Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...ции драм.
кружкам и др. При П. м. был т-р (Гос. драм. показательный профклубный
т-р), показывавший спектакли на клубных сценах Москвы и др. городов.
Пост. агитзрелище "Всем... Всем!" (1927, в осн. по повести Дж. Рида "10
дней, которые потрясли мир", авторы инсц. Волконский и В. Северов, реж.
Волконский). В спектакле "На всякого мудреца довольно простоты" (1928,
реж. Волконский) т-р пытался трактовать пьесу Островского как
условно-гротесковую комедию. Просуществовав неполных 2 года, П. м., не
справлявшаяся с поставленными перед ней задачами, была закрыта.
Лит.: "Материалы для клубной сцены", М., 1929, № 1, с. 44. А. Шн.
ПРОЦЁНКО, Александр Иванович [р. 11(23).X. 1909] - рус. сов. артист
балета, балетмейстер. Нар. арт. Каб.-Балк.АССР (1964). Засл. деятель
иск-в Тадж. ССР (с 1945). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1930, по
окончании Моск. хореографич. уч-ща (класс Е. И. Долинской, С. В.
Чудинова и П. И. Тарасова), был принят в балетную труппу Большого т-ра.
С 1939 занимается балетмейстерской деятельностью. В 1939-51- гл.
балетмейстер Тадж. т-ра оперы и балета (од-новрем. выступал как артист
балета).
Пост.: "Тщетная предосторожность" (1943), "Бахчисарайский фонтан"
(1945), "Лебединое озеро" (1947), "Золушка" (1948) и др. В 1951-56
П.-гл. балетмейстер Моск. филармонии; в 1956-58 - гл. балетмейстер Молд.
т-ра оперы и балета. С 1960 работает в Кабардино-Балкарии. Организовал
здесь хореографич. отделение при культпросветучилище, где пост. первый
нац. балет на совр. тему "Люлюца" Когана (1964, автор либретто П.). А.
Шор,
ПРОШЬЯН, Перч (1837-1907)-армянский писа-тель. Один из создателей
новой армянской лит-ры и организаторов арм. проф. т-ра в Тифлисе (1862);
перевёл для этого т-ра ряд пьес. Автор историч. драмы "Агаси" по роману
X. Абовяна "Раны Армении" и воспоминаний о становлении арм. т-ра. После
смерти П. были инсценированы нек-рые его романы - "Сое и Вардитер",
"Из-за хлеба".
Соч.: Собр. соч. в 7 томах, т. 1-7, Ереван, 1962-64 (на арм. яз.). В.
Т.
ПРУДЕИН, Марк Исаакович [р.2(14).1Х.1898]-рус. сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1918-24 - актёр 2-й
Студии МХТ. С 1924 П. работает в МХАТе. На сцене 2-й Студии П. исполнял
роли романтич. героев в классич. репертуаре - Карл Моор (1923), Дон Луис
("Дама-невидимка" Кальдерона) и др. Впоследствии диапазон актёра
значительно расширился, список его ролей обширен и разнообразен. П.
особенно удаются сценич. образы, в к-рых он может через острую внутр. и
внешнюю характерность раскрывать психо-логич. и социальную сущность
персонажа. Актёр уделяет большое внимание костюму, гриму, мимике,
интонации, достигает мастерства полного перевоплощения. П. использует
богатые и смелые сценич. приёмы, позволяющие ему создавать различные и
порой противоположные образы - от яркой и лёгкой комедийности до
углублённого драматич. психологизма. П. подчёркивал легкомыслие
беззаботного Шервинского ("Дни Турбиных" Булгакова, 1926), мрачную
истеричность капитана Незеласова ("Бронепоезд 14-69", 1927), трусливость
Кастальского, прикрывающегося наглой самоуверенностью и маской
"непонятого" интеллигента ("Страх", 1932); честолюбие инженера Мехти-Ага
("Глубокая разведка" Крона, Гос. пр. СССР, 1946). К числу значит. работ
П. последних лет относится роль Фёдора Павловича Карамазова ("Братья
Карамазовы" по Достоевскому, 1961). Гос. пр. СССР (1947, 1949) за
участие в спектаклях "Победители" Чирскова и "Зелёная улица" Сурова.
