Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
...оссоединения Германии Дворец Республики, вероятно, изменит свое назначение. Пока сведений об этом у составителей нет.
В ЗАМКЕ ГРАФА ДРАКУЛЫ
Влад III Дракула
Валашский господарь Влад III правил в Мутении (Восточной
Валахии) с 1456 по 1477 год (с перерывом). Он вошел в историю с
двумя прозвищами - Цепеш (<Сажающий на кол>) и Дракула (Дракон). Вторым прозвищем назывался еще отец графа Влада, принадлежавший к рыцарскому полувоенному, полумонашескому ордену
Дракона, основанному германским императором. От отца это имя
перешло к сыновьям, в том числе и к Владу.
Фигура валашского графа Цепеша-Дракулы оставила заметный
след в поздней средневековой литературе. Ему была посвящена русская повесть XV века, довольно популярная вплоть до XVIII века.
Однажды он созвал со всей страны к себе на пир нищих и странников; они пили, ели и веселились. <Чего вы еще хотите от меня?спросил Дракула. - Хотите, избавлю вас от всех нужд и печалей на
этом свете?>. Они ждали от него великих милостей и потому сказали: <Хотим, государь!>. Он приказал запереть дом и обложить его
огнем; все они сгорели.
Если какая-нибудь жена изменит мужу, он приказывал вырезать у
нее грешное место и привязать ее нагую к столбу посреди базарной
площади. Такая же казнь ожидала девушек, которые не сохранили
невинность, и вдов - за прелюбодеяние.
Он заставлял матерей есть своих детей; обрезал женщинам груди
и кормил этими грудями их мужей.
Он приказывал подавать себе обед среди трупов, посаженных на
кол, словно ему было так слаще есть и пить. Один из слуг не смог
В ЗАМКЕ ГРАФА ДРАКУЛЫ 177
стерпеть трупного смрада, заткнул нос и отвернулся. Дракула спросил его: <Ты что это?>. - <Не могу, государь, смрада этого выносить>, - ответил слуга Дракула велел и его посадить на кол: <Кол
тебя вознесет, - и смрад до тебя не дойдет!>
Действительно, как повествуют исторические хроники, холмы вокруг
замка Дракулы были усеяны столбами, на которых мучались жертвы
графа, разлагавшиеся на солнце и терзаемые хищными птицами.
Однако русских писателей более позднего времени этот сюжет
уже мало интересовал. На Западе было несколько иначе. К образу
графа Дракулы, конечно, не раз обращались на его родине - в Румынии, а в начале XX века английский романист Брем Стокер сделал Влада Цепеша-Дракулу главным героем своего романа - вампиром, пьющим кровь своих жертв.
Роман Б. Стокера сразу же сделался необычайно популярным. В
свое время он произвел сильное впечатление на русского поэтасимволиста А. Блока, который одному из своих корреспондентов
писал: <Читал две ночи и боялся отчаянно. Потом понял еще и
глубину этого, независимо от литературности и т.д.>.
Когда Б. Стокер написал свой роман, мало кто из его читателей
знал, что существовал реальный Дракула. Даже историки довольно
долго не могли осознать, что Дракула-злодей и Дракула, героически
боровшийся с турками, - одно и то же лицо.
Влад Цепеш-Дракула, конечно же, производит впечатление личности патологической. Но не следует забывать, что в тюрьме он
провел больше лет, чем на троне. Он попал в плен к туркам, когда
ему было 12 лет; отца его убили, брата похоронили заживо, двоюродный брат предал его. Юный граф на себе испытал унижения,
предательства и потому рано усвоил, как дешево стоит человеческая
жизнь и что кровь порождает кровь, а смерть - смерть.
Таковы были реальные события из жизни реального графа Дракулы. Однако Б. Стокер в своем романе несколько отклонился от
исторической истины и сделал Дракулу выходцем не из румынского
княжества Валахия, а из венгерской провинции Трансильвании.
