Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...T. G., The dancing prices of
Denmark,"Danceperspectives", N.-Y., 1961,.№ 11. Ham. P.
ПРАЙС, П p и c (Price), Джон (Ион) (р. 15.IX.1913)-дат. актёр,
режиссёр. В 1931 окончил школу при Королевском т-ре (Копенгаген) и был
принят в труппу этого т-ра. Многогранное характерное-дарование П.,
актёра большого интеллекта, виртуозно владеющего жестом, мимикой,
пластич. выразительностью, раскрылось в ролях: Ричард III; Жан де Франс
(о. п. Хольберга), Нонпарель, Мефистофель ("Рецензент и животное", "Душа
после смерти" Хейберга), Ранк ("Кукольный дом"), Сирано де Бержерак (о.
п. Роста-на), Баххаусен ("Конторский раб" Клаусена). В своей режиссуре
П. сочетает верность реалистич. традициям нац. т-ра с новаторскими
поисками совр. форм сценич. образности.
В числе лучших пост.: "Суетливый" (1944), "Маскарад" (1954), "Комната
роженицы" (1960) Хольберга, "Тартюф" (1948); "Ричард III" (1951),
"Гамлет" (1953) и "Как вам это понравится" (1960) Шекспира,"Алладин"
Эленшлегера (1959), "Пигмалион" Шоу (1953); "Мухи" Сартра (1946),
"Голубая пекинка" (1954) и "Андерсен, или Сказка его жизни" (1 955)
Абелля.
П. преподаёт в театр. школе, снимается в кино. Лит.: Engberg H.,
Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1958. Вл. М.
ПРАКРИТСКАЯ ДРАМА - драматургия в Индии, развивавшаяся на
среднеиндийских яз. (пракри-тах) с нач. 1-го тысячелетия н. э. до 18 в.
Проникновение пракритов в лит-ру в 5 в. до н. э. было связано с
возникновением оппозиционного брахманизму религиозно-этич. учения
джайнизма, привлёкшего симпатии социальных низов учением о духовном
равенстве людей независимо от сословно-кастовой принадлежности. В
противовес санскриту (яз. ортодоксальной учёности и придворного иск-ва),
джайнские проповедники обратились к нар.-разговорным языкам (магадхи,
шаурасени, махараштри и др.) - пракри-там. Др.-инд. руководства по
драматургии ["Натья-шастра Бхараты, 2-4 (?) в. н. э.] предписывали
употреблять пракриты вместо санскрита для воспроизведения речи
персонажей из низших сословий и каст, а также женщин и детей. Мн. П. д.
выражали гума-нистич. идеи их авторов, преодолевали
придворно-аристократич. ограниченность классич. т-ра. Для образов героев
П. д. характерны героич. пафос, несовместимый с религиозной покорностью,
высокая идея государственности, осуждение брахманства. Эпизодич. фигуры
ремесленников, торговцев, представителей низших каст обрисованы в ряде
пьес с большой любовью.
Начиная с 9 в. значение пракритов в драматургии возрастает,
появляются пьесы, целиком написанные на пракр*ите ("Карпура-Манджари"
Раджашекхары, 9 в.), создаётся новый жанр саттака (танц. пьеса). С 14 в.
П. д., не понятная по языку широким массам, отрывается от народа и
теряет свою идейно-художеств. ценность.
Лит.: Э p м а н В. Г., Теория драмы в древнеиндийской классической
литературе, в кн.: Драматургия и театр Индии, М., 1961; Серебряков И.
Д., Древнеиндийская литература. Краткий очерк, М., 1963; на яз. хинди -
Д ж а г-дишчандра Джайн,. Пракрит сахитья ка итихас, Варанаси,
[Бенарас], 1961. fi. P.
ПРАНГИШВЙЛИ (наст. фам. - Кандина-ш в и л и), Павел Яковлевич [р.
5(17).X.1897] - груз. сов. режиссёр и актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1941).
