Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...(р.6. IX.1907)- белорус. сов. актёр и
режиссёр. Нар. арт. БССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1924
поступил в Ленингр.ин-т сценич. иск-в. Ученик Л.С.Вивьена и С. Э.
Радлова. В 1927 перешёл в Ленингр. рабочий т-р Пролеткульта. С 1929 -
актёр Т-ра им. Я. Ку-палы. В 1937-43 - худ. рук. этого т-ра. Р. преим.
играет роли современников.
Широтой художеств. обобщения, остротой и яркостью характеристик
отличалось исполнение ролей: Горло-хватский ("Кто смеётся последним"
Крапивы, 1939),Ро-модан ("Крылья" Корнейчука, 1955), Гвоздилин ("Третья
патетическая" Погодина, 1959), Косогоров ("Побег из ночи" бр. Тур,
1959), Он ("Четвёртый" Симонова, 1962), Крутицкий ("На всякого мудреца
довольно простоты", 1962).
Режиссёрскую деятельность начал под рук. Е. А. Мировича. В своих
режиссёрских работах следует принципам МХАТа. Ведёт педагогич. работу с
молодёжью.
Пост.; "Жизнь зовёт" Билль-Белоцерковского (1935), "Скупой" (1937);
"Соловей" Бядули (1957), "Волки и овцы" (1936); "Кто смеётся последним"
Крапивы (1939, пост. И. М. Раевского, реж. Р.), "В степях Украины"
(1941), "Фронт" Корнейчука (1942), "Русские люди" (1943); "Глубокие
корни" Гоу и Д'Юссо (1947), "Коварство и любовь" (1953);
"Огненный мост" Ромашова (1954), "Кремлёвские куранты"
(1956),-'"Грозовой год" Каплера (1957) и др. Снимался в кино.
Лит.: Мастацтва совецкай Беларус?, М?нск, 1955, с. 433-37; Майстры
беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 198- 203; Няфёд Ул.. Беларуск? тэатр,
М?нск, 1959.
РАХМАН, Сабит (наст. фам. и имя - Махмудов Сабит Рахман Керим оглы)
(р.26. II 1.1910) - азерб. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич.
партии с 1943. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР. Лит. деятельность начал в
1930. С творчеством Р. связано развитие сов. комедии в Азербайджане.
Первое крупнее сценич. произв. сатирич. комедия "Той" ("Свадьба", 1939)
о колхозной деревне высмеивает председателя колхоза - самовлюблённого,
отсталого человека, занимающегося обманом, очковтирательством. Затем Р.
написал ряд пьес о совр. жизни: "Счастливцы" (1941), "Добро пожаловать"
(1949), "Невеста" (1954), "Аликули женится" (1961). В этих бодрых,
жизнерадостных комедиях драматург разоблачает реакц. пережитки прошлого,
мешающие строительству нового общества. Пьесам Р. присущи жизненная
достоверность, сценич. яркость, комедийная сочность. Пьесы его пост. в
Т-ре им. Азизбекова и др. т-рах Азербайджана Творчество Р. способствует
развитию нац. комедио графин и театр. иск-ва Азербайджана. Соч.:
Комедиялар. Бакы. 1954; Сечилмиш харлари, ч. 2, heKaajanap, очерклэр,
комеди]алар, Бакы, 1960; на рус. яз.: Той. Комедия в 4 д., М.--Л., 1941;
Добро пожаловать. Комедия в 3 д., М., 1950; Аликули женится,
"Литературный Азербайджан", 1962, № 9.
Лит.: Джафаров Д., Сабит Рахман, в кн.: Рахман С., Добро пожаловать,
М., 1950; Мэммэдов М., Сабит РэЬман, в кн.: Азербайчан девлэт нэшрийяты,
Бакы, 1958, с. 136-42; его же, Сабит Рэпман, Бакы. 1960; Д а д а ш-з а д
е М. А., Сабит Рахман, в кн.: Очерк истории Азербайджанской советской
литературы, М., 1963, с. 476-86.f. Мам.