Многие почитатели таланта английского писателя пытались потом
повторить путь Джонатана Гаркера и найти замок Дракулы, но все
их попытки успеха не имели.
Граф Дракула жил в глубине Карпат - в одном из самых труднодоступных горных мест. Герой ехал в графский замок, когда наступал уже вечер. Покрытые могучими лесами горы вздымались по
обе стороны дороги; то там, то здесь виднелись расселины и серебристо блестели струи водопадов. Слева долину окружала темная зе
178 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
лень сосен, а справа поднималась мрачная скала, увенчанная таким
же угрюмым замком. Камень, брошенный из окна, пролетел бы,
наверное, футов сто, прежде чем коснулся земли. Подняться на скалу со стороны долины было невозможно: прямая и отвесная крутизна не пропускала ни одного прохожего. Неуязвим был замок и для
оружия - пращи, лука или мушкета.
Серые мрачные стены замка без каких-либо украшений производили тяжелое впечатление. Массивные дубовые ворота были обиты полосами железа. Когда-то двор замка, видимо, был мощеным,
но со временем зарос бурьяном; заглох и сад, в котором все перемешалось и перепуталось так, что исчезли даже дорожки.
Герой подъехал к замку Дракулы глухой полночью. Кругом царила темнота, <только разбитые зубчатые стены замка неровной линией вырисовывались на фоне залитого лунным светом неба>.
Странным показался Джонатану Гаркеру и хозяин замка.
Выразительный орлиный профиль, тонкий нос с горбинкой и
особым изгибом бровей, высокий выпуклый лоб и густые волосы,
лишь немного редеющие на висках; нависшие кустистые брови, почти сросшиеся на переносице. Рот под большими усами казался жестоким, очень острые белые зубы не полностью прикрывались губами, ярко-красный цвет которых свидетельствовал о жизненной силе,
необычной для человека его возраста У него бледные, заостренные
кверху уши, широкий и энергичный подбородок, щеки худые, но не
дряблые. Основное впечатление - поразительная бледность лица>.
Издали при свете огня его руки, лежавшие на коленях, выглядели
белыми и тонкими, а вблизи оказались грубыми - широкими, с короткими толстыми пальцами. Странно, что на ладонях росли волосы.
Мебель в комнатах графа состояла из нескольких разрозненных,
покрытых слоем пыли предметов, которыми словно бы никогда не
пользовались. У стены в одной из комнат, в углу, - куча золота:
римские, английские, австрийские, венгерские, турецкие и греческие монеты, которые пролежали в земле не менее 300 лет. Тут же
лежали украшения, даже с бриллиантами, но все старые, испачканные землей.
Столовые сервизы в замке были из золота и такой прекрасной
работы, что цены им просто не было. Шторы, обивка стульев, кушеток и драпировок в спальне Джонатана Гаркера были выполнены из
роскошных, изысканных тканей, баснословно дорогих уже в те времена, когда их покупали. Сразу было видно, что они старинные, но
хорошо сохранились.
Но ни в одной из комнат не было зеркала. А однажды герой
обнаружил в замке тоннель, в конце которого оказались руины ста
В ЗАМКЕ ГРАФА ДРАКУЛЫ
179
рой часовни, служившей и усыпальницей. Крыша часовни была разрушена, а ступени вели вниз - в склепы. В одном из больших ящиков, на куче свежей земли лежал граф! Лежал он неподвижно, без
дыхания, без биения сердца, но в глазах его горела лютая ненависть.
Впоследствии ученые установили, что более всего романному
описанию замка графа Дракулы соответствует замок Яноша Хуньяди - знаменитого воеводы Трансильвании, регента Венгерского королевства. Замок Я. Хуньяди стоял на горе на знаменитой излучине
Дуная. Внизу находилась Башня Соломона, в которой под неусыпной охраной содержались опасные государственные преступники.
