Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
.... Н., Балет, Пермь, 1961; Театральная жизнь", 1959, №
16, с. 21-22. Cm. М.
ПОДКОВЫРОВ, Пётр Петрович [р. 6(19). X. 1910] - белорус. сов.
композитор. Засл. деят. иск-в БССР (1957). В 1937 окончил Минскую
консерваторию по кл. композиции В. А. Золотарёва. Автор оперы "Павел
Корчагин" (по о. п. Н. А. Островского, 1960, пост. 1962, Белорус.
радио), музыки к спектаклям Т-ра им. Я. Купалы, Минского ТЮЗа, Т-ра
кукол БССР, а также симф., вок. и др. соч. С 1949 преподаёт в Минской
консерватории. С. и Я. Hue.
ПбДНИЕК, Теодор (1. IV. 1879 - 12. XII. 1936) -латыш, актёр. Принимал
участие в любит, спектаклях. В 1897 вступил в полупроф. труппу под рук.
Р. Янсона. В 1902-05 был актёром Нового латышского т-ра (Рига), где
играл роли Штокмана ("Враг народа" Ибсена, 1903), Андрея ("Полуидеалист"
Райниса, 1903). В этом же т-ре начал выступать и как режиссёр. После
закрытия Нового т-ра работал в т-ре "Аполо" (1906), в 1906-14 - в
Лиепайском т-ре. Роли: Митрич ("Власть тьмы", 1908), Бобчин-ский
("Ревизор", 1909), Федя Протасов ("Живой труп", 1911), Шейлок (1913),
Каренин ("Анна Каренина", 1914), В 1919 вступил во вновь созданный
Рабочий т-р Сов. Латвии (Рига). Роли: революционер Лаукудуре
("Воскресение" Паэгле), Яков Бардин ("Враги"). После закрытия т-ра
работал в Нац. т-ре (Рига). Играл характерные роли преим. в пьесах
латышских классиков: Сутка, Отец Микуса ("В огне", 1919, "Блудный сын",
1920, Блаумана), Дидзис ("Вей, ветерок!" Райниса, 1920), Кенцис
("Времена землемеров" Каудзитес, 1922), Могильщик ("Гамлет", 1923),
Счастливцев ("Лес", 1936) и др. Творчество П. отличалось реалистич.
направленностью, ярким юмором. Он создавал образы светлых людей, играл
непосредственно, правдиво.
Лит.: Kaupins Н., Т. Podnieks, в кн.: Teatris un dzive. Almanahs IV,
Riga, 1960, pusl. 43Q-50. В. Х.
"ПОДНЯТАЯ ЦЕЛИНА" - опера И. И. Дзержинского, либр. Л. И.
Дзержинского но о. п. М. А. Шолохова. Стихи Л. И. Дзержинского и А.
Чуркина. Пост. 23 окт. 1937, Большой т-р (дирижёр Самосуд, реж.
Мордвинов, худ. Вильяме, балетм. Захаров; Нагульнов -Головин, Давыдов -
Евлахов, Лушка - Кругликова, дед Щукарь - Стрельцов, Тимофей - Коротков,
Островнов -Перегудов, Половцев - Бугайский, Банник - Годовкин). 1937,
Ле-нингр. Малый оперный т-р (дирижёр Хайкин, пост. Зона, худ. Штоффер,
балетм. Чеснаков; Давыдов - Чернышёв, Нагульнов - Орлов, Лушка -
Софронова, дед Щукарь - Балашов, Лукич - Чесноков, Половцев - Бутягин,
Тимофей - Малаховский, Фрол - Аббакумов). Пост. в др. городах Сов.
Союза: Киев, Свердловск (1937), Харьков, Днепропетровск (1938), Одесса
(1939), Пермь (1964, в нов. редакции) и др.
Издания: "П. ц." - клавир, М., 1939. п. 1 р.