Др. роли: Чацкий (1925, 1939), Фигаро (1930), прокурор Бреве
("Воскресение" по Л. Н. Толстому, 1930), Вронский ("Анна Каренина",
1937), Дульчин ("Последняя жертва", 1946), Басов ("Дачники", 1953),
Кареев ("Золотая карета" Леонова, 1957), Каренин ("Анна Каренина",
1957), Дости-гаев ("Егор Булычев и другие", 1963), Бейкер ("Зима тревоги
нашей" по Стейнбеку, 1964) и др. ff Лит.
ПРУТ, Иосиф Леонидович [р.5(18).X.1900] - рус. сов. драматург. Лит.
деятельность начал в 1919 как журналист. Первое драматургич. произв. П.
- пьеса "Князь Мстислав Удалой" (1932, Центр, т-р Красной Армии, реж. Ю.
А. Завадский). Эта и последующие пьесы П. поев. г-л. обр. событиям
гражд. войны; Отечеств, войны 1941-45, жизни пограничников в мирное и
военное время. Пьесы П.:
"Я вас люблю" (1935), "Год девятнадцатый" (1936, реж. А. Д. Попов),
"Артиллеристы" (1939), "Тихий океан" (1947), "Западная граница" (1949) -
пост. в Центр, т-ре Красной (ныне Советской) Армии и др. "Дорога на юг"
пост. в 1938 в Ростовском т-ре им. Горького.
П. выступал также как автор инсценировок - "Разгром" (по одноим.
роману Фадеева, 1955, Астраханский, Петропавловский-на-Камчатке т-ры),
"Господин Дюруа" (по роману "Милый друг" Мопассана, 1950, Моск. т-р
Сатиры), писал сценарии к фильмам "Тринадцать", "Моя любовь", "Секретарь
райкома" и др.
Соч.: Пьесы, М., 1951; М., 1963.
Лит.: "Театр", 1939, № 9. ff. Мор.
ПРУХА (Prucha), Ярослав (24. IV. 1898-25.1 V'. 1963) - чехословацкий
актёр, режиссёр. Нар. арт. ЧССР (с 1953). Чл. Коммунистич. партии ЧССР с
1945. С юношеских лет выступал в любительских кружках, был организатором
любительских спектаклей. В 1920-24 - актёр труппы реж. Я. Мартина (г.
Рокицани); в 1924-28 - Гор. т-ра в Кладно. Играл роли: Войнара, Дивишека
("Войнарка", "Отец" Ирасека), Валенты ("Дочь поджигателя" Тыла),
Лопахина, Муромского ("Вишнёвый сад", "Свадьба Кречинского") и др., П.
стремился заострить в них социальное начало. В 1927 исполнил роль Глеба
Чумакова в собственной инсц. "Цемента" Гладкова. С 1931 работал в
Нац. т-ре (Прага), где в 1936 создал впервые на чеш. сцене образ
рабочего пролетария - горняка Догани-ча ("Цена человеческой жизни"
Немечека). Не менее значит, была роль солдата Мартина Кабата в пьесе Я.
Дрды "Шутки с чёртом" ("Чёртова мельница", написанной для П.). В этом
спектакле актёр прославлял простого человека, его доброту, оптимизм. В
1946 впервые на чехословацкой сцене создал образ Ленина ("Кремлёвские
куранты"). П. часто обращался к сов. драматургии, он играл роли: Бублика
("Платон Кречет"), Макара Дубравы (о. п. Корнейчука), Вершинина ("Три
сестры"), Лёвшина ("Враги"), Боцмана ("Оптимистическая трагедия") и др.
Страстная вера в человека, борьба за его права, за развитие его творч.
способностей - гл. тема творчества П. Гуманистич. пафосом исполнен образ
доктора Галена в "Белой болезни" Чапека, ставший одной из лучших работ
П.
