Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...а. В эту
труппу входили Р. Дамасену, А. Феррейра да Силва и др. Произ. реалистич.
драматургии утверждал т-р "Донья Амелия" (осн. 1894), куда перешла часть
труппы Т-ра королевы Марии II во главе с актрисой А. Абраншис. Жанры
водевиля, фарса, лёгкой бытовой комедии преобладали в репертуаре т-ра
"Жина-зиу" (осн. 1846), к-рым руководил Ф. Таборда. Здесь ставились
преим. фарсы Ж. Лобату, выражавшие сатирич. тенденции ("Ваше
превосходительство", 1884; "Полицейский комиссар", 1890), комедии Э. Ф.
Швальбаха ("Госпожа министерша", 1898;
"Сплетница", 1900), сатирич. комедии А. Бруна и др.
В конце 19 в. появились первые португ. оперетты, музыку к к-рым
писали композиторы С. Кардозу, В. Пинту, Ф. Дуарти.
В 1867 был открыт новый т-р "Триндади1, к-рый начал свою деятельность
пост. социально-романтич. драм, но вскоре стал пропагандировать жанр
комич. оперы, получивший широкую популярность. В 1904 в здании т-ра
"Принсипи реал" (осн. 1865), ставившего до нач. 20 в. преим. мелодрамы,
открылся Свободный т-р, к-рый следовал принципам т-ра А. Антуана. Его
организаторы - актёр Л. ди Каштру, реж. А. Перей-ра основывали репертуар
на произв. М. Ларанжейры, К. ди Карвалью, А. ди Ласерды, выражавших
нату-ралистич. тенденции.
В конце 19 - нач. 20 вв. в П. т. и д. проникает влияние символизма,
проявлявшееся в драм. поэмах "Саграмор" (1895), "Король Галаор" (1897),
"Кольцо Поликрата" (1907) Э. ди Каштру; "Рождественская ночь" (1899),
"Величайшая кара" (1902) Р. Бранда-на, в драме "Моряк" Ф. Песоа (1915) и
особенно в драмах А. Патрисиу "Конец" (1909), "Педру Жестокий" (1918) и
др.
После падения монархии (1910), в первые годы бурж. республики, среди
драматургов усиливается стремление к нац. общественно значит, тематике,
к реализму, к-рый, однако, часто подменяется натуралистич. тенденциями.
Таковы буржуазно-моралистич. драмы "Сыновья" (1910), "Золотая свадьба"
(1923) и комедия на сюжет из нар. жизни "Моя любовь предаёт" (1935) В.
Мендонсы Алвиша, комедии "Ночь в казино" (1927), "Запах греха" А.
Рамада-Курту, символич. пьеса "Адам и Ева" Ж. Кортезана (1921), драмы В.
Браги, К. Селважина, А. Ботту и др. После окончания 1-й мировой войны, в
условиях кризиса бурж. культуры, усилились буржуазно-декадентские и т.
н. "левые" течения в драматургии. Установление фашистской диктатуры
Салазара (1926), жестокая цензура, рост влияния католич. церкви вызвали
упадок П. т. и д. Деятельность т-ров приобрела чисто коммерческий
характер. Прогрессивные драматурги эмигрировали (А. Сержиу и др.) или
были вынуждены прекратить драматургич. деятельность. Нек-рые авторы
(напр., К. Селважин) стали писать пустые, развлекат. комедии. Пьесы Ж.
ди Алмада Негрейруша "СОС" (1929), "Публика на сцене" (1932) отразили
влияние футуризма и сюрреализма. Этим же влияниям был подвержен Б. да
Фонсека, автор пьесы "Четыре жизни" (1947), и Ж. ди Сена, написавший
сюрреалистич. фарсы "Поддержка матери" (1951), "Измена Улисса" (1952),
Б. Сантарену, автор экзистенциалистских драм, и др. Активным
пропагандистом модернистской драматургии стал "Новый т-р" (осн. в 1925,
Лисабон), возглавляемый реакц. критиком и драматургом, сторонником
салазаровского режима А. Ферру.
