Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
... лет провел итальянский скульптор Бенвенуто
Челлини, который "создал много произведений из золота и серебра".
В салоне Франциска I сохранился алебастровый барельеф, имитирую щий античную камею, на котором Б. Челлини представил богиню
Диану с оленем. Многое из того, что было сделано великим итальян цем для Фонтенбло, впоследствии разошлось по разным музеям мира.
После смерти Генриха IV Фонтенбло на протяжении многих лет
пустовал и постепенно ветшал. Родившийся здесь Людовик XIII
мало занимался украшением дворца и благоустройством парка. При
Людовике XIV на первое место среди загородных резиденций выхо дит Версаль, который вскоре затмит собой все остальные.
Но Фонтенбло не был забыт, для королевского двора он стал
осенней резиденцией в сезон охоты. Тогда преобразования в основ ном коснулись парков, а в самом дворце многое осталось прежним.
Новое возрождение Фонтенбло наступает в эпоху Наполеона. В
это время на его реконструкцию затрачиваются огромные средства:
некоторые корпуса дворца перестраиваются, переоборудуются ста рые или возводятся новые апартаменты, благоустраиваются парки.
Апартаменты Наполеона, обращенные в сад Дианы, были возве дены параллельно Галерее Франциска I. Зал королей переоборудова ли в Тронный зал: в нем стоит стол, за которым Наполеон приносил
присягу, и принадлежавший императору стул, сделанный в 1805 году
знаменитым мебельщиком Жакобом.
Наполеон занимал еще Малые апартаменты, оборудованные в
корпусе Старой парильни. Сейчас в них собраны шедевры декора тивно-прикладного искусства стиля ампир, например, мраморные
часы с античными камеями, которые в 1802 году подарил Наполеону
римский папа Пий VII.
Одним из главных помещений апартаментов Наполеона является
Красный салон, который называется еще Залом отречения. Там сто ит на одной ножке маленький круглый стол красного дерева, за
которым 4 апреля 1814 года император Наполеон, верный своей при сяге, заявлял, "что он готов оставить трон, покинуть Францию и
даже уйти из жизни для блага родины".
луврский ДВОРЕЦ
Название "Лувр" по его созвучию со словом "louve" (волчица)
некоторые исследователи выводят из названия легендарного волчат ника, некогда располагавшегося на этом месте. Правда, есть и дру гое мнение: здесь располагался не сам волчатник, а натаскивали
собак для охоты на волков.
Впервые название "Лувр" встречается в исторических хрониках
в 1204 году при Филиппе-Августе, который его не возвел, а уже
перестроил. В первоначальном же своем виде Лувр был средневеко вым укрепленным замком, воздвигнутым Филиппом Августом око ло 1190 года и защищавшим северо-западные подступы к острову
Сите
Начатый при Филиппе Августе, Лувр достраивался уже в XIV веке.
Здесь выросла крепостная стена, опоясавшая весь город, и она уже
сама взяла замок "под свою защиту". Лувр представлял собой дон
ЛУВРСКИЙ ДВОРЕЦ
103
жон, окруженный рвом и защищенный стеной. Небольшая и уеди ненная, эта крепкая башня замка стояла в лесу, среди прибрежных
топей, и впоследствии служила местом заточения важных государ ственных преступников, а во времена народных мятежей и приста нищем для короля и его казны.
После существенной перестройки замок становится постоянной
королевской резиденцией. Это произошло при дофине Карле V, ко торый счел более безопасным пребывание в Лувре, чем на острове
Сите. Карл V хорошо помнил тот день, когда в комнату его дворца в
Консьержери ворвались восставшие парижане и у него на глазах
убили его приближенных.
Королевский архитектор Раймон дю Тампль расширил Лувр, в
нем впервые была устроена винтовая лестница, которая в те времена
почиталась за чудо. Жилые и хозяйственные постройки, которые до
тех пор окружали Лувр, утратили свой крепостной характер: они
были превращены в длинные залы, вымощенные эмалевыми плит ками, соединены наружными лестницами и имели сравнительно боль шие окна. Потолки в новом Лувре имели открытые расписные бал ки и были украшены фресками.