РАХМАНИНОВ, Сергей Васильевич [20. II 1(1. IV). 1873, имение Онег
Новгородской губ.,-28. II 1.1943, Биверли-Хилс, Калифорния] - рус.
композитор, пианист и дирижёр. Род. в дворянской семье. В раннем детстве
учился игре на фп. под рук. матери Л. П. Рахманиновой (урожд.
Бутако-вой) и А. Д. Орнатской, с 1883 в Петерб., с 1885 - в Моск.
консерватории у Н. С. Зверева. Начал сочинять музыку в 1887. В 1891 Р,
окончил Моск. консерваторию по классу фп. А. И. Зилоти, в 1892 - по
классу композиции С. И. Танеева и А. С. Аренского. Экзаменационная
работа Р,- одноактная опера "Алеков (либр. Вл. И. Немиро-вича-Данченко
по поэме "Цыганы" Пушкина, соч. 1892, пост. 1893, Большой т-р)- была
отмечена большой золотой медалью.
В 90-х гг 19 в. Р. выдвигается в первые ряды молодых рус.
композиторов. Круг его творч. устремлений непрестанно расширяется. Он
изучает нар. иск-во, творчество рус. и зап.-европ. классиков. Пишет
инструмент, и вок. соч. разл. жанров, проявляет живой интерес к т-ру и
лит-ре. С открытием Моск. Художеств. т-ра Р. становится ревностным его
почитателем. В конце 90-х гг. начинается его длительная дружба с Ф. И.
Шаляпиным.
Сезон 1897-98 Р. был дирижёром Моск. частной рус. оперы С. И.
Мамонтова; под его управлением шли оперы "Русалка", "Майская ночь",
"Кармен" и др. Особенно плодотворной была работа Р.в Большом
т-ре(1904-06). Дирижёрская деятельность Р. имела глубоко прогрессивное
значение. Он выступал против обветшалой манеры исполнения, утверждал
новые, подлинно жизненные нац. традиции истолкования рус. оперной
классики. Р. восстанавливал подлинный текст композитора, сам проходил с
певцами партии. Дирижируя операми, он раскрывал в них симф. начало,
выразит, детали партитур. В его интерпретации обрели новую сценич. жизнь
оперы "Иван Сусанин", "Русалка", "Борис Годунов", "Пиковая дама" и др. В
Большом т-ре Р. дирижировал также своими новыми операми:
"Франческа да Римини" (либр. М. И. Чайковского по Данте), "Скупой
рыцарь" - на текст Пушкина (обе 1906). В 1900-е гг Р. начал работу над
большими операми "Саламбо" (по о. п. Г. Флобера) и "Мон-на Ванна" (по о.
п. М, Метерлинка) (оперы остались незавершёнными), создал 2-й и 3-й фп.
концерты, прелюдии, романсы и др. соч.
С юных лет Р. много и с большим успехом концертировал в России и за
границей и завоевал мировую славу как великий пианист и симфонический
дирижёр.
В 1917 эмигрировал и с этого времени жил за границей, преим. в США,
Находясь вдали от родины, Р. оставался рус. композитором. Мн. из его
последних соч. отличаются яркими нац. чертами (3-я симфония и др.).
Любовь Р. к родной стране проявилась в годы Великой Отечеств, войны,
когда он дал ряд концертов в пользу Сов. Армии.
Творчество Р.- одно из ярчайших проявлений рус. муз. классики конца
19 - нач. 20 вв. Развивая традиции нар. реалистич. иск-ва Глинки,
Чайковского, композиторов "Могучей кучки", Р. во многом обогатил эти
традиции. Глубоко национальная по своему характеру, ярко эмоциональная,
пронизанная пафосом борьбы и утверждения мужеств., волевого начала,
музыка Р. явилась выражением передовых гумани-стич. стремлений своего
времени. Композиторское и исполнительское творчество Р, по своей природе
носило демократич. характер. В центре иск-ва Р.- человек, полный
душевного благородства, страстно любящий жизнь, тянущийся к свету, к
счастью. Нередко страдающий, он не склоняется перед испытаниями; в нём
живёт чувство протеста, борьбы. Отсюда - острота конфликта, драматургич.
