Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
... "Конец Криворыльска" Ромашова (1926),
"Ревизор" (1927); "Рельсы гудят" Киршона, "Мятеж" (оба в 1928);
"Огненный мост" Ромашова (1929), "Чудак" Афиногенова (1930) и др. В 1933
П. переходит в Харько:-ский рус..т-р. Спектакли: "Чужой ребёнок" Шкваркш
а (1933), "Чудесный сплав" Киршона, "Вишнёвый сад" (оба в 1934);
"Далёкое" Афиногенова (1935) и др. В 1937 П. пост. в Моск. т-ре
Революции спектакль "Правда" Корнейчука. В 1938-48 П. был гл. режиссёром
Моск. т-ра Транспорта; спектакли: "Со всяким может случиться" Ромашова
(1940), "Накануне" и "Машенька" Афиногенова (оба в 1841), "Молодой
человек" Мдивани и Кирова (1946), "Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу
(1948) и др. В последующие годы П. пост. в Моск. т-ре Сатиры спектакли:
"Баня" (1953, совм. сВ.Н. Плучеком и С. И. Юткевичем); "Пролитая чаша"
Ван Ши-фу, "Потерянное письмо" Ка-раджале (оба в 1951, совм. с
Плучеком). В 1956 П. пост. "Игрока" по Достоевскому в Моск. т-ре им.
Пушкина, в 1958 -"Баню" в т-ре "Фольксбюне"
(Берлин), "Машеньку" и др. в Нар. т-ре (София). Лучшие спектакли П.
отличались жизненной правдой, стремлением к совр. звучанию пьесы, к
раскрытию внутр. мира человека. Острая сценич. форма сочеталась у П. с
глубоким выявлением социального содержания пьесы.
П. руководил реж. и актёрским ф-тами ГИТИСа (профессор). Доктор
искусствоведения. Автор статей по режиссуре. Гос. пр. СССР (1948) за
пост. спектакля "Великая сила" Ромашова в Малом т-ре (1947, совм. с К.
А. Зубовым).
Соч.: Азбука театра, Л., 1927;
13 уроков драмы, Л.-М., 1929; Режиссер читает пьесу. Л., 1934;
Встречи с драматургами, М., 1957;
50 и 500, М., 1960; Режиссер в театре, М., 1961; Пути к творчеству,
М., 1963. Н. Вел.
ПЕТРбВ, Осип Афанасьевич [3(15).XI.1806, Елизаветград (ныне
Кировоград),-28.11(12.111). 1878, Петербург] - рус. певец (бас).
Создатель рус. вок. школы. Пел в церковном хоре. В 20-х гг.
19 в. поступил в Елизаветгра-де в театр. труппу Журахов-ского, затем
перешёл в труппу известного провинц. антрепренёра И. Ф. Штейна. В
Полтаве играл совм. с М. С. Щепкиным, творч. общение с к-рым оказало на
П. большое влияние. Уже в ранний период артистич. деятельности П.
проявилась широта его сценич. дарования; он выступал в разнообр.
репертуаре (опера-водевиль, драма, трагедия). В 1830, во время гастролей
П. в Курске, его услышал петерб. режиссёр М. С. Лебедев и пригласил
молодого артиста в Петербург. 10 окт. 1830 состоялся дебют П. в партии
Зарастро в опере "Волшебная флейта" в Петерб. оперном т-ре (с 1860Мариинский
т-р), где он проработал до 1878. В первые же годы пребывания
на петерб. сцене П. завоевал всеобщее признание. Его задушевный, богатый
красками голос отличался необычайной мощью звучания и широтой диапазона
(от густого баса до подвижного, лёгкого баритона). П. был замечат.
истолкователем оперной музыки западноевроп. композиторов. Редкая
разносторонность вок.-сценич. данных позволяла П. исполнять столь разные
партии, как Фигаро ("Севиль-ский цирюльник"), Бертрам ("Роберт-Дьявол"
Мейер-бера), Каспар ("Вольный стрелок" Вебера) и мн. др.
