Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...р. статьи, т. 2,
M., 1958; Gramsci A., Letteratura evita nazionale, [Torino], 150;
Ferrante L., Pirandello, Firenze, 1958; P u g 1 i s i F., L'arte di
Luigi Pirandello, Messina-Firenze, [1958]; MacClintock L., The ago of
Pirandello, Bloomington, 1951. Н.Ел.
ПИРОГОВЫ - семья рус. сов. артистов оперы. 1) Александр Степанович
[22.VI(4.VII).l899- 26. VI. 1964]- рус. сов. артист оперы (бас). Нар.
арт. СССР (1937). Деп. Верх. Совета РСФСР 4-го созыва. Брат Григория,
Алексея и Михаила П. В 1917-18 учился на историко-филоло-гич. ф-те Моск.
ун-та и в Муз.-драм. уч-ще Моск. фи-лармонич. об-ва по классу пения В.
С. Тютюнника. В 1919-22 - артист хора Передвижного т-ра Реввоенсовета
Республики. В 1922- 1924- солист Свободной оперы Зимина в Москве, с
1924- Большого т-ра. Голос П. - мягкий, бархатный в низком регистре,
полнозвучный в среднем, свободный в верхнем; певец мастерски владел как
кантиленой, так и речитативом. Огромный темперамент сочетался у П. а
большой муз. культурой, разносторонним сценич. дарованием,
продуманностью и законченностью исполнения. Вёл концертную деятельность
(Гос. пр. СССР, 1943).
Партии: Сусанин, Руслан, Мельник, Галицкий; Борис Годунов (Гос. пр.
СССР, 1949); Досифей ("Хованщина"), Иван Грозный ("Псковитянка"), Дон
Базилио; Мефистофель ("Фауст"), Вакулинчук ("Броненосец ,, Потёмкин""
Чишко, 1938, впервые в Москве), Пестель ("Декабристы" Шапорина, 1953,
первый исполнитель) и др.
Лит.: Большой театр СССР. Опера. Балет, М., 1958. с. 424-28;
Катульская E., O друге и соратнике [Памяти А. С. Пирогова], "Сов.
музыка", 1964, № 10.
2) Алексей Степанович, по сцене -П и р о-г о в Окский
[р.9(21).II.1895] - рус. сов. артист оперы (бас). Брат Александра,
Григория и Михаила П. В 1915-16 учился в Муз .-драм. уч-ще Моск.
филармонич. об-ва у Л. Д. Донского. В 1921- 1923 - артист Студии им.
Шаляпина (педагоги - Л. М. Леонидов, А. Д. Дикий). Здесь сыграл роли
короля ("Королевский брадобрей" Луначарского) и Дикого ("Гроза"). В
1923-24 - актёр Муз. студии МХТ.затем солист Ташкентского т-ра оперы им.
Свердлова (1924), Свердловского т-ра оперы и балета (1926- 1928).
Сибирской гос. оперы (1928-29. Новосибирск), 1-й Моск. передвижной оперы
(1929-30), оперной труппы Нижне-Волжского театр. объединения (19301931).
В 1931-48 - солист Большого т-ра.
С 1948 вёл педагогич. работу в Моск. гор. оперной студии. Снимался в
кино.
Партии: Борис, Пимен, Варлаам ("Борис Годунов"), Досифей, Иван
Хованский ("Хованщина"), Мельник; Иван Грозный ("Псковитянка"), Томский
("Пиковая дама"), Свен-гали ("Трильби" Юрасовского), Нилаканта
("Лакме"), Тимур ("Турандот" Пуччини), Митька ("Тихий Дон"), Пугачёв
("Орлиный бунт" Пащенко), Вакулинчук ("Броненосец ..Потёмкин**" Чишко) и
др. А. Ив.
3) Григорий Степанович (1885-20.11. 1931) -рус. сов. артист оперы
(бас). Брат Александра, Алексея и Михаила П. В 1908 окончил
Муз.-драматическое уч-ще Московского филармонического об-ва (учился у M.
