойунского). Начав выступать в эпизодич. ролях во время занятий в студии, X. уже в первые годы работы в т-ре (1935) сыграл одну из центр, ролей (Николая) в пьесе "Братья" Ефремова, раскрыв сложность, противоречивость и самобытность этого персонажа. Вскоре X. занял ведущее положение в коллективе. Он играл роли: Белого шамана ("Красный шаман" Ойунского), Петра ("Любовь" Сафронова). Знание нар. жизни и занятия с рус. режиссерами обогатили молодого актёра. Он создал галерею образов, отмеченных широтой диапазона, глубиной социальной и психоло-гич. характеристики, историч. достоверностью. Актёр ищет выразительные и рельефные приметы образа - жест, походку, мимику, ритм, манеру речи, грим. Его герои в произв. якут. совр. драматургов отличаются нац. своеобразием, демократичностью: легендарный юноша Лоокут ("Лоокут и Ньюргусун" Сметапина), первые якут. коммунисты, волевые, мужественные - Джуур ("Кузнец Кюкюр" Сивцева), Чоркин, пред. колхоза Иван ("Человек" и "Разрыв сетей" Морди-нова), бунтарь, борец за нар. счастье Манчары (о. п. Протодьяконова). В острой манере играл X. роль деспотичного Эксюкю ("Айаал" Сивцева). Среди лучших работ X.: Платон Кречет; Сафонов ("Русские люди"), профессор Мамлок (о. п. Вольфа), Егор Булычев, Сатин, Несчастливцев; Правдин ("Недоросль"), Ляпкин-Тяпкин ("Ревизор"), Эзоп ("Лиса и виноград" Фигейреду). В 1955 X. исполнил роль Отелло, утверждая гуманистич. идеи, присущие трактовке этого образа на сов. сцене. С 60-х гг. X. занимается режиссурой; пост. спектакли: "Сыгый Кырынастыр" Избекова (1962), "Красный шаман" Ойунского (1963). Выступает как мастер худож чтения. Лит.: M а к с и м о в Д., С м о л я p В., Народный артист, Якутск, 1965. M. Лифш. ХОДУРСКИЙ, Антоний Марцельевич (р. З.Х. 1903) - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Учился в 'Одесской театр. студии (педагог С. С. Це-нин). Сценич. деятельность начал в 1921 в Одесском "Т-ре революционных исканий" ("Теревиск"). Работал здесь до 1925. Играл характерные и комедийные роли. Затем работал в Саратовском (1925- 1927 и в 1930-33), Воронежском (1927-29), Пензенском (1929-30) т-рах. С 1933 - актёр Центр. т-ра Сов. Армии. Здесь X. формируется в актёра, создающего точные, отмеченные изящным, тонким юмором характерные образы. Роли: граф Нурин ("Давным-давно" Гладкова), Крутицкий ("На всякого мудреца довольно простоты"); Фрегат ("Гибель эскадры"), Гремио ("Укрощение строптивой"), Го-родищев ("Мастерица варить кашу" Чернышевского), Ни-кифорэ ("Стрекоза" Бараташвили), Хабибуллин ("Душа солдата" Шатуновского), Крофтс ("Профессия миссис Уоррен" Шоу), Фирс, Гаев ("Вишневый сад"). Снимался в кино. Лит.: Т у н к e л ь Д., Точный актер, "Театр", 1964, 2. Д. Ним. ХОДЫРЕВ, Илья Михаилович [р. 19.VII(1.VIII). 1907] - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в Удм. АССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1949. В 1931 окончил дневной рабфак Ленингр. академии художеств. В 1931-33 учился на декоративно-конструкторском ф-те этой академии. Творч. деятельность X. в осн. протекала в т-рах Удмуртии. Был гл. художником Т-ра оперы в Ижевске (1934-36), Удм. драм. т-ра (1936-37), Ижевского рус. драм. т-ра (1937-40), 2-го драм. театра Удмуртской АССР (передвижной театр. 1941-46). С 1946 - гл. художник Театра кукол в Ижевске. Оформил спектакли: "Евгений Онегин" (1934, Т-р оперы, Ижевск), "Хамит Усманов' Гаврилова (1941, Удм. драм. т-р), "Разбойники") (1941, Ижевский рус. драм. т-р), "Русские люди" (1942, 2-й драм. т-р Удм. АССР), "Кошкин дом" Маршака (1953), "Слонёнок" Владычипой (1965)-оба в Т-ре кукол в Ижевске и др. А. Ив. ХОЖЙЦА (Horzyca), Вилам (28.11.1889-2.III. 1959) - польский режиссёр, театр. деятель, педагог. После окончания ун-та в Вене выступал как критик, переводчик. Театр. деятельность начал, возглавив совм. с Л. Шиллером передовой революционный Т-р им. Богуславского в Варшаве (1924-26). После закрытия этого т-ра руководил Драм. школой в Варшаве, а в 1931-37 был директором "Т-ра Бельки" (Львов), в к-ром объединил крупных прогрессивных деятелен польской сцены (реж. Шиллер, Б. Домбровский, худ. А. Пронашко, В. Дашевский, актёры И. Эйхлерувна, В. Красновецкий, Т. Бялошиньский, Я. Страхоцкий). В эти годы на львовской сцене были пост. спектакли, имевшие широкий общественный резонанс: "Дзяды" Мицкевича, "Рычи, Китай!" Третьякова и др. С 1937- вице-директор "Т-ра Народовы" (Варшава). В годы оккупации Польши принимал участие в конспиративной театр. деятельности. После освобождения страны был руководителем и режиссёром: в 1945 - Т-ра им. Выспяньского (Катовице), в 1946-48 - "Т-ра Земли Поморской" (Торунь), а в 1948-51 - "Т-ра Польски" (Познань), с 1951 - т-ра во Вроцлаве. В 1954- режиссёр Т-ра им. Словацкого (Краков), а с 1957- директор "Т-ра Народовы" (Варшава). Придя к сценич. деятельности от лит-ры, X. выступал поборником принципов поэтич. монументального т-ра. Осн. внимание уделял слову. Отсюда - своеобразная музыкальность построения действия в его спектаклях, гармонич. целостность к-рых определяло слово. Внешние выразительные средства в спектаклях X. имели вспомогательное значение. Ставя Шекспира ("Гамлет", 1950, Познань), X. использовал приёмы елизаветинской сцены. Особенно близки были X. драмы С. Выспяньского с их монументализмом ("Освобождение", 1958, Варшава), иронич. поэтичные пьесы Ц. Норвида ("Клеопатра", 1933, Львов; "За кулисами", 1947. Торунь; 1959, Варшава). Широта творч. исканий X., его стремление утвердить идею поэтич. т-ра отчётливо раскрылись в его обращении к классич. и совр. драматургии: "Моцарт и Сальери" Пушкина (1948, Торунь), "Федра" Расина (1957, Варшава), "Принц Фридрих Гомбургский" Клейста (1958, Варшава), "Пугачёв" Есенина (в пер. В. Броневского; 1948. Торунь), "Чудесная башмачница" Гарсиа Лорки (1950, Познань). Соч.: Wspomnienia i zdarzenia, "Pamietnik teatralny", Warsz., 1955, zesz. 3-4 (15-16), s. 401-30. Лит.: "Teatr", Warsz., 1959, № 12, s. 3-10. Б. Рос. "ХОЗЯЙКА ГОСТИНИЦЫ" (также "Трактир щ и ц а", "М и p а н д о л и н a"; "La locandiera))-комедия в 3 д. К. Гольдони. Соч. 1752, написана для знаменитой в то время актрисы Маддалены Марлиани (по сцене -Карол-лина). Пост. в янв. 1753 труппой Медебака в т-ре Сант-Анд-жело, Венеция (Мирандолина- Кароллина). Среди исполнительниц заглавной роли в 18-19 вв.- Галлани, Фьорилли-Пелланди, Ристори; в 19-20 вв.- Э. Дузе, Т. Ди Лоренцо, сестры Граматика (Ирма и Эмма) и др. Первые пост. на рус. сцене: Александрийский т-р, Петербург,- под назв. "Мирандолина, или Седина в бороду, а бес в ребро", перевод-переделка В. А. Каратыгина по нем. переводу-переделке К. Блума [1834, Мирандолина - М. В. Самойлова, Вальдорф (по Гольдони - Риппафрата) - Сосницкий; 1836 - Мирандолина - Асенкова], Малый т-р, Москва, в том же переводе-переделке (1834, Вальдорф - Щепкин; 1859, Мирандолина - Шуберт). Из позднейших дореволюц. постановок; Александрийский т-р (1893, Мирандолина - Савина, Риппафрата - Давыдов, Форлипополи - Далма-тов). Харьковский т-р (1895), МХТ (2 дек. 1898, реж. и исполнитель роли Риппафрата - Станиславский, худ. Симов, Мирандолина - Книппер, Форлипополи - Мейерхольд, Фабрицио - Болеславский; 1914, реж. Станиславский, худ. Бенуа; Мирандолина - Гзовская, Риппафрата - Станиславский, Ершов, Форлипополи-Буржалов, Альбафьорита- Вишневский, Гортензия - Бирман, Книппер, Фабрицио - Болеславский, Гейрот), гастроли В. Ф. Комиссаржевской, "Эрмитаж", Москва (1905, Мирандолина - Комиссаржев-ская), гастроли Е. Н. Рощиной-Инсаровой в Малом т-ре, Москва (Мирандолина - Рощина-Инсарова) и др. т-ры. На сов. сцене: Гос. академич. т-р драмы, Петроград (1921, Мирандолина - Тиме, Риппафрата - Горин-Горяинов). Т-р им. Сафонова (филиал Малого т-ра, 1925), Ленингр. т-р Сатиры и комедии (1933, реж. Краснянский; Мирандолина - Грановская, Риппафрата - Надеждин), Ленингр. Новый т-р (1935), Т-р им. Грибоедова (1937, Мирандолина - Вруб-левская, Риппафрата - Смиранин), Куйбышевский т-р (1938, реж. Шебуев, Мирандолина - Чекмасова), Одесский евр. т-р (1939, Мирандолина - Бугова), Т-р им. Моссовета (1940, реж. Завадский, Марголин; Мирандолина - Марецкая, Риппафрата- Мордвинов), Краснодарский т-р (1941), Т-р им. Марджанишвили (1954), Т-р им. Шевченко (1954, Мирандолина-Чистякова), Башкирския студия ГИТИСа (1959). Издания! Первая публикация - 1753; Первые рус. переводы-переделки: 1827 - А. А. Шаховского под назв. "Мирандолина", 1833 - В. А. Каратыгина под назв. "Ми-рандолина, или Седина в бороду, а бес в ребро", с нем. перевода-переделки К. Блума - А. К. Дживилегова - в кн.: Гольдони К., Комедии, т. l. M., 1959. Д. Шн, ХОЙНАЦКАЯ (Chojnacka), Ядвига (р. 10.XI. 1905) - польская актриса, режиссёр, педагог. Чл. ПОРП с 1943. В конце 20-х гг. окончила театр. школу при т-ре "Редута", ученица Ю. Остэрвы. С 1925 выступала в т-рах городов Лодзи, Варшавы, Поз-нани и др. В 1946-49 работала в Т-ре Войска Польского (Лодзь); в 1949-51 - в "Т-ре Вспулчес-ны" (Варшава); в 1951-58 - худ. рук. и директор "Т-ра Повшехны" (Лодзь), затем - актриса "Т-ра Клясычны" (Варшава). Остро характерная актриса большего комедийного дарования, X. следует традициям рус. реалистич. школы и системе К. С. Станиславского. Лучшие роли: Целестина (о. п. Роже), Гурмыжская ("Лес"), Дульская ("Мораль пани Дульской" Запольской), Васса Железнова и др. Пост.: "Мораль пани Дульской" (1951, "Т-р Повшехны", Лодзь), "Дипломаты" Сковроньского( 1962, "Т-р Драматычны", Варшава), "Васса Железнова" (1965, совм. с 3. Жуховским, "Т-р Клясычны", Варшава). С 1951 преподаёт в Высшей школе т-ра и кино им. Л. Шиллера в Лодзи (с 1959 - профессор). Снимается в кино. Лит.: "Kierunki", Warsz.-Kr., 1965, .№ 29, s. 7. Д. Мал. ХОЙЦЗЮЙ (хойси, хойдяо)- одна из разновидностей кит. традиционного т-ра. Истоки X.- в иянском, хойчжоуском, цинъянском и др. т-рах Минской эпохи (14-17 вв.). Впоследствии X. испытала влияние т-ра куныпань, представлений "луаньтань" и местных нар. песен. Была известна в провинции Аньхой и соседних с нею провинциях бассейна Ян-цзы. Наибольшее распространение получила в сер. 18 в. X. выделялась среди др. разновидностей кит. муз. т-ра богатством драматургии (по имеющимся данным - св. 1000 названий), разнообразием сценич. приёмов и мелодий, из к-рых особую популярность приобрели "эрхуан и сипи". На рубеже 18-19 вв. труппы т-ра X. "Саньцин", "Сыси" и др. успешно выступали в Пекине. Мелодии, используемые в т-ре X., стали основой музыки пекинской музыкальной драмы. Отрыв т-ра X. от нар. истоков привёл к постепенной деградации этого т-ра. После образования КНР (1949) были предприняты попытки возродить т-р X. В 1956 создана проф. труппа, пост. пьесы традиц. репертуара, в т. ч. "Встреча на мельнице", "Удачная свадьба", "Река Яньнихэ" и др. Лит. (на кит. яз.): Ч ж у Ч ж а о-н я н ь, Чжунго си-цюй, Пекин, 1963. Вл. С. ХОКАНСОН (Hakansson), Юлия (1853-1940) - швед. актриса. В 1886 работала в Королевском драм. т-ре (Стокгольм). Играла в разл. столичных и провинциальных труппах. В 1907-29 - снова в Королевском драм. т-ре. Основу репертуара X. составляли роли в драмах Г. Ибсена: фру Ингер из Эстрота, Сванхильд, Гедда Габлер, Гина Экдаль, Элла Рент-гейм, Ребекка, фру Альвинг, Майя (о. п., "Комедия любви", о. п., "Дикая утка", "Йун Габриэль Боркман", "Росмерсхольм", "Привидения", "Когда мы, мёртвые, пробуждаемся"). Героини отличались гордостью, независимостью, нравственной красотой и душевной ранимостью. Среди лучших ролей X. также: Кристина, Хенриетта ("Мастер Улоф", "Преступление и преступление" Стриндберга), профессорша Каннинг ("Гертруда" Сёдерберга), миссис Хиггинс ("Пигмалион" Шоу). Лит.: Nordensvan G." Svensk teater och svenska skadespelare fran Gustav III till vara dagar, bd 2, Stockh., 1918. Вл. M. ХОЛЕНДРО, Дмитрий Михайлович (р. 2.XII. 1921) - рус. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1956 окончил Высшие курсы при Лит. ин-те им. Горького (Москва). Печатается с 1945. Пьесы: "Несчастный случай" (совм. с М. Б. Маклярским, 1955, Моск. т-р им. Пушкина), "Пока не поздно" (совм. с Маклярским, 1959, МТЮЗ), "Чья-то жизнь" (1965, Т-р им. Моссовета). Автор неск. киносценариев. С. Г. ХОЛИНА, Ольга Михайловна {р. 3(15).VI.1897] - рус. сов. актриса. Нар. арт. Лит. ССР (1956). Занималась в театр. уч-ще под рук. А. П. Петровского при б. Т-ре Корша. Сценич. деятельность начала Б 1925 в Т-ре им. МГСПС, затем работала в т-рах Смоленска, Баку, Калинина, Владивостока, Киева. В 30-40-е гг. сыграла роли: Наташа ("На дне"), Татьяна ("Враги"), Луиза ("Коварство и любовь"), Джемма ("Овод" по Войнич), Лида ("Платон Кречет"), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"). Мамаева ("На всякого мудреца довольно простоты"), Катарина ("Укрощение строптивой"), Параша ("Горячее сердце"), Анна Каренина, Васса Желеэнова; Королева ("Стакан воды" Скриба), Анна Андреевна ("Ревизор"). С 1947 X.- актриса Вильнюсского рус. т-ра. Лучшие работы этого периода отличает стремление актрисы к сценич. выразительности, глубине и точности психо-логич. рисунка. Роли: Джесси ("Русский вопрос"), Елена ("Мещане"), Любовь Яровая; Глафира ("Волки и овцы"), Раневская ("Вишнёвый сад"), пани Дульская ("Мораль пани Дульской" Запольской), Богаев-ская ("Варвары"), Марфа Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по о. п. Тургенева), Клавдия Васильевна ("В поисках радости" Розова). ХОЛЕРОФТ (Holcroft), Томас (10.XII.1745 -23. II 1.1809) - англ. драматург и писатель. Род. в семье сапожника. В 1770 поступил в бродячую труппу на роли комич. стариков. В 1777 обосновался в Лондоне и занялся лит. деятельностью. В 1781 опубликовал первую пьесу "Двуличие", к-рая в том же году была поставлена в т-ре "Ковент-Гарден" (Лондон). Большой успех имела комедия X. "Путь к гибели" (1792, там же), к-рая оставалась в репертуаре т-ров до нач. 20 в. Эта пьеса, как и большинство произв. X.,- просветительская "комедия нравов". В 1794 X. был предан суду по обвинению в гос. измене и, несмотря на оправдательный приговор, был вынужден писать пьесы анонимно. Без упоминания имени автора появилась его комедия "Ошибки любви" (1794, т-р "Ковент-Гарден"). X.- автор "Мемуаров", доработанных и изданных в 1815 У. Хэзлиттом. Лит.: История западноевропейского Театра, т. 3, M." 1963. Ю. К. ХОЛЛИНГСХЕД (Hollingshead), Джон (9.IX.1827 - 10. X. 1904) - англ. театр. антрепренёр. Творч. деятельность начал как журналист, работал театр. критиком газеты "Дейли ньюс". В 1865 стал антрепренёром т-ра "Альгамбра", где устраивал цирковые и эстрадные представления. В 1868-86 был антрепренёром1 т-ра "Гейети", способствовал введению в репертуар бурлескных пост., пародий, фарсов. В труппе X. работали актёры Э. Фаррен, М. Робертсон (по мужу Кендал), Эд. Терри, Ч. Виган, К. Воган, Э. Ройс, Ф. Лесли. X. отказался от бенефисов, повысив жалование актёрам. Был сторонником реформы издательского закона, (протестовал против инсценировок произв. без разрешения авторов). Ф. К. ХОЛМИНОВ, Александр Николаевич (р. 8. IX. 1925) - рус. сов. композитор. В 1950 окончил Моск. консерваторию (класс Е. К. Голубева). Оперы: "Оптимистическая трагедия" по о. п. В. В. Вишневского (1965, Кирг. т-р оперы и балета, Фрунзе), "Анна Онегина" (соч. 1965, по поэме С. А. Есенина). Автор музыки к фильмам, соч. для оркестра, песен. В. Бр. ХОЛМСКАЯ, Зинаида Васильевна (наст. фам.- Тимофеева; 1866-1936) - рус. актриса, ант-.репренёр, издатель. Жена А. Р. Кугеля. По окончании драм. отделения Муз.-драм. уч-ща Моск. филар-монич. об-ва (1891, класс Вл. П. Немировича-Данченко) играла в провинции (Брянск, Рига, Екатеринбург, Кострома, Киев и др.). С 1895 - в Петербурге в т-ре Лит.-художеств. об-ва, в 1904-06 - в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской. Эпизодически выступала в пригородных т-рах Петербурга, в собственных антрепризах и др. гастрольных труппах. Роли: Катерина ("Гроза"), Анисья ("Власть тьмы"), Елизавета ("Горькая судьбина" Писемского), Татьяна Репина (о. п. Суворина), Кручинина, фру Альвинг и др. X.- основательница (1908) и актриса петерб. т-ра пародий "Кривое зеркало". Сыграла здесь роли Анны Андреевны ("Ревизор" Евреинова), Горцевой ("Судьба мужчины" Урванцова) и др. X. издавала один из крупнейших дореволюц. театр. журналов - "Театр и искусство". Оставила сцену в 1930. Соч.: В провинции. Из воспоминаний..., в кн.: Русский провинциальный театр. Л.-М., 1937. Лит.: Карачунский Л. М. [сост. ], Наши петербургские артисты, СПБ, 1896, с. 72-73; Бр у штейн А., Страница прошлого, М., 1952, с. 76. А. Шн. ХОЛОДОВ, Ефим Григорьевич [р. 1(14).1.1915] - рус. сов. театровед и театр. критик. Чл. Коммуни-стич. партии с 1943. В 1937 окончил ГИТИС (театро-ведч. ф-т). Лит. деятельность начал в 1935. В 1939-63 работал в редакции журн. "Театр" (в 1957-63 - член редколлегии). С 1964 - сотрудник Ин-та истории иск-в. X.- автор ряда книг и статей по истории и теории рус. и сов. драматургии и т-ра. Соч.: Композиция драмы, М., 1957; Мастерство Островского, М., 1963; Позиция художника, М., 1964; Драматический конфликт, "Театр", 1947, № 8; Драма есть драма, там же, 1948, № 2; Действие происходит в наши дни, там же, 1950, № 4; Разведка темы, там же, 1951, №' 7; Лицо театра, там же, 1954, Д1' 10; Ленин о культуре и искусстве, там же, 1956,№1; 1941-1945 [Советская драматургия в годы войны], там же, 1955, Д1" 5; Погодинское, там же, 1960, № 12; Дело Щепкина, там же, 1963, № 8; Поэма о пятилетке, там же, 1965, № 3. Я. Мор. "ХОЛОПКА" -оперетта Н. М. Стрельникова, либр. В. Раппопорта и Е. Геркена, пост. 8 марта 1929, Ленинград, Т-р муз. комедии (дирижёр Залевский, пост. Феона, худ. Ходасевич, балетм. Бойко; Гортензия крошка - Гамалей, Поленька - Орлова, Виолетта - Щиголева, Никита Батурин - Антонов, граф Кутайсов-Герман, Елпидифор - Карпов, Андрей - Ксендзовский, Митрусь - Рутковский, полковник Синепуп - Фатеев); в 1941 пост. там же в новой ред.; в 1952. там же. В 1932 пост. Моск. т-ром оперетты (дирижёр Залевский, пост. Смолича, реж. Стравинский, худ. Соколов, балетм. Чекрыгин); 1945, там же (дирижёр Жуков, реж. И. Рапопорт, худ. Рындин, балетм. Бурмейстер и Томский; граф Кутайсов - Ярон, Володин; Поленька - Лебедева, Никита Батурин - Зарубеев, Андрей Туманский - Качалов, Виолетта - Вермель, Лазарева; Митрусь - Аникеев). Поставлена в других городах Советского Союза: Ташкент (1940), Уфа (1945), Воронеж (1950), Горький (1959), Улан-Удэ (1960), Душанбе (1960), Харьков (1964) и др. П з д а н и я: "X."- клавир, М., "Музыка", 1965. Н.Гр. ХОЛОУБЕК (Holo-ubek), Густав (р. 21. IV. 1923Г- польский актор. В 1949 окончил Высшую драматич. школу в Кракове. Дебютировал в Т-ре им. Словацкого (Краков), в 1956 выступал в Т-ре им.Выспяньского (Ка-товице). С 1958 живёт в Варшаве, работал в "Театре Драматы-чны" ("Т-ре Народо-вы"). X.- один из ведущих польских актёров, образы, созданные им, отличаются глубиной психологич. характеристики, точностью сценич. рисунка. Его иск-во отличает интеллектуальность, стремление к художественной обобщенности. Сдержанность и строгость в отборе выразительных средств сочетаются у актёра с огромной внутренней сосредоточенностью. Для творчества X. характерна предельная драматич. насыщенность в раскрытии внутр. мира образа, философски углублённое и поэтически пройикновенное его постижение. Среди лучших ролей Ген ("Дьявол и господь бог" Сартра), Эдип ("Эдип-царь" Софокла), Гамлет; Ричард II (о. п. Шекспира), Рикардо Фонтана ("Наместник" Хоххута), Альцест( "Мизантроп" Мольера) и др. С 1953 снимается в кино. Гос. пр., 1966. Б. Рос. ХОЛФИН, Николай Сергеевич (р. 23.XI.1903) - рус. сов. артист балета, балетмейстер. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1944) и Кирг. ССР (1958). В 1928 окончил Театр. техникум им. Луначарского (класс Е. И. Долинскойи А. М. Мессерера), поступил в Моск. драм. балет под рук. Н. С. Греминой, где выступал в характерно-гротесковых партиях, здесь в том же году начал балетмейстерскую деятельность. В 1932-60 работал в труппе Моск. художеств. балета под рук. В. В. Кригер и Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Пост.: "Соперницы" ("Тщетная предосторожность", 1933), "Балаганчик" Стравинского (1934), "Треуголка" Василенко (1935), "Франческа да Римини" на муз. Асафьева (1947), "Доктор Айболит" Морозова (1948), "Весёлый обманщик" Корчмарёва (1949); стремился ввести в творч. практику коллектива принципы МХАТа. Балетмейстерская деятельность X. способствовала развитию хореографич. иск-ва Киргизии и Туркмении. В Кирг. т-ре оперы и балета он пост. первые кирг. балеты - "Анар" Власова и Фере (1940) и "Чолпон" Раухвергера (1948); в Туркменском т-ре оперы и балета им. Махтумкули - первый туркм. балет "Алдар Косе" Корчмарёва (1943). В Софийской нар. опере - балеты: "Соперницы" (1950), "Доктор Айболит" (1950), "Красный мак" (1951); "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова (1950-51), нац. балет "Хайдуцкая песня" Райчева (1953). С I960 X.- гл. балетмейстер женского эстрадно-танцевального ансамбля "Радуга" (Моск. мюзик-холл). А. Дин. ХОЛЬБЕРГ (Но1Ьег),Людвиг (3.XII.1684, Берген,- 28.1.1754, Копенгаген) -дат. драматург. Основоположник дат. лит-ры и театр. иск-ва нового времени, деятель скандинавского Просвещения. В 1704 окончил Копенгагенский ун-т. С 1714 был профессором этого ун-та. В 1722-28 написал 27 комедий для осн. в 1722 Датского т-ра, после 1747 - ещё 6 комедий. В своих драматич. произв. X. создал реа-лнстич. картины политич., социальной и духовной жизни дат. общества, показал представителей всех обществ. слоев. Он обличал паразитизм дворянства, его спесь и презрение к труду ("Дон Рану до де Колибрадос, или Верность и гордость", 1722), космополитизм, галломанию ("Жанде Франс, и.ш Ханс Франдсен", 1722), выступал против, бурж. стяжательства ("Одиннадцатое июня", 1724, "Краткое девичество Перниллы", 1727), высмеивал бурж. среду, её духовную ограниченность, невежество, мещанское самодовольство, ханжество ("Оловянщик-политикан", 1722, "Мастер Герт Вестфалец, или Болтливый цирюльник", 1722; "Комната роженицы", 1724; "Суетливый", 1731). В комедиях "Якоб фон Тибое, или Хвастливый солдат" (1724) и "Дидерик-Пугадо" (1725) X. создал образы хвастливых, трусливых военных, имена к-рых, как и мн. др. персонажей X., стали нарицательными. В пьесах X. выведены также псевдоучёные схоласты, безграмотные врачи и адвокаты, недоучки-латинисты ("Эразмус Монтанус, или Расмус Берг", 1747; "Счастливое кораблекрушение", 1754; "Якоб фон Тибое"). Особое место в творчестве X. занимает комедия "Йеп-пе с горы, или Превращённый крестьянин" (1722), в к-рой с гневной горечью рассказывается о крестьянине, задавленном нуждой, бесправием и непосильным рабским трудом. Симпатии X. на стороне народа, представители к-рого изображаются в его пьесах весёлыми, остроумными, находчивыми, презирающими своих господ. Эти национально самобытные образы переходят из одной комедии в другую. Комедии X. написаны в соответствии с законами клас-сицистской эстетики, но персонажи и среда изображаются в них с реалистич. бытовой конкретностью. Сатирич. острота достигается X. с помощью гиперболизации отрицательных явлений, последовательного разоблачения объекта сатиры. Эстетич. взгляды X. получили выражение в интермедиях: "Похороны датской комедии" (1727) и "Новогодний пролог" (1733). Комедии X. были хорошо известны и многократно ставились в России в 18 в. В Дании и Норвегии они остаются основой нац. репертуара. Творчество X. получило высокую оценку К. Маркса и Ф. Энгельса. Соч.: Comoedierne og de populaere skrifter, bd l-6, Kbh., 1922-25; в рус. пер.- Гейнрих и Пернилла, СПБ, 1760; Превращенный мужик, СПБ, 1765; Плутус, или Спор между бедностью и богатством, СПБ, 1765; Гордость и бедность, М., 1774; Оловянщик-политик, М-, 1830; Комедии, Л.-М., 1957 (см. вступит, статью А. Гозенпуда). Лит.: Маркс К., Энгельс Ф., Соч.,М.-Л., 1930, т. VI ("Перемирие с Данией", с. 419-31); История западно-европейского театра, т. 2, под общей ред. С. С. Мокульского, М., 1957; Б p а н д e с Г., Лудвиг Гольберг, Соч., т. 3, ч. 3, 2 изд., СПБ, [1906]; В r i x H., Ludwig Holbergs komedier, Kbh., 1942; Brandes E., Holberg- og- hans scene, Kbh., 1898; R a h b e k K. L., Om Ludwig Holberg som Lystspil-digter og om hans Lystspil, bd 1-3, Kbh., 1815-17; P r u t z R., L. Holberg, sein Leben und seine Schriften, Stutfcg., 1857; L e g r e I l e A., Holberg, considere comme imitateur de Moliere, P., 1864. Вл. М. ХОЛЬЦ (Holz), Арно (26.IV.1863-26.X.1929) - нем. поэт, драматург. Один из теоретиков натурализма в нем. лит-ре 19 в. Окончил Берлинский ун-т. Лит. деятельность начал в 1885 как поэт. Совм. с О. Брамом участвовал в изд. журн. "Свободный театр" (1890), пропагандировавшего теорию натура-листич. драмы. В теоретич. работе "Искусство, его сущность и законы" (1891) X. сформулировал теорию "последовательного натурализма", в к-рой развивал требования Э. Золя (под влиянием к-рого находился) о приближении иск-ва к жизни. X. пытался применить к иск-ву естественнонаучный метод исследования, отрицал активную роль художника в отборе и обобщении жизненного материала и сводил творчество к передаче "куска жизни", к фиксации мгновенных, "секундных" впечатлений. Особое значение придавал точному изображению среды и речи действующих лиц, приближая её к разговорной, бытовой (вводил междометия, паузы, невнятные восклицания). Эти принципы X. получили выражение в его пьесах, среди к-рых наиболее значит, была драма "Семья Зелике" (совм. с И. Шлафом, 1890, пост. О. Брамом в "Свободном т-ре"). В этой пьесе изображается быт запуганной, обнищавшей семьи бухгалтера-пьяницы, показаны безуспешные попытки молодой женщины вырваться из душной атмосферы безысходности и тоски. Герои X. лишены воли к борьбе, к сопротивлению. X. задумал написать серию пьес под назв. "Берлин. Конец одной эпохи в драмах", в к-рой предполагал дать широкую картину совр. жизни. Из этого цикла были осуществлены комедия "Социал-аристократы" (1896), трагикомедия "Трау-мулус" (совм. с О. Йершке, 1905) и трагедия "Затмение солнца" (1908). Пьесы не имели успеха и X. прекратил работу *над серией. В 1913 написал мистич. драму "Непознаваемое", в к-рой проявились импрес-сионистич. и символистич. тенденции. Пьесы X. шли гл. обр. в т-pax, руководимых О. Брамом ("Свободный т-р". Нем. т-р, "Лессинг-т-р"). Пьеса "Траумулус" под назв. "Фантазёр" была пост. в 1905 в Новом т-ре. Творчество X. оказало влияние на раннюю драматургию Г. Гауптмана. С о ч.: Das Werk, Monumental-Ausgabe, Bd 1-12, В., 1926; Werke, hrsg. von W. Emrich und A. Holz, Bd 1-7 Neuwied, 1962-64. Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критические статьи т. 2, М.-Л., 1934; нов. изд., М., 1964. XOMEP (Homer), Луиза (30.IV.1871-6.V.1947) - амер. артистка оперы (контральто). Первое выступление X. состоялось в Филадельфии, когда ей было 14 лет. Музыке училась в Бостоне, Филадельфии, завершила свое образование в Париже у П. Лери и Ф. Кёниг. Дебютировала в партии Леоноры ("Фаворитка" Доницетти, 1898, Виши). Пела в "Т-ре де ла Монне" (Брюссель), в 1899 - в лондонском т-ре "Ковент-Гарден". С 1900 -солистка т-ра "Метрополитен-Опера" (Нью-Йорк), в к-ром заняла ведущее положение. На протяжении четверти века была участницей почти всех знаменательных спектаклей этого т-ра. Оставила сцену в 1928. X.- одна из выдающихся амер. певиц начала 20 в. Обладала голосом необычайной густоты и насыщенности звука. Виртуозная техника, пластичность вокализации, хорошо развитый верхний регистр определили успех X. в партиях, написанных в стиле классич. бель канто и староитал. школы. Исполнение партии Орфея ("Орфей и Эвридика" Глюка), к-рую X. разучила под рук. А. Тосканини, принадлежит к числу наивысших достижений вок.-драматич. иск-ва нач. 20 в. Характеру дарования X. было близко творчество Верди (Амнерис - "Аида", Азучена - "Трубадур"). С успехом исполняла партию Далилы ("Самсон и Далила" Сен-Санса). Широкую известность приобрела как камерная певица. В с. Т. ХОНЕЛИ (наст. фам.- Г о г о л а ш в и л и), Шал-ва Семёнович (р. 2.1. 1887)-груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1959). В 1905 начал проф. сценич. деятельность в Тифлисе, а с 1906 - в Кутаиси (ныне Т-р им. Л. Месхишвили). X. - остро характерный актёр, обладает сочным юмором. Роли: Коциа, Параскиди ("Вчерашние , "В самое сердце Дадиани), Ивлиане Чархладзе, Никифоре ("Парад", "Нет худа без добра" Гуния) и др. Элг. Г. ХОНТ (Hont), Ференц (р. 1907) - венг. режиссер, критик, театр. деятель. В 1931 выступил инициатором и организатором Сегедских театр. игр под открытым небом (пост. "Трагедии человека" Мадача и др.). Руководил деятельностью т-ра "Независимая сцена" (1937), где устраивались спектакли гл. обр. для рабочего зрителя. После освобождения Венгрии от фашистской оккупации (1945) был директором Т-ра им. Мадача и Будапештского театр. ин-та. Одновременно вёл режиссёрскую деятельность, пропагандировал рус. классич. и сов. драматургию; пост. "Табачный капитан" Щербачёва (1949, т-р "Мадьярснн-хаз", совм. с Т. Майором и Г. Партош), "Волки и овцы" (1951, Т-р им. Мадача, совм. с II. Хорваи) п др. С 1950 - директор Ин-та театроведения в Будапеште. С 1932 выступает как театр. критик и историк т-ра; автор книги "Театр и рабочий класс" (1935), в к-рой утверждает принципы политич. общедоступного т-ра. Пр. им. Кошута (1949). Соч.: Szinhaz es munkasosztaly, Szeged, [19371; Azeltunt magyar szinjatek, Bdp., 1940; Kolteszet a dobog-on, Bdp., 1942; Valosag szinpadon, Bdp., 1960. A Гер. ХОНТИ (Honthy), Ханна (р. 1893) - венг. артистка оперетты. Нар. арт. ВНР (1953). Сценич. деятельность начала в 1905. С 1912 - актриса т-ра "Непоперахаз" ("Народный оперный т-р"), с 1916 - т-ра "Вигсинхаз" ("Т-р комедии"), затем - Королевского т-ра в Будапеште. С 1925 - солистка Венг. т-ра оперетты. X. - выдающаяся актриса, исполнительница лирич. партий в опереттах венской школы. Партии: Сильва, Цецилия ("Сильва" Кальмана), Гапна Главари, Флери ("Весёлая вдова", "Граф Люксембург" Легара)и др. Гастролировала в СССР (1956, вместе с т-ром) и др. зарубежных странах. Пр. им. Кошута (1953). Лит.: Д ? с и д с н С., Друзья из Будапешта, "Нева", 1956, .No 3, с. 154-57; Медведев В., В гостях у Ханны Хонти, "Музыкальная жизнь", 1958, №9; В а 1 i ? t L., otven eve pri-madonna, "Sziiihaz es Film-muvf-szet", 1956, № 2, old. 99-???. ?. Ив. ХОПКИНСОН (Hopkinson), Фрэнсис (21.IX.1737 - 9.V.1791) - амер. композитор, клавесинист, поэт, обществ, и гос. деятель. Учился в Филадельфийском колледже (ныне Пенсильванский ун-т), где впоследствии получил звание магистра иск-в и доктора права. Теории музыки обучался у Д. Бремнера. X.- автор "ораториального представления" - "Храм Минервы" (1781, Филадельфия, написано в честь союза Америки с республиканской Францией), к-рое считается первой нац. амер. оперой, т. к. содержит развитые элементы оперного жанра. X. устраивал любительские и проф. концерты, занимался также усовершенствованием муз. инструментов. Лит.: S о ? ? е с k О. G., F. Hopkinson. The first American poet-composer. Wash., 1905. ?. ?. ХОППЕР (Hopper), Рика (полное имя - Хендри-ка Эллина; р. 24. X. 1878) - голл. актриса. В 1893 окончила театр. школу. Дебютировала в т-ре под рук. ван Лира (Амстердам). В 1899-1922 работала в Королевском обществе голл. т-ра. С 1926 возглавляла (совм. с Ж. ван Хуве) собств. труппу ("Т-р Рики Хоппер"). В 1945-54 выступала в т-ре "Комедия". Роли: Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Н. Толсто-му), Порция ("Венецианский купец" Шекспира), Нора; Книр-тье ("Гибель " Надежды"" Хсйсрманса), Анастасия (о. п. Маурете) и др. Я. Г. ХОР (греч. ????)- обязательный коллективный участник др.-греч. спектакля (5 в. до н. э.). Происхождение др.-греч. драмы из обрядовых хоровых песен, исполнявшихся на сельских празднествах в честь бога Диониса, определяло участие X. в качестве действующего лица. Др.-греч. драма была основана на чередовании речевых и хоровых партий: парод, cmacuMf иногда коммос и эксод,- в трагедии, пара-баса - в комедии. Первоначальное число участников X. (хоревтов) в трагедии неизвестно; у Эсхила их было 12, Софокл увеличил состав X. до 15 чел. X. в комедии состоял из 24 участников и был разделён на 2 полухория. Подбор и оплату участников X. брал на себя (4-5 в. до н. э.) хорег. Непосредств. подготовку X. к выступлению осуществлял хородида-скал (букв.- учитель хора). Роль X. в др.-греч. трагедии связана с её общенар. характером: X. был призван выражать отношение зрителей к событиям пьесы, служить своеобразным "гласом народа". Таково назначение X. в "Персах" и в "Агамемноне" Эсхила, "Антигоне" Софокла, хотя в этих и др. трагедиях X. выступает одновременно и в качестве действ, лица. В этой функции X. особенно отчётливо выявлен в трагедиях "Молящие" и в "Эвменидах" Эсхила, а также в ранних комедиях Аристофана. С повышением интереса к индивидуальным героям роль X. снижается. У Еврипида партии X. содержат обычно только лирич. размышления, возникающие по ходу действия трагедии, но не имеющие прямого отношения к её осн. идее. В поздних комедиях Аристофана, а затем у Менандра партии X. заменяются вставными номерами и танцами, не связанными с сюжетом комедии, разделяющими акты. Предпринимавшиеся в новое время попытки ввести X. в драм. произв. ("Мессинская невеста" Шиллера, "Освобождённый Прометей" Шелли) не имели успеха. В. Я. ХОР - певческий коллектив, исполняющий вок. музыку. По составу голосов X. бывают однородные (женские, мужские, детские) и смешанные, т е. состоящие из всех или из нескольких указанных голосов. Обычный смешанный X. состоит из четырёх хоровых партий: сопрано, альт (женские голоса), тенор, бас (мужские голоса); X., в к-ром отсутствует одна из этих партий, наз. неполным смешанным X. В опересериа хоровые партии почти отсутствовали, в опере-буффа появлялись эпизодически. Лприч. трагедия использовала X. в основном как декоративный элемент в прологе. Глюк и композиторы эпохи Франц. революции конца 18 в. (Л. Керубини, Э. Мегюль и др.) усилили роль X. как носителя образа народа, но у них X. имеет оратори-ально-статич. характер. Важную драматургич. функцию приобрёл X. в зап.-европ., особенно в итал., операх нач. 19 в. ("Набукко", "Битва при Леньяно" Верди, "Вильгельм Телль" Россини, "Норма" Беллини и др.), выражая в них образ героич. народа. Это же характерно для нек-рых франц. опер той поры ("Фенел-ла" Обера и др.). Во франц. "большой опере" (оперы ТМейербера) X.- неотъемлемый элемент, его роль становится особенно активной в решающих драматич. эпизодах. В нач. 19 в. усиливается значение нар.-бытовых элементов в трактовке X., к-рый приобретает локальную нац. окраску, особенно в нем. роман-тич. опере ("Вольный стрелок" Вебера). В рус. и сов. историко-патриотич. опере и нар. муз. драме ("Иван Сусанин", "Борис Годунов", "Хованщина", "Князь Игорь"; "Псковитянка", "Сказание о невидимом граде Китеже..." Римского-Корсакова, "Война и мир" Прокофьева, "Емельян Пугачёв" Коваля, "Никита Вершинин" Кабалевского и др.), где народ стал гл. действ, лицом, хоровые сцены приобрели ведущее значение. Особенности использования X. зависят от жанра оперы. В лирич. драме X. чаше всего раскрывает окружающую обстановку (X. гостей в "Травиате" и в "Евгении Онегине", X. придворных в "Риголетто" и др.). В нар.-бытовой драме ("Русалка"; "Галька" Монюшко, "Проданная невеста" и др.) X. близки к нар. истокам и часто носят жанровый характер. Иногда X. используются в колористич. целях (X., передающий завывание бури в финале "Риголетто") или как психологически-выразит. фактор (хоровое остинато в сцене бреда Андрея в "Войне и мире"); X. может быть своеобразным комментатором действия ("Джалиль" Жиганова, "Награда" и "Миндия" Так-такишвили) и т. д. X. используется и в оперетте (чаще всего лирич. или комич. характера), в музыке к драмам ("Арлезиан-ка" Бизе, "Пер Гюнт" Грига и др.). Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М., 1953, с. 308-14; Д ? ус к и н М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л. 1952. с. 242. Р. Л, ХОРАВА, Акакий Алексеевич [р. 17(29).IV.1895]- грузинский сов. актёр. Нар. арт. СССР (1936). Чл. Коммунистической партии с 1939. Играл в любительских кружках. Занимаясь на медицинском ф-те, участвовал в спектаклях Центр, рабочего клуба, Нар. дома в Тифлисе (рук. Ш. Да-диани). В 1922 поступила театр. студию А. Пагавы. Будучи студийцем, дебютировал на сцене Т-ра им. Руставели в роли судьи Хеция ("Гегеч-кори" Дадиани, 1923). Первые шаги на проф. сцене X. делал под рук. К. А. Марджанишвили, к-рый выявил склонность молодого актёра к героико-романтич. иск-ву. Роли 1923-26: Иоканаан ("Саломея" Уайльда), Андухапар (" Раздел * Эристави), Безымянный ("Человек - масса" Толле-ра), Лаэрт ("Гамлет") и др. В 1926-35 X. работал под рук. А. Ахметели, продолжая поиски в области создания героич., монументальных, эпич. образов: Берсенев ("Разлом", 1928), Анзор (о. п. Шаншиашвпли, 1928), Карл Моор (1933), Аргишди ("Тетнульд" Дадиани, 1931). С 1935 Х.-один из руководителей Т-ра им. Руставели, стремится утвердить в иск-ве принципы социали-стич. реализма. Ярким выражением этого стремления были сценич. образы X.: Платон Кречет (1935), Арсен (о. п. Шанши-ашвили, 1936), Пед-ро ("Алькасар" Мдивани, 1937), Отелло (1937). Образ Отелло -выдающееся сценич. создание X. - был исполнен внутр. гармонии, величия, страстного отчаяния. В исполнении этой роли раскрывалась тема протеста против мира насилия и зла, гуманистич. идея о вере человека в торжество светлых идеалов, в чистоту и силу любви. X.- актёр огромного трагич. пафоса. Трагическое он понимает как преодоление препятствий, как путь борьбы за идеал. Герои X. исполнены жизнелюбия, одержимости, в них преобладает бунтарское, волевое, мужественное начало. В 1945 X. сыграл роль Ивана Грозного ("Великий государь" Соловьёва; Гос. пр. СССР, 1946). В 1946 создал образ героя-современника сов. генерала Муравьёва ("Победители" Чирскова), в 1956 - монументальный образ царя Эдипа в о. п. Софокла. Др. роли: Георгий Саакадзе (о. п. Шаншиашвили, 1940), Дато ("Измена" Сумбатова-Южина, 1940), Олеко Дундич (о. п. Каца и Ржешевского, 1942), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана, 1944), король Лир (1948), Джемал ("Потопленные камни" Мосашвили; Гос. пр. СССР, 1951), Пэпо (о. п. Сун-дукяна, 1951), Тариэл Голуа (о. п. Киачели, 1955), Борис Годунов (о. п. Пушкина, 1957), Вожак ("Оптимистическая трагедия", 1958), Моор ("Современная трагедия" Эбралидзе, 1961) и др. X. выступал в качестве режиссёра, пост. спектакли: "Измена" СумбатоОа-Южина (1940), "Небо Москвы Мдивани (1942) и др. X. ведёт большую общественную работу (пред. груз. К-та защиты мира). С 1939 ведёт педагогия. работу в Груз. театр. ин-те (с 1947- профессор). Гос. пр. СССР (1941). С 1924 снимался в кино (Гос. пр. СССР, 1943,1946). Лит.: Альтман И., Акакий Алексеевич Хорава, М.-Л., 1947; Февральский А., Театр имени Руставели, М., 1959; Гугу-ш в и л и Э., Акакий Хо-рава, Тб., 1962 (на грузинском яз.). Эт. Г, ХОРВАТСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Театр. представления на территории совр. Хорватии существовали ещё в эпоху античности. Об этом свидетельствуют развалины греч. и римских амфитеатров, сохранившиеся на о. Вис и в г. Пула. Хорватские племена, пришедшие на Балканы в 7 в. н. э., совершали обряды (коляды, до долы и др.), в к-рых содержались элементы театр. действия. В 13-14 вв. в Хорватии появляются бродячие актёры, певцы и музыканты. В 14-15 вв. возникает церковный т-р. Мистерии и миракли ставятся в городах Задар ("Муки св. Маргариты"), Сплит и на о. Хвар ("Картина страшного дня огненного суда", "Жизнь св. Ловринца-мученика"). В 16-17 вв. в Далмации и Дубровнике существовал т-р, близкий т-ру итал. Возрождения (см. Дубровницкая драматургия и театр), сохраняются и жанры церковного т-ра (на о. Хвар до сер. 19 в.). В сев.-зап. Хорватии (центр Загреб) в 17-18 вв. развивается школьный т-р. Ставятся спектакли на библейские сюжеты, аллегорич., ди-дактич. и псевдоисторич. пьесы ("Чех и Лех", 1702; "Николай Зринский", 1749), написанные учителями или переведённые (напр., "Кир", 176(); "Лиснмахус", 1768). В конце 18-1-й четв. 19 вв. ставились также пьесы А. Коцебу, А. В. Иффланда п др. Возникает нац. драматургия на кайкавском диалекте - комедии Т. Брезовачки: "Матияш Грабанцияш-дияк" (1804; ставится в совр. т-рах Югославии в переработке Т. Строцци; в рус. пер. "Матвей-Чародей"), "Диоген, или Слуга двух потерянных братьев" (соч. 1804). В конце 18 в. в Хорватии появились многочисл. нем. бродячие труппы. В 1797 в Загребе был открыт первый постоянный т-р (т. н. Амадеов т-р), на сцене к-рого выступали нем. труппы. В 1834 было построено новое театр. помещение (т. н. Т-р на Марковой площади). Здесь ставились пьесы на нем. яз. на сюжеты из хорватской истории, между действиями иногда исполнялись песни (будницы) хорватских композиторов. Создание постоянного нац. проф. т-ра связано с выступлением в 40-х гг. в Иллирийской читальне в Загребе группы сербского Передвижного любительского т-ра из Нови-Сада. Во время гастролей (в 1840-42) сербский т-р пополнился хорватскими актёрами. Т-р выступал в Загребе и др. городах Хорватии. Ставились произв. сербских авторов - И. Стерии-Поповича, И. Вуйича и др., а также первые пьесы хорватских драматургов на штокавском диалекте, к-рый стал основой хорватского лит. яз.: "Юран и София, или Турки около Сисака", "Степко Шубич, или Бела IV в Хорватии" Кукулевича-Сакцин-ского (все пост. в 1840). В 50-60-х гг. по инициативе Д. Деметера и И. Фрейденрейха в Т-ре на Марковой площади наряду с нем. спектаклями, начали устраиваться представления на хорватском яз. В 1861 т-р стал государственным, он получил гос. субсидию и название Хорватского Нац. т-ра. Первыми руководителями его были Деметер и Фрейденрейх. Основу нац. репертуара т-ра составляла драматургия хорватского Возрождения (1835-48). Популярностью пользовались романтич. историко-патриотич. драмы ведущих хорватских драматургов И. Кукулееича-Сакцинского ("Потуреченный", 1861) и Д. Деметера ("Теута", 1864, там же), а также пьесы "Степан, последний боснийский король" (1877), "Матия Губец" (1878, в рус. пер. "Король-мужик") Богови-ча, "Смиляна" Юрковича (1881), "Карло Драчки" Марковича (1899). С 50-х гг. развивается бытовая комедия на совр. сюжет и т. н. нар. пьеса, отличавшаяся реалистич. направленностью, живостью языка и диалога, местным колоритом: "Квас без хлеба" Немчича (1855), "Граничары" (1857) и "Чёрная королева" (1858) Фрейденрейха, "Соломенная корзинка и шапка" Округича (1863) и "Любица" Шеноа (1868), "Свадебные предложения" Томича (1873) и др. В 70-80-е гг. ставились также произведения европ. классич. драматургии (Мольер, Гёте, Гюго, Шиллер, Шекспир) и совр. переводная драматургия (В. Сарду, Э. Лабиш). Труппу т-ра составили хорватские проф. акторы, начавшие свою деятельность в нем. и хорватских полулюбительских труппах: братья И. и Ф. Фрейденрейх, К. Норвег и др. В первые десятилетия организации т-ра ведущими актёрами были: А. Фиян, М. Ружичка-Строцци, А. Мандрович, И. Племенчич, исполнительская манера к-рых приближалась к романтич. школе актёрской игры. Значит, спехов т-р достиг к концу 19 в., когда директором его стал С. Милетпч (1894-98). Он реформировал Хорватский Нац. т-р: повысил требования к драматургии, уделял особое внимание постановочной стороне спектакля, мастерству сценич. речи, открыл первую в Хорватии актёрскую школу (1896-98). В 1895 т-р получил новое помещение. В эти годы ставились совр. реалистич. драмы (Гаупт-ман, Ибсен), рус. драматургия (Гоголь, Толстой, Островский, Чехов, Горький), классич. драматургия (Софокл, Евриппд, Корнель, Мольер, Шекспир и др.), пьесы далматпно-дубровницких драматургов: "Шутка над Станцем" Држпча (1895), "Павлимир" Палмотп-ча (1896)В хорватской драматургии дальнейшее развитие получают историч. трагедия "Лютовид Посавский" (1895), "Симеон Великий" (1896), "Катарина Зринская" (1899) А. Тресича и комедия, осмеивающая нек-рые стороны жизни бурж. общества Хорватии,- "Три брака" (1891), "Ладаньская оппозиция" (1896) М. Де-ренчина; появляется мещанская драма - "Сестры" Кумичича (1890), "Сирена" Рорауэра (1896), и натура-листич. драма "Возвращение" Туцича (1898). Среди пьес кон. 19 - нач. 20 вв. драмы И. Войновича - "Эквиноций" (1895, в рус. пер. "Буря равноденствия"), "Дубровницкая трилогия" (1903), отличающиеся тонкой психологич. разработкой сценич. образов. В нач. 20 в. хорватские драматурги отходят от общественно-значительной и социальной тематики, обращаются к отвлечённым моралыю-этич. и психологич. проблемам, увлекаются внешней формой. Черты декаданса проявляются в творчестве М. Огри.ювича (тетралогия "Год любви", 1909; "Хасанагишща", 1909), Нехаева (наст. имя - М. Цихлар; трагедия "Жизнь", 1907), Войновича ("Дама с подсолнухами", 1912), С. Туцича ("Голгофа", 1913). Начиная с 90-х гг. 19 в. хорватское актёрское иск-во освобождается от романтической патетики. Однако стремление к реалистическому раскрытию образа характеризует иск-во актёров старшего поколения (Фиян, Ружичка-Строцци), творчество более молодых актёров и актрис - М. Михичич, Л. Шрам, И. Борштника. Тонкая эмоциональность, большая артистич. культура и в то же время увлечённость декадентским т-ром проявляются у актёров нач. 20 в.: II. Раич, И. Бах, Н. Вавра. Во время 1-й мировой войны Хорватский Нац. т-р продолжал свою деятельность. В эти годы были пост. "Варшавянка" Выспяньского, "Недоросль"; "Персы" Эсхила и др. В 1918 Хорватия вошла в состав Югославии (см. Югославская драматургия и Югославский театр). Музыкальный театр. Первые оперные спектакли в Дубровнике были пост. любителями в нач. 17 в. ("Эвридика" Ринуччини). Музыка занимала значит, место в нек-рых пьесах дубровницких авторов ("Дубравка" И. Гундулича, 1628; "Аталанта" Дж. Палмотича, 1629). На севере Хорватии первые муз.-сценич. произв. (зингшпили, а затем и оперы) были показаны нем. и итал. труппами в конце 18 в. В Амадеовом т-ре (1797-1834) силами нем. актёров были пост.: "Танкред", "Итальянка в Алжире", "Вильгельм Телль" Россини, "Дон Жуан", "Волшебная флейта" Моцарта и др. крупнейшие произв. оперного репертуара того времени. Первая нац. опера - "Любовь и злоба" В. Лисин-ского (1846, Хорватский Нац. т-р), написана в традициях романтизма. Гл. партии исполняли: Ф. Стазич, С. Эр-деди-Рубидо, О. Штрига. Вторая опера того же автора - "Порин" (соч. 1851, пост. 1897). В первое десятилетие существования Хорватского Нац. т-ра (Загреб) здесь часто ставились оперетты, сначала зарубежных, а затем и отечеств, авторов: "Парни, на палубу!" (1867), "В Мекку" (1868), "Боснийская гадалка" (1870) И. Зайца (пост. ранее в Вене) и др. В 1870-89 при т-ре работала первая постоянная хорватская оперная труппа под рук. И. Зайца. Солисты: И. Каш-ман, И. Нолли, М. Трнина, Т. Лесич и др. Здесь ставились оперы Зайца ("Мислав", 1870; "Бан Легет", 1872; "Никола Шубич-Зринский", 1876; "Пан Твардовский", 1880, и др.) и его оперетты, а также оперы Верди, Россини, Моцарта и др. В 1889 - 94 в Загребе работала временная оперная труппа под рук. Н. Фаллера, к-рый затем стал дирижёром оперной труппы Хорватского Нац. т-ра. Труппы ставили произв. Вагнера, Чайковского, хорватских композиторов-В. Лисинского ("Порин"), В. Берсы ("Цвиета", 1898, и "Андрия Чубранович", 1900), С. Альбини ("Маричон", 1901); словенских композиторов - Ф. Вилхара ("Смиляна", 1897, "Иваньская королева", 1902), В. Пармы ("Ксения", 1897). С 1909 в Хорватском Нац. т-ре создана постоянная оперная труппа. Были пост. оперы: "Огонь" Берсы (1911), "Возвращение" Хатце (1911), "Весенняя буря" Новака (1914). Среди солистов т-ра: М. Строцци, И. Крижай, М. Вушкович и др. О муз. т-ре после 1918 см. в ст. Югославский театр. Лит.: С i n d r i с P., Hrvatski ? srpski teatar, Zagreb, 1960; Gavell а В., Hrvatsko glumiste, Zagreb, 1953; Hrvatsko narodno kazaliste 1860-1960, Zagreb, 1960. Альб. К. ХОРЁВТ (???????) - участник хора в др,-греч. трагедии и комедии. ХОРЁГ (греч. ??'/? - руководитель хора) - богатый гражданин в Афинах (5-4 вв. до н. э.), к-рому гос-во поручало почётную обязанность (хоре-гию)- составление хора и оплату его участников, костюмов и т. п. X. принимал участие в драм. состязании наряду с драматургом, первым актёром; победителям X. также присуждалась награда. В. Я. ХОРЕЗМСКИЙ УЗБЕКСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ОГАХИ. Создан в Ургенче (1933) на базе кружков художественной самодеятельности районов Хорезма. Среди основателей: А. Маджиди, 3. Кабулов, М. Ширази (Якубов), С. Сарайматов, Тамара Ханум и др. На сцене т-ра были пост. муз. драмы "Пуртана" Абдуллы (1934), "Халима" Зафари (1933), пьесы К. Яшена - "Сожжём" (193()), "Честь и любовь" (1937) и др. В годы Отечеств, войны т-р пост. патриотич. спектакли: "Даврон-ата" Абдуллы (1944), "Рискованная шутка" Уйгуна (1944), "Офтобхон" Яшена (1945) и др. Среди спектаклей 50-60-х гг. - "Хамза" Яшена и Умари (1950), "Бай и батрак" Хамзы (1952), "Бурные годы" Умарбекова (1964) и др. В результате работы с местными авторами были созданы спектакли: "Тилля Матьякубов" Раджабова (1943), "Жертвы просвещения" Рахимова (1958), "Не могут быть без тебя" Бекниязова (1961) и др. Театр ставил классич. драматургию - пьесы Гоголя, Шиллера, Островского. В труппе т-ра (1967): нар. арт. Узб. ССР В. Фая-зов, С. Рахимова, К. Рахимов, засл. деят. иск-в Узб. ССР Л. Абдуллаева, засл. арт. Узб. ССР Р. Бай-джанова, У. Гаипова, Н. Юсупова, С. Диванов, К. Ис-маилов, М. Рахимов, М. Сафаев и др. Гл. реж.- X. Исламов. Гл. худ.- Л. Абдуллаева. Исл. ХОРЕОГРАФИЯ (от греч. ??????-пляска и ?????- пишу)- 1) Запись танца посредством системы условных знаков. Первые попытки сделать такую запись были предприняты в конце 15- нач. 16 вв. Но только в конце 17-нач. 18 вв., благодаря разработке теории бального и сценич. танцев, группа франц. балетмейстеров и учителей танцев (П. Бошан, Р. Фёйе, Фавье, П. Рамо) смогла положить начало системе записи танца, получившей широкое распространение (в разл. вариантах). Термин "X." введён танцмейстером Р. Фёйе (автор книги - "Хореография, или Иск-во записи танца ...", 1700). В России в конце 18 в. были созданы две системы записи танца: А. Я. Цорна (1889), использовавшаяся преим. преподавателями бальных танцев, и В. И. Степанова (1891), при помощи к-рой была произведена запись 27 балетов из репертуара Мариинского т-ра (Петербург). Система Степанова была введена как учебный предмет на балетном отделении Петерб. и Моск. театр. уч-щ. 2) Иск-во сочинения танцев и танц. (балетных) спектаклей. В этом значении термин "X." применяется с сер. 19 в. Поэтому термин "балетмейстер" иногда заменяется на "хореограф". 3) Иск-во танца. В этом понимании термин "X." получил применение в рус. искусство-ведч. лит-ре в конце 19 - нач. 20 вв. Лит.: Лисициан С., Запись движения (Кинетогра-фия), М.-Л., 1940. А. И. ХОРИСТ (хористка)- участник хора, один из исполнителей какой-либо хоровой партии. В опере, оперетте X. совмещает функции певца и драматического актёра. В муз.-драматических сценах с участием хора нек-рым X. иногда поручаются сольные реплики. В. Б р. ХОРМЕЙСТЕР (от слова "хор" и нем. iVlcis-ter - мастер) -? руководитель (дирижёр) хора; лицо, управляющее хором при разучивании и исполнении им муз. произв. ХОРН (Хор), Пантелис (1881-1941)-греч. драматург. В 1906 опубликовал драму "Бесценное"-обработка ср.-век. греч. нар. баллады. В 1908 написал пьесу "Петрохарпдес"-о деградации клефтской семьи (пост. на сцене Т-ра Конституции). Бытоописательная направленность драматургии X. сочетается с выражением социальных мотивов. Герои его - обычно сильные, волевые люди. В драме X. "Росток" (1921), одной из лучших пьес новогрёч. драматургии, в центре стоит образ труженика, его стремления, борьба за счастье. X.- автор св. 20 пьес; среди них "Далман-ка", "Северный ветерок", "Под ширмой добродетели", "Женщина Востока", "Мелахра", символическая пьеса "Чёрный пароход", "На полуденном зное", "На празднике", "Фландро", "Господин посол" и др. Драматургия X. характеризуется реалистич. направленностью. актуальностью, остротой конфликтов. Я. М. ХОРНИМЕН (Horniman), Анни Элизабет Фредерика (З.Х. 1860- ?. VIII. 1937) - англ. театр. антрепренёр. Большое влияние на X. оказал ирл. поэт и драматург У. Б. Йитс (X. была его секретарём). В 1904-10 была связана с дублинским Т-ром Аббатства. Получив в аренду здание этого т-ра, она перестроила его и предоставила помещение Ирл. нац. драм. об-ву, основанному в 1902 Йитсом. Здесь были пост. мн. пьесы ирл. драматургов: Йитса, Дж. Синга и др. В 1908 X. основала репертуарный т-р в Манчестере (т-р "Гейети"). В течение 14 лет возглавляла этот т-р. Художеств, руководителями т-ра были: Б. А. Пейн (1907-11), Л. Кэссон (1911-13), Д. Гордон (1913-17). X. боролась с коммерч. т-ром и его развлекательным репертуаром, пропагандировала ирл. драматургию. Была одной из первых и последовательных участниц движения за репертуарный т-р, содействовала введению в репертуар т-ров англ. реалистич. и натура-листич. драмы. В 1921 X. отошла от театр. деятельности. Лит.: Н о we P. P., The Repertory theatre, L., 1910; Poison R., Miss Horniman and the Gaiety Theatre. Manchester, L., 1952; Robinson L., Ireland's Abbey Theatre. A history 1899-1951, L., 1951. ф. К. ХОРОШУН, Антон Афанасьевич [p. 11(23).VII.1893]- укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1953). Чл. Комму-нистич. партии с 1944. Участвовал в любительских спектаклях. В 1914 играл в Т-ве укр. артистов под рук. Д. Запорожца. В 1915-17, будучи на военной службе в Петрограде, посещал драм. курсы, пел в хоре в оперных спектаклях Нар. дома с участием Ф. И. Шаляпина. В 1921-62 (с небольшими перерывами) - актёр Первого гос. драм. т-ра УССР им. Т. Шевченко (ныне Днепропетровский укр. драм. т-р им. Т. Шевченко). С особым успехом играл передовых сов. людей, вожаков масс, героев. Роли: Годуп ("Разлом"), Кошкин ("Любовь Яг"вая"), Стрижень, Платон ("Гибель эскадры", "Платон Кречет"); Иван Сирко ("Навеки вместе" Дмитерко), Воропаев ("Счастье" по Павленко), Гонта ("Гайдамаки" по Шевченко, Гнат Голый ("Савва Чалый" Карпенкр-Карого), Выборный ("Наталка-Полтавка"), Городничий; Тетерев ("Мещане"), Гнат Орда ("Дело чести" Микитенко), Вожак, Вахмистр ("Оптимистическая трагедия", "Первая конная" Вишневского), Командор ("Каменный властелин" Л. Украинки), Несчастливцев, Отсл-ло; Гранде ("Евгения Гранде" по Бальзаку), Монтанелли ("Овод" по Войнич) и др. Снимался в кино. С. 3. ХОРЬКОВА, Ольга Михайловна (р. 19.VI.1922) - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1949). В 1945, после окончания Театр. уч-ща им. Щепкина, была принята в труппу Малого т-ра. В 1943, будучи студенткой 3-го курса, исполнила свою первую роль - Аниска ("Нашествие"). В 1948 X. сыграла Полину в "Доходном месте", затем Лизу ("Горе от ума"). Среди лучших ролей X.: Люба ("Северные зори" Никитина), Лоа ("Проданная колыбельная" Лакснесса), Варвара ("Гроза"), Кончетта ("Рождество в доме синьора Ку-пьелло" Де Филиппе). Творчество актрисы отличается органичностью, естественностью сценич. поведения, большим обаянием, склонностью к сильному, страстному выражению чувств. Др. роли: Мария Антоновна ("Ревизор"), Фрося ("Настя Колосова" Овечкина), Маша ("Живой труп"); Эмилия ("Ярмарка тщеславия" по Теккерею). Лит.: Фельдман 3., Наследники живых традиций, "Театр", 1949, .№ 10; И в а н о в Е., На верной дороге, там же, 1953, 6. С. Г. ХОСТРУП (Hostrup), Енс Кристиан (20. V. 1818 - 21.XI.1892) - дат. драматург. Автор т. н. "студенческих комедий" и водевилей. Деятельность X., продолжавшего традиции дат. прогрессивного романтизма 30-х гг. 19 в., связана с демократич. т-рами "Казино", "Народный т-р", в к-рых было пост. большинство его пьес. Лучшие комедии X.- "Соседи" (1844), "Воробей среди журавлей" (1846), "Прогулки с приключениями" (1848) и др. отличаются точностью изображения быта, комизмом ситуаций, живым диалогом. В результате кризиса дат. демократич. движения в нач. 50-х гг. 19 в. X. надолго отошёл от т-ра. Последние его пьесы-комедии "Гвардия Карен" (1886), "В мебель" (1888), драма "Ева" (1889)- в художеств. отношении уступают предыдущим произведениям. С о ч.: Komedier, bd 1-3, 6 udg., Kbh., 1900. Лит.: Hostrup H., J. C.-Hostrup. Hans liv og gerning, Kbh., 1916; Brandes G., Samlede skrifter, 2 udg., bd 2, Kbh., 1919. ХОТКЕВИЧ, Гнат Мартынович (лит. и театр. псевд.-Гнат Г а лайд a; 31.XII.1877-8.Х.1938)- укр. сов. писатель, драматург, переводчик, режиссёр, композитор. Окончил Харьковский технологич. ин-т (1900). В 1895 создал крестьянский т-р в с. Дергачи на Харьковщине. В 1903 организовал и возглавил первый укр. рабочий т-р в Харькове. Писал пьесы на революц. темы: "Смутное время", "Железнодорожники", "Они" (1906), запрещённые к пост., "Село 1905 года" (1929). В 1910 организовал нар. "гуцульский т-р", в к-ром принимали участие крестьяне; здесь ставились пьесы X.: "Гуцульский год", "Непростое", "Довбуш". X. писал и психологич. драмы: "Море", "Счастье", "Эмигранты" (1910), "Люблю женщину" (1913) и др., а также историч. пьесы: "Рогнедь", "Слово о полку Игореве", тетралогия "Богдан Хмельницкий" ("Суботов", "Киев", "Берестечко", "Переяс-лав"). Переводил на укр. яз. пьесы Шекспира, Мольера, Шиллера, Гюго и др. В 1963 т-р г. Ивано-Фран-ковска показал героико-романтич. драму "Каменная душа" по мотивам о. п. X. Написал театре ведч. исследования: "Народный и средневековый т-р в Галиции" (1925), "Театр 1848 года" (1932) и др. Р. Я. XOTOH (Houghton), Уильям Стэнли (22. II. 1881 - 11.XII.1913) - англ. драматург. Лит. деятельность начал как журналист. В 1908 дебютировал как драматург пьесой "Дорогие расстаются", затем написал пьесы "Младшее поколение" (1910), "Хозяин дома" (1910), "Верьте людям" (1911), "Неспособный влюбиться" (1911), "Хиндл пробуждается" (1912). Пьесы X. ставились в Манчестере, "Младшее поколение" и "Хиндл пробуждается" - в Лондоне (последняя пост. в 1949, т-р "Артс"). X. принадлежал к т. н. манчестерской школе реалистич. драмы, находившейся под влиянием драматургии Г. Ибсена. В большинстве пьес X. ставится проблема поколений. Социальный конфликт этих пьес неглубок, общественно значимая тема снижена мелодраматичностью сюжетных ситуаций. Лучшая пьеса X."Хиндл пробуждается", рассказывающая о неудачной любви простой девушки-работницы. Соч.: The works, ed. H. Brighouse, v. 1-3, L.,1914. ф. Ц. ХОУАРД (Howard), Бронсон Крокер (7.X.1842 - 4. VII 1.1908) - амер. драматург. Творч. деятельность начал как журналист. Первая пьеса - "Фантина" (1864, по роману .Гюго "Отверженные"). Комедия "Саратога" была пост. в 1870 в Нью-Йорке в т-ре О. Дейли. Спектакль имел успех, и пьесы X. начали широко ставиться в амер. т-рах. Позднее X. становится одним из самых репертуарных драматургов США. В 1872 в т-ре О. Дейли была пост. пьеса "Драгоценности", в Чикаго - "Последняя любовь Лилиан" (1873, т-р Хули). Большой успех драматургу принесла пьеса "Дочь банкира" (1878, Нью-Йорк, т-р "Юнион-сквер") - переделка пьесы "Последняя любовь Лилиан". X. писал преим. салонные комедии, но в его пьесах есть реалистич. детали, он достоверно изображает быт средней буржуазии, обращается к сюжетам из истории ?ША. Основу конфликта его пьес составляли любовные коллизии. X. написал ок. 40 пьес, среди них: комедии "Молодая миссис Уинтроп" (1882, т-р "Мэдисон-сквер", Нью-Йорк), "Одна из наших девушек" (1885, т-р "Лицеум", Нью-Йорк), "Шенандоа" (1889, т-р "Стар", Нью-Йорк). Основатель и президент первой в США проф. организации драматургов - "Клуба амер. драматургов" (1891). Соч.: The banker's daughter and other plays, Princeton, 1941 (American lost plays, v. 10). Лит.: Q u i n n A. H., A history of the American drama since the Civil War to the present day, v. 1-2, N. Y., 1927. 7 /\ ХОФТ (Hooft), Питер Корнелис (16.III.1581 - 21. V. 1647) - голл. поэт, драматург. Автор первых голл. трагедий "Ахилл и Поликсена" (1598) и "Тезей и Ариадна" (1602). В историч. трагедиях "Герардт ван Велзен" (1613) и "Бато, или Происхождение голландцев" (1616) X. призывал к разумному, гуманному управлению страной. Все пьесы X. были впервые пост. Нидерландской академией, но недолго сохранялись в репертуаре из-за напыщенного стиля речи, перегруженности аллегориями. Лучшая пьеса X., ставящаяся голл. т-рами до наст. времени,- комедия "Торговец" (1616) на сюжет "Горшка" Плавта, воссоздаёт картину жизни голл. горожан; написана в форме ср.-век. голл. нар. фарса (клухта). X. принадлежит также первая голл. пастораль "Гранида" (1606). Соч.: Lyriek en drama's, [s. l.], 1871. Лит.: Romein-Verschoor A., P. C. Hooft, Arnhem, 1947. Вл. О. ХОХВЕЛЬДЕР (Hochwalder), Фриц (p.28.V.1911) - австр. драматург. В 1938 эмигрировал в Цюрих. В комедии "Любовь во Флоренции" (1936) пародировал итал. комедию дель арте, драма "Эстер" (1940) является обработкой библейской легенды. Затем писал историч. драмы, в к-рых абстрактно-идеалистически трактовал проблему взаимоотношения силы и права. X'. принадлежат трагедия "Священный эксперимент" (1941, 1947), драма "Общественный обвинитель" (1948), осуждающая якобинский террор, историч. стихотворная пьеса "Поселянин Гельмбрехт" (1946). По наброску Г. Кайзера X. написал совр. антифашистскую пьесу "Беглец" (1945), проникнутую гуманистич. тенденциями. . В мистерии "Четверг" (1959) X. разрабатывает на совр. материале тему Фауста, а в драме "1003" (1963) - тему Дон Жуана. Реалистич. сатирич. пьеса "Собиратель малины" (1965) направлена против возрождения фашизма в совр. Австрии. X. принадлежит также пьеса "Гостиница" и др. В книге "О моём театре" (1959) X. выступает против свободной драматич. формы, за 5-актную классич. драму. Сценичность, занимательная интрига мн. пьес X. обеспечили им успех (ставились гл. обр. в "Бургтеатре"), несмотря на абстрактность проблематики, недостаточную разработку психологии героев. Пр. Ф. Грильпарцера (1956). Соч.: Dramen, Bd l. Munch., 1959. Лит.: Heer F., Das heilige Experiment, "Die Furche", W., 1947, № 9; S t ra n gf e l d G. J., Jesuiten, "Wort und Wahrheit", 1947, 2 Jahrg., H. 15. Harn. B. ХОХЛОВ, Александр Евгеньевич [21.11(4.111). 1892- 1966]-рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1946). Начал выступать в Смоленском т-ре(1910). В 1910-19 работал в т-рах Винницы, Тамбова, Иркутска, Ташкента, Ярославля, Н. Новгорода. Роли: Чацкий,Молчалин, За-горецкий, Репетилов, Скалозуб ("Горе от ума"), Эрек-ле, Дато, Солейман ("Измена" Сумбатова-Южина), Яго; Глуховцев.фон Ранкен ("Дни нашей жизни" Андреева). С 1919 работал в Москве в Гос. показательном т-ре, Т-ре РСФСР 1-м, т-ре "Комедия" (б. Т-р Кор-ша). В 1931-64 - актёр Центр, т-ра Советской (ранее Красной) Армии. В каждой роли X. находил характерность, к-рая раскрывает социальную и пси-хологич. сущность образа. Его Кутузов в спектакле "Давным-давно" Гладкова - лукавый, несколько консервативный старик. Играя эту же роль в "Полководце" Тренёва, X. показывает своего героя полководцем, сознающим свою ответственность за судьбу Родины. Потёмкин в пьесе "Суворов" Вахте рева и Разумовского в его исполнении - сановник, любитель празднеств и увеселений, а Потёмкин в спектакле "Флаг адмирала" Штейна - умный гос. деятель. В ЦТСА X. создал ряд образов командиров Сов. Армии: Военком (о. п. Овчины-Овчаренко), Державин ("Мстислав Удалой" Прута), Ленчицкий ("Бойцы" Ромашова), Гайдар ("Фронт"), Командир ("Сталинградцы" Чепурина). В классич. драматургии сыграл роли: Лыняев ("Волки и овцы"), Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты"), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын"), Муромский ("Дело" Сухово-Кобылина). М. Лифш. ХОХЛОВ, Константин Павлович [20.Х(1.Х1). 1885-1.1.1956] - рус. сов. актёр, режиссёр и педагог. Нар. арт. СССР (1944). В 1908 окончил Моск. театр. уч-ще (ученик А. П. Ленского). В 1908-20 - актёр МХТ. Играл роли: Каренина ("Живой труп"), Горацио ("Гамлет"), лейтенанта Люнума ("У жизни в лапах" Гамсуна), Елецкого ("Нахлебник" Тургенева) и др. Участвовал в спектаклях 1-й и 2-й Студий МХТ. С 1921 работал в Большом драматическом т-ре в Петрограде, где сыграл роли Саллюстия де Базана ("Рюи Блаз" Гюго), Консула ("Земля" Брюсова) и др. В 1922 осуществил здесь свою первую реж. работу - "Юлий Цезарь" Шекспира (играл роль Марка Антония). Вскоре X. становится гл. режиссёром Большого драм. т-ра, на сцене к-рого пост. ряд спектаклей, отразивших влияние экспрессионизма и конструктивизма: "Газ" Кайзера (1922), "Ужин шуток" Бенелли (1923), "Близнецы" Плавта (1923), "Учитель Бубус" Фай-ко (1925). В 1925-30 X. - режиссёр Ленингр. академич. т-ра драмы (ныне им. Пушкина), здесь пост. спектакли: "Царь Эдип" Софокла (1924), "Яд" Луначарского (совм. с Н. В. Петровым, 1925), "Пугачёвщина" Тренёва (совм. с Л. С. Вивьеном и Петровым, 1926), "Бархат и лохмотья" Луначарского и Штуккена (1927), "Доходное место", "Горе от ума" (оба в 1928). В 1931-38 X.-реж. моек. Малого т-ра, на сцене этого т-ра пост. спектакли: "Плоды просвещения" (1932), "Враги" (1933); "Бойцы" Ромашова (1934, совместно с Л. М. Прозоровским), "Волки и овцы" (1935); "На берегу Невы" Тренёва (1937). В 1938-54 был художественным руководителем, затем гл. реж. Киевского рус. т-ра им. Леси Украинки, где осуществил свои лучшие пост.: "Каменный властелин" Леси Украинки (1939, 1946), "Простые сердца" Паустовского (1939), "Зыковы" (1940), "Враги" (1951); "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1940), "Нашествие" (1943, Караганда; 1944, Киев); "Пигмалион" Щоу (1945), "Закон чести" Штейна (1948), "Директор" Алёшина (1950), "Месяц в деревне" Тургенева (1954). В период руководства X. Т-р им. Леси Украинки достиг творческого расцвета и стал одним из ведущих рус. драм. т-ров СССР. Значит, событием явился также спектакль "Вишнёвый сад", пост. X. на сцене Т-ра им. И. Франко (1946). В 1954 X. возвратился в Ленинград и стал гл. реж. Большого драм. т-ра. Пост. "Половчанские сады" Леонова (1954) и "Перед заходом солнца" Гауптмана (1955). Лучшие режиссёрские работы X. отличались глубоким проникновением в идейно-художёств. замысел автора, строгостью формы, жизненной правдой актёрского исполнения, достигавшейся в результате огромной педагогич. работы с актёрами. X. уделял большое внимание воспитанию театр. молодёжи. С 1922 занимался педагогич. деятельностью, преподавал мастерство актёра в Театр. уч-ще им. Щепкина в Москве, в студии Т-ра им. Леси Украинки и укр. Театр. ин-те им. Карпенко-Карого в Киеве, ленингр. Театр. ин-те им. А. Н. Островского (с 1946 - про-фессор. Лит.: Большой Драматический театр. [Сб. статей, Л., 1935]; 20 лет. Государственный Русский Драматический театр им. Леси Украинки. [Сб. статей], Киев, 1946; Н е с -теровский П.,К. П. Хохлов. Народный артист СССР, Киев, 1951. М Гор ХОХЛОВ, Павел Акинфиевич [21.VII(2.VIII). 1854-20.IX.1919] - рус. артист оперы (баритон). В 1878 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Брал уроки пения у Ю. К. Арнольда, затем у А. Д. Александровой-Кочетовой. В 1879- 1900 - солист Большого т-ра. В 1881 и 1887-88 выступал на сцене Мариинского театра. Вёл концертную деятельность в Москве и провинции. В 1889 выступил в пражском Нац. т-ре в партиях Демона и Онегина. X.-выдающийся представитель рус. вок. иск-ва. Его красивый и тёплый по тембру голос поражал мощью, широтой диапазона, естественностью широкого дыхания. X. безупречно владел разными вок. стилями-от бельканто до гибкой муз. декламации, обладал великолепной спенич. внешностью, в к-рой сочетались мужественность и мягкость, сдержанность и благородное изящество. Наибольший успех X. имел в партиях Онегина (исполнил на моек. сцене 138 раз, начиная с премьеры в 1881) и Демона. Др. партии: Ренато ("Бал-маскарад" Верди), Вольфрам ("Тангейзер" Вагнера), граф ди Луна ("Трубадур"), Валентин ("Фауст"), Невер ("Гугеноты"), Жермон ("Травиата"), Не-люско ("Африканка" Мейербера), Дон Жуан; Оттокар ("Вольный стрелок" Вебера), Астон ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Тельрамунд ("Лоэнгрин"), Елецкий ("Пиковая дама"), Борис Годунов, Руслан; Мизгирь ("Снегурочка"), князь Игорь. Лит.: Д у р ы л и н С., Павел Акинфиевич Хохлов, 1854-1919, М.-Л., 1947; Яковлев В., П. А. Хохлов, М.-Л., 1950. В. Бр. ХОХЛОВКИНА (по мужу -Золотарев-ская), Анна Абрамовна [р. 30.X(H.XI).1898] - рус. сов. музыковед. Автор ряда исследований по европ. муз. т-ру. Вела педагогич. работу в Моск. консерватории (1932-41), с 1935 - доцент. Соч.: "Севильский цирюльник" Дж. Россини, 2 изд., М., 1958; "Арлезианка". (К литературно-музыкальному спектаклю), М., [1957]; Ж. Бизе. Две сюиты из музыки к "Арлезиан-ке", М., 1957; Жорж Визе, М., 1954; Ж. Визе, М., 1959; Берлиоз, М., 1960; "Фиделио" Л. Бетховена, М., 1961; Западноевропейская опера. Конец XVIII - первая половина XIX века. Очерки, М., 1962; Вопросы специфики оперного образа, в сб.: Советская музыка, М., 1954, с. 278-326; "Война и мир" Сергея Прокофьева, там же, 1946, № 8-9; "Бэла" - опера АН. Александрова, там же, 1946, № 11; Опера "Дон Жуан" на экране, там же, 1956, № 5; "Свадьба Фигаро" в Большом театре, там же, 1956, .No 8; Есть ли выход из кризиса? (О западноевропейской опере XX века), там же, 1960, №7. А. Ив. ХОХРЯКОВ, Виктор Иванович [р. 13(26).VII. 1913] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Работу в т-ре начинал во вспомогат. составе Башк. т-ра драмы (1926). В 1933 окончил Ленингр. театр. техникум (педагог Н. В. Петров). Затем работал J Харгжовском т-ре рус. драмы (1933-40), в Моск. т-ре транспорта (1940-53). С 1953-актёр Малого т-ра. Образы, создаваемые X., отличаются яркостью жизненных красок. Роли: в Т-р е транспорта - Глоба ("Русские люди"), Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), Киреев ("Машенька"), Телегин ("Хождение по мукам" по А. Н. Толстому), Никур ("Буря" Лациса), Лопес ("Испанский священник" Флетчера); в Малом т-р е-Потапов ("Московский характер" Софро-нова), генерал Рыбаков ("Иван Рыбаков" Гусева), Овчаренко ("Крылья" Корнейчука), Яагуп ("Браконьеры" Раннета), Егоров ("Перед ужином" Розова), Живота ("Доктор философии" Нушича), Орёл ("Нас где-то ждут" Арбузова), Тонио ("Украли консула" Мдивани), Митрич ("Власть тьмы") и др. Пост.: "Случайные встречи" Бахнова и Костюковского (1956, Т-р транспорта), "Каменное гнездо" Вуолийоки (1957, Малый т-р, совм. с М. Н. Гладковым) и др. Снимается в кино. Гос. пр. СССР (1949 и 1951) за работу в кино. Соч.: Приметы нового, в сб.: Герои современности на сцене, М., 1953; Слово к драматургам, в сб.: Типический образ на сцене, М., 1953. Лит.: 300 ролей, 6000 спектаклей, "Театр", 1953, No 2, с. 151. Е. X. ХРЕННИКОВ, Тихон Николаевич [р. 28.V(10. VI). 1913] - рус. сов. композитор и обществ, деятель. Нар. арт. СССР (1963). Деп. Верх. Совета СССР 6-го созыва и Верх. Совета РСФСР 3-5-го созывов. Чл. Коммунистич. партии с 1947. Окончил Моск. консерваторию в 1936 (класс композиции В. Я. Шебал!?-на). X.- автор ряда симф. произв., пьес для фп., песен, романсов. Первая опера X.- "В бурю" (1939, Муз. т-р и-м. Немиро вича-Данченко; Театр оперы и балета им. Кирова; 1956, Дрезденский гос. оперный т-р) по роману Вирты "Одиночество" о кулацком восстании 1919-21. Здесь впервые в сов. опере среди действ, лиц был В. И. Ленин. Лучшие черты этого произв.- щедрый мелодизм, связанный с городским фольклором. Ко-мич. опера Х/-"Фрол Скобеев" по пьесе Аверкиева (1950, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко; 1966, нов. ред. "Безродный зять", Новосибирск) воспроизводит жанровые сцены допетровской Руси в контрастах нежной лирики и сочного юмора, ярмарочного разгула и обрядности. В опере "Мать" по М. Горькому (1957, Большой т-р, Москва) X. уделяет особое внимание лирико-драматич. и жанрово-бытовым сценам. Отсюда - преобладание песенной ариозности. Оперетта "Сто чертей и одна девушка" (1963, Моск. т-р оперетты) посв. борьбе комсомольцев с сектантами. Музыка для т-ра занимает видное место в творчестве композитора. Непосредственность, изящество, остроумие, народность муз. языка, характерность образов отличали музыку X. к спектаклю "Много шума из ничего" (1936, Т-р им. Вахтангова). X.- автор музыки к др. драм. спектаклям: "Мик" Шестакова (1934, Центр, детский т-р), "Концерт" Файко (1936, Моск. т-р Революции), "Без вины виноватые" (1937, Т-р им. Вахтангова), "Шёл солдат с фронта" Катаева (1938, там же), "Романтики" Ростана (1939, Центр, детский т-р), "Дон Кихот" Булгакова по Сервантесу (1941, Т-р им. Вахтангова), "Давным-давно" Гладкова (1942, ЦТКА), "День рождения" бр. Тур (1945, там же), "Умные вещи" Маршака (1965, Малый т-р) и др. X. пишет музыку к фильмам. Гос. пр. СССР (1942, 1946 и 1952). X.- первый секретарь Союза композиторов СССР (с 1948). Лит.: Кухарский В., Тихон Хренников, М., 1957; Кремле в Ю., Т. Хренников, М., 1963. В. Лель. ХРЙСТИЧ, Зоя Петровна (р. 1. ? 1.1932) - укр. сов. артистка оперы (лирич. сопрано). Нар. арт. УССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1954. В 1956 окончила Одесскую консерваторию (класс О. Н. Благовидовой). В том же году в партии Наталки ("Наталка-Полтавка" Лысенко) дебютировала на сцене Театра оперы и балета им. Шевченко. С 1956 - солистка этого т-ра. Голос X.- яркого серебристого тембра, легко льющийся по всему диапазону. Партии: Катерина (о. п. Аркаса), Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Галя, Елена ("Назар Стодоля", "Богдан Хмельницкий" Данькевича), Иоланта (о. п. Чайковского), Эльза ("Лоэнгрин"), Микаэла; Маргарита ("Фауст"), Леонора ("Трубадур") и др. Выступает как концертная певица. Лауреат между-нар. конкурсов вокалистов в Женеве, Вене, Тулузе, Софии. С 1965 ведёт педагогич. работу в Киевской консерватории. А. Ив. ХРЙСТИЧ (Христи?), Стеван [7(19).VI.1885 - 21.VIII.1958] - югосл. (сербский) композитор, дирижёр и муз. деятель. Учился в консерватории в Лейпциге (1904-08) у С. Креля и Р. Гофмана (теория) и А. Никиша (дирижирование). В 1913-14 работал дирижёром в Нац. т-ре (Белград). С 1924 до 1935- директор и дирижёр оперной труппы при этом т-ре. X.- автор музыкальной драмы "Сумерки" (1925, Нац. т-р, Белград; 2-я ред. 1954, там же), балета "Охридская легенда" (1947, там же; 2-я редакция 1958, Музыкальный т-р Станиславского и Немировича-Данченко), музыки к драматич. спектаклям и фильмам. Действит. член Сербской академии наук (1950); с 1908 занимался педагогической работой, в 1937-51 - профессор Муз. академии в Белграде. Альб. Я., Г. Шум. ХРИСТОВ, Борис (р. 15.У.1914) - болг. артист оперы (бас). Засл. арт. НРБ (1950). Окончил юридич. ф-т Софийского ун-та. Пел в Студенч. академич. хоре, в хоре "Гусла". В 1942 уехал в Италию и стал учеником певца Р. Страччари. Как оперный артист дебютировал в 1946 в т-ре г. Реджо-ди-Калабрия в партии Коллена ("Богема"), С 1946 - солист римского т-ра "Квирино" и т-ра "Комунале" (Триест), в 1949-50 - Софийской нар. оперы. Затем пел в т-рах Неаполя ("Сан-Карло"), Венеции ("Ла Фениче"), Милана ("Ла Скала"). С 1952 гастролировал в Италии, Испании, Франции, Швейцарии, Англии, Португалии и др. странах. X. - выдающийся совр. оперный артист, развивающий шаляпинские традиции исполнения (особенно в области русской муз. классики) в сочетании с чертами итал. бельканто. Партии: Пимен, Борис Годунов, Варлаам ("Борис Годунова), Че-ревик ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Собакин ("Царская невеста"), Досифей ("Хованщина"), Галицкий Кончак ("Князь Игорь") Кочубей ("Мазепа), Мефистофель ("Фауст"), Моисей (о. ? Россини), Оровезо ("Норма" Беллини), Робинзон ("Тайный брак" Чимарозы), Фиеско, Филипп II, Рамфис, Банко Прочида ("Симон Бокканегра", "Дон Карлос", "Аида" "Макбет", "Сицилийская вечерня" Верди), Каспар ("Вольный стрелок" Вебера), Агамемнон ("Ифигения в Авли-де" Глюка), Креонт ("Орфей и Эвридика" Глюка), Рокко ("Фиделио" Бетховена), Комендант и Торговец золотом ("Кардильяк" Хиндемита), Олоферн ("Юдифь" Онеггера) и др. Лит.: С т с ? а н о в-Т и н т е ? о в Ст., Борис Христов, "Българска музика", С., 1954, .№ 8, с. 13-25. А. Ив. ХРИСТОВ, Добри [2(14).II.1875-20.1.1941] - болг. композитор, муз. теоретик, фольклорист, хоровой дирижёр, педагог. Академик. В 1903 окончил Пражскую консерваторию по классу композиции Д. Дворжака. X.первый болг. оперный хоровой дирижёр; основал хоровое об-во "Гусла" в Варне (1897-99, 1903-06) и руководил им, в 1907- рук. хором "Родная песня", к-рый с 1908 участвовал в спектаклях "Болгарского оперного товарищества". В нач. 20-х гг., принимая участие в рабочем хоре Георги Киркова, работал над созданием муз.-драм. сцены "Стачка" на слова X. Смирненского. Написал детские оперы: "Дети-борцы" (1917) из жизни македонских детей во время освободительных войн, "Умный пахарь" (1932) на сюжет нар. сказки, "Царица осень" (1938), "Дед мороз и первая весна" (1938) и др. X.- автор многочисл. теоретич. трудов по музыке и оперных либретто. В 1920-22 преподавал в первой болг. драм. школе под рук. К. Сагаева, с 1922 - в Софийской консерватории (с 1925 - профессор). Лит.: Кабакчиева О., Творчеството на Добри Христов,'С., 1940; Камбуров И., Добри Христов. Живот и дело на народния композитор, С., 1942; КрыстевВ., Добри Христов, пер. с болг., М., 1960. А. Ив. ХРИСТОМАНОС (???????????), Константинос (1867-1911) - греч. режиссёр, писатель, драматург. Учился в Вене. Ок. 1901 возвратился в Грецию и организовал в Афинах т-р "Новая сцена" ("Неа скини"). Режиссёрская деятельность X. в этом т-ре способствовала возрождению реалистич. традиций совр. театр. иск-ва Греции, воспитанию нового демократич. зрителя. X. внёс в драматургию новую тематику, отразил совр. ему жизнь греч. народа. Пост. X. были посв. совр. социальной проблематике. Спектакли, пост. X., исполнялись на новогреч. яз. вместо архаичного, непонятного народу языка, на к-ром играли в греч. т-рах 19 в. Первая пост. X.- "Алкеста" Еврипида (1901), пьеса была переведена на новогреч. яз. Это вызвало протест сторонников архаич. традиций. Автор драмы "Три поцелуя". Я. М. ХРОМЧЕНКО, Соломон Маркович [р.21. XI (4.XII). 1907] - русский сов. артист оперы(лирич. тенор). Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Окончил Киевский муз.-драм. ин-т им. Н. В. Лысенко (1932) и аспирантуру в Московской консерватории (1934).В 1934- 1957 - солист Большого т-ра. X. обладает лёгким голосом красивого тембра и мягкого звучания. Партии: Ленский; Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Юродивый ("Борис Годунов"), Индийский гость ("Садко"), Бонн ("Руслан и Людмила"), Запевала ("Тихий Дон"), Альмавива, Альфред; Джеральд ("Лакме") и др. Выступает как концертный певец. М. Р. ХРУКАЛОВА, Зинаида Семёновна (p.25.VI.1907)- укр. сов.актриса. Нар. арт. УССР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Училась на вокальном ф-те Киевского муз.-драм. ин-та им. Н. В. Лысенко (1925-29). После окончания ин-та была принята в Т-р им. Франко (1929). С 1932 работала в Одесском т-ре им. Октябрьской революции. В 1933-62 - артистка Днепропетровского укр. драм. т-ра им. Т. Шевченко. Обладая выразительной сценич. внешностью, большим темпераментом, X. создала образы волевых женщин, наделённых сильными чувствами. Роли: Оксана, Наталия Ковшик ("Гибель эскадры", "Калиновая роща" Корнейчука), Ганна Золотаренко ("Навеки вместе" Дмитерко; Гос. пр. СССР, 1951.), Любовь Яровая; Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Мария Тюдор (о. п. Гюго), Маруся ("Маруся Богуславка" Старицкого), Варка ("Бесталанная" Карпенко-Карого), леди Мильфорд ("Коварство и любовь"), Катерина ("Гроза"), Анна ("Украденное счастье" Франко), Наталка ("Наталка-Полтавка"), Донна Анна ("Каменный властелин" Л. Украинки), Ганна Лихта ("Заговор обречённых" Вирты), Зинька ("Две семьи" Кро-пивницкого). С. 3. ХРУСТАЛЁВ, Михаил Михайлович [р. 18.1Х(1.Х). 4905] - рус. сов. эстрадный артист балета. Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1954. См. Редель и. Хрусталёв. ХУАГУ (букв.- цветистый барабан) - театр. представление в Юж. и Центр. Китае, одна из песенно-танц. самодеятельных форм, распространённых в сельской местности. На их основе к середине 14 в. сложилось нар. театр. представление, получившее назв. "хуагу си" (игра цветистых барабанов, или т-р цветистых барабанов). В этом жанре впоследствии выступали проф. актёры, и он стал одной из форм традиц. т-ра сицюй. Спектакль "хуагу си" состоит из миниатюр, включающих куплеты и сценки на бытовые, подчас сатирич. темы. Миниатюры построены на фольклорных мелодиях и несложных танц. движениях. В них участвуют обычно 3-4 человека; мужчины играют на гонгах, женщины - на цветистых барабанах. С. С. ХУАДАНЬ- см. Дань. ХУАДЭНСЙ (букв.- т-р разноцветных фонариков) - вид кит. т-ра. Распространён в провинции Юньнань. В нек-рых районах, особенно сельских, X. сохранил форму нар. песенно-танц. увеселений. Представления X. строятся на мелодиях местных нар. новогодних песен. По традиции представления устраивались только в канун лунного нового года, но со времени антияпон. войны (1937-45) X. стал использоваться для антияпон. пропаганды среди населения. Труппы, дающие представления X., становятся постоянными, а спектакли регулярными, вводится новый злободневный репертуар. X. приобрёл популярность среди широких слоев населения. Лит. (на кит. яз.): С ю и Ц з я-ж у и, Юньнань хуадэн юй миндай сяоцюй, в кн.: Юань Мин Цин сицюй яньцзю луньвэнь цзи, Пекин, 1957. Дл Ж ХУАЛЯНЬ - см. "Цзин". ХУАЦЗЮЙ - разновидность кит. т-ра - разговорная драма. См. Китайская драматургия и театр. ХУБАИ (Hubay), Енё (15.IX.1858-12.III.1937)- венг. скрипач, композитор, педагог, дирижёр. Первоначальное муз. образование получил у своего отца- композитора Карла X. В 1871-75 учился в Высшей муз. школе в Берлине у И. Иоахима, в 1878 совершенствовался у А. Вьётана в Париже. Оперы: "Алинор" (1891), "Кремонский скрипач" (1894, обе пост. в Венг. оперном т-ре, Будапешт), "Сельское зло" (1896, там же и в Венском оперном т-ре), "Мохароза" (1903), "Любовь Лавотты" (1906, обе в Венг. оперном т-ре), "Анна Каренина" по Л. Толстому (1920, Дрезденский оперный т-р; 1923, Венг. оперный т-р), "Под маской" (1931), "Афродита" (1935), "Петёфи-симфония" для певцов, хора и оркестра (1923), балет "Чардаш-сцены" (1937, все в Венг. оперном т-ре). X.- основатель всемирно известной скрипичной школы. В 1890 гастролировал в России. С 1882 преподавал в Брюссельской консерватории; с 1886 - профессор, в 1919-34- директор Будапештской консерватории. Лит.: Н а г a s z t-i E., Hubai Jeno, Bdp., 1913. А. Ив. ХУБАИ (Hubay), Миклош (р. 3.IV.1918) - венг драматург. Образование получил в Будапеште и Женеве. Творч. деятельность начал в 1939, написав пьесу "Похищение Европы", отличающуюся острой антибурж. направленностью. Следующая пьеса "Без героев" (1942) обличала пассивность, филистерство венг. мещанства и мелкобурж. интеллигенции. Обе пьесы были запрещены хортистской цензурой. После освобождения страны от фашистской оккупации (1945) драматург возвращается к активной деятельности, уделяет большое внимание теме интеллигенции, пишет психологич. драму "Венгерское лето" (1954, Т-р им. Мадача), политич. памфлет "Это - война" (1959, Т-р им. Петёфи), муз. драму (совм. с композиторами И. Вашем и Д. Ранки) "ТрАночи одной любви" (1960, там же) о поэте-антифашисте М. Радноти. В 60-е гг. в пьесах X. появляются условные сценич. образы, он обращается к острой сценич. форме. Пьесы последних лет посв. проблеме становления новой социалистич. морали ("Тишина за дверью", 1963, . и др.). В 1963 издал сб. статей о совр. венг. драме. X.-автор переводов на венг. яз. произведений Ж. П. Сартра, Р. Шеридана и др. Соч.: Hosokkel es hosok nelkul, Bdp., 1964; Megvalto mutatvany, Bdp., 1965; C'est la guerre, в сб.: Современные венгерские пьесы, М., 1967 (вступит, статья А. Гершковича). А.Гер. ХУБОВ, Георгий Никитич [р. 26.IV(9.V).1902] - рус. сов. музыковед, публицист. Член Коммунистич. партии с 1943. Окончил Моск. консерваторию (1930). Работал в редакции журн. "Советская музыка" (1933-39, в 1952-57 - гл. редактор), возглавлял муз. редакцию Всесоюзного радио (1941-46), был секретарём Союза композиторов СССР (1952-57). С 1932 вёл педагогич. работу, с 1936 - доцент Моск. консерватории. Соч.: А. П. Бородин, М., 1933; Себастьян Бах, 4 изд., М., 1963; Музыкальная культура СССР, 1940 (рукопись); Жизнь А. Серова, М.-Л., 1950; О задачах развития советской музыки, М., 1953; О музыке и музыкантах. Очерки и статьи, М., 1959; Арам Хачатурян, М-, 1962; Мусоргский, М. (в печати). , В.Ю. ХУГЛЯРЫ (исп., ед.ч.-juglar)-название нар. бродячих актёров в Испании. Первые сведения о X. относятся к 11-12 вв. X. были осн. исполнителями нар. представлений, носивших язычески жизнерадостный характер. ХУДАЙБЕРГЁНОВА, Роза (р. 19. V. 1923) - туркм. сов. актриса. Нар. арт. Туркм. ССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1961. В 1941 окончила драм. студию в Ашхабаде. В 1945-62 - артистка драмы и концертно-эстрадной группы Чарджоуского областного драм. т-ра. С 1963 - солистка Чарджоу-ской филармонии. Выступает как эстрадная певица. Роли: Биби -("Счастье Биби" Эседова), Санавар ("Сердечные тайны" Рахманова), Хонзада ("Бай и батрак" Хамзы), Лебёдкина ("Поздняя любовь" Островского), Марианна ("Забавный случай" Гольдони) и др. 4. Цв. ХУДАНЯН, Арус Акоповна [р. 11(23).1.1897]- арм. сов. актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1954). Сце-нич. деятельность начала в 1913 в тифлисской труппе под рук. А. Вруйра. С 1931 - актриса арм. Киро-ваканского т-ра им. Абеляна. Играет комедийные и характерные роли. Роли: Зарнишан ("Злой дух" Ширванзаде), Шушан, Хам-пери, Саломэ ("Пэпо", "Хатабала", "Ещё одна жертва" Сун-дукяна), Анна ("На заре" Гулакяна), Кабаниха ("Гроза" Островского), Амаспюр ("Сое и Вардитер" по Прошяну) и др. Б. А. ХУДЕКОВ, Сергей Николаевич (1837-1927)- русский драматург и историк балета. В 1871- 1917 - редактор-издатель "Петербургской газеты". С 60-х гг. выступал в печати со статьями и рецензиями о т-ре и балете. X. был близким другом М. И. Пе-типа, оказывал помощь в подготовке нек-рых его пост., написал либретто балетов "Зорайя" Минкуса (1881), "Весталка" М. Иванова (1888), участвовал в разработке либретто балетов "Царь Кандавл" Пуни (1868) и др. Собрал редкую коллекцию рисунков, фотографий и др. материалов по балетному иск-ву 17-19 вв. и др. Автор 4-частной "Истории танцев всех времён и народов" (последняя часть, посв. рус. балету, сгорела в типографии; сохранилось несколько экземпляров) и пьес "Петербургские когти", "Герои тёмного мира" и др. Соч.: История танцев всех времен и народов, ч. 1-3, СПБ-П., 1913-15; ч. 4, П., [1917]. Лит.: Борисоглебский М. В. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; К р а-совская В.. Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Я. Л. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЧТЕНИЕ - публичное исполнение произведений литературы (стихов, прозы, а также публицистики). Особый вид эстрадного искусства. Выразительное устное слово составляло основу иск-ва нар. сказителей - рус. сказочников, скоморохов, арм. ашугов, казах, акынов, бродячих япон. рассказчиков. Античная Греция славилась устным творчеством поэтов-импровизаторов. Иск-во декламации культивировалось в Др. Риме. Во Франции иск-во выразительного чтения входило в число предметов школьного образования. Значение X. ч. особенно возрастало в периоды общественных подъёмов. Так, напр., в эпоху франц. революции 1848 актриса Рашель выступала с исполнением "Марсельезы". Её традиции продолжила актриса Агар. Среди выдающихся зап.-европ. актёров, выступавших в жанре X. ч.,бр. Коклен, В. Дежазе (Франция), И. Кайнц (Германия), Г. Ирвинг (Англия) и др. Особое место в истории X. ч. занимают т. н. авторские чтения. В России замечательными исполнителями собственных произведений были Пушкин, Гоголь, Островский, позднее Маяковский. Проф. иск-во X. ч. зародилось на вечерах лит. чтений М. С. Щепкина (стихи Пушкина, Шевченко). Эти два направления (авторские чтения и проф. иск-во X. ч.) своеобразно слились в творчестве импровизатора-рассказчика, автора "Сцен из народного быта" И. Ф. Горбунова. В период, предшествовавший первой рус. революции 1905-07, большое распространение получили концерты X. ч., на к-рых исполнялись произв. прогрессивных писателей. Эмоциональностью, героич. приподнятостью отличалось чтение М. Н. Ермоловой (в её репертуар входила гражд. лирика Пушкина, Лермонтова, Некрасова). Замечательным чтецом был В. Н. Андреев-Бурлак, с именем к-рого связано появление на эстраде композиций-инсценировок по произв. Достоевского, Гоголя. Но наряду с реалистическим, проникнутым передовыми идеями своего времени иск-вом X. ч. в нач. 20 в. получила распространение манерно стилизованная читка стихов под музыку (см. Мелодекламация). Исключение представляли выступления в жанре мелодекламации В. Ф. Комиссаржевской, Н. Н. Хо-дотова. В сов. время X. ч. стало самостоятельным видом исполнительства, обогатилось новыми формами. Первым проф. мастером художественного слова был А. Я. Закушняк, выступавший с "Вечерами интимного чтения", "Вечерами рассказа". Традиции Закушняка получили блестящее развитие в иск-ве В. Н. Яхонтова. Используя в своих лит. монтажах музыку, реквизит, свет, детали костюма, средства мгновенного перевоплощения в образ, Яхонтов основал "Т-р одного актёра", названный им "Современником". Иск-во чтеца-сказителя, пропагандирующего эиич. творения мировой лит-ры, культивирует С. А. Ко-чарян. Оригинальностью отличается творчество И. Л. Андроникова. Выступая со своими устными рассказами, посв. выдающимся писателям, актёрам, учёным, Андроников достигает перевоплощения, точно воспроизводит жест, мимику, интонации голоса, особенности мышления изображаемого лица. К выдающимся исполнителям принадлежали В. К. Се ре ж никое, А. Г. Шварц, В. Н. Аксёнова, цр. Среди совр. чтецов - такие мастера художеств. слова, как Д. Н. Журавлёв, А. Н. Глумов, В. Н. Попова, С. М. Балашов, Э. И.Каминка, Н. А. Голубенцев, А. Е. Азарин, А. Гончаров, В. В. Сомов, Я. М. Смоленский и др. В наст. время в иск-ве X. ч. различают два направления - исполнение одних чтецов всё более приближается к игре, другие используют манеру "рассказчика". Осн. формами X. ч. являются: выступление чтеца в смешанном концерте (эта форма получила огромное распространение не только в проф. иск-ве, но и в самодеятельности); самостоятельный литературный концерт, состоящий из ряда произведений или целостной композиции; чтец, иллюстрирующий лекцию лит. произведениями. В СССР насчитывается св. тысячи проф. чтецов. X. ч. породило в СССР самостоятельную режиссуру (Е. Б. Гардт, работавшая еще с Закушняком, Е. Е. Попова, работавшая с Яхонтовым, Н. А. Бендер и др.). Лит.: Верховский Н., Книга о чтецах, М.-Л., 1950; Аксенов В., Искусство художественного слова, М., 1954; Бендер Н., Работа чтеца, М., 1956; Искусство звучащего слова. [Сб. статей], сост. О. М. Итина, вып. 1, М., 1965. А. Д., В. П. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ (ОБЩЕДОСТУПНЫЙ) ТЕАТР - см. Московский Художественный академический театр СССР имени М. Горького. ХУДОЖНИК ТЕАТРАЛЬНЫЙ - художник, создающий средствами изобразительного иск-ва (живописи, архитектуры, скульптуры и т. д.), в соответствии с замыслом и постановочным планом режиссёра-постановщика, зрительный образ спектакля (см. Декорационное искусство. Костюм театральный). Замысел художника, зафиксированный в эскизах" макетах, чертежах и др., воплощается работниками театр. мастерских и цехов т-ра. ХУДОЛЁЕВ, Иван Николаевич (1869-1932) - рус. сов. актёр и режиссёр. Работал в моек. Малом т-ре (1893-1918 и в 1921-23) и его филиале - Новом т-ре. Роли: Шпекин, Хлестаков ("Ревизор"), Молчалин; Агишин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва), Милов до-ров, Муров ("Без вины виноватые"), Беркутов ("Волки и овцы"), Лыков ("Девичий переполох" Крылова), Корнев ("Старый закал" Сумбатова-Южина), Альмавива ("Севильский цирюльник" Бомарше), Деметрий ("Сои в летнюю ночь" Шекспира), лорд Горинг ("Идеальный муж" Уайльда, был режиссёром этого спектакля), Аполлодор ("Цезарь и Клеопатра" Шоу) и др. Был актёром и режиссёром кино (с 1923). Занимался также педагогия, деятельностью. А. Шн. ХУДОЛЁЙ, Леонид Фёдорович [р. 30.V (12.VI). 1907] - рус. сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1954). Член Коммунистич. партии с 1944. В 1933-35 - дирижёр-ассистент Большого т-ра (Москва), в 1935-40 - дирижёр Оперного т-ра им. Станиславского, в 1948-50-Оперной студии им. Станиславского (Москва), в 1950-51-гл. дирижёр Белорусского (Минск), в 1951-54 - Латвийского (Рига), в 1954-58 - Харьковского, в 1958-63 - Горьков-ского т-ров оперы и балета. С 1963 - гл. дирижёр Молдавского т-ра оперы и балета (Кишинёв). Дирижировал операми: "Маскарад" Артамонова (1957), "Буковинцы" ("Карпатская быль") Карминского (1957), "Борис Годунов" (1955); "Овод" Спадавеккиа (1958)- в Харьковском т-ре онеры и балета; "Иван Сусанин" (1950); "Морозко" Красева (1951) - в Белорус. т-ре онеры и балета (Минск); "Князь Игорь" (1952); "Семья Тараса" Кабалевского (1952)- в Т-ре оперы и балета Латв. ССР; "Ермак" Касьянова (1962), "Каменный гость" Даргомыжского (1963) - в Горьковском т-ре оперы и балета; "Аурелия" Гершфельда (1963), "Отелло" Верди (1964), "Антоний и Клеопатра" Лазарева (1965)-в Молд. т-ре оперы и балета и др. Выступает в качестве симфонич. дирижёра и муз. критика. Вёл педагогич. работу в Московской, Ташкентской, Рижской, Харьковской, Кишинёвской консерваториях (доцент). А. Ив. ХУММАЕВ, Ёламан (10.XI.1921-7.X. 1952)- туркм. сов. артист оперы (тенор). Нар. арт. Туркм. ССР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1941 окончил оперную студию, при Туркм. т-ре оперы и балета. В 1942-52 - солист этого т-ра. Партии: Аман ("Счастливая молодость" Корчмарёва), Тахир ("Зохре и Тахир" Мухатова и Шапошникова), Биль-биль ("Гюль и Бильбиль" Шапошникова), Гариб ("Шасенем и Гариб" Овезова), Меджнун ("Лейли и Меджнун" Овезова и Мейтуса), Ахмет ("Юсуп и Ахмет" Шехтера и Кулиева), Канио; Пинкертон ("Чио-Чио-сан") и др. Лит.: К е р и м и К., Туркменский театр. Очерки истории, М., 1964. А. Ив. ХУМППИ, Юрий Ялмарович [р. 26.1(8.11). 1909] - фин. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1966). Сценич. деятельность начал в фин. рабочем т-ре в Канаде. В 1934 приехал в Сов. Союз. Работал лесорубом, сплавщиком. В 1940 вступил в труппу Фин. драм. т-ра в Петрозаводске. X.- характерный, комедийный актёр. Обладает мягким заразительным юмором, острой наблюдательностью. Создал яркие нац. нар. характеры в пьесах фин. драматургов. Роли: Пенттула ("Кража со взломом" Кант), Пелхё-Кустаа ("На сплавной реке" Паккалы), Тобиас ("Сельские сапожники" Киви), Хиппо ("Куллерво" Эркко по мотивам "Калевалы"), Пекка Эвастийна ("Бабье лето" Лассилы). В числе лучших ролей X.: Хлестаков; Пикалов ("Любовь Яровая"), Фирс ("Вишнёвый сад"), Счастливцев; Трубач ("Егор Булычев и другие"), Бублик ("Платон Кречет") и др. Лит.: ЧеботаревскаяТ., В пути, "Театр", 1959, ЛЪ 12; Карело-финский драматический театр. Сб., Таллин, 1956. М. Лифт. ХУН ШЭНЬ (1894-1955) - кит. драматург, режиссёр. В 1920, вернувшись из США, где получил образование, принимал участие в работе демократич. театр. объединений: Шанхайской театр. ассоциации и Юж. об-ва. В 1922 написал антимилитаристскую пьесу "Чжао-Дьявол". Позднее возглавил драма-тургич. об-во "Рассвет", в к-ром пост. свои пьесы, в т. ч. "Веер молодой госпожи". В 1930-31 опубликовал "деревенскую трилогию" - пьесы "Мост Угуй", "Ароматный рис" и "Драконов омут" - значит, произведение кит. лит-ры критич. реализма. В период антияпон. войны (1937-45) руководил театр. труппами "Спасение родины" и "Сопротивление врагу", писал патриотич. пьесы. После образования КНР написал пьесу "Это и есть американский образ жизни" и др. В. Ад. ХУРШЙД (наст. ' фам. -Шарафутдинов), Шамсутдин (май 1892-13.IX.1960) - узб. сов. поэт и драматург, режиссёр, переводчик. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1941). Один из создателей жанра узб. музыкальной драмы. Лит.. деятельность начал в 1912. Писал стихи и литературно-критические статьи. Сценическую деятельность начал в 1915 в Ташкентской любительской театр. труппе "Ту ран", где сыграл ряд комедийных и остро характерных ролей в пьесах азерб., тат. и узб. авторов. В 1918 написал первую пьесу - драму "Новое и старое" - о борьбе молодёжи Туркестана против реакционеров (пост. Образцовой краевой драматической узб. Tpynnoii). Творчество X. способствовало становлению и развитию сов. узб. т-ра и драматургии. Написал пьесы "Безграмотный бай"(1918), "Маленький солдат" (1919), трагедию "Приговор Сиявуша" (1920), драму "Сын кузнеца" (1920), исто-рич. драму "Туркестан" (1920). X. принадлежат муз. комедии "Которая лучше" (1924), "Смех и слезы" (1926) и др. Особое место в творчестве X. занимают пьесы "Фархад и Ширин" и "Лейли и Меджнун" на сюжеты поэм Навои, пост. в 1923-24 Образцовой краевой драм. труппой и др. узб. муз.-драм. т-рами и являющиеся первыми нац. муз. спектаклями. Пьесы X. широко ставились в 20-нач. 30-х гг. узб. т-рами. X. является также автором либретто опер "Лейли и Меджнун" (1940), "Фархад и Ширин" (1957), пост. в Т-ре оперы и балета им. Навои. Перевёл на узб. яз. пьесы азерб., рус. и др. авторов (У. Гаджибекова, Мамедкулизаде, Шиллера, Билль-Белоцерковского и др.). В 1924-29 был режиссёром узб. труппы "Тилак" ("Стремление"). Соч.: Фархад и Ширин, в кн.: Литературный Узбекистан" Таш., 1939; Лейли и Меджнун, Таш., 1948; Избр. произведения, Таш., 1967. Нас. ХУРШЙЛОВ, Магомед Абдуллаевич (1905-1958)- даг. сов. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1935 (писал на рус. яз.). Написал пьесы "Андалал, или Разгром Надир-шаха" (1944), "Суровые дни" (Кумыкский т-р, 1954), "Шамиль, или Заложники" (1945). В 1955 инсценировка его романа "Сулак-свидетель" пост. в Лезгинском драм. т-ре (1960-2-я ред.). Писал историч. драмы. Пьесы X. ставились в Аварском, Кумыкском, Лезгинском т-рах. М. Я. ХУСАЙНОВ, Сатти (1906-1955) - узб. сов. драматург, публицист, лит. и театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1926. В 1929 окончил Среднеазиатский коммунистич. ун-т. Учился в Ин-те истории, философии и лит-ры (ИФЛИ) в Москве. Литературно-критич. деятельность начал в 1926. Автор пьес: "Муть" (1930, Т-р им. Хамзы), "Подъём" (1931, Андижанский т-р), "Победа" (1933, там же) и др. Пьесы X. отражают острую классовую борьбу в период строительства социализма и победу сов. строя в городе и деревне. Писал статьи и рецензии по вопросам т-ра и драматургии. Соч. (на узб. яз.): "Юксалиш", Тош., 1931; "Тугри пул меваси", Тош., 1932; "Галаба", Тош., 1933; "Омонат, Тош., 1934; "Кизил таёкчилар", Тош., 1935; Узбек, театри, Самарканд, 1929. М. Ра. ХУСЕА (Huszka), Енё (24.IV.1875-2.II.1960) - венг. композитор. В 1896 окончил Будапештскую коне. X.- представитель венской оперетты, следовал традициям И. Кальмана и Ф. Легара. Его произв. ставились в т-рах Вены, Нью-Йорка, Москвы ("Баронесса Лили") и др. городов мира. Оперетты: "Герцог Бобслей" (1902, Нар. т-р, Будапешт), "Хризантема" (1903), "Гюль Баба" (1905), "Барон Ребус" (1909, все в Королевском т-ре, Будапешт), "Волшебная любовь" (Г907, Нар. т-р), "Свобода, любовь" (1955, Венг. т-р оперетты в Будапеште) и др. Лит.: Magyar szinhaztortenet, Bdp., 1962, old. 197-08, 20 i, 240. А. Ив. ХУТОРНАЯ (наст. фам.- Островерхова), Елизавета Алексеевна (р. 11.VI.1886) - укр. сов. актриса. Засл. арт. УССР (1952). Работу на сцене начала в т-ре Н. Садовского (1907-17), потом выступала в агитбригадах на фронтах гражд. войны. С 1920 работала в т-рах Винницы, Одессы, Полтавы, Запорожья. В 1942-57 - актриса Житомирского (ныне - Запорожского) т-ра им. Н. Щорса. Лучшие роли: в дореволюц. т-ре - Василина ("Суета" Карпенко-Карого, 1911), Феодосия ("Две семьи" Кропивниц-кого, 1915), Зинька ("Лесной цветок" Яновской, 1916), Еленка ("На первой гулянке" Васильченко, 1914); Долорес ("Каменный властелин" Л. Украинки, 1914)1, в сов. время - Анна Андреевна ("Ревизор", 1937), Сверчиха ("За двумя зайцами" Старицкого, 1940), бабушка Вера ("Молодая гвардия", 1952), Мария Тарасовна ("Платон Кречет", 1957). Снималась в кино. Творчеству X. присущи реали-стич. направленность, выразительность деталей, нац. колорит. X. выступает как театр. критик. Л. Б. ХУЧУА, Павел Васильевич [р. 16(29).VII.1905]- груз. сов. музыковед. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1959). Кандидат искусствоведения. В 1937 окончил Ленингр. консерваторию. Автор ряда исследований по истории груз. муз. т-ра. С 1937 - лектор Груз. филармонии. Ведёт педагогич. работу в Тбилисской консерватории: с 1951 - доцент кафедры истории музыки, с 1957 - и. о. профессора. Соч. (на груз. яз.): Дудэ Дзнеладзе, Тб., 1960; Захарий Палиашвили, Тб., 1961; Мелитон Баланчивадзе, Тб., 1961 (на рус. яз.-Тб., 1964); Шалва Тактакишвили, Тб., 1962; на рус. яз.: П. И. Чайковский. Тб., 1940; Государственный заслуженный ансамбль народного танца Грузии, Тб., 1958; Тбилисский государств, ордена Ленина театр оперы и балета им. Захария Палиашвили, Тб., 1958 и 1962; Балет "Отелло" (муз. А. Д. Мачавариани), Тб., 1958; Советская опера и балет, в сб.: Грузинская музыкальная культура, М., 1957, и др. ХЬЕЛЛАНН (Kielland), Аксель (14.II.1907-25. XI. 1963) - норв. драматург. Лит. деятельность начал в 1927. В пьесах "Человек, которого все хотят убить" (1938), "Ночь в Осло" (1939), "Деньги тетушки Рагны" (1940, все пост. в Новом т-ре, Осло) реалистически воспроизведена социально-политич. обстановка предвоенной Норвегии, выражен гневный протест против фашизма. После немецко-фашистской оккупации страны (1940) был арестован гестапо, бежал в Швецию, где в 1943 написал драму "Если народ хочет жить" (т-р "Свободная норв. сцена", Стокгольм). Это произв., воспевающее героич. борьбу норв. народа против нем. оккупантов, нелегально распространялось в Норвегии. Пьеса "Никогда, так никогда" (1947, Новый т-р, Осло) - суровая отповедь коллаборационистам, попытка разобраться в историч. корнях возникновения квислинговщины. В основу пьесы "Господь и его слги" (1955, Нац. т-р, Осло), раскрывающей духовный крах, аморальность, беспринципность и карьеризм священнослужителей, положены материалы действительного судебного процесса. Идеей активной борьбы за мир проникнута драма "Он сказал нет" (1959, Нац. т-р), получившая междунар. признание. Антивоенные мотивы звучат в сатирич. комедии "Её высочество, моя жена" (1961, Нац. т-р), направленной против участия Норвегии в НАТО. X. стремился продолжать направление политпч. "драмы идей" Н, Грига; его пьесы злободневны, открыто тенденциозны, отличаются точным анализом взаимосвязей человека с обществ, жизнью, но порой внутр. мир героев изображается в этих пьесах неглубоко, схематично. На сов. сцене пост. пьеса "Он сказал нет" (1960, Центр, т-р Сов. Армии). Соч.: "Он сказал нет", пер. с норв., М., ВУОАП, 1960; то же в сб.: Современная драматургия. Альманах, кн. 18, М., 1960; Herren og hans tjenere, Oslo, 1955. Лит.: Gjesdahl Р., Premierer og portretter, Oslo, 1957. Вл. М. ХЭНКИН (Hankin), Сент-Джон Эдуард Чарлз (25.IX.1869-15.VI.1909) - англ. драматург. Автор пьес "Два мистера Уэтербис" (1903), "Возвращение блудного сына" (1905, т-р "Корт"), "Милосердие, которое началось дома" (1906, там же), "Помолвка Кассилис" (1907), "Конец Д e Мюллен" (1908). В этих пьесах X. старался решать социальные проблемы совр. ему общества, отстаивал принципы реалистич. драматургии, выступал против сентиментальности. Однако, натуралистически изображая действительность, X. не видел средств борьбы со злом, приходил к пессимистич. выводам. Лит.: Н о w e Р. Р., Dramatic portraits, L., 1913. ф. ff. ХЭНСБЕРРИ, Хансберри (Hansberry), Лоррейн (19.V.1930-12.1.1965)негритянский драматург. Жила в США. В 50-х гг. сотрудничала в газете "Фридом", основанной П. Робсоном. В первой пьесе "Изюминка на солнце" (1959) X. утверждает человеческое достоинство негра, борется за равноправие своего народа. Это-первая пьеса негритянского автора, пост. на Бродвее (отмечена пр. "Кружка нью-йоркских театр. критиков"). Психологич. драма "Лозунг в окне Сиднея Брустайна" (1964, "Лонгэкр т-р") направлена против реакц. философии и иск-ва, утверждающих пессимизм, отчаяние, капитулянтство и абсурд. Последняя пьеса X. "Белые" показывает жизнь одной из африканских стран накануне независимости. Соч.: "Изюминка на солнце", "Иностранная литература", 1959, № 11; The sign in the Sidney Brustein 's window, N. Y., 1965. Лит.." О s s i D., On the significance of Lorraine Hansberr ry, "Freedomways", 1965, v. 5, .№ 3; Сое R.'L., Le nouveau dramaturge noir et son oeuvre, "Unite africaine", [DakarJ, 1964, 18 mai, № 1.02. Г 3 ЦАГАРЕЙШВЙЛИ, Валериан Герасимович [р. 21.IV(4.V).1901 ] - груз. сов. композитор, педагог. Засл. деят. пск-в Груз. ССР (1950). Чл. Комму-нистич. партии с 1950. В 4942 окончил Тбилисскую консерваторию (класс композиции А. М. Баланчи-вадзе). В 1935-43 - зав. муз. частью Груз. т-ра муз. комедии (Тбилиси). С 1950 - худ. рук. Гос. ансамбля нар. песни и танца Груз. ССР. Автор детских опер: "Друзья" (соч. 1952), "Глупый мышонок" (соч. 1965); муз. комедий: "Сады цветут" (1940), "Голубые скалы" (1941), "Затмение солнца" (1943, 1964), "Азнауреби" ("Дворяне", 1945), "Арсен" (1945), "Любовь троих" (1946, все - в Грузинском т-ре муз. комедии, Тбилиси) и др.; музыки к драматич. спектаклям. С 1923 ведёт педагогич. работу. А. Ив. ЦАГАРЕЛИ, Авксентий Антонович (21.11. 1857- 25.Vili. 1902)-груз. драматург. Творчество Ц.-значит. этап в развитии нац. проф. т-ра. Его пьесы "имели целью дать картины из нынешней жизни, и по этому пути никто не пошел дальше Цагарели" (И. Ч а в ч а-в а д з e). Творчество Ц. отразило разочарование передовых кругов в движении народников, процесс развития капитализма. Ц. пытается создать образ нового героя, борца за справедливость. В его драматургии получает развитие обличительно-реалистич. направление революц.-демократич. лит-ры. В первой пьесе Ц. "Иные нынче времена" (1878) показана драма пореформенного крестьянства. Автор рисует бессилие крестьян, притесняемых помещиками, изображает городскую ремесленную и мелкоторговую среду, противостоящую несправедливости. А. Н. Островский, видевший эту пьесу на груз. сцене (1883), высоко её оценивал. Героиня комедии "Ханума" (1882) - женщина с твёрдым характером. Поборниками справедливости в этой пьесе являются представители городской бедноты. Живость действия, яркость характеристик, острые диалоги, обилие комич. положений определили успех комедии на груз. сцене. В комедии "С чем п-ридёшь, с тем уйдёшь" (1902) Ц. разоблачает т. н. "патриотов" - мелкобурж. интеллигентов, стремящихся к обогащению. В пьесе находят отражение пессимистич. настроения, характерные для нек-рых групп интеллигенции на рубеже 20 в., и в то же время создан образ волевого, нравственно чистого человека. Среди лучших пьес Ц.- "Цимбирели" (1886). Историко-романтич. пьесы Ц. ("Грузинка-мать" и др.) менее удачны. Мастер бытовых реали-стич. комедий, Ц. использовал традиции как нац., так и рус., и мировой драматургии. Пьесы Ц. переведены на арм. и осетинский яз. На сюжеты пьес Ц. созданы: комич. опера "Кето и Котэ" Долидзе, фильмы-"Ханума", "Кето и Котэ", "Иные нынче времена". Соч. (на груз. яз.): Комедии, Тб., 1936. Лит. (на груз. яз.): Г р и ш а ш в и л и И., Асико Цагарели, в его кн.: Литературные очерки, Тб., 1952, с. 339-59; Джанелидзе Д., Авксентий Цагарели, в кн.: Сахио-ба, Тб., 1958, с. 47-55; Хуцишвили С., Авксентий Цагарели, Тб., 1958. Д.ДЦАЙДАНЬ - комич. женское амплуа кит. традиционного т-ра. Существует в двух жанрах традиц. т-ра - в пекинской музыкальной драме и банцзы. С. С ЦАККОНИ (Zacconi), Эрмете (14.IX.1857-14.X. 1948) - итал. актёр. Род. в актёрской семье. С детских лет выступал на сцене вместе с родителями. С 1873 играл в передвижных итал. труппах. С 80-х гг. занимал положение ведущего актёра в труппах под рук. Дж. Эмануэля, К. Росси, Дж. Б. и В. Марини. Формирование творчества Ц. проходило в период, когда в зап.-европ. т-ре и драматургии господствующим направлением стал натурализм. Ц. следовал за драматургами - натуралистами в их стремлении раскрыть психологию "научно-исследованного" человека; он испытывал влияние учения психиатра-криминалиста Ч. Ло-мброзо, уделял большое внимание изучению вопросов психопатологии, явлений наследственности и др. Тщательный анализ болезненных состояний человеческой психики сопровождался у Ц. точным воспроизведением клинич. подробностей. Стре мясь к углублённой трактовке образов, актёр чрез мерно подчёркивал психич. и физич. страдания геро ев. В Освальде, одной из лучших ролей, Ц. с патоло-гич. натурализмом передавал нервное, граничащее с истерией, состояние больного героя. В 90-е гг. Ц. сыграл роли, к-рые в дальнейшем также стали основными в его творчестве: Никита ("Власть тьмы"), Кузовкин ("Нахлебник" Тургенева), Коррадо ("Гражданская смерть" Джакометти). В 1894 организовал собств. театр. труппу, к-рая ставила произв. совр. драматургов: Г. Ибсена, Г. Гауптмана, М. Метер-линка, Дж. Джакозы, Дж. Роветты, ГГ Коссы, М. Праги и др. В 1897 Ц. гастролировал в Вене. В 1899 и 1911 был приглашён Э. Дузе в её труппу; участвовал в спектаклях "Джоконда", "Слава", "Мёртвый город" Д'Аннунцио, "Полусвет" Дюма-сына. В шекспировских трагедиях Ц. особый успех имел в ролях Гамлета и Макбета, меньше удались ему, по отзывам итал. критиков, роли Отелло и короля Лира. Играл также роли Саула (в о. п. Альфьери), Фигаро; Кина ("Кин, или Беспутство и гений" Дюма-отца), гл. роль в пьесе "Кардинал Ламбертини" Те-стони и др. В 1911 и 1921 с триумфальным успехом выступал в Париже. В 1921 он вновь выступал вместе с вернувшейся на сцену Э. Дузе ("Женщина с моря" Ибсена, "Закрытая дверь" Праги). В 1923 гастролировал в Юж. Америке. Ц. постоянно обновлял репертуар, вводя в него произв. совр. драматургов: Д. Тумиати, Д. Никкодеми, А. Новелди и др. Среди значит, сценич. работ, осуществлённых Ц. в последние годы творчества: граф дя Роккамонте ("Веер" Гольдони), Сократ ("Похвала Сократу" Платона). В канун 2-й мировой войны Ц. оставил сцену, но в 1942 вернулся к театр. деятельности, возглавлял труппу вместе с М. Баньи, Л. Кортесе, Дж. Стиваль, Эрнес Цаккони (дочь Ц.). Ц. неоднократно гастролировал в России (1898, 1917-18, 1922). С 1912 снимался в кино. Лит.: Папазян В., По театрам мира, М.-Л., 1937, с. 133-141; Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, М.-Л., 1940; С e r v i A., Tre artisti: Emanuel, Zacconi, Novelli, Bologna, 1900; К e г r A., Schau-spieikunst.... В., [1904]; Bracco R., Tra le arti e gli artisti, Napoli, 1919; Parolieri G., Ermete Zacconi, Bologna, 1960. ЦАЛИКОВ, Маирбек Курманович (р. 12. V. 1911)- осет. сов. актёр, режиссёр, драматург, засл. арт. РСФСР (1949), нар. арт. С.-О. АССР (1955). Чл. Ком-мунистич. партии с 1945. В 1935 окончил ЦЕТЕТИС (ныне ГИТИС им. А. В. Луначарского). Со дня основания Сев.-Осет. муз.-драм. т-ра работает в этом т-ре. Яркий характерный актёр, свободно владеет иск-вом монолога. Роли: Астрахан ("Чёрный туман" Джимиева), Дудар ("Дудар и его друзья" Хачирова), Прохор ("Bacca Желез-нова"), Фигаро, Яровой; Кривенко ("Победители" Чирскова), Байрам ("Семья Аллана" Мухтарова). Своеобразием, психо-логич. глубиной отличалась трактовка роли Яго. Режиссёрскую работу начал в 1943. Пост. спектакли: "Жорж Данден" Мольера, "Сказка" Туаева, "Наши друзья" Хубецовой, "Женихи" Токаева, "Волшебник из Стракониц" Тыла и др. Драматургич. деятельность начал в 1945. В 1956 написал комедию-водевиль "Похождение Мурата", в 1965 - комедию "Упрямец" о бригадирах комму-нистич. труда. Перевёл на осетинский яз.: "Жорж Данден" Мольера, "Забавный случай" Гольдони, "Не всё коту масленица" Островского, "Оптимистическую трагедию", "Гибель эскадры" и др. С 1935 ведёт педагогич. работу. В 1948 выпустил актёрский курс студии при нац. т-ре. Л. Ним. ЦАМ (тибетское ч х а м, монг. ц а м-танец)-тибетские пантомимич. танцы. Возникли в глубокой древности в буддийских монастырях. Сюжеты Ц. заимствованы из легенд о божествах ламаистского пантеона. Получили распространение у народов, исповедующих буддизм (монголы, буряты и др.). Исполнялись в дни религиозных празднеств ламами (буддийскими монахами). Существовало множество вариантов Ц. Полное содержание их до наст. времени хранится ламами в глубокой тайне. Существуют разл. толкования сюжетов Ц. Одни исследователи считают, что в Ц. изображается парад демонов и богов в представлении человека, попавшего в загробный мир; другие утверждают, что пантомима изображает кару, постигшую гл. врага буддизма - тибетского царя Ландарма, убитого буддистами в 842. По мнению нек-рых исследователей, Ц. воспроизводит поздний вариант жертвенных обрядов. Пантомимич. танцы Ц. являются одновременна театр. зрелищем и религиозным обрядом. Нек-рые монастыри славятся своей традиционной постановкой того или другого Ц. В тибетских монастырях есть письменные руководства для постановки Ц. Представление Ц. готовилось заранее: за две недели обновлялись костюмы, подготавливалась особая площадка, посреди двора устанавливали балдахин (под к-рым впоследствии приносили жертву божествам), где происходили пляски танцовщиков в специально обозначенных мелом или мукой концентрич. кругах. Рядом с площадкой, в особом павильоне или под открытым небом, размещался оркестр. Пантомимич. танцы исполнялись в масках, изображавших головы разл. животных, богов с лицами, искажёнными страшной гримасой, головы людей увеличенных размеров. Исполнители ролей богов носили яркие и дорогостоящие костюмы; демоны выступали в масках с рогами, клыками, оскаленной пастью и выпученными глазами; владыка ада - в маске, изображающей голову быка; духи мёртвых - в масках и одеяниях, воспроизводящих человеческий скелет. Среди действующих лиц Ц.- буйволы, олени, обезьяны. Элементы светского и нар. т-ра включают комич. сцены и сцены с участием маски "белого старика" - владыки земли (после ритуального танца он исполняет комич. сценку опьянения). Обычно представление Ц. заканчивалось выступлением "ша-наков" (чер-ношапочных волхвов, служителей демонич. божеств добуддийской веры тибетцев). Существует Ц. с диалогами. Это - переходная стадия от танц. пантомимы к драматич. театр. представлениям. С появлением комич. персонажа ("белого-старика") Ц. с диалогами получает новое содержание. В Ц. теперь изображаются не только божества и гении, но и простые смертные, действие переносится в более реальную обстановку. В этих Ц. пантомима и танец перемежаются диалогами и хоровым пением. Эпизоды из жизни тибетского отшельника и поэта Миларайбы составляют осн. содержание Ц., получившего назв. "цам Миларайбы". Этот Ц. ставится лишь в нек-рых монастырях. В сер. 18 в. Ц. получил развитие в Монголии (впервые исполнен в монастыре Эрдени-Цзу). Сначала для постановки Ц. приглашались тибетские ламы. Впоследствии постановкой Ц. занимались монг. ламы, следуя записям, заимствованным из тибетских монастырей. В Монголии были распространены как пантомимич. танц. Ц., так и Ц. с диалогами.. Вначале Ц. был только частью религиозного обряда. Позднее он становится театр. зрелищем. Из-за монастырской ограды действие Ц. было перенесено на площадь перед монастырём, что ускорило процесс превращения его в театр. зрелище, в кром религиозное начало постепенно утрачивалось. Последнее представление Ц. в Монголии состоялось в 1928. Лит.: Авдеев А. Д., Происхождение театра. М." 1929; П о з д н e e в А. М., Очерки быта буддийских мопастырсй и буддийского духовенства в Монголии..., СПБ, 1887, Ш а с т и н а Н., Очерки монгольского театра, "Современная Монголия", 1935, № 3, с. 92-93; Шастина Н., Цам, "Хозяйство Монголии", 1928, № 6, с. 35-49; В л а д а м и-рцов Б., Тибетские театральные представления, "Восток", 1923, кн. 3. с. 97-107. Люд. Л. ЦАНКОВ, Иосиф (р.7.X.1911)- болг. композитор. Автор оперетт: "Проданная любовь" (1937), "Жуана" (1940, "Кооперативный опереточный т-р"), "Держись, Жужи!" (1941), "Золотая вдова" (1945). Ц.- один из создателей совр. болг. музыки лёгкого жанра, пишет для эстрады. Лит.: Павлов Е., Иосиф Цанков на 50 години, "Бъл-гарска музика", 1961, № 9, с. 22-23. А. Ив. ЦАНЬЦЗЮНЬСЙ - одна из ранних театр. форм в Китае. Возникла в эпоху Тан (618-907). Ц.- сати-рнч. диалог (интермедия) двух персонажей (пань-цзюшг и цангу), сопровождающийся танц. движениями. Тема диалогов (чаще импровизированных)- злободневные события, осмеяние человеческих пороков; используются каламбуры и др. шуточные приёмы. Наиболее известный исполнитель этой театр. формы в эпоху Тан - Ли Сянь-хао. В последующее время Ц. получила широкое распространение, число участников интермедий стало произвольным. В Ц. могли принимать участие и актрисы. В т-ё эпохи Сун (960-1279) амплуа цаньцзюнь и цангу соединились в комич. амплуа фуцзин. С. С. ЦАО ЮЙ (наст. имя - В а н ь Ц з я-б а о; р. 1910) - кит. драматург. Учился в ун-те Цпнхуа. Первая пьеса "Ураган" ("Тайфун", 1933) близка по .форме к "трагедии рока". В ней разоблачается быт феод. семьи, погрязшей в пороках, утверждаются демократич. идеалы. Одна из лучших пьес Ц. Ю."Восход солнца" (1935) - показывает жизнь большого города, острые конфликты, возникающие под влиянием развития капитализма в Китае. В дальнейшем в драмах Ц. Ю. поднимаются социальные и моральные проблемы; в пьесе "Дикая природа" (1937) изображён антагонизм между помещиками и крестьянами; "В раздумье" (1938-39) - политич. сатира на гоминьдановцев; "Синантропы" (1940) посв. томе распада феод. устоев в семье. Ц. Ю.автор инсц. романа Ба Цзиня "Семья" (1942). После образования КНР (1949) написал пьесу "Ясное небо" (1954) - об идейном формировании новой интеллигенции; был одним из авторов историч. драмы "Меч мужества" (1962). Пьесы Ц. Ю. составляют основу репертуара т-ра совр. разговорной драмы хуацзюй. Соч. в рус. пер.: Пьесы, т. 1-2, М., 1960; на кит. яз.- Цао юй сюаньцзи, Пекин, 1951. Лит.: "Советское китаеведение", М., 1958, № 4, с. 71-84. В. Ад. ЦАПЛИН, Виктор Иванович [р.16(29). IX.1903]- рус. сов. артист балета, балетмейстер и педагог. Засл. арт. РСФСР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1938. В 1911-19 учился в Моск. хореографич. уч-ще (класс Н. П. Домашёва и Н. Г. Легата). В 1920-55- солист балетной труппы Большого т-ра. Ц.- характерный танцовщик, его иск-во сочетает традиции рус. классич. балетной школы и принципы совр. хореографии. В 1922-23 - балетмейстер моек. драматич. т-ров (бывший Т-р Корша, Малый т-р, Госцентюз, Т-р им. Вахтангова, Центр, детский т-р, Т-р оперетты и др.), ставил танцы в цирке. Партии: Иванушка ("Конёк-Горбунок" Пуни), Санчо Панса ("Дон Кихот"), Марцелина ("Тщетная предосторожность"), Коппелиус ("Коппелия"), Жером и Гаспар ("Пламя Парижа"), Шут ("Лебединое озеро") и др. Пост.: "Красный мак" (1929, Тифлисский т-р оперы и балета), "Пламя Парижа" (1935, Харьковский т-р оперы и балета), "Тщетная предосторожность" (1956, т-р "Храм неба", Пекин), танцы в операх: "Алмаст" Спендиарова, "Броненосец "Потёмкин"" Чишко, "Кармен", "Фауст", "Иван Сусанин" и др. С 1924 ставил танцы на эстраде, выступал также в нек-рых пост. им эстрадных номерах, лучший из к-рых - "Подхалим" на муз. П. И. Чайковского. Балетмейстерскую деятельность сочетал с педагогической. Преподавал классич. танец на вечерних хореографич. курсах при Большом т-ре (1927), в хореографич. техникуме' ГОМЭЦа (где в 1929-32 был также художеств. рук. и зав. учебной частью). С 1937-педагог Театр. уч-ща им. Щукина (Москва). Помимо танца, преподаёт введённый им в программу курс-"развитие выразительности тела". В 1959 этот же курс преподавал в Театр.'уч-ще им. Щепкина, в 1959-61 - курс мастерства актёра в Моск. хореографическом уч-ще. Г. Ш. ЦАПОК, Георгий Антонович (р. 2. V. 1896) - укр. сов. художник. В 1918 окончил Харьковское худо жеств. уч-ще. Работу в т-ре начал в 1916. В 1920-28- художник 1-го Гос. укр. т-ра для детей. Оформлял спектакли в т-рах Харькова, Киева, Днепропетровска. В 1939-46 -гл. художник Харьковского рус. т-ра. Декорации Ц. создают психологич. атмосферу спектакля, отличаются конструктивной чёткостью, стилевой завершённостью. Оформил спектакли: "Мятеж" (1928); "Диктатура" Микитенко (1929), "Последние" (1937) - Т-р им. Франко; "Русские люди" (1942), "Фронт" (1943), "Кремлёвские куранты" (1944) - Харьковский рус. т-р; "Наймычка" (1945) - Харьковский т-р оперы и балета. А. Др. ЦАРЁВ, Михаил Иванович [р. 18.ХЦ1.ХП). 1903]-рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1949. В 1919-21 учился в Школе рус. драмы в Петрограде (класс Ю. М. Юрьева). Ещё студентом (в 1920) вступил в труппу Петрогр. Большого драматич. т-ра, где работал до 1923.В 1923-24-актёр Василеостровского театра, 'в 1924-25 - Моск. т-ра "Комедия" (б. Т-р Корша); затем работал в театрах Махачкалы, Казани, Симферополя. В 1931-33-актёр Ленингр.ака-демич. т-ра драмы, в 19331937-Т-ра им. Мейерхольда (играл Армана Дюваля-"Дама с камелиями" Дюма-сына). В 1937 вступил в труппу Малого т-ра. В творчестве Ц. нашли развитие романтич., героич. традиции рус. актёрского иск-ва. Он создаёт крупные, сильные сценич. характеры, образы людей прямых и непосредственных в выражении своих чувств. Через всю творч. жизнь Ц. прошла работа над ролью Чацкого, сыгранной актёром в спектаклях ленингр. Василеостровского т-ра, Т-ра им. Мейерхольда, Малого т-ра (этот спектакль был также экранизирован как фильм-спектакль). В роли Чацкого выразились присущие иск-ву Ц. гражданственность, публицистичность. Он наделил своего героя глубокой человечностью, душевной широтой, раскрывал в образе Чацкого тему "нетерпимости к несправедливости". Исполнение этой роли отличала присущая Ц. высокая культура сценич. речи. Среди лучших ролей Ц.: Фёдор Протасов ("Живой труп", 1951), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты", 1939), Жадов (1948); Иванов (о. п. Чехова, 1960). Одна из любимых ролей актёра - Арбенин ("Маскарад", 1962), в исполнении к-рой актёр передал трагедию безверия, гневно обличал лживое светское общество. Образы мужественных, сильных людей созданы Ц. в совр. репертуаре: Огнев и Ромодан ("Фронт", 1942, и "Крылья", 1955, Корнейчука), Боровский ("За тех, кто в море!" Лавренёва, 1947, Гос. пр. СССР, 1947), Смит ("Русский вопрос", 1947). Наряду с ролями, выражающими романтико-героич. начало, в репертуаре Ц. есть роли комедийно-характерные, обнаруживающие склонность актёра к мягкому юмору и остро сати-рич. обличению: полковник Ростанев ("Село Степан-чиково" по Достоевскому, 1957), дон Сезар де Базан ("Рюи Блаз" Гюго, 1949), профессор Хиггинс ("Пигмалион" Шоу, 1943). Многогранность таланта Ц. определила создание таких разл. сценич. образов, как тра-гич. Макбет (1955) и сатирич. Фамусов (1963). В образе шекспировского героя Ц. акцентировал беспощадную энергию, храбрость, изощрённое лицемерие; во внешне обаятельном хлопотуне Фамусове раскрывал облик реакционера, сплетника, бюрократа. Ц. придаёт большое значение выразит, речевой характеристике образов. Он выступает с концертными программами, читает, произв. Пушкина и Лермонтова, Тютчева и Есенина и др. Снимается в кино. В 1950-63 - директор Малого т-ра. С 1935 ведёт преподавательскую работу, сначала в школе при Т-ре им. Мейерхольда, с 1941- в Театр. уч-ще им. Щепкина (профессор с 1962). Ц.- председатель Совета Всероссийского театр. об-ва (ВТО). Президент сов. Нац. центра Междунар. ин-та т-ра. Др. роли: Алёша ("Дети Ванюшина" Найдёнова, 1926), Фердинанд; князь Пожарский (о. п. Крюковского, 1932), Незнамов (1939); Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова, 1940), Шарль Гранде ("Евгения Гранде" по Бальзаку, 1 939), Пушкин ("Наш современник" Паустовского, 1949), Батура ("Калиновая роща" Корнейчука, 1950), принц Гонзаго ("Эмилия Галотти" Лессинга, 1953), мэр Оурден ("Луна зашла" Стейнбека, 1963), Вожак ("Оптимистическая трагедия", 1967). Лит.: Филиппов В л., М. И. Царёв в роли Феди Протасова, в кн.: Ежегодник Малого т-ра, 1953-54, M., 1956; Зубков Ю., Михаил Царёв, "Театр", 1961, .N" 11; Велихов E., Верный рыцарь слова, там же, 1964, Vo 3; Жаров М., Артист, поэзия, время, там же, 1966, A9 2. А О "ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА" - опера Н. А. Римского-Корсакова, либр. композитора и И. Ф. Тюменева по одноим. драме Л. А. Мея. Пост. 22 окт. 1899, Москва, Товарищество частной оперы (дирижёр Ипполитов-Иванов, реж. Шкафер, худ. Врубель; Собакин - Мутин, Марфа - Забела-Врубель, Грязной - Шевелёв, Малюта Скуратов - Тарасов, Лыков - Секар-Рожанский, Любаша - Ростовцева, Бомелий - Шкафер, Сабурова - Гладкая, Дуняша - Страхова); 30 окт. 1901, Петербург, Мариинский т-р (дирижёр Направник и Блуменфельд, худ. Иванов и Ламбин; Собакин - Сибиряков, Марфа - Больска, Грязной - Тартаков, Малюта -Антоновский, Лыков - Орешкевич, Любаша - Славина, Бомелий - Даверин-Кравченко, Сабурова - Гладкая); 1916, Большой т-р (дирижёр Купер, пост. Оленина, худ. Коровин, Голова, Дьячков; Собакин - В. Петров, Марфа - Нежданова, Грязной - Савранский, Малюта - Цесевич, Лыков - Куржиямский, Любаша - Павлова, Бомелий - Эрнст, Дуняша - Антарова). На сов. сцене пост. 24 ноября 1922, Москва, Оперный т-р Зимина (дирижёр Ипполитов-Иванов, реж. Званцев; Собакин - Пирогов, Марфа - Баратова, Грязной - Головин, Любаша - Петрова-Званцева, Лыков - Лабинский); 1924, Ленингр. т-р оперы и балета (позднее Т-р оперы и балета им. Кирова) (дирижёр Самосуд). В 1926 пост. на открытии Оперной студии-т-ра им. Станиславского (пост. Станиславского, муз. консультант Сук, дирижёр Жуков, худ. Симов); 2 дек. 1936, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Хайкин, пост. Раппопорта, худ. Кустодиев, хормейстер Бауер). В Большом т-ре - 1937, 1955, 1962, 1966. В 1944 возобн. Муз. т-ром Станиславского и Немировича-Данченко. Среди исполнителей: Нежданова, Барсова, Степанова, Катульская, Шпиллер, Шум-ская, И. Масленникова (Марфа); Обухова, Златогорова, Давыдова, Борисенко, Авдеева (Любаша); Мигай, Кибка-ло (Грязной). Пост. в др. городах Сов. Союза: Минск (1933, 1938, 1949) Харьков (1937, 1940, 1945), Баку (1938, 1944), Тбилиси (1939, 1952), Ереван (1940), Алма-Ата (1940, 1946, 1957), Львов (1945), Ташкент (1945), Одесса (1946, 1957), Рига (1950), Вильнюс (1952), Душанбе (1953), Ашхабад (1956), Таллин 959) и др. Пост. за рубежом: Прага (1902), Хельсинки (1906, на рус. яз., 1927), Париж (1911, на рус. яз.), Нью-Йорк (1922, на рус. яз.), Берлин (1923), София (1923), Любляна (1924). Загреб (1924), Лондон (1931, на рус. яз.), Таллин (1932), Брио (1934), Стокгольм (1945). Издания: "Ц. н." - партитура и клавир, Лейпциг, Беляев, 1899; акад. изд.- Полное собр. соч., партитура, т. 9 (А, Б) и клавир, т. 37, М., Музгиз, 1956. Н. Гр. "ЦАРЬ И ПЛОТНИК, ИЛИ ДВА ПЕТРА" ("Zar und Zimmermann, oder Die zwei Peter)- опера А. Лортцинга, его же либр. Пост. 22 дек. 1837, Лейпциг (Пётр I - Рихтер, Пётр Иванов - Лортцинг, Ван Бетт- Бертхольд, Мария - Гюнтер, Лефорт - Погнер, лорд Синд-гем - Беккер, маркиз фон Шатонеф - Свобода, вдоза Бра-ве - Лортцинг). Опера шла во мн. странах мира, в т. ч.: Копенгаген (1841, на нем. яз., 1846), Прага (1841, на нем. яз., 1846), Вена (1842), Стокгольм (1843), Загреб (1844, на нем. яз., 1898), Амстердам (1845, на нем. яз., 1886), Будапешт (1848), Нью-Йорк (1857, на нем. яз., 1882), Брюссель (1864, на нем. яз., 1867), Лондон (1871) и др. В России опера шла под назв. "Царь-плотник"; пост. 26 марта 1908, Москва, Новый т-р (Оперный т-р Зимина) (пер. Орловой, дирижёр Букке, пост. Ивановского; Пётр I - Сперанский, Пётр Иванов - Эрнст, Ван Бетт - Оленин, Мария - Цветкова, Лефорт - Чугунов, лорд Синдгем - Шаповалов). На сов. сцене пост. 5 февр. 1919, Петроград, Михайловский т-р (дирижёр Фительберг, пост. Боссе, реж. Циммерман, балетм. Петров; Пётр I - П. Андреев, Пётр Иванов - Большаков, Ван Бетт - Журавленке, Мария - Коваленко, Лефорт - Белянин, лорд Синдгем-Боссе, маркиз де Шатонеф - Третьяков); 1940, Свердловский т-р онеры и балета им. Луначарского, пост. под назв. "Пётр I в Саарда-ме", новое либр. И. Келлера и С. Королькова (дирижёр А. Людмилин, реж. Келлер, худ. В. Людмилин, хормейстер Преображенский); 1957, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Дониях, пост. Соловьёва, худ. Соломко, хормейстер Е. Лебедев, балетм. Боярский). Издания: "Ц. и п."- клавир, Lpz., С. F. Peters, [s. d.J. Н. Г р. ЦАХРАЦУ (арм., букв.- глумящийся) - актер арм. древнего н средневекового площадного т-ра. Ц. играли в масках, изображающих хищных зверей и домашних животных, иногда облачались в звериные шкуры. В своих представлениях использовали басенный эпос и сказочные сюжеты, исполняли роли "оборотней", надевая сдвоенные маски (одна сторона маски изображала человеческое лицо, другая - морду льва, медведя, волка, лисы, собаки). Представления Ц. были исполнены демократизма и носили ,анти-феодальный и антиклерикальный характер. Лит.: Г. Г о я н, 2000 лет арм. театра, т. 2, М., 1959, с. 66-68,311-318, 328-336. Г. Г. ЦВЕЙГ (Zweig), Стефан (28. XI. 1881-22.II.1942) - австр. писатель. Изучал терм. филологию и философию в ун-тах Вены, Берлина. С приходом к власти фашистов эмигрировал в Англию (1934), затем в Бразилию (1940). Не видя путей борьбы с фашизмом, покончил жизнь самоубийством. Произведения Ц. были запрещены при фашизме. Ц. принадлежат пьесы: стихотворная трагедия "Терсит" на сюжет "Илиады" (1908, Дрезден), стихотворная драма "Дом у моря" (1912, "Бургтеатр"; 1956, Моск. драм. т p им. Станиславского), трагедия на библейский сюжет "Иеремия" (1918, Цюрих). Написал также камерную психологич. драму "Легенда одной жизни" (1918, Гамбург). Протест против войны и призыв к миру соединяется в драматургии Ц. с гуманистич. утверждением права человека на счастье. В статье "Будущий театр духа" (1921) Ц. призывает к сценич. иск-ву, праздничному, возвышающему зрителя. Вместе с Ж. Роменом Ц. обработал сатирич. комедию Б. Джонсона "Вольпоне" (1926, "Бургтеатр"). В эпилоге, написанном Ц. к драме Л. Н. Толстого "И свет во тьме светит" (шедшей под назв. "Бегство к богу", 1928, Киль), Ц. рассказал о последних днях жизни писателя. В историч. трагикомедии "Агнец бедняка" (1930, Ганновер, Любек) Ц. высмеивает Наполеона. Написал либретто комич. оперы Р. Штрауса "Молчаливая женщина" (по о. п. Б. Джонсона, 1935, Дрезден). Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-12, [s. I.], 1961; в рус. пер.-Легенда одной жизни, М.-П., 1926; "Вольпонэ", М-, 1946; Домик у моря, М., 1956. Лит.: Courts G., Das Problem des unterliegenden Helden in den Dramen S. Zweigs, Koln, 19C2. Harn. B. ЦВЁЙИЧ (Цве?и?), Жарко (р. 5. III. 1907) - югосл. (сербский) артист оперы (бас). Окончил Белградский ун-т в 1933. Пению учился в Вене. Участник певч. об-ва "Обилич" (1925-31). С 1930 - солист Нац. т-ра в Белграде. Партии: Сусанин; князь Иван Хованский ("Хованщина"), Пимен и Варлаам ("Борис Годунов"), Галицкий и Кончак ("Князь Игорь"), Гремин ("Евгений Онегин"), Генерал в отставке ("Игрок" Прокофьева), Филипп II ("Дон Карлос" Верди), Дон Базилио и др. Г. Шум. ЦВЕТАЕВ, Михаил Алексеевич [р. 7 (20). VI. 1907] - рус. сов. композитор, педагог. В 1931 окончил Моск. консерваторию (класс композиции Н. Я. Мясковского). С 1949 живёт в Душанбе. Автор детской оперы "Лиса-обманщица" (1961, Тадж. т-р оперы и балета им. Айни), балета "Голубой ковёр" (соч. 1949), муз. драм- "Товарищи" (1931, Узб. муз.-драм. т-р, Ташкент), "Несчастная девушка" (совм. с Ф. Салиевым, 1951, Т-р им. Лахути), театрализованного представления "Сайль" (1954, Тадж. филармония); автор музыки к драм. спектаклям и фильмам. С 1927 ведёт педагогич. работу. А. Ив. ЦВЕТАЕВ, Пётр Александрович [р.9(21).X.1898]- рус. сов. актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1957). В 1926 окончил драматич. студию Н. Н. Ходотова в Ленинграде. Работал в т-рах Горького, Днепропетровска, Одессы, Свердловска. С 1936 - в Казанском рус. т-ре. Ц.- яркий характерный актёр, его исполнение отличается чёткостью психологич. и внешнего рисунка. Роли: Вурм ("Коварство и любовь"), Казарин ("Маскарад"), Сатин, Яго; Чир ("Любовь Яровая"), Лавр Миронович ("Последняя жертва"), Шашеев ("Объяснение в ненависти" Штока), Максим ("Левониха на орбите" Макаёнка), Жан Жак Руже ("Хищница" по Бальзаку), Са-лов ("В день свадьбы" Розова), Шонхаузер ("Жаркое лето в Берлине" по о. п. Кьюзек). Преподаёт грим в Казанской консерватории и Театр. уч-ще. И. И. ЦВЕТКОВ, Василий Алексеевич (1866-1933) - рус. сов. артист оперы (бас), педагог. Окончил Моск. консерваторию (класс Е. А. Лав-ровской). В 1892-1904 -солист Большого т-ра. Партии: Мельник; Гремин ("Евгений Онегин"), Кончак; Мороз ("Снегурочка"), Рангони ("Борис Годунов"), Светозар ("Руслан и Людмила" Глинки) и др. Вёл педагогич. работу (профессор Московской, Киевской, Минской, Одесской консерваторий). Воспитал ряд сов. оперных артистов, в их числе - П. М. Норпов. Г ал. Б. ЦВЕТКОВА, Елена Яковлевна (1872-1929)- рус. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). В 1892 окончила Моск. консерваторию (класс Е. А. Лав-ровской). Пела на сценах мн. частных антреприз- в Т-ре И. П. Прянишникова (1892-93), Моск. частной рус. опере (1894-99), Товариществе частной оперы (1899-1904), Оперном т-ре С. И. Зимина (1904-11) и др. Искусство Ц. высоко ценили Ф. И. Шаляпин, Н. А. Рнмский-Корсаков. Певица обладала голосом исключительной красоты н драматическим талантом. Партии: Снегурочка, Вера Шелога, Ольга, Милитриса (о. п., "Боярыня Вера Шелога", "Псковитянка", "Сказка о царе Салтане" Римского-Корсакова), Татьяна; Кума, Иоанна ("Чародейка", "Орлеанская дева" Чайковского), Ярославна, Мими и др. Современники считали Ц. лучшей исполнительницей партии Иоанны. Вела педагогич. работу в Киевской консерватории (1913-26); преподавала в Москве. Лит.: Я г о л и м Б., Жемчужина русской оперной сцены, "Сов. музыка", 1951, 11; Я к о в л e в В., Н. А. Рим-ский-Корсаков и оперный театр С. И. Мамонтова, в кн.: Театральный альманах, кн. 2 (4), M., 1946. Г ал Б ЦВИКЛЙНЬСКАЯ (Cwiklinska), Мечислава (р. 1.1. 1880) - польская актриса. В 1900 - в "Т-ре Людовы" (Варшава). В 1922-39 играла в Варшавских т-рах (Летний, Малый и др.). После освобождения страны от фашист, оккупантов (1945) выступала в т-рах Варшавы и Кракова, много гастролировала по стране и за границей. Лучшие роли: Камергерша ("Пан ЙовяльскшЬ), Оргонова ("Дамы и гусары") Фредро, Бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны). Для искусства Ц. характерна реалистическая манера исполнения, в ее игре острый юмор сочетается с большой сценич. правдой. Выразительная внешность, красивый голос, личное обаяние снискали Ц. большую популярность. Ц.- лауреат Гос. пр. ПНР. Снимается в кино. Лит.: Macicrakowski J., Natanson W., Mieczyslawa Cwiklinska, Warsz., 1959. Л. Мал. ЦЕДИСК (Центральный дом самодеятельного искусства) - культурно-просветительное учреждение, созданное в 1932 в Москве (на основе Дома им. Поленова) для руководства и помощи самодеятельности. В 1936 Ц. был реорганизован в Дом народного творчества имени Н. К. Крупской. ЦЕЙЛОНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки театр. иск-ва Цейлона - в нар. играх, обрядах и танцах древних племён. Религиозные процессии сопровождались песнями и танцами; в честь разл. божеств и легендарных героев устраивались представления. О древнем происхождении т-ра на Цейлоне свидетельствуют поэмы "Махавамса", "Чулавамса" и "Мандара". По мере распространения на Цейлоне буддизма, в буддийских монастырях возникали разл. формы мистериальной драмы. Эти представления состояли из танцев и пантомимич. сцен, сопровождавшихся пением и декламацией сказителя, пояснявшего их содержание. Помимо мистериального т-ра, на Цейлоне существовали разл. формы нар. т-ра, из к-рых сохранились до наст. времени: колам - представление в масках, основанное на танце и пантомиме (одна из наиболее древних форм нар. т-ра, генетически связанная с магическим и культовым церемониалом древних жителей Цейлона); сокари - театр. представление комедийного характера, и др. На основе нар.-муз. и танц. традиций возник новый вид т-ра - надагам (словом "надагам" тамилы называли санскритскую муз.-танц. драму), испытавший влияние юж.-инд. т-ра. Это - своеобразный муз. спектакль, в к-ром гл. средством сценич. выразительности является пение (включаются также танец, пантомима). Действие комментирует рассказчик под аккомпанемент нац. оркестра. Сюжеты представлении - романтич. похождения принцев, королей, полководцев или эпизоды из жизни Будды. Представление длилось всю ночь и происходило на сценич. площадке полукруглой формы. Наибольшую популярность эта драматургич. форма приобрела в нач. 19 в. (в 20 в. не ставятся). Сценич. традиции надагама использует совр. т-р Цейлона. Становление совр. т-ра связано с нац.-освободит. борьбой народов Цейлона. В конце 19 в. появились пьесы, имевшие чёткое деление на акты и сцены, был введён занавес, писаные декорации, совр. осветительная техника, появились первые женщины-актрисы. Новые пьесы, т. н. нритья, сохраняя муз. характер надагама, включали и развитый прозаич. диалог. Среди пьес этого жанра: "Ромлин" (1866), "Ролина" (1879), адаптация пьесы Шекспира "Ромео и Джульетта" (1885) и др. Нритья на сюжеты сингальской истории и мифологии писал Д. Де Силва ("Сри Сангобо", 1903, "Сри Вихрама Раджасимха", 1906, "Вихара Маха Дева", 1916) и др. Пьесы эти ставили проф. труппы "Агуя Субодха Натья Сабха" и "Виджая Ранга Сабха". Драматург Ч. Диас в своих нритьях ("Сри Викрама Раджасимха", "Падмавати", "Нагананда" и др.) использует инд. раги (своеобразные муз. темы, служащие основой для творч. импровизации певца и музыканта), развивает прозаич. диалог. В 20-30-е гг. 20 в. в драматургии впервые появляется социальная тематика. Б. Джайманн показывает в своих пьесах простых людей-тружеников цейлонского города ("Иранама", "Хадиси Ви-нискайя" и др.). Попытка организации совр. сингальского т-ра (сингалы - основное население острова) была предпринята ещё в период брит. колониального господства. Но театр. труппы, не имевшие поддержки, быстро прекращали своё существование. Произв. новой драматургии (в отличие от пьес, написанных на традиционные сюжеты) ставились обычно любительскими коллективами. Установление независимости Цейлона (1948) способствовало развитию древних традиций нац. танца и музыки. Возникли новые театр. формы. Больших успехов достиг совр. цейлонский балет, синтезирующий классич. и нар. танц. иск-во. В 30-40-х гг. 20 в. появляются первые проф. танц. коллективы, пропагандирующие древнее иск-во танца и особенно кандийский танец. Известность получили танцовщики Читрасена, Ваджира, Према Кумара. В 1944 Читра-сена создал школу и балетный коллектив. В своих пост. он стремится объединять древние танцы в большие танц. представления. Среди танцовщиков его труппы: Ланая Гуру, Банду, Сена и др., композитор Амарадева. Здесь были пост. балеты: "Видура", "Равана", "Наль и Дамаянти" (на сюжет инд. эпоса "Рамаяна", "Махабхарата"), "Неприкасаемая", где впервые затронута социальная тематика, "Солёная вода", "Триумф мира". В 1957 и в 1963 группа Читрасена гастролировала в СССР. Према Кумара пост. в своей труппе, созданной в 40-х гг., балет "Наваю-гая" ("Новый век") - о жизни совр. Цейлона. В 1955 организован Национальный балет Цейлона и Академия танца. Среди любительских театр. коллективов известность получила труппа при университете в Коломбо. Здесь ставятся пьесы совр. сингальских драматургов, а также пьесы Мольера, О. Уайлда и А. П. Чехова. Мел. Б. ЦЕЛИКОВСКАЯ, Людмила Васильевна (р. 8. IX. 1919) - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1963). Дочь В. В. Целиковского. В 1941 окончила Театр. уч-ще им. Щукина, и с этого же года - в труппе Т-ра им. Вахтангова. Среди первых ролей Ц.- озорная, изящная Дениза ("Мадемуазель Нитуш" Эрве), царица Мария Нагая ("Великий государь" Соловьёва), Дженевра ("Глубокие корни" Гоу и ДЧОссо). Ц. - актриса лирич. склада, играет роли драматич. и комедийные. В её исполнении сочетаются лирика и юмор. Драматич. основы характера сценич. персонажей Ц. раскрывает в ролях: Инкен Петере ("Перед заходом солнца" Гауптмана), Джульетты ("Ромео и Джульетта" Шекспира). К лучшим ролям актрисы относятся также: Лаура ("Каменный гость", спектакль "Маленькие трагедии" Пушкина), Аглая ("Идиот" по Достоевскому), Медынская ("Фома Гордеев" по Горькому). С 1939 снимается в кино. Др. роли: Клариче ("Слуга двух господ"), Элиза ("Соломенная шляпка" Лабиша), Беатриче ("Много шума из ничего), Ирина ("В начале века" бр. Тур и Шейнина), Серафима ("Раки" Михалкова), Ирина ("Потерянный сын" Арбузова), Анна Петровна Войницкая ("Платонов" Чехова), Лиза ("Живой труп"), Лаура ("Дундо Мароэ" Држича) и др. Д 0 ЦЕЛИКОВСКИЙ, Василий Васильевич (28.1. 1900-5.11. 1958) - рус. сов. дирижёр. Нар. арт. Кирг. ССР (1944) и нар. арт. РСФСР (1955). Окончил Моск. консерваторию по ф-там: дирижёрскому (класс К. С. Сараджева), муз.-теоретическому (класс Г. Э. Конюса) и педагогич. (1924-30). В 1919 начал дирижёрскую деятельность в качестве рук. клубных хоров и симф. коллективов. В 1934-36 -зав. муз. частью Большого т-ра. С 1937 - гл. дирижёр, с 1939 - худ. рук. Кирг. муз.-драм. т-ра (Фрунзе). В 1949-56 работал на радио. Творч. деятельность Ц. имела большое значение для развития кирг. муз. т-ра, подготовки артистов, дирижёров. Дирижировал операми: "Аджал ордуна" (1-я ред. 1938; 2-я ред. 1939, 1948), "Айчурек" (1939) Власова, Малдыбаева и Фере, "Патриоты" Власова и Фере (1941), "Кокуль" Раухвергера (1942), "Евгений Онегин" (на кирг. яз., 1942) - все в Кирг. муз.-драм. т-ре и в Кирг. т-ре оперы и балета. Лит. соч.: Киргизский государственный музыкально-драматический театр. в сб.: Искусство Советской .Киргизии, M.-Л., 1939 (совм. с А. Куттубаевым). А. Ив. ЦЁЛЛЕР (Zeller), Карл (19.VI.1842- 17.VIII. 1898) - австр. композитор. Автор комич. оперы "Жо-конд" (1876), оперетт - "Продавец птиц" (1891, "Т-р ан дер Вин", Вена), "Рудокоп" (1894, там же; на рус. сцене - "Мартин-рудокоп"), пользующихся огромной популярностью, и др. соч. Представитель венской классич. оперетты, Ц. в своих произв. воскресил традиции австр. зингшпиля, использовал фольклор Австрии. Его мелодии отличаются свежестью и прозрачностью, мастерски разработаны массовые сцены и финалы, сюжеты взяты из нар. жизни. Лит.: Nick E., Vom Wiener Walzer zur Wiener Operette. Hamb., 1954, S. 95-1U2. M. Ян. ЦЁМАХ, Наум Лазаревич (1887-1939) - евр. актёр и режиссёр. В 1909-17 был организатором и участником любительских трупп, игравших на др.-евр. яз. в городах Польши, Литвы, Австрии. Ц.- основатель, руководитель и директор театра-студии "Габима", открытой в 1918 в Москве. Романтич. актёр, Ц. исполнил в "Габиме" роли: Пророк ("Вечный жпд" Пинского, пост. В. Л. Мчеделова, 1920; 2-я ред. 1924), Цадик ("Гадибук" Ан-ского, пост. Вахтангова, 1922), Эдом {"Сон Иакова" Бер-Гофмана, пост. Б. М. Сушкевича, 1925). В 1926-28 гастролировал с "Габимой" в странах Зап. Европы и США. С 1928 жил в США; занимался режиссёрской деятельностью. Л. В. ЦЕМЛЙНСКИИ (Zemlinsky), Александер фон (4.Х. 1872-16. II 1.1942) - австр. дирижёр и композитор. Поляк по происхождению. Окончил Венскую консерваторию. Дирижировал в т-рах Вены (с 1900- "Карлстеатр", с 1906"Фольксопер", с 1908-Венская опера), Мангейма, затем снова в т-ре "Фольксопер", в 1911-27-в Нем. опере в Праге. В 1927-32- дирижёр Гос. оперы в Берлине. В 1933 вернулся в Вену, гастролировал в разных странах, в т. ч. в СССР (1928 и в 30-х гг.). В 1938 эмигрировал в США. Автор опер: "Зарема" (либр. А. Шёнберга по пьесе Р. Гот-шалля "Роза Кавказа", 1897, Мюнхен), "Это было однажды" (19OU, Венская опера), "Платье делает людей" (1910, Вена, "Фольксопер"), "Флорентийская трагедия" (по о. п. Уайльда, 1917, Штутгарт), "Карлик" (по сказке "День рождения инфанты" Уайльда, 1921, Франкфурт-на-Майне), "Меловой круг" (133, Цюрих) и др. Вместе с А. Шёнбергом Ц. организовал в Вене "Объединение творческих мастеров музыки" (1904) для пропаганды совр. музыки. Б. Ш. ЦЕНЗУРА ТЕАТРАЛЬНАЯ (лат. censura, от censeo - оцениваю) - надзор со стороны органов власти за содержанием драм. произв. и всех видов театр. зрелищ. Официально учреждения, ведающие надзором, стали называться цензурой в 18 в. Ц. т. возникла одновременно с формированием проф. театр. иск-ва. Отдельные цензурные ограничения появились еще в Др. Греции. Они сводились гл. обр. к запрещению выпадов против отдельных людей. Однако эти запреты не всегда соблюдались (напр., в комедиях Аристофана). В Др. Риме цензура усилилась - рим. драматург Невий (3 в. до и. э.) был арестован и выслан за сатирич. выпады против Сципионов Метеллов. В средние века, когда в руках церкви сосредоточились мн. функции гос. власти, Ц. т. фактически осуществлялась представителями духовенства. Во мн. зап.-еврои. странах Ц. т. стала систематич. с 15 в. В Испании цензура была в ведении Совета инквизиции, к-рый обсуждал опубликованные или пост. пьесы и имел право их запрещать. Периодически издавались списки (индексы) драм. произв., подлежащих изъятию. Цензурные ограничения особенно усилились при короле Филиппе II. В 1559 были запрещены представления в церквах, в 1597- вообще все представления (в 1600 запрет отменён). Во Франции Карл VI указом 1402 предоставил монополию на выступления в столице "Братству страстей господних" при условии подчинения его трём специальным королевским чиновникам, занимающимся цензурой. Театр. представления в 15 в. подвергались предварит, просмотру, и если глава труппы не соблюдал предписания властей, его штрафовали. В 1514 в Лилле был издан декрет, запрещавший показывать со сцены в комич. виде особ королевского рода. В 1538 франц. парламент обязал "базошей" (см. "Базо-ши") представлять на просмотр экземпляр пьесы за 15 дней до премьеры. В 16-17 вв. функции Ц. т. исполняли местные власти: в Испании - коррехидоры, затем алькальды, в Германии - представители магистратуры, в Англии - лорд-камергер, подчинённый Тайному совету и Звёздной палате, во Франции делами цензуры занимались парламент, королевские чиновники. В Испании в сер. 17 в. были запрещены пьесы из жизни святых. Во Франции в 1609 начальник полиции издал распоряжение, запрещающее т-ру "Бургундский отель" показывать пьесы, не получившие одобрения королевского прокурора. В 1641 Людовик XIII отменил предварит. цензуру, учредив лишь последующий контроль (в 1701 Людовик XIV вновь ввёл предварит, цензуру), однако 1-я ред. комедии "Тартюф" была запрещена до её пост. (по требованиям цензуры пьеса переделывалась трижды, а в 1657 по настоянию духовенства была запрещена). В 18 в. цензура запретила "Магомета" Вольтера, "Ка)ла IX" Шенье, неоднократно запрещалась комедия "Женитьба Фигаро" Бомарше. Во время Франц. бурж. революции Законодательное собрание в 1791 отменило цензуру. Но в янв. 1793, после пост. спектакля "Друг законов" Лейя "Т-ром нации", направленного против якобинцев, против Робеспьера и Марата, осмеянных под вымышленными именами, Конвент восстановил контроль над спектаклями. В отсталой полуфеодальной Германии 18 в. цензура боролась против распространения идей Просвещения, Франц. бурж. революции. Наиболее полное выражение эти идеи получили в свободолюбивых драмах Ф. Шиллера. Драматург был вынужден вносить значит, изменения в текст драм "Разбойники", "Заговор Фиеско в Генуе", "Орлеанская дева", "Вильгельм Телль". В Англии в 1737 парламент принял закон о Ц. т., вызванный пост. сатирич. пьес в жанре "репетиции" - "Пасквин" и "Исторический календарь за 1736 год" Филдинга. Согласно этому закону, ни одна пьеса не могла быть пост. без предварительного просмотра лордом-камергером. С конца 18 в. в связи с социальными изменениями, растущими революц. настроениями в стране, Ц. т. стала особенно строгой. После контрреволюц. переворота во Франции 9 термидора были запрещены пост. пьес якобинского репертуара. С нач. 19 в., в годы правления Наполеона, бурж. гос-во, опираясь на широко разветвлённый бюрократич. аппарат, сделало цензуру одним из орудий борьбы со свободами, завоёванными народом в ходе революции. Революция 1830 уничтожила Ц. т., но уже в 1832 она была восстановлена правительством Луи Филиппа после пост. драмы "Король забавляется" Гюго, в к-рой содержится призыв к борьбе, мести коронованному тирану. В 1835 т. н. "сентябрьские законы" вновь ввели предварит, цензуру. Среди запрещённых пьес этих лет: "Робер Макер" Фредерика-Леметра (совм. с др. авторами), "Ветрен" Бальзака. Ц. т. упразднялась во время революции 1848 (восстановлена в 1852 правительством Второй империи). В 1884 был издан закон, предоставлявший право разрешения и запрета спектаклей мэрам городов, а в Париже - префекту полиции. В обществ, жизни Англии с нач. 19 в., когда утвердились реакц. политич. и идеологич. тенденции, резко усилились цензурные притеснения, к-рые привели к отрыву драматургии и театр. иск-ва от лит-ры. Драматург Э. Булвер-Литтон в предисловии к своим пьесам (1841) писал, что не имел возможности касаться в них сколько-нибудь значит, политич. проблем. В 1843 была отменена театр. монополия, однако цензура сохранилась. В Германии после революции 1848 гнёт цензуры возрос. Особенным преследованиям подвергались драматурги, входившие в лит. группу "Молодая Германия". До объединения Италии (в 1870) в разрозненных итал. гос-вах, находившихся под разл. иноземными влияниями, формы Ц. т. были разными. В Риме под руководством папы Пия VII работала в тесном содружестве с полицией группа цензоров из духовных лиц, в обязанности к-рой входило наблюдение за "пристойностью" спектаклей. Руководители театр. трупп (капо-комико) представляли тексты пьес для просмотра специальному чиновнику. В Неаполитанском королевстве при каждой труппе были учреждены королевские комиссии, осуществлявшие контроль над текстом пьес, театр. костюмами и т. д. После декрета 1811 копии всех пьес, идущих в т-рах, должны были храниться в министерстве полиции. В Пьемонте цензурой ведал чиновник или уполномоченный, назначаемый министерством внутр. дел. Во время франц. господства (с 1800) цензура стала одним из звеньев полицейской системы Наполеона. Однако по сравнению с австрийской она была относительно либеральной - не дозволялись лишь пьесы, которые могли повредить франц. интересам или были направлены лично против императора. После крушения Наполеоновской империи (1814), возвращения австрийцев в Ломбардо-Венецианскую обл., Тоскану, Парму утвердилась жесточайшая феодальная и клерикальная реакция и были отменены все послабления в области цензуры; в Милане был закрыт прогрессивный журнал "Кончильяторе", возглавляемый драматургом С. Пеллико, в 1820 в Ломбардии запрещены пост. свободолюбивых трагедий В. Альфьери. Цензурные строгости усиливались в связи с обострением борьбы за нац. независимость. В Тоскане цензура наложила запрет на пост. пьес: "Джованни да Прочида" (1831), "Арнольд Брешианский" (1843) Никколини, "Кай Гракх" Монти (1847). В 1867 министерство внутр. дел издало инструкцию, согласно к-рой спектакли могли быть запрещены за разжигание вражды между общественными классами, оскорбление личности монарха, представителей дружеств. держав и др. Актриса А. Ристори в своих мемуарах (изд. 1888) писала: "Патриотические сюжеты были совершенно запрещены... пересмотренные и исправленные пьесы становились бессмысленными и теряли всякий интерес...". В Испании при Фердинанде VII, возглавившем феодально-клерикальную реакцию, свирепствовала духовная и светская цензура. Фердинанд VII изъял из репертуара т-ров трагедии "Атаульф" Сааведры, "Вдова Падильи" Мартинеса де ла Росы, комедию "Когда девушки говорят "да"" Л. Фернандеса де Мо-ратина. После революции 1820-23, когда мн. её участники были казнены, брошены в тюрьмы, эмигрировали, цензурный гнёт достиг неслыханной силы (гл. театр. цензором йыл монах Ф. Каррильо - духовник приговорённых к смертной казни). В числе запрещённых пьес этого времени - трагедия "Родриго, последний готский король" Хиля-и-Сарате, комедии "Чудеса пренебрежения" Лопе де Вега, "Час от часу не легче" Кальдер она. В период империализма Ц. т. оберегает театральное иск-во от проникновения прогрессивных идей, охраняет мещанскую мораль и нравственность. Установление фашистской диктатуры в Италии, Испании, Германии превратило Ц. т. в орган террора, тормозящий развитие т-ра. Запрещению подвергались пьесы авторов-антифашистов (напр., "Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки, пьесы Б. Брехта), пьесы, написанные евреями или посв. евреям, в т. ч. классика ("Саул" Альфьери). Во время оккупации Италии нем. фашистами были запрещены пост. пьес, авторы к-рых принадлежали к нациям, воюющим с Германией (Шекспир, Шоу) и др. В совр. капиталистич. странах цензурная деятельность гос. властей обычно сочетается с духовной цензурой, особенно влиятельной в странах католицизма. Ц. т., как правило, строже, чем цензура в области лит-ры: пьесы, разрешённые к печати, нередко запрещаются для пост. в т-ре. Цензура распространяется на актёрское исполнение, театр. костюм и т. д. Задача бурж. цензуры - сохранение и упрочение существующего обществ, строя. В колониальных и зависимых от др. гос-в странах Ц. т. находится в зависимости от чужеземных властей. Её гл. цель - помешать театр. иск-ву стать средством борьбы за нац. освобождение. В бурж. странах наряду с прямым цензурным надзором существуют косвенные формы контроля, при к-рых драм. произв., неугодные правящим кругам, не подвергаясь официальному запрету, не допускаются на сцену. И. С. Ц. т. в России появилась в 18 в. одновременно с возникновением гор. демократич. т-ра. В 1750 в правительственном указе, разрешающем представление "комедий" в частных домах, содержалось уже первое цензурное ограничение - было запрещено выводить на сцене духовенство. Цензуру пьес, предназначенных к пост. в гос. публичном т-ре в Петербурге (учреждён в 175В), осуществлял директор т-ра (первая дошедшая до нас виза, разрешающая пост. спектакля, относится к 1766), а с 1799 - специальный цензор и др. должностные лица при театр. дирекции. В др. городах надзор за театр. зрелищами и нар. увеселениями был возложен на полицейские управы. Полицейский устав 1782 утвердил преследование сочинений, содержавших слова и поступки, противоречившие "закону и нравственности". В 18 в. гонениям цензуры подвергались сатирич. комедии Д. И. Фонвизина "Бригадир" и "Недоросль", ан-титиранич. трагедия Н.П. Николева "Сорена и Замир"; не получили сценич. воплощения комедии И. А. Крылова "Кофейница" и "Триумф" ("Подщипа"), мн. пьесы искажались купюрами. В 1793 по приговору сената была сожжена антимонархическая трагедия Я. Б. Княжнина "Вадим Новгородский", в 1798 снята со сцены сатирическая комедия В. В. Капниста "Ябеда". В 1804 вводится Ц. т., к-рая рассматривает пьесы, намеченные к пост. в т-рах России. Рассмотрение пьес поручалось цензурным к-там или директорам нар. уч-щ(под надзором местного начальства). Центр. органом цензуры являлся Петерб. цензурный к-т. В 1811 Ц. т. передаётся во вновь организованное Министерство полиции; помимо пьес, здесь рассматривались также оперные и балетные либретто, тексты ко всем муз. произв. С 1819 цензуру произв., предназначенных для сцены, осуществляла, особая канцелярия министра внутр. дел, с 1828 - Третье отделение "собственной его императорского величества канцелярии". В 1-й четв. 19 в. были запрещены к пост. "Марфа Посадница" Ф. Ф; Иванова, "Горе от ума" Грибоедова, "Эгмонт" Гёте и мн. др. произв. Резкое усиление цензурного контроля произошло после восстания декабристов и революц. событий во Франции и Польше в 1830-31. В драм. произв. не допускались: обличение власти тиранов и их придворных, показ республиканского образа правления, политич. и нац.-освободит, борьбы, выражение сочувствия угнетённым. Запрещалась малейшая критика внутр. и внешней политики самодержавия, нельзя было показывать на сцене представителей царствующего дома и знаменитых дворянских фамилий. В Третьем отделении были сформулированы требования, направляющие драматургию и т-р на путь восхваления монархич. режима, показа торжества добродетели и наказания порока. Цензура произв. для сцены осуществлялась при непосредств. участии шефа жандармов (А. X. Бенкендорфа и др.), а иногда и самого царя. Среди отклонённых Ц. т. произв.: "Борис Годунов" и "Скупой рыцарь" Пушкина, "Маскарад" Лермонтова, "Утро делового человека", "Тяжба", "Лакейская", "Театральный разъезд", "Ревизор" Гоголя (кано-нич.ред.),"Нахлебник" Тургенева, "Свои люди-сочтёмся", "Доходное место" Островского, "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, "Дело" Сухово-Кобылина, мн. трагедии Шекспира (в т. ч. "Макбет", "Ричард III"), "Женитьба Фигаро" Бомарше, "Король забавляется" Гюго, "Эгмонт" Гёте, "Разбойники", "Заговор Фие-ско" Шиллера, оперы "Карл Смелый" ("Вильгельм Телль") Россини, "Риголетто" Верди и мн. др. произв. В 1865 Ц. т. перешла в ведение Гл. управления по делам печати при Министерстве внутр. дел. Правила о цензуре и печати, утверждённые 6 апр. 1865, не изменили классового, охранительного характера цензуры. В 1888 введена спец. цензура на произв., предназначенные для нар. т-ров. В 90-х гг. издаются казы, запрещающие ставить пьесы, показывающие отношения рабочих с хозяевами, волнения на фабриках и заводах и т. п. С 1901 учреждается цензурный вадзор за сценич. истолкованием пьес в столичных lpax. В конце 19-нач. 20 вв. долгое время под цензурным запретом находились пьесы "Власть тьмы" и "Плоды просвещения" Л. Толстого, инсценировки романов "Воскресение" Л. Толстого, "Братья Карамазовы" и "Идиот" Достоевского, драмы Г. Ибсена ("Привидения", "Столпы общества" и др.), Г. Гауптмана ("Ткачи", "Перед восходом солнца"). Цензура преследовала пьесы М. Горького. Цензурный режим дореволюц. России тормозил развитие отечеств, драматургии и т-ра. Под нажимом цензуры зачастую менялись первонач. замыслы произв., искажался и сокращался их текст. Передовые деятели т-ра вели борьбу против Ц. т.: коллективный протест против цензуры, высказанный на 1-м (1897) и 2-м (1901) съездах сценич. деятелей, выступления К. С. Станиславского в нач. 1905, записка группы театр. работников "Нужды рус. т-ра" (опубл. в газ. "Слово" от 12 февр. 1905), поддержанная на съезде драм. и муз. писателей в 1906, требование уничтожить Ц. т., прозвучавшее на съезде деятелей нар. т-ра в 1916, и др. В советское время ТЕО Наркомпроса (с 19сент. 1918), Центротеатр (с 26 авг. 1919), Репертком (с 9 февр. 1923), ГУРК (с 1933) вели работу, направленную на борьбу за высокоидейный и художественный репертуар, пересматривали старый дореволюционный репертуар (в первые годы Советской власти), утверждали репертуар зрелищных предприятий, организовывали работу с драматургами, обсуждение пьес, спектаклей и др. зрелищ. Эти учреждения рассматривали вновь написанные сочинения и давали разрешение на публичное их исполнение. В наст. время (1967) руководство т-рами, контроль за репертуаром осуществляет Министерство культуры СССР и его органы на местах. Лит.: Сборник постановлений и распоряжений по цензуре с 1720 по 1862 год, СПБ, 1862; П о г о ж е в В., Проект законоположений об императорских театрах, т. 1-3, СПБ, 1900; Д р и з е н Н. В., Драматическая цензура двух эпох, 1825-81, П., 1917; Купина М. Л., Московский Художественный театр в донесениях царского цензора, 1901-1905 гг., в кн.: Ежегодник МХТ 1948г.,т.1, М.-Л., 1950; Народный театр и драматическая цензура. Публикация В. А. Цинкович, в кн.: Театральное наследство, М., 1956; Рапорты театральной цензуры в годы первой русской революции. Публикация В. Цинкович, в кн.: Первая русская революция и театр. М., 1956; "Собрание узаконений и распоряжений рабочего и крестьянского правительства за 1917- 1918 гг.", .No 68, ст. 740; 1919 г. - Л' 44, ст. 440; 1923 г. - № 14, ст. 177; № 27, ст. 310. В.Ц.-Н. ЦЁНИН, Сергей Александрович [р.21.1(3.II). 1903]-рус. сов. артист оперы (тенор). Засл. арт. РСФСР (1947). В 1929 окончил Моск. муз. техникум им. Гнесиных (класс Г. П. Гандольфи) и был принят в труппу Муз. т-ра им. Немиро-вича-Данченко; продолжает работать после объединения этого т-ра с Оперным т-ром им. Станиславского в Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко (с 1961-зав. лит.-художеств. частью). Ученик В. И. Немировича-Данченко и П. А. Маркова. Голос Ц.- характерный тенор, * приближающийся к тенору-альтино. Партии: Кащей ("Кащей Бессмертный" Римского-Корса-кова), царь Менелай ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Олен-дорф ("Нищий студент" Миллёкера), Попович ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Зиновий Борисович ("Катерина Измайлова" Шостаковича), Назар ("Семья Тараса" Кабалевского; Гос. пр. СССР, 1952), Каратаев, дон Хером ("Война и мир" и "Обручение в монастыре" Прокофьева), Император ("Хари Янош" Кодаи) и др. Автор либретто мн. сов. опер ("Семья Тараса", "Никита Вершинин" Кабалевского, "Фрол Скобе-ев" Хренникова, "Улица дель Корно" Молчанова и др.). Гал. Б. ЦЁНИН, Сергей Сергеевич [18(30).IX.1884-13.VI. 1964] - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1935). В 1909 окончил драм. курсы Малого т-ра и был принят в труппу этого т-ра. Вскоре уехал в провинцию, играл в т-рах, руководимых Н. Н. Синельниковым и Н. И. Соболыциковым-Самариным (Росте в-на-Дону, Одесса, Харьков и др.). В 1914-16 и 1919-50- актёр Камерного т-ра. В 1950-60 работал в Т-ре им. Пушкина. Ц. был одним из ведущих актёров Камерного т-ра, его сценич. образы были скульптурно-выразительны, колоритны. Исполнение Ц. комедийных ролей отмечено мягким юмором. Роли: принц Бульонский ("Адриенна Лекуврёр" Скриба и Легуве), Янк ("Косматая обезьяна" О'Нила), Креспино ("Веер" Гольдони), Креон ("Антигона" Газенклевера), Браун ("Опера нищих" Брехта и Вейля), Джон ("Машиналь" Тре-дуэлл), Берланг ("Он пришёл" Пристли), Вожак ("Оптимистическая трагедия"), Несвятипасха ("Дума о Британке" Яновского), Генерал ("Игрок" по Достоевскому). Ц. играл в опереттах, к-рые ставились в Камерном т-ре; роли: Музрук, Калабас ("Жирофле-Жирофля", "День и ночь" Лекока), Рис-лер ("Сирокко" Половинкина). Лит.: Игнатов С., Актёры Камерного театра, "Театр и драматургия", 1935, № 1. М.Лифш. ЦЕНТРАЛЬНАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА - см. Библиотеки театральные. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ДЕТСКИЙ ТЕАТР (ЦДТ) -рус. сов. театр для детей и юношества. Создан в 1936 на основе Московского театра для детей. Гл. реж. т-ра в 1936-37 - Н. И. Сац. ЦДТ - ведущий художеств. коллектив среди ТЮЗов страны, внёс значит. вклад в , создание нового репертуара, формирование художеств. и педагогич. принципов сценического иск-ва для детей. Среди спектаклей т-ра в 30-е гг.: "Серёжа Стрельцов" Любимовой, "Золотой ключик" А. Н. Толстого (1936), "Белеет парус одинокий" Катаева (1937), "Изобретатель и комедиант" Даниэля, "Коньки" Михалкова (оба в 1939). В годы Отечеств, войны в т-р влилась группа актёров и режиссёров Госцентюза (В. А. Сперантова и В. С. Колесаев) и Моск. т-ра для детей (3. А. Сажин, С. X. Гушанский). Т-р был эвакуирован в Сибирь (Киселёвск, 'Новокузнецк), где ставил спектакли для взрослых и детей. Здесь шли пьесы К. М. Симонова, М. А. Светлова, В. А. Каверина, А. Я. Бруштейн. В 1943 т-р вернулся в Москву. Лучшие спектакли т-ра, и прежде всего спектакли о современности, решают серьёзные идейно-воспитательные задачи. В репертуар ЦДТ входят произв. разл. жанров - от сказки, водевиля до романтич. драмы и трагедий. Спектакли т-ра рассчитаны в основном на зрителей школьного возраста. Среди спектаклей: "Сын полка" Катаева (1945, реж. П. В. Никандров), "Два капитана" Каверина (1948, реж. В. С. Колесаев), "Красный галстук" (1947, реж. Л. А. Волков), "Сомбреро" (1957, реж. А. А. Некрасова) и "Я хочу домой" (1949; Гос. пр. СССР, 1950; реж. О. II. Пыжова и Б. В. Бибиков) Михалкова, "Как закалялась сталь" (1947, реж. Колесаев); "Снежок" Любимовой (1948, реж. Колесаев), "Где-то в Сибири" Ирошниковой (1949, реж. Г. А. Товстоногов), "Друг мой, Колька!" Хмелика (1959, реж. А.В.Эфрос), "Они и мы" Долининой (1964, реж. Эфрос). Значит, место в определении идейно-художеств. принципов ЦДТ заняла драматургия В. С. Розова. На сцене театра впервые были пост. его пьесы: "Её друзья" (1949, реж. Пыжова и Бибиков), "Страница жизни" (1953, реж. М. О. Кнебель), "В добрый час" (1954), "В поисках радости" (1957), "Неравный бой" (1960), "Перед ужином" (1962) - все пост. реж. Эфросом; "Традиционный сбор" (1967, реж. Кнебель), получившие впоследствии широкое распространение на сценах т-ров страны. Спектакли затрагивали проблемы жизни молодёжи - поиски своего пути в жизни, вопросы любви, дружбы. Для младшего возраста пост.: "Сказки" Маршака (1941, реж. В. Ф. Дудин), "Город мастеров" Габбе (1944; Гос. пр. СССР, 1946; реж. Колесаев), "Снежная королева" Шварца (1948, реж. Пыжова и Бибиков), "Конёк-Горбунок" по Ершову (1952, реж. Кнебель и Некрасова), "Димка-невидимка" Коростылёва и Львовского (1955, реж. О. Н. Ефремов), "Сказки Пушкина" (1966, реж. Л. С. Танюк). ЦДТ постоянно работает над классич. драматургией. На его сцене были пост. спектакли: "Недоросль" (1939, 1950, 1964); "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (1948), "Горе от ума" (1951, реж. Кнебель), "Мёртвые души" (1951, реж. Кнебель), "Доходное место" (1953, реж. Некрасова), "Мещанин во дворянстве" (1954, реж. Кнебель), "Борис Годунов" (1957, реж. Эфрос), "Женитьба" (1963, реж. Эфрос). Ставятся пьесы драматургов стран нар. демократии: "Волынщик из Стракониц" Тыла (1952, реж. Колесаев), "Король Матиуш Первый" по Я. Кор-чаку (1965, реж. П. Н. Фоменко) и др. Большое значение придаётся в т-ре художеств. оформлению спектакля, созданию яркого, праздничного, красочного представления. Т-р привлекал известных сов. художников - К. Ф. Юона, В. В. Дмитриева, П. В. Вильямса, Ю. II. Пименова, В. Ф. Рындина, Н'. Я. Шифрина, Б. Г. Кноблока, Вяч. Иванова. Музыку для спектаклей писали композиторы: Д. Б. Кабалевский, Л. А. Половинкип, С. С. Прокофьев, Т. Н. Хренников, В. Я. Шебалин, Ю. А. Шапорин, А. Э. Спадавеккиа и др. С 1945 при т-ре существует драматическая студия (худ. рук. Некрасова). На всём протяжении своей творч. деятельности ЦДТ тесно связан со зрителями-школьниками и педагогами. Большую воспитательную работу проводит педагогич. часть т-ра, работают школьный и педаго-гич. активы, при т-ре организован "Клуб искусств". В 1965 создан передвижной филиал т-ра. После Н. И. Сац гл. режиссёрами ЦДТ были: В. Ф. Дудин (1937-43), Л. А. Волков (1943-48), О. И. Пыжова (1948-50), В. С. Колесаев (1950-54), М. О. Кнебель (1955-60 и с 1966). В т-ре в разл. годы работали актёры: Т. Д. Соловьёв, Л. С. -Чернышёва, А. И. Дмитриева; режиссёры: О. Н. Ефремов, А. В. Эфрос. С 1945 директор т-ра - К. Я. Шах-Азизов (в 1960-66 - худ. рук. т-ра). В труппе т-ра (1966): нар. арт. РСФСР В. А. Спе-рантова, И. Д. Воронов; нар. арт. Тадж. ССР Г. Д. Степанов; засл. арт. РСФСР М'. Т. Андросов, А. В. Елисеева, К. П. Коренева, М. Г. Куприянова, М. С. Нейман, Г. Г. Новожилова, Е. В. Перов, Г. 'М. Печников, 3. А. Сажин, Т. Н. Струкова, Н. И. Фирсов, М. И. Холодов, А. М. Щукин; засл. арт. Груз. ССР Д. А. Иванов; актёры Т. И. Гулевич, П. В. Должанов, В. Я. Заливин, Г. Г. Иванова, Т. Д. Надеждина, В. С. Ованесов, П. Г. Павлов, В. И. Полупарнев, С. Г. Соколов, Н. Ф. Терновская, В. А. Туманова, Е. Н. Фирсова. Лит.: Сац Н., Дети приходят в театр. М., 1961; Г о -зенпуд А. Н., Театры для детей, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954; там же, т. 2, М., 1960; там же, т. 3, М., 1961. 7Г. Ш. -А. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ДОМ РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ (ЦДРИ) - культурно-просветительное учреждение, организованное в Москве в 1930 при ЦК профсоюза работников иск-в. Первонач. назв.- "Клуб театр. работников". В 1934, слившись с клубом художников, стал именоваться "Клубом мастеров иск-в". В создании клуба активно участвовали Ф. Я. Кон, И. М. Москвин, В. В. Барсова, В. И. Качалов, М. М. Климов, А. Я. Таиров и др. Клуб часто посещали М. Горький, В. В. Маяковский, А. В. Луначарский, В. П. Чкалов, Демьян Бедный, А. Н. Толстой. В 1939 Клуб мастеров иск-в получил своё нынешнее помещение (Пушечная ул., 9) и стал именоваться ЦДРИ СССР. ЦДРИ объединяет работников т-ра, музыки" изобразит, иск-ва. Имеются творч. секции: политико-массовая, т-ра и кино, музыки, изобразит. иск-ва, эстрады и цирка, молодёжи, по работе среди детей и юношества, культурной связи с зарубежными деятелями иск-в. При ЦДРИ есть библиотека с фондом св. 100 тыс. томов. ЦДРИ организует лекции, диспуты, творч. вечера мастеров иск-в, художеств. выставки, экскурсии, Вечера отдыха, встречи с учёными, писателями, новаторами социалистич, промышленности и сельского хоз-ва, зарубежными деятелями иск-в. При ЦДРИ работает филиал Ун-та марксизма-ленинизма МГК КПСС, ун-ты и лектории по разл. вопросам иск-ва, культуры, марксистско-ленинской эстетики. Организованы муз.-творч. объединения (педагогов-музыкантов, камерной музыки, вокалистов, музыкантов-духовиков, виолончелистов, арфистов), творч. коллективы - симфонич. оркестр, ансамбль альтистов. В 1962 при ЦДРИ создан Т-р чтеца и поэта. Работает клуб любителей книги, клуб филателистов, В ЦДРИ выпускаются устные журналы для детей и юношества. Работает клуб творческой молодёжи с устным журналом "Дружба". Совм. с Центр. детским т-ром ЦДРИ организовал клуб иск-в для школьников. В ЦДРИ созданы Нар. филармония и Детская нар. филармония. Председателями правления ЦДРИ были: Ф. Я. Кон (1930-35), И. М. Москвин (1936-40), затем В. В. Барсова (1941-64; с 1964 - почётный председатель); с 1964-0. В. Лепешинская. Первый директор ЦДРИ - Б. М. Филиппов, с 1964 - В. Г. Зозу-лин. В работе ЦДРИ активное участие принимают ведущие мастера и творч. молодёжь Москвы. Лит.: Клуб мастеров искусств, М., 1934; ЦДРИ (Положение о работе ЦДРИ СССР), М., 1947; Филиппов Б., Творческие встречи, М., 1951; его же, Актеры без грима, М., 1967. С. Г. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ИМЕНИ М. И. ГЛИНКИ (Государственный центральный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки)- крупнейший сов. муз. музей (Москва). Осн. в 1943 на базе мемориального музея Н. Г. Рубинштейна при Моск. консерватории (осн. 1912); с 1954 носит имя М. И. Глинки. В фондах музея автографы (муз. рукописи, письма и др.) рус., сов. и зарубежных композиторов, архивы оперных певцов, режиссёров, критиков, редкие нотные и книжные издания; иконография (эскизы декораций, макеты оперных и балетных пост., живопись, графика, скульптура, фото, негативы); коллекции редких грамзаписей, муз. инструментов, программ, афиш т-ров; мемориально-вещественные реликвии и др. В. Бр. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТЕАТР КУКОЛ под руководством народного артиста СССР С. В. Образцова - крупнейший сов. т-р кукол. Организован в 1931 в Москве при Центр, доме художеств. воспитания детей. Со дня организации т-р возглавляет С. В. Образцов. В первом составе труппы было 9 актёров, гл. обр. из агиттеатров кукол. Спектакли т-ра начались марионеточным представлением "Цирк на сцене", в к-ром приняли участие нар. кукольники И.А.Зайцев и А. Д. Триганова. В 1932 была показана премьера "Джим и Доллар" Глобы. Спектакль отличался чёткостью режиссёрского рисунка, динамизмом, выразительностью актёрских образов (негритёнок Джим - Сперанский, собака Доллар - Михайлов). Стремление т-ра раскрыть проблемы современности средствами иск-ва т-ра кукол проявилось в спектаклях: "Эхо-болтун" Курдюмова (1933), "Поросёнок в ванне" Сперанского (1933), "Пузан" Матвеева (1934). Лиризмом чеховских образов была проникнута пост. "Каягтанки" (1935,инсц. Сперанского). В т-ре были пост. спектакли: "Гусёнок" Гернет и Гуревич (1935), "Волшебная калоша" Матвеева (1936), "По щучьему веленью" Тараховской (1936) и др. В спектакле, рассчитанном на взрослого зрителя, "Волшебная лампа Аладина" Гернет (1940) впервые были применены тростевые куклы. В нём раскрывалась тема свободы человеч. личности, обретения счастья в борьбе. Среди лучших спектаклей 30-х гг.- сказка-басня "Кот в сапогах" Владычиной и героико-сатирич. сказка "Больийй Иван" Преображенского и Образцова. В 1943 в Новосибирске состоялась премьера спектакля "Король-Олень" Гоцци - поэтичный рассказ о душевной чистоте и благородстве людей. Среди лучших сатирич. спектаклей т-ра- "Обыкновенный концерт" (1946, вторая ред. под назв. "Необыкновенный концерт", 1952). Этот спектакль-пародия высмеивал пошлость и дурной вкус на эстраде и в цирке. В 1945 пост. спектакль "Весёлые медвежата" Поливановой, имевший большой успех у малышей. В конце 40-х-нач. 50-х гг. на деятельности т-ра отрицательно сказываются натуралистич. тенденции, имитационность, увлечение технич. трюками ("Сарми-ко" Шнейдера, 1949, "2:0 в нашу пользу", 1950, и "Любит...не любит...", 1952, Полякова). Новый успех принесли т-ру пост. сатирич. комедий "Чёртова мельница" Штока и Дрды (1953), "Божественная комедия" Штока (1961). Среди др. спектаклей - "Буратино" Борисовой (1953), "Сказка о потерянном времени" Шварца (1958), "Мистер Твистер" Маршака (1961), "В гостях V Чуковского" (1962), "Тигрик-Петрик" Гернет (1965) - для детей; "Мой, только мой" Тузлукова (1958), "Божественная комедия" Штока (1961), "И-го-го!" Сперанского (1964) - для взрослых зрителей. В т-ре работают две творч. группы, возглавляемые Е. В. Сперанским, С. С. Самодуром, каждая из к-рых имеет свой репертуар и постоянный актёрский состав. Высокое мастерство актёров т-ра, их виртуозная техника подчинены задачам создания остро очерченных образов, точной обрисовки характеров. В труппе (1967): нар. арт. РСФСР С. С. Самодур, Е. В. Сперанский, засл. арт. РСФСР Е. Е. Синельникова, Е. В. Успенская, 3. Е. Гердт, В. Н. Майзель, П. Г. Мелиссарато, В. П. Попрыкин и др.; художники - засл. деят. иск-в РСФСР Б. Д. Тузлуков (гл. худ. т-ра), В. Н. Терехова; зав. муз. частью т-ра А. Ф. Мускатблит. Т-р гастролировал в Индии (1959), ОАР (1960), США и Канаде (1963, 1964), в Европе (неоднократно). В т-ре имеется научно-методическая часть (зав. Л. Г. Шпет), в к-рую входит Музей театр. куклы, созданный А. Я. Федотовым в 1937. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (новые постановки) 1931. "Цирк на сцене" (пост. Зайцев. Триганова, худ. они же). 1932."Джим и Доллар" Глобы (пост. Образцов, худ. Александрова, муз. Кочетова). 1933. "Эхо-болтун" Курдюмова (реж. Образцов, худ. Ре-вазов, муз. Кочетова), "Поросенок в ванне" Сперанского (реж. Образцов, худ. Александрова, муз. Милютина). 1934. "Братья Монгольфье" Владычиной и Тараховской (реж. Образцов, худ. Александрова, муз. Милютина), "Пузан" Матвеева (реж. Образцов, Сахновский, худ. Образцов, Солнцев, муз. Теплицкого). 1935. "Каштанка" Сперанского (по Чехову; реж. Образцов, Сперанский, Федотов, худ. Александрова, муз. Кочетова), "Наш цирк" Федотова (реж. Сазонов, худ. Александрова, муз. Теплицкого), "Гусёнок" Гернет и Гуревич (реж. Сперан ский, Ушакова, худ. Терехова, Гвоздева, муз. Александровой). 1936. "Волшебная калоша" Матвеева (реж. Образцов, Ушакова, худ. Образцов, Терехова, Гвоздева, муз. Александрова), "По щучьему веленью" Тараховской (реж. Образцов, Ушакова, Федотов, худ. Образцов, Терехова, муз. Кочетова), "Ёлка" Матвеева (реж. Ушакова и Казьмина, худ. Терехова, муз. Теплицкого). 1937. "Сказка о попе и работнике его Балде" Пушкина (реж. Образцов, Ушакова, худ. Ефимов, Терехова,Ушакова, муз. Кочетова), "Кот в сапогах" Владычиной (реж. Благо-нравов, худ. Тузлуков, Терехова, муз. Милютина), "Наш двор" Преображенской (реж. Образцов, Казьмина, Ушакова, Сперанский, худ. Терехова, муз. Александрова), "Весёлые куклы" Федотова (реж. Швембергер и Федотов, худ. Тузлуков, муз. Теплицкого), "Большой Иван" Преображенского и Образцова (реж. Образцов, Новиков, Ушакова, худ. Тузлуков, муз. Кочетова). 1938. "Конёк-Горбунок" Курдюмова (по Ершову; реж. Образцов, Новиков, Ушакова, худ. Дробышевский, муз. Оранского). 1939. "Путешествие в странные страны" Полякова (реж. Образцов, Благонравов, худ. Тузлуков, Терехова, муз. Теплицкого), "Лесная тайна" Шварца (реж. Образцов, худ. Ре-вазов, Солнцев, Гвоздева, муз. Александровой). 1940. "Терем-теремок" Маршака (реж. Образцов,Сухоцкая" худ. Терехова, Солнцев, Гвоздева, муз. Александровой), "Волшебная лампа Аладина" Гернет (реж. Образцов, Ушакова, худ. Тузлуков, Гвоздева, муз. Теплицкого). 1941. "Ночь перед Рождеством" Сперанского (по Гоголю; реж. Образцов, Громов, Сперанский, худ. Мюллер, Терехова" муз. Кочетова). 1943. "Король-Олень" Гоцци (сценич. редакция Сперанского; реж. Образцов и Громов, худ. Тузлуков, муз. Александровой). 1945. "Весёлые медвежата" Поливановой (реж. Образцов, Мелиссарато, худ. Терехова, Солнцев, муз. Теплицкого), "Маугли" Гернет (по Киплингу; реж. Образцов, Громов, Самодур, худ. Тузлуков и Андриевич, муз. Теплиц-кого). 1946. "Обыкновенный концерт" Образцова, А. Бонди, Гердта, Типота (реж. Образцов, Самодур, худ. Андриевич, Терехова, муз. Теплицкого), "Золушка" Габбе (реж. Громов, Мелиссарато, худ. Терехова, муз. Кочетова). 1947. "Кошкин дом" Маршака (реж. Образцов, Самодур, худ. Андриевич, муз. Александровой), "От южных гор до северных морей" Сперанского (реж. Образцов, Самодур, худ. Тузлуков, Андриевич, Терехова, муз. Теплицкого, Кочетова). 1948. "Заяц и Кот" Ландау (реж. Образцов, Соловьёва, худ. Андриевич, муз. Теплицкого), "Краса ненаглядная" Сперанского (реж. Образцов, Громов, Липман, худ. Тузлуков, муз. Александровой), "Под шорох твоих ресниц" Сперанского (реж. Образцов, Сперанский, худ. Андриевич, муз. Цфасмана). 1949. "Сармико" Шнейдера (реж. Образцов и Казьмина, худ. Тузлуков, муз. Теплицкого), "Лесные артисты" Гернет (реж. Образцов, худ. Андриевич, муз. Александровой). 1950. "2:0 в нашу пользу" Полякова (реж. Образцов, Самодур, худ. Тузлуков, муз. Теплицкого), "Сундук сказок" Ландау, Андриевича (реж. Андриевич, Щербаков, худ. Андриевич, муз. Александровой). 1951. "Илья Муромец, крестьянский сын" Курдюмова (реж. Образцов, Самодур, худ. Тузлуков, муз. Александровой). 1952. "Любит... не любит..." Полякова (реж. Образцов, Сперанский, худ. Андриевич, муз. Александровой), "Снегур-кина школа" Ландау (реж. Образцов, Мэй, Дивов, Меньшова, худ. Терехова, муз. Теплицкого). 1953. "Чёртова мельница" Дрды и Штока (реж. Образцов, Самодур, худ. Тузлуков, муз. Богословского), "Буратино" Борисовой (по А. Толстому, реж. Мэй, Сперанский, худ. Андриевич, Терехова, муз. Александровой). 1954. "Дело о разводе" Сперанского (реж. Образцов, Мэй, Самодур, худ. Тузлуков, муз. Теплицкого). 1955. "Конёк-Горбунок" Курдюмова (по Ершову; реж. Образцов, Самодур, худ. Андреевич,-муз. Богословского). 1956. "Дочь-невеста" Барто (реж. Образцов, Самодур, Кусов, худ. Андриевич, муз. Теплицкого). 1957. "Гасан, искатель счастья" Сперанского (реж. Образцов, Самодур, худ. Тузлуков, муз. Б. Чайковского). 1958. "Мой, только мой!" Тузлукова (реж. Образцов, Самодур, Кусов, худ. Тузлуков, муз. Шахова), "Сказка о потерянном времени" Шварца (реж. Образцов, Аблынин, Гжельский. худ. Андриевич, Маркович, муз. Александровой). 1959. "Соломенная шляпка" Лабиша (сценич. редакция Эрдмана; реж. Образцов, Синельникова, Гжельский, худ. Тузлуков, муз. Фрида), "Вот так ёжик!" ("Необыкновенное состязание" и "Гусёнок") Сперанского, Гернет, Гуревич (реж. Образцов, Самодур, Аблынин, худ. Андриевич, муз. Александровой, Теллицкого). 1960. "Царевна-Лягушка" Гернет (реж. Образцов, Аблынин. Мелиссарато, худ. Тузлуков, муз. Фрида). 1961. "Божественная комедия" Штока (реж. Образцов, Самодур, Кусов, худ. Тузлуков, муз. Богословского), "Мистер Твистер" и "Петрушка иностранец" Маршака (реж. Образцов, Аблынин, Кусов, худ. Шенхоф, муз. Солина). 1962. "В гостях у Чуковского" (по сказкам Чуковского: "Телефон", "Тараканище", "Мойдодыр" и "Бармалей", сценарий и текст интермедий Образцова; реж. Образцов, Самодур, ассистент реж. Майорова, худ. Шенхоф, муз. Шахова). 1964. "И-го-го!" Сперанского (реж. Образцов, Синельникова, худ. Тузлуков). 1965. "Тигрик-Петрик" Гернет (по Янушевской и Виль-ковскому; реж. Образцов, Попрыкин, худ. Андриевич, муз. Ягодина). Лит.: Смирнова Н., Советский театр кукол, М., 1963; Музей театральных кукол [М., 1962]; Сперанский Е.,Актёр театра кукол, М., 1965; "Театр. жизнь", 1962, .\о 7, с. 20-21, 8, с. 29-31; "Театр" 1956 № 10 с. 188; "Театр", 1956, № 8, с. 180-81. Я. См. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТЕАТР СОВЕТСКОЙ АРМИЙ (ЦТСА) - рус. сов. театр. До 1951 наз. Центр, т-ром Красной Армии (ЦТКА). Организован в 1929 по инициативе Политуправления РККА для обслуживания бойцов и командиров Красной Армии. Первоначально состоял из четырёх коллективов: драматич. труппы, т-ра малых форм, Ансамбля красноармейской песни и Кукольного т-ра. К началу третьего сезона драматический т-р и т-р малых форм слились, отделились Кукольный театр и Ансамбль красноармейской песни. 1929-32 были периодом поисков репертуара, установления связи с авторами. Каждое лето коллектив ЦТКА выезжал в лагеря, спектакли игрались в красноармейских частях, гарнизонах, актёры и режиссёры вели здесь работу инструкторов красноармейских драматич. кружков, живых газет. Первый спектакль ЦТКА - театр. обозрение "КВЖД" (1929, реж. В. Ф. Фёдоров). Затем т-р поставил "Первую Конную" Вишневского (1930, реж. П. И. Ильин). Этот спектакль явился началом творч. пути т-ра. О перестройке Красной Армии в мирное время, о формировании сов. командира нового типа рассказывали спектакли "Меж-дубурье" Кудрина (1930, реж. Л. М. Прозоровский и Б. И. Никольский), "Военком" Овчины-Овчаренко (1932, реж. В. Б. Вильнер). В эти годы в т-р пришли талантливые актёры: А. Е. Хохлов, В. С. Благо-образов, Д. И. Ильченко, Л. С. Полевая и др. Но на протяжении первых трёх сезонов в ЦТКА не было постоянного руководства, спектакли ставили режиссёры разл. школ и направлений - В. Б. Внльнер, Л. М. Прозоровский, В. М. Бебутов и др. В спектаклях этих лет жизнь Красной Армии часто изображалась поверхностно. Поворотный этап в работе т-ра наступил с приходом Ю. А. Завадского сначала в качестве постановщика пьесы "Мстислав Удалой" Прута (1932), затем в качестве гл. режиссёра т-ра (1932-35). В 1932-33 в труппу вступили Д. В. Зерка-лова, Ф. Г. Раневская, П. И. Герага, А. М. Петров, М. Н. Перцовский, А. П. Хованский. Завадский проводил большую работу с актёрами, добивался в спектаклях художеств. правды и выразительной сценич. формы. Началом нового периода в истории т-ра стал спектакль "Мстислав Удалой", к-рый психологически углублённо и поэтически вдохновенно рассказывал о подвиге защитников бронепоезда. За ним последовал романтически приподнятый, героич. спектакль "Гибель эскадры" (1934, реж. Завадский и Е. А. Брилль). Значит, событием в жизни т-ра стал спектакль "Бойцы" Ромашова (1934, реж. И. М. Тол-чанов). Наиболее плодотворный период в истории т-ра связан с деятельностью реж. А. Д. Попова (гл. реж. т-ра в 1935-60). "ЦТКА не только театр для Красной Армии, но и театр о Красной Армии",- заявлял А. Д. Попов. Репертуар т-ра включал пьесы на совр. воен. темы, военно-исто рич. пьесы, посв. защите Родины, пьесы о жизни сов. народа, лучшие произв. отечеств, и мировой классич. драматургии. Складывалась склонность т-ра к эпич., народно-героич. спектаклям. Режиссура стремилась выражать мысли автора, заложенные в драматич. произв., через реалистич. сценич. характеры, большое внимание уделялось актёрскому исполнению. Т-р укреплял связи со своим основным, армейским зрителем, регулярно выезжал на гастроли (в 1937-38-на Дальний Восток). В 1939 т-р, игравший в концертном зале Центр, дома Красной Армии, получил новое, специально построенное, монументальное здание (арх. К. С. Алабян и В. Н. Симбирцев, внутр. оформление художников А. К. Дейнеки, В. А. Фаворского и др.). К концу 30-х гг. в труппу пришли выпускники Студии при ЦТКА'-Т. П. Алексеева, А. А. Петров, А.А.Попов, Н. А. Сазонова и др. Из непосредств. наблюдений над жизнью пограничников родился спектакль "Падь Серебряная" Погодина (1939). В 1938 был поставлен псторич. спектакль "Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского (193, реж. А. Д. Попов) - эпич. сценич. полотно, запечатлевшее подвиг рус. солдат. В числе лучших интерпретаций Шекспира в сов. т-ре-спектакль "Укрощение строптивой" (1937, реж. А. Д. Попов; Катарина - Добржанская, Петруччио - Пестовский), ярко раскрывший народность и гуманизм комедии. В годы войны фронтовые группы т-ра систематически выезжали в действующую армию. Основной состав ЦТКА был эвакуирован в Свердловск. В ряде спектаклей т-ра военных лет получили отражение подвиги бойцов и командиров, партизан - "Крылатое племя" Первенцева (1941), "Фронт" (1942); "Бессмертный" Арбузова и А. Гладкова (1943) и др. Мужество защитников города-героя показал спектакль "Сталинградцы" Чепурипа (1944). Реж. А. Д. Попов и худ. Н. А. Шифрин воссоздали воен. обстановку правдиво, с многообразием деталей. Главным героем спектакля стал народ, идущий к победе через тяжёлые испытания войны. Музыкально-комедийный спектакль "Давным-давно" А. К. Гладкова (1942) романтически приподнято, с лирич.волнением рассказывал о героине Отечественной войны 1812 (Шура Азарова - Добржанская). Спектакли, осуществлённые А. Д. Поповым совм. с худ. Н. А. Шифриным ("Падь Серебряная", "Сталинградцы", "Укрощение строптивой" и др.), отличались поэтич. воссозданием картин природы, стремлением к жизненной достоверности, масштабными и театрально-выразительными образами. В 40-е гг. пришли новые актёры - В. Н. Ратомский, В. М. Зельдин, Б. А. Ситко, Л. И. Касаткина, Д. Л. Сагал, Н. Г. Колофидин, В. Я. Капустина, В. Б. Сошальскип, Л. М. Фетисова, В. Н. Попова и др. В разные годы в ЦТСА работали режиссёры А. 3. Окун-чиков и Д. В. Тункель, выросли молодые режиссёры, ученики А. Д. Попова - Б. А. Львов-Анохин и А. Б. Шатрин. / В 50-е гг. т-р продолжил работу над эпич., народно-героич. спектаклями о мирном труде сов. людей, о героич. прошлом. Труд - это творчество- основная мысль спектакля "Степь широкая" Винникова (1949, реж. А. Д. Попов и А. 3. Окунчиков); в духе нар. драмы пост. спектакль "Поднятая целина" по Шолохову (197, р,е.ж. А. Д. Попов и А. Б. Шатрин). Большое внимание уделяется в этих спектаклях живописным, жизненно убедительным и эмоциональным нар. сценам. Среди современных спектаклей, осуществлённых в ЦТСА в 50-х гг., "Фабричная девчонка" Володина (1957, реж. Львов-Анохин; Женька - Фетисова), романтич. драма "Барабанщица" Салынского (1959, реж. Окунчиков; Нила Снижко - Фетисова), "Крепость над Бугом" Смирнова (1956, реж. Тункель), "Профессия миссис Уоррен" Шоу (1956, реж. Львов-Анохин), "Последняя остановка" Ремарка (1957, реж. Окунчиков), "Люди, которых я видел" Смирнова (1958, реж. Шатрин), "Светлый май", "Добряки" Л. Зорина (оба в 1958, реж. Тункель). Глубоким сочувствием к судьбам простых людей Италии проникнут психологически углублённый спектакль "Моя семья" Де Филиппе (1957, реж. Шатрин). Значит, место в театр. жизни Москвы занимают пост. классической драматургии. Более двадцати лет идёт на сцене т-ра комедийный спектакль "Учитель танцев" Лопе де Вега (1946, реж. В. С. Канцель; в гл. роли - Зельдин). Неоднократно возобновлялся с новым составом спектакль "Укрощение строптивой" (Катарина-Касаткина, Петруччио- А. А. Попов). К лучшим работам А. Д. Попова относится спектакль "Ревизор" (1951, Хлестаков - А. А. Попов). В 60-е гг. пост. спектакль "Яков Богомолов" Горького (1962, реж. Б. В. Эрин), с поэтич. вдохновением раскрывший тему труда, облагораживаю-цего и возвышающего человека, (Яков Богомолов- А. А. Попов). Новую оригинальную интерпретацию получил спектакль "Вишнёвый сад" (1965, реж. М. О. Кнебель; Раневская - Добржанская). В 60-е гг. на сцене т-ра пост.: "Океан" Штейна (1961, реж. А. А. Дунаев), "Объяснение в ненависти" Штока (1964, реж. Тункель), "Камешки на ладони" Салынского (1965, реж. А. А. Попов), "Господин Пун-тила и его слуга Матти" Брехта (1965, реж. X. Хаве-ман), "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого (1966, реж. Л. Е. Хейфец) и др. После смерти А. Д. Попова гл. реж. т-ра в 1961-63 был А. А. Дунаев, с 1963 - нар. арт. СССР А. А. Попов. В труппе т-ра (1967): нар. арт. СССР Л. И. Добржанская, нар. арт. РСФСР В. С. Благообразов, А. П. Богданова, В. М. Зельдин, Н. Г. Колофидин, М. М. Майоров, Д. Л. Сагал, А. М. Ходурский; засл. арт. РСФСР- Т. П. Алексеева, П. И. Вишняков, Н. И. Гарин, В. Я. Капустина, Л. И. Касаткина, А. А. Петров, М. Ф. Пастухова, В. А. Попова, Р. Г. Ракитин, Н. А. Сазонова, Б. А. Ситко, И. А. Солдатова и др. Режиссёр-Л. Е. Хейфец, гл. художник-засл. деят. иск-в Груз. ССР И. Г. Сумбаташвили. Спектакли ЦТСА идут на двух сценич. площадках: в зрит. зале большой сцены (1841 место) и зрит. зале малой сцены (471 место). РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (в скобках указаны фамилии постановщиков) 1929. "КВЖД" Алымова (Фёдоров). 1930. "Первая Конная" Вишневского (Ильин), "Махновцы" Волькенштейна (В. М. Бебутов), "Междубурье" Курдина (Прозоровский, Никольский). 1931. "Удар в степь" Алексеева (Волков), "Компромисс Наиб-хана" Вс. Иванова (Вильнер). 1932. "Военком" Овчина-Овчаренко (Вильнер), "Мирное время" Урина (Оленин), "Мстислав Удалой" Прута (Завадский). 1933. "Шутники" Островского (Брилль), "Испытание" Давурина (Брилль), "Чужой ребёнок" Шкваркина (Петров). 1934. "Бойцы" Ромашова (Толчанов), "Гибель эскадры" (Завадский, Брилль). 1935. "Я вас люблю" Прута (Типот), "Восточный батальон" бр. Тур и Прута (Лобанов), "Последняя жертва" (В. Сахновский), "Мещане" (Телешова). 1936. "Господа офицеры" по Куприну Голичникова и По-паригопуло (Телешева, Брилль), "Слава" Гусева (А. П. Гле-ков, В. П. Пильдон), "Васса Железнова" (Е. С. Телешева), "Год 19-й" Прута (А. Д. Попов, Типот). 1937. "Большой день" Киршона (Телешова), "Волки и овцы" (А. Лобанов), "Банкир" Корнейчука (А.Д. Попов, Глеков), "Укрощение строптивой" (А. Д. Попов). 1938. "Голуби мира" Вс. Иванова (Пильдон, Тункель). 1939. "Падь Серебряная" Погодина (А. Д. Попов), "Артиллеристы" Прута (В. Пильдон, П. Константинов), "Полководец Суворов" Бахтерева, Разумовского (А. Д. Попов), "Лев Гурыч Синичкин" Ленского (Благообразов, Шапс). 1940. "Дело" Сухово-Кобылина (А. Д. Попов), "Учитель" Герасимова (Пильдон, Ворошилов под рук. Попова). 1941. "Пархоменко" Вс. Иванова (Пильдон, Шапс), "Сон в летнюю ночь" Шекспира (А. Д. Попов), "Ночь ошибок" Гольдсмита (Ворошилов), "Крылатое племя" Первенцева (А. Д. Попов, Пильдон). 1942. "На всякого мудреца довольно простоты" (Тункель), "Дым отечества" бр. Тур и Шейнина (А. Д. Попов), "Олеко Дундич" Ржешевского, Каца (А. Д. Попов), "Давным-давно" А. Гладкова (А. Д. Попов), "Фронт" (А. Д. Попов). 1943. "Бессмертный" Арбузова, А. Гладкова (А. Д. Попов), "Нашествие" (Тункель). 1944. "Сталинградцы" Чепурина (А. Д. Попов). -1945. "День рождения" бр. Тур (Ворошилов), "Копилка" Лабиша, А. Делакура (Б. Афонин), "Полководец" Тренёва (А. Д. Попов1 и Тункель). 1946. "Учитель танцев" Лопе де Вега (Канцель), "Сказка о правде" Алигер (Окунчиков). 1947. "За тех, кто в море!" Лавренёва (Тункель), "Доходное место" (Ворошилов), "Первый гром" Алигер (А. Д.Попов, Кнебель), "Южный узел" Первенцева (А. Д. Попов, Окунчиков), "Встреча с юностью" Арбузова (Тункель). 1948. "Призвание" Кузнецова, Штейна (Канцель), "Последние рубежи" Чепурина (А. Д. Попов), "Остров мира" Петрова (Афонин), "Замужняя невеста" Грибоедова, Шаховского, Хмельницкого (Ворошилов), "На той стороне" А. Барянова (Канцель). 1949. "Тихий океан" Прута (Тункель), "Степь широкая" Винникова (А. Д. Попов, 'Окунчиков), "За вторым фронтом" Собко (Тункель), "Новый год" Агранснко (Ворошилов), "Голос Америки" Лавренёва (Тункель). 1950. "Закон Ликурга" М. Базилевского по Т. Драйзеру (И. Ворошилов), "Незабываемый .1919-й" Вс. Вишневского (А. Д. Попов, Окунчиков), "Флаг адмирала" Штейна (А. Д. Попов, Афонин, Ворошилов), "Совесть" Чепурина (А. Д. Попов, Окунчиков). 1951. "В нашем полку" Кузьмичёва (Тункель), "Западная граница" Прута, Шпанова (Ворошилов), "Под чужим небом" Изакова (Канцель, Харламова), "Ревизор" (А. Д. Попив, Окунчиков). 1952. "Наследники" Львова-Анохина (Колосов), "Песнь о черноморцах" Лавренёва (Тункель), "Мастерица варить кашу" Чернышевского (Канцель), "Сергей Лазо" Бондаревой (Ворошилов, Харламова). 1953. "Стрекоза" Бараташвили (Тункель), "Они выросли в боях" Ху Кэ (Белявский, Львов-Анохин), "Весенний поток" Чепурина (А. Д. Попов, Окунчиков), "Извините, пожалуйста" Макаёнка (Тункель). 1954. "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (Ворошилов), "Лётчики" Аграновича, Листова (Ворошилов), "Гибель эскадры" (Окунчиков), "Мечты Кинолы" Бальзака (Канцель, Харламова). 1955. "Варвары" (Тункель), "Настоящий человек" Т. Лондона по Полевому (Белявский, Львов-Анохин), "Воевода" Островского (Окунчиков), "До новых встреч!" Гладкова (Тункель). 1956. "Москва. Кремль" Афиногенова, Штока (А. Д. Попов, Шатрин), "Профессия миссис Уоррен" Шоу (Львов-Анохин), "Отец и сын" Тыриной (Харламова), "Крепость над Бугом" Смирнова (Тункель), "Титаник-вальс" Мушатеску (Шатрин), "Метелица" Пановой (Ворошилов). 1957. "Фабричная девчонка" Володина (Львов-Анохин), "Моя семья" Де Филиппе (Шатрин), "Мой друг" Погодина (Тункель), "Обрыв" Гончарова (инсц. Рашевской; Ворошилов, Харламова), "Караван" Штока (Тункель, А. Д. Петров), "Последняя остановка" Ремарка (Окунчиков), "Поднятая целина" Шолохова, инсц. Т. Лондона (А. Д. Попов, Шатрин), "Шестеро любимых" Арбузова (Ольшевская), "Бруклинская идиллия" И. Шоу (ВорошиЛов). 1958. "Средство Макропулоса" Чапека (Львов-Анохин), "Люди, которых я видел" С. С. Смирнова (Шатрин), "Светлый май" Л. Зорина (Тункель), "Чёртова речка" Аграновича (Окунчиков), "Всеми забытый" Н. Хикмета (Львов-Анохин), "Камень-птица" Маляревского (Харламова), "Юстина" Вуо-лийоки (Шатрин), "Добряки" Л. Зорина (Львов-Анохин). 1959. "Барабанщица" Салынского (Окунчиков), "Небесное создание" Ласкина (Ворошилов), "Внук короля" Л. Шейнина (Тункель, Шатрин), "Женитьба" (Разинкин), ."Серёжка с Малой Бронной" Шевкуненко (Ольшевская, Черток), "Любка-Любовь" Дановской (Львов-Анохин), "Спать опасно" Вердяна (Харламова), "Чужое место" Ставицкого (Петров). 1960. "Если покинешь меня..." Плугаржа, инсц. Харламовой (Окунчиков), "Якорная площадь" Штока (Тункель), "Холостяк" Тургенева (Благообразов), "Не померкнет никогда" Погодина (Дунаев), "Увидеть вовремя" Л. Зорина (Львов-Анохин), "Он сказал нет" Хьеланна (А. А. Попов), "Живёт на свете женщина" Аграненко (Эрин). 1961. "Каса маре" Друцэ (Львов-Анохин), "Океан" Штейна (Дунаев), "Первый бал Вики" Приеде (Окунчиков, Кулагин), "Левониха на орбите" Макаёнка (Львов-Анохин), "Изюминка на солнце" Хэнсберри (Петров), "Игра без правил" Шейнина (Дунаев). 1962. "Не забуду" Соболева (Лесли, Майоров), "Яков Богомолов" Горького (Эрин), "Признание в любви" А. Кузнецова (Ольшевская), "Под одной из крыш" Аграненко (Эрин). ' 1963. "Когда Танцуют розы" Петрова (Львов-Анохин), "Физики" Дюрренматта (Эрин), "Душа солдата" Шатунов-ского (Шойхет), "На дороге - Пронякин!" по роману "Большая руда" Владимова, инсц. Микаэлян (Микаэлян), "Шоссе на Большую Медведицу" Семёнова (Хейфец). 1964. "Белокурая бестия" Клеманова (Эрин), "Свет далёкой звезды" Чаковского, Павловского (Гаручава), "Объяснение в ненависти" Штока (Тункель). 1965. "Солдат и Ева" Борисовой (А. А. Попов), "Приглашение к подвигу" А. Зака, И. Кузнецова (А. А. Петров), "Вишнёвый сад" (Кнебель), "Мой бедный Марат" Арбузова (Хейфец), "Дикий капитан" Смуула (Пансо), "Камешки на ладони" Салынского (А. А. Попов), "Физики" Дюрренматта (Тункель). 1966. "Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта (Ха-веман), "Есть у моря свои законы..." Черткова (Мокин), "Бой с тенью" В. Тура (Тункель), "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого (Хейфец), "Волоколамск - Москва" Бека (Мокин). Лит.: Попов А. Д., Воспоминания и размышления о театре, М., 1963; его же. Художественная целостность спектакля, М., 1959; Зоркая Н., Творческий путь А. Д. Попова, М. , 1954; Богуславская З.иОбраз-ц о в а А., Центральный театр Красной Армии, в кн.: Очерки истории русского советского драматического т-ра, т. 1,М., 1954; Попов А. и Урбан ович П., Режиссёрский комментарий, в кн.: Шекспир В., "Укрощение строптивой", М.-Л., 1940; "Укрощение строптивой" в ЦТКА, сб., М.-Л., 1940. А. О. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТЕАТР ТРАНСПОРТА - см. Московский драматический театр имени Н. В. Гоголя. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТЕАТР ЧЕХОСЛОВАЦКОЙ АРМИИ - см. Чехословацкий театр на Виноградах. ЦЕРЕТЕЛИ, Акакий Ростомович[9(21).У1.1840, Сач-хере Шорапанского уезда,-26.1(8.11). 