Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
... один придворный поэт описал на
карнизе <Золотой комнаты> так: <Этот увеселительный дворец оправдывает мою песнь. Это здание, подобно солнечному свету, озарило Бахчисарай. Смотри на живописные картины дворца, ты подумаешь, что это обитель гурий, что красавицы сообщили ему свою
прелесть и блеск, что это нитка морского жемчуга, неслыханный
алмаз. Смотри, вот предмет, достойный золотого пера. Китайский
Мани, смотря на этот дворец, одобрил бы и выборы рисунка, и
отличную отделку картин.
Окрест дворца - свежие лилии, розы, гиацинты. Сад, разумно
расположенный, говорит языком любви и любовник розы, соловей,
пал бы к праху ног сада, если бы его увидел>.
Внешнему великолепию дворца соответствовало и его внутреннее убранство. В парадных залах и ханских покоях находилось множество драгоценных текинских, фарагонских, кашмирских ковров,
вышитых золотом и серебром; бархатные и шелковые подушки, великолепные хрустальные люстры, гравированная и чеканная посуда
из драгоценных металлов, перламутровые столики, венецианские
острова и другие украшения.
По своему архитектурному стилю ханский дворец более всего
близок арабскому стилю. Очевидно, татарская архитектура использовала готовый уже план, только в некоторых частях применяя нечто оригинальное. Такими были, например, большие открытые сени,
находящиеся слева от входа. В них вдоль стен с трех сторон, для
удобства прислуги, были расставлены низенькие широкие лавки.
Правда, барон де Тотт, французский (по другой версии - немецкий)
посол при дворе крымского хана, в 1769 году утверждал, что первоначально дворец был построен в китайском духе, а уж потом возобновлен в турецком. В 1787 году французский посол граф Сегюр
писал, что ханский дворец в Бахчисарае в миниатюре повторяет
старый стамбульский сераль.
Но наступило время, и былое диво восточной роскоши стало
представлять лишь жалкие остатки своего прежнего величия, вокруг
которых выросла пышная южная зелень. После взятия Крымской
столицы войсками Миниха и пожара 1736 года ханский дворец достался русским уже в виде руин. У нас вообще могло бы не быть
никаких сведений о том, как выглядел дворец до пожара, если бы не
сохранилось описание его капитаном Манштейном, участником военного похода Миниха.
Когда войска Миниха взяли Бахчисарай, в самом городе и в
<ханских палатах подложили огонь, отчего четверть города и ханские палаты, кроме кладбища и бань, сгорели>. По описанию капита
ХАНСКИЙ ДВОРЕЦ В БАХЧИСАРАЕ
191
на Манштейна, <во двор ханского дворца ведет каменный мост, перекинутый через небольшую реку Сурук-Су>, что по-русски означает <Гнилая вода>. <Берега этого ручья, который омывает дворец,
были выложены камнем. Дворцовый двор представляет довольно
обширный квадрат, окруженный со всех сторон другими строениями. В правой стороне двора (если вступать в него через главные
ворота) находился старый дворец шаха, вход в который вели большие сени. Отсюда был вход в большой зал с белым мраморным
бассейном посередине. Из этого зала широкая лестница вела в большой зал верхнего этажа, мраморный пол которого покрывали циновки. Стены зала, вместо ковров, выложены разноцветным фарфором, а освещался зал окнами, расположенными в два ряда.
В верхнем ряду стекла были разноцветными, зеркальными, в
виде больших четырехугольников. Нижние же окна были большей
величины и снабжены ставнями, из которых внутренние были легкие, решетчатые, красиво выточенные из букового дерева, пропускавшие прохладу в зал>.
После пожара в Бахчисарае началось восстановление ханского
дворца, и из Константинополя прислали мастеров и строительные
материалы. Когда Крым стал частью обширной российской империи, граф Г.А. Потемкин, стараясь поразить Екатерину II достоинствами нового края, решил подправить и подкрасить дворец ханов.
В результате дворец потерял свой первоначальный облик, и его восточный колорит был сильно искажен.
Целым рядом последующих ремонтов (часто бестолковых) истинный вид бахчисарайского дворца крымских ханов еще больше
искажался, и он уже слабо напоминал свое былое великолепие. Стенные росписи были испорчены, старые орнаменты и старые краски
заменены новыми, некоторые части здания и вовсе были уничтожены. Например, большие открытые сени закрыли стеклянной перегородкой, которая исказила азиатский тип помещения.