E. Медведева и Л. Д. Донского). Сценич. деятельность начал в том же году
в Ростове-на-Дону (оперная антреприза Шумского). В 1909-10 - солист
Мари-инского т-ра, в 1910-21 (с перерывом 1915-17)-Большого т-ра.
Позднее выступал во мн. городах нашей страны, а также за рубежом
(Берлин, Прага, Бухарест, Копенгаген). Голос П., полнозвучный и ровный
во всех регистрах, мягкого виолончельного тембра, отличался редкой
широтой диапазона (ф а большой октавы - с о л ь-диез 1-й октавы). П. пел
как низкие басовые (Марсель-"Гугеноты"), так и баритоновые партии
(Демон; Шакловитый-"Хованщина", Томский-"Пиковая дама", Эскамильо).
Обладал способностью виртуозно менять тембровую окраску голоса.
Исполнение П. драматич. партий покоряло огромной стихийной
эмоциональностью. Вёл концертную деятельность, вроникновенно исполнял
рус. нар. песни.
Др. партии: Руслан, Мельник, Галицкий, Борис Годунов; Досифей
("Хованщина"), Олоферн ("Юдифь" Серова), Додон, Салтан ("Золотой
петушок", "Сказка о царе Сал-тане"), Дон Базилио; Мефистофель ("Фауст"),
Нилаканта ("Лакме"), Гунтер, Вотан ("Кольцо Нибелунга" Вагнера).
Лит.: Ремезов И., Г. С. Пирогов, М.- Л., 1951.
Б.Яг. 4) Михаил Степанович [17(29).XII.1887- 1933]- рус. сов. певец
(бас). Брат Александра, Алексея и Григория П. В 1913-14 учился в
Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва. В 1922-23 - еолист Свободной
оперы Зимина в Москве. Исполнил партии Ивана Хованского, Кузьки
("Хованщина))), Старого слуги ("Демон") и др. По единодушному признанию
самих бр. Пироговых, он обладал лучшим голосом в семье (легко брал любую
ноту от д о большой до л я 1-й октавы, крайние ноты звучали естественно
и полно).
Лит.: Пирогов А., Сын Оки, "Неделя" (прилож. к газ. "Известия"),
1963, 15-21 дек., № 51, с. tO-И.А.Ив.
ПИРОН(Рш)п) Алекси[9(19?).УП. 1689- 21.1.1773]- франц. поэт,
драматург. Был приверженцем феодального режима, враждебно относился к
просветительскому движению. Писал фарсы, пародии, аллегории для
ярмарочных т-ров. В 1722-26 написал (самостоятельно и в соавторстве с А.
Р. Лесажем и др.) 22 пьесы. Большим успехом пользовалась комич. опера
"Арлекин-Девклиош (1722, Сен-Жерменская ярмарка), в к-рой он,
использовав в форме пародии мотивы "Метаморфоз" Овидия, высмеял т-р
"Комеди Франсез" и его драматургов (У. Ламот, П. Кребийон, Вольтер, П.
Мариво). Меньший успех имели трагедии П. пост. в "Комеди Франсез"):
"Калисфен" (1730), "Густав Васа" (1733), "Фернан Кортес" (1744).
Наиболее значит. произв. П.- комедия "Метромания" (1738, "Комеди
Франсез"), в к-рой П. подверг осмеянию страсть к стихотворству,
овладевшую молодыми людьми из третьего сословия.
С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-7, Р., 1776; в рус. пер.- Страсть к
стихотворству, СПБ, 1783.
Лит.: Карская Т. Я., Французский ярмарочный театр. Л.-М., 1948; Saint
e-B cuve Ch. A.. Nouveaux T undis, v. VII, P., 1867; L e n i e n t С., Ы
comedie en France au XVIII siecle, v. 1, P., .1888. Л.Лев.
