Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
... ^ЗОЛОТОЙ ДОМ" НЕРОНА 53
жен в проявлении своих низменных инстинктов, и объяснялось это
в большой мере той средой, которая окружала Нерона в детские и
юношеские годы.
Он родился, как писал в XIX веке М. Косторубов в своей статье
"Нерон и Башкирцева", во время "безверия и духовной дряблости",
когда в древних богов уже никто не верил, хотя их алтари и храмы
официально еще почитались. Это время, казалось, было потеряно
для великих идей, всякое учение казалось подозрительным. Но из
Галилеи уже доносилось слово новой Любви, и заставить его умолк нуть не могли ни языческие жрецы-проповедники, ни даже топор
палача.
Великий бог Пан умер, а вместе с ним были погребены и древ неримские добродетели. Вместе с ними исчезли сильные и цельные
натуры, и всех как будто охватила только погоня за наслаждениями
жизни.
Семейная обстановка, в которой вырос Нерон, ничем не отлича лась от характера всей той эпохи. В детстве он был впечатлителен и
восприимчив, но даже самое малейшее проявление у него человечес ких чувств немедленно пресекалось. Учителя и воспитатели считали,
что внуку Германика больше подобают суровость и твердость солда та, нежели поэтическая сентиментальность. А юного Нерона влекли
музыка и поэзия, живопись и скульптура; он любил рисовать, петь,
заниматься чеканкой, обожал театральные представления и цирко вые игры. Поэтому нет ничего удивительного, что живая, реальная
жизнь стала для Нерона жалкой и будничной; человеческие чувства,
не встречавшиеся в сконцентрированном виде или не выражавшиеся
эстетично, его не трогали. Живя в призрачном мире, служа лишь
культу вечной красоты, Нерон не принимал действительность с ее
суровыми законами, так плохо мирившимися с его дивными фанта зиями.
Таким был этот римский император, построивший дворец, кото рый современники назвали Domus Aurea - "Золотой дом". Русский
писатель А.В. Амфитеатров в упоминавшейся выше книге "Зверь из
бездны" писал, что при Нероне Палатинский холм Рима был уже
застроен и не давал простора творческому воображению императора.
На узком холме издавна стояли старинные дворцы и храмы, а неза строенной оставалась лишь одна-единственная часть холма - тради ционное место встреч государей с приветствовавшим их народом,
место прогулок, а иногда и бунтов горожан.
Нерон часто жаловался, что ему неудобно во дворце Калигулы,
который он называл простой лачужкой. Он даже насмехался над
своими предшественниками, что они довольствовались подобной
54 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ямой. "Полный огромных мечтаний он, неисправимый художествен ный самодур, - пишет А. В. Амфитеатров, - бредил химерическими
дворцами. Он намечтал себе план резиденции, равной дворцам Ки тая и Ассирии".
План такого грандиозного дворца был составлен архитекторами
Севером и Целером. По их замыслу это был целый дворцовый
комплекс, в который входили рощи, поля, луга, виноградники,
фруктовые сады, искусственные пруды. При планировании дворца
для Нерона Север и Целер вознамерились создать не один дворец,
а своего рода дачную резиденцию в центре Рима. Они задумали
представить в ограниченных пределах образцы египетского и вос точного дворцово-паркового искусства, представить целый мир в
миниатюре, воссоздать в центре столицы как бы естественную при роду - красивые виды и островки сельского уединения. Причем
царская резиденция должна была соединяться со всеми частями
Рима, поэтому она представлялась городом, который был выстроен
как бы в деревне.
В своем проекте Север и Целер совместили одновременно эле менты римского загородного поместья, кампанской виллы и двор цовой резиденции, и этим очень угодили Нерону. Однако возведе ние "Золотого дома" тогда могло бы и не осуществиться. Помимо
финансовых затруднений, Нерон столкнулся с религиозным зако ном и обычаем римского народа. Огромная площадь, которая была
необходима императору для застройки, как уже указывалось выше,
была занята дворцами, храмами, общественными зданиями и други ми сооружениями. С частными лицами и государственными учреж дениями можно было столковаться, но вот святыни и монументы?