П. выступал и как режиссёр, пост. на сцене Нац. т-ра "Русские люди"
(1945), "Нашествие" (1947), "Макар Дубрава" (1949), "Плоды
просвещения" (1955). Особая заслуга принадлежит ему в пост. пьес И. К.
Тыла. В этих пост. П. стремился выявить характерные для Тылабезыскусную
простоту, целостность, патриотич. страстность; за пост. "Упрямой
женщины" был удостоен Гос. пр. (1952). П. был также популярным
киноактёром. В 1963 Союз деятелей т-ра и кино Чехословакии установил
премию им. Ярослава Пру-хи. В 4951 за исполнение роли Яна Жижки (о. п.
Ирасека) был удостоен Гос. пр.
Соч.: Hrdinove okamziku, Praha, 1948. Лит.: С олнцева Л., По театрам
Чехословакии, М., 1958, с. 45-53; Ежегодник Института истории искусств,
1959. Театр. М., 1959, с. 246-64; Palenicek L., Jaroslav Prucha, Praha,
1961. Л. Сол.
ПРЫГУНОВ, Михаил Данилович (1889-1934) - рус. сов. театр. критик,
историк т-ра. Автор книг и статей по истории рус. т-ра (о П. Самойлове,
Ст. Кузнецове, И. А. Слонове и др.). Занимался преподавательской
деятельностью.
Соч.: Русская сцена за последние 40 лет (1880-1920), Казань, 1921; А.
П. Чехов - драматург. Конспект-программа очередной лекции с приложением
библиографии, Казань, 1923; К истории жизни и творчества П. А.
Стрепе-товой, в кн.: Стрепетова П. А., Воспоминания и письма, М.- Л.,
1934. Е. X.
ПРЫЖКИ (акробатические) - один из видов цирковой акробатики. В
отличие от спорта, где прыгают в высоту, в длину, акробатич. П. основаны
на повороте тела, исполняются в воздухе в разных направлениях и в разных
положениях корпуса ("прогнувшись", в "группировке"). П. демонстрируются
на ковре и на разл. аппаратах (подкидных досках, трамплинах, батуте).
Плечевые акробаты демонстрируют П. на плечах партнёров,
наездники-акробаты - на спине лошади. П. входили в представления
скоморохов и др. бродячих артистов, исполнялись на нар. празднествах.
Кит., япон., араб. артисты исполняли своеобразные П.
Рекордсменами в акробатич. П. являются сов. прыгуны. Среди артистов
сов. цирка - Сосины, Довейко, Федосовы, Россини, бр. Маслюковы, Павловы,
Девяткины, Осташенко, Самолётовы, Пону калины, Беляковы, Канагины,
Кожевниковы, Быковские. Ал. Ш.
ПРЮНЬЕР (Prunieres), Анри (24. V. 1886-11.IV. 1942) - франц. историк
музыки. Ученик Р. Роллана. Автор крупных трудов по истории музыки и
т-ра. В центре внимания П., во многом разделявшего интересы Р. Роллана и
близкого его культу рно-исто-рич. методу, стояли проблемы формирования
оперы в Италии и Франции в 17 в. Издавал полное собр. соч. Люлли, осн.
журнал "Revue musicale" (1919). Соч.: Nouvelle histoire de la musique,
t. 1-2, P., 1934- 1936 (в рус. пер.-Новая история музыки, т. 1, M.,
1937);
Luily, P., 1910, 1927; L'Opera italien en France avant Luily, P.,
1913;Le ballet de cour en France avant Benserade et Luily, P., 1914; Cl.
Monteverdi. [2] ed.. P., 1931; Cavalli et l'opera venitien au XVII
siecle. P., 1931.
Лит.: "La Revue musicale", 1952-1953 (Hommage a H. Prunieres, 1952)
(спец. номер). См. также лит. при ст. Люлли Ж. Б., Моптеверди К. Ал, М.