1915, там же]- груз. поэт, революц. демократ. В 1859-62 занимался в Петерб. ун-те на ф-те восточные яз. Совм. с И. Чавчавадзе участвовал в возобновлении деятельности груз. проф. т-ра. Ц. следовал взглядам рус. революц. демократов, в своих произв. выступал против порабощения крестьян, царского режима. Написал ряд драматич. произв. Пьеса Ц. "Арсен" (1865) о предводителе крестьянского восстания была запрещена царской цензурой. Постановки пьес "Коварная Тамара" (1885) и "Патара-кахи" ("Маленький кахетинец", 1889), выражавших идеи нац.-освободит, движения, превращались в политич. демонстрацию. Исто-рич. драма "Патара-кахи" стала подлинно нар. пьесой, её ставили в школах и клубах городов и деревень. Решающей силой освободит, движения в пьесах Ц. были крестьяне, трудящиеся. Ц. написал драму "Медея" (1896) по мотивам древнегреч. трагедии. Для актрисы Н. Габуния написал комедию "Кинто" (1879). Революц. движение получило отражение в пьесах "Рассвет" (1903), "Реакция" (1910) и др. Возглавляя нац. драм. т-р (1880 и 1903), Ц. способствовал развитию груз. сценич. иск-ва по пути реализма. Ц. придавал большое воспитат. значение т-ру, выступал против превращения т-ра в увеселительное учреждение. "Театр тоже школа для народа,- писал Ц.,- увлекательная и исправляющая". Ц. считал актёра учителем народа, помощником писателя, подчёркивал гражданственность, общественную активность актёрского иск-ва, призывал к созданию нар. т-ра. Будучи одним из руководителей Груз. драматич. об-ва (80-е гг.), Ц. способствовал воспитанию поколения актёров и театр. деятелей: В. А. Абашидзе, В. С. Алекси-Месхишвили, М. М. Сапарова-Абашидзе, В. Л. Гуния, К. А. Марджанишвили, Ш. Н. Дадиани и др. Соч. (на груз. яз.): Полн. собр. соч. в 7 тт., т. 5. Драматические произведения, примеч. И. Гришашвили, Тб., 1949; О театре [Письма. Вступит' статья, составление сборника и примеч. Н. Гвинепадзе, В. Кикнадзе], Тб., 1955 (Серия: Груз. театр. об-во. Деятели грузинского театра о сценическом искусстве). Лит. (на груз. яз.): Асатиани А., Жизнь А. Церетели, Тб., 1940; Герсамия С., А. Церетели и грузинский театр. Тб., 1949; Гачечиладзе А., Очерки по истории грузинской драматургии и театра второй половины XIX в., Тб., 1953. Д. Д, ЦЕРЕТЕЛИ, Окропир Георгиевич (1797-1863) --груз. драматург. Автор комедии "Женитьба имеретинского князя", представляющей собой первую попытку лит. переработки сценариев берикаоба. Этой комедией, рисующей жизнь груз. деревни, Ц. положил начало нац. реалистич. драматургии. Ц. сам поставил свою комедию в Горисе в 1845. Лит.: Джанелидзе Д.. Грузинский театр с древнейших времен до второй половины XIX в., Тб., 1959; Г а-чечиладзе А., Очерки из истории грузинской драматургии и театра, Тб., 1957 (на груз. яз.). Д. Д. ЦЕРЕТЕЛИ, Тамара Семёновна [р. 1(14). VIII. 1900] - сов. эстрадная певица. Исполнительница цыганских романсов и цыганских нар. песен. Засл. арт. Груз. ССР (1958). Училась в Тбилисской консерватории. В 1920 начала выступать на эстраде. Сдержанность, благородство и проникновенность исполнения, большая музыкальность, прекрасные голосовые данные (звучное контральто мягкого, грудного тембра), мастерское использование стилевых особенностей цыганской песни (резкая смена темпов, свободный ритм) определили успех Ц., ставшей вскоре одной из самых популярных певиц этого жанра. Значит, влияние на творч. развитие Ц. оказали её постоянные аккомпаниаторы: Б. А. Прозоровский - композитор, автор мн. романсов (нек-рые из них входили в репертуар Ц. - "Караван", "Вернись" и др.), и 3. Н. Китаев. Наряду со старинными романсами, цыганскими нар. песнями Ц. исполняла также груз. нар. песни ("Сулико", "Светлячок" и др.) и лирич. песни сов. композиторов (М. Г. Фрадкина, К. Я. Листова и др.). Ю. Гл. ЦЕРЕТЁЛЛИ, Николай Михаиле вич[ 1(13). X.I 890- 6.11.1942] - рус. сов. актёр и режиссёр. Во время занятий на Курсах драмы А. И. Адашева был приглашён М. Рейнхардтом в труппу Нем. т-ра, гастролировавшего в Москве. Выступал с этим т-ром в Вене, Мюнхене и Париже. В 1916-28 (кроме 1924) работал в Камерном т-ре. Дебютировал в роли Фа-мира ("Фамира Кифаред" Анненского). Лучшие роли Ц. в этом т-ре: Арлекин ("Король Арлекин" Лотара)" Иоканаан ("Саломея" Уайльда), Солдат ("Ящик с игрушками" Дебюсси), Морис Саксонский ("Адриенна Лекуврёр" Скриба и Легуве), Джилио ("Принцесса Брамбилла" по Гофману), Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Ипполит ("Федра" Расина), Мараскин ("Жирофле-Жирофля" Лекока), Четверг ("Человек, который был Четвергом" по Честертону), Ибен ("Любовь под вязами" О'Нила), Казаков ("Сирокко" Зона и Данцгера). Обладал прекрасными внешними данными, музыкальностью, тонким чувством ритма и сценич. выразительностью движения. После ухода из Камерного т-ра Ц. выступал гл. обр. как режиссёр. Работал в Моск. т-ре оперетты, в 1929-34 - в Большом т-ре (пост. "Русалку", "Богему"), в 1934-38- в Калининском т-ре (пост. спектакли: "Хозяйка гостиницы", "Адриенна Лекуврёр" и др.). Затем Ц. работал в Мо-гилёвском рус., в Костромском т-рах, в 1940-41 - в Ленингр. т-ре Комедии (играл Камило в "Вален-сианской вдове" Лопе де Вега). Выступал в концертах как чтец. Снимался в кино. А. Шн. ЦЕРКОВНЫЕ ДЕЙСТВА - театрализованные обряды рус. православной церкви. Первое упоминание о Ц. д. относится к 16 в. Известны Ц. д. пасхального ("Шествие на осляти", "Умовения ног") и рождественского {Пещное действо) циклов. Обряд "Шествие на осляти" иллюстрировал евангельский рассказ о въезде Иисуса Христа в Иерусалим (торжественное шествие патриарха на коне и царя, державшего под уздцы его коня, через Красную площадь к Успенскому собору; в свите шли духовенство, царская охрана, знатные люди). На четвёртый день после "Шествия на осляти", в четверг на страстной неделе, исполнялось "Умовение ног", воспроизводившее сцену из "Тайной вечери" (архиерей, исполнявший роль Христа, омывал ноги священникам, изображавшим учеников Христа). Наиболее театрализованным было Пещное действо. Лит.: Всеволодский-Гернгросс В., История русского театра, т. 1, Л.-М., 1929, гл. III; его же, Русский театр. От истоков до середины XVIII в., М., 1957, с. 37-42; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958, с. 30-32. Ю, Д. ЦЕРКбВСКИЙ (Бакалов-Церковский), Цанко Генов (16.X.1869-2.V.1926) - .болг. поэт, драматург. Лит. деятельность начал в 1891. Ц.- представитель критич. реализма в болг. лит-ре. Основная тема его произведений - жизнь болг. деревни. В 1910 написал комедию "Удальцы" (1946, Нар. т-р, София). В пьесе чередуются комич. и лирич. эпизоды, введены нар. игры и обряды. Пьеса "Под старым небом" (1921, там же) - семейно-бытовая драма о тяжёлой доле болг. женщины в деревне. Ц. написал также бытовую комедию "Сорвиголова" ("Сельская честь", соч. 1908; 1937, т-р под рук. Тотевой). Соч.: Луди-Млади, С., 1946; Халосник, С., 1908; Под старото небо. С., 1921. Лит.: Павлов Т., Цанко Бакалов-Церковски, С., 1946; "Българска сбирка", 1909, кн. 3, с. 214-15. А.Ив. ЦЕСЁВИЧ, Платон Иванович [25.XI(7.XII).1879 - 30.Xl.l958] - рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. РСФСР (1947). С 17 лет начал артистич. деятельность в укр. труппах. С 1904 - солист труппы Харьковской оперы под художеств. руководством М. О. Штейн-берга, в 1906-07 - оперы Нар. дома (Петербург), с 1907 выступал в Одессе, Харькове, Киеве. С 1915-солист Большого т-ра, затем -Оперного т-ра Зимина. В 1918-23 выступал в городах Украины и Кавказа, в 1925-26 и 1932 - в оперных т-рах Франции и Италии, в 1933-48-гл. образом в концертах (в России). Обладал подвижным могучим голосом красивого тембра и большого диапазона. Партии: Мельник; Гремин ("Евгений Онегин"), Кочубей {"Мазепа"), Царь Салтан ("Сказка о царе Салтане"), Борис Годунов, Сусанин, Дон Базилио; Филипп ("Дон-Карлос" Верди) и др. Лит.: Левик С. Ю., Записки оперного певца, М., 1955, с. 56-57. М. Р. ЦЕТЁТИС (Центральный техникум театрального искусства) - см. ГИТИС. ЦЕТНЕРОВИЧ, Павел Владиславович (23.XII. 1894-6. X.I 963) - рус. сов. актёр и режиссёр. В 1917 окончил Моск. ун-т (физико-математич. ф-т). В 1917-18 играл в Никольском т-ре. В 1918 переехал в Иркутск, где начал работать в Сов. гор. т-ре актёром. В 1921-22 стал художеств. рук. вновь организованного Иркутского т-ра (пост. здесь спектакли "Потоп" Бергера, "Ученик дьявола" Шоу, "Принцесса Турандот" Гоцци). В 1922 переехал в Москву и поступил в ГИТИС на курс В. Э. Мейерхольда; в 1922-32 работал в Театре им. Мейерхольда режиссёром-лаборантом. В 1932 перешёл в Реалистический театр. где участвовал в пост. спектакля "Мать" по Горькому (реж. Н. П. Охлопков). В 1934-37 работал в Центр, т-ре Красной Армии, одновременно ставил спектакли в т-ре им. ЛОСПС и в МТЮЗе ("Адвокат Патлен", "Матрос и школяр" и др.). Затем пост. ряд спектаклей в Моск. т-ре для детей, в Центр, т-ре Транспорта. В 1941-45 работал в Новосибирском ТЮЗе, где пост. "Комедию ошибок" Шекспира, "Хозяйку гостиницы" и др. В 1946 пост. в Моск. т-ре драмы "Лёнушку" Леонова. В 1946-57- гл. режиссёр МТЮЗа. Пост. спектакли: "Двенадцать месяцев" Маршака (1947), "Начало пути" Любимовой (1947), "Гастелло" Штока (1948), "Аттестат зрелости" Гераскиной (1949), "Суворовцы" Рысса и Моторина (1950), "Павлик Морозов" Губарева (1952), "Гимназисты" Тренёва (1953), "Право на счастье" Гераскиной (1957). В нач. 60-х гг. ставил спектакли в разл. т-рах: "Отел-ло" (Липецкий т-р, 1961); "И один в поле воин" по роману Дольд-Михайлика (Псковский т-р, 1960), "Лиса и виноград" Фигейреду (Горьковский т-р, 1962). Ц, Вел. ЦЕЦИЛИЙ (Caecilius), Стаций (р. ок. 220 - ум. ок. 168 до н. э.) - др.-рим. драматург. Был рабом, затем получил свободу, но продолжал носить имя своего патрона Цецилия. Сохранилось 40 назв. комедий Ц. и небольшие отрывки из них .(ок. 300 стихов). Наиболее крупные фрагменты комедии "Ожерелье" приводятся Авлом Геллием (см. "Аттические ночи", II, 23), к-рый анализирует их, сравнивая с одноим. ко-' медией Менандра, и показывает отличие произв. Ц. от греч. прототипов (новоаттич. комедии Менандра, Посидиппа, Филемона) в трактовке образов, построении диалога, стихотворных размерах. Цицерон отмечал недостатки языка Ц., но называл его "пожалуй, высшим комическим поэтом" (см. "О лучшем роде ораторов", 1, 2). Соч.: Roroanorum comicorum fragmcnta, Lipsiae, 1898; в рус. пер. [отрывки], в кн.: Теренций П., Адельфы, Комедия, М., 1954. Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского, т. 1, М., 1959. Лид. Ф. ЦЗАЦЗЮЙ (букв.- смешанные представления) - один из видов кит. т-ра. В 12-14 вв. термин "Ц." означал любое театр. представление: выступления комиков, муз.-песенные сценки, т-р марионеток и др. Наибольшего расцвета Ц. достигает в 14 в. Пьесы, написанные для этого т-ра, также наз. цзацзюй (см. Юанъский театр}. Позднее т-ром Ц. стали наз. синтетич. представления, в к-рых сочетались речевые, вокальные партии, танец, акробатика. Ал. Ж. "ЦЭИН", ц з и н ь (второе наименование - х у а -л я н ь - раскрашенные лица),- одно из осн. амплуа кит. традиционного т-ра. Впервые появилось в т-рв эпохи Сун (10-13 вв.). Высокой степени развития достигло в пекинской музыкальной драме. "Ц." включает роли положительных и отрицательных героев. Исполнение этих ролей отличается резкостью движений, артисты говорят нарочито грубым голосом, накладывают густой яркий грим. Иногда исполнение ролей "Ц." включает комич. элементы, как в амплуа чоу. "Ц." разделяются на роли гражданские и военные. Существуют разновидности "Ц.": фэнь мянь (припудренное лицо) - злодей (белый грим), хэйтоу (чёрная голова) - честный, но недалёкий чиновник (чёрный грим) и др. Наиболее известные исполнители этого амплуа Хоу Си-жуй, Юань Ши-хай и др. С. С. ЦЗИНСЙ (столичный театр или столичная драма, пекинская музыкальная драма)- один из ведущих жанров кит. традиционного т-ра сицюй. Возник в кон. 18-1-й пол. 19 вв. на основе местных т-ров в провинциях Аньхой и Хубэй. Формировался под влиянием кунь-шаньского т-ра. Отличит, признак этого т-ра - высокий уровень актёрского мастерства (см. Пекинская музыкальная драма). ЦИГНАДЗЕ, Вера Варламовна (р. 24.IX.1926) - груз. сов. артистка балета. Нар. арт. Груз. ССР (1955). В 1943 окончила Бакинское хореографич. уч-ще и в том же году была принята в труппу Т-ра оперы и балета им. Ахундова. С 1946 - ведущая солистка Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Творчество Ц. связано со становлением и развитием груз. сов. балетного т-ра, с лучшими образцами совр. груз. хореографии. Танец Ц. отличается высокой техничностью, мягкой женственностью и лёгкостью движений. Партии: Китри ("Дон Кихот), Одетта-Одиллия, Жизель, Тао Хоа, Аврора; Фея добра ("Синатле Киладзе; Гос. пр. СССР, 1948), Лауренсия; Ирема ("Горда" Торадзе; Гос. пр. СССР, 1951); Дездемона ("Отелло" Мачавариани), Тамара ("Демон" Цинцадзе) и др. Гастролировала в США, Лат. Америке, Австрии, Швеции. Лит.: Х у ч у а П., Тбилисский государственный ордена Ленина театр оперы и балета им. 3. Палиашвили, Тб., 1958. Эт. Г. HlIKKEP(Cikker), Ян (р. 29.VII.1911) - словацкий композитор и муз. педагог. Учился в Пражской консерватории у Я. Кржички по классу композиции, а также по классу органа и дирижирования, затем в Вене у Ф. Вейнгартнера. Ц. обогатил словацкую муз. культуру совр. выразит, средствами. Композитор тяготеет к созданию широких историч. картин. Непосредственность, эмоциональность, темперамент придают музыке Ц. острый драматизм. Автор опер: "Юро Яношик" (1954, Нац. т-р, Братислава; 2-я ред.- 1 956, там же), "Бег Баязид" (1957, там же), "Мистер Округ" (по рождественским рассказам Диккенса, 1958), "Воскресение" (по Л. Толстому, 1962, Прага). Ведёт педагогич. работу. В 1939-49 - преподавал в Братиславской консерватории, с 1951 - в Высшей академии муз. иск-в в Братиславе (профессор). Лит.: S a m k о J., Jan Cikker. Profil skladatela, Brat., 1955; V o l e k J., Opera roku Vzkriseni, "Hudebni rozhledy", 1962, № 13. Ал. М. ЦИМБАЛ, Сергей Львович [р. 28.IX(11.X).1907] - рус. сов. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1929 окончил Высшие курсы искусствоведения (Ленинград). В 1932-38 был зам. ответств. редактора и членом редколлегии журналов "Рабочий и театр", "Искусство и жизнь"; в 1946-47 - зав. лит. частью Ленингр. т-ра Комедии. Автор ряда монографий и статей о сов. актёрах и драматургах. Преподавал в Ленпнгр. театр. ин-те (1946-47), с 1959 - в Ленингр. ин-те т-ра, музыки и кинематографии. Соч.: Актёр-мыслитель, в кн.: И. Н. Певцов. 1879-1934, Л., 1935; ... Н. К. Симонов, Л., 1951 (под псевд. С. Остро-ухов); А. И. Лариков, Л., 1951; Творческая судьба Певцова, Л.-М., 1957; Актёр и драматург, Л.-М., 1960: Евгений Шварц, [Л., 1961]; Василий Меркурьев, Л.-М., 1963; Театральная новизна и театральная современность, Л.-М., 1964; Зрелость актёра (О творчестве Ю. В. Толубеева), в сб.: Театральный альманах, Л., 1947; Оптимистическая трагедия, в кн.: Полк обращается к потомству, М.-Л., 1960; Мера правды и мера искусства, "Театра, 1948, № 2; Мысль и воображение актёра, "Нева", 1955, № 1; Язык театра и современность, там же, 1962, № 12; Театральные сказки Евгения Шварца, в кн.: Ленинградские писатели детям. Л., 1954; Добрая и беспокойная фантазия сказочника, в кн.: Шварц E., Пьесы, Л., 1960; Об Александре Копкове, в кн.: К о п к о в А., "Слон" и "Царь Потап", Л., 1964. С. Др. ЦЙННЕР (Zinner), Хедда (р. 20.V.1907) - нем. писательница, драматург. В 4923-25 посещала Венскую театр. школу и проходила стажировку в "Рай-мундтеатре". Играла в т-рах Штутгарта, Баден-Ба-дена, Бреслау, Цвиккау. В 1929 вступила в Коммунистич. партию Германии и начала работать журналисткой в газ. "Роте фане" (Берлин). Из-за преследований со стороны нацистов в 1933 эмигрировала за границу. В 1934 открыла в Праге нем. политико-са-тирич. кабаре "Студио 1934", в к-ром началась её драматургич. деятельность. В 1935-45 жила в СССР. С 1945 живёт в ГДР. Используя документальные материалы, Ц. написала драму "Чёртов круг" (1953), посв. Г. Димитрову (Нац. пр. ГДР, 1954, в 1957 по этой пьесе пост. фильм). Ей принадлежат также: пьеса для радио "Генерал Ландт" (1951, по мотивам романа М. Додд "Посеешь ветер"), историч. драма "Лютовцы" (1955), пьеса "В любом случае подозрительно" (1959), комедия "Что было бы, если бы..." (1959), драма "Баллада о Равенсбруке" (1961), посв. интернациональной солидарности женщин, борьбе с гитлеровцами в нацистском концлагере, пьеса для детского т-ра "Место действия - учительская" (1961). И. Н. ЦИНЦАДЗЕ, Сулхан Фёдорович (р. 23.VIII.1925)- груз. сов. композитор. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Окончил Моск. консерваторию в 1950 по классу виолончели С. М. Козолупова и в 1953 - по классу композиции С. С. Богатырёва. В 1944-46 - участник струнного квартета Груз. филармонии. Автор оперы "Золотое руно" (соч. 1953), оперетты "Паутина" (1964, Тбилисский т-р муз. комедии), детского балета "Сокровище голубой горы" (1956, Т-р оперы и балета им. Палиашвили, Тбилиси), балетов - "Демон" (либр. В. М. Чабукиани по о. п. Лермонтова, 1961, там же) и кПоэма" на муз. своей Второй симфонии (1965, Моск. муз. т-р им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко); музыки к кинофильмам и др. Д ff g ЦИРЙХОВ, Пётр Казбекович (р. 7.VI.1911) - осетинский сов. актёр. Нар. арт. С.-О. АССР (1945), засл. арт. РСФСР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1935 окончил ЦЕТЕТИС (ныне ГИТИС им. Луначарского). Работает в Сев.-Осет. муз.-драм. т-ре со дня его основания (1935). Создал галерею ярких нац. характеров в пьесах осетинских драматургов. Роли: Пастух ("Две сестры" Бритаева), Мулдар ("Свадьба" Джимиева), Уари ("Женихи" Токаева), Цела ("Желание Паша" Туаева), Фаюнин ("Нашествие"), Швандя и профессор Горностаев ("Любовь Яровая"), Сиплый ("Оптимистическая трагедия"). Павлин ("Егор Булычев и другие"), Берсенев ("Разлом"), Курослепов (Горячее сердце"). В пьесе "Кремлёвские куранты" Ц. .играл роль В. И. Ленина. Л. Ним. ЦИРК (лат. circus, букв - круг) - здание для цирковых представлений. В Др. Риме - эллипсовидная арена с трибунами. На арене демонстрировались бега колесниц. В перерывах между заездами выступали акробаты, эквилибристы, жонглёры, комики и др. Большой цирк в Риме, по словам Плиния Старшего, вмещал до 250 000 зрителей. В Испании, Мексике и нек-рых др. странах - большая арена, окружённая местами для зрителей, предназначенная для демонстрации боя быков. Совр. Ц. имеет круглую арену диаметром ок. 13 м, обнесённую жёстким барьером, и сферический купол, необходимый для воздушных гимнастич. номеров. См. Цирковое искусство. Лит.: Сергеенко М. E., Жизнь древнего Рима, М.-Л., 1964, гл, "Цирк"; Кузнецов E., Цирк, М.-Л., 1931, гл. l. f0, Д, "ЦИРК" - рус. сов. двухнедельный иллюстрированный журнал. Орган Центр, управления гос. цирками (ЦУГЦ). Выходил в Москве с 10 янв. 1925 по 23 апр. 1927 в изд. ЦУГЦа (1926 - в изд. Теакинопечати). Наряду с обширным хроникально-информационным материалом о деятельности цирков в СССР и за рубежом здесь публиковались обзорные статьи, статьи-справки историч. характера, творч. портреты отечественных и зарубежных артистов цирка, библио-графич. заметки и др. Преемником "Ц." был журнал "Цирк и эстрада". . А. Шн. "ЦИРК И ЭСТРАДА" - рус. сов. двухнедельный журнал, посвящённый вопросам циркового и эстрадного иск-ва. Выходил в Москве с 1927 по 1930 в изд. Теакинопечати. С 1963 выходит журн. "Советская эстрада и цирк". ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО - вид иск-ва, предусматривающий демонстрацию силы, ловкости и смелости, включающий шутки клоунов, большие тема-тич. представления, т. н. пантомимы, и др. Первоосновой циркового представления являются трюк, номера, построенные на эксцентрике. Происхождение Ц. и. связано с обрядами, играми, бытом. На Востоке, в частности в Китае, ремесленники, чтобы показать крепость сплетённого ими каната, ходили и бегали по нему, растянув канат между двумя подставками. Так рождалось иск-во канатоходцев. Акробатич. номера первоначально связаны с культовыми действиями. Проф. акробаты, эквилибристы, жонглёры были известны в Др. Греции, Др. Риме, Китае, Византии и др. странах. В период средневековья бродячие артисты выступали на городских и сельских площадях, демонстрируя акроба-тич. номера. С 16 в. в Европе получили развитие школы верховой езды (конные бои требовали особой подготовки всадников), в к-рых гл. внимание отводилось вольтижировке; позже возникли высшая школа верховой езды, дрессировка лошадей. Выдвинулись наездники: Ч. Фиаск, Паскваль, Гризо, дОр и др. В Лондоне с нач. 60-х гг. 18 в. конные представления дают Ш. Прайс и Т. Джонсон, в Вене-Поте, Уийр и Семсон, в Париже - Гиам и др. Иск-во наездников и дрессировки лошадей демонстрировалось в специально построенных манежах (амфитеатрах). В 1764 в Москве и в 1765 в Петербурге такие амфитеатры построил англ. наездник Дж. Бейтс. В 1770 Ф. Астлей организовал в Лондоне школу верховой езды, в к-рой давались конные представления. В 1780 он выстроил амфитеатр. где выступали наездники, дрессировщики, акробаты, ставились пантомимы, включавшие конные номера ("Смерть капитана Кука"). Это был первый стационарный цирк. В 1782 Астлей организовал такие же представления в Париже. В 1807 Л. и А. Франкони выстроили в Париже новое здание, назвав его Олимпийским цирком, т. к. по приказу Наполеона I (1806) количество т-ров в Париже было строго ограничено. С тех пор все зрелищные предприятия, включавшие конные номера, именовались цирками. Франкони внесли в конные представления элементы театрализации (сцены на лошадях). Из ярмарочных балаганов в цирк переходит ярмарочный акробат Ж. Б. Ориоль, соединивший акробатику и эквилибристику с приёмами клоунады, и др. акробаты, гимнасты, эквилибристы, жонглёры. В цирке ставятся эффектные феерии, в к-рых гл. место занимают конные манёвры и сражения; в них прославляются походы Наполеона, Франция ("Въезд Генриха IV в Париж", "Орлеанская дева" и др.). В др. странах также создаются стационарные и полустационарные цирки: Христофа де Баха - в Вене (1808), Ж. Турниера - в Петербурге (1827) и др. Развитие получают передвижные цирки-Б. Фуро, Ф. Луассе, Ш. Прайса, А. Гверра и др. В 40-х гг. 19 в. на первое место выходит предприятие Э. Ренца, к-рый усилил трюковую и комедийную направленность номеров, отказался от приспособления к вкусам аристократич. публики (что было характерно для Франкони и его подражателей). В 1856 Ренц выстроил каменный цирк в Берлине. Среди крупных цирков сер. 19 в.- цирки Б. Луассе в Голландии, Дании и Швеции, В. Карре - на Балканах (в 1863 создал стационар в Амстердаме). Постоянные цирки открывают в Берлине Г. Шуман (1868), в Брюсселе- Э. Вульф (1892). В этих цирках получают развитие конно-акробатич. номера: жокеи, парфосная езда, сальто-мортале на лошади. Увеличиваются группы дрессированных лошадей, усложняются исполняемые дми трюки. В области высшей школы верховой езды выделяется англичанин Д. Филлис, дебютировавший в Париже в 1873. Во 2-й пол. 19 в. появляются ковёрные клоуны. Они исполняют комич. интермедии в паузах между номерами, выступают в карикатурных бытовых костюмах. Среди первых ковёрных клоунов: Том Бел-линг, Гедвик, Гийон, Коваллини и др. Маска Пьеро, перешедшая на арену из нар. фарсов, трансформируется в иск-ве т. н. белого клоуна, к-рый вместе с т. н. рыжим разыгрывает комич. сценки (ант-ре). Среди клоунских дуэтов известность получили Футит и Шоколад, выступавшие с 80-х гг. в Париже. Позднее появляются клоуны-дрессировщики: Билли Гайден, Ричард Рибо, Гиберт Беллинг и др., клоуны-музыканты Д. и В. Прайс, Даниелло, Талони и др. В области иск-ва канатоходцев существ, изменение происходит после замены в сер. 19 в. пенькового каната металлич. тросом, на к-ром демонстрируются сложные акробатич. пирамиды (Ж. Блонден, труппы Нейс, Боризони, Ниагара и др.). Развитие получает жанр воздушной гимнастики. В 1859 Ж.Леотар впервые демонстрирует в парижском цирке воздушный полёт. Сестры Гофман вводят сетку, в труппе Гегельман появляется ловитор, впервые исполняется т. н. перекрёстный полёт. Разнообразными становятся жонглёрские и акробатич. номера, в них появляются элементы театрализации. В 1850 англ. акробаты бр. Ко-телли вводят икарийские игры, в 1904 в Вене венгерские акробаты Волерт демонстрируют подкидную доску, при помощи к-рой возрастает высота прыжка. Из зверинцев в цирк переходят дрессировщики и укротители; в 1863 в цирке Ренца выступал с шестью львами Т. Батти. В 70-х гг. была сконструирована центр, (опоясывающая манеж) клетка. В 1887 торговец животными и владелец зоосада в Гамбурге К. Гагенбек организовал передвижной зооцирк, где демонстрировались дрессированные животные. В цирковых программах появляются номера трюковой фигурной езды на велосипедах и роликах; в 90-х гг. Ш. Наузет создает первый механич. аттракцион - езда на велосипедах по почти отвесным стенам огромной "корзины". Появление новых цирковых жанров вызывает сокращение конных номеров, но в них увеличивается количество трюков (акробаты на лошадях Фредиани, Лекюссон'и др.). Совершенствуются технич. приёмы, применяемые при пост. феерий; в 1886 в Париже был выстроен новый цирк, арена к-рого за неск. минут покрывалась водой. Этот приём был использован и другими цирками. Ставятся феерии, пропагандирующие милитаристские устремления буржуазии ("Нибелунги" -в берлинском цирке Ренца, 1880, "Сибирь" - в берлинском цирке Буша, 1904, и др.). Ренц культивирует развлекательные представления ("Крысолов из Гамелана", 1881, "Япония, или Лукавые жёны микадо", 1887). В США в' 1873 предприниматель Ф. Т. Барнум создал огромный передвижной цирк, в к-ром представления шли одновременно на трёх манежах, в программу включались аттракционы, построенные на демонстрации разл. уродов. В 1883 антрепренёр и актёр Буффало Билл организовал цирк "Дикий запад", в к-ром ковбои и индейцы демонстрировали спортивные игры на лошадях - родео, ставились конные пантомимы на сюжеты войны белых переселенцев с индейцами. Своеобразно развивался цирк в странах Азии. В Китае он сблизился с представлениями класспч. т-ра. Китайский цирк включал ряд оригинальных жанров: игра с лентами, зонтами, упражнения на турнике, прыжки через огонь и ножи, подъём на ремнях и др. Особыми жанрами обогатили Ц. и. и японские артисты: метание ножей, упражнения на лестнице, на подвешенном бамбуке, подъём и спуск по наклонному канату и др. Из Индии в цирк пришла дрессировка змей, иллюзионные трюки, заимствованные у факиров, и др. В Африке развитие получила прыжковая акробатика, связанная с религиозным культом. В 19 в. на аренах Европы появляется ряд выдающихся акробатов-прыгунов арабов. В нач. 20 в. и после окончания первой мировой войны бурж. цирк переживает кризис. Резко сокращается число стационаров. Отсутствие ясных творческих принципов и режиссуры приводит к художественному эклектизму. В программах появляются антихудожественные номера, рассчитанные на обывательские вкусы, сокращается число подлинно цирковых номеров, клоунада теряет злободневное содержание, сводится к комбинациям разл., часто грубых, трюков, распространение получают т. н. "смертные" номера, строящиеся на опасных для жизни артиста трюках. Крупнейшие цирки сер. 20 в.: во Франции - Зимний (Париж), Ранси, Кароли; в ФРГ - Кроне-Зембах, в Швеции - Тролле Родин, в Швейцарии - Кни, в Дании - Шумана, в Англии - Миле. Неск. месяцев в году работает королевский цирк в Брюсселе. При общем упадке Ц. и. в Европе в 20 в. всё же выдвинулись нек-рые первоклассные цирковые артисты: дрессировщики лошадей - Г. Адольфи, Г. Шуман, М. Кристенсен, Тролле Родин; укротители хищных животных - Г. Мерман, Р. Саваде, А. Шнейдер, К. Бауман и др.; клоуны-Фрателли-ни, Антонет и Бебе, А. Грок, А. Заватта, Порто и др.; воздушные гимнасты - Кадоно, Амадори, Ализе, М. Богари; жонглёры - Э. Растелли, М. Труцци и др. Широкое развитие получает Ц. и. в странах нар. демократии. В ГДР, где цирк имеет давние традиции, он достиг выдающихся успехов, выдвинулся ряд первоклассных исполнителей. В Берлине и Лейпциге имеются стационарные цирки. В стране действует большое число передвижных цирков,' издаётся цирковой журнал "Артистик". Стационарные цирки построены в Румынии (Бухарест), Болгарии (София), Корейской Народно-Демократической Республике (Пхеньян), в Монгольской Народной Республике (Улан-Батор), в Польше, Чехословакии, Югославии, Китае, Венгрии; широко распространены передвижные цирки. Международное признание получили артисты стран нар. демократии: акробаты Фалуди, дрессировщик лошадей Я. Доннерт, дрессировщик слонов Криштоф Штерн (Венгрия), дрессировщик хищников К. Малек, воздушная гимнастка М. Рихтерова, жонглёры Бремловы, велофигуристы Балла (Чехословакия), клОун Тошке Казаров, эквилибристы Добрич, турнисты Злато вы (Болгария), эксцентрик Цында-рика, дрессировщик медведей Ватою (Румыния), дрессировщики В. Монтаг, Кольдамс, эквилибристы Бальтос, клоуны Хинта, Дзинели и Дзиринс (ГДР), клоуны Двораковский и Кордиум (Польша). В ГДР, Венгрии, Болгарии созданы спец. цирковые школы. В странах нар. демократии к работе в цирке привлечены режиссёры, художники, литераторы, композиторы. Здесь ставятся цирковые обозрения и пантомимы на совр. и историч. сюжеты. Русское Ц. и. Истоки рус. Ц. и.- в выступлениях нар. актёров-скоморохов, известных с 11 в. Эти выступления включали сатирич. сценки, жонглирование, акробатику, звукоподражание, дрессировку. С 18 в. развитие получают балаганы на нар. гуляниях, где выступали цирковые артисты. В 18- 19 вв. устраивались театрализованные конные карусели, кавалькады и др. конные зрелища. У народов Кавказа и Ср. Азии всё более зрелищный характер приобретает джигитовка. В 18 в. возникает конный цирк. В нач. 19 в. цирковые представления проводятся в Петербурге в манеже графа Завадовского. В 1822 на Крестовском острове строится спец. здание для конных выступлений. В 1827 в Петербурге построил цирк Ж. Турниер, в 1845 - итальянец А. Гвер-ра, в 1846 - французы Ж. Лежар и П. Кюзан. В 1849 в Петербурге был открыт казённый (императорский) цирк. Для подготовки цирковых артистов при театр. уч-ще было создано спец. отделение. В 1853 В. Н. Новосильцев построил стационарный цирк в Москве на Петровке. В провинции работали передвижные цирки, в т. ч. крепостные цирки С. С. Апраксина и др. Широкое распространение в сер. 19 в. получили цирковые представления на нар. гуляниях, особенно сатирич. выступления скоморохов. Но правящие классы стремились помешать развитию нар. иск-ва, опошлить его, в цирках появляются антиэстетич. номера, ставятся реакционные по содержанию пантомимы ("Молодцы, казаки", 1851, и др.). В 1873 в Пензе создаётся крупнейший рус. цирк, к-рый возглавляют братья А. А. и П. А. Никитины - выходцы из крепостных крестьян, уличные и балаганные артисты. Они хорошо знали вкусы демократич. публики и привлекали в свой цирк выдающихся мастеров, ранее выступавших преимущественно в балаганах. Но, будучи предпринимателями, заинтересованными прежде всего в доходах, Никитины включали в свои программы и антихудожеств. номера. С конца 19 в. большинство крупных городов России имело стационарные цирки: в Петербурге - С. Чини-зелли и "Модерн", в Москве - А. Саламонского (с 1880) и Никитиных (с 1911), в Киеве- П. С. Крутикова, в Одессе-С. А. Малевича, в Ташкенте-Цинцадзе, в Ниж-нем-Новгороде - Никитиных, в Харькове - Грик-ке, в Риге - Саламонского, в Варшаве - А. Чини-зелли и др. Кроме того, в России работало ок. 100 передвижных цирков. Среди известных рус. артистов были: дрессировщики лошадей - П. С. Крути-ков, Саламонский, Мердер, Е. 3. Панкратов и др.; наездники - Н. М. Сычёв, В. Т. Соболевский, П. Фе-досеевский, Р. С. Гамсахурдия и др.; укротители - И. Л. Филатов, Веретин, Жеребилов, А. и П. Фарух и др.; жонглёры - Пащенко, Лизет и В. А. Жанто и др.; воздушные гимнасты - Руденко, Каврелис (Ковригины) и др.; клоуны-дрессировщики-И. А. Козлов, Л.Н. Лавров и др.; эквилибрист Н. Л. Степанов: канатоходец Ф. Ф. Молодцов; акробаты-П. Федосеевсккй, Со-сины, Ивановы; велофигуристы-Б. П. Краев-Червин-ский, Я. Польди и др.; борцы и атлеты - И. М. Под-дубный, И. М. Заикин, И. В. Шемякин, П. Ф. Крылов и др. Перенеся на арену джигитовку, А. Гудцов, Али Бек Кантемиров, Л. М. Хундадзе создали новый цирковой жанр. Большим успехом пользовались выступления канатоходцев из Ср. Азии и Кавказа. Рус. клоуны -сатирически высмеивали представителей господствующих классов. А. Л. и В. Л. Дуровы соединяли острые злободневные шутки с демонстрацией отлично выдрессированных животных, муз. клоуны "Бим-Бом" (И. С. Радунский с партнёрами Ф. Кортези, М. А. Станевский, Н. И. Вильтзак и др.) перемежали сатирич. интермедии и куплеты с игрой на муз. инструментах. К сатире, злободневным сюжетам обращались клоун-акробат В. Е. Лазаренко, клоуны-буфф С. С. Альперов и Бернардо (Б. С. Мухницкий). На аренах провинциальных цирков ставились пантомимы, прославлявшие нар. героев ("Степан Разин", "Тарас Бульба" и др.). В то же время в 20 в. рус. бурж. цирк переживал идейный и художеств. кризис. На аренах выступали исполнители скабрезных куплетов, салонных танцев (танго), пошлых романсов. В клоунады проникают грубые трюки, унижающие че-ловеч. достоинство исполнителей, получают распространение т. н. "смертные" номера, пантомимы, пропагандирующие охранительные и империалистич. идеи буржуазии. Цирк постепенно теряет значение подлинно нар. иск-ва. Советское Ц. и. Сразу после Окт. революции цирки были подчинены Нар. комиссариату просвещения. Декрет об объединении театр. дела, подписанный В. И. Лениным 26 авг. 1919, утверждал демокра-тич. основу Ц. и. В 1919 А. В. Луначарский выступил в журн. "Вестник театра" (.№ 3) со статьёй "Задачи обновлённого цирка", утверждая, что сов. цирк должен быть местом демонстрации физич. красоты человека, в нём должны процветать клоунада, в первую очередь сатирическая, ставиться пантомимы и карнавалы, обращающиеся к истории, фантастике. В 1919 в Наркомпросе создаётся спец. организация по руководству цирковым делом в стране. К работе в цирке привлекаются писатели: В. В. Маяковский, Демьян Бедный, Н. А. Адуев, А. М. Арго, И. С. Рукавишников и др.; балетмейстеры: А. А. Горский, К. Я. Голейзовский, Н. М. Фореггер и др.; художники: П. В. Кузнецов, Б. Р. Эрдман и др. В репертуар включаются пантомимы, балеты, интермедии часто агитационного характера. Острые злободневные номера показывали клоуны В. Е. Лазаренко, Л. К. и К. К. Таити, Д. С. и С. С. Альперовы и др. Артисты выступали перед красноармейцами, во фронтовой обстановке. Т. к. в годы первой мировой, а потом гражд. войны многие цирковые труппы распались, Наркомпрос и ЦК Рабис решили пригласить в 1922 для гастролей в СССР иностр. артистов. Демонстрируя высокие тех-нич. достижения, эти артисты в то же время утверждали образцы бурж. искусства. В эти годы определилась необходимость подготовки кадров сов. цирковых артистов. В 1927 организуется Моск. уч-ще циркового иск-ва, в 1930 при Ленингр. цирке создаётся Мастерская по подготовке номеров. В 1934 в крупнейших цирках утверждаются художеств. руководители: в Московском - Э. Б. Краснянский, затем Б. А. Шахет, Ю. С. Юрский; в Ленинградском- Е. М. Кузнецов, затем Е. П. Гершуни; в Киевском- Н. М. Форегер. Создаются деревенские цирки для обслуживания села. С 30-х гг. цирковые представления ставятся спец. режиссёрами и оформляются художниками, музыку для них пишут композиторы. Обычно они представляют собой единое художественное целое, подчинённое определённой теме. В цирках создаются большие пантомимы - феерии на историч. и совр. темы с ярко выраженной героич. направленностью: "Чёрный пират" (в Москве - 1927, в Ленинграде - 1928, реж. Э. М. и В. Ж. Труцци), "Махновщина" В. М. Масса (в Москве - 1929, в Ленинграде - 1930, реж. В. Ж. Труцци, Э. Б. Краснянский, худ. Н. И. Ро-гачёв, композитор И. О. Дунаевский). В 1930 в Москве, а в 1931 в Ленинграде пост. пантомима "Москва горит" ("1905 год") В. В.Маяковского. В Москве ставились детские пантомимы: "Конёк-горбунок" (1935), "Ночь перед Рождеством" (1936). Сов. клоуны обращаются к злободневным темам, к сатире, публицистике, отказываются от грубых, примитивных сценок бурж. цирка. Новое развитие получает иск-во В. Л., В. Г. и Ю. В. Дуровых, В. Е. и В. В. Лазаренко, бр. Кольпети, бр. Танти, Д. С. Аль-перова, Макса (М. И. Фёдоров) и Мишеля (М. П. Каля-дин), Г. Л. Рашковского и Н. А. Скалова, Жака и Морица (Д. П. Демаш и Г. 3. Мозель), Н. А. Антонова и В. М. Бартенева (Пат и Паташон) и др. Артисты создают новые образы, близкие к современной жизни: Карандаш (М. Н. Румянцев), К. А. Бер-ман и др. В жанре дрессуры продолжают работать укротители хищников: Н. П. Гладильщиков, Б. А. Эдер; дрессировщики лошадей - Н. А. Никитин, Е. М. Ефимов, И. П. Манкевич, Б. П. Манжелли и др. В программу включаются новые по содержанию номера: акробаты с дрессированными верблюдами "Кадыр-Гулям" (рук. В. К. Янушевский). Сов. артисты демонстрируют в своих номерах рекордные достижения Ц. и. Сов. цирк утверждает передовые эстетич. принципы, стремится показать зрителям образцы силы, ловкости, смелости, красоту человека. Это наглядно показывают акробаты с подкидными досками-Океанос, Н. К. Бено. Дарвест, Инго, Беляковы; акробаты-прыгуны Осташенко; эквилибристы с лестницами и шестами - Мирославские, Вой-ницкие, А. Н. Ширай, А. Симадо, Французовы, Р. Ману-кян; канатоходцы - Свирины, Тарасовы; исполнители воздушного полёта - Донато, Е. И. Морус. Рябинины, Джиовани, Кольдо; акробаты на мотоциклетах - Ващенко, Маяцкие; жонглёры - 3. И. Махлин, Н. П. Барзилович, Т. Т. Брок, А. Н. и В. Н. Кисе; жонглёры на лошади-А. Фабри, Н. Л. Ольховиков, жокей Александров-Серж; джигиты - Али Бек Канте-мировы, Тугановы и др.; воздушные гимнасты-Бара-ненко, Волгины, Платоновы и др.;турнисты-Смета-нины, Круффи (Бирюковы), Банола и др.; иллюзионисты-Кио, 3. А. Тарасова,?, и А. Сокол, А. Г. Шаг, Клео Доротти, А. А. Вадимов и др.; исполнители ика-рийских игр-Александровы, Плинер и др.; велофи-гуристы-Польди, Вартанио, Александровы и др.; стрелки-снайперы - А. С. Александров, Ринглер и др.; силовые жонглёры - Нелипович и др. За выдающиеся достижения в области Ц. и. Московский цирк был в 1939 награждён орденом Ленина, Ленинградский - орденом Трудового Красного Знамени. Большая группа деятелей цирка удостоена почётных званий, награждена орденами и медалями. В годы Великой Отечественной войны цирковые бригады выезжали на фронт, выступали в госпиталях и на призывных пунктах. В 1942 в Москве пост. пантомима "Трое наших" Афиногенова и Бурского о героизме сов. воинов (реж. Н. М. Горчаков, худ. Б. Р. Эрдман). В др. цирках шли пантомимы: "Бандит с большой дороги" (автор и реж. Л. К. Танти, Архангельск, 1941), "Враг будет разбит" (.реж. М. Л. Писарницкий, Ашхабад, 1943) и др. С 1943 в СССР проводятся смотры новых номеров. На них демонстрировались новаторские образцы Ц. и.: эквилибристки на семафоре-гиганте сестры Кох, дрессированные слоны А. Н. Корнилова, "Медвежий цирк" В. И. Филатова, воздушные гимнасты на летающей торпеде-В. М. Лисин и Е. Л. Синьковская, воздушный номер "Пропеллер в пике" в исполнении П. С. Чер-неги и С. А. Разумова и др. После окончания войны начинается новый расцвет сов. Ц. и. .В Ростове-на-Дону, Минске, Киеве, Горьком, Ярославле, Иркутске, Пензе и др. городах строятся новые здания. В 1964 Совет Министров СССР принял решение о строительстве 40 новых цирков. Наряду со стационарными работают передвижные цирки и бригады. Все крупные сов. цирки возглавляют гл. режиссёры: в Москве - М. С. Местечкин, в Ленинграде - Г. С. Венецианов, в Киеве - Б. Заиц, в Харькове - Е. М. Зискинд, в Туле - А. И. Вольный, в Ростове-на-Дону - Е. А. Рябчуков, в Иванове - Е. П. Тимошенко и др. В цирках работают режиссёры: Н. Н. Зиновьев, А. М. Ольшанский, А. А. Федорович, А. Н. Пономарёв и др.; художники - А. А. Судаке-вич, А. А. Фальковский, Л. А. Окунь и др. Пост. новые цирковые спектакли: "Карнавал на Кубе" (Москва, 1962, сценарий Л. А. Кулиджанова, Ю. В. Никулина, Местечкина, реж. Месте-чкин, худ. Окунь), "Бахчисарайская легенда" (Минск, 1963, реж. Зиновьев, худ. Фальковский), "Отважные" (Омск, 1953, автор и реж. Местечкин, худ. Окунь), "Выстрел в пещере" (Ленинград, 1954, сценарий Остро во го и Венецианова, реж. Венецианов и Л. К. Танти, худ. И. А. Коротков), "Приключение поводыря с медведем" (Ленинград, 1953, авторы Н. Р. Эрдман и Зиновьев, реж. Зиновьев, худ. Л. Н. Си-лич) и др. Созданы нац. цирковые коллективы: украинский, белорусский, грузинский, армянский, азербайджанский, литовский, латышский, развивающие традиции нар. Ц. и. В программы включаются номера, созданные в республиках: дагестанские канатоходцы Цовк-ра, тувинские жонглёры Оскал Оол, осетинские наездники Иристон, узбекские наездники Ходжаевы и другие. Организованы цирковые коллективы: "Мо-лодёжный", "Юность", "Цирк на льду", "Конный цирк", коллектив для постановки тематических представлений (например, "Пароход идёт "Анюта"" Ардова, Триваса и Шапировского, режиссёр Е. А. Ряб-чуков). Для сов. цирка характерно новое направление в клоунаде- создание образа-маски, близкого к действительности. Выступления клоунов насыщены сатирой, они включают в свои номера приёмы акробатики и др. цирковых жанров. Среди исполнителей: О. К. Попов, Ю. В. Никулин, М. И. Шуйдин, Л. Г. Енгибаров, Г. М. Маковский, Г. Ротман, А. Н. Ни-келаев, А. С., М. С. и Р. С. Ширман и др. Сов. артисты цирка добиваются успехов во всех жанрах. Подлинно новаторские номера создали укротители зверей А. Н. и Т. Н. Буслаевы, И. Н. Бугримова, М. П. Назарова, В. М. Запашный, В. П. Тихонов, В. И. Филатов и др.; иллюзионисты - 3. А. Тарасова, Р. М. и А. Г. Сокол, А. Г. Шаг и др. Сов. цирк утверждает красоту и смелость человека, достигая высокого мастерства. Он отказывается от грубости, унижения человеческого достоинства, от номеров, представляющих опасность для исполнителей, демонстрирующих патологию, физич. уродство. Для каждого выступления постановщик и исполнители номера находят своеобразную, яркую форму, создают художеств. оформление. В СССР выступают выдающиеся мастера цирка из многих стран мира. В свою очередь, сов. артисты показывают своё иск-во на всех континентах. Ю. Д' Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; его же, Арена и люди советского цирка, Л.-М., 1947; Д м и т р и е в Ю., Русский цирк, М., 1953; его же, Советский цирк, М., 1963; его же. Искусство цирка, М., 1964; Радунский И. С., Записки старого клоуна, М., 1954; Румянцев М. Н., На арене советского цирка, М., 1954; А л ь п е-р о в Д. С., На арене старого цирка, М., 1936; Дуров А. Л., В жизни и на арене, ч. 1-3, Воронеж, 1914; Дуров В., Мои четвероногие и пернатые друзья, М., 1914; Советский цирк, Л.-М., 1938; Огни манежа, [М.], 1961, Эдер Б., Мои питомцы, М., 1955; К и о, Фокусы и фокусники, М., 1958; Филатов В., Аронов А., Медвежий цирк, М., 1961; Конев Ф., Полвека под куполом цирка, М., 1961; Кох 3., Вся жизнь в цирке, М., 1963; Ангарский В., Викторов А., Олег Попов, [М., 1964]; Ре ми Т., Клоуны, [пер. с франц,], М., 1965. ЦИРКОВЫЕ КОЛЛЕКТИВЫ в СССР - постоянно действующие передвижные труппы, выступающие в цирках. Первые Ц. к. начали создаваться сразу после Октябрьской революции. Артисты и служащие организовывали трудовые коллективы, принимая на себя ответственность за материальную и художеств. стороны дела. К сер. 20-х гг. по стране насчитывалось до 50 таких коллективов. После перевода цирков в ведение государства трудовые коллективы были ликвидированы. С 1935 в системе гос. цирков организуются творч. коллективы, объединяющие разл. по жанрам номера в единую цирковую программу. В 1942 создан первый нац. узбекский коллектив, объединивший лучших представителей проф. и нар. иск-ва. Здесь выступали канатоходцы (дорвозы) и комики (масхарабозы). Коллективом руководил И. Ташкенбаев. В. 1946 был создан азерб. коллектив. в 1956 - армянский, в 1961 - белорусский. В 1967 работают также нац. коллективы: грузинский, украинский, литовский, цыганский и др. В них создаются номера и целые представления, построенные на нац. материале. Управление -цирками объединяет артистов в творч. коллективы. Это способствует росту проф. мастерства, созданию новых номеров, постановке тематич. программ и пантомим. В системе гос. цирков работают коллективы: "Молодёжный" (с 1961), "Юность" (с 1963), "Цирк на льду" (с 1964) и Др, Ю. Д. ЦОВКРА - сов. артисты цирка, канатоходцы. Рук. Р. Абакаров. Номер создан в 1937. Назван по имени дагестанского села - родины участников номера, издавна славящегося искусными канатоходцами. Среди участников номера: Р. Абакаров, Я. Гад-жикурбанов, С. Курбанов, М. Загабеков. Артисты исполняют на канате своеобразные акробатич. трюки, сложные прыжки и горские танцы. М'. 3. ЦОЙСЫН ХИ,Чхве Сын Хи (р. 24.XII.1912) - корейская танцовщица, балетмейстер, педагог, обществ, деятель. Нар. арт. КНДР (1955). Осново-положница совр. школы корейского нар. танца. В 1926-29 училась в балетной студии япон. танцовщика Исии Баку (Токио). В 1929 открыла в Сеуле школу-студию танцев. Среди пост. (30-е гг.) "Э-хей-я, ноара!", "Танец монахини", "Танец с мечами", "Крестьянский танец", "Танец с барабаном" и др. Ц. С. X. работала в обстановке жестокого колониального режима, в условиях подавления нац. культуры, в 1932 была вынуждена закрыть школу, выступала за границей. В 1941 вернулась на родину. После освобождения Кореи (1945) Ц. С. X. в конце 1946 организовала и возглавила балетную студию в Пхеньяне (с 1952 - Гос. балетная студия им. Цой Сын Хи). Здесь Ц. С. X. выступала как балетмейстер, либреттист, исполнительница осн. партий. Впервые в истории корейского театр. иск-ва осуществила пост. балетного спектакля "Песнь о крепости Пиняволь" Чхве Ок Сама (1949), затем пост. балет "Мать Кореи" Чхве Ок Сама (1951); созданный Ц. С. X. образ Омо-ни стал символом корейской женщины, борющейся с иностр. захватчиками. Значит, этапом в развитии корейской хореографии явился также монумент. спектакль "Сказание о крепости Садосон" Чхве Ок Сама (1953), посв. героич. обороне крепости Садосон. Не менее значит, была пост. балета "Под ясным небом" Чхве Ок Сама (1956). В 1956 студия Ц. С. X. объединилась с ф-том хореографич. иск-ва Художеств. ин-та, образовав самостоятельную балетную школу (директор Ц. С. X.). Среди учеников Ц. С. X. - АН Сон Хи (её дочь), Хон Чжон Хва, Кан Ок Чхэ, Чо Хан Гу и др. Ц. С. X. ведёт исследовательскую работу в области национальной хореографии. Гастролировала в Советском Союзе. Лит.: на корейском яз. -- К и м Г е Х ы н и Ю Е н Г ы н. Основы хореографического искусства, Пхеньян, [б. г.]; "Чосон есуль" ("Корейское искусство"), 1957, № 10, с. 64- 75; № 11, с. 114-121; № 12, с. 80-95; 1957, 1. с. 88-93; "N" 2, с. 73-79; № 3, с. 80-89. "Театр", М., 1957, № 4, с. 166-73. Г.Ли. ЦОМАЯ, Надежда Афанасьевна [р. 18(31).1.1904] - груз. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Груз. ССР (1943). Окончила Тбилисскую консерваторию (класс О. А. Бахуташвили-Шульгиной). В 1935-37 - солистка Т-ра оперы и балета им. Кирова (Ленинград); в 1937-51 - солистка Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Партии: Нано ("Даиси" Палиашвили), Нано ("Депутаты" Тактакишвили), Нино ("Разбойник Како" Андриашвили), Асмат ("Сказание о Тариэле" Мшвелидзе), Дареджан ("Коварная Дареджан" Баланчивадзе), Елена ("Маленький кахегинец" Гокисли), Няня ("Невеста севера" Торадзе), Кармен; Амнсрис ("Аида"), Графиня и Полина ("Пиковая дама"), Любаша ("Царская невеста") и др. Выступала как концертная певица. С 1960 ведёт педагогич. работу в Тбилисской консерватории. А. Ив. ЦОПАНОВ, Хаджумар Газиевич (р.29.111. 1904)-осет. сов. драматург. Засл. деят. иск-в С.-О. АССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с 1927. Деп. Верх. Совета С.-О. АССР 2-го и 3-го созывов. В 1938-45 - директор Сев.-Осет. т-ра, в 1945-53 - начальник Управления по делам иск-в при Совете Министров С.-О. АССР; в 1961-64 - директор Рус. т-ра в г. Орджоникидзе. Автор пьес "Разлад в семье" (1953), "Абрек" (1959), "Братья" (1960), "В полночный час" (1964), "Песня гор" (1966), пост. в Сев.-Осет. т-ре. Л. Ним. ЦРНОБОРИ (Crnobori), Мария (р. 1.Х.1918) - югосл*. актриса. В 1939-41 училась в драм. школе в Загребе. В 1941-46 - актриса Хорватского Национального т-ра, с 1947 - Югославского драматич. т-ра (Белград). В 1956 была одним из организаторов экспериментального т-ра "Ателье 212" в Белграде, в работе к-рого продолжает принимать участие. В 1949 получила правительственную награду за исполнение роли Сони ("Дядя Ваня"). Роли: Федра (о. п. Расина), Ифигения ("Ифигения в Тавриде" Гёте, Октябрьская пр., 1960), Антигона (о. п. Софокла), Лаура ("В агонии" Крлежи), Гертруда и Офелия ("Гамлет"), леди Чилтерн ("Идеальный муж" Уайльда), Гонерилья ("Король Лир") и др. С 1948 снимается в кино. Лит.: Kolakovic V., Marija Crnobori, Beograd, 1961. Г. Шум. ЦУБОУТИ, Сёё (1859-1935) - япон. писатель, драматург, театр. деятель. В 1883 окончил лит. отделение Токийского ун-та. Ц.- один из реформаторов совр. япон. т-ра - сингэки. Занимался исследованием творчества Шекспира и Тикамацу Мондза-эмона. Выступал с критич. статьями о состоянии совр. ему япон. т-ра. В 1893 опубликовал статью "Историческая драма в нашей стране", направленную против бессодержательности япон. историч. пьес. В 1894-97 написал неск. историч. драм, в т. ч. "Лист павлонии" (соч. 1894, 1904, Т-р Кабуки, Токио). Принимал участие в деятельности прогрессивной лит.-театр. ассоциации "Бунгэй кёкай", где ставились пьесы Шекспира и Ц. С 1909 ассоциация "Бунгэй кёкай" занималась подготовкой проф. актёров для нового т-ра. Ц. открыл здесь театр. школу (театр. исследовательский центр) с двухгодичным сроком обучения. В 1911 в театр. школе были пост. "Гамлет", "Нора" и др. (в 1913 закрылась). В 1916 написал пьесу "Пилигрим" (пост. в 1926 в т-ре "Цукидзи сёгэкидзё"), к-рая является первой оригинальной япон. пьесой сингэки. Ц. занимался переводческой работой. В 1928 завершил перевод полного собр. соч. Шекспира. В том же году под рук. Ц. создан единственный в Японии театр. музей (при ун-те Васэда). Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1 960; на япон. яз.- Каватакэ Сигэтоси, Яна-гида Идзуми, Цубоути Сёё, Токио, 1939. Л. Г. "ЦУКИДЗИ" ("Ц укидзи сёгэкидзё")- япон. т-р направления сингэки. Один из ведущих т-ров этого жанра. Осн. в 1924 в Токио. Построен прогрессивным театр. деятелем Хидзиката Еси совм. с его учителем Осанаи Каору. "Ц." была экспериментальной театр. труппой, к-рая ставила новые пьесы, используя совр. средства художеств. выразительности. Спектакли устраивались в специальном театр. помещении, оснащённом новейшим сценич. оборудованием по образцу европ. т-ров. Первые спектакли состоялись 13 июня 1924. Были пост. три одноактные пьесы: "Морской бой" Геринга, "Лебединая песня" по Чехову и "Каникулы" Мазо. Первые два года ставились только переводные пьесы. В 1926 пост. первая нац. пьеса "Пилигрим" Цубоути Сёё. С этого времени новые пьесы япон. драматургов входят в репертуар т-ра. Здесь ставились и произведения мировой драматургии. Большое влияние на деятельность т-ра оказала система Станиславского. В 1929 наиболее прогрессивная часть труппы во главе с Хидзиката ушла из т-ра, образовав новую труппу "Синцу-кидзи гэкидан". Оставшаяся часть труппы, возглавляемая Осанаи Каору, стала' называться "Гэкидан Цукидзи сёгэкидзё" (в 1930 была ликвидирована). Труппа Хидзиката продолжала прогрессивную деятельность до 1940, когда усилились репрессии властей. В т-ре были воспитаны мн. совр. япон. театр. деятели направления сингэки. Т-р сгорел во время воздушного налёта (1945). Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1960; на япон. яз.- Мидзусина Харуки, Осанаи Каору то, "Цукидзи сёгэкидзё", Токио, 1954. Л. Г. ЦУККИ (Zucchi), Вирджиния (1847, Парма,-12.Х. 1930, Монте-Карло) - итал. артистка балета. Хорео-графич. образование получила у А. Рамачини и К. Блазиса в Милане. Дебютировала в 1873 в Париже, в 1874 выступала в Падуе в балете "Стэл-ла". В том же году была приглашена в т-р "Ла Скала", где успешно исполнила ведущие партии в балетах балетм. Л. Манцотти ("Ролле" и др.). В 1883 выступала в парижском т-ре "Эден" (исполнила свою лучшую партию валькирии Сиэба в о. п. Маренко). В 1885-92 гастролировала в России. Дебютировала в Петербурге в частнойантрепризе М. В. Лен-товского. После выступления в балете "Брама" на муз. Джиля Аржини была приглашена в пе-терб. балетную труппу. В 18851888 выступала в Мариинском т-ре в партиях: Аспиччия ("Дочь Фараона" Пуни), Эсмеральда; Лиза ("Тщетная предосторожность") и др.; позднее танцевала в частных т-рах Петербурга, Москвы и др. Ц. была одной из выдающихся артисток балета. К. С. Станиславский внимательно изучал её мастерство и считал её величайшей мимич. актрисой. Ц., обладая редким мимич. талантом и даром перевоплощения, резко выделялась среди итал. гастролёров 80-х гг. Танц. технику она подчиняла задачам раскрытия образа. Предпочитала выступать в драматич. партиях. Лучшие качества исполнит, иск-ва Ц. были восприняты и творчески осмыслены рус. танцовщицами, но и Ц. многое заимствовала у рус. балерин. В 90-х гг. перешла на преподавательскую работу. Лит.: Скальковский К., В театральном мире СПБ. 1899, с. 120-79; Плещеев А., Наш балет, СПБ. 1896, с. 253-327; то же, СПБ, 1899, с. 17-22; Станиславский К., Моя жизнь в искусстве, M.-Л., 1954, с. 146-48; В e л и з а р и и М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938, с. 54-55; Красовская В., Русский балетный театр второй половины XIX века, М.-Л., 1963, с. 450-57. Нат. Р. ЦУКМАЙЕР (Zuckmayer), Карл (р. 27.XII.1896) - нем. писатель, драматург. В 1938 эмигрировал в Швейцарию, с 1939 жил в США, в 1946 вернулся на родину. С 1951 живёт в Швейцарии. Первое драматургии, произв. Ц.- экспрессионистич. пьеса "Крестный путь" (1921), написанная под влиянием Ф. Ведекинда. Но вскоре Ц. порвал с экспрессионизмом и создал исполненные юмора, жизнеутверждающие реалистич. комедии характеров из нар. жизни, передающие местный колорит, особенности нар. языка, связанные с традицией областнич. лит-ры: "Радостный виноградник" (1925), "Шиндерханнес" (1926), "Катарина Кни" (1928), "Плут из Бергена" (1934) и др. В антимилитаристич. комедии "Капитан из Кёпеника" (1931) Ц. высмеивал культ военщины в прусской Германии. Антифашистская драма "Чёртов генерал" (1946) направлена против фашизма и войны, однако в ней автор подчёркивает благородство участников антигитлеровского заговора. Затем Ц. написал антифашистскую драму "Песнь в огненной печи" (1950), закончил антивоенный дра-матич. фрагмент Г. Гауптмана о судьбе послевоенной молодёжи "Герберт Энгельман" (1952), написал драму "Холодный свет" (1955) об атомном шпионаже. В антифашистской, антимилитаристской драме "Часы бьют час" (1961) Ц. показывает последствия преступлений нацизма в ФРГ. Лучшие пьесы Ц. проникнуты гуманизмом, содержат острую социальную критику, однако его политические идеалы смутны и неопределённы. Драм. произведения Ц. сценичны, отличаются ясностью, простотой, высокой драматургич. техникой. Ц.- лауреат пр. Г. Клейста (1925), Г. Бюхнера (1928), Гёте (1952) и др. Нек-рые его пьесы экранизированы. Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-3, Fr./M., 1960. Лит.: Fulle der Zeit. С. Zuckmayer und sein Werk, Fr./M., 1956; Фрадкин И., Борьба продолжается, "Новый мир", 1948, № 8; его же, Под маской респектабельности, "Театр", 1963, № 7, с. 152-53; Новодворская И., Борьба за демократический театр в Германии, "Театр", 1949, № 4, с. 91-98. Harn. B. ЦУЛУКИДЗЕ, Тамара Григорьевна (р. 1903) --груз. сов. актриса. Засл. арт. Груз. ССР (1934). В 1926-36 - актриса Т-ра им. Руставели. Исполняла лирико-драматич., комедийные роли. И(ра Ц. отличалась изяществом формы, эмоциональностью. В 1936 была незаконно репрессирована, в 1956 реабилитирована, вернулась в Т-р им. Руставели. В 1959 оставила сцену. Роли: Ильтани ("Загмук" Глебова), Амалия ("Разбойники"), Ксения ("Разлом"); Лия ("Деловой человек" Газенкле-вера), Ламара (по о. п. Важа Пшавела). После 1956 исполнила роль Марии Александровны Ульяновой в пьесе Попова "Семья". Д, /Т/, ЦУРУЯ, Намбоку (1755-1829) - япон. драматург. Драматургич. деятельность начал в 1804. Ц. принадлежит ок. 120 пьес. Большая часть его произведений - бытовые драмы сэвамоно. Отличительная особенность драматургии Ц.- сочетание реальности с фантастикой, юмора с жестокостью. Наиболее популярны пьесы-рассказы о привидениях (кайдан). Лучшая из них "Токайдо ёцуя кайдан" сохраняется в репертуаре т-ра Кабуки. Лит.: Каватакэ Сигэтоси, Кабуки сакуся-но кэнкю, Токио, 1940 (на япон. яз.). Д. Г. ЦУЦУНАВА, Александр Ражденович (28.1.1881 - 25. X. 1955) - груз. сов. режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1934). Учился в Тифлисском учительском ун-те; будучи студентом, участвовал в массовых сценах и в эпизодич. ролях в спектаклях проф. груз. т-ра и в рабочем драмкружке при Авчальской аудитории. В 1900 поступил в Кутаисский т-р, где работал под рук. В. С. Алекси-Месхишвили. В 1901-05 работал в Тифлисском т-ре, затем занимался в студии МХТ. В 10-х гг. начал режиссёрскую деятельность, сначала в Чиатурском т-ре, затем в Тифлисском Нар. доме, в груз. и рус. т-рах. С 1918 работал в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили, сначала комиссаром т-ра, затем режиссёром, с 1947 - гл. режиссёром. Ц.-первый пост. груз. оперы: "Абесалом и Этери" Палиашвили, "Сказание о Шота Руставели" Араки-швили, "Коварная Дареджан" Баланчивадзе, "Кето и Котэ" Долидзе, "Сказание о Тариэле" Мшвелидзе (Гос. пр. СССР, 1947) и др. Ставил спектакли в драм. т-рах. Был одним из основоположников нац. кинематографии (в 1918 снял первый груз. полнометражный художеств. фильм "Христине"). Лали К. ЦУЦУНАВА, Цецилия Ражденовна (25. V. 1892 - 1956) - груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1943). Работала учительницей в Сухуми и в Озурге-ти (1913-20). Участвовала в любительских спектаклях. В 1912 в Батуми впервые выступила на проф. сцене. В 1920 была приглашена в т-р Тифлисского нар. дома, в к-ром проработала до 1926. В 1926-28 - актриса тбилисского Красного т-ра, с 1928 - Т-ра им. К. Марджанишвили. Ц. была остро характерной актрисой, создала выразительные сценич. образы. Роли: Салихе ("Кто виноват?" Накашидзе), Дарико ("Мачеха Саманишвили" Д. Клдиашвили), Лирсу ("Кваркваре Тутабери" Какабадзе), Дареджан ("Человек ли он?" по И. Чавчавадзе), Рипсиме ("Затмение солнца в Грузии" Антонова), фрау Миллер ("Коварство и любовь"), фрау Кильман ("Гоп-ля, мы живем!" Толлера), мадам Журден ("Мещанин во дворянстве") и др. Снималась в кино. Лали К. ЦХВИРАШВЙЛИ, Иосиф Давидович [р. 5(18). IV. 1910) - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1957). В 1933-41 и с 1946 - актёр Хашурского т-ра. С 1951 -- Цхинвальского т-ра (груз. труппа). Ц.- исполнитель остро характерных ролей, игра его окрашена юмором, бытовым колоритом. Роли: Бекина ("Мачеха Саманишвили" Д. Клдиашвили), Шмага; Мазутиани ("Каторжник" Цагарели), Зимзимов ("Пэ-по" Сундукяна), Торнике ("Очаг Харатели" Мревлишвили), Романюк ("Калиновая роща" Корнейчука), царь Ираклий ("Майя из Цхнети Канделаки), Сганарель ("Лекарь поневоле" Мольера) и др. Эпг. Г. ЦЫГАНКОВ, Вениамин Иванович [р. 25.1Х(8.Х). 1900] - рус. сов. актёр, режиссёр и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1949). Окончил драматич. студию при Моск. драматич. т-ре. Как актёр работал в т-рах Кременчуга, Нахичевани, в 1923-33 - в Моск. т-ре "Комедия". С 1933- в труппе Малого т-ра. Играл в этом т-ре роли: Мотылькова ("Слава" Гусева), Алексея ("Дети Ванюшина" Найдёнова) и др. С 1937 выступает гл. обр. как режиссёр. Пост. спектакли:' "Партизаны в степях Украины" Корнейчука 1942), "Слава" Гусева (1946), "За тех, кто в море!" (1947, Гос пр. СССР, 1947, совм. с К. А. Зубовым), "Коварство и любовь" (1948), "Доходное место" (1948, совм. с Зубовым), "Ревизор" (1949), "Без вины виноватые" (1951); "Эмилия Галотти" Лессинга (1953), "Крылья" Корнейчука (1955, совм. с Зубовым), "Одна ночь" Горбатова (1957), "Ярмарка тщеславия" по Теккерею (1958, совм. с И. В. Ильинским), "Луна зашла" Стейнбека (1964), "Герой фатерланда" Круч-ковского (1965). С 1932 занимается педагогич. работой. С 1937 преподаёт в Театр. уч-ще им. М. Щепкина (профессор с 1961). ,Гос. пр. СССР (1951). Я. Мор. "ЦЫГАНСКИЙ БАРОН" ("Der Zigeunerbaron") - оперетта И. Штрауса (сына), либр. И. Шнитцера по повести М. Йокаи "Саффи". Пост. 24 окт. 1885, Вена (дирижёр И. Штраус; граф Омонай - Йозеффи, Карнеро - Фризе, Сан-дор Баринкай - Штрейтман, Кальман Зупан - Жирарди, Арсена - Рейсер, Мирабелла"- Шефер, Оттокар - Гольбах, Ципра - Гартман, Саффи - Коллен). Пост. в др. странах: Будапешт (1885, на нем. я,з., 1886), Берлин (1886), Нью-Йорк (1886), Париж (1895), Лондон (1935) и мн. др. В России шла впервые в Петербурге на нем. яз. в 1886. На рус. яз. в том же году в Петербурге и Москве. В 1 913 пост. моек. Оперным т-ром Зимина (реж. Оленин; Сандор Баринкай - Пикок, Кальман Зупан - Оленин, Саффи - Друзя-кина, Ципра - Петрова-Званцева, Мирабелла - Евгенье-ва). На сов. сцене пост. в 19,22, Петроград, Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, пост. Феона, худ. Бобышев; Саффи - Кернер, Арсена - Попова-Журавленко, Ципра - Николаева, Мирабелла - Сабинина, Баринкай - Рождественский, граф Омонай - Киселёв, Оттокар - Максимов, Карнеро - Курзнер); в 1941, там же; в 1932, Ленингр. т-р муз. комедии; в 1942, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко (Москва, новый текст В. В. Шкваркина; дирижёр Акулов, пост. Туманов, балетм. Томский; Омонай - Ценин, Коло-ман Зупан - Степанов, Баринкай - Юницкий, Стефан - Бушуев, Мирабелла - Гольдина, Саффи - Кемарская, Мельтцер, Чипра - Пучкова, Янко, Арсена - Федосеева, Юдина). Пост. в др. городах Сов. Союза: Тбилиси (1935), Рига (1940), Саратов (1941), Ереван (1952), Минск (1960), Львов (1960), Новосибирск (1962). Издания: "Ц. б." - клавир, рус. текст, пер. с нем. М. Г. Ярона, М., Гутхейль, [1892]. Н.Гр. ЦЫГАНСКИЙ ТЕАТР - см. "Ромэн". ЦЫДЫНЖАПОВ, Гомбожап Цыдынжапович (р. 3. V.I 905) - бурят, сов. актёр, режиссёр, драматург. Нар. арт.СССР (1940).Чл. Коммунистич. партии с 1939. Деп. Верх. Совета РСФСР 2-го, 3-го, 4-го созывов и Верх. Совета Бурят. АССР 3-го и 4-го созывов. Ц.-один из основоположников бурятского проф. театра. Еще в юности, будучи учащимся педтехникума в г. Улан-Удэ (1926), посещал муз. курсы и с группой молодых музыкантов ездил по бурятским улусам; одновременно с концертами записывал нац. обычаи, обряды, песни и танцы. В 1930-34 учился на режиссёрском ф-те ГИТИСа в Москве, по окончании к-рого стал Д- РУ* Бурятского драм. т-ра (с 1938 - муз.-драм. т-р); позднее - гл. режиссёр Бурят, т-ра оперы и балета и Бурят, т-ра драмы им. X. Намсараева. Пост.: "Один из многих" Балдано (1937), "Баир" муз. Берлинского (1938), "Снайпер" Цыдынжапова (1943), "Кремлёвские куранты" (1947); "На Байкале" Книппера (1948), "Тихий Дон" (1953); "Ровесники" Пурбуе-ва (1959). Значит, событием в театр. жизни Бурятии стало исполнение Ц. роли Отелло (1938). Он создал образ Отелло, подкупающий чистотой и силой чувств. Среди др. ролей: обаятельный старик Шарлай в муз. комедии Балдано и Эделя "Эржен" (1940), полный творческого горения молодой ищущий врач Платон Кречет (1938). В 1947 исполнил роль Ленина в спектакле "Кремлёвские куранты". Ц.-один из авторов либр. муз. драмы "Баир" и либр. оперы "На Байкале". Написал пьесы: "Снайпер", "Сын народа" (1943). Лауреат Гос. пр. СССР (1949). Снимался в кино. Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Найдаков В., Бурятская драматургия, Улан-Удэ, 1959; Найдакова В., Современный бурятский драматический театр (1949-1962 гг.), [Улан-Удэ i]. Вал. Н. ЦЭГМЭД (Н я ми н) (р. 1910) - монг. актёр и режиссёр. Нар. арт. МНР (1951). Чл. Монг. нар.-рево-люц. партии с 1932. С 1932 - актёр Муз.-драм. т-ра (Улан-Батор). Играет остро характерные роли. Роли: Менго ("Фуэнте овехуна"); Дандар, Дугар, Цотон ("Новый путь", "Волчья стая", "Три шарайгольских хана" Намдага), Даравгар ("Искатель счастья Мунхэ" Ойдува), Глостер ("Король Лир") и др. Среди пост.: "Моя радость" (1942) и "Семьдесят небылиц" (1964) Ойдува, "Жил такой хан" Цэдэнжав и Баста (1946), "Молодое поколение" Намдага и Нацагдоржа (1949), "Не в свои сани не садивь" Островского (1949), "Три шарайгольских хана" Намдага (1961), "Можно поверить" Лодойдамбы (1962) и др. р. У. ЦЭГМЭД (Ц а г а н ы) (1905-1963)- монг. актер. Нар. арт. МНР. Член Монг. нар. -революц. партии с 1933. В 1932-63 - актёр Муз.-драм. т-ра (Улан Батор). Роли: Юндэн ("Среди печальных гор" Нацагдоржа, 1934). Городничий (1935); Лекарь ("Цена жизни" Намдага, 1937), Скален (1939); Цас-Чихир ("Три шарайгольских хана" Намдага, 1941), Сангэ ("Семьдесят небылиц" Ойдува, 1948), Чу-луунбатор ("Новый путь" Намдага, 1961), Актёр ("На дне", 1962) и др. Снимался в кино. /\ у ЦЭДЭНЖАВ (Тудэвийн) (р. 1916) - монг.' актриса. Засл. арт. МНР (1956). Чл. Монг. нар.-революц. партии. В 1944 окончила Муз.-драм. уч-ще в Улан-Баторе и была принята в труппу Муз.-драм. т-ра. Ц.- одна из выдающихся актрис монг. т-ра. Роли: Мать ("Жил такой хан" Цэдэнжав и Баста), Пагма ("Семьдесят небылиц" Ойдува), учительница Оюун ("Молодое поколение" Намдага и Нацагдоржа), Христина Архиповна ("Платон Кречет"), Пиглай ("Будамшу" Шагжина) и др. Снимается в кино. р у "ЦЭНДЭРИКЭ, Центральный бухарестский государственный театр кукол и марионеток, "Ц ы н д ы р и к е" (рум. Tandarica; букв.- деревяшечка), - ведущий рум. т-р кукол. Назван именем популярного сказочного героя, озорного лукавого Цэндэрикэ - мальчонки, ставшего героем мн. пост. т-ра ("Юмор на нитках", "Путешествие Цэндэрикэ по южным морям" и др.). Т-р "Ц." возник на основе труппы, созданной в 1945 группой молодых художников во главе с Л. Каломери. В 1948 он получил назв. Гор. т-ра кукол, а в 1949 был преобразован в первый гос. рум. т-р кукол (гл. реж. М. Никулеску, гл. худ. Ш. Хаб-линьский). Творчески освоив опыт сов. т-ра кукол, коллектив "Ц." нашёл свой путь развития, широко используя плакатно-сатирич. форму, поэтич. метафору, овеществлённую гиперболу, гротеск, пантомиму, синтетич. средства выразительности. В репертуаре для детей - сказки классика рум. лит-ры И. Крянгэ ("Белый арап", "Кошелёк с двумя грошами", "Сказка о поросёнке", инсц. В. Порумбаку и В. Филиппе ю), пь*есы-сказки рум. авторов ("Мариука и золотые яблоки" К. Поповича, "Братья Лю" А. Поповича, "Мэлина и три медвежонка" Кремене, "Хранитель морей" М. Стояна, "Белоснежка" Майколеску и др.), "Конёк-Горбунок" Ершова, сов. пьесы-сказки ("Кошкин дом" Маршака, "Волшебная калоша" Матвеева, "Сказка о потерянном времени" Шварца, "Доктор Айболит" по Чуковскому и др.). Особенным успехом пользуется у зрителей эстрадное пародийное обозрение "Юмор на нитках" (1953, реж. Никулеску); в 1958 спектакль отмечен Гран при на Междунар. фестивале т-ров кукол. Изобретательный сатирич. спектакль-пантомима, пародия на гангстерские фильмы - "Рука с пятью пальцами" Кришана и Анди (реж. Никулеску, худ. Хаблиньский, куклы И. Кон-стантинеску). В 1960 "Ц." пост. поэтическо-философ-ский спектакль-инсц. книги А. Сент-Экзюпери "Маленький принц" (реж. Р. Печулеску, худ. Хаблиньский, муз. Р. Кэплеску, светопись Г. Василе). Озорной буффонадой исполнена пост. фарса Гарсиа Лорки "Салаганчик дон Кристоваля" (реж. Никулеску, худ. Хаблиньский, 1965). Т-р имеет две труппы - марионеточную и верховых кукол. Каждая выступает в разных зданиях. Актёры не произносят текста, он записывается на магнитофонную плёнку. В этих записях (особенно в марионеточных спектаклях) участвуют и актёры др. т-ров, вокальные номера исполняют лучшие рум. певцы. В т-ре выросли актёры, виртуозно владеющие марионеткой и верховыми куклами,- Д. Тэнеску (ведёт куклу Цэндэрикэ), Р. Стоян, С. Валериу, А. Папазикопол, К. Попович, Р. Колла, С. Кац и др. В сатирич. обозрениях "Ц." выступает популярный рум. комик М. Кришан. Т-р был дважды в Сов. Союзе (1957 и 1961), гастролировал в Польше, Чехословакии, ГДР, ФРГ, Египте и др. Лит.: Кукольный театр "Цэндэрикэ", Бухарест, 1957; "Театр", 1961, .V" 7, с. 176-82; 1962, № 3, с. 143; "Иностранная литература", 1959, Хе 3, с. 246-55; Д р е и д е н С., Куклы мира, в сб.: Театр кукол зарубежных стран, М.-Л., 1959, с. 5-70; По румб а к у В., Филиппою В., "Сказка о поросёнке", там же, с. 438-59. С. Др. ЦЭНДЭХУУ (Цэндху) (3 ундуйн) (р. 19б5)-' монг. актёр и режиссёр. Нар. арт. МНР (1955). Чл. Монг. нар.-революц. партии с 1932. Творч. деятельность начал в 1932. Исполняет остро характерные роли. Лучшие роли: Лама-лекарь ("Пятнадцатилетняя Адьн" Аюша), Главарь контрреволюционеров ("Борьба" Намдага), Знобов ("Бронепоеед 14-69"), Данзандаш, Бургэд Батор ("Цена жизни" и "Три шарайгольских хана" Намдага), Фло-риндо ("Слуга двух господ") и др. Ц. был организатором и руководителем т-ров Вост. и Баинульгинского аймаков. Пост. спектакли: "На горе" Хурманхана (1954), "Рождённые бурей" Даш-дорова (1964) и др. Г. У. ЦЭРЭНДОРЖ (Ц а г а н ы) (р. 1922) - монг. цирковой артист, прыгун и акробат. Засл. арт. МНР. Чл. Монгольской нар.-революц. партии. В 1940 поступил в уланбаторское цирковое уч-ще. С 1941 - артист Госцирка МНР. С 1949 стал дрессировщиком (яки, олени и др., впоследствии перешёл на дрессировку крупных хищников - бурых медведей н львов). Г. У. ЦЭРЭНДУЛАМ (Д о р ж и и н) (р. 1910) - монг. актриса. Нар. арт. МНР (1960). Чл. Монг. нар.-революц. партии с 1936. В 1930 окончила Муз.-драм. уч-ще в Улан-Баторе и в том же году была принята в Муз,-драм. т-р. Роли: Смеральдина ("Слуга двух господ"); Цогтоя ("Три шарайгольских хана" Намдага), Чагна ("Молодая мать Зам-бага" Ичинхорло), Ирэнтэй ("Искатель счастья Мунхэ" Ойдува), Варвара ("Гроза"), Эмилия ("Отелло"), Пагма ("Семьдесят небылиц" Ойдува) и др. Г. 7 ЧАБАНЁНКО, Иван Иванович (р. 17.XII.1900) - укр. сов. режиссёр, педагог. Засл. деят. иск-в УССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1930 окончил Киевский муз.-драм. ин-т им. Н. В. Лысенко. Работал актёром и режиссёром Т-ра им. М. Занько-вецкой, затем Киевского ТРАМа. Пост.: "Неизвестные солдаты" Первомайского (1933), "Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко (1933), "Отелло" (1932) и др. С 1931 ведёт педагогич. деятельность в Киевском ин-те театр. иск-ва (с 1961 - профессор), в 1961-65-директор ин-та. С. 3. ЧАБЙЕВА, Нина Захаровна (р. 14.IX.1908) - осетинская сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Окончила драм. студию при Т-ре им. Руставели в 1935 и с того же года по 1962 работала в осетинском Т-ре им. К. Хе-тагурова (Цхинвали). Игра Ч. отличается бытовой достоверностью, тяготением к острой сценич. форме. Ч. создаёт образы сильных, волевых женщин. Роли: Василиса ("На дне"), Кручинина; Отарова вдова (по о. п. Чавчавадзе), Мзевинар ("Огонь" Бердзенишвили), Лида ("Платон Кречет"), Мать ("Хазби" Бритаева), Зарада ("Жених" Шавлохова), Агунда ("Нарты Башрадз" Шавлохо-ва), Гурмыжская ("Лес" Островского), Эмилия, Мирандоли-"а и ДР- Эт. Г. ЧАБУКИАНИ, Вахтанг Михайлович [р. 27.11 (12.III). 1910] -груз. сов. артист балета и балетмейстер. Нар. арт. СССР (1950). Депутат Верх. Совета СССР 5-го созыва. Занимался в б. Студии М. И. Перини (Тбилиси), в 1926-29-в Ленингр. хореографич. уч-ще (педагоги В. А. Семёнов и В. И. Пономарёв). Будучи учеником, дебютировал на сцене Т-ра оперы и балета им. Кирова. Творчество Ч. неразрывно связано с утверждением реализма в сов. балетном т-ре, с поисками действенности танца, выявлением его жизнеутверждающей силы, идейной и гумани-стич. направленности. Ч. создал своеобразный стиль мужского классич. танца, чётко определил его ведущее, активное начало. Строгая классич. манера, отточенная виртуозная техника, скульптурная величавость танца Ч. озарены страстной силой его вдохновенного таланта, правдой переживания, истинной человечностью, дерзновенным зажигательным темпераментом. Артист обладает редкими природными данными, богатейшим арсеналом выразительных средств (прыжок, вращение и др.). Иск-во его торжественно, празднично, заразительно, танец глубоко осмыслен, логически завершён. Волевые, пылкие герои Ч. совершали подвиг во имя прекрасного: лучезарный Базиль ("Дон Кихот", 1930), романтич. Альберт ("Жизель", 1932) и Зигфрид ("Лебединое озеро", 1933), отважный Жером. ("Пламя Парижа", 1932), темпераментные, мужественные Джорджи ("Сердце гор" Баланчивадзе, 1938), Фрондосо ("Лауренсия", 1939), пламенный Андрий ("Тарас Бульба" Соловьёва-Седого, 1940) и др. Все эти образы были созданы Ч. на сцене Т-ра оперы и балета им. Кирова. Здесь же Ч. осуществил постановки балетов "Сердце гор" (1938) и "Лауренсия" (1939). С 1941 Ч.- ведущий танцовщик и художеств. руководитель балетной труппы Т-ра оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси). Здесь он создал балетные спектакли на муз. груз. и др. композиторов: "Сердце гор" (1941); "Синатле" Г. Киладзе (1947; Гос. пр. СССР, 1948), "Лауренсия" (1948); "Горда" (1950; Гос. пр. СССР, 1951) и "За мир" (1953) Торадзе, "Отелло" М а -чавариани (1957), "Демон" Цинцадзе (1961), "Болеро" на муз. Равеля (1962) и др. Выступал в этих балетах и как исполнитель гл. партий (Джорджи, Автандил, Фрондосо, Горда, Соколов, Отелло, Демон, Кабальеро). На основе сочетания реалистических традиций балетной классики с груз. танц. искусством Ч. создал особый вид нац. классического балета. В партии Отелло Ч. талантливо сочетал действенный танец с пантомимой, стремился передать глубину мыслей и чувств шекспировской трагедии, прославляя очищающую силу любви. За исполнение партии и пост. балета "Отелло" Ч. был удостоен Ленинской пр. (1958). Др. пост.: "Вальпургиева ночь" (танцы в опере "Фауст", 1942), "Шопениана" (1942), "Жизель" (1942), "Дон Кихот" (1943), "Эсмеральда" (1944), "Лебединое озеро" (1945), опера "Непрошенные гости" Букия (1950) и др. Ч. ведёт педагогич. работу в Тбилисской хореографич. студии (с 1950 - художеств. руководитель); с 1965 - руководитель балетмейстерского отделения Театр. ин-та им. Руставели (Тбилиси). Выступал как сценарист и постановщик хореографич. фильмов "Мастера грузинского балета" (1955) и "Отелло" (I960). Гос. пр. СССР за выдающиеся достижения в области хореографич. иск-ва (1941). Гастролировал в США (1933, 1934, 1964), Италии (1934), Иране (1942), в странах Лат. Америки (1958), Австрии (1958) и др. Лит.: Красовская В., Вахтанг Чабукиани, [2 изд. J, Л.-М., 1960; К р и г е р В., Вахтанг Чабукиани, М., I960; Х у ч у а П., Балет "Отелло", Тб., 1958; на груз. яз.- Буртикашвили А. Н., Чародей танца..., Тб., 19(i0, ГугушвилиЭ., Вахтанг Чабукиани, в кн.: Театральные портреты, Тб., 1965. Эт. Г. ЧАБУКИАНИ, Тамара Михайловна [р. 5(18). VIII. 1907] - груз. сов. артистка балета. Нар. арт. Груз. ССР (1950). Сестра Вахтанга Михайловича Ч. В 1923 окончила балетную школу при Тбилисском т-ре оперы и балета (ученица М. И. Перини). С 1921 выступала на сцене этого т-ра. В 1930 совершенствовалась в Ленингр. хореографич. уч-ще. С 1936 - ведущая солистка Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Танец Ч. академически строг, для него характерны величавость, эпическая стройность и динамика. С 1961 -балетмейстер-репетитор Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Партии: Мерседес ("Дон Кихот"), Испанский танец ("Лебединое озеро"). Осетинский танец ("Сердце гор" Баланчи-вадзе), Восточная девушка ("Синатле" Г. Киладзе), танцы лекури и алалме ("Горда" Торадзе) и др. Эт. Г. ЧАВАЙН (наст. фам.- Григорьев), Сергей Григорьевич (6. X.I 888-1942) - марийский поэт и драматург. В 1908 окончил Казанскую учительскую семинарию. Лит. деятельность начал в 1908. В 1912 написал пьесу "Дикая утка" - сатиру на царских чиновников. После Октябрьской революции написал для 1-го сов. передвижного т-ра народа мари пьесы: "Автономия" (1920), "Солнце восходит, чёрные тучи рассеиваются" (1921), посв. революции, гражд. войне. В Марийской театр. студии были пост. пьесы Ч.: "Ямблатов мост" (1927), муз. драма "Пасека" (1928), "Кугуяр" (1929) - революц. драма о событиях 1905 и др. Ч. принадлежат пьесы: "Живая вода" о новой колхозной деревне (1930, Марийский т-р), "Лесозавод" о клас. борьбе в период коллективизации (1932, там же), "Марийская рота" (1934, там же) о защите Казани от белогвардейцев; "Акпатыр" - историко-революц. драма об участии марийского народа в Крестьянской войне под предводительством Пугачёва (1935,там же); "Свет монеты" (1936, там же)- комедия по мотивам марийских нар. поверий; "Лес шумит" о событиях революции 1905; "Сторублёвый калым" (1927) - комедия, высмеивающая бурж. предрассудки, быт. Перевёл на марийский яз. пьесы "Женитьба", "Гроза", "Доходное место". А. Ив. ЧАВДАР, Елизавета Ивановна (р. 23. II. 1925) - укр. сов. артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Нар. арт. СССР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1948 окончила Одесскую консерваторию (класс О. Н. Аслановой). С 1948 - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев). Голос Ч. отличается лёгкостью, подвижностью, богатством тембров, широкой кантиленой, ровно звучит во всех регистрах. Артистической индивидуальности Ч. ближе всего лирич. образы. Партии: Марильца ("Тарас Бульба" Лысенко), Ярына, Оксана ("Арсенал", "Тарас Шевченко" Майбороды), Марфа, царевна Лебедь ("Царская невеста", "Сказка о царе Салтане" Римского-Корса-кова), Антонида ("Иван Сусанин"), Людмила, Розина, Лакме, Виолетта; Лючия ("Лючия ди Ламмер-мур" Доницетти), Мюзетта ("Богема" Пуччини) и др. Выступает как камерная певица. Гастролировала во многих городах СССР, Австрии, Венгрии, Чехословакии, Индии, КНР и др. стран. Лит.: Кириченко Т. О., Елизавета 1вашвна Чав-дар. К., 1958; Кауфман Л. С., Елизавета Ивановна Чавдар, К., 1960. Ек Л ЧАВЕС (Chavez), Карлос (р. 13. VI. 1899) - мекс. композитор п дирижёр. Музыке учился у М. Понсе. Уже ранние соч. Ч. отмечены яркостью нац. колорита - балеты "Новый огонь" (1921) из жизни ацтеков и "Четыре стихии" (1922) на индейский сюжет. Увлечение конструктивизмом проявилось в балете "HP" (англ. Horse power-лошадиная сила, 1932, Филадельфия, дирижёр Л. Стоковский). Возглавлял Нац. консерваторию (1928-52) и симф. оркестр (1928-48) в Мехико; устраивал концерты для рабочих; изучал фольклор; выступал как муз. критик. Среди многочисл. произв. Ч.- балет "Дочь Колхиды" (пост. в Нью-Йорке под назв. "Тёмная поляна", 1946), опера "Панфило и Лауретта" (1957), музыка к трагедии "Антигона" Кокто (1932) и др. Автор книги - "Навстречу новой музыке" ("Toward a new music", N. Y., '1937). Лит.: Chavez C., Catalogue of his works. Wash., 1944; С о w e 1 1 Н., С. Chavez, в кн.: The book of modern composers, N. Y., 1943, p. 441-46; Maye r-S erra O., Musica у musicos de Latino-America, v. 1, Mexico, 1947, p. 278-88. Вл. О. ЧАВЧАВАДЗЕ, Илья Григорьевич [27.Х(8.Х1). 1837, с. Кварели в Кахетии,-ЗО.УП1 (12.1Х).1907, с. Цица-мури]- груз. писатель и общественный деятель. Выразитель идей нац.-освободит, движения в Грузии во 2-й пол. 19 в. Являясь основоположником новой груз. лит-ры, Ч. способствовал возобновлению деятельности проф. груз. т-ра, формированию лит. и театр. критики. в своём творчестве выражал идеи рус. революц. демократов. Лит. деятельность начал в 1857. Был редактором периодич. изданий, председателем драм. об-ва. Убит наёмниками царской охранки. Ч. создал первые образцы новой груз. реалистич. социальной драмы. Его драм. творчество отличалось чёткой идейной направленностью, боевой публицистич. заострённостью, обобщённостью типич. характеристик, выразительностью языка. В драм. произв. Ч. "Сцены первых времён освобождения крестьян" (1865), в драм. поэме "Несколько картин или случай из жизни разбойника" (1860), "Сваха" (1881, по повести "Человек ли он?", 1859-63), в инсценировках его поэм и повестей нашла яркое отражение борьба крестьянства против помещичьего произвола, борьба за свободу, против колониального гнёта царизма. Большой популярностью на груз. сцене пользовалась драм. поэма "Грузинка-мать" ("Мать и сын"). Это произв., овеянное романтикой, стало основой новой груз. драмы. Знаменательные даты груз. культуры отмечались пост. этой поэмы на сцене. Эстетич. взгляды и театрально-критич. деятельность Ч. оказали огромное влияние на груз. драматургию и актёрское иск-во. Ч. считал иск-во средством преобразования жизни. В своей программной статье о т-ре он заявлял: "Сцена та же школа..., сцена должна направлять и воспитывать народ". По мнению Ч., голос дра-матич. писателя должен раздаваться "во имя освобождения и восстановления порабощенных человеческих прав". Он требовал, чтобы драматич. лит-ра давала сцене "пьесы животрепещущие, взятые из современной жизни", чтобы писатель направлял нац. т-р по пути критич. реализма, отстаивал принцип всестороннего, углублённого психологич. изображения персонажей драмы. Он писал: "В положительных и отрицательных чертах человеческой природы сокрыто то движение души и сердца, к-рое является предметом драмы". Ч. поддерживал и направлял творчество выдающихся груз. актёров своего времени, способствовал развитию таланта В. Абашидзе, к-рого особенно ценил за способность создавать типич. образы, что, по мнению Ч., даёт право актёру считаться творцом-художником. Художеств, творчество, организаторская и театрально-критич. деятельность Ч. определили развитие груз. т-ра по пути критич. реализма, по пути борьбы за передовые идеи эпохи и способствовали укреплению реалистич. основ актёрского иск-ва. Драм. произв. Ч. и инсценировки его поэмы и повестей сохраняются в репертуаре сов. т-ров: "Сло манный мост" (1935), "Мать и сын" (1941), "Человек ли он?" (1946) - Т-р им. Марджанишвили; "Отаро-ва вдова" (1952), "Рассказ нищего" (1955) -Т-р им. Руставели и др. Выдающиеся сценич. образы в пост. этих произв. создали груз. актёры: В. Годзиашвнли (Луарсаб Таткаридзе - "Человек ли он?"), А. Васад-зе (Пепиа - "Рассказ нищего"), Т. Чавчавадзе (Ота- рова вдова - о. п.). Творчество Ч. оказало большое влияние на груз. сценич. и киноиск-во. По произв. Ч. были созданы оперы: "Разбойник Како" К. Анд-риашвили (1940), "Мать и сын" А. Мачавариани (1945), фильмы: "Отарова вдова" (в заглавной роли В. Анджапаридзе), "Рассказ нищего" и др. Соч. (на груз. яз.): "О театре" [Письма, Вступит, ст. и примеч. Н. Гурабанидзе], Тб., 1955 (Серия "Деятели грузинского театра о сценическом искусстве"). Лит.; (на груз. яз.): Гришашвили И., Илья Чавчавадзе и грузинский театр.в кн.: Литературные очерки, Тб., 1952; Абзианидзе Г., Очерки по истории грузинской общественной мысли 19 в., Тб., 1959; Джибладзе Г., Гачечиладзе А., Очерки по истории грузинской драматургии и театра второй половины 19 в., Тб., 1963; Джанелидзе Д., Сахиоба. Театрально-критич. очерки и статьи, Тб., 1958. Д. Д. ЧАВЧАВАДЗЕ, Тамара Ираклиевна [р. 16(29).X. 1900] - груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1943). В 1922, занимаясь в театр. студии А. Н. Па-гава, сыграла роль Лауренсии в спектакле К. А. Марджанишвили "Фуэнте овехуна" (Т-р им. Руставели). Темперамент, эмоциональность, выразительность речи, подчёркнутая экспрессия жестов, волнующая патетика, мощная сила, отличавшие исполнение роли Лауренсии, стали характерной чертой творчества актрисы. Вместе с группой творч. молодёжи Ч. приняла активное участие в организации Т-ра под рук. Марджанишвили в Кутаиси, работала в этом т-ре в 1928-42 (с 1933 -- Т-р им. Марджанишвили в Тбилиси), затем снова вернулась в Т-р им. Руставели. С 19u4 работает в Сухумском т-ре. Роли: Саломея (о. п. Уайльда, 1923), Беатриче Ченчи (о. п. Шелли, 1930), Дарико ("Гурия Ниношвили" по Э. Ни-ношвили, 1934), леди Мильфорд ("Коварство и любовь", 1935), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына, 1940), Зейнаб ("Измена" Сумбатова-Южина, 1940), Мать ("Мать и сын" Чавчавадзе, 1941), Эмилия ("Отелло", 1947), царица Кстеван (о. п. Казбеги, 1948), Гонерилья ("Король Лир", 1948), Васса Жслезнова (1954), Иокаста ("Царь Эдип" Софокла, 1956), Саната ("Бахтриони" по Важа Пшавела, 1960) и др Кипучее жизнелюбие, задор и темперамент характеризовали исполнение Ч. комедийных ролей: Пегин Майк ("Герой" Синга, 1923), мисс Педж ("Виндзорские кумушки" Шекспира, 1924), Гултамзе ("Кваркваре Тутабери" Какабадзе, 1929), Матрёна ("Коммуна в степи" Кулиша, 1930), мадам Сан-Жен (о. п. Сарду, 1940), Диана ("Дура для других, умная для себя" Лопе де Вега, 1942), Дареджан ("Его звезда" Мосашвили, 1951) и др. Ч. создала реалистич. образы современниц: Татьяна ("Разлом", 1928), Баил (о. п. Чиа-нели, 1929), Оксана ("Гибель эскадры", 1934), Пе-лагея Ниловна ("Начальник станции" Мосашвили, 1947), Мать ("В добрый час!" Розова, 1955) и др. С 1926 снималась в кино. Лит.: Февральский А., Театр имени Руставели, М., 1959; Г у г у ш в и л и Э., Тамара Чавчавадзе, в её кн.: Театральные портреты, Тб., 1965 (на груз. яз.). Эт. Г. ЧАГОВЕЦ, Всеволод Андреевич (18.11.1877-20 XI 1.1950)- укр. сов. театровед. В 1900 окончил историко-филологич. ф-т Киевского ун-та. С 1901 выступал как театр. рецензент. Автор пьесы "Дойна", либретто к балетам "Лилея" Данькевича и "Маруся Богуславка" Свечникова, инсценировок "Тарас Бульба" по Гоголю, "Мать", "Детство" по Горькому. Написал воспоминания, очерки о творчестве Н. Лысенко, М. Заньковецкой, П. Саксаганского, И. Марья-ненко, О. Петрусенко, И. Паторжинского и др. С о ч.: Життя 1 сцена. К., 1956. Р. /7. ЧАЕВ, Николай Александрович [26.1У(8.У).1824- 16(29).XI.1914] - рус. писатель и драматург. Член Об-ва любителей российской словесности. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та (1850). Лит. деятельность начал в 1859 как беллетрист. Ч. - автор драм и хроник на сюжеты из рус. истории: хроника "Князь Александр Михайлович Тверской" (1864, первая пьеса Ч., не ставилась), историч. комедия "Сват Фаддеич" (1864, Александрийский т-р), историч. драма "Димитрий Самозванец" (1866, там же, Димитрий - В. В. Самойлов), "Свекровь" (1867, Малый т-р, в гл. роли - Е. Н. Васильева, в 1890 эту роль на сцене Александрийского т-ра исп. П. А. Стрепетова), историч. нар. драма "Царь и Великий князь всея Руси Василий Иванович" (1883, Т-р Корша, Москва; пьеса удостоена Грибоедовской пр. за 1883) и др. Следуя за историч. источниками, Ч., однако, часто в своих пьесах проявлял непонимание общего смысла событий; его оценки отличались консервативной тенденциозностью. Пьесы Ч. написаны тяжёлыми, лишёнными поэтич. достоинств стихами. Ч. принадлежит также несколько комедий - "Знай наших" (1876, Малый т-р) и др. Содействовал основанию (1874) Об-ва рус. драм. писателей (был нек-рое время председателем этого об-ва). После смерти А. Н. Островского заведовал репертуарной частью Моск. имп. т-ров. Соч.: Сват Фаддеич, "Эпоха", 1864, ноябрь; Димитрий Самозванец, там же, 1865, янв.; Царь и Великий князь всея Руси Василий Иванович Шуйский, М., 1886; Михаил Семенович Щепкин в моих воспоминаниях, "ЕИТ", СПБ, 1914, вып. 1; Памяти Павла Степановича Мочалова, "Театр и искусство", 1900, 45 (вошла в сб.: Павел Степанович Моча-лов, М., 1953). Лит.: К-в [Карнеев] М. В., Н. А. Чаев, "ЕИТ", СПБ, 1907-08, вып. XVIII; Л о т м а н Л., А. Н. Островский и русская драматургия его времени, М.-Л., 1961, с. 271-73. С. Г. "ЧАЙКА" - комедия в 4 д. А. П. Чехова. Соч. 1895- -1896. Пост. 17 окт. 1896 в Александрийском т-ре, бенефис Е. И. Левкеевой (бенефициантка в спектакле не была занята; ре/к. Е. Карпов; Аркадина - Дюжикова 1-я, Треплев - Аполлонский, Сорин-Давыдов, Нина - Комиссаржевская, Шамраев - Варламов, Полина Андреевна - Абаринова, Маша - Читау, Тригорин - Сазонов, Дорн - Писарев, Медведенко - Панчин, Яков - Локтев). В 1896 пьесу показал Т-р Соловцова, Киев. 17 дек. 1898 состоялась триумфальная премьера "Ч." в Моск. Художественно-общедоступном т-ре (ныне МХАТ; реж. Станиславский, Немирович-Данчен-ко, худ. Симов; Аркадина - Книппер, Треплев - Мейерхольд, Сорин - Лужский, Нина - Роксанова, Шамраев - Артём, Полина Андреевна - Раевская, Маша - Лилина, Тригорин - Станиславский, Дорн - Вишневский, Медведенко - Тихомиров, Яков - Андреев; возобн.- 1905, Нина - Лилина, Маша - Савицкая). Из др. дореволюц. пост. "Ч.": труппа драматич. артистов, Ярославль (1896, 1900), труппа под рук. Н. С. Васильевой, Минск (1899, Треплев - Гайдебуров), Нижний Новгород (1900, Нина - Скарская), драм. труппа во главе с Комис-саржевской и Далматовым (1901, Нина-Комиссаржев-ская). Александрийский т-р (1902, реж. Дарский; Аркадина - Савина, Треплев - Ходотов, Сорин - Варламов), Молодой т-р, Петербург (1904), Драм. т-р В. Ф. Комиссар-жевской, Петербург (1905, Нина - Комиссаржевская, Тригорин - Бравич), Новый Рижский т-р (1909), Харьковский т-р, антреприза и режиссура Н. Н. Синельникова (1912), Екатеринбург, антреприза Заречного (1914), Малый ("Суво-ринский") т-р , Петербург (1916) и ряд др. т-ров. На сов. сцене "Ч." ставило большое количество т-ров, среди них: Горьковский т-р им. Горького (1940, реж. Брилль), Челябинский т-р им. Цвилинга (1940; 1960, реж. Гершт), Камерный т-р (1944, реж. Таиров, Лукьянов; Нина- Коонен), Т-р Моссовета (1945, реж. Завадский), Т-р им. Л. Украинки (1950), Свердловский т-р (1950, рж. Брилль, Пихоцкий), Т-р "Красный факел" (1952, реж. Редлих), Тбилисский т-р им. Грибоедова (1953, реж. Варпаховский), Ле-нингр. т-р им. Пушкина (1954, реж. Вивьен), Т-р им. Я. Ку-палы (1954), Т-р им. Вахтангова (1954, реж. Захава), Моск. драм. т-р им. Станиславского (1954, реж. Яншин; 1960), Смоленский т-р (1954), Таганрогский т-р им. Чехова (1954), Ярославский т-р им. Волкова (1954; 1958), Костромской т-р им. Островского (1959), т-р "Ванемуйне", Тарту (1959, реж. Кай-ду), Бакинский рус. т-р (1960), Владивостокский т-р (1960), Воронежский т-р им. Кольцова (1960, реж. Шишигин), Куйбышевский т-р (1960), МХАТ (1960, реж. Станицын, Раевский), Латв. т-р драмы (1960), Харьковский рус. т-р, Моск. т-р.им. Ленинского комсомола (оба в 1966) и мн. др. "Ч." за рубежом, ставили: "Нёйе фрейе бюне", Берлин (1907), "Хеббель-театр", Берлин (1909), "Дагмартеатр", Копенгаген (1912), Мюнхенский т-р (19Г2), Труппа Ж. Пи-тоева, Швейцария, Франция (1921), Малый т-р Цукид-зи, Токио (1924, пьеса шла под назв. "Песнь белой птицы"), т-р "Ателье", Париж (1940), Новый т-р, Стокгольм (1946), т-р "Финикс", Нью-Йорк, т-р "Эберто", Париж (оба в 1954), т-р Венгерской армии, Будапешт (1956), "Театр 7-й улицы", Нью-Йорк (1957), т-р "Дю Парк", Брюссель, и Нац. театральная академия, Джакарта (1958), "Т-р Польски", Варшава, Нац. т-р им. Караджале, Бухарест (1959), т-р в Аделаиде (Юж. Австралия), Новый т-р, Копенгаген, т-р им. Словацкого, Краков, т-р "Олд Вик", Лондон, т-р в Монреале, Нац. т-р, Прага, "Театр-60" в Сиднее (все в 1960), "Норвежский т-р" в Осло, Королевский драм. т-р, Стокгольм (оба в 1961), Финский нац. т-р, Хельсинки (1962), "Т-р Сес" в Стамбуле, клуб "Юнайтед артисте" в Калькутте (оба в 1963), "Куинс т-р", Лондон (1964), Нар. т-р. Вена (1965) и ряд др. т-ров. Издания: Первая публикация "Ч."- "Русская мысль", 1896, дек. Из последующих изд.: Чехов А. П., Пьесы, СПБ, 1897; Собр. соч., т. 9, СПБ, 1901, 1902; Ч е-х о в А. П., Полн. собр. соч., т. 9, М., 1932; Чехов А. П., Пьесы, Л., 1935; М.- Л., 1944; М., 1965. Лит.: Карпов Ев т., Вера Федоровна Комиссаржевская на сцене Имп. Александрийского т-ра, в кн.: Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской, СПБ, 1911; Эфрос Н. Е.-, "Чайка" А. П. Чехова ва сцене МХТ, в кн.: Ежегодник Московского Художественного т-ра, 1944, т. 1, М., 1946; Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1948; Д а в ы-д о в а Э., Первая постановка "Чайки" на Украине, "Театр", 1954, № 7; Строева М., Чехов и Художественный т-р, М., 1955. Л. Шн. ЧАЙКОВСКИЙ, Модест Ильич (1(13). V. 1850 - 2(15). 1.1916] - рус. драматург, либреттист, критик. Брат и биограф П. И. Чайковского. Лит. деятельность начал в 1874 как муз. и театр. критик. В том же году под псевд. Говоров написал свою первую пьесу ("Благодетель"; позднее переработана в пьесу "Борцы", 1897). Наибольшим успехом пользовались пьесы Ч. "Лизавета Николаевна" (1884), "Симфония" (1890), "Похмелье" (1890), "День в Петербурге" (1892), "Предрассудки" (1893), "Боязнь жизни" (1895), "Борцы" (1897), к-рые ставились в Малом, Александрийском и др. т-рах. Знание музыки и законов драматургии предопределило успех Ч. как оперного либреттиста. Ему принадлежат либретто опер: "Пиковая дама" (1890) и "Иоланта" (1891) Чайковского, "Дубровский" Направника (1895), "Ледяной дом" Корещенко (1900), "Наль и Дамаянти" Аренского (1904), "Франческа да Римини" Рахманинова (1904) и др. Ч.- автор капитальной биографии П. И. Чайковского, инициатор создания Дома-музея П. И. Чайковского в Клину. Соч.: Драматические сочинения, т. 1, М., 1900; Жизнь Петра Ильича Чайковского, т. 1-3, М.- Лейпциг, 1901- 1902 (т. 1, 2 изд., М., 1903). Лит.: Яковлев В. В., М. И. Чайковский - автор оперных текстов. Избранные труды о музыке, т. 1, М., 1964, с. 417-81. В. Ю. ЧАЙКОВСКИЙ, Пётр Ильич [25.1У(7.У).1840 -' 25.Х(6.Х1).1893] - рус. композитор. Окончил Пе- терб. уч-ще правоведения (1859), в 1861 поступил в классы Петерб. отделения Рус. муз. об-ва. В 1862-65 прошел курс композиции у Н. И. Зарембы и А. Г. Рубинштейна в Петерб. консерватории. Ч.- один из крупнейших представителей реалистич. иск-ва. Вместе с ведущими композиторами "Могучей кучки" вошёл в плеяду рус. муз. классиков - продолжателей глинкинских традиций. Творчество Ч. выросло на почве демократич. обществ, движения 60-х гг. 19 в. Осн. тема творчества Ч. -конфликтное столкновение сильного и страстного порыва человека к счастью с жестокой действительностью. Это столкновение нередко получает в произв. Ч. трагич. исход. Вместе с тем музыка Ч. полна активного жизнеутверждения. Композитор тяготел к т-ру, считая его иск-вом широкого, массового воздействия, поэтому муз.-сце-нич. произв. Ч., прежде всего оперы, занимают большое место в его многогранном творчестве. В статьях и письмах Ч. сформулированы основы реа' листич. оперной эстетики. Ее исходный пункт - убеждённость в демократии, природе оперы как жанра, делающего музыку "...достоянием не только отдельных маленьких кружков, но при благоприятных условиях- всего народа" (Переписка с Н. Ф. фон-Мекк, т. 3, 1936, с. 381). Отсюда - постоянная забота Ч. о мело-дич. рельефности вок. партий, широте и ясности муз. письма, сочетающегося со сквозной симфонизацией партитуры. Между оперным и симфоническим творчеством Ч. существует глубокая взаимосвязь. Важнейшее качество оперного стиля Ч.- симфонизм, непрерывность развития муз. образов в сочетании с законченностью оперных форм. Исходя из глин-кинских традиций, Ч. гибко и своеобразно применяет в своих операх лейтмотивные характеристики, связанные со сквозным развитием действия. Ч. использовал все виды оперных форм - от куплетов до сложно построенных сцен, создал выразительную драматургию оркестровых тембров. Яркость и демократичность муз. языка опер Ч. основана на интонационном строе рус. нар. песни и гор. романса. Решая труднейшую задачу воплощения духовного мира своего современника, Ч. выбирал героев со сложными, нередко противоречивыми характерами. В историю рус. и мирового оперного иск-ва Ч. вошел как создатель высочайших образцов лирико-психологич. муз. драмы. Он трактовал этот жанр с реалистич. широтой и образной конкретностью, достигая больших социальных обобщений. В первой из своих 10 опер - "Воеводе", Ч. обратился ко. п. А. Н. Островского. После пост. "Воеводы" (1869, Большой т-р), не удовлетворённый драматургией оперы, композитор сжёг партитуру, а музыку частично использовал в "Опричнике", "Лебедином озере", увертюре "1812 год". Партитура лирико-фан-тастич. оперы "Ундина" (соч. 1869) по одноим. поэме де Ламотт-Фуке была тоже уничтожена Ч. Композитор воспользовался её фрагментами в музыке к "Снегурочке" А. Н. Островского, во 2-й симфонии и "Лебедином озере". Третья опера Ч.- "Опричник" (1874, Мариинский т-"р, по одноим. трагедии И. М. Лажечникова) отразила интерес передовых деятелей рус. культуры к историч. прошлому народа. В ней воплощены сложные драматич. характеры, достигнута напряжённая динамика действия, появились элементы сквозной симфонизации. Опера "Кузнец Вакула" (1876, Мариинский т-р, Петербург, 1-я пр. на конкурсе Гл. дирекции Рус. муз. об-ва) - образец нового лирико-комич. жанра (вместе с "Сорочинской ярмаркой" Мусоргского и "Майской ночью" Рцм-ского-Корсакова). В партитуре этой оперы усиливается стремление к единству муз.-тематич. материала и его детальной симфонич. разработке, значение речитативного начала. "Стиль "В акулы" не оперный, а симфонический и даже камерный" - писал Ч. (там же, т. 2, 1936, с. 232). В 1885 Ч. создал новую редакцию оперы под. назв. "Черевички" (1887, Большой т-р). Оперу "Евгений Онегин" (1879, ученич. спектакль Моск. консерватории, в помещении Малого т-ра) Ч. назвал "лирич. сценами". Композитор создал произв., характеризующееся непрерывно развивающимся лп-рико-психологич. действием, верностью и искренностью раскрытия душевных состояний действующих лиц. Проникновенная лирич. музыка Ч. достигает в узловых моментах действия большой драматич. силы. Осуществив в "Евгении Онегине" свой идеал "интимной, но сильной" лирич. муз. драмы, Ч. обратился к созданию трагедийной оперы. В "Орлеанской деве" (1881, Мариинский т-р) Ч. исходил из нек-рых традиций жанра европ. "большой оперы", но во многом их переосмыслил. Он многогранно обрисовал героиню оперы - Иоанну, уделив большое внимание лирико-психологич. характеристике образа. В "Мазепе" (1884, Большой т-р; Мариинский т-р) острое столкновение характеров тесно сплетается с отображением историч. событий. Большое место в опере занимают нар. сцены, сочетающие рус. и укр. нац. колорит. Нар. начало с особой силой проявилось в "Чародейке" (1887, Мариинский т-р), бытовой нар. сюжет к-рой поднят до уровня трагедии. "Чародейка" подготовила рождение оперы "Пиковая дама" (1890, Марипн-ский т-р) - вершины оперного творчества Ч. Сохранив обличительную остроту повести Пушкина, Ч. переосмыслил образ гл. героя, придал Герману черты, сближающие его с представителями рус. интеллигенции 80-х гг. 19 в. Трагедийная драматургия получила в "Пиковой даме" полное и последовательное муз. воплощение. Осн. противоборствующие темы оперы - любовь Германа к Лизе и его роковое стремление овладеть тайной трёх карт - обобщены в лейтмотивах, проходящих через всю партитуру оперы. Их развитие и' взаимодействие придаёт опере особое художеств. единство. Поединок человека и судьбы приобретает в "Пиковой даме" философскую обобщённость, свойственную поздним произв. Ч. (в особенности 6-й симфонии). Последняя опера Ч.- "Иоланта" (1891, Мариинский т-р) - жизнеутверждающая лирич. поэма, прославляющая стремление человека к свету и счастью. Ч. стал крупнейшим реформатором балетной музыки. Он определил новые пути развития этого жанра, сделав осн. компонентом балетного спектакля симфонически насыщенную партитуру. Ч. наполнил новым драматич. содержанием классич. и характерные танцы, пантомиму, нашёл оригинальные приёмы .их сочетания и объединения. Музыку балетов Ч. пронизывает широкая рус. распевность. Особой мелодич. щедростью и пластикой отличаются вальсы и дуэтные адажио - средоточие светлой романтич. лирики. Сюжеты балетов, взятые из зап.-европ. фольклора, послужили Ч. канвой для создания поэм о больших человеческих чувствах. Жизнеутверждающее начало, богатство образно-муз. содержания и яркая театральность обусловили огромную популярность балетного наследия Ч. В балете "Лебединое озеро" (1877, Большой т-р) Ч. передал красоту и силу чувств, преодолевающих все препятствия. Светлый балет "Спящая красавицам (1890, Мариинский т-р) отличается мощным симф. развитием, динамикой, острой образной характерностью. Симф. "стержень" партитуры этого балета - противоборство контрастных тем - добра и зла. По отточенности мастерства, симф. динамизму, остроте тембровых характеристик близок поздним операм и симфониям Ч. балет "Щелкунчика (1890, Мариинский т-р). Оперы и балеты Ч. обошли сцены всего мира. Они сыграли решающую роль для развития рус. муз. т-ра, стали любимейшими произв. широких слоев слушателей и занимают одно из ведущих мест в репертуаре сов. т-ров. Среди выдающихся исполнителей гл. партий в операх и балетах Ч. в рус. дореволюц. и сов. т-рах: Л. В. Собинов, И. С. Козловский, С. Я. Лемешев (Ленский); А. В. Нежданова, М. Г. Гукова, Е. Д. Кругликова, Г. В. Жуковская (Татьяна); П. А. Хохлов, Л. Г. Яковлев, И. В. Грызунов, П. М. Норцов (Онегин); Н. Н. Фигнер, А. М. Давыдов, В. П. Дамаев, Н. С. Ханаев, Н. К. Печковский, Г. М. Нэлепп (Герман); М. А. Дейша-Сионицкая, К. Г. Держинская (Лиза); Г. С. Уланова, М. Т. Семёнова, О. В. Лепешинская, Н. М. Дудинская, М. М. Плисецкая (Одетта-Одиллия, Аврора, Маша) и др. Среди др. соч. Ч. для т-ра: музыка к "Снегурочке" А. Н. Островского (1873, Большой т-р), "Гамлету" (1891, петерб. Михайловский т-р) и др. Ч. участвовал в создании либретто всех своих опер; выступал в качестве муз. рецензента моек. газ.-"Современная летопись" и "Русские ведомости" (1871-76); многие из его статей посв. муз. т-ру. Вёл педагогич. работу в Моск. консерватории (в 1866-77 - профессор). Был одним из директоров Моск. отделения Рус. муз. об-ва (1885). Почётный доктор Кембриджского ун-та (1893). С 1887 выступал в качестве оперного и симф. дирижёра в России, а также во мн. городах Европы и Америки. Соч.: Литературные произведения и переписка, Полн. собр. соч., т. 2, М., 1953. Лит.: Чайковский М., Жизнь Петра Ильича Чайковского, т. 1-3, M,-Лейпциг, 1901-1903, 2 изд., т. 1, 1903; Л а р о ш Г. А., Собрание музыкально-критических статей, т. 2. ч. l. M., 1922; Чайковский и театр. М.-Л., 1940; Чайковский на московской сцене, M.-Л., 1940; Богдане в-Б ерезовский В., Оперное и балетное творчество Чайковского, Л.-М., 1940; П. И. Чайковский на сцене театра оперы и балета имени С. М. Кирова (б. Мариинский), Л., 1954; Я р у с т о в с к и и Б., Оперная драматургия Чайковского, M.-Л., 1947; Яковлев Вас., Пушкин и музыка, 2 изд., М., 1957; Житомирский Д., Балеты Чайковского, М., 1957; К а ш к и н Н. Д., Избранные статьи о П. И. Чайковском, М., 1954; Асафьев Б. В., Избранные труды, т. 2, М., 1954; С л о н и м с к и и Ю., П. И. Чайковски и балетный театр его времени, М., 1956; Протопопов Вл.иТуманина Н., Оперное творчество Чайковского. (Из истории его произведений), М., 1958; Т у м а н и н а Н. В., Чайковский и музыкальный театр. М., 1961; ее же, Чайковский. Путь к мастерству (1840-1877), М., 1962. В. Бр. ЧАНГА, Евгений Янович (р. 20.IV.1920) - латыш. сов. балетмейстер. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1956), засл. деят. иск-в Арм. ССР (1963). Чл. Комму-нистич. партии с 1953. В 1940 окончил хореографич. студию при Латв. т-ре оперы и балета (Рига). В 1946-50 учился на балетмейстерском ф-те ГНТИСа (Москва). В 1940-46 - солист балетной труппы Латвийского т-ра оперы и балета, в 1951-61 - балетмейстер этого т-ра. С 1961 - гл. балетмейстер Т-ра оперы н балета им. Спендиарова (Ереван). Пост.: "Сакта свободы Скултэ (1950; Гос. пр. СССР, 1951), "Эсмеральда" (1951), "Золушка" (1953), "Шурале" (1954); "Корсар" Адана и Пуни (1957), "Стабурадзе" Калныня (1958), "Спартак" (1959); "Болеро" 'на муз. Равеля (1962), "Три хореографические поэмы" на муз. Спендиарова, Бабаджаняна и Оганесяна (1965) и др. Ст. М. ЧАНГАЛОВИЧ (ЧангаловиЬ), Мирослав (р. 3.1V. 1921) - югосл. (сербский) артист оперы (бас). Пению учился у 3. Зиковой. С 1947 - солист Нац. т-ра в Белграде. Обладает сильным, красивым по тембру голосом. Все партии поёт на языке оригинала. Уделяет особое внимание выразительности мимики и жеста. Партии: Борис Годунов; Галицкий, Кончак ("Князь Игорь"), Дон -Кихот (о. п. Массне), Мефистофель ("Фауста. Ч. гастролировал в Москве (1955), Париже, Милане. Варшаве и др. Алъб. К., Г. lil {/M. ЧАН СЯН-ЮЙ (р. 1923) - кит. актриса. Известная исполнительница кит. традиционного т-ра жанра юйцзюй (провинции Хэнань). Начала учиться театр. иск-ву с 9 лет, впервые выступила на проф. сцене в 13-летнем возрасте. До 1949 выступала в маленьких провинциальных городах. После образования КНР (1949) организовала свой т-р, с к-рым гастролировала во мн. городах и сёлах страны. Ч. С.-Ю. расширила мелодич. возможности жанра юйцзюй, используя мелодии муз. драм провинций Шаньси и Шэньси, фольклорные песни, речитативные монологи пекинской муз. драмы. Роли: Чжу Ин-тай ("Лян Шань-бо и Чжу Ин-тай"), БаГг Нян-лян ("История белой змейки"), Хуа Му-нань ("Хуа Му-лань идёт в поход") и др. С. С. "ЧАПАЕВ" - пьеса А. Н. Фурмановой и С. Лунина по одноим. повести Д. А. Фурманова. Соч. 1929. Пост. 21 марта 1930 в Т-ре им. МОСПС (реж. Винер, худ. Тышлер, комп. Коваль; Чапаев - Крамов, Ванин). Пьесу ставили мн. т-ры страны, среди них: Калининский т-р (Чапаев - Брянский). Харьковский рус. т-р (реж. и исполнитель роли Чапаева Крамов) - оба в 1934, Ульяновский т-р (1935). Куйбышевский т-р, Т-р им. ЛОСПС, Магнитогорский т-р, Мордовский т-р в Саранске, Саратовский т-р - все в 1936, Смоленский т-р, Кузнецкий т-р, Уфимский рус. т-р - все в 1937, Архангельский т-р (1938, Чапаев - Г/Белов), Рязанский т-р. Таганрогский т-р - оба в 1939, Ереванский т-р им. Станиславского и Тульский т-р - оба в 1940, Кировский т-р, Грозненский рус. т-р - оба в 1941, и мн. др. т-ры. Издания: Фурманова А. н Л у н и н С., Чапаев, М.-Л., 1931, М., 1935, 1936. А. Шн. ЧАПЕК (Capek), Йосеф (23.III.1887 - апр. 1945)- чехословацкий театр. художник и драматург. Брат Карела Ч. Занимался журналистско-издательской деятельностью. В 1921-32 оформлял спектакли в Нац. т-ре и Гор. т-ре на Виноградах (Прага). Совм. с братом написал одноактную комедию "Любви игра роковая" (1925, Нац. т-р, Брно), затем комедии "Из жизни насекомых" (1922, там же), "Адам-творец" (1927, Нац. т-р, Прага). Ч.- автор пьесы "Страна многих имен" (1923, Гор. т-р на Виноградах), пьесы для детей "Хороший конец, или Толстый прадедушка, сы-'-щики и разбойники" (1932, Нац. т-р, Прага). В 1939 был арестован, умер в концлагере. Соч.: Собр. соч. в 5 тт., М., 1958 (т. 3-пьесы); Пьесы. М., 1959; Capek K. a Capek J., Hry, Praha, 1959. Лит.: Havel V., Ptackova V., Josef Capek, Dr;nnn. Divadlo. Dokumentace. Divadelni ustav, Praha, 1963. Д Сол. ЧАПЕК (Capek), Карел (9.1.1890, Мале-Свато-нёвице,-25.XII.1938, Прага) - чехословацкий писатель, драматург и театр. деятель. В 1915 окончил философский ф-т Пражского ун-та. Учился в Берлинском ун-те и в Сорбонне. Получил степень доктора философских наук. В 1917-38 занимался журналистикой. Драматургическую деятельность начал в 1910, написав совм. собратом Йосефом Ч. одноактную комедию "Любви игра роковая" (1925, Национальный театр. Брно), затем комедии "Из жизни насекомых" (1922, там же), "Адам-творец" (1927, Нац. т-р, Прага). В 1920 написал самостоятельно лирич. комедию "Разбойник" (1920, Нац. т-р, Прага). Широкую известность принесла Ч. пьеса "R. U. R." ("Россмусовские универсальные роботы"), премьера к-рой состоялась в 1921 в Нац. т-ре, в Праге (позднее была пост. в т-рах Англии, Австрии, Аргентины, Германии, Италии, США, Франции, Югославии). В СССР пост. в 1924 в Ленинграде в Передвижном т-ре. По мотивам пьесы "R.U.R." А. Н. Толстой написал пьесу "Бунт машин". В 1921 Ч. работал зав. лит. частью Гор. т-ра на Виногра-дах (Прага). В 1922 написал пьесу "Средство Макро-пулоса", к-рую сам поставил в Гор. т-ре на Вино-градах. В первый период своей драматургич. деятельности (до 1927),Ч. решает проблему смысла жизни, судеб человечества и человеческой цивилизации, противоречий общественного бытия, стихийности развития, занимается исследованием природы человеческой личности порой в отрыве от историч. и социальных процессов. Второй период (1927-38) связан с активной борьбой Ч. против наступающего фашизма. К этому периоду относятся его пьесы "Белая болезнь" (1937, Нац. т-р, Прага), "Мать" (1938, там же), призывавшие к объединению прогрессивных сил против фашизма и войны. Обе пьесы были пост. в т-рах мн. стран мира. Пьесы Ч. зачастую имеют научно-фантастич. основу, сочетают элементы жанра философской драмы и социальной утопии (Ч. впервые создал символич. образ робота). Пьесы Ч. ставились в т-рах Сов. Союза: "Средство Макропулоса" - Свердловский т-р (1939) и Центр. т-р Сов. Армии, Москва (1957); "Мать" - Свердловский т-р, т-р "Красный факел", Одесский т-р (все в 1939); Ленингр. т-р им. Пушкина (1940), Моск. драм. т-р (1963), Т-р им. Шевченко, Киев (1964), Т-р им. Марджанишвили (1965). Соч.: Собр. соч. в 5 тт., М., 1958 (т. 3 - пьесы); Пьесы, М., 1959 (см. ст. Л. Солнцевой). Лит.: Ш е в ч у к В. И., Антифашистськ! твори. Карел Чапек, К., 1958; Волков А. Р., Трагедия К. Чапека "Белая болезнь", в кн.: Критический реализм в литературах западных и южных славян, М., 1965, с. 277-300; J a n a s-7 е k-1 vanickova Н., Karel Capek czyli dramat, Warsz., 1962; Matuska A., Clovek proti skaze. Pokus o Karela Capka, [Bratislava], 1963; Klimal., Karel Capek, 2 vyd., Praha, 1965. Д. Сол. ЧАПЛЫГИН, Николай Николаевич (26.XI.1904- 31. X. 1953) - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1940. В 1923 поступил в театр. школу при Камерном т-ре и, ещё будучи студийцем, в 1925 был зачислен в труппу т-ра. Игра Ч. отличалась чёткостью внешнего рисунка, пластичностью и остротой формы, неожиданностью кон-грастов. Роли: Морис Саксонский ("Адриенна Лекуврёр" Скриба и Легуве), Алексей ("Оптимистическая трагедия"). Ведущий ["Линия огня" Никитина), Ибен ("Любовь под вязами" УНила), художник Рис (оперетта "Сирокко", муз. Половин-кина), Герш ("Дума о Британке" Яновского), Перико ("Аль-касар" Мдивани), Комиссар ("У стен Ленинграда" Вишнев-кого), разведчик Федотов ("Подвиг остаётся неизвестным" Маклярского). Одновременно с образами романтич. героев Ч. создавал точные, скупые, как маски, образы, концентрированно выражающие злое начало. Роли: Гарри Po "Машиналь" Тредуэлл), Родольф ("Мадам Бовари" то Флоберу), Руммель ("Пока не остановится сердце" Паустовского). В 1940-51 был директором т-ра. Я. Вел. ЧАПМЕН (Chapman), Джордж [1558(?)-12.V.1634, Лондон] - англ. драматург и поэт. Учился в Оксфорде и Кембридже. Был одним из лучших знатоков античной лит-ры (перевёл на англ. яз. "Илиаду" и "Одиссею"). Драматургич. деятельность начал в 90-х гг., шсал пьесы для трупп актёров-мальчиков и для ан-'репренёра Ф. Хенсло. Первые пьесы Ч.комедия "Слепой нищий из Александрии" (1596, т-р "Роза", Лондон), "Все в дураках" (1599, Труппа актёров-мальчиков), "День весёлых юморов" (1599, Труппа лорда-адмирала), "Эй, на Восток!" (совм. с Б. Джонсоном, Дж. Марстоном, изд. 1605), "Джентльмен-слуга" (изд. 1606), "Мсье д'0лив" (изд. 1606), "Майский праздник" (1600). Сюжеты трёх пьес, составляющих т. н. "франц. трагедию", построены на пересказе по-литич. событий, связанных с интригами франц. двора ("Бюсси д'Амбуаз", ок. 1604, "Месть за Бюсси д'Ам-буаза", 1610, "Заговор и трагедия Шарля, герцога Бирона", изд. 1608, 1-я и 2-я части), принадлежат к числу лучших трагедий англ. Возрождения. Ч.-также а'втор пьес "Вдовьи слезы" (1605, изд. 1612), "Цезарь и Помпеи" (изд. 1631). Трагедии Ч. проникнуты ан-тидеспотич. мотивами. В них осуждается жестокость придворных нравов. Сохраняя верность гуманистич. идеалам эпохи Возрождения, Ч. вместе с тем отражает неустойчивость обществ, отношений. В характере его героев часто преобладает какая-либо странность. Автор вкладывает в их уста глубокомысленные сентенции. Сторонник стоицизма, Ч. наделяет нек-рые персонажи способностью сохранять душевное равновесие в любых обстоятельствах. Др. его герои - люди страсти, неспособные противостоять искушениям,- напоминают титанич. персонажи Мар-ло. В комедиях Ч. преобладают элементы быта, плутовские интриги. В то же время поэтич. стиль Ч. отличается нек-рой тяжеловесностью и несёт на себе печать цветистой риторики, метафоричности. Соч.: Plays and poems, ed. by Т. M. Parrott, v. I-The tragedies. L., 1910; v. 2-The comedies. L., 1914; The best plays. of the old dramatists G. Chapman, L.-N. Y., 1895 (Mermaid series); The tragedy of Bussy d'Ambois, ed. by N. S. Brooke, L., 1964; в рус. пер.- Все в дураках, в кн.: Современники Шекспира. Сб. пьес, т. l, M., 1959. Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М., 1945, с. 94-99; Е l I i s-F е г m о г U. М., The Jacobean drama. L., 1936; R е е s Е., The tragedies of G. Charman, Cambr. (Mass.), 1955; Jacquot J.,G. Chapman, sa vie, sa poesie, son theatre, sa pensee, P., 1951. A. A. ЧАРЕКЯН, Сурен Гаврилович [р. 12(25).1.1901] - арм. сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1944), нар. арт. Арм. ССР (1956). Окончил Ленингр. консерваторию в 1932 (класс дирижирования А. В. Гау-ка). В 1931-32 - дирижёр Оперной студии Ленингр. консерватории; в 1933-34 и с 1944 - дирижёр (в 1957-64 - гл. дирижёр) Т-ра оперы и балета им. Спендиарова; в 1934-36 - дирижёр Т-ра оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси); в 1936-44 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Я. М. Свердлова (Ташкент). Ведёт педагогич. работу: в Тбилисской консерватории (1934-36), с 1944 - в Ереванской консерватории (и. о. профессора). Дирижировал операми: "Пиковая дама", "Иван Сусанин", "Князь Игорь", "Русалка", "Царская невеста", "Евгений Онегин", "Аида", "Кармен", "Тоска", "Чио-Чио-сан", "Травиата", "Риголетто", "Бал-маскарад", "Трубадур" Верди; "Аршак II" и "Леблебиджи" Чухаджяна, "Намус" Ходжа-Эйнатова, "Тихий Дон" Дзержинского, "Броненосец "Потёмкин"" Чишко и др. Выступает как дирижёр симфонич. концертов. Кн. Г. ЧАРЕНЦ (С о г о м о н я н), Егише Абгарович [13 (25).III.1897, г. Каре,-1937, Ереван] - арм. сов. поэт. Автор сатирич. комедии "Капказ тамаша" ("Кавказское зрелище", 1923). Ч. стремился расширить рамки т-ра, придать действию характер нар. зрелища. Прибегая к условно-гротесковым, гипербо-лич. приёмам, Ч. высмеивал антинародные партии дашнаков, меньшевиков и мусаватистов. Пьеса шла в арм. т-рах Еревана, Баку, Тбилиси, Ленинакана. Ч. занимался театр. критикой, писал рецензии на спектакли арм. т-ров. Переводил на арм. яз. пьесы рус. сов. драматургов ("Мятеж", "Бронепоезд 14-69" и др.). Б. А. ЧАРКОВА, Клавдия Семёновна [р. 27. X (9. XI). 1917] - хакасская сов. актриса. Засл. арт. РСФСР 1958). Училась в Ленингр. театр. ин-те (1939-42). С 1942 - артистка Хакасского обл. драм. т-ра им. Лермонтова в Абакане. Роли; Варвара, Вера Филипповна ("Гроза", "Сердце не камень" Островского), Эмилия ("Отелло"), Васантасена {"Белый лотос" по Шудраке), Турандот ("Принцесса Турандот" Гоцци), Татьяна ("Разлом"), Баян-Слу ("Козы-Корпеш и Баян-Слу" Мусрепова), Толгонай ("Материнское поле" Айтматова), 'Тереза ("День рождения Терезы" Мдивани), Грета Норман ("Жизнь начинается снова" Собко), Левониха ("Левониха на орбите" Макаёнка), Ламбрини ("Остров Аф-родиты" Парниса) и др. ffg "ЧАРОДЕЙКА" -опера П. И. Чайковского, либр. И. В. Шпажинского по его же одноим. трагедии. Пост. 20 окт. 1887, Петербург, Мариинский т-р (дирижёр Чайковский, худ. Бочаров; князь Курлятев- Мельников, Княгиня - Славина, Юрий - Васильев 3-й, Мамыров-Стравинский, Настасья-' Павловская). В 1887 пост. в Тифлисе (дирижёр Ипполитов-Иванов; Настасья - Зарудная), в 1890-в Большом т-ре (Москва), в 1900-в Моск. частной рус. опере (дирижёр Ипполитов-Иванов), в 1913 - в Оперном т-ре Зимина; в 1916 во-зобн. в Большом т-ре. На сов. сцене пост. в 1941 Т-ром оперы и балета им. Кирова, Ленинград (новый текст С. М. Городецкого, редакция Пазов-ского и Баратова; дирижёр Пазовский, реж. Баратов, худ. Федоровский, хорм. В. Степанов, балетм. Корень; князь Курлятев - Орлов, Ульянов, Княгиня - Маньковская, Преображенская, Кума - Кашеварова, Княжич - Нэ лепп, Крутяков, Мамыров - Фрейдков, Ефимов). В 1955 возобн. там же. В 1958 пост. Большим т-ром. Пост. в др. городах Сов. Союза: Горький (1945, 1960) Одесса (1950), Львов (1952), Саратов (1952), Пермь (1953), Новосибирск (1953), Алма-Ата (1954), Куйбышев (1954), Минск (1958). За рубежом пост. в Остраве (1953). - Издания: "Ч." - партитура, М., Юргенсон, 1901; клавир, М., Юргенсон, [1897]; нов. издание (с прибавл. нем. текста), М., Юргенсон, [1896]; сов. изд. клавира, М., Муз-сектор, 1926; Акад. изд.- Полное собрание'соч., Партитура, т. 8 [А и Б], ред. И. Шишова, М.-Л., Музгиз, 1948; клавир т. 40 [А и Б], ред. И. Шишова, М.-Л., Музгиз, 1949. Н. Гр. Ч А РОТ, Михась (наст. имя и фам.- Михаил Семёнович Куделька; 7.XI.1896-14.Х??.1938) - белорус. сов. поэт, драматург. Лит. деятельность начал в 1919. В 1919-21 написал пьесы для детей "Да-нилка и Алеська", "Пастушки"; водевили "Слуцкая ворона", "Жених без брака" и "Микитов лапоть", нар. драму "На Купалле". Водевили Ч. -бытовые комедийные зарисовки жизни белорус. дореволюц. деревни. Пьеса "На Купалле" (1921) построена на фольклорном мотиве (192?, Белорус. гос. т-р в Минске). Пьесы Ч. ставились в нач. 20-х гг. в драм. секции белорус. театр. об-ва, в труппе В. Голубка и в др. проф. и са-модеят. коллективах. В 1919-20 работал как актёр в "Товариществе работников искусств" в Минске. В 1920-21-в т-ре Голубка; в 1921-22 учился в Белорусской театральной студии в Москве. Был организатором и участником театральных вечеров при клубе "Белорусская хатка" (Минск), где выступали белорусские театральные коллективы. Здесь же ставились пьесы Ч. С.о ч.: Збор творау у 2-х томах, М?нск, 1958. Люд. Ш. ЧАРСКИЙ, Владимир Васильевич [наст. фам.-Чистяков; 1834- 20.11(5. III). 1910] - рус. актёр. Сценич. деятельность начал во 2-й пол. 50-х гг., сразу после окончания ун-та, в труппе Н. К. Мило-славского. Выступал преим. как актёр-гастролёр в провинции (Астрахань, Новочеркасск, Екатерино-слав, Харьков, Киев, Одесса, Баку, Казань, Хабаровск и др. города). Изредка играл в Петербурге (Александрийский т-р, 1882) и в Москве (Артистич. кружок, 1877, Театр Бренко, 1880-81, т-ры Абрамовой, Горевой, Лентовского, Т-р Корша и др.). Ч. пользовался большим успехом в трагедийных ролях: Отелло, Лир, Шейлок, Гамлет, Ричард III, Франц Моор, Фердинанд и др. Позднее перешёл на роли резонёров. Др. роли: Ришельё (о. п. Булвер-Литтона), Коррадо ("Семья преступника" Джакометти), Чацкий; Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты" Островского), Грозный ("Василиса Мелентьева" Островского и С. Гедеонова). Лит.: Иванов Ив., Театр госпожи Горевой, "Артист", 1891, № 12, с.. 145-52; "ЕИТ", СПБ, 1910, вып. 8, с. 181; "Театр и искусство", 1910, № 11, с. 239-40; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935, с. 181-82.' А. Шн. ЧАРСКИЙ, Юзеф Давидович [15(27). XII. 1897 - 16.XI.1948] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1940. В 1914 занимался в театр. уч-ще в Тифлисе. Затем играл в т-рах Батуми, Ростова-на-Дону, Краснодара, Одессы, Москвы. В 1928-48 - актёр Бакинского рус. т-ра им. С. Вургуна. Ч.- остро характерный актёр, обладал ярким комедийным дарованием. Лучшие роли: Имам-верды ("В 1905 году" Дж. Джабарлы), Часовщик ("Кремлёвские куранты"), Павел Греков (о. п. Войте-хова и Ленча), Косме ("Дама-невидимка" Кальде-рона). Др. роли: Карандышев; Шапур ("Фархад и Ширин" Вургуна), Кулыгин("Три сестры"), Швандя, Елисатов ("Любовь Яровая"); Шут ("Вагиф" Вургуна), Эндрью ("Двенадцатая ночь"), Труффальдино ("Слуга двух господ"); Наджар ("Утро Востока" Мамедханлы), Сеня Перчаткин ("Чужой ребёнок" Шкваркина), Штуф ("Скутаревский" Леонова), Бублик ("Платон Кречет"). Е. X, ЧАСТИЙ (Част?й), Николай Андреевич [9(22).V. 1905-18.Х?.1962) - укр. сов. певец (бас). Нар. арт. Укр. ССР (1941). В 1929 окончил Харьковский муз.-драм. ин-т (класс Н. Л. Чемезова). В 1927-35 - солист Харьковского т-ра оперы и балета; в 1941-44 - Т-ра оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси); в 1935-41 и 1944-58 - Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев). Ч. обладал ровным во всех регистрах голосом мягкого тембра и разносторонним сценич. дарованием. Партии: Тарас, Выборный ("Тарас Бульба", "Наталка-Полтавка" Лысенко), Трофим ("Батрачка" Вериковского), Карась ("Запорожец за Дунаем"), Мельник, Дон Базилио, Фарлаф, Сусанин; Гремин ("Евгений Онегин"), Кецал ("Проданная невеста"), Галицкий; Мефистофель ("Фауст"); Цан-гала ("Даиси" Палиашвили) и др. Гос. нр. СССР (1950). Ек. Л. ЧАХАВА, Медея Васильевна (р. 17.V.1921) - груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1954. Деп. Верх. Совета Груз. ССР 6-го созыва. В 1943 окончила Груз. театр. ин-т (педагог Г. А. Товстоногов) и была принята в труппу Т-ра им. Руставели, на сцене к-рого выступала с 1941. Ч.- лприко-комедийная артистка. Её иск-во отличается непосредственностью, искренностью, глубиной раскрытия психологии героинь. Это отчётливо проявилось в ролях Дженевры ("Глубокие корни" Гоу и ДЮссо), Гаяне ("Потопленные камни" Мосаш-вили; Гос. пр. СССР, 1951), Нади ("Враги"), Лиды Плахи ("Люди, будьте бдительны!" по Фучику), Тины ("Тариэл Голуа" Р?иачели), Лиды Матисовой ("Такая любовь" Когоута), Евы ("Современная трагедия" Эб-ралидзе), Лейлы ("Дети моря" Хухашвили) и др. В творчестве Ч. острая характерность сочетается с женственностью, обаянием. Среди комедийных ролей Ч.: Амаранта ("Испанский священник" Флетчера), Кекел ("Пэпо" Сундукяна), Клара ("Доктор философии" Нушича), Саре ("Во дворе злая собака" Буачидзе), Карожна ("Осенние дворяне" Д. Клдиашвили), Лиса ("Чинчрака" Нахуцришвили). С 1942 снимается в кино. Лит.: Фе в р а л ь с к и й А., Театр имени Руставели, М., 1959. Эт. Г. ЧАЮПИ-ЗАКО (Cajupi -Zako), Андон (27.Ш.1866-11. VII. 1930) - алб. поэт и драматург. Один из основоположников алб. нац. драматургии. Автор одноактной комедии в стихах "Жених в четырнадцать лет" (изд. 1902), в к-рой высмеиваются нравы деревенских жителей бурж. Албании; стихотворной драмы "Сын своей земли" (соч. 1908) - о нац. герое Скандербеге. Комедия "После смерти" (соч. 1910) разоблачает псевдопатриотизм (две последние пьесы изд. в 1937). Лит.: Historija e letersise shqipe, v. 2, Tirane, [1960J р. 431-80; С a j u р ? А. Z., Vepra, Tirane, 1957. р. К ЧЕБАН (наст. фам.- Ч e б а н о в), Александр Иванович (30.VIII.1886-8.X.1954) - рус. сов. актёр, режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1947). Работал во МХАТе (в 1909-11 в хоре; в 1911-24 и 1936-54 в труппе т-ра) и во МХАТе 2-м (1924-35). Роли во МХАТе 2-м: Симон ("Гибель "Надежды"" Хейерман-са), Фрибе ("Праздник мира" Гауптмана), Стрэтон ("Потоп" Бергера), Монс ("Эрик XIV" Стриндберга), Клавдий ("Гамлет"), Мендель Крик ("Закат" Бабеля), Измайлов ("Свидание" Финна), царь Иоанн Васильевич ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого). Роли во МХАТе: Пёс ("Синяя птица" Метерлинка), Татарин ("На дне"), Кошкин ("Любовь Яровая"), Иван Пазу-хин ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина), Мак-ферсон ("Русский вопрос"), Виноградов ("Победители" Чирскова), м-р Поль Домби ("Домби и сын" по Диккенсу). Творчество актёра характеризовалось лаконизмом, отточенностью деталей. Он создавал завершённые и монолитные сценич. образы. Режиссёрскую деятельность начал в 1922. Пост. (во МХАТе 2-м): "Гамлет" (1924, совм. с В. С. Смышляевым и В. Н. Татариновым), "Петербург" Белого (1925, совм. с С. Г. Бирман и Татариновым), "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого (1927, совм. с Татариновым), "Чудак" (1929, совм. с И. Н. Берсеневым), "Свидание" Финна (1935, совм. с А. М. Азариным) и др. Лит.: Соболев Ю., А. И. Чебан, "Театр и драматургия", 1933, № 8; Д и к и и А., Повесть о театральной юности, М., 1957; Марков П., Первая студия, в кн.: Московский Художественный театр Второй, М., 1925. E X. ЧЕБАН, Тамара Савельевна [р. 9(22).X.1914] - молд. сов. певица (сопрано). Нар. арт. СССР (1960). Депутат Верх. Совета СССР 3-го, 4-го, 5-го созывов. Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1940-45 училась в Кишинёвской и Саратовской консерваториях. В 1942-53 пела в Кишинёвской оперной студии; солистка капеллы "Дойна" и ансамбля "Флуераш". С 1944 - солистка Молдавского радио, с 1951-Молдавской филармонии. Исполняет преим. народные песни. Ч. обладает голосом приятного тембра, исполнение её отличается поэтичностью, изяществом. Гастролировала во мн. городах СССР и за рубежом (Румыния, Венгрия, Австрия, ГДР). Гос. пр. СССР (1950). Д. Я. ЧЕДИА, Леон Димитриевич [р. 24.XII.1903 (G.L 1904)]-груз. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1959). В 1926 окончил "пролетарскую драматнч. студию" под рук. Д. Кобахидзе, работал в Батумском (1926-28), Чиатурском (1929-33), Телавском (193:3- 1936) т-рах. С 1936 - актёр Сухумского т-ра. Исполняет драматич. и остро комедийные роли: Отелло; Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Болингброк ("Стакан воды" Скриба), Арсен ("Арсен из Марабды" по М. Джавахпш-вили), Платон Кречет; Дурмишхан ("Сурамская крепость" по Д. Чонкадзе), Менго ("Фуэнте овехуна"), Кваркваре Тутабери (о. п. Какабадзе) и др. Пост. ряд спектаклей. Эт. Г. ЧЕЖЕГОВ, Михаил Викторович [2(14). VI. 1898 - 30.1.1965] - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Работал в Ленинграде в Красном т-ре, затем - в 1-й гос. студии Передвижного т-ра, с 1930- в Т-ре им. Ленинского комсомола (в 1941-49 - гл. реж.), в 1953-55 - режиссёр Ленингр. т-ра Комедии, затем Ленингр. обл. гастрольного т-ра. Режиссёрские работы Ч. отличались яркой публицистичностью, политич. остротой, масштабностью образов. Пост.: "Мышеловка" Болотова (1929, Передвижной т-р), "Последние" (1936), "Человек с ружьём" (1938); -"Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1940), "Машенька" (1941), "Русские люди" (1942), "Любовь Яровая" (1943), "Последняя жертва" (1945, совм. с 3. Юдкевичем); "Два капитана" Каверина и Юдкевича (1948, совм. с Юдкевичем)-все в Ленингр. т-ре им. Ленинского комсомола, "Bacca Железнова" (1952, Обл. гастрольный т-р), "Таня" Арбузова (1953, там же), "Вишнёвый сад" (1954, Т-р Комедии), "Профессия миссис Уоррен" Шоу (1957, совм. с Н. П. Акимовым, Т-р Комедии). Ч. выступал и как драматург, автор пьесы "Повесть о солдате" (1932, Красный т-р). Был автором инсценировок и режиссёром спектаклей: "Мать" по Горькому (1936, Ленингр, т-р им. Ленинского комсомола), "Молодая гвардия" (1947, там же), "Вешние воды" по о. п. Тургенева (1958, Т-р Комедии). Лит.: Рабинянц Н., Театр юности, [Л., 1959]; её ж e. Театры, рожденные революцией, в сб.: Театр и жизнь, Л.-М., 1957; Головашенко Ю., Героические страницы, "Театр. жизнь", 1958, .No 5; Ленинградские театры в годы Великой Отечественной войны, Л.-М., 1948. E X ЧЕЙЧИТЕ, Юзефа Юозо (р. 19.V.1922) - лтов. театр. художник. Училась в Вильнюсском гос. художеств. ин-те (1942-53). С 1949 работает в Клай-педском т-ре, сначала зав. декоративным цехом, с 1953 -- художником (в 1955-62 - гл. художник). Оформила спектакли: "Ромео и Джульетта" (1955), "Отелло" (1960) Шекспира; "Овод" по Войнич (1959), "Такая любовь" Когоута (1958), "С любовью не шутят" Кальдерона (1960). Оформляла также спектакли в т-рах гг. Шяуляй, Капсукас, Вильнюс; "Кровь и пепел" по Ю. Марцинкявичюсу (1961), "Тревога" Саи (1962) в Т-ре драмы Лит. СССР. В. Кул. ЧЕККЕТТИ, Ч e к e т т и (Cecchetti), Энрпко (21.VI.1850, Рим,-12.XI.1928, Милан) - итал. артист балета, педагог, балетмейстер. Сын артистов балета Ч. Чеккетти и С. Казальи. В 1864 поступил в Академию танца Дж. Лепри (Флоренция). В 1870 дебютировал в т-ре "Ла Скала" (Милан). В 1877-82 работал в России. В 1885 - первый танцовщик т-ра "Ла Скала". В 1887 вернулся в Россию, в том же году с большим успехом выступил в Петербурге в т-ре "Аркадия" в балете "Эксцельсиор" и был приглашен в труппу Мариинского т-ра (Петербург). В 1892 назначен вторым балетмейстером, в 1892 - репетитором артистов балета. В 1893 - педагог (мимики, а с 1896 - классич. танца) Петерб. театр. уч-ща. В 1902 из-за конфликта с Дирекцией императорских т-ров ушёл в отставку и стал балетмейстером и педагогом Варшавской оперы. В 1905 уехал в Италию, но вскоре вернулся в Россию и открыл частную студию в Петербурге. В 1911-21 - гл. педагог антрепризы С. П. Дягилева (исполнял также мимич. роли). Ч. был учителем А. П. Павловой, сопровождал ее1 в международных гастролях. В 1918 открыл частную школу в Лондоне. В 1923 вернулся в Италию. С 1924 руководил балетной школой при т-ре "Ла Скала" (преподавал до конца жизни). Последние выступления Ч. состоялись в 1922 в Лондоне (антреприза Дягилева), в Милане (1926). Ч. был выдающимся танцовщиком-виртуозом, первым исполнителем партий: Голубая птица ("Спящая красавица", 1890), бог ветра Вайю (Ураган) ("Талисман" Дриго, 1889), Евнух ("Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова). Был также незаурядным мимич. артистом; партии - фея Карабос ("Спящая красавица", 1890), Фокусник и Кащей ("Петрушка" и "Жар-Птица" Стравинского, 1911, 1910) и др. Пребывание среди деятелей рус. балетного т-ра оказало значит. влияние на его исполнительское иск-во, а также на педагогич. метод, выработанный Ч. специально для рус. учеников. Ч. обладал большим педагогич. талантом, его метод отличался чёткой систематизацией, он добивался максимального развития техники, учитывая индивидуальные данные учеников. Среди рус. учеников: А. П. Павлова, О. И. Преображенская, Л. Н. Егорова, Ю. Н. Седова, В. Ф. Нижинский и др. Метод Ч. был изучен С. Бомонтом, к-рый написал в 1922 совм. с С. Идзиковским "Учебник классического театрального танца" ("Метод Чеккетти"). В том же году в Лондоне было организовано "Об-во Чеккетти" (в дальнейшем "Имперское об-во учителей танца"). Лит.: Красовская В., Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963; Плещеев А., Наш балет, СПБ, 1896, с. 463-68; Beaumont С., Еп-rico Gecchetti. A memoir, L., 1929; Beaumont C. and Idzikowski S.,A manual of the theory and practice of classical theatrical dancing according to the method of cav. E. Cecchetti, L., 1922; Craske М. and Beaumont C., The theory and practice of allegro in classical ballet (Cecchetti method), L., 1920; Beaumont C., Cec-chetti's legacy to the dance, в кн.: Ballet Annual, L., 1948, p. 59-70; Racster 0., The master of the Russian ballet, L., 1922. Ham. P. ЧЕКМАСОВА, Зоя Константиновна [р. 25.IV(8. V).1902] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1956). В 1921 окончила одесскую студию под рук. М. Т. Строева. Творч. биография Ч. связана с т-ра-ми - Киевским имени Л. Украинки (1923-27), Воронежским им. Кольцова (128-34) и Куйбышевским т-ром им. Горького (в последнем Ч. работает с 1935). Ч.тонкая, изящная, эмоциональная актриса, ей одинаково удаются ли-рич., драматич., комедийные роли. Своеобразное решение сценич. образа, обаяние отличают творчество актрисы. Среди лучших ролей Ч.: Коринкина ("Без вины виноватые"), Глафира ("Волки и овцы"), Лидия ("Бешеные деньги"), Юлия Тугина ("Последняя жертва"), Надежда ("Варвары"), Софья ("Зыковы"), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Королева ("Стакан воды" Скриба), Нора; Дпана ("Собака на сене" Лопе де Вега). Среди ролей совр. репертуара Ч.: Марго ("Глубокая разведка" Крона), Малютина ("Персональное дело" Штейна), Ганна Лихта ("Заговор обречённых" Вирты), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова). Др. роли: Римма ("Яд" Луначарского), Луиза ("Коварство и любовь"), Ксения ("Разлом"), Полина ("Доходное место"), Шура ("Егор Булычев и другие"), Полина Бардина ("Враги"), Лит.: Kara р"л и ц к и и В., 3. Чекмасова - Малютина, "Театр", 1955, .N" 5; М о л ь к о В.,Широков Л., Чувства актрисы, "Театр. жизнь", 1960, №9; БалатоваЕ., "...И другие", там же, 1962, № 12; Б е р т е н с о н М., Добрый талант, "Театр", 1964, JsTs 1. Л. Ним. ЧЕКРЫГИН, Чекрыгин 2-й, Александр Иванович (5.VIII.1884--17.III.1942)-рус. артист балета, педагог, балетмейстер. Засл. деят. иск-в РСФСР (1936). После окончания в 1902 Петерб. театр. уч-ща (класс П. К. Карсавиной, А. В. Ширяева, Н. Г. Легата) в том же году был принят в Мариинский т-р. Ч. был характерным танцовщиком, исполнял партии: Конрад ("Корсар" Адана и Пуни), Гренгуар, Квазимодо ("Эсмеральда"). Одна из лучших партий Ч.- фея Карабос ("Спящая красавица"). Выступал как танцовщик до 1928. Ещё в 1904 Ч. начал педагогич. деятельность; преподавал в Петерб. театр. уч-ще. В 1914 организовал собственную школу совм. с братом И. И. Чекрыгиным. В 1918 начал балетмейстерскую деятельность. Пост. в Ленингр. т-ре оперы и балета спектакли: "Роман бутона розы" Дриго (1919), "Капризы бабочки" Кратова (1922), "Египетские ночи" Аренского (совм. с Ф. В. Лопуховым, 1923); в'Малом Оперном т-ре: па д'аксьон ("Корсар", 2-я картина), танцы в опере "Снегурочка" и др. В 1923-28 заведовал хореографич. частью Малого оперного т-ра и был балетмейстером в Академич. т-ре драмы в Ленинграде. В 1930 переехал в Москву. Пост. в Большом т-ре "Комедианты" Глиэра (1931), возобновил "Щелкунчик" (совм. с А. М. Монаховым, 1932), пост. "Спящую красавицу" (совм. с А. М. Мессерером, 1936). В 1932-41 преподавал в Моск. хореографич. уч-ще (с 1937 - худ. рук. педагогич. отделения уч-ща). Ч.- автор (совм. с Н. И. Тарасовым и В. Э. Мори-цем) учебника "Методика классического тренажа" (1940). Лит.: Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939; "Еженедельник академических театров", 1924, № 16, с. 12; "Рабочий и театр", 1936, № 19, с. 12-13; Слонимский Ю., Советский балет, М.-Л., 1950, с. 62. А. Дин. ЧЕЛИДЗЕ, Сергей Филиппович (р. 5.1.1908) - груз. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1941). Чл. Коммунистич. партии с 1943. После окончания драм. ф-та Тбилисской консерватории (1926) был актёром Т-ра им. Руставели. В 1928 поступил во вновь организованный т-р под рук. Марджанишвили, где в 1931 начал режиссёрскую деятельность. Ч. работал режиссёром в груз. ТЮЗе (1933, в 1954-62 и в 1964-66- гл. реж.), Т-ре им. Марджанишвили (1935-38), Т-ре им. Руставели (1943-48), директором и художеств. руководителем Сухумского т-ра (1938-43, 1948-54), режиссёром Т-ра им. Грибоедова (1962-64, с 1967-гл. реж.). Ученик К.А.Марджанишвили, Ч. создаёт спектакли, отмеченные нац. своеобразием, темпераментом. Большое внимание уделяет работе с актёром, его спектаклям присущи постановочная культура, выразительность массовых сцен. Пост.: "Зависть" Вакели (1938, Т-р им. Марджанишвили), "Вчерашние" Дадиани (1939), "Кровавая свадьба" Лорки (1939), "Отелло" (1940), "Много шума из ничего" (1942), "Мещане" (1950); "Легенда о любви" Хикмета (1952) - все в Сухумском т-ре; "Хевисбери Гоча" (1945), "Мученица Кетеван" (1948У Казбеги, "Победители" Чирскова (1946) - все в Т-ре им. Руставели, "Преступление и наказание" по Достоевскому (1962), "Во дворе злая собака" Буачидзе (1963) - оба в Т-ре им. Грибоедова; "Рассказ нищего" Чавчавадзе (1955), "Принцесса Турандот" Шиллера (1955), "Двенадцатая ночь" (1963) и др.- в ТЮЗе. . Н. Ш. "ЧЕЛОВЕК С РУЖЬЕМ" - пьеса в 3 д., 13 карт. Н. Ф. Погодина (1-я часть его трилогии о В. И. Ленине; 2-я- "Кремлёвские куранты", третья - "Третья патетическая"; Гос. пр. СССР, 1941). Соч. 1937. Пост. 13 нояб. 1937 в Т-ре им. Вахтангова (реж. Р. Н. Симонов, худ. Дмитриев, комп. Голубенцев; В. И. Ленин - Щукин, Шадрин - Топчанов; с 1938 роль В. II. Ленина исполнял также Рапопорт). Возобн.- 1954 (В. II. Ленин - Плотников). В том же 1937 "Ч. с р." поставил Воронежский драм. т-р (реж. Варшавский; В. И. Ленин-Флоринский, Шадрин-Г. Васильев). Пьеса вошла в репертуар всех крупнейших и мн. др. т-ров страны. Пьесу ставили: в 1938 - Т-р им. Я. Коласа (В. И. Ленин - Молчанов, Шадрин - Звездочётов), Т-р им. Сундукяна (В. И. Ленин - Вагаршян), Калининский т-р (В. И. Ленин - Абрамов, Шадрин - Лобанов), Кировский т-р (В. И. Ленин - Колобаев, Шадрин - Судьбинин), Курский т-р (реж. Канин; В. И. Ленин - Чернов, Шадрин - А. Иванов), Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола (реж. Чежегов; В. И. Ленин - Альтус), Ленингр. Большой дра-матич. т-р им. Горького (В. И. Ленин - Софронов, Шадрин- Полицеймако), Омский т-р (В. И. Ленин - Колесников), Орехово-Зуевский т-р (реж. Грипич; В. И. Ленин - Брже-ский, Шадрин - Келлер), Саратовский т-р им. К. Маркса (В. И. Ленин - Бржеский, Шадрин - Келлер), Свердловский т-р (реж. Ефремов; В. И. Ленин - Шейн, Шадрин - Б. Ильин), Смоленский т-р (В. И. Ленин - Волгин), Т-р им. Грибоедова, Тбилиси (В. И. Ленин - Мюфке), Харьковский т-р рус. драмы (реж. и исполнитель роли В. И. Ленина - Крамов), Челябинский т-р (В. И. Ленин - Светлов); 1939 - Ашхабадский т-р (В. И. Ленин - Берне), Бакинский рус. т-р (В. И. Ленин - Байков, Шарлахов), Барнаульский т-р (В. И. Ленин - Рабинов и Кондратьев), Владивостокский т-р (В. И. Ленин - Антошенков, Шадрин - Колофидин), Волгоградский т-р (В. И. Ленин - Смурыгин), Горьковский т-р (реж. Брилль; В. И. Ленин - Левкоев, Шадрин - Васильев), Калужский т-р (реж. Любарский; В. И. Ленин - Лопарёв), Краснодарский т-р (реж. Степанов-Колосов; В. И. Ленин - Сандро-Новиков), Красноярский т-р (В. И. Ленин - Судьбин), Кузнецкий т-р (В. И. Ленин - Румянцев), Ленингр. обл. драм. т-р (В. И. Ленин - Вадимов), Магнитогорский т-р (В. И. Ленин - Панаев; 1957), Т-р им. Руставели (реж. Хорава; В. И. Ленин - Мжавия), Чкаловский т-р (В. И. Ленин - Агеев); 1940 - Казахский т-р (реж. Соколовский; В. И. Ленин - Умурзаков), Брянский т-р (В. И. Ленин - П. Орлов), Комсомольский на Амуре т-р (реж. и исполнитель роли В. И. Ленина-Лебедев), Костромской т-р (В. И. Ленин - Гумилевский), Мурманский т-р (реж. и исполнитель роли В. И. Ленина - Добротин), Одесский т-р им. Иванова (В. И. Ленин - Т. Михайлов), Пен-ленский т-р (В. И. Ленин - Тархов), Таганрогский т-р (В. И. Ленин - Стальский), Тамбовский т-р (В. И. Ленин - Белевцев); 1941 - Благовещенский т-р (В. И. Ленин - Денисов), Башк. т-р драмы (В. И. Ленин - Шамуков и Муба-ряков). В последующие годы пьеса шла в т-рах: Т-р им. Ка-мала (1947, В. И. Ленин - Шамуков, Гайнуллин), Республиканский драм. т-р, Саранск (1948, В. И. Ленин - Абрамов), Латв. т-р драмы (реж. Амтман-Бриедит; В. И. Ленин - Зендерсон), Таллинский "Новый т-р" (В. И. Ленин - Пыльд-росс) - оба в 1949, Т-р им. Шкетана, Йошкар-Ола (реж. и исполнитель роли В. И. Ленина - Бабенко), Одесский т-р Сов. Армии (В. И. Ленин - В. Максимов, Шадрин - Аркадьев), Кирг. драм. т-р (В. И. Ленин - Боталиев, Шадрин - Рыскулов) - все в 1952, Молд. муз. драм. т-р (1953, В. И. Ленин - Штырбул), Псковский т-р (В. И. Ленин - Тихов), Хабаровский т-р (В. И. Ленин - Консон) - оба в 1955, Тувинский т-р (1957, В. И. Ленин - Намдор). Великолукский т-р (1959, реж. и исполнитель роли В. И. Ленина - Свистунов) и ряд др. т-ров. В годы Великой Отечественной войны композиции и монтажи по пьесе входили в репертуар мн. фронтовых бригад, обслуживавших действующую армию, прифронтовые полосы и тылы. Пьеса шла за рубежом: т-р в Яньани, Китай (1941), Вроп-лавский т-р (1952), Пекинские т-ры - Художеств, т-р и т-р "Столица" (1957), Муниципальный т-р, Бухарест (1958), "Народна сцена", София (1 965) и др. Издания: Первая публикация - журнал "Октябрь", 1937, № 12; Среди последующих изданий: Погодин Н., "Человек с ружьём", М.-Л., 1948, 1965; Советская драматургия, т. 3, М.-Л., 1948; Погодин Н., Пьесы, М., 1948, 1952; Погодин Н., Человек с ружьем.-Кремлевские куранты.- Третья патетическая. Трилогия о В. И. Ленине, М., 1960. Лит.: Зайцев Н. Н., Н. Ф. Погодин, Л.-М., 1958. А. Шн. ЧЕЛЯБИНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ С. ЦВЙЛЛИНГА-рус. сов. т-р. Здание т-ра выстроено в 1903. В т-ре, к-рый назывался тогда "Нар. домом", выступали гл. обр. любительские труппы. Постоянный проф. т-р возник в первые же годы после Октябрьской революции. Официально годом открытия т-ра считается 1921. Первоначально т-ром руководил С. М. Сапунов, объединивший вокруг себя способную молодёжь. Здесь начала свою деятельность в качестве проф. актрисы писательница Л. Н. Сейфул-лина (играла в Челябинском т-ре в, 191 под псевд. Нелидова). На сцене т-ра шла пьеса Сёйфуллиной и Правдухина "Егоркина жизнь" (писательница играла роль Антипьевны). В т-ре ставились спектакли: "Любовь Яровая", "Шторм" (оба в 1927); "Рельсы гудят" Киршона, "Человек с портфелем" Фаико, "Квадратура круга" Катаева (все в 1928), "Бронепоезд 14-69" (1929), "Огненный мост" Ромашова (1930), "Хлеб" Киршона (1931). Расцвет т-ра связан с преобразованием города в промышленный центр, с приходом нового, рабочего зрителя. В состав труппы т-ра в 30-е гг. входили актёры: М. В. Кочубей, С. П. Вадова, П. А. Гарянов, Е. О. Прейс, А. Я. Мазуров, М. А. Светлов, И. Е. Рагозин и др. В 1938 т-р пост. пьесу Погодина "Человек с ружьём" и с тех пор постоянно возвращается к ленинской теме. На сцене т-ра шли спектакли: "Кремлёвские куранты"; "Большевик" Дэля (оба в 1940), "Третья патетическая" Погодина (1959), "Между ливнями" Штейна (1966). Среди пост. рус. классики "Ревизор" (1937), "Анна Каренина" (1937, 1952), "Бешеные деньги" (1938), "Бесприданница" (1939). Из соир. драматургии: "Гибель эскадры" (1935); "Далёкое" Афиногенова, "Аристократы" Погодина, "Слава" Гусева (все в 1936). В годы Отечеств, войны на сцене т-ра были пост. пьесы о борьбе сов. народа с фашистскими захватчиками и патриотич. драмы о героич. прошлом: "Русские люди", "Нашествие"; "Офицер флота" Крона, "Надежда Дурова" Кочеткова и Липскерова, "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва и др. В 1943 на смотре спектаклей рус. классич. драматургии был отмечен спектакль "Три сестры" (реж. Э. Б. Краснянский). В 1959 на театр. фестивале "Уральская весна" диплом 2-й степени получил спектакль "Клоп" (1957, реж. Е. Г. Маркова). Среди др. значительных пост. т-ра: "Достигаев и другие" (1957); "Океан" Штейна (1961), "Каса маре" Друце (1963), "Совесть" по Павловой (1964), "Филу-мена Мартурано" Де Филиппе (1964). В труппе т-ра (1967): засл. арт. РСФСР Е. И. Агеев, И. Г. Баратова, С. И. Банковский, О. В. Климова, П. И. Кулешов, В. А. Петров и др. Гл. реж. и художеств. руководитель т-ра-Б. В. Сапегин. Лит.: Ростоцкий Б., На сцепе - Маяковский, в сб.: В творческом соревновании, М., 1958, с. 167-82. ЧЕЛЯБИНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ М. И. ГЛИНКИ. Первая попытка создать оперный т-р в Челябинске была предпринята в 1921. В 1937 в Челябинскую обл. был переведён Т-р оперы и балета из Кургана (осн. в 1936). Он обслуживал зрителей Златоуста (база т-ра), Челябинска, Копейска, Магнитогорска. Т-р функционировал всего два сезона, пост. за это время оперы: "Демон", "Евгений Онегин", "Князь Игорь", "Русалка", "Севильский цирюльник" (все в 1937), "Фауст", "Аида", "Кармен", "Тихий Дон" (все в 1938). В 1955 в Челябинске построено здание Т-ра оперы и балета на 1200 мест (арх. Н. П. Куренной). В 1956 т-ру присвоено имя М. И. Глинки. Гл. дирижёр - И. А. Зак, гл. реж.- Д. Н. Смо-лич, гл. .худ.Е. Г. Чемодуров. Театр. пост. оперы: "Князь Игорь", "Кармен" (обе в 1956), "Риголетто" (1957), "Фауст" (1958), "Снегурочка" (1959), "Аида", "Руслан и Людмила" (обе в 1961), "Тоска", "Демон" (обе в 1962), "Трубадур" (1963), "Золотой петушок"; "Алеко" Рахманинова, "Иоланта" Чайковского (все в 1964), "Лакме", "Борис Годунов" (обе в 1965); "Бранденбуржцы в Чехии" Сметаны (1963, впервые в Сов. Союзе); оперы сов. композиторов: "Овод" Спадавеккиа (1959), "Тропою грома" Магиденко (1961), "Украденное счастье" Мейтуса (1962), "Город юности" (1957) и "Два капитана" (1965) Шантыря. Балетная труппа показала спектакли: "Лебединое озеро", "Бахчисарайский фонтан" (оба в 1956); "Доктор Айболит" Морозова (1957), "Большой вальс" на муз. И. Штрауса (1958), "Шурале" Яруллина (1959), "Сказ о каменном цветке" Прокофьева (1960), "Маскарад" Лапутина, "Лауренсия" (оба в 1962), "Ромео и Джульетта", "Тщетная предосторожность" (оба в 1963); "Шакунтала" Баласаняна (1964), "Шопениана", "Золушка"; "Болеро" на муз. Равеля, "Барышня и хулиган" на муз. Шостаковича (все в 1965). Осуществлена первая пост. балетов: "Цветок счастья" Мушеля (1959), "Последний бал" Бирюкова (1961). В труппе т-ра (1966): солисты оперы - засл. арт. РСФСР В. А. Дикопольская, В. А. Шкарин; артисты Б. С. Гапонова, В. Д. Гриченко, В. И. Дроздова, В. Я. Курочкин, Е. Б. Лудер, Ю. П. Морозов, Н. Е. Настека, В. Ю. Писарев, А. В. Прончев, А. М. Озеров, П. И. Сидорова, Н. И. Шайдарова и др.; солисты балета - Г. М. Борейко, А. И. Вдовин, В. С. Криво-руцкий, В. П. Нарский, В. М. Постников, Л. С. Ра-тенко, И. Д. Сараметова, Н. В. Степанова, М. Я. Щукин и др. Худ. рук. и гл. дирижёр-нар, арт. РСФСР И. А. Зак, гл. режиссёр -нар. арт. РСФСР Н. К. Дау-тов, гл. балетм.-К. А. Есаулова, гл. худ. Н. И. Котов, гл. хорм.-засл. арт. РСФСР Ю. П. Борисов. Лит.: Григорьев А., Театр оперы и балета в Челябинске, "Огонек", 1955, №14;Голубинская К., Челябинский театр оперы и балета, "Сов. музыка", 1956, .No 4; Дзержинский И., Письма путешествующего музыканта, там же, 1956, .№ 11. А. Ив. ЧЕМОДАНОВ, Сергей Михайлович [18(30). VII. 1888--6.III. 1942] - рус. сов. музыковед и лектор (Москва). Ч. вёл широкую лекторскую работу в 20-30-е гг. Популяризировал классич. оперу. Соч.: Михаил Михайлович Ипполитов-Иванов. К 50-летию музыкальной деятельности, М., 1933; Что нужно знать каждому о музыке. С словарём муз. терминов и портретами композиторов, М., 1930; М. И. Глинка, [М. ], 1942; Моцарт и его опера "Свадьба Фигаро", в кн.: Свадьба Фигаро, сб. статей к постановке оперы, Л., 1936; "Евгений Онегин", [М., 1927]; Введение и примеч. к кн.: "Садко". Опера-былина, М., 1927; "Борис Годунов", М., 1927; "Снегурочка", М., 1927; "Царская невеста", М., 1928; "Кармен", М., 1927 (сост. совм. с С. А. Бугославским и др.) сб.: Материалы для музыкальных пояснений, М., 1933, и др. А. Ив. ЧЕМОДУРОВ, Евгений Григорьевич [р. 15(28).!. 1914] - сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в Тадж. ССР (1945), Лит. ССР (1953), РСФСР (1958), нар. худ. БССР (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1956. В 1938 окончил Ин-т живописи, скульптуры и архитектуры Всеросс. академии художеств (педагоги - М. П. Бобышов и Е. Е. Лансере) и в том же году начал творч. деятельность в тадж. Т-ре им. Ла-хути (Душанбе), в 1938-45 - гл. худ. этого т-ра. В 1945-51 - гл. художник Т-ра оперы и балета им. Айни; в 1951-55 - Моск. т-ра драмы им. Маяковского; 1955-59 - Челябинского т-ра оперы и балета им. Глинки, с 1959 - Белорусского т-ра оперы и балета. Оформил спектакли: "Лебединое озеро"; "Лейли и Медж-нун" Баласаняна (оба в 1947), "Золушка" и "Красный цветок" (1950), "Гроза" (1953), "Аида" (1955, Бухарест); "Мечта" Гле-бова (1961, Минск), "Каменный цветок" (1961, Хельсинки); "Свет и тени" Г.Вагнера, "Орестея" Танеева (оба в 1963) и др. С 1960 преподаёт в Минском театр.-художеств. ин-те. Г. Бар. ЧЕПУРИН, Юлий Петрович [р. 27.IV(10.V).1914]- рус. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1939 окончил театр. уч-ще в Саратове, выступал как актёр. В 1944 окончил Высшие курсы воен. журналистов при Военно-политич. академии им. В. И. Ленина. Лит. деятельность начал в 1938. Первая пьеса - "Сталинградцы" (1944, Центр, т-р Сов. Армии). Впоследствии написал пьесы: "Последние рубежи" (1948), "Совесть" ("Близкое", 1950; Гос. пр. СССР, 1951), "Весенний поток" (1954) - все в Центр. т-ре Сов. Армии, "Меч и звёзды" (1957, Севастопольский т-р), "Когда нам было по семнадцать" (1958, Калининградский т-р), "Тяжёлое ранение" (1961), "Хозяева жизни" (1962)-оба в Ярославском т-ре, "Запах земли" (1966). Драматургу особенно близки цельные, героич. характеры. Многие его пьесы посв. борьбе сов. народа в Великую Отечеств, войну, трудовым подвигам совр. жизни. Соч.: Пьесы, М., 1954; Драмы, М., 1964. Лит.: M a ц к и н А., Сталинградцы, "Театр", 1951, №4; Громов Н., На первых рубежах, "Театр. жизнь", 1962, .No 6; Г р у д ц о в а О., Откуда пришли герои, "Театр", 1965, № 12. Вл. П. ЧЕРВИ (Cervi), Джино (наст. имя - Луиджи; р. 3.V.1901) - итал. актёр. Сын видного театр. критика Антонио Ч. В 1924 начал сценич. деятельность в труппе А. Борелли. Работал в Художеств, т-ре под рук. Л. Пиранделло, в театр. труппах А. Бетроне, М. Мелато, Л. Пикассо и др. В 1935-37 был одним из ведущих актёров труппы С. Тофано -- Э. Мальталья-ти - Ч., с 1938 - труппы т-ра "Элизео" (Рим, в 1939 возглавил эту труппу). В 1951-52 перестал выступать в т-ре, но в 1953 вновь возвратился на сцену. С 1934 снимается в кино. Роли: Фальстаф ("Виндзорские проказницы"), Отелло; Алексей ("Игрок" по о. п. Достоевского), Жорж ("Трудные родители" Кокто), Гектор ("Троянской войны не будет" /Кп-роду), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана) и др. ЧЕРВЙНСКИЙ, Михаил Абрамович (13.VI. 1911-12.VIII.1965) - рус. сов. поэт, драматург. Лит. деятельность начал в 1944. Выступал в жанрах сатирич. фельетона и монолога, эстрадных сценок, пародий и юморесок. Писал либретто муз. комедии и оперетт. Работал в содружестве с В. 3. Массом. Совм. с Массом был автором обозрения "Где-то в Москве') (1944), политического обозрения "Их было трое" и "Чужое дело" (1945), комедий - "Тщетная предосторожность) (1946), "О друзьях-товарищах" (1947); либретто оперетт - "Трембита" (1949), "Самое заветное" (1952), "Белая акация" (1955); "Москва, Черёмушки" (1959), эстрадных программ - "Добро пожаловать", "Любовь и три апельсина" (1959) и др. Произв. Ч. и Масса исполнялись моек. и ленингр. т-рами оперетты, мастерами эстрады - А. И. Рай-киным, Л. Б. Мировым и М. В. Новицким и др. Соч.: О друзьях-товарищах, М., 1948; Люблю, люблю, М., 1960; "Москва, Черёмушки", в альманахе "Современная драматургия", 1958, кн. 5; Я люблю, Архимед, там же, 1961, кн. 3(25) (все 4 работы совм. с В. Массом). Лит.: Фролов В., Авторы маленьких комедий, в сб : Искусство эстрады, вып. 4, М., 1962. Д/ ЧЕРВОНЮК, Евгений Иванович (р. 18.IV.1924) - укр. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. УССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1960. Деп. Верх. Совета УССР 6-го созыва. В 1950 окончил Киевскую консерваторию (класс И. С. Паторжинско-го). В 4946-50 выступал в спектаклях оперной студии Киевской консерватории. В 1950-52 - солист Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев), с 1952 - Харьковского т-ра оперы и балета. Партии: Карась ("Запорожец за Дунаем"), Выборный, Тарас Бульба ("ДггГалка-Полтавка" и о. п. Лысенко), Жух-рай ("Пав" Корчагин" Юхновской), Сусанин, Мельник, Борио-Годунов; Кочубей ("Мазепа"), Дон Базилио; Мефисто-(юдъ ("Фауст"), Арбенин ("Маскарад" Артамонова), Монта-нелли ("Овод" Спадавеккиа) и др. Выступает как концертный певец. Был на гастролях в Польше, Чехословакии, Венгрии, Болгарии, Румынии, Израиле, Канаде. С 1960 ведёт педагогич. работу в Харьковском ин-те иск-в. А. Ив. "ЧЕРЕВЙЧКИ" опера П. И. Чайковского (переработка оперы "Кузнец Вакула"), либр. Я. П. Полонского по повести "Ночь перед Рождеством" Н. В. Гоголя, с добавлениями композитора. Пост. 19 янв. 1887, Москва, Большой т-р (дирижёр Чайковский, худ.. Вальц; Вакула - Усатов, Оксана - Климентова, Солоха - Свптловская, Чуб - Матчинский, Пан-Голова - Стрелецкий, Бес - Корсов, Школьный учитель - Додонов, Светлейший - Хохлов, Панас - Григорьев). В 1902 пост. Московской частной оперой (дирижёр Ипполитов-Иванов). В 1906 в Мариинском т-ре, Петербург (дирижёр Направник, пост. Палечека). В 1915 возобн. там же. В 1916 пост. Т-ром муз. драмы, Петроград (дирижёр Моргулян, пост. Лапицкого). На сов. сцене пост. 25 янв. 1930, Ленинград, Т-р оперы и балета (дирижёр Дранишников, реж. Каплан, худ. Дмитриев; балетм. Вайнонен). В 1940 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром (дирижёр Хайкин, пост. Винера, худ. Григорьев, хорм. Нахутин, Е. Лебедев, балетм. Боярский; Вакула - Пичугин, Оксана - Софронова, Солоха - Овчаренко, Голова - Журавленке, Бес - Модестов, Чуб - Райков, Светлейший - Ольховский). В 1948, там же (дирижёр Грикуров, пост. Киреева, худ. Попов, хорм. Е. Лебедев, балетм. Иваневский и Вольский). В 1941 пост. в Большом т-ре (дирижёр Мелик-Пашаев, реж. Р. Симонов, худ. Петрицкий, балетм. Вайнонен). Пост. в др. городах Сов. Союза: Харьков и Одесса (1940), Баку (1943), Уфа (1946, 1950), Пермь (1947), Минск и Новосибирск (1949), Горький (1951), Тбилиси и Улан-Удэ 1952), Фрунзе (1957), Душанбе (1960), Ашхабад (1965). Пост. за рубежом: Нью-Йорк (1922, 1955), Прага (1951), Циттау, ГДР (1957). Издания:. "Ч."- партитура, М., Юргенсон, 1898; клавир, М., Юргенсон, 1885; Акад. изд.- Полное собрание сочинений. Партитура, т. 7 [А и Б] и клавир, т. 39, M.-Л., Музгиз, 1951. Я. Г р. ЧЕРЕПНЙН, Александр Николаевич [р. 8(20). 1.1899] - рус. и франц. композитор и пианист. Сын H. H. Черепнина. Учился в Петерб. консерватории у отца, А. К. Лядова, H. А. Соколова (композиция) и по фп.- у А. H. Есиповой. С 1921 живёт в Париже, где и окончил муз. образование. Работал и концертировал во Франции, Англии, Австрии, Германии, Японии, Китае, США. Автор опер: "Оль-Оль" (1928, Веймар), "Свадьба Зо-беиды" (1933, Вена), "Крестьянин и фея" (1952, Колорадо); балетов: "Тренировка" (1934, Вена), "Трепак" (1938, Нью-Йорк), "Легенда о Разине" (1941, Париж), "Завтрак на траве" (1945, там же), "Женщина и её тень" (1946, там же) и др., музыки к драматич. спектаклям и др. произв. Ч. принадлежит оркестровка и завершение неоконч. оперы М. Мусоргского "Женитьба" (1937, Эссен). Лит.: Е w e n D., European composers today, N. Y., 1954. В. Ю. ЧЕРЕПНЙН, Николай Николаевич [3(15). V. 1873- 27.VI.1945] - рус. композитор, дирижёр и педагог. Окончил Петерб. .консерваторию (1898, класс композиции H. А. Римского-Корсакова). С 1906 - преподаватель, в 1908-18 - профессор Петерб. консерватории. В 1906-09 - хормейстер и дирижёр Мариин-ского т-ра (Петербург); в 1909-14 дирижировал балетными и оперными спектаклями "Русских сезонов" в Париже. В 1919-21 был директором Тифлисской консерватории. С 1921 жил в Париже. Был директором Русской консерватории в Париже (1925-29 и 1938-45). Оперы: "Сват" ("Бедность не порок"), "Ванька-Ключник" (1935, Белград). Балеты: "Павильон Армиды" (1907, Мариинский т-р, Петербург), "Нарцисс и Эхо" (1911, Монте-Карло), "Маска красной смерти" (1916), "Вакх" (1922), "Сказка о царевне Улыбе" (1922), "Роман мумии" (1924, Лондон) и др. В ранний период творчества Ч. был последователем H. А. Римского-Корсакова, после эмиграции испытал влияние И. Ф. Стравинского и франц. композиторов-импрессионистов. Ч. принадлежит редакция балета А. С. Аренского "Египетские ночи" (1908, Мариинский т-р, пост. М. М. Фокина), оперы М. П. Мусоргского "Сорочннская ярмарка" (1923, Монте-Карло) и аранжировка оперы H. А. Римского-Корсакова "Золотой петушок" для балетного спектакля (1937, т-р "Ко-вент-Гарден", Лондон). В. Ю. ЧЕРПНА (Tcherma), Людмила (наст. имя и фам.- Моника Авенировна Чемерцина;р. 10.Х.1924)- франц. артистка балета. Ученица О. И. Преображенской и Александри. Дебютировала в 1942 в партии Джульетты ("Ромео и Джульетта" на муз. Чайковского, зал "Плейель" Париж). В 1943-45 танцевала в "Марсельской Опере", "Новом балете Монте-Карло", "Балете Елисейских полей". Последующие годы вела концертную деятельность. В 1954-57 - в балетной труппб т-ра "Ла Скала" (Милан) и разл. франц. труппах. В 1958-60 руководила и была ведущей танцовщицей труппы "Балетный т-р Людмилы Чериной", с к-рой выступала во Франции, Англии, Италии. В 1961 - в труппе "Балет XX века". Исполнение Ч. отличается артистичностью. Танцовщица тяготеет к романтич. и драматич. образам, большое внимание уделяет пластике и мимике. Но драматизм её исполнения граничит зачастую с натурализмом, пронизан чувственностью, эротикой. Наряду с классич. танцем Ч. использует элементы акробатики, эстрадный та-нец. В 1959 гастролировала в СССР. Партии: Одетта-Одиллия, Жизель; Себастьян ("Мучения святого Себастьяна" на муз. Дебюсси), Антинея ("Атлантида" - опера-балет Томази), Изе ("Любовники из Терюэля", мимодрама Теодоракиса); концертные номера: "Умирающий лебедь" на муз. Сен-Санса, "Мефисто-вальс" на муз. Листа, "Памяти героя" на муз. Бетховена и др. С 1964 снимается в кино. Лит.: "Musica, disques", 1960, № 74, p. 2-5; "Danse et rythmes", 1959, № 50, p. 8; "Toute la danse et la musique", 1959, .No 80, p. 10-13; № 86, p. 16-18. A. A. B. ЧЕРКАСОВ, Николай Константинович [14(27). VII. 1903-14.IX.1966] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Деп. Верх. Совета РСФСР 1-го и 2-го созывов. Деп. Верх. Совета СССР 3-го и 4-го созывов. Сценич. деятельность начал как статист в б. Мариинском т-ре; исполнял небольшие мимич. роли и выступал как характерный танцовщик. В 1926 окончил Ленингр. ин-т сценич. иск-в. Будучи студентом, выступал в эстрадном трио "Пат, Паташон и Чарли Чаплин" (с партнёрами Б. П. Чирковым и П. П. Берёзовым). По окончании ин-та вступил в труппу Ленингр. ТЮЗа. Первой работой в этом т-ре была роль Дон Кихота (по Сервантесу). Создал образ одновременно трогательный, смешной и печальный. В ТЮЗе Ч. исполнял роли: Инквизитора ("Тиль Уленшпигель", инсц. Гак-келя по Ш. де Костеру), Сильвестра ("Проделки Ска-пена" Мольера), Шерифа ("Похождения Тома Сойера" по М. Твену), Крошкина ("Ундервуд" Шварца). Сценич. манеру молодого актёра отличали: броскость, заострённость, стремление к точным и запоминающимся внешним характеристикам. Выступления на эстраде и исполнение роли Дон Кихота закрепили за Ч. репутацию эксцентрич. актёра. В 1927 Ч. поступил в молодёжный театрально-сатирич. коллектив "Комсо-глаз", участвовал в сатирич. обозрениях. В 1929 выступал в Моск. и Ленингр. мюзик-холлах. В 1931-32- в Ленингр. т-ре "Комедия"; роли - Мируэт ("Женитьба Труадека" Ромена), Антонио, Пабло, Перуанский вице-король ("Театр Клары Гасуль" Меримо). В 1933 вступил в труппу Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина. Здесь раскрылись новые грани дарования актёра, глубина его разностороннего аналитич. таланта. С большим успехом Ч. вновь исполнял роль Дон Кихота в одноим. спектакле (1933) (эту же роль сыграл в кино в 1957). В 1934 сыграл роль Варлаама ("Борис Годунов" Пушкина), создал образ лукавого, словоохотливого и в то же время наивного и доверчивого человека. В лаконичной, почти гротесковой манере играл Ч. старого Мориса Массубра ("Мольба о жизни" Деваля, 1935). Исполнение ролей Крогстадта ("Нора", 1936), Буланова ("Лес", 1936), Осипа ("Ревизор", 1936) отличалось внутр. динамикой. В этот период Ч. приобрёл также популярность как киноактёр. Переломной в творчестве'актёра была роль профессора Полежаева в фильме "Депутат Балтики" (1936). Ч. создал образ, полный высокой и страстной гражданственности. Ч. создал исто рич. портреты в т-ре - Пётр I (о. п. А. Н. Толстого, 1938), Горький ("Ленин" Каплера и Златого ро вой, 1939), Иван Грозный ("Великий государь" Соловьёва, 1944), Мичурин ("Жизнь в цвету" Довженко, 1947), профессор Дюжон-Гери ("Гражданин Франции" Храбровицкого, 1952), Маяковский ("Они знали Маяковского" Катаняна, 1954); в кино- царевич Алексей ("Пётр Первый"), Горький ("Ленин в 1918 году") и др. Образы, созданные Ч., отличали точность характеристик, воссоздание неповторимых особенностей внешнего облика и внутр. сущности героев. Ч. активно участвовал в создании сов. спектаклей. Роли: Перчаткин ("Чужой ребёнок" Шкваркина, 1934), Ян Двали ("Чудесный сплав" Киршона, 1934), Бестанько ("Банкир" Корнейчука, 1936), Буранов ("На берегу Невы" Тренёва, 1938), Остапенко ("Фронт", 1942), Твердохлебов ("Доброе имя" Симонова, 1953). Играя роль белогвардейского генерала Хлудова ("Бег" Булгакова, 195), Ч. с большой драматич. силой показал духовное умирание сильного, властного и жестокого человека, побеждённого революцией, крах белогвардейщины как социально-историч. явления. В 1959 исполнил роль академика Дронова в спектакле "Всё остаётся людям" Алёшина. За исполнение этой роли в одноименном фильме Ч. в 1964 был удостоен Ленинской пр. Образ Дронова, крупного учёного, созданный Ч.,- пример высокого общественного бескорыстия, творч. воодушевления, беззаветного служения Родине и народу. Актёрское творчество Ч. совмещал с большой общественной деятельностью (зам. председателя совета ВТО, председатель правления ленингр. отд. ВТО и др.). Ч. был членом Советского комитета защиты мира. Ему принадлежит ряд книг. Роли в кино: Александр Невский (о. п.; Гос. пр СССР 1941), Иван Грозный (о. п.; Гос. пр. СССР, 1946), Александр Попов (о. п.; Гос. пр. СССР, 1951), участвовал также в фильмах "Счастливого плавания" (Гос. пр. СССР, 1950) "Мусоргский" (Гос. пр. СССР, 1951). / Соч.: Записки советского актера, М., 1953; Четвертый Дон Кихот, М., 1958; В театре и в кино М. 1961. Лит..- Д р е йд ен С. Д., Николаи Черкасов М 193е) Б е и л и н А. М., Николай Черкасов, М., 1951; Б е н ь-я ш Р. М., Николай Черкасов, М., 1952; Зубков Ю А., Творчество Н. Черкасова М., 1964. ц ЧЕРКАССКИЙ ТЕАТР (У к р а и н с к и и д р а-м а т и ч е с к и и театр и м. Т. Г. Ш е в ч е н-к о) -- организован в городе Белая Церковь в 1932 как передвижной рабоче-крестьянский т-р. В 1933 переведён в г. Черкассы. С 1939 носит наименование Т-р им. Т. Г. Шевченко. Лучшие пост.: класснч. драматургия -- "Назар Стодоля" Шевченко (1937), "Мартин Боруля" Тобилевича (1939), "Мироед, или Паук", . "Дай сердцу волю" Кропив-ницкого (1940-41), "Последние" (1941); "Не всё коту масленица" Островского (193 91 1952), "Власть тьмы" (1935, 1953); совр. пьесы - "Послед ний сигнал" Гайдаенко (1955), "Человек ищет счастья" Школьника (1956), "Пути и тропинки" Рябокляча (1958) "Сказание о Кобзаре" Негоды (1960), "Мёртвый бог" и "Вс сёлка" Зарудного (1960), "Дальнее эхо" Голованивского (1961), "Каса Маре" Друцэ (1963), "Весёлый гость" Мухтарова (1956), "Ключи к счастью" Корниенко (1959), "Фортуна" Зарудного (1965), "Комедия с двумя инфарктами" Минко, "Интервенция" Славина (обе 1966). В составе труппы (1963): засл. арт. УССР К. Капат-ский, Н. Попов, В. Гацулина, Н. Белецкий, В. Бо-лейко, В. Игнатенко, П. Кобржицкий, Н. Пенская. Гл. реж. - засл. арт. УССР Г. Музыка. Л. Б. ЧЕРКЕЗИШВЙЛИ, Елизавета (Елисабет) Александровна (14.XI.1863-17.X.1948) - груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1926). Яркая представительница груз. реалистич. школы актёрского иск-ва. С 1884 участвовала в сельских любительских спектаклях. На проф. сцене впервые выступила в Тифлисе в 1886 и заняла ведущее положение, играя с корифеями грузинской сцены В. Абашидзе, В. Алекси-Мес-хишвили, Н. Габуния-Цагарели, М. Сапаровой-Аба-шидзе. Участвовала также в спектаклях нар. дома, выступала в провинции. Работала в Театре им. Руставели, с 1932 - в Театре им. Марджанишвили. Блестящая комедийная актриса, преимущественно на роли старух. Создала выдающиеся сценические образы, исполненные яркого народного юмора. Играла и драматические роли. Творчество Ч. отличалось чёткостью замысла, подлинной народностью. Роли: Сара, Ханума ("Иные нынче времена" и "Ханума" Цагарели), Вдова ("Сцены из времён освобождения крестьян" Чавчавадзе), Хампери ("Хатабала" Сундукяна), Кукушкина ("Доходное место"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Галчиха ("Без вины виноватые"), Анфиса ("Цепи" Сумбатова-Южи-на) и др. Многокрасочное дарование Ч. получило особенно яркое раскрытие в сов. т-ре, где она создала комедийные и драматич. реалистич. образы: Йене ("Затмение солнца в Грузии" Антонова), Маринэ ("Соломон Исакич Меджганушвили" Ардзиани), Хорешан ("Сломанный мост" Дадиани), Родам ("Георгий Саакадзе" Чхеидзе) и др. С 1921 снималась в кино ("Ханума", "Кто виноват?" и др.). Автор статей ("О сценическом искусстве" и др.) и пьес ("Шестидесятилетний ухажёр" и др.). Соч. на груз. яз.: Воспоминания, Тб., 1941. Лит. (на груз. яз.): Гришашвили И., Елизабет Черкезишвили, Тб., 1926; Елизабет Черкезишвили. 1886- 1937. Сб., Тб., 1937; Грузинские артистки, Тб., 1962. ЧЕРКЁЗОВ, Мухамед (р. 1.1. 1911)- туркм. сов. актёр, нар. арт. Туркм. ССР (1955). Чл. Коммуни-стич. партии с 1943. Окончил Туркм. худ. техникум и в 1932 вступил в труппу Т-ра им. Молланепеса. Среди ролей: Байрам ("Семья Аллана" Мухтарова, Гос. пр. СССР, 1951), Кеймир-Кёр (о. п. Аманова и Бурунова), Салихбай ("Бай и батрак" Хамзы), Визирь ("Легенда о любви" Хикмета), Дудукин, Выш-невский ("Без вины виноватые", "Доходное место" Островского), Монтанелли ("Овод" по Войнич), Ну-рали ("Бахчисарайский фонтан" по Пушкину), Отел-ло; Глостер ("Король Лир"), Эзиз-хан, Азади ("Решающий шаг", "Махтумкули" Кербабаева). Творчеству Ч. близки монументальные, драматич. образы. В его иск-ве героич. эпичность сочетается с острой характерностью. ЧЕРМЁНСКАЯ, Клавдия Григорьевна (р. 20. V. 1920) - рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1954). В 1938 окончила Театр. уч-ще им. Слонова в городе Саратове и в 1944 совершенствовалась в Моск. хореографич. уч-ще (класс М. А. Кожуховой). В 1939-44- солистка балетной труппы Саратовского т-ра оперы и балета им. Чернышевского; в 1944- 1965 - балетной труппы Свердловского т-ра оперы и балета им. Луначарского. Партии: Одетта-Одиллия, Аврора, Раймонда, Жизель, Китри, Лауренсия, Эсмеральда, Тао Хоа; Наташа ("Берег счастья" Спадевеккиа), Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок" Фридлендера) и др. Танец Ч. характеризуется лёгким полётным прыжком, виртуозной пальцевой техникой. В 1962-65 - педагог балетного класса Т-ра муз. комедии (Свердловск), с 1964 - педагог-репетитор Свердловского т-ра оперы и балета. Лит.: "Театр", 1947, № 9, с. 56. Cm. М. ЧЕРНЕЙ (Cernei), Елена (год рожд. неизв.) - рум. артистка оперы (меццо-сопрано). Засл. арт. СРР (1962). В 1954 окончила Бухарестскую консерваторию. В 1952 начала петь в Рум. т-ре оперы и балета (Бухарест), с 1954 - солистка этого т-ра. Голос Ч. отличается силой в низком регистре, в высоких нотах доходит до регистра драматич. сопрано. Партии: Иокаста ("Эдип" Энеску), Полина ("Пиковая дама"). Княгиня ("Русалка"), Амнерис; Азучена ("Трубадур"), Адальжиза ("Норма" Беллини), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Октавиан ("Кавалер роз" Р.Штрауса), Кармен и др. Лит.: Штефэнеск у-Г о а н г э П., Солистка государственной оперы, "Народная Румыния", 1955, № 7, с. 20; Елена Черней, там же, 1964, № 2, с. 48. А. Ив. ЧЕРНИГОВСКИЙ ТЕАТР (Украинский музыкально-драматический театр и м. Т. Г. Шевченко)- создан в 1934 на базе Кировоградского рабоче-крестьянского т-ра, организованного в 1926. Среди лучших спектаклей т-ра: "Фата моргана" по Коцюбинскому (1938), "Навеки вместе" Дмитерко (1954), "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (1957), "Разлом" (1957), "Таня" (1958); "Бесталанная" Карпенко-Карого (1960), "Запорожец за Дунаем" (19319), "Маруся Богуславка" Старицкого (1940), "Поздняя любовь" Островского (1960), "Вид с моста" Миллера (1962), "Рассудите нас, люди" Андреева (1964), "Фортуна" Зарудного (1965), "На диком бреге" по о. п. Полевого (1966), "Волчица" по о. п. Кобылянской (1966). Спектакль "Потомки запорожцев" по А. Довженко (1964, реж. П. Моро-зенко) был удостоен 1-й респ. пр. В 1934-42 художеств. руководителем т-ра был Г. Воловик. В т-ре до 1960 работал нар. арт. УССР Б. Лучнц-кий. В труппе (1967): засл. арт. УССР М. Бебешко, Н. Расцветалов, И. Лиховид, О. Зеленская, М. Ко-теленец, М. Мельник, Т. Рубан, И. Смолинская, М. Ушанева, А. Гурский, И. Дроботенко, Л. Отрюх, В. Мирошниченко, В. Пархоменко, В.Свитюк, И. Ума-нец. Реж. т-ра - В. Рудницкий, зав. муз. частью- М. Васильев. Л. Б. ЧЕРНОБАЕВ, Виктор Максимович (р. 16.V.1930)- белорус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. БССР (1964). По национальности русский. Учился в муз. уч-ще при Моск. консерватории. Был солистом Ансамбля песни и пляски Моск. воен. округа. Впервые выступил на оперной сцене в 1957 (Белорусский т-р оперы и балета). Обладает сильным голосом мягкого тембра. Муз.-сценич. образы Ч. отличаются яркой характерностью. Партии: Мефистофель ("Фауст"), Нилаканта ("Лакме"), Альвизо ("Джоконда" Понкьелли), Рамфис ("Аида"), Гаспар ("Корневильские колокола" Планкета), Мельник; Агамемнон ("Орестея" Танеева), Тарас ("Колючая роза" Семеняко), Нищий ("Ясный рассвет" Туренкова), Мендоза ("Обручение в монастыре" Прокофьева) и др. [f Hue. ЧЕРНОВ, Алексей Петрович [р. 29.V(11.VI). 1908] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1951. В 1934 окончил театр. уч-ще при т-ре Революции и был принят в труппу этого т-ра. С 1935 работает в Воронежском т-ре им. Кольцова. Играет комедийные и драматич. роли, творчеству Ч. присущи юмор, душевная глубина, оригинальность сценич. характеристик. В 1949 исполнил роль В. И. Ленина ("Семья" Попова). Роли: Кульков ("Падь Серебряная" Погодина), Сергей Горлов ("Фронт"), Сергей Тюленин ("Молодая гвардия"), Арлекин ("Лгун" Гольдони), Швандя; Тимоха ("Алексей Кольцов" Кораблинова), Аким ("Власть тьмы"), Задорожный ("Иван Буданцев" Лаврентьева), Лука; Сиплый ("Оптимистическая трагедия"), Грознов ("Правда хорошо, а счастье лучше"), дед Щукарь ("Поднятая целина" по Шолохову). Ч. занимался также режиссёрской работой, в Воронежском т-ре пост. спектакли "Бронепоезд 14-69" (совм. с С. И. Пановым), "Дядя Ваня", "Варвары"; "Ленинградский проспект" Штока. Снимается в кино. Л. Ним. ЧЕРНОВ, Валентин Иванович [р. 8(20).1.1894] - рус. С9В. дирижёр. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1945). Окончил Моск. консерваторию в 1918 (класс виолончели). В 1918-35 работал в оркестре Большого т-ра. С 1921 - дирижёр оперной студии Большого т-ра, с 1927 - Большого т-ра. С 1934-гл. дирижёр Удмуртского т-ра (Ижевск); в 1939- 1945 - Кирг. т-ра оперы и балета, в к-ром дирижировал оперой "Токтогул" Веприка (1940) и балетами"Анар" Власова и Фере (1940), "Чолпон" Раухвер-гера (1944). В 1945-47 - гл. дирижёр Тадж. т-ра оперы и балета им. Айни, в 1947-51 - Новосибирского т-ра оперы и балета, в 1951-61 - Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата). В 1951-61 занимался педагогич. работой (в т. ч. в Алма-Атинской консерватории). . Б. Е. ЧЕРНОВИЦКИЙ УКРАИНСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ О. Ю. КОБЫЛЯНСКОЙ - укр. сов. т-р. Создан на основе Харьковского гос. т-ра Революции (организован в 1931), к-рый в 1937 был объединён с Харьковским Трамом и получил наименование Т-ра им. Ленин- [ ского комсомола. В 1940, после воссоединения Сев. Буковины с Сов. Украиной, т-р был переведён в Черновцы. В годы Отечественной войны работал в эвакуации (Дагестанская, Чечено-Ингушская, Татарская, Марийская АССР, Краснодарский и Ставропольский края). В 1944 возвратился в Черновцы. В 1954 т-ру присвоено имя укр. писательницы О. Ю. Кобылянской. Наиболее значит, пост. сов. драматургии: "Дело чести" (1931), "Девушки нашей страны" (1932) Микитенко, "Страх" (1931), "Далёкое" (1934) Афиногенова, "Платон Кречет" (1945), "Правда" (1947), "Гибель эскадры" (1948), "Калиновая роща" (1950), "Крылья" (1955) Корнейчука, "Кремлёвские куранты" (1956), "Оптимистическая трагедия" (1957); "Иркутская история" Арбузова (1960). В,т-ре были пост. произв. классич. драматургии: "Украденное счастье" Франко (1932), "Житейское море" Карпенко-Карого (1945), "Талан" Старицкого (1952), "Пока солнце взойдет - роса очи выесть (1958), "Титаривна" (1961) Кро-пивницкого, "Доходное место" (1947), "Гроза" (1953), "Егор Булычев и другие" (1946), "Горе от ума" (1950); "Испанцы" Лермонтова (1964), "Вей, ветерок!" Райниса (1951), "Тевье-молочник" по Шолом-Алейхему (1956), "Мачеха" Бальзака (1945), "Виндзорские проказницы" (1947), "Отелло" (1949), "Коварство и любовь" (1948); "Ан/кело" Гюго (1953), "Уриэль Акоста" Гуцкова (1960), "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (1965). Значит, место в репертуаре т-ра занимают пьесы из жизни Буковины. Здесь были пост. инсценировки повестей Кобылянской "Земля" (1947), "В воскресенье рано зелье собирала" (1955), "Волчица" (1963), "Днестровские кручи" Ананьева по рассказам Ю. Федь-ковича (1959), историч. драма "Лукьян Кобылица" Балковенко и Мизюна (1955), спектакли, посв. Отечеств. войне: "Я верю!" Акименко и Андриевич (1958), "Пламенные сердца" Снигура (1958); спектакли о совр. жизни Буковины: "Весенний поток" (1949) и "Ярослава" (1953) Прокопенко, "Леся" Андриевич (1959), "Дочь ветра" Зубаря (1962). В 1943-48 т-р возглавлял нар. арт. СССР В. С. Ва-силько, в 1948-64 - нар. арт. УССР Б. А. Борин. Много лет в т-ре работали нар. арт. УССР В. К. Со-кирко, Ю. А. Величко, засл. арт. УССР М. Д. Киселёва, Р. Б. Раисова, П. Я. Столяренко-Муратов, композитор засл. арт. УССР Б. В. Крижановский. В труппе т-ра (1967): нар. арт. УССР П. Г. Михневич, А. Я. Янушевич; засл. арт. УССР А. Н. Ананьев, В. В. Безполетова, В. А. Жихарский, В. И. Зимняя, Ю. С. Козаковский. Гл. реж.-засл. арт. УССР К. Г. Артеменко, реж.- Е. Б. Золотова, А. Г. Литвинчук. Гл. худ.-засл. деят. иск-в УССР А. С. Плаксий. Р. П. ЧЕРНУТОВ, Борис Булгатанович (р. 15.XII. 1919) - бурят, сов. художник. Нар. художник Бурят. АССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Ещё подростком в 1936 поступил учеником художника в Бурятский драм. т-р, затем стал художником и гл. художником этого т-ра. Ч. выразительно передаёт быт, колорит эпохи, стиль автора, строго и точно отбирает детали. Среди его лучших работ: "Гроза" (1945, 1950), "Слуга двух господ" (1953), "Враги" (1955); "На той стороне" Барянова (1955), "Кремлёвские куранты" (1957). В пост. бурят, пьес воссоздаёт поэзию родного края, улусный быт дореволюц. Бурятии: "Кнут Тайши" Намсараева (1945, 1950), "Хитрый Будамшу" Шагжина (1954), "Сэсэгмаа" Туму-нова (1957). Жизнь нового совр. бурят, села и города показывают спектакли: "Ровесники" Пурбуева (1958), "Первый год" (1956) и "Совесть" (1960) Шагжина, "Семья Базара" Халматова (1965). Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР. Сборник, Улан-Удэ, 1959; Найдакова В., Современный бурятский драматический театр (1949-1962 гг.), (Улан-Удэ 1962]- Вал. Н. ЧЕРНЫШЁВ, Иван Егорович [псевд.- Иван Егоров; 20. VI (2. VII).1834 - 16(28). XI. 1863] --рус. драматург и актёр. По окончании Петерб. театр. уч-ща (учился у П. И. Григорьева) выступал в провинции; с 1856 в Александрийском т-ре (играл второстепенные роли). В 1852 дебютировал как драматург ("Сборы на Крестовский" - Александрийский т-р). В конце 50-х гг. сблизился с группой поэтов передового сатирич. журн. "Искра", принимал в нём участие. В 1858 написал для А. Е. Мартынова одноактную пьесу "Жених из долгового отделения" (пост. в том же году в Александрийском т-ре), рассказывающую о трагич. судьбе маленького забитого чиновника. Обличительной направленностью отмечены также пьесы Ч. "Не в деньгах счастье" (1859, Александрийский т-р; Боярышников - Мартынов), "Отец семейства" (1860, там же; Трубин-Разладин - Мартынов) и др. Во мн. драмах Ч. ощущается влияние творчества А. Н. Островского. Ч.автор романа "Уголки театрального мира" (СПБ, 1875), повести "Петербургские актрисы". Др. пьесы: "Испорченная жизнь" (1862, Малый т-р. Кур-чаев - Самарин), "Зачастую" (1863, Александрийский т-р), "Чёрненькие и беленькие" (1873, Малый т-р) и др. Лит.: А л ь т ш у л л е р А., Александр Евстафьевич Мартынов, Л.-М., 1959, с. 163-79. С. Г. ЧЕРНЫШЁВА, Людмила Сергеевна [14 (27). IX. 1908-15.VIII. 1963] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Начала творч. путь в Рязанском ТЮЗе в 1922. В 1929-36 - актриса Моск. мюзик-холла (роль Раечки - "Под куполом цирка" и др.). В 1936 вступила в труппу Центр, детского т-ра. Играла весёлых, озорных ребят, немного фантазёров, прямых и честных мальчишек и девчонок: Гаврик ("Белеет парус одинокий" Катаева), Серёжа ("Белый пудель" по Куприну), Женя Хват ("Особое задание" Михалкова), Тимка Жохов ("Дорогие мои мальчишки" Кассиля), Валерий ("Красный галстук" Михалкова), Клава ("Где-то в Сибири" Ирошнпковой). Роли в спектаклях-сказках: Крошечка-Хаврошечка ("Баба-яга" Розанова), Ёж ("Сказки" Маршака). В сер. 50-х гг. Ч. начала играть характерные роли, при этом открылись новые стороны её дарования - склонность к психологически глубоким характеристикам и к сатирич. обобщениям. Роли: Аверина, тётя Тамара ("В добрый час!", "Неравный бой" Розова), Новикова ("Друг мой, Колька!"), тётя Саша ("Бывшие мальчики" Иваптер). Снималась в кино ("В добрый час!" и др.). Лит.: Хижнякова Г., Людмила Чернышева, "Театр", 1965, JVo 8. А. О. ЧЕРНЫШЕВСКИЙ, Николай Гаврилович [12(24).' VII.1828, Саратов,-17(29).X.1889, там же] - рус. писатель, драматург, критик и публицист. Один из создателей русской материалистической эстетики. Идейный вдохновитель революционно-д емок ратич. движения 60-х гг. в России. Род. в семье священника. В 1842- 1846 учился в саратовской семинарии, в 1846-50 - на историко-филологич. ф-те Петерб. ун-та. В 1854 начал сотрудничать в журн. "Современник"; позднее совместно с Н. А. Добролюбовым и Н. А. Некрасовым возглавил его и превратил в орган ре-волюц. демократии. Значительное внимание в журнале уделялось вопросам драматургии и театра. В 1853-55 Ч. написал ряд статей по эстетике, а в 1855 защитил диссертацию "Эстетические отношения искусства к действительности", представляющую собой развёрнутый манифест революционно-демократич. лагеря в рус. иск-ве. В этих работах Ч. развил эстетич. принципы В. Г. Белинского и создал целостную материалистич. теорию иск-ва-высшее достижение эсте-тич. мысли до появления трудов К. Маркса. Центр. проблема эстетики Ч.- соотношение иск-ва и действительности. Борясь против идеалистич. эстетики Гегеля и Фпшера, Ч. показал, что прекрасное в иск-ве есть отражение прекрасного в жизни, что эстетич. идеалы классов и сословий определяются условиями их жизни, а само пск-во не может быть сведено только к понятию красоты. Истинным содержанием иск-ва, утверждал Ч., является жизнь в её широчайших проявлениях ("общепнтересное в жизни"), главное в иск-ве - человек, его духовный мир, его судьба. В соответствии с этим первый "общий характеристический признак искусства" в эстетике Ч.- образное воспроизведение "интересных сторон и явлений действительной жизни". Второй - объяснение её. Третий - приговор явлениям жизни с позиций передового общественного идеала. Выполнив эти задачи, иск-во, по Ч., становится "учебником жизни", нравственным двигателем общества, способствует его преобразованию. В диссертации и статьях Ч. ("Очерки гоголевского периода русской литературы", 1855-56, и др.) были высказаны также мысли, непосредственно относящиеся к театр. иск-ву. Сурово оценивая состояние рус. драм. т-ра 50-х гг., Ч. отмечал, что драм. сцена стоит в стороне от прогрессивных идей эпохи, испытывает воздействие рутины, консерватизма. Ч. обосновывал и защищал принципы реалистич. школы актёрской игры, противопоставляя её ремесленным приёмам и подражательности. В своих эстетич. и критич. статьях Ч. выступал за крптич. реализм, революционный демократизм и народность иск-ва. Критика Ч. идеалистич. представлений о возвышенном, трагическом и комическом оказала влияние на развитие творчества передовых рус. драматургов (А. Н. Островский и др.). Защищая гоголевское направление в рус. лит-ре, Ч. боролся против враждебных ему школ "здравого смысла" (рецензия на комедию "Габриэль" Ожье, 1854), "лож-новеличавой" во главе с Н. В. Кукольником ("Очерки гоголевского периода...") и мнимо-обличительной (анализ пьесы В. А. Соллогуба "Чиновник", "Заметки о журналах", 1856). Ч. выступал против славянофильских тенденций, имевших место в раннем творчестве А. Н. Островского (статья о пьесе "Бедность не порок", 1854), и приветствовал возвращение драматурга на путь критич. реализма (статья о пьесе "Доходное место", 1857). Эти статьи явились первой развёрнутой оценкой творчества Островского революц.-демо-кратпч. критикой. В своих статьях, а также в студенческом сочинении о "Бригадире" Фонвизина, работе "Лессинг, его время, его жизнь и деятельность" (1856-57) Ч. стремился приблизить драму к выполнению тех общественно-политич. и нравствен-но-психологич. задач, к-рые в это время решались в жанрах романа и повести, отвергал многочисл. схо-ластич. законы и ограничения, сковывавшие развитие драматургии. Эстетика Ч. не лишена существенных противоречий (антропологизм, просветительство и утилитаризм), к-рые особенно сказались в трактовке Ч. осн. эстетич. категорий, а также в обосновании происхождения, задач и предмета иск-ва. Тем не менее созданная Ч. мате риалистич. теория художеств. деятельности человека сыграла большую роль в развитии т-ра и драматургии. В 1862 Ч. был арестован и заключён в Петропавловскую крепость, где написал свой знаменитый роман "Что делать?" (1863; был инсценирован, в сов. время- инсц. "Новые люди", 1952, Моск. т-р им. Ленинского комсомола) и драматич. сценку "Кто угодно, что угодно" (1864). В 1864 Ч. был сослан на каторгу в Сибирь. Там он написал неск. пьес, к-рые играли рабочие-политкаторжане Александровского завода. При жизни Ч. ни одно из этих произв. не было опубликовано и не ставилось на проф. сцене. Наиболее значительна из них комедия "Мастерица варить кашу" (соч. до 1871), представляющая собой остроумную пародию на пастораль, насыщенная многочпсл. политич. намёками (пост. в Центр, т-ре Сов. Армии, 1952; в роли Карелиной - Л. II. Добржанская). В семейно-бытовой комедии "Великодушный муж/ и социально-бытовой драме "Драма без развязки" (обе в 70-е гг.) Ч. сатирически из, бражал "хозяев жизни" и с симпатией-новых людей. Соч.: Полн. собр. соч., т. 1-16. М., 1939-53; Эстетика, М., 1958. Лит.: Шага н о в В. Н., Н. Г. Чернышевский на каторге и в ссылке, СПБ, 1907; В у р с о в В. II., Мастсрстьо Чернышевского-критика, Л., 1959; Каган М. С., Эстетическое учение Чернышевского, М.- Л., 1958; Ник о л а-е в М. П., Художественные произведения Н. Г. Чернышевского, написанные на каторге и в ссылке, Тула, 1958; С о-л о в ь е в Г. А., Теория искусства Н. Г. Чернышевского, в кн.: Чернышевский Н. Г., Эстетика, М.. 1958. Люд. Д. ЧЕРРЙТО (Cerrito), Фанни (Франческа) (11.V. 1817, Неаполь,-6. V. 1909, Париж) - итал. артистка балета. Хореографич. образование получила в школе т-ра Сан-Карло в Неаполе у П. Хюса, в дальнейшем совершенствовалась у К. Блазиса, Ж. Перро и А. Сен-Леона. Дебютировала в т-ре Сан-Карло в 1832. В 1836-37, после выступлений в Риме и Турине, гастролировала в Вене, в 1838- 1840-в т-ре "Ла Скала" (Милан), 18401847 - в Лондоне, 1847 - в Париже, 1855-56 - в Петербурге и Москве. В 1857 оставила сцену. Была выдающейся танцовщицей роман-тич. балета, первой исполнительницей мн. партий: Альма ("Альма, или Дочь огня" Ко ста, 1842). Ундина в одноим. балете Пуни (второе назв. - "Наяда и рыбак"), где прославилась исполнением "танца с тенью" (1843), Кати ("Маркитантка" Пуни, 1844), "Па де катр" Пуни (с М. Тальони, Л. Гран и К. Грпзи, 1845) и."Па богинь" Пуни (с Гран и Тальони, 1840), Фатьма ("Мраморная красавица" Пуни, 1847) и др, Танец Ч. отличался живостью, артистизмом, она обладала хорошей техникой, гибкостью. Выступала как балетмейстер, сотрудничала с Перро при пост. балетов - "Альма" и "Ундина". Совм. с Сен-Леоном (своим мужем) пост. балет "Маркитантка". В Лондоне пост. "Розиду" Пуни (1845; исполняла заглавную партию), в Париже - "Джемму" Габриелли (1854; также исполняла заглавную партию). В России Ч. выступала в конце артистич. деятельности и не имела большого успеха. Лит.: Плещеев А., Наш балет, СПБ, 1896, с. 152-54; Beaumont С. W., The complete book of ballets, L., 1951, p. 464-68; Guest I., Fanny Cerrito, L., 1956, Ham. P. ЧЕСТИ (Cesti), Марко Антонио (наст. имя-Пьетро) (крещён 5.VIII.1623-14.X.1669) - итал. композитор. Францисканец. Ученик А. Аббатини и Карис-сими. Первая опера Ч.- "Оронтеа" была пост. в Венеции в 1649. В последующие годы работал во Флоренцин и Инсбруке, был певчим папской капеллы в Риме, вице-капельмейстером при дворе в Вене. Оперы: "Александр, победитель самого себя" (1651, т-р "Санти-Джованни э Паоло", Венеция), "Влюблённый Цезарь" (Itiol, там же), "Арджиа" (1655, Инсбрук), "Дори" (1661, Флоренция: в др. городах под назв. "Верная раба"), "Великодушие Александра" (1662, Инсбрук), "Тит" (1666, т-р "Санти-Джованни э Паоло", Венеция), "Празднества Нептуна и Флоры" (1666, Вена), "Немилость Амура" (1667, там же), "Семирамида" (1667, там же; в Венеции и Модене под названием "Счастливая раба"), "Венера-охотница" (1669, Инсбрук). Наряду с Ф. Кавалли Ч.- представитель венецианской оперной школы, один из крупнейших итал. композиторов 17 в. В его операх героич., романич., сказочные мотивы соединяются с весёлыми комедийными ситуациями. Оперы Ч. рассчитаны на яркие зрелищно-постановочные эффекты. Им предшествуют обычно большие аллегорич. прологи. Лучшая опера ц "Золотое яблоко" (166(3 или 1667, Вена). Лит.: Wo I f f H. Chr., Die Venetianische Oper ili der zweiten Halfte des 17. Jahrhunderts, B., 1937; P i r r o 11 a N.. Cesti e Abbatini"Opera", "Santa Cecilia". Roma, 1953, giu, p 31-p o л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии п Англии, пер. с франц., М., 1931. Св. Г. ЧЕСТНОКОВ, Владимир Иванович [р. 30.111(12. IV).1904] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1920-22 занимался в Вольной студии (рук. Е. П. Рарпов), в 1924 окончил школу рус. драмы. В 1924-28 - актор Театра-студии мри Ленингр. акаде-мич. т-ре драмы. В 1928- 36 и с 1953 -в труппе Ленингр.. т-p а драмы им. Пушкина. В 1937-42 - актер Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола, в 1942-46 - театра Краснознамённого Галтийского флота, в J946-53-Ленингр. драматич. т-ра. В первые годы работы в т-ре играл роли: Почтмейстер ("Ревизор"), Фадпнар ("Соломенная шляпка" Ла-биша), Волгин ("Чудак" Афиногенова), Фурманов ("Мяте/к" по Фурманову), PIac-тальский ("Страх"). Среди ролей в Т-ре им. Ленинского комсомола - Незнамов; Сафиров ("Земля"Вир-ты), Джо Бонапарт ("оолотои мальчик" идетса), тиране ди игр/гр11 '- " Ростана). Среди ролей, сыгранных в т-ре Балтийско го флота: Сафонов ("Русские люди"), Огнев ("Фронт"), Горбунов ("Офицер флета" Крона), Сибирцев ("У стен Ленинграда" Вишневского). В Ленингр. драматич. т-ре Ч. играл роли: Сабурова ("Дни и ночи" по о. п. Симонова), Пушкина ("Александр Пушкин" Дэля). Здесь Ч. создал одну из своих лучших работ - ро-мантич. образ Дона Сезара де Базана (о. п. Дюма-нуара и Деннери, спектакль был экранизирован). Сценич. образы Ч. сочетают глубокую человеческую простоту с острой, часто неожиданной характерностью. Его герои живут сложной и напряжённой эмоциональной жизнью. Это отличает лучшие работы Ч. в т-ре им. Пушкина: Алексей Иванович ("Игрок" по о. п. Достоевского), Фиеско ("Заговор Фиеско" Шиллера), Левин ("Второе дыхание" Крона), Кроссман ("Осенний сад" Хелман), Голубков ("Бег" Булгакова). Ч. создал образ В. И. Ленина в спектаклях т-ра им. Пушкина-"Грозовой год" Каплера, "Суровое счастье" Михайлова, "Цветы живые" Погодина, "Между ливнями" Штейна, в фильме "В дни Октября". С 1966 Ч.- художеств. рук. Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина. Гос. пр. СССР (1950) за исполнение роли Забелина в фильме "Академик Иван Павлов". Соч.: Как я работал над образом Ленина, Л.-М., 1960. Лит.: Шире к и и Ю., Дорога актёра, "Псн-во и жизнь", 1938, Л?.' 11-12; Пергамент А., Владимир Честноков, "Театра, 196'i, Л'." 11 ; M a p x a с e в Л., Главная роль, Л., 1963. С. /(. ЧЕТВЁРТАЯ СТУДИЯ МХТ - рус. сов. театр. Организован в 1921 под рук. актёров МХТ Г. С. Бур-джалова, В. В. Лужского и Е. М. Раевской. Открылся в 1922 спектаклем "Обетованная земля" Моэма. Второй спектакль т-ра-"Слоя семья" Шаховского, Грибоедова, Хмельницкого (1923). После смерти Бур-джалова (1924) студия нек-рое время находилась без руководителя, в 1925-27 во главе её стоял М. М. Тарханов, впоследствии в т-р пришли режиссёр В. Ф. Фёдоров, гл. художник И. Ю. Шлепянов. В составе актёров студии были: Е. Ф. Асенкова, А. М. Бреусопа, О. П. Матисова, С. Л. Морской, А. И . Михайлов, Н. С. Плотников, В. Новиков, М. Л. Роксано-ва и др. Были пост. спектакли - "На земле" Низового (1925), "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (1926), "Цемент" Гладкова (1927). В 1927 Ч. с. МХТ была реорганизована в "Реалистический театр". Н. Вел. ЧЕХ (Cech), Адольф (наст. имя и фам.- Адольф Ян Антонин Т а у с и к; Tausik) (И.ХП.1841--27. X II. 1903) - чеш. дирижёр. Выступал в пражских хорах и любительском т-ре. С 1862 - хормейстер, с 1864 - дирижёр, с 1876 - гл. дирижёр оперы Пражского временного т-ра (с 1881 - Нац. т-р). Наиболее близки Ч. были оперы итал. композиторов и Дж.Мейер-бера. Позже с успехом дирижировал операми чеш. композиторов и Р.Вагнера. Начиная с исполнения "Ли-буше" (1881), Ч. дирижировал премьерами всех опер Б. Сметаны и премьерами опер А. Дворжака ("Якобинец", 1889; "Чёрт и Кача", 1899), 3. Фибиха ("Мессин-ская невеста", 1883; "Шарка", 1897). Впервые в Нац. т-ре дирижировал оперой '"Лоэнгрин" (1885). Лит.: Nejedly Z., Dejiny opery Narodniho divadla..., dl 1-2, Praha, 1949. ' Ал. М. ЧЕХОВ, Антон Павлович [17(29).1.1860, Таганрог,- 2(15).VII.1904, Баденвейлер (Германия), похоронен в Москве] - рус. писатель. Лит. деятельность начал, занимаясь на медицинском ф-те Моск. ун-та. С 1880 печатал юмористич. рассказы. В творчестве Ч, отразились обществ, порядки, нравы и настроения пред-революц. эпохи и прежде всего - нравственный мир, гражданская неудовлетворённость, идейные искания рус. интеллигенции. В своих повестях и драмах Ч. воплотил идеи свободы личности, раскрепощённости мысли и чувства, непосредственного и полного восприятия мира, широкого и гармоничного нравственного развития человека. В них выражен протест против всего, что мешает человеку, "одарённому разумом и творческой силой", жить достойно его самого. Осуждая социальную атмосферу совр. ему России, Ч. выступал против любого угнетения личности, рабства политического и духовного. Интерес Ч. к драматургии и т-ру сказался уже в гимназнч. годы. Будущий писатель часто бывал в таганрогском т-ре, принимал участие в домашних спектаклях, где разыгрывались сочинённые им самим сценки, отражавшие таганрогскую жизнь. В начале 80-х гг. Ч. написал т. н. "Пьесу без названия", представляющую собой ещё довольно неумелую попытку охарактеризовать нравы интеллигенции, показать людей, лишённых возвышенных целей (пьеса была извлечена из чеховских рукописей и в 1923 опубликована; впоследствии ставилась на сцене под названием "Платонов"). На рубеже 80-90-х гг. Ч. создал несколько драматич. этюдов и водевилей: "О вреде табака" (1886), "Лебединая песня" ("Калхас", 1887), "Медведь" (1888), "Свадьба" (1889), "Трагик поневоле" (1889), "Юбилей" (1891). Нек-рые из них были с успехом поставлены столичными т-рами России, а также на провинциальных сценах. Впоследствии "Свадьбу" пост. Е. Б. Вахтангов (1920), а в Т-ре им. Мейерхольда чеховские водевили ("Предложение", "Юбилей", "Медведь") были соединены в спектакль "33 обморока" (1935). Обновляя жанр водевиля, Ч. отказался от хитросплетений интриги, традиционных куплетов и, опираясь на свой опыт в области юмористического рассказа, достиг предельной яркости и компактности диалога. Во 2-й пол. 80-х гг. появились пьесы "Иванов" (1887-89) и "Леший" (1889). Поев. острым граждан-ско-нравств. проблемам жизни интеллигенции, они подготовляли зрелую драматургию писателя. Комедия "Леший" (пост. 1889, Т-р Абрамовой, Москва), не имевшая успеха на сцене и считавшаяся Ч. неудачной, была использована при создании пьесы "Дядя Ваня". Драма "Иванов-" шла на сценах Т-ра Корша в Москве (1887, в гл. роли - Давыдов) и Александрин-ского т-ра в Петербурге (1889, Иванов - Давыдов, Саша - Савина, Сарра - Стрепетова) и вызвала оживлённую полемику в печати. В образе Иванова отразились симпатии Ч. к той части интеллигенции, к-рая пыталась проявить обществ, активность. Но. рисуя душевную неуравновешенность и идейную неустойчивость своего героя, Ч. показал, что его идеи были основаны не на трезвом понимании действительности, а на туманных мечтах, на юношеской ро-мантич. экзальтации, субъективистских иллюзиях. В этой пьесе Ч. осуждал не только обывательское перерождение и примирение с действительностью, но и бесперспективный протест против неё, связанный с одержимостью, фанатизмом. В 1895-1903 Ч. создал крупнейшие драм. произв.: "Чайка", "Дядя Ваня", "Три сестры", "Вишнёвый сад". Герои этих пьес мечтают о полноте жизни, хотят сделать своё существование осмысленным. Показывая, как жизненные обстоятельства препятствуют осуществлению этих стремлений, Ч. своим творчеством объективно утверждал, что не только социально-бытовой уклад, но и вся обстановка политического угнетения в России порождала культурную отсталость, рутину, казёнщину, всеобщую гражданскую приниженно сть. В глубоком разладе с действительностью находятся герои пьесы "Чайка" (1895-96). Их характеры и судьбы наводят на мысль, что люди истинно творческие обречены на одиночество, заблуждения, мучительные кризисы. Треплев, с его искренней враждебностью к рутине, с навязчивой идеей "новых форм" и интересом к вселенским абстракциям, со временем убеждается, что зашёл в тупик. Нина Заречная, к-рая все-таки нашла своё призвание, обречена судьбой на страдания, житейскую неустроенность. Творчество Тригорина оказывается односторонним и фальшивым, т. к. оно не раскрывает глубоких конфликтов современности, построено на лит. стандартах. Лишь Арка-дина, любящая больше всего себя в искусстве, благополучна и довольна. Пост. в 1896 на сцене Александрийского т-ра, "Чайка", несмотря на тонкую, одухотворённую игру В. Ф. Комиссаржевской (роль Нины Заречной была одной из лучших в репертуаре актрисы), успеха не имела: для традиционной режиссуры чеховский драматургич. стиль оказался недоступным. Подлинное "открытие" этой пьесы принадлежало молодому Моск. Художеств, т-ру. Спектакль, пост. в 1898 в МХТ (реж. Немирович-Данченко и Станиславский; Аркадина - Книппер, Треплев - Мейерхольд, Нина - Роксанова, Маша - Лилина, Шамраев - Артём), знаменовал собой рождение нового театра и сложившегося при пост. пьес Ч. особого стиля игры - психологически тонкой, сдержанной, передающей малейшие оттенки настроений и вместе с тем эмоционально напряжённой. Выдвигая в "Дяде Ване" (большинство литературоведов относит пьесу к 1896) в качестве ведущего сюжетного мотива разочарование в профессоре Серебрякове близких ему людей (Войницкого, Елены Андреевны, Сони), Ч. предостерегал от слепой, недостойной мыслящего человека приверженности к ходячим мнениям и признанным авторитетам. Изображая Серебрякова человеком бездарным и чёрствым, Ч. отрицал и осуждал его общественную позицию, низводя с пьедестала современных ему либеральных доктринёров. Серебрякову, а отчасти и его почитателям, противопоставлен в пьесе труженик и мечтатель Астров. В образе Астрова воплотились горькие размышления Ч. о том, что люди пытливой мысли, чувствующие себя ответственными за судьбы общества, не могут найти достойного применения своим силам. В окт. 11899 пьеса "Дядя Ваня" была пост. в МХТ (реж. Станиславский и Немирович-Данченко; Астров - Станиславский, Соня - Лилина, Елена Андреевна - Книп-пер-Чехова, Войницкий - Вишневский, Вафля - Артём и др.). Для МХТ написана пьеса "Три сестры" (1900, пост. 1901, реж. Станиславский, Немирович-Данченко, Лужский; Маша - Книппер-Чехова, Ирина - Андреева, Ольга - Савицкая, Наташа-Лилина, Вершинин - Станиславский и др.). В образах се-.