Переломным этапом в артистич. деятельности П. явилось исполнение им
гл. партий в первых пост. опер М. И. Глинки "Иван Сусанин" (1836) и
"Руслан и Людмила" (1842). В созданных им образах Сусанина и Руслана, а
затем Фарлафа ярко раскрылись нац. черты таланта П. Совм. работа с
Глинкой расширила артистич. кругозор П. и дала ему возможность углубить
вок. мастерство (сохранились вок. упражнения, написанные Глинкой для
П.). П. в совершенстве владел приёмами нар. певч. стиля,
выразительностью рус. сценич. речи, раскрыл новые качества вок.-сценич.
иск-ва, к-рые утверждали рус. композиторы-классики. В. В. Стасов отмечал
драматизм, глубокое, искреннее чувство, простоту и правдивость его
исполнения. П. был первым исполнителем партии Мельника в "Русалке"
(1856) и Лепорелло в "Каменном госте" (1872) Даргомыжского, Ивана
Грозного в "Псковитянке" (1873), Варлаама в "Борисе Годунове" (1874).
Сближение с М. П. Мусоргским имело большое значение для П., оно
способствовало ещё большему углублению и развитию реалистич. тенденций
его иск-ва. Исполнит, деятельность П. явилась значит, этапом в истории
рус. оперы и заложила основы нац. вок.-сценич. иск-ва.
Лит.: Глинка М., Записки, Л., 1953; С т а-с о в В. В., Осип
Афанасьевич Петров. М., 1952; Л ь в о в М., Осип Афанасьевич Петров
(1805?-1878), М.-Л., 1946; Ласточкина Е., Осип Петров, М.-Л., 1950.
ПЕТРбВ, Сергей Сергеевич [p.9(21).IX.1895] - рус. сов. актёр. Нар.
арт. УССР (1948). В 1914 работал в труппе под рук. Е. А. Мосоловой в
Томске, затем в Петрограде. Играл в т-рах Омска, Владивостока, Читы (до
1927), Одессы (1927-41), Саратова (1941-44). В 1944-60 работал в
Киевском рус. т-ре им. Леси Украинки. Для творчества П. характерны
сдержанность, глубина психологич. анализа, тщательная отделка ролей.
Роли: Шмага, Счастливцев, Хлестаков; Голохвостый ("За двумя зайцами"
Старицкого), Швейк ("Бравый солдат Швейк" по Гашеку), Полежаев
("Беспокойная старость"), Костя-Капитан ("Аристократы" Погод ина),Плюхов
("Воздушный пирог" Ромашова), Мотыльков ("Слава" Гусева), Панин
("Русские люди"). Синь Бин-у ("Бронепоезд 14-69"), Чижик ("Новые
времена" Мдивани), Протасов ("Дети солнца") и др.
ПЕТРОВА, Анна Яковлевна (урожд. Воробьёва) [2(14).II.1816,
Петербург,-13(26).IV.1901, там же] - рус. певица (контральто). Муз.
образование получила в Петерб. театр. уч-ще, где первоначально обучалась
в балетном классе Ш. Дидло, а затем в классе пения у А. Сапиенца.
Позднее брала уроки пения у М. И. Глинки. С 1832 - хористка, в
1835-47-солистка Петерб. оперного т-ра. С успехом исполняла партии в
итал. операх: Пеппо, Артак ("Сорокаворовка", "Семирамида" Россини),
Ромео ("Капулетти и Монтекки" Беллини). Современники сравнивали её пение
с пением М. Алъбани и П. Виардо-Гарсиа. Большое влияние на развитие
исполнительского дарования П. оказал Глинка, высоко ценивший её замочат,
голос и музыкальность. Глинка написал для неё в опере "Иван Сусанин"
партию Вани; позднее П. создала сценич. образ Ратмира в опере "Руслан и
Людмила". П., так же как и её муж О. А. Петров, сыграла видную роль в
утверждении реали-стич. иск-ва на рус. оперной сцене. В. В. Стасов,
отмечая исключит. выразительность пения П., писал: "Голос Воробьёвой был
один из самых необычайных, изумительных контральто в целой Европе:
объем, красота, сила, мягкость,-все в нем поражало слушателя и
действовало на него с неотразимым обаянием" (Избр. соч., т. 1,1952, с.