В 1911 поступил в Тифлисский народный т-р. В 1913 был принят в
Тифлисскую драм. труппу. В дальнейшем работал в Кутаиси, Гори. После
установления Сов. власти в Грузии (1921) - актёр и режиссёр т-ров в
Кутаиси, Поти и др. В 1929-39 и 1949- 1958 - худ. рук. Чиатурского т-ра.
В 1939-49 - Горийского т-ра. П. играл героико-драматич. роли. Его
сценич. образы отличались романтич. приподнятостью. Роли: Химшиашвили
("Родина" Эристави), Отелло, Карл Моор. Режиссёр реалистич. школы, П.
пост. спектакли: "Кваркваре Тутабери" и "Свадьба колхозника" Какабадзе,
"Ханума" Цагарели, "Потопленные камни" Мосашвили, "Bacca Железнова",
"Страх", "Разлом", "Платон Кречет"; "Царь Эдип" Софокла, "Укрощение
строптивой" и др. Опубликовал ряд статей о сов. театре.
Соч.: Как овладеть сценич. искусством. В помощь театр. коллективам,
Тбилиси, 1955 (на груз. яз.); "Виденное и пережитое" (Воспоминания),
Тбилиси, 1963 (на груз. яз.).
Лит.: Кевлишвили Н., Павел Прангишвили, Тбилиси, 1956 (на груз. яз.).
Г. Б.
ПРАСАД, Джайшанкар (1889-1937) - инд. писатель, драматург. Писал на
хинди. Один из основоположников инд. историч. драмы. Вначале писал пьесы
на условно-мифологич. сюжеты, в дальнейшем - историч. пьесы, в к-рых
рассказывал о тяжких временах в жизни страны ("Скандагупта", 1928,
"Чандрагупта", 1929-30). Находясь под влиянием гандистских воззрений, П.
в то же время призывал к справедливому насилию. Первые пьесы П.
"Благородный человек" ("Садджан", 1910-11) и др. отмечены схематизмом.
П. придерживался канонич. норм санскритской драмы, от к-рых в дальнейшем
отошёл. В пьесах "Камна" (1923-24) и "Один глоток" (1929) П. обратился к
символизму. Драмы П. предназначались для чтения, т. к. профессионального
т-ра в Индии в то время не было. Драматургия П. призывала к единению
народа в борьбе с колониальным и социальным гнётом.
Лит.: Потабенко С. И., Драматургия хинди в борьбе за свободу и
независимость Индии, М., 1962; его же, Джайшанкар Прасад (1889-1937), в
кн.: Литературы Индии. М., 1958; Вишневская Н. А., Индийская одноактная
драма, М., 1964; на яз. хинди - Рамратан Бхат-н а г а р, Прасад-сахитья
аур самикша, Дели, 1958. ff. р
ПРАТИКАБЛЬ (франц. praticable) - 1) Конструктивная часть декорации,
состоящая из станков, сходов, лестниц и т. п., скрытых обычно от глаз
зрителей живописными элементами декораций. 2) Трёхмерная объёмная часть
декорац. установки, на к-рой актёры могут сидеть, стоять, ходить.
Одновременно П. составляет элемент общего декоративного устройства сцены
(напр., скала, камень, пень, бугор и т. п.). ПРЕВЙЛЬ (Preville) (имя и
наст. фам.- Пьер Луи Д ю б ю с; Dubus) (19.IX.1721- 18.XII.1799) -
франц. актёр. Сценич. деятельность начал в 1738 в бродячей труппе.