ПРЯНИШНИКОВ, Ипполит Петрович [14 (26). VIII. 1847 - 11. XI. 1921] -
рус. артист оперы (баритон), режиссёр, педагог, муз .-обществ, деятель.
Учился в Петерб. консерватории (1873-74), совершенствовался в Милане. В
1875-77 выступал в оперных т-рах Италии. В 1878-86- солист Мариинского
т-ра (дебютировал в партии Демона), затем был (до 1889) солистом и
режиссёром Тифлисского оперного т-ра. В 1889 гастролировал в Праге.
Организатор и руководитель первого в России оперного товарищества
(1889-92 - Киев, см. Киевское оперное товарищество; 1892-93-Москва),
спектакли к-рого отличались целостностью ансамбля, художеств. вкусом. В
апр. 1892 неск. спектаклями товарищества ("Фауст", "Демон", "Евгений
Онегин") дирижировал П. И. Чайковский, к-рый ценил ум, энергию и
энтузиазм П.
Занимался педагогич. деятельностью. Ученики:
Г. А. Бакланов, Е. К. Катульская, Е. К. Мравина, М. А. Славина, H. H.
Фигнер и др.
Партии: Лионель ("Орлеанская дева" Чайковского, 1881), Мизгирь
("Снегурочка", 1882) - первый исполнитель;
Мазепа, Онегин (1884) - первый исполнитель в Петербурге; Руслан; Пётр
("Вражья сила" Серова), Риголетто и др. Пост.: 1890-"Пиковая дама" (за
год до пост. в Москве);
1892 - "Каменный гость" Даргомыжского, "Князь Игорь", "Майская ночь"
(впервые в Москве), "Паяцы" (пер. либр. П.) и др.
Соч.: Советы обучающимся пению, СПБ, 1899, нов. изд., М., 1958.
Лит.: "Русская муз. газета", 1896, .№11; Чайковский на Моск. сцене.
Первые постановки в годы его жизни, M.- Л., 1940, с. 226-228, 244. Б.
Яг.
ПСАТАС (фоас), Димитрис (р. 1907) - греч. писатель, драматург" С 1925
выступал как журналист-фельетонист. Материал фельетонов послужил основой
для первых комедий П.: "Брюзга" (1940, т-р Аргиропулоса), "Моя персона"
(1941, т-р Котопули), "Мадам Сусу" (1942, т-р Андреади-Веакиса). В
комедии "Фон Димитракис" (1946, т-р "Объединённых артистов") сатирически
изображён шкурник-коллаборационист, сочувственно показано Движение
Сопротивления. Несмотря на идейную непоследовательность авторской
позиции и на притупление социально-критич. направленности в комедиях
"Требуется лжец" (1953, т-р Котопули), "Заколдованный круг" (1954, там
же), "Набитый дурак" (1956, т-р Логотетидиса), "Общество чудес" (1959,
т-р Хорна), "Давайте разденемся" (1962, т-р Андреади) и др., эти пьесы
пользовались успехом благодаря остроте комедийных ситуаций, правдивому
отражению быта, нравов современной Греции. Пьеса "Требуется лжец"
ставилась в т-рах Киева, Тбилиси, Ташкента и др. городов СССР. Д. С.
"ПСКОВИТЯНКА" - опера H. А. Римского-Корса-кова, либр. композитора по
одноим. драме Л. А. Мея. Пост. 1 янв. 1873 в Мариинском т-ре (дирижёр
Направник; Иван Грозный - О. Петров, Токмаков - Мельников, Матута -
Васильев 2-й, Туча - Орлов, Ольга - Платонова, Влась-евна - Леонова,
Вяземский - Соболев). В 3-й ред. опера пост. 6 апр. 1895 в Петербурге в
Панаевском т-ре силами участников С.-Петерб. об-ва муз. собраний; в
1896- в Моск. частной рус. опере (дирижёр Бернарди, художники Васнецов и
Коровин; Иван Грозный - Шаляпин). В 1901 пост. в Большом т-ре вместе с
муз.-драм. прологом "Боярыня Вера Шелога" (дирижёр Альтани; Иван Грозный
- Шаляпин); в 1903 - в Мариинском т-ре с прологом "Боярыня Вера Шелога"
(дирижёр Направник, реж. Василевский, худ. Головин; Иван Грозный -
Шаляпин). За рубежом впервые пост. 11 мая 1909 в Париже в т-ре "Шатле" в
исполнении рус. артистов (дирижёр Черепнин, пост. Санина, хорм. Авранек;
Иван Грозный - Шаляпин, Ольга - Липковская, Туча - Дамаев, Матута -
Давыдов, Токмаков - Касторский, Юшко - Шаронов, няня - Петренко). Опера
была пост. на сценах европ. городов: Милан (1912), Лондон (1913, на рус.