стёр Прозоровых, Тузенбаха и Вершинина Ч. показал ; демократически мыслящую интеллигенцию, мечтавшую о труде, исполненном "поэзии и мыслей". В пьесе слышится отдалённое предвестие событий революции 1905 (монолог Тузенбаха в 1-м акте). Одухотворённости, благородству этих людей, стремящихся к осмысленному существованию, но не находящих в жизни достойного для себя места, недовольных, ищущих, разочарованных, Ч. противопоставил атмосферу бездуховности, пошлости, серости провинциального быта. Пьеса "Вишнёвый сад" (1903), тоже предназначенная для МХТ (пост. в янв. 1904, реж. Станиславский и Немирович-Данченко; Раневская - Книппер-Чехова, Аня - Лилина, Лопахин - Леонидов, Гаев - Станиславский, Трофимов - Качалов и др.), как бы подводит итог многолетним раздумьям Ч. о судьбах рус. культуры. Здесь писатель выходит за пределы привычной для него темы интеллигенции. Показывая обаятельных, по-своему интеллигентных помещиков Раневскую и Гаева, Ч. в то же время подчёркивает их беспечность, легкомыслие, привычку жить за чужой счёт. Развенчивает также писатель и бурж. дельца Лопахина, претендующего на роль строителя новой жизни. В образе Пети Трофимова, демократически мыслящего студента, отразились надежды Ч. на новое поколение, а вместе с тем и сомнение, сумеет ли оно привести Россию к свободе и счастью. Изображая своих героев людьми неустроенными и жалкими, чу-дакамм и "недотёпами", Ч. будил тревожную мысль о том, что всё человечески ценное в его современниках по-прежнему находится в противоречии с условиями бытия. В то же время обилие комич. эпизодов придаёт пьесе мажорный тон, побуждает воспринимать неурядицы в доме Раневской как предвестие близких и благотворных сдвигов. В пьесах Ч. сказалось его трезво-критич. отношение к интеллигенции. Возвышенные мечты героев Ч. носят лирически-созерцательный характер. Между их высокими романтич. помыслами и реальными намерениями возникает резкое несоответствие. Действ. лица пьес Ч. предстают перед враждебной им действительностью беспомощными и беззащитными. Это находит выражение в их наивных надеждах на полноту личного счастья, в сетованиях, жалобах, тревожных излияниях, горьких шутках, язвительных замечаниях. Глубокий драматизм судеб своих героев Ч. облекает в форму скорбно-иронического лиризма, но и в то же время пьесы Ч. выражают не только сострадание, но и уважение писателя к той части интеллигенции, к-рая сумела устоять против духовного рабства и обывательщины. Герои пьес Ч. стремятся обрести "сверхличный" смысл существования, подчинить его общественно значимой идее. И "обертоном" их внутр. жизни становятся. возвышенно-романтич. умонастроения, к-рые от пьесы к пьесе становятся всё богаче, содержательнее, глубже (особенно заметно это в "Трёх сестрах"). Внешняя пассивность героев Ч. таит в себе внутр. активность. В их душах не прекращается трудная борьба: стремясь избавиться от необоснованных, иллюзорных надежд и увидеть мир без прикрас, они одновременно сопротивляются отчаянию, к к-рому их ведут крушение иллюзий и познание бытия. Зрелые пьесы Ч. не укладываются в традиц. систему драматич. жанров. В них нет присущего жанру драмы резкого противопоставления одного-двух героев окружающей их среде, резких столкновений и борьбы, раскрывающих формирование характеров. Не являются пьесы Ч. и комедиями, в привычном смысле слова. Вслед за Горьким совр. литературоведы нередко наз. их лирич. комедиями. Обращение Ч. к конфликтам предреволюционной действительности, крайне сложным и острым, обусловило разработку новых принципов построения драмы. Если в традиционных драматич. жанрах источником противоречий в жизни героев были постоянно менявшиеся по ходу действия взаимоотношения между ними, то у Ч. характеры, судьбы, умонастроения героев находятся в непосредственной связи с общей атмосферой современного им бытия. В отличие, напр., от Островского, Ч. акцентировал не сами по себе попытки людей достигнуть каких-то частных житейских целей, а их настойчивое стремление познать собственную жизненную миссию, обрести возвышенную цель бытия, найти достойное дело. Вследствие этого драматич. переживания персонажей порождаются гл. обр. не преходящими столкновениями характеров, а длительными и устойчивыми жизненными положениями. Гражданская неудовлетворённость становится личной драмой и овладевает героями Ч. независимо от того, что происходит с ними в каждый отдельный момент. В связи с этим сюжетная интрига утрачивает организующее значение и уже не сосредоточивает в себе осн. противоречий судеб героев: исчезают традиц. завязки, перипетии, развязки, единый, "сквозной" конфликт между действ, лицами. Происходящее на сцене в большинстве случаев не знаменует "поворотных" моментов, не означает перехода героя от одного жизненного этапа к другому. В произв. Ч. ослаблена динамика волевых действий героев. В его пьесах мало традиционных диалогов-схваток. Преобладающей стихией являются диалоги-беседы, т. е. простой обмен репликами: человек делится с собеседником своими мыслями, не совершая к.-л. поступков. Динамичность пьес Ч. связана с постоянной изменчивостью душевных состояний действ. лиц. Настроения и эмоциональные раздумья персонажей проявляются в их реакции на окружающее. Мелкие бытовые подробности становятся у Ч. своего рода поводами для выражения человеческих чувств. При этом каждое душевное движение героя обусловлено двояко: внутренне - его общим тяжёлым состоянием, внешне - какой-либо бытовой частностью. Утончённые эмоциональные реакции героев сближают Ч. с писателями-импрессионистами. Но мимолётные ощущения и впечатления для Ч. не объект отражения, а художеств. средство выявления идейно-нравственных исканий современников. Раскрытие сложного мира настроений героев потребовало от Ч. разработки т. н. "подтекста"- косвенного обнаружения переживаний героев в их высказываниях. В диалогах-беседах персонажей его пьес важен скрытый эмоциональный смысл, к-рый не совпадает с внешним, предметно-логич. значением высказывания, а иногда даже ему противоречит. При наличии "подтекста" огромную роль приобретает сти-листич. окраска реплик. Для Ч. характерна стилистика контрастного сопоставления речевых стихий: будничные, разговорные выражения и интонации постоянно чередуются с поэтически возвышенными. Это достигается широким использованием эмоциональной лексики, тропов, инверсий, риторич. вопросов, повторов, нагнетанием однородных членов предложения. Благодаря новым приёмам организации драматургич. действия сюжеты пьес Ч. становились монолитными, цельными; они характеризовались не причинно-следственной, не внешней, а ассоциативной, внутренней связью между репликами, диалогами, эпизодами, актами. Композиция пьес Ч. определяется изменениями общего эмоционального строя изображаемой им жизни. Выступая в качестве драматурга, Ч. принимал живое участие в постановках своих пьес на сцене Художественного т-ра. Он вёл интенсивную переписку с режиссёрами и актёрами, давал советы и в то же время при доработке пьес принимал во внимание адресованные ему суждения. Нек-рые роли в "Трёх сестрах" и "Вишнёвом саде" созданы с учётом данных актёро'в этого т-ра. Ч. неоднократно выступал в качестве помощника и советчика современных ему драматургов. Появление драматургии Ч. было подготовлено предшествующим развитием лит-ры. Уже Тургенев и Островский нередко предпочитали углублённую психологич. разработку характера острым и динамичным интригам, прибегали к "контрапунктическому" чередованию эпизодов, использовали приём, к-рый позднее стали называть "подтекстом". В какой-то мере подготовляла творчество Ч. и зап.-европ. драматургия конца 19 в. (с большим интересом, хотя и критически, относился Ч. к творчеству Г. Ибсена, М. Метерлинка) и рус. писатели 80-нач. 90-х гг. ("Иванов" и "Чайка" проблематикой и своими сюжетными мотивами напоминают нек-рые пьесы современных Ч. авторов). Но именно творчество Ч. знаменовало радикальный сдвиг в истории драматургии и т-ра. Его пьесы опровергают ряд положений теории драмы, считавшихся незыблемыми (принципы единства внешнего конфликта, волевой активности драматич. героя, стремительности развития действия), и тем самым открывают перед драматургией широкие горизонты. Влияние Ч. сказалось на творчестве драматургов нач. 20 в. (М. Горький, Л. Андреев). Традиций Ч. развивают и сов. драматурги (М. А. Булгаков, А. Н. Афиногенов, А. Н. Арбузов, В. С. Розов, А. М. Володин). Художеств, опыт Ч. сказался и в творчестве зарубежных драматургов (Б. Шоу, О'Нил, Л. Хелман, Дж. Пристли и др.). Драматургия Ч. оказала большое воздействие на развитие театр. иск-ва. При жизни писателя его пьесы ставились не только в МХТ, но и на провинциальных сценах. Впоследствии они стали важной предпосылкой для формирования системы Станиславского (см. Станиславского система), способствовали углублению психологич. разработок характеров в сценич. иск-ве, активизации театр. режиссуры, перенесению акцента с внешней, событийной стороны действия на раскрытие "жизни человеческого духа". Драматургия Ч. помогла театральному иск-ву изжить условно-патетич. декламацию, овладеть эмоциональным содержанием разговорной речи, бытовой жестикуляции. Выдающимся явлением сов. театр. иск-ва стал-спектакль В. И. Немировича-Дан-ченко "Три сестры" (1940), в к-ром играли Хмелёв (Тузенбах), Тарасова (Маша), Еланская (Ольга), Степанова и Гошева (Ирина), Болдуман (Вершинин), Ливанов (Солёный), Грибов (Чебутыкин), Станицын (Андрей Прозоров), Георгиевская (Наташа), В. А. Орлов (Кулыгин) и др. Этот спектакль, характеризовавшийся исключительной целостностью ансамбля, органически сочетавший масштабность обобщения с психологич. глубиной, на протяжении многих лет пользовался большим успехом у публики. К числу крупных достижений сов. т-ра принадлежит образ Войницкого, созданный в 1947 Б. Г. Добронравовым в новой постановке МХАТ "Дяди Вани". Строго следуя драматургич. принципам Ч., прибегая к скупой, как бы намекающей жестикуляции, используя будничные интонации, актёр раскрывал чувства героя в их предельной напряжённости. Разочарования и порывы дяди Вани становились в его исполнении высокой, исполненной трагизма страстью. Среди наиболее значительных чеховских спек таклей: "Вишнёвый сад" в Т-ре им. Франко в Киеве (1946, реж. К. П. Хохлов; Раневская - Ужвий), в Т-ре им. Сундукяна в Ереване (1951, реж. В. М. Аджемян), "Дядя Ваня" в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина (1946), в Узб. т-ре им. Хамзы в Ташкенте (1957. в загл. роли - Ш. Бурханов), в Т-ре им. Леси Украинки в Киеве (1960, в загл. роли - Романов), ".Иванов" в Моск. т-ре им. Пушкина (1955, в загл. роли- Б. Смирнов) и Малом т-ре (1960), "Три сестры" в т-ре "Эстония" в Таллине (1948, реж. и исполнитель роли Вершинина - Лаутер), в Ленингр. Большом драм. т-ре (1965, реж. Г. А. Товстоногов) и др. Художеств, принципы Ч. и Станиславского получили развитие не только в рус., но и зап.-европ. т-ре. Драмы Ч. прочно вошли в репертуар сов. и зарубежных т-ров. Ещё при жизни Ч. его пьесы ставились за рубежом ("Медведь", 1905, Малый т-р, Берлин, реж. М. Рейнхардт; "Чайка", 1902, Бреславль, н др.). Всемирной популярности Ч. способствовала поездка МХТ за границу в 1906. Особенно резко возрос интерес к пьесам Ч. на протяжении двух последних десятилетий. Наиболее значительны пост., осуществлённые Ж. Питоевым, сначала в Швейцарии, затем во Франции ("Дядя Ваня" и "Чайка", 1921), Ж.-Л. Бар-ро во Франции ("Вишнёвый сад", 1944), в Италии Л. Висконти ("Три сестры", 1952). К Ч. неоднократно обращался англ. театр "Олд Вик"; в 40-50-х гг. в Англии и др. странах большой популярностью пользовался спектакль "Дядя Ваня" с участием Л. Оливье и Р. Ричардсона. Значит, место занимают чеховские роли в репертуаре англ. актёра Дж. Гил-гуда. Ч. стал одним из самых репертуарных драматургов. Его пьесы ставятся в странах народной демократии, Зап. Европы, в Америке, Японии, па Цейлоне. Произв. Ч. часто исполнялись и исполняются с эстрады мастерами художеств. слова (И. М. Москвин, О. Л. Книппер-Чехова, А. И. Шварц, Д. Н. Журавлёв, И. В. Ильинский и др.). Ряд рассказов Ч. был инсценирован для т-ра ("Пёстрые рассказы", Ленингр. т-р Комедии, 1960, и др.). Мн. произв. Ч. экранизированы ("Медведь", 1938, "Свадьба", 1944, "Попрыгунья", 1955, "Дама с собачкой", 1960, и др.). Соч.: Собр. соч., т. 10, Пьесы, М., 1963. Лит.: Б а л у х а т ы и С. Д., Чехов - драматург, Л., 1936; Ермилов В., Драматургия Чехова, М., 1954; Бердников Г. П., Чехов - драматург, Л.- М . 1957; В о р о в.с к и и В., Лишние люди, в его кн.: Литературно-критические статьи, М., 1948; Б я л ы и Г., Драматургическое мастерство Чехова, "Театр", 1954, № 7; Т у р о в-с к а я М., На разломе эпох, там же, 1960, № 1; М о д з е-л е в с к а я Н., Рыцари вечного разлада, "Новый мир" 1960, № 1; БерковскийН. Я., Чехов, повествователь и драматург, в его кн.: Статьи о литературе, М.- Л.. 1962; Х а л и з е в В., Уроки Чехова-драматурга, "Вопросы литературы", 1962, № 12; С т р о е в а М., Чехов и советская драма, "Театр", 1960, Л'о 1; Юзовский Ю., Традиции русской драмы. [Островский, Чехов], там же, 1958, Л1' 2; Лакшин В., Толстой и Чехов, М., 1963; С е м а н о-ва М. Л., Чехов и советская литература. 1917-1935, М.-Л., 1966; Григорьев М. С., Сценическая композиция чеховских пьес, М., 1924; Г о ф м а н В., Язык и стиль Чехова-драматурга, в его кн.: Язык литературы, Л., 1936; С к а ф т ы м о в А. П., К вопросу о принципах построения пьес А. П. Чехова, в его кн.: Статьи о русской литературе, Саратов, 1958; Рос к и н А. П., Чехов. Статьи и очерки, М., 1959; Чехов и театр. Письма, Фельетоны. Современники о Чехове-драматурге, М.. 1961; Сурков Е., Чехов и театр. в его кн.: На драматургические темы, М., 1962; Станиславский К. С., А. П. Чехов в Московском Художественном театре. Вступ. ст. В. Л. Виленкина, М" 1947; е г о ж е, Моя жизнь в искусстве. Собр. соч., т. 1, М., 1954 (см. гл. о первых постановках пьесы Чехова в MX Т); его же, "Чайка". Режиссерская партитура, Л.-М., 1938; Строева М., Чехов и художественный театр. Работа К. С. Станиславского и В. И. Не-мировича-Данченко над пьесами Чехова, М., 1955; Вл.И. Не-мирович-Данченко ведет репетицию. "Три сестры" А. П. Чехова в постановке МХАТ, 1940 г., [М., 1965]; Прокофьев В., Легенда о первой постановке "Чайки", "Театр", 1946; Л1 11-12; Рудницкий К., Возвращение Чехова [о постановке "Трех сестер" в Ленинградском Большом драматическом театре им. Горького], там же, 1965, № 5; его же. Время, Чехов и режиссеры, в сб.: Вопросы театра, М., 1965; Альтшуллер А., Чехов на зарубежной сцене, "Театр", 1954, № 7; Ш а х-А з и з о в а Т. К., Чехов и западно-европейская драма его времени, М., 1966; П о г о ж е в а Л., Творчество Чехова на экране, "Искусство кино", 1954, Х 7. Вал. X. ЧЕХОВ, Михаил Александрович [16(28). VIII. 1891, Петербург,-30.IX.1955, Биверли-Хилс, Калифорния] -. рус. актёр, режиссёр, театр. педагог. Засл. арт. Республики (1924). Племянник А. П. Чехова. В 1911 окончил Театр. школу А. С. Суворина в Петербурге. Работал в т-ре Лит.-художеств. об-ва, где обратил на себя внимание исполнением роли царя Фёдора ("Царь Фёдор Иоанновпч" А. К. Толстого, 1912). В 1913 Ч. вступил в труппу МХТ, участвовал в работе 1-й Студии МХТ и МХАТа 2-го. Решающее влияние на формирование его творческой индивидуальности имели театр. и этич. идеи К. С. Станиславского, Л. А. Сулержицкого и Е. Б. Вахтангова. Сценич. образы, созданные Ч. в спектаклях 1-й Студии МХТ,- Кобус ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1913), Фри-бе ("Праздник мира" Гауптмана, 1913), Калеб ("Сверчок на печи" по Диккенсу, 1914), Фрезер ("Потоп" Бергера, 1915) - выдвинули его в число крупнейших рус. актёров. Ч. прошёл сложный путь от абстрактной проповеди добра, красоты, морального совершенствования до воплощения трагедии личности, оказавшейся между двух миров, не находящей своего места в жизни. Выдающимися достижениями актёра стали образы: Мальволио ("Двенадцатая ночь", 1917), Эрик XIV (о. п. Стриндберга, 1921) в 1-й Студии МХТ; Гамлет (1924), Аблеухов ("Петербург" Белого, 1925) и Муромский ("Дело" Сухово-Кобылина, 1927) - во МХАТе 2-м; Хлестаков (1921)-в спектакле МХАТа. Сценич. образы Ч. отличались новаторством, смелостью замысла, мастерством перевоплощения. Обострённое восприятие мира, яркая экспрессия, глубокий лиризм делали его игру (в трагедии, комедии, фарсе) эмоционально заразительной. Виртуозное мастерство, тщательная отделка внешнего рисунка роли определялись его блестящим даром импровизации, совершенным владением телом, тонко разработанной темброво-интонационной мелодикой речи. Будучи последователем Станиславского, Ч. в то же время искал собственных путей в иск-ве т-ра. В 1919-22 руководил студией ("Чеховская студия"), где занятия по системе Станиславского сочетались с экспериментами по совершенствованию актёрской техники. Среди воспитанников студии - В. Д. Бендина, В. А. Громов, М. О. Кнебель, В. Н. Татаринов и др. В 1924 Ч. становится во главе 1-й Студии МХТ, преобразованной в том же году во МХАТ 2-й. Однако разногласия внутри т-ра, а также противоречия мировоззрения Ч., связанные с увлечением антропософией, приводят в 1928 к его уходу из МХАТа 2-го. В том же году Ч. уехал за границу. Эмиграция пагубно отразилась на актёрском творчестве Ч. Оторвавшись от взрастившей его почвы рус. театра, оказавшись в чуждой ему театр. и языковой среде, Ч. не сумел обрести прочного положения в иск-ве. Его многократные попытки организовать репертуарные т-ры в Париже, Праге, Нью-Йорке кончались неудачей. Выступая в т-рах Европы и США, Ч. создал лишь два значительных новых сценич. образа - Иоанн Грозный ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, Рига, Гос. т-р, 1933) и Фома Опискин ("Село Степанчиково" по Достоевскому, Рига, театр Русской драмы, 1933). Ч. руководил студиями в Каунасе и Риге (1932-34), драм. курсами при т-ре"Груп"вНью-Йорке (1935), театр. школой в Англии (1936-39), переехавшей в начале войны в США, т-ром "Чехов-Плейере", созданным из воспитанников этой театр. школы (1939- 1940), группой "Экторс лабо-ратори" в Голливуде (40-е гг.). Среди учеников 4.- англ. актёр П. Роджерс.амер. киноактёры Г. Пек, Ю. Бриннер и др. Итогом творч. опыта Ч. явилась книга "О технике актёра" (1943-45). Работа Ч. в кино, начатая им еще в СССР ("Человек из ресторана", 1927), была продолжена в Германии и США ("Зачарованный", "Рапсодия" и др.). Др. роли: Епиходов ("Вишнёвый сад"), Миша ("Провинциалка" Тургенева), Доктор ("Мнимый больной" Мольера) - МХТ; Пьер ("Архангел Михаил" Бромлей) - 1-я Студия МХТ. Пост.: "Двенадцатая ночь" (1930. Берлин, т-р "Габнма"; 1933, Каунас, Гос. т-р; 1941, Нью-Йорк), "Гамлет" (1932, Каунас, Гос. т-р; 1932, Рига, Гос. т-р), "Смерть Иоанна Грозного" (1933, Рига, Гос. т-р); "Село Степанчиково" (1933, Рига, Т-р Рус. драмы), "Ревизор" (1933, Каунас, Гос. т-р; 1946, Голливуд), оперы "Парсифаль" Вагнера (1934, Рига, Оперный т-р) и "Сорочинская ярмарка" Мусоргского (1942, Нью-Йорк, "Метрополитен-опера"). С о ч.:* Путь актера. Л., 1928; Постановка "Ревизора" Гоголя в Театре им. В. Э. Мейерхольда, в сб.: Гоголь и Мейерхольд, М., 1927; То the actor. On the technique of acting, N. Y., 1953. Лит.: Эфрос Н., "Сверчок на печи", Студия Московского Художественного театра, П. , 1918; М а р к о в П. А., Первая Студия МХТ (Сулержицкий - Вахтангов - Чехов), в кн.: Правда театра, М., 1965; Нов и.ц'к и и П. П.. Проблема актера, предисл. к кн.: Чехов М., Путь актера, Л., 1928; Соболев Ю., Актеры, М., 1926; Дикий А. Д., Повесть о театральной юности, М., 1957; Б и р м а н С. Г., Путь актрисы, М., 1959; Кнебель М. О., Процесс становления режиссера, М., 1966 [Автореферат дисс.]. В. Ю. ЧЕХОВ, Михаил Павлович (1865-14.XI.1936) - русский писатель, драматург, театр. критик, беллетрист. Брат А. П. Чехова, первый его биограф. В своих книгах "Антон Чехов и его сюжеты" (1923) и "Вокруг Чехова" (1933) Ч. описывает историю создания и постановки на сцене ряда пьес А. П. Чехова ("Иванов", "Медведь",. "Чайка", "Дядя Ваня" и др.), рассказывает об отношениях Чехова с драматургами, антрепренёрами, актёрами, воссоздаёт ряд портретов театр. деятелей того времени. Ч. принадлежит также книга "Антон Чехов, театр. актёры и "Татьяна Репина"" (1924). Эта книга посвящена пьесе "Татьяна Репина", написанной А. П. Чеховым как отклик на одноимённую пьесу А. С. Суворина (пьеса А. П. Чехова изд. в 2 экземплярах в 1889). Ч.- автор комедий-шуток, водевилей: "За двадцать минут до звонка" (1894, пост. 1896, Панаевский т-р, Петербург), "Ваза" (1896, пост. 1897, Суворин-ский т-р, Петербург), "Голубой бант" (1898, пост. 1899, Об-во любителей драм. и муз. искусства, Ярославль) и др. Выступал как театр. критик (псевд.- "Ч.", "М. Ч.", "М. Ч-хов") в ярославских газетах и в петерб. печати, был представителем Рус. театрального общества в Ярославле (1899-1901). Соч.: Антон Чехов и его сюжеты, М., 1923; Антон Чехов, театр. актеры и Татьяна Репина", П., 1924; Вокруг Чехова, 4 изд., М., 1964. ЧЕХОСЛОВАЦКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Образование в 1918 самостоятельного государства - бурж. Чехословацкой республики - вызвало подъём культурной жизни страны, в т. ч. и драматургии (историю развития драматургии до 1918 см. в ст. Словацкий театр и драматургия и Чешская драматургия). Реалистич. драматургию с углублённым изображением характеров представляли драматурги Ф. Шрамек ("Лето", 1915, "Гагенбек", 1920, "Месяц над рекой", 1922, и "Суд". 1925), И. Маген ("Небо, ад, рай",1919, "Дезертир", 1924, "Между двумя грозами", 1918). Маген писал также своеобразные пьесы, т. н. "либретто для фильма" - "Сокровище короля Кадма" (1926), "Потерпевшие кораблекрушение" (1927), утвердившие спектакль весёлой клоунады. В 20-е гг. получает распространение реакционная драматургия. В пьесах, пост. на чеш. сцене, отразились стремления сгладить социальные противоречия, проявилась растерянность бурж. интеллигенции. Увлечённость символич. драмой сказалась в послевоен. творчестве драматурга В. Дыка ("Ондрей и дракон", 1921, "Забывчивый", 1931) и первых драматургич. произв. Ф. К. Шальды ("Толпы", 1922). В психологич. Д)аме Шальды "Ребёнок" (1923) нашли отражение антибурж. тенденции. Те же тенденции обнаруживает пьеса "Честный Матей" Дворжака и Климы (1922). Большое значение в развитии Ч. д. в период межвоенного двадцатилетия (1918-38) имело творчество К. Чапека. Он отразил основные проблемы жизни Чехословакии тех лет - от разочарования в идеалах общественной гармонии ("R. IJ. R.", "Из жизни насекомых", совм. с И. Чапеком, "Средство Макро-пулоса") до призыва к антифашистской борьбе ("Белая болезнь", "Мать"). Выражением постоянной оппозиции официальному бурж. т-ру и драматургии явилась деятельность Я. Вериха и И. Восковца, ставивших в Освобождённом т-ре собственные пьесы, сатирически осмеивавшие бурж. гос-во. От озорного веселья в пьесе "Вест-покет ревю" (1927) и гротеска в комедиях "Цезарь" (1932), "Осёл и тень" (1933) драматурги приходят к созданию антифашистских комедий: "Палач и шут" (1934), "Баллада из тряпья" (1935), "Тяжёлая Барбара" (1937). Драматургию поэтич. метафоры, лирич. обобщения создали поэт В. Незвал ("Влюблённые из киоска", 1932, "Манон Леско", 1940), В. Ванчура ("Учитель и ученик", 1927, "Озеро Укереве", 1935, "Алхимик", 1932), писатель и художник А. Гофмейстер ("Поющая Венеция", 1932, "Молодёжь у рампы", 1935). Значит, место в развитии демократич. репертуара занимала драматургия Ф. Лангера ("Обращение Фердишай Пишто-ры", 1929, "Верблюд сквозь игольное ушко", 1923, "Периферия", 1925, "Ангелы среди нас", 1931). В его пьесах была показана жизньаизших слоев общества, для к-рых драматург требовал социальных прав. Пьесы К. Чапека и Лангера получили популярность во мн. странах Европы и Америки. Развитие словацкой драматургии этого периода связано прежде всего с возникновением в 1920 в Братиславе первого проф. т-ра. Основой репертуара Словацкого Нац. т-ра были пьесы И. Тайовского: "Её первый роман" (1930), "Мечтатели" (1933) и "Герой" (1933), отразившие события, связанные с обострением социальной борьбы и с пролетарским движением в стране. Популярностью пользовались остро сати-рич. комедии И. Стодоли: "Чай у пана сенатора" (1930), "Иожко Пучик и его карьера" (1931), лирич. пьеса "Жена пастуха" (1928), нсторич. драма "Марина Гавранова" (1941) и др. Социальные драмы И. Ю. Бар-ча-"3000 человек" (1934), "В конце пути" (1939), комедия "Жирный кусок" (1940) и его психологич. драма "Мать" (1944) продолжали развитие словацкой драматургии. Широкое движение рабочей театр. самодеятельности Чехословакии вызвало обогащение драматургии. В 1929 был создан "Коллектив драматич. авторов коммунистов" (КОДАК), в к-рый входили рабочие, молодые редакторы, а также театр. деятели и писатели. Здесь создавались пьесы для рабочей театр. самодеятельности. Словацкий писатель-коммунист Я. По-ничан написал для рабочего т-ра пьесы "Два мира", "Правда худобы" (обе в 1925), П. Илемницкий - пьесу "Забастовка" (1924) и др. С установлением нар.-демократич. строя в Чехословакии (1945) начались возрождение и перестройка нац. театр. иск-ва и дальнейшее развитие Ч. д. Перед чеш. драматургами была поставлена задача - выразить новые тенденции жизни, раскрыть внутренний мир человека, строящего социализм. Авторы пьес обращались к фактам современности, к истории рабочего движения. Появились пьесы о новом отношении к труду - "Бригада шлифовальщика Каргана" Кани (1949), "Орденоносцы" Стеглика (1953), "Мосты на Восток" Мнячко (1952); пьесы о революц. прошлом рабочего класса - "Духцовский виадук" Цаха (1950), "Встанут новые бойцы" инсц. В. Незвала по роману А. Запотоцкого (1949); пьесы о совр. деревне - "Козье молоко" словацкого драматурга Я. Скальки (1951), "Буки подполянские" Кралика (1949), "Они спорят с толком" Прахаржа (1951). Но, улавливая историч. смысл, многообразие событий, драматурги еще не могли показать, как эти события отражаются на психологии людей, не умели через характеры раскрыть существо и ход историч. перемен. Первым опытам чехословацкой социалистич. драматургии не хватало мастерства композиции, внутренней динамики, яркости изобразительной формы. Незрелость драматургии проявилась в подмене совр. тем производств. сюжетами. Новый этап в развитии Ч. д. начался в 1955, когда драматурги главное внимание сосредоточивают на духовном мире современников - "Интеллигенты" Яриша и "Я хотел бы вернуться" Ф. Пав-личека (обе в 1955). Дальнейшее развитие чеш. и словацкой драматургии характеризуется стремлением ещё глубже раскрыть духовный мир совр. человека, поисками разнообразных драматургических форм, многообразием жанров. Моральный облик современника, борьбу за чистоту нравственных идеалов людей нового мира показывают пьесы П. Ко-гоута "Такая любовь" (1957), "Третья сестра" (1960), "Двенадцать" (1963), пост. во мн. странах мира, в т. ч. в т-рах Сов. Союза. Острой публицистичностью, передовой идейной направленностью характеризуются пьесы словацкого драматурга и театр. теоретика П. Карваша (1920), к-рый создаёт произведения разл. жанров: психологич. драмы "Пациент ИЗ" (1955), "Полуночная месса" (1959), комедии "Дипломаты" (1957), "Воскресение дедушки Коломана" (1961), публицистич. диалог "Язва" (1963), трагедию "Антигона и другие" (1962), сатирич. гротеск "Большой парик" (1965). Эти пьесы утверждают красоту человека социалистического общества, критикуют реакц. тенденции. Для развития Ч. д. принципиальное значение имело обращение к драматургии ряда крупнейших поэтов. Пьесу "Сегодня еще заходит солнце над Атлантидой" (1957) поэт В. Незвал посвятил проблемам мира и воины, она исполнена поэтич. обобщённости, включает элементы аллегории, символики. Поэт Ф. Грубин в драмах "Августовское воскресенье" (1958), "Хрустальная ночь" (1961) сочетает лиризм и гражданственность, стремление к пспхологич. анализу. Поэт М. Кундера в пьесе "Владельцы ключей" (1962) использует приём параллельного действия и диалога, он обличает мещанство, достигая философского обобщения. Драматургия И. Топола характеризуется наблюдательностью, осмыслением совр. жизненных процессов в традиц. форме психологич. драмы: "Их день" (1959), "Конец мясопуста" (1963), "Кошка на рельсах" (1965). Принципы психологич. драмы развивают произведения драматургов старшего поколения: Ф. Павличека ("Лабиринт сердца", 1959, "Борьба с ангелом", 1963), Л. Ашкенази ("Гость", 1962), M. Стег-лика ("Семь разгневанных женщин, или Ненапрасно загубленная суббота", 1965). Лирич. направленность придал жанру психологич. драмы молодой словацкий драматург И. Русняк ("У чёрта на куличках", 1965). В развитие комедийного жанра значит, вклад внёс Я. Дрда, создавший комедии, в к-рых нац. традиции получили совр. осмысление ("Шутки с чёртом", 1945; "Далскабаты - грешная деревня, или Забытый чёрт", 1959). Творч. манере Дрды близка драматургия М. Кубатовой ("Как контрабас попал на небо", 1958), О. Данека ("Свадьба брачного афериста", 1962) и др. Большое распространение получила сатирич. комедия. Особой популярностью пользуются комедии В. Блажека "Третье желание" (1958), "Слишком щедрый вечер" (1960), а также муз.-сатирич. обозрение Когоута по роману К. Чапека "Война с саламандрами" (1963). Нек-рые молодые драматурги М. Угде ("Король Вавра", 1964), И. Клима ("Замок", 1964), В. Гавель ("Праздник в саду", 1963; "Уведомление", 1965) и др. обращаются к приёмам театра абсурда. Их пьесы объединяют остро сатирич. направленность, воинственный задор в борьбе с пережитками старого. Для Ч. д. конца 60-х гг. характерно стремление к углублённой психологич. разработке характера героя, анализу его внутр. мира и в то же время использование приёмов гротеска, парадокса. Лит.: Современные чехословацкие пьесы, М., 1960; Ашкенази Л., "Гость из ночи", "Иностранная литература", 1962, № l; Б лаже к В., Третье желание, М., 1 961; е г о ж е. Щедрый вечер, М., 1961; Да не к О., Кле-пачек женится, М., 1962 (все 3 пьесы в изд. ВУОАП); К а р в а ш П., "Пациент 113", M., 1957; Метеор, в сб.: Современная драматургия, кн. 5, М., 1958; Дипломаты, "Театр" 1959, 4; Святая ночь, М.-Л., 1960; Когоут П., Дом, где мы родились (Третья сестра), в сб.: Современная драматургия, кн. 32, М., 1962; Кундера М., Поворот ключа, пер. с чеш. Свободное изложение А. Штейна, "Театр", 1963, № 3; П а в л и ч е к Ф., Я хотел бы вернуться, М., 1957; С т е г л и к М., Орденоносцы, в сб.: Пьесы. Драматургия стран народной демократии, М., 1956; Гаек И., Широта социалистического реализма, "Вопросы литературы", 1962, № 5; Гее Я., Пути развития послевоенной чехословацкой драматургии, в сб.: Вопросы болгарской и чехословацкой литературы, М., 1962, с. 195-272; Г е ц Ф., Пятнадцать лет развития чешской драмы, в сб'. Театра Чехословакии, Прага, 1960; М р а з А., Развитие словацкой драматической литературы после 1945 года, там же, Прага, 1960. с. 22-26; К а р .в а ш П., Обращаться к человеку, "Проблемы мира и социализма", 1965, № 1, Приложение "Искусство и современность", с. 6-12; Солнце-в а Л., Чехословацкий театр сегодня М. 1962; Ceskoslovenske divadlo 1945 - 1960, "Divadlo", 1960, .№ 5; H a-jek J., Cas dramatu, Praha, 1957; Kopecky J., Nedokoncene zapasy, Praha, 1961. Д Сол ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР (Narodni divadlo) - ведущий т-р Чехословакии. Открыт 18 ноября 1883 в Праге. Здание Ч. Н. т. было построено на берегу реки Влтавы на нар. средства; пожертвования проводились под девизом - "Народ - для себя". Сбор проходил по всей стране, охватил самые широкие слои населения и вылился в мощную демонстрацию протеста чеш. народа против нац. угнетения. При закладке фундамента т-ра 29 мая 1868 присутствовали делегации от всех славянских народов. После десяти представлений, в 1881 т-р сгорел. Под тем же девизом "Народ - для себя" снова был организован сбор средств, к-рые помогли восстановить здание и завершить его строительство в 1883 (арх. И. Зитек, худ. М. Алеш, В. Гинайс, И. Жени шек). Т-р состоял из трёх самостоятельных трупп: оперной, балетной и драматической. В этих коллективах были собраны лучшие актёры, режиссёры и художники. Он стал центром чеш. театр. культуры. Репертуар драматич. труппы состоял из пьес чеш. драматургов Л. Строупежницкого, бр. А. и В. Мршти-ков, Г. Прейссовоп, А. Ирасека и др. Были пост. произв. Л. Н. Толстого ("Власть тьмы"), А. П. Чехова ("Три сестры"), М. Горького ("Мещане"), У. Шекспира, Г. Ибсена и др. Первый спектакль оперной труппы - опера Б. Сметаны "Либуше" (1881), затем в репертуар вошли произведения 3. Фибиха - "Мессинская невеста" (1884), "Гроза" (1885), А. Дворжака - "Дмитрий" (1882), "Чёрт и Кача" (1899). В 1888 в т-ре были пост. спектакли "Евгений Онегин" и "Лебединое озеро" (2-й акт), премьерами к-рых дирижировал П. И. Чайковский. В 1892 была пост. опера "Пиковая дама" (Чайковский присутствовал на премьере). Балетная труппа выступала в танц. сценах оперных спектаклей. Руководство т-ром осуществлялось "Товариществом", состоявшим из меценатов Праги, вносивших крупные денежные паи. "Товарищество" подчинялось сейму. До 1900 Ч. Н. т. возглавляли сторонники консервативной бурж. партии старочехов. В нач. 20 в. в балетной труппе осуществляются пост. наиболее значит, произв. рус. хореографии: "Лебединое озеро" (1903), "Щелкунчик" (1908). Формируются основы нац. балетного репертуара: балеты-пантомимы О. Недбала на сюжет чеш. нар. сказок - "Глупый Гонза" (1902), "Из сказки в сказку" (1908). В 1900-18 художеств. руководство драматич. труппой осуществлял Я. Квапил, оперной - К. Коваржовиц (1900-20). Квапил развивал принципы психологпч. школы актёрского иск-ва, был одним из инициаторов пражских гастролей МХТ(1906). В эти годы в драматич. труппе Ч. Н. т. работали выдающиеся чеш. актёры: Э. Воян, Г. Квапилова, М. Гюбнерова, И. Мошна. В 1918-39, в годы после установления в Чехословакии нац. независимости, т-р отражал классовую борьбу. В дальнейшем Ч. Н. т. становится всё более академичным и отходит от острых общественных проблем. Только отдельные актёры (Я. Пруха, Р. Наскова 3. Балдова, Ф. Смолин) продолжали утверждать на его сцене принципы реалистич. иск-ва, воплощать идеи демократизма и гражданственности. В 1921-35 драматич. труппой руководил К. Г. Гилар. В эти годы особое внимание уделялось оформлению спектаклей. Реж. И. Ф рейка совм. с худ. Ф. Тресте-ром осуществил значит, постановки, в т. ч. "Ромео и Джульетта", "Юлий Цезарь" Шекспира, "Борис Годунов". В оперной труппе работали дирижёры и. композиторы: Коваржовиц, О. Острчил, В. Талих, О. Ефе-миаш; певцы: Б. Бенони, Э. Дестинова, К. Буриан, О. Маржак, Р. Матурова, В. Климент и др. Крупнейшими пост. труппы были "Борис Годунов" (1910) и "Её падчерица" Яначека (1916). В 40-е гг. на сцепо Ч. Н. т. ставятся антифашистские произв. К. Чапека: "Белая болезнь" (1937), "Мать" (1938). В оперной труппе Острчил ставил и произведения совр. чеш. композиторов: Л. Яначека, О. Еремиаша и др. Балетную труппу возглавлял Р. Ремиславский, осуществлявший пост. балетов из репертуара гастролировавшей в Праге труппы С. П. Дягилева ("Петрушка" Стравинского, 1925, "Сказки нашей бабушки...", 1925), произведений чеш. композиторов - "Иштар" (1924) и "Шпали-чек" (1933) Мартину, "Доктор Фауст" Шквора (1927). В 1944 т-р был закрыт. После освобождения Чехословакии от оккупации (1945) Ч. Н. т. возобновил свою деятельность - 13 мая 1945 была показана опера "Проданная невеста" Сметаны. В 1945-53 художеств. руководство т-ром осуществляли И. Гонзль, Я. Пруха, li. Достал, С. Махов. Т-р по-прежнему состоит из трёх трупп: оперной, балетной и драматической, спектакли идут на трёх сценах (в разных зданиях), получивших самостоятельные наименования: Т-р им. И. К. Тыла, Т-р им. Б. Сметаны и собственно Нац. т-р (на каждой из сцен идут оперные, балетные и драматич. спектакли). В коллективе т-ра объединяются выдающиеся представители разных поколений: старшего - 3. Ште-панек, Л. Досталова, II. Богач; среднего - Я. Пи-вец, Р. Лукавскип, Д. Медржнцка, К. Гёгер, И. Шей-балова, М. Вашова, В. Фабианова, Б. Загорский, О. Крейча, и младшего - II. Тришска и М. Томашева (до 1965), Л. Мунзар, Б. Голишева, Я. Главачева и др. Мн. совр. чехословацкие драматурги начали творч. деятельность, написав пьесы специально для Ч. Н. т.: поэт Ф. Грубин написал "Августовское воскресенье" и "Хрустальную ночь"; И. Топол - "Их день", "Конец масленицы"; М. Кундера - "Владельцы ключей" и др. Руководство Ч. Н. т. осуществляли: драматич. труппой - Я. Пруха (1953-54), 3. Штепанек (1954-55), О. Крейча (195(3-62), И. Маршалек (1962-65), В. Вейражка (с 1965); оперной-Я. Сейдель (1958-63), В. Кашлик (с 1963); балетной- С. Махов (1946-51), П. Немечек (с 1958). Гл. худ. т-ра - И. Свобода. Деятельность Махова в балетной труппе способствовала возрождению чехословацкой хореографии, поискам её нац. своеобразия. Эти тенденции наиболее полно раскрываются в спектаклях, пост. на сюжеты отечественной лит-ры: "Философская история" (1949, по А. Ирасеку) и "Викторка" (1950, по Б. Немцовой) Востржака и др. Махов создал одну из наиболее крупных европ. балетных трупп (ок. 150 чел.). Среди солистов труппы - О. Скалова, М. Кура, В. Шилга-нова, Р. Эллингерова, Я. Маншингрова, М. Дротне-рова, В. Йилек, О. Стодола, В. Мальцев, И. Блажик, О. Шанда и др. В оперной труппе работали дирижёры - 3. Халабала, М. Зуна, Р. Брон, Я. Кром-бгольц, В. Нейман. Труппой руководил Я. Сейдель. Среди лучших спектаклей 40-60-х гг.: драматические - "Русские люди" (1945); "Наши гордецы" Строу-пежницкого (1945), "Кремлёвские куранты" (1946), "Ревизор" (1948), "Враги" (1953); "Комедиант" Осборна (1958), "Мариша" А. и В. Мрштиков (1956), "Августовское воскресенье" Грубина (1958), "Гамлет" (1959), "Чайка" (1960); "Драгомира и её сыновья" Тыла (1960); "Смерть коммивояжёра" Миллера (1961), "Кавказский меловой круг" Брехта (1962), "Владельцы ключей" Кундеры (1962), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1963), "Конец масленицы" То пола (1964); оперные - "Борис Годунов" (1954); "Её падчерица" Яначека (1955), "Сватоплук" Сухони (1960), "Путешествие пана Броучка" Яначека (1960), "Евгений Онегин" (1960); "Далибор" Сметаны (1961), "Повесть о на' стоящем человеке" Прокофьева (1961), "Ромео, Джульетта и тьма" Фишера (1962), "Псоглавцы" Ковар-жовица (1962), "Укрощение строптивой" Шебалина (1962), "Пиковая дама" (1963); "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1963); балетные - "Золушка" (1948), "Славянские танцы" на муз. Дворжака (1956), "Юность" Чулаки (1959), "Отелло" Гануша (1959), "Дафнис и Хлоя" Равеля (1960), "Каменный цветок Прокофьева (1961), "Легенда о любви" Меликова (1963), "Последний одуванчик" Васка (1965). Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962, с. 50-68; Театр в Чехословакии. Сб. статей (Театральный институт), Прага, [б. г. ]; Современный чехословацкий театр. Прага, 1963; П е т р ш и к о в а В., Балет в Чехословакии, "Чехословакия", 1955, № 5, с. 18-21; S с h m i-dova L., Ceskoslovensky balet, rPraha, 1962J; Kniha o Narodnim divadle. 1883-1963, Praha, 1964. Д Сол. ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Б. СМЕТАНЫ - см. Чехословацкий Национальный театр. ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. К. ТЫЛА -см. Чехословацкий Национальный те.атр. ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ ТЕАТР. Возникновение самостоятельного бурж. гос-ва - Чехословацкой республики (1918) - привело к объединению т-ров Чехии и Словакии (историю развития т-ра до 1918см. ст. Словацкий театр и драматургия и Чешский театр}. Чеш. и словацкий т-ры, принимавшие участие в борьбе своих народов за независимость, получили благоприятные условия для развития. К ранее существовавшим Нац. т-ру и Гор. т-ру на Внноградах в Праге, Чеш. Нац. т-ру в Брно, Нац. т-ру в Пльзене прибавились вновь организованные - Гор. т-р в Брно (1919), Словацкий Нац. т-р в Братиславе (1920), Гор. т-р в Оломоуце (1920) и др. Кроме проф. т-ров, развивается широкая сеть пролетарских самодеят. коллективов. Еще в 1911 было организовано театр. объединение "ДДОЧ" (Союз рабочей театр. самодеятельности). После возникновения в 1921 Коммунистич. партии Чехословакии, "ДДОЧ", включавший 500 рабочих коллективов, становится одной из форм массовой пролетарской пропаганды. С поисками новых, более действенных театру форм связано создание реж. И. Гонзлел и поэтом И. Зороп "Дедрасбора" (Рабочий драматич. ансамбль), знакомившего рабочую аудиторию с революц. поэзией. В 1921 возникает Пролеткульт, членами к-рого становятся "Дедрасбор" и "ДДОЧ". В 1920 создается проф. т-р "Революционная сцена" (рук. Э. А. Лонген, пост. здесь в том же году пролог "Мистерпи-Буфф" Маяковского). В 1921 возникает т-р "Соцпалистич. сцена". Эта организация привлекала пролетарского зрителя в проф. т-ры. Деятельность чехословацких т-ров в 1918-38 во многом определялась вкусами бурж. зрителя. В то же время, вопреки официальной политике, прогрессивные театр. деятели страны стремились создавать антибурж. по направленности, спектакли, вели борьбу за высокое театр. иск-во. В Нац. т-ре в Праге были пост.: "Из жизни насекомых" (1922, 1926, 1932), "Белая болезнь" (1937), "Мать" (1938), "R. U. K." (1920, 1939) K. Чапека, "Дитя" Шальды (1923), "Ромео и Джульетта" (1924), "Гамлет" (1930), "Юлий Цезарь" (1936) Шекспира. В Т-ре на Виноградах, наряду с пьесами Ф. Веде-кинда, Я. Гильберта, П. Клоделя и др., ставились: "Зори" Верхарна (1920), "Гуситы" Дворжака (1920), "Средство Макропулоса" (1922, 1927), "Разбойник" (1928), "R. U. R." (1929) K. Чапека, "Периферия" Лангера (1925), "Двенадцатая ночь" (1923), "Сон в летнюю ночь" (1933), "Отелло" (1930), "Фауст" (1932); "Яношик" Магена (1922), "Цезарь и Клеопатра" Шоу (1936) и др. Возникают новые проф. и полупроф. революц. т-ры. В 1925 был организован "Освобождённый театр", где режиссёр И. Гонзль ставил своеобразные по форме политич. ревю антибурж. направленности. Основными исполнителями этих ревю были актёры fi. Bo.cnofien и Я. Верих, музыку писал композитор Я. Ежек. В 1933 создан т-р "Д-34", стремившийся пропагандировать принципы пролетарского иск-ва. Руководитель т-ра Э. Ф. Буриан привлёк к деятельности "Д-34" литераторов, актёров, певцов, танцовщиков, музыкантов, художников. В спектаклях этого т-ра использовались новые средства сценич. выразительности, они отличались мастерством сценич. речи, выразит, пластикой, музыкальностью, новаторскими принципами сценич. мастерства. На деятельность т-ра "Д-34" оказал влияние сов. т-р и особенно творчество В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова. Прогрессивные тенденции проявились и в деятельности гос. т-ров. В Т-ре на Виноградах были пост.: "Виринея" по Сей-фуллиной (1927), "Поднятая целина" по Шолохову (1933), "Гибель эскадры" (1937); в Нац. т-ре - "Дорога цветов" Катаева (1935), "Платон Кречет" (1936), "Васса Железнова" (1937); в Гор. т-ре в Оломоуце - "Оптимистическая трагедия" (1936); в т-ре в Кладно- "Цемент" по Гладкову (1927). Развитие чеш. актёрского иск-ва характеризовалось стремлением к более углублённому психологич. раскрытию сценич. образа. Это нашло выражение в творчестве актёров: В. Выдры, 3. Балдовой, Л. До-сталовой, Р. Тумы, Б. Карена, 3. Штепанека, О. Шейн-пфлуговой, Ф. С.чолика, Я. Прухи. В 1918-39 появляются новые режиссёры: К. Г. Гилар, ставивший в 1921-35 спектакли в Нац. т-ре (Прага); И. Фрейка, один из создателей "Освобождённого т-ра", работавший с 1929 в Нац. т-ре (Прага); Я. Квапил, развивавший принципы психологич. т-ра; Я. Бор, уделявший большое внимание рус. классич. драматургии, инсценировкам романов Л. Н. Толстого ("Анна Каренина") и Ф. М. Достоевского ("Бесы", "Братья Карамазовы", "Преступление и наказание"). Режиссёры революц. т-ров: И. Гонзль, Буриан, В. Гамза, А. Курш - в Праге; И. Бездичек, А. Подгорский, И. Скршиван - в Брно; Я. Шкода, К. Палоуш - в Остраве; О. Стпи-бор - в Оломоуце, переосмысливая достижения сов. т-ра, боролись за политическую остроту театрального искусства и его активное воздействие на широкие слои зрителя. В 1918-39 происходит формирование чехословацкого декорац. иск-ва, к-рое становится одним из важнейших компонентов т-ра. Широкую известность получают художники: В. Гофман, Ф. Трестр, Ф. Зеленка, Ф. Музика, Я. Сладек, И. Вениг, И. Чапек, И. Лада, И. Габриел, Я. Зрзавы, М. Коуржил. Рост театр. иск-ва в эти годы связан с появлением театр. критики (3. Неедлы, Ю. Фучик, Б. Вацлавек, К. Конрад, М. Майорова и др.). Словацкий т-р в 1918-39 встаёт на путь борьбы за проф. мастерство. В 1920 открылся Словацкий Нац. т-р (Братислава), в к-рый входили четыре труппы (оперная, балетная, опереточная, драматическая). Но из 188 драматич. спектаклей, пост. в 1920-25, только 27 исполнялись на словацком яз. В 1936 была выделена самостоят, словацкая труппа, к-рая до 1939 выступала совм. с чеш. на сцене Словацкого Нац. т-ра. Словацкие актёры ставили произведения нац. авторов, слав. драматургов и зап.-европ. классику: "Мать" (1922), "Путаница в имении" (1924, 1928), "Софья Зузи" (1925), "Герой" (1929), "Новая жизнь" (1932), "Женский закон" (1938) И. Тайовского; "Последняя симфония" (1930), "Король Святоплук" (1935) П. Сто доли; "Проволочник" (1926), "Приключения при дожинках" (1936) Я. Паларика; "Ирод и И po диада" Гвездослава (1937); "Проделки Скапена" (1922), "Гамлет" (1931), "Тартюф" (1936), "Двенадцатая ночь" (1936), "Сон в летнюю ночь" (1938). Были пост. пьесы сов. драматургов: "Квадратура круга" (1931) и "Дорога цветов" (1936) Катаева, "Страх" (1933) и "Портрет" (1935) Афиногенова, "Васса Железнова" (1937). Одновременно с проф. т-ром в Словакии происходит развитие разнообразных форм театр. самодеятельности, центром к-рой становится город Мартин. В 1922 здесь создаётся Союз театр. любителей Словакии, к-рый издаёт свой журнал. В 1918-39 выдвигаются актёры с яркой индивидуальностью - А. Багар, Г. Арбет, И. Келло, О. Бородачова-Орсаго-ва. Вначале словацкую труппу возглавлял режиссёр Я. Бородач, к-рый тяготел к пспхологич. т-ру, высоко ценил иск-во МХТ. Позднее здесь работали реж. В. Шульц, Я. Ямницкий. В 1939-45, в период фаш. оккупации, труппы т-ров сокращаются. Мн. т-ры закрываются оккупац. войсками. Из репертуара были изъяты пьесы авторов тех стран, с к-рыми гитлеровская Германия вела войну (рус. классика, Шекспир и др.). В концентрационные лагеря были заключены многие прогрессивные театральные деятели Буриан и др.), в нацистских застенках погибли Стпбор, Скршпван, Вап-чура и др. В США эмигрировали Верих, Восковец, Ежек. После освобождения Чехословакии от оккупации (1945) правительство ликвидировало частные театр. антрепризы, были определены основные принципы новой театр. системы: т-ры перешли в ведение республиканских, областных и гор. управлений (Советов), армии, профсоюзов, Союза чеш. молодёжи. Театр. иск-во было поставлено на службу широкому зрителю, проходила активная демократизация т-ра. В 1945 созданы театр. коллективы: Реалистич. т-р (позднее им. Неедлы), "Т-р им. 5 мая", "Т-р сатиры" - в Праге; "Сельский т-р", обслуживающий сельского зрителя, организован театр. ин-т, учебный т-р "Диск" и др. В 1948 принят Закон о т-ре. В 1948-53 усилилась борьба за новую драму, к-рая рождалась совм. усилиями коллективов т-ров и молодых драматургов. Появились спектакли, посв. теме труда и рабочему классу: "Бригада шлифовальщика Каргана" Кани (1949, т-р "Д-34"), "Духцовский виадук" Цаха (1950, Реалистич. т-р им. Неедлы), "Орденоносцы" Стеглика (1953, Т-р им. Тыла, Пльзень). Национальный традиц. жанр сказки использовался для выражения идей современности в спектакле "Шутки с чёртом" Дрды (1945, Нац. т-р, Прага). В пост. классич. драматургии проявилось стремление к отражению современности. Так были решены спектакли: реж. Гонзлем-"Ян Гус" Тыла (1945), "Мариша" бр. Мршти-ков (1948), "Мещане" (1949) - в Нац. т-ре в Праге; Бурианом - "Ромео и Джульетта" Шекспира (1945)- в т-ре "Д-34"; Хофбауэром - "Макбет" (1948)- в Гор. т-ре в Пльзене; Фрейкой - "Достигаев и другие" (1948)- в Гор. т-ре на Виноградах; Куршем - "Кут-но горские рудокопы" (1949)- в Гос. т-ре Остравы; Шкодой - "Доходное место" (1950) - в Нац. т-ре в Праге; Палоушем - "Гроза" (1951) - в Реалистич. т-ре им. Неедлы; Штепанеком - "Мать" К. Чапека (1953) - в Художеств, т-ре армии (Прага). Значит. событием театр. жизни явилась пост. "Кремлёвских курантов" (1946) в Нац. т-ре в Праге, где впервые в истории Чехословакии актёр Пруха создал образ В. И. Ленина. Интерес актёров к системе Станиславского нашёл выражение в конференции, посв. теоретич. наследию Станиславского (1951, Прага). Одновременно с положит. явлениями в деятельности Ч. т. имели место ошибки. Администрирование, нивелирование творч. индивидуальностей, забвение традиций чехословацких революц. т-ров 30-х гг. ограничивали творч. развитие т-ра, вели к ослаблению его воздействия на зрителя. Декларируя своё стремление к активному вмешательству в новую жизнь, т-р на практике всё больше уходил от неё, теряя связь со зрителем. Решения XX съезда КПСС и конференция КПЧ (1956) оказали благотворное воздействие на обществ. жизнь Чехословакии, помогли деятелям т-ра осмыслить допущенные ими ошибки, увидеть перспективу развития. С 1956 художеств. деятельность т-ров становится особенно активной, ведутся поиски новых сценич. форм, полнее раскрываются творч. индивидуальности актёров и режиссёров. Спектакль "Такая любовь" Когоута (1957) в Реалистич. т-ре им. Неедлы ставил нравств. проблемы, волнующие человека нового социалистич. общества. В спектакле "Сегодня еще заходит солнце над Атлантидой" Незвала (1957, Нац. т-р, Прага) приёмы аллегории и поэтич. метафоры используются для отражения проблемы мира и войны. Т-ры обращаются к освоению творч. опыта 20-80-х гг. Реж. Буриан в 1956-58 восстанавливает в т-ре "Д-34" лучшие спектакли 30-х гг. ("Швейк" по Гашеку, "Трёхгрошовая опера" Брехта, "Опера на ярмарке", "Крысолов" по Дыку и др.). В репертуар т-ров включаются пьесы В. В. Вишневского ("Оптимистическая трагедия", 1958, Нац. т-р, Прага; "Первая Конная", 1959, Гос. т-р, Брно); В. В. Маяковского ("Мистерия-Буфф", 1960, там же); Б. Брехта ("Мамаша Кураж неё дети", 1958, Т-р им. Неймана, Прага). В 1957 был создан Союз творч. работников т-ра (Svaz ceskoslovensky divadelni on unfelcu), к-рый ежегодно проводит в Карлови-Вари фестивали, выпускает бюллетень "Дивадельни новины", журнал "Дивадло". Событием театр. жизни Чехословакии стали спектакли: "Августовское воскресенье" Грубина (1958), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Полуночная месса" Карваша (1961), "Владельцы ключей" Кундеры (1962), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1964); "Конец масленицы" Топола (1964), "Из жизни насекомых" К. Чапека (1965)-в Нац. т-ре (Прага); "Гость" Ашке-нази (1962), "Война с саламандрами" Когоута по К. Чапеку (1963), "Золотая карета" Леонова (1965)- в Т-ре на Виноградах, "Игра любви и смерти" Рол-лана (1965)-в пражском Камерном т-ре; "Мистерия-Буфф" Маяковского (1962), "Война" по Буриану (1962), "Всеобщее пение петухов" (1962), "Преследование и убийство Жан Поля Марата" Вейса (1965) - в Гос. т-ре в Брно и др. В 60-х гг. в Праге и Брно появился ряд небольших т-ров ("малые сцены"): "Рококо" (1957), Т-р на Заб-радли (1958), "Семафор" ("Семь малых форм", 1959), "Вечернее Брно" (1959), "Параван" (1960), Драматический клуб (1964), Т-р за Браной (1965). В 1967 в Чехословакии - 65 т-ров с 83 труппами. Среди актёров старшего и среднего поколения: Л. Пешек, Досталова, Смолик, О. Шейнпфлугова, Б. Загорский, О. Крейча, Р. Лукавский, В. Фабианова, И. Шей-балова, В. Шмераль, К. Май, К. Гёгер, В. Храмостова и др. Борьба за определение творч. облика каждого т-ра привела к развитию иск-ва нац. режиссуры: Крейча, М. Махачек, Я. Плескот, К. Палоуш, Л. Писто-риус, В. Логницкий, В. Дудек, Е. Соколовский, А. Радок, О. Орнест, Я. Гросман, К. Новак, В. Гуде-чек, В. Адамек и др. Среди театр. художников Чехословакии: И. Свобода, О. Шимачек, 3. Коларж, В. Нывлт, Ф. Трёстер, Васербауэр. В 1944-65 было создано 11 словацких т-ров с 23 труппами. Среди них: Словацкий камерный т-р в Мартине (1944), Словацкий т-р в Прешове (1944), Новая сцена в Братиславе (1946), Т-р им. П. Илемниц-кого в Жилине (1946), Высшая сцена иск-в (1949) и др. Развитие получила словацкая драматургия. В Словацком Нац. т-ре пост. спектакли, посв. современности: "Буки подполянские" (1949), "Святая Варвара" (1953) Кралика; "Метеор" (1945), "Люди с нашей улицы" (1951), "Полуночная месса" (1959), "Антигона и другие" (1962), "Большой парик" (1965) Карваша; "Свежее древо" Буковчана (1954), "Мосты на восток" Мнячко (1954) .и др. Среди др. спектаклей: "Песня нашей весны" Будского (1956), "Кровавый суд. или Кутногорские рудокопы" Тыла (1956), "Ромео п Джульетта" Шекспира (1957), "Оптимистическая трагедия" (1957); "Жизнь Галлилея" Брехта (1958); "Белая болезнь" Чапека (1958), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Иванов" Чехова (1961); "Дачники" (1963); "Как вам это понравится" Шекспира (1965); "Идиот" по Достоевскому (1965) и др. Словацкий Нац. т-р гастролировал в Сов. Союзе (1961) и в Польше (1962). Словацкую режиссуру представляют: И. Буд-ский, И. Лихард, К. Захар, Я. Какош, Т. Раковскип, И. Циел, И. Палка, П. Гаспра. В 1944-65 в словацком т-ре выросло новое поколение актеров: М. Грегор, Ю. Пантик, Л. Худик, М. Губа, И. Кро-нер, К. Махата, В. Заборский, Ц. Фильчик, М. Кра-ловичева, 3. Груберова, В. Стрнискова, В. Мюллер и др.; художники: Л. Выходил, П. Габор, В. Су-ханек. Лит.: Kniha o Narodnim divadle. 1883-1963, Praha, 1964; Padesat let mestskych divadel prazskych. 1907--1957, Praha, 1958; Pamatnica Slovenskeho narodneho divadla. Sbornik, Bratislava, 1960; Ohst M., S с her l A., K dejinam ceske divadelni avantgardy. J. Honzl, Е. Burian Praha, 1962; Ji rane k J., Vit Nejedly. Z historie boju o novou, socialistickou kulturu, Praha, 1959; Divadlo S. K., Neumanna. 1948-1958, Praha, 1959; Ci s a r J., ivot, jevisti, Formovani ceske realisticke kritiky, Praha, 1962; K v a p i j J., O cem vim, cast 1-2, Praha, 1946-47; Vojta J.. Cesta k narodnimu divadlu Praha, 1958; Stepanek Zd.. Herec (Vzpominky narodniho umelce Zdenka Stepanka). Praha, 1961; Palenicek L., Jaroslav Prucha, Praha, l 961: F u-cik J., Divadelni kritiky, в его кн.: Dilo Julia Fucika, sv. 10, Praha, 1956; Honzl J., K novemu vyznamu umeni. J. Honzl. Divadelni uvahy a programy 1920-1952, Praha, 1956; Neumann S. K., O umeni, Praha, 1958; Ztvarnete skutecnost. Kurt Konrad, Praha, 1963; H o l z k n e с h t V., J. Jezek a Osvobozene divadlo, Praha, 1957; Kopecky J., Nedokoncene zapasy. Divadlo v socialisticke revoluci, Praha, 1961; B l a n d a O., Ladislav Pesek. Praha, 1964; D v o-r a k A., Jiri Plachy, Praha, 1964; Vrbka S., Julius Pan-tik, Praha, 1964; Herman Z., Valtr Taub, Praha, 1964; Sucharipova H., Radovan Lukavsky, Praha, 1963; UrbanovaA., Vitezslav Vejrazka, Praha, 1963; Ada m-cova A., Karel Hoger, Praha, 1962; Theater-Divadlo. Vzpominky ceskych divadelniku na nemeckou okupaci a druhou svetovou valku, Praha, 1965; Фучик Ю., О театре и литературе. Сб. статей, Л.-М., 1964; Солнцева Д., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962; ее же, Сцена и время, М., 1966. Л. Сол. Музыкальный театр. Опера. Образование независимого бурж. чехословацкого государства - Чехословацкой республики - определило коренной перелом в развитии муз.-театр. культуры чехов и словаков. Установление творч. контактов и организац. сближение чеш. муз. т-ра с рождавшимся словацким муз. т-ром привело к образованию чехословацкой муз.-театр. культуры. Но при всей родственности оба т-ра сохраняют свою самобытность. Вершина развития чеш. оперы связана с творчеством Л. Яначека. Он написал оперы: "Вылеты пана Броучка" (1920. Нац. т-р, Прага), "Катя Кабанова" по драме А. Н. Островского "Гроза" (1921, Брно), "Лисичка-плутовка" по мотивам рассказов Р. Тес-ноглидека (1924, там же), "Средство Макропулоса" по о. п. К. Чапека ,(1926, там же), "Из мёртвого дома" по роману Ф. М. Достоевского (1930, там же). Другим выдающимся чеш. композитором, писавшим для муз. т-ра, был Б. Мартину (15 опер и 10 балетов), творчество к-рого тесно связано с чеш. нар. муз. культурой. Среди его произв.: оперы "Игры о Марии" на духовные тексты и слова нар. поэзии (1934) и "Театр в предместье" (1936, Нац. т-р, Брно), поэтич. драма "Жюльетта" на текст франц. поэта Ж. Неве (1938, Нац. т-р, Прага), муз. комедия в стиле дель арте "Мирандолина" по Гольдони (1959, там же), муз. трагедия "Греческие пассионы" по роману греч. писателя Н. Казандзакиса (1959). С 1930-х гг. Мар тину писал также оперы для радио и телевидения: "Голос леса" (1935, Пражское радио), "Комедия на мосту" (1937, там же), "Женитьба" по Гоголю (1953, Нью-Йорк, телевидение). В 1924 композитор О. Еремиаш создал оперу "Братья Карамазовы" (1928, Нац. т-р, Прага) по о. п. Достоевского, О. Острчил - сказку "Иванушкино царство" (1934, Брно) на сюжет "Сказки об Иване-дураке и его двух братьях" Л. Н. Толстого. Среди др. произв. чеш. композиторов: сказка "Фонарь" В. Новака по о. п. Ирасека (1923, Нац. т-р, Прага), "Кумушка-смерть" Р. Карела (1933) на нар. сказочные мотивы, четверти-тоновая опера "Мать" А. Хабы (1931, Мюнхен; 1947, Нац. т-р, Прага), комич. опера "Переполох в Эфесе" Крейчи по "Комедии ошибок" Шекспира. После освобождения Чехословакии от фашистской оккупации (1945) муз. иск-во получило широкое развитие, в нём наметился процесс демократизации. Увеличилось число оперных т-ров в стране. Центр муз. иск-ва переместился из Чехии в Словакию. Создателями самобытных произв. для муз. т-ра явились словацкие композиторы Э. Сухонъ и Я. Циккер. Оба они учились у Новака в Пражской консерватории и восприняли лучшие традиции чеш. оперного иск-ва. Сухонь написал оперы: "Крутнява" (1949, Нац. т-р, Братислава; в СССР шла под назв. "Водоворот") и "Сватоплук" (1960, там же) на сюжет из мифологии. Циккер выступил как оперный композитор с драматич. легендой о жизни словацкого нац. героя, боровшегося против феодалов,- "Юро Яно-шик" (1954, там же). Вслед за ней появились оперы- "Бег Баязид" (1957, там же), "Воскресение" по роману Л. Н. Толстого (1962, Прага) и "Мистер Скруг" по новелле Диккенса "Рождественская песнь" (1958), Вклад в словацкое оперное творчество внёс Л. Голо-убек, чех по происхождению, проживавший в Словакии. Он написал оперы - "Семья" (соч. 1960) и "Профессор Мамлок" (соч. 1966). Из оперных произв. чеш. композиторов, появившихся после 1945, выделяются оперы Я. Гануша - "Пламенная" (соч. 1944) и "Факел Прометея" (соч. 1964) о жизни человечества в атомном веке; опера "Ромео, Джульетта и тьма" Фишера (1962) по одноим. новелле Я. Отченашека - об оккупации Чехословакии. Я. Пауэр написал комич. одноактную оперу "Болтливый слизняк" (1950) по сказке Д. Глоуха и историч. оперу "Сусанна Войиржова" (1956) по одноим. пьесе Я. Бора. В. Кащлик написал оперу "Кракатит" (1960) по роману Чапека -об ответственности учёных и изобретателей за их открытия. Чехословацкие композиторы обращаются к рус. и сов. литературе - "Дурень" Фёрстера (1936, Нац. т-р, Прага) на сюжет "Сказки об Иване -дураке" Л. Н. Толстого, "Новая земля" Хабы (соч. 1936) по Ф. В. Гладкову, "Генерал Адамов" Гарашты (1945) по Б. А. Лавренёву. Социальнс-революц. тематика нашла отражение в опере "Ткачи" В. Неедлы (соч. 1938) по одноим. драме Г. Гауптмана. В стилистич. отношении чеш. оперное нск-во развивалось под воздействием творчества Яна чека. Это сказалось в стремлении к характерным интонациям, передающим особенности живой человеч. речи со всеми её индивидуальными чертами. Оперетта в 1918-45 имела чисто коммерческий характер. После 1945 в этом жанре возникли творч. искания: перерабатывались комедии и водевили чеш. и иностр. авторов, создавались оперетты о совр. жизни чеш. и словацкого народов. Популярность получили: "Пани Марианка, мать полка" Трояна (1951), "Мельничиха из Гренады" (1954) и "Отпуск с Ангелом" (1955) Калаша, оперетты М. Махека. В Словакии - оперетты Г. Дусика, М. Новака и др. В целом чехословацкая оперетта развивается в направлении "мьюзикл" -муз.-сценич. произв., преим. комедийного характера, с использованием разнообразных жанров и выразит, средств современной эстрадной и бытовой музыки, хореографии, оперетты и оперы ("Праздник в Гарлеме" А. Фрида, соч. 1960, и др.). Творч. успехи чехословацкого муз. т-ра связаны с лирич. комедийным т-ром малых форм, особенно с деятельностью пражского "Освобождённого театра", музыку к спектаклям к-рого писал композитор Я. Ежек. Традиции "Освобождённого т-ра" продолжали многочисл. "малые сцены" Праги и Брни. В чехословацком муз. т-ре работали мн. выдающиеся исполнители. Во главе оперной труппы Национального т-ра в Праге в 1920-35 стоял дирижёр О. Острчил, объединивший талантливых мастеров сцены: реж. Ф. Пуймана, художников Ф. Киселу и В. Гофмана, а также ряд выдающихся певцов. После Острчила руководство т-ром перешло к В. Талиху. В Национальном т-ре Праги работали дирижёры - О. Еремиаш, К. Недбал, Я. Пауэр, Я. Сейдель; певцы-В. Зитек, М. Подвалова, М. Тау-берова, М. Красова, В. Беднарж, Э. Гакен и др. В оперном т-ре Брно работали дирижёры - Ф. Нейман, 3. Халабала, Ф. Йилек, реж. М. Вассербауэр; в Братиславе - О. Недбал и К. Недбал. Среди худ. руководителей небольших оперных коллективов - Б. Лишка (с 1955 руководит оперой в Пльзене); Р. Вашата (в 1949-56 руководил оперой в Остраве, с 1960 - в Либерце) и др. В области оперетты и муз. комедии ведущее положение занимал актёр, режиссёр и театр. антрепренёр О. Нови. Перед 2-й мировой войной в Чехословакии существовали муз. т-ры в Праге, Брно, Братиславе, Ко-шице, Пльзене, Либерце, Остраве, Опаве и Оломоуце. После 1945 были созданы оперные т-ры в Усти над Лабой, Банска-Бистрице и т-р оперетты в Теплице. В 1966 в Чехословакии работало 14 оперных и 8 опереточных коллективов. Мн. т-ры (Чехословацкий национальный театр. Чехословацкий театр на Виногра-дах, Т-р И. К. Тыла в Пльзене и др.) объединяют оперную, опереточную, балетную и драматич. труппы. Эти коллективы поочерёдно выступают на двух и более параллельно работающих сценах. Идейно-художеств. вопросами т-ра занимается муз.-драматич. секция Союза чехословацких театр. работников и секция крупных сценич. форм Союза чехословацких композиторов. Вопросы чехословацкой муз.-театр. культуры рассматриваются на страницах ежемесячного журнала "Дивадло" ("Театр") и "Гудебни розгледи" ("Музыкальное обозрение", издание Союза чехословацких композиторов). Ир. Б. Балет. После образования Чехословацкой республики (1918) организуются балетные труппы в Братисяаве, Брно, Остраве, Оломоуце, к-рыми руководят балетмейстеры В. Калина, М. Цвеич, Э. Габз-дил, И. Юдл. Создаются частные балетные школы. В репертуары т-ров вводятся балеты на муз. чеш. композиторов: Б. Мартину ("Иштар", 1924, Нац. т-р, Прага; "Кто на свете всех сильнее", 1924, балетная труппа в Брно; "Мятеж", 1926, там же), В. Новака ("Никотина" - пантомимы, 1930; "Синьорина Молодость",1933, Прага). Получают известность чеш. танцовщики и балетмейстеры И. Енчик, С. Махов, И. Псота. В 1945, после освобождения страны от нем.-фашистских захватчиков, организуются балетные т-ры в городах: Пльзене, Опаве, Кошице, Ческе-Будейо-вице, Кладно, Усти над Лабой. В 1948 возникают танц. ансамбли (Чехословацкий Гос. ансамбль песни и танца, словацкие ансамбли "Слук" и "Лучница" и др.). В 1946 в Праге, Братиславе и Брно при консерваториях организуются хореографич. отделения. В 1949 в пражской Академии иск-в создана кафедра хореографии. В 1946-51 балетную труппу праж. Нац. т-ра возглавил Махов, труппу Т-ра оперы и балета им. Яначе-ка в Брно в 1947-51-балетм. Нсота. Махов привлёк к работе в Нац. т-ре лучших композиторов, либреттистов, художников. Особенности чеш. хореографич. школы наиболее полно раскрываются в спектаклях, построенных на реалистич. драматургии, с большим количеством игровых сцен. Появляются балетные спектакли, разнообразные по стилю и творч. манере, отличающиеся высокой культурой сценич. оформления. Совм. с балетным критиком и теоретиком Я. Реймозером и комп. 3. Востржаком Махов пост. балеты по лит. произведениям чеш. классиков: "Философская история" по А. Ирасеку (1949), "Виктор-ка" по книге Б. Немцове и "Бабушка" (1950). Спектакли'отличались разнообразием хореографических приёмов, тонкой психологической разработкой характеров. В Нац. т-ре были пост. балеты: "Славянские танцы" на муз. Дворжака (1956), "Спартак" (1957); "Слуга двух господ" Бургхаузера (1958), "Юность" Чулаки (1959), "Каменный цветок" Прокофьева (1961), "Легенда о любви" Меликова (1963), "Последний одуванчик" Васка (1965). Среди ведущих танцовщиков труппы Национального т-ра: М. Кура, О. Скалова, М. Дротнерова, В. Шилганова, Я. Петржик, Р. Ма-залова, И. Блажек, О. Шанда; здесь работают балетмейстеры: И. Блажек, А. Ланда, К. Тот. С 1958 труппой руководит И. Немечек. Другой крупный балетный коллектив страны - труппа Словацкого Нац. т-ра в Братиславе, к-рой с 1961 руководит балетмейстер К. Тот, последователь сов. хореографич. школы. В этой труппе работают: Г. Герени-Старостова, И. Мначкова. Здесь пост. спектакли: "Красный мак" (1954); "Платочек" Кенешшеи (1955), "Тропою грома" Караева (1961), "Весна священная" Стравинского (1964). Балетная труппа Т-ра оперы и балета им. Яначека (Брно) формировалась под рук. балетм. Псоты - мастера монументальных спектаклей, опытного педагога. Он осуществил первую пост. балета "Ромео и Джульетта" (1938), воспитал поколение чеш. танцовщиков, в т. ч. M. Kypy, к-рый руководил труппой с 1964. В труппе т-ра ученики Псоты: В. Авратова, В. Вагнерова, М. Фигарова, И. Нермут. В 1962-64 труппой руководил балетм. Л. Огоун, стремившийся к поискам новых танц. форм, выражающих совр. темы. Среди спектаклей балетного т-ра в Брно: "Ромео и Джульетта" (1947, 2-я ред.), "Пламя Парижа" (1958), "Баллада о моряке" Крижека (1962), "Голубая рапсодия" на муз. Гершвина (1962), "Ленинградская симфония" на муз. Шостаковича (1962). В 1964 создана балетная труппа "Новый балет Праги" (организаторы Огоун и П. Шмок). Эта камерная экспериментальная труппа разрабатывает новые хореографич. формы, ищет новые выразит, средства. Труппа подготовила -2' программы из 9 одноактных балетов на муз. Г. Малера, Б. Бартока, К. Дебюсси; спектакль "Хиросима" на муз. В. Букови (1964, балетм. Огоун). В 1965 труппа выезжала на гастроли (ГДР, Италия, Австрия, СССР). Лит.: SchmidovaL., Ceskoslovensky balet, [Praha, 1962]. Я. Ulep. ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ ТЕАТР КУКОЛ СПЕЙБЛА И ГУРВИНЕКА - см. "Спейбла и Гурвинека театр". ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ ТЕАТР НА ВИНОГРАДАХ (Divadlo na Vinohradech)- один из ведущих т-ров Чехослодакии. Осн. в Праге в 1907 в районе Королевских Виноград. Вначале получил назв. Гор. т-ра на Королевских Виноградах. Состоял из двух трупп: драматич. и оперной, к-рая существовала в 1907-19. Художеств, руководство т-ром осуществляли: оперной труппой - Л. Челанский (1907-14), О. Острчил (1914-19); драматической - Ф. А. Шуберт (19071909), В. Штех (I909-13), К. Г. Гилар (1913-21), Я. Квапил (1921-28), Я. Бор (1928-36), Б. Стейскал (1936-42), И. Плахта (1942-44). В 1944 т-р был закрыт фашистскими властями. С мая 1945 до 1950 Т-ром на Виноградах руководил И. Ф рейка. С 1950 т-р перешёл в ведение Чехословацкой армии и получил назв. т-ра имени Чехословацкой армии. В 1950 т-р возглавил Я. Шкода, в 1960-65 - Л. Писто-риус. С 1966 т-р вновь получил назв. Т-р на Виноградах, художеств. руководителем стал драматург Ф. Павличек. В репертуаре оперной труппы были оперы и оперетты: "Так поступают все женщины" Моцарта (1907), "Кармен" (1908); "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1909), "Невеста султана" Вепса (1910), "Саломея" Мариотте (1911), "Трубадур" (1913); "Польская кровь" О. Нед-бала (1914), "Старый жених" Бендля (1918), "Последний смех" К. Недбала (1919). В 1907-44 на сцене т-ра были пост. первые пьесы выдающихся чеш. драматургов. К. Чапек работал в т-ре в 1921-22 как зав. лит. частью и постановщик, затем сотрудничал в т-ре как драматург. И. Чапек был также драматургом и художником этого т-ра. Здесь начинали свою деятельность драматурги Б. Бартош, А. Дворжак, В. Дык, О. Фишер, Ф. Гёц, Ф. Лангер и др.; актёры 3. Штепанек, В. Выдра, Б. Закопал, Л. Досталова, Д. Медржицка и др.; художники И. Вениг, В. Гофман и др. Т-р не имел единой художеств. направленности. Наряду с салонными комедиями в т-ре ставились лучшие образцы мировой драматургии. Были пост. спектакли: "Чайка", "Платонов" Чехова (1919-1929), "Ревизор" (1924); "Виринея" Сейфуллиной (1927), "Преступление и наказание", "Братья Карамазовы" по Достоевскому (1928, 1931), "Живой труп", "Анна Каренина" (1928, 1929), "На дне" (1931); "Белая гвардия" ("Дни Турбиных") Булгакова (1935), "Поднятая целина" по Шолохову (1935), "Гибель эскадры" (1937). После освобождения страны от фашистской оккупации (1945) Т-р на Виноградах стал одним из ведущих театр. коллективов Чехословакии. Здесь ставятся пьесы чехословацких драматургов: "Орденоносцы" (1953) и "Семь разгневанных женщин, или Напрасно загубленная суббота" (1964) Стеглика, "Интеллигенты" (1955) и "Шериф вернулся" (1960) Яриша, "Сентябрьские ночи" Когоута (1955) и "Война с саламандрами" Когоута по К. Чапеку (1963), "Далскабаты - грешная деревня, или Забытый чёрт" Дрды (1960), "Гость" Ашкенази (1962), "Замок" Климы (1965) и др.; нац. классика: "Отец" Ирасека (1952), "Суд любви" Врхлиц-кого (1956), "Ян Гус" Тыла (1960). Здесь были осуществлены пост.: "Горе от ума" (1947), "Достигаев и другие" (1948), "Васса Железнова" (1950), "Бронепоезд 14-69" (1950), "Борис Годунов" (1949, 1964); "Метель", "Золотая карета" Леонова (1958, 1965), "Святая Иоанна" Б. Шоу (1965). Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962; Ctvrtstoleti mestskeho divadla na Kral Vinohradech, Praha, 1932; Padesat let mestskych divadel Prazskych, Praha, 1958. Л. Сол. ЧЕХОСЛОВАЦКОЙ АРМИИ ИМЕНИ ТЕАТР - см. Чехословацкий театр на Виноградах. ЧЕЧЕНО-ИНГУШСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки театр. иск-ва чеченцев и ингушей - в песнях и сказаниях странствующих музыкантов, певцов и сказителей, воспевающих подвиги героев нар. эпоса. Их выступления сопровождали нар. обряды и празднества. Начало проф. театр. иск-ва было положено в 1931 созданием Чеченского театра-студии в Грозном. В 1933 студия была реорганизована в Чеченский драм. т-р. В 1934 создан Чечено-Ингушский гос. драматический т-р. В 1934 открыта чеченская студия при Т-ре им. Руставели, в 1938- студия в ГИТИСе, в 1957 - в Ленингр. театр. ин-те. Выпускники этих студий составили основу Чечено-Ингушского т-ра; среди них: ныне нар. арт. Чечено-Ингушской АССР М. С. Бадуев, Я. М. Зубайраев, А. М. Исаева, Т. Ш. Алиева, В. А. Татаев, А. X. Ха-мидов, Г. М. Батукаев и др. В 30-40-е гг. были пост.: "Платон Кречет"; "Честь" Мдивани, "Олеко Дундич" Каца и Ржешевского, "Шторм"; "Слуга двух господ", "Лекарь поневоле" Мольера, "Накануне" Афиногенова, а также первые пьесы нац. драматургии: "Красная крепость", "Семья чабана", "Золотое озеро", "Петимат" С. Бадуева, "Мекхаш-мирза" Н. Музаева и В. Вайнштейна, "Тамара" и "Капитан Ибрагимов" И. Базоркина, "Сурхо - сын Ады" М. Гадаева и Г. Батукаева и др. В т-ре работали режиссёры: А. Туганов, А. Чхартишви-ли, В. Вайнштейн, Е. Свободин, Г. Батукаев и др. В 1944 работа т-ра была прервана и возобновилась в 1958 при воссоздании Чечено-Ингушской автономной сов. социалистич. республики. (Еще в 1942 т-ру было присвоено имя Героя Советского Союза Ханпаши Нурадилова.) В театр вошли многие актёры из прежнего состава. Одновременно была создана студия при т-ре и группа молодёжи направлена в Ленингр. театр. ин-т. Первый спектакль т-ра после восстановления - героич. драма "Асламбек Шери-пов" X. Ошаева, рассказывает о событиях гражданской войны на Северном Кавказе; в центре пьесы образ нар. героя А. Шерипова - соратника С. М. Кирова и Г. К. Орджоникидзе. В 1958-59 пост. груз. сказка "Храбрый Ки-кила" Нахуцришвили и Гамрекели и пьесы "Самые дорогие" Н. Музаева - о дружбе между колхозниками Чечене-Ингушетии и Дагестана, "Совдат и Дауд" А. Хамидо-ва - историко-бытоса С. Бадуева "Петимат", посв. тяжелой жизни народа в предреволюц. период, разоблачению реакц. сущности мусульманского духовенства; в 19 (И - "Горянка" Гамзатова - о раскрепощении женщин Дагестана. В 1958-61 пост.: "Женитьба" Гоголя, "Лекарь поневоле" Мольера. В декабре 1961 состав труппы пополнился выпускниками Ленинградской студии, подготовившими спектакль "Ромео и Джульетта" Шекспира (Ромео - Идаев, Джульетта.Хаджиева). Среди спектаклей 60-х гг.: "Любовь Яровая" (1962); "Кто виноват?" Абдумомунова (1963), "Тропою грома" по Абрахамсу (1963), "Бэла" по Лермонтову (1964), "По светлому пути" Музаева (1964) - о девушке-горянке, возглавившей борьбу с сектантами, "Падение Бож-Али" Хамидова (1965). Рост женщины горянки показывают пьесы Базоркина "Дорога любви" (1963) и "Когда гибнут сыновья" С. Чахкиева и Г. Русакова. В труппе т-ра (1967): нар. арт. Чечено-Ингушской АССР Я. М. Зубайраев, А. М. Исаева, Т. Ш. Алиева, засл. арт. Чечено-Ингушской АССР А. Дениев, артисты С. Гулиев, X. Нудушев, М. Хадзиев, 3. Бага-нова, С. Тамилов, М. Давлетмирзаев и др. В 1962- 1965 гл. реж. т-ра был П. Б. Харлип, с 1966 - В. Э. Вайнштейн. Кроме Чечено-Ингушского драм. т-ра им. X. Нурадилова, в г. Грозном работают Рус. т-р драмы им. М. Ю. Лермонтова и Т-р кукол. С 1959 в г. Назрани работает Ингушский нар. т-р. Е. Ж. ЧЕЧОТТ, Виктор Антонович [6(18).VI.1846-XI. 1917]-рус. муз. критик и композитор. С 1875 - сотрудник "Музыкального листка", затем "Музыкального обозрения" (1885-88) и мн. др. периодич. изданий. С 1883 жил в Киеве. Выступал по вопросам муз. т-ра. Перевёл ряд статей о Ш. Гуно, А. Тома, К. Вебере. Соч.: Двадцатипятилетие Киевской русской оперы (1867-1892 гг.), Киев, 1893; А. П. Бородин, СПБ, 1890; Н. А. Римский-Корсаков, в кн.: Иллюстрированный сборник Киевского литературно-артистического общества, Киев, 1900; Музыка и публика в провинции, "Артист", 1889, кн. 1; К 25-летию композиторской деятельности А. К. Глазунова, "В мире искусств", 1907, JsTa 1-3, и др. А. Ив. ЧЕШЙХИН, Всеволод Евграфович [6(18).II.1865- 1934] - рус. сов. муз. критик, историк музыки. В 1887 окончил Петерб. ун-т. Был лит. и муз. критиком, писал статьи о т-ре и музыке во мн. периодич. и эн-циклопедич. изданиях. Перевёл на рус. язык либр. опер "Тристан и Изольда", "Парсифаль" (1899) Вагнера, пьесу "Школа злословия" Шеридана (1931). Автор сказочной пьесы "И зверьё добро любит" (1920). Соч.: История русской оперы. 1735-1900, СПБ, 1902; История русской музыки с древнейших времен по 1903 год и позже в эволюции родов музыкального творчества, т. 1, История русской оперы (с 1674 по 1903), СПБ, 1905; Отголоски оперы и концерта. Заметки музыкального литератора, СПБ, 1896; П. И. Чайковский. Опыт характеристики, Рига, 1893; Краткие либретто. Содержание 132 опер современного репертуара с приложением очерков всеобщей истории оперы и истории русской оперы, критико-био-графических заметок о композиторах и операх и указателей, Рига*, 1904; "Тристан и Изольда" Вагнера, "Артист", 1894, № 42; Е. И. Истомина (К 75-летию со дня ее кончины. 7 июня 1848-1923), "Жизнь искусства", 1923, № 26, и др. А. Ив. ЧЕШСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Истоки Ч. д.-в произв. устного нар. творчества (сказания, баллады и др.), в обрядовых играх (свадебные шествия, проводы масленицы, похоронные обряды и др.). Первые письменные образцы относятся к 12 в. Это были литургич. драмы, воспроизводившие эпизоды из жизни Христа. С 14 в. в литургич. драму вводятся диалоги, сати-рич. сценки на чеш. языке ("Знахарь, или Продавец мазей", 14 в.). В 16-17 вв. появляются школьные драмы на латинском яз. В этих пьесах использовались сюжеты из чеш. истории ("Бретислаус" Кампана из Воднян). Появляются школьные драмы на чеш. яз. ("Чешская комедия о богаче и Лазаре", 1566). Они выходят за пределы учебных заведений и обогащаются элементами бытовой сатиры ("Крестьянская масленица", автор неизв., 1588; "Короткая история об одном крестьянском батраке" Моурженина, 1604). Потеря независимости страны (1620), гонения на нац. культуру со стороны австр. захватчиков препятствовали возникновению Ч. д. Но иезуитской драматургии противостояла нар., крестьянская драма (обработка эпизодов из Библии "Представление о святой Доротее", "Комедия о Франтишке, дочери короля английского, и Гонзике, сыне купца лондонского", "Оперетта о крестьянской свободе, или Мятеж"), выражавшая протест против австр. и чеш. феодалов. Становление проф. Ч. д. связано с под.ъёмом нац.-освободит. борьбы (конец 18 в.). Первая значит. пьеса на чеш. яз.-"Бржетислав и Итка, или Похищение из* монастыря" Тама (соч. 1786). Используя исто-рич. сюжет, автор утверждает патриотич. идеи. Ведущей становится историч. драматургия. Одна из наиболее популярных пьес этого жанра - "Олдр-жих и Вожена" Зимы (1789). Создаются также бытовые пьесы на сюжеты городской и крестьянской жизни - комедии П. Шедивого "Мясные лавки" (1796), "Пражские пивовары" (изд. 1819) и др. Шедивый написал первый чеш. теоретич. трактат о Ч. д. и т-ре. Большое значение для формирования нац. драматургии имели пьесы Я. Н. Штепанека, автора переводов и переделок (историч. пьеса "Осада Праги шведами", 1812, фарс "Чех и немец", 1816). Просветительские (буди-тельские) тенденции более последовательно проводил В. К. Клицпера, в драмах и комедиях к-рого наметились характерные для Ч. д. простота сюжета, прямолинейное развитие интриги, интерес к изображению жизни деревенского населения, гор. ремесленников, студенчества, анекдотич. ситуации. Жизненная правда сочеталась здесь с романтич. тенденциями. Эти черты проявились в историч. драмах Клицперы: "Бланик" (1813), "Вожена" (1819), "Элишка Пршемысловна" (1857), "Собеслав" (1858) и др. В комедиях "Каждому по заслугам" ("Каждый что-нибудь для родины", 1829), "Волшебная шляпа" (1817), "Роговин Четвероногий" (1821) и др. Клицпера высмеивает нравы горожан. Более развёрнуто программа чеш. будитель-ства выражена в драматургии И. К. Тыла, завершившего процесс формирования Ч. д. и определившего три основных направления её развития: историч. пьесы ("Кровавый суд, или К утно горские рудокопы", 1848; "Ян Гус", 1848, "Кровавые крестины", 1849, "Старый город и Малая страна", 1851); нар.-бытовые пьесы ("Фидловачка", 1834, "Пражский кутила", 1846, "Дочь поджигателя", 1846, "Банкрот", 1847, "Бедный комедиант", 1848) и пьесы нар.-фантастич. ("Волынщик из Стракониц", 1847, "Упрямая женщина", 1849, "Видение Иржика", 1849, "Черт на земле", 1850, "Лесная дева", 1850). Пьесы Тыла отражают обществ, жизнь страны, автор стремится ставить острые проблемы своего времени. Романтич. направленность пьес Тыла обусловлена появлением нового героя - патриота, борца за нац. независимость. Драматург пытается разрешить конфликт между гражданским и общественным долгом, утверждая примат общественного долга. В 80-е и 90-е гг. в Ч. д. усиливается внимание к социальной проблематике, появляются пьесы, отражающие жизнь трудового народа. В 1870 Ф. Ержабек написал пьесу "Слуга своего господина", где показал судьбу учёного-изобретателя, столкнувшегося с несправедливостью капиталистич. общества; рабочие, вышедшие на демонстрацию, олицетворяют в пьесе силу, способную противостоять миру капитала. Драматург Ф. А. Шуберт в пьесе "Ян Вырава", посв. крестьянским восстаниям 1781, отводит большое место нар. сценам. Гл. герой пьесы - человек из народа. Трудовому народу посв. и его пьеса "Драма четырех голых стен" (1893). О жизни рабочих сахарных заводов рассказывает пьеса М. А. Шимачека "Мир малых людей" (1890). В 90-е гг. появляется цикл пьес, отражающих социальное расслоение деревни. Безмятежные картины крестьянской жизни (Л. Стро-упежницкий - "Наши гордецы") сменяются показом сложных человеч. судеб, трагедии людей, возникающей в результате проникновения капитала в деревню. В 1889 Г. Прейссова написала пьесу "Жена хозяина", в 1890 - драму "Её падчерица"; А. Ирасек в 1889 опубликовал пьесу "Войнарка", а в 1894 - пьесу "Отец"; в 1894 А. и В. Мрштики закончили драму "Мариша". Все эти пьесы выражали активный протест против социальной несправедливости. Творч. позиции нового направления Ч. д. были сформулированы в статье В. Мрштика "О реализме в драматическом искусстве", в к-рой он развивает положения Гоголя, высказанные им в статье "Театральный разъезд после представления новой комедии". Утверждение реализма в Ч. д. связано с творчеством Ирасека. Историч. пьесы - трилогия "Ян Жиж-ка" (1903), "Ян Гус" (1911), "Ян Рогач" (1914) - призывают к единению сил нации перед лицом врага. Следуя традициям Тыла, Ирасек обращается также к жанру нар.-фантастич. пьес-"Фонарь" (1905), "Пан Иоанеш" (1907). Используя форму сказки, символич. драмы, Ирасек раскрывает совр. ему общественно-политич. проблемы. Дальнейшее развитие историч. драматургия получила в творчестве В. Дыка и А. Дворжака. Они создали историч. драмы, в к-рых вымысел преобладал над историч. фактами, но при этом не нарушалась целостная картина историч. событий. Наряду с художниками, реалистически изображавшими в своих произведениях социальные проблемы современности, в последней трети 19 в. появились драматурги по зднеромантич. направления, в основе их пьес - вымысел и фантазия. Представителями этого направления были поэты Ю. Зейер и Я. Врхлиц-кий. Из многочисленных пьес этих драматургов наиболее популярна поэтич. легенда "Радуз и Магулена" Зейера (1896) - о влюблённых, разделённых враждой родов, и "Ночь на Карлштейне" Врхлицкого (1884). В нач. 20 в. в Ч. д. получают развитие элементы символизма, проявлявшиеся вначале в сказочных пьесах ("Сказка о принцессе Одуванчике" Ква-пила), а затем и в социальных драмах ("Яношик" Магена, 1910). Безысходности декадентской драматургии противостояли пьесы, утверждавшие радость бытия ("Лето" Шрамека, 1915). В этот период на Ч. д. оказала влияние драматургия А. П. Чехова. После образования Чехословацкого государства (1918) основой для становления и развития чехословацкой драматургии стали пьесы, отразившие освободит. борьбу чеш. народа. Лит.: История западноевропейского театра, т. 4, M.,. 1964; Vondracek J., Dejiny ceskeho divadla, sv. 1-2 Praha, 1956-57; Otruba M., Kacer M., Tvurci cest.i J. K. Tyla, Praha, 1961; Machal J., Dejiny ceskeho dramatu, Praha, 1917; Dejiny ceske literatury, sv. 1-3, Praha, 1959-61. Д. Сол. ЧЕШСКИЙ ТЕАТР. Истоки развития Ч. т.- в обрядах древних языческих племён, позднее-в крестьянских обрядах и празднествах времён феодализма. Развитие европ. литургич. драмы и особенно введение интермедий в мистериальные представления на чеш. яз. ("Знахарь, или Продавец мазей", сер. 14 в.) определили переход от религиозных сюжетов к бытовым сценкам. Гуситские войны (1419-37), крестовые походы на Чехию препятствовали развитию нац. театр. культуры. Потеря назависимости (1620), политика онемечивания населения, проводившаяся династией Габсбургов в течение 150 лет, также отрицательно сказалась на развитии чеш. т-ра. В 16-17 вв. значит, распространение получает школьный т-р. в к-ром ставятся произведения П. Кирмезера ("Чешская комедия о богаче и Лазаре", изд. 1566, "Новая комедия о вдове", 1573). Школьному т-ру иезуитов противостоял нар. любительский т-р. На сельских ярмарках, в крестьянских домах разыгрывались представления, выражающие протест против чужеземных захватчиков и притеснений феодалов ("Комедия о Франтишке, дочери короля английского, и Гонзике, сыне купца лондонского"; "Представление о святой Доротее"). Новый этап в развитии Ч. т. связан с подъёмом нац.-освободит, движения чеш. народа, с периодом, получившим назв. эпохи нац. возрождения (с конца 18 в. до 1848). Деятельность первого поколения чеш. просветителей, называемых будителями, была направлена на возрождение и развитие нац. традиций, становление драматургии, воспитание актёров и режиссёров. В 1737 пражский магистрат построил первое постоянное театр. здание для публичных представлений - "Т-р у Котцу" (Прага), где ставились оперные, а затем и драматич. спектакли. В 1760 открылся т-р в Туновском доме (Прага). В нём давались драматич. спектакли на нем. яз. В 1783 постановкой "Эмилии Галотти" Лессинга в Праге открылся Нац. Ностицкий т-р (с 1797 - Сословный т-р), предназначавшийся для нем. спектаклей. С 1785 здесь ставились спектакли и на чеш. яз. (реж. Ф. Булла). В 1786-89 в т-ре "Боуда" ("Патриотический т-р") в Праге четыре раза в неделю ставились спектакли на чеш. яз. (пьесы В. Тама, А. Зимы и др.). Небольшую труппу актёров возглавлял В. Там. После закрытия т-ра "Боуда" труппа играла (1789- 1802) в помещении монастыря Гибернских францисканцев и получила назв. "Т-р у Гиберну", в 1802 перешла в здание на Малой стране, в 1804 выступала на сцене Сословного т-ра, дававшего по воскресным, праздничным дням дневные представления на чеш. яз. В 1806 эти представления были запрещены австр. властями, труппа нек-рое время играла в здании на Малой стране, в 1811 прекратила своё существование. В 1812-34 чеш. сценич. иск-во претерпело заметную эволюцию, расширилась нац. драматургия. С 1824 в Сословном т-ре регулярно ставились чеш. спектакли. Ведущими актёрами были В. Грабингер, И. Хауэр, И. и Б. Альрам. В 1834 спектакли на чеш. яз. прекратились, труппа Сословного т-ра, возглавляемая И. К. Тылом, начала выступать как любительский коллектив под назв. "Т-р у Каэтана". За два года т-р объединил молодых драматургов и актёров и стал центром культурной жизни страны. В 1837 труппа прекратила свою деятельность. В 1842-45 представления давались в т-ре "На Розовой улице" (выступала труппа, сформированная из учеников Тыла). С 1846, под давлением прогрессивной чеш. интеллигенции, возобновились спектакли в Сословном т-ре. Постепенно любительские коллективы становятся профессиональными. В 1845 возникло "Об-во создания нац. чешского т-ра", к-рое в течение мн. лет собирало средства на строительство театр. здания. В 1-й пол. 19 в. сложилась проф. труппа, идейным вдохновителем и воспитателем к-рой был драматург Тыл. Его единомышленниками были М. Форхгей-мова, А. Раиска, М. Гинкова, Я. Лапил и Я. Кашка. Деятельность т-ра основывалась на принципах Тыла, к-рый призывал т-р отражать современность, опираться на нар. творчество, обращаться к демократич. аудитории. Романтич. направление в театр. иск-ве представлял И. Колар, актёр, драматург и театр. деятель. В 1862 в Праге открылся Временный т-р с муз. и драматич. труппами. Была создана проф. труппа, объединившая лучших чеш. актёров. За время существования Временного т-ра (закрыт в 1883) на его сцене выступали крупнейшие чеш. актёры: К. Шимановский, И. Битнер, Я. Сейферт, Е. Пешкова, О. Скленаржова-Мала, Ф. Колар, И. Мошна и др. Временный театр стремился ответить на запросы разл. слоев общества. Здесь ставились произв. Шекспира и рус. драматургия, большое место отводилось нац. историч. драме. Среди спектаклей: "Барон Гёртц" Боздеха, "Сергий Катилина" Галека, "Провинциалка" Тургенева (1833), "Ревизор" (1865), "Свадьба Кречинского" (1867), "Бедность не порок" (1867), "Доходное место" (1869 и 1880), "Гроза" (1870) и др. На сцене Временного т-ра осуществили свои пост. первые чеш. режиссёры И. Колар и Э. Хвалов-ский. В 1883 был открыт Национальный т-р, в к-рый вошли труппы: драматич., оперная и балетная. Деятельность Временного т-ра и открытие Национального т-ра (см. Чехословацкий Национальный театр) активизировали театр. жизнь в провинции, где возникло много передвижных т-ров. В 1865 был открыт постоянный т-р в г. Пльзене, возглавляемый П. Шван-дой. Основу его репертуара составляли пьесы Тыла и др. чеш. драматургов - Клицперы, Колара, а также лучшие пьесы зап.-европ. драматургов. Шван-да воспитал поколение актёров, в т. ч. В. Будиля, руководившего пльзеньской труппой в течение мн. лет. В 1881 Шванда создал в Праге "Т-р у Либуше", в к-ром в 80-е гг. были впервые в Чехии пост. инсценировки романов Золя, пьесы Чехова и Ибсена. В 1884 открыт Нац. т-р в Брно. В конце 19 - нач. 20 вв. возникают разл. художеств. течения. Наряду с реализмом, к-рый нашёл выражение в творчестве Г. Квапиловой, И. Мошны, И. Шмаги, Э. Вояна, М. Гюбнеровой, проявились модернистские тенденции (Я. Сейферт и др.), актёры сосредоточивали внимание на внешнем рисунке роли, обращались к подчёркнутой пластике, декламации, отказывались от раскрытия идейного содержания образа. В 90-е гг. создаётся т-р "Интимная свободная сцена" (1896-99). Здесь и в "Т-ре у Либуше" ставятся поэтич. спектакли (цикл "Май", 1895, и др.). "Лирический т-р" (1911), "Т-р искусств" (1912-13) и др., так же как и любительские коллективы, ставят драматургию А. Стриндберга, М. Метерлинка, Г. Гофмансталя. В 1907 открывается Гор. т-р на Королевских Вино-градах (см. Чехословацкий театр на Виноградах). Эстетич. принципы нем. экспрессионизма пропагандировал журнал "Сцена". Иск-во нац. режиссуры, становление к-рой связано с именами Тыла и Колара, получает развитие на сцене пражского Нац. т-ра (спектакли, пост. Шмагой: "Наши гордецы" Строупежницкого, 1887, "Ревизор", 1891, "Власть тьмы", 1900) и находит яркое выражение в творчестве Я. Квапила, использовавшего достижения европ. сценич. иск-ва и принципы МХТ (в 1907 Квапил поставил "Три сестры" по режиссёрскому плану Станиславского). В 1916 Квапил осуществил на сцене Нац. т-ра цикл постановок шекспировских пьес, а в 1918 - цикл чеш. пьес. С момента открытия Нац. т-ра среди передовой общественности возникает движение за демократизацию т-ра, устанавливаются тесные контакты с рабочим зрителем. Первый спектакль для рабочих состоялся 1 мая 1898 ("Слуга своего господина" Ер-жабека). Широкое развитие театр. самодеятельности (рабочие коллективы) привело к созданию Союза рабочей театр. самодеятельности (1911), имевшего впоследствии большое значение для пролетарского иск-ва Чехословакии. См. Чехословацкий театр. Лит.: Vondracek J., Dejiny ceskeho divadla sv. 1-2, Praha, 1956-57; B a r t o s J., Prozatimni divadla a jeho cinohra, Praha. 1937; Subert F., Dejiny Narodniho divadla v Praze. 1883-1900, Praha, 1908; T i 1-1 e V., Cinohra Narodniho divadla od roku 1900 do prevratu, Praha, 1935. Д. Сол. Музыкальный театр. Опера. Истоки чеш. муз. т-ра восходят к 12-14 вв., когда широкое распространение получили драматич. диалоги, "рождественские" и "пасхальные" драмы. В них большое место отводилось сольному и хоровому пению. Авторами первых народных представлений (14-15 вв.) были странствующие певцы и музыканты. Сценич. особенности нар. т-ра сохранялись в чеш. муз. т-ре до 19 в. В 1737 в Праге было построено первое постоянное здание для оперных представлений "Т-р у Котцу" ("Оперный дом"). В 1783 здесь же был открыт Нац. Ностицкий т-р (с 1797 - Сословный т-р), в к-ром артистами труппы Бондини была показана "Свадьба Фигаро" (1786) и осуществлена премьера оперы "Дон Жуан" (1787, дирижировал Моцарт). Со 2. и пол. 18 в. начинается деятельность чеш. композиторов в обл. муз. т-ра. И. Мысливечек, основоположник классицизма в чеш. музыке, написал более 30 опер (большинство из них на либр. П. Метаста-зио) на сюжеты, традиционные для итал. оперы. Среди них пользовалась большим успехом опера "Беллерофонт" (1767, т-р "Сан-Карло", Неаполь). Развитие нац. муз. т-ра определило творчество И. А. Бенды, автора мелодрам на античные сюжеты ("Ариадна на Наксосе", 1775; "Медея", 1775, Гота) и зингшпилей ("Деревенская ярмарка", 1775, там же; "Дровосек, или Три желания", 1778, там же, и др.), а также П. Враницкого, автора опер "Оберон" (1789) и "Добрая мать" (1795). В 1826 пост. первая опера на чеш. яз. "Проволочник" Ф. Шкроупа (Сословный т-р, Прага). Шкроуп написал музыку к пьесам И. К. Тыла (в т. ч. к "Фидловачке", 1834; песня из этой пьесы "Где родина моя?" стала нац. гимном). Пути развития нац. оперы определил основоположник чеш. муз. классики Б. Сметана, автор выдающихся нац. опер, с 1866 - дирижёр Временного т-ра в Праге (открыт в 1862). На сцене этого т-ра были пост. оперы Сметаны, Р. Розкошного ("Микулаш", 1871), Д. Мехуры ("Мария Потоцкая", 1871, на сюжет "Бахчисарайского фонтана"), неск. мелодрам Бенды. Большое значение имела деятельность Сметаны как председателя муз. секции "Умелецкой беседы" (1863, Прага), объединившей деятелей чеш. нац. культуры. Сметана выступил также как муз. критик. Первая опера Сметаны "Бранденбуржцы в Чехии" (1866, Временный т-р) заложила основы чеш. героико-пат-риотич. оперы. "Проданная невеста" (1866, там же) утвердила жанр комич. оперы в нац. муз. т-ре. Опера "Далибор" (1868, там же) стала первой нац. муз. трагедией, а опера "Либуше" (1881, на открытии Нац. т-ра, Прага)-первой нац. эпич. оперой, вобравшей в себя образы нар. эпоса, интонации чеш. нар. песен и гуситские гимны. Большое значение в пропаганде творчества Сметаны имели выступления основоположника чеш. муз.-исто рич. науки О. Гостинского. Дальнейшая судьба чеш. муз. т-ра связана с творчеством А. Дворжака. Дворжак написал 10 опер, обогатил нац. оперный т-р новыми жанрами - оперой-сказкой "Чёрт и Кача" (1899), лирич. оперой-сказкой "Русалка" (1901, обе в праж. Нац. т-ре). Среди опер Дворжака - "Хитрый крестьянин" (1874, там же), "Дмитрий" (1882, Новый чеш. т-р, Прага) и "Якобинец" (1889, Нац. т-р), действие к-рой происходит в Чехии в годы Франц. бурж. революции конца 18 в. Традициям Сметаны и Дворжака следовали 3. Фи-бих - автор опер и мелодрам, в т. ч. муз. трагедии "Мессинская невеста" (1883), трилогии "Ипподамия" (1890-91), опер - "Буря" (1895), "Годы" (1896), "Шарка" (1897, все - в Нац. т-ре), К. Коваржовиц, О. Острчил и др. В жанре комич. оперы написаны - "В колодце" В. Блодека (1867, Временный т-р), "Зачарованный принц" (1872, там же), "Старый жених" Бенделя (1874, там же) и др. В конце 19 в. высокого уровня достигло чеш. исполнительское иск-во. В оперной труппе праж. Нац. театра выступали певцы: В. Геш, Б. Бенони, Б. Лау-терерова и др. Росту мастерства труппы способствовала деятельность гл. дирижёра и художественного руководителя оперной труппы К. Коваржо-вица (1900-20). Плодотворное влияние на развитие чеш. муз. т-ра оказали рус. иск-во и лит-ра. Важным событием в истории чеш. муз. т-ра была пост. на сцене Временного т-ра "Ивана Сусанина" (1866) и "Руслана и Людмилы" (1867, дирижёр М. А. Балакирев). В Нац. т-ре в 1888 был пост. "Евгений Онегин" и 2-й акт "Лебединого озера" (дирижёр П. И. Чайковский). Чайковский приезжал в Прагу также и в 1892 на спектакль "Пиковая дама", пост. в этом же т-ре. Под управлением Э. Ф. Направника в Мариинском т-ре (Петербург) были пост. "Проданная невеста" (1870) и "Далибор" (1900) Сметаны. В 1869-1916 Направник был гл. дирижёром Мариинского т-ра (Петербург). С 1880 в России жил чеш. дирижёр В. Сук, под управлением к-рого на сцене Большого т-ра (Москва) в 1906-33 были осуществлены все наиболее значит, пост. опер рус. и зап.-европ. композиторов. На рубеже 19 и 20 вв. появились произв., в к-рых вновь получили развитие традиции Сметаны. Среди них: оперы И. Б. Фёрстера: "Дебора" (1893), "Ева" (1899), "Джессика" (1905 - все в Нац. т-ре, Прага). К этому же времени относится начало деятельности Л. Яначека - одного из крупнейших реформаторов оперного жанра. Ему принадлежат оперы "Шарка" (соч. 1888, пост. 1925, Национальный т-р, Брно), "Начало романа" (1894, там же), "Судьба" (соч. 1904, пост. 1958, там же, и др.) (см. Чехословацкий театр. раздел Музыкальный театр). Яначек получил мировую славу как автор оперы "Её падчерица" ("Ие-нуфа", 1904, там же). Традиции Дворжака развивал в своём творчестве В. Новак. Его оперы созданы на основе сюжетов чеш. лит-ры: "Звиковский домовой" (1915), "Карл-штейн" (1916, обе в Нац. т-ре, Прага). Наиболее известна опера Новака "Фонарь" (по пьесе-сказке Ирасека, 1923, там же). Лит.: M а р т ы н о в И. И., Бедржих Сметана, М., 1963; Нестьев И. В., "Её падчерица" Л. Яначека, М., 1960; Полякова Л. В., Оперное творчество Леоша Яначека, М., (в печати). Д. Т. ЧЖОУ И-БАЙ (р. 1900) - кит. театровед и драматург. Один из крупнейших исследователей кит. тра-диц. т-ра, автор ряда трудов, в т. ч. "История китайского т-ра" (соч. 1950), "Статьи о китайском театре" (соч. 1960), "Исследование трактатов о театрально-исполнительском искусстве" (1962) и др. В годы антияпонской войны писал историко-патриотич. драмы: "Царь Севера" (1940), "Хуа Му-лань" (1941) и бытовые пьесы: "Канарейка" (1941), "Девичьи слезы" (1944) и др. Вл. С. ЧЖОУ СИНЬ-ФАН (р. 1895) - кит. актёр и театр. деятель. С шестилетнего возраста выступал в традиц. жанре пекинской музыкальной драмы. Сценич. деятельность начал в 1902. Получил известность как исполнитель в традиц. репертуаре ролей лаошэн (см. Шэн). Играл под псевдонимом Цилинь-тун (Чудо-юноша). Ч.- основоположник одного из ведущих направлений исполнительского иск-ва пекинской муз. драмы - цилиньтунского (сокращённо ци-пай) или шанхайской школы (деятельность Ч. протекала гл. обр. в Шанхае). Выступал в пьесах, прославлявших борцов за свободу ("Сун Цзяо-жэнь"), высмеивавших реакц. правителей ("Узурпатор Ван Ман") и др. После образования КНР (1949) принял участие в обновлении репертуара традиц. т-ра. В соответствии с требованием амплуа, герои Ч. С.-ф.честные, благородные люди, движимые стремлением к справедливости. Сохраняя свойственные жанру элементы идеализации характеров, обобщённую символику движений, Ч. С.-ф. насыщает их жизненным содержанием, стремится к углублённой разработке роли. Среди лучших ролей: Сун Ши-цзе ("Четыре чиновника"), Сун Цзян ("Улунъюань"), Сяо Энь ("Месть рыбака"), Вэнь Тянь-сян (о. п.), Цзоу Ин-лун ("Избиения Янь Суна") и др. Ч. С.-ф.- депутат Всекит. собрания нар. представителей (с 1954), директор Шанхайского т-ра пекинской муз. драмы. Гастролировал в СССР (1956) и др. странах. Лит. (на кит. яз.): Сценическое искусство Чжоу Синь-фана, беседы Чжоу Синь-фана, записанные Вэй Мином и Люй Чжуном, Пекин, 1961; Избранные пьесы из репертуара Чжоу Синь-фана, Пекин, 1960. Вл. С. ЧЖЭНДАНЬ - женское амплуа кит. традиц. т-ра. Сложилось в юанъской драме. Позднее получило назв. амплуа "женщин в скромных одеждах" (см. Дань). , С. С. ЧЖЭНМО - амплуа кит. традиционного т-ра, сложилось в юанъской драме. Ч.- гл. герой, исполняющий основную вокальную партию. Вл. С. ЧЖЭНШЭН - мужское амплуа кит. традиционного т-ра. Сложилось в куныпаньском жанре (см. Кунъцюй). Положительный молодой герой. В пекинской музыкальной драме Ч.- пожилой герой Лао-шэн (см. Шэн)\ часто представитель знати и императорской фамилии, а также чиновник, интеллигент и др. С. С. ЧЙКИ (Csiky), Гергей (8.ХП.1842-19.XI.1891)--венг. драматург. Один из первых представителей критич. реализма венг. драматургии. Лит. деятельность начал в 1872, будучи профессором теологии. В 1880 написал первую комедию "Дармоеды" (1880, Нац. т-р, Будапешт). В течение последующих лет создал цикл социально острых сатирич. комедий, высмеивавших пороки бурж.-дворянской Венгрии. В фарсе "Мукани" (1880) драматург обличает карьеризм и коррупцию, в комедии "Пёстрая нищета" (1881) показывает характеры чиновников. В пьесе "Пузыри" (1887) Ч. рассказывает о сословии "джентри" - разорившихся венг. дворян, приспособившихся к новым бурж. условиям жизни. В трагедии "Железный человек" (1886) Ч. пытается создать гражданскую драму о жизни совр. ему бурж. общества по образцу античной трагедии. В историч. пьесе "Рождённый для великого" (1890), на материале истории движения итал. карбонариев, Ч. разоблачает политику католич. церкви. Последняя комедия Ч.- "Бабушка" (1891)- пародия на венг. сентиментально-развлекат. драматургию конца 19 в. Благодаря сценичности была одной из самых репертуарных пьес Ч. (последняя пост. в 1964 в Будапештском т-ре оперетты). В большинстве своих пьес Ч. разрешает острые социальные проблемы благополучной развязкой. Соч.: Дармоеды, в сб.: Классическая драматургия стран народной демократии, т. 2, М., 1955, с. 307-414. Лит.: L u k ас s Gy., A modern drama fejludesenek tortenete, Bdp., 1911; Hegedus G., Csiky Gergely, Bdp., 1953. А. Гер. ЧИЛИЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки театр. иск-ва Чили - в обрядах, культовых церемониях, плясках индейцев, населявших страну. Первые театр. представления относятся к эпохе колонизации Чили испанцами (конец 30-х гг. 16 в.). Священники-миссионеры стремились использовать эти представления в целях религиозной пропаганды. В 17 в. театр. представления устраивались в Сантьяго и Консепсьоне во время свадебных празднеств (в 1693 была пост. комедия "Чилийский Геркулес" неизв. автора). В 1709 в столице построено небольшое здание т-ра "Колисео". Здесь шли пьесы преим. исп. драматургов А. Сегрето, А. де Солиса-и-Риваденейры, X. Руиса, Л. Сагредо, X. Уртадо де Мендосы. Большим успехом пользовались под, тонадильи, сайнете и энтремиш, ставились также пьесы Лопе де Вега, А. Морето и др. В 1789 построено здание нового т-ра "Колисео" в Сантьяго, в 1791 открыт т-р в Вальпараисо. После провозглашения независимости Чили (1818) в Сантьяго начал работать т-р "Рамада". На его сцене были пост. первые произв. нац. драматургии: "Дочь Юга, или Независимость Чили" (1823) и "Чилийка" (1827) Магальянеса. Значит, влияние на развитие Ч. т. и д. в сер. 19 в. оказало творчество аргент. писателей В. Фиделя Лопеса, Д. Ф. Сармьенто, живших в Чили в изгнании. Они способствовали утверждению романтич. направления в чилийской драматургии. С романтизмом связано творчество драматургов К. Бельо (пьесы "Любовь поэта", 1842), Р. Минвьелье ("Эрнест", 1842, и др.). После 1841 в Чили работал один из крупнейших аргент. актёров-романтиков X. А. Касакуберта. В 40-е гг. в чилийских т-рах ставились пьесы В. Гюго, А. Дюма-отца. В 19 в. в Сантьяго были открыты "Т-р Республики" (осн. в 1848), "Театро мунисипаль" (в 1857). Однако в них выступали гл. обр. исп. труппы. Драматургия конца 19-1-й четв. 20 вв. отмечена усилением реа-листич. тенденций. В произв. Д. Барроса Г peca и особенно А. Асееедо Эрнандеса впервые показаны жизнь и быт народа, критически освещены отрицат. явления совр. жизни Чили. Театр. иск-во Чили интенсивно развивалось в 30-40-е гг. 20 в. Во мн. городах страны организовывались любительские театр. коллективы (гл. обр. студенческие и профсоюзные). В 1939 организован "Малый университетский т-р" в Сантьяго под рук. П. де ла Барры, в 1941 по его же инициативе начал работать "Экспериментальный т-р" Чилийского ун-та (ныне наз. "Институт театра"). В 1943 открылся Опытный т-р Католич. ун-та, одним из организаторов к-рого был П. Мортейру. В 1946 в Сантьяго основана Нар. школа сценич. иск-ва. Среди т-ров, организованных в 50-е гг.: труппы под рук. Р. Фронтауры, В. А. Варгаса, А. Флореса, т-р при Об-ве театр. авторов. В 1951 создан клуб драматургов, к-рый устраивает театр. конференции, диспуты, лекции по вопросам т-ра и драматургии, организует фестивали нац. иск-ва, учреждает премии театр. деятелям. Крупнейшее театр. помещение Чили - "Театро мунисипаль", где ставятся драм. и оперно-балетные спектакли, устраиваются концерты. Муз.-драм. представления (типа ревю) идут в зданиях мн. кинотеатров страны. Среди др. т-ров столицы- "Пти реке", "Ателье", "Театро мимико". В репертуаре чилийских т-ров произв. чилийских драматургов А. Асеведо Эрнандеса, Д. Барроса Гре-са, С. дель Кампо, С. Водановика, Г. Роепке, Ф. Де-бесы, Ф. Куадры, X. Луко Кручаги, Э. Бунстера, пьесы Шекспира, Мольера, К. Гольдони, Тирсо де Мо-лины, Лопе де Вега, Г. Ибсена, Гоголя, Чехова, Б. Брехта, Л. Пиранделло, Ж. Жироду, Т. Уайлдера и др. Среди видных театр. деятелей: режиссёры П. Ортус, А. Сире, X. Лильо, Э. Дитборн, актёры Р. Парада, К. Пас, Ш. Роман, М. Малуэнда. Лит.: Medina ToribioJ., Historia de la literatura colonial de Chile. Santiago, 1878; Torre Revello J., Origenes del teatro en Hispano-America, "Cuaderno de cultura teatral", 1937, JSra" 8, р. 37-64; Maria y Campos А. de, Breve historia del teatro en Chile, Mexico, 1940. Балет. В Чили издавна были распространены танцы местного индейского населения. С 16-17 вв. их постепенно вытесняли танцы и муз.-танц. представления, завезённые из Испании. После установления независимости Чили (1818) организуется оперный т-р. С 1857 в Сантьяго работает "Театро мунисипаль", где ставятся первые муз. произв., написанные чилийскими композиторами. В 19 в. иностр. балетные труппы познакомили чилийских зрителей с балетными спектаклями. После гастролей рус. балетных трупп (труппа А. П. Павловой, "Русский балет де Базиля" и др.) в 20-30-х гг. были открыты первые частные балетные школы. Первый проф. балетный коллективБалет Чилийского ун-та-организован в 1941 в Сантьяго (с 1957 носит назв. Чилийский нац. балет). Среди его организаторов были артисты экспрессионистского направления (ученики нем. балетмейстера К. Йосса), в их числе танцовщик и балетмейстер Э. Утхофф, возглавивший эту труппу. В репертуар были включены лучшие пост. Йосса (антивоенный балет "Зелёный стол" Коэна, 1948) и балеты, пост. Утхоффом ("Блудный сын" на муз. Прокофьева, 1955, и др.). Среди др. пост.- балеты композиторов Лат. Америки: "Калаукан" Чавеса, балетм. П. Бунстер, 1959; "Порог сна" Саласа, балетм. М. Л. Солари, 1951, и др. Труппа финансируется Чилийским ун-том. Спектакли строятся преим. на танцах модерн и нар. танцевальных мотивах. В'1959 в Сантьяго была организована труппа О. Чинтолези "Балет современного иск-ва". Труппа знакомит зрителей с классич. и совр. европ. репертуаром. Среди пост.: "Шопениана" (1960), "Жи-зель" (1961), "Коппелия" (1962), 2-й акт из балета "Лебединое озеро" (1962) и др.'Труппа финансируется муниципалитетом и выступает в "Театре мунисипаль". Оба коллектива имеют свои школы. Школа Чилийского нац. балета находится при Нац. консерватории музыки (Сантьяго). Е. С. (балет). ЧИЛИНГАРЯН, Армен Аршакович (р.1916)-арм. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Учился в Ле-нингр. Академии художеств (1927-31). Лучшие работы: "Храбрый Назар" Демирчяна (1934, Ереванский рабочий т-р), "Мещанин во дворянстве" (1936); "Из-за чести" Ширванзаде (1939), "Король Лир" (1953)- в Т-ре им. Сундукяна, "Соломенная шляпка" Лабиша (1940), "Дети солнца" (1942) - в Ереванском рус. т-ре им. Станиславского. Л. Хал. ЧИМАРОЗА (Cimarosa), Доменико (17. XII. 1749- 11.1.1801)- итал. композитор, певец, скрипач, кла-весинист, капельмейстер и педагог. Учился в Неаполитанской консерватории Санта-Мария ди Лорето у А. Саккини, П. Галло, Ф. Фенароли. В 1787-91 был капельмейстером итал. оперной труппы в Петербурге. С 1793 - придворный капельмейстер и учитель музыки в Неаполе. Участник восстания неаполитанских патриотов (1799). Представитель неаполитанской оперной школы, Ч. является крупнейшим композитором 2-й пол. 18 в. Он создал оперу "Тайный брак" (1792, Вена), завершившую эволюцию жанра оперы-буффа. Опера отличается мастерством драматургич. композиции, яркими характеристиками персонажей, изяществом стиля, мелодиями, впитавшими интонации фольклора. Ч. создал ряд значит, произв. и в жанре оперы-сериа: "Горации и Куриации" (1796, т-р "Фениче", Венеция), "Орест" (1783, Неаполь), "Юний Брут" (1782, Генуя), "Ахилл при осаде Трои" (1797, т-р "Арджентина", Рим), "Артемисия" (1801, т-р "Фениче", Венеция). Ч. стремился драматизировать этот жанр, ввёл в действие хор, обогатил новыми колористич. находками оркестр. Творчество Ч. не только завершило эволюцию итал. оперы 18 в., но и в значит, мере подготовило оперную реформу, к-рую осуществил в нач. 19 в. Дж. Россини. О п e р ы-б у ф ф: "Причуды графа" (1772, т-р "Фьорен-тини", Неаполь), "Трое влюблённых" (1777, т-р "Балле", Рим), "Возвращение дона Каландрино" (1778, там же), "Причуды любви" (1778, т-р "Фьорентини"), "Итальянка в Лондоне" (1779, т-р "Балле"), "Женские хитрости" (1794, т-р "Фьорентини"), "Великодушные враги" (1798, т-р "Балле"), "Неосторожный 'счастливец" (1797, там же); Опер ы-с e p и а: "Кай Марий" (178-1, "Т-р делле Даме", Рим), "Клеопатра" (1789, т-р "Эрмитаж", Петербург), "Дева солнца" (1789, Каменный т-р, там же), "Пенелопа" (1794, "Т-р дель Фондо", Неаполь) и др. Лит.: С a rfi b i a s i Р., Notizie sulla vita e sulle opere di D. Cimarosa, Mil., 1900-1901; Bona ventura A., Cimarosa, Torino, 1915; Ш e н Д., Доменико Чимароза и его опера "Тайный брак". Л." 1939. Св. Г. ЧИНИЗЕЛЛИ (Ciniselli) - итал. цирковая семья. Деятельность Ч. протекала гл. обр. в России. 1) Г а э-т а н о Ч. (1815-81)-антрепренёр, конный акробат, дрессировщик-наездник. С 1841 работал в Петербурге и Москве сначала как артист цирка; с конца 1860-х гг. имел цирковую антрепризу. В 1877-8.1 был владельцем и руководителем выстроенного им в Петербурге стационарного цирка. Тут же выступала его жена - наездница и танцовщица на лошадях - В и л ь-гельминаЧ. (1817-86). 2) А н д р e о Ч. (1840- 1891) - дрессировщик и наездник, сын Гаэтано Ч. Был руководителем цирка после смерти отца. 3) С ц ипионе Ч. - цирковой антрепренёр, второй сын Гаэтано. Руководил петербургским цирком в 1891- 1919. Здесь же выступала его жена - наездница Л ю -ц и я Ч. В России работали: сыновья Гаэтано Ч.- дрессировщики-наездники: Алессандро, Андрее (младший), Эрнесто; дочери Гаэтано Ч. - наездницы: Вирджиния, Шарлотта и Эмма; жена Алессандро Ч.- Генриетта, жена Андрее Ч. (младшего) - Клотильда; жена Эрнесто Ч.- Каролина; дети Эрнесто Ч.: дочь Газелла, сыновья - антрепренёр, дрессировщик, наездник Андрее Ч. и клоун Анджеле Ч. А. Шн. "ЧИО-ЧИО-САН", "Мадам Баттерфлай" ("Madame Butterfly") - опера Дж. Пуччини, либр. Дж. Джакозы и Л. Иллики по новелле Дж. Лонга и драме Д. Беласко. Пост. \1 февр. 1904, Милан, т-р "Ла Скала" (дирижёр Кам-панини; Чио-Чио-сан - Сторкио, Пинкертон - Ценател-ло, Шарплес - Де Лука). Затем опера ставилась во мн. странах мира, в т. ч.: Лондон (1905, на итал. яз., 1907), Нью-Йорк (1906), Париж (1906), Барселона (1907), Берлин (1907), Вена (1907), Мадрид (1907, на итал. яз.) и мн. др. В России пост. 25 янв. 1911, Оперный т-р Зимина, Москва (пер. В. Алексеева; дирижёр Плотников, пост. Оленин, худ. Маторин; Чио-Чио-сан - Люце, Пинкертон-Пикок, Шарплес - Бочаров). 1913, Мариинский т-р (пост. Боголюбов, худ. Голов, по эскизам Коровина; Чио-Чио-сан - Кузнецова, Сузуки - Панина, Шарплес - Каракаш). На сов. сцене пост. 25 февр. 1922, Петроград, Т-р оперы и балета (дирижёр Похитонов, пост. Боголюбов, реж. Циммерман, худ. Коровин; Чио-Чио-сан - Талонкина, Сузуки - Николаева, Пинкертон- Большаков); 1925, Экспериментальный т-р, Москва (дирижёр Ипполитов-Иванов, пост. Петровский, худ. Петровский, Сапегин); 1935, Муз. т-р им. Немировича-Данченко, Москва (дирижёр Столяров, пост. Мордвинов, рсж. Златогоров и Камерницкий); 1938, Ле-нингр. Малый оперный т-р (дирижёр Кондрашин, декорации по эскизам Коровина). В 1938 пост. Оперно-драматич. студией им. Станиславского, Москва; в 1949 - Большим т-ром, Москва (дирижёр Мелик-Пашаев, реж. Домбровский, худ. Сапегин и Петровский; Чио-Чио-сан - Шпиллер, Пинкертон - Большаков, Сузуки - Гагарина, Шарплес - Селиванов); 1966, там, же. Пост. в др. городах Сов. Союза: Ереван (1934, 1944), Минск (1937, 1940, 1945), Ташкент (1939), Львов (1940), Фрунзе (1943, 1959), Алма-Ата (1944), Киев (1945, 1962), Таллин (1945), Куйбышев (1946, 1955), Ашхабад (1947), Рига (1948), Вильнюс (1948), Одесса (1953), Тбилиси (1956), Кишинёв (1963). Издания: "Ч.-Ч.-с." - партитура, Mil., G. Ricordi fe C-ie, Г1920]; клавир. Mil., G. Ricordi C-ie, 1907; клавир с рус. текстом, пер. Б. С. Алексеева, М., Музгиз, 1938 и 1962. И. Гр. ЧИРГАЛ-ООЛ, Алексей Боктаевич (p.24.IV.1924)- тувинский сов. композитор, дирижёр, педагог, актёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1964). Окончил Кызыльскую театр. студию (1945, актёрское отделение) и Казанскую консерваторию (1957, класс А. С. Лемана). В 1941-51 - актёр Тувинского нац. т-ра. В 1957- 1960- зав. муз. частью, с 1962 - дирижёр Тувинского муз.-драм. т-ра. Роли: Седип ("Хайыран бот" Кок-Оола), Семис-Лама "Донгур-Оол" Тока), Хлестаков; Д1ван Карась ("Запорожец за Дунаем"), Олег Кошевой ("Молодая гвардия"), Павел Корчагин ("Как закалялась сталь") и др. В 1960-62 - директор Кызыльского муз. уч-ща, преподаватель класса композиции. Д. Ив. ЧИРИКОВ, Евгений Николаевич [24.VII(5.VIII). 1864-18.1 1932, Прага]рус. писатель, драматург. В рассказах и повестях Ч. 1880-1900-х гг. изображены пошлость мещанского быта рус. провинции, лдейный кризис народнической интеллигенции. По предложению М. Горького Ч. печатался в изд-ве -"Знание". Как драматург впервые выступил в 1902 {"На дворе во флигеле"). Автор пьес: "Мария Ивановна" (1907, Т-р Корша), "Лесные тайны" (1910, Т-р Лит.-художеств. об-ва, Петербург), "Царь природы" (Гри-боедовская пр.; 1909, Малый т-р, Москва), "Шакалы" 1911, т-р "Комедия и драма", Петербург) и др. Особое место в творчестве Ч. занимают пьесы, отразившие революц. настроения эпохи: "Евреи" (1903), "Мужики" (1905, в России была запрещена цензурой, пост. в 1903 в Софии на .болг. яз.; в 1907 в Харбине), "Иван Мироныч" (1905, МХТ), "Дом Кочергиных" (опубл. 1910). Наибольший обществ, резонанс получила пьеса "Евреи", созданная под впечатлением евр. погрома в Кишинёве. Запрещённая первоначально в России цензурой, она была пост. в 1904 в Берлине труппой П. Н. Орленева, затем шла в Лондоне, Нью-Йорке, Чикаго, Бостоне; в 1905 пост. в Новом т-ре Л. Б. Явор-ской (Петербург), Т-ре Корша. Пьесы Ч. пользовались успехом у публики, благодаря точности жанровых зарисовок, злободневности. Ч. умер в эмиграции. Соч.: Собр. соч., т. 1-17, М., 1910-16 (т. 6, 9-пьесы); "Иван Мироныч", "Мужики", в кн.: Драматургия "Знании". Сб. пьес, М., 1964. Лит.: Д е р м а н А., Е. Н. Чириков, в кн.: Русская литература XX века (1890-1910), под ред. С. А. Венгерова, т. 2, ч. 1, кн. 4, М., 1 915; О р л е н е в П. Н., Жизнь и творчество русского актера Павла Орленева,описанные им самим, М.- Л., 1961, с. 49, 311; Л и н с к и и В л., Новый театр. "Театр и искусство", 1905, № 48, с. 740. ff Дев. ЧИРКОВ, Борис Петрович [р. 31.VII(13.Vin). 1901]-рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1950). Чл. Рщммудистич. партии с 1945. Деп. Верх. Совета CCCPQSbro созыва. В 1926 окончил Ленингр. ин-т сцвничиск-в и вступил в труппу ЛенТЮЗа. Играл Иванушку ("Конёк-Горбунок" по Ершову), Санчо Пан-са ("Дон Кихот" по Сервантесу), Тиля Уленшпигеля (о. п. по "Легенде о Тиле Уленшпигеле" Де Костера). В конце 20-х гг. выступал в мюзик-холле, исполняя буффонную роль Паташона в миниатюре "Пат, Паташон и Чарли Чаплин" вместе с Н. П. Черкасовым и П. А. Берёзовым. В 1930-32 работал в Ленингр. Красном т-ре, с 1932-актёр Нового ТЮЗа, здесь сыграл роль солдата Власова в спектакле "Третья верста" Дэля, а также остро комедийную роль Фельдфебеля в спектакле "Музыкантская команда" Дэля. Другие роли этого периода: Самозванец ("Борис Годунов"), профессор Ве-дель ("Продолжение следует" Бруштейн). Ч. -. один из актёров, творчество к-рых способствовало развитию в сов. т-ре нар. темы. Его ранние сценич. образы исполнены задора, комедийного обаяния. Выразительность и чувство формы сочетаются в его игре с тонкими психологич. нюансами. С конца 30-х гг. Ч. работал в кино. В 1945-50 работал в Т-ре-студии киноактёра (играл роль Кузовкина-"Нахлебник" Тургенева и др.). В 1950 Ч. вступил в труппу Моск. т-ра им. Пушкина. Роли: Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Лебедев ("Иванов" Чехова), инженер Порогов ("Дневник женщины" Финна). Исполнение ролей Кузовкина и Задорожного отличается глубоким драматизмом. С 1966 Ч.- в труппе Моск. т-ра им. Гоголя. Ч. получил широкую известность как киноактёр. Он создал образ большевика Максима в трилогии "Юность Максима", "Выборгская сторона", "Возвращение Максима" (Гос. пр. СССР, 1941); снимался также в фильмах "Глинка" (гл. роль, Гос. пр. СССР, 1947), "Учитель", "Верные друзья", "Суд чести" (Гос. пр. СССР, 1949), "Донецкие шахтёры" (Гос. пр. СССР, 1952) JI мн. др. Соч.; Опыт и раздумья. Об искусстве актёра, М., 1964. Лит.: Дрейден С., Борис Чирков, "Искусство кино", 1937, No 8; Козинцев Г., Отрывки из книги о киноактерах, там же, 1938, .№ 1; ОлидорО., Народный артист СССР Б. П. Чирков, М., 1950. И. Вел. ЧИРСКОВ, Борис Фёдорович [23.VII (5.VIII). 1904- 22.VI.1966]-рус. сов. драматург. В 1925 окончил Ле-нингр. ун-т (отделение языка и лит-ры ф-та обществ. наук). Лит. деятельность начал в 1932. Автор пьесы "Победители" (1946, MX AT, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), пост. во мн. т-рах страны. Автор сценариев фильмов "Валерий Чкалов", "Великий перелом" и др. Пьеса и сценарии Ч. посв. подвигам сов. людей в дни Великой Отечественной войны и жизни современников. И. В. ЧИСТАЯ ПЕРЕМЕНА - смена или перестановка декораций, производимая в максимально короткий срок без закрытия занавеса (на глазах у публики). Обычно Ч. п. производятся в полной темноте при выключенном свете. ЧИСТЯКОВ, Борис Ильич [р. 10 (23). VI. 1914]- укр. сов. дирижёр. Нар. арт. УССР (1960). Чл. Ком-мунистич. партии с 1946. В 1937 окончил Киевскую консерваторию (класс Г. И. Компанейца). С 1937- дирижёр Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев). Дирижировал операми: "Наталка-Полтавка" (1949), "Утопленница" (1950) Лысенко, "Отелло" Верди (1940) и др.; балетами- "Тщетная предосторожность" (1937). "Коппелия" (1943); "Лесная песня" Скорульского (1945), "Раймонда" (1947); "Маруся Богуславка" Свечникова (1951), "Под небом Италии" Юровского (1952), "Золушка" (1949), "Спящая красавица" (1954), "Ромео и Джульетта" (1954); "Лилея" Данькевича (1956), "Бахчисарайский фонтан" (1956), "Красный цветок" ("Красный мак", 1949), "Дон Кихот" (1952); "Тени забытых предков" Кирейко (1963), "Каменный цветок" Прокофьева (1965) и др. А. Ив. ЧИСТЯКОВА, Валентина Николаевна (р. 18. IV. 1900)- укр. сов. актриса. Нар. арт. УССР (1943) и Нар. арт. Узб. ССР (1943). Творч. деятельность начала в 1918 в Молодом т-ре (Киев). С 1919 работала в Киевском драматическом т-ре. В 1922-59 - актриса Харьковского т-ра им. Шевченко (до 1935- "Березиль"). Ч. создавала сценич. образы, отмеченные драматич. темпераментом, мастерством перевоплощения, глубиной чувств, тонко воплощала замысел автора. Крупнейшие работы Ч.: Катерина ("Гроза"), Лучицкая ("Талан" Старицкого), Евгения ("Евгения Гранде" по Бальзаку), Цезарина ("Жена Клода" Дюма-отца), фру Альвинг ("Привидения"), Оксана ("Гайдамаки" по Т. Шевченко), Лида, Марина Тайга ("Платон Кречет", "Банкир" Корнейчука), Грета Норман ("Жизнь начинается снова" Собко), Диана ("Не называя фамилий" Минко), Одарка ("Дай сердцу волю - заведёт в неволю" Кропивницкого). С 1959 преподаёт мастерство актёра в Харьковском ин-те искусств. С. 3. ЧИТАЛИЩНЫЙ ТЕАТР - самодеятельный болг. т-р. Получил назв. по имени читален ("читалищ"), при к-рых создавались самодеят. драматич. труппы, строились зрительные залы, где устраивались регулярные представления. Наибольшего расцвета достиг в 1856-76. Первые болг. спектакли - "Многострадальная Геновева" Хеббеля и "Михаил-Мышкоед" Добро-плодного (1856)-были показаны в Ч. т. городов Лома и Шумена. В эти же годы возникают театр. коллективы при читалищах в Свиштове, Бяла-Черква, Лес-ковце, Тырнове, Габрове, Казанлыке и др. городах и сёлах. В них работали К. Пишурка, С. Добро плодный, Бачо Киров (Петров), Д. Шишманов и др. деятели болг. культуры и т-ра. Ч. т. ставили пьесы Д. Вой-никова, В. Друмева, Т. Станчева и др. В их деятельности принимали участие болг. эмигранты Румынии, России (в Бессарабии работал болг. революционер Христо Ботев). Собранные от спектаклей средства использовались революц. комитетами для поддержки нац.-освободит, борьбы. Ч. т. положили основу болг. проф. т-ра, их представления стали одной из популярных форм культурно-просветительной работы. Лит.: Чилингиров С., Български читалища преди-освобождението, С., 1930; Юбилеен сборник по случай 35-та годишнита на Разградското читалище "Развитие", Разград, 1904; Юбилеен сборник. 1856-1926. Ломското гражданско читалище "Постоянство", Лом, 1927; на рус. яз.-К о н д а-р е в Н., Народные читальни в Болгарии, С., 1947; Д е р-ж а в и н К., Болгарский театр. Очерк истории М - Л 1950- . ' А. Ив. ЧИТАУ, Александра Михайловна [1832-20.III (2. IV). 1912]- рус. актриса. В 1849 дебютировала в Александрийском театре (Наташа - "Своя семья" Грибоедова, Шаховского и Хмельницкого). Наиболее полно талант Ч. раскрылся в ролях молодых героинь в пьесах Островского: Дуня ("Не в свои сани не садись", 1-я пост. на Александрийской сцене, 1853), Мария Андреевна ("Бедная невеста"), Любовь Гордеевна ("Бедность не порок"). Ч. передавала тончайшие оттенки чувств своих героинь. "Это сама истина на сцене без заученных движений, без принятых сценических уловок",-писал о ней А. Кони. Среди лучших ролей Ч. также: Дуня ("Станционный смотритель" по Пушкину), Таня ("Маркитантка" Кукольника). В 1854, выйдя замуж за гвардейского офицера М. И. Огарёва, Ч. была вынуждена уйти из т-ра. Позже Ч. фактически руководила антрепризами мужа во Владимире и Кронштадте, оказала большое влияние на формирование талантов ряда молодых актёров, среди к-рых были А. П. Ленский, Ф. Ф. Козловская и др. С 1868 Ч. снова вступила в труппу Александрийского т-ра; исполняла в этот период роли грандам и старух. Наиболее значительны роли: Гурмыжская; Мур-завецкая ("Волки и овцы"), графиня Хрюмина ("Горе от ума") и др. В 1882 окончательно оставила сцену. Лит.: А. М. Читау, [некролог], "ЕИТ", СПБ, 1912 вып. 7; "Пантеон", СПБ, 1854, т. 13, кн. 1; т. 14, кн. 4; т. 17" кн. 9; т. 18, кн. 11. С К ЧИТАШВЙЛИ, Дик (Давид Иосифович) (р. 1913) - сов. артист эстрады; фокусник, иллюзионист. Окончил Институт физической культуры в Тбилиси. В 1936 занял первое место на грузинской студенческой олимпиаде оригинальных жанров; вскоре стал выступать на эстраде как фокусник-манипулятор. С сер. 1950-х гг. перешёл на иллюзионный жанр. Для Ч. характерны сдержанность исполнительской манеры, тонкий юмор, изящество. А. Шн. ЧИТРАСЁНА (р. 26. I. 1921) - цейлонский танцовщик и балетмейстер. Учился у своего отца (постановщика шекспировских спектаклей в цейлонских драм. труппах), а также у цейлонского танцовщика и знатока кандийских танцев Лапая Гуру. Совершенствовался в Индии у Гопинатха и в Ин-те Р. Тагора. Ч.-первый цейлонский проф. танцовщик и балетмейстер, создавал на основе тра-диц. нац. танцев новые хореографич. композиции. В 1944 организовал школу и труппу. Вначале ставил отдельные танцы, затем хореографич. спектакли: "Видура", "Равана" (на сюжет "Рамаяны"), "Наль и Дамаянти" (на сюжет из "Махабхараты", муз. Амарадева), "Чандали" (1951) по Тагору, где впервые в цейлонском балете затронута социальная тема. В 1957 на фестивале молодёжи и студентов в Москве был показан балет Ч. "Триумф мира". В 1960 пост. балет "Карадия" ("Солёная вода") Амарадева, к-рый был показан в Москве в 1963 во время гастролей труппы Ч. С 1955 труппа носит назв. "Цейлонский балет Читрасены". В её составе Ваджира - первая цейлонская проф. танцовщица, а также нар. танцовщики - Лапая Гуру, Банду, Сена и др. Е. С. ЧИХЛАДЗЕ, Михаил Серапионович (р. 24.VI. 1902)- груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1950). В 1927-29 учился в студии при Т-ре им. Руставели. С 1929 - актёр этого т-ра. Роли: Солейман ("Измена" Сумбатова-Южина), Хевисбери Гоча (о. п. Шаншиа-швили), Шуфтерле ("Разбойники"), Лухуми ("Бахт-риони" Гачечиладзе по Важа Пшавела) и др. Лит.: Февральский А., Театр имени Руставели, М., 1959. Э. Г. ЧИЧИНАДЗЕ, Алексей Виссарионович (р. 26.XII. 1921)- сов. артист балета, режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1965), засл. деят. иск-в Груз. ССР (1966). В 1941 окончил Московское хореографическое училище (класс П. А. Гусева), в 1955 - балетмейстерский ф-т ГИТИСа. В 1941-44- артист балета Большого т-ра, с 1944-солист балета, а с 1955 - балетмейстер Музыкального т-ра им. Станиславского и Немиро-вича-Данченко. Партии: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Фентон ("Виндзорские проказницы" Оранского), Феб ("Эсмеральда") и др. Пост.: "Дочь Кастилии" Глиэра (1955), "Охридская легенда" Христича (1958), "Франческа да Римини" на муз. Чайковского (1960), "Дон Жуан" на муз. Р. Штрауса (1962), "Поэма" на муз. Цинцадзе (1964), "Иоланта" (1966) - все в Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко; "Концертная сюита" на муз. Дебюсси (1956, Париж), "Франческа да Римини" (сезон 1960-61, Амстердам), "Дон Кихот" (1964, Варшава) идр. ЧИШКО, Олесь (Александр) Семёнович [р. 20. VI (2. VII). 1895) - укр. и рус. сов. композитор, артист оперы (тенор). Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1940) и РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1924 окончил вок. ф-т Харьковского муз.-драм. ин-та, в 1938 - композиторский ф-т Ленингр. консерватории (класс П. Б. Рязанова). В 1925-31 - солист оперных т-ров Харькова, Киева, Одессы. В 1931-38 - солист Ленингр. филармонии и Ака-демич. капеллы; в 1939-40 - организатор и рук. Ансамбля песни и пляски Балтийского флота; в 1946-48 - солист Ленингр. Малого оперного т-ра. Первый исполнитель партий: Пьер Безухов ("Война и мир" Прокофьева), Кобзарь ("Тарас Буль-ба" Лысенко), Пётр ("В плену у яблонь" Чишко). В 1923 дебютировал как композитор оперой "Юдифь" (Новороссийская студия Л. Кича). Оперы: "В плену у яблонь" (1931, Одесский т-р оперы и балета), "Броненосец " Потёмкин"" (1937, Т-р оперы и балета им. Кирова, Ленинград; 1938, Большой т-р, Москва; 2-я ред. 1955, Ленингр. Малый оперный т-р), "Махмуд Тароби" (1944, Т-р оперы и балета им. Навои, Ташкент); музыка к драматич. спектаклям и др. соч. В 1948-64 - преподаватель Ленингр. консерватории. Лит.: Г у с и н И., О. С. Чишко. Очерк жизни и творчества, Л.,1960; БудяковскийА., "Броненосец "Потёмкин"", Л., 1960; Гринберг М., Музыкальный героический спектакль "Броненосец "Потемкин"" в Ленинграде, "Театр", 1937, № 5; Христиансен П., "Броненосец "Потемкин"" в Большом театре, "Советская музыка",1938, 1. * Ек. Л., А. Ив. ЧМШКЯН, Георг Арутюнович [7(19).III.1837, Тифлис,- 28.XII. 1915 (10.1.1916), Петербург] - арм. актёр, режиссёр, драматург, театр. деятель. Окончил Арм. духовную семинарию Нерсесян и Рус. землемерное уч-ще в Тифлисе. Сценич. деятельность начал в 1862 в Тифлисе. В 1863 стал организатором, режиссёром и актёром нового арм. проф. т-ра. Ч.-основоположник арм. реалистич. сценич. иск-ва. В своём творчестве он сочетал романтич. пафос с правдивым изображением действительности. Ч. утверждал на сцене драматургию Шекспира, Мольера, Сундукяна, Гоголя, Островского, боролся против псевдоисторич. драматургии и её ложнопатетич. трактовки на сцене. В репертуаре т-ра Ч. были историч. пьесы, способные воспитывать патриотич. чувства народа, он сам часто выступал в ролях арм. полководцев: Вартан Мамиконян (о. п. Кареняна), Ерванд ("Сандухт" Терзяна), Аршак ("Аршак Второй" Галфаяна), Самвел (о. п. дкимяна) и др. Ч. играл драматич., трагедийные, комедийные и фарсово-водевильные роли. Он считался лучшим исполнителем ролей в пьесах Сундукяна: Масисян ("Хатабала", 1866), Ми-каэл ("Ещё одна жертва", 1870), Пэпо (о. п., 1871). В этих образах Ч. особенно акцентировал тему социального протеста. Творч. дружба Ч. и Сундукяна - двух великих реформаторов арм. т-ра - ознаменовала новый, высший этап его развития, характеризующийся утверждением реализма на арм. сцене. Лучшие роли Ч. в зап.-европ. драматургии: Отелло, Шёйлок, Карл Моор; Эрнани, Анд-желло (о. п. Гюго), Сга-нарель ("Лекарь поневоле" Мольера), Жорж Данден (о. п. Мольера). С именем Ч. связано первое знакомство арм. зрителя с рус. клас-сич. драматургией. В 1864 он перевёл и поставил "Не в свои сани не садись" Островского, где исполнял роль Вихорева. Затем выступал в ролях Кречин-ского; Скалозуба ("Горе от ума") и др. Ч. был одним из самых образованных и многосторонних деятелей арм. т-ра. Он переводил драматич. произведения с рус. и франц. яз., сам писал водевили, бытовые комедии, драмы ("Приглашение на хаш", "Вместо семьи невеста", "В двух семьях" и т. д.). В этих пьесах Ч. затрагивал вопросы семьи, воспитания. Лучшая из них - "Учительница" (1890), посв. теме равноправия женщины в обществе. Со своей труппой Ч. побывал почти во всех городах Закавказья, где проживали преим. армяне, популяризировал сценич. иск-во среди широких масс. В 1879 ездил в Константинополь (Стамбул) и пригласил П. Адамяна, Си рану йш и др. выдающихся арм. актёров Константинопольского т-ра в свою труппу. Ч. часто выступал в печати со статьями, рецензиями и воспоминаниями об арм. т-ре. Его иск-во было насыщено прогрессивными, освободит, идеями, выражало лучшие черты арм. народа. Соч.: Воспоминания (на арм. яз.), Ер., 1953. Лит.: Арутюнян С., Геворг Чмшкян, Ер., 1960 на арм. яз.). Б. А. ЧМШКЯН, Сатеник (наст. фам. и имя-Т е р-А б р а-мян Егисабет) (1849-30.XII.1907) - арм. актриса. Сценич. деятельность начала в Тифлисской арм. труппе (1863). Характерная и драматич. актриса, одна из лучших исполнительниц ролей в драматургии Г. Сундукяна: Кекел, Эпимия, Шушан ("Пэпо"), Маргарит, Наталия, Хампери ("Хатабала"), Саломэ, Анани ("Ещё одна жертва"). Б. А. ЧОДЙР ХАЁЛ (палатка привидений) - вид узб. нар. т-ра кукол; т-р марионеток. По данным узб. классич. лит-ры (А. Навои и др.), Ч. х. уже в 14 в. был одним из любимых зрелищ. В 18 в. представления Ч. х. давались обычно по вечерам во время нар. праздников, изредка по случаю семейных торжеств. Представления разыгрывались на сцене (сахна), имевшей занавес (парда) и несложные световые приспособления. В представлении принимали участие: главный кукольник (усто), его помощник (корфармон), ученик (шогирд). Усто и шогирд, находящиеся за сценой, управляли куклмн сверку, а корфармон, сидевший недалеко от зрителей, вёл диалог с героями представления и 'одновременно выполнял функции аккомпаниатора (играл на сурнае, флейте или дойре-бубне), пел песни. Актёры Ч. х. могли управлять одновременно 8-10 куклами (в одном спектакле участвовало до 50 кукол). Сохранилась пьеса "Начальники" и неск. небольших 'сценок. Среди кукол Ч. х.-Эрназар маймунчи (дрессировщик обезьяны), фаррош-подметальщик, аджар-дракон и др. Существовали куклы, портретно воспроизводившие конкретных людей (кукла Худаяр-хана, кукла доктора Батыршина и др.). Это подтверждает, что в представлениях Ч. х. высмеивалась придворная знать и они носили обличит, характер. Показывались также бытовые сценки из повседневной жизни, тексты Ч. х. передавались из поколения в поколение. У ташкентского кукольника Шофайзи (1870-1930) отец Мухиддин, дед Шоазим, прадед Шосолих являлись мастерами иск-ва Ч. х. Крупными представителями этого вида т-ра были: Шохсувар (1830 - 1900) 'и Абдулло (1790-1855) - отец и дед известного бухарского кукольника и музыканта Данияр бобо(1876- 1962). В 1937 на декаде узб. иск-ва и лит-ры в Москве было показано представление Ч. х. Лит.: ГавриловМ., Кукольный театр Узбекистана, Таш., 1928. М.Кад. ЧОДРОНОВ, Кыдырбек (р. 15.III. 1920) - кирг. сов. артист оперы (баритон). Нар. арт. Кирг. ССР (1958). Учился в Нац. студии при Моск. консерватории (1948-51). С 1938 - артист хора, с 1942 - солист Кирг. т-ра оперы и балета (Фрунзе). Партии: Искандер, Семетей, Манас, Сапар, Токтогул ("Аджал ордуна", "Айчурек", о. п.,"На берегах Иссык-Куля, о. п. Власова, Малдыбаева и Фере), Айдар ("Айдар и Айша" Аманбаева и Германова), Самюдин ("Сердце матери" Гер-манова), Кудаке ("Олджобай и Кишимджан" Абдрасва), Жермон ("Травиата"), Елецкий ("Пиковая дама") и др. Снимался в кино. С 1965 ведёт педагогическую работу. Д. Бр. 40 ЁН ЧХУЛЬ (р. 10.11. 1913) - корейский поэт, драматург. В 1941 окончил лит. ф-т ун-та Васэда (Токио). Творч. деятельность начал в 30-е гг. как поэт. Автор пьес "Великая любовь" (1947) - о событиях крестьянской войны 1894, "Сказание о янбане" (по рассказу Пак Чи Бона, 1955, Гос. драм. т-р, Пхеньян), "Адмирал Ли Сун Син" (1960, там же) - о корейском патриоте 16 в., и др. Популярность получила пьеса "Боевые друзья" (1950, Пхеньянский гор. т-р) - о боевой дружбе корейских воинов и кит. нар. добровольцев в годы освободит, войны корейского народа (1950-53). Ч. Ё. Ч. написал либретто оперы-кагык "Кчончхи и Пчачхи" Ли Мен Сана (1954, Гос. художеств. т-р), опер-чхангык "Княжна Сонхва" Чо Сан Сона, Чон Нам Хи и Син Ён Чхоля (1958, Гос. т-р *нац. иск-ва), "Сказание о Чанхва и Хонрён" Ким Дин Мена (1959, там же), "Сон в красном тереме" Ли Мен Сана и Син Ен Чхоля (1962, там же), а также муз.-танцевальные пьесы "Под ярким солнцем" (1962, Гос. художеств. т-р, Нар. премия) и др. С 1948 живёт в Сев. Корее. Соч. на корейском яз.: Хыгокчжип (Сборник пьес), Пхеньян, 1961; Янбанчжой ("Сказание о янбане"), в кн.: Ким С ы н Г у, Чхунхянчжой (Сказание о Чхун Хян), Пхеньян, 1956. Г. Ли. ЧОКОНАИ-ВЙТЕЗ (Csokonai Vitez), Михай (17. XI. 1773-28.1.1805) - венг. драматург и поэт. Один из крупнейших лирич. поэтов Венгрии. В 1793 написал для первого нац. т-ра Венгрии, к-рым руководил Л. Келемен, сатирич. комедию "Темпефеи, или Безумец тот, кто в Венгрии поэтом хочет стать". В этой комедии создан образ поэта, противостоящего косному, тупому миру венг. дворянства и нем. бюргерства. В 1799-1800, будучи преподавателем в лицее г. Чурго, написал для школьного т-ра и разучил с лицеистами одноактные фарсы "Культура" и "Вдова Карньоне и два ветрогона" (сохраняется в репертуаре совр. венг. т-ра). В этих пьесах, близких нар. площадному т-ру, создана бурлескная картина жизни нарождающегося третьего сословия. Ч.-В. принадлежит также перевод на венг. яз. либретто оперы "Волшебная флейта". Лит.: Pukanszkyne Kadar I., А dramairo Csokonai, Bdp., 1956; История западноевропейского театра, т. 2, под общей ред. С. С. Мокульского, М., 1957, с. 822-28. А. Гер. ЧОРНЫЙ, Кузьма [наст. имя и фам.-Николай Карлович Романовский; 24.VI(7.VII). 1900- 22.XI.1944] - белорус. сов. писатель и драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1923-25 занимался на лит. отделении Белорус. ун-та. Лит. деятельность начал" в 1923. Автор драмы "Отечество" (1932, Первый белорус. гос. т-р), показывающей беспросветную жизнь белорус. крестьян в дооктябрьское время. В 1940 написал пьесу,"Иринка" (пост. 1941 в Первом белорус. гос. т-ре), о жизни белорусов во время бело-польского владычества и их освобождении в 1939. Ч. перевёл на белорус. яз. пьесы: "Ревизор"; "Горячее сердце" и "Поздняя любовь" Островского, "Последние" и "Варвары". Лит.: Кудраца I. Ф., Кузьма Чорны, М?нск, 1962; Кузьма Чорны. Зборн?к матэрыяла аб жыцц? ? твор-чай дзейнасц? п?сьменн?ка, М?нск, 1959; Нарысы па г?сто-ры? беларускай л?таратуры, М?нск, 1956, с. 474-500; Очерк истории белорусской советской литературы, М., 1954, с. 266-85; Н я ф ё д Ул., Беларуск? тэатр. Нарыс г?сто-ры?, М?нск, 1959. АН. С. ЧОРТОШ (Csortos), Дыола (1883-1945) - венг. актёр. Был одним из активных театр. деятелей в период образования Венг. сов. республики (1919). В 1904-27 играл в драматич. т-рах Будапешта и др. городов Венгрии; с 1927 - в Нац. т-ре (Будапешт). Исполнял роли: Хельмер ("Дикая утка" Ибсена), Шейлок; Дон Сезар де Базан ("Рюи Блаз" Гюго), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Фальстаф и др. Успешно выступал в совр. ему драме (Лилиом - о. п. Мольнара; Маттиас Клаузен - "Перед заходом солнца" Гаупт-мана). Одна из последних ролей Ч.-помещик Смирнов в комедии Чехова "Медведь". Ч.-остро характерный актёр; ему была близка психологическая школа актёрского исполнения, наиболее успешно играл роли в совр. ему социальной комедии. А. Гер. 40 САН СОН (р. 1908) - корейский актёр, композитор. Нар. арт. КНДР (1959). С 1922 - актёр Намвонской труппы "Хёпнюльса"; с 1933 - член "Корейского об-ва по изучению вок. иск-ва"; с 1937- актёр труппы "Хваран"; с 1951 живёт в Сев. Корее, является одним из ведущих актёров Гос. т-ра нац. иск-ва. Исполнитель гл. ролей в спектаклях т-ра чхангык. Ч. С. С. проводит большую работу по воссозданию классич. спектаклей чхангык и по созданию новых пост. Участвовал в обработке муз. спектаклей: "Сказание о Чхун Хян", "Сказание о Хын Бо", "Адмирал Ли Сун Син". Является автором (совм. с Чон Нам Хи) музыки чхангык "Принцесса Сон Хва" и "Хванхэская песнь". Г'. Ли. ЧОУ - комическое амплуа кит. традиц. т-ра. Сложилось в т-ре эпохи Сун (10-13 вв.). Ч.-второстепенные бытовые роли, делящиеся на персонажей военных и гражданских. Вокальные партии почти отсутствуют, диалоги и монологи часто строятся на актёрской импровизации. Ч. - простак, обладает гру-боватым непосредств. юмором; актёры используют бытовые приёмы игры. Отличит, особенность грима - белое пятно на лице. Среди лучших исполнителей - Лю Гань-сань, Сяо Чан-хуа и др. С. С. ЧОХЕЛИ, Елена Алексеевна (р. 5.III.1914)-груз. сов. артистка оперетты и эстрады. Нар. арт. Груз. ССР (1965). В 1932 окончила 1-ю хореографич. студию в Тбилиси под рук. К. Чивадзе; в 1937 - муз. рабфак при Тбилисской консерватории (класс О. А. Бахташвили-Шульгиной). В 1932-43 - артистка груз. филармонии, с 1943 - Груз. т-ра муз. комедии (Тбилиси). Исполняет комедийные, бытовые и характерные роли. Роли: Ванда ("Роз-Мари" Фримля и Стотхарта), Парася Никаноровна ("Трембита" Милютина), Аграфена, Ельпите, Тамара, Магулия, Цацулина ("Любовь актрисы", "Три невесты", "Под небом Тбилиси", "Сила песни". "Полёт с луны Кереселидзе), Кватахуна, Минадора, Като ("Любимая племянница", "Однажды весной", "Песня о Тбилиси" Милора-вы), Дарида ("Ромео, мой сосед" Гаджиева) и др. А //д ЧРЕВОВЕЩАТЕЛЬ - артист эстрады. Демонст рирует речь без видимого участия органов произношения. Звуки кажутся исходящими из живота исполнителя. Номер Ч. часто представляет собой диалог с куклой. Обычная речь исполнителя чередуется с чревовещанием во время реплик куклы. В наст. время номера Ч. встречаются редко (артисты Донские). Др. название - вентролог. М. 3. ЧТЕЦ-артист, исполняющий на концертной эстраде лит. произведения. Ч. участвует в сборном концерте или исполняет программу сольного вечера. Мн. Ч. используют в своём выступлении музыку, свет, бутафорию, разл. аксессуары, создавая т. о. "т-р одного актёра" "т-р чтеца". В народном иск-ве мастерство Ч. зародилось в творчестве сказителей, сказочников, акынов и др. Богатство и разнообразие творч. манер Ч. связаны с многовековой историей иск-ва устного живого слова. См. Художественное чтение. А. Д. ЧУАНЬЦЗЮЙ - один из видов кит. традиц. т-ра сицюй. Возник в середине - конце 18 в. в провинциях Сычуань и части Гуйчжоу и Юньнань. Сформировался на основе т-ров куньцюй, банцзы или гао-цян, пихуан и местной театр. формы хуадэнси (т-р разноцветных фонариков) в конце 19 в. В нач. 20 в. в г. Чэнду было организовано театр. об-во "Три празднества", к-рое объединило актёров и театр. деятелей, этих видов кит. т-ра. Здесь ставились пьесы: "Уединение в тереме", "Узорчатая башня", "Яшмовая шпилька", "Тонкие струны" и др. Ведущие актёры Ч.: Чжоу Му-лянь, Цзя Пэй-чжи, Чжан Дэ-чэн. Большое значение для развития Ч. имело творчество известного актёра Кан Чжи-линя. В 20-30-е гг. Ч. испытывал влияние коммерч. т-ра. После 1949 наравне с др. жанрами традиц. т-ра Ч. был реформирован, репертуар очищен от устаревших произв. В нач. 50-х гг. основаны Театр. академия и Театр. школа юго-зап. Сычуани, где готовились актёры для т-ра. Лит. см. при ст. Чуаньци. С. С. ЧУАНЬЦЙ (букв. - повествование об удивительном) - жанр кит. драматургии, получивший распространение в 14-17 вв. Возник на основе южной драмы (юанъская драма) 12-14 вв. Как и др. произв. кит. классич. драматургии, пьесы Ч. включают прозаич. диалоги, арии и декламацию. Ч. характеризуются: многоактностью (40-100 актов), использованием южных мелодий, характерных для районов Китая, где говорят на диалектах юж. группы (нек-рые Ч. включают и северные мелодии). В Ч. допускается поочерёдное или одновременное пение неск. актёров, вводится новое мужское амплуа шэн, заменившее мо. Сюжеты Ч., как правило, романтичны, спектакли насыщены событиями, неожиданными и чудесными приключениями. Большое внимание уделяется любовным коллизиям; социальные темы занимают нез-начит. место. Однако гуманистич. направленность (утверждение свободы чувства и человеч. достоинства), поэтичность и драматургич. мастерство делают пьесы крупнейших драматургов Ч. Тан Сянъ-цзу ("Пио новая беседка"), Кун Шан-жэня ("Веер с цветами пер сика"), Хун Шэна ("Дворец бессмертия") и др. значит. явлением кит. т-ра. Лит. (на кит. яз.): Ч ж о у И- б а и. Чжунго Сицзюй ши чанбянь, Пекин, 1960; Ч ж у Ч ж а о-н я н ь, Чжунго сицюй, Пекин, 1963. Вл. С. ЧУБИНЙДЗЕ, Михаил Димитриевич (р.2.11.1910)- груз. сов. актёр. Нар. артист Груз. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1930-36 работал в Чиатурском, затем в Горийском и Потийском т-рах. С 1940 - в Сухумском т-ре. Ч. играет разнообразные роли от остро характерных до трагедийных, создаёт острые по форме сценические образы. Игра его отличается романтич. приподнятостью, яркостью деталей, интонац. и мимич. отточенностью. Роли: Отелло; царь Ираклий (о. п. Готуа), Городничий; Хевис"бери Гоча (по о. п. Казбеги), Кнуров ("Бесприданница"), Прибытков ("Последняя жертва"), граф де Ризоор ("Фландрия" Сарду), Рипафратта ("Хозяйка гостиницы"), Тетерев ("Мещане"), Апрекуне Чимчимели (о. п. Вакели), Победоносиков ("Баня"), Эзоп ("Лиса и виноград" Фигейре-ду, царь Эдип (о. п. Софокла) и др. Ставит спектакли. Снимается в кино. Эт. Г. ЧУВАШСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. До Октябрьской революции чуваш, народ не имел своего т-ра и драматургии. Элементы драматич. иск-ва были представлены в устном нар. творчестве, в играх, обрядах. Первые драматич. произв. на чуваш, яз. принадлежали К. В. Иванову и М. Ф. Акимову. Они показывали тяжёлое положение народа, социальную несправедливость. Чуваш, проф. т-р зародился вскоре после Октябрьской революции. 27 января 1918 в Казани группой студентов, красноармейцев, служащих был пост. спектакль "Не так живи, как хочется" Островского. Среди участников спектакля: И. С. Максимов-Кошкинский, П. Н. Осипов, О. И. Ырзем-Шестипалова, К. М. Васильев, М. Ф. Акимов и др. Этот коллектив получил наименование Чувашский советский передвижной т-р. Здесь ставились пьесы Островского, Гоголя, Сухово-Кобылина, Фонвизина, Л. Толстого, Писемского, Мольера, Шиллера. Спектакли шли в воинских частях. Летом 1918, когда Казань была захвачена белочехами, труппа распалась, но осенью снова возобновила свою работу. Зарождение т-ра способствовало развитию нац. драматургии. В 1918 была пост. "Безвременная смерть" Акимова, в 1918-20 - "Чья вина" Г. В. Зайцева-Талмрза, "На суде" Ф. П. Павлова. Пьесы эти показывали тяжёлое положение народа, вызывали ненависть к его угнетателям. В период борьбы с интервентами был организован второй чувашский т-р (июнь 1919) при политотделе Восточного фронта в Симбирске. Широко развивалась сельская художеств. самодеятельность. Из этих кружков впоследствии вышли мн. видные деятели театр. иск-ва. В 1920, после образования Чуваш, автономной обл., Чуваш, т-р из Казани был переведён в Чебоксары. В 20-х гг. пост пьесы: "В деревне" Павлова, "Кужар" Осипова, инсценировка поэмы К. В. Иванова "Нарспи". Ярко выраженные социальные мотивы, глубокий драматизм событий, использование элементов нар. творчества определили широкую популярность этих пьес. Во 2-й пол. 20-х гг. в репертуаре т-ра проявились националистич. тенденции ("Последние дни Булгар-ского государства" Юрьева), что привело т-р к идейному и творч. кризису. Преодолевая эти тенденции, т-р вставал на путь всемерного сближения с жизнью народа. Появляются пьесы, отражающие эпоху гражданской войны, классовую борьбу в деревне: "Волна", "Лиходеи" Максимова- Кошкинско-го, "Жизнь прожить - не поле перейти", "У двух парней - одна дума" Осипова и др. В спектаклях т-ра создаётся образ современника - активного борца за новую жизнь - пьесы: "Шум" Н. С. Айзмана (1930); "Сила" В. О. Алагера (1931); "Идёт" М. Д. Тру-биной (1931) и др. В 1927 при т-ре организуется студия по подготовке актёрских кадров, в 1931 студия становится театр. отд. Чуваш, муз. уч-ща, получившего наименование Чуваш, муз.-театр. техникум. В труппу т-ра вошли новые актёры -П. Т. Медиков, Н. П. Виноградов, Н. С. Айзман, Г. В. Парнэ и др. 30-е гг. в истории Ч. т. ид. были периодом консолидации творч. сил, повышения проф. мастерства. Т-р ставил лучшие произведения сов. драматургии: пьесы Н. Ф. Погодина, А. Е. Корнейчука, А. А. Арбузова, В. Н. Билль-Белоцерковского. В т-р пришла талантливая молодёжь - И.О. Молодое, Л. Ф. Семёнов, Б. А. Алексеева А. К. Ургалкин, Р. И. Ананьева, 3. Г. Трофимова, М. П. Иванова, Е. В. Шорникова и др., режиссёром был Г. В. Парнэ. Этапные спектакли этого периода: "Айдар" Осипова, "Платон Кречет"; "Аристократы", "После бала" Погодина, "Волки и овцы"; "Земля" Вирты. Чувашские драматурги создают образы представителей рабочего класса и чуваш, интеллигенции: "Шум" Айзмана, "Мощь" Л. Я. Агакова (1931), "Садур и Илем" Максимова-Кошкин-ского (1933), "Симфония будней" Осипова (1935). В 1933 театру присвоено наименование академического. В 30-х гг. в республике были созданы ещё 4 т-ра: Чувашский республиканский ТЮЗ (1932), колхозные т-ры в Марпосаде (1934), Батыреве (1936), Ядрине (1937). Деятельность Чуваш, академич. т-ра характеризуется глубоким изучением и претворением опыта рус. реалистич. театр. иск-ва. Большую учебно-воспитат. работу провели режиссёры: ученик Станиславского Е. А. Токмаков и выпускники ГИТИСа, чуваш, режиссёры К. И. Иванов и Л. Н. Родионов. Если в ранних спектаклях преобладало увлечение внешней красочностью, этнографией, то на новом этапе деятельности т-ра главным стало раскрытие социальной основы произведения, стремление к ан-самблевости, психологии, углублённости образов; спектакли - "Как закалялась сталь" (1937), "На дне" (1938); "Нарспи" (новый вариант, 1940), "Чакка" С. В. Эльгера (1941). Большое место в чуваш, драматургии предвоен. лет занимают историч. пьесы Осипова ("Айдар"), Эльгера ("Чакка"), Я. Г. Ухсая ("Тудимер"), А. Д. Калгана ("Анисса"); в них утверждается тема героизма народа. В годы войны пост. спектакли: "Отелло"; "Лиза Короткова" Айзмана и др. После войны пост. спектакль "Человек с ружьём" (1947, реж. Л. Н. Родионов, в роли В. И. Ленина- Б. А. Алексеев). В 1947 коллектив т-ра пополнился выпускниками нац. студии ГИТИСа, воспитанниками М. М. Тарханова. В т-р пришли актёры: В. И. Родионов, В. К. Кузьмина, Т. Н. Ерусланова, Г. Т. Мадеева, П. И. Иванов, Н. С. Степанов, А. П. Лукьянова и др. Ансамб-левостью, театр. культурой отличались спектакли: "Молодая гвардия" (1947), "Ревизор" (1948); "Энтип" В. Т. Ржанова (1950), "Свадьба с приданым" Дьяконова (1950). В 40-50-е гг. были пост. пьесы Ржанова, Л. Н. Ро-дионова, Г. Д. Харлампьева, Н. Т. Терентьева, новые пьесы Калгана, Осипова и др. Были созданы драм. произведения об историч. прошлом народа - драма Калгана "Волна Октября" (1959), посв. отважному борцу за Сов. власть в Чувашии И. Г. Кадыкову, эпич. драма "Энтип" Ржанова (1950), о становлении нового человека в условиях строительства социализма. Героич. драма, посв. Отечеств, войне "Кукушка всё кукует" Терентьева (1960). Созданы пьесы, поднимающие вопросы коммунистич. отношения к труду, вопросы морали, чести, отношения к людям: "Что такое счастье?" (1957) и "Цветы неувядаемые" Терентьева, "Весенние мотивы" Харлампьева (1951) и др. Труженикам колхозной деревни, нашим современникам посв. пьесы "Голубое озеро" (1950), "Любимая девушка" (1952) Родионова; интеллигенции посв. пьеса "Любовь бессмертна" (1955) Харлампьева. В 1959 пост. спектакли "Никита Бичурин" В. Романова и др. В 1959 Чуваш, академич. т-р преобразован в Чувашский муз.-драм. т-р и ему присвоено имя К. В. Иванова. В 1960 пост. первая чуваш, опера Ф. С. Васильева "Шывармань" ("Водяная мельница"), положившая основу новому направлению в истории чуваш, культуры - оперному иск-ву. Чуваш, композиторы Ф. С. Васильев, А. В. Асламас, Г. Я. Хирбю, В. А. Ходящев, М. А. Алексеев, А. Токарев создали ряд муз.-сценич. произведений. В 1962 пост. оперы "Хамарьял" ("Земляки") Васильева, в 1963 - "Прерванный вальс" Асламаса. Осуществлена первая пост. оперы Б. А. Мокроусова "Чапай". При т-ре создана вокальная и хореографич. студии. Среди оперных артистов т-ра-М. И. Денисов, Т. И. Чумакова и др. Возглавил т-р Б. С. Марков. В 1966 в т-р пришла группа окончивших Ленингр. хореографич. уч-ще. Драматич. труппа т-ра в 1961 пополнилась молодыми актёрами, окончившими ГИТИС (рук. В. А. Орлов). Были пост. спектакли: "Старик" Горького (1959), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1961), "Под гнётом" по поэме С. В. Эльгера (2-й вариант пьесы "Чакка", 1957), "Тополёк мой в красной косынке" по Айтматову (1965). Лит.: Вербина О., "Под одной крышей", "Театр", 1952, Х 8; Б л о к В., Каноны и поиски, "Дружба народов", 1959, № 7; Сироткин М. Я., Очерк истории чувашской советской литературы, Чебоксары, 1956; Марков Б. С. Рождение муз. театра Чувашии, Чебоксары, 1965. ф. р "ЧУДАК" - пьеса в 4 д. А. Н. Афиногенова. Соч 1929. Пост. 12 нояб. 1929 в МХАТе 2-м (реж. Берсенев Чебан, худ. Рудин; Волгин-Азарин, Дробный - Чебан, Горский - Берсенев, Сима - Гиацинтова, Трещина -Бирман). 15 апр. 1930 - пьеса пост. в Ленингр. академич. т-ре драмы (реж. Н. В. Петров, худ. Кустодиев; Волгин - А. Борисов, Дробный -.Лешков, Сима - Шигорина, Юлия - Рашевская, Трещина - Митрофанова, Добжина -Корчагина-Александровская). Большинство пост. "Ч." относится к сезону 1929/1930: Бакинский рус. т-р. Красноярский, Самарский, Саратовский (возобн. 1933), Свердловский, Ростовский-на-Дону т-ры, Ташкентский рус. т-р, Харьковский рус. т-р. Ярославский т-р им. Волкова и др. Издания: "Чудак", М., 1934; Афиногенов А., Пьесы, М., 1956. Лит.: Богуславский А. О., А.Н. Афиногенов, М., 1952, с. 37-49; Борисов А. Ф., Из творческого опыта, М., 1954; Бирман С., Путь актрисы, М., 19Г9. А. Шн. ЧУДАКОВА, Елена Вениаминовна (р. 1.V. 1925) - рус. и литов. сов. артистка оперы (колоратурное сопрано). Нар. арт. Литов. ССР (1964). В 1952 окончила Вильнюсскую консерваторию. С 1952 - солистка Т-ра оперы и балета Литов. ССР (Вильнюс). Партии: Виолетта; Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Марфа, Лакме, Снегурочка; Мюзетта ("Богема"), Розина; Констанца ("Похищение из Сераля" Моцарта); Ауксяле, Аушряле ("Вайва", "Дочь" Кловы) и др. Выступает в концертах. Гастролировала в Польше. Ведёт педагогия, работу в Вильнюсской консерватории. А. Руз. ЧУДЙНОВА, Александра Дмитриевна [р. 24.11 (7. III). 1896)- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Окончила Харьковскую театр. школу (1922). Арти-стич. деятельность начала в рус. т-ре "Шахтёрка Донбасса". Затем работала в т-рах Харькова, Днепропетровска, Николаева, Херсона. С 1935 - в Ярославском театре. Первыми значит, ролями Ч. были: Ио ("Гибель "Надежды"" Хейерман-са), Юлька ("Медвежья свадьба" Луначарского), Наташа и Анна ("На дне"). Ведущая тема творчества актрисы - создание сильных, волевых характеров; стойкость духа и мужество отличают её сценич. героинь: Любовь Яровая; Виринея (о. п. Сейфуллиной), Инга (о. п. Глебова), Катерина ("Пётр I" А. Н. Толстого), Оксана ("Гибель эскадры"), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Полозова ("Московский характер" Софронова). В классич. драматургии актриса с глубоким драматизмом раскрывала судьбу рус. женщины; роли: Лариса; Катерина ("Гроза"), Ту-гина ("Последняя жертва"), Нина ("Маскарад"), Кручинина; Маша ("Три сестры"), Надежда ("Варвары"), Анна Каренина. В 60-е гг. Ч. сыграла роли: Огудаловой ("Бесприданница"), Сомовой, Софьи Марковны ("Сомов и другие", "Старик" Горького), Туру-синой ("На всякого мудреца довольно простоты"), Раневской ("Вишнёвый сад"). Лит.: Любомудров М., Старейший в России, М., i9G/t- , М. Лифш. ЧУЖБЙНОВ, Тимофей Александрович (наст.фам.- Гринштейн) [21.11. (4.III). 1852 - 8(20).VIII. 1897]-рус. актёр. Сценич. деятельность начал в 1874 (Орёл, антреприза Лопухова). Большую часть своей актёрской жизни провёл в Киеве (антрепризы Н. Н. Савина, Иваненко, Сетова, Н. Н. Соловцова) и в Харькове (ок. 5 сезонов; антреприза М. М. Бородая и др.). Работал также в Архангельске, Воронеже, Полтаве, Херсоне и др. городах. Ч. исполнял комедийные и характерные роли. В начале артвстич. карьеры выступал также в опереттах. Роли: Осип ("Ревизор"), Юсов ("Доходное место"), Чугу-нов ("Волки и овцы"). Счастливцев, Шмага; Никон ("Горькая судьбина" А. Ф. Писемского), Третий мужик ("Плоды просвещения" Л. Н. Толстого). Лит.: А л е к с а н д р о в с к и и И. В., Актер Чужби-нов, Киев, 1899; Ярон С., Воспоминания о театре, Киев, 18У8, с. JZ67-74. А. Шн. ЧУЖОЙ, Иван Плато нович (наст. фам.-К о ж и ч) [18(30). VII. 1889-19.IV. 1945] - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1939). Работу в т-ре начал в полулюбительской труппе киевского Лукь-яновского нар. дома. В дальнейшем выступал в киевском драм. Т-ре Бергонье. Преподавал актёрское* мастерство в киевской драм. студии "Театральная академия" и в студии при Т-ре Солов-цова. В 1916-19-актёр МХТ. В 1922 возглавил созданный в Киеве "Театр студийных постановок" и на протяжении 8 лет существования этого коллектива пост. спектакли: "Женитьба Бальзаминова" А. Островского, "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, "Невероятно, но возможно" Плетнёва и др. С 1935 работал в Ленингр. т-ре им. Ленинского комсомола, где в 1936 пост. спектакль "Женитьба Бальзаминова"; в 1938 осуществил одну из наиболее значит, своих работ - спектакль "Без вины виноватые". Ч. активно пропагандировал систему Станиславского, уделял главное внимание воспитанию актёров. Последней, незаконченной работой режиссёра был спектакль "На всякого мэдреца довольно простоты". Соч.: Юлетие Первой Студии. О Первой Студии МХАТ. (Из вое помина н/и и), "Театр", (Киев), 1923, № 5-6. Лит.: Н е/с тер о в с к и и П., И. П. Чужой, К., 1949. С. Ц. ЧУЛАКИ, Михаил Иванович [р. 6(19). XI. 1908]- рус. сов. композитор, педагог, муз. деятель. Засл. деят. иск-в РСФСР (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Деп. Верх. Совета РСФСР 6-го созыва. В 1931 окончил Ленингр. консерваторию (класс В. В. Щербачёва). Автор оперы "Бабий бунт" (1928, силами ленингр. самодеятельности); балетов: "Сказка о попе и работнике его Балде" (1940), "Мнимый жених" (1946, Гос. пр. СССР, 1948), "Юность" (1949, Гос. пр. СССР, 1950) - все в Ленингр. Малом оперном т-ре; музыки к спектаклям: "Хлеб" Киршона (1930), "После бала" Погодина (1934), "Бесприданница" (1935) - все в Ленингр. Большом драм. т-ре; "Туфелька Дин" Зельцера и Диманта (1954, Моск. драм. т-р им. А. С. Пушкина); музыки к кинофильмам и др. соч. Сделал новую редакцию оперетты "Тайна Канар-ского наследства" Лекока (1942, Ленингр. Малый оперный т-р). С 1933-преподаватель, с 1939 - доцент Ленингр. консерватории; с 1948 - доцент, с 1962-профессор Моск. консерватории. В 1955-59-директор, с 1963- директор и худ. рук. Большого т-ра. В. Бр. ЧУЛЁЙ (Ciulei), Ливиу (р. 7.VII.1923) - рум. режиссёр, актёр, театр. художник. Засл. арт. СРР (1958). В 1946 окончил одновременно Архитектурный ин-т и Консерваторию драматич. иск-ва в Бухаресте. Актёрскую деятельность начал в т-рах Бухареста. С 1946 выступал как театр. художник: "Отелло" (1946, Нац. т-р им. И. Л. Караджале), "Шахтёры" Давидоглу (1948, там же). С 1948 работает в Муниципальном т-ре (ныне Т-р им. Л. Стурдзы-Буландры), с 1962-директор этого т-ра. Роли: Треплев ("Чайка"), Жак ("Как вам это понравится" Шекспира), Чир ("Любовь Яровая"), Дюнуа ("Святая Жанна" Б. Шоу), Андрей ("Пассакалия" Поповича), Протасов ("Дети солнца"), Дантон ("Смерть Дантона" Бюхнера). Исполнил роль В. И. Ленина в спектакле "Человек с ружьём". В актёрском творчестве Ч. лирич. философская направленность сочетается с обобщённостью, его сценич. образы отличаются психологич. завершённостью, публицистич. остротой. Как режиссёр впервые выступил в 1957, поставив спектакль "Продавец дождя" Наша, затем пост. "Святая Жанна" Шоу (1958), "На дне" (1960), "Дети солнца" (1960); "Как вам это понравится" Шекспира (1961), "Трёхгрошовая опера" Брехта (1964) и др. (все в Т-ре им. Л. Стурдзы-Буландры). Среди спектаклей, оформленных Ч. .'"Любовь Яровая", "Человек с ружьём"; "Чёрные годы" Барангп и Морару (1958, Национальный т-р им. И. Л. Караджале), "Гамлет" (1959, Муниципальный т-р), "Сон в летнюю ночь" (1960, Яссы), "Как вам это понравится" (1961), "Трёхгрошовая опера" (совм. с И. Оро-вяну, 1964). Работает в кино как режиссёр, актёр и художник. Е. А. ЧУЛКОВ, Михаил Дмитриевич (1743-1792)-рус. актёр и писатель. Автор стихов, повестей, пьес. Образование получил в разночинной гимназии Моск. ун-та. Занимаясь в гимназии, участвовал в университетских спектаклях. В 1761-65 - актёр Петерб. т-ра. Известна только одна роль Ч.- Вестник ("Хо-рев" Сумарокова). Из его драм. произв. до нас дошла лишь пьеса "Как хочешь назови". Ч. издавал журналы ("И то и сё", "Парнасский щепетильник"), собирал рус. фольклор, опубликовал "Собрание разных песен" (ч. 1-4, 1770-74). Соч.: "Как хочешь назови", "Литературное наследство" 1933, № 9/10. " Лит.: Шкловский В. Б., Чулков и Левшин, Л., 1933; Всеволодски й-Г ернгросс В. Н., Русский театр второй пол. XVIII века, М., 1960, с. 112. В. Вир. ЧУЛПАН (наст. имя- Хам ид Сулайма-нов) (1896-1938) - узб. сов. поэт, драматург, публицист. Лит. и публицистич. деятельность начал в 1914. В дореволюц. годы выступал с критикой отдельных сторон феодализма, реакц. явлений в Туркестане, но не видел путей к освобождению человека. Отсюда абстрактный характер его творчества, мотивы пессимизма. Противоречивость идейно-творч. позиций Ч. проявилась и в сов. период; в его творчестве сказывались бурж.-националистич. тенденции. Со 2-й пол. 20-х гг. Ч. постепенно освобождается от реакц. взглядов. В романтич. драме "Яркин-ой" (1920, перераб. в 1926) драматург говорит о торжестве любви над мракобесием и феодальным произволом. Однако, призывая к борьбе против феодального гнёта, не определяет верных путей этой. борьбы. Эволюция идейно-творч. позиций Ч. видна в пьесах "Восстание невольницы" (1925), "Наступление" (1927, совм. с В. Яном); он поднимает вопрос о раскрепощении женщин, остро разоблачает устои старой жизни. Ч.- один из первых узб. драматургов пишет пьесы на совр. тематику. Пьеса "Кулак" поев" преобразованию деревни, изменению сознания людей, выдвижению женщин на руководящую работу. В пьесе "Товарищ Каршибаев" разоблачаются представители старого общества, -препятствующие строительству новой жизни. Ч. способствовал формированию узб. лит. сценич. речи, перевёл на узб. яз. пьесы: "Ревизор" (1925); "Эхо" (1925), "Шторм" (1927) Билль-Белоцерковского, "Бронепоезд 14-69" (1927), "Гамлет" (1935) и др. В 1921-32 работал в Т-ре им. Хамзы зав. лит. частью. Автор мн. рецензий и статей о т-ре. Соч. (на узб. яз.): "Яркин-ой", пьеса, Таш., [б. г.]. М. Pax. ЧУРКИН, Николай Николаевич [9(21). V.I 869- 27.XII. 1964] - белорус. сов. композитор и фольклорист. Нар. арт. БССР (1949). В 1892 окончил Тифлисское муз. уч-ще Рус. муз. об-ва (класс композиции М. М. Ипполитова-Иванова). С 1914 жил и работал в Белоруссии. Ч. принадлежит первый опыт создания белорус. оперы, муз. комедии, а также симфо-нич. произведения. Оперы: "Освобождённый труд" (1923, Мстиславльский любительский т-р), "Рукавичка (1940, Минское радио), "Разорённое гнездо (соч. 1958; исполнено неск. сцен в 1959). Муз. комедии: "Кок-сагыз" (1949, Горки-Белорус., силами худож. самодеятельности), "Песня Березины" (1947, Бобруйский т-р муз. комедии). Ч. также автор музыки к спектаклям. В 1892-1935 вёл педагогич. работу в Баку, Ковно (Каунасе), Вильно (Вильнюсе), Мстиславле, Могилёве. Лит.: Журавлёв Д., Большая дорога. Нар. арт. БССР Н. Н. Чуркин (Биографич. очерк), Минск, 1964. А. Ив. ЧУХАДЖЯН, Тигран Геворкович (1837- 23. III. 1898)-арм. композитор и обществ, деятель. Муз. образование получил в Константинополе и Милане (1861-64). Принимал активное участие в работе первого арм. муз. об-ва "Кпар айкакан" ("Армянская лира", Константинополь). Ч.-основоположник арм. муз. т-ра (1872, Константинополь), автор первых арм. опер и оперетт. Самое крупное произв. Ч.- опера "Аршак II" (либр. Т. Терзяна, соч. 1868; пост. 1945, Т-р оперы и балета им. Спендиарова, Ереван) - на тему освободит, войн арм. народа против сасанидской Персии и Византии в 4 в. Автор опер: "Земирэ" (1891), "Индиана" и др.; муз. комедий и оперетт: "Ариф (1872), "Кёсе-кехва" (1874, на сюжет "Ревизора" Гоголя), "Леблебиджи" ("Продавец гороха", 1876, на сов. сцене "Карине") и др., пост. в Константинополе, затем в Греции, Египте, Болгарии, Италии и др. странах; музыки к драматич. спектаклям, вок. и инструмент, произв. Лит.: Т и г р а н о в Г., Армянский музыкальный театр. т. 1, Ер., 1956; К у ш н а р е в X. С., М у р а д я н М. О., Геодакян Г. Ш., Очерк истории армянской музыки, Ер., 1963 (на арм. яз.). ' М. My р. ЧУШКИН, Николай Николаевич [р. 20.XI (3.XII). 1906]- рус. сов. театровед. В 1931 окончил театро-ведч. цикл ф-та лит-ры и иск-ва МГУ. Лит. деятельность начал в 1932. В 1937-41- старший науч. сотрудник и зав. кабинетом К. С. Станиславского в музее МХАТ. В 1942-51 - старший инспектор Гл. управления т-ров. С 1951 - старший науч. сотрудник Гос. комиссии по изучению и изданию трудов К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. С 1940 - референт Комитета по гос. премиям, с 1956 - зав. отделом т-ра и кинематографии комитета по Ленинским премиям. Соч.: "Царь Фёдор Иоаннович" на сцене МХАТ, М., 1940 (совм. с Б. И. Ростоцким); Московский Художественный театр. М., 1950 (совм. с П. А. Марковым); Крэг и Станиславский, "Рабочий и театр", 1936, № 1; Шекспировские спектакли в Московском Художественном театре. "Юлий Цезарь", в кн.: Ежегодник МХТ за 1944, т. 1, М., 1946 (совм. с Б. И. Ростоцким); Путь художника (ц В. В. Дмитриеве), в кн.: Ежегодник МХТ за 1948, т. 1, М., 1950; Литературное наследие К. С. Станиславского дореволюционного периода, в кн.: Станиславский К. С., Собр. соч., т. 5, М., 1958; [Статьи и воспоминания о Л. М. Леонидове], в кн.: Леонид Миронович Леонидов, М., 1960; Симов-родоначальник нового типа театральных художников, в кн.: Ежегодник МХТ за 1953-1958, М., 1961; Юлий Цезарь на сцене Московского Художественного театра. Вступит, ст. к кн.: Н е-мирович-Данченко Вл. И., Режиссёрский план постановки трагедии Шекспира "Юлий Цезарь", 1964, М. (совм. с Б. И. Ростоцким); Гамлет - Качалов, М., 1966; И. Я. Гремиславский и декорационное искусство Художественного театра, в сб.: И. Я. Гремиславский, М., 1966 (совм. с М. Н. Пожарской); В спорах о театре, в сб.: Встречи с Вс. Мейерхольдов, М., 1967. ЧХАНГЫК - корейская нар. муз. драма. Сочетает элементы муз. драмы чхан, нац. драматич. нар. представления - норымсэ и нац. танцев - баллим. Восходит к театрализованным интермедиям силласких хваранов 6-7 вв. Дальнейшее развитие Ч. связано с деятельностью средневековых кор. гистрионов - квандэ, исполнителей лирико-эпич. песенного сказа пхансори. В 17-18 вв. исполнялся на открытой площадке двумя квандэ; один из них-косу-стоя исполнял все роли, другой косу аккомпанировал на барабане-пук. Квандэ владели иск-вом декламации, пения, имитации. В 18 в. известность получили Ха Хан Дам, Чхве Сон Даль и Квон Сам Дык (т. н. период "трёх знаменитых певцов"), в иск-ве к-рых песенное начало стало вытеснять драматич. действие. В 19 в. известны выдающиеся квандэ, среди к-рых- Мо Хын Гап, Сон Хын Нок, Ко Су Гван, Чу Док Ки, Ким Че Чхоль, Пак Ю Чжон и др. (т. н. период "восьми знаменитых певцов"). К сер. 19 в. были разработаны характерные стили пения: пхёнчжо - для передачи чувства радости, ликования, учжо - выражающий торжеств, настроение, гемёнчжо - горе, скорбь. Эти стили основаны на пентатонике; в них используется 15 различных ритмов, разнообразные темпы. С сер. 19 в. Ч. проникает на проф. сцену. Превращение Ч. в иск-во нац. оперы принадлежит Син Чэ Хе. Он отредактировал популярные пхансори ("Сказание о Чхун Хян", "Сказание о Сим Чхон", "Сказание о Хын Бо", "Повесть о зайце" и др.), ввёл распределение ролей между неск. квандэ (ведущий певец исполнял главные, а др. актёры - второстепенные роли), ввёл исполнительниц женских ролей, воспитав ряд талантливых артисток (Чхэ Сон - первая актриса, выступившая на корейской сцене, Хо Гымпха, Ли Хвачжунсон и др.). Принципы Син Чэ Хё развивала в нач. 20 в. труппа "Хёпнюльса" (Сеул), имевшая филиалы почти во всех провинциях Кореи. Актёры и руководители "Хёпнюльса" уделяли большое внимание сценич. оформлению спектаклей, применяли объёмные декорации, цветовые и шумовые эффекты. В т-ре "Хёпнюльса" появился просцениум, в муз. сопровождении к бараба-ну-пук были добавлены струнно-щипковый инструмент каягым и флейта-чоттэ. В период подъёма нац.-освободит, борьбы корейского народа против япон. колонизаторов (30-е гг.) ученики Син Чэ Хё -Ким Чхан Хван, Сон Мал Гап и др. организовали "Корейское об-во по изучению вок. иск-ва" (1933). В трудных условиях колониального режима Об-во способствовало развитию жанра Ч. (вместо ведущего певца вводятся равноправные участники спектакля и т. д.). После освобождения Кореи Сов. Армией (1945) во всех провинциях Сев. Кореи были созданы стационарные т-ры, ставившие Ч. Ведущий корейский муз. т-р- Гос. художеств. т-р (осн. в 1948 в Пхеньяне), наряду с пост. совр. оперных спектаклей (кагык) и балетов, ставит Ч. Группа "Хёпнюльтан" под рук. композитора АН Ги Ока, выделившаяся из состава этого т-ра, основала Гос. т-р нац. иск-ва (ГТНИ; см. Пхеньянский художественный театр оперы и балета}. Гл. задача т-ра - сохранение и развитие старинных форм нар. муз. иск-ва и особенно Ч. Этапом в развитии Ч. стал спектакль "Сказание о Чхун Хян" (1952, ГХТ, либр. Пак Тхэ Вон и Чо Ун). Композиторы АН Ги Ок, Пак Дон Силь и Чо Сан Сон создали партитуру для оркестра нар. инструментов, написали увертюру, речитативы между ариями. Переход Ч. в оперу определил спектакль "Адмирал Ли Сун Син", музыка Пак Дон Силя и Чо Сан Сона, либр. Пак Тхэ Бона (1952, ГТНИ). Спектакль содержит большие хоровые и танц. номера, нар. песни. Дальнейшее развитие Ч. связано со спектаклями: "Пэбэни" (музыка Ким Дин Мена и Ю Дэ Бока, либр. Чо Ён Чхуля, 1953) и "Сказание о Чанхва и Хоннён" (музыка Ким Дин Мена, либр. Ким Ён Пхаля и Чо Ён Чхуля, 1959). Вместо муз. тем пхансори в этих спектаклях использованы мелодии нар. песен зап. провинций (т. н. со до мине). В лучших пост. Ч. используются'достижения совр. муз. т-ра и при этом бережно сохраняются традиц. формы: "Хванхэская песнь" (музыка Чон Нам Хи, Чо Сан Сона и Син Ён Чхоля, либр. Пак Пхаль Яна; 1960), "Новые песни в деревне за рекой" (музыка Ким Дин Мена и Юн Ён Хвана, либр. Син Го Сона; 1960), "Сон в красном тереме" (музыка Ли Мен Сана и Син Ён Чхоля, либр. Чо Ён Чхуля; 1962), "Сказание о Чхун Хян" (музыка Ли Мен Сана и Син Ён Чхоля, либр. Чо Ён Чхуля; 1964). Среди деятелей совр. Ч.: нар. деят. иск-в композиторы АН Ги Ок, нар. арт. КНДР певцы и композиторы - Чон Нам Хи, Чо Сан Сон, Ким Дин Мен; режиссёры - АН Ён Иль, У Чхоль Сон, Чон Су Ён, Ким Ён Хи; дирижёры - Пак Сын Ван, АН Сен Хен; художники - Ча Нам Ин, Пак Чон Рель и др. Лит. (на корейском яз.): Чон Но Си к, История корейского чхангык, Сеул, 1940; Ким Ч э Чхоль, История корейского театра, Сеул, 1933; Хан Х ё, Очерк истории корейского театра, Пхеньян, 1956. Г. Ли. ЧХАРТИШВЙЛИ, Арчил Евстафьевич [р.6(19).!. 1905] - груз. сов. режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Сценич. деятельность начал в 1921 как статист и пом. режиссёра в Т-ре им. Руставели (Тбилиси). В 1930-34 - режиссёр Кутаисского т-ра, пост. спектакль "Бравый солдат Швейк" по Гашеку. В 1934-36 - худ. рук. Чечено-Ингушского т-ра (г. Грозный), пост. "Анзор" Шаншиашвили, "Платон Кречет". Был художеств. руководителем (1936-40), затем директором и гл. реж. (1944-48) Батумского т-ра, пост. "Изгнанник" Ража Пшавела (1945), "Царь Эдип" Софокла (1946). В 1949-52 - директор и гл. реж., в 1963-64 -гл. режиссёр Т-ра им. Марджанишвили; пост.: "Очаг Ха-ратели" Мревлишвили (1949), "Его звезда" Мосашви-ли (Гос. пр. СССР, 1952), "Изгнанник" Важа Пшавела 1956), "Медея" Еврипида (1962). В 1957-62 и с 1964режиссёр (с 1965- гл. реж.) Т-ра им. Руставели, пост. спектакли "Оптимистическая трагедия"; "Старые зурначи" Элиозашвили и др. Режиссёрское иск-во Ч. отличается романтич. приподнятостью, страстностью, пластич. скульптурностью мизансцен, выразительностью формы. Лит.: Гугушвили Э., Джанелидзе Д., Грузинский Государственный драматический театр имени Марджанишвили, Тб., 1958. . Эт. Г. ЧХВЕ OK CAM (25.VII.1905-13.III.1956) -корейский композитор. Учился игре на корейском нац. инструменте каягыме у Чон Ун Рёна. В 1925-44 работал преподавателем на муз. курсах в городах Мокпхо, Вонсан, Хамхын. После освобождения Кореи Сов. Армией (1945) - композитор Гос. балетной студии им. Цой Сын Хи (Пхеньян). Впервые в истории Кореи выступил как автор музыки для оркестра нац. инструментов к балетным спектаклям: "Сказание о крепости Паняволь" (1949), "Мать Кореи" (1951), "Сказание о крепости Садосон" (1954), "Под ясным небом" (1956). Г. Ли. ЧХЕИДЗЕ, Давид Иосифович (р. 30.VI.1892)- груз. сов. актёр. Засл. деят. искусств Груз. ССР (1961). В 1914 поступил в Кутаисский драм. т-р. С 1915 работал в Тбилисском драм. т-ре. Актёр романтической направленности, Г. создал приподнятые поэтич. образы. Роли: Сын, Датико ("Мать и сын", "Рассказ нищего" Чав-чавадзе), Гела, Царь ("Патара Кахи", "Коварная Тамара" Церетели), Дариспан, Платон ("Невзгоды Дариспана", "Мачеха Саманишвили" Клдиашвили), Солейман ("Измена" Сумбатова-Южина), Годун ("Разлом"), Креон ("Царь Эдин" Софокла), Командор ("Овечий источник"). Автор монографий "Ю. Зардалишвили" (1960), "Мако Сапарова-Абашидзе" (1963), перевёл пьесу "Очная ставка" бр. Тур и Шейнина. Лит. на груз. яз.: Буртикашвили Ал., Д. Чхеидзе, в сб.: Театральные портреты, Тб., 1962 с. 102-111. Я. Ш. ЧХГЙДЗЕ, Нина (Нуца) Платоновна (12.X.1881- 15.VIII.1963) - груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1925). Мать и сестра Ч. были актрисами Груз. т-ра. Впервые выступила на сцене в 13-летнем возрасте в роли Эммы ("Семья преступника" Джакометти, 1894). Впоследствии воспитывалась на принципах ге-роико-романтич. школы (В. С. Алекси-Месхишвили, К. Месхи). Обладала замечательными данными для исполнения трагедийных ролей, сильным голосом, прекрасной сценической внешностью. Сценические образы Ч. были наделены драматич. жизненной силой. Игра актрисы отличалась мощным темпераментом, психологической глубиной, яркой национальной самобытностью. Роли: Зсйнаб, Гаянэ, Рукайя ("Измена" С умбатова-Южи-на), Кетеван ("Родина" Эристави), Марина ("Брат и сестра" Гунпп), Наташа, Любовь ("На дне", "Последние" Горького), Медея (о. п. Суворина и Буренина), Кручинина, Полина ("Без вины виноватые", "Доходное место"), Офелия, Дездемона; Луиза, Амалия ("Коварство и любовь", "Разбойники"), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Магда ("Родина" Зудермана), фруАльвинг, Нора; Иокаста, Антигона ("Царь Эдип", о. п. Софокла). В сов. драматургии играла роли: Мехру ("Хатидже" Каладзе), Мать ("Георгий Саакадзе" Шаншиашвили), Татьяна ("Разлом"). Снималась в кино. Соч. (на груз. яз.): Воспоминания, Тб., 1950, 1956. Лит. (на груз. яз.): Д а в и т а я Э., Нино Чхеидзе, То., 1955; Б у р т и к а ш в и л и Ал.. Нино Чхеидзе, Тб., 1963; Нинидзе В., Герсамия С.,1 Швангирад-зе И., Тбилисский театр санкультуры [сб. статей], Тб., 1955. Н.Ш. ЧХЕИДЗЕ, Нодар Георгиевич (р. 18.VIII.1917) - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (19()6). Чл. Ком-мунистич. партии. Окончил Груз. театр. ин-т в 1942. В этом же году поступил в Т-р им. Ш. Руставели. Непосредственность, тонкое чувство юмора, яркость и острота сценич. рисунка определили успех Ч. в комедийном репертуаре. Роли: Гико ("Пэпо" Сундукяна), Карл II ("Дон Сезар де Базан" Дюмануара и Деннери), Чпнчахов ("Во дворе злая собака" Буачидзе), Коч-карёв ("Женитьба") и др. Глубокой человечностью и лиризмом отличались образы Гамлета; Эдгара ("Король Лир"). С подлинным драматизмом играл он роли Незнамова и Франца Моора, защищая человеческое достоинство и обличая пороки человека, одержимого жаждой власти. Лит.: Апхаидзе Ш., Швангирадзе Н., Ордена Ленина Гос. театр им. Ш. Руставели, Тб., 1958; Февральский А., Театр им. Руставели, М., 1959. Э. Г. ЧХЕИДЗЕ, Ушангп Викторович (27.XI.1898- 1.XII.1953, Тбилиси) - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1935). Учился в Кутаисской гимназии, на агрономич. ф-те Тбилисского ун-та. Участвовал в школьных спектаклях, а во время летних каникул - в спектаклях полупроф. груз. трупп. В 1919 поступил в студию Г. Джабадари, по окончании к-рой вошёл в состав рабочего т-ра Авчальской аудитории. С 1921- актёр Т-ра им. Ш. Руставели, где работал под рук. К. А. Марджанишвили и А. В. Ахметели. В 1928 принял участие в создании т-ра в Кутаиси (с 1931-в Тбилиси, с 1933-Т-р им. К. Марджанишвили), где работал до 1935 (оставил сцену из-за тяжёлой продолжит. болезни). Ч. прославился созданием образов Гамлета, Яго; Уриэля Акосты (о. п. Гупкова), среди др. ролей: Годун ("Разлом"), Онуфрий ("Дни нашей жизни" Андреева), Кваркваре Тутабери (о. п. Какабадзе), пристав Чалиани ("Вчерашние" Даднани) и др. После ухода из т-ра написал историч. драму "Георгий Саакадзе", по1т. Т-ром им. К. Марджанишвили, ряд статей о театр. иск-ве и две книги: "Котэ Марджанишвили - режиссёр и учитель" (1949) и "Воспоминания и письма" (1956). Снимался в кино. Ла.ли К. ЧХИКВАДЗЕ, Григорий Захарович [р. 14(27). IV. 1900] - груз. сов. музыковед. Засл. деят. иск в Груз. ССР (1946). Доктор искусствоведения (1945). Автор ряда работ по истории груз. муз. культуры. Ведёт педагогич. работу в Тбилисской консерватории (с 1947 - профессор). Соч. (на груз. яз.): Современный музыкальный фольклор Грузии, Тб., 1961; Грузинская народная музыка, Тб., 1965; на рус. яз. - Композиторы Грузинской ССР. Краткие биографии, Тб., 1940, и др д J/ ЧЭН ЧАН-ГЭН (наст. имя - Ю й-ш а н ь; 1812- 1882) - кит. актёр. Один из основателей актёрского амплуа сюйшэн (см. Шэн) в пекинской музыкальной драме. С 1840 работал в Пекине. Приобрёл популярность после исполнения гл. роли в драме "Застава Вэньчжао". Возглавил одну из ведущих трупп ('Три радости") жанра пекинской муз. драмы, был её руководителем, до конца творч. деятельности Ч. Ч.-г. играл в пьесах пекинской муз. драмы и кунъцюй. Это повлияло на использование куньшаньских мелодий и приёмов актёрского иск-ва куньцюй в пекинской муз. драме. Исполнял роли в пьесах традиц. т-ра -"Встреча героев", "Встреча в тутовой роще", "Захват Чанша", "Поимка и освобождение Цао Цао", "Меч во внутренностях рыбы" и др. Лит. (на кит. яз.): История столичной драмы на протяжении 200 лет, Шанхай, 1926; С ю и М у- ю н ь, Разговор о пекинской музыкальной драме, Пекин, I960. С. С. ЧЭНЬ БАЙ-ЧЭНЬ (р. 1909) - кит. драматург и театр. деятель. Первую пьесу написал в 1935. В период нац.-освободит, войны (1937-45) руководил театр. коллективом "Инжэнь", преподавал в Гос. театр. уч-ще в Чунцине. Из 20 написанных им пьес наиболее известны "Свадебный марш" (соч. 1942), "Когда приходят холода" (соч. 1944) и "Карьера чиновника" (соч.1945), сатирически обличающие чанкайшистский режим, рассказывающие о тяготах жизни народа. Ч. Б.-ч.-автор серии историч. пьес из эпохи Тайнинского восстания, в т. ч. "Деревня Цзиньтянь" (соч. 1937), "Дадухэ" (соч. 1942) и др. В 1959 опубликовал сатирич. комедию "Явление бумажного тигра", обличающую амер. империализм. Лит. (на кит. яз.): Суй Хань-цзи, Пекин, 1956. Вл. С. ЧЭН ЯНЬ-ЦЮ (1904-1958) -кит. актёр. Исполнял в пекинской муз. драме роли амплуа цинъи ("женщин в скромных одеждах"). Впервые выступил в т-ре в конце 1910-х гг. Одну из своих первых ролей в пьесе "Опьянение Ян Гуй-фэй" готовил с Мэй Лань-фаном. В 20-е гг. играл в пьесах "Наложница Мэй", "Яшмовая шпилька" и др., написанных для него драматургом Цзинь Хой-лу; участвовал в спектаклях, имеющих социальную направленность: "Слезы о диких горах", "Могильный холм любящих супругов", "Обида Доу-Э" (в варианте Ч. Я.-ц. "Записки о золотом замке"). В 30-е гг. выступил в одной из своих лучших ролей в пьесе "Сон в весеннем тереме" (по произв. классика кит. поэзии Ду Фу "Прощание новобрачной" и "Песнь о боевых колесницах"). Ч. Я.-ц. сочетал в своём творчестве элементы европейского театрального искусства с национальными традициями. После 1949 отошёл от сценической деятельности, занимался педагогической и научной работой. Ч. Я.-ц. вошёл в историю кит. т-ра как один из лучших исполнителей трагедийных женских ролей. Создал своеобразную манеру вок. исполнения, сочетая пение фальцетом, характерное для исполнения женских ролей, с грудным пением, принятым в мужских амплуа. В его исполнит, иск-ве слились две тра-диц. вок. школы - женская (цы) и мужская героич. (сюн). Лит. (на кит. яз.): Чэн Янь-цю, Пекин, 1959; Чэнь Янь-цю-ды утаи ишу, Пекин, 1959. С. С. ЧЮРЛЕНЁНЕ-КИМАНТАЙТЕ, София (13.III. 188(Г- 1.XII.1958) - литов. писательница, драматург. Училась в Краковском ун-те, изучала философию. Лит. деятельность начала в 1905. В 1909 стала женой художника и музыканта К. М. Чюрлениса. В 1935-38 преподавала литов. язык в Каунасском ун-те. В реалистич. комедиях "Денежки" (1918, Каунасский т-р, 1921), "Украшение виллы" (19.32, там же), "Большая ярмарка" (1939, пост. 1944, там же) и др. сатирич. произв. высмеиваются нравы буржуазии, мещанства. По 'мотивам литов. фольклора написана пьеса-сказка "Двенадцать братьев - чёрных воронов" (1931, пост. 1934, там же), ставившаяся в литовских молодёжных т-рах. Значит, роль в развитии литов. т-ра сыграли критич. работы Ч.-К., а также её переводы классической драматургии (Мольер и др.) на литовский язык. С о ч.: Ciurlionienee Kymantaitee, t. 1-3, Vilnius, 1956 И. Дан. ЧЯСАС, Владас Адомо (р. 16.1.1917) - литов. сов. артист оперы (лирич. тенор). Засл. арт. Литов. ССР (1954). В 1946 окончил консерваторию в Каунасе. С 1944 - солист Т-ра оперы и балета Литов. ССР (Вильнюс). Партии: Альмавива, Герцог; Гофман ("Сказки Гофмана" Оффенбаха), Фра-Дьяволо (о. п. Обера), Альфред; Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Фауст; Ионтек ("Галька"), Ленский: Князь ("Русалка"), Андрей ("Мазепа"), Юродивый ("Борис Годунов"), Водемон ("Иоланта"), Лёнька ("В бурю" Хренникова), Принц ("Любовь к трём апельсинам" Прокофьева), Данила, Наглис ("Пиленай", "Вайва" Кловы), Скудутис ("Даля" Дварионаса) и др. д руд ШАБРИЕ (Chabrier), Алексис Эмманюэль (18.1. 1841 - 13.IX.1894) - французский композитор. Известен как автор оперетт - "Звезда" (1877, т-р "Буфф-Паризьен", Париж), "Недостаток воспитания" (1885). Автор опер - "Гвендолина" (1886, т-р "Де ла Монне", Брюссель), написанной под влиянием Р. Вагнера и пост. во многих т-рах Германии и Франции, "Король поневоле" (1887, т-р "Опера комик", Париж) и др. соч. Лит.: Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводных работ, ред. М. С. Друскина, М., 1938; M а г t i n e a u R., Е. Chabrier, Р., 1910. Ал. М. ШАВГУЛЙДЗЕ, Георгий Владимирович (16.XI. 1910-13.IV.1959) - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. CCP (1955). Ученик К. А. Марджанишвили, под его руководством начал сценич. деятельность в Кутаисском т-ре в 1928. Вначале играл эпизодич. роли, но вскоре занял ведущее положение. Роли - Карл Томас ("Гоп-ля, мы живём!" Толлера), Гоча ("Как это было" Каладзе), Рувим ("Уриэль Акоста" Гуцкова). В 1930 вместе с т-ром (ныне Т-р им. Марджанишвили) переехал в Тбилиси. Актёр широкого диапазона, Ш. играл глубоко драматич. и гротесково-характерные роли. Его драматич. образы отличались мужественностью, темпераментом, сдержанностью и благородством формы. Игре Ш. были присущи радужные, светлые, оптимистич. краски, яркая стихия комического, выразит, пластика, ощущение внутр. ритма, точность деталей, чувство интуиции. Выразительность и острота сценич. формы, точность и конкретность жизненных красок характеризовали иск-во Ш., подлинно синтетич. актёра, следовавшего творч. заветам Марджанишвили. Среди ролей: Саят-Нова ("Царь Ираклий" Готуа), Кастельский ("Страх"), Гайдай ("Гибель эскадры"), Ясон ("Гурия Ниношвили" по Э. Ниношвили), Фар-хад ("Легенда о любви" Хикмета), Датико Шеварднадзе ("Раненый орёл" Бердзенишвили), Цезарь ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), граф Лейстер ("Мария Стюарт"). В ярко гротесковой манере играл роль почтмейстера Шпекина ("Ревизор"), Бухгалтера ("Апракуне Чимчимели" Вакели), с гиперболич. сочностью играл роли Харитона ("Свадьба колхозника" Какабадзе), Никифора ("Его звезда" Мосашвили, Гос. пр. СССР, 1952). Снимался в кино. Лит. (на груз. яз.): Гурабанидзе Н., Георгий Шавгулидзе, Тб-, 1963. Гур. ШАВЕРДЯН, Александр Исаакович [22.VI (о.VII). 1903-2.III.1954] - сов. музыковед и муз. критик. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1945). Учился в Ленингр. консерватории. Окончил историко-теоре-тич. ф-т Моск. консерватории. Был гл. редактором муз. вещания Всесоюзного радиокомитета (1928-36). С 1926 выступал как муз. критик (псевд.-Богданов, Искандер, A. Map). Ш. принадлежит редакция оперы "Аршак второй" Т. Г. Чухаджяна. Вёл педагогич. работу: в 1926-28 в Тифлисе, до 1932 в Москве, в 1941-42 в Ереване. Соч.: "Борис Годунов" Мусоргского, 2 изд., М., 1932 "Травиата" Дж. Верди, М., 1935; "Фиделио" Бетховена, М. 1937; А. А. Спендиаров. Жизнь и творчество, 2 изд., М. 1957; Большой театр Союза ССР, М., 1952; Комитас и армянская музыкальная культура, Ер., 1956; Избр. статьи М., 1958; Очерки по истории армянской музыки, М., 1959 Я. Шах. ШАВЕРЗАШВЙЛИ, Александр Васильевич (р. 8. VII. 1919) - груз. сов. композитор, педагог. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1950. В 1943 окончил Тбилисскую консерваторию (класс композиции П. Б. Рязанова, затем А. М. Баланчивадзе). Автор опер: "Маринэ" на сюжет пьесы "Стрекоза" Бараташвили (1955, Т-р оперы и балета им. Палиашвили), "Царь Эдип" по трагедии Софокла (1965 в концертном исполнении, Большой зал Тбилисской консерватории), "Княжна Майя" (соч. 1966); балета "Элгуджа" (соч. 1943); оперетты "Манёвры" (1959, Тбилисский т-р муз. комедии); музыки к драматич. спектаклям и произв. др. жанров. Ведёт педагогич. работу: с 1947-преподаватель центр, муз. школы в Тбилиси, с 1955 - доцент Тбилисской консерватории. Лит.: ШаверзашвилиА., "Княжна Майя", "Сов. музыка", 1965, № 3, с. 152. А. Ив. ШАВРОВ, Борис Васильевич [р.3(16). VIII. 1900]- рус. сов. артист балета, педагог. Засл. арт. РСФСР (1930), засл. деят. иск-в Тадж. ССР (1964). В 1918 окончил Петрогр. театр. уч-ще (класс Л. С. Леонтье-ва) и в том же году был принят в балетную труппу Марппнского т-ра. В 1921-59 - ведущий танцовщик этого т-ра. Ш. наделял свои образы энергией, мужеством, жизнеутверждающей простотой. Это углубляло традпц. образы, развивало и обогащало мужской класспч. танец. В 1964 окончил сценич. деятельность. Партии: Раб ("Исламей" на муз. Балакирева), Амун (('Египетские ночи" Аренского), Альберт ("Жизель"), Дезире ("Спящая красавица"). Колен ("Тщетная предосторожность ), Феб ("Эсмеральда"), Жан де Бриен ("Раймонда"), Асак ("Сольвейг" на муз. Грига), Арлекин (о. п. Дриго), Ба.эиль ("Дон Кихот") и др.; Актёр, Борис ("Золотой век" н "Болт" Шостаковича), Вацлав ("Бахчисарайский фонтан") и др.: с 1938 перешёл на мимич. партии: Командор ("Лаурен-спя"), Гико ("Гаянэ"), Учитель танцев ("Золушка") и др. С 1918 ведёт педагогич. работу, с 1929 преподаёт в Ленпнгр. хореографич. уч-ще (в 1930-31 - худ. рук.). Среди учеников: Б. Я. Брегвадзе, Ю. Н. Григорович, И. Д. Вольский, Ю. В. Соловьёв и др. Лит.: Борисоглебский М. [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939; Театральный альманах, кн. 3, M., 1946, с. 152-69. А. Дин. ШАГЖЙН, Цырен Галзутович (р. 1.V.1919) - бурят, сов. актёр, режиссёр, драматург. Нар. арт. Бурят. АССР (1953), засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Окончил театр. муз. уч-ще в Улан-Удэ в 1938 и был принят в Бурят. муз.-драм. т-р. Ш.- актёр яркого, самобытного дарования, играет роли комедийные, остро характерные и драматич.: Сута-Мэрген (муз. драма "Баир", 1940), Тихон ("Гроза", 1945), Основа (-Сон в летнюю ночь", 1943), Соёмпол ("Кнут Тайши Намсараева, 1945) и др. В 1952-59 Ш. был гл. режиссёром Бурятского т-ра драмы. Пост. спектакли: "Ключ счастья" Намсараева (1952), "Слуга двух господ" (1953); "Извините, пожалуйста" Макаёнка (1954) и др. Был постановщиком своих пьес. В 1954 написал свою первую пьесу по мотивам бурят. нар. сказок - "Хитрый Будамшу" (1954). Автор пьес "Первый год" (1956), "Весенняя песня" (1957), "Эй да. Базар, Базар!" (1958), "На просторах родины" (1959), "Совесть" (I960),' "Юность" (1962), "Чёрт в сундуке" (1963), "Пылающие джунгли" (1966). Пьесы Ш. переведены на языки народов СССР и стран народной демократии. Вал. Н. ШАГИНЯН (Ш а э н), Амаяк Симонович [1(13).XII. 1883-5.IX. 1957]- арм. сов. актёр, режиссёр, театр. деятель. Засл. арт. Арм. ССР (1940). Сценич. деятельность начал в 1903 (Нахичевань-на-Дону). В 1907- 1913 работал актёром в Нухе, Шуше, Ахалцихе. В 1914 переехал на Сев. Кавказ, где до 1926 был руководителем арм. драматич. и опереточных трупп. E 1927 переехал в Сухуми, где в 1928 организовал арм. т-р. С 1938-худ. рук. и актёр Арташатского арм. т-ра, затем работал в Октемберянском т-ре, с 1948 - в Сухуми. Роли: Отар-бек ("Измена" Сумбатова-Южина), Элизба-рян ("Из-за чести" Ширванзаде), Рустам ("Намус" Шпр-ванзаде), Отелло; Аслан-ами ("В 'кольце" Вагаршяна) Годун ("Разлом"), Пэпо (о. п. Сундукяна). Пост.: "Пэпо", "Измена"; "Ханума" Цагарели, "Разлом", "Из-за чести", "Намус", "Злой дух" Ширванзаде. J5 А ' ШАГИНЯН, Эльза Михайловна (р. 11.II.1895)- арм. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1966). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Сценич. деятельность начала в 1909 в Пятигорске. В 1909-27 играла в арм. труппе под рук. мужа - А. С. Шагиняна в городах Закавказья, Сев. Кавказа, Украины, Крыма. Была в числе основателей сухумского арм. т-ра (1928), где работала до его закрытия (1949). Роли: Маргарит, Сона ("Из-за чести", "Злой дух" Ширванзаде), Зейнаб ("Измена" Сумбатова-Южина), Седа ("Старые боги" Шанта), Луиза ("Коварство и любовь"), Татьяна ("Разлом"), Офелия ("Гамлет"), Ханума (о. п. Цагарели), Севиль (о.п. Джабарлы), Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуцкова). Б. А. ШАДАЕВ, Аполлон Иннокентьевич (р. 1899) - бурят, сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1941. Окончил педагогич. техникум. Работал педагогом. Драматургич. деятельность начал в 1925 ("Гнёт царя", "Власть Советов"), В 1931 написал совм. с II. Балдаевым и А. Мяхоновым пьесу "Мовыи путь" о жизни бурят, колхоза, в 1932 совм. с А. В. Миропским - "Барьеры". Его пьеса "Мэргэн" (1937) - одна из лучших пьес бурят, драматургии 30-х гг., показывавших перестройку крестьянской жизни, разоблачавших кулаков. В 1938 на материале бурят, нар. эпоса написал (совм. с Г. Ц. Цыдын-жаповым) либретто муз. драмы "Баир". Пьесы Ш. ставились на сценах Бурят, драм. т-ра и Муз. драм. т-ра. Ш. принадлежат также драмы: "Весенняя радость" (1948), "Крылатая рыба" (1956), трагедия "Ошибка кузнеца Эрхэтэ" (1965). Писал одноактные пьесы: "Два письма" (1933), "Лимбе" (1935) и др. Соч.: Одноактные пьесы, Улан-Удэ. 1951. Лит.: Х о д о р к о в с к а я Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Н а и д а к о в а В., Бурятская драматургия, Улан-Удэ, 1959. Сд 'ff П1АИК - см. Тллыбзаде. "ШАЙО" ("Chaillot") - концертный зал в Париже, помещается в здании дворца Шайо. Построен в 1937. Здесь даются концерты симф. и хоровой музыки, оперы в концертном исполнении. ШАКАРЯН, Александр Николаевич (р.25. III. 1912)- арм. сов. театр. художник, засл. деят. иск-в Арм. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Учился в Академии художеств в Ленинграде (1929-34). С 1951-гл. художник Ереванского рус. т-ра им. К. С. Станиславского, где оформил спектакли: "Порт-Артур" Степанова и Попова (1954), "Злой дух" Ширванзаде (1959), "Иркутская история" (1960); "Проданная невеста", "Дон Кихот" (1954) - в оперном Т-ре им. А. Спендиарова. Для работ Ш. характерно яркое, цветовое решение костюмов. Л. Хал. ШАКИРБАИ, Екатерина Захаровна (р. 1907)- абх. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1961) и Абх. АССР (1955). Ш.- первая абх. проф. актриса, одна из основоположников абх. т-ра. Сценич. деятельность качала в 1928. Театр. образование получила в драм. студии Абхазского т-ра в Сухуми (1934) и в театр. студии Т-ра им. Руставели в Тбилиси (1939). С 1939-актриса Абх. т-ра в Сухуми. Сценич. героини Ш. в абх. пьесах отмечены нац. своеобразием. Её положит. героини наделены обаянием, чистотой, благородством. С обличительной силой, в остром сатирическом рисунке играет Ш. роля отрицательных персонажей. Роли: Шаазина ("Маха-джиры" Чанба, 1931), Ла-уренсия ("Овечий источник"), леди Мильфорд ("Коварство и любовь"), Беатриче ("Слуга двух господ", 1940), Эмилия ("Отелло., 1941), Соколова ("Последние", 1954), Иаза ("Кто из нас глухой?" Чкадуа,1958) и др. ШАКИРДЖАНОВ (Ш а к а р д ж а н о в), Юсуи (Ю с уп-К изи.к) (1869 - 9.VI. 1959) - узб. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР. Герой Труда. Ш. начал участвовать в театр. представлениях в десятилетнем возрасте. В 14 лет Ш. стал популярным нар. артистом. В 90-х гг. гастролировал в Иране, Турции, Афганистане, в 1909-в Петербурге. Выступал как рассказчик, цирковой артист и т. д. В первые дни революции Ш. организовал из кызыкчи Ферганской долины бригаду, к-рая обслуживала митинги, революц. собрания, нар. празднества, выступала в частях Красной Армии. Ш. создал серию злободневных пьес, куплетов, аския. В 1920 работал в составе агитпоезда "Красный Восток", в 1926-в первом узб. этнографии, ансамбле. Ш. воспитал мн. сов. узб. артистов. Его ученицами были нар. арт. СССР Тамара Ханум, М. Тургун-баева, Г. Измайлова. Л. А в. ШАЛИКАШВЙЛИ, Валериан Ираклиевич (23. V. 1874-12. II. 1919) - груз. актёр, режиссёр, драматург. Начал играть в любительских кружках. В 1902 - 03 был принят актёром в Кутаисский т-р, работал под рук. В. Алекси-Месхишвили. Скоро стал одним из ведущих груз. актёров. С большой жизненной правдой исполнял характерные роли. Лит. деятельность начал в 1905. Автор пьес: "Семья" (1906), "Срубленный дуб" (1909), "Беспочвенные" (1913), "Делец-бюрократ" (1913), отображавших моральное вырождение дворянской знати. Пьесы Ш. входили в репертуар груз. т-ров. В 1909 Ш. проходил режиссёрскую практику в MX Т. После возвращения в Грузию (1910) стал пропагандистом принципов этого т-ра. Осуществил несколько пост. (1910-11). В 1918 преподавал актёрское мастерство в студии Г. Джабадари. Роли: Гиви ("Патара Кахи" Церетели), Дариспан ("Невзгоды Дарпспана" Клдиашвили), Солейман ("Измена" Сумбатова-Южииа), Терсей ("Царь Эдип" Софокла), Яго ("Отелло"), дс-Сильва ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Доктор Штокман ("Враг народа" Ибсена) и др. Пост.: "Родина" Эристави, "Жертва" и Сииатлэ' Гедево-ппшвнли и др. С о ч. (на груз. яз.): Статьи и воспоминания. Сост. и примеч. Л. Догонадзе, Тб., 1962 (Серия: "Деятели грузинского театра о сценическом искусстве"). Лит. (на груз. яз.): Мебуке Д., В. Шаликашвпли, Тб., 1956. Д, Д. ШАЛЛЬ (Schall), Экехард (р. 29.V.1930) - нем. актор. Учился в театр. школе в Магдебурге. В 1947 дебютировал в Магдебургском т-ре. Затем выступал в разл. нем. т-рах. С 1952-в труппе т-ра "Берлине? ансамбль". Играет преим. в пьесах Брехта. Роли: Эйлиф ("Мамаша Кураж и её дети"), лётчик Янг Сун ("Добрый человек из Сезуана"), Якоб Шмидт ("Маленький Махагонни"), Риго ("Дни Коммуны"), Артуро Уи ("Карьера Артуро Уи, которой могло бы не быть"), Мосе ("Винтовки Тересы Каррар") - все пьесы Брехта. На сцене "Берлине? ансамбль" играл также роли Иоханна Хёрдера ("Зимняя битва" Бехера), Алексея ("Оптимистическая трагедия"), Рупрехта ("Разбитый кувшин" Клейста), Кориолана (о. п. Шекспира в обработке Брехта). Ш.-гротесковый эксцентрич. актёр. Большой сце-нич. темперамент сочетается у него с глубиной анализа роли, с филигранной отделкой движений, жестов, мимики и интонации. Для творчества Ш. характерны: быстрая смена душевного состояния героя, показ столкновений противоречивых побуждений, внезапность, а подчас и кажущаяся немотивированность эмоций. Исполняя отрицат. роли, актёр стремится показать душевную противоречивость, внутр. сложность своих героев, обнажить раздвоенность, лживость их характеров. Пр. иск-в ГДР, 1959; Нац. пр. ГДР. 1962. Лит.: Eber t-0 b e r m e i e r G., Theater estern-neu-te, Lpz., 1964. Я. Я. "ШАЛЛЬ УНД РАУХ" ("Schall und Rauch") ("Ш у м и д ы м") - нем. театр-кабаре. Открыт по инициативе М. Рейнхардта в 1901 при Доме артистов в Берлине. Оформление зрит. зала было выполнено художником Беклином. В репертуаре кабаре были гл. обр. театр. пародии, шаржи. Под рук. Рейнхардта ставились пародии на канонич. пост. классич. драматургии, на входивших в моду драматургов-символистов и др. Участниками спектаклей были гл. обр. актёры Нем. т-ра (Л. Дюмон, Ф. Кайслер, Р. Валлентин). С 1901 спектакли устраивались в помещении на улице Унтер-ден-Лпнден. В труппу т-ра Рейнхардт привлёк актёров - Э. Рейхера, Ф. Берженс, Г. Эйзольдт, В 1902 т-р стал драматич. и затем получил назв. Малый т-р (Kleines Theater). И. H. ШАЛОМЫТОВА, Антонина Михайловна [2(14). III. 1884-1.1.1957] - рус. сов. артистка балета, педагог. Засл. деят. иск-в Чув. АССР (1947). Герой Труда (1925). По окончании Моск. театр. уч-ща в 1901 (класс Н. П. Домашова) была принята в кордебалет Большого т-ра. Вначале исполняла небольшие мшшч. партии. В 1908 выступила в партии Марцелины ("Тщетная предосторожность"). Будучи солисткой Большого т-ра, училась на драм. курсах Малого т-ра (класс А. П. Ленского), участвовала в спектаклях Малого т-ра. Большое значение имела педагогич. деятельность Ш., к-рую она начала па Курсах драмы Адашева, где преподавала в 1911-13, затем в 1919-29 в 1-й Гос. школе кинематографии, в 1920 вела уроки хореографии в студии М. М. Мордкина, с 1929 возглавляла Хореографич. мастерскую пантомимы и танца А. М. Шаломытовой. В 1921-28 преподавала сценич. движение в моек. т-рах: Камерном, Еврейском, Революции, МХАТе и др. В 1933 ушла из Большого т-ра и перешла на педагогич. работу в ЦЕТЕТНС (ныне ГИТИС), где с 1946 вела кафедру сценич. движения; с 1935 преподавала в Моск. театр. уч-ще им. Щепкина, в Школе-студии им. Немиро вича-Данченко при МХАТе (1943-57). С 1940 - профессор. Ш. разработала науч. метод преподавания хореографии, связанный с практикой актёров драматпч. т-ра. Сочетала классич. тренанс изучением историч. и характерного танца, вводила упражнения с театр. аксессуарами (учила пользоваться историч. костюмом, веером, шпагой и др.). Лит.: Г а р д и н В. Р., Воспоминания, т. 1-1812-1921, М., 1949; "Зрелища", 1922, Д; 17, с. 16. А. Дин. ШАЛУТАШВЙЛИ, Надежда Николаевна (р. 24. IX.' 1918) - груз. сов. театровед. Окончила филологич. ф-т Тбилисского ун-та. Автор книг и статей по груз. и рус. т-рам. С 1946 ведёт педагогич. работу в Груз. театр. ин-те (Тбилиси). Соч. (на груз. яз.): А. Н. Островский на грузинской сцене, Тб., 1958; Тбилисский русский драматич. театр им. А. С. Грибоедова, Тб., 1963; Братья Сандуковы-Зандуке-ли, Тб., I960; Страницы великой дружбы, К'., 1965. Н. Ш. ШАЛЬК (Schalk), Франц (27. V. 1863-2.IX.1931)- австр. дирижёр. Окончил Венскую консерваторию. Ученик А. Брукнера. Дирижировал в т-ре "Оперный дом" (Грац, 1889-95), в Нац. т-ре (Прага, 1895-98), в т-рах "Ковент-Гарден" (1898, 1907, 1911) и "Метрополитен-опера" (1898-99). С 1899-дирижёр Берлинской придворной оперы; с 1900 - гл. дирижер Венской придворной оперы (в 1918-29- худ. рук. этого т-ра). Ш. вернул Венской опере славу первоклассного т-ра. Он дирижировал операми В. Моцарта, X. Глюка, К. Вебера, Л. Бетховена, Р. Вагнера, Р. Штрауса, М. Равеля, П. Хиндемита. Большим успехом пользовалась в его исполнении тетралогия Вагнера "Кольцо Нибелунга". С 1921 Ш. активно пропагандировал камерную оперу. Под рук. Ш. были пост. редко исполняемые оперы: "Бастпен и Бастиенна" Моцарта, "Абу Гасан" Вечера, "Дпдона и Эней" Г. Перселла. Лит.: W i t e n s с h n'i k A., Wiener Opernkiinst. Von den Anfangen bis zu Karajan, W., 1959. В. Ю. ШАЛЯПИН, Фёдор Иванович [1(13).II.1873, Рязань,- 12.IV.1938, Париж] - рус. певец (бас). С 10 лет был учеником сапожника, затем токаря, работал писцом, грузчиком. С муз. грамотой познакомился, участвуя в церковных хорах. В 1890 поступил хористом в труппу С. Я. Семёнова-Самарского (Уфа), где исполнил партии-Стольника ("Галька" Монюшко), Фернандо ("Трубадур"), Неизвестного ("Аскольдова могила" Верстовского). В 1891-92 Ш. разъезжал по городам России с укр. опереточной труппой Г. О. Любимова-Деркача (пел в хоре, исп. роль Петра в "Наталке-Полтавке"), участвовал как хорист в спектаклях франц. оперетты, выступавшей в Баку. В спектаклях труппы Ключарёва (Батум, Кутаис) спел партии: Оровезо ("Норма"), Кардинал ("Дочь кардинала" Галеви), Валентин ("Фауст"). В 1892-93 занимался пением с Д. А. У сотовым в Тифлисе. Здесь же начал выступать как проф. оперный певец (сезон 1893/94, антреприза В. Л. Форкатти, дирижёр И. А. Труффи), исполнил 14 партий, в т. ч.: Мефистофель ("Фауст"), Мельник ("Русалка"), Дон Бази-лио. В летний) сезон 1894 выступал в антрепризе М. В. Лентовснбго (Петербург, т-р в саду "Аркадия"), осенью вступш! в труппу Петерб. оперного товарищества (в Панаевском т-ре). В 1894 был принят в труппу Мариинского т-ра, где спел 9 партий (в т. ч. Галицкого в "Князе Игоре"). Однако дирекция императорских т-ров не обратила внимания на талант Ш. В 1896 он принял приглашение С. И. Мамонтова выступать в гастрольных спектаклях Моск. частной рус. оперы на Нижегородской ярмарке, а с осени вступил г, состав этой труппы. Здесь по-настоящему раскрылось исключит. дарование Ш. За три года работы (1896-99) он создал н. партий: Сусанин; Борис и Варлаам ("Борис Годунов"), Доспфей ("Хованщина"), Грозный, Сальери, Варяжский гость ("Псковитянка", "Моцарт и Сальери", "Садко" Римского-Корсакова), Олоферн ("Юдифь" Серова), Нилаканта ("Лакме") и др. Работая в т-ре Мамонтова, Ш. восполнил пробелы своего общего и муз. образования, общаясь с группой выдающихся рус. художников (В. М. Васнецов, М. А. Врубель, К. А. Коровин, В. А. Серов п др.), историком В. О. Ключевским, артистами Малого т-ра - О. О. и М. П. Садовскими, Г. Н. Федотовой. Особое значение для Ш. имели занятия и последующая творч. дружба с С. В. Рахманиновым (в сезон 1897/98 - дирижёр Моск. частной рус. оперы). После огромного успеха Ш. во время петерб. гастролей Моск. частной рус. оперы (1898) В.