ПОДТЕКСТ (в театральном искусстве)- комплекс мыслей и чувств,
содержащихся в тексте, произносимом персонажами пьесы. П. раскрывается
актёрами не только в словах, но и в паузах, во внутр., не произносимых
вслух монологах. К. С. Станиславский называл П. явной, внутренне
ощутимой жизнью роли, "... которая непрерывно течет под словами текста,
все время оправдывая и оживляя их" ("Работа актера над собой", 1951, с.
492). П. является одним из осн. средств овладения образом. Понимание П.
основано на глубоком изучении и верном истолковании пьесы. П. помогает
актёру достигнуть непрерывного развития внутр. жизни образа, раскрыть,
как говорил В.И. Немирович-Данченко, "второй план" роли. Н.Гор.
ПОДЪЁМНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ сцены - совокупность механизмов, с помощью
к-рых осуществляется подъём и спуск декораций, т. н. одежды сцены
осветительных приборов и т. п.
ПОЖАРОВ, Борис (1864 - 11. VII. 1942) - болг. актёр и театр. деятель.
Почётный артист софийского Нар. т-ра. Сценич. деятельность начал в 1881
в любит. труппе пловдивского "Рабочего товарищества печатников". В
1883-86- актёр "Вост.-Румелийской театр. труппы" (Пловдив). В 1890
основал Т-р им. В. Левского (с 1894- "Заря"). В 1897-98 и 1899-1904 -
актёр т-ра "Слеза и смех". П. - один из основателей Нар. т-ра в Софии,
актёром к-рого был с 1904 и до конца сценич. деятельности.
Основоположник романтич. направления болг. т-ра. Пользовался большой
любовью зрителей, обладал заразит, сценич. темпераментом, красивым
голосом. Лучшие роли: Иванко (о. п. Друмева), Цинтио ("Прекрасная
Сидония"); Отелло; Готлер ("Нельская башня" Дюма-отца) и др. Занимался
педагогич. деятельностью. Среди его воспитанников: Т. Тончева, Н.
Штырбанова, В. Николаева, М. Канели и др.
Лит.: "Театьр", 1957, кн. 7, с. 74-75; Д о н е в Г., Строители на
българския театър, [кн. I], Плевен, [б.г.], с. 15-28;
Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950, с. 94, 207, 209, 210.
Д.Ив.
ПОЗА (франц. - pose)-1) положение тела; 2) в классич. танце -
остановка, задержка в движении, во время к-рой тяжесть тела танцовщика
удерживается в устойчивом равновесии на одной (опорной) ноге, в то время
как другая отведена вперёд, в сторона или назад. Л, Я.
ПОЗИЦИЯ (франц. position, от лат. positio - положение) - в балете
осн. положение рук и ног. Существуют 5 П. ног. Все они основываются на
принятом в классич. танце принципе супинации (выворотность). В 1-й, 3-й
и-5-й П. ноги сомкнуты; во 2-й - раздвинуты в стороны, в 4-й - назад или
вперёд. Отведённая вперёд или назад нога может касаться носком пола или
находиться на высоте под углом в 45 или 90. Насчитываются 3,5 и 7 П.
рук. Наиболее распространена теория трёх П.: 1-я - руки округлённо
вытянуты вперёд на уровне груди; 2-я - разведены в сторону на уровне
плеч; 3-я -.подняты над головой. Остальные положения рук и ног в танце
являются сочетанием из этих П. Обучение в балетных школах начинается с
изучения П. А. И.
ПОКОТЙЛО, Михаил Фёдорович (р. 21. VI. 1906) - укр. сов. актёр. Нар.
арт. УССР (1953).
В 1930 окончил Харьковский театр. ин-т. Работал в Красноармейском
т-ре, затем в Харьковском Красно-заводском т-ре. В 1933-61 - актёр
харьковского Т-ра им. Т. Г. Шевченко, с 1961 - Т-ра им. Франко (Киев). В
своём творчестве П. развивает лучшие традиции укр. реалистич. комедии.
Особым мастер-ством отличается исполнение П. эпизодич. ролей. В сценич.