Руководил театр. труппами в Руане, Лионе. В 1753 был приглашён на амплуа
первого комика в т-р "Комеди Франсез" (Париж). Играл роли слуг в пьесах
Мольера (Маскариль - "Любовная досада", "Шалый", "Смешные жеманницы",
Сганарель - "Дон Жуан", Скапен - "Лекарь поневоле"), А. Р. Лесажа
(Криспен - "Криспен, соперник своего господина"), Ж. Ф. Реньяра
(Криспен- "Любовные безумства", "Единственны и наследник"), Ф. Данкура
(Криспен - "Модный кавалер", Фронтен - "Модные горожанки"), Ф. Детуша
(Криспен- "Дерзкий любопытный"), П. Мариво (Лю-бен - "Сюрприз любви") и
др. Исполняя эти роли, П. показывал ясный ум, энергию, жизненную хватку
своих героев. Среди лучших ролей также Пурсоньяк ("Господин де
Пурсоньяк" Мольера), Жур-ден; Тюркаре (о. п. Лесажа), Бридуазон
("Женитьба Фигаро"). Вершиной творчества П. был образ Фигаро
("Севильский цирюльник" Бомарше, 1775). П. трактовал Фигаро как человека
блистательного интеллекта, стремительной энергии, уверенного в своём
праве на счастье. Однако в созданном им образе не было сатирич. задора,
демократич. гнева. Актёр мольеровской традиции, мастер острой, броской
характеристики, П. обладал блестящей выдумкой, отточенным мастерством.
Сохраняя осн. принципы ра- ционалистич. метода игры, он расширял
жизненное содержание иск-ва, боролся за естественность против напевной
декламации. Современник Дидро, П. стремился уточнить "общественное
положение" персонажа, преодолеть абстрактность традиционных амплуа.
Близость к этич. учению просветителей проявилась в исполнении П. ролей в
мещанской драме (Антуан - "Философ, сам того не зная" Седена, Артлей -
"Евгения" Бомарше, Стоклей - "Беверлей" Сорена, и др.). В 1774 П.
возглавил вновь созданную королевскую школу декламации. В 1786 оставил
сцену.
Соч.: Memoires, [Р.], 1812; Memoires de Preville et de Dazincourt...,
P., 1822.
Лит.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С.
Мокульского, т. 2, М., 1957; Ф и н к e л ь-штейн Е. Л., Превиль, сб.:
Записки о театре, Л.-М., 1958; Olivier . J. J, P. L. Dubus-Preville, Р.,
1913. E. Ф.
ПРЕВО (Prevost), Франсуаз (1680-1741) - франц. артистка балета. В
1704 дебютировала в Парижской Опере (балет "Атис") и стала одной из
первых танцовщиц Парижской Оперы. П. называли "величайшей танцовщицей
Франции". Танец П. был исполнен изящества и грации, она была одарённой
актрисой (первая выступала в пантомимич. балете на сюжет "Горациев"
Корнеля на муз. Муре, 1708). Творчество П. способствовало развитию
действенного драматич. танца. Начинания П. продолжили её ученицы М.
Салле и М. Ка-марго. В 1730 оставила сцену.
Лит : Н о в e p p Ж.-Ж., Письма о танце, пер. с франц., Л., 1927, с.
200, 305; N о verre J.-G., Lettres sur la danse, sur les ballets et les
arts. St.-Petersburg, 1803-1804 (v. Il, lettre Vili); M i с h a u t P.,
Histoire du ballet, Р., 1945, p. 27-28. Harn. P.
ПРЕГАУЗЕР, Прехаузер (Prehauser), Готфрид (1699-28. 1.1769) - австр.
актёр и драматург. С 1716 выступал в представлениях странствующей нем.
труппы, в 1720 начал играть роль Гансвурста. В 1725 И. Страницкий
пригласил П. в Вену в "Кернтнертор-театр". После смерти Страницкого
(1726) П. стал любимым актёром Вены. Он обладал ярким комич. дарованием,
талантом импровизатора. В иск-ве П. выразились нац. особенности австр.
нар. т-ра, Гансвурст в исполнении П. стал живым реальным простым
человеком. П.- автор многочисл. комедий: "Печальный поварёнок Гансвурст
и его друг в беде" (1729) и др. П. реформировал жанр "главных и
государственных действ", отделив комедию от трагедии.
Лит.: Muller I., Theatererinnerungen eines alten Burgschauspielers,
В., 1958. Л. Лоб.
"ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА" - специальное выражение, введённое K.C.
Станиславским в театр. педагогику, режиссуру и работу актёра. См.