Тот средневековый замок до наших дней не сохранился. Значи тельная часть его была снесена в XVI веке, когда по приказу короля
Франциска I начали строить новый дворец. В 1546 году Франциск I
поручил архитектору Пьеру Леско коренным образом перестроить
оставшуюся часть замка в соответствии с изменившимися требова ниями придворного быта и художественного вкуса. Пьер Леско в
творческом содружестве со скульптором Жаном Гужоном разработа ли самобытный проект: на месте донжона предполагалось создать
эффектный дворец в форме замкнутого каре с фасадами, щедро
украшенными декоративной скульптурой. Созданный ими фасад
Лувра стал лучшим и самым зрелым образцом архитектуры Возрож дения не только в Париже, но и во всей Франции.
В 1564-1567-е годы была сооружена Большая галерея, которая
соединила Лувр с дворцом Тюильри через угловой "павильон Фло ры". Эта галерея и в настоящее время является одной из самых
протяженных в мире, ее длина равняется 442 метрам. Расширение
Лувра продолжалось почти беспрерывно - вплоть до времени прав ления короля Людовика XIII, который и завершил возведение боль шей части дворца.
Дальнейшие работы по завершению Луврского ансамбля развер нулись в XVII веке. Архитектор Ж. Лемерсье в 1624 году вдвое уд линил западный корпус Лувра, возведя на оси увеличенного крыла
"павильон Сюлли" (Часовую башню), увенчанный куполом со сре
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
занной вершиной. В 1661 году архитектор Луи Лево возвел южное и
восточное крылья дворца, и таким образом огромный квадратный
двор замкнулся.
В 1667 году возникает проект восточного фасада Лувра, который
предполагался для оформления парадной площади, но так и не был
осуществлен. Проект фасада с великолепной колоннадой коринфс кого ордера, с мерным ритмом сдвоенных колонн был представлен
на конкурс Клодом Перро - врачом по профессии.
Клод Перро выиграл конкурс, хотя с ним состязались такие мас титые архитекторы, как Франсуа Мансар и великий архитектор Ита лии эпохи барокко Лоренцо Бернини. Когда Л. Бернини прибыл в
Париж, его встречали чуть ли не с королевскими почестями. Однако
его проект сочли шагом назад в искусстве архитектуры и отвергли.
В проекте Клода Перро в центре восточного фасада осевой ризо лит над аркой был украшен рельефным изображением колесницы
Аполлона, которого Людовик XIV избрал в качестве своей аллего рии. Строительство Лувра велось до 1680 года, а с этого времени все
свободные средства стали уходить на Версаль. Возведение Версаля
нанесло Лувру весьма существенный урон: король и двор тяготеют к
новой резиденции, и Лувр на несколько лет опустел. Иногда в его
залах даже поселялись бедные парижане, остававшиеся без крова.
Дальнейшее развитие Луврского комплекса относится уже ко
временам Наполеона. Он возобновил реставрацию дворцового ан самбля. Ш. Персье и П. Фонтен, любимые архитекторы Наполеона,
возвели вдоль улицы Риволи так называемый "Корпус Наполеона",
или Северную галерею, располагавшуюся почти параллельно Боль шой галерее. В 1806-1828-е годы между этими галереями в ан самбль Лувра, посреди партера площади Карусель, была включена
Триумфальная арка. Название площади напоминает о празднестве с
каруселями, которое в 1662 году устроил Людовик XIV в честь рож дения наследника, сама арка является уменьшенной копией римс кой арки Септимия Севера.
Совершившаяся за 1806-1828-е годы смена династий отразилась
и на украшениях Триумфальной арки. Мраморные группы и баре льефы, украшающие четыре фасада арки, посвящены прославлению
Наполеона; бронзовая триумфальная четверка коней, которая венча ет это здание, повернута к Лувру и символически изображает воз вращение династии Бурбонов.