Камеры в ней были крохотные, в некоторых - зарешеченные окна,
из которых открывался вид на Дунай. С массивными стенами, маленькими башенками и поднимающимся мостом такой замок был
идеальным местом для похождений графа Дракулы.
Замок же настоящего графа Влада Цепеша-Дракулы располагался высоко над берегом реки Арджеш. Тырговиште, столица графа
Дракулы, в его времена был весьма внушительным городом, далеко
выходившим за пределы городских стен. На озерах, расположенных
за Тырговиште, Дракула ловил форель и устраивал праздники.
Роскошный замок графа с великолепными садами, церковью и
многочисленными служебными пристройками был окружен боярскими домами. Замок в Тырговиште начал строить в начале XV века
грозный Мирча - дед Дракулы. В его дворе до сих пор видны остатки дворцового фундамента. В подвале замка, где хранился и запас
княжеских вин, находились тюрьма и камеры пыток. Печально известный Тронный зал скорее всего располагался на первом этаже.
Ученые предполагают, что в этом зале сам Дракула, его отец Дракул
и дед Мирча были провозглашены господарями Валахии.
В Тронном зале проходили торжественные празднества и религиозные службы, здесь же произошла и история, которая упоминается во всех рассказах о графе Дракуле.
Замок реального графа Дракулы, как уже указывалось выше,
тоже располагался на самом краю пропасти, а кругом, куда ни посмотришь, - зеленое море деревьев. С высоты кое-где среди них
можно было увидеть глубокие впадины, пропасти и ущелья, в которых серебряными нитями вились речки. Но в 1462 году, после бегства графа в Трансильванию, замок его частично разрушили турки,
а завершили все землетрясения 1913 и 1940 годов. В Музее военного
искусства в Бухаресте выставлено несколько экспонатов времен графа Дракулы, а его знаменитый замок реконструирован в музейном
парке.
ПАЛАТЫ ЦАРЕВИЧА ДМИТРИЯ
В УГЛИЧЕ
В Угличском музее-заповеднике, основанном в 1892 году на территории местного кремля, ежегодно бывает около полумиллиона
посетителей. Конечно, в первую очередь их влекут сюда исторические события, связанные с загадочным убиением юного царевича
Дмитрия.
Эти палаты были построены в 1481-1483 годы - в княжение
Андрея III Васильевича. Князь родился в Угличе, любил свой город
и хотел возвеличить и украсить его. Самому ему очень нравились
постройки древнего Новгорода, вот и пригласил князь в Углич новгородских мастеров каменного дела. Они и построили ему каменный дворец, который стал дивом для тогдашних угличан, еще не
видевших ничего подобного.
ПАЛАТЫ ЦАРЕВИЧА ДМИТРИЯ В УГЛИЧЕ 181
На месте, где нынче стоит дворец, во времена князя Константина Всеволодовича находились деревянные хоромы Вместо этих хором новгородские мастера и возвели для князя Андрея Васильевича
Большого и его семьи небольшой каменный дворец, который стал
украшением Углича. В подвалах дворца хранились княжеские сокровища и продукты, в первом этаже размещались самые ближайшие княжеские слуги, в одной из палат первого этажа князь с верными боярами судил и рядил дела своего княжества.
Во втором этаже дворца размещались личные покои князя, княгини Елены Романовны и их детей. Княгиня недолго прожила в
новом дворце, и, таким образом, с самой первой своей поры Угличский дворец стал местом слез и неутешного горя самого князя, его
малолетних детей и всех княжеских слуг.
Со смертью княгини Елены Романовны горе и лишения стали
преследовать князя почти неотступно, так что летописцы назвали
его <Горяем>. А в сентябре 1491 года по повелению великого князя
Ивана III Васильевича князь Андрей, которому было тогда 46 лет,
был арестован в Москве.