Станиславского система.
ПРЕДСТАВЛЕНИЕ, искусство представления (в актёрском
творчестве),способность актёра демонстрировать на каждом спектакле
готовый результат творчества. См. ст. -Искусство актёра Станиславского
система.
"ПРЕКРАСНАЯ ЕЛЕНА" ("La Belle Helene") - оперетта Ж. Оффенбаха, либр.
А. Мельяка и Л. Галеви. Пост. 17 дек. 1864, т-р "Варьете", Париж (Елена
- Шнейдер, Парис - Дюпюи, Менелай - Копп, Агамемнон - Кудер, Калхас -
Гренье, Ахилл - Гюйон, Аякс 1-й - Гамбург гер, Аякс 2-й - Андоф, Орест -
Силли, Бахиза - Рено, Леона - Габриель, Парфенис - Алис, Филоком -
Видекс. Эвтиклит -Руайе). Ставилась на оперных сценах мн. т-ров мира.
В России впервые шла на франц. яз. 9 апр. 1866, Михайловский т-р,
Петербург. На рус. яз. пост. 18 окт. 1868, Александрийский т-р,
Петербург (Елена - Лядова, Парис - Сазонов, Менелай - Марковецкий,
Калхас - Озеров, Агамемнон - Васильев 1-й , Ахилл - Монахов, Аякс 1-й -
Алексеев, Аякс 2-й - Стрекалов, Орест - Лелева). В 1913 пост. К.
Марджановым в Свободном т-ре, Москва (оркестрована и дополнена Ю.
Сахновским). В 1916 - в т-ре "Буфф", Петроград.
На сов. сцене пост. 29 февр. 1924, Первый общедоступный т-р оперетты
(дирижёр Березовский, пост. Радова, реж. Викторов, худ. Ковалёв). 1924,
Новый т-р (филиал Большого т-ра) (текст Арго и Н. Адуева; реж. Сушкевич,
дирижёр Голованов). 1927, Московский т-р оперетты (переработка текста В.
Шершеневича, дирижёры Эккерт и Энгель, пост. Бебутова и Ярона, режиссёры
Греков и Ярон, худ. Бебу-това; Менелай - Ярон, Елена - Светланова, Парис
- Днепров, Калхас - Володин, Агамемнон - Елисаветский, Ахилл -
Даминский, Аякс 1-й - Никитин, Аякс 2-й - Каминский, Орест - Новикова).
1931, Ленингр. Малый оперный т-р (текст Н. Эрдмана и В. Масс, дирижёр
Самосуд, пост. Петрова, худ. Акимов; Парис - Райков, Сальварсан -
Балашов, Ахилл - Киселёв, Министр... ландии - Клочков-ский. Министр
...ании - Чесноков, Кардинал - Ростовцев, Фугас - Воронов, Арбалет -
Хаханов, Елена - Корякина, Орест - Михайлов). 1937, Моск. муз. т-р им.
В. И. Немировича-Данченко (текст В. Зака, стихи М. Улиц-кого, пост.
Немировича-Данченко, режиссёры Камерниц-кий, Белякова, Петкер, худ.
Вильяме, дирижёры Гитгарц, Байн, Эдельман, танцы пост. Бурмейстером и
Лопуховым;
Елена - Кемарская, Парис - Поляков, Менелай - Це-нин, Калхас -
Канделаки, Агамемнон - Федосов, Орест - Големба). ,р
И з д а н и я.-"П. Е. " - клавир. Р., Е. Gerard et С , [s. d.]; рус.
перевод В. А. Крылова, СПБ, Бессель, [б. г.]. Н.Гр.
ПРЕМЧАНД (псевдоним; наст. имя - Д х а н-патрай Шривастав;
31.VII.1880-8.IX. 1936) - инд. писатель. Писал на яз. хинди и урду.
