Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
...м, когда город покинули в первый раз, исторические
хроники сообщают мало. А вот о том времени, когда он был заселен
второй раз, Майкл Стингл рассказывает следующую легенду.
Неподалеку от Ушмаля поселилась очень могущественная колду нья. Ей понравились дворцы города, и она захотела, чтобы здесь жил
преданный ей повелитель. До сих пор в этом великолепном городе у
колдуньи не было ни одного друга, и вообще единственными ее подру гами были змеи.
Чтобы овладеть Ушмалем, колдунья совершила небывалое чудо -
родила сына. Вернее, не родила, а сделала из трав и змеиного яда
яйцо, из которого потом вылупился ее сын. Мальчик быстро мужал и
за год научился всему, что нужно человеку для жизни. Только ростом
он не изменился, остался таким же карликом, каким появился на
свет.
Через несколько лет колдунья послала своего сына к властителю
Ушмаля. Тот с любопытством оглядел маленького гнома и спросил,
что привело его во дворец. И тогда карлик сказал: "Хочу сразиться с
тобой в поединке, чтобы показать, что я сильнее тебя".
Властитель подверг смешного карлика испытаниям, но невзрач ный на вид смельчак выдержал их. Это очень удивило всех присут ствующих на состязании зрителей, а властитель Ушмаля был сильно
разгневан. И тогда он приказал карлику сделать то, чего не может
сделать ни один человек на свете: за ночь построить дворец, а не
сможет - голова с плеч.
Но ведь карлик был сыном волшебницы, и проснувшийся утром
властитель увидел великолепное здание, которое стоит в Ушмале и
поныне. Властителю ничего другого не оставалось, как принять дерз кий вызов карлика. Поединок, на котором присутствовали вся знать
и все жрецы майя, состоялся во дворце. Индейский правитель избрал
особый вид оружия - твердые, как камень, орехи кокойолъ. По пове лению властителя соперники должны были расколоть орех собствен ен головой. Охраняемый волшебной силой своей матери, карлик не
Разбил свою голову: твердые кокойоли раскрылись сами собой. А прави тель, как только со всей силы ударил орехом по лбу, тут же упал
замертво. Знать и жрецы провозгласили карлика-победителя своим
новым правителем. Потомки крошечного властителя великого Ушма л^ правили городом до тех пор, пока он не был покинут второй раз.
90 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
"Дом губернаторов" тесно связан с историей династии Шив, хотя
начал он строиться еще во "вторую эпоху" Ушмаля. Майкл Стингл в Я
своей книге "Тайны индейских пирамид" указывает, что этот брил-1
лиант архитектуры майя в специальной литературе имеет много на-1
званий: "Дворец губернаторов", "Дворец Шив", "Дворец правите-1
лей". Сам же путешественник называет его "королем дворцов", по-|
тому что по собственному признанию не видел постройки, котораяя
превосходила бы этот индейский шедевр. 1
"Дворец губернаторов", построенный из местного известняка,!
располагается на террасе, размеры которой составляют 200х170х12 мет-Ц
ров. Подняться на эту террасу, сложенную из тщательно отточенных |
каменных глыб, можно только с западной стороны. На этом нижнем |
цоколе древние строители разместили еще одну террасу, несколько j
меньшего размера, а на второй еще и третью высотой в один метр. j
На последней террасе и разместился "Дворец губернаторов". |
Он представляет собой прямоугольное здание (98х12х8,5 метров), |
которое разделено стеной на два обширных помещения. К каждому 1
из них со всех четырех сторон примыкают небольшие комнаты. По 1
сравнению с толщиной стен внутреннее пространство в "домах" Уш- ^
маля довольно невелико, в некоторых случаях оно не превышает!