В. Стасов стал пропагандировать его искусство, познакомил певца с И. Е. Репиным, М. М. Антокольским, Н. А. Римским-Корсаковым, А. К. Глазуновым, А. К. Лядовым. В 1899 Ш. перешёл в Большой т-р, одновременно выступал на сцене Мариинского т-ра и гастролировал в провинц. городах. После триумфальных гастролей в Италии (1901, т-р "Ла Скала") начались зарубежные выступления Ш. Он был участником спектаклей "Русские сезоны за границей" С. П. Дягилева (1907- 1909 и 1913, Париж), выступив как замечат. пропагандист оперного творчества Мусоргского и Римского-Корсакова. В 1899-1914 Ш. создал ряд новых вок.-сценич. образов: Алеко (о. п. Рахманинова), Фарлаф ("Руслан и Людмила"), Кончак ("Князь Игорь"), Мефистофель (о. п. Бойто), Ерёмка ("Вражья сила" Серова), Демон; Филипп II ("Дон Карлос" Верди), Лепорелло ("Дон Жуан"), Дон Кихот (о. п. Мае-сне) и др. В эти годы Ш. достиг высокого мастерства. Об исполнении партии Дон Кихота Вл. И. Немпро-вич-Данченко писал: "...в этих отрешенных от действительности глазах, в этой истощенной фигуре одухотворенного борца с мельницами, нищего рыцаря, столько же вдохновенного, сколько и смешного. Это художественный портрет" (цит. по кн.: "Федор Иванович Шаляпин", т. 2, 1958, с. 148). Огромное значение в' формировании идейно-художественных принципов Ш. имела его дружба сМ. Горьким (с 1901). В эти годы Ш. примыкал к прогрес. обществ, кругам; в 1905 он отдавал сборы со своих концертов в фонд революции, его выступления с исполнением нар. песен (напр., "Дубинушка") превращались подчас в политические демонстрации. С 1914 Ш. стал выступать в частных оперных антрепризах С. И. Зимина (Москва), А. Р. Аксарина (Петербург) и в 1916 не заключил контракта с казёнными т-рами. После победы Октябрьской революции Ш. был привлечён к активному участию в строительстве новой театр.-муз. культуры. В 1918 он вернулся в Мариинский т-р, где ему было поручено художеств. руководство. Ш. восстановил в репертуаре мн. пост. рус. и зап.-европ. классич. опер; за сезон 1918-19 спел ок. 80 спектаклей; выступал с концертами перед рабочей и красноармейской аудиторией. В ноябре 1918 Совет комиссаров Сев. обл. присвоил Ш. звание нар. арт. как "вы со ко даровитому выходцу из народа". В 1919 Ш. был избран в Директорию Мариинского т-ра. В 1922 Ш. уехал на гастроли за рубеж и не вернулся в Сов. Союз. Оторвавшись от родины, подпал под влияние эмигрантской среды. На чужбине Ш. не создал новых сценнч. образов, но до конца жизни сохранил верность традициям отечественного иск-ва. Один из корифеев рус. реалистич. иск-ва, Ш. был в равной мере велик как певец и как драм. актёр. Глубоко нац. художник, он поднял рус. муз.-драм. иск-во на небывалую высоту. Его деятельность явилась крупнейшим этапом в развитии мирового опер-но-исполнительского иск-ва. "... На оперной сцене Шаляпин превосходил громадным дарованием и правдивостью всех своих оперных предшественников и дал ряд фигур, характеров и сцен, с которыми никакие другие не могут сравниться... В этом разнообразии, в постижении новых сторон характера и души, никем прежде не замеченных и не воспроизведенных, кажется, никто не сможет его превзойти" (Стасов В. В., там же, с. 16). Ш. обладал высоким басом большого диапазона, исполнял также партии баритона (Демон, Евгений Онегин). Голос Ш., уникальный по гибкости, тембровому богатству и красоте звучания (сочетание задушевной нежности с глубиной и мощью) позволял певцу свободно передавать гамму эмоций - от проникновенной нежности до трагедийного пафоса и разящего сарказма. Высокое мастерство в области фразировки, нюансировки, дикции, тембровая окраска звука помогали Ш. насыщать каждую муз. фразу партии образным смыслом, обогащать её глубоким психологич. подтекстом. Стальной ритм сочетался у Ш. с поразит, свободой исполнения. В игре Ш. не по средств, вдохновение совмещалось с тонкой шлифовкой образных деталей. Певец неустанно совершенствовал и обновлял трактовку всех партий своего репертуара, добиваясь всё большей историч. и бытовой правды, предельной выразительности мизансцен, грима (к-рын он создавал сам), костюма, безукоризненной сценич. пластики. У Ш. был огромный дар перевоплощения, он исполнял самые различные партии. Особенно увлекали Ш. психологически сложные, противоречивые и многогранные характеры, к-рые он воплощал с огромной драм. силой и мастерством (образ Бориса Годунова). Столь же ярко выступал Ш. на концертной эстраде. В его репертуаре было более ста камерных произв. рус. и зап.-европ. композиторов, ряд оперных арий из партий, не исполнявшихся им на сцене. Вдохновенно исполнял Ш. рус. нар. песни. С 1910 Ш. выступал также как режиссёр оперных спектаклей (пост. оперы: "Хованщина"; "Дон Кихот" Массне и др.). Снимался в кино ("Иван Грозный" и "Дон Кихот"). Ш. принадлежит ряд талантливых графич., живописных и скульптурных работ. Партии: Стольник ("Галька" Монюшко, 1890), Фернандо ("Трубадур", 1891), Неизвестный ("Аскольдова могила" Верстовского, 1891), Пётр ("Наталка-Полтавка", 1892), Оровезо ("Норма", 1892), Кардинал ("Дочь кардинала" Галеви, 1892), Валентин. Мефистофель ("Фауст", 1893), Рам-фис ("Аида", 1893), Гудал ("Демон", 1893), Тонио ("Паяцы", 1893), Монтероне ("Риголетто", 1893), Гремин ("Евгений Онегин", 1893), Сен-Бри ("Гугеноты" Мейербера, 1893), Лотарио ("Миньон" Тома. 1893), Цунига ("Кармен", 1893), одна из басовых партий (Том?, Самуэль?, Сильвано?, "Бал-маскарад" Верди, 1894), лорд Кокбург ("Фра-Дьяволо" Обера, 1894), Мельник ("Русалка", 1894), Томский ("Пиковая дама", 1894), Дон Базилио (1894); Миракль ("Сказки Гофмана" Оффенбаха, 1894), Бертрам ("Роберт-Дьявол" Мейербера, 1894), Руслан (1895); Робинзон ("Тайный брак" Чимарозы, 1895), Панас ("Ночь перед рождеством", 1895), Судья ("Вертер", 1896), князь Верейский ("Дубровский" Направника, сезон 1895/96), Сват ("Русалка", 1896), Андрей Дубровский ("Дубровский" Направника, 1896), Галиц-кий (1896); князь Владимир ("Рогнеда" Серова, 1896), Сусанин (1896); Старый еврей ("Самсон и Далила" Сен-Санса, 1896), Нилаканта ("Лакме", 1896), Странник ("Рогнеда" Серова, 1896), Иван Грозный ("Псковитянка", 1896), Колен ("Богема", 1897), князь Вязьминский ("Опричник" Чайковского, 1897), Досифей ("Хованщина", 1897), Варяжский гость ("Садко", 1897), Голова ("Майская ночь", 1898), Оло-ферн ("Юдифь" Серова, 1898), Сальери ("Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова, 1898), Борис Годунов (1898); Варлаам ("Борис Годунов", 1899), Илья ("Илья Муромец" В. Серовой, 1899), Алеко (о. п. Рахманинова, 1899), Бирон ("Ледяной дом" Корещенко, 1900), Галеофа ("Анджело" Кюи, 1901), Фар-лаф (1901); Мефистофель ("Мефистофель" Бойто, 1901), Священник ("Пир во время чумы" Кюи, 1901), Ерёмка ("Вражья сила" Серова, 1902), Добрыня ("Добрыня Никитич" Греча' нинова, 1903), Демон (1904); Гаспар ("Корневильские колокола" Планкета, 1904), Евгений Онегин (1-я и 3-я картины, 1905); Филипп II ("Дон Карлос" Верди, 1907), Лепорелло ("Дон Жуан", 1908), Хан Асваб ("Старый орёл" Гинсбурга, 1909), Дон Кихот (о. п. Массне, 1910), Иван Грозный (о. п. Гинсбурга, 1911), Кончак ("Князь Игорь", 1914). Лит.: Фёдор Иванович Шаляпин [Сб. материалов, ред.-сост. Е. Грошева], т. 1-2, М., 1957-58 (Литературное наследство. Письма. Статьи, высказывания, воспоминания о Ш.); Янковский М., Шаляпин и русская оперная культура, Л.-М., 1947; его ж е, Ф, И. Шаляпин, М.-Л., 1951; Никулин Л., Фёдор Шаляпин. Очерк жизни и творчества, М., 1951; Степанова С., Шаляпин среди красноармейцев, "Театр. жизнь", 1963, № 11. ШАМАКАИ - тат. нар. актёры. Получили распространение во времена Болгарского и Казанского ханств. Иск-во Ш. близко скоморохам кызыкчи. Они выступали во время нар. празднеств, едко высмеивали пороки совр. им жизни, за что преследовались феодалами (баи), духовенством (муллы). Иск-во Ш. близко игре шакирдов (19-нач. 20 вв.). До 20-х гг. 20 в. в Саратовской и Пензенской обл. были распространены выступления Ш.-кучатов (участники изображали петухов). В представлениях Ш.-истоки народного татарского театра. X. Г. ШАМИЛЬ, Касим Шамилович [р. 30.VIII(11.IX). 1892] - тат. сов. актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1940). Принимал участие в самодеят. спектаклях шакирдов. В 1909 вступил в труппу "Сайяр". В годы гражданской войны был актёром фронтовых театр. бригад. С 1922 - актёр и режиссёр (с 1924 - режиссёр) Т-ра им. Красного Октября (ныне Т-р им. Г. Ка-мала). Ведёт лит. и педагогич. работу. Роли: Ахтари ("Потоки" Гиззата), Хужа и Дервиш ("Хужа Насретдин" Исанбета), Суфи ("Шамсикамар" Аблиева), Лука ("На дне"), Кулигин ("Гроза"), Юсов ("Доходное место"), Оргон ("Тартюф"), Бартоло ("Женитьба Фигаро") и др. Занимается лит. и педагогич. деятельностью. X. К. ШАМЙЛЬСКИЙ, Шакир Ганпевйч (наст. фам.- В а хитов) (сент. 1892-8.V.1945)-тат. сов. актёр. Засл. 'арт. Тат. АССР (1945). Сценич. деятельность начал в 1912 под рук. С. Гиззатуллиной-Волжской в труппе "Hyp". В годы гражданской войны был участником фронтовой театр. бригады. С 1922-актёр и режиссёр тат. Т-ра им. Красного Октября (ныне Т-р им. Г. Камала). Лучшие роли: инженер Рауф, парторг Кузнецов ("Огонь" и "За туманом" Ш. Камала), Годун ("Разлом"), Гайдай ("Гибель эскадры"). Героикой насыщен образ Кента ("Король Лир"). Ш. пост. ряд спектаклей на совр. тему: "Письмо на платке" Баттала (1932), "Марьям" Исанбета (1943) и др. Лит.: Шакир Шамильский. Турында нстэкелэр, Казан, 19G5. X. К. ШАМИН, Николай Николаевич [5(17).X. 1886- 6.II.1966] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1949). В 1922 окончил Высшие театр. мастерские и вступил в труппу Малого т-ра (работал здесь до 1957). Роли: Масленица, Дед Мороз, царь Берендсй (Снегурочка"), Цыфиркин ("Недоросль"), Муров ("Без вины виноватые"), Осип ("Ревизор"), Захар Трифонович ("Плоды просвещения"), Дубов ("Разгром" Фадеева), Бочаров ("Бойцы" Ромашова), Бессудный ("На бойком месте"), Тит Титыч ("В чужом пиру похмелье" Островского), Гордей Карпыч ("Бедность не порок"), Редозубов ("Варвары"), Иван Горлов ("Фронт"), Оболенский ("Иван Грозный" А. Н. Толстого), Кнуров ("Бесприданница"), Сергей Желеэнов ("Васса /Келезнова"), Коро-вай ("Крылья" Корнейчука), Потапыч ("Воспитанница" Островского). Ш. был характерным актером; определённость, выпуклость, даже резкость внешнего рисунка роли в сочетании с внутр. цельностью образов, выразительностью рус. речи, нар. характером дарования - отличительные особенности его творчества. Е. X. ШАМПРХАНЯН, Тигран Аваковпч [10(22).IV. 1897-29.VIII.1952] - арм. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Арм. ССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Сценнч. деятельность начал в 1917 в Тифлисе. Театр. образование получил в Арм. драм. студии в Москве. В 1934 окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа (по классу А. Д. Попова). В 1923-30 работал актёром в Т-ре им. Сундукяна. Играл комедийные роли: Санчо Панса ("Освобожденный Дон Кихот" Луначарского), Гико ("Пэпо" Сундукяна), Храбрый Назар (о. п. Демпрчя-на). Сганарель ("Дон Жуан" Мольера). Ш. ставил спектакли в Тбилисском, Бакинском, Ленинаканском арм. т-рах, но большая часть его режиссёрской деятельности связана с Т-ром им. Сундукяна (1934-43) и Арм. ТЮЗом (Ереван), где с 1943 Ш. был гл. реж. Пост.: "Интервенция" Славина (1934), "Каменный гость" Пушкина (1937), "Капутан" Демирчяна (1938), "Рыбаки" Гольдони (1941), "Измена" Сумбатова-Южина (1941), "Профессор Мамлок" Вольфа (1941) - в Т-ре им. Сундукяна; "Слуга двух господ" (1942)-в Ленинаканском т-ре; "Мнимый больной" (1943), "Ярость" Гулакяна (1943), "Сон в легиюю ночь" (1944), "Молодая гвардия" (1947), "Хачатур Або-вян" Газазяна (1948) - в Арм. ТЮЗе. Режиссура Ш.. отличалась острой сценич. выразительностью, яркой театральностью. С 1944 преподавал режиссуру и актёрское мастерство в Ереванском театр. ин-те. Автор книги "Основы актёрского искусства" (1938), пьесы "Суворовцы" (1948, совм. с Р. Кап-ланяном). Б. А. ШАМСУДЙНОВ, Фазыл [р.13(26).1.1916] - узб. сов. дирижёр, педагог. Нар. арт. Узб. ССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1960. В 1937-41 учился в Моск. консерватории (класс дирижирования Г. А. Столярова), в 1956 окончил Ташкентскую консерваторию (класс дирижирования А. Ф. Козловского). С 1941 работал дирижёром муз. и муз.-драм. т-ров в Ташкенте; в 1945-56 - гл. дирижёр Т-ра им. Му-кимн; с 1956 - дирижёр Т-ра оперы и балета им. Навои. Дирижировал операми: "Тахир и Зухра" Бровцына п Джалилова (1955), "Лейли и Меджнун" (1960), "Гюльс.фа" (1963) Садыкова и Глиэра, "Проделки Майсары" Юдакова (1959), "Хамза" Бабаева (1961), "Сердце поута" Ашрафи (1962), "Песни Хорезма" Юсупова (1964) и др. С 1952 ведёт педагогич. работу в Ташкентской консерватории и Театр.-художеств. институте (Ташкент). А. Ив. ШАМУКОВ, Абдулла Рухулович [р. 11(24).XII. 1909]-тат. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунпстпч. партии с 1944. В 1930 окончил Башк. техникум иск-в, затем историко-филологич. ф-т Казанского пед. ин-та. В 1930-46 работал в Башк. академич. т-ре, на сцене к-рого создал ряд ярких образов-Шагали ("Зимагордар" Мифтахова), Подко-лёсин, трагич. образ тат. поэта Тукая (о. п. Файзи). Ш. первый создал образ В. И. Ленина в пьесе "Человек с ружьём" в башк. (1940) и тат. (1947) т-рах. С 1946 - актёр Театра им. Г. Камала. Сценические образы Ш. (особенно комедийные) полны жизни, искренности. Роли: Ахун, Галнмуллин, Балтаев ("Хужа Насретдпн", "Мулланур Вахптов, "Зифа" Исанбета), Нуретдин ("Без ветрил" Тинчурина), Хлестаков; Дормидонт, Телятев ("Поздняя любовь", "Бешеные деньги" Островского), Труффальдпно ("Слуга двух господ") и др. Выступает как мастер художеств. слова. С 1933 ведёт педагогич. работу в Уфимском, с 1946-в Казанском театр. уч-щах (сценич. речь). Ш.- автор ряда пьес для детей, статей о творчестве актёра. Перевёл на тат. яз. "Горе от ума", трагедии Шекспира, Шиллера, Эсхила, Пушкина. Соч.: "Унган кыз", Казан, 1954; "Мэсэллэр", Казан 1964; Н. Иснбэт, Казан, 1959. X.fi. ШАМУРАТОВ, Джапак (р. 17.VII.1893) - каракалпакский нар. певец и сов. композитор-мелодист. Нар. арт. Каракалп. АССР (1940), нар. арт. Узб. ССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Деп. Верх. Совета Каракалп. АССР 1-5-го созывов. Начал выступать как певец и музыкант на радио. С 1936певец и музыкант Каракалпакского т-ра (Нукус)" с 1952-певец и музыкант Каракалп. филармонии. Ш.- знаток каракалп. муз. фольклора и нар. даста-нов. Автор музыки к пьесам, шедшим на сцене Каракалпакского т-ра. Т. Б. ШАМУГАТОВА, Айимхан (р. 5.VI.1917) - каракалпакская сов. актриса. Нар. арт. Каракалп. АССР (1940), нар. арт. Узб. ССР (1944). Чл. Коммуни-стич. партии с 1957. Депутат Верх. Совета Каракалп. АССР 4-го созыва. Сценич. деятельность начала в 1930 в Кунграде, в самодеятельности. В 1933-39 и с 1956- актриса Каракалпакского т-ра. Роли: Раушан (о. п. Аймурзаева и Алланазарова), Пар-шагуль ("Насильно мил не будешь" Ходжаниязова). Затем игрла характерные роли пожилых женщин - Айбике ("Талуас" Ходжаниязова, 1962) и др. Т. Б. ШАМЯКИН, Иван Петрович (р. 30.1.1921)- бело-рус. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1943. Деп. Верх. Совета БССР 6-го созыва. Лит. деятельность начал в 1945. В 1956 инсценирован роман Ш. "Глубокое течение" (Гомельский обл. т-р) о деятельности партизан в Белоруссии во время фашистской оккупации. Ш.- автор пьес: "Не верьте тишине" (1957, Минский ТЮЗ), "Изгнание блудницы" (1961, Т-р им. Я. Коласа, Минский рус. т-р). Ш. инсценировал (совм. с Ю. Б. Щербаковым) свой роман "Криницы" (1962, Т-р им. Я. Коласа) о жизни совр. колхозной деревни. В 1965-66 в т-рах Белоруссии (Гомельском, Брестском, Гродненском) пост. инсценировка Ш. и Ю. Орынянского романа Ш. "Сердце на ладони". Лит.: H я ф ё д У., Сучаснасць ? тэатр, в сб.: Беларус-кае мастацтва, вып. 3, М?нск, 1962, с. '11-24; его же, Сучасны беларуск? тэатр, М?нск, 1961. АН.С. ШАНИН, Жумат (1891-1937) - казах, сов. режиссёр, драматург. Нар. артист Каз. ССР. Учился в Омске. С первых дней установления Сов. власти стал активным пропагандистом её идей среди казах. населения, работал в партнйно-сов. органах Семипалатинска и Павлодара. Уделял большое внимание развитию нац. иск-ва. В 1924 организовал в Семипалатинске самодеят. театр. кружок. В него вступила группа исполнителей, завоевавших известность выступлениями на традиц. нар. празднествах. В кружке ставились одноактные, а затем и многоактные пьесы. В 1926 открылся первый Казах, нац. т-р, где началась режиссёрская деятельность Ш. В 1926-33 Ш. пост. ряд спектаклей, в т. ч. "Месть" Джансугурова, "За Октябрь" Ауэзова, "Фронт" Майлпна, "Красные соколы" Сейфуллина. Написал и пост. пьесы "Аркалык батыр", "От смерти к надежде", "Баян батыр". Ш. стал одним из основоположников казах, драматургии, консультировал писателей, работавших над пьесами, по вопросам драматургич. техники. Он стремился к созданию пьес, проникнутых революц. духом, отличающихся резким поворотом сюжета, сильными характерами героев. Когда в 1933 был открыт Казах, муз.-драм. т-р, III. стал его руководителем. Оказал помощь становлению казах, оперы. В своих пост. он использовал старинные казах, нар. игры, песни, музыку. Под руководством Ш. начал свою деятельность К. Байсеитов, Г. Курмапгалнев, М. Ержанов, Шара Жиенкулова и др. В 1937 Ш. был незаконно репрессирован, реабилитирован посмертно. А. Саш. ШАНМЕЛЕ (Champmesie), Мари (наст. фам.- Д е м аре; Desmares) (18.II.1642-15.V.1698) - франц. актриса. Дебютировала на сцене т-ра в Руане. В 1668 переехала в Париж. С 1669 играла в т-ре "Маре", в 1670-79-в т-ре "Бургундский отель" (Гермиона- "Андромаха" Расина). С 1680, после кратковрем. пребывания в труппе т-ра "Генего", стала ведущей актрисой т-ра "Комеди Франсез". Ш. обладала мелодичным голосом, в к-ром мягкость и нежность сочетались с большой звучностью и силой. Молодая актриса привлекла внимание Расина, к-рый разучивал с Ш. написанные для неё роли в своих трагедиях, обращал особое внимание на тон и ритм декламации. Ш. была первой исполнительницей ролей в трагедиях Расина: Берени-ка, Федра (о. п.), Ата-лида ("Баязет"), Мо-нима ("Митридат") и Ариадна (о. п. Кор-неля). Иск-во Ш. утверждало классицист-скую манеру игры - напевную читку стиха, условность жеста. В 1698 оставила сцену. Лит.: M о n g r e d i е n G.. Les grands comediens du XVII,siecle, P., 1927; Mas E., La Champmesie, P., 1927, ШАННЕ (Schanne), Маргрете (р. 21.XI.1921) - дат. артистка балета. С 1930 училась в школе Королевского балета у X. Ланнера, позднее (1946)-в Париже и Лондоне. С 1940 - в труппе Датского Королевского балета, с 1943- солистка этой труппы. Выступала также во Франции в труппах - "Балет Елисей-ских полей" (1946), "Королевский шведский балет" (1951), "Балет маркиза де Куэваса" (1955) и др. Ш.- танцовщица романтич. направления, её танец отличается лёгкостью, воздушностью. Выступала в балетах балетм. Авг. Бурнонвиля. Партии: Жизель, Аврора; Девушка ("Видение розы" на муз. Вебера), Тальони и Гран ("Па-де-натр" Пуни), Пьеретта ("Миллионы Арлекина" Дриго), гл. партия ("Симфония до-мажор" на муз. Би.эе), а также в совр. дат. балетах: Май ("Двенадцать пассажиров почтового дилижанса" Ри-сагера), Девушка ("Желание" на муз. Гершвина), "Дама с камелиями" (о. п. Бьеррс) и др. Е. С. ШАНСОНЬЕ (франц. chansonier, от chanson - песня) - франц. эстрадный певец, исполнитель характерных лирпч. и сатпрпч. песенок в жанре chanson, восходящем к творчеству средневековых франц. менестрелей. На рубеже 18-19 вв. революц. подъём народа вызвал развитие иск-ва Ш., к-рые откликались в своих песнях на злободневные события. Ш. часто приспосабливали новые тексты к уже существующим мелодиям. В конце 19 в. Ш. стали называть проф. артистов эстрады (Г. Монтегюс, А. Брюан и др.). Среди совр. Ш.- Ш. Трене, Ив Монтан, Ш. Азнавур и др. Иск-во франц. Ш. оказало влияние на развитие вок. жанров совр. эстрадного муз. иск-ва европ. стран и Сов. Союза (Л. О. Утёсов и др.). Л. Б. П. ШАНТ (С е х б о с я н), Левон Сехбосович (наст. фам.- Нагашпетян) (i89-29.Xl.i(5i) - арм. писатель и драматург. Окончил Эчмиадзинскую духовную академию (1891). Слушал курс истории иск-в в Лейпцнгском, Иенском и Мюнхенском ун-тах (1892-99). Лит. деятельность начал в 1891. Выступал как драматург, поэт, прозаик, публицист. В годы временного господства дашнаков Ш. входил в правительство. После победы социалистич. революции покинул родину ( 1921 ). В драматургич. творчестве Ш. преломлялись острые противоречия эпохи. Его общественно-политич. и эстетич. взгляды первоначально формировались под влиянием идей революц. демократов и борьбы за нац. независимость, развитие нац. культуры. Ранние произв. Ш. были проникнуты протестом против бурж. действительности, бунтом против обывательской морали. Герои Ш.- носители передовых идей, борцы за перестройку жизни. Критикой моральных устоев совр. ему общества проникнута пьеса "Эгоист" (1901), показывающая моральный распад, внутр. опустошённость оторвавшейся от народа бурж. интеллигенции. Но отсутствие положит. идеалов снижает обличит, силу пьесы. В драме "На пути" (1904, пост. 1907, Тифлис, Т-р артистич. об-ва) герои, избравшие бурж.-романтич. путь борьбы, понимают его обречённость, бесперспективность. Крушение бурж.-романтич. нац.-освободит, иллюзий привело Ш. к глубокому пессимизму. Он обратился к ницшеанству, к символистическо-импрессионистской драме. В противоречивом творчестве Ш. мотивы индивидуализма и пессимизма переплетаются с призывами к борьбе за освобождение человеческого духа. В философско-символич. драме "Старые боги" (1909, пост. 1913, Тифлис, Т-р артистич. об-ва), наряду с мятежными поисками правды, красоты, возвышенной любви, призывами к борьбе, проповедуется идея о суетности и бессмысленности жизни. Позитивная программа Ш. ограничена субъективистскими, идеали-стич.-философскими воззрениями, он ограничивается призывом к индивидуалистич. бунту, героем его становится "сверхчеловек". В последующие годы Ш. писал символистическо-импрессионистские историч. драмы: "Император" (1914, пост. 1916, Тифлис, Т-р артистич. об-ва), "Закованный" (1918, Лозанна), "Княгиня павшей крепости" (1921, Тегеран). Эти пьесы проникнуты упадочными, болезненными настроениями, хотя Ш. разоблачает в них властолюбие, звериные инстинкты, дух убийства и разрушения. Но часто пессимистич. мотивы сочетаются у Ш. со стремлением к прекрасному, возвышенному. Историч. драма "Регент Ошин" (1929, Париж) знаменует возврат Ш. к реализму, разоблачает пагубную для судеб Армении политику зап. держав и "западную ориентацию" арм. бурж.-националистич. движения. Пьесы Ш.- "Старые боги", "Император" ставились любительскими арм. труппами Бейрута, Каира, Парижа, Софии, Бухареста. Широко шли в дореволюц. арм. т-ре, на сов. сцене ставились до 1927 в арм.т-рах Еревана, Ленинакана, Баку, Тбилиси. Соч.: Старые боги, в кн.: Сб. армянской литературы, П., 1916. Р. Гр. ШАНТЫРЬ, Григории Михайлович (р. 23.VI. 1923) - рус. сов. композитор. В 1949 окончил Моск. консерваторию, где учился по классу композиции у А. Н. Александрова и Е. К. Голубева. Автор опер "Город юности" по роману "Мужество" В. К. Кетлинской (1957, Челябинск; Одесса; Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, Москва) и "Два капитана" по роману В. А. Каверина (1965, Челябинск), романсы и др. Лит.: Ш у м с к а я Н., Григорий Шантырь, М., 1958. Б.Ш. ШАНШИАШВЙЛИ, Сандро (Александр) Ильич [р. 12(24). VI. 1888] - груз. сов. драматург, поэт. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1930). Деп. Верх. Совета Груз. ССР 4-5-го созывов. Учился в Тифлисской духовной семинарии, затем в гимназии и художеств. уч-ще. Начал лит. деятельность в 1904. В 1911-14 учился в Германии на историко-филологич. ф-тах Берлинского и Лейпцигского ун-тов. Пьеса Ш. "Судьба поэта" (1910)- результат увлечения романтизмом. После возвращения из Германии в творчестве Ш. проявилось влияние символизма; пьеса "Бердо-Змания" (1916, пост. С. Ах-метели, 1920, Тбилисский т-р груз. драмы) отразила пессимистич. настроения мелко бурж. интеллигенции. Ш. написал историч. драму "Некоронованные цари" (3-й вариант этой драмы под назв. "Георгий Саакадзе" пост. Т-ром им. Руставели, 1940), показавшую борьбу груз. народа за свободу в 1-й пол. 17 в. После установления в Грузии Сов. власти Ш. стал активным деятелем нового т-ра. Он написал пьесы: "Спартак" (1922; Т-р товарищества актёров), "Герой Эрети" (пост. К. Марджанишвили и С. Ахме-тели в Т-ре им. Руставели, 1924) о восстании крестьян против угнетателей-князей-феодалов. Этапом в развитии груз. сов. т-ра стала пост. пьесы Ш. "Анзор" по пьесе Вс. Иванова "Бронепоезд 14-69" (1928, Т-р им. Руставели, пост. С. Ахметели и А. Васадзе). Наиболее зрелое драматургич. произв. Ш., знаменовавшее утверждение в груз. драматургии и т-ре метода социалистич. реализма,- драматич. поэма "Арсен" (Т-р им. Руставели, пост. А. Васадзе, 1936). В этой пьесе показана борьба груз. крестьянства во главе с Арсеном Одзелашвили против князей-помещиков и царского самодержавия. Ш. принадлежат также пьесы: "Трое" (1931)-о дружбе народов Закавказья, "Поладаури" (1938), "Новые основы" (1947)-о развитии колхозного строя в Грузии. Историч. пьесы Ш. "Герой Крцаниси" (1943, Т-р им. Руставели) и "Хевисбери Гоча" (по о. п. А. Каз-беги, 1945, Т-р им. Руставели) отличаются романтич. пафосом, динамичностью в развитии действия, живостью и лаконичностью языка. Ш. перевёл пьесы "Загмук" Глебова, "Вильгельм Телль" Шиллера, "Город ветров" Киршона, "Великий государь" Соловьёва, "Женитьба" Гоголя и др. Гос. пр. СССР, 1949, за пьесы "Арсен", "Герой Крцаниси", "Имеретинские ночи". Соч.: (на груз. яз.): Пьесы, Тб., 1948 и 1951; на рус. яз. -"Арсен", в кн: Сб. пьес груз. сов. драматургов, Тб., 1951. Лит.: Барамидзе А., Радиан и Ш., Жген-ти Б., История грузишлюй литературы, Тб., 1958; на груз. яз.- Ч и л а я С., Пути развития грузинской советской литературы, Тб., 1954; Ц и ц и ш в и л и Г., Грузинская советская драматургия, ч. 1, Тб., 1962. Д. Д. ШАНЯВСКИЙ (Szaniawski), Ежи (р. 10.II.1886)- польский писатель, драматург. Учился в Швейцарии. Лит. деятельность начал в 1912. Как драматург дебютировал в 1917 сатирич. пьесой "Негр" ("Т-р Польски", Варшава). Пьесы Ш. ставились в крупнейших т-рах Польши. В этих пьесах драматург стремится раскрыть особенности человеческой психологии, разоблачить шаблонные, общепринятые суждения. О ложной и подлинной поэзии трактует пьеса "Бумажный любовник" (1920, т-р "Багателя", Краков); относительность понятий добра и зла, правды и лжи утверждают пьесы "Моряк" (1925, "Т-р Народовы", Варшава), "Мост" (1933, там же); о скрытом стремлении человека к возвышенному рассказывают пьесы - "Девушка из леса" (1939, т-р "Атенеум", Варшава), "Летающий отрок" (соч. 1949, 1958, "Т-р Польски") и др. В пьесе "Два театра" (1956, "Т-р Повшехны", Краков) Ш. пытается определить задачи т-ра, реалистич. иск-ва. Поэтичность драматургии Ш., её психологизм, мягкая ирония, мастерски разработанный диалог были близки творч. принципам т-ра "Редута", где пост. в 1920-33 мн. пьесы Ш. В спектаклях участвовали: Ю. Остэрва, С. Ярач, М. Френкель и др. крупнейшие актёры Польши. Драмы Ш. широко ставятся т-рами Польской Нар. Республики, они переведены на мн. европ. яз. Ш.- автор мемуаров "Сблизи театра" ("W poblizu teatru"). Соч.: Dramaty zebrane, t. l-3, Kr., 1958; W poblizu teatru, Warsz., 1956; Luczniczka, "Dialog", 1959, № 12, s. 5-18; в рус. пер. -Два театра, в сб.: Современные польские пьесы, М.. 1965. Лит.: "Teatr", 1955, № 5, s. 4-6, "Tworczosc", 1955, № 2. s. 192-95. Р. В. ШАОСЙНСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА -см. Юэцзюй. ШАПИТО (франц. chapiteau - капитель, колпак)- вид передвижного циркового помещения. Обычная конструкция Ш. представляет собой систему высоких центр, мачт и боковых стоек, на к-рые с помощью разл. стандартных частей и креплений натягивается брезентовый шатёр. В центре Ш.- манеж, вокруг- места для зрителей. Сборка и разборка Ш. производится в минимально короткий срок. Прообразом Ш. в нач. 40-х гг. 19 в. был летний цирк Елисейских полей в Париже. Первый цирк Ш. в России был устроен в Москве, в Нескучном саду. Большое распространение (в усовершенствованном виде) Ш. получили в Америке и странах Центр. Европы (цирки Барнума, бр. Ринглин, Сарразани, Кроне). С конца 50-х гг. 20 в. входят в практику новые конструкции Ш., в к-рых брезентовый шатёр держится на системе лёгких опор и приспособлений из дюралюминиевых материалов (цирк Буша, Германия). В СССР Ш. используют передвижные цирки. Стационарные Ш. по-строеды в Куйбышеве, Воронеже, Ялте и др. А. Шн. ШАПЛРН (Chapelain), Жан (4.XII.1595-22.11. 1674) - франц. поэт, лит. критик. Один из первых теоретиков классицизма во Франции. Способствовал утверждению правила трёх единств в драматургии, впервые сформулированного Ж. С. Скалигером, кано-нич. формы франц. классицистской трагедии. Ш. был автором окончательной редакции отзыва о трагедии "Спд" Корнеля, озаглавленного "Мнение Французской академии о трагикомедии "Сид"" (1638); в этом отзыве трагедия осуждалась за отступление от правил классицизма. Ш. пользовался особым доверием кардинала Рпшельё и в течение долгого времени оказывал влияние на литературно-театр. жизнь страны. Лит.: В о u r g- о ? n A., Les maitres de la critique au XII siecle. P., 1889: В r a y R., La formation de la doctrine classique en France, P., 1927. ШАПОВАЛЕНКО, Николай Николаевич (1887- 1957) - сов. писатель и драматург. Автор историч. пьес, гл. обр. мелодрам: "1881 год" (1924, Т-р им. МГСПС), "Георгий Гапон" (1925, Т-р им. МГСПС и т-р "Берез?ль", Киев), "Чернь" (1927, Т-р им. МГСПС) о Парижской Коммуне. Успехом пользовалась пьеса Ш. "Альбина Мегурская", посв. жизни ссыльных польских повстанцев (1929, Москва, Т-р ям. Сафонова). Др. пьесы: "Смерть Петра I" (1925, Т-р Госнардома. Ленинград), "В наши дни" (1926, Т-р им. МГСПС), "В дальней фактории" (1932, Т-р им. Сафонова), "Христофор Колумб" (1938, Крымгостеатр юного зрителя), "Радищев" (1951, Саратовский ТЮЗ), "Доктор Воронов" (1955, Архангельский т-р). Соч.: 1881 год, М., 1925; Смерть Петра ?, М., 1925; Христофор Колумб, М., 1937; Пьесы, М., 1960. Лит.: О с н о с Ю., Советская историческая драматургия, М., 1947. И. Лев. ШАПОРИН, Юрий (Георгий) Александрович [27. Х (8.XI). 1887 - 9.XII.1966] - рус. сов. композитор. Нар. арт. СССР (1954). Окончил Петерб. консерваторию в 1918 (класс композиции Н. А. Соколова). В 1919-34 - зав. муз. частью и дирижер Большого драм. т-ра и Т-ра драмы им. Пушкина в Ленинграде. С 1939 преподавал в Моск. консерватории (с 1940 - профессор). Определяющее место в творчестве Ш. занимают рус. историч. сюжеты. Опера "Декабристы" (1953, Большой т-р)-монументальная герои-ко-патриотич. драма высокого гражданского пафоса, в к-рой история сближается с современностью. Новаторство оперы -в создании коллективного образа декабристов. Это потребовало обращения к новым средствам выразительности - синтезу разл. элементов - героич., лирико-драматич. и нар.-жанрового. Автор музыки к драм. спектаклям: "Много шума из ничего" (1919), "Разбойники" (1919), "Король Лир" (1920); "Блоха" Замятина по Лескову (1926), "Любовь Яровая" (f927)-все в Ленингр. Большом драм. т-ре; "Штурм Перекопа" Мокина и Трахтенберга (,1927, Т-р оперы и балета им. Кирова); "Бронепоезд 14-69" (1927, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина); фильмам и др. соч., в том числе-ораторий: "На поле Куликовом", "Сказание о битве за русскую землю", "Доколе коршуну кружить". Гос. пр. СССР (1941, 1946, 1952). Чл. Сов. комитета защиты мира (1955). Лит.: Г рошева Е., Юрий Александрович Шапорин, М., 1957; К а т о н о в а С., Ю. Шапорин. "Декабристы", Опера, Л. ,1 959; Леви т С., Юрий Александрович" Шапорин, М., 1964; Мартынов И. Ю., Шапорин, М., 1966; Ю. А. Шапорин. Нотографический и библиографический справочник, М., 1966. В. Дель. ШАПОШНИКОВ, Адриан Григорьевич [р'. 28. V (9. VI). 1888] - рус. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1943). В 1913 окончил Петерб. консерваторию (класс композиции А. К. Глазунова, Н. А. Соколова, Я. Я. Витоля). В 1937-48 работал в Ашхабаде. Автор первой туркм. оперы "Зохре и Тахыр" (1941, Туркм. т-р оперы и балета, Ашхабад; 3-я ред., совм. с В. Мухатовым, 1953, там же), опер- "Гюль и Бильбиль" ("Роза и соловей", 1943, там же), "Шасенем п Гариб" (совм. с Д. Овезовым, 1944, там же; 2-я ред., 1955), "Кемине и казы" ("Поэт и судья", совм. с В. Мухатовым, 1947, там же), "Айна" (совм. с Овезовым, 1957, там же) и музыки к драматич. спектаклям. Лит.: К о в а л ь М., Шасенем и Гариб", "Сов. музыка"), 1956, № 2; К е р и м н К.. Туркменский театр. Очерк истории, М., 1964. 1 А. Ив. ШАПОШНИКОВ, Сергей Николаевич [р.28.II (13.III).1911 ]-рус. сов. артист оперы (баритон), Нар. арт. РСФСР (1957). Окончил Ленингр. консерваторию (класс пения А. Н. Ульянова). С 1935- солист Ленингр. Малого оперного т-ра. Партии: Жермон ("Травиата"), Фигаро, Онегин; Андрей Болконский ("Война и мир" Прокофьева), Евгений Листницкий ("Тихий Дон" Дзержинского), Олег Кошевой ("Молодая гвардия" Мей-туса. Гос. нр. СССР, 1951), Паратов ("Бесприданница" Френкеля), Кирилл Извеков (о. п. Чернова) и др. С 1947 преподаёт пение в Ленингр. консерватории (с 1958 - доцент). Выступает как концертный певец, гастролировал за рубежом. Лит.: "Сов. музыка", 1956,№ 6, с. 112-13; там же, 1956, № 3, с. 133-34; "Музыкальная жизнь", 1959, № 20, с. .10. Д. Ив. ШАПС, Александр Леонтьевич [13(26).V.1911- 11.IV.1965] - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1962) и засл. арт. БССР (1944). Чл. Комму-нистич. партии с 1941. Окончил ГИТИС в 1930. Был актёром в т-рах Таганрога, Туапсе. Режиссёрскую деятельность начал в Центр, т-ре Красной (ныне Советской) Армии (1931-44). Пост. спектакль "Пархоменко" Иванова (1941, совм. с В. П. Пильдоном) и др. В 1941-65 работал в Т-ре им. Моссовета. Пост. (совм. с Ю. А. Завадским) спектакли: "Мужество" Березко (1947), "Рассвет над Москвой" Сурова (1950, Гос. пр. СССР, 1950), "Битва в пути" Николаевой и Радзинского (1959), "Совесть" по о. п. Павловой (1963). Самостоятельно пост. спектакли: "Кто смеётся последним" Крапивы (1954), "Второе дыхание" Крона (1956), "Три камня веры" Вирты (1960), "Василий Тёркин" по о. п. Твардовского (1961), "На диком бреге" Полевого и Радзинского (1964). Ш. создавал спектакли, отражающие важные проблемы со в р. действительности, большое внимание уделял работе с драматургами. Др. спектакли: "Опасный перекрёсток" Спешнева и Маклярского (совм. с Завадским), "Роковое наследство" Шейнина (совм. с В. В. Ваниным) - оба в 1949, "Большие хлопоты"" Ленча (1953), "Б тихом переулке" Мовзона (1955), "Запутанный узел" Шейнина и Маклярского (1957), "Опасная профессия" Соловьёва (1958). Лит.: О б р а з ц о в а А., Театр имени Моссовета, М., 1959. М. Лифш. ШАРА [наст. имя н фам.- Г ю л ь-Ш ара Ж и-енкулова; р. 19. VIII(L IX). 1912] - казах, сов. артистка балета. Нар. арт. Казах. ССР (1938). Чл. Коммунистич. партии с 1962. С 1929 - актриса Казах. драм. т-ра (Алма-Ата). Ш. - исполнительница нар. казах, танцев, первая танцовщица-казашка. Её иск-во оказало влияние на создание со в р. женского казах, сценнч. танца. С 1934 - ведущая танцовщица Муз.-драматич. т-ра (ныне Театр оперы и балета им. Абая, Алма-Ата). Исполняла нац. танцы в муз. драмах и операх "Кыз-Жпбек", "Жалбыр", "Ер Таргын" Брусиловско-го, партию Мамыр в первом нац. балете "Калкаман и Мамыр" Великанова. Сценич. обаяние, грация, лёгкость и певучесть движений, нац. своеобразие танца характеризуют исполнительское мастерство Ш. С 1940 Ш. выступает в эстрадно-танц. миниатюрах, к-рые ставит сама, и исполняет песни народов мира. С 1962 возглавила Ансамбль песни и танца Казах. ССР. С 1966 - директор и худ. рук. Алма-Атинского хореографич. уч-ща. Выезжает с концертами в отдалённые районы Казахстана, на Урал, Дальний Восток и др., гастролировала за рубежом (КНР, ОАР, Ирак, Польша и др.). Ш.- автор книги "Казахские танцы" (1955). Лит.: "Муз. жизнь", 1961, .No 19, с. 12-15. -о. КШАРАШЙДЗЕ, Тициан Епифанович (25. X.I 898- 22.VI.1955) - рус. сов. режиссёр. По национальности грузин. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1945). Чл. Коммунистнч. партии с 1938. В 1926 окончил Груз. театр. студию В. Л. Мчеделова в Москве. В 1926--40 и в 1945-53 - реж. Большого т-ра (Москва); в 1940-45 - худ. рук. Туркм. т-ра оперы и балета (Ашхабад). Впервые на сов. сцене пост. оперы: "Сын солнца" Василенко (1929, совм. с Н. С. Домбровским и др.), "Алмаст" Спендиарова (1930, совм. с В. М. Бе-бутовым), "Вышка Октября" Яворского (1930) - все в Большом т-ре; "Юсуп и Ахмет" Шехтера и Кулиева (1942) - в Туркм. т-ре оперы и балета. Др. пост.: "Демон" (1932, 1937, 1953); "Четыре деспота" Вольф-Феррари (1933), "Риголетто" (1933, 1945), "Трубадур" (1933). "Лакме" (1934); "Мать" Желобинского (1939), "Иолан-та, (1940); "Дубровский" Направника (194S), "Дон Жуан" (1950) - все в Большом т-ре. В 1935-41 и 1945-55 - режиссёр оперного класса и оперной студии Моск. консерватории. С 1939- доцент. А. Ив. ШАРБАБЧЯН, Грнгор (Гиго) Микаелович (4.IV.1884 - 6.1.1942) - арм. театр. художник. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1936). Учился в Париже (1904-10). Первое оформление - спектакль "Старые боги" Шанта в Тифлисском арм. т-ре (1913). Ш. оформил первый спектакль Т-ра им. Г. Сундукяна "Пэпо" Сундукяна (1922). С 1922 - гл. художник тбилисского Арм. т-ра драмы им. С. Шаумяна. Оформил здесь спектакли: "Капказ-тамаша" Чаренца (1926), "Маскарад" (1927); "Интервенция" Славина (1934), "Разорённый очаг" и "Хата бала" Сундукяна (1929, 19'5 7). В 1932 в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили оформил спектакль "Алмаст" Спендиарова (совм. с Е. . 1ан-сере и П. Карсляном). Автор пьесы "Слуга народа" ("Саят-Нова") (1929). Л. Х?. ШАРЙПОВ, Юлдаш (р. 1.1.1913) - каракщ. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Каракалп. АССР (1949). Нар. арт. Узб. ССР (1957). Чл. Коммунпстич. партии с 1943. Сценич. деятельность начал в 19о0 в Хорезмском областном т-ре (г. Ургенч). В 1933-,S( (в 1936-39 учился в ГИТИСе) и с 1939акте]) и режиссёр Каракалп. т-ра (Нукус). В 1945-51 п 1961-63 возглавлял этот т-р. Роли: Байсары ("Алпамыс" Давкараева), Макферсоп ("Русский вопрос"), Сухсуров ("Голос из гроба" Каххарп) и др. Пост.: "Гюльсара" Яшена и Мухамедова (1940, 1948), "Своей палкой по себе" Аймурзаева (1940), "Бедность не порок" (1944, 1947, 1956); На берегу Аму-Дарьи" (1949), "Бердак" (1958) Аймурзаева. Творчество Ш. отличается нац. своеобразием, народным юмором. Т. Б. ШАРЙПОВА, Венера Гареевна (р. 27.XII.1927)- тат. сов. артистка оперы (лирич. сопрано). Нар. арт. Тат. АССР (1964). В 1950 окончила Моск. консерваторию. С 1950 - солистка Т-ра оперы и балета им. Мусы Джалиля. Ш. обладает звонким, серебристым голосом, большой музыкальностью и артнстпч. обаянием. Партии; Алтынчеч (о. п. Жиганова), Сарвар ("Башмачки" Дж. Файзи), Гульюзум ("Наёмщик" Сайдашева и Ключалё-ва), Татьяна; Иоланта (о. п. Чайковского), Снегурочка, Виолетта; Маргарита ("Фауст"), Чио-Чио-сан и др. Выступает как концертная певица. Ир. Г. ШАРЙПОВА, Замзагул (р. 31.VIII.1931) - казах. сов. актриса. Нар. арт. Казах. ССР (1966). Чл. Ком-мунистич. партии с 1966. В 1948 окончила Алма-Атинское театр. уч-ще. С 1953-в труппе Казах, т-ра им. Ауэзова. Образы, созданные актрисой, отличаются чистотой, жизнеутверждающей силой, они мужественны и в то же время лиричны. Роли: Карагоз, Айман (о. л. и "Айман и Шолпан" Ауэзова), Айжан ("Чокан Валиханов" Муканова), Актпкты ("Ахан-сере и Актокты" Мусрепов.а), Карлыгаш ("Абай" Ауэзова и Соболева), Пулиш ("Майдан" Майлпна), Дездемона ("Отелло"), Аккуба, Дамеш ("Легенда о моём народе", "Приятели" Та/кибаева), Нурсулу ("Волчонок под шапкой" Мухамед/канова), Лагил ("Кто мой отец" Абишева) и др. Работает в кино, выступает по радио и телевидению. Б. К. ШАРПФЗАДЁ, Абас Мирза (1892-1937) - азерб. сов. актёр и режиссёр. Подростком участвовал в нар. представлениях, в спектаклях любительских драмкружков, В 1908 поступил в проф. т-р и стал одним из ведущих актёров. В 1916-17 работал в оперной труппе бр. Г а;гжп боковых, с 1920-в Т-ре им. Азизбекова. Играл в пьесах Дж. Джабарлы и Г. Джавида, А. Ах-вердова, Н. Нариманова, Шиллера и Шекспира. Был первым создателем на азербайджанской сцене образов национальной драматургии: Пблпс, Сияв у ш и шейх Сенан (о. п. Гусейна Джавп-да)" Айдын, Октан, Эльхан, Эйваз ("Айдын", "Октан эль оглы", "Невеста огня", "В 1905 году" Дж. Джабарлы), Каджар ("Ага Мухаммед-шах Каджар" Ахвердова), Надир-шах (о. п. Нариманова). На формирование и развитие таланта Ш. благотворное воздействие оказал Г. Араблин-ский. Сила таланта, покоряющее обаяние, заразительная эмоциональность, глубокое раскрытие внутр. жизни сценич. героя выдвинули ЦТ. в число ведущих сов. актёров. Могучей страстью, высоким художеств. мастерством отличались образы, созданные им в мировой классич. драматургии: Отелло, Гамлет, Карл Моор; Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Макбет и др. UL выступал как режиссёр. Снимался в кино. В 1937 был незаконно репрессирован, реабилитирован посмертно. Лит.: Джафаров Д., Гордость театра, Баку, 1963; А, М. Шярифзаде. Паггында Хатнралэр, Бакы. 19 63. К'. Кае. ШАРЛАХОВ, Виктор Петрович [р. 31.1(12.11). 4898] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1943). В 1917 окончил частную театр. школу в Пензе. Работал в "т-рах Казани, Ярославля, Харькова, Самары, Баку. В 1938-53 - актёр Бакинского рус. т-ра, с 1953-Малого т-ра (Москва). Ш.яркий характерный актёр, его сценич. образы отличаются остротой сценпч. формы. Особенно удаются Ш. сатирич. п комедийные роли. Роли: Фамусов. Юсов, Счастливцев; Мальволио ("Двенадцатая ночь"), Мамедов ("Заря над Каспием" Касумова, Гос. пр. СССР, 1951) - в Бакинском рус. т-ре; Стессель ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Халымов ("Сердце не камень" Островского), Питт Кроули ("Ярмарка тщеславия" по о. п. Теккерея), Елисатов ("Любовь Яровая"), Энгстранд ("Приведения"), Калабухов ("Деньги" Софронова), Омэ ("Госпожа Бовари" по о. п. Флобера) - в Малом т-ре. ШАРОНОВ, Василий Семёнович (1867 -3.IX. 1929) - рус. сов. артист оперы. Засл. арт. Республики (1921). Сценич. деятельность начад в 1888 как хорист. С 1895 - солист Мариинского т-ра в Петербурге. Занимался вокалом под рук. О. О. Палечека, совершенствовался в Италии у Сколяра. Голос Ш.- свободно льющийся, низкий баритон. Первый исполнил на рус. сцене партию Вотана ("Валькирия" Вагнера). Др. партии: Руслан, князь Игорь, Галицкий, Борис Годунов; Иван Хованский ("Хованщина"), Гудал ("Демон"), Токмаков, царь Салтан, Фёдор Поярок ("Псковитянка", "Сказка о царе Салтане", "Сказание о невидимом граде Китеже" Римского-Корсакова), Кочубей ("Мазепа"), Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Нилаканта ("Лакме") и др. Лит.: Старь" Э. (Зигфрид), Петербургская опера и ее мастера, М.-Л-, 1940. А. Ив. ШАРПАНТЬЕ (Charpentier), Гюстав (25.VI.1860- 18. II. 1956) - франц. композитор и муз. деятель. Учился в консерваториях Лнлля и Парижа (1881-87) у Ж. Массне. Лауреат Римской премии 1887 за кантату "Дпдона". Известен как автор "муз. романа" "Луиза" (1900, т-р "Опера комяк", Париж), написанного в верпстской манере (о жизни парижской работницы) и обошедшего мн. сцены т-ров мира. Заслугой Ш. явилась организация нар. консерватории (1902) и нар. муз. праздников (1898, "Празднество коронования Музы" для фп. и хора). Среди соч. Ш.: опера "Жюльен" (1913, т-р "Опера комик"), симф. сюита "Итальянские впечатления" (1890; 1913-балет) н др. Чл. Ин-та Франции (1912). Лит.: Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводных работ... Ред. М. С. Друскина, М., 1938; D е 1 m a s M., G. Charpentier et le lyrisme francais, P., 1931. Ал. M. ШАРРА (Charrat), Жанин (p. 24.VII.1924) - франц. артистка балета и балетмейстер. Девяти лет начала обучаться восточным танцам у Ж. Ронсе; классич. танец изучала у Л. Н. Егоровой, позднее совершенствовалась у О. И. Преображенской и А. Е. Волинина. В 1941-44 выступала в концертах с Р. Пти, ставила также хореографич. номера. В 1945 работала в труппе "Балет Елисейских полей", здесь пост. балет "Игра в карты" Стравинского. В 1946- в труппе "Новый балет Монте-Карло", в 1948-49 в "Балле де Пари". В 1949 - в Гор. опере в Берлине пост. балет "Абрак-сас" Эгка, где исполнила партию Аршипозы. В 1951 организовала небольшую группу "Балет Жанин Шарра" (позднее "Балет Франции"). До 1959 выступала со своей труппой во Франции, Англии, Бельгии, Испании и др. странах. Пост. около 20 балетов, исполнив в большинстве из них гл. партии: Королева амазонок ("Бой амазонок" Семёнова), Иностранка ("Иностранка в Париже" Винера), Катерина ("Водоросли" Бернара). В 1960 пост. в "Гранд-Опера" балет "Король Давид" Онеггера. В 1963-64 - в балетной труппе Женевской оперы. В своих пост. Ш. стремится раскрыть психологию героев, проблемы, волнующие совр. человека бурж. общества, его душевное смятение, одиночество, ощущение бессмысленности жизни, неверие в будущее ("Ночь", "Бой амазонок", "Водоросли", "Тревога в шахте 21" и др.). В этих пост. Ш. использует совр. хореографические приёмы. Язык её танца основан на деформации линий и движений классического танца, на пластических групповых построениях, отличается большим разнообразием и изобретательностью. Как танцовщица Ш. владеет высокой техникой, исполнение её артистично и эмоционально. С 1948 выступала как балетмейстер в разл. странах Европы, в Аргентине. Лит.: Beaumont С., Ballet of today. L., 1954, P. 54-72; Les ballets de France de Janine 'Charrat aux Champs-Elysees, "Danse et rythmes". P., 1958 JV" 44 p. 8-9 A. A. B. ШАТЙЛЛО, Иван Брониславович [р. 15(28).XII. 1910] - белорус. сов. актёр. Нар. арт. БССР (1953). Чл. Коммунистпч. партии с 1952. В 1928-30 участвовал в театр. самодеятельности. Проф. образование получил в театр. студни в Минске (1931-32). С 1932 - актёр 1-го Белорус. гос. т-ра (ныне Т-р им. Я. Купалы). В 1961 вступил в труппу Минского рус. драм. т-ра БССР им. М. Горького. Наиболее близки творч. индивидуальности Ш. роли социальных героев и героико-драматич. Сценич. образы, создаваемые Ш., проникнуты эмоциональностью, гражданским пафосом. Характеризуются чёткостью, выразительностью внешнего рисунка роли. Роли: Рыгор ("Партизаны" Крапивы), Микола ("Гибель волка" Самуйлёнка), Яков ("Последние"), Сергей Горлов ("Фронт"), Сафонов ("Русские люди"), Яким Сорока ("Пав-линка" Купалы), Микола Верес ("Поют жаворонки" Крапивы), Янка Купала ("Счастье поэта" Витки), Хельмер ("Нора"), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Воевода ("Смерть воеводы" Словацкого), Косогоров ("Побег из ночи" бр. Тур), Платон Кречет; Треплев ("Чайка") и др.-в Т-ре им. Я. Купалы; Алексей ("Оптимистическая трагедия"), Давыдов ("Поднятая целина" по Шолохову), адмирал Часовников ("Океан" Штейна), Паратов ("Бесприданница"), Чепурнон ("Дети солнца") и др.- в Минском рус. т-ре. Люд Ш ШАТИРИШВЙЛИ, Котэ (1868-1921) - груз.' актер и режиссёр. Выступил на тифлисской сцене в 90-х гг. 19 в. Впоследствии стал одним из лучших исполнителей комических ролей. Одновременно режиссировал в любительских кружках рабочего т-ра в Тбилиси. С 1909 - режиссёр груз. рабочей труппы Тбилисского нар. дома. Роли: Котэ Фантиашвили ("Ханума" Цагарели). Потатам ("Единственный сын" Гуния), Хлестаков ("Ревизор"), Милов-зоров ("Без вины виноватые") и др. Пост.: "Ревизор"; "Соседи" Рамишвили, "Из-за чести" Ширванзаде и др. Д . Д. "ШАТЛЕ" (Theatre du Chatelet) - франц. т-р. Здание построено в 1860-62 (арх. Г. Давиу) в Париже на пл. Шатле. Наряду со зрительным залом Нац. нар. т-ра (ТНП) "Ш." - самое большое театр. помещение столицы (2600 мест). С конца 19 в. здесь ставились феерии, приключенч. пьесы, мелодрамы, в к-рых широко использовались разл. сценич. эффекты (морские бои, скачки ковбоев, столкновение поездов и др.). Здесь устраивались также концерты, ставились балетные спектакли, оперетты. В 1909 в "Ш." проходили выступления рус. балета под рук. С. П. Дягиле-}за {"Русские сезоны за границей"). При т-ре организована шкела танца, имеется собств. труппа танцовщиц и танцовщиков, для отдельных выступлений приглашаются артисты балета из "Гранд-Опера". ШАТОБРИАН (Chateaubriand), Франсуа Рене (4.IX. 1768- 4. VII. 1848) - франц. писатель. Во время франц. бурж. революции конца 18 в. сражался на стороне роялистов, в 1793 эмигрировал в Англию. Религиозно-эстетич. трактат Ш. "Дух христианства" (1802), утверждавший католицизм как философскую, этич. и эстетич. основу духовной жизни человека, стал манифестом консервативного романтизма во Франции. Концепция происхождения иск-ва из като-лич. культа оказала влияние на учёных, работавших над изучением т-ра ср. веков. Повышенная эмоциональность, интерес к необычному, экзотическому, присущие творчеству Ш., в значит, степени определили поэтику романтич. драмы. Ш. не отрицал и классицизм; в его трагедии "Моисей" (1828, принята т-ром "Комеди Франсез", но не пост.) подчёркнутая живописность, контрастное построение сценич. образов сочетались с использованием законов классицизма. Программные произв. романтизма - повести Ш. "Атала", "Рене", а также "Последний из Абенсерагов" (1851, т-р "Комеди Франсез") переделывались для сцены. Соч.: Genie du christianisme, в его кн.: Oeuvre completes, v. 11-15, P., 1826-27; Shakespeare ou Shakespeare, в его кн.: Oeuvres completes, v. 5, P., 1843. Лит.: МарксК. иЭнгельсФ., Об искусстве, т. 1, M., 1957; История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963; Haines С. M., Shakespeare en France, L., 1925, p. 88-96. ШАТОВ, Александр Павлович (26.VI.1899-3.XI. 1961) - рус. сов. актёр. Нар.. арт. РСФСР (1961). Работал в т-рах: студия Малого т-ра (1924-34), Новый т-р (1934-38), Т-р им. МОСПС (1938-46), Моск. т-р драмы (1946), Моск. т-р им. Ленинского комсомола (1947-52), Моск. т-р им. Пушкина (1954-61). Роли: Актёр ("На дне"), Харди ("Русский вопрос"), Его высокопревосходительство ("Третья молодость" бр. Тур), Жевакин ("Женитьба"), Дурново ("Семья" Попова), Шабель-ский ("Иванов" Чехова), Абросимов ("Трасса" Дворецкого), M у ров ("Без вины виноватые") и др. Е, X, ШАТРЙН, Александр Борисович (р. 3.VIII.1919)- рус. сов. режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1958). В 1939 окончил театр.-муз. уч-ще им. Глазунова (отделение драм. актёров). В 1939-46 служил в Красной Армии, был актёром, затем режиссёром Ансамбля песни и пляски. В 1951 окончил реж. ф-т ГИТИСа (педагоги А. Д. Попов и М. О. Кнебель). В 1951-55- режиссёр Иркутского т-ра, где пост.: "Живой труп" (1951); "Собака на сене" Лопе де Вега, "Платон Кречет" (оба в 1952); "Мать своих детей" Афиногенова (1953), "Годы странствий" Арбузова (1954). Ставил также спектакли в Иркутском т-ре муз. комедии и в ТЮЗе. В 1955-59 - режиссёр Центр, т-ра Советской Армии, где (совм. с А. Д. Поповым) пост. спектакли: "Москва, Кремль!" Афиногенова (1956) и "Поднятая целина" по Шолохову (1957); самостоятельно пост.: "Моя семья" Де Филиппе (1957), "Люди, которых я видел" Смирнова, "Юстина" Вуолийоки (оба в 1958); "Внук короля" Шейнина (1959, совм. с Д. В. Тункелем). В 1958-60 ставил спектакли в Ленингр. т-ре им. Ленинского комсомола: "Никто" Де Филиппе (1958), "Горькая судьбина" Писемского, "Три толстяка" по Ю. Олеше (оба в 1960). В 1960-64 Ш.- режиссёр, затем гл. режиссёр моек. Т-ра им. Ермоловой. Пост. в этом т-ре спектакли: "Мой друг" Погодина (1961), "Суббота, воскресенье, понедельник" Де Филиппе (1962), "Сотворившая чудо" Гибсона (1963). С 1964 ставил спектакли в разл. т-рах (в т. ч. "Дядя Ваня", 1965, Т-р им. Я. Купалы; "Над пропастью во ржи" по Сэлинджеру, 1965, Т-р Сатиры; "Чайка", 1966, в т-ре Лахти, Финляндия и др.). Особенно близки Ш. пьесы с углублённой разработкой человеч. характеров, написанные в жанре психологпч. и социальной драмы и комедии. А. О. ШАТРОВ (наст. фам.- Маршак), Михаил Филиппович (р. 3.IV.1932) - рус. сов. драматург. В 1956 окончил Моск. горный ин-т. Первая пьеса Ш."Чистые руки" (1955, МТЮЗ). В этом же т-ре пост. его пьесы: "Место в жизни" (1956), "Именем Революции" (1957), "Меридиан 361-й". Пьесы Ш. ставились также в моек. Т-ре им. Ермоловой - "Глеб Космачёв" (1961); в моек. Т-ре им. Маяковского- "Современные ребята" (1962), в ЛенТЮЗе - "День тишины" (1965) и в др. т-рах. Пьеса-хроника "Шестое июля" (1966) - документальная драма о подавлении левоэсеровского мятежа в 1918, воссоздающая образ В. И. Ленина, пост. в Моск. драм. т-ре им. Станиславского (1964), МХАТе (1965) и мн. др. т-рах страны. Лит.: Вишневская И., Начало пути, "Юность", 1957, JSTs, 6; Бабушкин Ю., Пока драматург молод, "Театр", 1960, .No 11; Пименов Вл., Спектакль-документ, "Театр", 1965, J\ 4; Потапов H., Ленину было трудно..., там же, № 9. С. Г. ШАТРОВА, Елена Митрофановна (р. 31.V.1892) - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1949). Деп. Верх. Совета РСФСР 4-го и 5-го созывов. В 1912 окончила частную школу сценнч. иск-ва (педагоги А. П. Петровский, А. А. Санин, С. И. Яковлев). В школьных спектаклях играла Лизу Огонькову ("Псиша" Беляева) и Верочку ("Месяц в деревне" Тургенева). Присутствующий на спектаклях H. H. Синельников пригласил Ш. в свою труппу и она проработала в Харькове 4 сезона, заняв ведущее положение. Роли: Варя ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Соня, Саша, Аня ("Дядя Ваня", "Иванов", "Вишнёвый сад"), Марфинька ("Обрыв" по Гончарову). В созданных образах актриса показала чистоту, благородство, душевную стойкость рус. женщины. Второй период творчества Ш. относится к её работе в б. Т-ре Корша (1918-24, 1925-27 и в 1928-32) и в Т-ре им. МГСПС (1924-25), где Ш. и её муж H. М. Радин были ведущими актёрами. Роли: Лиза, Маша ("Горький цвет", "Касатка" А. H. Толстого), Недомерок (о. п. Никкодеми), Амалия, Луиза ("Разбойники", "Коварство и любовь"), Роксана ("Сирано де Берже-рак" Ростана), Элиза ("Пигмалион" Шоу), Беатриче ("Много шума из ничего"), Катерина ("Укрощение строптивой"), Купавина ("Волки и овцы"). В б. Т-ре Корша Ш. много играла в переводной салонной комедии; роли: жена миллионера ("Золотое дело" Жербидона), Жермен ("Ложь" Вернея), Сю-зи ("Болото" Паньоля и Нивуа), Жоржина ("Золотая осень" Де Флер и Кайяве), где игра её была отмечена комедийной лёгкостью, изяществом, тонким юмором. Её сценич. дуэт с Радиным отличался мастерством диалога, комедийной остротой. В 1927-28 Ш. и Ра-дин работали в Краснодарском т-ре. Здесь в пьесах сов. драматургов Ш. играла драматические роли: Ксения ("Разлом"), Зина Башкирова ("Человек с портфелем" Файко). С 1932 Ш.- актриса Малого т-ра. Здесь ею созданы образы в рус. классич. драматургии: Купавина ("Волки и овцы"), Лидия ("Бешеные деньги"), Мамаева ("На всякого мудреца довольно простоты"), Халымова ("Сердце не камень"). Кукушкина ("Доходное место")- в пьесах Островского; Анна Андреевна ("Ревизор"), Матрёна ("Власть тьмы"), Лебедева ("Иванов" Чехова). Роли Ш. в пьесах сов. драматургов: Панова, Поля ("Любовь Яровая"" "На берегу Невы" Тренёва), Надежда Алексеевна ("Сотворение мира" Погодина), Милягина ("Великая сила" Ромашова, Гос. пр. СССР, 1947), Потапова ("Московский характер" Софронова, Гос. пр. СССР, 1948), госпожа Стессель ("Порт-Артур" Степанова и Попова). В лучших ролях, сыгранных в Малом т-ре, раскрылись новые грани дарования Ш. Она создала характеры мужественные, благородные и характеры людей, изуродованных той средой, в к-рой они формировались. С 1964 Ш.-зам. председателя Президиума Совета ВТО. Лит.: Д у p ы л и н С. Н., К л и н ч и н А. П., Елена Митрофановна Шатрова, М., 1958. А. Кл. ШАУМАН (Schauman), Уно Аллан Рунар (р. 14.VIII.1908) - фин. актёр и театр. деятель. В 1928-30 учился в театр. школе при Шведском т-ре в Хельсинки, затем в 1933-59 - в Дании и Швеции, в 1936-52 - во Франции и Англии. С 1930 - актёр Швед. т-ра в Хельсинки, в 1952-54 - зам. директора, в 1954-63 - гл. директор этого т-ра. В 1946-52- председатель профсоюза швед. артистов в Финляндии. Роли: Эдип ("Эдип-царь" Софокла), Даниэль Хьюрт (о. п. Векселля), Барон ("На дне"), Бернард Шоу ("Милый лжец" Килти) и др. С. Л. ШАХ-АЗЙЗОВ, Константин Язонович [р.7(20).!. 1903] - рус. сов. театральный и обществ, деятель. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1940. В 1923 окончил драм. школу в Тбилиси. С 1921 участвовал в спектаклях 1-го Пролетарского т-ра комсомола Грузии. В 1927 был одним из организаторов первого в Закавказье Т-ра юного зрителя (Тбилисский рус. ТЮЗ). В 1933-45-директор и худ. рук. Тбилисского рус. т-ра им. Грибоедова. С 1945- директор, а в 1960-66 одновременно и худ. рук. Центр, детского т-ра. Написал ряд статей, посв. проблемам развития детского т-ра. Ш.-А. - вице-президент секции детской литературы и иск-ва Об-ва дружбы и культурной связи с зарубежными странами, вице-президент Международной ассоциации т-ров для детей и юношества. Соч.: Наши сорок лет, "Театр", 1961, .No 6; Михалков, дети. театр. там же, 1963, .N'" 3. Лит.: P о з о в В., Редкий директор, "Театр", 1963, № 4. Л. Ним. ШАХАТУНЙ, Аршо Вагаршакович (1889-1957) - арм. актёр. Сын. актёра В. Шахатуняна. Сценич. деятельность начал в Тифлисе в 1910. Драматич. и трагедийный актёр. Играл роли: Ромео, Отелло, Гамлета; Абега ("Старые боги" Шанта), Сейрана ("Намус" Ширванзаде) и др. В 1920 уехал во Францию, где выступал в арм. драм. труппе, снимался в кино. Б. А. ШАХАТУНЯН. Вагаршак (1843-1892)-арм. актёр. Образование получил в Моск. лазаревском ин-те, где с 1858 принимал участие в любительских спектаклях. Ш.- один из основоположников нового арм. проф. т-ра в Тифлисе (1863). В 1865, 1867 был руководителем и режиссёром арм. труппы в Александ-рополе. Ш.- трагедийный и комедийный актёр. Роли: Аршак второй (о. п. Галфаяна), Самвел, Арташес (о. п. и "Арташес и Сатеник" Экимяна), Дарачичанян ("Далал Каго" Пугиняна) и др. Б. Д. ШАХЁТ, Борис Александрович (23.V.1899-5.X. 1950) - сов. эстрадный и цирковой режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1939). Окончил моек. коммерческое училище (1917). Учился на курсах оперы, драмы и балета А. Г. Шора. Режиссёрскую деятельность начал в "Синей блузе" (1924-27), работал в Ленпнгр. т-ре Сатиры и в Мюзик-холле (1927-29). С 1929 работал в системе эстрадных и цирковых предприятий (Центр, управление гос. цирков, Гос. объединение музыки, эстрады, цирка - ГОМЭЦ). В 1939-48 (с небольшим перерывом) был режиссёром и худ. рук. Моск. цирка. Ш. пост. много эстрадных и цирковых номеров, он первый на сов. арене создал жанр парадов-прологов как органической части циркового представления. Вместе с Ю. С. Юрским Ш. осуществил ряд сюжетных цирковых постановок ("Молодёжная программа", Ленингр. и Моск. цирки и др.). Ш. проявил себя как организатор и постановщик больших массовых номеров в смотрах сов. художеств. самодеятельности. Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 263-66 и 363; А р о н о в С., Мастер смелых экспериментов, "Советская эстрада и цирк", 1965, J\I 12, с. 26. А. Шн. ШАХИГЬЯН (Sahighian), Ион (16.IX.1897-12.111. 1965)-рум. режиссёр. Засл. деят. иск-в СРР. В 1919-22 учился в Бухарестской консерватории. В 1919 начал творч. деятельность как актёр. В 1923 впервые выступил как режиссёр. Осуществил постановку пьесы "Эдип-царь" Софокла на открытом воздухе (Бухарест). Позднее работал в Нац. т-ре, т-ре "Комедия", в антрепризе Буландры, в оперных т-рах, оперетте. В 1944-52 - гл. режиссёр Нац. т-ра, в 1952 - гл. реж. Т-ра им. Ноттары. С 1952 - профессор Ин-та искусства т-ра и кино им. И. Л. Ка-раджале. Пост.: "Отелло", "Ричард III", "Двенадцатая ночь", "Сон в летнюю ночь", "Разбойники", "Дон Карлос"; "Пигмалион", "Дом, где разбиваются сердца" Шоу, "За горизонтом" 0'Нила, "Источник Бландузии" Александри, "Закат солнца", "Хаджи Тудосе" Делавранчи, "Влайку-Воде" Давиды, "Человек из Читала" Давидоглу и др. ШАХИДЙ, Зпядулло Мукадасович fp. 21.IV(4.V). 1914] - тадж. сов. композитор. Нар. арт. Тадж. ССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1950. Деп. Верх. Совета Тадж. ССР 2-5-го созывов. В 1957 окончил Моск. консерваторию. В 1939-52 - худ. рук. Ансамбля песни и танца Тадж. филармонии. Автор оперы "Комде и Мадан" (1960, Тадж. т-р оперы и балета, Душанбе); муз. комедий - "Розия" (соавтор С. А. Баласанян, 1942, там же), "Сыну пора жениться" (соавтор Ю. Г. Тер-Осипов, соч. 1958), "Девушка из Душанбе" (соч. 1966); музыки к драматич. спектаклям и др. соч. А. Ив. ШАХЛАМЯН, Нерсес Герасимович (1860- 2. V. 1904) -' арм. артист оперы (тенор). Муз. образование получил в Петерб. консерватории (класс Ю. Ф. Пла-тоновой). В 1889-92 совершенствовался в Италии. Впервые выступил в Королевском оперном т-ре на острове Мальта, исполнив партию Манрико в опере "Трубадур". С 1892 - солист Марнинского т-ра (Петербург). Выступал как концертный певец в Петербурге, в городах Крыма и Кавказа, исполняя произв. зап.-европ. и рус. классиков, а также арм. нар. песни. Работал как хормейстер. М. Мур. ШАХМУРАДЯН, Арменак Саркисович (1878- 14.IX.1939) - арм. артист оперы (тенор). Учился в Эчмиадзинской духовной семинарии у Комитаса. Окончил парижскую Консерваторию (1910), брал уроки пения у П. Виардо-Гарсиа. Дебютировал в Париже в партии Фауста (1910) в т-ре "Гранд-Опера", где пел в течение двух лет. В дальнейшем выступал как концертный певец, исполняя с большим успехом арии из опер, песни (особенно арм. народные) и романсы. С 1914 жил в США. Ш.- один из выдающихся представителей школы Комитаса, к-рая соединяет европ. вок. технику с традициями нар.-несенного арм. иск-ва. М. Мур. ШАХНАЗАРЯН, Тамара Константиновна [р.4(17).!. 1901 J - арм. сов. артистка оперы (меццо-сопрано), педагог. Засл. арт. Арм. ССР (1939) и засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1949. В 1931 окончила вок. ф-т Ереванской консерватории (класс Е. А. К агаровой). В 1932-48 - солистка Т-ра оперы и балета им. Спендиарова. Ш.первая исполнительница партии Алмаст (о. п. Спендпарова) на арм. сцене. Партии: Русская боярышня ("Храбрый Назар" Степа-няна), мать Саро, мать Ануш ('Ануш" Тиграняна), Нано ("Даиси" Палиашвили), Полина ("Пиковая дама"), Аксинья ("Тихий Дон"), Сузукп ("Чио-Чио-сан), Зибель ("Фауст"), Мерседес ("Кармен"), Маллика ("Лакме") и др. С 1935 ведёт педагогич. работу, с 1961 - профессор Ереванской консерватории. Автор методпч. работ. А. Ив. ШАХОВСКАЯ (наст. фам.-Р ж е п и ш е в с к а я), Галина Александровна [р.7(20).II.1908] - рус. сов. балетмейстер и режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). В 1929 окончила Моск. хореографич. техникум им. Луначарского, в 1930 - актёрско-режис-сёрское отделение ГЭКТЕМАСа. Балетмейстерскую деятельность начала будучи студенткой техникума. В 1936-47 работала балетмейстером и танцовщицей на эстраде. С 1940 - балетмейстер, а в 1942-65 - гл. балетмейстер Моск. т-ра оперетты. Наряду с клас-сич. танцами ставит акробатич., характерные, гротесковые танцы. Пост. танцы в опереттах: "Взаимная любовь" Каца (1940), "Марица" Кальмана (1943), "Летучая мышь" И. Штрауса (1946), "Вольный ветер" (1947) и "Белая акация" (1955) Дунаевского, "Трембита" (1949) и "Цирк зажигает огни" (1960) Милютина, "Самое заветное" Соловьёва-Седого (1952), "Москва, Черемушки" Шостаковича (1959), "100 чертей и одна девушка" Хренникова (1963), "Моя прекрасная леди" Лоу (1964). Выступает и как режиссёр, пост. совм. с В. А. Канделаки- "Только мечта" (1959), "Летучая мышь" (1962); совм. с С. Л. Штейном - "Поцелуй Чаниты" Милютина (1957), "Ночь в Венеции" Штрауса (1964, Одесский т-р муз. комедии); ставит танцы и в драматпч. спектаклях - "Маскарад" и др., а также в кинофильмах. В 1930-36 вела педагогич. работу (Ин-т кинематографии, Москва, и др.). М.Лифш. ШАХОВСКОЙ, Александр Александрович [24. IV (5.V).1777-22.1(3.11).1846], князь,- рус. писатель, драматург, театр. педагог, режиссёр. Окончил Благородный пансион при Моск. ун-те. В 1802 назначен членом Театр. к-та при Дирекции ими. т-ров. В 1803 был послан за границу для ознакомления с европ. т-ра-ми (гл. обр. французскими). До 1826 (с небольшими перерывами) руководил петерб. драм. труппой п театр. уч-щем. Член Российской академии (1810), лит. об-ва "Беседа любителей русского словам (1811-16). Ш. написал св. 100 драм. произв. (среди нихмн. вольных переводов и переделок для сцены). В 1810-20-х гг. пьесы Ш. и особенно его комедии занимали значительное место в репертуаре т-ров Москвы и Петербурга. Первая комедия Ш. "Женская шутка" (шла в 1795 в Петербурге) не сохранилась. Известность ему принесла комедия "Новый Стерн" (1805), полемически направленная против писателей-сентименталистов. Родоначальник русского водевиля, Ш. стремился насытить этот жанр патриотическими идеями, сюжетами и образами, взятыми из рус. истории ("Казак-стихотворец", 1812, "Ломоносов, или Рекрут-стихотворец", 1814), большое внимание уделял совр. тематике. Так, в водевиле "Крестьяне, пли Встреча незваных" (1814) показано изгнание французов из России во время войны 1812. В комедии "Урок кокеткам, или Липецкие воды" (1815) автор дал картину рус. дворянского об-ва после Отечеств, войны 1812, сатирически изобразил галломанию. Пустое и тщеславное увлечение крепостным т-ром обрисовал Ш. в трилогии "Полубарские затеи, или Домашний театр" (1808, роль Тран-жирпна позднее стала одной из лучших ролей Щепкина), "Чванство Транжирина, или Следствие полубарских затей" (1822), "Бедовый маскарад, или Европейство Транжирина" (1832). Мотовство дворянства осмеяно в комедии "Пустодомы" (1819). Однако сатира Ш., его борьба с франц. влиянием, патриотизм носили монархически-охранительный характер. В своих переводных водевилях Ш. часто прибегал к наивной русификации, псевдонародностп (против этих тенденций выступали А. С. Грибоедов и Н. П. Хмельницкий) . В период обществ, подъема конца 10-х-нач.,20-х гг. 19 в., связанного с преддекабристскими настроениями, Ш. сблизился с Грибоедовым. П. А. Катениным, В. К. 11юхельбекером. В 1818 совм. с Грибоедовым и Хмельницким написал комедию "Своя семья, или Замужняя невеста" (Ш. принадлежит замысел, осн. канва развития сюжета и общая ред.). Если раньше Ш. защищал позиции классицизма, то в этот период он стремится приобщиться к новому лит. движению эпохи - романтизму; он переделывает для сцены романы В. Скотта, поэмы Пушкина, пьесы Шекспира. В 20-30-е гг. Ш. написал пьесу в стиле роман-тич. представлений тех лет - "романтическое зрелище с воинскими потехами, танцами, играми, орьбой и большим спектаклем" - "Сокол князя Ярослава, или Суженый на белом коне" (1823), драму "Дву-мужница" (1830), переделал для сцены "Пиковую даму" Пушкина ("Хризомания", 1836). Из пёстрого, неравноценного в художеств. отношении лит. наследия Ш. наибольший интерес представляют его комедии. Ш. преодолел однообразие распространённого в то время александрийского стиха, ввёл разностопный ямб, простую "грубую" речь, его стих обладал меткостью, афористичностью. Достижения Ш. в области языка были развиты Грибоедовым. Как режиссёр и театр. педагог Ш. добивался общей слаженности спектакля, стремился пробудить в актёре не только ответственность за исполнение своей рели, но и внимание к игре партнёров. В романтич. "волшебные представления" он широко вводил музыку, танцы, разл. зрелищные эффекты.Среди учеников Ш.- Е. С. Семёнова, В. А. Каратыгин. Особенно велики заслуги Ш. в деле подготовки актёров комедии. В 1811 он организовал т. н. "Молодую труппу", выступавшую с комедийным репертуаром. В состав этой труппы входили воспитанники Ш.- И. И. Сосницкий, Я. Г. Брянский, Е. П. БЬбров, М. И. Валберхова, Л. О. Дюрова, А. Е. Асенкова, А. Н. Рамазанов и др. Соч.: Сочинения, СПБ, 1899; Комедии. Стихотворения, Л., 1961 (вступ. ст. А. Гозенпуда); Водевили, в кн.: Русский водевиль, Л.- М., 1959 (вступ. ст. В. В. Успенского); Театральные воспоминания, "Репертуар и Пантеон", 1842, № 5. Лит.: Слонимский А. Л., Комедии первой четверти XIX в., в кн.: История русской литературы, т. 5, М.- Л., 1941. Л. Лит. ШАХРАЙ, Владимир Матвеевич [р. 21.11(5.111). 1898] - рус. сов. режиссёр и артист оперы (баритон). Засл. арт. БССР (1944). Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1920 окончил Одесскую консерваторию (класс пения Ю. А. Рейдер). В 1920-32 - солист оперных т-ров Одессы, Москвы, Саратова, Баку и Новосибирска. С 1932 - реж. оперных т-ров Минска, Горького! др. В 1952--64 - гл. реж. Киргизского театра оперы ц балета. Партии: Онегин; Жермон ("Травиата"), Мизгирь ("Снегурочка"), Зурга ("Искатели жемчуга" Бизе), Невер ("Гугеноты" Мейербера), Мазепа (о. п. Чайковского) и др. Пост.: "Кастусь Калиновский" Лукаса (1947), "Черевич-ки" (1949), "Демон" (1951) - Белорусский т-р оперы и балета; "Овод" Спадавеккиа (1959), "Долина" д'Альбера (1960) - Челябинский т-р оперы и балета; "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1962) - Т-р оперы и балета им. Абая (Алма-Ата); "Молодые сердца" Абдраева (1953), "Князь Игорь" (1954), "Проданная неьеста" (1955); "Опричник" Чайковского (1957), "Борис Годунов" (1960); "Джамиля" Раух-вергера (1964), "Сказка о царе Салтане" 1964) -Кирг. т-р оперы и балета (Фрунзе). Д, Бр "ШАХСЕНЕМ"- опера Р. М. Глиэра, либр. М. П. Гальперина. Пост. 17 марта 1927, Баку (на рус. яз.; дирижёр Павлов-Арбенин, реж. Варламов; Бахрамбек-Никольский, Шахсенем - Красницкая, Ашиг Гариб - Лопатин). 2-я ред. либр. М.П. Гальперина и Дж. Джабарлы, пост. на азерб. яз., 1934, Баку [дирижёр Глиэр, пост. Просторов, худ. Вирса-ладзе, балетм. Кононович; Бахрамбек - Никольский, Баги-ров, Шахсенем- Мамедова, Ашик Гариб - Бюль-Бюль (Ма-медов), Хани.- Ганджинская, Шахвелед - Багиров]. Я. Гр. ШАШКИНА, Джамиля (р, 2.X.1914)-казах, сов. актриса. Нар. арт. Казах. ССР (1962). Чл. Коммунис-тич. партии с 1952. В 1935-36 училась в ГИТИСе. В 1937-38-солистка Т-ра оперы и балета им. Абая. С 193 работает в Карагандинском казах, драм. т-ре. Играет преим. лирич. и драматич. роли. Выступала в муз. спектаклях. Роли: Жибек, Баян ("Кыз-Жибек", "Козы-Корпеш и Баян Слу" Мусрепова), Енлик ("Енлик и Кебек" Ауэзова), Кру-чинина ("Без вины виноватые"), Лауренсия ("Овечий источник"), Луиза ("Коварство и любовь"), Марья Антоновна ("Ревизор"), Шага (о. п. Майлина), Батес ("Светлая любовь" по Муканову), Назым ("Потерянный дневник" Хасено-ва), Шарбан ("Сердце поэта" Шашкина), Толганай ("Материнское поле" по Айтматову), Диана ("Собака на сене") и др. /Г. //. ШВАНГИРАДЗЕ, Нина Ясоновна (р. 14.IX. 1917)- груз. сов. театровед, театр. критик. Окончила фило-логич. ф-т Тбилисского ун-та. В 1947 начала педаго-гич. работу в Тбилисском театральном институте, театральных студиях. Автор ряда книг и статей по груз. т-ру. Соч.: Государственный ордена Ленина театр им. Руставели, То., 1958 (в соавторстве с Ш. Абхаидзе); Тбилисский театр санкультуры. То., 1955 (в соавторстве с В. Нинидзе, С. Гергамия); на груз. яз.-'Гастрольные поездки С. Ахме-тели и материалы, в кн.: Сандро Ахметели, Тб., 1958; Ираклий Гамрекели, в (о.: Ираклий Гамрекели, Тб., 1958, с. 84; Театральные УТЮДЫ, Тб., 1964, и др. Этп. Г. ШВАРЦ, Антон Исаакович [24.1(5.II). 1896-. 21.II. 1954]-рус. сов. артист эстрады. Мастер художественного слова. Засл. арт. РСФСР (1947). Играл в Экспериментальном т-ре (Ростов-на-Дону, затем Петроград). Выступал с чтением стихов Блока и др. В 1922 окончил Петрогр. ун-т (ф-т общественных наук), занимался адвокатурой. Встреча с крупнейшим мастером художеств. слова А. Я. Закушняком (1927) побудила Ш. целиком посвятить себя концертной деятельности. В 1929 в Ленинграде состоялся его первый открытый концерт. Иск-во Ш. отличалось простотой, благородством, высокой культурой. Не прибегая к театрализации, он достигал большой выразительности при помощи интонационных штрихов, филигранно отделывая речевой рисунок. Ш. глубоко вскрывал мысль, идейно-философскую сущность произв., тонко передавал особенности лит. стиля автора. Среди работ Ш.: "Мёртвые души" (1935, лит. композиция); "Пиковая дама" (1936) и "Руслан и Людмила" (1947) Пушкина, "Сказки Андерсена" (1938), "Мопассан" (1944, рассказы Мопассана), "Рождение моря" Паустовского (1952) и др. В репертуар Ш. входили также произв. Лескова, Тургенева, Салтыкова-Щедрина, Чехова и др. Пропагандист сов. поэзии, Ш. исполнял стихи Маяковского, Есенина, Багрицкого, Асеева, Сельвинского и др. Соч.: В лаборатории чтеца, М., 1960. Лит.: ВерховскийН. Ю., Книга о чтецах, М.-Л., 1950; "Литературный современник", 1940, № 1, с. 103-107. Ю. Гл. ШВАРЦ, Евгений Львович [9(21).X. 1896 - 15.1. 1958]-рус. сов. драматург. В 1-917-22 работал как актёр в театр. мастерской, руководимой П. К. Вейсбре-мом (Ростов-на-Дону). Лит. деятельность начал в 1925 как газетный фельетонист. В 1929 вышла первая пьеса Ш. "Ундервуд" (1929, ЛенТЮЗ), своеобразная театр. сказка, в которой, как и в следующей пьесе-сказке "Клад" (1934, ЛенТЮЗ), сказочное, необыкновенное возникает в повседневных событиях жизни. В пьесах Ш. гл. силой, способной творить чудеса, оказывается самоотверженность, энергия, доброта простых людей. Глубокая внутр. связь фантазии и правды, сказки и реальности - один из главных художеств. мотивов творчества драматурга. Обращаясь к старым сказочным сюжетам, Ш. создал ряд поэтич. пьес-сказок, проникнутых высоким светлым гуманизмом: "Красная шапочка" (1937), "Снежная королева" (1939)-обе в Новом ТЮЗе, Ленинград; "Тень" (1940), "Обыкновенное чудо" (1956)-обавЛенингр.т-ре Комедии; "Голый король" (соч. 1934, пост. I960, моек. т-р "Современник"). В пьесах "Голый король", "Тень" (1940, 1960, Ленингр. т-р Комедии) и "Дракон" (1944, 1962, там же) Ш. обратился к жанру политич. памфлета. Драматург в аллегорич. форме разоблачал фашистскую доктрину, показал приспособленцев, мещан, завистливых бездарностей, воинствующих невежд и наёмных убийц, на к-рых опирался фашизм. Творчеству Ш. присуще философское проникновение в нравственную сущность жизненных явлений. Ш. принадлежит также ряд пьес для т-ра кукол: "Сказка о храбром солдате" (1946), "Сказка о потерянном времени" (1940, Т-р под рук. Деммени, Ленинград), "Сто друзей" (1948). Пьесы Ш., написанные для детских т-ров, были пост. всеми ТЮЗами Сов. Союза. Мн. пьесы Ш. были пост. в Ленингр. т-ре Комедии реж. Н. П. Акимовым, шли в моек. т-ре "Современник", в Моск. т-ре Сатиры, за рубежом (Польша, Румыния, Чехословакия, ГДР, ФРГ, Англия, Израиль, США и др.). По сценариям Ш. пост. фильмы "Золушка", "Первоклассница", "Дон-Кихот" и др. Др. пьесы: "Пустяки" (1932, Т-р под рук. Деммени), "Брат и сестра" (1938, Новый ТЮЗ). "Кукольный город" (1939, Т-р под рук. Деммени), "Повесть о молодых супругах" (1957, Ленингр. т-р Комедии). Соч.: Кукольный город. Пьесы для театра кукол, Л.- М., 1959; Сказки. Повести. Пьесы, Л., 1960; Клад.- Снежная королева..., [Пьесы и киносценарии, 2 изд.], М.-Л., 1962. Лит.: Ц и м б а л С., Евгений Шварц, Л., 1961; Д р е й-д е н С., "... и кукольных дел мастер", "Звезда". 1959, № 12; Акимов Н., Памяти Евгения Шварца, "Театр", 1958, № 2; Мы знали Евгения Шварца. [Воспоминания], Л.-М., 1966. С. Ц. ШВАРЦ, Исаак Иосифович (р. 13.V.1923) - рус. сов. композитор. В 1951 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции Б. А. Арапова. Автор балетов: "Накануне" по роману Тургенева (1960, Ленингр. Малый оперный т-р), "Страна чудес" (1966, Т-р оперы и балета им. Кирова); хореографических миниатюр: "Сильнее смерти", "Вакханалия" (обе в 1959, там же), "Весёлый портной", "Негритянский танец"; музыки к драм. спектаклям и фильмам и др. соч. Б. Ш. ШВАРЦ (Schwarz), Фредерик (15.VI.1753-13.VII. 1838) - дат. актёр. В 1773 дебютировал на сцене Королевского т-ра (Копенгаген) в роли Хенрика ("Счастливое кораблекрушение" Хольберга). Обладал выигрышными сценич. данными и большой культурой; с успехом выступал в комедиях Хольберга (Герт Вестфалец в о. п.; Ольдфукс- "Суетливый", Хенрик- "Хенрик и Пернилла") и трагедиях И. Эвальда (Локе- "Смерть Бальдура"). В последние годы жизни занимался режиссурой, преподавал в театр. школе. Лит.: H a n s e n Р., Den danske skueplads, bd l, Kbh., 1889. Вл. М. ШВАРЦКОПФ (Schwarzkopf), Элизабет (р. 9.XII. 1915) - нем. артистка оперы (сопрано). Училась в Высшей муз. школе в Берлине. Ученица М. Ифо-гюн. Дебютировала в Берлинской гос. опере (1938). С 1942-солистка Венской гос. оперы. Гастролирует в крупнейших т-рах Европы и США. Красота, прозрачность звучания голоса, тонкое чувство муз. стиля соединяются у Ш. с большим драматич. талантом, сценич. обаянием. Ш.-одна из лучших совр. исполнительниц партий в операх Моцарта, среди к-рых: Графиня ("Свадьба Фигаро"), Памина ("Волшебная флейта"). Донна Эльвира ("Дон Жуан"), Фьордилиджи ("Так поступают все"). Др. партии: Агата ("Волшебный стрелок" Вебера), Марцелина ("Фиделио" Бетховена), Маргарита ("Фауст"), Эльза ("Лоэнгрин"), Манон (о. п. Массне), Виолетта, Мими, Чио-Чио-сан; Лиу ("Турандот" Пуччини), Мели-занда ("Пелеас и Мелизан-да" Дебюсси), Умница (о. п. Орфа) и др. Выступает как концертная певица. Лит.: Рубин М., 3 портрета, "Сов. музыка", 1962, № 4. В. Ю. ШВЕДОВ, Дмитрий Николаевич [р. 21.Х1(З.ХП). 1899] - рус. сов. композитор, дирижёр, педагог. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943) и Абх. АССР (1961). В 1918 окончил Моск. синодальное уч-ще (педагоги А. Д. Кастальский, Викт. С. Калинников, Н. С. Голованов, Н. М. Данилин). В 1916-18- концертмейстер и хормейстер оперы Нар. дома в Москве, в 1918-19- дирижёр оперы Совдепа в Козлове (ныне Мичуринск), в 1919-21 - дирижёр оперных т-ров в Самаре (ныне Куйбышев) и Саратове. Затем был дирижёром Т-ра муз. драмы в Москве (1921), Гос. оперы в Самаре (1921-23), Муз. т-ра им. Немировича-Данченко (1928, Москва). Автор опер: "Ревизор" по Гоголю (соч. 1934), "Изгнанники" (соч. 1937); музыки к спектаклям Тбилисского т-ра им. Грибоедова. Ведёт педагогич. работу. В 1923-31- рук. оперного класса в Петроградской (Ленинградской) консерватории, с 1931 - преподаватель, с 1941 - профессор Тбилисской консерватории по классу камерного пения. Лит.: [Д з и д з а д з e Е.], Д. Н. Шведов, Тб., 1960. Д. Ив. ШВЕДСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Первые сохранившиеся произв. Ш. д. относятся к 16 в.- эпохе Реформации, когда в ун-тах и семинариях широко ставились школьные драмы. Одну из наиболее известных школьных драм "Комедию о Тобиасе" (1550) написал выдающийся политич. деятель Реформации О. Петри. В Швеции школьные и студенч. драмы заключали в себе ярко выраженное актуальное обществ, начало. Таковы "Забавная комедия о Тисбе" М. Астероферуса (1610), "Предательство Иуды" Я. Ронделетиуса (1614), "Игра о Геркулесе" С. Колумбуса (1669). В нек-рых пьесах морализаторское начало сочеталось с реалистически-бытовыми элементами, подчас комедийно изображался быт студентов, бюргеров, крестьян: "Нытик" Я. Кронандера (1647), "Комедия о блудном сыне" (1645), "Иосиф Прекрасный" С. Браска (1644). Ещё более решительно порывали со схематич. канонами школьной драмы и приближались к формам и тематике светской драмы пьесы "Диса" (1611), "Сигнилль" (1612), "Блистательные рыцари" (1614) Ю. Мессениуса, "Олоф-король" (1620), "Комедия о могущественном короле Густаве I" А. Прутса (1622), осн. на древних сагах и историч. хрониках. Но подлинно светская Ш. д. возникла лишь в 1-й пол. 18 в. в связи с развитием нац. проф. т-ра. Наибольшее распространение в этот период получила просветительская "комедия нравов", испытавшая сильное влияние творчества Мольера и Л. Хольберга. Меткую, ироничную издёвку над дворянской спесью и тупым меркантилизмом буржуа, осмеяние нелепых обычаев содержали пьесы "Утончённые вкусы" (1721) и "Шведский франт" (1737) К. Гюлленборга, "Завистник" У. Далина (1738), "Фру Рангшюк", "Хокан Скряга" (обе в 1838), "Сумасшедший дом" (1741) Р. Моде, "Барон Шельфлок и фрекен Граннлага", "Счастливое банкротство" (обе в 1753), "Порка" (1755) Ю. Стагнели-уса, "Место встреч" К. Кнеппеля (1750). В 70-е гг. 18 в. в условиях "просвещённого абсолютизма" критич. тенденции Ш. д. уступили место националистич. истолкованию эпизодов швед. истории, сочетавшемуся с эпигонским подражанием поэтике франц. классицизма: "Домальд" А. Ристелля (1777), "Ярл Биргер" Г. Адлербета (1782), "Ода" К. Леопольда (1790) и др. Монархич. идеи утверждались в помпезных драмах короля Густава III: "Густав Адольф и Эбба Брахе" (1784), "Сири Брахе и Юхан Гюлленшерна" (1787), "Один за всех" (1788), "Алексей Михайлович и Наталья Нарышкина" (1789). Официозной парадности "густа-вианской" драмы противостояли пьесы, в к-рых сквозь контуры классицизма проступало романтич. мировосприятие, звучали мотивы свободолюбия, интерес к переживаниям человека: "Сусанна" Я. Вал-ленберга (1778), "Эрик XIV" Б. Лиднера (1782), "Эйлиф" (1804), "Агне" (1812) П. Линга, "Эрик XIV" (1827), "Биргер и его род" (1837), "Густав Адольф в Германии" (1838) Б. Бескова. В сер. 19 в. появились "Эрик XIV" (1846), "Последние дни Густава I" (1856) и "Юность Карла XII" (1858) Ю. Бёрьес-сона, '"Люсидор" X. Вийкандера (1854) и др. Видный драматург этого периода А. Т. Бланш писал комедии, реалистически отражавшие совр. ему швед. действительность: "Богатый дядя" (1845), "Подкидыш" (1847), "Странствующая труппа" (1848) и др. Пьесы Бланша, демократичные по своей направленности, показывали повседневную жизнь простых людей в Стокгольме и провинции, изображали крестьянский быт, использовали фольклорные мотивы. Они подготовили популярность зингшпиля ("Верм-ландцы" Ф. Дальгрена, 1846, и др.). Особое место в Ш. д. заняли произв. К. Алъмквиста: "Драгоценности королевы" (1834), "Коломбина" (1835), "Амо-рина" (1839), в к-рых глубокое понимание осн. философских и социальных проблем эпохи сочеталось с романтич. гротеском и мистицизмом. Центр, явление Ш. д. конца 19-нач. 20 вв.-сложное и многообразное творчество И. А. Стриндберга. Бунтарский пафос, яркая антибуржуазность постоянно сопутствовали идейно-эстетич. исканиям Стриндберга. В условиях провинциальной Швеции 19 в. драматург ощутил и выразил с могучей художеств. силой трагич. конфликт человека с самим собой. Вершиной Ш. д. стал цикл стриндберговских историч. драм: "Мастер Олоф" (1872), "Густав Ваза" (1899), "Эрик XIV" (1899), "Кристина" (1901), "Карл XII" (1901), "Густав III" (1902) и др., к-рые нанесли удар парадному романтизму, дали совр. освещение историч. событий. Ломка социальных и духовных устоев общества отражена в натуралистич. драмах Стринд-берга "Товарищи" (1886), "Отец" (1887), "Фрекен Юлия" (1889), "Пария" (1889), "Связь" (1892), "Преступление и преступление" (1898), "Пасха" (1901), а позднее - в т. н. каммарспелях "Непогода", "Выжжена земля", "Пеликан" (все в 1907), "Соната призраков" (1908), в к-рых символич. обобщённость характеров и обстоятельств достигает большой масштабности. Философская сложность, новаторское проникновение в глубины человеческого сознания характеризуют т. н. драмы скитаний Стриндберга, где странствия героев, их путевые впечатления - лишь внешнее выражение самопознания, поисков нравственного идеала: "Путешествие Счастливчика Пера" (1881), "Ключи от рая" (1890), "Большая дорога" (1910). Ощущение дисгармонии мира, хаотич. синтез реальных событий и потока сознания человека присущи "драмам скитаний" "Путь в Дамаск" (чч. 1-3, 1900-01), "Игра мечты" (1907). В это же время работали драматурги, в произв. к-рых, написанных под влиянием творчества Г. Ибсена, проявились социально-критич. тенденции, осуждалось ханжество бурж. морали: А. Агрелль ("Запуганные", 1883, "Приговорённые", 1884, "Ингрид", 1900), А. Лефлер ("Правдивые женщины", 1883), О. Хансон ("Занесённый снегом", 1889), Я. Сёдерберг ("Гертруда", 1906, "Вечерняя звезда", 1912). В жанре драмы писали и нек-рые представители неоромантизма, поэтизировавшие патриархальный крестьянский уклад, противопоставлявшие абстрактные духовные ценности бурж. отношениям: В. Хейденстам ("Прялка", 1902, "Когда богини мщения просыпаются", 1905), С. Лагерлёф ("Пушинка", 1912), Т. Хедберг ("Иуда", 1895, "Юхан Ульфшерна", 1907). Бегство от действительности стало ведущим мотивом символистских драм П. Халь-стрёма - "Чудо" (1895), "Бьянка" (1900), "Венецианская комедия" (1901), "Агасфер" (1908). Осн. место в Ш. д. 1-й пол. 20 в. занимали произв. Я. Бергмана и П. Лагерквиста, отразившие кризис мелкобурж. либерализма, настроения отчаяния и скепсиса, характерные для радикальной интеллигенции Швеции. В ранних драмах Бергмана "Мария, мать Иисуса" (1905), "Семейная чистота" (1907), "Цепь фру Вендлас" (1908) конфликт чистой, благородной личности с могущественными силами зла и ненависти раскрывается в форме притчи. Горьким лиризмом проникнуты его пьесы "Тень", "Арлекин смерти", "Г-н Шлееман приходит" (все 1917), драмы "Сага" (1919), "Игорный дом" (1922), "Ткач из Багдада" (1923), развивающие мотив безнадёжности, жизненно необходимой борьбы человека с тяжёлыми условиями существования. Элементы социальной сатиры, реа-листич. изображение противоречий бурж. строя содержат трагикомедии Бергмана "Эксперимент" (1918), "Сведенхьельмы" (1925), "Доллар" (1926), "Сброд" (1928) и инсценировки собств. романов "Мар-куреллы из Вадчепинга" (1925), "Бабушка и господь" (1926), "Завещание его превосходительства" (1929). Философским драмам Лагерквиста "Последний человек" (1917), "Гость действительности" (1925), "Палач" (1933), "Человек без души" (1936), "Философский камень" (1947), "Варавва" (1952) свойственны монументальная обобщённость, лаконичная экспрессия образов, несущих в себе глубокое обществ, содержание, гуманизм, активную ненависть к силам войны и реакции. Но позитивное начало в них почти отсутствует, а пути "борьбы со злом не определены. Активно развивалась реалистич. Ш. д. в 30-е гг. 20 в., когда к власти пришла Социал-демократич. партия, а угроза фашизма и войны обострила интерес общественности к злободневным вопросам социальной и политич. жизни Швеции. Совр. деревне, процессам классового расслоения, деградации патриархальных нравств. устоев, разоблачению кулацкой психологии посвящены пьесы В. Муберга: "Базарный день" (1930), "Насилие" (1933), "Вдовец Ярл" (1940), "Наш неродившийся сын" (1945). С. Сивертс в трагикомедиях "Я был вором" (1931), "Преступление" (1933), "Порядочный человек" (1933), "Красота" (1937), "Господин средних лет" (1940) раскрывает социальные контрасты Швеции, критически анализирует мелкобурж. идеологию. Лирич. драмы Р. Юсепсона "Возможно, поэт" (1932) и "Леопольд, воздушный гимнаст" (1934) показывают непримиримый конфликт творч. начала с торжествующей мещанской стихией. В со-циально-психологич. драмах X. Гревениуса "Соня" (1927), "Первое мая" (1935), "Поезд № 56" (1938), "Воспоминания солдата" (1946), "Городок" (1954) сочувственно изображена среда рабочих. Пафосом рабочей солидарности, борьбы с политич. реакцией проникнуты драмы пролетарского писателя Р. Верн-лунда: "Святое семейство" (1932), "Мать и звёзды" (1941), "Подводная лодка 39" (1943). В его пьесе "Вождь" (1935), как и в драме "Его превосходительство" Б. Мальмберга (1942), обличается фашистская диктатура. В конце 2-й мировой войны в швед. лит-ре и иск-ве возник т. н. "фюртиотализм", направление, выразившее протест молодёжи против ложных идеалов, мелкобурж. гуманизма и терпимости. Идейным вождём этого направления стал С. Дагерман, воспринимавший действительность с позиций "критического пессимизма", испытавший воздействие творчества Ф. Кафки. Его драмы "Приговорённый к смерти" (1947), "Мартовские тени" (1948), "Никто не свободен" (1949), "Карьерист" (1949), "Необычайный день" (1952) представляют собой своеобразный синтез реалистического и гротескного, в них звучат мотивы одиночества, жестокой абсурдности существования в бурж. обществе. Беспомощность человека перед смертью, страх и отчаяние пронизывают "моралите" И. Бергмана "Смерть Каспера" (1942), "Як и скоморохи" (1946), "Ракель и сторож кинотеатра" (1946), "День кончается рано" (1947), "Город" (1951), "Триптих" (1956). Влияние "фюртиотализма" сказывается в пьесах А. Стриндберга "Нейтральный клуб" (1945), "Могло случиться" (1949), "Праздник кончается быстро" (1950),. "Мол" (1958), хотя социально-политич. проблемы выражены в них с большей реалистич. конкретностью. В полемике с фюртиоталистской "магией страха" пишет пьесы Т. Сеттерхольм; в центре его драматургии те же жизненные явления и проблемы, но решает он их с позиций критич. реализма, изучая обществ, закономерности, причинные связи: "Симон-кудесник" (1950), "Манекенщица Беатриса" (1954), "Капитан Кид" (1959), "Огненное копьё" (1961). Популярностью пользуется драма Сеттерхольма "Тигр Харри" (1959), посв. совр. молодёжи. Идиллич. представления о швед. деревне разоблачаются в пьесах С. Лидман "Дочь пономаря Йоба" (1954), "Айна" (1956). В жанре политич. памфлета выступает Му-берг: "Судья" (1957), "Сказочный принц" (1962). Заметным явлением в совр. Ш. д. стали пьесы Юсепсона "Бегство" (1954), "Пирушка" (1956), "Ророль в игре" (1959), "Генеральша" (1962), исполненные тонкого, подчас язвительного юмора, острой наблюдательности, насыщенные протестом против эгоцентризма и обывательского самодовольства. Попытки обрести моральные ценности показывают пьесы В. Аспенстрема "Аукцион" (1959), "Вечное" (1960), "Необычайный выбор" (1963), "Рискованная игра" (1964). Среди молодых драматургов, начавших свою деятельность в 60-е гг.,- Б. Шельд, Л. Форселль, К. Хольмгрен. Лит.: Горн Фр., История скандинавской литературы, М.. 1894; Peterson A., Studier i svenska skoldramat, Gotebore, 1929; R у d e l l C., Adertonhimdratalets historiska skadespel i Sverige fore Strindberg, Stockh., 1928; War-bur g K., Det svenska lustspelet under Frihetstiden, Goteborg, 1876; Ljunggren G., Svenska dramat itill slutet af siuttondearhundradet, Stockh., 1864; HallingbergG., Radioteater i 40 ar. En bok om svenska dramatiker fran 20-ta-Ict fram till 60-talet,Stockh., 1966; S c h ii c k H., W a r b u r g [o. a.]. Illustrerad svensk litteraturhistoria, bd l-8, Stockh., 1926-49. Вл. М. ШВЕДСКАЯ КОРОЛЕВСКАЯ ОПЕРА (Svenska Kungliga Operan) - ведущий муз. т-р Швеции. Создана на основе придворной оперной труппы в Стокгольме, впервые выступившей в 1773 в помещении "Болхюс-театра" (капельмейстер и рук. Ф. Уттини). В 1782 труппа перешла в спец. выстроенное здание, выступала там до 1891. В 1898 построено новое здание т-ра (на 1264 места). Т-р управляется акционерным об-вом, получает субсидии от государства и муниципалитета. На сцене т-ра пост. почти все швед. оперы, в т. ч. оперы И. Наумана, Ф. Бервальда, И. Хальстрёма и др. С конца 19 в. здесь ставятся оперы Глюка, Моцарта. Вебера, Россини, Беллини, Доницетти, Мейер-бера, Вагнера и др. В т-ре выступали выдающиеся швед. вокалисты, гастролировали зап.-европ. певцы, балетные труппы (в т. ч. труппа М. М. Фокина, 1913-14, 1917). При т-ре существовала оперная школа (в 1942 слита с оперным классом Стокгольмской консерватории), работает балетная школа и музей танца. Среди руководителей т-ра - композитор X. Нордквист (1884-92), реж. Г. Лагербьельке (1823-27) и X. Андре (1939-49), певец и вок. педагог К. Ю. Форселль (1924-39), певец Ю. Берглунд (с 1949) и др. Лит.: Gustaf Ill's Opera (utg. H. Nublom), Stockh., 1923: Det hande pa Operan 1939-1949, Stockh., 1951; The Royal Opera Stockholm. A presentation of the Royal Swedish Opera and its history, Stockh., 1960. См. также лит. при ст. Шведский театр (раздел Музыкальный театр). Вл. О. ШВЕДСКИЙ ТЕАТР. Зачатки театр. действия, судя по памятникам древнескандинавской поэзии, содержались в выступлениях скальдов на пирах викингов. Чётко выраженные элементы театрализации были присущи языч. религиозным обрядам. В конце 12 в. дат. летописец Саксон Грамматик писал о театр. представлении во время обряда зимнего жертвоприношения в Упсале. После введения католичества в церквах разыгрывались мистерии, миракли, литургические драмы. С началом Реформации (16 в.) стали организовываться многочисл. школьные и студенч. труппы, к-рые наряду с пьесами швед. авторов - М. Астероферуса, Ю. Мессениуса, Я. Кро-нандера, ставили произв. Еврипида, Теренция и др. античных драматургов. Группа студентов Упсаль-ского ун-та создала в 1682 труппу, явившуюся первым швед. проф. т-ром. В 1686-91 этот т-р выступал в Стокгольме; ставил переработанные франц. класси-цистские трагедии. В 1757 церковные власти запретили театральные представления в школах и университетах. В 17-18 вв. в столице гастролировали нем., франц., нтал. и голл. труппы, стремившиеся устранять местных конкурентов. Однако представители либерального дворянства призывали к созданию нац. т-ра. В 1737 комедией "Шведский франт" К. Гюллен-борга открылась "Корол.евская шведская сцена" в Стокгольме. Эта труппа вскоре распалась, не выдержав конкуренции франц. и итал. гастролёров, выступавших в дворцовых т-рах в Дротнингхольме (1766) и Грипсхольме ,(1781). Большого развития достиг Ш. т. в 18 в. во время царствования короля Густава Tit, рассматривавшего театр. иск-во как идеологич. оружие для утверждения великодержавного абсолютизма и прославления особы короля. В 1787 в Стокгольме был основав. Королевский'драматический театр. ставивший пышные спектакли в духе франц. классицизма. С нач. 19 в. этот т-р постепенно перестал быть сугубо придворным. Здесь ставились пьесы Шекспира, Шиллера, швед. драматургов-романтиков- Ю. Стагнелиуса, Б. Бескова, X. Вийкандера, сформировалось творчество крупных актёров-реалистов - Л. Юртсберга, Э. Хёгквист, а также актёров, создавших отечеств, романтич. школу актёрского иск-ва: Э. Свартс, Н. Алъмлёф, Г. Дальквист, Ф. Вестердаль и др. Одновременно организовывались т-ры в провинции, гл. обр. передвижные труппы, периодически выступавшие в крупных городах. Наиболее видными были антрепризы Э. Сванберга, П. Ю. Деланна, С. Торслова. В 1842 была нарушена монополия Королевского драм. т-ра. В Стокгольме возник ряд частных т-ров, среди к-рых наиболее значительным стал Новый т-р (осн. 1842). Романтич. тенденции преобладали в Ш. т. вплоть до 80-х гг. 19 в. В конце 19-нач. 20 вв. Ш. т. приобрёл общеевроп. известность благодаря творчеству И. А. Стриндберга. Теоретич. высказывания Стриндберга о т-ре и драматургии, изложенные им в предисловии к драме "Фрекен Юлия" (изд. 1888) и в статье "О современной драме и о современном театре" (1889), сыграли большую роль в развитии направления натурализма в зал.-евро п. театр. иск-ве. В 1907 был осн. экспериментальный "Интимный театр" (Стокгольм), где под рук. реж. А. Фалька ставились драмы Стриндберга. Однако пост. пьес Стриндберга, Г. Ибсена, Б. Бьёрнсона и др. совр. сканд. драматургов были явлениями эпизодическими в Ш. т. Дарования ведущих актёров - Н. Персонне, Э. Вассер, К. В. Э. Хилъберга, У. Торслова, X. Муландера, А. Пальме, Ю.Хокансон, А. де Валя и др. раскрывались преим. в произв. классич. драматургии (Шекспир, Шиллер, Мольер, Хольберг). К нач. 20 в. в Стокгольме работало 7 частных т-ров, из к-рых лишь Шведский т-р стремился к художеств. исканиям; постоянные труппы работали в Гётеборге, Мальмё, Хельсингборге. Расцвет Ш. т., рост его влияния на духовную жизнь страны начался после 1-й мировой войны. Он был связан с деятельностью режиссёров П. Линдберга и У. Муландера, их монументальными, исполненными высокого гражданского пафоса пост. Эсхила, Софокла, Шекспира и в особенности Стриндберга, П. Лагеркви-ста и Я. Бергмана. Большое значение представляли попытки Линдберга претворить в жизнь идею "массового, нар.т-ра", близкого демократич. зрителю. Среди лучших актёров этого времени - И. Экман, И. Хедквист, Т. Тейе, П. Линдстед-Бруниус, И. Тидблад, Л. Хан-сон, М. Экстрем, Э. Эклунд, В. Шёстрём. В 30-е гг. 20 в. репертуар Драм. т-ра (Стокгольм), Гётеборг-ского и др. ведущих т-ров обогатился пьесами швед. и зарубежных драматургов (Р. Вернлунн, С. Сивертс, В. Муберг, X. Гревениус, Н. Григ, К. Абелль, Ф. Вольф, К. Чапек и др.), посв. актуальным поли-тич. и социальным проблемам, направленными против угрозы фашизма и войны. Многообразные идейно-эстетич. поиски, смелое экспериментаторство определялись деятельностью режиссёров Л. Л. Лестадиуса, Р. Карстена, Т. Хаммарена, К. Стрёма. Ведущая тенденция швед. театр. культуры этого времени - стремление к выразительной зрелищности и глубокая интеллектуально-психологич. насыщенность спектакля. В 40-е гг., наряду с утверждением высокой граждейственности, поисками совр. выразительности, усилилось тяготение к формотворчеству, некритич. следование модернистским экспериментам. Наиболее значит, деятели совр. Ш. т.- режиссёры А. Шёберг и И. Бергман. Творчество Шёберга, связанное с Драм. т-ром, исполнено социальной направленности, жизнеутверждения. И. Бергман, работавший в т-рах Хельсингборга, Мальмё, Гётеборга (в 60-е гг.- директор Драм. т-ра), создаёт глубокие по философской направленности спектакли. Среди др. видных режиссёров - С. Малъмквист, И. Ентеле, У. Гам-лин, Б. Экерут. Ведущие актёры совр. Ш. т.- И. Тулин, Б. Андерсон, Г. Фрид, А. Бьёрк, Э. Э. Дальбек, Г. М. Волъгрен, М. Сюдов, Д. Эк, Г. Бьёрнстранд, К. У. Хеннинг, X. Лёвенадлер, У. Пальме, Я. Кулле, И. Кристенсон, П. Оскарсон. В 1966 в Стокгольме работало 18 т-ров, среди них: Драм. т-р. Городской т-р. В репертуаре швед. т-ров - произведения Шекспира, Чехова, Брехта, Стриндберга, Бергмана, Лагерквиста, совр. швед. и западноевропейских драматургов. При Королевском драм. т-ре и Городском т-ре (Ге-теборг) работают школы, готовящие актёров. С 1921 издаётся театр. журнал "Сен о салон". Научно-исследовательскую и популяризаторскую работу в области театр. иск-ва ведёт Театр. музей при Дротнингхолъм-ском дворцовом театре. Лит.: PersonneN., Svensk teatern, bd l-8, Stuckh., 1913-27; N o r d e n s v a n G., Svensk teater och svenska skadespelare, bd 1-2, Stockh., 1917-1918; B e i j c r A., Teaterrecensioner 1925-1949, Stockh., 1954; Hillestrom G., Theatre and hallet in Sweden, Stockh., 1953; Dramaten 175 ar. Studier i svensk scenkonst, Stockh., 1963. Вл. М. Музыкальный театр. Опера. Первые оперные представления в Швеции были даны в 1652 итал. труппой В. Альбричи. Итал. и франц. оперные труппы гастролировали в Швеции в конце 17 и сер. 18 вв., часть певцов осталась в Стокгольме. Ф. Ут-тини (с 1768 - придворный капельмейстер) написал оперный спектакль "Фетида и Полей" и пост. в 1773 с вновь созданной им труппой. Эта труппа составила основу т-ра Шведской королевской оперы. Первые оперы на шведском яз. были сочинены нем. музыкантами- "Густав Васа" Наумана (1786) и "Густав Адольф и Эбба Брахе" Крауса (1778) на швед. текст скальда Ю. Кельгрена. В конце 18-19 вв. ставятся произв. зарубежных композиторов. Первые произведения швед. композиторов - опера "Фрондёры" А. Линдблада (1835), зингшпиль "Люди из Вермланда" А. Рендаля (1846), "Эстрелла де Сория" Ф. Бервальда (1862) и др. Во 2-й пол. 19 в. усиливается интерес к нац. фольклору, связанный с развитием в швед. музыке романтич. направления. Наиболее видные представители этого направления в опере - И. Хальстрём ("Пленённая горным духом", 1874) и Ю. А. Халлен ("Викинг Харальд", 1881). В конце 19 - нач. 20 вв. нац.-романтич. тенденции в муз. т-ре продолжали В. П етерсон-Бергер ("Арнльот", 1910, "Пророки страшного суда", 1919), Т. Рангстрем ("Невеста короля", 1919), H. Берг ("Энгельбрект", 1929) п др. Швед. композиторы 20 в.- К. Аттерберг, Д. Вирен и др., сохраняя верность нац. муз. традициям, отражали в своём творчестве и совр. течения (экспрессионизм, неоклассицизм и др.). Кроме Швед. королевской оперы, к-рая приобретает мировую известность, оперы и оперетты ставятся в театрах Гётеборга, Мальмё; оперетты - в "Оскар-театре" (Стокгольм), муз. спектакли идут и в Дротнингхолъмском дворцовом театре. Среди выдающихся швед. исполнителей 1920 вв. певицы: Ж. Линд, Л. Микаэли, С. Абб, Э. Гулъбрансон, К. Нилъсон, Н. Ларсен-Тодсен, Б. Нилъсон\ певцы: И. Данстрём, Ю. Гюнтер, К. Ю. Форселль, Ю. Бъёрлинг, Э. Бейрон, С. Бъёрлинг, Л. Бъёркер, А. Ф. Эдман и др. Лит.: Dahlgren F. A., Forteckning of v er svenska skadespel uppforda pa Stockholms teatrar 1737-1863, Stockh., 1866; Svanberg J., Kungliga teatrarne under ett halft sekel 1860-1910, t. 1-2, Stockh., 1917-18; Den svenka operan genom tiderna, в кн.: Svenska konstnarer..., Stockh., 1943; M o b e r g C. A., Das Musikleben in Schweden, Hamb., 1956. Вл. О. Балет. Начиная с 30-х гг. 17 в. в Стокгольме периодически ставились балетные спектакли. В 1773 была организована постоянная труппа (с 19 в. носит назв. Королевский балет). В 18 - нач. 19 вв. здесь выступали преим. дат. и франц. танцовщики. Первым швед. балетмейстером был А. Селиндер, к-рый познакомил швед. зрителей с романтич. балетом (40-е гг. 19 в.). В кон. 19 - нач. 20 вв. швед. балет пришёл в упадок. Приезд в страну в 1913 рус. танцовщика и балетмейстера M. M. Фокина способствовал развитию швед. балета. В 20-е годы была организована труппа "Шведский балет", к-рая успешно выступала в Париже. Труппу возглавлял Я. Берлин - ученик Фокина. Берлин пост. несколько балетов, используя нац. фольклор ("Ночь на Ивана Купалу" Альфвена), но гл. обр. труппа ставила балеты франц. композиторов. Спектакли оформляли также франц. художники ("Сотворение мира" Мийо в оформлении Ф. Леже и др.). В этой труппе выдвинулись артистки Е. Хассельк-вист и К. Ари. В 30-е гг. швед. балет испытал сильное влияние свободного и экспрессионистского танцев, пропагандистом к-рого был танцовщик Ю. Альго. После 2-й мировой войны в Королевском балете работали англ. танцовщики, в частности M. Скипинг, поставившая классич. балеты, а также англ. балетмейстер А. Тюдор, возглавлявший эту труппу в 1962- 1964 и осуществивший здесь свои известные пост.: "Огненный столп" на муз. Шёнберга, "фрачные элегии" на муз. Малера и др. С 1964 труппу возглавляет канадский танцовщик и балетмейстер Б. Макдоналд. Наиболее известные швед. балетмейстеры Б. Кулъберг, И. Крамер и Б. Окессон. В своих пост. они используют классич. танец, сочетая его со свободным танцем. Балетмейстеры обращаются к нац. сюжетам, привлекают швед. композиторов. В числе пост. 50-60-х гг.: "Рыцарь и шесть принцесс" Нюстрёма, "Сизиф" Блум-даля, "Бендик и Аролилья" Сёнстервольда, "Икар" Бека и др. Наиболее известные швед. артисты балета (60-е гг.): Г. Линдгрен, Э. M. Розен, Э. Раш, M. Ор-ландо, И. Броссе, Г.Андерсон, Т. Лагерборг, братья M. и Ю. Менгарелли, Б. Хольмгрен, В. Сендберг, Т. Родин, Э. Клавсен, К. Селлинг и др. Е. С. ШВЕЙЦАРСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Драма и театр. иск-во в Швейцарии развивались на трёх ЯУ.- французском, немецком и итальянском. Театр и драматургия на франц. я з. складывались на основе церковно-ритуального действа. Среди первых известных драм. произв."Диспут между душой и телом", "Мистерия о мироздании" (15 в.). В 16 в. во время Реформации в протестантских кантонах Швейцарии создавались пьесы, направленные против католицизма: "Нравоучение о недуге христиан" M. Маленгра (1533, Невшатель), "Комедия о кончине больного папы" К. Бадиуса (1561), "Комедия о недужном мире с пустым брюхом" Ж. Бьенвеню (1568, Женева). Наиболее крупный деятель протестантской драматургии кальвинист Т. Веза написал антикатолич. драму в стихах "Жертвоприношение Авраама" (1552, Лозанна). В 16 в. была написана первая "игра о Телле" (Teilspiel) "Тень Штауффахера" Ж. Дюшена (1584). Получил распространение жанр фастнахтшпиля: "Комедия о людях, взыскующих доироги времени, и .uci.if.iiirtuivi u-боре", "Матушка Дурь и батюшка Бонтан" (1523), в к-рых проявились черты боевой политич. сатиры. В 17 в. т-р и драматургия в протестантских областях Швейцарии подвергались преследованиям, шла борьба между сторонниками и противниками т-р а. В католич. кантонах театр. жизнь была более активной, но пьесы писались гл. обр. на лат. яз. Лишь в 1738 в Женеве появилась первая проф. труппа и в течение 2 лет играла пьесы французских драматургов. Большое значение для Ш. т. и д. имело многолетнее пребывание в Швейцарии Вольтера, жившего с 1754 близ Женевы (имение Делис), в 1758-78 - в Фер-не. В домашних т-рах под рук. Вольтера, а также в Лозанне и Женеве ставились его пьесы: "Заира", "Китайский сирота", "Магомет", "Скифы", "Альзира" и др. Были построены театр. здания в Шатлене (близ Женевы, 1786), в Лозанне (1781), в Женеве (1782 и 1789). Под влиянием идей Ж. Ж. Руссо, призывавшего организовывать народные зрелища, в Веве устраивались театрализованные "праздники виноградарей". С сер. 19 в. приобретают известность драматург M. Монье, автор "Комедий марионеток" (1871), направленных против европ. монархов, а также Ж. Мю-лозер ("Правильная линия", 1854, "Суп с капустой", 1869, "Мадам Лили", 1875), В. Россель (драма "Да-вель", 1848, посв. нац. герою 18 в.), А. Рибо ("Юлия Альпинула", 1893). В 1879 в Женеве был открыт "Гран театр", построенный по образцу т-ра "Гранд-Опера" в Париже (здание сгорело в 1951). В конце 19 - нач. 20 вв. появляются (впервые на франц. яз.) фестшпили - "праздничные действа" - "Невшатель Швейцарский" Ф. Годе (1898), "Народ в Во" А. Варнери (1903). Влияние символизма, начавшего развиваться в Швейцарии в конце 19 в., сказалось в творчестве Ж. Виолетта, выступившего со стихотворными арлекинадами и фарсами "Жестокая любовь" (1903), "В сумерках", "Господин Изабелла" (оба в 1905). Наиболее видный деятель Ш. т. и д. 1-й четв. 20 в.- Р. Моракс. Последователь M. Метерлинка, он написал поэтич. драмы "Генриетта" (1908), "Алиенор" (1910), в к-рых сильны символистские мотивы, драмы "Телль" (1914), "Царь Давид" и "Юдифь", основанные на исто-рич. и библейском материале, и др. В 1908 Моракс вместе с братом и композитором Г. Доре организовал т-р "Жора" (Мезьер, близ Лозанны), в к-ром ставились гл. обр. его пьесы (в т. ч. "Мудонская красавица", 1931, с муз. А. Онеггера). В 1915-22 в Женеве работал франц. режиссёр Ж. Питоев, к-рый пост. здесь спектакли, составившие в дальнейшем основу репертуара его труппы в Париже. ' Распространёнными жанрами Ш. т. и д. 1-й пол. 20 в. являются стилизованные мистерии, а также "праздничные действа", аллегорич. оратории - "Мистерия об Аврааме" (1916, пост. в старинной церкви Пулли), "Вильгельм Бешеный" (1916, "Т-р комедии", Женева), Ф. Шаванна, "Поющая слава" (1922), "Мора" (1926), "Город на заре" (1941) Г. Рейнольда, "Жертва" Ж. Ж. Гайара (1942) и др. Начиная с 30-40-х гг. большой известностью пользуется творчество драматурга А. Жери; его лучшая пьеса - "Шестой этаж" (1937), переведённая и пост. во мн. странах, в т. ч. в СССР. Среди швейц. драматургов: Л. Понсе ("Разделение наций", 1939), В. Томи ("Битвы", 1940), Л. Брасле ("Книга жизни", 1932, "Видение в пути", 1933, "Битва до рассвета", 1938), Л. Голи ("Соломенная свадьба", 1956, "Капитан Карагез", 1960). В 50-е гг. в Лозанне открылись т-ры: "Пти-Шен" {в 1953), "Больё" (в 1954), ежегодно проводятся Меж-дунар. фестиваль (в июне), Фестиваль итал. оперы (октябрь). С 1935 издаётся журнал "Театральный месяц". Лит.: Stadier E.,Nef A., Zweihundert Jahre Ber-лег Theater 1700-1953, Bern, 1954. C.B. П. Театр и драматургия на нем. яз. Драматургия в Швейцарии начала развиваться в эпоху позднего средневековья на основе церковного богослужения. В эпоху Возрождения на швейц. драматургию большое влияние оказало "открытие" античной драматургии, прежде всего - рим. комедии. Духовные драмы вначале ставились на лат., а с 13 в. и на нем. яз. Театр. представления устраивались во время пасхальных празднеств, масленицы, позднее - на рождество, а также по случаю разл. торжеств и погребений. В 1250 на площади маленького городка Ааргау пост. "Пасхальная игра о Мури" на нем. яз. о смерти и, воскресении Христа. На рубеже 15-16 вв., в эпоху религиозных распрей, религиозно-политич. сатиры, пьесы с библейскими и античными сюжетами использовались как средство борьбы между католиками и протестантами. Большинство этих пьес написано простым языком, понятным для зрителей из народа. Наиболее известный драматург 16 в.- П. Генген-бах, автор пьесы "Старый швейцарец" (1514), в к-рой осуждается швейц. молодёжь, служащая ради обогащения в иностр. войсках. Большую известность приобрела также его пьеса "Десять возрастов" (1515, Базель), обличающая ложь и обман. Генгенбаху принадлежит и пьеса "Пожиратели мертвецов" (1521 или 1522), направленная против пороков духовенства. Пьесы видного драматурга Н. Мануэля "О папе и его пасторах", "О разнице между папой и Христом" (1523, Берн) проникнуты ненавистью к церковникам. Нар. лукавство, юмор характерны для его пьесы "Коробейник" (1525) о мелком плуте, к-рый пытается обмануть крестьян. В 1512 пост. в Альтдорфе первая швейц. светская пьеса на нем. яз. "Игра о Телле", приписываемая В. Компару, герой к-рой Вильгельм Телль призывает народ к восстанию против фогтов и тиранов. В 1514 в Цюрихе пост. пьеса "О старых и молодых швейцарцах", приписываемая Б. Шпроссу. Это первая швейц. драма на нем. яз., сюжет к-рой основан на событиях современности. Цюрихский драматург Я. Руф использовал пьесу Шпросса в работе над своей пьесой "Кузен Генрих, или О благополучии и упадке Швейцарии" (1539). Среди известных швейц. драматургов 16 в.- Г. Буллингер, автор пьесы "Лукреция и Брут" (1526, Базель), призывавшей бороться с тиранами, 3. Блец, написавший фарс "Маркольф" (1546) о хитром и ловком крестьянине, к-рый побеждает в споре с царём Соломоном. Одним из лучших драматургов, работавших в жанре комедии, был Т. Штиммер, автор "Сатирических сцен из жизни молодожёнов" (ок. 1580). В 17 в. протестантское духовенство запретило пост. спектаклей в Цюрихе и др. городах. В связи с религиозными войнами драматургия и театр. иск-во пришли в упадок. Среди немногих драм. произв. 17 в.- "О борьбе горациев и куриациев..." И. Веттера (1654), "Пьеса о трёх королях" И. П. Шпихтига (1654), "Печальные мысли христианской души под именем Гугиофиле о страшных страданиях и смерти Христа" (1678, г. Цуг). В 18 в. получило распространение любительское театр. иск-во. Жители деревень и городов разыгрывали пьесы о смерти и воскресении Христа, ставили "Пьесу о трёх королях", "Антихрист и страшный суд" Ф. Севера. Большим успехом пользовались пьесы на библейские сюжеты Г. Рица. В 1801 был создан проф. т-р в Санкт-Галлене. Во 2-й пол. 19 в. крупным явлением швейц. драматургии было творчество И. В. Видмана, в пьесах к-рого утверждались демократич. идеи: "Ифигения в Дельфах", "Эразм Роттердамский" (обе в 1865), "Арнольд Бре-шианский" (1867). На рубеже 19-20 вв. известностью пользовался драматург А. Отт, автор историч. драм и трагедий: "Агнесса Бернауэр" (1889), "Розамунда" (1892), "Карл Смелый и союзники" (1896). К драматургии обращался писатель, поэт К. Шпитлер, написавший драмы "Парламентарий" (1889), "Скупой" (1892). В 19 в. происходило дальнейшее развитие нар. т-ра. Ставились фестшпили, сюжеты к-рых были основаны на событиях отечеств, истории, нар. легендах и преданиях. Как правило, они были написаны на одном из швейц. диалектов, ставились в дни торжественных праздников (победа швейц. кантонов над иноземными завоевателями, объединение кантонов, основание городов и т. п.). В пост. фестшпилей участвовали только любители. Наиболее значит, представления состоялись в 1886 (500-летие битвы при Земпахе), 1891 (600-летие основания г. Берна). В годы господства гитлеризма в Германии выделялось творчество драматургов X. Мюлештейна ("Безбожники", 1932, Базель), Я. Бюрера ("А другого пути нет?", 1933), защищавших прогрессивные идеи. Только после 2-й мировой войны возникли благоприятные условия для развития Ш. т. и д. В сер. 40-х гг. 20 в. начали творч. деятельность крупнейшие совр. швейц. драматурги M. Фриш-"И вот они вновь поют" (1945), "Китайская стена" (1946), "Когда закончилась втшна" (1949), "Бидерман и поджигатели" (1958), "Андорра" (1961) и Ф. Дюрренматт - "Так написано" (1947), "Визит пожилой дамы" (1956), "Физики" (1960), "Метеор" (1966) и др. В драматургии Фриша и Дюр-ренматта, близкой по художеств. приёмам зап.-ев-роп. "интеллектуальной драме", или "драме идей", острая антибурж. направленность сочетается с настроениями гуманистич. скептицизма. Драматурги В. М. Диггельман, О. Штайгер, У. Троллер, М. Шмид обращаются к важным проблемам современности. Нек-рая часть совр. драматургов - Д. Векслер, К. Мангольд, У. Енни, В. Шмидлер - следуют зап.-европ. авангардистским течениям. Наряду со столицей Швейцарии Берном крупным театр. центром является Цюрих. В этом городе работает "Шаушпильхауз" - ведущий швейц. т-р (осн. в 1908 под назв. "Пфауэнтеатер"), в течение мн. лет (1938-61) возглавлявшийся видным режиссёром О. Вельтерлином. Под его руководством были впервые пост. мн. пьесы Б. Брехта и др. драматургов-антифашистов. Драм. т-ры работают также в Люцерне, Базеле. Среди, видных театр. деятелей - О. Эберле, Т. Отто, Л. Линдтберг, X. Гнеков, В. Босхард. Лит.: Schweizer Theatergeschichte, Zurich, 1914; Ehe r-1 e 0., Theatergeschichte der inneren Schweiz, Konigsberg, 1929; Lang P., Das Schweizer Drama 1914-1944, в кн.: Jahrbuch der Gesellschaft fur schweizerische Theaterkultur, XIV, Elgg., 1944; S с h о о p G., Das Zurcher Schauspielhaus im zweiten Weltkrieg, Z., 1957. Г. Е. Музыкальный театр. История оперного творчества и муз. т-ра в Швейцарии начинается позднее, чем в центр, странах Европы. В 18 в. в Люцерне было исполнено неск. зингшпилей Ф. Мейера фон Шауэнзе, включавших элементы швейц. народной музыки ("Посольство с Парнаса", 1746, "Празднество мира", 1751, "Брут", 1753, "Потерянный кошелёк скупца", 1754, и др). Мн. композиторы, уроженцы Швейцарии, не находили возможности для деятельности в своей стране и уезжали в Германию или Францию. Первые оперные спектакли в Цюрихе состоялись в 1788. Оперная труппа Кобервейна из Страсбурга выступила здесь с оперой "Король Теодор в Венеции" Паизиелло (в концертном исполнении). В конце 18 в. были пост. "Армида" Сальери и "Кора" Наумана. В 1820-е гг. ряд опер написал Ф. Шнидер фон Вартензе ("Эстел-ла", 1825, "Фортунат", 1827), затем И. Грейт, А. Мюллер ("Бегство в Швейцарию", 1841, Цюрих), Г. Гёц ("Укрощение строптивой", 1874). Регулярные оперные спектакли начались в Цюрихе с 1834. В начале 50-х гг. история Цюрихского т-ра связана с именем Р. Вагнера, дирижировавшего в т-ре в сезон 1850-51, а р 1852 под его управлением была пост. опера "Летучий голландец" (показанная затем в Лозанне и Женеве). С тех пор оперы Вагнера заняли прочное место в репертуаре Цюрихского т-ра. С конца 50-х гг. 19 в. в Цюрихе ставятся оперы Верди, с конца 19-7 нач. 20 вв.-оперы Сметаны, Леонкавалло, Масканьи, Сен-Санса, Р. Штрауса. В 1834 открылся Муниципальный т-р в Базеле. Основу репертуара долгое время составляли оперы итал. композите ров. В 1887 был пост. ряд опер Моцарта, в 1892 - "Тристан и Изольда" Вагнера. В 20 в. в репертуаре базельской оперной труппы значит, место заняли произв. Пуччини, Р. Штрауса ("Арабелла", под упр. автора, 1934), ставились оперы Г. Губера ("Симплициус", 1912, "Дары моря", 1918). В конце 19-20 вв. на сцене Цюрихского т-ра поставлены оперы швейц. композиторов: "Весна мира" (1894), "Кудрун" (1896) Г. Губера, "Ильзебилль" Ф. К лозе (1903), "Ратклиф" (1916), "Приключения Казано вы" (1925) Ф. Андре, оперы О. Шёка (от раннего зингшпиля "Эрвин и Эльмира", 1916, до "Пентесплеи", 1927, и "Замка Дюранд", 1943), И. Г. Давида, П. Мориса и др. В 20-30-е гг. здесь были пост.: "Юдифь" (1927), "Амфион" (1933) Онег-гера (швейцарца по происхождению), "Сердце" Пфитц-нера (1931), "Воццек" А. Берга (1932), "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича (1935), "Матис-жи-вописец" Хиндемита (1938). В 1941 здесь была пост. "Жанна д'Арк на костре" Онеггера, в 1945 впервые в Европе исп. "Порги и Бесс" Гершвина. В 1957 состоялась премьера оперы Шёнберга "Моисей и Аарон". Т-р пост. оперы швейцарских композиторов: "Волшебный остров" Г. Зутермейстера (1942), "Волшебный напиток" Ф. Мартена и др. Среди пост. Муниципального т-ра 1950: "Питер Граймс", "Поругание Лукреции", "Опера нищих" Бриттена и др. В т-ре работали: дирижёры - Ф. Абт, Г. фон Бю-лов и др.; реж.- Э. Ройкер и др. В 1947-56 т-ром руководил Г. Циммерман. Оперные спектакли ставятся гастрольными труппами и в др. городах Швейцарии. В Гор. муниципальном т-ре Берна наряду с драматич. спектаклями идут оперы и оперетты (гл. дирижёр т-ра - Н. Эшбахер). В Санкт-Галлене оперные спектакли ставились с 1803, в Люцерне -с 1839 (здесь пост. ряд швейцарских опер, в т. ч. "Завещание" В. Верли, 1934), в Лозанне - с 1871, в Женеве - с 1879 ("Гранд т-р", где в 1958 была пост. опера "Месье Жабо" Р. Вюатаза). На развитие швейцарской оперы оказали влияние нар. празднества-фестшпили (Festspiel), связанные с традициями нар. хоровой музыки и ведущие своё начало с 1886. Эти празднества происходили на открытом воздухе с участием нар. масс и были приурочены к особо торжеств, датам (1891, торжество в честь семисотлетия города Берна с музыкой К. Мунцигера, и др.). Совр. оперное творчество Швейцарии представлено именами: Ф. Мартен ("Буря", 1956), В. Буркхард ("Чёрный паук", 1949), Г. Зутермейстер, Р. Либерман ("Леонора 40-45", 1952, "Пенелопа", 1954, "Школа жён", 1955), X. Хауг ("Орфей", 1954, Париж, "Зеркало Агриппины", 1954), А. Шиблер, Р. Обусье ("Амфитрион", 1951, Берлин). Оперное творчество этих композиторов тесно связано с муз. жизнью Германии и Франции. Лит.: R u e g g R., Die ersten 50 Jahre des Zuricher Stadttheater (1834-1884)" Z., 1925; W eis s F., DHS Basier Stadttheater, Basel, ['1934]; G у s i F., R. Wagner und die Schweiz, Frauenfeld-Lpz., 1929; Merlan W., Basels Musikleben im 19. Jahrhundert, Basel, 1920; В е с k e r G., La musique en Suisse..., Gen., 1923; С h e r b u l u i e z A. E., Die Schweiz in der deutschen Musikgeschichte, Lpz., 1932, E b e r l e 0., Theatergeschichte der inneren Schweiz, Konigsberg, 1929; Schweizer Musikbuch. Hrsg. von W. Schul), Bd 1-2, Z., 1939; Schuh W., Schweizer Musik der Gegenwart. Kritiken, Essays, Ansprachen, Z., 1948; К о l l e r E., F. J. L. Meyer von Schauensee, sein Leben und seine Werke, Frauenfeld-Lpz., 1922; Theater im Zurich. 125 Jahre Stadttheater, Z., 1959; Refardt E., Musik in der Schweiz, Bern, 1952. Ал. М. ШВЕЙЦЕР (Schweitzer), Антон (6.VI.1735-23.XL 1787) - нем. композитор. Учился музыке в Байрёпте. Работал придворным капельмейстером в Хильдбург-хаузене, руководил оперной труппой в Веймаре п Готе. Ш.- автор зингшпилей, среди к-рых особенно известен "Деревенский кузнец" (1772, Веймар; 1774, Гота; 1777, Франкфурт-на-Майне - разл. варианты), опер-"Алкеста" (1773, Веймар), "Розамунда" (1781, Мангейм), монодрамы "Поликсена" (1793, Веймар), музыки к мелодраме "Пигмалион" Руссо (1772, Веймар) и др. соч. Ал. M. ШВЁМБЕРГЕР, Виктор Александрович [р. 10 (22).1.1892] - рус. сов. драматург и режиссёр т-ра кукол. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1947). Учился в студии Е. Б. Вахтангова. Актёрскую деятельность начал в 1919 в Киеве, в передвижном т-ре "Памяти жертв Революции". Ш.- один из организаторов "Театра детской книги" (впоследствии 1-й Моск. т-р кукол, 1930-33), худ. рук. Моск. обл. т-ра кукол (1933-41). В 1945-56 - худ. рук. т-ра кукол во Фрунзе. Деятельность Ш. способствовала росту проф. мастерства актеров и созданию репертуара для т-ра кукол. Пьесы и инсценировки: "Горицвет" (1922), "Белый пудель" по А. И. Куприну (1934), "Бери Баар" по О. Уайльду (1936), "Медведь и девочка" (1944), "Охотник Таласа" (совм. с К. Эшмамбетовым, 1946), "Голубой ястреб" (1949), "Похищение Гульбары" (1950). Пост.: "Еж и Петрушка" Зака (1930, Т-р детской книги, Москва), "Ревизор" (1935, Моск. обл. т-р кукол), "Охотник Таласа" (Т-р кукол, Фрунзе, 1946), "Похищение Гульбары" (1950, там же). Соч.: Театр кукол, М., 1934; Как научиться управлять куклой. Л., 1936 (совм. с В. М. Потёмкиной); Спектакль театра кукол, М., 1937; Пьесы, Фрунзе, 1958. Д. Бр. ШВЕРУБОВИЧ, Вадим Васильевич [р. 28.VII (10.VIII).1901 ]-рус. сов. театр. деятель. Засл. деят. иск-в РСФСР (1948). С 1920 работал в постановочной части Моск. Художеств, т-ра. В 1922-24 - зам. заведующего, а в 1932-59 - зав. постановочной частью этого т-ра (в 1926-30 - зав. постановочной частью б. Александрийского т-ра, в 1930-32 - Студии Малого т-ра). С 1946 ведёт преподавательскую работу. Руководитель постановочного ф-та Школы-студии МХАТа. Соч.: Режиссёр и оформление спектакля, М., 1955, 2 изд., 1965; Режиссёрский коммент. и оформление спектакля в книгах: Горький М., "Враги", М-, 1937; В и p т а Н., "Земля", М.-Л., 1938; Тренёв К., "Любовь Яровая" М.-Л., 1940; В с. Иванов, "Бронепоезд 14-69, М.-Л." 1940. С. Г. ШЕБАЛИН, Виссарион Яковлевич [29.V(11.VI). 1902-28. V. 1963] - рус. сов. композитор, педагог и обществ, деятель. Нар. арт. РСФСР (1947). Был депутатом Верх. Совета РСФСР 2-го созыва. Д-р искусствоведения. Окончил Моск. консерваторию (1928, класс композиции Н. Я. Мясковского). Ш.автор 5 симфоний, произв. для камерного ансамбля, вок. и хоровых. Музыка Ш. отличается законченностью и ясностью музыкального языка, нац. своеобразием. Наиболее крупное соч. Ш. для т-ра-комическая опера "Укрощение строптивой" (1957, Большой т-р). Опера отличается динамичностью развития действия, мелодич. яркостью, мастерством вок. ансамблей, изяществом оркестровки. Написана она в традиц. жанре комич. оперы; в ней перемежаются ариоз-ные формы и "сухой" речитатив, широко используется приём лейтмотивности. Др. соч. Ш. для т-ра - опера "Солнце над степью" (1958, Москва, Ансамбль сов. оперы В ТО) о гражданской войне на Дону; муз. комедия "Жених из' посольства" (1942, Свердл. т-р муз. комедии). Ш. сделал новую редакцию и оркестроку оперы Мусоргского "Сорочинская ярмарка", а также оркестровал его же незаконч. оперу "Саламбо", дописал 2-й акт в опере "Запорожец за Дунаем", создал новую ред. этой оперы, дописал нек-рые вок. партии и оркестровое сопровождение в опере "Воевода" Чайковского, восстановил по авторским эскизам отдельные фрагменты из "Лебединого озера" и "Ундины" Чайковского. Ш. писал музыку ко мн. спектаклям, в т. ч.: "Командарм 2" Сельвинского (1929), "Баня" Маяковского (1930), "Последний решительный" Вишневского (1931), "Дама с камелиями" Дюма-сына (1934)-все в Т-ре им. Мейерхольда; "Лестница славы" Скриба (1936), "Мария Стюарт" (1941) - обе в Т-ре Революции; "Любовь Яровая" (1936); "Стакан воды" Скриба (1936), "Каменный гость", "Моцарт и Сальери", "Скупой рыцарь" Пушкина (1937) - все в Т-ре-студии под рук. Завадского; "Гамлет" (1958, Т-р им. Вахтангова), "Мастерица варить кашу" Чернышевского (1952, ЦТСА), "Веер леди Уиндермиер" Уайльда (1959, Малый т-р, Москва) и др. Автор музыки к фильмам. С 1928 вёл педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1935 - профессор, в 1942-48 - директор). Лауреат Гос. пр. СССР (1943, 1947). Лит.: История русской советской музыки, т. 4, ч. l. M., 1963; Б э л з а П., В. Шебалин, М.-Л., 1945; Протопопов В л., О музыке В. Шебалина, "Сов. музыка", 1958, 11. В. Делъ. ШЁБЕРГ (Sjoberg), Альф (р. 21.VI.1903) - швед. режиссёр. В 1925 окончил школу при Королевском драм. т-ре (Стокгольм), на сцене к-рого дебютировал в качестве актёра. С 1930 - режиссёр этого т-ра. Ученик и последователь У. Муландера, Ш. развивал принципы эпич. зрелища, в к-ром глубокое исследование внутр. мира героев сочетается с напряжённым драматизмом. Центр, проблема творчества Ш.- человек и история, личность и противоборствующие поли-тич. силы. Спектаклям Ш. присущи яркая театральность, красочность, ритмич. экспрессия. В 30-е гг. пост. антифашистские спектакли, проникнутые идеями социализма: "Святое семейство" Вернлунда (1934), "Наша честь, наше могущество" Грига (1937), "Человек без души" (1938), "Победа во тьме" (1940) Лагер-квиста, "Анна Софи Хедвиг" Абелля (1939). Полемич. осмыслением традиц. трактовок отличается работа Ш. над произв. классич. скандинавской драматургии: "Юхан Ульфшерна" Хедберга (1932), "Аморпна" (1951), "Драгоценности королевы" (1957) Альмквиста, "Йун Габриэль Боркман" (1947), "Бранд" (1950) Ибсена, "Карл XII" (1940), "Фрекен Юлия" (1949), "Эрик XIV" (1950), "Мастер Улоф", "Отец" (1959) Стриндберга. Ш. стремится к созданию лаконичного, но ёмкого образа эпохи, среды, к скульптурно чеканной пластичности сцен. Среди лучших спектаклей также: "Преступление и наказание" по Достоевскому (1941), "Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки (1944), "Мухи" Сартра (1945), "Приговорённый к смерти" Дагермана (1947), "Философский камень" Лагерквиста (1948), "Тартюф" (1949), "Ревизор" (1959); "Швейк во второй мировой войне" (1963), "Мамаша Кураж и её дети" (1965) Брехта. Ш.- один из крупнейших швед. кинорежиссёров. Почётный доктор философии Лундского ун-та. Лит.: В e i } e r A., Teaterrecensioner 1925-1949, Stockh., 1954; Theatre in Sweden. .Special issue of "World Theatre", v. 4, J\ 2, Brux., [1955]; Eriksson G., Alf Sjoberg, Stockh., 1966 (в печати). ШЕБУЕВ, Георгий Александрович [наст. фам.- Г у б л e p; р. 21.11(5.111). 1891 ] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Окончил юрпдич. ф-т Казанского ун-та (1913). С 1910 начал играть в любительских спектаклях. С сезона 1913/14 - на проф. сцене. Большая часть творч. жизни Ш. связана с Самарой (ныне - г. Куйбышев; 1913-14, 1920-23, 1935-63); работал также в Пензе, Перми, Киеве, Одессе, Свердловске, Воронеже, Севастополе и др. городах. Характерный актёр (комедийный и драматический), Ш. выступал и в героико-романтич. репертуаре. В его исполнении психологически тонкая и точная индивидуализация образа сочетается с глубоким обобщением, типизацией, черты мягкого юмора с острой сатиричностью. Свои лучшие работы Ш. создал в пьесах Островского, Чехова, Горького; нек-рые роли он играл в течение почти всей своей творч. жизни (Протасов - "Дети Солнца", Карандышев). Обладая природной музыкальностью, Щ. выступал также в оперетте и на эстраде. Оставил сцену в 1963. Автор театр. статей и рецензий. Роли: Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Барон ("На дне"), Цыганов ("Варвары"), Семён Рак ("Воздушный пирог/ Ромашова), Братишка ("Шторм" Билль-Белоцерковского), Фрезер ("Потоп" Бергера), Болинброк ("Стакан воды" Скриба), Чацкий, Арбенин; в оперетте - Гаспар ("Корневильские колокола" Планкета), граф Данило ("Весёлая вдова" Легара) и ДР. Соч.: Актёрское счастье. Воспоминания, Куйбышев, 1964. Лит.: Финк Л., В гриме и без грима, Куйбышев 1965. с. 8-29. А. Шн. ШЕВАЛДЫШЕВА, Софья Николаевна [наст. фам.- Ефимова; р. 25. VII (6. VIII). 1897] - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1958). В 1926 окончила театр. ф-т ВХУТЕИНа (ученица Ф. Ф. Федоровского и А. В. Лентулова). В 1927-28- художник МХАТа 2-го, в 1929-33 - "Синей блузы". Уже в первой значит, работе Ш.- оформлении спектакля "Разлом" (1931, Т-р им. Я. Купалы)-проявились черты, характерные для всего последующего творчества художницы: чёткость и лаконичность композиции, использование архитектурных форм и сценич. пространства, поэтичность, красочность декораций. Ш. была гл. художником Моск. цирка (1935-37), Моск. драм. т-ра (1946-57). Оформила спектакли: "Седов" Подольского (1938, Госцен-тюз), "Комедия ошибок" Шекспира (1939, Моск. т-р им. Баумана), "Испанцы" Лермонтова и "Чапаев" по Фурманову (1942, Астраханский ТЮЗ), "Депутат Балтики" Рахманова (1946), "Нищий и принц" Михалкова ("Том Кенти", 1949). "Синий фарфор" Григулиса (1949), "Канун грозы" Маляревского (1951), "Не называя фамилий" Минко (1953), "Коварство и любовь" (1955); "Господин покойник" Нушича (1956), "Все мои сыновья" Миллера (1957) - все в Моск. драм. т-ре; "Месяц в деревне" Тургенева (19,45, Волгоградский т-р) и др. Лит.: Выставка эскизов декораций, костюмов и этюдов художницы С. Н. Шевалдышевой, М., 1958 (Каталог). М. Лифш. ШЕВАЛЬЕ (Chevalier), Морис (р. 12.IX.1888) - {ранц. эстрадный певец, шансонье актёр т-ра и кино. ыл особенно популярен в конце 20-х и в 30-е гг. в Европе и США. После 2-й мировой войны с большим успехом возобновил артистич. деятельность, Соч.: Autobiographie, P., 1956. Лит.: F а г g u e L., Music-hall, P., 1948; С a r l e s R. Maurice Chevalier, pret. de Pagnol, P., 1950. Л. Б. П. ШЕВЕЛЁВ (наст. фам.- Шевелюхин), Николай Артемьевич [1869 или 6(18). XII. 1874-12. XII. 4929] - рус. артист оперы (баритон). В конце 1880-х гг. поступил в хор, организованный знатоком рус. нар. песен Т. И. Филипповым, и затем на его средства обучался пению в Милане у Синьоретти [1889 (?)- 1896 ]. В 1896-1903 - солист Моск. частной рус. оперы, затем оперной антрепризы Гвиди [1906(?)-08, Петербург], моек. Оперного т-ра Зимина (1908-13 и 1922-24). С 1913 пел на провинц. сценах (в т. ч. в Сибири и на Урале, гастролировал в Москве); в 1919-22 - солист Тифлисского оперного т-ра (с 1937 - Т-р оперы и балета им. Палиашвили) и профессор консерватории в Тифлисе. Гастролировал за рубежом (Зап. Европа, Сев. и Юж. Америка, Китай, Япония). Ш. обладал выдающимися вок. данными-мощным, свободно льющимся голосом редкой красоты, отличной дикцией. Партии: Купец Калашников (о. п. А. Рубинштейна), Демон, Онегин, Мазепа; Князь ("Чародейка" Чайковского), Мизгирь ("Снегурочка"), Грязной ("Царская невеста",первый исполнитель), Валентин ("Фауст"), Жермон; Амонасро ("Аида"), Эскамильо ("Кармен"), Генрих VIII (о. п. Сен-Санса), Вольфрам, Ганс Сакс ("Тангейзер" и "Мейстерзингеры" Вагнера) и др. В. Бр. ШЕВЧЕНКО, Тарас Григорьевич [25. II (9.III). 1814, с. Моринцы Звенигородского уезда Киевской губ.,- 26. II (10. III). 1861, Петербург] - укр. поэт, художник. Основоположник новой укр. лит-ры и укр. лит. языка, революц. демократ. Первое знакомство Ш. с театр. нск-вом относится к сер. 30-х гг. В 1836 он принимал участие в реконструктивных работах по внутр. оформлению Большого т-ра в Петербурге. В годы обучения в Академии художеств (1838-43) посещал драматич. и оперные спектакли в т-рах Петербурга, вращался в кругу известных актёров и драматургов (Я. Г. Брянский, В. А. Каратыгин, В. В. Самойлов, А. А. Шаховской и др.). Близким другом Ш. был певец и композитор С. С. Гулак-Артемовский. Тогда же завязалась дружба Щ. и Щепкина, к-рому поэт посв. своё стихотворение "Заворожи меш, волхве" (1844). Первым драматич.. произв. Ш. была трагедия "Никита Гайдай", написанная на рус. яз. (1841), к-рую он переделал в драму "Невеста" (сохранился отрывок из "Никиты Гайдая" и "Песня караульного у тюрьмы" из "Невесты"). Это произведение, написанное преимущественно стихами, посв. освободительной войне укр. народа под рук. Богдана Хмельницкого (1648 - 54). Действие "Невесты" (мелодрама в прозе) происходит в конце 50-х гг. 17 в. В 1842 Ш. начал и в 1843 закончил историко-быто-вую драму "Назар Стодоля" (на рус. яз.). В 1844 автор перевёл её на укр. яз. (вариант этот был напечатан уже после смерти Ш. в журн. "Основа", Петербург, 1862). Действие драмы происходит в 17 веке в казацкой слободе на Украине. В основе драматич. конфликта - столкновение казацкой верхушки и рядовых казаков, борющихся против насилия. "Назар Стодоля" - пьеса большой жизненной правды и художественной простоты, яркой сценичности. В ней переплетаются сати-рич., юмористич. и героико-романтич. элементы. Пьеса отличается богатством психологич. нюансов, дина-мпч. характерами. Эта драма сыграла большую роль в истории укр. драматургии и т-ра как образец реали-стич. изображения жизни народа. Рядом с "Наталкой Полтавкой" она была самой популярной пьесой в репертуаре украинских т-ров 2-й половины 19 - начала 20 вв. Сохранились сведения о том, что первое представление "Назара Стодоли" на укр. яз. состоялось в 1844-45 на сцене домашнего т-ра Медико-хирургич. академии в Петербурге. Спенич. история пьесы началась 5 мая 1864 в Львовском укр. т-ре об-ва "Руська бесща", (реж. Е. Бачинский; Назар Стодоля - Бачинский, Гнат Карый - Бучацкий, Хома Кичатый - Юрчакевич, Галя - Бачинская и др.). На рус. яз. пьеса была показана впервые в 1872 в Рус. т-ре В. Сура в Одессе, в пост. и при участии М. Кропивницкого. В 1877- в моек. Малом т-ре (в бенефис Г. Н. Федотовой, исполнявшей роль Гали, Назар Стодоля - Решимов, Гпат Карый - П. Садовский, Стеха - Н. Никулина и др.) Пьеса постоянно ставилась укр. труппами в 80-90-е гг. 19 в. и нач. 20 в. В спектаклях участвовали М. Кропивницкий (Хома Кичатый), М. Заньковецкая (Галя), Н. Садовский (Назар Стодоля), П. Саксаганский (Гнат Карый), А. Затыркевич-Кар-пинская (Стеха) и др. В сов. т-ре пост. пьесы Ш. были осуществлены в харьковском Т-ре им. Т. Г. Шевченко (1939; Назар Стодоля - Сердюк, Галя - Чистякова и др.), Т-ре им. И. Франко (1951, пост. А. Бучмы и Л. Дубовика, художник А. Петрицкий, Назар Стодоля - Сергиенко, Гнат Карый - Добровольский, Галя - Ужвий и др.). К. Данькевич написал по пьесе Ш. одноим. оперу (1960). Возвращаясь из ссылки в 1857, Ш. остановился на нек-рое время в Ниж. Новгороде. Здесь он посещал спектакли местного т-ра и выступил в "Нижегородских губернских ведомостях" с рецензией "Бенефис г-жи Пиуновой, января 21, 1858 года", в к-рой советовал актёрам брать для пост. пьесы высокого идеология. и художеств. качества, добиваться жизненной правды,'достоверности в отражении колорита эпохи, обычаев, костюмов и т. п. В этом же т-ре Ш. смотрел спектакли с участием Щепкина. После возвращения в Петербург Ш. снова окунулся в театр. жизнь столицы. В 1858 он познакомился с негритянским трагиком А. Олдриджем и написал его портрет. Взгляды Шевченко на театр. иск-во нашли отражение в его письмах и дневнике. Ш. был приверженцем реформы, осуществлённой Щепкиным, последовательно выступал за утверждение реализма на сцене. Поэтич. творчеству Ш. присущ глубокий внутр. драматизм. Поэтому его поэмы были инсценированы ещё при жизни поэта. Поэма "Катерина" легла в основу оперетты Г. и С. Карпенко (1860), мелодрамы П. Свенцицкого (1862). Большую сценич. историю имеют инсц. Кропивницкого "Невольник" (1872) и "Тытаривна" (1892), а также "Мать-наймичка" Того-бочного (1900), "Жертва" Барвинок (1900), "Катерина" Пухальского (1903). В сов. время большим событием в театр. жизни Украины была инсценировка п пост. Л. Курбасом спектакля по поэме Ш. "Гайдамаки"вТ-ре им. Т. Шевченко (1920)'ивт-ре "Березиль" (1924). В Одесском т-ре им. Октябрьской революции - пост. В. Василько (1961). В 1964 Винницкий т-р им. Н.Садовского показал премьер у "Марина" За руд ного по мотивам произв. Ш., а Николаевский т-р - инсценировку "Ведьма" Андриевич. В юбилейные годы - 1939, 1961 и 1964- был пост. ряд пьес, посв. Ш.: "Тарасова юность" Сухо дольского (1938, Каменец-Подольский театр), "Судьба поэта" Голованив-ского (1939, Т-р им. И. Франко), "Тарас Шевченко" Ко-стюка (1939, Черниговский т-р), "Слово правды" Костю-ка (2-я часть тетралогии "Думы мои...", 1955,Киевский ТЮЗ). "Петербургская осень" Ильченко (1954, Т-р имени И. Франко), "Пророк" Кочерги (соч. 1948, пост. 1961, Т-р им. И.Франко), "Сердце поэта" Левченко (1961, Волынский т-р), "Встреча" Михася (1964, Сумскип т-р им. М. Щепкина), "Петербургские ночи" Малахова и Шкневско-го (1964, Одесский т-р им. Октябрьской революции), "Оковы порвите" Левченко (1966, Терно польский т-р). Произведения Ш. нашли путь и на оперную сцену. Первыми операми были "Катерина" Аркаса (1899, Москва, труппа М. Кропивницкого), "Пан сотник" Козаченко (соч. 1902, пост. 1911, Киевский т-р Н. Садовского, 1912, Мариинский т-р). В 1940 на сцене Киевского т-ра оперы и балета им. Шевченко были показаны: опера "Шевченко" Иориша и балет "Лилея" Данькевича. В 1944 там же состоялась премьера оперы "Наймичка" Вериковского, в 1960 в Харьковском т-ре оперы и балета им. Н. В. Лысенко пост. опера "Назар Сто доля" Данькевича, в 1964 в Т-ре оперы и балета им. Шевченко - опера "Тарас Шевченко" Майбороды. Соч.: Повне з?брання твор?в у шести томах. К., 1963-64 (т. 3 - драматические произведения, т. 5 - дневник, т. 6- письма); Собр. соч. в 5 томах, М., 1965 (т. 3-драматические произведения, т. 5 - дневник, письма). Лит.: Р у л ? н П.. Шевченко ? К. Б. П?унова, "Украна", 1925, Хэ 1-2, с. 126-35; Рул?н П., До сцен?чно ?стор? "Назара Стодол?", там же, с. 154-56; Борщагов-ський О., Йосипенко М., Шевченко ? театр. К., 1941; Йосипенко М., Т. Шевченко и русский театр его времени, в его кн.: Великая дружба..., К., 1961, с. 42-73; Шубравський В.Е., Драматург?я Т. Г. Шевченка, 2 вид., К., 1961; Волошин Т.О., Шевченко ? Щепк?н, К., 1964; К у л ? н и ч I. М., Поет ? траг?к, К., 1964. р, И, ШЕВЧЕНКО, Фаина Васильевна [p.5(17).IV.1893]- рус. сов. актриса.Нар. арТс СССР (1948). В 1909 принята сотрудницей в Моск. Худо-' жеств. т-р, в 1911 поступила в школу т-ра. С 1914-актриса МХТ. Ш.-яркая, гл. обр. комедийная, актриса. Блистательное владение рус. речью, глубокий, богатый по тембру голос, выигрышные внешние данные способствовали успеху актрисы в характерных ролях. Её сценич. образам присущи сочность, колоритная живописность, бытовая достоверность и сатирическая острота, темперамент. Большое внимание актриса уделяет внешней характерности. Иногда обращается к гротеску. Роли: Васка ("Унтиловск" Леонова), Марселина ("Безумный день, или Женитьба Фигаро" Бомарше), Дунька ("Любовь Яровая"), Дьячиха ("Ведьма" Чехова), Матрёна, Кабаниха ("Горячее сердце", "Гроза"), Василиса ("На дне"), Гурмыжская; Фурначёва ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина); Глафира Фирсовна ("Последняя жертва"; Гос. пр. СССР, 1946), Табун-Турковская ("Золотая карета" Леонова), Меланья ("Егор Булычев и другие"). Гос. пр. СССР (1943). ШЁДУЭЛЛ (Shadwell), Томас (1642-19.XI.1692) - англ. драматург. Учился в Кембридже. С 1689- поэт-лауреат и придворный историограф. Первая комедия -"Сердитые любовники, или Надоедливые" (1668, т-р "Линкольне Инн Филдс") - была переделкой "Докучных" Мольера в духе Б. Джонсона. Комедия имела большой успех. Среди др. произведений: "Учёный" (1676), "Истинная вдова" (1678), "Шумная ярмарка" (1689). Ш.-представитель комедии эпохи Реставрации. Соч.: The dramatic works, v. 1-4, L., 1720; The complete works, v. 1-5, L., 1927. Лит.: Heinemann С., Shadwell-Studien, Kiel, 1907; Dobree В., Restoration comedy. 1660-1720 Oxf., 1924, переизд. [L., 1958J. Ю. К. ШЁЙБЛЕР, Трувор Карлович [28.11(12.111). 1900-17.III.1960] - рус. сов. композитор, педагог, дирижёр. Засл. деят. иск-в Каб.-Балк. АССР (1951) и РСФСР (1957). В 1919-24 учился в Петроградской консерватории (класс композиции М. О. Штейнберга), в 1938 окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа. В 1917- 1939- концертмейстер и дирижёр т-ров-"Передвижного", "Пролеткульта" (Петроград), Передвижного коллектива оперы и муз. комедии Посредрабиса в Омске, драматич. т-ров Томска, Тюмени и др. городов. С 1939 жил в Нальчике, способствовал развитию муз. культуры Кабардино-Балкарии. В 1947-49 - художеств. руководитель и гл. дирижёр Каб.-Балк. филармонии (Нальчик). Автор муз. комедии "Как её зовут" (1936, Свердловское радио), детского балета "Муха-Цокотуха" (1945, Соликамск), музыки к драматич. спектаклям Каб.-Балк. драм. т-ра, муз.-хо-реографич. поэмы "Нарты" (1957, Каб.-Балк. ансамбль песни и пляски). Вёл педагогическую работу с 1926. Автор работ по музыке Кабардино-Балкарии. Е. Ж. ШЕЙНИН, Лев Романович (25.III.1906-11.V. 1967) - рус. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистической партии с 1927. Окончил Высший лит.-художеств. ин-т им. В. Брюсова и правовое отд. ф-та обществ, наук Моск. ун-та. В 1923-50 работал в органах прокуратуры, читал курс криминалистики в Юридич. ин-те. Лит. деятельность начал в 1928. С 1936 выступает и как драматург. Совм. с бр. Тур написал пьесы: "Очная ставка" (1936, Камерный т-р), "Генеральный консул" (1939, там же), "Дым отечества" (1942, Центр, т-р Красной Армии), "Чрезвычайный закон" (1944, Моск. т-р Сатиры), "Поединок" (1944, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Губернатор провинции" (1947, там же). Ш. принадлежат пьесы: "Роковое наследство" (1949, Т-р им. Моссовета), "В середине века" (1951, Т-р им. Вахтангова), "Заморские гости" (1954, Моск. т-р транспорта), "Внук короля" (1961), "Игра без правил" (1963) - оба в Центр, т-ре Советской Армии, "Волки в городе" (1965), "Тяжкое обвинение" (1966, MX AT). Пьесы Ш. отличаются острыми сюжетными поворотами. Они посв. гл. обр. борьбе с преступностью, проблеме перевоспитания случайно "оступившихся" людей. В центре пьес Ш.- образ сов. человека. Многие его пьесы посв. разоблачению бурж. идеологии, бурж. образа жизни. Выступал также как сценарист ("Встреча на Эльбе", совм. с бр. Тур; Гос. пр. СССР, 1950; и др.). И. В. ШЁК (Schoeck), Отмар (1.IX.1886-8.III.1957) - швейц. композитор. В 1905-07 учился в Цюрихской консерватории. Ш.- один из крупнейших и самых известных швейц. композиторов; прославился гл. обр. как мастер песни-романса. Оперы: "Дон Ранудо" (1919, Цюрих), "Пснтесилея" (1927, Дрезден; 2-я ред. 1928, Цюрих), "Венера" (1922, Цюрих), "Массимилла Дони" (1937, Дрезден), "Замок Дюранд" (1943, Берлин). Ал. М. ШЕКЙНСКАЯ, Барат Габиб кызы [р. 15 (28). VI. 1914] - азерб. сов. актриса, Нар. арт. Азерб. ССР (1947). Окончила в 1929 Кировабадский педаго-гич. техникум, где участвовала в драмкружке. В 1929-35 - ведущая актриса Кировабадского, а с 1936 - Бакинского азерб. т-ра. Роли: Сона, Ягут, Гюльтекин, Франгиз ("В 1905 году", "Яшар", "Айдын", "Октай Эль Оглы" Джабарлы), Хумар ("Шейх Санан" Джавида), Хураман, Ширин, Мейрибан ("Вагиф", "Фархад и Ширин", "Ханлар" Вургуна), Гюляр, Зарифа ("Счастливцы", "Невеста" Рахмана) и др. В переводной драматургии - Кручинина ("Без вины виноватые"), Ануш ("Дядя Багдасар" Пароняна), Майя ("Платон Кречет") и др. В шекспировских спектаклях - Джульетта, Корде-лия, Виола ("Ромео и Джульетта", "Король Лир", "Двенадцатая ночь"), Дездемона. Снимается в кино. К. Kac, ШЕКСПИР (Shakespeare), Уильям (23.IV.1564,' Стратфорд-он-Эйвон,23.1V.1616, там же) - англ. драматург. Происходил из семьи торговца и ремесленника. Детство и юность провёл в Стратфорде-он-Эйвон, где учился в грамматич. школе. В 1582 женился на А. Хэсуэй. Вскоре Ш. покинул родной город. Точных сведений о его жизни нет до 1592, когда о нём впервые упоминается как об актёре и драматурге в соч. Р. Грина. Считается вероятным, что уже в конце 80-х гг. Ш. стал проф. актёром, а с 1590 выступал и в качестве драматурга. В 1594 вступил в труппу Слу-ги лорда-камергера", был одним из шести пайщиков-основателей этой труппы. С 1599 становится совладельцем т-ра "Глобус". Ш. играл на сцене до 1603 (после этой даты упоминаний о его участии в спектаклях нет), но драматургич. деятельность продолжал и в последующие годы. Ок. 1610 Ш. вернулся в Стратфорд, но связи с труппой не терял и продолжал писать для неё пьесы до 1613, после чего, по-видимому, из-за плохого состояния здоровья прекратил лит. деятельность. Ш. начал драматургич. деятельность в обстановке нац. подъёма, вызванного войной с Испанией и разгромом "Непобедимой армады" Филиппа II (1588). К концу 16 в. культура гуманизма прочно утвердилась в Англии, оказывая влияние на всю духовную жизнь, в т. ч. на театр. Поприще для Ш. было подготовлено деятельностью драматургов-гуманистов, т. н. "университетских умов",К. Марло, Р. Грина, Т. Кида п др. драматургов, создавших вольную и широкую форму англ. драмы, вмещавшую историч., легендарные, бытовые сюжеты. Предшественники Ш. выработали и ту форму поэтич. речи, к-рая стала господствующей в англ. драме,- белый пятистопный ямбпч. стих. Творчество Ш. явилось ярчайшим художеств. выражением гуманизма на завершающем этапе эпохи Возрождения, когда с наибольшей ясностью обнаружились глубокие социальные противоречия переломной эпохи от феодализма к бурж. строю. Ш. был художником, сочетавшим гуманистич. мировоззрение с подлинно народной оценкой всех жизненных явлении. Его творчество вобрало книжное образование' и устные нар. традиции. Сохраняя нек-рые черты театр. иск-ва средневековья, Ш. обогатил драматургию достижениями античной культуры, воспринятыми гуманистами. Сложное сочетание греко-римских, средневековых элементов с совр. мировоззрением и художеств. устремлениями составило основу творчества Ш. Драматург создавал пьесы для своей труппы, предназначая роли определённым исполнителям, хорошо зная их артистич. индивидуальность. Эта тесная связь с повседневной практикой т-ра обусловила особую сценичность произведений Ш., сохранивших силу воздействия на зрителя на протяжении столетии. Современник бурной, насыщенной событиями эпохи, Ш. пережил сложную эволюцию как мыслитель и как художник-драматург. В начальный период деятельности (1590-94) Ш. следует своим предшественникам, особенно Марло и Киду. Он создаёт историч. драмы на сюжеты из времён войны Алой и Белой розы (1455 - 85 - "Генрих VI" (3 чч., 1590-92) и "Ричард III" (1593), а также трагедию на др.-рим. сюжет "Тит Андроник" (1594), близкие жанру "кровавой трагедии" (см. "Кровавая драма"). Изображение ужасов войны, коBH{ них интриг и злодейств проникнуто в этих пьесах осуждением феодальной анархии, индивидуалистич. хищничества. Веренице злодеев макиавеллистского типа Ш. противопоставляет благородных героев - Глостер ("Генрих VI", 2-я ч.), рыцарь Толбот ("Генрих VI", 1-я ч.). Однако положит. герои этих пьес менее выразительны, чем персонажи, воплощающие своеволие, кровавую жестокость и деспотизм. Одновременно Ш. создаёт комедийные пьесы - "Комедию ошибок" (1592), "Укрощение строптивой" (1593), тяготеющие к традиции нар. фарса, с его грубым комизмом. В те же годы он выступает как поэт и публикует поэмы "Венера и Адонис" (1593), "Лукреция" (1594), пишет первые "Сонеты", но не становится книжным поэтом, а остаётся проф. драматургом, пишущим для театра. Вступление в труппу "Слуги лорда-камергера" совпадает с переходом Ш. к новому периоду творчества {1595-1600), к-рый отмечен достижением художеств. зрелости. Теперь уже не Ш. учится у своих старших современников, а др. драматурги следуют его образцам. Мастерское владение богатством поэтич. языка сочетается в пьесах этих лет с богатством, многообразием драматургических средств. Создавая пьесы разных жанров, Ш. продолжает совершенствовать жанр историч. пьесы-хроники, пишет "Ричарда II" 1595), "Короля Джона" (1596), "Генриха IV" (1597- 1598, 1-я и 2-я чч.), "Генриха V" (1599). Эти пьесы проникнуты идеей необходимости государственного единства. Ш. осуждает властолюбие, ведущее к узурпации короны, к анархии. Вместе с тем он видит в монархе законного главу государства, если только тот не думает о личном благе, а заботится об интересах государства. С этой точки зрения Ш. рассматривает в своих пьесах-хрониках королей, правивших Англией. Однако содержание его историч. драм неизмеримо богаче этой доктрины, соответствовавшей политич. теории гуманизма и в какой-то степени соприкасавшейся с официальной гос. идеологией. В своих хрониках Ш. впервые в мировой драматургии достиг подлинного историзма и социальной глубины. Избирая предметом драматургии наиболее критич. моменты в истории Англии, Ш. показывает драматизм борьбы разл. общественных сил, воплощённых в живых творцах истории, в людях, стоявших во главе тех или иных политич. движений. Короли и бароны, действующие на авансцене истории, представлены им как личности, наделённые индивидуальными чертами. При этом в характеристике их Ш. следует укоренившемуся нар. мнению о королях. В образах короля-злодея Ричарда III и идеального монарха Генриха V он воплощает нар. понятия о дурных и добрых правителях. На более высокой ступени творчества Ш. показывает нек-рых королей как живых людей со сложной внутренней жизнью. Таковы Ричард II и Генрих V. Ш. создаёт также образы героев-рыцарей, отличающихся истинной доблестью (Толбот, Фоконбридж в "Короле Джоне", воины Генриха V в "Генрихе V"). Большое значение имеет введение Ш. в свои пьесы плебейской массы. Один из первых в мировой лит-ре Ш. показал активную роль народа в историч. процессе, отношение народа к королевской власти, к дворянству, он подчеркнул, что у бедноты есть свои интересы, несовместимые с интересами господствующих сословий. Во 2-й ч. "Генриха VI" Ш. изобразил нар. восстание. Верно показав настроения крестьянских масс, Ш., однако, осудил дикость восстания так же, как осуждал и воинственную строптивость феодалов, к-рые отртаивали свои интересы, враждуя с королевской властью. Шедевром историч. драматургии Ш. является "Генрих IV", где наряду с величественными и драматичными картинами борьбы между централизованной монархией и феодальным сепаратизмом драматург создал, по выражению Ф. Энгельса, "фальстафовский фон". В сценах с участием опустившегося рыцаря Фальстафа и его приятелей Ш. осмеивает официаль ную государственность с её чинопочитанием, ритуалами власти, чопорной моралью. История предстаёт здесь в живом обличий, в сочетании возвышенного и обыденного, героизма и повседневности. Драматург глубоко вскрывает общественные противоречия, но, хотя он ясно видит социальное зло, тем не менее верит в возможность прогрессивного развития абсолютной монархии как силы, способной обуздать феодальный произвол и установить законность. Пьесы-хроники разнообразны в жанровом отношении. Если ранняя трилогия "Генрих VI" и пьеса "Ричард III" принадлежат к "кровавой трагедии", изобилующей ужасами и убийствами, то в "Короле Джоне" и особенно в "Ричарде II" драматург переходит к раскрытию внутр. трагизма в судьбах героев. "Генрих IV" сочетает трагизм (судьба Готспера) с эпич. размахом и несравненным юмором (образ Фальстафа). "Генрих V" сочетает эпич.-героич. направленность с истинно шекспировским реализмом, к-рый раскрывается в персонажах "фальстафовского фона". Второй период творчества ознаменован также расцветом комедийного дарования Ш. "Два веронца" (1594), "Бесплодные усилия любви" (1594), "Сон в летнюю ночь" (1595), "Венецианский купец" (1596), "Много шума из ничего" (1597), "Виндзорские проказницы" (1598), "Как вам это понравится" (1599) и "Двенадцатая ночь, или Как вам угодно" (1600) проникнуты духом светлой романтики. В основе сюжетов этих пьес - истории юношей и девушек, ищущих счастья в любви. Любовь, ревность, верность и переменчивость чувств выражены Ш. с подлинной поэтичностью. Комедии Ш. проникнуты духом праздничности (нек-рые из них написаны для брачных торжеств). Всем своим строем они связаны со старинными праздничными обрядами - майскими играми, рождественскими, масленичными и пасхальными праздниками, с их карнавальными элементами - ряжением и весёлыми обманами. Рядом с благородными молодыми героями в комедиях действуют комич. персонажи, к-рые у Ш. разделяются на две группы. Одна - горожане и крестьяне, наделённые комедийными чертами, чудаки, простофили. Ш. изображает их с добродушным юмором и лишь изредка обращается к сатире для осуждения ханжества пуритан (Мальволио - "Двенадцатая ночь") и корыстолюбия ростовщиков (Шейлок - "Венецианский купец"; образ Шейлока, однако, сложен и многогранен, как показал Пушкин, отметивший разносторонний характер этого персонажа: Шейлок "скуп, сметлив, мстителен, чадолюбив, остроумен"). Другая группа - комики по призванию и профессии - шуты (Лаунс и Спид - "Два веронца", Ланселот - "Венецианский купец", Оселок - "Как вам это понравится", Фесте - "Двенадцатая ночь"). Наследники древней профессии придворных шутов и ярмарочных потешников, эти персонажи сочетают глубокий нар. юмор с изощрённой гуманистич. иронией. Они - весёлые комментаторы происходящего, забавные острословы, выражающие в своих насмешках здравый смысл. Комедии Ш. сочетают авантюрные мотивы с лирикой и всеми оттенками юмора. Они глубоко жизнеутверждающи по духу, свободны от морализаторства, проникнуты высокой гуманностью, оптимистич. верой в торжество благородных начал жизни. Духом оптимизма проникнута и трагедия "Ро-мео и Джульетта." (1595), в к-рой любовь юных героев вступает в конфликт с враждой семей. Несмотря на гибель героев, торжествует идея мира и дружбы. Но постепенно оптимизм Ш. уступает место мрачному мироощущению, вызванному тревожной общественно-политич. обстановкой Англии конца 16 в., разочарованием в надеждах на осуществление идеалов гуманизма, осознанием противоречий, вызванных утверждением бурж. отношений. В этой общественной атмосфере Ш. создал произведения, отвечавшие на запросы времени, обобщившие многовековой трагич. опыт человечества. В эпоху начавшегося перехода от феодализма к капитализму остро встали кардинальные вопросы жизни, общественной нравственности, психологии отдельной личности, и Ш. с большой художественной силой отразил это в своих величественных трагедиях. Уже в "Юлии Цезаре" (1599) сказалось новое отношение Ш. к проблеме абсолютистского государства; в образе Юлия Цезаря он осудил монархический деспотизм, показав вместе с тем, что народ ещё далёк от высоких общественных идеалов. Трагич. мировосприятие доминирует в третий период творчества Ш. (1600-08). Он создаёт в это время свои шедевры - трагедии: "Гамлет" (1601), "Отелло)) (1604), "Король Лир)) (1605), "Макбет)) (1606), "Антоний и Клеопатрам (1607), "Кориолан" (1607), "Тимон Афинский" (1608). Их содержание выражено самим Ш. в словах Глостера из "Короля Лира": "Любовь остывает, слабеет дружба, везде братоубийственная рознь". В ранних пьесах, написанных до 1600, Ш. изображал трагическое как проявление внешнего зла, обрушивающегося на людей; источником трагического являются злодейства честолюбивых и коварных людей. В "Ромео и Джульетте" трагическое ещё коренится во внешних обстоятельствах, чистые и невинные герои становятся жертвами недоразумения. В зрелых трагедиях Ш. трагическое имеет объективные основания в среде, окружающей героев, но вместе с тем источником высокого трагизма оказывается внутр. противоречивость самих людей. Гамлет долго колеблется; Отелло, напротив, слишком торопится; Лир поддаётся гневу; Макбет становится жертвой своего честолюбия; Антоний и Клеопатра не могут вполне отдаться ни политич. интересам, ни своему личному чувству; мужественного Кориолана губят его гордость и презрение к народу; Тимон становится жертвой собственной щедрости. В трагич. судьбах героев Ш. отражаются глубочайшие противоречия самой жизни. Раскрытие объективных причин трагического сочетается у Ш. с проникновением в тайники человеческого сознания. Правда чувств его героев подтверждается опытом духовной жизни мн. поколений. Герои Ш.- люди могучих характеров, они выражают титанизм, свойственный выдающимся личностям эпохи Возрождения. Но в то же время персонажам Ш. уже не свойственна цельность; сохраняя героич. величие, они исполнены противоречий. Активность - основа характера героев трагедий Ш. Они стремятся подчинить мир своей воле, они гибнут, но уходят из жизни несломленными. Хотя обстановка действия трагедий Ш. всегда жизненно конкретна, конфликты в них отличанэтся космич. широтой, ибо герои ощущают связь со всем мирозданием. В мир жизненных конфликтов вторгаются сверхъестественные силы (призрак в "Гамлете", ведьмы и призраки в "Макбете", тень Юлия Цезаря в "Юлии Цезаре"). Трагическое у Ш. окружено ореолом таинственности. Отсюда - возможность разноречивых толкований трагедий Ш., многообразие их тем. "Гамлет" включает темы: государственно-политическую - узурпация власти, нравственное и наследственное право мести, верность в любви и дружбе, право на убийство, разлад мысли и действия. Все эти темы раскрываются в поступках и мыслях персонажей, связанных единой цепью обстоятельств, влекущих к гибели основных участников трагедии. Над этими темами возвышается проблема характера героя, то бездеятельного, то активного, страдающего и мужающего в жизненной борьбе и безвременно гибнущего как раз тогда, когда он созрел до понимания жизни и своей цели. В "Отелло" злоба и зависть Яго по отношению к благородному мавру отражает борьбу эгоизма и корысти против гуманных стремлений. Два человеческих характера, овеянных авантюрным духом эпохи, выражают её двойственность, борьбу зла и добра. Но- сам главный герой трагически противоречив: в нём сталкиваются первобытные инстинкты и культура, цивилизация; страсть и разум; доверие к людям и ревность. Стремясь достичь высшей человечности, Отелло совершает величайшую бесчеловечность. В "Короле Лире" проблема государственного единства сталкивается с проблемой распада общества на борющихся между собой индивидов. Индивидуализм подрывает основы семьи, индивидуальное своеволие превращает жизнь в войну каждого против всех. Предвосхищая тему, характерную для зрелого бурж. общества, Ш. показывает губительность эгоизма. В его трагедии патриархальное начало, унаследованное от прошлого, таит не только благо, но и зло, ибо своеволие Лира - тоже одно из следствий патриархальности; с другой стороны, личное начало не всегда зло, ибо оно может проявиться в таком благородном характере, как Корделия. Всё смешалось в этом мире, и люди мечутся, гонимые своими страстями, неуклонно приближаясь к гибели. Герои трагедий Ш. виновны и невиновны, они сами куют свою судьбу; жизнь искушает их на каждом шагу. Таким искушением является для Макбета королевская корона. Превосходя короля мужеством и бранными подвигами, Макбет хочет увенчать свои достоинства высшей властью. Ради этого он идёт на убийство, но, достигнув своей цели, убеждается в том, что навеки лишил себя покоя и благ, доступных людям, не подпавших под власть честолюбия. Герои трагедий Ш. не могут сойти с избранного ими пути: Макбет до конца сражается за власть, не дающую ему ни радости, ни удовлетворения, и погибает, проклинаемый всеми. Страсть Антония и Клеопатры темна" изменчива; каждый из них, даже любя другого, сохраняет заботу о своих политич. интересах. В борьбе, к-рая раздирает мир, они жертвуют своим чувством, чтобы укрепить власть, и только перед лицом смерти признают, что самым прекрасным в жизни была их любовь. В "Ко-риолане" проблема личности и народа, героя и толпы имеет два решения - для Кориолана и для плебеев. Это - трагедия выдающейся личности, оторвавшейся от народа, и трагедия народа, не нашедшего себе достойных руководителей. В "Тимоне Афинском" Ш. показывает, что гос-во в целом и отдельные люди не умеют ценить тех, кто оказывает им услуги. Только золото и власть имеют значение для людей; порок, облечённый властью, пользуется всеобщим почётом, а золота заставляет людей преклоняться перед ничтожествами. Везде царит хищничество, все грабят друг друга, и человек - жалкая песчинка в несправедливом мире. Но мир не беспросветен, в нём встречается подлинная человечность. Ценность жизни-в прозрениях истины, достигаемой мучительным путём, в доброте, если даже за неё воздаётся страданием. Даже комедии, созданные Ш. в этот период, окрашены в мрачные тона. "Конец - делу венец" (КЮЗ), "Мера за меру" (1602) и "Троил и Кресспда" (1602) часто определяются как "мрачные комедии". Это - проблемные драмы, глубокие по социальным идеям. В комедии "Конец - делу венец" оспаривается неравенство, утверждается гуманистич. идея ценности человека не по происхождению и положению, а по истинным достоинствам ума и сердца. В пьесе "Мера за меру" ставится проблема законности и человечности, обнажается несправедливость и бездушие абстрактных законов, не считающихся с живыми людьми, осуждается лицемерие властителей, карающих других за проступки, к-рые они охотно прощают самим себе. В пьесе "Троил и Крессида" - сложный комплекс тем: причины войн, основы силы государства, права отдельной личности, значение чести. Пьеса доказывает, что лучшие ценности жизни гибнут, жестокость и бессмысленность утверждаются повсеместно. Произведения, созданные Ш. в этот период, выражают сущность противоречий, основные трагич. ситуации эпохи; драматург ставил сложнейшие философские проблемы, облекал свои мысли в дивную поэтич. форму, в драмы, отличающиеся огромной действенностью, создавал характеры, сочетающие типичное с индивидуальным. Даже в самых мрачных трагедиях Ш. выражены любовь к человеку, вера в него, восхищение его силой"изумление перед неисчерпаемыми возможностями духовного развития людей. Это определило возможность нового перелома в творчестве драматурга. Четвёртый период деятельности Ш. (1609-13) отмечен возрождением жизнеутверждающих мотивов. Пьесы этого периода содержат драматич. и даже трагич. ситуации, но самые острые конфликты получают благополучную развязку (за исключением пьесы-хроники "Генрих VIII", 1613, к-рая, по мнению нек-рых исследователей, написана в соавторстве с Дж. Флет-чером). Изменение в умонастроении Ш. отражается и в трансформации формы его драматургии. В эти годы Ш. обращается к жанру романтич. драмы или трагикомедии и создаёт пьесы: "Перикл" (1608, авторство Ш., возможно, лишь частичное), "Цимбелин" (1610), "Зимняя сказка" (1611), "Буря" (1612). Романтич., авантюрные сюжеты этих пьес лишены жизненной достоверности, действие их во многом имеет сим-волич. характер, что особенно характерно для "Бури". Герои утрачивают психологич. глубину, присущую трагедиям Ш., идеи раскрываются через драматич. мотивы, образную систему поэтич. речи героев. Темы предшествующих произведений получают в этих пьесах новое осмысление. В "Цимбелине" показан распад семьи и деспотизм, в "Зимней сказке" - ревность и измена. В "Буре" даётся идейный итог мировоззрения Ш. Просперо - маг и учёный, воплощает идею торжества науки и добра над хищничеством, стяжательством и коварством. Подчинение дурных животных инстинктов разуму человека выражено в укрощении Калибана, в освобождении духа (Ариель). "Буря" - аллегория грядущего торжества лучших начал жизни, носит характер утопии и выражает непреклонную веру Ш. в идеалы гуманизма. Творчество Ш.- вершина всей европ. драмы Позднего Возрождения. Оно включает элементы ренессан-сного классицизма (влияние Сенеки в "Ричарде III", подражание Плавту в "Комедии ошибок"), романтич. направленность (все комедии от "Двух веронцев" до "Двенадцатой ночи"), фантастику ("Сон в летнюю ночь", "Буря"), элементы пасторали ("Как вам это понравиться", "Зимняя сказка"). Основу художеств. метода Ш. составляет поэтич. реализм. Стремлением к жизненной правде проникнуты все его произведения. В романтике, фантастике сквозь символы и аллегории, через условности и невероятные происшествия Ш. выражает богатство жизни. Реализм Ш. далёк от натурализма (хотя отдельные натуралистич. элементы подчас встречаются в его пьесах), произведения его выражают высшую правду жизни и её самые прекрасные, возвышенные и наиболее трагич. моменты. Вместе с тем Ш. не боялся ни прозаичности, ни грубости. Язык произв. Ш. отличается огромным лексич. богатством (насчитывает св. 15 тыс. слов). Поэтич. речь персонажей изобилует риторич. фигурами и поэтич. метафорами. Ш. мастерски строит монологи, к-рые превращаются в своеобразные арии (диалог в стихах подобен дуэту) и ораторские речи. Ш. использует в своих пьесах формы лирики, распространённые в лит-ре 16 в.: сонет, канцону, альбу, эпиталаму и др. Белый стих, к-рым в основном написаны его пьесы, отличается гибкостью и естественностью. Он придаёт, с одной стороны, величественность и поэтич. возвышенность речам персонажей, а с другой - позволяет сохранять живость интонаций повседневной речи. Драматургия Ш., выросшая на подмостках общедоступного нар. т-ра, вобрала в себя особенности сце- нич. техники того времени. Пьесы Ш. написаны для открытой сцены без занавеса и декораций, в них используется ограниченный реквизит, определяющий основные признаки места и времени действия. Поэтому в речах персонажей содержатся все сведения, необходимые для того, чтобы зрители представили себе, когда и где происходит данная сцена. Каждый эпизод пьесы сопровождается приходом и уходом актёров со сцены. Переход от одного эпизода к другому сочетается с выходом на подмостки новых действующих лиц. Имена персонажей зрители узнавали из речей актёров, их положение обозначалось костюмом и соответствующими аксессуарами. Костюмы в основном были современными, хотя иногда применялись и условно исторические костюмы. Главное место в спектаклях принадлежало актёру. Ш. писал свои пьесы для определённых актёров, учитывая их внешние данные и сценпч. способности (в тексте пьес встречаются указания на рост" цвет волос и др.). Несмотря на ограниченное количество ремарок в пьесах Ш., они содержат много конкретных режиссёрских указаний, определяют сценич. поведение актёров. Непрерывность действия в спектакле эпохи Ш. вызвала разнообразие эпизодов, необходимость держать внимание зрителей в напряжении. Ш. перемежает патетич. сцены комедийными, переносит действие из одного места в другое, вводит новых действ, лиц. Почти каждая пьеса Ш. содержит,. помимо основного действия, поединки, песни, танцы, музыку. Ш. использовал комплекс всех средств сценического воздействия, доступных т-ру его времени. Для исполнения его пьес необходимо высокое мастерство сценич. речи. Для пост. их требовалось умение произносить поэтич. монологи, пользуясь средствами внешней выразительности - мимикой, жестами и др. Пьесы Ш. постепенно вошли в репертуар мирового т-ра. Их сценич. судьба тесно связана со всей историей т-ра. Закрытие т-ров пуританами прервало сценич. традиции т-ра эпохи Ш. До 1642 они ставились, как и при жизни Ш. Когда после 20-летнего перерыва т-ры в Англии были восстановлены, пьесы Ш. подвергались переделкам, их приспосабливали к новым вкусам зрителя. Дж. Драйден и У. Давенант переписывали пьесы Ш. почти целиком, меняя текст, характеры, условия действия, сохраняя лишь драматургическую канву, вносили поправки и в фабулу пьес, напр. Н. Тейт переделал финал "Короля Лира": Эдгар восстанавливает Лира на троне и женится на Корделии. Эта переделка, сохранявшаяся на англ. сцене до 1832, основывалась на стремлении подчинить пьесы Ш. просветительской морали - поражение зла и победа добродетели. Так переделывались в 18 в. и др. произведения. Д. Гаррик возродил Ш. на англ. сцене (сер. 18 в.). Переделки пьес Ш. в духе классицизма появляются во Франции (Ж. Дюси, П. Летурнёр). В Германии благодаря удачным переводам Виланда и критике Г. Э. Лессинга Ш. приобретает большую популярность; писатели эпохи "бури п натиска" объявляют творчество Ш. высшим образцом драматич. поэзии. В конце 18 - нач. 19 вв. на сцене англ. т-ров пост. трагедий Ш. создают Дж. Кембл и С. Сиддонс, играющие Ш. в возвышенно-героич. манере. Новый этап в сценич. истории драматургии Ш. начинается в эпоху романтизма. Э. Кин придаёт исполнению ролей Ричарда III, Шейлока и Лира огромную страстность. Начинается восстановление подлинных текстов Ш., актёры У. Макреди и др. отказываются от переделок. Ч. Кин вносит историзм во внешнее оформление пост. Ш. Но внимание к постановочной стороне спектакля опять приводит к изменению текста Ш., к-рый подвергается переработкам для создания постоянных декораций к пяти актам (на акты пьесы Ш. делятся ещё со 2-й пол. 17 в.). Это вызывает перестановку сцен, значит, сокращение текста. Эти переделки вносятся даже в спектакли т-ра "Лицеум" (Лондон), где Г. Ирвинг пост. почти все пьесы Ш. Увлечение постановочными эффектами достигает кульминации в пост. Г. Бирбома Три. В 19 в. т-ры европ. стран всё шире ставят произведения Ш., ив этих спектаклях раскрывается дарование мн. актёров и реж. В Германии - К. Иммерман, Л. Дев-риент К*. Зейдельман, Ф. Дингельштедт и Др., во Франции-Ф. Ж. Тальма Сара Бернар, Ж. Муне-Сюлли основали нац. школы интерпретации Ш., сохранившие элементы декламац. стиля классицистской трагедии. В Италии выдающиеся сценические воплощения трагических героев Ш. создали Т. Сальвини, Э. Рос-си, Э. Дузе. В США выдвинулись А. Олдридж, Э. Бутс, в Австрии - И. Кайнц. На рубеже 19-20 вв. в Англии в пьесах Ш. выступали Б. Салливен, Э. Фо-сит, Д. Форбс-Робертсон и др. В России наиболее прославленными исполнителями ролей в пьесах Ш. был П. С. Мочалов, В. А. Каратыгин, А. П. Ленский, А. И. Южин, трагики-гастролёры М. В. Дальский, М. Т. Иванов-Козелъский, П. В. Самойлов, бр. Аделъ-гейм, Н. П. Россов и др. Нач. 20 в. отмечено изменением принципов сценич. воплощения пьес Ш., связанным прежде всего с режиссурой Мейнингенского театра, где Л. Кронек впервые отказался от спектаклей, строившихся исключительно на ведущих актёрах, и добился единства всего ансамбля. В Англии реж. У. Поэл выдвинул требование сохранения полного текста пьес Ш., отказался от перестановок сцен. В созданном им Елизаветинском сценич. об-ве осуществил пост. пьес Ш. на сцене, устройство к-рой приближалось к сцене т-ра эпохи Шекспира X. Гренвилл-Баркер выдвинул принцип освобождения сцены от излишних декораций и заменил декламационно-ораторский стиль исполнения Ш. совр. психологически углублённой игрой. Психологич. правдоподобия и историч. достоверности добивались в шекспировских спектаклях МХТ К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко, напротив М. Рейн-хардт, Э. Г. Крэг выдвигали принцип условно-симво-лич. пост. пьес Ш. Многообразные искания в т-ре нач. 20 в. продолжались в спектаклях, пост. после 1-й мировой войны. В Англии, где сохраняется система актёров-"звёзд", в пост. пьес Ш. гл. внимание сосредоточено на актёрском исполнении. Широкую известность получили создатели образов Ш.-А. Гиннесс, Дж. Гилгуд, Э. Эванс, С. Торндайк и др. В 50-60-х гг. наряду с отдельными блестящими исполнителями - Л. Оливье, М. Редгрев, Р. Ричардсон, В. Ли, М. Эванс, П. Эшкрофт, П. Скофилд и др. - утверждается и принцип ансамблевого исполнения спектакля, что стало возможным благодаря организации репертуарных т-ров: "Олд Вик" (с 1963 - Национальный т-р), Шекспировский мемориальный т-р (с 1961 - Королевский шекспировский т-р). Англ. режиссёры П. Брук и П. Холл пост. в Королевском шекспировском т-ре значит, спектакли. Среди лучших спектаклей 60-х гг.- "Король Лир" (1963, реж. П. Брук; Лир - П. Скофилд), "Отелло" (1964, Отелло - Л. Оливье). В США выдвинулись Дж. Барримор, О. Уэллес, К. Корнелл и др. После 2-й мировой войны ряд пост. Ш. осуществили во Франции Ж. Л. Барро, Ж. Вилар. Новаторские тенденции в пост. пьес Ш. отчётливо проявились в спектаклях сов. т-ров, сочетавших монументальность с психологич. правдой и романтич. страстностью: спектакли "Ромео и Джульетта" (1935, Т-р Революции, реж. А. Д. Попов, худ. Шлепянов; Джульетта - Бабанора), "Отелло" (1935, Малый т-р, реж. Радлов; Отелло - Остужев), "Король Лир" (1935, Моск. еврейский т-р, реж. Радлов, худ. Тышлер; Лир - Михоэлс, Шут - Зускин) утвердили постановочный стиль шекспировских трагедий, сохранившийся на сов. сцене и все последующие годы. Пост. комедий Ш.: "Двенадцатая ночь" (1933, MX AT 2-й, реж. Гиацинтова, Готовцев), "Много шума из ничего" (1936, Т-р им. Евг. Вахтангова, реж. Рапопорт; Бенедикт - Симонов, Беатриче - Мансурова), "Укрощение строптивой" (1937, ЦТКА, реж. А. Д. Попов, худ. Шифрин; Катарина - Добржанская), "Как вам это понравится" (1940, Т-р им. Ермоловой, реж. Хмелёв и Кне-бель; Жак - Якут), определили жизнерадостную красочность, тонкую иронию и в то же время глубокое психологич. раскрытие характеров героев. В 50- 60-х гг. были пост. спектакли: "Гамлет" (1954, Т-р им. Маяковского, реж. Охлопков, худ. Рындин; Ленингр. т-р им. Пушкина,реж. Г.Козинцев, худ. А. Тышлер). "Юлий Цезарь" (1958, Т-р им. Хамзы, реж. Гинзбург), "Гамлет" (1961, Ташкентский рус. т-р, реж. Михаилов, худ. Вальденберг, Ушаков; Гамлет - Рецептор), "Ричард III" (1962, Куйбышевский т-р, реж. Монастырский, худ. Белов; Ричард III - Засухин), "Кори-олан" (1964, т-р "Ванемуйне", Тарту, реж. Ирд, худ. Сандер; Кориолан - Коппель) и др. Соч.: The works of Shakespeare. A new variorum ed." by Н. Н. Furness, [a. o.], v. 1-18, Phil., 1870 - (каждый том-пьеса и комм. к ней), изд. продолжается под руков. Шекспировской ассоциации США; The works, ed. by W. A. Wright, v. 1-9, Cambr.- L., 1891-93 (Cambridge ed.); The New Cambridge Shakespeare, ed. by A. Quiller-Couch and J. Dover Wilson, 1921-1960 (каждый том - пьеса и KOMM. к ней); The new Arden Shakespeare, ed. by U. Ellis-Fermore and H. F. Brooks, L., 1951 (каждый том- пьеса и комм. к ней); The works. The Globe edition, Cambr.- L., 1864 (текст старого Кембридж, изд., много-числ. перепечатки); The complete works (The Oxford .Shakespeare, ed. by G. J. Craig, L., 1904 (совр. перепечатки); The complete works, ed. by G. L. Kittredge, Boston, 1936; Complete works, [v. 1-4], ed. by P. Alexander, L.- Glasgow, 1954-58; ... ed. by C. J. Sisson, L., 1954; Полн. собр. соч., 5 изд., т. 1-3, изд. Н. В. Гербеля, СПБ, 1899; Сочинения, т. 1-5, под ред. С. А. Венгерова, СПБ, 1902-04; Полное собр. соч., под ред. А. А. Смирнова и С. С. Динамова, т. 1-8, М.-Л., 1936-50; Полное собр. соч., под ред. А. Смирнова и А. Аникста, т. 1-8, М., 1957-60; В. Шекспир, Трагедии, пер. Б. Пастернака, т, 1-2, М.- Л., 1949. Лит.: Chambers E. К., William Shakespeare. A study of facts and problems, v. 1-2, Oxf., 1930; Reese M. M., Shakespeare, his world and his work, L., 1958; Bent-ley G. E., Shakespeare. A biographical handbook. New Haven, 1961; АН икс т А., Шекспир, М., 1964; Brad-ley А. С., Shakespearean tragedy, L., 1904; R a l i e g h W., Shakespeare, L., 1907; Schucking L. L., Die Charakterprobleme bei Shakespeare, Lpz., 1919; S t o l l E. E., Art and artifice in Shakespeare, Cambr., 1933; Knight G. W i l s o n. The wheel of fire, L., 1930; Spurgeon С. Т. E., Shakespeare's imagery..., Cambr., 1935; С lern e n W., Shakespeares Bilder, Bonn, 1936; С h а г l t o n H. B., Shakespearean comedy, L., 1938; Spencer Т., Shakespeare'and the nature of man, Cambr., 1.943; Se -well A., Character and society in Shakespeare, Oxf., 1951; Brown J. R., Shakespeare and his comedies, L., 1957; Reese М. М., The cease of majesty, L., 1961; Ellis-Fermor U., Shakespeare the dramatist and other papers, L., 1961; Морозов М., Шекспир. 1564-1616, 2 изд., М., 1956; его же, Избр. статьи и переводы, М., 1954; Смирнов А., Шекспир, Л.-М., 1963; Козинцев Г., Наш современник В. Шекспир, Л.-М., 1962; А н и к с т А., Творчество Шекспира, М., 1963; Шекспировский сборник, т. 1-3, М., 1947, 1958, 1963; Шекспир и русская культура, М.- Л., 1965; Granville-Bar-ker Н., Prefaces to Shakespeare, v. 1-5, L., 1927-49; Wilson Knight G., Principles of Shakespearean production, [L.], 1949; Brown Russel J., Shakespeare's plays in performance, L., 1966; А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965; его же, Сценич. история драматургии У. Шекспира, в кн.: Шекспир, Полное собр. соч., в 8 тт., т. 8, М., 1960, с. 597-632; Иллюстрации, там же, т. ?, с. 633 и далее; Мастера театра в образах Шекспира, сост. М. Морозов, М., 1940; Н е л ьс С. М-, Шекспир на советской сцене, М., 1960; О dell, Shakespeare from Betterton to living, L., 1920; "T r e w i n J., Shakespeare on the English Stage. 1900- 1950, 1965; E b i s с h W. and Schucking L.L., A Shakespeare bibliography, Oxf. ,1931; Ebisch W.,Schucking L. L., Supplement to the year.1930-1935, Oxf., 1937; Smith G.. R o s s., A classified Shakespeare bibliography 1936-1958, Pennsilvania, 1963; Шекспир. Библиография рус. переводов и критич. литературы на рус. языке. 1748-1962. Сост. П. М. Левидова, М., 1964. А. А. ШЁЛЕГ, Анатолий Григорьевич (р. 25.XII.1909) - белорус. сов. актёр. Нар. арт. БССР (1951). Чл. Ком-мунистич. партии с 1943. В 1933 окончил театр. студию при 2-м Белорус. гос. т-ре (ныне Т-р им. Я. Кола-са). По окончании студии вступил в труппу этого т-ра. Ш. играет преимущественно роли социальных героев, создал ряд образов современников. Его сце-нич. образы отличаются внутр. силой, цельностью, выразительностью внешнего рисунка. Роли: Паратов ("Бесприданница"), Нил ("Мещане"), Юрась ("Нестерка" Вольского), Огнев ("Фронт"), Перегуд ("Испытание огнём" Крапивы), Лаэрт ("Гамлет"), Шота ("Алазанская долина" Губаревича и Дорского), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Кречинский ("Свадьба Кречин-ского"), Сымон Зяблик ("Разорённое гнездо" Купалы), Николай Скроботов ("Враги"), Машека (о. п. Вольского), Мясников ("Свет с Востока" Глебки), Вальган "Битва в пути" по о. п. Николаевой), Ярош ("Сердце на ладони" по о. р. Шамякина), Гушка ("Разорённое гнездо" Купалы) и др. Люд. Ш. ШЕЛЕСТ, Алла Яковлевна (р. 26.II.1919) - рус. сов. артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1937 окончила Ленингр. хореографич. уч-ще (класс А. Я. Вагановой) и была принята в балетную труппу Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова. Одухотворённость трагедийных образов, высокая интеллектуальность творчества и совершенство техники классического танца выдвинули Ш. в число ведущих сов. балерин. Партии: Жизель; Диана ("Эсмсральда"), Никия ("Баядерка"), Аврора, Одетта-Одиллия; Клеопатра ("Египетские ночи" Аренского), Лауренсия; Гаянэ (о. п.), Зарема; Злюка ("Золушка"; Гос. пр. СССР, 1946), Джульетта; Девушка-Птица ("Шурале"; Гос. пр. СССР, 1950), Эгина ("Спартак"), Катерина и Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок" Прокофьева), Мехменэ-бану ("Легенда о любви" Меликова) и др. В 1953 выступала в Лондоне, в 1954 - в Берлине. В 1963 оставила сцену. Лит.: "Искусство и жизнь", 1941, № 3; "Театр", 1962, № 11; Львов-Анохин Б., Алла Шелест, М., 1964. В. Кр. ШЕЛЛИ (Shelley), Перси Биши (4.VIII.1792, Филд-Плейс, близ Хоршема,-8.У11.1822, близ Ливорно) - англ. поэт и драматург. Род. в богатой аристократии. семье. Учился в Итоне (1804-10) и Оксфорде (18101811), откуда был исключён за издание брошюры"Необ-ходимость атеизма". Стоял на позициях утопич. социализма, был близок к У. Годвину, известному писателю и политич. деятелю, на дочери к-рого был женат вторым браком. Самоубийство первой жены и травля, поднятая реакционерами, вынудили его в 1818 навсегда покинуть Англию и поселиться в Италии. Здесь tu. сблизился с Дж. Байроном. В Италии были написаны все дра-матургич. произведения Ш. В лирич. стихотворной драме "Освобождённый Проме-тей" (1820) он ставит вопрос о совершенствовании человеческой личности, рисует гу-манистич. идеалы общества будущего.Трагедия "Ченчи"(1820)- одно из лучших произведений романтич. драматургии, в ней автор развивает тираноборч. и богоборч. идеи, призывает к активному сопротивлению злу. Этой же теме посв. драма "Эллада" (1821-22), написанная под влиянием восстания в Греции. Влияние Шекспира сказалось в незаконченной трагедии "Карл I" (1822) - о событиях английской революции 17 в. Для сценич. воплощения предназначалась лишь трагедия "Ченчи". (Роль Беатриче была написана для актрисы т-ра "Друри-Лейн" Э. 0'Нил). Однако при жизни Ш. пьеса не была пост. Впервые пост. в 1886 как закрытый клубный спектакль "Об-ва Шелли" (Излингтон), затем в 1922-в "Ныо тиэтр" и в 1959 - в т-ре "Олд Вик". В 1920 в Т-ре Корша пост. К. А. Марджановым (Беатриче - Юренева). С 20-х гг. ставилась в др. странах (Франция, Чехословакия, Италия). Соч.: The poetical works, v. l-3, Boston - Cambr., 1855; L., 1888 (т. 1-2 - пьесы); Complete poetical works, Oxf., 1953; в рус. пер.-Избранное, М., 1962; Собр. соч. в пер. К. Д. Бальмонта, т. 1-3, СПБ, 1903-19U7. Лит.: Мору а А., Ариэль, пер. с франц., М.-Л., 1925; Неупокоева И. Г., Революционный романтизм Шелли, М., 1959; К i n g -H e l e D., Shelley..., N. Y., 1960; Wagner W.. Shelley's "The Cenci", Rostock, 1903 (Diss.); A v e l i n g E. and A v e l i n g E. M., Shelley's socialism, Manchester, 1947. fQ
      f{