Лишь немногие португ. драматурги ставят в своих пьесах общественно
значит, социальные проблемы: А. Редол, автор драм "Мария Эмилия" (1946),
"Кузница" (1948),* Л. Ф. Ребелу, драма к-рого "Следующий день" (1952)
была запрещена в Португалии (пост. в Париже в 1953). Ребелу написал
также драму "Птицы с обрезанными крыльями" (1959), в к-рой резко
обличает лицемерие бурж. общества. Пьесы этих авторов ставятся преим. на
сцене небольших "экспериментальных" т-ров, не имеющих иногда
стационарных помещений ("Университетский т-р Лисабона" под рук. Ф.
Ама-ду, "Т-р ди Жерифалту" под рук. А. М. Куто и др.). Особенную
популярность получил Нац. нар. т-р (Лисабон), созданный в 1957
прогрессивным актёром и режиссёром Ф. Рибейру. В этом т-ре были пост.
пьесы Л. Толстого, Б. Шоу, "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккета (1958)
и др. Пьесы молодых португ. драматургов ставили также работавшие в
Лисабоне Т-р-студия "Салитри" (1946-50), труппа "Комедианты Лисабона"
(1949-50), "Художественный т-р Лиса-бона", руководимый О. Виторину
(1955-56; вновь открыт в 1960), т-р "Компаньеруш ду патиу дат коме-диаш"
(осн. в 1948 драматургом и актёром К. Феррей-рой); здесь
ставились:-"Женитьба", "Вишнёвый сад", а также сатирич. комедии Феррейры
"Роскошные лохмотья" (1952), "Когда истина обманывает" (1955), "За
дверью" (1956) и др. В Т-ре королевы Марии II с 1929 выступает труппа А.
Рей-Коласу и Р. Монтей-ру, в к-рую входили талантливые актёры старшего
поколения - А. Абраншис, JIi Симоинш, С. Диниж, и более молодые - М.
Лаланди, Ж. Виларет и др. Здесь ставилась преим. классика; лишь в
50-60-е гг. в репертуар были включены пьесы Л. Пиранделло, Б. Шоу, Ю.
(УНила, Ф. Гарсиа Лорки, Ж. Кокто, А. Миллера и др. В Лисабоне работают
оперный т-р "Сан-Карлуш", т-ры "Триндади" и "Авенида", ставящие
развлекат. драматургию, т-ры ревю и варьете- "Монументал", "Вариедадиш",
т-ры муз. комедии -
"Мария-Витория", "АБЦ", танц. ансамбль "Верди Гайю" (осн. в 1939) под
рук. Ф. Грасы. В помещении "Колизеу дуж Рекреюш" (осн. в 1890) даются
цирковые представления, ставятся оперы и др. муз. спектакли.
Лит.: Braga Th., Historia do teatro portugues, v. l-4, Porto,
1870-71; Lyonnet H., Le theatre au Portugal, P., 1898; Sousa Bastos A. d
e, Diccionario do teatro portugues, Lisboa, 1908; A evolucao e o
espirito do teatro em Portugal, v. l-2, Lisboa, 1948-49; R o s s i G.
C., Teatro portoghese e brasiliano, Mil., 1956; Rebello L. F., Teatro
portugues: do romanticismo aos nossos dias, Lisboa, 1959-60; e г о же.
Imagens do teatro contemporaneo, Lisboa, 1961; Martins A., O teatro
moderno, Porto, [s. a. ]. 3. f]
ПОРУМБЕСКУ (Porumbescu), Чиприан (14.xl 1853-6.VI.1883) - рум.
композитор и муз.-обществ. деятель. Один из основоположников проф. рум.
музыки. В 1881 окончил Венскую муз. академию. С 1881 до конца жизни был
учителем музыки в г. Брашове. Творчество П. тесно связано с
нац.-освободит, борьбой рум. народа. Демократич. настроениями проникнута
его оперетта "Новолуние" ("Новый месяц"; 1882, Брашов), музыка к-рой
ярко национальна, богата развитыми вок. ансамблями и хорами. Оперетта П.