285). П. оставила интересные воспоминания о Глинке ("Рус. старина",
1880, т. XXVII).
Лит.: Серов А. Н., Воспоминания о М. И.Глинке, вего кн.: Критические
статьи, т. 3. СПБ, 1895;
"Рус. муз. газ"., 1901, № 16, [Некролог], Глинка М., Записки, Л.,
1953.
ПЕТРЙВА, Евгения Алексеевна [р. 24.XII.1902 (6.1.1903)]-укр. сов.
актриса. Нар. арт. УССР (1947). Окончила Студию т-ра "Березшь" (ныне Т-р
им. Шевченко). В 1919 участвовала в спектаклях любит. коллектива
киевского клуба транспортников. В 1922 поступила в проф. укр. т-р
"Каменяры" под рук. В. С. Васильке, в 1923- в т-р "Березшь" (с
1934Харьковский т-р им. Шевченко). В 1952-59- актриса Т-ра им. Франко.
Роли: Маруся ("Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кро-пивницкого),
Варвара ("Гроза"), Шура, Глафира ("Егор Булычев и другие"), Евгения
("Евгения Гранде" по Бальзаку), Луиза ("Коварство и любовь"). Чайка
("Банкир" Корнейчука), Люба Шевцова ("Молодая гвардия"). Валя ("Русские
люди"), Бейлка ("Тевье-молочник" по Шолом-Алей-хему)идр. р
ПЕТРЙВА, Надежда Казаковна (р. 1919) - бурят. сов. артистка оперы
(сопрано). Нар. арт. РСФСР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1950. В
1940 окончила муз.-драм. уч-ще в Улан-Удэ, в 1954 - Ленингр.
консерваторию. В 1939-48 и с 1954 - солистка Бурят. т-ра оперы и балета
(Улан-Удэ). Одна из первых исполнительниц партий в первых нац.
муз.-сценич. произв.: Арюн-Гохон (опера "Энхе-Булат батор" Фролова,
1940), Булган (муз. драма "Баир" Берлинского и Ямпилова, 1940).
Др. партии: Ная ("На Байкале" Книппера), Номин ("Побратимы" Аюшеева),
Таня (о. п. Крейтнера), Антонида ("Иван Сусанин"), Татьяна, Иоланта,
Снегурочка, Марфа;
Маргарита ("Фауст") и др.
Лит.: Музыкальная культура автономных республик РСФСР, [М.), 1957, с.
142-43, 145-46. М. Лифш.
ПЕТРОВА (Petrova), Стефания (наст. имя - Ште-панка; р.19.XII.1909)
-чехословацкая артистка оперы (лирик о-драматич. сопрано) и оперетты.
Засл. арт. ЧССР (1956). Чл. Коммунистич. партии Чехословакии с 1948.
Сценич. деятельность начала в возрасте Илет в Оломоуцком т-ре, где
училась также балетному иск-ву. В 1923-31 - балерина этого т-ра, а с
1931 - солистка оперы. Партии: Теринка ("Якобинец" Дворжака), Недда
("Паяцы"), Антония ("Сказки Гофмана" Оффен-баха), Керубино ("Свадьба
Фигаро") и др.
Во время гитлеровской оккупации Чехословакии П. эмигрировала в СССР,
где в 1941-44 работала в Моск. т-ре Оперетты. Роли: Сильва, Марица,
Баядера- в о. п. Кальмана, маркиза де Курси ("Табачный капитан"
Щербачёва), Марианна ("Девушка из Барселоны" Б. Александрова) и др.
После освобождения Чехословакии П. была солисткой Театра оперы имени
5-го мая (1946-49) и Нац. т-ра (1949-56) в Праге.
Партии: Итка ("Далибор" Сметаны; Гос. пр., 1949), Леонора
("Трубадур"), Микаэла, Мими. В 1945, 1950 и 1955 П. гастролировала в
Москве. В 1958 оставила сцену.