П.один из родоначальников критич. реализма в лит-ре хинди и урду. Пьеса
П. "Карбала" (1924) рассказывает о прошлом ислама. "Борьба" (ок. 1922) -
первое на хинди и в лит-ре всей Индии драматич. произведение о жизни
деревни. П. реалистически показывает социальный конфликт между помещиком
и крестьянами. Однако в драме сказалось влияние ган-дистских воззрений.
Рост нац.-освободит, и революц. движения определил обращение П. к новой
тематике. Пьеса "Алтарь любви" (1933) направлена против феод.
пережитков, сковывавших духовную жизнь людей, против запрещения браков
между людьми, исповедующими разл. религии. Драмы П. несценичны, они не
предназначались для пост. на сцене. П. принадлежат также переводы пьес
Б. Шоу и Дж. Голсуорси.
Лит.: Бескровный В. М-, "Борьба" - социальная драма Прем Чанда,
"Известия АН СССР", Отделение лит-ры и языка, 1947, т. VI, вып. 3;
Потабенко С. И., Драматургия хинди в борьбе за свободу и независимость
Индии, М., 1962; Премчанд. Биобиблиографич. указатель, М., 1962. И. Р.
ПРЕМЬЕР, премьерша (от франц. premier - первый),- актёр (актриса),
занимающий первое или одно из первых мест в труппе по положению и
характеру исполняемых ролей. Т. н. "премьерство" было частым явлением в
бурж. т-ре 19 - нач. 20 вв. и во мн. случаях мешало выдвижению молодых
талантливых актёров, принижало значение актёров, игравших прочие (не
главные) роли в спектаклях. За рубежом и теперь актёрские коллективы
обычно группируются вокруг П.
ПРЕМЬЕРА (франц. premiere - первая) - первое публичное платное
представление нового или возобновлённого спектакля, эстрадной, цирковой
программы. В наст. время под словом П. часто подразумевается
репертуарная новинка т-ра.
ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, Мария Николаевна (1878- 12.III.1953) - рус. сов.
актриса. Нар. арт. Тат. АССР (1939), засл. арт. РСФСР (1942). Окончила
драматич. студию в Петербурге и с 1903 работала в т-рах Тулы, Иванова,
Вятки, Рязани, Баку, Саратова, Воронежа. В 1936-53-актриса Казанского
рус. т-ра.
Роли: Гурмыжская; Глафира Фирсовна ("Последняя жертва ");княгиня
Гладкая ("Анна Ка ренина "),Пестова ("Дворянское гнездо" по Тургеневу),
Волохова ("Царь Федор Иоан-нович" А. К. Толстого), Васса Железнова;
Мария Львовна ("Профессор Полежаев" Рахманова), Старицкая ("Иван
Грозный" А. Н. Толстого), Марфа Петровна ("Русские люди"); мадам Ксидиас
("Интервенция" Славина); Макарова ("Простая девушка" Шкваркина), Марья
("Любовь Яровая"), Евдокия Степановна ("Костёр" Маляревского),
Барабошева ("Правда - хорошо, а счастье лучше").
Лит.: Ларионов А., Народная артистка, "Красная Татария", 1942, 1 мая,
№ 103 (Казань). А. Ив,
ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, Ольга Иосифовна [9(21).L 1870-27.XII.1962] - рус.
сов. артистка балета, педагог. В 1889 окончила Петерб. балетное уч-ще и
в том же году была принята в кордебалет Петерб. балетной труппы. В 1896
успешно дебютировала в партии Гименея ("Апис и Галатея" Кадлеца).
Исполнение партии Изоры ("Синяя борода" Шенка) утвердило её как первую
танцовщицу труппы. Танец П. отличался лёгкостью и одухотворённостью, она
свободно преодолевала технич. трудности. Выступая в традиционном
классич. репертуаре, П. находила для каждой партии новое толкование.
Лучшие партии: Сванильда ("Коппелия"), Лиза ("Тщетная
предосторожность"), Аврора; Пахита (о. п. Дельдевеза), Раймонда.
В 1902 успешно выступала в т-ре "Ла Скала". П. была одной из первых
рус. танцовщиц, организовывавших групповые гастроли рус. балерин за
границей (Италия, Франция, Англия). В 1917-21 вела педаго-гич.