знаменовала новый этап в истории этого жанра в Румынии. П.- автор музыки
к комедии "Кандидат Линте, или Старый богослов" Траилэ и Джиану и
произв. др. жанров. Имя П. носит Бухарестская консерватория. АН РНР
учредила пр. им. П. за лучшую музыковедч. работу. Образ композитора
выведен в оперетте Г. Дендрино "Дайте волю песне" ("Чиприан
Порумбеску").
Лит.: Кристиан В., Чиприан Порумбеску, "Сов. музыка", 1954, №1;
Дендрино Г., Чиприан Порумбеску. (К 75-летию со дня смерти), там же,
1958, .№ 9; В r a-n i s c e V., Ciprian Porumbescu, schita monografica,
Lugoj, 1908; C o s m a V., Ciprian Porumbescu (1853-1883), [Buc ] 1957.
Д. Ив.
"ПОСЛЕДНИЕ"-пьеса в 4 д. М. Горького. Соч. 1908. Пост. 24 авг. (6
сент.) 1910 в т-ре "Каммершпиле", Берлин (реж. Рейнхардт; Иван
Коломийцев - Бассерман). В России пьеса была запрещена, она шла только
однажды 16 окт. 1910 в Кутаисском т-ре (реж. М. Короли). Сценич. история
"П." связана гл. обр. с сов. т-ром. Впервые "П." пост. в 1917 Первый
моск. рабочий т-р под рук. А. А. Бренко и Товарищество моск. и петрогр.
артистов под рук. И. А. Ростовцева в Н. Новгороде; в 1918 "П." пост.
Моск. драматич. т-р. Архангельский т-р и петрогр. Новый т-р. "П."
ставили: Горь-ковский т-р (1935, реж. Лермин; Иван - Муромцев, Яков -
Юренев, Софья - Кузьмичёва, Александр - Юрьев, Надежда - Левкоева,
Любовь - Алябьева, Бельская, Пётр- А. Степанов, Вера - Горянская,
Глиноецкая, Соколова- Голодкова, Лещ-Разумов, Крамской; 1948); Ленингр.
Красный т-р (режиссёр Чежегов, худ. Белицкий; Иван -То-лубеев),
Ивановский т-р, Казанский рус. т-р, Воронежский т-р. Моск. центр, т-р
водного транспорта (все в 1936); Смоленский т-р (1936, 1950, 1964), Т-р
им. Франко (1937, реж. Ко-шевский, худ. Цапок; Иван - Бучма, Яков -
Батуля, Софья - Ужвий; 1945); моск. Т-р-студия им. Ермоловой (реж.
Кнебель), Моск. т-р Революции (реж. Штраух). Харьковский т-р Революции,
Т-р им. Я. Купалы (реж. Зо-рев, консультант И. М. Раевский; Иван -
Владимирский, Рыхленко, Яков - Бирилло, Софья - Галина,
АлександрКудрявцев, Надежда - Шинко, Любовь - Ермолина, Ко-шельникова,
Пётр - Платонов, Вера - Жданович, Соколова - Ржецкая) (все в 1937);
Днепропетровский т-р им. Шевченко, Моск. т-р Ленсовета, Тамбовский т-р,
Шахтин-ский т-р, Т-р им. Заньковецкой, Львов (реж. Романицкий, худ.