Лит.: Ярон Г., О любимом жанре, М., 1961. М.Лифш.
ПЕТРОВА, Фаина Сергеевна [ р.1(13).1.1896] - рус. сов. артистка оперы
(контральто), педагог. Засл. арт. РСФСР (1937). В 1915 окончила Моск.
консерваторию по классу фп. А. Б. Гольденвейзера, в 1917- по классу
пения В. М. Зарудной. В 1919-22 занималась в Оперной студии Большого
т-ра. В 1918-27 и в 1933-51-солистка Большого т-ра. В нач. сценич.
деятельности исполняла преим. партии юношей: Лель ("Снегурочка"), Ратмир
("Руслан и Людмила"), Фёдор ("Борис Годунов"). Широкий диапазон голоса и
прекрасная вок. школа позволили П. перейти к партиям меццо-сопрано:
Кончаковна ("Князь Игорь"), Азуче-на ("Трубадур"), Вальтраута ("Кольцо
Нибелунга" Вагнера), Кармен; исполняя партию Клитемнестры ("Электра" Р.
Штрауса), П. поднималась до высокого трагич. пафоса. В последние годы
перешла к характерным партиям: Графиня ("Пиковая дама"), Няня ("Евгений
Онегин"), Бабариха ("Сказка о царе Салта-не"). В 1927-33 концертировала
во Франции, в Сев. и Юж. Америке, была солисткой т-ра
"Метрополитенопера", пропагандировала произв. сов. композиторов. Ведёт
педагогич. работу (с 1945 - проф. Моск. консерватории).
Лит.: Житомирский Д., Фаина Петрова, "Сов. иск-во", 1938, 14 апр., .№
48.
ПЕТРОВА - ЗВАНЦЕВА, Вера Николаевна [31.VIII(12.
IХ).187611.II.1944]-рус. сов. артистка оперы (меццо-сопрано) и педагог.
Засл. деят. иск-в РСФСР (1931). В 1897 окончила Моск. консерваторию по
классу проф. В. М. Зарудной. Как концертная певица впервые выступила в
1891, в опере - с 1897. В 1898-1900 работала в оперном т-ре в Тифлисе, в
1900-04-в Моск. частной рус. опере, в 1905-18 (с перерывами в сезонах
1908-09,1911-12) - в (Оперном т-ре Зимина. П.-3. обладала голосом
широкого диапазона (от ля-бемоль малой до си 2-й октавы), большой силы и
необычайной лёгкости; её драматически выразительная игра порой
приобретала черты экзальтации. Одна из лучших исполнительниц женских
партий в операх Римского- Корсакова.
Партии: Кащеевна, Морена, Любава ("Ка-щей бессмертный", первая
исполнительница, 1902, "Млада", "Садко" Римского - Корсакова),
Ганна, Лель, Марфа, Любаша; Ваня ("Иван Сусанин"), Рогнеда (о. п.
Серова), Любовь, Иоанна ("Мазепа", "Орлеанская дева" Чайковского),
Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Шарлотта ("Вертер"), Амнерис и др.
В сезонах 1908-09 и 1911-12 успешно концертировала в Берлине,
исполняла произв. рус. композиторов. Оставила оперную сцену в 1922. В
1916-32 - проф. Моск. консерватории.
Лит.: "Русский артист", 1908, .№ 3, с. 36-38; Василенко С., Страницы
воспоминаний, М.-Л., 1948, с. 144- 147; Римский-К-дрсаков. Исследования.
Материалы. Письма, т. 1-2. М., 1953-54. М. Р.
ПЕТРОВ-ВбДКИН, Кузьма Сергеевич [25.Х(6. XI).1878-15.II.1939] - рус.
сов. живописец и театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1930). Учился
в художественно-промышленном у ч-ще Штиглица, в моск. Уч-ще живописи,
ваяния и зодчества (у В. А. Серова;
1397-1904). В 1901 занимался в мастерской Ашбе в Мюнхене.