яз.; 1917), Манчестер (1918), Кре-фельд (1924), Барселона (1927, на рус.
яз.), Бирмингем (1955), Брюссель (1956), Палермо (1959).
На сов. сцене впервые пост. 4 окт. 1919 в Петрограде в Акад. т-ре
оперы и балета (сценич. возобн. Шаляпина, дирижёр Купер, худ. Головин;
Иван Грозный - Шаляпин). В 1932 пост. в Большом т-ре (дирижёр Кубацкий,
реж. Баратов, худ. Федоровский); в 1933 -в Ленингр. т-ре оперы и балета
с прологом "Боярыня Вера Шелога" (дирижёр Похитонов, реж. Шкафер, худ.
Головин; Иван Грозный - Рейзен, Ольга - Талонкина, Токмаков - Плешаков,
Матута - Кабанов, Туча - Нэлепп, Надежда - Смирнова, Вера Шелога -
Павловская); в 1945 - в Большом т-ре (дирижёр Сахаров, реж. Баратов,
худ. Федоровский, хормейстеры Рыбнов и Луковников); в 1952 - там же; в
1952- в Т-ре оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, реж. Соковнин,
худ. Федоровский, хорм. Михайлов). Среди исполнителей на рус. и сов.
сцене: А. Пирогов, Яшугин (Иван Грозный), Трезвинский, Серебряков
(Токмаков), Успенский, Угринович (Матута), Куза, Жуковская, Каше-варова
(Ольга), Донской, Ершов (Туча) и др.
Издания: "П."- партитура, СПБ, Бессель, [1892]; клавир, СПБ, Бессель,
[1872]; нов. обработка [1894], СПБ, Бессель, [б. г.]; сов. изд.-М.,
Музгиз, 1932. H. Гр.
ПТЙ, Пети (Petit), Ролан (р. 13. I. 1924)- франц. артист балета,
балетмейстер. В 1933-40 учился в балетной школе "Гранд-Опера", по
окончании к-рой был принят в кордебалет этого т-ра. В 1944 ушёл из т-ра.
Борясь против рутины и штампов, царивших в "Гранд-Опера", организовал
"Вечера танцев" в Т-ре Сары Берн ар, в к-рых стремился осуществить свои
новаторские искания. Позднее из участников этих вечеров была
организована труппа "Балет Елисей-ских полей" (1944). В этой труппе П.
пост. балеты, выражавшие его стремление к свободе и содержательности
танца: "Комедианты" на музыку Соге (1945), "Юноша и смерть" на музыку
Баха (1946), "Кармен" на муз. Бизе (1949), "Сирано де Берже-рак" на муз.
Констана (1959) и др. Исполнял почти все партии в пост. им балетах:
Сирано де Бер-жерак (о. п.), Хозе ("Кармен") и др. В своих пост. П.
использует танец как средство раскрытия сценического образа, передачи
нюансов, сложных человеческих чувств. Движения классич. танца сочетает с
бытовыми движениями. Творчество П. оказало значительное влияние на новое
поколение зарубежных балетмейстеров. Работал в мюзик холлах, кино.
Лит.: Lidova I., Roland Petit, Р., 1956; M i с h a-u t P., Le ballet
contemporain. 1929-1950, P., 1950.