Борисовец; Иван - Овдиенко, Яков - Писаревский, Софья - Любарт,
Александр - Лисненко, Надежда - Леш-ко, Любовь - Шульга), Костромской
т-р (реж. и исполнитель роли Ивана-Мизецкий) (все в 1938); Куйбышевский
т-р (1939, реж. П. Васильев; 1955, реж. Монастырский), Орехово-Зуевский
т-р (1940, реж. Самарин-Волжский), Бийский т-р (1944), Латв. т-р драмы,
Рига (1946, реж. Амтман-Брие-дит; Иван - Я. Осис, Яков - Видениек, Софья
- Штал, Надежда - Круминя, Любовь - Лине), Т-р "Красный факел" (1948,
реж. Редлих); Ленингр. т-р им. Ленсовета, Саратовский т-р, Центр, т-р
транспорта в Москве (реж. Гольд-фельд). Чебоксарский рус. т-р,
Калининградский т-р (все в 1950), Владивостокский т-р (1951, 1959);
Одесский т-р им. Иванова, Тбилисский т-р им. Грибоедова, Томский т-р
(все в 1951); Гродненский т-р, Т-р им. Камала, Казань, Краснодарский
т-р. Рус. т-р в Йошкар-Оле, Моск. т-р драмы и комедии, Сызранский т-р,
Ташкентский т-р Сов. Армии, Рус. т-р в Улан-Удэ (все в 1952);
Кемеровский т-р. Абхазский т-р, Сухуми (оба в 1954); Барнаульский т-р,
Брестский т-р им. Ленинского комсомола. Винницкий т-р, моск.
Театр-студия киноактёра (все в 1955); Абаканский т-р, Акмолинский т-р.
Майкопский т-р. Рус. т-р в Орджоникидзе, Паневежисский т-р. Уфимский
рус. т-р (все в 1956);
Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола, Т-р Морд. АССР, Саранск (оба в
1958); Алма-Атинский ТЮЗ, Т-р им. Леси Украинки (Иван - Лавров,
ЯковБелоусов, Софья - Пекарская) (оба в 1960); Борисоглебский,
Златоустовский т-ры (оба в 1961); Иркутский ТЮЗ, Калининградский,
Курганский т-ры (все в 1962); Моск. т-р им. Ермоловой, Липецкий т-р (оба
в 1963), Тульский т-р (1964) и мн. др. т-ры.
Пьеса шла также за рубежом - Лейпцигский т-р (1960) и др.
И з д а н и я.-Первая публикация "П."-сб. "Знание", СПБ, 1908, кн.
22; Сов. изд.-"Последние", М., 1919.
Лит.: "Пледние". Материалы и исследования, М., 1946; Данилов С. С.,
Горький на сцене, Л.-М., 1958. А. Шн.
ПОСРЕДРАБИС - посреднические бюро по найму и распределению
(трудоустройству) актёров и других театральных работников,
существовавшие в СССР в 1920-30-х гг. В дореволюц. время
трудоустройством занималось Рус. театр. об-во (РТО), а также частная
контора - Театр. агентство Е. Н. Рассохиной. После революции (с нач.
20-х гг.) эти работы проводились в Наркомтруде через Центропосредрабис
(Центр. посреднич. бюро по найму и распределению работников иск-в) и
отделения на местах (Моск. П., Ленингр. П. и др.). П. действовали в
контакте с профсоюзом работников искусств. По мере того, как росла и
крепла система гос. зрелищных предприятий, П. теряли своё значение; в
30-х гг. П. перестали существовать.
Лит.: Нежный И., Былое перед глазами, М., 1963, с. 173-99. Л. Шн.
ПОССАРТ (Possart), Эрнст (11.V.1841-8.IV. 1921)- нем. актёр,
режиссёр, театр. деятель. Ученик актёра В. Кайзера. Вначале П. выступал
в любит, т-ре. В 1861 был приглашён в труппу Гор. т-ра в Бреславле,
затем играл в Берне и Гамбурге. Дальнейшая творч. деятельность П.
связана гл. обр. с Мюнхеном. С 1864 он - ведущий актёр, а затем режиссёр
и директор Мюнхенского придворного т-ра. В 1883 П. принял участие в
организации Нем. т-ра в Берлине, в 1901- Т-ра принца-регента в Мюнхене.
Известность П. росла благодаря его постоянным гастролям по Европе и
Америке (выступал в России с 1891 по 1900). В 1905 П. покинул сцену и в
течение последних 15 лет успешно выступал на концертной эстраде.