деятельность, была крупным педагогом. В 1921 эмигрировала за границу.
Лит ..-Светлов В., О. Преображенская, СПБ, 1902; Плещеев А., Наш
балет (1673- 1896), 2 изд., СПБ, 1899. Юр.Б.
ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ,
Софья Петровна [р.14(7). IX. 1904]-русская сов. певица (драматич.
меццо-сопрано). Нар. арт. СССР (1955). В 1928 окончила Ленингр.
консерваторию, где занималась у Н. Н. Зайцевой и у И. В. Ершова. С 1928
- солистка ГА-ТОБ (с 1935-Т-р оперы и балета им. С. М. Кирова). Обладает
голосом большого диапазона, замечательным по красоте тембра, силе,
разнообразию красок, одинаково ровно звучащим во всех регистрах.
Исполнению П. присущи одухотворённость, глубокая эмоциональность,
героич. характер звучания, выразительность дикции. Гл. партии: Марфа
("Хованщина"), .Марина Мнишек, Шинкарка ("Борис Годунов"), Княгиня
("Чародейка" Чайковского), Азучена ("Трубадур"), Амне-рис; Фрикка
("Золото Рейна" Вагнера) и др. За исполнение партий Иоанны Д'Арк
("Орлеанская дева" Чай-KOBtKoro) и Ефросиньи ("Семья Тараса"
Кабалевского) удостоена в 1946 и 1951 Гос. пр. СССР. П. выступает также
как концертная певица. Во время блокады Ленинграда (1941-44) П.вела
большую шефскую работу в частях Сов. Армии и Флота. В 1949-53-профессор
Ленингр. консерватории.
Лит.: Ольховский Е.Г.,С.П. Преображенская, Л., 1950; "Сов. музыка",
1965, № 4, с. 63-67.
ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ, Александр Васильевич [23.VIII(4.IX).1890-4.VIII.1963]
-рус. сов. хоровой дирижёр. Нар. арт. Казах. ССР (1938). В 1910 окончил
Моск. синодальное уч-ще, в 1914 - Моск. консерваторию (по классу проф.
У. Мазетти). Пел в опере. С 1919 стал хоровым дирижёром. В
1932-36хормейстер Большого т-ра. В 1936-39 - хормейстер Т-ра оперы и
балета им. Абая (Алма-Ата), с 1939 - Свердловского т-ра оперы и балета.
Здесь участвовал в пост.: "Иван Сусанин" (1939); "Опричник" Чайковского
(1940), "Гроза" Трамбицкого (1943), "Емельян Пугачёв" Коваля (1943),
"Отелло" Верди (1945; Гос. пр. СССР, 1946) и др. Вёл педагогич. работу,
был проф. Свердловской (с 1942) и Моск. консерваторий.
ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ, Николай Алексеевич [25.Х
(6.XI).1854-31.V(13.VI).1910]-pyc. артист оперы (тенор). Учился в
Петерб. консерватории у Дж. Кор-си, закончил вок. образование в Болонье
у А. Бузи. Одновременно с занятиями в консерватории пел в хоре
Мариинского т-ра. В 1886- 88 выступал в оперных т-рах Болоньи, Милана,
Флоренции, Триеста, Мадрида под фам. Карбони. Весной 1888 был приглашён
в Большой т-р и после успешных дебютов - в партиях Фауста (о. п. Гуно) и
Собинина ("Иван Сусанин")- зачислен в труппу. П. был любимцем учащейся
молодёжи Москвы. Обладал красивым голосом прозрачного металлич. тембра,
был выдающимся мастером бель канто. В 1893 покинул Большой т-р, пел в
Киеве, Казани и др. городах. Последние годы жил в Риге, давал уроки
пения.
Партии: Манрико, Ричард, Отелло ("Трубадур", "Бал-маскарад", "Отелло"
Верди), Васко да Гама, Рауль, Роберт ("Африканка", "Гугеноты",
"Роберт-дьявол" Мейербера), Лоэнгрин и др.