ПИРРЙХА (TCuppiTj) — античный мимич. воен. танец. Исполнялся в
сопровождении флейт. Танцующие с оружием в руках изображали сцены
наступления и боя (в Спарте, где возникла П., детей учили этому танцу с
раннего возраста). В Афинах П. была частью панафинейских празднеств. В
первые века Рим. империи П. стала эффектным театр. представлением;
позднее она носила не только воинств, характер. Афиней (2-3 вв. н. э.)
описывает П. как "некий танец в честь Диониса", исполнявшийся актёрами с
тирсами в руках. Многочисл. изображения П. сохранились в вазовой
живописи.
Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940;
Pauly-Wissowa, Realencyclopadie der klassischen Altertumswissenschaft,
Hlbd 36, Stutte , 1922 Col. 833-69. Лид Ф
ПИРС (Реегсе), Жан (р. 3.1.1904) - амер. певец (лирико-драматич.
тенор). Выступал на радио и в оперных т-рах Сан-Франциско, Лос-Анжелоса
и др. С 1941 - солист т-ра "Метрополитен-опера". Гастролировал во мн.
странах мира (в СССР - в 1956 и 1963). П. обладает высокой муз.-сценич.
культурой, ярким темпераментом. Особенно удаются ему партии драматич.,
эффектные, с подчёркнутыми эмоциональными контрастами.
Партии: Герцог, Рудольф; Эдгар ("Лючия ди Ламмер-мур" Доницетти),
Каварадосси, Фауст; Дон Оттавио ("Дон Жуан") и др.
Лит.: Opera Stars m the sun..., N. Y., 1955, p. 27-31;
Попов И., Жан Пирс, "Сов. культура", 1956, Уиюля
ПИРС (Pears), Питер (р. 22.VI,1910) - англ. ар-' тист оперы
(лирико-драматич. тенор). В 1934 окончил Королевский муз. колледж в
Лондоне. Дебютировал в Лондоне в 1933, впоследствии выступал на радио. В
1943 стал солистом т-ра "Сэдлерс-Уэллс" (Лондон). П.-пропагандист
творчества Б. Бриттена, один из основателей англ. оперной труппы,
ста1-вившей оперы композитора. Исполнял в премьерах опер Бриттена
партии: Питер Граймс (о. п., 1945), Альберт Херринг (о. п., 1947), Билли
Бадд (о. п., 1951), Квинт ("Поворот винта", 1954) и др. С 1948 регулярно
выступает на сцене т-ра "Ковент-Гарден". С 1946 гастролирует за рубежом,
часто с Бриттеном как пианистом-аккомпаниатором; в 1963-64 выступал в
Москве и Ленинграде. Известен также как камерный певец и исполнитель
партий в ораториях и кантатах Баха. Иск-во П. отличается драматич.
насыщенностью, одухотворённостью, разнообразием тембровых красок и
тонкостью нюансировки.
Др. партли: Пандар ("Троил и Крессида" Уолтона), Та-мино ("Волшебная
флейта"), Вашек ("Проданная невеста"). Со ч.: П и p с П., Путь певца,
"Сов. музыка", 1965, № 2. Вс. Т.
ПИРУМЯН, Геворг Николаевич [6(18).Х.1880- 10.XI.1954] - арм. сов.
актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1947). Сценич. деятельность начал в 1898 в
Тифлисе, выступал в нар. актёрских труппах, играл на арм. и груз. яз.
("Авчальская аудитория", Авлабарский т-р, Нар. дом им. Зубалова и др.).
Организовал и руководил армящр-груз. драм. коллективом (1904-08) и арм.
коллективом вост. оперетты (1915-18). П. был одним из основателей Гос.
арм. т-ра в Тбилиси (1921), где работал до конца жизни.