Лучшими ролями П. были: Натан Мудрый (о. п. Лессинга), Мефистофель
("Фауст" Гёте), Франц Моор, Яго, Шейлок; Креспо ("Саламейский алькальд"
Кальдерона), Зихель ("Друг Фриц" Эркмана-Шатри-ана). В др. драмах Гёте и
Шиллера П. играл Карлоса
("Клавиго"), Антонио ("Тассо"), Октавио Пикколоми-ни ("Валленштейн"),
Вурма ("Коварство и любовь"). Одной из любимых его ролей был Ричард III.
Большой успех имел П. в ролях консула Берника ("Столпы общества" Ибсена)
и адвоката Берендта ("Банкротство" Бьёрнсона).
П.- актёр рационалистич. склада. Он тщательно разрабатывал рисунок
каждой роли, добивался остро отточенной внешней характерности, обладал
виртуозной сценич. техникой. Сценич. речь П. была безупречна и стала
образцом для актёров Германии. П. выступал в концертах с
мелодекламацией: "Манфред" Байрона, "Эгмонт" Гёте. П. был также
режиссёром и крупным театр. деятелем. В 1880 он устроил в Мюнхене
"показательные гастроли", для к-рых привлёк лучших актёров и драматургов
Берлина, Вены, Гамбурга, Дрездена и др. Следуя режиссёрским принципам Ф.
Дингелъштедта, FL уделял особое внимание живописной выразительности
массовых сцен и единому ритму спектакля.
Соч.: Erstrebtes und Erlebtes. Erinnerungen aus meiner
Buhnentatigkeit, B., 1916.
Лит.: Веселовский А., Поссарт в Москве, в кн.:
Хрестоматия по истории западного т-ра А. Гвоздева, М.-Л., 1939;
Смирнова Н. А., Воспоминания, М., 1947;
Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1948. Г. Гур.
ПОСТАНОВКА - 1) Творческий процесс создания спектакля
(драматического, оперного, балетного), циркового представления,
эстрадного обозрения, а также кинофильма. См. Режиссёрское искусство. 2)
То же, что спектакль.
ПОСТАНОВКА ГОЛОСА - в методике преподавания пения одна из сторон
подготовки певца к проф. деятельности; совокупность приёмов, при помощи
к-рых достигается максимальная эффективность действия органов,
участвующих в певч. голосообразовании, правильность функционирования
этих органов с точки зрения научно-объективных данных анатомии,
физиологии, акустики и т. п. П. г. является исходным моментом в обучении
проф. иск-ву пения. Цель П. г.- достижение предельной естественности и
свободы звукообразования, максимальное расширение диапазона голоса, а
также увеличение его силы, яркости и красочности тембра. На характер П.
г. влияют особенности нац. манеры пения, а также эстетич. взгляды,
господствующие в данную эпоху, степень развития муз. культуры, цели и
задачи обучения певца и т. п.
Лит.: Работнов Л.Д., Основы физиологии и патологии голоса певцов, М.,
1932; Заседателев Ф. Ф., Научные основы постановки голоса, 4 изд., М.,
1937; К о f-1 er L., Die Kunst des Atmens, 19. Aufl., Lpz., [1929]; M a
r-t i e n s s e n-L o h m a n n F., Ausbildung der Gesangsstimme,
Potsdam, [s. a.J.
ПОСТАНОВЩИК СПЕКТАКЛЯ - см. Режиссёр. ПОТАПЕНКО, Игнатий Николаевич
(ок. 1856-17. V. 1929)-рус. писатель-беллетрист и драматург. Окончил
Одесскую духовную семинарию и Петерб. консерваторию (по кл. пения). Лит.
деятельность начал в 1881. Писал стихи, романы, очерки. Автор пьес:
"Жизнь" (1893, Малый т-р), "Волшебная сказка" (1898, там же), "Высшая
школа" (1903, там же), "Крылья связаны" (1904, Александрийский т-р),
"Жулик" (1910, Малый т-р). П. считал, что обязанность образованных
людей- служить народу. Герои его пьес много говорят о нравственном
долге, но идеи их расплывчаты. Одновременно П. показывал и бессовестных
дельцов ("Волшебная сказка", "Чужие"), идущих на авантюры ради
обогащения. Драматургия П. отличается нарочитостью, искусственностью; в
его пьесах нет ярких характеров, хотя и встречаются интересные бытовые
зарисовки. В 1922 П. опубликовал пьесу "Ряса", обличавшую корыстолюбие,
грубость и ограниченность православного духовенства.