образах П. яркие детали выражают сущность характера героя. Выступает как
режиссёр. С 1947 ведёт педагогич. работу. Снимался в кино.
Роли: Максим Кукса ("Остались в дураках" Кропивниц-кого), дьяк
Гаврила ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), дед Явтух ("Приезжайте в
Звонковое" Корнейчука), Трубач ("Егор Булычев и другие"),
Шельменко-денщик(о. п. Квитки-Основьяненко), Исаак Мендоса ("Дуэнья"
Шеридана), Абильда ("Третья патетическая" Погодина) - в Т-ре им.
Шевченко;
Николай Таран ("Фараоны" Коломийца), аптекарь Карлос ("День рождения
Терезы" Мдивани), дед Остап ("В степях Украины" Корнейчука), Роман
Вороний ("Ну идети!"3а-рудного)- в Театре им. Франко.
Лит.: Смоляк Я., Майстри радянського мистецтва, XapbKiB, 1947, с.
21-23. Л. Б.
ПОКРОВСКИЙ, Александр Васильевич [9 (21). III. 1886 - 1. VII. 1963] -
рус. сов. актёр и театр. деятель. Засл. деят. иск. РСФСР (1957). Чл.
Комму-нистич. партии с 1919. Учился на драм. отд. Моск. филармонич.
уч-ща (1908-11). Творч. деятельность начал как актёр в Туле (1911),
затем играл в т-рах Оренбурга, Архангельска, Севастополя, Казани,
Саратова, Тифлиса. Роли: Несчастливцев, Городничий, Скалозуб. В 1919-21
был нач. клубно-театр. отд. Политотдела 10-й и 11-й армий. В последующие
годы П. занимался профсоюзной работой - зам. председателя Грузрабиса
(1923-25), член Президиума (1925-28) и председатель (1937-39)
Мосгубрабиса, член Президиума (1926-52) и председатель ЦК Рабис
(1940-47). П. был также директором моск. т-ров: "Комедия" (Т-р б. Корш,
1930-33), Т-ра оперетты (1933-37), оперного Т-ра им. Станиславского
(1939-40), Муз. т-ра им. Станиславского и Немирови-ча-Данченко
(1947-48). В 1948-63 П. - зам. председателя Президиума Совета ВТО.
Лит.: Г е р а г а П., Памяти А. В. Покровского, "Театр", 1963, № 10.
М. Лифт.
ПОКРОВСКИЙ, Борис Александрович [р. 10 (23). I. 1912] - рус. сов.
режиссёр оперы, педагог. Нар. арт. СССР (1961). В 1937 окончил
режиссёрский ф-т ГИТИСа. В 1937-43 был режиссёром, с 1939 - худ. рук.
Горьковского т-ра оперы и балета. В 1943-52 и с 1963-режиссёр, в
1952-63- гл. режиссёр Большого театра. Ставил также спектакли в др.
городах СССР и за рубежом'. Пост. впервые на сов. сцене оперы:
"Нижего-родцы" Направника (1942, Горьковский т-р оперы и балета), "В
огне" ("Под Москвой") Кабалевского (1943, Большой т-р; совм. с М. М.
Габовичем), "Алеся" Тикоц-кого (1944, Белорус. т-р оперы и балета),
"Война и мир" (1946, Ленингр. Малый оперный т-р; Гос. пр. СССР, 1947);
"Бэла" АН. Александрова (1946, Большой т-р), "Воевода" Чайковского
(1949, Ленингр. Малый оперный т-р), "Франческа да Римини" Рахманинова
(1951, Большой т-р), "Судьба человека" Дзержинского (1961, там же).
Спектакли П. отличаются глубоким проникновением режиссёра в
идейно-художеств. замысел произв., образным реалистич. решением, высокой
муз.-сценич. культурой. Ведёт педагогич. работу (с 1954- профессор
кафедры муз. т-ра в ГИТИСе). Ученики:
Г. П. Ансимов, Г. С. Миллер, Ю. Л. Петров и др. Др. пост.: в
Горьковском т-ре оперы и балета - "Кармен" (1938), "Иван Сусанин"
(1940); "Фауст" Гуно (1940), "Сильва" Кальмана (1941), "Скупой рыцарь" и
"Алеко" Рахманинова (1943) и др.; в Татарском т-ре оперы и балета -
"Муса Джалиль" Жиганова (1957, сореж. Г. С. Миллер); в софийской Нар.