Деятельность в т-ре начал в 1913 (Т-р Не-злобина). Оформил спектакли:
"Орлеанская дева" Шиллера (1913, Т-р Незлобина), "Дневник Сатаны" по
Андрееву (1923) и "Женитьба Фигаро" (1935) в Ленингр. т-ре драмы им.
Пушкина и др. С 1910 вёл педагогич. работу. Преподавал в Ленингр. Акаде'
мии художеств. Профессор. Среди его учеников - художники В. В. Дмитриев,
Б. М. Эрбштейн, Л. Т. Чупятов.
Лит.: Гинзбург И. В., Живописец и декоратор (о театральных работах
Петрова-Водкина), "Искусство и жизнь", 1939, № 4, с. 36-37. Ан. Ш.
ПЕТРОВСКИЙ, Андрей Павлович (1869- 25. I.I 933)- рус. сов. актёр,
педагог, режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР. Актёрскую деятельность начал
в провинции в 90-х гг. 19 в., затем работал в Москве и Петербурге - Т-ре
Корша (1894-97, 1900-04, 1917-26), Александрийском (1904-15), в
Замоскворецком т-ре (1926-29); был режиссёром Большого т-ра, а также
т-ров Харькова, Киева, Одессы, Тбилиси, Ростова-на-Дону.
П. - выдающийся мастер эпизодич. ролей: Буфетчик ("Плоды
просвещения"), Телегин, Епиходов ("Дядя Ваня", "Вишнёвый сад"),
Живновский ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина), Щёткин ("Дети
Ванюшина" Найдёнова), Автоном ("Холопы" Гнедича), Следователь ("Живой
труп") и др.
Игра П. отличалась точным отбором характерных деталей иихтщательной
разработкой,неистощимой выдумкой, яркой интонационной и пластич.
выразительностью. Играл Кузовкина ("Нахлебник" Тургенева), Крутицкого
("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского). П. был известным
театр. педагогом, вёл педагогич. деятельность с 1896 в провинции; на
курсах Рапгофа и в школе Петровского в Петербурге, в ЦЕТЕТИСе (позднее -
ГИТИСе) в Москве.
Среди режиссёрских работ П.: "На всякого мудреца довольно простоты"
(1909); "Уриэль Акоста" Гуцкова (1910), "Слесарь и канцлер" Луначарского
(1921, совм. с А. А. Саниным), "Тартюф" (1922, в Т-ре б. Корш и Студии
Малого т-ра) и др.
П. работал и в муз. т-рах; в Большом т-ре ставил оперы сов.
композиторов - "Декабристы" Золотарёва (1925), "Тупейный художник"
Шишова (1929); пост. оперы "Евгений Онегин", "Тоска", "Сорочинская
ярмарка" и др. В 1927 пост. "Любовь Яровую" на арене Моск. цирка.
Лит.: Театральный альманах, кн. 3(5), М., 1946, с. 202 и кн. 7, М.,
1948, с. 114-40. Д. Щц.
ПЕТРбВСКИЙ, Семён Андреевич (р. 1884) - рус. сов. актёр и режиссёр.
Нар. арт. С.-О. АССР (1946). Дебютировал на сцене в 1912 в
Новочеркасске, Затем работал в Ростове-на-Дону, в Надеждинском т-ре
Свердловской обл. (1937) и др. В 1937 -48- актёр рус. драм. т-ра С.-О.
АССР (г. Орджоникидзе). С 1920 выступает и как режиссёр. В 30-40-е гг.
пост.:
"Горе от ума", "Власть тьмы", "Разбойники"; "Темп", "Мой друг"
Погодина, "Враги", "Двенадцатая ночь";
"Поднятая целина" по Шолохову, "Иванов" Чехова, "Гибель эскадры"
Корнейчука, "Как закалялась сталь"; "Дуня" Хетагурова и др. Жизни и
деятельности К. Хетагурова поев. поставленный П. спектакль "Певец
народа" Кусова (1939).
Роли: Шмага ("Без вины виноватые"), Лука ("На дне"), Шут ("Король
Лир"), Тристан ("Собака на сене" Лопе де Вега), Кутузов ("Давным-давно"
Гладкова), Нароков ("Таланты и поклонники") и др. Е. X.