К востоку от Триумфальной арки возвышается обелиск в честь
Гамбетты. В Париже этот памятник считается одним из лучших по
своей величественности и совершенству исполнения. Организатор
обороны Парижа в начале 1870-х годов изображен в порывистой
ЛУВРСКИЙ ДВОРЕЦ
позе оратора, а на сторонах обелиска начертаны фразы из его пла менной речи.
Во время революции Лувр был занят академиями, национальной
типографией и частными квартирами, но потом по приказу Конвен та эти квартиры освободили.
В настоящее время Лувр - это один из красивейших и самых
огромных дворцов в мире. Римский Ватикан вместе с собором Свя того Петра и площадью перед ним занимает территорию втрое мень шую.
Лувр привлекает к себе историей, связанной с пребыванием здесь
французских королей, о чем так захватывающе рассказал в своем
романе "Три мушкетера" Александр Дюма. Из Лувра был отдан и
приказ об избиении гугенотов в Варфоломеевскую ночь, о которой
рассказывается в романе другого великого француза - в "Хронике
времен Карла IX" Проспера Мериме. Туристам даже показывают в
Лувре окно, из которого сам король стрелял по гугенотам.
В мае 1610 года Анри IV, убитый Равальяком, был выставлен в
Лувре, чтобы придворные отдали ему последние почести. Кровать,
на которой он лежал, теперь показывают в луврском музее Обста новки.
Привлекает Лувр еще и потому, что с конца XIX века королевс кий дворец сосредоточил в своих залах бесценные сокровища искус ства многих народов мира'.
' О сокровищах Лувра можно подробнее прочитать в книге "100 вели ких музеев мира".
Вид с вершины горы Цзиншань на императорский дворец Гугун,
возведенный 500 с лишним лет назад
Пекин широко раскинулся на севере Великой китайской равни ны, недалеко от подножий Тайханыланского хребта и горной облас ти Ляоси, которые ограничивают равнину с севера и запада Соглас но древним хроникам Пекин был основан в 1121 году до нашей эры
потомками императора Хуанди Тогда город назывался Цзи и был
столицей удельного княжества Янь, но с падением этого княжества
в 922 году до нашей эры Пекин начал переживать длительный пери од упадка.
В течение своей долгой истории Пекин назывался по-разному,
что зависело от того, какая династия господствовала в Северном
Китае в тот или иной исторический период. Он почти без измене
(ЗАПРЕТНЫЙ ГОРОД" КИТАЙСКИХ ИМПЕРАТОРОВ 107
ний донес до нас характерную планировку средневековых китайс ких городов. В нем сохранилось много великолепных архитектур ных памятников, парков и дворцов, в некоторых из которых в на стоящее время расположились музеи.
Во Внутреннем городе были распланированы довольно широкие
улицы, идущие с юга на север и с запада на восток. Главные из них
застроены красивыми зданиями, окруженными зелеными деревья ми. На боковых улицах располагаются постройки с небольшими
двориками, скрытые от глаз прохожего глухими серыми заборами.
В прежние времена во Внутреннем городе жили только знатные
феодалы. Простому народу запрещалось не то что селиться, но даже
просто переночевать в нем. До сих пор еще сохранилась высокая
каменная стена, которой с XV века была обнесена эта часть Пекина
для защиты от вторжения неприятеля и от частых восстаний народа
против своих правителей.
Простые китайцы селились во Внешнем городе, основанном в
середине XVI века на окраине Внутреннего города. Внешний город
тоже был обнесен прочной крепостной стеной с башнями и несколь кими большими воротами. Здесь проживали бедные рабочие, ремес ленники, мелкие торговцы, рикши и кули. Жили тут и крестьяне,
привозившие для города продукты. Их поля и огороды располага лись тогда на окраине Внешнего города, а иногда и прямо на его
территории.