трети места, занимаемого всем зданием. |
Архитектура майя совершенно не знала свода и построенной на|
распоре арки. Внутренность комнат "Дома губернаторов" произво дит диковинное впечатление своим сходящимся кверху и постепен но суживающимся наклоном стен, который образуется сочетанием
точно отточенных камней. Однако М. Стингл отмечает, что главное
помещение дворца от остальных было отделено проходом, который ^
был перекрыт именно ступенчатым сводом - одним из самых высо- |
ких, какие только были обнаружены в городах майя. |
К центральному зданию с правой и левой стороны примыкают |
еще два боковых дворцовых крыла, каждое из которых в свою оче-1
редь состоит еще из 16 помещений. 1
Верхнюю часть стены "Дворца губернаторов" украшает огром-'
ный рельеф, сложенный из тщательно обработанных каменных плит. |
Он изображает в основном Чака - небесного дракона, бога дождя и |
плодородия. Однако на фасаде ушмальского дворца помещено не
только лицо Чака, но и его маска. Чередуясь, они повторяются
более 150 раз. :
Вторая терраса очень богато украшена ритмически сложенным;
штуковым орнаментом коврового типа, выделяющимся своей плас тической четкостью. Прекрасный "Дворец губернаторов" соединяет'
в себе легенды и историю индейского государства, а его каменная
"ДОМ ГУБЕРНАТОРОВ" В УШМАЛЕ
91
мозаика рассказывает о фантастическом карлике-великане и реаль ных владетелях дворца из династии Шив.
Перед "Дворцом губернаторов" воздвигнут невысокий квадрат ный каменный алтарь, к которому со всех четырех сторон ведут
лестницы. Раньше на алтаре помещалась скульптура в виде камен ного трона, изображающего двуглавого ягуара, но сейчас от нее ос тались только руины.
ВИНДЗОРСКИЙ ЗАМОК
Англия не знала неограниченного абсолютизма в такой форме, как,
например, Франция. Может быть, поэтому от прошлого здесь не оста лось пышных дворцов вроде Лувра и Версаля. В 1846 году в своей
книге "Замечания о Лондоне" П. Паулович отмечал, что с внешней
стороны многие английские дворцы впечатления не производят. Даже
расцвет английской монархии при Тюдорах оставил после себя скром ный и низенький, даже несколько будничный Сент-Джемский дворец.
Этот дворец английских монархов представляет собой неправиль ное здание, даже не оштукатуренное. Оно состояло из нескольких
малых дворов и узких переходов, которые разделяли его на отдель ные строения, без вкуса и связи воздвигнутые в разное время. В
целом, как считал П. Паулович, наружным своим видом Сент-Джем ский дворец был больше похож на фабрику, даже на тюрьму, чем на
королевский дворец.
Не лучше были и другие дворцы, и только Виндзорский замок в
то время досгоин был называться королевским дворцом, хотя и он
больше походил на крепость. Его стены и башни больше свидетель ствуют о боязни перед внешним и внутренним врагами, чем о гор дой и самоуверенной мощи.
Здание Виндзорского замка древнее, неправильной формы, но
большое. Архитектурными приделками и пристройками оно очень
удачно было исправлено и приведено в гармонию.
ВИНДЗОРСКИЙ ЗАМОК
Сначала Виндзор был небольшим городком с 14 000 жителей, рас положенным на правом берегу Темзы. Его название происходит от
слова Wyndleshora, что означает "Извилистые берега". История са мого замка начинается в XI веке - со времен правления Вильгельма
Завоевателя, который купил эту местность и построил здесь дере вянную крепость, чтобы держать под наблюдением западную дорогу
на Лондон.
При короле Генрихе I крепость была перестроена в каменную.
Виндзорский замок построен на вершине холма, который в этом
месте господствует над долиной Темзы. Со своими террасами, ба шенками, колокольнями и особенно большой четырехугольной баш ней он производил очень внушительное впечатление.
Но истинным создателем Виндзорского замка в его нынешнем виде
является король Эдуард III, родившийся в Виндзоре. К эпохе этого
короля относится юго-западная башня, названная его именем, но те перь ее иногда называют "Башней дьявола", что является искажением
фамилии француза Дюваля, который томился здесь в заключении.
Во времена Эдуарда III (1312-1377-е годы) замок был открыт
для всех желающих, которые расхаживали по аллеям парка и с лю бопытством рассматривали короля и королеву, топтали газоны и
запускали на лужайке воздушных змеев.