Вопрос об их снесении даже обсуждению не подлежал - ни под
каким предлогом!
Эти препятствия могли оказаться для Нерона непреодолимыми,
но случившийся в Риме в 64 году пожар сыграл на руку императору:
причем сыграл настолько, что общественное мнение заподозрило в
нем предумышленного виновника'.
После пожара Нерон энергично взялся за восстановление Рима,
одновременно с восстановлением города возводился и дворец для
императора. Главный вход во дворец располагался на Форуме, а вела
к нему часть Священной дороги. Чтобы придать ей монументаль ный характер, Нерон повелел построить по обе стороны от дороги
большие арки.
' О пожаре в Риме можно подробно прочитать в книге "100 великих
катастроф".
"ЗОЛОТОЙ ДОМ" НЕРОНА 55
Главный вход вел в огромный вестибюль, а перед ним возвыша лась почти 35-метровая статуя Нерона в позе Колосса Родосского
(работа скульптора Зенодора). В скульптурном Колоссе отчетливо
виделось портретное сходство с Нероном. Плиний, посещавший скуль птурную мастерскую Зенодора, писал: "В его мастерской мы удив лялись необычайному сходству предварительного наброска из гли ны". Колосс, выполненный из бронзы, золота и серебра, пережил
Нерона: впоследствии он один из всех других портретов обожеств ленного императора не был разрушен.
Среди некоторых исследователей существует мнение, что "Золо той дом" задумывался не только как роскошная вилла в центре
Рима, но и как своего рода "дворец Солнца" - обиталище космичес кого божества. Недаром в официальные портреты Нерона были вне сены атрибуты двух богов - эгида Юпитера и солнечный венец
Гелиоса. Поэтому само название дворца могло означать не только
богатство его декоративного убранства, но несло идеологическую и
программную нагрузку, как будто строители хотели воссоздать "зо лотым, ярким блестящий" дворец Солнца, воспетый Овидием.
Через вестибюль дворца входили в просторный портик, который
занимал весь холм Велия, а дальше, в долине, разливалось искусст венное озеро, наполненное соленой водой: это было как бы море,
возникшее по прихоти императора.
Портики-перекрытия, поддерживаемые рядами колонн, тянулись
и между отдельными частями дворца. Некоторые из них имели по
три ряда колонн, а в длину до полутора километров. Тот, кто прогу ливался под таким портиком, через каждые 15-20 шагов как бы
переносился в новые края. То ему улыбались яркие цветы тщатель но ухоженного сада, то манила прохлада рощ и зелень пастбищ. В
парках и садах были устроены затейливые фонтаны, в акведуках
журчала вода, в прудах плескались птицы и плавали разноцветные
рыбы, в лесах гуляли прирученные звери. Среди зелени деревьев
белели статуи, а белоснежные мраморные скульптуры оживляли еще
и берега прудов, окруженных цветущими кустарниками.
"Золотой дом" строился несколько лет, а самые красивые его
залы были возведены на Оппиевом холме. Внутреннее их убранство
отличалось более чем сказочным великолепием. Стены всех поме щений, облицованных различными сортами мрамора, были так обильно
украшены позолотой, что из-за нее дворец и получил название "Зо лотого дома".
Стены многих залов были расписаны художником Фабуллом.
Эта фресковая роспись, нигде не повторявшаяся, могла быть испол нена то как театральная декорация, то изображала сцену из гречес
56
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
кой трагедии. Одни комнаты были расписаны на сюжеты приклю чений мифологических героев, другие украшены городскими, сельс кими или просто фантастическим пейзажами с невиданными птица ми, сказочными чудовищами или злыми демонами.
Под стать стенам было и живописное убранство потолков: на пример, в одном из залов свод был разделен тонкими позолочен ными рамками на круглые, квадратные и овальные поля, в кото рых были изображены мифологические сцены. В пиршественных
залах легкие ажурные потолки могли раскрываться, и тогда сверху
на пирующих сыпались цветы или рассеивались благовония. В глав ном зале (восьмиугольном) потолок был устроен в виде небесного
свода, который безостановочно вращался, следуя движению небес ных светил.