Весь Внутренний город принадлежал императору на правах част ной собственности. Он жаловал дворцы, а иногда и целые кварталы
своим придворным, особенно щедро награждал военных, возвращав шихся из победных походов. Военачальники, потерпевшие пораже ние или впавшие в немилость, если и оставались в живых, то лиша лись права жить во Внутреннем городе и вместе со своей свитой
удалялись за его пределы.
Во Внутреннем городе особой пышностью и роскошью отлича лась его центральная часть - Императорский город и расположен ный внутри него "Запретный город", в котором жили китайские
императоры и куда имел доступ только ограниченный круг людей.
Каждый из районов Внутреннего города был обнесен своей соб ственной крепостной стеной, а Императорский город стеной, длина
которой составляла около 24 километров, высота - 13 метров и тол щина - 11 метров. Эту стену возвели в 1421 году при Минской ди настии, а укрепили ее в 1439 году. Вдоль стены сооружено много
башен с амбразурами и бойницами, но угловые и надвратные "баш ни" трудно назвать башнями в том смысле, как мы их понимаем.
Это многоэтажные сооружения, огромные дома с массивными кир
108 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
личными стенами, крытые многоярусной черепичной кровлей. Де сятки квадратных окон прорезаны в стенах этих башен-крепостей.
"Запретный город", кроме того, был окружен глубоким рвом с
водой. Берега этого рва отвесно выложены гранитом. Все площади в
"Запретном городе" выложены тем же кирпичом, из которого клали
городские стены, а прямая дорога- большими-плитами серого или
беловатого гранита.
В центре "Запретного города" располагается главное здание всего
дворцового комплекса - павильон "Зал высшей гармонии" (Тайхэ дянь), который построен в конце XVII века. Чтобы подойти к нему,
надо от главных ворот Тяньаньмынь ("Ворот небесного спокойствия")
пройти через несколько меньших павильонов, расположенных на
высоких белокаменных террасах с открытыми лестницами и ажур ными каменными оградами.
Павильоны выделялись многоцветными орнаментальными рос писями фасадов и приподнятыми кверху углами золотисто-желтых
ярких крыш. Вся эта анфилада зданий с высокими залами, в кото рых всегда много света и воздуха, вытянута с юга на север. Но если
отклониться от нее на восток или на запад, то сразу же попадаешь в
сложнейший лабиринт других дворцовых сооружений. Постройкам
и дворикам, кажется, нет числа. Сейчас здесь много указателей, а не
будь их - можно легко заблудиться в бесчисленных, запутанных
переходах, ведущих от одного строения к другому.
"Зал совершенной гармонии" - тронный, он предназначался для
коронования императоров и важнейших государственных церемо ний. Нарядность, яркость и торжественность этого зала сочетаются
в нем с простотой и ясностью архитектурных форм, до мельчайших
деталей продуманы здесь масштабные, ритмические и композицион ные соотношения. Например, высокие лакированные красные ко лонны, образующие 11 пролетов, водружены на семиметровой трехъя русной мраморной террасе, искусно украшенной резьбой. Она легко
возносит Тронный зал над всеми другими павильонами, тем самым
усиливая его праздничную красоту. Торжественную композицию
этого зала завершает сияющая глазурью золотистая двухъярусная
крыша с плавно изогнутыми углами, опирающаяся на столбы и бал ки. Против входа, у северной стены Тронного зала, был установлен
императорский трон, украшенный рельефными фигурами драконов.
В "Зал совершенной гармонии" ведет лестница с перилами из
белого мрамора; на лестнице располагались площадки, на которых
расставлено 17 больших треножников, две черепахи и два больших
бронзовых сосуда для возжигания благовоний, а также солнечные и
лунные часы.
.ЗАПРЕТНЫЙ ГОРОД^ КИТАЙСКИХ ИМПЕРАТОРОВ 109
Перед Тронным залом возвышался своего рода помост, на кото ром гражданские и военные чиновники совершали обряд колено преклонения. Для этого, как холмики, были поставлены бронзовые
столбики, на которых вырезаны степени (классы) чинов от первого
до десятого. Для каждой степени сделано по одной линии на восточ ной и западной сторонах императорской дороги: по восточной ли нии - для штатских чинов, по западной - для военных. На каждой
линии выстраивалось по 10 человек.