В 1818 году начался очередной ремонт ханского дворца в Бахчисарае, но два года прошло в пререканиях о том, кто должен составлять план и смету: Новороссийский генерал-губернатор. Таврический губернатор или Строительная комиссия. В это время дворец
был в большом запустении, в котором его и застал А.С. Пушкин. В
письме к А. Дельвигу поэт так писал о своем посещении Бахчисарайского дворца: <Я обошел дворец с большой досадою на небрежение, в котором он истлевает, и на полуевропейские переделки некоторых комнат>.
В 1820 году дело о реставрации ханского дворца было передано
архитектору Колодину, и через два года он уже доносил об <успеш
192 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ной> разборке Старого ханского дворца, Персидского дворца и Гарема На их месте возводились новые постройки и фонтаны, но слухи
об этой невежественной перестройке дошли до М.С. Воронцова, и
он в 1823 году прислал в Бахчисарай адъютанта и архитектора. Те
сообщили ему, <что воля Государя Императора, дабы дворец был
выстроен в арабском вкусе, не исполнена, ибо многие части оного
совершенно по европейской архитектуре сооружаются. Многие материалы дурны, украшения некрасивы и не в восточном вкусе>.
При хане Крым-Гирее в строительстве ханского дворца принимал участие замечательный иранский живописец, скульптор и зодчий Омер. Он выполнял декоративные и живописные работы, расписывал под мрамор наличники окон и дверей, выводил каллиграфические надписи на наружных стенах Большой ханской мечети.
Омер создал и знаменитый <Фонтан слез> - уникальный памятник
архитектуры малых форм
В ханском дворце было много фонтанов, день и ночь журчали
они в тишине садов, наполняя бассейны и охлаждая своими тонкими струями воздух. Однако <Фонтан слез> был единственным в своем роде. Вода в нем выходила из отверстия, изображающего глаза.
По каплям распределяясь по медным трубкам и каскадам, она своим
падением напоминала падающие слезы.
Надпись на <Фонтане слез> называет его Сельсебийлем - именем райского источника, который в Коране поит души павших за
ислам, и восхваляет хана, соорудившего фонтан для общего пользования: <Слава Всевышнему, лицо Бахчисарая опять улыбнулось,
милость великого Крым-Гирея славно устроила! Неусыпными его
стараниями вода напоила эту страну, а при помощи Божьей он
успел бы сделать и более. Он тонкостью ума нашел воду и устроил
фонтан!>.
Однако поэтическое предание рассказывает, что <Фонтан слез>
был воздвигнут в память о любимой пленнице хана Крым-Гирея полячке Марии Потоцкой. Эта легенда сложилась в силу местных
обстоятельств и утвердилась польским поэтом А. Мицкевичем на
основании легенды о христианской пленнице. В свою очередь последняя легенда возникла из предположения, что <Фонтан слез> был
посвящен грузинке-христианке Диларе-Бикеч (<Прекрасной девушке>). Старожилы Бахчисарая дружно утверждали, что фонтан ранее
находился у могилы Дилары-Бикеч, а к приезду в Бахчисарай Екатерины II (в 1787 году) он был перенесен во внутренний дворик.
Одно из первых упоминаний о таинственной любви хана КрымГирея встречается у английской путешественницы Э.Кравен в
1786 году. Через семь лет академик П. Паллас, не выделяя <Фонтан
ХАНСКИЙ ДВОРЕЦ В БАХЧИСАРАЕ 193
Фонтан слез
слез> особо, упоминал о нем наряду с другими достопримечательностями Бахчисарая. Русский поэт А. П. Сумароков тоже не связывал
фонтан с поэтической легендой о романтической любви крымского
хана. Таким образом, легенды о загадочной любви Крым-Гирея были
известны уже в XVIII веке, и расходились они только в определении
национальности таинственной женщины.
Однако исторические источники свидетельствуют, что легенда
о Марии Потоцкой, связываемая с памятью Диляры-Бикеч, восходит к фактам более отдаленного прошлого. В сочинениях крымских историков и некоторых восточных сочинениях рассказывается
следующее.
В XVII веке в гареме хана Фетх-Гирея находилась дочь польского
шляхтича, которая все время своего пребывания в гареме отказывалась принять мусульманскую веру. Особой красотой она не отлича
194 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
лась, поэтому ее в сопровождении некоего Аджи Мустафы отправили
на родину, чтобы получить за нее богатый выкуп. Отправляя полячку
на родину, хан Фетх-Гирей преследовал еще и другую цель- это время
было периодом усиления русского государства, и хан хотел добиться
дружеских отношений с Польшей, чтобы в случае необходимости вместе с ней оказать сопротивление России
Однако через некоторое время распространились слухи о беременности полячки, чем хан был сильно возмущен Однажды один из слуг
дерзнул вежливо поздравить хана, вернувшегося с охоты' <Да будет
продолжительна жизнь Вашего сына, рожденного от Вашей наложницы, боярской дочки>.