опере - "Война и мир" (1957); в Большом т-ре - "Царская невеста" (1944),
"Евгений Онегин" (1944), "Майская ночь" (1947); "Великая дружба"
Мурадели (1947), "Вражья сила" Серова (1948; Гос. пр. СССР, 1949),
"Проданная невеста" (1948; Гос. пр. СССР, 1949), "Садко" (1949; Гос. пр.
СССР, 1950); "Галька" Монюшко (1949), "От всего сердца" Жуковского
(1951), "Аида" (1951), "Травиата" (1953); "Фиделио" ("Леонора")
Бетховена (1954), "Снегурочка" (1954), "Свадьба Фигаро" (1956, совм. с
Г. П. Ансимовым); "Банк-бан" Эркеля (1959, сореж. Ю.А. Петров), "Война и
мир" (1960) и др. А. Ив.
ПОКРбВСКДЙ, Ипполит Афанасьевич (1866- 1930) - рус. сов. актёр. Засл.
арт. Республики. С 1884 работал в т-рах Феодосии и Ялты (был суфлёром и
актёром на выходные роли). В 1888 гастролировавший в Ялте В. Н.
Андреев-Бурлак взял П. с собой в гастрольную поездку по России. П. играл
в провинциальных городах - Харькове, Киеве, Новочер-касске, Вологде,
Воронеже, Тифлисе и др. Организовывал (преим. на летние сезоны) собств.
антрепризы. Успех П. в комедийном репертуаре основывался на умении
актёра находить тонкие характерные детали. Роли: Бородкин ("Марья
Ивановна" Чирикова), Нухим ("Мирра Эфрос" Гордина), садовник Антонио
("Женитьба Фигаро"), Лука ("На дне"), Черпатов ("Жулик" Потапенко),
Опёнкин ("Обрыв" по Гончарову), Бадхан ("Сатана" Гордина) и др. В
1928-30 П.- играл в Рус. т-ре в Днепропетровске.
Лит.: "В естник раб отни-ков искусств", 1924, № 1-2;
"Театр и искусство", 1910, № 4; "Рампа и жизнь", 1910, № 47. д. Кл.
ПОКРбВСКИЙ, Николай Александрович [17 (29). XII. 1896 - 23. II. 1961]
- рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1959). Актёрскую
деятельность начал на сцене Калужского т-ра в 1919, в 1921-23 работал в
Туле, затем в Архангельске, Симферополе, Киеве, Воронеже, Свердловске.
Иг- рал роли Чацкого, Хлестакова. Особенно удавались
П. образы совр. положит. героев - Гай ("Мой друг" Погодина), Платон
Кречет и др. Умные, социально точные сценич. характеристики П. всегда
были остры, закончены, лаконичны. С 1935 П. выступает как режиссёр.
Спектакли, пост. П., отмечены высокой культурой, строгостью, точностью
режиссёрских решений. С 1940 - худ. рук. Смоленского т-ра, с 1945 -
Горьков-ского т-ра. С 1957 - гл. реж. Волгоградского т-ра. Пост. ряд
пьес Горького: "Варвары" (1943), "Дачники" (1946), "Егор Булычев и
другие", "Достигаев и другие" (оба в 1951), "Сомов и другие" (1957,
играл гл. роль). Среди др. реж. работ - "Воскресение" по о. п. Л. Н.
Толстого, "Олеко Дундич" Каца и Ржешевского, "Кремлёвские куран ты",
"Третья патетическая" Погодина, "Бег" Булгакова. Др. роли: Йезнамов,
Фердинанд; Петруччио ("Укрощение строптивой"), Яго, Барон; Андрей
Белугин ("Женитьба Бе-лугина" Островского и Соловьёва), Протасов ("Живой
труп"), Иван Грозный (о. п. А. Н. Толстого). Н. Сл.