В "Зале совершенной гармонии" император принимал министров
и военачальников и лишь иногда иностранных послов, что случа лось очень редко. Китайский император считался Сыном Неба, а все
другие народы, не китайцы, относились к варварам. Поэтому инос транных послов и принимали в Пекине как представителей низших,
некультурных народов.
Кроме "Зала совершенной гармонии", в императорском дворце
были и другие церемониальные павильоны. В Чжунхэдянь ("Зале
полной гармонии") императоры молились, знакомились с текстами
молитв, сочиненных для жертвоприношений, а также осматривали
хлеб и земледельческие орудия труда, приготовленные для землепа шеской церемонии. В Баохэдянь ("Зале сохранения гармонии") про водились государственные экзамены.
В "Запретном городе" разбито несколько парков. На террито рии парков "Бэйхай ("Северное море") и Наньхай ("Южное море")
цепочкой с севера на юг вытянулись обширные озера, местами
поросшие лотосом. Сейчас они окружены разросшимися вековыми
туями и соснами. Своеобразную прелесть парковой архитектуре
"Запретного города" придают арочные мостики, искусственные хол мы и горки.
Через парки в разных направлениях проложены дорожки, веду щие к красочным павильонам, разбросанным среди зелени и напо минающим прозрачные фонари. Прекрасные по своей архитектуре,
павильоны эти имеют и названия поэтические, например, "Павиль он прозрачных струй и солнечных дней", "Беседка, откуда виден
приход весны" и другие.
Начало возведения парка Бэйхай относится к XII веку, а совре менный его облик сложился в эпоху правления Минской династии.
Около 800 лет назад на месте парка Бэйхай располагались рисовые
поля, но император повелел разбить парк, и недалеко от дворца
разлилось озеро дивной красоты - такое большое, что из вынутого
грунта выросла целая гора. Другому императору захотелось украсить
эту гору причудливыми скалами, и подневольные китайцы добыли
красивые камни - именно такие, какие хотелось повелителю Под
110 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
небесной. Камни пришлось тащить в Бэйхай за 500 километров, и
многие люди погибли в дороге или умерли от голода.
Главные сооружения в парке Бэйхай сосредоточены на остро ве - высоком холме, на вершине которого возвышается "Белая баш ня". На склонах холма из больших камней выложен еще целый
лабиринт гротов и пещер, которые поднимаются почти до его вер шины. В свое время камни для этого лабиринта крестьяне возили
как плату государственного налога.
Своеобразным видом китайской архитектуры является так на зываемая "Стена духов", которая обычно воздвигалась перед глав ным входом в парадное здание дворца или храма. Она устанавли валась, чтобы преградить доступ в здание злым духам, по верова ниям китайцев, они могут летать только по прямой линии. Вот
тогда-то перед главным входом в здание и сооружался своего рода
экран.
В северной части парка Бэйхай расположилась самая удивитель ная Стена духов - "Стена девяти драконов". Простая по своей фор ме, эта стена высотой примерно в три человеческих роста и около
40-50 метров в длину. В нижней своей части "Стена девяти драко нов" имеет нечто вроде пьедестала, а по всей своей длине она увен чана выступающим карнизом. С обеих сторон эта стена целиком
облицована глазурованной цветной керамикой - голубыми, зелены ми, желтыми и фиолетовыми изразцами. Из керамических плиток
составлены и большие барельефы девяти драконов, извивающихся
среди клубящихся волн. Рельефы сделаны с таким мастерством, что
драконы кажутся живыми.
К северу от императорского дворца расположен парк Цзиншань,
в котором в середине 1980-х годов было сделано удивительное от крытие. На снимке северной части парка, полученном методом дис танционного зондирования, четко видно изображение человека, сво им обликом и позой очень напоминающего некое божество.
Интерес ученых вызвало то обстоятельство, что открытый объект
никак не мог быть виден иначе как с летательного аппарата. А это
всегда вызывает оживление и споры в научном и особенно околона учном мире: кто и зачем создал это?