ПЕТРбВСКИЙ ТЕАТР в М оскве - см. Ме-докса театр.
ПЕТРОСЯН, Авак Гегамович [ р.16(29). III. 1912] - арм. сов. артист
оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. Арм. ССР (1956) и Азерб. ССР
(1962). Учился в консерваториях в Москве (у К. Н. Дорлиак, 1940-41) и
Ереване (у Н. Г. Кардян, окончил в 1942). С 1941- солист Т-ра оперы и
балета им. Спендиарова. Выступает в концертах.
Партии: Саро, Сантур ("Ануш", "Давид-бек" Тиграняна), Ашуг и Шейх
("Алмаст" Спендиарова), Тирит ("Аршак II" Чухаджяна), Сейран ("Намус"
Ходжа-Эйнатова), Кёр-оглы (о. п. Гаджибекова), Ваган ("Героиня"
Степаняна; Гос. пр. СССР, 1951), Каро ("Арцваберд" Бабаева), Радамес и
др. Кн. Г. ПЕТРОСЯН, Геворк (наст. фам.- Тер-Петросян)
[11(23).II.1859-28.Х(10.XI).1906] - арм. актёр. С 1878 участвовал в
спектаклях тифлисского т-ра как любитель. Проф. деятельность начал в
1881 (под псевд. Ордубатян). В 1883 учился в Петербурге в Техно-логич.
ин-те, одновременно участвовал в драм. спектаклях. До 1890 работал в
т-рах Петербурга и Москвы. В нач. 90-х гг. переехал в Закавказье, где
вступил в труппу арм. т-ра. Гастролировал в составе разл. арм. трупп. П.
выступал также как режиссёр, театральный организатор. Будучи высоко
образованным человеком, П. поднял уровень арм. т-ра, нац. театр.
культуру. Был поборником реалистич. иск-ва, опирался на лучшие
реалистич. традиции рус. т-ра, воспитал мн. арм. актёров.
П. играл роли амплуа резонёра и характерные, а также трагедийные.
Лучшие роли: Городничий;
Ванюшин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Демурин ("Цена жизни"
Немировича-Данченко), Ананий Глаха ("Измена" Сумбатова-Южина), Миллер
("Коварство и любовь"), Дон Карлос ("Эрнани" Гюго), Петруччо ("Укрощение
строптивой"), Арбенин ("Маскарад"), Вышневский ("Доходное место"),
Шейлок. С. Мел.
ПЕТРУСЁНКО, Оксана Андреевна [ 5(17). 11.1900- 15.VII.1940] - У к р.
сов. артистка оперы (лирико-дрматич. сопрано). Нар. арт. УССР (1939). С
1916 работала в укр. муз.-драм. труппах, с 1927 -в оперных т-рах Казани,
Самары, Свердловска. С 1934 - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко.
Обладала голосом серебристого тембра и широкого диапазона, драматич.
талантом. Была превосходной исполнительницей укр. нар. песен.
Партии: Наталка ("Наталка - Полтавка"), Оксана ("Запорожец за
Дунаем"), Наташа ("Русалка"), Купава, Ярославна, Татьяна, Лиза;
Земфира ("Алеко" Рахманинова), Джильда, Виолетта; Лушка ("Поднятая
целина") и др.
Лит.: Чаговець Б., Оксана Петрусенко, Кив, 1949; М а р т и ч Ю.,
Повесть о песне, "Сов. Украина", Киев, 1961, февр. и март; его ж е,
Друз? завжди з тобою, Кив, 1962, с. 215-324. Р. Б.
ПЕТРУШКА-гл. персонаж рус. нар. кукольных представлений. По технич.
устройству вид верховой куклы. Пьесы с участием П. входили в репертуар
скоморохов. Изображение и описание представления П. впервые встречается
у А. Олеария (1636). П. нередко фигурирует и в лубках 18 в. Для внешнего
вида П. характерны: большой нос крючком, смеющийся рот, часто два горба.