ПОКРОВСКИЙ, Николай Дмитриевич [р. 15(28). X. 1901]-укр. сов.
дирижёр. Нар. арт. УССР (1948). В 1925 окончил Киевский муз.-драм. ин-т
им. Н. В. Лысенко. В 1924-26 - зав. муз. частью т-ра "Берез?ль". В
1926-33 - дирижёр Одесского т-ра оперы и балета. В 1934-40 - дирижёр
Харьковского, в 1940-41 - гл. дирижёр Львовского т-ров оперы и балета. В
1944-64 -гл. дирижёр Одесского т-ра оперы и балета. С 1947 ведёт
педагогич. работу в Одесской консерватории.
Пост.: "Дума черноморская" ("Самойло Кошка") Яновского (1929),
"Кармелюк" Костенко (1930), "Иван Сусанин", "Евгений Онегин" (1945);
"Великая дружба" Мурадели (1947), "Богдан Хмельницкий" Данькевича (1951,
2-я ред. 1954), "Броненосец ,,Потёмкин"" Чишко (1956, 2-я ред.) и др.- в
Одесском театре оперы и балета; "Кармен" (1934);
"В бурю" Хренникова (1939) - в Харьковском т-ре оперы и балета;
"Тихий Дон" (1940)-в Львовском т-ре оперы и балета, и мн. др. Р. Б.
ПОЛЕВЙЦКАЯ, Елена Александровна [р. 4(16). VI. 1881] - рус. актриса.
Окончила Александровский ин-т в Петербурге (1900), художеств. уч-ще
Штиглица (1905). В 1906-08 училась на Курсах драм. иск-ва Рапгофа
(Петербург), по окончании к-рых работала в Псковском т-ре. В 1909-10
играла в Т-ре В. Ф. Ко-миссаржевской в Петербурге, в 1910-18 (с
перерывами)-в труппе Н. Н.Синельникова в Харькове и Киеве. В иск-ве П.,
пользовавшейся большой популярностью у зрителя, эмоциональность,
непосредственность сочетались с одухотворённой интеллектуальностью,
пси-хологич. тонкостью, отточенностью формы, мастерством перевоплощения
(преображалась в каждой роли до неузнаваемости). Лейтмотив образов
актрисы- тема чистоты женской души.
Роли: Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Вера ("Обрыв" по
Гончарову), Катерина ("Гроза"), Юлия Тугина ("Последняя жертва"),
Екатерина Ивановна и Консуэлла (о. п. и "Тот, кто получает пощёчины"
Андреева), Мари Шар-ден ("Мечта любви" Носорогова), Вера Мирцева (о. п.
Урван-цева), Рита ("Чёрная пантера " Виниченко), Маргарита Готье ("Дама
с камелиями" Дюма-сына), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому) и
др.
В 1920 П. уехала на гастроли в Болгарию. До 1955 жила за границей.
Играла на рус. яз. в рус. труппах (города Германии, Прага, Рига,
Ревель). Выступала на концертах с чтением произв. рус. и сов. поэтов. В
1923 и в сезоне 1924-25 гастролировала в СССР. В 1943-55 П. преподавала
сценическое искусство в Государственной Академии в Вене, играла на
немецком (Каренина - "Живой труп"; Гурмыжская) и русском языках.
С 1961 П.- преподаватель Театр. уч-ща им. Щукина. Снимается в кино
(Графиня - фильм-опера "Пиковая дама", и др.).
Лит.: Синельников Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 193 5; Марков
П., В театрах Австрии, "Театр", 1955, .№ 12; Б р о н ш т е й н С., Герои
одного мгновения, М., 1964, с. 135-58; Городиський М. П., Кивський театр
"Соловцов", Кив, 1961. Ел. С.