В дальнейшем в Виндзорском замке тоже происходили значи тельные преобразования, а при короле Чарлзе II (1660-1685-е годы)
замок подвергся уже основательному ремонту. Внешние контуры и
основные сооружения замка благополучно пережили все этапы пре образований, и до сих пор в центре возвышается круглая башня,
которую архитектор Дж. Уайтвилл надстроил в 1830 году.
Виндзорский замок своим нынешним видом главным образом и
обязан архитектору Дж. Уайтвиллу, который в 1820-е годы реконст руировал замок по указу короля Георга IV. Король пожелал, чтобы
замок выглядел как средневековая твердыня, воплощающая величие
и силу английской монархии. С тех пор внешний вид Виндзорского
дворца не претерпевал сколько-нибудь существенных изменений.
Замок состоит из двух отдельно стоящих квадратных сооруже ний, между которыми возвышается на насыпном кургане 45-метро вая башня. На ее вершину ведут 220 ступеней, а оттуда разворачива ется прекрасный вид на окрестности. Башня эта знаменита тем, что
в ней еще при короле Эдуарде II собирались рыцари Круглого Сто ла. В ней с 1403 по 1423 год был заключен пленный шотландский
король Иаков I, который и написал здесь свои 200 поэм.
Внутренние дворы замка ограничены прямоугольниками крепо ^ных стен с башнями. Восточный внутренний двор называется Вер
94 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
хним, здесь расположены личные покои английской королевы Ели заветы II, и посетители сюда не допускаются.
В северной части Виндзорского замка расположены залы для
официальных приемов высоких гостей и потому богато украшены
живописными картинами, старинной мебелью и другими историчес кими и художественными ценностями. Мебель самого роскошного
приемного зала сделана из драгоценных пород деревьев и напомина ет обстановку Версальского дворца. Рассказывают, что гобеленовые
ковры этого зала принадлежали Марии-Антуанетте. Здесь можно
видеть боевые доспехи Генриха VIII, а также пулю, оборвавшую
жизнь великого флотоводца Нельсона. Но залы государственных
приемов доступны для посещения только в отсутствие королевы.
Неподалеку от этих залов стоит творение Эдвина Лютьена -
знаменитый Кукольный дом, который в 1924 году был подарен ко ролеве Мэри. В нем располагается 40 комнат, водопровод с холодной
и горячей водой, 15 ванных комнат, работают лифты и проведено
электричество.
Войти в замок можно через одни из четырех ворот. Если войти
через "Ворота Генриха VIII", прямо перед собой посетитель видит
одно из самых красивых в Англии готических сооружений - капел лу Святого Георгия, заложенную королем Эдуардом IV в 1474 году.
Эта капелла является главной достопримечательностью Нижнего
внутреннего двора: над ее алтарем развешаны знамена высшего ры царского ордена Англии - ордена Подвязки.
С первых веков своего существования Виндзорский замок стал
оплотом этого ордена, и до сих пор каждый год в часовне Святого
Георгия на особо торжественное богослужение собираются рыцари
ордена Подвязки. Одетые в темно-синие бархатные камзолы и шле мы с белыми перьями, они устраивают торжественную процессию,
в которой принимают участие английская королева и члены коро левской семьи.
В капелле Святого Георгия покоится прах многих английских
королей, здесь хранятся различные святыни, в том числе сердце
Святого Георгия и реликвия Креста Христова, привлекающие сюда
многих паломников.
А гербы всех кавалеров ордена Подвязки, со времени его основа ния в 1349 году, украшают Георгиевский зал Виндзорского замка.
Здесь же стоит дубовый трон, подражание коронационному, и 11 (во
весь рост) портретов английских королей кисти знаменитых худож ников, в том числе и А. Ван Дейка.