Грозный хан в ярости бросил ему в лицо сапог, а своим придворным
приказал поймать и убить Аджи Мустафу и дочь боярина Не успел
хан послать за ними погоню, а весть об этом уже дошла до Аджи
Мустафы, и беглецы укрылись около Азова.
После смерти Фетх-Гирея Аджи Мустафа вместе с ребенком,
рожденным от полячки, вернулся в Крым и остановился в Ак-Месчети
(Симферополе). Когда мальчик подрос, он стал пастухом. Достигнув
совершеннолетия, он женился на дочери Аджи Мустафы. Впоследствии у них родились два сына - Кул-болды и Чул-болды.
Мухаммед-Гирей, к которому после смерти хана Фетх-Гирея перешло ханство, приблизил мальчиков к себе, переменив им имена. От
них и берет свое начало династия Чабанов-Гиреев, то есть <пастухов-гиреев.
Так рассказывают старинные хроники. Но факт с ханской наложницей, которой был воздвигнут <Фонтан слез>, связан с именем
именно Крым-Гирея. Ученые предполагают, что произошло это потому, что своим жестоким и грозным характером он был широко
известен среди крымского населения. И потому имя Фетх-Гирея
могло быть заменено на Крым-Гирея. По этим обстоятельствам факт,
имевший место в правление Фетх-Гирея, мог стать легендой, связанной с именами хана Крым-Гирея и Марии Потоцкой.
Эту историю знал и А.С. Пушкин. Хотя пребывание поэта в
Бахчисарае было коротким, однако его впечатления, а также рассказанные выше некоторые исторические факты и легенды легли в
основу стихотворения <Фонтану Бахчисарайского дворца>.
Фонтан любви, фонтан живой!
Принес я в дар тебе две розы.
Люблю немолчный говор твой
И поэтические слезы.
ХАНСКИЙ ДВОРЕЦ В БАХЧИСАРАЕ 195
Ремонт 1860-х годов окончательно уничтожил оригинальность
бахчисарайского дворца ярмарочной размалевкой стен, дверей и
карнизов. Однако очарование его и до настоящего времени сказывается во всем: в стройных минаретах и стрельчатых арках, в изящных росписях и радуге витражей, затейливости арабской вязи и
кружеве деревянных решеток, в легкости колонн и перепадах черепичных крыш, в увитых зеленью беседках и журчании мраморных
фонтанов.
ЛОНДОНСКИЙ ДВОРЕЦ
ХЭМПТОН-КОРТ
Начало этому дворцу было положено в первой четверти XVI века,
а первым его владельцем был кардинал Уолси, архиепископ Йорке кий. Однако он недолго наслаждался выстроенным на берегу Темзы
загородным домом, по своей роскоши не уступавшим королевским
резиденциям. После опалы кардинала в 1529 году дворец перешел в
собственность короля Генриха VIII, который тотчас начал расширять
его и превратил в поистине королевский дворец. Однако, как пишет
искусствовед Л.Н. Воронихина, и в настоящем своем виде Хэмптонкорт еще не совсем расстался со своим крепостным видом. Его западный фасад ощетинился зубцами стен и надвратных башен. Одни
из них - широкие, восьмигранные, другие - стройные, узкие, со
шлемами наверший. Еще более причудливым делают Хэмптон-корт
ЛОНДОНСКИЙ ДВОРЕЦ ХЭМПТОН-КОРТ 197
тянущиеся кверху каменные трубы. Каждая из них представляет
виртуозную композицию из кирпичей, положенных то ребром, то
на торец, то выступающих под углом: ни одна труба не похожа на
другую.
Этот королевский дворец весь сложен из красного кирпича, а
его карнизы и контуры зубцов обведены белым камнем. Из белого
камня выполнены навершия башен и ажурный переплет окна-эркера над воротами западного фасада.
Хэмптон-корт - самый большой королевский дворец в Англии.
Все его здания, построенные в разное время, сгруппированы вокруг
трех основных дворов. К дворцовым воротам ведет переброшенный
через ров каменный мост, сохранившийся еще с XVI века. Мост украшен белокаменными фигурами геральдических зверей, держащих
щиты с гербами королевского дома.