Ham. P. "ПТИ-БУРБОН" (Petit-Bourbon) - театр. зал в здании дворца
Бурбонов (Париж), построенного в ср. века на территории совр. Лувра. В
16 в. при Генрихе III здесь выступали иностр. труппы (в т. ч. "Джелози"
- первая прибывшая во Францию труппа итал. комедии дель арте),
устраивались придворные балы. В 1581 итальянец Б. Бальтазарини пост. в
"П.-Б." балет "Цирцея, или Комический балет королевы" (муз. Больё и
Сальмона), положивший начало жанру франц. придворного балета с
характерным для него объединением пения, музыки, танца. Придворные
балеты ставились в "П.-Б." и в 17 в. ("Триумф Минервы", "Балет короля",
1621, и др.).
В 1645 кардинал Мазарини пригласил из Италии театр. худ. Дж. Торелли
и итал. оперную труппу, дебютировавших оперой "Притворная сумасшедшая"
Сак-рати. В 1650 поставлена пост. "Андромеда" П. Корнеля с декорациями и
машинерией Торелли. В 1658 Людовик XIV предоставил помещение т-ра
"П.-Б." труппе Мольера, к-рая играла поочерёдно с итал. актёрами до
1660, когда дворец, а вместе с ним и т-р были снесены из-за перестройки
Лувра (часть построек дворца "П.-Б." сохранялась до конца 18 в.). Е. Ф.
ПТИ ДЕ ЖЮЛЬВЙЛЬ (Petit de Julleville), Луи (18.VII. 1841-1900) -
франц. литературовед и историк т-ра. С 1886 был профессором ср.-век.
лит-ры и истории лит-ры в Сорбонне (Париж). Написал книгу "Театр во
Франции. История драматич. лит-ры от истоков до наших дней" ("Le theatre
en France. Histoire de la litterature dramatique depuis ses origines
jusqu'a nos jours", P., 1889), фундаментальный труд "История театра во
Франции в средние века" ("Histoire du theatre en France au Moyen age" ,
pt. 1 - Les mysteres, v. 1-2, P., 1880, pt. Il-Les comediens, P., 1885,
pt. III - La comedie et les moeurs, P., 1886). Среди др. работ -
"Репертуар комедийного театра во Франции в средние века" ("Repertoire du
theatre comique en France an Moyen age", P., 1886).
ПТЙЦИНЫ - русские советские артисты цирка. Исполнители номера
акробатич. вольтижировки. Михаил Алексеевич (р. 18. I. 1915). Засл. арт.
РСФСР (1961). В 1930 поступил рабочим манежа в Омский цирк. С 1931 стал
исполнять с партнёром акробатич. номер, включавший рекордные трюки.
Раиса Андреевна (наст. фам.-К а л а-ч ё в а). Засл. арт. РСФСР (1961). С
1931 входила в состав труппы "Океан ос", выступала в разл. цирковых
жанрах. Лауреат Всероссийского конкурса артистов эстрады (1960).
В 1940 П. создали совм. номер, чёткий, законченный по композиции,
сочетающий акробатич. трюки, пла-стич. выразительность. Ю. Д.
"ПТИЧКИ ПЕВЧИЕ" - см. Шериколаь.
ПУАНТЫ, точнее - танец на пуантах (от франц. pointe, букв. - остриё,
острый конец),- танец на кончиках пальцев при вытянутом подъёме ноги;
один из осн. элементов женского классич. танца. Танец на П. требует
особой балетной обуви с твёрдым носком. Как средство образной
выразительности особенно широкое применение получил в роман -тич.
балете.
Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического танца, 3 изд.. Л.- М.,
1948 (гл. 9).
ПУАРб, О. - см. Огюст.
ПУАССАР - то же, что пуассардский жанр.
ПУАССАРДСКИЙ ЖАНР - особый вид пьес, в к-рых использовался грубый,
"простонародный" жаргон, язык торговок рыбой (langue poissarde). П. ж.