После этого 13с лишним лет Угличским дворцом владел великий князь московский Иван III Васильевич, а потом дворец, по его
завещанию, поступил во владение его третьего сына - угличского
князя Дмитрия Иоанновича Жилки. После него дворец видел еще
нескольких хозяев, а последним царственным владельцем его был
царевич Дмитрий.
Во дворце в Угличе находился в заточении и шведский принц
Густав, которого сослал сюда Борис Годунов за то, что тот не согласился на брак с его дочерью Ксенией. Во дворце принц Густав занимался химией, за что и прослыл среди городских жителей чародеем.
А 15 мая 1591 года во дворе каменных палат пролилась кровь невинно убиенного царевича Дмитрия.
В эпоху Смутного времени княжеский дворец находился в полном распоряжении польских панов, захвативших Углич и учинявших
во дворце разного рода пытки и казни. В сентябре 1609 года отряды
М.В. Скопина-Шуйского освободили Углич от польского гарнизона,
но через полтора года войско пана Ягана снова завладело городом.
Во время приступа многие богатые боярыни и горожанки со
своими детьми и сокровищами укрылись во дворце в надежде на
твердость его стен и небесное заступничество царевича Дмитрия. Но
всех их постигла страшная участь, ибо красота и богатство их воспламенили неистовых поляков на самые ужасные мучительства. Как
сказано в летописи, здесь <было изрублено столько женщин, что
погреба наполнились кровью>.
182 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Много еще пронеслось над древним Угличем страшных бедствий,
которые оставили от княжеского дворца только каменную его часть без крыши и теремов, без пристроек и хозяйственных служб. В
царствование Михаила Федоровича дворец очистили от мусора и
обнесли стеной, после чего в таком состоянии он оставался еще
более 50 лет.
В 1709 году угличане захотели исправить дворец, о чем и подали
прошение, но оно было отклонено. К 1753 году здание княжеских
палат уже настолько обветшало, что архитектор князь Д.В. Ухтомский признал его негодным для ремонта. В своем донесении Сенату
он предлагал ветхий дворец вообще сломать, а на его месте построить новый. Однако Сенат не стал ломать старый дворец, а Угличской городской канцелярии поручил положить на него новую деревянную крышу.
К концу XVIII века каменные палаты пришли уже в такую негодность, что крыша провалилась внутрь, полы сгнили, а в каменных стенах появились трещины. В 1802 году угличский купец
А. Кожевников на собственные средства отремонтировал жилище
удельных князей: его покрыли железной кровлей, вместо старого
крыльца к северной стороне дворца приделали новое, внутренние
стены верхнего этажа расписали живописью. На крыше дворца был
водружен герб российского государства, а сам дворец обнесли каменной оградой с железной решеткой.
К сожалению, живопись, сделанная неискусно, закрыла изображения Притчей, которыми изнутри были расписаны своды верхнего
терема. Сейчас от древней живописи осталось только одно изображение нерукотворного образа Спасителя, находящееся на южной внутренней стене дворца. Кроме того, пока внутренняя часть этого этажа
оставалась нетронутой, на стенах оставались следы перегородок, разделявших дворцовые покои. Но потом стены были заштукатурены.
После ремонта, произведенного А. Кожевниковым, дворец еще
90 лет простоял почти пустой, отчего снова пришел в ветхость. И
только после того как ярославский губернатор А.Я. Фриде при посещении Углича высказал мысль, что утрата княжеских палат была бы
горестна России и легла бы тяжким бременем на совесть угличан, в
1890 году приступили к новой реставрации. Она была закончена
через два года, и в июне 1892 года состоялось торжественное освящение дворца, а вместе с тем и открытие в нем музея.
Угличский дворец еще раз подвергся реконструкции, которая
проходила под руководством архитектора Н.В. Султанова. В этот раз
часть обветшавших стен была разобрана и восстановлена заново, вновь
возвели разрушившиеся своды дворца, старые керамические укра
ПАЛАТЫ ЦАРЕВИЧА ДМИТРИЯ В УГЛИЧЕ 183
шения заменили новыми, все здание покрыли медной крышей. Однако реставрация не во всем прошла удачно, что лишило дворец
обаяния старины. Так, например, к северной стене пристроили крыльцо, которое по своим формам (как и некоторые детали крыши)
плохо сочетается со сдержанными фасадами княжеских палат.