К востоку от капеллы Святого Георгия по приказу королевы
Виктории воздвигнута часовня как памятник любимому супругу
ВИНДЗОРСКИЙ ЗАМОК
Альберту- принцу Саксонии, Кобурга и Готы, поражающая вели колепием своей внутренней отделки
Честерскую башню в Виндзорском замке и соседние с ней залы
занимает библиотека. Среди ее сокровищ - экземпляр произведе ний В. Шекспира, принадлежавший королю Карлу I и с его надпи сью, а также Библия Мартина Лютера. К бесценным сокровищам
библиотеки относятся и подлинные рисунки Г. Гольбейна, Рафаэля,
Микеланджело и знаменитые анатомические чертежи Леонардо да
Винчи.
ЗАМОК-ДВОРЕЦ В ФОНТЕНБЛО
Небольшой городок Фонтенбло, замечательно тихий и уютный,
располагается в 59 километрах к югу от французской столицы. Вся
его известность зиждется в основном на огромном живописном лесе
и удивительно прекрасном замке-дворце.
Фонтенбло издавна был местом королевской охоты, а потом стал
резиденцией нескольких французских королей - Франциска I, Ген риха IV, Людовика XV и Людовика XVI. Окруженный лесами, этот
замок был сурово неприступен. Веками он строился, расширялся
или, наоборот, лишался каких-то своих частей. В нем много при строек с помещениями, отделанными в стиле разных веков - от XV
до XIX. Отсюда и те "культурные наслоения", которые сейчас мож но видеть в архитектурном облике дворца.
Документы XII века эту местность в Иль-де-Франс, затерявшу юся среди дремучего леса, называли "Fontene Bleaudi" - "источник
ЗАМОК-ДВОРЕЦ В ФОНТЕНБЛО 97
Блоди" Некогда именно здесь обитала семья воинственных фран ков Бладобальдов, и ученые предполагают, что Блоди - имя челове ка, на земле которого бил источник.
Французское название этих мест - "Fontame-Belle-Eau" ("чудес ный источник") со временем превратилось в "Fontaine-Bleau". Так
что источник Бло - тот чудесный источник, который (по преданию)
во время королевской охоты нашла собака по кличке Бло, - и дал
название и лесу, и замку, и городу'.
Первые исторические сведения о самом замке относятся к
1137 году. Сохранилась грамота короля Людовика VI, которая сви детельствует, что в ту далекую эпоху здесь находился королевский
домен. Король возвел на берегу пруда, неподалеку от источника
Бло, небольшой замок, а расширять его стал Людовик IX - король
мудрый и благочестивый, который находил в уединении особое удо вольствие.
Франциску I замок достался уже довольно запущенным, но, по коренный красотой природы, король решил здесь обосноваться. Он
рассудил, что столь удачное месторасположение замка позволит воз родить здесь старую традицию королевской охоты. Документы при водят по этому поводу такие слова Франциска I: "Мы приняли ре шение создать здесь в будущем нашу резиденцию, чтобы получать
удовольствие от названной местности и от охоты на лис, рыжих и
черных, которые водятся в лесу Бьера и его окрестностях".
И вскоре заброшенный замок ожил. К нему пристроили Малое
крыло и Новую псарню, которые соединились со стоявшей на бере гу пруда Старой псарней. По планам короля в этих помещениях
должны были разместиться охотничий двор с домиком капитана
королевской охраны и Малой королевской конюшней. Однако мас штаб развернувшихся работ вскоре ясно показал, что заурядный охот ничий домик не просто благоустраивается, а перестраивается в ог ромный дворец.
В 1528 году Франциск I стал энергично собирать строителей, ка менщиков, художников и мастеров-ремесленников самых разных про фессий для возведения и украшения задуманного им нового дворца.
Окруженный садами и парками, этот удивительный дворцовый
ансамбль, возникший по прихоти личных вкусов короля, вскоре
превратился в поистине королевское жилище.
Знакомство с ансамблем Фонтенбло начинается с Почетного дво Ра, который просторно раскинулся перед главным дворцовым фаса дом. Двор и есть часть того участка, на котором некогда бил чудес
' В 1713 году источник неожиданно исчез.
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ный источник. Почти всю площадь Почетного двора (152х112 мет ров) занимает зеленый партер: четыре больших квадрата стриженой
травы легли здесь по два с каждой стороны центральной аллеи,
ведущей к парадному входу во дворец.