ПОЛЕВОЙ, Николай Алексеевич [22. VI (3. VII). 1796-22. II (6. III).
1846]-рус. журналист, критик, историк, драматург. Род. в купеч. семье
(после разорения отца работал приказчиком). Самостоятельно изучил неск.
языков. Чл.-корр. Акад. наук (1832). Автор шеститомной Истории русского
народа" (1829-33), впервые раскрывающей деятельную роль народа в истории
России. С 1825 издавал журн. "Московский телеграф", лучший журнал того
времени,, последовательно утверждавший про-грессивно-бурж. направление в
лит-ре. В 1832 за напечата-ние в этом журнале статьи о "Горе от ума" П.
получил замечание от шефа жандармов А. Х- Бенкендорфа. В 1834 после
опубликования отрицательной рецензии на верноподданнич. пьесу Н. В.
Кукольника "Рука всевышнего отечество спасла;) цензура закрыла журнал.
Пропагандируя романтизм с его стремлением создать идеального героя, П.
считал, что изображение обыденной жизни недостойно поэзии. Сторонник
бурж. развития России, конституционной монархии, он отрицательно
относился к дворянству, возлагая надежды на союз купечества с
самодержавной властью, требовал нек-рой демократизации обществ, жизни.
Героями его пьес являются купцы, ремесленники. Однако после репрессии и
в связи с усиливавшейся политич. реакцией нападки П. на дворянство
заметно ослабевают, но зато в его произведениях ещё больше
подчёркивается значение буржуазии как опоры царя и отечества. В этот
период появились монархич. пьесы П., построенные на внешних эффектах,
риторических монологах: "Дедушка русского флота", "Иголкин - купец
новгородский" (1838, Александрийский т-р, в главной роли-В. А.
Каратыгин), "Елена Глинская" (1839), "Параша-Сибирячка" (1840, там же, в
роли Неизвестного-Каратыгин). П. принадлежит перевод "Гамлета" (1837,
Малый т-р, в гл. ролп-Мочалов), получивший высокую'оценку В. Г.
Белинского. Перевёл также ряд пьес Мольера, "Виндзорских проказниц"
Шекспира и др. Написал романтическую драму "У голино" (1838, Малый т-р,
в роли Нино - Мочалов), драму "Смерть или честь" (1839). П. писал также
комедии ("Отец и откупщик, дочь и откуп", 1841, и др.)
Герцен, Белинский, Чернышевский высоко ценили П. как человека, смело
вступившего в первый период своей жизни в борьбу с реакцией, умевшего в
трудных условиях николаевского режима отстаивать свои взгляды,
способствовавшего демократизации рус. лит-ры. П. - автор статей по
вопросам драматургии ("Мои воспоминания о русском театре и русской
драматургии", 1840, и др.).
Соч.: Драматические сочинения и переводы, ч. 1-4 СПБ, 1842-43.
Лит.: Белинский о драме и театре, М.-Л., 1948; Чернышевский Н. Г.,
Очерки гоголевского периода русской литературы, статья третья. Полное
собр. соч., т. 3, М., 1957; КупреяноваЕ. Н., Н. А. и К. А. Полевые, в
кн.: История русской критики, т. 1, М.-Л., 1958, с. 239-58; К о зм и н
Н. К., Очерки из истории русского романтизма, СПБ, 1903 (имеется большая
библ. о П.). ЮЛ ПОЛЕВОЙ, Пётр Николаевич [25. II (9. III), 1839 - 31.
XII. 1901 (13. I. 1902)]- рус. писатель, историк лит-ры и иск-ва. Сын Н.
А. Полевого. Окончил историко-филологич. ф-т Петербургского ун-та
(1861). Печататься начал в 1855. Автор "Истории русской словесности с
древнейших времен до наших дней" (3 тт., СП Б, 1900). Писал пьесы на
историч. сюжеты: "Правительница Софья" (совм. с В. А. Крыловым, 1888,
Александрийский т-р и моск. Малый т-р) и "За право и правду" (1892,
Малый т-р).