замысла, волевое начало, ритмич. энергия, свойственные произв.
композитора. Неотъемлемая черта творчества Р.- мелодич. насыщенность. По
красоте тем, их эмоциональной выразительности и широте развития Р. может
быть назван величайшим мелодистом 20 в. Вместе с тем его соч. отличаются
богатством гармонич. языка и полифонич. развития, в них сказалось
мастерское владение композитора инструмент, и вок. письмом.
Оперное творчество не было в центре внимания Р., тем не менее он
создал значит, произв. в этом жанре, органично вошедшие в рус. оперную
классику. Начиная с "Алеко", у Р. определился исключит. интерес к одной
теме - драме человеческих страстей. Примыкая к лирико-психологич.
направлению в рус. опере, оперы Р. отличаются особой сгущённостью
эмоционального тона, концентрацией действия (очищенного от бытовых
подробностей) на развитии чело-веч. чувств, трагич. развязкой.
Напряжённость развития, сжатость драматургии - отличит, качества
"маленьких оперных трагедий" Р. Оперы Р. идут на сов. сцене
Исполнительское творчество великого рус. артиста оказало плодотворное
воздействие на иск-во мн. совр. пианистов и дирижёров. На музыку нек-рых
его симф. соч. пост. балеты (в т. ч. "Паганини" М. М. Фокина по
"Рапсодии на тему Паганини", 1934).
Лит. произведения и письма Р.- Письма (1890-1943 гг.). Ред., вступ.
статья и комментарии 3. Апетянц, М., Музгиз, 1955.
Лит.: Асафьев Б. В., С. В. Рахманинов, [М.], 1945; Молодые годы
Сергея Васильевича Рахманинова. Письма. Воспоминания, [под общей ред. В.
М. Богданова-Березовского], Л.-М., 1949; С.В. Рахманинов. Сборник статей
и материалов, под ред. Т. Э. Цытович, М.-Л., 1947 (имеется подрооная
нотография и библиография); С. В. Рахманинов и русская опера. Сб.
статей, под ред. И. Ф. Бэлза, М., 1947; С о л о в ц о в А., С. В.
Рахманинов, М.-Л,, 1947;
Алексеев А, Д., С. В, Рахманинов, М., 1954; Воспоминания о
Рахманинове, сост. ред., примеч 3. Апетянц, т. 1-2, М., 1957; Фокин М.,
Против течения, Л,-М., 1962. Л. Ал.
РАХМАНКУЛОВА, Марьям Маннаповна [р.7(20). Х.1901] - тат. сов.
артистка оперы (меццо-сопрано)" Нар. арт. РСФСР (1957) о Чл.
Коммунистич. партии с 1939. В 1938 окончила тат. оперную студию при
Моск. консерватории Была одной из первых исполнительниц партий первых
нац. опер Г. С. Альмухамедова, Во И. Виноградова и С. X. Габаши: Бикэ
("Сания", 1925, Т-р им Камала), Эсхэб ("Эшче", 1930, Москва, пост. Тат.
т-ра оперы и балета). В 1938-59 - солист ка Тат. т-ра оперы и балета.
Автор песен, фп. и др. соч.
Партии: Бикэ, Тугзак, Сабира ("Качкын", "Алтынчеч", "Ильдар"
Жиганова), Сваха ("Галиябану" Музафарова), Аксинья ("Тихий Дон"), Няня
("Евгений Онегин"), Любовь ("Мазепа"), Азучена ("Трубадур"), Кармен и
др.
Лит.: Хэйруллина 3., Марьям Рахманкулова, Казан, 1957 (на тат. яз.).