Одежда его состояла из красной рубахи и колпачка с кисточкой или
шутовского наряда. Представления П. давались обычно на ярмарках, на
базарах, во дворах. В них принимали участие два человека: один играл на
шарманке (ранее - на гуслях, дудке) и участвовал в диалоге, другой из-за
ширмы показывал кукол, держа на правой руке П., а на левой поочерёдно
его партнёров. Кукольник говорил за П., применяя т. н. пищик, благодаря
чему голос П. становился металлически резким и слышным на далёкое
расстояние. Содержание представления при разнообразии вариантов
(записаны в 19-20 вв.) оставалось устойчивым. Пьеса состояла из
юмористич. бытовых сценок и диалогов сатирич. характера, изображавших,
как П. торговал у цыгана-барышника беззубую клячу и расплачивался с ним
дубинкой, как побоями расправлялся с капралом, к-рый вербовал его в
рекруты, с квартальным и др. В заключение чёрт (или собака) утаскивал П.
за нос. Об идейно-политич. значении представлений П. говорит Н. А.
Некрасов в поэме "Комуна Руси жить хорошо":
"Комедия не мудрая, однако и не глупая, хожалому, квартальному не в
бровь, а прямо в глаз!". П.- явление глубоко народное, о чём
свидетельствуют и тематика этих представлений, и их форма (двустишия с
прибаутками и каламбурами). М. Горький, характеризуя образ П., писал:
"...была создана фигура, тоже известная всем народам: в Италии - это
Пульчинелле, в Англии - Понч, в Турции - Карапет, у нас-Петрушка.
Это-непобедимый герой народной кукольной комедии, он побеждает всех и
все: полицию, попов, даже черта и смерть, сам же остается бессмертен. В
грубом и наивном образе этом трудовой народ воплотил сам себя и свою
веру в то, что в конце концов именно он преодолеет все и всех" (Собр.
соч., т. 24, 1953, с. 494).
В первые годы существования сов. т-ра кукол П., оставаясь гл
.персонажем ряда новых пьес, претерпевал значит, изменения в характере и
внешнем облике. В наст. время спектакли с участием П. крайне редки, но
система кукол, носящих общее название "петрушек" или ручных (верховых)
кукол, широко применяется в сов. т-ре кукол.
Лит.: П е р е т ц В., Кукольный театр на Руси (Исторический очерк),
"ЕИТ".Сезон 1894-1895 гг.,СПБ, 1895. Приложения, кн. 1;Алферов А.,
Петрушка и его предки, в сб.:
Алферов А.-[и др.]. Десять чтений по литературе, М., 1895; Петрушка.
Уличный театр. [М.], изд. Сытина, [1918]; Ровинский Д. А., Русские
народные картинки, [т.] 1-2, СПБ, 1900; Щеглов И., Народ и театр. СПБ,
[б. г. ]; С и м о н о в и ч-Е ф и м о в а Н. Я., Записки петрушечника,
М.-Л., 1925; Смирнова Н. И., Советский театр кукол 1918 - 1932, М.,
1963.
"ПЕТРУШКА"- балет И. Ф. Стравинского, либр. композитора. Пост. 13 мая
1911, театр "Шатле", Париж (Балерина - Карсавина, Петрушка - Нижинский,
АрапОрлов; балетм. Фокин, худ. Бенуа). На сов. сцене:
20 нояб. 1920, Мариинский т-р, Петроград (Балерина - Люком, Петрушка
- Леонтьев, Арап - Вайнонен, возобн. пост. Фокина, балетм. Л. Леонтьев,
худ. Бенуа); возобн. 1961, Малый т-р оперы и балета, Ленинград (Балерина
- Мазун, Петрушка - Панов, Арап - Мирецкий); 6 февр. 1921, Большой т-р,
Москва (Балерина-Гельцер, Петрушка- В. Смольцов, Арап - Рябцев; возобн.
пост. Фокина). За рубежом: Нью-Йорк (1919), Копенгаген (1925),
Буэнос-Айрес (1932), Рим (1933), Лондон (1936), Монте-Карло (1936),
Париж (1948), Кейптаун (1955) и др.