Соч.: Сочинения, т. 1-3, СПБ, 1910-11; Исторические очерки
средневековой драмы, СПБ, 1865; Библиография исследований и сборников по
средневековой драматургии, Варшава, 1870. С.Г.
ПОЛЕЖАЕВ, Георгий Николаевич (р. 9. XII. 1900) - рус. сов. актёр,
режиссёр, педагог. Нар. артист УССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с
1943. В 1921-25 учился в театр. техникуме и на Высших режиссёрских
курсах (Москва), после окончания к-рых был приглашён в Малый т-р. В
1927-31 работал в т-рах Украины, в 1931-37 - актёр и режиссёр т-ра
"Красный факел" (Новосибирск). В 1937 поступил в Киевский т-р Красной
Армии КОВО (в наст. время львовский т-р). С 1944-48-актёр и режиссёр
Центр, т-ра Сов. Армии, в 1950-54-гл. режиссёр Грозненского рус. т-ра.
Работал также в т-рах Министерства Вооруж. сил СССР (т-р Туркестанского
военного округа, 1956-58; т-р Сев. группы войск, 1958-60, и др.).
Роли: Суворов ("Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского), Пушкин
(о. п. Глобы), Полежаев ("Беспокойная старость" Рахманова), Гамлет, Яго,
Егор Булычев, Сатин. Наиболее значит, режиссёрские работы П.: "Горе от
ума" (1927); "Темп" Погодина (1929), "Как закалялась сталь" (1938),
"Порт-Артур" Степанова и Попова (1950) и др.
П. занимается педагогич. деятельностью. В 1937- 1941- руководитель
курса актёрского мастерства Киевского театр. ин-та, в 1955-58 преподавал
в Ташкентском театр. ин-те. С 1962- худ. рук. и педагог кафедры
мастерства актёра в Свердловском театр. уч-ще. Б. Кор.
ПОЛЕНОВ, Василий Дмитриевич [20. V (I. VI). 1844- 18. VII. 1927] -
рус. живописец, театр. художник. Нар. художник РСФСР (1926). Действит.
чл. Акад. художеств (1893). Окончил одновременно юридич. ф-т Петерб.
ун-та и Академию художеств (1871). Брал уроки, у художников П. П.
Чистякова и И. Н. Крамского. В т-ре начал работать в 1873 (оформление
спектаклей в доме С. И. Мамонтова в Абрамцеве и Москве). Руководил
художеств.-постановочной частью в Моск. рус. частной опере Мамонтова.
Осн. работы: "Алая роза" Кроткова (1884, кружок Мамонтова); "Уриэль
Акоста" Серовой (Большой т-р, 1885), "Орфей и Эвридика" Глюка (1897) и
"Орлеанская дева Чайковского (1899) - в Моск. рус. частной опере. Вместе
с В. М. Васнецовым П. создал новый стиль живописной декорации,
основанной на жизненных впечатлениях (этюды с натуры) и служащей
действенным средством эмоционально-худ ожеств. истолкования спектакля.
С 1910 П. развернул в Москве широкую просвет. деятельность в области
нар. т-ра, выступив как организатор и руководитель Секции содействия
фабричным и деревенским т-рам (с 1915-Дом театрального просвещения);
создал образцы облегчённых декораций для любительских т-ров, устраивал
спектакли, концерты и т. п. В 1882-95 П. преподавал в моск. Уч-ще
живописи, ваяния и зодчества.
Лит.: Воинов В., Василий Дмитриевич Поленов, М., 1930; Сахарова Е.,
Василий Дмитриевич Поленов. Письма, дневники, воспоминания, 2 изд.,
М.-Л., 1950;
Народный художник В. Д. Поленов. Предисл. и общая ред. В. М.
Лобанова, Тула, 1953. д /Jy.
ПОЛЁТ ВОЗДУШНЫЙ - цирковой жанр; гим настич. номер, демонстрирующий
перелёт исполнителя с трапеции на трапецию или в руки к ловитору.