ШЁНБЕРГ (Schonberg), Арнольд (13.IX.1874- 13.VII.1951) - австр. композитор и теоретик музыки. Один из виднейших представителей муз. экспрессионизма, основоположник атональной музыки. Учился музыке самостоятельно, пользовался консультациями А. Цемлинского. С 1895 играл в венском оркестре "Полигимния", руководил рабочими хорами в предместьях Вены; в 1901-03 жил в Берлине, где был капельмейстером варьете "Пёстрый театр" Э. фон Воль-цогена. В 1933 (после установления фашистского режима) Ш. покинул Германию и после краткого пребывания во Франции уехал в США. Творч. путь композитора характеризуется сложной эволюцией. В своих ранних произв. он следовал традициям нем. музыки конца 19 в.-И.Брамса и гл. обр. Р. Вагнера. Среди сценич. произв. Ш. этого периода - монодрама "Ожидание" на текст М. Паппенхейм (соч. 1909, пост. 1924, Прага) - типичная экспрессионистская "драма крика" (das Schreidrama), в к-рой передаются переживания человека в минуту высшего напряжения душевных сил. Этот же характер носит драма "Счастливая рука" на собств. текст (соч. 1913, пост. 1924, т-р "Фолькс-опер", Вена). Здесь созданы условные образы-маски, драма не имеет конкретного сюжета (человек стремится к возвышенным целям, но не может преодолеть в себе стихийное подсознательное начало); особую роль приобретает хор, комментирующий действие. В этот период творчество Ш. сближается с иск-вом нем.-австрийского экспрессионизма. Вокруг Ш. объединяются его единомышленники и ученики - композиторы А. Берг, А. Веберн и др., архитектор А. Лоз, писатель Э. Фриделль, певица Э. Хайм, художник О. Кокошка и др. Связь с экспрессионизмом, его стилистикой содействовала отказу Ш. от тональной организации муз. материала. Он выработал двенадцатитоновую систему композиции, впервые применив её (частично) в сюите для мелодич. чтения с инструментальным ансамблем "Лунный Пьеро" на стихи франц. поэта-импрессиониста А. Жиро (1912). (В последние годы жизни Ш. признал, что созданная им система не является универсальной). Ш. принадлежит одноактная опера "С сегодня на завтра" (1930, Франкфурт-на-Майне) и ряд произв., не предназначенных для сцены, среди них оратория "Лестница Иакова" (1922, неоконч.). В 1932 Ш. написал драму "Библейский путь", ставшую основой для неоконч. оперы "Моисей и Аарон" (два акта, 1954, концертное исполнение, Гамбург; пост. 1957, Цюрих). Это произв. заняло центр, место в творчестве Ш. "Моисей и Аарон" - философская драма, отразившая тра-гич. противоречия современного композитору времени. Нравственные проблемы выражены в образах библейской легенды. Драматургич. форма оперы статична, близка оратории. Если в 20-е и 30-е гг. творчество Ш. противостояло иск-ву его старших и младших современников (К. Дебюсси, Р. Штраус, М. Равель, И. Стравинский), то позднее его контакты с современной музыкой стали более очевидными. Оперы Ш., несмотря на их сложность, с конца 50-х гг. начали привлекать внимание т-ров разных стран. Потрясённый гибелью варшавского гетто, уничтоженного фашистами, композитор создал "Свидетеля из Варшавы" (1947) - рассказ чтеца с оркестром и мужским хором. Здесь композитор отказывается от присущего ему субъективизма. В своём творчестве Ш. протестовал против бесчеловечных законов бурж. государства и бурж. морали. Но доминирующей темой оставалось для него трагическое одиночество художника в чуждом и враждебном ему мирэ. Ш. вёл педагогич. работу (в 1901-03 и 1911-15- в берлинской консерватории Штерна; в 1910 руководил курсами композиции в Венской муз. академии; с 1917 вёл в Вене семинар по композиции; с 1925 - профессор класса композиции в берлинской Прусской академии иск-в); в 1933 фашисты изгнали Ш. из академии как "неарийца"; в 1936-44 - профессор Калифорнийского ун-та. Автор муз.-теоретич. работ. В 1912 гастролировал в Петербурге как дирижёр. Лит.: Соллертинский И., Арнольд Шёнберг, Л., [1934]; Adorno Th., Philosophie der neuen Musik, Tubingen, 1949; W o r n e r K. H., Gotteswort und Magie. Die Oper "Moses und Aaron" von A. Schonberg, Hdlb-, 1959; Rufer I., Das Werk A. Schonbergs, Kassel, 1959. ШЁНЕМАН (Schonemann), Иоганн Фридрих (21.Х. 1704-16.III.1782) - нем. актёр, антрепренёр, театр. деятель. В 1725 вступил в странствующую труппу Фёрстера. Здесь ставились гл. обр. фарсы, в к-рых Ш. выдвинулся как блестящий исполнитель ролей Арлекина и Гансвурста. В 1730-40 работал в труп-пе Ф.К. Нейбер. С большим успехом играл роли ко-мич. слуг, а также характерные роли в пьесах Мольера: Гарпагон ("Скупой"), Тартюф и др. Ш. стремился исполнять и трагедийные роли, но они ему не удавались. В 1740 основал собственную труппу. Ш. обладал большими организаторскими способностями, привлекал в свою труппу лучших нем. актёров того времени. Первоначально в неё вошло 11 актёров, среди к-рых были К. Аккерман, К. Эк-гоф, С. Шредер. Труппа Ш. выступала в университетских городах Германии. Продолжая направление, утверждавшееся Нейбер, Ш. ставил пьесы франц. классицистов, заботился о художеств. цельности спектакля. Вместе с тем, в угоду публике, он включал в репертуар арлекинады, насыщенные грубыми шутками, трюками. После раскола труппы Ш. переехал из Лейпцига в Берлин. В 1743 возродил свою труппу и привлёк в неё лучших актёров из б. Т-ра Нейбер. В 1749 Ш. давал спектакли в Лейпциге, но, не выдержав конкуренции с труппами Г. Г. Коха и Ф. Шу-ха, обратился к поддержке герцога Мекленбург-Шверинского; с 1753 труппа Ш. стала именоваться придворной и обосновалась в дворцовом т-ре в Росто-ке. В 1757, после смерти герцога, т-р был закрыт, труппа Ш. распалась, и он оставил т-р. Лит.: Devrient E., Geschichte der deutschen Schauspielkunst, B.- Z., 1929, S. 110-24. Г. Гур. ШЕНК, Пётр Петрович [11(23)Л1. 1870- 5(17). VIL 1915] - рус. композитор, дирижёр, муз. критик. Учился в Петерб. консерватории. Автор опер: "Последнее свидание" (1904), "Актея" (1906), "Чудо роз" ("Дочь иных веков", 1913), "Победа" (1914, все - в Мариинском т-ре) и др.; балета "Синяя борода" (1896, там же) и др.; оперетт: "Горячая кровь" (1896, Т-р Не-метти, Петербург), "Сон Илоны" (1902, Т-р коммерческого клуба, Харьков); музыки к спектаклям Михайловского т-ра. Выступал как муз. критик. С 1901 служил в Дирекции "императорских т-ров. А. Ив. ШЕНЬЕ (Chenier), Мари Жозеф (11. II. 1764-10. 1.1811) - франц. драматург и поэт. Первые пьесы Ш.- комедия "Эдгар, король Англии, или Мнимый паж". (1785, т-р "Комеди Франсез"), трагедия "Азе-мира" (1786, там же) - не имели успеха. Ш. получил признание как представитель революц. классицизма, поэт революции 1789-94. Пост. трагедии Ш. "Карл IX, или Урок королям" (1789, "Комеди Франсез", в гл. роли Ф. Ж. Тальма) стала политич. событием и ознаменовала рождение революц. т-ра. Антиабсолютистской трагедией Ш. "Генрих VIII" открылся в 1791 "Французский театр" на ул. Ришельё (позже "Т-р Республики"). Ш. создал новый вид трагедии, в к-рой конфликт построен на непримиримой идейно-политич. борьбе героев. Он утверждает "возвышенно-простую" трагедию, воспитывающую "высокий энтузиазм", "любовь к добродетели" и ненависть к деспотизму. Персонажи в трагедиях Ш. идеализированы, действие строится на основе классицистских "единств". В антиклерикальной трагедии "Жан Калас, или Урок судьям" (1791, "Т-р Республики") появляется герой из третьего сословия, стойкий, мужественный человек, ставший жертвой фанатизма. В трагедии "Кай Гракх" (1791, там же, снята со сцены при правительстве Робеспьера) герой олицетворяет "гражданское мужество и революционную энергию", отстаивает права народа. Ш. был депутатом Конвента, членом Совета пятисот, примыкал к правым якобинцам, отвергал террор. Его политич. взгляды получили выражение и в трагедии "Фенелон, или Монахини из К амбре" (1793, там же). Ш. организовывал революц. празднества. После 9-го Термидора не создал ничего значительного (трагедия "Кир", 1804, "Комеди Франсез"). Соч.: Oeuvres anciennes et postumes, v. l-8, P., 1824- 1826; в рус. пер.-"Карл IX, или Урок королям", в кн.: Французский театр эпохи Просвещения, т. 2, M., 1957. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963; Обломиевский Д. Д., Литература французской революции 1789-1794 гг., M., 1964; Lumiere H., Le theatre francais pendant la Revolution, P., 1894; Lieb y A., Etude sur le theatre de M. J. Chenier, P., 1901. Н.Шр. ШЕРАЗАДИШВЙЛИ, Ираклий Васильевич [р. 2(15).1.1906] - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Учился (с 1929) в студии при Т-ре им. Руставели и работал в этом т-ре. С 1939 - актёр т-ров Сухуми, Гори, Телави, Велисцихе, с 1949 - Цхин-вальского т-ра (груз. труппа). Исполнял в основном роли героев. Роли: Гоча ("Хевисбери Гоча" по Казбеги), Баха ("Изгнанник" Пшавела), Леван Чадунели ("Начальник станции" Мосашвили), Комбле (о. п. Нахуцришвили), Коррадо ("Семья преступника" Джакометти), Жамтабеири ("Дочь Ж-амтабеи-ри" Джапаридзе), Леван ("Родина" Д. Эристави), Человек в мантии ("Такая любовь" Когоута), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Тинибег ("Лавина" Мревлишвили), Отар-Бег Анания ("Измена" Сумбатова-Южина) и др. Ведёт также режиссёрскую работу: пост. "Арсен" Шаншиашвили, "Затмение солнца" Антонова и другие. Эт. Г. ШЕРАЗЙЕВА, Гульхан (р. 27.X.1920) - кара-калп. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1957). Сце-нич. деятельность начала в 19а5 в Каракалпакском т-ре. Героини Ш. обычно активные, волевые. Актриса глубоко раскрывает тему чистой любви, не покоряющейся насилию. Роли: Тазагуль (о. п. Мажитова), Баян ("Козы корпеш и Баян Слу" Мусрепова), Айсанем ("Насильно мил не будешь" Ходжаниязова), Гульпаршин ("Алпамыс" Давкараева), Сарбиназ ("На берегу Амударьи" Аймурзаева), Хафиза ("Шёлковое сюзане" Каххара), Павлина ("Стряпуха" Соф-ронова), Шахсанем ("Гариб ашик" Бегимова и Алланазаро-ва), Хурлиман ("Бердак" Аймурзаева) и др. Т.Б. ШЁРБАН, Миленко (р. 1907) - югосл. (сербский) театр. художник. В 1935-36 и в 1942-48 - художник сербского Нац. т-ра в Нови-Саде, в 1936-41 - Нац. т-ра Дунайской бановины (воеводства). С 1949 работает в Югосл. драм. т-ре в Белграде, а также в др. т-рах этого города. Среди работ Ш.- декорации к пьесам Шекспира ("Сон в летнюю ночь", 1940, Нац. т-р Дунайской бановины; "Ромео и Джульетта", 1954, "Гамлет", 1962 - Югославский драм. т-р), зарубежных драматургов ("Генрих IV", 1940, и "Шесть персонажей в поисках автора", 1955, Пиранделло), а также к произв. югосл. драматургов: "Господа Глем-баи" Крлежи, 1939 (Национальный т-р Дунайской бановины), "Дядя Марое" Држича (1949), "Дубров-ницкая трилогия" Войновича (1958), "Откровение" по роману Д. Чосича (1964). Алъб. К. ШЁРБАН (Serban), Раду (р. 1.XII.1927) - рум. композитор. В 1954 окончил Бухарестскую консерваторию. Ш.- автор мн. популярных песен, один из ведущих эстрадных композиторов Румынии. Написал оперетты: "Слуги Фэт-Фрумоса" (1962), "Дождь с солнца" (1963), "Мушкетёры" (1965). Музыка Ш. используется в спектаклях Т-ра муз. сатиры им. К. Тэнасе. Лит.: Drag a G., Santier de creatie: opereta, "Muzi-ca", 1964, .V" 2, р. 45-46. Д. ffe. ШЕРВАШЙДЗЕ (Чачба), Александр Константинович (12(24).XII.1867 - после 1958, во Фраяции] - театральный художник, абхазец по нац., работал в России, Грузии и за границей. Занимался в Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества. С 1893 по 1906 жил в Париже, где обучался в мастерских у Жюлена и Кормона. С 1907 работал в т-рах Петербурга как декоратор-исполнитель и художник-постановщик. Самостоятельные работы: "Тристан и Изольда" Вагнера (1909), "Миранда" Казанли (1910), "Чудо роз" Шенка (1914), "Талисман" Дриго (1909) - все в Ма-риинском т-ре; "Шут Тантрис" Хардта (1910), "Гамлет" (1912); "Завтрак у предводителя" Тургенева (1913), "Тот, кто получает пощечины" Л. Андреева (1917) - Александрийский т-р; "Благочестивая Марта" Тирсо де Молины (1911) - Старинный театр и др. В 1918 организовал Сухумское артистич. об-во и совместно с Н. И. Бутковской открыл театр. курсы, на к-рых занималась абхазская молодёжь. Здесь была пост. инсценировка абхаз, нар.-героич. песни "Раненный в сердце" по сценарному плану Ш. С 1922 жил во Франции, работал как художник-исполнитель в антрепризе С. П. Дягилева. Осуществил декорации к балету "Шота Руставели" Онеггера, Арсана и Черепнина (Монте-Карло, 1946), спектаклям "Женитьба" Гоголя, "Месяц в деревне" Тургенева (Театр Марэ в Брюсселе, 1922) и др. М. П. ШЕРВУД (Sherwood), Роберт Эммет (4. IV. 1896 - 14.XI.1955) - амер. драматург. Окончил Гарвардский ун-т (1918). Лит. деятельность начал как журналист. В первой пьесе - "Дорога в Рим" (1927, т-р "Плейхаус", Нью-Йорк)-антивоенной комедии, сатирически изображающей пгоход Ганнибала на Рим, Ш. начал разрабатывать основную тему своего творчества - борьбу за мир. В развитии этой темы драматург проходит разл. стадии: от пацифизма до признания войны против агрессора. Др. важнейшая тема драматургии Ш.- разочарование в совр. цивилизации. Но Ш. не считает необходимым революц. преобразования, его протест часто принимает форму либеральной усмешки, или пессимизма. Пьесы: "Муж королевы" (1928, т-р "Плейхаус", Нью-Йорк), "Мост Ватерлоо" (1930, т-р "Фултон", там же), "Свидание в Вене" (1931, т-р "Мартин Бек", там же), "Окаменелый лес" (1935, т-р Бродхёрст, там же), "Акрополис" (в США пьеса не была пост.; 1933, т-р "Лирик", Лондон). Пулицеровской пр. награждены пьесы: "Радость идиота" (1936, т-р "Шуберт", Нью-Йорк) о приближении 2-й мировой войны; "Эб Линкольн в Иллинойсе" (1938, т-р "Плимут, там же) - историч. драма об А. Линкольне, "Не будет ночи" (1940, т-р "-Алвинг", там же). После войны Ш. написал пьесы "Трудная дорога" (1945, т-р "Плимут", там же), "Мисс Свобода" (1949, т-р "Импириал", там же), "Маленькая война в горах Миррей" (1957, т-р Э. Барримор,' там же). Ш. писал в разных жанрах, но в основном разрабатывал жанр комедии, психологич. драмы и мелодрамы. Особым успехом пользовались его комедии, отличавшиеся блестящим диалогом и неожиданными ситуациями. В комедиях Ш. выступали известные амер. актёры А. Лант и Л. Фонтанн. Ш. был членом Т-ра драматургов (Playwright's Company) - организации, выступавшей против коммерч. т-ра. В 1937- 1940-президент амер. Лиги драматургов. Работал в кино как сценарист. Лит.: Gassner J., The theatre in our times, N. Y., 1954; Krutch J. W., The American drama since 1918, L., 1957; Лоусон Д. Г., Теория и практика создания пьесы и киносценария, М., 1960. /f. Г. ШЕРЕМЕТЕВ, Николай Петрович [28.VI(9.VII) 1751- 2(14).1.1809], граф,- владелец крупнейшего крепостного театра. Образование получил в Лейденском ун-те. В 1769-73 знакомился с театр. жизнью Англии, Голландии, Швейцарии, брал уроки музыки у парижского виолончелиста Ивара. По возвращении из-за границы получил в наследство от отца - П. Б. Шереметева - крепостной т-р в Кускове (близ Москвы) и организовал при т-ре обучение крепостных сценич. иск-ву. В качестве педагогов были приглашены видные моек. актёры - П. А. Плавильщиков, Я. Е. Шушерин, С. Н. Сандунов, И. Ф. Лапин. Число крепостных актёров при Ш. доходило до 95. Среди них были П. И. Жемчугова (ставшая впоследствии женой Ш.), Т. В. Шлыкова-Гранатова и др. В т-ре Ш. ставились оперы, балеты, комедии, водевили. Спектакли т-ра в Кускове поражали современников своими масштабами, великолепием и необычностью. В конце 18 в. Ш. перевёл свой т-р из Кускова в др. подмосковное имение-Останкино. Лит.: Дынник Т., Крепостной театр. М.-Л., 1933; Елизарова Н., Театры Шереметевых, М., 1944. В. Вир. ШЁРЕР (Shearer), Мойра (р. 17.1.1926) - англ. артистка балета. В 1936-39 занималась в школе Н. Г. Легата в Лондоне, затем была принята в школу "Сэдлерс-Уэллс". В 1941 - в труппе "Интернейшонал балле", в 1942 вернулась в школу "Сэдлерс-Уэллс". В 1946, исполнив партию Авроры, заняла положение одной из ведущих танцовщиц труппы "Сэдлерс-Уэллс балле". В 1951 оставила балет и перешла в драматич. т-р, снималась в кино. Танец Ш. отличался музыкальностью, лёгкостью я. поэтичностью. Партии: Жизель, Одетта-Одиллия; Балерина ("Симфонические вариации" на муз. Франка), Сванильда ("Коппелия"), Золушка; графиня Китти ("Сирены" Бернерса), Жена ("Дон Жуан" на муз. Штрауса), Коломбина ("Карнавал") и др. Лит.: Fisher Н., Moira Shearer, L., 1952 ("Dancers of today" series, № 2). Ham P ШЕРИДАН (Sheridan), Маргарет (15.X.1889 - 16.IV.1958) - ирл. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Пению училась в Лондонской Королевской муз. академии, совершенствовалась в Риме у А. Мар-тино. В 1919 дебютировала в лондонском т-ре "Ковент-Гарден", с этого же года пела в Италии (гл. обр. в т-ре "Ла Скалам), где и снискала мировую славу как выдающийся интерпретатор опер Верди. Участвовала во мн. пост., осуществлявшихся А. Тосканини в т-ре "Л а Скала": "Турандот", "Джанни Скикки" Пуччини, "Вали" Каталани. Композитор Пуччини подготовил с Ш. партию Манон в опере "Манон Леско" и считал её лучшей исполнительницей партии Чио-Чио-сан. Ш. пела в США, в Лондоне. Оставила сцену в 1939. Была выдающейся представительницей итал. вок. школы. Обладала- голосом тёплого и лучистого тона, исполнение её отличалось душевной взволнованностью. Лучшие партии: Мими, Чио-Чио-сан; Лиу ("Турандот"), Маддалена ("Андре Шенье" Джордано), Ирис (о. п. Маска-ньи). Выступала с знаменитым итал. тенором А. Пертиле. Вс. Т. ШЕРИДАН (Sheridan), Ричард Бринсли (30. X. 1751, Дублин,-7.VII.1816, Лондон) - англ. драматург, театр. деятель. Сын актёра Т. Шеридана и писательницы Ф. Шеридан. Окончил аристократич. школу Харроу, затем учился в юридич. учебном заведении Темпл. В 1773 женился на известной певице А. Линли. В 1780-1812 - чл. парламента; занимал ряд гос. постов, был видным деятелем радикального крыла партии вигов. Драматургич. деятельность начал в 1775, написав комедию "Соперники" (т-р "Ковент-Гарден", Лондон). Эта комедия провалилась на первом спектакле, но после переделки была исполнена с огромным успехом и выдвинула автора в число крупнейших английских драматургов. "Соперники" - просветительская "комедия нравов", близка комедии эпохи Реставрации, направлена против сентиментальной драматургии Р. Стила и Р. Камберленда. В 1775 в "Ковент-Гар-дене" был поставлен двухактный фарс "День святого Патрика, или Предприимчивый лейтенант", затем балладная опера "Дуэнья" (1775), музыку к которой написал Т. Линли, отец жены Ш. (в СССР пост. под назв. "День чудесных обманов", 1943, Моск. драм. т-р им. К. С. Станиславского). В 1776 Ш. становится пайщиком т-ра "Друри-Лейн" (Лондон), приобретя пай ушедшего из т-ра Дж. Гаррика. К 1780, выкупив остальные паи, становится владельцем и руководителем этого т-ра. В 1777 пост. здесь комедию "Поездка в Скарборо" (переделка комедии Дж. Ванбру "Неисправимый, или Добродетель в опасности"). В 1777 пост. лучшая пьеса Ш. "Школа злословия", в к-рой нашли выражение идеи и художеств. практика англ. просветительской драматургии. Пьеса совмещает глубину раскрытия характеров с острым развитием действия. В ней по-новому разрабатываются привычные ситуации драматургии 18 в. "Школа злословия" - один из лучших образцов социальной сатиры в англ. драматургии. Ш. обличал лицемерие, ставшее распространённым пороком бурж.-аристократич. среды в Англии. В 1779 Ш. пост. в "Друри-Лейн" комедию "Критик", написанную в жанре "репетиции", где под видом пародии на вымышленную трагедию изобразил события англо-испанской войны 1779-83. Комедия является также блестящим образцом литературной театр. полемики. В 1799 Ш. пост. трагедию "Пи-сарро", овеянную * предромантич. настроениями (переделка мелодрамы А. Коцебу "Испанцы в Перу"). Здесь Ш. выступил против колониализма. Перестройка т-ра "Друри-Лейн" в 1794 и пожар в 1809 разорили Ш. Умер в нищете. Комедии Ш. сохраняются в репертуаре т-ров всего мира. Чаще всего ставится "Школа злословия". В Англии 6 19 в. наиболее известна пост. С. Фелпса и Э. Вестрис; в 20 в.-спектакль т-ра "Олд Вик" (1948, сэр Питер - Л. Оливье, леди Тизл - В. Ли). В России пьеса впервые была пост. в 1793. Значительным этапом в истории советского театра стала пост. МХАТа (сэр Питер - Яншин, леди Тизл - Андровская, Чарлз Серфес - Массальский, Джозеф Серфес - Кторов). Соч.: The works, dramas, poems, translations, speeches and unfinished sketches, L., 1874; Драматические произведения, в рус. пер., М., 1956. Лит.: Маршова Н. М., Р. Б. Шеридан, М.-Л., 1960; Gibbs L., Sheridan, L., [1947]. Ю.К. ШЁРИШЕВ, Василий (1902-1940) - сов. театр. художник. В 1928 окончил ВХУТЕМАС и с того же года по 1937 был гл. художником Ленинаканского т-ра им. А. Мравяна. Оформил ряд спектаклей, пост. В. Аджемяном: "Разлом"; "Марокко" Багдасаряна (1929), "Хлеб" Киршона (1930), "На дне" (1932); "Мой друг" Погодина (1933), "Шахнаме" Джанана (1934), "Хозяйка гостиницы"; "Гош" Микаэляна (1936). Работы Ш. отмечены изобретательным решением сце-нич. пространства, эффектным использованием цвета, света и сценич. техники. Л'. Хал. ШЁРЛИ(8Ыг1еу), Джеймс (18.IX.1596-29.Х.1666)- англ. драматург. Учился в Оксфорде и Кембридже, стал духовником англиканской церкви. Недолгое время был учителем грамматич. школы. С 1625 начал заниматься драматургич. деятельностью. В 1637 - 1640 писал пьесы для т-ра в Дублине. После Ф. Мес-синджера был драматургом "Труппы короля" (16401642). Ш. называют "последним елизаветинцем"; его драмами завершается "золотой век" англ. драмы. В отличие от ранних драматургов-гуманистов, писавших для наро да, Ш. создаёт пьесы для аристократич. публики, к-рые ставятся в т-ре "Блэкфрайерс". Он писал пьесы-маски ("Торжество мира", 1635, и др.), к-рые ставил И. Джонс, комедии, трагикомедии, трагедии. Лучшие трагедии Ш. "Изменник" (1631, "Труппа королевы Генриетты") и "Карнавал" (1641, "Труппа короля") построены на острых интригах, изображают кровавые события. Из комедий Ш. лучшие-"Халд-Парк" (1632, "Труппа королевы Генриетты") и "Легкомысленная леди" (1635, там же), в которых живо изображены нравы аристократической среды. Этими пьесами Ш. подготовил почву для появления драматургии Реставрации. Соч.: Dramatic works and poems, ed. by W. Gifford and A. Dyce, v. 1-6, L., 1833; The best plays of the old dramatists, ed. by E. Gosse, L., 1888 (The Mermaid series); "Хайд-Парк", в кн.: Современники Шекспира, т. 2, М., 1959, с. 403-522. Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945, с. 137-38; Gosse E., J. Shirley, в кн.: S h i г 1 е у J., The best plays..., L., 1888, p. VII-XXX; Parrot T.M., Ball R. H.,A short view of Elizabethan drama, N. Y., 1943, N. Y., 1958, p. 268-79; Boas F. S., An introduction to Stuart drama, L., 1946, p. 352-78. A. A. ШЕРМАЗАНЯН, Галуст Арутюнович (1815 - 1883) - арм. театр. деятель, драматург. Был владельцем театр. здания под названием "Шермазанян-дарбас" в Тифлисе, где с 1836 ставились арм. спектакли, в т. ч. пьесы самого Ш. Автор бытовых комедий и романтич. драм - "Асри-бек и Гики", "Моя невеста Араз", "Национальная свадьба", "Батоно Хампери". В истории арм. т-ра важное значение имела сатирическая комедия Ш. "Описание некоторых делишек епископа Карапета" (1842), где высмеивались духовенство и чиновничество. После первых спектаклей пьеса была запрещена царской цензурой. Б. А. ШЁРМАН, Исай Эзрович (р. 11.VII.1908) - рус. сов. дирижёр. Засл. арт. РСФСР (1940), нар. арт. Карел. АССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1931 окончил Ленингр. консерваторию (дирижёрский класс Н. А. Малько). С 1930 - дирижёр Ленингр. Малого оперного т-ра, где участвовал в пост. сов. опер: "Фронт и тыл" ("За красный Петроград") Гладковского (1930), "Камаринский мужик" Желобинского (1933), "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича (1934),"Тихий Дон" Дзержинского(1935). В 1937-45 - дирижёр Т-ра оперы и балета имени С. М. Кирова; в 1945-49 - Ленингр. Малого оперного т-ра; в 1951-55- гл. дирижёр Тат. т-ра оперы и балета (Казань); в 1956-58 - Горьковского т-ра оперы и балета им. Пушкина; в 1958-60 - Муз.-драм. т-ра в Петрозаводске; в 1961-66-Т-ра оперы и балета им. Мусы Джалиля (Казань). Дирижировал операми; "Любовь Яровая" Энке (1947, Малый оперный т-р), "Дорога победы" Жиганова (1955, Тат. т-р оперы и балета), "Мать" Хренникова (1957, Горьков-ский т-р оперы и балета), "Кумоха" Пергамента (1959, Муз.-драм. т-р Карел. АССР); балетами: "Лауренсия" Крейна(1939), "Ромео и Джульетта" Прокофьева (1940, оба в Т-ре оперы и балета им. С. М. Кирова) и др. Ведёт педагогич. работу с 1937 в Ленинградской, Горьковской и Казанской консерваториях (с 1944 - доцент, с 1963 - профессор). Выступает в качестве симфонич. дирижёра. Ир. Г. ШЁРРИФФ (Sherriff), Роберт Седрик (р. 6.VI. 1896) - англ. драматург, писатель. Учился в Оксфорде. Написал несколько пьес для любительского т-ра. Первая пьес", пост. на проф. сцене,- "Конец пути" (1928, Сценич. об-во в помещении т-ра "Аполло"; 1929, т-р "Савой") - принесла Ш. широкую известность, позднее была пост. во мн. т-рах др. стран (пер. на рус. яз. в 1935). Действие пьесы происходит в траншеях на участке одного из фронтов 1-й мировой войны. Герои пьес -'- средний командный состав британской армии. Ш. показывает их внутр. опустошённость, сознание бесцельности кровопролития, разоблачает мнимый героизм. Др. пьесы: "Зелёная лужайка барсука" (1930), "Ветровал" (1933), "Остров св. Елены" (совм. с Ж. де Казалис, 1936, т-р "Олд Вик"), "Мисс Мейбл" (1948, т-р "Датчес"), "Дома в семь" (1950, т-р "Уиндхемс"), "Белая гвоздика" (1953), "Долгий заход солнца" (1955). ф. Jf. ШЕРШЕНЁВИЧ, Вадим Габриэлевич [24.1(5.11). 1893-18. V. 1942] - рус. сов. поэт, переводчик, драматург. Учился на филологич. и юридич. ф-тах, окончил физико-математич. ф-т Моск. ун-та. Первые театр. работы - переводы пьес "Благовещение" Кло-деля и "Ромео и Джульетта" Шекспира - были пост. в моек. Камерном т-ре (1920, 1921). В моек. т-рах шли переводы и сценич. обработки Ш.: "Король-уголь" по Синклеру (1922, Замоскворецкий т-р), "Калигула" Дюма-отца (1923, Т-р им. МГСПС), "Чёрная месса" Сарду (1924, б. Т-р Корша), "Дикарь" по Вольтеру (1929, Студия Малого т-ра). В 1921-23 Ш. работал в Опытно-героическом т-ре, здесь была пост. его пьеса "Дама в чёрной перчатке", а также в пер. и обработке Ш. ставился "Эдип-царь" Софокла и др. Ш. принадлежат также (гл. обр. в соавторстве) новые тексты оперетт и муз. комедий: "Цыганский барон" и "Донна Жуанита" Штрауса, "Нищий студент" и "Гаспарон" Миллёкера, "Корневильские колокола" Планкета, "Близнецы" Шеншина (по "Двенадцатой ночи"), "Боккаччо" Зуппе. Выступал и как сценарист, писал театр. фельетоны. А. Шн. ШЕСТАКОВ, Виктор Алексеевич (10.III.1898 - 21.XII.1957) - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1948). Работу в т-ре начал в 1917 (Орловский драм. т-р). Еще в период обучения во ВХУТЕМАСе (1921-24) поступил по приглашению В. Э. Мейерхольда в моек. Т-р Революции; был гл. художником этого т-ра (1922-27). Затем работал в Т-ре им. Мейерхольда. Утверждая принципы конструктивизма, Ш. стремился освободить сцену от украшательства и иллюстративности, искал выразительной остроты и динамики в планировке оформления. Художник строил единые установки, трансформирующиеся с помощью смены деталей, состоящие из станков, площадок, лестниц: спектакли "Человек-масса" Толлера (1923), "Доходное место" (1923), "Спартак" Волькенштейна (1923), "Эхо" Билль-Бе-лоцерковского (1924) - все в Т-ре Революции. Использовал движущиеся лифты и щиты, световые и киноэкраны ("Озеро Люль" Файко, 1923, там же), монтаж бытовых предметов ("Воздушный пирог" Ромашова, 1925, там же). Нек-рую рационалистичность, сухость, сказавшиеся в творчестве Ш. этого периода, художник стремится преодолеть в последующие годы. Со 2-й пол. 30-х гг. он создаёт декорации, основанные на живописно-объёмном принципе оформления, эмоциональные, поэтически обобщённые образы. С 1946 Ш.- гл. художник Моск. т-ра им. Ленинского комсомола. Оформил здесь спектакли: "Семья Ферелли теряет покой" Хелман (1945), "Жаркое лето Кравченко (1947), "Семья" Попова (1949), "Полковник Фостер признает себя виновным" Вайяна (1952), "Мужество" по Кетлинской (1955), "Вишнёвый сад" (1954). Среди работ Ш.- декорации к спектаклям: "Начало жизни" Первомайского (1936, МХАТ 2-й), "Васса Железнова" (1936, Т-р им. МОСПС); "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина (1954; Студия Киноактёра), "Мандат" Эрдмана (1956, там же). Лит.: Марголин С., Художник театра за 15 лет, М., 1933; Виктор Шестаков. 1898-1957, М., 1960; Бе-скин О., Виктор Шестаков, М., 1965. М.П, ШЕСТАКОВ, Николай Яковлевич [р. 20.Ц1.П). 1894] - рус. сов. драматург. Один из основоположников драматургии т-ров для детей. Начал лит. деятельность в 1915. Первая пьеса - "Два брата из Ар-плата" (1928, Моск. обл. ТЮЗ). В Моск. т-ре для детей были пост. пьесы "Алтайские Робинзоны" (1928), "Аул Гидже" (1929), в Моск. т-ре юного зрителя- "Путь далёкий" и "Дом с привидениями" (1929). Проблемы дружбы, коллективизма, морали раскрываются драматургом то в форме психологич. драмы ("Креккинг", 1932, "Брат", 1933; обе пост. в Моск. т-ре для детей), то в форме совр. сказки ("Мик", 1934, Моск. т-р для детей). Пьеса Ш. "Финист - Ясный сокол" (1939, МТЮЗ) пост. мн. сов. т-рами. В 1941 Ш. написал пьесы "Золотое перо" и "Сельский цирюльник". Пьеса "На заре туманной юности" (1942, Московский обл. ТЮЗ)-одна из первых пьес для детей, посв. Отечественной войне. Ш. принадлежат одноактные пьесы: "Задача № 375" (1941), "Всё хорошо, что хорошо кончается" (1950), "Благие намерения" (1955) и др. Соч.: Алтайские Робинзоны, М., 1929; Аул Гидже, М., 1930; Дом с привидениями, М., 1930; Путь далёкий, М.- Л., 1931; Финист - Ясный сокол, М., 1939; Мик, в сб.: ... Открываем занавес, М., 1962. . Лит.: Гозенпуд А., Театр для детей, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, 1917- 1934,т.1,М., 1954; Гурко Г., О пьесах-сказках, в кн.: Театральный альманах, кн. 6, М., 1947; Горбунова E., Сказки для театра, "Театр", 1940, № 3; М и н д л и н Э., Первые годы детских театров, в кн.: Театральный альманах, кн. 8, М., 1948; Макарьев Л., На путях развития драматургии для детей, "Рабочий и театр", Л., 1933, № ?з. Е. X. ШЕСТАКОВА, Мария Ефимовна (р. 8. II 1.1911) - рус. сов. художник. Нар. художник Бурятской АССР. В 1931 окончила Иркутский художеств. техникум. С 1946 - художник Бурят, муз.-драм. т-ра (с 1950- Бурят, т-р оперы и балета). Иск-во Ш. характеризуется тонкостью и музыкальностью в передаче цветовой гаммы декораций и костюмов, проникновением в стиль эпохи, поисками выразительных костюмов, помогающих созданию сценич. образа. Оформила спектакли: "Евгений Онегин" (1948, 1957), "Лебединое озеро" (1948, 1957); "Во имя любви" Батуева и Майзеля (1958), "Красавица Ангара" Книппера и Ямпилова (совм. с Тиминым, 1959), "Баядерка" Минкуса (1960), "Овод" Спадавеккиа (1961), "Тропою грома" Караева (1964) и др. Лит.: Соктоева И., Живопись советской Бурятии, Улан-Удэ, 1965. Вал. Н. ШЕСТАЕОВСКАЯ, Юлия Степановна [19(31'). V. 1871-12.VII.1939] - укр. сов. актриса. После окончания гимназии работала учительницей в нар. школе. В 1888 вступила в труппу М. Старицкого. В труппе М. Кропивницкого (1892-97) и в театр. коллективах под руководством Д. Гайдамаки исполняла гл. роли: Олеся, Домаха ("Олеся", "Сумасброд" Кропивницкого), Маруся ("Ой, не ходи, Грицю...", "Маруся Богуславка" Старицкого), Харитина ("Наймичка" Карпенко-Карого). В сов. т-ре развивала лучшие традиции укр. реа-листич. т-ра. Работала в Днепропетровском т-ре им. Т. Шевченко и др. т-рах. Играла роли Няни ("Анна Каренина"), Старой женщины ("Оптимистическая трагедия"). Ш. обладала большим сценич. обаянием, темпераментом. Её игре была присуща бытовая достоверность, искренность в передаче чувств. Лит.: Мар'яненко ?. О., Сцена, актори, рол?, К., 1964, "Киевское слово", 1895, 25 июня, № 2675, с. 3; "Русское слово", 1897, 15 января, № 14, с. 3; "Театр" К. 1938, № с. 46. Е. Хл. "ШЕСТЁРКА". ("Les Six") - тзорч. содружество франц. композиторов. Получило назв. в 1920 по аналогии с рус. "пятёркой" (так называли во Франции "Могучую кучку"). "Ш." объединила А. Онеггера, Ф. Пуленка, Д. Мийо, Ж. Орика, Ж. Тайфер, Л. Дю-рея. Идейный вдохновитель "Ш." - поэт, режиссёр Ж. Кокто. "Ш." не имела единой художеств. программы, участников её сближала оппозиция к романтизму и импрессионизму, воздействие идей Э. Сати и И. Ф. Стравинского, а также поиски новых принципов композиции. Членами содружества был создан балет "Новобрачные на Эйфелевой башне" (1921, "Шведский балет", Париж). После 20-х гг. композиторы "Ш." стали искать самостоят, пути творчества, и их содружество распалось. Лит.: Шесть (Новая французская музыка). Сб. статей Игоря Глебова, С. Гинзбурга, Дариуса Мило, Л., 1926; ДюменилБ Р., Современные французские композиторы группы "Шести", пер. с франц.. Л., 1964; Шнеер-с о н Г.. Французская музыка XX века, М., 1964. Ал М ШЁФЕР, Александр Николаевич [ЗО.У?П(??.?Х). 1866 - г. смерти неизв. ] - рус. композитор, дирижёр, педагог. В 1886 окончил Петерб. консерваторию. В 1898-1902 был дирижёром частной Панаевской оперы, с 1902 - оперы Нар. дома (Петербург). Автор опер - "Цыганы" (1901, Нар. дом); одноактного балета "Остров фантазии" (1910, Мариинский т-р, Петербург). Дирижировал операми: "Цыганы" собств. соч. (1901), "Орлеанская дева" (1902), "Мазепа" (1906) Чайковского, "Роберт-Дьявол" Мейербера (1906) и др. в опере Нар. дома (Петербург). Л. Ив. ШЁХТЕР, Борис Семёнович [8(20). 1.1900-16. XII. 1961] - сов. композитор. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1944). Член Коммунистич. партии с 1940. Окончил Одесскую (1921, класс композиции) и Моск. (1929, класс Н. Я. Мясковского) консерватории. Автор опер-"1905 год" (совм. с А.А.Давиденко, 1935, радио, Москва; 2-я ред. 1955), "Юсуп и Ахмет" (совм. с А. Кулиевым, 1942, Туркменский т-р оперы и балета, Ашхабад), "Пушкин в изгнании", или "Пушкин и Мария Раевская" по мотивам романов П. А. Новикова "Пушкин в Михайловском" и "Пушкин на Юге" (концертное исполнение, 1958, Дом культуры Моск. ун-та; 1959, Свердловский т-р оперы и балета); музыки к драматич. спектаклям, популярных песен, симф. и др. соч. В 1934-41 - доцент Моск. консерватории. Лит.: Белый В., Памяти Бориса Шехтера, "Муз. жизнь, 1962, JM 1. В. Делъ. ШИКАНЁДЕР (Schikaneder), Эмануэль (наст. имя и фам.- Иоганн Йозеф Шиккенедер; Schicke-neder) (l.IX.1751-21.IX.1812) - нем. актёр, певец, режиссёр, либреттист, театр. деятель. С 1773 - актёр бродячих трупп, с 1778 - директор одной из них (в 1780-81-в Зальцбурге). В 1784-86 выступал в Вене, с 1789 возглавил "Фрейхаустеатр" в Видене (предместье Вены); в 1801-06 - один из руководителей т-ра "АН дер Вин" (Вена), где в 1805 состоялась премьера оперы "Фиделио" Бетховена. В 1807-09 - руководитель т-ра в Брюнне (Брно). Автор текста оперы Моцарта "Волшебная флейта", в первой пост. (1791, "Фрейхаустеатр") исполнял роль Папагено. Ал. М. ШИЛЛЕР (Schiller), Леон (14.III.1887-25.III. 1954) - польский режиссёр и театр. деятель. Получил муз. образование. Режиссёрскую деятельность начал в 1917 в "Т-ре Польски", в Варшаве. В 1922 выступал в т-ре "Редута". С начала творч. деятельности Ш. стремился создавать монументальные поэтич. спектакли, был последователем А. Мицкевича и С. Выспянского. Однако его первые работы носили несколько эстетский характер (стилизованный ми-стериальный спектакль "Пастораль", 1922). В 1924-26 (совм. с В. Хожицей и А. Зель-веровичем) возглавил передовой демократический Т-р им. В. Богуславского в Варшаве. Острую социальную борьбу отразили спектакли "Роза" Жеромского (1926) и "Божественная комедия" Красиньского (1926), осуществлённые Ш. в этом театре. После закрытия театра властями Ш. перешёл в "Т-р Польски", где ставил произведения польской и мировой классич. драматургии. Спектакли Ш. "Самуэль Зборовский" (1927) и "Кордиан" (1930) Словацкого, "Болеслав Смелый" (1929) и "Освобождение" (1935) Выспянского, "Юлий Цезарь" Шекспира (1928) проникнуты бунтарской революц. романтикой. Выдающимся достижением Ш. на пути утверждения героич. монументального т-ра явилась пост. "Дзядов" Мицкевича (1932, Львов). Протестом против социальной несправедливости бурж. мира были проникнуты спектакли: "Трёхгрошовая опера" Брехта (1929), "Цианкали" Вольфа (1930, Городской т-р, Лодзь), "Рычи, Китай!" Третьякова (1932, "Т-р Бельки", Львов). Во время 2-й мировой войны (с 1941) Ш. был заключён в концлагерь Освенцим, в 1944 переведён в лагерь Мурнау, освобождён сов. войсками. Идейно-эстетич. программа Ш.- борьба за новаторский, героико-поэтич., социально насыщенный т-р- нашла выражение в его стремлении утвердить в новой Польше нар.-демократич. театр. иск-во. .Он руководил т-рами: Войска Польского в Лодзи (1945-49; пост. спектакль "Краковцы и горцы" Богуславского, 1946) и "Т-ром Польски" в Варшаве (с 1949; "На дне", 1949, "Бронепоезд 14-69", 1952, и др. спектакли). С 1933 вёл педагогич. работу по воспитанию режиссёров и актёров, в 1946 организовал театр. школу в Лодзи, с 1951 руководил отделом т-ра Гос. ин-та иск-в в Варшаве, созданным по его инициативе, редактировал журнал "Театральный дневник", был председателем Союза польских артистов т-ра и кино. Ш.- автор многочисл. статей и рецензий по вопросам т-ра и кино. Лит.: "Teatr", 1954, № 10; "Pamietnik teatralny", 1955. № 3-4 (оба журнала посвящены памяти Л. Шиллера); "Театр", 1950, № 4, с. 91-100; 1962, № 7, с. 160-62. ШИЛЛЕР (Schiller), Фридрих (10.XI.1759, Map-бах,- 9. V. 1805, Веймар)- нем. поэт, драматург и теоретик иск-ва. Род. в семье офицера. Был принудительно зачислен в закрытое военное уч-ще, при дворе вюртембергского герцога Карла Евгения. Несмотря на жестокий казарменный режим училища, пристально следил за обществ, и лит. жизнью, читал Г. Э. Лессинга, Шекспира, Гёте, Ж. Ж. Руссо, увлечённо воспринимал идеи движения "Бури и натиска" ("Штурм унд дранг"). Ранние стихи Ш. выражали пылкое свободолюбие, ненависть к феодальному беззаконию, к тирании властей, отвращение к трусливому филистерству, симпатии к угнетённым. В уч-ще Ш. написал свою первую драму "Разбойники" (1780) по мотивам новеллы К. Шубарта. В ней воплотились социэльно-этич. идеалы и художеств. принципы "Бури и натиска". Смертельная вражда кровных братьев (популярная тема в драматургии штюрмеров) олицетворяла столкновение благородного свободолюбия с корыстным властолюбием. Достоинства Карла делают его главарём шайки разбойников, но эти же достоинства вынуждают его покинуть шайку, добровольно сдаться властям, т. к. "злом нельзя исправить зло". Пьеса имела характерные для движения "Бури и натиска" черты: противопоставление естественных страстей бездушной рассудочности, культ неограниченной свободы личности, отказ от нормативных, дисциплинарных ограничений и от примирения с действительностью. Пьеса первоначально была издана анонимно, пост. в 1782 в Мангеймском т-ре за пределами Вюртемберга. Каждый спектакль превращался в бурную манифестацию. Интеллигенция, молодёжь шумно приветствовали поэта, реакц. журналы резко осуждали пьесу. Герцог приказал арестовать Ш. (за самовольную отлучку за границу) и особым приказом воспретил "сочинять комедии и подобную чепуху". Осенью 1782 Ш. бежал из Вюртемберга [2-е изд. "Разбойников" вышло с именем автора и девизом In tyrannos! (На тиранов!)]. Наступили годы лишений и скитаний, мучительных разочарований и упорных поисков смысла жизни и творчества. К этому времени относится и первая тео-ретич. работа Ш., посв. сценич. иск-ву,-"О современном немецком театре" (1782). В духе просветит. традиций Ш. писал о назначении т-ра, к-рый "...развертывает перед нами разнообразное зрелище страданий человеческих. Он ...вознаграждает... приобретением мужества и опытности" (Собр. соч., т. 6, M., 1957, с. 20). В 1783 Ш. жил преимущественно в Мангейме, состоял в штате Мангеймского т-ра. Историч. драму "Заговор Фиеско в Генуе" (1784, Мангеймский т-р) Ш. назвал "республиканской трагедией". Герой пьесы, честолюбивый, умный аристократ возглавляет нар. восстание и сам узурпирует власть. Драматург оспаривал штюрмерский индивидуализм и воплощал в этом произв. свои представления о внутр. закономерностях любой политич. борьбы, неизбежно выдвигающей расчётливых властолюбцев. Ш. карает героя, изменившего идеалам нар. свободы (Фиеско убивает республиканец Веррина), но завершает пьесу примирение республиканцев со старым герцогом. В спектакле Ш. изменил конец-Фиеско не погибал, а раскаивался в своих честолюбивых замыслах. Пьеса "Заговор Фиеско" имела меньший успех, чем "Разбойники". Ш. в письме к Рейнвальду 5 .мая 1784с горечью писал, что "республиканская свобода здесь звук без всякого значения, пустое слово". Знаменателен был успех его новой драмы "Коварство и любовь" (1784, Мангеймский т-р). Коварство бездушных честолюбцев, придворных карьеристов разрушает любовь молодого аристократа и девушки из плебейской семьи. Нем. Ромео и Джульетту убивает не слепая ненависть родовой вражды, не трагич. сцепление случайностей, как героев Шекспира, а хитроумные расчёты, целеустремлённая интрига, власть сословных предрассудков, т. е. конкретная действительность нем. феодального захолустья. Традиционно штюрмерское противопоставление благородной чувствительности бесчеловечному рассудку стало в этой пьесе - "...первой немецкой политически тенденциозной драме" (см. Ф. Энгельс, в'кн.: Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 30, с. 333) - общественно-исто рич. и художеств. правдой. Это подчёркивается эпизодом, в к-ром рассказывается о продаже солдат в иностр. армии, об одном из гнусных обычаев нем. абсолютизма. С 1783 вМангейме Ш. начал издавать журн. "Рейнская Талия". В первом номере были опубликованы сцены новой драмы Ш. Дон Карлос" и текст речи "Театр. как нравственное учреждение", в к-рой Ш. стремился сочетать просветительные идеалы иск-ва с штюрмер-скими сентименталистскими представлениями о стихийной иррациональной чувственной природе художеств. творчества. В том же году Ш. переехал в Лейпциг, затем в Дрезден. Работа над пьесой "Дон Карлос" продолжалась более 4 лет и в окончат, варианте пьеса стала поэтич. и политич. трагедией (1787, Гамбургский, Мангеймский т-ры). Это - первая пьеса Ш.,написанная в стихах. Ш. отказывается от штюрмер-ской свободы языка и композиции. Поиски более строгой драматургич. формы выражают искания Ш. объективных гармонич. обществ, идеалов. Мятежный субъективизм "Бури и натиска", отвергающий законы морали, обществ, обязательства и эстетич. нормы, уступает осознанию ответственности индивидуума перед обществом, необходимости прочных нравственных принципов. Образ маркиза Позы олицетворяет бескорыстное, самозабвенное служение идеалам гражданской свободы, человечности. В пьесе реалистически раскрыты внутр. противоречия сложных, пластически изображенных персонажей. Показана несостоятельность просветительских иллюзий, невозможность перевоспитания тиранов, жесткая сила великодержавной власти, подавляющей гуманный порыв, даже если он возникает в душе самого монарха. В конце 80-х гг. Ш. испытывал идейно-творческий кризис, сомневался в смысле и задачах иск-ва. Считая, что лит-ра и т-р должны служить человечеству, Ш. отвергал штюрмерский нигилизм, требования абсолютной свободы страстей, неограниченного творческого самовыражения. Но он не соглашался с тем, что иск-во должно быть только вспомогательной силой, только средством распространения философских теорий, пропагандой нравственных законов. Он пристально исследовал собственное творчество ("Письма о Дон Карлосе", 1788), изучал историю, философию. Особое внимание Ш. привлекало античное иск-во. Он обращался к античным традициям, стремясь по-новому осмыслить художеств. наследство тех эпох, когда все виды иск-ва и поэзии имели решающее значение для обществ, жизни.Ш.пришёл к убеждению, что только слияние идейных, нравственных и эстетич. ценностей придаёт бессмертную силу художеств. произведениям. В 1788 Ш. перевёл "Ифигению в Авлиде" и "Финикиянок" Еврипида. В 1789 стал профессором истории в Иенском ун-те. События франц. бурж. революции 1789-94 воспринял как исторически необходимые следствия всего предшествующего развития феодальной государственности. Радовался крушению монархии, гордился тем, что его "Разбойники" имели успех в революц. Париже. В 1792 Конвент присвоил Ш. звание "почетного гражданина французской Республики". Однако отношение Ш. к событиям, происходившим во Франции, к новым обществ.-исто рич. проблемам, возникавшим из противоречивого развития бурж. революции, было сложным. Ш. судил о политических событиях не только как моралист, поборник абсолютных вечных законов гуманизма, но и как философ-историк; он раньше мн. современников увидел бесплодность террора, к-рый из средства революц. борьбы становился самоцелью и расчищал пути не революции, а реакции. В 1795 Ш. предсказал наступление военной диктатуры. События во Франции, окончившиеся коронованием Наполеона, общественно-политич. несостоятельность нем. феодальных государств, бедствия народа, войны и нищета обостряли идейно-творч. кризис поэта. Стараясь найти ответы на вопросы о смысле истории и смысле человеческой жизни, он усиленно изучал философию И. Канта, разрабатывал эстетич. теории, особенно много занимался теорией драмы и сценич. иск-ва ("О причине удовольствия, доставляемого трагическими предметами", "О трагическом искусстве", 1792, "Письма об эстетическом воспитании", 1795). Ш. считал построение истинной свободы "самым совершенным из произведений искусства" (Собр. соч.,т. 6. М., 1957, с. 253). Однако, подобно своему герою маркизу Позе, он понимал неосуществимость гуманнстич. общественных идеалов и поэтому утверждал необходимость эстетич. воспитания. В иск-ве и поэзии Ш. видел единственную возможность к осуществлению идеалов свободы, разума, человечности. Исследуя конкретно-исто-рич. развитие иск-ва, Ш. подчёркивал его общечеловеческую непреходящую ценность, утверждая решающее обществ, и воспитательное значение иск-ва, отвергал требования прямой "моральной целесообразности в эстетических предметах" так же как классицистские ограничения пределов "дозволенного" в иск-ве. В 1794 Ш. начал издавать лит. журнал "Оры" (Ногеп), в к-ром сотрудничал Гёте. Дружба с Гёте, начавшаяся в эти годы и усиливавшаяся после переезда в Веймар (1799), стала знаменательной страницей в истории нем. и мировой культуры. Ш. преклонялся перед Гёте, но, вопреки ему, считал необходимым идеализировать действительность в иск-ве во имя эстетич. воспитания человечества. Творч. метод Гёте, идущий от конкретного индивидуального опыта к художеств. обобщениям, Ш. противопоставлял методу поэтич. дедукции, ведущей от умозрительной общей идеи к конкретному индивидуальному образу ("О наивной и сентиментальной поэзии", 1795). Более десяти лет Ш. не писал драм. Это было время теоре-тич. исследований, философской лирики, баллад, которые Гёте назвал "маленькими драмами", и резкой полемики против романтиков. Но вскоре наступает новый период интенсивного и многообразного драматургич. творчества. В 1798-99 была написана трилогия "Валленштейн" - "Лагерь Валленштейна" (1798), "Пикколомини" (1799), "Смерть Валленштейна" (1799) - все три пост. в Веймарском т-ре, в 1800- "Мария Стюарт" (1800, Веймарский т-р), в 1800-01- "Орлеанская дева" (1801, там же), в 1804-"Вильгельм Теллъ" (1804, Веймарский т-р). Начатая в 1804 исто-рич. драма о смутном времени в России "Дмитрий" осталась незаконченной. Этим драмам, при всей разнородности их сюжетов, идей, исто рич. и нац. фона, присущи общие черты: крупные масштабы философской и социально-исто рич. проблематики, последовательное драматич. построение, реалистич. правдоподобие в изображении характеров, обществ, и личных отношений. При этом Ш. свободно обращается с исто-рич. фактами, группируя и даже видоизменяя их в соответствии с внутр. необходимостью драм. сюжета. Язык этих пьес более строгий, сдержанный. Герой трилогии "Валленштейн" - исто рич. лицо Альбрехт Валленштейн, главнокомандующий австр. императорских армий в годы Тридцатилетней войны. Одарённый полководец, умный, трезвый, опытный политик оказывается бессильным и гибнет, когда пытается противоборствовать историч. необходимости. Для достижения цели, к-рую он считает благом государства, честолюбец применяет безнравственные средства - ложь, предательство, и его покидают самые преданные друзья. Мария Стюарт, бывшая королева Шотландии, повинная в убийствах, кровавых усобицах, осуждена на смерть своей счастливой соперницей королевой Англии Елизаветой. Казнь Марии неизбежна потому, что этого требуют интересы британского государства, народ встревожен заговором её сторонников, угрозон новых войн и смут. Но страдания обречённой женщины, её жизнелюбие, смелость, мечты о свободе очищают виновную героиню, придают ей обаяние, вызывают сочувствие. Напротив, победившая её Елизавета - олицетворение торжествующей государственной власти - предстаёт лицемерной, бесчеловечно жестокой. Героиня "Орлеанской девы" - скромная пастушка Жанна д'Арк, победоносная воительница за свободу родины, гибнет потому, что, полюбив, она нарушила роковой обет (Ш. существенно видоизменяет и легенду, и историю; его героиня погибает не на костре, а в бою, в решающий миг она спасает короля и умирает победительницей). Коллизия "Мессинской невесты" развивается по строгим законам "трагедии рока" с хорем, соблюдением трёх единств. Это - единственный у Ш. опыт классицистской драматургии. Вильгельм Телль - один из персонажей швейцарского фольклора, становится в драме Ш. нац. героем. В драме сочетаются нар. предания, летописная история и непосредственное отражение политич. современности. Вильгельм Телль - вольный охотник, добрый богатырь, защитник слабых - сперва действует в одиночку, следуя только ;своей совести. Но затем множество разных действующих лиц объединяется одной общей необходимостью борьбы против угнетения. Решающее значение в этой пьесе имеют декоративный фон, муз. сопровождение, реалистич. детали бытовой обстановки (предусмотрены подробными ремарками). Эти и др. реалистич. черты драматич. поэтики Ш. закономерно связаны с тем, что впервые в истории мирового т-ра героем драмы стал народ, не как безликая масса, а в живом сочетании индивидуальных характеров и судеб. Драма и прежде всего центр. образ Вильгельма Телля олицетворяют существенно новое для Ш. и для всей европ. лит-ры представление о решающем историч. значении и нравственном величии нар.масс. Ш. вдохновенно поэтизирует вооруженную борьбу народа за гражданские права и человеческое достоинство. В сцене разрушения крепости Цвингури для современников было очевидным драматич. прославление разрушителей Бастилии. Но, утверждая право народа на восстание, на вооружённую борьбу против угнетателей ("если все испробованы средства, тогда разящий остаётся меч"), Ш. вместе с тем настаивает, чтобы средства нар. борьбы были достойны её благородных целей. Нек-рые критики видят в гуманистич. морализме Ш. наивную ограниченность, филистерские предрассудки и этим объясняют художеств. недостаток его драм - риторичность, нарочитую идеализацию персонажей, служащих "рупорами" авторских идей, иллюстративную искусственность отдельных эпизодов, всё то, что К. Маркс и Ф. Энгельс назвали "шиллеризацией". Но проповедническая страстность поэзии Ш., её наивная и в то же время благородная целеустремлённость, утверждение абсолютных законов человечности, необходимости деятельной доброты, свободы и правды в обществ. жизни, в отношениях между отдельными людьми создали бессмертное обаяние т-ра Ш. и побудили Белинского назвать Ш. благородным адвокатом человечества. Поэтому драмы Ш. занимали большое место в репертуаре первых сов. т-ров в годы гражд. войны, в эпоху становления сов. иск-ва. Развитие драматургии Ш. от "Разбойников" до "Вильгельма Телля" определялось развитием его философских взглядов, общественно-исто рич. мировоззрения. На творчестве Ш. отразились опыт франц. революции, результаты войн и политич. кризисов, разрушение просветительских иллюзий, угасание мятежных настроений сентименталистов и романтиков. В своей первой юношеской драме он показал одинокого смятенного героя, запутавшегося в неразрешимых противоречиях и потерпевшего неизбежное поражение, а в последней драме он славит победу нар. восстания, героя, побеждающего в содружестве с народом. В творчестве Ш. проявлялись наивные идеа-листич. мотивы, он испытывал приступы отчаяния, но всегда оставался верен принципам гуманизма. Сценическая история пьес Ш. Среди известных исполнителей пьес Ш. в Германии: "Р а з б о й-н и к и" - Г. Бек, И. Ф. Ф. Флекк, А.Матковский, Л. Бар-най (Карл); А. В. Иффланд, Л.Девриент, Э. Поссарт, II. Веге-нер (Франц). "Коварство и любовь" - Л. Барнай, М. Девриент (Президент); Г. Бек, И. Ф. Ф. Флекк, Э. Дев-риент, А. Зонненталь (Фердинанд); Иффланд (Вурм). "Дон К a p л о с" -И. Ф. Брокман, М. Девриент, К. Фихт-нер (Дон Карлос); Э. Девриент, А. Зонненталь, А. Матков-ский, А. Моисеи (маркиз Поза); А. В. Иффланд, А. Басерман (Филипп). "М ария Стюарт" - Ягеман, С. Шредер (Елизавета); Флекк, Ф. А. Унцельман, Ш. Вольтер (Мария). "Вильгельм Т е л л ь" - Л. Барнай, А. Моисеи (Вильгельм Телль). В России: "Разбойники" - П. С. Мочалов, Н. X. Рыбаков, Роб. Адельгейм, П. В. Самойлов, М. В. Дальский (Карл); П. С. Мочалов, М. Т. Иванов-Ко-зельский, Раф. Адельгейм, М. Е. Дарский (Франц). "К о-варство и любов ь" - В. А. Каратыгин, П. С. Мочалов, Н. X. Рыбаков, Р. Б. Апполонский, М. В. Дальский, Ф. П. Горев, Н. П. Россов, Ю. М. Юрьев, К. С. Станиславский, А. А. Остужев (Фердинанд), Е. С. Семёнова, Г. Н. Федотова (леди Мильфорд); М. И. Велизарский (Луиза), М. С. Щепкин (Вурм), П. С. Мочалов, М. С. Щепкин (Миллер). "Дон К а р л о с" - В. А. Каратыгин, П. С. Мочалов, М. В. Дальский (Дон Карлос); А. П. Ленский (Филипп), А. И. Южин, М. М. Петипа (маркиз Поза). "М ария С т ю а р т" - Г. Н. Федотова (Елизавета), М. Н. Ермолова (Мария). "Орлеанская д е в а" - М. Н. Ермолова (Иоанна). Наиболее значит, постановки пьес Ш. на советской сцене: "Разбойники" - Большой драматический т-р, Петроград (1919,Карл - Максимов, Франц - Монахов), Малый т-р (1929, Карл - Остужев, Франц - Рыбников), Т-р им. Руставели (под назв. "Ин Тиранос", 1933, Карл - Хорава, Франц - Васадзе); "Дон Карлос" - Большой драматич. т-р (1919, Филипп - Монахов, Дон Карлос - Максимов, маркиз Поза - Юрьев); "Коварство и любовь" - пьеса особенно много ставится в нац. республиках - Армении, Грузии, Узбекистане, Таджикистане, Киргизии, Эстонии и др.; "Мария Стюарт" - Ленингр. Новый т-р (1938, Мария - Будрейко), Моск. т-р Ленсовета (1940, Мария -По-ловикова), Моск. т-р Революции (1941, Елизавета-Гли-зер, Мария-Супротивная), Театр им. Марджанишвили (1955, Елизавета - Такайшвили, Мария - Анджапаридзе), Художеств. т-р Латв. ССР (1956, Мария - Берзинь), МХАТ (1957, Елизавета - Степанова, Мария - Тарасова). На сюжеты пьес Ш. написаны оперы: "Луиза Миллер" (в основу положена пьеса "Коварство и любовь") Дж. Верди (1849, т-р "Сан-Карло", Неаполь), "Дон Карлос" Дж. Верди (1867, "Гранд-Опера", Париж), "Орлеанская дева" П. И. Чайковского (1881, Мариинский т-р, Петербург), "Вильгельм Телль" Дж. Россини (1829, Париж). Соч.: Gesammelte Werke, B d 1-8, В., 1954-55; Samtliche Werke, Hist.krit. Ausgabe. Hrsg. 0. Gunther, G. Witkowski, Bd 1-20, Lpz., 1910-1911; Полное собр. соч. в переводах русских писателей. Ред. Н. Гербель, 7 изд., т. 1-3, СПБ, 1893; Собр. соч., под ред. С. Венгерова, т. 1- 4, СПБ, 1901-1902; Собр. соч., под ред. Ф. П. Шиллера, т. 1-8, М.-Л., 1936-1950; Собр. соч., под ред. Н. Н. Виль-монта и Р. М. Самарина, т. 1-7, М-,1955-57; Избр. произв. т. 1-2, M., 1959. Лит.:' Бахтин Н., Библиографич. очерк русской лит-ры о Ш., в кн. Шиллер Ф., Собр. соч., т. 4, СПБ, 1902; Шиллер Ф. П., Фридрих Шиллер, М., 1955; Лозинская Л. Я., Фридрих Шиллер, М., 1960; Wiese B. von. Die deutsche Tragodie von Lessing bis Hebbel, Hamb., 1948; Der Dramatiker F. Schiller und sein Verhaltnis zur Buhne, Munster, 1955; L o t a r P., Friedrich Schiller, Stuttg., 1959. JJee. K. ШЙЛЛЕР-ТЕАТР(8спШег-Тпеа1ег)- нем. театр. Находится в Зап. Берлине. Открыт в 1894 на средства акционерного об-ва. В наблюдательный совет об-ва входили представители прогрессивной интеллигенции (режиссёр М. Грубе, писатели Г. Зудерман и О. Ней-ман-Хофер, директор Нац. галереи М. Иордан). Они стремились создать художественно-просветительский т-р для широкой публики с репертуаром из произведений нац. и мировой классики и лучших совр. драм. "Ш.-т." открылся в помещении бывшего "Вальнер-театра" (в 1902 был открыт его филиал). В 1907 об-во, получив часть средств от районного магистрата, открыло второй "Ш.-т." в р-не Шарлоттенбурга. Директором двух т-ров и филиала был Р. Лёвенфельд. Благодаря системе абонементов часть билетов продавалась по удешевлённым ценам. С целью приобщить широкую публику к классич. лит-ре устраивались поэтич. вечера, перед началом спектакля читались лекции о пьесе, в театр. программах подробно анализировался творческий путь автора и его драматич. произведение. Театр включил в репертуар мало известные пьесы нем. драматургов (Г. Сакса), осуществил пост. пьес прогрессивных нем. авторов 19 в. ("Коса и меч" Гуцкова, "Журналисты" Фрейтага), скандинавских драматургов. Однако в репертуаре т-ра уже в первые сезоны были также и незначительные комедии и фарсы. После 1-й мировой войны "Ш.-т." в р-не Шарлот-тенбурга стал филиалом Гос. т-ра. В 1919-30 этими т-рами руководил реж. Л. Йеснер. Здесь ставились произв. Шиллера, Шекспира, Граббе, а также нем. авторов 20 в."Король Николо" Ведекинда (1924), "Музыка" (1927), "Газ" (1928) Кайзера, классич. берлинские фарсы. В 20-х и нач. 30-х гг. отдельные пост. в "Ш.-т." осуществляли режиссёры Ю. Фелинг, Э. Энгельс, Л. Бергер. Выступали актёры В. Франк, А. Гранах, Б. Минетти, А. Штрауб, М. Коппенхёфер, П. Бильдт, А. Вешер, Л. Бютель и др. В период нацизма во главе "Ш.-т." стоял актёр Г. Георге. В конце 2-й мировой войны здание т-ра в результате бомбардировок было разрушено, вновь восстановлено в 1951. С 1951 "Ш.-т." вместе с "Шлоспарк-театром" и "Театральной мастерской" входит в группу т. н. "городских театров". Эти т-ры объединены под художеств. руководством режиссёра Б. Барлога и имеют общую труппу численностью в 120 чел. Среди ведущих актёров труппы - Э. Дейч, Э. Шредер, К. Рад-дац, П. Мосбахер, Л. Pay. Приглашаются режиссёры из др. зап.-герм. т-ров (Ф. Кортнер, Л. Бергер, В. Шмидт) и из т-ров др. стран. Т-р получает дотации от гор. управления Берлина. В репертуаре т-ра преобладают классич. пьесы, а из пьес совр. авторов преимущественно ставятся произв. франц., англ., амер. драматургов (Ионеско, Беккет). К значительным работам т-ра относятся спектакли: "Жизнь Галилея" (1964), "Господин Пунтила и его слуга Мат-ти" (1965) Брехта и "Убийство Жан-Поля Марата" Вепса (1965). Лит.: Weddingen O., Geschichte der Theater in Deutschland, Bd l, B., 1904; J h e r i n g H., Von Reinhardt bis Brecht, B., 1964. ff. H. ШЙЛЛИНГС (Schillings), Макс фон (19.IV.1868-23. VI 1.1933) - нем. композитор, педагог и дирижёр. Учился в Мюнхенском ун-те. В 1908-18 - генеральный директор Королевского т-ра в Штутгарте; в 1919-25 - интендант гос. Берлинской оперы. Ш.- один из продолжателей традиций Р. Вагнера. Испытал также влияние экспрессионизма. Оперы: "Ингвельде" (1894, Карлсруэ), "День трубачей" (1899, Шверин; 2-я ред.-1931, Берлин), "Мона Лиза" (1915, Штутгарт; 1925, Ленингр. Малый оперный т-р). Ш. принадлежит также муз. трагедия "Молох" (1906, Дрезден), музыка к драм. спектаклям. Лит.: Richard A., Max Schillings, Munch., 1922. Ал. M. ШЙЛЬДКРАУТ (Schildkraut), Рудольф (27.IV. 1862-15.VII.1930) - нем. актёр. Учился у Ф. Мит-тервурцера. Затем выступал в австр. и венг. провинц. т-рах как опереточный тенор. В 1893 вступил в труппу венского "Раймунд-театра", где быстро приобрёл популярность. В 1898 перешёл в венский "Карл-театр", в 1900 - в гамбургский Нем. т-р. В 1906-16 Ш.актёр берлинского Нем. т-ра. В 1920 уехал в США, играл в Нью-Йорке и др. сев.-амер. городах. В 20-е гг. в основном работал в кино (снимался с 1914). Известный рус. театр. критик А. Р. Кугель считал Ш. одним из лучших нем. артистов. Ш. с одинаковым успехом выступал в трагедийных и комедийных ролях. Лучшие роли: Шейлок, король Лир, Франц Моор; Мефистофель (",Фауст" Гёте), Даниэль ("Юдифь" Хеб-беля), Пер Гюнт (о. п. Ибсена). Энгстранд ("Привидения"), Янкель Шепшович ("Бог мести" Аша). Игра Ш. отличалась большой трагич. силой, темпераментом и ярким юмором. Особенно удавались Ш. характерные роли, требующие подчёркнутой мимики и речевой (иногда диалектной) характеристики. Играя роли отрицательных персонажей, Ш. отказывался от прямолинейной трактовки, углубляя и осложняя психологич. характеристики. Вершина актёрского иск-ва Ш.- образ Шейлока, к-рого он играл как представителя униженного, страдающего народа. Следуя взглядам Гейне, Ш. показывает человечность Шейлока, отстаивающего свои права, человеческое достоинство. Лит.: Клюев В. Г., Первые шекспировские спектакли М. Рейнгарда, в кн.: Ежегодник Ин-та истории иск-в. Театр. М., 1958; Jacobs M., Deutsche Schauspielkunst, В., 1954; S с h i l d k r a u t J., My father and I, N. Y., 1959. Ham. В. ШИМАНОВСКИЙ (Szymanowski), Кароль [24.IX (6.X).1882-29.III.1937] - польский композитор и пианист. Один из крупнейших представителей национального музыкального иск-ва. Уже в детстве Ш. написал две оперы "Золотистый пик" и "Роланд" (вместе с братом Феликсом). Теории музыки и игре на фортепиано учился у Густава Нейгауза (отца Г. Г. Ней-гауза), брал частные уроки гармонии и теории композиции у М. Завирского и 3. Носковского (1901-05, Варшава). С 1905 - участник объединения "Молодая Польша". Гастролировал с концертами в Германии, Австрии, Франции, США, России (Москва, Петербург, Киев и др.). Ш.- автор опер: "Хагит" (соч. 1913, пост. 1922, Варшавский оперный т-р), "Король Рожер" (1926, там же), музыка к-рой носит психологически углублённый характер; балетов: "Мандрагора" (1919, Польский т-р, Варшава), "Харнаси" (1935, Прага); оперетты "Брачная лотерея, жених № 69, или Главный выигрыш" (соч. 1909); музыки к драме Т. Мициньского "Князь Потёмкин" и др. соч. В ранних произв. Ш. наряду с нац. элементами, воспринятыми от Шопена, заметно влияние А. Н. Скрябина и франц. импрессионистов. Музыка Ш., в основе своей лирическая, отличается изысканной мелодикой, красочностью гармонич. ткани. Вёл ' педагогич. работу в Варшавской консерватории (в 1926-29 - директор). Соч.: Избранные статьи и письма. [Вступит, ст. 3. Лис-сы. Сост., пер. и коммент. А. Фарбштейна], Л-, 1963. Лит.: G l i n s k i M.. "Le roi Roger" de Szymanowski, "La revue musicale", 1926, .N" l, p. 264-65; Got a c h o -w s k i St., K. Szymanowski, [Kr. ], 1956; L o b a c z e w -s k a St., Karol Szymanowski. Zycie i tworczosc (1882- 1937), Kr., 1950. Л. Коз. ШИМАНЬСКИЙ (Szymanski), Станислав (р. 17.VI. 1930) - польский артист балета. В 1948-50 работал в балетной труппе Т-ра оперетты (Варшава), в 1950-57- в Ансамбле Польской армии, с 1957 - солист балетной труппы оперного т-ра в Варшаве. Партии: Ротбарт ("Лебединое озеро"), Меркуццо ("Ромео и Джульетта"), Мазепа (о. п. Шелиговского), Орфей (о. п. Стравинского) и др. ШИМКО, Тамара Ивановна (р. 28.IV.1928) - белорус. сов. артистка оперы (лирич. сопрано). Нар. арт. БССР (1963). В 1952 окончила Минскую консерваторию (класс О. Н. Нестеренко). Совершенствовалась в Италии (у Пьяццо и Л. Риччи) как стипендиат ЮН ЕС}" О. С 1952 - солистка Белорусского т-ра онеры и балета (Минск). Ш. создаёт лирич. муз.-сценич. образы. Партии: Маргарита ("Фауст"), Чио-Чио-сан, Микаэла; Манон (о. п.Массне), Недда ("Паяцы"), Дездемона ("Отелло" Верди), Джоконда (о. п. Понкьелли), Виолетта, Мими; Иоланта ("Иоланта"), Татьяна; Ксения ("Борис Годунов"), Электра ("Орестея" Танеева), Наталья ("Тихий Дон" Дзержинского), Луиза ("Обручение в монастыре" Прокофьева), Марыся ("Михась Подгорный" Тикоцкого), Светлана ("Колючая роза" Семеняко), Юленька ("Надежда Дурова" Богатырёва), Юзефа ("Ясный рассвет" Туренкова) и др. Гастролировала в Болгарии, Польше, Румынии. Я. Hue. ШИРАЙ, Нази Александровна (р. 1928) - сов. артистка цирка, жонглёр. Засл. арт. Арм. ССР. Работает в цирке с 1944. Выступления Ш. отличаются своеобразным нац. колоритом, темпы и ритмы её исполнения синхронно сливаются с нац. мелодиями. Лауреат 6-го Всемирного фестиваля молодёжи и всесоюзных конкурсов артистов цирка. Гастролировала за рубежом. Лит.: Гончаров М., Нази Ширай, "Советский цирк", 1959, № 3, с. 5. , А. Шн. ШИРВАНЗАДЁ, Александр Минасович (наст. фам.- М о в с е с ян) [7(19).IV.1858, Шемаха, Азерб. ССР,- 7.VIII.1935, Кисловодск] - арм. писатель и драматург. Нар. писатель Арм. ССР (1930). В произв. Ш. (романах, пьесах, повестях, рассказах) впервые в арм. лит-ре показан большой промышленный город с его противоречиями, выведены капиталисты и рабочие. С большой реалистич. силой Ш. раскрыл пороки, социальный антагонизм бурж. общества. Хищнической алчности и бездушию капиталистов Ш. противопоставил самоотверженность, гуманизм пролетариев. Драматургия. произв. Ш. утверждали и развивали реалистич. традиции Г. Сундукяна. В пьесах Ш. показан процесс распада патриархальных нравов, возникновение и разложение армянской буржуазии. Первые психологические семейные драмы Ш."Евгине" (1901, Тифлис, труппа армянского драм. об-ва), "Арменуи" (1910, там же) - посв. проблеме брака, положению женщины в бурж. обществе. Ш. обличает лицемерие мещан-ско-филистерской морали, бурж. либерализм, ханжество в бурж.-семейных отношениях, приводящее к гибели человеческой личности. В 1911-12 Ш. на основе своих ранее изданных повестей написал драмы "Намус" ("Честь", 1911, там же), "Злой дух" (1912, там же), где обрисовал тяжёлую жизнь простых людей, угнетённых темнотой и фанатизмом. Разложение бурж. семейных отношений отражают и пьесы "Шарлатан" (1907), "На развалинах" (1907), в к-рых сказались нек-рые либеральные колебания автора, порождённые наступлением реакции после поражения революции 1905. Эти же тенденции проявились в драмах "Погибший" (1912, пост. запрещена цензурой) и "В дни кошмара" (1917, Тифлис, Т-р артистич. об-ва). Вершиной драматургии Ш. явилась драма "Из-за чести" (1904, Баку), построенная на остром социальном конфликте, раскрывающая хищническую сущность бурж. общества. Живя в Париже, Ш. приветствовал установление Сов. власти в Армении и Закавказье. Возвратившись в 1926 в Сов. Армению, он стал одним из активных создателей новой, социалистич. культуры. В поли-тич. комедии "Кум Моргана" (1927, Т-р им. Сундукяна) Ш. показал гибель арм. буржуазии, её жалкое существование в эмиграции. Пьесы Ш. постоянно ставятся арм. т-рами Еревана, Ленинакана, Тбилиси. Баку. По мотивам драмы "Намус" и "Из-за чести" созданы одноим. фильмы, опера "Намус" (комп. Ходжа-Эйнатов). Инсценировка романа "Хаос" осуществлена Т-ром им. Сундукяна (1959). Соч. (на арм. яз.): Полное собр. соч., т. 1-9, Ер., 1950-55; Собр. соч., т. 1-10, Ер., 1958-62; на рус. яз.- Избранные соч. в 3-х тт., Тифлис, 1936-38; Избранное, М., 1952; "Честь", 2 изд., М.-Л., 1930; "Хаос", М., 1935, то же, 1956. Лит. (на арм. яз.): Тертерян А., Ширванзадс, Тифлис, 1911; Т а м р а з я н Г р., Драматургия Ширванзаде, Ер., 1954; его же, Ширванзаде. Жизнь и творчество. Ер.,1961. р. Г р. "ШИРКАТ" ("Товарищество") - тат. театр. Создан в 1915 в Оренбурге артистами В. Муртазин-Иман-ским и М. М утиным, ушедшими из труппы "Сайяр". В труппе "Ш." также работали татарские актёры Ка-мал первый, Г. Мангушев, С. Байкина, М. Иман-ская, Ф. Самитова, Л. Сыртланова. В этой же труппе начал свою деятельность X. Абжалилов и Ф. Иль-ская. В репертуаре труппы видное место занимала тат. драматургия - "Первое представление", "Из-за подарка", "Тайны нашего города", "Банкрот", "Распутство" Г. Камала, "Хаджи женится" Ш. Камала, "Галиябану" Файзи, "Молодёжь" и "Неравные" Амирхана, а также-"Доходное место", "Коварство и любовь", "Скупой"; "Лекарь поневоле" Мольера и др. После Февральской революции труппа поставила ряд пьес, ранее запрещённых цензурой ("Молодая жизнь" Кулахметова и др.), систематически организовывала концерты-митинги для революционных воинских частей. В 1918 из артистов "Ш." в Оренбурге был создан тат. "Восточный" т-р, в труппе к-рого были Н. Са-каев, Г. Мангушев, X. Абжалилов и др. В 1922 т-р был преобразован в гос. Оренбургский татарский т-р. , X. Г. ШИРОБОКОВ, Степан Павлович [р. 18.XII. 1912] - удм. сов. поэт и драматург. Нар. поэт Удм. АССР (1963). В 1939 окончил Ижевский учительский ин-т. Лит. деятельность начал в 30-х гг. Во 2-й пол. 50-х гг. Ш. обращается к драматургии. Пьеса "Чук-дор" ("У волка своя тропа") призывает к бережному отношению к природе, борьбе с браконьерами (1956, Удм. т-р). Комедия "Если нет любви..." (1961, Удм. т-р) посв. молодёжи, выбору жизненного пути. Ш.- автор одноактных пьес о совр. жизни: "Неизвестный художник", "Любишь - не любишь" и др. Соч.: У волка своя тропа (Чукдор), "Молот", Ижевск, 1956. J\l 6, 7; Яратон ке бвбл, в кн.: Чупчи вера..., Ижевск, 1962; Чупчи вера... [Сб.], Ижевск, 1962. Д. Ив, ШИРЬЁ, Вера Карловна [р. 18(31). 1.1915] - рус. сов. актриса. Нар. арт. Азерб. ССР (1961). Чл. Ком-мунистич. партии с 1942. С 1933 занималась в студии при Бакинском рус. т-ре, с того же года играла на сцене. По окончании студии (1937) была зачислена в труппу Бакинского рус. т-ра. Исполняла роли: Мирандолина-; Маша ("Живой труп"), Надежда Дурова (о. п. Кочеткова и Липскерова), Шура ("Русские люди"). В годы войны Ш. много выступала на фронте. В послевоенные годы исполнила роли: Варвара Огар-нова ("Счастье" Павленко), Меланья ("Дети солнца"), Анна Ильинична ("Семья" Попова), Шахрабану ха-нум ("Мусье Журден" Ахундова), Малютина ("Персональное дело" Штейна), пани Дульская ("Мораль пани Дульской" Запольской), тётушка Пери ("Зачем ты живёшь"? Касумова и Сеидбейли), Тереза ("День рождения Терезы" Мдивани), королева Елизавета ("Мария Стюарт"). Одновременно с работой в т-ре Ш. (с 1934) выступает как чтец (произв. сов. рус. и азерб. поэтов, писателей-классиков), работает на радио и телевидении. Г. К.-К. ШИРЯЕВ, Александр Викторович [29.VIII(10.IX). 1867-25.IV.1941] - рус. сов. артист балета, педагог. балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1921). Окончил балетное отделение Петерб. театр. уч-ща; занимался у Л. И. Иванова, М. И. Петипа, П. А. Гердта, П. К. Карсавина. В 1877-81 исполнял роли детей в спектаклях Александрийского т-ра. В 1885, по окончании уч-ща, был принят в балетную труппу Мариинского т-ра. Выдвинулся как характерный танцовщик в комедийных и гротесковых партиях. На премьере "Щелкунчика" (1892) исполнил партию Шута, проявив виртуозную акробатич. технику. Такой же характер имело исполнение партии Шута в балете "Млада" Минкуса. Актёрское дарование Ш. проявилось в партиях "злодеев" и в комедийных партиях: фея - Карабос ("Спящая красавица"), Абдерахман ("Раймонда"), Марселина ("Тщетная предосторожность"), Коппелиус ("Коппелия"), Кассандр ("Арлекинада" Дриго) и др. С 1896 Ш. фактически был помощником балетмейстера, в 1901, после смерти Л. И. Иванова, занял его место. Пост. балет Армсгей-мера "На перепутье" (1904). В 1902 возглавил гастроли группы рус. танцовщиков в Монте-Карло, затем неоднократно выступал как балетмейстер за рубежом. Гл. заслуга Ш. в истории рус. балета - создание класса характерного танца. В 1905 Ш. был уволен из т-ра, что вызвало протест балетной труппы Мариинского т-ра. Вернулся в т-р только после Октябрьской революции. С 1918 вёл класс характерного танца в Ленингр. хореографич. уч-ще (имя Ш. присвоено учебному т-ру этого уч-ща). Написал совм. с А. В. Лопуховым и А. И. Бочаровым книгу "Основы характерного танца" (1939). Лит.: Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории' русского балета, т. 1, Л., 1938, с. 309-10; Красовская В., Русский балетный театр второй половины XIX в.. Л.- М., 1963, с. 437-41. В. Кр. ШИУКАШВЙЛИ, Нико Иванович (1870-1938) - груз. драматург. Лит. деятельность начал в 1887. Для его первой пьесы "Засохший лист" (1892) и для последующих пьес - "Дружба" (1908), "Уродство" (1910), "Светлячок" (1912) - характерен уход от обществ. проблематики, любовные и бытовые сюжеты. Пьесы Ш. входили в репертуар груз. т-ров в годы реакции (1907-12). После установления Сов. власти в Грузии Ш. делает попытку отобразить современность в комедии "Американский дядюшка" (1926, Т-р им. Руставели). В репертуар сов. т-ров вошла его пьеса "Дурачок" (в новом варианте, 1938, Т-р им. Руставели), отображающая революц. события в годы реакции. Драматургии Ш. присущи мелодраматич. эффекты, образность языка и живость диалога, яркость характеров персонажей. Стремясь возродить импровизационный т-р нар. масок, Ш. написал пьесу "Берикаоба". С 1922 вёл педагогич. работу в драм. студиях, преподавал сценич. речь. Соч. (на груз. яз.): Пьесы, Тб., 1953; Дикция и художественная речь, Тб., 1926. Лит. (на груз. яз.): Дадиани Ш., Нико Шиукаш-вили, в его кн.: Статьи, кн. 2, Тб., 1954. Д.ДШЙФМАН (Szyfman), Арнольд Станислав Зыгмунт (23.XI.1882-11.1.1967) - польский режиссёр, театр. деятель, литератор. После окончания гимназии в Кракове (1901) учился в Ягеллонском ун-те (Краков), где в 1906 получил степень доктора философии. В том же i -"ду написал комедию "Фифи" (пост. в Краковском т-ре) и основал в Кракове т-р малых форм "Фиглики" ("Шутки"). В 1908 был инициатором создания и затем руководителем первого в Варшаве лит. кабаре "Мо-мус". С 1909 стремился организовать в Варшаве новый совр. т-р. В 1913 основал "Театр Польски", был директором этого т-ра (с перерывами в 1915-18, 1939-45, 1949-55), с 1957 - почётным директором этого т-ра. Одновременно с руководством "Т-ром Польски" был директором т-ров - "Малы" (Варшава, 1918-39), Городского (Лодзь, 1925-27), "Камераль-ны" (Варшава, 1949). Руководил "Т-ром Вельки" (с перерывами) в 1915-18, 1939-45. С 1950 руководил восстановлением этого т-ра, разрушенного во время войны (открыт в 1965). Постановкой пьесы "Иридион Красиньского, к-рой открылся "Т-р Польски" в Варшаве (1913), Ш. выдвинулся в число крупнейших польских режиссёров. В спектаклях, осуществлённых на этой сцене,- "Пигмалион" (1914), "Гамлет" (1922 и 1947), "Небожественная комедия" Красиньского (1920), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1931), "Орестея" Эсхила (1947) - отчётливо проявились особенности творческого метода Ш.: бережное отношение к лит. первоисточнику, поиски точной формы сценич. воплощения, выражающей внутр. строй пьесы, гармонич. сочетание всех компонентов спектакля. При всём своеобразии режиссёрских работ Ш., для всех них характерно стремление режиссёра "никогда не покидать почвы действительности, логики и правды жизни и театра". В руководимых им коллективах и прежде всего в "Т-ре Польски" Ш. объединил лучших польских актёров. Автор трудов о т-ре и воспоминаний. В 1918 пост. "Дамы и гусары" Фредро в Моск. драматич. т-ре Суходольских. Соч.: Moja tulaczka wojenna, Warsz., 1960; 55 lat w teatrze, Warsz., 1961; Labirynt teatru, Warsz., 1964. Лит.: Lorentowicz Jan, Teatr Polski w Warszawie. 1913-1938, Warsz., 1938; Teatr Polski. 1913-Г948, Warsz., 1948. Б. Рос. ШИФРЙН, Ниссон Абрамович [16(28).VI.1892 - 3.IV.1961] - рус. сов. театр. художник. Нар. художник РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Окончил киевский Коммерческий ин-т (1916,. экономич. отделение). Одновременно учился в Киеве в художественной студии А.А. Мурашко (1912-15), затем в студии А. А. Экстер (1918- 1919). В 1919 начал работать художником-постановщиком. Оформил спектакли "Зелёный остров" Лекока (Т-р муз. комедии, Киев), "200 ООО" Шолом-Алейхема и "Бог мести" Ш. Аша (1920, Евр. т-р, там же), "Мнимый больной" и "Жорж Данден" Мольера (1921, Рус. драм. т-р, там же), "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера (1928, т-р "Березиль", Харьков) и др. С 1922 работал преим. в Москве: в Гос. т-ре для детей ("Гайавата" по Лонгфелло, 1923), Т-ре имени МГСПС ("Саранча" Ланского, 1926, "Штиль" Билль-Белоцерков-ского, 1927), Педагогич. т-ре для детей ("Приключения синьора Кихады" по Сервантесу, 1926,"Чёрный Яр" Афиногенова, 1928), Т-ре рабочих ребят ("Токмаков переулок" Смирновой, 1931, "Улица радости" Н. Зархи, 1932) и других. Художник изобретательно использовал многообразные виды композиции сценического пространства, смену фрагментов оформления, вращение круга сцены, фактуру материалов и пр. Для декораций этого периода характерно обнажение сценич. конструкции, подчёркнутая условность приёмов. В лучших декорациях конца 20-нач. 30-х гг. Ш. достиг реалистич. сценич. образности. Творч. встреча с режиссурой МХАТ (оформление спектаклей "Хлеб" Киршона, 1931, "Страх" Афиногенова, 1931, позднее "Разлом", 1950,- в МХАТе, "Сорочинской ярмарки" Мусоргского в Муз. т-ре им. Немировича-Данченко, 1932) способствовала преодолению конструктивистской сухости в иск-ве художника. В 1935-61 Ш. был гл. художником Центр, т-ра Сов. Армии (ЦТСА). Большое влияние на его творчество оказала совм. работа с реж. А. Д. Поповым. В декорациях к спектаклям, пост. Поповым, раскрылись осн. качества дарования Ш.: тесная связь изобразительного решения спектакля с замыслом режиссуры, острота жизненных наблюдений, склонность к художеств. обобщению, органич. включение живописи в сценич. действие, особый ритм и динамика объёмно-пространственной композиции. Лучшие работы Ш. в ЦТСА: "Гибель эскадры" Корнейчука (1934), "Сталинградцы" Чепурина (1944), "Полководец" Тренёва (1945), "Сказка о правде" Алигер (1946), "Флаг адмирала" Штейна (1950; Гос. пр. СССР, 1951), "Москва, Кремль" Афиногенова (1956), "Укрощение строптивой" (1937) и "Сон в летнюю ночь" (1941) Шекспира. Ш. оформил также спектакли: "Как вам это понравится?" Шекспира (1940) и "Счастье" Павленко (1948, совм. с М. Г. Генке) в моек. Т-ре им. Ермоловой, "Дни и ночи" Симонова в МХАТе (1947), балет "Мирандолина" Василенко в Большом т-ре (Л 949), "Московский характер" Софронова в Малом т-ре (1948; Гос. пр. СССР, 1949). В нек-рых декорациях Ш. 40-х гг. проявились чуждые его творчеству черты иллюстративной описатель-ности, громоздкой помпезности. Эти черты успешно были преодолены художником в работах конца 50-х гг. Свободой и лёгкостью форм, смелым использованием принципов сценич. условности отмечены декорации Ш. к спектаклям: "Барабанщица"Салынского(1958)и"Женитьба" (1959, оба в ЦТСА), "Чайка" (1960, МХАТ), "Виндзорские насмешницы" Шекспира (1957, Т-р им! Моссовета), "Золотой телёнок" по Ильфу и Петрову (1958, Моск. т-р Сатиры) и др. Итогом многолетнего опыта Ш., значит, событием сов. декорац. иск-ва было оформление спектакля "Поднятая целина" по Шолохову (1957, ЦТСА). В этой работе художника, метафорически раскрывающей тему спектакля, динамика пространственной композиции, эмоциональная насыщенность цвета и света слились в единый синтетич. образ (илл. см. в т. 2, вкл. к стр. 357). Ш. вёл преподавательскую работу (Центр, студия иск-в, Киев, 1920-22, ВХУТЕИН, 1929-30 ГИТИС 1934-36). Соч.: Художник в театре, Л., 1964; Моя работа в театре, М., 1966. Лит.: Попов А., Художественная целостность спектакля, М., 1959; его же, Воспоминания и размышления о театре, М., 1963; Пожарская М. Н., Вступительная статья к каталогу "Выставка произведений народного художника РСФСР, Лауреата Гос. премий Ниссона Абрамовича Шифрина", М., 1962, с. 5-14; её же, Мудрый художник, "Театр", 1962, № 5, с. 125-31. 6П ШИХМАТОВ, Леонид Моисеевич [р. 27.VI (9.VII). 1887] - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1946). В 1918-20 учился в Моск. драм. студии под рук. Вахтангова, в 1920 был принят в труппу студии (ныне Т-р им. Вахтангова). С 1926 ведёт педагогич. работу в Театр. уч-ще им. Вахтангова (доцент с 1946). Роли: Калаф ("Принцесса Турандот" Гоцци), Дон Пабло ("Комедии" Мериме), Ржевский ("На крови" Мстиславского) Дидье ("Марион Делорм" Гюго), Фердинанд ("Коварство и любовь"). Лаэрт ("Гамлет"), Завьялов ("Дорога цветов" Катаева), Шебалин ("Трус" Крона), Бенигсен ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва), Стентон ("Опасный поворот" Пристли), Де Гиш ("Сирано де Бержерак" Ростана) Гоуард ("Глубокие корни" Гоу и д'Юссо), Браун ("Миссурийский вальс" Погодина), Броги ("Необыкновенное дежурство" Лю-товского), Альфре ("Филумена Мартурано" Де Филиппе, пр. на фестивале "Московская весна", 1956), Кисель ("Прав да и кривда" Стельмаха) и др. Соч.: Сценические этюды, вып. 1-2, М., 1964-66. ШИШЙГИН, Фирс Ефимович [р.17(30).VIII.1908]- рус. сов. режиссёр. Нар. арт. СССР (1964). Чл. Ком-мунистич. партии с 1940. Учился в Ленингр. техникуме сценич. иск-ва (1929-33). Творч. деятельность начал в Ленинграде, был режиссёром Т-ра классич миниатюр (1928) и ТРАМа (1929-33). В 1933-45-художеств. руководитель т-ров Дальнего Востока (Уссурийского, Спасского, Владивостокского и др.). В 1945- 1947 - гл. реж. Ставропольского т-ра, в 1947-50 - режиссёр Моск. театра драмы и комедии, в 1950-56 - гл. реж. Волгоградского т-ра, в 1956-'-60 - Воронежского театра им. А. Кольцова. С 1960 - директор и гл. реж. Ярославского т-ра им. Волкова. Для творчества Ш. характерно тяготение к героико-романтич., масштабным постановкам, большое внимание в его спектаклях уделяется массовым народным сценам. Лучшие пост.: "Разгром" по Фадееву (1933), "Порт-Артур" Степанова и Попова (1952), "Великий государь" Соловьёва (1953), "Виринея" СейфуллИх.ой и Правдухина (1957), "Третья патетическая" Погодина. Ш. стремится включать в репертуар руководимых им т-ров новые пьесы, много работает с драматургами. Он был одним из первых постановщиков пьес: "Воробьёвы горы" Симукова (1940), "Совесть" Чепурина (1950; Гос. пр. СССР, 1951), "Большой шаг" Шейнина (1953), "Кредит у Нибелунгов" Куна, "Хозяева жизни" Чепурина (обе в 1961), "Фёдор Волков" Севера (1963), "Панфиловцы" Назарова (1965). В 1958 пост. спектакль "Алексей Кольцов" Кораблпновой, посв. жизни выдающегося рус. поэта. Ставит также классич. драматургию - "Лжец" Гольдони (1941), "Дуэнья" Шеридана (1945), "Горячее сердце"; "Старик" Горького (оба в 1947), "На дне" (1952), "Чайка" (1960); "Дети солнца" (1962). Лит.: Корм у шина Г., Беспокойный художник, "Театр. жизнь", 1958, .№10 .Зубков Ю., Вот они, вечно живые!. Там же, 1965, № 14. М.Лифш. ШИШКОВ, Матвей Андреевич (1832-5. VI. 1897) - рус. театр. художник. Академик петерб. Академии художеств (1869). Профессор декорационной живописи (1884). Учился в Моск. Строгановском уч-ще и одновременно у декоратора моек. имп. т-ров X. Шеньяна. С 1849 - ном. декоратора моек. имп. т-ров. В 1852 переехал в Петербург, где работал под рук. А. А. Роллера. С 1857 - декоратор петерб. имп. т-ров. Ш. был ведущим представителем историко-бытового направления в рус. театрально-декорац. иск-ве, мастером архитектурно-перспективной живописи. Изучая памятники древнерус. архитектуры и труды историков, Ш. сообщал декорациям к пост. рус. пьес и опер историч. бытовую достоверность, нац. колорит. Среди его лучших работ - декорации к спектаклям: "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого (1867, Александрийский т-р, совм. с В. Г. Шварцем и Г. Г. Гагариным), "Борис Годунов" Пушкина (1870, Александрин-ский т-р, на сцене Мариинского т-ра, совм. с М. И. Бочаровым) и одноим. опера Мусоргского (1874, Ма-риинский т-р, совм. с Бочаровым), "Купец Калашников" Рубинштейна (1880-89, Мариинский т-р). В 70-е гг. под влиянием живописи передвижников Ш. стремился создавать декорации, правдиво изображающие крестьянский быт,- "Кузнец Вакула" Чайковского (1877, Мариинский т-р, совм. с Бочаровым) и др. Ш. был крупным педагогом, руководил работой молодых декораторов. В 1878 организовал класс театр.-декорац. живописи при Академии художеств.. просуществовавший до 1892. Здесь учились мн. русские художники-декораторы (К. М. Иванов и др.). Лит.: Стасов В. В., По поводу "Иоанна Грозного" на русской сцене, Собр. соч., т. 3, СПБ, 1894; его ж е Постановка "Бориса Годунова" Пушкина, там же; его же, По поводу новой постановки "Руслан и Людмила", там же;' Сыркина Ф. Я., Русское театрально-декорационное искусство второй половины XIX века, М., 1956. ШИШОВ, Иван Петрович [26.1Х(8.Х).1888-6.11. 1947] - рус. сов. композитор, педагог, музыковед. В 1914 окончил муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва (класс композиции А. Н. Корещенко и А. Д. Кастальского). Дирижировал хоровыми и оперными коллективами, преподавал в Нар. консерватории (Москва). Автор опер: "Тупейный художник" по о. п. Н. С. Лескова (1929, Большой т-р, Москва), "Меткий стрелок" (соч. 1933), "Пётр I" (соч. 1940); балета "В гостях у казаков" (соч. 1942), музыки к спектаклям драм. т-ров и соч. др. жанров. В 1925-31 вёл педагогич. работу в Моск. консерватории (доцент), С 1930 - редактор Музгиза. А. Ив. ШИЯН, Анатолий Иванович [р. 23.111(5.IV). 1906] - укр. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1942. Лит. деятельность начал в 1929. Автор пьес-сказок для детей: "Котигорошко", "Летающий корабль", "Ивасик-Телесик". В 1960 написал историч. драму "Где шумел ковыль". Ш. принадлежат также-пьесы "Дружба" (1932), "Лошади" (1933), пьеса "Зарницы" (1956) о борьбе украинских партизан с фашизмом и драма "Вечерняя песня" (1961) из совр. колхозной жизни, "Тихая обитель" (1966) из жизни женского монастыря в дни революции. Пишет одноактные пьесы и радиопьесы. Выступает как театр. критик. Л. Б, ШКАРОВСКИЙ, Ниссон Адольфович (13.VI.1904 -' 29. V.I 964) - рус. сов. дирижёр, педагог. Нар. арт РСФСР (1957). Засл. арт. Казах. ССР (1938). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1918 окончил Одесскую консерваторию. JC этого времени - солист оркестра и дирижёр опертых т-ров в Одессе, Нижнем Новгороде, Тифлисец/Саратове, Самаре. В 1934-49 - гл. дирижёр и .Художеств, руководитель оперных т-ров в Самаре (Куйбышев), Алма-Ате, Свердловске. С 1949- гл. дириэкр Саратовского т-ра оперы и балета. Гос. пр. CCCP"T(l950, "От всего сердца" Жуковского в Саратовском оперном т-ре). С 1949 вёл педагогич. работу в Саратовской консерватории. Дирижировал операми: "Снегурочка", "Тихий Дон" (обе в 1935), "Бахчисарайский фонтан" (1936) - в Куйбышевском т-ре оперы и балета; "Айман и Шолпан" Бруси-ловского (1938, Т-р оперы и балета им. Абая, Алма-Ата); "Дубровский" Направника (1945), "Княжна Мери" Дехте-рёва (1946) - оба в Свердловском т-ре оперы и балета; "В грозный год" ("Вадим", 1952), "Таня" (1956) Крейтнера, "Богдан Хмельницкий" Данькевича (1954), "Золотой петушок" (1956); "Три толстяка" Рубина (1957), "Олеся" Листова (1959) и др.- в Саратовском т-ре оперы и балета. 4. Цв. ШКАФЕР, Василий Петрович (1867 - после 1937)- рус. сов. режиссёр и артист оперы (тенор). Засл. арт. РСФСР (1925). Учился пению у Д. М. Леоновой, в Московском филармоническом училище, затем в муз.-драм. уч-ще при Об-ве иск-ва и лит-ры в Москве (класс Ф. П. Комиссаржевского). Совершенствовался в Италии (Милан) и в Москве у Франкетти. В 1892 дебютировал в партии Ленского в оперной труппе Киевского гор. т-ра. В 1893-94 - солист Товарищества оперных артистов Панаевского т-ра (Петербург). В 1896-1902 - реж. и актёр Моск. частной рус. оперы, где исполнил партию Моцарта вместе с Ф. И. Шаляпиным в опере "Моцарт и Сальери" Римского-Корсаков", С 1902 занимался режиссурой оперных спектаклей. В 1904-06 - реж., в 1910-17 - гл. реж. и солист, в 1917-23 - председатель Совета Большого т-ра; в 1906-10 - реж. Мариинского т-ра, в 1923-35 - зав. оперной труппой и реж. ГАТОБа (ныне Т-р оперы и балета им. Кирова, Ленинград). Вёл педагогич. работу в Моск. консерватории. Партии: Василий Шуйский ("Борис Годунов"), князь Голицын ("Хованщина"), Бомелий ("Царская невеста"), Гагин ("Ася" Ипполитова-Иванова) и др. Пост.: "Царская невеста" (1899, впервые на рус. сцене), "Сказка о царе Салтане" (1900) - в Моск. частной рус. опере; "Золотой петушок" (1909); "Самсон и Далила" Сен-Санса (1917) - в Большом т-ре; "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова (1907, впервые на рус. сцене), "Тристан и Изольда" Вагнера (1908, совм. с В. Э. Мейерхольдом), "Боярыня Вера Шелога" и "Псковитянка" Римского-Корсакова (1933) - в Мариин-ском т-ре (ныне Т-р оперы и балета им. Кирова) и др. Соч.: Сорок лет на сцене русской оперы. Воспоминания. 1898-1930, Л., 1936. Л. Ив. ШКВАЛОВ (наст. фам,- С а м г и н), Иван Павлович [р. 1(13).1.1899] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Узб. ССР (1946) и Тадж. ССР (1951). Сценич. деятельность начал в 1918, первоначально в рабочем т-ре-студии при железнодорожных мастерских ст. Муром. Затем работал в т-рах Горького, Саранска, Пензы, Иванова, Свердловска, Челябинска, Тобольска и др. С 1933 - актёр и режиссёр Самаркандского рус. т-ра. С 1946 работает в т-ре Сов. Армии Туркестанского военного округа. Роли: Гай ("Мой друг" Погодина), Кошкин ("Любовь Яровая"), Гранатов ("Человек с портфелем" Файко), Васильков, Телятев ("Бешеные деньги" Островского), Арбенин ("Маскарад"), Сергей Луконин ("Парень из нашего города"), Сафонов ("Русские люди"); Паратов; Иван Рыбаков (о. п. Гусева), Кузьмин ("Губернатор провинции" бр. Тур и Шейнина), Ромодан ("Крылья" Корнейчука), Забелин ("Кремлёвские куранты"); комиссар Горячев ("Крепость над Бугем" Смирнова). Пост.: "Бешеные деньги"; "Слава" Гусева (оба в 1936), "Коварство и любовь"; "Батальон идёт на запад" Мдивани (оба в 1941), "Чужой ребёнок" Шкваркина (1936), "Платон Кречет" (1937); "Проделки Майсары", "Бай и батрак" Хам-зы (оба в 1940), "Честь" Мдивани (1949) и др. Гл. режиссёр народного радиотеатра (Ташкент). В. Д. ШКВАРКИН, Василий Васильевич [р. 17(29).V. 1894] - рус. сов. драматург. Первая пьеса - историч. драма "Предательство Дегаева" (1925, Т-р им. МГСПС). В дальнейшем Ш. пишет гл. обр. комедии, в к-рых лирика сочетается с острой сатирой. Комедии Ш. обличают мещанство, бюрократизм. Положительные герои его пьес борются против бурж. пережитков в сознании людей. В лучшей пьесе Ш.- "Чужой ребёнок" (1933, Ленингр.т-р Комедии, Моск. т-р Сатиры)-чётко определились особенности творчества драматурга: светлый юмор, ирония, мастерское владение приёмами комедийного т-ра. Пьесы Ш. широко ставились в сов. т-ре и за рубежом. Ш. принадлежат также пьесы: "Вредный элемент" (1927, Студия Малого т-ра), "Шулер" (1929, там же и Ленингр. т-р Комедии), "Простая девушка" (1937, Моск. т-р Сатиры), "Весенний смотр" (1937, Ленингр. т-р Комедии), "Страшный суд" (1939, там же), "Последний день" (1945, Т-р им. Вахтангова), "Мирные люди" (1945, Ленингр. т-р Комедии) и др. Соч.: Комедии, М., 1954. Лит.: Фролов В., О советской комедии, М., 1954. И. В. ШКЕТАН [наст. имя и фам.- Яков Павлович Майоров; 17(29).Х. 1898-16.V.1937] - марийский сов. писатель, драматург. Один из основоположников марийской советской литературы. После Октябрьской революции был организатором передвижной марийской труппы, работал как режиссёр и актёр. В 1919 написал своё первое дра-матургич. произв.пьесу "Лишний" из жизни дореволюц. марийской деревни (дост. участниками художеств. самодеятельности Обл. парт. школы). Теме революции и гражд. войны посв. пьеса "Весна победила" (1922). Крушение собственнич. психологии, рождение сельской кооперации показаны в драме "Сардай" (1922). В пьесах "Эх, родители!" (1923), "Бешеный" (1922) Ш. высмеивает отживший жизненный уклад. В пьесе "Восход солнца" (1932) драматург призывает к бдительности. О дна из последних пьесШ.- "Урожай" - посв. колхозному строительству (1933). Комедии Ш. ("Кривоносый лапоть", 1935, и др.) проникнуты нар. юмором, написаны образным языком, высмеивают реакц. взгляды, бюрократизм, тщеславие. Большое влияние на творчество Ш. оказал М. Горький (даже свой псевдоним - по-русски "одинокий"- Ш. взял в подражание псевдониму Горького). Пьесы Ш. были пост. Марийским т-ром в Йошкар-Оле, к-рый носит имя Ш. Ставились также Передвижной марийской труппой, нац. драм. кружками. Соч.: Пьеса - Шамыч, в его. кн.: Пьесы, Йошкар-Ола, 1950; Пьеса - влак, [Собр. соч.]. Роман, пьеса, ойлымаш, очерк да статья-влак, т. 1, Йошкар-Ола, 1962 (на марийском яз.); Восход солнца. Пьесы, пер. с марийского, Йошкар-Ола, 1954. (Послесловие Б. Бассаргина "М. Шкетан - драматург"). Лит.: Э м а н С., М. Шкетанын драматургийже,- "Марий альманах", Йошкар-Ола, 1948, № 22, с. 165-68; его же, Драматургия Шкетана, в кн.: Ученые записки МарНИИ языка, лит-ры и истории, вып. IV, Йошкар-Ола, 1951, с. 59- 80; Асылбаев А., Классик марийской лит-ры, в альманахе "Молодость", кн. 7, Йошкар-Ола, 1948; Че р н ы х С., Драматургия классика марийской советской лит-ры М. Шкетана начала 20-х годов, в кн.: Ученые записки Каршин-ского гос. педагогич. ин-та, вып. 3, Карши, 1959, с. 79-96; Бассаргин Б. А.,М. Шкетан. О жизни и творчестве писателя, Йошкар-Ола, I960 (имеется библ., с. 117-19). А. Ив. ШКЛЯЕВА-ВОЛКОВА, Анастасия Васильевна [р.8(21).X.1908] - удм. сов. актриса. Нар. арт. Удм. АССР (1957) и засл. арт. РСФСР (1958). В 1930 окончила 2-годичные театр. курсы в Ижевске. В 1931-33 училась в Центр, техникуме театр. иск-ва (ныне ГИТИС). В 1933-61 - актриса Удмуртского т-ра (Ижевск). Создала образы удм. женщин, точно передающие особенности нац. характера, быта. Роли: Груня Тарасова, Лена, Валентина, Саня (о. п., "Голубые глаза", "Герои", "Капитан Усманов" Гаврилова), Дукья ("Старый Мултан" Петрова), Дыдык ("Огненное моление" Садовникова), Чумой ("Отщепенец" Перевощикова), Петровна ("Не забывайте этого" Перевощикова), Арина Пантелеймоновна ("Женитьба"), Кабаниха, Пелагея Егоровna, Анна Устиновна ("Гроза", "Бедность не порок", "Пучина" Островского), Полина ("Враги"), Марья Тарасовна ("Платон Кречет") и др. Л. Ив. ШКОЛА ВЕРХОВОЙ ЕЗДЫ - см. Конный жанр. "ШКОЛА ЗДРАВОГО СМЫСЛА" (L'ecole du bon sens) - назв. лит. группы, в к-рую входили франц. драматурги 40-50-х гг. 19 в., выступавшие против романтизма. "Ш. з. с." требовала внесения в драму "разумного начала", видя его в оттеснённом романтиками классицизме. По существу же деятели "Ш. з. с." восстали против демократической, протестующей направленности прогрессивного романтизма, утверждали в драматургии бурж. мораль и правопорядок. Наиболее известным, "программным" произв. "Ш. з. с." была пьеса "Лукреция" Понсара (1843, т-р "Одеон"), написанная в форме классицистской трагедии. В полемике с романтиками Понсар создаёт свой идеал поэтического, к-рый получает выражение в образе героини, олицетворяющей собой супружескую верность. Под влиянием событий революции 1848 представители "Ш. з. с." стали обращаться к современности, изображать жизнь бурж. общества, противопоставляли романтич. теме разлада между мечтой и действительностью утверждение существующих форм обществ. устройства, "здравый смысл" среднего буржуа. Один из наиболее характерных представителей "Ш. з. с."- драматург Э. Ожъе. Деятельность "Ш. з.. с." сыграла положит. роль в развитии бурж. реалистич. драмы во Франции. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963, с. 247-51. ШКОЛА-СТУДИЯ ИМЕНИ В. И. НЕМИРОВИ-ЧА-ДАНЧЕНКО при МХАТе СССРиме-ни М. Горького - высшее театральное учебное заведение в Москве. Организовано в 1943 с целью подготовки актёров для МХАТа в духе идейно-творческих принципов этого т-ра. Затем студия стала готовить работников и для др. т-ров. В Ш.-с. имеются ф-ты: актёрский и постановочный (выпускает художников-технологов сцены - руководителей постановочной частью и цехов). В 1961 открылось вечернее отделение постановочного ф-та, а в 1964 очное и заочное вечерние отделения актёрского ф-та при Оренбургском, Калининском, Вологодском и др. т-рах. При Ш.-с. действует научно-исследовательская комиссия по изучению и изданию наследия К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Среди преподавателей Ш.-с.нар. артисты СССР В. О. Топорков, M. H. Кедров, В. Я. Станицын, П. В. Массальский, засл. деят. иск-в В. В. Шверубович и др. Ректор Ш.-с.- В. 3. Радомысленский. Наряду с осн. дисциплинами (актёрское мастерство и сценич. речь) в студии преподаются также пение, фехтование, со-циально-экономич. науки, эстетика, история т-ра, музыки, лит-ры, изобразит, иск-в. Мн. воспитанники студии вошли в труппу МХАТа - Е. А. Хромова, В. С. Давыдов, Л. И. Губанов, H. И. Гуляева, B.B. Калинина, Л. А. Кошукова и др. Среди окончивших Ш.-с.- Т. В. Доронина, А. В. Баталов, Е. Я. Урбанский, В. И. Коршунов и др. В 1956 выпускники Ш.-с. вместе с молодыми актёрами др. т-ров образовали новый молодой театр "Современник". А. Д. ШКОЛЬНАЯ ДРАМА-вид драм. произв., предназначавшихся для исполнения в духовных учебных заведениях. Возник в странах Зап. Европы в 15 в., в России в 17 в. с целью изучения латинского яз. Впоследствии Ш. д. стала разыгрываться на яз. народов соответствующих стран. См. Школьный театр. ШКОЛЬНЫЙ ТЕАТР (в P о с с и и) - театр при духовных учебных заведениях. Первый (упоминающийся в лит. источниках) спектакль состоялся в Кие-во-Могилянской академии. В 1672 пост. мистерия "Об Алексее человеке божием", прославлявшая царя Алексея Михайловича. В 1679 Симеон Полоцкий, разрабатывая проект создания в Москве духовной академии, писал о необходимости организации при ней Ш. т.; он написал для Ш. т. две пьесы - "Комедия-притча о блудном сыне" и о "Новуходоносоре царе". Дальнейшее развитие Ш. т. связано со Славяно-греко-латинской академией в Москве (организована в 1687). Здесь давались представления:* "Ужасная измена сластолюбивого жития с прискорбным и нищетным"(1701); мистерия "Страшное изображение второго пришествия господня на землю" (1702; в мистерии действовал т. н. Марс Роксоланский, олицетворявший Петра I и Россию), "Торжество мира православного" (о взятии рус. войсками шведской крепости Нотебурга-Орешка); "Божие уничижителен гордых уничижение" (1710; о разгроме шведской армии под Полтавой). В спектакли Ш. т. широко входили интермедии (бытовые сатирич. сценки), иногда косвенно связанные с осн. действием, в них использовались сюжеты и приёмы скоморошьих представлений и нар. игр. Часто в интермедиях в комич. виде изображались представители привилегированных классов. Самое значит, произв., написанное для Ш. т.,- "трагедокомедия" "Владимир..." Феофана Прокоповича (1705, пост. в Славяно-греко-латинской академии). В ней автор обращается к историч. сюжету (крещение Руси), вместо аллегорич. масок в пьесе действуют бытовые персонажи. Ш. т. существовали также в семинарии Ростова Великого (пост. пьесы Дмитрия Ростовского "Комедия на рождество Христово" и др.), в духовной семинарии в Сибири и др. В 1720-40 существовал Ш. т. в хирургич. школе при госпитале, руководимом доктором Бидлоо (Москва); здесь были пост. "История Александра Македонского и Дария", "Слава Российская" Журавского и др. Игра актёров в Ш. т. подчинялась правилам классицизма. Оформление и костюмы в представлениях Ш. т. носили сим-волич. характер (добродетельные персонажи появлялись в белых одеждах, злодеи - в чёрных, Мир выходил с оливковой ветвью, Изобилие - с рогом, Обман - в волчьей шкуре, Добродетель - в львиной и т. п.). Во 2-й пол 18 в. в результате гонений духовенства, протестовавшего против Ш. т. из-за развития в нём светских элементов, а также конкуренции со стороны нарождавшегося проф. драм. т-ра, Ш. т. прекратил существование. Лит.: Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958; Всеволодский-Гернгросс В. Н., Русский театр. От истоков до середины XVIII в., М., 1957.' ю. Д. ШКРОУП (Skroup), Франтишек Ян (3.VI.1801 - 7. II. 1862) - чеш. композитор, дирижёр, певец, обществ. деятель. Учился в Праге. Дирижёр Сословного т-ра в Праге (1827-57). Автор первой комич. оперы на чеш. текст - "Проволочник" (1826, Сословный т-р), в -к-рой исполнил гл. партию; опер - "Ночная тень" (1827), "Олдржих и Вожена" (1828), "Принц и змея" (1832), "Либушин брак" (1835), "Драгомира" (1848), "Морской гёз" (1851), "Колумб" (пост. в 1942, Нац. т-р, Прага). Ш. принадлежит также "библейская мелодрама" "Братья-враги" (1831), музыка к драматич. спектаклям. Лит.: Plavec J., Frantisek Skroup, Praha, 1946. Ал. М. ШЛАФ (Schlaf), Иоганнес (21.VL1862-l.II.1941)- нем. писатель и драматург. Представитель натура-листич. драмы в Германии. Вместе с А. Холъцем написал драму "Семья Зелике" (1890, "Свободный т-р" О. Брама, Берлин). Второй драме Ш. "Мастер Ельце" (1892) присущи черты импрессионизма. В пьесах Ш. изображается обыденная, будничная жизнь городских низов, моральное разложение мел-кобурж. семьи. Социальная проблематика осложняется биологич. факторами (пьянство, болезнь, смерть и т. д.). Для натуралистич. драмы Ш. типично стремление к точному воспроизведению действительности, нек-рая сентиментальность, бытовой, деформированный язык. В последующих пьесах Ш. (комедия "Весна", 1896, драмы "Гертруда", 1898, "Враждебные", 1899, "Вейганд", 1906) сказалось увлечение мистикой и теософией. Лит.: Zweig S., J. Schlaf der "Suchenden", "Magazin fur Litteratur", B., 1902, № 31; B a t e L. und W e v e r-Rotermund K., (Hrsg.), J. Schlafs Leben und Werke, Querfurt, 1933. Harn. B. ШЛЁГЕЛЬ (Schlegel) - нем. историки т-ра, критики и писатели. 1) Август Вильгельм Ш. (1767 -1845) - историк лит-ры и драматургии, критик и переводчик. Вместе с братом Фридрихом Ш. разрабатывал теорию нем. романтизма. Изучал богословие ,и филологию в Гёттингенском ун-те. Выходец из бюргерской среды, Ш. первоначально увлекался идеями франц. революции, но после 1793 стал монархистом, реакционером. Последователь идеалистич. философии И. Г. Фихте и Ф. В. Шеллинга, Ш. принял католичество и пришёл к отрицанию прогресса, поли-тич. мракобесию. В 1798-1800 Ш. совместно с братом издавал в Иене журнал "Атеней", объединивший т. н. "старших романтиков" (Л. Тик, Новалис и др.). В статьях этого журнала и особенно в цикле лекций "Об изящной литературе и искусстве" (прочитан в Берлинском ун-те в 1801-04, изд. в 1884) сказалась реакционность иенского романтизма. Ш. утверждал, что романтич. иск-во неразрывно связано с религией. Он определял прекрасное в иск-ве как "символическое изображение бесконечного". Воззрения Ш. на драма-тич. иск-во сформулированы им в цикле лекций "О драматическом искусстве и литературе" (прочитан в Вене, в 1808, изд. в 1809-11). Ш. подразделяет драму на "пластическую" "антическую" (античную) и "живописную" (современную, романтическую). Критикуя франц. классицистов за узость и рационализм, Ш. противопоставлял им творчество Шекспира. Он перевёл 17 трагедий Шекспира. В 1797-1801 совм. с Тиком издал 8 томов пьес Шекспира в собстз. переводе. Эволюция политич. и эстетич. взглядов Ш. выразилась в переоценке им в последующие годы античности, франц. классицизма, творчества Шекспира, в утверждении драматургии Кальдерона, насыщенной религиозными мотивами, христианским смирением, мистикой (Ш. перевёл 5 драм Кальдерона). Единственная самостоят, пьеса Ш.- "Ион" (1803). 2) Фридрих Ш. (1772-1829) - нем. писатель, критик. Брат Августа Вильгельма. Теоретик "иенского романтизма". Получил филологич. образование в Гёттингенском и Лейпцигском ун-тах. Под влиянием франц. революции увлекался античной демократией, но впоследствии стал ревностным защитником реакц. политики Меттерниха, призывал бюргеров к примирению с феодальными нем. порядками, проповедовал католицизм. В журнале "Атеней" (1798-1800) Ш. опубликовал "Фрагменты", в к-рых, опираясь на идеалистич. философию И. Г. Фихте, изложил эстетич. принципы "иенского романтизма". Ш. утверждал субъективизм творчества, выдвинул принцип романтич. иронии, стремления к прекрасному, бесконечному. Интерес Ш. к т-ру проявился в его эстетич. статьях о драме и комедии. Он обосновал принципы совр. философской трагедии, к-рую противопоставил античной трагедии. В статье "Об эстетической ценности греческой комедии" Ш. утверждал принципы абстрактной комедии ("чистой радости"), резко критиковал совр. ему мещанскую драму А. Иффланда и А. Коцебу, противопоставляя ей романтич. драму. Единственная трагедия Ш. "Аларкос" (1802) написана под влиянием Кальдерона. Эстетич. теории бр. Ш. оказали влияние на европейский романтич. театр 19 в. Бесспорной заслугой их является утверждение в Германии драматургии Шекспира. Лит.: Литературная теория немецкого романтизма. Л., [1934], с. 169-210; Brandt О., A. W. Schlegel. Der Romantiker und die Politik, Stuttg,- B., 1919; G e n e e R., A. W. Schlegel und Shakespeare, B., 1903; Wiese B., F. Schlegel, B., 1927. г. Гур. ШЛЕПЯНОВ, Илья Юльевич [27.Х (9.XI). 1900- 21.XII. 1951] - рус. сов. режиссёр и театр. художник. Засл. арт. РСФСР (1933). Учился в Гос. высших режиссёрских мастерских (ГВЫРМ; окончил в 1925). Одновременно оформлял спектакли в Т-ре им. В. Э. Мейерхольда: "Д. E." Подгаецкого (1924), "Учитель Бубус" Файко и "Мандат" Эрдмана (1925). Под рук. Мейерхольда Ш. разработал для этих спектаклей многообразные приёмы сценич. оформления (подвижные щиты, трансформирующие сценич. площадку, движущиеся концентрич. круги-кольца сцены, сочетающиеся с системой щитов, и др.). В 1926-28 Ш.- гл. художник Бакинского рабочего т-ра. Затем (до 1937) - режиссёр и гл. художник моек. Т-ра Революции; оформил здесь спектакли: "Поэма о топоре" (1931), "Мой друг" (1932) и "После бала" (1934) Погодина, "Ромео и Джульетта" (1935) и др. Для работ Ш. этого периода характерны конструктивно-архитектурный принцип оформления, применение фотомонтажа, отказ от живописных плоскостных декораций. В пост. и оформлении "Улицы радости" Зархи (1932, Т-р Революции) Ш. воспроизвёл конкретную атмосферу лондонского захолустья, разоблачал консервативно-мещанский уклад жизни бурж. Англии. С конца 30-х гг. занимался в осн. режиссёрской работой. В 1938-39 - в Ленингр. Малом т-ре оперы и балета (пост. "Кола Брюньон" Кабалевского, "Помпадуры" Пащенко). В 1940-44 руководил Т-ром Ленсовета и Т-ром Сатиры в Москве. С 1944- гл. режиссёр Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова. Наряду с пост. классики ("Травиата", 1944, "Евгений Онегин", 1945, "Борис Годунов", 1949), Ш. ставил здесь также произв. сов. оперного репертуара: "Дуэнья" Прокофьева (1946), "Семья Тараса" Кабалевского (1950; Гос. пр. СССР, 1951) и др. Деятельность Ш. Б этом т-ре (проходившая в содружестве с дирижёром Б. Э. Хайкиным) отличают поиски монументальной формы, композиционная чёткость и естественность массовых сцен, стремление добиться от певцов исполнения, свободного от натуралистич. штампов и бытовых деталей. Большое внимание Ш. уделял изобразительной стороне спектаклей (работал с художниками В. В. Дмитриевым, С. Б. Вирсалад-зе, А. И. Константиновским и др.). Значит, событием муз.-театр. жизни был пост. Ш. в Т-ре им. Кирова героико-патриотич. спектакля "Орлеанская дева" Чайковского (1945; Гос. пр. СССР, 1946). Лгит.: Гвоздев А. А., Театр имени Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927; Марголин С., Художник театра за XV лет, М., 1933; Богданов-Березовский В., Ленингр. гос. акад. ордена Ленина театр оперы и балета им. С. М. Кирова, Л.- М., 1959. М. П. ШЛЕТЫНЬСКИЙ (Szletynski), Хенрык (р. 27.11. 1903) - польский актёр, режиссёр, педагог. Член ПОРП с 1949. В 1923 окончил актёрский ф-т Варшавской консерватории. Ученик Ю. Остэрвы, С. Высоцкой и А. Зельверовича. Актёрскую деятельность начал в "Т-ре Розмаитости" (Варшава) под рук. Л. Соль-ского, затем играл в т-рах гг. Калиша, Вильно, Львова. Одновременно в 1926 окончил историч. и филологич. ф-ты Варшавского ун-та. С 1930 - актёр "Т-ра Атенеум" (Варшава), был также лит. руководителем этого т-ра. После установления в стране нар. власти в 1945 Ш. организовал и возглавил драматич. студию в Лодзи - первое послевоенное театр. учебное заведение в Польше. В 1945-48 - актёр и режиссёр Т-ра Войска Польского (Лодзь), в 1948-49 и 1956-59 т-ров "Польски" и "Камеральны" (Варшава), в 1949-56 т-ров гг. Вроцлава, Кракова и "Т-ра Повшехны" в Варшаве, с 1959 работает в "Т-ре Народовы" (Варшава). Роли: Порфирий ("Преступление и наказание" по Достоевскому), пан Иовяльский (о. п. Фредро), Энгстранд ("Привидения"), Журден ("Мещанин во дворянстве"), Вурм ("Коварство и любовь"). Грабен ("Балладина" Словацкого), Мальволио ("Двенадцатая ночь"), Журналист ("Свадьба" Выспяньского), Серебряков ("Дядя Ваня") и др. Пост.: "Разбойники" (1933); "Преступление и наказание" по Достоевскому (1934), "Егор Булычев и другие" (1935); "Враг народа" Ибсена (1935), "Чужой ребёнок" Шкваркина, "Роза" Жеромского, "Антигона" Софокла (все в 1936), "Женитьба" (1937), "Отелло" (1948); "Остров мира" Петрова (1949; первая пост. в Польше), "Фантазий" Словацкого (1954), "Таланты и поклонники" (1959); "Борис Годунов" (1963), "Ричард II" Шекспира (1964) и др. С 1952 преподаёт в Академии иск-в (Варшава, Краков), Высшей театр. школе (Варшава), с 1952- профессор. Ш.- автор работ, посв. проблемам совр. новаторского т-ра, сценич. речи, учению Станиславского и др. В 1959-61 и 1963-65 возглавлял Союз польских артистов т-ра и кино, в 1958-64 - член Варшавского комитета ПОРП, в 1959-65 - член Гл. правления Международной федерации актёров (ФИА). Соч.: Problematyka badan nad teatrem novoczesnym i wspolczesnym, "Materialy do studiow i dyskusji z zakresu teorii i historii sztuki, krytyki artystycznej...,", Warsz., 1955, .№ 3-4; Szkola dramatyczna W. Boguslawskiego, Warsz., 1954; Przedmowa do wydania polskiego, в кн.: Stanislawski K., Etyka, Kr., 1951; Problemy wymowy scenicznej, в кн.: Kultura mowy scenicznej, Warsz., 1961; Szkice o teatrze rosyiskim, [Warsz.], 1947. Л. Мал. "ШЛОСПАРК-ТЕАТР" (Schlosspark-Theater) - нем. театр. Находится в Зап. Берлине. Основан как летний театр в 1838 в пригороде города, в районе Штеглиц в дворцовом парке (отсюда название). Открыт на линии Берлин-Потсдам для увеселения пассажиров на время остановки поезда. Здесь ставились комедии и мещанские драмы, одноактные пьесы, водевили. В 1855 т-р закрылся. В 1921 после перестройки соседнего со Штеглицким дворцом помещения т-р был вновь открыт пост. трагедии Шекспира "Тимон Афинский". В 1921-24 т-р работал под назв. Малый т-р (Kleines Haus). Возглавляли театр режиссёр П. Хенкель и Г. Лебеде, а затем Роберти. С 1924 до конца 2-й мировой войны помещение использовалось как кинотеатр. В 1945 т-р открылся вновь под художеств. руководством режиссёра Б. Барлога, при участии актёров театра и кино - В. Пледат, X. Кнеф, Э. Бигель и др. Была пост. комедия совр. нем. драматурга К. Герца "Фокус-покус". В сезон 1945/46 здесь преимущественно ставились пьесы англ., франц. и амер. драматургов: "Золотой дождь" Пристли, "Игра любви и смерти" Роллана, "К золотому якорю" Паньо-ля. В этом же сезоне была пост. пьеса Катаева "Квадратура круга". Затем т-р осуществил ряд пост. клас-сич. драматургии: "Двенадцатая ночь" (1945), "Укрощение строптивой" (1946); "Минна фон Барнхельм" Лессинга (1941) и совр. нем. драматургов - "Крысы" Гауптмана (1946), "Меловой круг" Клабунда (1944), "Чёртов генерал" Цукмайера (1947). В 50-е годы Ш.-т. превратился в один из ведущих т-ров Зап. Берлина. Большое место в его репертуаре заняла классич. драматургия: "Тассо" Гёте (1949), "Буря" Шекспира (1950), хотя одновременно продолжались пост. совр. франц., англ. и амер. авторов (ОНила, Ионеско, Элиота). Отдельные спектакли на сцене т-ра осуществляли крупные режиссёры, приглашённые из др. т-ров, - В. Фельзенштейн, Б. Фиртель и др. В 1951 Ш.-т. объединён с "Шиллер-театром" под рук. Б. Барлога. Возник общий актёрский ансамбль. Наряду с "Шиллер-театром "Ш.-т." был включён в систему т. н. "Городских театров" и стал получать дотации от гор. управления. На показе драматич. т-ров ФРГ, Зап. Берлина, Швейцарии и Австрии "Ш.-т." получил первую премию за пост. пьесы амер. драматурга Э. Олби "Кто боится Вирджинии Вульф". Лит.: Schlosspark-Theater, hrsg. von Fr. Luft., В., 1955. И. Н. ШЛУГЛЕЙТ, Мориц Миронович [26. XI (8. XII). 1883 -23.IX.1939] - сов. театр. деятель. В 1907 окончил Киевский ун-т (юридич. ф-т). Учился в Киевской драм. школе. До 1917 служил актёром в т-рах Одессы, Ростова-на-Дону, Екатеринбурга, Саратова (сценич. псевдоним - Миронов). В 1917-25 был директором б. Т-ра Корша; в 1925-29 - Объединения драм. т-ров Восточной Сибири (Красноярск, Иркутск) и Дальнего Востока (Хабаровск-Владивосток) и др.; в 1930-32 - Свердловского т-ра. В 1932-34 - зам. директора Т-ра им. Вс. Мейерхольда, с 1934-36 - директор Т-ра ВЦСПС. Выступал со статьями в театр. периодич. печати. А. Шн. ШЛЫКОВА-ГРАНАТОВА, Татьяна Васильевна [1773-25. I (6. П). 1863] - J)yc. актриса. Род. в семье крепостного оружейника.С 7 лет воспитывалась в доме графа Н. П. Шереметева. С детства выступала на сцене домашнего театра. Проявляла большие способности к музыке, пению и особенно к танцам (уже в 1785 выделялась как танцовщица). Хорошо знала поэзию, русскую литературу, франц. и итал. языки. Декламации, танцам и музыке обучалась у известного балетмейстера Ле Пика. Создала одухотворенные образы в балетах "Инесса де Кастро" Чианфа-неллу (дочь короля), "Медея и Язон" Соломони (Креу-за) и др. Играла роли в комедиях ("Обольщённый" Екатерины II). Исполняла также оперные партии (юная самнитянка - "Самнитские браки" Гретри, Кларис-са - "Смешной поединок" Паизиелло). Получив вольную (1803), Ш.-Г. продолжала жить в доме графа до конца жизни, воспитывая его сына и внука. Лит.: E л и з а р-о в а Н. А., Театры Шереметевых, М., 1944, с. 306-11. С. К. ШМАКОВ, Фёдор Иванович [р. 16.11 (1. III). 1917] - рус. сов. актёр. Нар. арт. БССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1939 окончил Ленингр. театр. ин-т и с этого же года до 1941 - актёр Рус. т-ра БССР в Могилёве. Играл здесь роли: Вася ("Таланты и поклонники"), Виктор ("Сказка" Светлова), Степиков ("Интервенция" Славина). С 1941 работает во 2-м Белорус. гос. драм. т-ре (ныне Т-р им. Я. Коласа). Образы, созданные Ш., исполнены обаяния и душевной теплоты, актёру присущи простота, искренность чувств. Ш. исполнял роль В. И. Ленина в спектаклях "Семья" Попова (1949) и "Вечный источник" Д. Зорина (1957). Роли: Овод (по о. п. Войнич), Перегуд ("Испытание огнём" Крапивы), Клайд Грифитс ("Американская трагедия" по Драйзеру), Андрей Лобанов ("Андрей Лобанов" по роману "Искатели" Гранина), Петя ("Чудесный сплав" Киршо-на), Сергей ("Иркутская история" Арбузова), Гаворка ("Изгнание блудницы" Шамякина), Алексей Жмакин ("Один год" по Герману), Аксен Кам ("Гроза будет" Звонака по роману Я. Коласа "На роостанях"), Василь ("Потерянный сын" Данилова), Нестерка (о. п. Вольского), Безбородко ("Правда и кривда" Стельмаха). Лит.: Майстры беларускай сцэны, Мшск, 1960, с. 263- 267; Н я ф ё д Ул., Беларуск! тэатр. Нарыс псторьп, Мшск, 1959. АН. С. ШМЕЛЬЦЛЬ (Schmeltzl), Вольфганг (1500-9.1. 1557) - австр. драматург, педагог, музыкант. В 1540 основал в Вене школьный т-р. Драмы Ш. связаны с нар. творчеством; в библейские сюжеты он включал бытовые, комедийные сцены. Ш. писал на немецком яз., что делало его произведения доступными широким зрителям. Основной пафос драматургии Ш.- нравственное воспитание. Наиболее известные драмы Ш.: "Блудный сын" (1540), "Юдифь и Олоферн" (1542), "Брак в Кане" (1543), "Давид и Голиаф" (1545). Широкую известность получило "Похвальное слово Вене" (1548). Л. Лоб. ШМИДТ, Лидия Семёновна [p.22.XI(5.XII).1908j- рус. сов. актриса. Нар. арт. Тат. АССР (1954). В 1927 окончила театр. уч-ще при Т-ре им. Шевченко и вступила в труппу т-ра "Шахтёрка Донбасса", работавшего в городах Украины. Затем играла в т-рах Томска, Новокузнецка, Новосибирска ("Красный факел") и Воронежа. С 1946 - актриса Казанского рус. т-ра им. Качалова. Творчеству Ш. близки как мягкие, лирич., так и яркие сатирич. краски, она сочетает комедийность и драматизм. Роли: Софья ("Зыковы"), Таня (о. п. Арбузова), Анна Каренина; Юлия Тугина ("Последняя жертва"), Евгения ("На бойком месте"), Лушка ("Левониха на орбите" Макаёнка), Диана ("Не называя фамилий" Минко), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова), Раневская ("Вишнёвый сад"), Кручинина ("Без вины виноватые"), Преподаёт сценическую речь в Казанском театральном уч-ще. И. И. ШМИТ, Луи (наст. имя - Теодор; р. 3.11.1907)- латыш. сов. актёр, Нар. арт. Латв. ССР (1956). В 20-е гг. учился на латышских драм. курсах и в студии Рабочего т-ра в Риге. В 1927-34 работал в Рабочем т-ре, потом в Национальном. В 1940-63 - актёр Художеств, т-ра Латв. ССР. На сов. сцене ярко раскрылся талант Ш. как характерного артиста. Остротой и обобщённостью характеристик отличалось исполнение роли предателя Кангара ("Огонь и ночь" Райниса). Сатирич. заострения Ш. достигает в ролях Мальволпо ("Двенадцатая ночь"), Плюшкина ("Мёртвые души" по Гоголю), Полония ("Гамлет"). Глубоким драматизмом пронизаны образы Шмаги; Видекрана ("Цветущая пустыня" У пита), Каренина ("Анна Каренина"). Среди лучших ролей - Верейский ("Закон чести" Штейна). - В. X. ШМИТГОФ (Ш м и д г о ф, Ш м и д т г о ф) - семья русских актёров. 1) Карл (гг. рожд. и смерти неизв.). По национальности - немец. Родился в Германии. Обладая хорошим голосом, выступал в опере (Берлин). В 1834 с нем. труппой приехал в Россию. В 30-40-х гг. возглавлял труппы (преим. оперные), игравшие на польском и рус. языках в Вильно, Гродно, Брест-Литовске и др. городах Зап. края, а также в Харькове и Киеве. В 50-х гг. служил в провинц. рус. труппах (Н. Новгород, Калуга, Тула, Пенза и др.); исполнял оперные партии, иногда управлял оркестром. В 1855 был антрепренёром т-ра во Владимире. Лит.: "Репертуар и Пантеон", 1843, кн. 10, с. 13; Г а ц и с с к и и А. С., Нижегородский театр. Н.-Новгород, 1867, с. 44. 2)Эвелина Карловна [1828-17(29).VIII. 1860] - дочь Карла UI. Гражданская жена актёра Н. К. Милославского. Сценич. деятельность начала в 1843 в Брест-Литовске в труппе отца. Выступала в комедиях, водевилях, операх. Затем работала в Харькове, Киеве, Н. Новгороде, Туле, Казани, Воронеже и др. провинц. городах. В 1852 поступила на моек. оперную сцену, но в 1855 (после пожара Большого т-ра) вновь вернулась в провинцию. Играла преим. в водевилях и комедиях: Серафима Лафайль (о. п. Бруннера), Сусанна ("Сиротка Сусанна", переводной водевиль П. Григорьева), Кетли (одноим. водевиль Дювера, пер. Д. Ленского), Катерина ("Любовное зелье", опера-водевиль, пер. с франц. Д. Ленского) и др. Большим успехом пользовалась также в роли Луизы ("Коварство и любовь"). Образы, созданные Ш., были отмечены женственностью, грацией. Особенно ей удавались роли "невинных страдалиц", покорно переносящих свои несчастья. Лит.: Г а ц и с с к и и А. С., Нижегородский театр. Н.-Новгород, 1867, с. 36-37; "Пантеон", 1852,т. 3, кн. 5; "Музыкальный и театральный вестник", 1856, № 15, 1859, Jo 40. 3) Л ю ч и я (Л ю ц и я) Карловна (род. в сер. 1830-х гг.-г. смерти неизв.)-дочь Карла Ш. Училась в Моск. театр. школе на балетном отделении. С 1850 работала на провинц. сцене как танцовщица. В сер. 50-х гг. стала выступать как драм. артистка. Играла в Казани, Н. Новгороде, Владимире, Воронеже и др. городах. Исполняла роли в водевилях, комедиях, драмах: Варенька ("Новички в любви" Коровкина), Дуня ("Ночное" Стаховича), Матильда ("Аннушка, или Крепостное право" В. Иванова) и др. Большим успехом пользовалось исполнение Ш. ролей женщин из народа; игра её отличалась точностью бытового рисунка, верной передачей народной речи. Лит.: "Библиотека для чтения", 1853, апрель, с. 123; Медведев П. М., Воспоминания, Л., 1929, с. 190-91; Стахович А., Клочки воспоминаний, М., 1904. 4) Максимилиан Карлович (г. рожд. неизв.- ум. 1879) - сын Карла Ш. Сценич. деятельность начал в 1850 в Калуге. Играл в Киеве, Екатеринбурге, Казани, Саратове, Орле и др. городах. Выступал преим. в амплуа простаков и комиков. Игра Ш. отличалась живостью, естественностью. Свои лучшие роли создал в водевилях: "Мотя" Тар-новского и Руднева, "Ревнивый муж" (пер. Сабурова), "Гамлет Сидорович и Офелия Кузьминична" Д. Ленского и др. Одновременно Ш. был музыкантом - играл на скрипке в оркестре, дирижировал оркестром, сочинял муз. номера к спектаклям. Лит.: "Пантеон", 1853, т. 8, кн. 3 и т. 9, кн. 6; Медведев П. М., Воспоминания, Л-, 1929, с. 190; Самсонов Л. С., Пережитое, СПБ, 1880, с. 116. 5) Екатерина Борисовна- жена Максимилиана Карловича Ш., внучка крепостной актрисы Н. И. Пиуновой. См. Лиунова-Шмитгоф. 6) Анатолий Максимилианович [ок. 1860 - 28.X (10. XI). 1907-] - сын Максимилиана Карловича Ш. и Е. Б. Пиуновой-Шмитгоф. Сценич. деятельность начал в 1879 в Саратове в труппе В. И. Касторского. До конца жизни работал в провинции, преим. как актёр-гастролёр (кроме 1886-93, когда входил в труппу моек. Т-ра Корша). В летние сезоны организовывал собственные антрепризы (Киев, Вятка, Псков). Первоначально Ш. играл роли простаков с пением, впоследствии характерных комиков. Был широко известен как рассказчик и чтец. Систематически выступал в пьесках собств. сочинения под общим названием "Сцены и мелочи. Соч. А. Шмитгофа". Особым успехом пользовались остроумные монологи и куплеты, написанные Ш. для этих пьесок и исполненные им (со своей музыкой). Лит.: "Театр и искусство", 1904, № 34, 1907, № 44;. "Исторический вестник", 1907, декабрь; Старые комики. [Воспоминания Рубенса Чинарова], "Театральная газета", 1918, № 10. 7) Николай Максимилианович (р. ок. сер. 1870-х гг. - г. смерти неизв.)-сын Максимилиана Карловича Ш. и Е. Б. Пиуновой-Шмитгоф. На сцене с 1898. В 1904-13 и 1915-17-актёр Т-ра Лит.-художеств. об-ва в Петербурге, в 1921-22 - в Петрогр. драм. т-ре (б. т-р Нар. дома). Остальные годы работал в провинции (Новочеркасск, Ростов-на-Дону, Ярославль, Н. Новгород и др.). Критика отмечала "симпатичное дарование" Ш., в котором есть "ясность", "теплота" и "хороший вкус" (см. П. Ярцев. Малый театр. в журн.: "Театр и искусство", 1904, № 10, с. 209). Последние сведения о нём относятся к 1943 (исполнил в Ярославском т-ре роль Эверта в пьесе "Генерал Брусилов" Сельвинского). Роли: Карандышев ("Бесприданница"), Дорн ("Чайка"), Дорси ("Гувернёр" Дьяченко), Наполеон ("Мадам Сан-Жен" Сарду и Моро), Имшин ("Самоуправцы" Писемского) и ДР- А. К л. ШМИТТ (Schmitt), Флоран (28.IX.1870 -17.VIII. 1958) - франц. композитор. Учился в Парижской консерватории у. Ж. Массне и Г. Форе. Ш.мастер красочного оркестрового письма (автор большого количества крупных сймф. произв.). В его музыке проявились влияния нем. романтизма. Автор балетов - "Трагедия Саломеи" (1907, т-р Искусств, Париж), "Маленький Эльф Закрой-Глазки" (1924, т-р "Опера комик", Париж), "Ориана несравненная" (1938, т-р "Гранд-Опера", Париж). Выступал как муз. критик в газ. "Тан". Член к-та Независимого муз. об-ва (1900); президент Нац. об-ва музыки; член Ин-та Франции (1936). В 1922-24 - директор консерватории в Лионе. Лит.: Ferroud Р. О., Autour de Florent Schmitt, P., 1927; H u cher Y., F. Schmitt. L'homme et l'artiste. Son epoque et son ?uvre, P., 1953. Д j\/r ШМЙТХЕН, Мирдза (р. 10. II. 1887) - латыш. сов. актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1950). В 1906 вступила в труппу латышского т-ра "Аполло". Дарование Ш. раскрылось в Новом Рижском т-ре (1908-15), где актриса играла ведущие роли: Раутен-делейн ("Потонувший колокол" Гауптмана, 1909), Ирина ("Три сестры", 1910). Играла в первых пост. пьес Райниса: Лаймдота ("Огонь и ночь", 1911), Виз-булите ("Индулис и Ария", 1912), создала волнующий образ Барбы ("Вей, ветерок!", 1914). Во время 1-й мировой войны играла в разных т-рах, с 1919 - актриса Рабочего т-ра Сов. Латвии (ныне Академич. т-р драмы Латв. ССР). Играла гл. женские роли в премьерах пьес Райниса: Дина ("Иосиф и его братья", 1920), Магоне ("Воронёнок", 1921). На сцене сов. т-ра играла роли любящих матерей и характерные роли: Эде ("Слово женщинам" Залите, 1949), Богаевская ("Варвары", 1951), фрау Мильх ("Под золотым орлом" Галана, 1952), Улита ("Лес", 1953), Индраниха ("Индраны" Блаумана, 1054). Для творчества Ш. характерна психологич. глубина, лиричность, высокая культура речи. Лит.: Dzene L., Labais muzs, Riga, 1964. B. X. ШМОК (Smok), Павел (р. 22. X. 1927) - чехосло вацкий артист балета и балетмейстер. Учился на драматич. и балетном ф-тах в Пражской консерватории. С 1952 работал танцовщиком в оперном т-ре Чехословацкой армии. В 1955-58 солист балета в Т-ре им. И. К. Тыла в Пльзене. Партии: Вацлав ("Бахчисарайский фонтан"), Петька ("Юность" Чу-лаки), Ли-Шан фу ("Красный цветок"). В 1958-Cl руководил балетной труппой в Усти-над-Лабой (Т-р им. 3. Неедлы), в 1961-64 - балетной труппой Гос. т-ра в Остраве. В 1964 вместе с Л. Огоуном организовал экспериментальный балетный т-р - "Новый балет Праги", к-рый гастролировал в 1965 в Москве. Ш. стремится к созданию спектаклей на совр. тему и поискам новых танц. форм. Пост.: "Новая Одиссеям Брунса (1960, Усти-над-Лабой), "Голубая рапсодиям Гершвина (1962, Брно), "Писассиада" Купки (1963, Остравское телевидение), "Фрески Мартину (1964, "Новый балет Праги"), "Джазовая сюита" Краут-гартнера (1964, там же). Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky balet, Praha, 1962. "Tanecni listy", 1965, № 1,6. Я. Ulep, ШМОРГОНЕР, Александр Давидович [р. 28.III (10. IV). 1908]- рус. сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1931 окончил Ленингр. консерваторию (класс фп. О. К. Калантаровой; дирижированием занимался у Н. А. Малько и А. В. Гаука). В 1938-48-дирижёр, в 1953-55 - гл. дирижёр Свердловского т-ра оперы и балета; в 1933-35 - дирижёр, в 1955-63- гл. дирижёр Пермского т-ра оперы и балета; работал дирижёром в Ташкенте и Алма-Ате; в 1948-49-худ. рук. Куйбышевского т-ра сперы и балета; с 1963 - гл. дирижёр Горьковского т-ра оперы и балета. Дирижировал операми и балетами: "Гроза" Трамбицкого (1943) - в Свердловском т-ре оперы и балета. "Заря" Молчанова (1956), "Овод" Спадавеккиа (1957) - в Пермском т-ре оперы и балета. "Демон" (1939), "Раймонда" (1940), "Риголетто" (1946); "Севастопольцы" Коваля (1947), "Таня" Крейтнера (1954) - в Свердловском т-ре оперы и балета. "Князь Игорь" (1948), "Мазепа" (1949) - в Куйбышевском т-ре оперы и балета. "Маскарад" Толстого (1957), "Семён Кот-ко" Прокофьева (1960) - в Пермском театре оперы и балета. "Отелло" Верди (1964). "Фома Гордеев" Касьянова (1966)-в Горь-ковском т-ре оперы и балета и др. С 1938 ведёт педагогическую деятельность в Свердловской и Горь-ковской консерваториях. А. Ив. ШМЫГА, Татьяна Ивановна (р. 31.XII. 1928) - рус. сов. артистка оперетты (ли-рич. сопрано). Засл. арт. РСФСР (1960). Окончила ГИТИС. С 1953 - солистка Моск. т-ра оперетты. Иск-во Ш. отличается артистичностью, эмоциональностью. Она наделяет своих героинь внутренней чистотой, душевной мягкостью, искренностью. Лучшие роли: Чани-та, Глория ("Поцелуй Ча-ниты", "Цирк зажигает огпи Милютина), Топя ("Белая акация" Дунаевского), Таня ("Весна поёт" Кабалевского), Любаша ("Севастопольский вальс" Листова), Виолетта ("Фиалка Монмартра" Кальмана), Адель ("Летучая мышь" И. Штрауса), баронесса Лили (о. п. Хуста), Элиза ("Моя прекрасная леди" Лоу), Мария ("Вестсайдская история" Бернстайна). 'Лит.: Фалькович Е., Необычное в оперетте, "Театр. жизнь", 1961, № 15; Я p о н Г., О любимом жанре, М., 1960; Янковский М. О., Советский театр оперетты, Л.-М., 1962. М.Лифш. ШНЕЕР, Александр Яковлевич [р. 25.XII.1892 (6. I. 1893)] - сов. театровед, театр. критик, театр. деятель. В 1913 окончил филологич. ф-т Бернского ун-та (Швейцария). В 1919-23 работал театр. инструктором в политпросветах политуправлений Туркестанского фронта. Заволжского и Приволжского военных округов. В 1924-37 - в ЦК Рабис, Гла виску сстве, К-те по делам иск-в; был зав. лит. частью в Большом т-ре и т-ре "Ромэн" в Москве, в т-рах Куйбышева, Костромы, Казани, Свердловска. Печатается с 1918 (псевдонимы: С. Аронов, Корбон). Ш.- автор статей в периодич. прессе. Один из авторов и консультантов "Театральной энциклопедии". Соч.: "Былое", Самара, 1922; "Художественно-политические советы" и "Спектакль сегодня", М., 1930 (совм. с Н. Корепановым); Московский Камерный театр. М., 1933; Культработа в профсоюзе Рабис, М., 1934; Театр юного зрителя в СССР, М.- Л., 1940; Казахстанские спектакли, "Театр", 1949, № 9. С. Г. ШНЕЙДЕР (Schneider), Гортензия (30. IV. 1838 - 6.V. 1920) - франц. артистка оперетты. Начала сце-нич. деятельность в Бордо. С 1855 - артистка т-ра "Буфф-Паризьен" (Париж), созданного Ж. Оффен-бахом. Исполнительская манера Ш.- классич. образец стиля франц. оперетты - отличалась блеском, динамичностью. Создала ряд заглавных ролей в произв. Оффенбаха: Прекрасная Елена, Герцогиня Ге-ролыптейнская, Перикола; Булотта ("Синяя Борода") и др. Лит.: Янковский М., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, Л.- М., 1937; Morel H., Hortense Schneider, P., 1866; Martinet A., Offenbach, sa vie, son oeuvre. P., 1887. M. Ян. ШНЙЦЛЕР (Schnitzler), Артур (15.V.1862-21.X. 1931) - австр. драматург. По образованию врач. Принадлежал к австр. группе импрессионистов (Г. Бар, П. Альтенберг, Г. Гофмансталь). Творчество Ш. развивалось под влиянием субъективно-идеали-стич. философии. Герои его произведений находятся во власти настроений, эмоций, действительность воспринимается ими как хаос случайностей. Утончённый психологич. анализ внутр. мира героев характеризует драмы Ш., он создаёт конкретные картины совр. ему жизни. Художеств, приёмы Ш.- внешняя обыденность диалога, скрывающего внутр. подтекст, бытовые сцены, содержащие второй план, трагизм ситуаций, переходящий в бурлеск и фарс. Ш. утверждает, что жизнь - комедия, к-рую разыгрывают люди-марионетки. В драмах Ш. находят выражение бессилие и обречённость мелких буржуа империа-листич. Австрии, их страх перед жизнью, стремление уйти от неё в мир "красоты и наслаждений". Наиболее известные драмы Ш.: "Сказка" (1894), "Зелёный попугай" (1899), "Хоровод" (1900), "Покрывало Беатрисы" (1901), "Анатоль" (1903), "Крик жизни" (1906), "Сестры" (1919). Пьесы Ш. пользовались успехом на рубеже 19-20 вв. Шли в "Бургтеатре", берлинском Нем. т-ре и др. Соч.: Gesammelte Werke, Fr. /M., 1950; в рус. пер.- Полное собр. соч., т. 1-8, М-, 1903-10. Лит.: Specht R., Arthur Schnitzler, der Dichter und sein Werk, B., 1922; Korner J., Schnitzlers Gestalten und Probleme, W., 1921. Л. Л об. ШОВИРЕ (Chauvire), Ивет (р. 22. IV. 1917) - франц. артистка балета. В 1927-31 училась в балетной школе при т-ре "Гранд-Опера". С 1941 - ведущая танцовщица этого т-ра. В 1946 - в труппе "Балет Елисейских полей"; в 1947-49 - вновь в т-ре "Гранд-Опера". Выступала в Милане в т-ре "Ла Скала", в Нью-Йорке с труппой "Русский балет Монте-Карло", в Лондоне - "Фестивал балле" и др. Ш.- выдающаяся представительница франц. школы классич. танца. Блестящее мастерство и тонкая артистичность, изящество, строгое чувство стиля и филигранная отделка деталей - эти общие черты франц. школы получили в творчестве Ш. глубоко индивидуальное воплощение. Утончённое иск-во Ш. насыщено острым драматизмом, энергией и волей. Бесстрашие её хрупких героинь составляет драматич. контраст малодушию, душевной усталости сопутствующих ей героев. Лучшая из партий Ш.- Тень в балете-аллегории "Видения" Core - образ вечной спутницы, заставляющей идти вперёд изнемогающего в борьбе человека. В этой партии, как и в др. партиях совр. репертуара (балеты "Икар" Шифера, "Наутеос" Леле), Ш. демонстрирует пластику интенсивную и вместе с тем изысканную. Лучшая партия классич. репертуара - Жизель. Лит.: Guillot de Rode F., Ivette Chauvire. P., 1950; L i d o v a I., Y'vette Chauvire, в кн.: Dancers and critics, L., 1950. В. Г. ШОКОЛАД, Ш о к о л a (Chocolat; наст. имя - Рафаэль Падилья, Padilla;1868-1917) - клоун. С 1884 работал с клоуном Тони и Грэсом, эпизодически - с Медраном, Пьерантони, Даниэльсом. Прославился как долголетний партнёр клоуна Фути-та. Расставшись с ним (1910), Ш. выступал со своим сыном (по сцене - Евгений Гримальди Таблет), но успехом уже не пользовался. Умер в нищете. А. Шн. ШОЛОМ-АЛЕЙХЕМ [псевд.; наст. имя и фам.- Шолом Нохумович Рабинович; 18.11 (2. III). 1859 - 13. V. 1916]- евр. писатель. Систематич. лит. работу начал в 1883. Писатель-прозаик, Ш.-А. был также драматургом. Наиболее примечательны его одноактные пьесы - "Мазлтов" ("Поздравляем", 1889), "Агенты" (1905), "Люди" (1908), "Ойлем-габе" ("Царствие небесное", 1915) и многоактные пьесы "АН ойцер" ("Клад", или "Кладоискатели", 1907, опубл. в 1927 под назв. "Золотоискатель") и "Крупный выигрыш" (1915; на сцене шла в ред. Добрушина под назв. "200 тысяч"). Драматургич. элементы характерны и для прозаич. произв. Ш.-А., поэтому многие его произведения были инсценированы. Лучшие из них"Человек воздуха" Добрушина (по повести в письмах "Менахем-Мендл") и "Тевье-молочник" Добрушина и Ойслендера (по циклу рассказов "Тевье-молочник"). Инсценировались также романы и повести Ш.-А.: "Сендер-Бланк" (1887), "Иоселе-Соловей" (1889), "Мотеле" ("Мальчик-Мотл", 1907), "Блуждающие звёзды" (1909-10) и др. Классик евр. лит-ры, Ш.-А. писал об угнетении евр. нар. масс, живущих в "черте оседлости", об их обнищании, бесправии. Особенно близка была ему тема "маленького человека", его трагич. судьба. Создав образ Менахема-Мендла - чудака и фантазёра, смешного и жалкого в своём стремлении разбогатеть, Ш.-А. противопоставил ему образ Тевье-молочника- труженика, воплощающего гуманизм народа, его веру в светлое будущее. Присущие Ш.-А. юмор, к-рый Горький назвал "печальным и сердечным", и глубокий лиризм особенно отчётливо проявились в рассказе "Мальчик-Мотл". Творчество Ш.-А. проникнуто глубоким и страстным осуждением социального строя, основанного на эксплуатации человека человеком, любовью к трудовому народу, верой в его творч. силы. С пост. произв. Ш.-А. связаны лучшие спектакли евр. т-ров в Москве, Минске, Харькове, Киеве, Одессе. Пьесы и инсц. Ш.-А. ставились за рубежом (США, Израиль и др.). В произв. Ш.-А. создали сценические образы выдающиеся мастера советской сцены - С. М. Михоэлс, В. Л. Зускин и др., в дореволюц. т-ре - Э. Р. Каминская, Л. Желязо, М. Меерсон, Р. Заславский и др. Произв. Ш.-А. широко исполняются на эстраде. С о ч. на рус. яз.: Собр. соч. в 6 тт., т. 1-6, M., 1961-Лит.: "Советиш" - Литературный альманах, № 12, М., 1941 (на евр. яз.); Д о б p у ш и н И., Драматургия классиков, М., 1948 (на евр. яз.); Парус". Литературно-художественный альманах, Рига, 1959, № 1,с. 220-28. А. Шн. ШОЛОХОВ, Михаил Александрович [р. 11(24). V. 1905] - рус. сов. писатель и общественный деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1932. Член ЦК КПСС (1961). Деп. Верх. Совета СССР 1-7-го созывов. Академик (с 1939). Ленинская пр. (1960), Нобелевская пр. (1965).Герой Социалистич. Труда (1967). Лит. деятельность начал в 1923 (в 1925 издана первая книга Ш. "Донские рассказы"). Ш. не выступал как драматург, но почти все его прозаич. произв. обрели сценич. жизнь, послужили основой для драматич. и муз. спектаклей. Наиболее широко, в различных вариантах инсценировались крупнейшие произв. Ш.- роман-эпопея "Тихий Дон" (1928- 1940; Гос. пр. СССР, 1941) и роман "Поднятая целина" (1932-59). "Тихий Дон" способствовал рождению одной из первых сов. опер (муз. И. И. Дзержинского, 1935, Ленингр. Малый оперный т-р; 1936, Большой т-р), к-рая широко ставилась в СССР и за рубежом (в ГДР, Болгарии, Нью-Йорке и др.). Со времени выпуска романа "Поднятая целина" (1-я часть) было создано 5 инсценировок. Одна из первых пост.- спектакль Театра-студии под рук. Р. Н. Симонова (1934), затем - Ленингр. т-ра ЛГСПС (1935) и др. Второй этап сценич. жизни произв. Ш. наступил в 50-е гг.; спектакли Дзержинского т-ра и Центр. т-ра Сов. Армии (оба в 1957). Наиболее значит, пост. 60-х гг., объединяющие 2 тома романа: Ленингр. Большой драм. т-р им. Горького (реж. Г. А. Товстоногов; Давыдов - Лавров, Нагульнов - Луспекаев, Лушка - Доронина, Щукарь - Е. Лебедев), Моск. т-р им. Пушкина (реж. Б. И. Равенских), Ростовский-на-Дону театр им. Горького (реж. Э. М. Бебутов). Драматпч. вариант "Поднятой целины" шёл и за рубежом, в Нем. т-ре им. Рейнхардта (ГДР, 1959), в т-ре в Лангей (Япония, 1965) и др. В муз. т-ре опера "Поднятая целина" (муз. Дзержинского) впервые пост. в 1937 в Большом т-ре и Ленингр. Малом оперном т-ре. На сюжет рассказа Ш. "Судьба человека" написана одноим. опера Дзержинского, пост. в Большом т-ре, в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова (1961) и в Киевском т-ре оперы и балета (1962). Инсценирован роман Ш. "Они сражались за Родину", пост. под назв. "Полк идёт" в Ташкентском т-ре им. Горького (1965) и Т-ре им. Моссовета. Произв. Ш. были экранизированы; романы "Тихий Дон" и "Поднятая целина" дважды. Лит.: Л у к и н Ю., Михаил Шолохов, М., 1962; Б и -л инки с Я., Верность правде, "Вопросы литературы", 1955, № 4; "Поднятая целина". Опера И. Дзержинского, Сб. статей, Л.-М., 1937; Большой театр СССР, М" 1952. ff. Мор. ШОЛЬТИ(8оШ),Дьёрдь(р. 21.X.1912) - венг. дирижёр. Окончив Будапештскую консерваторию (класс проф. Э. Донаньи и 3. Кодая). В 1930-39 был дирижёром Венг. оперного т-ра в Будапеште, затем эмигрировал в Швейцарию. В 1947 - дирижёр Мюнхенского, с 1951 - Франкфуртского-на-Майне оперных т-ров. Выступал дирижёром на междунар. фестивалях в Зальцбурге (1951) и Эдинбурге (1952). А. Ив. ШОЛЬЦ (Scholtz), Фридрих (Фёдор Ефимович) [5.X.1787-15(27).X.1830]рус. композитор и дирижёр. По происхождению немец. Работал капельмейстером в т-рах Силезии, Курляндии. В 1811 приехал в Петербург и стал капельмейстером оркестра Придворной капеллы. В 1815 переехал в Москву. С 1820 до конца жизни был дирижёром Большого т-ра. Написал мн. балетов, интермедий-дивертисментов и опер-водевилей. Ряд произв. Ш. написал совм. с А. Н. Всрстовским и А. А. Алябьевым: увертюра к прологу "Торжество муз" М. А. Дмитриева (1825), опера-водевиль "Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье" (1824, т-р на Моховой); совм. с Алябьевым, Верстовским и Виельгорским - "Проситель" (1824, т-р на Моховой и Петерб. т-р); совм. с Алябьевым, Верстовским и Л. В. Маурером - "Муж и жена" (1830, Большой т-р); совм. с Алябьевым, И. И. Геништой и Маурером - "Старый гусар, или Пажи Фридриха II" (1845, там же) и др. С 1815 занимался педагогич. работой. Лит.: Погожев В., Столетие организации имп. московских театров (Опыт исторического обзора), вып. 1, кн. 2, СПБ, 1908; Одоевский В., Музыкально-литературное наследие. М., 1956; Гозенпуд А., Музыкальный театр в России от истоков до Глинки, Л., 1959. А. Ив. ШОМЛАИ (Somlay), Артур (28.II.J883-11.XI.1951)--венг. актёр. Нар. арт. ВНР (1951). Окончив театр. студию при т-ре "Вигсинхаз" в 1900, начал выступать на периферии. В 1905 вернулся в т-р "Вигсинхаз". Впоследствии играл во мн. т-рах Будапешта. Исполнял роли Гамлета, короля Лира, характерные роли в отечеств. драматургии - Тиборц и бан Петур ("Банк-бан" Катоны), судья Шари (о. п. Морица) и др. Гражданственность иск-ва Ш., его высокое реалистич. мастерство с особой силой проявились в годы после освобождения страны от фашистской оккупации (1945). Ш. создал свои лучшие сценические образы - Егор Булычев, Президент ("Коварство и любовь"). С 1945 работал в Нац. т-ре (Будапешт). Ш.- один из основоположников нового социалистич. т-ра, активный общественный деятель. Был первым председателем Союза венг. актёров. Пр. Кошута (1948 и 1951). Лит.: Benedek Andras, Somlay Artur, в кн.: Nagy magyar seineszek, Bdp., 1957. А. Гер. "ШОПЕНИАНА" ("Сильфиды")-балет на муз. Ф. Шопена, либретто М. М. Фокина. Пост. 10 февр. 1907, Мариинский т-р, .Петербург (ноктюрн - Булгаков и Уракова, вальс - Павлова и Обухов, мазурка - Седова и П. Гердт, тарантелла - Фокина и Ширяев, балетм. Фокин, декорации сборные, оркестровка А. К. Глазунова). На сов. сцене: 4 февр. 1923, Петроград, Т-р оперы и балета (исполнители - Билль, Большакова, Трояновская, Пономарёв; дирижёр Дранишников, декорации сборные). Возобновление, 1932, Большой т-р, Москва (исполнители - Абрамова, Васильева, С. Мессерер, Ермолаев; балетм. Чекрыгин, дирижёр Файер, худ. Коровин). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Самара (1931), Куйбышев (1935), Тбилиси (1942), Минск (1952), Донецк (1954), Вильнюс (1955), Одесса (1957), Рига (1958), Львов, Душанбе (1959), Ташкент, Улан-Удэ (I960), Новосибирск (1961), Алма-Ата (1962) и др. За рубежом: под назв. "Сильфиды", принятом затем для большинства зарубежных пост.: Париж, т-р Шатле (1909, "Русские сезоны"), Нью-Йорк (1911, 1916, 1940), Копенгаген (1925), Лондон (1932, 1946), Монте-Карло (1936) и др. Лит.: Слонимский Ю., Египетские ночи... Шо-пениана... Карнавал... [Л.], 1935, с. 24-32; Фокин М., Против течения, Л.- М-, 1962, с. 161-220. Г. Ш. "ШОПКА" (польск. Szopka, букв. - вертеп) - одна из старейших форм польск. нар. т-ра кукол. Получила распространение в период средневековья. "Ш." зародилась как часть богослужения зап. католич. церкви (в 16 в. возник обычай ставить в рождественские праздники в церквах ясли с деревянными фигурками, изображавшими персонажи евангельской легенды о рождении Христа). Представления "Ш." разыгрывались в двухъярусном ящике; действовали стержневые куклы "на потыках" (на палочках), к-рых кукольники передвигали посредством прикреплённой снизу проволоки по щелям пола ящика. Рождественские представления вначале носили религиозно-мистериальный характер. В 16-17 вв. в них были введены бытовые и сатирич. мотивы. Евангельские эпизоды, разыгрываемые в верхнем ярусе "Ш." ("рай"), перемежались бытовыми интермедиями, исполнявшимися в нижнем ярусе ("ад"). Среди персонажей интермедий - польск. собрат Петрушки - Копленяк. Изготовление макетов "Ш.", отражавших богатство нац. архитектуры, историч. памятников старинных городов, стало традиционным в польск. нар.-иск-ве ("Ш." краковского каменщика Эзенэкера 19 в.). Представления "Ш." оказали влияние на зарождение в 16-17 вв. кукольных спектаклей на Украине (вертеп) и в Белоруссии (батлейка). Приёмы "Ш." широко используются в польск. сатирич. т-ре кукол в 20 в. Куклы "на потыках", воспроизводившие младенца Христа и царя Ирода, стали изображать совр. польских политич. деятелей, артистов, писателей (сатирич. обозрения краковского т-ра миниатюр "Зелёный балник", осн. в 1911). В репертуаре сатирич. "Ш." т-ров кукол нар. Польши преобладают пьесы-афоризмы, миниатюры-гротески: "Самый миниатюрный театр в мире -"Гусь зелёный4'" Галчиньского (1947-52, Краков), "Сатирическая "Шопка"" 1956 Марьяновича, Минкевича, Залуцкого (худ. Заруба, 1956, Варшава) и др. Лит.: Перетц В. Н.,К истории польского и русского народного театра, СПБ, 1909; Воробьев Г. А., Шопка, польский вертеп, "Исторический вестник", 1899, т. 77, июль, с. 248-63; Заруба E., Сатирический театр кукол, "Польша", 1956, № 3; Театр кукол зарубежных стран. Сб., М., 1959. с. 215-21; Юрковский Г.,Кили а н А., Польский театр кукол, Варшава, 1960; M а г i -anowicz A., Minkiewicz J., Zalucki M., Szopka satyryczna 1956, Warsz., 1956. С. Др. ШОРТАНОВ, Аскерби Тахпрович (р. 1916) - кабардинский советский драматург и режиссёр. Засл. деят. иск-в Каб.-Балк. АССР (1939). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Учился на режиссёрском ф-те ГИТИСа. Участник, а с 1932 - руководитель первого самодеятельного коллектива, ставившего спектакли на кабардинском и рус. яз. Написал для этого т-ра свои первые пьесы "Рулак Аббасов", "Мурат и фаталист". В 1933 принял участие в организации театр. студии в Нальчике и до 1935 был её режиссёром. С 1937 - худ. рук. Кабардинского колх.-совх. т-ра. В 1939 написал и пост. здесь героич. драму "Аул Батыр". Автор пьес -"Когда загорается свет" (1947) о жизни колхозной деревни после Отечеств, войны, "Посланец партии" (1954) о событиях гражд. войны на Сев. Кавказе, "Навечно" (1957) о присоединении Кабарды к России, "В одной семье" (1958) об утверждении новой морали, Камбот и Ляца" (1956) по поэме А. Шогенцукова. Пьесы Ш. ставились в Каб.-Балк. т-ре в Нальчике, переводились на яз. др. народов Сев. Кавказа, шли в т-рах Сев. Осетии, Адыгеи. Ш.- автор книги "Театральное искусство Кабардино-Балкарии" (1961). E. Ж. ШОРШТЕЙН, Константин Осипович (г. рожд. не-изв.- ум. 1922) - рус. актёр и режиссёр. Учился на юридич. ф-те Киевского ун-та. Творч. деятельность начал в 1900 в Киеве. Работал во многих антрепризах. После революции - в т-рах Туркестана (труппа 3. А. Малиновской - Товарищество драм. артистов). В 1918 принял участие в создании первого в Ср. Азии "Советского т-ра" в Ташкенте и был его худ. рук. В 1919 возглавил Гарнизонный т-р в Ташкенте. В годы гражд. войны руководил фронтовой труппой, обслуживавшей агитпоезда Закаспийского фронта. Оказал большую творч. помощь деятелям молодого узб. сов. театра. Ш.- актёр реалистич. школы, играл трагедийные и героич. роли:. Отелло, Гамлет; царь Эдип (о. п. Софокла), Вильгельм Телль (о. п. Шиллера), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Освальд и др. Пост. в "Советском т-ре" (1918-19): "Ткачи" Гауптмана, "Женитьба", "Ревизор"; "Отцы и дети" по Тургеневу, "Вильгельм Телль" Шиллера, "Мещане"; "Королевский брадобрей" Луначарского. Лит.: Дьяченко В. П., Первый гос. рус. драм. т-р в Ср. Азии, Общественные науки в Узбекистане", 1965, № 9, с. 43-46. ШОССОН (Chausson), Эрнест (21.1.1855-10. VI. 1899) - франц. композитор. Учился у Ж. M а сено в Парижской консерватории и у С. Франка. Написал оперы-"Елена", "Король Артус" (1903, т-р "Де ла Мон-не", Брюссель), лирич. сцены "Жанна д'Арк" (1882); музыку к драмам "Буря" Шекспира (1888) и "Легенда о св. Цецилии" Бушора (1892, обе в Париже). Лит.: В a r r i с e l l i J.- P. and W e i n s t e i n L., E. Chausson, the comnoser's life and works, L., 1950; то же, Horman (Oklahoma), 1955, 1958. Ал. M. ШОСТАКОВИЧ, Дмитрий Дмитриевич [р. 12(25). IX. 1906] - рус. сов. композитор, пианист, педагог и обществ, деятель. Нар. арт. СССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1960. Деп. Верх. Совета РСФСР 2-5-го созывов и Верховного Совета СССР 6-7-го созывов. Окончил Ленинградскую консерваторию (классы: фп.- Л. В. Николаева, 1923; композиции - М. О. Штейнберга, 1925). Для творчества Ш., одного из самых выдающихся композиторов современности, характерно вдохновенное новаторское воплощение важнейших социально-исторических явлений действительности, больших трагических коллизий и антагонистических противоречий (война и мир, человеконенавистничество и гуманизм, реакция и прогресс), противопоставление мощи света и добра силам мрака и зла. Наиболее активно композитор работает в области крупных инструмент, жанров, сим-фонич. и камерных (13 симфоний, 5 концертов, множество камерно-инструмент. и др. произв.). Наряду с этим Ш. обращался к разл. формам театр. музыки и проявил себя как мастер муз. драматургии. Ш. написал 2 оперы, 3 балета, оперетту, музыку ко мн. театр. пост. и фильмам. В опере "Нос" (1930, Ленингр. Малый оперный т-р; 1964, Флоренция; 1965, Прага) по о. п. Гоголя Ш. исходил из тенденций, намеченных Мусоргским в "Женитьбе"! а также из условности т-ра масок и нек-рых элементов оперного стиля И. Ф. Страгинского ("Мавра"). Ш. стремился создать эксцентричную, весёлую, обличительную оперу, в к-рой слово, музыка и действие были бы слиты воедино. Отсюда инструментально-речитативный склад вок. партий, едкая колючесть муз. языка, обилие политональных наложений и ато-нальных разделов, стремительность сценич. развития. В 1932 Ш. закончил одно из своих центр, произв.- оперу "Леди Макбет Мценского уездау ("Катерина Измайлова", 1934, Муз. т-р им. Немировича-Данченко) по Н. С. Лескову, пост. во мн. оперных т-рах мира. Композитор переосмыслил повесть, придал сюжету социально-обличительную направленность. Он обострил негативные стороны обстановки, окружающей Катерину, тем самым подчеркнув, что его героиня является жертвой эпохи и среды. Ш. поднял личную драму Катерины до социальной трагедии. Отсюда и жанр оперы - "трагедия-сатира". Партитуре оперы свойственно сквозное симф. развитие. Вок. партии характеризуются психодогич. напряжённостью. В этом глубоко новаторском, самобытном произв. Ш. перекрещиваются традиции Мусоргского, Чайковского (борьба личности за счастье в условиях социального гнёта и несправедливости), ощущается воздействие смелой ломки штампов, присущей операм Прокофьева. В результате односторонней, субъективистской критики, к-рой подверглось творчество Ш. в сер. 1930-х гг., опера была снята с репертуара. С 1963 она вновь пошла на сценах мн. сов. т-ров в новой авторской редакции (в 1967- фильм-опера). Балетам Ш. свойственна дивертясментность. Балет "Золотой век" (1930, Т-р оперы и балета им. Кирова) написан на основе бытового танц.-песенного материала; "Болт" (1931, там же) - остро сатирич. произв. на производственную тематику; "Светлый ручей" (1935, там же и Большой т-р) написан на сюжет из колхозной жизни. На музыку Ш. пост. одноактные балеты: "Танцевальная сюита" (1958, Большой т-р), "Цветы" (1961, Ленингр. Малый оперный т-р), "Седьмая симфония" (1961, Т-р оперы и балета им. Кирова; 1964, Т-р им. Яначека, Брно), "Барышня и хулиган" (1962, Ленингр. Малый оперный т-р и др.). Лирич. музыка оперетты Ш. "Москва, Черемушки" (1959, Моск. т-р оперетты) на сюжет о новосёлах построена на мастерски используемых элементах бытовых жанров и интонаций. Эта тенденция использования бытовых мотивов имеет большое значение в творчестве Ш. и даёт реалистич. основу его муз. языку. Ш.- автор музыки к драм. спектаклям: "Клоп" Маяковского (1929, Т-р им. Мейерхольда), "Выстрел" Безыменского (1929, ТРАМ), "Целина" Горбенко и Львова (1930, там же), "Правь, Британия" Пиотровского (1931, там же), "Гамлет" (1932, Т-р им. Вахтангова), "Условно убитый" Воеводина и Рысса (1931, Ленингр. мюзик-холл), "Человеческая комедия" по Бальзаку (1934, Т-р им. Вахтангова), "Салют, Испания!" Афиногенова (1936, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), "Король Лир" (1941, Ленингр. Большой драм. т-р) и мн. др. Ш. оркестровал оперы - "Борис Годунов" (1959, Т-р оперы и балета им. Кирова) и "Хованщина" (1960, там же). С 1937 ведёт педагогич. работу (с 1939 - профессор Ленингр., с 1943Моск. консерваторий). Первый секретарь Союза композиторов РСФСР (с 1961). Лауреат Ленинской пр. (1958), Гос. пр. СССР (1941, 1942, 1946, 1950, 1952), Междунар. Ленинской премии "За укрепление мира между народами" (1954) и пр. им. Сибелиуса (1958). Член Славянского комитета СССР (1942) и Советского комитета защиты мира (1949). Почётный член зарубежных муз. академий: Шведской (1954), Римской (1956), Берлинской (ГДР) академии иск-в (1956), Американской академии наук (1959). Почётный член Американского ин-та иск-в и лит-ры (1943), почётный доктор Оксфордского университета (1958), почётный профессор Мексиканской консерватории и др. Соч.: К премьере "Носа", "Рабочий и театр", 1929, .No 24; О моей опере, в кн.: Д. Шостакович, "Катерина Измайлова", М., 1934; О подлинной и мнимой программности, "Сов. музыка", 1951, .№ 5; Думы о пройденном пути, там же, 1956, .№ 9. Лит.: Мартынов И., Д. Шостакович, М., 1962; Данилевич Л., Наш современник. Творчество Д. Шостаковича, М., 1965; С а к в а К., Новая встреча с Катериной Измайловой, "Сов. музыка", 1963, .№ 3; Г р и г о р ь-е в а Г., Первая опера Шостаковича "Нос", в сб.: Музыка и современность, вып. 3, М., 1965; Шумская Н., Традиции и новаторство в опере Шостаковича "Катерина Измайлова", там же; Садовников Е.Л.,Д. Шостакович. Нотографический справочник, 2 изд., М., 1965. J9. Делъ. ШОТЛАНДСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. В течение мн. лет театр. жизнь Шотландии сосредоточивалась в Глазго и Эдинбурге и находилась в зависимости от англ. т-ра (см. Английский театр и Английская драматургия). В этих городах драматич. т-ры начали появляться в сер. 18 в. Первый патент на "концертный* зал"'в Эдинбурге выдан в 1767. Здесь была пост. трагедия Дж. Хоума (1722-1808) "Дуглас". В 1769 актёр и антрепренёр Д. Росс открыл в Эдинбурге т-р "Ройял", где ставились пьесы англ. авторов и играли преим. англ. актёры. В 1859 здание т-ра было снесено. Был вновь построен новый т-р "Ронял" на месте сгоревшего в 1853 т-ра "Адельфи". В 1883 открылся т-р "Лицеум". В Глазго к сер. 18 в. построено три театр. здания, сожжённые впоследствии религ. фанатиками. В 1782-1863 в городе работал "Данлоп стрит тиэтр" (в нём выступала труппа из Эдинбурга), в 1805-29 - т-р "Куин стрит", в 1842-48 - т-р "Адельфи", в 1845 - т-р "Сити". Затем были основаны т-ры "Куинс" и "Принс". В 1869 открыт т-р "Ройял" в Глазго (отстроен в 1879 после пожара). В конце 19 в. начали работать т-ры "Лицеум" и "Кинге". Возникновение шотл. драматургии относится к эпохе Возрождения, когда поэт-гуманист Д. Линдсей пост. пьесу: "Приятная сатира о трёх сословиях" (1540). Однако деятельность первых драматургов не оказала значит, влияния на развитие театр. иск-ва. На протяжении 17 в. в Шотландии не появлялись произведения нац. драматургии. И только в 1756 была опубликована трагедия "Дуглас" Хоума. Шотл. т-ры 2-й пол. 18 - нач. 19 вв. включали в репертуар преим. пьесы англ. драматургов. В эпоху романтизма на шотл. сцене появляются инсценировки историч. романов шотл. писателей - В. Скотта "Гай Манринг" (1817, т-ры Глазго и Эдинбурга) и др. Становятся популярными мелодрамы и романтические трагедии. Некоторое развитие получает пантомима. В конце 19 в. пользуется успехом пьеса "Диккон Броди" Стивенсона и Хенли (1880), а также ранние пьесы Дж. Барри. Первая попытка создания нац. т-ра относится к нач. 20 в., когда работал Репертуарный т-р Глазго (1909-14). Во главе т-ра стояли А. Уэринг и комитет" в к-рый вошли проф. Дж. Филлимор и М. Диксон. В репертуаре т-ра было неск. пьес шотл. драматургов в т. ч. "Кэмпбелл из Килмора" Фергюсона. В нач. 1-й мировой войны т-р закрылся. В 1921 организовалась труппа "Шотландские национальные актёры". В 1921- 1936 шотл. драматургия получает наибольшее развитие. На сцене т-ра ставятся пьесы Дж. Брэндейна (р. 1869), Р. Миллара (р. 1889), Дж. Корри (р. 1894), Дж. Брай-ди (1888-1951), Дж. Фергюсона, Дж. Барри (1860- 1937). В 1939 состоялся первый шотл. театральный фестиваль. С этого времени Брит. драматич. лига ежегодно устраивает театр. фестивали, в к-рых принимают участие проф. и любительские коллективы Шотландии. В 1943 в Глазго основан существующий и поныде репертуарный Гражданский т-р, одним из создателей и руководителей к-рого был драматург Дж. Брайди. В 1941 создан рабочий полупроф. т-р "Глазго юнити тиэтр", связанный с лондонским т-ром "Юнити" (т-р пост. "На дне", 1945; "Оружие и человек" Шоу, 1951). В 60-е гг. созданы репертуарные т-ры в Перте и Данди. С 1947 в Эдинбурге устраиваются ежегодные Эдинбургские фестивали музыки и драмы (длятся обычно три недели). Ф. К. ШОУ (Shaw), Бернард Джордж (26.VII.1856, Дублин,- 2. XI. 1950, Эйот-Сент-Лоренс)- англ. драматург, критик и публицист. Ирландец по происхождению. С 1876 занимался журналистикой и писанием романов, к-рые сначала ни одно издательство не хотело печатать. В 1885 Ш.- рецензент газ. "Пэлл-Мэлл", в 1886-87 - художеств. критик, в 1890-94- муз. критик газ. "Уорлд", в 1888-90 - муз. критик газ. "Стар" (писал под псевд. Корно дне Бассето), в 1895-98 - театр. критик еженедельника "Сатерди ревью". Обращение Ш. к драме было вызвано влиянием Г. Ибсена, пропагандистом к-рого Ш. выступил в книге "Квинтэссенция ибсенизма" (1891, 3-е расширенное изд. 1913). Первую пьесу Ш. начал писать в 1885 совм. с У. Арче ром, но несколько лет спустя, отказавшись от начального варианта, создал оригинальную драму "Дома вдовца" (1892, "Независимый т-р", Лондон). Эта и следующие пьесы Ш. неизменно вызывали враждебное отношение бурж. публики и консервативной критики. Его произв. с трудом пробивали себе путь на сцену. Нек-рые пьесы впервые ставились за рубежом (в США). Однако в нач. 20 в. пьесы Ш., считавшегося драматургом-бунтовщиком и ниспровергателем, начинают широко ставиться в Англии и на континенте Европы. Социалист по политич. убеждениям, Ш. с самого начала творч. деятельности выступал с обличением пороков капитализма, заявлял о необходимости замены бурж. строя коммунистическим. Если в начале творч. деятельности Ш. придерживался реформистских взглядов, то затем, в особенности под влиянием Октябрьской революции, признал правомерность рево-люц. насилия. В многочисл. публичных выступлениях Ш. поддерживал политику Сов. правительства и опровергал клевету жёлтой прессы на Сов. Союз. Он был решительным противником империализма, активно выступал против фашистов (хотя вначале не понял реакционной сущности политики Муссолини и Гитлера). Социально-политич. воззрения Ш. получили выражение и в его драматургич. творчестве. Ш.- крупнейший создатель "драматургии идей". Его пьесы откровенно тенденциозны: "Я пишу пьесы с определённым намерением привить всему народу мои мнения". В отличие от других драматургов-философов, Ш. облекает свои идеи в шутливую форму. Смех для Ш.- средство утверждения идей, враждебных бурж. строю жизни. "Марк Твен и я находимся в одинаковом положении,- писал Ш.,- мы должны высказывать свои мнения так, чтобы люди, которые иначе повесили бы нас, думали, будто мы шутим". Излюбленный приём Ш.- парадокс. Парадоксальной является в его пьесах драматич. ситуация, парадоксами изобилует речь его персонажей. Круг тем пьес Ш. необыкновенно широк: от нравственно-бытовых вопросов до проблем космического масштаба. В центре его творчества - противоречия, возникающие из-за того, что строй жизни, созданный капитализмом, враждебен человеческой природе и естественным понятиям о справедливости. Ш. смело обличает пороки бурж. общества: социальное неравенство, лживую, ханжескую мораль, бессовестное хищничество; он утверждает подлинную гуманность, к-рая будет достигнута тогда, когда люди проникнутся социалистич. отношением ко всем явлениям жизни. Пьесы Ш. построены на конфликтах, выражающих столкновение противоположных социальных тенденций. Его персонажи всегда являются носителями определённых идей, хотя иногда они непоследовательны в своих суждениях, и поступки их противоречивы. При всей ярко выраженной тенденциозности, пьесы Ш. не завершаются ясно выраженной моралью. "Назначение театра в том, чтобы возбуждать людей, заставлять их думать,- говорил Шоу,- а не в том, чтобы давать им готовые решения жизненных проблем". Эти взгляды Ш. на драму, сформировавшиеся еще в пору его работы театр. критиком, определили художеств. природу всего его драматургич. творчества. Деятельность Ш. делится на четыре периода. В первый период происходит формирование творч. метода Ш., определяются принципы "драматургии идей", посв. острейшим проблемам общественной жизни и нравственности. К этому периоду относятся пьесы, написанные в 1892-1900. Ш. объединил пьесы этих лет в три цикла: "Три неприятные пьесы" (изд. 1898) - "Дома вдовца", "Сердцеед" (1905, Новое сце-нич. об-во, Лондон), "Профессия миссис Уоррен" (1905, т-р "Гаррик", Нью-Йорк; 1925, т-р "Риджент", Лондон; 1925, т-р принца Уэльского, Бирмингем); "Четыре пьесы приятные" (изд. 1898) - "Оружие и человек" (1894, т-р "Авеню", Лондон), "Кандида" (1897, "Независимый т-р", Абердин; 1904, т-р "Ройял Корт", Лондон), "Избранник судьбы" (1897, т-р "Гранд", Кройдон; 1907, т-р "Ройял Корт", Лондон), "Поживем- увидим!" (1899, т-р "Ройялти", Лондон); "Три пьесы для пуритан" (изд. 1901) - "Ученик дьявола" (1897, труппа Р. Мансфилда, Нью-Йорк; т-р принца Уэльского, Лондон), "Цезарь и Клеопатра" (1906, "Новый т-р" М. Рейнхардта, Берлин; 1907, т-р "Гранд", Лидс), "Обращение капитана Брассбаунда" (1900, Сценич. об-во в т-ре Стрэнд, Лондон). В пьесах "Дома вдовца" и "Профессия миссис Уоррен" гл. внимание драматурга сосредоточено на экономич. факторах: деление общества на богатых и бедных с неизбежностью ведёт к тому, что первые эксплуатируют вторых, причём даже культурный буржуа ("Дома вдовца") оказывается соучастником преступной эксплуатации нищего народа; хищники издеваются над теми, кто возмущается несправедливостью капиталистич. строя. Ш. показывает, как нищета толкает женщин на проституцию ("Профессия миссис Уоррен"), он разрушает мещанские иллюзии о браке, но одновременно осмеивает крайности эмансипации, т. н. свободную любовь ("Сердцеед", "Кандида", "Поживем - увидим!"). В этот период, следуя фабианскому принципу постепенности, Ш. считает, что путь к исправлению пороков общества заключается в повседневной прак-тич. деятельности, осуществляемой в соответствии с требованиями истинной справедливости, а не ханжеской морали, со здравым смыслом. В связи с распространением взглядов Ф. Ницше Ш. обращается к проблеме роли выдающейся личности в обществе. Он отвергает ницшеанский аморальный индивидуализм, иронически характеризует Наполеона ("Избранник судьбы"). Яркий пример героич. личности, свободной от мещанских предрассудков, у Ш. - бунтарь и безбожник Ричард Даджен ("Ученик дьявола"). Ко второму периоду относятся пьесы, написанные в 1901-14. Они продолжают социально-обличительные тенденции и вместе с тем выдвигают новые темы и идеи. В первой большой философской пьесе "Человек и сверхчеловек" (изд. 1903, пост. 1905, т-р "Ронял Корт", Лондон) Ш. с огромной обобщающей силой критикует пороки капиталистич. цивилизации и ставит проблему биологич. закономерностей жизни, излагает концепцию "жизненной силы" как неподвластной человеку природной основы, обеспечивающей прогресс, несмотря на все безумства людей, создающих неразумные условия своего существования. В пьесе "Другой остров Джона Булля" (1904, там же) Ш. осмеивает романтич. иллюзии ирл. националистов, мечтающих о возврате к прошлому, вместо того чтобы повести свою страну по пути прогресса. Впрочем, и тут Ш. показывает, что прогресс в условиях бурж. общества таит в себе глубокие противоречия. В пьесе "Майор Барбара" (1905, там же) осмеяна беспомощность бурж. филантропии, пытающейся "облегчить" нищету народа, в остро сатирич. тонах показано капиталистич. хищничество. Здесь Ш. вместо призыва к мирным постепенным преобразованиям намекает на то, что прогрессивным деятелям следовало, бы воспользоваться оружием для справедливых целей. В пьесе "Дилемма доктора" (1906, там же) Ш. показывает, что в условиях бурж. общества даже медицина теряет свой гуманный характер. Пьеса "Андрокл и Лев" (1913, т-р "Сент-Джеймс", Лондон) содержит острую критику догматич. христианства. Вопросы брака и семьи рассматриваются в пьесах "Как он лгал её мужу" (1905, т-р "Ронял Корт", Лондон), "Женитьба" (1908, т-р "Хеймаркет", Лондон), "Мезальянс" (1910, Т-р герцога Йоркского, Лондон), "Первая пьеса Фанни" (1911, т-р "Литл", Лондон). В пьесе "Разоблачение Бланко Поснета" (1909, Т-р Аббатства, Дублин) Ш. показывает победу доброго начала над дурным у конокрада и проститутки (эта пьеса послужила поводом для переписки Ш. с Л. Н. Толстым). Пьеса "Пигмалион" (1913, т-р "Хофбург", Вена; 1914, Т-р его величества, Лондон) построена на конфликте между внешней культурой (язык, манеры) и духовными ценностями человека. Как первый, так и второй период творчества Ш. характеризуется оптимизмом, убеждением в возможности прогресса. Мировая война 1914-18 вынудила Ш. по-новому взглянуть на мн. проблемы. В статьях "Здравый смысл о войне" (1914) драматург выразил отрицательное отношение к шовинизму англ. милитаристов, доказывая, что они ничуть не лучше нем. милитаристов. Обвинённый в отсутствии патриотизма, Ш. в пьесе "Инка Иерусалемский" (1916, т-р "Репертори", Бирмингем) сатирически показал Вильгельма II. Эта комедия входит в цикл "Пьесок о войне", к к-рому относятся также "0'Флаэртп, кавалер креста Виктории" 1917, любительский спектакль англ. офицеров на бельгийском фронте; 1920, труппа Ирландских актёров, т-р "Стрит", Нью-Йорк; т-р "Лирик", Лондон) и "Огестус выполняет свой долг" (1917, т-р "Ройял Корт", Лондон). Во второй пьесе сатирически изображены бездарность и преступная халатность чиновников-аристократов в военном ведомстве. На революцию в России Ш. откликнулся пьесой "Аннаян-ска, большевистская императрица" (1918, "Коли-зеум", Лондон). Несмотря на гротескно-комедийный характер, эта пьеса содержит мысль о необходимости революц. насилия в целях преобразования общества. На протяжении длительного периода (1913-19) Ш. работал над пьесой, обобщавшей его суждения о кризисе бурж. общества,- "Дом, где разбиваются сердца" (1920, т-р "Гилд", Нью-Йорк; 1921, т-р "Ройял Корт", Лондон). В этой пьесе, символизирующей тунеядствующую бурж. Англию, показаны люди, утратившие нравственные устои, лишенные воли и характера. Им противопоставлен человек, понимающий, что смысл жизни в труде, в' преодолении препятствий, изображено молодое поколение, к-рое не хочет жить по традициям старой Англии. "Дом, где разбиваются сердца" - произв., переходное от второго периода к третьему периоду, в к-рый входят пьесы, написанные в 1918-28. В эти годы Ш. создал наиболее драматичные, философски насыщенные пьесы обобщающего характера. Пента-логия "Назад к Мафусаилу" написана в 1918-20 (1922, т-р "Гилд", Нью-Йорк; 1923, т-р "Репертори", Бирмингем). Эта грандиозная, по определению Ш., "ме-табиологическая" драма из пяти частей, не связанных единством фабулы, объединена идеей: человечество создало несовершенный строй жизни, в к-ром господствуют эгоизм и вражда, вызывающи" губительные войны; неразумность людей объясняется тем, что они живут слишком мало для того, чтобы познать истину и смысл бытия. Несмотря на кажущуюся несценичность, пьеса эта неоднократно ставилась (полное представление её занимало от 3 до 5 спектаклей, шедших день за днём или с небольшими перерывами). "Святая Иоанна" (1923, т-р "Гилд", Нью-Йорк; 1924, т-р "Нью", Лондон) - единственная трагедия Ш. (автор назвал её хроникой). Героиня пьесы воплощает разум, к-рого равно боятся и враги, и правители Франции. После этой пьесы наступает длительный перерыв в драматургич. творчестве Ш. В 1925 драматургу была присуждена Нобелевская пр. После нескольких лет общественно-политич. и публицистической деятельности Ш. снова возвращается к драматургии. К четвёртому периоду относятся пьесы, написанные в 1929-50. Они отмечены остро сатирич. и политич. направленностью: "Тележка с яблоками" (1929, "Т-р Польски", Варшава; т-р Малвернский фестиваль; т-р "Куинс", Лондон), "Плохо, но правда" (соч. в 1931; пост. 1932, т-р "Гилд", Бостон; Малвернский фестиваль; т-р "Нью", Лондон), "На мели" (1933, т-р "Уинтер Гарден", Лондон), "Простачок с Нежданных островов" (соч. 1934; пост. 1935, т-р "Гилд", Нью-Йорк; Малвернский фестиваль; т-р "Артс", Лондон), "Женева" (1938, Малвернский фестиваль; т-р "Сэ-вил", Лондон), "В золотые дни доброго короля Карла" (1939, Малвернский фестиваль; 1940, т-р "Стритхем Хилл", Лондон). В этих пьесах Ш. остроумно высмеивает пороки бурж. демократии, резко осуждает итал. и нем. фашизм ("Женева"), показывает слабости лейбористского реформизма ("На мели"). По определению самого Ш., жанр большинства этих пьес- "политическая экстраваганца" (эксцентриада). К этому же периоду относится комедия "Миллионерша" (1936, "Бургтеатр", Вена; 1944, т-р "Кью", Лондон), в к-рой проблема богатства и нищеты сочетается с постановкой вопроса о том, какие черты характера помогают людям достичь высокого положения, тогда как др. остаются бедняками. В последние годы жизни Ш. пишет комедию "Миллиарды Байанта" (1948, "Шау-шпильхауз", Цюрих; 1949, Малвернский фестиваль; т-р "Принсесс", Лондон), диалоги к-рой повторяют мн. темы, ранее встречавшиеся в пьесах Ш. Последняя законченная пьеса - "Вымышленные басни" (1950, Об-во Шоу, т-р "Уотергейт", Лондон) - фантазия на тему о будущем, развивает мотивы "Назад к Мафусаилу" (человек будущего должен подавить животные инстинкты и развивать духовное начало). Широкое по охвату тем творчество Ш. содержит глубокую и остроумную критику капиталистич. цивилизации, утверждает идеи будущего общества. Ш. был тесно связан с т-ром. Драматурга связывала творческая дружба с выдающимися англ. актрисами Э. Терри, Патрик Кэмпбелл, Л. Маккарти, реж. X. Гренвилл-Баркером и др. Ш. обновил англ. драму, придав ей высокоидейный характер, наполнив её социально-политич. проблематикой. Блестящий мастер диалога, он создавал пьесы, пользовавшиеся успехом при их сценич. воплощении и вызывавшие большой общественный резонанс. Лучшие пьесы Ш. прочно вошли в репертуар т-ров Англии, Сов. Союза, США, Франции, Германии, Австрии и др. стран. В Сов. Союзе пост.: "Пигмалион"-1925, Ленингр. т-р драмы; 1938, Моск. т-р Сатиры; 1943, Малый т-р; 1962, Ленингр. т-р им. Ленсовета; "Профессия миссис Уоррен"-1956, ЦТСА, Ленингр. т-р Комедии, Моск. т-р Сатиры; "Ученик дьявола"-1933, Театр-студия под рук. Ю. Завадского, Москва; 1956, БДТ, Ленинград; 1957, МХАТ, Моск. драматич. т-р им. Станиславского; "Цезарь и Клеопатра"-1923, Ленингр. т-р драмы; 1964, Т-р им. Моссовета, Моск. т-р Сатиры; "Дом, где разбиваются сердца"-1962, Моск. т-р Сатиры; "Миллионерша"- 1964, Т-р им. Вахтангова; 1965, Ленингр. т-р им. Ко-мисса ржевской. Соч.: Standard edition of the works, of B. Shaw, v. 1-36, L., 1931-51; Избр. произв. в 2 тт., пер. с англ., М., 1956 (вступ. ст. П. С. Балашова); О драме и театре, пер. с англ., М., 1963 (вступ. ст. А. А. Аникста). Лит.: Hcnderson A.,G.B. Shaw, Man of the century, N. Y., [1956]; E r v i n e St. J., B. Shaw, his life, work and friends, L., [1956]; P e а г s о n H., G. B. S., a full length portrait, L., 1961, N. Y., [1961]; B e n t 1 e v E., B. Shaw, [Norfolk (Connect!)], 1957; Chesterton G. K., G. Б. Shaw, L., 1909; Fuller E., B. Shaw, critic of Western morale, N.Y.-L., 1950; W a r d A. C., B. Shaw, N.Y., 1951; P u r d о m С. В., A guide to the plays of B. Shaw, L., 1963; Wood-bridge H. E., G. B. Shaw, creative artist, Carbondale (Jll.), 1963; West A., G. B. Shaw "A good man fallen among fabians", N. Y., 1950; E 1 1 e h a u g e M.E., The position of B. Shaw in European drama and philosophy, Cph., 1931; M a n d e r R. and Mitchenson J., Theatrical companion to Shaw, L.. 1954; Л у н а ч а р с к и и А., Б. Шоу, в кн.: Л у и а ч а р с к и и А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, М., 1958; его же. Предисловие к кн. Б. Шоу, Чернокожая девушка в поисках бога, М., 1933; Д и-н а м о в С., Б. Шоу. М.- Л., 1931; Кржижановский С. Драматургические приемы Б. Шоу, "Литературный критика, 1934, № 4; АН и к с т А., Б. Шоу, М., 1956; Гражданская 3., Б. Шоу. Очерк жизни и творчества, М., 1965; Ромм А., Дж. Б. Шоу. 1856-1950, Л.-М., 1965; Ученые записки кафедры литературы Свердловского гос. педагогич. ин-та, Свердловск, 1964; Проблемы критического реализма в зарубежной литературе XIX-начала XX вв. Сб., Свердловск, 1965; Образцова А., Драматургический метод Б. Шоу, М., 1965; Х ьюз Э., Бернард Шоу, пер. с англ., М., 1966. А. А. ШОУ, Б а и е м-Ш о у (Byam Shaw), Глен (р. 13.XII.1904) - англ. актёр и режиссёр. В 1923 дебютировал в т-ре "Павильон" (Торки). На лондонской сцене впервые выступил в 1925 в роли Яши ("Вишнёвый сад", т-р "Лирик", Хаммерсмит), затем играл в разл. т-рах Лондона, Нью-Йорка. Первая режиссёрская работа - "Ричард II" Шекспира (1935, Оксфордский студенческий т-р). В 1947-52 совм. с М. Сен-Дени и Дж. Д евином руководил театр. школой т-ра "Олд Вик", в 1953-56 - Шекспировским Мемориальным т-ром (совм. с А. Куэй-лом, Стратфорд-он-Эйвон). В 1957-59 возглавлял этот т-р, здесь Ш. пост. пьесы Шекспира: "Ричард III" и "Антоний и Клеопатра" (1953), "Ромео и Джульетта" и "Троил и Крессида" (1954), "Макбет" и "Виндзорские проказницы" (1955), "Отелло" (1956), "Как вам это понравится" и "Юлий Цезарь" (1957), ("Ромео и Джульетта" и "Гамлет" в 1958 были показаны на гастролях в Сов. Союзе), "Король Лир" (1959). После ухода из Мемориального т-ра пост.: "Росс" Реттигена (1960, т-р "Хеймаркет"), "Идоменей - царь Крита" и "Так поступают все женщины" Моцарта (1902 и 1963, т-р "Сэдлерс-Уэллс") и др. Ш. ставит обычно традиционно-парадные спектакли, ф. 1C. ШОУН (Shawn), Тед [наст. имя и фам.- Э д в и н Манере (Myers); р. 21.X.1891] - амер. танцовщик, балетмейстер и педагог. Один из основоположников амер. танца модерн (прозван "отцом амер. танца"). В 1912 открыл танц. школу в Лос-Анжелосе. В 1914 совм. с Р. Сен-Дени организовал труппу и "Школу пластики Дени-Шоун" (рук. до 1931). Среди выпускников этой школы - выдающиеся амер. танцовщики М. Грэхем, Д. Хэмфри, Ч. Вейдман. Ш. работал над развитием мужского танца, использовал материал нац. танцев, в т. ч. индейского танц. фольклора. Пост. хореографич. композиции: "Нов" Воан-Уильямса, "Скованный Прометей" и др. В 1933- 1940 руководил мужской труппой, где пост. танц. программы: "О свободе", "Танец в веках" и др. В 1940 организовал в собственной загородной усадьбе летнюю танц. школу, где ежегодно проводятся танц. фестивали ("Фестиваль в Джэкобс-Пиллоу"). С 1948 - директор этого фестиваля. Ш.автор работ о танце. Соч.: Ruth St. Denis, pioneer and prophet, S. Francisco, 1920; The American ballet, N. Y., 1926; Gods who dance, N. Y., 1929; Fundamentals of a dance education, Girard, Kansas City, 1937; Thirty-three years of American dance, Pittsfield, 1959. E. C. ШПАГАТ (нем. Spagat, букв. - бечёвка) (в цирке) - вид акробатич. упражнения - трюка. Щ. наз. положение артиста, когда ноги его раздвинуты ("раскрыты") и образуют прямой угол к корпусу (вперёд-назад или в стороны). Исполняется на земле и в воздушных номерах. А. Шн. ШПАЖЙНСКИЙ, Ипполит Васильевич [1(13).IV. 1848-2(15).II.1917] - рус. драматург. Воспитывался в Воронежском кадетском корпусе. Окончил (вольнослушателем) юридич. ф-т Моск. ун-та. В 1870 написал драму "Вопрос жизни" (ставилась на сцене, но успеха не имела). Первая пьеса, принёсшая Ш. широкую известность,- "Майорша" (1878, Алек-сандринский и Малый т-ры). Драматургия Ш. носит эпигонский характер. Подражая А. Н. Островскому, Ш. упрощал его приёмы, насыщал свои пьесы мело-драматич. эффектами. В комедиях "Лёгкие средства" (1879) и "Фофан" (1880, Малый и Александрийский т-ры) Ш. обращается к теме власти денег, но придаёт ситуациям анекдотически-скандальный характер. Пьеса "Кручина" (1882, Александрийский т-р; 1893, Малый т-р) отмечена влиянием Достоевского, "Чародейка" (1884, Малый и Александрийский т-ры) - историч. драм А. К. Толстого. К последней пьесе примыкают стихотворные историч. драмы Ш.-"Вольная волюшка" (1891), "Самозванка" ("Княжна Тараканова", 1904). Успехом пользовались пьесы из старорус.' быта - "Княгиня Курагина" (1887, Малый т-р), "В старые годы" (1888, там же) и др. К лучшим произв. Ш. относится психологич. драма "Жертва" (1892, Малый т-р). Во 2-й пол. 90-х гг. Ш. пишет социальные драмы, в к-рых раскрывает мрачные стороны совр. ему жизни, показывает нищету городского дна: "Тёмная сила" (1895, Александрийский т-р), "Две судьбы" (1898, Малый т-р). Пьесы Ш. широко шли в 1880-90-х гг. в столичных и провинциальных т-рах. В них играли крупные актёры: М. Г. Савина, М. Н. Ермолова, В. Ф. Комиссаржевская, В. Н. Давыдов, А. П. Ленский, М. П. Садовский и др. Соч.: Драматические сочинения, т. 1-4, П., 1886 - 1900. Лит.: Б я л ы и Г. А., Драматургия И. В. .Шпажин-ского, "Уч. зап. Саратовского гос. ун-та им. Н. Г. Чернышевского", 1957, т. 56, вып. филологический. Люд. Д. ШПЕТ, Ленора Густавовна [р. 31.XII.1904 (13.1. 1905)]- театр. критик, педагог. Одна из основоположников сов. т-ра для детей. В 1921-24 училась в 1-м МГУ на ф-те обществ, наук. В 1929-31 - старший методист, а в 1931-38 - зав. театр. сектором Центр. дома художеств. воспитания детей, где в 1931 Ш. была одним из инициаторов и организаторов т-ра кукол (ныне-Центр, т-р кукол под рук. нар. арт. СССР С. В. Образцова). В 1938-64-зав. лит. частью, а с 1965 - зав. научно-методич. частью этого т-ра. В 1947-60 возглавляла во Всероссийском театр. об-ве кабинет сов. т-ра для детей. С 1931 ведёт театр.-педагогич. работу. С 1933 выступает в печати по вопросам детского т-ра и т-ра кукол, занимается переводами театр. лит-ры с англ. и франц. яз. Ш.- ответственный секретарь Сов. секции УНИМА (с 1958) и член Президиума УНИМА (с 1959). Соч.: Сказка, как сценический жанр, "Театр", 1951, .№ 3; Театры особого назначения, в сб.: Театр для детей, М., 1?55; Сказка на театре, "Театр", 1956, .Ns 4; Задачи и принципы работы советского театра для детей, в сб.: "Театр и школа". М-, 1957; Воспитательные задачи и воспитательские предрассудки, 1961, "Театр", .№ 6, и др. Б. П. ШПЙЛЛЕР, Наталья Дмитриевна [р. 7 (20). IX. 1909] - рус. сов. артистка оперы (лирич. сопрано). Нар. арт. РСФСР (1947). В 1931 окончила Киевскую консерваторию (класс А. Н. Шперлинг) и стала солисткой Куйбышевского театра оперы и балета. В 1935- 1958 - солистка Большого т-ра. Ш. обладает сильным и красивым голосом большого диапазона. Вок. мастерство певицы подчинено задачам раскрытия художеств. образа. Широко известна как исполнительница камерного репертуара. Выступала в Австрии (1945), Польше (1947), Чехословакии (1948), Болгарии (1959). Партии: Антонида ("Иван Сусанин"), Царевна-Лебедь, Ольга, Волхова ("Сказка о царе Салтане", "Псковитянка", "Садко" Римского-Корсакова, Гос. пр. СССР, 1950), Татьяна; Иоланта (о. п. Чайковского), Этери ("Абесалом и Этери" Палиашвили), Матильда ("Вильгельм Телль" Россини, Гос. пр. СССР, 1943), Маргарита ("Фауст"), Зиглинда ("Валькирия" Вагнера), Графиня ("Свадьба Фигаро") и др. С 1950 ведёт педагогич. работу в Муз.-педагогич. ин-те им. Гнесиных (с 1963- зав. кафедрой оперной подготовки). Гос. пр. СССР (1941) за выдающиеся достижения в области вок. иск-ва. Лит.: Наталья Дмитриевна Шпиллер, М-, 1953 [буклет]; Большой театр СССР. Опера и балет, М., 1958. Гал. Б. ШПЙЛЬБЕРГ, Людмила (8.IX.1886-20. IX. 1947) - латыш. сов. актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1947). В 1913 окончила в Риге драм. курсы под рук. Е. Дубура и Э. Зелтматиса, училась у И. Н. Певцова. В 1916 вступила в труппу т-ра "Комедия" (Рига). С 1919 - актриса латвийского Нац. т-ра (ныне Латв. т-р драмы). Приобрела популярность как блестящая комедийная актриса. С большим успехом играла роли в совр. драмах, требующие тонкого психологич. анализа. Ш. обладала ярким, самобытным талантом, сильным темпераментом. В её иск-ве острота мысли сочеталась с эмоциональностью. Роли: Алиса ("Купальщица Сусанна" Упита, 1922), Пайя ("Майя и Пайя" Бригадере, 1922), Катарина ("Укрощение строптивой", 1925), Доротея ("Доротея Ангерманн" Гауптмана, 1927), Инкен ("Перед заходом солнца" Гауптма-на, 1932), Роплайниете ("Блудный сын" Блаумана, 1945), Мария Львовна ("Беспокойная старость" Рахманова, 1946) и др. К. К. ШПИЛЬМАНЫ (Spielmann, от spielen - играть и Mann - человек) - в странах нем. языка странствующие средневековые актёры-музыканты. Были популярны среди крестьянства и городских низов. Выступали на ярмарках, нар. празднествах, а также на придворных торжествах. Во Франции Ш. близки жонглёры, в Скандинавии - спельманы, на Руси - скоморохи. Ш. были одновременно поэтами, актёрами, певцами, акробатами, музыкантами, танцорами. Исполняли произв. героич. нар. эпоса, создавали новеллы и шванки (сатирич. сказки)? и сами были их исполнителями. Иск-во Ш. часто носило антиклерикальный и антифеод. характер, за что они подвергались жестоким гонениям со стороны церкви и властей. С ростом городов Ш. оседали, основывали цеховые организации. Просуществовали в Австрии до 1787. Н. Г. ШПОР (Spohr), Людвиг (Луи) (5.IV.1784-22.X. 1859) - нем. композитор, скрипач и дирижёр. В 1799 был принят в капеллу герцога Брауншвейгского. В 1805-12 руководил придворной капеллой в Готе; в 1813-14 дирижировал в "Т-ре ан дер Вин" (Вена); в 1817-19- в т-ре во Франкфурте-на-Майне; с 1822- придворный капельмейстер в Касселе. Здесь осуществил пост. опер Р. Вагнера "Летучий голландец" (1843) и "Тангейзер" (1853). Ш.- один из представителей романтизма в нем. опере. В операх "Фауст" (1816, Прага), "Йессонда" (1823, Кассель) Ш. выступил как предшественник Вагнера, применяя систему лейтмотивов и стремясь преодолеть внешнее деление оперы на номера. Др. оперы Ш.: "Альруна, королева сов" (соч. 1808), "Земира и Азор" (1819, Франкфурт-на-Майне), "Горный дух" (1825), "Пьетро из Альбано" (1827), "Алхимик" (1830), "Крестоносцы" (1845; все пост. в Касселе). Ш.автор музыки к драматич. спектаклям. Соч.: Selbstbiographie, Bd 1-2, Neudruck, Kassel-Basel, 1954-55. Лит.: Ф e p м а н В., История новой западноевропейской музыки, т. 1, М. - Л., 1940; Кречмар Г., История оперы, пер. с нем.. Л., 1925; Wassermann R., L. Spohr als Opernkomponist. Rostock, 1909 (Diss.), R i e h l W. H., Musikalische Charakterkopfe, Bd 2, 3 Aufl., Stuttg., 1869. Ал. М. ШПРЕХШТАЛМЁЙСТЕР (нем. Sprechstallmeister, от Stall-конюшня и Meister-специалист)- работник цирка, объявляющий номера программы и участвующий в клоунадах и репризах. В сов. цирках наз. инспектор манежа. А. Шн. ШРЕДЕР (Schroder), Софи Шарлотта (U.V. 1714- 14.X.1793) - нем. актриса. Мать актёра Ф. Л. Шредера. В 1740 впервые выступила на сцене в Люнебурге в т-ре И. Шёнемана. Дебютировала вместе с К. Экго-фом в трагедии Расина "Митридат". В 1742 организовала собственную труппу (распалась в 1744). В 1747 уехала в Россию вместе с актёром К. Аккерманом, за к-рого вышла замуж. Принимала участие в художеств. руководстве труппой. В 1755-58 играла в т-ре Аккермана в Кенигсберге. В нач. Семилетней войны, вместе с труппой Аккермана бежала в Юж. Германию, гастролировала в Швейцарии, в 1764-67 играла в т-ре Аккермана в Гамбурге, в 1767-68 - в Гамбургском Нац. т-ре, с 1768 - вновь в антрепризе Аккермана в Гамбургском Нац. т-ре. После смерти Аккермана в 1771 Ш. передала руководство т-ром своему сыну Ф. Л. Шредеру и оставила сцену. Ш. была превосходной трагич. актрисой. Эмоционально, но сохраняя чувство меры, играла героинь в пьесах П. Корнеля, Ж. Расина, Вольтера, позднее - Г. Э. Лессинга. Обладала сильным голосом, прекрасной дикцией, выразительностью жеста. Ш. обучала молодых актёров мастерству сценич. речи, трагедийной декламации. Одним из лучших учеников Ш. был её сын, ставший впоследствии выдающимся немецким актёром. Лит.: Litzmann В., Der gro?e Schroder, В.- Lpz., [1904]; Kindermann H., Akkermanns Wegbereitung, в кн.: Theatergeschichte des Goetherzeit, W., 1948. Г. Гур. ШРЕДЕР (Schroder), Софи (1781-25.II.1868) - нем. актриса. Вместе с родителями-актёрами попала в Россию. Играла роли детей в Петерб. нем. т-ре. Вышла замуж за певца Шредера (однофамилец актёра Ф. Л. Шредера)- директора провинц. т-ра. В 1798 дебютировала в "Бургтеатре", гастролировала в Бреславле и др. нем. городах. Играла роли субреток. В 1801-13 - в Гамбургском Нац. т-ре, играла роли с пением в зинг-шпилях и роли инженю. Впоследствии развилось и окрепло трагедийное дарование Ш.В 1813- 1815 Ш. гастролировала в Праге. В 1815-29 и в 1836-39 работала в "Бургтеатре" и стала его ведущей актрисой. Это была пора расцвета таланта Ш. Гастролировала в разл. городах Германии, в 1830- 1835 и с 1840 играла в Мюнхене. Актриса не следовала мещанским вкусам бюргерской публики, ей были чужды слёзные драмы, мелодрамы А. В. Иффланда и А. Коцебу. Лучшие роли Ш. во франц. классицистских трагедиях: Клеопатра ("Родогюна" Корнеля), Федра (о. п. Расина), Меропа (о. п. Вольтера). Большой трагедийной силы достигала актриса в исполнении ролей леди Макбет; Ифигении ("Ифигения в Тавриде" Гёте), Изабеллы ("Мессинская невеста" Шиллера), королевы Елизаветы ("Мария Стюарт"), Сафо (о. п. Грильпар-цера). Ш. обладала большим сценич. темпераментом, красивым по тембру, звучным голосом. Жест актрисы был выразительным и величественным. Мимика отличалась богатством нюансов. Для сценич. стиля Ш. характерно сочетание элементов классицистской (рассудочность, мастерство речи) и романтической (контрастность настроений) игры. В последние годы сценич. жизни в игре Ш. преобладали черты классицизма; по отзывам современников, актриса нередко возводила живых людей "на котурны трагического", злоупотребляла напевностью, декламационностью речи. Лит.: Martersteig M., Das deutsche Theater im 19. Jahrhundert, Lpz., 1904, 2 Aufl., Lpz., 1924; Jacobs M o n t y, Deutsche Schauspielkunst..., B., 1954. Г. Гур. ШРЕДЕР (Schroder), Фридрих Людвиг (3.XI.1744- 3. IX. 1816) - нем. актёр, режиссёр и театр. деятель. Наряду с Г. Э. Лессингом утверждал просветительский реализм в нем. т-ре. Род. в артистич. семье: отец - берлинский органист, мать - актриса С. Ш. Шредер. В возрасте трёх лет выступил впервые на сцене и до 1756 играл в труппе своего отчима К. Ак-кермана детские роли. Семилетняя война (1756-63) разлучила Ш. с родными. Затем он вступил в труппу заезжего англ. эквилибриста М. Стюарта. В 1756-59 работал акробатом, жонглёром, танцором и пантомимистом. В течение следующих десяти лет (1759-69) выступал в труппах Аккермана и нем. фарсового актёра Й.Ф. Курца (в Гамбурге, Лейпциге и др. нем. городах). В 1762 вМайнцеШ. пост. балет собств. сочинения, в к-ром исполнил гл. роль. С этого времени он становится балетмейстером труппы Аккермана (в 1762-78 Ш. сочинил и пост. ок. 70 балетов). В нач. 60-х гг. выступал в маске Арлекина в импровизационных комедиях-подражаниях итал. комедии дель-арте. Талант блестящего импровизатора особенно способствовал успеху Ш. в этих ролях. Постепенно перешёл на роли комич. слуг в пьесах Гольдони и Мольера. Ш. первый из нем. актёров исполнил роль Труффальдино ("Слуга двух господ"), играл её не в буффонном (как итальянцы), а в бытовом, реалистич. стиле. Как комедийный актёр Ш. испытывал влияние Аккермана. Переход Ш. к лиг. драме и трагедии произошёл под воздействием его матери С. Ш. Шредер, обучившей сына трагедийной декламации, и актёра К. Экгофа, раскрывшего драматич. дарование Ш. В 1769-71 Ш. принимал участие в руководстве Гамбургским Нац. т-ром, а в 1771, после смерти Аккермана, возглавил этот т-р. Первая гамбургская антреприза Ш. длилась 9 лет (1771-80). В 1781-85 Ш. играл в "Бургтеатре" и гастролировал по городам Германии. Вторая гамбургская антреприза Ш. относится к 1785-98, третья - к 1811-12. В эти годы он стал подлинным реформатором нем. сцены, заложил основы нем. нац. т-ра. Ш. утвердил в Гамбургском т-ре нац. репертуар, отстаивал прогрессивную нем. драматургию своего времени - пьесы драматургов "Бури и натиска" (Я. Ленца, Ф. М. Клингера, Г. Э. Лессинга, И. В. Гёте, Ф. Шиллера и др.), выдвигал реалистич. принципы сценич. иск-ва. Он отделил драму от оперы и балета; с 1773 отказался от пост. оперных и балетных спектаклей. Ш. впервые пост. на гамбургской сцене (в собств. переводе) трагедии Шекспира и прославился в них как великий трагический актёр. Лучшими ролями Ш. были: Гамлет, Шей-лок, король Лир, Макбет, Отелло; Фальстаф ("Генрих IV"), а также Маринелли, Одоардо ("Эмилия Галотти" Лессинга), король Филипп ("Дон Карлос"), Отец ("Отец семейства" Дидро) и др. Ш. утвердил в нем. т-ре психологич. правду, естественность, простоту. Поборник реализма в сценич. иск-ве, он преодолел каноны классицизма, избегал внешних эффектов и, по отзывам современников, играл с вдохновением и блеском. В творчестве Ш. гармонически сочеталось чувство и разум. Он был непревзойдённым импровизатором и в то же время тщательно отделывал каждую деталь роли. Сыграл ок. 600 ролей. Ш. заложил основы театр. педагогики, был превосходным воспитателем актёрской молодёжи (Ф.Брок-ман и др.), старался воспитать в актёрах сознательную творч. дисциплину, развить самостоятельность, утвердить принципы естественной и правдивой игры. Ш. считается основоположником нем. реалистич. режиссуры. В своих спектаклях он уделял большое внимание работе с актёрами, добивался ан-самблевости исполнения. Ш. оказал большое влияние на прогрессивное сценич. иск-во 19 в. Выступал также как драматург, писал слёзные мещанские драмы, сюжеты к-рых отличает искусное построение интриги, изображение бытовых подробностей бюргерской жизни. Среди его пьес: "Завещание" '(1781), "Прапорщик" (1782), "Кольцо" (1783), "Кузен из Лисабона" (1784), "Портрет матери" (1785). Лит.: Гвоздев А., От акробатизма к трагическому искусству, в кн.: Из истории театра и драмы. П., 1923; Троицкий 3., Карл Зейдельман и формирование сценического реализма в Германии, M.- Л., 1940; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокуль-ского т. 2, M., 1957; Litzma an В., Der ?ro?e Schroder, B.-Lpz., [1904]; Meyer F. L. W., Friedrich Ludwig Schroder, Tl 1-2, Hamb., 1819; H o f f m a n n P. F., Friedrich Ludwig Schroder als Dramaturg und Regisseur, B., 1939. Г. Гур. ШРЕДЕР-ДЕВРИЕНТ (Schroder-Devrient; урожд. Шредер), Вильгельмина (6.XII.1804-26.1.1860) - нем. артистка оперы (сопрано). Пению училась у Ю. Моцатти (Mozatti) в Вене. Сценич. карьеру начала в 17 лет как драматич. актриса. В 1821 дебютировала как певица в роли Памины ("Волшебная флейта", Вена). С выдающимся успехом пела в Италии, Париже, Лондоне, Праге. Исполнила партию Леоноры ("Фиделио" Бетховена, 1822), к-рая принесла Ш.-Д. славу самой знаменитой певицы в Европе. В 1823-47 - солистка Придворной оперы в Дрездене. Для Ш.-Д. Р. Вагнер написал партию Адриано в опере "Риенци". Из-за участия в Дрезденском восстании 1849 была выслана из пределов Саксонии и не выступала до 1856. Гастролировала в Петербурге. В иск-ве Ш.-Д. сочеталось вокальное мастерство с большой драматич. одарённостью. Среди лучших партий: Сента ("Летучий голландец" Вагнера), Агата ("Вольный стрелок" Вебера). Лит.: Серов А. Н., Критические статьи, т. 3, СПБ, 1895, с. 1361-1362, 1375; Wolzogen A. v o n, Wilhelmine Schroder-Devrient, Lpz., 1863; Hagemann K., Wilhelmine Schroder-Devrient, Wiesbaden, 1947. Ал. M. ШРЕЙФОГЕЛЬ (Schreyvogel), Йозеф (27.1 ILI 768- 28.VII.1832) - австр. театр. деятель. В 1796 окончил Иенский ун-т. Был вице-директором "Т-ра ан дер Вин", секретарём имперской дирекции т-ров. С 1814- секретарь дирекции "Бургтеатра" и фактически его творч. руководитель. Дирекцию т-ра возглавляли представители австр. аристократии, с к-рыми Ш. вёл борьбу. Это вызывало недовольство реакц. правительства, и в 1832 Ш. был уволен из т-ра. Ш. утверждал воспитат. значение т-ра. Преодолевая цензурные ограничения, он пост. на сцене "Бургтеатра" запрещённые ранее драмы Ф. Шиллера: "Вал-ленштейн" (1814), "Мария Стюарт" (1814), "Вильгельм Телль" (1827). Ставил также пьесы И. В. Гёте - "Торк-вато Tacco" (1816), "Гец фон Берлихинген" (1830), Г. Э. Лессинга - "Натан Мудрый" (1819), Шекспира. Ш. способствовал развитию таланта австр. драматурга Ф. Грильпарцера, добивался пост. его пьес на сцене "Бургтеатра". Борьба Ш. за содержательный репертуар, против мещанских драм А. Коцебу и А. В. Иффлан-да способствовала формированию ярких актёрских индивидуальностей. В "Бургтеатре" сложился ансамбль крупных мастеров сцены - С. Шредер, Г. Аншюц, М. Корн, К. Фихтнер и др. Гл. внимание Ш. было направлено на раскрытие содержания драматич. произв. через иск-во актёра. Традиции "Бургтеатра", заложенные Ш., были продолжены Г. Лаубе после революции 1848. Л. Лоб. ШРЕКЕР (Schreker), Франц (23.III.1878-21.III. 1934) - австр. композитор. Учился в Венской консерватории у Р. Фукса (1897-1900). Автор многих произв. для муз. т-ра. Наибольшее значение имела его опера "ДалЕний звон" (1912, Франкфурт-на-Майне; 1925, Т-р оперы и балета им. Кирова), пост. во мн. т-рах мира. Эта опера содержит экспрессионистпч. тенденции и символические, патологические элементы. Оперы: "Пламя" (с фп., 1902, Вена), "Игрушка и принцесса" (1913, Вена и Франкфурт-на-Майне; 2-я ред., 192U Мюнхен), "Отмеченные" (1918, Франкфурт-на-Майне)" "Кладоискатель" (1920, Франкфурт-на-Майне), "Поющий чёрт" (1928, Берлин), "Христофор" (1932, Фрейбург, Баден), "Гентский кузнец" (1932. Берлин). Балеты: "День рождения инфанты" (пантомима, 1908, Вена), "Рококо" (1920, Дармштадт) и др. С 1912 - преподаватель Муз. академии в Вене; с 1920 - директор Берлинской высшей муз. школы; в 1932-33- рук. класса композиции в Прусской академии иск-в. Выступал в Сов. Союзе как дирижёр (1925). Лит.: Гинзбург С. Л. [и др.]. Франц Шренер и его опера "Дальний звон". Сб. статей, Л-, 1925; В e k-k e г Р., Franz Schreker, В., 1919; Kapp I., Franz Schreker, Munch., 1921; Neuwirt h G., Franz Schreker W., 1959. Ал. M\ ШТАЙН, Георгий Георгиевич [р. 20.11(5.111). 1911]-рус. сов. драматург, театр. критик, переводчик. Лит. деятельность начал в 1932. Писал пьесы, рецензии на спектакли, статьи по вопросам т-ра и драматургии. Написал пьесы (совм. с А. Кузнецовым): "Призвание" (1947, Центр, т-р Сов. Армии), "Друзья остаются друзьями" (1957, Кишинёвский т-р), "Слепое счастье" (1961, Моск. т-р Сатиры), "Женатый жених" (1965, Ленинград). Переводил пьесы драматургов союзных республик: "Стрекоза" Бараташвили, "Извините, пожалуйста!" Макаёнка, "Яблоко раздора" Бирюкова и др. Соч.: "Маскарад" на советской сцене, в сб.: "Маскарад" Лермонтова, Л., 1941; Конец театральной провинции, в сб.: 25 лет советского театра, М., 1943; Работы, написанные совм. с А. Кузнецовым- "Призвание", М.- Л., 1948; "Друзья остаются друзьями", "Современная драматургия", 1958, кн. 4; "Слепое счастье", М.,961; "Женатый жених", М., 1965. " С. Г. ШТАМП в т e а т p e (от итал. Stampa-печать) - внешний актёрский приём, лишенный внутреннего духовного содержания, применяющийся для выражения определённых чувств. Ш. проникают в разл. выразит. средства т-ра,- сценич. речь (интонации, особенности дикции), пластику, мимику и т. д. Ш. чужд подлинному иск-ву и всегда является порождением ремесленничества, "...сценической условностью, ничего не имеющей общего с настоящей жизнью и потому искажающей человеческую природу артиста" (Станиславский К. С., Статьи, речи, беседы, письма, 1953, с. 424). Термин "Ш." применяется также для обозначения в иск-ве режиссёра, художника-декоратора повторяющегося приёма, лишённого породившего его содержания. Лит.: Стан-иславский К. С., Ремесло, в кн.: Станиславский К. С., Статьи, речи, беседы, письма, М., 1953, с. 422-43. Б. Рос. "ШТАТСОПЕР" (нем. Staatsoper, от Staat-государство и Oper-опера)-см. Венская государственная опера. ШТЕЙН, Александр Петрович (р. 15.IX.1906) - рус. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1930. Лит. деятельность начал в 1923 как журналист. Первые пьесы "Нефть" и "Утопия" написаны совм. с бр. Тур и Я. Горевым(обе пост. в 1930 в ленингр. т-рах). В 1935- 1940 Ш. - редактор журнала "Искусство и жизнь". Многие пьесы Ш. посв. истории рус. и сов. флота. Среди них драмы: "Флаг адмирала" (1950, Центр, т-р Сов. Армии; Гос. пр. СССР, 1951) о рус. флотоводце адмирале Ушакове, "Гостиница "Астория"" (1956, Т-р им. Маяковского) о героич. днях ленингр, блокады, "Океан" (1961, там же; Ленингр. Большой драм. т-р, реж. Г. А. Товстоногов) о людях совр. флота. Многие пьесы Ш. пост. в Моск. т-ре им. Маяковского; значит. событиями театр. жизни стали спектакли, режиссёром к-рых был Н. П. Охлопков,- "Закон чести" (1948), "Гостиница "Астория"", "Океан". Там же были пост. драмы: "Персональное дело" (1954)-один из первых откликов в сов. драматургии на восстановление ленинских норм партийной жизни, и "Между ливнями" (1964; в этом же году в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина)-пьеса, воссоздающая трагич. события Крон-штадского мятежа 1921. В пьесе "Между ливнями" создан образ В. И. Ленина, возглавляющего разгром контрреволюции. В Т-ре им. Маяковского пост. также комедия Ш. "Весенние скрипки" (1959) и его авторизованный перевод с чеш. яз. пьесы Кундеры "Поворот ключа". Ш. принадлежат также пьесы "Пролог" (1953,Моск. т-р им. Ермоловой, Ленингр. Большой драм. т-р.) о событиях 1905 года, "Вдовец" (1966, МХАТ), "Аплодисменты" (1967, Т-р им. Моссовета). Драматургию Ш. отличает яркая публицистичность, стремление к высокой гражданственности. Пьесы Ш. отмечены напряжённостью конфликтов, многогранностью образов. Пьесы Ш. ставятся во мн. сов. т-рах и за рубежом (Болгария, Румыния, Венгрия, Польша, Чехословакия, ГДР). В 1965 опубликована книга Ш. "Повесть о том, как возникают сюжеты". Ш.- автор сценариев "Балтийцы", "Суд чести" (Гос. пр. СССР, 1949), "Адмирал Ушаков", "Корабли штурмуют бастионы" и др. Др. пьесы: "Талант" (1934); "Добро пожаловать" (1942, т-р Балтфлота), "Святая ложь" (1945, Т-р им. Моссовета)- обе совм. с 3. М. Аграненко. Соч.: Весна двадцать первого, Л.-М., 1940; Пьесы, М., 1951; М., 1953; Драмы, М., 1966; Аплодисменты, "Театр", 1967, № 3. Лит.: Охлопков Н., Об Александре Штейне, в кн.: Пьесы, М., 1962. Я. В. ШТЕЙН, Иван Фёдорович (г. рожд. неизв.- ум. в конце 1830-х гг.) - деятель рус. и укр. т-ров, антрепренёр. Один из основоположников коммерческого театра в провинции, пришедшего на смену крепостному т-ру. По национальности немец. В нач. 19 в. переехал из Силезии в Россию. В 1804-07 играл в нем. т-рах Петербурга и Москвы. Антрепренёрскую деятельность начал, купив 15 крепостных детей и образовав из них первую труппу, ставившую балетные спектакли; затем Ш. продал крепостных владельцу Орловского т-ра графу С. М. Каменскому. В 1814 с О. И. Калиновским держал антрепризу в Харькове. В 1816 в их труппу вступил М. С. Щепкин. В том же году Ш. построил в Харькове новое театр. здание и стал с этого времени единоличным антрепренёром Харьковского т-ра. Ш. значительно пополнил и усилил труппу актёрами вольных и крепостных т-ров. В 1817 группа ведущих актёров т-ра Ш. (М. С. Щепкин, П.Е.Барсов, И. Ф. Угаров, Т. И. Преженковскаяидр.) покинула Харьков и организовала т-р в Полтаве. В 1822 (после распада полтавской труппы)болыпинство актёров вновь вернулось к Ш. В 1820-е гг. в антрепризе Ш. работали актёры Л. Ю. Млотковский, Л. И. Млотковская (Острякова), Н. X. Рыбаков, К. Т. Соленик. Труппа Ш. не имела себе равных в провинции и по количеству (40 актёров и 20 оркестрантов), и по наличию талантливых актёров, и по размаху деятельности. Разделив труппу на две части, Ш. давал регулярные спектакли одновременно в Харькове и Курске; его т-р гастролировал в Туле (1823), Одессе (сезон 1827/28), Киеве (1830-34) и др. городах. В т-ре ставились балеты (в к-рых Ш. участвовал как исполнитель), мелодрамы, водевили. В то же время в репертуар входили и произв. Шекспира, Шиллера, Мольера, Фонвизина, пьесы укр. драматурга И. П. Котляревского ("Наталка-Полтавка", "Москаль-чаровник"). В 1831 Ш. первым в провинции сумел обойти цензурный запрет и пост. в своём т-ре "Горе от ума" (Киев). В труппу Ш. входили актёры разл. направлений. Наряду с ходульными эпигонами классицизма здесь была группа актёров, поддерживавшая и развивавшая реалистич. достижения Щепкина. В 1833 в труппе Ш., игравшей в Курске, произошёл раскол: Л. И. Млотковская, Н. X. Рыбаков, К. Т. Соленик, основав самостоятельную труппу (возглавленную Л. Ю. Млотковским), остались играть в этом городе, а Ш. с остатками драм. труппы и балетом выехал в Харьков. С сер. 1830-х гг. Ш. прекратил свою деятельность. Лит.: Плетнёв А., У истоков харьковского театра, Харьков, 1960; Клинчин А., Николай Хрисанфович Рыбаков, М., 1952. д /г. ШТЁЙНБЕРГ, Лев Петрович [3(15).IX.1870-16.1. 1945] - рус. сов. дирижёр, композитор, педагог. Нар. арт. СССР (1937). В 1893 окончил Петерб. консерваторию (класс фп. К. К. фан Арка, затем А. Г. Рубинштейна; класс композиции Н. А. Римского-Корсакова, Н. Ф. Соловьёва; класс гармонии А. К. Лядова). Дирижёрскую деятельность вёл с 1892 в качестве симф. и оперного дирижёра. Выступал в Петербурге, Москве и др. городах. В 1914 гастролировал с труппой С. П. Дягилева в Париже и Лондоне, дирижировал в Англии операми "Князь Игорь" (с участием Ф. И. Шаляпина) и "Майская ночь". После Октябрьской революции работал дирижёром в оперных т-рах Киева (до 1924), Харькова (1924-26), Свердловска (1926-27), Баку (1927-28). Инструментовал оперу "Тарас Бульба" Лысенко и впервые пост. её на сцене (1924, Харьковский т-р оперы и балета). С 1928 -дирижёр Большого т-ра (Москва). Автор балета "Мирра" (1924, Харьковский т-р оперы и балета). Ш. способствовал развитию сов. укр. оперного т-ра. Дирижировал операми: "Иван Сусанин"; "Вакула кузнец" Соловьёва (обе 1899, Петербург, зал Кононова, силами Товарищества рус. оперных артистов под рук. О. О. Бест-риха и Л. П. Штейнберга), "Чародейка" Чайковского (1903, Саратовский оперный т-р), "Хованщина" (1907, Т-р Солодов-никова), "Пиковая дама" (1924); "Трильби" Юрасовского (1925, Харьковский т-р оперы и балета), "Орлиный бунт" Пащенко (1926, Свердловский т-р оперы и балета), "Борис Годунов" (1928, Бакинский оперный т-р); "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера (1929), "Алмаст" Спендиарова (1930), "Турандот" Пуччини (1931), "Мазепа" (1934), "Демон" (1937), '"Царская невеста" (1937), "Русалка" (1944) - в Большом т-ре (Москва) и др. В 1938-41 вёл педагогич. работу в Моск. консерватории (профессор класса дирижирования). Лит.: Исаков А., Полвека за пультом, "Театральная неделя", 1940, № 9. А. Ив. ШТЁЙНБЕРГ, Максимилиан Осеевич [22.VI (4.VII).1883-6.XII.1946] - рус. сов. композитор, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1934), нар. арт. Узб. ССР (1944). В 1908 окончил Петерб. консерваторию по классу композиции Н. А. Римского-Корсакова. В своих ранних соч. Ш. был близок к стилю своего учителя и А. К. Глазунова. Затем испытал нек-рое влияние модернизма, что отразилось на его балете "Метаморфозы" по о. п. Овидия (1914, "Русский балет Сергея Дягилева", Париж). Ш. написал балеты "Тиль Уленшпигель" по Ш. де Костеру (соч. 1936) и "Сарай Мульк Ханум" (неоконч.), оперу "Тахир и Зухра" (1942, неоконч.), кантату памяти А. С. Пушкина и многочисл. соч. др. жанров. Ш. хорошо знал муз. фольклор народов СССР и зарубежных стран и творчески использовал его в своих произв. Был редактором посмертного издания муз. и лит. произв. Римского-Корсакова (завершил его труд "Основы оркестровки"). Ш. принадлежит редакция сюит из опер "Золотой петушок" (совм. с А. К. Глазуновым), "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии", а также редакция партитур опер - "Майская ночь" и "Боярыня Вера Шелога" Римского-Корсакова, "Алмаст" Спендиарова, "Отечество" ("Фландрия") Паладиля (к двум последним он написал ряд дополнительных номеров) и др. Ш. вёл педагогич. работу. С 1908-преподаватель, с 1915- профессор Петрогр. консерватории по классу теории композиции. Доктор искусствоведения (1943). В чивле учеников Ш.: М. Ашрафи, С. В. Бархударян, Е. Г. Брусиловский, В. М. Дешевов, С. А. Заранек, А. Ф. Пащенко, А. Г. Тер-Гевондян, В. А. Успенский, Ю. А. Шапорин, Д. Д. Шостакович, В. В. Щербачёв. Лит.: Римский-Корсаков А., Максимилиан Штейнберг, М., 1928; Г н е с и н М., Максимилиан Штейн-берг, "Сов. музыка", 1946, № 12; Богданов-Березовский В., Максимилиан Штейнберг, М., 1947. А. Ив. ШТЕЛИН (С т е л и н), Якоб (Яков Яковлевич) [10(21). V.1709- 25. VI(6. Vil). 1785] - рус. литератор, драматург, режиссёр, поэт. Академик Петерб. АН. По национальности немец. Образование получил в Лейпцигском ун-те. С 1735 жил в России. Был дружен с М. В. Ломоносовым (к-рый часто переводил с нем. его стихи). Профессор элоквенции и поэзии, Ш. помещал статьи в "Ведомостях", писал стихи по поводу разл. торжественных случаев, организовывал оформление праздников. В день коронации Елизаветы Петровны пост. оперу Гассе "Титово милосердие" с аллегорич. прологом собственного сочинения "Россия, по печали паки образованная" (муз. Д. Да-лолио). В 1763 Ш. был организатором зрелищ по случаю коронации Екатерины II. Один из первых в России исследователей истории драм. т-ра,балета, музыки. Из его лит. трудов наибольший интерес представляют заметки в "Ведомостях" об оперных и балетных спектаклях, а также "Краткое известие о театральных в России представлениях..." (1779), где даны ценные сведения о первых шагах рус. т-ра, о гастролирующих в России иностр. труппах. Соч.: Краткое известие о театральных в России представлениях от начала их до 1768 года, "Санкт-Петербургский вестник", 1779, часть IV, авг.-сент.; Музыка и балет в России XVIII века. Л., 1935. Историческое описание оного театрального действия, которое называется опера, "Примечания на Санкт-Петербургские ведомости", 1738 (с 27 февр. по 19 июня), с. 65-84, 132-39, 140-83. Лит.: Ломоносов М. В., Сборник статей и материалов, М.-Л., 1946, с. 39-40; Ливанова Т., Русская музыкальная культура XVIII века в её связях с литературой, театром и бытом. Исследования и материалы, т. 1-2, М., 195 2-53; Г о з е н п у д А., Музыкальный театр в России, Л., 1959. В. Вир. ШТЕНБЕРГ, Ирина Валерьяновна (р. 20.IX. 1905)- сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943). Училась в Тбилисской академии художеств. С 1926 в течение 10 лет работала как график в издательствах Москвы и Тбилиси. Создала иллюстрации к ряду разнообразных изданий, серии жанровых рисунков, произв. станковой живописи, графики. Первая работа в т-ре - спектакль "Том Сойер" по М. Твену в Тбилисском рус. ТЮЗе (1936). Долгое время была постоянным художником этого т-ра. Работала в Т-ре им. Грибоедова, оформляла спектакли в Т-ре им. Руставели, Т-ре им. Марджанишвили, в груз. ТЮЗе в Тбилиси, в Ленинаканском т-ре, Т-ре им. Сундукяна, груз. т-ре в Сухуми и др. Среди спектаклей: "Хозяйка гостиницы" (1937); "Белеет парус одинокий" Катаева (1938), "Ревизор" (1939); "Маргарита Готье ("Дама с камелиями") Дюма-сына (1940), "На всякого мудреца довольно простоты (1940), "Укрощение строптивой" (1941); "Великий Моурави" Вакели (1941), "Собака на сене" Лопе де Bera (1942), "Васса Железнова" (1955); "Пламенный мечтатель" Мревлишвили (1957), "Снежная королева" Шварца (1939), "Преступление и наказание" по Достоевскому (1962), "Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки (1962), "Лиса и виноград" Фи-гейрсду (1964), "Моя старшая сестра" Володина (1964) и др. Работам Ш. свойственна чёткость рисунка, порой подчёркнутая резкость линий. Художник остро ощущает природу драм. произв., находит яркое, смелое решение сценич. пространства. Ш. стремится к простоте и лёгкости. Изобретательно планируя сцену, помогает создать верную и тонкую сценич. атмосферу. В эскизах костюмов Ш. выражает характер сценич. персонажей; её эскизы помогают актёрам в создании сценич. образов. ШТЕПАНЕК (Stepanek), Зденек (р. 22.IX.1896) - чехословацкий актёр. Нар. арт. ЧССР (1953). Впервые выступил на сцене в 1913 в труппе А. арека. Играл в передвижных труппах. В 1920- 1934- в Т-ре на Виноградах (Прага). С 1934-один из ведущих актёров пражского Национального т-ра, в 1954-55-худ. рук. этого т-ра. Для исполнительского искусства Ш. характерно мастерство перевоплощения, выразительность сценич. речи. Среди ролей: в Т-ре на Виноградах - Мельник ("Фонарь" Ирасека), Павел Басов ("Внринея" по Сейфуллиной), Гамлет; Протасов ("Живой труп"). Разбойник ("Разбойники Чапека), Мефистофель ("Фауст"), Францек ("Мариша" бр. Мрштиков), Ричард III; Мышкин ("Идиот" по Достоевскому); в Национальном т-ре - Отец ("Мать" Чапека), Макбет, Отелло, Тартюф; Валента ("Дочь поджигателя Тыла), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Тетерев ("Мещане"), Маршал ("Белая болезнь" Чапека), король Лир. Соч.: Hereci Praha, 1961. Лит.: Narodni umelec Zd. Stepanek, "Narodni divadlo", 1956, гоб. 32, с. 3. JI. Сол. ШТЕРНХЕЙМ (Sternheim), Карл (1.IV.1878- 3.XI.1942) - нем. писатель, драматург. Один из крупнейших представителей экспрессионистич. драмы. Последователь Ф. Ведекинда и Г. Кайзера. Изучал философию и историю лит-ры в Мюнхене, Лейпциге, Гёттингене и др. Еще до 1933 эмигрировал из Германии. После создания неоромантич. стихотворной драмы "Ульрих и Бригитта" (1909) и трагедии "Дон Жуан" (1910) Ш. написал цикл комедий - одиннадцать гроте-сково-сатирич. экспрессионистич. пьес с общим иронич. подзаголовком "Из буржуазной героической жизни". В этот цикл входят пьесы: "Панталоны" (1911), "Денежная шкатулка" (1912), "Буржуа Шиппель" (1912), "Сноб" (1913), "Кандидат" (1913), "1913" (1915), "Скупой" (1916), "Чистый лист" (1916), "Освобождённый от оков современник" (1920) и др. Изображая в этих пьесах историю возвышения и падения одной бурж. семьи, Ш. подвергает резкой критике совр. бурж. общество, высмеивает аморальность, самодовольство, жажду денег, духовную нищету буржуазии. В 20-х гг. Ш. написал драму "Оскар Уайльд" (1924), комедии "Школа в Узнахе" (1926), "Или Цезарь, или ничто" (1931). Пьесы Ш. были запрещены в кайзеровской Германии, в Веймарской республике, им инкриминировались аморальность, угроза общественной нравственности. При фашистской диктатуре произв. Ш. сжигались. Соч.: Ausgewahlte Werke, Bd 1-4, [В.], 1947-48; Aus dem burgerlichen Heldenleben, Tl l-2, hrsg. von A. Eisenlohr, B., 1947. Лит.: Dosenheimer E., Das deutsche soziale Drama von Lessing bis Sternheim, Konstanz, 1949. Harn. B. ШТЕФЭНЁСКУ (Stephanescu), Джордже (13.XII. 1843-25.IV.1925) - рум. композитор, дирижёр, педагог. Основатель первой проф. рум. оперной труппы. Учился в Бухарестской (1864-67) и Парижской консерваториях (класс композиции Д. Обера и А. Тома, 1867-71). В 1877-90 был дирижёром Нац. т-ра в Бухаресте. В 1885 организовал в Бухаресте из актёров Нац. т-ра труппу "Румынская опера", объединившую выдающихся рум. певцов - X. Даркле, Е. Теодори-ни, Г. Габриёлеску и др. и ставшую основой оперного т-ра Румынии. Ш.- автор муз. феерии "Сынзяна и Пепеля" (1880); комич. опер "Тёща" (1890) и "Муж-репей" (1892); оперетты "Комета"; музыки к спектаклям Нац. т-ра: "Овидий" Александр", "Пигмалион" Бенжеску, "Эдип-царь", "Электра" Софокла, "Гамлет", "Король Лир" и др. В 1872-1904 был профессором пения и рук. оперного класса Бухарестской консерватории. Среди учеников Ш.: Е. Теодорини, Д. Попович-Байрёйт, И. Бэ-женару, Д. Думитреску и др. Лит.: Stephanescu Gabriel, George Stephanescu, Вис., 1962; Tomescu V., Un inaintas al muzicii noastre, George Stephanescu, Вис., 1954. А. Ив. ШТЕФЭНЁСКУ (Stefanescu), Мирча (р. 1898) - рум. драматург. Творч. деятельность начал в 1921 как театр. критик. Первая пьеса - "Волнения" (1926). Затем написал пьесы: "Комедия рассвета" (1931), "Добрая весть" (1937), "Там, далеко" (1939) - все пост. в Нац. т-ре (Бухарест). Конфликт в этих пьесах построен на внутр. разладе героя, на столкновении мечты и действительности. Позднее Ш. обращается к историч. теме: "Цыганская рапсодия" (1948, Нац. т-р, Бухарест) об освобождении цыган от рабства в 19 в., "Куза-вое-вода" (1959, там же) об объединении рум. княжеств, "Матей Милло, или Повозка комедиантов" (1953, Нац. т-р, Яссы), "Процесс г-на Караджале" (1962, Т-р Комедии, Бухарест) и др. Драматургия Ш. характеризуется патриотич. направленностью, в его пьесах лиризм сочетается с сатирой. Они отличаются остротой драматич. конфликта, живостью диалога. Ш.-автор одноактных пьес для любительского т-ра и киносценариев. Гос. пр. СРР (1952). ШТЕФЭНЁСКУ-ГОАНГЭ (Stefanescu-Goanga), Петре (р. 13. II 1.1902) - рум. артист оперы (драматич. баритон). Нар. арт. СРР (1952). Пению обучался в Париже у рус. артистки Ф. В. Литвин. Сценич. деятельность начал в 192 в оперном т-ре Бордо (Франция). Затем пел в Льежской опере (Бельгия). С 1928 - солист Бухарестского т-ра оперы и балета. Особенно удаются певцу драматич. партии. Партии: Риголетто; Жермон, Яго, Фальстаф ("Травиата, "Отелло", о. п. Верди), Тонио, Пролог ("Паяцы"), Скар-пиа ("Тоска"), Тельрамунд ("Лоэнгрин"), Ганс Сакс ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Эскамильо; Нилаканта ("Лакме"), Мефистофель ("Фауст") и др. Гастролировал в СССР (1952) и др. странах. Ведет педагогич. работу, профессор Бухарестской консерватории. Гос. пр. СРР (1952). Лит.: Artistul poporului Petrc Stefancscu-Goanga, "Sap-tamina culturala a Capitalei", Buc., 1965, № 2, 15 ianuar. А. Ив. ШТЙДРИ (Stiedry), Фриц (р. 11.X.1883) - австр. дирижёр. Учился в Венской консерватории. Стажировался в Дрезденском оперном т-ре у Э. фон IIIyxii (1907-08), затем дирижировал в небольших т-рах Чехословакии и Германии, позже в Нюрнберге, Кае-селе и Вене. В 1916-23 и 1928-32 - дирижер (с 1929- первый дирижёр) Берлинской оперы. С приходом фашистов к власти уехал в СССР и в 1933-37 руководил оркестром Ленингр. филармонии. Дирижировал операми: "Свадьба Фигаро" (1936, Ленингр. Малый оперный т-р), "Проданная невеста" (1937, там же) и др. С 1938 - дирижёр оркестра "Новых друзей оркестровой музыки" в Нью-Йорке, с 1946 - один из ведущих дирижёров т-ра "Метрополитен-опера". Прославился гл. обр. как интерпретатор опер Дж. Верди и Р. Вагнера. Ал. М. ШТЙРБУ, Кирилл Антонович (р. 2. II 1.1915) - молд. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Комму-нистич. партии с 1947. Деп. Верх. Совета Молд. CCR 2-4-го созывов. В 1937 окончил Одесское театр. уч-ще и вступил в труппу Молдавского муз.-драм. театра Тирасполя. После освобождения Бессарабии (в 1940) - в Кишинёвском молд. музл драм. театре. Самобытный, многогранный актёр большого творческого диапазона, Ш. обладает большим обаянием, склонен к острой сценич. форме. Искусство его исполнено жизнеутверждения. Играл роль В. И. Ленина в спектаклях "Кремлёвские куранты" (1947), "Человек с ружьём" (1953), "Именем Революции" Шатрова (1964). Роли: Незнамов (1937), Швандя (1938); Глоба ("Русские люди", 1944), Труффальдино ("Слуга двух господ", 1948), Стропша ("Свет" Лупана, 1949), Городничий (1950); Любим Торцов ("Бедность не порок"). Печенегов ("Враги"), Ион, Шосап ("Марийкино счастье", "Ковёр Иляны" Корняну, 1953), Севин ("Песня о Лэпушнице" Портного, 1952), Берсенев ("Разлом", 1957), Кудряш ("Гроза", 1958), Жги-вое-вода, Бурус ("Сынзяна и Пепеля", "Овидий" Александри), король Лир (1961), Швейк, Пичем (1962, "Швейк во 2-й мировой войне" и "Трёхгрошовая опера" Брехта). В муз. спектаклях играл роли: Фома ("Вольный ветер" Дунаевского, 1949), Богдан Сусик ("Трембита" Милютина, 1950). Снимался в кино. Д- Ч-ШТОК, Исидор Владимирович [р.6(19).III.1908]рус. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1953. Учился в студии моек. Т-ра Революции, был актёром Передвижного т-ра моек. Пролеткульта. Лит. дея-тельйость начал в 1927. Первая пьеса Ш.