Jfn Г.
РАХМАНОВ, Бахрам (5.X.1915-5.IV.1961) -узб сов. драматург. Чл.
Коммунистич. партии с 1942. Окончил ташкентский юридич. ин-т (1939) и
аспирантуру. Лит. деятельность начал в 1930. В 1953 написал свою первую
пьесу - комедию "Сердечные тайны", посвящённую вопросам морали сов.
людей, высмеивающую пережитки старого быта (пост. Т-ром им. Хамзы и
многими т-рами Узб. ССР и др. республик). Этой же теме поев. пьеса
"Сурьмахон" (1956, Т-р им. Мукими). В 1957 Р. написал пьесу из жизни
геологов "Большая любовь" (Ташкентский рус. т-р). В пьесе "Канун весны"
(1957-58) показано влияние революции 1905 на развитие революц. движения
в Туркестане и организующая роль Коммунистич. партии. Р. писал пьесы для
детей: "Повести об отважных (1959), "Что посеешь, то пожнёшь" (1960),
пост. в Узб. ТЮЗе. Творчество Р. отличается злободневностью, сатирич.
направленностью.
С о ч .: Пьесалар, Тошкент, 1957; Юрак сирлари. Пье-салар, Тошкеыт.
1962. Т. Т.
РАХМАНОВ, Леонид Николаевич [р.15(28).II. 1908] - рус. сов. писатель,
драматург. Работал на строительстве Волховстроя, затем учился в Ленингр.
электротехнич. ин-те. Лит. деятельность начал в конце 20-х гг. Автор
сценария "Беспокойная старость", по к-рому поставлен выдающийся сов.
фильм "Депутат Балтики". К 20-летию Октябрьской революции, в 1937, Р. по
этому сценарию написал пьесу "Беспокойная старость", пост. в том же году
в ленингр. Новом т-ре и Моск. т-ре Ленсовета (в 1956 пьесу пост. МХАТ).
Пьеса рассказывает о сов. гуманизме, патриотизме, о высоком строе мыслей
и чувств лучших представителей рус. интеллигенции, принявших Октябрьскую
революцию и активно участвующих в строительстве новой жизни (прообразом
гл. героя пьесы и сценария, профессора Полежаева, явился крупнейший рус.
учёный К. А. Тимирязев). Пьеса вошла в репертуар мы. т-ров Сов. Союза,
ставилась за рубежом (ГДР, Болгария, Польша, Румыния, Венгрия и др.). В
1933 написал пьесу "Базйль", поев. Ч. Дарвину, в 1963 опубликовал пьесу
"Камень, кинутый в тихий пруд" ("Звезда", "№ 1).
Соч.: Пьесы и сценарии. Л., 1956.
Лит.: Вишневский В с.. Депутат Балтики, "Правда", 1937, 6 марта,
.№64. Ев. Б.
РАХМАНОВ, Сабир (р. 23.11.1910) -узб. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР
(1961). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1931 вступил в труппу
Наманганско-го узб. т-ра (был одним из организаторов этого т-ра).
Наиболее ярко дарование актёра расдрылось в комедийном репертуаре.
Сатирич. образы Р. развивают лучшие традиции узб. нар. т-ра кызыкчи:
Табиб ("Худжум" Яна, 1931), Труффальдино ("Принцесса Турандот" Гоцци,
1932), Подколёсин и Хлестаков ("Женитьба", 1933, и "Ревизор", 1950),
Мулладост ("Проделки Майсары" Хамзы, 1941), Кузыев ("Шёлковое сюзане"
Каххара, 1953), Ходжа Насретдин (по повести Соловьёва, 1958), Ташболта
("Влюблённый Ташболта" Гуляма, 1962) и др.
Выступает в концертах с рассказами собственного сочинения.