Согласно традиционному китайскому воззрению "север довлеет
над всем", это изображение располагается как будто над самим им ператором (вспомним, что парк Цзиншань находился к северу от
императорского дворца). Но кто может быть выше Сына Неба? Раз ве только Будда. Но если внимательно приглядеться, то на цзин шаньском изображении можно отчетливо увидеть длинные усы. А
кто видел Будду с усами?
"ЗАПРЕТНЫЙ ГОРОД > КИТАЙСКИХ ИМПЕРАТОРОВ 111
Может быть, это изображение небесного императора Юйди? Но
разве можно было дозволить, чтобы прогуливающиеся в саду топта ли его "голову", "тело" и "усы"? Изображенный на снимке мог быть
и богом Воды. В императорском саду в Гугуне есть изваяние даос ского бога Сюаньу - бога Воды, который охранял императорский
дворец от пожаров.
Среди ученых высказывалась и такая гипотеза: это изображение
самого архитектора, гениально спланировавшего парк. В те времена
никто бы не мог обнаружить его дерзость, ведь аэрофотосъемки в
XV веке не было, а иначе "портрет" увидеть было нельзя.
Есть и другая версия, довольно прозаическая: все это случайное
совпадение. Но если посмотреть на снимок парка Цзиншань, сде ланный в 1951 году, то можно увидеть, что он почти не отличается
от снимка середины 1980-х годов. Между этими датами прошло
более тридцати лет, за это время в парке Цзиншань произошли
огромные изменения - и в его реставрации, и в его озеленении, но
все это не исказило четкого изображения человека.
Комплекс "Запретного города", как видно из вышеизложенного,
состоит из парков и множества примыкающих друг к другу про сторных дворов с расположенными на них огромными павильонами.
Поэтому территория дворца китайских императоров столь огромна,
что, даже побывав здесь несколько раз, можно все равно оставить
"неизведанные уголки".
ИХЭЮАНЬ- САД БЕЗМЯТЕЖНОЙ
РАДОСТИ
Парк Ихэюань - бывшая летняя императорская резиденция
Наряду с Версалем и Царским Селом, в историю мировой двор цово-парковой архитектуры китайский парк Ихэюань вошел как
один из самых величайших шедевров. Пейзажный парк в Китае был
изобретен философами, писателями и знатоками искусства, а не ар хитекторами и садоводами. Китайский мастер рассматривал сад не
как естественный пейзаж, а как произведение искусства.
Более восьми веков назад император Циньской династии Вань
Янь-лян начал строить роскошный парк, чтобы возвести в нем
столь же роскошные храмы и дворцы. Парк строился почти три
столетия, и все это время подневольные мастера создавали искус ственные озера, горы, пагоды, мосты, беседки и галереи. Он до полнялся все новыми и новыми сооружениями, и нынешний об лик парка в основном определился к XVIII веку: сейчас в нем
насчитывается более 500 разновременных и разностильных пост роек.
ИХЭЮАНЬ- САД БЕЗМЯТЕЖНОЙ РАДОСТИ 113
Парк Ихэюань относится к числу самых пышных и затейливо изощренных загородных дворцовых комплексов. Он расположен в
западном пригороде Пекина на горе Ваньшоушань ("Гора долголет него отдыха") и в ее окрестностях. Нынешнее название горе дал
император Цянь-лун - в честь дня рождения своей матери, а весь
парк тогда назывался Цзиньиюань - "Парк чистейшей водяной
зыби". Во время правления императоров Циньской династии на горе
Ваньшоушань были возведены "Храм святого благоденствия" и за городный Летний дворец.
В планировке и художественном оформлении этого дворца-пар ка воплотился богатый опыт многих поколений китайских архитек торов, мастеров-садоводов и трудолюбивых резчиков по камню. Стро ители учли все особенности как в организации крупных дворцово парковых ансамблей, так и в гармоничн
...Закладка в соц.сетях