Осуществить столь грандиозный замысел архитекторам Северу и
Целеру помог изобретенный уже к тому времени цемент. Они были
одними из первых, кто начал использовать неизвестный дотоле стро ительный материал. Арки и купола не требовали больше мощных
стен для опоры, и потому весь "Золотой дом" получился легким и
воздушным. Это было строение светлое и романтическое, царство
искусства и безмятежности.
Общая площадь дворца, в котором было более 100 залов, равня лась приблизительно 130 гектарам. "Золотой дом" простирался от
Целиева холма до Форума Августа и от Палатина до садов Мецената
Чтобы хоть примерно представить эту площадь, А.В. Амфитеатров
сообщает, что для Парижа это были Лувр, Тюильри и Елисейские
поля, вместе взятые.
Территория дворца действительно была так огромна, что совре менники с горечью шутили: "Римлянам остается только одно - пе реселиться в соседний город Вейн". Зато сам Нерон, когда строи тельство было завершено, сказал: "Наконец-то я смогу жить по человечески!".
СОКРОВИЩНИЦА ЭЛЬ-КАСНА
Арабское племя набатеев было очень отважным, смелым и воин ственным, не брезговало подчас и разбоем. Они перехватывали бога тые купеческие караваны, отправлявшие свои товары к Средизем ному морю, и взимали с них огромный выкуп за проезд. А в случае
отказа платить деньги, бывало, что они расправлялись с купцами, а
потом захватывали весь их товар и верблюдов.
Свою столицу Петру набатеи спрятали глубоко в горах, чтобы
никакие враги не могли добраться до нее. Окруженный со всех
сторон высокими скалами город связывало с внешним миром лишь
единственное ущелье Баб эль Сик. Этот петляющий более чем на
один километр глубокий проход был очень узким, порой его шири на между нависающими отвесными скалами, вершины которых по чти смыкаются на высоте от 90 до 180 метров, достигала всего двух
метров. Скалы закрывали все небо, и только его узкая голубая лен
58 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
точка временами мелькала над головой. Поэтому неудивительно,
что даже небольшая группа набатейских воинов могла отразить вра жеские армии.
Слава о непобедимости набатеев росла и крепла, а вместе с ней
богатели Петра и ее цари. В период с I века до нашей эры до 40-го
года нашей эры государство набатеев достигло своего наивысшего
расцвета, когда их владения простирались до самого Дамаска. Слухи
об их богатстве дошли до могущественного Рима. Трижды римляне
пытались захватить Петру, но каждый раз терпели поражение.
И все-таки римляне покорили Петру, но не штурмом, а хитрос тью и длительной осадой: они перекрыли водопровод, и набатеи
стали гибнуть от жажды. С начала II века нашей эры Петра стала
римской провинцией и даже какое-то время процветала, славясь
своей необыкновенной красотой. В III-IV веках она пришла в упа док, а в VII веке уже считалась вымершим городом.
Двенадцать последующих веков история не упоминала об этом
фантастическом пещерном городе, городе-легенде, расположившем ся в Эдомских горах к северу от Акабского залива. Но в 1812 году
его заново открыл швейцарский ученый Л. Бурхардт.
Сейчас в глубоком разломе Баб эль Сик можно увидеть участки
старой мощеной дороги и таинственные лики набатейских идолов,
вырубленные в камне и обрамленные рельефными порталами. По
мере приближения к прежде забытому античному городу раскрыва ется удивительная картина: освещенный лучами солнца многоярус ный портал, вырубленный из монолитного розового камня. Так от крылась человечеству резиденция царственных особ легендарной
Петры, от красоты которой захватывает дух.