Лит.: Добровольская Г. И. (сост.), "Жар-птица" и "Петрушка" И. Ф.
Стравинского, Л., 1963;
Фокин М. М., Против течения, Л.-М., 1962; Светлов В. Я., Современный
балет, СПБ. 1911. Юр. Б.
ПЕЧИ (Pecsi), Шандор (р. 1922) - венг. актёр. Засл. арт. ВНР. В 1946
окончил Театр. ин-т в Будапеште, с 1947 работает в Т-ре им. Мадача
(Будапешт), П. исполняет драматич. и комедийные роли. Создаёт образы
современников, отмеченные реализмом, тонким раскрытием психологии героя.
Лучшая роль П.- Перчихин ("Мещане"; Гос. пр. им. Кошута, 1965), в к-рой
раскрылась своеобразная характерность, присущая творч. индивидуальности
П. Снимается в кино.
Роли: Эдди ("Вид с моста" Миллера), судья Ад узик ("Кавказский
меловой круг" Брехта), Лука; Селемфи ("Ли-лиомфи" Сиглигети), Скапен и
др. Дважды удостоен пр. им. Кошута.
Лит.: Karpati A., Szinhaz, Bdp., 1959. А. Гер.
ПЕЧКОВСКИЙ, Николай Константинович [ р. 1(13). 1.1896] - рус. сов.
артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. РСФСР (1939). Ок. 1913
начал выступать в Сергиевском нар. доме (Москва) как драм. актёр, с 1918
- там же в опере. В 1921-23 - артист Оперной студии Большого т-ра, где
под рук. К* С. Станиславского подготовил партии Вертера и Ленского. В
1923-солист Большого т-ра, в 1924-41- Т-ра оперы и балета им. Кирова (в
1939-41 - худ. рук. филиала этого т-ра),. Лучшие партии - Герман
("Пиковая дама") и Отелло (о. п. Верди), в к-рых раскрылся огромный
творч. диапазон П.-от нежной лирики до трагедийной мощи.
Гастролировал в оперных т-рах Москвы, Одессы, Тбилиси, Новосибирска и
др. городов. С 1958 П.- худ. рук. оперного коллектива Дома культуры им.
Цюрупы (Ленинград).
Др. партии: Самозванец ("Борис Годунов"), Андрей Хованский, Голицын
("Хованщина"), Фауст, Хозе, Альфред;
Манрико ("Трубадур"), Радамес, Канио; Логе ("Золото Рей-на" Вагнера),
Лёнька ("В бурю" Хренникова) и др.
Лит.: Назарова JI.H., H. К. Печковский (в печати). М. Лифш.
ПЕШЕК (Pesek), Ладислав (р.4. Х.1906) - чехословацкий актёр. Нар.
арт. ЧССР (1958). Получив театр. образование в консерватории г. Брно, в
1926 стал актёром Земского т-ра г. Брно, с 1929 - Нац. т-ра (Прага). П.
обладает обострённым чувством ритма, заразительным темпераментом.
Пластич. выразительность сочетается у него с глубоким раскрытием внутр.
мира героя. П.- мастер сценич. эпизода.
Роли: Хлестаков; Часовщик ("Кремлёвские куранты"), Скапен; Лизал
("Мариша" бр. Мрштиков), Помет ("Дундо Марое" Држича), Арчи Райе
("Комедиант" Осборна), Полоний ("Гамлет"), Фортунато ("Кьоджинские
перепалки" Гольдони) и др. Снимается в кино.
Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962, с. 37. Л.
Сол.
ПЕШИКТАШЛЯН, Мкртыч (18.VIII.1828-29.XI. 1868) - арм. поэт и
драматург. Род. и жил в Константинополе (Стамбул). Учился в Италии. П.
стал основоположником арм. т-ра в Турции. В 1856 организовал труппу в
Ортакеи, просуществовавшую до 1873. Писал пьесы, работал как режиссёр и
актёр. Написал ряд историч. трагедий: "Аршак II", "Корна
...Поділитися у соцмережах