Др. роли: дехканин Маткавул ("Два коммуниста" Яшена, 1931), предатель
Бадри ("История заговорила" Сайда и Са-фарова, 1934), комсомолец Бохадыр
("Разгром" Яшена, 1938), Мэрфи ("Русский вопрос", 1947), Яго (1954);
колхозник Пулатджон ("Хуррият" Уйгуна, 1959), Шут ("Король Лир", 1959).
В. Д.
РАХМАНОВА, Ольга Владимировна (г. рожд. неизв. - 23. XII. 1943) -
рус. актриса, режиссёр, антрепренёр, театр. педагог. Сценич.
деятельность начала в 1896 в Вильне (Т-р Незлобина). Играла в Московском
драм. т-ре Суходольской. Была режиссёром и антрепренёром т-ров в
Хабаровске, Одессе и др. В 1905 открыла в Одессе "Курсы художеств.
чтения и техники речи", преобразованные впоследствии в Школу сценич.
иск-ва. После Октябрьской революции вела театрально-педагогич. и
организац. работу (Тула и др. города). Преподавала в ГИТИСе мастерство
сценич. речи; участвовала в подготовке актёрских кадров для т-ров
республик. Снималась в кино.
Лит.: "Театр и искусство", 1904, .№ 26; "Литература и искусство",
1944, № 3 (107) [Некролог]: Тарасов Н., Из истории Тульского т-ра,
"Литературная Тула", 1952, кн. 5, с. 136-38. . . , А. Кл.
РАХМАТОВА, Фарогат (р. 25. V. 1926) - узб. сов. артистка. Нар. арт.
Узб. ССР,(1964). В 1948 окончила студию при Т-ре им. Ташсовета.
(Ташкент). В 1942- 1948 - актриса Т-ра им. Ташсовета; с 1948 - Т-ра им.
Мукими.
Роли: Махбуба ("Холисхон" Хамзы), Нурхон (о. п. Яшена, муз. Джалилова
и Сабитова), Мухаббат ("Даврон Ота" Яшена и Абдуллы), 3-ухра, Барчин
("Тахир и Зухра", "Ал-памыш" Абдуллы, муз. Джалилова), Ширин ("Фархад и
Ширин" Яшена, муз. Раджаби и Мушеля), Гульозин ("Мукан-на" Алимджана,
муз. Раджаби), Абида ("Мукими" Джалилова и Мушеля), Санам ("Азим и
Санам" Бабаджанова, муз. Ата-ниязова и Степанова). Кумуш ("Дочь
Зеравшана" Файзи, муз. Сааткулова), Офтобхон (о. п. Яшена, муз.
Джалилова), Рисолат Пари ("Влюблённый Ташболта" Гуляма, муз. Ле-виева),
Алиман ("Материнское поле" по Айтматову).
РАХМАТУЛЛАЕВ, Ходжикуль (р.15.У.1909)- тадж. сов. актёр и режиссёр.
Нар. арт. Тадж. ССР (1957). Член Коммунистической партии с 1958. В 1924
поступил в узб. театр. студию в Москве. По окончании студии (1927) был
принят в труппу узб. Т-ра им. Хамзы, с 1936 - актёр, затем режиссёр Т-ра
им. Лахути.
Роли: Мирбадал, Хоркаш ("Шодмон", 1939, "Краснопа-лочники", 1941,
Улуг-Заде), Лоренцо ("Ромео и Джульетта", 1947), Усмон Афанди
("Дохунда", Улуг-Заде, 1954), Шпекин, Городничий ("Ревизор", 1952),
Глостер ("Король Лир", 1957), Балами ("Рудаки" Улуг-Заде, 1958), Забелин
("Кремлёвские куранты", 1960) и др.
Актёрское иск-во Р. отличается психологич. глубиной, обаянием,
искренностью, простотой.
С 1938 Р. занимается режиссурой; пост. спектакли:
"Сердце матери" Икроми (1942), "Шёлковое сюзане" Каххара (1953),
"Экзамен", "Жизнь и любовь" Ансори (1958); "Ромео и Джульетта" (1963) и
др. Снимается в кино. С 1962 ведёт педагогич. работу. Я. Я.