Все свои здания набатейцы вырезали из цельных скал, а их цве товые прожилки не просто поражают многочисленных туристов, они
как-то магически завораживают. Вот, например, розово-красный
амфитеатр, такого же цвета храмы и гробницы, украшенные колон нами с капителями. А вот Триклиниум - здание суда, которое укра шают чередующиеся волнообразные бордовые и серые линии есте ственной породы.
Самым красивым зданием Петры является сокровищница Эль Касна - памятник, наверное, самый знаменитый в городе, хотя его
стиль скорее можно назвать классическим, чем собственно набатеи ским. Резиденция набатейских правителей, построенная в I веке, -
уникальный архитектурный памятник, все детали которого выреза ны из массива скальной породы. Капители ее колонн представляют
собой корзины с листьями аканта - местной разновидностью наше го чертополоха. На Ближнем Востоке акант характеризуется много
СОКРОВИЩНИЦА ЭЛЬ-КАСНА
численными видами, поэтому форма его листьев существенно отли чается от таких же растений в Италии и Греции. Именно поэтому
набатейские мастера-камнерезы, высекая рельефы в мягкой скаль ной породе, создали свой особенный стиль архитектурных деталей и
скульптурных изображений. Особенность этого стиля заключается в
обобщенных очертаниях форм, лишенных мелких деталей, что было
характерно для аналогичных композиций из итальянского и гречес кого мрамора.
Резиденция, которую некоторые исследователи считают храмом,
высечена в скале-монолите и украшена высеченными в ней колон нами и изображениями богинь в нише. В урне, венчающей верхнюю
часть фасада резиденции, когда-то хранились сокровища набатейс ких владык, поэтому ее называют еще и сокровищницей.
ПОСЛЕДНИЙ ДВОРЕЦ ДИОКЛЕТИАНА
В 245 году в городе Солин в семье вольноотпущенного раба ро дился сын, которого назвали Гаюсом Аврелиусом Валериусом. Когда
мальчик вырос, он стал легионером - храбрым и способным быстро
принимать решения Быстро поднимаясь в воинских чинах, он впос ледствии становится царским советником, потом консулом, а затем
начальником царской стражи. Армия в те нелегкие времена понима ла, что изнеженные аристократы не могли быть даже простыми вои нами, не то что полководцами. Так храбрый простолюдин стал пол ководцем, а после трагической гибели императора Нумериануса он
провозглашает себя императором Восточной Римской империи под
именем Кая Аврелия Диоклетиана.
Римский историк и священник Орозий в первой половине V века
писал о нем: "Диоклетиан был человек хитрого нрава, прозорливый
и очень разборчивый. Это был государь усердный и искусный. Имен
ПОСЛЕДНИЙ ДВОРЕЦ ДИОКЛЕТИАНА 61
но он, первый из всех, после Калигулы и Домициана, разрешил
открыто называть себя владыкой, обожать и обращаться как к богу.
Драгоценные украшения он принял на платье и обувь. Раньше от личительным признаком высшей власти была только пурпурная хла мида, остальное было как у всех людей".
Когда Диоклетиана провозгласили императором, мать написала
ему: "Тебе сорок три года, передай власть другому до того, как тебя
зарежут". Он действительно был одним из мудрейших среди римс ких императоров и послушался мать, но только через 17 лет. Не
желая разделить участь многих своих предшественников, зачастую
погибавших насильственной смертью от тех же мечей, что возводи ли их на императорский трон, Диоклетиан по достижении 60 лет
сложил с себя бремя власти.
Он удалился в Сплит - сейчас шумный портовый и курортный
город, который располагается в приморской части Югославии. Здесь
в конце III века Диоклетиан приказал построить для себя дворец
небывалой красоты.
Размеры дворца (220х108 метров) и его великолепие дают пред ставление о богатстве военной знати и чиновников во времена по здней империи, несмотря на общее разорение и упадок. Дворец был
возведен на берегу моря и окружен стеной со сторожевыми башня ми. Он строился в то беспокойное время, когда города становились
крепостями, а виллы и дворцы - замками. Поэтому в реконструи рованном плане дворца ясно отражен принцип планировки военного
римского лагеря: четырехугольник наружных стен и симметричные
кварталы с двумя пересекающимися внутри главными улицами.