Среди лучших ролей: Исаи, Какули, Гиж Мози ("Хата-бала", "Пэпо",
"Разорённый очаг" Сундукяна), Сагател ("Из-за чести" Ширванзаде), Акоп,
Пето, Багдо ("Ханума", "Ссыльный в Сибири", "Байгуш" Цагарели),
Добчинский, Лука, Шмага. Б. А.
ПИРУаТ (франц. pirouette) - балетный термин, обозначающий полный
оборот (или неск. оборотов) танцовщика или танцовщицы на месте, на
нолупаль-цах или пальцах одной ноги; осуществляется с помо*-щыо разл.
приёмов, придающих телд вращательное движение. Отдельные П. могут
соединяться между собой танп. шагами (па). В таком случае, выполняя
последовательный ряд П., исполнитель передвигается по прямой или по
кругу. Вращение на одной ноге широко распространено в нар. танце, откуда
это движение перешло в сценич. танец (со временем видоизменилось и
обогатилось).
ПИРУТ (в цирке) - трюк в акробатич. прыжках и гимнастике (сальто-П.).
Акробат (гимнаст), делая полный оборот тела в воздухе, в то же время
вращается вокруг продольной оси своего тела (винтообразно). В партерных
прыжках, прыжках с трамплинов П. делаются с ног на ноги, в гимнастике из
одного висячего положения в др. (вис в руках в вис). П. бывают
одинарные, двойные, тройные (в зависимости от того , сколько раз
оборачивается тело артиста). В конном жанре П.-поворот лошади при любом
аллюре. Ал. Ш.
ПИСАРЕВ, Александр Иванович (14.VII.1803- 15.III.1828) - рус.
драматург, переводчик, театр. критик. Окончил Благородный пансион Моск.
ун-та (1821). Входил в Об-во любителей российской словесности,
объединявшее в те годы по преим. консервативно настроенных литераторов.
Выступал против журнала "Московский телеграф" и его редактора Н. А.
Полевого. Утверждая, что задача т-ра - не исправление нравов, не этич.
воспитание об-ва, а прежде всего развлечение, П. не признавал "Горя от
ума", спорил с представителями революц. романтизма. Консервативность
политич. и лит. убеждений П. проявилась в его водевилях, эпиграммах,
статьях. Но будучи умным, наблюдательным человеком, П. не мог не
замечать идейного оскудения дворянства, бюрократизма, формализма,
захвативших все стороны рус. жизни. Остроумный комедиограф, он отразил
эти явления в злободневных водевилях (в нек-рых случаях представляли
собой переводы и переделки иностр. произв. на рус. нравы).
Водевили и комедии П., отличавшиеся сценичностью, широко ставились на
сценах столичных и про-винц. т-ров: "Учитель и ученик, или В чужом пиру
похмелье" (1824), "Волшебный нос, или Талисман и финики" (1825), "Забавы
калифа" (1825), "Хлопотун, или Дело мастера боится" (1825, Малый т-р, в
роли Репейкина - М. С. Щепкин), "Средство выдавать дочерей замуж" (1828)
и др. В 1826 П. совм. с А. Н. Верстовским издал "Драматический альбом
для любителей театра и музыки".
Соч.: Хлопотун..., Учитель и ученик..., в сб.: Старый русский
водевиль. 1819-1849, М., 1937.
Лит.: Успенский В. В. (Вступ. ст.). Русский классический водевиль, в
сб.: Русский водевиль, Л.- М., 1959, с. 3-50; Аксаков С. Т., Некрология
А. И. Писарева, Собр. соч., т. III, М., 1956. Ю. Д.