В настоящее время в музейных экспозициях <Палат царевича Дмитрия> располагается коллекция предметов прикладного искусства (изразцы, щиты и др.), а также предметов по истории XVII-XIX веков.
Есть в Музее и богатое собрание резной деревянной скульптуры.
ВАТИКАНСКИЕ СООРУЖЕНИЯ
ДОНАТО БРАМАНТЕ
Значение итальянского архитектора Донато Браманте для дальнейших судеб архитектуры высокого Возрождения настолько велико, что часто, характеризуя какой-то новый стиль в этом виде человеческой деятельности, его называют <брамантеско>. Д. Браманте
определил пути развития не только итальянского зодчества, но и
мирового. Величественность - основа архитектуры высокого Возрождения - впервые появилась и получила свое дальнейшее развитие именно в его творчестве. Да и не одна только идея величественности, все характерные приемы стиля высокого Ренессанса возникли раньше всего в архитектурной манере Д. Браманте.
Все свои основные сооружения архитектор возвел в Риме, именно римский период в жизни Д. Браманте создал ему славу величай
ВАТИКАНСКИЕ СООРУЖЕНИЯ ДОНАТО БРАМАНТЕ 185
шего архитектора своего времени. К 1503 году, когда на папский
престол взошел Юлий II, Д. Браманте был уже самым крупным и
авторитетным архитектором в Риме. Естественно, что его пригласили к работам по расширению Ватикана, и ватиканские сооружения
стали высшим достижением творчества этого зодчего.
На Донато Браманте папе Юлию II указал великий Рафаэль, и
архитектору поручили составить проект реконструкции Ватикана,
который до того времени представлял собой ряд разрозненных сооружений, не скрепленных общим замыслом и единством архитектурного стиля. Дж. Вазари в своих <Жизнеописаниях> сообщает, что
папа Юлий II задумал благоустроить участок между Бельведером и
дворцом так, <чтобы он принял форму прямоугольного театра... между
старым папским дворцом и каменным зданием, которое воздвиг для
проживания пап Иннокентий VIII. Предполагалось также, чтобы по
двум коридорам с лоджиями, которые окаймляли бы лощину, можно было пройти из Бельведера во дворец и из дворца в Бельведер и
чтобы из лощины по разнообразно расположенным лестницам можно было бы подняться на площадку Бельведера>.
По существу архитектору предстояло создать совершенно новое,
колоссальных размеров сооружение, умело введя в него уже существующие здания. Донато Браманте предложил папе проект целостного ансамбля, задуманный очень широко, так как он хотел виллу
Бельведер соединить не только с папским дворцом, но и с базиликой Святого Петра. Кроме того, архитектор намеревался разбить сад
и создать двор для развлечений и празднеств.
Увлекшись грандиозностью поставленной задачи, архитектор еще
больше расширяет ее рамки и создает необычайный архитектурный
ансамбль. По замыслу Д. Браманте, огромный и сильно вытянутый
с севера на юг двор должен был располагаться на террасах в трех
разных уровнях. Коридоры по обеим сторонам двора должны были
связывать Бельведер и папский дворец, а лестницы, соединявшие
террасы двора, превращали Бельведер и папский дворец в единую
композицию, замкнутую с севера поперечной стеной.
По словам современников, полет фантазии Д. Браманте <не имел
пределов>, его замыслы были признаны столь прекрасными, что казалось, Рим с древнейших времен не видывал ничего лучшего. Для
их практического осуществления даже потребовалось срыть несколько
кварталов, за что многочисленные враги зодчего называли его разрушителем.