Лит.: Ш к а ф е р В. П., Сорок лет на сцене русской оперы. Л., 1936;
С а лин а Н. В., Жизнь и сцена, Л.-М., 1941.
ПРЕСТОН (Preston), Томас (1539-89) - англ. драматург. В 1557 окончил
Кембриджский ун-т, был преподавателем, позднее вице-канцлером ун-та. В
1564 выступил перед королевой в любит, спектакле "Дидона". П.
приписывается авторство популярной драмы "Камбиз" (1569), одной из
ранних англ. трагедий, рассказывающей о злодеяниях персидского царя
Камбиза и комич. похождениях шута Амбидекстера. Пьеса примитивна по
форме и написана напыщенным слогом. Сочетание кровавых ужасов и яркой
буффонады принесли "Камбизу" успех у широкого зрителя. Трагедия П.
ставилась и в шекспировское время, хотя считалась в среде драматургов
образцом нелепости. Строки из "Камбиза" пародийно цитирует Фальстаф в
"Генрихе IV" Шекспира.
Лит.: Стороженко Н., Предшественники Шекспира, СПБ, 1872; Chambers E.
К., The Elizabethan stage, v. 2, Cambr., 1923. Л. Б.
ПРЕТЕКСТА, претекстата (praetexta, praetextata, от praetexo -
окаймляю),-др.-рим. лит. жанр, трагедия на сюжет из др.-рим. истории с
применением приёмов др.-греч. драматургии. Термин "П." происходит от
назв. одежды римских магистратов - тоги с пурпурной каймой, к-рую носили
п гл. действующие лица П. Создатель жанра П.- поэт и драматург 3 в. до
н. э. Невий. Сохранились отрывки его П. "Ромул" (об основателе Рима) и
"Кластидий" (о победе римлян над галлами в 3 в. до н. э.); фрагменты и
заглавия П. поэтов: Акция - "Деций" (о самнитских войнах) и "Брут" (об
изгнании из Рима последнего царя Тарквиния Гордого), Пакувия-"Павел" (о
разгроме римлянами македонских войск при г. Пидне), Энная - "Амбракия"
(о завоевании Греции). Единственная сохранившаяся П. "Октавия" (о
тирании Нерона) приписывается Сенеке. Лит.: Варнеке Б. В., История
античного театра, М., 1940; История римской литературы, под ред. С. И.
Соболевского [и др.], т. 1-2, M., 1959-62. Лид. Ф.
ПРЕЦИбЗНЫЙ СТИЛЬ (от франц. precieux - драгоценный, изысканный)стиль
лит. произв., получивший широкое распространение во Франции в 1-й пол.
17 в. Возник в кругах франц. феодальной знати,. группировавшейся вокруг
аристократия, салонов (отель Рамбуйе и др.). П. с. проявился в
условности тематики, в стремлении к галантно-авантюрным сюжетам,
изысканности языка, утончённости поэтич. образа и т. д. Повлияв гл. обр.
на поэзию, П. с. проник также и в драматургию (А. Арди, Ф. Буаробер,. Ж.
де Скюдери и др.). Передовые писатели, драматурги 17 в. высмеивали П. с.
в своих произв. ("Смешные жеманницы" Мольера и др.). A. M их.
ПРЙБИК, Иосиф (Иозеф) Вячеславович (Вацлаво-вич)
(11.III.1855-19.X.1937) - сов. дирижёр, композитор, педагог. Нар. арт.
УССР (1931). По нац. чех. В 1872 окончил органную школу в Праге. С 1879
жил в России, был дирижёром в Смоленске, Харькове, Киеве, Тифлисе. В
1889-93 - капельмейстер Рус. оперного товарищества под упр. И. П.
Прянишникова (Киев, Москва). С 1894 в течение 40 лет был дирижёром
(1920-26 - гл. дирижёр, с 1926 - почётный дирижёр) Одесского т-ра оперы
и балета, высоко поднял муз. культуру спектаклей, неустанно
пропагандировал рус. классику. С именем П. связаны первые (после
Мариинского т-ра) пост. "Пиковой дамы" (1890) и "Князя Игоря" (1891).