РАЧЬЯ АЗНЙВ (1853-1920) - арм. актриса и режиссёр. Род. в
Константинополе (Стамбуле). Сценич. деятельность начала в 1869.
Выступала в труппах А. Вардовяна и П. Магакяна. В нач. 80-х гг. 19 в.
переехала на Кавказ и вступила в Тифлисскую труппу арм. т-ра. Глубокой
эмоциональностью и вдохновением было отмечено исполнение Р. ролей:
Маргариты Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Порции ("Венецианский
купец"), Нины ("Маскарад"), Софьи ("Горе от ума"); Маргариты ("Супруги"
Сундукяна). Яркий образ пламенной патриотки Рузан создала Р. в одноим.
пьесе Мурацана. Раскрывая внутр. мир своих сценич. героинь, Р. с большим
мастерством передавала их сложные, противоречивые душевные переживания.
В последние годы жизни работала в Бакинском арм. театре как актриса и
режиссёр, вела педагогич. деятельность. Написала воспоминания (изд. в
Париже в 1909). Г. Т.-С.
РАЧЮНАС, Антанас Ионович [р.4(17).1Х.1905 ] - литов. сов. композитор.
Засл. деят. иск-в Лит. ССР (1954). В 1933 окончил Каунасскую
консерваторию по классу композиции Ю. Груодиса; в 1936-39
совершенствовался в Париже. Автор опер "Три талисмана" по мотивам литов.
нар. сказок (1936, Литовский т-р оперы и балета, Каунас) и "Марите"
(1953, там же, Вильнюс) о героине литов. народа Марите Мельникайте,
погибшей в борьбе с фашистами в годы Великой Отечеств, войны, "Город
солнца" (1965, там же)-о первом литов. атеисте К. Лищинска-се, а также
вок., симф. и др. соч. Ведёт педагогич. деятельность: с 1931 - в
Каунасской нар. консерватории, с 1940 - в Вильнюсской консерватории (с
1958- профессор). Ученики: Э. Бальсис, В. Клова и др.
РАШЁВСКАЯ, Наталия Сергеевна [14(26).X.1893- 18.111.1962] - рус. сов.
актриса и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1914 окончила драм. курсы
при Петерб. имп. театр. уч-ще и была принята в труппу Александрийского
т-ра. В 1917-18 играла на сцене петрогр. Т-ра Незлобина, в 1918 посещала
Театр. студию под рук. В. Э. Мейерхольда. В 1918-20 Р. работала в т-рах
Петрозаводска и Костромы. В 1921 возвратилась в Академия, т-р драмы
(ныне Ле-нингр. т-р драмы им. А. С. Пушкина), где работала до конца
жизни.
Одна из центр, тем творчества актрисы - формирование характера сов.
женщины, активной участницы преобразования жизни;была первой
исполнительницей ролей Розы Бергман, Ирины ("Конец Криворыль-ска",
"Огненный мост" Ромашова), Елены Макаровой ("Страх"). Р. создала образы,
исполненные высокого гражданского звучания. Суровая патетика отличала
образ Оксаны ("Гибель эскадры"), в к-ром воля бойца сочеталась с женским
обаянием. Тему рус. женщины, мужавшей в трагич. испытаниях, актриса
раскрывала и в роли Анны Николаевны Талановой ("Нашествие"). Прозрение
женщины, осознавшей значение идеалов гуманизма, показала Р. в спектакле
"Мать" Чапека (исполняла заглавную роль). В этих ролях Р. проявились
характерные особенности её иск-ва - простота сценич. формы, гражд.
взволнованность. Р. всегда стремилась подчеркнуть силу духа своих
героинь, их интеллект, в то же время её сценич. образы исполнены
женственности, лиризма.
С 1934 Р. выступала и как режиссёр. Пост. на сцене Большого драм.