Впервые показан Леотаром в парижском Цирке Наполеона в 1859. В 1888 П.
в. исполнили рус. артисты П. Никитин и Ф. Егоров, к-рый
продемонстрировал двойное сальто-мортале. В 90-х гг. 19 в. в труппе нем.
полётчиков Гегельманов выступил ловитор, раскачивавшийся вниз головой на
трапеции и принимавший в руки вольтижёров (полётчиков). В это же время
появляется предохранительная сетка. В 20-е гг. 20 в. мекс. артисты
Кадона исполнили тройное сальто. Создаются перекрёстные полёты, в к-рых
вольтижёры летают в разных плоскостях. В т. н. партерных полётах
аппаратура устанавливается на арене. Полёт соединяется с акробатич.
прыжками на резиновом амортизаторе (батуде). С 20 в. в полётах выступают
и артисты, исполняющие комич. трюки.
В дореволюц. рус. цирке были известны исполнители П. в.: Леотарис
(рук. Л. Матеус), Руденко, Кав-релис (рук. В. Ковригин) и др. Сов.
артист А. М. Вязов исполняет полёт без сетки с использованием
амортизационной резины. Сов. "полётчики" труппы Морус (рук. Е. И. Морус)
исполняли тройное сальто-мортале и два с половиной сальто с пируэтом.
Среди сов. арти-стов-полётчиков: Донато (рук. Д. Писсуити), Кремо (рук.
М. Эльворти), Джиовани (рук. Ф. Конев), Кольдо (рук. В. Силантьев),
Рябинины, Бредо, Альби (рук. В. Галаган), Лозовик и др. Наиболее
известные зарубежные труппы полётчиков: Амадори, Лос-Амбатос, Ализе,
Земгано и др.
Лит.: Конев Ф., Полвека под куполом цирка, М., 196!- Ю. Д.
ПОЛИДЁВК (ГЫиоебх-), П о л л у к с (Pollux), Юлий (конец 2-нач. 3 вв.
н. э.)- др.-греч. лексикограф и софист. Преподавал риторику в Афинском
ун-те. Автор одного из первых энциклопедич. словарей (т. н. Ономастикой,
т. е. перечень названий; изд. Lpz., 1900-37). В словаре П. содержатся
сведения об античном т-ре, музыке и балете "подробно описывается театр.
архитектура, декорации, механика сцены. Соч.: Pollucis onomasticon,
fasc. *1-3, Lpz., 1900-37. Лит.: ВарнекеБ.В., История античного театра,
М., 1940, с. 109-111, 256; Архитектура античного мира, сост. В. П. Зубов
и Ф. А. Петровский, М., 1940. Лид. Ф.
ПОЛЙТИС (Потт), Фотос (1890-3.XII.1934) - греч. режиссёр и театр.
критик. Основоположник совр. проф. режиссуры в греч. т-ре. Учился на
юридич. ф-те Афинского ун-та, посещал драматич. ф-т Афинской
консерватории. С 1913 выступал как театр. критик. Режиссёрскую
деятельность начал в 1919 в труппе "Об-ва греч. т-ра" (пост. "Эдип-царь"
Софокла, "Ревизор"). С 1932 был первым режиссёром Нац. т-ра (Афины).
Одним из первых греч. режиссёров нашёл совр. толкование антич. трагедии,
её новое сценич. воплощение. Для творч. метода П. характерно:
малоподвижность хора, ста-тич. скульптурные мизансцены, ритмич. чтение
хоровых партий. В своих эстетич. взглядах выражал разл. тенденции нем.
идеалистич. философии, но в творч. практике применял в основном
реалистич. принципы, утверждал "поэтическую правду", выступал против
натурализма, бережно относился к слову,стремился к созданию актёрского
ансамбля. Преподавал в Проф. школе театра (Афины).
Пост.: "Базилик" Ма-тесиса (1927, Проф. школа т-ра), "Гекуба"
Еврипи-да (Афинский стадион), "Персы" Эсхи
...Закладка в соц.сетях