В первом этаже дворца размещалась огромная Картинная галерея, насчитывающая более тысячи художественных полотен. В Первом зале королевских приемов интерес представляет серия из восьми портретов <красавиц Хэмптон-корта> (в полный рост) - самых
красивых придворных дам времен В. Шекспира.
Среди шедевров галереи находятся несколько картин великого
Рафаэля, которые он нарисовал по заказу римского папы Льва Х
около 1520 года. Эти картины были выполнены как образцы для
обоев, предназначенных для украшения Сикстинской капеллы. Они
изображают сюжеты из Евангелий и Деяний апостолов (смерть Анания, чудесная ловля рыбы, апостолы Павел и Варнава в Листре и
др.), а картинами называются потому, что нарисованы на листах
бумаги. Впоследствии эти произведения были куплены для короля
Карла I великим Рубенсом и доставлены в Англию.
Во второй этаж дворца Хэмптон-корт поднимаются по парадной Королевской лестнице. Все парадные помещения дворца, приемные залы, публичные и частные комнаты, гостиные, столовые,
кабинеты, спальни, диванные - все убрано превосходными картинами, портретами и другими живописными полотнами лучших художников.
С наибольшей полнотой свой первоначальный облик сохранил
Нижний двор, расположенный за западным фасадом дворца. Второй
двор называется Часовым, так как в его надвратной башне расположились часы, сделанные еще в 1540 году. Часы показывают время,
месяц, количество дней от начала года, фазы Луны и время подъема
воды у Лондонского моста.
Главным зданием Часового двора является Белый зал, выстроенный для Генриха VIII и являющийся самым парадным помещением
198 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
дворца. Однако этот зал (его размеры 32х12х18 метров) по своей
пропорциональности, по изяществу своих скульптурных дубовых
потолков и богатству украшений считается еще и самым красивым
во всей Англии. По своей красоте он превосходит и Вестминстерхолл, и церковь Иисуса Христа в Оксфорде.
При короле Генрихе VIII Белый зал служил приемным, банкетным и бальным залом: здесь король танцевал со своими последними
пятью женами. Впоследствии, в годы правления Елизаветы I и других королей, в Белом зале давались театральные представления, в
нем, например, в первый раз были сыграны некоторые пьесы
В. Шекспира.
В конце Белого зала находится возвышение для королевского
стола. Эта часть зала, как было принято в английских холлах XVI века,
имеет большое окно-эркер, разделенное переплетом на множество
мелких частей.
Из Часового двора приземистый переход ведет в Фонтанный
двор, где посетитель попадает как бы в другую эпоху. Этот небольшой квадратный дворик, весь покрытый травой, обнесен лоджиями,
над которыми в ряд расположились высокие окна, увенчанные фронтонами. Круглые окна в верхних этажах обрамлены пышными резными каменными венками, а вся эта архитектурная композиция
увенчана балюстрадой.
В облике Фонтанного двора нет ничего, что напоминало бы крепости или замки. Его архитектура уже полностью носит светский
характер, пропорции зданий отличаются спокойной уравновешенностью и гармоничностью. Только использование общего строительного материала (красный кирпич и белый камень для отделки) да
общее расположение помещений вокруг замкнутого пространства
связывают Фонтанный двор с Нижним и Часовым.
Эту часть Хэмптон-корта в XVII веке перестроил архитектор
К. Рен, потому что к этому времени дворец уже перестал соответствовать новым представлениям о комфорте придворной жизни.
Один из первоначальных проектов предусматривал даже вообще
снесение всех старых зданий Хэмптон-корта, за исключением Белого зала. Но в конечном итоге перестройке подверглась только
восточная часть дворца.
К дворцу Хэмптон-корт примыкает обширный сад, распланированный по образцу версальского парка. Интерес в нем представляет
Лабиринт, который образуется изгородями, расположенными так,
что, войдя в него, выйти оттуда без помощи гида или плана уже
невозможно. Длина извилистых дорожек Лабиринта, закрытых со
всех сторон, составляет около 800 метров.
ЛОНДОНСКИЙ ДВОРЕЦ ХЭМПТОН-КОРТ 199
В парке можно видеть цветы и кустарники со всех частей света,
которые способны выдержать погоду английского лета. Ореховые
деревья разрослись в парке до огромных размеров, а росшая в нем
огромная виноградная лоза долгое время считалась раритетом. Лоза
была посажена в 1768 году, на высоте одного метра от земли ее ствол
имел 75 сантиметров в обхвате.