ПИСАРЕВ, Модест Иванович [2(14).П.1844, Кашира,-30.1Х(13.Х). 1905,
Петербург-рус, актёр, педагог, критик. Окончил юридический ф-т
Московского университета (1865). На сцене впервые выступил в 1859 в
домашнем т-е Н. И. Давыдова (Тишка- "Свои люди - сочтёмся"). Играл в
Красноворотском, Сек-ретарёвском иДр. т-рах Проф. актёрскую деятельность
начал в 1867 в Симбирске (антреприза Н. И. Иванова). Работал (в
антрепризах А. А. Рассказова, П. М. Медведева и др.) в Оренбурге,
городах Поволжья, Урала, Кавказа, затем в Москве - в Нар. т-ре на
Политехнич. выставке (1872), в Общедоступном т-ре Ф. М. Урусова и С. В.
Танеева,в Пушкинском т-ре А. А.
Бренко (1880-82), Т-ре. Корша. В 1,883-84 - снова в провинции (1-е
Т-во уус. актёров, организованное П. совм. с В. Н. Андреевым-Бурлаком).
С 1885 - в труппе Александрийского т-ра.
Видный представитель критич. реализма в сценич. иск-ве, один из
образованнейших актёров своего времени, П. был близок по своим эстетич.
взглядам В. Г. Белинскому, Н. А. Добролюбову, Н. А. Некрасову. Большое
влияние на развитие творчества П. имел А. Н. Островский. Обладая
великолепными природными данными (статная фигура, пластичность, красивый
голос), мощным темпераментом, разносторонней общей и театральной
культурой, П. был замечат. исполнителем драм. ролей бытового репертуара,
умел не только создавать психологически сложные образы, но и вскрывать
их типичность, социальную сущность.
Среди лучших ролей: Русаков, Краснов, Несчастливцев, Любим Торцов,
Большов ("Не в свои сани не садись", "Грех да беда на кого не живёт",
"Лес", "Бедность не порок", "Свои люди - сочтёмся" Островского), Ананий
Яковлев ("Горькая Судьбина" Писемского) и др. Последний раз П. выступил
на сцене в 1901 в роли Ревякина ("Кручина" Щпажинского).
Др. роли: Пётр ("Не так живи, как хочется" Островского), Залешин
("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва), Неизвестный
("Параша-Сибирячка" Полевого), Иван Грозный ("Василиса Мелентьева"
Островского и Гедеонова, "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого,
"Псковитянкам Мея).
П. выступал также с художеств. чтением. Вёл оеда-гогич. работу (школа
Литератур но-художеств. об-ва и драм. курсы при Петербургском театр.
уч-ще). Был известен как литератор. Ц статье о "Грозе" ("Гроза. Драма А.
Н. Островского", 1860) утверждал точку зрения на произв. Островского,
близкую Добролюбову. В своих критич. статьях активно поддерживал
Островского и возглавляемое им реалистич. направление. Подготовил к
изданию, прокомментировал и отредактировал первое Полн. собр. соч. А. Н.
Островского (СПБ. 1904-05).
П. был мужем П. А. Стрепетовой\ оказал огромное влияние на
становление и развитие её иск-ва.
Соч.: К материалам для биографии А. Н. Островского, в кн.: Полн.
собр. соч. А. Н. Островского, т. 10, СПБ, 1905.
Лит.: Карнеев М. В., Модест Иванович Писарев, СПБ, 1893; "ЕИТ".
1905-1906, вып. XVI, прилож.; Морозов М., Модест Иванович Писарев, М.Л.,
1949;
Г л а м а-М ещерская А. Я., Воспоминания, М.-Л., 1937, с. 143-144,
180-204, 311, 342-43; Мацкин А.. У истоков творчества, в кн.: Ежегодник
Московского Художественного театра. 1951 - 1952, М., 1956. с. 294-98. А.
Шн.
ПИСЕМСКИЙ, Алексей Феофилактович (11.111.
1821-21.1.1881) - рус. писатель. Окончил матема-тич. ф-т Моск. ун-та
(1844). В течение мн. лет служил чиновником. Участвовал в любит,
спектаклях. Печататься начал в 1848. Автор романов, рассказов, пьес.
Всего им написано 15 драм. произв. Среди них - пьесы о провинц.