Сначала этот двор назывался Большим Нижним двором. В
XVI веке его украшала скульптура лошади, которую (по одной вер сии) привез из Италии художник Ф. Приматиччо. Это был гипсо вый слепок с древнеримской статуи императора Марка Аврелия вер хом на коне, установленной великим Микеланджело в центре Капи толийской площади в Риме.
По другой версии, будто бы в сентябре 1560 года Екатерина Ме дичи просила Микеланджело сделать эскиз памятника своему по койному супругу - королю Генриху II - в виде всадника. Знамени тый скульптор принял заказ, возложив на себя только руководящие
работы, а исполнителем порекомендовал скульптора Даниэле да Воль терра, который и сделал каменную модель. Вскоре перелили в брон зу часть памятника - лошадь очень большого размера, намного боль ше, чем лошадь статуи Марка Аврелия.
В Италии это стало событием, так как даже здесь не видели
такой большой скульптуры. Снятый с нее гипсовый слепок доста вили в Фонтенбло и установили посередине Большого Нижнего двора.
Всадник на этой гипсовой лошади так никогда и не появился, а
Большой Нижний двор, украшенный этой скульптурой, переимено вали в двор Белой Лошади. В 1580 году гипсовая лошадь распалась,
заказанный в Риме новый слепок со временем тоже пришел в негод ность и в 1626 году был снят.
У этого двора есть еще и другое название - двор Прощания. В
апреле 1814 года Наполеон Бонапарт подписал в Фонтенбло свое
отречение от престола и 20 числа этого же месяца на дворе Белой
Лошади прощался со своей старой гвардией, чтобы отправиться на
остров Эльбу. Но не прошло и года, как на этом же дворе он делал
смотр своим преданным гренадерам, которые помогли ему триумфа тором возвратиться в Париж.
Во дворце Фонтенбло расположился один из самых значительных
памятников французского Возрождения - Галерея Франциска I. Она
представляет собой очень длинное и довольно узкое помещение
. (64х6 метров), перекрытое коробовым сводом. Стены Галереи рас членены на два яруса: нижний обшит деревянными резными пане лями, по которым идут изображения герба Франции и монограммы
короля, заключенные в овалы.
Верхний ярус Галереи украшен фресками и скульптурными ре льефами. Высокие окна, уходя в стены, образуют неглубокие ниши:
ЗАМОК-ДВОРЕЦ В ФОНТЕНБЛО
________-.^________________99
льющиеся сквозь них потоки света озаряют живопись с ее ориги нальной оправой и скользят по золотистой поверхности дубовых
паркетов.
Галерея Франциска I стала первым помещением во Франции,
которое было украшено монументальными росписями светского ха рактера. Все фрески до единой посвящены Франциску І - его побе дам, мужеству и благочестию, а также его благоволению к наукам и
искусствам. А рефреном к ним звучит многократное изображение
герба Франциска І - саламандра в огне, сопровождаемая девизом
короля: "Nutrisco et extinguo" ("Питаю и уничтожаю"). Смысл этого
девиза заключался в том, что мудрый и справедливый монарх сеет
благо и добро, одновременно искореняя зло и невежество.
Четырнадцать фресок Галереи составляют единый, тонко проду манный цикл. Центр большой стены Галереи занимает произведение
итальянского художника Ф. Приматиччо "Даная" - главная фреска
всего ансамбля. Художник искусно вписал в большой овал в задум чивости раскинувшуюся на подушках златокудрую красавицу с ан тичным профилем. Живопись этой фрески утопает в переливах зо лотистого цвета, эффект которого еще больше усиливается золоче ной рамой.
Некоторые фрески в Галерее Франциска I являются парными,
что позволило художникам показать основную идею в разных ас пектах. Например, в ансамбле фресок "Воспитание Ахилла" и "Вене ра наказывает Амура" зашифрована идея государственных доброде телей. В основе всех изображений лежат сюжеты из мифологии и
произведений древних авторов, но содержание большинства из них
было зашифровано в аллегории, смысл которых во многом не рас крыт еще и до сих пор.