К своему дворцу Диоклетиан подплывал на корабле, южная сте на дворца-крепости нависала прямо над морем - император желал
вступать в собственные покои, не сходя с палубы. Корабль медлен но проходил между колоннами и останавливался среди сводчатых
помещений нижнего яруса. Окна в нижних залах дворца располага лись под потолком - на случай, если поднимется вода, и свет здесь
даже днем был слабый и неровный. При встрече бывшего императо ра рабы освещали ему путь факелами.
В сторону моря дворец развернул свою причудливую колонна ду - открытую галерею с 42 арками, откуда Диоклетиан любовался
морем. За ней находились императорские покои, большой парадный
зал и увенчанный куполом вестибюль
В архитектуре дворца были ярко выражены восточные элемен т'ьі, например, в портики введен мотив арочного антаблемента, КОТО РЫЙ издавна применялся в Передней Азии для оформления входа в
^род и в святилище. Забыли мастера Сплита как будто и о пластике
деталей: прорезку заменила резьба и резкие контрасты черных теней
с белым мрамором. Глубокая и, казалось бы, грубая резьба только
больше усиливала мрачное великолепие дворца-крепости.
В свои личные покои Диоклетиан повелел привезти прекрас ные произведения искусства, которые были созданы за семнад цать веков до него. И до сих пор, как во времена античности,
площадь украшают ряды декоративных колонн, вывезенных из
храмов Египта, а на возвышении лежит величественный сфинкс.
За несколько столетий до Диоклетиана им любовался грозный еги петский фараон Тутмос III.
Для своего покровителя - Юпитера - император возвел рос кошный храм.
На главной площади дворца возвышался, даже над храмом. Мав золей Диоклетиана, что еще раз указывает на возросший культ им ператора. Мавзолей представляет собой восьмиугольное здание, сло женное из белого камня и окруженное коринфскими колоннами.
Его легкий купол исполнен из кирпича, а не из бетона и притом,
судя по всему, без опалубки. Мавзолей Диоклетиана среди многих
других гробниц римских императоров выделяется своим суровым
величием, как то и подобало гробнице уподобленного Богу импера тора.
В IV веке Мавзолей был перестроен в христианский собор, а
рядом с ним поднялась пятиярусная колокольня. В XIII веке в этот
собор встроили изысканные деревянные ворота и резной алтарь, но
в целом здание не претерпело больших изменений: внутри него, под
куполом, даже сохранился фриз, на котором ясно различимы изоб ражения мужчины и женщины - портреты Диоклетиана и его суп
ПОСЛЕДНИЙ ДВОРЕЦ ДИОКЛЕТИАНА
руги. А вот саркофаг Диоклетиана из Мавзолея исчез, и о судьбе его
до сих пор ничего не известно.
В город вело четверо ворот: Золотые - с севера, Серебряные - с
востока, Железные - с запада и Бронзовые - с юга. Сами ворота до
настоящего времени не сохранились, но стоят еще каменные резные
столбы и остатки арок. А на втором этаже дворца сохранились остат ки водопровода. Это выдолбленные стволы деревьев, почерневшие
от времени, а вот глиняные трубы сохранились хуже. Прокладыва лись они под землей в тоннелях, а оттуда выводились во внутренние
покои дворца. Чтобы устранить в случае необходимости неисправ ность, строили вертикальные колодцы, по которым можно было
спуститься в тоннель. Диоклетиан любил роскошь, и во дворце было
все, чтобы обеспечить ему комфорт и удобства.
Возводя величественный дворец, Диоклетиан желал провести ос таток дней там, где когда-то прошло его детство. Но ему не довелось
тихо умереть под сводами своего последнего пристанища. Жена и
дочь бывшего императора, принявшие христианство, по пути из Гре ции были захвачены язычниками и зверски убиты. И тогда Диокле тиан наложил на себя руки.