дворянстве, из крестьянского быта, исто-рич., антибурж. памфлеты и
пьесы, направленные против пореформенной бюрократии.
Полагая, что в совр. ему об-ве крестьяне сохранили внутр.
независимость, П. в то же время не верил в "мужицкую революцию", считая,
что только правительство может улучшить положение народа. Эти принципы
определили идейную ограниченность творчества П., в т. ч. и его
драматургии. Несмотря на это, реалистич. драматургия П. имела
обличительно-критич. направленность. Мн. его пьесы были запрещены
цензурой. В своей первой комедии "Ипохондрик" [1852; пост. 1855,
Александрийский т-р (на сцене Михайловского т-ра) ] П. противопоставляет
честного человека дворянскому об-ву, основанному на корысти и обмане; в
комедии "Раздел" (1863, пост. в 1874, там же) показывает лицемерие,
жадность представителей дворянского сословия. Лучшая пьеса П. - "Горькая
судьбинам (1859; пост. 1863, Кружок любителей драм. иск-ва, Москва, в
роли Анания Яковлева - автор; в том же году - Александрийский т-р), в
центре к-рой образ крестьянки Лизаветы, смело заявляющей о своём праве
на любовь, отстаивающей свою независимость (роль Лизаветы была одной из
самых лучших ролей П. А. Стрепетовой). Однако демократич. пресса
критиковала пьесу П. за образы крестьянина Анания Яковлева,
оскорблённого барином и смирившегося со своей участью, и помещика Ч
еглова-Соковина, оказавшегося в известной степени жертвой обстоятельств.
В трагедии "Самоуправцы" 1866, Малый т-р) П. показал откровенный
произвол дворянства. Ярким, злободневным, едким памфлетом были пьесы П.
70-х гг.: "Ваал" (1873, Александрийский т-р), "Финансовый гений" (1876,
Малый т-р) и др., обличающие стяжательство и нравственное падение
буржуазии. Среди драм. соч. П.- "Ветеран и новобранец" (1854), "Поручик
Гладков" (1867), "Милославские и Нарышкины" (1867) и др.
Соч.: Комедии, драмы и трагедии, ч. 1-2" М., 1874;
Пьесы, М., 1958.
Лит.: Данилов С. С., Очерки по истории русского драматического
театра, М.- Л., 1948, с. 397-403;
Еремин М. П., Писемский, М., 1956. Ю. Д.
ПИСКАТОР (P.iscator), Эрвин (р. 17.XII.1893)- нем. режиссёр. В 1914
был практикантом в Мюнхенском придворном т-ре. Слушал лекции в ун-те по
истории иск-в, философии и германистике. В 1919 вступил в Коммунистич.
партию Германии. В 1919 открыл в Кенигсберге т-р "Трибунал", где ставил
пьесы А. Стриндберга,Ф. Ведекинда,К. Штернхейма. В 1920-21 вместе с
молодыми актёрами и любителями из рабочих организовал в Берлине
"Пролетарский т-р". Совм. с участниками труппы написал и пост, пьесу
"День России", призывавшую к активной поддержке Сов. России.
Представления давались в залах рабочих собраний полулегально. В 1923-24
(совм. с драматургом Г. И. Рефишем) руководил Центр, т-ром, где пост.
"Мещане" (1923); "Настанет время" Роллана (1923),
"Власть тьмы" (1924). По заданию Коммунистич. партии Германии написал
и пост. по-литич. обозрения "Ревю Ротер Руммель" (1924) и "Несмотря ни
на что" (1925). В 1924- 1927-режиссёр т-ра "Фолькс-бюне" (Берлин). В
своих творческих исканиях П.опирался на революц. крыле зрительской
организации "Фолькс-бюне". Здесь он поставил "На дне" (1927) и пьесы
прогрессивных нем. драматургов:
"Парус над горизонтом" Леон-хардта (1925), "Кто плачет о Юкенаке"
Рефиша (1925), "Буря над Готландом" Велька (1927; в этот спектакль были
вмонтированы кинокадры из истории борьбы пролетариата в разных странах).