т-ра им. Горького, худ. рук. к-рого она была в 1946-50 (параллельно с
работой в т-ре им. Пушкина), спектакли: "Враги" (1948), "Егор Булычев и
другие" (1949), "Достигаев и другие" (1951), "Обрыв" по Гончарову
(1956).
Др. роли: А.ксюша ("Лес"), Консуэлла ("Тот, кто получает пощёчины"
Андреева), Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Елена Андреевна
("Дядя Ваня"), Королева ("Гамлет"), Малютина ("Персональное дело"
Штейна), Ки-сельникова ("Пучина" Островского), Констанция ("Осенний сад"
Хелман)'.
Лит.: С т р о н с к а я Е., Н. Рашевская, [М., 1961 ].
M. Люб.
РАШЕЛЬ (Rachel) [наст. имя и фам.- Элиза Ра-шель Феликс (Felix);
28.II.1821-3 или 4.1.1858]- франц. актриса. Дочь бедного
разносчика-еврея. В детстве пела песенки на улицах Парижа. В 1837
дебютировала в т-ре "Жим-наз" в комедии "Вандеянка" Дюпора. Но дарование
Р. было чуждо лёгкому водевильно-комедийному репертуару этого т-ра. Р.
стала брать уроки театр. иск-ва у видного драм. актёра, педагога Ж. И.
Сансона. В 1838 она дебютировала в т-ре "Ко-меди Франсез". Первые
выступления Р. прошли незамеченными, но вскоре появились восторженные
статьи Ж. Жанена, А. Мюссе, и Р. приобрела широкую популярность. С
иск-вом Р. связано возрождение классицизма на франц. сцене в 40-х гг. 19
в. Основу репертуара Р. -составляли роли в трагедиях П. Корнеля
(Камилла, Эмилия-"Гораций", "Цинна"), Ж. Расина (Гермиона, Роксана,
Эсфирь, Береника - "Андромаха", "Баязет" и одноим. пьесы), Вольтера
(Аменаида - "Танкред") и др.
Гордые, свободолюбивые героини Р., исполненные ненависти к тирании,
восставали против несправедливости деспотич. власти. Лучшая роль Р.Федра
(о. п. Расина, 1843), в к-рой она утверждала высшую бескомпромиссность,
моральную чистоту человека. В канун революции 1848 Р. создала
антитиранич. образ Гофолии (о. п. Расина). На события 1848 актриса
откликнулась театрализованным исполнением "Марсельезы", превратив
революц. гимн в страстный призыв к отмщению. Стремление к созданию
облагороженных, обобщённо-монумент. образов античных героинь сочеталось
в творчестве Р. с проявлением реалистич. тенденций в передаче психологии
действ, лиц. Её игра отличалась строгостью, пластич. завершённостью
формы. В то же время большая эмоциональность, живое, непосредств.
выражение чувств сближали творчество Р. с иск-вом прогрессивного
романтизма.
В сер. 19 в., когда во франц. т-ре утвердилась бурж.-бытовая драма,
трагедийное дарование Р. не нашло себе применения. Несмотря на отдельные
успешные выступления (роль Адриенны Лекуврёр в о. п. Скриба и Легуве,
1849), игра Р. не поднималась до прежней трагич. силы, героич. величия.
Со 2-й пол. 40-х гг. Р. гастролировала в разл. странах Европы и в Сев.
Америке; в 1853-54 - в России. Талант Р. высоко ценили М. С. Щепкин, А.
И. Герцен и др. В 1855 Р. оставила сцену.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3. M." 1963; Герцен А.
И., Письма из Франции и Италии. С того берега, М.-Л., 1931; Льюис Дж.
Г., Актёры и сценическое искусство, пер. с англ., Варшава, 1876, с.
25-31;
Н и с с е н М., Рашель, её жизнь и артистическая деятельность,
"Артист", 1893, № 27, 28; J a n i n J., Rachel et la tragedie. P., 1859;
Hoyssaye A.. La comedienne. P.. 1884; Barthou L., Rachel, P., 1926;
Descotes M., Le drame romantique et ses grands createurs (1827-1889)
РАШДОВА, Танслу Фареевна [р.19.XII.1904(1.1. 1905) ] - башк. сов.