Галерея Франциска I являлась соединительным коридором, ко торый вел в один из корпусов Овального двора. Двор этот был
замкнут однообразными по архитектуре фасадами хозяйственных
построек, сжимавших собой основной корпус. Сейчас Овальный двор
закрыт для посещения, а на месте служб разместились решетчатые
ворота.
Одной из достопримечательностей Овального двора являлся
павильон Святого Луи, который впоследствии подвергся рекон струкции. Это здание стоит на массивном цоколе, этажи его от мечены карнизами и окнами, а крутая крыша с двумя симметрич ными дымоходами придает ему элегантную стройность. Заметно
преобразилось и слуховое окно павильона Святого Луи: сейчас
гго обрамляют строгие античные пилястры и завершает треуголь ный фронтон.
100 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
В юго-западной стороне Овального двора архитектор Ж. Лебре тон поставил Золотые ворота - укрепленный вход в замок. Они и
сейчас кажутся неприступными. Золотые ворота представляют собой
нарядный, чуть вытянутый вверх павильон, сложенный из светлого
камня и красного кирпича. Фасад его четко поделен на три части в
длину и в высоту, а по боковым сторонам его архитектор располо жил одно над другим окна, завершив каждое обложенным кирпичом
фронтоном.
Бесценной реликвией Фонтенбло времен Франциска I являются
часы, установленные на одном из корпусов Овального двора. Часы
украшены монументальными скульптурами, олицетворяющими семь
планет, а древнеримский бог Вулкан молотом отбивает каждый час.
Строительство в Фонтенбло после смерти Франциска I продол жил его сын - Генрих II. Его зал, после Галереи Франциска I, стал
одним из чудес Фонтенбло и долгое время служил Бальным залом.
Строить его начинал еще архитектор Ж. Лебретон, а достраивал и
отделывал уже Ф. Делорм.
Бальный зал площадью в 300 квадратных метров был перекрыт
сводом, который лежит на мощных опорах, создающих систему ар кад-амбразур. Они уходят в стены на глубину трех метров и тем
самым образуют ниши-окна. Пять таких окон обращены в сад, а
через пять других можно детально рассмотреть Овальный двор.
Стены Бального зала на высоту двух метров от пола обшиты
дубовыми панелями, на филенках которых многократно повторяют ся изображения эмблемы и герба Франции, а также вензеля с ини циалами Генриха II и его фаворитки Дианы де Пуатье. Простран ство Бального зала между потолком и панелями заполнено живопи сью, в которой основная роль принадлежит фрескам. Их исполнил
по эскизам Ф. Приматиччо итальянский художник Никколо дель
Абате, сделавший восемь больших фресок на мифологические сю жеты: "Церера и жнецы", "Вулкан, кующий по приказу Венеры
стрелы любви" и другие. Все росписи Бального зала объединены
особой, необыкновенно трепетной по характеру исполнения живо писной техникой.
После Генриха II Фонтенбло теряет свое былое/ великолепие, и
ко временам Генриха IV некоторые части замка уже представляли
собой руины. При Генрихе IV в Фонтенбло развернулись крупные
строительные работы, были значительно обновлены некоторые ин терьеры дворца, например, салон Франциска I.
Самыми интимными апартаментами замка были комнаты отды ха, раздевальни, гардеробные. Еще со времен Франциска І в таких
помещениях было принято хранить художественные сокровища: кни
ЗАМОК-ДВОРЕЦ В ФОНТЕНБЛО 101
ги, произведения искусства и всевозможные редкости. Так, напри мер, в Банных апартаментах, которые в середине 1550-х годов были
сооружены под Галереей Франциска I, хранились самые ценные кар тины: "Джоконда", "Мадонна в гроте", "Святая Анна", "Иоанн Кре ститель" Леонардо да Винчи, картины нидерландских мастеров, а
также портреты, приписываемые кисти Рафаэля, - все, что было
собрано еще при Франциске I.
В Фонтенбло пять
...Закладка в соц.сетях