Дирижировал первой пост. оперы "Руфь" Ипполитова-Иванова (1887, Тифлис).
Пост.: "Евгений Онегин" (1884, Киев); "Вражья сила" Серова, "Руслан и
Людмила" (обе 1889); "Каменный гость" Даргомыжского, "Джоконда"
Понкьелли, "Миньон" Тома (все 1890), "Майская ночь" (1892, Шелапутинский
т-р, 1-я пост. в Москве), "Паяцы" (1893, там же, впервые на рус. яз.) и
др.
П.- автор одноактных опер по рассказам А. П. Чехова: "Забыл!" (1921,
Одесса), "Радость" (1922, там же) и др. Написал неск. муз.-теоретич.
работ, мемуары. Вёл педагогич. работу в Одесской консерватории (с 1919 -
профессор).
Лит.: Воспоминания о Чайковском, М., 1962, с. 117, 183; Римски й-К
орсаков Н., Летопись моей музыкальной жизни, М., 1955, с. 186; Михаиле
в-С т о я н К., Исповедь тенора, т. 2, М., 1896, с. 59; Полферов Я., И.
В. Прибик, "Сов. музыка", 1935, [№} 2. А. Ив.
"ПРИВАЛ КОМЕДИАНТОВ" ("Звездочёт")- литературно-артистич. кабаре в
Петрограде (1915-1918), осн. Б. К. Прониным. Руководители-В. Э.
Мейерхольд ("Доктор Дапертутто") и Н. В. Петров (он же конферансье -
"Коля Петер"), позднее Петров и И. Н. Евреинов. Помимо пародийных
номеров, в "П. к." ставились представления, близкие нар. балаганным
зрелищам, спектаклям парижских уличных т-ров, и др.
Пост.: арабская сказка "Зеркало див" Кузмина, пантомима "Шарф
Коломбины" Шницлера, пародия на спектакль Александрийского т-ра
"Невеста" Чулкова, "Весёлая смерть" Евреинова и др.
Лит.: А л п е р с Б., Театр социальной маски, М., 1931, с. 129;
"Аполлон", 1916, № 8, с. 58; В о л к о в Н. Д., Мейерхольд, т. 1-2,
М.-Л., 1929. А. Шн.
"ПРИВИДЕНИЯ" ("Gengangere") - драма в з д. Г. Ибсена. Соч. 1881.
Пост. труппой И. Весселя в 1882 в Чикаго; швед. труппой под рук.
Линдгрена (играл роль Освальда) в 1883 в Гельсингфорсе. Пьеса была
запрещена до 1886. Затем "П." пост.: Мейнингенский т-р (1886); в Берлине
- "Резиденп-театр" (1887, Мандерс - Райхер), "Фрейс-бюне" (1889, Регина
- Зорма), Нем. т-р (1906, реж. и исполнитель роли Энгстранда -
Рейнхардт, Освальд - Моисеи, фру Альвинг - Зорма), "Каммершпиле" (1906);
в др. т-рах- Свободный т-р, Париж (1890, Освальд - Антуан), Нар. т-р,
Вена (1890); т-р "Мандзони", Милан (1892, Освальд - Э. Цаккони);
"Бургтеатр", Вена (1900, Освальд - Кайнц);
Королевский т-р, Копенгаген (1903); нем. труппа Бока в Петербурге
(1906); т-р "Костанци", Рим (1922); комедия Елисей-ских полей, Париж
(1922, Освальд - Ж. Питоев); в НьюЙорке - "Сенчури т-р" (1923, фру
Альвинг - Дузе), "Эме-рикэн репертори т-р" (1958); Веймарский т-р (1962)
и мн. др.
В России "П." ставили в Петербурге: Т-р Неметти (Освальд - Орленев),
Т-р В. Ф. Комис
...Поділитися у соцмережах