Стремясь дать современное сценическое истолкование классики, П. пост. в
1926 в "Штатстеатре" спектакль "Разбойники" в совр. костюмах, с
изменениями в тексте. В 1927 П. открыл в Берлине свой первый т-р - Т-р
Пискатора. Здесь (в помещении "Лессинг-театра") он ставил
антиимпериалистич. и антивоенные пьесы:
"Распутин" (1927, по мотивам пьесы А. Н. Толстого "Заговор
императрицы"), "Гоп-ля, мы живём!" Тол-лера (1927), "Швейк" (1928, по
роману Гашека). Из-за преследования властей и отдалённости от рабочих
районов П. в 1928 закрыл т-р. В 1929 т-р под рук. П. открылся вторично в
этом же помещении. Была пост. пьеса прогрессивного нем. драматурга В.
Ме-ринга "Берлинский купец" (1929). В третий раз П. открыл т-р в 1930 в
рабочем р-не Берлина (в помещении "Вальнертеатр"), к-рый работал до
1932. Здесь были пост. "Тай-Янг пробуждается" Вольфа (1931), "Луна
слева" Билль-Белоцерковского (1930), "Инга" Глебова (1931). При т-ре
существовала студия.
В 30-е гг. П. был чл. исполнит, комитета Интернац. раб. театр. союза.
В 1929 написал книгу "Политический театр", в к-рой рассказал о своей
деятельности в области политич. революц. т-ра. Книга переводилась на мн.
языки (в т. ч. на укр. и рус.) и заслужила высокую оценку сов. критики.
Режиссёрская деятельность П. имела большое значение для развития
революц. т-ра и антифашистской драматургии в 20-30-х гг. 20 в. Под его
рук. начали свой творч. путь мн. деятели театр. агитпропколлек-тивов -
"Юнге фольксбюне", "Театра молодых актёров". П. сотрудничал с
драматургами Б. Брехтом, Ф. Вольфом, Э. Толлером и др. Одним из первых в
Германии выдвинул и осуществил идею политич. театра - т-ра
революционного, призванного стать орудием в политич. борьбе
пролетариата. Стремление охватить в спектакле широкий круг
социально-историч. явлений, показать размах рабочего движения,
активизировать мысль зрителя определили новые режиссёрские приёмы. П.
вводил в спектакль проекции статистич. таблиц, лозунгов, фотомонтаж,
кинохронику, развёртывал действие одновременно на нескольких площадках,
используя новые сценич. конструкции - движущиеся дорожки, сегментную
сцену и т. д. Он организовывал дискуссии по социальным проблемам в
зрительном зале* включая их в ткань спектакля.
После установления гитлеровской диктатуры П. эмигрировал из Германии.
До 1935 жил в СССР, затем в США, участвовал в работе прогрессивных
рабочих и студенч. т-ров. В 1947 возвратился в Германию, ставил
спектакли в Мангеймском т-ре - "Разбойники" (1947); "Обыватель и
поджигатели" Фриша (1959) и в ряде др. т-ров Зап. Германии. В Мюнхенском
т-ре "Каммершпиле" пост. инсценировку "Беседы беженцев" Брехта (1962), в
"Шиллер-театре" (Зап. Берлин) - инсценировку романа "Война и мир"
Толстого (1952). С 1962 П.- художеств. рук. т-ра "Фрейе фольксбюне"
(Зап. Берлин). Соч.: Das politische Theater, В., 1929. Лит.: Гвоздев А.
А., Театр послевоенной Германии Л.- М., 1933; Лацис А., Революционный
театр Германии, М., 1935; J h e r i n g H., Von Bernhardt bis Brecht,
B., 1962; K u p k e P., Piscator und sein politisches Theater, "Theater
der Zeit", B., 1957, Studien JSi 5, Beilage zu Heft 11, Nov., S. 9-28.