Но задача осложнялась еще и тем, что рельеф местности от виллы Бельведер к папскому дворцу сильно <падал>. Кроме того, архитектура подлежащих объединению зданий была очень различна. Боль
186 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
шинство сооружений, с которыми должен был считаться Д. Браманте, относились ко второй половине XV века. Именно тогда были
построены <апартаменты Борджиа>, а при папе Сиксте IV архитектор Дж. де Дольчи возвел Сикстинскую капеллу.
Нельзя было забывать и о защищенности Ватикана с востока,
так как существовавшие с этой стороны укрепления по проекту
Д. Браманте должны были быть снесены для возведения нового
двора. Помимо всего этого, при вилле Бельведер зодчий должен
возвести и двор для размещения античных статуй.
<Сначала, - как пишет Дж. Вазари, - Браманте спланировал в
самом низу прекрасную двухъярусную лоджию и целиком выложил
ее из травертина; над ней вторую - состоявшую из встроенного
ионического ордера с колоннами, так что комнаты второго этажа
папского дворца и Бельведера оказались на одном уровне>.
В Бельведере Д. Браманте построил много лестничных спусков высоких и низких в зависимости от своего местоположения. Выстроил он и винтовую лестницу, по которой можно было подняться
даже сидя верхом на лошади.
Предполагалось, что нижняя, самая большая терраса Бельведера
(75-140 метров) будет служить театральной сценой. Ее можно обозревать и из окон папских апартаментов, и с балконов, тянувшихся
по фасаду дворца. А также и со зрительских мест, которые амфитеатром поднимались перед дворцом, и по откосу средней террасы
двора - справа и слева от центральной лестницы.
Все ватиканские сооружения архитектора были исполнены с величайшим изяществом. Открытые пространства, наполненные солнцем и воздухом, величественные арки, монументальные здания все подчеркивало славу и могущество римского папы.
Например, фриз наружного фасада в Бельведере Д. Браманте
задумал украсить письменами вроде древних иероглифов, чтобы
поместить в них два имени - папы Юлия II и свое. Начал он
так: Julio II Pont. Maximo, изобразив в профиль голову Юлия
Цезаря и двухарочный мост, что и обозначалось как Julio II Pont.
А далее вместо Maximo - обелиск, который стоял в Большом
цирке. Этот <ребус> Д. Браманте расшифровывается так: голова
Юлия Цезаря должна была напоминать об имени папы, двухарочный мост сокращенно обозначался как II Pont, обелиск напоминал об античном цирке. В целом же получалось: Юлию II первосвященнику.
Однако папа только посмеялся над этим и повелел вместо этого
написать прописные буквы высотой в локоть, которые находятся
там и поныне.
ВАТИКАНСКИЕ СООРУЖЕНИЯ ДОНАТО БРАМАНТЕ 187
Первоначально двор-сад <Джардино делла Пиньа> предназначался, как уже указывалось выше, для театральных и цирковых представлений, бегов и пантомим. Широкие лестницы вели от Бельведера на среднюю террасу, которая разделяла собой дворы и уже оттуда,
через триумфальную арку, вела к <Джардино делла Пиньа>. Вся
композиция заканчивалась нишей, сохранившейся до настоящего
времени. Д. Браманте ввел полукруглую колоннаду, которая своей
кривизной еще больше подчеркивает мощный размах ниши.
Однако позднейшие пристройки (в частности, библиотека) несколько нарушили замыслы зодчего Об этом же пишет и Дж. Вазари: <Бельведерский двор, предназначавшийся для турниров и другого рода зрелищ, достраивался уже после Браманте. Поэтому его первоначальный замысел был изменен двумя корпусами ватиканской
библиотеки и зданием музея <Браччо Нуово>>.
Проект Д. Браманте по реконструкции Ватикана не был полностью осуществлен. Сначала умер папа Юлий II, а потом и сам архитектор. Многое из того, что мы видим в настоящее время, - результат уже позднейших пристроек.