После смерти бывшего императора гигантский комплекс дворца
мало-помалу заселялся и превратился в город. Сегодняшний облик
Сплита интересен тем, что здесь соседствуют здания разных стилей
и разных эпох. Эти здания пристраивались то к стенам, то к колон нам древнего дворца, что и повлекло за собой весьма причудливое
смешение разных архитектурных стилей.
ДВОРЕЦ НА "ЛЬВИНОЙ СКАЛЕ"
"Львиная скала" и остатки дворца царя Касьяпы
Джунгли расступились неожиданно, открыв скалу, которая сво ими очертаниями напоминает льва-великана, как будто прилег шего отдохнуть. Во весь свой исполинский 200-метровый рост
скала поднимается над окружающей ее равниной, покрытой не проходимыми джунглями и редкими полями. Это Сигири - "Льви ная скала".
В древние времена в этом уголке Цейлона находилось царство
Раджарата. Прижавшаяся к отвесному склону узкая тропинка, робко
проскальзывающая под нависающими скалами, ведет в царство ста ринной легенды.
В 459-477 годы в Анурадхапуре правил царь Дхатусена, при кото ром государство жило в мире и процветало. Он улучшил существовав
ДВОРЕЦ НА <ЛЬВИНОЙ СКАЛЕ" 65
тую в стране систему ирригации, построил 18 новых водохранилищ и
вообще заботился о благосостоянии своего народа.
У Дхатусены было две жены. Одна была прекрасна собой, но низ кого происхождения, но царь очень любил ее. Другая была некрасива,
но в ее жилах текла благородная кровь, и она любила царя.
А еще у царя Дхатусены было два сына. Моггалиана, сын от красивой
царицы-простолюдинки, был очень добр и мудр. Сын другой царицы, Ка сьяпа, был красив собой, но зол и коварен. И была у царя дочь изумитель ной красоты, которую Дхатусена берег пуще зеницы ока.
Царь отдал дочь в жены командующему королевской конницей, но
принцесса не была счастлива в браке. Свекровь обижала ее и плохо с
ней обращалась. Об этом узнал Дхатусена, а однажды он увидел сле ды кнута на белом теле своей дочери.
Царь очень рассердился. Он был добрым человеком, настолько доб рым, что казалось, что на свете и человека нет добрее его. Но если
уж он разозлится, то злее его тоже было трудно найти человека на
земле. Дхатусена приказал заживо сжечь мучительницу-свекровь, что
и было сделано.
Командующий царской конницей был закадычным другом злого принца
Касьяпы. Желая отомстить за мать, он склонил принца к заговору
против отца. Тщеславный Касьяпа, стремясь быстрее занять пре стол, захватил отца в плен и подверг его чудовищным пыткам, желая
узнать, где укрыты царские сокровища.
Но царь Дхатусена видел свой долг перед богом и народом не в
накоплении золота или драгоценных камней, а в строительстве иррига ционных систем, которые позволили бы превратить остров в цветущую
страну. Низложенный правитель подвел сына к плотине и сказал: "Вот
мое богатство!". По приказу рассвирепевшего Касьяпы Дхатусену жи вым замуровали в кирпичную стену плотины. Принц Моггалиана, закон ный престолонаследник, скрылся в Индии и избежал подобной участи.
Так рассказывает древняя легенда, в которой правда переплелась
с вымыслом, но в которой правды все же больше, так как это ста ринное предание было зафиксировано в официальной хронике.
Однако Касьяпа, захватив власть на острове Ланка, не был
счастлив. Мучимый угрызениями совести, он боялся народной
Молвы, страшился мести брата, пугался даже собственной тени.
Касьяпа покинул свой дворец в Анурадхапуре. По повелению царя отцеубийцы подданные отыскали неприступную скалу, стоящую
посреди дикой долины, поросшей непроходимыми джунглями. На
плоской вершине горы для царя-отцеубийцы возвели дворец-кре пость, вокруг горы соорудили укрепления, а у ее подножия рас
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
кинулся город Сигирия, который недолгое время был столицей
...Закладка в соц.сетях