актриса. Нар. арт. Башк. АССР (1940). В 1932 окончила театр. отделение
Техникума иск-в в Уфе. С 1924 - актриса Башк. т-ра драмы (Уфа). Одна из
первых башк. актрис, Р. сыграла ряд ролей в рус. и зарубежной классике.
Роли: Унганбикэ, Гулбадуан ("Похищение девушки" "Одинокая берёза"
Карима),-3улейха, Сэсэн ("Салават Юла-ев", "Карлугас" Бикбая), Шамсинур
("Он вернулся" Атнабаева), Газизя ("Муса Джалиль" Исанбета), Краубика
("Ка-рагул" Юлтыя), Мария Антоновна, Агафья Тихоновна ("Ревизор".
"Женитьба"). Вышневская ("Доходное место"), Анна Павловна ("Живой труп")
Варвара ("Егор Булычев и-другие"), Настя ("На дне"), Анна Николаевна
("Нашествие"), Варвара ("Человек с ружьём"), София Петровна ("Разлом"),
Кошевая ("Молодая гвардия"), Дездемона: миссис Форд ("Виндзорские
проказницы"), Амалия ("Разбойники") и ДР. Л. Ив.
РАШИДХАНОВ, Магомед Рашидханович (р. 1915)- кумыкский сов. актёр.
Нар. арт. Даг. АССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1940. С 1936 -
актёр Кумыкского муз.-драм. т-ра (Махачкала). Р. обладает сильным
темпераментом, пластичностью, вокальной одарённостью, яркой
комедийностыо., стремится к психологич. разработке характера спенич.
персонажа.
Роли: Казбич ("Бэла" по Лермонтову), Сулейман ("Аршин мал алан" У.
Гаджибекова), Дон Гуан ("Каменный гость" Пушкина). Атарбеков ("Крепость
на Волге" Кремлёва), Бригелла ("Слуга двух господ"), Пэпо (о. п.
Сундукяна), Ар-ган ("Проделки Скапена"), Яго; Рыбаков ("Кремлёвские
куранты"), Кочкарев ("Женитьба"), Фернандо ("Испанцы" Лермонтова), Фучик
("Прага остаётся моей" Буряковского). Е.Ж.
РЕАЛИЗМ в широком значении - правдивое отражение искусством
объективной действительности. В этом смысле всякое подлинное иск-во как
художеств. познание жизни несёт в себе реалистич. начало, хотя его
границы и формы выражения исторически меняются.
В более узком значении - художеств. метод, к-рый возникает на
определённой ступени эволюции иск-ва и проходит ряд историч. этапов
развития; метод, связанный с отражением конкретно-исто рич. своеобразия
действительности, социальной детерминированности личности и характера её
взаимоотношений с обществом.
Важнейшими эстетич. принципами Р. являются конкретность, индивиду
ализированность и вместе с тем типичность изображения. Раскрывая связь
"видимости" явлений действительности с их глубокой сущностью, Р. как
способ художеств. обобщения предполагает, по определению Энгельса,
"помимо правдивости деталей, правдивость в воспроизведении типических
характеров в типических обстоятельствах".
Сама связь Р. с формами действительности, её конкретно-чувственным
обликом, к-рую он сохраняет при всей широте своего художеств. диапазона,
выступает в нём не как способ создания натуралистич. иллюзии, а как
средство исследования жизни, её важнейших закономерностей и процессов.
Эта направленность определяет художеств. формы Р. - простирающиеся от
прямого воспроизведения жизни дб более условных приёмов - и его
конкретно-историч. границы.
Хотя Р. как сформировавшийся художеств. метод рождается на более
поздних этапах развития иск-ва, реалистич. элементы проявляются в иск-ве
значител
...Поділитися у соцмережах