- "Комсомол, как таковой" (1927, Моск. т-р совр. буффонады). Ш. писал пьесы, предназначенные для юношества: "Дом № 5" (1941, Моск. ТЮЗ), "Осада Лейдена" (1942, там же), "Гастелло" (1947, Моск. т-р им. Ленинского комсомола). Ему принадлежат пьесы, посв. героич. подвигам сов. людей на фронтах Отечеств, войны и совр. жизни сов. людей: "Караван" (1957, Центр, т-р Сов. Армии), "Якорная площадь" (1960, там же), "Объяснение в ненависти" (1964, там же). Драматургия Ш. отличается романтич. направленностью, острым сюжетом. В 1962 в Т-ре им. Моссовета пост. его пьеса "Ленинградский проспект". Ш. написал также ряд комедий, пост. в т-рах кукол и в драма-тич. т-рах: "Чёртова мельница" (совм. с Я. Дрдой, 1953, Центр, т-р кукол, Ленингр. т-р им. Ленсовета), "Божественная комедия" (1962, Центр, т-р кукол, Ленингр. Большой драматич. т-р). Ш. - автор пьесы "Победители ночи" (1950, Моск. т-р драмы) и инсц. повести Н. С. Лескова "Очарованный странник", к-рая шла под назв. "Грушенька" в цыганском Т-ре "Ромэн" (1946). Соч.: Драмы, М., 1960; Три драмы и две комедии, М., i96rВл. П. ШТОКОЛОВ, Борис Тимофеевич (р. 19. II 1.1930) - рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. СССР (1966). В 1954 окончил Уральскую консерваторию (Свердловск). С 1951 выступал в спектаклях Свердловского т-ра оперы и балета; в 1954- 1959 - солист этого театра. С 1959-солист Т-ра оперы и балета им. Кирова. Ш. обладает сильным и глубоким высоким басом красивого тембра. Партии: Сусанин, Руслан, Мельник, Галицкий, Борис Годунов; Пимен ("Борис Годунов"), Досифей ("Хованщина"), Гремин ("Евгений Онегин"), Дон Бази-лио; Фиеско ("Симон Бокканег-ра" Верди), Мефистофель ("Фауст"), Гор ("Хуньяди Ласло" Эркеля), Тихон ("Гроза" Трам-бицкого), Трофим ("Охоня" Бе-логлазова), Соколов ("Судьба человека" Дзержинского) и др. Выступает как концертный певец. Гастролировал в Румынии (1961), Болгарии, Венгрии. Лит.: Протасова А., Выпускники Уральской консерватории на сцене Свердловского оперного т-ра, в кн.: О музыке и музыкантах Урала, Свердловск, 1959; К о-р e в Ю., Заметки о певцах, "Сов. музыка", 1961, № 5; Кузнецова И., Пытливость таланта, там же, 1962, № 4. А. Ив. ШТОЛЬЦ (Stolz), Тереза (Терезина) (2.VI.1834- 23.VIII.1902) - итальянская артистка оперы (драматическое сопрано). По национальности чешка. Училась в Пражской консерватории (1849-51) у Гордид-жани. В 1856 с успехом выступила в "Театро Гранде" (Триест). Пела в театрах Италии, Парижа, Лондона, Вены, Гранады. С итал. оперной труппой гастролировала в Тифлисе (1857- 1862), Одессе, Москве, Петербурге, Константинополе. Была связана дружбой с ком-позитором Верди. Первая исполнительница в Италии партии Леоноры в о перо "Сила судьбы" Верди (Милан, 1869). Впервые исполнила партию Аиды на премьере оперы в т-ре "Л а Скала" (1872). Партии в др. операх Верди: Эболи ("Дон Кар лос"), Амелия ("Бал-маскарад"), Лео нора ("Трубадур"). Лит.: Zoppi U., Mariani, Verdi e la Stolz, Mil., 1947. Ал. M. "ШТОРМ" - пьеса в 4 д.,10 картинах В. Н. Билль - Белоцерковского. Соч.1924; новый авторский вариант- 1950. Пост. 8 дек. 1925 в Театре им. МГСПС (реж. Любимов-Ланской, худ. Б. Волков; Председатель укома - А. Андреев, Братищка -Ковров, Ванин). Пьеса вскоре обошла почти все т-ры Страны. В 1951 "Ш." поставил 'Т-р им. Моссовета (реж. Завадский, Страдом-ская, худ. Виноградову Председатель укома - Герага, Братишка-Сла-биняк, -Раевич-Плятт). В 50-х гг. "Ш." пост. в ряде др. т-ров: Ашхабадский рус. т-р, Одесский т-р им. Октябрьской революции (реж. Васильке) (оба в 1953), Запорожский театр им. Щорса, Николаевский театр. Русский театр в Орджоникидзе, Украинский муз.-драматический т-р в Полтаве (все в 1955) и мн. др. Издания: Билл ь-Б елоцерковский В.Н.,. Пьесы, М., 1934; Билл ь-Е елоцерковский В.Н.,. Избр. произв., т. 2, М., 1962. А.Шн. ШТОФФЕР, Яков Зиновьевич (1906-1951) - сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР. В 1928 окончил Киевский художеств. ин-т. Первые театр. работы Ш.- "Мать" по Горькому, "Железный поток" по Серафимовичу (все в моек. Реалистич. т-ре)-отличались объёмно-пространственным решением сценич. площадки. Затем Ш. оформил спектакли: "Вечера классических водевилей" и "Господин де Пурсоньяк" Мольера (1935, оба в Моск. т-ре Сатиры). Во 2-й пол. 30-х гг. Ш. работал в Киргизии. В декорациях к кирг. опере "Айчурек" (1939) и муз. драме "Аджал ордуна" (1938) Малдыбаева, Власова и Фере, к балету "Анар" Власова и Фере (1940; все три спектакля в Кирг. т-ре оперы и балета) художник передал особенности кирг. природы, нар. иск-ва, орнамента насыщенными, яркими цветовыми тонами. Ш. принадлежат также декорации к спектаклям: "В степях Украины" Корнейчука (1941, Малый т-р), "Нашествие" (1943, там же); "Ко-куль" и "Чолпон" Раухвергера (1942 и 1944; оба в Кирг. т-ре оперы и балета), "Приезжайте в Звонковое" Корнейчука (1947, Т-р им. Вахтангова), "Красный мак" Глиэра (1949, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова), "Поднятая целина" Дзержинского (1937" Ленингр. Малый оперный т-р) и др, Лит.: "Театр и драматургия", 1935., X' 7, с. 25-27; Выставка работ Я. Штоффера. [Каталог], М., 1952. Бор. 77. ШТРАУБ (Straub), Агнесса (2.IV.1890-8. VII. 1941)- нем. актриса. В 1908 поступила в Гейдельбергский т-р. Затем выступала в т-рах Бонна, Кенигсберга, Берлина, Вены. После 1-й мировой войны играла в Нем. т-ре (Берлин). В 1931 Ш. создала в Берлине "Т-р Курфюрстендамм", где выступала как актриса и режиссёр. Раскрывая сложную психологию своих героинь, Ш. стремилась показать их человечность. передать оттенки чувств, добивалась ясности, пластичности, скульптурности образов. Актрисе одинаково удавались интимные, лирич. сцены и сцены. исполненные высокого трагизма. * Роли: фру АЛЬБИН г; Клитемпестра ("Орестея" Эсхила), Виола ("Двенадцатая ночь"), Беатриче ("Много шума из ничего), Гонерилья ("Король Лир"), Дорина ("Тартюф"), Минна фон Барнхсльм (о. п. Лессинга), леди Мильфорд; Елизавета ("Мария Стюарт"), Изабелла ("Мессинская невеста" Шиллера), Ифигения ("Ифигения в Тавриде" Гёте), Медея ("Золотое руно" Грильпарцера), Анна Map ("Одинокие" Гауптмана), Магда ("Родина" Зудермана), Гедда Габ-лер (о. п. Ибсена), Эллида, Ирена ("Женщина с моря", "Когда мы, мёртвые, пробуждаемся" Ибсена), Василиса ("На дне"). Соч.: Im Wirbel des neuen Jahrhunderts, Hdib.- B.- Lpz., 1942. Лит.: Bach R., Die Frau als Schauspielerin, Tubingen, 1937. Harn. B. ШТРАУС (Strau?), Иоганн (сын) (25.X.1825-3.VI. 1899) - австр. композитор, скрипач и дирижёр. Род. в семье известного композитора Иоганна Ш. Учился у Ф. Амона (скрипка) и И. Дрекслера (композиция). В 1844 создал свой оркестр, с к-рым совершал турне по Европе и США. В 1856-65, 1869, 1872, 1886 гастролировал в России (дирижировал летними концертами в Павловске, близ Петербурга). Написал ок. 500 произв. танцевальной музыки. Особое место в его творчестве занимали вальсы, форму к-рых Ш. развил и усовершенствовал, создал классич. образцы "венского вальса". Ш.- основоположник "танцевальной оперетты", направления, к-рое затем развивали Ф. Легар и И. Кальман. Для оперетт Ш. характерны мелодич. богатство и разнообразие муз. форм, нарядная оркестровка, внесение развёрнутых симфонич. черт в танц.-муз. эпизоды, заражающий темперамент и экспрессивность музыки, насыщенность её оптимизмом и юмором, устойчивая опора на нар. песенно-танц. ритмы Австрии и Венгрии. Оперетты Ш. в значительной степени определили особенности опереточной школы в Австрии и отразились на дальнейшем развитии жанра в Европе. Недостатки большинства либретто, на к-рые Ш. сочинял музыку, привели к тому, что из 16 оперетт лишь 3 сохранились в репертуаре опереточного т-ра: "Летучая мышь" (1874, "Т-р ан дер Вин", ,Вена), "Ночь в Венеции" (1883, там же), "Цыганский барон" (1885, там же). После смерти Ш. были предприняты попытки написания новых либретто на его музыку; создано ок. 20 "посмертных" оперетт Ш. Др. оперетты: "Индиго, или Сорок разбойников" (1871, "Т-р ан дер Вин"),"Карнавал в Риме" (1873, там же), "Калиостро в Вене" (1875, там же), "Принц Мафусаил" (1877,"Карлс-театр". Вена), "Жмурки" ("Слепая корова", 1878, "Т-р ан дер Вин"), "Косынка королевы" (1880, там же), "Весёлая война" (1881, там же), "Симплициус" (1887, там же), "Княгиня Нинетта" (1893, там же), "Праздник плодов, или Ябука" (1894, там же), "Лесник" (1894), "Рыцарь Пацман" (1892, Венский оперный т-р) и др. Лит.: Prochazka R. von, Johann Strau?, В., 1900; Nick E., Von Wiener Walzer zur Wiener Operette, Hamb., 1954; chneidereit 0., Opcrettenbuch, B., 195 M. Ян. ШТРАУС (Straus), Оскар (0.1 V. 1870-11.1.1954) - австр. композитор п дирижер. Ученик М. Бруха. Дирижёр разл. муз. т-ров Австрии и Германии. С 1933 жил в Париже, затем в США (1940-48), в 1948 вернулся на родину. Ш. начал творч. деятельность как оперный композитор ("Сирота из Кордовы", 1893;"Чёрный человек", 1895).Однако полностью талант Ш. раскрылся в качестве автора оперетт. Ш.- представитель "нововенской" опереточной школы; в своих произв. он использовал совр. танцы п фарсовые сце-нич. ситуации. Наиболее известные "Грёза вальса" (1907, Вена), "Храбрый солдат" (1908, Вена), "Ночная бабочка" (1917, Вена), "Последний вальс" (1920, Берлин), "Жемчуга Клеопатры" (1923, Вена), "М ариетта" (1928, Берлин), "Вожена" (1952, Мюнхен) и др. В США писал музыку для кино и т-ра. Лит.: Янковский М., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, М. -Л., 1937; Schneidereit О., Operettenbuch, В., 1955; G r u н B., Prince of Vienna, L., 1955, N. Y., 1957. M. Ян. ШТРАУС (Strau?), Рихард (11.VI. 1864 - 8.IX. 1949) - нем. композитор и дирижер. Изучал теорию композиции у Ф. В. Манера (1875-80). Дирижер оркестровой капеллы в Мейнингене (1885) и оперных т-ров в Мюнхене (1886 и 1894), Веймаре (1889), Берлине (1898; с 1908 - генераль-музикди ректор), Вене (1919- 1924). Был крупнейшим оперным и симфоническим дирижёром. Концертировал во многих странах (в 1896 был в России). Один из ведущих оперных композиторов 1-й пол. 20 в., выдающийся мастер оркестровки, Ш. тяготел к декоративным эффектам. Успешно развивал жанр программного симфонизма. Вместе с тем его творчество во многом эклектично. Поборник заветов Р. Вагнера (оркестровка и принципы лейтмо-тивности), Ф. Листа и Г. Берлиоза (программность), он в дальнейшем испытал воздействие эстетики экспрессионизма и неоклассицизма. В произв. Ш. много метких характеристик и картинной изобразительности, но нередко встречаются элементы иллюстративного натурализма, преувеличенной чувственности. Путь оперного композитора Ш. начал с оперы "Гунт-рам" (1894, Веймар, на собств. либр., нов. ред. 1948) и поэмы для пения "Нужда в огне" (1901, Дрезден) в духе'Вагнера. В 1905 Ш. завершил оперу "Саломея" (1905, Дрезден, по одноим. пьесе О. Уайльда), построенную на декламации, отличающуюся напряжённой гармонией и инструментовкой. Многие из последующих опер написаны Ш. на либр. Г. фон Гофман-сталя. "Электра" (1909, Дрезден) - мрачная и сложная опера, с элементами атонализма; муз. комедия "Кавалер роз" (1911, Дрезден) - одно из наиболее светлых и ясных произв., в к-ром широко используются венские мелодии. Лирич. опера "Ариадна на Наксосе" (1912, Штутгарт; 2-я ред. 1916) знаменует поворот Ш. к неоклассицизму. В опере "Женщина без тени" (1919, Вена) Ш. пытался синтезировать традиции Моцарта и Вагнера. В комич. опере "Интермеццо" (1924, Дрезден, на собств. либр.) драматически-речитативные формы сочетаются с симфонич. интермедиями; опера "Елена Египетская" (1928, Дрезден, нов. ред. 1933) содержит элементы вагне-рианства и заимствования из К. Глюка, Дж. Мейер-бера, Ж. Оффенбаха. Др. произв. Ш.: камерная лирич. муз. комедия "Арабел-ла" (1933, Дрезден), комич. опера "Молчаливая жена" на либр. С. Цвейга (1935, Дре-зден), антимилитаристская опери "День мира" (1938, Мюнхен) и опера "Дафна" (1938, Дрезден); муз. комедия "Любовь Данаи" (соч. 1940, пост. 19.')2, Т-р фестивалей, Зальцбург) (три последних произв. Ш. написаны на либр. И. Грегора); пьеса с музыкой на собств. либр.- "Каприччио" (1942, Мюнхен); балеты - "Легенда об Иосифе" (1914, Пари/к), "Шлагобер" (1924, Вена). Чл. Академии иск-в в Берлине (с 1909). Лит.: S t г а и Э R-. Betrachtungen und Erinnerungen, 2 Ausg., Z.-Freib., 1957; К р а у з е Э., Рихард Штраус, [пер. с нем.], М., 1961; Р о л л а н Р., Музыканты наших дней, пер. с франц., М., 1938: Schuh W., Roth Е., [ed.], Richard Strauss. Complete catalogue, L., 1964. В. Делъ. ШТРАУХ, Максим Максимович [р. 11(23).II. 1900] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1965). В 1921 начал артистич. деятельность в 1-м Рабочем т-ре* Пролеткульта. Сыграл здесь ряд ролей в экспериментальных пост. В. С. Смышляева, С. М. Эйзенштейна: Филипп Ривера ("Мексиканец" по Дж. Лондону, 1921), Мамилюков-Проливной ("Мудрец" по комедии Островского На всякого мудреца довольно простоты", 1923), Штумм, Директор завода ("Слышишь, Москва", 1923, "Противогазы", 1924, Третьякова) и др. Ш. проявил себя мастером острой сценич. формы, актёром, которому были близки психоло-гич. анализ, эксцентрика и гротеск. В 1929-31 работал в Т-ре им. Мейерхольда. Сатирич. образы большой обличительной силы и острой социальной направленности, созданные в пьесах Маяковского - Победо-носиков ("Баня"), Присыпкин ("Клоп", 1930),- были высоко оценены Маяковским. Среди лучших ролей этого периода также: Председатель палаты депутатов ("Д. Е,." Подгаецкого, 1930), Маржерет ("Список благодеяний" Олеши, 1931). Новые грани таланта Ш. раскрылись на сцене Т-ра Революции, где он работал в 1932-50 (в 1938-42 был худ. рук. этого т-ра). Ш. всё чаще обращается к глубокому психологич. истолкованию образа. Он выступил в новых для его творчества ролях, показал формирование революционного сознания: портной Рубинчик ("Улица радости" Зархи, 1932), композитор Шигорин ("Концерт" Фай-ко, 1936). Глубоко и рельефно раскрывал Ш. духовный мир сов. людей, героев современности: Руководящее лицо ("Мой друг" Погодина, 1932), Све-колкин ("Обыкновенный человек" Леонова, 1945), П редседатель правительственной комиссии ("Закон чести" А.Штейна,1947, Гос. пр. СССР, 1949). Одновременно Ш. создал галерею ярких сатирич. образов: Моске ("На западе бой" Вишневского, 1933), Василий Шуйский ("Иван Болотников" Добржинского, 1938), Вильгельм Баум-воль ("Сыновья трёх рек" Гу сева, 1944). Пуб-лицистич. направленность иск-ва Ш. проявилась и в образе Ивана Горлова ("Фронт", 1942). Работа над образом совр. положительного героя обогатила мастерство актёра и подготовила его к созданию (один из первых исполнителей) образа В. И. Ленина ("Правда" Корнейчука, 1937). Впоследствии Ш. продолжил свою работу над воплощением образа В. И. Ленина в спектаклях: "Незабываемый 1919-й" Вишневского (1950, Малый т-р. Гос. пр. СССР, 1951), "Между ливнями" Штейна (1964, Т-р им. Маяковского). Ш. создал образ В. И. Ленина в кино ("Рассказы о Ленине", Ленинская пр., 1959, "Ленин в Польше", 1965, "Человек с ружьём", "Выборгская сторона", "Яков Свердлов"). Ш. передавал глубину революц. мысли вождя, величие его нравств. подвига, одухотворённость революц. идеей. В творчестве Ш. ясность и точность мысли сочетаются с гражданственной страстностью, тонкой художеств. интуицией, отточенностью сценической формы. В 1Р5Э-57 Ш.- актёр Малого т-ра. В ряде ролей этого периода раскрывалась ведущая тема творчества актёра - познание человеком правды: крестьянин Габу ("Люди доброй воли" Мдивани, 1950), инженер Груббе ("Иначе жить нельзя" Софронова, 1952) и др. В 1959 Ш. вернулся в Т-р им. Маяковского. В ролях, сыгранных в этот период, Ш. стремился показать мужество и стойкость сов. людей в борьбе за коммунистич. идеалы, их человечность: Начальник ("Аристократы" Погодина, 1959), адмирал Миничев ("Океан" Штейна, 1961). Играл также лирико-коме-дщшую роль писателя Шахматова ("Весенние скрипки" Штейна, 1960), сатирич. роль обывателя Крута ("Поворот ключа" Кундеры, 1963). Ш. занимается режиссёрской деятельностью; пост. спектакли: "Лестница славы" Скриба (1936), "Последние" (1937); "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (1960). Снимается в кино: "Привидение, которое не возвращается", "Заговор обречённых" (Гос. пр. СССР, 1951), "Убийство на улице Данте" и др. Лит.: Туровская М., Медведев Б., Максим Максимович Штраух, М., 1952; Гринвальд Я., Максим Штраух, М., 1939; Новицкий П., Образы актёров, М., 1941; Шахов Г., М.М.Штраух, [M., 4964]. А. Я. ШУБЕРТ, Александра Ивановна [14(26).III.1827- l (l 4). 11. 1909] - рус. актриса. Сестра драматурга-водевилиста и режиссёра Александрийского т-ра Н. И. Куликова и актрисы П. И. Орловой. Училась в Петерб. театр. уч-ще. Затем (с 1842) продолжала образование под рук. своего брата. В 1842 дебютировала в Александрийском т-ре (Фанни - "Камилла, или Брат и сестра" Скриба) и в 1843 была зачислена в труппу. В 1844 переведена в моек. Малый т-р. М. С. Щепкин уделял большое внимание художеств. и этич. воспитанию Ш. В 1847-53 (вместе со своим первым мужем артистом М. А. Шубертом) Ш. работала в Одесском т-ре, труппа к-рого была сформирована по рекомендации Щепкина из его учеников и лучших актёров провинции. После 1853 Ш. вновь играла в Александрийском т-ре, в 1860-68 - в Малом т-ре, затем в Виль-но, Саратове, в труппе П. М. Медведева в Казани, Орле, Тамбове. Последний раз выступила на сцене в 1882 .{бенефис П. А. Стрепетовой на сцене Пушкинского т-ра Бренко в Москве). Актриса по преим. комедийная и водевильная, Ш. в молодости исполняла роли субреток, ловких и бойких барышень, а в зрелые годы - пронырливых кумушек и свах. Её игра отличалась непосредственностью, юмором. Актриса не поднималась до обличающей сатиры, но придавала своим персонажам забавные, почерпнутые из действительности черты. Роли: Лиза ("Горе от ума"), Марья Антоновна ("Ревизор"), Лиза ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского), Флорет-та ("Госпожа-служанка" Бурдина), Юлинька ("Жених из ножевой линии" Красовского), Мирандолина ("Мирандо-лина, или Седина в бороду, а бес в ребро" - переработка Блума комедии "Хозяйка гостиницы" Гольдони), Василиса Перегриновна ("Воспитанница" Островского), Серафима ("Виноватая" А. Потехина) и др. Преданная ученица и последовательница Щепкина, Ш. пропагандировала творчество великого артиста и его систему в провинции (именно в письме к Ш. от 7 февр. 1848 Щепкин изложил основы своей эстетич. программы). Умные и тонкие советы Ш., ее талант театр. "педагога оказали решающее влияние на формирование и развитие дарований мн. молодых актёров, служивших с ней в провинции. Среди них - В. Н. Давыдов, М. Г. Савина, П. А. Стрепетова. Ш. оставила воспоминания ("Моя жизнь"). Соч.: Моя жизнь, Л., 1929. Лит.: Г p и ц Т. С., М. С. Щепкин. Летопись жизни и творчества, [М., 1966]; Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом. Л.- М., 1962; Савина М. Г., Горести и скитания, Л.-М-, 1961. А. Кл. ШУБЕРТ (Subert), Франтишек Адольф (23. III. 1849 - 8.1 X. 1915) - чеш. театр. деятель и драматург. В 1883-1900 - первый директор Нац. т-ра в Праге и в 1907-09 - Т-ра на Виноградах. В своих пьесах на материале истории Ш. отражал острые совр. социальные противоречия: Будители" (1882), "Ян Вырава" (1886), "Помещик" (1891), "Драма четырёх бедных стен" (1893), "Жатва" (1904). Ш.- автор работ по истории чеш. т-ра и о совр. мастерах сцены: Ф. Коларе, К. Шимановском, И. Мошне и др. Соч.: Kralovske ceske zemske a narodni divadlo v Praze, Praha, 1892; Klicpera dramatik, Praha, 1898; Jindrich Mosna. Masky narodniho divadla 1883-1900, Praha, 1902; Moje vzpominky, Praha, 1902 (Z uplnuivch dob, dl 1-3); Dejiny narodniho divadla v Praze 1883-1900, sv. 3, cast l, Praha, 1908. Д. Сол. ШУБЕРТ (Schubert), Франц (31.1.1797- 19.XL 1828) - австрийский композитор. Ученик А. Сальери (1812-16, Императорско-коро-левская придворная капелла). Ш.-один из первых крупных представителей романтизма. Среди обширного творч. наследия Ш.- 18 произведений для театра (завершено 11). В 1822 написал оперу "Альфонсо ? Эстрелла" (1854, Веймар) на текст Ф. Шобера, произведение, предвосхитившее геронч. тенденции в творчестве Верди; в 1823-музыку к пьесе "Роза-мунда" X. Чези (1823, "Т-р ан дер Вин", Вена) - одно из самых поэтичных своих творений. Наиболее сценичным был зингшпиль ffl. "Заговорщики" ("Домашняя война", соч. 1823, пост. 1861, Франкфурт-на-Майне). Др. произв.: оперетта "Рыцарь зеркала" (соч. 1812); "волшебная" опера "Весёлый замок сатаны" (соч. 1813-14); зингшпили - "Клодина фон Вилла Белла" (соч. 1815), "Братья-близнецы" (соч. 1819), "Фиеррабрас" (соч. 1823); музыка к "магической пьесе "Волшебная арфа" (соч. 1820); вставные номера к опере "Волшебный колокольчик" Ф. Герольда (соч. 1821); опера "Шакунтала" (неоконченная, соч. 1820; исполнена ария баса, 1822, Вена) и др. Лит.: К о н е н В., Шуберт, 2 изд., М., 1959; Г о л ь д-шмидт Г., Франц Шуберт -жизненный путь, [пер. с нем.], М-., 1960; Жизнь Франца Шуберта в документах, М., 1963; Черная Е. Ф., Шуберт, 1965. В.Дель. ШУБИН, Александр Васильевич [р. 3(15).VIII. 1898] - рус. сов. режиссёр, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1953). В 1916 окончил Студию Мейерхольда, работал как актер и режиссёр в ленингр. т-рах: т-р Нар. дома (1919-21), "Кривое зеркало" (1925-30), Большой драматич. т-р (1930-34), Малый оперный т-р (1934-39). Был гл. режиссёром Выборгского (1940-41), Киевского (1941-43), Пермского (1943-45), Смоленского (1945-48), Омского (1948-53), Вологодского (1954-65) т-ров. Пост. спектакли: "Мой друг" Погодина (совм. с К. К. Тверским, 1933), "Обрыв" по Гончарову (1938, 1964), "Горе от ума" (1955); "Фома Гордеев" по Горькому (1956), "Мёртвые души" (1959), "Вишнёвый сад" (1960), "Анна Каренина" (1960); "Кремлёвские куранты" (1956) и "Третья патетическая" (1960) Погодина, "Иркутская история" Арбузова (1960), "Тартюф" (1961); "Хозяин" Соболева (1961), "Палата" Алёшина (1962). Начал педагогич. деятельность в 1921. Преподавал в Ленингр. 1-й художеств. студии, Студии Больтого драматического т-ра, в студиях руководимых им театров. Е. X. ШУБИН, Анатолии Ефимович (р. 7,VIII. 1913)- сов. JeaTp. художник. Засл. деят. иск-в Молд. ССР (1953). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1931 окончил Самаркандский художеств. техникум. В том же году начал творч. деятельность в рабочем т-ре г. Кзыл-Арват (Туркмения). Работал в Оренбургском т-ре муз. комедии. С 1945 - гл. художник Молд. муз.-драм. т-ра им. Пушкина. Оформил здесь спектакли: "Майская ночь" Римского-Корсакова (1945), "Кремлёвские куранты" (1947), "Враги" (1952); "Грозован" Гершфельда (1956), "Свекровь и три невестки" Крянгэ (1957), "Овидий" Александр!! (1958), "Каса маре" Друцэ (1962), "Героика" Маларчука (1965) и др. Д. П. ШУВАЛОВ, Иван Михайлович [наст. фам.- Егоров; 1865-15(28).II.1905] - рус. актёр. Занимался в Петербургском театр. уч-ще. Играл в антрепризе А. А. Рассказова в Костроме и Самаре. В 1886- 1888 - актёр Театра Корша в Москве. Затем служил в Одессе, Товариществе М. М. Бородая (Поволжье, юг России), Харькове, Ростове-на-Дону в труппе Н. Н. Синельникова, в Киеве в труппе Н. Н. Соловцова (сезон 1902/03-в Александрийском т-ре). Один из культурнейших актёров, рус. про-винц. т-ра, Ш. был известным исполнителем ролей клас-сич. репертуара, пропагандировал совр. новую драматургию (Чехов, Ибсен и др.), блестяще играл в комедии. Среди ролей: Лир; царь Эдип (о. п. Софокла). Макбет; Войницкий ("Дядя Ваня" Чехова), Вершинин ("Три сестры"), Тригорин ("Чайка"), доктор Штокман и консул Берник ("Враг народа" и "Столпы общества" Ибсена), Кавалер ("Трактирщица"), Звездинцев ("Плоды просвещения"), Васильков ("Бешеные деньги-) Островского) и др. Лит.: В е л и з а р и и М. И., Путь провинциальной актрисы. Л.-М., 1938; Я б л о н о в с к и и С., Свет и тени, в кн.: Галерея сценических деятелей, т. 1, [б. м., 0. г.], с. 30-31; Тавридов И. [Е. М. Бабецкий], Памяти И. М. Шувалова, "Театр и искусство", 1905, № 10, с-. 156. АН. А. ШУВАЛОВА (К о р в и н-К озановская), Вера (Вероника) Михаиловна (р. 1885) - рус. артистка оперетты. Училась в Петерб. консерватории (класс Н. А. Ирецкой). С 1905 выступала в петерб. т-ре "Буфф" (исполняла каскадные роли), в 1914-18- в моек. т-ре "Зон". После 1918 эмигрировала за границу. Ш. была одной из лучших исполнительниц экс-цент рич. танцев. Партии: Елена, Перикола ("Прекрасная Елена", о. п., Оффенбаха), Нитуш ("Мадемуазель Нитуш" Эрве), Мимоза ("Гейша" Джонса), Валентина ("Весёлая вдова" Легара) и Др. В. Б р. ШУВАЛОВА, Елена Ивановна [р. 1(13).III.1892]- рус. сов. актриса. Нар. арт. Удм. АССР (1957). Род. в семье провинц. актёров И. М. Шувалова и Л. А. Рассказе вой. В 1908 дебютировала в Ростовском т-ре в труппе Н. И. Соболыцикова-Самарина. Работала в т-рах Астрахани, Оренбурга, Екатеринбурга, Пензы, -Вологды, Новочеркасска, Казани, Сызрани, Уральска, Ирбита. С 1938 - в Удмуртии (т-ры Глазова, Воткинска, Ижевска, Сарапула). Роли: Кручинина, Гурмыжская, Васса Жслезнова; Гертруда ("Мачеха" Бальзака), Долгова ("Касатка" А.Н.Толстого), Мария Александровна ("Семья" Попова), мадам Обломок ("Юность отцов" Горбатова), Бережкова ("Кресло .N'o 16" Угрюмова) и др. Л. Ив. ШУДРАКА (гг. рожд. и смерти неизв.)- инд. драматург, живший приблизительно в 5 в. н. э. Автор одной из наиболее значит, пьес Др. Индии - "Глиняная повозка" ("Мриччхакатика"), написанной на санскрите (лит. яз.) и пракритах (нар. яз.). Пьеса рассказывает о любви обедневшего брахмана и гетеры, чувства к-рых восторжествовали над сословными предрассудками. IU. осложняет сюжет политпч. интригой - борьбой правдолюбца с тираном. Стремление Ш. преодолеть драматургич. каноны наложило отпечаток на идейно-художеств. строй пьесы. Ш. отказывается от традиции изображения в пьесах богов или царей, усиливает сатирич. элементы, осуждает имуществ. неравенство. 25 действующих лиц (из 30) говорят на пракритах, что свидетельствует о демократич. направленности драмы. По мотивам "Глиняной повозки" сов. драматурги В. В. Винников и Ю. А. Оснос написали пьесу "Белый лотос" (пост. Моск. т-ром им. Ав С, Пушкина, 1957, и др. т-рами Сов. Союза). Соч. в рус. пер.? Фейхтвангер Л., Васантасека. Пер. с нем. М. А. Фромана, Л., 1938; "Глиняная повозка. пер., предисл. и примеч. В. С. Воробьёва-Десятовского. Стихи в пер. В. С. Шефнера, Л., 1956. Лит.: Серебряков И. Д., Древнеиндийская лит-ра. Краткий очерк, М., 1963; на яз. хинди - Б х а г-ватшаран Упадхьяй, Мриччхакатика, "Алоч-на", Дели, 1963, июль, № 27. И. Р. ШУЙОК (Sulyok), Мария (р. 24.IV.1908) - венг. актриса. Нар. арт. ВИР (1963). В послевоенные годы выступала на сцене Нац. т-ра в Будапеште, где играла роли Гертруды ("Гамлет") и Королевы ("Банк-бан" Катоны). С 1951 - актриса т-ра "Вигсинхаз". Выступала в рус., нац. и мировом классич. репертуаре: Аркадина ("Чайка"), Мать (о. п. Чапека) и др. Создала остро сатирич. образ амер. миллионерши Клэр в пьесе "Визит пожилой дамы" Дюрренматта, психологически тонкий образ Кристины ("Американская Электра", "Траур к лицу Электре" О'Нила). С наибольшей силой трагедийное дарование Ш. проявилось в роли Гекубы ("Троянки" Еврипида). Лауреат пр. Кошута (1957). Лит.: Г е р ш к о в и ч А., Театральный Будапешт М., 1961. А. Гер. ШУКУРБЁКОВ, Райкан (1913-23. V. 1962) - кирг. сов. поэт и драматург. В 1933 окончил педаго-гич. техникум в г. Фрунзе. Участвовал в самодеятельных спектаклях, затем как проф. актёр выступал на сцене Кирг. муз. т-ра (1933-36). Первая многоактная пьеса - "Борьба" (Кирг. муз. т-р, 1933). В пьесах "Айдар", "Среди могил" (1935) показана коллективизация в республике. В сатирич. комедии "Джапалак Джатпасов" (1935) Ш. заимствовал ситуации из "Ревизора", перенеся конфликт в современность. Автор драмы "Месть" (1944) о событиях Великой Отечеств. войны, комедии "Прежде чем сказать, подумай" (1945). Преобразованиям кирг. деревни в годы Сов. власти посв. пьесы: "Два друга" (1946), "Мой аил" (1948, новая ред. под назв. "Свет в долине", 1958), "Зелёный лес" (1948), "Достойный пример" (1959). Драма Ш. "Мечта акына" о кирг. акыне Токтогуле пост. во Фрунз. киргиз, т-ре (1962). Перевёл на кирг. яз. "Горе от ума" (1945, пост. в Кирг. т-ре, 1966), "Коварство и любовь" (1956). Для драматургии Ш. характерны яркая комедийность, острая злободневность, сочность языка, близкого к нар. речи. Пьесы Ш. ставились в Киргизском драм. т-ре, (Фрунзе) и др. т-"рах республики. Лит.: "Мой аил, комедия, в кн.: Киргизская советская драматургия, М., 1959, с. 3:59-84; "Ырлар жана интерме-диялар жыйнагы", Фрунзе, 1961 (на кирг. языке). Д. Бр. ШУЛЬЖЁНКО, Клавдия Ивановна [р. 11 (24). III. 1906] - рус. сов. эстрадная певица. Нар. арт. РСФСР (1962). Училась пению у Н. Л. Чемезова. Творч. путь начала в Харькове в 1923 в драм. т-ре под рук. Н. Н. Синельникова. Выступала на эстраде в Харькове (1928-29), Ленинграде (1929-43). Совм. с В. Ф. Коралли организовала и возглавила эстрадный ансамбль ленингр. Дома Сов. Армии. С 1943 работает в Москве. Исполнение Ш. отличается филигранной отделкой, музыкальностью, выявлением драматургии песни. Превосходная дикция, использование интонаций разговорной речи, выразительная мимика и движения характеризуют иск-во Ш. В её репертуаре лирич. и шуточные песни,произв. гражд. лирики: "Анд-рюша" Зака, "Записка" Бродского, "Точно" Табачникова, "Че-лита" в обр. Феркель-мана, "Морщинки" Лозовского, "Синий платочек" Петерсбургского, "Давай закурим" Табачникова, "Где же вы теперь, друзья-однополчане" Соловьева-Седого, "Старые письма" Розенфельда, "Задушевная беседа" Левиной, "Родные просто ры" Химкпса, "Письмо к матери" Липатова, "Три вальса" Цфасмана, "Возьми гитару" Лепина и др. Лит.: АмусьсваО., Мастер эстрады К. Шульженко, Сов. музыка", 1951, .VJ 11; И о ф ь е в М.. Песни К. Шуль-женко, "Искусство эстрады", 1961, у 2; Се чин В., К. Шульженко и судьба жанра, "Муз. жизнь", 1961, № 6; Дмитриев Ю., Искусство- советской эстрады, М., 1962, с. 5, 10-II,102-05. М.Лифш. "ШУМ И ДЫМ" - "Шаллъ унд раух". ШУМАН (Schumann), Роберт (8. VI. 1810-29. VII. 1856)-нем. композитор и муз. писатель. Учился в Лейпцигском и Гейдельбергском ун-тах на юридич. ф-тах. Занимался музыкой у Ф. Вика (1829, фп. и гармония) и Г. Дорна (1831, композиция). Творчество Ш., музыканта-новатора в инструм. и вок. жанрах, яркого представителя прогрессивного романтизма, характеризуется меткой изобразительностью, программностью, глубоким раскрытием психологии человека. Оратория "Рай и пе-рп" (1843, Лейпциг) по Т. Муру и сцены из "Фауста" Гёте для солистов, хора и оркестра (1848, Дрезден; 1849, Лейпциг) - первые произв. Ш. в области муз. т-ра. Опера "Геновева" (1850, Лейпциг) по Ф. X. Хеббелю и Л. Тнку развивает прогрессивные традиции "Эврианты" Вебера. Одно из наиболее выдающихся произв. Ш.- музыка к "Манфреду" (1852, Веймар)-увертюра и 15 номеров. Сохранились также увертюры к "Месспнской невесте" Шиллера, "Юлию Цезарю" Шекспира, "Герману и Доротее" Гёте. В 1834 Ш. основал "Новый музыкальный журнал" п в течение 10 лет был его редактором и основным автором. В своей публицистич. деятельности, ставшей образцом прогрессивной романтич. муз. критики, боролся с рутиной, филистерством, пропагандировал творчество передовых композиторов. Занимался муз. педагогикой и дирижёрской деятельностью. В 1844 посетил Россию. Соч.: Избр. статьи о музыке, пер. с нем., М., 1956. Лит.: Л а р о ш Г., Забытые оперы: "Геновева" Шумана, "Театр. газета", 1893, №№ 1, 2; Л и с т Ф., Роберт Шуман, Нзбр. статьи, М., 1959, с. 350-413; Житомирский Д., Роберт Шуман, М., 1964; Ab er t H., Robert Schumann. 4 Aufl., B., 1920. дль. ШУМАН-ХЕЙНК (Schumann-Heink), Эрнестина (15.VI. 1861-17.XI.1936) - амер. артистка оперы (меццо-сопрано). По происхождению австрийка. Ученица К. А. Кребса и Ф. Вюльнера. В 1878-82 -солистка Дрезденской оперы. В последующие годы выступала в Гамбурге, Берлине и Лондоне. С 1891- в США. В 1932 оставила сцену. Ш.-Х. - крупнейшая исполнительница вагнеров-ского репертуара. Её исполнение отличалось богатством эмоционально-смысловых оттенков, выразительностью вок. декламации, драматизмом, темпераментом. Партии; Эрда, Ортруда, Мария, Брангена, Магдалена ("Золото Рейна", "Лоэнгрин", "Летучий голландец", "Тристан и Изольда", "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Азучена ("Трубадур"), Фидес ("Пророк" Мейербера), Кли-темнестра ("Электра" Р. Штрауса), ? T ШУМОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ спектакля-воспроизведение на сцене звуков окружающей жизни. Вместе с декорациями, бутафорией, освещением Ш. о. составляет фон, помогающий актёрам и зрителям почувствовать себя в среде, соответствующей действию пьесы, создаёт нужное настроение, влияет на ритм и темп спектакля. Петардами, выстрелами, громыханием железного листа, стуком и звоном оружия за сценой сопровождались спектакли уже в 16-18 вв. Наличие звуковой аппаратуры в оборудовании рус. театр. зданий (напр., в Останкинском т-ре графа Шереметева обнаружен аппарат "громовой раскат") свидетельствует о том, что в России Ш. о. пользовались уже в сер. 18 в. Совр. Ш. о. различается по характерам звуков: звуки природы (ветер, дождь, гроза, птицы и т. д.); производственные шумы (завод, стройка); транспортные шумы (телега, поезд, самолёт); батальные шумы (кавалерия, выстрелы, движение войск); бытовые шумы (часы, звон стекла, скрипы). Ш. о. может быть натуралистическим, реалистич., романтич., фантастич., абстрактно-условным, гротесковым - в зависимости от стиля и решения спектакля. Ш. о. занимается звукооформителъ или постановочная часть т-ра. Исполнителями являются обычно участники специальной шумовой бригады, в к-рую входят и актёры. Несложные звуковые эффекты могут выполнять рабочие сцены, реквизиторы и др. Аппаратура, используемая для Ш. о. в сов. т-ре, состоит более чем из 100 приборов различных размеров, сложности и назначения. Эти приборы позволяют достигать ощущения большого пространства; с помощью звуковой перспективы создаётся иллюзия шума приближающегося дай удаляющегося поезда, самолёта и т. д. Совр. радиотехника, особенно стереофонич. аппаратура, даёт большие возможности для расширения художеств. диапазона и качества Ш. о., одновременно организационно и технически упрощает эту часть спектакля. Лит ..-Попов В. А., Звуковое оформление спектакля, [М.], 1953. В. Ш. ШУМСКАЯ, Елизавета Владимировна (р. 12. IV. 1905) - рус. сов. артистка оперы (лирикоколоратурное сопрано). Нар. арт. РСФСР (1951). В 1931 окончила Ивановское муз. уч-ще. В 1933 - солистка Моск. обл. оперы под рук. И. М. Лапицкого, в 1934-44 - Саратовского т-ра оперы и балета. С 1944 - солистка Большого т-ра. Ш. обладает лёгким голосом серебристого тембра, музыкальностью, виртуозно владеет вокальной техникой. Муз.-сценические образы Ш. отличаются задушевностью, теплотой. Партии: Антонида ("Иван Сусанин"), Царевна-Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Снегурочка; Волхова ("Садко", Гос. пр. СССР, 1950), Панночка ("Майская ночь" Римского-Корсакова), Ксения ("Борис Годунов"), Джульетта и Маргарита ("Ромео и Джульетта" и "Фауст" Гуно), Виолетта, Ми-каэла, Чио-Чио-сан и др. Лит.: Елизавета Владимировна Шумская, М., 1953 [Буклет]; Большой театр СССР. Опера и балет, М., 1958. Гал. Б. И1УМСКИЙ, Сергей Васильевич [наст. фам.- Ч е сноков; 7(19).X. 1820, Москва,-6(18).II. 1878, там же] - рус. актёр. Воспитанник Моск. театр. уч-ща; был любимым учеником М.-С. Щепкина. Тесное общение с семьёй Щепкина, встречи в его доме с передовыми деятелями иск-ва и литературы оказали большое влияние на развитие Ш. Будучи ещё учеником, он сыграл в Малом т-ре ряд ролей ;исполнение роли Добчин-ского ("Ревизор", 1836, первая пост. в Москве) получило одобрение В. Г. Белинского. В 1841, после окончания уч-ща, Ш. был принят в труппу Малого т-ра. До 1847 выступал преим. в водевилях. Легко, весело, естественно играл роли: Дюкро, Мотыль-кова ("Два купца и два отца", "Барская спесь и Анютины глазки" Д. Ленского), Ог-рызкова ("Путаница" Фёдорова). Исполнял также роли молодого Глова ("Игроки" Гоголя) и г-на N ("Горе от ума"). В 1847, получив отпуск для практики в провинции, Ш., по рекомендации Щепкина, поступил в Одесский т-р, где играл гл. роли. В 1850 вернулся в Малый театр; работал здесь до конца жизни. Среди первых значит, образов Ш.: Кочкарёв ("Женитьба", 1850), Загорецкий ("Горе от ума", 1850), Хлестаков ("Ревизор", 1851). Лучшие работы Ш.: граф Любин ("Провинциалка" Тургенева, 1851, первая пост. в Москве), Кречинский (1855, первая пост. в Москве). Игра Ш. отличалась высоким мастерством, артистизмом, благородством, тонким вкусом, была проста, естественна, согрета искренним чувством. Актёр рационалистич. склада, Ш. с особым вниманием анализировал и психологически обосновывал роль, добивался не только глубокого воплощения общего замысла автора, но также точности, тонкости отдельных штрихов, деталей. Чёткостью внешнего и внутр. рисунка отличались и эпизодич. роли артиста. Владея иск-вом грима, Ш. никогда не злоупотреблял им и достигал перевоплощения прежде всего внутр. преображением, блестяще использовал выразительность своей мимики, успешно преодолевал присущие ему недостатки (неясность дикции, глухой голос). Актёр "без амплуа", Ш. сыграл много разнообразных ролей в пьесах Островского, а также в произв. др. рус. и западноевроп. драматурговлассиков. Его-шедевры - образы Жадова (1863), Крутицкого ("На всякого мудреца...", 1868), Счастливцева (1871). Был замечательным исполнителем ролей в пьесах Мольера (Скапен, Сганарель, Арнольф"Проделки Скапена", 1866, "Школа мужей", 1866, "Школа женщин", 1869). Лучшие роли: Добротворский ("Бедная невеста", 1853), Оброшенов ("Шутники", 1864), Маргаритов ("Поздняя любовь", 1873), Грознов ("Правда - хорошо...", 1876) - все в пьесах Островского; Собачкин (о. п. Гоголя, 1861), Плюшкин ("Мёртвые души", 1877), Шприх ("Маскарад", 1862), Тропачёв ("Нахлебник" Тургенева, 1862), Пустозёров ("Мишура" А. Потехина, 1862), Чеглов-Соковнин ("Горькая судьбина" Писемского, 1863), Иоанн Грозный ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, 1868), Телятев и Че-рёмухин ("Воробушки", 1867, и "Тетеревам не летать но деревам", 1872, Тарновского, переделки комедий Лабиша), Фигаро ("Севильский цирюльник", 1856, и "Женитьба Фигаро", 1868, Бомарше), мистер Форд ("Виндзорские проказницы", 1866), Франц Моор (1868) и др. В конце 60-х гг. Ш. преподавал сценич. иск-во в Моск. консерватории; пост. там оперу "Жизнь за царя" Глинки (1869). Лит.: Кони Ф., Русский театр в Петербурге, "Пантеон", СПБ, 1852, т. 3, № 6, с. 1-8; Театрал. Сергей Васильевич Шумский (биографический этюд), "Искусство",. 1883, № 43, с. 517-19; Коропчевский Д., Сергей Васильевич Шумский. Из "Воспоминаний о Московском театре", "ЕИТ". Сезон 1895-96. Приложения, кн. 3, СПБ, 1897 с. 22-58. Е. Фил. ШУМСКИЙ (наст. фам.- Ш о м и н), Юрий Васильевич [5 (17).XI.18877.VI. 1954] - укр. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1906 был исключён из последнего класса Херсонского гор. уч-ща за участие в революц. движении и начал трудовую деятельность в порту. Принимал активное участие в спектаклях рабочего драм. кружка. В 1917-20 организовал в Херсоне любит, укр. т-р и драм. студию. В 19251934 Ш.-актёр т-ра "Держ-драма" (ныне-Одесский, укр. драм. т-р им. Октябрьской революции). В этот период формируется реалистич., глубоко народное творчество актёра. В образах Шванди; Фурманова ("Чапаев", "Мятеж" по Д. Фурманову), Гайдая ("Гибель эскадры"), Хлестакова, Фигаро; Клода ("Собор Парижской богоматери" по В. Гюго), созданных Ш. на сцене этого т-ра, раскрылся его самобытный талант. В 1932 Ш. пост. впервые на укр. яз. пьесу "Егор Булычев и другие", сыграв в ней заглавную роль. В 1934-54 Ш.- актёр Т-ра им. И. Франко. Здесь иск-во актёра достигло зрелости и мастерства. Он создал выдающиеся образы: Платон, Тарас Голота, Галушка, Хмельницкий (Платон Кречет", 1934, "Правда", 1937, "В степях Украины", 1940, "Богдан Хмельницкий", 1939, Корнейчука), Филипп II ("Дон Карлос" Шиллера, 1936), Годунов ("Борис Годунов", 1937), Бенедикт ("Много шума из ничего", 1940), Буйко ("Профессор Буйко" Баша, 1949), Городничий (1952). Художник глубокой мысли, обладавший особым даром перевоплощения, Ш. создавал сценич. образы, достигающие высокой реалистич. выразительности. Актёр тонко передавал стиль и идею пьесы, находил свежие, сочные краски для обрисовки каждого сценич. персонажа, раскрывая тончайшие нюансы духовного мира своих героев, достигал простоты, лёгкости и естественности исполнения. Был известен как мастер художеств. слова. Снимался в кино. За исполнение ролей маршала Василевского (в фильмах "Третий удар", "Сталинградская битва") и Романюка (в спектакле "Калиновая роща" Корнейчука) удостоен Гос. пр. СССР в 1950 и 1951. В 1940 организовал Нар. т-р при Киевском ун-те. Лит.: Серп1л1н Л., Ю. В. Шумський. Народний артист СССР, К., 1950; К p у т i I., Ю. В. Шумський, К., 1955; Йосипенко Н. К.. Юрий Васильевич Шум-ский. Народный артист СССР, К., 1960. р. ?, ШУМСКИЙ, Яков Данилович (г. рожд. неизв.- ум. 1812) - рус. актёр. Соратник Ф. Г. Волкова, Ш. в конце 40-х гг. 18 в. принимал деятельное участие в создании т-ра в Ярославле. В февр. 1752 в числе лучших "комедиантов" был привезён в Петербург; зачислен в придворную труппу (май 1752). В 1756 вошёл в осн. состав первого русского проф. постоянного публичного театра. Пользовался огромной любовью публики, ценившей непосредственность его исполнения. Обладая большим самобытным комедийным дарованием, Ш. смело преодолевал на придворной сцене условности классицизма."... E го талант был чистый инстинкт или, пожалуй, вдохновение", - писал С. Т.Аксаков ("Я. Е. Шуше рин и современные ему театральные знаменитости" в кн.: Собр. соч., т. 2, 1955, с. 388). Простая и правдивая игра Ш., отмеченная ярким комич. темпераментом, была основана на традициях рус. нар. т-ра. Ш, играл роли комич. слуг. Д. И. Фонвизин восторг.кен-но отзывался об его исполнении роли слуги, выдающего себя за модного фран та-дворянина в пьесе "Генрих и Пернилла" Гольбер-га (1760). Одобрение автора получило также исполнение Ш. роли преданного, честного слуги Василия в пьесе "Мот, любовью исправленный" Лукина. Лучшая роль Ш.- Созий в комедии "Амфитрион" Мольера(1761). С успехом играл роли "...молодых повес и весельча ков из простого звания" (там же) и роли комич. старух (в 18 в. роли старух играли обычно комедийные актёры); был первым исполнителем роли Ере-меевны в "Недоросле" Фон' визина (1782). В 1785 Ш. ушел на пенсию, выступал на сцене эпизодически. Вёл педагогич. и режиссёрскую работу (в 60-х гг. руководил спектаклями в Шляхет-ном .корпусе). Др. роли: Эктор ("Игрок" Реньяра), Скопин ("Скопи-новы обманы" Мольера, 1757), Валентин ("Менехмы, или Близнецы" Реньяра, 1763). Лит.: Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958, с. 352; Г у реви ч Л., Ис тория русского театрального быта, М.-Л., 1939, с. 108-10; Всеволодский-Герн-г p о с с В., Первые постановки "Бригадира" и "Недоросля", в кн.: История русского театра, под ред. В. В. Каллаша и Н. Е. Эфроса, т. l. M., 1914, с. 361. JO. Гл. "ШУРАЛЁ" ("А л и-Б а ты р")-балет Ф. з. Яруллина, либр. А. Файзи и Л. В. Якобсона (по мотивам тат. нар. сказок и поэм Г. Тукая). Пост, 12 марта 1945, Тат. т-р оперы и балета им. М. Джалиля, Казань. Инструментовка Ф. Ви-тачека (Батыр - Ахтямов, Сюимбике - Гацулина, Шу-рале - Романюк; балетм. Жуков и Тагиров, дирижёр Аухадеев,'худ. Сперанский). 2-я редакция. 1950, Т-р оперы и балета им. Кирова (под назв. "Али-Батыр"). Инструментовка Власова и Фере (Батыр - Макаров, Сюимб-ике- Дудинская, Шурале - Бельский; балетм. Якобсон, дирижёр Фельдт, худ. Птушко, Мильчин, Ванно). 1955, Большой т-р (под назв. "Шурале"; Батыр -Кондратов, Девушка-Птица - Плисецкая, Шурале - Левашов; балетм. Якобсон, дирижёр Дугашев, худ. Мильчин). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Одесса, Рига, Саранск, Саратов (1952), Тарту (1954), Улан-Удэ (1955), Киев и Алма-Ата (1956), Горький (1957), Челябинск и Магнитогорск (1959), Вильнюс и Ташкент (1961), Душанбе (1963) и др. За рубежом: Болгария (1956), Монголия (1958), Польша (1961) и др. Лит.: "Шурале" (Али-Батыр), Л., 1953; "Шурале" (Батыр), Л., 1955. Г. Ш. ШУТ (в театр е)- комич. персонаж в старинных ярмарочно-площадных и балаганных представлениях. Участник представлений школьно-церковного т-ра, литургич. драм, мираклей (гл. обр. комич. интермедий). Получил распространение в драматургии 16- 18 вв. (Англия, Франция и др.). Гл. функция Ш. - развлекать героев пьес, выходцев из высокопоставленных кругов. Исполнители ролей Ш. носили пёстрые, яркие костюмы, часто увешанные колокольчиками и бубенцами. Эмблемой Ш. является кукла с погремушками, к-рую он держит в руках. Ш.- одно из действующих лиц произведений У. Шекспира (в история, хрониках), а также П. Кальдерона и др. авторов. ШУТОВА, Ливия Васильевна (р. 30.XII.1925)- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1962. В 1947 окончила драма-тич. студию при Саратовском т-ре им. К. Маркса и стала актрисой этого т-ра. Сценич. обаяние, мягкость, изящество отличают дарование актрисы. Вначале играла роли девочек-подростков, становящихся волевыми, решительными девушками,- Машенька (о. п.'Афиногенова), Аннушка ("Обыкновенный человек" Леонова). Впоследствии лучшими ролями Ш. были: Люся Ведерникова ("Годы странствий" Арбузова), Нина ("Маскарад"), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Павла ("Зыковы" Горького), Клеопатра ("Антонин и Клеопатра" Шекспира), Мария Стюарт; Нила Сннжко ("Барабанщица" Салынского). Среди др. ролей: Нора; Сопя ("Дядя Ваня"), Тося ("Соперницы" Бондаревой), Маша ("Живой труп"), Хильда ("Юстина" Вуолийоки), Вавка, Настя ("Маленькая студентка", "Третья патетическая" Погодина), Лариса ("Бесприданница"), Кэрол ("Орфей спускается в ад" Уильямса), Анечка ("Океан" Штейна), Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Анна ("Камешки на ладони" Салынского), Эпифания ("Миллионерша" Шоу), Джой ("Жаркое лето в Берлине" по Кьюзек). Лит.: Сахарова И-, От успеха -- к творчеству (творческий портрет Л. Шутовой), "Театр", 1958, № 9; Габаева Е-, Героике навстречу, "Театр. жизнь", 1966, № 5. E. X. ШУХ (Schuch), Франц (1716-1763)-нем. и австр. актёр и антрепренёр. Играл в труппе странствующих актёров. Прославился исполнением роли Арлекина. Был одним из лучших комиков Австрии и Германии того времени, владел пск-вом импровизации. В 1740 создал в Вене собственную труппу, к-рая путешествовала по сев. и заи. Германии, ставила пьесы Плавта, Теренция, Мольера. Одновременно здесь ставились арлекинады, импровизированные фарсы. Спектакли Ш. посещал Г. Э. Лессинг. Состав труппы Ш. постоянно менялся. После смерти Ш. труппу возглавил его сын Франц Ш.-младший (1741-71), в 1765 он построил в Берлине собств. т-р, где пост. в числе др. пьес трагедию Сумарокова "Семира". Лит.: L i s s K., Das Theater des alten Schuch, B. 1925 (Diss.). Harn.B. ШУХ (Schuch), Эрнст фон (23.XI. 1846 - 10.V. 1914)- австр. дирижёр. С 1867 - дирижёр в т-рах Бреславля, Вюрцбурга, Граца и Базеля, с 1872 - Дрезденской придворной оперы (с 1879 - первый капельмейстер, с 1882 - руководитель). С именем Ш. связан расцвет этого т-ра. Вначале дирижировал пре-им. итал. операми, позже стал одним из выдающихся исполнителей муз. драм Р. Вагнера и пропагандистом совр. произв. Большое значение для муз. т-ра имело сотрудничество Ш. с Р. Штраусом, поручившим Ш. первое исполнение своих опер - "Нужда в огне" (1901), "Саломея" (1905), "Электра" (1909), "Кавалер роз" (1911, все в Дрездене). После 1900 Ш. гастролировал в т-рах России, Италии, США, Австрии. Лит.: Sakolowski Р., Ernst von Schuch, Lpz., 1901; Schuch F. von, R. Strau?, Ernst von Schuch und Dresdens Oper, 2. Aufl., Lpz., 1953. Ал. М. ШУХМИНА, Татьяна Митрофановна [р. 14(27).VI. 1901] - рус. сов. актриса, режиссёр, педагог. Засл. деят. иск-в Сев.-Осет. АССР (1958). Училась в 3-й Студии МХТ (1919-23), с 1923-актриса Т-ра им. Вахтангова (работала здесь до 1958). Роли: Сваха и Арина Пантелеймоновна ("Женитьба"), Мавра Тарасовна ("Правда хорошо, а счастье лучше" Ост-.ровского), Сурмилова ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского), Вероника ("Человеческая комедия" по Бальзаку), Дуэнья ("Сирано де Бержерак" Ростана), дама-Нюрка, Симбирцева ("Аристократы", "Человек с ружьём" Погодина). С 1923 занимается педагогич. работой. Преподаёт в Театр. уч-ще им. Щукина (с 1946-доцент кафедры актёрского и режиссёрского мастерства), с 1945 - также в ГИТИСе. Соч.: Грим, М., 1948; Человечность, в сб.: Б. В. Щукин. Статьи. Воспоминания. Материалы, М., 1965. Л. Ним. ШУШЕРИН, Яков Емельянович (1753, Москва,- 1813, там же) - рус. актёр. Сын бедного судейского чиновника, в молодости был писарем. Попав впервые в 1772 на представление труппы М. Гроти, Ш. так увлёкся т-ром, что в том же году поступил к Гроти т. н. "официантом" - актёром на выходные роли, в обязанности к-рого входили также перестановка декораций, суфлирование, переписка ролей. Первые выступления не принесли молодому актёру успеха, но с годами, тщательно работая над мимикой, голосом и др., он добился больших успехов. К концу 70-х гг. Ш. играл роли вторых, а иногда и первых любовников в комедиях и комич. операх - Филимон ("Мельник, колдун, обманщик и сват" Аблесимова, муз. Соколовского, 1779), Виктор ("Анюта" Попова) и др. С 1780, когда моек. труппа начала играть в новом т. н. Петровском т-ре, Ш. впервые выступил в амплуа трагика. В ролях Хорева, Трувора, Ростислава (о. п., "Синав и Трувор", "Семира" Сумарокова), Владисана, Рослава, Ярба (одноим. произв., "Дидона" Княжнина) Ш. проявил совершенное владение приёмами классицистской игры. В 1786-93 Ш. служил на петерб. имп. сцене, продолжая исполнять трагедийные роли. В 1793-1800 - вновь актёр моек. труппы; этот период становится вершиной творчества Ш. В его репертуар всё шире начинают входить роли в пьесах сентименталистского направления (т. н. мещанских драмах и "слёзных комедиях"). Большой успех принесла Ш. роль негра-слуги Ксури в пьесе "Попугай" Коцебу. По свидетельству С. Т. Аксакова, "...играя дикого негра, Шушерин позволил себе сбросить все условные сценические кандалы и заговорил просто, по-человечески..." (Собр. соч., т. 2, 1955, с. 393). В своих последующих ролях Ш. всё более отходил от трагедийной напыщенности и создавал живые трогательные образы: Фриц, Мейнау, барон Цидерштрем ("Сын любви", "Ненависть к людям и раскаяние", "Бедность и благородство души" Коцебу), граф Кларандон ("Евгения" Бомарше), Игрок ("Братом проданная сестра" Ефимь-ева) и др. В 1800 Ш. вернулся на петерб. сцену. Почувствовав, что в героич. ролях он не может соперничать с молодым трагедийным актёром А. С. Яковлевым, Ш. сосредоточил своё внимание на ролях, имеющих элементы характерности, требующих перевоплощения: царь Эдип ("Эдип в Афинах" Озерова, 1804), король Ле-ар (перевод Н.И. Гнедича переделки Дюси "Короля Лира", 1807). Играя эти роли, Ш. подчёркивал человечность своих героев, вызывал к ним сочувствие. В его исполнении это были живые люди, старчески немощные, страдающие. Среди значит, ролей Ш. также Старн, Белозёрский ("Фингал" п "Димитрий Донской" Озерова), Заруцкий ("Пожарский" Крюковского). В 1803-08 Ш. был инспектором Петерб. драм. труппы. В 1810, перейдя на пенсию, жил в Москве. Изредка выступал на моек. сцене. Общая культура, широта взглядов, стремление постичь законы сценич. творчества определили значение Ш. в истории рус. т-ра; он был одним из первых рус. актёров, пытавшихся отойти от классицистской условности в сценическом искусстве, достигнуть простоты, правдивости исполнения. Лит.: Аксаков С. Т., Яков Емельянович Шушерин и современные ему театральные знаменитости, Собр. соч., т. 2, М., 1955; Клинчин А. П., Яков Емельянович Шушерин, М,- Л., 1947; Ж и х а рев С. П., Записки современника, М.-Л.,195 5. А. К л. ШЭН - одно из основных мужских амплуа кит. традиционного т-ра. Подразделяется на амплуа ушэн (воен. Ш.) и вэньшэн (гражд. Ш.). Наибольшее развитие получило в пекинской муз. драме. В зависимости от возраста персонажа гражд. Ш. делится на лаошэн (пожилой) и сяошэн (молодой). Лаошэн - персонажи, обладающие прямым и честным характером, достойные уважения. Среди исполнителей ролей лаошэн - Чэн Чан-гэн, Тан Синь-пэй, Чжоу Синь-фан, Ма Лянь-лян и др. (Сюйшэн-бородатый Ш.-глубокие старики с белыми бородами). Сяошэн подразделяется на цюнь-шэн (бедный интеллигент), гуаньшэн (чиновник) и шаньцзышэн (персонаж с веером в руке). Среди исполнителей ролей этого амплуа - Сюй Сяо-сянь, Ли Гуй-фан и др. Ушэн разделяется на чанкао (воины, носящие длинные одежды), дуанькао (воины, носящие короткие одежды) п чживэйшэн (воин с перьями фазана в головном уборе). Исполнение Ш. характеризуется степенной походкой, плавными движениями, более естественной манерой пения. Среди исполнителей: Ян Сяо-лоу, Ли Шао-чунь и др. С. С. ШЭНЬ ЦЗИН (1553-1610) - кит. драматург. Известен также под псевдонимами - Бо - и н, H и на н ь, Ц ы-и н ь. Род. в Уцзяне (ныне провинция Цзянсу), поэтому школа драматургов, основоположником к-рой он стал, получила назв. уцзянской. Ш. Ц. писал в жанре чуаньци. Автор ок. 15 пьес, из к-рых сохранилось только семь. Стихотворные драмы Ш. Ц. отличаются музыкальностью. Свои взгляды на т-р изложил в работах: "Шесть - замечаний о песенных текстах", "Что надо знать о театральном пенни" п др. Наиболее популярная пьеса "Благородные рыцари" ("Исяцзи"), написанная на сюжет нар. легенды "Речные заводи", утверждает феод, мораль. Среди последователей уцзянской школы: Люй Тяпь-чэн, Бу Ши-чэнь, Ван Цзи-дэ, E Сянь-цзу. Лит. (на кит. яз.): Чжунго вэньсюэ ши, т. 3. Пекин. 1962, с. 936; Чжоу И-бай, Чжунго сицзюй ши чанбянь. Пекин, 1960. Ал. /К. ШЮТЦ,Шюц (Schutz), Генрих (14.X.1585-6.XI. 1672)-нем. композитор. Учился в Италии у Дж. Габриели. Ш.-автор первой нем. оперы "Дафна" (1627, замок Хартенфельс, близ Торгау) и первого в Германии балета "Орфей и Эвридика" (1638, Дрезден). Ш. - крупнейший нем. композитор до И. С. Баха, создатель самобытного ораториального жанра, перенес в Германию монодич. стиль, появившийся в Италии. Лит.: Worbs H. Chr., H. Schutz, Lpz., 19.')6. Ал. M, ЩАВЙНСКИИ, Мечислав Мечиславович [р. 8(21). VI II. 1915] - рус. сов. артист оперы (тенор). Засл. арт. РСФСР (1957). В 1945 окончил Винницкий мед. ин-т. Как вокалист начал выступать в самодеятельных коллективах. В 1940 и 1946-47 - солист Винницкого оперного т-ра, в 1947-49 - Моск. оперно-драматич. т-ра им. Станиславского (одновременно брал уроки пения у Л. Я. Шор-Плотниковой, в 1955-59 - у А. С. Стрельниковой). С 1949 - солист моек. Муз. т-ра им. Станиславского и Немиро-вича-Данченко. Партии: Пётр, Левко, Андрей ("Наталка-Полтавка", "Майская ночь", "Катерина" Лысенко), Альфред, Ленский, Фауст, Альмавива; Данила-мастер, Карлино ("Каменный цветок", "Улица дель Корно" Молчанова), Андрей ("Семья Тараса" Кабалевского), Лёнька и Антонов ("В бурю" Хренникова), Пьер Безухов ("Война и мир" Прокофьева) и Др. В. Бр. ЩЕГЛОВ, Дмитрий Алексеевич [30.V(11.VI). 1898-16.XI.1963] - рус. сов. драматург. Чл. Ком-мунистич. партии с 1941. В 1922 окончил Петрогр. ун-т. В 1918 работал в Передвижном т-ре под рук. П. П. Гайдебурова. Ставил массовые "действа". В 1920 руководил т-рами, входившими в систему Петрогр. отдела нар. образования, одновременно заведовал ТЕО Наркомпроса. Как драматург выступил в 1926. Внимание мн. т-ров привлекла драма Щ. "Пурга" (1927), к-рая была пост. в б. Т-ре Корша, Театре-студии Малого т-ра, в Ленингр. Большом драм. т-ре и др. т-рах, шла также за рубежом. Щ.- автор пьес: "Елена Толпина" (1927, Передвижной т-р под рук. Гайдебурова), "Клятва" и "Побег" (обе пост. в 1937 в ЛенТЮЗе), "День рождения" (1954, Усть-Каменогорский т-р), "В дни первой бури" (1955, Калининский т-р). Написал две пьесы, посв. прошлому карельского народа, - "Девичье озеро" (1939, Петрозаводский т-р), "Сокровище Сампо" (1941, Моск. т-р им. Ленсовета). Создал три произв., посв. К. Марксу: в 1956 опубликована пьеса "Набат" ("Гражданин мира"), в 1958 вышел хроникально-био-графич. фильм "Страницы великой жизни", в 1962 пост. телеспектакль "Страницы жизни" по сценарию Щ. Соч.: Драмы, М., 1958; Природа конфликта и мастерство драматурга, "Театр", 1954, № 3. H.Mop. ЩЁГОЛЕВ, Василий Матвеевич (р. 1.IV.1904) - укр. сов. драматург, переводчик, театр. деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1933 окончил Днепропетровский муз.-театр. техникум, в 1953 - театро-ведч. ф-т Киевского ин-та театр. иск-ва. В 1921-33 работал актёром в Красноградском т-ре, т-рах им. М. Заньковецкой и Т. Шевченко. В 1933-41 был директором ряда укр. т-ров. С 1961 работает в Украинском театральном обществе. В 1927 начал драматургическую деятельность, пишет преим. одноактные пьесы, посв. сов. действительности. Среди пьес Щ., идущих на сценах проф. и нар. т-ров.- "Берёзка" (1951, Дрогобыч, Черновцы), "Единственный сын" (1957, Киев, Львов, ПНР), "Мы-советские люди" (1957, Севастополь), "Не убий" (1962, Винница, Одесса, БНР), "Селезень" (1964, Воронеж, Киев) и др., комедия "Смерть Тихохода" (1961, Н.-Волын-ский т-р), водевиль "Двойник" (1964) и др. Перевёл на укр. яз. ряд пьес рус. сов. драматургов. Соч.: Одноактш комедп, Зб1рка, К., 1963; OciHMi KBiru, К., 1967. Л. Б. ЩЁГОЛЕВ, Николай Павлович (р. 6.V.1928) - рус. сов. артист балета. Засл. арт. РСФСР (1956). Учился у педагогов Л. П. Большаковой, М. Г. Тер-Степановой (Ленинград) п Н. В. Даниловой (Куйбышев). С 1946 - ведущий танцовщик Куйбышевского т-ра оперы и балета. Партии: Принц ("Щелкунчик"), Дезире ("Спящая красавица"), Зигфрид ("Лебединое озеро"), Фрондосо ("Лау-ренсия"), Базиль ("Дон Кихот"), Ферхад "Легенда о любви" Меликова), Ма Ли-чен и Капитан ("Красный цветок"), Альберт ("Жизель"), Отелло (о. п. Мачавариани), Гирей ("Бахчисарайский фонтан") и др. М. К л. ЩЕГОЛЬКОВ, Николай Фёдорович [р. 16(29). V. 1905] - рус. сов. артист оперы (бас). Засл. арт. РСФСР (1944). В 1933 окончил Ташкентский музыкальный техникум. Солист т-ров оперы и балета в Ташкенте (1933-36), Горьком (1936-38), Свердловске (1938- 1944); в 1944-60 - Большого т-ра (Москва). Партии: Кочубей ("Мазепа"), Борис и Пимен ("Борис Годунов"), Руслан; Мельник ("Русалка"), Галицкий; Ерём-ка ("Вражья сила" Серова), Сусанин; Вакулинчук ("Броненосец Потёмкин" Чишко), Тихон ("Гроза" Трамбицко-го), Емельян Пугачёв (о. п. Коваля), Сват ("Проданная невеста"), Мефистофель ("Фауст"), Лепорелло ("Дон Жуан"), Рокко (*Фиделио" Бетховена), Тиборц ("Банк-бан" Эркеля) и ДР- В. Бр. ЩЕДРИН, Родион Константинович (р. 16.XII. 1932)-рус. сов. композитор и пианист. Деп. Верх. Совета РСФСР 6-го созыва. Окончил Моск.консерваторию в 1955 (класс, композиции Ю. А. Шапорина и фп.- Я. В. Флнера). Муз. язык театр. произв. Щ. национален. Композитор претворяет в своём творчестве элементы частушечных и плясовых напевов, ритмы и тембры нар. инстр. музыки. Написал балет "Конёк-Горбу'нок (1960, Большой т-р, по сказке П. П. Ершова), музыка к-рого отличается острой характерностью, лукавым лиризмом и красочностью. Авор лирич. оперы "Не только любовь" (1961, Большой т-р) на либр. В. А. Катаняна по мотивам рассказов С. Л. Антонова. Переработал музыку оперы Кармен" Визе в балет "Кармен-сюита" (1967, там же). Автор музыки к драм. спектаклям и фильмам и др. прои в. Член Сов. комитета защиты мира (с 1962). Лит.: Г е н и н а Л., Ново, талантливо, "Сов. музыка", 1961, № 7; Добрынина Е., Не только любовь..., там же, 1962, № 9; Я p у с т о в с к и и Б., Не только любовь, "Муз. жизнь", 1962, J\ 8; M е д в е д е в А., Снова "Конёк-Горбунок", "Сов. музыка", 1964, Д% 6. В.Дель. "ЩЕЛКУНЧИК" -балет П. И. Чайковского, либр. М. И. Петипа (по сказке Э. Т. Гофмана; в переделке А. Дюма-сына). Пост. 6 дек. 1892, Мариинский т-р (Клара - Белинская, Фриц - В. Стуколкин, Щелкунчик - С. Легат, фея Драже - Дель-Эра, принц Коклюш - П. Гердт, Дроссельмейер - Т. Стуколкин; балетм. Иванов, дирижёр Дриго, худ. Бочаров и К. Иванов, костюмы - Всеволожский и Пономарёв). Возобн., 1923, Ленингр. т-р оперы и 5алета (балетм. Лопухов и Ширяев, по Л. И. Иванову; фея Драже-Е. Гердт, принц Коклюш - Дудко, Дроссельмейер - Солянников; дирижёр Гаук, декорации те же). Новая редакция 1929, там же (Маша - Мунгалова, Щелкунчик - Гусев, Дроссельмейер - Леонтьев; балетм. Лопухов, дирижёр Гаук, худ. Дмитриев). 1934, там же (Маша-Уланова, Щелкунчик-принц - Сергеев; балетм. Вайнонен, дирижёр Мравинский. худ. Селезнёв). 1919, Большой т-р, Москва (Клара - Кудрявцева, Фриц - Шокоров 2-й, Щелкунчик-принц - Ефимов, Дроссельмейер - Булгаков; балетм. Горский, дирижёр Фёдоров, худ. Коровин). 1932, там же (балетм. Иванов, возобн. Чекрыгина и Монахова; Клара - Е. Фарманянц, Щелкунчик - Попко, Фриц - Ю. Гербер, Дроссельмейер - Чекрыгин, фея Драже - Ле-пешинская; дирижёр Файер, худ. Панфилов. Спектакль балетного техникума при ГАБТе). 1939, там же (Маша - Семёнова, Щелкунчик - Ермолаев, Дроссельмейер - Ряб-цев; балетм. Вайнонен, дирижёр Файер, худ. Дмитриев). 12 марта 1966, там же, нов. пост. (Маша - Максимова, Щелкунчик-прднц - Васильев, Мастер кукол - Левашёв, Король мышей - Ситников; балетм. Григорович, дирижёр Рождественский, худ. Вирсаладзе). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Тбилиси (1936), Куйбышев (1947), Баку (1949), Новосибирск (1950), Одесса 1950), Горький (1952), Пермь (1955), Киев (1956), Свердловск (1957), Саратов, Рига (1959), Вильнюс (1963) и др. За рубежом: Загреб (1932), Лондон (1934), Монте-Карло (1936), Милан (1938), Париж (1947), Будапешт (1950), Нью-Йорк (1954), Бухарест (1961) и др. Лит.: Слонимский Ю., П. И. Чайковский и балетный театр его времени. М-, 1956, с. 239-78; Чайковский и театр. Статьи и материалы, М.- Л., 1940, с. .80-139. Г. Ш. ЩЕПКИН, Михаил Семёнович (6(17).XI.1788, с. Красное Обоянского у. Курской губ.,-11(23).VIII. 1863, Ялта] - рус. актёр. Основоположник реализма в рус. сценич. иск-ве. Великий реформатор рус. сцены. Род. в семье крепостного, управляющего имениями графа Г. С. Волькенштейна. В детстве бывал на спектаклях крепостного т-ра. 15 фев. 1800 впервые выступил в любительском спектакле, пост. учениками Суд-женского уездного уч-ща (в к-ром Щ. обучался), в роли крепостного слуги Розмарина в комедии "Вздорщица" Сумарокова. В летние месяцы неоднократно играл в т-ре Волькенштейна. В 1801 Щ. переходит в Курское губернское уч-ще. В Курске он посещает т-р братьев М.Е.,П. Е.пА. Е. Барсовых. В 1805, заменяя одного из актёров, Щ. с успехом исполнил в этом т-ре роль Андрея Почтаря в пьесе "Зоа" Мерсье. С этого времени он становится проф. актёром т-ра Барсовых. В 1816 перешёл в харьковскую труппу И. Ф. Штейна п О. И. Калиновского. В 1818 с группой ведущих актёров этого т-ра Щ. основывает "вольный т-р" в Полтаве, к-рый возглавляет И. П. Котляревский. После закрытия Полтавского т-ра (1822) Щ. вновь вернулся к Штейну, державшему антрепризу в Туле. В том же году вместе со своей семьёй Щ. получил вольную (борьба за освобождение Щ. от крепостной зависимости велась с 1818; в ней принимали активное участие будущий декабрист С. Г. Волконский, П. П. Котляревский, партнёры Щ., мп. зрители, внёсшие свои пожертвования). " На провинц. сцене Щ. исполнил большое количество ролей самых разнообразных жанров, включая партии в операх и балетах. Его исполнение отличалось искромётным темпераментом, юмором. Уже в этот период, много размышляя над проблемами иск-ва, наблюдая игру талантливого актёра-любителя кн. П. В. Мещерского, актёров т-ра Штейна-И. Ф. Угарова, Павлова, крепостной актрисы орловского т-ра Кузьминой (её трагич. судьба со слов Щ. описана А. И. Герценом в рассказе "Сорока-воровка"), Щ. приходит к выводу, что "искусство настолько высоко, насколько близко к природе". Он начинает сознательно утверждать в сценич. иск-ве реализм. Лучшие роли Щ. в провинц. период: Чупрун и Макагоненко ("Москаль-чаровник" и "Наталка Полтавка" Котляревского, обе в 1819), Подслухин ("Подложный клад" Ильина), трактирщик Панкрат (комич. опера "Мнимый невидимка" Кавоса), Богатонов ("Господин Богатонов, или Провинциал в столице" Загоскина). 20 сент. 1822 Щ. дебютировал в Москве в роли Бога-тонова и 6 марта 1823 был зачислен в труппу Моск. т-ра (с 1824 - Малый т-р). В Москве реализм Щ. приобрёл характер законченной системы. Формированию взглядов Щ. способствовали его тесные идейные и дружеские связи с передовыми обществ, и художеств. деятелями России (А. С. Пушкин, Н. В. Гоголь, С. Т. Аксаков, В. Г. Белинский, А. И. Герцен, И. С. Тургенев, Н. А. Некрасов, Т. Н. Грановский, Т. Г. Шевченко и др.). Щ. был не только участником первых пост. пьес Грибоедова, Гоголя, Пушкина, Тургенева, Сухово-Кобылина, но и активно способствовал написанию мн. из этих пьес, горячо их пропагандировал, добивался снятия цензурных запретов. Сценич. деятельность Щ. отвечала новым эстетич. требованиям, выдвигавшимся революц. демократией. Высокая сознательность и идейная целеустремлённость художеств. творчества, отличавшие критич. реализм Щ., определили его значение как реформатора актёрского иск-ва. Свои лучшие сценич. образы Щ. создал в произв. рус. сатирпко-обличительной драматургии. Играя Фамусова (1830), Щ. изображал представите;! я чиновной бюрократии, показывал конкретные тиипч. черты этого персонажа; чванство и барская заносчивость крепостника сочетались в его Фамусове с раболепством и угодничеством по отношению к придворной знати. Такой же глубокой жизненной достоверностью и обличительной силой отличался образ Городничего (1836). Исполняя эту роль, Щ. достигал широкого сатирич. обобщения, поднимался до обличения николаевского режима. Сатирич. типы дворян были созданы Щ. в пьесах Гоголя - "Женитьба" (Подко-лёсин и Кочкарёв, 1843), "Игроки" (Утешительный, 1843), "Тяжба" (Бурдюков, 1844). Др. сторона творчества Щ. связана с созданием им образов в укр. драматургии; в Петербурге (на гастролях) и Москве он сыграл роли выборного Макагоненко и крестьянина Чуп-руна ("Наталка Полтавка", 1837, "Москаль-чаровник", 1840, Котляревского), передав нац. своеобразие этих персонажей. Играл роли людей из народа: с глубоким драматизмом раскрывал в водевиле "Матрос" Соважа и Де-лурье трагич. судьбу старого человека, жертвующего личным счастьем ради благополучия близких ему людей. Подчёркивая значение этой работы Щ., проникнутой де-мократич. гуманизмом, Белинский писал: "Торжество его искусства состоит не в том только, что он в одно и то же время умеет возбуждать и смех и слезы, но и в том, что он умеет заинтересовать зрителей судьбою простого человека и заставить их рыдать и трепетать от страданий какого-нибудь матроса..." ("Александрийский театр ", см. Полн. собр. соч., т. 8, 1955, с. 533). Др. замечательный образ простого человека был создан Щ. в пьесе "Жакар, или Жакардов станок" Фур-нье (1858), герой к-рой ремесленник-изобретатель отдаёт все свои сбережения, труд и талант облегчению тяжёлой участи рабочих-ткачей. Гимном труду, патетически и проникновенно звучали у Щ. слова куплетов, воспевающих подвиг тружеников (когда пьеса сошла с репертуара, Щ. продолжал исполнять эти куплеты в концертах). В конце жизни его репертуар был пополнен ролями в пьесах И. С. Тургенева, А. Н. Островского, А. В. Сухово-Кобылина. Развивая тему "униженных и оскорблённых", Щ. * с исключительной психоло]ич. глубиной показал душевный мир маленького чиновника Мошкина ("Холостяк" Тургенева, 1850) и обездоленного старика Кузовкина ("Нахлебник" Тургенева, 1862). Та же тема отчётливо раскрывалась в одной из лучших актёрских работ Щ. последнего периода - в роли Муромского ("Свадьба Кречинскогоу-, 1855). Во всех этих ролях Щ. показывал не только приниженность своих героев, но и их чувство собственного достоинства. Щ. во многом был чужд бытовой колорит пьес Островского. Тем не менее он исполнил роли Коршунова и Любима Торцова (1854 и 1855, "Бедность не порок"), Болыпова ("Свои люди - сочтёмся", 1861). В образах, созданных им в произв. Мольера, Шекспира, Пушкина, Щ. обличал страсть к стяжательству: Гарпагон (1827), Шейлок (1835); Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина, 1853). При исполнении ролей в пьесах Шекспира, Пушкина ярко проявилось дарование Щ. как трагедийного актёра. Работая на казённой сцене, Щ. был вынужден играть роли в пустых п бессодержательных пьесах, однако и в этих ролях он стремился утверждать правду жизни. Законченную систему взглядов на актёрское иск-во Щ. выразил в многочисл. высказываниях, письмах, воспоминаниях, в беседах с учениками. Он указывал на необходимость подчинения всего творч. процесса "общей идее", требовал от актёра пристального внимания к окружающей действительности. Он говорил, что актёр должен не копировать жизнь, а вникать "в душу роли", влезать, "...так сказать, в кожу действующего лица..." (Щепкин М. С., Записки. Письма. Современники о М. С., 1952, с. 250, см. также с. 243-45, 251), т. е. добиваться перевоплощения в сценич. образ. В то же время Щ. настаивал на всестороннем осмыслении исполнителем творч. задач, возникающих в процессе работы над ролью, на тщательной отделке всех её деталей. Только тогда, по мнению Щ., на сцене появится человек живой "не только одним телом", но и "головою и сердцем". Защищая иск-во переживания, Щ. вместе с тем требовал от актёра упорного п постоянного труда. Деятельность Щ. утвердила кри-тич. реализм как ведущий творч. метод в рус. т-ре. Герцен писал, что Щ. "...создал правду на русской сцене, он первый стал нетеатрален на театре..." ("М. С. Щепкин", см. Собр. соч., т. 17, 1959, с. 268). Художеств, принципы Щ. нашли претворение в творчестве его учеников, выдающихся рус. актёров- И. В. Самарина, С. В. Шумского, Г. Н. Федотовой и др. Традиции сценич. реализма, заложенные Щ., имели большое значение для развития иск-ва Малого т-ра, за к-рым упрочилось наименование "Дома Щепкина". Сценич. заветы Щ. и проповедуемые им этич. принципы послужили основой реалистнч. системы актёрского творчества, созданной К.С.Станиславским (см. Станиславского система). Щ. часто выступал в Петербурге (Александрийский т-р), много гастролировал в провинции. Эти гастроли носили характер пропаганды лучших произв. рус. драматургии, реалистич. актёрского иск-ва. Среди последователей Щ.-крупнейшие актёры петерб. сцены и провинции: А. Е. Мартынов, П. В. Васильев, К. Т. Соленик, Л. И. Млотковская, Е. Б. Пиунова-Шмитгоф и др. Богатейшие жизненные наблюдения Щ. нашли отражение в рус. лит-ре. Его устные рассказы были использованы Н. В. Гоголем, А. И. Герценом, А. В. Сухово-Кобылиным, Н. А. Некрасовым и др. Щ. оставил воспоминания, начатые им по настоянию Пушкина (заглавие и первая фраза этих воспоминаний написаны рукой великого рус. поэта). Роли Щепкина, исполненные после поступления па Московскую сцену (приводятся роли, в к-рых он выступил не менее 10 раз): 1823 - Альварес ("Король и Пастух" Шаховского), Альмавива ("Два Фигаро" Мартелли), Бога-тонов ("Г-н Богатонов, или Провинциал в столице" Загоскина), Бот ("Бот, или Английский купец" Эрнеста и Сер-вье), Браччио ("Посещение принца" Шаховского), Вьюнков ("Игнаша-дурачок" Шаховского), граф Знатов ("Мизантроп" Мольера), Грицко ("Казак-стихотворец" Шаховского), До-сажаев (мистер Тизл) ("Лукавин" Писарева по пьесе Шеридана "Школа злословия"), Израиль ("Удача от неудачи" Семёнова), Клешнин ("Поездка в Кронштадт" Писарева), Кривосудов ("Ябеда" Капниста), Ладов ("Добрый малый" Загоскина), Сумбуров ("Модная лавка" Крылова), Транжирим ("Полубарские затеи" Шаховского), Транжирин ("Чванство Транжирина" Шаховского), Турусин ("Урок холостяка" Загоскина); 1824 - Ведеркин ("Воспитание, или Вот приданое!" Кокошкина), Подслухин ("Подложный клад" Ильина), Репейкин ("Хлопотун, или Дело мастера боится" Писарева), Суфле ("Секретарь и повар" Скриба и Мельвиля), Шеллинг ("Учитель и ученик" Писарева); 1825 - Арнольф ("Школа женщин" Мольера), Будунтай("Финн" по Пушкину), Данвиль ("Урок старикам" Делавиня), Дурман (Журден) ("Мещанин во дворянстве"), Жеронт ("Скапиновы обманы" Мольера); 1826 - Фигаро ("Два Фигаро" Мартелли), Езоп ("Притчи, или Езоп у Ксанфа" Шаховского), Созий ("Аристофан, или Представление комедии " Всадники"" Шаховского), Чупкевич ("Два учителя" Шаховского); (1827 - Бонни-шон ("Дядя напрокат" Писарева), Бон ар ("Урок старикам" Делавиня), Гарпагон; Гонзальв ("Буря и кораблекрушение" по Шекспиру), Любский ("Благородный театр" Загоскина), Репейкин ("Лучший день в жизни" Скриба и Варнера), Хаим ("Керим Гирей Крымский хан" по Пушкину); 1828 - Пудинг ("Пять лет в два часа" Писарева); 1829 - Барди ("От добра добра не ищут" Баркова), Бартоло ("Севильский цирюльник" Бомарше), Бартоло, Антонио ("Свадьба Фигаро" Бомарше), Мишно ("Новый Парис" Хмельницкого), Рам-поно ("Невинный в вине" Ленского); 1830 - Доминго ("Дон Карлос"), Фамусов; 1831 - Филипп ("Филипп, или Фамильная гордость" Скриба); 1832 - Горлопанов ("Женихи, или Век живи и век учись" Иванова), Давид Теньер ("Давид Теньер, живописец" Сушкова и Корсакова); 1833 - Чуб ("Вечера на хуторе близ Диканьки" по Гоголю), Яузов ("Хороша и дурна, и глупа, и умна" Ленского); 1834 - Вальдорф ("Мирандолина" Блума по Гольдони), Незацепин ("В тихом омуте черти водятся" Кони); 1835 - Второй убийца ("Жизнь и смерть Ричарда III" Шекспира), Симон ("Матрос" Соважа и Делурье), Шейлок; 1836 - Городничий; Дон-Карлос ("Клавиго" Гёте); 1837 - Бонар ("Два купца и два отца" Ленского), Макогоненко ("Наталка-Полтавка" Котляревского), Полоний ("Гамлет"), Соломон ("Кин, или Гений и беспутство" Дюма); 1838-Руджиеро ("Уголино" Полевого), Форд ("Виндзорские кумушки"); 1839-Брандт ("Дедушка русского флота" Полевого), Горский ("Пятидесятилетний дядюшка, или Странная болезнь" Белинского), Гранде ("Дочь скупого" по"Евгении Гранде" Бальзака); 1840-Бур-гашард ("Девица-отшельница" Скриба), Чупрун ("Москаль-чаровник" Котляревского); 1841 - Капулет ("Ромео и Юлия" Шекспира), Размазня ("В людях ангел, не жена, дома с мужем - сатана!" Ленского); 1842 - Микстурадос ("Вот так пилюли! Что в рот, то спасибо!" Ленского), Почтмейстер ("Мёртвые души" по Гоголю); 1843 - Оргонт ("Тартюф"), Подколёсин, Кочкарёв ("Женитьба"), Утешительный ("Игроки" Гоголя); 1844 - Бурдюков ("Тяжба" Гоголя), Пузырьков ("Война с тёщей" Ленского); 1845 - Вурм ("Коварство и любовь"); 1846 - Дробежкин ("Мёртвые души"), Чекалинский ("Хризомания, или Страсть к деньгам" по Пушкину); 1847 - Санхо Пансо ("Дон Кихот ла Манхский, рыцарь печального образа и Санхо Пансо" П. Каратыгина по Сервантесу); 1848-Анемантус ("Тимон Афинянин" Шекспира); 1849 - Балагалаев ("Завтрак у предводителя" Тургенева), Сганарель ("Лекарь поневоле" Мольера) 1850- Мошкин ("Холостяк" Тургенева); 1851-Жорж Данден (о. п. Мольера), Прокоп Шкурат ("Сватанье на Гончаровке" Квитки-Основьяненко), Ступендьев ("Провинциалка" Тургенева); 1852 - Таранц ("Искренняя любовь, или Милый дороже счастья" Квитки-Основьяненко, переделка Островского), Чуханов ("Где тонко, там и рвётся" Тургенева), Эгеон ("Комедия ошибок" Шекспира); 1853 - Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Дженкинс ("Любовь и предрассудок" Мельвиля), Дядька Грегорио ("Дядька в затруднительном положении" Жиро, перевод Гоголя), Тарас Бульба (по Гоголю); 1854 - Мишель ("Как аукнется, так и отклик-нется"Тарновского), Коршунов ("Бедность не порок" Островского), Сальери ("Моцарт и Сальери" Пушкина); 1855-Джед-лэр ("Битва жизни" Диккенса), Клушин ("Женихи, или Седина в бороду, а бес в ребро" Вильде), Любим Торцов ("Бедность не порок"), Мений Агриппа ("Кориолан" Шекспира), Муромский ("Свадьба Кречинского"); 1857 - Желваков ("Провинциальные оригиналы" по Салтыкову-Щедрину); 1858 - Серторий ("Далила" Фелье); 1859 - Бернар ("Розовый павильон" Тарновского), Советник ("Бригадир" Фонвизина), Сен-Фар ("Актриса" Анисе-Буржуа и Берьера), Шут ("Король Лир" Шекспира); 1860 - Брабанцио ("Отел-ло" Шекспира); 1861 - Болыпов ("Свои люди - сочтёмся" Островского), Шевалье ("Партия в пикет" Утина); 1862 - Зайчиков ("Мишура" Потехина), Кузовкин ("Нахлебник" Тургенева). Лит.: Михаил Семенович Щепкин. Записки его, письма, рассказы, материалы для биографии и родословная. Сост. М. А. Щепкин, СПБ. 1914: Михаил Семенович Щепкин, Записки. Письма. Современники о М. С. Щепкине. Сост. А. П. Клинчин, М., 1952; Эфрос Н. Е., М С. Щепкин, П., 1920; С о б о л е в Ю. В., М. С. Щепкин, М., 1933; Д а н и-л о в С. С., М. С. Щепкин. М..- Л., 1938; Ф и л п п п о в В. А., М. С. Щепкин и его роль в развитии русского театра, М.- Л., 1938; Тальников Д. Л., Система Щепкина, М.-Л., 1939; А л пер с Б. В., Михаил Семенович Щепкин, М.-Л., 1943; Д е р м а н А. Б.. Московского Малого театра актёр Щепкин, М., 1951; Дан и лов С. С.,Русский драматический театр XIX в., т. 1, Л.-М., 1957; К л и и ч и и А. П., Михаил Семенович Щепкин, М., 1964; "Театр" М. 1938, № 8, с. 3-85; 1963, № 8, с. 137-92; Гри ц Т. С.. М. С. Щепкин. Летопись жизни и творчества, [М., 1966]. А. Кл. ЩЁПЮША-КУПЁРНИК, Татьяна Львовна [12 (24).1.1874-27.VII.1952] - рус. сов. писательница, драматург, переводчица. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Правнучка М. С. Щепкина. Близкий друг А. П. Чехова, М. Н. Ермоловой, Щ.-К. была с ранней юности тесно связана с т-ром. Участвовала в любительских спектаклях, в сезон 1892-93 играла в Т-ре Корша. Писать начала с 12 лет. Как драматург дебютировала в 1892 одноактной пьесой "Летняя картинка" (Малый т-р). Написала ряд одноактных пьес: "Вечность в мгновении", "Ирэн" (1893), "В детской" (1894). "Месть Амура" (1895) - все пост. в Малом т-ре; "Белые крылья" (1902, Т-р Корша), "Репетиция" (1914, Литейный т-р). Автор многоактных пьес: "Одна из них" (1908, Т-р Корша), "Счастливая женщина" (1911, там же), "Барышня с фиалками" ("Кулисы", 1913, Александрийский т-р), "Флавия Тессини" (1916, Александрийский т-р) и др. По пьесе Щ.-К. "Месть Амура" А. С. Танеев написал оперу (1905). Щ.-К. принадлежат многочисл. переводы классич. драматургии. Она перевела на рус. яз. пьесы: Э. Ро-стана (Полное собр. соч. в 2 тт., СПБ, 1914), Лоне де Вега ("Девушка с кувшином", 1945" "Учитель танцев", 1948, "Звезда Севильи", 1954), Шекспира ("Весёлые виндзорские кумушки", 1927, "Сон в летнюю ночь", 1938, "Король Лир", 1937. "Мера за меру", 1939, "Буря", 1940, "Зимняя сказка", 1941), Мольера ("Мизантроп", 1930, "Лекарь поневоле", 1938), Гольдони ("Благоразумная дама", 1936, "Самодуры", 1937), Тирсо де Молины (сб. "Театр", совм. с В. А. Пяст, 1935), Кальдерона ("Дама-невидимка", 1946), Морето-и-Каваньи ("За презрение - презрение", 1946), Шеридана ("Соперники", 1954). Лучшие переводы Щ.-К. высокохудожественны, их отличает изящная простота, верность подлиннику. Соч.: Драматические переводы, т. 1-3, М., 1910-1914; Дни моей жизни, [М., 1928]; О М. Н. Ермоловой, М., 1940; Качалов, М., 1945; Театр в моей жизни, М.- Л., 1948; Из воспоминаний о русском т-ре, М., 1956; Избранные переводы, т. 1-2, М., 1957-58; Из воспоминаний, М., 1959. Лит.: Эвентов И., Щепкина-Кулерник и ее воспоминания, в кн.: Щепкина-Куперник Т., Из воспоминаний, М., 1959. С. Г. ЩЁ1ГКИНЫ - рус. актёры и театр. деятели, связанные родственными и семейными узами с М. С. Щепкиным. Дочери Щ. - Фёкла (Фаина) Михайловна (в замужестве Барсова, по сцене Щепкина 1-я; 1814-52) и Александра Михайловна (по сцене Щепкина 2-я; 1816-41) играли в Малом т-ре, выступали вместе с отцом в Александрийском т-ре (1838), гастролировали в провинции (в Одессе, Вознесенске, Казани). Фёкла Михайловна Щ. исполняла роли в водевилях и комедиях - Мариша ("Украинские невесты" Шаховского), Мадалина ("Матрос" Соважа и Делурье), Наталья Дмитриевна ("Горе от ума"). Александра Михайловна Щ. выступала в комедийных и лирико-драматич. ролях - Варенька ("Украинские невесты" Шаховского), Жанетта ("Матрос" Соважа и Делурье), Тетяна ("Москаль-чаровник" Котляревского), Кеттли (одноим. водевиль Д. Ленского), Мирандолина (о. п. Блума по пьесе "Хозяйка гостиницы" Гольдони) и др. В 1839 она исполнила в пьесе В. Г. Белинского "Пятидесятилетний дядюшка, или Странная болезнь"' роль Катеньки, прообразом к-рой послужила она сама. В 1897-1917 в Александрийском т-ре играл внук М. С. Щепкина -Михаил Александрович Щ. (1853-1917), был составителем первого сборника документов о Щепкине (изд. Суворина, СПБ, 1914; в этом сб. помещена статья Михаила Александровича о М. С. Щепкине). Артистками моек. Малого т-ра были внучки Щепкина - Евгения Николаевна (в Малом т-ре с 1872), Александра Петровна (в замужестве Черневская, по сцене Щепкина 1-я; г. рожд. неизв.- ум. 1930; в Малом т-ре в 1877-1903) и Евгения Петровна (в замужестве Дружинина, по сцене Щ е п к и-н а 2-я; 1863-1945, в Малом т-ре в 1893-1911). Правнучка Щ.- писательница, драматург, переводчик Татьйна Львовна Щепкина-Куперник. В Малом т-ре выступали сестра Щепкиной-Куперник - Александра Львовна Щ. (р. 1880 - умерла в Польше после 2-й мировой войны, в Малом т-ре в 1909-18) и др. правнучка Щ.-Е лена Николаевна Щ. (р. 1889; в Малом т-ре в 1930-63). С 1939 здесь работает её дочь Александра Алекса ндровнаЩ. (р. 1917). А. Кл. ЩЕРБАКОВ, Георгий (Юрий) Борисович (р. 22. VIII. 1917) - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. БССР (1963), засл. деят. иск-в БССР (1959). В 1939 окончил реж. ф-т ГИТИСа (педагоги Ф. Н. Каверин и В. Г. Сахновский). В 1939-42 руководил т-ром Дальневосточного военного округа. Пост. спектакли: "Человек с ружьём" и "Кремлёвские куранты" (исполнял роль В. И. Ленина), "Парень из нашего города", "Мещанин во дворянстве". В 1943 работал в Моск. фронтовом драматич. т-ре ГИТИСа, автор композиции "Ленин" (по пьесе "Человек с ружьём"), в к-рой исполнил роль В. И. Ленина. В 1943-47 работал в МХАТе. В 1947-49 - гл. реж. Вильнюсского рус. драм. т-ра. В 1958-62 -гл. реж. Т-ра им. Я. Коласа, в 1962-64 - Т-ра им. Я. Купалы. Пост. спектакли: "Такая любовь" Когоута (1958), "Битва в пути" Николаевой (1959), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Лявониха" Данилова (1962), "Криницы" Шамякина и Щербакова (1961), "Первая страница" Ивантер, "Друзья и годы" Л. Зорина, "Русские люди"; "Всё хорошо, что хорошо кончается" Шекспира (все в 1962-64), "Конец - делу венец" Шекспира (1966, Моск. т-р им. Гоголя). В 1944 начал педагогич. работу. В 1953-58 работал в кино. Лит.: Драматический театр Дальневосточного военного округа, 1937-1962, Хабаровск, 1962. ЩЕРБАЧЁВ, Владимир Владимирович [12(24).!. 1889-5.III.1952] - рус. сов. композитор, педагог. В 1914 окончил Петерб. консерваторию (класс композиции А. К. Лядова и М. О. Штейнберга). Был концертмейстером "Русского балета Сергея Дягилева", с к-рым гастролировал в Париже, Риме, Лондоне, Монте-Карло. В 1918-23 - зав. муз. частью Пет-рогр. передвижного т-ра. Автор муз. комедии "Табачный капитан" (1942, Моск. т-р оперетты). Автор музыки к фильмам и драм. спектаклям: "Суворов" Бахтерева и Разумовского (1939), "Князь Мстислав Удалой" Прута (1942), "Великий государь" Соловьёва (1945) - в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина. С 1912 вёл педагогич. работу. В 1923-31 и 1944-48 - профессор класса композиции Ленингр., в 1931-32 - Тифлисской консерваторий. Среди учеников - Е. А. Мравинскпй, М. И. Чудаки и др. Лит.: Богданов-Березовс ки и В., Путь В. Щербачёва, "Сов. музыка", 1953, .N" 7; Орлов Г., В." В. Щербачёв. Очерк жизни и творчества, Л., 1959. А. Ив. ЩУКИН, Анатолий Васильевич (р. 6. V. 1923) - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1960). С 1940- актёр Хакасского обл. драм. т-ра им. Лермонтова в Абакане (выступает в рус. и хакасских спектаклях). Роли: Олька ("Акун" Кокова), Павел ("Птица счастья" Кичакова), Кудряш, Дульчин ("Гроза", "Последняя жертва"), Яго, Фердинанд; Ильяс ("Тополёк мой в красной косынке" Айтматова), Мартьянов ("Совесть" по Павловой) и ДР- А. Ив. ЩУКИН, Борис Васильевич [5(17).IV.1894-7.X. 1939] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1936). Учился в Высшем техннч. уч-ще (с 1913). В годы гражд. войны служил в Красной Армии. В 1920 поступил в драм. студию, руководимую Е. Б. Вахтанговым. Впоследствии - актёр Театра им. Евг. Вахтангова. Щ.- один из крупнейших представителей сов. реалистич. стиля в актёрском иск-ве. Первые роли Щ. сделаны под рук. Вахтангова. Влияние эстетики Вахтангова в большой степени сказалось на творчестве актёра. Народность и театральность, близость иск-ва Щ. к импровизационной комедии, к нар. буффонаде, использование приёмов гротеска определились уже в исполнении ролей Кюре ("Чудо святого Антония" Метерлинка, 1921), Тартальи ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922), Льва Гурыча ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского, 1924). Ирония, гротеск придавали своеобразие исполнению ролей Шапиро ("Заговор чувств" Олеши, 1929), Лаптева ("Темп" Погодина, 1930), Полония ("Гамлет", 1932). Одна из крупнейших работ Щ.роль солдата, коммуниста Павла Суслова' ("Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, 1925) - простого деревенского парня, становящегося представителем Сов. власти. Актёр передавал живые черты нар. характера, показывал процесс духовного развития самобытного человека. Роль Антона ("Барсуки" Леонова, 1927) открыла галерею драматических образов Щ., характеризующихся строгой реалистической манерой исполнения. Роли капитана Берсенева ("Разлом", 1927), Малько ("Далёкое" Афиногенова, 1930) и Кожина ("Большой день" Кпр-шона, 1937) отличаются строгостью и отточенностью рисунка, глубоким драматизмом. Образ капитана Берсенева, наделённый сложными психологически тонкими чертами, нес в себе большие этические и духовные ценности старой культуры. В эти же годы Щ. играл комедийные роли, в к-рых раскрылись присущие ему театральность, острота, вахтанговское начало. В 1932 Щ. создал образ Егора Булычева, ставший этапом советского театр. искусства. В гггом образе обе стороны актерского иск-ва щ. слились в одно. Исполнение роли Булычева было отмечено глубокой мыслью, социальной заострённостью, близкими драматургии Горького, яркостью нар. юмора, зрелым мастерством и импровизационной свободой исполнения. Щ. был разносторонним художником. В его иск-ве сливались комедийное и драматич. начала. Внешняя простота облика и поведения сценического персонажа сочеталась в творчестве Щ. с тонкой внутренней интеллектуальностью. В 1937 Щ. создал образ В. И. Ленина в спектакле "Человек с ружьём". Он был одним из первых актёров, воплотивших на сцене образ В. И. Ленина. Щ. передал простоту и душевную тонкость Ленина, его доброту, юмор. Мудрость, озарённая борьбой за дело революции, любовь к народу, органич. связь с ним, самоотверженность в осуществлении грандиозных задач, стоящих перед партией, определили значение сценич. образа Ленина, созданного Щ., являющегося высоким образцом социалистич. реализма в сов. т-ре. Образ В. И. Ленина был создан Щ. и в кино ("Ленин в Октябре", "Ленин в 1918 году"). Традиции исполнения этой роли вошли в совр. иск-во, эта работа Щ. была высоким образцом артистизма и жизненной правды. Щ. выступал и как режиссёр, принимал участие в пост. спектаклей: "Темп" Погодина (1930, совм. с др. режиссёрами), "Человеческая комедия" по Бальзаку (1934, совм. с Козловским) и др. Гос. пр. СССР, 1941 (посмертно) за исполнение роли В. И. Ленина в фильмах "Ленин в Октябре" и "Ленин в 1918 году". Лит.: Марков П., Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1936; Лебедев Н., Щукин - актёр кино, М., 1944; Новицкий П., Борис Щукин, М.Л., 1948; Херсонский X., Борис Щукин. Путь актёра, М., 1951; БачелисТ., Щукин и Станиславский, в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств, 1955. Театр. М., 1955; Б. Щукин, М., 1965. Н. Вел. ЩУКО, Владимир Алексеевич (1878-18.1.1939)- рус. сов. архитектор, театр. художник. Окончил петерб. Академию художеств (1904). Первые театр. работы Щ. - оформление спектаклей в Старинном т-ре (Петербург): моралите "Нынешние братья" (1907), "Чистилище св. Патрика" Кальдерона (1911). Наиболее значительные декорации созданы Щ. для спектаклей ленингр. т-ров: "Дон Карлос" Шиллера (1919), "Отелло" (1920); "Земля" Брюсова (1922), "Мятеж" по Фурманову (1925) - в Большом драм. т-ре; "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1923), "Сарданапал" Байрона (1924) - в Петрогр. гос. академич. т-ре драмы. Применяя принцип многоплановой кулисной декорации, обрамлённой порталом и замыкаемой задником, Щ. средствами живописи воспроизводил на сцене формы величавой архитектуры, добивался парадного зрелища. Во 2-й пол. 20-30-х гг. Щ. создавал конструктивистские декорации, отмеченные сдержанностью и лаконизмом. Др. спектакли: "Маккавеи" Рубинштейна (1921, Оперный т-р Нар. дома, Петроград), "Риенци" Вагнера (1923, Гос. академич. т-р оперы и балета, там же), "Борис Годунов" Пушкина (1937, моек. Малый т-р). Лит.: С т а р к Э. (Зигфрид), Старинный театр. П., 1922; Большой драматический театр. Сб. ст.. Л., 1935; Театрально-декорационное искусство в СССР. 1917-1927. Выставка в залах Академии Художеств. Каталог, Л., 1927. 1. 77. "ЭБЕРТО" (Theatre Hebertot) - франц. т-р. Открыт в Париже в 1830 под назв. "Батиньоль-Монсо". В 1870 "Э." был закрыт, т. к. антрепренёры, возглавлявшие т-р, испытывали материальные трудности, но в следующем году открылся вновь. В 70-90-е гг. т-ром руководил актёр П. Делагард, здесь выступал видный франц. актёр Тайяд. В конце 19 - нач. 20 вв. т-р приобрёл популярность и его нек-рое время называли Народным т-ром. В 1910 в этом помещении работал "Т-р дез Ар под рук. Ж. Руше. В 20-30-е гг. здесь выступали разл. театр. труппы. В 1940 здание было приобретено видным театр. деятелем, драматургом Ж. Эберто, по имени к-рого и стал называться т-р. На сцене ставились пьесы Ж. Жироду, П. Клоде-ля, Ж. Кокто, А. Камю, Ж. Бернаноса и др. В этом т-ре выступали актёры А. Дюко, Э. Фёйер, Ж. Маре, Ж. Филип, Ж. Марша, М. Казарес, М. Жамуа, спектакли ставили режиссёры M. Тассенкур, М. Витольд, Р. Руло и др. ЭВАЛЬД (Ewald), Йоханнес (18.XI.1743-17.III. 1781) - дат. драматург. Лит. деятельность начал в 1764. В первой трагедии Э. "Адам и Ева (1769) заметно влияние классицистской поэтики. Большое значение для развития дат. драматургии и т-ра имели трагедии "Рольф Краге" (1770) и "Смерть Бальдура" (1773; Королевский т-р-1779), где впервые используется материал древнескандинавской мифологии и истории. Героико-патриотич. пафос этих пьес был созвучен настроениям передовой части общества и оказал влияние на А. Эленшлегера и др. драматургов дат. прогрессивного романтизма. Лучшая пьеса Э.- "Рыбаки" (1778, там же-1780). В ней впервые выведены образы простых тружеников, созданы сильные, возвышенные характеры, хотя и отмеченные элементами сентиментализма. Э. написал также неск. комедий, в к-рых стремился продолжить сатирич. традиции Л. Хольберга: "Неистовые клакеры" (1771), "Старые холостяки" (1773, там же), "Арлекин - патриот" (1772; Придворный т-р, 1806). С о ч.: Samlede skrifter, bd 1-6, Kbh., 1914-24; Fiskerne Kbh., 1930. Лит.: В r i ? ?., Johannes Ewald, Kbh., 1913; Dansk litteratur historie, af G. Albeck og F. J. Billeskov Jansen, bd l. Fra runerne til Johannes Ewald, Kbh., 1964. Вл. М. ЭВАНС (Evans), Эдит (p. 8.II.1888) - англ. актриса. В 1912 дебютировала в роли Крессиды ("Троил ? Крессида" Шекспира). Работала в разл. англ. труппах, выступала преим. в пьесах Шекспира: миссис Форд и миссис Пейдж ("Виндзорские проказницы"), Нерисса ("Венецианский купец), Елена ("Сон в летнюю ночь"), Кормилица ("Ромео и Джульетта"), Катарина ("Укрощение строптивой"). Играла в пьесах: Б. Шоу (леди Аттервуд - "Дом, где разбиваются сердца"), О. Уайльда (леди Брэкнелл - "Как важно быть серьёзным"), Чехова (Аркадина - "Чайка", Раневская-"Вишнёвый сад") и др., а также в пьесах совр. англ. драматургов. В течение ряда лет (с 1925, с перерывами) - актриса т-ра "Олд Вик". Исполнение Э. комедийных ролей отличается лёгкостью и блеском, чёткостью внешнего рисунка. Была президентом театр. секции об-ва культурных связей Англия - СССР, в 1958 приезжала в Сов. Союз. В 1948-51 снималась в кино. Лит.: Т r e w i n J. C., Evans Edith, L., 1954. ЭВЕРАРДИ (Everardi), Камилло [15.XI.1825- 5 (17). 1.1899] - итал. н белы\ артист оперы (баритон-бас) и педагог. Учился в консерватории в Льеже, затем брал уроки пения в Париже. Выступал в Италии (преим. в операх Дж. Россини), в 1855-56-в Париже, в 1857-67 и 1870-74 - в Петербурге. Э. обладал виртуозной колоратурной техникой. Особенно удавались Э. баритональные партии в операх Россини. Партии: Аксур, Фернандо. Дандини, Фигаро ("Семирамида", "Сорока-воровка", "Золушка", "Севильский цирюльник" Россини), граф Робинзон ("Тайный брак" Чима-розы). Дон Жуан (о. п. Моцарта) и др. Вёл педагогич. работу: в 1870-88 - профессор Петерб. консерватории, в 1890-97 преподавал в Киеве, с 1898 - в Москве. Лит.: Назаренко И. К., Искусство пения, М.-Л., 1948. Ce. Г. ЭВПОЛЙД, ЕвполидСЕи-.с) (ок. 446-411 до н.э.),-древнегреч. драматург, выдающийся представитель древней аттической комедии. Впервые выступил на драм. состязаниях в 429. Написал 14 (по др. сведениям - 17) комедий (сохранились только фрагменты). Э. подвергал суровой критике обществ, отношения в Афинах периода Пелопоннесской войны, обличал корыструю агрессивную политику торгово-ремеслен-ной верхушки .афинской рабовладельч. демократии, её вождей (Клеона, Гипербола), упадок гражданского самосознания (комедии "Льстецы", "Города", "Мари-кант", "Золотой век"). Наибольший интерес представляют отрывки из комедии "Демы" (412), в к-рой получили отражение утопич. идеалы драматурга. 3. были присущи изобретательное построение сюжетов комедий, остроумие, меткость языка. С о ч,: The fragments of Attic comedy, .... by J. М. Ed-monds, v.l, Leiden,1957, p. 310-445 (греч. текст с англ. пер.). Лит.: [G. К a i Ь e I], Eupolis, в кн.: Paulys Realency-clopadie der Classischen Altertumswissenschaft, Bd VI-T, Stuttg., 1909, Kol. 1230-35; Сребрный С., ????? Эвпо-лида, "Журн. Мин. нар. проев.". Новая серия, СПБ, 1913, 4. 48, № 11, с. 447-73. В. Я. "ЭВР", "Театр творчества" (Theatre de l'?uvre),- франц. т-р. Осн. в Париже в 1893 актёром и режиссёром О. М. Люнъе-По (при участии поэта и театр. критика К. Моклера). Открылся спектаклем "Пелеас и мелисанда".' Метерлинка. В этом т-ре Люнье-По продолжал борьбу, начатую П. Фором против натурализма, он утверждал символистское направление в театр. иск-ве. Из-за слабости франц. символистской драматургии т-р вынужден был обращаться к пьесам иностр. авторов. Здесь ставились в символистской интерпретации поздние драмы Г. Ибсена ("Росмерсхольм", "Строитель Сольнес - обе в 1893), пьесы А. Стринд-берга ("Кредиторы", "Отец" - обе в 1894), Г. Гаупт-мана ("Потонувший колокол", 1897), М. Метерлинка ("Там, внутри", 1895, "Монна Ванна", 1902). На сцене "Э." были осуществлены первые пост. пьес Ф. Кром-мелинка ("Великодушный рогоносец", 1920), М. Ашара ("Вот и вся обедня", 1923) и др. В труппу т-ра входили актёры Ф. Жемъе, С. Депре, в качестве художников работали М. Дени, А. Тулуз-Лотрек, П. Фоглер, Э. Мунк идр. Люнье-По требовал от актёров монотонного, лишённого индивидуализации чтения стихов, стилизованных жестов, статуарных поз, от художника - создания условных, абстрактных декораций. В 1929 Люнье-По отошёл от руководства т-ром. С 30-х гг. в здании т-ра "Э." выступают разл. театр. труппы, в т. ч. коллективы под рук. С. Питоева (спектакль "Три сестры", 1954, и др.), П. Френе и П. Дюкса ("Гражданская война" Монтерлана, 1965) и др. "ЭВРИАНТА" ("Euryanthe") - опера к. М. Вебера, либр. X. Шези по франц. новелле 13 в. "История Жерара де Невер и прекрасной и добродетельной Эврианты". Пост. 25 окт. 1823, Вена, "Кертнертортеатр" (дирижёр Ве-бер; Эврианта - Зонтаг, Эглантина - Грюнбаум). Опера шла на мн. сиенах мира, в т. ч. в Праге (1824, на нем. яз.), Дрездене (1824), Берлине (1825), Будапеште (1826, на нем. яз.), Париже (1831), Лондоне (1833, на нем. яз. 1900), Нью-Йорке (1887, на нем. яз.), Милане (1902) и др. В России шла в 1840 на нем. яз. В апр. 1885 пост. в Петербурге Музыкально-драматич. кружком (в зале Кононова; дирижёр Померанцев, реж. Палечек, худ. Богданов, хорм. Прилуков; Эврианта -Квадри, Потоцкая, Адолар - Аваев, Меликенцев, Эглантина - Коссецкая, Вурцель). И здания: "Э."-клавир, Lpz.,C. F.Peters, [s. d.j. H. Г р. "ЭВРИМЕН-ОПЕРА" (Everyman Opera) - амер. гастролирующая оперная труппа. Осн. в 1952 (Даллас, штат Техас) для исполнения оперы Дж. Гершвина "Порги и Весе" (реж. Р. Брин, дирижёр А. Смолленс, худ. В. Рот и Дж. Мейс). Опера была показана в различных городах мира. В 1955-56 "Э.-0. выступала в СССР (Москва и Ленинград). Л. Б. П. ЭВРИППД - см. Еврипид. ЭГАДЗЕ, Отар Николаевич [р. 8(21).XI.1913] - груз. сов. театр. критик, либреттист. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1963). В 1939 окончил Леннпгр. ип-т журналистики. В 1944 - председатель Управления по делам иск-в при Совнаркоме Груз. ССР, в 1952 - министр кинематографии Груз. ССР. С 1954 - гл. редактор журнала "Сабчота хеловнеба" ("Советское искусство"). Э.- автор либретто балетов "Сипатле" Киладзе (1947) и "Горда" Торадзе. С 1946 ведёт педагогич. работу в Тбилисском ун-те. Соч. (на груз. яз.): Ленин и искусство, Тб., 1959; Ленин в борьбе за партийность искусства на страницах газеты "Правда" (1917-192.3), Тб., 1961; то тке (1912-1914), То., 1965; Грузинский балет, То., 1961. А.Чл'. ЭГК (Egk), Вернер (р. 17.V.1901) - нем. композитор и дирижёр. Учился в Аугсбургской консерватории, затем во Франкфурте-на-Майне и Р Мюнхене. В 1936-40 - дирижёр Гос. оперы в Берлине. Много писал для радио и муз. т-ра. В своём творчестве Э. обращается к фольклорным интонациям, а также использует колористич. достижения музыки франц. импрессионистов, И. Стравинского. Оперы: "Волшебная скрипка" (1935, Франкфурт-на-Майне), "Пер Гюнт" (1938, Берлин, Гос. опера), "Колу.мб" (1942, Франкфурт-на-Майне), "Кирка" (1949, Берлин, Гос. опера), "Ирландская легенда" (1955, Зальцбург), "Ревизор" по о. п. Гоголя (1957, Шветцинген, фестиваль), "Обручение в Сан-Доминго" (1963, Мюнхен). Балеты: "Хуан из Зарисса" (1940, Берлин, Гос. опера), "Абраксас" (1948, Мюнхен, Гос. опера), "Французская сюита" на муз. Рамо(1950, Мюнхен), "Летний день" (1950, Берлин, Гос. опера, "Китайский соловей" (1953, Мюнхен, Гос. опера). С 1950 - профессор Берлинской высшей школы музыки (ФРГ). Чл. Баварской академии изящных иск-в. Ал. М. ЭГРЕШШИ (Egressy), Габор (3. XI. 1808-30.V.II. 1866) - венг. актёр. Один из выдающихся представителей революц.-романтич. направления в венг. т-ре, соратник и друг Ш. Петёфи, активный участник веиг. революции и нац.-освободит, борьбы (1848-49). В 1829 начал творч. деятельность в т-ре г. Кашау (ныне Кошице), в 1834 переехал в г. Клуж. С 1837, с момента открытия первого постоянного т-ра в Пеште (с 1840- Нац. т-р), играл на сцене этого т-ра (с перерывом в 1849-51, когда Э. эмигрировал в Турцию). Начав с остро характерных и комедийных ролей, затем перешёл на героич. и трагедийные роли. Э. обладал огромным темпераментом, большой сцеиич. культурой, мастерством. Выступая в трагедиях Шекспира, стремился раскрыть сложный внутр. мир героев, философски осмыслить сценич. образы (Гамлет. Корио-лан - о. п. Шекспира, Отелло, Ричард III, Лир). В роли Ричарда III, по словам Петёфи (написал подробную рецензию на исполнение этой роли), Э. создал многогранный образ трагич. героя, к-рый гибнет, словно "лоза, отягощённая злодеяния ми , вызывая у зрителя веру в торжество справедливости. Э. пользовался контрастными приёмами сценич. выразительности, противостоявшими классицистской манере игры его партнёра М. Лендваи. Игра Э., по свидетельству современников, была не всегда ровной, но в каждом спектакле актёр находил кульминац. сцены, насыщая их эмоциональностью и глубокой мыслью. Э. принадлежит первое, углублённое прочтение ролей нац. репертуара. В пьесе "Банк-бан" Ка-тоны он играл сначала роль Отто (1834), затем Петура и позднее Банка (40-е гг.). В последние годы жизни много внимания уделял разработке теории актёра в искусстве; в книге "Актёрское искусство" (1866)- получили отражение прогрессивные взгляды Э. Соч.: А szineszet konyve, Bdp., 1866. Лит.: В a ye r J., А nemzeti jatekszin tor-tenete, kot. 2, Bdp., 1887; его же, Shakespeare dramai hazankban, t. 1-2, Bdp., 1909; Rakodczay P., Egressy Gabor es kora, Bdp.. 1911; Magyar szinhaztortenet. Szerkesztette Hont Г., Bdp., J 962; П e т ё ф и Ш., Собр. соч. в 4 тт., пер. с венг., т. 4. Национальный театр. М., 1953, с. 131-35; История западноевропейского театра, т. 4, М-, 1964, с. 360-64. А. Гер. ЭДЕН (Eeden), Фредерик, ван (3.IV.1860-16.VI. 1932) - голл. писатель, драматург. Лит. деятельность начал как один из участников движения 80-х гг. (т. н. -"восьмидесятники"), направленного против старых норм иск-ва, за утверждение свободы творчества. В драматургии дебютировал живыми, остроумными комедиями: "Сонет" (1883), "Студент дома" (1886), "Дон Торрибио" (1887) и др. Увлечение идеями утопич., затем, христианского социализма и толстовства определило направленность стихотворных драм Э., в к-рых выдвигается идея переустройства человеч. общества на основе братской любви и равенства. Самая значит, из них - "Братья" (1894), написанная под влиянием "Освобождённого Прометея" Шелли, исполнена ненависти к слепой вере, к жестокой власти бога. В пьесе "Лиоба" (1897) Э. призывает к преодолению вражды между людьми и индивидуализма через самопожертвование. В центре драм "Луч любви" (1907) и "Идеалисты" (1909) - конфликт между утопич. стремлениями личности и реальной действительностью. В драме "Эйсбранд" (1908) Э. отказывается от стремления бороться за справедливость. Утопия "Земля обетованная" (1909) полна горькой насмешки над собств. неудачной попыткой организовать комму-нистич. колонию. От романтического протеста против общественных условностей и социального гнёта Э. пришёл в своём творчестве к разочарованию в идеях социализма. Лит.: VerwevA., F. Van Eeden, Santpoort, 1939. Вл. О. ЭДЕР, Борис Афанасьевич (р. 24.VI.1894) - сов. артист цирка; укротитель-дрессировщик. Нар. арт. РСФСР (1939). Был акробатом, гимнастом, создателем и исполнителем гимнастич. аттракциона ("Полёт вокруг Эйфелевой башни"). Как укротитель начал выступать в 1932 с группой львов. Э. отказался от старого метода дрессировки, заключающегося в подавлении зверя силой, он создавал обстановку игры, беседы со зверями, вводил комические, вызывающие смех зрителей сценки. Э. перенёс внимание с групповых действий животных (пирамиды и пр.) на их сольные выступления (один лев ходит по бутылкам, другой - катается на шаре, третий - возит на спине укротителя). В 1940 Э. начал дрессировать белых медведей (номер "Во льдах Арктики"). Выступал также с группой тигров, леопардов. Позднее создал аттракцион с бурыми медведями ("Канатоходцы под куполом цирка") и аттракцион "Львы и всадники". Участвовала работе над фильмами ("Опасные тропы", "Цирк" и др.). Соч.: Мои питомцы, М., 1955. Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963. М 3 ЭДИНБУРГСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ - междунар. фестиваль музыки и драмы. Проводится в Эдинбурге (Шотландия) ежегодно, начиная с 1947 (в течение трёх недель - с конца августа до середины сентября), силами художеств. об-ва "Глайндборн сосайети лимитед". В Э. ф. принимали участие крупнейшие симфонич. оркестры, выдающиеся солисты и театр. труппы мира, включая СССР, а также разл. фольклорные ансамбли. В дни фестиваля организуются выставки живописи, скульптуры и т. п. В 1962 муз. часть Э. ф. была посвящена творчеству Д. Д. Шостаковича. Л. Б. /7. ЭДМАН (Odmann), Арвид Фредерик (18.X.1850- 15.VII.1914) - швед. артист оперы (тенор). Чл. Швед. муз. академии (1897). Придворный певец (1906). Пению учился у Ф. Арльберга, Ю. Гюнтера и И. Хальстрёма в Стокгольме. В 1873 дебютировал на сцене швед. Королевской оперы (Стокгольм) в "Волшебной флейте" (Тамино); в 1875-87 и 1899-1911ведущий солист этого т-ра; в 1887-89 пел в Королевском т-ре (Копенгаген). Чистый, светлый, гибкий, почти колоратурный в верхнем регистре голос Э., проникновенность и задушевность исполнения определили успех Э. в лирич. партиях франц. и итал. опер: Ромео, Фауст ("Ромео и Джульетта", о. п. Гуно), Джеральд ("Лакме"), Отелло (о. п. Верди), Хозе, Радамес. Др. партии: Фра-Дьяволо (о. п. Обера), Лионель ("Марта" Флотова), Вильгельм Мейстер ("Миньон" Тома), Дон Оттавио ("Дон Жуан"), Альмавива, Лоэнгрин, Ленский; Горный король (о. п. Хальстрёма) и др. Лит.: Н а г d - о d in a n n A., A. odmann. Minnesblad, Stockh., 1915; Lindenbaum A.,. A. Odmann, в сб.: Opera boken, Stockh., 1939-40. . Вл. О. ЭДУАРДС (Edwardes), Джордж (14. X. 1855- 4. X'. 1915) - англ. театр. антрепренёр. Возглавлял дублинский т-р "Гейети" (1875), затем лондонские т-ры "Савой" (1881-85), "Гейети" (1885-1910), "Дейлис" (1893-1913). В т-рах, руководимых Э., были сильные актёрские труппы, они пользовались популярностью. Деятельность Э. способствовала утверждению муз. комедии на англ. сцене. Пост.: "Дороти" Стивенсона, муз.. Селлера (1886). "Продавщица" Дэма, муз. Кариоса и Монктона (1894), "Гейша" Холла, муз. Джонса (1896), "Весёлая вдова" Легара (1907), "Принцесса доллара" де Фальи и др. ф. /f. ЭЗЕРИНЯ (наст. фам.-Я к о б с о н), Эмма (р. 17.III.1898) - латыш. сов. актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1954). В 1922 окончила латыш. драм. курсы под рук. Зелтматиса. С 1922 работала в периферийных т-рах Латвии. В 1938 вступила в труппу Нац. т-ра (ныне Латв. т-р драмы). Вначале играла драматич. роли (Анна Каренина, 1933) и участвовала в опереттах (Сильва, 1928). В сов. т-ре в основном играла характерные роли. Э. обладает ярким юмором, достигает сатирич. заострения образа. Драматич. дарование Э. раскрылось в образах Роплайнихи ("Блудный сын" Блаумана, 1962), Бернарды ("Дом Бернарды Альба" Гарсиа Лорки, 1963). Др. роли: Кате ("Сын рыбака" по Лацису; Гос. пр. СССР, .1950), Анна ("Земля зелёная") Упита, 1950), Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты" Островского, 1950), Смалко Лавиза ("К новому берегу" по Лацису, 1954). Лит.: P а ш s е К., Emma Ezerina, "Teatris un dzive". Almanah 7, Riga, 1963, Ipp. 121-34. В. X. ЭЗОП, Клодий (Clodius Aesopus) (l в. до н. э.)- др.-рим. актёр-трагик. Друг Цицерона, к-рого он учил дикции. По отзывам Цицерона и более поздних авторов (Гораций, Квинтилиан), Э. славился величием осанки, тщательно разработанной выразит, жестикуляцией, владел иск-вом сильного эмоционально-пси-хологич. воздействия на зрителей. В описаниях игры Э. обычно употребляли понятия "серьёзный", "важный" (см. Гораций, Послание II, 82; Квинтнлпан, Об образовании оратора, XI, 1, 111). Сохранились предания о чрезвычайной увлечённости Э. исполняемыми им ролями. Особенно успешно играл он в трагедиях Еврипида (Андромаха в о. п., и др.). Последнее выступление Э. на сцене состоялось в 55 г. до н. э. при освящении т-ра, построенного Помпеем. Лит.: R i b b е с k 0., Die romische Tragodie im Zeitalter der Republik, Lpz., 1886. Лид. Ф. ЭЙГЕТ (Agate), Джеймс Эвершед (9.XI.1877-6.VI. 1947) - англ. театр. критик. Лит. деятельность начал как театр. обозреватель газеты "Манчестер гардиен", затем "Сатерди ревью", в 1923-47 - "Санди тайме". Составил антологию англ. театр. -критики за 1660- 1932. Издал дневник, к-рый вел с 1932 (в девяти книгах). В работах Э. даётся обширный ннформац. материал по истории англ. т-ра. Соч.: Ego, the autobiography of James Agate, v. 1-9, L., 1935-48; Brief chronicles. A survey of the plays of Shakespeare and the Elizabethans in actual performance, L., 1943; Red letter nights. A survey of the post-Elizabethan drama in actual performance on the London stage. 1921- 1943, L., 1944; rmmonent toys. A survey of light entertainment on the London stage. 1920-1943, L., 1945; English dramatic critics. An anthology 1660-1932, L., 1932. Ф.К. ЭЙЗЕН, Артур Артурович (р. 8.VI.1927) - рус. сов. артист оперы (бас). По национальности латыш. Засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммуннстпч. партии с 1964. В 1948 окончил Театр. уч-ще им. Б. В. Щукина при Т-ре им. Вахтангова (актёрский ф-т, курс И. М. Толчанова), в 1956 - Моск. консерваторию (вок. ф-т, класс В. М. Политковского). В 1949-57 - солист Краснознамённого ансамбля Сов. Армии им. А. В. Александрова. В 1957 в партии Дона Базплио дебютировал на сцене Большого т-ра. Впервые на сов. сцене исполнил в опере партию В. П. Ленина ("Октябрь" Мурадели). Свободно звучащий, мягкий бас Э. отличается светлой прозрачностью верхов, чистотой интонаций. Обладая драм. талантом, Э. создаёт выразит, муз.-сценич. образы. Партии: Мельник, Галицкий; Варлаам, Иван Хованский ("Борис Годунов", "Хованщина"), Мефистофель ("Фауст"), комиссар Воробьёв ("Повесть о настоящем человеке" Прокофьева), Пестель ("Декабристы" Шапорина), Баптиста ("Укрощение строптивой" Шебалина) и др. Лит.: Абрамов Г., Артур Эйзен, "Сов. музыка", 1956, .№ 7, с. 104; Говорит Артур Эйзен, там. же, 1964, № 4, с. 152-53; Г о л у б Г., Впервые на оперной сцене, "Театр", 1964, № 8, с. 4-5. А. Ив. ЭЙЗЕНШТЕЙН, Сергей Михайлович [10(22).!. 1898-11. II. 1948] - рус. сов. режиссёр, художник, теоретик кино. Засл.-деят. нск-в РСФСР (1935). Докт искусствоведения. Учился в Петрогр. ин-те гражда ских инженеров. Крупнейший деятель сов. кино, своим творчеством доказал связь иск-ва кино с т-ро] В 1920 вступил в 1-й Рабочий т-р Пролеткульта, сбл знлся с ЛЕФом, работал как художник, оформлю спектакли ("Мексиканец по Лондону, 1921, и др. Затем поступил в Гос. высшие режиссёрские маете] ские, возглавляемые В. Э. Мейерхольдом. Э. пос/ в т-ре Пролеткульта спектакли: "Мудрец" (по комедп Островского "На всякого мудреца довольно проста ты"), "Слышишь, Москва?" и "Противогазы (сценари Э. п С. М. Третьякова; пост. на территории Моск. газе вого завода). Спектакли Э. носили гротесково-эксцен трич. характер, ставились по принципу "монтажа ат тракционов". По собств. признанию Э., уроки и репе тиции Мейерхольда оказали на него большое влияние методы работы Мейерхольда над спектаклем сказалпс] на принципе построения сценария и др. художеств принципах Э. Спектакль "Мудрец" был положен в ос нову пост. им короткометражного фильма "Весеннш улыбки Пролеткульта". В 1940 пост. оперу "Валькирия" Вагнера в Большом т-ре (Москва). Наибольшую известность как режиссёр получил в кино. Создал ряд выдающихся сов. фильмов, в т. ч.: "Стачка", "Броненосец "Потёмкин""" "Александр Невский", "Иван Грозный". С 1932 возглавлял кафедру режиссуры во ВГИКе (с 1937 - профессор). Гос. пр. СССР (1941 и 1946). Н. Вел. ЭЙЗОЛЬДТ (Eisold), Гертруда (30.XI.1870-6.1. 1955) - нем. актриса. Окончив драматич. класс в Мюнхенской консерватории, вступила в труппу Мюнхенского придворного т-ра, затем перешла в Мейнпн-генский т-р (в 1890 участвовала в гастролях этого т-ра в России). В 1893-97 работала в Штутгартском т-ре, с 1897 в Берлине ("Шиллер-театр", "Лессинг-театр"). Большое значение для творч. биографин актрисы имела её встреча с режиссёром М. Рейнхардтом, к-рый привлёк Э. в 1902 в организованный им Малый т-р (Kleines Theater). Заняв в труппе Рейнхардта ведущее положение, Э. выступала и на сценах др. руководимых им т-ров (Новый т-р, Нем. т-р, т-р "Каммер-шпиле"). Э.- одна из самых своеобразных актрис нем. сцены. В своём творчестве она стремилась передать тревожную взволнованность, нервозность, душевное смятение своих героинь. Иногда подчёркивала подсознательные мотивы их поведения, исступлённую страсть. Умная, темпераментная актриса, Э. передавала тонкие оттенки чувств. В её исполнении сочетались гротеск и лирика, что придавало игре Э. резкую контрастность, взволнованный ритм. Лучшие роли: Лулу ("Дух земли" Ведекинда), Электра (о. п. Гофмансталя), фрекен Юлия (о. п. Стриндберга), Нора; Настя ("На дне, шла под назв. "Ночлежка"), Пак ("Сон в летнюю ночь"), Кетхен и Пентесилея ("Кетхен из Хейльбронна" и о. п. Клейста), фру Альвинг. Лит.: I h е r i n g H., Von Joseph Kainz bis Paula Wessely, Hdib.-B.-Lpz., 1942. И. Н. ЭЙНРЕ (Эйнер), Хельми Александровна (р. 1.1. 1888) - эст. артистка оперы (лирико-драматпч. сопрано). Сыграла выдающуюся роль в создании эст. муз. т-ра. Пению училась в Петербурге и в Италии. Дебютировала в т-ре "Эстония" в 1912 (в оперетте "Милый Августин" Фалля). Впервые в эст. муз. т-ре исполнила партии Татьяны и Виолетты. Обладала красивым, широкого диапазона голосом п ярким сце-нич. дарованием. Партии: Амнерис ("Аида"), Мюзетта ("Богема"), Тоска; Донна Анна ("Дон Жуан"), Ярославна, Лиза. В 1934 оставила сцену. Выступала как концертная певица. Гастролировала за рубежом. Вела педагогич. работу в Таллинской консерватории (1932-36) и Эстонском т-ре оперы и балета (1949-.W A - rr ЭЙС (Eis), Мария (22.II.1896-18.XII.1954) -аистр. актриса. В 1917 окончила театр. ф-т Венской академии музыки. В 1918-25 играла в т-ре "Нёйе ви-нер бюне", где исполняла гл. обр. трагедийные роли: Клитемнестра ("Электра" Софокла), Гертруда ("Гамлет"), Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуцкова). В 1926- 132 - актриса Гамбургского т-ра. Роли: Мария Стюарт; баронесса Штраль ("Маскарад"), Полли ("Трёхгрошовая опера" Брехта) н др. В 1933 переехала в Вену, где стала ведущей актрисой "Бургтеатра". Роли: королева Елизавета ("Мария Стюарт"), Кримхиль-да ("Нибелунги" Хеббеля), Медея (о. л. Грильпарце-ра), Меланья ("Егор Булычев н другие"), Аркадина ("Чайка") п др. Творчество Э. сочетало глубокое трагедийное дарование и острую характерность. Игра актрисы отличалась эмоциональностью, она наделяла своих спе-нич. героинь волей, мужеством. Лит.: Schinnere r-K a m l e r L., Maria Eis, Graz 1961; Fontana O., Wiener Schauspieler von Mit-terwurzer bis Maria Eis, W., 1948. Л. Лоб. ЭЙХЕНВАЛЬД, Антон Александрович [1(13). V. 1875-1952] - рус. сов. композитор, дирижёр, режиссёр, педагог, фольклорист. Нар. арт. Башк. АССР (1945). Музыке учился у Н. С. Кленовского, С. И. Танеева и Н. А. Римского-Корсакова. В 1894-1917 - антрепренёр, дирижёр, хормейстер, художник оперных трупп в провинции. В 1924-28 дирижировал оперными и симф. оркестрами во Франции. С 1928 работал дирижёром и педагогом во мн. городах СССР. Оперы: "Степь" (1931, Средне-Волжская краевая опера, Самара), "Мэрген" ("Меткий стрелок", 1940, Башк. т-р оперы и балета, Уфа), "Ашказар" (1944, там же) и др. Балеты: "Ёлочка" ("Зима")-детский балет (1913, Одесский гор. т-р), "Жар-птица" ("Иван-царевич", 1925, т-р "Альгамбра", Париж) и др. Муз. комедия "Табачный капитан" (1942, Куйбышевский т-р оперы и балета). Писал также музыку к драм. спектаклям. Пост. оперы: "Нерон" Рубинштейна (1905, Нижний Новгород), "Чародейка" Чайковского (1910, Баку), "Ася" Ип-политова-Иванова (1912, Харьков) и мн. др. Лит.: С. Т., Славный юбилей, "Сов. музыка", 1950, 7. Л. Ив. ЭЙХЕНВАЛЬД (по мужу -Трезви некая), Маргарита Александровна [20.XI(2.XII).1866 - после 1948] - рус. артистка оперы (лирико-колора-турное сопрано). В 1889 окончила Моск. консерваторию. В 1889-1901 - солистка Большого т-ра (Москва). С 1901 пела в Тифлисе и разл. частных оперных труппах. Затем уехала за границу. Обладала небольшим, но мягким голосом серебристого тембра, драматич. дарованием. Иск-во Э. высоко ценил Н. А. Рпмскпй-Корсйков. Вела педагогич. работу. Партии: Снегурочка; Горислава ("Руслан и Людмила"), Татьяна; Иоланта (о. п. Чайковского), Марья Власьевна ("Сон на Волге" Аренского), Маргарита ("Фауст"), Гретель ("Гензель и Гретель" Гумпердинка), Паж ("Гугеноты"), Дездемона ("Отелло" Верди), Микаэла; Памина ("Волшеб-.ная флейта") и др. А. Ив. ЭЙХЛЕРУВНА (Eichlerowna), Ирена (р. 19.IV. 1908) - польская актриса. Окончила Варшавский ин-т театр. иск-ва. Ученица проф. А. Зелъверовича. С 1929 выступала в т-рах Вильно, Львова, Варшавы. Во время 2-й мировой войны играла в Бухаресте, Париже, Рио-де-Жанейро. В 1948 вернулась в Польшу, работала в "Т-ре Народовы" и др. Э.- актриса большого трагедийного темперамента, игра её отличается экспрессией. Лучшие роли: Саломея (о. п. Уайльда), Мария Стюарт; миссис Уоррен ("Профессия миссис Уоррен" Б. Шоу), мамаша Кураж ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта). Л. Мал. ЭИЧЕЛЬБАУМ (Eichelbaum). Самуэль (р. 14.XI. 1894) - аргент. драматург. Был театр. критиком. В 1919 дебютировал одноактной пьесой "В сельской тиши" (труппа Муиньо - Алпппп, Буэнос-Айрес). Пьеса "Сеньорита" (1930, труппа Э. Франко, Буэнос-Айрес) удостоена 1-й Муниципальной пр. Комедией Э. "Кот п его семья" открылся Нац. т-р комедии в Буэнос-Айресе. В пьесе "Бравый парень девятисотого..." (1940, Буэнос-Айрес) Э. противопоставляет изворотливости, беспринципности политиканов душевную чистоту, цельность людей из народа. Пьеса награждена национальной Муниципальной пр. В 1955 комедия Э. "Две руки" (труппа "Фарс") была признана Ассоциацией театр. критиков Буэнос-Айреса лучшей пьесой года. Пьесы Э. реалистичны, проникнуты глубокой человечностью, верой в нравств. силу простых людей. И. С. ЭК (Ek), Андерс (р. 7.IV.1916) - швед. актёр. Окончил школу при Королевском драм. т-ре (Стокгольм) и в 1938 дебютировал на его сцене. Работал в Новом т-ре (Стокгольм), в т-ре в Мальмё, Гётеборг-ском т-ре, "Интимном т-ре" и Королевском драм. т-ре. С 1960 - актёр Гор. т-ра (Стокгольм). Игра Э. отличается эмоциональной силой, актёру присуще своеобразное, несколько нервное обаяние. Э. создаёт характеры сложные, незаурядные, выражающие драм. противоречия времени. Среди лучших ролей: Макбет; Жан ("Фрекен Юлия" Стриндберга), Густав IV Адольф ("Драгоценности королевы" Альмквиста), Варавва (о. п. Лагерквиста), Войницкий; Иозеф К. ("Процесс" по Кафке), Калигула (о. п. Камю), Хольгер ("Вот твоя роза" Гревениуса). Снимается в кино. Вл. М. ЭКАНКИ (букв.- одночастный) - инд. одноактные драмы. Возникли во 2-й пол. 19 в. Основаны на традиц. классич. одноактных драмах, испытали влияние европ. драматургии. Возникновение Э. было вызвано обществ енно-политич. развитием страны, ростом нац. самосознания парода. Э. отличаются от классич. образцов инд. драматургии тематикой и сюжетами, в них изменён характер действующих лиц. Они написаны прозой. С течением времени выработалась определённая структура Э., предусматривающая единство цели, цельность характера, единство места, времени и действия. Популярность представлений Э. особенно возросла в годы 2-й мировой войны и в период максимального подъёма нац.-освободит, движения (40-е гг.). В эти годы Э. получают сценич. воплощение (до этого обычно предназначались для чтения). С созданием в 1943 Ассоциации народных театров Индии Э. становятся средством пропаганды идеи индо-мусульманского единства, солидарности прогрессивных сил в борьбе против империализма и феодализма. Представления Э. собирали многотысячные аудитории в городах и деревнях Индии. Особенное значение эти постановки имели в деревнях с неграмотным населением. В 60-е гг. Э. становятся одним из самых популярных видов инд. драматургии. Э. пишут драматурги А. Сатхе и Атре (на маратхи), Умачандран, Гухан,' Кришнамурти (на тамили), М. Идашшери, Т. Бхаси, Р. Пиллай (на малаялам), X. А. Аббас и К. Чандар (на урду), К. С. Дуггал и С. С. Секхон (на пенджаби), У. Ашк, С. Г. Эканки Дас, Р. Варма (на хинди) и др. Лит.: Литературы Индии, М., 1958; Новейшая история Индии, М., 1959; Драматургия и театр Индии. Сб. статей, М., 1961; П о т а б енкОС., Драматургия хинди в борьбе за свободу и независимость Индии, М., 1962; Вишневская Н. А., Индийская одноактная драма, М., 1964; на яз. хинди, Натаккар Ашк, Аллахабад, 1954; Бхаратен-ду кала, Калькутта, 1950. Св. П. ЭКАРТЕ (от франц. ecarte - удалённый) - поза классич. танца, при к-рой тело танцовщика опирается на выпрямленную ногу, другая, тоже прямая, поднята и отведена в сторону. Рука, противоположная опорной ноге, поднята вверх, другая - отведена в сторону. Корпус наклонён в противоположную сторону от отведённой ноги. Тело танцовщика по отношению к зрителю повёрнуто по диагонали ("отвращено"). При этом тело поворачивается по диагонали так, что отведённая в сторону нога может быть направлена на зрителя или от него. Существуют и другие варианты этой основной схемы позы Э. Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического балета, 3 изд., Л.-М-, 1948. А. И. ЭКВИЛИБРИСТИКА (от лат. aequilibris - находящийся в равновесии) - цирковой жанр; иск-во сохранять "баланс" (устойчивое положение, равновесие) на разл. аппаратах (снарядах) и в разных положениях (на двух или па одной ноге, на руках, на голове и т. д.). Номера Э. состоят в исполнении трюков на неустойчивых снарядах (свободная или туго натянутая проволока или канат; неукреплённая лестница; шары; поставленные друг на друга стулья; верхний конец шеста, помещённый на лоб, плечо партнёра и т.д.). Э/известна с древнейших времён, но особое распространение получила со 2-й пол. 19 в. Как компонент др. цирковых жанров Э. входит почти во все виды акробатики и гимнастики, в индивидуальные и групповые номера (стойки на голове, на руках, на пальцах, на неподвижных или раскачивающихся трапециях под куполом цирка, в номерах конной акробатики, велосипедной езды по кругу манежа), отдельные элементы Э. используют жонглёры. А. Шн. ЭКГОФ (Ekhof, Eckhof), Конрад (12????.1720- 16.VI.1778) - нем. актёр и театр. деятель. Служил писцом. В 1740 дебютировал в роли Ксифареса ("Мит-ридат" Расина) в гамбургской труппе И. Шёнемана. В 1757 порвал с Шёнеманом вследствие творч. разногласий. С 1758 играл в гамбургской антрепризе Г. Коха. С 1764 работал в труппе К. Аккермана, в 1767-68 был актёром Гамбургского нац. т-ра, когда здесь работал Г. Э. Лессинг. Э. был любимым актёром и единомышленником Лессинга. Позже выступал в труппе А. Зейлера, с 1775 руководил придворным т-ром в Готе. Творчество и многосторонняя театр. деятельность Э. во многом подготовили реформу нем. т-ра, предпринятую его учеником - нем. актёром Ф. Л. Шредером. Постепенно отходя от классицистской манеры игры, Э. стал первым интерпретатором просветительской бурж. драмы на нем. сцене. Лучшие роли: Одо-ардо, Маллефонт, Тельгейм ("Эмилия Галотти", "Мисс Сара Сампсон", "Минна фон Барнхельм" Лессинга), Барнвел ("Лондонский купец" Лилло), Отец семейства (о. п. Дидро). Э. обладал звучным, выразит, голосом, игра его отличалась чертами жизненного правдоподобия, естественностью слова и жеста, высокой сценич. техникой. Э. первым в Германии обратился к разработке теории сценич. мастерства, обобщению опыта актёрского творчества. Он организовал в Шверине (1753) т. н. Академию шёнемановского об-ва, в к-рой актёры читали и обсуждали новые пьесы, их исполнение. Несмотря на кратковрем. существование (13 месяцев), академия способствовала укреплению художеств. и этич. основ просветительского нем. т-ра. Э. выступал как театр. педагог, уделял большое внимание воспитанию молодых актёров. Был также критиком, драматургом-переводчиком, историком нем. т-ра. Лит.: Fettin g H. (Hrsg.), Conrad Ekhof. Ein Schauspieler des achtzehnten Jahrhunderts, B., 1954; P i en s G., Conrad Ekhof und die erste deutsche Theater-Akademie, {Dresden, 1956]; Троицкий З., Карл Зейдельман и формирование сценического реализма в Германии, M.-Л., 1940. ЭКЕРУТ (Ekeroth), Бенгт (р. 8.II.1920) --швед. актёр, режиссёр. В 1941 окончил в Стокгольме школу при Королевском драм. т-ре и вступил в труппу Нового т-ра, где работал до 1947. Выступал в т-рах Мальмё и Гётеборга. В 1953-60 - актёр и режиссёр Королевского драм. т-ра, с 1960 - Гор. т-ра (Стокгольм). Э. присущи суховатая, неск. рационалистич. манера исполнения, чёткая пластика. В пост. Э. ана-литич. глубина, остро современное звучание спектакля сочетаются с новаторскими поисками решения сценич. пространства, выразит, зрелищностыо. Роли: Гамлет; Платонов (о. п. Чехова), Кутюр ("Асмодей" Мориака), Архитектор ("Двенадцать разгневанных мужчин" Роуза), Габриэль Фонтан ("Победа во тьме" Лагерквиста) и др. Пост.: "Донья Росита" Гарсиа Лорки (1951), "Дьявол и бог" Сартра (1953), "Гамлет" (1954); "Долгий день уходит в ночь" 0'Нила (1957), "Кавказский меловой круг" (1951 и 1963) и "Галилей" (1955) Брехта, "Отец" Стриндбсрга (1962), "Филоктет" Софокла (1964) и др. Снимается в кино. Лит.: H j e r n К., Teater vid Gotaplatsen. Goteborgs Stadsteater 1934-1959, Goteborg, 1959; Dramaten 175 ar. Studier i svensk scenkonst, Stockh., 1963. ?. M. ЭКЗЕРСИС (франц. exercice, от exercer-упражнять, развивать путем упражнений) - основная часть урока класснч. танца, состоящая из упражнений, способствующих развитию мышц, связок, выработке выво-ротности, устойчивости, равновесия, а также воспитанию координации движений у танцовщика. Э. выполняется как у станка, так и на середине зала. Ежедневные Э. (с первого года обучения и до окончания сценич. деятельности танцовщика) состоят из одних и тех же элементов. Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического балета, 3 изд., М.- Л., 194S; Beaumont С. W., J d z i -k o w s k i St., A manual of the theory and practice of classical theatrical dancing (methode Cecchetti), L., 1935. А. И. ЭКИМЯН, Срапнон [2().VIII(7.IX).1832-7(19).III. 1892] - арм. драматург. Автор историч. пьес роман-тич. направления. Первый сборник соч. Э. вышел в 1857, сюда вошли пьесы "Арташес и Сатеник" (1848), "Армак и Ашхен" (1860), "Самвел" (1854-56), "Ваграм" (1856). Написал также пьесы "Смбат", "Смерть Гнела", "Аршак" и др. Был активным театр. деятелем, способствовал организации арм. проф. т-ра в Константинополе (1861). Б. А. ЭККЕРТ, Фердинанд Фердинандович (1.1 П. 1865 ?.VIII.1941) - рус. сов. композитор, музыкант (валторнист), дирижёр, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1931). В 1895-1912 - солист оркестра Большого т-ра. Был дирижёром моек. т-ров: "Эрмитаж", Интернациональный т-р, т-p "Буфф", Никитский т-р; с 1921 - дирижёр Моск. т-ра оперетты. Руководил пост. собств. оперетт, а также оперетт "Женихи" Дунаевского и "Игра с джокером" Багриновского (обе в Моск. т-ре оперетты, 1927) и др. Оперетты: "Амур и Психея" (1902, Интернациональный т-р, Моеква), "Возвращение Менелая" (соч. 1903), "Король кормилиц" (1907, Никитский т-р, Москва), "Весёлое путешествие" (1910, т-р "Буфф", Москва), "Атлантида" (1924, Моск. т-р оперетты, в помещении Дмитровского т-ра), "Чарито" (1935, Моск. т-р оперетты); Э.- также автор комич. оперы "Фрина" (1909, моек. т-р "Эрмитаж") и др. Вёл педагогич. работу, был профессором Моск. консерватории. Лит.: Я н к о в с к и и М., Советский театр оперетты. Очерк истории, Л. - М., 1962. А. Ив. ЭККЙКЛЕМА (греч. ???.??.??? - букв. выкаты-вание) - подвижная площадка в др.-греч. т-ре, выкатывавшаяся на орхестру из здания скены в тех случаях, когда требовалось показать события, происходившие внутри дома, дворца или храма (напр., ,в "Хоэ-форах" Эсхила, "Ахарнянах" Аристофана). В трагедиях при помощи Э. разыгрывались обычно сцены убийства, происходившие внутри здания, в комедиях Э. применялась при пародировании трагедий. В. Я. ЭКЛОГА (греч. ?????? - отбор, выбор) - один из жанров античной буколич. поэзии. Э. имеет форму диалога между пастухами, пастушками и селянами или форму песен, поэм о прелестях сельской жизни. Близок к пасторали. В 14 - нач. 15 вв. в жанре Э. писал свои ранние пьесы X. дель Энсина. ЭКМАН (Ekman), Йёста (28.XII.1890-12,1.1938) - швед. актёр. В 1908 дебютировал на сцене "Оскар-т-ра" (Стокгольм). Гастролировал с разл. труппами по провинции, в 1913-25 - актёр Швед. т-ра (Стокгольм). Хрупкий, изящный, с нервным лицом, проникновенным голосом, Э. вскоре получил шумную известность, играя героев-любовников. В 20-е гг. основу его репертуара составили роли: Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Петруччио ("Укрощение строптивой"), Лионель ("Орлеанская дева" Шиллера), Принц, Пер, Эрик ("Белый лебедь", "Путешествие счастливчика Пера", "Густав Ваза" Стриндберга). В 1926-30 работал в "Оскар-т-ре", с 1930 до конца жизни - в "Т-ре И. Экмана". Под рук. реж. П. А. Линдберга, в течение ряда лет возглавлявшего этот т-р, Э. создал свои лучшие сценич. образы: Джо Менг ("Королевский сброд" Бергмана), Филипп ("Возможно поэт" Юсепсона), Палач (о. п. Лагерквиста), Пер Гюнт; Яльмар Экдаль ("Дикая утка" Ибсена), Шейлок. Снимался в швед., дат. и нем. фильмах. Постоянная тема творчества Э.-трагич. столкновение чистого, гордого, легко ранимого человека с пошлой, жестокой обыденностью - особенно сильно прозвучала в его последних ролях: Гамлет; Павел Протасов ("Дети солнца"). После смерти Э. был осн. "фонд И. Экмана" для поддержания талантливых молодых актёров. Лит.: Ekman H., Gosta Ekman, Stockh., 1938; Lindberg Р., Gosta Ekman, Stockh., 1943; H i l l e s ? ro m G., Theatre and ballet in Sweden, Stockh., 1953. Вл. М. ЭКСКУЗОВИЧ, Иван Васильевич (1883-1942) - рус. сов. театр. деятель. Окончил Петерб. ин-т гражданских инженеров. Работал как архитектор. После революции (с 1917) -- управляющий петрогр. гос. академич. т-рами, в 1924-28-управляющий гос. академич. т-рами Москвы и Ленинграда. Э.автор первой в России книги, посв. технике театр. сцены. Соч.: Техника театральной сцены в прошлом и настоящем, Л., 1930. С. Г. ЭКСОД (греч. ?????, дословно - уход) - в др.-греч. т-ре заключит, часть представления, в конце к-рого актёры и хор покидали место игры. В Э. возможен диалог актёров между собой, актёра с корифеем (предводителем хора), а также коммос (в трагедии). ЭКСОСТРА - см. Эккиклема. ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНАЯ СЦЕНИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ при МХАТе СССР им.М. Горького. Осн. в 1942 для помощи т-рам, работавшим в военных условиях. Лаборатория занималась разработкой и изысканием портативных конструкций сценич. площадок, декораций, заменителей дорогостоящих материалов, рационализацией и упрощением монтировочных средств. В последующие годы деятельность лаборатории расширилась. Она стала заниматься всеми разделами сценич. технологии: организацией производств, процесса в мастерских и на сцене, изучением и обобщением новых приёмов, приспособлений и конструкций (постройка декораций, костюмы, световое оформление, сценич. эффекты), а также исследованием творч. метода режиссёров и художников в области сценич. оформления спектакля и др. Работы лаборатории экспонировались на выставках в Москве, Ленинграде и др. городах Советского Союза. В работе Э. с. л. принимали участие актёры, художники, работники постановочных частей моек. и периферийных т-ров. Лаборатория опубликовала св. 60 брошюр и ряд статей (Гремислав-с к и и И. Я., Композиция сценического пространства в творчестве В. А. Симонова; его же, Техника театральной живописи; 3 а я в л и н Г. А., Постановочная часть в театре; Попов В. А., Звуковое оформление спектакля; Барков В. С., Световое оформление спектакля; Коссаков-с к и и А. В., Техника постройки декораций; Серебрякова Т. Б., Мягкие и аппликационные декорации и др.). В 1964 на базе Э. с. л. создан Научно-исследовательский отдел театральной технологии и техники при Гипротеатре. В. Ul. ЭКСПРЕССИОНИЗМ (от лат. expressio - выражение, выявление) - направление в иск-ве и лит-ре, возникшее в Германии в 10-е гг. 20 в. Непосредств. предпосылки Э.- резко усилившееся в нач. 20 в. недовольство демократич. интеллигенции общественно-политич. жизнью и культурным развитием Германии, где торжествовали циничное стяжательство, мещанское самодовольство, расширялась шовинистич. милитаристская пропаганда, происходил процесс бюрократизации, обуржуазивания верхушки социал-демо-кратич. партии; кризис обществ, и научного сознания, вызванный экономич. и политич. кризисами, развитием естественных наук, получивший выражение в субъективистских философских учениях Ф. Ницше, 3. Фрейда, Э. Маха, в идеалистич. феноменологии Э. Гуссерля. Э. возникал в полемике против натурализма и против эстетского ухода от действительности, провозглашаемого символистами, неоромантиками, сторонниками "искусства для искусства". Он не имел целостной идейно-эстетич. программы, развивался как движение, захватившее самых разных по философским и политич. взглядам литераторов и художников, к-рых объединяло открыто враждебное отношение к нем. действительности, стремление создавать иск-во, выражающее "сокровенный" смысл жизни, способное активно воздействовать на читателей, зрителей, иск-во "проповедническое", вызывающее гнев или энтузиазм. В развитии драматургии нем. Э. в ранний довоенный период заметны два направления: в драмах "Нищий" Р. Зорге (1912), "Юноша" (1913), "Сын" (1914) В. Га-зенклевера воплощены гл. обр. отвлечённо философская этич. проблематика, а также противоречия между "отцами" и "детьми", смятение одиноких героев, окружённых чуждой, враждебной средой; пьесы же К. Штернхейма "Панталоны" (1911), "Шкатулка" (1912), "Бюргер Шиппель" (1912), "Сноб" (1913) отличаются социально-бытовой и психологич. конкретностью, остро сатирич. гротеском. Новый этап в развитии экспрессионистской драматургии наступает в годы 1-й мировой войны и революц. подъёма 1918-21. Отвлечённая философичность, наивно пацифистский гуманизм характерны для пьес Ф. Верфеля "Человек из зеркала" (1920) и Э. Барлаха "Бедный родич" (1918), "Настоящие Зедемунды" (1920). Им противостоят ис-торич. или условно аллегорич. драмы, в к-рых ставятся социальные проблемы: "Спаситель" (1916) и "Антигона" (1917) Газенклевера, "Граждане Кале" (1914), "Коралл" (1918), "Газ I" (1918), "Газ II" (1920) Кайзера, "Род" (1916), "Площадь" (1920) Ф. Унру. Во мн. экспрессионистских пьесах этого времени - "Морской бой" Р. Геринга (1917), "Не признающие насилия" Л. Рубинера (191S), "Преобразование" Э. Тол-лера (1919) выражены мечты о решит, изменении обществ. порядка, о социализме и всеобщем мире, а также пацифистские идеи. Большинство драматургов, примыкавших к Э., были противниками войны и нем. милитаризма. Многие из них стали деятельными участниками революции (Бехер, Толлер, Вольф, Рубинер). Вместе с тем экспрессионистское мировосприятие характеризовалось наивным гуманизмом, стремлением к "духовной", не насильственной борьбе. Последний период развития Э.- годы угасания революц. движения. Наиболее значит, экспрессионистские пьесы этого периода - "Рабочие, солдаты, крестьяне" Бехера (1921), "Человек-масса" (1921), "Разрушктели машин" (1922), "Хинкеманн" (1923), "Гоп-ля", мы живём!" (1927) Толлера, "Бедный Конрад" Ф. Вольфа (1924) - посвящены политич. и со-циально-этич. проблемам: неизбежность и трагичность революц. насилия, противоречие между личностью и коллективом, героем и массой, преодоление пессимизма, возникающего после поражения революции, и т. п. Для драматургии Э. характерны общие черты: открытое выражение ведущей идеи (философской, политич., нравственной, религиозной), к-рая становится гл. содержанием драмы; обнажены (нередко до схемы) коллизии, развивающиеся обычно в условной исторической или фантастической, сказочной обстановке. Авторы не стремятся к индивидуализации персонажей, к-рые иногда не имеют имён ("отец", "сын", "мать", "девушка" и т. п.) и становятся обобщёнными "рупорами идей", язык приподнят, напряжённо патетичен. Те же черты свойственны и театр. иск-ву Э. Режиссёры, художники, актёры отказывались от бытовой и историч. достоверности обстановки, от создания конкретных характеров. Одним из нововведений т-ра Э. стало применение луча прожектора, высвечивающего участки тёмной сцены или отдельных персонажей. Первый спектакль в стиле Э. был осуществлён О. Кокоткой, поставившим в 1908 в Вене свою пьесу "Сфинкс и чучело". Экспрессионистские приёмы нек-рое время использовал М. Рейнхардт в пост. пьес Шекспира, Шиллера, Г. Бюхнера, Р. Роллана. Известный режиссёр-экспрессионист Л. Йеснер ставил (с 1919) в "Штаатстеатре" экспрессионистские пьесы и классич. драматургию, применяя геометрич. конструкции, выделяя эпизоды и отдельных персонажей для действенного выражения гл. идей. Драматургия и т-р Э. подвергались критике. Б. Брехт и Э. Пискатор, в молодости испытавшие влияние Э., осуждали его за абстрактность, идеалистич. утопизм, ходульную высокопарность, игнорирование реальной действительности. Венг. философ и лит. критик Д. Лукач, нем. критик А. Курелла характеризовали Э. как декадентское и реакц. течение. Консервативная и фашистская печать называла Э. "культу р-болыпевизмом", "враждебным германскому духу". В годы гитлеризма книги, пьесы, живопись и скульптура Э. запрещались и уничтожались. Большинство представителей Э. эмигрировало или подвергалось преследованиям. После 1945 в ГДР, ФРГ и др. странах (Австрия, Швейцария, США) возрастает интерес к теоретич. и творч. наследию нем. Э. Пьесы Кайзера, Штернхейма, Газенклевера, Толлера ставят в т-рах ГДР и ФРГ, издаются многочисл. исследования об Э. Влияние драматургии, театр. опыта и эсте-тич. принципов Э. заметно в творчестве совр. драматургов: П. Хакса (ГДР), В. Борхерта, М. Вальзера, П. Вейса (ФРГ), М. Фриша, Ф. Дюрренматта, У. Бехера (Швейцария). Лит.: Вальцель О., Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии (1890-1920), пер. с нем., М., 1922; Гвоздев А., Театр послевоенной Германии, М.-Л., 1933, с. 27-49; его же. Экспрессионизм в немецкой драме, "Современный запад", М., 1922, кн. 1; Коган П. С., О социальной драме, "Красная Новь", 1923, кн. 4; М а р к о в П., Современная экспрессионистская драма в Германии, "Искусство", М., 1923, № 1; е г о же, Театроведение в современной Германии, "Наука и иск-во", 1926, Na l; Пискатор Э., Основание социологической драматургии, "Советский театр", 1931, № 5-6; Рейх Б., О современном немецком театре, "Печать и революция", 1926, кн. 2; е г о же, Революционная драматургия в Германии, там же, 1927, кн. 5; Экспрессионизм. Сб. статей, П.-М., 1923; Павлова Н., Экспрессионизм и реализм, "Вопросы литературы", 1961, № 5; Б р е х т Б., Театр. М., 1965, т. 5/1, с. 477- т. 5/2, с. 18, 26-27; Bahr H., Expressionismus, Munch., 1920; Edschmid K., Uber den Expressionismus in der Literatur und die neue Dichtung, B., 1919; W a l d e n H., Einblick in Kunst. Der Expressionismus..., 6 Aufl., B., 1924; Emmel F., Das ekstatische Theater, Prien, 1924; Schneider P. J., Der expressive Mensch und die deutsche Lyrik der Gegenwart, Stuttg., 1927; B a b J., Das Theater der Gegenwart, Lpz., 1928; D i e b o l d B.. Anarchie im Drama, 4 Aufl., B., 1928; Keller M., Der deutsche Expressionismus im Drama..., Weimar, 1936; Ziegler K., Das Drama des deutschen Expressionismus, "Deutschunterricht", 1953, № 5; Fechter Р., Das europaische Drama. Vom Expressionismus zur Gegenwart, Mannheim, 1958; 0 t t e n K., Schrei und Bekenntnis. Expressionistisches Theater, Darmstadt, 1959; Musdig W., Von Trankl bis Brecht. Munch., 1961; Portner P., Literatur-Revolution 1910-1925. Dokumente. Manifeste. Programme, [Bd] 1-2, Darmstadt, 1960-61; Piscator E., Das politische Theater, Hamu., 1963. Лев. К. Э. в опере. Музыкальный Э. сформировался и существовал как единое идейно-стилистич. явление в Германии и Австрии с нач. 20 в. до конца 20-х гг. и проявился в творчестве неск. композиторов. Предвестниками Э. в муз. т-ре стали одноактные оперы Р. Штрауса "Саломея" (1905) и "Электра" (1909), а первыми его образцами - соч. главы экспрессионистской, т. н. нововенской, школы А. Шёнберга: монодрама "Ожидание" (соч. 1909, пост. 1924) и драма с музыкой "Счастливая рука" (на собств. текст, соч. 1913, пост. 1924). Содержание "Ожидания" - смена причудливых, зыбких чувств, ощущений, видений, рождающихся у героини в таинственной атмосфере ночного леса, в ожидании неминуемой душевной катастрофы. Помимо сквозного, прерываемого инструментальными интермедиями монолога меццо-сопрано, насыщенного полуговором, полупением, огромную роль в монодраме играет оркестр, партитура к-рого изобилует многократными повторами одних и тех же мело-дич. оборотов и тонким хроматизмом. В драме "Счастливая рука" развитие событий происходит также в сфере возбуждённых чувств и причудливого воображения. Большую роль в драме играет хор-комментатор, ведущий диалоги с героем. В его динамич. репликах - от шёпота до крика - сказались самые радикальные новшества, внесённые Шёнбергом в муз.-сценич. драму. Здесь же Шёнберг впервые экспериментирует в сфере цветного света, партитуру к-рого композитор приложил к муз. тексту. Черты экспрессионистской муз. драматургии сказались и в поздней (неоконч.) опере Шёнберга "Моисей и Аарон" (соч. 1932-51, пост. 1954). Вершиной Э. в муз. т-ре стала опера ученика Шёнберга - А. Берга "Воццек" (1925), в основе к-рой лежит социальная драма Г. Бюхнера. Берг обострил и акцентировал действие подсознательных инстинктов, ведущих главного героя драмы к преступлению. Вместе с тем в муз. драме Берга проявилась и соци-ально-критич. направленность - трагич. завершение судьбы беззащитного маленького человека. Опера Берга (за редким исключением) а тональна, почти сплошь речитативна. Композитор активно использует интонации возбуждённой человеч. речи. Организующее начало вносят в оперу специфич. формы инструментальной музыки, в к-рые композитор как бы "заковывает" каждое действие, и полифонич. фактура, насыщающая почти всю партитуру оперы. В "Воццеке" проявила себя и ещё одна типичная черта Э.- наличие двух резко контрастных начал -трагедийно-экспрессивного и сатирически-гротескного. На этом противопоставлении контрастных начал Берг строит свою оценку явлений социальной действительности, вынося им жестокий, но справедливый приговор. "Воццек" - сложное, противоречивое, но впечатляющее произв., лучшее из соч. крупной формы композиторов-экспрессионистов. Э. оказал существ, влияние на развитие совр. муз. т-ра. Широко использует средства экспрессионистского иск-ва в своих ранних одноактных операх П. Хиндемит: "Убийца - надежда женщин" (на либретто О. Кокошки, 1921), "Нуш-Нуши" (1921), "Святая Сусанна" (1922). Отдельные выразит, средства Э. встречаются и в творчестве крупнейших композиторов-реалистов 20 в., особенно при создании острых драматич. ситуаций: оперы "Огненный ангел" Прокофьева (1928), "Нос" (1930) и "Леди Макбет Мцен-ского уезда" (1934) Шостаковича, "Из мёртвого дома" Л. Яначека (1930), "Питер Граймс" Б. Бриттена (1945), опера-ораторпя "Жанна д'Арк на костре" А. Онеггера (1938) и др. Творчество крупных мастеров, связавших себя ранее с Э., оказалось позднее значительно шире и многообразнее, чем одно стили-стпч. направление. Хиндемит лишь короткое время был под влиянием эстетики Э., эволюционировали и мн. ученики Шёнберга (напр., X. Эйслер). Немецко-австр. Э. был искусственно ликвидирован с приходом к власти фашистов. Художники этого направления, выступившие против националистич. психоза и милитаристских настроений, были поставлены вне закона. Одни из них эмигрировали (в т. ч. Шёнберг), другие пали жертвами репрессий на родине. После 2-й мировой войны муз. Э. "растворился" в др. стилистич. направлениях и потерял свою специфику, но продолжает воздействовать на характер и приёмы выражения совр. музыки. Лит.: Д p у с к и н М., Пути развития современной музыки, в кн.: Вопросы современной музыки. Сб., Л., 1963; Мартынов И., История зарубежной музыки первой половины 20 века. М-, 1963; К е л д ы ш Ю., "Воццек" и музыкальный экспрессионизм, "Сов. музыка", 1965, Ni 3; Adorno Th., Philosophie der neuen Musik, Tubingen, 1949; С о l l a e r P., La musique moderne, Brussel, 1955. Б. M. Я. Э. в балете. Возник в Германии в 1910-20-х гг. и первоначально был связан с лабораторными экспериментами в области сценич. танца. Широкое распространение получил в Европе и США после 1-й мировой войны и в годы мирового экономич. кризиса (1929-33). В ряду создателей экспрессионистского балета - танцовщик, педагог и теоретик танца Р. Ла-бан, а также его ученики М. Вигман и К. И осе. Экспрессионистский балет порвал с классич. балетом, с пдеально-романтич. представлениями о человеке. Широко используя приёмы гротеска, балетмейстеры-экспрессионисты стремились выразить острое, преимущественно трагич., подчас болезненно-мрачное и смятенное мировосприятие. Экспрессионистский танец основывался на механпч. чёткости ритма, утрированной выразительности жеста; механич. движение и взвинченная, судорожная пластика рук - отличительные черты экспрессионистской хореографии. Её гл. мотивы связаны с образом человека-марионетки, человека-автомата, не принадлежащего себе, подчинённого высшим силам, с образом человека-урода, человека-калеки, страдающего и гибнущего. На первых порах существования экспрессионистского балета эти осн. мотивы получали условно-символич., далёкое от жизни, иррациональное воплощение. Затем балетмейстеры-экспрессионисты стали обращаться к конкретным проблемам и событиям современности. В лучших произведениях балетмейстеров-экспрессионистов были художественно разработаны тема войны и тема большого капиталистич. города. Наиболее яркий пример антивоенного балета - "Зелёный стол" Козна, балетм. Йосс (1933). После 2-й мировой войны экспрессионистский балет как самостоятельное направление почти исчезает, но лучшие его завоевания усваиваются балетмейстерами мн. стран Зап. Европы и США. Прогрессивные тенденции экспрессионистского балета получили развитие в творчестве амер. балетм. Дж. Роббинса, автора спектакля "Вестсайукая история" (1959, впоследствии экранизирован), венг. балетм. Д. Харангозо ("Китайский мандарин", 1956), в постановке т-ра "Новый балет Праги" ("Хиросима", 1965, балетм. Л. Огоун) и др. В. Г. ЭКСТЕР, Александра Александровна (урожд.-Г p и-г о p о в и ч; 1884-17. II 1.1949) - рус. живописец, театр.* художник. Окончила художеств. школу в Киеве, училась в частных студиях в Париже. В 1916-21 оформляла спектакли в моек. Камерном т-ре. Отрицая иллюзорность трактовки места действия, Э. в своих декорациях стремилась к синтезу формы, линии, цвета и света, взаимодействию их с изменяющейся в ходе спектакля пластикой мизансцен. Декорации Э., исполненные внутр. ритма, эмоционально подчеркивали игру актёров; в то же время они приобретали характер самодовлеющего зрелища. Э. была реформатором сценического костюма, добивалась "архитектурно-сти", выразительности форм, своеобразия силуэта, остроты рисунка, насыщенности цвета. После революции вела педагогич. работу в своей студии в Киеве; в числе учеников Э.- ряд художников сов. т-ра, в т. ч. Н. А. Шифрин. С сер. 20-х гг. жила за рубежом. Оформила спектакли: "Фамира Кифаред" Анненского (1916, Камерный т-р), "Саломея" Уайльда (1917, там же), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1921, там же), "Товарищ Хлестаков" Смолина (1921, Гостекомдрама) и др. Лит.: Луначарский А. В., Театр и революция, Из московских впечатлений, в его кн.: О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 1, М., 1958; Т у г е и д х о л ь д Я., Александра Экстер как живописец и художник сцены, Берлин, 1922; Камерный театр и его художники. Введение А. Эфроса, М., 1934. ЭКСТОН, Анна Моисеевна (р. 17.IX. 1908) - эст. сов. балетмейстер, педагог. Засл. деят. иск. Эст. ССР (1959). В 1920-25 училась в балетной студии Е. В. Литвиновой-Махотиной, совершенствовалась у О. И. Преображенской, В. Гзовского (Париж) и др. В 1925-31-ведущая танцовщица балетной труппы Бельгийской оперы (Антверпен). Затем работала в труппе Гзовского, в т-рах Либавы, Риги и др. В 1940- 1941 и 1944-51 - балетмейстер т-ра "Эстония" (Таллин). В 1946-65 - директор и педагог, а с 1965- педагог Таллинского хореография, уч-ща. Пост.: "Бахчисарайский фонтан" (1945), "Виндзорские проказницы" Оранского (1947), "Лебединое озеро" (1948), "Лауренсия" (1949), "Красный цветок" (1950) и др. Ст. М. ЭКСТРЕМ (Ekstrom), Марта (28.1.1899-23.1.1952)- швед. актриса. Училась в консерватории, затем перешла в школу при Королевском драм. т-ре (Стокгольм), к-рую окончила в 1923. Работала в разл. провинциальных труппах, с 1927- в Королевском драм. т-ре. Интеллектуально насыщенное, тяготеющее к лаконичной завершённости, монументальности дарование Э. наиболее ярко раскрылось в трагедийных ролях: Андромаха (о. п. Расина), Маргарита ("Фауст" Гёте), Рарин Монсдоттир, Мумия ("Эрик XIV", "Соната призраков" Стриндберга), Женщина ("Человек без души" Лагерквиста), фру Маркурелл ("Маркуреллы из Вадчепинга" Бергмана), Хельга ("Жена" Муберга), Мать ("Кровавая свадьба" Гар-сиа Лорки), Лавиния ("Траур к лицу Электре" СГНила) и др. Снималась в кино. Лит.: Dramaten 175 ar. Studier i svensk scenkonst, Stockh., 1963. Вл. М. ЭКСЦЕНТРИКА в ц и p к e (от лат. ex - вне и centrum - средоточие) - одна из разновидностей комич. жанра, показывающая алогизм, нелепость общепринятых действий. Э. близка клоунской буффонаде, в к-рой часто используется. Приёмы Э. могут применяться во всех жанрах циркового иск-ва: в акробатике, гимнастике, муз. номерах, дрессуре и т. п. Э. требует мастерства мимики, пантомимы, акробатики, пластики, умения виртуозно использовать реквизит. Элементы Э. были заложены в выступлениях первых проф. комедиантов, шутов и скоморохов, в представлениях ярмарочных т-ров. Мастерами цирковой Э. были клоун Грок, рус. клоуны Бим-Бом, П. и Н. Лавровы, Мусин. Э. использовали артистыдрессировщик А. Цхомелидзе, гимнаст Д. Донато, А. Геллер и др., акробаты Арманд и Цереп. Ал. Ш. ЭКШЯН, Степан (1834-1901) - арм. актёр, режиссёр, театр. деятель. В 1856 вместе с драматургом М. Пешикташляном организовал театр. труппу в Константинополе. Был одним из ведущих актёров и режиссёров "Восточного т-ра" под рук. А. Вар-довяна (1861-67). Актёр героико-романтич. направления. Гл. роли: Аршак II (о. п. Галфаяна), Вартан Мамиконян (о. п. Кареняна), Санатрук ("Дева Сандухт" Терзяна) и др. Воспитал целое поколение актёров, среди к-рых был П. Адамян. Б. А. ЭЛЕВАЦИЯ (от франц. elevation - возвышение, возвышенность) - термин в классическом танце. По определению А. Я. Вагановой, Э. состоит из двух элементов: собственно Э. (высокий прыжок по воздуху) и баллона (способность танцовщика сохранять в воздухе позу и положение, принятые на. земле,- танцовщик как бы замирает в воздухе). Лит.: Ваганова А. Я., Основа классического танца, 3 изд., Л.- М., 1948, с. 83-84. А. И. ЭЛЕВСЙНСКИЕ МИСТЕРИИ-религиозный праздник в Др. Греции в честь богини Деметры и её дочери Персефоны (Коры). Тайные магич. обряды, совершавшиеся издревле в поселении Элевсине (близ Афин) после его присоединения к союзу аттич. общин (конец 7 в. до н. э.), легли в основу общегосударственного афинского празднества, включив в себя также отдельные элементы культа Диониса. В ритуал Э. м. входили торжеств, шествие из Афин в Элев-син, разл. религиозные церемонии, а также представление, в к-ром изображались горе Деметры, потерявшей дочь, поиски ее и радость по поводу возвращения. Детали этого представления, включавшего, по-видимому, пантомиму и чтение священных текстов, неизвестны, и связь Э. м. с возникновением греч. трагедии предположительна. Лит.: Н о в о с а д с к и и Н. П., Елевсинские мистерии, СПБ. 1887; F о ucar t Р., Les mysteres d'Eleusis, P., 1914. В. Я. ЭЛЕНШЛЕГЕР (Oehlenschlager), Адам Готлоб (14. XI. 1779, Фредериксберг,-20.1.1850, Копенгаген)- дат. поэт и драматург. Род. в семье музыканта. Еще в детстве увлекался т-ром, писал пьесы. В 1797 дебютировал на сцене Королевского т-ра (Копенгаген), но вскоре отказался от намерения стать актёром и поступил в Копенгагенский ун-т. Формированию идейно-эстетич. воззрений Э. способствовали увлечения древнескандинавской мифологией, нар. поэзией. Опубликование в 1802 стихотворения Э. "Золотые рога" ознаменовало рождение дат. романтич. литературы. Подлинным манифестом нац. прогрессивного романтизма стала комедия Э. "Игры в ночь на св. Ханса" (1803; Королевский т-р -1819), исполненная резкой лит. полемики, противопоставляющая бурж.-потребительскому рационализму стихийно-эмоциональное творч. начало. Эта комедия заложила основу одного из ведущих жанров дат. романтич. драматургии, т. н. дюрехавнской комедии. Демок-ратич. нравственный идеал утверждает драм. поэма "Алладин, или Волшебная лампа" (1805; Королевский т-р-1814), к-рую Г. Брандес назвал "отправной точкой всей новейшей духовной жизни, фундаментом, на котором воздвигнуто здание датской литературы нашего столетия" (Brandes G., Samlede skrifter, bd l, Kbh., 1899, s. 230). Пьеса, ставящая проблемы человеческого назначения, познания действительности, сочетает фольклорно-фантастич. и комедийно-бытовое начала. В 1-й четверти 19 в. Э. создал наиболее зрелые своп произв., в к-рых новаторски переосмысливал жанровые законы классич. трагедии. В 1808 он написал пьесу "Корреджо" (1811, Королевский т-р) о трагедии художника, обречённого на непонимание, ненависть со стороны аристократич. меценатов и бурж. обывателей. Э. принадлежат нацио-нально-историч. трагедии на сюжеты древнесканд. хроник и преданий: "Ярл Хокон" (1808), "Пальнатоке" (1809), "Аксель и Вальборг" (1810), пост. в Королевском т-ре. Здесь же были пост. "Стеркоддер" (1812), "Хагбардт и Сигне" (1814), "Урса" (1814), "Эрик и Абель (1820). В них получили воплощение патрио-тич. чувства, вера Э. в социально-исто рич. изменения, характерные для передовых слоев дат. общества во время англо-дат. войны. Конфликты трагедий Э. носят ярко выраженный полнтич. характер. Герои Э.- цельные, волевые люди, сложные по своему духовному миру, подчас обуреваемые титанпч. страстями, но свободные от романтич. экзальтированности. Эти трагедии проникнуты жизнеутвержденпем, глубоким оптимизмом. В последующие годы, став признанным главой дат. драматургии, Э. вновь обращается к жанру нац.-историч. трагедии: "Варяги в Царь-граде" (1827), "Торденскьольд" (1883), "Королева Маргарита" (1833), "Олаф Святой" (1838), "Кнуд Великий" (1839), "Дина" (1842), "Эрик Глиппинг" (1844), "Амлет" (1846, версия историч. хроник, полемически противопоставленная шекспировскому "Гамлету"), "Земля найденная и исчезнувшая" (1846), "Кьяртан и Гудрун" (1848). Эти произв. не свободны от риторики, сентиментальности. То же относится и к трагедиям "Карл Великий" (1829) и "Сократ" (1835). Драматургия Э. стала неотъемлемой частью репертуара дат. т-ров, на её основе возникла и развивалась нац. романтич. школа актёрского иск-ва. Творчество Э. оказало большое влияние на развитие драматургии прогрессивного романтизма в сканд. странах, в частности на произв. X. К. Андерсена, И. Л. Хейберга, X. Херца, Т. Оверскоу, И. К. Хострупа, X. Драх-мана, норв. "национальных романтиков" Г. Ибсена, Б. Бьёрнсона и др. С о ч.: Ярл Гокон, пер., М., 1904; Poetiske skrifter, bd 1-32, Kbh., 1857-62; Poetiske skrifter, bd 1-5, Kbh., 1926-30. Лит.: Горн Ф., История скандинавской литературы..., М., 1894; Гозенпуд А., Датский театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 4, М., 1964; Andersen V., Adam Oehlenschlager. Et livs poesi, bd 1-2, Kbh., 1899-1900; его же, Adam Oehlen-schlag'er Kbh., 1964; Henriques A., Oehlenschlager og vor tid, Kbh., 1962; Krogh T., Oehlenschlagers indforelse pa den danske skueplads, Kbh., 1954; Dansk litteraturhistorie..., bd 2. Fra Oehlenschlager til Kierkegaard, Kbh., 1965. Вл. М. ЭЛИАДЕ (Eliade), Помпилиу (13.IV. 1869-24.V. 1914)- рум. театр. деятель. В 1908-11 руководил Нац. т-ром в Бухаресте. Э. боролся за реалистич. сценич. иск-во, утверждал воспитательное значение т-ра. Он ввёл в репертуар антич. драму, пьесы Расина, Мольера, Шекспира, совр. драматургию ("Банкротство" Бьёрнсона, "Магда" Зудермана), установил спец. премии за лучшую совр. рум. пьесу (среди произв., получивших премию и вошедших в репертуар т-ра,- пьесы Б. Делавранчи, В. Эфтимиу и др.). Э. вёл переписку с Александрийским т-ром (Петербург), получал материалы для пост. рус. классич. драматургии. В годы после рус. революции 1905, когда рум. дворянство мешало проникновению рус. культуры, ввёл в репертуар: "Ревизор" (1909); "Предложение" Чехова (1910). Преподавал в Бухарестском ун-те; профессор франц. лит-ры. Е. А. ЭЛИОТ (Eliot), Томас Стернз (26.IX. 1888-4.1. 1965) - англ. поэт, драматург и литературовед. В критич. работах выступал за возрождение поэтич. драмы. Написал драму в стихах "Убийство в соборе" (1935, т-р "Меркурий", Лондон), оказавшую большое влияние на совр. европ. философско-аллегорич. драматургию. В пьесах Э. психологич. конфликты совр. жизни трактуются в свете католич. доктрины. В них совмещаются поэтика антич. трагедии и элементы салонной драматургии: "Семья в сборе" (1939, т-р "Уэстминстер", Лондон), "Вечеринка с коктейлем" (1949, Эдинбургский фестиваль), "Доверенное лицо" (1953, там же), "Почтенный сановник" (1958, там же). Осн. темы этих пьес: искупление давнего греха, омрачающего благополучие семьи, мистич. предопределённость судьбы, духовная пустота обывателя. Автор сообщает стихотворному диалогу разговорную интонацию. Язык пьес Э. аскетичен, лишён метафор. Эмоциональное воздействие большинства пьес Э. ограничено схоластич. отвлечённостью, религиозными аллюзиями. Соч.: Collected plays, L., 1962. Лит.: Matthiessen F. O., The achievement of T. S. Eliot, N. Y.- L., 1947; Jones D. E., The plays of T. S. Eliot, L., 1960; Toronto, [1965]; Smith C. H., Т. S. Eliot's dramatic theory and practice ..., Princeton, 1963. Дм. Ш. ЭЛЛИНГТОН (Ellington), Эдуард Кеннеди (прозвище - Д ю к) (р. 29.IV.1899) - амер. композитор, пианист, руководитель оркестра. Один из крупнейших мастеров негритянского джаза. В 1918 организовал свой первый оркестр - "Вашингтонцы"; в 1923 дебютировал в Нью-Йорке; в 1932 сформировал окончательный состав оркестра, с к-рым гастролировал по США и странам Европы. Особенность оркестрового письма Э. состоит в использовании специфически джазовых средств звукоизвлечения (засурдиненные трубы и тромбоны, блок саксофонов и т. д.), создающих разнообразные колористич. нюансы, в том числе т. н. "стиль джунглей"-, имитирующий крики животных и птиц. Э. первый ввёл в джаз лат.-амер. ритмы. Среди соч. Э. - "Реминисценция в темпе" (1936), "Чёрные, коричневые и смуглые" (1943), "Либерийская сюита" (1946), "Гарлемская сюита" (1951) и др. сюиты на темы Шекспира: "Такой нежный гром". Э.автор музыки к театральным пост., в т. ч. "Прыжок к радости" (1941, "Американский ревью-т-р", "Барабан-это женщина" (1956, пост. на телевидении) и др. Как пианист-исполнитель Э. примыкает к т. н. "харлемской школе", характеризующейся острой ритмичностью, прозрачным "стеклянным" звучанием. Как рук. оркестра Э. сочетает жёсткую дисциплину ансамблевой игры с глубоко индивидуальной импровизацией ведущих солистов (К. Уильяме, Р. Нэнс, К. Андерсон - труба, Б. Бичард - кларнет, Д. Нэн-тон и Л. Браун - тромбон, Д. Ходжес-альт-саксофон и др.). Л. Б. П. ЭЛЛИНИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - см. Древнегреческий театр. ЭЛОЯН, Жан Седракович [р. 6(19).II.1912]-арм. сов. актёр. Нар.арт. Арм. ССР (1965). Чл. Коммунпстпч. партии с 1943. Сценич. деятельность начал в Кпро-ваканском т-ре (1931), в 1933-58 - актёр Ленинакан-ского т-ра, с 1958 - Т-ра им. Сундукяна. Роли: Франц Моор, Фердинанд, Отелло, Дон Жуан, Жа-дов; Рустам, Сейран ("Намус" Ширванзаде), Исаи ("Хата-бала" Сундукяна), Александр ("Утёс" Папазяна), Гагик ("Страна родная" Демирчяна), Ара Прекрасный (о. п. Заря-на) - в Ленинаканском т-ре, Эзоп ("Лиса и виноград" Фигейреду), Артак ("Ара Прекрасный" Заряна) - в Т-ре им. Сундукяна. Занимался режиссурой (в Т-ре им. Мравяна), выступает как чтец. Б. А. ЭЛЬМЕНРЕЙХ (Ellmenreich) - нем. артистич. семья. 1) И о г а н н Б а п т и с т Э. (1770-1816)- родоначальник театр. семьи; комич. актёр и камерный певец. С 1792 пел на сцене Дюссельдорфского т-ра, затем выступал в т-рах Берлина, Гамбурга, Веймара, Вены, Мюнхена и др. городов. Гастролировал в Амстердаме, Париже, Лондоне, в 1802-03 и в 1810-16 выступал в Петербурге. 2) Фредерика Э. (1775-5.IV.1845) - певп-ца, драматич. актриса, драматург. Жена Иоганна Баптиста Э. С 1794 выступала в Праге, Вене, Гамбурге, Мангейме. Гастролировала в Италии, Париже, Лондоне. Среди лучших ролей: Сафо (о. п. Грильпарцера), графиня Орсино ("Эмилия Галоттп" Лессинга), леди Мильфорд. Переводила и обрабатывала для нем. сцены франц. и итал. оперы и комедии. 3) Альберт Э. (10.II.1816-30.V.1905) - актёр, режиссер, драматург и композитор. Сын Иоганна и Фредерики Э- Дебютировал в 1834 в Альтенбурге, играл в Т-ре Иммермана в Дюссельдорфе (1836-61), с 1861-режиссёр и директор т-ров в Ростоке, Бреславле, Мейнингене, Берлине, Риге, Страсбурге и др. В 1884 оставил т-р. Роли: Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Макбет, король Лир; Натан Мудрый (о. п. Лессинга), Дон Карлос, Филипп II ("Дон Карлос"), Мортимер ("Мария Стюарт"), Валленштейн (о. п. Шиллера), Мефистофель ("Фауст" Гёте). Автор комич. опер (музыки и текста): "Гундель, или Оба императора" (1849), "Кузнец из Гретны" (1856), "Воскресший" (1858); комедий: "Куропатка, или Я женюсь на моей жене" (1853), "Счастливый любовник" (1869). 4) Л у и с Э. (8.XII. 1839-16.IV.1912) - актёр и режиссёр. Сын Альберта Э. С 1856 играл в т-рах Риги и разл. городов Германии. Исполнял роли первых любовников, положит. героев, комич. стариков. С 1888 - режиссёр т-ров в Фрейбурге и Ган-новере. 5) Франциска Э. (28.1.1847-20.Х.1931)-актриса. Дочь Альберта Э. С 1862 играла в т-рах Германии. В 1881-83 гастролировала в т-рах США и Англии, с 1887 выступала в Гамбурге, Берлине, Вене, участвовала в основании Нем. т-ра в Гамбурге (где играла с 1901). Роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Дездемона; Виола ("Двенадцатая ночь"), Минна фон Барн-хельм (о. п. Лессинга), леди Мильфорд; Иоанна Д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), Мария Стюарт; Маргарита ("Дама с камелиями" Дюма-сына), фру Альвинг. 6) А в г у с т Э. (3.XII.1851-21.XI.1928) - актёр. Сын Альберта Э. С 1871 играл в провинциальных нем. т-рах, затем в США под фамилией Лаубер (девичья фамилия матери), с 1878 выступал в Германии, в 1882-83 и в 1890-1 гастролировал в Петербурге. Роли: Гамлет, король Лир, Ричард III, Яго; Маринел-ли ("Эмилия Галотти" Лессинга), Дон Карлос, Франц Моор; Мефистофель ("Фауст" Гёте), Росмер, Рубек, Джон Габриэль Боркман ("Росмерсхольм", "Когда мы, мёртвые, пробуждаемся", о. п. Ибсена). Лит.: L. Eisenbergs, Gro?es biographisches Lexikon der deutschen Buhne im XIX. Jahrhundert, Lpz., 1903, S. 227-30. Ham. В. ЭЛЬСЛЕР (Elssler), Фанни (наст. имя -Франциска; 23.VI.1810, Вена,-27.XI.1884, там же)- австр. артистка балета. Одна из выдающихся представительниц романтич. балета. Хореографич. образование получила в "Кернтнертортеатре" (Вена) под рук. Ж. Омера, совершенствовалась в Италии. Сце-нич. деятельность начала в 1822. В 1827- 1832 выступала в Вене и Берлине, в 1833-34 в Лондоне. В 1834 дебютировала в "Парижской опере" в роли феи Альсины ("Буря" по Шекспиру). В последующие годы Э. создала партии, в которых проявились выразительность, темпераментность её танца, высокое актёрское мастерство. Э. были близки драматические партии, она часто выступала в балетах, сюжеты которых были жизненны, а героини - живые полнокровные девушки, способные на сильные романтические порывы и чувства. Бесплотные воздушные героини романтнч. балета были чужды дарованию Э. Попытки исполнить партии Жизели, Сильфиды не имели успеха. Танцовщице удавались партии, в к-рых использовались элементы нар. танца, отличавшиеся образностью, характерностью. Э. была основоположницей танца, выражавшего новое направление в романтич. балете. Лучшие партии: Флоринда и Лауретта ("Хромой бес" и "Тарантула" Жида. В балете "Хромой бес" исполнила также вставной танец "Качучу", принесший ей мировую славу), Сара Кэмпбелл ("Джипси" Бенуа, Тома и Марли-ни). Э. по-новому трактовала партии Лизы в балете "Тщетная предосторожность", Эсмеральды; Катарины ("Катарина, дочь разбойника" Пуни). В 1840-41 с большим успехом выступала в США. После триумфальных выступлений в Петербурге и Москве (1848-51), где жизнерадостное иск-во Э. было принято восторженно, Э. вскоре покинула сцену. Лит.: Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958; e e ж е, Русский балетный театр второй половины XIX века Л.- М., 1963; ХудековС., История танцев, ч. 3, П. [191 о], с. 147-69; Ростопчина, Фанни Эльслер, М. 1851; Скальковский К.,В театральном мире,СПБ 1899, с. XXII; Beaumont С. W., Fanny Elssler, L.,

1931

E r h a r d A., Fanny Elssler. Das Leben einer Tanzerin, Munch., 1910 (франц. изд., Р., 1909). ffam. P. ЭЛЬСНЕР (Eisner), Юзеф (29.VI.1769-18. I V. 1854)-польский композитор, дирижёр, педагог и муз. деятель. Учился игре на скрипке и органе, участвовал в капелле доминиканского монастыря во Вроцлаве. Работал в Вене, затем в Брно. С 1792 стал дирижёром нем. оперного т-ра во Львове. Первые его оперы "Удивительные братья" на собств. текст (1794, Львовский оперный т-р) и "Переодетый султан" (1796, там же) имели успех. В 1799 Э. стал дирижёром Варшавской оперы (до 1824). С этого времени его творчество тесно связано с историей польского оперного т-ра. Под упр. Э. исполнялись произв. итал. композиторов, а также его собственные, среди которых оперы - "Изка-хар, король Гуаксары" и "Султан Вам пум" (1800). Э. - автор мелодрам: "Нурзахад" (1805), "Соломонов суд" (1806); историч. опер: "Карл Великий и Ви-тыкинд" (1807), "Освобождённый Рим, или Возвращение воинов" (1809), "Лешек Белый, или Чародейка с Лысой горы" (1809), "Король Локетек" (1818), "Ягелло в Тенчине" (1820), "Жертвоприношение Авраа ма" (1821); водевилей: "Старый ветреник" (1805), "Завтрак ветреников" (1807), "Семь раз один" (1805), "Ка-балист" (1813) и др. произведений. Творчество Э., основанное на польском фольклоре, подготовило создание польской оперной классики. Э. был основателем нотопечатни (1803, Варшава). Вёл педагогич. работу. С 1818 был ректором Школы музыки и драматического искусства, в 1821-27- Ин-та музыки и декламации (Варшава); в 1827-31-профессор и ректор Главной школы музыки при Варшавском ун-те. Воспитал поколение польских музыкантов, в т. ч. композиторов Ф, Шопена, П. Вейнерта, Т. Нидецкого, И. Добжиньского. Автор теоретич. работ. Лит.: Б э л з а И. Ф., История польской музыкальной культуры, т. 1-2, М., 1954-57; Hoesick F., Z papierow po Eisnerze. 1769-1854. Przyczynki do historyi teatru i muzyki w Polsce, Warsz., 1901; N o w a k-R o-m a nowie z A., Jozef Eisner, Kr., [1957J. Л. Коз. ЭЛЬСТОН, Лев Михаилович [р. 12(25).II.1900]- рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Карел. АССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В. 1921 окон-чил драм. студию под рук. Н. И. Соболыцикова-Самарина (Одесса). С 1922 работает как режиссёр. Принимал участие в организации и был худ. рук, Уральского рабочего реалистического т-ра (Свердловск, 1924-36). В последующие годы руководил драм. т-рамн в Тамбове (1937-44), Симферополе (1944- 1949), Кирове (1949-53),Орле (1953-58). С 1958 работает в Гомельском т-ре (в 1958-62-гл. реж. этого т-ра). Пост.: "Победители" Чирскова (1945), "Человек с ружьём" (1947): "Макар Дубрава" Корнейчука (1950), "Семья" Попова (1951), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1952), "Женитьба" (1952), "Двенадцатая ночь"; "Канун грозы" Ма-ляревского, "Дорогой бессмертия" Брагина и Товстоногова (все в 1953), "Дон Карлос" (1955); "Принцесса Турандот" Гоцци, "Кремлёвские куранты" (оба в 1956); "Крепостные актёры" Ульянинского (1957), "Интервенция" Славина (1957), "Угрюм-река" по Шишкову (1958), "Собака на сене" Лопе де Вега (1959), "Человек в отставке" Софронова (I960) "Океан" Штейна, "Именем Революции" Шатрова (оба в 1962). - E. X. ЭМАН (ohman), Мартин (р. 4.IX.1887)-швед. артист оперы (тенор). Придворный певец (1933). Музыке учился в Стокгольмской (1907-09) и Миланской (1911-14) консерваториях. В 1917-19 и 1920- 1923 пел в Большом т-ре Гётеборга; в 1919-20 и1927- 1940 (периодически)-в Швед. королевской опере (Стокгольм). Выступал на сценах т-ров: в 1924-25-"Метрополитен-опера", в 1925-28- Гор. оперы, а в 1928- 1937-Гос. оперы в Берлине. Обладал сильным голосом матового тембра, создавал разл. музыкально-сценич. образы (лирнко-комедийные и героико-драматич.). Исполнял партии п в операх и в опереттах. Партии: Тангейзер, Лоэнгрин, Зигфрид (о. п. Вагнера), Калаф ("Турандот" Пуччини), Самсон ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Радамес, Канио, Каварадосси, Рудольф, Герман, Хозе; Гофман ("Сказки Гофмана" Оффенбаха), Эйзенштейн ("Летучая мышь" Штрауса), Ян ("Нищий студент" Миллёкера), принц Соу Хон ("В стране улыбок" Легара). Вёл концертную деятельность. Гастролировал в Лондоне, Париже, Вене и др. городах. Снимался в кино. Ведёт педагогпч. работу. Вл. О. ЭМАНПН, Алексей Михайлович [р. 31.XII.1905 (13.1.1906)] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Коми АССР (1947). В 1923 окончил Рировский театр. техникум. В 1923-27 работал в передвижном т-ре драмы Вятской области.В 1927-29 -актёр Ташкентского ТЮЗа, затем Ашхабадского рус. т-ра. С 1931 работает в республике Коми, в рус. т-рах Сыктывкара, Ухты, Инты. В 1934-40-актёр Курского т-ра. С 1960 руководит кукольным т-ром при республиканской филармонии. Роли: Робинзон ("Бесприданница"), Сенечка Перчаткин ("Чужой ребёнок" Шкваркина), Шмага, Счастливцев, Боб-чинский; Арлекин, Фелиберт ("Забавный случай", "Лгун" Гольдони), Оргон ("Тартюф"), Косме ("Дама-невидимка" Кальдерона), Перчихин ("Мещане"), Галушка ("В степях Украины" Корнейчука), Яша ("Весна в Москве" Гусева), Чижов ("Раскинулось море широко" Вишневского и др.), Шольц ("Иначе жить нельзя" Софронова), Леонид Борисович ("Машенька") н др. С. 77. ЭМАНТС (Emants), Марселлус (12.VIII.1848-14.X. 1923) - голл. писатель, драматург. Основоположник натурализма в голл. драматургии. В 1875-80 издавал журн. "Знамя",в к-ром пропагандировал эстетику этого направления. Как драматург дебютировал в 1872 комедией "Юные сердца" (1888, Роттердам). Автор драм: "Юлиан Отступник" (соч. 1874), "Приличие" (1890, т-р "Тиволи", Амстердам), "Всесилие глупости" (1904, Амстердам), "Из-за людей" (1916, труппа "Хагеспелерс"), "Любовные письма" (1917, труппа "Сцена", Амстердам) и др. Холодный анализ заменяет в этих пьесах живое чувство, объяснение человеческих поступков в них ограничено биологизмом, доходящим до патологии. Вместе с тем творчество Э. определило подъём голл. драмы конца 19- нач. 20 вв. и в нек-рой мере подготовило драматургию Г. Хейерманса. Лит.: Hunningher В., Het toneelwerk van Emants, в кн.: Bundel Opstellen van Ond-Leerlingen Aangeboden aan prof. dr C. G. N. de Vooys, Groningen, 1940. p. 181-213. Вл. О. ЭМАНУЭЛЬ (Emanuel), Джованни (11.II.1848- 8.VIII.1902) - итал. актёр. Учился декламации у К. Мальфатти. В 1866 был приглашён в труппу Л. Бел-лоти-Бона, затем работал в труппах Кольтеллпни, А. Сальвини - Больдрини, Перччи и снова у Бел-лоти-Бона. В 1873 стал антрепренёром собств. труппы, в к-рую входили видные нтал. актёры. За участие в пьесе "Елизавета, королева Англии" Джа-кометтп (1869-70, труппа Сальвини - Больдрини), содержавшей призыв к борьбе против иноземцев, 3. был арестован и заключён на неск. дней в тюрьму. В 1887 во время гастролей в Юж. Америке Э. с огромным успехом сыграл роль Отелло. Среди лучших работ также: Гамлет, король Лир, Шейлок. Будучи одним из крупнейших итал. трагедийных актёров, Э. в то же время создал образы Фигаро; Мер-каде (о. п. Бальзака), в к-рых раскрылось его блестящее комедийное мастерство. В 1893 Э. гастролировал в России. Лит.: Иванов И., Спектакли г-на Эмануэля, "Артист", 1893, № 29; Cervi A., Tre artisti..., Bologna, luo". ЭНГЕЛЬ (Engel), Эрих (14.II.1891-10.V.1966)- нем. актёр п режиссёр. После окончания в 1910 театр. школы Л. Меснера в Гамбурге был актёром берлинского "Маленького театра под липами", в 1917-18- зав. лит. частью т-ра "Шау-шпильхауз", в 1918- 22- режиссёр т-ра "Каммершпиле". В эти годы Э. выступал как сторонник революц. прогрессивных политических организаций. Известность получили его работы в т-ре "Каммершпиле", где он ставил антимилитаристские пьесы экспрессионистов: "Газ I", "Газ И" Кайзера, "Перевоплощение" Толлера, "Морской бой" Геринга. В 1922-24режиссёр мюнхенского "Штаатс-театра\ Пост. спектакли: "Мера за меру", "Макбет", "Юлий Цезарь" Шекспира, "Шутка, сатира, ирония и глубокий смысл" Граббе. Большое значение для Э. имело его знакомство с Б. Брехтом it пост. в "Штаатстеатре" пьесы Брехта "В джунглях городов" (1923). Сближение с Брехтом способствовало формированию эстетич. взглядов Э. Он стремился создать - "философский т-р", "т-р мысли", активно раскрывающий диалектику развития человеческого общества. Наряду с Э. Ппскатором и Брехтом Э. стал практиком и теоретиком т. н. "эпического театра" и одним из самых значит, сценич. истолкователей "драматургии Брехта. В 1923-33 осуществил пост. пьес Брехта: "Человек есть человек" (1928, "Фольксбюне", Берлин), "Трёхгрошовая опера" (1928), "Счастливый конец" (1929, "Т-р ам Шиффбауэрдамм", Берлин, пост. совм. с Брехтом). С 1924-режиссёр Нем. т-ра (Берлин). Пост. здесь пьесы нем. авторов: "Смерть Дантона" Бюхнера (1924), "Убийство" Газенклевера (1926), "Fiii-лиан, или Жёлтая роза" Корнфельда (1927) и др. После захвата нацистами власти ставил классическую драматургию. В 1945-48 Э. был худ. рук. мюнхенского т-ра "Каммершпиле"; одновременно работал как кинорежиссёр. После возвращения Брехта из эмиграции участвовал вместе с ним и Е. Вейгель в создании одного из ведущих т-ров ГДР "Берлине? ансамбль". Пост. здесь пьесы Брехта "Мамаша Кураж н её дети" и "Господин Пунтила и его слуга Матти" (1949, совм. с Брехтом). После смерти Брехта Э. завершил пост. его пьесы "Жизнь Галилея" (1957, Нац. пр.). Будучи гл. режиссёром т-ра "Берлине? ансамбль", Э. продолжал ставить пьесы Брехта ("Трёхгрошовая опера", 1960, "Швейк во второй мировой войне", 1962), одновременно работал в кино. Для режиссёрской манеры Э. характерна предельная лаконичность в выборе художеств. средств, отказ от натуралистич. быто писательства, тонкое ощущение единства решения всего спектакля, чёткость мизансцен. Идеалом Э. был философски мыслящий, интеллектуальный актёр, участвующий в создании т-ра, активно воздействующего на мысль зрителя. Был обществ, деятелем, выступал как борец за мир, против возрождения фашизма в Зап. Германии. Был действит. членом германской Академии иск-в (ГДР). В 1949 и 1957 удостоен Нац. пр. за деятельность в области т-ра и кино. Лит.: J h e r i n g H., Von Bernhardt bis Brecht, Bd 1-3, В., 1958-61. ЭНГЕЛЬ (Engel), Якоб Иоганн (11.IX.1741-28.VI. 1802) - нем. писатель и театр. деятель. В 1787- 1793*- директор берлинского Королевского нац. т-ра. Автор книги "Мысли о мимике" (1785). ЭНГЕЛЬКРОН (Э н г е л ь- К p о н) (наст. фам.- Филиппов), Всеволод Михайлович [25.11 (9.III). 1891-I.VIII.1961] - рус. сов. актёр, режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). Сценич. деятельность начал в Нижнем Новгороде (1920-22), затем был актёром моек. т-ра "Свободная драма" (1922-23). В 1923-25, 1930-35 и в 1938- 1951 работал гл. режиссёром в т-рах Воронежа и Воронежской области. Был гл. режиссёром т-ров Ферганы, Дербента (1926-27), Чебоксар (1927-28), Мор-шанска (1928-29), Архангельска (1929-30), Куйбышева (1951-53), Брянска (1953-61) и др. В 30-е гг. пост. ряд спектаклей о рабочем классе: "Рельсы гудят" Киршона, "Темп" и "Мой друг" Погодина, "Мастер" Голичникова. Одна из самых значит, режиссёрских работ Э.-спектакль "Дети солнца" (1935 и 1946- Воронежский т-р; 1951Куйбышевский т-р и др.). Пост.: "Князь Мстислав Удалой" Прута, "Без вины виноватые" (обе в 1933); "Бойцы" Ромашова, "Уриэль Акоста" Гуцкова, "Гибель эскадры" (все в 1934); "Далёкое" Афиногенова (1935), "Горе от ума" (1936); "Пушкин" Глебы (1937), "Разлом" (1938). "Павел Греков" Ленча и Войтехова (1939), "Кремлёвские куранты" '(1940); "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1942), "Фронт"; "На всякого мудреца довольно простоты" Островского (обе в 1945), "Русский вопрос" (1947), "Молодая гвардия"; "Мужество" Берёзко (обе в 1948), "Любовь Яровая" (1948, 1952), "Платон Кречет" (1952) и др. Э. часто обращался к масштабной, остро социальной драматургии. Ему также было свойственно стремление к лиризму, поэтичности, элегич. замедленность ритмов сценич. действия. Спектакли Э. были отмечены высокой сценич. культурой, тонким вкусом. С о ч.: Как мы работаем, "Советский театр", 1935, "NI 8. Лит.: Спектакли Воронежского драматического театра, в сб.: Научно-творческая работа ВТО, М., 1946. Е. X. ЭНГЕЛЬС (Engels), Георг (12. XII. 1846- 31. Х.1907- нем. актёр. Играл в 1870 в Вольтерсдорфском т-ре, в 1872 в "Вальнертеатре". Исполнял характерные комедийные роли в нар. комедиях и франц. водевилях. Затем работал в берлинских т-рах: Нем. т-р (с 1883), "Лессинг-т-р" и др. Лучшие роли: Крамптон ("Коллега Крамптон" Гауптма-на), 'Хозяин ("Минна фон Барнхельм" Лессинга), Верхан ("Бобровая шуба" Гаунтмана), Фальстаф ("Виндзорские проказницы" Шекспира). ЭНДЙ (d4ndy), Поль Мари Теодор Венсан д' (27.V. 1851-2.XII.1931) - франц. композитор, органист, дирижёр, муз. писатель. Учился в Парижской консерватории (1873-75) у С. Франка. Гастролировал как дирижер в странах Америки и Европы, в 1907 был в России. Э.-представитель позднеромантич. тенденций, сочетающихся в его творчестве с чертами неоклассицизма. Муз. язык Э. красочен, изыскан, но несколько статичен. Оперы: "Фервааль" (1897, "Т-р де ла Монне", Брюссель), "Чужестранец" (1903, там же), "Легенда о св. Христофе" (1920, т-р "Гранд-Опера"), комич. опера "После дождичка в Четверг" (1882, т-р "Опера комик", Париж), муз. комедия "Сон Киния" (1927); писал также музыку к спектаклям и др. соч. Редактировал оперы К. Монтеверди, Ж. Ф. Рамо и др. С 1912 - профессор Парижской консерватории. Один из основателей Певческой школы в Париже (Schola Cantorum, 1896), был её директором. Президент Нац. об-ва музыки (1890). Лит.: Роллан Р., Музыканты Наших дней Собр. соч., т. 16, Л., 1935,с.329-45; В reville P. de et G a u t h i е r-V i l l a r s H., Fervaal (etude thematique et analytique), P., 1898; V a 1 l a s L., V. d'Indv, v. 1-2 P.,1946-50. ' Ал. M. ЭНЕСКУ (Enescu), Джордже [7(19).VIII.1881-4.V. 1955] - рум. композитор, скрипач, пианист, дирижёр, муз.-общественный деятель. Окончил Венскую (1893) и Парижскую (1899, класс скрипки - П. Марспк, композиции - Ж. Массне и Г. Форе) консерватории. Глава нац. муз. школы, Э. в своем творчестве опирался на рум. муз. фольклор. Автор оперы "Эдип" (1936, т-р "Гранд-Опера"; 1956, Брюссель, "Т-р де ла Монне"; 1958, Бухарест, Нац. т-р оперы и балета) по трагедиям Софокла "Эдип-царь" и "Эдип в Колоне" (лпбр. Э. Флега). В античном сюжете Э. стремился раскрыть содержание, близкое современности - драматизм столкновения человека с враждебными силами. Музыкальный язык оперы лапидарен и суров. Вокальные партии приближаются к драм. декламации, но включают и песенные элементы. Нац. рум. колорп-том окрашены массовые сцены. На музыку первой Румынской рапсодии Э. пост. балет (1929, "Манхаттан опера хаус", Нью-Йорк). Э. руководил созданными им симфонич. оркестром и квартетом. Неоднократно выступал с концертными постановками в Румынии опер Р. Вагнера (3-й акт "Зигфрида", 3-й акт "Парсп-фаля"), дирижировал оперой "Лоэнгрпн" (1921, Нац. оперный т-р). С 1916- почетный член, с 1932действпт. член Румынской академии. Учредил премии для молодых рум. композиторов, пропагандировал за границей рум. музыку. Выступал во мн. странах как скрипач и дирижер, в т. ч. в России в 1909, 1917 и 1946. Лит.: G a v о t i j B , Les souvenirs de G. Enesco, P., 1955; V o l с u l e s с u -L., G. Enescu si opera sa Oedip, Bue., 1956; Т у д о р А.. Дж. Энеску, Бухарест, 1957: В а -la n G., G. Enescu, Bue., 1962; George Enescu [Culeoro], Bue., PJ?'i; Я м п о л ь с к и и П., Дж. Енееку, M., l'J.'iG; К о т л я р о в В., Дж. Эпееку. M., 10?5; К 'о с м а О.. "Эдип") Энеску в Бухарестском театре, "Сов. музыка", 195S, .V. 12. ' р. //. ЭНИГАРЕСКУ (Enigarescu), Октав (р. 13.XII. 1924) JL- рум. артист оперы (баритон). Окончил Бра-шовскую консерваторию. В 1945 дебютировал па сцене частной оперы в Бухаресте. Затем пел в Клуж-ской рум. опере. С 1956 - солист Национального т-ра оперы и балета (Бухарест). Гастролировал в СССР, Венгрии и др. странах. Партии: Риголетто, Фигаро; граф дп Луна, маркиз дп Поза ("Трубадур", "Дон Карлос" Верди), Тельрамунд ("Лоэнгрпн"), Бекмессер ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Фаниналь ("Кавалер роз" Штрауса), Голо ("Пеле-ас и Мелисанда" Дебюсси) и др. Ведёт педагогич. работу: в 1953-56 - в Клужской консерватории, с 1956 - руководитель вок. кафедры Бухарестской консерватории. Гос. пр. СРР, 1954. Лит.: "Muzica", Bue., 1963, X' 3, р. 41. А. Ив. ЭНКЕ, Владимир Робертовнч [р.18(31).VIII.1908]- рус. сов. композитор. В 1936 окончил Моск. консерваторию (класс В. Я. Шебалина), в 1937 - аспирантуру. Автор опер: "Любовь Яровая" (1947, Львовский т-р оперы и балета), "Богатая невеста" (соавтор Б. М. Трошин, 1949, там же); оперетт: "Сильное чувство" (1935, Центр. Радио-ТРАМ), "Дружная горка" (соавтор Б. А. Мокроусов, 1934, там же); музыки к спектаклям моек., ленингр. и др. т-ров. R 1936- 1939 преподавал в Моск. консерватории. Д. Ив. ЭННИЙ (Ennius), Квинт (239-169 до н. э.) - др.-рим. поэт и драматург. Род. в Юж. Италии. С детства знал. греч. и лат. яз. С 204 до н. э. жил в Риме, где сблизился со Сцппионом Африканским Старшим - сторонником приобщения к эллинской культуре. Творчество Э. обширно и многообразно. От многочисл. пьес Э. сохранились только отрывки из 20 трагедий на сюжеты из греч. мифологии по образцам греч. трагедий ("Медея", "Выкуп Гектора", "Ифигения", "Андромаха" и др.), комедий ("Трактирщица", "Пан-кратиаст"), претекст ("Амбракпя", "Сабинянки"). В содержание пьес, в их метрику и стиль Э. вносил чисто латинские элементы. Соч.: Ennianae poesis reliquiae..., rec. Joan. Vahlen, Lipsiae, 1928. Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. l, M., 1959; Тройский П., История античной литературы, 2 изд.. Л., 1951; R i b b e с k O., Die romische Tragodie im Zeitalter der Republik, Lpz., 1875. Лид. Ф. ЭННЙК (Непшдпе),Леон (4.XI.1851-25.XII.1935)- франц. писатель, драматург. Один из членов т. н. "Меданской группы". В 1879 написал (совм. с Ж. Год-дом) свою первую пьесу "Император из Ассуси" {т-р "Клюни"). Большое значение для творчества Э. имела его работа с реж. А. Антуаном, поставившим в "Свободном т-ре" пьесы Э. "Жак Дамур" по новелле Э. Золя и "Эстер Брандес" (обе в 1887). Эти пьесы, написанные по принципам натуралистич. эстетики, определили художеств. программу "Свободного т-ра" на первом этапе его деятельности. Драма "Смерть герцога Ангиенского" (1888, там же) способствовала, по словам Антуана, возрождению и обновлению жанра историч. драматургии. Пост. этих пьес привлекла внимание к драматургии Э. других парижских т-ров, включивших в свой репертуар пьесы "Лгунья" (совм. с А. Додэ, 1892, т-р "Жимназ"), "Чужие деньги" (1893, т-р "Одеон"), "Жарнак" (совм. с Ж. Гравье, 1909, там же) и др. Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр. Л.- М., 1939; А н т v а н А., Дневники директора театра, пер. с франц., М.- Л., 1939; Deffoux L., Zavie E., Le groupe de Medan, P., 1920. ЭНРЙКЕС (Enriquez), Камило (1769-1824) -чи-лийско-аргент. публицист, драматург. Был сторонником франц. просветительской идеологии, за пропаганду её идей привлекался к суду инквизицией. С 1809 участвовал в вооружённой борьбе против исп. колониального владычества в Перу. Жил в Чили, где издавал патриотпч. газету "Аврора" ("Aurora"), написал и пост. антписп. пьесу "Процессия глупцов" (1813). После поражения чилийской патриотич. армии в 1814 эмигрировал в Аргентину; в т-ре "Ранчерия" (Буэнос-Айрес) были пост. просветит, трагедии Э., написанные в стиле драматургии В. Альфьери. "Камила, или Патриотка Южной Америки" (1819) на сюжет борьбы индейцев за независимость и "Невинность в приюте добродетелей" (1821). 3. П. ЭНСИНА (Encina, Enzina), Хуан дель (12.VII.1469- 10.1.1530) - исп. поэт и драматург. Учился в Сала-манкском ун-те. С 1492 находился на службе у герцога Альбы. В 1519 принял сан священника. Э. прозван патриархом исп. т-ра. Сохранилось 14 пьес Э.; первая из них - религ. сценка, пост. в 1492. В ранних пьесах, названных Э. эклогами (в подражание Вер-гилию), преобладают библейские сюжеты ("Эклога о сильных ливнях" и др.). В конце 90-х гг. Э. написал бытовые сценки фарсового содержания: "Действо о потасовке", "Минго Хиль и Паскуала" (пост. любителями во дворце герцога Альбы). Пьесы, написанные после 1502, свободны от религиозных мотивов, большинство из них - любовные пасторали: "Эклога о Кристино и Фебее", "Филено, Самбардо и Кардонио", "Пласида и Виторьяно" (пост. в доме кардинала Арбо-реа в Риме, 1512). В них заметно влияние античной и итал. драматургии, разработана сценич. интрига. Пьесы завершались песней "вильянсико" на музыку самого Э. В "вильянсико" Э. обычно подчёркивал осн. идею своих пьес - прославление земной любви и счастья. Драматургия Э. положила начало ренессанс-ному т-ру в Испании. Соч.: Teatro completo, Madrid, 1893, перепеч. в кн.: Representaciones, Strassb.-N. Y., 1914. Лит.: II г н а т о в С. С., Испанский театр XVI - XVII веков, М.-Л., 1939; История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Петров Д. К., Заметки по истории староиспанской комедии, СПБ, 1907; Andrews J. R., Juan del Encina. Prometheus in search of prestige, Berk. - Los Ang., 1959; Cotarelo y Mori E., Estudios de historia literaria de Espana, Madrid, 1901; Mazzei P., Contributo alio studio delie fonti specialmente italiane del teatro di Juan de Encina e Torres Naharro, Lucca, 1922. S. П. ЭНСЛАГЕР, Оэнслейгер (Oenslager), Доналд (р.7. III. 1902) - амер. театр. художник. Окончил Гарвардский ун-т (1923), где учился у профессора Д. Бейкера. С 1924 начал работать как художник в "малых т-рах" ("Провинстаун плейхаус" и "Гринвич виллидж"). В 1925 перешёл в "малый т-р"-"Ней-борхуд плейхаус", затем оформлял спектакли в т-рах Бродвея, продолжая работать и в экспериментальных т-рах. С 1925 оформлял спектакли т-ра Иель-ского ун-та, где был профессором. Оформил спектакли: драматические - "Падение дома Эшеров" по Э. По (1925), "Зимняя сказка" Шекспира (1931), "Бранд" Ибсена (1938), "Прикованный Прометей" Эсхила (1939) - в т-ре Иельского ун-та; "Дилемма доктора" (1940, т-р "Шуберт") и Пигмалион" (1945, т-р "Барримор") Б. Шоу, "Пройдитесь, мадам" Хоуарда (1953, т-р "Финикс"), "Кориолан" Шекспира (1954, там же), "Майор Барбара" Б. Шоу (1956, "Мартин Век театр"), "Женщина с моря" Ибсена (1933, Малый т-р), "Джонни Джонсон" П. Грина (1936, т-р "Груп"), "О людях и мышах" Стейнбека (1937, т-р "Мьюзик бокс"), "Отец" Стриндберга (1940, т-р "Корт"). Оп e p ы: "Саломея" Р. Штрауса (1934), "Отелло" Верди (1937), "Похищение из сераля" Моцарта (1946)-в "Метрополитен-опера"; "Богема" (1952), "Кармен" (1953) - в "Сент-рал сити опера" и др. Балеты: "Сказка о беглом Солдате и Чорте" Стравинского (1935, т-р "Джолсон"). Для всех работ Э. характерно изобразительное использование сценич. пространства, иск-во света и цвета. Э.- почётный доктор Гарвардского ун-та и Американской нац. театр. академии. Автор книг о декоративном иск-ве. Соч.: Scenery then and now, N. Y., 1936; The theatre of Bali, v. 1-2, N. Y., 194U. Лит.: Hume S., F u e r s t W., XXth century stape decoration, N. Y., 1929. К. Г. ЭНТРЕМИШ (португ. entremez)-жанр драм. произв. в Португалии, соответствующий зап.-европ. интермедии, Первоначально появился в придворном т-ре; представлял собой короткое развлекат. представление, в к-ром танец и песня занимали больше места, чем текст-"Энтремиш Анжу" графа Вимьозу (ок. 1470). В 16 - нач. 17 вв. Э. почти полностью исчезли, вытесненные со сцены фарсами Ж. Висенти и его учеников. Возродившись в сер. 17 в. как реакция на исп. влияние, Э. приобрели демократич. и сатирич. характер. В это время Э. создавали драматурги М. Коэлью Ребелу (опубликовал в 1658 сб. "Занимательная муза из различных энтремиш", в к-рую вошли 25 Э.), Г. Айриш да Мота - автор "Энтремиш о девицах" (1670), Ф. Родригиш Лобу, написавший "Энтремиш о поэте" (1676), и др. Расцвет жанра Э. относится к 18 в. Э. широко ставились в публичных т-рах, рассчитанных на демократич. зрителя. У драматургов А. Ж. да Силвы, Ж. Даниэла, Л. Ж. Пи-мента-и-Анташа и др. Э. получают значит, социальное содержание, в них сатирически изображается быт и нравы дворянского и бурж. общества. Мн. Э. ставились и издавались анонимно. В нач. 19 в. жанр Э. снова сходит со сцены, уступая место фарсовым пьесам. Лит.: Coleccao de farcas e entremeses, v. l-21,"Porto, 1878-80; Braga Th., Historia de theatro portuguez. A baixa comedia e a opera (seculo XVIII), Porto, 1871; F or j az de Sampaio A., Teatro de cordel, Lisboa, 1922. 3. П. ЭНЦИКЛОПЕДИИ ТЕАТРАЛЬНЫЕ (словари театральны e)- научно-справочные издания, посв. вопросам театр. иск-ва. Статьи в Э. т. расположены обычно по алфавитному, а иногда по тематич. признаку. Э. т. бывают общие (универсальные) или отраслевые, освещающие отдельные области театр. иск-ва (драма, опера, балет, техника сцены и т. п.). Сведения об античном т-ре, музыке, балете, театр. архитектуре, декорации, технике сцены содержались в 10-томном толковом словаре "Ономастикон", созданном во 2-3 вв. лексикографом Ю. Поллуксом ("Ро1-lucis onomasticon", fase. 1-3, Lpz., 1900-37). Первые театральные словарные издания появились в Зап. Европе в сер. 18 в. (Le ri s A. de, Dictionnaire portatif des theatres..., P., 1754; 2 ed. 1763). Универсальные Э.т. изданы в Германии, Англии, Японии. Э. т. по музыкальному театру - в Австрии, Германии, Франции, США; по балету - в Англии, США, Франции; терми-нологич. словари-в Англии, США. Выходят также биографич. словари и энциклопедии, в т. ч. посв. драматургам, совр. деятелям т-ра. актёрам и др., выпускаются словари пьес и др. Наиболее подробная фундаментальная Э. т. издана в Италии. В России первым опытом в создании театрально-справочной лит-ры был "Драматический словарь..." (1787), содержащий краткие сведения о рус. и иностр. драм. произв., появившихся в печати или ставившихся на петерб., моек. и провинц. сценах в период 1730-80. К этому же времени относится рус. перевод франц. словаря по танцу. Среди последующих изданий: "Словарь сценических деятелей". Энциклопедия сценического образования. В сов. время издано неск. театрально-словарных изданий. В 1961-67 вышло 5 тт. "Театральной энциклопедии". Подробнее см. ниже. Издания.- Австрия: Jirouschek J., Internationales Opernlexikon, W., 1948; K o se h W., Deutsches Theater-Lexikon, Klagenfurt -W., 1953-65 (вышли буквы А-R, издание продолжается). Англия: Baker D. E., Biographia dramatica..., v. l-3, L., 1812; С l a r e n c e R., "The stage" cyclopaedia. L., 1909; Nungezer E.,A dictionary of actors and of other persons associated with the public representation of plays in England..., L., 1929; Downs H. (ed.). Theatre and stage, v. 1-2, L., 1933-1934; L., 1951; Beaumont C., French-English dictionary of technical terms used in classical ballet, L., 1931 (др. издания - 1939, 1944); The Oxford companion to the theatre, ed. by Phyllis Hartnoll, L., 1951, 2 ed.. L., 1957; D a v i d s o n G., Ballet biographies, L., [1952]; Kersley L. and Sinclair J., A dictionary of ballet terms. L., 1952 (др. издания 1953, 2 ed., 1964); G r a n v i l 1 e W., A dictionary of theatrical terms, [L.. 1952]; W i l s o n S., The theatre of the fifties, L., 1963. Германия: Der wohl unterrichtete Theaterfreund, hrsg. von L. Fernbach, B., 1830; Der Theaterfreund, hrsg. von L. Fernbach, B., 1860; Allgemeines Theater-Lexikon..., hrsg. von R. Blum, K. Herlo?sohn, H. Marggraff, Bd 1-7, Altenburg- Lpz., 1839-43; neue Ausg., 1846; R i e m a n n H., Opern-Handbuch, Lpz., 1887; Deutsches Theater-Lexikon..., hrsg. von A. Oppenheim und E. Gettke, Lp7., 1889; S a l t а г i n o [A.], Artisten-Lexikon, Dusseldorf, 1891, 2 Aufl., 1895; Kon-versations-Lexikon der Theater-Litteratur, hrsg.von E. Mensch, Stuttg., [1896]; Ludwig Eisenbergs gro?es biographisches Lexikon der Deutschen Buhne..., Lpz., 1903; Spemanns goldenes Buch des Theaters, B.-Stuttg., 1902, neue Ausg., B., 1912; Kurschners biographisches Theater-Handbuch, B., 1956; Unruh W., ABC der Theatertechnik. Sachworterbuch, 2 Aufl., Halle (Saale), 1959; Krause E., Oper von A-Z, Lpz., 1961, [4 Aufl.], Lpz., 1964; Schauspielfuhrer, hrsg. von K. H. Berger, K. Bottcher, L. Hoffmann, M. Haumann, Bd l-3. В., 1963-64; С z e r n у Р., Opernbuch, В., 1958, 5 Aufl., В., ?? 961]; Dramatiker und Komponisten auf den Buhnen der Deutschen Demokratischen Republik..., B., 1964; G r o n i n g K., Worterbuch des Theaters, Stuttg., 1965. Греция: Pollucis onomasticon, fase. 1-3, Lpz., 1900-37. Испания: D e l Hoyo А. (сост.). Teatro mundial, Madrid, 1955; Diccionario del ballet y de la danza, bajo la direccion de S. Gasch, Barcelona, [19561. Италия: А г r i g o n i P. e В e ?? a r e l l i A., Ritratti di musicisti ed artisti di teatro..., Mil., 1934; Leonelli N., Attori tragici. Attori comici Mil., 1940 (Enciclopedia biografica e bibliografica, serie IX); Enciclopedia del teatro e del cinema, a cura di A. Curcio, Roma, [1949]; Enciclopedia dello spettacolo, v. 1-IX, д!)ц. том. Roma, 1954-66. Мексика: C a r d o n a P e n a A., Semblanzas mexicanas..., Mexico, [1955]. Еврейский театр: Lexicon of the Yiddish theatre, v. 1-2, compii, and ed. by Z. Zyl-berzwaig, N. Y.-Warsz., 1931-1963. Польша: D m u-szewski L.e Zoikowski A., Dykcyonarzyk teatralny, Poznan, 1808. Португалия: Diccionario do teatro portugues, Lisboa, 1898. Дореволюционная Россия и СССР: Драмматический словарь...,[СПБ], 1787; Словарь сценических деятелей (буквы А-М), СП Б, 1898-1906; Энциклопедия сценического самообразования, т. 1-6, СПБ, 1909- [1913]; Б e p н а н д т Г., Словарь опер впервые поставленных или изданных в дореволюционной России и в СССР (1736-1959), M., 1962; Театральная энциклопедия [в 5 тт.], М., 1961-67 [вышло 4 тома 1961-1965]; Мастерство актера в терминах и определениях К. С. Станиславского, М., 1961. США: Brown Th. A., History of the American stage. 1733-1870, N. Y., [1870]; A n n e s l e y Ch-, Home book of the opera..., N. Y., 1937; Beau m ont C.W., Complete book of ballets, N. Y.,1938; C r o s s M.. Complete stories of the great operas. Garden city (N.-Y.), 2 ed., [1955], Baker B. M., Theatre and allied arts, N. Y., 1952; E w e n D. Encyclopedia of the opera, N. Y., [1955]; S h i p l e y J. T. Guide to great plays. Wash., [1956]; Wilson G. B. L. A dictionary of ballet, Harmondsworth, [1957], 2 ed., N. Y. [1961]; Dictionary of modern ballet, ed. by F. Gadan and R Maillard, N. Y., [1959]; The new theatre handbook and digest of plays, ed. by B. Sobel, N. Y., 1959; T e r r y W., Ballet. A new guide, *[N. Y., 1959]; B o w m a n W. P., B a l l R. H., Theatre language. A dictionary of terms..., N. Y., 1961; L e w i n e R. and S i m o n A., Encyclopedia of theatre music, N. Y., [1961 ]; R a f f e W. G., Dictionary of the dance, N. Y.-L., [1964]. Франция: L e r i s A. d e. Dictionnaire portatif, historique et litter.iire des theatres.... P., 1754, 2 ed., 1787; M o u h y Ch., de F i e u x. Tablettes dramatiques..., pt. 1-2, P., 1752-53; С о m p a n. Dictionnaire de danse. P., 1787 (рус. пер.: Танцевальный словарь..., M., 1790); Dictionnaire dramatique..., t. 1-3, P., 1776; Beck h aus A., Petite biographie des acteurs et des actrices de Paris, P., 1826; L'Indiscret des coulisses, ou Biographie des artistes dramatiques de Paris, P., 1841; P o u g i n A., Dictionnaire historique et pittoresque du theatre et des arts qui s'y rattachent, P., 1885; Clement F., et Larousse P., Dictionnaire des operas (Dictionnaire lyrique), P., 1890; Destrat G., Dictionnaire de la danse, P., 1895; L y o n n e t H., Dictionnaire des comediens francais. P., 1912-13; Dictionnaire des hommes de theatre francais contemporains, t. 1, P., 1957; Encyclopedie du theatre contemporain, v. 1-2, P., 1957-59; Dictionnaire du ballet moderne, ed. F. Hazan, P., [1957]; Rae К., et S o u t h e r n R., Lexique international de termes techniques de theatre, Brux., [1959]; Mongredien G., Dictionnaire biographique des comediens francais du XVII siecle, P., 1961; Dictionnaire des artistes contemporains, v. 1, P., 1964. Чехословакия: Stanko v sk y J. J., Divadelni slovnik, Praha, 1876; Zolarova J , (сост.). Artisticky slovnik. 1963. Praha, 1964. Швеция: Н о l 1 e r t z M., Litet teaterlexikon. Nyare och aldre fackuttryck. Dramatiker. Skadespelare Regissorer. Dikoratorer. Opera, Operett - och balletartister, [Stockh., 1959]. Югославия: S m o l e j V., Slovenski dramski leksikon, [t.] 1-2, Ljubljana, 1961-62. Япония: (на япон. яз.) Танако Тикао, Словарь по японскому театру, Токио, 1955; Энциклопедия театрального искусства, Токио, 1960; Окияма Рюэй, Театральный словарь, Токио, 1961; Отагуро Мот о с. Энциклопедия оперной музыки, Токио, 1962; Японские театральные деятели, Токио, 1964. А. Шн. ЭОРЕМА (греч. ???????, от ???? - поднимаю)- подъёмная машина в т-ре Др. Греции (др. назв. - механэ - машина). При помощи Э. "боги" и "герои" могли находиться над сценой, спускаться с "неба" на "землю" или подниматься на "небо". Т. о. осуществлялся, напр., постановочный приём деус экс ма-хина - внезапное появление на сцене божества или мифологич. героя, приводившее запутанное действие к развязке. Э. применялись также в комедиях для пародирования трагедий ("Мир", "Женщины на празднике фесмофорий" Аристофана). Лит.: ВарнекеБ. В., История античного театра, М., 1940; Bulle H., W i r s i n g O., Szenenbilder zum griechischen Theater des V Jahrhunderts, v. Chr., B., 1950. Лид. Ф. "ЭПИДАВРОС" - театр в Эпидавре. См. Древнегреческий театр. ЭПИЗОД (от греч. ?????? - появление) - самостоятельная, законченная сцена драм. произв., связанная с его осн. темой. Существуют пьесы, состоящие из множества сменяющих друг друга Э., объединенных общим сюжетным стержнем (мн. пьесы Б. Брехта, В. Н. Билль-Белоцерковского, Н. Ф. Погодина, В. В. Вишневского, В. В. Маяковского и др.); подобное построение характерно также для пьес-обозрений, инсценировок, повестей и романов. Эпизодический персонаж - действующее лицо, участвующее лишь в одном или нескольких Э. пьесы (отсюда - эпизодическая роль). Среди исполнителей эпизодич. ролей Н. М. Никифорова А. П. Грузинский (Малый т-р), Г. Б. Тусузов (Моск. T-J) Сатиры) и др. А. Д.

ЭПИЛОГ (греч. ????????) - послесловие, заключит. -часть произведения.