И. Н.
"ПИТЕР ГРАЙМС" ("Peter Grimes")-опера Б. Бриттена, либр. М. Слейтера
по поэме Дж. Крабба "Местечко". Пост. 7 июня 1945, т-р "Сэдлерс-Уэллс",
Лондон (дирижёр Гудол, реж. Крозье, худ. Грин, хорм. Мэлвилл; Питер
Граймс - П. Пирс, Эллен Орфорд - Кросс, Тетушка - Коутс, Племянница 1-я
- Тёрнер, Племянница 2-я - ?ауэр, Бальстрод - Джонс, миссис Седли -
Якопи, Суал-лоу - Бреннигем). Опера ставилась во мн. т-рах мира. В Сов.
Союзе впервые показана 20 марта 1964 в концертном исполнении, Ленингр.
филармония (дирижёр Далгат, реж. Слуцкая, хорм. Сандлер; Питер Граймс -
Заринь, Эллен Орфорд - Богданова, Бальстрод - Почиковский). Пост. в дек.
1964 в Латв. т-ре оперы и балета, Рига (дирижёр Тоне, реж. Я. Заринь,
худ. Вардаунис, хорм. Меднис; Питер Граймс-К. Заринь и Фишер, Эллен
Орфрод-Гейне-Вагнер и Р. фринберг, Бальстрод - Гравелис). 1965, ГАТОБ.
Издания: "П. Г." - клавир. L., Boosey "fe Hawkes [1945J. Я. Гр.
ПИТОЕВЫ (Pitoeff) - франц. актёры, театр. деятели. 1) Жорж
(4.IX.1884-17.IX.1939). Режиссёр, актёр. Род. в Тифлисе, в семье
директора тифлисского т-ра И. E. Питоева. С 1905 учился на юридич. ф-те
в Париже, одновременно выступал как актёр в Рус. артистич. кружке,
организованном его отцом. Вернувшись в Петербург, работал в Т-ре В. Ф.
Комис-саржевской, в Первом передвижном драматич. т-ре П. П. Гайдебурова
и Н. Ф. Скарской. В 1912 организовал в Петербурге "Наш театр", к-рый
гастролировал по России, показывая пьесы Мольера, Шекспира, Гольдони,
Мюссе, Пушкина, Л. Толстого. В 1915-22
П. жил в Швейцарии, где вокруг него объединилась группа
единомышленников, составивших проф. труппу. В эти годы П. пост.
спектакли, большинство-к-рых было возобновлено позднее в Париже и
составляло репертуар его труппы в течение мн. лет. П. вошёл в историю
франц. т-ра как один из крупнейших театр. деятелей. Вместе с Л. Ж у ее,
Ш. Дюлленом Г. Бати он основал театр. союз под назв. "Картель" (Cartel,
1926), в задачи к-рого входило творч. и организационное обновление т-ра.
Тесно связанный с ид е-ологич. метаниями бурж. интеллигенции 20-30-х
гг., П. испытал влияние мистики, сюрреализма, фрейдистских концепций. Но
главным в его творчестве-было стремление создать т-р, проникнутый
поэзией и гуманизмом, знакомящий зрителя с лучшими достижениями мировой
драматургии. П. "открыл" для Франции драматургию Чехова, Л. Пиранделло
стал постановщиком пьес Г. Ибсена и Б. Шоу на франц. сцене. С наибольшей
силой гуманистич. программа П. раскрылась в спектаклях "Гамлет" (1920);.
"Святая Иоанна" Шоу (1925), "Три сестры" (1929),. к-рые стали значит,
событиями театр. жизни Франции.
П. разделял мечты о нар. т-ре, вдохновляющие мн. передовых художников
(Р. Роллан, Ж. Коп
...Поділитися у соцмережах