был введён франц. драматургом Ж. Ж. В аде, автором пьесы "Грушевое
дерево" (1750, по новелле Боккаччо) и др., работавшим в ярмарочном т-ре
"Опера комик". Иногда В аде создавал в своих пьесах колоритные,
правдивые образы людей из народа - крестьян, рыбаков, прачек, солдат и
т. д. Но чаще жизненные черты у героев его пьес сочетались с
надуманными, искусств. чертами(раболепие, любовь к "обожаемому" королю и
т. п.), обусловленными реакц. политич. взглядами драматурга.
ПУАССОН (Poisson) - семья франц. актёров 17- 18 вв. 1) Р а и м о н П.
(1633-9.V.1690). Начал выступать в бродячей труппе. С 1651 работал в
т-рах "Бургундский отель", "Маре", "Пале-Рояль". Создал сценич. образ
Криспена, остроумного и бойкого комич. слуги. Этот персонаж был выведен
впервые в комедии "Саламанкский школяр, или Великодушные враги" (1654)
Скаррона и утвердился в пьесах франц. драматургов 17-18 вв. П.
пользовался импровизацией, театр.трюками (лацци). Написал ок. 10
комедий, к-рые ставились в т-ре "Комеди Франсез".
2) П о л ь П. (1658-29.XII.1735) - сын Раймона П. Дебютировал в т-ре
"Комеди Франсез" в 1686. Особенным успехом пользовался в ролях Криспена,
перешедших к нему от отца. Популярность Поля П. была так велика, что,
когда он ушёл на пенсию (в 1711), зрители не приняли ни одного из его
преемников, заставив П. вернуться на сцену. Был автором 7 комедий,
ставившихся в "Комеди Франсез".
3) Ар ну П. (15.III.1696-25.VIII.1753)-сын Поля П. С 1722 выступал в
"Комеди Франсез". Кроме ролей Криспена, с успехом играл Созия,
Пурсоньяка ("Амфитрион", "Г-н де Пурсоньяк" Мольера), Тюр-каре (о. п.
Лесажа), Ляфлера ("Честолюбивый" Дету-ша) и др.
Все представители семьи П. создавали образ-маску, комедийно заостряя
черты героя, что сближало их иск-во с приёмами игры актёров ярмарочных
т-ров.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 2, под общ. ред. С. С.
Мокульского, М., 1959; Fournel V., Les contemporains de Moliere, t. 1.
Theatre de l'Hotel de Bourgogne, P., 1863; Gueullette Ch., Acteurs et
actrices d'autrefois, P., 1881; Lyonnet G., Dictionnaire des comediens,
P., 1912-1913. Е. Ф.
ПУБЛЙЛИЙ СИР (Publilius Sirus) (1 в. н. э.)- др.-рим. мимограф и
актёр. Родом из Сирии. Был рабом, затем вольноотпущенником, получил
образование. П. С. славился иск-вом импровизации. Основал собств.
труппу, к-рая давала представления мимов в разл. городах Италии. Мимы П.
С. изобиловали сентенциями и афоризмами, пользовавшимися популярностью в
Др. Риме. От двух мимов II. С.- "Ворчун" и "Подрезыватели деревьев" -
сохранились отрывки.
Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и
др.], т. 1, М., 1953, с. 117; В а р н е к е Б. В., История античного
театра, М., 1940. Лид. Ф.
ПУГИНЯН, Никогайос (1834-80) - арм. драматург. Окончил Моск. ун-т. С
1863 был чл. Арм. театр. к-та в Тифлисе. Написал водевили "Далал Хахо" и
"Каба за тысячу туманов", к-рые долго не сходили со сцен т-ров Кавказа.
В 1867 переделал комедию Мольера "Брак поневоле" под назв. "Лопни, но
женись", придав пьесе арм. колорит, переменив место действия, имена
действующих лиц. С. Мел.
ПУКСТ, Григорий Константинович [14 (27). XI. 1900-12. XI. 1960] -
белорус. сов. композитор. Засл. деят. иск-в БССР (1955). Чл.