В драматургии-сцена, завершающая пьесу, следующая после развязки. Содержание, стиль и значение Э. изменялись на протяжении истории т-ра. В др.-греч. драме Э.- заключит, обращение хора к зрителям, комментирующее происшедшие события, объясняющее замысел автора. В трагедии Э. следовалнепосредственно за традиц. плачем над мёртвым героем и завершался уходом актёров и хора (эксодом). В античной комедии Э. содержал озорные маскарадные пляски и песни актёров и хора. В пьесах Шекспира, Бена Джонсона и др. драматургов Возрождения Э. чаще всего - обращение к зрителю в форме монолога, содержащее авторскую трактовку событий, резюмирующее идею пьесы. В комедии 17- 18 вв. Э.-декламационное или песенно-танцевальное обращение к зрителям с просьбой отнестись благожелательно к актёрам и автору. В реалистич. драматургии 19 в. появление Э. связывается со стремлением полнее раскрыть закономерности, определяющие судьбы героев; поэтому в Э. часто рассказывается о жизни героев спустя много лет, о последствиях событий, изображённых в пьесе, и т. п. (напр., в "Русалке" Пушкина). В драме нач. 20 в. Э. обычно - лирич. послесловие автора. В драматургии сер. 20 в., отвергающей каноны хронологически последовательного изображения событий, сцена, являющаяся по существу Э., часто бывает в начале действия пьесы, а в ходе действия объясняется, как герои пришли к подобному финалу (напр., в пьесе Дж. Пристли "Время и семья Конвей"). В муз. т-ре Э. в качестве самостоят, отдельной картины встречается редко (Э. в опере "Иван Сусанин", в балете "Ромео и Джульетта"). По содержанию и драматургич. функции к Э. близок апофеоз - заключит, сцена торжеств, характера (напр., в опере "Русалка", в балетах "Золушка", "Медный всадник" и др.). А. Д. ЭПЙРРЕМА (греч. ???????? -присловие) -компо-зиц. элемент в древней аттич. комедии; входит вместе с антэпирремой в выступление предводителей двух полухорий в парабасе либо двух спорящих персонажей - в агрне. В. Я. ЭПИСОДИИ (греч. ?????????, букв.- привходящее)- в др.-греч. драме речевая сцена, расположенная между двумя партиями хора. Термин "Э." объясняют либо как включение диалогич. частей в первоначальную хоровую трагедию, либо как появление на орхестре нового действующего лица. В ранних трагедиях Эсхила Э. занимают ок. половины трагедии и отличаются простотой построения; в "Орестее" Эсхила, а также у Софокла и Еврипида Э. разрастается в большую, драматически насыщенную сцену. В древнеаттич. комедии краткие, сменяющие друг друга Э. служат для демонстрации торжества героя и посрамления его противников. В произв. Менандра, где хор теряет своё значение, Э. равнозначны явлению в новой драме. В. Я. ЭПИТАЛАМА (греч. ??????????)-? др.-греч. и римской поэзии и музыке свадебная песня, к-рую исполняли перед невестой или в спальне новобрачных. Популярна Э. из оперы А. Рубинштейна "Нерон". П. А. Я. ЭПИХАРМ (?????????) (конец б-1-я пол. 5 вв. до н. э.)- древнегреч. драматург. Представитель дорийской комедии. По свидетельству Аристотеля ("Поэтика", гл. 5), Э. первый придал бытовым и пародийно-мифологич. фольклорным сценкам художеств. целостность, законченный сюжет. Сохранились назв. 35 комедий Э. и фрагменты, содержащие бур-лескно-пародийные обработки мифов, пародии на философские споры. Введённый Э. тип парасита восприняла затем новая аттическая комедия. Произв. Э. были написаны ямбом на дорийском диалекте, с использованием языковых средств (остроты, игра слов, риторич. антитезы, неологизмы). Соч.: Comicorura graecorum fragmenta, v. 1, В., 1899; The Oxyrrhynchus papyri, t. 25, L., 1959, № 2426-2429. Лит.: История греческой литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, M.-Л., 1946; Berk L., Epi-charmus, Groningen, 1964. В. Я, ЭРВЕ (Herve) (настоящее имя и фам.-Флоримон Ронже; Ronger) (30.VI.1825 - 4.XI.1892)- франц. композитор, органист и дирижёр. Ученик Д. Обера. С 1851 - дирижёр парижского т-ра "Пале-Рояль". В 1854 создал т-р оперетт-буффонад "Фоли консер-тант", позже получивший название т-р "Фоли нувель". Э.- создатель жанра оперетты-буфф. Во мн. опереттах Э. высмеивались традиц. оперные формы: "Простреленный глаз" (пародия на "Вильгельма Телля" Россини, 1867), "Хильперик" (пародия на рыцарские романы и пьесы, 1868), "Маленький Фауст" (на рус. сцене - "Фауст наизнанку" - пародия на "Фауста" Гёте и Гуно, 1869), "Малабарская вдова" (1873) и др. Самое известное произв. Э. - оперетта "Мадемуазель Нитуш", написанная под влиянием позднего творчества Оффенбаха. Лит.: Schneider L., Les maitres de l'operette francaise Herve Charles Lecock, P., 1924; Янковский M., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, Л. - М., 1937. M. Ян. ЭРВИН (Ervine), Сент-Джон (р. 28.XII.1883) - ирл. драматург, и театр. критик. Начал творч. деятельность в первых нац. т-рах Ирландии - Ольстерском (Белфаст), Т-ре Аббатства (Дублин). Написал пьесы "Неравный брак" (1912), "Великодушный любовник" (1912), "Критики" (1913), "Оранжист" (1914), "Джон Фергюссон" (1915). В этих пьесах в реалистич. жанре драматург пытается разрешить сложные совр. проблемы, в них получили отражение нац.-освободит. борьба, политич. разногласия между ирл. патриотами и приверженцами англ. ориентации, религиозные споры между католиками и протестантами. После 1-й мировой войны Э. поселился в Лондоне. Его пьесы показывали англ. зрителю нац. особенности и своеобразие характеров ирландцев. На сцене англ. т-ров пост. "Корабль" (1923, т-р "Плейхаус", Ливер-пул), "Хозяйка Бельмонта" (1927, т-р "Артс", Лондон), "Жена Роберта" (1937, т-р "Глобус", Лондон), "Частное предприятие" (1947, т-р "Сент-Джеймс", там же), ""Эсперанца" (1957, Ливерпул), "Люди нашего класса" (1958, т-р "Нью", Лондон) и др. Э.-мастер диалога, его пьесы насыщены напряжёнными драматургич. ситуациями. Соч.: The organized theatre, L., 1924; How to write a play, L., 1928; The theatre in my time, L., 1933; Oscar Wilde, L., 1951; Bernard Shaw, L., 1956. Лит.: M a lone A. E., The Irish drama, L., 1929; Robinson Lenox, Ireland's Abbey theatre, L., 1951. Ел. К. ЭРДМАН, Борис Робертович [4 (16). II. 1899- 28. XII. 1960] - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1917-18 был актёром моек. Камерного т-ра. Как театр. художник впервые выступил в 1918 ("Павел 1-й" Мережковского, Смоленский т-р). Э. был реформатором сценич. площадки и сценич. костюма (мастер т. н. динамич. костюма). Э. работал вместе с балетм. К. Я. Голейзовским в Экспериментальном т-ре, режиссёром Б. А. Мордвиновым в Опытно-героическом т-ре. В 1941-45 - гл. художник госцирков, в 1950-60- Московского драматического театра им. Станиславского. Художник-конструктивист в первый период своей деятельности, Э. впоследствии от условных декораций ("Копилка" Лабиша, "Эдип" Софокла - в Опытно-героич. т-ре) перешёл к более реалистич. манере, передавая колорит эпохи, своеобразие художеств. манеры автора. Большое внимание уделял художник планировке сценич. пространства. С успехом оформлял оперные, балетные и драм. спектакли, цирковые и мюзик-холльные представления. Оформил спектакли: "Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского (1924), "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1940, совм. с В. В. Дмитриевым) - в Т-ре им. Вахтангова; "Три толстяка" Олеши (1930), "Мария Стюарт" (1957) - в МХАТе; "Девушка из предместья" Файя (1928), "Джонни" Кшенека (1929), "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1946), "Улица дель Корно" Молчанова (1960) - в Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко; "Полярные страсти" Дунаевского (1928) - в Moci;, т-ре оперетты; "Ванина Ванини" по Стендалю (1955), "Такие времена" Юрандота (1955)-в Малом т-ре; "Гостиница Астория" Штейна (1956) - в Т-ре им. Маяковского; "Чайка"; "Дни Турбиных" Булгакова (оба в 1954)- в Моск. драм. т-ре им. Станиславского; "Золушка" Прокофьева (1946) - в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова; "На западе бой" Вишневского (1933) - в Харьковском т-ре им. Шевченко и др. Лит.: Марков П. А., Вл. И. Немирович-Дапченко и музыкальный театр его имени. М-, 1937, с. 100-12; Л у ц-кая Е-, Художник сатирического спектакля, "Театр", 1955, .№ 1; Мерзляков И., Художник-экспериментатор театра", "Рабочий и театр", 1935, № 12. M. Лифш. ЭРДМАН, Николай Робертович [р. 3(16).XI.1902]- рус. сов. драматург, поэт. Брат Б. Р. Эрдмана. Начал лит. деятельность в 20-х гг. Первая пьеса Э. "Мандат" (1925, Т-р им. Мейерхольда, Ленингр. академич. т-р драмы) в гротескной форме высмеивала пережитки капитализма в характерах людей и обществ, жизни. Была пост. во многих т-рах Сов. Союза (Симферополь, Баку, Одесса, Ярославль, Казань, Ростов-на-Дону, Ташкент, Харьков и др.). Ставилась в 1927 в Берлине; в 1956 пост. в Театре-студии киноактёра. Э. принадлежат также интермедии в спектаклях: "Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского (1924, Т-р им. Вахтангова), "Два веронца" Шекспира (1952, там же), "Мадемуазель Нитуш" (муз. Ф. Эрве, 1944, там же); инсценировки повести Ф. М. Достоевского "Село Степан-чиково" (1957, Малый т-р) и романа "Герой нашего времени" М. Ю. Лермонтова (совм. с Ю. П. Любимовым, 1965, Моск. т-р драмы на Таганке). Э. является автором ряда обозрений для мюзик-холла (совм. с В. 3. Массом): "Одиссея" (1928) и др. Автор нового текста оперетт-"Нищий студент", "Летучая мышь". Писал скетчи, в т. ч. "Рядовой Шульц" (совм. с Вольпиным, 1942), интермедии ("У микрофона" и "Спиритический сеанс"), многочисл. сценич. миниатюры. Э.-автор сценариев для кино "Весёлые ребята" (совм. с В. 3. Массом), "Волга-Волга" (совм. с Г. В. Александровым) и др. Лит.: Фролов В., Жанры современной драмы, М., 1957; Литовский О., Так и было, М., 1958. E. X. ЭРДЭНИЦЭЦЭГ (Гомбожабын) (р. 1926)- монг. артистка цирка. Засл. арт. МНР. С 1938 начала работать с цирковыми артистами Раднабаза-ром, Нацагом, Гомбо. Лучшие номера: акробатический этюд, этюд "Охотник и птица", эквилибр на канате (с арт. Чал-хажаб). Г. У. ЭРЕДИА (Heredia), Xoce Мариа (31.XIL1803- 7.V. 1839)- кубинский поэт, журналист и драматург. Получил университетское образование. Из-за участия в восстании против исп. властей в сер. 20-х гг. 19 в. был вынужден эмигрировать в Сев. Америку, а затем в Мексику. Написал драмы "Эдуарде IV, или Милосердный узурпатор" (1819, г. Матансас, с участием Э.), "Монтесума, или Мексиканцы" (1819), "Ксикотенкатль, или Тласкалтекцы" (1823), "Вильгельм Телль" (1826), сайнете "Экспансивный крестьянин" (изд. 1816). Переводил пьесы В. Альфьери, Вольтера, П. Кребийона, М. Ж. Шенье, ставившиеся на Кубе и в Мексике. Автор труда "Правила драмы". С о ч.: Obras poeticas, v. 1-2, N. Y., 1875 (v. 2. Teatro); nuev. ed., N. Y. 1951 ЭРЕНБЕРГ, Владимир Георгиевич (1875-14.IX. 1923) -рус. композитор и дирижёр. Деятельность Э. была связана с петерб. т-ром малых форм-"Кривое зеркало", одним из основателей и дирижёром которого он был (1908-16). Здесь была пост. его опера-пародия "Вампука, невеста африканская, во всех отношениях образцовая опера", либр. собственное по фельетону А. Манцепилова (M. H. Волконского, 1909). Пародия принесла Э. широкую известность, а термин "вампука" стал применяться для обозначения оперных штампов. Др. пародии Э.: "Гастроль Рычалова", "Жестокий барон" и "Мудрый Чарудатта" (19IO), "Трое влюблённых в королеву" (1911), "Сын двух матерей" (1914), "Круг жизни одного завоевателя" (1915) и др.- все пост. в "Кривом зеркале"; "Музыкальная драма в Парголове" (1916, Литейный т-р, Петербург), комич. опера "Свадьба" по о. п. Чехова (1916, Моск. студия Оперы С. И. Зимина). В 1917-19 работал в Михайловском т-ре (Петроград). Лит.: К у г e л ь А., В. Г. Эренберг, "Жизнь искусства", 1923, № 38; Э р м а н с В., Эренберг, "Зрелища", 1923, № 56. А. Ив. ЭРЖАБЕК, E р ж а б e к (Jerabek), Франтишек Вен-цеслав (21.1.1836 - 31.III.1893) - чешский журналист и драматург. Автор пьес "Пути общественного мнения" (1866), "Слуга своего господина" (1870) и др. в к-рых отображал социальные конфликты бурж. общества. Э. написал также пьесы "Ганна, или Смирение Пржемысловцев с Вршовцами" (1858), "Свято плук" 1859), "Комедия" (1862), "Три эпохи чешской земли в Кожарове" (1870), "Здесь нищета запрещена" (1870), "Сын человека" (1878), "Зависть" (1884), "Пресыщение славой" (1887). Характеры персонажей в этих пьесах неглубоки и психологически не разработаны, но в них проявляется стремление автора к созданию социальных характеристик. Пьесы Э. пользовались успехом у демократического зрителя. Л. Сол. ЭРИСТАВИ, Георгий Давидович (1811-9(21).IX. 1864) - грузинский драматург, поэт. Основоположник грузинского профессионального реалистического т-ра. Был чиновником особых поручений при воен. губернаторе. В 1832 началась его лит. деятельность. В этом же году за участие в дворянском заговоре был выслан из Грузии. Вернувшись в 1839 на родину, он с увлечением стал работать над возрождением груз. проф. т-ра (1850). В этом т-ре были пост. его комедии: "Тяжба" (1840), "Раздел" (1849), "Скупой" (1851), "Шапка-невидимка" (1852), драма "Атабег Кваркваре" (1853) и др. Центр, тема драматургии Э.- осмеяние торговцев-ростовщиков и реакц. дворянства, самодурства и продажности царских чиновников. Герой его пьес- молодой человек 40-50-х гг. 19 в., прогрессивно мыслящий, но практически бессильный, примиряющийся с действительностью. В драме "Атабег Кваркваре" выражены демократич. антикрепостнич. тенденции. Э. был талантливым актёром, создавшим традицию воплощения тбилисских "мокалаке" (горожан). В основу груз. сценич. речи Э. положил карталинский диалект груз. яз., приблизил лит. язык и сценич. речь к народной (пользовался диалектом для характеристики людей из народа). Э. сплотил вокруг т-ра плеяду драматич. писателей, открыл самобытный талант 3. Антонова, пьесы к-рого развивали демократич. направление в груз. т-ре. Э. воспитал также поколение проф. актёров реалистич. школы. Он вырастил деятелей реалистич. т-ра - выходцев из народа, особенное внимание уделял этич. стороне воспитания актёров. Его ученики-актёры Г.Дванадзе, Г. Джапаридзе, Элиозишвили, А. Мейпариани, Татишвили, И. Кереселидзе и др.- выражали в своём творчестве и обществ, деятельности передовые устремления той эпохи. В т-ре Э. господствовали традиции нар. творчества, груз. песенной и танцевальной культуры, иск-во т-ра сахиоба. Игра исполнителей отличалась самобытностью, народностью, искрящейся жизнерадостностью. Э. способствовал сближению деятелей рус. и груз. т-ров, он использовал творч. опыт рус. т-ра, принимал участие в его деятельности в Тбилиси. Отстаивал высокое идейное значение т-ра, демократич. направленность театр. иск-ва, противостоял стремлениям царских чиновников и помещиков снизить обществ. роль т-ра. Э. инсценировал поэму Руставели "Витязь в тигровой шкуре", перевёл "Горе от ума" Грибоедова, способствовал переводу на груз. яз. пьес Шекспира и Мольера. Пьесы Э. сохраняются в репертуаре сов. т-ра. К. Марджанишвили осуществил пост. пьесы "Раздел" (1923), А. Васадзе - комедии "Тяжба" (1942, Т-р им. Руставели). С в ч. (на груз. яз.): Пьесы. Ред. и вступ. ст. Ш. Радиани, Тб., 1950. Лит.: Театр в Тифлисе. 1845-1856, Тифлис, 1888; Амаглобели С., Грузинский театр. Предисловие А. В. Луначарского, М., 1930; Бухникашвили Г., Театр Г. Эристави, Тб., 1948; Джанелидзе Д., Грузинский театр. Тб., 1959; на груз. яз.- Гамезарда-ш в и л-и Д., Георгий Эристави, Тб., 1949; ГерсамияС., Театр Г. Эристави, Тб., 1950. Д. Д. ЭРИСТАВИ, Давид Георгиевич (1847-1890)-груз. драматург, режиссёр, публицист. Автор ряда переводов и переделок пьес. Используя сюжет пьесы В. Сарду, написал историч. драму "Родина" (1881) о борьбе грузин в 17 в. против иранского деспота завоевателя Шах-Аббаса. Пост. этой пьесы, несмотря на запрещение царской цензуры, превращались в поли-тич. демонстрации. В 1942 пьеса была пост. в Т-ре им. Руставели (пост. А. Васадзе, худ. С. Вирсаладзе, муз. И. Туския) и в кутаисском Т-ре им. Месхишвили (пост. Д. Антадзе). В 1874 Э. издал в Тбилиси "Горе от ума" Грибоедова по новому рукописному варианту. Выступал как чтец с исполнением произв. груз. поэтов. Соч. (на груз. яз.): Сочинения, Тб., 1907; Драматич. соч.. Тб., 1910. Д. Д, ЭРИСТАВИ, Рафапл Давидович [21.IV.1824-19.II (4.III). 1901]-груз. поэт и драматург. Автор водевилей и комедий: "Сначала скончались, потом повенчались" (1868), "Шутки с дядюшкой" (1880), "Адвокаты" (1880) и др., пользовавшихся большим успехом на груз. сцене. Э. использовал жанр водевиля для реалистич. отображения совр. ему жизни. Он брал готовые схемы водевильных сюжетов и реалистически изображал быт и характеры. Соч.: Сочинения, т. 4. Драматические произведения, под ред. Ш. Радиани, Тб., 1938 (на груз. яз.). Д. Д\ ЭРКЕЛЬ (Erkel) - семья венг. музыкантов. 1) Ф е р е н ц Э. (7.XI.1810-15.VI.1893)- венг. композитор, дирижёр, педагог, муз. и обществ, деятель. Занимался музыкой в Братиславе у Г. Клейна. В 1828-37 работал в Коложваре (Клуже), Буде, Пеште. С 1838- гл. дирижёр и рук. оперной труппы Венг. (позднее - Национального) т-ра в Пеште. Э.основоположник венг. нац. оперы. Уже в первых его операх - "Мария Батори" (1840, Нац. театр), "Ласло Хуньяди" (1844, там же), - создававшихся в канун революции 1848, определилась гл. тема творчества Э.-прославление патриотич. устремлений и нац.-освободит. борьбы венг. народа. В 1861 была пост. наиболее популярная опера Э.- Банк-бан" (Нац. т-р) по одноим. драме И. Катоны (либр. Б. Эгрешши). Следующие оперы Э. также написаны на историч. сюжет: "Дьёрдь Дожа" (1867, там же) по драме "Дожа" Йокап, "Дьёрдь Бранкович" (1874, там же) по драме К. Обер-ника. Все эти произв. выдержаны в стиле героико-романтич. оперы, с контрастными ситуациями, красочными жанровыми и хоровыми сценами. Народ - гл. действующее лицо и двух последних опер Э.-"Безымянные герои" (1880, там же), посв. героям революции 1848, и "Король Нштван" (1885, Венг. оперный т-р) по мотивам драмы Л. Добши. Э. принадлежит также комич. опера "Шарольта" (1862, Нац. т-р). Совм. с бр. Доплер Э. принял участие в создании панегирич. оперы "Эржебет" (1857, там же). Тесно связанные с обществ.-политич. движением своего времени, оперы Э. сыграли важную роль в культурной жизни страны. Их муз. язык насыщен нац. мелодикой и ритмикой. Вместе с тем композитор использовал и опыт зарубежной музыки, вначале - итал. и франц., позднее - нем. (вагнеровская муз. драма) и рус. (произв. Мусоргского). В 1853 Э. основал в Пеште филармонию и стал первым директором Муз. академии (консерватории) в Будапеште (1875-1888). Лит.: Abranyi К., Erkel Ferenc elete es mukodese, Bdp., 1895; Fabo В., Erkel Ferenc emlekkonyv, Bdp., 1910; Erkel Ferenc es Bartok Bela. Emlekere. Szerk B. Szabolsci es D. Bartha, Bdp., 1954; Bonis F., Erkel Fe-renc, Bdp., 1954; Sonkoly Ist., Erkel "Bank banja", Gyula, 1960; Zsigray J., A sugar uti palota. Erkel Ferenc eletregenye, Bdp., 1960; G a 1 G. S., Hazam, hazam, te mindenem. Erkel Ferenc eletregenye, Bdp., 1960; Kri-zsan 'L., Erkel Ferenc es Pest megye, Bdp., 1960; Szerdahelyi I., Erkel Ferenc, Gyula,-1960; V a m о s i N. Y., V a r n a i Р., Bank ban az operaszinpadon, Bdp., 1960; Laszlo Zs., Erkel Ferenc. Elete kel'ekben, 3 kiadas, Bdp., 1961; Л а с л о Ж., Жизнь Ференца Эркеля в иллюстрациях, пер. с венг., Будапешт, 1964; Алекса и дрова В., Ференц Эркель. К 150-летию со дня рождения, "Сов. музыка", 1960, № 11, с. 72-77. 2) Дьюла Э. (4.VII.1842-22.III.1909) - композитор, дирижёр, педагог. Старший сын Ференца Э. С 1863 - пом. дирижёра, затем (до 1889 и 18921893) - дирижёр Нац. (в дальнейшем - Венг. оперного) т-ра. Написал музыку к пьесам "Чонгор и Тюнде" Вёрёшмарти, "Трагедия человека" Мадача и др. Вёл педагогич. работу в Будапештской консерватории. 3) Э л е к Э. (2.XI.1843-10.VI.1893) - композитор и дирижёр. Второй сын Ференца Э. С 1875 - дирижёр Нар. т-ра в Пеште. Автор оперетт: "Секей Ка-талин" (1880), "Темпефеи" (1883), "Кошицкий студент" (1890). 4) Л а с л о Э. (9.IX.1844-3.XII.1896) - хоровой дирижёр и педагог. Третий сын Ференца Э. Учитель Б. Бартока. 5) Шандор Э. (2.1.1846-14.X.1900) - композитор и дирижёр. Четвёртый сын Ференца Э. В 1861- 1875-музыкаш оркестра, концертмейстер и дирижёр Нац. т-ра, в 1876-86 - директор оперы. В 1888- 1889-дирижёр Венг. оперного т-ра. Написал оперу "Чобанц" (1865). Лит.: Legany Dezso, A magyar zene kronikaja, Bdp., 1962. А. Ив. ЭРККО (Erkko), Юхана Хейкки (16.1.1849-16.XI. 1906) -фин. поэт, драматург, обществ, деятель. Сын крестьянина, учитель по образованию. В стихотворных драмах Э. ставил социальные проблемы. В трагедии на библейский сюжет "Волхв" (1887) разоблачал клерикализм. В драмах, созданных на сюжеты из "Калевалы", выступал за эмансипацию женщин ("Айно", 1893), поддерживал борьбу за свободу угнетённых ("Куллерво", 1895), призывал к единению народа в борьбе за социальную справедливость, к коллективному созидательному труду ("Свадьба в Похьо-ле", 1902). Лит.: Koskimies R., Elava kansalliskirjallisuus, Hels., 1944; Palmgren R., Suuri linja, Hels., 1948; Suomen kirjallisuus, Hels., 1965; Хурмеваара А., Творчество Ю. X. Эркко и "Калевала", под ред. О. В. Куусинена, Петрозаводск, 1957. С. Л. ЭРЛАНЗКЕ (Erlanger), Камиль (25.V.1863-24.IV. 1919) - франц. композитор. Окончил парижскую Консерваторию у Л. Делиба. Э.-автор 10 опер, в т. ч.: "Кермария" (1897, т-р "Опера комик"), "Сын Звезды" (1904, т-р "Гранд-Опера"), "Афроди-та" (1906, т-р "Опера комик"), "Торжествующий Вакх" (1909, Бордо), "Розовая заря" (1911, Руан, "Т-р искусств"), "Волшебница" (1912, т-р "Опера комик") и др. Лит.: L a n d о г m y P., La musique francaise de Franck a Debussy, P., 1943. Ал. M. ЭРМАНС, Виктор Константинович (1888-1958) - рус. сов. журналист и театр. критик. Лит. деятельность начал в 1908. В первые годы после революции - зав. лит. частью Рыбинского, затем Ярославского т-ров. Э.автор многочисл. рецензий в моек. театр. периодич. печати: "Театральная газета", "Вестник работников искусств", "Рабис", "Рабочий и искусство", "Театральная декада", "Декада московских зрелищ", "Театральная Москва". С 1931 сотрудничал в газете "Советское искусство" и "Литература и искусство". С 1953 - редактор, а затем зав. отделом цирка и эстрады и зав. редакцией газ. "Советская культура". А. Шн. ЭРМИТАЖНЫЙ ТЕАТР - театр. здание, построенное в 1783-87 итал. арх. Д. Кваренги в Петербурге. Соединено с Зимним дворцом. На сцене Э. т. выступали артисты имп. т-ров, давались любительские спектакли. В 1919 существовал Петроградский эрмитажный показательный театр. спектакли к-рого были рассчитаны на здание Э. т. Однако из-за пожарной опасности и отсутствия средств для переоборудования т-ра они шли в Гербовом зале Зимнего дворца. Среди спектаклей: "Лекарь поневоле" и "Тартюф" Мольера, "Коварство и любовь"; детская сказка "Алинур" Мейерхольда и Ю. М. Бонди. В т-ре работали режиссёры - В. Э. Мейерхольд, В. Н. Соловьёв, Ю. П. Анненков, С. Э. Радлов и др. В 1932-35 в помещении Э. т. работал муз. музей; в нём ставились муз. спектакли, воспроизводившие характер постановок прошлых эпох ("Служанка-госпожа" Перголези, "Блэз-башмачник" Филидора и др.). Представления сопровождались лекциями. Лит.: Гер н гросс [Всеволодский] В. Н., Театральные здания в Санкт-Петербурге в XIII в., "Старые годы", 1910, март. С. Г. "ЭРНАНИ" ("Emani")-опера Дж. Верди, либр. Ф. М. Пьяве по одноим. драме В. Гюго. Пост. 9 марта 1844, Венеция, т-р "Фениче" (Эльвира - Лёве, Эрнани - Гаско). Затем олера ставилась на мн. мировых сценах, в т. ч.: Вена (1844, на итал. яз. 1849), Мадрид (1845, на итал. яз.), Лондон (1845, на итал. яз. 18'51), Берлин (1845, на итал. яз. 1859), Париж (1846, на итал. яз. под назв. "Изгнанник"), Нью-Йорк (1847, на итал. яз.), Варшава (1881). В России в 1й6, Итальянская опера; 1908, Оперный т-р Зимина. В Сов. Союзе поставлена в концертном исполнении 11 апр. 1954, Ленинград (оркестр Ленингр. филармонии, хор Ленингр. радио; дирижёр Грикуров, хорм. Славнинский; Эльвира - Иванова, Эрнани - Довенман, Дон Карлос - Алексеев, Сильва - Морозов). В 1960 пост. Куйбышевским т-ром оперы и балета (дирижёр Айзикович, реж. Пикар, худ. Мурзин, хорм. Мертенс; Эрнани - Дольский, Лисовский, Эльвира - Мартынова, Сильва - Зотов, Фрадков Дон Карлос - Я. Иванов). Издания: "Э." - клавир, М., Юргенсон, [1891] Я. Гр. ЭРНЕСАКС, Густав Густавович (р. 12.XII.1908) - эст. сов. композитор, дирижер, педагог. Нар. арт. СССР (1956). Деп. Верх. Совета Эст. ССР 4-7-го созывов. Муз. образование получил в Таллинской консерватории, к-рую окончил по классу школьной МУЗЫКИ (1931) и композиции (1934, класс А. И. Kanna). В 1942- 1944 - дирижёр хоров Эст. гос. худ. ансамблей. С 1944 - организатор, худ. рук. и гл. дирижёр Гос. акад. мужского хора Эст. ССР (Гос. пр. СССР, 1947). Один из организаторов и главный дирижёр сводных хоров на всех республиканских певческих праздниках (с 1947). Автор опер - "Пюхаярв" (1946, Эст. т-р оперы и балета; 1947, т-р "Ванемуйне"), "Берег бурь" (1949, там же, Гос. пр. СССР, 1951), "Рука об руку" (1955, Эст. т-р оперы и балета; 2-я ред. зингшпиль "Мари п Михкель", 1965, т-р "Ванемуйне"), "Боевое крещение" (1957, Эст. т-р оперы и балета; 1958, т-р "Ванемуйне"); компч. оперы "Женихи из Мульгимаа" (1960, т-р "Ванемуйне"); музыки к драматич. спектаклям и фильмам. Музыка Э. отличается широкой напевностью, гармо-нич. ясностью, нар. колоритом. Ведёт педагогич. работу с 1931. С 1946-профессор Таллинской консерватории. Лит.: Вахтер А., Густав Эрнесакс, М., 1961; Va h-ter A., Gustav Ernesaks, Tallinn, 1959. Ар. Т. ЭРОНЕН (Eronen), Элла (р. 29.1.1900) - фин.' актриса. Ученица М. Грипенберг, Л. Линко, С. Ранта (Хельсинки). Училась танц. иск-ву у А. Долина (Лондон). Э. начала сценич. деятельность танцовщицей. В 1929 - актриса драмы в "Т-ре Зари" в Хельсинки, в 1933 выступала с сольными вечерами танца и художеств. чтения. В 1935-36 - артистка Швед. т-ра в Турку, в 1937 - Нац. т-ра в Хельсинки и в 1939-50 и с 1955 - Нац. т-ра. Э. с успехом играла трагедийные роли: Клеопатра ("Антоний п Клеопатра" Шекспира), Медея (о. п. Еврипида), леди Макбет; Электра ("Траур к лицу Электре" О'Нила) и др. С. Л. ЭРПЕНБЕК (Erpenbeck), Фриц (р. 6.IV.1897) - нем. писатель, актёр, режиссёр, театр. критик. С 1920- актёр берлинского "Лессинг-театра", т-ра в Штутгарте и др. городах. Играл комедийные роли: сначала крестьянских парней, затем выступал в амплуа комич. отцов. В 20-е гг. играл в Т-ре Э. Пискатора. С 1930 занимается журналистикой. Работал в кино. В 1933 эмигрировал в Прагу, в 1935-45 жил в Москве. С 1945 живёт в Берлине, выступает как театр. критик. Издатель и гл. редактор театр. журналов "Theaterdienst", "Theater der Zeit", "Artistik", в к-рых отстаивает прогрессивное сценич. иск-во. С 1959 работает в берлинском т-ре "Фольксбюне". Критич. статьи Э. о т-ре собраны в книгах: "Живой театр" (1949) и "Из жизни театра" (1959). Э.- лауреат пр.Лессинга (1956). Соч.: Lebendiges Theater. Aufsatze und Kritiken, В., 1949; Aus dem TheaterAeben. Aufsatze und Kritiken. B." 1959. Нат. В. ЭРТНЕРЕ, Фелицита (р. 25.VII.1891)-латыш. сов. режиссёр, педагог. Нар. арт. Латв. ССР (1950). Окончила в Петрограде ф-т физич. воспитания Высших женских курсов (1917) и Ин-т ритма и выразительных движений (1918). С 1921 работала в Риге в Художеств. т-ре консультантом по сценич. движению (последовательница системы Э. Жака-Далькроза и Ф. Дельсарта). В 20-х гг. Э. начала работать режиссёром. Совм. со Смильгисом пост.: "Огонь и ночь" Райниса (1947), "Анна Каренина" (1949), "Мария Стюарт" (1956); "Играл я, плясал" Райниса (1956), "Гамлет" (1959). С 1937 работает и самостоятельно. Пост. Э. присуще глубокое проникновение в драматургич. материал, высокая сценич. культура, тщательная работа с актёрами. Пост.: "Без вины виноватые" (1950), "Три сестры" (1951 и 1959); "Вечно зелёные пальмы" Виганте (1959). Руководила занятиями актёрского мастерства и ритмики в студиях Художеств, т-ра, в консерватории. Лит.: К у н д з и н ь К. Э., Латышский театр. М., 1963. В. X. "ЭРХУАН И СИПИ"-термин в кит. т-ре, мелодич. основа пекинской музыкальной драмы, а также т-ра ханъцзюй и нек-рых др. видов кит. традиц. т-ра. "Э. и с."- устойчивый комплекс мелодий с определёнными ритмич. и ладо-тональными вариациями; имеет определённое количество мелодий. Эти мелодии, в свою очередь, подразделяются на более мелкие группы в зависимости от инструмента, на к-ром они исполняются. Самое большое число мелодий существует в пекинской муз. драме. Мелодии эрхуан ритмически более стабильны, чем сини; они исполняются обычно в медленном темпе, поэтому используются гл. обр. при трагич. ситуациях. Мелодии сипи ритмически более разнообразны и резче по звучанию, поэтому вводятся для выражения чувства радости и возбуждения. Мелодиям "Э. и с." соответствует определённая вокально-исполнительская манера. Лит. (на кит. яз.): Л ю Ц з и-д я н ь, Цзинцзюй иньюэ цзешао, Пекин, 1959. С. С. ЭРЭНЦЭННОРБО (У л ь д з и и б а и я р) (р. 1921) - монг. актриса. Засл. арт. МНР (1946). Чл. Монг. нар.-революц. партии с 1946. Окончив Улан-Баторскую театр. студию, в 1936 начала выступать в муз.-драм. т-ре. Вначале исполняла роли в муз. спектаклях, затем в драматических. Привлекательная внешность, артистичность, мягкий голос приятного тембра позволяли Э. исполнять роли лирич. героинь. Роли: Беатриче ("Слуга двух господ", 1938), Батсайхан ("Волшебная лимба" по пьесе Вольского "Чудесная дудка", 1940), Рогмо-гоа ("Три шарайгольских хана" Намдага, 1941), Нансалма ("Среди печальных гор" Нацагдоржа, 1943), Лиза ("Жди меня" Симонова, 1944), Лида ("Платон Кречет", 1947) и др. В 1961 окончила режиссёрское отделение при Монг. гос. ун-те, ведёт педагогич. работу на театр. ф-те Пе-дагогич. ин-та (Улан-Батор). Снималась в кино. Г. У. ЭСАМБАЕВ, Махмуд Алисултанович (р. 15. VII. 1924) - сов. артист балета, эстрадный танцовщик. Нар. арт. РСФСР (1966). Деп. Верх. Совета Чечено-Ингушской АССР (1958, 1962). По национальности чеченец. В 1939-41 учился в Грозненском хореогра-фич. уч-ще. В 1944-56 - солист Кирг. т-ра оперы и балета (Фрунзе), где исполнял партии: Гирей ("Бахчисарайский фонтан"), Тарас ("Тарас Бульба" Соловьёва-Седого по Гоголю), фея Карабос ("Спящая красавица"), Кудаке ("Анар" Власова и Фере), Танцовщик из ресторана ("Красный цветок") и др. Выступал в танц. сценах в оперных спектаклях. С августа 1957 - солист Чечено-Ингушской филармонии. Э. исполняет танцы народов мира: "Чабан" (чечено-ингушский, узбекский), "Воинственный" (таджикский), "Охотник и орёл" (монгольский), "Воин" (башкирский), "Золотой бог" (инд.-бхарат-натьям), "Бамбука" (колумбийский), "Негритянский танец"; танц. сценки: "Еврейские портняжки", "Автомат"; танц. новелла "Аве Мария" на муз. Шуберта; ритуальный танец огня на муз. де Фальи и др. Иск-во Э. характеризуется виртуозной техникой, высокой эмоциональностью. В нац. танцах Э. стремится точно передать рисунок и стиль танца. Вносит в танц. сценки яркую характерность, создаёт выразит, сценич. образы. Лит.: Базоркин И., Путь артиста, Грозный, 1958; "Театр", 1960, № 3, с. 90-92; 1964, № 3, с. 87-89. ЭСЕНОВА, Тоушан (р.10(23).XI.1915) - сов. туркм. писательница, поэтесса, драматург. Засл. поэт (шахир) Туркм. ССР. Чл. Коммунистич. партии с 1949. В 1936 начала лит. деятельность. В 1941 (соч. 1937) пост. комедия Э. "Шемшат" ("Дочь миллионера") - одна из первых в туркм. драматургии пьес о колх. жизни. Э. показала в ней жизнь и быт людей колх. села, рост новых людей Туркмении, судьбу девушки-туркменки. В комедии разоблачается культурная отсталость, показана борьба с пережитками прошлого. Лит.: К е р и м и К., Туркменский театр. М., 1964; Туркменская советская драматургия, М., 1956. ЭСКАНД (Escande), Морис Рене (р. 14.XI.1892) - франц. актёр, режиссёр. Учился драм. иск-ву под рук. Д. д'Инес, затем - в Консерватории (Париж). С 1918 работает в т-ре "Комеди Франсез" (кроме 1925-36, 1947-49), с 1936 - "сосъетер" этого, т-ра, выступал также на сценах т-ров бульваров. Среди ранних сценич. работ: Пирр ("Андромаха" Расина), Курпаций, Север ("Гораций", "Полиевкт" Корнеля). Позднее Э. играл роли: Гильермо Хуарес ("Правда и смерть" Роблеса), Секст Помпеи ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Арист ("Учёные женщины" Мольера) и др. Э. владеет высоким мастерством декламации, ему свойственна изящно-сдержанная манера игры. С 1918 снимается в кино. В 1954 гастролировал вместе с труппой т-ра "Комеди Франсез" в СССР. ЭСКОЛА, Антс Вольдемарович (р. 17.II.1908) - эст. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1964). В 1925-41 и 1947-49- актёр т-ра "Эстония"; с 1949 - Т-ра им. В. Кингисеппа. Вначале Э. играл роли любовников в драме, героев и простаков в оперетте. Прославился как острый и изящный комик. В зрелые годы Э. становится многосторонним художником, владеющим всеми жанрами сценич. иск-ва. Творчество Э. характеризуется глубоким психологич. анализом, ярким, выразительным рисунком ролей. Особенно удаются Э. сложные, противоречивые характеры. Снимается в кино. Роли: Ричард ("О, молодость ! 0'Нила, 1935), Хлестаков (1936, 1949); Смит ("Русский вопрос", 1947), Тузенбах ("Три сестры", 1947), Мурзавецкий ("Волки и овцы", 1948), Кречин-ский (1949), Яго (1949), Яровой (1952); Протасов ("Дети солнца", 1953), Октавиан ("Антоний и Клеопатра" Шекспира, 1955), Туийск ("Совесть" Раннета, 1956), Дон Карлос (о. п. Шиллера, 195 8), Пер Гюнт (о. п. Ибсена,1962), Маурус ("Человек и бог" по Таммсааре, 1962), Антти ("Кихнуский Йынь" Смуула, 1964), Лео Саалеп ("Неуловимое чудо" Виль-де, 1965), Шоу ("Милый лжец" Килти, 1964), Гамлет (1966) и др. Деа. Т. ЭСКОЛА, Олев Вольдемарович (р. 18.XI.1914)- эст. сов. актёр. Засл. арт. Эст. ССР (1957). В 1931-35 и в 1944-49 работал в театре "Эстония", в 1935-44 и с 1950- в Таллинском драматическом т-ре (ныне Т-р им. В. Кингисеппа), с 1966- в Молодёжном т-ре. Роли: Кипр ("Весна" и "Лето", 1937, "Свадьба Тоотса", 1938, Лутса-Ся-рева). Барон ("На дне", 1941), Адмирал ("Гибель эскадры", 1953), Матиас ("Королю холодно" Таммсааре,1955), Энобарбус ("Антоний и Клеопатра" Шекспира, 1955), Поза ("Дон Карлос", 1958), Саулус ("Венская почтовая марка" Лий-веса, 1963), Прошин ("Совесть" по Павловой, 1964), Полоний ("Гамлет", 1966) и др. Разносторонний характерный актёр, Э. тщательно работает над ролями, отбирает выразит, детали. Выступает по радио и телевидению. Снимается в кино. X. Э. ЭСКУДЕРО (Escudero), Висенте (р. 27.X.1892) - исп. танцовщик, балетмейстер. С двенадцатилетнего возраста выступал с нац. танцами, гастролировал по стране. Изучал нар. танцы Андалусии (фламенко). В 1920 начал сценич. деятельность, выступал в т-ре "Олимпия" (Париж). В 1932-34 гастролировал в США, исполнял нар. исп. танцы, танц. импровизации и др. (нек-рые костюмы для Э. созданы по эскизам Пикассо). В 1934-38 - солист труппы танцовщицы Архентпны, был её партнёром (партия Кармело - "Любовь-волшебница" де Фальи). В 1942 организовал труппу "Балет Эскудеро". Поставил: "Любовь-волшебница" и "Треуголка" де Фальи и др. В 1954-56 гастролировал с труппой в Париже и Нью-Йорке. В репертуаре Э.: танцы на муз. Гранадоса (Цапатеадо, Хота Уэски, танец Розы), Альбенпса (Кордова, Севилья, Сегидилья) и др.; танцы на нар. музыку исполняет в сопровождении гитары и кастаньет. В 1956 перешёл на преподавательскую работу, консультирует пост. танцев в стиле фламенко. Автор книг о танце. Соч.: Mi baile, Barcellona, 1947; What Is the flamenco dance, "Dance Magazine", N. Y., 1955, October. Лит.: L e v i n s o n A., La danse (Taujourd'hui, P., 1929; его же. Les visages de la danse, P., 1934; Rice С., Dancing in Spain, L., 1931; P u i g C l a r a m u n t A., Guia tecnica sumario chronologido..., del ballet y baile espanol, 2 ed., Barcelona, 1951. "ЭСМЕРАЛЬДА" ("La Esmeralda") -балет ц. Пуни, либр. Ж. Перро (по роману В. Гюго "Собор Парижской богоматери"). Пост. 9 марта 1844, Королевский т-р, Лондон (Эсме-ральда - Гризи, Пьер Гренгуар- Перро, Феб де Шатопер- Сен-Леон, Клод Фролло - Госслен, Квазимодо - Кулон; балетм. Перро, декорации Грив, костюмы Копера). В России: пост. 21 дек. 1848, Большой т-р, Петербург (Эсмеральда - Эльслер, Пьер Гренгуар - Перро, Феб де Шатопер - Малавернь, Клод Фролло - Гольц, Квазимодо - Дидье; 5алетм. Перро); возобн. 1866, Мариинский т-р, Петербург (Эсмеральда - Кукки; балетм. Петипа, по Перро); возобн. 1886, там же, с добавлением муз. Дриго (Эсмеральда - Цукки; балетм. тот же); новая ред., пост. 1899,там же (Эсмеральда - Кшесинская, Клод Фролло - Аистов, Феб де Шатопер - Кшесинский, Квазимодо - Бекефи; балетм. Петипа, худ. Андреев, Аллегри, Воробьёв, Каменский, Ширяев, Яковлев); 1850, Большой т-р, Москва (Эсмеральда - Эльслер; балетм. Перро, дирижёр Карасёв, худ. Браун, Исаков, Шеньян); возобн. 1890, там же (Эсмеральда - Гейтен, Пьер Гренгуар, - Манохин, Феб де Шатопер - Хлюстин, Клод Фролло-Гельцер, Квазимодо- Шашкин; балетм. Мендес, дирижёр Рябов). На сов. сцене: пост. 7 февр. 1926, Большой т-р, Москва, муз. Пуни в обр. Глиэра (Эсмеральда - Гельцер, Пьер Гренгуар - Смольцов, Феб де Шатопер - Тихомиров, Клод Фролло - Булгаков, Квазимодо - Рябцев; балетм. Тихомиров, дирижёр Фанер, худ. Курилко); пост. 1935, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова, муз. та же (Эсмеральда - Вечеслова, Пьер Гренгуар - Леонтьев, Феб де Шатопер - Шавров, Клод Фролло-Дудко, Квазимодо - Журавлёв, Диана - Уланова; балетм. Ваганова, режиссёры - Радлов, Берёзова, Иванов, дирижёр Дубовской, худ. Ходасевич); нов. ред. 1950, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, либр. Тихомирова и Бурмейстера, муз. Пуни, Глиэра и Василенко (Эсмеральда - Бовт, Фео де Шатопер - Чичинадзе, Клод Фролло - Клейн, Квазимодо - Терентьсв; балетм. Бурмейстер, дирижёр Эдель-ман, худ. Лушин). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов Сов. Союза: Баку (1929), Киев (1930), Харьков (1932), Саратов (1936), Горький (1938), Одесса (1940), Тарту (1941), Львов (1948), Донецк (1949), Рига, Минск, Свердловск, Таллин, Куйбышев (все в 1951), Ташкент (1952), Алма-Ата, Душанбе, Новосибирск (все в 1953), Пермь, Уфа, Ашхабад (все в 1954), Фрунзе (1955), Улан-Удэ (1957), Челябинск (1958), Иркутск (1959), Волгоград, Кишинёв (оба в 1961), Воронеж (1962), Вильнюс (1963), Сыктывкар (1964) и др. Г. Ш. "ЭСПАНЬОЛЬ" (Teatro Espanol) - исп. т-р. Здание т-ра построено арх. X. Вильянуэвой в Мадриде в 1806 на месте сгоревшего старинного т-ра "Принси-пе". В 1849, после реставрации, т-р получил назв. "Э.". Со 2-й пол. 19 в. стал крупнейшим мадридским драм. т-ром. Здесь выступали известные труппы под рук. Р. Кальво, А. Вико, позднее - М. Герреро, М. Ксиргу и др. На сцене "Э." пост. значит, произв. исп. драматургов 19-20 вв.: М. Тамайо-и-Бауса, X. Эчегарая-и-Эйсагирре, Б. Переса Гальдоса, X. Бенавенте-и-Мартинеса, Ф. Гарсиа Лорки и др. С 1931 т-р из частной антрепризы стал государственным, получает субсидию. Во время художеств. руководства К. Лука де Тены здесь ставились преим. произв. исп. и переводной классич. драматургии, позднее, когда т-р возглавил X. Тамайо, в репертуаре утвердилась совр. иностр. драматургия. 3. П. ЭССОН (Esson), Томас Луис Бювело (1879-27. XI. 1943) - австрал. драматург. Род. в Англии, с детских лет жил в Австралии. Окончил ун-т в Мельбурне. Первые пьесы - "Укротительница" (изд. 1910), "Мёртвые деревья", "Священное место" (обе в 1911). В 1917- 1921 работал журналистом в Нью-Йорке и Лондоне. В 1922, вернувшись в Мельбурн, совм. с писателями В. Палмером и С. Макки создал лит. организацию "Актёры-пионеры", существовавшую до 1926. В этом объединении, а также в Народном т-ре (осн. в 1929 в Сиднее) было пост. большинство пьес Э., в т. ч.: "Час ещё не настал" (изд. 1912), "Гуртовщики" (изд. 1920). В 1946 издан сб., в к-рый вошли пьесы: "Южный крест", "Мать и сын", "Боец" и др. Э. был одним из ведущих драматургов Австралии. Его пьесы рассказывают о жизни простых тружеников, отличаются изобретательностью сюжетного построения, действенным диалогом. Лит.: P a l m e г V., Louis Esson and the Australian theatre, Melb., 1948. Г. Ш. ЭСТБЕРГ (Ostberg), Каролина Беата (17.V.1853- 27.II.1924) - швед. артистка оперы (сопрано). Член Швед. муз. академии (с 1897). В 1869-72 обучалась пению в Стокгольмской консерватории у Ю. Гюнтера. В 1873 дебютировала на оперной сцене в Стокгольме. В 1874-77, 1886-92 и 1896-1906 - солистка Королевской оперы; в 1879-85 - Нового т-ра в Стокгольме. Гастролировала в Дании, Германии, Норвегии, США. Э. обладала голосом инструментального звучания, музыкальностью. Партии: Царица ночи, Папагена ("Волшебная , флейта" Моцарта), Елизавета, Эльза ("Тангейзер", "Лоэнгрин" Вагнера), Агата ("Вольный стрелок" Вебера), Норма (о. п. Беллини), Джульетта, Антония ("Сказки Гофмана" Оффенбаха) и др. В 1906 Э. оставила сцену, преподавала пение в Стокгольме. Пользовалась известностью как концертная певица. Лит.: L u n d q u i s t C. F., Minnen och anteckningar, [dl l J-2, Stockh., 1909; Svensk musiktidning Stockh., 1889, 1899, 1905. Вл. О. ЭСТЕВАНЕС (Estebanes), Хоакин - один из лит. псевдонимов исп. драматурга М. Тамайо-и-Бауса. "ЭСТОНИЯ" (Государственный ордена Трудового Красного Знамени академический театр оперы и балета Эстонской ССР)- ведущий эст. муз. т-р. Осн. в 1865, первоначально как "Об-во песни и сценич. игры". В 1895 при об-ве "Эстония" создаётся постоянная театр. труппа, с 1906 ставшая проф. т-ром. Сначала здесь ставились гл. обр. драмы, комедии и оперетты. С 1908-оперные спектакли. В т-ре работали талантливые актёры и реж. Т. Альтерман и П. Пинна и др. Среди лучших спектаклей того времени: "Власть тьмы" (1908), "Отелло" (1910), "Гамлет" (1913); "Домовой" Вильде (1914), "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого (1917). Большое значение для развития т-ра имела деятельность реж. К. Юнгхольца. В период бурж. господства (1920-40) в работе т-ра наблюдались противоречия из-за столкновения демо-кратич. и реакц. тенденций. Однако благодаря деятельности прогрессивных художников здесь были пост. значит, спектакли. С конца 20-х гг. увеличивается количество оперных спектаклей, начинается развитие нац. балета. Среди лучших пост. мировой оперной классики: "Евгений Онегин" (1920, 1934), "Фауст" (1921, 1931), "Аида" (1923, 1932); "Летучий голландец" Вагнера (1925), "Пиковая дама" (1926, 1934), "Богема" (1926, 1934), "Демон" (1924, 1933), "Лоэнгрин" (1927), "Дон Жуан" (1929), "Борис Годунов" (1930), "Князь Игорь" (1932), "Кармен" (1921, 1932); "Турандот" Пуччини (1939), "Тихий Дон" (1939); "Дон Карлос" Верди (1940). Нац. оперное иск-во стало развиваться с 1928, после пост. оперы Э. Аава "Викинги". Затем были пост.: "Дева холма" (1929), "Любовь и смерть" (1931) и "Эльга" (1934) А. Лемба, "Ка-упо" (1932) А. Ведро. В т-ре работали дирижёры Р. Кулль и Ю. Аавик, режиссёры X. Компус и Э. Уули, художники А. Туу-ранд и В. Хааз, оперные артисты X. Эйнер, Б. Хан-эен, О. Микк-Крулль, К. Отс, И. Аав-Лоо, А. Ардер, К. Вийтоль, Э. Ваарман и др. Среди лучших балетных спектаклей: "Щелкунчик" (1936), "Красный мак" (1939), "Лебединое озеро" (1940). В балетной труппе работала балетмейстер Р. Ольбрей, артисты: К. Мальдутис, Э. Кубьяс, В. Куурман, А. Койт, В. Хагус, Б. Блинов и др. В пост. оперетт участвовали: А. Людик, М. Лайд, Р. Рейнике, А. Вай-но и др. В драм. труппе т-ра работали выдающиеся эст. артисты: П. Пинна, Э. Вильмер, Б. Куускемаа, А. Ла-утер, X. Лаур, Т. Тонду, Э. Курним, А. Юксип, X. Глезер, А. Трилльярв, X. Парис, Н. Пинна, Л. Рейман, М. Лутс, К. Карм, А. Эскола и др.; режиссёры А. Лаутер и А. Сярев. Среди -лучших спектаклей: "Гамлет" (1923); "На хуторе Пюве" Китцбер-га (1925), "Мария Стюарт" (1935), "Ревизор" (1936); "Домовой" Вильде (1927, 1938), "Мать" Чапека (1938) и др. Восстановление Сов. власти в Эстонии (1940) открыло перед т-ром широкие перспективы. Началась подготовка к проведению декады эст. иск-ва в Москве. Но эта работа была прервана войной. Во время фашистской оккупации т-р ставил гл. обр. классич. репертуар. Новый этап в жизни т-ра начался с 1944. Драм. труппа, ставившая спектакли "Гамлет" (1945), "Русский вопрос" (1947), "Отелло" (1949) и др. , была в 1949 объединена с Таллинским драматическим т-ром (ныне - Т-р им. В. Кингисеппа), и т-р "Эстония" стал только музыкальным. Среди произведений эст. сов. композиторов, пост. в т-ре: "Пюхаярв" (1946), "Берег бурь" (1949), "Рука об руку" (1955) и "Боевое крещение" (1957) Эрнесакса, "Огни мщения" (1945, 1956) и "Певец свободы" (1950) Э. Kanna, "Лем-биту" В. Kanna (1961), "Железный дом" Тамберга (1965) и др.; балеты: "Калевипоэг" (1948, 1953, 1961) и "Золотопряхи" (1956) Э. Kanna, "Тийна" (1955) и "Северный сон" (1960) Аустер, "Балет-симфония" (1963) и "Мальчик и бабочка" (1963) Тамберга и др. В 1956 т-р участвовал в декаде эст. иск-ва и лит-ры в Москве. В т-ре в разное время работали оперные артисты - Э. Маазик, О. Лунд, М. Рунги, М. Коданипорк, М. Тарас, О. Раукас, В. Вейкат и др.; балетные артисты - Г. Раудсепп, Ю. Арг, В. Леэвер, И. Пыдер и др.; дирижёр П. Нигула; режиссёры Э. Уули, Ю. Роосаар и А. Винер; балетмейстеры - А. Экстон и В. Пяри. Среди пост. классич. произв.: "Евгений Онегин" (1949), "Дон Жуан" (1952), "Борис Годунов" (1952), "Демон" (1953), "Свадьба Фигаро" (1958); "Бал-маскарад" Верди (1961), "Богема" (1962); "Отелло" (1963), "Аида" (1964) Верди; балеты "Лебединое озеро" (1954), "Раймонда" (1957), "Жизель" (1959); "История солдата" Стравинского (1963), "Ромео и Джульетта" (1965) Прокофьева и др. В труппе (1967) оперные артисты: нар. арт. СССР - Т. Куузик и Г. Отс; нар. арт. Эст. ССР В. Гурьев, засл. артисты Эст. ССР - А. Кюлванд, В. Нелус, П. Падрик, А. Пярн, Г. Талеш; артисты - У. Таутс, Л. Панова, Л. Селлистемяги, X. Крумм, А. Пюви, К. Караск, Т. Майсте и др.; балетные артисты: нар. арт. Эст. ССР - Т. Рандвийр, засл. "рт. X. Пуур, Ю. Улла, А. Лейс, Э. Юлевайн, Л. Лээтмаа; артисты- С. Балоян, Л. Каур, Ю.Лехисте, Л. Склянская, Т. Со-оне, Э. Керге, Ю. Ласе, В. Арен, И. Силла, Д. Шур и др.; артисты муз. комедии: засл. арт. Эст. ССР-А. Ме-ринг, Э. Пярн, X. Вазар; артисты - С. Соояэр, X. Малмстен и др. Гл. дирижёр т-ра - засл. деят. иск-в Эст. ССР Н. Ярви, дирижёры- нар. арт. Эст. ССР К. Раудсепп, засл. деят. иск-в Эст. ССР В. Ярви; гл. режиссёр - засл. деят. иск-в Эст. ССР У. Вяльяотс; режиссёр - засл. деят. иск-в Эст. ССР П. Мяги; худ. рук. балетной труппы - засл. деят. иск-в РСФСР Н. Уланова, балетмейстер-М. Мурдмаа, Э. Суве; гл. художник - засл. художник Эст. ССР Л. Рооза; художники - Э. Рентер и Л. Клаус, хормейстеры -У. Ярвела, И. Трилльярв. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА с 1940 (в скобках указаны фамилии постановщиков) 1940. Драмы - "Компромисс" Раудсеппа (А. Сярев), "Гнездо" Бирабо (П. Пинна), "День его возвращения" Налковска (А. Сярев), "Связь" Вильде (А. Сярев), "Васса Железнова" (А. Сярев); "Азбука жизни" Паньоля (А. Сярев), "Укрощение строптивой" (А. Сярев). Оперы - "Кармен" (Э. Уули); "Трубадур" Верди (Э. Уули), "Майская ночь" Римского-Корсакова (Э. Уули), "Дон Карлос" Верди (Э. Уули), "Пиковая дама" (Э. Уули). Балет - "Лебединое озеро" (Р. Ольбрей). Оперетты - "Рокси и её чудо-команда" Абрагама (А. Людик), "Дьявольский всадник" Кальмана (А. Людик), "Летучая мышь" Штрауса (А. Людик). 1941. Драмы - "Мать" по Горькому (А. Сярев), "Оборотень" Китцберга (А. Сярев), "Осторожно, окрашено" Фо-шуа (X. Парис), "Пер Гюнт" Ибсена (А. Сярев), "Тартюф" (А. Сярев). Оперы - "Травиата" (А. Винер) и др. О п е-р-е т т ы - "Свадьба в Малиновке" Александрова (А. Людик), "Рыбачка" Ардна (А. Людик), "Весёлая вдова" Легара (А. Людик). 1944. Драмы - "Этакий мульк, или Сто пудов соли" Койдулы (X. Компус), "Мнимый больной" (X. Лаур); "До петухов и до зари" Китцберга (А. Сярев), "Азбука жизни" Паньоля (А. Сярев), "Русские люди" (А. Лаутер). Оперы - "Риголетто" (Э. Уули).. "Евгений Онегин" (Э. Уули). Балет - "Кратт" Тубина (Р. Ольбрей). Оперетта - "Сильва" Кальмана (А. Людик). 194 5. Драмы - "Осторожно, окрашено" Фошуа (А. Ся-рев), "Школа злословия" Шеридана (А. Сярев), "На всякого мудреца довольно простоты" (X. Лаур); "Туман над заливом" Штока (А. Лаутер), "Этакий мульк, или Сто пудов соли" Койдулы (А. Сярев), "Приказ времени" Семпера (Ф. Моор), "Гамлет" (А. Сярев). Оперы- "Мадам Баттерфляй" ("Чио-Чио-сан") (Э. Уули), "Демон" (Э. Уули), "Тоска" (Ю. Роосаар, Э. Уули); "Огни мщения" Э. Ranna (Э. Уули). Бале т-"Бахчисарайский фонтан" (А. Экстон). О n e p e т -гу ы -"Фиалка Монмартра" Кальмана (А. Людик), "Три мушкетёра" Бенацкого (А. Людик). 1946. Драмы- "Крысы" Раудсеппа (А. Сярев), "Лисички" Хелман (А. Лаутер), "Под каштанами Праги" Симонова (А. Сярев), "Враги" (А. Лаутер); "Тийсеноосен с Тагатипу" Раудсеппа (А. Лаутер), "Жизнь в цитадели" Якобсона (А. Сярев), "За тех, кто в море!" Лавренёва (Г. Ту-голесов). Оперы- "Риголетто" (Ю. Роосаар), "Пиковая -дама" (Г. Туголесов); "Пюхаярв" Эрнесакса (Э. Уули), "Паяцы" (Г. Туголесов). Оперетта- "Песня пустыни" Ромберга (Людик). 1947. Драмы - "Шхуна Тагарананских рыбаков" Хин-та (А. Сярев), "Русский вопрос" (А. Лаутер); "Сирано де Бер-жерак" Ростана (А. Сярев), "Ржавчина" Якобсона (А. Лаутер), "Три сестры" (А. Лаутер). Оперы - "Кармен" (Г. Туголесов), "Тихий Дон" (Г. Туголесов), "Богема" (Э. Уули); "Дон Паскуале" Доницетти (Ю. Роосаар). Б а-л g ,р - "Виндзорские проказницы" Оранского (А. Экстон). Оперетта - "Нищий студент" Миллёкера (А. Меринг). 1948. Драмы - "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо (А. Сярев), "Мужество" Березко (А. Лаутер), "Хозяева Тил-лерейну" Раудсеппа (А. Меринг), "Волки и овцы" (А. Сярев); "Джо Келлер и сыновья" Миллера (А. Сярев), "Два лагеря" Якобсона (А. Лаутер), "Лев на площади" Эренбурга (А. Лаутер), "Госпожа министерша" Нушича (Л. Калмет). Оперы- "Иоланта" (Ю. Роосаар), "Севильский цирюльник" (Г. Туголесов); "Огни мщения" Э. Каппа (Э. Уули). Балеты - "Калевипоэг" Э. Каппа (X. Тохвельман), "Итальянское каприччио" Чайковского (А. Койт), "Лебединое озеро" (А. Экстон). Оперетта - "Цыганский барон" Штрауса (сына) (А. Людик). 1949. Драмы- "Отелло" (А. Сярев); "Ветер с юга" Грина (Л. Калмет). Оперы- "Фауст" (Г. Туголесов), "Мадам Баттерфляй" (Э. Уули), "Евгений Онегин" (А. Винер); "Берег бурь" Эрнесакса (Э. Уули), "Русалка" (А.Винер). Балет - "Лауренсия" Крейна (А. Экстон). Оперетты - "Великий скрипач" ("Паганини") Лсгара (Э. Уули), "Уличные певцы" ("Перикола") Оффенбаха (Э. Уули), "Вольный ветер" Дунаевского (Э. Уули), "Беспокойное счастье" Милютина (П. Мяги). 1950. Оперы- "Травиата" (А. Винер), "Проданная невеста" (Ю. Роосаар); "Певец свободы" Э. Каппа (А. Винер), "Морозко" Красева (Э. Уули). Балеты- "Доктор Айболит" Морозова (Б. Фенстер), "Красный мак" (А. Экстон, А. Винер). Оперетты - "Роз-Мари" Фримля (П. Мяги), "Трембита" Милютина (П. Мяги). 1951. Оперы - "Князь Игорь" (А. Винер), "Лакме" (О. Раукас); "Молодая гвардия" Мейтуса (А. Винер). Балеты- "Ромео и Джульетта" (С. Отс), "Эсмеральда" Пуни, Глиэр, Василенко (В. Бурмейстер). Оперетты - "Шумит Средиземное море" Фельцмана (X. Малмстен), "Ночь в Венеции" Штрауса (П. Мяги). 1952. Оперы- "Дон Жуан" (А. Винер), "Борис Годунов" (А. Винер). Балеты - "Юность" Чулаки (Б. Фенстер), "Лола" Василенко (Т. Рамонова), "Шехеразада" Рим-ского-Корсакова (Т. Рамонова), "Щелкунчик" (Т. Рамонова). Оперетта - "Рядом с тобой" Александрова и Матвеева (П. Мяги). 1953. Оперы - "Демон" (А. Винер), "Риголетто" (Ю. Роосаар). Б а л e т - "Калевипоэг" Э. Каппа (И. Урбель, У. Вяльяотс). Оперетты - "Холопка" Стрельникова (П. Мяги), "Кето и Котэ" Долидзе (В. Канделаки), "Летучая мышь" Штрауса (П. Мяги). 1954. Оперы- "Паяцы" (А. Винер), "Руслан и Людмила" (А. Винер), "Запорожец за Дунаем" (А. Винер). Балеты- "Лебединое озеро" (В. Бурмейстер); "Карнавал" Шумана (С. Отс), "Мнимый жених" Чулаки (Б. Фенстер). Оперетта - "Песнь моя, лети с мольбою" Шуберта (П. Мяги). 1955. Оперы - "Рука об руку" Эрнесакса (К. Ирд), "Кармен" (А. Винер). Балеты- "Бахчисарайский фонтан" (И. Вольский); "Тийна" Аустер (Б. Фенстер). О n e p e т -т ы - "Румму Юри" Нормет, Арро (А. Меринг, П. Мяги), "Весёлая вдова" Легара (П. Мяги). 1956. Оперы - "Никита Вершинин" Кабалевского, "Огни мщения" Э. Каппа (П. Мяги, Э. Уули). Балет - "Золотопряхи" Э. Каппа (В. Пяри). Оперетта - "Продавец птиц" Целлера (П. Мяги). 1957. Оперы- "Тоска" (Л. Немирович-Данченко), "Пиковая дама" (А. Винер); "Боевое крещение" Эрнесакса (К. Ирд), "Сказки Гофмана" Оффенбаха (П. Мяги). Балет - "Раймонда" (В. Пяри). Оперетта - "Баядерка" Кальмана (В. Лутс). 1958. Оперы- "Свадьба Фигаро" (П. Мяги); "Летучий голландец" Вагнера (П. Мяги). Балеты - "На берегу моря" Юзелюнаса (В. Гривицкас), "Дон Кихот" (В. Пяри). Оперетты - "Где-то на юге" Камени (В. Лутс), "Огни родной гавани" Арро, Нормета (К. Сювалеп). 1959. Оперы- "Далёкие берега" Реймана (И. Там-мур), "Царская невеста" (П. Мяги);"Манон" Массне (У. Вяльяотс). Балеты - "Жизель" (В. Пяри); "Болеро" Равеля, "Штраусиана", "Шопениана" (В. Бурмейстер). Оперетты - "Оперный бал" Хойбергера (П. Мяги), "Марица" Кальмана (В. Лутс), "Когда Адам отдыхает" Золотоноса (В. Вий-симаа). 1960. О n e ры - "Зимняя сказка" Каппа (Л. Калмет), "Франческа да Римини" Рахманинова (П. Мяги), "Укрощение строптивой" Шебалина (П. Мяги). Балеты - "Ригонда" Гринблата (Н. Тангиева-Бирзниеце), "Вальс" Равеля (В. Бурмейстер), "Северный сон" Аустер (В. Гривицкас). Оперетта - "Сенсация в Лондоне" Кавана (Э. Тоона). 1961. Оперы - "Лембиту" В. Каппа (У. Вяльяотс), "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова (П. Мяги), "Иоланта" (П. Мяги); "Бал-маскарад" Верди (П. Мяги). Б а л с-т ы-"Калевипоэг" Э. Каппа (В. Бурмейстер, С. Отс), "Каменный цветок" Прокофьева (Ю. Григорович, Н. Уланова). Оперетты"Стелла Поларис" Нормета (Э. Тоона), "Белая акация" Дунаевского (В. Лутс). 1962. Оперы - "Украденное счастье" Мейтуса (У. Вяльяотс), "Демон" (А. Винер, У. Вяльяотс), "Богема" (П. Мяги), "Травиата" (А. Винер, У. Вяльяотс). Балет ы- "Тропою грома" Караева (В. Пяри), "Спящая красавица" (В. Пяри). Оперетты - "Удивительные приключения мухумцев" А. Ойта и Ю. Смуул (С. Ныммик), "Ромео, мой сосед" Хаджиева (У. Вяльяотс). 1963. Оперы - "Бравый солдат Швейк" Спадавеккиа (У. Вяльяотс), "Отелло" Верди (П. Мяги), "Кармен" (У. Вяльяотс); "Девушка с Запада" Пуччини (П. Мяги), "Мадам Баттерфляй" ("Чио-Чио-сан") (У. Вяльяотс). Балеты - "Доктор Айболит" Морозова (восстановленный спектакль Б. Фенстера), "Улица" Юрисалу, "Мальчик и бабочка" Тамберга, "Универмаг" Коха (У. Вяльяотс), "Симфонические танцы" по Рахманинову (И. Генералова), "История солдата" Стравинского (Э. Суве), "Балет-симфония" Тамберга (М. Мурдмаа). Оперетты - "Божественная комедия" Штока (С. Ныммик), "Песня пустыни" Ромберга (Г. Отс), "Моя прекрасная леди" Лоу (В. Пансо). 1964. Оперы- "Мазепа" (У. Вяльяотс), "Волшебная флейта" (П. Мяги), "Аида" (П. Мяги); "Испанский час" Равеля (У. Вяльяотс). Балеты - "Берег надежды" Петрова (В. Пяри), "Любовь-волшебница" де Фальи (М. Мурдмаа). Оперетт ы-"Принцесса цирка" Кальмана (Г. Отс), "Вест-сайдская история" Бернстайна (В. Руммо, X. Тохвельман). 1965. Оперы - "Железный дом" Тамберга (У. Вяльяотс), "Тоска" (У. Вяльяотс). Балет ы-"Ромео и Джульетта" (Л. Лавровский), "Щелкунчик" (Э. Суве), "Золушка" Прокофьева (М. Мурдмаа). О n e p e т ты-"Письмо до востребования" Раудмяэ (С. Ныммик), "Венская кровь" Штрауса (П. Мяги). Лит.: Karner J., "Estonia" teatri arenemislugu, "Lf-hed tuulde", Tallinn, 1958; "Estonia" teater. 1906-1931, Tallinn, 1931; Государственный академический театр оперы и балета "Эстония" 1906-1956, Таллин, 1956. Леа Т. ЭСТОНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Возникновение эст. драматургии совпадает с рождением эст. т-ра. Оно было связано с нац.-освободительным движением 2-й пол. 19 в., направленным против господства прибалтийских баронов в Эстонии. Создательница эст. нац. т-ра Л. Койдула была первым эст. драматургом. Её пьесы "Двоюродный братец из Сааремаа" (1870), "Сваты-берёзки, или Марет и Мийна" (1870) и "Этакий мульк, или Сто пудов соли" (1871) определяли демократия. направленность в развитии эст. сценич. иск-ва, утверждали просветительские тенденции. Тесно связана с идеями нац.-освободительного движения пьеса К. Р. Якобсона "Артур и Анна, или Люди нового времени", первоначально написанная на нем. яз. (1861), в 1867 переведённая на эст. яз. На эст. сцене пьеса эта, имевшая острую антифеод, направленность, была пост. только в 1873. Хотя пост. этой пьесы наталкивались на запреты цензуры, она стала одной из наиболее популярных пьес 19 в. Известным драматургом 19 в. был И. Кундер. В его пьесах "Разумный мульк и мудрый тартусец" (1874), "Сумасшествие Муру Мику" (1874), "Кингуский Лаос" (1887) и особенно в его лучшей пьесе "Служивый" (1885) отражены общественные противоречия в эст. деревне 19 в., выведены яркие нар. образы. Развитие эст. лит-ры и сценич. иск-ва на рубеже 20 в., углубление критич. реализма определили дальнейшее развитие драматургии. К этому времени относится творчество А. Китцберга и Э. Вилъде. Ещё до основания проф. эст. т-ра (1906) Китцберг писал комедии, предназначенные для деревенской сцены: "Пун, га-Мярт и Уба-Каарель" (1894), "Завещание Пеете-ра Пила" (1897), "Портной Ыхк и его счастливый жребий" (1903). Лучшие драматич. произв. Китцберга способствовали становлению нац. эст. т-ра. В своём творчестве, тесно связанном с жизнью народа, Кит-цберг развивает принципы критич. реализма. Драма "Оборотень" (1911), посв. трагич. судьбе вольнолюбивой крепостной девушки, исполнена страстного протеста против угнетения народа. В драме "Бог мошны" (1912) Китцберг показывает страшную власть денег. К этому же периоду относятся пьесы: "В вихре ветров" (1906), о личной драме батрака на фоне революц. событий 1905 и комедия из деревенской жизни "На хуторе Пюве" (1910). В своих последних пьесах Китцберг отражает уродливые явления, сопутствовавшие формированию эст. буржуазии, углублению противоречий между городом и деревней (драма "Красный петух", 1920, комедия "Проклятый хутор", 1923). Большинство пьес Китцберга пост. впервые в т-ре "Ванемуйне". Пьесы Э. Вильде глубоко отражают обществ, противоречия. Большую популярность получила комедия "Домовой" (1914),отличающаяся яркими образами, мастерским диалогом. Пьеса остро высмеивает карьеристов, показывает зависимость бурж. лит-ры от капиталистов. В драме "Неуловимое чудо" (1913) автор трактует проблему взаимоотношений художника и бурж. общества, раскрывает зависимость человеческих отношений от противоречий капиталистич. строя. Этой же теме посв. драма "Связи" (1917). К нач. 20 в. также относятся пьесы популярного эст. прозаика О. Лутса: "Паунвере" (1913), одноактные комедии "Кочан капусты" (1913), "Дельцы" (1913), отличающиеся народностью, юмором, пристальным вниманием к жизни эст. деревни, обличающие мещанское самодовольство. Репертуарным автором был также К. Рутоф (1879-1940), написавший пьесы "Против течения" (1905), "Камень" (1914). В бурж. период первостепенное значение для развития эст. т-ра имели пропев, классика эст. лит-ры А. X. Таммсааре. Ему принадлежат пьесы "Юдифь" (1921) - социально-философская драма, написанная на сюжет библейской легенды и направленная против псевдогеройства, и "Королю холодно" (1936)-остроумная политич. сатира на скатившуюся к фашизму бурж. Эстонию. Большое значение в развитии эст. т-ра 30-х гг. имели инсценировки романов Таммсааре: "Правда и справедливость (право)", "Хозяин Кырбоя", "Жизнь и любовь", "Новый сатана из Пыргупыхья". В них проявились реализм и гуманистич. сила творчества писателя. На сценах т-ров ставились также инсценировки романов и рассказов Э. Вильде ("Война в Махтра", 1933, "Молочник из Мяэкюла", 1934) и О. Лутса ("На задворках", 1934, "Тихий уголок", 1935, "Весна", 1937, "Лето", 1937, "Свадьба Тоотса", 1938). Ценный вклад в драматургию внесли пьесы писателей М. Метсанурка, Я. Кярнера (1891- 1958), А. Антсона (1899-1945) и др., имевшие общественно-критич. и демократич. направленность. Революц. идеи нашли отражение в пьесе Э. Таммлаана "Железный дом" (1938), призывавшей к борьбе против капиталистов. Пьеса утверждает, что разрешение социальных конфликтов может произойти лишь путём бескомпромиссной борьбы рабочего класса за свои права. Большое место в репертуаре бурж. т-ра занимали пьесы драматурга X. Раудсеппа. Его комедии отличаются искрящимся юмором, остроумным диалогом и яркостью характеров. Наиболее популярная пьеса Раудсеппа - комедия "Микумярди" (1929), в к-рой авто p высмеивает бурж. партии, их погоню за властью. Бурж. политиканов разоблачают и др. комедии Раудсеппа, но они не достигают политич. остроты пьесы "Микумярди". С восстановлением Сов. власти в 1940 открылась новая глава Э. д. Пьесы М. Рауда ("Меч в воротах", 1941, "Закалка", 1945) и И. Семпера ("Приказ времени", 1945) были первыми попытками создания эст. сов. драматургии. Развитие Э. д. продолжается во 2-й пол. 40-х гг. Наиболее значит, явление Э. д. этого периода - творчество А. Якобсона. Борьба против бурж. идеологии, разоблачение классового врага - основные темы пьес Якобсона. Его лучшие сценические произведения: "Жизнь в цитадели" (194u) и "Борьба без линии фронта" (1947). В первой пьесе автор наносит удар по аполитичности, во второй разоблачает националистический миф о единстве эст. народа, распространявшийся в бурж. Эстонии. Обе пьесы ставились во многих эст. т-рах. Против бурж. общества, его идеологии и бурж. пережитков были направлены и др. пьесы Якобсона: "Два лагеря" (1948), "Шакалы" (1951), "Ангел-хранитель из Небраски" (1953) и "Утраченный рай" (1954). Вопрос о столкновении разл. мировоззрений ставили также писатели А. Хинт ("Шхуна Тагарананских рыбаков", 1947, "Куда идешь, товарищ директор?", 1949), И. Семпер ("Перелом", 1949) и др. В жанре историч. драматургии выступал Ю. Сютисте, написавший пьесу "Псы-рыцари" (1946) на сюжет борьбы древних эстов против нем. псов-рыцарей. Пост. пьесы получила современное звучание, т. к. в ней была проведена аналогия с только что закончившейся борьбой с фашизмом. В сер. 50-х гг. в Э. д. появляется новая тема - ценность человека, преодоление внутр. конфликтов, определение своего места в совр. жизни. В пьесах Э. Раннета, Ю. Смуула (см. Дополнения), А. Лийвеса созданы образы современников, углублённо анализируются их переживания. Пьесы Э. Раннета "Совесть" (1956) и "Блудный сын" (1958) отличаются остротой конфликта. Столкновение противоречивых чувств и мыслей придаёт образам пьесы "Совесть" глубину, динамрку. Внутр. противоречия преодолевают и герои пьесы "Блудный сын", пост. мн. т-рами СССР. Пьесы Ю. Смуула "Атлантический океан" (1956) и "Леа" (1960) показывают людей в необычных положениях, сложность их взаимоотношений. В пьесах Смуула много сердечной любви к простому человеку, труженику. Его пьеса "Кихнуский Йынь" ("Дикий капитан", 1964) утверждает необходимость веры в людей. А. Лийвес в своих пьесах "Новогодняя ночь" (1958) и "По эту сторону горизонта" (1961) ставит вопрос, каким должен быть человек будущего коммунистического общества. Э. д.. получает широкое развитие в сер. 50-х гг. Появляется много новых авторов. К драматургии обращаются писатели У. Лахт, Р. Парве, Э. Крустен, А. Каалеп и др. Снова начинают работать в области драматургии И. Семпер и М. Рауд. Расширяются и жанровые границы драматургии, появляются комедии и сатирич. пьесы. Среди них- "Атлантическая селёдка" У. Лахта (1959), "Лабиринт благодати" Р. Парве (1959), "Гуси" Э. Раннета (1963), "Венская почтовая марка" А. Лийвеса (1963), "Вдова полковника" Ю. Смуула (1965). Из пьес для молодёжи выделяется "Ропс" Б. Кабура (1964). Лит.: I z m es t j e v P., Eesti draamakirjandus sojajargsel ajal, в сб.: 15 aastat eesti noukogude kirjandust, Tallinn, 1955.; Ird K., Dramaturgiast ja moningatest tema "igavestest seadustest", в кн.: Kirjanduse radadelt, Tallinn, 1962; Kask K., Dramaturgiast teatrikulastaja pilguga, там же, Tallinn, 1962; Nirk E., Eesti naitekirjanduse algus, в сб.: "Eesti noukogude. Teater". .Almanahh 3, Tallinn, 1957. K. Каск. ЭСТОНСКИЙ ПЯРНУСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Л. КОЙ ДУДЫ-эст. драм. т-р. Создан в 1878 на основе труппы певческого и театр. об-ва "Эндла". Спектакли давались регулярно, особенно активно работала труппа в нач. 20 в. В 1911 здесь был осн. третий эст. проф. т-р, первым спектаклем к-рого был "Оборотень" Китц-берга. В связи с нач. 1-й мировой войны деятельность т-ра временно прекращается и возобновляется лишь в 20-х гг. Наряду с драматич. спектаклями т-р начинает ставить и оперетты. В деятельности т-ра большое значение имели режиссёры А. Теэтсов и Э. Леммисте. В т-ре работали режиссёры таллинского т-ра "Эстония" К. Юнгхольц и А. Лаутер. Новый этап в жизни т-ра начинается после восстановления Сов. власти в Эстонии в 1940. Большим событием стала пост. пьесы "Любовь Яровая" (пост. Леммисте). В 1944-48 т-р работал под руководством Э. Тюрка. Значит, успехи были достигнуты в годы, когда т-ром руководили режиссёры И. Таммур (1948- 1952) и К. Ирд (1952-55). Были пост. спектакли: "Борьба без линии фронта" Якобсона (1948, реж. Л. Калмет), "Укрощение строптивой" (1949, реж. И. Таммур); "Пунга-Мярт и Уба-Каарель" Китцберга (1954, реж. К. Ирд), "Болотные черти" Т ал веста (1954, реж. П. Мяэотс). В 1953 т-р был переименован в Пярнускпй драм. т-р им. Л. Койдулы. Среди спектаклей: "Бронепоезд 14-69" (1957); "Атлантическая селёдка" Лахта (1959), "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (1958), "Вдова Капет" Фейхтвангера (1959), "Дамоклов меч" Хик-мета (1961), "Палата" Алёшина (1962). Режиссёрами работали: Тоона, Харавее, М. Мерпнг. В составе труппы (1967): засл. арт. Эст. ССР А. Сик-кель. актёры - Э. Алакюла, У. Лойт, О. Унгвере, Л. Тармо, X. Варемидр.; гл. режиссёр - Э. Тоона, режиссёр - А. Отс. К. Каск. ЭСТОНСКИЙ (ТАЛЛИНСКИЙ) РАБОЧИЙ ТЕАТР- эст. драм. т-р. Создан в Таллине в 1926. Вначале спектакли давали выпускники "Драмастудио"; по инициативе рук. т-ра П. Пыльдрооса создаётся постоянная труппа. Организуется учебная группа под рук. X. Глезера. Коллектив давал концерты со смешанной программой, в к-рую входили и короткие пьесы. В программу включались также выступления ораторов на темы рабочего движения и пролетарской культуры. (Подобные т-ры возникали в Пярну, Тарту, Нарве). В 30-е гг. т-р вырос в проф. коллектив, пользовавшийся популярностью у демократнч. зрителя. В течение всей своей деятельности т-р находился в оппозиции к бурж. идеологии. Ставил социальные драмы и нар. муз. пьесы. Среди лучших спектаклей: "Домовой" Вильде (1926, реж. Р. Энгельберг, 1930, А. Сярев), "Корни сорняков" Метсанурка (1933, П. Пыльд-роос), "Молочник из Мяэкюла" Вильде (1934, А. Сярев), "Война в Махтра" Вильде (1936, Пыльдроос), "Цветущее море" Мялька (1936, Сярев), "Топор и месяц" Рауда (1936, Пыльдроос), "Железный дом" Таммла-ана (1938, Пыльдроос), "Новый сатана из Пыргупыхья" Таммсааре (1939, Сярев). В репертуаре Э. (Т.) Р. т. была широко представлена сов. драматургия: "На дне" (1931, Глезер), "Егор Булычев и другие" (1933, Пыльдроос), "Платон Кречет" (1936, Сярев; 1940, Э. Тоона), "Аристократы" Погодина (1937), "Таня" Арбузова (1940), "Разлом" (1940), а также "Отелло" (1936); "Юнона и Павлин" 0'Кейси (1940), "Бравый солдат Швейк" по Гашеку (1930). Т-р ставил муз. пьесы: "Сватовство" Китцберга (1932, 1936), "Сплавщики леса" Паккала (1939), "Трёхгрошовая опера" Брехта (1937) - все пост. осуществлял П. Пыльдроос в сотрудничестве с X. Тохвельман и Л. Сауль. В т-ре работали актёры: А. Рандвийр, Р. Бауман, А. Теэтсов, А. Тамм, К. Вяльбе,Л. Рэммер, Я.Тынопа, Л. Рейал, О. Пылла, А. Лепп, О. Варе; режиссёры - П. Пыльдроос, А. Сярев, дирижёр - Л. Сауль, балетмейстер - X. Тохвельман, художник - X. Тамм. С 1936 т-р издавал журн. "Рабочий театр". В годы немецкой оккупации ыаз. "Малый т-р". В 1944 здание было разрушено и деятельность т-ра не возобновилась. * Леа Т. ЭСТОНСКИЙ РАКВЕРЕСКИЙ ТЕАТР - эст. драм. т-р. Осн. в Раквере в 1940. В 1954-61 гл. реж. т-ра был К. Сювалеп. Среди спектаклей: "В суровый край" Вильде (1955), "Мать" К. Чапека (1956), "Такая любовь" Когоута (1958). В 60-х гг. труппа пополнилась молодыми актёрами. Была пост. пьеса Б. Брехта "Добрый человек из Сезуана" (1965). В т-ре работают (1967): засл. арт. Эст. ССР А. Тойгер и Я. Саммул, актёры - М. Воог, Э. Грюн-фельд, У. Халла, Ф. Турбан, А. Юкскюла, 3. Юк-скюла, А. Вийльма, Э. Новекидр. Гл. реж. т-ра- М. Мерпнг. К. Каск. ЭСТОНСКИЙ ТАЛЛИНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ,АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМЕНИ В. КИНГИСЕППА - крупнейший драм. т-р Эст. ССР. Осн. 26 авг. 1916. В состав т-ра вошли актёры, работавшие ранее в т-ре "Ванемуйне". Новый т-р получил наименование "Драматический". В числе основателей т-ра были А. Теэтсов, А. Маркус, К. Трийпус, А. Сунне, Э. Тюрк, О. Теэтсов и др. Осенью 1917 основная часть труппы вошла в только что созданный Т-р таллинских рабочих, рук. к-рого были большевики Ю. Росфельдт и А. Умберг. Драматпч. т-р возобновил свою работу весной 1918 после закрытия оккупационными нем. властями Т-ра таллинских рабочих. Здесь работали режиссёры Э. Тюрк, А. Сунне, А. Теэтсов, П. Ппнна, П. Сепп, О. Петерсон и др. Т-р ставил произв. реалистич. драматургии, но на его деятельности сказывались и импрессионистские символистские влияния. В начале 20-х гг. театр часто обращался к героической трагедии: "Царь Эдип" Софокла (1922), "Орлеанская дева" Шиллера (1923), "Овечий источник" (1923) и др. Из актёров выделялась Л. Рейман, игравшая Жанну Д'Арк, Марию Стюарт, Лауренсию, леди Макбет. По инициативе т-ра в нач. 20-х гг. организовывались представления под открытым небом (реж. П. Сепп) и детские спектакли (реж. А. Сунне). В 1924 Драматич. т-р был закрыт бурж. правительством. В 1925 труппа объединилась с т-ром "Ванемуйне" в Тарту. В 1920 режиссёр Драматич. т-ра П. Сепп организовал драматпч. студию ("Драмастудио"), первый выпуск к-рой (1924) стал основой нового т-ра, получившего наименование т-р "Драмастудио". Коллектив пополнялся выпускниками студии. В труппу входили: И. Кальола, А. Суурорг, Р. Энгельберг, Ф. Моор, А. Хыймре, В. Алев, Э. Тпнн, Р. Опсола, X. Ласнер, С. Рээк, А. Тальви, О. Эскола и др. К ним присоединились актёры б. Драматич. т-ра: А. Сунне, М. Мёльдре, Р. Тармо. Э. Тюрк и др. Режиссёрами были Л. Калмет (гл. режиссёр т-ра в 1927 - 1941), К. Алуоя, Р. Тармо, А. Сунне. Т-р "Драмастудио" обслуживал сел. зрителей. Большое место в репертуаре занимали произв. эст. авторов (А. Таммсааре и др.), а также пьесы Р. Роллана, К. Чапека и др. Спектакли "Драмастудио" отличались глубиной психологич. анализа, исполнительским ансамблем, но в них проявлялись и черты бытописательства, склонность к жанровым характеристикам. Среди лучших спектаклей: "Учитель Бубус" Файко (1927), "Микумярди" Раудсеппа (1929), "Варгамяе" (1932) и "Жизнь и любовь" Таммсааре (1934), "Семеро братьев" Киви (1934), "Привидения" (1935). В 1937 т-р "Драмастудио" был переименован в Эст. драм. т-р. На его сцене были пост. спектакли: "Весна" (1937) и "Лето" (1937) Лутса, "Хозяин Кырбоя" Таммсааре (1937), "Песня об огненно-красном цветке" Линнанкоски (1938), "Белая болезнь" Чапека (1938), "Юдифь" Таммсааре (1939), "Табачная дорога" Колдуэлла (1939). Восстановление в Эстонии Сов. власти (1940) расширило творч. возможности т-ра. Лучшие спектакли сезона 1940-41 - "На дне"; "Оборотень" Китцберга. В годы фашистской оккупации т-р ставил преим. классич. спектакли. В послевоен. годы т-р пост. спектакли, затрагивавшие крупные обществ, конфликты: "Псы-рыцари" Сютисте (1946), "Нашествие" (1945); "Борьба без линии фронта" Якобсона (1947), "Дни и ночи" Симонова (1947), "Кремлёвские куранты" (1947), "Человек с ружьём" (1949). Большинство спектаклей пост. П. Пыльдроосом (в 1944-49 - директор и художественный рук.), к-рый создал в пьесах Н. Погодина образ Ленина. В 1948 в труппу Драм. т-ра вошли актёры ТЮЗа, и кбллектив получил наименование "Новый т-р". В 1949 т-р "Эстония" был реорганизован в Театр оперы и балета, а драм. труппа т-ра "Эстония" во главе с актёрами К. Кармом, А. Эскола, А. Тальви, X. Лау-ром, М. Лутсом, Р. Тармо и др. соединена с коллективом Нового т-ра, к-рый снова был назван Драм. т-ром. В 1952 т-ру было присвоено имя В. Кингисеппа, а в 1957 году - звание академич. т-ра. В начале 50-х гг. в труппу вошли молодые актёры, окончившие Эст. театр. ин-т и Эст. студию ГИТИСа. Лучшие пост. т-ра отличаются целостностью, ан-самблевостью, психологич. глубиной, лаконичностью и выразительностью актёрского исполнения. Ряду спектаклей присущи монументальность, героико-ро-мантич. направленность. Среди спектаклей 50-х гг.: "Любовь Яровая" (Любовь - Тальви, Яровой - А. Эскола, Швандя - Там-мур), "Гибель эскадры"; "Антоний и Клеопатра" Шекспира (Клеопатра - Тальви, Антоний - Карм, Цезарь - А. Эскола), "Маскарад" (Арбенин - Карм, Нина - Лийгер); "Совесть" Раннета (Кустас Локк - Карм), "Оптимистическая трагедия" (Комиссар - Тальви, Алексей - Нууде) - все пост. И. Тамму-ром, "Господин Пунтила, и его слуга Матти" Брехта (реж. В. Пансо; Пунтила - Суурорг и Лаур, Матти - Нууде, Эва - Руммо), "Блудный сын" Раннета (Лээна Туйск - Вяльбе, Март Туйск - Карм), "Дон Карлос" (реж. Калмет; Карлос - А. Эскола, Поза - О. Эскола, Филипп - Карм). Большое место в репертуаре т-ра занимает совр. драматургия. Пьесы А. Якобсона, И. Смуула, Э. Раннета, А. Лийвесаидр. эст. драматургов часто впервые ставятся в Т-ре им. Кингисеппа. Т-р обращается и к эст. классике, особенно к произв. А. Таммсааре (инсценировки романов "Правда и право", "Новый сатана из Пыргупыхья" и др.). Т-р участвовал в декаде эст. лит-ры и искусства в Москве (1956), гастролировал -в Москве, Ленинграде, Риге, Вильнюсе и Финляндии. Крупнейшие спектакли 60-х гг.: "По эту сторону горизонта" Лийвеса, "Пер Гюнт" Ибсена (реж. И. Таммур; Пер Гюнт - А. Эскола и Арен, Озе - Рээк, Линдау, Сольвейг-Руммо), "Человек и бог" Таммсааре (реж. Пансо; Маурус-Эскола, Войтинский-Ярвет), "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (реж. Таммур; Кураж - Тальви и Линдау, Катрин - Эвер), "Венская почтовая марка" Лийвеса, "Кихнуский Иыннь" ("Дикий капитан") Смуула (1964, реж. Пансо; Иыннь - Карм), "Ропс" Кабура (1964, реж. Друй; Ропс - Рээк, Юри - Отсус). В труппу т-ра входят (1967): нар. арт. СССР - А. Тальви, К. Карм; нар. арт. Эст. ССР - X. Лаур, А. Ребане, В. Ратасепп, В. Отсус; засл. арт. Эст. ССР - Э. Тинн, О. Тинн, К. Вяльбе, С. Рээк, И. Эвер, Р. Арен, Л. Тубин, В. Алев, Р. Нууде; гл. реж. т-ра (с 1952) - нар. арт. Эст. ССР И. Таммур, режиссёры-заел, арт. Эст. ССР А. Сярев, Л. Калмет; Г. Кильгас, Б. Друй. РЕПЕРТУАР ТЕАТРА с 1940 (в скобках указаны фамилии постановщиков) 1940. "Воды Ганитоге" Тёрнера (Р. Тармо), "Юнона и Павлин" 0'Кейси (Р. Тармо). 1941. "На дне" (Л. Калмет); "Евгения Гранде" Бальзака (А. Меринг), "Оборотень" Китцберга (Л. Калмет). 1945. "Нашествие" (Пыльдроос); "Медведь", "Сватовство" и "Юбилей" Чехова (А. Меринг), "Мирандолина" ("Хозяйка гостиницы") (Л. Калмет); "Дуэнья" Шеридана (П. Пыльдроос), "Новый сатана из Пыргупыхья" Таммсааре (П. Пыльдроос), "Семья Ферелли теряет покой" Хелман (А. Меринг), "Закалка" Рауда (П. Пыльдроос), "Король Лир" (Л. Калмет). 1946. "Инспектор пришёл" Пристли (А. Меринг), "Обыкновенный человек" Леонова (П. Пыльдроос), "Паунвере" Лутса (А. Меринг), "Псы-рыцари" Сютисте (Л. Калмет), "Самодуры" Гольдони (К. Алуоя). 1947. "Беспокойная старость" Рахманова (К. Алуоя), "Борьба без линии фронта" Якобсона (Л. Калмет), "Глубокая разведка" Крона (П. Пыльдроос), "Дни и ночи" Симонова (П. Пыльдроос), "Кремлёвские куранты" (П. Пыльдроос); "Остров мира" Петрова (К. Алуоя), спектакль под открытым небом "Лембиту" Сютисте (Л. Калмет.) 1948. "Судьба Реджинальда Девиса" Кожевникова и Прута (Л. Калмет), "В одном городе" Софронова (А. Ребане), "Жизнь рассудит" Мариенгофа (Э. Тинн), "Горе от ума" (А. Ребане); "День отдыха" Катаева (Э. Тинн), "Старые друзья" Малюгина (И. Таммур), "Дом по улице Кару" Сеппа (П. Пыльдроос), "Домовой" Вильде (П. Пыльдроос). 1949. "Человек с ружьём" (П. Пыльдроос); "Господин зелёного мыса" Вольтера (Э. Тинн), "Куда идёшь, товарищ директор?" Хинта (А. Сярев), "В степях Украины" Корнейчука (А. Лаутер), "Перелом" Семпера (П. Пыльдроос), "Кто виноват?" Мдивани (А. Лаутер), "Ревизор" (А. Лаутер); "Заговор обречённых" Вирты (А. Сярев), "Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина (Л. Калмет), "Московский характер" Софронова (А. Лаутер); спектакль под открытым небом "Гамлет" (А. Сярев). 1950. "Васса Желсзнова" (В. Ратассепп); "Чужая тень" Симонова (Э. Тоона), "Лес" (Р. Тармо); "Сын рыбака" Лациса (А. Сярев), "Строители" Якобсона (Лаутер), "Банкрот" Таммсааре (А. Сярев), "Далеко от родины" Митса (А. Ребане), спектакль под открытым небом "Путь борьбы" Руммо (А. Сярев). 1951. "На грани дня и ночи" Якобсона (А. Ребане), "Песня о любви" Мусрепова (А. Сярев), "Учитель танцев" Лопе де Вега (А. Сярев), "Дядя Ваня" (А. Винер); "Калиновая роща" Корнейчука (Э. Тинна), "Варгамяе" Таммсааре (А. Сярев), "Берег ветров" Хинта (А. Сярев), "Шакалы" Якобсона (А. Ребане). 1952. "Недоросль" (А. Ребане); "Как вам это понравится" Шекспира (П. Пыльдроос), "Женихи" Токаева (А. Сярев), "Сын рыбака" Лациса (А. Сярев), "Любовь Яровая" (И. Таммур); "Девицы-красавицы" Симукова (К. Сювалеп). 1953. "Дети солнца" (А. Сярев); "Новый сатана из Пыргупыхья" Таммсааре (П. Пыльдроос), "Шакалы" Якобсона (И. Таммур), "Женитьба Бальзаминова" Островского (К. Сювалеп), "Ловкая служанка" Гольдони (А. Сярев), "Стрекоза" Бараташвили (А. Сярев), "Варвары" (И. Судаков, И. Раевский), "Парень из нашего города" (О. Абдулов); "Два капитана" Каверина (А. Андерс), "Ангел-хранитель из Небраски" Якобсона (И. Таммур), "Свадьба Фигаро" Бомарше (Абдулов, Докутович), "Гибель эскадры" (И. Таммур); "Борьба без линии фронта" Якобсона (М. Чистяков), "Анкета" Гросса (А. Сярев). 1954. "Маскарад" (И. Таммур), "Весна" Лутса (В. Пансо, К. Кийск), "Не называя фамилий" Минко (А. Сярев), "Извините, пожалуйста!" и "Камни в печени" Макаёнка (К. Кийск), "Потерянное письмо" Караджале (Ю. Ярвет), "Оборотень" Китцберга (А. Сярев), "Утраченный рай" Якобсона (И. Таммур), "Война в Махтра" Вильде (И. Таммур). 1955. "Старый дуб" Якобсона (А. Сярев), "На задворках" Лутса (А. Сярев), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (И. Таммур), "Домик на окраине" Арбузова (К. Кийск), "Королю холодно" Таммсааре (В. Пансо), "Весёлый гость" Мухтарова (А. Сярев), "Король Кауготомы" Хинта (А. Сярев), "Живой труп" (И. Таммур); "В добрый час!" Розова (В. Руммо). 1956. "Бог мошны" Китцберга (И. Таммур, Л. Калмет), "Семеро братьев" Киви (В. Пансо), "Ореховая гора" Кахаса (В. Пансо), "Совесть" Раннета (И. Таммур), "Атлантический океан" Смуула (В. Пансо). 1957. "Шестой этаж" Жери (Л. Калмет), "Дом, где разбиваются сердца" Шоу (В. Пансо), "Три мушкетёра" по Дюма (Б. Друй), "Не сотвори себе кумира" Файко (Л. Калмет), "Баня" Маяковского (И. Таммур), "Оптимистическая трагедия"; "Филумена Мартурано" Де Филиппе (В. Пансо), "Безымянная звезда" Себастьяна (П. Раудкиви). 1958. "Варгамяе" Таммсааре (А. Сярев), "Блудный сын" Раннета (И. Таммур), "Дон Карлос" Шиллера (Л. Калмет), "Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта (В. Пансо), "В поисках радости" Розова (А. Крууземент), "Егор Булычев и другие" М. Горького (Л. Калмет). 1959. "Синяя ракета" Лийвеса (И. Таммур), "Отцы и дети Варгамяе" Таммсааре (А. Сярев), "Человек с клячей" Чиприана (Л. Калмет), "Карточный домик" Стукалова (А. Сярев), "Тайфун" Цао Юя (А. Сярев). 1960. "Юдифь" Таммсааре (И. Таммур), "Портрет неизвестной женщины" Лийвеса (А. Крууземент), "Сапожники Нумми" Кив" (А. Сярев), "Браконьеры" Раннета (И. Таммур), "Неравный бой" Розова (В. Друй), "Третья патетическая" Погодина (И. Таммур), "Лето" Лутса (А. Сярев), "Плоды просвещения" (Л. Калмет). 1961. "Двое упрямцев" Хикмета (М. Меринг), "Свадьба Тоотса" Лутса (А. Сярев), "Соловей пел на заре" Кильгаса (И. Таммур), "Третье желание" Блажека (Г. Кильгас), "Сын" Арбузова (Б. Друй), "По эту сторону горизонта" Лийвеса (Г. Кильгас), "Дама-невидимка" Кальдерона (И. Таммур), "Летняя ночь наяву" Рауда (А. Сярев), "Роза и крест" Г. Кильгаса (X. Калмет). 1962. "Пер Гюнт" Ибсена (И. Таммур), "Слепой мужчина" Альта (Б. Друй), "Три толстяка" Олеши (Э. Абель), "Человек и бог" Таммсааре (В. Пансо), "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (И. Таммур), "О чём умолчал пророк" Лийвеса (И. Таммур). 1963. "Клоп" (М. Меринг), "Двое на качелях" Гибсона (Л. Калмет), "На задворках" Лутса (А. Сярев), "Хозяева ключей" Кундсра (М. Меринг), "Гуси" Раннета (Я. Таммур), "Чужой" Альта (Б. Друй), "Авария" Панта (И. Таммур), "Венская почтовая марка" Лийвеса (Г. Кильгас). 1964. "Банкрот" Таммсааре (А. Сярев), "Совесть" Павлова (И. Таммур), "Ропс" Кабура (Б. Друй;, "В день свадьбы" Розова (О. Тинн, А. Сярев), 'Кихнуский Йынь" Смуула (В. Пансо), "Лестница" Лийвеса. 1965. "Змея и чаша" Раннета (И. Таммур), "Неуловимое чудо" Вильде (В. Пансо), "Тартюф" (А. Сярев); "Бригантина" Коростылёва (Б. Друй). "Кроваво-красная роза" Раннета (И. Таммур), "Ропс помогает всем" Кабура (X. Калмет). 1966. "Грешная деревня, или Забытый чёрт" Дрда (Б. Друй), "Вдова полковника" Смуула (И. Таммур. X. Ваг), "О мышах и людях" Стейнбека (Т. Кильгас), "Троил и Крессида" Шекспира (И. Таммур), "Снимается кино" Рад-зинского (Т. Кильгас), "Марта" Альта (И. Таммур). К.Каск. ЭСТОНСКИЙ ТЕАТР. Эст. нар. творчество и обряды богаты театр. элементами. Вторжение нем. захватчиков в Эстонию в нач. 13 в. и установившийся в результате этого многовековой социальный и нац. гнёт задержали развитие эст. культуры. Возможность зарождения эст. нац. т-ра появилась только во 2-й пол. 19 в. Но ещё в 16 в. преподаватели и учащиеся Домской школы в Таллине давали представления на лат. и нем. яз., сходные с мистерией. В нач. 17 в. в Таллине выступали бродячие нем. труппы. В 1665 был создан первый частный т-р. Спектакли, вначале носившие религиозный характер, становились всё более светскими, что вызывало протесты духовенства. В 1784 А. Коцебу основал в Таллине любительский т-р. Спектакли шли на нем. яз., но в пост. одной из пьес Коцебу ("В1е уа1егИспе Ег\уаг1ип") были включены диалоги и арии на эст. яз. В 1809 в Таллине был открыт проф. нем. т-р. Спектакли на нем. яз. ставились и в Тарту. Зарождение Э. т. связано с нац. движением 2-й пол. 19 в., направленным против господства прибалтийско-нем. дворянства и пережитков крепостничества. 24 июня 1870 в Тарту в помещении певческого об-ва "Ванемуйне" (осн. 1865) состоялся первый эст. спектакль: была пост. пьеса эст. писательницы Л. Койдулы, "Двоюродный братец из Сааремаа", затем её же "Сваты-берёзки, или Марет и Мийна" (1870) и "Этакий мульк, или Сто пудов соли" (1871). В спектаклях участвовали представители эст. интеллигенции, студенты и гимназисты. Эти спектакли в силу своего антифеодального и народно-демократич. характера способствовали распространению театр. иск-ва по всей стране. Любительские спектакли устраивались в Таллине (1871), Нарве (1873), Вильянди (1873), Куресааре (1876), Пярну (1878) и др. В Петербурге первое представление на эст. яз. состоялось в 1873. В 80-х гг. спектакли ставились во многих сел. местностях. В 1883 осн. "Объединение эстонских актёров", к-рое издавало и пьесы. Большие заслуги в развитии эст. сценич. иск-ва принадлежат А. Вийре - первому эст. проф. режиссёру и дирижёру. Он организовал из любителей полу-проф. труппу при об-ве "Ванемуйне" и руководил этой труппой в 1878-1903. Под рук. Вийры состоялся первый муз. спектакль на эст. яз."Прециоза" Вебера (1883). Были пост. классич. пьесы "Магомет" Вольтера (1885), "Скупой" Мольера (1886), "Венецианский купец" (1888) и "Укрощение строптивой" Шекспира (1889). Затем в репертуаре стали доминировать феерии и зингшпили. Псевдо-романтич. иск-во Вийры не удовлетворяло эст. интеллигенцию, к-рая обращалась к принципам критич. реализма. В 1903 Вийра ушёл из "Ванемуйне". В 1901 в Тарту была создана театр. труппа "Таа-ра" под руководством К. Юнгхольца, предпочитавшая совр. репертуар (Г. Ибсен, Г. Зудерман, М. Хальбе) и утверждавшая реалистич. манеру игры. Эта труппа пользовалась поддержкой демократич. интеллигенции (работала до 1905). В 1895 в Таллине при об-ве "Эстония" организуется постоянная театр. труппа, в к-рую вошли актёры: П. Пинна, Т. Альтерман, А. Триллъярв, А. Пинна, Б. Иыггис (Б. Куускемаа), А. Маркус и др. Знаменательным событием была пост. этой труппой пьесы М. Горького "На дне" (1903). Накануне револвэции 1905-07 театр. жизнь Эстонии была оживлённой. В стране работало более 80 полупроф. и любит, коллективов. Борьба за развитие нац. культуры подготовила условия для создания в 1906 проф. трупп - "Ванемуйне" в Тарту и "Эстонии" в Таллине. Т-р "Ванемуйне" возглавил реж. К. Меннинг, создавший новую труппу из молодых актёров. Меннингу удалось достичь в этом т-ре ан-самблевости исполнения. В 1906-14 в "Ванемуйне" широко ставились произв. нац. драматургии: пьесы А. Китцберга, О. Лутса, Э. Вильде. Меннинг поднял сценич. культуру т-ра, добился высокого профессионализма. Но реалистич., художеств. принципы Мен-нинга пришли в противоречие со взглядами буржуазии, и в 1914 он покинул т-р. Труппа т-ра "Эстония" пополнилась новыми актёрами: Э. Вилъмер, Т. Тонду, Э. Курним, А. Лаутер и др. Режиссёрами стали П. Пинна, Т. Альтерман и К. Юнгхольц. Если т-р "Ванемуйне" добивался ансамблевости исполнения, то спектакли т-ра "Эстония" создавались в расчёте на отдельных талантливых актёров. В 1908 здесь впервые были пост. оперные спектакли. Широко ставились оперетты. Строительство новых театр. зданий в Тарту ("Ванемуйне", 1906), Таллине ("Эстония", 1913) и Пярну ("Эндла", 1911, ставший с этого года третьим проф. эст. т-ром) способствовало дальнейшему развитию эст. театр. иск-ва. В канун революции 1905-07 в Эстонии возникли пролетарские театр. кружки в Таллине, Нарве, Пярну и Вильянди. Постоянный кружок был создан в Таллине при Нар. доме фабрики Лютера (1908-14). Им руководили большевики Ю. Росфельдт и А. Ум-берг,. С 1914 работал кружок при об-ве "Валвая". На основе этого кружка в 1917 в Таллине осн. первый проф. пролетарский т-р, называвшийся Т-ром таллинских рабочих. Такой же т-р был создан в Нарве. В годы буржуазного господства в Эстонии (1920- 1940) в нац. культуре обострилась борьба двух культур. В 30-х гг. эст. буржуазия встала на путь фашизма, правящие круги требовали от т-ров укрепления бурж. идеологии. В Эстонии работали т-ры: Драм. т-р в Таллине (1916-24), т-р "Ванемуйне" в Тарту, т-р "Эстония" в Таллине, "Драма-студио" (создан в 1924, с 1937 -эст. Драм. т-р), "Утренний т-р" (1920-24), таллинский Рабочий т-р (1926-41, 1941-44 - Малый т-р), Передвижной т-р (1927-29), т-р "Угала" в Вильянди, Нарвский т-р. Полупроф. т-ры существовали в Выру ("Каннель"), Валге ("Сяде"), Куресааре (Куресаареский т-р). Большое значение для дальнейшего развития эст. сценич. иск-ва имела театр. студия "Драмастудио" в Таллине, подготовившая четыре выпуска актёров. Подготовкой актёров занималась и Студия драматич. иск-ва в Тарту. В 1938 при Таллинской консерватории была открыта школа сценич. иск-ва. Получили .развитие муз. т-р, балет. Чем сильнее было стремление буржуазии влиять на т-р, тем сплочённее и упорнее противостояли этому демократически настроенные деятели т-ра. В 1937 в Тарту организуется Рабочий т-р, руководители к-рого были тесно связаны с подпольным рабочим движением (т-р был закрыт в 1939 приказом начальника внутр. безопасности). В конце 30-х гг. осуществлены значит, спектакли: "Белая болезнь" Чапека (1938) и "Табачная дорога" Колдуэлла (1939) - в эст. Драматнч. т-ре, "Железный дом" Таммлаана (1938) в таллинском Рабочем т-ре, "Мать" К. Чапека (1938) в т-ре "Эстония" и др. Деятели Э. т. продолжали поддерживать связи с сов. сценич. иск-вом. Ставились пьесы М. Горького, А. Е. Корнейчука, Н. Ф. Погодина, В. П. Катаева, В. В. Шкваркина и др. На сцене т-ра "Эстония" были осуществлены пост. оперы "Тихий Дон" и балета "Красный мак". Большое значение имело изучение системы Станиславского. Значит, творч. успехов добились режиссёры: П. Пылъдроос, А. Лаутер, Л. Калмет, А. Сярее, А. Сунне, П. Сепп, Э. Уули, Р. Ольбрей, А. Людик; актёры: П. Пинна, Л. Рейман, Э. Вильмер, X. Лаур, X. Глезер, Ю. Кальола, А. Тальви, Р. Бауман, К. Карм, А. Эскола, Р. Тармо, Л. Линдау, А. Юксип, А. Теэтсов и др. Новый период в истории Э. т. наступает с восстановлением Сов. власти (1940). Национализация т-ров упрочила их экономич. состояние, пополнились творч. составы т-ров, из репертуара были изгнаны пустые, не представляющие идейно-художеств. ценности пьесы, пост. пьесы К. А. Тренёва, А. Н. Арбузова, М. Горького, Б. А. Лавренёва, А. Е. Корнейчука и др. В Раквере создан новый проф. т-р (1940). В годы Великой Отечеств, войны многие деятели Э. т. работали в Эст. художеств. ансамблях в Ярославле (П. Пинна, А. Лаутер, П. Пыльдроос, И. Там-мур, А. Ребане, В. Ратасепп, Э. Ратасепп, Л. Мартин, К. Ирд, Э. Кайду, Ю. Ярвет, О. Тинн, К. Тоом и др.). Эст. сценич. деятели,. находившиеся во время войны на территории, оккупированной фашистами, продолжали работать в т-рах, стараясь ставить преим. классич. драматургию. В послевоен. годы эст. сценич. иск-во характеризуется развитием драматургии, муз. жанров, ростом художеств. мастерства, овладением методом социа-листич. реализма. Большое значение получила драматургия А. Якобсона, направленная на разоблачение классового врага и бурж. идеологии. Эту же цель преследуют в своих пьесах М. Рауд, И. Семпер, А. Хинт. В 50-е гг. на эст. сцене утверждается новая проблематика-ценность человека, преодоление внутр. конфликтов, поиски своего места в совр. обществе. Современность, её углублённое отражение стали осн. темой спектаклей, созданных по пьесам Ю. Смуула, Э. Раннета и А. Лийвеса. В утверждении метода социалистич. реализма решающее значение имело развитие эстонской драматургии; ставятся пьесы рус. сов. авторов (Л. М. Леонов, В. В. Маяковский, В. С. Розов, В. В. Вишневский). Выдающиеся спектакли были созданы при пост. произв. Шекспира, Ибсена, А. Китцберга, Э. Внльде, Л. Койдулы. Ряды режиссёров пополнились новыми именами - К. Ирд, Э. Найду, К. Адер, И. Таммур, А. Сатс, У. Вялъяотс, В. Пансо и др. Пополнение Э. т. дали три выпуска Эст. гос. театр. ин-та (1949, 1950, 1951), выпуск эст. студии ГИТИСа (1953) и выпуски хорео-графич. уч-ща (с 1953). В 1956 в Москве состоялась декада эст. иск-ва и лит-ры, в к-рой участвовал т-р "Эстония", Т-р им. Кингисеппа и т-р "Ванемуйне". Декада свидетельствовала о том, что эст. т-ры выросли в сильные художеств. коллективы, обладающие яркой творч. самобытностью. Значительно возрос уровень периферийных т-ров (т-р "Угала" и др.), создающих своеобразные спектакли и работающих над воспитанием молодых актёров. В конце 50-х и в 60-е гг. расширяется репертуар, ставятся пьесы зарубежных авторов (Б. Брехт, А. Миллер, X. Лакснесс, Н. Хикмет, Л. Фейхтвангер). Эст. драматургия распространяется за пределы республики (Э. Раннет, А. Якобсон, А. Лийвес, Ю. Смуул и др.). В Эстонской ССР работает (1967) девять т-ров: в Таллине - т-р "Эстония", Т-р им. Кингисеппа, рус. Драм. т-р, Т-р кукол, ТЮЗ; в Тарту - т-р "Ванемуйне", в Вильянди - т-р "Угала", в Пярну - Драм. т-р им. Койдулы (до 1953 - "Эндла"), Раквереский т-р. В Эст. ССР работают 12 нар. т-ров и свыше 1000 самодеятельных театр. кружков. Среди деятелей Э. т.: нар. артисты СССР - А. Лаутер, К. Карм, Т. Куузик, А. Эскола, Г. Отс и А. Талъ-ви; нар. артисты Эст. ССР - X. Лаур, Э. Маазик, О. Геррец-Лунд, М. Тарас, А. Ребане, В. Ратасепп, Э. Лийгер, В. Гурьев, А. Архипенко, К. Ирд, Э. Кайду, И. Таммур, А. Сатс, Т. Рандвийр, В. Отсус, И. Урбель. К. Каск. Музыкальный театр развивался в Эстонии в недрах драм. т-ра. Первоначальными его жанрами были зингшпиль и оперетта. Последняя занимала значит, место и в дальнейшем в драм. т-рах: "Угала" (до 1939), Нарвском т-ре (до 1942). Пярну-ском т-ре (до 1949). В 20-х и 30-х гг. 20 в. были осуществлены отдельные оперные пост. Основными очагами эст. нац. муз.-сценич. жанров стали т-ры "Ванемуйне" (Тарту) и "Эстония" (Таллин, с 1949- Эстонский т-р оперы и балета "Эстония"), В нем. т-рах Таллина, Тарту и Пярну оперные и др. муз. представления давались с начала 19 в. В этих городах гастролировали муз. труппы из России и Германии. Основоположником муз. Э. т. стал А. Вийра. Под его рук. в т-ре "Ванемуйне" силами любителей были пост.: мелодрама "Прециоза" Вебера (1883), оперетты - "Корневильские колокола" План-кета (1885), "Фатиница" Зуппе (1887), "Цыганский барон" И. Штрауса (1898), "Синяя борода" Оффен-баха (1890), первый эст. зингшпиль "Король из Уду-мяэ" П. Якобсона (1894), "Иосиф" Мегюля (1899) - единств, оперная пост. в т-ре за 20 лет (до 1919). Муз. репертуар любительской труппы т-ра "Эстония" в конце 19 в. состоял в основном из зингшлилей нем. композиторов. В 1906 был создан проф. т-р "Эстония", в труппу *к-рого вошли: дирижёр О. Херманн, певцы М.' Пумбо, А. Струцкин, позже - А. Сяллик, О. Микк-Крулль, Л. Виркхауз, X. Эйнер, Б. Хансен и др. (мн. из них - воспитанники Петербургской консерватории); режиссёр большинства пост.- П. Пинна. В 1912 при т-ре был организован муз. отдел, регулярно дававший хоровые и симф. концерты (дирижёры А. Топман, Р. Кулль и др.), а в 1919 - Высшее муз. уч-ще (на базе к-рого в 1923 была создана Таллинская консерватория). Основой муз. репертуара т-ра "Эстония" до 1918 оставалась оперетта, оперные спектакли ставились эпизодически. Большая заслуга в усилении роли оперы принадлежала дирижёрам Р. Куллу (работал в 1912-20, 1924-41) и А. Каппу (1920-24), концертмейстеру С. Мамонтову (1923-32). Развитие муз. т-ра в бурж. период было ограничено вкусами и коммерч. целями об-в, содержавших т-ры. Прогрессивным артистам, дирижёрам, режиссёрам приходилось вести борьбу против засилия оперетты (в т-ре "Ванемуйне" опера приобрела равноправное положение лишь в 1930-е гг.). Большим событием муз. жизни стала пост. в т-ре "Эстония" оперы "Борис Годунов" (1930, с участием А. Ардера в заглавной роли) и "Тихого Дона" Дзержинского (139) - первой сов. оперы на эст. сцене (реж. Э. Уули, в гл. ролях К. Отс, Э. Ваарман). Ведущими артистами оперы стали-К. Вийтоль, Б. Ханзен, К. Отс, И. Аав-Лоо, А. Вийсимаа, О. Тороков-Тийдеберг, М. Рунги и др., оперетты -А. Людик, М. Лайд и др. Первые пост. эст. опер появились в конце 20-х гг. Это - героико-романтич. опера "Викерцы" ("Викинги") Э. Аава (1928, т-р "Эстония"; 1935, т-р "Ване-муйне"), оперы А. Лембы-"Дева холма" (1929), "Любовь и смерть" (1931), "Эльга" (1934) и епера А. Ведро "Каупо" (1932 - все в т-ре "Эстония"). Развитие муз. театр. иск-ва Эстонии, временно прерванное нем.-фашистской оккупацией, продолжается после освобождения страны. Здание т-ра "Эстония", разрушенное во время войны, было восстановлено в 1947. В 40-50-е гг. в т-ре "Эстония" работали: реж. Э. Уули, А. Винер, дирижёры П. Нигула, К. Рауд-сепп, балетмейстер А. Экстон; в т-ре "Ванемуйне" - реж. К. Ирд, дирижёр Я. Харгель. На сцене обоих т-ров ставились эст. нац. оперы, основная тема к-рых - борьба народа за свою свободу: "Огни мщения" Э. Каппа (1945, т-р "Эстония" и т-р "Ванемуйне") на тему борьбы эстов против поработителей-крестоносцев; "Лембиту" В. Каппа (1961, Эстонский т-р оперы и балета) - о восстании эстов против тевтонских рыцарей; оперы Г. Эрнесак-са: "Берег бурь" (1949, там же, Гос. пр. СССР, 1951; 1949. т-р "Ванемуйне"), "Пюхаярв" (1946, Эст. т-р оперы и балета; 1947, т-р "Ванемуйне"), "Боевое крещение" Эрнесакса (1957, Эст. т-р оперы и балета; 1958, т-р "Ванемуйне"), "Певец свободы" Э. Каппа (1950, Эстонский т-р оперы и балета, Гос. пр. СССР, 1952; 1950. т-р "Ванемуйне") - первая эст. опера на совр. тему, посв. событиям Отечеств, войны. На эту же тему Э. Капп написал оперу "Неуловимая" (1961, т-р "Ванемуйне"). Борьбе с воен. опасностью посв. опера "Железный дом" Э. Тамберга (1965, Эстонский т-р оперы и балета), сценич. воплощение получила его "Лунная оратория" (1963, т-р "Ванемуйне") о покорении космоса. Лирич. характер носит опера "Лебединый полёт" В. Тормиса (1966, т-р "Ванемуйне"). В сер. 50-х гг. заложены основы эст. комич. оперы - "Рука об руку" (1955, Эстонский т-р оперы и балета; 2-я ред.-зингшпиль "Мари и Михкель", 1965, т-р "Ванемуйне"), "Женихи из Мульгимаа" Г. Эрнесакса (1960, т-р "Ванемуйне"), а также детской оперы-"Зимняя сказка" Э. Каппа (1958, т-р "Ванемуйне"; 1960, Эстонский т-р оперы и балета), "Хитрый Антс и Сатана" Р. Пятса (1962, т-р "Ванемуйне") и др. В составе оперных трупп обоих т-ров в 60-е гг.: реж. П. Мяги, У. Вяльяотс, К. Ирд; дирижёры Н. и В. Ярви, К. Рауд-сепп, Э. Клас, Э. Кылар; солисты-Т. Куузик, Г. Отс, Э. Маазик, О. Лунд, М. Тарас, В. Гурьев, А. Кюль-ванд, У. Таутс, X. Крумм, Э. Ани, Л. Марк и др. Среди наиболее значит, пост. т-ра "Эстония": оперы - "Евгений Онегин" (1949), "Дон Жуан" (1952), "Борис Годунов" (1952); "Отелло" Верди (1963), "Порги и Бесс" Гершвина (1966); балеты-"Виндзорские проказницы" Оранского (1947), "Лебединое озеро" (1954); "Юность" Чулаки (1952), "Тропою грома" Караева (1962), "Щелкунчик" (1965); оперетты-"Беспокойное счастье" Милютина (1949) и др. В т-ре "Ванемуйне" пост. оперы: "Так поступают все" Моцарта (1959), "Обручение в монастыре" Прокофьева (1962), "Трёхгрошовая опера" Вейля (1964); балеты-"Ромео и Джульетта" Прокофьева (1946), "Медный всадник" (1952); "Пе.р Гюнт" на муз. Грига (1959) и др. В 50-е гг. получила развитие эст. оперетта. Немногочисленные зингшпили и оперетты, созданные эст. авторами ранее, отличались недостаточным профессионализмом. Исключением были лишь зингшпиль "Сватовство" Ю. Симма (1915, т-р "Ванемуйне"), обошедший все эст. т-ры и сохраняющийся в их репертуаре, и оперетта "Рыбачка" П. Ардна (Э. Россмана) (1941, т-р "Эстония"). В 50-60-е гг. к жанру оперетты обратились мн. эст. композиторы. На сцене эст. т-ров были пост.: "Дороги сходятся" А. Сыбера (1957, т-р "Ванемуйне"), "Огни родной гавани" Э. Арро и Л. Нормета (1958, Эстонский т-р оперы н балета), "Стелла Поларис" Л. Нормета (1961, там же), "Пожалуйста, что Вам угодно?" Б. Кырвера (1962, т-р "Ванемуйне"), "Удивительные приключения мухумцев" А. Ойта (1962, Эстонский т-р оперы и балета), "Письмо до востребования" Ю. Раудмяэ (1965, там же) и др. Особую популярность приобрели первые эст. сов. оперетты: "Румму Юри" Э. Арро и Л. Нормета (1954, т-р "Ванемуйне"; 1955, Эстонский т-р оперы и балета) и "Только мечта" Б. Кырвера (1955, т-р "Ванемуйне"). Среди актёров оперетты: Э. Пярн, А. Меринг, Ф. Мальмстен, А. Сээп и др. Мн. произв. эст. авторов исполняются в др. городах Сов. Союза: в Риге ("Огни мщения") Э. Каппа, "Румму Юри" Э. Арро), Саратове ("Неуловимая" Э. Каппа), в Москве, Ленинграде, Магадане, Каунасе ("Только мечта" Б. Кырвера), Вильнюсе ("Тийна", "Северный сон" Л. Аустер, "Хитрый Антс и Сатана" Р. Пятса); в Шверине (ГДР) ("Балет-симфония" Э. Тамберга). Иск-во классич. танца в Эстонии долго не получало развития, оно тормозилось в значит, степени отсутствием балетного уч-ща. В 1918-19 была создана первая балетная труппа при т-ре "Эстония". В её составе были: Р. Ольбрей, Э. Хольц, Л. Лооринг, Р. Роод и др.; рук.- С. Смиронина (Севун). Первый балет ("Коппелия") пост. В. Кригер, к-рая гастролировала в Таллине (1922). В 1926-44 балетную труппу т-ра "Эстония" возглавляла Р. Ольбрей. Регулярные балетные спектакли ставятся с 1936. Среди танцовщиков труппы т-ра: К. Мальдутис, Г. Раудсепп, Б. Блинов, А. Койт, В. Хагус. В т-ре "Ванемуйне" с 1935 балетной труппой рук. И. Урбель, балетные спектакли ставятся с 1941; танцовщики - В. Отсус, У. Вяльяотс и др. Первый сов. балет "Красный мак" был пост. в 1939 (т-р "Эстония"); в 1940 - "Лебединое озеро" (там же). В бурж. период не было пост. ни одного нац. балета. Первый эст. балетный спектакль "Кратть" Э. Тубина на нар.-сказочный сюжет состоялся в 1943 (т-р "Ванемуйне") . Первый эст. сов. балет - хореографич. поэма "Ка-левипоэг" Э. Каппа, создан на основе эст. эпоса и впервые пост. в т-ре "Эстония" (1948; 1950 в т-ре "Ванемуйне"). Этапным спектаклем стал также балет "Тийна" Л. Аустер (1955, Эстонский т-р оперы и балета; 1958, т-р "Ванемуйне"). На сцене эст. т-ров пост. балеты: "Золотопряхи" Э. Каппа (1956, Эстонский т-р оперы и балета), первый эст. детский балет "Северный сон" Л. Аустер (1960, там же), "Балет-симфония" Э. Тамберга (1960, т-р "Ванемуйне"; 1963, Эстонский т-р оперы и балета), "Мальчик и бабочка" Э. Тамберга, "Улица" X. Юрисалу и "Универмаг" Я. Коха (все в 1963, Эстонский театр оперы и балета). Среди эст. танцовщиков: X. Пуур, Т. Ранд-вийр, А. Лейс, Ю. Улла, Э. Керге, М. Маазик, Е. Позняк, Ю. Вилимаа; балетм. М. Мурдмаа, Э. Суве и др. Лит.: Театры Советской Эстонии, Таллин, 1956; М*узыка Советской Эстонии[Сб. статей], Таллин, 195 6; Вахтер А., Эстонская ССР, М., 1957 (Муз. культура союзных республик); "Estonia" teater. 1906-1924, Tallinn, 1924; Poldmae R., Koidula teater, Tallinn, 1963; Andresen N., August Bachmann ja Hommikteater, Tallinn, 1966; Ird K., Tartu Toolisteater, Tallinn. 1966; Karner J., "Estonia" kuuskummend aastat, Tallinn" 1925; Eesti Noukogude Teater. 1940-1960, Tallinn, 1960; Noukogude Eesti muusika, Tallinn, 1960; NormetL., TonsonH., Operett mujal ja meil, Tallinn, 1963; T o p м и с Л., Эстонский советский балетный театр (Автореферат диссертации на соискание ученой степени канд. искусствоведения), М., 1963. .Ар. Т, ЭСТОНСКИЙ ТЕАТР "ВАНЕМУЙНЕ-см. "Ванемуйне". ЭСТРАДА (искусство эстрады) - вид сценич. иск-ва, соединяющего в одном представлении (концерте) выступления нескольких артистов (чтецов, куплетистов, певцов, музыкантов, фокусников, акробатов, танцоров, конферансье, звукоподражателей и др.). Могут быть также сольные концерты, в к-рых участвует один артист. Из-за краткости каждого выступления (10-15 минут) эстрадное иск-во получило назв. иск-ва малых форм. Сценич. образы артистов Э. не отличаются психологич. сложностью, но они обычно выразительны, ярки, гротескны. истоки эстрадного иск-ва - в представлениях бродячих актёров: в России - скоморохов, во Франции - жонглёров, в Германии - шпильманов, в странах Ср. Азии - дорвозов и масхарабозов и др. Их выступления включали сатирич. сценки, пение, танцы, жонглирование, акробатику, дрессировку. В 16- 17 вв. это иск-во получает развитие на нар. гуляниях, ярмарочных площадях, в балаганах. С 18 в. в оперно-балетные и драматич. спектакли включаются дивертисменты, состоящие из отдельных вокальных, муз. и танцевальных номеров (позже в дивертисменты включается чтение и исполнение куплетов). Из хоров, получивших широкое распространение в 18-19 вв., выделяются певцы, танцоры, исполнители комич. дуэтов, куплетисты. В нач. 18 в. в Англии возникают мюзик-холлы, представления к-рых состояли из коротких пьес, пения, танцев, буффонных интермедий. В 1890 в Лондоне был организован мюзик-холл "Альгамбра", в 1904 - мюзик-холл "Колизей". Эта форма распространяется во многих странах мира. Во Франции в конце 18 и нач. 19 вв. на подмостках ярмарочных т-ров с большим успехом исполняются злободневные сатирич. песенки и куплеты, часто имеющие фольклорную основу. В 1850-х-70-х гг. создаётся большое число увеселительных заведений, по преимуществу рассчитанных на бурж. посетителей. В них выступали артисты, гл. обр. музыканты и певцы. Рестораны с Э. получили назв. кафе-шантанов (крупнейшие из них - "Эльдорадо", "Алькасар", "Батаклаи"). В своих выступлениях артисты иногда затрагивали социальные проблемы, но чаще ограничивались развлекательными целями, насыщали свои номера эротикой. Для этого вида иск-ва характерно стремление донести до слушателя текст песни, часто переход от пения к своеобразной мелодекламации (к тому, что было названо сИзеиз). Известными стали певцы И. Гильбер, певшая о жизни обездоленных, А. Брюан, выступавший в образе бродяги и этим эпатировавший бурж. публику. В 80-90-е гг. кафе-концерты распространились в Германии, Дании, Бельгии и др. странах Европы. В Германии гл. внимание было обращено на танцевальное иск-во (чаще всего выступления женских ансамблей) и цирковые номера. Популярность получили эксцентрич. выступления-швейцарский клоун Грок и др. С 80-х гг. 19 в. во Франции создаются кабаре, в них даются импровизированные представления, в к-рых принимают участие поэты, музыканты, актёры, исполняющие пародии, злободневные песенки, стихи, сатирич. сценки, танц. номера (салонные танцы, модернизированные танцы апашей и др., в к-рых широко используется акробатика). Здесь же появляется конферансье, объявляющий фамилии выступающих и разговаривающий со зрителями. Успех кабаре привлекает к ним бурж. публику. Постепенно выступления артистов теряют свою непосредственность, задор, становятся грубыми, пошлыми (первые коммерч. кабаре открылись в Париже в конце 19 в.). В России первые кабаре были открыты в 1908 Москве - "Летучая мышь и в Петербурге - "Кривое зеркалом. Развитию Э. мешало то, что эстрадные артисты выступали пре-им. в ресторанах, увеселительных садах и т. д., что накладывало свой отпечаток на репертуар, манеру исполнения. Но и в этих трудных условиях выдвигаются талантливые исполнители: чтец И. Ф. Горбунов, куплетисты - Н. Ф. Монахов, П. Ф. Жуков, С. А. Сокольский, Г. В. Молодцов, Ю. В. Убейко и др.; певцы - Варя Панина, А. Д. Вяльцева, Юрий Морфесси, А. И. Рупин и др.; конферансье - Н. Ф. Балиев, Я. Д. Южный, А. Г. Алексеев, К. Э. Гибш-ман и др.; танцоры - Никифоровы, Пешковы, Орлик и др. В совр. бурж. странах Э. и теперь служит для развлечения гл. обр. бурж. зрителя. Эстрадные представления даются в варьете и мюзик-холлах, где ставятся обозрения (ревю) обычно эротич. характера. Эстрадные артисты выступают также в ресторанах и перед сеансами в кино. Вошедшие в 20 в. в моду джазы (эстрадные оркестры) исполняют преим. танц. музыку и выступающие с ними певцы поют бессодержательные песенки. Большое место в программах уделяется выступлениям ансамблей танцовщиц (гёрлс), демонстрирующих ритмически чёткие танц. движения. Но наиболее талантливые и прогрессивные эстрадные артисты стремятся сатирически показать в своих выступлениях бурж. действительность; обращаясь к де-мократич. зрителям, они говорят им о больших человеческих чувствах. Это присуще иск-ву певцов: М. Шевалье, Ж. Бекер, Э. Пиаф, И. Монтану, Ш. Азнавуру, Ж. Беко, Ж. Брель и др. (Франция); П. Робсону, X. Белафонте, Д. Дей, Э. Фицджеральду, П. Сигеру (США); Р. Лоретти (Италия) и др. С джаз-оркестрами, руководимыми Б. Гудменом, Л. Армстронгом, Д. Эллингтоном, на Э. выступают талантливые артисты. Широкое развитие получила Э. в странах социали-стич. лагеря. Среди эстрадных артистов этих стран известность приобрели: Ж. Паэпоску (Румыния), Р. Ка-раклаич (Югославия), Г. Лоубалова (Чехословакия), Б. Рыльска (Польша), А. Кемпер и В. Ваххольц (ГДР), конферансье и артист театра миниатюр К. Кру-ковский (Польша) и др. В Берлине работает самый большой в Европе театр-варьете "Фридрихштадтпалас-театр", в к-ром выступают лучшие эстрадные и цирковые артисты из всех стран мира. В Бухаресте широко известен Т-р обозрений, в Польше особенно много т-ров миниатюр, обращающихся к злободневным темам. В Чехословакии успех имеют эстрадные т-ры пантомимы. Систематически проводятся междунар. конкурсы эстрадных песен в Югославии (Загреб) и Польше (Сопот). Советская эстрад а. С первых дней Сов. власти иск-во передовых артистов Э. было обращено к победившему народу. В декрете об объединении театр. дела (1919), подписанном В. И. Лениным, отмечена демократич. сущность эстрадного иск-ва. Наряду с т-рами Э. была подчинена Нар. комиссариату просвещения. Органы Сов. власти стремились очистить эстрадное иск-во от грубости и пошлости бурж. Э. К работе над эстрадным репертуаром были привлечены: В. В. Маяковский, Демьян Бедный, А. М. Арго, В. Е. Ардов, Я. П. Ядов, М. Я. Волжанин; композиторы-И. О. Дунаевский, М. И. Блантер, Д. Я. Покрасс и др. На Э. пришли режиссёры Д. Г. Гутман, Н. М. Фореггер, Б. А. Шахет и др. Артисты обращаются к актуальным темам, к сатире, к публицистике. Артистич. бригады выезжали на фронты для художеств. обслуживания красноармейцев. В 1919 был создан Театр революц. сатиры (Теревсат), в к-ром работали эстрадные артисты. Этот т-р давал свои представления в клубах, .на вокзалах для красноармейцев, уезжающих на фронт, на трамвайных платформах. Такие т-ры возникали в др. городах. В годы нэпа снова появилась Э. в ресторанах, но пошлый репертуар и вульгарная манера исполнения встречали суровую критику со стороны общественности и прессы. Особое внимание обращалось на развитие Э. в рабочих клубах. В 1920-х гг. была создана живая газета "Синяя блуза", к-рая откликнулась на важнейшие события дня. Со злободневными, остро сатирич., публицистич. фельетонами выступали Н. П. Смирнов-Сокольский, Г. И. Афонин, П. Я. Курзнер, Г. Б. Немчинский и др.; сатирпч. куплеты и песенки, направленные против врагов революции, пели Б. С. Борисов, И. С. Набатов и др.; с рассказами М. М. Зощенко, обличающими мещанство, выступал В. Я. Хенкпн; пошлость, сентиментальность в иск-ве высмеивал в своих выступлениях с куклами С. В. Образцов. Выдвинулись конферансье: М. Н. Гар-кави, А. А. Гриль, А. А. Глинский, А. А. Менделе-впч, П. Г. Райский и др. Гражд. лирику в песенном жанре утверждает Л. О. Утёсов. Рус. песни исполняет Л. А. Русланова, песни народов СССР-И.П.Яунзем, Тамара Ханум и др. В жанре лприч. эстрадной песни выступала Тамара Церетели, затем К. И. Шуль-женко и др. В эстрадном хореографич. иск-ве утверждается высокая пластичность, мастерство, музыкальность: А. А. Редель и М. М. Хрусталёв, Н. Мир-зоянц и Г). Резцов, М. И. Попна и А. И.Каверзин, Т. Д. и А. 3. Деллан, Л. Ивер и А. Нельсон и др. Среди артистов других жанров: жонглёры А. Рапитто, акробаты бр. Руденко, вентролог М. М. Донская и др. В 1926 в Москве и в 1927 в Ленинграде, а потом в Н. Новгороде, Ростове-на-Дону, Баку, Таганроге и др. городах были открыты эстрадные т-ры - мюзик-холлы. Здесь ставились обозрения и эстрадные программы ("Как 14-я дивизия в рай шла" Д. Бедного, 1934, и др.). В спектаклях этих т-ров участвовали артисты С. А. Мартинсон, М. В. Миронова, Б. М. Тенин и др. В 1939 создан Ленингр. т-р миниатюр (худ. рук. и ведущий исполнитель А. И. Райкин). Т-р обращается к общественно значимым темам, использует приёмы острого гротеска. В 1928 организован театрализованный джаз-оркестр, соединяющий музыку, песню, танец, конферанс, эксцентрику (худ. рук. Л. О. Утёсов). С 1939 проводятся всесоюзные и всероссийские конкурсы эстрадных исполнителей. В годы Великой Отечеств, войны артисты Э. выступали па фронтах, в госпиталях, на предприятиях. Они исполняли патриотич. репертуар, высмеивали фашистских главарей. Помимо эстрадных бригад, создавались т-ры миниатюр ("Весёлый десант", худ. рук. В. С. Поляков и др.). За выступления на фронтах орденами и медалями награждены Л. А. Русланова, Л. Б. Миров, М. В. Новицкий и мн. др. После войны возникли новые эстрадные коллективы: в 1956 - Саратовский т-р миниатюр (худ. рук. Л. Г. Горелик), в 1959 - Моск. т-р миниатюр (худ. рук. В. С. Поляков), в 1960 - Моск. мюзик-холл (худ. рук. А. П. Конников). Здесь ставятся обозрения: "Когда загорится звезда" (1960), "Москва - Венера, далее везде..." (1961). "Тик-так, тик-так" (1963) Ды-ховичного и Слободского. Кроме эстрадных оркестров под рук. Л. О. Утёсова, Э. И. Рознера, О. Л. Луядстрема, Б. Б. Рен-ского, успешно работают оркестры республик: Украинской ("Дншро"), Грузинской ("Рэро"), Армянской, Азербайджанской, Узбекской, Латвийской и др. Созданы вокальные ансамбли: "Дружба" (худ. рук. А. А. Броневицкий), "Юность" и др. Выдвинулся ряд мастеров речевого п вок. жанра: Л. Б. Миров, М. В. Новицкий, Ю. Т. Тимошенко, Е. И. Березин, М. В. Миронова, А. С. Менакер, П. Л. Муравский, А. С. Белов, К. П. Смирнова, А. И. Шуров, Н. Н. Рыкунин, П. В. Рудаков, В. П. Нечаев, Г. Т. Орлов, А. Б. Лившиц, А. С. Левен-бук, Б. С. Брунов, О. А. Милявский, Э. 3. Радов и др. Артисты эти обращаются к важнейшим проблемам современности, используют героич. и сатирич. жанры. Новые произведения для Э. создали писатели: В. 3. Масс, М. А. Червинский, В. А. Дыховичный, Ф. А. Липскеров, М. Р. Слободской и др. Песни для Э. создают композиторы Т. Н. Хренников, В. П. Соловьёв-Седой, В. И. Мурадели, А. Н. Цфасман, А. И. Островский, О. Б. Фельцман, А. Н. Пахмутова, Н. В. Богословский и др. Лучшие эстрадные певцы: К. И. Шульженко, Л. Г. Зыкина, Г. М. Великанова, Э. 3. Горовец, Э. С. Пьеха, И. Д. Кобзон, Э. А. Хиль, М. В. Кри-сталинская и др.- всё чаще обращаются к гражд. лирике, воспевают современность. Развитию эстрадного иск-ва способствовали режиссёры А. П. Конников, А. П. Тутышкин, Д. В. Тун-кель, Е. П. Гершуни, Г. М. Полячек и др. Высокого мастерства достигло пск-во танца народов СССР, демонстрируемое в эстрадных концертах Ансамблем нар. танца СССР (худ. рук. И. А. Моисеев), ансамблями - "Берёзка" (худ. рук. Н. С. Надеждп-на), танца Украинской ССР (худ. рук. П. П. Вирский), танца Грузинской ССР (худ. рук. Р. Ш. Рамишвили и И. И. Сухишвили) и др. Развитие получил жанр эстрадного танца, включающий танцевальную эксцентрику, хореографич. акробатику, ритмич. танцы и др. Выдающегося успеха добился М. Эсамбаев, создающий танцевалыю-драматич. миниатюры. Возрождается иск-во пантомимы (Б. Амарантов и др.). В 1963 организован Молодёжный пантомимич. ансамбль (худ. рук. Н. Павловский). Всю организационно-творч. работу в области Э. осуществляет Мосэстрада (Москва), Ленэстрада (Ленинград) и филармонии в республиках и областях. Гастроли эстрадных артистов по СССР и за рубежом проводит Союзконцерт, по РСФСР - Росконцерт, по Украине - Укр. концерт. Сов. эстрадные артисты с успехом демонстрируют своё иск-во во многих странах мира. В 1965 в Москве был проведён Всесоюзный фестиваль эстрадной песни и танца. В Москве и Киеве имеются студии для подготовки и переподготовки эстрадных номеров. В 1961 Гос. уч-ще циркового иск-ва преобразовано в эстрадно-цирковое. В 1927-30 выходил журн. "Цирк - эстрада", с 1963 выходит журн. "Советская эстрада и цирк". Лит.: Кузнецов Е. М., Из прошлого русской эстрады, М., 1958; Дмитриев Ю. А., Искусство советской эстрады" [М.], 1962. Ю. Д. ЭСТРАДА (от лат. stratum - помост) - возвышение в концертном зале, предназначенное для выступления артистов. В отличие от сцены, не имеет переднего и заднего занавеса, кулис, театр. машин. Крупнейшие эстрадные площадки в СССР - Колонный зал Дома Союзов в Москве, Зал Ленинградской филармонии, Зал им. Чайковского в Москве и Др. К). Д. ЭСТРАДНЫЙ ОРКЕСТР - инструмент, ансамбль (разновидность джазового оркестра, см. Джаз). Исполняет преим. развлекательно-танц. музыку, а также аккомпанирует исполнителям популярных песен п др. мастерам эстрадного жанра. Э. о. исполняет не только танц. музыку, но и спец. аранжированные для него пьесы джазового репертуара, а также концертную музыку. Состав Э. о. варьируется от 15-16 до 30 и более инструментов, включает, как правило, большую группу язычковых и медных духовых инструментов (4 пли 5 саксофонов, 3 трубы, 3 тромбона). фортепиано, гитару, контрабас и набор ударных. В зависимости от репертуара этот состав дополняется группой струнных, гобоем, фаготом и валторной. В последнее время мн. Э. о. включают также разл. латино-амер. (афро-кубинские) ударные и скребковые инструменты: маракас, бонгос, конга, клавес, реко-реко и др. Э. о. появились уже в нач. 20-х гг. 20 в. сначала в США, а затем в Европе. В СССР наиболее значит. Э. о.: под упр. Л. О. Утёсова (работавшего в тесном сотрудничестве с композитором И.О. Дунаевским), Э.И.Рознера, Б. Б. Ренского, О.Л.Лундстрема, Э. о. Всесоюзного радио и телевидения под упр. Ю. В. Силантьева, Э. о. Грузинской ССР "Рэро" под упр. К. Г. Певзнера и др. Выразит, возможности Э. о., гл. обр. его колорпс-тич. фактура и ритмич. острота звучания, привлекали внимание ряда композиторов: Дж. Гершвина, создавшего в 1923 для джаз-оркестра П. Уайтмана "Голубую рапсодию", и И. Ф.Стравинского, написавшего в 1945 "Эбонп Кончерто" для оркестра В уди Германа. Значительную часть совр. репертуара сов. Э. о. составляют произв. А. А. Бабаджаняна, А. Я. Эшпая, Ю. С. Саульского, М. М. Кажлаева, Б. Я. Трацюка и мн. др. Лит.: Джаз-банд и современная музыка. Сб. статей, Л., 1926; В о л ы н ц е в А., Эстрадный оркестр и театральность, "Театр", 1963, X" 9; С о ? о ? А., О музыке серьёзной и лёгкой, Л., 1964; Утёсов Л., С песней по жизни, М., 1961; Чернов А., Б я л и к М-, О лёгкой музыке, о джазе, о хорошем вкусе, М.-Л" 1965. Л. Б. П. ЭСТРИН, Залман Наумович [р. 11 (24). II. 1906] - рус. сов. артист оперетты. Засл. арт. РСФСР (1959), нар. арт. Карел. АССР (1965). В 1930 окончил Моск. театр. студию. Работал в Свердловском ТЮЗе, Свердловском т-ре оперы и балета, в 1945-55 - в Моск. обл. т-ре оперетты, с 1955 - в Петрозаводском муз.-драм. т-ре. Э.- остро комедийный, характерный актёр. Роли: Пикадор, Фома Павлович, Гарбуз, Митрофан ("Коломбина", "Шуми, наш лес", "Севастопольский вальс", "Сердце балтийца" Листова), Попандопуло ("Свадьба в Малиновке" Александрова), граф Кутайсов ("Холопка" Стрельникова), Князь ("Кумоха" Пергамента), Зупан ("Цыганский барон" И. Штрауса), Альфред Дулитл ("Моя прекрасная леди" Шоу) и др. Выступает также в балетных спектаклязГ: Доктор Айболит (о. п. Морозова), Санчо ("Дон Кихот"), Мп-шо ("Соперницы" Гертеля) и др. А. Ив. ЭСХИЛ (?'???) (525 до н. э., Элевсин,- 456 до н. э., Сицилия) - др.-греч. драматург. Происходил из старинного аристократич. рода. Принимал участие в важнейших сражениях греко-персидских Войн - при Марафоне (490 до н. э.), Саламине (480 до н. э.), Платеях (479 до н. э.). В 500 до н.э. впервые выступил как драматург, в 484 до н. э. одержал первую победу в драматнч. состязании (впоследствии 12 раз занимал в состязаниях драматургов первое место). В античности было известно ок. 80 драм. произв. Э., из к-рых сохранилось только 7: "Персы" (472 до н. э.), "Семеро против Фив" (467 до н. э.), трилогия "Оре-стея" (458 до н. э.), состоящая из трагедий "Агамемнон", "Хоэфоры" ("Совершающие надгробное возлияние"), "Эвмениды", а также трагедии "Молящие" и "Прометей прикованный" (даты написания и пост. неизвестны). Из остальных трагедий Э. дошли только отрывки, редко превышающие 5-10 стихов. Сравнительно крупные папирусные фрагменты из сатировских драм "Тянущие невод" и "Послы, пли Истмийцы" опубликованы в 1933 и 1941. Творчество Э., относящееся к периоду окончательного утверждения афинской демократии (1-я пол. 5 в. до н. э.), отражает характерную для этого времени переоценку мировоззренческих принципов родового строя. Э. верит в могущество богов, в неизбежное воздействие родового проклятия, но в божественном управлении миром он видит вечный закон справедливого возмездия; герой его трагедий - самостоятельный в своём поведении и ответственный за своп поступки человек. Сущность трагического у Э. раскрывается с наибольшей отчётливостью в "Орестее": тяготеющее над домом Агамемнона родовое проклятие Атридов осуществляется только потому, что члены этого дома (Агамемнон, Клитемнестра) сами виновны в тягчайших преступлениях против божественных ? человеческих законов. Вереница кровавых отмщении-преступлении прекращается благодаря вмешательству афинского суда (ареопага), решение к-рого освящается богиней Афиной и символизирует победу демократич. государственности над архаич. законом родовой мести. Торжество принципов патриотизма и гражд. равноправия над "варварским" деспотизмом составляет осн. содержание трагедии "Персы", прославляющей победу при Саламине, и находит отражение в трагедиях "Семеро против Фив", "Молящие". Гуманистич. содержание творчества Э. с особенной силой раскрывается в трагедии "Прометей прикованный". В образе бессмертного титана Прометея, открывшего людям начала всех ремёсел и наук и осуждённого за это Зевсом на вечные муки, получил выражение пафос утверждения законов разумного существования свободного человека на земле. Гордая непримиримость богоборца Прометея дала основание К. Марксу назвать его "...самым благородным святым и мучеником в философском календаре" (М арке К. и Энгельс Ф., Из ранних произв., 1956, с. 25). Э. был новатором в области художеств. формы. Хоровые и лирич. партии актёров, составляющие не менее половины объёма ранних трагедий (неск. меньшее место занимают в "Агамемноне" и" ? оэфорах"), являются одним из величайших достижений древпе-греч. хоровой лирики. Они создают напряжённую атмосферу волнения, тревоги и подводят действие к кульминации. Введя второго актёра, Э. значительно увеличил роль индивидуальных персонажей, среди к-рых выделяются титанич. образы Прометея, Этеок-ла, Клитемнестры. Трагедии Э. ставились в др.-греч. т-ре в 5-4 вв. до н. э.; нек-рые из них послужили прототипом для произв. Энния, Акция, Сенеки. "Орестея" положена в основу.одпоим. оперной трилогии С. И. Танеева (1895, Петербург), муз.-драм. трилогии Ф. Вейнгартнера (1902, Лейпциг), а также пьес Ю. О'Нила ("Траур к лицу Электре", 1931, Нью-Йорк), Ж. П. Сартра ("Мухи", 1943, Париж), Г. Гауптмана (тетралогия "Атриды", 1941-45). Трагедии ?. ставили М. Рейнхардт ("Орестея", 1911, Берлин), А. Антуан ("Персы", 1912, т-р "Одеон", Париж). Среди ноет. произв. Э.: "Орестея" в Париже (1955, реж. Ж. Л. Бар-ро), Нова-Хуте (1960, "Т-р Людовы", реж. К. Скушанка и Е. Красовский), Сиракузах (1960, Итал. нар. т-р, в пост. и с участием В. Гасмана), Лондоне (1961, "Олд Вик", реж. М. Воланакис), Афинах (1962, Т-р греч. трагедии, Пирей, реж. Д. Рондирис); "Прометей" пост. на театр. фестивалях в Лионе (1954) и Торуни (1962); "Семеро против Фив" - в Афинах (1955, Т-р РГрода Аттика, пост. Л. Карциса), в Варшаве (1962, "Т-р Повшехны"); "Персы" - в Сиракузах (1950), Лиме (1953, Перу), переработка этой трагедии (действие перенесено в Германию 1945, Ксеркс отождествлён с Гитлером) в "Шиллер-театре" (1960, Зап. Берлин) и Базельско.м гор. т-ре (1963), Афинском Художеств, т-ре. С о ч.: Eschyle [Tragedies], v. 1-2, 7 ed., P., 1958; в рус. пер.-Трагедии, пер. А. Пиотровского, М.-Л., 1937; "Персы", "Семь против Фив", "Прикованный Прометей", пер. В. Аппельрота, М., 1887-1888; "Агамемнон", пер. С. И. Рад-цига, М., 1913; "Скованный Прометей", пер. Д. С. Мережковского, 3 изд., СПБ, 1907; С. M. Соловьёва и В. О. Нилендсра, М., 1927 и 1948; "Орестея", пер. С, Апта, М., 1958 и 1961. Лит.: Ярхо В., Эсхил, М., 1958; Лосев А. Ф., Осхил, в кн.: Греческая трагедия. Уч. пособие, М., 1958; С r u i s e t M., Eschyle, P., i 928; Murray G., Aeschylus. The creator of tragedy, Oxf., 1940; T h o m s o n G., Aeschylus and Athens, L., 1941 (переизд. 1946, 195U, нем. пер., В., 1957); Reinhardt K., Aischylos als Regisseur und Theologe, Bern, [1949]; Maddalena A., Jnterpretazioni eschilee, Torino, 1951; Mette H. J., Der verlorene Aischv-los, B., 1963. В. Я. ЗТУШ, Владимир Абрамович (р. 6. V. 1923) - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1964). Чл. Коммуни-стпч. партии с 1946. В 1945 окончил Театр. уч-ще им. Щукина и был принят в Т-р им. Вахтангова. С 1945 ведёт педагогич. деятельность в Уч-ще им. Щукина (с 1965 - доцент). Роли: Годунов ("Великий государь" Соловьёва), Макс Вента ("Заговор обречённых" Вирты), гаулейтер Porre ("Кому подчиняется время" бр. Тур и Шейнина), Лаунс ("Два ве-ронца" Шекспира), Блендербленд ("Миллионерша" Шоу), Купо ("Западня" по Золя) и др. ЭТЮД (франц. etude) - 1)В театральной педагогике упражнение, служащее для развития и совершенствования актёрской техники. Состоит из разл. сценич. действий, импровизированных или заранее разработанных преподавателем. Кроме учебных, существуют также специальные Э., предлагаемые постановщиком спектакля исполнителям во время репетиций для более глубокого раскрытия художеств. материала пьесы, проникновения в стиль автора и т. п. Мн. режиссёры (К. С. Станиславский, А. Д. Попов, М. О. Кнебель п др.) считали Э. одним нз лучших методов в работе над созданием образа. Режиссёры разных направлений создают свою систему Э. (напр., репетиционные задания Е. Б. Вахтангова, биомеханика В. Э. Мейерхольда, композиции массовых сцен Н. П. Охлопкова и др.). 2) В балете хореографический Э.-сольный концертный номер или дуэт (па-де-де). A. ft. ЭФРОС, Абрам Маркович (25. IV. 1888-19. XI. 1954) - рус. сов. искусствовед, переводчик. Лит. деятельность начал в 1911. Печатался в жури. "АПОЛЛОН)), "Культура и жизнь", "Вестник театра", "Искусство", "Театральное обозрение", "Театр и музыка", "Новая рампа", "Рабочий н театр", "Театр" и др. В 1920-26-зав.художественпо-декорац. частью МХАТа. В 1940-50 преподавал в ГИТИСе, в 1950-54 - в Ташкентском театр. ин-те (профессор), читал курс истории рус. т-ра и театрально-декорац. иск-ва. Э. написал несколько исследований по истории рус. п западного изобразит, иск-ва, статьи о творчестве художников (Ф. Ф. Федоровского, В. В. Дмитриева, П. В. Вильямса п др.), перевёл и редактировал ряд произв. итал., франц. н античных авторов. Соч.: Живопись театра, "Аполлон", 1914, № 10; Декорации пушкинского спектакля, "Русские ведомости", 1915, X" 69 с. 6; Луиджи Пирандслло, в сб.: Запад и Восток, М., 1926; Бакст Л. С., "БСЭ". т. 4, М., 1930; Младшие художники Художественного театра, М., 1927; Театр и художник в годы революции, "Прожектор", 1928, № 26; Гофмансталь Г., "БСЭ", т. 18, М., 1930; Декорации театральные в России, "БСЭ", т. 21, М., 1931 (совм. с Н. Гиляровской); Введение, в альбоме: Камерный театр и его художники, М., 1934; Два мастера театральной живописи (Сарьян, Федоровский), "Театр", 1941, № 3; Начало, в сб.: Михуэлс. Статьи..., М., 1965, с. 379-404. E. X. ЭФРОС, Анатолий Васильевич (р. 3. VI. 1925) - рус. сов. режиссер. В 1950 окончил реж. ф-т ГИТИСа (педагоги Н. В. Петров и М. О. Кнебель). Первые спектакли пост. в Рязанском т-ре. В 1954-63-режиссер Центр, детского т-ра, в 1963-67-гл. реж. Моск. т-ра им. Ленинского комсомола. Э.- последовательный и убеждённый сторонник иск-ва "переживания". Он стремится к достоверной образности, уделяет преимущественное внимание тщательной разработке человеческих характеров, то добиваясь максимального житейского правдоподобия, то смело пользуясь приёмами и методами условной режиссуры. Важное место в творчестве Э. занимает тема становления личности, формирования характера молодого современника. Этой теме посв. спектакли, пост. на сцене Центр. детского т-ра,- "В добрый час!" (1955), "В поисках радости" (1957), "Неравный бой" (1960) и "Перед ужином" (1962) Розова, а также "Друг мой, Колька!" Хмелика (1959). Лирнко-драматическими спектаклями, ставящими проблемы морали, были его пост. в Моск. театре им. Ленинского комсомола - "В день свадьбы" Розова (1964), "104 страницы про любовь" Радзинско-го (1964), "Мой бедный Марат" Арбузова (1965). Пост. произв. классич. драматургии: "Борис Годунов" Пушкина (1957), "Женитьба" (1963) - Центр. детский т-р; "Чайка" (1966) - Т-р им. Ленинского комсомола. С 1967 работает в Моск. драм. т-ре. Др. спектакли: в Центр, детском т-ре - "Чужая роль" Михалкова (1954), "Мы втроём поехали на целину" Погодина (совм. с М. О. Кнебель, 1955), "Сказка о сказках" Зака и Кузнецова (1956), "Вольные мастера" Дановской (1959), "Бывшие мальчики" Ивантер (1961), "Цветик-семицветик" Катаева (1962), "Они и мы" Долининой (1964); в т-ре "Современник"- "Никто" Де Филиппо (1958); в Т-ре им. Ермоловой - "В гостях и дома" Володина (1960); в Моск. т-ре им. Ленинского комсомола - "Снимается кино" Радзинского (1965), "Каждому своё" Алёшина (1965, совм. с Л. Дуровым), "Судебная хроника" Волчека (1966, совм. с А. Адоскиным). Соч.: 'Работа режиссёра над спектаклем, М., 1960; Бедный Станиславский!, "Театр", 1956, № 10; Достоверность, образность, условность, там же, 1960, № 5; Штамп мой - враг мой!, в сб.: Режиссёрское искусство сегодня, М., 1962. Лит,.: Туровская М., Раздумье о жизни, в сб.: Спектакли этих лет, М.. 1957; Ш а х-А в и з о в а Т., В движении, "Театр", 1966, № 3. А. О, ЭФРОС, Николай Ефимович (псевдонимы: Ч у-ж о и, Старый друг, -к н. М ы ш к и н, С т а-p и к, Москвич и др.) (1867-6. X. 1923) - рус. театр. критик, историк т-ра. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Печататься начал в 1891. Крупный журналист, Э. был ведущим критиком газеты "Русские ведомости", откликался на все события театр. жизни. Систематически выступал также во мн. др. дореволюц. периодлч. изданиях ("Театрал", "Новости дня"). Писал театр. обзоры спектаклей моек. т-ров в "Ежегоднике имп. т-ров". С момента возникновения МХТ (1898) Э. становится пропагандистом иск-ва этого т-ра п драматургии А. П. Чехова. Автор рецензий, статей и книг о Художеств, т-ре, в к-рых ярко отразилось верное понимание автором проблемы традиций п новаторства. Написал ряд монографий (о Ермоловой, Щепкине, Южине и др.). В 1914 под редакцией Э. (и В. В. Калаша) вышел первый том многотомной "Истории русского театра". В сов. время Э. сотрудничал в журналах "Культура театра", "Театральное обозрение", работал в исто-рико-театр. секции ТЕО (Театр. отдела) Наркомпро-са, был председателем театр. секции Российской академии художественных наук. Э. выступал также как переводчик ("Анджело" Гюго, "Одинокие" Гауптмана, 1899) и драматург ("Дело Тарновской, или Всемирный процесс", 1910, Крестовский т-р). Соч.: М. Н. Ермолова, М., 1896, 3 изд., М., 1925; Театр "Летучая мышь" Н. Ф. Балиева, М., 1918; К. С. Станиславский (Опыт характеристики). П., 1918; В. И. Качалов. П., 1919; "Вишнёвый сад". Пьеса А. П. Чехова в постановке МХТ, П., 1919; "Три сестры". Пьеса А.П.Чехова в постановке МХТ, П., 1919; М. С. Щепкин, П., 1920; Пров Садовский, П., 1920; А. Н. Островский, П., 1922; А. И. Южин. 18821922. M., 1922; "На дне". Пьеса А. М. Горького в постановке МХТ, М., 1923; Московский Художественный театр. 18981923. М.-П., 1924; "Чайка" А. П. Чехова на сцене МХТ, в кн.: Ежегодник МХТ, 1944, т. 1, М., 1946, с. 261-94. Лит.: Волков Н., Памяти Н. Е. Эфроса, "Современный театр", 1928, № 42, с. 662; Каверин Ф., Эфрос и молодёжь, там же, с. 663; Смирнов Н. А., Воспоминания. М.. 1947. С. Г. ЭФТЙМИУ, Ефтимиу (Eftimiu), Виктор (р.1889)- рум. драматург и театр. деятель. Род. в Албании. Первая пьеса Э.-"феерическая поэма" в стихах "Нанизы-вайтесь, жемчужины" (1911) по материалам рум. нар. сказок, сохраняется в репертуаре рум. т-ров. Э. принадлежит пьеса "Черный петух" (1913), основанная на рум. фольклоре; "Рингана" (1915) - историч*. драма, показывающая антинародную позицию правительства Румынии (запрещена после неск. спектаклей); "Танец миллионов" (1922), "Парад" (1960) - сатирич. комедии, разоблачающие бурж. политиканов, предвыборные махинации, продажную прессу старой Румынии: "Великий духовник" (1929) - антиклерикальная пьеса (снята с репертуара под давлением церковных властей); "Гайдуки" (1947) - о крестьянских восстаниях нач. 19 в., и др. Мн. пьесы Э. были переведены па иностр. языки и ставились в т-рах Италии, Чехословакии, Полыни, Финляндии и др. В 1919-22, 1929-30 и 1944-45 Э. был директором Нац. т-ра им. И. Л. Караджале (Бухарест). Вводил в репертуар т-ра* пьесы совр. передовых драматургов, классиков мировой лит-ры, регулярно организовывал утренние воскресные спектакли для рабочих по сниженным ценам. Прогрессивные политич. взгляды Э. сказались в его выступлениях в парламенте, где он в 1928 требовал установления дружеских отношений с Сов. Союзом. Во время фашистской диктатуры дважды был заключён в концлагерь. Соч.: Teatru, Buc., 1956; Doctor Faust, vrajitor. Piesa in 5 acte, [Вис.], 1957; в рус. пер.-Инспектор по лягушкам. Комедия, в сб.: Маленькие комедии XX века, М., 1961; Человек, который видел смерть, М., 1962. ЭФФЕКТЫ СЦЕНИЧЕСКИЕ (от лат. effectus- исполнение) - иллюзии полётов, проплывов, наводнений, пожаров, взрывов и т. п., создаваемые при помощи специальных приборов и приспособлений. Э. с. применялись уже в античном т-ре. В эпоху Рим. империи отд. Э. с. вводятся в представления мимов. Эффектами были насыщены религиозные представления 14-16 вв. Так, напр., при пост. мистерий устройством многочисл. театр. эффектов занимались специальные "мастера чудес". В придворных и публичных т-рах 16-17 вв. утвердился тип пышного спектакля с разнообразными Э. с., основанными на применении театр. механизмов. На первый план в этих спектаклях выдвигалось нск-во машиниста и декоратора, к-рые создавали всевозможные апофеозы, полёты и превращения. Традиции подобной эффектной зрелпщности неоднократно воскресали в практике т-ра последующих веков. В России в конце 19 - нач. 20 вв. широкую известность получили феерич. представления театр. машиниста и декоратора К. Ф. Вальца. В совр. т-ре Э. с. делятся на звуковые, световые (светокинопроекционные) и механические. При помощи звуковых (шумовых) эффектов на сцене воспроизводятся звуки окружающей жизни - звуки природы (ветер, дождь, гроза, пение птиц), производственные шумы (завод, стройка и т. п.), транспортные шумы (поезд, самолёт), батальные шумы (движение кавалерии, выстрелы), бытовые шумы (часы, звон стекла, скрины). Подробнее см. в ст. Шумоаое оформление спектакля. К с в е т о в ы м эффектам относятся: 1) все виды имитаций естественного освещения (дневного, утреннего, ночного, освещения, наблюдаемого при разнообразных природных явлениях - восходе и закате солнца, ясном и облачном небе, грозе и т. п.); 2) создание иллюзий льющегося дождя, движущихся облаков, полыхающего зарева пожара, падающих листьев, струящейся воды и т. д. Для получения эффектов 1-й группы пользуются обычно трехцветной системой освещения - белой, красной, синей, дающей почти любую тональность со всеми необходимыми переходами. Ещё более богатую и гибкую цветовую палитру (с нюансировкой всевозможных оттенков) даёт сочетание четырёх цветов (жёлтый, красный, синий, зелёный), отвечающее основному спектральному составу белого света. Способы получения световых эффектов 2-й группы сводятся гл. обр. к использованию светопроекции (см. Свет но. сцене). По характеру впечатлений, получаемых зрителем, световые эффекты делятся на стационарные (неподвижные) и динамические. Виды стационарных световых эффектов Зарница - даётся мгновенной вспышкой вольтовой дуги, производимой ручным или автоматич. способом. В последние годы распространение получили электронные фотовспышки большой интенсивности. Звёзды - имитируются при помощи большого количества лампочек от карманного фонаря, окрашенных в разные цвета п имеющих разл. интенсивность свечения. Лампочки и подводка электрич. питания к ним монтируются на окрашенной в чёрный цвет сетке, к-рая подвешивается к штанге штанкетпого бруска. Луна - создаётся проецированием на горизонт соответствующего светового изображения, а также при помощи поднятого вверх макета, имитирующего-луну. М о л н и я - на заднике или панораме прорезывается узкая зигзагообразная щель. Затянутая просвечивающим материалом, замаскированная под общий фон, эта щель в нужный момент освещается сзади с помощью мощных ламп или фотовспышек, внезапный световой зигзаг даёт нужную иллюзию. Эффект молнии можно получить также с помощью специально изготовленной модели молнии, в к-рую вмонтированы отражатели и приборы освещения. Радуга - создаётся проекцией узкого луча дугового 'прожектора, пропущенного сперва сквозь оптич. призму (к-рая разлагает белый свет на составные спектральные цвета), а затем через диапозитивную "маску" с дугообразным щелевым прорезом (последний и определяет характер самого проекционного изображения). Туман - достигается применением большого количества мощных ламповых линзовых фонарей с узкими, щелеобразными насадками, надевающимися па выходное отверстие фонарей и дающими широкое веерообразное плоскостное светораспределение. Наибольшего эффекта при изображении стелющегося тумана можно достичь путём пропускания горячего пара через прибор, в к-ром находится т. н. сухой лёд. Для Э. с. пользуются светящимися красками" см. Люминесцентная театральная живопись. Виды динамических световых эффектов Огне н н ы е взрывы, и з в е р ж е н и е вулкана - получаются при помощи тонкой водяной прослойки, заключённой между двумя параллельными стеклянными стенками небольшого узкого сосуда аквариумного типа, куда посредством простой пипетки пускают сверху капли красного или чёрного лака. Тяжёлые капли, попадая в воду, при медленном опускании на дно широко расплываются во все стороны, занимая всё большее пространство и проецируясь на экране в перевёрнутом виде (т. е. снизу вверх), воспроизводят характер нужного явления. Иллюзия этих эффектов усиливается хорошо выполненным декорационным фоном (изображение кратера, остова горящего строения, силуэтов пушек и т. д.). В о л н ы - осуществляются при помощи проекций специальными приборами (хромотропамп) или двойными параллельными диапозитивами, одновременно перемещающимися в противоположном друг к другу направлении, то вверх, то вниз. Пример наиболее удачного устройства волн механпч. средствами: необходимое число пар коленчатых валов располагается с правой и левой сторон сцены; между шатунами валов с одной стороны сцены на другую натянуты тросики с аппликативно - живописными полотнищами, изображающими море. 'При вращении коленчатых валов одни полотнища поднимаются вверх, другие идут вниз, перекрывая друг друга. Снегопад - достигается т. н. "зеркальным шаром", поверхность к-рого облицована мелкими кусочками зеркала. Направляя под известным углом на эту многогранную сферич. поверхность сильный концентрированный луч света (исходящий и;? прожектора или линзового фонаря, скрытого от публики) и заставляя её вращаться вокруг своей горизонтальной оси, получают бесконечное количество небольших отражённых "зайчиков", создающих впечатление падающих хлопьев снега. В том случае, если по ходу спектакля "снег" падает на плечи актёра или покрывает землю, его делают из мелко нарезанных кусочков белой бумаги. Падая из специальных мешков (которые помещаются на переходных мостиках), "снег" медленно кружит в лучах прожектора, создавая необходимый эффект. Ход поезда- осуществляется при помощи длинных диапозитивных рамок с соответствующими изображениями, передвигающимися в горизонтальном направлении перед объективом оптического фонаря. Для более гибкого управления световой проекцией и направления её на нужную часть декорации за объективом часто устанавливают на шарнирных приспособлениях небольшое подвижное зеркало, отражающее даваемое фонарём изображение. К механическим эффектам относятся разл. рода полёты, провалы (см. Люки провала), мельницы, карусели, корабли, лодки. Полётом в т-ре принято называть динамич. перемещение артиста (т. н. типовые полёты) или бутафории выше планшета сцены. Бутафорские полёты (как горизонтальные, так и диагональные) осуществляются перемещением полётной каретки по тросовой дороге с помощью привязанных к кольцам каретки шнурков и тросов. Горизонтальный трос натягивается между противоположными рабочими галереями выше зеркала сцены. Диагональный укрепляется между противоположными и различными до уровню рабочими галереями. При проведении диагонального полёта сверху вниз используется энергия, создаваемая силой тяжести предмета. Полёт по диагонали снизу вверх осуществляется чаще всего за счёт энергии свободного падения противовеса. В качестве противовесов применяются мешочки с песком и кольцами для направляющего троса. Вес мешочка должен быть выше веса бутафорского изделия и каретки. Противовес привязывается к тросу, противоположный конец к-рого прикреплён к полётной каретке. Т. н. живые полёты осуществляются на тросовой или стационарной дороге, а также с помощью резиновых амортизаторов. Полётное устройство на тросовой дороге состоит из горизонтальной тросовой дороги, натянутой между противоположными сторонами сцены, полётной каретки, полиспастного блока и двух приводов (один для перемещения каретки по дороге, другой - для подъёма и спуска артиста). При осуществлении горизонтального полёта с одной стороны сцены на другую полётная каретка предварительно устанавливается за кулисами. После этого опускается вниз блок с полётным тросиком. При помощи карабинов тросик пристёгивается к спец. полётному поясу, находящемуся у артиста под костюмом. По знаку режиссёра, ведущего спектакль, артист поднимается на установленную высоту и по команде "летит" на противоположную сторону. За кулисами его опускают вниз до планшета и освобождают от тросика. При помощи полётного устройства па тросовой дороге, умело используя одновременную работу обоих приводов и правильное соотношение скоростей, можно осуществлять самые разнообразные полёты в плоскости, параллельной портальной арке,- диагональные полёты снизу вверх или сверху вниз, с одной стороны сцены на другую, из кулисы в центр сцены пли со сцены в кулису и т. д. Полётное устройство с резиновым амортизатором основано на принципе маятника, раскачивающегося и одновременно опускающегося и подымающегося. Резиновый амортизатор предотвращает рывки и обеспечивает плавную траекторию полёта. Такое устройство состоит из двух колосниковых блоков, двух отклоняющих барабанчиков (установленных под колосниковой решёткой по обе стороны от полётного тросика), противовеса, полётного тросика. Один конец этого тросика, прикреплённый к верхней части противовеса, огибает два колосниковых блока и через отклоняющие барабанчики опускается до уровня планшета, где и пристёгивается к поясу артиста. К нижней части противовеса привязывается амортизационный шнур диаметром 14 мм, второй конец крепится к металлич. конструкции планшета сцены. Полёт осуществляется при помощи двух канатов (диаметром 25-40 мм). Один из них привязан к нижней части противовеса и свободно опускается на планшет; второй, привязанный к верхней части противовеса, вертикально поднимается вверх, огибает верхний закулисный блок и свободно опускается на планшет. Для полёта через всю сцену (сквозной полёт) колосниковый полётный блок устанавливается в центре сцены, для короткого полёта - ближе к приводному устройству. Зрительно полёт при помощи устройства с резиновым амортизатором выглядит как свободное стремительное парение. На глазах у зрителя полёт меняет своё направление на 180, а в случае одновременного использования неск. полётных устройств создаётся впечатление бесконечных взлётов и приземлений то с той, то с др. стороны сцены. Одному сквозному полёту через всю сцену соответствует другой полёт до середины сцены и обратно, полёту вверх-полёт вниз, полёту налево - полёт направо. Многочисл. др. ме-ханич. эффекты обычно не производят типовым оборудованием (оборудование конструируется специально для того или иного конкретного спектакля). Ген. Ш. 34Ary3(Echague), Педро (8.Х.1821-5.\ III.1889)- аргент. драматург. Принадлежал к романтич. направлению. Вёл борьбу против диктатуры Росаса, был выслан из Аргентины. В 1852, после падения Росаса, написал драму "Росас" (1860, труппа Ф. Торреса, Буэнос-Айрес), получившую большую популярность. Э.- автор романтнч. комедии "Любовь и доблесть", пьес "Родина - прежде всего", "Диалог между Свободой и Анархией" и др. Произв. Э. сыграли значит, роль в становлении романтизма в аргент. драматургии. Написал "Трактат о декламации". Лит.: Vida у obra de Р. Echagiie, В. Aires, 1922. И. С. ЭЧЕГАРАЙ-И-ЭЙСАГЙРРЕ (Echegaray v Eiza-guirre), Xoce (19.IV. 1832-15(?).IX. 1916) - нсп. драматург, политич. деятель. Был одним из лидеров буржуазно-либеральной партии "прогрессистов". Первое произв., пост. на сцене,- водевиль "Талонная книжка" (1874, т-р "Аполо", Мадрид). Э.-и-Э. написал 60 пьес, большинство к-рых пост. на исп. сцене с участием лучших актёров - М. Диес, М. Герреро, Р. Каль-во и др. В пьесах "Супруга мстителя" (1874, т-р "Эс-паньоль"), "Последняя ночь" (1875, там же) и др. Э.-и-Э. развивал традиции романтич. драмы. В дальнейшем писал реалистич. пьесы, посв. проблемам морали совр. бурж. общества. В них Э.-и-Э. раскрывал конфликт между героем - носителем бескомпромиссной морали - и обществом, устои к-рого основаны на предрассудках. Показывая глубокий трагизм этого конфликта, Э.-и-Э. в лучших своих драмах обличает эгоизм, жестокость, мещанско-ханжескую мораль бурж. общества: "Безумие или святость" (1877, т-р "Эспаньоль"), "Конфликт между двумя обязанностями" (1882, там же), "Очищающее клеймо" (1895, там же) и др. Наиболее значит, произв. этого цикла - драма "Великий Галеотто" (1881, там же), разоблачающая обществ, лицемерие и ханжество. С 1890-х гг. в драматургии Э.-и-Э. видное место занимает пспхо-логич. драма, в к-рой заметно влияние повой ев рои. драматургии: "Сын Дон-Жуана" (1892, там же), "Ма-риана" (1892, т-р "Комедия", Мадрид), "Утратившая равновесие" (1903, т-р "Эспаньоль") и др. Героям этих пьес присущи психич. неуравновешенность, индиви-дуалистич., часто болезненный, протест против мещанской обыденности. В пснхологич. драмах особенно ярко проявился пессимизм драматурга, не видящего решения социально-моральных конфликтов. Писал также мелодрамы, натуралистпч. и символистские драмы. Драматургия Э.-и-Э. пользовалась большой популярностью в Европе, мн. его пьесы ставились во Франции, Германии, Португалии, Греции, Италии, Швеции, Венгрии. На рус. сцене были пост.: "Великий Галеотто" (1899, Михайловский т-р), "Безумие или святость" (1891, Т-р Корша), "Мариана" (1895, Малый т-р). Нобелевская премия за лит. деятельность (1904). Соч.: Obras dramaticas escogidas, v. 1-12, Madrid, 1884-1905; Teatro escogido, 3 ed., Madrid, 1959; в рус. пер.- Безумный (Праведник), П., 1915; Великий Галеотто, М-, 1908; Дон Кихот XIX столетия, или Святость это или безумие, М., 1891; Мариана, СПБ, 1896; Спасённая душа, СПБ, 1893. Лит.: Ш e п e л e в и ч Л. Ю., Хозе Эчегарай, в кн.: Наши современники, СПБ, 1899; Anton del 01 met L.v Garcia Carraffa A., Los grandes espanoles: Echegaray, Madrid, 1912; С u г z o n H. de, Le theatre de Jose Echegaray. Etude analytique, P., 1912; Gallego y Burin A., Echegaray. Su obra dramatica, Granada, 1917; Martinez Olmedilla A., Jose Echegaray..., Madrid. 1949. 3. П. ЭШКРОФТ (Ashcroft), Пегги (наст. имя - М а р-г а р е'т; р. 22. XII. 1907) - англ. актриса. Театр. образование получила в Центр, школе драм. иск-ва (Лондон) под рук. Э. Фоджерти. В 1926 дебютировала в роли Маргарет ("Милый Брут" Барри, "Бирмингемский репертуарный т-р"). С 1927 играла в разл. т-рах Лондона, в т. ч. в "Олд Вик" (1923-33, 1940, 1950-51), и в Стратфорде-он-Эйвон. Первый значит. успех - роль Наоми ("Еврей Зюсс" по Фейхтвангеру, 1929, "Дьюк оф Йорке т-р"). Затем исполнила роли Дездемоны ("Отелло", 1930, т-р "Савой"; Отелло - П. Робсон), Клеопатры ("Цезарь и Клеопатра" Б. Шоу, 1932, т-р "Олд Внк"). В 1934-40 работала с рус. режиссёром Ф. Ф. Комиссаржевским, оказавшим большое влияние на формирование актрисы. Среди ролей: Нина ("Чайка", 1936, т-р "Нью"), Ирина ("Три сестры", 1938, т-р "Куинс"), Елена ("Дни Турбиных", 1938, т-р "Финикс"), Виола ("Двенадцатая ночь", 1950, т-р "Олд Вик"), Беатриче ("Много шума из ничего", 1950, Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон), Корделия ("Король Лир", 1950, там же), Порция ("Венецианский купец", 1953, Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон), Шен Те ("Добрый человек из Сезуана" Брехта, 1956, труппа "Инглиш стейдж компани"), Ребекка ("Росмерсхольм" Ибсена, 1959, там же), Катарина ("Укрощение строптивой", 1960, Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон), Раневская ("Вишнёвый сад",'1961- 1962. т-р "Олдуич", Лондон), королева Маргарита ("Генрих VI" и "Ричард III" Шекспира, 1963, Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон), Аркадина ("Чайка", 1964, т-р "Ройял Корт"). Э.- актриса разностороннего дарования. Иск-во её отличается мастерством психологии, анализа. Э. играла утончённых, нежных, чувствительных героинь и женщин мужественного волевого характера. Ей удаются роли, исполненные трагич. пафоса, и комедийные. В истории развития англ. т-ра Э. занимает место в одном ряду с такими выдающимися актрисами, как С. Сиддонс, Э. Терри, С. Торндайк, Э. Эванс, В. Ли. В 1961 удостоена почётного звания доктора лит-ры Оксфордского ун-та, в том же году имя Э. присвоено т-ру в г. Кройдоне. Лит.: К е о w n Е., Peggy Ashcroft, L., 1955. A. A. ЭШМАМБЁТОВ, Касымбек (р. 15. XI. 1910) - кирг. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1944. Первая пьеса - стихотворная драма "Сарынд-жи" по мотивам кирг. эпоса (1939,Кирг.ТЮЗ,Фрунзе). Автор пьес: "Близнецы" (1939, Нарынский муз.-драм. т-р), "Три пути" (1961, Пржевальский драм. т-р) - о воспитании молодёжи. Пьеса для кукольного т-ра "Охотник Таласа" (1940, совм. с В. А. Швембергером). Для драматургии Э. характерна романтич. приподнятость, яркая обрисовка нац. быта. Перевёл на кирг. яз. трагедии Шекспира ("Гамлет", "Отелло" и "Король Лир") и ряд пьес рус. драматургов. Автор либретто балета "А нар". Соч.: Эгиз бала. Пьесалар, Фрунзе, 1959 (на киргиз, яз.). Д. Бр. ЭШПАИ, Яков Андреевич [17 (29). X. 1890-20. II. 1963] - марийский сов. композитор, хоровой дирижёр, педагог, фольклорист. Засл. деят. иск-в Map. АССР (1941). В 1930 окончил Моск. консерваторию (класс Г. Э. Конюса), в 1933-аспирантуру. Кандидат искусствоведения (1946). В 1913-27-преподаватель пения, музыкант, хормейстер. Совм. с И. С. Паланта-ем Э. является основоположником марийской проф. музыки. Написал музыку к спектаклям Марийского т-ра: "Шурко" Шкетана, "Мулшатар" (совм. с Л. Н. Сахаровым) и "Марийская рота" Чавайна (1934) и произв. др. жанров. А. Ив. ЮАНЬСКАЯ ДРАМА - китайский т-р эпохи монгольской династии Юань (13-14 вв.). Ю. д. называется также т-р цзацзюй, получивший развитие в Северном Китае (30-40-е гг. 13 в.; носила название бэйцзюй- сев. пьесы) и позднее распространившийся на юге страны. В Юаньскую 'лпоху существовала и южная драма (наньси), популярная на юго-востоке страны. Ю. д. возникла на основе т-ра юаньбэнь периода Цзинь (12-13 вв.). Включала пение, сказ, танц. и цирковое иск-во. В отличие от юаньбэнь, импровизационного т-ра, Ю. д. имеет фиксированные тексты пьес (поэтич. арии, прозаич. диалоги, ремарки). Пьесы писали проф. драматурги, объединённые в цехи (шухуэй). Среди них были выходцы из учёного сословия, не нашедшие применения на гос. службе из-за недоверия мопг. правителей к кит. интеллигенции. Т-р обслуживал гл. обр. быстро растущее торговое и ремесленное население городов. Ю. д. была тесно связана с др. демократич. жанрами театр. иск-ва. Она отображала нар. протест против нац. и социального гнёта, стремление народа к счастью и справедливости. Для т-ра Ю. д. характерна жёсткая регламентация формы, особенно муз.-вокальной структуры. Единицей композиционного членения пьесы является "тао"- цикл из 8-15 арий, написанный в одной из 9 распространённых ладотональностей и объединённый сквозной рифмой. Для арий использовались готовые мелодии, чередовавшиеся в более или менее определённой последовательности. Четыре (в редких случаях пять или шесть) тао, к к-рым в начале или середине пьесы добавлялся неполный цикл из двух или трёх арий ("сецза", "клин"), составляли одну цзацзюй. Пьеса могла состоять и из неск. цзацзюй ("Западный флигель" Ван Ши-фу - из пяти). На протяжении одной цзацзюй пел лишь один исполнитель (амплуа чжэнмо или чжэндань). Иногда отдельные арии (обычно комические) поручались др. исполнителям. Осн. амплуа Ю.д.- мо, да-нь, цзин и чоу\ "цза" ("смесь") - совокупность второстепенных амплуа. Сведения об исполнительском иск-ве Ю. д. ограничены. Актёры и актрисы играли персонажей обоего пола. Здесь сложилась система символич. грима и стилизованного костюма; декорации отсутствовали, но бутафория имела большее значение, чем в позднем традиц. кит. т-ре. В крупных городах существовали большие театр. помещения (до 1000 мест); задняя половина сцены служила кулисами, на передней (в глубине) помещался оркестр, на авансцене - актёры. Бродячие труппы пользовались примитивными балаганами. Оркестр состоял из 3-5 человек и включал ударные (барабан и кастаньеты), духовые (флейта), а позднее струнные (пипа) инструменты. Труппы, обычно немногочисленные (5-10 человек), строились по цеховому принципу, актёры часто были связаны родственными отношениями. В эпоху Юаньской династии кит. драматургия впервые становится лит. жанром. Сохранилось ок. 150 пьес. Из них 30 дошло до нас (изд. в нач. 14 в.); диалоги их конспективны, нет деления на акты. Большинство пьес известно по изданиям 16-17 вв., в к-рых диалоги значительно расширены, арии частично изменены, выделены - исходя из разбивки на тао - акты (чже). Ранние тексты служили, очевидно, лишь памяткой для певцов, тогда как более поздние основывались на полных ("дворцовых") записях пьес. Позднее тексты подвергались обработке, в диалогах допускалась импровизация. Для пьес Ю. д. характерны стихотворные заставки и концовки, подчёркивающие идею произведения, его настроение, дающие прозаич. и стихотворные характеристики персонажей. Широко использовалась разговорная речь, особенно в ариях; диалоги более книжны по стилю, за исключением речей комич. персонажей (см. Китайская драматургия и театр. Бо Пу, Ван Ши-фу, Гу-анъ Ханъ-цин, Ма Чжи-юанъ). Лит.: Гайда И. В., Театр китайского народа, М., 1959; Ф е д о р е н к о Н. Т., Гуань Хань-цин..., М., 1958; на кит. яз.- Ван Г о-в э и, Сицюй луньвень цзи, Пекин, 1957; Ч ж о у И-б а и, Чжунго сицзюй чанбянь, Пекин, 1960; Чжу Чжао-нянь, Юаньская драма, Пекин, 1962; на япон. яз.- Ёсикава Кодзиро, Гэн дзацу-гэки кэнкю, Токио, 1948, 1954. Вл. С. ЮГО-ОСЕТИНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР имени Коста Хетагурова. Создан в 1931 в Цхинвали из местного осетинского драм. кружка. В состав т-ра вошли и участники осетинского кружка в Тбилиси. Первыми актёрами т-ра были: А. Гуг-каева, А. Бекоев, Г. Губиев, С. Джатиева, В. Джиоев, Л. Джичоева, И. Дзахов, И. Качмазов (Кавказаг), Т. Кокоев (Кокоити), К. Лохов, А. Магкаев, Д. Ма-миев, 3. Туаев, М. Урусов, В. Хетагуров, Г. Хубу-лов, Н. Чабиева, Н. Чочиева, М. Шавлохов и др. Т-р открылся в новом здании пьесой "Лихорадка" С. Церетели, в пост. В. Хетагурова. Затем были пост.: "Чёрная туча" А. Коцоева (1932), "Иные нынче времена" А. Цагарели (1932), "Хазби" Е. Бритаева (1933), "Овод" по Войнич (1934) и др. В 1934 при груз. Т-ре им. Руставели была открыта осетинская студия, пополнившая впоследствии состав т-ра. В нач. 1935 был приглашён режиссёр В. Мур-гулия. К созданию спектаклей привлекались композиторы В. Галаев и Н. Гудиашвили, художники М. Туганов, Т. Гаглоев. Выросли молодые режиссёры - Г. Губиев, А. Магкаев. В 1936-39 были пост. пьесы: "Платон Кречет" (1936), "На дне (1937); "Две сестры" Ё. Бритаева (1938), "Дуня" К. Хетагурова (1939), "Арсеш Шаншиашвили (1939) и др. В 1939 цхпнвальскому т-ру присвоено имя Коста Хе-тагурова. В 1940 в Тбилиси состоялся показ юго-осет. театр. иск-ва. Были показаны спектакли: "Огонь" Бердзенишвнли, "Дуня" Хетагурова и "Пастуший хутор" Шавлохова. В 1941 в коллектив т-ра вступили молодые осет. актёры, окончившие Ленингр. театр. ин-т. В репертуар т-ра вошли выпускные стектакли этой группы: "бтелло", "Последние", "Гроза", "Слуга двух господ". К режиссёрской работе обратились выпускники ин-та 3. Чабиева и Г. Кабпсов. В годы войны были осуществлены пост.: "Бойцы родины" А. Магкаева (1942), "Русские люди" (1943); "Скала героя" Г. Гулия (1946) и др.* В 50-е гг. в содружестве с местными драматургами поставлены спектакли: "Непокорённый народ" В. Гаг-лоева (1952), "Илико" Д. Джиоева (1953), "Залина" В. Гаглоева (1956) и др. Были пост. также пьесы драматургов Сев. Осетии: "Женихи" А. Токаева (1951), "Песня Софьи" Р. Хубецовой и Г. Хугаева и др. В начале 1957 в Тбилиси состоялась декада юго-осет. иск-ва и лпт-ры. В нач. 1960 Юго-Осет. т-р пополнился новыми актёрами, окончившими Школу-студию МХАТ. В эти годы были пост. спектакли: "Кремлёвские куранты" (1960), "Гамлет" (1962); "Хаз-би Е. Бритаева (1963, возобн.), "Сердце матери" С. Кайтова (1965). Большой вклад в развитие Юго-Осет. т-ра внесли: нар. арт. Груз. ССР С. Джатиева, Н. Чабиева, Д. Ма-миев, 3. Гаглоева; засл. арт. Груз. ССР С. Газзаев, В. Цховребов, В. Гаглоев, С. Маргиев, Т. Таугазов и др. Режиссёры т-ра: засл. деят. иск-в Груз. ССР В. Кайров, Г. Кабисов. Лит.: Ц а б а е в В., Юго-Осетинский государственный театр им. К. Хетагурова, [Цхинвали], 1957. Вас. Ц. ЮГОСЛАВСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. В 1918, после образования Королевства сербов, хорватов и словенцев (с 1929 - Югославия), правительство стало проводить реакц. политику, направленную на подавление прогрессивных сил страны. В 20-е гг., в обстановке острой идейной и классовой борьбы, происходило становление нац. драматургии. Складывалась революционная пролетарская драматургия, создаваемая молодым поколением югосл. писателей. В произведениях одного из ведущих драматургов этого направления - хорватского писателя М. Крлежи, получил выражение протест против войны и капитализма: "Галиция" (в 1920 была запрещена, затем шла в переработке под назв. "В лагере"), "Вучьяк" (1923). В драме "Голгофа" (1922) драматург пытался рассказать о рабочем движении. Новая драматургия испытывала воздействие экспрессионизма. В словенской драматургии этих лет проявились мистицизм, склонность к изображению патологич. явлений человеч. психики. Обращаясь к темам войны (С. Майцен - "Касия", 1919), революционного движения (А. Лесковец - "Юрий Плевнар", 1927; М. Ярц - "Вергерий", 1932), драматурги трактовали их в от-влечённо-этич. аспекте. В пьесах на сюжеты из жизни крестьян сказались натуралнстич. тенденции (Ф. Фпнжгар - "Развалина жизни", А. Новачан -"Ве-лея", обе в 1921). В хорватской драматургии отчётливо проявлялись модернистские тенденции. Пьесы М. Беговича ("Авантюрист у дверей", 1926; "Без третьего", 1931, и др.), обладавшие формальными достоинствами, были далеки от общественной проблематики. В конце 20-х гг. под влиянием рабочего и антифашистского движения появились реалистич. пьесы прогрессивных югослав, драматургов. В 30-х гг. усилилось внимание к социальным проблемам. В эти годы сербский драматург Б. Нушич вновь обратился к комедийному жанру и написал свои лучшие сатирич. комедии: "Госпожа министерша" (1929), "Покойник" (1937) и др. Крлежа создал цикл реалистич. пьес, в т. ч. "Господа Глембаевы". Драматург показал разложение, антпгуманизм капиталистич. общества. Драматургии Крлежи близко творчество М. Фельдмана, его пьесы посв. острой социальной проблематике. Разоблачая австро-венг. военщину ("Заяц", 1932), ложный патриотизм ("В тылу", 1939), Фельдман по-новому, реалистически решал антивоенную тему, призывая к борьбе за мир. Новые тенденции последовательно развивал в своем творчестве словенский драматург Б. Крефт. Его историч. пьеса "Великий бунт" (1936) - крупнейшее произв. югосл. драматургии 30-х гг. Социальным темам посв. драма И. Краньца "Директор Чампа" (1935), обличающая бюрократизм, семейная драма И. Брнчнча "В четырёх стенах" (1936). В словенской комедии преобладали фарсовые и сатирич. гротесковые пьесы ("Происшествие в городе Гога С. Грума, 1931, и др.). В хорватской и сербской комедиографии получила распространение легковесная комедия (Л. Бобич и др.). В послевоенные годы значит, успехов достигла драматургия на македонском яз.; еще в сер. 19 и нач. 20 вв. были созданы дидактич. пьесы И. Хаджи Константинова-Джина и историч. драмы ("Македонская кровавая свадьба" Чернодрпмского, 1900, и др.). Получила развитие т. н. нар. пьеса ("Беженка" Илёского, 1927, "Антица" Крле, 1939) и комедия ("Человек наступил" Илёского, 1937). Сочный нар. яз., широкое использование фольклора, обаятельные образы простых людей определили популярность этих пьес. В конце 30-х гг. в македонской драматургии усилились социальные мотивы. В пьесах "Барышники" (пост. 1938) и "Миллион мучеников" (пост. 1940) Крле показана жизнь мелких торговцев и ремесленников, угнетённых капиталистич. законами. Во время 2-й мировой войны традиции прогрессивной югосл. драматургии продолжили писатели, участвовавшие в нар.-освободит, движении: в Словении - М. Бор ("Трудный час"), в Сербии - Б. Чо-пич ("Новые женщины"), в Хорватии - Ш. Шпмато-вич ("Победа не мрамор"), в Македонии - Дж. Ма-лески ("Человек с пятью именами") и др. Их пьесы (чаще всего одноактные) посвящены освободит, борьбе и нар. революции. В первое послевоенное десятилетие в Словении создавались пьесы о нар.-освободит. борьбе, о партизанах: "Оборванцы" Бора (1946), "Огонь и пепел" Пуц (1949) и др. Выступали драматурги: в Хорватии - М. Божич ("Отступление", 1949), в Сербии - Ч. Миндерович ("Расцвела ежевика", 1950), в Македонии-В. Илёский ("Сын и отец", 1955). Тема социалйстич. строительства получила отражение в драме О. Бихали-Мерина "Литейная" (1949). Утверждению социализма в словенской деревне посв. трилогия И. Потрча о семействе Крефлов (драма "Имение Крефлов", 1937, показывает тяжёлую жизнь сельской бедноты до установления нар. республики; пьеса "Лацко и Крефлы", 1948, отражает участие крестьян в нар.-освободит. борьбе; заключит, часть трилогии - "Крефлы", 1952, посв. социалйстич. преобразованиям в деревне). Македонский драматург К. Чашуле посв. этой же теме пьесу "Задруга" (пост. в сезон 1950/51). В 50-е гг. в Ю. д. появились упадочные тенденции, в пьесах о нар.-освободит. борьбе выражались песси-мистич. настроения ("Над пропастью", 1952, и "Белые бабочки", 1955, хорватского драматурга Д. Роксан-дича). Относительность этич. ценностей утверждала пьеса "В конце пути" Матковича (из цикла пьес "Действо вокруг смерти", 1954) и др. В пьесах на совр. тематику наблюдается отход от больших проблем современности. Хорватская драматургия показывает мелкие заботы маленького человека, утверждает спасительность иллюзий ("Качели на плакучей иве" Божича, "Ярмарка грёз" Матковича, обе в 1957). В словенской драматургии получили распространение сатнрич. пьесы н фарсы, высмеивающие совр. капиталистич. общество: "Сказка о смехе" Торкара (1953), "Золотой октябрь" Пуц (1954), "Атомная пляска" Грюна (1954). Разрабатывалась тема конфликта личности п общества: "Жизнь побеждает" (1955) и "Свет большого одиночества" (1956) Гофмана. Историч. пьесы пишет Крефт: "Крайнские комедианты" (1948), "Баллада о поручике и Марютке" (по Лавренёву, 1960). В конце 50-х гг. нек-рые югосл. драматурги пытались создать философскую драму, обобщённо освещающую морально-этпч. проблемы. На эту драматургию большое влияние оказала философия экзистенциализма. Ма-ринкович стремится выразить неразрывность трагического и комического ("Глория", 1955); Бихали-Мерин показывает столкновение личных стремлений человека с общественными установлениями ("Невидимые ворота", 1957); М. Маткович в пьесе "Геракл" (1957, из цикла пьес "И боги страждут") отрицает возможность истинного героизма; Крлежа, показывая борьбу добра и зла, утверждает необходимость сопротивления злу насилием и проповедует скептицизм ("Аретей, или Легенда о св. Анциле, Райской птице", 1959). Пьесы эти абстрактны, вместо реалистич. характеров в них выведены схематичные фигуры, выражающие те или др. идеи, ситуации условны, действие происходит в нереальной, фантастич. обстановке. В совр. Ю. д. широкое развитие получила комедия. Бурж., мещанская мораль разоблачается в комедиях сербского драматурга С. Куленовича ("Ужин"), хорватского драматурга И. Хорвата ("Палец перед носом") (обе в 1947). Отрицательные явления совр.жизни (карьеризм, спекуляция, снобизм) высмеивал хорватский сатирик Ф. Хаджич ("Скучная комедия", 1952, "Все мы всего-навсего люди", 1956, и др.). Жизнь совр. молодёжи получила отражение в комедии М. Бело-вича и И. Чирилова "Комната на четверых". Хорватские драматурги пишут комедии на диалектах: ча-кавском ("Каролина Риекская" Гервайса, 1952), кай-кавском ("Своего тела господин" Колара, 1956). См. Сербский театр и драматургия. Словенский театр и драматургия, Хорватский театр и драматургия. Лит.: Бошковски И., Оплеменета игра, Скоп?е, 1957; Matarevic V., Suvremena domaca drama na zag-rebackim pozornicama (1945-1960), в кн.: Hrvatsko narodno kazaliste 1860-1960, Zagreb, 1960, s. 129-151; M a t k о v i c М., Marginalija zu Krlezino dramsko stvaranje, в его кн.: Dra-maturski eseji, Zagreb, 1949, s. 239-291; P a v s i c-B о г V., Pogled na slovcnsko dramatiko po Cankarju, в его кн.: Kritika, Ljubljana, 1961, s. 7-119. См. также лит. при ст. Сербский театр и драматургия и Хорватский театр и драматургия. Алъб. К. ЮГОСЛАВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (Ju-goslovensko dramsko pozoriste) - один из ведущих т-ров Югославии. Открыт 3 апр. 1948 в Белграде. Труппа т-ра объединила лучших актёров всех республик Югославии. Художеств, руководство осуществляется Советом, к-рый возглавляли: М. Дединац (1948-53), В. Глигорич (заведующий лит. частью; 1948-59); ведущие режиссёры - Б. Ступица (1948-55), М. Милошевич, Т. Танхофер, М. Белович. В 1963-66 худ. рук. Ю. д. т. был М. Белович, зав. лит. частью - И. Чирилов. С 1966 во главе т-ра стояли писатель и театр. критик Э. Финци, зав. лит. частью Чирилов. Ведущие актёры т-ра: Б. Веселиновпч, Н. Грегурич, М. Димнтрпевич, И. Колесар, Н. Микулич, Н. Ризнич, О. Спиридоновпч, Р. Ферари, М. Црно-бори, М. Живанович, Л. Йованович, Л. Тадич, Б. Пле-ша, С. Жигон, С. Дегермич, С. Симич и др. В т-ре ставится отечественная п зарубежная драматургия: "Дядя Маройе" Држича (1948), "Леда", "На грани безумия" Рхрлежи (1953, 1963), "Глория" (1956) и "Альбатроо (1959) Маринковича, "Сабинянки" Петровича (1959), "Чистые руки" Христича (1960), "Проклятая Авлня" Андрнча (1962), "Опечаленная родня" Нушпча (1955); "Любовь Яровая" (1948), "Егор Булычев и другие" (1951); "Братья Карамазовы" по Достоевскому (1957), "Клоп" (1960), "Гамлет" (1962); "Ифигения в Тавриде" Гёте (1960), "Смерть Дантона" Бюхнера (1963), "Затворники из Альтоны" Сартра (1960), "Калигула" Камю (1960), "Заложники" Бнэна (1964) н др. В 1956 и 1965 т-р гастролировал в Сов. Союзе. Лит.: Deset g'odina rada Jugoslovenskog dramskog pozo-rista, Beograd, 1958. Д Сол. ЮГОСЛАВСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР (Na rodno pozoriste) - один из старейших т-ров Югославии. Открыт 30 окт. 1869 в Белграде пьесой Дж.Мале-тпча "Посмертная слава князя Михаила Обреновича". Первым руководителем т-ра был И. Джорджевпч. Т-р объединил лучших актёров Сербии. Одним из ведущих деятелей т-ра на протяжении долгого времени (с 1898) был М. Исайлович. На сцене Ю. Н. т. ставились пьесы ведущих драматургов Сербии, Хорватии, Словении: М. Држича, И. Стерии-Поповича, М. Бана, И. Суботича, И. Гундулпча, Т. Брезовачки, М. Боговпча, И. Войновича, И. Косора, Л. Костича, Т. Трифковича, М. Глишича, Д. Илича, Б. Нушича, И. Цанкара, М. Крлежи и др. В репертуаре были также произв. Шекспира, Мольера, Гольдонн, Гоголя, Островского. В 1894 предприняты попытки ставить оперные спектакли. В 1920 была создана постоянная оперная труппа. В 1924-35 т-р переживал творч. подъём. В эти годы его директором и муз. руководителем стал видный сербский композитор и дирижёр С. Христич. Ставились итал. и нем. оперы, произведения П. И. Чайковского, Н. А. Римского-Корса-кова, А. П. Бородина, М. П. Мусоргского, А. Дворжака, С. Монюшко, композиторов Югославии - Христича, К. Барановича, П. Коньовича и др. В 1921 в т-ре была создана балетная труппа, к-рая распалась во время 2-й мировой войны и восстановлена в 1946. После освобождения страны от фашистской оккупации Ю. Н. т. продолжает свою деятельность; на его сцене выступают оперная, драматич. и балетная труппы. Театр возглавлял театр. критик М. Грол, в 1961 его сменил М. Богданович. Ведущие режиссёры драматич. труппы: Б. Ступица, И. Кулунджич, Х.Клайн, Б. Бороздан; актёры: А. Йованович, О. Миличевич, М. Ступица, Р. Плаович, С. Биелич, Н. Попович, Л. Кретич, В. Пантелпч, Б. Каталпнич и др. В репертуаре т-ра произведения зарубежной классики, нац. драматургия, пьесы совр. драматургов: "Господа Глем-баевы" и "Аретей" Крлежи, "Долгая жизнь короля Освальда" и "Варфоломеевская ночь" Лукича и др. С 1920 при т-ре существует драматпч.-балетная школа. Л. Сол. ЮГОСЛАВСКИЙ ТЕАТР. После образования самостоятельного югосл. государства (в 1918 - Королевство сербов, хорватов и словенцев, с 1929 - Югославия) театр. нск-во получило более благоприятные условия для развития. Однако в 1918-41 т-рам Югославии приходилось преодолевать трудности, связанные с реакц. политикой правящих кругов, усилившейся после установления в стране профашистской диктатуры (1929). В этот период ведущими т-рами страны были: Нац. т-р в Белграде, Хорватский Нац. т-р в Загребе, Сербский Нац. т-р в Нови-Саде, Словенский Нац. т-р в Любляне. В Нац. т-ре выступали выдающиеся мастера сербского т-ра: актёры - П. Добринович, И. Станоевич, М. Гаврилович, С. Тодорович, Д. Гинич, актрисы - Ж. Стокич, 3. Тодосич и др. В актёрском иск-ве распространение получила романтич. школа, представптелем к-рой был Д. Милутинович. Приёмы совр. режиссуры и высокую театр. культуру принесли в т-р режиссёры М. Исайлович (в 1920-27), Б. Га-велла (в 1926-29), М. Кулунджич (в 1929-39). В репертуаре Нац. т-ра преобладала передовая отечеств. драматургия, ставились комедии Б. Нушича, ранее не шедшие в т-рах,- "Подозрительная личность" (1923, соч. 1887), "Депутат" (1924, соч. 1883), а также "Госпожа министерша" (1929), "Белград когда-то и теперь" (1933), "Покойник" (1937); пьесы Д. Николаевича - "Многие лета..." (1926), "Лозунг" (1927), "По трупам" (1931); Р. Плаовича и М. Джоковича - "В среду - пятница" (1939), "Вода с горы" (1933) и др. Т-р ставил также пьесы совр. хорватских драматургов - М. Крлежп, М. Беговича, комедии П. Петровича, популярностью пользовался словенский драматург И. Цанкар. В репертуар включались произв. сербской классики (И. Стерпя-Поповпч, К. Трифко-вич, Дж. Якшич), переводные пьесы (Л. Пирандел-ло, Б. Шоу, К. Чапек), рус. драматургия ("Власть тьмы", "Плоды просвещения", "Дядя Ваня", "Чайка", "Бесприданница", "Лес" и др.). Сербский Нац. т-р в Нови-Саде с 1919 получал гос. дотацию. Среди актёров в 20-30-е гг. были: М. Динич-Хаджи, Д. Спасич, М. Маркович, К. Ва-силевич, М. Тодоспч и др. Директором (1924-28) и режиссёром (1923-28) был Б. Войнович. В 1924-27 режиссёром работал также Р. Веснич. Они пост.: "Ученик дьявола" Шоу, "Антигона" Софокла, "Сон в летнюю ночь", "Привидения". В 1928 здание этого т-ра сгорело и коллектив объединился с гор. т-ром в Осиеке. Новисадско-Осиекский т-р существовал до 1932. Он получал гос. субсидию и был передвижным. В труппе т-ра были актёры: Т. Танхофер, Д. Кранчевич, Т. Стойкович; актрисы - И. Танхофер, Р. Кранчевич и др. В 1936 для городов Нови-Сад, Суботица, Сомбор, Петровград и Крагуевац был создан Национальный т-р Дунайской бановины (воеводства). В него вошла труппа Сербского Национального т-ра и др. актёры. В этом т-ре многие годы работал художник М. Шербан, поднявший уровень постановочной культуры т-ра. На сцене т-ра шли пьесы Нушича, Крлежи, Плаовича п Джоковича п др. Широко была представлена рус. ("Ревизор", "Свои люди - сочтёмся", "На дне"; "Дни нашей жизни" Л. Андреева) и зап.-европ. ("Генрих IV" Пиранделло, "Белая болезнь" Чапека) драматургия. В годы 1-й мировой войны деятельность Хорватского и Словенского Национальных т-ров протекала в сложных условиях. Правительство игнорировало культуру хорватов и словенцев. Была введена цензура, препятствовавшая пост. прогрессивной драматургии, сокращавшая тексты пьес. В 1921-26 отмечается подъём в деятельности Хорватского Нац. т-ра. В эти годы труппу возглавлял Ю. Бенешич, а директором и гл. режиссёром был Б. Гавелла. Пост. спектакли "Ричард III" Шекспира, "Голгофа" (1922), "Бу-чьяк" (1923) Крлежи и др. Драматургия Крлежи способствовала утверждению на хорватской сцене актуальной общественной проблематики, формированию новых средств сценич. выразительности. Т-р вводил в репертуар нац. классику: впервые была пост. комедия "Диоген, или Слуга двух потерянных братьев" Брезовачки (1925, соч. 1805), пьесы дубровницких драматургов 16 в.: "Дядя Маройе" (1938) и "Тирена" Држича, "Рабыня" Луцича (пост. под назв. "Пир молодого Деренчина", 1939). В т-ре шли также пьесы совр. хорватских авторов М. Фельдмана, М. Беговича, К. Месарича, П. Петровича-Пенни и др. Из сербской драматургии чаще всего ставились пьесы Нушича, из словенской - Цанкара и Крефта. В т-ре работали режиссёры и актёры: И. Раич и Т.Строцци, М. Ружичка-Строцци, М. Михичич, М. Димитриевич; И. Павич, И. Папич, И. Бадалич и др. В 30-е гг. т-р испытывал материальные трудности, усилилось давление цензуры, происходила частая смена руководства. В нач. 20-х гг. была заново сформирована труппа Словенского Национального т-ра в Любляне. В неё вошли крупнейшие словенские актёры - И. Левар, М. Скрбиншек, М. Данилова; режиссёр О. Шест! Директором т-ра в 1919-23 и 1925-43 был словенский поэт п драматург П. Голия. Постепенно освобождаясь от искусственной театральности и мелодраматизма, характерных для словенского т-ра конца 19 в., коллектив т-ра создавал психологически разработанные образы, утверждал ансамблевость исполнения. Прогрессивную направленность т-ра определило творчество актёров М. Веры, И. Левара, реж. О. Шеста и др. Здесь были пост. пьесы Шекспира в переводах О. Жупанчича ("Двенадцатая ночь", 1923; "Макбет", 1926, п др.), пьесы совр. словенских авторов - "Раковина" Крайгера (1921), "Вероника Десе-ницкая" Жупанчича (1924), "Происшествие в городе Гога" Грума (1931). Символистская и экспрессионистская направленность характеризовала спектакли режиссёра Ц. Дебевца ("Красавица Вида" Цанкара, "Соната призраков", 1933, п др. пьесы Стрпндберга) Своеобразной живописностью отличались комедийные спектакли реж. Б. Ступицы ("Дядя Маройе" Држича, 1941, "Школа жён" Мольера, 1942). Большое значение для развития т-ра имела деятельность Га-веллы, пост. в Любляне трилогию Крлежп ("Господа Глембаевы", 1931, "Леда", 1932, "В агонии", 1933) и др. Возникли словенские любительские т-ры: Шеп-тякобский (1920), Рабочий (1925), т-ры в Любляне, Народный т-р в Мариборе. Театр. иск-во Боснии, Черногории и Македонии развивалось медленнее вследствие экономич. отсталости этих областей и реакционной нац. политики правительства Югославии. Национальный т-р в Сараево был открыт в 1919. В его труппу вошли актёры из передвижных коллективов. В 1925-28 т-р возглавлял Б. Нушич. В репертуар входили пьесы Шекспира ("Отелло" и др.), сербских драматургов ("Скупой, или Кир-Яня" Стерии-Поповича, "Депутат" Нушича). В 1928 этот коллектив объединился с т-ром в Сплите и образовал Национальный т-р Западных областей (в 1935 т-ры вновь разделились). В 1931 возобновил работу постоянный проф. т-р в Цетинье, называвшийся Национальным т-ром Зетской бановины. В 1919-41 в Скопле работал Сербский Национальный т-р, расцвет деятельности к-рого относился к 30-м гг. (спектакли шли на македонском яз.). В это время были поставлены "Беженка" (под назв. "Ленче Кумановче") и "Человек наступил" (под назв. "Чор-баджий Теодос" или "Школьные проделки") Илёс-кого, "Деньги - это убийство" Крле (1938). В городах Македонии существовали также любительские театр. коллективы (рабочие и студенческие). Во время 2-й мировой войны большинство югосл. т-ров закрылось. При партизанских объединениях были организованы труппы, состоявшие из актёров-профессионалов и любителей. Они ставили небольшие пьесы о нар.-освободит, борьбе, стихи, инсценировки, пантомимы. Ставились также пьесы Гоголя, Нушича, Стерии-Поповича. Сразу же после освобождения от фашистских оккупантов в стране (1945) началось восстановление т-ров. В 1944-45 работали Нац. т-р в Белграде, т-ры в Хорватии, Словении, Сербии, ставившие преим. нац. классику. Идея сближения нац. культур Югославии нашла отражение в создании в 1948 Югославского драматического теятря(Белград),в к-рый вошли ведущие мастера разл. нац. т-ров: А. Паранос и М. Ступица, М. Црнобори, С. Север, Р. Ферари, М. Айваз; художник М. Шер-бан, супруги Танхофер, режиссёр Б. Ступица и др. Т-р стремится ставить прогрессивную драматургию. Были пост. спектакли: "Бабьи сплетни" Гольдони (1948), "Дядя Маройе" Држича (1949, реж. Ступица), "Патриоты" Стерни-Поповича (1949), "Егор Булычев и другие" (1951, реж. М. Милошевич), "Откровение" по роману Д. Чосича "Раздел" (1961, реж. М. Бело-вич). Т-р дважды гастролировал в СССР (1956 и 1965). В 50-е гг. театр. иск-во приобрело широкую популярность. Открыты новые т-ры, к-рые ставят препм. совр. драматургию. В Югославском драм. т-ре были пост. пьесы сербских драматургов: "Расцвела ежевика" Миндеровича (1950), "Наследство" по роману Д Чосича "Корни" (1956), "Приключения Николе-тины Бурсача" Чоппча (1957), а также произведения совр. зап.-европ. авторов: "Смерть коммивояжёра" Миллера (1951), "Бал воров" Ануя (1952). В т-ре работали режиссёры М. Дедич, П. Динулович, С. Йовановпч; актёры Э. Маркович, Л. Тадич; актрисы О. Маркович, Е. Микулич и др. В своих пост. т-р широко использует совр. средства сценич. выразительности (кино н др.). В Хорватии работает Загребский драматич. т-р, к-рый был осн. в 1953 группой актёров Хорватского Нац. т-ра. Здесь пост.: комедия "Своего тела господин" Колара (1956), "Качели на плакучей иве" (1957) и "Шёлковые туфельки" (1958) Божича, "Ярмарка снов" Матковича (1958). В 1956 в Югославии созданы экспериментальные т-ры: Камерная сцена Хорватского Нац. т-ра, Экспериментальный т-р в Любляне, "Ателье 212" в Белграде. Значит, место в репертуаре этих т-ров занимает переводная драматургия (Э. Ионеско, С. Бек-кет) и совр. югосл. драматургия, отмеченная модернистскими тенденциями. Т-р "Ателье 212" работает по принципам европ. бурж. т-ров (труппа набирается для каждой постановки заново). Среди др. т-ров страны: т-р "Комедия" (Загреб, 1950), "Современный" (Белград, 1959), "Весёлый т-р "Бен-Акиба1'" (Нови-Сад, 1960). Существуют также кукольные, детские и юношеские т-ры. После 1945 получило развитие театр. иск-во ранее отсталых областей. Нац. т-ры открыты в Сараево, Цетннье, в Скопле (Македонский Нац. т-р). Постоянные проф. т-ры возникли во мн. крупных городах Югославии (Риека, Сплит, Пула, Крагуевац, Зеница, Мостар, Битоль и др.). Созданы т-ры нац. меньшинств (албанская и тур. труппы при Македонском Нац. т-ре, Венгерский Нац. т-р в Суботпце). Большое место в театр. жизни страны занимают фестивали: с 1950 ежегодно проводится театр.-муз. фестиваль - Дубровннцкпе летние игры (в Дубровнике), во время к-рого на открытых площадках разыгрываются пьесы дубровницкой драматургии 16- 17 вв., пьесы Шекспира, П. Корнеля, К. Гольдони, В. Гёте. С 1956 в Нови-Саде также ежегодно проводится театр. фестиваль имени И. Стерии-Поповича ("Стерийно позориште"), на к-ром проф. театр. коллективы страны выступают с пост. совр. отечеств. драматургии. В 1946 в Нови-Саде осн. Союз любительских т-ров. Среди высших театр. учебных заведений Югославии - академии театр. иск-ва в Белграде (организована в 1948), Загребе (организована в 1950), Любляне (организована в 1945). Лит.: Београдско драмско позориште. Пет година рада (1949-1954), Београд, 1954; Jugoslovensko dramsko pozoriste, Beograd. Pet godina rada (1948-1953), Beograd, 1953; Linhartovo izrocilo, Ljubljana, 1957; The Theatre in Jugoslavia, Beograd, 1 955. См. также лит. при ст. Сербский театр и драматургия и Хорватский театр и драматургия. Музыкальный театр. Опера и оперетта. В 1920 начала работу постоянная оперная труппа Нац. т-ра в Белграде, директором к-рой в 1924-35 был С. Хрпстич. В 1920-41 в труппе работали дирижёры - К. Баранович (1927-29 и с 1946), И. Бре-зовшек, П. Милошевич, Л. Матачич; солисты - Е. Пинтерович, М. Йованович, Б. Хаджич, М. Буга-ринович, И. Рнявец, 3. Гюнгенац. В т-ре ставились произв. класспч. оперного репертуара, сербские оперы: "На заре" Бинички (1923), "Покрывало вилы" Коньовича (1924), "Сумерки" Хрпстича (1925), "Тиран" Крстича (1927), "Зетский князь" (1929) н "Коштана" (1931) Коньовича, "Джурадж Бранкович" Наста-спевича (1940), произведения хорватских композиторов - "Хасанагинпца" Шафранек-Кавича (1934), "Танцует Дорпца" Одака (1935), "Эро с того света" Готоваца (1937), "Никола Шубич-Зринский" Зайца (1939). После окончания 2-й мировой войны оперная труппа Нац. т-ра в Белграде возобновила свою работу (1945) под рук. О. Данона; дирижёры-К. Баранович, П. Милошевич, Д. Миладинович и др.; солисты - 3. Гюнгенац, М. Бугаринович, 3. Зикова, И. Рпявец, Н. Цвейич, Ж. Цвейич, А. Маринкович, из молодых исполнителей-А/. Чангалович, Б. Цвейич, М. Миладиновпч, Р. Бакочевич, Д. Старц, Д. Попович. Труппа ставила нац. оперы: "Коштана" (1950), "Зетский князь" (1946), "Крестьяне" (1952) Коньовича, "Сумерки" Хрп-стпча (1954), "Эро с того света" Готоваца (1949), "Невеста из Цетинграда" Барановича (1951), "Неграмотная" Лхотки-Калинского (1954), "Тыква, возомнившая себя чашей" Логара (1956), "Горный венок" Гер-цигонп (1957), а также произв. совр. зарубежных композиторов - "Катя Кабанова" Яначека (1956), "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1959), "Орфей" Стравинского (1953). Кроме оперы, в Белграде функционируют т-ры оперетты. Оперная труппа Хорватского Нац. т-ра (Загреб) существует с 1909. В ней работали дирижёры - С. Альбпнп (1909-19), М. Сакс (1919-20), П. Коньович (1921-26, 1933-39), Ф. Рукавина (1927-29), К. Баранович (1929-43); солисты-Р. Букшек, Д. Христич, 3. Гюнгенац, 3. Кунц-Миланов, И. Гостич, 3. Зикова, С. Юринац, М. Радев и др. Пост. оперы - "Эро с того света" (1935), "Морана" (1931) Готоваца, "Стрижено-брито" Барановпча (1932), "Танцует Дорпца" Одака (1934); оперетты - "Мисс Ева" (1930), "Вечный жених" (1935) Пренца. В 1945-56 т-р возглавлял М. Сакс; работали: дирижёры - М. Башич, Д. Жебре, С. Хубад, Б. Папандопуло; солисты - В. Руждьяк, М. Подвинец, Р. Францл, Н. Жунец, М. Радпч, М. Кларич, Ф. Паулпк. Среди муз. пост. 50-х гг.- "Мила Гойзалича" (1952), "Станац" (1958) Готоваца, "Рона" Папандо-пуло (1956, Нац. т-р в Риеке), "Эквиноций" Бранко-вича (1950), сценич. оратория "Горный венок" Гер-цигони (1958, Хорватский Нац. т-р). Оперетты с 1950 ставит загребский т-р "Комедия". В 1918 сформирована оперная труппа Словенского Нац. т-ра в Любляне(под рук. Ф. Рукавины, в 1925-39 под рук. М. Полнча). Здесь пост. произв. словенских композиторов-"Чёрные маски" Когоя (1929). "Соблазн в долине св. Флориана" Бравничара (1930), "Крест на горе Савпце" (1921) и "Саломея" (1929) Остерца. В нек-рых произведениях сказалось влияние экспрессионизма. После 2-й мировой войны в т-ре были пост. "Эквиноций" Козины, "Вероника Десеницкая" Швары (обе 1946) н др. В оперную труппу Словенского Нац. т-ра вошли дирижёры-М. Полнч, С. Хубад, Д. Шва-ра, Д. Жебре, Б. Лесковиц, Ц. Цветко; солисты - М. Брайник, В. Буковец, Р. Францл, В. Герловичева, Л. Корошец, Р. Коритник, Ф. Лангус, Ф. Лупша, Д. Мерлак, С. Смерколь, Б. Стритар, Н. Видмар-Стри-тар. Труппа гастролировала в Советском Союзе (1964). Оперы и оперетты периодически ставились в Сербском Нац. т-ре в Нови-Саде. В 1920-27 спектаклями дирижировали - М. Маржинец, Л. Матачич, Д. Три-шер. С 1947 оперная труппа вошла в состав Сербского Нац. т-ра. Здесь работали дирижёры - В. Илич, П. Милошевич, Л. Бута, В. Попович, Р. Бручи; солисты - Р. Немет, М. Хаднаджев, А. Чепе и др. С 1947 оперные спектакли регулярно ставятся в Нац. т-ре в Скопле; дирижёры - Т. Скаловски, Л. Матачич и др. В 1945-55 существовала постоянная опера при Нац. т-ре в Суботице (директор и дирижёр М. Асич) и при Нац. т-ре в Сараево; оперные труппы имеются также вт-рах городов Осиек, Риека. Алъб. К. Балет. До 1918 балетные спектакли в Югославии носили* случайный характер и лишь с образованием Югославского государства появились постоянные балетные коллективы. В 20-е гг. возникли первые школы и балетные труппы в оперных т-рах Белграда, Загреба и Любляны. Их руководителями были рус. танцовщики (Е.Полякова, Маргарита Фроман и ее брат Макс Фроман). В 1924 пост. первый нац. балет "Пряничное сердце" Барановича в Загребе (балетм. Маргарита Фроман), в 1933 - "Охридская легенда" Христича, в 1938 - "Чёрт в деревне" Лотки. В 30-40-е гг. получили распространение балеты на материале жизни Югославии, в к-рых использовался танц. фольклор. Первые балетмейстеры, обратившиеся к нац. материалу,- Фроманы, Пиа и Пино Млакары О. Хармож. После 2-й мировой войны балетные труппы организованы в городах Сараево, Нови-Сад, Скопле, Мари-бор, Риека и Осиека. В Белграде работал один из ведущих балетмейстеров Югославии Д. Парлич, в Загребе-А. Ройе, затем М. Иованович, в Любляне-Мла-кары, в Сараево - Ф. Хорват, в Нови-Саде - Г. Македонский. Если в 40-50-е гг. творч. направление каждой труппы определялось деятельностью балетмейстера и труппы были разобщены, в последующие годы творч. связь между отдельными труппами возросла, репертуар обогатился, появились местные балетмейстеры. Наряду с многоактными балетами на сюжеты из истории, фольклора, совр. жизни Югославии, использовавшими элементы нац. хореографии, ставились одноактные (часто бессюжетные) балеты на клас-сич. музыку, балеты зарубежных композиторов, в т. ч. и сов. балеты. В числе ведущих артистов балета Югославии - М. Славенска (Чорак), М. Мискович, И. Биегович, С. Кастл, В. Костич, К. Обрадович, Р. Парнел, М. Санина, Д. Сифниос, 3. Степан, Н. Лотка, М. Момчилович, М. Спаремблек, Д. Трни-нич и др. Илл. см. на отдельном листе к стр. 1025-1026. Лит.: М аг i n k о v i c-R а k ic В., Nikolajevic R., Ballet yougoslave, Beograd, 1958. E. С. ЮДАКОВ, Соломон (Сулейман) Александрович [р. 1(14).IV.1916] - узб. сов. композитор. Засл. деят. исК-вУзб.ССР (1961). Учился в Моск. консерватории (1938-41). Автор первой узб. кошгч. оперы "Проделки Майсары" (1959, Т-р им. Навои), муз. комедий- "Светлый путь" (1951, Т-р им. Мукими), "Сын женится" (в соавторстве с Б. И. Зейдманом и Ю. Раджаби, 1964, там же), муз. драмы "Письма Зухры" (1964, там же); музыки к драматич. спектаклям "Шёлковое сюзане" (1952, Т-р им. Моссовета) и "Дочь Ганга" (1956, Т-р им. Хамзы); музыки к фильмам и др. соч. в разных жанрах. Гос. пр. СССР, 1951. Т. В. ЮДИН, Пётр Борисович [р. 25.XII.1892 (6.1. 1893)] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1955), засл. арт. РСФСР (1941). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Сценич. деятельность начал в 1915 в Фергане. Работал в т-рах Ташкента, Ашхабада, Воронежа, Ярославля, Архангельска, Казани. В 1931-46 - актёр Горьковского т-ра, с 1946 - Бакинского рус. т-ра -им. С. Вургуна. Роли: Несчастливцев, Арбенин, Егор Булычев, Сатин; Захар Бардин, Цыганов, Антипа Зыков, Тетерев ("Враги", "Варвары", "Зыковы", "Мещане" Горького), Леонт ("Зимняя сказка" Шекспира), Гельмер ("Нора"), Павел Михайлович ("Сонет Петрарки" Погодина), Линьков ("Хозяин" Соболева), Поладов ("Заря над Каспием" Касумова, Гос. пр. СССР, 1951), Горлов ("Фронт"), Макаров ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Каджар ("Вагиф" Вургуна). Г'. К .-К. ЮДИН, Сергей Петрович [21.VI(3.VII). 1889 - 5. VI I. 1963] - рус. сов. артист оперы (лирич. тенор). Засл. арт. РСФСР (1933). Брал уроки пения у И. А. Алчевского и А. М. Додонова. В 1911-14 и 1919-41-солист Большого т-ра; в 1914-19-,солист т-ров Зимина, затем Моск. Совета рабочих депутатов. В 1913 за исполнение партии Ленского Ю. была предоставлена поездка в Италию. Ю. обладал камерным мягким голосом, близким по характеру к тенору-аль-тино. Редкой особенностью голоса Ю. была т.н. "двух-тембровость": в верхнем регистре голос приобретал сопрановое звучание, а в нижнем приближался к баритональному. Партии: Звездочёт ("Золотой петушок"), Альмавива; Джеральд ("Лакме"), Надир ("Искатели жемчуга" Бизе), Ленский; Баян ("Руслан и Людмила") и др. С 1930 занимался педагогич. деятельностью. В 1942-48 - реж. и вок. рук. Моск. гор. оперной студии, с 1948 - доцент Моск. консерватории. Автор ряда вокально-методич. работ. С о ч: Формирование голоса певца, М., 1962, М. Р. "ЮДИФЬ"-опера А. Н. Серова, либр. И. А. Джустиниа-ни, К. И. Званцова, Д. И. Лобанова и А. Н. Майкова. Пост. 16 мая 1863, Петербург, Мариинский т-р (дирижёр К. Лядов; Юдифь - Бианки, Олоферн -Сариотти, Авра - Латышева, Элиаким - Васильев 1-й, Ахиор - Сетов, Озия - О. Петров, Хармий - Гумбин, Асфанез - Ратковский, Вагоа - Булахов). 1865, Большой т-р (дирижёр Шрамек; Юдифь - Бианки, Олоферн - Куров. Авра - Рехт, Элиаким - Радонежский, Ахиор - Сетов, Вагоа - Владиславлев). 1889 возобн. Мариинским т-ром (дирижёр Направник; Юдифь - Сонки, Олоферн - Стравинский, Озия - Серебряков, Элиаким - Корякин). 1907, там же (дирижёр Направник, реж. Морозов, балетм. Легат; Юдифь - Ермоленко-Южина, Олоферн - Шаляпин, Авра - Славина). 1909, Париж, т-р "Шатле", концертное исполнение силами артистов антрепризы С. Дягилева (Олоферн - Шаляпин, Юдифь- Литвин). На сов. сцене пост. 12 дек. 1925, Ленингр. т-р оперы и балета (дирижёр Похитонов, реж. Раппопорт, худ. Серов, балетм. Лопухов; Олоферн - П. Андреев, Юдифь - Коб-зарева, Авра - Калинина, Ахиор - Большаков, Вагоа - Кабанов). В 1964 пост. Бурятским т-ром оперы и балета, Улан-Удэ. Издания: "Ю." - партитура, Лейпциг, Беляев, [1903], франц. и нем. тексты; клавир, М., Гутхейль [1885J. Я. Гр. ЮДОЛЛ (Udall), Николае (1505-1556) - англ. драматург. Один из первых англ. драматургов эпохи Возрождения. Возглавлял грамматич. школу в г. Итоне и в Вестминстере, где поставил с учениками свою комедию "Ральф Ройстер Дойстер" (ок. 1551), созданную по образцам комедий Плавта, у к-рого Ю. заимствовал центр, образ "хвастливого воина". Написанная по правилам антич. поэтики, преим. Горация, комедия Ю. является первой англ. пьесой, сочетающей традиции антич. комедии с чертами, характерными для англ. т-ра, а также с приёмами нар. фарса. Соч.: Ralph Roister Doister, в кн.: Five pre-Shakespea-rean comedies (Early Tudor period), ed. by F. S. Boas, L., [1934] (The world's classics). Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 1, М., 1943, с. 324-25; The Cambridge history of English literature, v. 5, Cambr., 1910, p. 103-106. A. A. ЮЖИН (псевдоним; наст. фам.- С у м б а т о в), Александр Иванович [4(16).IX.1857, село Кукуевка Тульской губ.,- 17. IX. 1927, Ницца, похоронен в Москве]- рус. актёр, драматург, театр. деятель. Почётный академик (1917). Нар. арт. Республики (1922). Род. в семье груз. князя, принадлежавшей к передовым кругам тифлисской интеллигенции. Учился на юридич. ф-те Петерб. ун-та, слушал лекции по теории гос. права профессора-демократа А. Д. Градовского. Еще будучи учеником гимназии, Ю. участвовал в любит, спектаклях. На проф. сцене впервые выступил -в 1876 (под псевд. С о л ь ц е в, Тифлис, Летний т-р). В 1878-79 играл на клубных сценах Петербурга. В 1881 поступил в т-р Бренко (Москва). С 1882 до кон-да жизни работал в Малом т-ре. Находясь во главе управления Малого т-ра (с 1909 - управляющий труппой, с 1918 - председатель Совета, с 1919 - председатель дирекции, с 1923 - директор, с 1926 - почётный директор), Ю. проявил себя как крупный организатор и администратор. В 1877 начал драматургич. деятельность (пьеса "Права жизни"). Писал рецензии и очерки. В 1881 в Малом т-ре была пост. пьеса Ю. "Листья шелестят". Пьесы Ю. проникнуты либеральными идеями. Их герои отстаивают своё человеч. достоинстве-вступают в борьбу с обывательским окружением. Сценичность, обилие эффектов, участие в спектаклях выдающихся актёров (нек-рые роли написаны с расчётом на определённых исполнителей) обеспечили успех пьесам Ю. Однако нередко реалистич. тенденции подчиняются в драмах Ю. условной театральности. Особенно это сказалось в его первых драм. произв.- "Листья шелестят", "Соколы и вороны" (совм. с Вл. И. Неми-ровичем-Данченко, 1885, Т-р Корша), "Арказановы" (1886, Малый т-р), "Цепи" (1888, там же; Волынцева- Федотова, Ольга Николаевна - Ермолова) и др. С конца 1890-х гг. Ю. пишет ряд комедий, в к-рых выступает как остроумный и зоркий наблюдатель жизни крупной буржуазии ("Джентльмен", 1897, Малый т-р), вырождающегося барства ("Закат", 1899, там же), петерб. бюрократии ("Невод", 1905, Александрийский т-р, Малый т-р). Особое место в драматургии Ю. занимают пьеса из эпохи покорения Кавказа- "Старый закал" (1895, Малый т-р; Вера - Ермолова, Олтин - К. Рыбаков, Борис - Правдин, Дарья Ки-ровна - Садовская, Корпев - М. Садовский) и романтич. легенда из прошлого Грузии-"Измена" (1903, там же; Зейнаб - Ермолова). 'Морально-этич. проблемам посв. пьеса Ю. "Ночной туман" (1916, Малый т-р). Ю. видел осн. цель т-ра в утверждении добра, красоты, нравственной силы человека. Отстаивая гражданственное искусство, он считал, что театр должен откликаться на события обществ, жизни. "Театр...- писал он,-это художественный отклик на общественные запросы, разрешение их не средствами пли приемами кафедры или трибуны, а путем воплощения на сцене в живых людях самых сложных коллизий общественной и личной психики" ("Драматург, актер и их театр", в кн.: Воспоминания. Записки. Статьи. Письма, 1941, с. 534). Ю. считал, что гл. место в т-ре принадлежит актёру - мыслящему человеку, изучающему окружающую его действительность, непрерывно работающему над развитием своей личности и таланта. Убеждённый защитник романтич. и реалистич. традиций рус. т-ра, Ю. на протяжении всей своей сценич. деятельности пропагандировал творч. традиции Малого т-ра, выступал против натурализма и символизма в театр. иск-ве. С первых шагов на сцене Ю. проявил себя как романтич. актёр. Его герои, ненавидящие тиранию и произвол, со страстностью и горячностью вступали в бой за справедливость. Свои лучшие роли Ю. создал в пьесах Шиллера и Гюго. С блеском, обаянием передавал Ю. энтузиазм, пыл благородного Дюнуа ("Орлеанская дева" Шиллера, 1884), романтич. пафосом было отмечено его исполнение ролей Дон Карлоса ("Эрпа-ни" Гюго, 1889), Рюи Блаза (о. п. Гюго, 1891), маркиза Позы ("Дон Карлос" Шиллера, 1894). Игра Ю. отличалась приподнятостью, благородным пафосом, эффектностью, эмоц. взволнованностью и в то же время продуманностью, законченностью. Огромное "значение придавал актёр слову. Его сценич. речь отличалась неожиданностью интонаций, разнообразием, сменами мелодии речи. Трагедийный характер дарования актёра проявился в произв. Шекспира, в к-рых Ю. создал образы людей огромной воли и силы духа. Величественностью, монументальностью было проникнуто исполнение ролей Макбета (впервые йен. в 1890, в бенефис Федотовой; затем в сезоне 1895-96 и в 1914), Ричарда III (1897), Корполана (о. п., 1902), Шейлока. Высокая романтика соединялась в иск-ве Ю. с реализмом. Начиная с 90-х гг. он всё чаще обращается к комедийным, характерным ролям, проявляя новую грань своего дарования - юмор, ироничность. С блеском играл Ю. роли: Фигаро (1910), Репетилова ("Горе от ума", 1911), Болингброка ("Стакан воды" Скриба, 1915), Телятева ("Бешеные деньги" Островского, 1917; впервые исполнил эту роль в 1893), Монпишара ("Дамская война" Скриба, 1924), Фамусова (сезон 1917-18). В совр. Ю. репертуаре исполнил роли: Кайус Дюр ("Мастер" Бара, 1905), Тамерницын (в собств. пьесе "Вожди", 1909), Лидман ("Любовь - всё" Сёдерберга, 1910) и др. Среди его лучших работ также: Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова, 1883-84), Эгмонт (о. п. Гёте, 1,888), Мортимер ("Мария Стюарт", 1886), Яго (1888), Карло ван-дер-Ноот ("Граф де Ризоор" Сарду, 1892), Гамлет (1892-93); Отар-бег ("Измена" собств. соч., 1903), лорд Кавершам ("Идеальный муж" Уайльда, 1909) и др. После Октябрьской революции Ю. принимал активное участие в работе ТЕ О (Театр. отдела) Нарком" проса, Центротеатра и др. организаций, руководивших театр. иск-вом. Выступал с лекциями, писал статьи по вопросам т-ра (в журн. "Культура театра" и др.), пропагандируя реалистич. пск-во Малого т-ра и классич. драматургию. В эти годы им были созданы монументально-героич. образы: Глеб Миронович ("Посадник" А. К. Толстого, 1918), Ричард III (1920); Оливер Кромвель (о. п. Луначарского, 1921), король Август XIII ("Железная стена" Рынды-Алексеева, 1923). Соч.: Полн. собр. соч., т. 1-3, М., 1900-01; то же, т. 1-4, М., 1909; Пьесы, М., 1961; Воспоминания. Записки. Статьи. Письма, М.-Л., 1941, 2 изд., М., 1951. Лит.: Эфрос Н. Е., Александр Иванович Южин, М., 1922; А. И. Южин. Сб. статей, М., 1922; С а к у л и н П. Н., Театр А. И. Сумбатова-Южина, Берлин, 1927; Б е с к и н Э. М., А. И. Южин-Сумбатов, М.-Л., 1936; Филиппов В. А., Актёр Южин, М.-Л., 1941; его же, Южин-Сумбатов, М.-Л., 1943; К н я з е в с к а я Т., А. И. Южин-Сумбатов и советский Малый театр. в кн.: Ежегодник Малого театра, 1955-1956 г., М., 1961. Ю.Д, ЮЖНАЯ ДРАМА (н а н ь с и, с и в э н ь) - одна из разновидностей кит. традиц. т-ра. Возникла в 12- нач. 13 вв. Первоначально была распространена в приморских районах юго-вост. Китая. К сер. 14 в. приобрела популярность по всей стране, получив при этом назв. чуанъцц. По форме Ю. д. и чуаньци почти идентичны; язык Ю. д. ближе к разговорному, в ней отсутствует деление на акты, ограничен набор мелодий. Была популярна в среде городских низов и крестьян и нередко выражала их оппозиционное отношение к господствующей феодальной идеологии. Сохранились три анонимные пьесы Ю. д.- "Чжан Се, победитель на экзаменах", "Ошибка в выборе жизненного пути" и "Мясник Сунь". Иногда к Ю. д. причисляют пьесу "История лютни" Гао Цзэ-чэна и др. пьесы сер. 14 в., обычно относимые к драмам чуаньци. Лит. (на кит. яз.): Цянь Нанья-ян, Сун Юань-сивэнь цзи-ши, Шанхай, 1956. В л. С. ЮЗЕЛЮНАС, Юлюс Александре [р. 7 (20).II. 1916] - литов. сов. композитор, педагог. Нар. арт. Лит. ССР (1966). Окончил в 1948 Каунасскую консерваторию (класс композиции Ю. М. Груодиса), в 1952 - аспирантуру при Ленингр. консерватории (рук. В. В. Волошинов). Автор балета "На берегу моря" (1953. Т-р оперы и балета Лит. ССР, Вильнюс) и оперы "Повстанцы" по мотивам одноим. романа В. Путинаса-Миколайтиса (соч. 1960). Ведёт педагогич. работу: с 1948 - в Каунасской, с 1952 -в Вильнюсской консерваториях (с 1957-доцент). Лит.: Б а наитие Ю., Литовская советская музыка, Вильнюс, 1953; Гаудримас Ю., Юлюс Юзелюнас и Эд-вардас Бальсис, в сб.: Советская музыка. Статьи и материалы, вып. 1, М., 1956; А м б р а з а с А., Дорогой дерзаний, "Сов. музыка", 1964, Хс 8, с. 32-38. А. Ив. ЮЗОВСКИЙ, Иосиф Ильич (псевдоним-Ю. Юзов-ский) (18.XII.1902-15.ХП.1964)-сов. театр. и литературный критик, литературовед. Окончил ф-т обществ, наук Донского ун-та в Ростове-на-Дону (1924) и отделение истории иск-в Донского археологич. ин-та (1925). Лит. деятельность начал в 1925. С 1930 жил в Москве. Начиная с 30-х гг. преимущественно выступает как критик. Работы Ю. посв. проблемам совр. сов. т-ра (статьи о режиссуре Вс. Э. Мейерхольда, Н. П. Охлопкова, А. Я. Таирова, Вл. И. Немиро-вича-Данченко, К. С. Станиславского, о драматургии М. Горького, Н. Ф. Погодина и др.). Ю. писал о драма-тич. т-ре, балете, опере, музыке, оперетте, о цирке, эстраде, живописи и др. Глубокое понимание существа проблем совр. т-ра, умение выразить мысль в живой, изящной пластич. лит. форме отличало работы Ю.; в них воссоздаются облик спектакля и актерские образы. Значительное место в творчестве Ю. занимает исследование горьковской драматургии. В 1946-48-ст. науч. сотрудник Ин-та мировой лит-ры. Ю. принадлежат переводы пьес с польского: "Такие времена" Юрандота; с нем.: "Добрый человек из Сезуана" Брехта; с чеш.: "Гость из ночи" Ашке-нази и др. Соч.: Вопросы социалистической драматургии, М., 1934;. Спектакли и пьесы, М., 1935; Горький на сцене МХАТ, М.-Л., 1939 (пер. на англ. яз. и издана в США в 1940); Драматургия Горького, т. 1. М.-Л., 1940; Образ и эпоха, М., 1947; М.Горький и его драматургия, М., 1959; Прага (на чеш. яз.), 1963; Мы с Наташей плывём по Волге, М., 1962; Зачем люди ходят в театр.., М., 1964; Советские актёры в горьковскпх ролях, М., 1964; Разговор затянулся за полночь, М., 1966. ЮКНА, Стяпас Казио (р. 2.IX.1910) - лптов. сов. актёр. Засл. арт. Лит. ССР (1954). В 1931 окончил драм. студию. В 1931-40 работал в Шяуляйском, Клайпедском и Каунасском т-рах. С 1940 - артист Т-ра драмы Лит. ССР (Вильнюс). Роли: Эдгар ("Король Л'ир"), Мортимер ("Мария Стюарт"), Фердинанд; Герт ("Гибель "Надежды"" Хейерманса), Гаев ("Вишнёвый сад"), Яков Бардин ("Враги"), Бретт ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо), Диджкус ("Правда кузнеца Игнота-са" Гудайтпса-Гузявичуса), Дзержинский и Забелин ("Кремлёвские куранты"), Звездинцев ("Плоды просвещения"), Астров ("Дядя Ваня"), Тпзенгаузас ("Доля предрассветная" Сруоги), Абрам Вульфсон ("Дни портных в Силмачах" Блау-мана), Барон и др. Ал. Д. ЮКНЯВИЧЮС, Ромуальдас Миколо (18. X. 1906- 13.IV.1963) - лптов. сов. режиссёр, актёр, педагог. Засл. деят. иск. Лит. ССР (1956). Деп. Верх. Совета Лит. ССР 1-го созыва. Сценич. деятельность начал в драм. кружках в Каунасском коммерч. уч-ще и в ун-те. В 1930 принимал участие в организации студенческого театр. об-ва "Стедра", ставил спектакли л играл в них. Будучи учеником драм. студии, в 1931 был принят артистом в Каунасский Гос. т-р. В 1933-34 Ю. активно участвовал в работе "Театра молодых". В 1936-39 работал в Клайпедском т-ре, пост. "Гибель "Надежды"" Хейерманса. С 1939 - режиссёр Каунасского т-ра, с 1940-директор и худ. рук. Вильнюсского драм. т-ра. В 1946-53 работал в Тель-шяйском, Клайпедском и Каунасском т-рах. С 1953- режиссёр т-ра драмы Лит. ССР (Вильнюс). Ставил спектакли в других т-рах республики. Лучшие постановки Ю. отличаются тонким раскрытием содержания драматургич. произв., психологич. глубиной, мастерством режиссуры (массовые сцены). Среди пост.: "Перед заходом солнца" Гауптмана (1940), "Топаз" Паньоля (1940), "Бронепоезд 14-69"(1941); "Боевое задание" Даугуветиса (1946), "Дядя Ваня" (1954), "Плоды просвещения" (1955); "Доля предрассветная" Сруоги (1956), "Третья патетическая" Погодина (1961), "Месяц в деревне" Тургенева (1962) и др. Роли: Иогайла ("В тени великана" Сруоги), Баренд ("Гибель "Надежды"" Хейерманса), Подколёсин ("Женитьба"), Епиходов ("Вишнёвый сад"), Шмага ("Без вины виноватые"), Кибилда ("Накануне" Грицюса) и др. Вёл педагогич. работу в консерватории и Вильнюсском ун-те. Лит.: Romualdas Juknevicius, Vilnius, 1956 (серия: Та-ryb и Lietuvos tcatro meno meistrai). Ал. Д. ЮКСИП, Алберт-Александер Якобович [26. XI (8.ХП). 1886-10. VIII. 1966]-эст. сов. актёр. Засл. арт. Эст. ССР (1945). Театр. деятельность начал в 1905 в Нарве в театр. кружке об-ва трезвости "Выйт-лея". В 1923-49 работал в таллинском т-ре "Эстония". Лучшие роли: Сандер ("Домовой" Вильде, 1927, 1938), Осборн ("Конец пути" Шерифа, 1930), Миллер ("Ой, молодёжь!" О'Нила, 1935), профессор Мийлас ("Жизнь в цитадели" Якобсона, 1946), Фе-рапонт ("Три сестры", 1948). В "Ревизоре" играл роли: Городничего, Ляпкина-Тяпкнна и Растаковского. Творчество Ю. отличалось глубоким психологич. анализом, точностью, продуманностью, лаконичностью формы, интеллектуальностью, добродушным юмором. К. Каск. ЮЛТЫЕВА, Иниель Даутовна (р. 3.11.1926) -тат. сов. артистка балета. Засл. арт. Тат. АССР (1954), нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунпстич. партии с 1957. В 1949 окончила Ленингр. хореографич. уч-ще (класс М. Ф. Романовой-Улановой). Творч. деятельность начала в 1941 в Башкирском т-ре оперы и балета. С 1946 - ведущая солистка Тат. т-ра оперы и балета им. М. Джалиля. Тонкой психологич. проникновенностью и драматизмом отличаются партии, созданные Ю. в нац. балетах: Зюгпа (о. п. Жиганова), Сюимбике ("Шурале"), Раушан (о. п. Хабибуллина); поэтич. воплощение получили образы в балетах Чайковского - Одетта-Одиллия и Аврора. Партии: Тао Хоа; Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Сари ("Тропою грома" Караева), Китри ("Дон Кихот") и др. Выступала и как балетмейстер, пост. в Тат. т-ре оперы и балета им. М. Джалиля балет "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова (1955), "Лебединое озеро" (1957), в сценич. редакции В. П. Бурмейстера. В 1957 гастролировала в Бирме, Вьетнаме, Китае. С 1962 ведёт репетиторскую и педагогич. работу в т-ре. Ир. Г. ЮНГ (псевд.; наст. фам.-Ш п и к о л и ц е р), Клара Марковна [Ю.ХП.1883(?) - 27.IV. 1952] - евр. артистка оперетты и эстрады. Жила в Сев. Америке, участвовала в представлениях странствующих евр. трупп. С 1903 выступала в Бостоне, Нью-Йорке, Филадельфии, Торонто в драм. спектаклях (Вениамин - "Иосиф и его братья" Латейнера, Цыпенью - "Сатана" Гордина); исполняла на эстраде лирич. и комич. не-сенки. С 1910 работала только в оперетте и на эстраде. Гастролировала в Англии, Франции, Италии, России. В 1934 приняла сов. подданство. Возглавила евр. эстрадный коллектив, разъезжавший по разл. городам СССР. Ю. играла в опереттах роли травести и субреток. Обладая большим сценич. обаянием, мастерством перевоплощения, большой внутр. музыкальностью, иск-вом органичного перехода от диалога к пению, от пения к танцу и т. п., Ю. даже в этом невысоком по качеству репертуаре создавала художественные сценич. образы. Лучшие работы актрисы - гл. роли в опереттах Б. Юнгвица - "Джейке-ле Блофер", "Лейбеле-одессит", "Береле тремп", "Муж его жены", "М-ль Гопля", "Альма, где ты живёшь?"; в муз. комедиях - "Ханче в Америке" Ракова и Рушинского, "Ди американерин" Шора и Рушинского, "Анна Б лайб" Кацнельсона и др. Лит.: Клара Юнг. Статьи А. В. Луначарского, Н.Д.Волкова, М. Б. Загорского, С. А. Марголина, М., 1927; В о л-к о в Н. Д., Театральные вечера, М., 1966. А. Шн. ЮНГВАЛЬД-ХИЛЬКЁВИЧ, Эмпль-Ольгерд Иосифович [р. 14(26).IV. 1897] - сов. оперный режиссёр, педагог. Нар. арт. Узб. ССР (1939). Чл. Коммунис-тич. партии с 1945. В 1920 окончил Киевскую театр. академию. Творч. деятельность начал в Киевском т-ре оперы и балета им. К. Либкнехта. В 1922-34 Ю.-Х. работал реж.-пост. в оперных т-рах Харькова, Житомира, Одессы, Перми. С 1934 работал в Узбекистане, гл. реж. и худ. рук. в рус. Т-ре оперы и балета им. Свердлова и в Узб. муз. т-ре в Ташкенте (ныне -Т-р им. Мукими). Один из основателей и организаторов узб. оперы. В Узбекистане Ю.-Х. пост. музыкальную драму "Фархад и Ширин" Успенского и Мушеля (1937),. оперы-"Ер Таргын" Брусиловского (1938, Т-р оперы и балета им. Навои), "Нергпз" Магомаева (1939, там же), "Буран" Ашрафи и Василенко (1939, там же). В 1940-43 Ю.-Х.- худ. рук. н гл. реж. Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата). Пост. оперы - "Алтын Астык" ("Золотое зерно") Брусиловского (1940), "Тут-кын кыз" ("Пленница") Великанова (1939), "Иван Сусанин" (1941), "Евгений Онегин" (1940) и др. В 1943-64 (с перерывами) - гл. реж. Т-ра оперы и балета им. Навои. Пост. оперы - "Тахир и Зухра" Джалилова и Бровцина (1948), "Кармен" (1944; возобн. 1950), "Пиковая дама" (1947, возобн. 