Соч.: Сочинения в 12 тт., т. 6. Пьесы, СПБ, 1904; Пьесы, СПБ, 1902;
Ряса, Вологда, 1922. Лит.: Батюшков Ф.Д., Герой на час, в его кн.:
Критические очерки и заметки, СПБ, 1900, с. 115-44; M и-хайловский H.
К., Полн. собр. соч., т. 6, СПБ, 1909, с. 877-88; История рус.
литературы, т. 9, M.-Л., 1956, с. 140-41. Ю. Д.
ПОТАПОВА, Елена Михайловна (р. 16.II.1930)- укр. сов. артистка
балета. Нар. арт. УССР (1959). Чл. Комму нистич. партии с 1954. В
1946-48 училась в Хореографич. студии при Т-ре оперы и балета им.
Шевченко в Киеве. С 1948 - артистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко.
Танец П. динамичен (широкие стремительные полёты и вращения).
Партии: Даша ("Юность" Чулаки), Леся ("Маруся Богу-славка"
Свечникова), Аврора; Лилея (о. п. Данькевича), Мавка ("Лесная песня"
Скорульского), Одетта-Одиллия, Эсмеральда и др.
Гастролировала в ГДР, Исландии, Дании, Чехословакии, США, Канаде и
др. Ст. М.
ПОТЕХИН, Алексей Антипович (1.VII.1829-16.X. 1908)-рус. драматург,
писатель-беллетрист. Окончил Демидовский лицей в Ярославле (1849). Как
драматург дебютировал драмой "Суд людской-не божий" (1854). П.-автор
пьес из крестьянской жизни-"Шуба овечья, душа человечья" (1854,
первонач. назв. "Брат и сестра"), "Чужое добро впрок не идёт" (1855);
комедий из быта чиновников, помещиков, "высшего" губернского
об-ва-"Мишура" и "Новейший оракул" (1858), "Вакантное место" (1859),
"Отрезанный ломоть" (1865У, "Виноватая" (1867), "В мутной воде" (1871),
"Выгодное предприятие" (1877) и др. Значит, распространение получила
также пьеса "Около денег", написанная В. А. Крыловым по одноим. роману
П. Видный представитель бурж.-либеральной обличит, лит-ры 50-60-х гг. 19
в., П. в своих произв. никогда не поднимался до подлинно реалистич.
обобщений, был драматургом-бытописателем. Однако на фоне пошлой
драматургии, заполнявшей в те годы репертуар т-ров, произв. П.
выделялись как своими обществ, устремлениями, так и художеств.
достоинствами.Мн. из лучших обличит, пьес П. долго находились под
цензурным запретом ("Отрезанный ломоть", "Вакантное место" и др.).
Поставленные пьесы П. пользовались большим успехом у публики (ставились
в Малом и Александрийском т-рах, в провинции). В них участвовали
крупнейшие актёры-П. А. Стрепетова (Сте-панида-"Около денег"), Л. П.
Никулина-Косицкая, П. М. Садовский (Матрёна и Николай Спиридонович- "Суд
людской-не божий"), А. Е. Мартынов, С. В. и П. В. Васильевы (Михаиле -
"Чужое добро впрок не идёт"), С. В. Шумский (Пустозёров, Ковырнев -
"Мишура", "Выгодное предприятие"), Г. Н. Федотова (Дашенька - "Мишура"),
М. Г. Савина (Катенька - "Виноватая"), И. В. Самарин, В. В. Самойлов
(Старик - "Отрезанный ломоть") и др.