Лоза росла в стеклянной оранжерее, но корень ее находился не в
теплице, а на дворе возле стеклянной стены. Лозы от этого виноградного корня росли так сильно и весело, что в зале для них уже не
хватало места, поэтому его размеры приходилось постоянно увеличивать. Если бы эти ветви можно было вытянуть в одну линию, она
достигла бы ста метров длины.
Ежегодно эта лоза приносила от 2000 до 3000 гроздей черного
винограда, но, чтобы сильно не истощать ее, оставляли только 1200 кистей. Вес их достигал почти 300 килограммов, и предназначались
они только для королевского стола.
Сами англичане утверждали, что подобной лозы нет на всем
земном шаре, и еще в середине XIX века называли ее солидный
возраст - 400 лет. Однако поверить в это довольно трудно, так как
долговечность виноградной лозы не превышает 100-150 лет.
АНГЛИЙСКИЙ ПАРЛАМЕНТ
В ВЕСТМИНСТЕРСКОМ ДВОРЦЕ
В 1215 году восемнадцать баронов, состоявших в оппозиции к
королевской власти, заставили английского короля Джона Безземельного подписать <Великую хартию вольностей>, которая и положила
начало английской конституции. Через несколько лет бароном Симоном де Монфором, одним из вождей оппозиции, был созван первый
английский парламент. Однако, несмотря на свое древнее происхождение, парламент долгое время не имел собственной резиденции: заседания приходилось проводить в древнем Вестминстер-холле или делить с монахами зал Капитула Вестминстерского аббатства. Лишь в
1547 году английский парламент получил свою постоянную резиденцию в капелле Святого Стефана старого Вестминстерского дворца, до
XVI века бывшего главной резиденцией английских королей.
АНГЛИЙСКИЙ ПАРЛАМЕНТ... 201
Чтобы приспособить капеллу к проведению парламентских заседаний, ее полностью застроили скамьями и галереями, что, конечно
же, исказило ее архитектурный облик. К тому же вход в нее проходил через Вестминстер-холл, где заседал верховный суд Англии. Однако, несмотря на целый ряд неудобств. Палата общин собиралась в
капелле Святого Стефана вплоть до пожара 1834 года, после чего
она вновь оказалась без постоянного места.
После пожара в мало поврежденной части Вестминстер-холла еще
продолжал временно заседать парламент, и архитектор Смирке принял предложение устроить на развалинах сгоревших палат два временных помещения для их заседаний. Архитектор с усердием принялся за дело и с пользой употребил все сохранившиеся от пожара
части. Прежнее помещение верхней Палаты лордов было восстановлено и отдано для работы Палаты общин, а сами лорды получили
для своих заседаний восстановленную Картинную галерею.
Но к лету 1835 года специальная комиссия решила на старом
месте возвести новый Вестминстерский дворец. По преданию выбор
местоположения во многом определялся и соображениями безопасности: в случае народных волнений здание парламента, находясь на
берегу Темзы, не будет окружено возмущенной толпой. Дворец рекомендовано было строить в готическом или же елизаветинском
стиле, то есть в духе светской архитектуры Англии конца XVI века.
На конкурс было представлено 97 проектов, среди которых 91 был
выполнен в готическом стиле. Предпочтение было отдано проекту
Ч. Барри, архитектора молодого, но к тому времени автора уже нескольких известных построек. Помимо основных залов для заседаний Палаты лордов и Палаты общин, необходимо было предусмотреть помещения для проведения парадной церемонии ежегодного
открытия парламента с присутствием на нем королевы, которая и
открывает его работу. Нужны были отдельные помещения для голосования, коридоры, которые бы соединяли центральные залы с библиотеками, столовыми, а также множество других подсобных помещений. И Ч. Барри сумел очень логично расположить все это несметное количество дворов, комнат и коридоров.
В 1837 году на берегу Темзы строители начали сооружать террасы, которые отодвинули реку, а еще через три года жена Ч. Барри
положила первый камень в основание нового Вестминстерского дворца. В настоящее время здание Вестминстерского дворца, который
теперь называют просто Парламентом, расположилось в центральной части Лондона и является одним из самых больших зданий в
мире. По мнению некоторых, оно является главной достопримечательностью английской столицы, так, например, И. Тэн писал о
202 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
нем: <Хотя здесь архитектура повторяет беспрестанно один мотив и
не выказывает большой изобретательности, но ее главное достоинство, что она не снимок греческой или южной, а готической, приспособленной к климату и современным потребностям. Здание великолепно отражается в блестящей реке; издали его колоколенки,
легион шпилей и зубцов смутно виднеются в тумане>.