1950), "Дилярам" Ашрафи (1958), "Князь Игорь" (1963) и др. Ведёт педагогпч. работу в Ташкентской консерватории (с 1964 доцент). Г. Рах. ЮНГЕР, Елена Владимировна [р. 20.IV(3.V).1910]--рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1950). В 1930 окончила Школу рус. драмы в Ленинграде. В том же году начала сценич, деятельность в Свердловском ТЮЗе. Работала в Москве в Реалистич. т-ре, в спектакле "Разбег" (по В. П. Ставскому) сыграла роль Наташи. В 1933 вступила в Экспериментальную мастерскую при Ленингр. мюзик-холле под рук. Н. П. Акимова. В 1935 была принята в труппу Ленингр. академич. т-ра драмы (ныне Т-р драмы им. Пушкина). С 1936 работает в Ленингр. т-ре Комедии. Здесь Ю. создала ряд ярких лирико-романтич. и комедийных образов: Принцесса ("Тень" Шварца), Диана, Леонарда ("Собака на сене", "Валенсианская вдова" Лоне де Вега), Виола ("Двенадцатая ночь"), леди Тизл ("Школа злословия" Шеридана), Шура Азарова ("Давным-давно" Гладкова), Фреда ("Опасный поворот" Пристли), Софья Ковалевская (о. п. бр. Тур). Мастерством внешнего и внутреннего перевоплощения было отмечено исполнение роли Бабушки ("Деревья умирают стоя" Касоны). Большую и сложную жизнь актрисы показала Ю., играя роль Патрик Кэмпбел ("Милый обманщик" Килти). Творчеству Ю. присуще тонкое понимание авторского стиля, строгость и взыскательность в выборе выразительных средств. Лёгкая, изящная ирония пронизывает многие образы актрисы. Др. роли: Ксюша ("Терентий Иванович" Свирина), Па-мела ("Остров мира" Петрова), Днепропетровская ("Не сотвори себе кумира" Файко), Стрельникова ("Актриса" Файко). С. Ц. ЮНГХОЛЬЦ, Карл Хансович (псевд.- Н о о р-л е и н) (21.XII.1878-26.XI. 1925) - эст. режиссёр и театр. педагог. Начал сцснич. деятельность в нач. 20 в. В 1901-05 был рук. театр. кружка "Таара" в Тарту, стремившегося утвердить на эст. сцене реалистич., ансамблевую манеру исполнения и общественно-значительный, социально-критич. репертуар (Г. Ибсен, М. Хальбе и др.). Сильное влияние на Ю. имело творчество О. Брама и М. Рейнхардта. В 1907-08 работал в т-ре "Ванемуйне", в 1909-14 и с 1915 - в т-ре "Эстония". Среди лучших спектаклей: "Отелло" (1910), "В усадьбе Пюве" Китцберга (1911, 1925), "Король Лир" (1911); "Эгмонт" Гёте (1912), "Гамлет" (1913); "Оборотень" Китцберга (1915), "Вильгельм Телль" Шиллера (1921), "Неуловимое чудо" Вильде (1925). Режиссёрская работа Ю. отличалась тщательностью психологич. анализа, стремлением к детализации. Он передавал бытовые подробности (особенно в ранних постановках), добивался создания на сцене точной атмосферы действия. К. Каск. "ЮНИОН-ТЙЭТР" (Union Theatre) - амер. т-р, существовавший в 1932-37. Создан как "пролетарский т-р на профессиональной основе". Основная задача т-ра-развитие театр. иск-ва для рабочего зрителя. Был связан с профсоюзами, Социалистич. и Коммунистической партиями. Т-р ставил пьесы, рассказывающие о жизни и борьбе рабочего класса, о движении за мир. В репертуаре т-ра произведения амер. драматур-' гов 30-х гг.- А. Мальца, Дж. Склара, Р. Питерса, К. Одетса, а также зарубежных драматургов, рассказывающие о борьбе трудящихся против угнетателей. Наиболее .значит, спектакли: "Мир на земле" Мальца и Склара (1933), "Грузчик" Питерса и Склара (1934), "Матросы из Каттаро" Вольфа (1934), "В ожидании Лефти" Одетса, "Шахта" Мальца (обе в 1935), "Маршевая песня" Лоусона (1937). Деятельность "Ю.-т." способствовала появлению новых тем в амер. драматургии, разработке новых постановочных приёмов, обновлению нск-ва актёра. Т-р находился под влиянием пролетарского театр. иск-ва и рабочих т-ров Германии (работавших до прихода к власти Гитлера). В "Ю.-т." впервые в США была пост. пьеса Б. Брехта "Мать" (по М. Горькому). В т-ре проводились занятия по системе Станиславского. Актёры и режиссёры "Ю.-т." стремились преодолеть ограниченность, примитивизм ранних спектаклей и создавать психологич. углублённые образы. Лит.: С 1 u r m a n Н., The Fervent years, N. Y., 1945; G a g е у Е., Revolution in American drama, N. Y., 1947. К. Г. "ЮНИТИ", "Ю ни т и-т и э т р" (Unity Theatre),- англ. т-р. Осн. в 1936 в рабочем районе Лондона Ист-Энде Г. Маршаллом. В осн. состав т-ра вошли актёры-рабочие - "актёры-бунтари", дававшие представления в небольших помещениях, выступавшие на грузовиках, площадях и др. Ю. организован как по-лупроф. театр-клуб (открылся пьесой "В ожидании Лефти" Одетса). Со временем количество членов театра-клуба росло. В 1937 т-р переехал в новое, более просторное помещение. Среди пост.: "Аристократы" Погодина, "Растение под солнцем" Бенгала (с участием П. Робсона), "Далёкое" Афиногенова, "Простаки" Парсонса и Фейз - муз.-политич. сатира. В годы 2-й мировой войны, когда большинство т-ров было закрыто,"Ю." выступал с политич. обозрениями- "Дурацкие мешки с песком", "Гасите свет" и др. В деятельности т-ра принимали участие проф. режиссёры: Дж. Аллен, А. Ван Гайзегем, Г. Маршалл. Периодически т-р у оказывали помощь ведущие англ. актёры, режиссёры, драматурги Л. Кэссон, С. Торндапк, Дж. Ферналд, М. Редгрев, Б. Леман, Дж. Б. Пристли и др. "Ю." возглавляется ежегодно избираемым административным комитетом. В штате т-ра 15 человек (административную, технич. работу ведут рабочие на добровольных началах). При т-ре существуют передвижные коллективы, к-рые выступают на митингах, вечерах в рабочих районах. Они именуют себя "клубными" т-рами, что даёт им право ставить пьесы без цензурного разрешения (театры-клубы возникли в конце 19 в., когда цензура запрещала пост. пьес Г. Ибсена, Б. Шоу проф. т-рам). С "Ю." связаны другие театр. группы (в т. ч. "Юнити тпэтр групс"), работающие в разных городах страны (Манчестере, Глазго и др.). Особенность т-ра "Ю."- в политич. направленности, актуальности репертуара, он воспринял творч. и организационный опыт сов. т-ра, организует зрительские конференции, доклады и лекции о деятельности т-ра. Среди пост. "Ю.": "Робин Английский" Линдсея (1945), "Да благословит господь хозяина" Уиллиса (1945), "Кейси Джонс" Ардри (1946), "Враги" (1947), "Русский вопрос" (1948); "Филантропы в лохмотьях" Рауботэма по роману Р. Трессала (1949), "Немцы" Кручковского (1951), "Русские говорят "да"" Кобли (1955), "Некрасов" Сартра (1956), "Цианамид" Мар-ника (1957), "Самый большой вор в городе" Трумбо (1957), "Робин Гуд и его весёлые парни" - политич. ревю (1958), "Суровое испытание" Миллера (1958), "Пуэрто Франко" Пэка (1959), "День Блума" Маклел-ланда (по роману Джойса "Улисс", 1960), "Чайка" (1960); "Не всегда же быть наверху" Чапмена (1960), "Пора" (1963); "Добрый человек из Сезуана" Брехта (1964), "Удалой молодец - гордость Запада" Синга (1966). Ф. К. ЮНОВИЧ, София Марковна [р. 28.1Х(11.Х).19Ю]- сов. театр. художница. В 1937 окончила Ленингр. художеств. ин-т им. Репина (театр.-декорац. мастерская под рук. М. П. Бобышова). Первая работа в т-ре - оформление спектакля "Соломенная шляпка" Гальперина по Лабишу (1939, Т-р им. Вахтангова). В последующие годы деятельность Ю. связана гл. обр. с т-рами Ленинграда. Ей принадлежат декорации к спектаклям: "Лгун" Гольдони (1940), "Дон Кихот" Булгакова (1941), "Нашествие" (1943); "Пигмалион" Шоу (1945), "Добрый человек из Сычуани" (Сезуана) Брехта (1962) - в Т-ре им. Пушкина; "Много шума из ничего" (1941); "Испанский священник" Флетчера и "Остров великих надежд" Казакова и Мариенгофа (1950), "В глухом переулке" Раиса (1959) - в Т-ре им. Ленинского комсомола; "Золотое вино" Фельцмана (1947), "Трембита" Милютина (1950), "Сильва" Кальмана (1954) -в Т-ре муз. комедии и др. Ю. опирается в своём творчестве на традиции рус. декорац. живописи (в первую очередь, К. А. Коровина и М. А. Врубеля), претворяя эти традиции в соответствии с требованиями совр. т-ра. Свойственные её живописи богатство цветовых оттенков, масштабность и приподнятость ярко проявились в декорациях к оперным спектаклям: "Садко" (1953, Ленингр. т-р оперы и балета), "Сказание о невидимом граде Китеже..." (1958, там же). Среди значительных работ Ю.- оформление спектакля "Три сестры" в Ленингр. Большом драм. т-ре (1965), в к-ром решение сценпч. пространства и тонко разработанная партитура цвета и света воссоздают атмосферу действия чеховской пьесы. Ю. принадлежат живописные эскизы (не получившие осуществления в т-ре) к опере "Судьба человека" Дзержинского, пьесе "Ю дней, которые потрясли мир" по Риду и др. Лит.: Григорьев М., Декорации С. Юнович, в сб.: Художники Ленинграда, Л., 1960; Выставка произведений художника Софьи Марковны Юнович. Каталог. М., 1961 (вступ. статья Ф. Сыркиной); Пожарская М., Законы изобразительной режиссуры, "Творчество", 1965, 5. М. П. ЮНУСОВ, Машраб [р. 13(26).V.1912] - узб. сов. артист т-ра муз. драмы (лирич. тенор). Нар. арт. Узб. ССР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1942. С 1931-артист районного колх.-совх. т-ра Ферганской обл.; с 1933 - Андижанского обл. муз.-драм. т-ра; в 1941-45 и с 1963-Т-ра им. Мукимп. Ю.- исполнитель героич. ролей. Роли: Кадыр ("Гюльсара" Яшена, муз. Садыкова), Тахир ("Тахир и Зухра" Абдуллы, муз. Джалилова), Курбан ("Курбан Умаров" Абдуллы, Чусти, муз. Джалилова), Парис ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Романюк ("Калиновая роща" Корнейчука), Алишер Навои (о. п. Уйгуна, Султано-ва), Мукими (о. п. Абдуллы, муз. Джалилова и Мушеля), Равшан ("Равшан и Зулху-мор" Яшена, муз. Джалилова и Мушеля) и др. С. Мир. ЮОДИТЕ-ХАДАРАВЙЧЕНЕ, Она Юргио (р. 28.III. 1911) - лптов. сов. актриса. Засл. арт. Лит. ССР (1954). Чл. Коммунистнч. партии с 1954. Сце-нич.деят. начала в 1928. В 1931 окончила драм. студию п была принята в Каунасский гос. т-р. В 1933-34 работала в "Театре молодых". С 1940 - актриса Т-ра драмы Лит. ССР (Вильнюс). Роли: леди Макбет; Гонерилья ("Король Лир"), Книртье ("Гибель " Надежды" " Хейе-рманса), Вингене ("Сноха" по Жемайте), Маг-далена ("Усадьба Жалдокаса" Даугуветиса), Кабаниха ("Гроза"), Юозанонене ("Утопленница" по Вс-нуолису), Скудутене ("Доля предрассветная" Сруоги), Пун-дачиха ("Дни портных в Силмачах" Блаумана), Бабушка ("Я вижу солнце" Каволюнаса) и др. Ал. Д. ЮОН, Константин Фёдорович [12(24).X.1875, Москва,- 11.IV.1958, там же] - сов. живописец, график, театр. художник, педагог. Действпт. член Академии художеств СССР (1947). Нар. художник СССР (1950). Доктор искусствоведения. Профессор. Чл. Коммунистич. партии с 1951. Гос. пр. СССР, 1943. Учился в моек. Уч-ще живописи, ваяния п зодчества (1894-98) и в мастерской В. А. Серова. С 1907 работал как театр. художник-исполнитель (в Оперном т-ре Зимина, т-ре Незлобпна п др.). Совм. с А. Н. Бенуа выполнил декорации по эскизам А. Я. Головина к опере "Борис Годунов" (парижская "Гранд-Опера"). Одна из первых самостоятельных работ Ю.- оформление той же оперы для спектаклей С. П. Дягилева ("Русские сезоны -за границей". Париж, 1913). Своп наиболее выдающиеся работы в т-ре Ю. создал после Октябрьской революции. Приверженность к реалистич. традициям, любовь к класспч. драматургии сблизили Ю. с Малым т-ром (в 1945-47- гл. художник этого т-ра). Здесь он оформил ряд спектаклей: "Старик" Горького (1919), "Сердце не камень" (1923) и "Бешеные деньги" (1933) Островского, "Ревизор" (1938), "Без вины виноватые" (1940), "Волки п овцы" (1944) и др. Среди значит, работ Ю. также: "Ревизор" (1921, МХАТ); "Егор Булычев и другие" (1934, там же), "Зыковы" Горького (1952, Моск. т-р драмы), "Фома Гордеев" по Горькому (1956, Т-р им. Вахтангова). Ю. оформлял спектакли и в муз. т-рах: "Мазепа" Чайковского (1922, б. Т-р Зимина), "Хованщина" Мусоргского (1939, Большой т-р) и др. Для. декораций Ю., так же как и для его станковой живописи, характерны точный, безупречный рисунок, ясный, тёплый колорит, композиционная чёткость, благородная простота и законченность формы. В своих объёмных, пространственно решённых декорациях Ю. выступал как знаток рус. быта и зодчества разных эпох, как певец родной природы. Тонкая передача интерьера и архитектурных мотивов соединяется в иск-ве Ю. с жизнерадостным звучанием пейзажа, мастерским воссозданием атмосферы быта, нац. своеобразия среды, стиля пьесы. Лит.: К. Ф. Юон. Каталог выставки. К 75-летию со дня рождения, М., 1950 (Вступ, статья Г. Жидкова); СидоровА., Творческий путь К. Ф. Юона, в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств АН СССР, М., 1954; Третьяков Н. Н., Константин Федорович Юон, М., 1957; Соболевский Н., Выставка произведений К. Ф. Юона, "Искусство", 1962, №9. ff. 3. ЮР (Ure), Мэри (р. 1933) - англ. актриса. Окончила Центр. школу речи и драм. пск-ва (Лондон). Дебютировала в 1954 в т-ре "Опера-хаус" (Манчестер). В том же году с успехом исполнила роль Аманды в спектакле "Время, которое вспоминают" (адаптация пьесы Ануя "Леокадия", т-р "Лирик", Хаммерсмит). Среди др. ролей: Абигайль ("Суровое испытание" Миллера, труппа "Инглиш стейдж компани"), Элисон ("Оглянись во гневе" Осборна, там же), Кэтрин ("Вид с моста" Миллера, труппа "Нью Уотергейт тиэтр клаб"), Дездемона, Титания, Виргилия ("Отелло", "Сон в летнюю ночь", "Кориолан" Шекспира, Шекспировский Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон). Гастролировала в Сов. Союзе (1955), играла роль Офелии в пост. П. Брука. В своём иск-ве Ю. выражает чувства послевоенного поколения, разочарованного и протестующего. Исполнительская манера актрисы характеризуется резкостью, порой натуралистичностью (Офелия), отсутствием душевной силы (Элисон). С 1955 снимается в кино. ф. К. ЮРА, Гнат (Игнатий) Петрович [27.XII.1887(8.1. 1888)-18.1.1966]-укр. сов. актёр н режиссёр. Нар. арт. СССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1938. Сценич. деятельность начал в любительских кружках Елисаветграда, на проф. сцене с 1907. Работал актёром и режиссёром в труппе С. Максимовича, во Львовском т-ре об-ва "Руська бес?да" (1913), в киевском Молодом т-ре (1917- 1919). Ставил пьесы И. К. Кар-пенко-Карого, М. Л. Кропив-ннцкого, М. П.Старицкого, М. Горького. Ю. следовал традициям иск-ва Кропивницкого, М. К. Заньковецкой, П. К. Сак-саганского, использовал опыт МХАТа и Передвижного общедоступного т-ра. В 1919 Ю. возглавил Новый т-р в г. Виннице, на основе которого был в 1920 создан Т-р им. И. Франко, работал здесь актёром и режиссёром, возглавлял этот т-р. Начав с пост. произведений классич. драматургии- инсценировок поэм Т. Шевченко и И. Франко, пьес И. Карпенко-Карого, Гоголя, Горького, Софокла, Бомарше, Ю. в дальнейшем обратился к сов. драматургии. Он ставил: "97" (1924) и "Коммуну в степи" (1925) Кулиша, "Мятеж" по Д. Фурманову (1928), "Бронепоезд 14-69" (1928); ряд пьес И. К. Микитенко - "Диктатура" (1929), "Кадры" (1930), "Дело чести" (1931), "Девушки нашей страны" (1932), "Бастилия Божьей матери" (1934), "Соло на флейте" (1935); А. Е. Корнейчука - "Каменный остров" (1930), "Гибель эскадры" (1933), "Банкир" и "Правда" (обе 1937), "Богдан Хмельницкий" (1939), "В степях Украины" (1940), "Приезжайте в Звонковое" (1945), "Макар Дубрава" (Гос. пр. СССР, 1948), "Калиновая роща" (совм. с Б. Н. Нордом, Гос. пр. СССР, 1950), "Крылья" (1954); Л. С. Первомайского - "Местечко Ладеню" (1932); И. А. Кочерги - "Мастера времени" (1934), "Свадьба Свички" (1960), "Пророк" (1961); Ю. И. Яновского - "Потомки" (1940), "Дума о Британке" (1957); пьесы А. И. Безыменского, А. Н. Афиногенова, В. В. Вишневского, В. Н. Киршона, А. А. Крона, В. П. Катаева, Л. Д. Дмитерко, А. Якобсона, В. П. Минко и др. Среди пост. классич. драматургии: "Суета" (1920), "Житейское море" (1920), "Сто тысяч" (1945), "Мартын Боруля" (1950) Карпенко-Карого, "Украденное счастье" Франко (1940), "На дне" (1920), "Сон в летнюю ночь" (1927), "Дон Карлос" (1936); "Похождения бравого солдата Швейка" по Я. Гашеку (1928)" Лучшие спектакли Ю. отмечены сочностью красок, народностью, тщательной разработкой массовых сцен. Он выступал продолжателем реалистич. традиций укр. дореволюц. т-ра. Как актёр Ю. вошёл в число ведущих мастеров укр. сцены. Он был замечательным интерпретатором характерных образов в классической и совр. драматургии. Его творчеству присущи яркий народный юмор, включающий иронию и едкую сатиру, полнота и сочность бытовых характеристик, искренность и теплота, близкие лучшим традициям украинского актёрского иск-ва. Среди сценпч. образов Ю.- Мартын Боруля, Стёпочка Крамарюк, Терешко Сурма (о. п., "Житейское море", "Суета" Карпенко-Карого), Копыстка ("97" Кулиша), Малоштан ("Диктатура" Микитенко), Швейк ("Похождения бравого солдата Швейка" па Гашеку), Фигаро. Соч.: Життя ? сцена, К., 1965. Лит.: Гаевський В., Гнат Петрович Юра, X., 1940; Киселёв И., Гнат Юра, К., 1951; Б о б о ш к о Ю." Гнат Петрович Юра, К., 1960. Ю.Н.Б. ЮРА, Терентий Петрович [р. 10(22).IV.1884] - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1940). В 1905 вступил в труппу С. Максимовича (Елизаветград). В 1908-17 выступал в разных передвижных труппах и антрепризах. В 1917 был рук. товарищества "Сурма". В 1921-57 - актёр Т-ра им. Франко. Роли: Осип и Земляника ("Ревизор"), Хома ("Ой, не ходи, Грицю..." Стариць-ого), Тартюф; Сатин; Терезий ("Царь Эдип" Софокла), Гнат Гиря ("97" Кулиша), Чирва Козырь, Гнат Орда ("Диктатура", "Дело чести" Микитенко), Чпр ("Любовь Яровая"), Иван, Усай, ("Бесталанная"), "Житейское море" Карпенко-Карого), Кичатый ("Назар Стодоля" Шевченко), Кобза, Бублик ("Гибель эскадры", "Платон Кречет") и др. Преподавал иск-во грима в студии Т-ра им. Франко (1937-38,1945-46). Р. Б. ЮРАНДОТ (Jurandot), Ежи (р. 19.III.1911) - польский драматург, поэт. Чл. ПОРП с 1959. 'Окончил химико-математич. ф-т Варшавского ун-та. С 1929 сотрудничал в сатирич. журналах и эстрадных т-рах довоенной Польши. После освобождения страны (1945) организовал один из первых эстрадных т-ров Нар. Польши - "Сирена" (Лодзь, с 1948 - Варшава), и до 1959 (с перерывами) руководил им. Ставил совр. и злободневные миниатюры и был их осн. автором. Писал также комедии, либретто оперетт, обозрения, песни, скетчи и др. Среди них - комедии: "Такие времена" (1953, Варшава, Гос. пр. ПНР, 1955), "Третий звонок" (1958, Варшава), "Муж Фолтысювны" (1959, Варшава); либретто оперетты "Мисс Полония" Сарта (1960, Варшава); "Девятый праведник" (1963, Варшава; 1965, Пермь) - сатирическая комедия, близкая драматургии Б. Брехта. Творчество Ю. современно, его сатира злободневна, но не остра. Комедии Ю. проникнуты гуманизмом, написаны в реалп-стич. манере. Соч.: Wybor satyr, Warsz., 1954; в рус. пер.-"Такие времена". "Театр", 1955, *№ 2; "Третий звонок", М., 1959; "Муж Финтюшкиной", в кн.: Современная драматургия. Альманах № 15, М., 1959, с. 305-356. Лит.: "Театр", 1954, № 12, с. 56-60. Л. Мал. ЮРАСОВСКИЙ, Александр Иванович [15(27).VI. 1890-31.1.1922] - рус. композитор и дирижёр. Сын певицы Н. В. Салиной. Окончил юрпдпч. ф-т Моск. ун-та и Моск. консерваторию (класс фп. В. П. Сафонова, класс композиции А. Т. Гречанинова п Р. М. Глпэра). До 1921 дирижировал спмф. концертами в Смоленске. С 1921-зав. муз. отделом Главпо-лптпросвета (Москва). Автор оперы "Трильби" на собств. либретто по одноим. роману Ж. Дю Морье (соч. 1919; 1924. Свободная опера С. И. Зимина, Москва). Лит.: Ряднова Н. [сост.], Трильби. Опера. Музыка А. Юрасовского. Краткое содержание и музыкальный обзор, Тифлис, [1930]; Чемоданов С., Трнльби. Музыка Юрасовского, "Рабочий зритель", 1924, № 11. A, ffe. ЮРА-ЮРСКИЙ, Александр Петрович (р. 23.VI. 1895) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1947) и Узб. ССР (1944). Чл. Коммунпстич. партии с 1957. В 1919 окончил театр. студню при "Молодом театре" (Киев). В 1920 принял активное участие в организации Т-ра им. И. Франко (Винница), в к-ром проработал до 1948. Был режиссёром и худ. рук. т-ра в Донецке (1925-27). Игра Ю.-Ю. отличается непосредственностью, сочностью красок, яркостью темперамента, мастерством сценич. речи. Роли: дядько Лев ("Лесная песня" Л. Украинки), Эстеван ("Овечий источник" Лоне де Вега), Фурманов ("Мятеж"), Стрижень. Голота ("Гибель эскадры", "Правда" Корнейчука), Тарас Шевченко ("Судьба поэта" Голованивского), Валько ("Молодая гвардия" по Фадееву) и др. С 1948 выступает на эстраде как чтец. Мастер художественного слова, интерпретатор произведений Т. Шевченко, И. Франко, П. Тычины, М. Бажана, М. Рыльского и др. А. Гал. ЮРЁНЕВА, Вера Леонидовна [10(22).VI.187619.1.1962] - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1935). Окончив в 1902 драм. курсы при Александрийском т-ре (кл. В. Н. Давыдова), играла один сезон в этом т-ре. Затем в провинции - в Одессе, Киеве, Новочеркасске, Росто-ве-на-Дону и др. Одна из первых исполнительниц ролей в пьесах совр. зап. драматургов: Б ронка("Снег"Пшибышевского, 1904), Регина ("Привидения", 1904), Нора (1909) и др. В 1911 - 1917 Ю.- актриса Т-ра К. Н. Незлобина (Москва, Петербург); с успехом исполнила роль Маргариты в спектакле "Фауст" Гёте (пост. Ф. Ф. Комиссаржевского). В 1918-19 играла в Киеве (Виктория - "История одной любви" по Гамсуну и др.), в сезоне 1919-20 - в б. Т-ре Корша в Москве. В 1922-24 - в труппе Ленингр. академпч. т-ра драмы, в 1930-36 - во МХАТе 2-м (Виоланта - "Испанский священник" Флетчера, 1934), в 1936-39- снова в Ленингр. акад. т-ре драмы. Осн. мотив творчества Ю.- тема любви. Мастерски передавая гамму сложных чувств и переживаний, она играла женщин страдающих, покинутых и оскорблённых (Лариса, Анна Каренина), легкомысленных, эгоистичных (Елена Николаевна - "Ревность" Арцыбашева, 1913). Обладая особым стилем игры, своеобразным, несколько напевным голосом, Ю. создавала образы, отмеченные модернистскими тенденциями. Среди лучших ролей Ю.- Екатерина Ивановна (о. п. Андреева, 1917, Т-р Незлобина, Петроград). После Октябрьской революции Ю. с огромным успехом сыграла героич. роль Лауренсии в спектакле "Овечий источник" ("Фуэнте овехупа") Л one де Вега (пост. К. А. Марджанова, 1919, Киев), затем Клеопатру и Катерину ("Антоний и Клеопатра" Шекспира, "Гроза" - Ленинградский академический т-р драмы). В 1939-47 Ю. выступала как чтица, исполняла произв. Э. Золя, П. Ж. Беранже, Чехова, участвовала в лит.-муз. спектакле "Пер Гюнт" Ибсена (роль Озе). В 1947-55 - актриса Лит.-драм. т-ра ВТО. Занималась лит. работой. Автор книг и ряда статей. Снималась в кино. Соч.: Записки актрисы, М.-Л., 1946; Мои записки о китайском театре, [M.], 1D28; Актрисы, М., 1925; Женщины театра. П., 1923; Владимир Яхонтов, "Советский театр", 1932, № 12, с. 22-25. Лит.: Дейч А., Легендарный спектакль, в сб.: К. А. Марджанишвили, Тб., 1958, с. 442-53; В и т в и ц -к а я Б., Театр Незлобина, "Театр и искусство", 1917, .V' 41, с. 709-10; Данилов С. С.,О провинциальном театре, в сб.: Русский провинциальный театр. Л.-М. 1937 с 11- 30. Ю. Гл. ЮРИНАЦ (Jurinac), Сребренка (Сена) (р. 24.X. 1921) - югосл. (хорватская) артистка оперы (сопрано). Училась в Загребской консерватории (1939-42) уМ. Костренчич и 3. Кунц-Миланова. Дебютировала на сцене Хорватского Нац. т-ра в роли Мимп (1942, "Богема"). С 1945 - солистка Венской гос. оперы. Выступала также в т-рах "Ла Скала", "Сан-Карло", "Ковент-Гарден" и на фестивалях в Эдинбурге, Глайндборне, Зальцбурге. Ю. обладает сильным голосом красивого тембра, большой музыкальностью и драматич. дарованием. Партии: Керубино, Илия ("Свадьба Фигаро", "Идоме-ней" Моцарта), Леонора, Елизавета ("Сила судьбы", "Дон Карлос" Верди), Чио-Чио-сан; сестра Анжелика (о. п. Пуч-чини), Дездемона ("Отелло" Верди) и др. Альб. К. ЮРККА (Jurkka) - семья фин. актёров. 1) Э м м и Ирена (р. 21.IV.1899)-актриса и театр. деятель. Дебютировала в 1919 в т-ре Народной сцены в Хельсинки. Затем выступала в т-рах городов Оулу, Вы-борга, Турку и Хельсинки. В 1953 основала в Хельсинки т-р Юркка. Играла драматические роли: Иоанна ("Святая Иоанна" Б. Шоу), Хайтанг ("Кавказский меловой круг" Брехта), Маша ("Живой труп"), Катюша ("Воскресение" по Толстому), Кирсти ("Смерть Элизы" Нумерса). Снималась в кино. 2)Эйно Хейкки (1894-1953) - актёр и режиссёр, муж Эмми Ю. В 1914-46 был актёром, режиссёром и директором т-ров городов Турку, Хельсинки, Оулу и Выборг. Снимался в кино. Роли: Петруччио ("Укрощение строптивой"), Протасов ("Живой труп"), Ма ("Кавказский меловой круг"), Аслак ("Пер Гюнт" Ибсена). Как режиссёр испытал влияние экспрессионизма. 3) С а к а р и Хейкки (р. 16. IX. 1923) - актёр и театр. деятель. Сын Эмми и Эйно Ю. Выступал в т-рах Исалми, Тампере и Хельсинки. В 1959-62 возглавлял собственный т-р "Арена-Юркка" в Хельспнкп. С 1962 - артист Финского Нац. т-ра. Играл роли героев. 4) Ю с с и Т а п а н и (р. 15.VI.1930) - актёр. Сын Эйно н Эмми Ю. С 1949 выступал в т-рах городов Котка и Хельсинки. С 1957-в Финском Нац. т-ре. С. Л. ЮРОВСКИЙ, Владимир Михайлович [р. 7(20).III. 1915] - рус. сов. композитор. В 1938 окончил Мо-сковск. консерваторию (класс Н. Я. Мясковского). Автор оперы "Дума про Опанаса" (соч. 1940); балетов - "Алые паруса" (1942, Большой т-р), "Нунча" (соч. 1948), "Под небом Италии" (1952, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Перед рассветом" (1964, Свердловский т-р оперы и балета), "Золотая антилопа" (соч. 1965); музыки к спектаклям, фильмам и др. соч. В. Бр. ЮРОВСКИЙ (наст. фам.- Саруханов), Юрий Ильич [21. IV(3.V). 1894 - 30.XII.1959] -рус. сов. актёр, режиссёр. Нар. арт. СССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Сценич. деятельность начал в 1914 в труппе Артистпч. об-ва в Тифлисе. В 1926 принимал участие в организации рижского Рабочего театра и пост. в этом т-ре ряд спектаклей. В 1924 вступил в труппу Рижского т-ра рус. драмы, был актёром и режиссёром этого т-ра. Ю. создавал значительные, укрупнённые характеры, актёр раскрывал социальную сущность героев, придавая им неповторимые индивидуальные черты, с успехом играл драматические, комедийные и остро сатирические роли. Роли: Чацкий, Арбенин; Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), профессор Пирогов ("Сестры" Германа), Сомов ("Сомов и другие" Горького), король Лир, Макбет; Тевье-молочник (о. п. Шолом-Алейхема), Николай Скроботов ("Враги"), Самуэль Стил ("Шакалы" Якобсона), Клеберг ("Купальщица Сюзанна" У пита), Суходолов ("Сонет Петрарки" Погодина)и др. Пост. в Рижском рус. т-ре спектакли: "Таня" Арбузова, "Платон Кречет"; "Так и будет" Симонова, "Полковник Ф остер признаёт себя виновным" Вайяна, "Пигмалион" Шоу, "Укрощение строптивой", "Машенька"; в т-ре оперы: "Отелло" Верди, "Пиковая дама", ставил спектакли в др. т-рах. Снимался в кино - "Встреча на Эльбе" (Гос. пр. СССР, 1950), "Жуковский" (Гос. пр. СССР, 1951). Преподавал в Театр. ин-те Латв. ССР. Лит.: Вахрушева Е.А., Юрий Юровский, Рига, 1957; её же, Дорога исканий, Рига, 1958. Ел. В. ЮРСКИЙ, Сергей Юрьевич (р. 16.III.1935) - рус. сов. актёр. Окончил в 1959 Ленингр. театр. ин-т им. А. Н. Островского (педагог Л. Ф. Макарьев). С 1957 - актёр Ленингр. Большого драм. т-ра им. Горького. Дебютировал в роли Олега ("В поисках радости" Розова). В "Океане" Штейна Ю. играл Константина Часовникова, беспокойного, ищущего юношу. В спектакле "Я, бабушка, Илико и Илларион" Думбадзе и Лордкипанидзе исполнил роль доброго, задорного и самоотверженного старика Илико. Затем сыграл роль Адама ("Божественная комедия" Штока). Играл Чацкого; Тузенбаха ("Три сестры"). Ю. смело сочетает в воплощаемых им характерах почти эксцентрнч. графнчность, остроту внешней формы с душевной окрылённостью, глубоко затаённым внутр. лиризмом. При исполнении роли Дживолы в спектакле "Карьера Артуро Уи" Брехта Ю. достигает мастерства сценнч. гротеска. Чёткость рисунка, глубокая психологич. правдивость и романтич. приподнятость образуют в сценич. образах Ю. своеобразное и часто неожиданное единство. Снимается в кино. С. Ц. ЮРЧАК, Василий Михайлович (26.VIII.1876- 28.IX.1914) - укр. актёр. В 1896-1914 работал в укр. т-ре Львовского об-ва "Руська бесща". Творчество Ю. отличалось жизненной правдой, глубоким лиризмом, искренностью. Талант Ю. высоко ценили И. Я. Франко и Н. К. Садовский. Своим учителем его называл А. М. Бучма. Лучшие роли: Максим Кукса ("Остались в дураках" Кропивницкого), Омелян, Феноген ("Бурлак", "Хозяин" Карпенко-Карого), Микола Задорожный ("Украденное счастьем Франко), Пётр ("Власть тьмы"), Перчихпн, Лука ("Мещане", "На дне"), Бен Акпба ("Уриэль Акоста" Гуцкова) и др. Р. П. ЮРЬЕВ,Сергей Андреевич (13.V. 1821- 26.XII.1888)- рус. театр. деятель, критик, переводчик. Сотрудничал в журналах "Новое время", "Театральная библиотека", в газетах "Московские ведомости", "Русская мысль" и др. Был редактором журнала "Артист". Ю. принадлежат переводы трагедий Шекспира "Макбет" и "Антоний и Клеопатрам и драмы Л one де В era "Звезда Севильп. Гуманист и эрудит, Ю. оказал большое влияние на совр. ему артистич. и лит. круги рус. интеллигенции; одним из первых проявил интерес к нар. деревенскому т-ру. Соч.: Лоне де Всга, как драматический поэт, в кн.: Испанский театр цветущего периода XVI и XVII вв., ч. 1, М., 1887. Ё. X. ЮРЬЕВ, Юрий Михайлович [3(15).1.1872-13.111. 1948] - рус. сов. актёр. Нар. артист СССР (1939). В 1889 поступил в Моск. филармо-нич. уч-ще, где учился в классе А. И. Южина. Отсюда перешёл на драм. курсы Московского театр. уч-ща (класс А. П. Ленского). Будучи воспитанником курсов, участвовал в спектаклях Малого т-ра - "Граф де Рпзоор" Сарду, "Северные богатыри" Ибсена. По окончании курсов в 1893 был принят в Александрийский т-р (ныне Ленингр. т-р драмы им. А. С. Пушкина), дебютировал в роли Милона ("Недоросль"). В этом т-ре (с неск. годами перерыва) прошла вся артистич. жизнь актёра. Ю.- крупнейший представитель героико-романтич. школы рус. и сов. актёрского иск-ва. Его лучшими ролями были: Чацкий (1899); Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира, 1900), Фауст (о. п. Гёте, 1904), Фердинанд (1909); Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова, 1910), Карл Moop (1910); Дон Жуан (о. п. Мольера, 1910), Самозванец ("Борис Годунов", 1913). В 1918 Ю. создал в Петрограде "Театр Трагедии", открывшийся спектаклем "Царь Эдип" Софокла (на арене б. цирка Чинизеллн). Деятельность т-ра оборвалась в связи с обострением положения на фронте. В 1919 Ю. принимал участие (вместе с А. М. Горьким, А. В. Луначарским, А. А. Блоком и М. Ф. Андреевой) в создании Большого драматич. т-ра, где исполнил роль маркиза Позы в спектакле "Дон Карлос" (1919). В 1922-28 Ю. возглавлял Академич. т-р драмы (б. Александрийский). Своим творчеством Ю. утверждал жанр классич. трагедии. Следуя принципам возвышенного, но абстрактного гуманизма, Ю. в ролях, требовавших психологич. разработки, подчёркивал гражданские мотивы. Знаменательна, однако, глубокая внутр. эволюция, происшедшая с одним из крупнейших сценич. созданий артиста - образом Арбенина. Впервые Ю. сыграл эту роль в спектакле, пост. В. Э. Мейерхольдом (1917), и продолжал исполнять её во всех возобновлениях (1920, 1930). Каждый раз он вносил в созданный им условно-романтич. образ новые и живые психологич. детали, приближал этот образ к требованиям художеств. правды. Уже в поздний период своей актёрской жизни Ю. создал одну из лучших своих ролей - Не-счастливцева (1936). Здесь его пластич. и интонационно-словесное мастерство было обогащено тонкими и сложными психологич. нюансами. "В работе над ролью Несчастливцева,-пишет в своей книге "Актёры моего поколения" Я. О. Малютин,- как бы сбывалась старая юрьевская мечта: возвышенное и торжественное становилось выражением естественных, чистых и незамысловатых человеческих чувств, как бы еще и еще раз получала свое подтверждение его вера в то, что истинно высокое в человеке заслуживает быть выраженным в столь же возвышенных, способных тревожить, потрясать, воспламенять зрителей словах" (1959, с. 88). С 1898 работал как педагог, преподавал на драматич. курсах, в школе рус. драмы, в Ленингр. театр. ин-те. Ю.- автор "Записок" - воспоминаний, в к-рых воссозданы актёрские образы и спектакли Малого и Александрийского т-ров. Выступал на эстраде как чтец ("Эгмонт" Гёте и др.). Гос. пр. СССР (1943) за многолетние выдающиеся достижения. Среди др. ролей: Рюи Блаз, Карл (о. п.; "Эрнани" Гюго)" Ипполит (о. п. Еврипида), Отелло; король Лир; Беркутов ("Волки и овцы"), Великатов ("Таланты и поклонники"), Батов ("Яд" Луначарского), Дантес ("Пушкин и Дантес" Каменского), Брызгалов ("На берегу Невы" Тренёва), Кре-чинский; Рощин ("Смена героев" Ромашова). Соч.: Записки, Л.-М., 1948; т. 1-2, Л.-М., 1963. Лит.: Малютин Я. О., Актёры моего поколения, Л.-М., 1959. С. Ц. ЮРЬЕВА, Мария Александровна (г. рожд. непзв,- ум. после 1915) - рус. актриса. Играла в т-рах Харькова, Новочеркасска, Киева, Петербурга (Литейный т-р и др.; 1911-15), Казани и др. городов. Лучшие роли: Анна ("Одинокие" Гауптмана), Паула ("Вторая жена" Пинеро), Елена Протич ("Симфония" М. Чайковского), Гедда Габлер (о. п. Ибсена), Ренёва, Лидия, Мамаева ("Светит, да не греет", "Бешеные деньги", "На всякого мудреца довольно простоты" Островского), Анфиса (о. п. Андреева) и др. Лит.: Карачунский Л., Наши петербургские артисты, СПБ, 1896, с. 81; В а с-й (Василевский Л.), Юбилей Юрьевой, "Жизнь искусства", 1923, JSs 19, с. 11. Е. X. ЮРЬЯН, Павул Андреевич (22.II.1866-6.X.1948)- латыш. сов. дирижёр, педагог, композитор. Засл. деят. пск-в Латв. ССР (1945). Окончил Харьковское муз. уч-ще по классу валторны (1890); в 1898- Петербургскую консерваторию по классу пения А. Котоньп. Был основателем, руководителем и дирижёром первого латыш. оперного театра - "Латышская опера" (1913-15) в Риге, на основе к-рого впоследствии был создан Т-р оперы и балета Латв. ССР. Также организатор первых латыш. симфонич. концертов. Создал обработки латыш. нар. песен. С 1904 вёл педагогич. работу в муз. уч-ще РМО в Риге; в 1919-40- в Латвийской консерватории (с 1927- проф.). Воспитал многих латышских певцов. Я. В. ЮРЬЯНОВ, Михаил Андреевич [р.11(24).X.1907]- рус. сов. артист оперы (баритон). Засл. арт. РСФСР (1950). Чл. Коммунпстич. партии с 1931. В 1939 окончил Ленингр. консерваторию (класс Л. М. Образцова). Сценич. деятельность начал в 1931 в качестве солиста театрализованного вок. ансамбля Ленингр. мюзик-холла. В 1934-39 - солист оперной студии Ленпнгр. консерватории. В 1939-62 - солист Саратовского т-ра оперы и балета. В 1947-59 (с перерывами) и с 1965 - преподаватель Саратовской консерватории по классу сольного пения. Партии: Онегин; Елецкий, Томский ("Пиковая дама"), Мазепа; Лионель ("Орлеанская дева" Чайковского), Грязной; Мизгирь ("Снегурочка"), Князь Игорь, Демон; Фигаро ("Свадьба Фигаро", "Севильский цирюльник"), Жермон, Граф ди Луна, Ренато, Монфор ("Травиата", "Трубадур", "Бал-маскарад", "Сицилийская вечерня" Верди), Скарпиа ("Тоска"), Сильвио, Тонио ("Паяцы"), Эскамильо; Валентин ("Фауст"), Барнаба ("Джоконда" Понкьел-ли), Листрат ("В бурю" Хренникова), Степан ("Семья Тараса" Кабалевского), Листницкий ("Тихий Дон"), Фурманов ("Чапаев" Мокроусова), Вадим ("В грозный год" Крейтнера), Богдан Хмельницкий (о. п. Дань-кевича) и др. . Ив. ЮСЙФ-ЗАДЁ, Ашраф Ам-рах оглы (5. XII. 1906- 7. III. 1963) - азерб. сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1955). Сценич. деятельность начал с участия в самодеятельном драм. кружке; на проф. сцену поступил в 1928. Сначала работал в азерб. театре Еревана, затем в бакинском рабочем т-ре, с 1933в Кировабадском т-ре им. Джабарлы. Игра Ю.-з. отличалась эмоциональностью, яркостью национальных красок. Роли: Гаджи Кара (о. п. Ахундова), шейх Сенан (о. п. Гусейн Джавида), Довлет-бей и Гаджи Ахмед ("Айдын" и "Алмас" Джабарлы), Каджар ("Вагиф" С. Вургуна), Генрих ("Мадрид" Ибрагимова), Муса ("Той" С. Рахмана), Яго и др. К. Кае. ЮСУПОВ, Абдулла [р. 15(27).IX.1899] - тат. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1957). В 1929 окончил Тат. театр. техникум. В 1930-32режиссёр Моск. тат. т-ра, в 1932-34 - Ленингр. тат. агит. т-ра. В 1935-38 - режиссёр Астраханского тат. т-ра. В 1938-40 работал в рус. т-ре Волгоградской обл. В 1945-48 - худ. рук. Тат. передвижного т-ра (Тат. АССР). В 1948-52 - гл. режиссёр, в 1952-62 - режиссёр Т-ра им. Г. Камала. В 1963-66-гл. реж. Альметьевского т-ра. Среди пост.: "Славная эпоха", "Потоки" по Гиз-зату; "Молодая жизнь" Кулахметова, "В вороньем гнезде" Камала, "Песня жизни" Амира, "Таланты и поклонники", "Васса Железнова", "Тартюф" и др. Х.К. ЮСУПОВ, Акрам (р. 1905) - узб. сов. цирковой артист; ковёрный клоун. Засл. арт. Узб. ССР (1954). На манеже выступал с 1930 как турнпст, позднее - наездник (ансамбль джигитов под рук. К. Зарипова). С 1942 работает в узб. цирковом коллективе, в групповом номере канатоходцев под рук. А. Ташкен-баева. Здесь Ю. подготовил номер - клоунаду на канате. Обаятельно обыгрывая мнимую неловкость, Ю. демонстрировал выдающееся эквилибристич. мастерство. В 1952 Ю. вместе с К. А. Берманом выступал в Моск. госцпрке с клоунскими репризами-"Встреча", "Прощание". С 1953 окончательно перешёл на амплуа ковёрного. В своих выступлениях повторяет приёмы узб. нар. комиков "кызыкчи", выступает с осликом. В 1955 участвовал в представлении "Семеро весёлых" в Моск. госцирке. А. Шн. ЮСУПОВ, Махсум (р. 18.VII.1912) - узб. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1964). Чл. Коммунпстич. партии с 1953. С 1932 - актёр Т-ра им. Хамзы. Ю.- характерный актёр, но играет и роли героев. В спектакле "Семья" Ю. исполнил роль В. И. Ленина (1952). Роли: Алимджан ("Хамза" Яшена и Умари), Камиль ("Песня жизни" Уйгуна), Дехканбай ("Шёлковое сюзане" Каххара), Юлчи ("Священная кровь" по Айбеку), Нигматов ("Настоящая любовь" Якубова), Саккоки ("Улуг-бек" Шей-хадзе), Гаиб ("Убийца" Уйгуна). Я.-Я. ЮСУПОВА, Бедер Ахметовна (р. 1902) - башк. сов. актриса. Нар. арт. Башк. АССР (1940), засл. арт. РСФСР (1944). Получила педагогия, образование. С 1917 начала выступать в любительских спектаклях. Была в числе организаторов (1919) и одной из первых актрис Башк. гос. т-ра в Стерлитамаке. Позднее вошла в состав Башкирского академического т-ра в Уфе. Среди лучших ролей: Кручиннна, Любовь Яровая и др. Лит.: "Театральная жизнь", 1962, .№ 12. А. Ив. ЮСУПОВА (Д ж а нда рбекова), Клара (р.28. VII. 1930) - узб. сов. артистка балета. Нар. арт. Узб. ССР (1964). В 1945-52 училась в студии при Т-ре оперы и балета им. Навои, затем в Моск. хореографич. уч-ще. С 1951 работает в Т-ре оперы и балета им. Навои. Ю. известна как исполнительница узб. нар. танцев. Танец её отличается темпераментом, экспрессией, нац. своеобразием. Исполнила партии и в классич. балетах: Эсмеральда; фея Сирени ("Спящая красавица"), Китри и др. Н. Pax. ЮТКЕВИЧ, Сергей Иосифович [р. 15(28).XII. 1904]-рус. сов. режиссёр и художник. Нар. арт. СССР (1962). Чл. Роммунистич. партии с 1939. Доктор искусствоведения. В 1921-23 учился в Гос. высших режиссёрских мастерских (ГВЫРМ, рук. В. Э. Мейерхольд) и в Высших художеств. технич. мастерских (ВХУТЕМАС). Одновременно работал в театр. мастерской Фореггера (Мастфор). Оформил здесь (совм. с С. М. Эйзенштейном) ряд спектаклей: "Вечер театральных пародий"; "Хорошее отношение к лошадям" Масса (1921) и осуществил пост. "Спектакль шарлатанов" Геллета (1922) и др. Принимал участие как режиссёр и художник в оформлении политич. скетчей и эстрадных номеров для живых газет "Синяя блуза" и "Смычка". С 1926 Ю. работает гл. обр. как режиссёр кино. Ставит также и спектакли: "Ключи Берлина" Гуса и Финна (1939, Моск. т-р Революции), "Мать" Чапека (1942, рус. Т-р им. Маяковского, Душанбе), "Дорога в Нью-Йорк" Малюгина (1943, Ленингр. т-р Комедии), "Вы этого не забудете" Пристли (1945, там же). В 50-е гг. Ю. принимал участие как режиссёр и художник в пост. комедий Маяковского на сцене Моск. т-ра Сатиры - "Баня" (реж. совм. с Н. В. Петровым и В. Н. Плучеком, 1954), "Клоп" (реж. совм. с Плучеком, 1956). Спектакли Ю. отличаются остротой мысли и формы, тяготением к эксцентричным сатирич. образам, комедийной театральностью. С 1960 Ю. руководит Студенч. т-ром Моск. ун-та, где пост. и оформил спектакли: "Сердце у меня одно" Полонского (1961), "Карьера Артура Уи" Брехта (1964), "Хочу быть честным" Войновича (1967). С 1929 занимается педагогич. деятельностью; профессор ВГИКа. Др. пост. в т-ре: "Ночной смотр" Шкваркина (совм. с X. Локшиной, Ленингр. т-р Комедии, 1937), "Южный узел" Первенцева (1947, Малый т-р); был художником спектакля "Пролитая чаша" Ван Ши-фу (1951, Моск. т-р Сатиры). Пост. фильмы: "Встречный" (совм. с Ф. М. Эрмлером), "Человек с ружьём", "Яков Свердлов" (Гос. пр. СССР, 1941), "Отелло", "Рассказы о Ленине", "Ленин в Польше"; документальный фильм "Молодость нашей страны" (Гос. пр. СССР, 1947), "Освобождённая Франция" и др. Соч.: Контрапункт режиссёра, М., 1960; Мы знали его таким (о С. М. Эйзенштейне), "Знамя", 1960, № 10; Работая над Маяковским, "Театр", 1955, X' 4 (совм. с. В. Плучеком); Доктор Дапертутто, или Сорок лет спустя, в сб.: Встречи с Мейерхольдом, М., 1967. А. О. ЮХВИД, Леонид Аронович (р. 5.V. 1909) - укр. сов. драматург и театр. деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1931. Лит. деятельность начал в 1925. Большую популярность получила оперетта на либр. Ю. "Свадьба в Малиновке" (1937, муз. А. П. Рябова, Б. А. Александрова), пост. во мн. т-рах страны. Самобытные характеры, яркий нар. яз., сочный юмор определили широкое распространение и сохранение этой пьесы в репертуаре сов. т-ров муз. комедии. Ю.-автор пьес: "Черноморец", "Моя знакомая", "Чудесный край", "До встречи в мае", "Мишка Ко-нюшенко", "Ночь в июне" и др. Соч.: Комеди, X., 1954; Маленьк! комедп. Зб1рник, X., 1958. Д. Б. ЮЧЕНКОВ, Глеб Иванович [р. 20.VI (3.VII).1911]- рус. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Учился на актёрских курсах. Сценич. деятельность начал в первом Гжатском колх.-совх. т-ре (1937-41), затем работал в Смоленском т-ре (1941-49), с 1949 - актёр Симферопольского т-ра им. Горького. Исполнял роль В. И. Ленина в спектаклях "Правда" Корнейчука, "Кремлёвские куранты"; "Вечный источник" Д. Зорина, "Именем революции" Шатрова. Др. роли: Киров ("Крепость на Волге" Кремлёва), Прохор, Синцов ("Васса Железнова", "Враги"), Фаюнин ("Нашествие"), Кривонос, Ромодан, Нечай ("Богдан Хмельницкий", "Крылья", "Над Днепром" Корнейчука), Варра-вин ("Дело" Сухово-Кобылина), Городничий. Снимался в кино. Л. Б. ЮШКЕВИЧ, Семён Соломонович (25.XI.1868-12.11. 1927) - рус. писатель, драматург. Печататься начал в 1897. По предложению М. Горького принимал участие в лит. сборниках "Знание". Ю.- автор много-числ. пьес из жизни евреев, где показывает евр. бедноту, обитателей гор. окраин: "Голод" (1907, Алек-сандринский т-р), "Мендель Спивак" (1914, Моск. драм. т-р), "Повесть о господине Сонькине" (1917, Т-р Южного, Москва). Сочувствие к обездоленным сочеталось у Ю. с резкой критикой буржуазии: "Комедия брака" (1910, Одесский т-р), "Бес" (1913, киевский Т-р Соловцова) и др. Лучшая пьеса Ю.- "Король" (соч. 1906, несмотря на запрет цензуры, с 1907 шла в провинции, в 1908 пост. в Петербурге в Т-ре Неметти, в 1910 - в моек. Т-ре Корша). После революции 1905 -07 в творчестве Ю. усиливаются мотивы индивидуализма и пессимизма, проявляются черты символики: "В городе" (1906, Т-р Комиссаржевской), "Miserere" (1910, МХТ), "Город Иты" (1916, Передвижной т-р П. П. Гайдебурова). В 1920 Ю. эмигрировал во Францию. Соч.: Полное собрание соч., т. 1-14,СПБ, 1914-18 (т. из-пьесы, П., 1918); Человек воздуха, П., 1915; "Король", в кн.: Драматургия "Знания", М., 1964, с. 321- 400; 562-66 (биографич. сведения о Ю. и о постановке "Короля" на сцене...). Лит.: Юзовский Ю., М. Горький и его драматургия, М., 1959, с. 317-88. С. Г. Ю ЫН ГЕН (р. 11. II 1.1922) - корейская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Нар. арт. КНДР (1965). Пению училась на вок. отделении Сеульского муз. уч-ща (1938-41). В 1954-57 была в аспирантуре Моск. консерватории (класс Н. Л. Дорлиак). С 1947 - солистка Гос. художеств. т-ра (Пхеньян). Ю Ы. Г. обладает красивым голосом мягкого, тёплого тембра. Партии: Микаэла, Виолетта; Антонида ("Иван Сусанин"), Снегурочка; Золушка (о. п. Ли Мен Сана), Принцесса ("Он-даль" Хван Хак Кына), Любовь Шевцова ("Молодая гвардия" Мейтуса). Выступает как камерная певица. Гастролировала во мн. странах Европы и Азии, была в Сов. Союзе (1950, i95L 1953). Г. Ли, ЮЭЦЗЮЙ - разновидность кит. традиц. т-ра. Распространена в провинциях Гуандун и Гуанси, а также среди китайцев, проживающих в странах Юго-Вост. Азии. Возникла в сер. 18 в. Первоначально представления Ю. исполнялись на пекинском диалекте, в 20-х гг. распространился кантонский диалект. Муз. основу Ю. составляют мелодии жанров пихуан и отчасти банцзы, а также местные нар. напевы (допускается создание оригинальных мелодий). Оркестр Ю. отличается разнообразием инструментов, особенно струнных. Представления Ю. характеризуются большим количеством мужских амплуа; помимо шэн, в них действуют унаследованные от средневекового т-ра персонажи амплуа мо и вай. Лит. (на кит. яз.): Ч ж у Ч ж а о-н я н ь, Чжунго си-цюй, Пекин, 1963. С. С ЯБАНДЖЙЕВ, Рачко (р. 29.V. 1920) - болг. актёр. Засл. арт. НРБ (1963). В 1946 по окончании Театр. школы в Софии был принят в труппу Народного т-ра им. Вазова (София). Роли: Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Моска ("Вольпоне" Джонсона), Срета ("Депутат" Нушпча), Шубин ("Накануне" по Тургеневу), Рад Лупу ("К пропасти" Вазова), Кандов ("Под игом" Вазова), Буланов ("Лес") и др. Исполнял роль Владимира Ильича Ленина ("Третья патетическая" Погодина). Снимался в кино. Я. Пр. ЯБЛОНОВСКИЙ (наст. фам.- П о т р е с о в), Сергей Викторович (другие псевдонимы - С. П., Я-скпй С., Homunculos) (1870 - ок. 1929) - рус. журналист, театр. критик. Окончил исторпко-фило-логич. ф-т Моск. ун-та. Лит. деятельность начал как журналист. С 1901 работал в Москве, в газете "Русское слово", сотрудничал в журнале "Рампа и жизнь". Писал статьи по вопросам драматургии, актёрского иск-ва, рус. театр. критики. Поддерживал Моск. Художеств, т-р, подчёркивая его значение для развития рус. театр. культуры. Написал книгу "О театре" (М., 1909). Представляют интерес статьи Я., посв. творчеству М. С. Щепкина, П. А. Стрепето-вой, О. О. Садовской, Е. К. Лешковской, М. Н. Ермоловой, В. Ф. Комиссаржевской, Ф. П. Горева, И. М. Москвина. Был членом правления Литературно-художеств. кружка, участвовал в ставившихся там спектаклях. В 1917 эмигрировал из Сов. Союза; жил во Франции. ЯБЛОЧКИНЫ - семья рус. актёров. 1) Александр Александрович [4(16).XI.1821 - 1(13). XI. 1895] - режиссёр и актёр. С 1834 занимался в Театр. уч-ще по классу пения и контрапункта, затем перешёл в драм. класс. В 1841-46 и 1851-74 работал в Александрийском т-ре; сначала как актёр, затем как режиссёр (с 1868 - гл. режиссёр). Исполнял роли молодых любовников в водевилях. В 1846-51- режиссёр рус. т-ра в Тифлисе (был организатором этого т-ра), в сезоне 1879/80 - Одесского т-ра; ставил также спектакли в моек. Т-ре Корша, в Т-ре Лентовского. Я. был одним из первых рус. театр. деятелей, стремившихся поднять иск-во пост. спектакля на высокую ступень. Он тщательно и много работал не только с исполнителями гл. ролей, но и со статистами, добиваясь выразит, решения массовых сцен, придавал большое значение оформлению спектакля, стремился к археологически точной передаче эпохи и т. п. Среди лучших работ Я. - спектакли, пост. в Александрийском т-ре: "Русская свадьба" Сухонина, "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, "Борис Годунов" Пушкина (1870, 1-я пост.), мн. пьесы Островского и др. Помимо драм. спектаклей, Я. с большим успехом ставил также оперетты: "Орфей в аду", "Птички певчие", "Прекрасная Елена" Оффенбаха и др. Выступал как переводчик водевилей. Лит.: Я б л о ч к и н а А. А., 75 лет в театре, М., i960. 2) Серафима Васильевна [17(29). IV. 1842 - 24.111(5.IV). 1898] - драм. актриса. Вторая жена Александра Александровича Я. По окончании Петерб. театр. уч-ща в 1861 была зачислена в труппу Александрийского т-ра. Играла роли инженю преим. в комедиях и водевилях: Лидочка ("Свадьба Кречин-ского"), Марыща ("Каширская старина" Аверкиева) и др. В 1868 и 1871-74 работала в Тифлисе, в 1875- 1877-в Одессе. С 1877актриса моек. Малого т-ра; исполняла в этот период роли "благородных матерей"- королева Гертруда ("Гамлет") и др. 3) АлександраАлександровна [3(15). XI. 1866-20.III.1964]-драм. актриса. Нар. арт. СССР (1937). Сценич. иск-вом занималась с Г. Н. Федотовой и с отцом Александром Александровичем Я. Впервые выступила на сцене в шестилетнем возрасте (Петя - "Испорченная жизнь" Чернышёва, Тифлис). Подготовив под рук. отца роли Катарины ("Укрощение строптивой" Шекспира) и Наташи ("Своя семья, или Замужняя невеста" Шаховского, Грибоедова и Хмельницкого), Я. исполнила их в 1885 в Тифлисском т-ре рус. драмы. В 1886-88 - актриса моек. Т-ра Корша; сыграла здесь одну из своих лучших ролей - Софья ("Горе от ума"). В 1888 дебютировала в Малом т-ре (в роли Софьи); работала в этом т-ре до конца жизни. Выступала вместе с великими мастерами рус. сцены - М. Н. Ермоловой, А. П. Ленским, А. И. Южиным, 0.0. Садовской, иск-во к-рых оказало огромное воздействие на формирование творчества актрисы. Воспринимая лучшие традиции ре-алистич. школы, Я. постоянно следовала им в своём иск-ве.' "Необычайно красивая, изящная, простая..., она поразила меня,-писал Качалов,-своим сценическим благородством, тонкостью исполнения, громадным чувством меры..." ("В. И. Качалов". Сб. статей, воспоминаний, писем, 1954, с. 65). Высокий вкус, исключит. внимание к чистоте рус. речи, строгая этич. требовательность к себе и окружающим отличали Я. как художника и человека. Превосходная исполнительница ролей класспч. репертуара, Я. много выступала и в пьесах совр. рус. и зап.-европ. драматургов. Первоначально играла роли молодых девушек и женщин, впоследствии перешла на амплуа пожилых женщин и старух. Я. обладала тонким комедийным мастерством, грацией, отточенностью жеста, движений, безукоризненно носила сценич. костюм. Роли: в Т-ре Корша (1886-88) - Софья ("Горе от ума"), Оленька ("Благородный театр" Шаховского), Надя ("Сорванец" В. Крылова); в Малом театре-Беатриче ("Много шума из ничего", сезон 1888/89), Марья Антоновна ("Ревизор", 1889/90), Соколова ("Симфония" М. Чайковского, 1890), Агнесса Сорель ("Орлеанская дева", 18 91/92), Вера Алексеевна ("Перекати поле" Гнедича, 1892), Зоя ("Расплата" Гославского. 1893), Офелия (1894/95); Корделия ("Король Лир", 1895/96), Анна("Тём-ная сила" Шпажинского, 1895/96), леди Анна ("Ричард III", 1897), Эмма Леопольдовна ("Джентльмен" Сумбатова-Южина, 1897),Мишлина ("Тёща" Онэ, 1898), Глафира ("Волки и овцы", 1898/99), Калерия ("Ложь" Зеланд, 1899), Дездемона (190U); Анна Викторовна ("Цена жизни" Немировича-Данченко, 1900/01), леди Снируел ("Школа злословия", 1902), Анна Болейн ("Король Генрих VIII" Шекспира, 1903), Рукайя ("Измена" Сумбатова-Южина, 1903), Фернанда ("Сын Жи-буайе" Ожье, 1903), Лидия ("Бешеные деньги", 1904/05), фру Фанни ("Джон Габриель Боркман" Ибсена, 1904), Ольга ("Для счастья" Пшибышевского, 1906), Рафаэла ("Праздник жизни" Зудермана, 1906), Вышневская ("Доходное место", 1907), Мамаева ("На всякого мудреца довольно простоты", 1907/08), Коринкина ("Без вины виноватые", 1908), Звездинцева ("Плоды просвещения", 1011), Аспазия Бопертюи ("Соломенная шляпка" Лабиша, 1914), княгиня Евпраксия ("Чародейка" Шпажинского, 1916), Мурзавец-кая ("Волки и овцы", 1916), Чебоксарова-мать ("Бешеные деньги", 1917), Анна Андреевна ("Ревизор", 1919), Гурмыж-ская (1921), Королева ("Стакан воды" Скрнба, 1923/24), Елена Кармина ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва, 1925), Каренина ("Живой труп", 1951). Роли в произв. сов. драматургов: Ксения ("Огненный мост" Ромашова,1929), Скутаревская ("Скутаревский" Леонова, 1934), Горностаева ("Любовь Яровая", сезон 1935/36), Варвара ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука, 1939), Горицвет ("Крылья" Корнейчука, 1955; роль написана специально для Я.). Последний раз Я. выступила на сцене в 1961 в роли мисс Кроули ("Ярмарка тщеславия" по Теккерею). Много сил отдавала Я. обществ, деятельности. Ещё до революции на протяжении ряда лет она избиралась председателем "корпораций артистов" Малого т-ра, настойчиво отстаивала интересы актёров. В 1915, после смерти основательницы Рус. театр. об-ва М. Г. Савиной, возглавила это об-во и была его бессменным председателем до конца жизни. Воспоминания Я. переиздавались, несколько раз. Соч.: Жизнь в театре, М., 1953; 75 лет в театре, М., 1960. Лит.: А. А. Я б л о ч к и н а. К 50-летию сценической деятельности. Сборник, М.-Л., 1937; Филиппов Вл., А. А. Яблочкина, М.- Л., 1947. 4) Евгения Александровна [Яблоч-к и н а-Ж урина; 1852-28.XII. 1912 (10.1.1913)] - драм. актриса. Дочь Александра Александровича (от его первого брака с актрисой А. С. Медведевой). В 1868-72 работала в Александрийском т-ре, затем в провинции (Тифлис, Одесса, Николаев и др. города). В молодости выступала в амплуа инженю, потом перешла на роли комич. старух и характерные. В её исполнении трогательный лиризм сочетался с задорным юмором. Роли: Лиза ("Горе от ума"), Марья Антоновна и Пошлёп-кина ("Ревизор"), Полина ("Доходное место"), Верочка ("Шутники" Островского), Варя ("Дикарка" Островского и Соловьёва) и др. Играла также в мелодрамах. С. К. ЯВЛЕНИЕ в пьесе, спектакле -часть акта, в к-ром происходит изменение в составе действующих лиц (уходы, приходы). Каждое Я. обусловлено логикой развития действия, фабулой пьесы. ЯВОРОВ, Пейо Тотев (наст. фам. -Крачолов) (1.1.1878-17.X.1914) - болг. поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1895. Основоположник бурж.-психологпч. драмы в Болгарии. Драматургич. деятельность начал в конце жизни. Лприко-пспхо-логич. драма "У подножия Витошп" (1911, Нар. т-р, София) носит автобпографпч. характер. Драма "Когда гром ударит" (1913, там-же) разоблачает фальшивую мораль зажиточных землевладельцев. Автор критич. статей о репертуаре Нар. т-ра. В 1908-09 - драматург, в 1909-14-лит. секретарь Нар. т-ра в Софии. Выступал и как режиссёр; пост. спектакли "Свадьба Змея" Тодорова (1911), "На дне" (1911), а также собств. пьесы "Когда гром ударит" (1913, Народный т-р, София). Перевёл (совм. с П. Славейковым; 1913, Народный т-р, София) "Укрощение строптивой" и "Ромео и Джульетту" Шекспира и др. Соч.: Събрани съчинения, т. 2. Драми, С., 1943; В полите на Витоша, С., 1963. Лит.; "Борба", С., 1914, кн. 8, с. 511-14; Найдёнов а-С то и лова Г., П. К. Яворов. Пътят към драма-та. С., 1962. Л. Ив, ЯВОРСКАЯ (урожд. -Г ю б б е н е т, по мужу- Барятинская), Лидия Борисовна (1871-18. XI. 1921) - рус. актриса. Училась на Драм. курсах Петерб. театр. уч-ща. Продолжила театр. образование в Париже, занимаясь с актёром т-ра "Комеди Франсез" Э. Го. Как проф. актриса дебютировала в 1893 в Ревеле (Т-во Н. С. Васильевой). В 1893-95 работала в Т-ре Корша в Москве; по совету А.П.Чехова в 1895 была приглашена А. С. Сувориным в пе-терб. т-р Лит.-художеств. кружка (впоследствии Т-р Лит.-художеств. об-ва); выступала здесь до 1900. Роль Катрин Юбш ("Мадам Сан-Жен" Сарду, 1895) принесла актрисе известность. Я. исполняла роли драм. героинь: Ольга Ранцева ("Чад жизни" Марковича, 1893), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына, 1895), Заза (о. п. Бертона и Симона). Наиболее интересны роли Ганнеле, Раутенделейн (о. п. и "Потонувший колокол" Гауптмана, 1897),Нзеиль (о. п. Сильвестра п Морана, 1897), к-рые актриса играла в романтически-приподнятой манере. Менее удавались ей бытовые роли. Я. познакомила рус. публику с пьесами франц. драматурга Э. Ростана (их переводила для неё Т. Л. Щепкина-Купернпк). Повторяя манеру исполнения франц. актрис Сары Бернар, Режан, Я. сыграла в пьесах Ростана роли: Сильветта ("Романтики", 1895), Мелисанда ("Принцесса Грёза", 1896), Роксана ("Сирано де Бержерак", 1898), герцог Рейх-штадтский ("Орлёнок", 1902). В 1901 Я. открыла в Петербурге т. н. Новый театр. В этом т-ре ставились произведения Горького, Чехова, Л. Толстого, Ибсена, но в целом его репертуар отличался эклектичностью. Значительное место занимали в нём поверхностно-либеральные пьесы В. В. Барятинского (мужа Я.). В 1907-18 Я. гастролировала по городам России, а также в Лондоне, Париже. Предпринятая ею в 1915 попытка вновь основать в Петербурге свой т-р успеха не имела (т-р вскоре же был закрыт). В 1918 уехала за границу; жила в Лондоне. Лит.: Беляев Ю. Д., Л. Б. Яворская. Критико-био-графический этюд, СПБ, 1900; Щепкин а-К у п е р н и к Т. Л., Из воспоминаний о русском театре, М., 1956; Юрьев Ю. М., Записки, Л.-М., 1948; Г о р и н-Г о-р я и н о в Б. А., Актеры. (Из воспоминаний), Л.- М., 1947. Юл. Р. ЯВОРСКИЙ, Болеслав Леопольдович [10(22).VI. 1877-26.XI.1942]-сов. музыковед, муз. теоретик, педагог, пианист, композитор. В 1903 окончил Моск. консерваторию (класс композиции С. И. Танеева)'. Был одним из организаторов и преподавателей Нар. консерватории в Москве (1906-16) и Киеве (1916- 1921). Я.-создатель теории ладового ритма. С 1930- член Художеств, совета Большого т-ра. Оперы: "Пелеас и Мелисанда" (соч. 1904, неоконч.), "Вышка Октября" (1930, Большой т-р). Балеты: "Джон Вильмор" (соч. 1910); автор либретто балетов "Окаменелое царство", "Виллисы" ("Жизель") (оба в 1905) и др. В 1938-42 - профессор Московской консерватории. Доктор искусствоведения (1940). Соч.: Строение муз. речи, ч. 1-3, М., 1908; Основные элементы музыки, "Искусство", 1923, № 1; Упражнения в образовании схем ладового ритма, ч. 1, 2 изд., М. 1928, и ДР- А. Ив. ЯВОРСКИЙ, Евгений Григорьевич [р. 16.11(1.111). 19091-рус. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1952). Творч. деятельность начал в 1926 в Симферопольском т-ре. Затем работал в коллективах "Синяя блуза" и т-ре Музкомедии. В 1931-34 - актёр Симферопольского т-ра Красной Армии, с 1934 - актёр Ташкентского т-ра Сов. Армии, с 1958 - Ташкентского рус. т-ра им. Горького. Я.- яркий, остро характерный комедийный актёр. Ему близки также лнрико-драматпч. образы "маленьких людей", униженных и оскорблённых. Среди лучших ролей: Робинзон ("Бесприданница"), Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Шмага; Мармеладов ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Аким ("Власть тьмы"), Гриффин ("Огни рампы" по сценарию Ч. Чаплина). Др. роли: Лещ ("Последние"), барон Танака ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Сиплый ("Оптимистическая трагедия"), Живота ("Доктор философии" Нушича). Фунт ("Золотой телёнок" по Ильфу и Петрову), Теофилос Ферекис ("Требуется лжец" Псатаса), Консул ("Украли консула" Мдивани). В. Д. ЯКАЕВ, Иван Тарасович [р. 4(17).1.1912] - марийский сов. актёр. Нар. арт. Map. ACCP (1952). Засл. арт. РСФСР (1966). В 1935 окончил Муз.-театр. уч-ще в Йошкар-Оле. С 1935 -артист Т-ра им. Шкетана. Играет преим. комедийные роли. Роли: Молодой рабочий. Мариец, Епсей, Пекеш Сави ("Лесозавод", "Живая вода", "Пасека", "Акпатыр" Чавайна), Ма-чук ("Эх, родители!" Шкетана). Эчук, Тарас ("Салика", "Год 18-й" Николаева), Санюк ("Летняя ночь" Арбана), Иван Иванович ("Два сына" Рыбакова), Пётр, Берендей, Дикой ("Лес", "Снегурочка", "Гроза"), Пепел ("На дне"), Никита ("Власть тьмы"), Вурм ("Коварство и любовь") и др. А. Ив. ЯКОБИ (Jakobi), Виктор (1883-1921) - венг. композитор. Окончил Будапештскую консерваторию. Оперетты: "Спесивая королевна" (1904), "Храбрый гусар" (1905), "Фея горного озера" (1906), "Шиповник" (1907), "Быть или не быть" (1908), "Яношка" (1909), "Ярмарка невест" (1911, Королевский т-р, Будапешт), "Сибилла" (1914, там же), Миами (1925, Будапештский т-р оперетты), "Цветущие яблони" (соавтор Ф. Крейслер, 1919, Нью-Йорк) и др. Я.- представитель нововенской школы оперетты, последователь Ф. Легара, друг и соратник И. Кальмана. Лучшие из оперетт Я. отличаются изобретательностью муз. языка. Оперетты Я. ставились во мн. странах Европы и в США; в России-"Купленная жена" (1912, т-р "Буфф", Петербург), "Сибплла" (1918, т-р "Пассаж", Петроград), "Ярмарка невест" (1912, Петербург, Москва, а затем и на сов. сцене - 1935, Ленингр. т-р оперетты; 1948, Львовский т-р муз. комедии и др.). Лит.: Янковский М., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, Л.-М., 1937. А. Ив. ЯКОБСОН, Аугуст Мпхкелевич (2.IX.1904-23.V. 1963)-эст. сов. писатель и драматург. Нар. писатель ЭССР(1950). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1950-58-пред. Президиума Верховного Совета ЭССР. В 1929 поступил в Тартуский ун-т, где изучал вначале экономику, а затем перешёл на медицинский ф-т. Лит. деятельность начал в конце 20-х гг. Первую пьесу написал в 1938- "Призраки" (1939, т-р "Ванемуйне"). Я. принадлежат пьесы: "Жизнь в цитадели" (1946, в т-рах "Ванемуйне" и "Эстония", Гос. пр. СССР, 1947), "Борьба без линии фронта" (Таллинский драм. т-р, Гос. пр. СССР, 1948), "Ржавчина" (1947), "Два лагеря" (1948), "Наша жизнь" (1949), "Строители" (1950). В произв. Я. отражена борьба за построение социализма в Эстонии. "Жизнь в цитадели" обличает аполитичность части эст. интеллигенции, "Борьба без линии фронта" разоблачает бурж. теорию национального единства. В произв. 50-х гг.: "На грани ночи и дня", драматпч. сатире "Шакалы" (1951), "Ангел-хранитель из Небраски" (1953), "Умирание" (пост. в 1954 в Т-ре им. Кингисеппа под назв. "Утраченный рад;))-Я. резко выступает против бурж. идеологии и империалнстич. реакции. Пьеса "Старый дуб" (1955) утверждает в эст. драматурги тему ценности человека и его обязанностях в совр. обществе. В 1957-58 Я. написал драматич. хронику "Штормовые узлы", состоящую из 5 пьес. Драматургии Я. присущи активное отношение к явлениям современности, высокая гражданственность, острота обществ, конфликтов, публицистичность. По пьесам "Жизнь в цитадели" и "Шакалы" созданы фильмы. Его произв. пост. мн. т-рами др. республик. Соч.: Пьесы, пер. с эстон., М., 1950, 1951; Шакалы. Новые пьесы, М.,1953. Лит.: А 1 е k о r s R., August Jakobson, в кн.: 15 aastat eesti noukogude kirjandust, Tallinn, 1955; Levin S., Muutide paljastamine, в кн.: Eesti Noukogude teater. Alma-nathh l. 1954, Tallinn, 1955; Тоом Л., Аугуст Якобсон, М 1956; Т у p к о Т., Аугуст Якобсон, "Театр", 1949, ЛГо 5, с. 20-28. К. Каск. ЯКОБСОН (Jacobsohn), Зигфрид (28.1.1881-3.XII. 1926)-нем. театр. критик. В 1905-18 издавал журнал "Schaubuhne" (с 1919 наз. "Мировая сцена" - "Die Weltbuhne"). Статьи и очерки Я., опубл. в этом журнале, вошли в ежегодники "Год сцены" ("Das Jahr der Buhne", 1-10, 1911-1921). Я. обладал большой эрудицией, боролся за общественно-крптич. т-р. С о ч" Das Theater der Reichshauptstadt, Munch., 1904; Max Reinhardt, В., 1921. Г.Гур. ЯКОБСОН, Леонид Вениаминович [р. 2(15).1.1904]- рус. сов. артист балета, балетмейстер. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1926 по окончании Ленингр. хореографич. техникума (класс В. И. Пономарёва) был принят в балетную труппу Ленннгр. т-ра оперы и балета (ныне им. Кирова). Партии: Акробат ("Красный мак"), Кот в сапогах ("Спящая красавица") и др. Первая балетмейстерская работа - 2-й акт балета "Золотой век" Шостаковича (1930). В 1933-42- танцовщик и балетмейстер Большого т-ра, с 1942- балетмейстер Т-ра оперы и балета им. Кирова. Пост.: "Алн-батыр" ("Шурале", 1941, Татарский т-р оперы и балета; 1950, Т-р оперы и балета им. Кирова, Гос. пр. СССР. 1951), "Сольвейг" Асафьева, балетная сюита на муз. Грига (1952, Ленингр. Малый оперный т-р), "Спартак" Хачатуряна (1957, Т-р оперы и балета им. Кирова; 1962, Большой т-р), "Клоп" Отказова и Фиртича (1962, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Двенадцать" Тищенко (1964, там же). Для пост. Я. характерна разработка острых конфликтов, он показывает столкновение непримиримых сил, отказывается от классич. танца, как основного средства выразительности (использует для характеристики фантастпч. персонажей), обращается к пластике, заимствованной из быта, нар. танцев. В пост. Я. танец органично связан с пантомимой. Я. участвовал в организации хореографпч. уч-щ и преподавал в Свердловске (1936) и Ашхабаде (1940). Лит.: [Красовская В.], Балет Ленинграда, [Л.], 1961, с. 43-49; Б о г д а н о в-Б ерезовский В., Ленингр. гос. акад. ордена Ленина театр оперы и балета им. С. М. Кирова, М.- Л., 1959, с. 29U-92, 314-18; "Рабочий и театр", 1933, До 14, с. 16-17; "Театр", 1965, № 5, с. 51-52; Леонид Якобсон. Творческий путь балетмейстера, его балеты, миниатюры, исполнители, Л.- М., 1965. ЯКОВА (Jakova), Коль (р. 1917) - алб. драматург. Один из основоположников совр. алб. драматургии. Автор историч. драмы "Халили и Хайрия" (1950, Нар. т-р. Тирана) о борьбе с тур. игом. Пьеса "Наша земля" (1954. там же; пр. Республики, 1955) рассказывает о проведении земельной реформы в Нар. Албании. Среди др. пьес: "Мотор", "Заря", "Задание" и др. С 1945 Я. был первым директором Нар. т-ра в Тиране. Лит.: S h u t е r i g [ Dh. S. (hart), Historia e lete-rsise shqipe. Per shkollat e mesme, Tirane, 1955; Antologji e letersise shgipe, per shkollat e mesmc, Tirane, 1960; Юткевич С., Искусство Народной Албании, М., 1958. Р. Я. ЯКОВА (Jakova), Пренг (р. 1927) - алб. композитор. Засл. арт. НРА (1961). Автор первой нац. алб. оперы "Мрика" об алб. молодёжи (1959, Гос. т-р оперы и балета в Тиране) на либретто Л. Силичи; песен и др. соч. Р. К. ЯКОВЛЕВ, Алексей Семёнович [1773, Петербург,- 3(15).XI. 1817, там же] - рус. актёр. Сын костромского купца. Образование получил в приходском нар. уч-ще. Работая в Петербурге приказчиком в галантерейной лавке, увлекался поэзией, т-ром; сочинил пьесу "Несчастный любовник". Редкая актёрская одарённость Я. была замечена И. А. Дмитревским, к-рый подготовил с ним несколько ролей для поступления на сцену. Я. дебютировал в Петерб. т-ре в 1794 в ролях Оскольда, Синава ("Семпра", "Синав и Трувор" Сумарокова) и Доранта (переводная комедия "Ревнивый"). Быстро заняв первое место в труппе, Я. не стал последователем Дмитревского: в период упадка классицизма, утери веры в "разумного" монарха он становится одним из первых провозвестников нового периода в иск-ве. В творчестве Я. получила раскрытие тема драматич. разлада между человеком и обществом, проявилось усиление индивидуального, лирич. начала в пск-ве, произошло обогащение психологич. содержания сценич. образа. Я. создал образы людей с богатым душевным миром, жаждущих добра и свободы. Но свободолюбие его героев часто приобретало форму презрения к обществу. его своекорыстию, жестокости, к догматич. пониманию долга. Конфликт между долгом и чувством, составляющий идейную основу классицист-ской трагедии, чужд Я. Играя свои лучшие роли, Я. выводил на сцену героя, освободившегося и от подчинения отвлеченно трактуемому принципу "долга" и от уверенности в обязательной победе добрых начал. Пытаясь отстаивать своп права, герои Я. исходили из индивидуального самосознания, из правды собственных чувств. Их бунтарство было стихийным, не соединялось с ясной политич. идеей, но шло от демократич. освободит, устремлений времени. Мироощущение Я. не могло выразиться в старых клас-сицистских формах. Актёр порывистой эмоциональности, лирически самоуглублённый и непосредственный, он достигал невиданной ранее (особенно в трагедии) простоты игры и её внутр. драматич. наполнения. Ломая прежние каноны, Я. выступал как предшественник романтич. актёров. Репертуар Я. был широк. Значит, часть его еще составляли роли в классицистских трагедиях. В первый период своей сценич. деятельности Я. играл, по его собственному признанию, "и так и сяк, да невпопад". Но позднее, в трагедиях Расина (Иодай- "Гофолия"), Вольтера (Танкред - о. п., Чингиз-хан- "Китайский сирота"), Княжнина (Ярб -"Д ид она") и др., Я. предстал сильным, самостоят, художником, выявлявшим в своих героях признаки внутр. неудовлетворённости, критич. неприятие мира, глубокие драматич. чувства. Так, играя роль Ярба, Я. вместо традиционного театрально-условного злодея создавал образ одинокого, пылкого и страдающего человека; страсти, терзавшие его героя, были гибельны для окружающих, но весь облик жестокого ревнивца представлялся современникам полным своеобразного очарования, величия и поэзии. Склонность Я. к эмоциональной, динамичной игре, к драматич. пантомиме, отказ от декламацпонности особенно проявились в мещанской драме и мелодраме (рус. и переводной), а также в пьесах, к-рые отражали проникновение романтич. тенденций в старые формы трагедии и комедии. Я. сыграл множество ролей в переводах и переделках с немецкого и французского яз. (драмы А. Коцебу, Ж. Дюсн, Ж. Дюваля и др.). С большим успехом играл роли таинственного узника Бастилии Юлия и жестокого герцога Фердинанда (переводные мелодрамы "Железная маска" и "Волшебница Сидония"), мрачного Джонсона и блистательного, пылкого Шекспира (в комедиях "Чёрный человек" и "Влюблённый Шекспир"). Через внешнюю эффектность этих пьес постоянно прорывались живые чувства и могучий темперамент актёра, его способность волновать и трогать зрителей. Играя Мейнау ("Ненависть к людям и раскаяние" Коцебу), Я. освобождал роль от свойственной ей излишней сентиментальности, подчёркивал одиночество своего героя, раскрывал его самоуглублённую, страстную, неспособную к душевному компромиссу натуру. Важнейшим этапом в творчестве Я. было его участие в постановках драм В. А. Озерова и особенно исполнение гл. ролей в драматпч. поэме "Фингал" (1805) и трагедиях "Димитрий Донской" (1807), "Поликсена" (1809, роль Агамемнона). Пред-романтические тенденции драматургии Озерова были близки Я. Исполняя роль древнешотландск о г о витязя Фингала, Я. показывал человеч. достоинство, мужество и лирич. мечтательность своего героя. Его игра пленяла зрителей богатством неожиданных красок, простотой и задушевностью. С огромным подъёмом сыграл Я. роль Димитрия Донского. Спектакль отвечал патриотич. чувствам рус. об-ва в период наполеоновских войн и принёс Я. триумфальный успех. Образы, созданные Я., были проникнуты чувством современности; утомлённость кровопролитными войнами, приносящими народам страдания, горькое разочарование в людях и обществе определяли трактовку Я. роли Агамемнона в "Поликсене". Я. был первым исполнителем на рус. сцене ряда ролей в произв. Шекспира и Шиллера: Отелло ("Отел-ло, или Венецианский мавр", перевод Вельяминова с франц. переделки Дюси, 1806), Эдгарда (Эдгара) ("Леар", переделка Н. И. Гнедича "Короля Лира", 1807), Гамлета (о. п., подражание Шекспиру Ви-сковатова, 1810). В роли Карла Моора ("Разбойники", 1814) проявились бунтарская непримиримость, демократическая направленность творчества актёра, его стремление к новой, антпклассицистской манере игры. В последние годы деятельности в творчестве Я. наблюдался упадок. Прогрессивная критика отмечала неуравновешенность игры Я., отсутствие в ней героич. гражданского пафоса, строгости формы. Лит.: К-в Д., Алексей Семенович Яковлев, русский трагический актёр, "ЕИТ". Сезон 1893-1894, Приложения кн. 1, СПБ, 1894; Данилов С. С., Очерки по истории русского драматического театра, М.- Л., 1948; его ж е Русский драматический театр XIX века, т.1, Л.-М., 1957- Родина Т., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961. r? p ЯКОВЛЕВ, Василий Васильевич [7(19). IX. 1880- 8. VI II.1957] - рус. сов. музыковед. Доктор искусствоведения. Учился у Н. А. Соколова (Петербург). Работал в Управлении гос. т-ров Наркомпроса, Большом т-ре, Гос. академии художеств. наук, Моск. консерватории, Доме-музее им. П. II. Чайковского и др. Автор исследований и статей в области оперного т-ра. Соч.: Избранные труды о музыке, т. 1-П. И. Чайковский, М., 1964; Сергей Иванович Танеев. Его музыкальная жизнь, М., 1927; Мусоргский и его "Хованщина", в кн.: Мусоргский и его "Хованщина", М., 1928; Пушкин и русский оперный театр. "Сов. музыка", 1937, № 3 и № 6; Дни и годы П. И. Чайковского, [сост. и ред. В. В. Яковлев] М.- Л 1940; "Орестея" С. И. Танеева в театре, в сб.: С. И. Танеев и русская опера, М., 1946; Как создавалась опера Бородина "Князь Игорь", в сб.: Научно-творческая работа ВТО, М., 1946; Н. А. Римский-Корсаков и оперный театр С. И. Мамонтова, в кн.: Театральный альманах, кн. 2, М., 1946; Рахманинов и оперный театр. в сб.: Рахманинов и русская опера, М., 1947; Пушкин и музыка 2 изд М 1957; Д. М. Леонова, М.- Л., 1950; П. А. Хохлов М.- Л" 1950. р ЯКОВЛЕВ, Кондрат Николаевич (1864-26.VIII. 1928)- рус. актёр. Засл. арт. Республики (1921). Герой Труда (1923). Окончил драм. отделение Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва (1889, класс А. И. Южина). Сезон 1889/90 играл в Киеве. В 1890- 1895-актёр моек. Т-ра Корша, в 1895-98- казан-ско-саратовского Т-ва Бородая, 1898-1906 - петерб. Т-ра Лит.-художеств. об-ва. С 1906-в труппе Александрийского т-ра (ныне Ленингр. гос. академич. т-р драмы). Блестящий характерный актёр, Я. выступал в драматич., комедийных, водевильных ролях. Игра Я. отличалась органич. естественностью, непосредственностью. "Кондрат-просто-та"- так назвал критик А. Р. Кугель одну из статей, посв. актёру. Большой творческой удачей Я. была роль следователя Порфирпя Петровича ("Преступление и наказание" по Достоевскому, 1899, Т-р Лит.-художеств. об-ва; в роли Раскольникова - Орле-нев), исполненная Я. с блестящим мастерством. В этом образе Я. показал, по отзыву Кугеля, "живое воплощение изворотливой инквизиторской мысли". "Невозможно забыть, - вспоминал Ю. М. Юрьев,-эти какие-то округлые манеры в движении, эти ласковые, такие, казалось, обыденные, житейские интонации... Вся сцена велась им, как виртуозная игра кошки с мышкой". Я. с успехом играл различные роли; поэзию добрых чувств прославлял он в роли доктора философии Ютнера ("Старый Гейдельберг" Мейер-Фёрсте-ра, 1908), образ деликатного, душевно тонкого человека создал, играя роль профессора Телемахова ("Профессор Сторицын" Андреева, 1912). К числу лучших ролей Я. принадлежали также - Городничий, Расплюев; Лев Гурыч Синичкин (о. п. Д. Ленского), Журден ("Мещанин во дворянстве"). В пьесах сов. драматургов Я. исполнил роли Марея ("Пугачёвщина" Тренёва, 1926), Рубашкина ("Конец Криво-рыльска" Ромашова, 1926) и др. Лит.: Юрьев Ю. М., Записки, т. 2, М., 1963, с. 445-58; Малютин Я. О., Актёры моего поколения, Л.-М., 1959, с. 193-216. АН. А. ЯКОВЛЕВ, Леонид Георгиевич [31.111(12.IV).1858- 2. VI. 1919] - рус. артист оперы (лирико-драматпч. баритон). В 1885-86 занимался в Киеве у Е. К. Ряд-нова. В 1886-87 выступал в оперной антрепризе И. Е. Питоева (Тифлис). В 1887-1906 - солист, в 1918-19 - режиссёр Мариинского т-ра. Уйдя со сцены, руководил провинциальными оперными труппами. С 1911 вёл педагогич. работу на частных курсах в Петербурге. У Я. был мягкий по тембру голос, ровный и звучный во всех регистрах, со свободными верхними нотами. Яркая эмоциональность, темпераментность, эффектная сценич. внешность способствовали исключит. популярности Я. Лучшая партия - Онегин. Др. партии: Демон; купец Калашников (о. п. А. Рубинштейна), Олоферн, Пётр ("Юдифь", "Вражья сила" Серова), Орсо. ("Корделия" Соловьёва), Якуб ("Сарацин" Кюи), Вязьминский, Елецкий, Роберт ("Опричник", "Пиковая дама". "Иоланта" Чайковского), Троекуров ("Дубровский" Направника), граф Невер ("Гугеноты" Мейербера), Валентин {"Фауст"), Риголетто, Эскамильо; Вольфрам ("Тангейзер" Вагнера). В. Бр. ЯКОВЛЕВ, Николай Капитонович [25.IV(7.V). 1869, Рязань,- 21.XII.1950, Москва]- рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1944). По окончании драм. курсов при Моск. театр. уч-ще (класс О. А. Правдина) в 1893 был принят в Малый т-р, где играл до конца жизни. Большое влияние на развитие таланта Я. оказал А. П. Ленский, в спектаклях к-рого, пост. для утренников Малого театра (1895-98), проявилось жизнерадостное комедийное дарование артиста. В 1898- 1907. помимо работы на осн. сцене Малого т-ра, Я. выступал и в молодёжном филиале Малого и Большого т-ров - Новом т-ре. Обладая живым темпераментом, чувством юмора, острой наблюдательностью, превосходно зная старый уклад русской жизни, Я. уже в начале своей сценической деятельности с успехом играл разнохарактерные роли: Кочкарёв ("Женитьба", 1896); Кудряш ("Гроза", 1895), Бальзаминов ("Женитьба Баль-заминова", 1896), Разлюляев ("Бедность не порок", 1897), Платон ("Правда- хорошо, а счастье лучше", 1897), Счастливцев (1898), Мурзавецкий ("Волки и овцы", 1900), Бородкин ("Не в свои сани не с'адись", 1903), Белогубов ("Доходное место", 1907), Мила-шин ("Бедная невеста", 1909) - в пьесах Островского, Ноздрёв ("Мёртвые души" -по Гоголю, 1902), Хлестаков (1902); Андрей Белугин ("Женитьба Бе-лугина" Островского и Соловьёва, 1903), Семён и Яков ("Плоды просвещения", 1907 и 1911), Загорец-кий ("Горе от ума", 1911) и др. В ролях Кудряша, Разлюляева; Вани ("Ночное" Стаховича, 1896) Я. мастерски исполнял нар. песни, с удалью плясал. Типичный представитель иск-ва Малого т-ра, Я. огромное внимание уделял слову, владел мастерством образной, богатой тончайшими нюансами сценич. речи. Наряду с комедийными и водевильными ролями, Я. с глубоким драматизмом играл роли Каранды-шева (1897) и особенно Тихона ("Гроза, 1911). Художник чисто рус. нац. склада, актёр т-ра Островского, Я. в то же время выступал и в зап. репертуаре, передавая в каждой роли стиль автора, своеобразие нац. характеров: Фигаро ("Севильский цирюльник", 1898, и "Женитьба Фигаро", 1899, 1920, Бомарше), Основа ("Сон в летнюю ночь", 1899), Ковьель ("Мещанин во дворянстве", 1900), Скапен ("Проделки Скапена", 1918), Тристан ("Собака садовника" Л one де Вега, 1895, 1919) и др. В сов. время иск-во Я. приобрело сатирич. остроту, психологич. углубленность. В этот период артист создал свои наиболее зрелые работы: Тит Титыч ("В чужом пиру похмелье"; композиция Нарокова из пьес Островского, 1934), Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты", 1935, 2-я ред. 1941), Любим Торцов (1924, 1946), Городничий (1934, 1938). Вершина творчества Я.-образ Грознова ("Правда - хорошо, а счастье лучше", 1941). В числе др. значит. ролей актёра: Бобыль ("Снегурочка", 1922), Васильков' ("Бешеные деньги", 1933), Василий Шуйский ("Борис Годунов", 1937), Расплюев ("Свадьба Кре-чинского", 1940), в пьесах советских драматургов- Елисатов ("Любовь Яровая", 1926), Медведев ("Слава" Гусева, 1936). Выступал как режиссёр. Я. вёл педагогич. работу в Муз.-драм. уч-ще Моск. филар-монич. об-ва (1907-18) и созданном на его основе Муз.-драм. ин-те (1918-20; ныне ГИТИС). Лит.: М а н у х и н С., Н. К. Яковлев, "Рампа и жизнь", 1918, № 37-40, с. 6-7; Д у р ы л и н С. Н., Н. К. Яковлев, М.- Л., 1949; Турчанинова Е. Д., Н. К. Яковлев, в сб.: Е. Д. Турчанинова, М., 1959. \ Фил. ЯКОВЛЕВ, Юрий Дмитриевич (1888-17. III. 1938)- болг. театр. деятель, актёр, режиссёр. По национальности русский. Учился на юридич. ф-те Одесского ун-та. Сценич. деятельность начал в 1910 в Харькове, в труппе Н. Н. Синельникова. В 1914-19- актёр и режиссёр Т-ра Соловцова в Киеве. В 1920 выступал с рус. труппой в Софии и был приглашён работать в т-р "Ренессанс". В 1922-23-гл. реж. Нар. т-ра в Софии. В 1924-33- в рижском т-ре "Русская драма". Вернувшись в 1933 в Болгарию, был режиссёром в т-рах Софии. Пост.: "Саломея", "Флорентийская трагедия" Уайльда, "Гамлет" (совм. с Н. Икономовым) - оба в 1922; "Оленье царство" Райчева (1934), "Отелло" (1937) -оба в Нар. т-ре; "Женское царство" Стоянова (1935, Софийская нар. опера); "Принять во внимание" Балканова (1936, "Популярный т-р"), "Счастливый брак" Тригера (1937, "Художественный т-р"), "Звёзды Голливуда" Абрахамса (1935, "Кооперативный т-р") и др. Роли: Фйрс ("Вишнёвый сад"), Эстеван ("Овечий источник"), Бенигсен ("Павел I" Мережковского) и др. Лит.: Театър, С., 1948, № 9-10, с. 42; 1964, № 5, с. 62-63. Л. Ив. ЯКУБОВ, М.-см. Кари-Якубов. ЯКУБОВА, Марьям (р.19.X.1909) - узб. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1955). Род. в Бухаре. В 1926-29 училась в Москве на кинокурсах. С 1929актриса узб. Т-ра им. Хамзы. В 1933-39 работала в узб. Муз.-драм. т-ре им. Свердлова, в 1939 - в Музыкальном т-ре драмы и комедии им. Мукими (Майса-ра - "Проделки Майсары" Хамзы, 1939; Диана - "Собака на сене", 1940). С 1941 - снова в Т-ре им. Хамзы. Игра Я. отличается сочностью, яркостью бытовых красок. Др. роли: Паскуале ("Овечий источник"), Ханзода ("Бай и батрак" Хамзы), Огудалова ("Бесприданница"), Попова ("Медведь" Чехова), Гертруда ("Гамлет"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Мастура ("Холисхон" Хамзы), Феклуша ("Гроза"). Снималась в кино. Э. К .-Я. ЯКУЛОВ, Георгий Богданович [2(14). 1.1884-28. XII.1928] - рус. сов. живописец, театр. художник. Учился у К. Ф. Юона, затем в Уч-ще живописи, ваяния и зодчества. Работу в т-ре начал в 1918 - оформил спектакли "Зелёный попугай" Шницлера в т-ре "Питтореск" и "Обмен" Клоделя в моек. Камерном т-ре. Я. осуществил также декорации к спектаклям Камерного т-ра: "Принцесса Брамбилла" (1920) и "Синьор Формика" (1922) по Гофману, "Жирофле-Жирофля" Лекока (1922), "Розита" Глебы (1926). В предельно лаконичных декорациях к спектаклю "Обмен" Я. выразил принципы сценич. конструктивизма, но в др. своих работах, отмеченных яркой театр. зрелищностью, художник стремился к образности, возвышенной патетике. Созданные им композиции объёмов были пронизаны единым эмоциональным ритмом. Спиральное построение кубистически-барочных форм, фантасмагоричность колорита в "Принцессе Брамбилле", лёгкая, остроумная комбинация площадок и лестниц в "Жирофле-Жирофля" создавали муз. гармонию архитектурных пропорций в сочетании со светописью. Оформил спектакли: "Царь Эдип" Софокла (1920), "Иудейская вдова" Кайзера (1923) - в б. Т-реКорша, "Мера за меру" Шекспира (1920, Показательный т-р), "Риенци" Вагнера (1923, Т-р Совета рабочих депутатов), "Венецианский купец" (1926, Белгосет и Т-р им. Сундукяна), "Стальной скок" Прокофьева (1927, антреприза Дягилева в Париже) и др. Соч.: Из дневника художника, "Зрелища", 1923, № 69; "Стальной скок". Сергея Прокофьева, "Рабис", 1928, № 25. Лит.: Луначарский А., Хороший спектакль, в его кн.: О театре и драматургии, Избр. статьи, т. 1, М., 1958; Ш а г и н я н М., Жорж Якулов, в ее кн.: Семья Ульяновых. Очерки, статьи, воспоминания, М., 1959; Сахновский В., Работа режиссёра, М.- Л., 1937; Гиляровская Н., Театрально-декорационное искусство за 5 лет, Казань, 1924; ее же. Декоративное искусство за 12 лет. 1917-1929, "Искусство". 1929, № 7-8; Камерный театр и его художники, Введение А. Эфроса, М., 1934. М. /7. ЯКУНИНА, Елизавета Петровна (14.IX.1892- 26.1.1964) - сов. театр. художница. По окончании художеств. уч-ща А. Л.Штиглица (1918) поступила на курсы мастерства сценич. постановок, где её руководителями были К. С. Петров-Водкин, В. Э. Мейерхольд и др. Первая самостоят, работа Я.-"Проделки Смеральдины" В. Соловьёва (1920, т-р "Нар. комедия", Петроград). Я. оформляла спектакли ле-нпнгр. т-ров. В 1935-45 - художник ленингр. Нового ТЮЗа. Работы Я. отличались своеобразием колорита, интенсивностью цвета. Используя технику сцены, свет, Я. создавала выразительное, декорационное оформление, была мастером сценич. костюма. Уделяла также большое внимание всем компонентам оформления (бутафория, реквизит и др.). Оформила спектакли: "Стакан воды" Скриба (1925, Ленингр. т-р Комедии), "Хитрая вдовушка" Гольдони (1927, там же), "Гамлет" (1927, Передвижной т-р Гайдебурова), "Кавалер роз" Р. Штрауса (1928, Академии, т-р оперы и балета), "Бойцы" Ромашова (1934, Академия, театр драмы). "Снегурочка" Островского, "Снежная королева"Швар-ца (оба в ленинградском Новом ТЮЗе), "Правда - хорошо, а счастье лучше" Островского (1946, Т-р им. Комис-саржевской). р f{ ЯКУТ, Всеволод Семёнович [р.ЗО.1(12.II).1912]- рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1959). В 1929 поступил на скульптурный ф-т Высшего художеств. ин-та в Москве, в 1930 перешёл в Театр-студию им. Луначарского. С 1931- актёр Т-ра-студии им. Ермоловой. В 1934-37 был актёром Т-ра Красной Армии Среднеазиатского округа (Ташкент). С 1938 - снова в моек. Т-ре им. Ермоловой. Сыграл на сцене Т-ра им. Ермоловой и в других театрах ок. 100 ролей. Большое значение для творчества Я. имели его работы в спектаклях, пост. Н. П. Хмелёвым, позднее А. М. Лобановым. Первая роль, подготовленная под рук. Хмелёва в Т-ре им. Ермоловой,-Раевич ("Шторм", 1939). Лнрпч. и философская устремлённость творчества актёра, склонность к острой театр. форме, порой гротеску, раскрылись в роли Жака ("Как вам это понравится" Шекспира, 1940). В этом трагич. и комедийном образе проявилось стремление актёра к углублённому психологпч. анализу, к мечтательности и философичности, а также к изящному и лёгкому юмору. В первые послевоенные годы Я. в пьесе Малюгина "Старые друзья" (1946, Гос. пр. СССР, 1946) создал лиричный, обаятельный образ сов. юноши Шуры Зайцева, раскрыв его внутр. благородство. Роль Кучумова ("Бешеные деньги", 1945) помогла выявить новые стороны дарования актёра - меткость социальной характеристики, склонность к иронии, сарказму, к острой театральной форме. Творчество Я. характеризуется созданием глубоко драматич. образов, ёмких и многообразных по своему жизненному и философскому содержанию. Сосредоточенность на мысли героя, поиски истины, свободный полёт творч. воображения окрашивают образ Пушкина ("Пушкин" Глобы, 1949), определивший широкую популярность актёра. Мучительный порыв страстей, потребность уяснить смысл жизни характеризуют трактовку роли Раскольнико-ва ("Преступление и наказание" по Достоевскому, 1957), в к-рой, как и в ряде др. работ, проявилась обострённость мироощущения актёра. Слияние ли-рич. и комедийного, эмоциональности и юмора отличает исполнение ролей Пепи-но ("Суббота, воскресенье, понедельник" Де Филиппе, 1962) и Багдасара ("Дядя Багдасар" Пароняна, 1964). Я. создал ряд образов современников: вдохновенный мечтатель, талантливый учёный Алексей Петрович ("Два упрямца" Назыма Хикмета, 1959), умный руководитель - Руководящее лицо ("Мой друг" Погодина, 1961) и др. Я.- актёр-романтик, ему особенно близки взволнованность, устремлённость человеческой мечты, непримиримость ко лжи, хищничеству. Эти черты получили отражение в образе Шарлюса ("Европейская хроника" Арбузова, 1953) и особенно в одной из лучших работ Я.-роли идеалиста Ахмеда ("Чудак" Назыма Хикмета, 1956) и др. С 1955 Я. снимается в кино. Выступает на радио. С 1962 преподаёт в ГИТИСе и в Уч-ще циркового и эстрадного иск-ва. Др. роли: Фердинанд ("Коварство и любовь", 1930), Митя ("Бедность не порок", 1937), Алан ("Время и семья Конвэй" Пристли, 1940), Роланд ("Укрощение укротителя" Флетчера, 1945), Благин ("В конце лета" Погодина, 1949), Надир ("Заря над Каспием" Касумова, 1951), Мукомолов ("Залог успеха" Трифонова, 1953), Филипп Шавэ ("Сны Симоны Машар" Брехта и Фейхтвангера, 1959), Глен ("Северная мадонна", Тур, 1961), Грейвуд ("Игра без правил" Шейнина, 1962), Яков ("Последние" Горького, 1963), Боливер ("Фунт мяса" Кусани, 1965) и др. Лит.: Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр. М., 1964; Дуры лин С. Н., Пушкин на сцене, М., 1951; Бояджиев Г., Театральность и правда, М.- Л., 1945; Родионов А., Творческая зрелость (к 25-летию творч. деятельности), "Театр", 1956, № 2. А. О. ЯКУТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ П. А. ОЙУНСКОГО - первый якут. драматич. т-р. Был организован 17 окт. 1925 как труппа при Русском гос. драматич. т-ре, затем объединён с муз. т-ром-студией. С 1948 именуется Якутский гос. муз.-драматич. т-р. Среди драматич. спектаклей:-"Бедный Яков", "Любовь" и "Тина жизни" Софронова, "Красный шаман", "Большевик Василий" Ойунского, "Разрыв сетей", "Человек" Мординова, "М анчары", "Золотое зерно" Протодьяконова, "От имени якутов" Данилова, "Кузнец Кюкюр", "Айаал", "Сайсары" Д. К. Сивцева, "Молодёжь Марыкчана" Золотарёва, "Братья", "Тихий берег", "Городская девушка" Ефремова, "Лоскут и Нюргусун" Сметанина. Из переводной драматургии пост.: "Недоросль"; "Гроза", "Снегурочка" Островского, "На дне", "Егор Булычев и другие", "Ревизор", "Любовь Яровая"; "Человек с ружьём", "Третья патетическая" Погодина, "Платон Кречет"; "Дни п ночи" Симонова, "Стряпуха" Софронова, "Материнское поле" по Ч. Айтматову и др. В т-ре ставится также зарубежная классич. драматургия: "Проделки Скалена", "Коварство и любовь"; "Овод" по Войнич, "Отелло", "Ромео и Джульетта" Шекспира и др. В 1936 т-р пополнился актёрами, окончившими ГИТИС, в 1955 - окончившими Уч-ще пм. Щепкина при Малом т-ре. В 1940 пост. первая нац. муз. драма- "Дьулуруйар Ньюргун Боотур", для к-рой М. Н. Жирков обработал музыку, записанную от нар. певца У. Г. Нохоорова. В 1940 на основе нац. хора был создан муз.-вок. коллектив, состоявший из балетного и оркестрового отделений. В 1944 из муз.-вок. коллектива образован муз. театр-студия, где в 1947 пост. первая якутская опера "Ньюргун Боотур" Жнр-кова и Г. И. Лптинского. В 1956 коллектив т-ра пополнился выпускниками якутской оперной студии при Уральской консерватории им. Мусоргского. В 1957 в Москве на вечерах якутского иск-ва п лпт-ры была исполнена опера Жиркова и Лптпнского "Ньюргун Боотур" и театрализованная оратория "Северная весенняя" Г. А. Григоряна на либретто Д. К. Сивцева. В 1959 пост. опера-легенда "Лоокут п Нюргусун" Григоряна на сюжет нар. предания. Григорян также написал первую якутскую оперетту "Цветок Севера" (1962) о тружениках совр. якут. села. В 1963 т-р пост. "Красный шаман" Ойунского на музыку Григоряна, в 1964 - "Снегурочку" на муз. Чайковского. В 1947 пост. балет "Полевой цветок" Жпркова и Литинского на сюжет нар. сказки (2-я ред. 1960). Под рук. балетм. В. В. Козлова балетная труппа т-ра показала в 1958-61 балеты: "Лебединое озеро", "Бахчисарайский фонтан", "Лауренсия", "Половецкие пляски" из оперы "Князь Игорь", сцену "Вальпургиева ночь" из оперы "Фауст". В труппе т-ра (1967): нар. арт. СССР Д. Ф. Ходулов, нар. арт. РСФСР А. И. Егорова, нар. арт. ЯАССР и засл. арт. РСФСР М. В. Слепцова, А. П. Петров, В. А. Саввин, М.Д.Слепцов, засл. деят. иск-в ЯАССР Н. Д. Слепцов, засл. арт. ЯАССР М. Н. Белолюбская, П. С. Петрова, А. Е. Ефимов, Г. Г. Коле-сов, X. И. Максимов, И. И. Находкпн, С. П. Федотов, артисты К. П. Туралысо-ва, М. Н. Гоголев, И. Д. Избеков п др. Гл. реж.засл. арт. ЯАССР Ф. Ф. Потапов, реж.-нар. арт. РСФСР С. А.Григорьев, гл. художник-нар. художник РСФСР п ЯАССР Г. М. Туралысов. Лит.: Очерк истории якутской советской литературы, М., 1955; С т е р к и и Т. А., На пути к профессиональному театру (Из истории театра в Якутии), в сб.: "Театр и драматургия". "Труды гос. научно-исследовательского института театра, музыки и кинематографии", вып. 1, Л., 1959, с. 197-212; Якутский государственный музыкально-драматический театр имени П. А. Ойунского, Якутск, 1957; Якутская советская литература и искусство. Сб. статей, Якутск, 1964; Григорьев С., С.павное сорокалетие, газ. "Советская Якутия", 1965, 17 октября, № 246, с. 3. ЯГгУТСКИИ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Элемен ты театр. действия с древних времён содержались в богатом, жизнеутверждающем якут. фольклоре, особенно в монументальном героич. эпосе олонхо. В старину олонхо исполнялись ансамблем певцов-олонхосутов, постепенно количество участников сокращалось. Большое влияние на зарождение и развитие нац. театр. иск-ва оказали рус. любители, ставившие спектакли в Якутии с 1820-х гг. В нач. 20 в. художник И. В. Попов пост. живые картины "Шаманское камлание". В годы революции 1905-07 зарождается якутская театр. самодеятельность. Первые спектакли на якут. яз. были инсценировками олонхо, исполнявшимися олон-хосутами. В 1909 в клубе приказчиков (г. Якутск) была пост. на якут. языке "Женитьба". В спектакле участвовали: А. Е. Кулаковский, Н. Е. Сосин, Е. К. Яковлева-Гоголева, А. И. Софронов (суфлёр). В 1912 в переводе Софронова пост. "Медведь" Чехова и "От ней все качества" Л. Толстого. На якутский яз. была переведена "Власть тьмы". В 1914 на частной квартире (царская администрация не разрешала пост. в т-ре) была сыграна пьеса "Бедный Яков" Софронова. Любительские спектакли на якут. яз. ставились в 1910-е гг. и в др. городах (в Вилюйске; реж. Д. Д. Болыпов, в числе участников - М. Н. Жирков и др.). Большевики использовали самодеятельность для политич. просвещения масс. Театр. секция культурно-просветительного об-ва "Саха аймах" также пост. ряд пьес Софронова. В спектаклях участвовали М. К. Аммосов и П. А. Ойунский. Софронов в своём дореволюц. творчестве стоял на позициях критич. реализма. В пьесах "Бедный Яков" (1914) и "Любовь" (1916) показаны социальные отношения в полупатриархальной колониальной Якутии. Критику дореволюц. действительности Софронов углубил в советское время - драмы "Скупой без завещания", "Тина жизни" (1921). В пьесах "Споткнёшься - не исправишься" (1917) и "Игра жизни" (1918, новый вариант 1922) Софронов показал, как гибнут люди в мире наживы. Пьеса "Иваныч" (1925) свидетельствовала о постепенном переходе Софронова на позиции социалистич. реализма. Первые комедии для якутского т-ра написал Н. Д. Неустроев (1895- 1929). Он также обличал патриархально-феод. быт Якутии. В его комедиях "Злой дух", "Голова Сойка" показано усиление капитализма в Якутии. Принципы критич. реализма развивал в нач. своего творчества писатель А. А. Иванов (Кюндэ). Бурный рост театр. самодеятельности начался после установления Сов. власти в Якутии (15 дек. 1919). Драм. секция об-ва "Манчары" осуществила в 1919 пост. пьесы основоположника якутской сов. лит-ры П. А. Ойу некого "Волна жизни". В Вилюйске была пост. пьеса "Тёмная ночь" Иванова, показывающая героизм коммунистов в гражданской войне. В Якут-ске и Олёкминске шла оперетта "Гайда, тройка" П. Н. Черных-Якутского, призывавшая на борьбу с белогвардейским генералом Пепеляевым. Драм. кружки ставили пьесы "Любовь", "Тина жизни" Софронова, "Злой дух", "Голова Сойка" Неустроева и др. В 1920 в Якутске был осн. Гос. нар. т-р - первый рус. проф. т-р края, оказавший большое влияние на развитие нац. театр. иск-ва. В 1925 бюро Якутского обкома партии вынесло постановление об организации при этом т-ре якутской нац. труппы из участников художеств. самодеятельности. В состав этой труппы вошли: Т. П. Местников, В. В. Местников, М. Е. Фёдорова, А. Д. Неустроева, И. Д. Баланов, П. Г. Габышев, Н. И. Гоголев, Н. К. Кычкин, С. Д. Фёдоров и др. Режиссёром был Д. Д. Болыпев. 17 окт. 1925 т-р открыл свой первый сезон пост. комедии "Злой дух" Неустроева. В следующем году труппа показала спектакль "Большевик Василий" Ойунского. Гл. место в репертуаре т-ра занимали небольшие агитац. пьесы: "Ура, победили!" С. Р. Ку-лачикова-Элляя, "Кто-кого" Иванова, "Светает" П. Тимофеева, "Сасыл-сысы" В. Чиряева, "Из тайги в алас" Я. Мекюрдянова. В 1926-27 в труппу вошли Д. К. Сивцев, П. И. Васильев, Н. И. Слепцов.Е. К. Гоголева, Г. Я. Варламов, Н. Н. Игнатьев, И. Н. Мартынов, директором т-ра стал Софронов. Т-р пост. пьесы Софронова "Девушка, выходящая замуж", "Споткнёшься - не исправишься", "Игра жизни" и др. Были пост. также "Тар" Неустроева,"В те годы" Иванова, "Таына" Г. Д. Бястинова и др. В 1930 осн. самостоятельный Якутский гос. театр-студия, директором к-рого назначили Т. П. Местни-кова. В 1931 т-ру предоставили отдельное помещение. В 1931 худ. рук. стал А. А. Глебов, гл. худ. - Г. М. Туралысов. В 1932 якуты были приняты в театр-студию и учебные заведения Москвы и Ленинграда. С 1933 гл. реж. т-ра-С. А. Григорьев. В 1934 в труппу вошли первые выпускники студии при т-ре: Д. Ф. Ходулов, П. М. Решетников, В. А. Саввин, М. Н. Жирков, П. С. Петрова, К. П. Туралысова. В 1936 труппу пополнили выпускники ГИТИСа М. В. Корнилова-Слепцова, М. Д. Слепцова, М. Н. Бе-лолюбская, Н. Д. Слепцов-Туобулахов, Н. Н. Харитонов, Г. П. Алексеев, И. Д. Извеков и др. В 30-е гг. Якут. т-р пост. ряд пьес нац. драматургов: "Красный шаман" (1930), "Захотели ребёнка" (1934), "Царский указ" (1936), "Туйаарыма Куо" (1937) Ойунского, "Кузнец Кюкюр" (1935), посв. коллективизации, "Дьулуруйар Ньюргун Боотур" (1940) Сивцева, "Братья" (1932) о борьбе якут. народа за Сов. власть, "Шаги" (1936) о колхозных комсомольцах, "Враги" (1937), "Семья Кирика" (1939) Ефремова, "От колонии к коммуне" (1931), "Разрыв сетей" (1933), "Человек" (1936) Н. Е. Мординова, "Селькор Семён" Слепцова (1939), "В золотой тайге" В. А. Протодьяконова (1940) о геологах Якутии. Осн. тема драматургии 30-х гг.-борьба за коллективизацию, укрепление колхозного строя, разоблачение классового врага. В 1942 Якут. т-р объединился с Рус. т-ром. В годы Отечеств, войны силами объединённого коллектива были созданы спектакли, показывающие фронтовую жизнь: "Партизан Морозов" Протодьяконова (1942), "Долг" Ефремова (1942); пост. историч. пьесы-"Сайса-ры" Сивцева (1943), "Из недавнего" Н. М. Заболоцкого-Чискана (1944); драмы в стихах (на фольклорном материале): "Красавица Едоян" К. Урастырова, "Сыгый Кырынаастыр" И. Избекова, "Лоокут и Нюргусун" Т. Сметанина (изд. в 1951). События минувшей войны отражали также первые послевоенные спектакли: "Родина" Н. Е. Мординова (1946), "В берлоге врага" Слепцова. Драматурги обращались к героич. событиям истории Якутии - драма "Манчары" Протодьяконова (1945), рисующая выступление якутской бедноты против феод. гнёта в 1-й пол. 19 в. В ряде спектаклей нашли отражение процессы, происходящие в колхозной деревне: "Городская девушка" Ефремова, "Золотое зерно" (1947), "Молодые сердца" (1955) Протодьяконова, пьесы И. И. Находкина, И. М. Гоголева и др. Борьбе передового со старым в колхозной жизни посв. одноактные пьесы Ефремова "Тихий берег" (1954), "Лэкиэс" (1957). Одноактные пьесы писали также Л.. Л. Габышев (сб. "В свободные вечера"), Д. К. Сивцев ("В избушке Рыкунова", 1955). В пьесе "От имени якутов" С. П. Данилова (1961) впервые в якутской драматургии создан образ В. И. Ленина. В 60-е гг., написаны и пост. пьесы на новые темы: "Первые подснежники" Протодьяконова (1960) из жизни строителей и его же пьеса "Кто твой друг?" (1963) о воспитании детей, "На ледяных просторах" Протодьяконова и Сивцева (1947) об охотниках Заполяр ья, "Под майским небом" И. М. Гоголева о жизни якутских школьников. Разоблачению мещанских взглядов, утверждению коммунистической морали посвящены пьесы: "У начала дороги" И. И. На-ходкина, "Глухое местечко" Н. М. Заболоцкого, "Семья Тарабукиных" Заболоцкого и Никифорова, "Два счастья" Н. А. Габышева. В музыкальной пьесе-сказе "Долина стерхов" И. М. Гоголева рассказывается о могуществе человеческого разума и силе любви. В спектакле "Человек с ружьём" впервые в истории якутского т-ра арт. П. М. Решетников и А. Е. Ефремов создали сценич. образ В. И. Ленина. Знаменат. событиями в жизни т-ра стали спектакли "Отелло" (в гл. роли Д. Ф. Ходулов), "Коварство и любовь" (1952). В 60-х гг. пост.: "Товарищ Максим" ("От имени якутов") С. П.Данилова (1961, в ролях: В. И. Ленин - Д. Ф. Ходулов, П. А. Ойунский - Дьячковский, М. К. Аммосов - М. Н. Гоголев), "По широкому пути" Мординова (1963) - пьеса о геологах, "Берёзовая роща" Туобулахова, "Аймалган" Догордурова, "Сыгый Кырынаастыр" и "Оотуй и Тоотуй" И. Избекова и др. Важное значение в культурном росте сел. населения республики имели колх.-совх. т-ры. В 1936 молодые артисты Якутского т-ра создали первый колхозный т-р в Мегино-Кангаласском р-не. В 1940 артисты Якутского т-ра организовали в Нюрбе второй колхозный т-р (реж. М. Д. Слепцов, А. П. Петров, затем - П. И. Васильев). Сюда из Якутска перешли работать Т. П. Местников, М. Н. Жирков, У. Г. Нохсоров. В 1959 в с. Ытык-Кель Таттинского (ныне Алексеевского) р-на был создан первый народный т-р, к-рый пост.: "Поспешивший" Неустроева, "Царский указ" Ойунского. Коллектив был участником Всероссийского смотра народных т-ров в Москве (1962). В 1967 в Якутии работают: Якутский гос. муз.-драм. т-р им. П. А. Ойунского, Таттинский, Вилюй-ский, Сунтарский, Наяхннский и Мегино-Кангалас-ский нар. т-ры. Среди деятелей якутского т-ра - нар. арт. СССР В. В. Местников, нар. арт. РСФСР Т. П. Местников, П. М. Решетников, нар. арт. ЯАССР и засл. арт. РСФСР Д. Д. Слепцова, засл. арт. ЯАССР Н. Н. Харитонов, Г. П. Алексеев, А. Е. Ефремов, М. Н. Жирков, Г. Г. Игнатьев, И. И. Наход-кин. А. Ив. Музыкальный театр. В якутском муз. фольклоре, в якутских традпц. песенных стилях-дьиэ-рэтип ырыа (эпич. импровизации) и дэгэрэн ырыа (бытовые песни)-содержались предпосылки развития нац. т-ра. Выступления тойуксутов (нар. певцов-импровизаторов) содержали элементы сценич. выразительности. Театр. действие входило в нек-рые жанры традиц. обрядовой поэзии, в игровые и танц. песни. Героич. якут. эпос олонхо представлял собой сложный муз.-поэтич. жанр. Развитие нац. т-ра в Якутии тесно связано с развитием проф. музыки. Еще в конце 19 в. передовая якутская интеллигенция пыталась под влиянием поли-тич. ссыльных пробудить муз. жизнь края. В сер. 90-х гг. в Якутске возник "Кружок любителей музыки и лит-ры", к-рый ставил спектакли с муз. сопровождением. В 1915 кружок пост. оперу "Запорожец за Дунаем". В 1917 А. В. Скрябин организовал якутский любительский хор. С 1922 хором руководил первый якутский комп. Ф. Г. Корнилов. В 1921 в Якутске работала муз. студия. При якутском т-ре (орг. 1925) был создан под рук. М. Н. Жиркова Гос. нац.. хор и небольшой инструмент, ансамбль, осуществлявший муз. оформление драм. спектаклей. Большое значение для развития нац. муз. т-ра имела пост. в 1938 эпич. драмы-олонхо "Туйаарыма Куо" П. А. Ойунского в муз. оформлении Жпркова. В 1940 на основ этого материала была пост. первая нац. муз. драм "Дьулуруйар Ньюргун Боотур" (либр. Д. К. Сив цева, муз. Жиркова). В 1940 на основе нац. хор был создан муз.-вок. коллектив, включающий в ок. балетное и оркестровое отделения (хормейсте] В. П. Попов, балетм. С. В. Владимиров-Климов концертмейстер П. К. Розинская). В 1944 на базе муз.-вок. коллектива создан Якут ский муз. театр-студия (художеств. руководитель - засл. деят. иск-в РСФСР М. Н. Жирков, гл. реж.- нар. арт. СССР В. В. Местников, дирижёр-М. 3. Бенедиктов). В 1947 театр-студия пост. первую якутскую оперу "Ньюргун Боотур" М. Н. Жиркова и Г. И. Литинского (либр. Сивцева, реж. В. В. Мост-ников). Музыка оперы основана на претворении напевов дьиэрэтии ырыа п представляет собой сочетание традиций олонхо с требованиями совр. оперной сцены. Во второй нац. опере-"Сыгый Кырынаастыр" Жиркова и Литинского (1947, лпбр. И. Д. Избекова и И. Д. Винокурова-Чагылгана), воспевающей подвиги и любовь якутского воина-богатыря, широко использованы лирич. и бытовые мелодии стиля дэгэрэн. В 1948 театр-студия был ликвидирован, часть его солистов перешла во вновь организованный Якутский гос. муз.-драм. т-р им. Ойунского. В 1959 в Якутском т-ре пост. лирич. опера-легенда "Лоокут и Нюргусун" Г. А. Григоряна (на либр. Сивцева и В. М. Новикова) по мотивам нар. предания. В 1964 Якутский муз.-драм. т-р совм. с муз. коллективом радио пост. оперу "Евгений Онегин" Чайковского. В 1965 пост. опера "Алеко" Рахманинова (реж. А. И. Егорова, дирижёр Б. И. Ратнер). В 1966 на сцене Якутского муз.-драм. т-ра пост. отрывки из классич. опер и опера "Галька" Монюшко. Созданы нац. оперы - "Песнь о Манчары" Г. Н. Ком-ракова иЭ. Е. Алексеева (1967, на либр. С. Е. Дадаски-нова и В. А. Протодьяконова) и "Красный шаман" Григоряна (по драме П. А. Ойунского). Первая якутская балетная группа возникла в Якут. гос. драм. т-ре в 1931 под рук. А.А. Глебова и Н. Ф. Ягор. В 1940 в муз.-вок. коллективе Якутского драм. т-ра была создана нац. балетная труппа. Первый якут. балет "Полевой цветок" Жиркова и Литинского на сюжет нар. сказки пост. в 1947. Второй нац. балет тех же авторов - "Алый платочек" на либр. Н. И. Стена-нова (1949). В 1949 при Якутском муз.-художеств. уч-ще было открыто хореография. отделение. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР В. В. Козлов пост. в балетной труппе Якутского муз.-драм. т-ра в 1958-61 балеты "Лебединое озеро", "Бахчисарайский фонтан", "Лауренсия". Григорян создал сказочный нац. балет "Камень счастья" (соч. 1962). В 1963 Якутский муз.-драм. т-р пост. одноактный телевизионный балет "Радость Алтана" Литинского, в 1964 - балет "Чу-румчука" Ж. А. Батуева по мотивахМ сказки С. Р. Кулачикова. В 1964 пост. детский балет "Доктор Айболит" Морозова, в 1965 - одноактный балет "Ромео и Джульетта" на муз. Чайковского. Среди деятелей якутского муз. т-ра: певица и реж. нар. арт. РСФСР и ЯАССР А. И. Егорова; реж. нар. арт. РСФСР и ЯАССР С. А. Григорьев; дирижёры - засл. арт. РСФСР и нар. арт. ЯАССР Г. М. Кривошапко, засл. арт. ЯАССР Г. Ф. Таныгин; хормейстер-заел, арт. РСФСР и ЯАССР Ф. А. Баи-шева; концертмейстеры - нар. артисты ЯАССР П. К. Розинская и С. К. Джангваладзе. Лит.: Якутский государственный музыкально-драматический театр имени П. А. Ойунского, Якутск, 1957; Якутская советская литература и искусство. Сб. статей, Якутск" 1964. Э. Ал. А. Ив. ЯКУШЕВ, Сергей Ильич [р.12(25).IX.1910] -рус. сов. актёр. Нар. арт. Тадж. ССР (1945), нар. арт. Азерб. ССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Деп. Верх. Совета Азерб. ССР 6-го созыва. Сцемич. деятельность начал в Моск. т-ре Ленсовета в 1931, будучи студентом ГИТИСа (окончил в 1933). Работал в т-рах Москвы, Ленинграда, Иркутска. С 1948- актёр Бакинского рус. т-ра им. С. Вургуна. Игра Я. отличается художественной простотой, глубоким проникновением в психологию персонажей пьесы, ясностью замысла. Среди лучших ролей: Дормидонт ("Поздняя любовь" Островского), Карандышев; Михаил ("Зыковым), Мартьянов ("Совесть" Павловой), Протасов ("Живой труп"), Алибей ("Вагиф" Вургуна), Оптимистенко ("Баня"). Исполнил роль В. И. Ленина в спектаклях: "Семья" Попова, "Кремлёвские куранты", "Третья патетическая" Погодина, "Между лив-нями"*Штейна. Г. К. -К. ЯКУШЁНКО, Николай Иванович (р. 29.Х1(11.ХП). 1397] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Деп. Верх. Совета Тат. АССР 2-го, 3-го, 4-го и 6-го созывов. Учился в Коммерческом ин-те и театр. школе Т-ра Соловцова в Киеве. Ар-тистич. деятельность начал в 1918 во 2-м драматич. т-ре Киева. Затем работал в т-рах Калуги (1919, 1922-23, 1924, 1926), Омска, Новосибирска (1929), Архангельска (1933), Ярославля (1934), Моск. т-ре им. МОСПС (1934-35). Большое значение для творческого становления актёра имела работа с режиссёрами И. А. Ростовцевым и А. Д. Диким. В 1935 Я. вступил в труппу Казанского Большого драм. т-ра им. В. И. Качалова. Я. владеет иск-вом перевоплощения, тонко чувствует различные драматич. жанры - романтич. трагедию, психологич. драму, сатирич. комедию, лирич. водевиль. Роли: царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого), Счастливцев; Чичиков ("Мёртвые души"). Бессеменов ("Мещане"), Чебутыкин ("Три сестры"), Шприх ("Маскарад"), Сиплый ("Оптимистическая трагедия"), Пикапов ("Любовь Яровая"), Фаюнин ("Нашествие"), Тартюф; Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты"), Танака ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Живота ("Доктор философии" Нушича). Значительное место в творчестве Я. занимают сатирич. образы, отличающиеся точностью социальной характеристики, остротой сценич. рисунка, мастерством речевой характеристики. Одна из наиболее удачных ролей Я. в классическом репертуаре - Хлестаков. Среди лучших ролей - горьковские образы - Лука; Старик (о. п.). Я. близка тема "униженных и оскорблённых", нашедшая своё выражение в трогательно-простых, бесхитростных, но исполненных человеческого достоинства образах: Телегин ("Дядя Ваня"), Кузовкин ("Нахлебник" Тургенева). Народность дарования актёра раскрылась в ролях деда Тараса ("В степях Украины" Корнейчука), Лукина ("Мужество" Берёзко), Верейского ("Закон чести" Штейна), Литвинова ("На диком бреге" Полевого), деда Щукаря ("Поднятая целина" по Шолохову). Выступает на эстраде как чтец. Занимается педагогической работой в Казанской консерватории. Лит.: 3 и л ь б е р м а п Е., Н. Якушенко, Казань, 1957. ЯКШАГАНА - муз.-танц. драма инд. нар. т-ра. Распространена в штате Майсур. Вначале Я. называли музыку, к-рая исполнялась при дворах крупных феодалов (первые упоминания относятся к 1105). В 16-17 вв. на основе песенных и танц. форм, существовавших в Карнатаке (ныне штат Майсур), создаётся театр. представление, получившее назв. Я. (описано поэтом Р. Варни в 1557). Предполагается, что Я. происходит от религиозной драмы мистери-ального характера. В основе Я. лежит танец бхут (букв. "дух", "сверхъестественное существо"), исполняется во время больших индуистских праздников. Сюжетом представления Я. служат эпизоды из "Рамаяны", "Махабхараты" и преданий. Действующие лица Я. подразделяются на четыре группы: боги (дева), люди (манава), демоны (данава) и обезьяны (ванара). Каждая группа имеет несколько подгрупп (напр., манава делятся на раджей, воинов и простолюдинов). О начале представлений жителей оповещают глашатаи - барабанщики. Представление разыгрывается на небольшой площадке или невысоком помосте, начинается с бхагавата - хвалебной песни богам, к-рую исполняет певец и постановщик спектакля. Он же комментирует происходящее на сцене, представляет всех действующих лиц, объясняет их поступки, предсказывает развитие действия. Перед выходом осн. персонажей исполняется лирич. танец ласья, затем выходят Хануман (предводитель обезьян) и шут - коданги, они занимают зрителей клоунадой. Актёры появляются из-за небольшого куска материи-занавеса. Представление включает танец, пение, пантомиму. Почти во всех Я. имеется сцена битвы добрых и злых сил, являющаяся кульминацией спектакля (побеждает добро). Спектакль идёт в сопровождении оркестра, который состоит из барабанов, цимбал и струнных инструментов. Существуют два стиля исполнения Я.-северный и южный (в пределах штата Майсур). Они различаются по костюмам и приёмам постановки; южный стиль ярче и помпезнее. Совр. Я. сохраняет те же формы, что и в прошлые века. Лит.: Б а б к и н а М. П., П о т а б с и к о С. И., Народный театр Индии, М., 1964; Кхокар М., О религиозном содержании индийских танцев, в кн.: Индийский зт-нографический сборник. М., 1961; В а п е г j i Р г о j е s h, Dance of India, Allahabad, 1956. Св. 77. ЯЛАС (Jalas; до 1944- Блумстедт, Blom-stedt), Юсси (род 23. VI. 1908) - финский дирижёр. Учился в Хельсинкской консерватории (1923-30). В 1930 - 45 - дирижёр оперной труппы Фин. Нац. т-ра, с 1945 - Фин. Нац. оперы в Хельсинки (с 1952- один из её директоров, с 1958 - гл. дирижёр). Исполняет гл. обр. совр. музыку. В 1934-58 преподавал в Муз. академии им. Сибелиуса в Хельсинки. Автор BOK. и др. соч. Перевёл на фин. яз. ряд оперных либретто. Гастролировал в странах Скандинавии и Зап. Европы, США, Сов. Союзе. Вл. О. ЯЛЬЦЕВ, Павел Дмитриевич (1904-1941) - рус. сов. драматург. Одноактные пьесы Я. широко ставились на самодеятельной сцене: "Вор", "Жена", "Возвращение", "Друзья", "Глубокий тыл", "Тайга", "Обычная история", "На маленькой станции", "Скорый поезд", "Океан" и мн. др. Писал также много-актные пьесы, из к-рых наиболее известна "Ненависть" (1929). Соч.: Маленькие пьесы, M.-Л., 193 7; Одноактные пьесы, М.-Л., 1940, и в сб.: Советский водевиль, сб. № 7, M.-Л., 1929; Сборник одноактных комедий, М., 1935; Сборник одноактных пьег, fX" 2], M.-Л., 1939; [№ 4}, M.-Л., 1941; Веселый состав, M., 1939. А.Шн. ЯМА ОРКЕСТРОВАЯ - углубление между зрительным залом и сценой, в к-ром размещается оркестр в муз. и драм. т-рах. В настоящее время получил распространение подъёмно-опускной оркестр (см. Оборудование сцены). ЯМПЙЛОВ, Баудоржа Базарович [р. 2(15).IX. 1916] - бурят, сов. композитор. Засл. деят. иск-в Бурят. АССР (1956) и РСФСР (1959). Чл. Коммуни-стич. партии с 1961. В 1941 окончил Уральскую консерваторию в Свердловске (класс композиции М. П. Фролова). Автор муз. драм-"Снайпер" (1943, Бурят-Монг. музыкально-драматический т-р), "Баб-жа-Барас батор" (1944, там же), оперы "У истоков родника" (1960, Бурятский т-р оперы и балета), оперетт-"Проделки дяди Моргона" (1957, там же), "Счастье" (1957, там же), "Будамшу" (1963, там же), балета "Красавица Ангара" (совм. с Л. К. Книппером, 1959, там же), музыки к драм. спектаклям Бурятского т-ра им. Намсараева, фильмам и др. соч. Ведёт педа-гогич. работу с 1956 (муз. уч-ще в Улан-Удэ). Председатель Бурят, отделения Союза композиторов РСФСР с I960. Лит.: "Баир". Муз. драма. [Муз. Б. Б. Ямпилова, П. М. Берлинского], М.- Л., 1940; Угрюмов Н., Композитор Ямпилов, "Свет над Байкалом", 1958, № 6, с. 126-29. Л. Ив. ЯНАЧЕК (Janacek), Леош (3.VII.1854-12.VIII. 1928) - чеш. композитор, муз. критик и дирижёр. Один из крупнейших чеш. композиторов. Кончил курс пражской Органной школы (1874-76), в 1879-80 учился в Лейпцигской и Венской консерваториях. Жил в Брно, где начиная с 80-х гг. руководил основанной им Органной школой, реорганизованной после образования независимой Чехословакии в консерваторию. Первая опера Я.-"Шарка" (соч. 1888, пост. 1925, Брно)- написана под влиянием "Либу-ше" Сметаны; вторая - "Начало романа" (1894, Брно) - отличается использованием разговорных диалогов и цитированием нар. песен. В 1891 Я. написал свой единств, балет "Ракош Ракочи". Годы создания оперы "Её падчерица" (1894-1903) - важный этап творчества Я., связанный с освоением морав-ского нар. творчества. Я. внёс в свою музыку интонации чешской речи, а также чешской и морав-ской песни. В опере "Её падчерица" (по пьесе Прей-совой, 1904, там же) проявились типичные для оперного творчества Я. черты: быстрое, напряженное развитие действия, экспрессивный муз. язык, лаконичность. Один из крупнейших реформаторов оперного жанра, Я. расширил реалистич. возможности оперы. Вслед за "Её падчерицей" была написана опера "Фатум" (соч. 1904, пост. 1958, Брно). В течение последних лет своей жизни Я. создал оперы, постоянно сохраняющиеся в репертуаре т-ров,- сатирич. дилогию "Вылеты пана Броучка" (1920, Hai т-р, Прага), оперы -"Катя Кабанова" по пьес "Гроза" Островского (1921), "Лисичка-плутовке (1924), "Средство Макропулоса" по пьесе К. Ч с пека (1926) и "Из мёртвого дома" по роману Ф. М Достоевского (соч. 1928, пост. 1930) - все послед ние оперы пост. в Брно. Большим успехом пользе вались оперы "Катя Кабанова" и "Из мёртвог дома" на Эдинбургском фестивале 1964 (пражски! Нац. т-р). Оперы Я. получили в 1960-е гг. болыпув популярность. "Средство Макропулоса" пост. лондон ским т-ром "Сэдлерс-Уэллс" (1964) и стокгольмской Королевской оперой (1965), "Её падчерица" (1964) f "Лисичка-плутовка" (1956) - В. Фельзенштейном E берлинском т-ре "Комише опер". Лит.: Нестьев И., "Её падчерица" Леоша Яначека М., 1960; Полякова Л., Об оперном Яначеке, "Сов. музыка", 1964, № 7; Ш е д а Я., Леош Яначек, Прага, 1957; Vogel J., Leos Janacek. Leben und Werk, Prag, (1958 j; Racek J., Leos Janacek, Brno, 1963; Seda J., Leos Janacek, Praha, 1961. Ал. М. ЯНБУЛАТОВА, Рагида Саитгалеевна [р. 15(28). XII. 1915] - башк. сов. актриса. Нар. арт. Башк. АССР (1954), засл. арт. РСФСР (1955). Чл. Коммуни-стич. партии с 1941. В 1935 окончила театр. отделение Техникума иск-в (Уфа). В том же году вступила в труппу Башк. т-ра драмы. Роли: Карлугас ("Ласточка" Бикбая), Сарвар, Сажида ("Башмачки", "Зятюшка" Ибрагимова), Галима ("Черноли-кие" по Гафури), Тансулпан (о. п. Даяна), Фангия ("Жёнушка" Мубарякова), Раиса (о. п. Асанбаева), Файруза, Шафак ("Одинокая берёза", "Ночь лунного затмения" Карима), Майсара ("Голубая шаль" Тинчурина), Галия Бану (о. п. Файзи), Лиля ("Асыляр" Файзи), Гульчира ("Ледоход" Гиз-зата), Джамиля ("Бай и батрак" Хамзы), Татьяна ("Мещане"), Ксения ("Разлом"), Дездемона; Луиза ("Коварство и любовь") и др. А. Ив. ЯНЕТ, Николай Яковлевич [р. 26.V(7.VI) 1893]- рус. сов. артист оперетты. Нар. арт. РСФСР (1959). Учился в Петербурге у А. П. Петровского на драма-тич. курсах Е. П. Рапгофа. С 1912 Я.- актёр провинциальных драм. т-ров (преимущественно на юге России). С 1923 работал в т-рах оперетты (Моск. т-р комич. оперы и оперетты под рук. К. А. Марджано-ва, 1923; оперетта ленингр. Таврического сада, 1924; Харьковский т-р муз. комедии, 1926-29 и др.). С 1929 Я. - актёр Ленингр. т-ра муз. комедии (в 1939-49- реж. т-ра, в 1941-45- художеств. руководитель). Я. внёс в опереточный спектакль стремление к жизненной правде, характерности облика персонажа, тяготение к психологич. раскрытию образа. Как актёру Я. особенно удаются характерные роли в сов. муз. комедиях - Бобриков ("Золотая долина" Дунаевского), Егудкин ("Взаимная любовь" Каца), Чижов(" Раскинулось море широко" Витлина, Круца и Минха), Вундервуд ("Поцелуй Чаниты" Милютина), Боцман ("Севастопольский вальс" Листова), Сико ("Кето и Котэ" Долидзе). Др. роли: Тамбур-мажор ("Дочь тамбур-мажора" Оффенбаха), Дулитл ("Моя прекрасная леди" Лоу) и др. Лит.: Янковский М., Советский театр оперетты. Очерк истории, Л.-М.. 1962; Владимирская А., Н. Янет, Л.- М., I960. М Я ЯНКОВСКИЙ (наст. фам.-Х и с и н), Моисей Осипович [р. 27.Х(8.Х1). 1898] - рус. сов. театровед и музыковед. В 1924 окончил Моск. ун-т. В 1931-33 - художеств. руководитель Ленингр. т-ра муз. комедии. В 1930-37, 1943-49, с 1953-старший научный сотрудник Ин-та т-ра, музыки и кинематографии в Ленинграде. Автор исследований по истории оперетты, либретто муз. комедий ("Золотая долина" Дунаевского и др.), критич. статей и рецензий. Соч.: Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, М.- Л., 1937; Шаляпин и русская оперная культура, М.-Л., 1947; Римский-Корсаков и революция 1905 г., М,- Л., 1950; Н. И. Забела-Врубель, М., 1953; Шаляпин [1873-1938], М., 1955; Советский театр оперетты. Очерки истории, Л., 1962; Стасов и Римский-Корса-ков, в сб.: Римокий-Корсаков. Исследования. Материалы. Письма, М., 1953 (Музыкальное наследство, т. 1); Театральная общественность Петербурга в 1905-1907 гг., в сб.: Первая русская революция и театр. М., 1956; Вступ. ст., подготовка текста и примеч., в кн.: Стихотворная комедия конца XVIII-начала XIX вв.,М.-Л., 1964; Иван Ершов и русская оперная культура, в сб.: Иван Васильевич Ершов, Л.-М., 1966, и др. С. Др. ЯНКУС, Юозас Юргис (р.4.III.1912) - литов. сов. театр. художник. Нар. художник Лит. ССР (1957). Как театр. художник начал работать в 1940 в Шяуляйском драм. т-ре. Работал с режиссёром Б. Даугувети-сом над пост. пьесы "Новая борозда" (1945, Т-р драмы Лит. ССР, Вильнюс). В 1945-48 оформлял спектакли в Клайпедском муз. т-ре. В 1948-53 - художник Т-ра драмы Лит. ССР. С 1953 - гл. художник Т-ра оперы и балета Лит. ССР. Оформил здесь пост. опер: "Марите" (1953), "Город солнца" (1965) Рачюнаса, "Пиленай" Кловы (1956), "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1963); балетов - "На берегу моря" Юзелюнаса (1953), "Аудроне" Индры (1957), "Эгле - королева ужей" Бальсиса (1960) и др. Гос. пр. СССР (1952). В. К. ЯННЙДИС (???????), Антонис (р. 17.III.1901) - греч. актёр. В 1927 впервые выступил в "Т-ре молодых" (Афины). Вскоре перешёл в Т-р М. Кивели, где играл роли: Талбот ("Мария Стюарт"), Банко ("Макбет"), Яльмар ("Дикая утка" Ибсена), Дорн ("Чайка") и др. В 1940 совм. с Г. Паппасом создал театр. труппу. В 1944 принял участие в Декабрьском восстании против англ. интервенции. В 1945 с театр. труппой Сопротивления переехал в город Козани. В 1945 возвратился в Афины, принимал участие в создании т-ра "Объединённых артистов"-одного из крупнейших театр. коллективов Греции. Во время спектакля "Юлий Цезарь" был ранен фашистским террористом. В 1947 гастролировал с т-ром в Румынии и Болгарии. В 1948 т-р работал в районах, освобождённых демократич. армией Греции, где ставил спектакли для армии. В 1949 организовал совм. с драматургом и режиссёром Г. Севастикоглу т-р греч. политэмигрантов в Ташкенте. Одновременно в 1951-54 учился в Ташкентском театр. ин-те. С 1954 живёт в Москве. В 1964 работал в кино. Лучшие роли: Смердяков ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Кассио ("Юлий Цезарь"), Тригей ("Мир" Аристофана) и др. Я. М. ЯНОВИЧ (наст. фам.- К у ? б а с), Степан Филиппович (28.X.1862-10.??.1908) - укр. актёр и режиссёр. Отец режиссёра А. С. Курбаса. В 1884-99 работал актёром, а в 1891-98 - режиссёром и актёром укр. т-ра львовского об-ва "Руська бесща". Талант Я. наиболее полно раскрылся в героич. и лирич. ролях в пост. им самим спектаклях: Иван Непокрытый ("Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропивницко-го), Гнат ("Бесталанная" Карпенко-Карого), Дмит-ро и Гриць ("Не суждено!", "Ой, не ходи, Грицю..." Старицкого), Михайло Гурман ("Украденное счастье" Франко). Р. Я. ЯНОВСКИЙ, Борис Карлович (31.???.1875-19.1. 1933)-рус. и укр. сов. композитор, дирижёр, педагог. Окончил Киевский ун-т. До 1917 был дирижёром, преподавателем музыки, муз. критиком в Киеве, Москве, Петрограде, Тифлисе. Оперы: "Два Пьеро, или Коломбина" (1907, киевская труппа С. В. Брыкина), "Мададжара" (1907, там же; 2-я ред.- "Сестра Беатриса", 1910, Тифлис, Оперное товарищество под упр. А. А. Эйхенвальда), "В 1812 году" (1912, Тифлис, Оперное товарищество под упр. И. П. Палиева), "Флорентийская трагедия" (1913, Одесса, оперная труппа под упр. А. И. Си-бирякова), "Ведьма" (1916, Студия оперы С. И. Зимина), "Взрыв" (1927, Харьковский т-р оперы и балета), "Самийло Кишка" ("Дума черноморская", 1920, Киевская гос. опера). Я. также автор балетов- "Аравийская ночь" (1916, Москва, Студия оперы С. И. Зимина) и "Ференджи" (1930, Харьковская гос. опера), муз. комедии "Гробовщик" (соч. 1923), музыки к спектаклям харьковских т-ров и др. соч. С 1918 вёл педагогия, работу в Харькове (Муз. техникум и Муз.-драматич. ин-т). А. Ив. и Ек.Л. ЯНОВСКИЙ, Евгений Григорьевич (3.1.1889- 12. VI. 1950) - рус. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1929 написал пьесу "Ярость" о становлении первых колхозов на сов. земле (пост. впервые в 1930 в Ленингр. академич. т-ре драмы). Эта нар. трагедия вошла в число лучших сов. пьес 30-х гг. и широко ставилась в сов. т-рах. Я. принадлежат также пьесы "Женщина" (1932), "Столица" (1935). В годы Отечеств, войны написаны пьесы "Где-то в Подмосковье" о борьбе сов. партизан с нем. оккупантами, одноактные пьесы - "Родной ребёнок", "Свой дом", "Таланты из глубин". Автор скетчей, сценок и пьес для эстрады. И. В. ЯНОВСКИЙ, Юрий Иванович (24.VIII. 1902-25.11. 1954) - укр. сов. писатель, драматург. Первое драм. произв.- "Море" (изд. в 1922). Затем писал пьесы, статьи о т-ре. Широкое признание получила пьеса "Дума о Британке" (1937), в к-рой с большой художеств. силой показано рождение Сов. власти на юге Украины, борьба трудящихся против внутр. контрреволюции. Я. принадлежат пьесы: "Завоеватели" (1932), "Потомки" (1940), "Сын династии" (1944), "Молодая воля" (1948)-о юношеских годах Т. Г. Шевченко. В репертуар мн. т-ров Украины вошла пьеса Я. "Дочь прокурора" (1954, Киевский т-р им. Л. Украинки) о воспитании молодёжи. С о ч.: Твори, т. 1-5, К., 1958-59; в рус. пер.- Собр. соч. в трёх томах, М., 1960 (т. 3 - Пьесы и сценарии). Лит.: Б а б и ш к i н О., Юр1й Яновський, К., 1957; Килимник О., Юрий Яновский, М., 1962; Т ? о с т я-н е ц к и и А., Юрий Яновский, М., 1959. Д. Б. ЯНСОН, Роберт (2.IV.1864-4.IV.1899) - латышский актёр и переводчик. Один из первых пропагандистов Шекспира в Латвии. В 1884 Я. перевёл и пост. с труппой любителей в городе Елгаве пьесу "Венецианский купец". В 1887-97 был актёром Рижского Латыш, т-ра, играл гл. обр. героич. роли: Ричард III, Макбет, Отелло, а также роль Кречинского и др. В 1897 организовал передвижную театральную труппу и руководил этим коллективом, здесь впервые на латыш. сцене пост. пьесы "Нора" Ибсена и "Фауст" Гёте. Выступал как чтец. Исполнял "Ричарда III" Шекспира (в своём переводе), "Демона" Лермонтова. Б. Гуд. ЯНСОНС, Арвид Кришевич (р. 24.X.1914) - латыш. сов. дирижёр. Засл. арт. Латв. ССР (1950) и засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Муз. образование получил в Народной консерватории г. Лпепая (1929-35) и в Латв. консерватории в Риге (1940-44). В 1931-40 - скрипач оркестра Лиепайской оперы и Филармонии. С 1940 - скрипач, в 1944-52 - дирижёр Т-ра оперы и балета Латв. ССР (Рига). Дирижировал классич. и сов. балетами, в т. ч."Спящая красавица", "Лебединое озеро", "Бахчисарайский фонтан", "Красный мак"; "Лайма" Ленина, "Сакта свободы" Скултэ (Гос. пр. СССР, 1951) и др.; операми-"Отелло" Верди и др. В 1947-52 был также дирижёром симф. оркестра Латв. радио. С 1952 - дирижёр оркестра Ленингр. филармонии. Дирижёрское иск-во Я. характеризуется пластичностью в трактовке формы, эмоциональностью исполнения. Выступал как симф. дирижёр в Чехословакии, Германии, Польше, Румынии, Болгарии, Венгрии, Англии, Норвегии, Финляндии, Японии (почётный дирижёр симф. оркестра Токио в 1958; серебряная медаль г. Токио, 1964), Греции, Италии. Я. В. ЯНУШЕВИЧ, Анна (Ганна) Яковлевна (р. 28.XII. 1907) - укр. сов. актриса. Нар. арт. УССР (1965). Окончила в 1928 Киевский музыкально-драматический институт им. М. Лысенко. Сценическую деятельность начала в Т-ре им. И. Франко (1927-1931). С 1931 - актриса Харьковского т-ра Революции, с 19.37 - Харьковского т-ра им. Ленинского комсомола, с 1940 -Черновицкого т-ра им. О. Кобылянской. Сценич. образы Я. отличаются глубиной психоло-гич. трактовки. Он-а выступает в жанре героич. трагедии и социальной бытовой комедии, точно передавая замысел драматурга, стиль сценич. произведения. Роли: Маша ("Девушки нашей страны" Микитенко), Панова ("Любовь Яровая"), Варка ("Бесталанная" Кар-пенко-Карого). Эмилия ("Отелло"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Анна ("Леся" Андриевич), Мария Тюдор (о. п. Гюго), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Меланья ("Егор Булычев и другие"), Мария ("Земля" Кобылянской), Анна Фирлинг ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта), Зоя ("Волчица" по О. Кобылянской). Снималась в кино. Лит.: Горчи нська В., В единому ансамбл? "Мистецтво", 1962, № 2, с. 14-15; Андр?евич М. Зр?л?сть таланту, газ. "Рад. Буковина", Черн?вц?, 1960 2 грудня; Стан?славський М., Торжество таланту газ. "Культура ? життя", К., 1965, 27 травня. Д. J5. ЯНЦАТ, Валентин Иванович [р. 21.Х?(4.Х??)1 1905] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1951). В 1927 окончил студию Ю. М. Юрьева (б. Школа русской драмы) и работал в труппе Ленингр. Большого драм. т-ра (1927-32 и 1935-38). Здесь Я. проявил себя как лирико-романтич. и героико-ро-мантич. актёр (исполнение ролей Дон Карло-са и маркиза Позы - "Дон Карлос"). Роман-тич. окрылённостью были отмечены также образы Вартана ("Город ветров" Киршона) и Мо-тылькова ("Слава" Гусева). В числе ролей, сыгранных Я. в Большом драм. т-ре: Жадов ("Доходное место"), Дон Гу-ан, Моцарт ("Каменный гость", "Моцарт и Сальери" Пушкина), Пётр ("Мещане"), Дон Фелипе ("Благочестивая Марта" Тирсо де Молины) и др. В 1934-35 и с 1938 Я. работает в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина. В числе его лучших ролей: Тригорин ("Чайка"), Черкун ("Варвары"), Борейко ("Порт-Артур" Степанова и Попова). В этом т-ре Я. создал яркие и острые характеры, точные и нередко злые сатирич. зарисовки (Полудин - "Персональное дело" Штейна). Роли: Чацкий; Михаил ("Зыковы"); Фёдор ("Нашествие"), Гарри Смит ("Русский вопрос"), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Динери ("Осенний сад" Хелман), Корзухин ("Бег" Булгакова), Маринваль ["Встреча" ("Мари-Октябрь") Робе-ра], Козловский ("Между ливнями" Штейна) и др. Гос. пр. СССР (1951). С. Ц. ЯНЧО (Jancso), Пал (1761-1845) - венг. актёр. Один из первых венг. проф. комедийных актёров. С 1792, с момента открытия постоянного т-ра в г. Клуже, работал в этом т-ре. Исполнял роли в переводных нем. мелодрамах Э. Раунаха, А. Коцебу и др. Наиболее значит, роль-гофмаршал Кальб ("Коварство и любовь"). Мрачная, почти трагич. внешность Я. была своего рода маской актёра и контрастно оттеняла остро комедийное содержание образов. Искусство Я., связанное с традициями площадного т-ра, оказало значительное влияние на развитие комедийного иск-ва венг. т-ра 19 века. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М.. 1957, с. 820-22; G у и 1 а ? Р а 1, Az elso magryar komi-kus.B'KH.: Vazlatok es Kepek, kot. 2, Bdp., [s. а.]. А.Гер. ЯНШИН, Михаил Михайлович [р. 20.Х(2.Х1).' 1902] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1955). В 1922 был принят во 2-ю Студию Моск. Художеств. т-ра. Вся актёрская жизнь Я. связана с МХАТом, в труппу к-рого он вступил в 1924 вместе с группой молодых актёров (Н. П. Хмелёв, Н. П. Баталов, М. Н. Кедров, Б. Н. Ливанов, Н. М. Горчаков и др.). Дебютировал в ролях Выборного ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Петрушки ("Горе от ума"), Добчин-ского. В 1928 Я. сыграл роль Васи ("Квадратура круга" Катаева) и ряд др. Серьёзность, взволнованность, даже драматизм в комедийных ситуациях - источник комедийности мн. ролей Я., в т. ч. одной из лучших его ролей - Лариосика ("Дни Турбиных" Булгакова). Юмор Я. лиричен, отличается своеобразной поэтичностью. Я. играл и комедийно-фанта-стич. роли (доктор Гаспар - "Три толстяка" Оле-ши). В спектакле "Горячее сердце", близком нар. праздничным зрелищам, исполнил роли Жигунова, Сидоренко, позднее Градобоева. Я. создал своеобразный цикл чеховских образов. Он сыграл роли: Ферапонта и Чебутыкина ("Три сестры"), Симеоно-ва-Пищика ("Вишнёвый сад"), Телегина ("Дядя Ваня"), Сорина ("Чайка"). Добродушие Сорина в исполнении Я. лишено равнодушия, его деликатность активна; как активна и кротость Телегина. В перечисленных ролях и затем в роли Маргаритова ("Поздняя любовь" Островского) Я. развивает традиционный для рус. лит-ры и т-ра мотив "маленького человека", доходя порой до трагизма, подчёркивая глубокую, но неловкую доброту, затаённый лиризм. Среди лучших работ Я.- роль сэра Питера ("Школа злословия" Шеридана), сыгранная с ярким юмором и музыкальностью. Одновременно с работой во МХАТе Я. был художеств. руководителем цыганского т-ра "Ромэн" (1937-41), где пост. спектакли "Кровавая свадьба", "Чудесная башмачница" Гарсиа Лорки, "Действующие лица" Светлова, "За ваше счастье" и "Песня об Урсаре" Ром-Лебедева и др. В 1950-63 возглавлял Моск. драм. т-р им. К. С. Станиславского. Пост.: "Грибоедов" Ермолинского (1951), "Девицы-красави-цы" Симукова, "Наследники Рабурдена" Золя (оба в 1952), "Дни Турбиных" Булгакова, "Чайка" (оба в 1954); "Такая любовь" Когоута (1959), "Первый день свободы" Кручковского (196?), "На улице Счастливой" Принцева (1963) и др. В 1957 пост. в МХАТе (совм. с П. М. Лесли) спектакль "Дворянское гнездо" по Тургеневу (играл здесь роль Лемма). Как режиссёр Я. тяготеет к бытовой достоверности, лирическому подтексту. Др. роли: Антонио, Бартоло ("Безумный день, или Женитьба Фигаро"), Мозгляков ("Дядюшкин сон" Достоевского), Почтмейстер, Губернатор ("Мёртвые души"), Пономарь ("Елизавета Петровна" Смолина), Бутон ("Мольер" Булгакова), Двоеточие ("Дачники"). Ц, Сол. ЯЙКО КАЙТАНИ - см. Кайтани, Яоко. ЯПбНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Зародилась в т-ре Но. Традиционная Я. д. делится на драматургию т-ра Но (ёкёку и кёгэн}, т-ра кукол - дзёрури, т-ра Кабуки и симгэки. Драматургия театра Но. Драматургии. форма, сложившаяся в .представлениях т-ра Но (14- 15 вв.), состояла первоначально из песен и танцев. Получила название ёкёку. Текст ёкёку слагается из ритмич. прозы, стиха, ораторской и разговорно-бытовой речи. Значит, место в этих пьесах отведено хору, к-рый активно включается в действие, объясняет происходящее на сцене, выражает свои эмоции, даёт оценку происходящему и т. д. Пьесы ёкёку строятся на острых конфликтах, разрабатывают тему личности и судьбы. В качестве сюжетов используются сказания и легенды, историч. хроники и лит. произведения. Большинство пьес, составляющих репертуар т-ра Но, написано во 2-й пол. 14-нач. 15 вв. Известными авторами ёкёку были: Канами (Канъами) и его сын Дзэами. Среди наиболее популярных пьес - "Мацукадзё", "Хагоромо", "Ясима", "Сумидагава", "Атака". Тексты ёкёку содержат авторские указания, касающиеся муз. характера декламации, интонаций, масок, костюмов, реквизита и др. В т-ре Но используются и др. драма-тургич. формы, напр. кёгэн-небольшая комич. пьеса, сходная с фарсом, исполняемая в интервалах между большими пьесами. Кёгэн реалистически показывает жизнь разл. слоев общества Японии 15-16 вв. Пьесы эти написаны разговорным яз. на бытовые сюжеты. Сочетание в спектаклях т-ра Но ёкёку и кёгэнов даёт возможность достигать в представлениях большого тематич. и стилевого разнообразия. Бытовые диалоги кёгэнов контрастируют с тонкой гармоничностью, поэтичностью ёкёку. До конца 16 в. кёгэны передавались изустно от учителя к ученику. Часто тексты менялись и приспосабливались к отдельным исполнителям. В конце 17 в. появились записи текстов кёгэнов с замечаниями и комментариями, относящимися к постановке. Тексты кёгэнов, используемые в совр. япон. т-ре, подверглись значит, обработке, авторы большинства из них неизвестны.' В 16 в. возникла драматургия театра к у-к о л-д з ё р у р и. В основе этого вида Я. д.-старинный нар. песенный сказ, к-рый в 16 в. был соединён с традиционным представлением т-ра кукол и приобрёл определённое мелодич.звучание. В дзёрури сохраняется повествовательная форма; певец-сказитель гидайю (ги-даю) читает нараспев под аккомпанемент сямисэна (струнный инструмент) текст, сопровождающий действие. Авторская речь дополняет и комментирует происходящее; в тексте дзёрури часто трудно отделить речь рассказчика и реплики персонажей. С конца 17 в. возникает тенденция к драматизации дзёрури. Тексты обретают более точную драматургич. форму, не теряя при этом сказового характера. Крупнейший японский драматург Тикамацу Мондзаэмон большинство своих пьес (140) написал в форме дзёрури ("Кокусэнъя кассэн", "Хэйкэ Нёго-га сима" и др.). Форма дзёрури была заимствована т-ром Кабуки. Драматургия театра Кабуки. Возникает во 2-й пол. 17 в., когда в представления т-ра Кабуки, состоявшие из танц. сцен, включается текст. В соответствии с сюжетом, намеченным сценарием, ведущие актёры сами писали для себя текст, к-рый часто менялся в процессе импровизации. В конце 17 в. появились проф. драматурги, писавшие много-актные пьесы. Обычно драматурги писали пьесы для определённого т-ра. Ведущий актёр и руководитель труппы давали план новой пьесы т. н. главному драматургу, к-рый разрабатывал сюжет, писал осн. сцены, остальное дописывали его ассистенты, т. н. младшие драматурги (автором пьесы считался гл. драматург). Драматурги т-ра Кабуки заимствовали и приспосабливали для сцены Кабуки пьесы т-ра Но и др. т-ров. В т-ре Кабуки появились т. н. мацубамэ-моно, или нотори-моно, основанные на драмах ёкёку. Обрабатывались также кёгэны и создавались новые пьесы в форме кёгэнов. В т-ре Кабуки получила распространение и драматургия дзёрури. Пьесы дзёрури подвергались переработке, часть текста исполнял скази-тель-гидаю, другая часть передавалась актёрам. Такие пьесы получили название марухон кабуки. Крупнейшим представителем драматургии т-ра Кабуки и т-ра дзёрури был Тикамацу Мондзаэмон. Среди выдающихся драматургов т-ра Кабуки- Намики Сёдзо, На-мики Гохэй,СакурадаДзискэ.Они писали своеобразные бытовые драмы из совр. им жизни горожан. Несколько позже появились драмы, в к-рых получили развитие элементы эротики, приёмы гротеска. Самый крупный драматург этого направления - Цуруя Намбоку IV (сер. 18 -нач. 19 вв.). Его пьеса "Токайдо ёцуя кай-дан" сохраняется в репертуаре совр. япон. т-ра. Классиком драматургии Кабуки считается также Кава-такэ Мокуами. Его творчество отразило период распада феодализма и начала развития капитализма в Японии (пьесы "Бэнтэнкодзо", "Котияма Сосюн", "Саннин китиса"). Мокуами писал реалистич. историч. пьесы-кацурэкимоно и пьесы о современникахдзангиримоно. В конце 19-нач. 20 вв. появляются пьесы синкабуки (первая историч. драма Цубоути Сёё "Кири-хитоха"), приближающиеся по форме к совр. европ. драме. Известность получили историч. и бытовые пьесы Окамото Кидо "Сюдзэндзи монога-тари", "Торибэяма синдзю", "Банте Осараясики" и историч. пьесы Маяма Сэйка "Ёритомоно си", "Гэнроку Тюсингура" и др. В совр. Я. д. сохраняются жанры ёкёку, кёгэн. В репертуаре т-ра Но имеется 250 кёгэнов, разделяющихся на группы по осн. персонажам: пьесы о синтоистских богах, о крупных феодалах, о ловких слугах, о зятьях, о монахах и др. Среди кёгэнов - "Фукуно ками", "Уцубодзару", "Суо отоси", "Мидзукакэ муко" и др. пьесы. В совр. япон. т-ре были предприняты попытки создания новых кёгэнов, однако эти пьесы в репертуар т-ров не вошли. После 2-й мировой войны жанр кёгэн получает развитие. В 60-е гг. устраивались представления кёгэнов, независимые от представлений т-ра Но. Современная драма сингэки. Появилась в Японии в нач. 20 в. под влиянием европ. т-ра. Мн. писатели создавали драмы как произведения, предназначенные для чтения и не пригодные для сцены. В конце 20-х гг. появляются пьесы сингэки, написанные для пост. в т-ре. В 1926 т-р "Цукидзи сёгэ-кидзё" пост. пьесу Цубоути Сёё "Пилигрим", затем в том же году были пост. "Ад" и "Сын" Осана и Каору, "Страсть" и "Король жизни" Мусякодзи Санэацу и др. Движение за пролетарский т-р, развернувшееся в 30-е гг., оказало значит, влияние на развитие драматургии сингэкп. Выдвигались требования социальной заострённости, политич. актуальности пьес. Наиболее известна пьеса "Записки о шайке разбойников" Мураяма Томоёси (1929). Среди лучших пьес 30-х гг.- "Вулканическое плато" Кубо Сакаэ (1938). В годы 2-й мировой войны развитие сингэки прекратилось из-за репрессий властей. В послевоенные годы происходит новый подъём этого жанра. Среди драматургов 40-50-х гг. Киносита Дзюндзп, создавший серию пьес по мотивам япон. нар. сказаний - минвагэки. Среди них "Журавлиные перья" (1949), "Сказка о Хпкоити" (1949) и др., острая сатирич. пьеса "Успенье лягушки (1952). Успехом пользуется пьеса Мураяма Томоёси "Мёртвое море" (1952). Среди молодых драматургов Японии - Танака Тикао, Кояма Юси, Мисима Юкио, Абэ К обо, Хотта Киёми и др. Лит.: Театр и драматургия Японии. Сб. статей, под ред. Н. И. Конрада, М., 1965; Конрад Н. И., Театр Кабуки, Л.-М., 1928; Тикамацу Мондзаэмон, Драмы, М., 1963; "Журавлиные перья". Современные японские пьесы, М.- Л., 1962; Киносита Дзюндзи, "Успенье лягушки", М., 1958; Хамамура Ёнэдзо, Сугавара Такаси, Киносита Дзюндзи, Кабуки, пер., [М.,1965]; Одзаки К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960; на япон. яз.: Энгэки хякка дайдзитэн, Токио, 1963; Сюдзуй Кэндзи, Кабуки гикёку кодзоно кэнкю, Токио, 1947. Д. Г. ЯПОНСКИЙ ТЕАТР. Истоки япон. театр. иск-ва восходят к древним обрядовым действам земледельч. празднеств. География, положение Японии (страна расположена на островах) обусловило изоляцию япон. культуры, в т. ч. театр. иск-ва. В 7-8 вв. происходит постепенное приобщение изолированной островной страны к восточноазиатской цивилизации, представленной тогда культурой Кореи, Китая, Индокитая. В это время на япон. почву переносятся театр. формы, бытовавшие тогда в разл. странах Вост. Азии. Одни из них вошли в историю Я. т. с наименованием гигаку, др.-бугаку. Сведения об этих представлениях сохранились в памятниках письменности, отдельные виды их существуют и в совр. Я. т. Первое представление гигаку в Японии было устроено в 612 корейцем Мимаси. Представления гигаку были поддержаны принцем-регентом Сётоку тайси, к-рый ввёл гигаку в ритуал буддийского богослужения. Для подготовки профессиональных исполнителей в Сакураи (провинция Ямато, в наст. время префектура Нара) была создана спец. школа музыки и танца. Представления гигаку устраивались на открытых площадках буддийских храмов и монастырей. Обязательной частью представления было шествие (гёдо), участники к-рого носили маски. Возглавлял шествие ведущий (тидо) (совр. религиозные процессии возглавляет персонаж в маске тэнгу, к-рый как бы разгоняет злых духов). За ведущим следовали музыканты, играющие на флейте (фуэ), литаврах (курэцудзуми) и медных тарелках (добёси), а за ними юноша, ведущий на поводу исполнителя, изображающего символич. льва (лев встречается в совр. танц. представлениях Японии). Вслед за юношей со львом группами выходили другие участники представления: гоко - благородный принц в маске и пышном наряде, церемонно танцевавший с веером под протяжные звуки флейты; затем кару-ра-орёл, исполнявший танец, воспроизводивший борьбу со змеей (танец вошёл во мн. представления Я. т.); следующая пара (конрон и рикиси) разыгрывала комедийный эпизод, в к-ром принимали участие четыре девушки-годзё. Конрон, танцуя, искушал девушек, но рикиси нападал на него и отбирал копьё. Далее следовали эпизоды, в к-рых выступали старик и ребёнок, господин и слуга и др. Все эти сценки исполнялись под религиозную музыку. В целом представление гигаку состояло из примитивных танц. пьес, персонажи к-рых также выступали в масках (сохранилось более 200 масок). Расцвет иск-ва гигаку приходится на нач. 8 в., в дальнейшем (после 11 в.) оно было вытеснено др. видами театр.-муз. иск-ва или слилось с ними. Видоизменившиеся части гигаку вошли в пришедшие ему на смену представления бугаку и сангаку (получают распространение с сер. 8 в.). Бугаку - муз.-танц. представление, включающее элементы кит., корейского, индокитайского, вьетнамского и яванского театр. иск-ва. Иск-во сангаку, развившееся в дальнейшем (к 11 в.) в саругаку, включало разл. виды массового нар. иск-ва: комедийную пантомиму, нар. песни и танцы, акробатику, фокусы, жонглирование, выступления кукольников и др. Бугаку получило поддержку придворной аристократии и буддийского духовенства и вошло составной частью в придворные церемонии, храмовые праздники и богослужения. Представления сангаку были рассчитаны на нар. зрителя. В конце 8-нач. 9 вв. бугаку исполняли проф. актёры, традиции передавались по наследству в артистич. семьях (впоследствии эта преемственность вошла во все виды клас-сич. Я. т.). Бугаку разыгрываются на деревянных помостах, сооружённых перед храмами или на дворцовых территориях. Центр, часть сценич. площадки, предназначенная для исполнения осн. танцев, возвышается над помостом, покрытым ярко-красным лаком. В нек-рых храмах существуют постоянные сцены для бугаку (земляные или каменные). Исполнители одеты в яркие костюмы и устрашающие маски, вырезанные из дерева и часто окрашенные в яркие цвета. Танцы сопровождаются музыкой (гагаку) и пением. С двух сторон около помоста ставятся большие барабаны (дадайко) высотой более 3 м. Среди др. муз. инструментов: бива и кото (тип арфы), сё (близка флейте), хитирики (своеобразная свирель), барабаны (тайко) и гонги (сёко). К нач. 12 в. иск-во бугаку пришло в упадок. Его сменили новые виды муз. представлений - дэнгаку и саругаку, пользовавшиеся популярностью среди воинского сословия, к-рое пришло на смену аристократии, высшему буддийскому и синтоистскому духовенству. Однако иск-во бугаку не исчезло, в совр. Японии оно пользуется покровительством императорского двора и сохраняется в отдельных буддийских и синтоистских храмах. Элементы бугаку послужили основой классич. муз. и танц. иск-ва Японии. Его традиции сохраняются в совр. Я. т. Представления бугаку посещает круг зрителей, приглашаемых в императорский дворец, или специалисты искусствоведы во время фестивалей классич. япон. иск-ва. Для широкой публики два-три раза в год устраиваются концерты музыки гагаку. Представления саругаку устраивались во время религиозных праздников. Исполнителями были представители из народа. Иск-во саругаку быстро завоевало большую популярность. Три века спустя оно обрело покровителей в лице крупных храмов и монастырей. В саругаку включались придворные, ритуальные и сельские песни и танцы. Возникла особая форма театр. представления - саругаку-но но, ставшая прототипом будущих представлений т-ра Но. Комедийная часть саругаку к 14 в. развилась в кёгэн - короткие пьесы, включающие бытовые комедийные, а иногда сатирич. сцены. Язык кёгэн прост, близок к разговорному. Параллельно развивалось театр. иск-во, основанное на песнях и танцах сельских местностей - дэнгаку, дэнгаку-но но. К концу 14 в. эта форма представлений соединилась с саругаку-но но и на её основе театр. деятели Канами (Канъами) и его сын Дзэами создали новый вид т-ра Но. Представления т-ра Но построены на танцах и музыке. Действие сопровождают оркестр из флейт (фуэ), барабанов разных размеров (копудзуми, окава, тайко) и мужской хор, к-рые располагаются на сцене. Сцена покрыта крышей, с левой стороны находится помост - хасигакари, к-рый служит для выхода актёров. Декорации отсутствуют. Для оформления спектаклей используется условная символич. бутафория. Гл. действующие лица выступают в масках. Большинство сцен построено на пантомиме. Смена то медленных и торжественных, то бурных и стремительных движений актёра выражает переживания героя, о к-рых повествует хор. Часть текста произносится актёрами, использующими манерную декламацию или гортанное пение. Драматургия т-ра Но основана преимущественно на япон. классич. лит-ре, нар. и буддийских легендах. Действие в этих пьесах развивается медленно. Все роли исполняются мужчинами. Канъами и Дзэами, выступавшие как актёры, постановщики, драматурги, композиторы, основали школу Кандзэ, ведущую школу т-ра Но, сохранившуюся и в совр. Я. т. Они заложили эстетич. основы всего традиционного театр. иск-ва Японии. Междоусобные войны, потрясавшие Японию на протяжении всего 16 в., приостановили развитие т-ра Но. С 17 в., после установления господства Иэясу Току-гава (1542-1616), представления приобретают церемониальный характер и устраиваются лишь по торжественным случаям. Кёгэны, существовавшие до сер. 17 в. как импровизированные интермедии, стали записываться. Кроме существующей школы Кандзэ, возникли ещё четыре школы т-ра Но: Компару, Хосё, Конго и Кита. Актёры, выступавшие в кёгэнах, разделились на две школы: Окура и Идзуми (эти школы сохранились и в совр. Я. т.). Бурж. революция Мэйд-зп (1867-68), уничтожившая военно-феодальную диктатуру, вызвала изменения и в т-ре. Лишившись правительственной поддержки, мн. актёры т-ра Но были вынуждены менять профессию. Т-р Но существовал только для аристократич. публики, положение его было неустойчивым до тех пор, пока он не стал выражать идеи и отвечать вкусам крупной буржуазии и нарождавшейся интеллигенции. Окончание междоусобных войн (нач. 17 в.) и уста- новившпйся мир способствовали росту городов, развитию торговли и ремёсел. Это привело к улучшению благосостояния гор. населения, оживлению разл. сфер культурной жизни. Появились новые театр. формы, ставшие в дальнейшем ведущими жанрами классич. Я. т. -дзёрури \\ т-р Кабуки. Т-р дзёрури сочетает иск-во кукловодов, певцов-сказителей и музыкантов. Он возник в конце 16 в. Музыкально-песенный сказ дзёрури, исполнявшийся прежде странствующими сказителями под аккомпанемент бива (инструмент типа лютни), был соединён с представлением кукол и стал исполняться под аккомпанемент сямисэна (струнный инструмент). Муз. мелодика дэёрури связана с т-ром Но, иск-во вождения кукол заимствовано из представлений сангаку. Первые представления дзёрури устраивались в Киото. В нач. 17 в. кукольники перебрались в Эдо (ныне Токио). После пожара 1657, истребившего кварталы столицы, т-ры кукол переместились в район Осака-Киото, где обосновались окончательно. Появились стационарные т-ры кукол с хорошо оборудованными сценами. В начале развития япон. т-ра кукол существовали разные стили исполнения дзёрури. В конце же 17 в. творч. содружество театр. деятелей Такэдзава Гонэмон (исполнитель па сямисэне), Есида Сабуробэй (кукловод) и певца-сказителя Такэмото Гидаю в т-ре "Такэмотодза" и позднее драматурга Тикамацу оказало значит, влияние на формирование и дальнейшее развитие т-ра дзёрури. Такэмото Гидаю создал новый стиль исполнения дзёрури - гидаюбуси, к-рый сохранился и в совр. Я. т. кукол. Имя Гидаю (Гисайю) стало нарицательным, им называют всех певцов-сказителей т-ра дзёрури и т-ра Кабуки. Тикамацу-автор более 30 пьес для т-ра Кабуки и более 100 пьес дзёрури. Мн. из них входят в репертуар совр. т-ра дзёрури и т-ра Кабуки. Для т-ра дзёрури писали пьесы также драматурги Намики Соскэ" Тикамацу Хандзи и др. Ко времени революции Мэйдзи в стране было всего неск. т-ров направления дзёрури. В 1909 остался один стационарный т-р в Осака"Бунракудза" ("Асахидза") и т-р "Авадзи". Т-р Кабуки возник в 17 в. и достиг расцвета к концу 18 в. Сложившаяся в это время форма представления сохраняется и в совр. т-рах Кабуки. Спектакли этого т-ра, в отличие от т-ра Но, ориентирующегося на ограниченный круг любителей древнего иск-ва, рассчитаны на более широкого зрителя. Истоки иск-ва Кабуки восходят к представлениям комедиантов -/исполнителей небольших сценок, фарсов, в к-рые входили пляска и пение. Иск-во т-ра Кабуки вобрало в себя элементы т-ров Но и дзёрури. Возникновение т-ра Кабуки связано с именем служительницы буддийского храма 0-Куни в Киото (1603). 0-Куни выступала на открытых площадках с танцами религиозного характера, включая в них элементы нар. танцев нэмбуцу-одори. Танцы перемежались комич. интермедиями. На этом этапе представления назывались 0-Куни-кабуки (Кабуки 0-Куни), онна-кабуки (женский Кабуки) или юдзё-кабуки (Кабуки куртизанок). В 1629 правительство запретило женские труппы, мотивируя это необходимостью охраны общественной нравственности. На смену им пришли труппы, состоящие из юношей, выступавших в женских костюмах и гриме. Труппы назывались вакасю-кабуки (Кабуки юношей). Эти представления были проникнуты эротикой; в 1651 они были запрещены. С этого времени труппы формировались из актёров-мужчин (яро-кабуки). Т-ры Кабуки использовали пьесы из репертуара т-ра Но, в качестве комедийных интермедий - несколько видоизмененные кёгэны, затем появились 1-2-актныс, а к концу 17 - нач. 18 вв. и многоактные драмы со сложной сюжетной линией. Сначала пьесы писались актёрами, затем в т-р были привлечены проф. драматурги. Известность приобрели актёры Саката Тодзюро, Йосидзава Аямэ, Итикава Дандзюро I и др. Чтобы отвлечь публику от т-ров дзёрури, пользовавшихся в то время большой популярностью, сцепа т-ра Кабуки была усовершенствована (расширена, снабжена поворотным кругом), над местами для зрителей устроена крыша. Т-ры Кабуки заимствовали драматургич. форму дзёрури, ввели певца-сказителя гидаю, к-рый под аккомпанемент сямисэна комментировал происходящее на сцепе (рассказывал о размышлениях и переживаниях героя). Прямая речь действующих лиц, в отличие от т-ра кукол, произносилась актёрами. Актёры Кабуки заимствовали и элементы движения кукол, распространенный в т-ре кукол приём быстрой смены костюма прямо на сцене. Художеств, приёмы, сложившиеся в т-ре Кабуки, стали каноническими. Популярность получил также новый вид муз.-песенного сопровождения - нагаута (сложился в Осака). Были созданы танц. пьесы - сёсагото. К концу 18 в. т-р Кабуки достиг вершины своего развития и приобрёл форму, к-рая сохраняется в совр. Я. т. Спектакли Кабуки устраиваются в специально оборудованных больших театр. помещениях на широких, но неглубоких сценах. С левой стороны к сцене пристраивается помост ханамити, идущий от сцены через весь зрительный зал и служащий дополнительной сценич. площадкой. Женские роли в этом т-ре по традиции исполняются актёрами-мужчинами (оннагата). В 17-18 вв. на сцене т-ра Кабукп воссоздавалась жизнь феодальной знати и простых людей средневекового города. В дальнейшем на его сцене утвердилась героич. и романтич. тематика. Программа представления Кабуки состоит обычно из неск. пьес: исторической (дзидаймоно), бытовой (сэвамоно) и танцевальной (сёсагото). В конце 70-х гг. 19 в. Япония вступила на путь каппталистич. развития. Связанные с этим социальные и политич. преобразования в стране вызвали и новые требования к театр. иск-ву. В 1886 было создано Об-во театр. реформ ("Энгэки кайрёкай"), начались оживлённые дискуссии в среде драматургов, литераторов и театр. деятелей. На сцене т-ров Кабуки появились новые бытовые пьесы, отражавшие совр. жизнь - дзангири, и реалистич. исторпч. пьесы кацурэкимопо. Мн. из них были написаны драматургом Каватакэ Мокуами. Эти пьесы не получили широкой популярности, не сохранились в репертуаре Кабуки. Но они имели значение как попытка т-ров откликнуться на новые интеллектуальные запросы зрителей в рамках класспч. традиции. На протяжении всей своей истории т-р Кабуки был широко распростанённым видом театр. иск-ва Японии. Небольшие труппы давали представления Кабуки по всей стране. После 1-й мировой войны происходит централизация этого жанра. Мелкие труппы, гастролировавшие по стране, перестали существовать. Представления Кабуки устраиваются в больших городах, в огромных, специально построенных т-рах. В Токио имеется три таких т-ра, в Осака- два, в Киото и Нагоя - по одному. Обычно труппы дают представления два раза в день. Почти все труппы Кабукп принадлежат компании "Сётику",существующей с 1902, и находятся под её контролем. В это объединение не входит лишь прогрессивная театр. труппа Кабукп "Дзэнсиндза", возглавляемая Каварадзаки Тёдзюро, и труппа, находящаяся под контролем компании "Тохо". В репертуар совр. т-ров Кабуки входят в основном классич. пьесы в канонической интерпретации, а также пьесы синкабуки (новый Кабуки), созданные в конце 19-нач. 20 вв. и отличающиеся более реали-стич. формой. Ставятся также пьесы, написанные совр. драматургами, обычно на нсторич. сюжеты. Эти пьесы по форме приближаются к совр. драме (сингэки). Другая классич. форма Я. т.- т-р Но-подвергся нек-рым реформам после 2-й мировой войны. Были созданы объединения любителей этого иск-ва. Спектакли т-ра Но происходят регулярно. Каждый месяц в Токио устраивается более двадцати представлений Но, но они рассчитаны на узкий круг зрителей, поэтому программу исполняют не более двух дней подряд. Совр. труппы актёров Но сохраняют прежнюю средневековую структуру, напоминающую структуру гильдий. Существует ассоциация актёров театра Но - "Ногаку кёкай". Молодые актёры, работающие в этих т-рах, ищут пути для расширения круга зрителей и превращения т-ра Но в более современное зрелище. В Токио имеется неск. зданий т-ров, где даются представления т-ра Но: "Кандзэ капкан", "Суйдо-баси", "Хосё", "Умэвака" и др.; в Киото - "Конго-кат, "Кандзэкай" и сцена храма "Ниси Хонгандзи"; в Осака - "Оцуки" и "Ямамото". Т-ры Но имеются в городах Канадзава и Фукуока (здания не закреплены за определёнными труппами). После 2-й мировой войны усилился интерес к жанру кёгэн. Для широких зрителей стали устраиваться регулярные представления кёгэн. В конце 19-нач. 20 вв. возникли новые виды театр. иск-ва: симпа, сингэки, синкокугэки. Симпа - новая театр. школа, возникшая в конце 19 в. в результате демократнч. движения "Дзию мнн-кэн ундо" (Движение за свободные народные права). Она эклектически соединила в себе элементы традиционного и нового т-ров. Часть спектаклей этого т-ра построена на приёмах т-ра Кабукп, часть ставится как совр. драма сингэки. В репертуаре спмпа преобладает мелодрама, рассказывающая о жизни Японии конца 19-нач. 20 вв. Пз совр. авторов, пишущих для симпа, наиболее известен Кавагути Мацутаро. В 60-е гг. в Японии работает только одна труппа симпа; ведущие актёры этой труппы: Мидзутани Яэко, Псин Кан и Оя Итидзпро. Синкокугэкн - популярный театр. жанр, сложившийся на основе творч. деятельности труппы, организованной Савада Сёдзиро в 1917. Эта труппа стремилась создать т-р для широких нар. масс. Пьесы синкокугэки пренм. показывают жизнь воинов-феодалов. Актёры т-ра частично заимствовали исполнительскую технику Кабуки. Они создали особый спектакль- кэнгэки (спектакль со сражением на мечах). Руководители - Симада Сего и Тацуми Рютаро. Среди совр. драматургов, пишущих пьесы для синкокугэки,- Ходзе Хидэдзи. Сингэки - совр. драма, появившаяся в Японии в нач. 20 в. под влиянием европ. т-ра. Её формированию способствовала деятельность Цубоути Сёё и Осанаи Каору. В 1909 Цубоутп Сёё основал театр. ассоциацию "Бунгэй кёкай", где молодые актёры на материале европ. драматургии обучались новому дра матич. иск-ву. В эти же годы был создан т-р "Дзию гэкидзё", к-рый возглавили известные актёры Кабуки Итикава Садандзи II и драматург Осанаи Каору. Этот т-р познакомил япон. зрителей с произведениями Г. Ибсена, М. Горького, Г. Зудермана, Б. Шоу и др. Для развития сингэки большое значение имела деятельность т-ра "Цукидзи сёгэкидзё", созданного в 1924 Осанаи Каору в содружестве с крупнейшим прогрессивным режиссёром Хидзиката Ёси. Т-р следовал в своей работе принципам системы Станиславского. В первые годы своего существования т-р спнгэки ставил лучшие образцы зап.-европ. драмы; отечественной драматургии в их репертуаре не было. В дальнейшем стала развиваться новая япон. драматургия, появились пьесы на историч, и совр. сю/кеты. Ми. из них поднимают злободневные проблемы, затрагивают острые политич. вопросы. Ведущие драматурги 50-60-х гг.: Киносита Дзюндзи, Мураяма Томоёсп, Утимура Наоя, Мисима Юкио, Танака Тпкао к др. Значит, место в репертуаре трупп сингэки занимают совр. переводные пьесы. Среди них произв. рус. и сов. драматургов. В 1963-64 в т-рах Токио бы;! и пост.: "На дне", "Мать" по Горькому, "Дядя Ваня: Поднятая целина" по Шолохову, "Потерянный сын" Арбузова, "Двенадцать месяцев" Маршака и др. В 1967 в Японии работало св. 40 трупп спнгэкп, наиболее крупные из них: "Хайюдза" (рук. Сэнда Корэя), "Мингэй" (рук. Уно Дзюкити), "Токе гэидзю-цудза" (рук. Мураяма Томоёси), "Сии сэйсакудза (рук. Маяма Михо). Из трупп слнгэкп только "Хайюдза" имеет своё здание. Каждая новая постановка в среднем выдерживает от 5 до 20 представлений. Большинство трупп сингэки входит в объединение "Сингэкидан кёгпкай". Наиболее известные актёры спнгэки: Сэнда Корэя, Такпдзаьа Осаму, Уно Дзюкити, Одзава Эйтаро; актрисы: Ямада Исудзу, Сугимура Харуко, Ямамото Ясуэ. Лит.: Г а г e м а и К., Игры народов, пер- с' нем., вып. 2. Япония, Л., 1925; Конрад Н. И., Театр "Но", в сб.: О театре, Л., 1926 (Временник отд. ист. и теории театра, 1); его же. Японская литература в образцах и очерках, т. 1,Л., 1927, с. 362-75, 415-47; Японский театр. Сб. статей, под ред. Н. И. Конрада, М., 1928; К о и p а д Н. И., Театр Кабуки, Л.-М., 1928; его /к е. Японский театр. в кн.: Восточный театр. Сб. статей, под ред. А. М. Мерварта, М.- Л., 1929; Г л у с к и н а А., Яш 'некий теневой театр. "Сов. этнография", 1936, .V" 5; её же, Генетические связи японского народного театрального искусства, М., 1945; Логунова В. В., Некоторые данные о судьбе средневековой народной комедии кёгэн в условиях современной Японии, "Краткие сообщения Ин-та иостокове-дения АН СССР", 1953, Л1. 9; Одзаки К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960; Х а м а м у p a E н э д з о, С у г а в a p а Т а к а с и, Р; и н о с и т а Д з ю н д з н, Кабуки, [пер., M., 1965J; Театр и драматургия Японии. Сб. статей, под ред. Н. И. Конрада. М., 1965; на япон. яз.-Нихон энгэки хяккадзитэн, Токио, 1960-63; Каватакэ С и-гэтоси, Энгэки, Токио, 1949. Л. Г. ЯРАЧ (Jaracz), Стефан (24. XII. 1883-11. MI 1.1945)- польский актёр, режиссёр, театр. деятель. Учился на юридич. ф-те Ягеллонского ун-та. В 1904 начал творч. деятельность. В сезон 1904-05 выступал в Краковском нар. т-ре, с успехом исполнял роли крестьян. Учился актёрскому мастерству у К. Ка-миньского, с к-рым работал в Познанском т-ре (1905-07), затем в 1908-11-в Лодзинском т-ре у А. Зельверовича. В 1911-13 играл в "Т-ре Малы", в 1913-15-в "Т-ре Польски". В 1915 как австр. подданный был выслан в глубь страны, выступал в Москве (1916), затем в Киеве (1917 - 18). Встреча со Станиславским определила дальнейший творч, путь Я. Вернувшись в Варшаву, он пытался шюдрить творч. принципы МХТ в практику т-ров "Польски" п "Малы" (1918-21). Основываясь на опыте МХТ, Я. стремился осуществить реформу польского т-ра, считал, что обновление надо начинать с воспитания актёра на реалпстич. основах рус. театр. школы. [Свои мысли о сценич. иск-ве Я. изложил в докладе, прочитанном в 1945 на съезде Союза артистов сцен польских (ZASC).] В 1921, сблизившись с Ю. Ос-тэрвой, перешёл в т-р "Редута", где исполнил своп лучшие роли: Иуда (о. п. Тетмайера), Шель и Смугонь ("Туронь", "Улетела от меня перепел очка" Жеромского). В 1923 вместе с Остэрвой перешёл в "Т-р Народовы". В 1928 вновь вернулся в т-р "Редута". В конце 1930 Я. создал в рабочем р-не Варшавы т-р "Атенеум". Кроме польской и зарубежной классики, он ставил здесь пьесы сов. драматургов: "Страх", "Чудак" Афиногенова, "Рычи, Китай!" Третьякова, также "Туронь" Жеромского и "Капитан из Кепеника" Цукмайера. Эти спектакли прозвучали в напряжённой политич. обстановке Польши злободневно и остро. В сезон 1932-33 в труппу т-ра "Атенеум" вошёл коллектив, руководимый Л. Шиллером, но вскоре группа актёров во главе с Я. отделилась и стала выступать в помещении т-ра "Новая комедия". В сезон 1934-35 из-за финансовых трудностей этот коллектив объединился с труппой М. Зиминьской и К. Бенды. В 1936 Я. вернулся в т-р "Атенеум". Во время фашистской оккупации был арестован (1942) и заключён в Освенцим. После освобождения не смог вернуться к творч. деятельности из-за тяжёлых физич. недугов. В пск-ве Я. сочетались трагедийное и комедийное начала, актёр стремился раскрыть духовный мир "маленьких", обиженных жизнью людей (Франь-"Счастье Франя" Пежиньского, Якуб - "Глупый Якуб" Риттнера, Акакий Акакиевич- "Шинель" по Гоголю, в переделке Ю. Тувима, и др.). Образ Швейка в исполнении Я. олицетворял нар. мудрость; образ Шеля сочетал лукавство и грозное величие. Я. смело ломал традиционную трактовку мн. ролей. Так, исполняя роль Калибана ("Буря" Шекспира), актёр превращал фантастич. персонаж в реального человека, сходного с забитым польским крестьянином; добродушный, хитрый Нотариус ("Месть" Фредро), к-рого традиционно трактовали в комедийном плане, в исполнении Я. становился коварным, жестоким. В своей игре Я. сочетал виртуозную технику речи и сценич. движения, 1 характерные для франц. т-ра, с непосредственностью, искренностью чувств, особой выразительностью мимики, жеста, слова. Лит.: "Teatr", Warsz., 1950, № 8-.9-10 (пос-вящ. памяти Ярача); "Teatr", 1955, № 15. s. 5-9; Wroczynski K., O St. Jaraczu. Wspomnienia, Warsz., 1950; Straus St., Stefan J-aracz, Warsz., 1956; Кобр и некий Л., Стефан Ярач, в кн.: Театральный альманах, кн. 6, M., 1947 с 311-20. p. B. ЯРАШЕВ, Саттар Ярашевич [p. 24.VII1(6.IX). 1915] - узб. сов. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. Узб. ССР (1959). Сценич. деятельность начал в 1937 в Вабкентском колхозно-совхозном т-ре. С 1940 - солист Бухарского муз.-драм. т-ра; с 1943- Т-ра муз. драмы и комедии в Янгп-Юле; с 1945 - Т-ра им. Мукими (Ташкент). В 1952 окончил Узб. оперную студию при Моск. консерватории и стал ведущим солистом Т-ра оперы и балета им. Навои. Партии: Меджнун ("Лейли и Меджнун" Садыкова и Глиэра), Мони ("Дилярам" Ашрафи), Чабанали ("Проделки Майсары" Юдакова), Фуркат ("Сердце поэта" Ашрафи) и ДР- Г. Рах. ЯРВЕТ, Юри Евгеньевич (р. 18.VI. 1919) - эст. сов. актёр. Засл. арт. Эст. ССР (1964). Сценич. деятельность начал в Эст. гос. художеств. ансамбле в годы Великой Отечественной войны. В 1945-49 учился в Эст. театр. ин-те. В 1952-65 - актёр Т-ра им. В. Кингисеппа, с 1965 - эст. Молодёжного т-ра. Я.- острый, изобретательный актёр, творчество его исполнено фантазии, яркого, часто трагич. юмора. Роли: Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова" Островского), Пикапов ("Любовь Яровая"), Войтинский ("Человек и бог" Таммсааре), Крут ("Владельцы ключей" Кундеры), Историческая Истина ("Дикий капитан" Смуула), Мартин Ролль ("Венская почтовая марка" Лийвеса), Клавдий ("Гамлет"), Креон ("Антигона" Ануя). Популярный артист эстрады, автор фельетонов. Снимается в кино, выступает по радио и телевидению. Соч.: Juri Jarvet "Kits Karneriks", Tallinn, 1964. K. Каск. ЯРВИ, Валло Аугустович (p. 28.XII.1923) - эст. сов. дирижёр. Брат H. А. Ярей. Засл. деят. пск-в Эот. ССР (1964). Окончил Таллинскую консерваторию (1951, класс дирижирования). С 1949 - дирижёр Эст. т-ра оперы и балета. Дирижировал балетами- "Золотопряхи" (1956), "Калевипоэг" Э. Karma, "Северная сказка" Аустер (1960), "Балет-симфония" Тамбер-га (1963); комич. оперой "Рука об руку" Эрнесакса (1955); опереттой "Огни родной гавани" Арро и Нор-мета (1958) и др. Ар. Т. ЯРВИ, Нээме Аугустович (р. 7.VI. 1937) - эст. сов. дирижёр. Брат В. А. Ярей. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1965). Окончил Ленингр. консерваторию (класс дирижирования Н. С. Рабиновича). В 1960-63 - дирижёр, с 1963 - гл. дирижёр симф. оркестра Эст. радио и Эст. т-ра оперы и балета. В 1961-66-худ. рук. камерного оркестра при Эст. филармонии. Иск-во Я.-дирижёра отличается глубоким проникновением в партитуру, волевым темпераментом. Дирижировал операми: "Отелло" Верди, "Кармен", "Чио-Чио-сан", "Волшебная флейта", "Аида"; "Железный дом" Тамберга (1965, премьера), "Порги и Бесс" Гершвина (1966); балетом "Щелкунчик". Я. гастролировал в Финляндии, Болгарии, Англии и многих других странах. Ар. Т. ЯРЕМЕНКО, Василий Сергеевич [р. 20. Х(1. XI). 1895]- укр. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1954). Чл. Коммуни-стич. партии с 1940. Сценич. деятельность начал в 1918 в Роменском укр. т-ре. С 1922 творч. жизнь Я. связана с Т-ром им. М. Заньковецкой (ныне во Львове), одним из основателей к-рого он является. Ученик и последователь А. П. Затыркевич-Карпин-ской и П. К. Саксаганского, Я следует лучшим традициям реалистич. школы актёрского иск-ва. Образы его народны и правдивы. Обладает большим сценич. темпераментом, высокой сценич. культурой, обаянием. Роли: Гонта ("Гайдамаки" по Шевченко, 1928), Городничий (1927), Яго (1926); Кошкин ("Любовь Яровая", 1928), Дударь ("Диктатура" Микитенко, 1929), Стрижень, Голота, Макар Дубрава ("Гибель эскадры", 1933, "Правда", 1937, о. п., 1948, Корнейчука), Иван Свечка, Забрамский ("Песня о Свечке", 1935, "Имя", 1959, Кочерги), ,Гурман, Овлур ("Украденное счастье", 1925, "Сон князя Святослава", 1954, Франко), Гнат ("Назар Стодоля" Шевченко, 1942), Шельменко ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко, 1941), Франко ("Мужицкий посол" Смилянского, 1945), Опанас, Гнат Голый, Бондарь ("Бурлак", 1950, "Савва Чалый", 1957, "Бондарив-на",-1961, Карпенко-Карого), Петрушенко ("На большую землю" Хижинка, Гос. пр. СССР, 1950), Тарас Бульба (по о. п. Гоголя, 1952), Воркалюк ("Любовь на рассвете" Галана, 1952), Кряж, Денис Варта ("Весёлка", 1958, "Марина", 1965, Зарудного), Пархоменко (1941, о. п. Вс. Иванова), Коваль (196l, "Невольник" Кропивницкого) и др. Лит.: M e л ь и и ч у к-Л у ч к о Л., Василий Сергеевич Яременко. Народний артист СССР, К., 1960. Р. Б. ЯРМАРОЧНЫЙ ТЕАТР (Theatre de la foire) -вид нар. т-ра в ряде европ. стран 16-18 вв. Возникновение Я. т. относится к ср. векам; на ярмарках для привлечения покупателей устраивались разл. зрелища и увеселения, выступали бродячие фокусники, акробаты, дрессировщики и др. В 15-16, вв. городские ремесленники-любители, объединённые в шутовские общества (Франция), камеры риторов (Нидерланды), кружки мейстерзингеров (Германия) п др., разыгрывали в дни ярмарок фарсы, фастнахтшпнлн, моралите. Со 2-й пол. 16 в. на сцене Я. т. начали выступать проф. актёры, исполнявшие т. н. парады (шутовские сценки), фарсы, муз.-танц., волшебно-феерич. и др. пьесы. Игра актёров Я. т., в значит, мере основанная на иск-ве импровизации, была проникнута жизнерадостностью, иногда грубоватым нар. юмором, заключала в себе, наряду с элементами буффонады, бытовую и социальную сатиру. Традиции Я. т. были развиты и претворены в творчестве великих драматургов Шекспира и Мольера. Большого развития Я. т. достиг во Франции в 17 в. В это время выдвинулся замечательный ярмарочный актёр-комик Табарен. В площадном Я. т. сформировалось пск-во знаменитых фарсовых актёров Гро-Гилъо-ма, Готъе-Гаргиля, Тюрлюпена и др. С нач. 18 в. на подмостках франц. Я. т. разыгрывались пьесы, заимствованные из репертуара т-ра "Комеди Итальенн", закрытого в 1697. Расцвет Я. т. во Франции связан с деятельностью писателя и драматурга А. Р. Лесажа. Он создал новый репертуар Я. т., внеся в свои пьесы острые пародийно-сатирич. элементы, высмеивал зависимое от вкусов аристократии пск-во привилегированных т-ров, нравы "высших" слоев общества. В течение 18 в. Я. т., демократич. по своей направленности, подвергались постоянным преследованиям со стороны правящих кругов. Актёрам запрещалось играть лит. пьесы, говорить и петь на сцене; полиция разрушала помещения Я.т., подвергала штрафам их владельцев и т. д. В 18 в. на сцене Я. т. зародились жанры водевиля, комич. оперы. Среди деятелей франц. Я. т. 18 в.- драматурги Л. Фюзелье, Дорневаль, А. Пирон, Ж. Ж. Ваде, Г. Таконне, Ш. С. Фавар; антрепренёры Ж. Монне, Ж. Б. Николе, Н. М. Одп-но; актёры Ж. Фавар, Воланж и др. С развитием капи-талистич. отношений во Франции ярмарки приходили в упадок. Постепенно Я. т. становились стационарными. В сер. 18 в. на их основе возникли т. н. театры бульваров. В России Я. т. получил развитие на нар. гуляньях, на ярмарках, где, наряду с разл. зрелищными аттракционами, давались представления кукольных т-ров. С 18 в. в балаганах ставились пантомимы, мелодрамы, пьесы на военно-историч. сюжеты и др. В представлениях рус. Я. т. высмеивались помещики, купцы, чиновники. Я. т. в России существовали до конца 19 в. Лит.: Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 1-2, M.Л., 1936-39; Карская Т. Я., Французский ярмарочный театр. М.- Л., 1948; К у з н е-цов Е., Русские народные гуляния. По рассказам А. Я. Алексеева-Яковлева..., Л.- М., 1948; Albert M., Les theatres de la foire (1660-1789), P., 1900; M a n n e E. D., de, Menetrier C., Galerie historique des comediens de la troupe de Nicolet, Lyon, 1869; и х ж e, Galerie historique des acteurs francais, mimes et paradistes..., Lyon, 1877; Barberet V., Lesage et les theatres de la foire. P., 1888; Bernardin N. M., La comedie-vaudeville aux XVII et XVIII siecle. P., 1894; Muller d'A n g e r m ii n'd e M., Jean Joseph Vade (1719-1757) und das Vaudeville, Greifswald, 1911 (Diss.); Heulhard A., Jean Monnet, vie et aventures d'un entrepreneur de spectacles au XVII siecle, P., 1885; P o u g i n A., Madame Favart..., P., 1912. ЯРНЕФЕЛЬТ (Jarnefelt), Армас (14.VIII.1869- 23.VI.1958)-фин. дирижёр и композитор. Чл. Швед. муз. академии (1908). Музыке учился у М. Вегелпу-са (теория) и Ф. Бузони (фп.) в Муз. нн-те в Хельсинки; в 1890-92 брал уроки композиции у А. Бек-кера в Берлине и у Ж. Массне в Париже. В 1895-98 Я. работал репетитором в т-рах Бреслау, Магдебурга и Дюссельдорфа; в 1898-1903-дирижёр симф. оркестра в Выборге; в 1905-32 - дирижёр Королевской оперы в Стокгольме (в 1910 принял шведские подданство). В 1932 - 36 Я. - худ. рук./и первый дирижёр Финской оперы в Хельсинки, с 1936 гастролировал в городах Скандинавии. Осуществил пост. (впервые в Скандинавии) опер Р. Вагнера ("Кольцо Нпбелунга", 1908; "Тристан и Изольда", 1909; "Парсифаль", 1917), В. Моцарта ("Волшебная флейтам, 1914; цикл опер 1924), а также совр. швед. композиторов-В. Петер-сон-Бергера, К. Аттерберга, Т. Рангстрема и др. Дирижёрский стиль Я. отличался тонкой техникой и темпераментом. Я,- один из ведущих финских композиторов, автор мн. ярко нац. соч. для оркестра, музыки к драматпч. спектаклям и фильмам. Вёл педагогич. работу (с 1940- профессор Хельсинкского ун-та). Лит.: Vaino R'e sola A., Jarnefelt (B. Suomen Saveltajia, Hels., 1945). Я. Г. ЯРНЕФЕЛЬТ (Jarnefelt), Оливия (Лива) (р. 18.III. 1876) - швед. артистка оперы (меццо-сопрано). Чл. Швед. муз. академии (1924). Пению училась у Ю. Гюнтера; брала уроки пластики у С. Хеббе. Впервые выступила на оперной сцене в Стокгольме в 1897. С этого года Я.- артистка, с 1898 - солистка шведской Королевской оперы в Стокгольме. Партии: Венера, Ортруда, Кундри, Брангена ("Тан-гейзер", "Лоэнгрин", "Парсифаль", "Тристан и Изольда"), Керубино ("Свадьба Фигаро"), Азучена, Амнерпс, Лола ("Трубадур", "Аида", "Сицилийская вечерня" Верди), Кармен и др. В 1926 Я. оставила сцену, занималась педагогич. работой. Вл. О. ЯРНЕФЕЛЬТ-ПАЛМГРЕН (Jarnefelt-Palmgren), Майкки (1871-1929) - фин. артистка оперы (сопрано). Училась в Хельсинки у А. Ойянпере, затем у М. Маркези в Париже и у Ю. Хей в Берлине. Выступала на оперных сценах Германии и Италии гл. обр. в операх Р. Вагнера (Елизавета в "Тангейзере", Зиглпнда в "Валькирии"). В 1904 вместе с композитором А. Палмгреном принимала участие в создании оиерногс т-ра в Хельсинки. Исполнила партию Сигрпд в опере "Даниэль Хьюрт" фин. комп. С. Палмгрена (Турну, 1910). Занималась педагогич. работой. Н. Г. ЯРбН, Григорий Маркович [13(25).II.1893-31.XII. 1963] - рус. сов. артист и режиссёр оперетты. Нар. арт. РСФСР (1940). Сын либреттиста и театр. переводчика М. Г. Ярона и оперной певицы Э. Я. Мелодист. Окончил драм. школу Пе-терб. лит.-худож. об-ва (1912), после чего был принят в Пе-терб. Малый т-р (Суворпн-скпй), где сыграл свою первую роль - Петю Ростова (инсценировка "Войны и мира" Толстого). В 1913-15 работал в т-рах провинции (Балашов, Борисоглебск, Тамбов). В 1915 - актёр Петерб. т-ра миниатюр "Молодой т-р", где впервые исполнил роли в опереттах: Князь ("Граф Люксембург" Легара), Вунч-хи ("Гейша" Джонса), Менелай ("Прекрасная Елена" Оффенбаха). В 1915-26 Я.- актёр т-ров оперетты Киева, Одессы, Харькова, Петрограда, т-ров Потопчиной (Москва) п Комической оперы под рук. Марджанова (Петроград). В 1922 Я. был одним из организаторов, артистов и рук. Моск. т-ра оперетты (зав. худ. частью в 1927-39 и 1942-45). Я. обладал высокой музыкальностью, виртуозно владел танце-вально-акробатич. техникой и даром комич. импровизации. Воспитанный в основном на неовенской оперетте, буффонно-эксцентрический актёр, Я. создавал образы-маски (имел ярко индивидуальную внешность). Он обладал неистощимой фантазией в отделке деталей, изобретательностью в трюках. Я. сам дополнял тексты своих ролей и эти дополнения затем использовались др. исполнителями. Роли: Гробовщик ("Женихи" Дунаевского), Флюс ("Людовик ...надцатый" Сахновского и Алексеева), Фильпс, Кутайсов ("Чёрный амулет", "Холопка" Стрельникова), Попандопуло ("Свадьба в Малиновке" Александрова), Ельцов ("На берегу Амура" Блантера), Герман ("Роз Мари" Фримля и Стодхарта), Воляпюк, Фраскатти, Популеску, Луи Филипп, Пеликан ("Сильва", "Фиалка Монмартра", "Марица", "Баядера", "Принцесса цирка" Кальмана)' Лоран ("Маскотта" Одрана) и др. ' Как режиссёр Я. отказался от воплощения традиционных образов-масок, от включения вставных номеров, ориентируя артистов на создание живых характеров. Его пост. отличались эмоциональностью, оптимизмом. Среди пост.: "Сорочинская ярмарка" Рябова, "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова (обе в 1937, совм. с С. Мызни-ковой), "На берегу Амура" Блантера (1939), "Год спустя" (1940), "Девушка из Барселоны" (1942), "Моя Гюзель" (1946) Б. Александрова, "Сильва" (1940), "Марица" (1943) Кальмана, "Весёлая вдова" Легара (1941) и др. Я. проводил на радио лекции-спектакли о творчестве И. Штрауса, Ф. Легара, И.Кальмана, И.О.Дунаевского п др. Выступал в печати по вопросам оперетты. Был консультантом "Театральной энциклопедии". Соч.: О любимом жанре. М., 1960, 2 изд., М., 1963; Оперетта - есть оперетта, "Рабис", 1933, JS" 9; Тоже об оперетте, "Театр", 1938, № 6; И. Штраус, "Сов. музыка", 1949, "V- 9; II. Кальман - мастер оперетты, там же, 195'", N". 3; Венгерская оперетта в Москве, там же, 1956, № 3; Ф. Легар - классик оперетты, там же, 1958, .№ 10; Дунаевский в оперетте, "Муз. жизнь", 1959, .V' 20; Быть весёлому жанру; "Театр. жизнь", 1961, .V 12; П. Кальман, "Муз. жизнь", 1962, №20; Три десятилетия, в кн.: Московский театр оперетты, М., 1958, и др. Лит.: Шершеневич В., Ярон, М.- Л., 1927; Д а л ь ц e в 3., в сб.: У истоков, М., 1960; Д н e п p о в М., Полвека в оперетте, М., 1961; Утёсов Л., С песней но жизни, М., 1961; И л ь и н с к и и И., Сам о себе, М., 1961; Янковский М., Советский театр оперетты, Л.- М., 1962; Канделаки В., Памяти Ярона, "Муз. жизнь", 1964, № 5; Новикова К., Воспоминания о Яроне, "Театр", 1964, № 6. М. Лифш. ЯРОСЛАВЛЬ- город, обл. центр РСФСР (478 тыс. жителей на 1965). Один из старейших театр. городов России. В 1719 в "Архиерейском доме" давались закрытые спектакли, позже устраивались любительские спектакли в купеч. домах. В 1751-52 в специально построенном здании регулярные спектакли давала труппа Ф. Г. Волкова, родоначальника рус. т-ра (до этого выступала в т. н. "кожевенном сарае"). После отъезда Волкова в Петербург спектакли Ярославского т-ра продолжались недолго. В последней четверти 18 в. в Я. в доме наместника губернии А. И. Мельгунова устраивались любительские представления. В нач. 19 в. театр. дело в Я. упрочилось. Первыми постоянными антрепренёрами были Е. Глебов (1811-13) Д. М. Урусов (1816-18; 1827-28), В. Обресков (1826-27)' П. Я. Паньков (1818-23), М. А. Алексеев (1841 - 48). По инициативе Панькова в 1819 построено новое театр. здание (в 1841 на том же месте М. А. Алексеев построил каменное здание, капитально реконструированное в 1880; с 1880 Ярославский т-р стал принадлежать городу и получил наименование Городского т-ра). В 1907 оно было снесено, в 1911 здесь выстроено ныне существующее здание Ярославского т-ра. Развитию театр. жизни в Я. во многом способствовал антрепренёр М. А. Алексеев. Среди актёров его труппы были П. К. Красовский, Е. Ф. Красовская, П. С. Бешен-цов, М. Г. Ленская. В Я. начинали свой творческий путь Л. П. Никулина-Косицкая (1843-46), П. А. Стрепетова В 1855-80 антрепренёром был В. А. Смирнов, придавший работе т-ра коммерческое направление. Антрепренёры последующих лет - Н. А. Борисовский (1887-89) К. Н. Незлобии (1893-94), 3. А. Малиновская (1 894-97)- стремились поднять сценич. культуру города. В этих антрепризах служили актёры: А. П. Грубпн. М. М. Михайлович-Дольский, К. В. Бравич, И. М. Шувалов, К. Е. Большаков, Е. А. Волгина-Покровская, М. А. Крестовская, О. А. Голубева и др. Во 2-й пол. 19 в. установилась традиция гастролей столичных актёров в Я., здесь выступали В. И. Живокини (1850-е гг.), М. С. Щепкин (1856, 1858), А. Е. Мартынов (1856), Г. Н. Федотова (1875, 1884, 1892, 1894), М. Н. Ермолова (1894), А. И. Южин (1897), М. П. и О. О. Садовские (1898), В. Ф. Комиссаржевская (1903). По приглашению 3. А. Малиновской в 1894 и 1895 в Я. гастролировал Станиславский. После Октябрьской революции театр. жизнь города активизировалась. В 1922-23 работал т-р студийных постановок под рук. А. Д. Попова, в 1924 открыт "Передвижной рабочий т-р". в 1928 - Т-р кукол, в 1931 - колхозно-совхозный т-р и Т-р юного зрителя. В 1966 в Я. работают: Ярославский театр им. Волкова (академический), Т-р кукол. Филармония, Цирк (стационар), театр. и муз. уч-ща. Лит.: Майков Ф., Ярославский т-р, "Пантеон русского и всех европейских театров", СПБ, 1840, . 7, ч. 3; Серебренников С., История театра в Ярославле, "Ярославские губернские ведомости", 1842, № 3, 16 янв.; Трефолев Л. Н., Ярославская старица, Ярославль, 194U; Г е н к и и Л., Из прошлого Ярославского театра, "Ярославский альманах", 1950, № 4; Ф. Г. Волков и русский театр его времени, М., 1953; Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-3, М., 1954-61; Любомудров М., Старейший в России, М., 1964. М. Люб. ЯРОСЛАВСКИЙ (наст. фам.- Коган), Яков Григорьевич (1896-2.III.1957) - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1944). Сценич. деятельность начал в Одессе. Затем работал в Симбирске, Самаре, Москве, Архангельске, Пятигорске, Днепропетровске. В 1938-57 - режиссёр Бакинского рус. т-ра им. С. Вургуна. Пост. спектакли: "Рюи Блаз" Гюго (1938), "Человек с ружьём" (1939), "Разлом" (1941); "Осада мельницы" по Золя (1942), "Собака на сене". "Варвары" (оба в 1 943); "Губернатор провинции" бр. Тур и Шейнина (1947), "Московский характер" Софронова (1948), "С любовью не шутят" Кальдерона, "Машенька" (оба в 1952); "В добрый час!" Розова (1955), "Мораль пани Дульской" Запольской, "Филумена Марту-рано" Де Филинно (оба в 1956), "Деревья умирают стоя" Касоны (1957). Г. К .-К. ЯРОСЛАВСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Ф. Г. ВОЛКОВА (Ярославский академический ордена Трудового Красного Знамени д р а м а т и ч е с к и и т е а т р и м е н и Ф. Г. Волков а)-старейший рус. театр. Возникновение его связано с деятельностью Ф. Г. Волкова и относится к 1750. В 1911 т-ру присвоили имя Ф. Г. Волкова. В октябре 1918 т-р был муниципализирован, в 1919 при нём была организована Пролетарская драматпч. студия. На сцене т-ра ставились пьесы, созвучные героике революции: "Ткачи" Гауптмана, "Смерть Дантона" Бюхнера, "Зори" Верхарна, "Овечий источник" Лоне де Вега, "Стенька Разин" Каменского, "Красногвардейцы" местного автора М. О. Пантина. Важное значение для становления т-ра имели спектакли "Любовь Яровая" (1926, реж. Б. А. Вертельс), "Цемент" по Гладкову (1927, реж. тот же), "Разлом" (1928, реж. М. Л. Курский), "Бронепоезд 14-69" (1928, реж. М. Т. Строев). В 4929-33 происходила стабилизация труппы, в её составе были М. Л. Курский, Н. В. Комиссаров, Н. А. Медведев, С. И. Папов, М. А. Токарева, В. II. Флоринский, Ф. Н. Белинская и др. С конца 30-х гг. Я. т. занимает одно из первых мест среди драматпч. коллективов РСФСР. Приверженность к пьесам с ярко выраженным нац. рус. колоритом, глубокой обрисовкой нар. типов характеризовала деятельность т-ра. Среди лучших пост. классич. драматургии: "Вишнёвый сад" (1935, реж. И. А. Ростовцев), "Последняя жертва" (1938, реж. Л. Л. Полонский), "Лес" (1948, реж. К. Ф. Степанов-Колосов), "Чайка" (1954, реж. Т. А. Кондрашев); "Царь Фёдор Иоан-новпч" А. К. Толстого (1956, реж. тот же), "На всякого мудреца довольно простоты" (1964). В т-ре ставились спектакли, посв. В. И. Ленину: "Ленин в 1918 году" Каплера и Златогоровой (1939), "Кремлёвские куранты" (1940). Роль В. П. Ленина в обоих спектаклях исполнял В. Т. Полптпмский. В 1956 пост. "Вечный источник" Д. Зорина (реж. Т. Н. Кондрашов), в 1959 - "Третья патетическая" Погодина (реж. А. М. Палампшев); в обоих спектаклях роль В. И. Ленина исполнял В. С. Нельский. Большое место в репертуаре т-ра занимают пьесы Горького: "Егор Булычев и другие" (1933, 1950), "Враги" (1932, 1938), "Дети солнца" (1936, 1962). "Варвары" (1940), "Зыковы" (1958); значит, событиями в театр. жизни страны были спектакли, пост. реж. И. А. Ростовцевым, - "Мещане" (1934). "Чудаки" (1943), "Васса Железнова" (1946) и особенно "Старик" (1943, в гл. роли П. П. Гайдебуров). Одним из первых в стране Я. т. пост. пьесы: "Фронт" (1942); "Генерал Брусилов" Сельвинского (1943)- обе реж. Ростовцевым, "Сомов и другие" Горького (1953, реж. П. П. Васильев), "Хозяева жизни" Чепурина (1961, реж. Ф. Е. Шпшигин). Т-р работает с местными авторами, на его сцене пост. пьесы: "Город на Волге" (1938) и "Сестры Фёдоровы" (1940) Хардина и Назарова, "Это было" Горбунова (1958), "Фёдор Волков" Севера (1960, 1963). В 1950-60-х гг. в т-ре пост. "Совесть" Чепурпна (1951), "Огненный мост" Ромашова (1953), "В добрый час!" Розова, "Персональное дело" Штейна (оба в 1955), "Одна" (1956), "Город на заре" (1958) и "Иркутская история" Арбузова (1960), "Кредит у Нпбелунгов" Куна (1961), "Океан" Штейна (1961), "Знакомьтесь, Балуев" по Кожевникову (1962), "Печорин" по "Герою нашего времени" Лермонтова (1965, реж. Ф. Е. Шп-шигин), "Панфиловцы" Назарова (1965) и др. Во главе т-ра в разные годы были режиссёры И. Г. Громов (1930-34), И. А. Ростовцев (1934-35. 1942-46), Д. М. Манский (1938-41), П. П. Васильев (1949-54), Т. А. Кондрашев (1954-59). В т-ре работали нар. арт. СССР Г. А. Белов, засл. арт. РСФСР И. П. Бросевич, О. Д. Иванова, гл. художниками были Н. Н. Медовщиков, А. И. Ипполитов и др. В труппе т-ра (1966): гл. реж. т-ра (с 1960) - нар. арт. СССР Ф. Е. Шпшигин, актёры - нар. арт. РСФСР В. С. Нельский, С. Д. Ромоданов, А. Д. Чуди-нова;засл. арт. РСФСР Н. В. Кузьмин, Л. Я.Макарова, К. Г. Незванова, В. А. Салопов, Н. И. Терентьева; засл. арт. Узб. ССР А. В. Натальченко; актёры В. М. Аршинов, Е. В. Бурченко, М. А. Беляева, А. П. Дубов, Е. А. Загородникова, Ю. А. Караев, Т. В. Канунникова, А. В. Козельская, А. Г. Кузьмин, В. П. Нельская, Т. К. Позднякова, П. И. Прошин, Ф. И. Раздьяконов, Э. Б. Сумская, С. К. Тихонов. Лит.: Орлов В., Театр на фронте (записки режиссёра), в сб.: Ярославский альманах, Ярославль, 1942; Елисеева В., Ярославский театр имени Ф. Г. Волкова, Ярославль, 1948; Коротков Б., Двести лет театра им. Ф. Г. Волкова, Ярославль, 1950; Любомудров М., Старейший в России, М., 1964. М. Люб. "ЯРОСТЬ" - пьеса в 4 д. 13 к. Б. Г. Яновского, соч. 1929. В том же году "Я." была .пост. в Крымгостеатре, Симферополь (реж. Бартельс, худ. Барышев; Семён - М. Царёв, Марфа - Лещинская, Путнин - Соснин), в Самарском, Свердловском, Ярославском т-рах. 27 февр. 1930 "Я." пост. Академич. т-р драмы, Ленинград (реж. Н. В. Петров, худ. Акимов, комп. Шапорин; Семён - Н. Симонов, Марфа - Тиме, Скопина, Глоба - Богданов, Путнин - Певцов, Костюк - Усачёв, Скрып - Малютин, Баев -Нелидов, Андрейка - Ежкина). После Ленингр. пост. "Я." обошла (гл. обр. в 1930-31) почти все т-ры страны. Пьесу ставили: Т-р им. Моссовета (реж. Любимов-Ланской, худ. Волков; Семён - Крамов), Госагиттеатр. Ленинград, Передвижной рабочий т-р Пролеткульта, Бакинский рабочий т-р, Востовский-на-Дону т-р, Гос. армянский т-р (ныне им. Сундукяна), Киргизский т-р, Т-р им. Руставели. Нац. т-ры ставили "Я." в переработанных, приближённых к местным условиям вариантах (действие было перенесено в данную республику и персонажи соответственно переименованы). Пьеса вновь ставилась в 60-е гг.: Хабаровский т-р (1964 , Псковский -т-р-(1965), Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (1966) и др. . Издания: Яновский Е., "Ярость", М., 1930, 1931, 1958-. Лит.: Цимбал С., Первая пост. "Ярости" в Ленинграде, "Театр", 1957, .N"11. А. Шн. ЯРОЦКАЯ-АНТИМОНОВА, Мария Каспаровна [р. 17(29).X.1883] - рус. сов. актриса. В 1906-08 играла в провинции (Херсон, Красноярск). В 1908-18актриса т-ра "Кривое зеркало" в Петербурге. Исполняла в этом т-ре роли амплуа травести и комедийные роли в сатирич. комедиях, пародиях, пантомимах: Сумурун (одноим. пантомима), Коломбина ("Коломбина сего дня" Евреинова), Марья Айтоновна ("Ревизор" Евреинова и Кугеля) и др. В 1924-41 - в труппе Моск. т-ра Сатиры, в 1945-56 - Т-ра-сту-дии киноактёра (Москва). Снималась в кино. Др. роли: Караулова ("Чужой ребёнок" Шкваркина), Акулина Ивановна ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Пелагея Егоровна ("Бедность не порок") и др. Г. К. ЯРОШЁНКО, Лаврентий Артемьевич [р. 10(23).VIII. 1909] - рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. РСФСР (1956). Учился в Харьковской консерватории (1937-4, класс П. В. Голубева). В 1938-41 - солист Харьковского т-ра оперы и балета; в 1942-46- Краснознамённого ансамбля Сов. Армии им. А. В. Александрова; с 1946- солист Т-ра оперы и балета им. Кирова (Ленинград). Я. создал ряд разнохарактерных муз.-сценич. образов. Партии: Сусанин, Фарлаф; Борис Годунов. Варлаам ("Борис Годунов"), Иван Хованский ("Хованщина"), царь Салтан ("Сказка о царе Салтане"), Кончак и Галицкий ("Князь Игорь"), Тарас ("Семья Тараса" Кабалевского), Бестужев ("Декабристы" Шапорина), Ткаченко ("Семён Котко" Прокофьева), Лепорелло ("Дон Жуан"), Мефистофель ("Фауст") и др. ЯРУЛЛИН, Фарид Загидуллович [19.XII.1913(1.1. 1914)-сентябрь 1943, погиб на фронте под Курском]- тат. сов. композитор. В 1939 окончил Моск. консерваторию (класс композиции Г. И. Литинского). Я.- автор первого тат. нац. балета "Шурале" (1945, Татарский т-р им. М. Джалиля) по одноим. поэме-сказке Г. Тукая. Музыка балета основана на симфо-низированных нар. интонациях. В ней находит опору своеобразная хореография, сочетающая систему клас-сич. танца с нар.-танц. иск-вом. Персонажи характеризуются лейтмотивами. Лит.: Бахтиярова Ч., Фарпд Яруллин, Казань, 1960. Ир. Г. ЯРУС - балкон с расположенными на нём местами для зрителей, идущий вдоль задней (иногда и боковых) стен зрительного зала т-ра. В многоярусном т-ре такие балконы расположены в несколько рядов один над другим - 1-й ярус. 2-й ярус. 3-й ярус и т. д. ЯРУСТОВСЮ1Й, Борис Михайлович [р. 1(14).V. 1911] - рус. сов. музыковед. Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1937 окончил Моск. консерваторию (историк о-теоретич. отделение, класс В. Э. Фермана), в 1941-аспирантуру при ней. В 1939-41 и с 1947 ведёт педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1956 - профессор). Доктор искусствоведения (1952). С 1959-старший научный сотрудник Ин-та истории иск-в (Москва). Соч.: П. И. Чайковский, М., 1940; Оперная драматургия Чайковского, М.- Л., 1947; Драматургия русской оперной классики, М., 1952; Некоторые проблемы советского музыкального театра, М., 1957; Игорь Стравинский,. М., 1964; "Мазепа" П. И. Чайковского, в сб.: Мазепа, М., 1938; Сценическая история "Евгения Онегина", в сб.: Чайковский и театр. М.-Л., 1940 (совм. с И. В. Нестьс-вым); Симфонии о войне и мире, М., 1966, и др. A. ffe. ЯРЦЕВ, Алексей Алексеевич [1858 - 13(26).Х. 1907] - рус. историк т-ра, критик. В 80-е гг. был актёром укр. труппы М. Л. Кропивницкого, но вскоре оставил сцену. В 1888 вышла в свет первая брошюра Я.-"М. С. Щепкин в русской литературе". Я.-автор многочисл. статей и монографий о выдающихся деятелях рус. сцены - актёрах, драматургах, композиторах. Нек-рые биографич. очерки Я. выходили в серии изд. Ф. Павленкова "Жизнь замечательных людей". Помимо крупных монографий, Я. принадлежит серия статей об операх М. И. Глинки, А. Н. Вер-стовского и др. В своих исследованиях Я. широко привлекал архивные материалы (публиковал письма, документы). Среди его статей наиболее примечательны: "Гамлет на русской сцене" ("Московские ведомости", 1891, 14 окт., № 284, с. 3-4)- о переводах трагедии Шекспира, очерк "Итальянские певцы в России" (там же, 1891, 8 апр., № 97, с. 4-5), работы, посв. старинному крепостному, а также совр. провинциальному т-ру. Соч.: Ф. Г. Волков, основатель русского театра. Его жизнь в связи с историей русской театральной старины, СПБ, 1892; М. С. Щепкин, его жизнь и сценическая деятельность в связи с историей современного ему театра, СПБ, 1893; Князь Александр Александрович Шаховской (Опыт биографии), СПБ, 1896; Шевченко и Щепкин, Киев, 1898; Павел Степанович Мочалов. Биографический очерк, СПБ, 1898. А. Д. ЯРЦЕВ, Пётр Михайлович (г. рожд. неизв.- ум. 13. VI. 1930) - рус. театр. критик, драматург, режиссёр. Лит. деятельность начал в 90-х гг. Его статьи, посв. вопросам совр. т-ра, печатались в газетах и журналах Петербурга, Москвы, Киева и др. городов ("Театр и искусство", "Тео-газета", "Золотое руно", "Литературно-художественная неделя", "Киевская мысль", "Речь" и др.). В 1906-1907 Я. заведовал лит. бюро т-ра В. Ф. Комиссаржевской; принимал участие как режиссёр в постановках этого т-ра ("Вечная сказка" Пшибышевского, "В городе" Юшкевича, "Жизнь Человека" Андреева), писал статьи о его спектаклях. Мн. работы Я. посв. Моск. Художеств. т-ру. Я.-автор пьес: "Брак" (1900, Т-р Лит.-художеств. об-ва и Т-р Корша), Волшебник (1902, Т-р Лит.-художеств. об-ва), "У монастыря" (1904, МХТ), "Милое чудо" (1910, Т-р Незлобина). После революции Я. эмигрировал за границу. В 1922-24 был гл. режиссёром Пловдивского т-ра (Болгария). С 1924-режиссёр и преподаватель в Народном т-ре в Софии. Соч.: ИСКУССТВО будней, "Театр и искусство", 1901. Д"" 14; Актёр и театр. там же, .No 17; Театральная критика, там же,. 1903, .№ 44; О старом и новом театре. Бытовая пьеса в "условном" театре, газ. "Литературно-художественная неделя", 1907, 24 сент., №2; Театральное искусство и сценическое творчество, "Золотое руно", 1907, № 10; В. Ф. Комиссар-жевская, в кн.: Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской, СПБ, 1911. Лит.: Мейерхольд В с., О театре, СПБ, 1913; К у-г е л ь А. Р., Листья с дерева, Л., 1926; В о р о в с к и и В. Из записной книжки публициста, "Театр", 1960, № 7. С.Г. ЯРЫГИНА, Антонина Васильевна [р. 8(21). III. 1908]- укр. сов. артистка балета. Засл. арт. УССР (1951). Окончила Киевскую балетную студию И. А. Чистякова, совершенствовалась в Ленингр. хореографич. уч-ще. В 1923-26 - солистка Харьковского т-ра оперы и балета, в 1926-46 работала в т-рах оперы п балета Киева, Тбилиси, Одессы, Харькова, Львова. В 1954-65 - балетмейстер Киевского т-ра оперы и балета им. Шевченко. Танец Я. отличался стремительностью вращений, технич. завершённостью, актёрской выразительностью. Я.- основательница виртуозного танц. стиля в укр. балетном т-ре. Партии: Одетта-Одиллия, Аврора, Китри, Раймонда; Сванильда ("Коппелия"), Эсмеральда, Тао Хоа, Зарема, Мария; Лилея (о. п. Данькевича) и др.; пост. танцы в операх. Ведёт педагогич. деятельность: в 1946 - 51 - в Киевском хореографич. уч-ще, с 1951 - в Киевском ин-те театр. иск-ва им. Карпенко-Карого. Среди учениц Я.: В. Ф. Калиновская, Н. Д. Руденко, Л. А. Петренко и др. Ю. С. ЯСАИ (Jaszai), Мари (24.II.1850-5.X.1926) - венг. актриса. Одна из крупнейших трагич. актрис Венгрии. В 1867 была принята хористкой в Народный т-р Д. Мольнара в Буде. Два года спустя дебютировала в драматич. т-ре в г. Коложваре (ныне Клуж). В этом т-ре выступала в течение трёх лет. Прославилась исполнением ролей в пьесах Шекспира (Маргарита - "Ричард III", 1872, Гонерилья - "Король Лир" и др.). Выступление Я. в 187 на сцене Нац. т-ра (Будапешт) в роли Гертруды ("Банк-бан" Ка-тоны) утвердило её как лучшую исполнительницу трагедийных ролей в венг. т-ре. Я. играла роль Евы в первой пост. "Трагедии человека" Мадача (1883). Среди лучших ролей: Мария Стюарт; леди Макбет ("Макбет", 1874), Гертруда ("Гамлет", 1873), Порция ("Венецианский купец", 1877), Медея (о. п. Гриль-парцера, 1887) и др. Сила трагедийного темперамента Я. раскрылась в ролях Клитемнестры (о. п. Расина) и Электры (1890). Успеху этих ролей способствовала работа Я. с реж. Э. Паулаи, после смерти к-рого она ушла из Нац. т-ра и перешла в т-р "Вигсинхаз" (1890). Исполнила там роли: Федры (о. п. Расина), Кормилицы в "Ромео и Джульетте" Шекспира, а также неск. ролей в пьесах Г. Ибсена. Я. была вынуждена уйти из Нац. т-ра, т. к. её реалистич. иск-ву был чужд утвердившийся в этом т-ре натуралистич. стильигры. Уйдя из т-ра, выступала с чтением стихов Ш. Петёфп, вела обществ, деятельность, горячо приветствовала образование Венг. сов. республики (1919). Иск-во Я. было высоко гражданственным и гуманистичным и вместе с тем приподнято над обыденной жизнью. Лит.: Jaszai. Mari Irasai. Emlekezesek, naplo, tnnul-manyok, Bdp., 1955; C e n n e r M., Jaszai Mari, Bdp., 1957; Pechy B l., Jaszai Mafri, Bdp., 1960; Г e p ш к о-B и ч А. А., Современный венгерский театр. М., 1963. / ' А. Гер. ЯСЕНЬСКИИ (Jasiensici), Бруно (наст. имя и фам.- Виктор Яковлевич 3 и/с к п н д; 17.VII.1901-20.X. 1941) - польский поэ писатель и драматург. Чл. Коммунистнч. партийке 19 В 1918 окончил Краковский ун-т. Творч. деятельность начал в том же году, как поэт. Был редактором коммунпстнч. газеты "Трибуна люду". Преследуемый польским правительством, эмигрировал во Францию. В 1926 в Париже издал поэму "Слово о Якубе Шели", посв. крестьянскому восстанию в Галиции 1846-48. В 1927 переделал поэму в стихотв. пьесу "Галицийская жакерия" (второе назв.- "Мирское дело") для организов. им в 1927 в Париже передвижного т-ра. После опубликования в 1927 фантастич. романа "Я жгу Париж" был арестован и выслан из Франции. С 1929 жпл в Сов. Союзе. В 1931 написал пьесу на рус. яз. "Бал манекенов" - о предательстве интересов' рабочего класса зап. социал-демократией и роман "Человек меняет кожу", к-рый был инсценирован В. А. Потёмкиной в 1957. В 1936 был незаконно репрессирован, посмертно реабилитирован. Соч.: "Галицийская жакерия" ("Слово о Якубе Шели" или "Мирское дело"), М., 1931; "Человек меняет кожу". Сценич. композ. В. А. Потемкиной, М., ВУОАП. 1957. Лит.: "Театр", 1963, № 4, с. 165-68; "Театральная жизнь", 1963, .N" 5, с. 28; Б e p з и н ь И. А., Бруно Яген-ский, в кн.: Ясе некий Бруно, Избр. произв. в 2 тт., т. 1, М., 1957, с. 3-10. E. X. ЯСЙНЬСКАЯ (Jasinska), Магдалена (1770-23.VII. 1800) - польская актриса. Дебютировала в 1785. Затем выступала в разл. труппах (т-р В. Богуславского, в .т-рах городов Вильно, Варшавы, Кракова, Львова). Роли: Гертруда ("Гамлет"), Дорота ("Мнимое чудо. или Краковцы и горцы" Богуславского) и др. Выступала так/е в опере, обладала красивым голосом (сопрано). Л. Мал. ЯСТРЕБЦОВ (Ястребцев), Василий Васильевич [18(30).VIII.1866-25.IX.1934] - рус. муз. писатель. Музыкой занимался в Петерб. консерватории у П. Ю. Иогансена (1890-91), далее частным образом у Н. А. Соколова. Пропагандист, биограф п исследователь творчества Н. А. Римского-Корсакова. Автор муз. произв. Соч.: Николай Андреевич Римский-Корсаков. Очерк его жизни и деятельности. Полный список сочинений, М., 1908; Мои воспоминания о Николае Андреевиче Римском-Корсакове, вып. 1-2, П., 1917; Николай Андреевич Римский-Корсаков. Воспоминания, т. 1-2, Л., 1959-60, и др. В. Ю. ЯУНЗЕМ, Ирма Петровна [р. 15(27).IX.1897]- рус. сов. певица (меццо-сопрано), педагог, собиратель и пропагандист песенного нар. творчества. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунпстнч. партии с 1954. Училась в Петрогр. консерватории у К. Н. Дорлп-ак (1915-17). Артистпч. н концертную деятельность начала в Пензе (1917, Камерный т-р миниатюр). В 1925-63-арт. Моск. филармонии. Я. первая в СССР стала исполнять песни разных народов на их языках. Я. точно передаёт содержание песни, её стиль, характер и национальное своеобразие. Я. впервые ввела в практику музыкальные лекции-концерты, посв. нар. песне. Гастролировала в Китае, Корее, Японии (1926-28), Германии (1927-28), Польше (1929-30) и др. странах. С 1950 ведёт педагогич. работу. Лит.: Бугославский С. А., Ирма Яунзем, исполнительница песен народностей, М.- Л., 1927; Бугославский С. А. [и др.], Ирма Яунзем, М., 1929. М. Лифш, ЯУНУШАН, Альфред Игнатович (р. 24.III.1919)- латыш. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Латв. ССР (1965). Чл. Коммунпстич. партии с 1965. В 1948 окончил драматпч. студию Латв. т-ра драмы, с 1947- актёр этого т-ра. Играл роли: Карандышев; Крог-стад ("Кукольный дом" Ибсена), Счастливцев; Фирс ("Вишнёвый сад"), Дон Карлос (о. п. Шпллера), латыш. революц. поэт Вейденбаум ("Просвет в тучах" по Уппту). Талант Я. ярче всего раскрылся в комедии: Рудпс ("Днп портных в Силмачах" Блаумана), Пульвермахер ("Солдатская шинель" Грпгулпса), барон Бундул ("Шальной барон Бундул" по Зейболту) и др. Комедийные образы Я. отличаются остротой сценпч. рисунка и тонким чувством меры. С 1955 занимается режиссурой. Пост.: "Фплумена Мартурано" Де Филиппе (1958), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Мне тридцать лет" Петерсона (1962), "Дом Бернарды Альбы" Гарсиа Лорки (1963), "Женщина-небо и ад" по Мериме (1964), "Свою пулю не слышишь" Григулиса (1965) и др. С 1966 - гл. режиссёр Латв. т-ра драмы. С 1954 Я. занимается педагогич. деятельностью на театр. ф-те Латв. гос. консерватории. Лит.: D z e n e L., Musu paaudzes aktieri, Riga, 1963. Б. Гуд. ЯУШЕВ, Илларион Максимович (26.II.1902-31.V. 1961) - морд. сов. певец (бас). Нар. арт. Морд. АССР (1945), засл. арт. РСФСР (1960). Творч. деятельность начал в 1923. Был солистом Морд. и Моск. филармоний. Исполнил ряд партий па сцене Мордовского муз.-драматического т-ра: Сусанин, Мельник, Галицкий; Варлаам ("Борис Годунов"), Гремин ("Евгений Онегин"), Пумраз ("Несмеян и Ламзурь" Кирюкова) и др. Выступал как концертный певец. А. Ив. ЯХОНТОВ, Владимир Николаевич [16(28).XI.1899, Седльце (Польша),16.VII.1945, Москва] -рус. сов. артист эстрады. Мастер художественного слова. С 1918 учился в театр. уч-ще при МХТ, затем в студии Е. Б. Вахтангова. В 1924-26 - актёр Т-ра им. Мейерхольда (исп. роль барона Файеррари - "Учитель Бубус" Файко). В 1922 Я. начал выступать на эстраде, исполняя произв. рус. лит-ры. В 1924 исполнил первую художеств. композицию "На смерть Ленина". За нею последовали композиции "Октябрь" (1924), "Ленин" (1925), "Пушкин" (1926). В 1927 вместе с режиссёрами Е. Е. Поповой и С. И. Владимирским Я. создал эстрадный т-р одного актёра - "Современник" (существовал до 1935). Я. искал формы сочетания художеств. слова с иск-вом т-ра. Репертуар "Современника" составляли художественно-политические композиции - фрагменты из произведений художеств. лпт-ры и классиков марксизма-ленинизма, газетных статей, историко-революц. документов, писем, мемуаров. Объединённые логикой единого замысла (Я. был исполнителем и автором), эти композиции представляли собой своеобразные, изящные, лаконичные, выразительные спектакли. Наряду с философск"-публицистич. и историч. композициями ("Война", 1929, "Цусима", 1934) создавались хроники социалистич. строительства ("Торжественное обещание", 1929, "Новые плоды", 1935). Стремление переосмыслить классику в свете революц. действительности позволило Я. по-новому раскрыть произв. рус. классич. лит-ры: композиции "Петербург" ("Белые ночи" Достоевского, "Шинель" Гоголя, "Медный всадник" Пушкина, 1927), вечер классич. шутки - "Да, водевиль есть вещь" ("Домик в Коломне" Пушкина, "Коляска" Гоголя, "Тамбовская казначейша" Лермонтова, 1929), "Евгений Онегин" Пушкина (1930), "Горе от ума" Грибоедова (1932). Одна из выдающихся работ Я. - композиция по роману Достоевского "Идиот" ("Настасья Филипповна", 1933). Огромное влияние на творчество Я.- актёра-гражданина оказали поэзия и личность В. В. Маяковского. В 1931 Я. выступил с композицией "Вечера Маяковского". Полной зрелости иск-во Я. достигло в 30-е гг. Интеллектуальность и творч. культура, мастерство сценич. жеста, музыкальный голос, чувство ритма, умелое использование деталей костюма, бутафории определяли своеобразие исполнительского стиля Я. В 1937 на Первом Всесоюзном конкурсе мастеров художественного слова Я. была присуждена первая премия. В годы Отечеств, войны Я. вместе со своим неизменным соавтором и режиссёром Е. Е. Поповой-Яхонтовой создал большие лирико-эпич. композиции. Публицистич. страстностью, высоким натри-отнч. пафосом были проникнуты его работы - "Россия грозная" (1942), "Тост за жизнь" (1944) и др. С о ч.: Театр одного актера, М., 1958 (вступ. ст. И. Андроникова). Лит.: Марков П., Литмонтаж Яхонтова, "Правда" 1926, 9 дек., .N" 285; Ю р е н е в а В., Владимир Яхонтов "Советский театр", 1932, № 12; Верховский Н. Книга о чтецах, М.- Л., 1950; К р ы м о в а Н., Владимщ Яхонтов, в сб.: Владимир Яхонтов, Сергей Бондарчук Олег Попов, М., 1960. Е Д ЯХШЫБАЕВ, Сабит (1890-16.VI. 1930) - татар-ский и башкирский сов. театр. художник. Первый проф. театр. художник Башкирии. С 1912 работал в труппе "Сайяр". Оформил спектакли: "Банкрот", "Тайны нашего города" Камала (оба в 1912), "Неравные" Амир-хана (1915) и др. В годы гражданской войны работал в армейских труппах и в первой башкирской труппе в г. Стерлитамаке. В 1920-30 был художником Башк. т-ра драмы (Уфа). ЯЦКЕВИЧЮТЕ, Галина (р. 14. III. 1911) - ли-тов. сов. актриса. Нар. арт. Лит. ССР (1959). В 1930- 1932 училась в драм. студии в Каунасе, в 1932-35 работала в Шяуляйском драм. т-ре. В 1940-63 - актриса Т-ра драмы Лит. ССР. Игра Я. отличается лаконичностью, мужественной простотой. Роли: Ио ("Гибель " Надежды"" Хейерманса), Меланья ("Егор Булычев и другие"), Елизавета ("Мария Стюарт"), Раневская ("Вишнёвый сад"), Гертруда ("Гамлет"), фру Альвинг ("Привидения"), Татьяна ("Враги", Гос. пр. СССР, 1947). Создала глубоко нац. образы литов. женщин: Моника Тарутене ("Земля-кормилица" Кимантайте), Игнотене ("Правда кузнеца Игнотаса" Гудайтиса-Гузявичюса). Дит.: R u z g а i t e А., LTSR Jiapohes artiste Galine Jackeviciute", Vilnius, 1962. А. Руз. ЯШЁН (наст. фам. и имя - Нугманов Ка-миль Нугманович) [р. 12 (25). XII. 1909] - узб. сов. драматург, публицист. Чл. Коммунистич. партии с 1943, чл. ЦК КП Узбекистана, деп. Верх. Совета СССР. Чл.-корр. АН Узб. ССР (с 1960). Председатель ССП Узб. ССР (с 1958). Учился в Ленингр. пн-те лесного х-ва. Работал преподавателем и лит. работником узб. т-ра в Андижане. Лит. деятельность начал в 1925. Первые пьесы: "Глухой" (1926), "Обманутый старик", "Лолахон" (1927) - пост. в Андижанском театре. Драматург разоблачает феодальные устои, призывает к свободе, активному участию женщин в обществ, работе. Значит. этапом в развитии узб. драматургии явилась драма Я. "Два коммуниста" (1928, 2-й вариант - "Разгром", 1934), посв. борьбе сов. народа против контрреволюции в Узбекистане. Пьеса разоблачает бурж. националистов, поднимает тему патриотизма, пролетарского интернационализма (пост. в 1928 в Андижанском т-ре, в 1929 - в Т-ре им. Хамзы). Затем Я. написал муз. комедию "Товарищи" (1930, Узб. муз. т-р), драму "Сожжём" (1932, Т-р им. Хамзы), посв. коллективизации деревни, классовой борьбе. В 1935 Я. создал одну из своих лучших пьес - "Честь и любовь" (1936, Т-р им. Хамзы), показывающую людей новой деревни. Раскрепощению женщин посв. муз. драмы "Гюльсара" (1935, Муз. т-р), "Нурхон" (1943, Т-р им. Мукими). Совм. с В. У мари Я. написал истори-ко-биографич. пьесу "Хамза" (1942, Т-р им. Хамзы). Событиям Отечеств, войны посв. пьесы: "Смерть оккупантам') (1942, Т-р им. Хамзы), либретто муз. драмы "Даврон ата" (совм. с Абдуллой Сабиром, 1941, Т-р оперы и балета им. Навои), "Офтобхон" (1943, Т-р им. Мукпми), "Генерал Рахимов" (1950, Т-р им. Хамзы). В 1957 Я. написал псторико-революц. драму "Путеводная звезда" (1958, Т-р им. Хамзы), в к-рой впервые в узб. драматургии создан образ В. И. Ленина. Пьеса показывает заботу вождя о народах Туркестана, дружбу узб., рус. и др. народов. Я. является одним из организаторов узб. муз. т-рэ. Ему принадлежит текст муз. драм: "Фархад и Ширин" по мотивам Навои (1954, Т-р им. Мукими), "Равшан и Зулхумор" (1957, там же) и либретто опер: "Буран" (1939), "Великий канал" (1941), "Гюльсара" (1948), "Дилярам" (1958), "Хамза" (1961). Пьесы Я. показывают борьбу узб. народа за новую жизнь, обличают пережитки прошлого. Они отличаются остротой конфликта, богатством языка. Драматургия Я. способствовала формированию и развитию иск-ва узб. актёров и режиссёров. Я. является автором многочисленных статей по вопросам лнт-ры, т-ра, драматургии. Большую работу провёл Я. по восстановлению текста утерянных пьес Хамзы ("Бай и батрак", "Тайны паранджи", "Проделки Майсары"). Работал для кино. Гос. пр. СССР, 1951. Соч.: Танлатан агдрлэр, т. 1-2, Тош., 1958 (на узб. яз.). Лит.: Абдусаматов X., Сама т о в М., Яшин (Хаети ва ижоди"), Теш., 1964; Комил Яшинпинг ижодий йули (Маколалар туплами), Тош., 1963; Р а х м а н о Б М., Яшен и театр. Таш., 1965. Д/ Pa.r. ЯШУГИН, Иван Петрович [р. 29. VII (11. VIII). 1907] - рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Роммунистпч. партии с 1949. В 1938 окончил Ленпнгр. консерваторию (класс С. М. Мирович). С 1938- солист Т-ра оперы и балета им. С. М. Кирова. Голос Я. мягкого тембра и широкого диапазона. Манера исполнения - сдержанная и задушевная. Партии: Сусанин, Руслан, Борис Годунов; Досифсй ("Хованщина"), Мельник, Галицкий; Грозный ("Псковитянка"), Кочубей ("Мазепа"), Мефистофель ("Фауст"), Тарас ("Семья Тараса" Кабалевского, Гос. пр. СССР, 1951), Емель-ян Пугачёв (о. п. Коваля), Бестужев и Пестель ("Декабристы" Шапорина) и др. С 1965 преподаёт в муз. уч-ще при Ленинградской консерватории. В. Бр.

Закладка в соц.сетях