Коммунистич. партии с 1941. В 1928 окончил Моск. консерваторию по классу
композиции Г. Э. Конюса. Автор первой белорус. оперы для детей "Маринка"
о событиях Великой Отечеств, войны (1955, Белорус. т-р оперы и балета),
опер "Машека" по поэме "Могила Льва" Янки Купалы (соч. 1947),
"Свитезянка (соч. 1960), музыки к спектаклям драм. т-ров (Т-р им. Я.
Купалы, 3-й Белорус. драм. т-р, Полесский драм. т-р, Т-р кукол БССР) и
др. соч. Музыка П. мелодична, основана на нац. муз. фольклоре; в его
операх большое место занимают хоровые эпизоды. С 1945 П. вёл педагогич.
работу в Белорус. консерватории. Лит.: С и з к о В., Белорусская
советская опера, Минск, 1959, с. 21-26; Журавлев Д., Г. К. Пукст...,
Минск, 1963. С. и И. Hue.
ПУЛЕНК (Poulenc), Франсис (7. I. 1899-30. I. 1963) - франц.
композитор. С детства обучался музыке (композиции - у Ш. Кеклена). На П.
оказало влияние знакомство с выдающимися франц. композиторами Э. Сати и
Ж. Ориком; вместе с ними П. вошёл вт. н. "Шестёрку" (1920), выступавшую
за муз. новаторство. Первая удача П. - балет "Лани", пост. труппой С. П.
Дягилева (1924, Монте-Карло). Написал балеты "Утренняя серенада" (1930,
"Рус. балет С. Дягилева", Париж), "Примерные звери" по Лафонтену (1942,
т-р "Гранд-Опера"), комич. оперу "Сосцы Тиресия" (1947, т-р "Опера
комик", Париж), оперы "Диалоги кармелиток" (1957, т-р "Ла Скала") и
"Человеческий голос" (1959, т-р "Опера комик"), музыку к пьесам Ж. Ануя,
Ж. Жироду, Ж. Кокто, А. Салакру и др. Наибольший успех имела опера
"Диалоги кармелиток", пост. во мн. т-рах Европы. В этом произв. П.
возвращается (вслед за К. Дебюсси) к старинному пониманию лирич. оперы
К. Монте-верди ("когда поют, как бы говоря"), кладёт в основу муз. формы
ясную, свободно льющуюся мелодию, отказавшись от законченных муз.
номеров.
Лит.: Р о б e р Ф., Живой Пуленк, "Сов. музыка", 1964, № 1; Д ю м e н
и л ь Р., Современные французские композиторы группы "Шестй, пер. с
франц.. Л., 1964;
Ш н e e рсон Г., Французская музыка XX века, М., 1964;
Hell Н., Fr. Poulenc, P., 1958. Ал. М.
ПУЛЬВЕР, Лев Михайлович [ р. 6(18). XIJ. 1883]- сов. композитор и
дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1939). В 1908 окончил Петерб. консерваторию. В
1922-49- композитор, дирижёр и зав. муз. частью Моск. евр. т-ра. Написал
музыку ко мн. спектаклям т.-ра, в т. ч. "200 ООО" Шолом Алейхема (1923),
"Путешествие Вениамина III" по Менделе Мойхер-Сфориму (1927), "Человек
воздуха" по Шолом Алейхему (1928), "Король Лир" (1935) и др. (всего св.
40). Писал музыку к спектаклям др. т-ров: "Уриэль Акоста" Гуцкова (Малый
т-р, 1940), "Тевье-молочник" Шолом Алейхема (Харьковский укр. т-р им.
Шевченко, 1940). Автор оперетт "Как её зовут" (1938, Моск. т-р
оперетты), "Моряки" (1940, там же) и др., музыки к фильмам и др. соч.
Вёл педагогическую работу.
ПУЛЫ1ЙТУМ (лат. pulpitum - помост) - название логейона в др.-рим.
т-ре.
ПУЛЬЧИНЕЛЛА (итал. pulcinella)- п
...Поділитися у соцмережах