В нач. 80-х гг. П. был зав. репертуарной частью Александрийского
т-ра, позднее - управляющим драм. труппами имп. т-ров, состоял членом
Театрально-лит. комитета, с 1900 - почётный член Академии наук по
разряду изящной словесности.
Соч.: Сочинения Алексея Потехина, т. 6-7, СПБ, 1873-74; Сочинения А.
А. Потехина в 12 тт., тт. 9, 10, 11, СПБ, [б. г.].
Дит.: "ЕИТ". Сезон 1901-1902 гг., СПБ, 1902, с. 40-52;
Боборыкин П.Д., Алексей Потехин, "Известия отделения русского языка и
словесности Имп. Академии Наук", СПБ 1902, т. VII, кн. 1; М о р о з о в
П. О-, А. А. Потехин. в кн.: Минувший век, СПБ,1902, с. 392-415; Д о б р
о-л ю б о в Н. А., Мишура, Собр. соч. в 3-х тт., т. 1, М., 1950;
3 о г р а ф Н. Г., Малый театр второй половины XIX в., М., 1960; Л о
т м а н Л., А. Н. Островский и русская драматургия его времени, М.-Л.,
1961. А. Шн.
ПОТЕХИН, Николай Антипович (дек. 1834- 7. VI 1.1896) - рус.
драматург, театр. критик, режиссёр, актёр. Брат А. А. Потехина. Окончил
юридич. ф-т Моск. ун-та. В молодости примыкал к народникам. Работал как
режиссёр и актёр в Харькове (Т-р Н. Н. Дюкова) и Вильне. Печатал
рассказы и очерки в "Русском слове", "Северной пчеле", в сатирич.
журнале В. С. Курочкина "Искра". Первые пьесы П.- "Быль молодцу не в
укор" (1861), "Врач-специалист" (1862). Затем писал гл. обр. бытовые
мелодрамы, сюжетами для к-рых служили газетные фельетоны, судебная
хроника. Наиболее известны: "Злоба дня" (1874), "Мертвая петля" (1875),
"Богатырь века" (1876), "Нищие духом" (1879) и др. Пьесы П. ставились в
Малом, Александрийском т-рах, в провинции. Насыщенные внешними
эффектами, содержащие злободневные намёки, они пользовались успехом у
зрителя. П. выступал с театральными рецензиями в "Санктпетербургских
ведомостях" (псевд. "Рцы - Слово Твердо").
Соч.: "Нищие духом", СПБ, 1879; "Злоба дня", "Дело",. 1875, № 1;
"Мертвая петля", СПБ, 1876. Ю Д
ПОТЕШЕР (Pottecher), Морис (1867-15.IV 1960) - франц. театр. деятель,
драматург. В 1891 выступил как поэт. В 1895 П. основал (на средства
мецената) в селе Бюссан (Вогезы), где он родился первый во Франции Нар.
т-р. Представления устраивались (3-4 раза в течение августа, из них 1
раз-бесплатно) в специально построенном помещении (задняя стена сцены
могла раздвигаться по ходу действия, за ней был виден естеств. склон
холма, заменявший или дополнявший рисованные декорации). В спектаклях
участвовали любители. В репертуар т-ра входили трагедии, драмы и комедии
П., написанные на историч. сюжеты и на основе фантастич. легенд:
"Дьявол-виноторговец", "Страсти Жанны д'Арк", "Серебряная монета",
"Жестокая королева", "Свобода", "Наследство", "Мистерия об Иуде
Искариоте" и др., а также "Макбет" и "Венецианский купец", "Лекарь
поневоле";
"Рыжик" Ренара, "Рождественская ночь" Морана и Пьерне. Т-ру оказывало
финансовую помощь Министерство изящных иск-в. Мировоззрение и художеств.
взгляды П. сформировались под влиянием Ж. Ж. Руссо и Л: Н. Толстого. П.
был убеждённым противником городской культуры, считал, что создание
подлинно нар. т-ра возможно только в деревне. Народнич.,
абстрактно-гуманистич. позиции П., ориентация исключительно на
крестьянскую аудиторию в значительной степени ограничивали его
просветит, деятельность.