ХАНСКИЙ ДВОРЕЦ В БАХЧИСАРАЕ
Зал совета и суда в ханском дворце
В середине XV века Бахчисарай представлял собой только луга с
богатыми пастбищами и сады, в которых крымские ханы могли
охотиться. Бакче-сарай - <Дворец садов> - возник вблизи пещерного города Чуфут-Кале. Его основал крымский хан Менгли-Гирей:
когда хану опостылела пещерная жизнь, он решил перенести столицу своего ханства в живописную долину, прятавшуюся среди высоких скал. Кроме того, узкая пещерная долина была тесна для многочисленного ханского войска и придворной челяди.
Столицей Крымского ханства Бахчисарай стал после 1476 года,
не ранее этого времени начал возводиться и ханский дворец. Отдельные его части строились в разное время, каждый раз лепясь
одна к другой. Однако среди ученых мнения о дате основания дворца сильно расходятся: назывались 1503, 1519 и 1533 годы. В последнее время многие исследователи называют наиболее вероятной последнюю дату, так как именно этим годом обозначено первое упоминание о работах на территории дворца.
ХАНСКИЙ ДВОРЕЦ В БАХЧИСАРАЕ 189
В этот период были сооружены <Зал совета и суда>. Малая дворцовая мечеть и баня <Сары-Гюзель> (<Желтая красавица>). Баня,
сохранившаяся до наших дней почти без изменений, представляет
собой здание с мощными стенами, без окон, а свет сюда проникает
сквозь отверстия, сделанные в виде звезд и полумесяца. Под полом
бани было устроено отопление, а по трубам поступала горячая и
холодная вода.
Однако наиболее древней частью ханского дворца, которая датируется 1503 годом, считаются <Железные двери>. Надпись над ними
гласит: <Этот великолепный вход и эти величественные двери сооружены по повелению султана двух материков и властителя двух
морей - султана, сына султана. Менгли Гирея-хана, сына Хаджи
Гирея-хана. 959 год>. На основании этой и еще одной надписи можно предположить, что дворец выстроен именно при Менгли-Гирее.
Однако некоторые исследователи XIX века, на основании рассказов
старожилов Бахчисарая, считали, что <Железные двери> принадлежали другому дворцу (Ашлама-Сараю) и только потом были перенесены в Бахчисарай. Но кем и когда - неизвестно. Тем более, как
утверждал Ф. Домбровский, если бы двери возводились при Менгли-Гирее, то и могила его должна была бы находиться в пределах
дворца. Однако он похоронен в Салачике
Портал <Железных дверей> создал итальянский зодчий Алевиз
Фрязин Новый. Он был выписан царем Иваном III для строительства Архангельского собора в Кремле, но был задержан в Бахчисарае
и жил здесь с июня 1503 по сентябрь 1504 года.
<Железные двери> служили дверями у входа во дворец, то есть
входом со второго внутреннего двора в так называемую <Фонтанную
комнату>. Первоначально эта комната тоже была внутренним двориком с фонтаном. По восточному обычаю это - центральное место
всего дворца, откуда можно было попасть в парадные апартаменты <Зал совета и суда>, <Кофейню>, <Золотой кабинет> и др. Естественно, что именно здесь и должен был находиться парадный вход во
дворец. И действительно, как архитектурно-художественное произведение, <Железные двери> исполнены чрезвычайно благородно, а их
орнаментальные детали сделаны очень тонко и изящно. Недаром многие
отмечали, что такой портал мог бы достойно украсить любую церковь
или дворец даже в пышных Венеции и Флоренции.
Дворцовый ансамбль в Бахчисарае включал в себя парадные залы,
ханские покои и мечети, гаремы и корпуса для прислуги, беседки
для отдыха, фонтаны и надвратные башни. Наружные стены дворца
были выкрашены в красный цвет, подобный натуральному дикому
камню.
190 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Великолепие ханского дворца
...Закладка в соц.сетях