Вестминстерский дворец далеко протянулся по берегу Темзы и
занимает площадь более трех гектаров. Несмотря на свою величину,
здание Парламента не подавляет громадностью размеров, а напротив, ласкает взгляд легкостью и красотой своих величественных романтических форм, хотя ему присущи элементы поздней готики и
некоторая асимметрия силуэта и отдельных деталей.
Снаружи оно увенчано бесчисленными маленькими башенками, а
стены его украшены стрельчатыми окнами, прелестными розетками и
кружевом каменной отделки карнизов и окон. Особенно красив Парламент вечерами, когда на темном небе фантастической короной выделяются его башни и шпили, залитые светом прожекторов.
Главные вертикали Вестминстерского дворца - это <Башня Виктории> (высота ее 104 метра), поднимающаяся над королевским входом в Парламент, и часовая башня <Биг Бен> высотой 98 метров.
Свое название главный часовой колокол, весящий больше 13 тонн,
получил по имени Бенджамена Холла - министра публичных работ.
Сами часы, имеющие четыре 9-метровых циферблата, были устроены под руководством известного астронома Эри. Когда часы отбивают время, бой их передают все английские радиостанции.
<Башня Виктории> оформляет королевский вход в Парламент, и
во время парламентских сессий на ней поднимают британский государственный флаг.
Открытие работы парламентских сессий сопровождается торжественными традиционными церемониями. Королевская чета прибывает в золоченой карете, запряженной восьмеркой лошадей сливочного цвета. Эти лошади происходят по прямой линии от тех, которые в конце XVII века привел с собой в Англию из Голландии Вильгельм Оранский.
Королевский трон, обитый красным бархатом и украшенный золотом и бриллиантами, в Палате лордов стоит на особом возвышении под инкрустированным готическим балдахином.
Своим успехом в возведении Вестминстерского дворца архитектор Ч. Барри во многом был обязан сотрудничеству с О. Пьюджином, энтузиастом и знатоком английской готики. Прекрасный рисовальщик, страстно влюбленный в искусство средневековья, он участвовал и в разработке деталей фасадов дворца. Именно благодаря
АНГЛИЙСКИЙ ПАРЛАМЕНТ...
изобретательной фантазии О. Пьюджина фасады Парламента и его
башни украсились затейливой резьбой по камню. Особенно много
О. Пьюджин работал по оформлению интерьеров Вестминстерского
дворца, хотя некоторые исследователи отмечают, что порой ему несколько изменяло чувство меры. Нигде не найдешь гладких потолков и стен, повсюду - резные панели, балдахины, ниши, яркие мозаики, огромных размеров фрески, полы во многих помещениях
выложены желтыми, голубыми и коричневыми изразцами. Современного зрителя измельченность орнамента, пестрота красок, перегруженность деталями, может быть, несколько утомляют, но в 1840-х
годах они приводили в восторг богатую буржуазную публику.
Наибольший интерес в Вестминстерском дворце представляет
интерьер Палаты лордов и помещений, связанных с ней парламентским церемониалом: Королевской галереи для парадных процессий;
комнаты, в которой королеву облачают для ее торжественного появления в парламенте; зала ожиданий для обмена мнениями и принятия частных решений и другие.
Потолок Палаты лордов сплошь покрыт изображениями геральдических птиц, зверей, цветов и т.д.; стены ее облицованы деревянными резными панелями, над которыми разместились изображения
шести фресок. Восемнадцать бронзовых статуй баронов, добившихся
от короля подписания <Великой хартии вольностей>, стоят в нишах
между окнами, взирая на инкрустированный балдахин королевского
трона, на ряды скамей, обтянутых ярко-красной кожей, и на знаменитый <шерстяной мешок> лорда-канцлера.
Несколько веков назад этот мешок, обтянутый красным сукном,
был набит шерстью, олицетворяя эмблему английской промышленности. В настоящее время подлинный <мешок с шерстью> стал музейным экспонатом, но традиция осталась: председатель Палаты лордов, облаченный в черную с золотом мантию и пышный белый
парик, открывает заседания, сидя на мягком красном диване без
спинки.
К Палате лордов примыкает прихожая, отделанная с такой же
пышной роскошью, как и сам зал верхней палаты. Северные двери
из нее ведут в коридор, который оканчивается у восьмиугольного
Ц
...Закладка в соц.сетях