Р. Роллан поев. П. свою книгу "Народный театр". Соч.: Le theatre du
peuple, P., 1899; в рус. пер.- Народный театр в Бюссанге (Франция),
"ЕИТ", 1913, вып. 3
Лит.: Роллан Р., Собр. соч., т. XII. Народный театр. Л., [1932];
Гвоздев А. А., Западно-европейский театр... Л.-М., 1939. в. Г\
ПОТЕШНАЯ ПАЛАТА - первое театр. помещение в России; построено в 1613
при царе Михаиле Фёдоровиче. При П. п. содержался штат "шутов" из числа
рус. скоморохов. Здесь же давались представления ' иноземных (польских и
нем.) артистов, также входивших в штат П. п. После издания в 1648
царской грамоты, направленной против скоморохов, деятельность П. п.
замерла. П. п. подготовила появление рус. придворного т-ра, созданного в
конце 17 в.
Лит.: Забелин И.Е., Домашний быт русских царей в XVI и XVII ст., т.
1, ч. 1, М., 1862, с. 297; его же, Домашний быт русских цариц в XVI-XVII
ст., М., 1869 с. 432-39. р
ПОТОПЧИНА, Евгения Владимировна (р. 1882)- рус. артистка оперетты.
Сценич. деятельность начала в 1908 в труппе С. Н. Новикова (петерб. т-р
"Пассаж"). В 1913-20 играла со своей труппой в Никитском т-р(" в Москве,
называвшемся Т-р Потопчиной. Природная музыкальность, сильно развитое
чувство ритма, темперамент, хореографич. одарённость определили успех П.
в оперетте. В 1920 эмигрировала, держала т-р в Берлине, затем переехала
в США.
Роли: Стасси, Биби ("Сильва", "Матео" Кальмана), Бесси ("Ярмарка
невест" Якоби), Дениза ("Мадемуазель Нитуш" Эрве), Дэзи ("Принцесса
долларов" Фалля), Валентина, Илона ("Весёлая вдова", "Цыганская любовь"
Легара), Розетта ("Шалунья" Цирера) и др. Лит.: Янковский M., Советский
театр оперетты, ] Л.-М., 1962; Я p о н Г., О любимом жанре, М., 1963; P
а-дошанский Н., Записки актёра оперетты, Л.-М.,1964.
ПОТОЦКАЯ, Мария Александровна (1861-1940)- рус. сов. актриса. Засл.
арт. Республики (1929). Училась в Муз.-драм. уч-щс Моск. филармонич.
об-ва. Играла в Т-ре Корша в Москве (1889-92). В 1892 дебютировала в
Александрийском т-ре (Параша - "Горячее сердце"), где работала до 1929.
Занимала здесь видное положение, выступая в том же амплуа, что и М. Г.
Савина, дублируя её во мн. ролях. П. одна из первых в рус. т-ре сыграла
роль Норы (1899). Однако роли классич. репертуара мало ей удавались.
Значит, работой П. была лишь роль Купавы ("Снегурочка", 1900). Благодаря
присущим ей женскому обаянию, изяществу П. с большим успехом выступала в
пьесах совр. салонной развлекательной драматургии: Люба ("Общество
поощрения скуки" В. Крылова), Нина (о. п. Мансфельда) и др. Среди ролей
П. в сов. время - Ксения Михайловна ("Огненный мост" Ромашова).
Лит.: [Карачунский Л. М.], Наши петербургские артисты, СП Б, 1896;
"Рабочий и театр", 1929, № 19, с.9; Ю p ь e в Ю. М., Записки, т. 1-2,
Л.-М., 1963. А. Кл.
ПОТОЦКИЙ, Сергей Иванович [7(19).VIII.1883- 29.1.1958] - рус. сов.
композитор. В 1914 окончил Моск. консерваторию по кл. фп. К. Н.
Игумнова, в 1916 - покл. композиции С. Н. Василенко. В 19171920-
...Поділитися у соцмережах
